Revista Musical Catalana. Núm. 129 - 130 Juliol - Agost 1995
Editorial: Beques / PANORAMA 8è Cicle de Música Tradicional i Popular. Un passeig pel Tradicional i Popular. Un passeig pel Tradicionàrius. RRMC / Mikrokosmos: Sursum corda... Pere Artís / Del seu affm.: Srta. Portaveu anònim. Jaume Comellas / Cloenda de la temporada de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana. RRMC / Achúcarro i l'English Chamber al Festival de Torroella de Montgrí. RRMC / Intèrprets de gran nivell a la Shubertíada de Vilabertran. RRMC / Vital exhibició de wadaiko. Xavier Casanovas-Danés / Deu anys de relació Euroconcert - I Musici. Xavier Casanovas-Danés / Madama Buttterfly, un bell pont del Liceu al Victòria. Jaume Comellas / 18è Festival de Música Antiga de Barcelona. El respecte per l'autenticitat. Carlos Gervilla / TEMA Escoles de música moderna: professió i manera de viure / L'Aula a Barcelona (entre Boston i Liverpool) Teresa Martínez / El Taller de Músics o la passió pel jazz. Mònica Montoriol / Estudiants de música moderna: els cadells de la gran família. Teresa Martínez i Mònica Montoriol / MUSICALIA Ruggero Ricci. L'herència de Paganini. Mònica Pagès Santacana / Catalunya Música proposa. A la manera de... Victòria Palma / Estrenes a Torroella de Montgrí. Carles Lobo / Rostropòvitx torna al Palau / SCHERZANDO Cesc / CONCURS / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
~ ~ L'ENSENY ENT DE L'ALTU M SICA Grans uilla ~de qui intèrprets : als festivals . = d'estiu g .oe -. ~ I :a '"' BARCELONA Muntaner, 300, Xanfrà Laforja Tel. 200 81 00 BARBERÀ DEL VALLÈS BAAICENTAO- Tel. 718 97 51 SUMARI t•evista mnsieal catalana EDITORIAL PANORAMA •o •• • 81~ Cicle dt• lftí.•it'n Trad iciona l i Popula r. Un passc•iK ¡wf 'f'mdicimulriu¡¡ per RRMC Milrr·ofw.~ mtJ.~: Su r.w m t•nrtln .. . per Pefe Artis IJt•l .•eu nj]in.: .Srtn. Por·taPt•n a nònim per Jaume Comellas Clm•ntfn rle Iu /l•m¡wradn dt> In Fun dació Orj(•6 Cnwlèt-l'n ltw rle lo Música Catalana perRRMC i l'Bng/i.~(¡ Cfwmber al Festil!al de 1'urroelfn dc• llontgrí perRRMC Ad11Íct11.,.0 h llè>r¡¡rets df' grun ni l'ell n la Sfw/Jertínda de 1 ifnbt•rtran perRRMC l 'itn f exhibil'ió de wadnifw per X.C.·D. '"'Y·' de rc• fnció Eu rocOII Ct•rt - 1 Jllusici per per X.C.·D. V<•n Mu duma Buttt• r·ll y, 1111 bell por11 dol Liceu o l l'ictò ,.;n per Jaume Comellas liJt' f•'t•sti unl c/¡•fl1tí.~icn A ntiga de Bnrcelona. El reS¡H'I'Il• p er l'uutentid tttl per Carlos Gervilla /~.~cu/e.• dP m lÍsica m odcnw: p rofessió i m a nera cÚ! viure L 'll ufa 11 Rw·ct•fmw (ent re Boston i Li verpool) per Teresa Martínez El Talh•r de li tísics o la possió pel ja::;::. per Mònica M ontoriol SCHERZANDO CONCURS DISCOS •• •• •• • Eswdionts de mtísico moderna: els cadells de la gran família per T. Martínez iM. M ontoriol R ll/(!{Pro Ricci. L'herència de Paganini per Mònica Pagès Sa ntacana Ca ta lunya M1ísict1 pro¡wsa. ''t1 fn m a nera de ... •· per V ictòria Palma J~s t rent•.• o 'rCJrrtwlfo dt> Montgrí per Carles Lobo RoMrop l)uitx 101'" " ol f'olclll per LL.M . per Cesc ' Cultura Mo~;., e ELS ORGUES DE CATALUNYA XV4CICLE ESTIU 1995 dimarts, 4 de juliol, 19h. JOSEP M. MAS, orgue dijous, 6 de juliol, 22h. JOSEP M. MAS, orgue Església de St. Pere dissabte, 8 de juliol, 22h. dissabte, S d'agost. 22h. MONTSERRAT TORRENT, orgue BERNAT BAILBÈ. orgue; NEIL COWLEY, orgue MON TBLANC Església de Sta. Maria dissabte, 8 de juliol, 22h. dijous, 3 d'agost, 22h. HANS VAN NIEUWKOOP, orgue JORDI FIGUERAS, orgue ALEXAN DRE BAIGET, trompeta FRANCESC CASTILLO, oboè VIELHA Església de St. Miquel dimarts, li de juliol, 22h. dimarts, IS d'agost. 22h. HANS VAN NIEUWKOOP. orgue TARSICI ROMA, orgue dijous, 13 de juliol, 22h. HANS VAN NIEUWKOOP. orgue L'ALEIXAR Església de St. Martí dissabte, IS de juliol, 22h. dissabte, 12 d'agost, 22h. MONTSERRAT TORRENT. orgue ARNAU REYNÉS, orgue IGUALADA Basílica de Sta. Maria dimarts, 18 de juliol, 22h. dijous, 17 d'agost. 22h. BERNAT BAILBÈ, orgue; NEIL COWLEY, orgue TARSICI ROMA. orgue GIRONA Catedral dls.sabte,22 de juliol, 22h. dilluns, 28 d'agost. 22h. BERNAT BAILBÈ, orgue; NEIL COWLEY, orgue FEDERICO M. RECCH IA. orgue CASTELLÓ D 'EMPÚRIES dimartS, 2S de juliol, 22h. dimarts, 29 d'agost, 22h. LORETO F. IMAZ, orgue JORDI FIGUERAS, orgue ALEXANDRE BAI GET, trompeta FRANCESC CASTILLO, oboè dijous, 27 de juliol, 22h. dissabte, 26 d'agost. 22h. LORETO F.IMAZ, orgue FEDERICO M. RECCH IA, orgue TALARN Església Parroquial dissabte, 29 de juliol, 22 h. dimartS, 8 d'agost. 22h. LORETO F. IMAZ. orgue ARNAU REYNÉS, orgue SITGES Esgésia Parroquial dimarts, I d'agost. 22,30h. dissabte, 19 d'agost. 22,30h. JORDI FIGUERAS,orgue ALEXANDRE BAIGET, trompeta FRANCESC CASTILLO, oboè TARSICI ROMA. orgue dijous, IO d'agost. 22h. dijous, 24 d'agost. 22h. ARNAU REYNÉS, orgue FEDERICO M. RECCH IA, orgue BARCELONA Església de St. Sever rund cia hr acee< TARRAGONA j Capella Claustre Catedral BERGA ÀGER Parròquia de St.Vicenç Catedral MONTBRIÓ DEL CAMP Església Parroquial TOR.REDEMBARRA Esgésia de St. Pere ENTRADA GRATUÏTA dem~ qiièn músi l llOStl sevef t'Cc u· desè vega~ J priv; d\tn ajud amb la coHaboracló dc 7mll Generalitat de Catalunya i1.UJ Departament de Cultura Associació Catalana de l'Orgue gaud 1r1ah na 1 des n nostt el sal i d'ír in ter I es tt·• nm estru una Per; lab~ I __.) EDITORIAL I títol su ccint d ' aquest comentari editorial p ot comportar una imatge immediata d 'inter ès r elatiu del tema que anuncia. Tanmateix, darrera del mot " b eca", s'hi amaga tma r ealitat d ' una notable transcendèn cia en el món musical en què en s movem. Tot arrenca del fet prou r econegut i prou evident també, de les ancestrals mancances del sistema p edagògic musical d el país p er suplir un marc d ' expectatives suficientment ampli i profund capaç de sadolla r les exigències de la professió musical. Això resulta especialment notori en el cas dels estrats més avançats, o sigui aquells que permeten accedir a un exercici de la professió més ambiciós i més ric. Aquesta realitat comporta l ' exigència p er part dels estudiants que pretenen gaudir de nivells privilegiats de formació, de cer car nous horitzons formatius, els quals, òbviament, cal anar a trobar a l'estranger, en centres específics i de categoria i solvència reconegudes. En tot cas, cal afegir que no són solament les al·ludides mancances del sistema ped agògic el factor que empen y a sortir a l'estranger els nostres normalment més selectes futu1:s músics a veure nous horitzons, sinó també el saludable afany de descoberta de noves r ealitats i les possibilitats d 'enriquiment i d'intercanvi que suposa , en el si d ' tm món dia a dia més intercomunicatiu i més intercomunica t. En aquest context, l' àmbit musical català es troba amb un buit molt significat. Ens r eferim a l'absèn cia d ' una xarxa mínimament Beq u es estructurada i coher ent de b eques que cobreixi una part substancial de la demanda. Una demanda cada dia més important com a conseqüència lògica del p rotagonisme cr eixent de la música a la vida social del país. Això suposa que una part considerable dels nostres futurs talents que p retenen satisfer les seres inquietuds formatives, o b é les veuen frustrad es de soca-rel p er manca de recursos pecuniaris propis o b é han de r ecórrer a maniobres sovint b en complicades davant les insuficièn cies al·ludides en aquesta matèria. Significativament força vegades el r ecurs es troba en àmbits territorials aliens al nostre. Ens trobem en un terreny en què es mouen diverses iniciatives institucionals i privades, sense que el conjunt assoleixi una r ealitat ni suficient ni estructurada . . I això resulta esp ecialment lamentable, ja que es tracta d ' un tipus d'inversió d.nna rendiliilitat notable. Hi ha una munió d'historials professionals importants aJudats per b eques a torgades oportunament i aprofitades de forma satisfactòria. Per això apareix com a molt saludable que el t ema sigui acarat seriosament i sobre ~a base de criteris amplis i generosos a fi d ' aconseguir quelcom tan elemental com es l'equilibri de l'oferta i la demanda. Que a la fi és una manera moh precisa d'aproximar-se a una desitjable situació de normalitat. PANORAMA 8è CICLE DE MÚSICA TRADICIONAL I POPULAR Un passeig pel Tradicionàri us El Cicle de Música Tradicional i Popular Tradicionàrius, enguany en la seva vuitena edició, va aplegar l'actuació de 47 grups i solistes d'arreu dels Països Catalans i la concurrència d'unes 11 .000 persones entre el públic assistent als balls, concerts, tallers de dansa i música i a la festa final. A aquestes alçades, poques coses més de les que ja s' han dit es poden afegir al festival Tradicionàrius. Cent per cent consolidat, fins al punt que ja no cal qüestionar-ho, el Tradicionàrius va camí cap al seu desè aniversari, amb un bagatge que comença a evolucionar i a introduir nous espais. I també arrossegant una problemàtica concreta referent a temes de política cultural i comercial i que el Tradicionàrius posa en reflexió constantment. per RRMC el 13 de gener al 7 d 'abril, cada cap de setmana va ser curull de música tradicional i p opula r, i de diverses activitats al seu voltant, al Centre Artesà Tradicionàrius (CAT), al b ell mig del ban·i barceloní d e Gràcia, així com també a diversos in drets emblemàtics del barri , que van acollir els saraus més importants. E stem parlant del Cicle de Música Tradicional i Populu Tr·adicionàrius, que enguany ja at·ribava a la seva vuitena edició. Aquest festival , ja ben conegut per un ampli sector de la població, que en la seva major part va fer-ne militància des de la prime- D 6 ra edició , r eparteix el seu desenvolupament en d otze àr ees . El començament i la cloenda del festival, amb eJ seguici ina ugural, i la cet·cavila, la festa fin al i el ball a la plaça , r espectivament, en són els extrems. Enmig Els Divendres al CAT, on hi h a un de cada: concert i baU; els Dijous E xtraordinàr·ius, per obrir boca cap al divendres ; El Cap d e Setmana, amb els cursets intensius de violi, acordió diatònic (enguany d edicat a la música Cajtm) i d 'impr·ovisació de corrandes , el concert (enguany amb Maria Dolors Laffiue), la conferència al ba•· del CAT, i la Fira de Luthiers, Els Encants del Folk i el Concert-vermunt (amb la Cobla Manxaire); les sesions de dansa NiveU O; els taller s d e sito''1 que 1 aquest tar d 1111pro· ote~ a que ca D'al riu~ nt re el t lamÚE nrns e ru als fra dit forma ceulr< grups D) aiUI ra. I aquest amb e1 Gna força TaOer inicial no veU fan dl XiYcll partic tiets t, del gr C~rd o cursoi forçu. però tipus /a COl da: jt dansa del Tradicionàrius: t~ sols 1 cursos de flabiol i bombo. i tb aques que hem esmentat abans: rell(t' l'any sa de foguet·ons (amb els F~ és l'es r ons de Sant Antoni de Sa Pv tl quE bla); l'exposició d'instrumtl~ <i cs n de festa ; El Planter de Trai tiea d cionàrius · i la 3a edició de. don al taller s d ,'i nstruments tradicit lligat nais . Tot això, que sembla lll tació complicat, se succeeix en peda· !JErqu queS« ta harmonia. • • IS en De De totes aquestes actnrtta ' destaquen, de manera gener~· el pú les actuacions dels divendrt;, nàriu però aquest any, sobretot, ri Aque ·' de e~r· cia u Corrandàrius, la sess1o .. lJ· de11 •.· andes inscrita als D1J 008 traordinàrius -cançons imP~'~" més s v-isades- que per priJner ~ les ac amenitzaren Jaume ·~nru!· ban@ ··PJJ" inte'l Artur Blasco, Francesc PANORAM A ISj 1, th i eh J'enr~ Fop:- 'ap, IlJ16l' Tralfi. ó d~ 3didlr oia tJ1 :~edtt at:.ll men!L Jldrt!l tol, tl le Cêl 15&· iJnprí• :r ~ roefi•· "Pali" \ito" Toruàs i Xavier Massot. I és .ue rom diuen els entesos, 1 s'ba oblidat de , can. aqurst país tar de manera espontan1a, Improvisant, ja sigt!Í a re~ons les a tavernes ... Es un genere 0 que ral recuperar. D'altra banda, el Tradicionàriu• no va voler deixat· d ' incloure tl teroa de l'ensenyament de ta mú~ica tradicional , tant per a nens ¡·om per a adults. Pel que ra nis més joves, El Planter del Tradic·ionàrius va ser la plataforma de mestres i trobada de rtotres escolars, pe t·sones i ~P' que treballen en I ' ensen~ameut d' aquest tipus de músir~. I pel que fa als adults, aquests en van tenir la seva dosi amh els cursets abans esmentats. Una altra activitat també força concorreguda són els TaUers de Danses, tant per als rnil'iats i experts, com per als novells. En aquests daners , s'hi 1an de<Ücar les sessions de dansa Nivell O, amb un notahle èxit de participació. El coordinador d~ls tallers de dansa i memhre dtl grup Tercet Treset, Ramon Cardona, ens explica que als cursos de dansa , s 'hi engresca força gent. Tenen molt d'èxit, però es fa difícil establir un tipu$ de participant. Realment, la concurrència és molt ·variada: joves, adults i més g rans , sols o amb parella.. . De fet, aquests cw·sos es poden fer tot l'any al CAT. El Tradicionàrius úl'escenari on es pot demostrar t~ que s'ha après. Li preguntem '~ e nota nn augment de la pràchcn dels balls de música tradicional. Ens respon que v a molt lligat a l'augment de la interpretació de la músi~a tradicional, perquè la gent vol ballar allò que sent. De fet, al llarg d 'aquests anys el púhlic -fidel- del Tradicio. uàrius ba anat evo 1uc1onant. ~qu~st públic fidel , de militànCia Ulcondicional i propagador · , . del. TradiCIOnanus, s'ha tornat llle:, selectiu a l'hora d 'assistir a l~act · h uacLOns, que alhora també . an guanyat en qualitat, no sols lnterp¡·etativa, sinó també en la posada en escena. Aquest públic ha dei...xat pas al nou públic que s'incor·pora al Tradicionàr·ius a mesura que el festival va fent camí , essent més jove a l' hora d els balls i les festes que en el concert, aspecte en el qual és més va riat. I en cont1·a del que es podria pensar, cal dir que tot a quest públic arriba d 'a rreu de la ciutat - no només dc Gràcia- i ca nvi vindria més d c la mti dc la celclwació del lOt- ani vl'rsuri del cicle. I com a testi moni dt•l que va S ('l' aquesta edició del cicle Teaòirionàrius, com ve succeint des dc• fa for ça LPmps, ja s'ha editat el compacte dohle que recull lc actuacions dl' 16 b'~"ups i solistes i que combina el concert i el ball. Cal d ir qu e l'em·egistrament, com ha succ·eït sem¡n·e des d e la pl'imor a c·dició , ha estat fet amb un a csta·eta collaboració tècnica i d ' (•spcril amb Ràdio 4, ver·tebt·ada pel progr ama ensefronteres qu<' c·ondueix Jor·di Rom·a , prog1·u ma que radia i promociona els roncerts del 'I'r:adicionàrius . E l diumenge 19 dc ma r·ç al mati, dia de Sant J osep, vam acostat·-nos a la placeta d e l'Artesà on tingué lloc la Fir·a d e Lut¡¡ hiers, Els Encants d el Folk i el Concert-vemmt del cliumengr a c~l n·cc de la Cob]u Manxaire. ~' Dins el local del CAT tr nien lloc ;;¡· els cursets intensius de violí 129-130 -amb Luc Charlcs-Dorninique , d 'acor·dió diatònic (música Cajún), amb Kathet·im• Bcrsonx, i el d ' improvisació de cotTandes amll Fr·ancesc "Panxito" Tomàs. Aquestes activita ts, junt amh la confet·ència-tertúlia i el concert del dissabte (18 de març) amh Mat·ia Dolot·s Laffittc, fom1aven El Cap de Setmana. Mitja dotzena de luthiers mostraven la seva feina . Van ser molts els cm·iosos i també molts els que s'interessaren per algun instrument que podien pt·ovar sense problemes i , fins i tot, demanar al luthier lfU C els fes una df'mostració. Així, els sacs de gemes, les tarotes amb claus, els tenorels o els tamhorins amb cor des desprenien les seves notes. Cal dir que molts d 'aq11Csts Luthiers són els mateixos m(Jsics dels diferents grups d e música popular i tt·adicional. Aquest és el cas dc Mar·tí Romero, membre de la Cobla Manxaire (el grup que amenitzà el vermut), que anili altres companys del gmp van muntar també la parada i mos7 tra•·cn els in.stn1mcnts que ells .¡ fins i tot d ' altres poblacions properes . I també la renovació s'ha produït a nivell de gl'llps. Aquest any es va acabar de constatar que per a segons quins actes el CAT s'ha quedat petit. P er primera vegada els organitzadot·s del Tradicionàrius s'han plantejat Ja possibilitat de tr·aslladar físicament alguna de les activitats del festiva l, preferentment al bard de Gràcia, és clar. De la mateixa manera com Els Foguerons o la cloenda del festival, que són actes absolutament masshas, tenen lloc a les difer ents places del bard, és possible que en el futur també hi tingtún lloc un dels acte musicals típics del CAT. Malgrat tot, es corre el risc que suposa tnslladat· físicament un acte típic del CAT, pel que fa aJ costum del púb1ic o d el mateix barri de Gràcia. P erò de fet, això suposaria u na expansió, si més no evolutiva , a difer ents nivells, pr·òpia de Ja mateixa evolució , creixement del Tradicion à r·ius. La decisió de portar a terme aquest PANORAMA matt+~os fab r iquen. Martí ens t>xplica qu~ és mlÍsic i luthier a ban ela dd seu ofici '·oficiar'. que {•s t'I de fustet·. Fa més de deu 811):. que> la Cobla Manxaire es fabr·ica t'ls eu instruments. J oig aprendre 'n de manera autodidc"ictica, mirattt manuals, prol'an t, obrint i estudiant els instnmren ts ... , perquè els lu thicr·s més r•ells eren zelosos amb els sems secrets . fi ra són més oberts, però, ens comen tà Mal.'tí Romcro. TambP fa insn·wnen ts per a a lt t·e persones i diu que la clientela és moll rcduida, encara q tH' cadn Hgada hi ha més d emanda d'instr umen ts d'aquests tipu . Eo Jordi é· ltn luthier de Reu . En e~püca que fa deu an)S q ue s' hi dedica. Ens ensenya :,nc de geme ~ i tarotes. Aquest és el l'ofici familiar. En Ai els darrers anys s'ha notat un ~ ¡¡;¡au~ment de la demanda d'a~ instruments perquè hi ha quests a ~ et·olució interpretatiuna hagut ;a ea. En Jordi continua C.'--plicant 129-130 que a les comarques de Tarragona lti ha molta tradició de grallers. i h i força llocs on s 'en P11ya a tocar la tarota. També hi lla !ragut una explosió de grups de mlÍsica folk. Tot això fa que cada t•egada més la gent demani millors instntment . dt> millor qualitat. També parlem amb Francisco Cal~o. luthier de gaites gallegues que 'a 'oler t',Xpekar el eu treball per ~~on any a la Fira de Luthier: del Tradicionàrius. El sen~·or Caho e-ns diu que en els darrt"rs quinze an)S la demanda de ?i te::. !!:all~"Ue.s :. ·ha disparat. tot coinddint amb la nova creació de diferent ~ centres gallecs, un rop trencada l'hegemonia dd pre~ti~ós Centro Galego de Barcelona. Ell també aha ta d'aque~t· in:otrumcnts els ct>ntre' gallec de diver ·os paï os europeus. com Fran~a. Aleman~·a . ui.:"a i Bèlcica. l ment.re5tant. eada cop mé ~ la plafft.n de t• \rte,à s· omplia de !!eDt. Familie.s i curiosos també treien t>l nas als Encants del 8 Folk. ou ~ podia trobar de tot - nua mica: llibre dc tota mena, discos de tots el e tils ... i ca 'Sets i compactes, bàsicament de música tradicional , a ixí com també cançoners, pat·titures i mètodes. A l'hora d el conct'rt, a la p laceta ja no s' hi ca bia. E ntre les taules de l'aperitiu, enc·ar a quedava lloc perquè un grup de halladot·s demostrés el seu domini del ball tradicional al so de la m{tsica de la Cobla Manxairt'. han gntp L'estat de la qüestió Xo volem acabar aque t pa seig pel Tradicionàt·ius d'enguany ense conver·ar amh el mú ic (membre fundador del grup Primera )iota) i director del cicle. J ordi Fàbrt>ga . \mh ell tamhé hem volgut r('pas ar diverso aspectes que configuren el món de la música tradicional i popular al nostre país. - Fins ua s'h a parla t dc la con olidació dl'l cicle Tradicionàriu . . \1 cap de 8 edidon . eal parlar d'alguna .:osa més que dt• -cowolid:wió". P odl'Ít.'m parla l' de normalització de la ru\asit'a tradicional i popular? -Crt>c- que no podt>m parlar cie normalit::.ació, perquè malauradament la mtísica tradü·ional i ri¡Jal la rw fWrl rogr1 Katherine Bersoux al taller cl'acordJó diatònic popular no té espais a la:~~ regularment. ni a la telerlsto,l la premsa en parla molt de talli en tant. A més a més, pel quefu a la distribució discogràfira, aquesta és pràcticament nu~ la ... l'as analit;:;ant cada apar· tat i t 'adones que no hr'/'"" 110r· malit:a eió. -Parles de distribució ¡fu~ gràfica. I la p r oducció di~cosra· fira també -e· n ressent? -Mal!!Tat que hi ha gent~~ ,, qufllM no arrisca. la produccto tb coberta per la iniciatira d r:iati1 -1 di,cc -B ~ela mú,i uno COSit loco1 es¡)(>, uquE ciab ga,: -1 gues trob lana -l PANORAMA Uer mateixos grups, que s 'editen els 1eus treballs buscant els diners per tot an·en. Fins i tot s 'arriben afer produccions a.mb gent fora de Catalunya, com editors de lladrid que s 'hi han interessat i hun produït treballs. Si dels 47 grups que aquest any han participat al Tradicionàrius , més de la meitat tene11 disc editat. no és per iniciativa de l'empresa discogràfica, en general. És per iniriatiua dels grups. -I corn poden col·locar els eus di.~cos? ràd» ·isió. r 'e lilJÚ que/a àfica, t nu~ apar· v nor· d~c& cogrà· 11 qut q~ I J¡o/¡ -Bé, ells mateixos els venen a kt_a.ctuacions. Si vas a comprar musrca tradicional i popular a · no en trobes. l si per una bOttga, casualitat n'hi ha, està descollocada , perque' 110 te, un apartat ~pecífw a la botiga. Crec que si · , comer' · est¡gues aquesta . · mustea crabnent m~s exposada a la botiga, s'arribarü-1 a vendre ... -I per què c1·eus que a les botigues de música és tan difícil df' ohar la música tradicional calaana? tri -Perquè proporcionaúnent a un altre gènere, ven poc. Tot i qne dnrant el festival Tradicionàrius ve molta gent, el públic és, en la seva majoria, molt jove i ctmb poc poder econòmic. Els discos valen diners i és una despesa en la qual no inverteix. 1 La gran majoria de gent desconeix encara aquest món. -Cal, aleshores, una espècie de campanya per donar-Jo a conèixer? -Abans he parlat dels mitjans de comunicació que no se'n fan ressò ... Però, per a mi no és ben bé un problema d'ells, només, ni de les institucions, o del públic, o dels productors... Crec que el problema ve de tothom ... I potser una mica més a nivell institucional, que malgrat que veu que aquest producte interessa - i en rep algun ajut-, hauria de ser conscient que el sector encara és molt jove i ~cessitct un cert proteccionisme per poder donar-lo a conèixer. Comparant aquest sector amb el sector editorial català, per exemple, el comprador potencinl és menys nombrós que el públic en castellà. i, per tant, el sector de la música tradicional està encara amb més desavantatge. Crec, com ja fre dit en altres ocasions, que així com va ha ver-hi en wt moment determinat '"l'hora del roc/•'' i tot l'engranatge tia funcionar al seu entorn, hauria d'haver-hi "l'hora delj'oll.-", la música. que estern potenciant. Aquest és un problema gue s 'haw·ia de resoldre. - Es a dir, situar-la defmitivamenl. .. -Un altre problema arnb qttè ens Irem trobat molts cops és que com a gènere musical no se sap ben bé on situar-lo ja des de la nwteixa institució. Estem tocant una música tradicional que fins ara, o .fins fa uns anys, era una música tradicional molL funcional, que es Jeia servir per acompanyar festes, geganters. bastoners, diables, danses ... Arriba un moment en què comencen a aparèixer grups que plantegen aquesta nuísica com un gènere musical integrant-lo en un circuit. I això no té un espai concret. No és ni jazz, ni rock, ni mtísica clàssica, ni estàndards d'envelat ... ; on s'inclou, aquesta m{LSica? J..o gent que fa música Jolk, per entendre 'ns, té uns problemes molt diferent d'aquell grup de grallers qu.e surt el dwrrumge a acompanyar gegants o bastoners. No té res a veure. Encara que molts membres dels g mps de música tradicional fan aquesta feina com a comlement del seu veritable ofici, el seu espectacle és concebut professionalment. És a dir, transports, equips de so, de llum, factures, tractes amb intermediaris. És u.n terreny absolutament diferent. -Qujna és, o ha estat, l'aportació més dcstarada del cicle '1\·adicionàdus a la música tradicional i popuJar catalana? -El que ha fet el Tra.dicionàrius ha estat qtte eL'$ grups de mú.~irr.t es pkwtege.ssin de manera .~eriosa i profe.ssional la posacia en esce1w de les seves actuacions. Al principi era més important la feina de recerca musical que no la manera com 9 PANORAMA Revelació Sensorial del Sentit Musical PloftSSOI: Ala in Langrée de 1'1 al 8 de juliol Iniciació a la Direcció d'Orquestra i Curs de Tècnica Instrumental per a Instruments de Corda \NNells •A• ~ 3r 411•8• 4ll5è.) oumor Francesc Uongueres D<rtcta èld,oo~ Wemer Keltsch Professoïclt i orquestra pilot cMúsica Vrva• de la Hochschule für Musik de Stuttgart deiS al14 d'agost Tècnica vocal-Cant-Expressió Musical (NNells elerr>enml - mll¡à perfecoooament) Di'ttla Helmut Lips del4 al14 d'agost Direcció Coral (NNeJis dcmtTt.al- m•l)b ~-superiOf) o~ Christian Grube Professor de la Hochschule der Künste de Berlín i director dels cors de 1a catedra. de Berlín Cd ~ Orquestra cMÚS!Ca VJVa• del16 al 26 d'agost Pedagogia Musical Zoltan Kodaty Ao~=ns: Erzsebet Meszàros; Beata Schanda de l' nstitut Koclaly de Budapest del 30 d'agost al10 de setembre lnfoonació - lnscripdó: ()de) &dalàJC:enn rutual Pertída de la Capanella, sln 25192- llEIDA Tel: (973)2619 83 • Fel)(; (973) 281983 Pla de Formació Pwnanent del Departament d'fnsenyament i l'romotoo Cultlnls de flnstitut Català de ~ ProfessiO!lS. El talle r d'acordió diatònic- música caiun l'oferies. Ara tot això s'ha anivellat molt més i el Tradicionàrius ha ajudat a donar forma a l 'espectacle. Això ja és un pas endavant. Per altra banda, quan parles amh la premsa o demanes ajut a una institució p er alfestival, el discurs sempre torna al mateix problema, i en aquest nivell sí que podem. anar recordant la problemàtica a què hem al·ludit abans. Nosaltres, com a Centre Artesà Tradicionàrius, rw tenim força suficient per modificar la problemàtica. Podem provocar la reflexió, que es continuï creant un repertori propi ... Però tot el que respecta al panorama comercial i d e política cuit ural, no podem fer-hi res. Nom és podem dir que el CAT continua programant, gestonant, que és un centre que funciona tot l'any i que canalit:a la seva activitat vers la música tradicional i poptúar. Aquest setembre fa oficialment do anys que el Di trictc d e Gràcia atorgà la ge tió d el Centre Cínc l'Artesà a r \ ociació Cultural TRAM. tot conw rtit-1o en el Centre At·tesà Tracücionàrius (CAT) - centre especialitzat en música tradicional i popular. -Què significa aque la cessió? -Crec que el Districte ha jug at fort_ p erquè no es veu igual de de tots els àmbits que un centre cívic, amb totes les seves activitats direrses. s 'especialitzi. Podem dir que de cara a l'Ajuntament barceloní, el C.iT és un centre cít•ic especialü:at. Nosaltres l e tenem com ww actieitat única entorn de la música tradicional i amb una línia concreta. Per altra banda. mai no hem negat l'accés a filp persona o grup aliè a la músico tradicional, però sí que s'han da. xat de fer activitats com el ÚJga 0 el macramé, activitats típ~u~~ dels centres cívics. -Rebeu aportació econòmit¡ municipal? -Sí. Tenim establert un comtni amb el Districte de Gràcfu, anual, en el qual una comissió& seguiment va donant el vist+ plau a l'ajut anual, Però aqutlt ajut només arriba per mantenir el local. Nosaltres, TRA,I!. podem explotar el Local de 14 manera que vulguem. Però per ètica pròpia no volem fer cap "negoci" que no tingui a veure amb la música tradicional. -Fins a quin punt el Tradicionàrius ha estat un revulsiu d'aJ. tres activitats similars a Calt lunya? - Això ha estat eui~ent. Grup! que havien vingut com a bolln· dors. ara estant tocant. Deh J! grups que van participar en ~ primera edició, ara hem pcmoll ..J.ï. i no els hem conuocaL tots! l, en general. es tracta degentj~rt que s 'han introduït a La nJU51lG per mitjà d'aquest gènert. També ha contribuït a fer qut apareguin altres cicles musicals arreu de Catalunya, com a lo Pobla de Segur, al Pla dt l"Estan)~ Roquetes, Bellver dt Cerdanya- Ribes de Fresser~ol Lluçanès. A les programacwn! de festes populars es dem~~a ' · trad~ew· , mzts~ca cada cop mes nal. Per exemple, a les comar· . ha uno ,. ques de Tarragona Iu considerable demanda de musl(ll tradicional o folk des de fo ulll tori cc Ira dic llorço que/ri ronegr str int -L's Barte: dt B1 mú-ir: ptr (¡ rec~rt mú;ic: b te Què si -Re ciutat renou recon. Tradit Nacio d'altr. de lJa rero111 he dit lerac de IÍI entre al Tr1 pttf()( -A ¡ hi va !rUp> Pau, Ttadi, va qn -Nc actua cap 0 1982 i Trese, Murg fimcir {erèru !ple a rne.str l'afer PANORAMA aire an)'S, ja sigui per a ball o fJ ptraconcert. Aixo' voI d'zr.q~e el ànere s·escampa. T~t atxo fa ~escreïrm reperton, q~ ap~­ Tf!IIÍil nori$ grups, que s mvesttruin instruments, que es cons~rueixin aquests instruments, que apareguin nous c~rcuits de p~o: gramació i actuacwns: .. Tot .arxo ha esdevingut un movrment ;oue. Els dimarts als vespres, al CA'L: es realitzen unes sessions amb !'Qbjectirr d'cwar creant un repertori comrí amb músics d.e música. tradicional qrre , conduït per Marçal Ca,seUas, a la llarga farà. quelrilwgi tota una sèrie de temes coneguts per tothom i que puguin ogo o ~erinterpretat,s per tothom. •iquet -L'any 1994 l'Ajuntament de Barcelona atorgà el Pt·cnú Ciutat de Barcelona en la modalitat mú.,ica al Cicle Trarucionàrius per la seva origüial tasca de l't(erca. recreació i difusió de la mú;ica tradicional i popular de la terres de llengua catalana . .qutil 1tenir Quèsignifica aquest pt·enú? -Realment, fa il·lu.sió que la Wl. on has organitzat tot l'enciutat :fe la renou que significa el cicle te'n òJl€' ·cap reconegui l'esforç. També el veurt Tradicionà.rius va rebre el Premi Nacional de Mú.sica, i n'ha rebttt wcil)- d'altres. Però aquest, el Ciutat d'af. de Barcelona, lw estat com un Ca ta- reconeixement més grart. Cont ja hedit, és un reconeixem.ent de la ;rufli teva ciutat i això ens dóna ganes )a}/a- de tirar endavant. Penso que entre tots hem d'intentar donar ¡[s 13 al Tradicionàrius Cespai que li en ~ pertoca, ni més ni m.enys. ;.soll .-A principis dels anys vuitanta ols! J. t jort hi va haver una iniciativa de tres úsira ~ps a l'Antic Hospital de Sant nen. Pau, una espècie d'embrió del · qut Tradicionàrius. Per què allò no !icab ra quallar i el Trarucionàrius sí? -No ho sé ben bé. Aquelles ala • es van fer durant un actIIUC!Ons 1 de cap de setmana els anys 1981 :r d1 1982 1'] 984. Eren els grups Tercet' ·o al cions 'lreset, Orquestrina Gal{;Ltta i La llrrrga· om, a cap de setmana na~a iicio- funcionava ... p ero, la gran d'1r , . , . es el '1L mar· /erèncict an-1.. J.ra d.telonaruLS w triprimer el 'engega s aquest que llllD , rrrrutre de l'any, una epoca en que' ¡•,r. ÚSÍlG oJerta musical a Barcelona no r 11111 e és gaire intensa, i s 'all{;Lrga els caps de setmana durant tres mesos. Aleshores, com que és un cicle llarg, les possibilitats de promoció i d'a.ssistència, consegüentment, són més àmplies. 1 per qui> el tradicionàrius ha tingut è.Yit? Per diverses coses, crec. Potser perquè la gent que va venir al principi va clescobrir un tipus de música que li agradà., en van fer militància i ells nwteixos van fer La propaganda. Potser també perquè Gràcia s 'ha convertit en e/,s darrers a.nys en un centre lúdic rnolt potent, i és fàcil arribar-hi. I potser perquè a l'Antic Hospital de Sant Pau érem només tres gmps ... Amb Tradicionàrim vam com.ençar deu grups.. . i ara som més de quaranta. -Quins són els projectes de futur? -Hi ha. la proposta de fer algu- n.es de les actiuitat,s del Tradicionàrius fora de l'espai físic del CAT, perquè es fa. petit... Però crec que hem de continuar in,sistint a. divulgar la música tradicional i popular. També, donar a conèixer les activitats que fem al CAT, així corn també el butlletí d'i1~forma.ció que prLbliquent. Però per a mi la peocu.pa.ció principal és aconsegutr que aquesta mLÍ,sica tingui cabuda en la distribució discogràfica. Que es pugui trobar de manera natural a les botigues. Que els programes de música tradicional per televi,sió srgum emesos a hores més normals i no de matinada (encara que ja va bé que hi siguin!). I que a les ràdios se senti més. I, ja per acabar, com.ençar a pensar en el desè aniversari de Tradicionàrius ell997. I amb tot això, no hem d'oblidat· que al CAT durant tot l'any es fan activitats - cursos, tallet·s, cicles de concerts, etc.- entorn de la música tradicional i popular de casa nostt·a i d'arreu del món. T que el CAT funciona com un autèntic canalitzador d'informació i material tant per a professionals com per al públic en general. El CAT és a la travessia de Sant Antoni, 6-8, al ban-i dl' Gràcia de Barcelona. CURSOS DE FORMACIÓ PER A MESTRES I ESPECIALISTES DE MÚSICA 1995-1996 • Educació Infantil • Educació Primària • Educació Secundària • Escoles de Música i Conservatoris * ••• O Cursos monogràfics O Informàtica musical O Recursos musicals per a mestres no especialistes de música .... Cursos d'estiu d'hivern -Ml tG lradñ cerlif dek er~ f!ns' alsp neok lOito dlòt En duro ossis Colx slon! (Qfll zot f ció e II que amb dú ~~ ctnà nocn enq ~rl ~; élsu ~, Co111 Vilo peçk 00~ hog• com s'err ~ de: Oflfl mi¡¡ d ~ dori inlèl d'ur t ~ ¡ea opr¡ que seu, soD esta leor !ètic e~ mol pre o TRAI'ALGAR, 14, 3R. l A. o TEL. (93) 268 35 00 I FAX (93) 268 48 29 o col I Ira ~n em mo PANORAMA XV Festival Internacional cie Música Popular i Tradicional MIKROKOSMOS Sursum corda... ·Qui ho ha dit que els infants d'JM no són receptius al cançoner ~icionol? D'aquest, ¿qui n'ho certificat lo defunció sobre lo base de 1o seva obsèn,cio ols grans mitj<¡ns de difusió? ¿Es aplicable també ok processos de formació i d'op re· nenlolge aquella màxima ton poca· sollo !1Ue atirmo que només existeix . allò de què es parlo? . Em fe1a aquestes cons1derac1ons durant l'hora màg_ico o què vaig assistir el possat 1O de ma1g, o les Caixeres òe Sants: uno de Tes ses· sions del VI Cicle de Difusió de lo Cançó Popular Catalana, organit· zol eer l'Institut Municipal d'Educa· ció èle Barcelona. I em deia a mi mateix que no, que no era certa la visió negativa ombquè ton sovint ho estol mesurat dCançoner per port de tants savis (ohf_sí, en tenim o desdir.. :!). I me'l rotiricova, aquest convenciment, la ~nòmico d'uno sessió (amb cooidi· noctó d'Assumpció Malagorriaal en què 300 nois i noies eren suo¡u· gots ~r l'art de Montserrat Mor1orell (contralt) i de Joan Casals (piano); i pel de Carme Ubach [arpo) i Esteve Nabono (trompa) en el suport instrumental que prestaven a~uells adolescents en lo interpre· Jocio de diverses mostres del Cançoner, harmonitzades per Josep Vila, i diri¡;¡ides amb eficàcia peçlògògica 1 desimboltura funcio· noi per Josep Prats. Com m'hauria agradat que haguessin estat a les Cotxeres tahts com bescanten el nostre patrimoni i s'embadaleixen, en canvi, davant qoolsevol rucada forana! Ah, nois i noies de les Cotxeres de Sants, com us envejo! Jo vaig o~ndre moltes cançons ~r trons· m1ss1ó oral; però quina diferència abenemb ?l!ò ?e !=jUè vosaltres heu estol fic1ans: lo donació d'un equip ~rescodor, les explicacions i l'art ~-u_no de les veus més belles que ho ~~ el P,!JÍS, lo inquietud d'uns ~lèrpr~ts 1l·lusionots, lo simpatia oun director que se us feia com· Jl<l'o/, el fet de PÇder·vos sentir soli· iimshode tan~ !f1ilers de nois i noies !I'Je n portic1pol en el mateix P,ro· tede. Aq~~tes .cançons que heu après, no1s 1 no1es, són una llavor que esclatarà quan menys ho pen· seu. Vosaltres, això oro no ho sabeu. Això ho sobe;, els qui hem =~ lem~slejats per lola mena de lèf •es ~agaaiques, de credos es· ? ~e pro1ectes transcendents; roolqul nbhem vist de tols colors en ls àm its i h~m après ç¡ue, sem· P'f' sempre, a I hora de lo veritat ' ca ¡eto~n~r o les arrels... tr eraud, o mi, en sortir de la vos· ~~~~nia -omb els ulls espurne· em r 10~ 1'emoció o Acr de ~li­ moc·~¡·.•o .la vella -i bella!- oda· 10 llúrg1co: Sursum corda ... ls b Pere Artís a quinzena edició del Fcsth·al Intemacional de Música PopuL lar Tt·adicional (FD1PT), que té i lloc del dia 26 al 31 de juliol fa , com ja és habitual, un ampli r epàs dc la música d" arrel popular dc tol ('I món , amb la participació dc músics de 15 països i 4 continents. Amb motiu del seu ] 5è anivct·sari, el F esti val té pt·cvjst, pet· un cost.nt, recuperar algun dels gt·ups emblemàtics dels que han pa s~n t fins ant per Vilanova , i pet· l'altre, ofcdr algunf's interessants uovetals tant c•n la pt·ogramació com en les activitats complemeutàries. Entre les propos tes artístiquc!1 cs pol destacar· la celebració, en cxrlusiva a Catalunya , del 20è auivct·sar·i d 'Al Tall, grup capdavanter en el camp de la música popular aJs Països Catalans. celebració que comptarà amb tots els músics que han fot·mat part del grup des de la se' a creació, i en la qual participamn també un seguit de 1\,"lll·cs convidades. entl·e elles Mat·ia del Mar Bonet i el gntp ma t·roCJlÚ Muluk el llwa. Altres propos tes destacablcs són la banda que Lidet·a el conegutfolh·ie i..Jandès Dave Spillane, i una dc~ les fot·macions més pt·estigioscs en el camp de la música s ufí paquistancsn: Tbc Sabri Brothers. Pet· aJ Teatt·e Principal, el FIMPT està gestionant la pt·csentarió del nou espectacle de fusió rnusic·al m·eat pel conegut acordionis ta husc F epa Jw1quera, Xulio P er·eira, vi r·Luós de la gtútalTa J>Ortugue!1n i per Nana Vasconcelos, un dels més famosos per cussionis tes brasilct·s dc tots els temps . Juan José Olives dirigeix música espanyola i catalana a Bucarest l director }uan}osé Olives gí. el passat maig l'Orquestro E de lo Ràdio de Romania amb dirilA-" progro.ma format per obres cle Taverna-Bech, Cruz de Castro, Gu.injonn i Homs. Aquest concert formà part d e la. Se tmana lntemacionl cle Novu MIÍsica de fa, capiUtl romanesa. Olives, qne /ut dirigit gairebé to tes les orquestres espcmyolt>s, fou convidut per segona vegada a dirigir a BucclresL amb l'esmentada orquestra, fornwció amb la qnal va fer una gira per Catalunya l'any 1994. • Tumbr t·~ dt•dicaru t·~ pec·ial atenció u Iu mú:;iru cntulunu , tant amb pt·o¡w-,tc•¡; innovador·cs i de r·cccnl t-rt•ació, t•om Iu que prcscnluran els mú ~ ic11 Marcel Cnst'llus, Toni Àuclà i Xnvicr· Muea)u, (•om rn la purticipad 6 d ' un hon nombre de músirs catalnm; dclt·am en u nu de les noves inidu li vt'll el ' aqu et~ la t•dició, truc en fonnnl dc• jnm session ompliran els c~{ter ccmcrrt dc• l'edició d ' aquest nny. En l'i camp cie lcij aeLivilnts cornpknwntàt•it'!-1 dt•s tttcu t'I nou impuls quc c•s dona t·à a Iu Fira lntemacionul dc·l Disc, que inc·ol'pontri\ , u més dc• lot<•s lt•!i novc•ttlll:l drJ sectot·, un ...·ucó dt• rol·let·cioniJSla» cs pecialitznl tunl c•n matct·ials de folk internncionul rom t•n Ics edicions de mÍH•icu rutnlana dc• lots els estils. El FI\1PT durit a tc•rme també dues m·cions relacionades amb la celebració clt•l c·rnh' nuri del naixt'm<'nt del m{tsie i compositot· vilanoví Edua1·d Toldl'it. molt conegut en el seu vessant clàssic pct·ò que va ser igualment una dc lc¡, lïgut·cs que més prestigi hun donat a la composició de música Jll'J" a cohln. Amb motiu d ' ur¡uesl centenal"Í, c•l Festival ha progrn mut, t'li c·ol·luboració amb la Sec:n•turitt Gcncr·al de Jovenlut de Ja Ccnrt·nlitat , d roncN·t final dc la Mo!itt·n dc Cohlt·s Joves i, a més a lllPH, editarà Ull qnadc•t"O Ulllb diverSC•S pu1·tilurcs ini'• dites ric música per a gntlln esc:J'ites pel pare d'Ecluar·d Tolcln't u c·.nmc·n~:amenls de segle. Acrucstu publiració serà el númet·o l cl ' unu c-oi·ICl'l"ió dc múska lradicionul impulsadu , entt·e d'altres organi Anws, pt•llmlltix FJMPT. • PANORAMA El giravolt de maig al festival de Matadepera a versió de l'òpera El giravolt de L maig d'Eduard Toldrà constitueix un dels ol-licients més remarcables de la quinzena edició del Festival lnternacronal de Música de Matadepera, c;¡ue es va iniciar el 22 de juny 1 s'acabarà el 27 de juliol d'enguany. la programació comprèn un total de sis concerts de diterent índole -òpera, música de cambra i concer· tisme instrumental-, amb una participació estrangera rellevant. Un recital a cura de la mezzo~oprano Anna Ricci i el pianista Aneel Soler obrí aç¡uesta manifestaciÓ el passat 22 de juny, una setmana més tard actuà el Krakowski Cicle Els Orgues de Catalunya I conjunt d'orgues històrics de E patriCatalunya constituei..x el qual es va moni artístic WI ~ingular, posant al dia a través d'Wia acció de restauració, amb criteris adients per respectar les, seves característiques originàries. Es, però, Wl patrimoni que només esdevé plenament operatiu quon le& sonoritats d 'aquests orgues es fan ,;vents. D'aquí la oportwtitat del cicle Els Orgues a Catalunya que organitza anualment l'Associació Catalana de l'Orgue, amb la col·lahoració del Depar~ Lament de Cultura de la Generalitat de Catalunya. Enguany, durant els mesos de juliol i agost, 25 concerts faran sonar 14 orgues de tol Catalunya, en solitari o ontb el concUl"S d'instruments afins. En concerts d'entrada gratnïta, aquest estiu podrem eseoltar els organistes Josep M. Mas (e5ldésia de SL Sever de Barcelona i Capella del Claustre de la Catedrnl de TlllTBgoua), Montserrat Torrent (e5ldésia de SL Pere de Berga. església de St. ~lartí de L'AJet~), Bernat Bail.bé i Neil Cowley (església de L Pere de Berga, esglé.-ia de Sta. ~Iaria d'Igualada, Catedral de Girona), ~ 'on 1etrnkoop (esgléaia de Sta. Maria de 1\lontblanc, església de SL Miquel de, Yielha, parròquia de SL '\ilcen~ d'Ager), Tares Roma (e5ldésiu de SL :\liquel de Viellia, Basruca de Sta. )laria d ' Igualada, església parroquial de Sitges), Jordi F'lh'lleras, antb el trompetista Alexandre Bai,nel i l'oboista Frrutccsc Castillo (església de Sta. Maria de .Mouthlrutc, Catedral de Custelló d'Empúries, església parroquial de Sitges), Arnau Reynés (església de St. l\lru·tí dc L'Aleixar, csglésiu pan·oquia] de Talarn, església de SL Pere Torredembarra), Federico M. Recel tia (Cntedrnl de Girona. església purroquial de 1\lomhrió dcJ Cruup, e.sglésin dc St. Pere de Torr~ demborrn) i Loreto F. 1maz (Catedral de Castelló d 'Empuries, església parroc:¡túul de Montbrió del camp, església parroquial de Tularu). • L'Orquesta Chor Kamerlany i el 6 de juli01l farà el Quintet de Vent Ho,u; guanyador el 1994 del pri"'e prem1 del Concurs Montserrc' Alavedra, de conjunts de cambra El q~<?rt co~cert presentarà lo produwo El glfovolt de maig, que Signaran els amics de I'Ópero de l'Hospitalet. El 20 de juliol oduo~ l'Orquestro de Cambra de lo F~ harmònica Nacional de Moldàvio i el 27 de juliol actuarà el pionisb leonid Sintsev. Tots els concerts nndran lloc a l'església parroquial de Matadepera, exce¡:>te la represento· ció de l'òpera de Toldrà, que s'a~· devindrà a la Muntanyeta. 1 de Cambra n cop Jinalit=ada la st?va segoU na temporada estable al ant Andreu Teatre. l'Orquestra de Cambra Catalana (OCC), (lirigida per Joan Pàmies, continua amb la set:a activitat artística tot preparant la programació de la temporada 96-97. Dins les seves properes activitats, cal destacar, en primer lloc, la participació de l'OCC en el Festillal lnternucional de Música de Grado. Itàlia, aquest 15 de juliol. Per a aquesta audició, i d'acord amb els seus principis fundacionals de difitsió de la m.ú.sica espanyo/u en general i catalana en particular, l'orquestru ha pre·vist un programa que inclou obres de Joaquín Rodrigo. Xavier TuruU, Joaquín Turina, i Eduard Toldrà, afegint-se així a la M, (otir• lrtnl• tal fi Crnt• pflrl Cuit u Es mnll) In r llot•t· niJIII'l IIIRJI) JirOI't ~r• rl'nlil Catalana a Itàlia commemoració del centenari del !f!. naixement. Per altra banda, el proper ~ de no1:embre l'orquestra té pr~ enregistrar el seu segon. di•c ro~ pacte, amb obres de compOSÏllifl catalans. dins el marc de la cof.lt·. ció discogràfica de la Fundacüí b Música Contemporània. El passat 20 d'abril, l'OCC ro inaugurar el Festivallnternaciana! de il1Lísica de Toledo, ctmb un pnr grama integrat per obres d'OffiN· bach, ]anacek, Jlfo=art i Beethot'fll. amb les actuacüms solistes del1i~ loncel·lista Zsolt Trottzer i el pia· nis ta Ludmil A.nguelov. A més, recentment, el seu directa. Joan Pàmies, ha estat nomenat director convidat permanent dP l'Orquestru de 1òulon, França. I [) E Iu IÍI ml ra IJI 'l'ra la Cicle de concerts d'Oriol Romaní sobre el tema Meditacions l clarinetista barceloní Oriol E Romaní ha presentat un concert que amb el títol de Meditacions transporto al món del silenci, el vent, els ocells, els infants i el creador novament ol silenci. Lo intepretoció de coda obro ve precedida per la lectura del que en va dir el seu comeositor o del text que el va inspirar. El prq¡roma és format per obres de Joaqutm Homs i d'Jstvón Vantus dedicades ol mateix Romaní, i de Bach, Debuss¡'¡ Koechlin, Messioen i Nie/sen i també inclou una cançó tradicional catalana. Aquest programo ha estat presentat entre, d'altres //ocs, o Avi/oli i més recentment ol Noríhern College d'Aberdeen -Escòcia-, o fo XIX Setmana de Música de Felanitx i també o lo XXIII Setmana de Música do Corpus de Lugo, ol Fes/Na/ David -monestir de Bellpuig de les Avellanes- i a Sant P~ ~ Mar. Mentrestant Oriol Ro¡naT ~ paro un nou programa a_e con 1 sol titulot la teva veu amtc, ~ per obres de Joaquim H~msJe port de les quals són ~nsptrq ~" textos de Paul Valéry 1 Rabm Tagore. • PANORAMA floechst lbérica finança l'edició d'un disc de llontserrat Torrent era iol ~ ontserrat Torreut ¡Jh1_rs de peat organ of Bllrcelotw Catltedrol r• el títol de l' t'nrcgi;,- Jizeo M SetrC' tr.uneot qui' ol'ttbo dc ser [ll'e~oen141 en un u l'lC que 'o tenir lloc al 1ri~ mhra lpro- le~g­ ·o de :luom o. F~ àvio i onisto ·ts ~n­ ial d~ sento· ; s'es· lelf(t Centre d'Art Sant )fòni<'U prc:.idil pd director ~cnc•·ul ¡)(• Pr~rnoció Cultural, jaunu• Sc•·rots OUe. Es tracta d'un CD el el sc~ell nlf'mnn)' 'lolctll', IItH' h o f(•t possiJ>lc Iu col·lnboroció dc Iu firma Hoech~t lbél'ico. Cul •·cconhu· t¡ue mqnesla en•p•·c~n dc mntl'iu ol f'ntHIIl'll vn linançar d Llm·g i l'Oi!l Ós ¡1roéés cie reconstJ• u cció d e l'orgut• de la catcdt·nl 1lc Ba•·c·donu, reaU!utl pea· l'oq:."lacnc•· Galn·it>l Bl:mcafort i que ha permh rc .. t ituir· aquesta joia de l'orguen eria t'ntalaua. E l CD que ora s'ha presentat, tul com indica el seu tít ol, compta amb la interpretació d'aqut'..t a figura que és Montserr at Torrent, In fJUn1 interpreta un aplec d'obre:> dc diferents compositors, cat ulans, bascos i alemanys. Conca·etamrn t, de Ft·lrncisco Aud t·eu , e l p a •·e An ton i Sole a·, D ietrich Bu_xtebu dc, Joha n Seb ast ian Bach , J ose p Solet·, Cristòfor Tal tab ull i .Jc¡;(t;; Guridi. L'l"dició del disc posa coloró a In col·labor ació de l'esmentada c·m- prt'-.a ~t·rmano-c,.panyoln Ilocchst l héri<·n \'11 l'obra d1• rccou~trucc ió clt' l'or¡.mc har<·cloní. L'\•mprc:.a ~l otctlc és una firm a t>.,prt'iulitzuda t'li l'edició d e m úsic·a per u or¡.,''Ut>, u Iu qunl es dedica de« dt• ru una duteua d'u n ys. Aque!;tn cirl'tma.,tància ara, ot·eix cruc e l di.;t• ¡>U~"lli ~aud i r tl' u n procto~o dc· dista·ibm·ió inll•t•nacion nl impo r·llmt; uhí, donrs, l'm·gue de Iu t•utc¡IJ·ul dt• Ban·eloutt j Iu fig u 1'11 ell' 1\lon t;,erJ•at Tol' l't'nl, pe1· uili'n p a •·t pro u vulo •·adn ll rt·eu d e l móu, ~uudirru a d ' un con cc•·L idoni dc• dh' ulgució d t· Um·!l cxcèl · lè n dc,.. • Del seu afün. Srta. Portaveu a n ònbn T lllll d'una manifest ació antiracista al Jl oU de In Fu ... tn •rerisl roll· •siton ol·l«- ció de ;recto. ;nenar dr l.l n/ ...= ;;;z Di·tingida amiga: E n prinwr llot· di.l'ltlpi que em -'Ít-rtú impossible d'una mmwra ru{_.~ pre(·Üla. atès qui' la -r1a c·tmi'Í\.t'll\'a. la tlt• la manift•,;tarió a la qual la 1inculo i, con~t'güt•nlmt>nl. d tt'ma que moth a que m·adr·c•t•i a 'os li- Pm \ an ar'l'ihar 'ia flash informatiu rudioffmic· (a mh. fa ja alp:unl.'s st•tmane;.. f'ircumstàudn c¡ut' ha fet impo~sibh• Iu rt'tt'll!'ÏÓ nominal de tot pll'lfdl). TanmnleÍ\., com qut• d qw: impoa·ta són els frlls, i rl'conln•·-lo~ no 1'\.ÏgdJ> d dt>tull nonúnatiu. confi¡, \fUl' n la Ci llCJIW'-l rsrrit li re:;ulti familiar i el seu contingut l'animi u rt>Orximuu· una mit· a. \han.~ d'enlruJ· t•n mati-l'in mi'., l'specífiea, permeti que la fl'lkiti pel' la •r'l.n 'inc·uladó a un at·tc com el •¡m• t·us ot•upa, d1·~tinat u fmm•ntar la c·onròrdia interracial, In cnmpl'en~icí i la ¡,!t:rmanor entre tots els ciutatlans rl'ac¡ue•l món que formt·m tol<>. rada n•gada m~' harr¡•jal!'•. i ¡•onfio t¡lH' tamb(o cada Yegada mé, agrmJUoat- (per muh-. t¡UI' lú ha¡ñ que prett>nguin tot ri tootrari). Con,idcrïm. tiom>. un mé, d'aque,ta f~míli~ i compti a l'a' ançatla amb la me' a rné- pura <Jiltorua. . Tanmatei'l.. ai\.Ò no ha dïm¡)l>dír que no e-.l\,.nui t1 ac·o~J amh una aftrmat·ií• «¡uP. 'a fer t'O el cur, del fla~lt tnformatiu a qut- ••m refo•r;a abt~J1>. Parlant amh uno •eg:urt'lat. ult·:rria. -ufi¡·i~nt•ia. eoer~a i _,en~ dn~tt'-- bema ft> molt propi-. d•· la -e"a edat juYenjJ. 'a flzth.~r nu~' o men)- ahò: -En l'I rur" e]' atJUP"ta cPiebrarJo hi haurà at>tuadon ... dt· músit·a afric·ana. jazz. n~·k. IDú,ica •·atalana: h~. mú-il'a ra1alona k tota a•¡urlla f(lll' t•:-; fa a Cutahm,·a. Hi at>tnaran els d1•dkat::. a fer mú.~­ ~'I'IIJh ... ···rap tlt•l .. quak p!•J· ra autènti¡·atnl'nl ratalana. ~ 11111Jllc•. nut·n~> emhafrm ma....a. ttue la co~a és molt 0rltrat.ln,! pt•r pontifil'ar ahans ¡,'ha dt• ooer pontífex. r una cosa es pat·lar i l'altra dir ro-l'~ uruh lll'ntit. \-ost~ l'a agnfnt· llno l'\. pn·-~ i{, manil*'' ada del bempr·e deli, no ne. . clt• Ip.., d rr Iarac·wn~ rat lllÓn miJn p•>liturue,.. , • li · - · ífire Dl· '"'l""~l•ona · c·e-•atlame 1 l'mPnt exlrapon 1 cwnt I·IJ a.J e a Iol!'~ lr.. rt~alitut:,, i la \a l'l"var a rah·l!oda d ah•olut. unomt>nar·-la ,.,.;t. cl'una f1.1i~oÍl lll'n plam•ra: pl'r molt t¡ue el« ft·anceso,.. nngii'"U" o -.irian-.. po~l'm pt'r ca~. hat..'Ín po~rtat h·asllodar d jalz u la ~~·,·a pròpia rl'alital eultul'nl, no pPt' això l'I jan dc•i\.ani dt> ;;er· mai mú.,it·a negroamericana. \i Jlt'r mult 'l '~~' un di'Lt•rmina l país llaú. o fin1. i tol dl' fonnu mr'- àmplia, una realitat meditrrnlnia. conrt•'i l'I I'OI'k de• mam•1·a mrs o nwnv~o pt'r stmal i dift•re·rwiadu. d nwk rh•ixa rl1• Hl'r u n a r eaÍital grnuïnanwnt an~losn\.onu. I no IIUI'IPm dc• la música ètnieu afril'fmu. àrah n. d'una mtlllf'l'<t mt-s pr·o¡Jcra, la vineulaf'ió clc·l nanwnr umb c·l mún anflalú;.,. T també. í·s t•lar. t•l I'Ollll''' dt· Iu c·ohhr i dt· la mÚRica tradicional t'al alana. lïll tl'unu t r·adidó tan pH..ona li tzada i indh idualitzuda t•om t¡uuJ-e,ol altra. per moh qnc a1gun dia pugui ..,orlir una (•nhla 11 ~oYa Zelanda. Dl' manera idl•ntira. al .. rompont·nt-. de La Principal d'.\m,tt>rdum. dili!'ilml'nl •l'·¡._ ac·udir·ii ¡H.·n~ar que lc• Eardant>S que interprt'll'll al •l'U puí-. ¡., músit:a }IOian~rexplicaré de~a. Yo•tè. •l'O~ o ret a. aml1 at¡u•··l afan~ dt• IJaJTt-jar-bo tot i dl' -er fidt'l al mill "mt'•LÏ•'<atge" -t•-dt·"ingut oh!>t-,,iu 'ingui u lomh o 011 ¡wr part de dl'll'rminat;. cenacle- -eguramt'ol lwnintrncionat,. pt'ril -ovint poc reOe:\iu~o-. no ha ft·l un mal fu\ftr nomé, a la mfu.it>a catalana. ·iníi 'l"'' l'ha ft•l a lola ur¡Ut•lla IJIU'. rom la genuïnami'Ol nn•lra. tí· ¡•I• ~t·u• propi-. orÍ~I'n>< t•ulturals i rac·ial .. i no np¡·¡• ... ,ita afc·~-illln., tjJJUiifit·otÍu'>. ~>Í;.,'ll i dt> tipu,. fnrmal o dïllt•ntifi¡•ut·iú ~t·n~riifir·a. Em SProbla molt hí- !(U!' UIJUÍ ,... furi flarnt•nt· i t¡w•, ¡;j ¡•al. sor¡!eixí un ¡{rup dd paí.. nhunwnt ••-pt•!·iulitzal "" mú~;if•a aborigen papú. Com. natur<tlmf'nl. a l'inrf'\P1o. Pt•rò d flamem· h OIÚ•ÍC'a anclalu ..a. la IIIÚ!.Ít·a p apú í:s papú, la ~oardana i 1•l món tl1· J¡•-. grallt•.., ' "" xerl'IJJ ÍI'' Nt·rtPr a Í:Jt. mú ..it·a catalana. i la gaita ¡.wllega r t·nwl a Galícia. La n•-.ta ¡... una l'torim(mia 1le· la t·onfu•ÍÓ que. com p LI', com a tal pot at·ub:u· af·tm"''¡!UÍn t rc•,uha t~ ¡·cmt t·ar i¡; aJ¡; prell'•fl•. Dt·l •l'U offm. Jaum e ComeUa... e ·=...a e;' ~r 129-130 PANORAMA Cloenda de la temporada de la Fundaci6 Orfeó Català-Palau de la Música Catalana per RRMC n conce t·t a càrrec del prestigiós conjunt italià I ~u sici i ut1a recepmo van posar fi a la temporada 199495 de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana. Prèviament havia tingut lloc a la sala de música de cambra del Palau la jtmta ordinària de la Fundació, presidida pel senyor Fèlix Millet, en el curs de la qual es van poder constatar el resultats, un any més excel·lents, assolit p er les activitats posades en marxa per la F undació. En aquest sentit cal fer esment de fets tan r ellevants com l'èxit creixent del cicle ''Palau 100", que la darrera temporada ha aconseguit un nivell d'ocupació de localitats pt·oper a la saturació, i la consolidació del c.iclc "Les E scoles al Palau" , que ha aconseguit una enorme acceptació entre els medis pedagògics del país . També s'ha pogut constatar la consolidació del cicle, encara molt jove, '·Els Diumenges al Palau", proposta que, per segona vegada , ha atret una nombrosa quantitat er espectadors d'arreu del país i ha aconseguit l'objectiu cabdal que es va marcar a la seva primera convoca tò ria: recerca d'un nou públic i, derivadament, obertura del Palau i de l' activitat musical clàssica als afeccionats i potencials afeccionats de comat·ques. En un altre ordre de coses, el de la promoció dc músics joves, també s'ha confirmat la validesa d'aquest cicle, ja que ha permès d'obrir les portes del principal auclitori de Catalunya a un grup d'artistes joves de gran vàlua que han tingut 383 visite- al Palau i s'bau U 16 comptahili~tat 2.200 ahonab arribant , uaj. o rebe al s~ per RI mil -exacta. ment 98.500el nombre d'ibsis tenls a lrs manifestacions promo- Orcbt gudes per u frirn Fundació. l.raga Això reprt· \lllnl; senta un per· d~ l'I centatge d 'ocupació del 8i ran)t En·t•r per cent. Galar La Fundació Orfeó CatalàPalau de la Música compb Binot' amb 783 Patt·ons, 588 A.tniN mr· d del Palau, 45 Membres Pro- Fe>li\ tectors, 24 Membres d'Honori dtT() 8 patrocinadors puntual&i ~ql mou un pressupost de més dl zada 531 milions de pessetei. l'e> IU! Aquests guarismes, i en defmi· ponh tiva un context de·constatado finam plena de la bona marxa deIts de e activitats i iniciatives dc I.! in.titl Fundació, van servir perqui ¡·¡¡, dt els actes de cloenda de la tem· drla1 porada es produïssin en ~ ·ignal clima de satisfacció generalit· dura e zada afavorida. a més. peb progr al·licients fornits també per b hfcoJ magnffica actuació de I )fll!iri ID•titt Aquest conjunt, ben con~ de Te i molt estimat a BarceloOJ. ln,tit oferí un programa en pleOJ Com1 sintonia amb els seus pn>i Catal El supòsits estètics, centra~ ~nb llont figura d'Antonio Vivaldi.mtruna grat a la primera part per.~ tl'eot concerts d'aquest compos~lo: la me. amb les intervencions solis!~ ~ls d de Mariana S:irbu, Auto~ ret'OI 1 Pérez Claudio Buccarella Euro 3 Franc~sco Strano, i la sCr,uo0 En · · de 1a per aquella autèntica JOI8 un tt música barroca universal que mé, 1 és Les quatre estacions ~ a int. . ., solit mtervencw s a delalidff la ,1. del grup , Mariana Sirbu. E I Muslcl l'oportunitat de donat· a conèixer les seves aptituds des d'una plataforma idònia 1 d 'una considerable capacitat de projecció. Dins d' aquesta mateixa línia de constatacions ratificadores de la bona marxa de les activitats de la Fundació, cal fer esment de l'èxit tan rottmd assolit per un cicle que s'ha est•·enat aquest any. Ens referim a "Concert de tarda al Palau" que al llarg de sis dilluns al vespre ha presentat una oferta molt variada de propostes musicals, des del virtuosisme instl'umental a l'òpera passant per la sarsuela , el cant coral i la música per a cobla. i que ha tingut una acollida extraordinària per part de] públic. Aquest cicle ha nascut, doncs, sota els millors auspicis i tot fa esperar que les pròximes edicions confirmru·an plenament la seva validesa. L'activitat desenrotllada pe•· la Fundació Orfeó CatalàPalau de la Música Ha comportat la celebració de 17 concerts del cicle " Palau 100", 10 de la ill temporada de "Els Diumenges al Palau", sis del cicle "Concert de tarda al Palau'', 36 sessions de "Les Escoles al Palau" i tt·es concet·ts puntuals més. A més, hi ha hagut PANORAMA Achúcarro i I'English Chamber al Festival na ~~ de Torroella de Montgrí i6 IODat . gai- IC611 :acta- .,500. ~d'a¡. al~ ·sta. ::omll- er la eió. eprt- l per· el~ ataJi. >mpb ~ ProonorJ laiS i lés de setes. lefini· alal'ió dc !fi de b erquè ¡tem· :n tm ~ralli· ,pels perb [IJEKi n~ !lona. plen3 ptti· en la ,intrrtre tsitor, ¡liste' 1tonifl ella i egona .deia 1qut amb Uder per RIMC E l r.ecitul que oftwirà. el pianista bilbaí Joaquín Acbúcano, el r·oncert dc• l' Englis h Chamlwr Orchestra dirigida p e t· RodnE"y friend. el recital eh· Jaume !rae:all atnb Vic·enç Sa t·dinero i \lo;tserrat Obeso i e ls concet·ts de l'Orquestra l'\ ariona I d 'Espan~·a. dr The Schola•·s Bat·oque Eo•rmble i d el grup L'Europe Galante que dirigci.x Fa bio Biondi. són els esd eveniments mrsdestacats de la XV edició d el fe>til'al lnternacional de Música drTorrocUa de Montgrí. Aquesta manjfestació organitzada per Joventuts M11sic:als de l'esmentada població haix-em pordnnesa compta amb e l suport financer dc la Ji'undació Cl:lixa de Catalm1ya, ultnt dife •·c nts Institucions públiques, com és e l cas del Departament de C ultura dr la Genet·alitat, amb (•I qual ha !