Cor de Cambra del Palau, Vespres d’Arnadí & Prégardien.Passió segons sant Mateu
Johann Sebastian Bach (1685-1750) Passió segons sant Mateu, BWV 244
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
Cor de Cambra del Palau, Vespres d’Arnadí & Prégardien —Passió segons sant Mateu Palau Bach Dilluns, 25 de març de 2024 – 19 h Sala de Concerts Amb el suport de: Compromís amb el medi ambient: Amb la col·laboració de: Membre de: Programa David Fischer, tenor. Evangelista Pau Armengol, baríton. Jesús Mercedes Gancedo, soprano. Ancilla I, Uxor Pilati Mireia Tarragó, soprano Tànit Bono, mezzosoprano Mercè Bruguera, mezzosoprano. Testis I, Ancilla II Lara Morger, mezzosoprano Matthew Thomson, tenor. Testis II Guillem Batllori, baríton. Judas, Pilatus Cor Infantil de l’Orfeó Català (Glòria Coma i Pedrals, directora) Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana (Xavier Puig, director; Christoph Siebert, preparador del cor) Vespres d’Arnadí (Dani Espasa, director) Christoph Prégardien, director Membres del Cor de Cambra del Palau: Daniel Morales, Pontifex I Pablo Acosta, Pontifex II Vincent de Soomer, Petrus Johann Sebastian Bach (1685-1750) Passió segons sant Mateu, BWV 244 I Part 1. Cor i coral: Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen 2. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Da Jesu diese Rede vollendet hatte 3. Coral: Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen 4a. Recitatiu (Evangelista): Da versammleten sich die Hohenpriester 4b. Cor: Ja nicht auf das Fest 4c. Recitatiu (Evangelista): Da nun Jesus war zu Bethanien 4d. Cor: Wozu dienet dieser Unrat? 4e. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Da das Jesus merkete 5. Recitatiu (contralt): Du lieber Heiland du 6. Ària (contralt): Buss und Reu 7. Recitatiu (Evangelista, Judes): Da ging hin der Zwölfen einer 8. Ària (soprano): Blute nur, du liebes Herz! 9a. Recitatiu (Evangelista): Aber am ernsten Tage 9b. Cor: Wo willst du, dab wir dir bereiten 9c. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Er sprach: Gehet hin die Stadt 9d. Recitatiu (Evangelista): Und sie wurden sehr betrübt 9e. Cor: Herr, bin ichs? 10. Coral: Ich bins, ich sollte büssen 11. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Er antwortete und sprach: Der mit der Hand 12. Recitatiu (soprano): Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt 13. Ària (soprano): Ich will dir mein Herze schenken 14. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und da sie den Lobgesang 15. Coral: Erkennne mich, mein Hüter 16. Recitatiu (Evangelista, Jesús, Pere): Petrus aber antwortete 17. Coral: Ich will hier bei dir stehen 18. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe 19. Recitatiu (tenor) i coral: O schmerz! 20. Ària (tenor, cor II): Ich will bei meinen Jesu wachen 21. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und ging hin ein wenig 22. Recitatiu (baix): Der Heiland fällt vor seinen Vater nieder 23. Ària (baix): Gerne will ich mich bequemen 24. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und er kam zu seinen Jüngern 25. Coral: Was mein Gott will 26. Recitatiu (Evangelista, Jesús, Judes): Und er kam und fand sie aber schlafend 27a. Ària (soprano, contralt, cor II): So ist mein Jesus nun gefangen 27b. Cor: Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden? 28. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und Siehe, einer aus denen 29. Coral: O Mensch, bewein dein Sünde gross II Part 30. Ària (contralt, cor II): Ach! nun ist mein Jesus hin! 31. Recitatiu (Evangelista): Die aber Jesum gegriffen hatten 32. Coral: Mir hat die Welt trüglich gericht’ 33. Recitatiu (Evangelista, gran sacerdot, testimonis I, II): Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten 34. Recitatiu (tenor): Mein Jesus schweigt 35. Ària (tenor): Geduld! 36a. Recitatiu (Evangelista, gran sacerdot, Jesús): Und der Hohepriester 36b. Cor: Er ist des Todes schuldig! 36c. Recitatiu (Evangelista): Da speieten sie aus 36d. Dos cors: Weissage uns 37. Coral: Wer hat dich so geschlagen 38a. Recitatiu (Evangelista, criades I i II, Pere): Petrus aber sab 38b. Cor: Wahrlich, du bist auch einer von denen 38c. Recitatiu (Evangelista, Pere): Da hub et an 39. Ària (contralt): Erbarme dich 40. Coral: Bin ich gleich von dir gewichen 41a. Recitatiu (Evangelista, Judes): Des Morgens aber hielten 41b. Cor: Was gehet uns das an? 41c. Recitatiu (Evangelista, grans sacerdots I i II): Und er warf die Silberlinge 42. Ària (baix): Gebt mir meinen Jesum wierder! 43. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Sie hielten aber einen Rat 44. Coral: Befiehldu deine Wege 45a. Recitatiu (Evangelista, Pilat, dona de Pilat, cor): Auf das Fest aber hatte 45b. Dos cors: Lass ihn kreuzigen! 46. Coral: Wie wunderbarlich ist doch 47. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Der Landpfleger sagte 48. Recitatiu (soprano): Er hat uns allen wohlgetan 49. Ària (soprano): Aus Liebe wil mein Heiland sterben 50a. Recitatiu (Evangelista): Sie schrieen aber noch mehr 50b. Dos cors: Lass ihn kreuzigen! 50c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da aber Pilatus sahe 50d. Cor: Sein Blut komme über uns 50e. Recitatiu (Evangelista): Da gab er ihnen Barrabam los 51. Recitatiu (contralt): Erbam es Gott! 52. Ària (contralt): Können Tränen meiner Wangen 53a. Recitatiu (Evangelista): Da nahmen die Kriegsknechte 53b. Cor: Gegrüsset seist du, Jüdekönig! 53c. Recitatiu (Evangelista): Und speiten ihn an 54. Coral: O Haupt voll Blut und Wunden 55. Recitatiu (Evangelista): Und da sie ihn verspottet hatten 56. Recitatiu (baix): Ja freilech will in uns das 57. Ària (baix): Komm, sübes Kreuz, so will ich sagen 58a. Recitatiu (Evangelista): Uns da sie an sie Stätte kamen 58b. Cor: Der du den Tempel Gottes 58c. Recitatiu (Evangelista): Desgleichen auch die 58d. Cor: Andern hat er geholfen 58e. Recitatiu (Evangelista): Desgleichen schmäheten ihn 59. Recitatiu (contralt): Ach Golgatha 60. Ària (contralt, cor II): Sehet, Jesus hat die Hand 61a. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und von der sechsten 61b. Cor: Der rufet dem Elias! 61c. Recitatiu (Evangelista): Und bald lief einer unter ihnen 61d. Cor: Halt! Lass sehen 61e. Recitatiu (Evangelista): Aber Jesus schriee abermal 62. Coral: Wenn ich einmal soll scheiden 63a. Recitatiu (Evangelista): Und siehe da, der Vorhang 63b. Dos cors a l’uníson: Wahrlich, dieser ist Gottes 63c. Recitatiu (Evangelista): Und es waren viel Weiber da 64. Recitatiu (baix): Am Abend, da es kühle war 65. Ària (baix): Mache dich, mein Herze, rein 66a. Recitatiu (Evangelista): Und Joseph nahm den Leib 66b. Dos cors: Herr, wir haben gedacht 66c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Pilatus sprach zu ihnen 67. Recitatiu (soprano, contralt, tenor, baix, cor II): Nun ist der Herr zur Ruh gebracht 68. Cor: Wir setzen uns mit Tränen nieder Durada del concert: Primera part, 60 minuts | Pausa de 15 minuts | Segona part, 110 minuts. La durada del concert és aproximada Concert enregistrat per Palau Digital i Catalunya Música. #antiga #coral #jovestalents #gransfigures Poema SALM Cap enigma podria néixer sense l’amor. Com les fulles que diu el foc i planta el vent i ajaça el sol. L’ocell que fendeix el cor sempre s’oculta entre les garbes. Però mirar és saber estimar ara que tot és insabut. Laia Llobera Paradísia (2023) Comentari El misteri de la bellesa Segons el testimoni de Johann Nikolaus Forkel (1749-1818), el primer biògraf de Johann Sebastian Bach (1685-1750), el compositor d’Eisenach va compondre, al llarg de la seva vida, “cinc composicions per la setmana de la Passió, una de les quals està escrita per a doble cor”. A la mort de Johann Sebastian, els seus dos fills, i alhora també màxims deixebles seus, Wilhelm Friedemann (17101784) i Carl Philipp Emanuel (1714-1788), van repartir-se els cicles anuals de les Cantates del seu pare, entre les quals, segons el biògraf bachià Philipp Spitta (1841-1894), anaven incloses les Passions. Sabem, així, que Emanuel va tenir en possessió els manuscrits originals de la Passió segons sant Mateu i de la Passió segons sant Joan. Les va guardar sempre com un gran tresor i, per sort, han arribat fins a nosaltres. Hem de suposar que els manuscrits de les altres Passions van anar a parar a les mans de Wilhelm Friedemann, que, per raons que s’escapen de l’espai d’aquestes línies, va acabar malvenent junt amb altres “vells paperots”... Per sort nostra, la coneguda com “la Gran Passió” (la Passió segons sant Mateu, BWV 244) no només ha estat una obra que ha sobreviscut, sinó que ha quedat com una de les obres més conegudes i celebèrrimes del catàleg bachià. Encara hi ha moltíssimes qüestions que se’ns escapen d’una obra que, en veritat, no va ser concebuda per ser tan sols escoltada, sinó més aviat per ser viscuda. Dins de la complexitat del pensament creatiu de Bach, és indubtable que la pròpia concepció de l’art musical ha de ser compresa com una autèntica realitat religiosa. I, conseqüentment, la commemoració i el recordatori de la passió i mort de Jesús de Natzaret, narrada als Evangelis, esdevenia quelcom que podia despertar el millor d’una voluntat expressiva i/o poeticomusical com la de Johann Sebastian Bach. Bach, així, va idear una poderosa arquitectura musical que tenia com a principal intenció materialitzar allò que ja havia apuntat Martí Luter a la seva Meditació sobre la Passió de Crist del 1519: “És més beneficiós reflexionar sobre la Passió de Crist una sola vegada que fer dejuni tot un any o resar un salm tots els dies”. Però com ens va alertar el propi Bach: “En música, tot depèn de la interpretació”. Aquesta frase indica, sense cap mena de dubte, ja no només una de les grans batalles que va lliurar, en vida, el Kantor amb el Consell Municipal de Leipzig per assolir una millora dels seus efectius vocals i instrumentals i del nivell d’aquests, sinó també del que ha estat la història de la interpretació musical de les dues Passions bachianes arribades fins als nostres dies: les esmentades Passió segons sant Joan, BWV 245, del 1724, i la Passió segons sant Mateu, BWV 244, del 1727. Perquè aquestes dues obres, amb permís de la Missa en Si menor, BWV 232 i les anomenades obres teorètiques constitueixen, a judici de molts musicòlegs, els autèntics cims del llegat del músic d’Eisenach. L’estrena de la Mätthaus Passion el Divendres Sant del 1727, cal llegir-la com el cim absolut de la trajectòria bachiana vinculada als cicles de cantates i sobretot a la materialització del seu conegut Endzweck o fita artística: “assolir una música religiosa ben regulada i ordenada per a la Glòria de Déu”. Amb permís de l’esmentada Johannes Passion, poques altres obres en la història de la música occidental assoleixen el grau d’Ars Perfecta; dient-ho amb paraules de J. E. Gardiner, d’una “fusió única d’exegesi, música i drama” . El manuscrit autògraf posterior, del 1736, de la Passió segons sant Mateu elaborat amb gran minuciositat amb l’ús de dues tintes (vermella i marró fosc) i dues tipologies de lletra (sempre en gòtica, excepte les paraules de l’Antic Testament en grafia llatina) sembla indicar com, en efecte, Bach era plenament conscient que aquella era, fins en aquell moment, la seva obra musical més significativa. De la mateixa manera que la nostra tardopostmodernitat ens fa perdre, fàcilment, l’horitzó religiós i espiritual on adscriure els diferents cicles de cantates religioses i Passions, alguna cosa semblant ens passa amb el tema de la interpretació d’aquestes. A les portes d’una nova Setmana Santa, sinònim de conèixer la injustícia i la inhumanitat que encara avui marquen la dinàmica dels nostres temps, potser ens cal escoltar aquesta obra mestra més amb l’esperit que no pas amb l’ànima. Tal com ens va ensenyar François Cheng (Nanchang, 1929) a les Cinco meditaciones sobre la muerte (Siruela, 2007), la nostra realitat personal ve marcada per una espècie de tríptic constituït per cos-ànima-esperit. Per a Cheng no hi ha dubte: entre l’ànima i l’esperit s’estableix constantment una dialèctica. Si l’ànima és íntimament personal, l’esperit agafa un aspecte més general i col·lectiu. Concretant-ho una mica més podríem dir que l’esperit apel·la més al cervell i l’ànima; en canvi, opera més a partir del cor. Sense negar la inexistència d’aspectes vinculats a l’ànima, sí que direm que l’audició de la Mätthaus Passion pot denotar una accentuació més gran en aspectes vinculats a la lingüística i al raonament, propis de l’oratòria i la retòrica musicals característics del Barroc, que no als aspectes lligats a l’ànima, com ara la commoció i, per extensió, la mateixa “Passió” viscuda per Jesús de Natzaret. Aquests aspectes d’ànima són els que demanen i requereixen una indagació i un aprofundiment acompanyats de temps i maduració. Escoltar aquesta obra significa haver d’escollir per una interpretació