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  none: Giacomo Puccini (1858–1924) Scherzo per archi SC 56 (1883) Capriccio sinfonico SC 55 (1883) Crisantemi. Elegia per quartetto d’archi (1890) — Messa a quattro voci con orchestra SC 6 (1878–1880) Kyrie Gloria Credo Sanctus – Benedictus Agnus Dei
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    none: 14.05. 2022 20:00 Grand Auditorium Samedi / Samstag / Saturday Grandes voix Orchestre Philharmonique du Luxembourg Orfeó Català Gustavo Gimeno direction Charles Castronovo ténor Ludovic Tézier baryton résonances 19:15 Salle de Musique de Chambre Conférence Anne Payot-Le Nabour: «Giacomo Puccini, un compositeur aux multiples voix» (F) Ce concert est enregistré par radio 100,7 et sera retransmis le 15 juin 2022. Giacomo Puccini (1858–1924) Scherzo per archi SC 56 (1883) 5’ Capriccio sinfonico SC 55 (1883) 16’ Crisantemi. Elegia per quartetto d’archi (1890) 6’ — Messa a quattro voci con orchestra SC 6 (1878–1880) Kyrie Gloria Credo Sanctus – Benedictus Agnus Dei 50’ Martin Fengel De Kamelleknécheler Un autre Puccini. La musique symphonique et sacrée Alessandro Di Profio Le nom de Giacomo Puccini est aujourd’hui associé à sa production lyrique. L’auteur de Manon Lescaut, de La Bohème, Tosca et Turandot incarne à merveille la tradition italienne de la génération postverdienne et devient, aux yeux des mélomanes, la quintessence même d’une certaine idée de l’écriture opératique : celle centrée sur la voix. Si cette image repose sur des données objectives, on serait surpris d’apprendre que c’est par d’autres genres de musique que le jeune Puccini était plutôt attiré. À ses débuts, Giacomo semblait être destiné à une carrière d’organiste et parallèlement, de même que d’autres membres de sa famille, à la composition de la musique sacrée pour répondre aux besoins de l’église locale. Ensuite, dès ses années à Milan, il semblerait plutôt se tourner vers la musique symphonique. Or, ces errances n’ont rien de paradoxal : à plusieurs égards, l’art de Puccini se caractérise par la réunion de ces différentes composantes. Les œuvres du concert de ce soir, composées entre 1880 et 1890, reflètent les collisions de ces multiples plaques tectoniques, éclairent des facettes encore méconnues du compositeur et nous donnent finalement des clefs de lecture pour comprendre la synthèse personnel…
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