Í.,"'lat un conveni ò e tt·es anys d e durada que permet establit· una programació a mig termini. Tam~compta amb el s uport d 'altres Ïlbtitucions. com L'Ajuntament dr Torroella, Diputació. Goethe ln.•titut. Associació Catalana d e C~rupositor . Britis h Council. Catalunya Música , ctcètcnt. El Festival d e ToJToclla ò e \lontgi'Í s'ba consolid at com una de lrs propos tes musicaJs d'e·tiu més destacades . Jun tament amb el de Peralada són els dos ímics festiva ls catu lans rrconcguls per l 'Associa ció Europea dc Fes tivals . E nguany la proposta rorupd·o . . . c·oncet·Ls, ·• Vlnt-1-Sis un. total ue Illes un ciclr aduicioual dedicat . · . aintèrp1·"ls a qur at·nba , JOves, la •e1·a · tlllqucna edició i que L'Europe Galante compr·èn una d esena més d e con certs . En el cp.1e cal considerar una proposta bàsicament eclèctica, d estaca el protagonisme a ssolit per la música del segle XX, c apítol que eomprèn estrenes dc Conzitlez de la RLtbia, .Jep Nn.ix, Albert Sardà, Fermíndez Mad.n , MRnuel Valls, Jordi Cervt>r Ó, Xavier Montsalvatge i Delfí Colomer, i la interpretació d ' obt·es de Taverna-Bech , Salvado•· Brotons, Manuel Valls, Eduat·do R.incón. Rodríguez Picó, David Padrós . Sm·dà. Milhaud, Martínu. Benguerel. Carles Santos. Tomàs Marco. Pere-Josep Puét-tolas, Stockhausen i Martinu. Pel que fa a intèrprets . hi ha una barreja força a cusada d ' instr·wuenlis tes i conjunts d el país i de l'Es tat , a més d'es trangers . E l f estival, que s'obrirà el dia ] 5 de juliol amb un recital a c ur·a dels guanyadors d e l J Concun de Cant Jaume A1·agall, acabat·à el dia 27 d 'agost amh un con cert a cm·a dels professors d els Cursos Internacionals d ' Inte rpre ta ció . Pel camí h a nran intcrviugut solistes de la talla d e Xavier Joaquín, Claudi Arimany, Miquel Farré, E s tet· PiJ1e- ria, Félix Ayo, Tomas Qnastho ft i el gtüta tTista Alvat·o Pi{'tTi ; conjunts l'Om d Quartet Granados, e l quintN formal pet· .Tot·di Masó , Oriol Romruú, Santiago Juan. Lluís Hera Bernat Castillt>jo. Orquestra de Cambra dC' l"Empordà, Trio Manuel Vall • Ot·questt·a Simfò nica i Cor d<' l'Estat dc la República d ' At·m(.nja, G rup lns tnunental Bul'(·clona 216, P etits Cantors d e Praga, Camct·ata Renaixentista dc Caraeus, Cor Glinka de Sant Pe tf't·shuq~, llungarian Virtuosi , Frc·ilau·grr Harockorch ester. P el quC' fa a ¡Jrotluccions emergeix la dc la Nove11a d c BeeLhoven que interpre tarà el Cor i Ot·qLICStra de l' E sta t de ]a R e pública d'Armènia , la vt>n!ÏÓ de Dido i Aeneas dt> Purc·ell a cà tTec de The cholars i e l cicle d e lie d El viatge d'hi vern dc Ft·anz Schubet·t, que ofet·irà T omas Quaslhoft. La figura d "Eduat·cl Toldrà serà objt>ct<' d ' atl.'ció <'Spt>('Ïal en diver sos e;¡ e: = = ~ s ~~- 129-130 ('OrtCt'l"tS . La majoria dels concerts tindran lloc a 1\~sglésia parroquial de Torr·odla òe Montgr·.í, amh algunes excf'pt·ions, com són el eonc·c'rt. que jnterpretat·à l'Orqn est'nt Nacional d'Espanya dirigida p e •· José Collado, la versió dl' la Novena d e Beetoven i la sessió d(• cinema i música amb la JH'Ojecció cleJ lïlm Metropolis de Fl'itz Lang i amb suport musical de piano; aques ts e-deveniments Lindt·an lloc a la plaça d e la Vila. 17 37ï ~0\~ ~;~Óc~~:~~ PALAlJ I ~UI7 I LA MUSICA ÉS MOLT AGRAÏDA ptr. LA FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ-PALAU DE LA MÚSICA CATALANA, AGRAEIX ALS SEUS PATRONS, MEMBRES D'HONOR, MEMBRES PROTECTORS, pròx. PATROCINADORS l AMICS DEL PALAU, EL SEU SUPORT I COL·LABORACIÓ DURANT LA TEMPORADA gure1 ~ada 1994-1995 Aq enL11 ~ten 1ent1 té llo l'abE MEMBRES D ' HONOR LA PAERIA . . .ACRUPACtO MÚTUA ... I .IIWWIWI • CAJXA A LSTHOM Q( CATAlUNYA ~I ari ~ •roC: ra I A,fl,ff'lt•m.m de LJ.;ct.a CA~:YA iJ Central Hispano r,• gasNatural ~ - ------·- Port de B1rc:elona (j}retefónica ferrovia/ 1111 C'O~~OlCI rALo\V U~sa Ff/iJ'W Dll-l L.-. ..,li >ICo\ (;;J\IA i HEWLETT 1::~ PACKARO o\~A OViDE:OTV I lla I U LNILAI'ID winterthur C8MI!NTI!:I:tA MEMBRES PROTECTORS • ACCESO, S.A. • AGEFRED, S.A. • AIGÜES DE BARCELONA • AIRAT, S.A. • AJUNTAMENT D'AMPOSTA • AJUNTAMENT DE MARTORELL • AJUNTAM E NT DEL PRAT DE LLOBREGAT • AJUNTAMENT DEL MASNOU • ANDERSEN CONSULTING • ARTHUR ANDERSEN • ASCENSORES JORDÀ, S.A. • BASF • BAYER • CASIMIR MOLINS I RIBOT • CATALUNYA MÚSICA/REVISTA MUSICAL CATALANA • CLOS-9, S.A. • JOAN CURTO I MASSANA • S.A. DAMM • DIARI AVUI • CARLES DIAZ I GÓMEZ • LA ESTRELLA, ASSEGURANCES • F.M.2 • INSTAL·LACIONS, S.A. • FRANCESC FERNÀNDEZ I JOVAL • RAMON FERRER I CANELA • F I RA DE BARCELONA • FORD• FUNDACIÓ ABAD OLIVA • FUNDACIÓN COCA- COLA ESPAÑA • GABINET U RI BE • G.P.O. • GREMI DE CONSTRUCTORS D'OBRES DE BARCELONA I COMARQUES • HOECHST IBÉRICA, S.A. • HORACI M l RAS I GINER • JOIERIA BAGUÉS • NISSAN MOTOR IBÉRICA, S.A. • ONDA RAMBLA • PRICE WATERHOUSE • REIAL AUTOMÒBIL CLUB DE CATALUNYA • R E NFE • ROMAN SANAHUJA I PONS • JOAN SANTAULÀRIA I SEGURA • EMILI SARR ION I AVINENT • JOSEP SINGLA I BARCELÓ • SOC I ETAT GENERAL D'AUTORS (S.G.A.C.) • SONY ESPAÑA, S.A. • TELEACTION, S.A. • ÒSCAR TUSQUETS I BLANCA • VIATGES BAIXAS, S.A. • conL titc¡ com Colc Xavi bra t pret lloli cac¿ de e rle pret i el Xav va]¡¡ -<:> acor són Otb FUN"i5AC I ON Bee1 '"""'EL A1',fiCfüiLA 'of, FUNDACIO CAIXA Ot CATALUNYA Fundació ~la Caixa·· Er de F al L inclo d'au Cui~ PATROCINADORS . , .ACRUPACIÚ MÚTUA ~tari ton l gran tam da n qual CU LT .U R ~ IT A. PANORAMA Intèrprets de gran nivell a la Schubertiada de Vilabertran ptr RRMC n estol d'intèt·prets, especialment veus, d' un nivell qualitatiu privilegiat configuren la programació de Ja pròxima edició de la Schuhertiada de Vilahert1·ao. Aquest cicle que tindt·à lloc entre el 25 d'agost i el 17 de ;etembre és promogut per Jorentuts Musicals de Figueres i téllocen el marc privilegiat de rabadia romànica de Santa Maria de Vilabertran. La presència de les sopranos Bat·bara Bonney, Juliane Banse i Marie McLaughlin i del baríton Matthias Gorne centren en gran mestu·a l'interès d'aquesta manifestació, que una vegada més juga la carta de l'alta qualitat. Eucara que centrat en l'obra de Franz Schuhe1·t, fent honor al títol del festival, també inclou una perceptible varietat d'autors. entre els quals els contemporanis. En aquest sentit eaJ destacar les estrenes dels compositors catalans Delfí Colomé, J ordí Cet·velló i Xavi~r Turull. Del primer, l'obra litulada Sardanana, interpretada pels get·mans Pér·ez ~lolina; de Cervelló, Dues evocacions per a soprano i quartet de corda sobre sengles poesies de Màrius Torres , que interpretarà Maria Lltüsa Muntada 1 ,el 9uartet Chilingirian; i dc Turull , Tramessa a XaVIer . en elllxart versió del'lho Novalis. Altres compositors que a~ompanyaran els esmen tats, son Wolf, Fauré Brahms Otlunar Schoeck 'i Debussy,' Bee 'ottJt?ven i Mompou. En totaJ ettran onze concerts, tots U Quartet Cherublnl Marie McLaughlln .lullane Banse d 'un elevat nivell d'exigència qualitativa i per primera vegada s 'inclou la música simfònica amb la presència, fet especialment destacahle , de l ' Orquestra Simfònica del Gran Teatre del Liceu, que comptarà amb la direcció d'un músic tan competent com Gunther Theuring i la mezzo-s,oprano barcelonina Maria Angels Civit i el Cor Lieder Carnera que dirigeix Josep Vila. El programa comprèn "Obertura de l 'arpa màgica" i "Música pet· a Rosamunda", ambdues de Franz Schubert. Altres intèrprets destacats són el duo de piano a quatre mans que formen els germans Pé-t·ez Molina, el Quartet Cheruhini , el Tdo ovalis i el pianista Clemens Zeilinger. Pel que fa a obres s 'ha de fer esment del cicle El cant del cigne de Franz Schubert que inter·pt·etarà Matthias Gorne acompanyat per Wolframn Rieger·; el recital Brahms, Schoerk, Debussy que oferirà Juliane Banse, en bona mesura l 'es trella afectiva de la Schubertíada, serà acompanyada també per \Volfram Rieger. Aquest pianista impartirà un curs d'i nterpretació dels lieder de Schubert entre els dies 2 i 7 de setembre, curs que Lindt·à lloc al Teatre Municipal de Figueres. 19 .179 e Purcell en versió manierista PANORAMA T R e A Vital exhibició de wadailco s per X. CASANOYAS· DANÈS A mnlrnt n les efemèrides del rnlrudnri musical , Eur o·t·om·ct·t ha clos la seva deseiiu Lcmporuda amb la celrbrurió dd lrircnl!'nari de la mort dc Henry Purt·cU (1659-1695). El gntp Lt•;; )fu ~iciens du Louvre, que ja ha' ien actual a ca!'a nostra fa qual re any . \Un interpretar f òpera Dido and Aeneas, a la qual van fer prrredir l'oda Corne. come along for a dance and a song, coneguda com !"Oda a la mort (/e Purcell. de Jeremiah Clarb.e. el compositor anglès m~~ imporlnnt de la generadó immt.>diolament po,;terior a la dc PurcrU . .Mar b. 'linko' ,;ki 'a concertar les duc., obre. amb un e creix de precio~i,me. que feia pensar més en la Vt'tiJodn d'una camerata florentina que no ro un masque representat al Londre~ barrot·. Ab;,urdament. es \3 inenir a fracturar l'òpera p er fer el descans al beU mig del segon Ut'tt'. l'nrtc infernal. Iol demostrant un dl'sprei'i per la unitat narrati,-a dc la tragèdia. que no s·a,·é amb l' exi~ència mu:>icològica que ha eertifirnt de,; d'uns primers passos t"l Clrmt'ncir Coní'ort. la Chapelle Ro~ all l" i lt"• Art!' Florissants . .-\1 ma~e d'aque,t detall circumstancial. l'única crítica que se li pot retreure ~ un ~rfuament obertamt>nt manieri:-ta en non obra d'una gran entitat dramàtira que -e~cla­ ta- en l't>,t'ena de r acceptació de la mort de la reina eartagine<'a i li atorga la 'i~ència de 1~ referències m~ nb~olute . 'la~ifir,. el" mú~ic" (de5préE d'un c-omençament incert). com també el:- cantants: le- sopranos \eronique Gens (una Dido que marca perft'1"tamt"nl re,olució p9.t'olò.gira dt"l per ,onatge). 1'\icol e Hf'a"ton (una Belinda de gran t>mpatia) i Frnn~oi5e Pollet. el lenor Beojamin Butterlield. eh barítons Brell PoU.-pto i Jac-ques-François L.oboleur. Com a contrap~. el contratt-oor Daniel Gundlach Ya fer un ntal paper. H'lbt' un domini efectiu dt" la \t'u. dt>-.a~dablc en ,i maleï,a. Entre tol'. un ror d'unitat molt efK"ths. ro un tru o tóral Sot j(lh81 lar~ Cinc rançc op. I tlll)lt ci·ta d..! O daR Di• htr1 per x.c.-D. E n coincidència amb les Butteifly del TeaLrc Viclòria i la gira de l'OBC p el J apó, passa\'a pel Palau de la llúsica, arran de PalauCcnt, l'Orquestra Simfònira hin .. r i, una de les millors entre les nou que hi ha a Tòquio. Potser ningú e' pera\ a massa dels Mozart i .\lo.hler d'una orquestra japonesa. però sí quelcom més. Però ,·alia la pena "er al Palau per -veure" i escollar el u-adail.·o o conjunt de tambors tradicional,. prota.,"'()nistes espectacular· de l'obra Hi-Ten-1u (El solt·ola cap al cel) drl compositor Isao 'latsushila . Amb ones cordes de te~lura molt clara. l'orqu~tra pre,enta probiC' mes propis d'una formació d'af('Ccionats -i.ns~auretat en lt>s inlc•·vcnl'ions solil'te . desafinar ió notòl'ia er alguns. eslridència en r i ronjun t, manca d'exactitud en aillC ' i finals d'acord. \ ·an poue•· Stlr (li ¡;imulats en una pe!.'a mí's compacln rom l'obertura dc Lo jlorttn màgica, 1wrò van comprometre la Cinquf!na , imfonia dc :.Ualtlt'r de\ aluanl e orara més w1a lccturu ~ensc altra inlí.'nl'ió que el soroll i l'epieitnl i qut' dt's¡m·ciavn les inrsgotnblt>s po,.><ihilital" expressin~·s de la pnrlilurn. El ht•r Ondrej Lenard, que n'és el princip~ director invitat, va deixar una carln de visita cet·tament desllui'da. Eitetsu Hayasbi, per contra, fi con \'è.ncer per la demoslTaci6 tl1 fo t·ça. resistència i conccntrarió amb què Ya tocar el wadaiko ib constel-lació de tambors que ren· volten no menvs d'una una vintroa de to;a mena i manera. L'obra dr ~1atsuhita empra els tambors com en una matriu rítmica que .upltmenta sense pretensions una o~­ queslra en la qual destaquen. Pl't(lsament. el gong i els teclats d~ cussió amb protagonisme del rilofoe per acolorir la sequedat dels tJIIbors. Havashi. un especialista reputat al se~ país. és un mestre e~.? rreació. jtL~taposició. superpoi!Cii), interacció i anul-lació de ritme; contraslants. És una música saturada d'Ulli" t·e.miniseèncics rituals més enUn dcl nostre abast i que només podem ~n­ sumir com a esp ectacle folklorir intrntaot esbrinar el que hi ha dr . . . . 'hal o de l'efinamrnl . · l Jrumtm 1 tri "'nrJt> d ,· seeular en unes llargues sequc · 'ta1 r1· q ue encadenen la cadenc!OSI ,, cap I tam-taros amb la progressto un paroxh-mcs enoTlllenent agrt"' :;iu;;. Un document i un gl'aúfirant ewrcit-i intel·lectual. r· per J I e PANORAMA T R e A Cor cie Cambra del PMC o el plaer cie la música coral I ro per x,c .. D. ·nse Cbcarafalls. el c oncer t del Cor de Cambra d el Pala u tic la Mús ica haurà esta t un drls millors d e l a tempor a da rn un retOI'II a Ics at-rels d e la nostro c·ulturu musical , la d el cun l S 1 toral. Sotu c•l títol "Una veillada a mb Johannos Brunms" es van intet·pt·ettr ds Quntre quartets op. 92, les Cinc rn1tçons op. JO.J., les Tres ronçons op. .J.2 i les Cançons gi1an~s op. 103 rmbat.tades amb congruèu na per duc~ peces tocad es pel pianL-ta J o~cp u1'inyach acompanyat driCor: J'lntermezzo op. 118 n úm 2 i la Rrrpsòdia op. 79. Dil'igi11 el Cor el p•·estigió s Güntbt·r Thcul'ing, més conegu t pe•· la Günther Theurlng seva tasca p cdn gògi<·u q nP n o a Ja sala d e conrt'rts. Et. p o cl l'ia disc u ti r la p refe r è ncia JH' t' un <•nforamc ut o nua solució n c t c r·mina t!', p e r ò e n cap cas la b ondat dd l'l't;u ltn t fina l. E l mestre 'ic nès e~ vu d ccanlur p er l a gl ob a litzaci ó d e l progt·anaa, empra nt el pia n o (11 tupa IH1ixada) com una sc>rdinu nn guit·c inlet·a c tivn. Aq u es t a nnifo•·mill! uc ió va se•· m és evide nt a l t·o mc u çament, e n p ar t pe r què lc Crm ço11s gitanes conviden a una mnjo t• rxp r cssiv:itat. T ambé. a la fa mili a r itz a ció d c r o ie nl. pt·ogrt'Shi\ a m ent més discr imin atiu e n u n C'O n tc•x t est ètic pt·o nunciadanw nt avo l· lin i. El Cot· d e Camhra qu (' prep a r a J ordi Ca sas va cu n tut· amb fl exibili ta t, n ntUJ·alita t , jm!lf'!I U i elegància. Cap sorp•·esa, un vt••·it a h le p laer. ~ ...e .9 Lectura cenfreurop ea cie El giravolt de maig ncip~ ~' Ej' 129-130 carta per X.C.•D. ·a, 1'a 1ó a~ :radó o ib l'tD· ntrDJ radr I COlli mplt- a or· preci· ~per· ilòfoo taJJ!· repaen b _,¡ció, ;;roll' L a t'ubninació dels a ctes com- memoratius del centenari del naixement d ' Edua rd Toldrà era, sens d ubte. la Jer-ió concertant -ai. las!- d e El gira roll de maig, programada per l'OB C ~ma rlocnda de la temporada l 9949J.. Lna contribució que permetia alhtrnr uns resultat s encara m és satis- factor-is. D'cnll·ada, el mestre D eck er· va plantejur una lectura "centreurop ea" de l'obra, intervenint en el fluir d e la m'. 0 1 ~ r.a com ¡>er augmentar-ne el pes e.1~~fic. i bé l'Orquestra estava Jirlll'tiramrnt reduïda a la meitat la t ~ a rr sonar· amh llOa volllDtat ' dc trtu • . re n so que va ofegar una mica d e cnm, ' . Ibobra -una aut enbca opera ~~ tot ofusrnnt la subtilesa harmò- d' un · en mes · t e¡ l'.. nJra i es¡1cssem u·ase¡g passatge. Una alb·a conseqüència i ' no ¡Jas· eP.1SO' di ca, va se•· qu e els canltnts van bover d'esmer çar a la " ços que I•ob ra potència vota 1un es.or no. rwla . ma. menys encara quan la IIIU;¡ra co , mpIementa el cant. Perquè I.. · no fo poc-a. els l'an tantR f\••en " rJa - · trnl darrera els lnUSlCS. Anna Ricci, Dahnau Gonuílez, Jo- sep Ruiz i Enric Serra van fe r un bon paper. per condicions vocals i per un a vete r ania quei a interessant la romposició dels personatges més e nUà del com p lime n t amb els pcntag•·ames. Massa tens LLuís Sintcs en el p ap er episòdic d e Con retó . P erò la més força da pe•· les circumstà ncies c m la sopi'HnO R osa M. Conesa , a mb una veu q ue cerca constan tment l'expansió eu el r egistre agut i qu e agraeix un a immediatesa qu e no trobava a l Pal.au. Quan s'escoltaElgiravoLL de ma ig, ral con rcn tració i no alla rgar la vetllad a . Però e¡.¡ va fer a mb el scherzo de la PiUa del marxant e n unn vr r~>iÓ massa ata peïd a i el r iC'Ie /J(L rosa als llavis, sis can çons urnb orquestr a obre textos d c a lva t- Pa passcit qu e reque reixen una a ltra tipologia vocal i, sobretot. men ys innocència lJUe les aplicades per R osa M. Con c a . És una llàstima que no s'hagi t·cnd:ibilitza t a quest Gimvoh amb actuacions als d iver soR f'll n t res rn u~;i cals d el p aís i de l'E&ta t. S i l'Ot·queslJ·a d c Barcelon a té vocació n ucio nul, n o pol deixar escapar orasio,ns com aquesta per d emo8t r ar-ho. Es t>ncar·a m és important i rstà m (·¡¡ d'u<'or d a mb Ja t.eva pr·òpia d efi nit-i() tfU t> tocar Rodrigo, Bi:r.et o Chupí e n gica pel J a pó. 21 e PANORAMA e A T R Felif delluf de Bernat Vivancos al Palau per X.C.•D. os nr ti ~tr-, debutants al Pnlntt l'li rl l'idl' dds diumt·n~'l.':- a la tarda : un pianhtu. d hnrl't'loní Bernat \'i, nnro~. i un 'iolon<.'t'I·Lis tn, el bilbm \ $it•r Polo. n qui fria costat d es tlt'l tt•dnt un dd:; millors acompan ant:; t'>ipnu~ ol:.. )li:,."lld Augel O. .htn nldas. Yh tuu·os inir ia' n t'I programa smb tlm•.:: Sflnatf's dt" Srarlatti. toca,t~ pron t"" l'a' ilntlament. i el continmna amb l'Op. ~:? d e Robert ~C'hnnmnn i la que ~ah·ador Pueyo 'a t"tlntpomll'\' l'an) 1961. Tn>s bagawl-tt>$ d<" \.¡ni<"r Roliart i el Yocturn 11 tÜO ;\blld BlanC'afort mena' en a la ("(\DJrn-;tdÓ Jd Sant Francesc cantinanf sob~ lc: · on('.) de J.i.,.zt. El fn-d~ dt- \'han~ m~tra una ñntcital que a;ra<"i'l: d~ ~~t~ on d rit.m.- ~ilb~ a trnvn~ a la melodia i ~· per .ti.'\.Ò. ~mbla rom enir a la d:u~bt d~ la m~it-a franet"Sa. El Dd:lu-..-y t\ft"rt ~m a primera propi- D 113 (d prdudi de Pour le piano) ho ,. t"t'nfinu3r plt"namt"nt. ~m la lrt'll l punll e1mrf I• P Carat aquet d ¡¡u I'<JD'l ilalio ll drJ, I mou !!'-fiO tnriq M·• En prim IHiin -r'ou prior Uadu Supr Gros. Poll"' Je l'~uilibmto de- la suiJe El pon- d'utrocxioll$ de llanuel BJan- mart. \ 'in.nc-o-,, ~~}ador d ' un premi -júnior- d.-I Coa<-~ l\laria Can<ili J99l. C'Oil• lnleÏ:i. admirahlnnent les fn..~- Eo .:: humann '~ eop;;ar wq t~- t":.-(' ràJi\.'a a a tapàr r ~tl UO"tWll. n>ID si de tant ( ' l l tant. QQ ~ • ~aro~.ar ra.rravala- ptt l ..... ~.Dd~~-tilm· ~­ .la b aalur.alit:at i ~ b ~ qat pN ~~r 4tD •olupmo31:ll ~·· UlTriria. fer-li Ulla l'ttO.--ió: pol ÏDltt¡>niar e<tupeada_.... b •ii~ •ini-ali-ta. ~ .W, ~u dd CJ'W' a~ que 1 ~ ~ ~1.:: ~dl~ ;L ~'ül:nd- ~ i t'OD..~'linc:ia ..;..w.._ \-itr Pllllla ~ llllk que una pl'G~De­ U...W. de li~ al Rft83 SQW lladrid. ha nbut nm.-db de .;;Jt. * R~D~~riu. ~tarl.~r. ~ 5id~mit .Udu.lt":.-na. CJ.uttt ac........ ni(IIWdlt d d'un ~.IC'ft'lr. c¡.w- ês. d dir \ 'o-\a--lb. liJ ~ .ao ~,ni~ lfTJUIII.., IIIÏ ~l bouk. pHÒ b kuait-:~~ ~ .b. :>'('pta..~~ ~ qtK" b ... ~· lC~ J'DD...t..mt l'afimrió o ..,..- :an:pwt rrr a:aakoir b aoGIL!I lb.r~. Pdil;, . .;alb, ~- 4flll't' 1IIIÏD'Cot:a aa ~ ...b una qut> ~·apte. l'att•twi\\ i reveb nn món inh•rior ri~ dt' "''n•ihilitat. Ya lot"3r r t rln~o i tllt>J-VO th• St'lmmann, ln ~·olmfo c~p. 99 tl~ e..·~p~ivirot BraJuu,.. Ju Lmnu.;*' n J~us dt." M~·iat>n. l'l·:tttrnil~ df' t,•,. \'frriurions sobre nn f('mo df' R6.~:<ini dt• Bolnr<h,- 'hn1inu i Itt Sonotu num. I tk- Ddm~~. F.l l""'' i'tlpti Ht ""r ~h""''"' ,f~,...,...... i. htl ''~hfll. la Ïnl...-q.U'\'t:tcm lUt'U\ ::- M'li' ll\t'\'Ul r\\U b ~ k.i lorincinn.,. 1\t.-t\\ri•t'"'" ,,~ 'irmoilimes però mancades dïronil bumor. i Ch:l\ aida:: és on pianista que ~li' 1'\'~l la mÚ;.iC'a de cambra; es prod~ • en l a sa 1a de conrerll cum u oli.,;ta anl3 pedagògica . F:mlàstk ri Nl :;;eu acompanya n¡cnl en $\'1' d . Rrnhnl:' •1 Debus;;T. apor tanl nnl . l . I ncri·Ji,tl d ~ubrital qut>. si d e VJO 0 · ada ~· "" \i~'l\t"tl<!\1~· ...,.. s.at'rificana e Id' Di .~... l~ a emoti\itat puntua u oou r r fr.a,..-. •"'u " 'in)DÏI wcon· rodip ~cer1 i e PANORAMA T R e A Deu anys de relació Euroconcer f·l Musici ,., X.C.·D. t'U anys d'Em·oconccrt! T dt•u d~ presència inintt>rrompuda de I .Musici en uqut•stes tempot·adcs centrrn l'ofl'rta musi!' al barcelonina, el ptmtol dels cou certs assequibles, dds ronrrr·ts trmiltit-s, el que millor reculi la pnssill per la música antiga. Caral'tcríotiqul's que concorren en lijUr\l grup f01·mul f an y 1952 i amb ~ qunltnnt;. rns ,·arn o l'ien tar en la nm.trl·lariÍI tir la música hanoca italiana. I \fm.ici - rerordem-ho- van ser· dt(, primers 11 t01:ar a benefici de la rl'l·on~trucriÍI del Liceu i aquesta corr~sponclènciu amb d pols d«> la c iutat rnric1urix la importància intrínseca drls ~~·u conecrts. En acpwst dan·er van dedicar la vrimrra par·t al barroc alemany ([landel, Trleruann i Bach), i la -q;onn a \ Ï\ aldi. Es podia apostar a priori que la temperatura de la n~t­ Uacln aniria pujant i així va ser. Suprrfirial 'a resultar el Concerto Gro.uo Op. 6 nrím. 9 de Handt>l; D ugn.tdable, però massa dependent del pr·otagonisme de la viola el ConcPrl en Sol major de Telemann , mentn' q U (' el Concert per a ela r;icèmbal en Fa men~r de Bach. com mrs reeixit 'u sonar·. ' 'a ser en un '·La r·go'' empeltat d'una candidE.'sa ahsolutament mozartiana. In Vivaldi, veritas: despr·é de l'atemper-ació aplicada al ban·oc ¡,ep- tcntrionaJ , calidcl!u en cllmcl'idional. Calidesa qne cma rtu do la qualitat dels ins tnmwnts d 'rp oca, p erò també d ' un fr·aseig molt franc que contrasta va amb Iu cautela de la primera part. I Mu.,ici c·outinuen comunicant una imprc~osió dc robusta jocunditat qur pren valor justament com a alternativa n la te n<~ió pr rftlada que ara tant rs prodiga. Avantguar des poloneses per l'Orquestra del Lliure per X.C.•D. D <' l'Orquestra de Cambra Teatre Lliure es poden comentaJ· positi,' ament diversos aspectes, pero n'hi bo un que, a aqueste;; alçades. intel'l'•<a particularment: la coherència ro la )lrogramació de concerts i tJWgistramcnts. També hi ha un tlernrnt il-latiu i pedagògic en els l'l•nt·r·rt-. de I'OBC de etapa Decker ren IL., comocatòries d'Euroncert i , . - , pero• es ~e la Fund•tnr'o' • • '·la CaJXa 0 •. el cas del Lliure on aqne61: didac111111" rs fa més palès. .Ac¡uest roruentari ve a tomb r,d · 1e de tres concerts durantr !'l nun'rrtc lllf> de maig que. dedicat a la músira ~o.lorwsa del begle X."\. encela una " d e les a"ao~ar,J,..._ ten<:ua . Cto ~~~:~"· E., \'a celebrar a L\ndiltJri lrc dc Cultura Contempúràl\1 a df Barcelona a mitjan lJit'S d~> r maig. amb una bona resposta per part del públic tot coinridint amb una 'ibita a la ciutat d'un compositor· de moda. Hem1k Cót·erki. D'cU s Ïntet·pretaren tres obr·es que el .,ituen en una fita artística, Ja c¡ut> li pertoca. que no corr espon a l'f.x-it mediàtic assolit darrerament, basal t'O uns pretensios os minimali¡;mcs "intfònics. Cn èxit fals. instrumental pe· I dirigisme del màrqueting. L' enrarcarat "t'ríali.,mc del seu Concerto de 1957, per exc•rnplr, 'a constituir ri punt meny& intt-n·~sant d'un roncert. el tercer. en c¡uè l'atenc· ió la pnlaritzaveu Witold LutoslawHki amh c·J¡; I!I'U'I PrPludi.~ de dwua (de 1955) i els impartanlH Slíde1 (de 1988. un regal ft·t a ElliotCarter). Graz) na Bac¡·wicz amh la r(•còodíta cicücitat i el j01' tf rJpo"irion.; de Je., I! l'VI'• Crmtratlízioni (df· 1966) i la fa.,tuol!a .Uandragora de Karr1l ) rnanm¡w.,ki composta l'any L920. És una obra engrescadora am b l'pisodis r·ealment fascinants pels n•sultal!! que assoleix amb un nombc t'f'lativument limitat d'elements, cntr·c cl11 t¡uull! dest:acruen una tècnicu nu r·rutivu que es basa en el eontraRt amb pelites dosis d'ironia. de trnrlrct.a, el<' folklo r·ísmc i d 'una tcnsié, líric·a r¡uc sembla un precedent dc Iu d c Katxaturian. És un esplèndjd exemple que anticipa la Cebrauchsmu.,ick i que Szimanow¡;ki va c·rc·ar prr· a un interludi-pantomima ni volt ant de El burgèl gentilhome d e Moljèrc. L'Orquestra - amh unu mtmció ~;~I percussioni¡¡ta Àngt·l Pcreiru- i Josep Pon!! van (·star· o J'olçado del .r.cu CHtànrla rrl . () 11iguí , nutur·uls i aju..tats. Ufanw10s dc· df'biJ. Pc·rtocn al públic comwmjd()r posur-He al Heu ni veU d' f'xigtneia per t·mnplir degudament amh la rnúl!ir•u del nos tre tr.'TI1p11. 23 30tl e PANORAMA e A T R El nivell de Georg Solti per X.C.-D. upernnl Iu impn•¡;sió causaclun·en~s visites. Sir Groq ; olti va oferir a l Palau - lltea·ranwm (11 de maig}un dels coawl'J'lN simfòJúcs més estimulun ts csc·oltnls u Bua·celooa en moltes lt!mponadf'o . H i havia es tímuls oa·a·tul de la rompa·ensió d'tmes oba·es tiol g m n I'I!IJC:'a·tori (Brah ms i Bnrtók), i f'Stímuls purament tècnics, p a·oporcionn ts p er la p •·ojecció d'un clia·ectoa· dc vuüu nla-lres unys sobre nnn o•·qucstr·a now llu, In prestació dc In qual constitueix ver si mateixa 1111 motiu d ' admira('ÏÓ. Comen cem per l'Or·q'!cstra del Festival de Buclap!'SI. Es una centúl'ia for mada per Tvnn Fibcher i Zoltan Kocsis sobr·e un sistr ma de treball escadussca· i que ' a ser· consolidada i poteneiada ara fa dos UD)b amb la intenció de sca·vir el feoth a l de la capital hongaresa. )1algrat pun tuals pt·oblemes d'integració d' un solista, la qualitat glob al é · al!Jssima i és comprensible que grans a rtistes i dia·ectors acceptin de rol·labo raa·-hL Té una sonor·itat que no arlnpaa·a, i que no pe r·d definició ni en eJs fortíssima. gr àcies a una textura diàfana de les cor·des i un c& in ten encions sen se pre pondcr ànria dc les al tres secrions, talment com si lo fon nació haf:.'Ués copsat Ics condj rions acús tiques del P alau i toqués tenint en compte les seves par ticularitats. És ideal des del pun t dc vista de l'articulació. el color oa·questt·al i la matisació en el fraseig. S ela r n les ( •lia 11 tacio l/rad 6'inÍI nc ~o tea ta ![Uf ¡¡uin ha ur [IODI harc Solti dóna el n iveU d ' un d ia·ector· pioner q ue documenta l'etapa de Bohm, Mar kevitx, Celi bidache. Klemper er o Ka raj an . Tot els q ue h an vingut després - Mctha. Ba rcnboim, Maazel. ..- h o h an tin¡,•ut una mic·u més fàcil per seduÍ!' el públic; és el millor elogi q ue se li pot ada·f'~ar. Dirigeix amb economia, però exlúbeix una plàstica gestual cnèt·gita i precisa quan cal, que n o és precisament en d s passatges dcsfea·mats sinó en la vivificació d ' anau fr ase que vol més suggestiva o en entt·ades crue sap compromeses. Va dirigir un Concerto per Orquestra de Béla Bart ók que em va scuablur referencial precisamealt pet· la seva manca de r eferència. Solti en fa una lertuJ'a lli·ica i positiva, despronw de tensions angoixants i atenuad.t 11 matèt·ia de dramatisme i SartllilltTota tma lliçó d'alta cultura i 011 r evisitació il·luminadora del món bar· tokià. exp onent d' una sensualitat~ filiació soq>r esivament debms)oiJ. na. En la Quarta de Braharu 11 aprofitru·les possibilitats implítitesm la partitura a partir d'un enfocam~nt sense prepotència i jugant amb el! contrastos dinàmics que prolifea't'nlll c:ada moviment, particularment ri segon i el quar·t, i que menystenena~ gunes i nte1·pn:tacions que persc,ouc~ xen la monumentalitat. lntcrcssanllsima concertació, ~uil i entestada m una transparència que J'orque>tn hongaresa serveix com les millor>. ITC'OI Fe mi Ilo re6t prou 8'(le' fo,•a ra re !f d ,, refOI mer Meu[ rxqu litr.a hUc, tia e Per part ben la bc nent Mt!li~-~-~omun CATALUNYA MUSI CA I RE\ 'JSTr\ \1 US ICAL C.\TAL\..~A CI ant F a ocesc c.le P aul a, 2 - 0800:J Ban ·c·lcma Butlleta dc domi ciliac ió baucl:u·i a comptdllibr<to a renguin eJ, rt·hUJ• t(tll"t"l' ¡•n··•·ntnru CO~SORCIDELJ'AL.<\U DE LA~fÚSICA CATA· l.\'\ \, t"'l pagunwot clt• la meu ouhscripció a •· CATALlf.\')A MÚSICVIl F:\ I S'f \ Ml S IC \I, C \TA l,/\!'>¡,\ ... "•'D)Or-, el-u¡:ruiff<¡u~umh ràrre~al rneu '\" F:nlilul DDDD 'i' Agència DDDD Dígil runtro1 DO f\" Cumplr DDDDDDDDDD 'filular - - - -- - - - - ---..tla nc/Cahn - - - - - - - - - - - J 1 ¡ ; i ·n.-iu - - - - -- - - - - -Signulllra 'obltll'ió - - - - - - - - - - - \ rlrt•to u~~m·iu Cal omplir Ics riades correctcwre11t pell rabl, [¡ l'tni tan 1 que Dan Cio 1 ta ble hi<t( l'inr ame an)! 1lem n~1 i tren ~e: ~om i rn~umru. - -- - -- - - -- - - -- - - - - - - - - - - - J>roft•J'!sit'i - - -- -- - - - - - 24 38-/. 1't·li'run - - - - -- - - - - - Gurro•r (>ohluo·Ï{> - - - -- -- - - -- - -- - rla,·. - - - - - - - Pruvirll'in - - -- - - - - - - - - - Fant Pfrr·tiu 11m110t"l 111iljuuçnrH Oe~o.itju .Puh··rriurt" ·m o partir de-l número O O auló lurnrnri arljnnl. amlJ lo t¡uoan anual dr 3.975 ¡He•. O O domidlim•lf, hnnf'lltiu. l't•t• n suh111rri¡xion~ a l 'c"'~lrangcr. consuJU•u ei)JrtJI· !>emr-"LI"'ltl rlr 2.225 O duc, ri p1 rtun da 1 af~g i coa e PANORAMA e A T R Madama BuHerfly, un bell pont del Liceu al Victòria ptr JAUME COMELLA$ e ~. 111!1! nbar- .tal ~ S)nLr !lli li itesl'll am•nl ob dl renm ent el ¡en a~ ;cguc~ mntí- tda l'li uestra r;. rer que els afeccionats a l'òpet·a no eren prou conscients el JHlssaL 16 dt' maig de la importància que poJia tenir la primm·a dc les •·ept·cscntacions al Trutre Victòr·ia dc l'òpe ra lfadama Butterjly, amb Ics quals ;'iniriavn In diàs ponl operís tica no ronccrtanl drl Liceu a l'cmblemàtk teatrr del Pural·lel, impor·tància que es basa en ri fet fJliC segons quins haguessin estat els t·estdtals hauria periUat el futur d ' aques t pont obligat en la vida operística barcelonina que ba dc finit· amb Iu rttonstrucció del nou Li reu. Feli~ment, tot es va produït· de la millor mantra possible i In seu Lirehtica pro,isional es va mos trar prou ,àJida en pràrticamcnt tots els a,-pectes -aforament, espai escènic . fo«at, organització- rom per augurar que l'interregne podrà pt·oduii·•e dins d'uns límits d c dignitat reronfortants. I en aquPsl t·esultat feliç , <·L primer atol va set· la tt'Ïa del títol. Madm11a Butterfly és una obt·a tan tJ:quisidament bella i tan gene raUtzadament acceptada pel gran púhUrcom insòlitament poc pt·ogramada en els dan·et·s te mps al l ..iceu. Per això hi havia una expectació particular· i un context de "des ig" ben remarcable, que juntament amb la bona aportació clc tots r is components ha fet del pas d 'aquesta òpera pe!Paral·lel UJl èxit més q~te t·rmarrahle. Ens trobem da va nt d 'una obra l'anàlisi de la qual oferei.x un ventaU tan ampü dc possibilitats anaütiqucs que exigiria un volu m gruhut. Darrera de la peripècia trà"ica de Cio Cio San hi ha una •·cali ta~ abastable des de molts caires. El sòcio~tòric: hom hi apunta la imatge de lmripicnt model imperi a Lis ta not·damericà; ri freudià , tan viu en els an¡s de la creació dr l'obt·a: no obli., deiJJ som. dem . c¡ue La mtcrpretac10 n~léij de quatTc nnys abans dc l'es~rnu d'aquesta òpera; l'antr·opològlr: llet· Ics relacions o el xoc eott·e due; cultnres radicalment dife r·e nts; el puram t , . rtuns , ~u ll·ag¡c, ccntr·at en la cit·d lancta personal dc la dissot·ta~ ~rot~gonista. T cncat·a podríe m · egtr-b, alll'es matisos. Una riq~tesa • ICOIJl¡Jlcx:ittd'' tan s ugges· a opttques, Catherine Malfltano a l'esce na m6s emotiva de l'òpera tives i tan autèntiques i af~rmades damunt d ' aquesta òpera, mos tra frns a quin punt ens trobem da vant d'un producte rodó, t·eeixit. r·ic cle matisos i de veritat humana. Perquè, en definitiva. allò que importa n·actant-se com es trarta d'una proposta d'espectacle -en aquest cas. opecístic-, no són les conclusions i l'enriquiment cultural a què ens menaria l'aprofundiment intel·lectual en el contingut de l'obra , s inó que aquesta forneix una resuJtant artística extraordinàt-iament gratificant. En defmitivn. allò que compta és la capacitat d 'emocionar, d e trasbalsar l'ànim, dc fernos íntima i sentida la peripècia d 'un dels personatges oper·í.stics més extraordinaris de la his tòria del gènere. Puccini es va enamor·ar del personatge -després ho faria tot el mónamb motiu d'haver vis t representada una obra teatral del mateix títol a Londres l'any 1900. El seu autor e ra Da' id Brlusco i s'havia insp ira t e n un t·elat rur t dc John Luthc t· Long. E ls srus més s ignificats Uibretites, Luigi Jllica i Giuseppe Giacosa. van er el responl'ables de traduir e n llibret una his tòria sobre tot sincera i d ' una "vel'itabilitat" -verisme, e n dcfinilh a- molt exactes. Puccini hi 'a fr r lar·esta.l la resta va ser mantenir una gr·an fidelitat a l'es perit de l'obra. 1 això volia djr, s obre tot, contemplar la tragèdia de Cio Cio San , no amb ulls d'oriental , sinó d'orridf'ntal. Ulls distants però no freds; ulls no auítics respecte d el conl4'Xt sòcio-his tòric, també; ulls umot·os os . en definitiva, p e r·ò no uJls pulrt·nulis tes, fet que hauria reduït i mis tifïrut Iu currcga. d ' autenticitat i cic vcl'ilal absolutes que pesen sobr:e aquesta obt·u tan esplèndida. La partitura de Puccitú, en aquest sentit amb prou feines fa unes mínimes couCNISions untropologistes i és, p er tant, rohrndament seva. I això sempre és d'agrair. 1 aquí ppt·mcteu-me expres- PANORAMA e SU I' I<·~ meves I'('SCI'V('S sobre r adeqnuc·ió d 'intrrpt·etl! orientals per a lllJlH'!:! lll ohra. La r •·ogn•ssió tan exactanlt'nl tt•atml dc l'argument, amb l'estructu..u l'igor·osu dc pr·imer· acteprcscntn<'ÏÓ, segon-nus i tercer-desenlluç, dota l'èlpr1·a d 'una gnn solidesa C8tructural i tot camina amb pas fe1111 <·ap a tUl finul d'uno r·otunclitat anímica t•xtrntwdiniil·ia; i també d' una lòboica trugi<·a impc<·uble. La pat·ti tura d(• Puccini sr¡,'11rix amb una Cidelitat ahsolutu l'cvolució dt•l pt·rsonatge, i el SP-gon aC'lt·, rn el qual rs comença a congriar h1 t•·agèclia, quan aquesta començ·u u aparèixc•· somorta , la pinzcllnrln del romposito1· mostra uns tn·ts imp•·cssionistcs d ' una idoneïtat immaculada. La pt·oducció dc l'Òpera de Bonn signad a per Mat·co Arturo Ma•·elli buscava potenciar el cuàcter íntim de Iu tragèdia dc Cio Cio San. tot defugint l'extrovcrsió cromàtica exagerada tan habitual. E l criteri sembla 'àlid i en tot cas a quí va topar amb un protagonisme. crec que exagerat. de la ca a (on se centra l'acció) respecte del conjunt de rescena. cir cumstància que forçava una per DAVID PICÓ S. úsic., perseverants en la inconstància. Música sense filiació. que· anomenem "inclassificable" per tal de ela ~iSca r-Ia. ~1úslcs d'ara matei..x. jove· o 'eterans. tant se val. Músics conscients que el me5tratge de les velle e·colcs 'ba esgotat (l'autoritat no é., a man de cap monopoli) i que. per altra banda. no queden escoles per dinamitar Ot> normes ja han estat transgredides molt abans). :Mancat d'un ordre establert, no poden esde' cuir revolucionaris. Ramblegen , nòmades. pel solar de la música contemporània. tot cr euant fronlet·e... \isilant estils. inventant instruments, e gotant possibilitats, for mes, idees, enginy. D'aqu~t músic,; i la seva mfuica en parlàvem no fa gaire a l'at·ticle "Informe secret sobre la música descone~;udu" (CMJRMC de març, núm. 125). Aquest c.Qtiu.la Fw1dació Miró dins del cicle de concerts ''Nilli de Música.. (juny-sett>mbre), ens ofereix l'oportunitat d'escoltar en vi u al.,"UDS dels músics "incla""ificables... nacionals i internacionals. mrs suggestius dels últims temps. Goa oportunitat única. M 386 T e A acc1o exterior molt encarcat·ada. Catherine Malfitano és una cantant que sap ' ·cam·e·• hé. Rrcordo una c&.,ouda seva en escena l'any 1982 en una importan t vet·sió de La Traviata per a Pt·o-)lúslca al Liceu que va causar un autèntic impacte. La seva caiguda a l'escena fmal a •·a amb el cos ensangonat deoprr.. d',. ptmyalaJ·-se va tornar a causar viva emoció. Feliçment. darrera;a , • aquest moment umc, excepcional ' ·b moment d una capacitat catàrtit¡ que dcfineLx l'espectacle operí;tio: més gemú. }ú va naver una inter¡,ll' tució en conjunt d 'una notable ratt. goria i que a més es va anar afennam en intensitat comunicativa a me;u11 que avanç.ava l'obra. A la veu de b MalCitano potser li manca lloa mira de lleugeresa i calidesa p~r a 11'! cat·actedstiques del pe•·sonatge, pero en tot cas posseeix una caparital comunic~tiva notable. Peter Dvor.~ aparegue amb una veu meny> Clltigada i, per tant, més fresca dd que esperàvem després d'algu!IJ donera intervenció liccística prooo:u. pant, pe•·ò com sempt·e, poc sobratdt subtilesa. I Vicenç Sanlinero va dotar d'autoritat i suficiència expressiu d segon acte de l'obra. Sanlinero noi< un cantant poderós, però sí molt S\'11siblc i musical, i ah:ò en un paper ro~ el de Sha1·pless s· agraeix en gra manera. Sense massa relleu pm tampoc sen se massa problemes. b clit·ecció musical de Brian Salesky. Nits de música insòlita a la fundació Miró 129-130 26 R El primer concert (8 de juny) ja va seJ· una mostra de J'encel't dc la programació d 'enguan y. L' uctuació del veterà Steve Lacy, un mestt·c del jazz d'avantguarda i -diu Ja ct·ítica- el millor saxo soprano des de fa dècades. va ser tan brí'u com gratificant. La primera part va actuar en solitari. A partir de peces prou conegudes del compositor i pianista Tbt'lonious l\fonk. va anar desplegant la seva original capacitat d'impt·ovisació. a mig camí entre l'impuls i In racionalitat. Música a borbollons, geomètrica i melòdica, intet·mitcnt i dinàmica. Sempre nova. A la segona part va actuar amb la vocalista J ren e Aeb i, Iu seva companya des de la dècada clds seixanta. L'actuació, amb Ja presència d'Aebi, va fer 1111 gir cap a fm·mes mrs con tot·sionades i humo•·ístiques. El saxo de Lacy i la veu g•·eu i sc• ve· ra d' Arbi s'entenen a la perfecrió, esccnificuut tma complicitat quasi íntima que només donen els anys i l'exvcd ència. Una e cenificació vocul i gestual plena de gràda i sovint humot·ístien, incitad a pel eontingut dt'ls teü os cantats (poemes avantguanlistcs, s urrealistes i dadaistes). No és 1 In tip CgL~I hnmr wri i nal1, artist qu1tiL rabie tiogu brii1pli'C rtptt rò, n "'fi'( Bari' bar~ estrany que ambdós declarin crwla pdmera cosa que van comparúr va sc•· la passió pet· les obres de Kurt Weill i Bertolt Brecht. Dut·ant el mes de juny, per la Fundació Miró hauran passat mú;ic, tan atraients com el violinista Joo Rose, compositor, inventor d'instru· ments i experimentador incansabk. els veterans i sempre reno\11! Macromassa, tot presentant el !l'li disc Um-yu. i Conrad Bauer. amb d seu trombó electrònic. figura intlli· cutible de L'a,·antguarda aleman)L que actuarà acompanyat del ~ar· l'ista Helmut ..Joe•· Sachse. Durant els mesos de juliol i st~; b1·e, podrem escoltar la form~cJO AMM (E. Prevosl, K. Rowe TiJbury), que improvisen a parllr dels sons de l'entorn; Iva Bitton. cantant i ,;olinista txeca de ren~: J ep Nuix, un dels compositors Oie> .llllt'CJliC , . IS 1. SO, l'd d'avu•··' Past~ l S Comelade fim11·a clau que recrr3 ' .,nh. ltiJ· velles i noves meloclies al ms ments convencionals i de jobruina. acompanyat del seu pres~ó~ gr~; 1 i, finalment, l'inquiet puuuslll jazz Joachim Külm. ·I:Ji Cn cicle interessantíssim. Qua!l insòlit. '!· llart dot t que· nais Nc te.tn de 1, rnl(ll ~lon• i[,, Real tDirl !ond l(ll• : El ~J,,o dl l'rra lriol oferí dt u I olt; Iri'! dric ban d'tu impc inm ~Ol( quil: (f15. li olt lirtl tlln e 1 8è FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGA DE BARCELONA s d'¡. El respecte per l'autenticitat ?l!!l¡ ad'¡. id.aa àrtita !rí;b: erpn. :cat.- 1't1Llnt •e:ru11 deb mir.a a lt¡ 1 , però •acilal •or;k¡ 5CaJ. :a dd tlgum reoru. •ratdt . dotJr sira d • noé- lt !li- gm ptÀ b ,e;, .ky. queia ·tir ~l : Kurt >er la DÚlitl .aJon mtru- sablr. 101!1: eiS~~ tmhd indi;· rall) I. ;uiJar· ;elrlll' ruació ' i J, partir .ItOVI, enom; ·s mé> Jascal rccrt'2 nstrU· guina. grup; lli dr PANORAMA e A T R ptr CARLOS GERYILLA urant els passuts mesos d 'abril i muig va tenir lloe a Barcelona Iu divuitena edició del Festival dc M{ts icu Antiga patrocinat pet· Iu Fu111l.ul'i.ó "Iu CltLta". Tot el riclc vu couslllun· un homr.natgr que ht ciutat retia u1 n :perturi intcrpretnt amb instrumf'rtts ot·igioals. Els resultats geuct·als u nivell artí>tic, dc crític u i h,u mà es pode11 qualificar d'èxit total. Es un fN cles tu t~blc que l'edició el' enguany -de coutingut~ perccptihlcmrnt csprct aculars- l'a tornar a convoru t· un bon •plrc d'individus al re ts per uqut>St rrptrtori. L'excd·lènciu mus ical , però, no va tenir el suport dels progral!f'.ja que hom hauria volgut trobar" lt3 lletres de la música vocal (amb Jt, -eres traduccions) i una mica d'explirució concreta de cadascun del s roncerts t¡ue de cap man!'ra pot ser •ult,titoïda per· un a conferència en J..terminaiB dies. Dc ft>l. el Festival va ~llir tot un ventall ben suggestiu de .eneis (classe magistr·al d<' ilauta de Barthold Kuijken, el curs de violoncel barroc i modern, la confer·ència de Marcel Péres i el cut·s rle Miquel Desclot sobre poetes de Ja nu'tsica antiga) que vnn actuar com a pr·opostes ot·iginals i profundamrnt endquidot·es. No van mancur els abonats que prote;tareo per· la incomoditat dels st•ients de les tres esglésies: Busmca Pat·rot¡uial de Santa Maria d el Pi; Rt>ial llonestir dc Santa Maria d e Pedralbes i E•glésia Oratori rle Snnt Felip Net·i. Rralment, no hi ha relació pos ible ~tre la música antiga i el flux vital rondieionat per la pr·esència activa lJUf at¡uests seients determinen. El dimecre 26 d'abriL al Reial .llr,ne<tir de Santa Maria de Pedralbes ~ Trio Arcbil)lldeUi, constituït per lrra Betbs (\ ioli). J urgen Kussmaul lliola) i Anner Bylsma (\;oloncel). va lli' enr un programa formal per obres d• Bocchcrini i Beethoven. ascuts al rolta~t de la figlll·u dc Bylsrna, els lr~hibudelli són una fonnació poliè· Jrlcnques'ad ap t 11 a 1reper ton· e J'assrc, S · ' · barroc • romunuc. ota la sen yc t·a , 110 dels violoncel· Ustes bar..-ocs més ~mportants del moment, uquebts tres ~ • lllHrum""l. un programa -... tst es orctTrcn "'~~re encisador. La pcrfeeció dc l'e.. pet·fccta. la . l ' a r·macro quilibri•.fò mc, ,_" · nttrd lfll•e a 1 entenedora, uns aguts de . ae·Iapura d ors per la cupacJ•tat vtolonccl . I B llrtuosí~ti ca <e ylsma i moltes altPs ·' , . van fer • d r.,~racio tecmc ns e caracter D ? Trio Archlbudelll Barthold Kullken d'aquest concert una lliçó de música de cambra. Això no és tot, el més important va ésser la sen sibilitat cara ctei'Ística d' u.na pirotècnia d' emoció continguda. El dia següent. el grup Alia Francesca. format per Brigitte Lc~ue (ca nt i arpa). Emmanuel Bonnardot (can t i viola de mà). Pierre llamon (flau tes), Raphaél Bot1lay (cant) i Marco Horvat (cant i llaüt), va oferit· un concert sobre música de cort del segle xv. El conjunt cr·a molt bo. E~ notava un equilibri entre Ics obres vocals i les instrumenta ls . Realment, un conjunt de geuiaJ sonoritat acompanyada d 'un s u au perfum d'encens. Un dels moments m és emocio nants va ser· ]a d eploració sobre la mort de Binchois composta per Jobanrws OckegJ1em: una obra plena de ~enti­ ment i angoixa. Van fer un tipus d'execució especialmen t cr eativa. perquè un ll\'11 ge ne rant a cuda ins tan t un ventall ric d' csdcvPniments sonor s . La ft•nomt'nolo¡;,ria formal de cada ester eotip va set· sem pre perfecttuncnt clarificada. Així, Ics es tr·uctu r es dels rondós , bnlndeh i vireluis sempre es van percebre amb molta cxoctitud. Era molt d cstucnble t'I trio \'oca1 masc ulí. Un exemple dc pel'fecció i sensibilitat va st•J· Urrim. qui? l'ous. Moy?, en què aquests Lt·cs t·untants van emocionar tothom per uuu molt cllll·a dicció. Els efectes dc pcreussió no vun ser ~:xagc­ r·nts i sempt·c cercaven l tna integració clara i sint ètic·n. Els tr·es conce rt ~ dels dÏJ>sahtes, 29 d 'abril i 13-20 de muig, van fer· constata r· fin s a quin punt les so nates per a violí i piano de Ludwig va u Beethoven só n capaces d'atreure un nombrós públic fidel. Barry L. argent {violí clàssic) i Rumiko Harada (pianoforte) co ntaven més que no pas tocaven. El conjunt d el matrimoni Sargent en s rlt'rmrtia d'escoltar UJI important treball eambrístic; un a gran co njunció. una bona afinació, una articulació totuiJnent dintre d e r estil. Parlarem del pianoforte que ITarada va tenir· al SI.'U uba!!t: un instrument que s'ap r opa a les disponibilitats crue el jovl.' Beetho ve n vun tenir ui seu moment i del qual la piunofor·Listu d 'or igen japonl-s va cxtn•ut·e un gran pat·tit. D'altra banda, Sargent es va presentar ('0111 un v-iolinista que combina intcl·lectc i in&pintció. Coneix l'anatomia dc Ics obres i cop¡,a perfectament la t·elativitat de les ill(licocions dels autors. Si hom Loca com un autòmat, hom toca per alienació i deixa d'e~de\ enir un int(•rp¡·rt. e 129-130 No és el cas de Sargcnt, QLH' ens va nua t· emocionant in cresc·Pndo en nqucsts tres dissabtes memo t·uhl<'s. AtTi bem n ttn dels c·onrer·ts puntals dol ciri<': Ot·questnt del st•glc XV II!. El dimnrlS 2 de maig. aJ Reial Monestir de un ta Maria de Pt'd mlbes. aquesta orquestra. amb Frans Brü¡,!gcn com a <lit·ectot· ens va oferir· In imfonia núm. 91 de llaydn, d Concert per a clarinet 1\. 622 de .\lozurt i la imfonia ntím. 5 op. 107, Reforma, de Mcndclssohn. Aques ta orquestra és ¡•xcepciooal. La corda es vu prrcrbrc pe..Cectament, amb un sn compacte i una gru n homogene'i tut d'urt~s. Dintre d 1• lo secció de vent-fusta, cal destacar do5 t raversos de so dolç i uns oboès molt ntr·actius. El primer ,;oia tenia una força i ndescriptible i M'mpre empasta\'a amb el ronjunt meraveUosnmenl (un exemple en va Sl:'r l'"Andante'' de la sinfonia de llaydn). En tot moment es podia fr uir dels conjunts acordaJs per·ft'ctament a6nalS. Brüggen. una mica en\ldlit. dit·igí amb un gest estàtic que potenciava unes ~onoritat5 rodones. Ln seva p1·csència t'~cènicn comunicava un control absolut dels a pectes dinàmics amb el gest. L'uccució del ··)Jenuett"' de Haydn va ,er una lliçó de delicada Ileugt"re~a. L'acústic~ no era mas~a bona per a aquest conjUDt. ja que les pau t'S prè,;e~ a la rtt-'q}Os.ició de 1'"..\llt>gro'' de Mozart no es podien percebre. El Concert ck clarinet va tenir un solista d'excepció (Ericl1 Hoeprich) amb un o càlid que tracta'a molt acu•·adamcnt els moments de caràclt>r episòdic. D'aJtra banda. Ue,at de la regió !!"!U. tot el Eeu I'e!ristre era homogeni: eb ~em Ol"Daments eren ,empre molt nelS. L'únic defecte ,.ao -er le, desafinad~ del "Rondó-•.\llegro-. L'-Adagio'' ,-a ser tractat amb molta cura pel que fa a l'equilibri dinàmic entre el solista i el ~uport acordaJ dt>J conjunt orque,-tral. Fmalment s 'ba de de:. tacar que lOta l' e.~rància de f'O de( \·entlllt'taU a r-.<\ndante" de :\frndelssobn e- \a barrejar per cause, aclktique,. Rod Didtieru (úoloncel barroc) '\"'a oferir els dies -t i 6 de maig la integral de les ~uites per a rioloncel de Johano 5t"~tiao Bat'h. Aquest in-trumenmta té un art' el~t i lle~"t'r. un ,o atractiu a ICE triples corde~ i unes o;;cil-lacions del tempo molt aron"eguides. Dieltieru; D() aplica un patró únk a cada tipns de dansa: pro,·a d'ai'ò són les- arabandeo'' en Soli ),fi ht-moU. ja que- la priml'ra la u ff'r molt pausada i la se:,ona molt lírica. D'ahra banda. a-. ocin'-u el caràcter de cada suite a la 5C\-a tonalitat. La BlTT 1008 en Re menor. era una mostra dt" mf'langia.la 1009 en Do major. un ~emple de \'Ïrtu~~e- i la 1011 en Do menor un PANORAMA R T e A Roel Dleltle ns drama ab r·asiu. Una altra cat·acterística va ser que aquest instrumentista e,;ta\'a la monotonia de les t·epeticions i variacions del raràctcr i l'ornamentació. Moltl. van criticar la seva articulació, però jo penso que era rúnica forma intcl·ligent de clarificar el conjunt dintre de l'arústica excessivament ressonant dc Ped•·aJhes. D'altra handa. Dieltiens va debcar clar que es pot obtenir un cfct·Le general de policrotnia mitjançant uns catwis de color in trwnental molt encertats. Aquests concerts '\"'aD tenir un ptrnt molt negatiu: la Suite núm. 6 en Re major. BWV 1002. El nostre ,.¡olonl'el·lista va ,-aler fer una demo tració de força interpretant aquesta obra amb un violoncel Xo va estar gait·e encertat i la desafinació ,.a ser constant als agut~. El dimarts 9 de maig el Centr·e de Música Ban·oca de Vcrsalles, amb lsabelle Desrochers (soprano). Stcphan Van D)ck (tenor), Jéròme Hataï (nola de gamba). Claire Antonini (tiorba i Uaiit) i .\rnaud Pumir (cla,;cèmbaJ). 'an oferir al Reia] Monestir de Pedrnlbe un espectacle constihÜt per "Air" de I'Our" france!'os del segle ~•n. i altres programes df"l cicle eren poc aclaridor,, aquest no aporta,-a, en molts momt'ut¡;, In informació mínima per entendre aUò <fu!' s'interpretava en aqueU monl!'nt. Cam;s dc programa. obres l>CO~t' In tonalitat. suites sense indirar tol" í'l< moviments: aquest de~¡;a\ ell no 'u permetre un seguiment cor~·te d" aUò que succeïa a l'~cenari. Cnt~ tiorbn que tocava amb ;;enàbilitat i fn-,.l'or juntanwnt a una soprano de 'eu capthadorn nm ser ds plats fo t·ts d(•l conjunt. A Je, cant . l 'amo~.re~e Silvffi ¡ Qu~ L'IIIJ ~" U11 JOttr flotte: mes re~enes, de Gurdroo i Cumus, t·espccllvament, lsubcllr DP;. I'C>I'het·s tó una capacitut rxpre·•ht exlt·uor·dinà l'i ament versàtil en r~lacit amb els diversos caràcters de le~ 0¡,"' interpretades. Les seves lectul\'< 11' volen una apt·t'ciació espcculath 1. ~i nó I'Pvidència d'tma realitat mu,~ difícilmcnl superable. El tenor s1., phan van Dyck no va estar a )'alradl de la nostra soprano, ja que, 1o1 1 ernpnstaut perfl'ctament amb el r1,0. j unt, tenia uu pas de la veu moh r11 dent, eaJu va els greus i els orunn1N1bb quedaveu cxagct·ats i poc urlkulat•. Arnaud Pwnir va interpretJJr un D'Anglcbert homogeni, lúeràtir i P" diferenrial. o· altra banda. la ,,,. tasca com a continuista va er o:.i con·ccta. De La viola de gamba. rr- 1 djr per la seva fredor compul•ila. Mar·cat per un cert distauciumrnl. el dijous 11 de maig, a l'esglé.o;ja ck Sunl Fcüp Neri, Gustav Lronbnnh (clavecí) i BaJ·thold Ktújken (trareno) van oferir un conce•·t centrut tn tl període eh' màxima briUantor dr J¡ germanfltLte. Leonhardt té un touchi tan particular i característic que I qui' hom senti una mena d'e,lnJJ• transport en escollar-lo. Una artiruÜ· ció virtuosística, una expre,•••ital absolutament sincera, La claredat liti tempo del Prélude non mensuré en R1 menor de D'Angleberti, i un Uarg elr. van fer que tots els presents gaudhsim del seu vessant solista. Kuijkcn no li 11 anar al darrere al Solo per a lrat•erso. BIT'V 1013. tot i la relliscada es)ll'rlt· cular del fmaJ de l"' Allemande" (he• d ·advertir que aquesta nota é. ~airtbt irrealitzable al traverso). L'equilibo de so e tava molt compensat i p« reforçar el.s baixos Leonl•ardt va ferla mà esquerra amh una registració mh potent que la dt:eta. Tot i a¡¡ur•ll cura, les realitzacions del pare ¡)e), clavecinistes '' an ser molt sòhrir•, Nutur·a1ment. i això és 11na qüestió dt gust personal, la millor obra dc la nil ,.a ser la Sonata en Si menor BlT11030. ja que el seu primer mou· ment. com sempre. ens va emociow pe r la i'C\'a bellesa inversemblant. . El dimecres lí de maig. a la Ba~ Parroquia] de Santa Maria del Pi. tll> 'à rem adonar del significat que tr la H~z-satilitat musical, en escollar components de La Reverdie: Clau 11 Caffo¡,rni (llaüt. veu i viola dc nidal, Lh i a Carra~ i (Oauta. viola de gamba i H'll ) . Eli,.'ilietta de !\fucovich (~~· rebec i arpa romànica), Doroo Da•iJ ben\;n {cometo muto. 'eu i prrc~~o "'io). El conrert va tenir 110 doble ~t" :;ant: un primer. muserst:Jc.'DO qut l" ·nstru!I)('DL• Hll1 ¡11xJer obsen·ar els l li~ .¡,~{li colta tolol Hrvr tion• ..tri (!.¡nd vn1 1\'fiD '(Ibi rura ¡)iai p-an rom tl1'11 miilt ra 1 \I oli tlltll ri te tort• ,uni) 11irr L' Pfri ronc mfr. mi•· Tole \Ion le• 1 t'PI naI. r.pa ra. 1 olm (¡.¡ OtO IJàl tlliJ poo oct¡ nau liiat jun mia ser aqu de t I ant re arc ' ra1 e Dllci11 e VOIJI lron ¡ ~ !À>,. 'I"<Í\¡ ·rlario Obf'!\ at atiu. '~'' IU•i'l] r St.,. 1lçad, tot i I toq. h ~li· entsb :uJat. tr 111 i poc • itln • mnlt rr,a a. ement, sia dt •haniJ l'l!llt en ri drln ouehi (Ut Ó ;tru¡ tirula livital al 1ld en Rt :g etr. dí.;oim o~ 11 ptttJ· (bm .nrthr Jilihn i ptt [trb ó m!l 1ueota d d. brie•. tió clt la nit 11e1101 :JJIOI'i· ·ioii2T una taula adient, i lln ' l• en el tJIIII I vat·cm csmuska • '('j!On, coftar una va rietat inimaginable dr color' vocals i instrum entals. La f!rrtrdic crt>ii interès amb les Tarind'instrumentació a lrs diver ses • D' a Itnl • reu 05 !l'tcions d' una mateLxa obn1. banda, sobn• la base escl'i ta eUs afegt· in.u oua impro,isació molt important i rtfinadn. que atorga al conj unt tlll ll ót'IISOCÏÓ de Ouïdesa co nstant. Tenen cura de l'afinació com a base primordial de l'exrrució. Alt•·am(•nt. al prouama hi havia obt·es que consta, eu ;om a [ragmcnts difer enrints però que rren executat~ sense solució de contiouilat. El ti pus d'e..xecució md·lismàtira d'Amis tout dous (Piurc des Yolins) i ,l la douce amor tl•uien quelc·omd'arcaic· i místic. No oblidem qu e eltfma gencrul era misticisme i amor rortrsen la mú~ica medieval. un a m01· •imilar al marià. E ls incipients elem~oiA rontrapuntistic s Yan ser trat·tacts amb molta cura prrquè el públic tngaudís umb claredat: un exemple va ~r el Con do/ce brama de ~fagistcr furo. L'Ensrrnble Organum, amb Marcel Pérès com u estendart, ' 'a ofer ir dos ronrerts dc temàtica diferent. E l pri~~tr. interpretant la Litúrgia d e Iu oilisa mossu rab de la catedral dc Toledo, vu se1· el 23 dc ma ig al Reial llouestir dc Pedralbes. Pérès aprofità le, possibilitat de r absis per crear un r.pai que aprofités el cadir a m original. D'a!Jucsta manera , la distribució tspacial s'apropà a la pntxi de l'èpora. El conjunt no descontextual itzà les obres mel·li~màtiqnes. tot integrantJt, en un seguit de números que alteroro solistes i cor. De fet, e_xtrau el mà.xim pa•·tit expr essiu dr la monodia rt~erant el efectes antüonals i respon.;oriuls. A més, el dobla tge a les octaves superior i inferior en determinats moments p e1·metia un a variabi~attímhi·ica que afegia interès al con¡uoL Com que no hi Ta ha"er quironomia, els elements mel·lismàtics no van sere.xecutats a l'uníson. El sego n concert, interpretant aqu~tcop la .Uissa de l'Ascensió (cant dt 1 Esglrsia de Rom a segles xn-xm), l'a t~nir lloc dos dies després a la Basilica de Santa Maria del Pi. Aquest ' va fer gala d ·una quiron orop. p·eres ~a >egllra i elegant. tot fent CfUe els ~llnes de la música i del text camines•cnalhora en tot momen t amh fluïdesa. Altre cop nqucst dire<'tor compromès amb la ciència musicològica va extreuI! el màxim profit de le condicion'l arquitectòniques de r espai de què di.s· J ugant amb llO>ava com a escenan. monodia so b re notes pedal, efectes d' eco, doblatge~> d ' octa ve- i el constant .. d eI conj unt de canta irami d'ub'•cac1o <alo 11 ttpD- PANOR AMA T e A R res, els Orgunum \un fer que el poc púhlk assistent s'elevés ca p a puratg(•S d'insospitada bea titud. El 27 de maig, a l'església i de , an t Felip Ne ri. el t•·io fot·mat pt>I' .Joa n lzq1cierd o (flautes d c bec), Jonathan Manso n (violes dc gambo ), i Pif't~· r-jan Beldc r (clavicèmhnl ) vu oferir Ull pro{rrama miscel·lànir. Joan lzquit>t·do \a fer scn ·ir diferents tipus de n uu tt•;, de bec pet· adaptar-se a les n ecessitats d e cadascuna de les olll'cs. En gcnc a·al , to ts 11·rs insttumrntiste s empa;, ta\ en perfectament. a cau"a de la sa,;r~a dc realització del cluvcciuista. Tot i lt>s declamrious que el mateix l zquiiJt·do va fer a la premsa p ocs dies uhans sobr e lrs limitacion expressivc~ del Paul van Nevel dirigl la Nederlands Kamerkoor seu instn1ment, es deixà veure una m olt bona tècnica. nascuda sota el mestratge de \Va ller van Hauwc. De fet. Izquicrdo es p•·csenta com un intèrpret \'ersàtil qur destaca molt més dinh·e delt·cpertori co ntempomni. La Sonata op. S núm. 3 de Houe ten·c va ser intet·pt·etada amb molta curu de r estil i amb una bona concepció de l'orn amenta ció francesa ( tol i que algttnS Oautistes p r ese nts al COllCI'l'l no opinessin el mateLx). La presència del gamhi&La sob r esoru a la Triosonata de Telemann. una obr a de la qual no quedà especificada aJ programa ni la catalogació ni la tonalitat. Tot i això. i)fanson va deixar-se veure com un intèrpret dúctil i molt capaç. ens dubte. el més interrs&ant va ser el continu d e Pieter-J an Belder. Van ser unes rrnlitzacions fantasioses, srmprc plenes i CfUe mai 110 cobriren la flauta. estilísticamen t molt correcte,. a mb un gran st>ntit de la tensió harmònica i amb una gran ex-pre~s i vitat diniimka. Prova de la seva capacitat improvisatòria va ser el hi que van ofrrir: }''·Andan te" de la Sono la en Jfi mPTwr 1034 dc Bach (oh•·a qu e conclo't'a Ja segona part). LeR impro\isacion ¡, eu ona i altra oca~ió \·an ser ben diferents. El cicle Yn ro11cloure amb Iu interVf'nció estd·hn· del edt•t·luuds Kanwrkoor solu la dit·ecció d e PoLLI \' Un N(•\cl el din 31 de m aig ui Reial )fonestir de Pedralbes. Aqurst con cert ' a ser. senzillamen t . mt•ru vellós. Com a tre ts ¡:ecu•rnls inll'l'JII'I'lutius t•n l dl'~taear: a) In puc·csa d'ufinació, q ue feia que tot ri <·onjunt empastí-s moltís:-im a causa d'uns intennls ab soluta ment za rlinia11s: b) In dun•da t d e clil•t•ió . sobrrto t u les co rd.