concreta que adopta una triple posició: estètica, estilística i conceptual. Així, per exemple, el director belga René Jacobs en l’enregistrament publicat per Harmonia Mundi el 2012 va optar per una contraposició del doble cor d’una manera ben especial: l’un situat al seu davant i l’altre al seu darrere, una disposició que obeïa a les investigacions del musicòleg Konrad Küster. Per a Küster no hi ha dubte: la disposició del doble cor i la doble orquestra de la Passió segons sant Mateu tenia les seves raons retòriques i dramàtiques, ajustades perfectament a les possibilitats de l’església de Sant Tomàs de Leipzig. Segons aquest musicòleg de Stuttgart, a l’escenari principal (posició de l’altar talment com si fos l’escena d’un teatre) es van col·locar el primer conjunt de cor, orquestra i solistes junt als personatges de l’Evangelista i Jesús, mentre que el segon conjunt de cor, orquestra i solistes es va col·locar al cor del fons de l’altar on hi havia també un orgue. Aquesta espacialitat, pròpia i característica dels anomenats cori spezzati dels Gabrieli de la Venècia de principis del Barroc, sembla que va ser la que va intentar recrear Bach en una obra que, com bé han assenyalat les ciències musicals, és un compendi dels llenguatges i estils musicals dels segles XVII i XVIII. Avui som convidats a renovar el nostre vincle profund amb la figura de Bach. En una nova Setmana Santa, marcada per horitzons molt foscos, distòpics i apocalíptics, se’ns mostra com mai la necessitat d’assolir gramàtiques de l’humà, dient-ho amb mots de George Steiner (1929-2020). Obres com la Passió segons sant Mateu, BWV 244, avui interpretada amb músics, cantaires i solistes del nostre país sota la sàvia direcció de Christoph Prégardien, són les que poden ajudar-nos a trobar un sentit a tot plegat a través d’un dels més grans misteris de la mateixa vida: el de la bellesa. Oriol Pérez i Treviño, musicòleg i assagista Biografies David Fischer, tenor © Christian-Palm Forma part del conjunt Deutsche Oper am Rhein des del 2019 i va debutar com a Lenski de Ievgueni Oneguin de Txaikovski el 2024. Altres papers del seu repertori són Tamino de La flauta màgica de Mozart, Alfred de Die Fledermaus de R. Strauss, Steuermann de L’holandès errant de Wagner, Peppe de Pagliacci de Leoncavallo, Malcolm de Macbeth de Verdi, Tybalt de Roméo et Juliette de Gounod i Harlekin de Der Kaiser von Atlantis d’Ullmann. Amb el paper de Tamino ha actuat al Festival de Salzburg, Semperoper de Dresden i Òpera de Leipzig; a més, ha cantat Piquillo de La Périchole d’Offenbach al Musik Theater an der Wien. En concert, David Fischer reapareixerà al Festival de Salzburg el 2024, aquesta vegada en la Passió segons sant Mateu de Bach amb l’Orquestra Utopia, dirigida per Teodor Currentzis. Altres concerts inclouen l’Oratori de Nadal de Bach a la Kreuzkirche de Dresden, Missa Nelson de Haydn amb Ádám Fischer a la Tonhalle de Düsseldorf, Passió segons sant Mateu de Bach a Madrid i Barcelona amb direcció de Christoph Prégardien, un programa Bach al Concertgebouw d’Amsterdam i la Missa en Do menor de Mozart a París (Philharmonie) i al Palau de Versalles. Anteriorment ha treballat amb directors com ara René Jacobs, Philippe Herreweghe, Sylvain Cambreling, Howard Arman, Axel Kober, Joana Mallwitz, Will Humburg, Frieder Bernius, Jordan de Souza i Andreas Reize, i ha participat en gires asiàtiques i europees amb la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, Akademie für Alte Musik de Berlín, Freiburger Barockorchester, Koninklijk Concertgebouworkest i Orquestra B’Rock. Ha cantat a la Philharmonie de Berlín, Palau de les Arts de Budapest, església de Sant Miquel d’Hamburg (amb el Ballet d’Hamburg), NFM Breslau, NDR i Concertgebouw d’Amsterdam, i ha perpetuat les seves obres en enregistraments de la Walpurgisnacht de Mendelssohn, publicada per Carus, i la Passió segons sant Joan de Bach, que publicarà Rondeau. David Fischer manté un estret vincle amb la seva companya de lied finlandesa Pauliina Tukiainen, amb qui n’ha ofert recitals al Festival Classique des Haudères a Ginebra i al Schumannfest de Bonn. El 2022 el duo va debutar a la Schaffhauser Meisterkonzerte amb el cicle de cançons de Schubert Die schöne Müllerin. Pau Armengol, baríton Nascut a Sabadell, inicià els estudis de piano i solfeig a la mateixa ciutat. S’ha format vocalment amb Carlos Chausson i, a més, ha rebut lliçons de mestres com ara Jaume Aragall, Eva Mei, Celso Albelo, Matthias Goerne, Mariella Devia o Plácido Domingo. Després d’obtenir el títol de doctor en química teòrica i computacional per la Universitat Autònoma de Barcelona, va guanyar el Concurs Mirna Lacambra per accedir a l’Escola d’Òpera de Sabadell, on va assumir el rol de Leporello (Don Giovanni). Posteriorment fou seleccionat pel Centre de Perfeccionament Plácido Domingo del Palau de les Arts Reina Sofía de València, on va completar la seva formació. Ha interpretat els rols de Leporello i Don Giovanni (Don Giovanni), Figaro (Le nozze di Figaro), Dulcamara i Belcore (L’elisir d’amore), Colas (Bastian und Bastienne), Sagrestano (Tosca), el baríton (The four notes opera), Martino (L’occasione fa il ladro), Sprecher (Die Zauberflöte), Marullo (Rigoletto), Betto di Signa (Gianni Schicchi) i Silvio (Pagliacci), entre d’altres. En el camp de l’oratori, ha cantat El retablo de Maese Pedro de Falla, Requiem de Mozart, Novena Simfonia de Beethoven, El pessebre de Pau Casals, Passió segons sant Joan de J. S. Bach, així com nombroses Cantates del mateix compositor. Ha cantat en sales i teatres com ara el Gran Teatre del Liceu, Palau de les Arts Reina Sofía de València, Palacio Euskalduna de Bilbao, Teatro Cervantes de Màlaga, Kursaal de Sant Sebastià, Palau de la Música Catalana o Auditori de Barcelona, entre d’altres. I ha estat dirigit per mestres de renom, com Gustavo Dudamel, Marc Minkowski, Susanna Mälkki, Roberto Abbado o Plácido Domingo. Mercedes Gancedo, soprano Nascuda a l’Argentina, debutà amb divuit anys amb el rol de Despina (Così fan tutte) al Teatro Roma de Buenos Aires. Va obtenir la Beca Teresa Grüneisen de la Fundació Mozarteum per estudiar a l’estranger i la Beca Victoria de los Ángeles per cursar el Màster de Lied Victoria de los Ángeles a l’Escola Superior de Musica de Catalunya (ESMUC). Ha estat guardonada al Concurs Internacional de Cant Francesc Viñas (Barcelona) i amb el Premi El Primer Palau, a més d’altres guardons en certàmens nacionals i internacionals. A l’Estat espanyol ha cantat rols com Mariana (Das Liebesverbot), Pamina (Die Zauberflöte), Micaëla (Carmen), Kate Pinkerton (Madama Butterfly), comtessa de Ceprano (Rigoletto) o Giannetta (L’elisir d’amore), en escenaris com ara el Gran Teatre del Liceu, Teatro Real, Festival Castell de Peralada o Teatro Campoamor d’Oviedo. Ha actuat sota la batuta dels mestres Gustavo Dudamel, Riccardo Frizza o Josep Pons, i recentment amb Marc Minkowski a Le nozze di Figaro i Alcina. En el gènere del lied, ha participat al LIFE Victoria, Schubertíada de Vilabertran i Barcelona Obertura Spring Festival, i ha actuat en auditoris com el mateix Palau de la Música Catalana, Auditori de Barcelona i Fundación Juan March de Madrid. Amb la pianista Beatriz Miralles gravà l’any 2017 el seu àlbum de debut: Cooking America! Debutà al LIFE Victoria clausurant l’edició del 2016 i hi tornà el 2017 per inaugurar el cicle de Recitals Aperitiu a l’antiga Galeria Carles Taché. El 2019 fou artista resident del LIFE Victoria, on va interpretar La voix humaine amb Julius Drake, i debutà a l’Oxford Lieder; el 2020 oferí Diari d’un desaparegut novament amb Drake i Nicky Spence, i enguany ha ofert l’espectacle Hahn & Proust: l’amor del temps perdut amb Felicity Lott, Irene Mas Salom i Julius Drake, amb direcció de Vincent Huguet. Mireia Tarragó, soprano © Anna Tena Nascuda a Tarragona (1995), durant els seus anys d’estudi va rebre tres vegades la beca de la Fundació Victoria de los Ángeles i va cursar el grau superior de cant i el Màster d’Interpretació del Lied a l’ESMUC, que finalitzà amb el màxim reconeixement acadèmic. La seva discografia consta d’un disc enregistrat amb la pianista Carmen Santamaría, en homenatge a la figura del compositor càntabre Arturo Dúo-Vital, i a més, també juntes han gravat diverses cançons de compositores alemanyes, catalanes i valencianes. Amb el guitarrista Bernardo Rambeaud ha enregistrat cançons d’Eudard Toldrà. També forma part del programa Lied the Future, impulsat per l’Associació Franz Schubert Barcelona amb el suport de la Fundació Banc Sabadell. Aquesta plataforma va facilitar-li durant el 2023 la tutoria i diverses lliçons amb Dorothea Röschmann i Wolfram Rieger i també actuacions a la Schubertíada a Vilabertran i per la resta d’Espanya. En el camp operístic té en repertori els personatges de Micaëla de Carmen de Bizet, Lucy de The telephone de Menotti, Pamina de Die Zauberflöte de Mozart i Lauretta de Gianni Schicchi de Puccini. Ha format part dels cartells principals de la Schubertíada a Vilabertran i Festival LIFE Victoria, Barcelona Obertura Spring Festival i Festival de Música Antiga dels Pirineus. Ha cantat en sales de prestigi, com l’Auditori Nacional de Bordeus, Auditori Nacional de Catalunya, Palau de la Música Catalana i Auditori de Girona. Recentment ha participat en l’estrena mundial de la revisió d’El pessebre de Pau Casals duta a terme pel director i compositor Antoni Ros Marbà en un concert al Palau de la Música Catalana. Entre els seus propers compromisos, té previst debutar a l’Auditorio Nacional de Madrid com a solista de la Passió segons sant Mateu, sota la batuta de Christoph Prégardien. Tànit Bono, mezzosoprano S’inicià en formació musical amb el seu avi i la completà al Conservatori de Vila-seca i al Conservatorium van Amsterdam. A València va fer el Màster d’Òpera amb la reconeguda professora Ana Luisa Chova. A més, ha seguit cursos de cant per Europa amb David Wilson Johnson, John Streets, Valérie Guillorit, Iain Farrington, Emma Kirkby, Fred Jacobs, Malcolm Walker, David Owen Norris, Jeff Cohen, Isabel Rey, Udo Reinemann, Rudolf Jansen, Margreet Honig, Ofèlia Sala i Mariella Devia, entre d’altres. Va guanyar el premi extraordinari de la Fundació Ferrer Salat al 54è Concurs Internacional de Cant Francesc Viñas i també dos premis al Concurs de Cant Germans Pla de Balaguer el 2013. Com a solista ha cantat diversos oratoris, recitals i òperes per Europa, tot destacant el debut al Gran Teatre del Liceu amb l’òpera Kàtia Kabànova de L. Janáček i Parsifal de R. Wagner, i al Palau de la Música Catalana amb el director Simon Halsey, amb qui també va cantar a Londres. Va debutar a la Royal Opera House de Muscat (Oman) amb Madama Butterfly. Ha actuat en les òperes: Rinaldo i Alcina de G. F. Händel, Les noces de Fígaro de W. A. Mozart, Hänsel und Gretel d’E. Humperdinck. Ha ofert un recital a la Quinzena Musical de Sant Sebastià i ha estrenat el cicle Tànit, sis cançons de desig d’Albert Guinovart, escrit per a la seva veu. Especialitzada en oratori, ha cantat al Palau de la Música Catalana diverses vegades interpretant el Requiem de Mozart i Duruflé, sota la direcció de Simon Halsey, Xavier Puig i Pablo Larraz, i la Novena de Beethoven, sota la direcció de Pablo González, Stabat Mater de Haydn i Pergolesi, Te Deum de Charpentier, Petite messe solennelle de Rossini, i l’òpera catalana La tempesta esvaïda de J. Serra, sota la direcció de Diego Martín-Etxebarria. Ha estat la solista femenina del projecte Cantagran de L’Auditori en què estrenà una obra d’Albert Guinovart i també en el projecte Cantània de l’any passat, entre moltes altres actuacions. Mercè Bruguera Abelló, mezzosoprano Nascuda a Barcelona, la mezzosoprano inicià els estudis de cant a l’ESMUC amb Mireia Pintó i Viviana Salisi i els finalitzà a la Royal Academy of Music de Londres, on posteriorment va fer un màster amb Catherine Wyn-Rogers i Joseph Middleton. Semifinalista del Concurs Tenor Viñas 2023 i premiada al Concurs Palet 2021, desenvolupa la seva carrera especialment en l’àmbit de l’oratori, en què ha debutat en sales d’arreu d’Europa, com el Teatro Ristori de Verona amb el Requiem de Mozart, St. John’s Smith Square de Londres amb la Missa en Si menor de Bach o Royal Carré Theatre d’Amsterdam amb la Netherlands Bach Society, entre d’altres. La temporada 2019-20 va ser becada per l’Oxford Bach Soloists i va fer de solista als seus concerts. El 2022 va iniciar la col·laboració amb la Netherlands Bach Society, en un projecte escenificat de nova creació, J. S. Bach. The apocalypse, i amb la qual tornarà a col·laborar la temporada 2023-24. A l’àmbit de la música de cambra, i més concretament del lied, s’ha format amb alguns dels noms més reconeguts del país, com Francisco Poyato, Viviana Salisi, Josep Surinyac i Assumpta Mateu, i a Londres amb Joseph Middleton, James Baillieu i Richard Stokes. També