Revista Musical Catalana. Núm. 141 - 142 Juliol - Agost 1996
Editorial: Per una nova realitat arxivística / PANORAMA Joan Manen, en el XXV aniversari de la seva mort. Samuel Castellanos / Trobada històrica de l'Entente Internacional de Mestres Luthiers a Barcelona. Mònica Pagès i Santacana / Ha mort la guitarrista argentina María Luisa Anido. RRMC / Aragall i Achúcarro, figures destacades del Festival de Torroella de Montgrí. RRMC / La Capella Reial al Festival Pau Casals. RRMC / Ha mort Enric Ribó. Jordi Casas / Mikrokosmos: Un contrast enriquidor. Pere Artís / Cicle de concerts de cobla al Festival Grec amb la Sant Jordi / Triomf de Montserrat Torrent a Itàlia. Àlex Colàs / Tangents: El cor del cor. Jordi Maluquer / Presentació del llibre La obra pianística de Joan Guinjoan. Lluís Trullén / Una estrena atractiva. Lluís Trullén / Del seu affm.: Sra. María Luisa Anido. Exímia guitarrista argentino-barcelonina. Jaume Comellas / Cinc preguntes a Núria Sempere. Presidenta de l'Associació Catalana d'Escoles de Música (ACEM). Mònica Montoriol / Orfeó Català: una pica a Berlín. Xavier Casanovas-Danés / Edulcorat Stern al Palau. Josep Casanovas / OBC: punt i final falaguer. Lluís Trullén / Un Wagner simfònic massa discret. Lluís Trullén / Riscos, contrasentits i valors de La forza. Jaume Comellas / El pas de la llegenda Solti. Lluís Trullén. / Instruments a la palestra. Xavier Casanovas-Danés / Grans moments en el Festival de Música Antiga. Lluís Trullén / Fidels a un estil. Xavier Casanovas-Danés / Lliçó magistral de Julian Bream. Lluís Trullén / Una altra veritat musicològica. Xavier Casanovas-Danés / Feliç I Puritani a Sabadell. Pau Nadal / El piano del segle XX. David Picó S. / La guitarra invisible de Bill Frisell. David Picó S. / Henríquez, un artista de la guitarra. Xavier Casanovas-Danés / La banda de Santos. David Picó S. / Reixida fusió de cor i cobla. Jaume Comellas / Tony Bennet i ralph Sharon Trio. El valen 50 anys d'ofici. Albert Suñé / Trobada amb els amics de l'Esplai. Joaquim Vilà i Folch / TEMA Bandes de música, una realitat potent / Les bandes de música a Catalunya, a la recerca d'una tradició. Joan Carles Blanch i Anguera / La veu dels directors.Joan Carles Blanch i Anguera / Organització institucional. Joan Carles Blanch i Anguera / Dimensió popular... i catalanitat. Joan Carles Blanch i Anguera / MUSICALIA Retrat: Christian Zacharias. Una carrera bastida sobre el rigor i la conseqüència. Carme Martínez / Estrena de Montsalvatge a Cadaqués. F. Taverna-Bech / Dos aniversaris significatius. F. Taverna-Bech / Estrenes a Torroella... F. Taverna-Bech / SCHERZANDO Cesc / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
I fenomen musical i social Grans figures als festivals d'estiu ENTREVISTA A CHRISTIAN ZACHARIAS e La Generalitat, avui e Serveis comuns d'informació e Serveis de la Generalitat de Catalunya e Comarca a comarca e Adreces i telèfons de la Generalitat de Catalunya e Relacions dels ciutadans amb l'Administració e Dades estadístiques e Indicadors comarcals e Organismes diversos e Municipis de Catalunya e Calendari laboral, calendari escolar, diferències horàries, indicatius telefònics, fires d'àmbit català, empreses de serveis e Índex temàtic e Mapa de carreteres Volum 2 de la cof.lecció Guies 542 pàgines PVP: 1750 ptes. En venda a les llibreries ml Generalitat de Catalunya EDITORIAL J article publicat en el número anterior de GM/RMC signat per Margarida Estanyol referit al llegat no musical de Robert Gerhard, obliga a una reflexió sobre un fet transcendent a tot context musical. Recordem d'antuvi que al final s'assenyalava que "un coneixement aprofundit de la seva figura (la de Gerhard) no s'entendria sense l'estudi de la seva documentació escrita .. . " . L'extensió a tota realitat d'aquesta afirmació entra en el terreny més exacte de la cosa òbvia. Ens trobem davant d'una parcel·la de l'existència musical que a casa nostra ofereix aspectes molt discutibles . Tant des del punt de vista del receptor com de l'inductor. Tant des de la perspectiva del destinatari -estudiós- del patrimoni arxivístic, com de la de qui l 'alimenta amb donacions o bé per via d'institució particular del patrimoni documental propi. Un marc d'iniciatives esparses sense tm mínim satisfactori de connexió comporta que la funció irrenunciable de servei a una dinàmica investigadora fluida resulti bàsicament problemàtica. I això, al marge que una part d'aquestes iniciatives -ni de bon tros totes- s'hagi guanyat un prestigi i una solvència remarcables gràcies al rigor amb què han tractat aquest mateix patrimoni. Consegüentment, aquesta dispersió, i sobretot la manca d'una autèntica referència cabdal -o si es vol , central- i absolutament inqüestionable no constitueix el marc ideal per afavorir un corrent de proclivitat a fer donacions per part de detentors de patrimonis concrets. Les queixes de persones que han actuat amb bona fe i generositat en aquest sentit, davant els resultats del seu gest, es produeixen de forma més explicita del que seria desitjable i alimenten un clima de recels que queden abonats per un context prou evident. L'existència d'un ens vertebrador prestigiós i amb autoritat en aquesta matèria es presenta, doncs, com una urgència inajornable. Aquest buit, en principi, hauria de ser cobert pel Centre de Documentació Musical, espectacularment inaugurat en el seu dia al Jardí dels Tarongers i massa aviat esdevingut una gran frustració. I tanmateix, encara és, o podria ser, referència d'una possibilitat privilegiada damunt la qual cal esperar que no s 'hagi dit la darrera paraula. En aquest context genèric de manca d'autoritat -si es vol, moral- es fa difícil , per exemple, que des de casa nostra es pugui reclamar un llegat com el que referíem a l'inici d'aquest article, i d'altres. I cal valorar, seguint el mateix exemple, com seria d'important disposar a casa nostra de la documentació no musical <l'una figura tan rellevant, com a músic i també per la seva representativitat pública, com Robert Gerhard. Creiem que aquest hauria de ser un tema que el nou equip de la Conselleria de Cultura que ara inicia la seva caminada hauria de tenir molt en compte. Tema en principi poc vistent, d'una rendibilitat política no espectacular ni de resultats a curt termini, però, definitivament d'una enorme transcendència. Per una nova realit at arxiví stica 141-142 5 365 PANORAMA . Cnrnegie H all : January 15TH se~·rs ~T Joan Manén en la seva maduresa G ra nd O rchestral Con cert Carte ll que anuncia el primer concert del nen Mané n a Nova York 141-142 Joan Manén, en el XXV aniversari de la seva mort per SAMUEL CASTELLANO$ a cu t a Barcelona el 14 de mar ç d e 1883, J oa n Manén represen Là des de la seva p t·imct·a jovE'ntut el més actiu, eficaç i autèntic ambaixador de la rm'tsica espanyola arreu d ' Europa i d 'Amèr·ica en el seu doble aspecte de vh·tuós i d'inspirat com positor. E I cas de J oan Manén no adme l gair es comparacions en el panorama naciona l. Artista fet a si mateix, es va d isti ngir en totes les seves facetes de manera força atractiva i no gens comuna i va assoli r una admiració i celebri- N 6 366 Lat intet·nacionals sense p r·eccdents al nostre paí:s. L'obt·a de Manén, estr E'nad a i aplaudid a f'n ambdós continen ts, ha t·ebut dels seus compatricis un desinter·ès tan gran com incomprensible dunnt els darrers anys. Manén va rebre d el seu pat·e les primeres lliçons del solfeig i piano quan només tenia 3 anys. Als 5 s'inicià al violí amb Clemente Iba rgu t·en i als 8 j a tingué lloc la seva pd mcnt aparició pública , a Va lència, tocant ambdós inst1·wnents. Desp t·és de fer alguns concet·ts per· Catalunya i davant de la co rt a l Palau Reial de Madrid , pare i fill es t raslladaren a l'Ar gentina , on per primera vegada va dirigit-. quan només tenia 10 anys. una orquestra simfònica. Tre> anys més tard debutà al Car· negie Rall de Nova Yor·k inter· pretant la Simfonia espanyola de Lalo sota la direcció de W. Damrosch (alhora que Ces~r Thomson i E ugène Ysaye). E~ llavot·s quan en el jove Manén va despertar el seu vessant cr·eador, tol j ust q uan emprèn una intcn· sa git·a per l beroamèrica aml>el suport d'un pare tossut i con· vençu t que li fa d ' acompanyant al piano . El 1898 el seu parc trenca amb tots els contractes a Amèrica i e] fa viatjar a Berlin, la Meca musical d ' Europa , on ~\Ull~ ~;~~~()c.~.;~~~ PAUL ~M(IHIGA _..-.. Un ventall d'activitats La Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Calalana agraeix als seus Palrons, Membres d'Honor, Membres Protectors, Palrocinadors i Amics del Palau el seu suport i col-laboració durant la temporada 1995-1996. Sense ells, no hauria estal possible molt del que s'ha fet. Membres d'Honor CAT~lJINYA . . ...C:RUPACIÓ MÚTUA IJ Central Hispano R.«iiO .. e.. gasNatural Wl . .~ .·= HEWI..ETT FJptl PACI<ARO .::1:.- (O .. JOJ (I Dll hlAU Dll \ M S (A A11H\f'IA (i/1-e,erónica I.. ml I ,--:-;:-;-;-:-. U ...._..._ I.NILAI\D winterthur ¡Jiri- nys. Tres Membres Protectors Car- 1ter· J'olo : w. e sar És n va dor, tten· Jh el con· yant pare tes a dín. , on .. ACCESO, S.A. • t\GFFRFD, S.A. • AIGÜES DE BARCELONA • AlRAT, S.A. • AJUNTAMENT D'AMPOSTA • AJUNTt\M~NT DE MARTORELL • AJUNTAMENT DEL PRAT DE LLOBRLGAT • AJU,...'TAMENT DEL MASNOU • ANDERSEN CONSULTING • ARTHUR ANDLRS[N • ASCENSORES JORDÀ, S.A. • AUTOCARES JULIÀ, S.A. • AUTOPISTA$, C.E.S.A. • BANCA CATALANA • BANCO BILBAO VIZCAYA • ARMAND BASI • 8ASF • BAYER • Bl,\<\130, S.A. • BORSA DE BARCELONA • CATALUNYA MÚSICA I REVISTA MUSICAL CATALANA • CLOS-9, S.A. • CONSORCI ZONA FRANCA DE BARCELONA • JO,\N CURTO I MASSANA • S.A DAMM • DIARI AVUI • CARLES DÍAZ I GÓMEZ • DIPUTACIÓ DE TARRAGONA • ENCICLOPtDIA CATALANA • ECUEME TRES • PIERRE FABRE IBÉRICA, S.A • F.M. 2 INSTALLACIONS, S.A. • FRANCESC rERNÀNDEZ I JOVAL • RAMON FERR(R I CANELA • FIRA DE BARCELONA • MARIA FONT DE CARULLA • FUNDACIÓ ABAT OLI BA • FUNDACIÓ BANC DE SABADELL • FUNDACIÓN COCA-COLA ESPAÑA • GABINET URIBE • G.P.O. • GREMI DE CONSTRUCTORS D'OBRES DE BARCELONA I C0,\1\ARQUES • HOFCHST IB(RIO\ S.A. • HOTEL ARTS DE BARCELONA • JOIERIA BAGU~S • HORACI MIRAS I GINER • CASIMIR MOLINS I RIBOT • NlSSAN MOTOR IB~RICA, S.A. • ONDA RAMBLA • OVIDEO, T.V. • PHILIPS • PRICE WATERiiOUSE • REIAL AUTOMÒBIL CLUB DE CATALUNYA • RENFE • ALBERT ROMAGOSA I GElS • ROMAN SANAHUJt\ I PONS • JOAN SANTAULÀRIA I SEGURA • EMILI SARRION I AVINENT • iOSEP SINGLA I BARCELÓ • SOCIETAT D'APARCAMENTS DE BARCELONA (SABA) • SOCIETAT GENERAL D'AUTORS (S.G.A.E.) • SONY ESPAÑA, S.A. • TELEACTION, S.A. • ÒSCAR TUSQUITS I BLANCA • LAVANGUARDIA • VIATGFS IIAIXAS. S.A. • Patrocinadors e; AGRUPACIÓ MúTUA 1( Fundació ' la CGixa• FUNDACJON CULTURA (/f)relefó nica PANORAMA CURSOS DE FORMACIÓ PER A MESTRES I ESPECIALISTES DE MÚSICA 1996 -1 997 • Educació Infantil • Educació Primària • Educació Secundària • Escoles de Música i Conservatoris ..... O Cursos monogràfics O Informàtica musical .... C ursos d'estiu d'hiver n mm GenefalitatMCatatunya Oepanamtnt d'Enttnyemtnt cr eu que podrà fet· desenvol upar Ja carr era d el sen fiU. Certament, l'estada a Berlín va ser força profitosa i em·iquidora. Van fer amistat amb Otto Goldsh mid t, que era ni més ni menys que el secr·etal'i-empresari de Pablo Sarasate. Manén va tenir nombroses ocasions per poder escoltar el mm·avellós violinista navanès i fins i tot tocat· pe1· a ell. També va poder cont~i­ xer personalita ts com Max B r uch , Tet·esa CarrC'ño, A. Nikiscb, Ardgo Ser ato , Leovold Auer, Fritz Iüeislcr i L'editor Simrock, el qua l, dos anys més tard. publicà les primeres composicions d ' aquell jove aprenen t de músic de 15 anys. En aquesta pt'imcra visita, tot i que les activitats musica ls de Manén a Aleman ya van Lenit· bastant èxit i li van pcr·mctt·e fer concerts no només a Berlin. sinó també a Par-ís i a Varsòvia, les dificultats econòmiques es fer en evidents si tenim en compte que el violí de Joan mantenia tota la familia. El 1900 s'estrf'na al Teatro Lírico de Barcelona la seva pr·imera simfonia, Nova Cata.lonilt, a més d ' altr·es obr·es seves . Escriu una sar·sucla i el 1903 t•s r·epresenta a] Teatre del Liceu Ja seva primer a òpera , Jea n11e de Naples . tot just acabada i que ell mateix dirigeix . A final s d'aquell any estrena al mateix Liceu la seva segona òpera , Acté, escr·ita en català. Tot i que Manén assolí actuacions dïmportància tan t a Barcelona i a Madr·id amb .Jerónimo Jin1énez al capdavant de la Sociedad d e Conciertos (interpretan t el Concert núm. 2 de Paganini), com a moltes ciutats germàniques, el fet que situà Manén com un dels primers violinistes de l'època for·en els dos concer ts q ue ofer í el 8 i el LS d e novembre de 1904 a la ll ochscbule de Berlín, on execu tà Ics variacions God Save the Queen de Paganini. Amb aquest fet obtingué un èxit tan impl'cssionant que la crítica alemanya J'exaltà en aquests termes: " Ma nén ha de set· admès sense vacillacions com el primer violinista vivent" (Paul Ertel. "Lokal Anzeiger '', Berlín, 9.11.1904). A par tit· d 'aquest moment, el nostre artista es disposà a couqueru· Europa, i b o anà aconseguint a un ritme frenètic. La seva òpera Acté va ser r epresentada a D1·esden el 1908 sota la d irecció d 'Ernst von Schuch1 essent la primer a òper a d 'autor espan yol estt·enada a Alemanya. Les gr ans creacions de Ma nén van tenir lloc als millor s tea tres d'Eu r opa sola el mestratge d'Otto Lohse, Men gelberg, Weingar tner, Bruno Walter, F. Rei· • ~ee:~.Hem-y Wood i un llarg etcè·¡• Durant la Gran Guerra Manén oferí nombrosos concert~ per tot Europa i col-laborà molt estretament amb l'Orfeó Català. per a qui va compondre algunes glosses i obres originals de gran nivell, les quals van ser· sempre r ebudes per l'entitat amb ah'l'UÏ· ment i admiració . Ga irebé tothom recorda, amb motiu dels històrics concerts d e l'Orfeó Català a Pads i a Londres (1914) juntament amb Maria :Barr icn tos, com Manén -a petició dt> L luís MilleL- col -laborà desinte· r essadament com a solista n l' Albert Hall londinenc p er assegurar l'èxit. Un any més tard la Sociedad Filarmónica de Madrid va contractar Manéo i Granados p er oferir la integral d e Sonates per a violi i piano tle Beethoven. poc abans del viatge sense retorn de malaurat autor d e Goyescas a Nova York. L'an} següent es va repetir aquesta integral a València amb Joaquim in al piano. L'agraïmen t de Lluís MiJiet. l'Orfeó Català i el Palau de la Música es plasmà el 1918 en el pr·imer Festival Manén a Barcelona, en què donat· tr es concerts com a solista i director, momen t i ndubtablemen t històr·i¡• que li féu aconseguir u n cop més un èxit aclapar ador. Acabada In guerra europea Manén fa un gir cap a l'Oest i viatja a Sud-amèri· ca i als Estats Units. J PANORA MA lcil- ústa >ka I •). • t, el ~on­ ~on- La sen- a la lch, utor Jya. mén .tres 'Ot- ·einRei- ~tcè- ~Ia­ El mestre Manén :erts molt :alà, .mes ;ran 1pre ;raïtotdelo rfeó 914) 3ar- ó de mte.a a · astard de én i !gral o de .atge u tor :'an) 1esta ruim ület, le la mel Bar· con· ctor, tòric méo la la n gir nèri· .. Cap als anys trenta Manén va tocar als Concerts Simfònics de Primavera sota la rlit·ecció de Pau Casals, el qual li cedí l a batuta. Les apuicions de Manén com a director d 'or quest1·a van se1· f1·eqücnts durant la seva carrera. L'any 1934 va dirigir l'òpera de Strauss El cavaller de la rosa en català al Liceu. fet que no deixa de sorprendre p er la seva