-s masculines (Ics sopra nos , cu t'I M'u r cgisll·e t' '-lrt'm. mostrn\'t>n una cmi~>sió scmp•·e sobre Iu mnteLxa vorn l); e) In riquesa CXJ.Il'I'SSiVll del IIIII IÍM dinàmic t'li n·lació amb els monwnts dt· t·epós o tensió del roujuut d c l'ohm: d ) Ull deliradíssim equilibri dc lr~ ' 'eus en Lot moment, que cr eavn 1111 t·onstant c•fert e poHcnunàtk, e) Iu vul'ieta l en l'utm· de let. cndl- ncies eu c•ndascunu de les seccions t'n què e~ di vidien II'S obres: f) eltractumrnt dels efectes uni ta li ub que s 'tu·ticLÚnve n i s· emetien amb una grnclació de cJinòmiques que els feia molt pt'rccptibl r~o; g) r atac difer enciador d t• les notes es u·an yes a les formes a<·ordals; h) lcb <'bpeclnculua·s notes de Sol nguts de 11'1! sop1·anos i r is Re gr eus dt'ls b aixos; i) l'ús dc lch consonan ts sonor es co m u rrcu t·s expressiu de difc rr u ciació dc ¿,cccions; i j) un bon gust <a·ln parador. Com sempre, l'acús ti ca pc¡·juclicavu Ics pauses ex tH·essives, tul vom va hllt'erir a] Se ben duol df' Cipri ano df' Rore. Tot el conjunt er a molt conscit' nt del pols intern de les obt·es i la mòx.ima exp r essiú d'això va set· el partit rxtrem que van obtenir dl' la rit:mificac·ió unapèst:icn dels hexàmetres simè trics dels ver os alexand r ins a la prinwra d e lea ob•·es de De CoUJ·bcs. Resllllllnt. un Festival d 'aUò més interessant per a tothom a qui agradi aquest repertori, tot d esitjant uns progru mes de mò tl'I C no siguin ¡nu·:.nnen t i simple una espccifieaci(l l'urricu.lnr del~ intèrpret'!. Una altra sugger ència seria la conveni ent ubicació de petit" coixins damun t dels banc:s, s i més no 11 la secció d'abona ts. IX ESTIVAL CASTELL DE PERALADA 15 de juliol - 17 dJagost DII.LI JUUI P RESEN TAT PER : »» ~ I Opere~ 5 DISSAUTE, !t. O' AC0~1, 22.30 11. ~~ FOMENTO DE CONSTRUCCIONES Y CONTRATAS, SA ~on cert~ DISSABTE, 15 ~on cert~ DE j ULIOL, 22.30 H. DIMFCKES, 2 O' ACOST, 22.30 11. r\udttorl }11rdms del Cus tv/I Auditort jardins del Castell f.sglcs•a del Ct1rt1te MATRIMONIO SECRETO MO;\'TSERRAT CABALLE MO;\ITSERRAT MARTÍ ORQUESTRA DE CAMBRA DE CIMAilll\A CARI OS C•IAUSSON, AINIIOA ARHTA. ISABFI. MONAR, MUtCt OUIOL, EN RIQUI:. BAQUtllllO, jO~I:.I' Rl•IL 0RQUESlltA SIMFÒNICA DEL TEATRE DEL LICEU d1r~ttor mustcal 12 I>'AGOH, ll.JO H. TERCERA SI\IFO:<IA SUSANA PORI!TSKY, contralt ORQUESTA SINFÓ:-.1CA DE RTVE 0Ril'ÓN DONOSllARRA CoR DU COMERVATORI DE VILA-SECA XA\1ER GúEu, director ,..___, Auditori }iirdms del Castell & DANCf.RS CARM I NA B URANr\ (amb irtstrummts J'b(Joca) H OWA RD WilliAM S, dírecttJr musical ÜRFF j ONATI IAN COCKEII, tlrrector d'cscma "El somni d'uno n it d·esliu" STEl'NEN P RESTON, CllrtUf!.ra{td ongmnl.s d'l,itgo )o,tsl ,..___, D IJOUS, 17 O' AGOST, 22.30 H. AINHOA ARTETA, ANTONI COMAS, CARI.OS Al\' AREZ, ~J<r a pt.wo tUtm.l Stm{umJ mimA 11 I>' AGOST, 22.30 A millori }ard111S Jel Castdl DIVERSOS AUTORS, 'TaJJgOJ' li. J AUME ARAGAI.I. EGil> O L'fl>lACUw\I>A EGIDO, sopro11o Dlli. UNS, 14 o'Acosr, 22.30 u. ,..___, f.sglhia del Carme t\udrum }tJrclrns del Casull ORQUESTRA DE CADAQUÉS R OSTROPÒ\ ITX TOLDRA, Vwrs al mar 0RCHfSTRI! DE CHAMBRF NAllOSAL MONTSALVATCE, Tns postals 11./ummJda BALSACH, Q:atrc d1buixos pn u 1 cord~s ·f.str~n..J) guttdrrJ __, DIMARTS, 15 o ' AGOST 1 ll.10H, A11ditori jordms del Camil SPA RTACUS K11 ·\ TCII r\ Tl'KI\\ jAUME ARAGAll, teuor DI UMENGE, 30 DE jULIOL, 22.30 H. SYL\1E BERTHO, MATHIElt LECROART MINKUs/PrnrA, • Don Qmxou·¡.,,.¡ ORQUESTRA FIWARMÒNICA DE BUCAREST MASCACNI, CJLI:.A, CATALANII TOSTI jOKOI COOI"A (GUITARRA) LmiA SEGNI, dirrctorJ DONIZETTI/BAUNCHINE, 'Dn111:1!'l \'ariattous • ,..___, DIVLNDRES, M AJtTHA ARGERICH jO\~ 0RQULSTRA D[ U UNJO EUROPEA (Tbc f.uropu11 Umon } omb Ort:btstroJ) MARniA ARCERIC.H, piano SotER, Ssute de l'òpua MSTISU\ ROSTRO I'Ò\ ITX, drrcctor • A MtJsummer Nsgbt's Dream • SHOSTAKÒVITX, Obtrtllru B oce.~ :\RGL:\Tl\0 STEFANL~ VAU.Ol'IE, pmntrJ bJII..'tlll SAINz ALFARO, dtrector lNCE DREISIC, ALAIN GABRJEI, 0LJ\1ER DESBORI>ES, dtrutur d'rsurtJ C'.tJflttrl Artes 1 duos el~: VFRnl, PUCCINI, FESn\'AL DE S m.'T-Cl'Rf IÒ(Wr3 Ec/Jt<} DE TOULOUSE RACHMAJI-:INO\, 0RFEÓN DONOSTIARRA (LA fLAUTA MÀCICA) STÉPHANE DENt\'[, drrct:tor mustt:dl j uuo B \LlET ANTONI Ros·MARBÀ, Jructor jAVIER P~RlZ BA riHA, drrcctor ,..___, DIE ZAUBF.RHÚTE :\loz ~~~ r corrogr•fu ,....___, 9 D'ACOST, ll.liL A11diton }arclrns del C.mdl TOLJ>RA, /.a frll• drl mar.~'"'' ORQUFSfA SrNFÓNICA DE RTVE jOSE A!'.'TONIO tludttori }ardms dd Castell A.''T0:-110 G.~DES, LILYA ZILBERSTEIN, pratto I N M M:lJ I. A 1>.\ MENOELSSOHN B.j . R YAN, ••estuari (a P•trtir dt dtbutxos 7 o' ACOST, 22.30 "· A11d11ort }Jtdms Jcl Cast.!/ 8RAH.M.S. DISSAIJTE, 29 DE jULIOL, 22.30 H. THI! ENGUSH BACB FtmVAI. DILLUNS, DIMECRES, THE fAIRY QULE:-1 Pt K{ lli BAROQUI! 0RCUI:.SïRA li. F. Nt..,"n, M. i\IUSSORGSr;t i músrca b3170CJ .III(4t R oY AJ. PHJLHAit.\IO:>:Jc ÜRCI-IESTRA Audttun j.JrJms dtl C.Jstc/1 Inspirada ert "El somm d'ullo mt d'.stm'. de \\. ShakcsprMc. GADES-SOlf.Jt-fRElllE, ,..___, MAHLER ,..___, DI SSABTE, lnsprrat ett el drama de Lopt dt l'q1 Mrísica de: A. GAletA MilL, MONTS Al\ A I GI! I CoTO jOSEP QUER, t:olltf<tb,lix Audttori }ilrdüu del Castri/ )OA." ANTO~ SA.,CHf7, d~rutor d',.cmJ )os BOlROSOO, escmogril{ta ft E:<TE Ü\f)l S\ CARlES COLL, druetor DIVENDRES, 28 DE )ULIOL, 22.30 ERNEST MARTiNFZ-IZQUIEROO, Auditon jardins citi Camil l.'E.\II'OROA ,..___, (Orqu.stra tle C.uiJquli>) DIVf.NURES, 21 I DISSA8Tr., 22 OE)L'UIIl,ll.~. B ALLET Al'\TONIO GADl\ Oltr<S tft: SFRRA, C~RVI RA, GRAN P" d la recoustruuió del Liceu ORQUESTRA FESTI\AL DE Pt:.RALAOA Ball~t~ Lt~Zí, Cuntt!rlfl~r J PhliW mon.l PROKOIU.. V, Sm1{omll uum.S MAXIMILIANO GUERRA ELINA PALSHINA BALLET I ORQUESTRA DE L'ÒPI:ll DE NOVOSIBIRSK ALEXEI lrUDMILIN, dtrtCtor mJlSiul YURI GREGOROVICH, C"Oreogr4tJ ___, 16 D'AGOST, 11J0l AuJitort j,¡rc/rns dtl Cmt DIMECRES, EL LLAC DELS CIG:\ES Il.!Ml DEBL '··~ p &ou!,~ tt<al Ln d f.al•~ Ib· I IUrut deia ~.:1 TX\Itro.OHkl Ro~LA."< Rn:IUN r CECIIJA Kuon BALLET I ORQUESTRA DE L'òrru DE NO\"OSIBIRSK ALEXEI LIUD~UUN, dltector RW...Í PEllPA-IVANOV, cortOgrafiJ 1'\I.E ~. JraJ lam• \J¡... Ira 1 Gant. h,, 12 AMil EL CO PATROCINI Dis jul.iJ; QfiD ñ. Ot lii,D Auó1 LA VANGUARDIA CasiQos de Catalueya AMil EL SUPORT DE: liF..N· fJp. j Part) l<pru ~o. I I ¡;.~~ g Diputació deGirona Orr ~l't.. Iim Ajuntament de Peralada CATALUNYA MÚSICA Programaci6 mes de iuliol i agost DILLUNS, 3 DE JUUOL DE 1 99 5 ·w!:OBERTl'R.\ ~.~ P"r romrnçur t•l dia. ¡..,.¡) d'ohn·, hreu•. •1111 Ol.~l 1tll I : l'tr- l.Jo)L 1t0 I Ell •hores 16.00 SELECCIÓ DIGITAL SELECCIÓ OIGIT<\L ;ffi[lllS: Conrrrt ¡wr a 'iulí i iflJU••Irll op. ~7. Shlumn \ltntl. tlr!Jilfflru ruiUlnniutit·n rll· Ht·•·· JiJI. [)lr.: jomt·~ L.·,ÏJit'. ¡:!:!m). Zf.LTER: Johnnuu ~··Iu.- p••r u .Jt•l•"· ror i pinnn. Eli•uhl'lh ~ilkr, mL•no-,nprunu. .I ilt'fll'll frrirr, bnrl!ou. I\ nd- llt•inz Sdt ,..Jrr, bai\. Sin~ukutl•••nit· tl•· BtrUn. llelmu t Ü••rt<·l, piunn. Otr· Dictrirh h..no tlll'. (9m). Cll\lSSOt\: Vidun•· · pcwnm g¡nfrmir op. 5. Ort¡u•••lrn Simf<>"'"' dt Ba•ilt•u. r>ir.: \rrni 11 Jut'· tbn. (12m). FUX: Sunala ò l. lilliÍrali."hr Compu~t')· (l!ru}. R[G!:R: Lna >Uill· dt• bnU•·t, up. !)). Ort¡ut.,.tm Simf<lnku <11' la RJdio de Ba,ieru. Dir.: Colin ¡¡,,i;, (lllm). ll\YJ)\, Simfunia 11. 1 Tbr \t·nrl•·m\ of .\nrit·nt llul . Dir.: Chri>W¡H•r Huf;"U t>d. iSml. SCHDL\.'\'\: 8 Pnlu ~~to<- prr a piano a tlunln· man•. lltrt•>r \lon·no 1 'lt•rlwt·ln Cup<·· IL 131m). \1\ALDI: Com·t••·• ¡wr . r~,.,tionl'"''tm n. 19. H\ ·188. O.rurl Smith. Orqm·slru d•• Curu llfll u.p....a. Dir.: Philip '-•·dw·r. Smi. LLOYD: Simfuniu n. 10. ·~ovtmher .lounw)·•". Cunjnnl iltrnrtalll.omlon Cnll<·!(Ïnl<•. Dit·.: h•n.,Stoho•·t. (~0111 ). 13.00 EL ~L\R DF.BUSSY: El Mur. Or•¡ut·~>lt·u ''~ Philharmoniu. Oir.: Pi 1•1·rl' Buul~z. (21m). TOLDR \: \'i,. 1" al mar. Orqut•stro "" Cum· bra dtl Paluu dc' In 1\lú•ira Ca!alaoa. Dir.: Gouçul Conw· ~•. (18m¡. IBFRT: ~imfuniu lllrina. Orqur•trn Simfllnit·u ~ la Ciutat ur Uinnm¡:hnm. llir.: L•ui, Frémuux. (I lm). :\11LIL\CD: Simfwtia n. 5. op. 322. Orqu<''II'U SintfòJtira de la Hruliu el<· Bu-il•·a. Dir.: Alun FI'IIIH'is. (32m). HEBJ)E:'\: Cou· t't'l'I 1wr o rortlu n. I. Cantilt'na. Dir: \drinu Slwplwrd. (10m). WEBER: Gran duu c·otll'rrtanl pN' nl'im·inrl i piunn, up. 18. Gu) Dun¡¡nin. Fuhi<·mw Boury-Jo'om·· nit·t·. ( lllm). L. '10Z.\RT: SiJnfn· nin ''" Sn!, (; 5. On1uestra de Cnmhm fo:.qlm•u¡·a. Dit'.: Bohdun \Vur•·hul. (14m). STit\\l;'IISKI: E"'t'llt'' cie btdlet Ot·qut.''ltra filhul'lnt)nÏI'u d'l,rut'l. Oir: Leo· nurcl O••rn,tein. (19m). 'I_E;.i. DEl '\SOlL'\: "O Haupt '"" Blut unti \\ tJDdt•n", •·unlala coral per u hui.,, c·or i nrque•tro. GiUeo Cnrhl'nH•illr. Cor i On¡u¡o•tra GuiiH•nkian. Oir.: )lichPI Cor· hoL. \13m}. :h.RO\nlER: SrxtJ>l tiC' H'llt t•n \li h \1 (SC'<tetto Pu-· lnrull'). Cun,urtium Clu•,irum. (J lm). GOL~'\: Sonutn prr a pia· no u quatre IIIUii'. op. 36. Yaaro Tul i ,\ndt·t•n;; Gt·octhunen . (2:{m). B \CII: Ohct1urn ~. l, BWY 1066. Mu•icn \ntiqua de Culi'min. Dir.: Reinhnr<l Goebel. (25m). RH1S:h.l-h..ORSAKOV: Srhehc·•·uzutlr, suite siJufònit,a. up. as. Onp•r,lra Nueionol Es•·oee~n. Dil·.: N. Jün'i. ('16m). 'tSA· ) E: Son niu p<'r u doli""'· Op. 2ï n. :l. Oa,id Oi~otmkh. (6m). 20.00 SELECCIÓ DE JAZ:Z Pro¡tmma dt·<licat a la múoica dc jazz amb ¡.,ouiít tl' \Jb¡ort 1\Jallofré. 22.00 ELS NOSTRES CON· CERTS ( O:'ICERT l'nn>gi..<trat per In Hàdio .\ul'lriaco t'I dia 27 de ~··m·r do• 1993 n ll.oo \Ji:SICA VOCAL P\lESTRl'\A: \1o1t•t \~ri Guli- ¡¡,¡ 1 • n• Hus. Cor d¡o Iu Cntl' dril de \'t'r,tmin•h·r. Dir.: Jarn,, O'Donm·ll. (6m). B \CH: \lJ.,,a ' BW\ ·>• • ot' i Ort¡ut·~ •·>~1 ~ d•l Coll<•gium Vnc·ult• ~llll ' Dit· " PI·"· WIJJ(JI' llt'I'I'I'Wep;· o e molinl'rn D 7<l5, 10 primer. liedt•r. Dic•lridt Fi,dwr-Oi,._kau, hnntun. Gt·ruld :\1oon•, piano. (Jim). BRlLh...'\EH: Pangt"" lin· guo. \lo lo•!. Cm: don -in~l'r•. Dir: \Jattlww Be,l. 15m). ,¡,. :~29m). ~IOZART: E:ICKuJtnt<·, la Gro,-(' \Ju.-ïk· •m·in-aal. BOCCHERL'\1: La mlt.it•a noli urna di \1adrid. HNDEMITH: T.-ma i variocion• "Els quutrt' IPmpl'ramrntlo''. BIZET • SXEDRIN: Suite Canne.n. Brigit· IP Engerrr, pinnn. Orque•tra dc Cnmhru Amnclem•. (90m). t Oaw. KV 165. C('riliu llnrto· 23.45 NOCTURN .Mú•irn pet· arahnr l'i dia. T.•¡· o,"•nuF.LSSOHN •. iO : é. te~. m·uwri 00.30 REPERTORI D E NIT · ~~¡ueotru dt· Cumbrn tic Vit·· ~.~~.: Gyiirgy Fi~c·lwr. (15 111). · (FrnJ!Iurnt dt• In Negono R0 . ¡· 'n md Plowright. Prano. Willnrd Whit.I , IlUI'l• • l'li] Lin ' do Finnir, c•ontrnlt. Cor 1 ~r"i.lril Sunfòtti<•a dc• Lon 11" '·) Dir." n·tr Illtrtl H u• I.. o, Part). " •lli. scuts•..c.RT: Ln lwlla. DIMARTS, 4 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTURA Mú"iro per començar el dia. Rt•t·ull d'obri."' brelli>. lll.UO SELEt:CIÚ UH;ITAL TA'\EIE\: ~intfcmia n . k np . 1:! ••n du m (;ran Or.¡m••tru Simfònira dt• Iu HT\ ,¡,. ITRSS. Dir.: Cuo•nnutli Huj dc,tnn•ki. ( tnm}. IlO:\ I>: Cnn l'rrt u ,e¡ parts n. ·I. I h·tllll'•ll'll Barrot·a Tlw Parit•) nf ln•ll·n· m¡ont,, I>tr.: Ro) c;noclrnun . 18m). SCHÜ'\BEHG: Oclu u 1\npoii'Ó Buonupurlt•, op. U. Quurlt·t T.nSullo•. ( lllm) . .I\ 'I\· CEK: Cupri•·••in 1wr n piunu (mtl coqow•-ru) i in•tl·unwnh d,• wnt. \ïktoriu Pn•lnil;.o\ u. Soli•t•·s <lc• l'On¡U!'"'''" d•• Puo·Í¡,, Dir.: (;u<·nnudi H••jtlo·~t · vt>nRki. (2 tm¡. COHHETTE: Sonutu pet· u fu¡!nl i hui' •·unti nu n. a. "l.c·• Dt•lid"' d,•ln Snli tud". Dunn) Bunrl. fu¡¡ul. lli•·h te \un d••t· 1\h•••r, 'inltiiH'I'l. Hoht'rl h.nhnrn, t•lu\l•rí. tim). 'tE'\ OELSSOll:\: El •nm ni d'unu nit ti'P•liu. Etlith \ln!lli,, 'oprnno. l ' r,ulu Htw•t·. •·un· trait. Cnr t Orqut·•tra ~imfèmi · dr la Ritrlio clt• Hn\lt'ru. Dir.: Rafal'! h..ulll'lik. (I Im). '10 7_.\.RT: Conct•rl ¡ll'r a ,juli n . :1. Jo..\ 216. Samt Paul Chumlwr Orrhc•Lra. Dlrt'<'ll>r i ,oli,tu: 1'. Zuk.. rmun. (27m). •·a 13.00 EL :\L\H GI.·\ZC'\0\: FI mur. Fuutu•ia orqul'strnl, op. 28. Ort¡n•·-tru ;"'at"ionnl E,,...,.•.,n. Dir: ;\,•,.nw Jan i. (16m). BE~TIIO\ EN: l\1¡•c·res•tillt• 111111 CliJcol..lio·IH' Fuhrt. ('\lnr t•n ~nhuu i hou dui gt'). Op. 112. \mhruoiun Singl'l''· Ot·rpw~tt·u Simftmiru d•• I.Cllt· clrr•. Di1·.: Mirhut•l 'l'il•m• Thn ma•. (9m). KOECILLIN: llt·milnn ;\!¡" · {8m). 'l \SSE· '\I r [.,. ( .ili , IIIÜ•ii'U de hullt•l. lln¡n•••l rn "imfitllit·a dt• Iu Hiuhu Twnt n llruli•hnn. Dir.: K··ith Clnrl... (lllml. SCIJU. BEHT: Simfnniun. 9. O 914 ~La (.riln" OrtJUt''h'll J,,, s..glr '\\lli Dir : Fru o- Bdiggt·n. (:l6m). \1\ \I.J)I : Trio ¡ll'r n \lll· li. llui1L i !.ni\ t•nntinu , P. !lfi. Ht~tlnlf BrPit-.·hmid. Antnll ~li11gl. P1·1o·r Btu·k. Murtin (;ullin~. (lOm). BEETITO\'EN: \ inl · i c¡untn• \'UI'Ïru·aunï"t so hr(" l' \l'il'llll ''\ •·nni u mor·••" dt• '~n· •·••n1.n Hi~hini, \\'oO 65. Rwlulf llt~~•hltincl.·•·· pinuu. (22m}. ~ll~LSE~: CuDN'I'l Jll'r u nauta i Hrc¡uo'KII'II, J••m•ifl'l· Stiutnn. Orqn••,tt·u dt• Cnmhrn E"'OI'!''U· llir.: Stt•um·t n,,lfnrd ( lllrn). :!U.IIO J:,\rD IO-VlSU \L ln lll'ti¡!I'Umn d ' \¡,., Gnrina. h i Gil\'\ REPERTOHl: Rt·,i· .. ¡ú ~lt· lt.•¡.¡ ~rulh barulr., ~onorf's ,¡,.¡ •·im·. '\IT D' LSTHE.'I \ ' I'r•·•••ulnciu dt• 11'• handps •onor••-; nu~ ... n)rt•nb. 22.110 ELS !\OSTRES COJ'iCEHTS ( .0'\CElfl' t•nn·~•tt·nt pt•t· lo Hiulw llun¡!nrc-o t'I din 22 d" mnl'\' olt• I CJ9:! nll.t·ntrt' dt• C:on· ¡.,on''"'" eh· Bucla¡w'l. i\lAIILER: Simfnuia n. :!. En1 Muri, •opra· nn. lltwi.; Soft'l. mt•zzo-,oprnno. \\'i<·n<·r Singukudt•uti•·· On¡ueK· li'n 1lt·l Ft•hlinal dc• Rudupcst. Du·.: h úu Fihehl'l', (711m). ;¡;¡ ¡¡¡¡- ¡¡¡¡- ·=...e e;' ¡;;¡· 129-130 2:uo NOCTURN Mít•i••n ¡wr tu•uhur· el elia. Pu)~ll ¡!l'S l't moritw•. op. 63 DPboruh Rirhnrtlo, piano. (28m). UO.:lo ltEPEitTORJ DE NIT I 1.00 ~10;\fF.I\TS LÍIUCS JULIOL DE 1 99 5 DIMECRES, 5 DE GILBERT I SlLLI\' \'\: TJ,.. Yeomrn of th<' <:nard. opt·n·tu t•n •lo,; nrte-. Syhw )1<.:\uit·. .lt·un Rigby. kurt Str<•it Thomn• .\llt'n . Cot'< i On¡u<'-trn ,\•·nclt·tn) of St. '\lnrtin·in·tht~fi..lds. Dir.: Xevilll.' )Jnrrull'r·. (ll.~m). 16.00 SELECCIÓ OIGIT.\1. T:\.AIKO\'Sh..J: Qnartl'l clt• reu·· dn n. 3, op. 30. Qtttlrl!•l Borli· din. (38m). AGRFI .L: Simfnniu op. 1. n. 3. Ot·que•lru Cnm· bru dd MuRI'U 1\n•·ionul cic· Sui·· •·iu. Dir,: CluudP G(·nl'hty. (10m). BELLINl: Cont•¡•rt pc•r u obol- i t·m·cla. Aif. G. Nil'"""· Rl'iol Orqn•·•tru d<• Cumbt·n Sueca. Oil'.: MutM H. l,ilj..CorM. (llm). RODRIGO: Tn·~ l'l'''''' espnnyoleq, :\torr ,Jt•nti· Ot•t·· nard, b'ltitur•·u. (12m}. DOLES· ~'er bin it•h, lh·n·?. moh•t. Snli•· te.• vocals. Hlwini•t•he h.nntot'<·i. Conjunt in•trunwntul. Dir.: ,¡,. ï.OO t:OBERTl'RA \hí-irn pt'r ronwnçnr el din. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL HO~SF,l: Stnbat \talí•r. pt•r a quatre •oli't""• t·or i onp.te•lra. H••lc•n fi<•ld. 'oprano. DeUo Jom•s, mezzo¡,opruno . .Arthur Da~i•·t. tt·nur. Roderit•k Earlc. ltnh . Cor Sinúònic dC' L.ondres. f.ity uf l.ondon Sinfoniu. Dir.: Rirhnrd Hirkox. (59m). MAR,\ IS: Somu:ril' tl<' .Soinle Gen!'du Mont de P01·i;;. AJjc~: llurnunc•om·t, violí. Nikolaus llur-nonrcwr·l, viola de gamba. l l~•·ht••·t Tuchezi, clavecí. (9m). IIOP:h.El\1: Simfonia l'o Re M. Orc¡ul'~tro d1• Cambru dcll\Juseu Nnc·ionnl di' Suèria. Dir.: Claude Gi·m·tny. (Sm). COPLAND: Billy tlw Kid, Rnite de ballet. Or!¡ut>•trn Sinúònica de Lon· tlt·e,, J)ir.: Aaron Coplnnd. 'i•'' ,. 1 (20m). H \HTI·.H: Hu) St>iior, t•lunn tlf'l ulhor. lliutt•.-amn. (lm). FI FI D: C:nnt'l'rt pt·r u piano i Or!Jllt'•tnt fl i. John (rf:nOn¡ut••tt·u dt• C:umhra nor. lrlundt••a. Dit·.. Jotw• Flir•l. (30m). HR \JJ)fS: Quurtt•t dl' nmlu up. :>1 n. 2. Qunrtt't .\lhun "'"u Bt·r~. ¡:~Om). l:too EL ) JAn CI UHLION IS: El mur. po<· nm .imfiutit•. Ot·qu•·•tru Fillaurmòni<'n l•:,luvnt·u. Dir.: Juozn• Dumorkus. 127m). 13LTSS: 1\lur Pur·tu~lll'~. SoliHit'~ HOI'ul,, TIH' Finzi Sin~t'rK. Dir.: Paul Spil't't', (lm). nusu: Vm·iui'ÍOil!>, no!'turu i finul Kohn• uno unti¡;u t•on~ó dt•l ntur un¡:lcsu. On' icl Wild. piano. Ru)lll Phillwrnwnit· On·lw~tru. Oir.: Juhn S11ushull. (:!Om). POJ\( IIIELLI: "Cit·lo t' mur". \rin tll' l' lll'tt' 11 dt> lo Gio~onrlu. Enrko Contso. l<•nur. (3m). 11.on '1 ÚoiiC \ \" nc\ EL'- C \'\T\:\TS f. \STR.\TS. =s so -= -~ a E;;' ¡;;¡ 129-130 2 16.00 ~ElECCI Ó DIG ITAL J. i Jf. STH \lSS: '-mtt· tlt>l hnllt•t "El ht'll Unnuhi'' (nrron· jnm<•nt dl' Dt-•orrnii'n•). 'óntionnl Philhnrrnonit· Ordt..•trn. Oir.: Ril'lwnl Bnn) ngt'. (30m). CRIEG: )ft•lodi•·• ¡wr o wu i orqu•·~tru. Burburu Bonney. •opruno. llukun IJn¡;l'gard. hurítt>n. Ortplt',tru Simf<)niru dt• Gllt<'horg. Oir.: Nt•t•ruc• .liir\'Ï. (28m). FROBERGER: Suit<' f'n n· m. \nnt• RoiJ!'rt. rlavt'ci. (9rn). PLE\ E.L: Simfoniu •·ont·t·rtunt p<'r u Ouutu. nhoi•. fu¡:ot. trompa i ort¡ut>•tra n. 5. ll an,jür¡;en .\liihdn¡;. Gilntl1er Pa·~in. .lür~t·n Godr. Walt<•r IA"xull. Orqul'-"lru dt• Curnhra dt• Colònia. Dir.: Ht-lmut \ f üllf'r-Brühl. (21m). TXAJh.O\''ild : Con t'Ht ¡x•r o \'Íolí i orqu ..•tro, op. :~5 \ lodimir Spi•ako,. Royal Philhormunie Orchf'•tra. Dir.· \u ri Tt'rmikanO\. (35ml. J \HZLI3Sh..l: Quotri' Cont·t'rtl o •lut'• \'l'U•. Coppt'llu \rt•i' Var~n•il'n•i~. Dir.: l\fort•k Sf'\wn. (13m). \ER])[: \t·oldo. Ohrrturo. :\otionul Philurrrwnit· On•lw,tra. Dir: Rict•urdn Choilly. 19m). SC:HMIDT: Simfonia n. I. t•n Do )t. ()l'(rur~tru Fillt~trtntlnÏI'u de \ïenu. Di1·.: Zuhin Mt•htu. (19m). ll ANOEL: Sonata Jl"r u dm, oboi'H i hnix continu n. 1 IIWV 380. Burkhnrd Glul'l:tuer i Ingo G01·i tzki, o bor. Wult1•r H1•inz Bt•rmtt•in, el u \'I'I'Í. Sit•gfricd Pank. •iola da J!Umlw. A••him B<')~'~"• ,·iolon1•. (llm). F\l RE: Funtu•iu ¡wr u pionn i orqUI·•· t ru, op. I l L Aliriu dl' Lnrrochu. Or'lu•••tro Filhormòniea dl' Londre•. Dir.: Rafnt•l Früh IH'I'k de Burgoo. (15rn¡. 20.00 GRA."òS OB R ES B.\CH: )fi"a f'n •i m. BW\' 232. Jcnnifer Smith. \lirhal'l Chnnef'. '\il'o 'an der )fe..I. llarry vun tler h.nmp. Cor de Cambra d'Holanda. Orqur.tru ,1 ..1 s.. gJ¡• À\TII. Dir.: Fran' Brii¡!¡(t'll. (101m). 22.00 ELS NOSTRES CONCEHTS CONCERT em·<'¡,...;strut per Catalu nya Músiea el dia 21 rlr· juliol dr· 199-l nl Claustn• dt•l Col.lt•gi rll' la ~tare de Déu dd Carme. MÚSICA ALS PATIS (FESTIVALS DE TARR \GO"iA). HAYDl'i: Trio amb piono XV:lol. C.Pb.E.BACH: Fantasia n. 2. BEETHOVE~: Trio amh piano op. 1 n. I. Forlt'piuno Trio dt.' Borct:'lona. (6ïm). 23.30 NOCTUL"ò .\tú.ira per aC'ahur el din. 00.30 REPERTORI DE l\IT DIJOUS, 6 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTl'RA 'Iúsicn per comen~ar d dia. (Sm¡. KUH\GOLD: Tlw St•a \\nif. ;\utinnol l'hilhurmonic On·lw•trn lhr.: Cborlt·· Gt•rlumh. CRm). BHETO\: Omula. (.nrl··- \In•, nnhinl. Pn<I'OI .\lt•lt·l. 'iola. Fli,ahl'th Rouh. 'iolnn¡·¡•J. ~unti) Rin•ra. pt'r¡·u-.it'l. (lim). 11.\\ D'\: 2 c·ançon• mar·im••. Thomu' \Jll'n. ll!lrÍtlut. Su•·nh \\ulk .. r, rnt'ZZIISt>Jlt'nnu. (Sm). 11.00 :\n':sJCS UE CATALliNYA LL \J\ \S: Cnn¡·t·t·t pt•r· er ¡:uitar t·u i •·uniu. Cnl'it•s Trl'pot. Un(Ut's lru dt• Camln·u An to n Wt•ht•t·n. Dir·.: Jo,(• Lui• Tcnws. (20m). CA'IT OE LA SIDIL·L:\. (Sihil.ln pro\'t'll\'UI). ~lonl•t•rrut Figtwrn,. Ln Cnpi'Llu Rf'ial. Dir.: Jordi Su\'oll. (l:im). SA!\TOS: Firh l'últim llugo-tí. Cnrlt•• Santo,, piano. (23m). KlJIL..\l: Din·rtinwnto ¡wr u nauta i gui\lont•t•rrut Ga•cón. turru. Xu•i•·r ColL t7m). \10\lPOU: Irnprt..•"inn' intime.-... \li riu clt" l.arroehu, piuno. (18m). COR RE.\ DE .\1{\L':\0: Ti .. ntu tlt• quintu tnno. .\lrHII'•I \lnrt•no. nq.:ut·. (7mt. P.\C,.\\: L'J:.mpno Gatulí. On¡tu••tru Simfimir-u i Ct~r•. Oir.: \lomu·l \uldi'i""'· (Hrn). 10.00 SELECC IÓ DI GITAL 16.00 SEI. ECCl Ó I>IG ITAL KODALY: Psalmus llun~ni'Ï­ cus . .J, Simàndy, tenor. Cur dl' Budapest. Cor òc nnio de Iu Ràdiotclrvisió llongnresa. Orquestra de l'Estat Hongnn~s. Dir·.: Antal Doruti. (23m). S.WAG:>fER: Ob..rturs dc J'òpt~ rn "Ln tília •agrada". Onru ..•trn Filharmònica Rheinlonri-Pfalz. Dir.: Werner Andrcru. Alht•rt. (17m¡. '\tOUQl.JE: Con.-ert ¡wr a fiouta i orqut!l>tra ton re m. \luú1 )larion. Orque>.tra F'dhannònicu dl' la Ciutat dl' '\iça. Dir.: \tu.:inúuno \aldé«. (21m¡. GLRIDI: Danza, •ieja.;. \Ihert ~ieto. piano. (7m). ELCA.R: Quarti'! dl' cordo, op. 83. Chili~rian Strin¡: Quartet. (30m). r\."'O:'ir\1: Car· mina Bur-.ma (Cannina Oi\ino¡. Clemenr-ic Consort. Dir.: Ren~ Clemt:'nr-ic. (im). SIDELIUS: Simfonio n. 5, op. 82. Orqm·~tru Simfònica dc Londl'('s. Dir.: Colin Duvü;. (30m) COUPERIN: l<·s J\s<:ions: La Imperial. Kuijk<·n Euoemhle. (28m). REICII \RI)T: Cuntutu fúnt•hre rwr Iu mtwt dt• Fn•th••·ir el Grun. C<•nr¡:irw Ht••kk. Guhrit'le Seh· rt•¡·k•·nbueh. ll nr't Luuht•nthul. Tltmdd Stunmt. Cor fl¡• Cnmhra 13.00 E L .MA R KARLOWICZ: L es one& rrue rl'tornPn. (P oemn oimfònil'). Orqul"•tra Simfònica de la FiJ. harmònica de Sili·•ia. Dir.: J erzy Snlwnrowski. (25m). THO.\fAS: Campanes •ohre t'I mar. Polifònit•a dc Puig-Rr·i~. TU \S. Or<Jtu'olru Sirnfúnir•u d<·ln Htidio dt• Bt•rlín. Dir.: G1•rd .\Llm'<'ht. ll'lm). h!\R\LE\'SKI: Conrt'rl pet• a 'i"lí i orr¡m·•tru op. 18. Du,;d Oi,trul.lt. OriJlH~·lra ?\ar·iunul ,¡,. l'{ HliS. Dtr. D. Kahalt•,,kr. tllim) h.R\LS: Sin· funiu JH'r Iu dtit·•u. Orr-bt ... tru of tht• . \gt• of EnlÏjlhh'nmc·nt. Dir.: .\nton) llol•t<·url. (Sm}. L.\LO: Qunrtt'l dt• eurdo op . r>. Qunrtt't 1lt' r•tmln dt•l'urí,, (27m).\ 11.1.\LOBOS: Bal'ltiun"s ht·asilt'rt'-' n. :>. Burhuru llt·nrlri!'k• .•oprano. \ iulmtt•t•I.Ji,tt•• dt• Iu Ro)al Philhunnunit· Ordwstru. Dir.: Enriqut• llútiz. ( lOm). LJSZT: Rnpsúdia hnngul'l'"" n. fí. Orqnt'Riru Filhnrmt'mku tlt• Bt•t·lín. Dit·.: 11. von Kuntjnn. ( I :im). REBEL: El• ,,l,•m•·ntA. I••• " '"ii'Ït•n• 1l n Louv,.,•. Dir.: Mnn• Mi11kow•k i. (24m). ;\IA HTUCC I: Simfonia n. I, up. ï5. Orqut•Htru Philhnrmtmiu. \'lli os. (11m). Dir·.: I<'rali<'<''''O Pt..HCl~LL: Youn~ Thlr"is'fat!'. Rt•né .ful'nh•. <·ontrotcnor. Wielurul 1\.uijkt-n, violo de gambo. h.unrud .lun¡:hunl'l.uorbu. (7m). ,rA 19.00 P ENTAGRA..\ l \ tr.J 111. Prop-amu de dh11lprió .. .. ·, realitz.ariu: litiI Gmo p"' t'a . Bur~· i Aie~ Robi.-. A\l1 50:\A: El Piano. U Cl.!l. DEL PE~TAGRA.\l\: Pta. I Horta de Sant Joan. ... r :W.OO "A LA ~IAAERA DE. • ~Í!IÚ( f)ir.: 'lO~ f\J!II n.n; frllii l n com·idut Pns propt• comenta Iu música que li IUJ ria. Guió i pre,entat•ió dr ¡,11 Vi veo. Producció de Dfl!,.,. BII81J li~Lli. CON'tlDAT: S.IL\.1 DOH BROTONS 22.00 ELS NOSTitE.S CO~. CE RTS S..n•l ,:lnt \111 l\11 rtl j Ort(U Dir.: 13.0 CONCERT enregistrat ptr Catalunya 'ilúsit·a ri diu 5 d't go•t dt.' 199-lal CasteU deC.J.t. ¡:e. 27r FESTIVAL DE 'IÜJ CA. Obres de fER.RfR, ;\IOREHA.. 'lOLPI.-\ WJ(l TE i GARRETA, entred'alt~t~. Cohla .'lfediterrània. CoLb Sant Jordi. Dir.: Jolli-IJJ¡j¡ .\lorall'dn. (84m). 23..!5 ~OCTLR.I'\ Mó•iru per nl'abar el dia. 00.30 :\rí:SICA DEL SEGLE\\ HO'\ EGCER: Quartet Ju1lt da n. 1, H 15. QuartetLud~ (26m). PROKOFIEV: Contlll per u ,;oií i orqueotra n. 2, ''l' 63. Jas ba Hrifetz. Orqur<tra Simft'mil'n de Booton. Dir Charlcs 1\luneh. (2~m).J..BOI· LA.l\GER: Viclle prièrc bmuld· hiqut·. ~.it-hel Sfnrrhnl. Cu11 Eli•alwth Broueur. Orqutllrl de l'A,sociarió dt Conetrt• Lamom·~ux. Dir.: i¡:or \larl• ,;".. (ím). H.\Rnt\\'\: Sim· fonin n. 8. Orqu<'slra SinÜtll!Í<I dl' la Ràdio de Bal'iera. Dir.: R KuhPiik. (2-lm). Or!t rrrt llll , 02.00 R EPERT ORI DE \IT 15.Q DIVENDRES, 7 DE p llrJ JULIOL DE 1995 ~ dor 7.00 L'OBERTllt.\ !i)'! :\fí"ica pt'r començar d dí.t. ~.o 10.00 SEL ECCIÓ DIGITAL J.Ch. BACH: Clòriu l'li Solll Edith \VJeiJs. Gabrielr Srbrt,. 4 kenbuch. Adalbert Krn~~>· Erll Coll' de Cei'Oid Srhrruum. Cor bra RlAS . Sinfonlettn RJAS!Itf lín . Dir.: Uwe Grooo-tay. (llml. ME RCADANTE: ll MnntJn~ ·• \ati~OJI ..,, . . wnnru.. · ¡jo Srmfomu. Orrhl';;tra. Dir.: Silmnofn•D ni. (8m). Df'1ENNE: ~;; ].lt'r a fagot n . ·i. Eekort Orquestra de Cambra E>lu•~ Dir.: Bohdan. Wurrhul. 12011 ~flJSSORGSKl: Ln Khol..JIIlllll CE& eo~ Rà, ma~ - : p.,. \\11 Cllt ii;oh•. ¡ )E. ..: J'rtludi ¡ Oan•a p,•.-,.a }. Ur<JU~''" JdTatn• Bohtú dt• \fo•t'<ltl. 111 [W.: \n<fn'í Txi,tiako•·· (12m). ~O\ít:Cl.\IR• fi Triomf dl' r\11101. caotatll o. :i cid llilon• Don: p~r a tenor i hni' t•onti· . Lo Art· Flori--a nh. Dir.: 11 ~Cbn•rit•. (12m). Jl\) D'\: !inJc•rua n. j l. Tht' llnnowr &n•l. Oir.: Ho} Guodmun. mòw•··· 1 :~m). \10.\IPOL': Carsts ,\ntuni Be,sr~. pinnu. ( Hlm ). 'JALTO~: Conr<'rl r•·r u violon rrl i ortJUt'atrn. )u. \n Mu. On¡lll'<tnt Simfònio'a do• !.untin·•· Dir.: \nclré Prcvill. (30m). CO:i. ptt 5d'• C.IIJI. I \IÜI. ll.RER lt\!t). 13.00 EL ~lAR IIRJITE:'I: Quutn• intt·•·huli" IIJJiriM cir Pt•tt'r Grimt'"· up. lla. Orque~tru Simfilllit·n "" ~ndr•s. Dir.: ·\tulrí· l'rt•\ in. ol7mJ. \1\TJIUI: \"u' t¡tu· dlll11 Jr, onr,. Junn \lnll. p•u ••· 16m). ELG.\R: Sc·u Pit·tu ~t-. ••P· 37. Fclit'it} Palma. Orqut>tra Simft)nit·n ''" Londrt·. Oir.: Rirhurcl llic·kok. ~.lm). 3 ran~'"" 1H>pu1un mrin•·· Thoma• Allt•n. hurí- ton. ~nrab Walkt-r. "'prano. (3m). mt•n.o - 11.00 GRAJ\S IJ\TÈRPHETS :onttn • 2, llt' ~~lhlll Dir. t.nor. bo11oJd. • c~!11 queclll ~nrcrl· lluk~ 'i: Simitfonirt Dir.:R :m IE DEL\Z IIOLLIGEH. B \CII: ~oo~la per a ohoè i dun•d n. 5. B\1\'529. Chri,tinnl' Jut-cuttl'l . (11m). FERLE!\L>IS: Cuut·o·r·t ptr n oboi• n. l. 1\~nolt>my of St. Martin·io-tlw-F'it>IIIH, Dir·.: ~"ono·th Sillito. (l:lm). MlLIIAUD: Sonatina 1wr u nhoi'- i piano. O. 'tlai,enlll'rg. (8m). l!OZART: •\dugio t•n Do M po•r a rctnl angl;.~~ 2 , iulini\, i \'ÍO· lonctl, KV 580o. (Juurtt•t Orlando. (lms). \ 1\,\ LlH: Cou rert JM'r u obnè, rordn i t·nntiDll. R\' 152. I \lu.id. (7m). 00.30 REP ERTORI D E NIT 15.00 "'\LA \l\i\F. IU DE.... "' DISSABTE, 8 DE JULIOL DE 199 5 l Jn c•nn\ itJnt t'li' prOIH"U j •·om<'ntu Iu mú-i•·u qut• li a¡:ra · da. CtLió i prt••t•ntat•iir clt• Jnun j .00 L'OBF.RTl RA \IÍt•ÏC'n JWI' !'Omi'IIÇUr eJ dia. Ro·cu\1 el' nhr,., hrt'U,. lï.OO ÒPEit\ \ C\T,\Lt 1\ ) \ 10.00 P ENTACRA.\L-\ Programa el.. di' ul¡:ació musiGuiío i rl'ulit7al·ió: Pt'rc Burl-• i \Jt,x HohiP,. "\YUI SOI\A: El \'iolon•·•·l. LA CLAU DEL I'EI\'1'·\l;HAMA: El Cull dt• Gir·osHt. l'UI. 11.00 EL OI A OE L'O I ENT l'ro¡;rumut·ió reulitzndn o partir dl' )ps lll'lit'ioo• que ds nos· trl'• oi1•1tt~ han fl't ni contestadm· de Catalunya :\tír•iru. tel. 202 :is 35. 22.00 ELS '\OSTRES COl'iCERTS CO\CERT PUr('¡ci<lrnt 1wr la Ràdio \u,triara el dia 21 d'octubro> tll' 1992 a Iu Cro••t'n Konzt·rthau"ual \\'it>n. F\LRE: ~ln"llH'• et Bt•r¡:uma.,que•. 'nitt• op. 112 . .'\liLIIACD: S!'gona "'itt' •irnfi\nirn. RA\ 'EL: Ma rnl•r(' l'o) c. STR-\\ 1'\SI\J: L'oet·ll olt· foc, •uitt'. Orque,tra Filharnwnirn clt' França. Dir.: :\1un·k Junowoki. (89m). 2:!.15 NOCTURN \1ú"icu pe1· uraL.or ¡o] din. 00.30 REPERTORI DE NIT DIUMENGE, 9 DE JULIOL DE 199 5 7.00 L'OBERTURA '\tÍtMI'U Jlf'l' I'Onli'DÇUr l'i dia. Rl•t·ull d'obre" bn·us. I).OOEL DL<\ DE L'OIENT 10.00 LA 'r(;SICA RELIGIOSA l'ru::ramaricí n•nlillodn u par· llr d• b petit·ion, qut• ,.J, n 0 , . u., oient' han fc•t al routt••ta d.r d• Cntnlun}a Mú.it·u. td. :!Q:!35 3.). E•pai mono¡¡ràfir dedirat o la mÍl•it•a reli.Wo·a dc tol• e6 temp;;. B \Cll: "Es i•t das Heil un,. kom1111'11 hl'r" (Em hu urribnt la sul\oo·tc')), t•antata B\\\ 9. Solist!'s 'oeak Cor oid 1\ing's Collc¡:e de Cambridge. Lt•<mhardt-Consort. Dir.: Guslav L:-onhardt. (25m). FR \1\CK: Les Bl'ouuranres. (Vuilt•nu benaurança). LO\Lise Lehrno . .fum• Berbié. Nathuli,. Stutzmann. Du~;d Rcndoll. !\farl't'I Vunuud. F•·uoçnis Loup. Cor d1· Rodjo Fran{'e. Nonvd Or·cbes· I l't' PhiU1armonit{UI'. Dir.: Armin Jortlan. (20m). t!.OO ELS !'\OSTRES CONCERTS CO~CERT · enr('gt~tt·ut llt'l' Iu Ràdio Hongaresa 1.'1 din 2a tiP lllarç do 1992 u\ Ccntr·t• dP Con !l'Nnsd~ Butlupe~t. IIA itTOI\ · ~a n. 3. H Hu¡;ntt·l.lcs. Elt•~ !la n. l. LISZT: EIH jnc:R rl'ui ~8 • de lo Vil\n d'E~to:. Sunt _rrunnr l'l'rum. Sonutn 111'1' n . . put )liano op ? 7. lt · -· .o on Koe•rH Ilo. (ï3rn¡. !1.30 XOCTL'RN lf"· U·ka per nrabur el di o. ' \'ht'•. Protlno·o·iú olt· llnlur' lll \T: LI LI\\ .\ :\l.\FlOTTE. Bthi(UI'b. ('()'\ \ 11.00 TRANSi\U SSI Ó EN DI- RECTE OE LA l\IISSA CONVEI\TllAL OES DEL MONEST m DE i\10NTSERRAT 12.30 MÚSICA. DE VACANCES Ml SIC.\ \ ERDI: ~nhtu•t·u. Pio•m Cupuo· o·illi. Pl,ít•itln Dnmin~;n. E•¡:o'll) Nt>,tcn•nko. Glwun l>irnit•·u,·n. Cm· i Ut·quo>,trn d,• I'Úpt•rn tlo• Berlín. Dir.: Gi u'<'!' l"' Sinnpnli. (125m I. 19.20 ll EPEitTOJtl HE CONCERT BOCC II EHI~l: Qninto•t nmlt guitnrrn n. I "Fnndun¡m". Pt•pt• Ronwro. Conjunt clt• Cumhs·n d" l' \•·ndt'm) uf St. 'llnrtm in tlw-Fit•lds. (17m). li,\\ D'li: Simfnnia n. l5 "El• uclo:n," Orqul',tru dc St. Luko•', , Dis·.: ChnrJ,., 'llut'kt•rrtr-. (:i lm I. SC H L 'lt:\ Y\: Snnntn l"'r u 'inIí i piuno n. 1. up. HJ5. Murno Fornoriari. Lnuru l'ulmio•ri. (]ïrn). AD.\'11: Gi•l'llt·. hullt'l Fil · Or·qtll'•tru (t•,tructo••) harmònira olo• \ it•uu. Oir.: Il. \On Knrnjnn. (61lm). \I\ \1.1>1: Concert po•r u uluw. N>nlu i ronúou, R\ 117. llo·in1 llulli gf'r. I \lu•io·i. (I lm). 22.00 ELS !\OSTRES CONCERTS CONCERT t•nr·•·gistr·ot ¡w•· Cutulunyo MísKit·u t•l t!iu 5 tlo• juliol tlt· Lt)91 n J'E,t·nlu l lnil't'l' oi.tàs·in do• 1'rt-loull (EKgl{•sia tlo•l Bnr·t·;•louu). dt• Seminari VlVALDI: Bentn" Vit·. l'lfH CELL: O Sing untn tito· l..m·¡J. TELK\IAN~: Snnotn 1rc•r n •in la dt> gamba i o·ontinu t'n mi m. BACH: jl',u, mt•tnt' frc•uoh·. mott't BW\ 227. C~~r dt• Cam bra Fn•tlf'rir .\lnmpou. C:anlt'· rato lnstruml'ntnl Burrm·n . Dir.: Alfrt>d Coñanlt'I"U. ( l8m). 23.30 :-IOCTGR"' 'fú•ica pt••· nrabnr ..J diu. 00.30 R EPERTORI DE NIT DILLUNS, 1 O DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTtlllA Músku pt•r t•omc•uçnr d clin. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL CRrEG: Suite Hollwrg, op. ·10. OrqtH'Htra Simfclnit-u dt• lo Riu.Ho Polonl'~n dt• Crurcl\in. Dir.: Tntlt•n-=• Wojo•it•chow6ki. (30m). TELEI\IANN: Com·t••·t per o flauta dl' hr<". floutu tro· ~c.,ern, ('ordu i boix !'llntinu t>n mi m. \lu•it•a ,\ntiquu dt' Colònia. llit· : Rt·inhnrd Gol'hel. (l;{m ).ll.\'\ ll'\; ~smfnmn n. :{5. Tlw l:n¡:Jí,J¡ <.nnrc•rt. Orr.: 1\-t>' ur l'innoc·k . (18m). FIUlCII: Triu nmh piano en fu 111. '\on Trill olt• Praga. (19m). BRlTTF'\ Dan•t>' c•ornl' dc '·Gloria· nu" t>p. 5;!. ~lurl)lt HiU. tl'nor Tlwhnn Owt·n. urpo. Thc Hol,t •Ín,_:o·r•. Tl1r: llilnr) Dnvnn \\ ~~­ ton. (12m). F.COtPEH1I\: Cont·t•rt tro•s· o fngot, el n' icèm· hui i \inlmll'el n. 7 . .I~SM' Rt>ud. h.ut·t•n Flint. Duu¡.; ;\1t·Nnmcs. (16m). I'HOh.OFIEV: Lu trnbntlu olt• I \ ol¡.;u i drl Dun. op. 1:{0. On¡nt•ott·u tJ¡• F ihttlt\lfiu. Oil·.: Hio•t·nr·olo Muti. ( l·im). SPOHH: Gl'ltn nnnt.>t, Op. :n. EmemL.le \io•nu - Ut• •·lin. (35m). 1:l oo SI BELI US Finlòncliu, op. ~6 n. 7. Pol'mn •imfunit-. Ort¡m·•lru :\acinnal Dir: \Jpxundl'r Gih¡.:,,. •nn. (8m). Srmfoniu u. :~. op. :>2. l'hilhnrmornin Ort•lw~trn. Hir. : \ lodinsir ,hhkt•nnz). (:iOm). 5 pt•rc•• pt•r u piunn. op. HI:!. Erik T. Tnwnst,tjt>roa. (12m) . Lu clrimlu. up. 15. n. l. Pnt•ntn •imfonir. Urc¡u<"•lru Filhnrnu'onit·n dt· .\ lo"·ou. Dir.: \ u-.ili Siuuï•ki (6111). .,.,.,u. II.OU MÚ~ I CA VOCAl. PUHCELI.: Blm• up thl' tt·um1"'' in Siuu. Z 10. Soli•tes \IH'nlto. Cor tlt•ll.Un¡.;'~ ConMort. Tlw King·~ Cousurl. Dir.: Hol~t·r·t King. (7m). CUAHI'ENTIEH: "Cu...-iJiu, Virgo <'I Murtir·", orutm·i JWr a ~nliijlt's. c•m· i ontue~tru,ll.397. f.unjunt \OH'UI i in•tnmU'otul L cR Art" Willium Dir.: Fluri'"'"'"· Cltri•tio•. !26m). GLIERE: Cont·t•rt 1'<'1' u <opruno colorntura. "l' · 82. Joan Suthrrland. Ort¡tw•tru Simfònic·u de Lontlrt·•· Oir.: Ril'hnrd Bonyngt>. (12m). HOOTII\'\1: City in tlw \\ o•,t. Tlw Sinfonio Cborus. BBC "iurtlwrn Sing<"r,. Nort· hf'rn Sinfonio of Englnnd. Dir.: (llm). Hickox. Hio lturd Il. STH \LSS: QuutrP últim;; Iii'· dcr. Lut·io Popp. •opranu. On¡ut••tra Filltarrnòoit'u ell' Londrt''· Dir.: Klnu~ Tenostctlt. (24m). WEELKES: Quotn· anthl'm~. Cot· dt•la Catl'dral dt• \Vim•lte&h•r. Oir.: David HiiL (15m). BERTII OVEN: Cançó t•lf'¡,oiuo·u. Op. 118. Ambrosian Singcs·~. Orqut"strn Simfònica dt• I ,onrlr·cs. Dir·.: Micbnel TüMOll Thumus. (7111). 16.00 ~ELECCIÓ DIGITAL J>ACJNI: Simfonia Dante. Mns· "imo '\1ort>Ui, piano. Laut·a So\~077Í, urpa. On1ue.tra Líri•·o-Simfòoicu del Teatre deJ 3 c;ij~liu clt• LIH' (' II. llir.: Gion · frauu·u Cn•mt. (23m ). C . Ph. E. B.\Cll: ()uurt<•t lll'r a !'loH'd, nnutn. \iulu i \lulunt•t•l, " '•tiJ:;. Ton h.onpman \\ illwrl I fan·l· zt•. \\ i•·ll'••••h•r, Hirhlf• HIO d<•t· \IN•r. (nm ). BLETIIO\ E'\ : ··n.. ,·m· ~unfonia n. ::1. op. ;;:;, t•u". OrtJll<''lt·u Sianfiuti<·n SIJH. Stnlll(nt·t Dit·.. "•·qdu Ct'lthi•ln ,.¡... , (5:lm). SCHl M \'\N: llu mur·••,J..•·· up. 20. \rulr:'t, St•hil'f. piunn. (21Jm). l'l HCELL: \h ht'llrl is imlitin¡(. \uthl'm. King'• Cull•·gr Chuit·, Cntnht·i•l· ¡:o. Lt•onhnrdt-Cun,ot·t. Dit·.: (17m). Lt•uuha11·dt. GuHtuv W.F.ll \ Cll: Simfunin ¡•n t'e au. Ar~ H<•divivu Eust•mlolt•. Llia·.: Milnn 1\huwlinjlt'r. (10m). POULI!:NC: Cum·t·t·t ¡wr n or¡nw. un¡ut•Htrn dt• t•unlu i timbals. Muul'it•t• Ourufli·. Orqul'•tro Nol'innul •I•· l'O.H.T.F. Oir.: Gt•na•¡:t•• Pri'tt·¡•, (23m). S \UER!: f'il'rnlo •<·ra•nutn 1wr u '"'. truml'nh 1lt• \t'lli. 11 Gruppo di Romo. ( 16m). 1>\0R.\K: Dan•t'' I'•LIIH'' op. l6. Thnr•nll i Thurh¡•r. thll'l dt• piano,. (36m). 20.00 SEU:c;u() UE JAZZ Pro~ramu 129-130 dt•dil'ul o la mu•iro dt• Jlln nmh !(nió ,¡- \lhPrt \lollufri·. 22.00 ELS J\OSTRES COI'ICERT S CONCEHT l'nr·<·l(i•lt·ut l"'r lo Hiuliu llnnf~urt•su ,.¡ diu 26 cir morç de 1992 a r ·\t•ndl•min ri~ Mú~it•o dt· Budnpt••t. Ohn•• dt• F l l)., \H: FF\T, ESTEHH.\Z't. VEJVA '\0\'~h.l. CESTL BlBER i li.\ 'í))EL. \fo riu í'.úduri. -<~lpra­ nu. CupcUu Sovurin. Dir.: Pól 1\!érnctJJ. (62m). 23.30 ~OCTtiR:\ IXUO R EPERTOR I DE !'IIT DIMARTS, I I DE JULIOL DE 1995 i .00 L'OBERTl R \ l\lthit·u pf'r romt·n~·ar PI dia. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL 4 MOZAHT: \ li•ton in laonon•m SunetiHoimut• Trinitotis, K\1 167. Cur· i Or<Ju~•tru Simfiinll'a dt• Iu Hiuüu tf,. Lt-ip7.ig. Dir.: Tft·r·ht·r·t Kt·~t·l. (32m). D' l NDY: Wn llt·nst i'Ín, trilo¡:iu op. 12. Orqul'Ktro Filhat·mòni!'n dl'l Puí" dt• Loit·t•. Dir. Pit-rrc Dt•t·· "'"'· (33m¡. ROU \: Quortt'l Jlt't u nuu to, violí, \iola i "iolom·t'l t'li u. 3. Quarll•ttn Ar·ntl!'· mira. (13m). \10\IPOIJ: Churnu•o. Jo,cp Colom. piano. <10m). REI:\'ECKF:: H!'i 'lanfrt•d. mú~ica de l'òpera. up. 9:{. Orc¡Ut·;;trn Filharmònica Rt•no · na Dir.: AlfrPd \\altt•r. (26m). L.~IOZART: Simfonia dt· lt•• joguine• . . \cadem} of St. \lar· tin-in-thf'-FÜt•th. Dir.: ;\.,,ili.. \fnrrint•r. (18m). RO~SI'\1: Sonata pl'r a ronla n. 3. en Do \1. Orqnt•,tra de Cnmhra do> LPninp-ad. Dir.: Eduard Seron. ( l~m). SCHACliT: Concert t•n Rt• \I per o rlarinet i ortllll''ll'n Dielt'r Kliicl..cr. Orqnl'stru Simfònica de Bamber¡:. Dit·.: Hans Stadlmuir. (15m). 13.00 S IBELIUS Eoccnt•s històrit¡uco;, up. 25. Orqur•tra Sinúònic·a de Giitt•· horg. Dir.: :'oll'!'me .liini. (18m). P<·l.lrr' i \fplisanda. op. 16. Orque>tro Filharmònit·a <le lkrlín. Oir·.: H. ,·on Karajau. (32m). \'a], tri.:-1. Aeadt•my of St. \lnrtin-in-the-Fie((k Dir. ,._., ille :'llorriner. (5m). ll.OO ~10:'\IEl\'TS LÍRICS OFFE\.'B.\CH: La Crrolt'. op<'· rl'ta t'O tre;; acte;.. Hugut'lte Boulangt'ot. I.ina Dae'har). :\loni•l"" Stiot. Gene,ihe Gaudct. Jut·· qudine :\larier. :\lieht'l lJamPI. .\im¡> Doniat. Pio•rre Saug~'}· Cor• i Orque•tra Lírif'u tl<· Iu RT\' France•a. Dir.: }lan•t•l Carivt·n. (104m). 16.00 SELECCIÓ DIGITAL POTTEH: Simfonia u. 10. Orqu<>stra de Cumhru Milton Ke)'llt's. Dit·. : I:Iilnr) Da..,lln Wetton. (28m) BEETIIO\El\: Trio amh piano. op. 10 u. I "Fanta•mo". W. Kernpff. H. St,.ryn.¡:. P. Fouroiet·. (25m). BOXXET I IL.\SSLER: Do• madrigals. W'a' erly Con,ort. Dir.: \1ichael Joffe... (5m). KALI'i'irKO\': Obertura del T•ar Bori,. Orque,;tra .'\aeionnl E,rocc-a. Dir.: '\e.-m¡- Jiin i. (10m). 'llLHAl D: Concert per a ,;otonrel i orque-tra n. 1. op. 136. ~lstisla• Ro•tropo\ itx. Orqut'.tra Simfònica de Lnndon. Dir.: Kent Nagano. ( l·lm). C..\.RISS I:\11: Jonàs. Gubridi Con~ort & Pht)ers. Dir.: Paul \lcCree>h. (20m). COSSEC: Quntt'l amb flauta op. l t n. 2. Putriec Bocquillon. Tt·iu de <·orda :\fillihl.'. (13m). MARTIJ';U: E~car al R .. i. ballet en un a•·tt·. Katt•rina Olcxa. Vludimir Kucltükovú. Ortrueqtr·a Simfònica de Praga. Dir.: Jit·i Bclohluvck. t28m). CHOPIN: Andante hpinnato i gran polont'sa brillant. up 22. Jean-Bemard Ponunit•r. piano. (15m). DIABELL!: }1.i~sa Postorol, op. l •H. Christa Deglt>r. Sylvin Linden. Sunhild Rauschkolh. Dt•t.- llartmut Cla}tuu. mund \liillt·r·. Cor i Onltll'•lra d1• St. '\licluwl dt• '\fuuit•. Dir.: Ermt Ehr,·t. ( ~6m). h.OR'\GOLD: Tlw "••u Hu" J... '\a !tonal Philharmonit• On·h¡•,tra. Dir.: Charlt•' Gt•rlranlt. (16m). 20.00 L' \tJD IO-\ISl AI, l n pro-.'l'UIIIU tl' \lt•' Gorinu. EL GH \'\ HEPEHTOHI: Ht·vi..,¡¡·, (IL• lt·~ ~tranl4 hunclc•!'i "'Onnrt•~ot tlt•l t•int·. l\ IT D'EST REl''!.\: 22.110 ELS NOSTHES CONCEHTS COI'\C:EHT t•nt·•·gi•trat p .. r Cutnlun}tt \l("it·o t•l diu 30 dc juliul rlt· 199·1 a r \uditol'i Puu Cu,als d'El \t•udn•ll. 'i.I\ è FESTI\ \L 1\TEH'í \C!Ol\' \L DE \ll ~lC\ P\l C.\SALS. BACH: Suitt• pt•r a \ iolnncd •ol n. 2. B\\ \ 1008. Suit<• pl'r a \iolont•t•l •ui n :J. BW\ 1009. h.OD \LY: Sonata pt•r a \iulonrt·l. op. 8. Philippt• \lullt·r. 'ioltmrt•l. 170m). 23.:~0 l\OCfl H'\ 00.30 REPERTOR I HE NIT DIMECRES, I 2 DE JULIOL DE 1995 7.00 I:OBEllTURA Mtll•it•o 1wr l'flllll'llÇUr t'I diu. W.On SELECCIÓ UIG ITAL ~imfunin. Homu. BIZET: Orqw•,tru Nurionn1 d1• Lille. Dir.: J•·un-Cluml•• Cnsadr.u,¡, (311m!. \10'\Jl :szKO: Qunrtl.'t cir t·ordu n. I !Juurlt•t dl' Yar,(niu. 116m). DA"iSES \è\TIGl ES D'JJO\GHI \I DE TR \:'\SIL\' \'\1,\. Clt•mf'nrir Cun-ort. Dir.. Rt·ní- Cl~ml'ncic. (li m). LJSZT: Fr••tkliin¡¡~ (Sons de ft•,tn). Ort¡ru--trn Simfònica dt• Bndapl'•t. Dtr : \rpúd Jóo. (20m) . \tEI \ '\1: "All'ormi. p<•n•it•ri". Cuntata per o ,opruno, trompt•tu i hui' t•ontinu. JUtlítlt "'t•J,on. •upruno. DPrtni~ Ft•n·}. trom¡wtu notural. Corduu \hiiTII), .lflnothun Rubin i Kühi Cohl, hui' I'Ontinu. (l2m). STANFOHD: Vuriudon• dt• o·ont•t•rt •nhr·t• un ll•mo anglf.A pt•r· u piu no i nr·qui'Mtru, Op. 71. \fm·gur·t•t Fio¡wrhnt. Or<¡ut'stro tl<•l'ÚIHt<•a·. Dir.: Vt•rnon Humllt•). (26m). CRUSELL: Qunr·tet nmh dudnt'l 11. 2, op. 4. Theu Kin~. Mt·mht'I'A clPI Quartt'l de corda \IJ¡•¡_tt·i. (18m). SCR IABIJ'I: ConcPrt ¡wr u piano i ort[lii'Miru. Vhulimu· hhke- naz). piano. Ort(Ue,tn Il. hurrnòni<'a de Lontlrt,, Dit Lorin 'Iaozd. (27m). 13.00 SIBEUt'S RakahlO\a (L'amant). np. lC Orquestro 'incional E~ Dir.: Alexandrr Cib,oo. 11111 Cu neó del, otrnf'~o<, r•p. ll11. 3. Cor. de nPns de Gothenblll'!Cor d homes Lnulun htàri~ OrquP,lrn Sinúònira dt Gt~. heuburg. Dir.: :'{eeme Janí. (lm). Lemminkliinen 8 Tuonr. la, dc lo llegenda dr J.¡.11. minkiiinen, op. 22. Ort¡UP•tr¡ Filhurmòuiea de Mo<rou. llir.· \'ns~üi Siuoïski. (18m), ~lti!1,1 d't•scena de Kuolrmu. Orqut• t ra Simfònif'a de Gotehol'l Dir.: N. .liirvi. (2lan}. 13.30 \lú<it fil.3 14.00 1\IÍ:SICA Al\TIG.\ L'APOTEOSI DEL·\ POLifO. 'lilA. 16.00 SELECCIÓ DlGIT.\L GERSff\\JX: Rhap'l>dy ia Bini'. Orquf.',tra f'rlha~ de Lo• .\ngelcs. Dir: LM.ci BPrn,tf'in. (I 7m). D\OR\1; Li ft.losa d'or, poema ;únfomc np. I OIJ. Ür<JUe>tra filha1'111Òc1<·a Txt•ca. Dir.: Bobumil G!'!¡¡ut·. (26m). KRLTFT: Sonau pt•r a trompa i piano rn \1;. HPrmanu Bauanonn. Ltoonan! Ilokan"on. (18m). fW\JDl~· 1\l:'o/OV: Donsr• simfònit(DI'! op. 15. Orquestra Simfònic~ dt B"rlín. Dir.: Lo rin "nnul (34m). JL.\.l'I'DEL: Tu frdrl. tu t·o~tant<'. eontata. Muria-Cri•J~ na Kit>hr, soprano. Conjunt O Tcatro Armonico. Dir.: .\!<;. •onclro d<' :'1-Iarchi. (18m). RE.'PIGHI: Trittico BottícdlsaM. Tbc CiL\ of London SisúouiL Dir.: Richard H.ickos. ¡Zt)al DA.''\Zl: Quintet devent op. ió n. 2. Quintet de wnt .~r•J• (15m). KOZELl'CH: Sillíolll Fran!'c'e ~~~ La. Orqnr·tn & Cambra Snk. Dir.: Jo;ef\Ud. (26m). lBERT: Pari•. Suiu Simfònira. Conjunt ln·IJ'llllll"' tal J l'OU· Walter Audoti. Dir· J.W. Audoü. (llm). P\RRl: Sung~ of FnreweU. Cor del Trinit' CoUt>ne df Camhrid,"'· JÑ: Ri~hard )farlow. (30ml. 20.00 GRANS OBRES BERLlOZ: Reqoient prr 1 tenor cor i orquPstru, Op. 5· Kri~ · . (Gnw Missa dc Difunts)... Lewis. tenor. Cors dc la Rndif del No rd i del Sud d' AlemanY•· • _,. ·ea drb Cor i Orque~tra Swuotu Ràdio cie Colònia. Dit.: Gat') Bl'rtini. (92m). 22.00 ELS NOSTRES CO\· CERTS Cll!tl l! Ki¡or BR\ ¡,,, Or, 11.1. tll ~- r co:\CERT enr~gi-trnl ¡w r Iu tüdi• Tx.ca a Pru~a t·l diu 23 4f(rbn-rde 1993 a Iu Sn~n ~~" rtk dt Pm~- K.\1 \BIS· Stm f'\ \11...., n. 5. fragnwnl. ¡0\SKI: Prrw t·aprit-ríu•o, 6" \'ariarioo' ,ohn· un ~<:• ~vroró, op. ;~:!. \ILS;.oRGSh.l· Quudrf' d'uno ~p••irió. Jirí Htht'k. ,·iolnnttl. Orqur~lrn Simftlllit·a dt· Bictio Pra~n. Oir.: Potrit·k Tb"m~•· (70m). 23.30 NOCTURN llú•irJt r~r ucohnt• ,., tlin. (}(J.Jil REPEHTOJU DE NIT DIJOUS, 1 3 DE JULIOL DE 1 99 5 llú·ira Jll'r comroçnr fi din. 10.00 SELECCIÓ DICil:\L ;U\T-S.\E\S: Retluit•m, up. >1. Françoisr Polli'!. \lu¡:uli Chlmrau-Damonll'. .ft•nn-Ltu· \iaia. \irolas Rin-11(¡. Cor Bt!l<>nal \illono tl'llt' ,¡.. F.-un rr. On¡ue-tra \adonnl d'li•' dt• Franrr. Dir.: }of'IJUI'' \lt·rl'Ït•t·. •35m). ABEL: Sonutu t•n Ln \1 P"r a >iolono•t•l i hni' runlinu. La Stngioor. (8m). Kl I \T\ \ Tt'RIA'í: Coru•t•rl pt•r u flou lo i orqut•strn (nrrunjanlt'nl tlc•l ronml per u violí) . .J,•nnif••r· Stinlno. l'hilhurmoniu Or~hi'R Ira. Oir.: Struu r·l llo•dfot·d, 13~m). llAYD:\': Vut·iut•ionA >Obre l'himnt• "Colt t•rhnJt,:•, llob ll1:77. Anrln•us Stoit>t', ('ianufurte. (8m). NA' A RRO: 'O.Uo •ol", ronlntn. Cupdlu fi¡• \Jini•trrn. (8m). B •\ HTOK: El tnandnrí mt•ravelló,, •nil•• np. 19. Orquestra Phithurmoniu. Dir.: Hugh \'\:'olff. (19m). ~ml\fER: Parlila op. 15 n. I. Conjunt Jo;t'f Trit•h¡on•t•t•, Dir. Jerocn Wt•it•rink. (19m). B\CH: Sonata per o 'iol u du Dntba i rla~ert, B\V\ 1029. lrnn Harr~u. 'iolonrt•l. l~nr (15m). rlnH!'Í. Kipnï.. BR\I!M:-i: Ohcrluru p••r a un 1<>tival acadèmic, op. 80. On¡uNra Filharmònit•a de Vi 1• . ~•. Dir.: Flnllh Knnppalij· bu<ch. (12m). 13.00 SIBELIUS B\ \: \nrinrions •inúòniquc~ pt•r u piano i orquestra . .\Jar¡!ll· n'I FingPrhut. Orqu¡,stra FilhurmÒJÚ!'a dr Londre,, Dir.: (50m) . Thom,on. Br)tlen J.Ch.B.\CII: Qunrll'l per ducs flauh·•. ,·iola i vinlonrd op. 19 n. 2. Bl'nl Lar•cn. Olc Birger P<•d¡•rH~n. H1•nrik QJ,en. Birthe (14m). Christens<'n. Hol,l CIIOPI'\: Sonata per a piano n. :!. op. 35. Arturo B<'nfdC'tti\1irht•long..Ii. (23m). B·\:'íCHIEHJ: Barra di \'c·nNia per J>udova, dt•n madrigals o cim· v•·us. Eosemhle ClernPnt Jnnc<Jilin. (14m). HONEGGER: Com•t•t·t dt• rurnhru per o flauta, eorrr nngl~• i orquestra cle cordu. AurNt• Nit-olcl. Ildn:. flolii¡:et·. Ut·sula Jlolligc•t·. Aendemy uf St. Martiu-io-the-Fit'lds. Dir.: Nt•ville ll1ut·rint•t·. (1ïm). JO\lMELLI: Simfonia ¡wr a ~altit'Í, cordu i rlnn:rí. l'li Sol \1. Kurl -llrinz Sehickbaus. Ontut•,tru dt• Cumbra dl' ~funi•·· Dir.: Han• Stadlmair. Poema E~ESCO: (!lm). romunil•, op. I. Cors i Orques· lru cJp Iu Ràdio i Telev-i~ió Rnmanesa. Dir.: Io~if Conta. (30m). 19.00 PENTAGRA.'L\ Programa dc· dinugació mu,irul. Guió i rE'nlitznció: Prre Ruble•. A\'l:T Bur•;, i SO:"i \: L'Oboè. LA CLAL DEL PF.l\TAGRAMA: Amh ~lobus pt'l' o~onu. ÀJ,., 20.00 "A LA ~1ANERA DE ...." La GUa dr Pohjola, op. 'l9. On¡ue;tra Simfèmicu dc· Giitl'· ~rg, Dir.: N..lürvi. (l:lm). •núonia 11 • 6. op. IOt\, Philnr· tnoaia Orche~trn, Dit·: Vladimir '-·hkenal)' , .: 128 Ut).. e·m¡o lll'l]lll''lra n. 2, op. 28. L-onora :\1ihl. piano. On¡U I'•lra Simf,). niru rJ¡o RT\ E. Oir.: :\li¡~uel .\. Gímtez \lartínn. (20m). Co\SAHIM\ 'íC.\S: Trio dc cordu. Trio dt• ( urdu dt> Pari-. ( lóm). C: \'\TELOLBE: CanH d'Alvi·rniu (Tt•t'I'Prn >èt·iP). \ïctbria clt·l; Àn~c·l•. 'opt·nno. Orqui'S· lt'u dt• Cono•t•rl~ Lnrnoureux. Dir.: JNtn-Pit>rr<' .lnrquillnl. Simfonia PUE\ 0: ( I :lm). luu·rora. CnmPt'alu cir Fr·unça. Dnrricl Tn~i. (13m). Di1·.: ALIIENIZ: Sonata n. 5. Alht>rl (24m). piano. Guinon11·t, FLET'\A: La Nrgrinn, ensulotlu. Lo Culomhino. (8m). 16.00 SELECClÓ DIGITAL :.00 L'OBERTl HA r~~ llolí t piano, Op. lll' I I .00 .)fÍ'SICS DE ('~\TALUl'\'L\ \111 \: Conrl't·t ¡wr n piano i pec•·~ Nilx.11 Sparf. Beogl ForAlwrg, i'lno. (14m). Un runvidat em 1)ropn~a i eonwn 111 la mÍtNÍCa que li agrado. Guió i pn~;wntnciií dc Joan Vive•. Pt·odurció d,. Dolol:'~ BuKqm·ts. CON\1DAT: ENRI- QIJETA 'fAHRÉS. 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS CO:\CEHT l'nrt•p•ll·nt tw•· Catal un) a \lt't -it·u l'I olia 2 dt• juliul dt' li.J<JI o rE-!!Ic·•io ¡J,. Sant fl'lip '\t•n cio• l!ar·t•..lunn. \ (( TOHI \, dt· Obre• SCHlTZ. Pl H( U I. \1 \H Tl'~. C.\'i \L~. \ttnti'Ol TALT\Bl U .. c•nln• tl'uht·t•,, Coral Càrminn. C.lurtu l't•if!:. piano. Dir.: Jo•c•p \tlu. (Mim). Gülc•hun~. Dir.: 'iet•m•• Jan;, lllml. Impromptu pt•r 11 m·•pto••tra dt• t•nnln. Orqut•,tru "inú(mit·a tl.' Gullwnhur¡!. Dir.: '\t•t·llw .Jan i, l!lml. Quurll'l tlt' rnrtln t'li rt• m. op. 56 "'ot·P~ lntimaf'", :"ophhticnl!'d Ludit''· (:!nm). lnlt'l'ltlt':tlO dt> nansa. op. IS n.::!, Ot·quc-tra Sirnfbni· o•u tlt• Gttlf•ltfu·¡:. Dit·.: [\t·cme .lííni. (:im). 23.30 NOCTl U!\ Mt't.ic•u pt•r uruhnr ,.¡oliu. li OU (;R.\l'i~ INTÈRPRETS .I \SCII \ llEIFETZ. FAUH.E: OO.aO J\IÍJSICA DEL SEGLE xx BHfTTEN: Qunt'lo•t tic· c·urtlu n. 3. op. 9~. Endellion Strin¡! Qunrl..t. (26ml. \\'\t:rol\ : Sinrfunin n. I, Or·qut•,..tt'll Filharmònic u dt• Lmuln••. Dir·. : C 15m). Thom•nn. Bntlt•n SïHÓ~BEHG: Fnntn•in twr u vinü i piuno, up. 17. Ami 1·1nm nwr. }t•an Clut11lt• P•·nn••lit•r. (9m). 02.30 REPERTORI Ut; l\IT DIVENDRES, 14 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTl R.\ \Jú,icn ¡ll'r ¡•nmt·n~ur t·l diu. 10.00 SELECCIÚ DIGITAL ELG \R: Cnnt'l.'l'l Jlt'r u 'iol on t•cl i orqm·,tr·u up. 1!5. \hti,)u, Rm.tropu' i l'\, Ut·qut·•l rn Fil harmoini<·n ¡(p Mn••·ou. Dir-.: Rozhdc•st..-n•ki, Gr·nnu "Rod••o". Ortltt•••tr·u !:>iuúòni•·n tlt• Dt'lroil. Dir : Antal Doruti. (20m). DE l \ BARRE: Suill' pt•r 11 flnulu tru · vc••era i C'Ontinu n. 9 t•n :,o( \1 (sl'gon llibrl'). !:ítl'plwn Pn••lun. flauln. Jordi su,·ull, \inln dc• gamba. Blnndinc \¡·rlrl. ¡•Ju,ic~mhol. Hopkin,on 'intith. tiorba. (10m). \'ER Dl: Qnnltru peut •neri. .lum·l Bnl.t•r. 111<'1zo-soprano. Cur i Orqu¡·~lro Dir.: Clll·lo Philhnrmonin. )furin Giulini. (·llrn). LI!\EI\: Conc!'rt ¡wr a or¡,'Uc i ortlut••t•·o en DoM. Alena Vt•Ac•lu. Onpu•,. tra dt' Cnmhru Bohw<luv Mnrti nu. Oir.: Jo'r·unlist•k J ílt•k. ( 12m). SATIE: Pf'<'I'N fr!'dt•s. piano. Jenn-Jo!'l Burhit't', (llm). GADE: Simfonia n. 6, op. 32. Sinfonirtlll ri'Estut·olrn Oir. N. Jiirvi. (2•1m), 13.00 SIBELIUS El Fet-tí dl' Balu"nr. "uil•• op. Sl. Orqttt><Lra Simfònica tlt' Sn1111111 l"''' n \iulí i piano n. l, Op. l:i, Druoko Smith. (20m). KOHN!;OJ .D: Cntu·••rt JlC'l' u 'wlí i nrqu .. ~lt'U, Op. 35. Or<IUI'•It'n Filhur·mèmi¡·u dt> L11s \n¡:••II'N. Dit·.: Al fre•• I \\ ullensll'in. (::!2m). T\ \IKO\'SI\1: Sc•t't•nuln llwlont•ulit•a pc·r u dnh i or<tttr••IJ·u. np. :!6. Orqtu•,. lnt tl1• Camlora, (im). t:;.on EL niA DE L'OIEi'iT l'nl¡..'l'lllliOriéo n•nlit7ada a purtir dt• lt•• petit·ínn• qut• ri' no•· ,..,., oit'nl• hnn ft•t al •·ontc••la· clor .t.. Cutalun)n .\lú•io·u, tel. 202 3:; as. 22.00 El~" NOSTRES CONCERTS COI\Cl· HT .. nr·e¡ti.trat pt·r Cnta· hnt)'ll \1ú•it•o ri diu 29 dt' juny de IIJ91ulo Bu•tlu·u ell' Sanin Moria tlo•l \1ur eh· Burt'dona. POLfi.'Q. NI\ 1\lEDIKV\L CAT\LAN•\. POU FONI\ DEL HENAIXEMENT (htiliu i F;qpanyu). Cupc· llu ell' Mt't•i•·a dt• Suntu Muda dt•l Mur. Neil Cuwlt•y. orgu~. Oir.: Llui• \'ilumujó. (S lm). 23.:l0 NOCTURN \l{t¡,it•u pt•r Ul'Uhur d dia. oo.:¡o REPERTORI DE N IT DISSABTE, 1 5 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTI RA 10.00 PENT\GRA~L\ Progrnmu cf¡, divulgació rnusi¡•ul. Guiú t rt·olitzactó: Pen· Httt'!'S i \.tex Rohlc~. !\Vl,l SO'i \: El Quurtet. L\ CLAL DEL PE!\TAGRA.\1A: Difcr<'nt. 1 I .00 EL DIA DE L' OlENT Pl'!lgr·umut•ió rl'ulitzuda a partir d<· IrA JH'IÍCÍom que els nostreN llicniR hun fet al rontestodm· dt• Catuluuyu Música, tel. 202 35 35. 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS CO'iCERT enr<•gi¡,tral per 5 C:ulalunyn \llt,io·n o•l oliu I~ d'n- Imi oio· JI)'J I u I'E•!Il•:,IU do• Sant Ll.ur..r1~ oio• J.lo·uln. (,\SA '\U\ \S: Rt'•IHIII•nri• olt· St•tmunn 'iuntn. Snli,lt•• \01'111• i in.trunwutul~. Cur do• Cumllru l.u¡{inm. Dir.: Jnrdi ,\i,ulio. (51:1m). 2:uo '\OfTl RN OIUU HEPEHTORI DE l\ IT DIUMENGE, 1 6 DE JULIOL DE 1995 dl' Cambra Dnll'.\rco. Oir.: Jul'k :\Iartin Hünollt'r. (21m). PLRCELL: Oda a Santa Ct>o·iliu. Ddlt•r Con•ort. Stour .\fu,il' fp,tivul Cbamher Orch.. ,trn. Oir.: -\lfrt'tl Dt>ller. 119m). BRUDJS: St•xtet de corda n. 2, op. 36. \ehudi .\lenuhin. Robert :\la•ter•. Ct't'il -\rnnn-.it7. Ern•t \\aJJfi.,rb. l\lourit·c Grndron. Duek Simp;;nn. (37m). T>..AlKOVSKl: Simfonia ":\lunfreò'', op. :i8. Orqtu••trn Filharmònica d'O•Io. Oir: \lorios Jan,ons. (53rn). 90. Suli•to i tlirt•rto•·: Simon 'itunolu¡:t·. (15m). Ilolundesa. Dir.: Oa,id man. (5m). r:uw t:t '\lYEns 20.00 SELECCIÓ DE J..\71 SC HI \81'\ I \K\ITI'\: l niH•rs 1\l)stt•rium: Prt•fatur) .\rt). .\J,.wi Lyut.imm. pinno. lrinn Orlo' o. 11r¡~tu·. Lnr Hu, Yur1<1\.0t·tplt'stru Filhurrnionic·a do• \1o•cou. Dir.: 1\irill ~ondru'­ hin. (l()m). ~ULli \lfD: Ln crc;u·iú dl'! món. Bullc•t. On¡ucslru '\u¡·innul olt• Frunçu. Dir.: L. IJI'mMI'Ïn. (17m). Pro::rama dedirat a la ...., • dr Jazz amb guió d'.\Ib.n 22.00 EUI NOSTRES CON- BEETllO\ EN: 5 lit•clt•r umh lt•xt cio• Got'tho·. Olnf Biir. harí11111. Go•11fft·o•y PoJ'"""· pinnu. (12m). H \h. 11M \~!NO\': Tt·"' o·unt• populn•·s ru~""• op.•n. Coro i Orqtu•stro dc•l Conl't'rlgt'hm•". Dir.: \luclímir \,bkt·· ou/.). (I lm). BHOSCJll: .\riu dl' \lo•rop•·· ,\ri• Christofclli,, 'oproni•tu. En-.·mblt· tl'in,trum•·••'- unrit•n,. l.ouro• "oruhito. t•lo,ÍI'i•mhul. (!:lm). THEf1.~:: l.u l'u"io) '''!-~""' Sunt \lutt•u. Kurt Equiluz. tt·nur. ~lt·plwu \'un·o~t•. hui,, Rngt•r• Cu\f'~ Crump. Juhn Pout:r. tt·nor·. En•l'rnhlo• l.nndun Borot¡uo•. llir: Churlt•• \lt•tllam. (litlm). H.STR \l SS: 'loit•• Onr•. Ltt·clt•r op. 22. F.tlitn <..rulwro,a. ;,upruno. 1...-ik \\ •••·ba. piano. ( Wm). 11.00 MÚSICA VOCAL CERTS 7.00 l:OHEIITllltA MtíMiru ¡wr eom••nçnt· t•ltlin. 10.00 LA MÚliCA HELIGIOS .\ ¡;;;,¡ ¡;¡- ....e= =· "" ;¡;¡· ·~ 129-130 E,pui mnnu¡:r·:lfil- dt•rlio·ut u la mú,ic-u ro•li¡:io"" do> tut>. ,.¡, lt'lllfl'· li \:\DEl.: \, punt~ tbe ht•nrt for c·oolnn¡: •ll't>óiiU•, ,\nthc•m Chnn1lo• n. 6. L) nnl' Oa"•on, "'Jif'Unn. lnn Purtrill¡:o·. tt•nnr. Cor 1 Orc¡uo•,trn Tlw Sixtt•t·n. Dir.: llu•·q Clu·i•topht'r•. (20m). SUillBEHT: ~li-•n t•n Do \1, I>. 152. Luda Popp • '"Jlrnnn. Bri¡:Jitl' Fu"IIIH'IItln. ront ral t. \dolf Dulluponu. lt•nor. l>i••trirh FiM·Iwr-Dio·•kuu, bur·ítun. Cor i Onp•P,tra Simfimiru cic• In Riuliu dc• Bn,ic·•·n. Oir: Wolf¡:un!l Suwulli;,t•h. (2lrn). 11.00 TltANSMISSIÓ EN DIHECTE DE LA MISSA CONVENTUAL DES UEL ~101\ES­ Tilt DE )10NTSERRAT 12.a0 MÜiiCA DE VACANCES 15.00 ··.\ U :\IA:\EttA DE ••• :• Un ron•iclnt ''"' prnpo,¡t i conwntu Iu mÚ•it·u t¡ut• li o¡rrudn. (;uií• i pn··t·ntnrií• dl' Jonn \iv e•. Prnducrii• dt• Dolor• Bu,qut·t.. CO:\\ ID \T: P. GRF.GORI ESTR \D \. 17.00 ÒPERA A CAT,Ul '\YA l\IÍ!SICA BELLI'\1: I Copult>ti " i \tontt>rrhi. \gnt'' Bolt,n. Etlitn Grubt•rmo. c,,ynnt• Huwi'IJ. Duno Hufunti. Ho)UI Opera Choru•. Orquc••U·u cll'l lluyul Op(•J'U llmu.c, Co•c•nt Gurdt·n. Dir.: llio•curdo Muti. (130m). 19.25 REPEllTOHI DE CON- CEnT 6 GRJEG: 2 nu•lodi!•s c•lt>gínquea. op. 3·L OrtiUI'hli'O tlt• Cnmhra Nunu•¡:u. Dit·: Tc•r·jt• Tonne,t•n. (!Om). C.Ph.b.B \Cil: Conccr·t ¡wr u violono·o•l i orc¡uc•trn, ' ' q 1ï2. Juliu' Bt'rJ~H. Orr¡uestrn CO:'-ICERT enre¡:i,t•·at p ... r Catalunya .\1ú~ira l'I dia 20 tl'u¡:osl dt• 1993 ui Palau Epi'l·opnl ell' Sol,ona. Xli CICLE DE COl'iCERTS o·ESTTU. Olm·~ dP RA'IlEAl\ C\.\lP. :\IO~C \. F.COL'PERI!'<. D.SCARL.\TTI i ..\.SOLEn. Ludovil'u .\Io,cu i 'llanuel Camp. piano. (79m). 23.30 1'iOCTl'Rt\ \lú•ica p~>r neabur l'I dia. 00.30 REPERTORI DE l'ilT DILLUNS, 1 7 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTURA 16.00 SELECC IÓ UIGITAL 10.00 SELECCIÓ DlGITAL BOCCHERINI: Cun<·ert pt·r n t'iu verí u hamrucrflii¡~t·l i orquestra. E. Selhrim. Collcgium Aureurn. Dir.: F. Meil'r. (17m). FR..\NCK: Psique. poc·ma ~imfònic pl'r u cor i orqul's· tra. Cors de la Ràdio TV Belga. Orqul'>lrn dt- Lit>ja. Dir.: Paul Strau,s. (.t'im). GE:\IT'iL\:'{1: Sonata per a ,;olonccl i hnix continu op. 5 n. 1. Hid .. mi Suzuki. ,;oloncel. Hirf'rcar Con-ort. (10m). KOECHU'\: Et~ Bandapoema •imfònit· op. 176 (Cid,. "El Uihre dt' Iu •dva"}. Orque-tro Simfònica de Iu Radio dc Berlín. Dir.: Do,;tl Zinmon. (17m). RD1SKI-KORSAKOV: Concert per o piano i orqul'olra up. 30. :\1akolm Biun•. Thl' Engli~h Northrrn Philharmonia. Dir.: David Lloyd-Jones. (l<l.m). ABEL: Simfonia op. 10 n. 3. Lu Stul(iu· nt• Frankfurt. Dir.: ~1il·hn••l Scbneider. (9m). XOSTAKOVJTX: Quartet de conlu n. 1:1. op. 110. Quartet dc corda Borodin. (22m). MOZART: Divertimento n. 2 KV 155. Orqm•stru Pro Arte de '11unit·. Dir.: Kurt Redel. (9m). LECLAIR: Concert pPr u vinlí op. 7 n. 5. CollPgiurn \\Iut<i1·um BEETIIOVEN: Simfonia n. 8, op. 9:J. Orc¡tm.trn del S1·~l c X\ III. Dir.: f'•·un' Brü¡.;gcn. (26m). 13 \CII: Sono tu p<·r o ''inli i piano n. ~. BW\ 1017. YPhudi .\1o•nuhin. Gt.•nn Gould. (15m). 'lOZ.\HT: Cun,.t•rt per u fagot i un¡uc•xtru. h.\ 191. :'11ilun Turkovit•. Orqm·strn Iii' Curuhru clt• Stutt¡:nrt. Dir.: Mart in 'iit·¡:hurt. ( I'Jm). \fE:\DELSSOU'\: Quarti'! de corda np. H n. :l. Quarlt·t tlt• rurda Cnull. (:lluo}. R0.\1.\:\: Te Do•um. t•untutu. Su-nnnt· Rycl~n. •oprunu. Pt>Lind•kog, tt•nor. Cor dt• Cnmhru Erit• Erirsun. C:nnjunt Burror dt· DnHtnin¡:holm. Dir.: Erir Erii''IJO, (22m). Sl K: Pru¡.tu. poema ,¡mfc'mir op. :!li. Orqut••tru Filhurmuni•·n T>.e(·n. Dir.: Lihor Pe,t'k. (2:im). BEETIIO\EN: J5 vuritu·inn• i fuj.~u. op. 35. s, intn,ln v 11 ic·htf't', piuno. (25m). 11 \NDEL: Cnnt·rrt¡wr n cu·p;uc· i m·c¡ut••t•·n op. 7 n. 1. Ton Kunpmun. Tht• Amijlt•rdam Buroque Orchl'ktt·u. (17m). 111NDE,11Tll: Simfonia 5,.,...,. uu. Onltlt'~lru Simfònicn de Sydney. Dir.: Wc•rnt•r \ndrcas \lbcrt. (:~3m). .I.Ch.BI\CH : Oh,•rturu t·n Ht• 1\1 .. Lu ¡·olnmilu ... Ort¡ut•,tru tlt• Cnmhra li. '\1allofr~. 2:!.00 ELS NOSTRES CO\. CERTS CO'iCERT enrPgislrat po-r b Ràdio Hungaresu el din 22 ,¡. març de I 993 a l'Acuolèrnia ,¡, Músira cie Budape>t. R.\tl\ VAARA: Cuot11s al'1'tiru•. SlHELIUS: Coocert¡wrHi/,lii or<¡uP~t•·a. BARTOK: Cmntat• pt·ofnnn. Anila F~tlva}. 