ha rebut consells de figures com són Malcolm Martineau i Ann Murray. Guardonada el 2018 amb l’Elena Gerhard Lieder Prize a millor intèrpret de cançó alemanya a la Royal Academy of Music juntament amb la pianista Teodora Oprisor, han establert parella artística, tot debutant el 2021 al festival LIFE Victoria com a LIFE New Artist i al Palau de la Música Catalana al concurs El Primer Palau 2023. El seu debut operístic al Teatre Tarragona el 2016 amb el rol d’Orfeo de l’Orfeo ed Euridice de Gluck, la va portar a interpretar de nou aquest rol al Cercle del Liceu i al Teatre Plaza de Castelldefels. També ha debutat al Teatre Nacional de Catalunya amb Titaina d’Enric Morera i al Susie Sainsbury Theatre de Londres com a Cornelia (Giulio Cesare) i Orlofsky (Die Fledermaus). Més recentment ha cantat el rol de Sorceress (Dido & Aeneas) al Cockpick Theatre de Londres. Lara Morger, mezzosoprano © Cyrus Allyar Una gran expressivitat, una energia vibrant i un timbre vocal colpidorament càlid distingeixen la mezzosoprano suïssa. La seva profunda curiositat, l’afany de descobriment i la versatilitat es reflecteixen en el seu repertori divers, que abasta des del Barroc primerenc fins a les composicions contemporànies. La seva passió pel llenguatge es manifesta en els matisos meticulosament elaborats i en la brillant claredat textual de les interpretacions. Com a solista, col·labora amb els directors Jordi Savall, Ton Koopman i Shunske Sato, i actua amb conjunts com ara Hespèrion XXI, Le Concert des Nations, Lautten Compagney de Berlín, Orquestra Barroca Catalana i Orchestre National du Capitole de Tolosa de Llenguadoc. Des del 2021 també és membre de La Capella Reial de Catalunya, en la qual actua com a solista, com per exemple va fer el 2023 a Bolonya amb l’Stabat Mater de Pergolesi sota la batuta de Jordi Savall. Va debutar en òpera el 2019 com a Diane de Les aventures du roi Pausole d’Arthur Honegger a Friburg de Brisgòvia (Alemanya). El 2022 va cantar el paper titular d’Alessandro de Händel a l’ETAHoffmann-Theater de Bamberg, sota la direcció de Gottfried von der Goltz. Ha guanyat diversos premis i beques, entre els quals el Concurs Telemann de Magdeburg (Premi Especial de la Fundació Melante), la Fundació de la Beca Richard Wagner i la Salvat Beca Bach de la Fundació Bachcelona. Va estudiar a la Hochschule für Musik de Friburg de Brisgòvia i a la Hochschule der Künste de Berna, on el 2022 va cursar el Màster en Interpretació, amb distinció acadèmica. Ha tingut com a professors Tanja Ariane Baumgartner, Dorothea Wirtz, Marek Rzepka i Jeanette Favaro-Reuter. I ha rebut consell artístic en classes magistrals amb Brigitte Fassbänder, Christiane Iven i Emma Kirkby. La seva especial passió per la cançó artística va portar a Lara a fundar el trio Nushka. Amb aquesta formació única – mezzosoprano, trompa anglesa i piano–, totes tres músics ofereixen una nova perspectiva del repertori de cançons des del Romanticisme tardà fins a l’actualitat. Matthew Thomson, tenor © Anna Tena Nascut a Melbourne, és un tenor especialitzat en repertori de cambra i solista del Barroc i el Classicisme, en particular la música de Bach. Tanmateix també té un gran interès en composicions contemporànies. El 2014 va completar un Màster en Música (Interpretació i Ensenyament) al Melbourne Conservatorium of Music de la University de Melbourne, sota el mestratge de Stephen Grant. També va completar un Bachelor en Música (Interpretació) a la mateixa institució el 2010, amb el mestratge, en aquest cas, de Vivien Hamilton. Actualment Thomson amplia estudis vocals amb la soprano Marta Mathéu. Des que es va traslladar a Barcelona el setembre del 2015, ha treballat amb gairebé tots els grups vocals professionals de la ciutat: Cor de Cambra del Palau de la Música, Ensemble O Vos Omnes, Cor Francesc Valls, Cor Cererols, La Capella Reial de Catalunya, Barcelona Ars Nova i Cor Pedrell. També és membre del grup de recent creació Sfere Vocali. Com a cantant de conjunt, ha tingut l’oportunitat d’actuar amb artistes com ara Jordi Savall, Lluís Vilamajó, Paul Agnew, Christoph Siebert, Eric Whitacre, Mark Minkowski, Gustavo Dudamel, Kaija Saariaho, John Eliot Gardiner, Simon Carrington, etc. El treball de Matthew Thomson com a solista a Barcelona inclou més de vint-i-cinc Cantates de Bach, incloent-hi la seva participació com a tenor solista a “Ich armer Mensch, ich Sündenknecht", BWV 55. El 2017 va rebre la Beca Bach del Bach Zum Mitsingen. També ha actuat com a solista al Requiem i la Missa de coronació de Mozart amb l’Orfeó Català al Palau de la Música. Algunes de les seves presències destacades al món de la música contemporània inclouen el paper de guàrdia de la presó de l’òpera Prisoner of the state de David Lang i com a tenor solista a l’òpera Only the sound remains de Kaija Saariaho. L’abril del 2022 va interpretar el paper d’Evangelista de la Passió segons sant Joan de Bach al Palau de la Música amb molt d’èxit. Guillem Batllori, baríton Nascut a Palamós, va estudiar el grau superior al Conservatori Superior de Música del Liceu amb la soprano Dolors Aldea. Ha rebut consells de molts cantants de reconegut prestigi internacional, com Sigiswald Kuijken, Carlos Álvarez, Joan Pons, Erik Halfvarson, Carlos Chausson, Teresa Berganza, Victor Sicard, Carmen Bustamante i Mireia Pintó. Actualment està perfeccionant la seva tècnica vocal i l’estudi de rols amb la soprano dramàtica Cynthia Jacoby Deventer a Alemanya. Durant els anys 2019-2022 va ser el baríton de l’Operastudio Niederrhein del Theater Krefeld-Mönchengladbach alemany. Com a part del grup de joves cantants, Guillem Batllori ha debutat en els rols de Malatesta (Don Pasquale), Sprecher/ Priester 1/ Geharnischter Mann 2 (Die Zauberflöte), Thierry/ comissari 2 (Dialogues des carmélites) i Mitjucha (Boris Godunov), entre d’altres. Entre els anys 2015 i 2019, abans de la seva estada a Alemanya, va ser convidat a cantar en auditoris i teatres internacionals, així com en festivals d’estiu. Així, destaca el seu debut en el rol de Ford (Falstaff) amb els Amics de l’Òpera de Sabadell, després de cantar com a Don Alfonso (Così fan tutte) l’any anterior i també al prestigiós festival d’estiu Kammeroper Schloss Rheinsberg a Alemanya. També ha cantat el rol del marquès Duphol (La traviata) al Festival Castell de Peralada, així com el rol de Marcello (La bohème) amb la Jove Orquestra Nacional de Catalunya al Palau de la Música Catalana. Un rol que va tornar a encarnar l’estiu passat a l’Aegean Festival of Syros de Grècia i que també va portar a escena els mesos d’octubre i novembre passats a diferents teatres d’Espanya i França. Entre els seus últims compromisos, ha interpretat el rol de Don Alfonso (Così fan tutte) amb l’orquestra La Petite Bande, dirigida per Sigiswald Kuijken, al Concertgebouw d’Amsterdam, així com el rol de Ping (Turandot) en diversos teatres d’Espanya i a l’Opera de Massy (França), i la Novena Simfonia de Beethoven al Palau de la Música al costat de l’Orquestra Simfònica del Vallès i l’Orfeó Català. Guanyador el 2023 del primer premi del Concurs de Cant Mirabent i Magrans de Sitges, l’any passat també va debutar al Gran Teatre del Liceu interpretant Liberto i el segon soldat de L’incoronazione di Poppea, i més recentment en el personatge de Lepidus de l’òpera Antony and Cleopatra de John Adams novament al Liceu. Cor Infantil de l'Orfeó Català ©AntoniBofill Està integrat per cantaires d’11 a 16 anys. Des de la seva fundació fins al 2008 va ser dirigit per Elisenda Carrasco; actualment Glòria Coma i Pedrals n’és la directora i Pau Casan el pianista. Ha actuat a Barcelona, Tàrrega, Pamplona, Sant Sebastià, Montpeller i Pisa. Ha col·laborat amb orquestres i cors de prestigi i ha treballat amb els directors E. Pohjola, P. Hyökki, M. Janowski, S. Bychkov, Z. Mehta, V. P. Pérez, I. Fischer i J. E. Gardiner, entre d’altres. Ha actuat al Gran Teatre del Liceu i ha treballat amb Comediants i amb Dani Coma en diverses ocasions. Va actuar a l’òpera El monstre al laberint de J. Dove amb tots els cors de l’Orfeó Català i la JONC, dirigits per Simon Halsey, al Festival Grec 2018. El 2019 va interpretar la Tercera Simfonia de Mahler, juntament amb el Cor de Noies i la Gustav Mahler Jugendorchester, dirigits per J. Nott, i més endavant amb l’Orquestra Filharmònica d’Israel, sota la direcció de Z. Mehta. El 2020 va participar a la Festa de la Música Coral interpretant una de les obres premiades al III Concurs Internacional de Composició Coral de l’Orfeó Català. Del 2021 cal destacar la seva intervenció en la Passió segons sant Mateu de J. S. Bach interpretada per l’Orfeó Català, solistes de l’Orquestra Filharmònica de Berlín i l’Orquestra Simfònica Camera Musicae, sota la direcció de Simon Halsey. Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana @ Ricardo Rios El Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana és un dels cors professionals més prestigiosos de l’Estat espanyol. Va ser creat per l’Orfeó Català l’any 1990 amb la missió de difondre la música coral universal, promoure la recuperació del patrimoni musical català i fomentar la nova creació. El Cor ha estat dirigit per Jordi Casas i Bayer, Josep Vila i Casañas i Simon Halsey. Actualment Xavier Puig n’és el director i Jordi Armengol el pianista. Als seus components se’ls exigeix un alt nivell vocal i artístic, aspectes que aporten al grup un potencial que el converteix en un cor de gran qualitat. Ha estat dirigit per grans mestres, com René Jacobs, Marc Minkowski, Kent Nagano, Simon Rattle, Gustavo Dudamel, Daniel Barenboim, Christophe Rousset, Vladimir Jurowski, Daniele Gatti, Simon Carrington i Fabio Biondi, i ha col·laborat amb els cantants Philippe Jaroussky i Mark Padmore. Des de l’any 2010 la formació és membre de The European Network for Professional Chamber Choirs (TENSO). A nivell internacional, cal destacar-ne el debut el 2017 als Proms de la BBC de Londres, la gira amb Jean-Christophe Spinosi i l’Ensemble Matheus el 2018, i el debut al festival MÜPA de Budapest el 2022 amb un programa d’ensalades i madrigals del Renaixement català. De l’any 2022 cal destacar la Passió segons sant Joan de Bach, sota la direcció de Xavier Puig, i les estrenes de Reconnaissance de Kaija Saariaho i Invocation to the earth de Xavier Pagès Corella, sota la direcció de Simon Halsey. També, de la temporada passada 202223, cal destacar la interpretació d’obres dels compositors convidats del Palau de la Música Catalana Caroline Shaw i Ferran Cruixent (amb direcció de Júlia Sesé, preparadora del Cor); el concert commemoratiu del centenari de l’Obra del Cançoner Popular de Catalunya que, amb l’objectiu de difondre la música coral a nivell professional per tot el país, es va presentar en gira per tot el territori català en una quinzena de poblacions; la segona col·laboració amb Europa Galante i Fabio Biondi, amb Il ritorno d’Ulisse in patria de Monteverdi, i la nova col·laboració amb Franco Fagioli i l’Orchestre de l’Opéra Royal de Versalles que va incloure dos concerts a l’auditori francès. De la temporada 2023-24 destaquen les interpretacions de The sacred veil d’Eric Whitacre, al Palau i al Festival Vocal Saulus de Saragossa, dirigit pel mateix compositor; El ratpenat de Strauss, amb Les Musiciens du Louvre, sota la direcció de Mark Minkowski, al Teatro Real de Madrid i al Théâtre des Champs Élysées de París; i Fidelio de Beethoven, amb la LA Phil, sota la direcció de Gustavo Dudamel, a Barcelona i en gira per París, Londres i Los Angeles; així com dues produccions pròpies: Un cant a la natura. Un crit a la terra i Una Schubertíada. Vespres d‘Arnadí Orquestra barroca creada l’any 2005 per Dani Espasa i Pere Saragossa per oferir versions plenes d’emoció, frescor i espontaneïtat utilitzant instruments i criteris històrics, el nom recorda els concerts que al segle XVIII s’oferien habitualment als vespres com a postres dels sopars distingits dels nobles i els burgesos. Carabassa, sucre i ametlles són els ingredients de l’arnadí, una de les postres més antigues del País Valencià. El conjunt ha actuat en importants sales i festivals d’Europa, com els de Peralada, Barcelona, Halle, Praga, Madeira, Sevilla, Santander, Santiago de Compostel·la, Lugo i Madrid, entre d’altres. Ha enregistrat tres discs amb el segell Musièpoca: Pièces de Simphonie de Charles Desmazures, Missa en Re major de Josep Mir i Llussà i Anna Maria Strada de Händel. A la darreria del 2018 va presentar el quart disc, amb el segell Aparté, titulat L’Alessandro amante, protagonitzat pel contratenor Xavier Sabata. Aquest desembre sortirà el seu últim disc, Invisibili, amb el magnífic contratenor Xavier Sabata, un recorregut interessant pel gènere de l’òpera seriosa, que les primeres dècades del segle XVIII estava vivint un procés d’intensificació virtuosística que portaria els cantants (sobretot sopranos i castrati) a