originalitat. L'esclat de la Guerra Civil Espanyola va fer que Manén visqués fora del seu país durant bastants anys, fin s ni ) 942, any en què va toma1· a l a sc'va ciutat. A l'arribada oferí un con cert amb I'Orquesta Ibét-ica de Conciertos sota la direcció d'Enric Casals, en la que vn ser una recepció amb un entusiasme clamorós. Aquest matt>ix any la Filharmònica d e Berlín amb Clemens Kraus va interpretat· a :Madri.d una selecció del seu tríptic Don ]uun. Don ]uan va ser l'obra més ambiciosa d e Manén, autèntica trilogia tea tt·al en 8 actes t·epresentable en 3 dies, obra mcstt·a en l'aspecte musical i que representa un esforç no superat ni if,r ualat al nostt·e país. Cap als anys 40 emet·giren a Catalunya alguns joves artistes de notable vàlua que assoliren més endavant una important. projecció solística. E l violinista Joan Alós, la joveneta pianista de 15 anys Rosa Sabater i el mestL·e Enric Ribó van participar en el F estival Manén al Palau d e la Música d el maig de 1945 . Gaspa r Cassadó, també dins d'aqu est grup dc joves íntims amics de Manén, va estrenat· el seu Concert per a violoncel a r Augusteo de Roma l' any 1947 . Manén continuà fent con certs i emprengué diver ses gires fins al 1959, any en què decidí retirarse com a concertista. E l 20 de mat·ç d e 1957 l'Ajuntament de Bat·celona li va con cedir la Medalla d 'Or de la Ciutat al Mèrit Artístic. Amh m otiu d. aquest r econeixement va oferir un concert al Palau sota la direcció d'Eduard Toldrà, en el qual actuà com a solista i com a autor-directot· . El1966 València li va t·etre un concert d ' homenatge a e ànec de l'Orques I ra de la RTVE dirigida pel jove Enrique García Asensio. I l'any següent té lloc a Madrid el seu darrer homenatge, amh la imposició d e la Gran Cruz de la Ord(!J'l del Mérito Civil per part del govern espanyol. Joan Manén ens va deixar el 26 de juny d e 1971 a Bat·celona. Avui, 25 anys després tan sols resta un lleu r ecord de la seva memòria i la seva obra continua tancada als arxius de Ja C'iutat. Amb la clesapal'ició de ar-asnte, Manén fou l' únic violinista a Espanya que assolí una projc(~­ ció internacional , tocant SC'nse intcnupció pe r tot E m·opa i Amèr·ica i aLTibà a la xifra de gait·ebé 4.000 t·oneerts i r ecitals en més d e 50 anys d e ca n·e~·a , que el portaren a fer la volta al món cinc vegades. El domini d el seu instrumcnl fou assenyalat pet· Albert Bachmano amb aquests termes: ''J e doute que Nicolo Paganini jouait avec una p lus grande p erfe<'lion que Joan Manén". La puresa i n etedat al1solules del seu so, la seva tècnica transcendenta l i aquella ·'immensa musica li tat", en paraules de Fermíndez Arbós, defineixen g rosso modo el seu art vioJinís tic. Això ho demostren les poques gravaeions que ell va fet·. a una petita mostra de les quals jo mateix he pogut accedir. Entre les més r eUevants cal esmentar els Concerts per a violí de Beethoven , Mendelssohn, Bruch , enregistrats per Gramophone. En el seu vessant de literal i poeta , cal destacar que vo set· autor d els Uihrets de les seves òperes. També fou col-laboraclor en importants publicacions, com la " R evista Musical Cata lana", en la qual escriví d es d(:' la seva cr eació (1904) fin s que va escla tar la guen·a civiL Va ·er fundador i director d e la dcsapat·eguda revista " Música" i col ·laborado1· també a Ja r evista "Ritmo.,. a més a més de fi gn rar com a articulista als anys 50 en els diaris "La Vanguardia'· i "El Correo Catalan" . Manén també va d eixar alguns llibres r elacionats amb el seu art, com són Mis experiencius (3 volum ). Relatos de un v iolinista, Variaciones sintema i El violín. entre d ' altt·es. Com a home atraient i dominant , va ser gu ardonat a mb grans títols i distincions : Académico de la Rc>al Academia de Bellas Artes d e San F ernando, aca dèruic de la Reial Acad èmia 141-142 9 369 PANORAMA d'Estocolm, doctot· honoris causa i catedràtic de diversos conser·vaLot·is estra ngers, CabaUet·o dc la Real Orden de Carlos III, Comcndador de úmero de la Orden Civil de Alfonso XII, etc. Manén va ser un artista fet a si ma teix, que només va assistir a l'escola durant tres mesos quan només tenia 3 anys, i que no va tt·epitj a t· rnai un sol conservatori. Posseïdor d ' una cultru·a extraordinària, parlava perfectament set llengües i era pràcticament un autodidacte del seu instr·urncnt i del seu vessant de compositor. Les seves relacions amb l'alta societat li va r·en fer conèixer personalitats del món de la música tan destacades com Kosrsakov, Hubay. J . Kubelik, Delius, E lgar, R espighi , Sibeliu , Fauré i molts d'altres. D'altt·a banda, va tenir l'honor de se r a compan yat al piano per compositors com Richard Strauss, Max Bt·uch. Sa in tSaens i Dvorak. Lluís Millet ja el q ualificava de " musicàs del nostr e pa1s no pr ou estimat ni apreciat de la nostra gent", frase q ue defineix molt bé el sentit i el lloc que hem volgut dedicar-li els catalans en aquests darrers 25 anys. Com a composi tor, Manén comprèn tots els gèneres i formes musicals i és, dc fe t, el més prolífïc de tots els compositot·s catalans. Al seu extens ca tàleg, hi figuren quatr·e òperes i una trilogia , dos ballets, simfonies, concerts per a violi, piano, violoncel i oboè, suites, sonates per a guitarra i violoncel, composicions per a piano , ober·tures, poemes simfò nics, qua r tets, quintets, cançons, lied, cors, capricis, balades, i fins i tot sa rdanes. Gran part de les seves composicions van ser editades pet· Universal Editions, Max Eschig, Euenh urg, Mills Music i Schott's Sohne, entre d'altres. L'arnot· que sentia Joan Manén per la seva terra es veu molt ben reflectit en la seva simfonia Nova Catalonia, que és, sobt·etot , una apoteosi patriòtica, un homenatge a l'esperit, ai talent¡ a l'art del seu país i on apareixen un gran nombre de motius nacionals. Per finalitzar aquesta memòria, només vull esmentar l'in· tet·ès del mestre Manén cap als anys 50 de dur a terme la constt·ucció d ' un Teatre Nacional al carrer de Balmes de Barcelona. L'anomenat Auditorium Joan Manén, per qüestions que ara seria massa llarg d'explicar, va quedar aturat a mig constTuir. Avui, gait·ebé 40 anys després. d 'aquell coliseu resta l'ombra d ' una il·lusió frustrada, tm record agonitzant que a hores d'an ba perdut qualsevol sentit. 141-142 l6è FESTIVAL INTERNACIONAL AGOST DE MÚSICA PAU CASALS , director art, piano El Vendrell (Sant Salvador) del 13 de juliol al 24 d'agost de 1996 3· dissabte ORQUESTRA DE CAMBRA MARTINU (Filharmò nica de Brno. Rep. Txeca) JULIOL L f).1) ·lbsabte 7 dimecres ROYAL SWEDIS CHAMBER ORC MESTRA UTRA MBRA !\TERIMBURG inskiy, •lbte T IB*RIC ONCE LS t euren, 10 370 22 dijous ORIOL AYMAT, violoncel ROSER BERENGUERAS, piano issabte N COLL, Tots els concerts comencen a les 22,30 h. Preu entrades numerades: de 1.000 a 2.500 ptes. 2 7 dissabte ROEL DIELTIENS, violoncel FRANK BRALEY, piano 1 7 dissabte COR MADRIGAL DE BUDAPEST HUNGARIAN VIRTUOSI . Organ1tza: ~ ~ Patronat Municipal Informació: Tel. 977/68 34 68 ~ Auditori Pau Casals Fax. 977/66 li 79 r 1 PANORAMA !hig, ott's Ma- molt 'ouia ·hre- r Trobada històrica de l'Intente Internacio nal de Mestres Luthiers a Barcelona ,un ent i per MÒNICA PAGÈS i SANTACANA arei- er· primer cop en la història J tÍUS P ~tnò- l ''lDJ als :onsal al ona. foan ara :, va ruiJ:. Jrés, nb r-a un IOTeS :ntit. ' de la nostra ciutat i del nostre país, Barcelona ha donat la benvinguda al¡¡ mcmbn\s dc J"Entente Inter nacional de ME"su·t·s Lu thiers i Arquete•·s d ' At·t. Durant els darrers 25 i 26 dc maig, més de 70 luthíers vinguts d'an·eu del món i integra ts sota aquest or·ganismc inte•·nacional van tenir l'opor tu nitat única fins ara de poder dUI· a trrme un estudi a fons de r escola luthierística espanyola a pat·tit· del segle xvttt. L'En ten te JJJter.nacional dc Mestn'B Luthict·s i Arqueters d 'A•·t, umb seu a Basilea, es va fundar l'an y 1950 amb la finalitat d'estalJlir Uaços de rol·labomció entre els luthiers de tot el món que permetessin ampliar j aprofundir els coneixements soh1·r els instmments de corda, per tal de millomt· el seu mestratge. Entre r is seus més de 120 membres, s'inclouen Ics c·nses de més tradició d'Eur·opu, ris expet·ts de més renom dels luthiers aC'tuals. L'Entente altet·na anualment una reunió del consell amb tu1u •·eunib d'cstu(Ü com la que s'ha celebrat ar·a a Barcelona. D'altra Landa, la presidència d 'aquest organisme es fa per països i segueix un tom r otatiu. Per a aquestes jornades d·cstudi, rs van poder aplegar un total dc 53 instmments de cot·da (violins, violes i violoncels), t·eprescntatius dc l'obra dels aproximadament 40 mestres luthiers espanyols catalogats, drs dell700 fins als nosh·es dics. El coordinador genera] d 'aquest csdcvrniment, Ramon Pinto, dc la casa Parramon, posseïdor de la col·lecrió més important del món d'ins trumrnts de corda fets aquí i únic rrp•·escntant espanyol de l' Entente, va destacar l'excepcionalitat d 'aquest esdeueniment, pel fet que ha permès re·ualor·itzar la nos/ ra t.r·CLdició luthierística tot clonant prestigi al11ostre país i ala nostra ciu.tat. A n~és de set· la primera vegada que s .~c:onsegueix reun.U.· taJlta quantitat tl •nstnunents de l'escola espanyola per a estudi exhaustiu d · C'-(>Cl'ts, aquesta sessió va permctr·e uls 111<'111bres de I'Entente de f1Xa1·-se en peces molt peculia•·s mai no vistes. E ntre aquestes caldria destacar un quat·tet con st•·uït pel lnthier català Guillamí d~·l segle ).'VIH, l'estat de conservació del qual, a banda de la aeva alta qualitat, va sorprendr·e gratament. També del match: Guillamí es va pode•· observar un violi de mida prlila , ¡¡r~a habitualment preadíssima pe•· la seva raresa. D'altt·a banda, el <'O nCE,'llt violinista isr aelià Schlorno Mintz cedí especialment pe•· a aquesta ocasió el sen violí Contr·c•·as, constructor nascut el 1710 a Gt·anada (també anomenat " E l G¡·anadino") i considet·at el St.radival'i es¡.¡anyol. Fora dels Contreras i d els Guillanú, que sempre han estat els més coneguts d'aquesta escola , aquest estudi ha donat l'oportunitat dc valorar constructors fins a t·a pràcticament desconeguts, però d'una qualitat admirable, com és el <'as del mestre Marquès (Mataro, 1753), l'estil del qual r ecorda molt genuïnamen t l'escola ítaüana. Alhora es va poder comprovar l'eclecticisme que cut·actel'i.tza l'escola espanyola, amalgama d 'i nfluèn cia italiana i ft·an cesa . De la italiana per mitjà dels instruments que el Palau Reial dc Maddd adquiria de reconeguts constructors italians de l'èp oca, i dc l'escola francesa p er haver constituït el punt de refèt·encia obligat dr l'aprenentatge d e molts luthiers espa nyols i, sobrelot, catalans . La confusió i la ignorància existents fin s ura a nivell mundial sobre els lnth.ier·s del nostre país van fer que aquesta trobada servis especialment p er pode•· identificar l' autoria o l'origen dc molts instt·nmcnts que es troben fora d c les nostres fr·on teres i que romanen anòniJns o utribtú'ts a un altre país per Pin tctTogon t del desconegut. És en aqurst sentit que la tasca tic Ra mon Pinto , com a màxim expet·t sobr e l'escola espanyola, és més que impo1·tant. Aquesta l'eumo d 'estudi d c l'Ententc l ntl'rnacional de Mestres Luthicrs i At'queters d 'Art es va fe¡· coincidint amb l'exposició "Els nost•·es luthier s . Escultors del so": e:Kposició rommcmorativa del 50è anivcrst~ri dc la ftmdació del Must>u de la M Ílsicu de Barcelona, que es tt·oba a partit· del lJassat dia , 8 de maig a Iu Capella de Santa Agata (plaça del Rei) i que precisament tracta d'ofet·ir al públic una síntesi històrica de la construcció d 'instruments d 'arc al nostre país. A més de poder d escobru· i assaboril· el treball dels mesh·es luthiers q ue han estat pt·otagonistes de la nostTa històl'ia musical i culhH·al en e] senti t més runpli , els membr·es de l 'Entcnle vingu ts a Bar celona van poder gaunir d ' una estada qualifi cada pet· ells mateixos com a " inoblidable". o només pel fot·midable concert que per a aquesta ocasió el gran violinista nord-americà Ruggiero Rirci va oferir al Saló del Tinell amb un violí fet a Barcelona per David Bagué, sinó també per l 'emb t·iagucsa d e vitalitat que h1 nostra ciutat, hr. nostn ctrina i el nostr·e Mccl iteJTani els van saber· transmell·c. ¡¡ S' -= ~ = e;- ;;;r 141-142 PANORAMA Ha mort la guitarrista argentina María Luisa Anido per RRMC e munrt·a sobtada i imprevistu, i per causa d ' un infu t·t , hu mort u Tarragona Iu guitaJTista a t·gentina Mui'Ía Luü;u Anido. Tenia 89 anys ri' Pd nl. Ml'tnht'l' d' una família d ' ot·igen gullt'go-r·atalii , des del 1976 residiu a Bur·c.. lonn i ri nwt~ d'octnbr·e dan·er va ingrrssa r· u la Congregació de les Gct·mu tw tes dels Pol)l't>s, a Tarragona, 0 11 <·s prodtú ri desenllaç. E ls SNtS primcn; contactrs amb la guitnl'l'a , c•ls va viure a rambient fa milia•· -d t-ru pnn· n'rra un afeccionat i ensems pr otector d'artistes-, <'SS<'lll <"l st·u primct· mestre el català Domènec Prat. Postel'Ïnrmcn l va l'Onèixcr Emili Pujol i Miqu<'l Llohet, amb crui, essent ella D ¡;;;¡: so .:: ...= a =· ""' ~f una adolescent, va actuat· frnt el pl"imer duo guitart·ístic mai e devingut. en gire:. pet· l' At·g<'ntina i Uruguai. El seu debut Ht trnir lloc 141-142 .. 1 . . Grupç> ~Endesa Continuem d'acord. L'acord de col·laboració que en el seu dia van signar Grupo Endesa i la Fundació Orfeó Català· Palau de Ja Música, ha estat renovat per a Ja temporada 1995·1996. 12 372 quan comptava nou an ys d'edat dr la mà de Prat. La primera gira realitzada al Bt·asil l'any 1951 va significar el punt de pat·tida d ' una cat·t·era dc gnm pt·ojecció internacional. Així, l'any 1952 viatja a E tu·opa amb actuacions a Londres, l nnshruk, Viena, Milà , Màntua , Lccce, Messina , Mòdena, Pat·ma , Reg¡;io Emília i París. La seva gira al Japó l'any 1954, on actuà abans que ho fes el seu amic Andrés Segòvia. ~·a tenir w1a enorme repercussió i va et· objecte de grans h omenatges per les autoritats del país. Una D0\' 8 fi ta destacada d e la seva caJ·rcra. la \'8 significar la gira efectuada a Rú ...oia r any 1956, on \'8 ser objecte de h'l'ans elogis. entre d'altres del compositor Dimitri Kabalevsky. El seu nom ha figurat al costat de les grano figm·es de la interpretació universal i va compartit· pr·ogramació amb Cot·tot, Tor·tclier, Mücbingrr·, Segòvia, Casadesus, Badura-Skoda, Baekhaus, etcètera. Aquí va rlesenrotllar una consídet·able activitat docent i entre els seus <.lcb:cbles més destacats cal csrnrutar Guillrm P ér ez Quer. que actualment forma duo amb D. Kassner. Va ser objecte dc diferents t·econcixrmenh, entre els quals el de la Societat Guitan·ística de Catalunya. Davant del seu afebliment fhic com a conseqüència d c la se"a edat avan çada va ingressar a l'esmenta· da residència. a Tart·agona, ciutat on comptava amb nombrosos alum· ocs i amics. entre els quals Mont.;errat Otcrino i Joana Albiol, profe·· &ot·es del Conservatod el' aque.ttl ciutat. Entre tots van donar als ¡;eu· darrers dies un reconfortant e&ralf humà. P ersona d'una fcm1a personalita t , va ser considerada la més grun intèrpret femenina de guitarra. Miquel Llobet va dir d'ella: ''María Ltúsa Arúdo va ser p er a mi rrnu revelació. La impr essió que cnt vu produir no s'esbolTarà mai òe Iu meva meut. Dotada d'un tcmperu· ment arlÍstic de primer ordt·e, s'n· dapta admirablement a tols ciRestils i formes musicals i pel que fa a ter· nlcisme, no sols és insuperable, sinó que en molts aspectes ultrapas~n l'imaginable". f PANORAMA a Aragall i Achúcarro, figures destacades del Festival de 1t Torroella de Montgrí dc a al el .t· per RRMC a de !lí.xí. amb ·ggio Japó e ho I. Ya i \3 :; per tfita .a Ya Ílssia e dc coml seu ;raus ersal amb Seoda. sid eseus mtar ment a ser ents. :íetal fisic edat en la- iu tat Jornttser- ' ·ofesJesta se~ :scaif maligran Hra. 1aría una m va 1e Ja pera· , s'a· estil; 1 tec- sinÓ :>assa t Js con ce•·ts que oferiran PI tenor barceloní Jaume Aragall i el piaJusta bilbaí Joaquin Achúcarro conslitucixcn sengles moments àlgids dP la p t·og•·amació de la XVI rclició del Festival Internacional de Música de Torroella de Montgr·í, que sc celebra entre els dies J3 de juliol i el 22 d'agost, i quc vindrà precedit per la m edició del Concurs Internacional de Cant que porta el nom de l'esmentat i il-lustrc cantant. Una vegada mfs la vila deJ Bai~ Empordà constituirà un foc us clestacacl.