1illlí. Tamas Dat·oíczi, tenor. l•hia Berrzdl)·. baix. Cor i Ort1llrf. Ira Simfònica de la Ràdio lili!J. gnresu. Oir.: Petri Sahn (71m). ItOl Sl~ ~""l \In• Dalli 23.30 1\0C1TRN 16. .\lú<irn pPr acabar ri dia. 1102 00.30 REPERTORI DE :\IT I n~ Orq1 DIMARTS, 18 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTl'RA :\1 ú-ica per començar el di•. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL BEETHOVEN: Conml ptr s piano i orquestra n. 4. op. 'iB. Alft·f'd Brcndel. Ort¡ur~lrl Simfònica dl' Xirngo. Oir.. Jumcs Le>ine. 133m). LOC! TELL!: Sonata per o \ioliirttft· Linu, op. 6 n. 6. Trio l.Ma!tlli (18m). GLUCK: Don Jomn. rllÍIHicn de ballet. Rhtim-rb" Kammerorcbcster Koln. Dir.: Jnn Coruzolln. (19m). ll-1.\ · DEL: Dixit Domino,. l¡a11t Oawson. Lynda Ru--•D Clur· IP;; Brett. Ian Partrid~e. \bclut'l George. Cor i Orquetn n. Si.xtl't'n. Dir.: Harry (hri,lopht>r•. (33m). BR\IDIS: Tllll arnh rlarinet. op. 114. Thta 1\.in~. rlarioe1. h.arina Gè~ir· ¡ri un. ,ioloncel. Cl.i(]'ord Iks· oon. piano. (21ím). J_\.BE.\· DA: Simfonia o. 8. 0!1Ju.-trl tft> Cambra Salieri. Dir.: Tll!li• Pal. (7m). BACH: Suite ptr 1 llaüt. 8\\\ 995. 1\onrsd Jnnghiinel. (2,tm). 13.00 L'UNIVERS Jf.STRAUSS: Músicn <lr 1" Esferes. Val;'· .op. 235. tr·a Filhnrmomca de Berlfu. llerhPrl von Karojan. (llho~ XOSTAKOVITX: El •~1 Duttl • . 90 sobr e In putna. op. ·.Cor. RJ' ,, suW 0 Oll'3 .. Yurlov. Orque.stru . [u· l'URSS. Dir.: Konstanllll ~B\CIJ; D nov. (13m). O · Oid ..;at¡;c a la Duna. A. 631. ( Orq: '"'l l.lll dtl fi'l'h ¡rr~ Oli\ "\I¡• !Dril Itan cunl Qua (lio til.( rn EL lLa. eo~ P<tb tllll baUrt d~J, flol'~ dt• nt•u). PltiDllrlllonill Orrht'•lru. Dtr.: \Jitoolo de Almeídu. ( l~m). I(OtTO:\: Celr•ll' hctwfit·tunL [JJ_'(IIIbl< ~lttamorpho•,., dt• Pati·· Dir.: \ lnuri<'t' Buurbon. S.). tBOl'L\."\GER: ll yn,n•· Soltil. Rrgiof' Bültm. nwa<>111 '"l'rano. Snbim• El ... r•püc·her. piwO· Cor \farlrigal cic IT ,.;,ld bt!l· Dir.: G.. ralcl Kt•¡:t•lmunn. 22.1, Ilm). •,¡,. \ll\. ltOO ~!O~lEi'iT!' LÍ RI C;S SLPPE: Borrort·io, np•·n· tu t•n rtirll!, IÍOOi nntnla vio6. [l-t,ia rqnr;. oU""' akari. trr• artrs. Ht•rmunn Prt'). .Uwlirsr Rot lwn lwr¡:t·t·. Etlt ln \lootr. Kurt Bohnw. Ado lf Oallnpoun. Wnht•r BPt'I'Y· C(lt' Jtl'òprra Bavart'hll clt• Mu nit·. On¡ur--tru Simftinit·a dt· Buvil' n. Dir.: \\ïlli Bn•'-""k). CO"iCEHT PnrPgistrat pi>r Catalunya \{ú,ico el elia 6 de •<·tt·rnhn• de 199! o I'E;;glésia dt•l Pí dt' Bor<"elona. :\XIX JOH"i.\DES 1:"\TER:"\.\CIO"i \LS OE C-\. \T CORAL. Olm·• de Sl S.\TO. BRL"CI\."iEH. SCIIL BEHT i \IOZART. t•ntrr d'nitre<. Cor Sipmm. Cor ·\ kndt•nlirki Ar.: :\lontst·rrat Bcom•t i Beuctl} kt Blunoki. (77m). 23.30 NOCTLI Ri'i Mt'l~it·u ¡w•· at'abar el elia. Ofi.:{O HEPE UTOIU D E NIT DIMECRES, 1 9 DE JULIOL DE 1 99 5 7.00 L'O HERTllRA 105m). !6.110SELECCIÓ DIGIT\ L \IOZART: Cont•t•rt pt•r 11 pianco orque•tra o. 27, K '\- 595. d~ Cambra dt• l'raa. Soli•ta i dirt'rtor: Pn ni &dura-Skrula. (29m). \~ES­ UI: ~iaúoniu n. I. Ürt(Ut•,tru dt Cambra \Jihon lo.c•ynt''· Oir.: Hilary Da\'lln Wt•tton. 13m¡. GLAZV'iO\: \-nl• d~ '"nrtrt n. I, up. 17. Orqut•stro Simfònica tlt• Bnmlwr¡:. Dir.: ~erme Jiin;. (9m). LOC<\TK IJ.I: Concert op. 3 n. ()"L' At·t•• drl \ïolino". Eliznb••th \Vull fi"'h. Tht• Rnglan Bnruq•u• P iu ~m. Dir.: Nicoholn~ Krut•nu•r·. 117m). llAYDN: Simfonia n. ,¡,;¡ ")!muri". Philhnt·moniu li un ¡orira. Dir.: •\ntul Dnrnti. 12.im). DVOHAK: Quar·ll·t .te· r~onln n. 13. op. 106, (B.l92). Quartet dr rordu dt• Pnt¡(n. il;ml. RESPIGHI: n Trunwn lo. Jan~t Bnkt•r·. Tlw Cit) of l.ondoo Sinfonia. Dir.: Richard Rírkor. (15m). DRLZECK): Puthia rn r~ 11. Cnllt•¡tium Ya•irum Prul(t'n"'· (!lm). Jtl \CEl\: Oun,t's La l'in n"'· On¡uNra FilhurmÒnlt'll dr Brno. Dir.: f'ronti~t·k .líiPk. ~1111¡. ROSSI\ I: Scrnuto pc•r o om!a n. l. Orque,tru dr Cam hra Kremlin. Dir.: \1i~hn Rul'hl<l•k¡. (12m). TELE"\ 'I t'i: Ob.rturo • Suü" prr n flou tu dt• ~·corda i t·onlinu. T\\'\ 55, 1 n·...... ~· Camt•rntu K"l u n. \'' h •e ad Schnt•irlrr. (31m). 1 .\IT (1l'fl lp. 58 1Jr,tn Dir.: LOC.I· )ico" ratelh. Joan, Ji"'b" • Oir.: HA.\· Lyllllt (b.ll'· Mida- rJ'lltt :rL•Il'f" :Trio Thtt C..C· l&ll.8[\¡ur•tn T¡mi. per• :onraJ On¡u•·tra Zil.OO L'ÀUDIO-VISUAl. l'n prQgramu d'Àlex Go•·inn. EL CRAN REPERTO RI · R . · · c.v•>ió de I dtl . e~ gruns hunciPR honort·~ crue. NIT U'ESTRENA: Prt<entarió dc lt'R bundt'R Rcmo~s més rf•ct~Hs. !too ELS NOSTR ES CO N- CERTS 10.00 SELECCIÓ DIGI TAL HOLST: Himne.; coraLi del Rig \ctlu. op. ~6. Ro) al Philharmonic Orrhe•tra.Ho}nl Collt'ge of \lu•i<· Chumber Chuir. Dir.: D. Willroks. (37m). ROSETTI: Parthiu, en Fa. 0Nophoroo. Dir.: Poui Domhrceht. (19m). TELEM \t'i 'I: Suite Fe,tiva. "im·tllWPSI Chamher Orchestra uttJ,.. Dir.: \Jun Francis. of (17m). CLIN!\..\: Grnn eextet pt'r u ¡.riano. do• violins, viola, vinlonc•t•l i ronlmbni.'i: eu )fi L M. Conjunt de Cnmhrn dt>ls ~oliRit'' Rtwii'tir,. (27m). CliOPlN: Conc· •~•·t per n piano i onpll'stru n. 2, Op. 21. Claudio \ri'Uu. Orquestra FiiJ•a•·mòni<'11 dt• Londn·•· Dir.: Eliuhu lnbül. (:llm). ,\10ZAHT: DivPrtirut•nto ¡wr 11 corni di ba•setto n. 2, K\ ~39b. The "'ew World Bu"t'l Horn Trio. (18m). )L\RTllCCI: l\otturno per n violonrd i orqu•••tru n. 1. op. 70. Gt•or¡:e lws. OrquP•lra Philhnnuonia. Oir.: Francesco d'AYolo•. (im). s.. 13.00 L'U"íiYERS \.\l\t\:-.r.: 11 Cantico del Soll'. pn n conlrah. baríton. cor mixt. 10 concertino i orC(Ul'stro, op. 8. Mariannc Ekli;f. Jnn Arnholtz. Cor de Comhro :\1ikodi. Orquestra Filhormòniro rl'ERlocolm. Dir.: Ll'if St·~e•·stam. (25m). MOZART: ''A h ""in del, benigne ~te lle", uriu KV 538. Heinz IloUigcr. Ac•odl'ruy of St. MarlÍil-in-t hc-Fielda, Dir.: Kenneth SUii to. (8m). KETELBEY: Al t•lur de llunu. Philurmonia O•·t'lwstro. Dir: J ohn Laocbbery. (5m). BEETHOVEN: Sonuta pl'r o piano n. 1 I. op. 27 n. 2 "Clor de lluna'". 1\laurizio Pollini. (16m). 11.00 UÍ'S IC \ \'1 l'I(;\ lLnD\ i L\ \101 \ B\HÏ- 1'0....... 16.00 SEl ECUÚ ntC;tT\1. BRl'"CH: '\imfoniu n. 2. Op. :11>. Orqm·•tra dc• Iu Gt'"'""lhuu' el<• Lc•ipú!(. Dir.: h.ut·t \ln•nr. (3~m). Gll'LI \\I· (;rnn Duu Concc'r·tnnt pt•r u flauta i ¡:uit u l'ra, up. 85. '\ilkul'l Ilt•lt"' uo. Jukk11 Savijoki. (20m). CJl \ THE ESPIH JTll \LS ~E GRES . .1•'")'' 'lni'IIH\11. lo.utlll'· let•n Battll'. Onltlt'Hlt'n cliri~idu per .Iumes Lo•vi1w. (17m). SCHU:\H.N'l: Ntu•ht,tikkt•, "l'· 23. Knd En¡tel, piuno. (20m). DlTTEHSDORF: Cunt'<'rt pe•· u viulu i OI'(IIW~tt·u, c•n Fn M. Lubomir \1nl). (h-c¡tH••t•·u Cambra Dvoruk. Dir·.: Fr·nnti ~t'k \ujllur·. (28m\. C\\IBI"il: Quintt•t t'OIH'I'rtunt crp. 1 11. :!. Bri<·•·inl•li. (llim). Quintt•t C.\T.\L.\"il: ¡.,, Fnll't', prèrlt'¡:. Orquc•tro Hric·u •imfònit·u tlc•l Tt•ntrt' do•l Gi¡:liu dt• l.ut•t•u Oir.: Giulinnu Cnn•lln. (11m). O.SC \RL\TTI: Con 'JIIUI •·ur, cantata. ~lu•il'a Fiamrnunlt•. (10m). Hl-:\1\IEI: 1'\'m•turn pt•r a \·ioH i piano. Op. CJI), ltulph Bunll't. Rit'hnnl Holmr,. (16m). STE"ill \M\1 \H: Simfn niu o.:!, op. :11. Or·t¡n••,t• a Filharmònir·n d'Eotol'olm. Du·.: ,¡,. Sti~ \'( '''ll•rlwq~. 07m). 2o.oo GRANS omms TX.,UKOVSKI: El tn•n¡·unoutt, buUo•l op. 71. Onlll'''ll'CI Siruft'r nit'u E~tu t nl. Di1·.: Ev~t'll) Sv!'tlnoov. (92m). 22.00 E LS CERTS NOSTHES CON- CONCERT ••nrt'A'Í'''·ut (H'r Catalunya 'lú•ic·o c·l din li d1• juny ciP 1993 o l'J·:•~-:Ií•;.iu dt· Sant Pnu tlc•l Camp ell· Barc·c•lu na. OFICI DE DIFL \T~. Olm•, de\ JCTORI \. Jl LI\ i BRUDIEU. '\1l'mlrrt·' dt• lc·• corals: Sont Jordi, Càrmina, Xalt'sto i L'Ailm. Jo"'l' Pnw,, •·iolonc·PI. '\1irl'ia llt•rnúnclt•z . orgut'. Oir.: Jaumí' \tirun•lu. (Mm). 23.30 NOCTl R N Música ¡Jt'r ornhor el diu. 00.30 R EPERTOHI DE NIT DIJOUS, 20 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OBERTtl llA Mú;;ica per l'llllll'llÇIII' l'i tlin. 10.00 SEL ECCIÓ DIG ITAL BRAifi\lS: Sinúoni~ n. t, op. 98. OrqueMlrll s.mfòniro clt• \it·o¡.:n. Dir.: Gt•o•·¡: Solti. \ l:!ntl. BEHLIOZ: L'lmp<'riult•. l'UUtHlH [H-'1. U rJo~ c~nr·~ op. :!6. Cur i On¡m•,tru ::>unfclnit'n clt' la Hàclit1 llnluntlt••a. Dir.: Jt•an (11m). G.B.S.\ "· Fmmwt Quiott'l n. 3. \l \HT I "i I l·.,,.,.mhlt' 115. Dir: Chinro Bam·hn11. (16m). COPL\."iD: (;mh¡:, hnll••t t•n un o!'ll'. OrcJUt''ll'll clt• Clt•wlund. Dir.: (30m). ~•n•"'''n. Olí\t'r a olrnl· i B \BELL: Scrnutu hnh •·nntinu 11. I. t•n Si b \1. l'nul Dmuhrt•rht, nlw~. Wiclnnd Kuijkt•n, ,;ult>lll't'l. Hohe1·t (5m) . elnHei. ¡.,ohnt•n. \\ I~HEH: \ar·i1H'inns wbt't' uu tt•n1u dc• ~il,·ono Jll'l' o clurinl'l ipiunu, np. 3::1. C•mjunt \lnltc•· lltH')kcn•. (J.lm). l'lRCELL: Trt•• Fontn,it's. Orqm•,t•·u del So·~lt· \\ lll. Dir.: Fron~ IJrüg!11'11. (l:lmj. CLI:\'K.\: Simfunin !'Inh.. ,, tt'llH"Il r·u .. !'-o.,. Orqtu-..,tra ~imfúnic-n ell' ri H~~. (l:;m). HL \\ET: Cnnn·rt p•·r· n flauta trn\t ....... ,•rn. ''nrdn i eontinu . . ~n ln m. \knclt·mit• fiir altt• \lu>ik. (11m). p•·•· 1:i oo L'l "il\ En s J((lf '\T: LJ, plünc•tt•'· Orque.trn Fdhnrnu\nil'n d,• \lt'oa. lli•·.: Il. '"" lo.orojan. 150m). S.\Tlb: PrHuclc dt• la po1·tt· lu•rclÏC(III' du ri¡•l. Rt•mbert de l.t•t•uw. piano. (6m). 1·1.00 MlrSlCS DE CATALUNYA GUEHHEHO: Qnntn• cnn~um '"''rt·~. L11 Cupc ll u Reiul dc Cntnlunyo. llcsp(ol'ion XX. Dir.: .)urcli Savnll. (l ~m). MO"lTS.\JX\TGE: Conte•·tino I + l :i. Orqtll'~t•·a dt· Cambru dt·l Pulou de Iu \lí•Rit•n Cotninnu. Dir.: Gonçal Cnm~llo~<. (13m). B \CJI: ~uit!' per o violnriC'c'l n. a. B\\-\- 1011. Lluí• Clurl'l. (22m). GERHARD: Pc•clrt•Uiunn. Orc¡ne<tru Simfònic·a ell· Tt·no•rifl'. Dir.: Vírtor J>uhlu Pí-rc•7. (12m). A.SOLER: 'li•t'rc•n• n 12. per n quartet 'orni. dobli' ror 1 b.c. Brigitta z~nz•a •oprono. lo.o\·lírw, DttnP•, ~uprono. Ddikò Komló•i. t•outruiL . .lúno~ Búodi, tenor. Gúlu11· I.t•hotku. orgue. Laszló 'lo•úk, ¡•ontrabobc. Cor Madrigal el!' Uudope~l. Dir.: FPrenc: Szt•kt•rcH. (22m). BALSACH: Trio tir rortlo. Tr-io dc Corcla dP Pui'Í~. (12m). l 6.00 SELECCIÓ DIG ITAL T.LINLEY(JI): A L)rit· Ode on tlll' Fuirit:6, \¡•t·inl Beings und Witt'bcK of Shokespe8l'e. Lorna J ulia Gooding . •\ ndt••·snn. Ric•hord \li~lrt'il'h. Cor i Or'lut't-lra l'he Parley of l nRLrument•. Dir.: Paul ~ichol.son. (60m). KOZELUCH: Quarlt'L 7 tl•• r·nnlu "l'· ;12 n. I Quurtt•t St nnut/ . (17m ). :\1Elll I.: Sim· fnniu n . I. Ort¡uo·•tru tlt•lu Fun· tl!tl'iú c;ullwnkiun. Dir.: \lit·b.-1 S"i~ITll'"'ki , (2btn) I(()( nwrnkntlt•mit• ''''""· Dir. : .Johan no•• Gnrit1k1. (9m). D\ (). 11 \h.: Ln hrui\n cio• I mi¡:tliu , pn••mu ~irnfllllit• op. 108. Oro¡m·~tt·n Filluu·mlllli!'n Tx~ro. Dir.: llohumil Cn•¡:or. (I 1m). LF.CH'IER: \\'nhlolo•m, clo•r ol~n Ht•rn•u. Cuntu-. Colin. Dir.: 1\.onrucl Jun!(híim•l. (';'m). 11).00 PF'\T \GRnt \ Prng-rumn dt! tli' ult;ttr•i•) rnu~i ­ ral. Guiú i ro•ulit.-ut·ió: P~rt· Uur,;. i \¡,., Rnt.lt•• . .\\U I SO:\\: l.u l>l'rt·u-..ió. l k\ ( l \L DF.L PF;\T,\t;R \.\1\: l.a '•·u Yt·lla dt• l.lt·iola. ¡;o¡ ...a= -== ~' ~- 129-130 :?0.00 ~~ L.\ \1 \.'\ER\ l>E ... :· l n run\ ldnt t•n-. prupw.. a, i .-om.-ntd la mú•ira 'l"" li agraoia. GuitÍ 1 pr.··o·nta.-iú tlt• J11an \IH• . Protlut't'iÓ d.. Dolor• Bu-qut-t•. CU:\\ llHT : G.\ . BRIEL BL.\.\C.\FORT. 22.00 EL" CERTS OSTR ES CO:\- CO:\LERT t•nrP¡!;Ï•trat l'"r la Ràdio Honr,art••u o•l dia 12 d ' a· hril dt• 1993 a r.\.·mlt-uu;a <I·· ::\Ju,u·a d•• Buda11t'•l. RIM:-h.J. 1\.0R"A._O\": Olwrturu dt' La Gran Pa-qua Ru••a . B \RTOI\:: Rap·itdia n . 1. L\JTil \: \li--a in trib..lati.,ni-. op. 50. D.-nt'• Kn\ar•. •ioli. I •r 1 Orqut'•lra Simfòoi.-a d '-t ::ot~phan Grammal. (70... 23.30 .\OCTl'R.\ Mú,-ka P"r aral>ar .,¡ rlia 00.30 \I( ~lC.\ DEL :-iEGLE :X.'\. 1';1' bn R \ . ''" ta,..... a \loloo ..1 1 pum .• 'l'· .JQ. \nrora 8 DIVENDRES, 21 DE JULIOL DE I 99 5 lf' n . l. BH.\1!\IS: \uria!'Ïon• i Fu¡!n •uhn· un to·mu dt• llund~l. op. 2 k ,\mini• Sr hi ff. piu1w. ( 10-Im). 7.00 L'OBE RTt.:RA OO.l5 1'\0CTl Ri\ "'1: \ \lowr !'iulo•, !'iuito·. Tlw Lontlnn Bru" \ artuo••· Dir. Oa,icl llunqhull. t15mt \'1\ \.T.T>I: <.nno·t>rl l'l'I 11 t•nnlu. H\ 155. Snlt•h·• ,¡,. :\lo•t'nu • \lnnt p•·· llt"r. (12m). HOCCIHR I \1: Simfonin (, 51)(1. llt•ut-1'111' 1\.um- ¡;;- 02.00 R EPERTORI DE NIT :\atola-Gina•lt'ra. \lh<-rto Ptlrtudwi-. (:!lm). H\RT.\l\.'\::'\: Simfonia n . I. \--nil! d .. R~..m p.-r a contralt i orqu¡•,. lm. Duri• !'ufrl. Orque•lra Simfònic-a d~ la Ràdio dl' Ba,;!'ra. Dir.: Frit:r Ri•·,:<'r. (28m). BERG: n-,., pt'<',._ d" In •uite liri.-a \ wr•ÍÓ J><'r a orqm·.trl! dl' l'orda. 19281. Orqu<'•lra Filhannimka dt' O..rlin . Dir.: H.-rlw-rt \on Karajan . (18m t. BRIT· TE.\: Yarindoo· IMDJ><>rnl•. J'I'T a oho.'• i piano. lkn-k \\ l~kt>n·. J••ho C:oo•tahl... (14m). 10.00 SELECCI Ó DIG ITAL B \CH: Cantata d,.J ca.fè. B\\'\ Enuna Kirkb). Rog<"r• Co\l')'·Cn1mp. Ouvid Thomu,. The Acadt-my of Ancient \fu~il' . Oir.: ChrL'!toph<'r llut,."•oool. (25m¡. 11\T\NTE: Danses undalu•••s . Corre-Excrjcan, duo do• pianos. (16m). GIL LI ANI: Conl'~rt per a ¡,•uitarra op. 30. Sier.;· f.-it'd Behrend. I .\lu~ici. (28m). KORJ~GOLD: Sinúonia op. 10. Ortru..,.tra Filharmònica dd ;\'ur·· dueot d '~\l('[naoya. Dir.: \~'f'rtwr .\nclreas Albert. (52m). BEETHO\"E'\': Tretzè quartet en Si B ~I. op. 130. Quartet Talirh. 211. (38m). 13.00 LT~IVERS :\rESSL\E,\: Co..leur< df' la ri to• ct'lt'·t~. Palli Cro--lt·~. piann. .\lo•mbrl'• dl' Iu I..undon ~mfo­ nietta. Dir.: Esa-Pckka !-alon.-n. (17m). BACH: "Der Hirn· md laf'ht. die Erde jnl>ilit>ret" (El t·d riu. la Tt'rra llança f'rit> d'alegria!). cantata RW\ 31. Soliste> vocak Petits cantors de \'ienu. Cborus Yiennl'n•is. Concentu, .\l u•iens dt' \Ien a. Dir.: i\ikolan!i H urnoncourt. (22m). STRA\"L~SKI: El Ro·i ri'-' le;, o••trt'lles. Festival Singer., dt• Toronto. CBC Symphony Or•·he·tra. Dir.: lgor Stra,;n~ki. (-lm). l\IOi\TE\ ERDI: Hor Ch'el cid e la te!T'd. Eo>ernhlt' , .01·al i in•trumental u• Art• F1ori,o,aots. (8m). 00.3Cl R E P E HT ORI l>E NIT DISSABTE, 22 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'OB E HT !Jll \ Mtí•io·u ¡wr o·ofiii'IIÇIII' t•l tlin. 10.00 P ENT AG HA'\H l'ru~rnma de div ul¡;m·iilmusicul. Guioí i n•u litznt·iít: f't•l·t• Hur~R i \Jex Holtlt•s. \\1:1 SO~'\: El Fa¡;ut. L.\ C:L\lJ DEL PE!\T\GR.\.\1:\: Fnmt•t•ltt• et Pio. 11.00 EL D IA DE l.'O IEl"'l Pru~'TIItnu(·ií> l'('Uiitzada u partir dl' lt•• pt'liriun• 1)111' l'ls "'"" tro•, oi<'nb hnn ft't al contf'.tador do• C:utulun}D Mú•it•o, tri. 202 35 :~5. 2:!.CIIl El_'i "'OSTRES COlliCERTS (.0\CEIU t•nro•:.'Í•trat pf'r lo Ràdiu tlf' In S111•-.· Rumandt' d dia 29 df' juliul olt• 191)2 a J'E,¡,:Ié•io dt•l• J•·•uit<'> do· Sion. ROSSI"1'1: O}wrturu do· La Ct·lwrt·otola. Suite n. 3 pt•r n vo•nt. oohrc •·~trart<>s d'li Burhio•ro· di s¡,.¡ ¡,:lio. Mú,it•o d'llum umiu dl' GuiUenl Tell. FuntaNio M>hrc l'òjll'ra ~lniM\~. 1\TOZ.\ H.T: St'rennta n.l2. K\' 388. Conjunt de wnt Con•urtium Cla•~io·um. Dir.: Dit'lf'r KliirkN·. (7tlm). 23.311l'OCTl :R N 1 t.OO GR.\.~S L\IÈRPRETS GLE:\;"; GOGLD. BACH: Suill· ancleo-.a n. 2. B\\\ 807. (17m). HL'\"DE.\UTH: Sonata p(·r a piano n. 3. ( 18m. H.-UD:-'1 : Sonata per a piano Hob. \TI:-12. 1llm). 00.:{0 REPERTORI D E ;\IT DIUMENGE, 23 DE JULIOL DE I 99 5 7.110 L'OBER TURA \ lú•iru p••r t·um••nçar o·l diu. 15.00 El DU D E L'OIE.'! Programació realitzada a partir dt' le- petil'ions qtlt' el• no-· tr"" oient:. han fet al contf.'•la· dor de Catahm~a c\lúsi•·a. tl'l. 202 35 35. 22.00 ELS '\OSTRES CONCERTS CO~CERT enrt-gi.,;trut lll'r la Ràdio de la Suï;;•a Ah•manva t>l din 21 d'agost d<"l992 al FEST!UL DE '.\JtSICA DE LCCER :\A. BACH: Suitt' franre•a, BW\ 816. REGER: \oriurion• •ohre un tema de Bnrh. op. 81. HAXDEL: PeffS rle ela• ed. •ui- 1!1.00 1~\ .\1( S IC.\ RELIGIOSA E•poi mnnu¡:ràlit· dt"dicot a In mú•iru ro•li¡:ithO do• tob Pis tt•mp•. P\ LF.STRL"' \: La \"t'r· go•. U.ado•nuu. Dir.: Frun\·oist' l..as•o•rro-. 125m). BOCC H EHI '\ I : Di:~oit. Solistt'• \'Ot'uk Copellu !:'unto Ct•t•íliu ,¡,, la Cotrtlrnl tlt• Luo·rtr. Or t(lll'strn líri<-o'""f,)nio·u clo•l Tt•utr·t' d~ Giglio. !Jir.: Giunfr anru Cm.mi.(:!lm). 11.00 TR.\1\S'U ISSIÓ El\ DlRECT E l>E 1..\ \lJSSA CO:-.i\ E." 'TllAI. UE'-' D E L :'\IO~ES­ n n m: \ t<l'"'I"F RRxr 12.30 !\IÚSICA DE VAf.\.\~ 15.00 ~A U :\IAl'iERADE_• Un com-idat en• propo-. 1 comt>nta lo mú,ica qu•Ji ~ da. Guió i pre<entació dt ¡,. \'ive>. Produrrió dt Dobr, Bunt¡ut>t.. CO~'\ IDAT: K. S.\DEHRA PllCF'ERRE!t 17:00 Ò PERA A CAT.U.l\H l\1l'SI CA TXAIKOVSKJ : La Reina,¡, Pi ques. Òpt>ra en tres 1ct" \1udimir AtJ antol'. Ta111111 M.ilac·h k.iua . Valentiua IA'1\~ Amlr·ci F~closst>PI. SoUste•, i Or quc•t•·o del Tea trt flniJ, Dit·.: Mark Ennler. (161m). c.. 20.00 REPERTORI DE CO,. CERT )L\) ON: Concert per • riDimt rpl i orque•tra Hnb \llh:L Orquf'stra de Cambra d'Fpa. Solista i dirtctor: 'LKb !\lni,k~. !21m). J.l~ !CEK. ' " foniNta. Orqne-tra Simfcma de Bamhcrg. Dir.: ~ffillt· ) int. (25m) . BOCCHERl\1: Qult!ll per a corda i gwtam o. 8.C 453 "La ritirata di )(¡dri{ Rirhard "nviuo. Quarttt .\tu. ria. !33m¡. BORODCi: Alr"''~"1'''' de l'À>ia Centrzl Orquestra Filharmòniu <Itt país del Loira. Dir.: ~llrf SooLrot. (8m). MOZART: Dilati· m<·n to per a 3 rorni di ba<srllo u. 3. h.'"\ 139b. Trio di Clan•llt (19m). 22.00 ELS NOSTRES CO~­ prima qut>t lhr.: POM horr~, CERTS trd' cnregi.trat !'"' Catalunya ::lfúsica el dia 6 dt juliol d~ 1991 al )fen-at d• ¡,. Flor. de Barcelona. BOCCIIE· RI.\1: QnintPl op..tJ u.! Quintet up. 37 n. 2. Qninttl'l' 50 -La Follin~. Qoint(ttin••"U mu•ira notturna di 'ladrid' Quintet op. 40 n. 2 -r~ go... Quintetto Bocch.n~t (75mt. llir.: llim), CONCERT :!3.311 1\0CTI"R."i \lú•if'a jll'r arahar tl d~. 00.30 REPE RT ORJ DE :\!T DILLUNS, 24 DE JUUOL DE 1995 ï.OO L'OBERTURA 'l ú.:ica per començar el dia. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL \IOZ..\RT: Missa SolrJnni;, ~ 337. Solistes '·ocals. 1\i~ CoUege Cboir. Orqut•Lra biD Cambr a Angle-on. Dir.: Strp tALO: Cw Cl f'Oh nry.. ('>-lm). Rr 111.-..rt p<'r a ,;o!oncel en \.\~ Harrdl , , iolont•t•l R'Orr Siotl7mirn òt• In ut "' ~ li Dir· Ril•runlo it Btr n. · .. . ()aill,. 127 mt. RO:,Sll\ I: So- Shin-) u h.ni Choir. DiJ'.: Shin St•ki)n. (15m). . uatrr o. ;j, \Ja.-imo .. . l'' . (,un onn1 " : cú!Í· rlariort. Luro Rt·~ t•rlll'rt, fL"'t. Strfann Pi!!natd~l- trum(l6ml. J-l-\'1 O\: Sm1fonw plol3 •\Jaria Tt•n••n ·•. 01·t¡nc' a. Caml - 1ra llrpIH'll'- (''8 ) - 111 • FJRICJI: Simfonia o. 3, op. 53. Orqut•,tru Filhnrrnònit-a de Bnw. Dir.: Jiri Bclohlank. ¡:lïml. l;ti(;'¡O\: Sonatn p<.'r u fluutn tra•r"t•ro op. l n. 8. Bm·thnl<l Kuijkl.'n. Wit'lnnd ].,uijkt•n. Roh~1·t I...oluwn. l8m). SJ'OliR: Conc·t>rl ¡wr a violí n. 2, op. 2. Clu·i,tiane Eding<'r. On¡tu•,tr·a Simfè>ni1·a dt> la Burlin E~lovtu·u. Oil-.: Frunk Crnnwr. (211m). BHICC.l \LDl: Ouintt'l dl' Vl'nl up. 12·1. Quinr:•tto ,\nwld. (16m). WACENSEIL: Simfonia \V:V -t-32. 1lnp~t·Nt•·n rll' Cambra SaHt>ri. Dir.: Tuma~ Pru. (10m). BUXTEII\.IOE: \n filin' non c~t Dt•i. .!ame' Bowman. lan lloncHnHn. \tnx Van Egmond. Hit·t•;t' llt' Con&ort. (13m). GRIEG: Oan'l'' •imfòniqueo;. op. 61. Orquc,tru Simfònica de Iu Ràdio Poltute'n dt> Crarò,;a. Dir.: Tudt'u•z \\ojciechowoki. (31 rn ). h...\R.\LE\SK't: Sonata pt•r a piano n. 1, op. 6. Artur Pinurro. ( lllm). L.\IOZART: Simfonia t·n Lu. A l. Orqueotru dt• Cumhrn ·E,lova~a. Dir.: Buhrlnn \\arc hal. (12m). BEETilO\ E'i: Sext<.'t ¡tt·r n dues r1·.,rnpi'N i qun,·tct de corda. op. lll h. Zdt•nek Tylbnr i Bedrirh T)l•or, trompes. Orquestra de Cnmhru Dvo!'llk. (17m). RlCHTER: Cone!'rl pet· u oboè en Fa M. Lujos Lt·n.,,¡;,, Orqu~stra dc Camhro I·:~lovaru. Dir.: BobtJnn Wan·hal.' (L5m). SELLE: Es lwgub sit·h nhl'r zu dt·r Zeit. •·nnlulu. Greta De Reyghcre. Gu) De \tey. Ricert·ur Consort. (11m). Ltu • tri 11111 • q Jltrctlli. flauta. va dr . m"WEL: Coucrrt pt•r u piUO() op. 89. Strl>h••n IInu~h. 01·qui!ilr~ de Comhru \n¡.::lP<II. Dir.: Rryd~n Tlwm,un. (:Hmt). WCA'l'ELLI: Sonutu 1wr u f!Juta op. 2 n. 10. St~plwn Prt•ton, nauta. Ant houy PI•· Chir•l u piu·•· llo:t"ood, du•ki'mhnl. (12m). SRJTfE:'l: Simfnnin Si•npl•·· u•• Cnmlwu el•· •r·•·, Or<rut••lro ., t.ndre•. Dir.: Chri,tnplu·r rJJTto-Gr~n. (I 7m). etb. •iolunc·cl. CO~- U.OO CLÀSSICS AL Cll\ EI\IA COli- prr ¡6b dt I« t 'CI!f· u. ~. JlUILER: Simfonia u. 5 ( \du:illol. On¡uc.tru Filhnrrnòni tl dr Lo, \ng••lr;. Di•··: Znl>in lldltt. !10m). 'IOZ.\RT: Con · mt ptr a dorin~t i ur'lu•·-tru. J;\' 6:!2 (2on movimrnt). Knrl ltiMr. Orqw•,tra Filhurmt\niadtllrrlín. Oir.: Il.'"" h.uraJID• c8m). \LBI~0"\1: \dugin !"'! a rordo i orgu~. Orqm•• tr·u d. Canthra cl~ Stutt¡;urt. Oir·: Karl \liiorhin¡;t·r. (8m). STRA\l'iSKI: la ron;u¡;n1riÍl dt• Iu primamn (El sat·rifïl'i ). OrIJillslra Simfòniru d<• Dt•t1·oh. Dir.: Autal Dtu·ati. ( lllm). POi\CRlElll: Dunsn I<'~ hore>,deLu Gioi'Onda. Ort¡ut•s Ira Filhormòniru d~ Bt•r·lín. Dir.: H~rbrrt von Kurujun. ¡11m). ,¡,. 16.UU SELECCIÓ I>IGITAL 11.00 \IÚSICA \ OCAL BORODI:\: Dan,es polo• r,iunt•• i C. r d'El Prínt·ep l~or. Í.nr i Ort¡n..tra drl Tt•utr<• Bohni lbcou. Dir.: Amln•i Trhi•tiu lo.. (15m). L. BOll I . \l'GER: i)Batrr ürd•r ¡wr u owun'"l«oo i Jliano . .\ht•uko Shirni. Hortmut Hiill. (20rn). ER~H\IS: Rap,òdin pt·r a <·on ~- ror i orc¡ue,tra op . S:i. llld Van :'ít·~. Cor th-1 fohltval dP Tau¡drwoud. Orque,tru ~ilúi.nira de BoRtOn. Dir.: nt•rlllrdHaitink. {15m). DLMOI\T: ~nurnina Bulnloni,, mol~t. ~.U.tes vocal~. Í,a ChniJI'IIt• R~)ale. Dir.: Philippt· llt•l"t't'· \tghr. (lOm). MOZAHT: MiM~u K\' 317, "Mis~n dc Iu C:oronu ~ó·. Patrizïu Kwt•Un. UUn Grnfllrwold. Chri~loph Prr¡;unÜ<"u. Franz.Jo~r SPlig. Cm· de Cnm· hra de Colònia. CoU<'gitun \.nrlluilllurn. Dir.: P<•tc•r 'l!'u~n. (25m). TAKEMITSl: •anton~ per a ror mixt. ,¡,. 20.00 SELECCIÓ DE JAZZ l'rogramu dt'tlirol n lo músira d 1• jazz nmh guió d · .-\l.bert \lnllufré. :!2.00 ELS ~OSTRES CONCERTS CO\CI:.RT rnregi-trnt prr In Ròclio Hon~u•·e-a d dia 18 de murç dt• I 992 a r Acadèmja de \fúsku d" Buda pe-t. FESTI\:.\L DE PHII\1 \\ERA. :'tfOZART: Dh<•rtimruto KV 205. Concert prr u violi KV 219. DEBUSSY: Dut·~ d11nb~S pt'r a urpo i orquesu·n. ELGAR: Serenata op. 20. VERESS: DnnsPS de Transilvàniu. WEINER: Fo>. d1111Ce. Andr·tís Agoston, violi. Eva Muro•, urpo. Orc¡uC»lra de corcio de Budnpest. Dir.: Karoly Bot•uy. (86m). 23.40 NO(.TURN 1\fú•icu prr at•abar d dia. 00.30 REPERTOIU l>E MT DIMARTS, 25 DE JULIOL DE 1995 t: llhrit·l B.wquit•r. \lid~t·l ~~~~~~­ l'hnl. Cnr i On¡u••,tra ,¡,.¡ Cnpitnl ,¡.. Tnulou-.·. Dir: \lidu>J l'ln-.un . (YIIm ). 7.00 L'OBERTlll.\ !(Litu SELECCIÓ DIGITAL \lí"it·u pt•r l'nmt•nçur ,.¡ tlin . I 1- h.El : Fanlusiu 'ohr.. tt•m6 popular• un~t·\Ïn,, On¡u•·~lru Filhunn(uucu ,¡ .. l il'ju. Dir.: l'it•rl't' Bn•·tlwlnlllt't'. ( 1:-lm). IIOFF\IEISTER: Pnrthia <'n \li h \1 "\nkunfliHtnd \h.•,.hit•tl•pnrthiu'· Cnnsortium Ch1••it·11m. (2:lm). 1'\.AIKOVSI...I: Simfnnin n. 2, up. 17. "l't•lila Hú~•in". Ot·qurstt·u Simfè>nit•u d•• '\ieugo. Dit·: C. lnudiu \hhurlo. (31m). PELLE(;HJNI: Treo "Cum:oni". Collt•¡¡iu \twul1• .. Strttnwutuh: 1-:ut''''l"' ¡J,. \lilii. Di1·.: Anlnm Ero• l\l¡•¡;rt·. (llm). C\DE: Quut·h•l dt> <'<H'<Ia t'fi 1111 111. Quurl<•t I...ontnt. (26m). SCIII< I...ll \HDT: Cum·•'rt <'n r'<' m. Hit•t•rcur Con"lft. (9m). \1 \R \IS: .\ll'iont'. qum·ta >Uitt•. l.t• Conc<-'rt rl••, \"utions. Di•·.: Jordi So• all. (18rn). RES PJ<:JH: -\ntir, uirt•• i dumt>< prr a llaiit. ~ouitr o. 2. ,\driuno Ba"i i Mn"imo Pnlumbo. piuno u t¡uutr<· mnn,. (20m). PO~­ CIIIELLl : Elr¡,\iu p~r u gruo or•¡ut•,tro. Orque•tru Filhunnèmirn dt' \lin•k. Oir.: Sil' uuo Fr·outnlini. (11m). \10Z-\HT: Quinti'! d<' cnrdo. h. V !116. Ens!'mhlf' ·115. (il!im). IUMSI...J-KORSAKOV: La donzl'lln tic uru, RtlÍtl'. Orquestra tlt• In SuiH~><' Romnn<le. Dir.: Ernc~t An•l'l'lll!'l. (13m). NAV·\RHO: "<\Jerw fïel :tf•lo'', t•untuta. Cnrwllu de MiniRLrPrs. 10.00 SELECCIÓ L>lGIT,\L K.AB \J.EYSKI: Sull t' dt• Hn mt·u i .lulit•la, op. 55. ÜI'IJlll'"tru Simfiinit·o tll' J\1.,-.·nu. Dir.: Dmitd Kitut•nko. ¡:!:im). C \1\1 BIJ\1: Trio Jll'l' 11 flnuln, nimi• i fugot op. l5 n. 2. \tt•mhr·¡•s ch•l Quin tel \mold. (I lm). II.AYDI\: Com•t•J't l"''' n piuno i orqtH•,tr·u, !Inh \\I 11:5. Oh vier Rnbt•J·ti. On¡u•••t•·n dt• Cumhr·o _\nglt••u. llir.: llit.: Kurt Ro·dt•l. ( J:~nt) . HOHOUI-...: Quartt•t dt· ro1·du n. 2. QuuJ'tt't dt> Cl~•d:uul. (211m). DE\ IE:\ :\E: Conrl'rt pt't' u fo,:ol n. I. Eckurt Hüluwr. Or<¡ut••tra dt• Cambra E,lo,ara. Du·.: llnh tlan \'i arrhal. ( 15m) S.\IYI S.-\1::\S: La oit. :\athalit• Dt•,. .,a,., "'U]Jranu. Cur Ht•Ainnul Yi;torio i On¡ut•,tru \ur·ionul d'lli' dt• Fronrr. Dir.: Ju<'CJUI'' '1er·rier. ( J lm). 5 ,\ \l'I \RTI 'il: Simfonia t•n l.u \I. Cmu·t•r to Kolo. ( l:!m¡. \.OST\h.O \ JTX: La rnir-:udo dt• Bt•rlín, suite dt• Iu p<•l.lículu. op. 82 u. Cor i Orqur<tru Simfèmi<·u dt· Itt Hòdio Bel¡:u. Oir.: Jo,[. St·r•· hrie1·. (21m). ".F. 13.\Cll: Son uto en Sol M. llt•ll'nt• Sulonw, piano. (11m). 13.00 CLÀSSICS AL Cl~ ImA ROSSL~I: Lo Guzzu lodru. Obt·rtura. Nationnl Philnrmn· nir Ot·rht·stru. Dir: Ril'(·urdo Chaill). ( lOm). Il.\'I DEL: El :\1P>si••• ( All•·luia). ~iri Tt· Knnawa. Ann<• Gj<•\'lmg. Cor i Orqu<''ilro Simfèmit·u clt• \.ku !!O. Oir.: Gl'org Solti t-lrn). \10)1POC: Cnnçon' i Duu"'' (\'I¡. F. \lompnu. piano. (lm ). BEETHO\E': S¡mfonio n . Y, op. 125 (2oo mo,inwnt). Orquc.,tru Simf<'mira dt• :\wugo. Oir.: C.t•or¡! Solti. (12m). BR.AID!S: St'xt.. ttlt• r1mlu n. l. op. 18 (2on m<nimrnt ). 1.<·~ \lu•irieos. (10m). R -\\FI.: Bolero. Orqu<"stru dt·l Cnnt•t•rt grbou\\ d'-\mHtt'r<lnm. Oir.: Bernnrd Hoitink. (13m). 14.00 MOl'tfEl'TS l.ÍIUCS VERDI: "Cuuhier Mnldi• ... Curo norne" dc l'act•· I d~ Riw> Ietto. Mut·iu Culin~. Rt•flnln En·oluni. Cario Frwti. William Oirkir. Cors i Orqu<'~tru dl'l T~atrt• dl' l'S••olu dt• Milci. Oir.: Tullio Serafin. (10m). OFF'E\' BACil: La P .. rit•bolt'. Tt'rt·•o B.. rg11nza. Jo~t·p \.orrc•ro•. ¡¡;¡ s;- - ¡;;;- ..._., = a ...,, =::l. ¡;;¡ 129-130! (Ïrn). 20.00 L',\t DIO-VlSLAL l'n programo rl' Ut''t Gorina. EL GR-\' HEPERTORI: Revi'ií• dl' Jp, grans bunde~ ~ooorrs ,¡,.¡ •·in<'. '\IT D'ESTRE\'.-\: Prt••t·ntnrió dc 1<•.. bnntk- -onort"S tn;;!'l n·cenb. 22.00 ELS "/OSTRES CONCERTS CO\CERT enrt·gistrut per Cotulunyu \fil•i••a t•l din í de •t•t<•mhr<• dt• 1994 a I'Esgl~~in <lr>l Pi clt• Burcrloun. XXJX JORl\AlJES JNTEHNACJON \LS JJE Co\NT CORAL. Ohri'R dl' GALLUS. LISZ'f, MENDELSSOIJN, MONTEVERDI i Li\SSUS, entrr d'altre•. Cnral Vox Humana dr Vúe (llon~1·iu). Dir.: J61.•rf Mokloíri. (S lm). 2:t:JO NOCTURN Mlhic•n ¡wr acohur Pl rliu. 9 00.30 HEPEHTORI DE l\Tf DIMECRES, 26 DE JULIOL DE 1 9 9 5 7.00 I.'ORERTliRA ~1í,,i,·u pt•r t·ouu·n~ur ,.¡ rlin. 10.00 SELE(;CH) J> J(;IT\L \\ EUEH. Mi•·<~• "''''""'i' n. ''\1i"u clt·l c·u~·n•lur" Suli,l<'' vo¡·uk Cur i Ort¡tii'Sit'n Simfi•ni•·u .¡,. Humh .. ,·!(. Di•·: llur.,t S~t•in. (:!9rn). IIEETJIO\'El\1: Sonu lo pn u pit11uo n. 2, Op. 2 n. 2. Ounil'l Buri'nbuim. (25m). MOZAI!T: Simfonia u. :311., KV :¡:m. Lunclon Mo:t.lll't l'luy•••·R. Di1·.: .Junc• (;luvc·r-. (23m). TU HI 'I\: Cuntn u SHilln. Pila•· l.m·t·n~u··· OnJlll''lru Filllllnnònkn ,¡,. Londrt••. Dir.: j.,,{,s Lío¡,..7. Cubns. (20m). II.HEBS: Fanla•iu t'U fa 111. \udrío I snir. urgut·. \1if·hcl Cihoun·uu. obof.. !Sm). l'ERGOLESI: Cont•t•rtino per u <'ortiu i •·nnlinu n. 2. Fn-.·mlolc• ln•lrunll•ntal .lt•an\\ ah••r \u<luli. Dir.: J••an \\'altt•r '\udoli. 112m!. IICHLIOZ: Simfoma fímt·hrc• i triomfal, up IS. Cor John \ll•lí,. On¡ut•,tra Simfcinit•u rlt• l.nnrl rc·,. Dir.: ( .ultn Du vi><. {:16m). 13.00 CL\Sslf:S AL CI~EriL\ .I .STR .\USS¡ li): F. I Dunuhi Ort¡ut•,lt·a Fil- hlou, vuk hurmònica clt• YiPna. Dir.: Willi Bosko'"ky. (9rn). LIGETI: Lu~ lll'tt•ruu. Cor dt· Iu NDR. HnmhuJ'f.l· (8111). \\ \G'iER: Lu Wal<¡ui•·iu (t•n•·nii'IHlu dt· 1.;·~ "olquí,.;f••). Ort¡ut•otrn Simfònicu dt• Iu NBC:. Dir.: Artu1·o To•rnnini. (Sm). CERSIIWI"'o: Rhap· t.Od) in hiUt·. \1:i•ha DiehH•t\ piano. Philhurmoniu Or<'ht·stra. Oir : '\,.,ili e \Iurrim•r. (16m). ROSSI'\!. Oht•rturo d<' ''Guillt•m Tt>ll"'. Orqu~•lra Simfimit-u dt• Bu<lop•••t. Dir.: \dom Fist·her. (12m). \JO Z .\HT: Rt-c¡uit•m. 11.\ 626 (Lnrrimn•o ). \nno TomowaSiuto". llt·l~o \hill••uri. \ -tn-on Coll•. Pnatu Bur<•hulutlzt>. Con tors tic \)('nu. Orqur-tru Filburmònit-u de \it•ua. Uir.: H. vou Karojnn. (3m¡. 1'1.00 ~l ÚS I CA A~TI GA Al\1 \:'llOA D'ENS \UD \S. 16.00 SELECCIÓ D I GITAL 10 RRAII MS: Quurtt•l dc <·ordu op. 51 n. I. GaiH·it•li St•·ing QuurtN. (:~Om). 11 \YDJ\: Simfonia n. 103 "Rt•dohlumt•nt dt> timhulf's". Philhnrnwniu llnn¡:ori<·u. Dir.: Anta! Dorati. (29m). J\1 \HTIJ\1: Conrl'rt l'O Ht> J\1 Jll'r u nautu, l'Ortiu i bui' continu. \1a"imo \lrrerlli. Orque.tra de Cnmbra Rl'nt•tlt·llo \1arrl'llo. !18m). CII \R PE:\TIER: ~ .\las,ocre dt•> irmoeenls. Soli"t"" vnt·al•. Ln Simphonit> du .\[aJ·ai'>. En•t'm bl .. \oral Contrepoinl. Dir.: {16m) Schne~b,.li. Oli•i••r SCI-Il BEHT: Simfonia n. -l. O Orquestra H 7 "Trò¡!ira.. Ho)nl Concet·t~l'btHJ\1. Dir.: "íikolou• !Iarnoncout·t. (:!lm). GIL LTANT: Grnn oonata p•·•· 11 nautu i guitarra. up. 25. p,.... Graf. flauta. Kom·utl Rugoso· ni¡:. b'tlita•Ta. (21m) . FlELO: CoDC<'I'l ¡wr a piano i o•·•rut•fotrn n. S "Lïnrcnrlil' par I'Orug~". John O'Conor. Nova ÜI'IJUI'SII'H tle Cambra I rlantlrsn. Dh·.: Janos Fürsl. (28m). GLAZlo'\'OV: Edat Mitjana. Suite op. ïl). Orquestrol'iurionul E,;corr'"· Dir.: ::"'ct•ml' Jiiri'Ï. (23m). H \'i DEL: Concf'rl p('r o orgue i orque,lru op. ï n. 3. Ton Koopman. The \mslcrdam BarO<JUP Orchc.tra. (14m). J.Cb.B.\.CH: Simfonia op. 18n. 4. Orque•tra de Cambra Holan · llf'•a. Dir.: Da,·id Zinman. (10m). 20.00 GRA!'iS OBRES HEROLD: La Filie mal gordh·. bull .. I. Orqut'slra dc la Ro) ui Opera House. Cownt Gm·den. Dir.: John Lanchl>Cl')'. (9lm). 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT cnregistrut p('r Catalunya Música l'I diu J,J, dt• Ndt•mbrt' de 1990 ui Ct•uiJ·t• Mc•·eantil d(' Manr<·su. Obrt·R JANEQUIN, LASSUS. dt• i BARTOK DOWL.\ND, KOD \LY. <'ntre d'altres. Klarn Tnkac;;. mPzzo-sopranu. Cor :\ladrigal de Budapest. Dir.: Fl'reue Székeres. (60m). ;;o. .I amt•, J nhn.c>n. Orqrw•IJ·u Simfi.nku dt• Iu Hàdio E,Jovo<'0. Di1-.: Punl l•'•·•·••rnurJ. (18m). 11 \\ 0'\: Quurtt•t JH'I' a llniit i I'Orda, lloh. 111:8 fup. 2 n. 2). Jnkoh LintiiH"r¡:, llnüt. :\JioErik Sparf. 1 inh. Lar' Brulin, 'iola. Oio f Lm·"on. 1 iolonn·l. (22m). GRF:Tin: Dnn:.,, \ïllnf.l<'oi"''"· O•·•l"'''tru rlt· Li!-¡:.·. Oir·.: Punl Struu~!>. (18m). \ I Y·\I.IH: Cnnt•t•t'IJWI'IJ nauta, t•tn·du i t•onlinu, H\' lli. St'H'•·inn Gnz:t.<'lloni, lluntn. I Mn•i t·i. I J:im). LISí'.T: llhoYdt• fnnèhn•. ÚJ'f(IIP~Ira Simfclnit•a de BHtlupc•kl. Di1·.: A rpúd J tÍo. 124m). VILLA-LOBOS: Htll'hia•wH bnu.il•••·t·H 11. 7. Ho)ul Philll'Hiru. Di.-.: hnnuonit· Endc¡m• Btitiz. (21!m). u..... 1:~.00 (:LÀSSICS AL (;INEMA T\. \TJ\0\ SJ\1: Olwrtura 1812, op. 19. Urqut••tru Simfònicu d~ Xi!'a~o. Dir.: Gt'or¡: Solli. (I lm). \.\t \RCEJ.LO: Conc·ert pt•r u ohot'• i or<Jut••tra dt• rordn k ('n n• m (.\da¡:in) . Philharmonir Hn) ui kt'"'· Elgnr Dir.: On·ht•,tr;J. Hu11urth. (im). Sf.JIUUERT: Trio amlo pinno op. 100, D 929 (2on ""'"""'nl). Trio llorodiu. I !Om). Bt\CJI: Tot•t•ata i fn¡:a en rt• m. (Tran~ri'Ï¡ll'iÓ pPr o orqut••trn dt• Lc•opold StokliWdki). Ciru·innuli Pop• Or<'IH'~lrn. Dir.: F:ril'h Kunzt·l. (9m). dt• Com·<·rt '\DDIMiELL: VursÒI'in. Mi~hn Oit·htcr, piu no. Philur·monin On·lwstt·u. Di ,·: Murdnt·•·· (Sm). KH \TX \TU HI \N: .\du¡,oio d•·l hnll,·t FilOnplrNIJ'U Spurtnf•n•. hnrmbnkn dt• Vit•nu. Di•·.: A. Khotxatí•rinn. (9m). o...... w..._ "•·•illt· 1·1.00 '\JlSICS DE CAT\LC"iY\ TOLDR \: 23.30 "iOCTIIRN 00.30 REPERTORI DE l'iiT DUOUS, 27 DE JULIOL DE 199 5 i .00 L'OBERTURA "i''""'''' l'~'~' a •iulí SATNT-SAENS: Salm XVIf l , '12. op. Enarrant, Coeli Frnnçoi~e Pollt•L. Ma¡:ali Chulmrau-Dnmoute. Jenn-Luí• Vinlu. Nicolas Rh.:nq. Solislt•s in,. RPgionul Cor truml.'ntals. Vittorio d'Tle d!' Fronre. Orquestra 1'\arional d' lle de France. Dir.: Jaeq11e:. Men:it••·· (36m). KABALE\ Sit.""'!': Cont·ert per a piano i orque¡.tra n. 3. op. Un! h<h~ }1.11 lirll Gutt hnm or~~ Un¡ I d'El minr lélf, l Lo' \rn 20.00 "'AL\ lii.ANERA DE....' 13.1 en IIOj D. ! com"id a t ens propo·a comenta la mÍI~ica qur ti I!JI· da. Guió i pre,eotació ~)lla \1\t's. Produrció de Dolor• Bu•quet•. CO:\\lD.\T, JORD 'fORA. 22.00 ELS XOSTRF.S cm. C. ERTS CONCERT euregi51ral prr Catalunyu )fú,ica el dia 21 d'a· L..;J dt' 91)-! a la Parròquill de Santa Anna dc Barceloo•. Obres de H..\YD~, sem·. BERT. SCHUMANN. FALRE. MTLLET i PADRÓS, cntrrd'al· tres. Guillem .Martí, piano. Ca¡wlla de )lúsica de SanlJ )1uda del J\far. Dir.: Uuii \ila· mnjó. (62m). l •m (3mj ro•rJ Ilo I~ TlT dd ,\ar làl1 pon rf. 23.30 NOCTlltl\' R.\1 \tú,i('a per at·abar d dia. I 00.30 :\IÚSICA DEL SEGLE rli•ti~t>n ll11· Würht•·•·. St••·!•nulll TV\VV 1S:20 (llllmbiiJ'AiMt'ht• 1\upitllnsmusik 17S5). 1\l•·•·htloild Bud1. Mt•t•hthild Gt•urg. Su•unm• LPnu Norin. Gt•r·d TUrk. Michucl SI'IIIIJlfl<'r. Huimunrl Noht•. Silke Stupf. Jurob Wintet·. Lu SLugio· ne. Dir.: Mídwl'l Sdmt"idt•r. (59m). BOCC II EH I.' II: Quurtet dt' t•onlo op. 58 n. 2, G 213. 'l'he H•••olutimtllr} Druwin~ ltomu. ·Ro¡ ~ x.x TELEI\1.\~N: 10.0 BRl Programa de dh-ulgació mu;i. C"al. Guió i rcalitzntió: Pm B11rés i Àlex Hobles. Alll!CIO COMENTADA. SMETANA: El ".\1oldava. l'rntopup•·-rn. {22m). \IOL.\: H!'dt•mplori' \lmn \1i"u Mutt•r. E'l·olunin dt• \1ont,t'rrnt. Cor i Orqu ..•tru d' Antir• E,colun•. Gn•gnri F.,trodu. orgw•. Dir.: Jn•m•u St·r.~urru. (ll!m). llH \IniS, \nnucwn~ .obre un lt>mu dt• llnndd, op. 21 . .ln"'l' Colom, pinno. (28m). 16.00 SEL ECCIÓ OIG ITAL \lu·l .. 19.00 PENTAG RA.,L-\ í pinno. E~t•qui..l Lnrrt•u. Dunu \ l í••Ïca per comen~ar ri diu. 10.00 SELECCI Ó DI G ITAL (21m). XOSTAKO\'ITl: ~llílt .. Katerinu V.oaïJu,.• d(' Orqu(•stra _'iarional E'tl)(t;¡ Dir.: :\Pern<' Jani. (r;rn¡, Dl\. Zl: Quintet de \ent op. 6: n. l. \lhert Srh~or~tL,r. Quintet (17m). '10ZART: Concertprrt noutn i urpa, 11.\' 299. Jt:IUtila Stinton . .\linr Brrwer. 011¡11ec ll·a Philhannonia. Dir.: T~. V:í•iíry. (30m). TARREG.l Estudis, n. 11 a 20. Dnnd R1,.. sl.'ll, ¡;uitarra. (14m). CAMPR.\: Salve regina. motrt. Jaet1ul'lin 'licolas, sopruno. Anne-\lari; Lasla, boix de •~oia. WillÍllon Cl11·isüt', orgue. (Sm). JOLIYET: So11alll per a f]auu t piut1o. Plúlippe Racioe o-! Chnlette. (lóm). BriDDUTB. Kammt'rmo.sik n. 3. op. :16 •· ~ (Concert per a •ioloncth. L?' Hurrt'U. Orque,;tra Ro¡al llll' Rirsr.lt . DJr.: certgebouw. Cbailly. (lím). THO\I.J'SO\ Simfonia n. 2 en mim. Orqur-trt Simfònica de l'íova Ztland.. Dit-.: Andrew Schenrk. (29m i. WEILL: Cançons tic •)Junt Gal unte". Ute Lemper. J~ff Cohen, l>iano. Si.r.úonirlla Rl·~ Be•·líu. Dir.: John llnuo·trl· '!T (20m). 02.00 REPERTORI DH DIVENDRES, 28 Dl JULIOL DE 1995 ï.OO L'OBERTURA pi J.r Orq dr •12t a. I 110. lt Jt\ ~on. BW: b1 l!lr I),f l'l· PR út!f Ant Rut l .• R \IJÍ>1C! Jl"r Oti' mu;¡. Ptrr )ICIO '\: D L ..: ~· d ou >oJ«. ORI•! pr! il d'I· UÏJtd< ~looa. Cllf· ,LRt. f(!'u]. \iono. Santl ; \ila· [GU: rom~n~ur ..1 din. IOJI()SEU:CCIÓ DIG ITAL BRf(I\..\ER: Simfonia n. '"L ·Romàntira-. Ür<lu•••lru hl llanDÒnira d~ \ï~nu. Dir.: \\ tl htlm furt .. iinglt•r. (61m). )1.1:1.\ID\: Ser~11utu t'li Ho·. lirtn••·• Snxoniat•. Dir.: LuthH¡: Gúttlrr. (Wm). SJBELil ": Si' bom<>re,qut•, IH'r u 'i nií ¡ orque>tra. Leonidos J;.uvakns. Urtluratrn dt• Cnmhru Ciutat d'Espot•. Du·.: .luhnnt Lum minmfiki. (22m). O \1\ZI: ()u in 1,1 per 0 piunu i vo·nt. np. 11. Lo•r Drrwingo·t-. Qui nh• I dt· \;ntoldaFilburmiinio•n do• !In tin.(23m). IlUIIHEZ: Nu>iolad en rrnliiO. .loOt'l' Cttt'l'l'I'IIK. Coral Salve tir Lnrt'do. Snt•it• dJd Coral dc Billnw. Conjunt ~rutrumrntul. Dir.: Dnrniún Sínrlttz. (~m). 13.00 CÜSSJCS ·\ L C l!\Ei\1 .\ YOZART: Com·,.rt ¡>t·r a piunn a. 21. KY 167. (Ehiru \huli · 1\lurru) Pmhia. .oli•tn i din•t·tnr. IJn¡u...tra d~ Cnmhru ,\n¡:lt••n. (l;m¡. HOL'lT: 'fort. Orqu•·•tra Filhnrmnnira tlc \ïo·nu. Dir.: H. \On r.orujun. (im). PlCCI\1: "\'"i tl'urtt•, 'i"i d'amo~" llr r Ul'li' 11 dt· Tnst'U. \!.Iria Cnllu,. Ort¡uo••tt'a dc la Sorirté tlen Cmm••·t, rlt·l Con•mntOI'Í. Oir.: GP<HW'' l'rfotn·. {3m), LISZT: EKtudi dt• t'Ull mt. Uu sospiru, S 1·11 .lot'!:\1' Bolet, piano. (6m). KHA'I''\ATl-RI·\N: La tlansu dt•l HUIH·t•, dtl ballet Guyutwh. Ül't(lH'HLt·u ~arionnl E•cot'~Ha. Dir.: N!'t'IIW larvi. (3m). R.STR.\USS: Mtw¡tn, op. 27, n. -1. Margar·•·• l'ri et'. Wolfgang Sawulli.~t·h. (lm). R.\Kinl\M:\0\': Conro•rt ¡wr • piano i ortiUe!ILI'u n. 2, op. 18 •ltr mu\'Ïill~nt). TurnÚ>- \ ú,ún. On¡u••tra Sintfoinira dt• Lu~ ­ drr;. Dir.: Yuri \hroml\ it,. 12m¡. CHOPf'i: E'tudi op. 25. Il. I. \ladúnir \,hkt'nuzy. piu- nn) ler mo,inlt'nt. 110. (3m). ltOO GRAM INTÈRPRETS Jt\.\-PIERilli Rn1P \1. B \CI I: ~ta per 11 llau tu i rlo' Bt\ 1032. 'fh•,•or Pinn()('k, rin ,.,.¡ ,..,_ {12m). UORNE: FontnHin brillant oultrt• tt•ntt'lo dt• "Curllltn". llo}nl Phila•·monit· Ortl•e>trn. Oir: Plú<"ido Domilt~'· (llm). FREDElUC ll PRUSSIA: Conct'rt pl'r u lluu tu i ort¡ue>trn ~n Do M. Orc¡uc•ll·u .\ntil¡ua Mu~it•n. Oit·: .l u<'<lues R"~''"l. (14m). HAYDJ\: 'I'I'io "· ~'Londres". l. StPrn, violi. M. f>\lropo\'ilx, viul<llw!'l. (llm). m: 'IT DE lj.oo EL DIA DE L'OIENT l'ro.... _ ., .. ~uacto ro•uJitzodu n pur- tir tlt• lt•s pelit•ioll• fJUi.' el• no>tn•, oit·nt' hun fet :tl conte•tador tlt• Catulnn)a \Iú>ica. td. 202 :~5 :15. 22.00 ELS ~OSTRES CO~­ CERTS CO:\CEHT t•nrt'gi,Lral p~r la Ràtlin Htol:uult•,o l'I dia U dt• r..lm·r tle 1993. BHITTE:\: \nw1·iran Uwrtun,. COPL\.'\'D: Com·t•t·L p;-r a l'lnrint't. corda. arpa i piano. B.\RBER: Knox' illt•: Summt'l' of 1915. FL0\1): At·ia do• Sn~onnah. GEHSH\\ IN: Un llllll'l'it·à o PnríR. Sylvia Md'wi•·, "'prano. Sjcf Douwo·~. rln•·inet. Orquestro Filhut·mtlnit·n dc- Rollcnlnm. Uir·.: J..ffro•y Tatc. (i lm). 2:uo NOCTURN H.-rull tl' oltrt•• lm• t" <'•t•ollitlo•• i pre•l'nta.I .., ¡>t'r Joan \i"'' • 10.00 L.\ ~t(SJCA RJ.:LH;IO~ \ E,pai murwl!"àfio· rlt•clit·clt u Iu mú~il_•u rt•liJrin .. u tlt• tnh t·l .. Ll'lllP'· Pl RI ELL: I '"11 ¡,>i"· tltnnk- nntn Tht•o• , O l.unl, ant bt>m Z 20. ::-.olt-tt•• 'tlt'ul-. Cur rll'l l\r" l.ollc•gt• tl'O,furcl. Tlw !l.in¡.;'~o CnnMort. Dir·.: Holwrt King. (llml. IIHITTE:\: llintnP a Sunta Ct•t'íliu. op. :!7 t.}uink Vornl En"•tnhh·. ( !0111). HA'l DX: Te Dt•nm, lloh X~ 111t·:2. 1\it·holn~ Pttt·h·. orgue. Tlw Eu¡:li•h Conrt•rt unti Choir·. Dir.: Tn•' ut· l'inncwk. (9m). GUEHREHO: t.}llnt•·•• cun~ons ~urr·~~. Lu Cu¡wllu Rt•iul dt• Cutuhtrt)ll. ll o·•lwrinn .\.~. Dir.: Jordi Sn \foll. (!lm). \titsit•n pt·t· ucabur el diu. 00.30 REPE RTORI DE NIT DI SSABTE, 29 DE JULIOL DE 1995 11.00 TRA 'i'Sl\II SSJÚ EN [)J. R ECTE DE LA \ IISSA CONVE:\Tl AL DES UEL 'lONESTIR DE 'fO:\'TSERIUT 12.30 :u(Sif\ DE\ \C:.\1\CF-'i 7.00 L'OBERTl RA \1ú•it·n Jll'l' romt•nçar el tlia. Rt·t·ull d'ohn•s brt.>n'> "'collitlc. i prt•,t'ntnd<'' pt'r Joan \i'""· 10.00 PEl'íTAGRA..,L\ P•·o¡,'l'umll tlt• divulgació musit·ul. Guió i rcalitzuciéJ: Pere BurÍ'• i .À irx Hoblt',o,. :\UDlCIÓ COMENTADA. KODALY: Ilary Jull oli. 11 .00 EL DIA DE L'Ol ENT P t·ogt·um!wió •·ralitzada u parLi r do· ¡,•• pelieions e¡ ut' els nosta·•·~ nit>nt, han ft't al contestatlor dt• Cutulunyo Músicu, tel. 202 35 35. 22.00 ELS NOSTR ES CONCERT S CUI\'CERT enregi,trat per la Rluliu Hon~oresa el dia 21 d'ahril tlt• 1993 al C.·ntre de Con¡!ro•-.o, dt· Butlape•t. BRAIDIS: Obt•rtnrn per a un f.-•timl nt·utli·mit·, up. 80. SCHU)L-\.Y\: Cnnrt•rl pt•r a quatre trompe.-.. B \HTOh.: Concnt pt>r a urt¡nt",lrn. Soli•ll'a instrnmentuk Urqnt•ou·a Sunfònira de la R•ltlio l longore•a. Dir.: Andras Ligcti. (68m). 23.30 NOCTURN M{JNiru ¡wr neaba1· el dia. 00.30 R E P E RTOJU DE N JT DIUMENGE, 30 DE JULIOL DE 1995 7.00 L'O B E RTURA \fú~iro per com<'nçnr el dia. 15.00 '·A L\ )L\1\ER \ DE... :• ln con\ídat t•ns prup11•a i c·omt'nta In mú~ic·u <1111' li u¡:ra du. Gnié• i prt·,~ntUt·ib tlt• Junn \ÏH'S. Proclut't'ÏÚ rlt· Dnln•·, Bu"'l"~''"· COl\ \ID \T: JOSEI' M. ESCRIJHI\0. 17.00 Ò P E HA ;\ CATAU NU )fÚSJCA ROSS INI: 11 Si¡:nor Un.-o·hi""· farsn ¡.,>im·nHu. Nutult• dt• Cu •·ulit<. l'n tr·i7.in ()r-einni. Bntnn Pntlic·cl. Lu<·a Cnnunii'Ï. l'it•tr·n Spa¡,:noli. J..atin Lyttin~. Ful\icl Mu"n. I filnrlllnnit'i <li Tnrinu. Dir.: ;\lart'!•llo \iotti. (8:im). 18.35 REPERTO RI DE <~Ol'i­ CERT BEETIIO\ E:\: Cnrwo·rt ¡wr u piano i un¡tu·,tra n. 2. np. 19. )Jaurizio Pollini, ¡uuno. Orqut><tr·n Filharrnònit•a tlt• \I!'· na. Oir.: Enj!<'ll .loduun. (29m). \IE:\DELSSOll:\: Simfonia n. 4. "ltaliona ". Orc¡ut·<tru Filharmònica dt' \!l'llU. Dir.: Chri•toph 'on Dohnírn)i. (26m). COLPERl'\: l.t•s J\arion" La Frunt•t••u. h.uijkt-11 EnoPrnhle. (22m). GHIEG: Sib'llrcl .lnrsolfur, mú•it·o inc-idental. op. 22. Km·1· Hjnrkny. Co•· F ilhat'tttbnit• tl"Oslo. Or4ut•otru Simfrntit•n dt• Lnn dres. Dir.: Pt•r Dn·it•t·. (36m) . BAC H : Cunrc1'l pet· u !l't'A clnvccins i rnrdu, BW\- 10(•~. Kt•n ni'Lh Gilhet·t. Trt'><ll' Pinllvt·k. Lar~ Ulrik 1\lorll'llAt'll. Tlw Engli~h Conrl.'rl. D1r.: Trt•vor Pinnork. (16m). SIBELlt...S: Silnfonin n. 7. op. 105. Phtlnr· muniu On·ht•stru. Dir: \'ludimir \·hkc·nnz~ . ¡:!:lm). UR UDI'i: Qutntt•L umh danuet. up. ll5. llo•llll) Coodmun. Quartt•t Bt•rk•hin·. ¡:nm). :!:!.llU El-" !\OSTRES CO'\CFHT~ (.0:\CFHT l'llrt';ri•trut pPr Iu !(¡'ulin Finla11tlo••u c•l diu JO dP mar~ ,¡,. 1'11>:1. 1.1:\DUERG: Quintt·t umh rlurinl'l. LlJTUS1 \\\S h. I: .lnu,ik\ut·tt>ttu. l..mi l·lt•h<inki-lüortt'tt i. KtH·i Kl'iikku. duritwt. ( 15tnl. :!:UO NOCTL' It N Mílt.it•u IH'l' ut•nbar el clin. OIUO RE P ERT O RI OE N IT DILLUNS, 31 DE JULIOL DE 1995 i.UO L'OilEilT t KA 10.00 SELECCIÓ DICITAL T~ \lh.O\ ..;KI : Simfonia n. 3. •·Polnnt••u". Ort¡ttrstrn Filharmimit·u dt• Bt•rlín. Dir.: 11. '1111 h.ornjnn. (I im). POliI.E'\C: Snnuln per o clorint•t i piano. \lit·hd Portal. Pa..;cnl Ho¡:í•. (llm). J;.R \l 'S: Oherturu "OI)ntpi,•". Urc·heslru of thl" \~e· of Enli¡:hto•nmrnl. Dir.: \utony llul~tt•utl. (7m). VJ\ALDl : ConN·t·t pt·r u violu d'nmOI'o t•m·clu i c·untinu, RV 39·t. Lñszló llÍirlluny. On¡nt'Ai t'll clt• Cambi'U Frunz Liszt dc• flutlup~sl. Di t·.: .laínnM Hulla. (11m). D'lNDY: l•tar, vot·inrions ;¡imfòniqut•s, op. ·12. Ot·c¡u<'Alrn FilluH'IIlÒnit'll ,¡,.¡ l'ni• clc• Loire. Oir. l"il't'rl' Ot•nau\. (13m). STEFFANl: Pltwidi,.itnt' t·ntt'nt', clul'l. Cnrtll)ll \\atkin,on, mezo'"l'rnnu. Puul E.s"ood. t·ontruu·nor. \\ontcr .\!Oller. \ÍOlont•t•l. Un, ic•¡.rnhal i clirccl'ió: \lnn Curt". (im). KOOAL): · Dun'"' d~ \loro•sü.• k. Lú~:dó Simun. piano. (12m). )101~\RT: Concert per n do,; pianu' i on1ue•tra n. lO. KY 365. Frit·dric·h Guldo. Chit·k Corco. Orqn•••tra dl'l oncerl~rbouw d' \m•tl'rdam. Dir.: N. llartH>ncourt. (26m). SPOHR: Quurtt•t tic• t·onlu n. 2, op . .J. n. 2. Nl'w Bu dapest Quartet. iOJ ¡;;¡- ¡¡¡- .!;! a el' ¡¡;¡· 129-130 ;::;J ...a 5: ~ ~· ê~ (2:1m). t:UlO ~lÚS I CA DESCRIPTIVA JOHDÀ: Tres pcct·s "Música Dt·~rripti\•o" . T('rcsino J 01·dà. piunn. (Sm¡. VAUG HAN W I LLli\MS: Simfonia Antàrtica (Simfonia n. i). Catherin(' Bott, ooprano. Cors i Orquestro 'limfònicn de Londres. Dir.: Brpl.,n Tbom&on. (41m). 11 I>ELil S: En •••c·uhur c•l prunc•r rnrnl ric• In primn•c•n1. Orc¡cu•,1.-u l'ilhunniuuc·cc ric• Lcmrln·'· Dir.· \c•rcuuc lluucllc•y. llim¡. 11.011 \t(SH. \ \OC \ 1. H\<.11: i\lugnilic·al, 8\\\ 213. \nnc·y \r¡:c•nlu. l'utnzin 1\.m•lla. Clcnrlt•, Bn·ll. \ntlcnn• HulfP-.Iulcn,un. L)¡l\id Tlcucna;. Suli•ll·< \1u11IC'\ t•rrli. Cur Hurruc·~ ·\n¡:lc'""· I> cc·.: .Inic u (26m). Gccnlinc•c·. Elliot G.G ·\IIHIEI.l: Mul(nif'ic·nt (Simfuniu Suc· ro n. 2). Sl'l1iitz -Akuclc•mit•. Dir.: ll uwunl \ nnnn. (7m). 1'\LESTHI 'I \: Mu¡:nifi•·ut. 1\kndc•cniu. Dir.: Fc·unçnÍKP Ln•>.t•m>. (lm). MOHALES: \1 n¡(nif'it•nt ,;c·'l.ti toni. C01·ul l • ni"~··~iticricc clt· Tnrí. Dir.: Dur·io Tubhio. (7m). \ 1\'ALDI: \1ugnifirnt, In foll. Tc·t·c·•u \ nlc•ntini l.nc·in Hc•r¡:un711. Tc•rruni. Cor i Orc¡u¡•,trn Phil lcnnnonin. llir.: Hirrurclo Muti. (2:iml. \tf'\I>ELSSOil\: "ngnific-ot pt't.. a ~uh-..tc~~. c·or i nrr¡nP•tru. Curula '"""f'k. run •oprano. Eli-uhc•th \\ trolt. \mlrc•o, Sc·lwihnc•r. hui"<. Sin¡:ukncl.·mit• cic• Rc•rliu. CapPlla E'tutul cll' Ort••dc·n. Dir: (27m). Knutlw. Dit'lric·h SctlVrz: \lu¡:nific·nt. SW\ 168. Sl'icütt · \ knd .. mit•. Dir.: lluwanl \rman. ( lOm). m,,.. 16.00 SELECC IÓ DI GITAL 12 I !lf\1\lEL: Tno ¡wr o nuut:c. violonc·c•l i pinno op. 78. Trio Sulum~. (16m). ELGAH: Fal•tnff, op. 68. Orc¡nc>~tra Filluu·mònic·u dc> Lollllrl'~. Dit·.: Gt'org Solti. (35m). WEHER: Corw~rt pt•r u t•lurtnc>t n. I. op. 7:i. E. Brunnc·r. Orqut•,tru Simfionirn dP Bnmlwrg. Dir.: O. Caf'lani. tlïm). \1\HTI"'l..: El turó dl' lr, lrt•• llum•. \'lurlimir Ool¡,zal. Ric·hard :\rnak. Pt•tr Hauic·inrt•. Jun Hora, or¡niC'. \c•u• ma•rulinp, rll'l Cor d .. la Rñdi., dc· Pruj!a i dc•l Cor \U,t Kilhn. Dir.: PaHI Kühn. (19m) . .\..SC.\RL\1ïl· 'imfhnin d.. C"oncHtn ~:ro--o n. 3. \\ illium Bt•mwtt. I \fu•iri. ( 7m). CRI EG: QuartC'l dt• cordo c•n F o .\1. QuartC'l Kontro. (20m). J. \.BEND-\: Conrert pt•r a f'lovit·t~mbal i rcorda en Sol \1. Jo,c-f ll úlo. \r• Rt•clhi"o Enwmhlt•. (20nc). Hl :\tSK I\ntar, Suite KORS.\KO\: Sinúètnic·u, up. 9. Tc•t•t•t•r·u \l't'sió. Tht• Philhurmouiu. Dir.: 1. Svc·t.lunov. (3 11m). RHJCCIALDI: Quintl't dc vt•nt op. 10 u. 3. (11m). Q uintt'LIO Arnuld. \10ZAHT: Sincfonio n. 27. KV l6lb (J...\ 199). Tlw o\rndt•m' of An('il'nt Mu•ic·. Dir.: J~op S('hrtidt•r. (20rn). BACil: PortiLa pt•r o violí n. I. IHn 1006. \'iktorio \lullovo. {18m). Stiot. Unnnf'(l Pluntc·y. Hc•né Tt•rrn..mL 11\fit·ht•l Fuuc·h••y. 20.00 SELECCIÓ DE JAU. (ILI m). Pro¡!l'oma dNlirot a la mú•irn de jazz amb guió d'..\.IIJl'rt \foiJofré. 16.00 SELECUÓ DIGITAL 22.00 ELS l'OSTRES CO!'\CERTS CO\C:ERT t.'llrPgistr·at pPr Cutuluoya )fú,ica el clia 29 dr• mai¡: de 199 tu l'Auditori dc• Il', Esc·olr•s Pics . .'I-1AlC COH.\L DEL BARCELONÈS, 199L Oc-fl'Ó Badaloní. Cor Mtult·i¡(ul. Lieder Cumt•t·a. David Cusanova, piano. {70m). 23.30 NOCTURN '1-tír~irn prr ac·ahur PI di o. 00.30 REPERTORI DE 1\ilT DIMARTS, I D'AGOST DE 1995 ï.OO L'OBE RTURA 10.00 SELECCIÓ DIGIT\L DVORAK: Simfonia n. , . op. 70. Orr¡ucFLra Simfònic·a cic· LondrP,. Dir.: Witoltl Rowicki. (:J8rn). TELE.\IA.'.~: Concl'rt pt'r a dus chalumcaux. corda i huix routinu en Re rn. i\tw•ica Antiqtw rlf' Colònia. Dir: Reinhanl Goebcl. (12m). VILLALOBOS: Trio per a oboi', clarinet i fagot. NPil Blac·k. Tlwo King. Robin O'Ncill. (19m). BE:\'NETT: Conct•rl per a piano n. 3. op. 9. Mal¡,olrn Binn~. Or·qut'slru Filnrmònirn dt' Lun dres. Dir.: "'icholas Braithwai te. (29m). UAYDJ\: Sinúonia n. 49 "La Pas,ione". Philharmouia Hungarira. Dir.: Anta! Dorati. (24m). GRIEG: 2 mclodit·• nòrdiqoe;, op. 63. Or·c¡ut>•Lra dc Cnmbrn :"iortiC'ga. Dir: Tcrj•· Tonne<en. (13m). PAG.\'r\1: 6 Sonate, per a 'inlí i l!Uitarra. op. 5. Luigi Alhrrtu Pn•da. ~laurizio Bionchi. (20m). IPPOLITOY-IY.\SO\': \1arxa turca, op. 55. Orque,Lrn Simfònil'n de Singapur. Dir.: Choo Iloey. (Sm). i.OO L'OBEHTlRA LLC:\H: \ul'iuc·ion• Euigrnn, up. 36. Orc¡uc•,tr·u Sirrcfomra dc• Mt'UI(O. llir.· Gt•nr¡( ~olti. {~CJrn). CHOF1'- Suitc· t•n do m. Hrndfol'll Tror·c•), c·lti\Íc·¡•cnhul. (12m). .\IOZ.\RT: CotiC'~r·t¡ll'r a violi u. 5. K \ :! I CJ. He;~¡, P u"ltriec·. Oo·c¡nc•,tt·n Filllllrtncinic·ll clt• LiPjn i dc• Iu Conncnitul Fmnt·t••a. llurtholornc;c•. p¡,.,... ,. Dir·.: (28m). I.OCA'l'ELLI: Intmclut tione c'n So l. Cltt·istilltt MPndozc•, llnuta tfp hc·c·. Cunc·ntu K/lln. (llml. \11-:NDELSSOIJ N: Quintl'l tlc• t•nnlu, op. 8ï. Sulvator~ •\t•rnr·dn. ~fnt'!lnr·t•l Hutjc•r. Toby lloffmun. Syh·ic• G111.1'UU. Gury lloffman. (3lnc). GEH\ \lSE: Suite• dc• dunM''· Mu,icn Antiquo. Dir.: Chr·i~tian \lpnrlo~e. (Sm). DEBUSS\: La Uarnuist•llc Elut•. .\lurtn F"'in¡:-. Bri¡(Ïlll' llallt·)'· Cor i Ort)lll''lro 'iimfònic·a rlt• l.ondrt·'· Dir.: Clauclio .\hhaclo. (~lm). 11,\, Ur'\: Quartt·t umh nuutn np. 5 n. 1. Hoh IJ:DCJ. Burtholcl Kuijl..c•n. Si!!i,. "aid Kuijkt•u. FI'Un~oj, Fc•ruan rlt•z. \\ ic·lnncl Kuijkt•n. ( 1:;111). BR\JI.\IS: DutN•s hon~nrp-.·s (n. 1 u 12). Orqut·stt'll Simfònic·u dc> Buclupt••L. Dit·.: Kut·t Redl'l. (36m). \I.All:\IS: \Jc.imw, prinwru sctÍit'. L•• Cunt•t•c·t eles Nntiou•. Oir·.: .lm·di Suvull. {13m). F.BENDi\: Conrt•rt pt·r u nuutu c•n Lu M. And c·ós Ador·jún. Ensl'rnhlc· A1·x Rt•dhiva cic• Pru¡:u. Dit·.: Miluu Muucüngt•t·. (19m). 20.011 L'ÀUDIO-VI S{lAL l.,n pro¡:-rnrnu d' \lc•' Gorinn. EL CH \:-.; HEPEHTORI: Hc•vi'ió clt• 1,,, ~ran• hnndc·• o.llnnrt'' ,¡,.¡ r·inc•. ' IT D'ESTRE'I \: Prt·,c·ntnc·to cic• lt•• bunclt•' -.mort'' nlP!i n•t·~·nl,. 22.00 ELS t\OSTft~ CO:\CERT S USZT: El r¡ue se sent a la munsinúònic. poema tanya, Orc¡ueslra Sinúòniro dP Budupc~l. Dir.: Arpúd J oó. (30m). BEETHOVEN: Sonuta pet· a piano n. 17. Op. 31 n. 2. '·La Tl'rnpesta". Daniel Borrnhoirn. (26m\. CO'ILEHT t'nn·~istrut pl'r Catuhrnyu \frí•if'u t'I diu JO dt• juliol cic• 199 I n I'Ac·ad¡.mia dt· \ft't .. ic·n dc• Tonodlu dC' Munt~I'Í. \ 1\ FESTIVAL lN'l'EHNAClO'I \L DE MÚSICA. SC II UI.IEHT: Aruluntt·, Heliquin, I> RlO. lllmTIIO\'EN: Quinz(• variut•inuN i Fu~o, op. :l5 " llc·r·oic·u". CIIOPIN: Pt·c·lucli• np. 28. Ac ¡nilc·~ DPIIP-Vigne. piuno. (78m). l·l.OO l\101\LENTS LÍRICS 23.30 NOCTURN OFFENBACH: Gc>m·vi(i,.,. df' BraviUlt, òpera buffu en trt'R actes. Annik Simon . .MoniquP 00.30 R E P E ilTORl DE N IT 13.00 ~fÚSICA DESCRIPTIVA DIMECRES, 2 D'AGOST DE 199S 'lÍtsica per començar el dia. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL BLOW: Oda p~r la mort dt \(r Henr} Purcell. Alfred O.Urr i ~Iark D<'llc>r. contrateo""· Dellt•r Com,ort. Or1¡oNrot 1~ Cambra del Feotival de Stoor Dir.: Alfred Deller. (23m). DVORAK: Tcrzetto per 0 d"' \'Ïolin;; i \iola, op. H (B liBI. M_c·mhn•s dl'l Quartet de corJl Lmdsay. (20m). TURTh'A: 1.,¡ p t·oresiÓJJ del rocío. Orqu•~tra Nacional cl'Espnrt)'D. Dir.: Atoulfo Argenta. (9m). BOI\T NL.c\:'I'SI\.'1: Simfonia roncm~ot u piano. nr(Ja. corda i fagot. Hans Kann. lxi .\n~•r.r. Orc¡ue&Lra de Cambra del Sud~> l'>t d'Alemun)a a Pforzhtim. Dir.: Paul Angrrrr. (1811, CLIERE: Conl't>rt per a trumpa i orque,Lra. op. 91. H~I'IIWI Baumann. Orque;tra •I• (¡ G<'wnntlhnus de Leiprig. Dir~ Kurt )fa>ur. (23m). H.-\.,DEI.: Trio Sonata op. 2 n. 1 l.ll\ 386. \Iembr~' drl Linclt··C... 'ort. ¡12m). SAl~T-SAE\~ : Simfoniu en Fo ~I "lrl·· Rom o". Orquestra .'iadonal dt I'ORTF. Dir.: Jenn Mnrllnon. (•Hrn). BEETUOVEN: 'i01o \'nria.,inns sobre el tt•mo "Quunt'è piu bellu" dr l'òp,ro "Lo M.olínnra" dc Pailidlo, WnO 69. Rudolf Buchbindrr, piano. (5ru). [ll'l' 13.00 ~lÚSICA OESCRIPTI\'A PURCELL: Tis Xaturcs\ 1ol· rr. RPnÍ' Jacobs, contratenor. \'fidand Kuijken. \'iola dr pmbo. Konrad Jungbanel, tiorhl. 16m¡. GRJEC: A la tardor. obl'rturu de concert l"'' • nrque,Lra. op. 11. Orqur111 Simfònic·a de Cothenbu~ Dir.. Okko Kamu. (llm). HJ\11\ Qunrtt-t de corda op. IH n.; Gahrieli Strin: "L'olo,u" Quarti'!. (19m). B-\X: Tbc T.k the Pine-Tree, Knew. ~ ,jmfònic. Orc¡ue,tru dr l'l'l-trr Dir.: Rr}dt'n Thotmon. (l;m). 14.00 1\fÚSJCA ANTIGA EL CLASSI CISME 01).3 DU DE 10.0 EXP~f..'­ SIU: MANNHEIM l BERLIX L.\ balL dt 16.00 SELECCIÓ DIGITAL Rob R.STRAUSS: Sirnfooin en (aiD. op. 12. Rc:inl Orquestra Nadonul Escocesa. Dir.: Neeme Jir\'Í. ( llm). TELEMANN: 1 Let ¡Jcr a flauta, '~oli, violonlf , continu n. 6, en mi rn •Pilfl' senc". Quadro ¡\m!ttrd••· {17m). ABEL: Simfonia op. li Coç Qa•r ~ Sm~ liiJll :llattl rlñr~ Vil: lm :CO!r ps: trL. ~ dt L mon. 'i on temn ¡rem tdln, ndrr, Tlll rol· f DOI. gamJrha. rdor. rr I e<ln Dir. ïD\ u., !rin: T.ko a. l. La Sta¡;iont• Fronkfu•·t. [)ir.: 'lkharl Sehm·idt'r. (9m). GRlEG: Remini,ci-ncit•' dt• IIIJIII1D)e' i dt' fiord•. llakan Hnt~rd. Lortton. \\orrt·n J~- (16m). \f\SU\'ECEI\· Courrrt per a 'iolont•rl 1 llf1lU'<trn t'D Do \~. Oft·u ~lnr111,f,l~~li,ti \ent·!l. Dtr.: Clou ~Sriruooe. (19m). ROSSI'\!: Guíll<lll TeU. Obt•rtura. NutillDJI Philormonil' On·ht•,tnt. Dir: Rircurdo Chnilly. (12m). fl\,\,"CI\: Quartet tll' ¡·onln t•n RrM.Quurtrt dt· P•·ul(u. (15m). \ IHLIJl: Conrt•rt pt'l' 11 fngut i n. 36, RV 50 I. DnniP I 11rque,tra Smith. Soli> te' tir• Zu¡t,ro•h. lli1·.: TonkoNink. (12m). CI\ZZAN IG.\: Te Deum. Cunjunt vnt'nl i m>trumrntal Cnprlln ~1u•il'nl drla Catedral de \ 't•rouu. Dir.: \Ihfrto Turrn. (!:im). LISZT: D1n•a mnrabra . .lur¡t,t• Bol<'!, pt~no. Orqur.,tru Simfúnicu tlt• I.Alotlrh Dir: hun Fi-.·h.:•·· tl6m). BACH: Suitr n. 2. B\\ \ 10ò7. Thr Aradt•m) uf St. \1or· tin-in-the-Firld•. Dir: '''' illt· llmintr. (20m). !11.00 CR.\1'\S OBRES II\W\: La Crt•twiú, !Iol.. \\1:2 . .\un \1ono) i os. .Ior!( Ro·ring. Hnrry van tlt•r 1\omp. Cbrde n~os de Bad Tiill. Tnfcl mD>ik. [)ir.: Bru nu Wt•il. 191m). 22,00 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT t•nrrl(iHt r·ut ¡wr Iu Ràdio Finlnmlesa d diu 1 d'u1nlt dc 1993 u I'Esgll-siu clt· Iu BAC il , dt• Crru. Ou res Fll\¡'ICK, WIDOR, VIERNE, i DL'RliFLÉ, CUILLOU LITR"t. Olhicr Latr>, oq,'lw. 18Im). im). Ri> Jx. J:UJO \ JÚSICA DESCRIPTIVA \ \lJGll.\N \HLLI \1\lS: Una 'imfunia pastoral (n. :l). Y,·onnt• K<•nny, "Oili'Uno. Ort¡nt'slrn Simfi'111icn cJ,, Lonclres. Dir.: (36m). Thnmson. llryrll'n '\1AIILEH: Da• lda¡;t•nde Lied: Hoelw.t·itsstiick . .Joan Hodgt•rs. Lindu Finnie. Huns PPter Blod>Witz. Robert Hnywnrd. Coi'H dt•l FcHtivul dr Bath. Wuynnf•lt' Sin¡:l'ro. Bounwmouth Symphony Orchrstra. (20rn). I UlO :u(:SJCS UE C..\TALU!\'U. \10\IPOl: Els improperis. Pt•tl'l' Chri•toph Hung!'. baríton. C:or i Orque,tro Sinúòniro dt· In RT\' Espan)olu. Dir.: l¡:nr :\larkr,·itl'h. (27m) . P0:-1CHIELLI: Dun•a de )¡os hores. rlt' Lu Gioconda. Orc¡ue,tra Simfiinica d<'l Crun Tenir<' drl Li<'PU. Dir.: José Collado. (llim). BRELL: Sonata l'n Fa '1. \1odest )foreno, orgue. (·lm). GRf:BOL: Radiacions. Quintet de vrnt Harmonia. (8m). RAVEL: Concl'rl per a piuno i m·qucstru en Re M, per u Iu mà esqu t:'rra. Alícia dl' Lul'l'odHL Orquestra Simfònica dt• Saint Louis. Dir.: L('(mard Slutkin. (18m). BENEJAM: Sonata pt>r o violout·el i piano. David B. Runnion. Angcl Soler. (26m). 16.00 SELECCIÓ DIGITAL n.30 NOCTI:RN ILi<i.·a )ll'r nrnbar d din. 00.30 REPERTOR I DE MT DUOUS, 3 D'AGOST DE 1995 DtSI 1-ttr. Oir.: Atuulfo Argenta. ({lm). LISZT: Hongria. poema sirnfònit·. Or·que•tru Simfònica dt• lJudupt'>t. Dir.: Arpat! Joó. (22m). PLRCELL: Oda per l'anin•r•an de lo Reina \fary. Dt'll!'r Ctm•ort. Orque•tra de Cumhru dd Festi,ul de Stour. Oir.: .\Jfrt'd Dl'llrr. (22m). pUil)D. i.OO L'OBERTURA ll6-ita per rom¡•ntnr .,¡ tliu. IO.OO SELECCIÓ DIGITAL L\LO: Namounn, músiL·n dl' baUet. Orc¡¡t¡•strn Filhurmònit·u dt Montc-CIIl'lu. Dir.: Duvid ~oberuon. (56m). SALIERI: -oneert per 11 piunufortr i orqueotrn, l'li Si h M. Paul ~d~ra-Sko_dn. 1 SoliRti Vt•nt•ti. CLÜClaudio Scimom·. (2·1 m ). UNOV: Qunrtt'l dc cordu a. 2• op. 10. Quart('! Xostako llit. (JOm). ALBÉJ\ IZ: '{o, a Itt. Orque~tra 1\nrionul ¡l'Es- OVSSEK: Concert per a piano i orqut>•tra t'U Re )f. Jan '\o,oln). Orquestra de Cambra dl• Parduhice. Dir.: Lihor p,.,<'k. (21m). BEETHO\ EX: Cantata p!'r la )lort de l'Emperndor Jost'ph Il. WoO 8ï. Kirí T .. Kanawu. y,onne '\cwman. Duvirl Barrt•tt. )lichael Langdon. Cor¡. i Orc¡upstra Simfònicu de Iu BBC. Dir.: Colin Da vis. (t:lm). BOCCHERNT: Trio de t•orda op. 47 n. 5. G 111. Trio (14m). GalaJJte. l'Europa ZELENKA: Simfonia, Z 63. (Olwrturn tic l'oratori •·[ peniu•nti ni sopolchro del redentore"). Ort¡ucstrn Filhurmònii'B Tx~cn. Dir.: Vucln'' Neumann. (9m). SPOH R: Conce1·t per u clo•·inl'l n. .J.. Thea King. Or¡¡urstru dc Cambra Anglt'so. Dir.: Alun Franci.•. (27m). LE ROl..iJ.: Suile per a dos claveciu~ n. 5. William Christie. Art- hur Hnta-. (17m ). Cll\HRIEH: Stútl' pu,torult•. Orc¡ut••tra dt• l'll~t.:r. Dir.: Yon l'u.c·nl Turto•licr. (19m). LM.. II'\FH : Du· t•r,l und umlt•r h.upítt'l. Cuntu• Cülln. Oir.: h:nnracl Jun¡:hünt'l. (10m). 19.00 PEI\T \ CIU\1 \ Programa de d1' ul¡:nt·ií. nul•icnl. Gui{> i reulitt.nl'iú: Pt•rr Bun~, i \¡,." Rnblt·•· \\li SO:XA: Lu Trmnpu. LA Cl ~\l , DEL PENT\GH \l\J.\: .lnun Salvnt-PupuK't'it. 20.00 "A LA MAil/ERA OE .... " Un cuu,idnt ¡•ns ¡woposu i comento la nní~ic·u qut• li Ul(l'll· do. Guió i prc•sc•ntnciÍI tlt• .lcu1n Vi\'e~. Produl'l'iÍ> dc• llolur• Bn•t¡u<'!,. COl'i\ IL> \T: .JOSEP ~f. MONEG \L. 22.00 ELS l\OSTRES CONCERTS CO'iCERT rnre¡:i,trut pt•r la Ràdio dt• In Sui••l' Hmnu1ul~ c•l dia :.!3 de non•tuhn• dc• 1992 ui Théíitre de BeuuiU'u. 11 \'I D'\: Ohl'rtnro tiP l'ilp<'rll L'Isolo Di,abitota. o,;imfonio n. 9i. BRITTEI'\: Lt·• Il.lumimll·imh, op. 18. PROKOFIE\': Simfoniu Etlith n. l. op. 2;; "CI[r.,wu Wiena, >opruno. O!'lJIII'Siru dt• Cambra dt: Lnn•unu. Uir·.: Armin Jonlan. (67m). 