convertir-se en les superestrelles de l’època. Rep ajudes del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya i de l’Institut Ramon Llull. Christoph Prégardien, director © Jean-Baptiste Millot Treballa habitualment amb orquestres de renom arreu del món, com les filharmòniques de Berlín i Viena, Concertgebouw Orchestra d’Amsterdam, Philharmonia Orchestra, Orchestre Philharmonique de Radio France, així com les simfòniques de Boston i San Francisco, al costat de directors com ara Barenboim, Metzmacher i Thielemann. El seu ampli repertori orquestral inclou els grans oratoris i Passions barroques, clàssiques i romàntiques, així com obres dels segles XVII i XX. En òpera, ha interpretat, entre d’altres, els rols de Tamino, Almaviva (Il barbiere di Siviglia), Fenton (Falstaf), Don Ottavio, Titus, Ulisse i Idomeneo. La seva dilatada experiència cantant els papers evangèlics, juntament amb la seva estreta relació de treball amb directors com Nagano, Chailly, Herreweghe, Harnoncourt, Luisi i Gardiner, li han proporcionat la base perfecta per a la seva tasca creixent de direcció de les obres de Bach. Després de l’èxit el 2012 amb el seu debut dirigint Le Concert Lorrain i el Nederlands Kammerkoor amb la Passió segons sant Joan de Bach, també gaudeix d’una gran demanda com a director d’orquestra d’aquest repertori. El 2015 va dirigir Le Concert Lorrain i el Balthasar Neumann Chor, amb la Passió segons sant Mateu, i els anys següents va tornar a dirigir Le Concert Lorrain i el Dresdner Kammerchor en gira amb l’Oratori de Nadal de Bach. El 2019 va debutar dirigint una orquestra simfònica, la Duisburger Philharmoniker, amb el Requiem de Mozart, entre d’altres. El mateix any va ser convidat per Philippe Herreweghe per dirigir orquestra i cor del Collegium Vocale de Gant en una gran gira europea amb l’Oratori de Nadal de Bach. El 2021 va dirigir la Antwerp Symphony Orchestra i el cor de la Ràdio Flamenca, el 2022 ho va fer la Kammerorchester de Basilea i el RIAS Kammerchor en produccions de la Passió segons sant Joan de Bach. Christoph Prégardien ha enregistrat com a cantant gran part del seu repertori, en una discografia de més de cent cinquanta discos, que han rebut premis com l’Orphée d’Or de l’Académie du Disque Lyrique, Premi Edison, Cannes Classical Award o Diapason d’Or. Per al segell Challenge Classics ha enregistrat el Schwanengesang de Schubert amb Andreas Staier i Die schöne Müllerin amb Michael Gees, que va ser Editor’s Choice de la revista «Gramophone» i guardonat amb el Premi Midem a l’enregistrament de l’any. Poc després van seguir els enregistraments de l’Italienisches Liederbuch d’Hugo Wolf amb Julia Kleiter, Between life and death,Wanderer i el disc Winterreise, nominat al Grammy –tots amb Michael Gees–, així com Father and son, amb el seu fill Julian Prégardien. El seu CD de Schubert Poetisches Tagebuch, amb Julius Drake, va ser guardonat amb el Premi de la Crítica Alemanya l’any 2016. Les seves publicacions més recents inclouen un disc en col·laboració amb l’Institut Chopin de Varsòvia i el pianista Christoph Schnackertz, amb cançons de Paderewski, Moniuszko i Duparc, i un nou enregistrament del Schwanengesang de Schubert i del Liederkreis, op. 39 de Schumann (amb Julius Drake). La tardor del 2023, el segell Etcetera va publicar una sèrie de Cantates de Bach enregistrades amb Stephan Schultz i Le Concert Lorrain, amb Christoph Prégardien com a baríton. L’ensenyament també és una part important de la seva activitat musical. Després de molts anys a la Hochschule für Musik und Theater de Zúric, imparteix classes magistrals per a joves cantants d’arreu del món i des del 2004 és professor de l’Acadèmia de Música de Colònia. Formacions Cor Infantil de l’Orfeó Català Glòria Coma i Pedrals, directora Pau Casan Bonet, pianista Tesfalem Balcells Blesa Violeta Bolinches Pin Gerard Calzada Saurina Laia Cañamero Tatay Marina Casan Gallego Clàudia Curtichs Privat Dèlia De Gispert Mestres Clara Feliu Beltran Paula Ibáñez Hidalgo Martina José Cabot Aina Llamas Vallès Clara Martí Monfort Pau Martí Monfort Alice Mayorga Fontana Àuria Mercadé Cervera Enea Morentin de Seta Pol Ramírez Turu Carla Richter Viñas Jaume Rius Gorina Cecília Rosés Fitó Queralt Salgado Aisa Joy Sánchez Martínez Marta Sellami Texidor Bru Sobrado Ruiz Vega Torres Meixide Jana Úbeda Villanueva Armand Valcárcel Garcia Júlia Valdivieso Passolas Bernat Vergé Miralles Clara Vila González Cor de Cambra del Palau Xavier Puig, director Christoph Siebert, director preparador Jordi Armengol, pianista Sopranos: Belèn Barnaus Mendez Anna Campmany Duch Natàlia Casasús Magriñà Araceli Esquerra Freixa Míriam Garriga Pujol Anna Niebla Guarinos Anaïs Oliveras Calvo Brenda Sara Mau Contralts: Elisenda Arquimbau Ibáñez Marta Cordomí Arruebo Jana Corominas Segarra Assumpta Cumí Martí Miguel Gómez García Blanca Martí Romero Magdalena Pujol Vers Tenors: Aniol Botines Martínez Josep Camós Roquet Emili Fortea Rius Marc García García Alejandro Lopez Amado Joan Mas Soler Carles Prat Vives Marc Rendon Gaya Hector Ruiz Vilches Baixos: Pablo Acosta Martinez Albert Cabero Olaya German de la Riva Herrera Vincent de Soomer Antonio Fajardo Ruiz Esteve Gascón Martorell Daniel Morales Teixidó David Pastor Pi Oriol Quintana Sanfeliu Vespres d’Arnadí Orquestra 1 Violins I Farran Sylvan James, Elisabeth Bataller, Cecilia Clares Violins II Adriana Alcaide, Irantzu Zuasti, Pavel Amílcar Violes Natan Paruzel, Elizabeth Gex Violoncels Oriol Aymat, Alberto Guerrero Contrabaix Mario Lisarde Orgue i clavecí Dani Espasa Flautes Marina Durany i Marta Redondo Oboès Pere Saragossa, Ivan Alcazo Fagot Antoni Llofriu Orquestra 2 Violins I Alba Roca, Kathleen Leidig, Jaume Guri Violins II Ricart Renart, Oriol Algueró, Andrés Murillo Violes Anna Aldomà, Ricardo Gil Violoncels Clara Pouvreau, Urko Larrañaga Contrabaix Xavier Puertas Orgue Marc Díaz Flautes Antonio Campillo i Martí Santacana Oboès Aviad Gershoni i Kathryn Elkin Arxillaüt Pablo FitzGerald Viola de gamba María Elena Medina Textos Johann Sebastian Bach Passió segons sant Mateu BWV 244 ERSTER TEIL PRIMERA PART 1. Chor mit choral CHOR Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen, Sehet! Wen? Den Bräutigam, Seht ihn! Wie? Als wie ein Lamm! Sehet! Was? Seht die Geduld, Seht! Wohin? Auf unsre Schuld; Sehet ihn aus Lieb und Huld Holz zum Kreuze selber tragen! 1. Cor i coral COR Veniu, filles, compartiu el meu plany. Mireu! Qui? L’Espòs diví. Mireu-lo! Com? Com un anyell. Mireu! Què? Com és pacient. Mireu! Per què? Per les nostres culpes. Mireu com per amor a nosaltres vol portar la creu pesant! CHORAL (Knabenchor) O Lamm Gottes unschuldig Am Stamm des Kreuzes geschlachtet, Allzeit erfunden geduldig, Wiewohl du warest verachtet. All Sünd hast du getragen, Sonst müssten wir verzagen. Erbarm dich unser, o Jesu! CORAL Anyell de Déu puríssim sacrificat en l’arbre de la creu, en tot temps pacientíssim, fins quan rebeu ultratges. Tu portes les nostres culpes perquè tinguem esperança. Apiada’t de nosaltres, oh Jesús! 2. Rezitativ EVANGELIST: Da Jesus diese Rede vollendet hatte, sprach er zu seinen Jüngern: 2. Recitatiu EVANGELISTA Quan Jesús hagué acabat aquestes paraules va dir als seus deixebles: JESUS: Ihr wisset, dass nach zweien Tagen Ostern wird, und des Menschen Sohn wird überantwortet werden, dass er gekreuziget werde. JESÚS: D’aquí a dos dies, tal com sabeu, és la festa de Pasqua, i el Fill de l’home serà lliurat perquè el crucifiquin. 3. Choral Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen, Das man ein solch scharf Urteil hat gesprochen? Was ist die Schuld, in was für Missetaten Bist du geraten? 3. Coral Jesús dolcíssim, quin delicte has comès per merèixer un suplici tan cruel? Quina és la culpa, quin és el crim de què t’acusen? 4a. Rezitativ EVANGELIST: Da versammleten sich die Hohenpriester und Schriftgelehrten und die Ältesten im Volk in dem Palast des Hohenpriesters, der da hiess Kaiphas, und hielten Rat, wie sie Jesum mit Listen griffen und töteten. Sie sprachen aber: 4a. Recitatiu EVANGELISTA: Aleshores els grans sacerdots i els notables del poble es van reunir a la casa del gran sacerdot Caifàs, i prengueren l’acord d’apoderar-se amb astúcia de Jesús i matar-lo. Però deien: 4b. Chor Ja nicht auf das Fest, auf dass nicht ein Aufruhr werde im Volk. 4b. Cor No ho fem durant la festa, que no hi hagi un avalot entre el poble. 4c. Rezitativ EVANGELIST: Da nun Jesus war zu Bethanien, im Hause Simonis, des Aussätzigen, trat zu ihm ein Weib, die hatte ein Glas mit köstlichem Wasser und goss es auf sein Haupt, da er zu Tische sass. Da das seine Jünger sahen, wurden sie unwillig und sprachen: 4c. Recitatiu EVANGELISTA: Quan Jesús es trobava a Betània, a casa de Simó el leprós, mentre era a taula, se li va acostar una dona que duia una ampolleta d’alabastre plena d’un perfum molt valuós i el buidà sobre el cap de Jesús. Els deixebles, en veure-ho, deien indignats: 4d. Chor Wozu dienet dieser Unrat? Dieses Wasser hätte mögen teuer verkauft und den Armen gegeben werden. 4d. Cor De què serveix llençar-lo així? S’hauria pogut vendre a bon preu i donar els diners als pobres. 4e. Rezitativ EVANGELIST: Da das Jesus merkete, sprach er zu ihnen: 4e. Recitatiu EVANGELISTA: Jesús se n’adonà i els digué: JESUS: Was bekümmert ihr das Weib? Sie hat ein gut Werk an mir getan! Ihr habet allezeit Armen bei euch, mich aber habt ihr nicht allezeit. Dass sie dies Wasser hat auf meinen Leib gegossen, hat sie getan, dass man mich begraben wird. Wahrlich, ich sage euch: Wo dies Evangelium geprediget wird in der ganzen Welt, da wird man auch sagen zu ihrem Gedächtnis, was sie getan hat. JESÚS: Per què molesteu aquesta dona? Ha fet amb mi una bona acció. De pobres, en teniu sempre amb vosaltres; en canvi, a mi no sempre em tindreu. Aquesta dona, abocant sobre el meu cos aquest perfum, ha preparat la meva sepultura. Us asseguro que, quan aquest evangeli serà anunciat per tot el món, també recordaran aquesta dona i diran això que ha fet. 5. Rezitativ (alt) Du lieber Heiland du, Wenn deine Jünger töricht streiten, Dass dieses fromme Weib Mit Salben deinen Leib Zum Grabe will bereiten, So lasse mir inzwischen zu, Von meiner Augen Tränenflüssen Ein Wasser auf dein Haupt zu giessen! 5. Recitatiu (contralt) Dolcíssim Salvador, mentre mormolen els deixebles d’aquesta dona devota que, amb ungüents, preparava el teu cos per a la sepultura, doneu als meus ulls l’abundor de llàgrimes, que lliure s’espargeixi i el vostre cos sagrat ungeixi. 6. Arie (alt) Buss und Reu Knirscht das Sündenherz entzwei, Dass die Tropfen meiner Zähren Angenehme Spezerei. Treuer Jesu, dir gebären. 6. Ària (contralt) Turmentat i afligit sota el pes del remordiment, el meu cor plora aquestes llàgrimes, que, com un dolç bàlsam, són per a Vós, Jesús. 7. Rezitativ EVANGELIST: Da ging hin der Zwölfen einer, mit Namen Judas Ischarioth, zu den Hohenpriestern und sprach: 7. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors un dels dotze, l’anomenat Judes Iscariot, se n’anà a trobar els grans sacerdots i els digué: JUDAS: Was wollt ihr mir geben? Ich will ihn euch verraten. JUDES: Què esteu disposats a donar-me si us lliuro Jesús? EVANGELIST: Und sie boten ihm dreisig Silberlinge. Und von dem an suchte er Gelegenheit, dass er ihn verriete. EVANGELISTA: Ells li van oferir trenta monedes de plata. I des d’aleshores Judes buscava una ocasió per entregar-lo. 8. Arie (sopran) Blute nur, du liebes Herz! Ach! ein Kind, das du erzogen, Das an deiner Brust gesogen, Droht den Pfleger zu ermorden, Denn es ist zur Schlange worden. 8. Ària (soprano) Plora sang, cor estimat! Un fillet que tu criares i vas gronxar sobre el pit espera l’hora de punir-te, convertit en serp traïdora. 9a. Rezitativ EVANGELIST: Aber am ersten Tage der süssen Brot traten die Jünger zu Jesu und sprachen zu ihm: 9a. Recitatiu EVANGELISTA: El primer dia dels Àzims, els deixebles anaren a dir a Jesús: 9b. Chor Wo willst du, dass wir dir bereiten, das Osterlamm zu essen? 9b. COR On vols que et fem els preparatius per menjar el sopar pasqual? 9c. Rezitativ EVANGELIST: Er sprach: 9c. Recitatiu EVANGELISTA: Ell respongué: JESUS: Gehet hin in die Stadt zu einem, und sprecht zu ihm: Der Meister lässt dir sagen: «Meine Zeit ist hier,ich will bei dir die Ostern halten mit meinen Jüngern». JESÚS: Aneu a la ciutat, a casa d’en tal, i digueu-li: “El Mestre diu: «La meva hora és a prop. Faré el sopar pasqual amb els meus deixebles a casa teva».” EVANGELIST: Und die Jünger täten, wie ihnen Jesus befohlen hatte, und bereiteten das Osterlamm. Und am Abend setzte er sich zu Tische mit den Zwölfen. Und da sie assen, sprach er: EVANGELISTA: Els deixebles van complir el que Jesús els havia ordenat i prepararen el sopar pasqual. Arribat el capvespre, Jesús es posà a taula amb els dotze. Mentre sopaven, digué: JESUS: Wahrlich, ich sage euch: einer unter euch wird mich verraten. JESÚS: Us ho asseguro: un de vosaltres em trairà. 