íssim de la vida musical catalana al llarg de més d 'un mes d'intensa i variada activitat musical . Sota els designis organitzatius de Joven tuts Musicals de la població - una entitat d'tma puixança exemplar-, arn], la focalització individu a li Lzada del seu president Josep Lloret i comptant amb el sup or·l financer de la Fundació Caixa de Catalunya, aquest festival presenta una oferta molt complrta. amb al·licients de gran n•Ueu. encara que enguany acusi, inevitablement, el context d'austet·itat de r ecursos crue presideix la vida del país. Per una part hi ha la pt·og.·amació bàsica o dc gt·an concertisme, integrada per deu concer·ts i oberta amb un recital a càn ec dcls guanyadors ilcl con curs J aume Aragall crue haurà tingut lloc els dies irnmedjatament anleriot·s. Una setmana més tard , dia 20 de juliol, el mateix Aragall i la sopr·ano Hyr Jin I<im , acompanyats al piano per Amparo Garcia CrueUs, oferiran un r ecital que deGnilivameo t obrirà les portes del festival i aJ qual seguiran con- E :ruk, Mes- I• certs entr e els quals cal destacar el que oferirà la R eial Orquestt·a de Cambra d 'Estocolm; l'esmentat Achú carro; el concet·t ([e Gabrieli Consort & Players; l'aetuació del Cor Mad t·igaJ de Bu dapest, dirigit pe•· Ft>renc Szekeres; i la de l'Orquestt·a Barroca de la Commutat Eur opea, dirigida per Bob Van Asperen. I per cloure el cicle el concert del ja conegut lTio que formen els flautistes J can-Picrre Rampal i Claudi Arimany i el pianista John Steel Ritter. Un capítol destacat és el dedicat a la música del seg]e '.'X, rirle integrat per· un total de quatre concerts, entre els quals rlestacruen el dedicat a homenatjat• Robert Ger ha rd i J oaqu.i.rn lloms, amb interpretació a càn·ec d'Olga Serra, Anton Serra, Emili Pascual, Joan Pere Gil, Eugènia Sequeira, Enric Mar·tínPz i Guerasim Voronkov. També els concerts que interpretaran <'I Grup Manon i Ja Goli<' B•·ass Ensemble. i el que oferiran el quartet integrat per Víctot· Parra, Chus Castro. Lluís Heras i Jordi Masó. en el qual s'estrenaran sengles composicions de Lluís Gasser i d'Albert Llanas, la pt·imera encàrrec de r Associació Catalana de Compositors i la segona del Centro para la DiJ'usión de la Música Contemponínea. Per la seva part el Gr·upo Manon estren arà una obra de Josep Maria Guix i la Gotic Brass Ensemble una de Mestres Quadreny i les d'Anna Cazurnt i de Josep Manuel Rio Parej o, p remis del Concurs de Joventuts Musicals de Barcelona. Uu altre apartat del fe tival és el cicle de Joves lntèrp•·et , amh un total de nou concer·ts, que aplegaran UDa vintena de joves músics del j)aÍS i finalment un cicle de cinema musical obert amb un film mul amb música de la ver sió original, obt·a de Giuseppe Bccce. El film es titula Herr Tartüf i és dcJ gt·an r ealitzador expressionista alemany F riderich Wilhelm Murnau . Els films que integren pròpiament el cicle de Cinema Musical són La verbena de la Paloma (1935). Olvi.dad Mozart (1985) i La flauta màgica, l'e plèndida obra d 'Ingmar Bergmann obre r òpera de Mozart. Cal e mentar encara una sessió especial dedicada al públic infantil amb la inter-pr etació de La hUi tòria de Babar, el petit elefant, segons la partitura de Francis Poulenc sobt·e text de J ean dc Bnmhoff traduït al català p er At·tur Tt·ias i amb Joan Rubinat al piano i Dolça Villalonga com a narradora. 6i ¡¡¡¡- = ..... ·== 5I ¡;;;- ¡;¡· 141-142 El Concurs Jaume Aragall arriba a la tercera edició El Concw·s Jaume Aragall, estretament vinculat al Festival de TorToclla de Montgrí, arriba a la tercera edició. Seguint les seves habituals característiques pel que fa a bases. eaJ remarcar la composició del jurat, el qual, presidit pel mateix J aume AragaJl, té en Ja figura de qui va ser gran tenor, Lwgi Alva, un dels seus noms illuslr es al costat d'altres tan rellevau ts com són Antoni Ros Marbà, BonaJdo Gaitotti o el director Albt:ll'to Zedda, i de Mirna Lacambra, Emilio Sagi, Eduardo Lu cas i LLLis Alvarez Bartolomé. Els pianistes acompanyants són Amparo Garcia Cmells i Osias Wilensky. EL coll(·ur se celebra entr e els elies 7 i 13 de juliol. 13 373 PANORAMA La Capella Reial al ] Festiva l Pau Casals per RRMC concert que oferirà el dia 15 d'agost La Capella Reial de Catalunya, qc1e dirigeix Jonlj SavaU, constitueix l'esd even iment més important de la setzena ~di­ ció del Festival Internacional de Música Pau Casals. Aquesta manifestació, una de les més impor·tants t>ntre les que e celebren a Catalunya en¡,ruany. comprèn tm total de d<'u concerts, que es desenrotllaran C'ntre el dia 13 de juliol i el24 d ' agost i tindrà per marc el bell auditori PaLL Casals del Vendr ell (Sant Salvador). En conjun t, es tracta d ' una ofer·ta de caracterí riques variades i d'un n.ivell rcmar·cable de qualitat, amb w1a de tacada E ;;;.¡ ~ ¡;;- ... ~ 5I ~' ;i" presència d'intèrprets internacionals, juntament, també, amb nua significativa aportació de conjunts i solistes catalans. El festival, l'obre tm concert a càr-rec d ' un septet de solistes dc l'OBC, entre eJs quals figuren diversos caps de corda, com el concertino Angcl Jes(ls García, la primera fagot Silvia Coricelli, el p rimer contr·abaix Rahn. el primer violoncel David Runnion , el p rimer clarinet Lany Passin i el p rimct· trompa Richar·d Thompson. E l segon concet·t se celebrarà el dia 20 de juJjoJ amb l' actuació de l' Orquestra de Cambra d'EkaterimbUt·g d it·igid a per· Volf Usminsky amb la interven ció solista de Ser·gei Peshkov. El rua 27 dE> juliol actuarà el duo fom1al per Roel Dicltens 141-142 winterthur Continuem d'acord. L'acord de col·laboració que en el seu dia van signar Grup Winterthur i la Fundació Orfeó Català· Palau de la Música, ha estat renovat per a Ja temporada 1995· 1996. 14 -violoncel- i el pianista Frank Braley i el primer d ' agost tindrà lloc un concert a càrrec dr la Cobla Mediterrània que dirigrix J esús Ventura i Barnel, amb l' aJ.licieut afegit de l'actuació solista del pianista Albert Gi.novat'l. Es tracta d 'un concer·t d ' un intrt·ès especial en integrar el con('ertisme de cobla amb piano, i, a més, fent-ho amb una obra d'un gran att·actiu, Rapsòdia in blul' de Gt>t· hwin, en una molt reC'ix:idn versió pet· a cobla de Brrnal CaslillE>jo. La solvència musical de la Ml'ruterrània referma el rdlcu especial el' aquest esdevcrumcnt. A aquest concert, seguirà el que ha d 'ol'c t·ir l' Orquestra de Cambra Martinu de la República Txrca, que precedirà el que el dia 7 d"agost oferirà la Roya1 wcdhh Chamber Orchestra. nna forma· d ó prestigiosa, la presència dc la qual també reforça en gran mr u· r·a el nivell qualitatiu clf'l festival del Vendrell. El dia 19 d'agost actuar·à ri Conjnnt Ibèric de Violoncels, un conjunt de característiques insòlites i que està duent a Lenur una impor·tant tasca de ruvulgarió dc I<'S possibilitats del violoncel. Tal com s'ha apuntat, el diu 15 d'agost actuarà La Capella Reial de Catalunya , el prestigiós con· j unl que d irigeix J orcli Savall i q ue constitueix u na de les r eferències cabdals a nivell inler· n acional en la Íllterpretació cir música antiga. El Cor Madrit.ral de Budape.~l. acompanyat per l' Hungarian Vrr· tuosi, sota la direcció de Ferc•nk SzekC'res. oferirà un concert !'I ~~a 17 d ' agost. Es tracta d ' una altra formació d ' u n r elleu r cnuu·<·ahle que pot oferir un concert d' una .. notable enver·gadura crualitaLiv:l. El duo fot·mat p el violoncel·lista Oriol Aymat i per la pianista Roser Berengueras oferirà el penúltim concert del festival i el piuni...ta menorqlú Ramon Coll el clourà el dia 24 d ' agost. PANORAMA Ha mort Enric Ribó l proppassat dilluns 27 de maig moi'Í a Bat·celona el mestre J~n ric Rihó. La seva mort •·cprcscnln In prrdua d'una de )e~ figut·es més importants de la musJCa catalana d'at¡ue!iL segle, especialment en el lf'SSUllt Cot·al . ascul a Barcelona l'any 1916, Enric Rihó estudià a París i p osteri01·mcnt es traslladà a Barcelona , on acabà els seus estudis. Més tm·d inb:..cssà com a professor al Conset·vatori Superior Municipal clc Música. La figura d'Enl'ic Ribó dt'staca per Iu seva sòlida fo~·r_nació tècniM , i prt· la seva versatilitat: el rnestt·e Ribó formava part clc l'O•·r¡urstra l\1 unicipal de Barcelona (més endavant OCB), conjw1t amb el qual actuà també com a violí solista , acti1 itat que compaginava amb la dit'ecció de la Capella Clàssica P olifònica del FAD, que ell fundà i didgí. Po tel'iorment, aquesta coral va esdevenir el Cor de Camlwa del Conset·vatori, també sota la seva rlit·ccció. Oidgí també, durant diversos unys, l'Orfeó de Sants, per·íocle en d qual aquesta formació col· laborà en dive•·s('s produccions simfòn·icocorals. El gener d e 1983 fou nomenat di•·ector titular del Coro acional de España (col·laborador· de MIKROKOSMOS E rank ndrà le Ja igeix amb Ó SO· vm·t. inte- nceri, a d'un uede i"Xida !rnat ·ald~ ·elleu nt.A 1eha mbra xeca. 'd'aedish ll"lll8· I'ONE). de la nesustivaJ Un contrast enriquidor Un altre aspecte rellevant de la personalitat del mestre Ribó va ser el docent: impartí classes d 'interpretació de la polifonia en els Corsos de Compostcl·la. entre molts d'altres cursos; però cal subratllar molt especialment el seu càrrec de catedràtic de dit·ccció i cant coral al Conservatori de Barcelona. activitat que desenrotllà durant molt temp s amb rigor i exigència, alhora que amb una gran culídesa hmnana, vit·tuts que li han comportat el r ecord corclíal i sentit dc multitud d 'alumnes que van treballar amb ell, molts d el quals estan actualment dedicats al com·cu de la música coral. El mestre Ribó ens ha deixat. però la seva tasca contínua vivent. Que descansi en pau. e Jordi Casas Cicle de concerts de cobla al Festival Grec amb la Sant Jordi rà el s, un nsò1i- L ~una :ió de lia 15 Reial con- I vall i les ~ inter- ió de 1pesL o vlrerenk el dia altra :cable d'una ativa. Hista .a .Ro- Jenúl· .¡am.s- ;lourà ~ a Cobla Sant Jordi ofet·ir·à m1 cicle de concerts en el si del Festival Grec d'eu,auany. El seu marc serà la plaça del R ei i aquests concerts tindran lloc els divendres dies 12, 19 i 26 dc juliol a les den de la nit. Ln cobla que dirigeix Jordi León, <ruc manté m1a dedicació especial a l'nctivitat concet·tísticn, ofcrh·à h·t•s progl'ames de continguts difercuciats per bé que tots d'tm gran atrnctiu. El primer es titula "Els clàssics" i comprèn obres d 'Enric ~Iorcra, Ricard Lamotte de Grignon, Rafael Ferre r, Josep Maria Ruera, Juli Garreta, Josep Set·ra, Nar cís Paulís, Eduard Toldrà, Ma•·Lú•ez Comín i Joaquim Ser·ra. EI segon concert respon aJ titol "Elsimfon.isme i la cobla" i és integnll per obres de Gerl1ard , Pau Casals, Xavier Montsalvatge, Ros Mnrbà, Salvador Brotons, Jesús Venturu, Joan Unís Moraleda i Manuel Oltra. Finalment, el tercer es titula "Un divertiment musical per n cobla", amb obres de Josep Serra, Agramont, Pe ricb, Bauruala, Jordi León, Garreta, Pep Ventura, Vincenç Bou, R. Castells, Joaquim Serra i Morera. Cal destacar aquests programes dotats de coherència, ja que d'aquesta manerLt el concert de cobla reforça la seva vil·tnnlital i transcendència musical. Cnl d estacar, igualnient, que aquest cicle significa un enorme esforç per a la cobla barcelonina i també una demostració de la seva ambició com a formació concertística d e gran nivell. En tres sebnancs la plaça del Rei acollirà partitures d ' una gran envergadura musical, obra de creadors tan prestigiosos com Robert Gerhard, Xavier Moutsalvatge, Ricat·d Lamotc de Grignon, Eduard Toldrà, Joaquim Scn·u, Antoui Ros Marbà, Salvadot· Bt·otons, Pau Casals, Mrumel Oltnt, Joan Uuís Moraleda, Enric Morera, Rafael Ferrer, Jose p Murin Ruera i Juli Garreta. És tot w1 repte i també una realitat enormement falnguera que mereix una atenció molt especial. • Al moment en què aparegui aquest número de la nostra publicació, haurà tot just finalitzat la tretzena edició del Maig Coral del Barcelonès, organitzada eer la Federació Catalana d Entitats Corals. Integrada r.er deu sessions, aquesta manifestació coral ha aplegat la presència de vint-inou entitats del Barcelonès, el repertori global de les quals, en aquest "Maig", ha estat d'un eclecticisme il·lustratiu. No hem pas de demostrar, un cop més, ni els valors estrictament musicals, ni els de signe cívic, en la pràctica coral; ni la funció de suplència que, en àmbits diversos i en èpoques no llunyanes, assumí aquesta particular faceta artística. Però en canvi, sí que m'interessa destacar el valor d'aquest cicle, en tant que expressió d'una normalitat i el de contrast de cada executòria particular. Valor de normalitat perquè els qui hi han intervingut activament i els qui hi han participat com o oients ho han fet motivats, bàsicament, pel goig del conreu d'una activitat lliurement ~scoll~da i ~el g?~~i que hom vtvencta en l' aud1c1o. Valor de contrast perquè aquest cicle pot aiudar a superar un cer entotsolament a què tan fàcilment són proclius els grups vocacionals. Per això és bo que pu9ui materialitzar-se una certa (i noble!) emulació entre entitats; que hom tingui ocasió de comparar estils i tor· mes diverses d'entendre el fet coral; que hi hagi estímul per a nous directors i cantaires. En definitiva, gue la hipotètica rutina sigui toragitada per la constatació d'allò de bo que aporten els qui són moguts per uns afanys idèntics. Cicles com aquest (i en ell simbolitzo d'altres de semblants) són una contribució positiva a una pràctica artística que ha estat essencial en la configuració musical del país. Pere Artís ;;;¡ e: = ·:a ~' ¡¡;¡· 141-142 PANORAMA Triomf de Estiu musical als Pirineus Montserrat Torrent a Itàlia u prestigiosa organista hurcdoniMontsenat TotTt'nl nr·onst•L gulr i.mpOL'ltlllt el nu UJl va rx.ÍI l'li COil CCI't inaugUt·al del V Cirlt• de Conccr·ts d'Ot·gue organ.itzat prt· l' Aeradenüa Marstro Raro que se cclrbm a Casalpustcdengo (Milà). El t•o nrcrt va tenir lloc el passat 13 d'nhdl. L'instr-ument am b t'I qual actuà Montser-rat Torrent (.s un or·gue dc gr·an qualitat conslnrït <'I 1888 per Luigi Riccardi, el qual , lllcscs les similituds entre l'orgu(•ncr·iH ibèrica i Iu i.tuüaoa oferia unes possibilitats molt favorables pet· al r·epcrtori de rnt'isica espanyola. D'aquesta manera. el pt·ogt·ama romprenla obres dc Dc Cabczón. Con-ea de Aram.o. Br·una i Cabanilles, a les quals 'afegin•n també composicions de Cu,azzoni, Sweelinck, Pachelbel i Johan t'bastian Bar h. El reconcbrtrl l'rÍtir italià cr·gio Barahuschi , en rc>fr.