23.30 l'iOCTURN Mí1sitn ]Wl' n•'nt.nr PI diu. 00.30 MÚSICA DEL SEGLE xx BIHTTE!'i: Not·turn pt•r u tt•nur i corda, op. 60. Clll'i"toph p,.;.. gurdien. Tnpioln Sinfonit•ttu. Dir.: Osmo \'iin•kii. (30m). ~l"-RTIJ\: Trio amb piu no ;obri' ml'lmüc, popular- 1rluu deses. Triu Borodin. ( 18m). KOKKO'iEN: Simfnnio n. 3. Orquc~tru :iimfònit·u tlt• Luhti. Dir.: l.lf Sodcrhlom. (21m). ROT.\: Conrcrt pt•r n lromhó i orque~lru. Christiun Lindlu·r¡:. Topioln SinfoniNta. Dir.: Ü•nlll Vün•kü. (13m). Hüdin th• Colònin. Oi1·.: Rolaud Ilutlt•r. ¡;{tJm ). B \Cil: 'frit> Sonat u pt•r a 2 Ouutt~~ tro' C:\~t·­ ro·- i bai' rontinu. BWY 1039. 1-. Bnl¡:¡rt•n i I Sta•tny, fioule•. '\ llarnnm·ourt 1 H. Toche1i, t'nlltmu. (13m). )lOZ \HT: Cnnrl'rtnm· per o dos 'iolin,, nhui•. 'íolont•(•l í orquc••tru, 1\.\ JC)I). '\urlwrt B1·uinin. Peter St·hullof. '.t•il Blut•l... Ol¡:u Ht•go·tlu,, Orqm••tru de Cnmhru \n¡t,lt•su. Oir.: \)e,nndl'r Gib(:~Om). DEBUSS\: Elnnu·til·i dc• Sunt St•hustià. Fncgnwnts simfiinit•,. On¡urstrll Filhrtl'llll>nit•u clt• Hottt•rdunc. Dir.: .lumt•s Conlon. (24m). GIN \S'l'ER.\: Dotze IH·eludi, anwrit·un,, op. 12. ·\llll'rtu Pm·tu¡t,IH'i•. 1mmn. (15m). BIBER: Sonntn 1\ a 5 \ 'inlot•. Concent u~ mu~it·u• dt' Vil'llll. Dir.: Nikoluu• llurnoncnurt. (Sm). NIELSF"': Scmfunin n. I, np. 29 "La int•üm¡tlhlt•". Orc¡ue•trn Simfònit·u tle Iu Rtulio Sut't'll. Dir: E•n Pt•kku Solonen. (36m). "lll· t:i.OO !\l(SJCA DESCRrPTIVA URITTE'\: Simfonia primuv.•ru. op. 11. S . \.rrnslrou;.:. J. Bukt·r. R. TNcr. SL. Clt'rurn~ Dunt•s St'hool. Cor Stmfònic de Luntlrt's. 01'!JIWstru Simfònicn dl' Londres. Dir.: \mlré Pre' in. (I ~m) . DEBUSSY: Jardins ""'~ Iu pluit• (E~tnmpt••). Svintosluv Hic•htt•r, pinno. (3m). GLAZU'{O\: LPR !'Slocions (turtl(ll'). Ortlut••t•·u de lo Suiss!' llnuumd!'. Dir.: ErnrRI Anrirr·nl!'t. (9rn). 1·1.00 GltANS I NTÈR P RETS YO YO l\H. BEETHOVEN: 12 'urinciou• ~obrt• un tema cid Jutlt•s '\1nl'abt•u tlt> Hiindt>l, WoO 15. Enunonut'l Ax, piano. (13m). S.\IYf-SAE:-iS: Concert per u 'iulum·t·l i or<¡ue~<tru n. 1. op. 33. OrquP•trn \ndonal dl' França. Dir.: Lorio '\1onzd. (19m). B.\( :11: Stúte per a 'iolon!'!'l ,o] n. 2, B\\ \ 1008. (20m). 15.00 EL DIA DE L"OIENT 02.00 REPERTOR I DE NIT Pro¡{rumurió rt•a)jtzada a purtir dt> lt•• ohre' més demnnodeM o "El din dc l'oit•nt". DIVENDRES, 4 D'AGOST DE 1 99 5 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS 7.00 L'OB ERTURA Música p<·•· conwnçtu· c•l dw. 10.00 SELECCIÓ D IGITA L HOFFMANN: Misrrt•rP por o soliBte~. ror i orqut·~tro. Krioz· tina Luki. Hildegurd Luurich. Gwt'ndolyn h.illrhr~w. Aido Baldin. Nikolaus llilll'brand. Cor i Orquestro Simfònil·u de la CONCE RT t•nn·¡:iNll'al per la Rictlio de Boston el mes de ft.l>re•· clt•l 1994. ART OF TIJE STATJ.: S. Our·cs dt• BOLCOM, WOLFE, ZJPOR.YN, LINDHOTH i J OHNSON. Dife,.,,nl• ~O)jHtC•A Ï afll'Upacions ÏllR· u·uuwu t ol~. (91m). 2;{.50 l'IOCTURN '\1úsi!'ll per ut:ubar el dia. DISSABTE, S D'AGOST DE 1 99 5 da. Guió i prl'~l.'ntarió dr Joan \'he>. Producció de Dolor• Bu•quet•. CO:\YIDAT: J.LL. OUTEGA \10:\ASTERIO. 7.00 J:OBEitTl R-\ 17.00 ÒPEitA A CATALt:l'\YA OO.:iiJ REI'EitTOIU UE 1\ IT 10.00 PEI\T\Git•UlA l'rogrnmu dt• di' ulgut·il> nu.-it'al. (;uii> > t•o•ulitnu·ió: Pt·n• Burt'" i \¡,., Hnhlo·s. AUDICIÓ COMENTI\D \. Il \Nil EL: 1\lí• ~io·a p1·•· ui• Heiuls Fm·n A•·tifi !'inlb. I 1.00 EL DIA DE VOlENT Pmgl'llmni'ÍÓ r·o•ulituulu u pn•·Lir dc lt·~ o!.n·~ mf.H dt·mnr~ades u "El diu do•l'oio•nt''. 22.00 ELS !\OSTRES CONCEUTS ¡;;¡ ..... ... ~ a ¡;:;;' ~r !29-130 CONCEHT t•nn· b-ï'trnt P"r In Ràdio Finlundt•tiu d din 8 dc wtt•rnhn• tlt• 199:~ a Iu Solo Finlàndin. IIE"'oZE: Triritan. Prl'ludi, 1wr o piuno , urtlut••tru i ..l,.•·trònit·n. OH \11\IS: Sinúoniu n. 1, op. 118. Jouko Luhunri. piunu. Ortlut••tra Simf(mit·u tlt• lo Riulin Finluntll'•a. D1r.: llum Drt•"unt. (88m). 23.:jO NOCTI R!\ 00.30 REPEHTOIU DE l\IT DIUMENGE, 6 D'AGOST DE 1995 07.00 L'OBERTU ltA 10.00 LA M(:51f..\ RELIGIOSA E~pui mono¡rràtic dt·dic.-ut n la mít,it•o ro•ligu>•n tlt• tnt• t'I, tt>mp•. GO\IHERT: "u¡miticnt primi toni. Crup \ '(ll•nl .-\r, '\o~u. Dir. : Bo llt~ltt·n . 115m). STR \\ 1'\SKI: Ro·quiem Cantirlt·'· Lintla \ntlt'r•t~n. •t~prann. Eluint• Bnnnui. t•ontrnlt. CharJe, Br¡o-.h•r. !(·nor. Donald Gramm. boi,. Tlw !tara Cnlll.'ge Conrt·rt Choir. Orqut•,tra Simfnnit·a d" Cohímhin. Dir.: Holwrt Crnft. (11m). '10ZART: J\1i"'u hrc'" KY 65. 'lichut•l Ellt>nrt•iclt•r. \1il'hael Ilofmo•iMII•r. Gl'rhurd Wt·rhtz. Ull·io·h SrN·kmunn. Cor dc Cumht·u dd \ugdwq,wr Uomsingknulwn. Collq¡ium Aurrum. Oit·.: flc•inhunl Kurnrulr•·· ( 13m). 12.30 M(:S ICA DE VACANCES 15.00 "A LA MANERA DE.... " 14 Un ronvidut ru~ proposa i conwntn Iu rnú•icn <(UI' li u~rn- u('srcA \TOZART: Cosi fan tutt<'. Soilt• l•oko. ki. !\tonien Gruop. '\ant')' '\rl(<'Ota. l\latkus Srbiifer. Pl'r \oll!'iitad. Cor i Orqu<'strn La Pl'tite Bande. Dir.: Si¡!iswnld Kuijkeo. (182m). 20.15 REPERTORI DE CONCERT TXALKOVSKI: El Lln1· del• Cignes. S uite. Orquestt·a Simft). nie· u elf' Xicngo. Dir.: Georg Solti. (27m). MENDELSSOI:IN: Obt•rturu "Les H èbrioles" Orquestra Simfònica dc Montrénl. Dir.: Churles Dutoit. (10m). BOCCHERINI: Simfonia op. 12 n. 4. G 506 ·•La ra~a del Diavolo''. Ensernble 115. Dir.: Clúara Bnnclúni. (25m). BEETHO\E~: Gran Fuga op. 133. QuartPI 'telo,. (] 6m ). BIZET: L"Arleoiana. onite o. 2. Orque~tra Filharmònira dl' In Ciutat dt> )fhic. Dir.: Enrique Baliz. (17m). 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT enre¡,-istrnt per Catalunya Música el dia 24 rll' juliol de 199-l a l'Església oie Sant Genis dc Torroella dc :\>lontgrí. XlV FESTlVAL lNTEHI\ACfONAL DE M:ÚSICA. SC HUBEUT: Missa n. 6, D 950. Solistes vocals . Orfeó Cutulò. Orquestra de Cambra Gonçal Comellao. Dir.: Jordi Casas. (56m). 23.30 NOCTURN ' [ú,ica per acabar el dia. 00.30 REPERTORI DE 'HT DILLUNS, 7 D'AGOST DE 1995 .\n~t·l Honwt·n. ()¡·qtw.,tru dt• Camhrn \nglt•su. Dir.: Rol · mund Lt'JIIHird. (28m ). .I.Ch.BACIJ: Quint!'! pt>r a nnutn. ohoi·. \inlí, ~iolnnt•c•l i t·lu' ic·o~mhul, o•n Ho· \1. Pnrnns'11' En•t•mhlo·. (16m¡. \.OST.-\h.O' IT~: SUJtt• dt• Jazz n. 2. Rt•ial OrqiH'stru dd Conct•rt~e­ IJOnw. Dir. : H•rt•nt·olu Lhaill). (25m). Ht Bll\0: Oh t'll•lo, oh umnwrt·. rontutu. Pino de Vit toi'Ín. Cnp1wlln ddlo Pit>trl d!''Tun·hini. Dir.: Anwnin Flurio. tJ:!m}. J:I.OO J\1lJSICA BESCIHPTIVA I PPOLITO\'- IVA!\OV: EMt;l'tiCS rttUl'll~iunc~. Or·qw•.,trn -..¡uo·iunul Filhurrniinil'n. Di1·.: Chul'll'b Gt>rhurdt. (25m). HONEG GEH: Puc·ític· 231, movirnl'nt simftmio· n. 1. Onlut•st•·u Simfc)nira dt·lu Hàclio Txe~·u u Prngn. Dir.: Po•tr .\ltrirhter. (7m). GR!EG: Po•n Gynt. Suitl' n. l .. op. ~6. Orc(ut•stru Filhnrrnònicu de Berlín. Dir: Hcrbcrt 'on Kurujun. (15m ). SIRELlt:S: Cançó dt· primuH'rn, op. 16. Puemu simfcinir. Orc¡uf',tra Filburmònicu tlt• \fo,t•ou . Dir.: \ n"ili Sinn'1\ki. (Sm ). 10.00 SELECCIÓ DIGITAL ALKAI\': Gran Sonata per a piano. op. 33 "Les Quatre Edats''. Ronald Smith. (43m). BIBER: Requiem. Gretu De Reyghere. Jill Fcldmno . .Tanll's Bowmao. Iao Honeyman. Max Von Egmond. Ri cerrnr Consort. Capella Snocti Micbat•Lis. Dir.: Erik Van ~<'vel. (27m). CATALAN!: Ero e Leundro. Orquestra Nacional Wnrmiu. Dir.: Silvuno Frontalini. (16m}. GIULIANI: Concert pt•r n guilarra i orquestro n. 3, op. 70. KeY! {rtl t'lli 1111 b fl tbt., u.o LS! na<. Irin ,,,, ) Mallol'ré. 22.00 ELS NOSTRES CO,. CE RTS COI\CERT enregi.-trat pu Catalunya )Júsica el illa 23 ~ fpbrer de ] 994 a la Catedral C. Barcelona. CICLE L'ORGll DE L-\ C.-\TEOR-\L. ~IISSL\ E'i: Line du Samt Sacrtltlflll. Jo.cp )1' )la• i Bonrt. orp>r (96m ) . 23.30 ~OCTUIL"' Música per acabar el dia. ZE\tLINSiü: Ln Nt·r.. idn. Orqut'Ntru Simfònicu dc lo Riulio do> Berlín. Oir.: Ricrurdo Cbuilly. (40rn). MOZAHT: Divcrtinll'nto K\ 251. Orqucsta de Cambru Orpheus. (25m). GRAINGER: Fontasiu •ohre Porgy und Ilt'SM d1• Gt't·ohwiu. Katiu i Mul'ieiiP Luhèt¡ul', pianus. (22m). LECLAIH: Ohl·r·tu•·u up. L:~ n . I. Thr Pun·dl Quurtt•t. (12m). LI PTNSK l : Com•t•t·L per n violí i orqul'Mtra n. 2, op. 2 1 "Militar". Igor fwanow. On¡ut••tru Simfònira :\urionul Polom•qo o \arsòviu. ·Ea Programa dedicat a la mú,ira dl' jazz amb guió d' \Jiwn 11.00 \lÍ"SlCA VOCAL 16.00 SELECCIÓ DIGITAL 13.0 R\f 20.00 SELECCIÓ DE JAZZ ALF\ El\: Qnutn• cançons. Orpht•i [)¡·iínp;ur. Dir.: Rolwrt Sunrl. (7m). GLlEHE: Concct·t pt>r a 80)JI'ano roloruturn, op. 82. Joan Sutlwrlunol. Or·t¡ue~­ tr·u Simfònil'u tlt• Londrt·K. Dil·.: Hkhunl Bunyngu. (12m). ALLEGHI: MiHt·•·e•·t>. Cot· del Kinp;'ij Collcgt·, Cumò•·itlgc. Dir.: Duvid Willru<'kN. (11m). PER GOLES!: Stullllt Vlutl't', Eva Ml'i. \1urjunu Lipovsc·k. Concentu¡, Mu,it·us de \i1·na. Dir.: Nikoluu• llurnono·ourt. (38m). BH \H.\IS: \t•ut· Lil'ht•sliPdl'r op. 65. bnregi,tranwnt ft•t 1wr Cutolnnyu 'fúsil'o. Grup Lit•dc•rkrunz. (21m). CI"\C ESPIRITL \LS '\EGRES. Jc-'Vt' \ormun. Katlwlt>t'n BatUl'. Cor i Orqut••tru dirigit• per Jami',L.t>\Ïnl.'. ( 18m). í .OO L'OBERTURA Múoica per començar el dia. Dir.: Sta®la"· '«'íslotL. (27m) . .\llLHAUD: Suitt -~ Conette per a trio de t llll op. 161 ò. Zdenek B~ oboè. \dolC \ech' atal, r~ net. Pa,el Zedník. fagoq9a. LISZT: Simfonia Fau•t. G Korond}. tenor. Cor d'b'lll!l dl' r cxèr('it hon~arè,, ol'ljllt!ti'U de l'estat hongarè.. Dir.: Júnns Ferencsik. fMml. POKOHI\'Y: Concert Jlt!r a OauLa, op. 27 (Atribuït a Boechl'l1ni). Simion Standu "S}rinx", flauta de pan. Ort¡ueotru dt Cambra de Zuric. Dir.: Edmond d~ Stoutz. (17m). 00.30 REPERTORI DE t\lT DIMARTS, 8 D'AGOST DE 1 995 7.00 L'O BERTURA Música per començar el olia. 10.00 SELECC IÓ DIGITAL BLOW: Venus i Adonis. C.tiYrine Bott. Michael G<orgt Libhy Crabtrcc. Cori•te• dr l'Escola de l'Abadia de J.,t. mins ter. i\cw Londoo Coo• 11. Dir.: Philip Pirkett. (5;• RODRIGO: Tre.. pert... e>paa!olt>s. Julian Bream. l!llit•m · ( 15m). \'OLJOt\.'\'\: ConrtJI per a 'ioloncel op. 33. J~bJnnr' \\ohlmachl'r. On¡ue,tra fil· burmo)nica del 'iordoe•t d'..\ltmanya. Dir.: Werner AndJTL• Allwrt. (lim ). J.Ch.BACII: Sinúooia op. 6 n. 6. Ar• RMli>l· vn Ensem.ble. Oir.: Milan \11111' clinger. (13m). SC U'mERT· uu .· Impromptu n. 3. D 935. Clnutlio Arruu, piano. (Hnt). RDISKI· KOHSAKOV: Caprici fepan¡ol. suite op. 34. Orquestro Sunl'llclcu de B olxoi. Dir.: Alexandtr Laznrev. (15m). HAYDX: tPL de corda op. J n. 1. Qu Kodaly. (17m). TELEMA·'"' "Arn 3.Soontage oacb Lis', cantata. Berry Iln)"' Consort. (12m). sn; aru Qni TX¡ piar Po11 nira Roz llEI 11.1 ....1 En1 D\l llE ÒÓt¡ il6i ~fi.( lo EL 1io dtl p,.,. rt• 22.1 CE eo C.,{ jun Q: Caq TO Trini; 't \lA \l\ IJ. tl.OO 'JÍ'SICA DESCRIPTIVA R.\Ff: Si.tnfonia n 3. op. I 5 ·En d bo•c~. Orque,lra \lihnn 1\tynt•· Dir.: Hilar) Du\Un fruon. (15m). ~fl.'S!'ORGSI\.1 : 23.30 \OCTL'RN r~ nil a la munlllll)ll pt•laclu. ftrque-lra Sunfòniru cio• \lili1 cio· b !UI. Dir.: Sc>rgiu Co•lihiclu- DIMECRES, 9 D'AGOST DE 1 99 5 tbt. Jl3m). \ftí,ir u pl'r nrnbur el din. 00.30 HEPERTORI DE NIT 7.00 L'OBERTURA :\lú•it•n Jll'r començar el dia. 14.00 MO,IENTS LÍKI CS in:t", , dt Dir.: LH!\DJZ.\GA: Lo• c:nlonokina!. Pilar Lon•n¡;ur. \nu '\ltu·íu lrinrle. Ruimunclo Turc···'· Cuc·[o1 M1wguiu. Nio·ultÍ~ ·\ldunon d~. Cor de Cornhru cir I'Ur-ft·Í> l};¡noRtiarru . ÜrCJIW8lc·u Simfo'c aira. Dir.: Atoulfo Aq;o•Jiln. ¡J)Om). 16.1JIJ SELECCIÓ DIGITAL o~. ptc 23 dt al "' f.:cu 5Sl\. llitat. •S ortr. SCHLHERT: Simfonia 11. 5. D -13.~. On¡uc•;lrn Filhuc·mi>nic·u dr llo:rlío. Dir.: Dunit•l Bnro·nLoim. (29m). DT\D\: (,.)unrlt·l cir rorda n. 2. op. ~5. (,.)uurtet Pral. (37m). B \CH: ConC't'rl ptrarlaçirèmholc on¡u ..•tro n. ). s¡\' 1052. UrCJIIC'''rn Barroca d'.c\m•terclnm. 'iccli'to i dimtor: Ton Koopmon. (22m). ELGAR: Tlce Blnrk h.ni~ht, ,im{unia per a cor i or<¡uc·strn. up 25. Liwrpool PhilharrnccnÍC' Choir. Ro)nl Li•erpoccl l'hil harmonir Un·lw~lro. Dit·.: Charles GroH~. (36m). P \1 ~IELLO: Di,~c·tinwnto n. ~ p••c· aflnula, ,.¡o)í, violo i 'iolont•t•l. Quurlello Flnulnrtc•. (9m). TXAIKOYSJ\1: Coue..,·t rec· n piano n. 1, o¡t. 23. Vit-toriu Po<luikovn. Orc¡uc'Hiru Sinúc'cnira de Vivnn. Dir.: c;,•nmuli RorhdestwnHky. (:llim). lll M· \IIL: Srplet per o piano, nuu li. nboè, trompa. ,iol u, 'iolcuc rrl i contrabaix. op. Ï ·1.. Linus En•tmble. (31ml. C\YI'S I !1\.\SES DEL HE'\ \f"\E\IE\T ESP\\ YOL. .\¡:rupu o;n \fú~ira. Dir.: Enzo Gi<•(·u. 16m t. !ú.OO L'.kDtO-Vl Sl \L l:n programo cL\JI'x Gurina. ELG R\i'i REPEHTORl: Hni •ió de b grans Lnndc•s •onon•;, ¡)¡.¡ rine. r"\lT D'ESTREN \: Prr.entació d~ les hanclt•H MIDO· re• méH ri!Cen~. 22.00 ELS NOSTR ES CONCERTS CONCERT enrcgiijlrnt JJC'r ~llllunyn MúHirn <•l diu 26 dc )un¡ de 1993 11 I'A uditcwi Pou Casal~ d:Et V~nclrell. Ohr·e~ dt• ~OLilRA ALBÉNIZ, NEW ;..\.'\, LlEBERMAN'i, BOBACCHUS, CO PLAND i \.!lAIS. Peter Bacrhus. nuu li. An&el Soler , piano. (76m). :r· 10.00 SELECCIÓ DIGITAL SCHMIDT: Simfonia n. l. On¡m••Lno Sinfo'micu dt' Buc~u­ po•hl. llir.: Mirbael IIniiÍKz. (45m). IIAN DEL: \'r dendo unwt·, t·unlatu. Jeure Nirouet, t·ontralt. li Purnusso Confuso. (13m). KR0'\11\1ER: Coutert ¡wr u do~ clurinelb i urqueotr·a, Op. :35. Subine .illeyer. Wolf(.lttn¡: Mey<·r. Orcplt'~trn dc Carnhr o de \\ Urttemllerg-Heilhronn. Dir.: J org Fa et·ber. (20m). BEETIIOYE~: Quartet llt• corda n. 2. op. 18 n. 2. Quurtl'l Tolieh. (2lm). CORELL!: Com·erlo ~\TO•'o op. 6 n. 2. UrqU<••tra dt• Cambra St. Paul. Dir.: C:hri~lopher Ho¡;wood. f9m). D\ ORAK: Sert'nota per a \t'llt, op. U. Philharmouia Ür«-ht·•tra. Dir.: C. WorrcnGrren. (25m). C\-'lPR.\: Cantnt!' Domino. Solistes vocals. Cor i On¡ueotra Le Concert Spiritud. Dir.: Hen:é Niquet. (14m). ALFVE~: Cant fúnebre, pt•r n gncn oc·queotra. On¡uestc·a Fi lhnnnònira d'Estocolm. Oil·.: Neecnc Jiin•i. (10m). 13.00 ~fÜSICA DESCRIPTIVA 1\0SKOWSKI: L'rstepn. poc>mu oimfònic·, op. 66. Orquestra Sirnfòniru 'iucionul Polone.<a n \ur,l'l\ia. Dir.: W'itold Ro"icki. (17m). ALF\'E ~: Una Ucgenda J'nrxip~lag. op. 20. Orquc;;tra Filharmòniru d'E,;tocolm. Dir.: \eenw Jiini. (16m). SAINTSAE:\S: El Carna,nl debAnimnk Th!' Loudou Sinfonietta. Dir: Charle• Dutoit. (23m). I ~.00 m ;SICA ANTIGA EL CLASSIC IS:\fE EXPRESSIU: TF:LE\tA.' \,, YIEXA I BOCCHERINI. 16.00 SELECCIÓ DIGITAL R \~HMANII\"OV: Sinúonia n. :J, op. 44. Orctuestro dd ConCHtgrbouw. Amstt'rdam. Dir.: Vl111límir Ashkc•nazy. (42m). PARADIES: Concert per a orgur rn Si M. Hann es Meyer. Quurl!'l Sonore, Frankfurt. Ichii'O Nodn , contrnbai..x. {12m). MENDELSSOHN: Quartet de coreJa •·n J\1j h l\1. Quartet dc cordu Coull. (25m). POULE:"'C: Glòriu, per a soprano cot· i orquestra. Kothleen Bot- Ut'. Cor df'l ~l',tl\al olt• Tun~le ­ wood. Oo·qut•,trn Simfèmirn dc· Ro~tc>n. Dir.: "•·iji 07tm n. t24ml. DO:\IZETTI \it, tl'o•, . tiu o Pu,iJipo. l.t•IHI\ u t.nL mc•t · zo-3opruno. Bruc·•· Bro·wrr. tenor. Jdf Colwn, piano. (36m). \10LTEH: Simfonia com·~rlunt JWr o lrompo•tu , 1lo• oboè;;, do• trtlmpc:• i fu~t>l. Wolfgang Ba>e•h, trurnpt•tu. Han de Yrit•, i Bari So•lcnt't' ruann, ohot~. Yit.. t•ntt,. Zur1.u i Jo,~ Z11rzu, lrnmpu. Frun~ Robc•rt Bc·o·khnul, fn¡!lll. (lllm). TELEM.\NN: Sui!l• (()IIC't·turn) en lo rn, T\VV 55:u:!. Mul'inn Vc·rhruggt•n, nuutu do lwo·. Ordwslra nf &Itt' A¡:t• uf Euli¡:htemm•nt. Oit·.: Monit•u lhc¡t~l'll. (29m). BHA II MS: Tl"io ntnh piuno op. 8. C. Zudcnriu•. U. IIoelscht'c·. Il. St"lciff. (:lCmr). OFFE.\ B.\CII: 1\loitn· P~nmi Uu , A. 590. (Üiwrluru). l'hil harmonia Orc·ht••tru. Dir.: Antonio dt' ..\hnt•icln. ((tm ). 20.00 GJU¡'\S UBitES ~IF:\DELSSUII!\ : Puniu•. oro - ton op. 36. Gunclulo Junm•iLJ. . Ro,emuric Lun~. Huc" i't'h'r Rlorh-.il7. Tlwo \dom. (;ol hart Sti<•r. Ht>r'lll!lllll Chri,tiun Pol<ll'l'. Cor dt• In Hiulin •lt• Lt'ipzi~. Cttr clt• '"'"' i Orc¡¡u•~ tru d•· Iu Gcwundl•un~o eh• l.c•cp zig. Dir. : Ku1·1 \tu,ur. ( 116m). 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT cnc·••h<iKLrot )11'1" Catalunya MúHÏt'll d clin 20 el,. maig cic• 199:~ 11 l'luHtitul Frnnt·h rlf' Bn•·c·f'lonu. DU PARC: Quuln· t·on~nn•. F\U RE: Temo i \ uriurinn• pt•r u piano. DEBLJSSY: Tn· ' nwln dic• de Bmull'luiro•. n \\EL: Joc~ d'aigua. Srhí-ht·ru7oclo•. Eva Buffoni. 'oprono. Culho•ri nl' Cournol. piano. (67m). 23.30 NOCTI \fúsica p~r R~ nf"ahor l'I diu. 00.30 REPERTORI DE NIT DIJOUS, 10 D'AGOST DE 1995 ï.OO L'OBERTUilA Música pc•r romo•nçnr el diu. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL MOZART: Concert ¡ll't' u piuno i orqucstno n. 22, KV 482. Mü suko Uc:hida. Orc¡ueAiru do• Camhra Anglc~n. Dic·.: J..Cfrey Tate. (35m). VIV\LDI: Trio Sonatn per u nauta el•· bee, fagot i b.c.. RY 86. Tlw Chundos Baroque Plll)l' r;;. (10m). JA'JACEK: Danubi, quatt·e put•mo•, ,¡mfi\nio·,. Jnnn \'al!bkmú. •oprnno. Zd~ut'k llu"'•k, 'inl.1. On1ue,l ru Filharmiinit•n E•lo\ U l'Il. Di1·.: Li bor Peot'k. 117m) HUCCIIEIU'il: Quinu•t amb ¡:uitnrru n. :!. G 466. Jo,é Lui, l.opúH•p1i. Quurtt'l ;\IOJ· 1"'· (:!Om ). GADE: Simfoni11 n . l. up 20. ~infonieua d' E,tot·olm. Dir. "\ . Jiini. (21m). \\\-;~¡.;~\ER: Cunt't'c·to nrmonic·u n. I . Urqcwslrn Bun·cwa ol' \m•Ll'rtlnm. Dir.: Ton Koupcnan. ( 12m). HESPIGIII: Fcstl's Hmnlllll'~. Tht• Oc·t·~on Spnphun) . Oir: .lnnws dt• Prt•i9l. (26cn). I l.\\ Dl\: 1'\l"it•lln nmb 12 \m·iul'iunK n. 1. llnl> XVI1:3. \uclc·o·nM Stnit•c-, pinnofot·te. {19m). Li 00 l\lltSICA DESCIUPTIVA h.OECHI.IN: Tro•s porm~>. op. 111 (Cide "El llihn· ell' In >el, .11"). lri• \t•rmillun, III!'ZZO· •npruno. Johan Botba, tc•nnr. Hui f I .u ka•. bnrílon. Cor d .. RI \S. Orque,tra Cambra Sunfimiru dt• Iu Ruc:lio dl' Bt'rhn . Dir.: Dn\lc:l Zmrnon. ( 18m). t.HOFf:: 5uitc• <lel Cron Cnñón. dt• Simfònir:c On¡uc•,lra Do•truit. Dir. : Antnl Doruti. (:ti nt ). I LOO M( S ICS DE CATU.UNl'A BO\[)\: U •onnll•A pu a piano. 1\lic¡tll'l \ÏIIlllbn. (37m). TX.Alh.OVSK I : HomPu i Ju lii'Ln, fantu~oiu ulwrtuc·u. Míludtl'r Jug¡·nclnrdwster. Dic·.: .Jordi Mono. (:!:Ien). GASULL: Sis 1:unçons pcc· u hurítou i guitnrru. JoRCJi Cuhn'•. F..Iiu Gusull. (21m). BAL.\NYA: Dinspora. Jos~p 1\Ttll'iu Bnlon yò. piunu. (7m). DEL Mil~~: Pu vunu n . 6. Fnnlu• iu n. 18. Funln•ia n. 23. Lui s Gn•M·r, \i oio dl' mò. ( !Om). 16.00 SELECCIÓ DIGITAL Conc!'rt KH \T\ \TLRI \"\: pt'r u ¡JJann e orqul'slrn. Con3lontirw Orbrlrun. Orque8tro 'lnrwnnl E•rnrt••a. Dir.: :\"('l'me J imi. (33 m ). C.Ph.E.BACH: El :ien)or 'iu, Conta tu Wc¡251. Bnrburo S•·hlick. Hilkl' Helling. \\ïlfril'd J of'hcn.. Gollholcl Sc·hwurz. Rheini~c·he Kuntorci. Dos Kleiue Konzert. Dir.: Ilerncunn Mux. (36m). V lVALDJ: Quartet l'O Do M. Comera ta de Culc)nia. (lOrn). SCHUMANN: Simfonia n. 1, op. 38. "Lo pricnnvcno". OrqueKtc·a Filhnc-rnònic•u de Vi1•nu. Dir: Leonord B¡•rnijlf•in. (33 m). RUSSO: S1reC'L Music, un concert dr blue•. Corky Sicgt"l. harmònica i piano. Orquestro Sinúònica de Son Frnucisco. Dir.: Scijj Ozawn. (32m). BIZET: J oc d'infcmL.,, petita suite Op. 22. Or<¡tw•trn tlt•l Cont•t•rl¡(t'Lou" d' \nl'tt•rclnnt. llir.: Bt·r·nord lluilink. 11 lm). Pl H<.ELL: O Gud. Thuu hu,t l'l"t th out. \ntlwm 1 :~6. l>ijt·k Ko•tt•r. 'iolonr..J. 1\.ut~·, Cnllt·~·· Choir dt• Cumhrul~t·. L•·onharclt-Lnn""rl. Or·~ut• 1 <lin·ctur: CthlU\ IRonhurtlt. (5m). 111.110 J> El\T \ G R \\1A Pro¡;t·nrnn dt• di\ld~uei.J mu,;i t·nl. Guit• i r·c•nlit7.uriÍl: Pt>r<' Burí-s i ¡\¡,., Hohlt· ... .-\VU I SONA: El Viulmu·t·l. I.\ CLAU DE L P ENT·\GRAMA: Pnu C:nHniR. 20.00 "A LA 1\lANEitA DE.... " Un !'onvidut t•n, prnpt>su i l·cuuc•otu Iu m(a!-iku qut' li ugru.. du. GuiÍ> i ¡m••t•ntat·i.J dc Joan ViH·~. Prudtlf•t•iú d<' Dolor• Bu.-t¡ut·t•. COI\ "V I D·\T: E. ~L\HTl'\EZ lZQlllERDO. 22.00 ELS "'OSTliES CONCERTS CO\CF.RT t•nn·gi,trat p<'r Cutulun) u \lü•ira t•l tlia 8 d~ f('hrt•r dt• 1995 u r \uditori Eclunrd Tulclrü dd Con,t·rmtori Supt·l·iur \1unieipnl rlt• \lú,iru dt• Burrt·lunll. Hl \DE:\11Til: S1mata Jll'r u 'iula i pinno op. 25 n. L CERH \HO: S<Jnulu pt•r u \iola i piunu. BR.lii)1S: Sonata ¡wr u 'iola i piano op. 120 o. I. Puul CorteSI', violo. Jordi \ ïlt1pr·in)·ó. piano. (55on). 23.:JO NO C'I'I IftN 00.:~0 I\IÜIC.\ xx DEL SEGLE LA:"!GGA.\HD: Simfonia n. 13. Orque,tra Filhormòni<'a Artur Rubi•tt•io. Oir.: llya Stu¡wl. (28m). GR \l'\GER: Hil! Soog o. 1. Pl'nelop•· Th"aitc' i John Lavender. piano n quatre man•. (16m). BHITTE:'\: :-iocturnal. sobre John Uo.. lallll. Eduurdo Feroand1•z. ~uitarra. (19m). SCHt..R\1 \\~: Variunt•. Or4ue,tru Simfònica dl" la BBC. Dir.: Gt•rurd Srhurmann. (18m). 02.00 RE t> ERTO IU DE NIT DIVENDRES, 1 1 D'AGOST DE 1 99 5 Ro} Goodman. (44m). SPOHR: Sinúonia n. 1. op. 20. Orquc,tra Filharmònica E•tatal Tx('('o•lovuea a J.-o,ice. Dir.:Alfrt>d Walter. (35m). DE\l.E:\-:\E: Conrerl per a fagot n. 2. Erkart Hühner. Orqut>,tra de Cambra E,lo\Uca. Dir.: Bohdan Warrhal. (14m). lL~ïD.\: Quartet d ... eunlu op. 20 n. 6, Hob. I!I:36. QuarttJt :\IooUÏ!jUI'o. (lïml. WESLEY: Simfonia n. 6. Orc¡ut>strn de Cambra 1\lilton Keynes. Dir.: Hilary Davan \Vctton . (21m). MOUTOI\: Peres prr a llaü t, s!'gon llihrf'. Hopkiosoo Smith. {17m). COWEN: El ball de la papallona, ober·tura d!' concert. Orqttebtru Philltarmònicll Estatal o Kosicc. Dir.: Adrian Leapcr. (12m). 13.00 l\fÚSI CA D ESCRIPTIVA R.STRAUSS: Una simfonia Alpina. op. 64. Orquestra Filharmònica de Berlin. Dir.: H. von Kllrajan. (51m). THO:\L\S: Ecos d'un salt d'aigua. Su-"an Drakt'. arpa. (·im). HER.\1:\.."\-:\ BADL\..'\l'i'. BEETHO\ E\: Sonata pl'r a trompa i piano. op. 1i. Leo nard Hokansoo. (15m). CHABRIER: LarghPtto op. po~t. p('r a trompa i orqtll'btr·n. Orqu~~­ tra de la Gewaodhaus d!' Leipzig. Dir.: Kurt Mn~ur. {8m). ROSSJNT: Preludi. Tema i Variacions. Leonard Hokaooon, piano. (llm). MOZART: Concert per a trompa i on¡ u~s­ tra n. 3. h'V 447. Conct•ntus )lusicw dc Viena. Dir.: Nikolau.~ Harnoncourt. (I 6rn). 15.00 EL DIA D E L'O I ENT Programació realitzada a partir dc )¡os ohl'es mP.s dpmanad"' a '·EJ dia de l'oient~. 22.00 ELS :'OOSTRES CO'\- CERTS CO:\C..ERT eoregi;arat per Catalunya ) f ú<ica el rua 16 de de,emhre de 1994 a la Basílica del Sant Esperit de Terrassa. Concert de Nadal. JL\.i~EL: El Meboies. Carme Rodrit,'llr:t. Moot-~>errat Martorell. Lambert Climent. Xavier Comoreru. Cor Montserrat. Orquestra dc Cambra Gonçal Comellas. Dir.: Gonçal Comellas. {147m}. 16 t>ro¡rramn tlt· dinolgució nlll-i· cul. GuiÍ> 1 n·nlit7a<·ii'>: P<'rt' Buré• i .\J.., Huhlt·'· \\Tl SO"'\: La Trnm¡wtn. LA CI~.\L DEL l'ENT\GR.Ui.\: Eduard Toldrii. 11.00 EL DIA DE L'OrEI'iT Pr·o¡.,'l'nmtu·iíl rPalitzadn n partir tlt• lt•s ohl't'" mfH dt•manndes u"El diutlt• l'nit•nt" 22.00 ELS NOSTli ES CO NCE RTS CO'\CERT t•nn·¡.,.jstrut pt•r la Ràdio Finlundt•~a el diu lO de juliol de 1993. KOKKO'\'"EN, Simfonia du rllmt'ru. XEJ'iAKJS: \rouru. SCELSI: '\atura reno,atur. NORDGREl\: p._.Jj. mnnnimuotnkuvin. Orquestra dt• Cambrn Kt•,J..i-Pohjumnuoo. Dir.: Juha h.nngu•. (57m). Eíthl 20.00 REP ERTORI DE CO\. CERT CHOPC\: Polon~•aop.6U1.. dímir _\.shkenaz), piano. (11m). SCHUBERT: Ro•amunda D. 797. Orquestra Sinúònica dr 11 Hàruo dl' Colònia. Dir: GUntrr Wnnd. (21m). BACH: SonaiJin. 2. BWV 1028. Yo-Yo Ma, vi'" loncd. Kenneth Cooper, cla1tcí. (15m). MOZART: Simfonia n. 33. KV 319. London Moun Plap'rs. Dir.: Jane Glom (20m}. WEILL: Petita \lú!i<·a de tres rals. Membre• de l'Or· qut>strn Simfònka de umdm. Dir.: Michael Tllson Tboma:. (22m). POL'LE:'iC: s~,tet)l<'ra pi11no. flauta. oboè. clariad, fagot i trompa. Tbe :\a;h En,emb1e. Dir.: Liontl Fri(flo) (18m). r.ER Pa )J,nd 118 mrnl ru<. Ore~ Faril ,,bol Taw~ i. S\, :!2.00 ELS :\OSTRES CO\. CERTS 00.30 REPERTOHI DE l\ IT DIUMENGE, 1 3 D'AGOST DE 1995 7.00 L'OBEUTURA Músira per comt·nçur· t•l tlia. 10.00 LA MÚSI CA RELIGIOSA Eijpai munogròfït· tlt•dÜ'llt a In rnúsit-o r1•li~iosu dc tots els t~mpb. 1\lESSJ,\EN: ll )nln~ nu Saint-Sorrl'mt•nt. Orqu<'~tra Filhunuimicu ,¡¡, I'ORTF. Dir.: Moriu' Con,tunt. (Hm). MOZART: E:~o»~Jitutt·. jubilate. K\ 165. Rurhura Bonn··~· Conccntu• Mu•icu• tlt• \ï~nu. Dir.: '\ikolau' llarnnncourt. (15m). \10\ !LSZI\.0: :\fi,,u polone.a [Wr u •·or dl' nen~ 1 orgue>. Cor Ru"inyoh. Polont•sos. Slawomir Kamin•ki, orgue. Oir.: \l;'ojrit•clt \. Krolupp. (!Sm). 11.00 TRANS,HSSI Ó EN DIR ECTE DE LA ' 11SSA CONVENTllAL DES DEL !\tONESTIR DE MONTSERRAT 12.30 t\O)SH'.A DE VACA!\ CES 15.00 " A LA MANEUA DE ... .'' 00.30 REPERTO RI DE NIT DISSABTE, 12 D'AGOST DE 1995 17.00 ÒPERA A CATALUJ\"YA MÍ:SI CA 23.30 NOCT URN BIZET: C11rmen. Je.S)r :'lar. muo. l\lireUa F~eni. .\til Sit¡. coff. Simon Estes. Cor- i }1¡¡. tri><' de Ràdio Frtnça. Orqul'>tru ~acionaJ de F~ Dir.: Seiji Ozawa. (l59ru1 23.30 1\iOCT L Rl\ Un t•onvidut l'O~ proposu i t·unoPn tn la mírsicn t)llf' li a~ra­ dn. Guió i prt•-.·ota¡·ió dc J onn Viveo. Producció de Dolor R Buijqut•ts. CON\ IDAT: ART UH BLASCO. Música per acaLar el dia. 10.00 SE LECCIÓ DI GITAL BACil: "Wo~ mir· bt>ha¡,>t, i~ nur Wl' rnuntrt• Jugcl", t·nntuta dt• caça BWV 208. SnU•t••• vocals. Th!' PoriPy nf in otrurnl'nt•. Dir.: 10.00 PE:\T.\GRA., IA 14.00 GR.\-"S lJ'iTÈRPRETS 7. 0 0 L'OB ERTURA Músit·a per·t·omt•nçnr t•l diu. i.OO L'O BEHTl R.\ CO:'iCERT enregi-trat ptr Catalun) a "Ú;iea ~I dia 9 dt gener de 1995 al Palau dt b l\1ú;;ira Catalana. Xl TJillPO. R..\D:\ DE TBERCA,lER.\ BEETHOVE:\1: Obrrtura Coriolò. op. 62. WAG\EH: Wesendonk Lieder. DVORAK: Simfonia n. 8. op. 88. Liliana Bizin~che. mezzo-soprunu. Jove Orquestra Siaúòuira tir Catalunya. Dir.: JoFcp Poo!. (65m). lflfl 23.30 NOCTURN )fúoica per acabar el dia. 00.30 REPERTORI DE NIT DILLUNS, 14 D'AGOST DE 1 995 nuitl f~ll ¡on. \'ilm ao. 'llu Srh~ la¡,~ 7.00 L'OBERTURA l.'>r, )fú•ira per començar d dia. 01111 10.00 SELECCIÓ DIGITAL bra tl8a BEETHOYE'i: CoDI'I'rl l""' 1 Yioli i orquestra. op. 61. GldDa "-remer. Orque•tra de Cambra d'Europa. Dir.: Xikolaus Rar· noncourt. (43m). GOtNOD: Petita simfonia p~r a 9 in>UU· ments de vf'nt. Acadèoúa dt Vent de Mrmjc. Dir.: A. Brrzlna. (22m). TELEt\L<U\'N: Obtr· turo - Stúte en nu m. Mú•ira dt ta ula, primera part. ;\lú•~ta !\ntiqtra de Colònia. Dir.: Rtlll. ELL'ACltard Gocbel. (30m). D QUA: Vtlanelle. Edita ~ 111:~ va. Orque;,tra Siorfò~ca . ri Ràdio de Stuttgort. Dir.: !Iu •dle r¡ ... hild ltu lhcl mu~ •ela, )ltr( han lltb rin~ 16.1 R.S' lnJn ~hi [ïtbhorn. (lm). :\10\IPOt .' \li.:ic• rallada. Quadt•nt I. F. \ll)(llpou. piano. (20m). BLOCH: Cooco•rlo ¡!l'O"" n. l. 0\. ,,. lmt. D. ltb n~r lllb. ri .. ave- ooia <WI 1nr. tska ·o,. lm. !Da!. IT 5 L Orqu<'•tra de Camhnt «l'I <rat·I. Oir: \'onr Tahui. (2 lm). fR\'\CK: El roçudnr malt•ït, potiiP Fimfònir. Philtuldphi_n Orch<-•tra. Dir: Rircnrtlo \lutt. ,](¡¡n). Jl.OO)Ji;SICA OESCIUPTIVA GERSIIWIN: l n urnt•riclo n Parí,. Orquestro Simfònic·u <IP JpndrP~. Dir.: Antln:· Prniu. ¡18m). KETELBEY: l~n un morral pt•r,u. Ambru~iun Cho· ru1. London Pnum•nndt• Ordtr>tru. Dir.: Alc•xandt•r Faris. (7m). SlBELlLS: 5 ,,bo"o~, op. 111. Erik T. Ta•o•lstjrrna. piunn. (llm). J.SCHU\1..\.'1: 'íew,rc•o·l. Or·· qu<"tra Simfòni<·n tl!' Milwuu · k.r. Dir.: Luka' F""· (im). \1\f:\LDI: Con~~rt pn a nautu Gp. 10 n. 3. R\ 1:!8. "li rurtle Dino". Stepht•n Pn•,tnn. Tlw \radem¡ of Anrit•nt )Ju,it·. Oir.: Cbri,toph~r llol!'wod. tllm). llOO 'll"SlCA VOC \L BACH: Canto tu B\\ \ 2 I I. "Cantata dd cu fi-"'. Sulis11•s •ocab. Th~ \mor \rti" Bnroc¡ue Orchrstra. Dir.: Johun· nr< Somory. (25m). ROSSii\1: llurtto buffo tÜ dut• gatt i. Mo·m· ~n>, de "Lc Licdt•t· Quartt'tt". Cltri•tion Jvoldi, piuno. (:3m). I'OMlN: Els <'OIXt'rK a Iu posta lòpt•ra còmica co un at•h•). Soll;tc.' 1ocnk Cor Glinkn dt• IA·ningrud. Or<¡urstru d~ I'OpPra-Studio drl Con'!•rvntori dt l..mingrud. Dir.: \. Txt•t·· noi~rnko. (27m). POULEt\C: Fi•nçaillt·~ pour rirt>. (6 cunI"D.l sobre pol'mt>• dc Loui-.· \iJmoriin). Mati) )Je,plt•. sopru ao. Gabriel Tut·rhino, piano. rlml. TELE:\J.\'í\: Dt>r S.buim~¡,tpr (El me,tn• cl't••<·obr. rantato ~òmir·n . .lóz"•f Gn·~r. baix. l"ioi~ d~ In Sl'boln B~~n,..nc~. OrquP,tru dt• Cumbra Co....Jii. Dir.: Tornó• Pól. t18m). ROSSL'íl: "Pt•t·at~ dt> •tll•·a-. (Aibum frnni'~S). 1\111• t~ Ca~t•t•, 'opruno. )lt•rhtud Georg, IJlt'ZZO•SOpruno. ltan-Luc Muun•ttt•, tennr. 1lichel Brotlord. burítun. Roimund Noltc, boix. Elzbi•·ta Kalrclage, pinno. Murcel .lorand, (14'rrussió. CltriMtnph S1wring, harm'onn11u · · 1 Ol'gur. Chont~ l~thiru~. Dir.: Christoph Sp 1~ nng. (19m). 16·00 SELECCIÓ DIGITAL R.STIUUSS: ConeHt pt'r u trnmp~ S.lm 1· orquestra n. 2. Bru no ' eider. Orquestra de Com- hrn d!' Lau~unne. Dir.: Mauhi;h At•schbarht'r. (19m). 1-.R.\CS: Simfonia en do # m. Conr!'rlo K<iln. (20m). LISZT: Sonuln t'li >i m. Aquilt>s Dellt>\ïgnc. piano. (31m). \IOZART: Di\ertinwnto •·zwcite Lodronisdw 'ladllnm•ik", 1\.' 287. On¡u ..stra Filburmònic:u de Bcl'lín. Dir.: Ht.>rhert ,·on 1-.arajau. (38m). HANDEL: Quundo ;.¡Jt•ru•ti o l'ore, ~antata. Tania\1aric Li1-ing,tone, soprano. ll Pumu,.so Confuso. (8rn). LALO: Trio amb piano n. 2. Burhicun Piano Trio. (26m). M.llAYDl'i: Simfonia n. 25. P. !Ci. Üt''l'"'"lra dc Cambra Eslovu!'a. Dir.: Bohdan Warebal. ( l·lm). VIVALDL: Concert per a fagot i orqu¡,stra n. 15, RV 487. Duni«·l Smith. Orqul'slra de Cumhru Anglr"sn. Dir.: Philip Lt•tlgt·r. (8m). KORNGOLD: T!'mo i Yuriucions op. 42. Orqut.>strn Filharmònica del r'òordot'st d'Alt'rnanya. Dir.: \\t'rner .-\ndrl'as ..\lh!'rt. (9m). JE'\KINS: Fanta•i,.~ n. 8. 9. 10 i Il. Ht>,p~rion XX. (17m). C.STHJITZ: Ortt>t o. lt>n Si h. Con,ortiurn Cla>-sicum. (10m). BACH: "Es ¡orhuh sich ein Stn'it" (:\fcotrehtant va esclatar unu gu!'rra al cel), cantata 11\\'V 19. Solistt's \OCals. Petits t•antor~ de Vit>na. Cor de Viena. Conrcntus '\fu~icus dt> Viena. Dit·: Nokolaus Ilamoncourt. (20m). 20.00 SELECCIÓ DE J AZZ Programa dc<ÜI.'at a la música juzz umL guió d'Albert Mallofr¡;, (!!' 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS COl'íCERT enrt>gistrat per Catalunya Música t>l dia 10 d'octubre de 1994 al ~lercnt de lt's Flor• dl' Barcelona. I FESTIVAL DE ~IÚSICA DEL SECLE 'X.\:.. CORL\: Yariat·ions Hazen. CERVELLÓ: lntroducrió i Allegro Risoluto. PRrETO: Sonata n. l, -Manifit·~to por la reforma de la Enscñanza musit•al t'n España". '1ARCO: Duo conccrtante n. 3. J .L. TURil'iA: Variacions i Tcmn sobre '·Ah. vous dire-je. mumnn". M.iguel Zanetti. piano. Vírtor Martin, violí. (62m). 23.30 NOCTURN Música per uca bar el dia. 00.30 R EPERTORI DE NIT DIMARTS, 15 D'AGOST DE 1995 7.00 L'OBERTURA \lú~irn pt>r I'CliiiPn~nr t•l dia. 10.00 SELECCIÓ [)JGJT.\L ARE:\SKI: Cnnr.-rt l"'r u liCllí i orqut',tra op. S-l. St•r¡:•·i Srncl lcr. Orque•trn Filhunrulniru tlo• Lt>ningracl. Dir.: \la,! i-la\ Twrnuiwnt•o. (23m). L\\1 BERT: Lt· n·po•. l'nmhr-t•. lt• :-il<:'nr!'. ària u tim•' '''"'· L·~ Art> Florri•nnt•. Dir.: "ílltuno Christie. (8m). BEETIIO\ EN: Les t•riatut·es dt' Pr·ouwto•u. hallrt op. l3. Orqut•~ot r·n ,¡,. Cumbra Orph<·u~. (liC.m). ELGAR: Esccm·~ dt• lt•H tt•r·r·t·h nltl's bavarrsc~. np. 27. Cor tito l'OniU~'Stru Simf!onit•n tlt• llotu·nt•mouth i The Bolltrtll'lllllllth Sinfonirttn. Dir: Norman tlt•l Mar. (23m). CIWSELL: C)uur·· tel umh t·lorinrt n. :J. op. I. Th~u Kin~. l\lo•mlll·,., fi¡•( Quur· IN dt> rorda \llc•¡:ri. (22m). SATIE: Quotrt· ¡u·•·•·• 1wr n piu· no. Pu-.·ul Rog;;. (18m). 13.00 .)fi; SJ CA DESCRIP'fl \"\ DELIVS: Sumnwr E\l•ning. Orqnt·,tra Filhormòmt·n ¡~,. Londrt's. Dir.: \'t•rnon llnn•lle). (6m). F. COllPEHI"'· Dinov(o Ordn• del Tl'rel'r Llihn• de Pee.•' pt>r a rlavt•t·í. Ulnntlim· Yerlel. clowrí. (19m). BLJSS: A colour S) mphtlll). Ot·t¡u<••t rn dt> I'LlHtrr. Dir: Vt'rnmt llund ley. (31m). 14.00 MOMENTS LÍIUCS J.STRAUSS(Il): Lllla Nit n Venl-<•io. Nicolni G!'tldn. Christian Opprlh~q;. J?nu11. Wt•i"~· Tbeo Nil'nlui. Mor·jorit· lld~oto·r· rnann. Cor do· In Hsidio dt' Bm iera. Orque~tr·u Simfèonit·u Craunke. Dir.: l.'rnnz \llPrs. (95m). BELLINl: ària d<' "l Capult'ti e i Montt>r<•hi"; '\f \SSENET: ària d«> ~LP Ciri''. Josep Cnrrl'ru•. \ou,t>l Or rht>stre Philhnrmooiqur. Dir.: Edoardo ~lüller. (9m). 16.00 SELECC IÓ D IGITAL PADEREWSKJ: "onutu pPr a piano op. 21. \ndrzc•j Stt•fan•ki. (28m). ~IE!Il'L: Simfonia n. 3. Orque~lra dr Iu Fundaritl Gulhl'nkian. Dir.: 'lirhd S"irrr· zewRki. (24m). H ,nDl': Conc•prt per a trornpu i orqu!',trll n. 2, Hob \ l ld:2. Lowt'll Grt•t•r. Orquestra Filhunnònica dc• Mèx:ir. Oir.: F('rnundo L<lznno. (18m). FASCII: Olwrturu (,uite) en rem. Virtuo~i Suxonitll'. IJir.: Ludwig Giiltlrr. (3,1). C·\RC I \: Nohl<', mugl'stuo~u, rantn tn. Elvira Padín. soprano. Conjunt instrumental. Dir.: l\ligud •\np;<'l Tallante. (6m). BEETHO\E'í: Quartet dP !'ordn op. 18, n. iJ.. Quartet de l'Ot'du de Tokio. (2-lm). fL\l'¡lJEL: Ctlltct>rt 1wr a nr¡!tlt' n¡o . t n. I. Peter llurfm·cl. Orc¡m··tra .J,• Camhm dl'l Con •·t>rt;:o•hmm. Llir.: Jo,Jma Rifl..m. llóml. \IOZAHT. Simfoniu c·uno·t•rtunt 1\.\ 297b. .\urO:•Ie \it-ult•t. nnutn. lh·inz Holligc·r. nluw. Ht•rmunn Boumunn. trmnpu. 1-.lau. Thunt'mnnn. fu¡:ot. \rudt'lll) of St. "artin-intht•-Fi.,l!k Dir: '\t>vill•· i\tarrim•r. (2llm). \tiLIL\l'D: Seplel ell' ~ortla. op. ~08. GÍ>rurd Jut·r). Ju~qu••• Gheslt•m. St•r¡:,•• Cullo!. 1\lidu;•l \Vairs. Michd Tmn·nu.. \lirhcl Renunl. .Jnct¡tu·• Cuuouron. (17m). PURCELL: H.•jnio•t• in llw Lord uhnt), 7 19. Solistt·il \ot·uk Cor i On[IH'Rlt'U tl!'l Collt·¡...;mn \oc·olo•. Dit·.: PhilipJW llen·cwt'llhe. (!lm). LISZT: Rc•mini•wl-m•ic·s de 'wrmu. S 39 lo L..••lit• 1-lowarcl, piuno. (17m). 20.00 L',\t'OJO-\ISl AL l ' n pro¡..'T'umu d'~¡,., Gorinu. EL GR \\ REPERTORI: R,,,;_ sió dt• lt•' ¡!l'Ull' handes -onort''< dl'l rim·. '\lT D'ESTRE\\: J>n••o•ntnrió dP '"' handt•• sonor~ ... nu.,. ... rt'"<'t"nh. 22.00 ELS '<OSTRES CON<..EHTS CO'\CEHT t•on·¡...;totnrt l"'~' In Rlulio Polotw~a el diu 16 de muig dt· 1992 ui Centre d'Art Contt·mporuni el,• Vorsòviu. l'Li\: Fux. HEYN: PaniRcllt' WuJz¡·r·. BUTTERFIELD: .loppunll·nt• u Iu Lutw. CIUCIUHA: Cn•utcwia [J. KÜIIR: Viuzehn rnnl t·in>; . .I uttn Gt•iRlPr. mczzoNnpruno. En~t'mLh· 20 Jnhr·hundet·t dt• Viena. Oir.: Peter Bnrwik. (68m). 23.30 NOCTL R N 00.:~0 REP ERTORI DE NIT DIMECRES, 16 D'AGOST DE 1995 7.00 L'OBER Tl:RA \fu~it•u pt>r eomt'nçar el dia. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL B \CI-I: Mi11Rn, BWV 235. Cor i dt'l Collt>gium Vocale dc Cant. Dir.: Philippt' Herrewt•j:~lw. (29m). FAURE: Quartet pH o piano i cordo n. 2, Op. 45. Mar~eritc Long, piano. Jucqut•s Thibnud. violí. Mourice Vit·ux. "iola. P icrre Fonrnier, violonecl. (33m). SCH1.~~IA.NN: Simfonin n. 3 "R!'nana''. Ort¡urstrn del Concertgebouw, \tru.terclnm. Dir. B. Haitink. (33m). AfL'\OLD: El pont sobrí.' l'I riu Kwai. Suitt'. Orquestra Orqul'~tra iii ..... = ~ a ~' ¡;;¡· 129-13( Simfúni1·u do• Lorulr"'· Drr.: (29m). ll irko:~.. Hi•·hunl GRO¡.l;:: Con¡·¡•rt ¡u•r n piano i onpw,tr n l'li rr m. Jf,Ú• Sonromu. Orqno•,t ru Filhurmòniru d1• Hocho·,tt•r. Dir.: Ft'rdr Gro[¡;, (15m). Cll \HI'EYfiER: Orft•o bui'<nnt ols inft•rn,, Hl'n.-i IA·droit. o·untr·ntt·nur. Rio·t•rTur Cun~or·t. (16m). :.!2.00 ELS l'iOSTRES COI\CEUTS EL CLASSIC IS\1E l·:~PRES­ S i lJ: Hu)cln (1° pua·t). CO'ICERT cnrt>gi~trot pt>r Cutulunyu Mírsira t•l din U de dPsl'mhrt> dt> 199-1 u In Catedral rlo· Burrt'lona. CICLE L'OHGUE DE LA. CATEDIUL. LA TRADICIÓ DEL CANT GREGORIÀ. Ohm dt· fffiREDH, F.COUPE IUN. BAC I L PLANÉS i BAUCELLS. Mode~t Moreno, orgnl'. Sl'hola Gn•gnr·ionu dc Bart•t•lona. Dir.: Ramon Mor·nga~. (:39m). 16.00 SELECCIÓ IHG ITAL 23.00 NOCTURI\' D ITTERSDOHF: S..r¡•nntu "" Fu .M. Ort¡u•·~lrn Filhurmirnira Or·acl!•rt. Dir.: Hnnu•n Himhu. (19m). 0\ OR \K: \i¡m·r,. B. 152. Qunrlt'l tlt• rurtln tlt' Prn¡:n. (:19m). I I\\ I> EL: "i palpita t>l cur. <'antatu. J•·un \irnu~t. t•onlrult. 11 Pornu"" Confu•o. (12m). P\RRY: Simfonia n. 2 "Tht• Comhritl¡tt•" On¡uc•lru Fillrurrnúnira 1!1' l.mulrt>;.. Oir.: '\lauhia' Ilanlt'rl. (38m). IlOCCIIERI"l: Quinlf•t pl'r a Onuta i quorlt•t dt· runln. op. 55 n. I. Loïr Poulain. Quurtl'l Dolt•zol de Pru¡:u. (10m). SAINTSA E\S: Frugnwnt dt> ronn•rl per· n vinü i orqrw~lra. up. 20. P otriN· FontnnnrnKn. C:onjunt Ot'IIUt'Hlr'al do• Purís. Oir·.: Jcun Jurqw•s h.unturo"· (12m). HOCCIIERI~I: Quintl't nmh ¡:uitarru n. 2. G 1-~6. Jnkob Lin;llwrr~. Conjunt Burror do• Drottnin¡durlm. (21m). \OLh.'\1 \ \ ~. Olwrluru, op. pò•l. Orqut••tru Filharmònica d!'l Nordoe,t d' \ll'mnn)a. Dir.: \\.t'rnt>r \nclrt>u' \lbl'l't. (9m}. H\ \LOI: Com•Prt pt>r a fa¡¡ot i orqut>,lrn n. 13. R\' 177. Danirl Smith. Orc¡ut"<tra d1• Cumhrn Angll',a. Dir : Philip Lt>dl(t'r. (li m). STR \\ 1'\SKJ; Orfeu, bnll••t <'n lr"' •ruudrP•. Rt>ial On1ut'strn dt•l Conrt>rlt:t•bouw. Dir.: '\'et•mt• Jüni. (31m). LA'íZEl'T I: Sonatu pt•r n •iolonct•l i baix t•ontinn op. I, n. R. Claudio Hont·o. Stefnnn h¡q¡.. lli. Diana Pt•let·h. Jou .. him Ht'lcl. (9m). OELALA~DE: Onz~nu Suill' (Simfunil's p..ls hopar• drl Rt•i) . Emt•mblc Lu Sim¡rhunic du Mnrni~. Dia·.: IJugo Rcync. (20m) . :.\lúsica per acabar d dia. I:U)() 1'11ÜSICA [)ESCRII'T I\A XOST·\1\0\ IT\: Simfouio n. li "1905", Op. 10:~. 01'1JIIt'Sli'U Filhonnt'uri1·n dt• Must'llll. Oir.: 1\irill Ktlllllrnhhin. (51m} . H.OO MÜSI CA ANTIGA 20.00 G RANS O BUES 18 no. Costa Ohlin"s \'ocal Enhemble. Pro :\lusit>a Cbnmber Choir. Orqne"tra Simft)nirn do• GothPnburg. Dir.: :\cen1<' Jiir•·i. (89m). G R lEG: PcPr· Gynt, op. 23. Burhora Bonnt·y, hoprnno. Ur·han \ 1nhnht•rg. baríton. \ l nrinnnt• Ekllif, mcno-•oprn- 00.30 REPERTOR I DE NIT DUOUS, 17 D'AGOST DE 199 5 7.00 L'OBERTLUA '1ú-ira per coml'n~nr t'I ;lin. 10.00 SELECC IÓ DIGITAL GLAZl~OY: Simfonia n. 3. op. 33. Orque,tra Simfònica d .. Lonclre ... Dir.: Youdani Butt. (16m). W.F.BACH: Duet pl'r o flauta i oboè n. 4. Wolfgang Schulz. l!nnsjiirg Schellenberger. (12m). RESPIGID: Concl'rt per n piano i orques tra <•n In m. G('offrey Tozcr. Orquc~<­ tro Filharmònil'a BBC. Dir·.: Edward Dowtws. (24m). CAMPRA: Deus no.-ter rl'fugium. Soli,tes' oc als. Cor i Orquehlra Concert Spiritnel. Dir.: Her~¡. ~iqul't. (22m). ELGAR: Serenata per a cordo. op. :!O. Acndemy of St. :\tartin-in-tlwFi.. ld•. Dir.: ::\"'e,;Jie \forriner. (12m). :\flTFAT: Sonatn n. 5 dt'l recnU '·Armoniro lrilwtn rio~ •ona te di carnera" Frcihurger Barockorche<ter Con,ort. (18m). ' n LWID: Simfonia concertant per a oboè i orqul',lrn. Jonusz Banaszek. Orquc•tra Filharmònica Bydgo;zrz. Oir.: Zbigniew Chwed¡·zuk. (22m). GRlF.G: L'ascensió a lo mnntonya, op. 32. Hakan Iln¡;egnrd, hariton. Worreu Jonrs, piano. (4m). v 13.00 MÚS ICA D ESCRIPTIVA KETELBEY: Al jardi d'un t<·mplc xinès . Ambrosiun Chorns. London Proruenacle Ordwotra. Dir: Alexnndl'r Far;,, (7m). BEETHO\'EN: Simfonia n. 6, Op. 68. "Pastoral". Tbc \cndemy of Ancient ~1usic. Dir.: Chri~lopht•r Ilo¡.,•wood. (48m). 11.00 \J lSH:S DE CATALL'l\'YA 0\ OH \h.: Sl'r<'nalll op. 2:.!. On¡ut•,tru tlt• Cumhra dt>l Palau d .. la '\[ú,it·n Cntalunu. Dir.: (2ïm). Coml'llu,, C.unçnl CEREJWLS: \ti.-n cic• Batollo. Est'nlanin 1 C:upt•lln 1l1• :\lont•crrut. \r' \lu~il'n dt• BurrPinnn. Dir.: lrrrwu St•p:ur·t·a. (24m). GLHIOI: V¡.-¡•uuiu. \llll'rt NiPto, pinno. ( l ·lm). OLIVES: Vuriut'iuu' Mrhr·;• un lc•mu ri'Alhun llt•a·¡:. OnJlH'•lro ,¡,. C:umha·o ol!' Munir. Dir.: Ilo ns Stacllmuir·. (15m). SCJILilERT: Du hi,l dio· Huh. Un¡.;t•clu lcl. Monlst•r·r·ut Cahnllí-. Alfn•clo nu~$i, pinno. ( Wm). ¡\,SOLER: SonoIn 1wr u or¡:u<' n. lli. 1\fonl~f'l·rnl Torr¡•nl. ((lm). 16.00 SELECCl Ó DI GITAL CH.\LSSO'l: Simfonia op. 20. Ür<¡uo•slru Simfc'>nira tir Rasi lt'O. Dir.: \nuin Jordun. (36m). Pl RCEI.L: '·S.. rft<'r. swifler. J,i,, nO\, .. (Í.orrt• m,;, d;•prt>sa. l'orrt·. lsi•}. f'nn~<'> olt• hl'mingu· du po•r Curlo•s Il. Soli•tl'• \ Ol'uls. Tlw h.in¡:', C:t~n-.>rl. Dir.: Rnlwrl Kin~. (15m). SCI!l BEHT: Tn·, l"'•·o•s pt·r a piano, lJ 916. '\1uur·izio Pollini. (26m). 1\.ETEI.RE): Suntuari 111'1 ror. J¡•an Tt•m¡wrh•). nwzzoooprano. Philurnmniu Orrhl'•· tru. Dir: .John Lnnl'hh;·ry. (6rn). RI'\1SKI KORS'-\KOV: QuintN Jll'l' o piuno i instruuwut~ el;• vt•nt. 1\. NuMPtlkinl'. piuno. \, \'zo•rt•v, nuutu. v. Sukolov. ¡•larinl'l. S. h.ras~ouvin, \. Dt•min, trompo. fngul. (:i6m). \ EIWI: 1\lú~ic·u <lo· buiJel dr "Jí-ru.ult•m". Orqnc•strn '\'uc·ionnl dt• I'O¡JI'ra de \1untt•-Corlo. Dar.: \nlonio dl' \lnll'ulu. !21m). C.STA\nTZ: !'iimfonín t·nnt·l'rtunt ¡wr u violí i 'iol u t•n Re• \1. RidJarcl F riem un. Rngt·r Bo·st. London Frstivnl Orc·lw•lru. Dir.: Ro" Poplt•. (17m). 19.00 PE~T\GRA.'\JA Prop-ama dc tlivulflat·ió ruu•irul. Guió i n•ulitzorió: l'Prt' Rohl<·~. •\\1..,[ Burt-, i SO~.\: El Violí. LA CLAl' DEL PE~T·\GRA\IA: El Luthin. \t,.,. 20.00 "A I.A UANERA DE.... " Un l'Oli\ i cint t'liS proposa i conwnln Iu anÚKic·u qut• li ngr·u•ln. Guió i pn•,t•nt¡u•iú d¡• Joan Vh·c·s. Produrd/1 do• Do lors Bti.'C(lH'lN. CO~V!DAT: \1.E. PAJilSSA. 22.00 ELS NOSTR ES CO NCERTS CO~CERT <•nrt•giMtrnt per Catalunya .\lúsica el da li & dcoembrc de 1993 a 1'.\lll!it.ri Eduard Toldrà del Con .-i Superior .\lunicipal .;:;: ro de Barcelona. I TE.\IPQB• DA DE CO:\CERTS ~­ L'ASSOCL\ClÓ CATU.\.'1~ DE CO:\fPOSITORS. Ohrr. cft C.Gl' IXOVART.BER:\AOU BESSES. CHARLES. \UX. LL.o\~AS, GERH>\RD. TURII\'A, J.SOLER i BR(). TONS. Albert :'iieto, piaa... (82m). !100 T\.\1 (&Jill l)rqU rtll! J.L 11.00 IJI)( 23.:30 NOCT URN Músiea per acabar el din. ¡•ianu R I! 00.30 .\IÚSI CA DEL SECU: xx PF.~DERECKI: Conrert p<r 1 ,;oio i or<1uestra. Stefan Nm. bU. Orqne~lra Simfònira dt ~ Ràtlin Polone>a. Dir.: \nt•.Í \\it. (20m). \\.LLOYD m BER: .\fu•a Santa \laria Y.:· dnlt>nn. p~r a cor i orpu Rirhard Hirkox Singtr,. ht Wat-on. orgu~. Dir.: Ridw~ Hirko'l.. (14m). AL\\Y:\: Sim!.. nia n. I. Orqne.tra SimfÒI!Ín dc Londre•. Dir.: Rirharol Hr 139m). BER:\STEr. ko:~.. Sonata pt>r a darinrl i pÏJnt Duo Reinccke. (10m). 02.00 REPERTORI DE ~lT DIVENDRES, 18 D'AGOST DE 1995 i.OO L'OBERTURA Música per comcnçnr ri dia. tiO' dr f 10.00 SELECCIÓ DIGITAL CIS, 'AL D\ ORAK: \'ariarions •imfòat· que•. op. 78. Orque-tra Simf; nit·a de Londrl's. Dir.: l·lflll Kt>rté>z. (23m). J.Cb.BACB· Concert per a cla•eci i cord.IC'II Huguelle Dreyfu•. SOO.. Sol l<'s de Tòkio. (]5mt. KJ!O\(. :\fER: Quartet amb rlarinrl !f 21 n. 2. Dieter Klocker. Coa&ortium Cla«•cum. I~•Jm· S IB ELl t.: S: Ln Tem~·la. JIIÜ,,. l'n er e,rt>nn op. 109 !P~ILJn Suite•). Orquestra Simfollllo de Goteborg. Dir.: 'i~Jir· "i. (<!lm). G.CACCL\1: lo~ to. a mati lumi. Ardi, cor""'' (àries). Mauriúa Buraxrolll, oopt·ano. San dro 0 Jtu • llaüt.. (15m). FIELD: Nova fnntlsa en Sol M. Miceal O'Rourkt, 1~. \Jan '1. v ) TXAJKOVSKI: (7m. . panno. Obet·turo l'O Fn M. Orllutlll1 Nacionol Russa. Dir.: Mikhul PleLncv. (I lm). LQC,\TEUJ: 1 n. 3. IBI· Concerto grosso op. Concerto Kiiln. (13m). C.\.' 1 1\'1: Quintet de ,·ent 0P· 4 n. Quintet Arnold. (15ml. 01!.3 10. Pro~ ui. Bur; QU\ L'OQ Il. EGLE !l.OO \IÍ"SJCA DESCRIPTIVA CERTS rHJJ\0\'Sl...!: I.a t<'m¡w•ta. fa.atl!ia •im fònica op. 18 dl' Sirnfòoiru. On¡ur•tra ll!SS. Dir.: r,,¡:<'ny Svj•tluSimfcmiu JH\D'i: 'GO'· (""m' • .;:.J 1• a. ¡·El mi{;diu". Philhurmonio Bun~orira. Dir.: \ntnl Domti. .!~). 1\L'"\l\fi:Cnnçon' d'un Coc abandonat. 1\lnlli J uhuni Pli¡x•nfn, veu. Rnlf Gothíuai, CO"'/CEHT rnrrgi•traL PI dia 30 dt• no~embn.> de 1994 ui Palau cJ¡• Iu ;\tú•iru Catalana. BACH: Orotot·i dt• '\udal. \lnriu Lhüoa ;\lmrtuda. ;\[in•iu Pintó. Josep B1·nrt. .Jordi Rirart. Coral Canti¡¡u. On¡ut•<tra Simf()nicu dei VniJi•,, Dir.: Jonli ;\1ot·a. (85m) . ~ano. (11m). \1t't~i•·u Jtoll GRANS INTÈRPHETS 00.:30 ftEPERTORI DE NIT ULmMEL: Sonutu ¡wr n viuln i JKan•1 en Mi b M. G. CnuKs(•. FR. llnrhuhle. (21m) . HH LJCII: DIUMENGE, 20 D'AGOST DE 1995 R&mançu ¡1rr u 'iola i nr'l'"'~­ lra, 011. 85. Gt·runl CnuhsÍ'. Orqut'lru UI' I'Üp!'l'll ¡J,. LiÍI. Dir.: Kenl Nugano. (llm). BRUJ\IS: 2 CunçonK pt•r o c·un tralt,1ioln i piano. op. 91. 1\nt halir Slulllnnnn. C.í-rnnl Cnu"· "· Françoi,-R,•né T>urhnhll'. Uml.LISZT: Romnnçn oblida ¡j¡ Jld' a \Joln i piano. GÍ'runl Cau··t, 'iolu. Françoi,·Rt•ni'· llwb.ahl•. piano. (5m). 1¡00 EL DL\ DE L'OIE:\T Íacq. Pr••.rramnrió rrnlitznclu n pur· ur Je ¡,... obre' mé• d••mullujlt•s a'EI dia de l'oi••nt". !2.00 EI.S NOSTRES CONIi!T JS .. ~ AL iiÚÒill· i imf~ CERTS COiiCERT "nn·¡,'Ístr·ut per· CainluJtyn Mú,il'u t•l din I d'o C~>'llle 199~ 11 I'F.sglí•~;iu Pnr·r·oquial dr Tm-rot•lla dt• Monlgt·í. \IIJ FESTIVAL INTEHNA CIO:'\AL DE MÚSICA. Olm·~ de BROTO~S . CASABLANC.\S.CASAS, SARD\, \10NT SAL\'AGF., H0)1S i CUIJ\'.10\\ Joan CuiH'ru, t1•nor. 11inuel Cabrro, piu no. (39 ). 111 !,trill ;ACil -du• 5®- ROll- ~.00 "'OCTLRN l!ú•tca Jlft nrnbar t•l din. (1(1.30 REPERTORI DE 1\IT tt~ c.. :!01n mÚil' ~udi 1 fòJUtl dit· lpJI'' r(lll) ¡IODÍ, !Ltiil. nta;ilt ¡urkt. ,•Sill: DISSABTE, 1 9 DtAGOST DE 1995 :.oo L'OBERTURA l!ú<ita prr romcnçur ~I din. 10,00 PENTAGRA)IA Programa ~~~ clhulga~ió mu si- ral G111.. · B• ' 0 t reulitzurió: Pt•r·~ uréA i. Àlcx Hohle~. C I NQ,UA!'ITE ANIVERSAH! DE ~ocn (O nc¡. ¡e>ltl ¡k]¡ail Er.LI: n. 3. ,Ml!I u. I. ll.Oo Et DL\ DE L'OI ENT Pl'tl!!'amn 1... •o reu l'rtzudu o pnr. " , br de )l'<; oh res m~s dt•rnunndc~ .· • 1 . l'oient'' dr· Eldta nOo ELs l'iOSTilES CON- 23.:!0 NOCfURN fH't' ueubar el dia. i.OO L'OBERTURA \1úai•·u per t·omen\·ar el dia. 10.00 SELECCIÓ DIGITAL \ALGIH~ WlLLIA.\lS: Ma~­ nifit·ot. Cnth1•rinl' Wyn-Rogcrs. •·ontrnlt. Hn~er Judd, or¡;ue. Corplon Sin~wr•. The City of Lnntlnn Sinfonia. Dir.: ;\laltlww H""· (14m) . .\IOZART: \ti_.n hre' i• KV 258. \Iichael Ellt•nricd••r. Bt'nno Craser. Gt•rhartl \'í'erlitz. L1rirh Sreckmann. Cor de Cambra del Au~•huq~~r Dom,ingknoben. Collt•gium Aun•um. Dir.: Reinhurd Kon1111IPr. (16m). FERIUO: H: Lamentació 1•. Soliste,; vor•nl~. Cor i Orquestro Simfònil'u dt• lu RTV E,;punyola. Dir·.: !gm· Murkt•vitch. (15m). 11.00 TRANSMISSIÓ EN DIHECTE DE LA 1\HSSA CONVENTUAL DES DEL .MONESTIH DE MONTSERRAT 12.30 \fÚSICA DE VACANCES 15.00 "A LA 1\-L\NERA DE...." Un convidat en~ proposa i <'t>nwntu In mírsira que li ap·arln. Guió i pre•entació de Joan \ Í\ t·~. Producció de Dolors CON\lOAT: N. Busqu<'ts. TOLDR.\. 17.00 ÒPERA A CATALl!J';'YA \t(SICA \v AG \ER: Dt>r Flicgende lJiillandcr (El vaixell fantasma). J osé Van Dom. Dunja Vejzovic. KurL Moll. PNer Hofmunn. Cor dl' I'Òpl'rn dc Viena. On¡ ucstr·u Filharmònica de Bt•l'lín. Dir·.: Herhrrl vou Karajun. (146m). 19.15 REPERTORI DE CONCERT JANACEK: Quartet de cordo n. 2. "CnrH•s Ínliml's''. Quartet Tolich (25m). MOZART: Simfonia u. 35. KV 385 "Hoffner". Tlw \rademy of Anci.ent Music. Dir. C. Ho¡.."• ootl. (:!im). SARASATF.: Zort•·iku. tlun•u t'>pnn~ola. Da,icl Oi,tr·nkh, \iOJí. nudimir 'tntllJlt>f>J..i. pili no. (3m). \ 1\ \Ull: '\i•i l>ntni nu,. L~ nn~ Ou"•lll\. bOprnnn. Christoplwr HuhMut, t'<mlrnll• nor. Tht• Ki11¡¡·, Cononrt. Du·. : Rohl'rt King. (22m). CH IEG: Sonata per a \iolí i piano, np.ll. Dimitry Sitko\l't~k}. Ht•lla Davidovil,. (19m). \EH!) I: La Tt·a,üttu. Olwrtura. bnu•l Sin foniella. Dir: l\lt•ntli Hudun . (·lm). BRITTEN: Vurin•·iu11' sobre un tcrnu dt• Frnnk Br·ill~t·. Tlw Bournt•mnuth Sinfnnit•ttu. Dia·.: Ro11uld ThomuM. (26m). :O.l 1:<.: ln t•onh• tl't•,tin. 1""'1118 •imfònil'. op. :!9. Orqm•,tru Filharmi>tni'U Twt·a. Oir.: Liltor ~\LBE:'\IZ: (~2ml. p,.,,.J... HunHII'"' tlt" Iu t•:Jit•tu. J>c·pt• i Ct•lm Ronlt'ro. ¡¡uiturn''· (olm). 11.00 l\1Ú\ICA VOCAL HERLIOZ: L"' nih rl'•·~tiu, op. i. h. . Tt• 1\.uuuwu. (h·questrn dl' l'uríM. Dir.: Il. Onn•nboim. (:!'lm). B \CII: "Singt·t clt•m llt•r·rn l'in nt•tlt'' Lit•tl'' (Cuntl'll u JuhH• un t'IÒnllc' nuu), runtntu 13\\ V 190. llt•ll'n Wntta. Knrl Tiillt•r. Nikuluus Equiluz. Gikhin¡tt't' Knnturt"i Stuttp;nr·t. Collt•~inm Bul'lt. Oit·.: ll¡•lmut Hillinl-(. (Jilm). MAIILEH: 22.00 ELS NOSTHES CONCERTS CONCERT •·m·t·~i•tr·ut pt•r la Rtòdio lloluntlt•"u •·I diu 27 dr· juny dc 1993 ni Cnnl't•r·tflt' bouw d'Amslt•rdum. FESTI nL D' IIOLAl\TH. \1'\Ch.E't: Tih. HARftiSO-.¡: Simfonin u. 2 (Sinrfnniu F.lt•¡títwul. (,O. RECKI: Simfonia n. 3. Chil•ko Shira,ako-Tt•rntnni, "''IJI'DIIn. Orque,trn FilhurmÒni!'U rh• Iu Ràdio Holundc~u. Dir.: Dl'nni• Ru~<'ll Da•·il'~. (99m). 23.30 NOCTt.RN Mú•iru per· u¡·abur· t•l din . 00.30 HEPERTOIU UF. NIT DILLUNS, 21 D'AGOST DE 1 99 5 7.00 L'OBERTUHA M1ísicu JH'r t·nrnrnçnr· r·l dia. D~A Knulwn Wmuh•t·l""'"· t¡uut•·t• l'llll\'1111~. '''<mnr• ;\1inton, mt•z7.n· '!IJll'llllO. Orqut'~tt·n Simfòni•·n tlt' :Xil'np;n. Dir: Genr·~ Solti. (15rnl. SCIIÜJIIBEHG: Tt·•·• ¡•unçnnM populnr' alrmnnyt•s, nrranjurlr•, p•·r· u l'lli' mi' t. BBC 'im¡wn. llir.: J>it•t·rp Roul!'z . (10m). ZE\1Lll\SK.l: Cnnçon• rf¡• 'ui"" •ohn• c·unt• popular• dt• In lltor•una rll' f¡,rdiunnd Gr·••¡¡urtl\ itt•, Op. 6. Bnrhura Bnnnt')· •oprnno. \nnt· Sofit• 'on Ottt•r. nll'zzo-~opruno. Curd Gurlwn. piano. (8m). \IO'ITSAL\ \TGE: Cim·o runr•innt·~ ru·¡:ru•. \'it•tt!riu dd• ,\ ugt• I•. Onl'"''t ru Ciu tul de Burn•lonu. Dir·.: GUJ·ría NuvurTu. ( 12nrl. TIPPETT: Cinc K•pir·i1111tl" lli'¡!;I'I'R ri~ ",\ Chiltl of nru· Tinw". Solislt•s instnrnH•ntul,, Clwi~l Chur('h Cnthl'dt·ul Chnir. Qnar·tt"l dr cnrrlu Mt•diri. Dir.: Stt•plwll Dnrlingtoll. (!Om). 10.00 SELECCJÚ DIGITAl. 16.00 SELECCIÓ J}(GITAL SffiELIUS: Simfoniu n. I. op. 39. Philormonin Orr·lw•tr·n. Dir: \'ladimir A•hkt-nnzy. ( lOm). .!\tENDELSSOII"'/: Quurtt·t tk cordo op. 1-1 n. l. Quurtr•t d1· corda Coull. (31m). PLRCELL: Amph.itryon or Tia• 1\•o Sosm,. Martyn Hill. tt•nor. Juditlr '\¡•)son, soprnnn. Christopher Kc·y· tP. hni:\. The \t·ndt•my of Ancient \Iu•it'. Dit·.: Chri~top­ her Ho~ood. (19m). C.STA. '1.ITZ: Concert Jll'l' u !'lnrinl'l i on¡ueRtra n. 3. Eduurrl Orun ocr, rlnrinl't. Orquestro dr• Cum brn clt' Murú<·. Dir: !Ions Stadl muir. (14m). ROSSINr: Sonatu per a ¡·orda n. 2, t·n Ln M. Orqucstr·n de Cnmhr·n clr 1-A•ning.·nd. Dir.: Eclunnl S¡•rnv. (14m). FAURE: Quinttot n. l, np. 89. Quntuor Viu Novn . .ll'nn llnlw au, piano. (28m). 111\J\DEL: Concerto groN"o op. 6 n. 7. AI'U· drmy of St. Mur·tin-itHh~ Fields. Dir.: lona Brown. (1·1111). STRA\dl\SKI: Simfonia dels Sn lm•. Cor d•· CumLt·a Homnnd. Cnr Pru •\t·tc· dr Lausannt•. Sori1•tnt roral 1le Bra•~u,. Or·qw••IJ·u dl' In Sui"!' Roman- 13.00 ~fÚSICA DESCR IPTIVA tic•. 11ir.: '\N'rne Jiin'Ï. (21m). CE.\0'11.\.'\l: Conct'rto gro..o, op. 3 u. t I \lusiri. (6m). POlJLE~C: .\!bodo, roncert rort"Oj!l'àfit· Jll'r O piuno i 18 WlrnJni'IIIA. Juli:m Evun". The Nl'w Londnn Ürt'he~tr·a. Dir.: Ronald Corp. (19m). C.Ph.E. RACH: Sonata pt•r· u •ioln do ¡!amba i forlt•piuno, t>n ~ol m. Sie¡;fril'd Punk. Chr·istiunc Jncrottet. (18m). HUSSO: Strcct Music, un t·onc·t•rt dr blues. Cvrky Sie¡;el, lrunm\niru i piono. Ot·queslru Simfònic•a rlt' Snn Ft·ancisco. Dir·.: Sl'iji Oznwu. (32m). f'IELD: Ronúó pt't' a bamnwrflilgd i cortlu. E. Sclhcim. Collegium Aurt'wn. Dir.: F. M!'il'r. (8m). IIANDEL: Th .. Foithlnl Shcpbnd Su.ite (Arranjamt'nt de B••erhum). Ro)·ul Philllarmonic On•tu••tra. Dir.: Yt>hudi i\le- 19 nuhin. (26m). (,H \'\ \DO::i: Esrt•nt'' ronulntu¡ut••. Alic·tn de Lnrrorho, piano. (:! ~m). FlBICH: La Hcunnn~n dl' In Primovt'rtl, up :!:i \. SormO\'tl, •oprono. K. Pnt•ll. hui,. Cor dt• Iu Riulin clt· Pru~n. Orc¡uc·,tra ~imfimiru tlt• la Hcichu clt• ProWt. Dir.: l•runlt.,.·k \ojnar. (15mj. 11 nD\ : \)tlllrtc•t dc· t·urcln op. ïï n. 2. lluh 111: 112. ()uarh'l J\1osuït¡ut••. (2iml. PO~UIIE­ l.LI: Dun•11 tic• lo•N hon·•· ell' Lo Gioromlu. On¡u!'<lrn Filluu·mi>uic•tJ clt• Bt•rlín. Die·.: ll t•rhe•t·t vu n Kurujnn. t li m). \ILLALOBOS: Quu11·o c·nn\•onM de "Lü Sdvu dt• I'Amuzun¡·," (inNtnemt•ntot·ió ci'Alfe·t•d llrller) .. .Mt•mhrt•o clt• In Sno·ic•lnt clt• Combru \ïllu l.olwN. (12m). 23.30 NOC1TRN 16.00 SELECCIÓ DIGITAl. MW'it·o pH m·nbar l'I dia. FOOTE: Suite per a <'Ordn. op. 63. Orqtet'stra Simfònica de Londres. Dir.: K•·nncth K.leio. (18m). BACH: S uitt' frnnr<•sa n. 2. BW\1 813. Kcith Jarn•tt, clu'it·èml>al. (15m). BOCCHERI'\1: Sinúonia op. 12 n. 6. G 508. Dl'utsche Kammt•rakadt'mie ~cu••. Dir.: J ohannP• Goritzki. (23m). SCHIDIA.\".\": Der Ro•c Pilgerfahrt (El pelegrinatge de la Ro<n ), oratori op. 112. Ht'll'n Oonath. Kari Lihaa~. Julia Hnruari. Thco Altmt'yt'r. Brunr> Poln. Han~ Solin. Cor tHntal de Düo;.eldorf. Orque,tra Simfònica de Düs,eJdorf. Dir.: Rafa(') Frühbeck de Burgo~. (65m). )IOZART: Sonata per a pianoforte i ,.;oií, KV 380 -opu• 11''. TemeomC'hka Vr5,eÜno.a. Chiara Banchini. (2 tm). SffiELIUS: Co"ulcoda nocturna i albada, op. 55. Orquestra Sioúònica dt.' Giiteborg. Dir.: N. Jiin·i. (16m). HAYD~: Concert p<'r a trompa i orque-tra n. 1, Hoh Vlld: I. Lowdl Greer. Orque~trn Filharmònica de Mèxic. Dir.: Fernando Lozano. (19m). BRAHMS: Dunst's hongareses (o. 13 a 21). Orquc.tra Sinúònica de Budapest. D ir.: Ku rt Reòel. (21m). BACH: Cunr~rl per a dos clavecins i cordo. 22.n0 EL" NOSTRES CO:'iCERTS = -.=! 3 e;' ~· 1 .129-130 o;,. 00.30 REPERTORI DE NIT DIMARTS, 22 D'AGOST DE 1 99 5 ï.OO L'OBERTURA .\lú•ira pt'r romPnçnr ..J dia. JO.OO SELECCIÓ DIGITAL 20 DVORAK: Bosco' de Bohl-miu. 6 pet·c~ pt·r n piano n quatre mnn•. op. 68. Ynara Tal i \nòrl'u• Groetbuysen. (26m). B.\.X: lo tbe faery Hilk poema •imfèmir. Orquestra dc l'l.,l ,to•r. Dir.: Bryden Thom•on. (15m). S:\-fETANA: Pels prnt• i t'I" bo"c·os de la Bohèmia. Pol'rnu ~irnfc)nÍ!' dt•l ciclt• "Ln meva pàtria". Orqneslru Filhnnnòni1'11 de Viena. Dir: Jumes Lt•>int•. (13m). CO\C Un l'nrt·p-trat flt'r la RiuliCJ Pulnnt••a o•l dia li de •l'lt·mhrt> dt• 1991 a Iu lni\ t'r·itol V: roda-.. F'ESTl\ \L BR.\TISl \\ \ C \\I\ 'i~. Ohre. dt' L.\SSl S, ROSSI\ l. SUllBEHT. GE\FE i altre•. Grup ,urol Sm~ohuniko·r. (59m). Pr·o¡:romo clt•tlirut o lo mú,ica dl' jon omh ~uiél ri' \lhPrt \lallnfr,.. ~ 13.00 .\IÜI\..A DESCRIP'TlVA ¡,kOO MO;)f.ENTS LÍRICS GURTOI: El Ca"c·río. Pilar Loreogur. Manuel Auscn,i. Curlos 1\lun¡;-uiu. Cor dt• Cambra de J'Orfeón Oono>tiana. Orque•tra Sinúònicn. Dir.: Ataulfo .\rgeotn. (ï3m). PLRCELL: Dido i EnePs. extractt•s. \'irtòria dels r\ngds. Heatlll'r Harper. Elisabcth Robson. Sibyl )fichelo-.. Amhrosinn Singer•. Orquestro de Cambra \ngle-a. Dir.: John Bnrbirolli. 125m t. B.U..-\Gl'ER I Ll "\e\: ''Adiós para ,iempre" dt' San~rt' de Rt'y~;;. Jm.ep Carrera•. Orque,tnt dt' Cnmhra Anglt'•U. Dir.: Enrique lUcri. (4.m). 20.00 SELECCIÓ OE J ·\ZZ S" On1ue•tra Filharmònica E•lu' uco. Dir.: :\liC'hot'l flahi-z. (37m). GORE(.I\.1: :,imfunin n. 3. op. 36. Jonnno Ko7low•ka. •opraoo. Orqur•tra Filharmònkn de \ar,ò\ia. Dir· l\.a7imi .. rz Kord . (58m).l.. \107~\RT: Conl't'ri pt•r o tromhú i orqut••tra l'O Re \1. c\rmin Ro•in. Orqu~•trn de Cambra do• Yil'na. Dir.: Pbilippr E.ntrt'mont. (1 lm). Dt:K..\5: \ureat'ioo~ . l nlPrludi i .Final 'ohre un tt•mo dc Rumeau. Klou• St•hilòe. piano. ( l8m). llA SS E: Rt.'~nn coe! i. Andreu lhle. Bri~ttc Pfrt•tz•t·hew t-. .Armin Udt'. Ctlr de noi• de Ort:stlen. Ml·mhrt'' de In StoalMkapeUt• dt> On•sdo•n. Dir.: Koomd Wogewr. (13m). TJC'\f.\fEL: Gt·on Mlrt•noto n. 2 pt.'r n guitona, piuno, violi, t'lnrim•t i fn~ot. op. 66. Con,ortium Cla~­ ~iC'um (19m). RUB Jl\:-:TEI'\: Conct'rt pt•r u 'iulí i orquP•Irn. op. ~6. Tnknko l'i i•hizoki. BW\ lll61. Kt·nn .. th Gillwrt. Tri'Hir Pintwt·k. Tht• English C.ono•t•rl. Oir.: Trt•\ or Pinnnrk. (19m). 20.00 I.'.~l DlO-\ 1St \L l n prn~rumu d' \lt·' Gorinu. EL GH \..._ HEPERTURI: Re~i­ •iú cio• lt•• ~ron' hundo•k •onore• do•! c·int•. '\IT D'ESTRE:\A: Prt••o•nlut·ió el!' )¡•, hnndt•s sono rí'R mÍ>R r(•rt·nt!-i. 22.00 EL~ NOSTllES CONCERTS COJ\CERT e•nr·e~iolrut pce· Hñdio Cunuobi (rll'~o·mbre de l99:H. \H T OF TllE STATES. SCIIÜI\BEHG: Lu nit trunsfi gunulu. BABBITT: Transfi¡;u rNI 1'\ou•s. IIONECGER: Simf•min n. 2. UrtJUI''tru tlt• Ccu·du del St•¡.tl~ \ \.1. Dir.: Gnnlht•t· Srhulln. (ï9m). 23.30 '\OCTUfL\ :\lú•it-u prr orahnr el elia. 00.30 REPERTORI DE MT DIMECRES, 23 D'AGOST DE 1995 ï.OO L'OBERTl R\ 10.00 SELECCIÓ DIGITAL DELIUS: Dohlt• t·ontl'rt per o violí i 'iolont•t•l. Ruyrnonrl Coht•n. G<•t·uld Wul'llUrg. Royol Philhut·monit· On·hPKte·u. Dit·.: i'llnrtrtan do•! '.lar. (22m). GIHEG: .\nti~u hi~tòriu ri' amor norno•¡~u. op. 51. Kjell Buekkt'luncl i Holll'rt Lt•vin, piunu,. (25m). IV\\fE.\1...: ·• \huris' o "L•, Bnr;.ud ..,". SuitP. Orqut•,tra dt•l '· \.\lli. Dir: f ran, Bril¡:gt•n. (3~m). C:.\\181\J : Quinll't clt• H'lll up. ·~ n. 3. Quinlt·t \rnulcl. (15m). GI~\­ Zl \{)\ ; !.'tmfoniu n. 2. op. 16. Orcllll'•tru Simft'lnit•a dt'l '.Uni,tt·rí dt' Cultura elt• l'l RSS. Dir.: G. Rozhdr• hen,ki . (·18m). POll.E:\C: Fi¡.turu humana, rnntolu. C.rup Vot·al d .. Frnnça. Dir.: John \lltli~. (16m). 13.00 MÍJSICA DESCIUPTIVA GE\fl:\'1 \NI: El bo, .. t'nt·antut. OrrpH·•tru Borrut·u It aliana. Oir.: R)O To•rukndo. (3-Im). HONEGGEH: Hu~b). Orqul'•trn Simfònica do• lo Rtlclio de Bovio•t·u. Dir.: Chorii'H Dutoil. (8m). ~OSKOWSh..l: El llur Mo•kit• Okn ni~ Tutr·aH. oht'rluru dt• <·uru·o•rt. Oro¡ul'•trn Simfòoit-u Nol'ionol Polunesn o \nr•òvio. Oir.: Witold Rowicki. (13m). 