9d. Rezitativ EVANGELIST: Und sie wurden sehr betrübt und huben an, ein jeglicher unter ihnen, und sagten zu ihm: 9d. Recitatiu EVANGELISTA: Molt entristits, li anaven preguntant, l’un rere l’altre: 9e. Chor Herr, bin ich’s? 9e. COR No sóc pas jo, Senyor? 10. Choral Ich bin’s, ich sollte büssen, An Händen und an Füssen Gebunden in der Höll. Die Geisseln und die Banden, Und was du ausgestanden, Das hat verdienet meine Seel. 10. CORAL Jo sóc qui mereixia l’oprobi i l’agonia, de mans i peus lligat. Els flagells i les cadenes i tot el que heu suportat ho ha guanyat la meva ànima. 11. Rezitativ EVANGELIST: Er antwortete und sprach: 11. Recitatiu EVANGELISTA: Jesús respongué: JESUS: Der mit der Hand mit mir in die Schüssel tauchet, der wird mich verraten. Des Menschen Sohn gehet zwar dahin, wie von ihm geschrieben stehet; doch wehe dem Menschen, durch welchen des Menschen Sohn verraten wird! Es wäre ihm besser, dass derselbige Mensch noch nie geboren wäre. JESÚS: Un que suca amb mi al mateix plat és el qui em trairà. El Fill de l’home se’n va, tal com l’Escriptura ha dit d’ell, però ai de l’home que el traeix! Més li valdria no haver nascut. EVANGELIST: Da antwortete Judas, der ihn verriet, un sprach: EVANGELISTA: Judes, el qui el traïa, li preguntà: JUDES: Bin ich’s, Rabbi? JUDES: ¿No sóc pas jo, Rabí? EVANGELIST: Er sprach zu ihm: EVANGELISTA: Ell li respongué: JESUS: Du sagest’s. JESÚS: Tu ho has dit. EVANGELIST: Da sie aber assen, nahm Jesus das Brot, dankete und brach’s und gab’s den Jüngern und sprach: EVANGELISTA: Mentre sopaven, Jesús prengué el pa, digué la benedicció, el partí i, tot donant-lo als deixebles, digué: JESUS: Nehmet, esset, das ist mein Leib. JESÚS: Preneu, mengeu-ne: això és el meu cos. EVANGELIST: Und er nahm den Kelch und dankete, gab ihnen den und sprach: EVANGELISTA: Després prengué una copa, digué l’acció de gràcies i els la donà tot dient: JESUS: Trinket alle daraus; das ist mein Blut des neuen Testaments, welches vergossen wird für viele, zur Vergebung der Sünden. Ich sage euch: Ich werde von nun an nicht mehr von diesem Gewächs des Weinstocks trinken bis an den Tag, da ich’s neu trinken werde mit euch in meines Vaters Reich. JESÚS: Beveu-ne tots, que això és la meva sang, la sang de l’aliança, vessada per tothom en remissió dels pecats. Us asseguro que des d’ara ja no beuré d’aquest fruit de la vinya fins al dia que begui vi nou amb vosaltres al Regne del meu Pare. 12. Rezitativ (sopran) Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt, Dass Jesus von mir Abschied nimmt, So macht mich doch sein Testament erfreut: Sein Fleisch und Blut, o Kostbarkeit, Vermacht er mir in meine Hände. Wie er es auf der Welt mit denen Seinen Nicht böse können meinen, So liebt er sie bis an das Ende. 12. Recitatiu (soprano) El plor brollat del fons del cor, malgrat que Jesús s’acomiadi de mi, en joia converteix el seu llegat: el Cos, la Sang, preuat tresor que haveu posat en nostres mans. Amb el mateix amor amb què estimareu els qui al món deixareu, serem sempre estimats com a fills vostres. 13. Arie (sopran) Ich will dir mein Herze schenken, Senke dich, mein Heil, hinein! Ich will mich in dir versenken; Ist dir gleich die Welt zu klein, Ei, so sollst du mir allein Mehr als Welt und Himmel sein. 13. Ària (soprano) El meu cor vull oferir-vos, entreu-hi, Salvador meu; si en mon cor pogués tancar-vos, seria el món massa estret. Tu series per a mi més que cel i terra junts. 14. Rezitativ EVANGELIST: Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten, gingen sie hinaus an den Ölberg. Da sprach Jesus zu ihnen: 14. Recitatiu EVANGELISTA: Després de cantar l’himne, van sortir cap a la muntanya de les Oliveres. Llavors Jesús els digué: JESUS: In dieser Nacht werdet ihr euch alle ärgern an mir. Denn es stehet geschrieben: «Ich werde den Hirten schlagen, und die Schafe der Herde werden sich zerstreuen». Wann ich aber auferstehe, will ich vor euch hingehen in Galiläam. JESÚS: Aquesta nit, davant el que em passarà, tots vosaltres fallareu, perquè diu l’Escriptura: “Mataré el pastor i es dispersaran les ovelles del ramat.” Però quan hauré ressuscitat aniré davant vostre a Galilea. 15. Choral Erkenne mich, mein Hüter, Mein Hirte, nimm mich an! Von dir, Quell aller Güter, Ist mir viel Gut’s getan. Dein Mund hat mich gelabet Mit Milch und süsser Kost, Dein Geist hat mich begabet Mit mancher himmelslust. 15. Coral En la vostra ramada doneu-me acolliment! De Vós, font de tots els béns, he rebut amb escreix. La teva paraula m’ha nodrit amb llet i dolços aliments. La teva gràcia m’ha portat a les delícies celestials! 16. Rezitativ EVANGELIST: Petrus aber antwortete und sprach zu ihm: 16. Recitatiu EVANGELISTA: Pere li va contestar: PETRUS: Wenn sie auch alle sich an dir ärgerten, so will ich doch mich nimmermehr ärgern. PERE Ni que tots fallin, jo no fallaré pas. EVANGELIST: Jesus sprach zu ihm: EVANGELISTA: Jesús li digué: JESUS: Wahrlich, ich sage dir: In dieser Nacht, ehe der Hahn krähet, wirst du mich dreimal verleugnen. JESÚS: T’ho asseguro: aquesta mateixa nit, abans no canti el gall, m’hauràs negat tres vegades. EVANGELIST: Petrus sprach zu ihm: EVANGELISTA: Llavors Pere li diu: PETRUS: Und wenn ich mit dir sterben müsste, so will ich dich nicht verleugnen. PERE: Ni que em calgui morir amb tu, no et negaré. EVANGELIST: Desgleichen sagten auch alle Jünger. EVANGELISTA: I tots els altres deixebles digueren el mateix. 17. Choral Ich will hier bei dir stehen; Verachte mich doch nicht! Von dir will ich nicht gehen, Wenn dir dein Herze bricht. Wenn dein Hertz wird erblassen Im letzten Todesstoss, Alsdenn will ich dich fassen In meinen Arm und Schoss. 17. Coral A Vós vull acostar-me, Jesús, no em rebutgeu. Jo no vull allunyar-me de l’arbre de la creu. Jo vull, quan defalleixi d’angoixa el vostre cor, que el meu us aculli per Vós fet tot amor. 18. Rezitativ EVANGELIST: Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe, der hiess Gethsemane, und sprach zu seinen Jüngern: 18. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors Jesús va arribar amb els deixebles en un terreny anomenat Getsemaní, i els digué: JESUS: Setzet euch hier, bis das ich dorthin gehe und bete. JESÚS: Seieu aquí mentre vaig allà a pregar. EVANGELIST: Und nahm zu sich Petrum und die zween Söhne Zebedäi und fing an zu trauern und zu zagen. Da sprach Jesus zu ihnen: EVANGELISTA: Va prendre amb ell Pere i els dos fills de Zebedeu, i començà a sentir tristor i abatiment. Llavors els digué: JESUS: Meine Seele ist betrübt bis an den Tod, bleibet hie und wachet mit mir. JESÚS: Sento a l’ànima una tristor de mort. Quedeu-vos aquí i vetlleu amb mi. 19. Rezitativ (tenor) mit choral REZITATIV O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz! Wie sinkt es hin, wie bleicht sein Angesicht! Der Richter führt ihn vor Gericht. Da ist kein Trost, kein Helfer nicht. Er leidet alle Höllenqualen, Er soll vor fremden Raub bezahlen. Ach, könnte meine Liebe dir, Mein Heil, dein Zittern und dein Zagen Vermindern oder helfen tragen, Wie gerne blieb ich hier! 19. Recitatiu (tenor) i coral RECITATIU Oh dol! Mireu com tremola el seu cor! Com defalleix i és pàl·lid son semblant! El jutge el porta davant del tribunal. No hi ha conhort, no hi ha consol! L’assetgen infernals tortures, Ell paga els crims dels altres. Si en el meu cor podia, Déu meu, vostra ànima afligida, aconhortar donant ma vida, amb joia aquí jo restaria. CHORAL Was ist die Ursach aller solcher Plagen? Ach! meine Sünden haben dich geschlagen; Ich, ach Herr Jesu, habe dies verschuldet, Was du erduldet! CORAL Quina és la causa de la vostra pena? Ah! Els meus pecats us han ferit. Jo, Senyor Jesús, hauria d’assumir els sofriments que us afligeixen. 20. Arie (tenor) mit chor SOLO: Ich will bei meinem Jesu wachen, 20. Ària (tenor i cor) SOLO: Jo vull vetllar amb el meu Jesús. CHOR: So schlafen unsre Sünden ein. COR: S’adorm així el remordiment. SOLO: Meinen Tod Büsset seine Seelennot; Sein Trauren machet mich voll Freuden. SOLO: De la mort, ens salva el seu sofrir. Les seves penes ens duran gaubança. CHOR: Drum muss uns sein verdienstlich Leiden Recht bitter und doch süsse sein. COR: I els dolors que sofrí per nosaltres seran alhora amargs i dolços. 21. Rezitativ EVANGELIST: Und ging hin ein wenig, fiel nieder auf sein Angesicht und betete und sprach: 21. Recitatiu EVANGELISTA: S’avançà un tros enllà, es prosternà amb el front a terra i pregava dient: JESUS: Mein Vater, ist’s möglich, so gehe dieser Kelch von mir; doch nicht wie ich will, sondern wie du willst. JESÚS: Pare meu, si és possible, que aquesta copa s’allunyi de mi. Però que no es faci com jo vull, sinó com tu vols. 22. Rezitativ (bass) Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder; Dadurch erhebt er mich und alle Von unserm Falle Hinauf zu Gottes Gnade wieder. Er ist bereit, Den Kelch, des Todes Bitterkeit Zu trinken, In welchen Sünden dieser Welt Gegossen sind und hässlich stinken, Weil es dem lieben Gott gefällt. 22. Recitatiu (baix) Davant del Pare vol prostrar-se el Salvador; amb això ens eleva a tots, pecadors indignes, vers la gràcia de Déu. Ell és a punt de beure el calze amarg de la mort, en què les culpes d’aquest món seran vessades. L’amarga copa estarà buida, car Déu ho vol així. 23. Arie (bass) Gerne will ich mich bequemen, Kreuz und Becher anzunehmen, Trink ich doch dem Heiland nach. Denn sein Mund, Der mit Milch und Honig fliesset, Hat den Grund Und des Leidens herbe Schmach Durch den ersten Trunk versüsset. 23. Ària (baix) Que vingui la creu pesant i també la copa santa on begué el meu Salvador. En tocar la seva boca, amb gust de llet i de mel, es mudà l’aroma amarga en dolçor, tot esborrant els meus torts. 24. Rezitativ EVANGELIST: Und er kam zu seinen Jüngern und fand sie schlafend, und sprach zu ihnen: 24. Recitatiu EVANGELISTA: Després va cap als deixebles i els troba dormint. I els digué: JESUS: Könnet ihr denn nicht eine Stunde mit mir wachen? Wachet und betet, dass ihr nicht in Anfechtung fallet. Der Geist ist willig, aber das Fleisch ist schwach. JESÚS: Així, doncs, ¿no heu estat capaços de vetllar una hora amb mi? Vetlleu i pregueu, per no caure en la temptació. L’esperit és prompte, però la carn és feble. EVANGELIST: Zum andern Mal ging er hin, betete und sprach EVANGELISTA: Se n’anà per segona vegada i va pregar dient JESUS: Mein Vater, ist’s nicht möglich, dass dieser Kelch von mir gehe, ich trinke ihn denn, so geschehe dein Wille. JESÚS: Pare meu, si aquesta copa no pot passar lluny sense que jo la begui, que es faci la teva voluntat. 25. Choral Was mein Gott will, das g’scheh allzeit, Sein Will, der ist der beste, Zu helfen den’n er ist bereit, Die an ihn glauben feste. Er hilft aus Not, der fromme Gott, Und züchtiget mit Massen. Wer Gott vertraut, fest auf ihn baut, Den will er nicht verlassen. 25. CORAL El que Déu vol és el millor; la seva voluntat ens guia. Ell dóna auxili a qui el segueix i a qui en Ell confia. Totpoderós, el Déu pietós castiga en justa mida. Qui espera amb fe i amb viu deler mai no serà abandonat. 26. Rezitativ EVANGELIST: Und er kam und fand sie aber schlafend, und ihre Augen waren voll Schlafs. Und er liess sie und ging abermal hin und betete zum drittenmal und redete dieselbigen Worte. Da kam er zu seinen Jüngern und sprach zu ihnen: 26. Recitatiu EVANGELISTA: Després tornà i els trobà dormint, ja que els seus ulls pesaven. Els deixà i se’n tornà a pregar per tercera vegada, dient les mateixes paraules. Llavors va cap als deixebles i els diu: JESUS: Ach! wollt ihr nun schlafen und ruhen? Siehe, die Stunde ist hier, dass des Menschen Sohn in der Sünder Hände überantwortet wird. Stehet auf, lasset uns gehen; siehe, er ist da, der mich verrät. JESÚS: Dormiu ara i reposeu! S’acosta l’hora, i el Fill de l’home serà entregat en mans dels pecadors. Aixequeu-vos, anem! El qui em traeix ja és aquí. EVANGELIST: Und als er noch redete, siehe, da kam Judas, der Zwölfen einer, und mit ihm eine grosse Schar, mit Schwertern und mit Stangen, von den Hohenpriestern und Ältesten des Volks. Und der Verräter hatte ihnen ein Zeichen gegeben und gesagt: «Welchen ich küssen werde, der ist’s, den greifet». Und alsbald trat er zu Jesu und sprach: EVANGELISTA: Encara Jesús parlava quan va arribar Judes, un dels dotze. L’acompanyava molta gent, armada amb espases i garrots, que venia de part dels grans sacerdots i dels notables del poble. El qui el traïa els havia donat aquest senyal: “Aquell a qui jo besaré és Ell: agafeu-lo.” Tot seguit es va acostar a Jesús i li digué: JUDAS: Gegrüsset seist du, Rabbi! JUDES: Salve, Rabí! EVANGELIST: Und küssete ihn. Jesus aber sprach zu ihm: EVANGELISTA: I el besà. Jesús li digué: JESUS: Mein Freund, warum bist du kommen? JESÚS: Amic, per què has vingut? EVANGELIST: Da traten sie hinzu und legten die Hände an Jesum, und griffen ihn. EVANGELISTA: Llavors s’abraonaren sobre Jesús, li posaren les mans a sobre i l’agafaren. 