-ir·-sr· a l'actuació do MontseJTat Ton·ent assenyala: La classe i el refinament de Montserrat 16 376 1brrent es van posar en evidència ben aviat, des de l'atac del sever Ticnto de quinto ton o de De Cabe:::ón , tot deixant transpirar una intensa interioritat que ha esdevirrg111 el fil conductor del concert. Lu seva interpretació, que mai no ha caigut en l'efecte fàcil, però que ha causat wr gran impacte en el públic, no tenia com a finalitat. enllue rnar amble.~ mil possibilitats tímbrique.~ ofertes per l'orgue, si.lw que cercava .~ittwr els fragments rnusica~s en la seva "veritat". Més enllà de la capa.citat.filològica i de la gran preparació, era sobretot la visió de la música en w1 sentit global el que ha transformat la sessió en una cosa inoblidable. o es pot parlar, efectivament, només de "lectura impecable" o de ·'gran classe''; cal anar més a fons, entre els elements que marquen la diferència entre un executant i un intèrpret. Indiscutibles són sens dubte les opcions estilístiques i de registració; d'una claredat exemplar ha estat el toc; absoluts han resultat el domini de la tècnica i del teclat; però per damunt de tot hi havia la Música. Allà on molts intèrprets segueixen aplicant a les composicions esquemes exteriors. la concertista catalana ha preferit, en efecte, partir d'una lectura que ve ''de dit!.! ·• i que deixa un senyal molt act!.!adament profu.nd. Amb el tràmit d 'ww classe innata i de la capcu:itat de deixar clttr l'aspecte formal de cada fragment , Montserrat Torrent fw ofert. clones, una llU;ó inoblidable de profunditat interpretativa, deixant parlar la mÍI.!ica, amb la parsimònia de gest expressius de qui, g ràcies a l'experiència d'un reei.rit equilibri interior, sap prendre l'essencial. e Alex Colàs P Montserrat Torrent En rnarxa el III Festival Internacional de Carilló de Barcelona E nll·e els dit>s 20 i 24 d'aquest juliol té IJoc a Barcelona d c;; del carilló del Palau de la Generalitat de Catalunya el III Festhral Inte rnacional de Carilló de Barcelona. Aqul'i>l fe~otival s'obre el cüa 20 an1b una repicada dels campanars del B arri Gòtic a càrrec de la Cooft·aria df> Carnpancr·s de Catalunya (20 h) i amb llll concert d el cai'ÏIJouista h olandès Boudewijn Zwart (2 1 h), t]Ue oferirà obres dc Bach, i\toznr·t, Schubert, d'ell mateix i populars holandeses, catalanes i d 'arreu del món. El dia 21 , a Ics 21 h, 8er à el neozelandès Tuuotby Ilurd el concertista, amh obres de Ciuliani, Sors, Granados, Tàrrega, d'eU mateix i altres melodies. El dia 22, a Ics 21 h, el c.arillonista fr~mrès -cic Saint Amand Les Eaux i Orchies- ofcn':ix obres fi e Bach, Ravel, Fr·anssen , Van Balkom i Collcti, així com també melodies napolitanes. El dia 23, també a les 21 h, Jeff Davies, carillonista de la UniYersita l d e Berkeley, i ~1ilford Myhre, carillonbta de Florida, ofereixen obr·es de Dowland, carlatli, Van Eyck, Baydn, Handel i cançons popnlat·s americanes, escoceses i canadenques. Finalment, el dia 24, a les 21 h, es clou aquest festival amb l'nctnació clel Duo Ibèric de Cal'illó, format pel cat·Uionista portuguès Abel Citaves i In carilJonista del Palau de la Gene ralitat Anna )1ariu Reverté, que ofereixen obres de Bach , Mozart, Ncss, l\1ussorg~r ky i popular!! catalanes, portu,"Ueses i brasilert>s, tot sota la proposta de carilló a quatre mans • romogut per l'Escolo de Música Juon Pedra Correra, de Bar· celona, entre els dies 8 i 19 d'aquest juliol té lloc el 11 Curs Internacional de Vilaller. Hi prenen port 150 alum· nes procedents de diverses camuni· tots de l'Estat esponxol, així com també de Suïssa, Alemanya, els Estats Units, Brasil, Canadà, França, Itàlia i el Japó. Aquest curs compto amb lo ~rti· ci poció dels ajuntaments de Vilaller i el Pont de Suert, i ol seu voltant s'or· ticulo el Festival de Música dels Pirineus amb uno oferta de dotze concerts de música de cambra i semisimfònico que es programa o diversos municipis de Ueido i Osco. Les classes del curs es desenvolu· pen o l'escolo pública de Vilaller i en altres dependències del municipi, i els alumnes s' hostatgen o hotels del poble i del Pont de Suert. El quadre de professors compto amb noms ton destacats com els de Luiz de Mauro Castro, Moria de lo Pou Tortelier, Carme Martínez i Stonislov Pochekin pel que fa ol piano; Eva Groubin, Evgueni Gratch 1 Michoel Borto quant ol violí; amb lo violo, Paul Cortese; Marçal Cervera Peter Thieman i Moud Tortelier perol violoncel; Carles Trepat i Michel Sodonowskv, guitarra; Salvador Grolocós, Aouto; Jordi Regunal i Mor[u Votsel, clavicèmbals; i Janet Poultus, o l'arpo. També intervé l'Orquestro de Cambra Bach d'Eko· terinburg en diferents concerts o Vilaller, Llesp, Viu de Llevoto, Sopeira, el Pont de Suert i Senet. I CORRIGENDA A l'll u su d'un e rror· tipogràfic. a Iu crítica Un Brüggen "a ntillnrrabam", signada per X. CusunovusDunés, dl' la pàgina 21 clt·l número 139 d 'aqueH ta Revis ta (mni¡;, 1996) llH pudu d ' Emilio Moreno còm a UÍ(J· lini.~t.n quan en realitat és uioliMa. P(•r tant. l'úJtima fTase del p~>ni'rhi!n pur·àgnJf de la critica ha dc dir·: Es una orquestra amb la qual e.Y com· plau de col-laborar, eles del mÍ!$ absolut cmonimat, tot un ctrti.,/0 com el uioli.sta Emilio Moreno. \• PANORA MA TANGENTS El cor del cor JSico Bor· :¡uest ionoi 1lum· 1uni· com . els mço, >arti· 1ller i s'or· dels lotze •ra i 1a o •sco. .-ol u· ·i en pi, i s del 11pto ls de Je lo ez 1 :J ol ·atch ,b lo terol er o ichel :~dor Jat i la net ·ervé Eko· ts o •a to, t. I •o ra· as- !ro 96) ÏO.. 1 Ja. :im És •lll- 'léS El cor d'un cor és, sens dubte, el seu director. I, o final de maig, se'n va parar un. Els diaris -sovint sense memòria- no se'n van fer gairebé ressò. Enric Ribó, el mestre Enric Ribó, un músic de cap a peus, va morir en un d'aquests finals que costen de comprendre als que quedem. El meu record directe d'Enric Ribó és molt prim. El meu agraïment, però, molt intens. Com a simple espectador li haig d'agrOJr que en el pàram musical de lo postguerra ens fes aixecar l'esperit amb la qualitat de la Capella Clàssica Polifònica que fundà i dirigí. Violinista integrat en una orquestra, sabia ~ssar de la feina anònima a la de la direcció coral i orquestral. Recordo l'entusiasme, la il-lusió i els bons resultats -es tractava d'una orquestro amateur- amb l'Orquestro Simfònica de la Facultat de Medicina de la Universitat Autònoma de Bellaterra. L'etapa de contacte directe més fructífera fou quan vam compartir il-lusions i, amb un equip de gent fidel, va dirigir una efímera escola de direcció coral. Els meus successors a la Direcció General de Música no van considerar adient de mantenir la iniciativa. I ara, potser de manera més lògica, són els cons~rvatoris que integren l'asstgnotura de direcció coral. No sé, però, si de fàcil accés als joves directors de corals que volen millorar el seu nivell sense haver de fer tota una carrera. No vull deixar d'esmentar la mer~tòria tasca que en aquest senht ha fet el Curs Internacional de Música de lleida -que deu ho;--~~ depassat ja la trentena ~tcto:-, ç¡ue sota l'impuls i la d1recc1ó de lluís Virgili tmparteix coda estiu durant Cieu dies les ossi~notures de direcció coral i tècn1co vocal. Dic tot això perquè amb Ribó i altra gent que va estar al costat d'aquella iniciativa estàvem conI cap coral vençuts d' un axioma: no anirà més enllò de les capacitats que tingui el seu director. Elevar el nivell dels directors de corals és, gairebé directament elevar el nivell de les corals del país. sta Jordi Maluquer CONVOCA TÒRIES XVll CONCURS DE JOVES COl\'IPOSlTOR S. Premi Frederic Mompou. O•·ganitzat pe•· .Jove ntuts Musicals de Barcelona, aquesta edició és dedicada a la modalitat de flauta travessera i guitarra. Hi poden participar Lots e ls compositors antb una edat no superio•· a 35 anys, espanyols o residents dins l'àmbit lerr·itorial eS])attyol. Les obres han dc ser inèdites, d 'estil lliure, d 'una durada apr'O;\.'imada entre vuit i t]uinze minuts i poden estar o no subdividides. El premi és dotat amb 200.000 pessetes, i es pot aloa·ga•· -si el jur·at ho considera- nu segon premi de 50.000 pessetes. L'obra guanyadora serà estrenada en un dels concerts <fUe organitza l'Associació Catalana de ComposiLo•·s, el Festival d e Tot'l'oeUa de Montgr·í o Joventuts MusicaL. dc Barcelona. La datn límit de presentació d'originals acaba el dia 30 de setembre. Per a més informació: Joventuts Musicals de Bat·celona. Pau Cla•·is, 139, 4L la. 08009 Barcelona. TcJ.: 215 36 57/215 29 18. Fax: 487 29 70. VI CONCURS INTERNACIONAL DE CANT JULIAN GAYARRE. Organitzat pel govern navarrès, i sota fa direcció artística de Piera Rattalino, és obert a totes les cantants nascudes entre el dia 1 de gener de 1964 i el 31 de desembre de 1978, i a tots els cantants nascuts entre el dia 1 de gener de 1961 i el d ia 31 de desembre de 1976. S' atorgaran tres premis oficials, per a veus masculines i femenines, d'1.000.000, 750.000 i 500.000 pessetes, a més de diferents premis especials, borses d'estudis, begues, actuacions i diplomes, tot plegat d' uno vàlua i importància destacables. La dato límit de presentació de sol·licituds acabo el 31 de juliol. El concurs se celebrarà del 15 al 22 de setembre o Pamplona. Per a més informació: Concurs Internacional de Cant Julión Ga}'arre. Santa Domingo, 6. 31001 Pamplona. Tel.: 984! 1O 60 72-1O 65 00. Fax. 948 22 39 06. ! CONCURS DE C_QMPOSICIÓ PER A FORMACIO DE GRALLERS. Organitzat pels Ga·ups d 'Anúcs de ~1oln ès i els G•·nllcr·s de Molnàs an1b moli u del d esè nnivet·l:!UI"i de la fuudnció dels G•·nllc •·s de Molnès, es convoca aquest concurs sota la d enominació Toc d ' Ofrena a Sant Cosme i Sant Dnmià. Hi poden participtw Lots els composiLo•·s que vulguin amb obres inèdites i o•·iginals esc•·ites pe•· a formació de gt·allers a ducs o L•·cs veus. L'Ofrena no bam·iu de superar els dos minuts i mig de dur·ada. S'at01·garà nn p•·cmi de 50.000 pessetes i dos a ccèsHits de 15.000 pessetes cadascun. La data lúnit dc Jll'esentació d'olu·es és el dia l d ' agost. P er a més informació: Grups d'Anúcs de Molnès (GAM), CI Major, 16, (lor·La 11. Bat·•·i d e Moh1às. 4·3007 Tun·agona. Presentació del llibre La obra pianística de Joan Guinjoan a fieu ro del compositor Joan Guin1oan va esdevenir l' ¡picentre L dels actes organitzats per Eines de Creació Musical al Centre de Cultura Contemporània i que van cloure amb un concert dedicat monogràficament a obres de la seva producció i amb lo presentació del llibre La obra piamstica de Joan Guinjoan, de Roso María Fernóndez Gorda. La percussió d'Ignasi Vila, el flautista Xavier Esteve, Jean-Pierre Dupuy (intèrpret de DígraF, lo partitura que el mateix pianista va estrenar l'any 1976), el duet de guitarra i Aauta constitu"tl per Xavier Coll i Montserrat Gascón (extraordinària la seva lectura d'una partitura tan suggerent com Màgic) i el Trio Guinjoon (intèrprets de ra complexa rítmica i meticulosa escriptura de Puzzle), van ser els solistes convidats per a aquest concert monogràfic. Després del concert es va fer la presentació del llibre dedicat al piano de Guinjoan. La musicòloga i eionista Rosa María Fernóndez Gorda, profunda coneixedora de l'obra de Guinjoan (en aquests moments realitza la tesi doctoral dedicada al compositor) és l'autora d'aquest llibre presentat, tesina que ha estat publicada per l' Editorial Alpuerto. L'estudi meticulós de les ol:ires del compositor, una detallada anàlisi formal de les partitures i lo seva objectivitat converteixen aquest llibre, La obra pianística de Joan Guinjoan, en un referent obligat a partir d'aquests moments per a tots e ls amants de la música del gran compositor. e lluís Trullén PANORAMA Música catalana a Minsk Una estrena atractiva espt·és cir l'rstrcna mundial d e Le~ anelles dels anys, amb pocmrs d' le" usanna i músi ca d ' End c Ff't"l"Cl" a l Centre Cultural de Sant Cugul, aqtws ta obt·a s· enregistrurà en un disc compacte que s'editarà a fin nl d"Qny. Tal com ens explica e l poctu Alcx Susanna, l'obra D recull 11et poemes pertanyents al llibre Les ancUcs dels anys, que va rebre el Premi Carles Riba de 1990. El lliiJr·e està dividit en tres parts. /.,eL relació de l'home amb ell matei.:t, la reln.ció amb l'altre (rela.ció amatòria, eròtic" ) i flnalmen t la rela.ció amb la mort, tres parts qtte tenen com a vincle d'unió el fet d'haver adoptat com u punt de partida el conjlict.e. El composi tor Enric- Fc1Trto, d esprés d e dos anys d e feina, h a estat qui ha musicat set d" aq u ests poemes, que tal com ex plica Susu nna terten un vers que segueix lliM pa- trons clàssics. Els poemes resulten idonis per a dues veus femenines, mezzo i soprano que es vagin intercalant, qLLC reflecteixin la realitat i el desig, explica Fe1-rer. Elllengttatge que he utilitzat és plenament tona.l, l'obra està. en Sol major, ja. CJLLC m 'interessct que ÚJ. mtí.úca pug1ú entendres. Aquesta obra , dcspn~s d c la seva exitosa estrenu a S ant Cugat d e l Vallès, és previs t lJUe s igui inltll"(H"Ctada n ovamen t n 1'e tTassu, cnu·e d'altres localitats . e Lluís Tr·ullén L I Orquestra Nacional de Bie· lorússia va oferir un concert amb un programa basat en obres de compositors catalans. Aquest concert, que va tenir lloc a Minsk, va ser dirigit per Jordi Mora i s'hi van interpretar com· posicions d'Agustí Borgonyó, Eduard Toldrà, Benet Casa· blancas i també de Joaquín Turina i Manuel de Falla. El con· cert va tenir un acolliment molt efusiu per part del públic. • Del seta affln. Sra. María Luisa Anido Eximia guitarruta argentino-barcelonina ¡¡;¡ ¡;;;- = = ~ a ~' ¡¡:¡· 141-142 18 318 E11timada amiga: Ignoro l'udrt•ça a la qual be de trametre aquesta carta. Tanmateix confio ct"gament que allà on es trobi sigui u n llot• bt·n prhilt•giat. El Uoc dels autèntics elegits on el tennc glòria as~olt:i'{ Iu dimensió més autèntica. I ho c~pero pertJUi-, ~rnzillamrnt . s 'ho mereix amb 1o1a la plenitud. La notícia del seu traspà• m'ha agafat per sorpresa. I mÍ'h t•l ft~t t)llt' aqueHt s'ha¡,ri produït a Tarragona. on ignorava que et~tigurR residint. Jo encara la feia al seu moflu11t CHlutgo 11 tocar del Teatre Lliure on un dia. deu fer u nH tt·es an ys, la vaig entrevistar. I quan sovint passava ¡wr aq ucRt iudnt -molt a prop de casa meva- lt>nia la il·lul!iél tlt• tr obar-mc-la al carrer i així poder sal u clarla i rriterut·-li el meu t·espectc i la meva estima. No ha pogut ser i em resta com a darrer record de la ~eva pt'rHtma mc>nuda físicamen t i gegantina en el pla Jlf'r Konal. la imatgt• feliç, a l'Auditori Eduard Toldrà. fa u n any llarg, en el rur11 de la celebració del concurs que porto el seu nom, quP aleshores s"estrenà i que de fet constituïa un homenatge entranyable a ,·ostè, impulsat Jlt'r un a t"ollu d 'arnieM i admiradors. sobretot ori¡,rinaris del tu~u paí~. ])'aquell país immell5 i dc geografia corprenedora i magnifil"ient. que un bon dia \"11 dt>ixar. canMud a dc suportar una inacabable succ~sió de cops d"e~­ tat militars. Vostè, pl'r~ona no diria dïdees però ,;Í dc convkdon,. gc•nèri«'ament progressistes -ha,;a e.. tat amiga per~onaJ del part' del Che Gue-.ara-. \a ,;urc> molt fit• prop la barbàric del darrer règim militar i t>l ~eu 11h~ol ut dc•lt•r dt• lliht>rtal va obligar-la a un adéu del tot incvitnhlt>. ''Jo comprenc la llibertat.. em va dir en aquella coJIVf'I"Sa. I v11 justificar l'abandonament de 1':\rgt•nti nu. aqtwll p aís q ue eRrimava profundament. on. segnnij lt·s ~~~ves p uraules " ...hi ha les dnes immensitats: c·el i tc•r ra ...", cm l'I fet que" ... si jo afluixava, em demanaven que tOI JUéll per als discu r~os que feien els mandata ris pt•r td cviHiÓ. P er quf., si jo no pensava com eUs?... I u n bou dia, cansada dc tot p legat, va dcridir \'Cnir a Burc:elona. I la 11·ia no va ser casual. I VIl predsar: "Bat·ct·lona és el lloc més europeu d'Espanya .. .'' I eu un opu~cle b iogràfic signat pt>r Aido Rodríguez, es rt:prod ueixt>n aiJUCHtes paraules seves: ''Adoro Barcc>lona ... 