1-l.OO )JÓHCA A:\TIGA EL CUSSICIS\lE E\Pftt\ SIL : Haydn (2' part!. ;00 )(' 16.00 SELECCIÓ DIGITAl P_\RR"l:: Simfonia n.3enDo~ ··Angle'a ., . Orqoe<tra bormònira de Loodt'l' •. llir, Matthia. Bamert. (3j 11~ MOZART: Sonata Jll'r 1 pi~~~o­ forte KY 533. Paul Bad~ Skoda. (27m). R.STRm,. Així ' 'a parlar Zarnthu,tra, •r 30. Orquestra Narional r_..,...,. su. Dir: NecmP Jiirl'i. (33m!. D.SCARLATTI: Se p~r un .,¡ momcnto, cantata. Kat1 Erkersley. hOprano. Emily 1an En·ru. sop e·ano. Mmio•n Fia,. mant<'. (25m). RA\'D'í: Coa. cert per a violí i on¡u~;tra u,.~ \1ln:l. Orquestra de nmlora Frun7. Liszt. Soli•ta i dirert~tr Tboma• z~hetmair. (l8111 ROSSll\1: Quartet per a OauiJ, rlarinet. trompa i f~t o. l Con<ortium Cln•>icum. (1:.1. DVORAK: El Colom drl 00!.; ptlt'mn 'imfònic Op. llt. Orque>tra :'ial"ional E."«<N. Oir.: "\eem~ Jiini. f:(lal F \SCH: Concert per a trotlp!'ta. 2 obo(,,, corda i b.c. to lk '\I. Viri uo•i Snnniar. llir.. Ludwig Gütúer. (lm). SER· \ \):;: Do< Capriri•. op. Il. Snútb,onian Chamlwr Pla¡m (6m). WASSE!'iAER: Conrerte urmoniro n . ·t Oro¡ur•ln BarroC'a d'Amsterdam. Oir.: Tou Koopman. (10m). REGER: Sonata per n >iolom·el i pia1111 op. í8. Ludwig Hoflqcb~r. Karl llt>inz Lautncr. (28m). ri 20.00 GRANS OBRES '\10'iTEVERDI: Vespro drils Beata Yergine. Jennifrr Smith. supranQ. Audrey ~lirbJ•l. ,opraoo. Wynford Eun, t!'nor. John El\<rs, trnor. 1'\i· lippc Hutteolorher. barit D !\lichPI Brorlard. bait. Enble Vocal dc Lau•onoa. En..,. ble tlïo,trument• antÍNc llir: Michel Corboz. (9im). IO IMI ll\) r.Çí Putlli f ant )<~ "''· JlaniJ 8\Cl :u. \j(tll hrn Friro Blt.IJ 11.1~ l\ C.l\1 22.00 ELS JliOSlltES CO'· CERTS CO~CERT eoregi>tr~t prr la Ràdio Finlaoòrsa ri dia Q dt juliol <11' 1993. REA; ~b¡<~ perdus. BOES~fA."S: Dn\llll, TIE~SLT: Arwuc and Oid Lo re. Quartet de Corda ,\rditU .Jukka TiPnsuu, clavic~mbal (52m). 23.30 NOCTUHN Música per ucabar el dia. 00.30 REPERTORI DE NIT 16.0( DIJOUS, 24 D'AGOST DE 19 95 ILtcl ~vo B¡tr - noJ L'OBERTURA )I.,M'a ptr rom!'nçur t•l diu. IO.OO SELECCIÓ OIGIHL fl\.\ll'l: Simfonia n. :i2. Tlw &!li•h Cont-e ri. Uir.: Tri'\ nr Plaootk. (20m). CZE R!\ 'I : futA:-Ïll brillant ;ohrt' lt•mt•s tlt• ,._buh<rt per u lrornpu i piano, lljl· 339 u. 1. Burr) Tul'k\H'll. Dtnid Blunll·nthal. ( 16m ). B\ï.fl: Canlnlu cid o·nfò·. ll\'1. \ lli. Lyone Dn"'on, "'l"·uno. \kolas ltohrrtsun, lt•no l". Stt•p ben Aldrr, hui"Ílon. 'l'lli' Friends of A¡wllo. {2Cnu ). BHAU\IS: Sonntu pt•r· o pwno 0. 3, llp. 5. Zollíu1 Kor' i'. ¡Wm). TAUSCJI: C:orwt•r·t pt•t· u d"' doriurts i oryut•• tr·n n. 2, op. ~o. Tlwn !l.in¡~. Ni<·holu• Bufknoll . tlrt(lll',tru dt• Cum bra .\ngle•n. Dir.: L••opold ~Jw'r. ~L ~lla I. 'OIIIpt- tt!l!t [}jr · SER· P· Il. [a,,.., 1 ~trtt ot•lra Oir.: !GER: piar.a r. Ka~ CO~· (23m). BOC(' li EH1'\ I: Qwnltl amh guitarra n. 5. G M9.Jo..: Lui' LopÚI<'~Il. Quar· ;,1 Tra\ltirek. 122m). Pt'HCELL: Caoçon' de I'Orplwu• Bnlannirus. .\got•• \lt>llon, "'''rano. Chri,topht• Ron'-l't, d.nrd. \\ielancl Kuijkt'n, huix Jtfi,•la. (13m). 13.01D1ÚlCA DESCIUPTIU HOLST: EJ, plunett',. op. :12. Ontur.tru Siuúònit•u tlt• ~1 on­ lrral. Dir-. Churlt', Dutoit. (52m). GODEFHOID: Bo~r 1olitari. Snsan l)rokt•, urpu. 12m). DEBUSSY: Pour remt•rdr.r la plnie nu molin (S iN Epí¡ror, nnli<·M). Tht~odon• P¡u·nsble:.eo, piano. (2m). Iu Clu-i•l Church Catht'dral. Oxford. 'iirholn,; Clt>obury. orgtu•. Oir.: Simun Prl'ston. 1 l:lml. Yf\ALDI: ConrPrt pt>r o ¡:uilurru i' iola tl·umor. RY 540. Etluunlo Ft't·mímlt'z. '\orb.-rt Hlumt•. On¡ut>,lrn dt• Camhra \n¡:lt••u. Dir.: G. 'lalcolm. (1 1m). COPLAJ\D: El ,nJó \I hi<-. Or·t¡uestnt Siuú(mit•a de Dt•troit. Dir·.: ,\ nial Dorali. ( JUm). \lOZ.\HT: Trio amh pia"" n. I. K\ 196. Trio Font~nuy. (27m). MENDELSSOHN: Simfoniu n. 5, op. lOï " Lu refor·nan" On¡ut••ll"n Simfònica dc Loncln••. Dir·.: Clnudio Ahha.lu. (:l lut ). PFITZI'IER: "Dic Ho <t' \ "Om Li<•Lesgnr·trn '', Òpl'ra rnuulnt ien. (" Miracle dc les Om·s" i mut·xu fúnebre"). Ort[lll'<tru Simfònic·n Òl' la Hiulio Òe Bavina. Dir.: Wolf¡:nn¡t Suwulli•dr. (13m). BACH : Olwrturu B\\'V 1069. 'lusira \ntiqun dl' Colònia. Oir: Reinhurd Gocbd. (:!3m). 19.00 PE~TAGil~\LA Pro¡:ruma dl" ili,uJgat·ió music·ul. Guiú i r t>nlitzoció: Pere Buré' i .ll.. x R ob les. .\\'1:1 SOl\.\: Lo Trompa. LA CL.n· DEL PEXT\G RA.\l\: Artur '\lurl!m•ll. 20.00 "A LA l\lANERA DE...."' Un l'Oil\ i dut Pns proposa i •·omt·ntu Iu rnúsic·u que li agnrrlo. Guió i presentació de Joan Vi \'l'h. Pro el ucció de Dolorij BuR<fllt' ls. CONVIDAT: O.i M. !IIAHTOHELL. ltOO MÚSICS DE CATAUlJ\. lA 22.00 ELS NOSTRES CONCEHTS 1:\)!P: Rr,sorg¡r (El rl'.-or,;lllrnt nadonal). Annu Hi 1• 1·i, IDI'U<~-·opruno. Orqut•,tro dl' Úlnhra del Palau dt• Iu \tú~iro Gtalana. Piano i dirt'l"l'iÚ: l!w-1 Camp. !23m). OLTil\: R.¡>~<'.dia prr a piano i roh!a. lLquel Farr.>. Cobla 'lont:rm•. (]Om). R \1\.Jnt \'\I \IJ\: Cançó dr C..·or¡tiu, op. ~­ lana Rirri. nwzzo-sopruno. \.11:;.-l Solrr, piano. (Sm). BE:\Gl"EREL: Conct'rt pt'r a ~io­ ~·D<rl 1 rque~tra. llt•i nrich lo·hifr Orque,tra Simfòni<-n dt• la Ràdm dPI Sudoc,t, Bud¡•n ~~~~o. Dir.: Prtcr Kt•uschnig. l!lm). FALL\: Quntn• ¡~t•res ti¡~no¡olcN. Josep Colom, piu ~- (l6m). BACU: Suite v•·r· u noloncel fiol n. :3 BWV 1009. · 1tm<•t•l. (t•n¡·~,;H· Pau Ca~nl g, ~lo CONCE HT ¡oort•gisLrnt p<'r la Hudio llongare•a d dia 19 dt.> mar·ç dl' 1992 a I'Arad~mia de \Jú,ic:a de Butlape't. DOI:I'\ \N\ 1: Sonata per a violoncel t piano. op. 6. JA,''IACEK: Conte• dc• faÒI'<. C HOPI~: Sonata ¡wr a ,·iolonrl'l i piano op. 65. '\orturo t'D :'tli b ~1. ~liklós Pcr¡.n) i. 'ioloncel. 1-h :ín Lanto•. piano. (73m). l!am•nl hiBtòric). (21m). 16 00 · SELECCIÓ DIGITAL op. 86. ~ ..iJ 8I e. Andrew Gilt••. Alan 1 '"'· Robt rt 'forton. Cor fi¡, ~-~IL\K: ~li~sn, 23.30 NOCTLRN 00.:10 MÚSICA DEL SEGLE x.x \1ARTrNL: Concert per o piano i <>rqut•stra n. 5 ·'Fanlll!'Ïa Com't>l"lant". Emil Leichner. Ür<JU!'Mtru Filharmònica Txeca. Dir.: Jirí Bt•loblíivck. (25m}. JOlf.'\NS0'\1: Simfonia o. 10 "Ciwz nou s". Orqucstrn Simfònica de Giitehorg. Dir.: Petter S undk' i~L. (23m). 1\tACONC HY: Quartl't de l'orda n. 5. Quurt!'l de corda Bin¡;ham. !I ïm). HO \'I FI LS . Ht•quio•m. Jnoet Co'l.\\1'11. •uprunn. '\lirhn t•l Danrt•. t•nntnllt•nnr . Philip Salmon, lt'nor. Jnnathan Bo·•t. bui,. Cor)don Sinl.'t'r'. Dir.: 'lattht>w J3,.,¡, t21m) . .\DI.EH: Sonnto per u \ioli i c·lu\it•t'•mhul. n. :!. Chorll', Cn,tlt•nuln. llur hora llarh¡u·h. tll m ). 02.00 REPERTOIU DE MT •l'lt·mJ.rt• dt• 19Ql nIn lni\t'r,rtota tl.- \\ rurln". FE~TI\ AL "llH \TISL\\ \ CA'\TA'\ S'". Olm•, dt· ll \'\DEL. SCH l · Ht-:Hl. Dl NRC. lllZZET. BH \11\l". FALL.\ i ESPIRITl \l-; l\ E GRES. \ntnlit• R,•¡o!ot(~. nu~Lzo-..,oprnno. Frans \·un Hutlt. piano. Eu¡!l•nia "in,.luwo HP7lt>r, mt>no-,opruno. Bnt•Jt- \\sk n.. pinnn. Tt-"rt•""u (51lm) DIVENDRES, 25 D'AGOST DE 1995 23.:~11 1\0C.Tl R N 1\lu•i!'u pt'l' n<•uhur· c•l clin. ï.OO L'OBERTllRA Mírait•u p~t· conll'll\"111" t•l din. O!UO Jt F.PERTOH I DE NIT 10.00 SELECCI Ó I}IGIT\1. DISSABTE, 26 D' AGOST DE 1 99 5 LEKEU: \nclninwdu, t•untutu. Dioah Bryan t. Zt'l.'''r \undt•r·•l!'enc. Philip¡><' llutlt•nlcwlwr. Jult·" Bastin. Cm· S imfimit• tll' '\amur. Orc(Ul'slro Filbat·numi <·u de Li<'ju. Dir.: Pio·rrt• Hort· holoméc. (15m). R.\m•:.\ l': St'goo I'Clll('t'rl 1'11 Sol \1. En•t•m ble Le, Domino,. (16m). 'I \H TL'iL: L.., Purúholt•,. Urqut·• · tra Simfi>niro rll' lo Hittlw dt' Praç;n. Dir.: Zdt'nt'l. Ko•lt•r . (23m}. 'IOZART: Dht·rtinwnto per a trio d1· c·nnlu, 1\. \ ' Sfl:l. Trio tlt' "ortiu tlt• Purí-. ( l:lm). TLRIN.\: Simfonia -.·,illunn. Orqueslrn Simfònit•a tlt• RT\ E. Dir.: ~ÜI(ud A. Gónll'z \1uriÍ D!'Z. (26m). SC IIMELZEH : Sonata u ;;. Tufclmu ~ik. 1Ji1·.: Jeunnt• Lunwn . (im ). 13.00 MÚSICA IlESCRIPT I VA BERLIOZ: l lurold u ltuliu, op. 16. 1\. lmni , \iola. On¡ut•Ntra Simfòni<-u de Lmulrt''· Dir.: C. Da,..;,.. (12m). FASCIJ: Cout·t·r·t en Re '\1 "Dil' .Jo,:d" (Lu ru~u). H. Baumunn i R. \lutku\Ít· , trompe,. Àl'adt•m) nf S t. '\1urtin-in-tht.'-Fil'ld,. Drr.: l nnn Brown. (13m). U.OO GRANS INTÈHPRETS PETER HLRFORD. Flt\'\CK: Coral n . L. (llm). li \:0. DFL: Coorert per u or¡:ut• n 15. Orquestra dt' Cnmhr o dt•l Concertgehouw d' \m•tt·nlum. Dir.: Jn~huu Hifkin. (1 1m). BACil: Tocl'ata i fuga l'li rt• m . (9m). A.SOLER: Com·ert p<·r u oloa orgues n. 4. Thoma' Trottt•r. (7m ). 7.00 L'OBERTt iRA \fú •i<'O Jll'r t•nnH'OÇUt"l'i din. 10.00 PE!'iTAGR ·\ )L\ Pro~r:uun clt· oli\ ulga.,ió mu-it•ul. Guió i rt'ulitzatió: P ere Uu ri• s 1 \Jt·x Rohlrs. A\ I., I SO'\A: Lo Guitarra. 1~.\ CLAL 11EL PE'\T\GR..\..'\1.\: L'omnr d,. lt·~ tn'' lurongt•<. 11.00 EL D l \ DE L'OIENT Pru~·umnt·iéi r ..olrt>:adu a pardl' lt·~ uhrt•.; mt'o d emunncl<'' u "El din <l1• l'mt•nl". lli' e ~- 129-130I :!2.00 E LS NOSTHES CONf:ERTS r nrr•,; Ktrut per· C:ONCI~HT Catulunyu J\lltÍ•i•·n l'I diu 15 dc dt•M•ntbrc• d!' 199 I al Solt. tlt' Cl"lll tlt• I'Ajuntomeut dt• Bnrl'('lunu . ClïLE SO LISTES DE L' O BC: BE:\EJ \.\1: Quartet d!' ""'·du n. 3. ZA.' \IACO IS: Quar· Lt•l Ò!' t•nrcl n. Quurtt•l dr corda <lt• Bon•t•lunu. (39m). 23.30 1\0CTl.RN .'\fú,it·o ¡wr :H'ahor el dia. 00.30 HEPERTORI DE l'i iT DIUMENGE, 27 D'AGOST DE 1995 7.00 L'OBERTURA 1\ltÍ•i•·u p t'r eornt'oçar el dio. 10.00 LA MÚSICA R ELIGI OSA 22.00 ELS NOSTRES CONCERTS CO:'\CERT Pnrl'gi•trot (t<'r Iu Ràdio Polone~n l'I din 3 U<' 11.00 TRAIIiS,llSSI Ó EN DI- Programació n·alitzatln o par· tu: tJ¡, lch obrt'M uuís dt·mnnatlt•h o ·'El din dc l'oi<·nt". Bl' EHpni monogròfir dedicat 11 lo mrjRic'u rcligioMn Òt' LOLM els tllmpM. BEETHOVEN: Mi~su en Un \1 , op. !16. Emilijo Marknva. Lilijouu Purot,hikovo. Ch.ri!to Knrut•m•v. !van Pet rov. Cors ltoclina. Ort¡uPktra Filhormònit•u tic· J'E~lol dl' Sofia. Dir: Con•tantin Ili<''· (.Wm ). 15.00 E L O IA DE L'OIENT ~ .~ 21 UEC'I E DE LA ~IISSA <.:ONVENTI \1. DE." DEL '1<)1\ESTtn DE \IO"'TSEIUUT 1:!.:!0 "\l lS IC.\ UE \'AC\'\CES 00.30 REPERTORI DE NIT DILLUNS, 28 D'AGOST DE 199 5 7.00 L'OBEHTt:RA 15.00"'\ 1..\ '\J.\'\EH\ DE ...." l11 t'Ull\ itlnl t'li'" Jlt"OJlU"'U i t•(utu•ntu la 1uu~i•·n flllt" li ugrn- du. Guilt i pt't'et'ntncilt tll' Joan Yht'"· Produt'..Ït't tlt• Dnl01·, BU'IJIII't'. CONVID.\T: J ..\1. ESI'IN,\S. .17.00 ÒJ>ERA A C:ATALUNYA MÚSICA DONIZETTI : Lu Fill•· du n¡;ginwnt. Jnun Suth!'durul. Lueiunn Puvurnlti. Spir·n l\lulue. i\loniru Sint•btir'. Or'tlll<'Strn i Cor dt• Iu Rn) ui Opera Hou,!'. CoH•nt Gurdt•n. Dir.: Rkhurd Bun) n¡.:••. ( IU7m ¡. 19.00 HEPERTORI DE COl'iCERT "\tE'\ DU SSOII'\: Qnurtt>t do> I'Or<la op. 8(). Quarti'! Arti• dP \ït•nu. (:!:im). 11 \\ 0'\: Conrl'rt ¡u•r· u nhnt• i on¡ut•stru. Ilo b. \ llg:L I. Lnjr.- Lt•nr"''· Ort(trt•,trn Sirnft'onil'a dt> In Ràdio Dir.: '\t•\illl' Stull~urt. ¡(~ \ILLAt22m). l\[u,.,.ina. LOIJOS: flndriun••• bru,iJere~< n. 5. Bnl'llOI'It lll'ndrirk ... Hopruno. El clon Fox. 'iolon<·l'l. Hoyul Philurrnoni<• Ort•hl'.•tra. Dir: Enri<llll' Butiz. (10m). TX,\IKO\Sh.l: Ln bella dornll·nt, bulll't op. 66. (lntrodtweiú i ¡H'I)It•g). Üt'IIU<·•tru dt•l Con<·t•rt¡whouw. \mslt•rdnm. Dir.: \ntul Ooruti. (31m). TELE\!<\"\''\: Con<'t'rt per u flauta, >~oli, t•nnla i h.l'. en La '1. C'1ú•it·u dt• Taula). \JI'mhrl's tlt·l Con<·t·ntu• 'lu•ku- d1• \lena. Uir.: '\ikolau• llurnon\'\LGHA:\ t:!2ml. courl. Wll,Ll \\f-;: Fanta-in sobri' un tt•mu dt• Thnma' Talli,, Simfonia dt' Londrr,, Dir: John Borhirolli. (16m} 22.00 ELS l'OSTRES COl'iCERTS CONCERT t•nrt•gi•trut p<·r Catolunyo \1ú,irn •·I dia 18 de maig dt• 1991 u In f:atedral d~ Burcelonu. CICLE I.'ORGL E DE I..A CATEURAL. Obr·t·• de PEETEHS, BENOIT, MOMPOU, NEES, VAN INGELCEM, KERSTERS i TIPPETT. Cor· de Iu Hàdio do• Flamll's. Krisliun \'Ull Jngt•lgt-"m, orgut•. Dir.: Vit• Nct'H. (55m). 23.30 NOCTURN 22 10.00 SELECCIÓ DIGITAL MAHTt.,CCl: Conct·rt per u piuno en re m. Jeffrey Swunn. Orqut•stra Filharmònica dc Montpeller. Du:.: )foo~imo De Bt·rnart. (31m). MOZART: RcW.nu cocli. K\ 108. Charlottc Maq,,'Íono. Cot· Arooltl s,·lrün bt"I"A· Conrentu~ musirus Virna . Dir·.: Nikolaus Hurnon<·onrl. (15rn). ELCAH: Val'ia<·ions sobre w1 tema Ol;ginal "Enigma" Op. 36. 01·questra Filharmònica de Londre,. Dir.: Brytlt>n TbottL•on. (31m). BOCCHERJNI: Simfon.ia op. 37 n. 1. C 515. Deutsehe K.ammerakademie :'<leuJ:os. Dir.: Joh:mno>' Goritzki. (15m). PADERE"'SKl: :\1iocel.lània. op. 16. Kaml Radziwonow;cz, piano. 13-lm). R.STRAt:SS: Concert per a oboè i orquestra en Re :\1. Ingo Goritzki. Orque,tra dl' Cnmhra dc Lau<aonc. Dir.: Mauhia, \t>,l'hbacht>r. (2 ~m). CALDARA: D'improvviso. c;wtata per a contratenor. Gérard Lesne. 11 Seminario musicale. (10m). 13.00 MÚSI CA DESCRIPTlVA DEBUSSY: El mar. Orqut·Htra tlt>l Concergtehouw. Dir.: Bernard Haitink. (23m). ~1){1: Dies de tardor. Margnrf'la Haveninen. veu. Rulf Gotmúni, piano. (11m). HAYDN: Simfonia n. 6 '·EI matí". Acudemy of St. 1\fart:in-in-the-Ficlds. Dir.: "\'eville 1\farriner. (20m). Hnhhin. \1it·had Sdurde. \la,. tuit· )hi<••. Cor i OniUI''lt·a Tlw En¡.:li,h Cort~·t·rt. Dir.: Trnor Pinnol'k. (28m). 16.00 SELECCIÓ D IGI TAL \rubc. BOTTESI'\ I: I\ ou i Or·qu•••trn Simfònirn Lituana dt• \ïlnius. Dir.: Sih uno Frontulini. (1 ~m) BEETHO\ El\: Simfonia n. 2, op. 36. Orqupstr·u fit• I St·~lt• \.\lli. Dir.: F1·aos (:i2rn). EYBLI!:U: Bt·ii~~t·n. Hi'quil'm t•n dn rn. Barbarn Srhliek. leuldt• AKKt•rrln·imPr. Hnl'l'y l'tlll B,·rnt•. llun·y vun t.lt·t· Kump. Alsf'¡·]dc•r· Vokult•nHl'tuble. St.. intnr Bui'O!"k Brellll.'ll. Dir.: Wolf¡;ung Hdbiclt. (52m). LUI.LY: Cudmus etllermiunt•. Londnu Oho<• Baud. Muri e An¡;t• P1•tit, ¡tPI'<'USSIO harro<·a. Dir.: Pnul Goot.lwin. ( l 3m). LISZT: El' Prt•ludis. pot'ma 'imf(mir. OrqueRtra dl' In Gewandhou• dr Lepzi~. Dir.: 1\.urt \1u-.•r. {15m). HEBDL~: Con<·c•rl pt•t· u cordu n. 6. Cuntilenu. Dir: \driuu Slwplwrd. (10m). BIZET: ]l'u"\ d'"nfunt• (Jut•, <lïnfunt•). op. 22. !<..atia i ;\[urit•IJ¡• Lahi·qut•, <hlt'l dP piano. (23m}. TELE:\1 \'\""'\: Oher·tura en Do '\[ "Fiu\. i rt>flux a llumhur~·· (\fú,ic-o nt¡uàtica). \cutlt•my uf St. \lurtiu-ill-tlwFit'ld•. Oir.: l\evilll.' 'larrint'r. {21m). MOZART: Quurtt't per a fluuta i <·ordu, 1\.\ 285h. Marc C1·auwd~. Tlw Brus~ds VirtuoRi. (16m). MERCADANTE: ll Re~~ntc, obt•t·turu. On[ut•stra Sirnfònicu Molrluvn. Dit·.: Silvano Fr·untalini. (10m). BLISS: Tht• wurld iH dtnrgt•d with the ~··andrur of God. Tht> Finzi Sin¡;ers. Tllt' Finzi \Vind En•Pmblc. Dir.: Puul Spi!'er. (1 ~m). 14.00 :\1ÚSl CA VOCAL 20.00 SELECCIÓ DE JAZZ BACH: :\li;.sa. BWY 23l. Curi Orquestra del Collegium \'ocalc· de Cant. Dir.: PhilippP Hcrrl'· wl'ghe. (32m). PE;>.'DERECKI: Dimen;;ions de temps i silenri. (Per u t•or a 40 veuo. percus,ió i orquestra de corda). Cor i \lernhres de l'Orquestra Filbarmòn.ica l'\acional de Vnrsòviu. Dir.: Andrzej Markowski. (13m). PURCELL: Timon of Athens. Lp'llle Dawson. GiWun Fisher. Rogers Covey-Cr·ump. Paul Elliot. Michael Gcoq;e. Stcpben Varcoc. Cor Montcvct·di. Solistes BarrocA Anglcsns. Dir.: John Eliot Gurdine1·. (21m). SCHUMANN: Lieder und Gesange, op. SJ, n. 1 u 5. Nuthalie Stutzmann, contralt. Catberine Collard. piano. (10m). HAYDN: Missa en Sol Hob XXll:6. "Sanrli Nienlai". "\'aney Argenta. Catberine Pro¡rruma dt·dirut a la mú•ira clt• jazz umh ¡:uió d'Albert .\ lnllofrí-. :u. 22.00 ELS !\OSTRES COI\CERTS CO"\C.EHT t•urt•gistrat pt>r Cutulun)U MIISit•n t'I din 11:1 de Rett'mhn• 1IP 191) l a I'Eogl~•ia Parroquial ti'Ordino. Xli FESTT\AL 1!\ITER'IACIONAL DE MÚS ICA. ROSS INI: L'ltnliunu in t\lgeri, olwrturu. BIZET: Jor d'infants. GUJl\JOAN: Tríptil' pt•r u quiutt•t t.lt• veut. BERIO: OpuH Jlumht·•· 7,oo. G I~B.SU­ \V Il\: Porgy und BeHs (••xtnwtes). llurmonia Quint.f'l tiP Vc• rH. (47m). 23.:JO NOCTURN Múhica per n<·nbur <'I dio. 00.30 UEPERTO lU DE NI T DIMARTS, 29 D'AGOST DE 199S Oï.OO L'OBERTL'RA :'llú,ica per començar t) di.. 10.00 SELECCIÓ DIGITU DEBU~S.Y: La caixa dt Í'>~~ DI'O,.I~Ili'ICB de haJiet.(~ lrucLO de Caplet). Orr¡ue.tra Simfònica dr Basilea. !hr. Armin Jordau. (32m). \10. ZART: Divertimcnto n. 17, K\ 334. Phübarmonj 0 Quan,¡ Berlin. Wolfgang Ciittlt•r,l'lla· tm baix. Norbert llauptmano i Dieter Fi.scher, trompa. (4&n¡. BOTTES INI: Concrrt per 1 <'Cmtnlbuix n. 4. ''Cunrtrto cerrito". Mario Riccioti, 1"011· trahaix. Luigi Zanardi, pi.aoo. (15m). PURCELL: Pavana o 5. Z 7 52. The Acadtml ol Ant"ient ~Iu sic. Dir.· Chri•!•'l" her Hogwood. (4m). SCHò~. BEHG: Cançons de rabant. Xorman, •oprw. ]t'~sye JamPs Levine. piano. Sol~lti de l'Orquestra del \letropaitan. (29m). RESP!GHI: .\nti, aireo i dun-es. Suit~ n. 3. (I!( Vancou\"t•r Orchc<tra. Dir 'la rin Bl'rtlllrdi. (18m). R.\li.H ~l-\..'\ll\0\': Yariacioo> ;obn un tema de Corelli, op . .C K.atlu·yn Stott. piano. (16m!. 13.00 :\TÚSTCA DESCRIPTIU BA.X: lnto thP Twilight, pDtma ~inúòruc. Orquestra de I'Úl·ttr. Dir.: Bryd~n Tbom;on. (13ml TX'.AIKOVSI\:1: Les estnrino1 {versió pPr n or~¡ucstra), op. 37b. Orque.tra Simfònica d< I'Estut dc l'URSS. Dir.: E. Svctlàno'. (12m). !2.0 f.Eil co~ Ràdi 1·!.00 :.\fOliENTS LÍRICS lt¡<Jl GILBERT I SULU\'A.'i. 11 Gondolero. Geraint Eran;. .llr- ~ xander\oliJlg.OwenB~ furbard Lewio. Orqur.•tra Pn Art e. Cor del Fe-ti>allkGirrdtbourne. Dir.: .\lalrohn :i~ 197m). Pl:CCL"\1: Due>àrit>11. Boheme i ~!amm u.uut J. J• mt• Aral!8ll. tenor. Ün¡llf''lr1tr la Ràdio de :\lunic. Oir: Ltmhtr· to Gardrlli. (8m). Z.\~ liF.! :{lJ <h.i Lm ;~ !1.3 w 00.3 16.00 SELECCIÓ DIG!t\L PFITZNER: Concert per ap~· 0 , no i orquestra op. 31. Ylltf Banficld. Orquestra Filharlll• oiea de Muruc. Dir.: \l'trlllf (3Bml: Albert. And reas 1 BfBER: Sono tu per a rillli dd "Sountr; 10 · . brux conttnu n. • Rosari". Susanne Lautrnhi· cher Rudolf Ewerhart. Johlll nes Kol'b. (10m). J.Ch.BACH 1 Simfonia op. 6 n. 1. 0rtJU"If de Cambra Holonde;a;; Da"id Zïnman. (8rnl. SR. DU D'I lO. RE Q!nnltl per 95 rAL -~ lr'{llr'- ¡n••tra Dit. • l!O. 1/,K\ !u•rtti r.oo~~o :mano i (4&n¡. per 1 !Uctrlo ~. CUll· piano. ·ana a. puy al ,. niltlp- CHós. aharrt Ipruo. So!i,lt! .\-. 3. CBI. llir. Rm ~ ;obr: IP· 1! 6m1. IPTIH potllll "L'htu (1311~ tarioal .a), op. !ica d! ' r.: a piano. 2 'inli~'· tiJb i ,;.,lunrcl op. 3.1. Chrtlf!'Ò E-•·be.nbarh. pia on. ~uo~- E. es S; lli ru. _IL. ~ !ra Pn G~ ~ .rit;IU tl. Ja- 1'1 ~Jeu•. (l2m). BOCUlERN' Simfonia op. 12 n. ~. G <!li. Deot-rhe Knmnwrnkndc•JIÍ' ;'leU"· Dir.: Johan m'' Gc•nt.dó. (15m J. C:\LU \R \: 5affri. mio caro \lrino, ¡•antutn r 1 rootrntenor. G~runl I A'': . DSrminario muskul1·. (11m). U~1JJ;')llTH: \1c•tnnH>rfn,¡, Sunfoniqne• ;obrc• tc·mc•s cio• Curi lftrio ,.00 Wc•brr. Quc·l'nolnrul Syntpbon) Or-chr~tnc Br·ishncu•. ()ir.: Wrrnrr Anclrra' Allu•r·t. i21m). MAINEHIO: 11 prirun liliro cü haUi. Music·u ·'lntic¡un. llir.: Christiun Mendozl'. (12m). GOlABEk Simfonia n. 2. On¡ur•tru Filhnrmiinic·u 1lc• c~mLro Puwan. Dir·.: Hnlll'rt Satano11•ki. (19m). 11 \):Dl\: Quartet cle corda op. I 7 n. 2, Hob. ill:26. Quart!'! Tíctr·ni. (lím). USZT: Conr ..rt P"" a ¡aano i orque,trn n. l. Cluuclio .~u. Orquc•-tru Simfònic·a dl' Loadre<. Oir.: Colin On' i-. !!ml. TELE,IA:\'1\: f'<rrriC'i' J>ffl H'U>. int~rprt'ls i hni'< c·on1Íim. ~lartin Klietrnunn. tt>nor. f.llPpum 'tusi!'um 90. Dcr.: ~"n"n Stondngr. (9m). ~~1.00 L'Àl'DIO-VISUAL [n proh'Tama d' \IP'I. Gorinn. ELGRA:\ REPERTORI: Ht•vioó dr le< grans buuclc·~ sonon•s dtl cine. NIT D'ESTREI\A: l'rco<c•ntnrió de Ics lrnnch·~ son<>r.¡ més ret•ent8. ~2.00 ELS NOSTHES CON- CERTS CO:'ICERT enre¡;iolrnl pt•r· Iu Ràdio ~ll<triurn d 18 el~ julinl dc· 1992 n Stiftskirrht> Ob"iudc. Obre- de Bl.JXTEIILDE, \lC. TORt\, DITTEHSDORF, l\10Z.\RT. KOD \LY, SClllSKF., liE.\llELSSOH'\. BRAJnl'i. 1GIOlERT I K.'\.CII. Ldlrl.'l'• tbnr \ilJach. Wit•ner Süngc•rknaJ...u. Dir.: Tbomas Biillt•ht•r. ;Zml. ~ a. !3.30 1\0CTt!RN ~- llú!itll¡ltr arnhur ri dia. !AL u pia· Yo!br :ha~ ili'!rot! (38m~ riòli Í DIMECRES, 30 D'AGOST DE 1995 ;,oo llOBER'I'U RA cliu. Dlc>dd ¡('!lb2· IO.~o SELECCIÓ DI GITAL Johan- BEIUJoz: BACil ta. Orquestra :!:" 13.00 1\lÚSICA DESCRlPTlVA ENESCO: Voh dP la Nature. poema bimfònic (Núvols cie tarclor sobre ds boscos). OrquesIni Filhannònil'n Timiscara Bnnutul. Dir.: Remus Georges('U. (9m). SPOHR: Simfonia n. 9. op. !.!3. "Les estacions". Orquestra Simfònica cie la Hàclio dc Bavicra. Dir: Karl Anton Rickenbacher. (31m). IJOTTETERRE: La Nocc Chnmpí'tre per a fagot. clavit'l•rnbal i 'ioloneel. Jesse Hc·ad. Koren Flint. Dong )f!''\ame,. (6m). B.-\..X: \Vinter \\att•r,. (.-\igüe• d'hivern). Eric Porkin, piano. (7m). \lu>ita \'i\11 t'I \nticpm. (I lm ). BRlTK.'\ER: lnll•rmc•uo pc·r a quintt·t dc rnrdn. Qunrtt•t St>nu rl'. \ladimir \lenclt'l'-uhn. \ÍO· la. (8m). BR \11\1~: ~ .. rt•nnlll n . 2. op. 16. Or<lut' •lra ~imfo'mic·a de Sant Loui•. Dir.: l .t•nnarol Slatkin. (32m). CLF\1EYfl: Sonatu per u pioniJ op. 37 '' 1. Donat t'llu Fuiloni. (I 6m). SffiELIUS: Sinúonin n. I op. 63. Orque•l ro Sirnfiinic•a cic• Boston. Dir.: Culin l>uH~. !37m). ENESCO: Suitt· ,,.,. u m·qucstru n. :{, op. 27 "\'illu¡:c·oi•e". ÜI'<JIII'~II'II olc· Iu llcldio Telrvi8iÓ Rormliii'HII. Dir.: lo,if Contu. (29m). Cll \HPENT!EH: Te Dt•um. 11 llü. Conjunt voc·nl i inMli'HtiWulul Lc•• ,\lots Floc·issant~. Oir.: \\ïllinrn Christic•. (2:im ). Simfonia Funtii•ti Nac•ional 11t- Frnoço. Dir.: ThomM Co ham. (52m). ALBlNONJ : llrfrttn Do t\1, per o trom¡w "·~ob~. • do• fagoth i do- 1·1.00 'IÍ'SICA ANTlGA 1~ \ "tfÚS l CA PER A TECLA DE HANDEL: Les suites per a cla\eeí. 16.00 SELECCIÓ DIGITAL BLI SS: Meditacions sobre un tt•mn dr J ohn Blow. O•·questr·a Simfònica de la Ciutat de Birmingham. Dir.: Vernon Handley. (:i2m). MOZART: Concert per u pinno i orquestra n. 26, KV 537. "Coronació" Karl EngPI. Orquestra del Mozartt'Ulll clt> Salzburg. Dir.: Leopold Hogt-r. (32m). TELEMANN: Purtita en sol m per a oboè i bai.x continu. Ensemhle ( n•linu Orliz. pinno. (19m). Il.\'\ DF 1.: Ccml'..rt pt•r a or!!'ll' i orqlll' •lra n. 2, en La \1. Ton Kuupmnn . Tht' \nhtt>rtlorn llnrnt¡uo• Orc·he-tru. (15m). BH \H\1'i: S!''l.lc't dc corda op. 18. Quortt•t \mocleu,. Ceril \rolllO\\ itz. 'iol u. William Plct•th, 'iol11nrc•l. (3:{ m ). 1:1.00 'tl'SICA DESCRIPTI'A DELI l 'S Tlw ~oon¡: o f I fip;h Hilk Soli~u·s \nrnl•. o\mbr·osinn Singc·r~. Hu)al Philhorrnonir Ü•·rhrslru. Dir.: El'ie· F<·nh). (:iOrn). HOlHUGO: En lo~ tdgnleM. Ec·nc,sto Bitrtti. ,.iton·a. (5m). COPLANO: Qnntre epi~oclis ric• dun~u tlt• ''Rndt·o" Orclut-•Lru Simfi\nicu dc· Ddroil. Dir.: \, Uoruti. (20m). 20.00 CRANS OB il ES i\f.-\HLEH: Sirnfoniu u. 9. Orqueotr·a Sirnfiinit•u dc• '.:ic·u· go. Oir: Georg Solti. (85cn). 22.00 ELS CERTS ~OSTRE..c;; COI\- CO'\CERT Pnrt•!!Í•trat l"'r Catalunya \H"icn d dia 30 el' u b.-iJ dr 1991 ui Cnn•l'l'\ u tori SupPrior dl' \lú•ic·o d..J Lu·•·u dt• Barcelonu. \LHÍ<:NIZ: T.-iunn i Navarra. TURliLL: Ful'fullt•. MASSA.t'iA: S uit!' p~r u piu no n. I. A.GU II\0\AHT: Mur i Cd (versió IH''' u piunu) . .Ju"I'Jl Rurnon Ri<·url i Pílor PonH, duet dl• piunos. AJIJ¡•¡·I Guinu vari. piano. Moc• Mc·Cht~·t•, piano.(7Jm). 23.30 NOCTURN Músif'n per acubar t'I clin. 00.30 REPERTOHI DE N IT DIJOUS, 31 D'AGOST DE 1 99 5 7.00 L'OBEUTl:RA !\1úsicn per comrnçur ri cliu. 10.00 SEL ECCIÓ D IGITAL OOJOREPERTORI DE NI T ~~Ú.~ca pe1· començur l'I \Ï!'èrnbal. \\oUgang Basrh. trompNa. Hau clt> \'ries • Bart S!'hnc•t•munn i Maarten Dckkt•r,, obo,;. Frans Robert Berkhoul i Brian Pollarcl. fagot. Bob 'un \•pt'rt'n. l'la,irèrnbal. (lOm). BEETHOYE~: Quartet ami> piano WoO 36, u. 3. Phibppt• Cu'""·d, piano. Raphal'l Olc·~. violi. !\li~uel Da Sil\'a. 'iola. :'tlorc Coppl'y, violoncel. (18m). COLLASSE: Sur le bonlwu•· dt•• Just~s et our le malhf•ur dt•!l réprouvé:;. ::.cgou càntil' c••pirituul dt' .l!'an Rarin!'. A¡.:cu;s Mcl111n. Sandl'inc Piau. HC'nult Thivcl. Les Tull'ns Lyri'1"''"· Dic·.: Clu·istophc llousset. (12m). BlZET: Escenes bohemit'"· OrqueKtra Filharmònica dt'l Loir·a. Oir.: '\tare Soustrot. (12m). BONO~ClNI: Sonata en tl'io per a dos 'i olius i continu. n St•minario rrm,iral... (12m). STlCII-PUNTO: Concert per n trompu i 11rquc••Lro n. 6. \1aclimiru Kl:hnkií- BouchaJové. Orque<lra de Cambra de Praga. Oi•·.: Franti~ck Vajnar. ( 1-lm). TCRIXA: Canto a SenUn. Pilar Lorcngar. Orque~Lra Filharnu)nica clt> Londr~>s. Dir.: .Tcsú, López Cobos. (20m). FLX: Tres sonate•, K 365. K :i85 i K 370. Cnpl'lla Ago;Lino Stt•ffaoi. Dir.: Lajos Rovatkay. (10m). RE'tER: •·Lc Sélnm", fanto•in orieutal t'O cinc· quudrt•o. Suli• tes vocalR. Cor dc lo Catt>drnl St. Ilcdwigo de Bt"rlín. Orqut>,tra Simfònic:a dt> In Ròclio dt• Berlin. Dir.: Cuido Mn.-iu Guïda. (SOm). r..STAMITZ.: Quurtet pH a fugot, ~iolí, violu i' io· lonrl'l, op. 19 n. (c. LÍIRZIÍl H aru, fagot. Quartt>t Tútr·ui. (llm). TURJNA: Cinc• clnliM'S gitanes I, op. 55. Bt•goiin Ul'iur· te, piano. (I arn). J .Ch.Bi\Cll: Concert pn a arpa i m·qurstrn de cambra ~n Sol l\1. Suzunn Klinchni'O\·a. Soli•te~ dt• Sofia. Dir.: Emil Tobnko~. (18m). \'ILLA-LOBOS: Cicle· bru•ilt'r. ll.OO \tl SlCS DE CAT.\WNYA '10'\TS.U .\ \TGE: Labrrinto. Oc·qt~t•stra Ciutat clt• Ban·dona. D1r.: Gnrrín 'in~nrro. (21m ). B \CH: () Pn•lutli, i Fugues del ClnH•lwn h'lllpt'rat (n. 19 o 2-lj. Lt•unm·a 'lilà, piano. (38m). BO/.Z \: Ario. Corlt's Loho. ,a'l.o. Joun Ruhinnt. piano. (lrn). Tl RL'LL: Tríptit· tonal. .Jo,t>p fu•wr. l'lorinet. Qunrtcl Glinkn. (13m). GRAN .tDOS: 6 c·unçon~o amult)t·i¡•s. Pilar Lo1·o·ngur·. Uíc·iu dc Lurrocbu. (l·lm). \EH DI: I vrsp.-i sirilinni, oimfonin. Or·c¡th'Rtro Simfònil'n dc•! G•·nn Tt'utn• del Licl'll. Dir.: .IoR{• Collodo. (9m). tlí.OO SELECCl Ó DI GITAL '10ZI\HT: Concerlolll' per u rifis violin; i orcrur;tra, KV 190. \1utlimir Spivnko\, violi i dirPI'tor. Bori' Gurlit~ki, \Ït>li. VirlnO't1' dt• '1o,l·ou. (27m). CAMPR \: \ t isRa dt' R<'quirm. Soli'"" voc·ak Cor i Orque~Lrn cic• la Chupclle Ro)·ule. Dir: Philippe llerrewe¡!hP. (•1-1m). \\EBER: Sonotn per a i'L1Uln i piano op. 10 n. 6. Aur(i1e ;'t/icolo•t. Bruno Cuniuo. (8m). \1.11AYO'\: Sinúonia en RI' :\1, P 11. OrquesI ra de Cnmbro Fran:t Li•:tl. Dir: Júnos Rolla. (20m). F\SCH: Quartet en re m. Cnrncrnla Colln. (Sm). DEBUSSY: Jmntgl'~ per a orquestr·a. Orque~tra de CJcvelund. Dir.: Pi!•r r<' Boulez. (36m). SALAZAR: Ma¡,;nificat. SoliRit'R voca ls i instrumentals. CnpiUn Pl•iiailorida. Dir.: J osé R oda. (7m). SCHU~L'\NN: \llc¡;•·o en Ri m, op. 8. Karl ~n¡:..J, piuno. (10m). 19.00 PENTAGRAMA Programa dt- divulgarió musiral. Guió i realització: Pere Hurrs i .\!ex Robles. AL1J l CI_ CO\IE:'iT\D \. GEHSH\\ l'\: ,\ult'rwu u Pari ..... rn 20.110 .. \ L\ \1 ,\:\EH·\ DE... :· L.n """' iclat C'lh P''"l"'"" i l'ltllll'lllll Iu m(o,ic·n <(111' li Of-'1'11du. (,uw i pn·•c•ntuc·tu dc· Jnan \ '"''. f'rochu·l'io <11• Dol ur' llu"!'"'''· CO'\ \ ID \T: F\1\t\ \1 \LEH \S. 22.011 ELS <:EJtTS NOSTHE~ CO!'.- CONCEHT •·•u·c·~ist o·nt ¡tt·r Cotulunyu Míosirn ¡• I dia 1 l tl'u hril clt• 199:1 u l' 1\udit m·i S unt .luunw. F11ndo11'iu ''Lu Cui,n". d1· Iluo·c·t·lona. li CIC:LE DE CUNCEHTS ·'CHESCENDO". Cunço11s dc• CI.\\ É. MESTRES. GH\~\DOS. T\R H \GÓ. \ \ JXR \ i MORERA. Ro>u \1. Cmw•u, Mlpnono . .Iordo Codonn. ¡:.uiturru. (3:3m). 2:UJU "iOCTl R'\ 00 :iO \IÍ'"iiC.\ UEL SEGLE '\.\. r\LCO'\ S'-" \BRI\: Simfoma l rhunu. Orqu¡••tru Filharmúntt·u do• Grun Conoriu. DiJ.: Erno••t \lurtim•J ltr¡uiPrdo. (2:!m). B \RBER: Quartet de eorda up. Il. Quartt·t Dukc. (17m). IdB \LE\'SKY: Concert pt•r o \lolcmct'l n. 1. 0(-1. -l9. Mnrínn Toro~ovo. Ori(UP~tro Simfc)ni¡·n dt• Hú~,¡¡,_ Dir.: \••o·uniku l>urlaro\O. (19m). SZnt\ \'OWSKI: Simfunin n. 3, np. :!7 '"FI c·unt dt• In nit". Jon Gorri'-on. lt•nor. Cor i On¡u ... •to·u ';imfiuüt·o dt• lo Ciu hil d1· Birminghnm Dir.: ';i mon Ruttk (:!5m). 0:!.00 REPERTORI DE :\lT DIVENDRES, 1 DE SETEMBRE DE 1995 7.00 L'OBERTI'RA :\1ú•iro ¡wr com~nçar t'I din. n. I. Philhormonio Orrhc•,trn. Dir.: Clnmlio Sl'iruonl'. (26m). \.OSTAK0\1TX: Suitt> dt' haUI't n. 5 ''LP Boulon" (el pt'rn). Op. :!7 a. Ort¡UI'<tra );udonul E,c·n· rt·•o. Dir.: );e.,mc> Jiin;. (29m). -\LBE'IIZ: Tht-riu, primer qua<lern. Aido Circolini, (-linno. Burí·" i \¡,., Ruhlt·'· A\ LI SO'\.\: Lu fluutu .¡,. b ..r. LA Cl..\l DEL f'f,'IT\GR.Ul \: .\no•m dt• mono. ~uttle. CI~ ra Foti .Xiroia 7.lllana. Cor Filhannònic dt ~ Solisti \ ellf•ú. Dir.: Claudio ~ mouc. (]4{)ru). 11.00 EL Dl\ DE I.'OIEI\T 19.30 REPERTORI Df: CO\. . CERT Pro~rrum:wió n·ulit?.udu a put·· lo•, oltr•·~ mÍ·• <h•munudt's tir u "El oliu dl' l'uit•nt". ,¡,. (17m). 13.00 .U(SICA DESCRIPTIVA \IUSSORGSKI: Quadre~ d'uno <'>epnsirió. Orquestra Filhnnu{oniea de \Iu nie. Dir.: S1·r~iu C .. libidnche. (.Jlm). FIB ICH: Crcpust•lr. poema simftmir. Orqowsrro Simfònica de Rtldio Pru¡ra. Dio·.: Frnnti~o·k Vnjnur. (16m). 1·1.00 GRANS INTÈRPRETS KL \l'S THL:-\E~I:\.~. DE\'IE~':'I'E: Quarti'! pt'r a fagot i trio dl' corda. op. 73 n. 1. Thomn;; Zl'h\'tmair. \Ínli. Tabl':t Zimmermann. ,;oia. Christoph (1-lml. "ioloncel. Hl'nkcl. \I\ .\LDI: Concert per a oboè. fol!ot i orquf'->tra, R\ 5-15. Hc·inz Holligcr. I ~[u•ici. l limi. C5TA.\liTZ: Concert per u darinl't. fn¡¡ot i orqul'>.tra en Si ~1. Eduard Brunner, t•larinPt. Orquc>trn dc Cambra dc \Iuni•·. Dir: Hans Stodlmair. (19m). 15.00 EL DIA DE L'OlENT Pro¡;rumució realitzada u partir de les ohrcs m~8 demanud .., o "El din de l'niPnt''. :!2.00 ELS NOSTRES CONCERTS CO:'ICERT · cnrc¡;i.strut per Catalunya Mú,ica pj elia 25 df' març dl! 199~ a lo B:u.ílicn Parroquial del Sant Esperit d .. T .. rra•-a. PERCOLES!: Stabat \[ntn. Anna Argemí. AJ.,jundro Spomolo. Guera~im \'oroniko\. violí. Jesús Badia. ,;oli. Su,ana FPrmínd!'Z, ,;oia. Antoni CahanP·, ,¡o(oncPI. Dir.: Joun Co•ab. (40m). 23.00 1:\0CTL'R."i 10.00 SELECC IÓ DIGITAL :'\1ú9ca per acabar el dia. BR \li \1S : Rinnldo. op. 50. R.-né k.ollo, tt•nor. Cor Filhormònit· rlt' Pro~u . Orqu~•tru Filhurm•'mko T,t•c·u. Dir.: Giust'(JJ'I' Sinopnlt. (38m). R. STHACSS: Com· .. •1 per u tr<lmpu n. I, op. 11. ll••rwnnn Dnumann. Orqtw~trn clt• In Gewnnrlhnua. Dir.: Kurt \ln•ur. (17m). MOZART: Quartl't dt• corda rn La \1, K \ 16-1. Quurlc·t '1t'los. (:i2m). t LE"t!ENTJ: Simfnnitt 00.30 REPERTORI DE !li'IT 22.00 ELS NOSTit ES CONCERTS CONCEHT t•nn•p;i~trut ,.¡ diu 22 de mat·~ ell• 199 ~a I'E,~Iíosiu dc· Snnt Fc·lip Nl'l'i clt· Ban·dunu. CONCEHTS DE C,)UAHES\IA D'Ell ROCONCERT. Sulish·s \oc· uk Srlwlu Gr••gcwiunn rlt· Bnr¡·c·lonn. Dit·.: Rumón "'o¡:.IH'· o·u. (ilm). 23.30 NOCTUR"'I \ltí•ira pf'r urahur t'I clin. 00.30 REPERTORI DE NIT DIUMENGE, 3 DE SETEMBRE DE 1995 07.00 L'OBERTl R.\ \fú,it·o ¡wr rum••nc;ar ,.¡din. 10.00 L-\ \ I Ü JC.\ HEJ.I (;JOSA E-pui mono~riofir ch·dieal u Iu mú•il'n o·rligio~n dt' tol~ Pl-. IPillpo. CODE~ e \LIXTINLS: '\tú .. i•·n JWr o r \pèJ~tol Sont .Jaunw. Sl'c¡ut•ntio. Dir.: Bl'njamin nu~hy i Btu·hui'U Thol'nton. (19m). OVOH \K: Tn•n pect's •ac·r¡•s, op. 19. Or·uhmniru Drohkuní. Hirhurd "úvak. Cor Fill ou rmon11· Twr. J o-.•f K•i•·o. or·¡rut•. U1r.: Luhomír \1atl. ('Jm). S.\TIE: \Jj,,u d('(, pohrt'•. C:hri•topht•r Bowt•r.Rrnucll,.nt, nr~ut•. (17m). 11.00 1R\:\S~11SSIÓ E:'< DlRECTE UE LA ~ti~SA COl\\ EI\TU.U, DES DEL \I O:\ EST IR DE '10'\TSERRAT 12.30 i'IIÓil C.\ DE \.\CA.'~CE.."i l:i.OO ·• \ L-\ MA'\ERA DE .. .'' DISSABTE, 2 DE SETEMBRE DE 1995 ln ron\ulut ""' propo•o i •·mn<·nto In mú~oil'o c¡u•• li a!!TBdo. Gutó 1 prt•,¡•ntaroó dc Joan \ï 1 en. Prntluc•riii rll' Dnloro Bu•qtwts. ï.OO L'OBERTURA ~lúsit•o per començar~~ diu. 10.00 PENTAGRAl\lA PrOb'rRma de dinolgut·ió mu•i ral. Gu.ió i realització: Pt're lï.OO Ò P E RA A CATAU NYA MÚS ICA HOSSIJ\1: L'huliouu in Al¡:en. Sou111t'l Rnmt'). f.rnl'•ln Pulado. Donll'niro 1Hman:hi. Kutloleen LOC .\TELLI: Conm1 r l'f I d . (' no 1, t'or a i continuop.ln.l "L'arte del \"iolioo~. Ruo!.,~1 Bonurci. Ort¡UI!olra do Callbru dc Santa Cecília. (20m!. SATU:: Fragment; en forma d' pl"rn. Wyncke Jordan, i Lto \'nn Doe~claar, lluo de piano, (15m) . BEETHOVEN: QuaM,; en Si bemoll }1., op. 18 n. 6. Quartet Talicb. (22m). \IE. BE R: Concert per· n ela ri orlo orque•tru n. 2, op. 71. 58¡,¡111 Meyer. Staotsknpellr dr den. Dir.: Herhrrt Blnm•r..!t. (22m) . .:\fOZART: ~J.t. o~... de Fígaro... Oberturu lo.\ 19! Simfònica d. Orquestra Columbia. Dir: Bruno ~alr~r. (5ru). ALBE\lZ: ~se~ill•" i "Rumors de la Calrra· !lnlteripció }JI'r a piano i ca•tan•• les). Con,ol Grau. ca•l•~~o'uÍt' Rooa Cnrmen .:\IartinrL. puno. (9m). HA.'\DEL: "Etuu Sour!'e of Li¡ilit Diffitr", Ocb per a J'..\n.Ï\er.sari de la R~illa .\n na. Gillia o Fisher. oOJtrJJW. Jume> Bowman, cootratrn"r MidoapJ George, baix. Ctrr dt! New College d ' O~rord. Tb• King·~ Consort. Dir.: Robtrt King. (29m). SlllELTUS: Tul~n •ynl) (L'origen del foc),op.32. Suuli Tiilikoin~n, baríton. Cor Laulun Ystivñt. d'l111mes Orque;;tro Simfònica d~ Gnl· henLurg. Dir.: NrPme Jlirn. (10m). J.Y.STA'\IITZ: Simfonia t'n Sol '\!. Orqueotra dl Cambra E•lm•aca. Dir.· B. \\nrchol. (8m). dr~ en de po mu el' o.,... 22.00 ELS !\OSTRES CO.'- CERTS CO~CERT enrrgbtrat J"'f b Riulio Twco el din 25 dr lllzil d•· 1993 a l'E;:gl~ia d• ~tn. Sra. tl .. T,n. FESTf\AL PRI· 2\l\' ERA. DE PRAGA. Obrv• de H \RA~T. DE )10:'\TE. ZA~Gll.'S. scHL'TZ. TELE· \1.-\S'\. BRAIDIS, POULE'C. GE:'\mOT i BARBER. CorftJ. hormonic de Praga. Oir.: Part! Kühn. (5--~m). 23.30 NOCTURN Mú•ico per ucal1ar elt~a. 00.30 REPERTORI DE NIT ra na SlC pe tir d' uo ba1 ser les mo TEM A CO'\. ptr a 311.1 !l®lla ~- 20m}. -mad, i (.¡,q innn~. llD)t- L"dt-. I. Vllitmul .OdJ J!eiu pran-• attnor. !or drl . Th• ~ob~n Tulto )p. 32. n. Cor Uiivil, ~ Got· Jini. Simla- [ra dt~ r.: B. C0"· J'<rb .r llllit ~llt. "PH!· Ohm :iTE. ro& LE.~C. or fai: Panl fmals dels anys setanta neixen a Barcelona dues escoles de música ntoderna que esdevindran les pioneres a l'Estat espanyol en aquest terreny. Sota l'estendard del jazz, per prtmera vegada es podia accedir a uns coneixements musicals diferents als anmnenats clàssics, els quals havien de passar per un conservatori o estar avalats per algun centre oficial. Naixien, d' algtma manera. escoles alter~ natives a la música clàssica que permetien partir directament d'uns estils que no es podien trobar a cap conservatori. Aquestes escoles ha vien pres models i exemples en el desen voIup ament dels seus ensenyaments d'escoles em·opees i americanes de prestigi. Recollien una manera de fer perfectament quotidiana a altres països que havien tingut 1'encert de considerar la música moderna com quelcom seriós i digne de ser regulat a nivell educatiu. Perquè, si més no, ens agradi o no ens agradi, el segle t\ ha donat i dóna la seva música, des del jazz al rock passant per innombrables estils que es barregen i multipliquen, tot atorgant a la cultura actual tot el color i matisos als quals Ja estetn acostumats . Ens agradi o no, la música moderna és cultura. I també és indústria i màrqueting, aspectes de] s quals no s'escapa ni la música c1àssica ni cap manifestació artística nova o antiga. Aquestes escoles intenten formar els futurs professionals de la indústria musical , tan variada com tots els estils musicals als quals hem al·ludit abans. Tot un món universal que Ja no té fronteres, que ha donat grups 1 intèrprets considerats ja clàssics, com són el s Beatles o Louis Armstong. Per aiXÒ hem anat a l'Aula de Música del Conservatori del Liceu i al Taller de Músics, perquè ens expliquin com es desenvolupa 1' ensenyament de música moderna a casa nostra i saber què pensen els futurs professionals de la indústria musicals moderna, o simplement enamorats de la mÚsica que en volen gaudir com a complement de la seva vida. Escoles de . musica moderna: professió i manera de • VIUre 31 391 TEM A L'Aula a Barcelona (entre Boston i Liverpool) ins per TERISA MARTINEZ E 32 392 1 1978, a Barcelona i com a departament de jazz del Centre d'Estudis Musicals (ja det.aparegut), naixia l'Aula de Música Moderna i Jazz de la mà d'Arthur Berm.tein, Antonio Peral i Enric Herrera, caps visibles del grup de músics fundadors. L'Aula esdevenia, així, la primera escola de música moderna de tot l'Estat espanyoL és a dir, era la primera vegada que a Espanya hi havia una alternativa a l'ensenyament de música clàssica que es donava als conservatoris. Amb aquestes paraules Arthur Bernstein, director de l'Aula i guitarrista nascut a Pbiladelphia, enceta Ja nostt·a conversa entorn de les activitats de l'Aula. L'Aula restà al Cen tre d'Estudis Musicals durant tres anys. El 1981 es trasUadà a la seva seu actual, una antiga escola al carr er de Montornès, a Vallcarca. Administrativament, l'escola començà com una societat anònima i va esdevenir fundació sense fmalitat lucrativa ell987. Ell989l'Aula suspengué les seves activitats durant uns mesos en el seu "et·ac" particular, però va reprendre-les l'any següent g•·àcies a una iniciativa privada. Des drl 1992 l'Aula està vinculada al Conservatori del Liceu mitjançant la Fundació Conservatori dtl Liceu-Aula de Música, i passa a definir-se oficial· ment com l'Aula de Música del Conservatori dd Liceu. L'any 1991 un professor de l'Aula ro comentar-me que el Conservatori del Liceu rolia crear una escola de música moderna. De seguidn vam iniciar converses i vam arribar a un acord. D'aquesta manera el Conservatori del Liceu tl convertí en el primer conservatori d'Espanya arub estudis de música moderna, explica Arthor Bernstein, que ressalta el pas de gegant que va,f~r el Conservatori amb aquesta aliança amb la mu•l· ca modem a. Totes du.es entitats es beneficien, tant a nivell artístic com econòmico-empresarial, per entendre'ns. Però qui se'n. beneficia de debòésla societat en general. Fo rmació professional per a la inclústria musical El mode] d"ensenyament musical de )'.\nJ~~: estat des del principi el Berklee College oOfo,;IC ba p 16¡ ra. i hi 1m 1a TEM A e es del va tori ~ri del .ficial· ri dd la ra ¡•o/ia guida rcord. ;eu t$ aamb .rthur ya fer mfui· I, tanJ l, per és la 11 la Bo,ton (E{;A), facultat de música moderna que té mé• de 50 anys d"història. El mateix Bernstein hi cotudiar. i després d'un curs d'estiu amb els 13 altre• clos fundadors de rAu la comen çà l'aventura barèrlonina aplicant les tècnicrues d'ensenyament dr Bt'rklee. Al principi l'Aula es dedicà a reciclar músics en actiu, músics que mai no havien tingut la possibilitat d'estudiar rnú.sica moderlla, és a dir, jazz, pop, rock, blues ... Un cop entrats a la dècada dels anys vuitanta, l'Aula planteja els seus ensenyaments enfocats cap a la formació professional de músics per als dHf'renls àmbits d e la inclústria musical, c:osa t¡tle no abastaven els conservatoris. Tot això vol dir: pt·eparar músics capaços de treballar en àmbits com el cinema, teatt·e, televisió, ràdio, publicitat, enregistt·aments, performance, artuarions en viu, composició .. , Lot el que té a "eure amb el concepte general d'indústria musical, tot oferint ai>.1 un ventall de sortides professionals. I l'Aula també acull, per descomptat, el músic amateur. l'interessat pels aspectes més socioculturabde la música. D'aquesta manera l'Aula ofereix dnt•s \ioions de la música moderna: el vessant -oriorultural i el vessant socioeconòmic (formació profmional). L'Aula dividl'ix la seva activitat docent en dos 'fí:tors: Aula Professional i Aula Jo ve. Aquesta dmrra secció, dedicada als que comencen amb la música des de menuts, té tres subseccions: Mikromúsica (per als més petits, fins a 6 anys), Aula dels Nens (de 6 a 12 anys) i Aula Teen (fins a 17 a~tys), amb un planter de 12 professors (amb els instruments de piano, guitarra, flauta, trombó, bateria i sa xo). Pel que fa a l'Aula Professional, un planter de 16 professor-s imparteixen classes de piano, guitarra. bateria, conh·abaix , cant, baix, saxo, trompeta ihistòria de la música moderna. Molts d"ells també imparteixen les classes de teoria, harmonia, solfeig I arranjaments. El pla d'estudis de I"Aula Professional (amb alumnes entre 17 i 25 anys, aproximadament, en ~eneral) està repartit en tt·es cursos, dividits radascun en dos quadrimestres. Bàsicament, les assignatures es configuren segons aquests blocs: EdncaC'ió de l'oïda (solfeig}, Teoria (hru:monia moderna i tècniques bàsiques d'arranjaments). Música i tect1ologia, Música i societat, i Instr11ment eada curs complet pot suposar una des· colljunt. pesa superior a les dues-centes mil pessetes, pe1·ò lai~é hi ha la ¡..tossihilitat de matricular-se per a assignatures soltes. Pel que fa al capítol de titulacion s, la vinculació entre l'Aula i el Conservatori del Liceu no fa que es tecone~,rui l'ensenyament de la música moderna ~els mateixos drets. L'Institut Català de Noves atoraa rofe~sions de la Genl'ralitat de Catalunya o . un diploma ofieial als alumnes de l'Aula que superin el programa d<' Grau \titjò. \'o tenim el.~ mateixos drets de reconeixement oficial amb el Conservatori, però el que sí tenim gràcies a la nostra relació és l<1 possibilitat més palpable d'aconseguir-ho algun. dia, assenyala Arthur Bernstein. Però estudiar a l'Aula no és temps perdut pel que fa a títols. 1...' \ula ofet·eLx poder llicenciar-se a Berklee. Per això el pla d'eslutüs de I'Atda té matèries comunt•s nmb B1•r·klt•c; el lt'('S cursos d 'aquí són equivalents als dos primct·s cur·sos d'allà. Així, amb tres cursos a I'Aulu més dos c·m·sos a Berklee es pot obtenir la llit·t~ nC'iatur'u dt• mÍlsica moderna atorgada per una tlt• It~s mél:l pn•Htigiose!l escoltiS de músira del món en c•l Mt> n g~uere. La problemàtica del sector Dir que tota la probl<"màtica del sectot· de l'ensenyament dc música moderna es t·edueix només al capítol de r·econeixenl<'nt oficiaL uo seda dl'l tol cert, però dir qu<' é-s l'as~ignatura més pendent de totes, sí que ü atorga la vrincipal lluita del sectot·. El director de l'i\ u In ens explica que les dues-centes escoles de mt.sica modema que hi ha a tot l'Estat espanyol estan treballant pet· ct·ear una associació amb la finalitnt bà11ica de regular els problemes n nivell dc rt>concixement oficial d els seus ensenyamPnls. Utw altra finalitat seria la de coo1·dillar recursos humans elltre les escoles . Tenir la possibilitat d'intercanviar des de professors, experiències i material, jill.s a illtercalluiar alwnnes. Arthur Bernstein ampün el tema a l'àmbit europeu i explica que .~ 'esum fent gestions per crear una associaci-Ó d'escoles de música moderna a nivell europeu. Bcrnstein forma part d'un apartat de la Comissió Europea anomenat Task Fot·ce (que s 'encarrega dels aspectes de recursos humans i formació de la joventut). Des de Task Force portem una iniciativa anomenada Arts Education and Training /n iciative, que bàsicament reflexiona, des de la Comissió Europea, sobre els programes existellls en l'apartat de formació professional en el terreny de les arts escèniques. Ells hem adonat, diu Bernstein, que no hi ha programes dillS la música enfocats cap a la realitat de les exigències del sector que ells oc~tpa. EI di rector de J'An.la continua i diu que una de les .funciolls que tenim dins la Comissió és la dP prendre decisions sobre el repartiment de prt>ssupostos vers les sol·licituds d 'ajut destinats a projectes d'escoles de música moderna. A Espanya arriben molt pocs ajuts d'aquest tipus perquè, senzillament, no es demallen gaire sovint. Per què? Perquè aquí la poütica cultural funciona molt a nivell de subvenció institucional esta ta 1, llaci on al o local. L "organització TEM A d'iniciatives es practica. artí.~tiques TEM A a nivell de sector privat no Estrelles clel rock? Els joves que decideixen estudiar en W1 centre com l'Aula, a què aspiren? Arthur Bernstein ens explica que la música moderna està molt condicionada per les tendències industTials, comercials i mercantils del sector, cosa, però, que no afecta el fet de fer millor o pi~ior música, puntualitza. I remareu que així funciona la societat actua.l i seria d'ingenus pensar que n.o és així, encara que no t'agradi. Per tan.L, hi ha modes i influències, facto•·s que poden detenninar, en algunes ocasions, Ja decisió de mat•·icular-se en una escola corn l'Aula. Sí, hi ha modes ... Crec que molts alumnes arriben condicionats per les tendències que marca la indústria discogràfica, encara que ells no ho reconeguin ai."\:Í. Aleshores, el que és desitjable és que un cop a dins (a l'Aula) s'adonin que hi ha més estils, més grups ... i més sortides professionals que no sols ser un nuísic d'èxit. posem per cas. ¡;;¡ ¡;¡Moltes persones que han passat per l'Aula són = = avui bons p rofessionals de la música moderna, 'i:i e peces cla u de molLs grups i formacions, com en el ~' ~· I cas de les bandes de Loquillo, El Último de la Fila, 129-130 Los Rebeldes, Joan Manuel Serrat o Luz Casal. Nosaltres no busquem estrelles. Busquem músics competents que es puguin guanyar la vida com a tctls, en l'àmbit socieconòmic . Per això cal insistir a ressaltat· que les escoles de música moderna, com I'Anl a, preparen els futurs professiOllals de Ja indúsll·ia musicaL 1 per això l'Aula ha volgut tenir la seva relació amb el Berklee College of Music de Boston, i ha volgut col-laborar en la posada en marxa del Live•·pool Institute of Performing Arts (LIPA), centre impulsat per l 'ex-beatle Paul McCartney, que entrarà en funcionament en els pròxims anys. Aquesta col-laboració s'efectua, de moment, a nivell d'assessorament en la confecció del programa del LIPA. Per tal dt> completar la formació dels alumnes de l'Aula. el centre ofereix, per descomptat. diverses activitats a més de les classes. Servei de biblioteca, fonoteca, d'edició de partitures, auditori, laboratori dc música electròni ca, cursos i colònies d'estiu , master classes, borsa de treball, seminaris, co ncerts... També a tt·avés de Via Musical Management, empt·esa pru:al·lela a l'Aula i al Conservatol'i d.d Liceu, es dóna sortida professional a alumnes i professors de l'Aula i d el Conservatori, principalment. Els alumnes de l'Aula també poden començar a agafat' taules amb la big band de l'escola cada dimecres acturu1t com a teloners de les actuacions 34 pt·incipals del club de jazz Sí, Sí, Sí. 394 Ensenyar amb plaer En aquest capítol els protagonistes són el proh sors de l'Aula. Hem parlat amb quatre d·ells ~obre la faceta de professors i músics, i sobre com nn~n els alumnes de l'escola. Ells són Enric Alberirb {piano), Thomas Lorenzo (guitarra), .Mireia Lara (cant) i Pa to Salas (guitarra). Tots ban estat alum· nes de l'Aula i tots, excepte Paco Salas. es Wreo· ciaren a Berklee. Els seus orígens musicals són majoritàriament clàssics. En el cas d'Enric Alberich la seva forma· ció passa pels dos conservatoris de Barcelona. ilo compaginava amb la universitat, que finalmenl ha deixat, i continua compaginant la clàssica amb Ja moderna, a PAula. Els or.ígens de Thomas Lorrn~o 9 tarn.hé són clàssics, amb la guitana clàssica l'escola i postel'iorment al Conservatoi'Í de ~~­ llongong, pt·op de Sidr1ey (Austràlia). Qunn orr,tbB a Espanya s'introdueix directament al jazz 1 al rock. Estudia a l'A ula i a Berk1ee (s'hi especialitza en els aspectes més tècnics i comercials de la mú~it·a moderna), i treballa a diversos països. Fa do> anl' que lrchnlla a l'escola. Mireia Lara també passà prl Conservatori Municipal de Barcelona. allà ···ludià solfeig, harmonia, piano, guitarra ... fins qut· decidi anar a l'Aula. Des que tornà de Berklee unparteix classes de cant a 1'Aula. Els orígens de Paro Snlas són autodidàctics des de diferents grups de rock. fins que anibà a l'Aula. Tots es declaren músics en actiu, és a dir. que a partdr la seva dedicació a l'ensenyament, no estan ol,.,eonucctats de la professió musical. En el meu ta 5 accepto tots els encàrrecs que puc assumir, rom fer arranjaments, compondre o tocar, ja sigui Pn el terreny clàssic, modern o comercial, diu Em·ir Alb!•rich. El mateix Enric Alberich assenyala que é~ molt important estar en actiu, p erquè per ~~tim· ofel'it classes acadèmiques completes s'ha 1 e~lat· u l'aguait del món pt·ofessional. Cosa en la r1ualla r·csta de companys estan totalment d'acord. Per poder ensenyar bé, especialntent sobre les · Thomas · noti(>s te1td'enctes, s 'h et d'est·ar tocant, diu lorcnzo. O almenys, s 'ha d'estar en actiu d'alguna. ~tan era. Sempre ho creuré així. Perquè la mustca és uiva, t,. per tant, l'ensenyament tamb,e. Com en altn'b cabOS dc músics sobretot de música clàs~icn, podt'm pc>nsar que el fet de dedicar-sc n l'ensen) ament és una feina més complementària respecte tle l'acthitat principaL En el cas tl"aquests quatr·e músirb-professor~:> no és aLxí. Tots coincideixen u di1· ttue en<~enyar és la seva activitat principal. Crec que la cosa ideal és dedicar·-te a fer classes perc¡lLè t'agrada. No sols per una qiiestió monetària, <>xplita Paco Salas. rtleshores ho compagines exercint la música com a nuí.9ic en actiu., però si estàs dedicat a l'ensenyameut la majoria del tem¡>s, és perquè Ito vols així. Em·ic Alberich assl'nyuln que el fet d e tenir una font d'ingressos fixa pm·mtH ser molt mcSs selectiu amb Ics feines que el poden sortir dc més a més. A pnrt, ensenyar és una manera d'aprendre. Encara que soni a tòpic, és ueritat. Constantment has de contestar els perquès deL~ alumnes, cosa que t'obliga a treballar aspectes que per a tu mateix són molt lògics, i fer-los entenedors. Thomas Lorenzo hi està d'acOt·d i diu que així reafirmes el que saps, i alhora, millores molt musicalment. En el meu cas, ensenyant evoluciono molt ràpidament musicalment. El fet d'anat· a Bt>r·klee no va suposar cap trencamf"nt fot·t per a Mireia, Enric i Thomas. Coinciddxeu a asAenyalur que en seguir a l'Aula els mateixos patrons de Bl•rldee, no hi ha cap problema. El que sí xoca wut micet, puntualitza Mireia La ra, és la. concepció que allà es té del procés educatiu. És totalment difereltt al nostre, començant pel..fet que Berlcl.ee és una universitat de música. T 'rulones qne aqttí en ca ra falten moltes coses per aprendre en aquest sentit. Per la seva banda, Thomas Lorcnzo manifesta que el més important és la <·oucepdó que allà tenen de )a música: la senzillesa de la música en si, pensar en un objectiu, i aconseguir-lo rñpulament. Sense trencar-se massa el cap i en poc temps poden fer el doble d-el que es fa aquí. 1 no perquè estudiïn més hores. sinó perquè van directament al gra. En aquest sentit hi ha una especialització, i això és fonamental. Així evolucionen molt més. Aquest sistema especialitzat és, segons Thomas, el que fa ser·vir l'Aula, i aquest sistema no •·esta qualitat al producte. Mireia Lara afegc~ qut' aquest sistema també l'apliquen a la música clàssica . Thomas Lorenzo també afegeix que aqueAta concepció de la m{tsica permet fer d el mateix músic un petit empresad de si mateix, en cledieal·-se a allò que realment vol fer, i especialitzant-se en el qu e realment està interessat. Passar-s'ho bé Sl'gons Enl'ic. Thomas, Mireia i Paco, la formació musical d'anel de la majoria d'alumnes depèn de l'instt·umenl al qual es dediquen. Molts vénen ·ofrs;obrr reurn erich Lara llum· ücrn- TEM A Com en altres ea.,os de músk" !~ohretot de miísica clàssica, podem pt>nsat· qm• el fet de dedicar-se a l'enst'n)atnt>nt éb una ft-ina m~s complementàt·ia respecte de r act i\ itat prineipal. En el ea~ d'aquests quatre músics-pt·ofc~sot·b no é~ ai~. Tots coincidehen a dir qut.• t•nst'tl) ur· t~s la se'n n<'tivitat principal. Crec que la cosa idec1l és dedicar-te a fer classes perquè t'agrada. \o sols per una qiiestió monetària, expli<·a Pnco Sala s. Aleshores ho compagines exercint la música com et miísic en actiu, però si estels dedicat n l 'ert.~enyament la majoria del temps, és perquè ho vols ai.·-cí. Enrit~ AJbericb assenyala que el fl'l dc lc>nir una font d'ingressos fixa p ernH'I Hcr moll ml>s selt•ctiu amb les feines que el poden sortit· de més a més. A part, ensenyar és una nw ne ra el 'aprendre. Encara que soni a tòpic, és t•erítat. Constautment has de contestar els perquès deL~ alumnes, cosa que f 'obliga a tr·eballar aspertes que per a tu mateix són molt lògics, i fer-los entenedors. Tltomas Lorenzo lú està d'acord i diu que així reafirmes el que saps, i alhora millores molt musicalnwnt. En el meu cas, ensenyant et,oluciono molt ràpidament musicalment. El fet d'anar· a Berklee uo va suposar· cap trencament fort per· a Mireia, Eul'Í<' i Thomas. Coincideixen a as~;t•nyalar qut> en seguir a l'Aula els mateixos patt·ons de Berldee, no hi ba cap problema. El que sí xoca una mica, puntualitza Mireia Lara, és la concepció que nllà es té del procés edu- catiu. És totalment diferent al11ostre, començant pel fet que Ber·klee és tuw, universitat cie música. T'adones qrw aquí e11cara falten moltes coses per aprendre en aquest sentit. Pt•r la seva banda, que treballa a l'escola. Min~ia Lara també passà (lfi Conset·vatori Municipal de Barcelona. allà Nudià solfeig, harmonia, piano, guitarra ... fins que decidí anar a l'Aula. Des que tornà de Berklee imparteix classes de cant a l'Aula. Els orígens de Paco Salas són autodidàctics des de diferents grups de rock, fins que arr-ibà a l'Aula. Tots es declaren músics en actiu, és a dir. que a part dc la se' a dedicació a l'ensenyament, no estan dP<ronnectats de la professió musical. En el meu cas accepto tots els encàrrecs que puc assumir, com fer arranjaments, compondre o tocar, ja sigui ea el terreny clàssic, modern o comercial, diu Emic Albet·ich. El mateix Enric Alherich assenya. perque, per · la que és mo1tunportant estar en actm, p~der ofet·ir classes ararlòmiques completes s'ha ' lH·ofcssional. Cosa en 1a l 1mon · <e d~star a I' aguatt d t r• qualla es a í' companys estan totalment d'acord. p er poder ensenyar bé, especiabnent sobre les . Thomas . s 'Iw d 'estar toca.nt, diu lnores tend'enctes, nrcnzo. O almenys, s'ha d'estar en actiu d'algu. , Perque, la na, manera · Sempre Ito creure, atxt. . · ' Vtva, mustca es i, per tant, l'ensenyament també. Thomas Lorcnzo manifesta que el més important és la concepció que allà t<•ncn de la música: la senzillesa de la miísica en si, pensar en un objectiu, i aconseguir-lo ràpidament. Sense trencar-se massa el cap i en poc temps poden fer el doble del que es fa aquí. I no perquè estudiïn més hores, sinó perquè van directament al gra. En aquest sentit hi ha una especialització, i això és fonamental. Així evoluci{)nen molt més. Aquest sistema especialitzat és. segons Thomas, el que fu serv ir l'Aula, i aquest sistema no resta qualitat al producte. Mireia Lara afegeix que aqut~st si~; tema també l'apliquen a la mú.sica clàssica. Thoma~; Lorenzo també afegeix que aquesta concepció de la música permet ft>r del mateix músic Ltn petit t•rnpresari rle si mateix, en dedicar-se u allò que t·<>almcnl vol fer, i especialitzant-se en el qnc realm<•nt està interessat. Passar-s'ho bé Segons Enric. Thomas, Mireia i Paco. la formació musical d'arrel de la majoria d'alumnes depèn de l'instrument al qual es dediquen. Molts vénen TEM A tr~ an del clàssic, d'allres compagineu clàssic i modern. i d'altres pr·ovenen directament del món del poprock sense c·ap formació acadèmica. Per tant. el tipuRde mancances tècniques que poden tenir són variades segons els orígens. A l'Aula se'ls recondueix tècnicament i musicalment. En el cas del piano, la majoria d'alumnes tenen ja una formació bà$ica. explica Enric Alberich. Això em beneficia molt, perquè ja no necessito treballar una sèrie d'aspectes tècnics ja assumits i puc concentrar-me molt més en el que és el treball d'improvisació. La feina s 'enfoca segons l'estat de l'alunme, i depèn de la seva orientació professional, o bé si la seva finalitat és fer música en el terreny "amatettr". Paco Salas vol reJuarcat· que darrerament han vingut estudiants i músics de clàssica a estudiar teoria. Instrumentistes de fagot, tuba o trombó s 'han interessat per l'harmonia moderna perquè han sabut que és molt interessant. Aquí reben una instrucció molt ràpida i molt pràctica. Per la seva banda. Thomas Lorenzo afegeix que també han vingut interessats per les formes (LCtuals d'expressió, que són bàsiccrment els mitjans de gravació. Alguns fan utl reciclatge a nivell d'improvi$ació. La Mireia tamhé vol afegit· que molts estudiants del Conservatori del Liceu de saxòfon i trompeta van a l'Aula durant un temps per introduir-se en la improvisació amh el jazz, el swing o el rock. Aleshores. què busca la persona que fa el salt de la música clàssica a la música moderna? Tots ho tenen molt clar·: passar-s'l1o bé. Improvisar. gaudir de la música, dü1 Enric Alberich. La Mireia Lara ag•>fcix: La. qüestió és aquesta, gaudir. I no haver d'esttLdiar en el sentit més literal de la paraula. Thomas Lorenzo també hi afegeix: t1ixí s 'aprèn més rclpid. La tècnica i els conceptes es plasmen ràpidament. Si més no, es tracta, en defin itiva, de potenciar ]a creativitat. PN·ò fet· distincions entre un músic de clàssica i un de modcma no hauria de ser. Thomas h o té molt clar: A l'hora de la veritat, wt músic és un músic, i prott. Un músic que interpreta un estil ja sigui del segle .