27a. Arie (duett: sopran und alt) mit chor SOLI: So ist mein Jesus nun gefangen. Mond und Licht Ist vor Schmerzen untergangen, Weil mein Jesus ist gefangen. Sie führen ihn, er ist gebunden. 27a. Ària (soprano i contralt) i cor SOLISTES: Al bon Jesús ja se l’emporten. Oh dol greu! De tristor els estels s’enfosqueixen al cel, quan l’empresonen. Ja el porten pres, les mans lligades. CHOR: Lasst ihn, haltet, bindet nicht! COR: Fora, fora! No el lligueu! 27b. Chor Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden? Eröffne den feurigen Abgrund, o Hölle. Zertrümmre, verderbe, verschlinge, zerschelle Mit plötzlicher Wut Den falschen Verräter, das mördrische Blut! 27b. Cor No brilla el llamp, ni gruny el tro? Oh cel, com no et bades? Infern, fosc abisme, mostra el teu furor. Abrusa, aixafa, trosseja, esmicola, irat bramulant, el deixeble traïdor de sang sedejant. 28. Rezitativ EVANGELIST: Und siehe, einer aus denen, die mit Jesu waren, reckete die Hand aus und schlug des Hohenpriesters Knecht und hieb ihm ein Ohr ab. Da sprach Jesus zu ihm. 28. Recitatiu EVANGELISTA: Però un dels qui anaven amb ell desembeinà tot seguit l’espasa i, d’un cop, tallà l’orella al criat del gran sacerdot. Jesús li diu: JESUS: Stecke dein Schwert an seinen Ort; denn wer das Schwert nimmt, der soll durchs Schwert umkommen. Oder meinest du, dass ich nicht könnte meinen Vater bitten, dass er mir zuschickte mehr denn zwölf Legion Engel? Wie würde aber die Schrift erfüllet? Es muss also gehen. JESÚS: Torna l’espasa a la beina, que tots els qui empunyen l’espasa per l’espasa moriran. ¿Et penses que no puc demanar ajut al meu Pare? Ara mateix m’enviaria més de dotze legions d’àngels. Però llavors, com es complirien les Escriptures, segons les quals cal que sigui així? EVANGELIST: Zu der Stund sprach Jesus zu den Scharen: EVANGELISTA: En aquella mateixa hora, Jesús digué a les turbes: JESUS: Ihr seid ausgegangen als zu einem Mörder, mit Schwerten und mit Stangen, mich zu fahen, bin ich doch täglich bei euch gesessen und habe gelehret im Tempel, und ihr habt mich nicht gegriffen. Aber das ist alles geschehen, dass erfüllet würden die Schriften der Propheten. JESÚS: Heu sortit a agafar-me armats amb espases i garrots, com si fos un lladre. Cada dia m’asseia al temple per ensenyar i no em veu agafar. Però tot això ha passat perquè es complís el que hi ha escrit en els llibres dels Profetes. EVANGELIST: Da verliessen ihn alle Jünger und flohen. EVANGELISTA: Llavors tots els deixebles l’abandonaren i fugiren. 29. Choral O Mensch, bewein dein Sünde gross; Darum Christus seins Vaters Schoss Äussert und kam auf Erden; Von einer Jungfrau rein und zart Für uns er hie geboren ward, Er wollt der Mittler werden. Den Toten er das Leben gab Und legt dabei all Krankheit ab, Bis sich die Zeit herdrange, Dass er für uns geopfert würd. Trüg unsrer Sünden schwere Bürd Wohl an dem Kreuze lange. 29. Coral figurat Oh home, plora la culpa greu, que per tu Crist, deixant el Pare seu, ha baixat a la terra. Fill d’una mare virginal, per nosaltres prengué forma humana, que així el món redimia. Ell ressuscità els morts i donà salut als malalts, mentre l’hora arribava de ser sacrificat per nosaltres, i deslliurant-nos del pecat clavat en creu finava. ZWEITER TEIL SEGONA PART 30. Arie (alt) mit chor SOLO: Ach! nun ist mein Jesus hin! Ist es möglich, kann ich schauen? Ach! mein Lamm in Tigerklauen, Ach! wo ist mein Jesus hin? Ach! was soll ich der Seele sagen, Wenn sie mich wird ängstlich fragen? Ach! wo ist mein Jesus hin? 30. Ària (contralt i cor) SOLO: Ah, no veig el meu Jesús! És possible, ho puc veure? Anyell meu, envoltat de feres. Ah, on és el meu Jesús? Què he de dir a la meva ànima quan delerosa m’ho demani? Ah, on és el meu Jesús? CHOR: Wo ist denn dein Freund hingegangen, O du Schönste unter den Weibern? Wo hat sich dein Freund hingewandt? So wollen wir mit dir ihn suchen. COR: On és l’amic estimat, oh tu, dona la més formosa? On ha anat el teu amic? Tots anirem amb tu a cercar-lo. 31. Rezitativ EVANGELIST: Die aber Jesum gegriffen hatten, führeten ihn zu dem Hohenpriester Kaiphas, dahin die Schriftgelehrten und Ältesten sich versammlet hatten. Petrus aber folgete ihm nach von ferne bis in den Palast des Hohenpriesters und ging hinein und satzte sich bei die Knechte, auf dass er sähe, wo es hinaus wollte. Die Hohenpriester aber und Ältesten und der ganze Rat suchten falsches Zeugnis wider Jesum, auf dass sie ihn töteten; und funden keines. 31. Recitatiu EVANGELISTA: Els qui havien detingut Jesús se’l van endur a casa de Caifàs, el gran sacerdot, on s’havien reunit els mestres de la Llei i els notables. Pere el seguia de lluny, fins que va arribar al pati de la casa del gran sacerdot. Hi entrà i s’assegué amb els guardes per veure quin seria el desenllaç. Els grans sacerdots i tot el Sanedrí buscaven una falsa declaració contra Jesús per condemnar-lo a mort, però no en van trobar cap. 32. Choral Mir hat die Welt trüglich gericht’ Mit Lügen und mit falschem G’dicht, Viel Netz und heimlich Stricken. Herr, nimm mein wahr in dieser G’fahr, B’hüt mich für falschen Tücken! 32. Coral El món traïdor m’ha judicat mitjançant enganys i falsedats, amb vils paranys i llaços. Doneu ajut al desvalgut, Senyor, obriu-li els braços. 33. Rezitativ EVANGELIST: Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten, fanden sie doch keins. Zuletzt traten herzu zween falsche Zeugen und sprachen: 33. Recitatiu EVANGELISTA: Tot i que es van presentar molts falsos testimonis, no en van trobar cap. Finalment se’n presentaren dos, que van declarar: ZEUGEN: Er hat gesagt: «Ich kann den Tempel Gottes abbrechen und in dreien Tagen denselben bauen». PRIMER I SEGON TESTIMONIS Aquest va dir: “Puc destruir el temple de Déu i reconstruir-lo en tres dies.” EVANGELIST: Und der Hohepriester stund auf und sprach zu ihm: EVANGELISTA: Llavors el gran sacerdot s’aixecà i va dir a Jesús: PONTIFEX: Antwortest du nichts zu dem, was diese wider dich zeugen? GRAN SACERDOT: ¿No contestes res? Què en dius, de les acusacions que aquests et fan? EVANGELIST: Aber Jesus schwieg stille. EVANGELISTA: Però Jesús callava. 34. Retitativ (tenor) Mein Jesus schweigt Zu falschen Lügen stille, Um uns damit zu zeigen, Dass sein erbarmensvoller Wille Vor uns zum Leiden sei geneigt, Und dass wir in dergleichen Pein Ihm sollen ähnlich sein Und in Verfolgung stille schweigen. 34. Recitatiu (tenor) Calla Jesús davant la mentida i així mateix ens mostra amb el seu amor inesgotable que ell ha sofert sense cap plany; i quan vindrà l’adversitat, semblantment al Salvador, sofrirem les nostres penes en silenci. 35. Arie (tenor) Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen, Leid ich wider meine Schuld Schimpf und Spott, Ei, so mag der liebe Gott Meines Herzens Unschuld rächen. 35. Ària (tenor) Pacient, pacient, quan em colpeixi la calúmnia, si em fereixen els insults, jo sé que el meu Salvador venjarà el meu cor innocent. 36a. Rezitativ EVANGELIST: Und der Hohepriester antwortete und sprach zu ihm. 36a. Recitatiu EVANGELISTA El gran sacerdot li digué: PONTIFEX: Ich beschwöre dich bei dem lebendigen Gott, dass du uns sagest, ob du seiest Christus, der Sohn Gottes? GRAN SACERDOT: Et conjuro pel Déu viu que ens diguis si tu ets el Messies, el Fill de Déu. EVANGELIST: Jesus sprach zu ihm: EVANGELISTA: Jesús li respon: JESUS: Du sagest’s. Doch sage ich euch: Von nun an wird’s geschehen, dass ihr sehen werdet des Menschen Sohn sitzen zur Rechten der Kraft und kommen in den Wolken des Himmels. JESÚS: Tu ho has dit. Us ho asseguro: des d’ara veureu el Fill de l’home assegut a la dreta del Totpoderós i venint sobre els núvols del cel. EVANGELIST: Da zerriss der Hohepriester seine Kleider und sprach: EVANGELISTA: Aleshores el gran sacerdot s’esquinçà els vestits exclamant: PONTIFEX: Er hat Gott gelästert; was dürfen wir weiter Zeugnis? Siehe, jetzt habt ihr seine Gotteslästerung gehöret. Was dünket euch? GRAN SACERDOT: Ha blasfemat! Per què necessitem més testimonis? Ara mateix acabeu de sentir la blasfèmia.Què us en sembla? EVANGELIST: Sie antworteten und sprachen: EVANGELISTA: Ells respongueren: 36b. Chor Er ist des Todes schuldig! 36b.Cor Mereix pena de mort! 36c. Rezitativ EVANGELIST: Da speieten sie aus in sein Angesicht und schlugen ihn mit Fäusten. Etliche aber schlugen ihn ins Angesicht und sprachen: 36c. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors es posaren a escopir-li a la cara i a donar-li cops de puny. Altres li pegaven bufetades tot dient: 36d. Chor Weissage uns, Christe, wer ist’s, der dich schlug? 36d. Cor Fes de profeta, Messies! Endevina qui t’ha pegat! 37. Choral Wer hat dich so geschlagen, Mein Heil, und dich mit Plagen, o übel zugericht’? Du bist ja nicht ein Sünder. Wie wir und unsre Kinder;Von Missetaten weisst du nicht. 37. Coral Qui és que així us colpeja, Senyor, i que us ultratja amb els afronts més cruels? Pecareu Vós un dia com l’home en la seva insensatesa? Oh no, ningú més pur que Vós. 38a. Rezitativ EVANGELIST: Petrus aber sass draussen im Palast; und es trat zu ihm eine Magd und sprach: 38a. Recitatiu EVANGELISTA Mentrestant, Pere s’estava assegut a fora, al pati. Se li va acostar una criada i li digué: ERSTE MAGD: Und du warest auch mit dem Jesu aus Galiläa. PRIMERA CRIADA: Tu també hi anaves, amb Jesús, el Galileu. EVANGELISTA: Er leugnete aber vor ihnen allen, und aprach: EVANGELISTA: Però ell ho negà davant de tothom: PETRUS: Ich weiss nicht, was du sagest. PERE: No sé de què parles. EVANGELIST: Als er aber zur Tür hinausging, sahe ihn eine andere und sprach zu denen, die da waren: EVANGELISTA: Quan Pere sortia cap al portal, una altra criada el veié i digué als qui eren allí: ZWEITE MAGD: Dieser war auch mit dem Jesu von Nazareth. SEGONA CRIADA: Aquest anava amb Jesús, el Natzarè. EVANGELIST: Und er leugnete abermal und schwur dazu: EVANGELISTA: Pere ho tornà a negar tot jurant: PETRUS: Ich kenne den Menschen nicht. PERE: No conec aquest home. EVANGELIST: Und über eine kleine Weile traten hinzu, die da stunden, und sprachen zu Petro: EVANGELISTA: Poc després, els qui eren allí es van acostar a Pere i li digueren: 38b. Chor Wahrlich, du bist auch einer von denen: denn deine Sprache verrät dich. 38b. Cor És veritat que tu també ets d’ells: si fins i tot se’t nota per l’accent amb què parles! 38c. Rezitativ EVANGELIST: Da hub er an, sich zu verfluchen und zu Schwören: 38c. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors es posà a maleir i a jurar dient: PETRUS: Ich kenne des Menschen nicht. PERE: Jo no conec aquest home! EVANGELIST: Und alsbald krähete der Hahn. Da dachte Petrus an die Worte Jesu, da er zu ihm sagte: «Ehe der Hahn krähen wird, wirst du mich dreimal verleugnen». Und ging heraus und weinete bitterlich. EVANGELISTA: A l’instant va cantar el gall.Pere es va recordar d’allò que Jesús li havia dit: “Abans no canti el gall, m’hauràs negat tres vegades.” I així que va ser fora va plorar amargament. 39. Arie (alt) Erbarme dich, Mein Gott, um meiner Zähren willen! Schaue hier, Herz und Auge weint vor dir Bitterlich. 39. Ària (contralt) Pietat, Senyor, mira les meves llàgrimes i l’amargor del meu cor. Pietat, Senyor. 40. Choral Bin ich gleich von dir gewichen, Stell ich mich doch wieder ein; Hat uns doch dein Sohn verglichen Durch sein Angst und Todespein. Ich verleugne nicht die Schuld; Aber deine Gnad und Huld Ist Viel grösser als die Sünde, Die ich stets in mir befinde. 40. Coral Si lluny de Tu jo vivia, ara prop teu he tornat, car el teu Fill em redimia, fent-me de la mort rescat. Si la meva culpa fou molt greu, bé puc esperar, Déu meu, que, per la vostra gràcia i clemència, salvaràs l’ànima meva. 41a. Rezitativ EVANGELIST: Des Morgens aber hielten alle Hohenpriester und die Ältesten des Volks einen Rat über Jesum, dass sie ihn töteten. Und bunden ihn, führeten ihn hin und überantworteten ihn dem Landpfleger Pontio Pilato. Da das sahe Judas, der ihn verraten hatte, dass er verdammt war zum Tode, gereuete es ihn und brachte herwieder die dreissig Silberlinge den Hohenpriestern und Ältesten und sprach: 41a. Recitatiu EVANGELISTA Quan va despuntar el dia, tots els grans sacerdots i els notables del poble van prendre l’acord de condemnar Jesús a mort.I després de fer-lo lligar, se’l van endur i l’entregaren a Pilat, el governador. Aleshores Judes, el qui l’havia traït, quan veié que l’havien condemnat, es penedí del que havia fet.Va retornar les trenta monedes de plata als grans sacerdots i als notables,i els digué: JUDAS: Ich habe übel getan, dass ich unschuldig Blut verraten habe. JUDES: He pecat entregant a la mort un innocent. EVANGELIST: Sie sprachen: EVANGELISTA: Però ells li contestaren: 41b. Chor Was gehet uns das an? Da siehe du zu! 41b. Cor I a nosaltres què ens importa? Això és cosa teva! 41c. Rezitativ EVANGELIST: Und er warf die Silberlinge in den Tempel, hub sich davon, ging hin und erhängete sich selbst. Aber die Hohenpriester nahmen die Silberlinge und sprachen: 41c. Recitatiu EVANGELISTA: Ell va llençar les monedes al temple i sortí. Se’n va anar i es va penjar. Els grans sacerdots recolliren les monedes tot dient-se: PONTIFICES: Es taugt nicht, dass wir sie in den Gotteskasten legen, denn es ist Blutgeld. GRANS SACERDOTS: No és permès de tirar-les al tresor del temple, perquè són preu de sang. 42. Arie (bass) Gebt mir meinen Jesum wieder! Seht, das Geld, den Mörderlohn, Wirft euch der verlorne Sohn Zu den Füssen nieder! 