11Í, l'adoro, st•mpre passejo pels seus carrrrs amb el rN,ord, t•ont•c local per local , carrer per carrl'r. tot ... A Barcclonu va viure Llobet. També s.'hi conserva l'e~ri­ madu gu itarra df' Tàrrega i mil r c>cords més". Pn·t·i~amt•nt \'un ~!"r les seves inoblidablt"S ~ivèncÍI•" amh \fiqnt'l Llobct, quan tc>nia edat adolescent i ja era una t·~pU·ntlitla virtuosa dt• la guita1-ra. el que m"havia portal a voslt•. I la mant'l·a com, amb memòria exa<·ta amh t>ls ~t'Ub n1itanta-t:inc am s d'edat. cm vu transmctrt> t•IA rr<·ordR dt> la SC\ a rrlaéió amb eÚ palesaven l'autentil'itat dc l't·stima que li professava. També la ¡•att>goria humana i muAical dPI músic barceloní, i dt> retrm· la ¡;eva pròpia. Aru l11 Rèva mot·t solitària -vostè gait·ebé se'n vantava. d 'uc¡ucsl atribut- en una rcsidrncia a Tarragona. m'h11 <·nlpil profundamc•nt. La Ht:vu per~onalitat t11n extraordinària t•m va d~ixat· una petja i:mpet·ible. Penso que }JOl~er la III'VII t•xiHtèuria a c:asa no~tra, i no ca] dir la seva mort e· uUada i discrPta -i tan femenina;la van trobar amb el pintallavis a Ics man,- bo ha e,;tat excessivament, dr solitàrin. I crtu• Bat·cclona i el no;;trt> país potser hnuric•n d'haHir ti n¡.rt•t un trat'lf" més càlid amb vostè. Crec qur hau ria d"bavrr c-omptat amb més (.'<;CalC que el que li van atcw¡;aJ"!iOllrctolnn nodt·it grup de deixebles al~ quals em COll~ ta (JUt' r~timava molt. ,.\ J" al-Judit llibre ho e'{pre•Sil amb dart•tlat im•tJUÍvoca. Deutora que va ser de tre• grans mestres ¡•atulans - Domènec Prat. Emili Pujol i Miquel Llollt't-. cid quals parlava amb una gran dc,·oció. membre d'una família clistin¡rida. refinada i culta. amb un part· qllt' va ajudar molt Pujol. vostè va tenir el ge~l !of•nyorívol - no podia ser altrament-. de venir a raba no,._ tra pt•r tornar, umb les se\cs impagables lliçoru; i la seva il·luminadoru prPsèneia, aquella riquesa qut> li van lliurar rl11 eRmcn tat~ nwstrca. D'aquesta manera tan autt~nti­ ca, umb aquest g<·~t natural i alhora profund -quin valor mé" elevat tt·ncn Ics cost>s que es realitzen amlJ naturali· tat-, JliiHa va H<•gt>ll defmiriu a una existè-ncia de gran art:U.ta i tlc ¡:rau pt•rHona. En nom tàrit dt•ls IJUi t~implrmeut hem tingut l'oportunitat, ni q ue Ai~i Ut•u, com jo mateix, de gaudir de lrs 6tWt'K viJ"IUtH, n·hi, allà on es trobi, l'expre~;sió també méti natn rul cie ¡·econcixf'mf•n t. [ que retrobi en la nova imnwn~ i tal qm• ac·aba dc descobrir, referents d'aquelles, t>nym·ade11 -N·I i tf't-ru-, de qui> va gaudir: essent jovP al 11eu pu.í~. ui coa tat d!'ls gautxo~ ... j d'nna guitarra. ))('( lii'U affm. J aume f.ome llot1 e l PANORAMA Cinc preguntes a ... NÚRIA SEMPERE Bie- 1cert t en Ions. ·lloc Jordi :om- nyó, asa- quín con· Presidenta de l'Associació Catalana d' Escoles de Música (ACEM) L'ACEM integra 130 escoles dc música dc tot Catalunya. tant de titularitat pública com privada. Des del 1982. a n y dc la fundació, l'associarió .insta l'Administració catalana per tal que reconegui el paper ínnovado r , cd11ca t iu, cultural i sorial dc l'esc·ola d e música. molt I es ra ~a 1a e- en ue lD m sa el! 15- 1;8 uti- pr li- ls- U· es és ~a :s. aJ par MÒNICA MONTORIOL -Què é-s l' ACE!\f? -L'Associació Catalana d'Escole.s de Música és, com el nom indica, una associació que segueix els patrons de 21 pai:~os europeus, perquè des de fa vint anys treballen pt>r imposar el model de les escoles de música. Es la idea de treballar i aprofundir un model fle;rible de centre, que vol dir que és per a tothom. 1 traslladar aquest m.oclel europeu d'associació a les escoles de mrísica d'aquí i iniciar un debat de quina lw de ser la funció de les escoles de música, quines són les diferències amb els conservatoris i com han marcat les escole.~ cle música el panorama de reforma educa!iva en què som des de l'any 199.l. Es una mica resituar un terme que ja existia, que és el de l'escola de nuí.~ica, i donarli un. contingut. nou tlins del marc de kt reforma.. El qr.w lr.em copiat d'Europa només és "l'excusa", el fet de fer una associació per trobur Ull fòrum de debat per a le.ç escol.es de mrísica. -Sota qtún pm·àmeh·es es definei.."< I'ACEM? -El caràcter que cada model d'escola de IIHÍ.Sica pnm a cada país europeu és diferent, i a Catalunya el caràcter és un de molt concret. Pensem que les escoles de música durant molts anys han estat pioneres en la renovació pedagògica en el marc dels ensenyaments musicals. I en aquest serttit no volem perdre això, i volem eixamplar el contingut que tenen aquestes escoles. Volem amarm·-nos de les coses bones que ten.err aquests models europeus, però sense ·voler-los copiar. El que hem elabora.t és la de.fi n.ició del qtw és l'escola de mrísica. Vol.em encetar un debat per veure com In majoria. de països europeus no llfrt.ins funcion.en amb_ Ull sistema base d'ensenyament musrcal per mitjà de les escoles de lltLÍ.Sica, on estudien tant aquells a!unmes qtw hauran de ser profesSl.onals en un futur -que són l.a minona-, com la majoria d'alumnes que faran de l.a musrca una activitat amateur. Però com a amateurs il-lust.rats. Doncs en aquest gran centre que és l'escola de mú.sica, hi Ira això: una gran majoria d'amateurs, i una mínima part que voldran ser professionals. -Per ò quina seria la situueió docent dels conser vatoris i dc les escoles de música? -La gran diferència és que el conservatori està pensat per fer professionals, per fer-los des del començament, des dels 8 anp. Una micrt, l'escola de música és l'altemat va: és prr a tothom, és per a totes les edat.ç, per a totes les capacitats, i interesso.~. per a totes les músiques, que é.s una cosa que aquí encara ens costa molt, perquè sempre hem estat ensenyant música clàssica, i la música model'Ira i l.a. música popular són igualmerrt música í han de tenir el seu/Ioc a l'escola de música. La idea bàsica, sobretot, és no crear dues xarxes d'ensenyament musical din.s del pcmorama català. La nostra proposta és d.estinar els conservatoris com a centres d'ensenyament de grau superior ofim a tercer cicle de grau mitjà. - Quines propostes concr ete¡, es fan des de 1'ACEM? -Sobretot s 'intenta incidir en les mancances. El que és elemental és la formació del professorat. Aquell professorat destinat als alunrnes que Iran superat el grarL elemental i es plantegen fer estudis de caràcter professional o amateur. S'ha d'ensenyar ww. adapurció. un programa de treball. wr nivell, una metodologia per a diferents nens, joves o adults que s 'inicien en el món musical. Des de l'associació s 'organitzen cursos de formació del professorat. Una altra man.can~·ct importem/ és la recerca. d'un model de centre: com .~'organitzen, com treballen en conjunt, quin tipus d'ajudes poden tenir les escoles entre elles ... En definitiva, es tra.cta de rendihilitar les estrnctures per economit.;;;ar· al mà.x im. 1'nmbé cal esperonar l'Administració educativa, en aquest. cas la Generalitat, perqu.è apostí per un model: ja sigui el del conservatori o el de les escoles de música. -Perspectives més immediates? -L'EMU (Europiiische Musil.·sclrule Union. l'Escolo Europea de .l1Lí.sira) organit::a cada tres anys rm Festival J'Uu.sical ]ot·es Europeus en tma ciutat diferent. Per all998 han escollit Barcelona, i com a membre.s de l'associació, ens toca organitzarlo. Seran més de 5.000 nens i joves tocant en grups per tot Barcelona . Ci ¡¡¡¡¡- = ... ·= e ~' ¡;;;¡· 14J-142 ferrovia/ ~ll\~ ~~~oc~~~~ I'AL.\j..' ~"7 Continuem d'acord. L'acord de col·llLboració que en el seu dia van sign:u- Ferrovia! i la Fundació Orfeó Català • Palau de la Música, ha estat renovat per a la tempomda 1995-1996. 19 379 e PANORAMA R T e A Orfeó Català: una pica a Berlin Edulcorat Stern al Palau Puluu lllO. 26 dt• muig dc 1996. Palau de la Música Catalana. Bt>rlint•r Bnc h \kntlemie. Orfeó Català (Dir.: Jordi Casas) i c,,,. infantil tlt•l I"Orfl·ó (Dir.: Llws Vilamajó). In~id S1·hmithií~•·n, Moprano. r·sula Eitenger. contralt. Clemeo' Bit'lteto, h·nnr. Jakob Stümplli, bai....:. Director: llcril1ert Bt'l!lll' r. EliPs Òl' ~1<-uth·J~soho. luercu mcra. 31 de muig de 1996. Palau de la Mú..ctica Catalana. Onpw~lro Frunz Lihzl de Budapest. Isaac Stern. Yioli. :\Ioznrt: Simfonia mím. 29. Adagio K. 261. Rondó K. 3i3. llu) du: Serl'nnta en rl' major i Concert núm. 4 en sol major. ~rcll.ler: Peces característiques. per JOSEP CASANOVAS e per X.CASANOVAS·DANÉS nu altra l(•mporuda acubada , la <·inquem• dc Puluu 100 t.¡ue oq;tniÍtzu la F'undHció Or·fc ó Ca talii- Pnluu d t• la Mí11;ica Catnlunu. Ho va fet· umh l'esplendor de l' Elies dc M!·nclclssohn {en v<•rsió ult•mfut yu), un muct·ooa·atoa·i Lla!iant en la s up t•rueió dc models, l'ls rlcl!, blu'I'O('S get·mànics pel que fa a res tructuru i el de Jlaydn <¡ua nl u utilització idiomàtica de b, colors ot·qm•str·als. Pcr·ò, també, l'ls d ' un Beethoven o un Spolu·, Lot consagrant el gènen• c·orn a màxima expr·rssió Rimfòniro-cor·al al gust - fid clmt•nt hiindeüàdcls britànics i obl'int la via a la sr va pa·òpia s uperació (Bnrluns, Liszt). I [et·ihHI Bt·l·ttt' t' rn va fet· 1111 plantejament que es pot eonsidcr·ur· bt·illanl nontÍ:II a ¡Hn·tir dc l'entitat dels canhmts i la massa corul que· tt' nia a disp osició. Els solis tes van marcar· la pau tu per la SC\ a intel·ligènria i absoluta implicació, amb una magnífica sopr·a no ( chmithüsen), una c·ontr·alt vc t·sàtiJ ( magna lliçó de salut i ciència vocals i dc discriminació estilística la que ofel'ia la jove Eitcnger· en les pr rsonificacions successives d ' un àngel, una reina enfuris mada i una veu unò11ima ; fór·u bo f<·r·lu tornat·), un tenor dr luxe ( Bic brr) i un profeta Elies (el cio l' anddiscogràfic SUimpni , f'n UJ1 obvi final dc car-rca·u) lluny dc la ple11itud VOI'nl i amb notòl'ies maneu nccs ui regis tr·r agut, però umat·at d ' autoi'Ítal intN·pt·ctativa. Tots ells en plena sintonja amb la di'Umatitzució prescrita pel dir·ector· que OnCCt't RUSCeptiblc dc g~ nct·a}· come ntnt·• s en tics i opinions privad es del sign e més vur·iut : d ' auto r· i fins i tot U ...= ~ ... .s 3 ~- ~· 141.-142 20 d ' odi. Heribert Breuer omplien d'UJles inflexions a les quals la b atuta sem blava refractària. La Bach ..\kademie no em ,.a semblar gran co a , en aquesta ocasió. Rutinària i prou esp essa. però con·ecta en una comesa s uhor·dillada que p er for ça cedeix rn impor tàn cia davant la magni tud d e les conlr-iliucions vocals. Sen yorívola . realment noble, la d ' un Orfeó Català r eforçat que exhibia un octet solista i un cor infantil femení a l'a ltura d e les circums tà ncies. Breuer va concertar· refiant-se de la professionalitat dels cantan ts j de la preparació del cor. Gr àcies a tols ells es va e~col­ tar una gran versió de r or atori. Ell. com a director. potser aspirava a UJla lectura més coh esi onadora en el sen tit dc ser m eny& p rop ensa a deixar s urar unes subtileses que sempre sorpren en quan s "escolta r Elies {habitualment en els enregistraments: el darrer, el de H erreweghe. encara n 'extreu algunes d'inèdites). Breuer: va equilibrar Les parts corals i solistes amb bon criteri , esp er·onant l'orquestra perquè no quedés aclaparada quant a presència. Aquesta mateixa ver sió s'havia ofert una setmana abans a Berlin amb un gran èxit de crítica per u l'Orfeó Català . PL'imcr punt: l' Orquestnt dt• Cambra Franz Lisz t é un d ' aquells conjunts t JU C fa ju mig segle que ve nim t'8coltant. breu agnt pació dïns tt·umcnLibte p olivalents, sòlids . ben pre parats . sense Ciss ures i que rs tan acos htm a ts a tocar en públic st'nse dirN'Loa· i. p er ta nt. cauen en t•l defec te de la maj o•·i n: meca ni cis me, efc<·Lis nw i amanerament. P er I'Xf'mplc, la Simfonia 29 dc Mozar·t Cl> transfonnà (' 11 una peça en la qual no alterne n altres Cff•Cle!i CXJH'f'RSiU8 i inte r·pretatius que una maj oria dc pnssntges pian o.~ sn/ ta sto a111h uns quants de mig for·ts. Hellotgeria p r rfrr ta sense r ap intent d 'aproxima1·ió a un Mozart, del segle X\111 , del .X IX ni del \X . Dc In pa rella d 'rleganls vrïns de b utaca , ell senten cia : "molt fï' . ·\ continuació Adagio i un Rondó . solts . d e Mozar·t que també &Ón simp leme nt "llegits" per Stern , que, com gaire bé tot& e ls violinis tes qu e han d e passat la fita dels setanta. s'entesta a seguir una r arrcr·u d e virtuós rlt•spr·és de pcr·drc Iu necessà l'ia con flu èn cia r ntr·e <•I tre mp d c la mà dt·eta i el vibt·at amb l'es4,ltet•t·a. El so hu deixat d'ésser· dt• luxe i una digitació qur va , dc rolina , on ha unat tota la vida. però que a la mínim a m a neu d'atenci ó produ eix algun indesitjat d esajus ta mrnl. A la segona part escoltem una Se renata per a orquestra de Haydn i un Concert p er a violí dl'l mateix compositor, un calc del que acabem de comentar r e p ecte dc la primer a part. És a dir. un S tern sense la se\ a habitual classe, ln sonori· tat m orbosa i d olça i aquell caracter ístic char· me qu e inseria en L o tr~ les seves intcrpt·ctaciom sense arribar· mai a tt·ans· gr cdir, p e t·ò , els límits del bon gust. En aquest punt rkl programa. per compteb de fe r: en cara, per· exemple, un dels coneer·L:. dr J. S. Bach Ua no demane n l' anunciat en " la'' de Mozart). el va fer a·odolar pel p e ndent del recital a nacrò nic de q ua tr·e peces de les més ens ucr adt'• d e Kre isler. a mb un acompanyament a rr·anjat p er a la r eferida Orquestra . Que cons ti , qu r no pod em objectar l 'eDl'Í> peculiar del Liebesleid o el Schon Rosmarin . però donar quatre p eces d'aquesta mena - i d'atruesta època- arn b el m és de~ca­ rat sentimentalis me i abusius rubatos apegalosos, depassa va ja tots ri~ límüs raonables d"una il·lus tre temporada dc concerts. D ' aqurlla part'· Ua abans esm entada. dJ u concloïa , terminant, l'audició amb un emhalarlit " quina d elícia'' . e PANORAMA R e A T Un Wagner simfònic massa discret OSC: punt i final falaguer TPmporucla OBC. 17 de maig nc 1996. PalUl.l de la Músicu Cutnluna. Rudolf Buchbindcr, piano. Luwrence Foslet·, dit·cruu·. Beethoven , Ravel. tna. i oií. m. ;jor. Tc·mp01·ada OBC. 10 dc• mili¡; d1• 1996. Palau de la Músícu Catalana. Joaquín Achúrarn.l, piano. Ft·anz-Pau] Dcrk••r-, dín:ctor. Schumann, Bel'tbo\'t'n, \Vngn~.