\l, .11'11/ o XX . Primer és el nuhiri després el que toca. 1 en aquest país és justamPJ1t a l'inrevés. El problema no és el contigut nt ri material, sinó la forma com s 'enfoca això. La brut és la mateixa. .\mh els quatre professors reprenem un lemJ que ja haYÍcm encetat amh Artlmr Berustein. La majoria de nois i noies arriben a l'aula amb b intenció de set· estt·elles e oms els seus ídols? .'ïhi hn que sí, però un cop aquí s 'adonen de seguida queri que s 'ofereix és ser músic i no una estrella. con!(',· ta Paco Salas, que continua el seu discurs dient que molts cops hi ha u.n xoc. La mentalitat de str músic de nuísica moderna, al carrer és ser una estrella . En canvi la idea de ser músic secundari, que forma part del grup, molts cops fins que 110 s 'està aquí no se sap, o no es té consciència qu' existeix. Aleshores, aquí es pot comprendre qut aquesta actitud, aqttesta via, pot ser molt intern· sant i molt vàlida. A tot això, l'Enric afegeix qut moltes vegades es té present el mire del músic qu, no té cap coneixement i toca molt bé. Però no s'ho d'oblidar que si això passa és perquè aquest músic té un gran grup de músics que l'acompanyen. I aquests són els mLÍsics de veritat, de molta cattgoria. Finalment, acabem la nostra petita taula rodona preguntant-los quina és la problemàtica g~ner~ del professot·at d eilicat a l'ensenyament de la ~u•l· ca moderna. Tots coincideixen a assenyalar sLtua· cions de cait·e laboral irregulars. Però el c¡ur rr~· ment destaquen com a problemàtica general. i 1P1t a fc<~ I a tothom, és el mateix ensenyament dr la música. Tema del qual tothom sap i comprova ~ur falla una base més que sòlida, ja començant a, I e;· 3 cola primàri a. Tassenyalen que eu la pedag%'~ 3 • músira és la més marginada de totes les arts. I ¡¡ur la rnúsiC'a moderna és la més marginada de lesUJJr· ginades. tar un rralit· ,,¡(rr va~a. con,ti !<ll'al> wtifr Rfqu .rac¡u Barri nomé \"80( 1 \Q 1 ¡( :~.~1 molts tats dl Europ L'o~ idra q pro re d'a1yu1 ,¡,ce tal rol 1aren IIIÏ··a ala te ra d' treha Pri!Dl' arth·i ;ba e IOOI, tlis,t' r, \¡¡I patent Lat nwnta ra d'u on •a• TEM A El Taller cie Músics o la passió pel iazz ptt MÒNICA MONTORIOL u història del Taller de Músics es remLmtu a 16 anys enrera, en plena t1·ansició dcmoc:ràtica. Va néixer de lu mà tle tres joves amants del jazz: uns enamo•·ats de lamíu>ira en directe i de petit format. D'aquest flit·trig amb el jazz va sorgU.· la idea primera de muntar un dub dt> música, però no va arribar a ser llDa rralitat per· problemes de permisos. 1 d·aquell 1nlrr però no saber com, i de man era intuïtiva, 1aga. però amb un gran sentit de l'olfacte, van con,tituir el Taller de Músics apr·ofilant els antics IO!·als tl'unn distrihtüdou de Uib1.·cs (alternatius i antifranquistes) amb la seu al carret· de Rt•queRrns, u Ciutat Vella. Lluís CaLrera va ser un d'aquests joves d'esperit insatisft't, fill de Nou Barris, i sense cap formació específica: No tinc ts/udis, i no sóc músic, però m'encanta el jazz. I només ell, d'aquell trio inicial, continua al capdalant, rom a director administratiu. La perspectila, drs del 1979 fins ara no és gens decebedora: uns 600 alumnes per trimestre, una titulació prò¡~io, una rlisco¡,rràfica, un servei de mwtagement, i moiLR professors de prestigi i renom i altres activitall de p1·omoció pròpies com la Mostra de Jazz Europru, c·icles musicals, seminads, etc. L'objectiu pel qual va n éixer l'escola partia de Ja idta que Catalunya i Barcelona estava mancada de professionals de música lleugera i de jazz. Davant d"aqurst buit, i per tal de "resoldt·e l'absència en ri~ !'ellh·cs oficials d'aquest tipus d 'ensenyament", tal f'Oill s'apunta en el programa de presentació, ~nrcn o regida per la pre, articular una metodolo!!ia m1sSa bàsica que la pràctica podia amu· paral-lela ala teoria.] es va anar modelant una nova manera d'entc•ndre l 'ensenyament musical, pautat pel tr~ball d'uns músics americans que van impartir e] 1'11lnl'l" seminari internacional de jazz; la primera a~thitut dr I"escola. Aquell primer seminari -que · 'ha rontmuat fent fins ara- va ser l'ar·rencada, la rertesa de saber que el projecte podia tirar enda· ~ant a grans trets, un pla d'estu. · I es va dib wxar, dis. cnra1·n molt precari, però que a pa ri ir de11983 ,., va conc1·etar· en un de propi, original i totalment patrntat. L tellll .La mh b ni h.. quetl onte-;. dient ser r una tdari, 1e no a qut e qut tem- xqut ic qut ry 5"ha nuísir ¡en.l ·calP· sitll3· real· La hase del programa és el comho o grup instrul!!ental, format habitualment per una secció rítmi. . . una guttatTa . una b atena, rad"un p"tano, un b atx, 1 nn 'a'<o. El combo és una assignatura més del pro- Lluls Cabrera grama, que s'inicia ell el grau f'lcmcnta l o prP.pat·atori , continua al brrau müjà (d ividit en diferents niveJls) i acaba al grau superior. La particularitat d'accedir a qualsevol de les assignatures (indiferentment del grau), mitjançant la superació d ' una pt·ova o examen durant una setmana. cada final de tt·imcstre o principi del següent. Cada alumne escuU les assignatures que vol p er· trimestre, amb la possibilitat de fer una tria dift~•·pnt el trimestre següent.. Davant d'aquest ventaU obert i vat·iable cada tres mesos, l'alumne es conHtrueix el seu propi programa. Si s'opta per seguir un itinerari ascendent, fen t un ensenyament esglaonat, es pot aconseguir· en un període de tres o quatre anys la titulació dc l'escola. Aquest diploma està reconegut a t1·a vés d'un con veui entre l' Associaeió d'Escoles Privades rle Música Moden1a dc Catalunya (al qual està acollit el Taller de Music~;) i l' lNCANOP (lnstitnt Català de Noves Professions, dependent del Departament d 'Ensenyament dP la Generalitat de Catalunya). L'oferta musical de l'escola es va eixamplar, incorporant entre 1988 i 1990 altt·es gèneres musicals: el flamenc impartit per Mayte Mat·t1n, el rock amb Gustavo Roc ha ·'Charlie" i la música llatina amb Lucrecia. TEM A El Taller· de Músics també té contactes internacionals. Per rm cantó té acords d'ensenyament amb la selectiva New School of New York. P er l'alh:a , el Taller és membr·e fundador de l'Associació Internacional d 'Escoles de Jazz -entitat impulsada pel ja zz:man Davin Liebman-, amb una cinquantena d'escoles membres que esdevenen les més importants del món en el seu gènere. L'ensenyament musical, és art o ofici? La resposta la dóna el mateix nom de l'escola: Taller de Músics. Així, i des de l'escola es defensa el con cepte de taUer. entès aquest com a ofici, però al matei.x temps vol ser· una plataforma de treball perquè l'artista .; hi pugui desenvolupar: és una barreja entre art i ofici, on no n'hi ha prou amb unes determinades capacitats. sinó que cal també un treball i una disciplina. Per això Cahrera apunta que des de re'!cola no es pot assegurar que a partir d'un determinat pla d'estudis una persona esdevingui artista. L"artista seria, segons el director administratiu, w1. músic amb capacitat de comunicar, d'establir una capacita t amb el públic i sobretot una persona de tal~nt per a la creació. Però tot i a:ixl, matisa que per nodrir <'1 camp professional són necessaris molts més intè1•prets que no artistes: un artista sempre podrà sortir~ però l'intèrpret se l'ha d'ajudarperquk clesenuolttpi la seua preparació, creativitat i la seva imaginació. Aquests intèr·prets ocuparien places de músics d 'orquestres de ball, músics per a anuncis de televisió. músies acompanyants de cantautors, músics pe•· al teatre, el cinema. o per formar la secció de TEM A vent d'un grup de rock. o bé estar al servej deb arti\.. tes que n ecessiten tira1· endavant les seves idtt· ~>nfront la composició i la creació. Quant als professors que treballen a r escola.lvlsón proft•ssionala en actiu. La tècnica o clau de wlla de l'aprenentatge es podria assembla1·, segons Cab~ ra , a l'aprenentatge d'tma altra llengua: primer fas sons, després construeixes frases que tenen sentit, me5 tard aconsegueixes mant.enir una conuersa, i fowl· ment aprens la grcunàtica. Per això Cabrera apunla que J'autodidactisme pràcticament ha desaparegut. L'escola creix D'aqueUs pt-imers locals del carrer de Reque,rll!. re~cola h a anat creixent a mesura que ba anat ne<•<•<~sitant cada vegada més espai i ha hagut tk t·esoldre les mancances estructurals: en tenir Ui.1tt1 d'espera vam poder comprar wtlocal nou i dotar· lo de material. D'aquesta manera. amb la progrt-· si va integració de nous locals i baixos s "ha rreat Ulli ~>scola geogràficament dispersa, que formen el• can·ers de Requcsens (números 3, 5 i 7), Ccod~ (núm~>ros 25 i 34) i Prú1cep de VlaDa (nÚJllero b~ Requesens fa dP passadís entre un carrer i l'altre, I ' . a 1a lnJCtatrva . . . . eIe l'A"Juntamen t de BarcelOitJ gracu's . . en zona d' cshur]ll·. de fer-lo peatonal, s ' ha convertit • en el patt. d c l'escola. Velernent que 1·den tifica eh , • .1 •. • d locals dE' l'escola son IPs portes Vllu·Ia es pintudeotk 1 <·oJot· wrd-blau :pàJ.Jjd que donen cabuda 0 a . ·1 bibliole(•a, la sect·etaria, les oficmes 1 es auk•. 01 ' . , b · alm t no L espat esta conce ut t·acton en · . desrUJ1l . ut"· cap petit espai i integrant-lo en la sinuosttaL e;tr tural de les cases de Ciutat Vella. 1992 i r ecuperant aquella primera idea de funda; un local de música en directe, es va crear el L"anY Jazzsi. D'a<[uesta manera, segon s Cabrera, el local wmplrmrnla l't•nsenyament musical, perquè és l'aparador de petit fonnat on es mostra al públic flqueesfu a l'e.~cola. L'hot·ari s'ajusta a l'escolat·: dr JO del matí u 1O del vespr e . Concepci6 global de la música lluís Vergés va assumir el càrrec de director pedagògic fa un quatr<' anys. però en fa sis que està ruwulat <l'una manera o altra al Taller de Músics. També exerceix de director musical. que vol dir tenir rura de la imatge externa de l'escola. vinculat a l'Àr~a dl' 'lanagement: difusió de les activitats d e rescola. programac·ió dels rides de concerts, així com també dc la potenciarió de les pt·opostes dels alumIMSuo cop ban acahat els estudis. Vergés és músic en actiu, titulat superior i d<' formació clàssica. Ha incidit, rr~pccte dc 1'antt•rior director pedagògic, en la Vart. trrnica de la música, sobretot en el solfeig. \'ergés pa1·tcix d'una concepció globalitzadora de la ruúsira, a la qual atribueix un vessant humanístic, qur intenta transmet•·c als alumnes. Des d 'aquesta JICr,pertiva retoncix que l'escola ha aportat al món dt·l'enl,ienyamcnt musical una oferta diferenciadora: lti havia molta gettt que 110 et-eia que el seu aprenentatge musical hagués de passar per un consereat. on• t· l'escola vn omplir les seves necessitats. A Ult•, a mf.s, Vergés apunta. en fe•· balanç de 16 anys Üdundonament, que el.'> músics estan molt més ben prPparats. fet que estimula que hi hagi més nivell i , Ptt lant, més bons r·es1Iltats finals. Defensa que la cultura dóna prt'stigi a un país. p erò que encara no és una r~>alitat a Catalunya: palim una discriminació social, perquè el títol superior de música només equival a una llicenciatura, mentr·e que a l'estranger correspon n ur1 doctorat. I quant al títol d e g rau. mitjà, té el valor d'u na diplomntttra, quan hauria de ser ztfla fli<'ellcir.ttu ra.. Quant u i~; prohlemes principals de fonnaeió del!:i a lumnes quau t'ntrcm a 1'escnla, Vergés n ' apllltla dos de generaUtzahlrs i nomuns: la falta de pràctica i d 'espon tanr'i lut quan toquen i la manca de preparació rítmica. Sobre t>l pl'ÍliWr punt, destaca que la gent està molt preparada tècnicament, però que li falta expet·imt>ntar dt• manera pràctica amb la mÚBica. El segon aspecte el relaciona amh la formadó als conser vatoris, on la pt·eparació rítnrica és molt quadrada, fet qut> permet lacar una partitura sense entendre-la dt's del punt de vista harmònic i formaL Contrà r·iamrnt, Vergés apunta que el mú.sic de jn:;z necessita u11 coneixement melòdic, si n o no pot tocar cap rwta. Un dels fartors positius que destaca , és la cr edibilitat que té el professor t>nver·s els alumnes : veuen que són professionals en actiu. i això els dóna confiança. Soht·t> la pregunta si la música és art o ofici, Vtwgés dóna a cadascuna el mateix percentatge: entre l~s activi.tats artístiques, la música. és la qtte té ww. purt tècnica m.és exagerada, rnés reglada, qtte és més umgible, i això vol dir, que a pnrt d'u.nn qiiestió pLLrament artf.stica.. hi ha una part molt g rnn artesanal. Però aflrma rotundament que l'artista neix , p erquè lta de tenir una percepció, UII<L stmsibilitat, però que ha de desenvolupar aquestes capacitats de manera artesanal. ¡;;¡ ;;;; ,;; ... El el' 15" 129-130 ;::;J ~ El El. !!. ~ = TEM A idee, l'f- !f Jw r,més L'any 1992 i recuperant aquella primera idea de funclar tm local dc música en directe, es va crear el Jm,i. D'aquesta manera, segons Cabrera, el local rompl<·nwnta l'ensenyament musical, perquè és l'aparador de petit format on es nwstra al públic tlqul'esfa a l'escola. L'horari s'ajusta a l'escolat·: dc 10 1lel malí a 10 del vespre. fnal· punia Concepció global de la música rgut. Lluís Vrrgés va asswn.ir el càtTec dc director jlO'llagògic fa un quatre anys, però en fa sis que està linculat d'una manera o altra al Taller òe Músics. També rxcrcrix de director musical. que vol dir tenir rura tle la imatge externa de l'escola, vinculat a l'Àl't'a dt> Manugement: difusió de les activitats de l'escola, pi'Ognunació dels cicles de conc(wts, abci com lambé do la potenciació de les propostes dels alumnes un cop han acabat els estudis. Vergés és músic en arliu. titulat superior i de formació clàssica. Ha incidit, r1••pccte dc l'anterior director p<'dagògic, en la part tr¡•nica de la música, sobretot en t>l solfeig. \t•rgfs parteix d'una concepció globalitzadora de lamú,ira, a la qual atribueix tm vessant humanístic, qnr intenta transmetre als alumnes. Des d'aquesta fltr~peeliva reconei'< que l'escola ha aportat al rnón dr l'ensenyament musical una of1wta (liferenciado' mozta gent que no creia que el .seu apreIlaVUJ. rn·lti · n~ntatge musical hagués de passar per rut conserA · L l'lllori seves necessitats. , i l'esc·ola va ompli r ~.es ' ' ' més a lllr• . " "erges apunta, en fer· balanç de 16 anys d dunl'tonamrnt, que els nuísics estan molt més ben prPparats, fet que estimula crue lú hagi més nivell i, , bons resultats finals. DE'fensa que la Pt·r tant • mes anat UI d,• !lis tes lotar· grr>· Ltnna J, . Jra Jj¡. ltrr.i lona urjo. 11 ,.¡, leodr a la tub bnt ItrUc- cultura dóna prestigi a un país, pct·ò que eneat·a no és una realitat a Catalunya: patim una discrimina- íiJ ....PE ·;$ a ció social, perquè el titol superior de mrísica només ~;;i. equival a una llicenciatura, mentre que a l'estranger correspon a un doctorat. I quant nl títol de grau 129-130 ;:;J mitjà, té el valor d'una diplomatura, quan hauria ~. ¡a. de ser LUW llicenciatura. a Quant als problemes principalA dl' fonnació dels ~. ~ alumnes quan entren a l'escola, Vergés n'apunta dos de generalitzables i comuns: la fulta cle pràctica i ~ d'cspontani:'Ïlat quan toquen i lü manca de preparació rítmica. Sobre el primer punt, dc•staca que la gent està molt preparada t~cnicamc>nt. però que li falta e"pcrimentar de manera pràctica amL la música. El segon aspecte el relaciona amh la fot·mació als conservatoris, on la preparació t'Ítmi(•a {~s molt quarlra.da, fet que permet tocar una part.itura sense entendre-la des del punt dc vista harmònic i fot·mal. Contn!l'inment, Vergés apunta qtw el músic de jazz necessitn un coneixement melòdic, si no no pot tocar cap nota. Un dels factot·s positius que dcstac·u. és la credibilitat que té el professor· envt•t·s els alumnes: veuen que són professionals en actiu i això els dóna confiança. Sobre la pregunta si la música és art o ofici, Vergés dóna a cadascunn ~I mateix. percentatge: entre l.es activitats artísúques, la música és l.a qne té urra pc~rt tècnica més exagerada, més regl.arla, que és més tangible, i això vol dir, que a part d'uno qiiestió purament artí.~tica, hi ha una part molt gran artesanal. Però afirma rotundament que rartista nei'<, perquè ha de tenir una percepció, ww sensibilitat. però que ha de desenvolupar aquestes capacitats de manct·a artesanal. E TEM A Estudiants cie música moderna: els cadells cie la gran familia per T. MARTINEZ I M. MONTORIOL T ancar· at¡uest do.ssier sense l'opinió i les aspiracions dels alumnes de les dues escoles protagonistes seria com no haver fet res de res. E lls són els futurs professionals dc la gran familia de la música moderna i els que, en definiliva, gaudeixen d'aquest ensen yament. VPurc -en aquest cas, llegir- què pensen i quins són els seus sentiments. ens fa adonar que molts tòpics entorn del món que envolta la música moderna són només tòpics. Aquesta professió és tan digna com qualsevol altra i la majoria de tòpics, estúpids. són només una qüestió d'estètica i de cullut·a . Conreant l'ofici a l'Aula Dels aproximadament 300 alumnes que estudien a l'Aula , uns 160 pertanyen a l'Aula Professional i uns 140 a rAula Jove. La majol'ia d'alumnes amb orientació professional són nois (hi ha poques noies), i també la majoria són catalans. Però bem tingut la sort de parlar amh dos nois procedents d'altres llocs de l'Estat i amb una noia catalana que toca el baix. Tots tres s 'han confessat sense cap tipus de reserves i han passejat la seva sinceritat més absoluta. -Sóc en Sergio Moure. tinc 25 anys i sóc de la Corunya. Vaig venir a estudiar a l'Aula ell991. Aqu.í, a Barcelona, comparteixo pis amb un company de l'escola. l aig arribar aquí sense saber res de música. només rascava l{l guitarra ... -Em dic Marta Sarquell{l, sóc de Barcelona i tinc 21 anys. En fa dos qu.e sóc a l'Aula i toco el baix elèctric. -Sóc Fernartdo de Oleza, tinc 18 anys i encara que vaig néixer a Mallorca, sóc resident a Canàries. Sóc aquí des del passat octubre i toco la guitarr elèctrica. -Quina ha estat la vostra formació musical d'origen? -Sergio: Toca.v a la guitarra. des dels 14 a.nys, Posava els acords però no sabia ni com es deien. No sabia res de teoria. -Marta: Jo sabia el que m'havien explicat a les classes particulars. Gairebé tot era solfeig molt bàsic i harmonia. -Fe1·nando: Vaig rebre classes de guitarra cl~l­ sica de petit al conservatori, durant w1 any, Després, classes particulars. Quan vaig arrib~r aquí, gairebé no tenia cap nocio d'hamumia. lle après un munt de coses! -Per què vau escollir l'Aula i no una altra r~ro­ la , sobretot els que veniu de tan lluny? -Set·gio: Perquè és una de les primeres escole.1 d'Espanya. Jo ho vaig saber a la Corunya. T'olio estudiar música moderna. Hi havia l'opció dà51Í· ca, però per als qui ens agrada el ja::.::. ... estudianl en un consen·atori no arribarem mai a aquestr: música. A més, l'Aula sempre ha tingut molta reputació. La vaig conèixer per mitjà de retisleJt llibres , i per referències dels amics. A Santiago hr ha una escola de música moderna, però l'Aula,; més reputació. -Fel'llando: Bé, jo tinc família aquí.. .. però saber que existia l'Atda em va fer decidir. A més, si el que vols és estudiar música, simplement nuísica, estudiar clàssica et limita a tocar clàssica. En canvi, en una escola de música moderna ten.~ més portes obertes. -SE'rgio: Perquè el jazz és molt més ampli que el mateix jazz. Tot el desenvolupament modern, harmònic i melòdic, parteix del jazz i et permeJ tocar tots els estils de la música moderna. -Fernando: És a dir, l'harmonia del jazz és/a més completa qu.e hi ha. - 1 tu, Marta , què et va fer decidir venir a I'A.ub! -Marta: M'ho comentà el meu. pare. que a lD seva època havia estudiat música i coneixia gtnl de l'Aula. Crec que és un lloc molt bo. del qual ha sortit gent molt bona. -Tots tre¡; voleu ser professionals. Quinessónlt~ vostres aspiracions? -Sergio: Jo vull dedicar-me al que ja estic(en.t ara: compoudre sobretot per al terreny audiorr· suat com televisió, animació, Cltrts i Uargmetrat· · 'd'ta que dins ges... 1·ec que es un terreny mul trme e , de l'art a Espanya és una d.e les professioll$ queiP ¡ més àmbits d'a.ct.uació. -Marta: A mi m'agradaria molt estar a f'Aua impartint classes, o a un altre lloc. Però rambt m'atrau molt el terreny dels arranjaments, i t~cfJT '" t I trpU! amb grups uua mica en pla "mercenan ' 0 de música amb qui sigui. -fernJ Rés de umb tiJO 111ohe.v e ~ com¡J• 1•tar ¡m -T1•níè ljllr,ta hru "Jr -"ar f!!elam i~rtir ¡ fiion un -St·rgi, ~Ol'CÒ 4rada TEM A c~co- fCO/tl il'oüa làni- ~iant rE$!O moha rre.ti ¡go hi Jla tr tés, si :ísica, r. En s méJ 1ued èlern. és lo !\oia? ala ge/11 al ha óol~ ~Jfnl ~iori· ~tral­ din., ¡ue té ! Cla11e de guitarra de l'Aula pi!IÒ -Fernando: Jo més o menys com en Sergio, però carn a la interpretació, poder treballar amb molts r111lsics ... Però encara he d'aprendre nwltes coses més. Qtw.n ti.ngui més nivell encararé ~composició i em dedicaré a formar-me bé per Pllllr preparat per· a qualsevol cosa. -Tfníeu una idea més tòpica o mítica del que era tquNa professió abans d 'al'l'ihat· a l'Aula? Com us ku''desmitificat", pet· dit·-ho d'algtma manera? -Marta: Sempre tens idees d'aquestes. Penses '- la música és l'èxit, ser famós, tenir el teu grup i lllr!Ír a les re vis tes, la ràdio, gravar· discos.. . I ,.um arribes aquí ·v eus que hi ha altres camins. -Sergio: I a part del que diu ella, la gent creu ?això és ... ah! música! No esu'l molt be11 con-si~rada aquesta professió en general. La mlÍsi-ea •mpre Ira estat considerada u.na "m.aria" a l'es'r./a, Aquí estudiem cinc hores dià1·ies i l.a resta. "ludies pel teu compte. És com a qualsevol carrera università.ria. .:Fernando: EL tnés important és tenir la. motivano rle. voler estudiar això. Ningú t 'exigirà res. Ets lttqu¡ t'Ito ha.~ d'exigi.r tot, de crear-te les teves PriJpies inquietuds. -\farta: Per més que hi ha. tJ,1t professor al darrpraque et diu què has de fer... si tu no uol-sfer-ho, ~·ho fas. Si tens motivació per fer-ho, ho fas, i per "~OIItptat que ho fas de gust. Et surt més de dins. -~r2io· · ' d'ae · E·s t racta de se leccwnar e l proces ~cie prenentatge. Potser el que fas aquí Ito pots aprendre en deu anys amb llibres a casa te1•a ... Es tracta de guiar-te. -Fernando: Però sobretot saber què vols, saber què hi ha i saber canalitzar-ho per poder fer el què vols. Si mai ha-s fet mtt.~ira és més fàcil caure en qualsevol cosa. Però si véns amb ww uleafixa, és molt més fàcil. - En qualsevol cas d mateix ¡worcssor pot. ajudar-te a ettcarar el t('U objt~cliu, no? -Fernando: Bé ... és molt relati.u. EUs es limiten a ensenyar. -Marta: Ells t'expliqtum utw mica el que hi ha. t'ho ensenyen a poc a poc ... però tampoc et condueixen cop un lloc o altre. k~ 1111 camí que tu el vas veient. -Fernando: lli lw wm cosa que sí és molt clara. Quan véns aquí veus que tot l'ambient està pel jazz. i l'ensenyament es basa en l'harmonia del jazz. Però tu has de saber què vols. -Marta: De fet, és eles d'on s 'aprèn més del jazz, Si vas tocant estàndards del jazz, després pots fer altres coses molt millor. -Sergio: Són temes on hi lw dos acords per compàs o més ... harmonies mé.~ o menys complexes ... És u.11 estil molt complet que rítmicament i harmònicament és rw concentrat musical. -Marta: Però no només fem jazz. fli Ira molts combos de molts estiLç, dt>s del funky-rock, jazz, hip-hop ... -Fermmdo: Serem capaços de tocar el So wha t de Miles Davies en qu(J,/sevol to. Qtuw jo vaig arribar aquí 110 sabia qui. era Miles Davies! I cotnences a veure una muntanya de músiques, de coses noves, i te 11 'enamores de seguida. 1 tot això t'ajuda a formar-te molt més. -Sergio: També, en relació amb altres carreres que tenen Wl títol que t'obre una sèrie de portes professionals determinades. El que he après en arribar a Barcelona és que una professió -com totes les artístiques- en la qual has de compaginar la faceta d'estudiant amb la faceta de professional, s 'ha de rodar. -Fernando: Ha s d'anar rodant. No pots arribar aquí i fer els cinc niue/Ls sense haver fet res. -És fàcil començat· a 1·odar? Les actuacions al S.í, Sí, Sí -ron egut duh dc jazz- és e.l que més us hi ajuda? -Mat'ta: [_,es actuacions al club uun bé p er perdre la por als escenaris. lli vas tocant sovint, agafes confiança a. l'escenari, a la gen t, i vas perdent la por i la ·vergonya. -Hi ha molta competència en el món professional? Com ho teniu vosaltres a l'hot·a d 'introdtút·vos-hi? -Sergio: El món de la música és un món molt tancat en ell mateix. Nosaltres a l'Aula també 41 TEM A TEM A estem molt tancats en nosaltre-S mateixos. El món musical és així, molt ta11Cat. A l'hora de buscar feina fas servir els contactes, l'amigui.sme, perquè no hi ha camins ... No sempre estan tots els que són, ni són tots els que estan ... -Fcrnando: Algunes vegades pot arribar a ser, fins i tot, injust. Gent que no té cap formació i que no para cie treballar. Dins l'escola no passa, però fora ... -És a dir, hi ha competència deslleial. -Ma1·tn: Sí, perquè de vegades escoltes la ràdio i sents cada cosa! l et dius: com pot ser que aqzu~sta gent t.oqui si a l'escola hi ha cinc combos molt millor.~ que ells i amb molta diferència? -S«-rgio: A l'escola també hi ha competitivitat, però és sana. És una. competitivitat que t'empeny a millorar. -Marta: Sí. et motiva. -Fcrnando: És com si anessis a la universitat ... -La gent en general té una visió molt frívola del que és aquest món de la música moderna: quatre joves amb cabelleres que rasquen una guitarra ... (de seguida m'excuso amb el Fernando pe•·què. efectivament. té una esplèndida cabeUera). -Sergio: És una de les coses que em fan més ràbia d'Espanya! A Espanya, a l'artista és a qui es té menys consideració i respecte. -Marta: Crec que ens tenen per uns ganduls, que toquem tres hores al dia i cobrem 50.000 pessetes per boio. Però la realitat no és així. Da1-rera d'això hi hn moltes hores de treball. A la gent li costa acceptar que tu estudiïs música i no una carrera u lu universitat. -Sergio: Això ja és un problema burocràtic, perquè si estudiar música moderna no és una carrera, nosaltres no en tenim La culpa! -Marta: Per a mi és exactament el mateix estar estudiant això que estudiar història, posem per cas. Fins i tot crec que tens més sortides amb la música que amb la història. Passa que acabes història amb wt títol universitari que t'avala i et pot facilitar trobar feina. Però aquí, amb un diploma de l'INCANOP (Institut Català de Noves Profest'ions) i a trobar feina ... -Scrgio: Amb La música, a part de presentar el diploma has de presentar currículum, i demostrar que tens taules. -Fcrnando: Si estudies medicina, per exemple ... bé, és Ulla carrera molt seriosa ... , però ho tindràs tem difícil per trobar feina com amb aquesta. )o, quan li vaig dir al meu pare que volia estudiar música ... Em va costar un any convèncer-la. Li vaig plantejar: si em pagues una carrera, per què no em pagues això que és el que vuU fer? Al final et llences a la piscina ... -Sergio: I a més amb la cosa negativa que és que -Ft~rnando: Però l'edat no té res a t>eure. ,\o tP res a t•eure ... però en el meu cas concret ja és una qiiestió d·orgull personal i cap als meus familiars. -Feruando: flas de demostrar quelcom a ulgú. -Sergio: Si. l tu mateix i als altres. -Malb'l'a t tot, ]e., vo~tn•s famílies estan eon tentes? -Seq,ri.o: Sí. I~a meva massa i tot! -Marta, tu c•ts una noia. Què fa una noia tocant el baix? (ANc seguint Iu Marta eanY:ia d'expt·cssió, perquè aque~la pt·egtmtu, liteealmenL, li n•henLa. Ho sento. 'l'e l'havia de fer!) -Martu: Ja hi .~om! Doncs el mateix que u.nnoi! Estic més qnefarta d'escoltar aquesta cançó ... Jo no m'ho he planteJat mai, ser una noia o tocar el baix. Simplement sóc aquí i hi estaria igual si fos un noi. No sé per què es planteja aquest dilema. No entenc el perquè. ]o 110m 'ho he plantejat mai. Una clona tocant el baix. la bateria. el que sigui ... -Fernundo: És com les dones taxistes ... -Scrgio: És un problema social... ~ -Marta: Nom 'entra en el cap, aquesta qüestió. ~ -I a nivell prof(•ssional, també hi ha aquest pn•judici? ~­ ¡:¡· -Marta: Sí. Et diuen que les noies ho tenim més fàcil perquè dóna molt color portar una noia al 129-l30 ;:;J gmp i no sé què més ... ltw sé per què, això! A l'ho~ ra de la ueriua t'exigeixen més. Sempre a les dones e ens hc¡n considerat inj'erim·s, i qtte no podem fer el ra. e!. mateÍ:\: que els homes. Aleshores has de donar més per donar la. ta lla. Per donar la taU a que clonaria un home l~as de fer el triple. Sempre t'exigeixen més que a w1 home. -Sou moltes noies tocant el baix? -Muta: Som dues. Aquest any hi ha més noies que mai, en general. -Cr·ec que hi ha més noies tocant el piano ... -Ma•·ta: Potser sí. Per tradició, si uns pares volien que la seva filla toqués un instrument, aquest era el piano ... -Sergio: 1 no la bateria! -Marta: Crec que hi ha molt poques noies que no hagin començat pel piano a l'hora de tocar un instrument. -Fernando: Però ella -la Marta- porta escoltant els Rolling S tones eles que era una criatura. Això fa qu.e e.~timi la mtísica d'una altra manera i voler tocar el baix, suposo. -Peró tn, Martn, ho has tingut molt fàcil. Segur que citeu parc és un stone de tota la vida ... -Marta: Sí. Reconec que no sóc com la majoria de gent que hi ha aquí. ]o ho he tingut molt fàcil. Ha estat el meu pare quim 'ho empès a continuar en els moments difícils. Ell ho ha viscut però no 43 ha pogut fer-Ito. Si hi ha la possibilitat que la -Seq;~io: - Clau• de com bo a l'Aula tens una pressió respecte al futur que no tens amb altres carreres. -Marta: Aquesta professió és molt viure al din, Avui menjo, però demà,. .. menjaré? -Fernando: És una professió a.rriscadCJ pera bonica. És una forma de vida,. -Sergio: És una necessitat. -La majoria d'alumnes de 1'Aula tenen els matei· xos sentiments que vosaltres, en general? I els qut s 'ho prenen de manera amateur? -Femando: N'hi ha que veuen l<~. música d'una altra manera... No és el mateix viure d'això qut dedicar-s'hi en pla amateur tenint al darrera una altra professió. -Mar·ta: Aquests no tenen tanta pressió perqui La mú.~ica serà la via d'escapament. la desconn~ xió de la seva professió. No dependrà de la mÚ.IÍ((l el fet de menjar cada dia. -Abans el Fm·nando ha dit que li va co;tar convèncer el seu pare perquè li pagués els estudii dc música. A la Marta el seu pare la va animar. 1a tu, Sel'gio, com et va anar? -Sergio: Vaig haver de lluitar una mica. El pr~· blema ern que tots a fa família són twiversiftlr~ menys la mare, que és pintora. Ellafou lt~ que.mrs em donà suport. Al principi m'ho pagaren tot 1 aro ja em puc anar mantenint. -Fernando: Al principi t 7w ha de pagare/pllf't· però arriba un moment, difícil, en el qual sap~ q~f no sem pre t'ho ha de pagar tot el pare. AquNIO N una pressió... Quant temps et queda per estudiar,. -Scrgio: l~a relació d'anys d'estudis ... A mi em, té molt amoï11at aquest rema, perquè veuen que ja, hauries d'haver acabat ... -Cap dc vosaltres fa una feina alternativa a la mú,irn per sobreviure? O us hi dediqneu en exclu•ila? -Fcrnando: Només vivim d'això. Estic en tm zrup ... l'altre dia vaig fer una actuació de trenta minuts i em ran pagar 5.000 pessetes. Si et surt una altra ... amb això no pots viure, és clar, però a kl llarga se suposa que viuràs d'això. -'farta: Jo estic amb dos grups d'aquí i ens bus1uPmla vida. Treballar en altres coses no pttcfer~o. Si estigués treballant no podria fer això, perY1'~' això implica moltes hores i vull tirar-ho endarant. -Tots tres pettseu anar a Berklee? -Sfrgio: Sí. Però és difícil perquè les beques nomé.~ cobreixen la meitat de les despeses de cada ru;s i són dos milions de pessetes cadascun. A mi 11111 /Sradal'ia anar-hi i treballar tot el relacionat un¡b el fUm scor-ing, la música de pel·lícules . Però 1 1s anys ... Acabes aquí amb 26 anys, si ·' (e la presSIO 1 ''"; ullà ja són 28 arzys ... Sí vaig allà no puc fer· 111 ~!C~ses .. · Els meus pares ... -Vctg, Sergio, que això de redat t'obsessiona prou... -Ser!ri ,. u: S'oc elels més grans de l'Aula ... i UJ3 TEM A NO FIJ amb dia. però Jntei· s qur l'uno ; qut r uno ~rquè Jnne, ÚSÍt'G o~tar tuòii r.la una pressió... Quant temps et queda per esttLdiar... -Sergio: La rela,ció d'anys d'estudis ... A mi em té malt amoïnat nquest tema, perquè veuen que ja hauries d'haver acabat ... -Cap de vosaltt·es fa una feina alternativa a la música pet· sobreviure? O us hi dediqueu en exclu- Jra? -Fernando: Només vivim d'això. Estic en Ull grup ... l'altre dia vaig fer una actuació de trenta minuts i em van pagar 5.000 pessetes. Si et surt una altra ... amb això no pots viure. és clar, però a la Uarga se suposa que viuràs d'això. -llarta: Jo estic amb dos grups d'aquí i ens bu,squem la vida. Treballar en altres coses no puc ferho. Si estigués treballant no podria fer això, perque això implica moltes hores i vull tirar-ho endurant. -Tots lres pt>nst'tt anar a Be~·klee? -Set·gio: Sí. Però és difícil perquè les beques només cob1·eixen la meitat de les despeses de cada cu;s i són dos milions de pessetes cadascun. A mi magradaria cu1ar-hi i treballar tot el relacionat ~rbel film scodng, la mlÍ.si.ca de pel·lícu.les. Però pressió dels CLnys ... Acabes aquí amb 26 anys, si ras li' · , a a. Ja son 28 anys ... Sí vaig allà no puc fer m~s:~ses ... Els meu,s pares ... -Ve¡g, Sergio, que això de l'edat t'obsessiona prQu... -Sergio: Sóc dels mé.~ grans de CAu la ... -Fernanclo: Però l'edat 110 té res a nmre. -Sergio: 1\o té res a veure ... però en el meu cas concret ja és una qiiestió d 'orgull personal i cap als meus familiars. -Fernando: llas de demostrar quelcom a algú. -Sergio: Sí. A ILL 11wteix i als altres. -Malgt·at tot, lt's 'ostr·cs famílit•s estan contentes? -Sergio: Sí. l..a meva massa i rot! -Mat·tn, tu ets nna noia. Que\ fn non noia tocant el baix? (Acte seguint la Marta canvia d'Axpr·essió, perquè aquesta J..w egnntu, litt>ruhnont, )j rf~bcnta. Ho sento. Tè l'hav ia dfl ft~r!) -Martu: .la hi som! Dollt'S el mateix que un noi! Estic més que farta d'escoltar aqnesta cançó ... ]o no m'ho he plantejat mai, ser una 11oia o tocar el baix. Simpl~ment sóc aquí i hi estaria igual si fos un noi. No sé per què l'S plantejn aquest dilema. No entenc el perquè. Jo 110m •¡,o he plantejat mai. Una dona to('(mt el baix, la bateria, el que sigui ... -Fernando: És com les dones taxistes ... -Sergio: És un problema social... -Marta: Nom 'entra e11 el cap, aquesta qüestió. -I a nivell proft•s~;ional, tamb~ hi ha aquest pt·ejudici? -Marta: Sf. Et diuen que les noies ho tenim més fàcil perquè dóna. molt color porlelr zma noia al grup i no sé què més ... l1w sé per què, això! A l'hora de la verita.t t 'exigei.;cen mf.s. Sempre a les dones ens han considerat i1~{eriors, i que no podem fer el mateix que els homes. Aleshores has de donar m.é s per donar la ta lla. f'er donar la talla que donaria un home has de fer el triple. Sempre t'exigeixen més que a nn home. -Sou moltes noies locant ri bai-<? -Marta: Som dues. Aquest any hi ha més noies que nwi, en general. -Crec que hi ha mf>s noies locant el piano ... -Marta: Potser sí. Per tradició, si uns pares voli.en que la seva filla toqués un instrument, aquest era el piano ... -Sergio: I no la bateria! -Marta: Crec que hi ha molt poques noies que no hagin començat pel piww a l'hora de tocar un instrument. -Fernaoclo: Però ella - la Marta- porta escoltant els Rolling Stones des que era wta criatura. Això fa que estimi la música d'wut altra manera i uoler tocar el baix, snposo. -Pcró tu, Marta, ho hus tingut molt fàcil. Segur que el teu par·c és un stone de tota la vida ... -Marta: Sí. neconec que 110 sóc com la majoria de gent que hi ha aquí . .lo ho l1e tingut molt fàcil. Ha estat el meu pare quim 'ha empès a continuar en els moments difícils. Ell ho ha viscut però no ha pogut fer-ho. Si hi ha la possibilitat que la e;¡ E: ""' ~ ... ~' ¡;¡· 129-130 43 W3 TEM A .~eva filla ho faci, i ho vol fer, doncs endavant. -Sct·gio: Els pares que són de la generació dels Beatles o dels Rolling Stones tenen una altra sensibilitat ... -FI'rnando: Depèn de l'educació i l'ambient familiar que tinguis. -Quins són f'ls vostt·es ídols musicals? -Marta: Els Rolling Stones. -Sf'l·gio: Jo sóc 1111 for·ofo dels Beatles, i de Pat M.etlreny. A mi em va començar a agradar la música escoltant Beatles. També m'agrada molt la m lÍ sic a clàssica. - Fernnndo: .lo tinc u.n ídol en cada estil... i els Beatles! -Marta: Això de voler ser com algú no m'ha agradat rnai. Però vulguis o no, tens influències. Setuprc que IP-s sPvcs economies ho permeten van als C'oncerts de música moderna que arriben a BmTelona eadu dos per tres. Els tres van anar a \CUre Pat M(•thcny ara fa uns dos mesos (van haver d'escollir <>nlre Methi'D)' i Eric Clapton). Pel que fa a l'àmbient de l'escola, aquest és fantà.~tic. Coincidei.xen a dir que els professors són simpàtics, '"enrotllats" i molt bones persones. I a més a més, bons músics!. Els professors són joves i comparteixf'n moltes inquietuds amb els alnmnes, i l'apropament és molt estret. 129-130 -Marta: Veig que hi ha molta confiança en els alumnes per part dels professors. Confien en tu, per exemple, a l'hora de buscar algú per al seu grup. I això ·vol dir que COT~fien en la gent jove. 1 és important saber que el professor t'està donant .w.port. -Sergio: Ens hem convertit en una granfamflia. Tots ens coneixem. -Mat·ta: Pràcticament vivim tots junts, perquè tant professors com alumnes ens passem hores aquí, a l'Aula. cacla dia. -Al marge de la mÚ¡;ica. Quines són les vostres afeccions? -Ma rta: Llegir, però no tinc temps. Els jocs de rol, anar al cinema i viatjar. Penso anar a Montpeller a veure els Rolling Stones. Fcrnando: A mi m'agrada llegir. jugar a l'esquaix i les noies. La convivència al Taller cie Músics 44 El Taller de Músics absorbeix un ventall divers d'alumnes. El gr·ui.x més important, un 50 % (del total de 600 alumnes per trimestre), són professionals en actiu amb unes necessitats molt concretes i clares. El col·lccliu més jove (25 %) està format pet· estudiants dels últims cursos d e BUP, COU o FP, els quals s'ajusten normalment a un programa base. El 25 % r·estant és un a1wnnat entre 35 i 50 anys, normalment de professió liberal i que bus- qucn l'n Ja música aquella assignatura pendent; són els músics amateurs. Aquests tres perfiL, tipu;. segons el director administratiu. determin~n b personalitat de ]'escola. perquè Ja doten d'un caràctet· de modernitat, dïnterclassisme i d~ con. vivència pacífica. I en un clima de srmhlant• caructel'Í!!tiques, un grup d'alumnes del Tallcrdt Músics es presentaven així: -Em clic Òscar Peñas, tinc 22 anys. i vo/drj¡¡ dedicar-nw professionalment a la música. Vincdd clàssic, que vaig estudiar en algunes acadèmi~.11 m'examinava a través del Conservatori. -Em dic GuiUermo Sanchez, i tinc 36 anys, 1tL1r de la músira. Toco el baix elèctric, la guitarra¡ cant.o. M'he apuntat a Teoria de la música fia menca amb Mayte Martín. -Em dic Àlex Escamilla i també tinc 22 any~. }11 toca ba a rasa el piano, però tenia ganes qrM fm servís per a alguna cosa, perquè m'adonat·a que no evolucionava. Em parlaven molt d'aqURMa escolta i coneixia un que s 'hi havi.a apulltat. im vaig apuntar a fer solfeig i harmonia. delpris només feia solfeig, i ara faig piano. E!t~ començant . .l1 'agrada molt compondre, faig co•~l amb un guitarrista que he con~gut. perquè aquí entre d'altres coses coneixes molta gent. quee5rol· ta, gent curiosa, com el Guillermo (l"iu) ... i pots muntar coses. Si tens ganes defer coses, aquípot1 fer-les. Abans el que feia era jugar amb la nnísira, No sé si em vull dedicar professionalment a la música. M'agradaria, però sé que és molt dificil -ho sé per l'experiència del meu pare (Saltwdor Escamilla)- perquè s'ha dedicat tota la vida a parlar amb músics, i és d~ficü ... , però crec que pur dir coses. Costa aprendre, requereix un esforç, I de vegades L'"estanques" i no evolucion~s. -Em dic Santi Cholbi, sóc de Barcelona i tinr2J anys. M'he matriculat amb l'Oriol Bordas al ]o!! Clàssic. Jo m'hi vaig apuntar, perquè un amic s'hi va apuntar, i vaig veure que podia ser interessant. 1 estic molt bé. D'Oriol Bordas no t'obliga a re5.no et dirà mai res, depèn d'un mateix. Ell et dóna.~ si tu ho agafes, bé. Jo no faig exàmens. Peròta~bt passa que hi ha gent que ha estat molts anys a I e.•· cola, i no toca perquè té por del públic. -El meu nom és Ho nori Ubri, tinc 21 anys i 10!11" va la guitarra. Amb un company buscàt'em uno escola, i ens ·vàrem decidir per aquesta perquè s'hi . nmb'wnt, t. perque' poa·ws fi'car- t e 111i~ en el veta , . .r , · poc,~,ws ' d e za musLCa, ge1.•t· fliporto. coneuer mon només cinc ntesos i tothom em diu que he ttprel molt. Vaig entrar-hi el mes de setem.bre. Enca~~n~ sé si em vull dedicar professicnalment a la ITULSJCO· primer en vull aprendre i després ja ho veurem·. -Sóc en Llorenç Sànchez, tinc 20 any.1. ln~~ 1 estar est udiant durant sis anys a l ,onserrato11.. -~ Iol~ vaig començar amb l'oboè durant tres all)·· - e ment, -(S -(A --(01 l'escat ment. foneu es ba ta pr minat nn/, e 111per -L' -( Cons en l'n músic al'itu -( e/ el rlàss I Ptt TEM A Fent mú•lca al Taller a In ~!firi/ bador ida a re pur rorç. i inr 21 l ]a:: ic s'hi ssant. es.rw óna.r wmht a l'f$- toca· una tè s'hi 11 en A porto aprtJ !mno ú.lita: ·em. J'aig rtori i . raig començar el setembre amb el professor Víctor de Diego. M'he passat al saxo. Faig també solfeig, ouditiu i afinació. -L'escola és exigent amb els alumnes? -(.4E): Hi ha gent que s 'Ito pren molt seriosament, d'altres no tant. -(SCH): Aprens si vols. -(AE): Exacte. -(OP): La maJoria. dels alumnes que vénen a l'escola vénen per les classes individttals d'instnLment. Les classes de com.bo és on es fa l'activita.t fonamental en aquesta escola. Al combo la pressió es bastant forta' però crec que és positiva, aquesta pressió. A vegCLdes t'ensenyen a tenir-hi respecte, però de vegades costa saber on hi ha el límit filtre el respecte i la por a tocar. I també t'adones que encara et queda molt per endavant. quan velLS qu~>el niveU de la gent que està tocant és altíssim. L'ambient és distès, però per exemple, hi ha determinats formalisnU!s, com exàmens, amb un tribuMl. etc. La pressió és palesa, però també està bé ruperar-la. -L'escola potencia la part pt·àctica? -(JE): Jo et puc dir què vaig fer al Conservatori. Al Conservatori t'endinsen massa en'l'~sp~cte tècnic, i. quan comences a gaudir de la mu~ICnJa t'han passat Tes ganes. Aquí, en canvi, és 0 1 ~ ~lrevés: intenten estimu.lar-te per gaudir de la mu.nra, per sentir música i això t'anima. Evidentment, sense abandonar la tècnica, que és tarnbé ll!{)[t important. -(?PJ: De t.ota manera, jo vaig començar amb · en.tnr a.l Taller amb una base e1,classi . e I· vazg Ir assrca i 'I , 1-lL. ha gent que parm 1a anat molt be. . . a aquesta terx de ..~ ero. erec que s 'ha de vemr escola quan ja tens una base. -(G ): Jo 110 hi estic d'acord. Per er un serà frustrant anar a un Conservatori i n ·¡,¡ haurà que en serii un gran defensor. lquí /ri ha tota la llibertat de mètode. mentre que al Con.~eruatori et mantenen o cegues. Per a mi, la nuísica és un factor humanístic que està renyit amb pf Con.~eruatori. I no hi he estudiat, però els he visitM. -(AE): Una altra cosa desta- , cable i que a mi em va impactar és que al Conservatori no hi ha la possibilitat de crear, de fer cosc>s, o .~i més no és molt difícil. 4quí, en canvi. hi ha més vida, la didàctica està basada més en l'individu. en tu. i al Conservatori esul basat en el professor, és ell qui transmet les cose~t. -(GS): Passa el mateix amb la música que s'escolta. ]o crec que la tendència és imitar els son.s electrònics del instruments acústics. Al conservatori toquen música barroca i sona com si fos Camel o Pink Floyd. -El preu de les matrkulc>s? -(OP): Fins CL l'any pa.~sat vaig compaginar el Taller de Músics am.b el clàssic, i pagava més a l'acadèmia. Són els preus del mercat, però com que tampoc no tens més opcions. realment resu.lta car. -(GS): .lo pago 15.000 pessetes per una assignatu.ra.. -(AE): Jo intento rom¡)(LgiTiar-ho amb el.s estudis universitaris. Estudio informcl.tica, a lafacultat, i em surt car. És car en temps i en diners. -(SCH): Jo pago 50.000 per quatre activitats trimestrals. És car. però si m'ho miro per separat, tantes activitats són moltes hores, i si comences a fer-ho per hores no surt tan car. Si pagues a un particular, en pri11cipi et cobra 2.000 ptes. l'hora. i a l'escola et surt per unes 800 l'hora, més o menys. És un preu raonable. De vegades amb l'Oriol Bordets ens veiem a part de les cla.sses, a casa seua, i ens deixa discos. És més com un amic, per·què el que vol és que aprenguis. -(GS): El que està clar és que costa diners, però és normal, perquè la música encara està oblidada. La música s'ha defer per a un mateix; ni per al públic ni ningú altre. Tinc una uisió huma11Ística de la música, és una manera de viure. És una construcció a l'aire. Algú va dir: '·jo toco el saxo perquè és el millor que puc fer". Hi estic d'acord . MUSICALIA RETRAT RUGGIERO RICCI ¡/Vpo5il (tl ira¡ -Con uar~' L'herència de Paganini tJmllé (.oui• f ... em quP est• rpoco nPns pr franco· bru ex< boter lr UIIIIICSI tudiorrt pel uiol -Cre que ve ~reisle -Exa Entrevistar el mestre Ruggiero Ricci vol dir sentir aquella barreja vertiginosa de respecte i d'admiració que es té davant d'un home que ha entrat a l'Olimp de les llegendes. Després d'haver deixat meravellat gairebé tot un segle xx amb la seva veu de fusta, d'haver fet vibrar tot un auditori amb els seus pizzicatos irrepetibles, aprofita la vellesa per gaudir de tot: dels viatper MÒNICA PAGÈS SANTACANA e om Jascha Heifetz o Ychudi )fenuhin. Yostè ha e:-~lal un dels nens prodigi que trobem a la història de Iu música. Com recorda aquella t>lapa dt> la seva vida? 46 ·106 -Abans, quan jo era petit, quan vaig començar: semblava que la gent estigués com afamada d e nens prodigis. Sempre mentien, i seguramen t encara ho fan. sobre la meva edat o la de 1-leifetz o la de Menuhin, sempre ens treien anys per tenir més píthlic. Però el cert és que en aquells temps sí que hi havia ges, dels concerts i de la seva càtedra al Mozarteum de Salzburg. Fins i tot aproh· ta per gaudir d'una setmana de sol torro· goní a la població d'Alforja, on imparteix per segon any consecutiu un curs magis· tral organitzat per l'Ajuntament i pel seu propi fill, el pianista Gianfranco Ricci, que resideix des de fa uns anys o Ca· talunya. autèntics nens prodigi, no com ara. Vull dir que abans érem autèntics nens. no com ara, que anomenen joves intèrprets nois que tenen 17 o 18 anys. Ara són més grans i no són sensacions. Avui dia hi ha molta gent jove tocant, els estàndards va n pujant. però no trobes nens d'1 1 anys amb una g ran carrera. Nos altres .fins i tol teníem un director nen , Piero Gamba! -La se,•a passió pel üolí sc ü va desvetllat· ja dc p<'Lil o vu ser purament l 'atzar f'l qnt• t•l va portar cap a la música? -La primera t'egada que em ua atreure el uioli ca ser quan vaig escoltar el meu pare inttn· tant tocar la Dansa hongamadt Brahms. Llavors em vaig dir o mi mateix: "Jo vull tocar això". El meu pare sempre va volerqut jo fos nnísic. Em porta.t•a imtru: ments increïbles. Sota el meu 1/ll solia tenir alhora un Stradit•ari, un Guarneri i un Bergon::i. En · 1110111 aqnells moments ht· ¡wvw ,' instruments al mercat i podtfS re1· que te'n deixessin un 1011110 J' ' · ur temporada, amb el proposrt q p otser l'acabaries comprant. ri ra és gai rebé inversemblant . , passz.. O S1~du; que rom. que arxo 0 -•• he dit, el meu pare em va irrjlurr molt. però jo ja tenia una prt- Kreisle {Piicita haria 1 r/1 qui amb , l()rprèr a Car/ l'tiPcCÍ. bas tan Era d< mar~ya manen nmb ur rlelpi<L -Qui -Qw que 11 Iquest manya ruposo to ciar !!JI pe rions.. -\o: Cuerr; ~·Iria u queUs p¡erra -Bé, ra ser l'exèrc dn qtrE tre, i d'esper dinr st més 1 tnl'olu ~tat,< teu rn Qua" MUSICALI A RETRAT ~ ··~-" diJposició innata ~ap a la músiicap a aquest mMrumenl. lsaac Stem i ò'altt·es violinistes. vostè va tenir ~mhr cie mestre el 'iolinista CI!...Com I• ro al >roH· Jrra· 1rfeix :191s· l seu (icci, Ca· inlen· }Sadt dira ¡jxò". !rque lStTU· ~u llit irari. i. En molts •odies ¡ta la ;¡que ran!. b/ant ¡tOlil ~fluir prr- !niO' Louis Persinger. · · -Sempre hi havia, IUI mestre quteswva de moda, i en aqueUa rpora Persinger tenia tots eLs 1,n5 prodigi. Ell era de l'escola franco-belga, un músic ~e can~­ bra excepcional que hau1a arn~1ta tocar amb Nil.-isch. No er·a un mestre de tècnica, però si l 'estudiant tenia una predisposició r i riolí, ell era meravellós. -Crec que va ser gr àcies a ell que \Oslè va tocar davant de Krfisler i de Thibaud. -Exactament. R ecordo que Kreisler em va abraçar i em va fPiicitar molt content per com iario tocat. Va ser precisament rl1 qui em ua dir que estudiés amb Kulenkampff Ara em sorprè11 que Krei-sler no m'enviés u Car/ Flesch, que llavors era l'elecció òbvia. KtLlenkampff era ba1tant el contrari de Kreisler. fra de la veriULble escola alemanya, com Busch, amb una mnnera de tocar molt honesta i ambuna tècnica que semblava la del piano. . ' ....? -Q ue' vol d'tr, amb ruxo -Que els colors eren diferents, que 110 hi havia glissando . lquma autèntica escola a lemaJiya ja ha desaparegut. Bé, 111poso que Kreisler no em ·ua enviar a Flesh perquè era cone~~ per criticar totes les creacions... -\ostè va passar la Segona Cut•rrn Mundial tocanL per aJs ~0ldats. Què en va l:r<>u re, d 'aquells anys, com va afectar, la guerra, la seva can er a artís tica? -Bé, l'únic que puc dir és que r.a ser una pèrdua de temps. A lex'ercu· va ser la primera vegada que em vaig trobar sense mes· , va fier que m'hagués tre• ¡ aL'tO d'.e&pavr·¡ar, que hag ués d'estudr~r sol. Em va obligar a p en-sar m~s p er mt· mateix, a desJ_ , ta Nlrolup meva personaar mes ~ l urat• cos a que motes vegades el . . d e fer. teu mestre t ,.tmpe d etx d' · l Qua, s'ensenya ca temr .LSCir· plinn, però s'ha d'anar molt amb compte de no menjar-se la personalitat de l'alumne. Si ets massa estricte. pots arribar a matar la seva personalitat. No s 'lw de caure en el fet de convertir-lo en una màquina. El més curiós és que he vist violinistes molt ben entrenants, però amb problemes tècnics, i és per culpa d'això. ELs gitanos no tenen aquests problemes perquè toquen naturalment. Potser el millor que va tenir l'exèrcit és que em va fe r viure una mica la mrísica fora del seu món habitual i que em va permetre explorar rnés Bach, Paganini, Bartók, Prokofiev.. . compositors que fins llavors hauia treballat relativament poc. - Fins a qtún. punt són decisius els mestres en el cas d ' una fa cilital extecma per a la música com ha estat el seu? -És com tot ... , si no s 'ha estudiat amb bon-s mestres, si 110 tens una bona escola, p er molt talent que tinguis, TW aprendràs el que necessites saber; hi ha coses que no te les pot ensenyar l 'aire. Si 1m violinista. o qualsevol mzi~ic, no ha estudiat amb un bon mestre, sé que no tindrà sort; per m olt talent que tingui, necessita unr.t dis ciplina d'ctprenentatge que només li pot do11ar u11 m~ft~~ ~ tre. De fet, fer concerts és la di~­ ciplina real, és el que t 'ajuda a trobar-te més segur de tu matei..'l':. Això vol dir experiència i l 'experilmcia 11omés te la pot trc!Tlsrnetre u11 mestre. Un professor que sap molt però que no ha donat gaires concerts, no t 'ense11yarà tant com el que ha tocat molt en p1íblic. -El s<·gle XX~ ha estat el segle clt•ls c•an\tis i de canvis molt radicals. La mterpt'('Lació musical també h a canvia! molt si mirem cinqu a nta anys enn•r·a. Com valora la manet·a de to<·at· d 'ara f'n r·elació amb Ja fo r·ma com es tocava en les pr·imt•r·cs dècades d'aquest segle? - Abans, el nivell ge11eral era molt més baix que no aret. flrcL el ni vell és molt alt. Però quan jo vaig començar hi havia personalitats que des tacaven, personalitats fortes. Avui t oth om està situat en nna 1nateixcL línia., en el mateix motlle, i si tens personalitat et diuen que ets excèntric . Hi 129-130 ha gellf que toca molt bé, que ha començat a tocar aLs tJ. o 5 a nys, p erò això 110 vol dir forçoscunent que hagi de .ser un arti.~ta. Hi ha una diferència entre el qne anomenem "artista" i el que anomenem un bon violinista. Perquè aquest pot ser molt bort violini-sta però no interessant. flban~. tenies Kreisler -que era una personalitat impressionrmt-, Rachmà ninov ... , i tots aquests eren personalitats molt fortes. Tot el que Jeien tenia una forta empremta. Avui dia, tant p el que Ja a la crítica com als concertistes, .s 'està anuJ·lant la, p ersonalitat , s'està eliminant l'empremta. Si tens massa personalitat, et marginen. S'ha oblidat que qui té talent sempre és intere.ssant. -Creu que el món df' la música s·hu tot'Dat moll competitiu o sempre ha estat així? - Pen so que acttLalment t enim massa concursos. Tothom ha de tora r un repertori d ete rminlLt a una certa edat ... Ara es t oca amb una destral al coll. El jazz no té aquest problema _4_7_ _.; perquè no està constantment if07 MUSI CALIA R E TRAT jutjat com la música clàssica. -És a di r, vostè cstut"ia d'aeonl amb q ui diu que s'ha raigut en una sobrevalor·ntió dt'l domini rle la tècnica pm· soh•·e dc la sensibili tat utística de la pe•·sona. -Exactament. Un violinista que domini molt la tècnica, jo no el consideraria un artista. En els fragments de més virtuosi.sm.e tècnic no es pot veure la qualitat musical de l 'intèrpret, la seva categoria només es veu. en les parts lentes d'una peça.. l~a part melòdica és la realment difícil per a u.n músic, perquè si agafes la part tècnica , les persones ben preparades no es diferencien les unes de les altres; en canvi, si agafes la part melòdica, llavors es mostra la veritable qualitat del músic . No diré noms, però tinc col·legues que són @ músics fabricats , no pas êt ¡;; artistes. Afages dos nens i de ~ seguida pots distingir quin té a ~talent i quin no. Una vegada ¡¡;¡· Kreisler em va dir que de 129-130 vegades un músic de carrer és molt més bo que un que estigui a l'escenari. -Però precisament vostè ha r epresenta t semp•·e el domini absol ut de Ja tèc·nica amb les seves interpretacions de Paganini. Vo tè ha estat el primer violinista que ha gravat els 24 Capricis i que ha estat capaç de tocar en públic obres que eren consideud«>s gait·ebé sob rehumanes per la seva complexitat tècnica .. . -Sí, aquest era un camí obert. Des de Vasa Prihoda , el violinista txec, ningú no l 'havia pres. Quan jo era un nen, sempre estava intentant tocar millor que els altres i per això vaig tocar un-a mica Paganini. Quan vaig sortir de l'exèrcit, vaig fer u n recital a Nova York, cosa. que era molt estranya., lla.vors. Tocar Paganini era una manera d'a treure l'atenció . És molt difícil fer un programa per a una gran ciutat -no pots tocar només la Sonata de César Frank, CoreUi o Bach. ~Vecessites quel48 com diferent. Tot està fet i .