42. Ària (baix) Ah, torneu-me el bon Jesús. Mira el preu del crim terrible que als teus peus el fill indigne llança aterrit. 43. Rezitativ EVANGELIST: Sie hielten aber einen Rat und kauften einen Töpfersacker darum zum Begräbnis der Pilger. Daher ist derselbige Acker genennet der Blutacker bis auf den heutigen Tag. Da ist erfüllet, das gesagt ist durch den Propheten Jeremias, da er spricht: «Sie haben genommen dreissig Silberlinge, damit bezahlet ward der Verkaufte, welchen sie kauften von den Kindern Israel, und haben sie gegeben um einen Töpfersacker, als mir der Herr befohlen hat». Jesus aber stand vor dem Landpfleger; und der Landpfleger fragte ihn und sprach: 43. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors van prendre l’acord de comprar amb aquells diners el Camp del Terrisser per sepultarhi els forasters. Per això, fins al dia d’avui aquell camp s’anomena Camp de Sang. Així es va complir allò que havia anunciat el profeta Jeremies:“Prengueren les trenta monedes, el preu d’aquell que alguns israelites havien avaluat,i les donaren a canvi del Camp del Terrisser, tal com m’havia ordenat el Senyor.” Jesús comparegué davant el governador. El governador el va interrogar: PILATUS: Bist du der Juden König? PILAT: ¿Tu ets el rei dels jueus? EVANGELIST: Jesus aber sprach zu ihm: EVANGELISTA: Jesús li respongué: JESUS: Du sagest’s. JESÚS: Tu ho dius. EVANGELIST: Und da er verklagt war von den Hohenpriestern und Ältesten, antwortete er nichts. Da sprach Pilatus zu ihm: EVANGELISTA: Però Jesús no contestava res a les acusacions que li feien els grans sacerdots i els notables. Aleshores Pilat li diu: PILATUS: Hörest du nicht, wie hart sie dich verklagen? PILAT: ¿No sents quants testimonis presenten contra tu? EVANGELIST: Und er antwortete ihm nicht auf ein Wort, also, dass sich auch der Landpfleger sehr verwunderte. EVANGELISTA: Però Jesús no li va respondre res sobre cap acusació, i el governador n’estava tot sorprès. 44. Choral Befiehl du deine Wege Und was dein Herze kränkt Der allertreusten Pflege Des, der den Himmel lenkt. Der Wolken, Luft und Winden Gibt Wege, Lauf und Bahn, Der wird auch Wege finden, Da dein Fuss gehen kann. 44. Coral Has de cercar un camí per al teu cor malalt als amorosos braços d’aquell que governa el cel. Si als núvols i a l’oratge Ell sap donar camí, bé donarà guiatge al pobre pelegrí. 45a. Rezitativ EVANGELIST: Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit, dem Volk einen Gefangenen loszugeben, welchen sie wollten. Er hatte aber zu der Zeit einen Gefangenen, einen sonderlichen vor andern, der hiess Barrabas. Und da sie versammlet waren, sprach Pilatus zu ihnen. 45a. Recitatiu EVANGELISTA: Cada any, per la festa de Pasqua, el governador tenia el costum de deixar lliure el pres que la gent volia.Llavors tenien un pres famós, un tal Barrabàs. Quan la gent, doncs, s’hagué reunit, Pilat els digué: PILATUS: Welchen wollet ihr, dass ich euch losgebe? Barrabam oder Jesum, von dem gesaget wird, er sei Christus? PILAT: Qui voleu que us deixi lliure, Barrabàs, o Jesús, l’anomenat Messies? EVANGELIST: Denn er wusste wohl, dass sie ihn aus Neid überantwortet hatten. Und da er auf dem Richtstuhl sass, schickete sein Weib zu ihm und liess ihm sagen: EVANGELISTA: Deia això perquè sabia que li havien entregat Jesús per enveja. Mentre Pilat era al tribunal, la seva dona li féu arribar aquest missatge: PILATI WEIB: Habe du nichts zu schaffen mit diesem Gerechten; ich habe heute viel erlitten im Traum von seinetwegen! LA MULLER DE PILAT: Desentén-te del cas d’aquest just. Avui, en somnis, he patit molt per causa d’ell. EVANGELIST: Aber die Hohenpriester und die Ältesten überredeten das Volk, dass sie um Barrabas bitten sollten und Jesum umbrächten. Da antwortete nun der Landpfleger und sprach zu ihnen: EVANGELISTA: Mentrestant els grans sacerdots i els notables van convèncer la gent que reclamessin Barrabàs i fessin matar Jesús.El governador els preguntà: PILATUS: Welchen wollt ihr unter diesen zweien, den ich euch soll losgeben? PILAT: Quin d’aquests dos voleu que us deixi lliure? EVANGELIST: Sie sprachen: EVANGELISTA: Ells respongueren: CHOR: Barrabam! COR: Barrabàs! EVANGELIST: Pilatus sprach zu ihnen: EVANGELISTA: Pilat els diu: PILATUS: Was soll ich denn machen mit Jesu, von dem gesagt wird, er sei Christus? PILAT: I de Jesús, l’anomenat Messies, què n’he de fer? EVANGELIST: Sie sprachen alle: EVANGELISTA: Tots van respondre: 45b. Chor Lass ihn kreuzigen! 45b. Cor Que el crucifiquin! 46. Choral Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe! Der gute Hirte leidet für die Schafe, Die Schuld bezahlt der Herre, der Gerechte, Für seine Knechte. 46. Coral Meravellós amor, cruenta pena! El bon pastor sofrint per les ovelles! El just serà la víctima immolada pels seus servents! 47. Recitativ EVANGELIST: Der Landpfleger sagte: 47. Recitatiu EVANGELISTA: Els diu el governador: PILAT: Què és el que ha fet de mal? PILAT: Què és el que ha fet de mal? 48. Recitativ (soprano) Er hat uns allen wohlgetan, Den Blinden gab er das Gesicht, Die Lahmen macht er gehend, Er sagt uns seines Vaters Wort, Er trieb die Teufel fort, Betrübte hat er aufgericht’, Er nahm die Sünder auf und an. Sonst hat mein Jesus nichts getan. 48. Recitatiu (soprano) Pel bé tan sols Ell ha vingut: ha tornat la vista als cecs i ha redreçat l’impedit. En nom del Pare ens ha parlat i ha foragitat el dimoni. Ha confortat els afligits i ha assumit les nostres culpes: el meu Jesús sols el bé ha portat. 49. Arie (sopran) Aus Liebe, Aus Liebe will mein Heiland sterben, Von einer Sünde weiss er nichts. Dass das ewige Verderben Und die Strafe des Gerichts Nicht auf meiner Seele bliebe. 49. Ària (soprano) Per amor, per amor vol morir el nostre Salvador, Ell, que no ha fet mai el mal, expia els crims de l’home i de l’eterna perdició, ens allibera. 50a. Rezitativ Evangelist: Sie schrieen aber noch mehr und sprachen: 50a. Recitatiu EVANGELISTA: Ells cridaven encara més fort: 50b. Chor Lass ihn kreuzigen! 50b. Cor Que el crucifiquin! 50c. Rezitativ EVANGELIST: Da aber Pilatus sahe, dass er nichts schaffete, sondern dass ein viel grösser Getümmel ward, nahm er Wasser und wusch die Hände vor dem Volk und sprach: 50c. Recitatiu EVANGELISTA: Pilat, veient que no en treia res i que més aviat començava un avalot, es rentà les mans amb aigua davant la gent i els va dir: PILATUS: Ich bin unschuldig an dem Blut dieses Gerechten, sehet ihr zu! PILAT: Jo sóc innocent de la sang d’aquest home. Això és cosa vostra. EVANGELIST: Da antwortete das ganze Volk und sprach: EVANGELISTA: Tot el poble respongué: 50d. Chor Sein Blut komme über uns und unsre Kinder! 50d. Cor Que la seva sang caigui sobre nosaltres i els nostres fills! 50e. Rezitativ EVANGELIST: Da gab er ihnen Barrabam los; aber Jesum liess er geisseln und überantwortete ihn, dass er gekreuziget würde. 50e. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors els deixà lliure Barrabàs i, després de fer assotar Jesús, el va entregar perquè fos crucificat. 51. Rezitativ (alt) Erbarm es Gott! Hier steht der Heiland angebunden. O Geisselung, o Schläg, o Wunden! Ihr Henker, haltet ein! Erweichet euch Der Seelen Schmerz, Der Anblick solchen Jammers nicht? Ach ja! ihr habt ein Herz, Das muss der Martersäule gleich Und noch viel härter sein. Erbarmt euch, haltet ein! 51. Recitatiu (contralt) Pietat, Senyor! Heus ací el Salvador lligat. Oh assots, oh llagues, oh ferides! Botxins, atureu-vos! ¿No us trenca el cor la visió d’aquesta angoixa? Ah no, els vostres cors del marbre tenen la fredor i encara són més durs. Atureu-vos, per pietat. 52. Arie (alt) Können Tränen meiner Wangen Nichts erlangen, Oh, so nehmt mein Herz hinein! Aber lasst es bei den Fluten, Wenn die Wunden milde bluten, Auch die Opferschale sein! 52. Ària (contralt) Si els meus planys i les meves llàgrimes no us commouen, oh, preneu-me el cor fervent per tal que esdevingui el calze on es vessin les ferides i es reculli tota la seva sang 53a. Rezitativ EVANGELIST: Da nahmen die Kriegsknechte des Landpflegers Jesum zu sich in das Richthaus und sammleten über ihn die ganze Schar und zogen ihn aus und legeten ihm einen Purpurmantel an und flochten eine Dornenkrone und setzten sie auf sein Haupt und ein Rohr in seine rechte Hand und beugeten die Knie vor ihm und spotteten ihn und sprachen: 53a. Recitatiu EVANGELISTA: Els soldats del governador es van endur Jesús dins el pretori i reuniren al seu voltant tota la cohort. El van despullar, el cobriren amb una capa de color escarlata i li posaren al cap una corona d’espines que havien trenat, i a la mà dreta una canya. S’agenollaven al seu davant i l’escarnien dient: 53b. Chor Gegrüsset seist du, Judenkönig! 53b. Cor Salve, rei dels jueus! 53c. Rezitativ EVANGELIST: Und speieten ihn an und nahmen das Rohr und schlugen damit sein Haupt. 53c. Recitatiu EVANGELISTA: Després li escopien, prenien la canya i li pegaven al cap. 54. Choral O Haupt voll Blut und Wunden, Voll Schmerz und voller Hohn; O Haupt, zu Spott gebunden Mit einer Dornenkron; O Haupt, sonst schön gezieret Mit höchster Ehr und Zier, Jetzt aber hoch schimpfieret, Gegrüsset seist du mir! 54. Coral Oh testa lacerada, plena de dolor i desdeny! Oh testa circumdada d’espines i menyspreu! Oh testa abans cenyida de glòria resplendent, i avui tan escarnida, jo et faig acatament! Du edles Angesichte, Dafür sonst schrickt und scheut Das grosse Weltgewichte, Wie bist du so bespeit; Wie bist du so erbleichet! Wer hat dein Augenlicht, Dem sonst kein Licht nicht gleichet, So schändlich zugericht’! Oh rostre nobilíssim que ens faria estremir! Oh rostre amorosíssim, com et mudà el sofrir! Oh faç esgrogueïda! Qui l’esclat dels teus ulls, la llum que és tota vida, apaga amb crueltat? 55. Rezitativ EVANGELIST: Und da sie ihn verspottet hatten, zogen sie ihm den Mantel aus und zogen ihm seine Kleider an und führeten ihn hin, dass sie ihn kreuzigten. Und indem sie hinausgingen, funden sie einen Menschen von Kyrene mit Namen Simon; den zwungen sie, dass er ihm sein Kreuz trug. 55. Recitatiu EVANGELISTA: Acabada la burla, li tragueren la capa, li posaren els seus vestits i se l’endugueren per crucificar-lo. Quan sortien van trobar un home de Cirene, que es deia Simó, i l’obligaren a portar la creu de Jesús. 56. Rezitativ (bass) Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut Zum Kreuz gezwungen sein; Je mehr es unsrer Seele gut, Je herber geht es ein. 56. Recitatiu (baix) Sí, nosaltres, verament, hem de portar el pes feixuc de la creu. La nostra ànima tindrà més beneficis com més penós sigui aquest pes. 57. Arie (bass) Komm, süsses Kreuz, so will ich sagen, Mein Jesu, gib es immer her! Wird mir mein Leiden einst zu schwer, So hilfst du mir es selber tragen. 57. Ària (baix) Vine dolça creu, això us prego, Senyor Jesús.Vós bé me la dareu. Si un jorn m’acota el seu gran pes, amb vostre ajut podré portar-la. 58a. Rezitativ EVANGELIST: Und da sie and die Stätte kamen mit Namen Golgatha, das ist verdeutschet Schädelstätt, gaben sie ihm Essig zu trinken mit Gallen vermischet, und da er’s schmeckete, wollte er’s nicht trinken. Da sie ihn aber gekreuziget hatten, teilten sie seine Kleider und wurfen das Los darum, auf das erfüllet würde, das gesagt ist durch den Propheten: «Sie haben meine Kleider unter sich geteilet, und über mein Gewand haben sie das Los geworfen». Und sie sassen allda, und hüteten sein. Und oben zu seinem Haupte hefteten sie die Ursach seines Todes beschrieben, nämlich: «Dies ist Jesus, der Juden König». Und da wurden zween Mörder mit ihm gekreuziget, einer zur Rechten und einer zur Linken. Die aber vorüberginger, lästerten ihn und schüttelten ihre Köpfe und sprachen: 58a. Recitatiu EVANGELISTA: Arribats en un indret anomenat Gòlgota, que vol dir “lloc de la Calavera”, li donaren a beure vi barrejat amb fel; ell el va tastar, però no en volgué beure. Després de crucificar-lo, es repartiren els seus vestits jugant-se’ls als daus, perquè es complís el que deien les Escriptures dels profetes: “S’han partit entre ells els meus vestits i s’han jugat la meva vestidura als daus.” I s’estaven asseguts allà custodiant-lo. Damunt el seu cap havien posat escrita la causa de la seva condemna: “Aquest és Jesús, el rei dels jueus.” Juntament amb ell foren crucificats dos lladres, l’un a la dreta i l’altre a l’esquerra. Els qui passaven per allí l’injuriaven movent el cap amb aires de mofa i dient: 58b. Chor Der du den Tempel Gottes zerbrichst, und bauest ihn in dreien Tagen, hilf dir selber! Bist du Gottes Sohn, so steig herab vom Kreuz! 