>r. per LLUIS TULLÉN punt i final a la temporada de concerts de J'OBC no va fer res més que constatar el moment que travessa l'01·quesu·a , umh uctnacions que si més no podf'n ser llaxgamcn t reror·dades al costa t d ' altres d' w1a qualitat interpretativa cet·tament discreta. La irregularitat i l'cxrrs d'alts i baixos continuen essent r assignatura pendt•nl d' una orquestra qu¡• ha saldat aquesta tempot·aclu amb un nivell interpretatiu correcte, pcI'Ò en cap cas extrao¡·djnuri. Arrurstu irregularitat r epercuteix en el fet que l'orquestra també pugui rlevar la seva evident qualitat a uns punts inter p a·rtatius àl¡;ids en una feliç comunió artística entre solista i director invitats, ohrcs p•·ogramades i, lògicament, la seva pròpia taSCII. Qui va l>Oder pl'(•scnciar el concert de cloenda dc la temporada va poder gaudir de la presència de RudolfBuchbinder, de Lawrence Foster i amb un programa de "reper tori'' amb el Con cert Emperador i el Bole ro com a obt·es més sígnifica- E l scoler a 1 un del un ) dr e la dir. seva l O ri· ça i hartotes :ions ·ans- s del del .ptes ;¡em- dr ::ma., dr lolar ci tal pead e• un mjut li vc¡¡, Or- que •ncí. ·id o però d'atesta :scae i ~alo- s ris una de oarreUa ('auIadit ., I ( El pianista RudoliBuchbinder pol consídet·ar-sc com un beethovenià dc pro: la seva visió temperaJuental i romàntica de r Emperador, el seu plantej ament maj estuós, ajudat d' uJJ virtuosisme portentós, tenia com a contrapunt idoni una visió lírica i poètica del segon moviment mnb ttn fraseig encisad01·, portador de la nútica elegància dl' Kempff. L'articulat poderosíssim , els atacs d 'acords rotunds i brillantment projectats, aquest Beethoven d'una solirlrsa marmòrja va te- Franz•Paul De cker pe r LL. T. agne1· dirigit per Dcrkcr·. Be e tho\ e n amb Joaquín Achúcar-ro al piano. Tot fci<J pen sat· que aque¡¡t n ou programa dc l ' or qucstt·a seria un èxit absolut. P er ò com s' esdt'vé tantes vegades, les desitjades pt·emisses apriorísliques no ten en justa con·espondèn cia amb r i resultat final. Dt·sprés que r orquestra interpr·etés amh con·ccrió I"'Obertura", "Scherzo" i " Finale'' de Schumann , una pa•·tituea dl' refinat lirisme i amb marcats accents mendelssohnians, Dt>c ket\ Achúcano i la mateixa OBC van s ubmca·gia·-se en l'apassionant món del Concert per a pia no ntínz. 3 d e Beethoven , pat·titura a cavall entre el classicisme i el I'Omunticisme i una de les indiscu tiblcmen t res més conr gudes i estimades pel' aa·tistes i melòmans. La fina sensibilitat d'At·húcan·o, la subtilesa del seu fraseig, una tendència més delicada que no apaionada. una elegància d c tt·aç (palesa tant en Ja pea·fecta concepció dels r efi nats legatos , com en l'extr·aortlinària realització rlel L'Ílmic i di nàmic moviment qur tanca el concea:·t), van tenil· corn a contrap u nt una concepció p et· pa•·t ric> I' Ot·qucstt·a, excessivament objectiva. que sí a·esultavn idònia pet· manifestar sola una claredat evident la difer ent exposició dels W nir com a complement una <~ctuació de l'orquestra a l' altura de les circnmstàncirs. L'OBC va dedicar monogràficameu t la segon a pat·t a oln·es de Ravel: el refinam ent i la subtil dt>Lica<iesa que va envoltar el seu pas per l'exquisida Pa vcwa per a una infanta difunta , l' obten ció dels colors acut·adament matisats l!lll a·ep•·escntatius de la palNa orquestral que el compositot· va plasmar en la Rapsòdia espanyola. i l' obstinada rítmica que envolta la frase suggct·ent rl1•l Bole ro , van tenit· una resposta exteaordinà l'iu per pat·t de l'oa·questra. Una p ercu.ss1o rÍllniramcnt infal-lib]e, una corda s ummament efectiva i una s•·cció de vent preocupada per atorgar calidesa a les seves i11ter·vencions, van constatar que l'orquestTa, tant tècnicament (mal¡,r¡·at ulbruna entrada en fa ls) eom interpretativament, pot oferir-nos uns concerts d ' una qualitat extraordjnua·ia. L' únic que caldria, a pat·tir· d ' ara. és mantenit· <'I ni veU inter-pretatiu. com a anínim. a l'altura DlUJ'cada en aquest concert de fm al de trmporada. ou plans de sonoritat , a voltrb n o s'enunotllava al fraseig romàntic ex-pt·cssat prr Arhúcarro. Un Concert heetho''enaa preàmbul d'una S<'lccció de fragmen ts c(p l' Anell. d'un director que com Decker es ti m n i coneix nmh p r ofu nclitat l' obra de Wagner; només l'ui •·emembra r· com u exemples aquella inoblidablr interpretació drl Parsifal ofert al Pa lau l'an y 1981 en la tempor·ada de Pro Música o la pa·ep a •·acíó <JUe s uposa afa·oaltar· el p t·òleg i 1.-s tres joa·nades de la Tetralogia com ha rcalit;¡:at recc:ntment a Buenos Aires . El cert és crue el seu pas ¡wa· celebèt-rims passatges dc l'Or del Rhin , Sígfrid i Capvespre (incomprensiblement deixant fora dc pa·ogra ma després dc la mort d e Sígfrid la immolació de Brünbilde), va emfasitzar amb excés l'eloqüència sonora i l'accentu.ació r ítm.ica , tot per dent-se el caü·e solemn e que ba d'acompan yar Ja marxa fún ebre d e ígfl'id o l'entrada dels d éus al Walhalla amb què es clou l'Or del Rhin. Una lectura m és en la Línia Levine que no Solti, però que va tenir com a d etall ufebri.t una aportació summament (Jjscreta d 'u n a secció dc cot·des, malgt·a t la inf's timable presència r om a cottcertino d ' una per so nalitat tan vinc ulada als F estivals de Bayr euth com el sempa·c r ~traord~nari Angel J esus Garraa. ;s s- ....= a ~ e;• ¡;¡- 141-142 PANORAM A e R T e A Riscos, contrasentit s i valors de La forza Temporada Gran Tt.'atJ·c ol•l LiC'c u. }faig J e 1996. Teatre \IN!Jriu. Loforzn del destí11o. tlt• Giul!eppe Verdi. lnthprrts: Anu Murin Súuchez, G''llum Gl'igo,;:m, Vladinür Redkin , Pau tu Bu•·rh1Jindze. Eugeni!' Gnuwwu ld , AJfonso Edwvurriu. Din't'I'ÏÓ n•u ~it•al: Pao1o Olmi. p e r JAUME COMELLAS A 141-142 tè;, que tots plegats tenim molt assumida la dimensió de provisionaütat qui' p•·esideix , i -el t)Ue és més importantcondiciona d ecisivament r existi-neia u r·tística d el Gr·an T1•a t•·c del Liceu , és obligat n •cól'l·er-hi p et· tRl d ' explicur i justifü.: a•· els fets de l' existència en el ped od<' especial que vivim. P ct·què, sense tenir-bo en compte, justament costada d 'explicar els contrasf'ntit s tan radicals que p •·esenta la dmTel·a producció df•l nostre teatn: opel'Ístic. Uns contrasentits que. en algtms asp ectes, han ft·egat valors ext•·ems. P er dalt i per baix; aqu r lls, esperables; els segons, segurament més difícils d c superar per les raons exposades suara. P er això born ha de ser tan indulg~ nt amb aqu~sts i alhora valorar aquells, amb l'csct·cix dc mèrit que tenen , sense deixar dc notariur, tanmateiX', al més flclclmcnl possible la reaütat exacta de l'espectacle que ens ocupa. Programar Laforza del destino, d'entrada suposa un l'isc fo•·ça acusat. En pr-ime1· lloc és una obra d 'una r cmu •·cable complexitat dramatúrgica, que, pet· tant, suposa sempre un gr·an esforç de producció. Entès en el sentit més literalment material de l'CX])I'eSSiÓ i també en el cr·eatiu. Hi ba una gran varietal dc tipologia d 'escenes; a taU d 'exemple elemental , cal record= que la seva trama argumental mena del g•·an guígnol tràgic a la més sofisticada escena hufa. Al mateix temps , és una obra de valors muskals íodj¿wutibles, però no absolutament •·odona, no massa dotada de moments à lgids; nquells que a vcgadrs gairebé en solitari garanteixen una part molt substancial d 'un èxit. Verdi, sovint for·ça att·et pe•· r·efer ents liter a ris coetan is -recordem, per exemple, La Tra viata- va Sl'r·vir-se d 'un dels drames més recat·goladumcut ,·omàntics del teatt·e cspan)ol, Don Al varo p la f uer:;a del sino. d' Angel de aavedra. el duc de Ri vas. i de l a mà drl lliI.Jr<'tista Francesca Maria Piave va intenta•· quelcom semblant a gairebé l'impossible . Con vertir aq uell material literari bàsic en un a òper a de q~alita t. E ncRrregada per l' Opera Imperial dc Sant P cter·sburg, es va estrenar r i 1862 i a partil· d 'aquest moment va tenir unu sèric de r etocs impor·tants, ara comptant amb la col-labor ació del llihreti;,ta Antoni Ghis]anzoni , truc ho seria posteriorment d'Aida . La nova ver sió, estrenada el 1869 a Milà, é la qne ha fe t d efinitivame nt història . E l n er vi centra l d e l' ar gument és el terme ..hon or" - tan convencionalment vinculat a lo Uter·utura r omàntica-, r eferit en aquest cas al de la protagonista, la noble Donya Lt>onora, enllf"orada d'un mestís, Don Alvaro. Sense accepta r aquest sentit tan tòpic del mol iHdir at. - i també tan arqueològic i supm·at-, r es no es pol explicat·. Només ficant-se dins de la mística històr·ia del mot es justifica la Uarga peripècia argumental , la qual, en tot cas, té el mèrit dc u·anscórret· prr camins no fressats i pe rmetre aqueUa complexitat de joc dramatúr·gic a què em referia abans, que és definitlvumcnt un dels utl'ibuts més consistents dc 1' obra. Aix í, les escenes corals ¡¡Ón d •una fot·ça dramàtica extraordinàr-ia . Fins i tol conten en , en algun 1:us, una ÜJclissimulada CÒI'I'cga dialècti ca , com en el cas de la cl'idaelegia dr la guerra. Ta mbé cal fer e ment de la sa\Íesa i fino•· amb què són tractats els esparsos moments bufos, centrats sobrf'tot en la fibrura de ft·a Mcütonc, d' una autenticitat i fi ns i tot gt·a ndrsa gratificant. Els recur:.os de què disposa la casa -i situo el ter·me en el sentit més genè•·ic possible- és evident que no van ser cap aços de dotar aquesta versió d e /,aforza del desti no d els a tributs bàsic:. que exigia. O, més b en dit, de tots. As pectes d ' una notable ca lcgol'ia - sobn'tot en el repartimentalterna ven amb altres de signe ben contraposat - apa•·tat dramatúrgic-. en una línia d ' irregularitat indissinmlad a . I així , a l costal dr fets tan falaguet·s com la molt feliç descobeJ•ta dc la soprano alacantina Ana Mada Sanchez i del tenor armeni Gegam Grigorian, o d e la confirmació tan esp erable de Ja gran ca tf'gol'ia de Panta Burchulndze, i també d ' Eugenie Gt·unewald , una P•·ezios illa es plèn dida , hom va haver de suportar un estat d ' impotènciu i rms i tot cle falta dc criteri massa feixuc p el que fa a la producció i direcció escènica. I ja no cul dir m més pel que fa a aquest a partat. Sí que insistirem en t'I que s'acaba rl ' npuntar d ' Ana Moria Sanchcz, una artista d ' una notable solidesa. dotada d ' uns recursos vocals molt ben afermats, que administra amb intel·ligència i sensibilitat. La seva ària " Pare, pace mio Oio" va esdevenir la conclusió esplèndida d·un a actuació e normement gr a tificant. També Gegrun Grigorian va fer p alesa la bondat de les expectatives que ha,'Ïa d e~vetllat m11b un historial c;ur·t però dt: g•·an volada. Es un cantant CJUI' sense tenir una veu d ' unn bellesa absoluta. la r•·oj ecta bé. r esol amb una gran fa cilitat els esculls mrs compromesos i en el pla cxpr·essiu r esulta convincent. Paata J3urrhuladzc va presentar un padre GuRriliano d'una enorme categoria. rn t'nlt·c que Alfon so Ecl1eVa1-rÍa va ser un efi ca ç i ben muti· sadarnent histl'iònic fra Mclitone, un personatge molt important en el joc dialèctic al·ludit abans. La bat"Uta df' Paolo Olnú va ser una vegada més la d·un m(tsic amb més ofici que no geni. P et·o potser· tampoc no es podia a nar més lluny. e PANORAMA T R e A fi pas de la llegenda Solti Instruments a la palestra Jbcrcamera. 7 de maig do 'J 996. Palau dc la Música CataJanu. Ortpws trn Fillwrmòni!Ja tle Satll 'Pc t.ut·s b urg. Sir Georg Solti. Beethoven: Simfonia mím. 2. Td1uikovski: Simfonia mím. 6 23 de maig de 1996. Srtló dt•l Tinell. Ruggiero Ricoi, violí. i lhoie l Adni, p iano. OIH·es dc Bu!'11 , li ~:Nhoven, SanaNule i la Música: exposicill Debussy. Cinquanleoat'Ï dl'l Must•u "Els nostr es luthier¡;, esrullot·s da•) Ht)" . Patètica. per LL.T. uan un melòman té l'oportunitat d 'admírat· la grandesa i el geni del mestt·e Sir Georg Solti, contemplar la seva direcció, la perfecta combinació entre ener¡;ia i amabilitat de gest, assisteix veritablement n tma experiènria que transcendei.x p er la seva dimensió més en llà dels limits marcats per la mateixa música. Sir Georg Solti, de gira rwr Europa amb una o•·questra p ortacLoea d ' una històl'ia tan majestuosa com la que duu implícita la Filharmònica de Sant P etersburg, va arribru· un any més a Barcelona per mostrar-nos el seu talent amb dues versions magistrals dc la bellíssima Simfonia núm. 2 de Beethoven i del mmantil'Ïijrne punyent, implícit en la Patètica de Txaikovski. La forta càrrega de p et·sonalitat de les versions de Solti va quedar palesa amb un Beethoven marcat p el fort caràcter exterioritzat de la versió en conferir-li la Uuminositat i força que rn ractet·itza La tonalitat de Re Major. Ver sió d"una comunicació musical constant, portadora d 'una sàvin dü'erenciació dels distints plans dinàmics, en la qual sempre quedaven cohesionades la més àmplia varietat de sonoritats m·quesll·als, runb la particularitat que podien apreciar-se els matisos dc cadascuna de les seccions per separat malgrat la majestuositat i vigor ositat dels tutti . Resultava idènticament màboi.c escoltat· l'amabilitat amb què va enfocar l'exquisit larghetto {cxtraonlinària, 1a secció de cor·des), ple d'unes sublilese¡; que per la seva lertura van submergir-nos en un univer·s netament ciàs- Q }rtar !ia i ·iteri fa a lCCiÓ rTes (U CSt :n el ntar bez. .able s reben istra sen· ària ,. va ) es· .ació ant. rian tt dr avia )ria] ada. en se ell eeeta -rran :> més pla .vin- I 1dze 1dre ·rme que ser tatí· fTa .atge joc 1 ¡, :tolo ;ada 3mb eni. O Cj I t' sic. Un B eethoven absolutament meditat, detallista , suggestiu i. per sobre de tol, amb un sentit de la comuni!Jació d'tm missatge musical que tants i tants cops queda relegat més enllà d' un segon t er me. El segon plat fort de la nit aJTibava amb la Patètica de T xaikovski, una de lt:s partitures que probab lement ha passat en maj ot· nombre d'ocasions pels fat'Ïstols de l'Orquestra de Sant Petersburg. L'oecrucstra ha ofert innombrables vcesions de referència dc la Sisena al costat dels seus directors h istòrics, encap çalats p el nom de Mravinsk:i. E ls peofessors que integren la formació coneixen cadascun dels sec•·ets de la partitura, saben com trans metr e el clima de set·enitat dels primers compassos de l'obra, com fe•· cantat· la melodia següent sense caure en uns ruba.tos excessius que perjudil¡uin Iu (ina sensibilitat melòdica, com arrenca•· la desbordant rítmica i esp ectar ulat· f01·ça del tercer moviment, i, per sobre de tot. com s ubmergir-se en el món orúric i peofundament sentimental amb el qual es tanca la paetitura. Es va prochúr tm a absoluta entesa entt·e Solti i l'Orquestnt , lliurats en un T xaikovski plantejat sota els par àmelt·es de la naturalitat, descartantl'esp ectaculal'ital artificiosa i , p er sobre de tot, arrencant de la par·titut·a el sentit r·omàntic que li és p r·opi. Una inteepretació que, tal com va succeir runh l'obra de Beethoven, va esta•· marcada pce la màgia dc Iu seva comunicació, per· la grandesa i saviesa que sempre envolta les interpretacions de dues llegendes de Iu dimensió de la F ilharmònica de Sant P eteesburg i de Sit· Georg Solti. uc pe r x.c.