~i fas tf08 alguna cosa diferent tens més oportunitats. Per això vaig esdevenir w1 especialista en Paganini. No m 'agrada dir la paraula "especialista". Normalment quan algtí toca molt un compositor diuen de seguida que és un "especialis ta". Però no crec que això vulgui dir necessàriament que es conegui l'estil. L'especialista és algú que toca la resta malament. Penso que si te molt fort amb l'in$trum enr. Sempre he vist la seva obra d'un sensibilitat _elevadíssima, flí'r: que et nw.nte sempre amb 1111 ~u a terru. - I què recomana als seus alUllin es perquè aprenguin a '·olorar I' estil" . com vostè din? - Jo els dic que si tens elC{)nrepte clar al teu cap, si rea/ml'llt saps el que vols sentir, semprt trobaràs una via per aconseguir aq¡¡est resultat. Però trobo que molt sovint els estudiums no tenen una percepció dura La vi sita del mestre Ricci en terres catalanes no sols ha permès que de com volen que soni un aquest gran violinista s'endugui un peça. En comptes de tenir uno agradal:ile re<ord del nostre país. concepció de l'obra queguiid Aquest immens intèrpret també ha tin· violi, el violí acaba gianl.ffl a gut la grata soo>resa d'enamorar-se a eUs. No imposen la seva r:olttn· primera vista d un violí fet a Barcelona tat a l'instrument i això du a ~I luthier David Bagué, el qual ha molts errors. obtingut el quart lloc en el darrer Con· -Quines són les difict~IOII curs Internacional Antonio Stradivari tècniques més comunes qur ha de la ciutat de Cremona. El violí en qües· trobat ensenyant? tió, una còpia de l'últim període de Guarneri, ha captat de tal manera l'in· -Molt sovint, m'he trobat terès d'aquest gan violinista, queia ha amb problemes amb el vibrapassat a formar part de la seva col·le<· to, El més típic és que el \ibra· ció d'instruments, del qual fet ens hau· to en tm estudiant ~igui riem de congratular tots. Esperem que esporàdic en el primer dit, aquestes magnífiques oportunitats gue correcte en el segon. e.tces$1U aporten les bones iniciatives i l'esforç en el tercer i molt poc pment humà continuïn esperonant el nostre en el qu{'Jrt, qu.e normalment país com amb tant d'encert va fer és fa nota extrema i rtece.1sittr aquesta històrica vegada. mé.9 èmfas i melòdic. La qii~· tió és deixar espai als ditl, hagués començat tocant Bach al com Jan els violoncel·li5ttl. principi, hauria estat consideSempre els dic, als meus alumn~. rat un especialista en Bach. que estudifn un passatge moll o Estil. això és el que s 'ha de saber poc a poc, vibrant, així mantenen olorar! D'altra banda, és molt fa mà esquerra relaxada. Encaro que el moviment sigui petit, sem· dur no arribar a caure, en aquest món. Sentpre estava pre lw d 'haver-hi u.n mica dP compromès ctmb el fet que era vibrato, encetra que sigui imper· ceptibfe. El dit ha de vibrar ins· un virtuós, per això em vaig trotantàniament. D'altra banda, e~ bar tocant Lalo, Paganini o faig fer escales sense passar rarr. Prokofiev. Quan era un nen i Així puc sentir l'articulació dA se'm començava a conèixer era dits. S'Ira d 'aconseguir tenir una compl~tament diferent. Llavors mà esquerra forta i ben desen· tocava concerts de Mozart. -Què ha trobat vostè tocant l'ovolupada. . - Em permet que li prCh'IU1,11 bra de Paganini? com es vi u la vellesa d¡•sprt~· -Sempre he llegit que Pagad' haver fet una can·ero toll bn· nini.a tenia un secret i això m'intrigava. No dic que pogués ser Uan t com Ja seva? d màgic, però observant els Ca- A la meva edat puc dir 101 , l'av•antalft pricis, trobes que el seu vessant que vull, aquest es • de ser uell: ara ja puc 5rr instrumental era.. . Bé, la millor dolent .. . ! (Di u sonu·icnl 3111[¡ paraula que puc utilitzar és tenaç. Et fa mantenir un contacir·onia). ,., VJt L tle .. .'", nro•m 1 que he. JMtrutfa IO dt· h tlf la I! p.t·•ar omroda asú-ira n•mpo ràdio. rlr •.. e anal d, unl'l'n rll; ht•t rormnr En N'Oliar Rrutot~ li·ÍÓ p MUSI CALIA PRE-CRITICA CATALUNYA MÚSICA PROPOSA ''A la manera de ... '' allUn- oIorar lllcep- Jmem emprp seguir trobo dilll!ll clara ni un ITIIna guiïel li-loa lloluni du a :uitali JUelu troba! 'ihra· vibra· sigui r dit, ,., VICTÒRIA PALMA uranl els mesos clr juliol i agost , i la ~ri me r a quinzen a d e set r mlw r , a l'espai "A Ja mant•r a de .. .'", de Catalun ya Música, us oferirfmunA selec·ció d e lc•s en l•·e vis tcs quehrn1 anat fent ullin •:~ d e la tcm pol"ada 1994-95 . Cada diJOUS, dc· 8 a lOdr la nit, i cada ttiwnengc, d e 3 a 5 d~ la tarda. J oan Vives en s proposa pa,>ar dues hores umb un p er sonatgE' 1inrulat d" una mane ra o ultra amb la rnú.üra. bc si¡,'lú com n intè J"})I"<'t , compositor. pedagog, locu t or dc ri1tio. escriptOt', ac tor. canta utor, l'lf... Durant a que!;ta lt'mporada ban anml desfilant pel pro¡,r ra ma gait·t'bé 1m rentt>uar de l'Onvidats. Entre totl:i dh hem escollit vint-i-dos CfltC conformaran la temporada d e vacances. En aquestes entrevis tes p odrem e-wllar eom rl c·ompositor Salvador Brolons parla (6 de juliol) de la seva IÍ;iÓ pragmàtica dt• l't' DSIIO YUillCDt D E l :n d 'ngo"t In intèqwe l i p edagolc~ p ct·sonu litab cntnlune, mé, !'ingula n; d <' r ur tu nlitul ('li t•l món musical ra talà, p a •·lurà d t• la fo r~u cptc tcn cn les ca sta n ) olt·~. un instnunc nl p or v alorat i quc M u lt·r·a~ h n contt-ibuït, núllor q nt• ningú, u d ignificat·. Enlt't' d ~ t•nlt·c, istats cpte u s propo¡,rm <'ll<'Olta r hi ha també In pianisla Liuli un a 1\luffiotu• (9 d c julio l); la !Wp t·nno En•·icpH' In Tnn·éb (13 d e j uliol ); l'I musicc\ lq; i OJ"ga n ist n C rrgori Et>t rm lu (16 cie julio l); l'orgue•w•· Caba·it·l Blanen fort (20 dc jtüiol); d t•o mpositot· d r sa rda nf's M.. SnclctTu Puigfc••·•·ca· (2 de j ttl iol); el din•ctot· Jo r ili M01·a (27 de juliol); el eomposito1· i clir·e<·tor E. Martincz l zquie n lo ( 10 d 'agost); l'or gani st a i divulgador d t• Iu mÚ!lien Lradiconal Aa·tu t· Blasco ( 13 d 'agost); M1' E ulàlia Puhissu , Iu r.ll u clel co mpositor Jnunu• Puhh,sn; i Ol"iol i Mo nlseJTa t Mut·to r r ll . r.IJ~o d el p ed agog A r·tm· Mu t·ton •ll (24 d 'ngc>Rt). C t·ec q ue, a t 1·avés d ' aqu estes e ntJ·c~ istt•s, St'l'll p ossihle tenir una 'i ...ió pro n gt•nerul dt• Ics ru\'('I"Ses lrndionrit·~ d e la música cata]ana, així co m <il•l¡, principals pt·oble mes que aquesta I{• pluntt•juts a la dan ·ct·ia del ga Emma ;\l ulr ros, una d <' musical i d e la comnnic·ació l'n lre el cr eador i l'oient; com r escriptori pa t•r d e Ja Nova Cançó J osep M.!! Espinàs explica el servei que, en un momenl diñcil p el país, féu la cançó catul unu u la causu d e la pru·vivènica de la iden titat col-lecti va (27 d 'a gos t); com Narcisa, la filla d 'Edua rd Toldrà, ens p t'esenta la pet-sonalitat del sru p un· com la d ' un h ome clar, amb u n món in te~ior molt intens i dotat d ' una personalitat molt ~traot·dinàtia alhm·a que normal (20 d'agost); com l'in tèrp r et d e música catulru1a . el p ianiqtu J osep M' E scribano, es t·efercLx als paràmett:es que r egeixen la composició i Iu intet-pt·etació de la m úsica rontemporànea i la difícil relació qut' s 'estableix entre el compositor i el públic (30 de juliol); com el locutor i melòman Josep M" Monegal p r esenta la rà<lio com un instrument magnífic p er arribar a transm etre belles sensacions i somnis evocadors a aquelles pet-sones Cflte utilitzen aquest mitjà p er rscolta r la seva música preferida (3 d" agost). segle• \ \ . :cessi11 resent 1lment :essita qiies· . dit¡. listeJ. mnes. noli a MSTISlAV ROSTROPÒVITX M A RCELLO: Adagio rteMD ncarn BEETH OVEN : 12 variacions sobre un tema de Mozart de «La flauta màgica» . sem· ra dt BACH : Suite per a v ioloncel núm. S, en mi menor mper· •r ins· XOSTAKÒ VITX : Sonata per a violoncel la. eh l'arc. ió del r11na Jesen- SCH N ITTKE: Epíleg del Ballet «Peer Gynt)) ded icat a Rostropòvi tx •runri ~ :sprés o bri· tot el Dimecres, 12 de juliol de 1995, a les 21 h. PALAU DE LA MÚSICA CATALANA P~lrOciM Organitza a FUNDACIÓ OHFEÓ CA'Ii\LÀ PALAU DE LA MÚSICA CA'II\LANA ARGE NTARIA Preus: de 2.000 a 9.500 ptes. !LOigt ; ser aiDb Venda de localitats: Palau de la Música Catalana. St. Francesc de Paula, 2. Tel. 268 1O 00 lO% de descompte: Per als Socis de l'Orfeó Català (presentar rebut 1995) i Membres de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana (presentar la targeta d'identificació) 49 ·109 MUSICALIA PRE-CRITICA Estrenes a Torroella de Montgri ~a a' 50 per CARLES LOBO w- tfe~ e !llar d \iri •ia om <·ada any, arribades aquestes dates prcestiucnq u cs dt>dit¡urm una c:-spt>cial uten t· ió n l'intcr·ès que Josep Llon•t, i umh rll J oventuts Musicals de Tol'l'orlln d t• Mon tgr·í, ha demostrat per la difusió d11 In música del nostre scglr d ins tlt• l mnrc del Fes tival Tntcmncionnl dc Mús icu que orgltfútza u lo vila rmponlunE'8a. 1 uo solumcul per· Iu seva difusió, sinó també per Iu dinamització d e la uovn rrruri6, ju c¡ue -com molt bé deuen sn ber· el lector s habituals d 'aqlte~ta ~c·t·ri ó- l't>srorç invr rtit en la programació d 'obres rn primera audició ha calat notaltlc:- i sempr·e que les circ un ~tànri e~ ho han permès, en volunlar·iós au¡,'l11ent. Done·~ pt•r arabur-bo d'arrodonir, aquest estiu. en lo <¡ue jo és la XV con' oca tòria del Fe tivaJ , li'ba organitzat un Cicle dc Música deJ segle XX que patrocina la Sorirtat General d 'Autors d'Espun ya ( GAE). c¡ue, t'al dir-ho, ja qu r hi so rn , r n r is darrr r s anys ba cstut presc:- nt com mui i d'una maner a moll ereC'tiva a la vida musical catalana. D<"Ad'aquí el nostre aplaudiment. Com sempr e:-, les coses ten en difer·ents l('(•tur('S i el fet d 'agrupar la música del XX en un cicle dins d ' un Festival eclior ti c com és aquest, no se n"esra pa. D'entr ada, es pol llegir com una idea cx<·el· ll'nt, ja que es tendeix a donar· rrllevii ncia u una època musical clar·ament menystinguda en les programacions dc la majoria d els grans festivals i c i cle~ catalans. Per ò si aquesta realitat seria acceptable fa 15 o 20 anys, o les aca ball<"s del nostre segle el ret d c:- '"tancar i a·í!Jar a manera d e gueto"' la música modc:-rna s'hau r·ia de llegir com una gran derrota dc l" assimilació per par·t del públic d e la producció musical dels últims 100 anys. Ara per ara, lo música d el segle XX h aur·iu dc poder·-sl' programar amb tranquil·litat i rnm<¡ucsu aJ costat de les obres rl ' altr·es èpocrues. 1 quan pa1·lo de Iu rn(rRica dels últims 100 anys in clor tamb(: la roneguda com a contempo r iiniu. Penso sincerament que d 'ucruesta rnarwra st'r·ia molt més efectiu l' aprc>pnnwnt cntr·c el gran públic i l'enruni una micu mussa incompresa música "moder·na"'. Sigui una o r uhr·a la lectura que se'n fuci , és bo dc sa ber que aquest a n y a Tor-roella , r nlre el 20 i el 25 de • Oi. Cranod l••tJlhil Str(ano1 ~ano).' qur irlir na Tot r~un dt A dalt (d'esquerra a dreta), Manue l Valls I Salvador Brotons. A llail (d'esque rra a dre ta), Josep Casanovas i David Padrós. Les aevet oiares, al Festival de Torroella juliol hi ha programats (a raó cl'un per· dia) 6 concer·ts dedicuts a la música més pt·oper·a temporalment u nosu hr·es i amb u na clara pr:cdilrrció p er· Iu pt·oducció catalana. Conct·ctcm més. El pr·irncr· c:oncert anirà a càn ec del Quartet Gra nados (quartet de co rda amh piano) integrul en la seva majoria per músics rorans arrelats ja a Catalunya que ofe riran obres d c Jordi Cer·vclló, Xavie r· Mon tsalvat.ge i J ohannes Bruhms. EI pianista )1iguel Alvarcz-Ar·gudo interpretarà Manuel Vall~. J oac¡uim B orns, Frederic Mompou. Jo~ep Casanovas. David Padró!!. ah •ador Brotons i J esús Rodríguez- Picó. El tct·cE'r dia d el cicle s'ha destinat o un pro~,.u ­ ma l\lilhaud . Dornl-ncr Gonzàlez dt> Iu Rubia. J ep Nuix. Albert ardà i Marlinu. Se'n fn r·o ràr rl'l' l:Jc r·nut Castillejo (fla uta), Oriol Romauí (c·lar inet), Santiago Juan (violí), Lluís Heras {violoncel) i Jordi Mossó (piano). El diumen ge 23 dr juliol ri per·cussionis ta Xaviea· .Joaquín upnrcix ultra vegada nis escenar·is (fot dt' qu ii en s n ' nJcgrem cnonnrrurnt) dcsp a·és d'una llarga trmp orada d'aLsènf'iu amb un p r·ogramo contunc.lcnt: Xavier· Bengucr·el, Carlrs San los, Tomús Marco. Per·e-Joscp P uértolas i Storkhu ussen: gairebé el contingut in tegre del CD que ba nparcb'lll al mer·cat català de Ja col·lecdó dc la Fu ndació Música Contemporània. L'Orquestra de Cam· hra de l'Empordà amb Miquel Fam (piano) i el director titular Carlrs Coll ofedr·an tres ob r·es: Toldrú, Suk, i Delfí Colomé. El da r-rer· concert del cicle anirà u càrrec del Trio Manuel Valls (llaula, violoncel i piano) amb Marlino. Dolort>s F e roàndez, 'à1anuel Vall. i Weber al programa. J o ho , cieu: una proposta bta clivc:-rsa. Si fc:-m una ullada. trobarrlll 18 compositors catalans del total dr25 progran1ats: una mica menys del ía 11 de catalans. Bravo! L'o[erla encara rm és agosarada si tenim en complt cpt de les 27 obres que s "hi podran sentir. hi ha 8 estrenes i una primera auditi ra tala nu. I. per tal de no perdre el costum d'a· q1re~ta secció de la re,istn, el que UD pt·oposo ara a contin unció és una brtu pussejada per les obres que ~·c.trenil­ ran dins d ' aquest cicle, ja qut un , ·amprocedent itlifi· comentari· d e totes es riJ pet· qüestions obvies d'espai física In JHablicació. J, en tot ens, convindrtu · !!llda a unl am b ma. que d onar 1a b cnvm., o br-u nova és com celebrar el naisemrnl d'un infant, malgrat que les carurterf;· tiq1rc:-s particuJur s del nou na I sigu• mr. o menys Lranscendcnts, si lc;; comparelll amb les d" w 1 adolelscent o d'un adult. • · d'apJ· .. Ani r em per ordre crono Iog¡c r ició al cicle. Vuit no\'es obrt.l· llit !lira for La •• r.<tril i ngada ptllllllll mper ~, IlO dm:d6 IÚiique d'u u vi1 ~luo e IUO~ile roma p cordes 4bles e aque.us El di tJ -er r (¡mhrr Burelc ~ •ot<a r~da tuca ra d4na n Rtróna llont~a l&liat r hle <pre romàs 1 rnlaix. (GQIOl i rúmp 11, pel seu ler•ió, al rom¡ Itt l'ol MUSICALIA PRE-CRITICA ri runern uudirió catalana fan nou ., d . " de oreu mtro u CClO " que Ucl" ·udm·111, eI pt'ihl'•e cunos , d . ¡¡u~ 41 erlli uqurstca l'lltlles (•, que cspt·cs • aquc~ts concet·LS, es dar) a una 1 3 . ., I q¡ ,¡, rfrctiva iucurs1o a cosmos partJ(l!(lr dr rada ('Ompositor estrenat. llllP ·ll~ cornenwris lní -ia es : Caar Fam es con 3uk, i .nirà 3 fiauIS. u1inu. ¡'all; i a bel bartll I dr~í . 175 Si ·ara t' .w que SPJIDT, .udició md'a¡urUJI a brt1 ¡trrP3· ue Ull tidifi. ;ica la indreO a clllJ ;ernral crerls· ui DlÍ' , Dijous, 20 dc juliol: Quartet Granados (Ala Vo1·onkova, violí: ]il"tphinr Fitzpatrick. viola; Suzana Sttfnno~ic, violoncel; Mac McClure, piilllo). 1'rc;, estrenes en acruest concert qut inirin el Cicle dc Músic~ clel Sc~! e na Tor·•·ocllo. lles dues JH·uneres son ~d composito•· català Jor·di Cervelló: Ptt que fa altít.ol de la primera obra f/ll' m'~strl'na l'f Quartet, cal dir qu~ si lli al programa general del Festival tpc~reixia rom a Romança en estil 111 tir, per a \ iolí i piano he decidit deirar-lo M el definitiu Romança. Es trarta d'una petita peça composta amb la intenció de crear una atmosfera ¡rropero er les peces homònim€s dels rompositors romàntics. Uns breus compassos cadencia.ls llrt~ei:rP/1 d'introducció a la. llarga l!ltlodia que després es desenvoluparà rn un discurs íntim i de simpl.e estrucIJJa formal. l.a 'egona del programa que ha t'a'ÏI i que se sentirà per primera ~ada en aquest concert és PerPftuum mobile: És un pezzo di bravolli per a violí. Com a violinista que uíc, no ¡>odüt faltar en la meva producció 111111 obra d'aquestes caracteruriques. És o dir, un moviment ràpid d'u11 virtuosisme similar al Moto perJl"lllO de Paganini o al P erpetuum • iliile de Novacecl.·. Vull fer notar, !f'll a particuloritat. l'ús de les dobles ttrdes i dels harmònics simples i dobles a una velocitat poc habitual en oqw>sts recursos violinístics. El diu 2 dc juny passat, <Lins del que va s~r el P•'imcr Festival de Música de Camhru dc Sani Pau del Camp a Barcclonn, el Quat·tet Xavier ontsalvntge vu oferir pe•· primera M r~da la vrrsió original d'una obra ~tara inèdita del composito•· que na nom al Quartet. Es tracta de ' d'lla armonía que Xavier Rtton llo.ntsahatge compongué el 1946 111111 farñ 30 anys) i sembla impossi•· com aquesta ha!!l. hlr queu on pagma " 111m'85 tant de temps guardada en un f1ll~ix. L'estrena de la versió del 1946 ' · · f~o IOl I 111 oxata, cn paraules del mateix compo¡itor, ral feliritar· els intèr·pr·ets pd seu ah gr·nu qualitatiu. L'acurada ltl'l'ió;e a a eI 2 de juny va fer veure • nt'd al tompo i tor la possibilitat de mmor¡rJ'obra · Ta 1di t ta 1fet: de seguida es • ~la la Crina per fer una petita revi!io d~ la p · nrtttura. Aquesta nova ver.. 'IO, de!' nny 1995, sera, la que estre- naru el Quat·tct Gnmados 11 Tol'fO(•Uu. Per a l comentari fem servit· lrs mutl'ixcs pa rutLles que Xavict· Montsnlvotgc vn dit· per l'estrena o Sant Pou dd Camp: Devia ser cap a la dècada dels 40 quan vaig compondre 1111 quintt>t per 11 cordes i piano qul' en una cwdició privada fou donat a conèi.-cer, cosa que em va animar a donar-li una forma definitiva com a quartet amb piano, que romangué inèdit fins ara que uns bons amics hcw tingut/a generositat d'exhumar. Obra, 11 la qual vaig resoldre de donar el títol cie Rel~Órulita armonia que vol expressar la vohwtat. de suggerir un quasi secret propòsit de complaure'm en les tr·aclicions harmòniques del postromonticisme, a la vegada que evocar el lirisme italià representat per Pu('cini qul' en una de l€5 sev€5 òperes fa cantar a un dels seus personatges els accents d'rma "recóndita armonía". • Dissabte, 22 juliol: Bernat CnstWejo, flauta; Oriol Romaní, c·ludnct; Santiago Juan, violí; Lluís Heras. violoncel; Jordi l\1assó, piírno. AJ JH'Ob...-ama d'aquest COnCCI't, hi figut·rn tres estrenes. La prirne•·n que apat·eix és del compositor fincat 11 Torroella com a director· de l'Escola Municipal de Música, que respon oJ nom de Domènec A. J\larLÍncz Gouztilcz dc la Rubia, de qui es pr·csenta el Quintet Torroellenc i del qual , l'nuto•· ens explica: L'obra està dl'Ciicnda a Torroella ... i al caràcter de superació const.ant dels seu.s habita.nts. S'e.~tnr.c­ tu.ra en tres moviments seguint el plcmtejament clàssic. ''Allegro con brio-Presto", el primer. segueix la forma sonata. El segon '·fento amb variacions'' varia la cançó popular catalana El Noi de la Mare i rm Rondó (Allegro) que tanca l'obra té un caràc· ter extremament rítmic. Després, tot seguit, podr·em senti•· Variacions, evolucions, mutacion.~ ... Lm encàncc del Centro pat·a la Difusión de Iu Música Contcmponínea rxprrssnmcnt pel Festival fet a J cp Nuix. Llegim el que ens en dju el mateix compo~itot·: llenry Purcell és 1111 dels composito~s que més m'ha emocionat d'escoltar. Es per això que aquest any. que se celebra el tricentenari de la seva mort, he volgra fer una mica més meua la mtí.sica a partir d'una preciosa (iria de baix de ln semiòpera King Arthut· amb q~tè comença aquesta obra (i que altres mrí.sics d'aquest segl.e, com Mirhael Nymano Klau.~ Nomi ja han tractat) assumint-la, variant,-la, fent-la evolucionar i ccwviar cap a un llenguatge propi. M'ha agradat fer-li aqu.est homenatge per iniciativa pròpia, ja que així sorgei.t íntimament del meu. ànim. Que el col·lega Henry em perdoni, però l'ra una necessitat irrefreiUlble. I abans d ' ucahu r· t'I concet·t, lu penúltima olwn Í'a (¡·uit dc In ploma d'Albert Snrdà, dir·<'l'lor de In Fumlació Música Contl'mpnr·¡\uin: Ert la composició de Tlaloe ( rieu de la plnjn en la culwra a,~tec:a) hc mautingw els mateixos plantejament,ç que t'li lo crPnció de les meves darrerl's obre.~. Els llenguatges diferents que utilit::o s 'interrelacionen a partir dels aspectes melòdic, colltrapuntístic i tímbric:. A partir d'mta sèrie de mc/odies pr·cesttLblertes es mantindrà rm cor1tm¡uurt rigorós amb un c:orut(mt dc•sJilo~·ament dels accents, cosa qui! provocarà situarion.~ harmòniqu.es i ro/ors tímbdcs molt diferenciats que, junuunent amb el canvi dinàmic, s 'aniran creant camps de tensió i distensió que determinaran la con..ducció i el sentit form(J/ ell' l'obra. •Dilhms, 24 juliol: Orc¡ucstra de Cambra de l'Em¡)()rdñ; ~lit¡uel Fnrré, piano: Carles Coll, director. En aquest ronrt••·t e~ podru sentir per primera vegndu u CutuJunya una obra ja estrenudu nl Ft•stivnJ d'Alucuut de l'any putiSU l, l'autor cJc, Iu cruaJ és Dell'í Colomé, un composito•· i musicòleg català que u causo clt• la Se\'a dedicació a la diplomucia ha est al (i encara és) fora de Catalunya dunmt molts anys. És, doncs, unu honu oc:usió per sentir una obra d ' un compositot· ¡·cJativameot poc conegut a Cutulunyu o, més ben dit, amb uua producció poc difosa a casa nostra (que és Itt st·vn). Al pi'Ograma de mà del Festivul d' Alucant passat, el comentari !'1 Rignnva el mutcix Delfí Colomé i és per això qne m'otreveixo o transcriure'n alguns fnagmcots. A més, havent tingut l'o¡¡or·tuujtat d'escoltar l'obra (titulad a Concert Clàssic). puc elit· que molts dels pr·eaents al concert s'enduran dc ben segur una ngl'Rdablc sorpresa per· la l'la•·l'dnt i ft·cscura de l'obra: Partint d'rrn.es línie.s .simples ... , una estructura metodològicament senzilla i una iutencionadíssima economia de mitjans, he volgut construir un concert de tall clàs.~ic en el seutit de " l'obra que es té per model digne d'intita.ció" (segons el diccionari de l'Acadèmia). No perqu.è cregui que la meva obra . -e ~UJ ~z 51 MUSI CALIA PRE-CRITICA sigui modèlica, en absollli, sinó perquè es proci uei.:c com Ull TIJ ircr a d 'algurlS m oc/els dignes d'imitació. Probablement pf rnultat final s'llSsemblí, més t¡lll! 11 11n concl!rt, a una mena de simfonia concertant per a orquestra de corda i piano, Pn aque.u ordre. • Dimnrts, 25 j ulio l: Trio 1\fanuel VnU!! (.l oun Bosrh, nauta; Su,;anne S prncllin, violoncel; Mercè Her vada, piu no) 1 ju cos si tuem ui dur-rer· concert del t•ic le umh d ucs p r·opostcs de no va ct·eac·ió. Lu pr·imr r·u és d ' una compositora cnrd ovrsu nascuda el l 96L, amb un a pt·oducció rm•tlf·u inc·ipicn t pct·ò tyue lwn sf'gm· i ¡,'l·ileies u opm·tunüats com Ul(lWStn s'u nit·il muplian t dc oúca en micu. Avunrcm que uqui també podem trobar-no!\ umb una soqwesa agrada- ;;;1 ¡;;:o = ... ..:;: 5! ~' s· Lli r. Ella rs diu Mnrín Dolares FerniÍndcz Mnrín, i l'obra que ens proposa es titu la Óssa menor, cinc peces per a piano inspirades en l'obra homònima de Joan Salt•clt-Papasseit: L'obra neix a partir d'una inquietud personal en visuolit::ar la rmísica. o millor, de musicar el t>isrwl. Els cal·ligrames de Papa~seitfacili­ ten aquesta tasca i el conjunt de poemes escollits. a més de mantenir una unitat, ofereix simultàniament l'opor- tunitat de realit=ar una obra temàticament, rítmicament i formalme nt contrastado. La unitat musico/ dc l'obrer l'S troba en l'estil personal aplicat. la diversitat en el llenguotge diferent utilit ;;(I( en cado peça, inspirat en les característiques pròpies de coda 1111 dels poem es. Així, en Romàntira, la que obre la suite, conviuen dos tc>mes: el primer, melòdic... el segon . perc11.~sitt. En Omega la figura del rellotge s 'expre.çsa a t r·avés d'tw obsti11at acumulotiu. P esom.bre estc'i feta a partir cl'unn sèrie dodecafònica amb rma rítmica que evoluciona ca.p a rm fox-trot tra.dicional. Batzcc és lct péça mé.ç virtuosística i Juny, de caràcter festiu i factura contrapuntística, tanccr lo suite. Abans comentàvem que clucs crrn Ics obres de nova creació que es proposaven CD aquest CODCC11.. De fet. la segona no és nova pel qur fa en el temps (una oúru rom l'obra de l\Iontsalvatge). però sí que e~ Lr·ncta d'una estrena. E~ e11'rio p er o flauta. violoncel i piano de Manuel l'alls. T davant la impossibilitat de trobar cap comentari literari dc l'obra i no podent preguntat• a r autor·, ja que fa uns anys que ens 'a deixar, l'or·gunització del Pestival de Tor-rot>lla va demanar als ,intèrpr ets qur en Í•··Ïid comentari. Es aquest: En l'obro fil s 'e.Hrerw avui VaUs no ~esueu forma definida en cada motúr pero' mante' fo construcció tradkk, I de dues seccions ràpides unidn f 1 una de lenta. Tampoc el dúr ' . . 111 Irormomc segueu cop correnr clar" original. Com deia Jordi Maluq!Vr ''La seva música plenament r0111,~ porània és -i no és habituo/~ facilmtJU a.çsimilable. No obstant això, aqutslt claredat i facilitat comporterr 0114 dimensió íntima i projimda, conN<· qiiència d 'u.na personalitat e:rtrellllt· ment culta i seruíble". Aqu esta és, doncs la propo;ta fru d es d'aquesta secció dc la revista qur teniu a les mans per aquest cstiu.lu bona oportunitat d'endinsar·se fn h música eatalana dels nostres dir• 111 èpoques en què Ja calma de (e., lltdccs podrà en molts casos ajudar a~ quir el nostre esperit i a ampl~r d camp visual de la nostra cultura p¡rticular. XV F~TIVAL ll\TER..'~AClO:UL DE MUSICA QE TORROELLA DE l\tONTGR.J CICLE DE MUSICA DEL SEGLE 'U del 20 al 25 dc j uliol a l'Arndrmiadr Música de TorroeUa a les 22,30 bOif\ 129-130 15è festival internacional de música \r~rnl: ff].(i.!IE farà ur progrtrr lfPIOUl Ultil'll L wbre u J, lloz tn mi 11 Barb), <ilor r lo-IJlk• rtprrst dtdicac Clos Ro·lrOI htitòri: duren l'IS, DO drrar fintèr¡ J•ianisl •inó qt força de!prèt ~a. La i01liscu lr~• dí' !entali• ala lo raptrni 'ias( Con:;er rompo El Vendrell (Sant Salvador) del 15 de juliol al 26 d'agost de 1995 juliol agost dissabte, 15 Concert inaugural ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL VALLÈS Jordi Mora, director Llurs Claret, violoncel dijous, 3 LONDON SCHOOLS SIMPHONY ORCHESTRA CHRISTOPHER ADEY, director ARNAU TOMÀS, violoncel dissabte, 19 ALICIA DE LARROCHA, piano dissabte, 22 COR DE CAMBRA DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA Jordi Casas, director dissabte, 5 COBLA JOVENÍVOLA DE SABADELL FRANCESC ELIAS, director dijous, 24 HUNGARIAN VIRTUOSI JEAN-PIERRE RAMPAL i CLAUDI ARIMANY dijous, 10 JORDI CAMELL, piano dissabte, 29 JEAN DECROOS, v ioloncel Danielle Dechenne, piano dissabte, 12 ENGLISH CHAMBER ORCHESTRA RODNEY FRIEND, violf dissabte, 26 Concert monogràfic en homenatge a Eduard Toldrà JOAN RUBINAT, piano EVA GRAUBIN, violf V IRGINIA PARRAMON, soprano To ts els concerts comencen a les 22,30 h. de la n it y¡,,ica Jr wr Pau Casals dijous, 17 PETITS CANTORS DE PRAGA, E RAD05T Preu entrades numerades: de 1.000 a 2.500 ptes. llimitr a l'edo d. prú rdharr dqlll fllnrur Tan~ 1 da~l't rià un cional L'es Jsuviu (lodri~ transf1 lrNsc t.-rola table¡1 ftl'l'ix ~(l'fs Informació: ~g_ Patronat Municipa l Auditori Pau Casals ~ Av. Palfuriana, s/n. Sant Salvador • 43700 EL VENDRELL 52 •Jl2 Telèfon: {977) 68 34 68 • Fax: (977) 66 11 79 IUa) i d1 hialeo <ió d~ t:.lau , MUSICALI A PRE-CRIT ICA Rosfrop òvitx torna al Palau fr>-ind jra qll! !U._ .. )~ fi~ des ptt dilct~n clor; f¡ rluqU~T ~ontl'llo :cilltt!lt Dt¡llt114 en un~ ron!f. lirema. ~ta rru Í>'1a qut iu. [e¡ emb die, m r 1 a~n· r aem;. pliar d 'apmi- AL LEXX ~mia dt Ohom ;T la SC \ a condició d e músic reroncgut i indiscutit. Pc1· això ha t'!ltal ~>emp re un dcfeu sor dc Iu lliber tat lmnwna i artística. En aquest sentit, potlcm establit· un paral·lelisme amb la figu¡·a de Pa u C1rsnls. ,., u.M. I prope1· 12 de juliol -en un concert cxt r·aor dinari organitzat per· la Fund ació Orfeó Català-Palau de la \Jú-ira Catalana i patr·ocinat per \~o·ntoria- el carismàtic violonrrl·li;ta rus Mstislav Rostropòvitx rarà llU recital al Palau , amb un programa que, a més dc ser rep r e!fntotiu de Ja literatu r·a violoncelfi·tiru uni versal (amb les Variacions E Dr 1969 a 1973, IIJbrt un tema de La flauta màgica Jt 1/o:art. de Beethoven , i la S ztite 1n mi menor per a violoncel sol, de 11.1rh), inclou dues obres de compo¡itors russos del nostt·e srglc {Dmítl'i Xo~takòvitx i el seu successo1· més r1¡1rrsentatiu, Alfred Sch nittke), drdirades al mateix Rostr·opòvitx. Glo.sar la figura dc Mstislav Ro·tropò,•íLx repr esenta r·evim·e la hi,tòria musical i política dels darrer~ quaranta anys. En el seu ra!, no és possible limita l'· se a considrrar l'excepcional ca tegoria de lïntèr¡Jret musical - violonccl·lista, pianista i director d 'or·quest1·a-, ·inó que bem de tenir en compte la rorça d'una per sonalitat que dt,prèn una extraordinària cner¡ia. La seva trajectòria vital (a part dr ser un dels represcntuts més indiscutibles del violoncel dels nostre~ dics) ha coDÍ:i{,rurat una t·epre><nlativital emblemàtica, extensiva a la totalitat dels aspectes del seu npteniment personaL ~nscut ell927 a Bakú, estudià al Conservatori de Moscou (violoncel i rom¡JOaició, amb la tu toria d e Dir?ilri Xostakòvitx), on es d iplomà al Pdat de tretze an ys. Va obtenir d, primers èxits en una !!ira amb la filharmònica de Moscot~, i després dt guanyar el pl'imcr premi dels ronrursos de Pr>oaa i dc Varsòvia l'any 194.7 actuà "per primenr vega-' d.~ u l'estranger, des d 'aleshores inirra una meteòrica carrera internadona! hen coneguda. L'Nil \ioloncel·lístic de RostroP.,rit~ mostra unes peculiar·itats que P<~lrren ser considerades rom una . 1oncel d ' algw1s ' · al \'lO ltan1~er encra tms caructerístics de la llegendària ~~oia violinística russa . Una inimi. imatge dep Ierutud table sonora conf¡ • 1111 segell inconfusible a les ttrrx "'le, interpretacions, i el seu inulual do .. d l' nuru e afinació és proverb' .~~1en els seglllents aguts de l'extenl E"'l tomper·ament IIO dei viotonce. t>l au de Uosh·opòvitx es manüesta en una extensa gamma dc matisacions bOnor es. amb una gran cru antita t de recursos tècnics personals que incot·pora al sen j oc i.nstnrmental. Des de la joventut, conreà l' amista t i estimulà la c¡·cativitul dels compositors més t·ellevants del seu país, des de N ikolai Miasko vs ki i del m a teix Serguei Prokòfiev fins a Dimitri Xostakòvitx, més proper gene1·acionalment, amb el qual l' uní nna fonda rdació humana i at·tística. No menys fecunds han esta t els seus vinc:les amb d ues gcnct·acions de compositors occidentals. Moltes g1·ans figures de Ja creació musical del segle XX (com Serguei Pt·okòfiev, Aram Katchatudan. Dimitri Xostakòvitx, B enjamin Brillen, Leonarri Bel'Dstein, Hcm·i Dutillcux i Witold Lutoslawski) s'lrtur inspirat explícitament en l' art dc Rostropòvitx. en obres a ell dedicades; i la llista podria ser ampliada si considerem que RostropòviLx ha estrenat més de cinquanta composicions pet· a violoncel i orquestr a, de compositors contempor anis. E l secret de la font prof1mda d'aquesta i.nesgotahle vitalitat artística és inseparable de la qualitat humana dc Rostropòvitx i rau l'n el fet que la seva personalitat gent'rosament abocada a l'exterior mai no ha contemplat la p ossibilitat d'aïllar-se en la torre d'ivori dels pl'ivilegis de Roslropòvitx va ucollit· a la se'n datxa dt'h, afo1·t's de Moscou l'csi'I'ÍJJto•· Aleksandr Soljenitsin, en els moments més dm·s dc• la denúncia p er· pur l d ' aquest del r rgim soviètic. P t'r aqursta causa, a partir dc 1970, aogmeotan·u les limitacions als esforços ct·cat ius rle RostropòviL~ i dc Vishnevska ya. Lt's ca nccl lacions de concerts i d e gires a l'rstr·anger, el silenci complet de la premsa. la ràdio i la televi¡,ió soviètica i Iu suspensió d'enregistraments oLiigu en els RosLt·opòvitx n esc1·iut·e una carta oberta a Lconitl Brejnev dc·nunC'iant aquestes intoler abl es condicions i dema nan t pern.ús per ft'r' un viatge dc dos anys a l'estranger ; al mateix temps, el senador Edwnrd Kenned)' pod à també amb Bn' jnev sobre el futur· dels Ro!tlropòvitx i finalmen t d s fou concedit el pen nís de sortida. Quatre anys més tard la pr·csidència del So,'Íct Suprem els negà la seva ciutadania per ·'actes contra el prestigi de r RSS' '. De d ' aleshOI'Cb el músic rus ha dedicat gran p11t't del seu temps a la defensa dels d rrts humans i dc les seves conviccions, donan t concer ts i recitals arreu dd món. Després de la pujada al poder de Mikha'íl Gorbatxov, ris fou r establerta Ja ciutadania i elt. Rostropòvitx pogueren retornar u l'URSS. Els lf•les pectador.; de tot el món encal'u t·ecorden les extr·aot·dinàries imatge~:~ del músic •·us qu an, després dels esdeveniments dc l'agost de 1991 dunnt l'enderrocament d ' un monumrnt comunista en una avinguda d e ~foscou , barrejat amb el poble, demanava a grans veus que fos atorgat el nom de Soljenitsin a l'a vi11gud.a , en substit ució del que portava anteriorment. MUSICALIA CASES MUSICALS A CATALUNYA Farràs (Terra ssa) Entre la botiga I• el iazz La botiga FarràJ en VIl Imatge dtb anys tre11ta per MELENA BAYO XAVIER BENGUEREL CRISTÒFOR TALTABULL FREDERIC MOM POU XAVIER MONTSALVATGE EDUARD TOLDRÀ En venda a les llibreries especialitzades lffiW Y.lJJI Generalitat de Catalunya Departament de Cultura a casa de mú ica Farràs e troba al carrer deGabatxons. 18. de Terrassa. la botiga va néixer com a sastreria a meitat del segle passat i fins al 1919 encara s'anunciava com a Camí cda Far·ràs a les publicacions locals: guants i mitges, articles per a regal, ventalls i paratgues. l1actua1 propietari de la casa, el conegut trompetis ta de jazz Josep M. Farràs. recorda que en fer reformes fa deu anys va trobar a l'altell tot tipus d'objecte de pet·fumeria i satreria. Antigament no es podia t·iure amb una botiga especialitzada en música: pensa que fins a l'any 50 recordo que només hi hal"ia tres o quatre alumnes al Co11sert•atori que estudiessin l'ioü, i amb això ... La casa Farràs. al · an) trenta es Ta especialitzar en la 'enda de Tàdios i fonògrafs de lt"s primeres marques: Atwatet·-Kent. Clarion, Kolster... Curio ament. la primera ràdio que es va sentir a Terrassa va ser a )a botiga: lam posar a fora tm alta l'eu i la gent no entenia el que estaen pn sant. ertl com un misteri. La formació tnn$Ïcal en la família Fan-às semprt' ha t" ·tnt forta. però l'actual propietari Í's l"únk que s ·ha dedicat profcs::-it~nal­ ment a la interprt>tació (cweptnant un onde seu qut" t"t"tl eautant d·òpera). El S t-. Fnrrñ L apunta, no obstant això. qut ~ er professional vol dir guan)ar· se la vida amh la trompeta. rrar n eix que no ho és; però si ser professional vol dir fer-ho molt bt. llavors sí que ho és. Jo T1e estat tocant a França. Alamanyo, EUA, etc. com a professional. Dintre del jazz tinc força prestigi. He tocat amb Tete Montoliu i d'altres també molt bon~. Tot i la tradició musical rami· liar, el Sr. Farràs va començar 1· estudi de 1a música de gran. Admet que li agrada tocar més aviat un tipus de jazz clàssic, per· què si no diu que la gent no ho entén tan bé. Quan toques més modern el llenguatge musical ts més recargolat i, per tant, estàs molt més temps per estudiar i o sobre a la gent 1W li agrada tant. En canó. toques més clàssic i et diuen: home, avui has tocat bé! .\ la botiga trobem tot tipn> d .instruments i accessoris mu;r cals. E'identment, també teotn unes quantes trompetes de venJa aJ públic. i en qüestió de partiturt' treballen més a'iat per encàrrec.. El meu món del jazz, defetn?~e res a reure amb la botiga, pero JO crec que en tots els camps musicalJ es L'a ar:ançant. L-a m{tSica. en general ha fiet tm boom cap amunt. , . per .ira estic t:<eient grans nuwcs . · met'll· aqrú.... potser una nuca nic.s. de conservatori. Elja~s~ d·aprendre al carrer, com , . c/a5.q. mene. però bé... La mustca , el! .' ro? Talllbé m ·ar,o-rada, també· CHERZ:ANDO a I Ulli Iels nta que ~ myar· • rero:r pro- >lt ht. ! eJial an,-a, :ionaL ·e.~tigi. :alin i fa mi· tençar gran. r mé• ~. pèf· no ho '5 mis :Cal is ari a r toni. ic itt t bé! tipll! mlL'Ïtenell Tenda tihrre! rrer. t. no té eròjo rsicah enge- mun/. es per meil· :; s1ra el fio· ;làSSÏ· 55 CONCURS CONCURS Catalunya Música/Revista Musical Catalana amb la col•laboració de I»~<Jir C LA SS I CS Aquesta secció de la Revista ha estat pensad a amh la finalitat de cercar la participació lúdica dels 1108• tres lectot·s. Entre les pct·soncs (,[tiC hagin respost con-cctamcntles preguntes que tol seguit formulem, serà sorlr· jat lm lot de discos compactes. PREGUNTES: ;,;;¡ §: ~ .... El ~- ~- 129-130 1. De qui és l'òpet·a del segle XVIll L'Arbore di Diana? A) Domènec Ten ·adelles B) Vicenç Ma r tín i Soler C) J osep Dura n O) Antoní Litem 2. Un compositot· i pianista nascut el l866, conegut també per les seves transcripcions al piano de les obres de teclat J e .T. S. Bach , va escriure una òpet·a anomenada Dolctor Fa,ustus. De qui es lraclu? A) FetTIICCio Busoni B) Franz Scha·ekcr C) Max Regcr O) Werner Egk 3 . Qui és l'autor del conegut scherzo simfònjc L'aprenent de bruixot? A) Camillc SaiJlt-Saens B) Gustav Mahler C) Paul Dukas D) Erik Satie 4 . L' òpea·a Lucia di Lammermoor de Donizetti e tà basada en nna obt·a Üteràda. De qui és aque>· ta obra? A) Lord Byron B) Walter Scott C) F ricdrich Scbiller 5. A quin país nasqué, el l4 d'octubre de 1940, el cantant britànic Cüff Richard? A) Regne Unit B) Austràlia C) lndia Empleneu la butlleta inferior i envieu-Ja a: Cata lunya Música /Revista Musical CaLalana (Concur~). CI Sant Francesc d e Pau la , 2. 08003 B at·c<>lona. Cal fer-h abans del dia 15 dc cada mes . Solucions al Concurs de iu ny 1 99 5. lilirr01 ~·nrrt>t 1. C) JoanMaragaU. 2. D) Emanut>l Schlkaned er. 3 . B) Elvira Madigan. 4 . C) Pintor. 5 . B) Mark KnopOer . Han estat guanyadors d el Concurs de jtmy 1995: Clàudia Bloch (Ba a·celona) i Vicenç Galilea i CascUas (Barcelona) . i lot q IÚ·ira :.ri nu lliri~~ •r~ano, ~ Jt,e¡ ~-------------------------------------------------------------------------------------------------------------·-- BUTLLETA DE RESPOSTA (iuliol-agost 1995) l - A) 2 - A) 3 - A) 4 -A) 5 - A) D D D D D qD qD qD qD qD Nom i cognoms: ............................... .. .. .. .. ....... ................ . ....... D) 0 D) D D) 0 Telè fon : 416 rbnillOS la una d,-6 te) Iundeh tura po IJo ,e "'0-e 1 lllo-rer, lahlr q tracto lli\'tli drfinci· ipora, Adr·eça: Codi postal i població: tkmrnt tn Ics llle,tre ................. ...... ,, .....,............ . Ed at: 56 i ¡wcsi músirn !Jut prl ... .. .. ..... ........................................................... _..... . IIÜnat, lL lc... < ~tat! d'rnteJ La, Ira de, DISCOS Eduard Toldrà, música i poesi.a seu rf'finament i la >~t'Ya discreció, i tamb é aqul'llu calidesa tan na tm·nl, mai no estrident per·ò fondnment comunicatiYa, qui' fou una dc Ics Sl'ves virt rrh artístiques i per ·onak e Unís ~lillet os- '-Cn rt~ pe•·tine nts comenlai'Ï., intt·oduc toris del mnl t>h ro mposito r i donen unn idcu de J"abus t dels st•us r ecm·;;os, de la fidelitat a una estètica que és llll'll) t:l e(·lèctica dd que es pcmm i cl"un món interio•· .-iqtússim. És un conjunt que ullniJIUSSa dc llarg la t·utilant etapa que s'h a d ' anome na r convingut "nntillnnn" i que dón a una projl'cc;ió abs oluta men t rrti Ul'lÍva de la seva p r o- ducl'iú. l;n di r t'cció dc Colomer ròmoclu i discreta, amb unu prestació correcta de l' OSC i un so u voltes una mil-a to u i com difuminat. L'c•nrcgistr·amcnt es ,.a fer al Centre Cultural de Sant Cugat d el VaHrs e X. Cm!lmovas-Danè . (,¡, les ta? es- :s). lcluarcl Toldrà: Míslca I poe•la Q¡urtet Glinka. \Jma (li«i, meuo-~oprano; ~I :Soler. piano: Eduard Toldrà. 'iolí: EmiiJUrta Garrt·ta. ¡DJnu. E,fj,·ion• r\Jht·rt l!uraletla, 0495-22 es més adirnt C[li C el lema que pt·csidcix aquest CD, Música i poesia, per definir Iu anísica d' Eduard Toldrn, t•nt pel seu ca•·àcte•· csperificl'ompe•· les scvrs fonts roncretcs d'iJlspinlCiÓ, fins i tot quan es tracta dc mmca instrumental , com élelcasde les Vistes t.ll mar odels Sis sonets per a violi ipiano. I no cal dir com és ~ro~~~da la fusió drls iltmrnts literari i musical 18 les cançons del nostrr J(ompositor, on Told1·à no b una lectura rutinàda dd., textos, sinó que apt·olnndci>. en la seva cstrurtnra poètica d'una maner a tan sensible i pe1·sonal, <en•e comptar amb l'at~osfera tan genuïna i inl'able que comuniquen. Es tracta de ve l'itu bles oh res ~tslres del gè nere clel ' absolut, ' que hlvell mes definc·IXen l' espen.t d' una ~oca en un ambient dcll::•·. llllnat la d.ifu ., SlO UlliVCI"Sal del ' lirnits quals ha estat polset· d' tada per la dificuJtat rntcndrc el text català. ., la \'e rs•o per a orquesIra de corda dc Ics Vistes al R mar ha esdevingut una oiJra estàndard del r epertol'Í dc Jcs nosb·es orquest res de cambra; en la forma originària per a quartet de corda en què fou escrita r·ecupera una s upe rior ductilitat i transparència. La lectLu·a qne en fa el Qun •·te t Glinka (format pet· quatre músics radicats a Barcelona: Ada Voronkova , Gueriísim Vor onkov, Lcvón Gals tian i Man uel S tncey) és més professional que transcendent, segut·ament perqnP la pràctica qua•·tetística demana una dedicació vir·tualment exclusiva. Anna Ricci - l' ànima d ' aquesta producció discogràfica que commemora el centenari del naixement de Toldrà- palesa un exemplar e ngatjament i una identificació personal manifesta amb r esperit de les 21 cançons que figur~n en Angel l'e nregistrament. Soler l'acompanya al piano amb el seu ofici habitual. Fiualment , un documet excepí·ional acreix l'interès d ' aq ues t CD: la reproducció d ' una gravació de l'an y 1932, en la qual el mateix mes tr·e Toldrà interpre ta al violí l"'Ot·ació al maig", el segon dels seus admirables Si.Y sonets. Malg•·at la precarietat dels nútjans tècnit·s de l'època, traspua de mane•·a commovedot·a la personalitat del mes tre, el MONISALYAIGI: Partlta 1958. Cant ••plrltual. De•lntegraclit morlol.glca lle la Xacona lle J.S. Bacil s¡;;¡- Orfr.ó Català. ¡¡;- = a Orq ut"stra Simfònica dt• Ban·l'lona i Nar•iunal de Catalunya. Dir : Ed mon Culmnt•r. :\m;dis Valoi~. 4732 DDD avie•· Monts ulva tgc (1912) convenç srmprc en la miM> en oeuvre, és a dit·, l' uJcquació entre la idea gcncnulora, l'estructura mus ical, els matedals emprats i el resultat fina l. Les t r es obres d. aquest erll'egist•·ument en són una mostr·a fefaent. P e r come nçar, Iu Partita 1958, que tl- l'I cor en la dolça sa•·abanda i esclata en el joc har·mò nic del final. Després. el Cant espiritual sobr<' el poema de Joan Mar-agalL e n d qual la linealitat del cant s'insereix en la gran tradició c01·al ca talana sobt·r un espur neig or·qucst nd de pdmct· m·dr·c, o la magnificent Desinteg m ció morfològicc~ que es ca pbussu narcisísticamcnt en c' lla mateixa amb u na voluntat d ' abs tracció que Iu me na a un epicentre i a una conclus ió tan can·egats dt' força com dc lògica. Són obr es inter essants, compr ens ibles . absolutam ent vigents, que agraei- X 'Qi ê;' ¡¡;¡· 129-130 150 Allnl 111 Mu•lca Italiana 11550-17001 fll' Vall'nle a Scarlatti. Volum I. Rinaldo \Jessandriui. <·la vicèmbal. Opus lli , WDR. OPLS 3CJ- 118 A qul's t CD és interessant des del punt de vista històtic, p erquè presenta un ven taU d ' obr·es italianes que exercit·e n una gr·an influè ncia ('11 l'evolució pos terior de Iu música pe t· a ins trunwn ts dc tecla t . Pat·tint dc les variacions d 'Anlonio Valente - au tor l ntavoú:Ltura de Cintbaio pub licada a Nàpols el d'tulU 1576-, podem comp rovar l'rvolurió de l'escola veneciana, les possibilitats de la mús ica de dan sa amb Pass 'e mezzo i Gagliarda i la vat'Ïetat d ' altres p eces formulades sobt·e baixos molt coneguts i utili tzats a DISCOS 129-130 sa l'èpora , qu r generen l'art lliure dc Ja 'ariació. En aqlll'St tt'rreny, Yalente va pr·oj<•r tur In SC\'8 influència sobre Dit'go Ortiz -a utor· d r l TrCLtaclo de Glosscis, sobre Clóusu lCLsalt'short'S dir·ec:tor de la Capella del Vit·rel t·spanyol dc Nñpok Cal r·cmm·ctH' J'lwticuJació adient amb q uè Alessnndrini int<'rprcta aquest r·epertor·i, que l'OS ajuda a compnmdre unes obres que. d 'entrada, podt·ien semblar· estar conformades per llna allau de notes i poen cosa més. D'altt·a bandn. ell fot·ma part d'aqttcU conjunt de músics que donen a la llum pública noves peces que fins ara pcr tan) ien a lt's col·leccions rxclu¡;ive de biblioteques i an.i u , com a patrimoni d'uns pocs erudits. E ntre molts noms poc cont'guts (t.'ntre els quals figu rt•n )1arco Facoli. Giovanni de )laque, Ast'anio :\la) one. Giovanni l\1. Trabaci, Giovanni Picchi. Gionn P. del Buono. Francesca Lambardo, Cio' anni alvator·e, Beroardo Storoce i Gregorio Strozzi), volem destacar els de Tnrquinio 1\Ierula i l\1ichelangelo Hossi, amb els eus cromatismes insospitats. i la per<:onalitat reconf!t,"ltda d e Fre cobaldi, tan influent obre la generació posterior. Amb Ale,sandro tradeUa -mé conegut per la seva obra \OCal- l'e,tiJ \a perdent aquella força i aqtteDa no' etat anterior. I ..\Je,.~andro carlatti culmina aquesta antologia amb la plenitud que clou una època. ja que el H'U fill. Domenico. a' ança de manf'ra diferent. La interpretació d'AJesandrini s'adiu plenament a mb aquest estil italià. llnCS ''egndes sc,·er i un es altres \'ÍJ·tuó ·. La C\'a manera de traduir els affeti és molt personal. q ualitat cada vegada mt>n)!! corrent r o Ics interprctadons actual al cla'il·èmbal. Lïn.slrumcnt sobre el que toca -<ld l¡ual no s'esmenta l'autor- no és tampoc aliè al caràcter· autèntic i espontani de Ics seves versions . I cal fer atenció a rafinació adoptada per a a.J.,ounes obres. com les que mostren plantejaments cromàtics. en lf's qltals podem gaudir del plaet· de la diferència. e M. lluïsa Cortada Univel'!litari de La Laguna i "Reyes Bartleu". RondaDa de Tenerife. Orquestra Simfònica de Tenerife. Dir: Víctor Pablo Pérez. Amidis Valois V 4731 DDD as i curt: El barberillo de Lavapiés dc Bat·bicri (1823-1894) és una delícia i renrcgistrament d'Auvidis (darrer aparegut en la col-lecció dedicada a la sarsuela) hi corre::.-pon. El barberillo és una música fàcil que pa sa amb soltesa del casticisme a la italianitat sobre un llibret de Luis Mariano de Larra al qual la melodia s'ad apta com no guant i que confereix versemblança als p ersonatges principals -dues par<•llel' en la tòpica dicotomia seriós versus còmic- i que atorga al cor el paper· de cinquè protagonista, el pob le del barri madrilrn) de Lavapiés, repre entat p er romeus. estu diants. majos. cosidores. soldats i els clients de la b arberia del Lamparilla. L'cstructlll'a no té cap complicació i el~ tre actes giren sobre R un grapat de temes. E ls ritmes bàsics són els d e la seguidilla, Iu copia, la j ota amb un recurs constant a la melodia amb tomada. Hi ha esren es parlades f[Ue s'obvien en l'enregistrament. Bona nola a l'Orquestra de Tcncr·ife i al seu dir·ector, que sap conferir tronío a la música quan cal. Menys encertats els cor·s, CUt·ts en l'expressió del "deix" madrilen y. Els car1htnts compleixen m.Ss que bé, amb un exeel·lent - un altre a la llista!- per a la sopt·ano María Bayo i ~~ baríton ~fanuel Lanza. Es llU lu.xe tenir J oa n Pons en llU paper episòdic i Stefano Palatchi en un que només té dues frases. Bé la mezzo Lola Casuriego (que supera la Bayo en castici!'me) i el tenor J osé A. Sempere. amb una veu i un estil que recor·den el de K r aus punt per pllnt (per exemple. el t·ecolzament i l'obertura deb sons vocàlics). El barberillo és un dels paradigm<'s del gén ero chico i constitueix la via d'ac·rés directe al polimorfisme de In sat·s uela p er u qui s'hi atnnsi amb cautela o pn•vcnció. L'enregistrament, clirigit principalmcnl al públic francès, confinua la gran dig~útal amb què es presenta tota la sèrie. e X.C.-D. ..,..,.,.,.,,,.. ,.,. ILIORII Coacert ,.,. .,..,.,,._,.. lllel•••cox C. IIAGUIIb Montllerrat Ce"era, Yioli. Orqu~tra de Cambra Catalana. J oan Pàmies, director ràcics als esfor~os d" alguns im estigaclor:. hem po¡,,.ut r rc·upcrar· dl' di' t•r&os arxiu:. parroquial dc Catalunya u u cer·t nombre d'olwt's Ol'CfU!'Strals que han miti~at J' t':-l'US!leda t de G música instnlltlental dt conjunt del segle X\lD pr~cipis del Xl\ a1 O<l>lft prus. Es tracta d'un rr¡.-r. tori globalment de 1-.f,¡, diver-s. que acusa la inOom cia o bé de la música leall11 del moment, o bé de lfa1,in, molt conC¡,CTUL a Catalu~n. ~ tol cas, sempre~~ o~r­ tu que els nostres conjunt. l'iuclogu.in en la progra. mació. Entre els autors reprt· senta ts, Cm·les Bagurr (1968- 1808), mrotrc dr capella dc la Catcdrul dr Barcelona, és la figura més coneguda. Però u sot·prcsa d'aquest cnrtgl~ Lrament és un fre•r ¡ espontani Concert per a violí del compo,itor 1 cone.,out guitarrista, f6r· mat a l'Escolania b Jlontserrat, Ferran S<JI' (1788-1839}. descobert 11 llna biblioteca austríau. que ha sortit a la llum p-a· cies al guitarrista italit Giuliano BaJJestra i qum ser estrenat a Roma Pf? Montserrat Cervera. [¡ una obra extTemamrol agradable, que res1>on a aquell romanticisme inri· pient, banejat d'element¡ clàssics con vencional• i dt trets virtuosístics, propi de la música f raocesa dr finals del XVl iJ i pri11cipi! del XIX. En aquest CD, és intrr· pretat per Ja matti!l )fontserrat Cervera. qur confirma el nivell violini·· tic que tots li coneixr11. amb lln joc equilibrat tt el qual conviuen la nitidtsa de la sonoritat i J'e_nt· titud de r entonació i tkl fraseig. amb liJla perftdJ conjllnció entre el rigor,d control i r espontaneíllt expressiva. L'Orquestra de Camb~ Catalana, sota In dir~to de Joan Pàmies, acredita l'acurada selecció del; seus membres amb una c..xecució engatjada i rt· trovertida. que no c.~cloo la pulcritud i un bala~ satisfactori de la sono~· tat. al qual contribueu. sens dubte. un adient ~ ball d 'enregistraDlrnt. .~lYOStí }lontellà Jjll.A(h ~( :de~ ¡¡r;¡w -t feslivt ·¡. 26cl felli-,dd' ude jun: ~ /èfelhVO 9demo~ ifellivo J9de mo IX(Jomc rarA a& Hdes wcao ~deM ~.I!Cicxió !li~ I[QI(B MGck !de~i R&iOCI Mfes¡¡., J6cleset! ;13)nt • OOAQU .1.11VFem &d'agost m1301 WONG llWI Fes 12de juli ~o - J.èfestivt 6·27 d'c Qfe¡¡¡.,., ÚY!Icn' I 13· 16~ ~de' !· li de i72125 ~ llefellñ 1·12d'c ~153 ~ Cll!BAT• YGcJe~ 1·22de Ccii8ij ~· 19de ma OJN~ 11lèFesti 19cle juli ~ l'JèC'Ide f~ 1~de¡~¡ Música a Catalunya tal X\llJ i l llo,1p l?plr- I '~ Udluintealnl 1 Ha)dn, :mmya. ~ oporonjunu prop-areprt- Bagu~r ;trc Estiu 1995 Ò( dt draJ dc figur1 'crò IJ !~!regi• fre<e i JlfT G litnr 1 a. fGrlia d• n Son bertll strua. llD ~· ~d'Alella •de maig_ 8 de setembre. (93) 555 23 39 ¡¿¡=fa:;.~~fullo '95" .8. 26ded'agost. (977) 65 00 08 ¡,&RCElONA (Barcelonès) felival d'Esfiu de Barcelona Grec '95 ;hdejuny-31 de maig. (93) 301 41 98 GRANOUfRS (Vallés Oriental) XVIè Festivollntemocionol de Música de Granollers "Dones compositores" 22 d'octubre · 1Ode desembre iAA(flONA (Barcelonès) GUARDIOLA DE BERGUEDA (Berguedà) XXXI Nits Musicals de Guardiola de Berguedà 28 de juliol - 18 d'agost. (93) 822 70 13 lfrestivol de Guitarra de Barcelona 9de fll0ig. 14 de juny. (93) 232 67 54 ltfelnvol de Jazz ~e Ciutat Vella i9de maig· 18 de ¡uny :oct lomades lntemocionols de Cant C«rJoBa<elono H desetembre. (93) 268 06 68 El MIRACLE (Solsonès) Musicòlio Jove del Solsonès I Festival de Música Clàssica 2 • 23 d'agost. (973) 48 00 02 Ka (Boix Empordà) MGcle Concerts d'Estiu. Begur 1995 iaderAiol- 25 d'agost. (972r 62 40 20 R6RUC (Anoia) MOUfRUSSA (Plo d'Urgell) Cicle de Concerts de Primavera o Mollerussa 1 d'abril· 4 de juny Cicle de Concerts de Tardor o Mollerussa 7 d'octubre- 3 de desembre. (973) 60 24 32 111 fel&lol de Música OOAQUES (Alt Empordà) llV Festival de Cadaqués ld'ogosl · 15 d'agost. (972) 25 83 15 i ,93) 301 95 55 lemenll alsi de propi MATADEPERA (Vallès Occidental) XV Festivollntemocionol de Música o Matadepera 22 de juny- 27 de juliol. (93) 730 Ol 32 !A(ElONA (Barcelonès) le!deWisica. Concerts d'Estiu o lo t1~ Joan Miró !deioor- 27 de julioL (93) 329 19 08 ra. É! narnrot spon a imi- LUVIA (Cerdanya) XIV Festival de Música de lo Vila de Llivio 1 - 26 d'agost / 9 • 25 de desembre (972) 89 63 13 !AR(ELONA (Barcelonès) del Bruc l6de selembre • 25 de novembre. ;13)771 ()() 06 lC IGUALADA (Anoia) XVI Serenates d'estiu d'Igualada 26 de maig • 14 de juliol. (93) 803 25 1O /ARCELONA (Barcelonès) 1 italil . queu ma P!f GEUDA (Alt Penedès) XV Festival de Música i Danso ol Costell de Gelido 2 de juliol • 3 de setembre. (93) 779 00 58 JJUA (Maresme) MONTBLANC (Conco de Barberà) Xli Festivollntemocionol de Música de Montblanc 28 de juliol · 18 d'agost. (977) 86 00 20 CIJ.ONGE (Baix Empordà) X<'llD Festival de Música de Calonge 12dejuliol - 18 d'agost. (972) 66 10 59 CAWRODON (Ripollès) rincip~ Xèfe~fivol de Música I. Albéniz de Comprodon 6·27 d'agost. (972) 74 00 05 s ioter· CANTONIGRÓS (Osona) JJifesfivollntemocionol de Música de :esa dt oatein ·a, qut rioliOÍileinrn. )rat (11 oitidtJ'exar- ó i dd oerfedl -igor.d aoeilat Útikin~ròs ll- 16d'ogost. (93) 201 52 47 CASTEllÓD'EMPÚRIES (AI -=t E_m_po _r....,. do.- )- - 1enu de Trobadors i-11 de setembre. (972) 45 08 02 i ,mj 250426 CIRYfAA (SeQorro) I'IHes!Nol dé Música d'Estiu ~1d'ogost. (973) 53 11 02 i :amhrs lireccw crediu ) deh b una 1 ~TO (Boix Uobregot) 1Gicledede Concerts o les Cove~ del Salnitre l i e.t· exclou bulan¡ sonori· ibuei:l. juliol. (93) mOl 00 àXiBATo (Boix Uobregot) l~ de Primavera-Estiu o l'Orgue de ~rç • 23 de setembre. (93) mOl ~IT (~ix Penedès) 36 . YJec!JGA DE FRANCOU (Conco de Barberà) ~ de Concerts d'Estiu de l'Esplugo de !Jil Ut· l4dejuliol-17 d'agost. (977) 87 02 99 ent. I =::::::::::::- --=---=- PERALADA (Alt Empordà) IX Festivollntemocionol de Música de Perolada (Membre de l'Associació Europea de Festivals) 1O de juny • 17 d'agost. (93) 280 58 68 i (972) 53 81 25 EL PONT DE SUERT (Alto Ribagorça) Solistes o l'Alto Ribagorça 5 · 26 d'agost. (973) 69 03 53 RIPOLL (Rip<?llès) . , . . XVIè Festivollntemoctonol de MusiCO da R1poll 8 de juliol - 14 d'agost. (972) 70 23 51 ROSES (Alt Empordà) Serenates d'Estiu 20 de maig· 15 d'agost. (972) 25 61 44 I (972) 25 61 45 · F~s~al de Música de Cunit "8 de ¡ul10l · 19 d'agost. (977) 67 40 80 fi¡- PALS (Boix Empordà) Festival de Música de Pols 30 de juliol- 27 d'agost. (972) 63 61 61 PUIG-REIG (Berguedà) CASTELLBELL I El VILAR (Boges) Festivollntemocionol de Cant Coral Catalunya-centre 29 d'agost- 3 de setembre. (93) 829 00 67 i (93) 834 02 06 "~) 5316 50 .22 PALAFRUGELL (Boix Empordà) Concerts d'Estiu de Palafrugell 29 de juny • 6 de setembre. (972) 30 02 28 SABADELL (Vallés Occidehtol) Música a l'Estiu 1995 "Música naclonolisto~ 29 de juny • 27 de juliol. (93) 726 71\ ?7 SANT FEUU DE GUÍXOLS (Boix Empordà) XXXIII Festival Internacional de Música de lo Porto Ferrada 14 de juliol • 20 d'agost "Nits Musicals o l'Hotel s' Agoró.. 20 de juliol - 17 d'agost (972) 32 44 62 i (972) 82 Ol 59 ---:------ SANT HILARI SACALM (lo Selva) XVIIIè Festival Internacional de Música 22 de juny · 11 d'agost. (972) 86 81 48 SANT PERE PESCADOR (Alt Empordà) VIl Festival de Música de Sant Pere Pescador 7 de juliol - 25 d'agost. (972) 52 00 50 SANT POL DE MAR (Maresme) 5è Cicle de Concerts d'Estiu de Sant Pol de Mor 17 de juny - 15 de juliol. (93) 760 13 23 SANTES CREUS (Alt Camp) XXI Cicle de Concerts de Música 1 de juliol - 26 d'agost VIII Festival Bach '95 14 • 16 d'agost (977) 63 83 28 i (977) 23 34 12 ----~--~------- LA SEU D'URGEll (Alt Urgell) XX Festival Internacional de Música Joan Brudieu 19 de juliol • 25 d'agost. (973) 35 00 1O SITGES (Gorro0 XIXè Cicle de Concerts d'Estiu 1995 ol Racó de lo Calmo 23 de juliol · 20 d'agost. (93) 894 Ol 74 i (93) 894 98 43 TARRAGONA (Tarragonès) XXI Desena musical XV Festival Internacional de Música de Tarragona 19 • 28 d'octubre. (977) 23 80 12 TORROEllA DE MONTGRf (Boix Empordà) XV Festival Internacional de Música de Torroello de Montgrl (Membre de l'Associació Europea de Festivals) 15 de ·\uiiol - 26 d'agost XV Cic e de Joves Intèrprets 16 de juliol - 21 d'agost. (972) 76 10 98 i (972) 76 06 05 El VENDRELL (Boix Penedès) XV Festival Internacional de Música Pou Casals 5 de juliol - 26 d'agost Cicle do Tardor 29 de setembre • 29 de desembre (977) 63 34 68 VENTALLÓ (Alt Empordó) Música 13. Festival de Músiques Noves o l'Empordà 11 d'agost - 16 de setembre. (93) 284 29 17 i (972) 79 ~5 87 VIC (Osona) Xlò Cicle de Música de Vic 13 - 22 de juliol. (93) 886 20 91 VILABERTRAN (Alt Empordà) Schubortlodo a Vilabertran. rostivol lnto1 nodonol do Música do l'Empordà 25 d'agost · 16 do solombro. (972) 50 Ol 17 VIlANOVA llA GEL1RÚ (GClrraf) f ostivol Eduo1d Toldrà 11 do març 17 do dosombro. (93) 893 00 00 XV CICL~ DF CONCERTS •ela Orsvos da Calalv"ya• 4 dc' lvllol 29 d'ogo1t. (93) 73 1 22 32 Amb lo col-laborocíó de ffTI1I Generalitat do Cntntunyn lLUM Doportamont do Cultura Ara pots comprar totes les entrades des de Quan vulguis anar al Palau, truca al TEL-ENTRADES. Un servei gratuït de Caixa de Catalunya que és a la teva disposició les 24 hores del dia. Aixf podràs comprar les teves entrades quan vulguis, des de casa, i amb qualsevol targeta. Còmodam ent i sense fer cues. I només hauràs de recollir-les a la taqullla el dia del concert. Aixf de fàdl i ràpid. Un servel de Caixa de Catalunya per als seus clients i per als q¡i encara no ho són. ~ 310 1212 ~~· CAIXA DE CATALUNYA ~