58b. Cor Tu que havies de destruir el temple de Déu i reconstruir-lo en tres dies, salva’t a tu mateix, si ets Fill de Déu, i baixa de la creu! 58c. Rezitativ EVANGELIST: Desgleichen auch die Hohenpriester spotteten sein samt den Schriftgelehrten und Ältesten und sprachen: 58c. Recitatiu EVANGELISTA: També els grans sacerdots se’n burlaven, amb els mestres de la Llei i els notables, tot dient: 58d. Chor Andern hat er geholfen und kann sich selber nicht helfen! Ist er der König Israels, so steige er nun vom Kreuz, so wollen wir ihm glauben. Er hat Gott vertrauet, der erlöse ihn nun, lüstet’s ihn; denn er hat gesagt: Ich bin Gottes Sohn. 58d. Cor Ell que va salvar-ne d’altres, a si mateix no es pot salvar! És rei d’Israel: que baixi ara de la creu i creurem en ell! Ha confiat en Déu: que l’alliberi ara, si tant se l’estima! Ell, que va dir: “Sóc Fill de Déu.” 58e. Rezitativ EVANGELIST: Desgleichen schmäheten ihn auch die Mörder, die mit ihm gekreuziget wurden. 58e. Recitatiu EVANGELISTA: Els lladres que havien estat crucificats amb ell l’insultaven de la mateixa manera. 59. Rezitativ (alt) Ach Golgatha, unselges Golgatha! Der Herr der Herrlichkeit muss schimpflich hier verderben, Der Segen und das Heil der Welt Wird als ein Fluch ans Kreuzgestellt. Der Schöpfer Himmels und der Erden Soll Erd und Luft entzogen werden. Die Unschuld muss hier schuldig sterben, Das gehet meiner Seele nah; Ach Golgatha, unselges Golgatha! 59. Recitatiu (contralt) Oh, Gòlgota, sinistre Gòlgota! Aquí el Rei de reis, que la salut ens ha portat, perdrà la vida en creu clavat, com un bandit. El creador de cels i terra la llum del cel veurà apagar-se, l’innocent mor en mans dels culpables. El meu cor es trenca de dolor. Oh, Gòlgota, sinistre Gòlgota! 60. Arie (alt) mit chor Sehet, Jesus hat die Hand, Uns zu fassen, ausgespannt, Kommt! ––Wohin?–– In Jesu Armen Sucht Erlösung, nehmt Erbarmen, Suchet! —Wo?— In Jesu Armen. Lebet, sterbet, ruhet hier, Ihr verlassnen Küchlein ihr, Bleibet. —Wo?— In Jesu Armen. 60. Ària (contralt i cor) Mireu com estén les mans Jesucrist per abraçar-nos. Veniu! –On? –En els seus braços. Busqueu salvació, trobeu clemència. Cerqueu –On? –En els seus braços. Viure, morir, reposar, com és plaent romandre en ells! Resteu! –On? –En els seus braços. 61a. Rezitativ EVANGELIST: Und von der sechsten Stunde an ward eine Finsternis über das ganze land bis zu der neunten Stunde. Und um die neunte Stunde schriee Jesus laut und sprach: 61a. Recitatiu EVANGELISTA: I cap a l’hora sexta s’estengueren les tenebres sobre tota la terra fins a l’hora nona. I cap a l’hora nona Jesús va exclamar amb tota la força: JESUS: Eli, Eli, lama asabthani? JESÚS: Elí, Elí, lamma sabacthani? EVANGELIST: Das ist: «Mein Gott, mein Gott, warum hast du mich verlassen?» Etliche aber, die da stunden, da sie das höreten, sprachen sie: EVANGELISTA: És a dir: “Déu meu, Déu meu, per què m’has abandonat?” En sentir-ho, alguns dels qui eren allí deien: 61b. Chor Der rufet den Elias 61b. Cor Aquest crida Elies. 61c. Rezitativ EVANGELIST: Und bald lief einer unter ihnen, nahm einen Schwamm, und füllete ihn mit Essig und steckete ihn auf ein Rohr und tränkete ihn. Die andern aber sprachen: 61c. Recitatiu EVANGELISTA: De seguida un d’ells corregué a prendre una esponja, la xopà de vinagre, la posà al capdamunt d’una canya i la hi donava perquè begués. Els altres deien: 61d. Chor Halt! lass sehen, ob Elias komme und ihm helfe? 61d. Cor Deixa, a veure si ve Elies a salvar-lo. 61e. Rezitativ EVANGELIST: Aber Jesus schriee abermal laut und verschied. 61e. Recitatiu EVANGELISTA: Però Jesús tornà a cridar amb tota la força, i lliurà l’esperit. 62. Choral Wenn ich einmal soll scheiden, So scheide nicht von mir! Wenn ich den Tod soll leiden, So tritt du denn herfür! Wenn mir am allerbängsten Wird um das Herze sein, So reiss mich aus den Ängsten Kraft deiner Angst und Pein! 62. Coral Si lluny de Vós un dia m’aparto, no ho vulgueu, el dia de la meva mort de mi no us allunyeu. Si el meu cor sent feblesa, força li donareu, mostrant-li la cruesa de vostra mort en creu. 63a. Rezitativ EVANGELIST: Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss in zwei Stück, von oben an bis unten aus. Und die Erde erbebete und die Felsen zerrissen, und die Gräber täten sich auf, und stunden auf viel Leiber der Heiligen, die da schliefen, und gingen aus den Gräbern nach seiner Auferstehung und kamen in die heilige Stadt und erschienen vielen. Aber der Hauptmann und die bei ihm waren und bewahreten Jesum, da sie sahen da Erdbeben und was da geschah, erschraken sie sehr und sprachen: 63a. Recitatiu EVANGELISTA: Llavors la cortina del temple s’esquinçà en dos trossos de dalt a baix; la terra tremolà, les roques s’esberlaren; els sepulcres s’obriren, i molts cossos dels sants que hi reposaven van ressuscitar. Sortiren dels sepulcres i, després de la resurrecció de Jesús, van entrar a la ciutat santa i s’aparegueren a molts. El centurió i els qui amb ell custodiaven Jesús, veient el terratrèmol i tot el que havia passat, van agafar molta por i deien: 63b. Chor 63b. Cor Veritablement, aquest era Fill de Déu. Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen. 63c. Rezitativ EVANGELIST: Und es waren viel Weiber da, die von ferne zusahen, die da waren nachgefolget aus Galiläa und hatten ihm gedienet, unter welchen war Maria Magdalena und Maria, die Mutter Jacobi und Joses, und die Mutter der Kinder Zebedäi. Am Abend aber kam ein reicher Mann von Arimathia, der hiess Joseph, welcher auch ein Jünger Jesu war, der ging zu Pilato und bat ihn um den Leichnam Jesu. Da befahl Pilatus, man sollte ihm ihn geben. 63c. Recitatiu EVANGELISTA: També hi havia allà moltes dones que s’ho miraven de lluny estant. Havien seguit Jesús des de Galilea i li prestaven ajut. Entre elles hi havia Maria Magdalena, Maria, mare de Jaume i de Josep, i la mare dels fills de Zebedeu. Arribat el capvespre, vingué un home ric d’Arimatea, que es deia Josep i era també deixeble de Jesús. Aquest anà a trobar Pilat per demanar-li el cos de Jesús, i Pilat va manar que l’hi donessin. 64. Rezitativ (bass) Am Abend, da es kühle war, Ward Adams Fallen offenbar; Am Abend drücket ihn der Heiland nieder. Am Abend kam die Taube wieder, Und trug ein Ölblatt in dem Munde. O schöne Zeit! O Abendstunde! Der Friedensschluss ist nun mit Gott gemacht, Denn Jesus hat sein Kreuz vollbracht. Sein Leichnam kömmt zur Ruh, Ach! liebe Seele, bitte du, Geh, lasse dir den toten Jesum schenken, O heilsames, o Köstlich’s Angedenken! 64. Recitatiu (baix) A l’hora quieta, cap al tard, la caiguda d’Adam es féu visible. En caure el jorn, el pecat fou expiat: també al captard tornà el colom amb una branca d’olivera. August moment! Hora feliç! La pau amb Déu s’ha restablert, car Jesús l’ha segellada a la creu. El seu cos mort reposa ja. Vés, amorosa, ànima meva, a demanar-lo, tresor sens preu d’amor sublim. 65. Arie (bass) Mache dich, mein Herze, rein, Ich will Jesum selbst begraben. Denn er soll nunmehr in mir Für und für Seine süsse Ruhe haben. Welt, geh aus, lass Jesum ein! 65. Ària (baix) Purifica’t, oh cor meu, vull enterrar-hi el meu Jesús. Si en mon cor entrar volgués, sempre més hi tindria repòs i pau. Fora el món! Jesús, sóc teu! 66a. Rezitativ EVANGELIST: Und Joseph nahm den Leib und wickelte ihn in ein rein Leinwand und legte ihn in sein eigen neu Grab, welches er hatte lassen in einen Fels hauen, und wälzete einen grossen Stein vor die Tür des Grabes und ging davon. Es war aber allda Maria Magdalena und die andere Maria, die satzten sich gegen das Grab. Des andern Tages, der da folget nach dem Rüsttage, kamen die Hohenpriester und Pharisäer sämtlich zu Pilato und sprachen: 66a. Recitatiu EVANGELISTA: Josep prengué el cos, l’embolcallà amb un llençol per estrenar i el va dipositar en un sepulcre nou, que ell s’havia fet tallar a la roca. Després va fer rodolar una gran pedra a l’entrada del sepulcre i se n’anà. També eren allà Maria Magdalena i l’altra Maria, assegudes enfront del sepulcre. El dissabte, l’endemà del dia de la preparació, els grans sacerdots i els fariseus es reuniren i anaren a trobar Pilat per dir-li: 66b. Chor Herr, wir haben gedacht, dass dieser Verführer sprach, da er noch lebete: «Ich will nach dreien Tagen wieder auferstehen». Darum befiehl, dass man das Grab verwahre bis an den dritten Tag, auf dass nicht seine Jünger kommen und stehlen ihn und sagen zu dem Volk: «Er ist auferstanden von den Toten», und werde der letze Betrug ärger denn der erste! 66b. Cor Senyor, ens hem recordat que aquell impostor, quan encara vivia, va dir: “Al cap de tres dies ressuscitaré.” Dóna ordre, doncs, que assegurin el sepulcre fins al tercer dia, no fos cas que els seus deixebles vinguessin a robar el cos i després diguessin al poble: “Ha ressuscitat d’entre els morts.” Seria una impostura pitjor que la primera. 66c. Rezitativ EVANGELIST: Pilatus sprach zu ihnen: 66c. Recitatiu EVANGELISTA: Pilat els digué: PILATUS: Da habt ihr die Hüter; gehet hin und verwahret’s, wie ihr’s wisset! PILAT: Aquí teniu una guàrdia. Aneu al sepulcre i assegureu-lo tan bé com sapigueu. EVANGELIST: Sie gingen hin, und verwahreten das Grab mit Hütern und versiegelten den Stein. EVANGELISTA: Ells anaren al sepulcre i l’asseguraren segellant-ne la pedra de l’entrada i posant-hi la guàrdia. 67. Rezitativ (soli) mit chor BASS: Nun ist der Herr zur Ruh gebracht. 67. Recitatiu (solistes i cor) BAIX: En el repòs és el Senyor. CHOR: Mein Jesu, gute Nacht! COR: Jesús meu, reposeu en pau. TENOR: Die Müh ist aus, die unsre Sünden ihm gemacht. TENOR: Ja s’ha acabat el seu sofrir pels pecadors. CHOR: Mein Jesu, gute Nacht! COR: Jesús meu, reposeu en pau ALT: O selige Gebeine, Seht, wie ich euch mit Buss und Reu beweine, Dass euch mein Fall in solche Not gebracht! CONTRALT: Oh sagrada despulla, mireu com ploro, turmentat i afligit, perquè la meva culpa us ha dut tant patiment. CHOR: Mein Jesu, gute Nacht! COR: Jesús meu, reposeu en pau. SOPRAN: Habt lebenslang Vor euer Leiden tausend Dank, Dass ihr mein Seelenheil so wert geacht’. SOPRANO: Tota la vida us estaré agraït del que heu volgut sofrir, Vós que la meva ànima heu salvat. CHOR: Mein Jesu, gute Nacht! COR: Jesús meu, reposeu en pau. 68. Chor Wir setzen uns mit Tränen nieder Und rufen dir im Grabe zu: Ruhe sanfte, sanfte Ruh! 68. Cor Plorant contrits, amb veu suau, del cor sorgeix un clam fervent: oh, reposa dolçament. Ruth, ihr ausgesognen Glieder! Euer Grab und Leichenstein Soll dem ängstlichen Gewissen Ein bequemes Ruhekissen Und der Seelen Ruhstatt sein. Höchst vergnügt schlummern da die Augen ein. Cor sagnant, cobert d’ultratges! És la tomba on jau reclòs el Senyor, port de bonança. Dóna conhort a qui s’hi apropa per retrobar el sant repòs. Que els ulls es cloguin en un somni etern! Plorant contrits... També et pot interessar... Palau Òpera Dimecres, 29.05.24 - 19 h. Sala de Concerts Giulia Semenzato, soprano Giuseppina Bridelli, mezzosoprano Christophe Dumaux, contratenor Franco Fagioli, contratenor Andrea Mastroni, baix Il Giardino Armonico Kammerorchester Basel Giovanni Antonini, director G. F. Händel: Tolomeo, re d’Egitto, HWV 25 (versió de concert) Llibret de Nicola Francesco Haym Preus: de 30 a 78 euros Mecenes d'Honor Mecenes Protectors Mitjans Col·laboradors Col·laboradors Armand Basi – Bagués-Marsiera Joiers – Balot Restauració – Calaf Grup – Cardoner Grup – CECOT – CocaCola – Col·legi d'Enginyers de Camins, Canals i Ports – Deloitte – Eurofirms Group – FC Barcelona – Fundació Abertis – Fundació Antigues Caixes Catalanes - BBVA – Fundació Caixa d'Enginyers – Fundació Castell de Peralada – Fundació Metalquimia – Gómez-Acebo & Pombo – Helvetia Compañía Suiza S.A. de Seguros y Reaseguros – Illy – Laboratorio Reig Jofre – La Fageda – Nexo – Quadis – Saba Infraestructures, S.A. – Scasi Soluciones de Impresión S.L. – Soler Cabot Amics Benefactors Ascensores Jordà, S.A. – Fundació Antoni Serra Santamans – Veolia Serveis Catalunya S.A.U. – Salvador Viñas Amat Benefactors Palau XXI Mª Dolors i Francesc – Elvira Abril – Pere Armadàs Bosch – Rosamaria Artigas i Costajussà – Professor Rafael I. Barraquer Compte – Francesc Xavier Carbonell Castellón – Lluís Carulla Font – Mariona Carulla Font – Josep Colomer Maronas – Josep Daniel i Gubert – Isabel Esteve Cruella – Pere Grau Vacarisas – Jordi Gual i Solé – María José Lavin Guitart – Ramón Poch Segura – Mª. del Carmen Pous Guardia – Juan Manuel Soler Pujol – Daniela Turco – Joan Uriach Marsal – Joaquim Uriach Torello