-D. E I títol al·lude~ a r exposició que a la Capella dc Sta . Àgata commemor ava els cinquanta a nys del Museu dc la Música de Barcel ona, una mostra que és un IJOmcna tge als nostres luthiers. Tan pt·otagonista com una sensibilissima guitarra Fieta uns dies abans a l'església de Sta. Anna. ho et·en al TineU el violi fabricat per· l'aetesà David Bagué l'nny passat a Bat'celona i el piano -un tt·es C(lta•·tsdc J ulius Blüthnet· fet a Lcipú¡; l'any 1928 que incorpora una bateria de cot·dcs suplementàJ·ies pe•· tal de reforçar ]es vibracions sonores pee efecte simpàtic. llicci, probablement el més anti star dels ¡,'l·ans violinistes, complir à aviat vuitanta anys, que són més per ceptibles en la feix uguesa amb què carnimt que no en la seva prestaartística. Sempre CIO m' ha fascinat, d 'ell , a l marge del seu provet·bial Guamierius (el··Gibson'', dc 1734, el del mític Bronislaw Huberman), l'espontaneïtat amb què s'exp t·essa. A aquestes alçades de la canera, aquesta ufan.or con stitueix gairebé una paradoxa, p e•·què el seu joc resulta més lliure com més "tècnic" és el passatge. Després d 'lma bmsca Partita núm. 2 dc Bach que inspirava eespecte (p erò no més que això) i una no menys a apressada Sonata Kreutzer en què l'excellen t pianista jsraelià Daniel Adni va jugar un pnpee correlativament massa protagonista tot incita nt el mestre, van veni r· una sensacional r ecreació dt>l cant de cigne de Debussy, la Sonata en sol :: ¡¡¡;- menor, una obra realment " habitada'' per Rirri, i uns elegantíssirns Aires Gitanos dominats en tots els ressorts i que c m v a n r ecorda r l'empremta del mestt·e en l'esti l d e la n ostra j ove Eva Luón, la violinista canàda qne n 'ha fet cava ll dc b atalla en la seva consecució d 'escenaris cad u cop més importants . El violí de B agné, en la seva estt·ena " oficial" va estat· al nivell de l' insigne Ricci, que rha iDCOI'pOI·at a la seva col·lecció privada. T é on so que omple amb calidesa i suficiència un espai tan ampLi com el Tinell (una deLícia com es pt·opagava al f ons del Tinell). Sona amb llomogeoeïtat de r egistres, apdma i tensa bé els aguts i s· expandei..x: en els greus amb un to ' ·nasalitzant" que n ·apaga la incisivita l, però q'!e li dóna p et·sonaliLa t. Es un insteumen t ideal p et· tocat· Brahrns, pee entendre'ns . L'acústi ca no va afavork, p erò, l' altt·a vedette de la vetllad a. el piano BLüthner·: les seves delicadeses necessiten p roximitat física per ser copsades. ·;¡ e ~~ ¡;;¡ 141-142 PANORAMA e R T e A Grans moments en el Festival cie Música Antiga per LL.T. n poc més d(• quinze dics, difer ents punts d c Iu ciutat dc Bar·crloua van veure desfilar veritables figures d e In interpretació que basen el cu estil en les anomt'nadcs ver·sions segons els par·àmetres dels cr·ilcl"is històrics. És prou conegut que a p1u·tir del moment e n què destacades figures , entre elles Harnoncout·t o Leouhardt, van impulsar aquest " rcdcscobrimenl" inlet·prl'tatiu, l'augment de conjunts i solistes ha anut pr·olifer·ant amb un ritme incessant, i alguns d ' dis, summament discrets, s'han beneficiat dels moments àlgids que travessa en at1uests darrers anys aquest estil interpretatiu. L'oferta va en augment, en idèntir a con·espondència amb Ics cada cop m és acusad<·s diferències existents entre els grans de la interpretació i aquells que es quedar an a mig cami. Quin és el motiu d'aquest preàmbul? Doncs el de reafirmar dues qüestions estretament interrelacionades. El Festival dc Música Antiga organitzat per la Cai.xa ha arribat a la XIX edició, un carni recorregut sota un pas ferm en què es produeLx un nexe ent1·c una excel·lent oq;anitznció i la presència any r·e•·a any d'WlS intèrprets que gràcies al seu tr·eLuJI set·iós i t;gorós ocupen un lloc de prestigi en aquest camp interpretatiu. El festival s 'ha nodrit de figures i conjunts estel·lar·s que justifiquen bona part de l'èxit de l'edició d'enguany. El cicle va començar al Reial MonestiJ· dc Ped1·albes amb l' actuació dc l'Orquestra BarToca dc FreiJ>urg sota la dirccl'ió del carismàtic Gustav Leonhardt. El seu programa va es tar d edicat al ban·oc amb obres regides p er l' estructura for·mal dc E la suite pertanyents u Zclonka , Tclemann i Hameau. El plantt>jamt>nt dc Lconhardt caldria buscurlo en la constant t•t>alització dc clarobscurs dcli cadí~>­ sims que ajudaven a recrear· sola unes sonor·itals equilibrades el món elegant i refinat que Ramcau t>ns va proporcionar lllllb la seva Suite de Zoroastre i que de difet·ent mu11era, per·ò amb idèntica meliculosital, ens sttbmerbria en uqueUa espontaneïtat <ruc Trlemann va proporcionar u la seva Tafelmus ik. La vivacitat rítmica dels mo' iments de suite a r estil de Iu Giga , el r efinament en l'expressió de les àries, el cair·c suggestiu que va marcar el seu pas pels minuets, Iu claredat amb la qual els membres de l'orquestra dc cambra r etrataven no només l'estructura binària dels moviments. sinó també el ritme intern dc la mfu.ica . Yao presidir aquc t ~traordinari concer·L d'obertura. El cicle ha aportat figur es rom el fort epiano dc Stao1ey Hoogland o el conjunt Discantus al costat d ' altres llegendes vive de la interpretació, com és el cas de Fahio Biondi. \mb mú, ica de Dario CasteUo i Arcangelo Conilli i arampan ya t per l"E uropa Gulante (Enrico Cazazza. violí: .Maurizio Nacldeo. violoncel, i Sergio Cionw i, clavicèmbal), la músic·a dels autors del barroc itaüà va recrear-se sota una lluminositat esponer o&a, en què el dinàmic melodisme de les Sonates de Corelli, plantejades amb uns paràmetres tendents a una certa e:dúbició virtuosística (un fet propi dc Biondi , del qual només cal P.SmenLar el seu enregistrament de Les quatre estacions), obtenia un equilibri idòniament adequat a In transparèn cia i amabilitat lírica de les obres. Unt>¡, S onates de Dario Cas tello i Corelli en què la sonoritat ex,Werant, J'electri<·i- lat del violi de Bioncli. va n r ebre una Iectw·a emparaela p er un segell tan brll com p er sonal. [ d ·un violinista Lt>mpe•·amental a una violinista com Ghiara Banchini, que s'ha situat en el punt més àlgid del panomma inuwpr·etatiu f,'r àcie a la rigorositat i al sentiment d "t•xpressió. Acompanyada al clavicèmbal p et· la prcsligio a Françoise LengeUé. va oferir a l'església ora tori de Sant FeUp Ner·i la integral dc les Sonates per a violí de Johann Sebastian Ba ch. Aquesta integral , m onogràficament decUcada a Bach . q ue li)gicament va ser realitzada en dos concer ts. s uposa un veritable r epte tècnic i musical per a tot violuú ta i clavict>mhal·lista. Poden inclinar-se les ver sions sota els paràmetr·es de la tècnica, sota una articulació matemàticament pr·ecisa. també poden diribrir-sc rap a un punt de vi¡¡ ta qlll' tingui com a fonament Iu serenitat m elòdica profunditzant en el seu majeli tuó~o ürisme o bé aprofitant Ics constants alternances dc color· i d 'efectes pet· obtcnit· unes 1ectm·es qu e rnlluernin per la riqucsu d ' una atrnosfet·a constantment contrastada. Trobar l'equilibri t·esulla s ummament complex. però Bancbini i Lcngcllé, amb un respecte absolut e· ap a les obres, van plante- jar-nos un Bach qut> de tacava per la seva serenitat, csplèodidament conjuntat, tècnicament impecable i que all1ora aportava rota In intimitat qne ha d' emergir dl' Ics composicions p el" u rumbru. Un Bach sense concessions g:t·attiitc~. equilibrat en l'alternança rle moviments i mantenint constantment aquella unifor·mitat dcllegato, en especial en les prohrressions tan característiques del Llenh'llatge del compositor. El Festival també vn volet· s ubmergir-se en vi gr·an cant cristià antic de l'àmbit romàntic dels scglt•, rv-rx:. La veu en soütm·i dr Iegor Reznikoff, una bu~íli­ ca de Santa ~laria del Pi tan sols il-luminada amh Uum d"espelmes i aqurst cant homofònic intCI"JH"l'· tant els melismes continguts en L'Al·lelu.ia i ris Ofertori:; van constituir un dels moments més impur·lants d ' aquesta edici6 tlrl F estival. Un concer·t qur per la seva e piritualitat. pel seu respecte ("ap n la paraula, p er la solt>mnitnt del coiot· greu dc la vt>u tlt• Rcznikoff i la beUesa musical de les obt·es, t·urar· teritzades, lògicamen L, pt·r l' ubsència de salts intcrvàlics i p er l'ús cons!ltnl dels melismes, va sohn•pas· sat· la barrera del fet musical. Queda fora de tot duLtr que rEnsemble La Rornancsca , amb José Migurl e Moreno al capdavant, slw erigit en un dels més Sia- tat. tint. que in- r de am- :on:¡uide :tint lltÚ- ;petan Ien- va el de gies i de silil Pi mili t JCSI >retin- el; . un Jac- del qur lat, t la i tat de oou- L :ac- p er ter- :ant }35- :nu- ]>te !118- ;uel ,.rans conjunts que ha "dona t Espanya en I a .mtl'r·pretaeió segons c r~tc ris històrics. El monesllr de Pcdt·albes va set· el ma r·c on la músicEt cot·tesana drl Segle d'Or· va nuir sota una vivacitat i plasticitat iutpartant. La r efinada veu dc la soprano Martn AJmajano - realment extruordinàl'in per la seva Lronsparèm~ia , in I cuc ió dc cant , un color r efinudíssim i sensr ruptures a l llarg dtl la tessitura- i el conjunt de violes i JWrcussió que intcgt·cn La Romanrsca ens va n submergit· en el bellíssim món de les cançom. amo•·oses i les peces instrumentals p<'rtanvents a lrs obt·cs dc J uan d~l Encina, Oiego Ortiz. Luys dc Nan!Ícz o Dicgo Pisa dot·. Un altre rei en Iu intct·pretació dels in~:~ trumr nts dc corda és H opkinsou Smith , el llaütista per· excel·lènciu, CJUC am h música dc Bach i dc Leopold Weiss va rcufinnur·la seva sobirania. Or i recita l de Smith ofcr·tal Crntr:e CLdLlll'al dc hl Caixa ca ldria rcmar·cut· Iu seva perfecció en qüc·ations tèc niques, rcncctidcs no sola111CIIl en uns puntejats t·cmarcables p er l' absoluta nitidrsa, sinó en Iu capadtat dc fer eór·rcr· Ics veus ~o ta Ics complcxitat8 polifòniqur¡,, escull t•onstant dc Ics obrrs programades. El ron<'Pr·t va tenir· un punt àlgid: la intrrpr·ctació drl Prt>ludi, Pasacaille i Giga en Re !'r1ajor de Weiss, un vet·itable joc d'artifics tècnics ro m a rerafons u ' una musicalitat idènticamL' nt cnlluer·nudora, que Smith va transmetre umb una categoria i fcnncsu real mPHt cxtt·uordinàr·ia. Si aqu111Hu cdir ió del Fcsti vul (que nc)més va tenir com a punt Jtcgatiu la incv ituhlc s us pensió dels conrc r·ts qu(• Et·ic·h lli.ihar·t i Putrick Cohcn , lesionat en un dit, havir n de dcdicur a lrs obr rs ver PANORAMA e A T R a violí i pianoforte de Mozart) va iniciar-se amb l'actuació d 'un dir·ector i orquestra p rou r econeguts, el punt final va estar r t>git sota uns pru·àmetres similars . La P etite Bande, a mb la direcció d e Sigiswald Kwjken , va oferit· a P edralbes un concert t·calment extraordinari , en què partitures sinúòoiques de Haydn (Obertura núm. 5 "L'incontro impro visso", i la Simfonia " Mer·curi"), emmarcaven els Concerts per a violí Kv. 219 i Kv. 218, interpretats r espectivament p ea· R yo Terakado i Sigislwald Kuijken en ,el seu apa rtat de solistes. Es p t·ou conegut que la sonoritat de La P etite Bande d efuig tota ampul·losita t. tot efecte excessiu que p ugu i malmetre la poètica delicada crue r ecr eeu d ' una manera realment acurada. Cal r econèixet· que a questes intet·pretacions d 'obres de Haydn i Mozar·t no van veure's afavol'ides per l'acústicu de Pedralbes, i la reverbet·ació va jugar en contra dels inter essos del conjunt. La P etite Bande va plantejar un Haydn extremament delicat, esct·upolosamen t m esurat en l'equilibri de sono.-itats que ajudava a seguir la p et·feeta con strucció formal de cadascun dels moviments . Kuijken , amb el seu p eculiar estil violinístic va actuar també com a solista en una ver sió d el Concert k v. 218 p len a d e d etalls . una puresa clàssica sobr ecollidor·a. mentre que R yo T1~rakado va ta:eure el màxim pat·tit de la multitud d 'efectes que concentra el colorístic " Rondeau" que tanca el Kv. 219, sense esca par·, pet·ò, d'aquella proporció que La P etitc Bnnde con struïa d ' una maner a rnagistt·al. Va set· un p unt i fina l d 'un Festi val que des d e l'inici va mantenit· una línia constuntment caractet·itzada p er la qualita t dels conJun ts i solistes invilllts. Fidels a un estil 28 dl' maig dl' 1996. Ct>nlrt' clt> Com enc;iont. Winterthur (Illa Diagonal de Barct'lonu). Orrrut•:.lrn dl' Cambr a Tr.atrc Uiure. Dir. : jo.,ep Pon,. Ohn•s dt• Stru,;nbk~. Orquestra de Cambra Teatre UIure p er X.C. •D. om a linal d e la tr mporudu del desè anivra·sm·i.l' Ot·t¡ucstr·a del Teatre Lliur·e \a oferir· un con cet·t monogrà li e hasat en a lgunes dr les peces més concgurlc·s dc la j)l'Odu cció stl'avinskyana. P er· començat·, el bellíssim Dumba.rton Octks dc 19~8. A continuuci6 les S uites nú.ms. 1 i 2, la pl'Ïmc na en versió de 1925 i, rwr· at,abar, l'cxtrarte en forma de suite del bullrt Pulcinella. Hi havia molta cur·iositat per conèiXCl' l"auditor·i on es f ei u el com·t>r·t , un nou espa i dc' sis-centes localitats que tant de bo estigui disponible a 13a t·cclonu. tan mancada dc música de ramb r·a prl qut> fa a contingut i continent. És una ~o ala ('Òmoda i àmplia a clos nivells, d'estètica imprt·sonal postmoderna, il ·lumi11ad u amb estudiada s uavitat i delimituda per gr·ans ~; upe d'í­ cics muncudrs d 'cl;oments decoratius, amb pintLu·u a l'aigua en tons t·oonlinats, i gr·uns pnnnrlls dl! fu sta rlana. L'absència dc r eclams visuals ufuvorcix tma audició atenta. L' uc·ústica r rs nlt a S<'CU per u la instrumentarió d ' un Lr·avinsk y imbuït de la t·otundi tat del Concerto g rosso , C però ha de con venir a uns pocs instruments. J osep P ons i rOrquestra del Lliure vau tocar el pr·o¡,•Tama fomentant un atTava tament que va engolir la poesia d' una música menys cocasse del que sembla. L'estil de la fot·maci.ó era el de sPmpre: desimbolt, poc sofisticut , gairebé agressiu en pr·ocurar sistemàticament la saturació sonora. Pons obligo els seus instrnmentistes a tocar· com a veritables solistes -<J11e ho són- en m1a projecció individualista que convé en alguns moments i no tan t en altres. P erò la fnu'ció immediata està gru·antida. La de qrú toca i la de qui escolta. Quan la formació e \' a expt·essar de manera més 1·cla.xada. com en l"''Allegretto·· del concert Dumbarton Oaks, eJ resultat va ser excel·lent. P er contra , el " Galop" i la ·'Polka" de ]a S uite núm. 2 van sonu ofegats pea· la dcsmesu1·a de ]a interpretació. P!Llcinella va set· concebuda com un crescendo que atem pt a contt·a l.a seva pròpiu essència t·eminjscent. L' cspif~ucla dc l'acord final bauria de p osar en alet·ta sobre el perill d'aquesta immediatt•sa interpretativa tan típica de Pons quan treballa runb el Lliure. 141-142 ~ ;::;. ae ~ §! :!¡¡¡;li: PANORAMA e R T e A Una altra veritat musicològica Eur·oronrt't'l. 29 de maig dc 1996. Palau de la \lí1>ka Catulann. Lc Mondc' Classi<¡ue. Derek Lee Ragin, contratenor. "Faritu•lli i r èpoc·a dt'ls ca~trats '': obres de Biber. Vivaldi. Ftn i 1Hincl!'l. Lli~ó magistral de Julian Bream VIl Fl!~ tivul d¡, Guitarra dt' Ban·elona. 14 de maig de 1996. P tduu dc Iu \hhic•u Cutalana . .Tulian Bt·eam, guitat-ra. Bur h, Mnmpou, But·tók. Pom·e. Pianola . per LL.T. S 26 386 ó n mrs dc ein<ruanUl a n) ~; els qu(' JuLiun Bt·eum ha dedicat u Iu guitarra . Des dc Ics obr·cs per u llaüt del pl'L'Íodc isabelí, fins a part i tu res d 'autors del nostl'(' segle. com les que Bt·illen , JJen~c o Walton van dcclicut· a la seva fi gura , fornwn ptu ·t del t·cpe•·lori d ' un tll·tistn aclamat als cscenal'is d ' al'l'eu fl cl l'l'IÓ n. Bt·cam VIl impa•·lir di11s ci setè- Ff'stivul Internacional dc Cuita•·t·a en un Palau. <·ul'iosamcnt , no gait·c ple d e públic, una classe de musicalitat , de Jll.'r·feetió tècnica i refrnadís ima en ibilitat. E l pt·ogr·ama va obl'i1·-se amb una tr·a nser·ipeió d c la Suite en Do major p er a violoncel el<' J ohann Sebastiun Barh. El seu plant ejament basat en el màxim contnlst possible entre la successió de danses, amb un punlt' jat nílid idoni per als passatges cotllrapuntístics, la r lat·cdat l'Ítmir·a de Iu Bonrré i. la Giga , van pt·optH·cionar· una vct·sió l JU C, a més de posseït· multitud d 'efectes de color, va esta•· nHII·cada per· Iu minuciosa alenr ió al detall , pr l constant sentit que propot·cionnvn a cadascuna dc IC's harmonies i ens LrasUada,·a amb un soliloqui extraot·dinari al profund univers meditatiu que Bach va deixa r-nos en aquesta ob r a mestra . La segona p art va estar monogr àficament d edicada a la música dc grans autors del segle "'· La S uite compostelana d e Frederic Mompou , plena de subtileses h ar mò niques, d otada d· una profunda in timitat palesa en la "Coral" o en La "Cançó" i la vistositat amb què Bream va saber envolLat· l a ·' Muñeira", va n ser prova eviden t d el virtuosisme i vigor d e sonoritat de la guitarra de r at·tista brità aie . Bream tra ns met con s tantmen t m usicalitat. ofereix el sentit ju ~t a cadascun dels estiJs q ue p assen per ]es seves mans . E ls aires magiar s de la Petita suite de Béla Bar tók (una versió am arada de L'imprescindible color popula~·), les elegants Cinc peces de Manuel P on ce (interpretació subtil i su ggestiva , sempre d 'acord amb el folklore mexicà) i els aires de tango d'Astor Piazzola, van culminar un t·ecital en què la di ver·sitnl de tendències musicals no va ser obsta cle per a un Bt·earo que va afegir un nou triomf a la seva caJ·rera. per X.C.-D. {'Crp rió sobre d<·ccpció en la dar·t·{'ra convocatòria dc l'csplr ndidn tr mporada d'Euroconcert. Dcct•p ció pel nj w U d ' aficiona ts de Lc ~l o nde Clnssique. un grup constituït l'any 1992 amh una r~puta rió en r i crunp d e la rccupct·ac·ió musicològit a que, u par·e•· meu , super a la seva vàlua interpreta tiva. Al Palau els seus dos Concerti Grossi de 1-l iindd , la S imfonia KV. 330 cic F u;~: , el Concerto Madrigalesca de Viva ldi i els Ba lleti LamNttabili dr Bibr r (rn r ealitat, la rnentosi pet· arabat· amb uns lwnenti) van son ar a pt·ox.imntius, po<" ambiciosos, homogene'itzats en l'estiL P erò, de fel, les notòr·ies faltes dc coordinació i d ' entonatió i lf's absurdes cesures amb excusa d e passtu · pàgin a tenen més valor com a lectura his tor·icista que no un pa!l més cut·t dc Par-qw~t o Iu sonol'itat dels instruments ol'igimds, perc(ltè, a l'època df'l batTOC, el njveU d ' cxecuci6 cru UCflJCRl. Sovint es tocava u vista , umh músics aficionats i a pnth· de manuset·its plens d'e,·radcs i en unt:s eonclicions d ' iJ.Juminaeió que et·a com rstar gairebé a les fosques. Res n vnurc, doncs, amb el per·fcccionisme a D què estem a costumats i que Le Monde Classiqut> no està en disp osició d' oferir p er més pat·Liture' que ·'r escatin". Decep ció, tamhé. eu compt·ovar que el contratenor nord-amed cà Derck Lee Ragin. que ens ha,in mera vellat en ]a seva presentació a ra fa quatre anys en el S tflbat M'flter d 'Alessandro Sca~·latti (per a Euroconcert) viu de h·s r endes at1.Ístiques que el van dur a1 cim. La veu s'ha en congit i només couservn antigues esplendors en el greu extr em. L'emissió de l'agut falsetistic es fa amh un costós artifici. la llicció italiana resulta massa emfàtica , les agilitats cauteloses a partir d'una línia q ue no discrimina quant n expressh;tat entr·e recitatiu. ariós i ària. En l'intent d'emular Far·ind li. ,.u con vèncer més en les àril'• de Handel ('·Rjnaldo. Tamerlano'') que no en ¡.,, cantates de Vivaldi ("Amor. h ai vinto" i el '·Cessate. omai cessate" que tant de moda s'ha p osat darr e rament) i v a fet· la impressió que e l Rabrin refet·en cial d ' antany s'ha d ' anar a ce,·ca r , ja , als enregistraments . Es tri~l consta tat· com uo gran utista se satisfà ell mateix donant p eixet a un públi c, precisament el d ' Euroconcet·t, que ha après a discl'iminar entrr gat i llebre . CATALUNYA MÚSICA Programació mes de iuliol i agost ra DIU.UNSz I DE JUUOL DE 199o Oí.OU L'OREllTI HA sica \lú-ira po·r o·unwnçur d olia. Reo·ull d'ultro·· ht''""'· lnt•lou butllt•titt- informutill• i ll¡!t>ll<lt>.; mu•it•lll-. nor. Fu:~ 09 .00 BL,'LLETÍ DE 1\0TÍCIES 09.08 TEMPS UE LES Ml/SES Unu hnl'll t(., ntíhit·o luu·t·ut·u. JO.()U BUTLLETÍ BE NOTÍCIES 10.08 CAI'SA DE MÚSICA JUKIIM. \NINOV: Siml'uniu n. 2, op. 2ï. Ortlllt'>Mu Filltut· l iS mè111irn dt• Bt•dín. Dit'.: Lul'in 'lnntt•l. (:Ï(lln). 11 \) DN: l'io•r·rin~ E)·l's, Rt•t•ullo•t•tiun, O Ttnwful \ 'uit•t• i Cunli'UI, llttulr·t• runçom•. \lhuiri La\\ .• ou, •opr·nno. Ol~u TH·r,;ku}U· piallnfm·t... Rno•hd Pod¡:t't\ ,jnlí. Olo•g 1\u¡;an. \iolorllt·t•l. (l:!m) . F\IU:\ \: Suilt• t'li •ol 111. Hio·¡•r<·at· Coll•ort. (10m). DE\ I E'\'\ E: Cnnrt·rt pt·r u nuutu n. í o·ll \li m. \laill \fol'ion. Or·<Jllt'•tra Filharmèmiru tlt• Iu Ciutat dt• \i~u. Oir.: 'lu,imiuM \ultl.: •. (18m). BOIWUI'\: Trin umh pian u IÍllat·uhut ). Tri u clt• \Jn,rmt. (:!2m). B \\.: HtN·uthu. p~rua •imfònit•. Orttllt''' ru tll' I'Lislt'r. Dir.: Rrplt•n Thum,on. (!lm). STENILA!\11\1 \R: Cim· halnob. lnf~'"r \\ iwll. hat·ítnn. Orque,tru Filhuruu)nku d' E•llu·olm . Oir.: .Juhuu Ana•ll. (17m). DITIF.HSDOHF: Q11nr lPI ¡J., ronlu n. I. Qum·tpt FnHt'l St·ltuht•t·t. (llnt), i i que d'o- m·es en ltraerek .avia preatre 'a ter (per eles te el s'ha erva :n el l:l.OO \IA'I'GES l\1liS IC:AJ.S: ITÀLIA ó dc amb icció emtelolínia wt a cita- L'in- va iries j. . Ta- 1 le· mor. >a te. 1t de clarr la a gin s'l1n als ' tfist ~ran ell a un t el hn ntr~ GOLDMAHI\: \ lttil¡¡t, nlwt·ht ra op. ( r ~9. On¡nt•,tt·u Fil hormonit·u dl' Bucht(>t'"l. Dit·.: ·\nclt·ú, Kcít·utli. ( l:~m). HEHLIOZ: lluruld u huliu. n¡¡. 16. \. Imai, 'iola. Ot•ttut••tra ~imftmu·a de Lcuulrc·•. Dir.: C. On, i•. (12m). 11JIO BlTLLf:TÍ DE '\OTÍClES 1 \CF.:'\D.\ :\ILSJCAJ. ll.l:i \IÚilC \ \ OC.\L Hl'\OE\IITII: \\ h~n Lilur• k•t in tht' Duoryurcl Bluom'd. Hrqui1·m. \\ili mm 'itnnc•. hut-ítnn. Jnn Ot·f;ul'lunt, mt•tw· ·~•¡u·nnt>. Cur i Orc¡uo•,u·a clt· I Ortllt~·lt·u Simfúnit·u d' \tluntu. Ou·: Hnho•rt Shm,. (f1 lm). .~I.STR \US!:i:. IJinnw up. ;i I n. -· J,. .,~ll'll <.n,h . .lo•un 'ro•ml)[·rlt·}· W) nfnnl E1 un.,. Stt·plwtt V~rt'<lt'. Cur S..ttiil7. rlt• Lnutln·~. Dll'.:. Bu¡:o•t• Nowdn¡.:tull. (12m). himnt• W·\Gt\ER: Ni,·ulny, Jtllpulnr W\\-\ 41. Frit•th•dkt• "-at~twr, "'l't'nuo. Cot• i Ot·· 'l~r~lt·n Simfònio·u tlt• Rumbt•t'll· Du·.: k.url A11ton Rit•kt•nhswh 1•1•• /Sm). BOHT"'I \N~KY: llinuw dt•J, tpu·ruhith n. 7. e;, ... Glilll<a do• Sant Pt•ll•r,hur¡:. L>ir.: 6~~·H•I?' Twr-nutwnko. (5nt). IE!.: I .. , nom dt• lo muntun )U. up. 67. Annc Sofic von Ülll·r. ltll!ZZn-:mprano. Ben¡,'! For>bt•rg, piano. (26m). 16.00 CAPSA OE ~ltSJCA T)>...\lli:O\'SKI: El trencanou.;. 'uit~ OIJ. 71 a. Or-clue,tru Fïlbat·mòrúra de \leoa. Dir.: Uan• KoapJlt>t·t•bu,~b. (23m). LO E I LLET: Quintet en rt> m pt>r a nnutc. de bt"C. Tbt· Dolmrtseh En<emhle. (llm). 0\'0fL\K: Conc·ert per a 'iolí i orr¡ttt'Stra. Op. :=i3. Kyung-Wba Chtmg. On1ue~trn de Filndèllin. Dir.: Rieearclo Muti. (3<1m). SCH UBERT: Fantasia en fa m. lnll'e Rohmuun i AndrúF Sehif'f. rluN do· pianM. (18m) ..f.Ch.BACH: Simfonia op. 6 n. 6. An• Ro•dil"ivn Ensemhle. Dir·.: Milnn Mundit1ge,._ (13m). DELIUS: lntermezzo de l'o)pera '·J?pnuimorP nllfl Grrda··. Ot·qumaru do• Cambra Anglesa. Dir : Danic·l Rur·enhoim. (6m). KODALY: \1i•sa hrPvis pPt' a soli.;tt•s. Ctlr i ot't,'llt'. Jahon Jaroe.s. Jame• Gilchrist. Stephen Ril'e. Stt'plwn La)tnn. orgnt'. Cor clt·l King\ Collrge. Camhrid¡:e. Dir.: St!'pht'n Clt'Obury. {28m). SAr'\'TE COLO'\tBE: Conc<'rt a dur, ,;olt>< n. 3 "Le Tendre". Jordi Sa' all i ~ieland Kuijken. hai' cir ,;oia. (8m). XOSTAKO\l'rX: La nnmtanla d'or, Suite dt- la pd.lícula op. 30 a. Orquo' 5tra Simfònica drl .:\linistt'ri dt' Cultut·u de l'u"RSS. Dir.: G<'nllndi Rozhclestwnsky. (22m). 19.00 AL:\L\I'i'AC Un espai drstinat a "' Ot'::tt· i rrviut·t- l'ls f,,IJ; m~;; represcntaúu~ del passat musico I. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA ~nJSICAL 20.13 ÚLTU\fES NOVETATS ERpni patt·ocinot pet• Disro' Csu,teUb. 22.00 AGEI'IDA ]\Jt:SICAL 22.05 ELS ~OSTRES CONCERTS CO'\CERT f'nregistrat prr Cntuhm)a )fúsica el dia 7 dr ft•hn•r dc 1995 al Palau dt• la BACH: Catalana. \hí,ica Conrl'rl dc Bcantlenhurg o. 3. BWY 10-!8. C.Ph.E. 8.\CH: Conc('rt pt•r a ela' ict'•mhal i ort¡ur•tra. Wq 29. Dt..RAXTE: Cnncc-rt en la ~~ .. La Palzio''. \I\ .\LO[: Concert op. 3 n. 10, ..L.Eotro Armorút·o··. )[ariu Llnïsa Cortnda. da' ie~mhal. ltnlinn Consort. (55m). :!3.30 NOCTURN 1\T(i;,io-a pl'r acubat· el elia. 00.30 R E P ERTORI DE N IT DIMAR'f!, 2 DE JUUOL DE 199o Oï.OO L'OBERTURA Mú~irn pt•r començar el diu. lh•!'ull d'obt'l"< hrl'u.<. Inclou butllo•tino iuformatim; i ugendr> muskaJ~. 09.011 Bl'TI.l.t.IÍ H E l\OTÍCIES 09.08 TE\11'~ DE LES \ILSES l nn hot·u cio mú•it•a lturrnra. 10.00 Bl'TI.LETÍ m: '\OTÍ- CIES 10.08 C \PS.\ I> E "lSif \ SCIJUBEH'l': \IL"u t•n lln \1, 1>. ·l:=i2. L111•iu Pop¡¡, '"III'Utltl. l:lt;¡...;lll' Fu,sbuo•ntlt•t·. t•nntr·alt. 1t•no11'. llnllupn:~zn. \rlolf Oit•tridt Fi"•ht·t·· l>it•Hkuu, hurítem. Ccw i Ot•qttt•slt'n Simfimio-u tlt• In Hiitlio dt· Huvi•••·u. Dir: Wolf¡,:nn11 Suwulli~l'h. (2'1·m). l:lOC:CII ERit\ I : <,lu intt•t ¡~t·t· u l'iolin,, viola, viulurll't'l i o·ontl'll· huix. up. 39 n. :.¡, (; :.¡;.¡1), Enst•ntlrlt· li:>. (17m). GLJ-.¡KA: t\it tl't•sliu u \ l ooll'irl. Or·o¡tH'~tt·n Simfúnil'u dt• In Hiuliu Twt•u u Bt·nti•ln'"· Oir.: lwitlt Clurk. (9m). \HNOLO: Cutwt•rt pt•r n trompo i tll'tlllt·,tr·u dt• t•m·tlu n. :!, op. 5!1. Hir-hunl \\utkin•. trompa. l<ouclun \1~t•ic•i. Dit·.: \lark Stt•pht•tNm. llimi. \ R .\\lC~): Simfoniu t'u Rt• \1. op. 36. (),.,JU<'htt·u dt· f.umbn1 u,·orok. Dir.: Boltumil Gn•¡!or. (29m). DEBl S!''\: btumpt''· \[l(•ht>l l:lÍ'rnff, piano. (12m). BR.UL\15: I dun•t'' lum~lll'<'•f''· On1UI',ll'r1 tlt•l Cun-.•r,·utot·i no• \lú•it·u do• Qui•h,•o·. Dir.: Ft·un7· Pu11l Dt•t·kt·r. ( lOm). ZFLI~I\K.\: Sonutn ¡wr u cJn, ohm\<, fu¡;ot i h.t. n. 5. Z 181 5. Ft·uuti~o~•k k.imt•l i Jirí \'lihnlt•. ohoi-• . .lirí SPitlt•l. fu¡.:trt. FruntiJ<t•k u...l. 'inlmwrl. \ ít ~lm· h. o•ttt\lr:tlwh. Frunti•t•k \u' t•r· Thul'i, •·luwt·í. (17m). GEHSII\VI'I: Pnl'J-.'Y ""'' Bt'Rh. un t(lllldrt• simftlnio·. Orc¡11rots·u SimfÒIIÍI'U tlo· Dt'tt·oit. Oil·.: Allllll Pur·oti. (21m). 13.00 VIATGES !\ltfSICALS: ITÀLIA BA~CHJEHI: per· Pati CI\ 11. But·c·n di Vt•twúa dt•ll mntlri¡,:ul~ n rint· n'li•. En,¡•mloh· Clo·11wnt Jam'ttuin. ( llm). BIZET: Rt)mu. •nilt• n. 3 1wr u urtln•·•tro •imfòrút·u. Orqut•,trn Simfèrniru de In Ràtliu tlo· l'l RSS. l>ir.: F. \lnn•urian. (35m). 1·1.00 Bl TLLETÍ DE '\OTÍ- CIES I \CEl\ O\ \ l"t'SICAL 1 U3 :\10'\IEr\TS LÍRICS D.\HCO\t!ZIISI\.1: F.l t•on,idat dc l"'di'U. itpt•t·o t'li lrt•• ul'lt',. \ lndímir \tluntu\. \) .. x;uuln• Yl'tlt•rniko\. Tumur·n \lilut'LJkinn. Vludímit· \oluili~. Turnuru Siniuvskaiu. Cor" i Ot·ollll'slru drl Tcutro• Bnl,ni. Dit·.: Mut•t• Et·mlo•t-. (83m). I.L''i \: "Dc E~paiiu vl'ngn'', d'El niiiu judíu. Mont.o·n·ut Cuhullf.. On¡ut•stt·u Eu¡.tt'nio Man·o. didgidu (7m). M ILLOCKER: Vul~c·untot d'El prolot•(• Juhnthun. Edita Gntlrt·t·nvn. Üt'<lllt'kll'll olt• Iu Hiuiin dc Mnuio·. Dit·.: lt!lclolf Bihl. (5m). p•·!: 1(1.00 CAPS.\ DE u(;SJCA \102\RT: Simfmuu n. :-111. ~\ 50-t "Sunfunin l'ra~n". Or- Clll!',tra Filhonuòrúra Òt' \'il'nll. Dir.: Jume' l..t-'itw. (37m). \\ \LTHER: Sonata t·o Sol '11. "lmilat'Ítl del Cut'ut". \lu-iru \nliqua rlt> Colònia. Dir.: Rdnhard Goehd. (8m) . \1 \SSE:\ET: Fanta,:ía per o \Íolonrl'l i orqtwstra. :\furtin 0-t••rtag. Orque~tru Simfònieu tir Iu llàdio dC' Berlín. Dir.: Robt'rtcr Putl't·no~tru. (13m). \\ EBER: Sonnto pt'r a flauta i piano n. ::!. op. 39. \ur~lt• ;\kolt•l. Bm·i• Ht>rnwn. (26m). CThL\ROS \: Tl uutt•~tt·o di cnpeUa, intf'rml'zzu. .lózsrf C1·cgor, baix. Orquo•8lrn cir Cambr·u Conc>lli. Dit·.: Tamiis Píil. (20m). 'r~UKOVSKl: Frum•t•st·u tia Rimini. fanlusin 'imfònieu op. 32. Or·qtwslru Simfònit·u dc Rússia. Dit·.: Vt•t·tmiku Dutlarovu. (25m). ROSSIN I: Lntroclucdó i 1 ariucious per u t'ludnct i ut·qur•tra, ¡•n Mi h M. Eduard Bt·unnt·r-. Ot·que,tro a~ Camlrru do• Jiirg Dit·.: Wiirllcrnhl'rg. Fa..r·bet-. (10m). TELE\L\l'i"i: Solo I~ pt'r o rlarirèmhol, T"'\ \fu,it-ï'). (~Esserrizii 3:!: I \ndt·~ui> Stuier. Je•p«'t' Bojt• Chri>ot¡,n<l'n. (18m). 19.00 GRAl\S OBRES T\.AIKO\ SKI: La hrllu durml'nt. ballt't op. 66. Orqtu•,Lt·u Sinúúttit•o E•tatal. Dir.: Evgen) Swtlanov. (170m). 2:!.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT enrcgi~trat pet· Catalun)'U Mú;.ir·a t'i dia 2l dt> juliol elf' 1994 a I'Esgl~.-.iu de Sant Gt•nÍb dt• Tono~Uu tlt• J\lonrg..í. XLV FESTI\~L IN'I'EHNACIONAL DE MUSICA. SCHUBERT: ~lis.m n. 6. D 950. Solistes voraL.. Orfeó Catalu. OrqtW,lJ'll cle Cambra Gonçal ComellaR. Dir.: Jordi Cu~u~. (56m). 2:uo NOCTtRN :l'l ú•ira per at'Shar el dia. 00.30 REPERTORI DE NIT 3 DIMECRES, JUUOL DE 1996 DE 07.00 L'OBERTLRA 'lú~ira pt•r començar el tÜa. obre.- breu,. lo¡· Jou Rec· ull hu LIIPtins informatiu,. i :t¡:<'ndf', musirab. a· 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 TIDJPS DE LES ~fUSES Unu boru dt' mÍ~>it·a hatTtll'll. 10.00 BUTLLETÍ D E NOT ÍCIES 10.08 CAPSA DE MÚSICA CLlERE: La rosella wr·mdlu. Hallt•t. Orqt~eMra tld T••otrl' Bulxni. Dir-.: Yuri Fnp•t·. (31111). JO:IHLELLI: Simfonia lll'r a •uitiri. t'nrda i clnvrf'Í. Pn Sol :\1. Kuri-Hcinz Scbit·khau,.. Or- 1 qu••,t•·u tlt• Cumhru dt· \{unit·. Dir. : 11 111" !'luullmui•·· (!l mt . BH \11\IS : Stuln tu ¡u·r n t·ln•·ilwt i piunu up . 1211 n. I. Duo Ttt•iJI!'rl.t•. (22m). \OS"O\\ ~­ h.l: FI Unt· \lur~I.Jt• Ukn ui' TatJ·u-.~ t•unf'l-'TI ohe·t·luru. 0J'tflll'•ll'u Snnf,.mlt'u \rwinnul l'uit""''" u \ u•·"'!' i o. Di•·.: Witul•l Huwit·ki. (l:$ml. FIELI>: Cun•·t·rt ¡w•· u piann i lll'lflle,tr·u 11. r.. .luhn O'Cn nm·. ~ .. ,u Orttlll'ktru tlt· C.umhn1 lrlun tll'kll. Di•·.: .lunn• Fii•·•L (:J.Jm). B \CJI: ""umm, .l•••u. ktmnn" (\im·. .1•·"{", ,•i nc), mnlt't B\\ V 229. Suli~tt'' wu·rd k. Cor \1unto•w•·tli. En~li Mh Bu•·oqn¡· SuliNIM. l>i1·: .lnhn Elint Gul'tliru·o·. ( Hhn). \11 Lli •\l D: Trio op. 21·1. Tl'io tl•• t•oa·d n tiP l'u dM. ( 16 on ). PLE\ EL: Simfnnin 1'11111'1'1'111111 .... ,. u nuulu, uhoi•, fn¡:nl. lrttmpu i nl'lfll<'"•ti'U n. 5. llun•jíí•·~o:•·u Vliilu·in¡:. Giintlu·•· Pu..in .•Jll•·¡:••n (;otlt•, Wuht••· Lt')l.lltl. Onplt•,tru rlt• Cumlll'u rlt• Culluaiu. Dir.: lll'lmnt i\loilll'r-Hrlihl. (21m). @ ¡;¡;o a= ... 9 ~' ;;r l 41-142 Ja.nn n \Tc;m; 'll s rt.\L": ITU.l\ HESPJ(,JJI: l·'unt' rlt• Roma. Ptll'ltlU •imfimit·. Orqut•,t ra !:lunfiHut·u tlt• Sun Frun••i,t·u. Dn·: Edn tlt· \\ unrt. (I lmt. LISZT: \t•ni•t·iu i \upn!-. :i. 162. Jur¡:t• Bolt•t. tnnnu. (19m). (;\"GI: 'in itt· ituliunu. S•·r:rin T01·dini i Jun'lui11 Prat,, dul't j,.'liÍtlliTt''• (11111). ,¡,. II.OU IH ITLLETÍ DE l\OTÍ- CIES I \GENUA 1\HJSICAL I u:~ ~1ÚSI CA Al\TIGA SELECC IÚ D'(ll'lmEs DE fiA NU I•:L. Aln•i•·a. ro·ina "" CnHll•lln . <':\11'111'11''· Ann Munu· 1 inH. l'ut rio·iu Hnzui'Ïn. Lin dn (;,.,.,.,.,.,1, Oti\ id Thonw •. Finl'i Mn•i••nlo. Dh·.: \ndn·w Lmu·l'nr•t•-K.in~. ( IUUon). l6.1l() CAPS .\ UE M(SH:,\ L.~l07M\HT: 2 Sunfuniu t•n R1· \1, •· Lu bndu rampt••trt•", J...H. S•·hi•·khnt"· •Oilln. On¡ut••tt·n ,¡,. Cumhru ,¡,. \lunir. Oir.: llon• Stndlmnir·. (J8rn). CIJOPL:\: Polunt••a op. 6 I. \ lu•límir \•hhnut~. piunn. (I lm). Pl'CCI\1: 'iuht• n·¡:inu. !'uli,h•.. \'ONil• 1 irhll'llllll'lliUI,, Cur ,¡,. Gum illt· i Cuit" Colli'¡(<', C.umhr·i·l~•·· J>i1·.: (;poffr•·~ \\.,bht·•·· (lm). T\\EIE\: Suitt· tll' •·•rnn•rt ¡wt· u ~~~~lí i m·t¡u•·•trn, up. 28. Ch•·istiun .\JH•nlllll'¡:t•r. O•·q•w~u·11 Si.mft'>nir·u ,¡,. \ïo•nu. Dir.: )uri Ahrtmuvitx. (·11m). \.HEJ\.IIA: 18 \'U I'iiii'Ínns i unn Fnntuwin i>oln·•· "St• vnnl Bullun·" dl' Lt•• Nut•tj~ tlt• Fí~al·u~ JH\t• u nnu1n, violi i 1 iulum·••l, up. 51. .J¡•unPit·tTt' Huo11pnl. ' "'"'' S t<••·n. MHtislu' Hu•U·opcl\ilx. (17m). l\1 A 11 LER: Simfonia u. I. Magdalí·nu lluj ó")'IIHÍ, wopt·unn. On¡u•·•tru Filhn•·mítni•·n Txec·u. Dir.: \ úduv i\¡•umonn. (56m). R \CII: Funtu .. ia ,.,.,,mfttit•n i F'n¡:n. 11\\\ 90:!. llugut•Uf' Dr<') fu,, ••luw••í. (12m). 19.00 GR.\VAClO"\S HISTÒ- RJQL ES E:\REGISTR.UlE\T:i DE 1956-57. R.STR..\L:SS: Quat•·.. últim• liPdt'l'. ELi•aiJI'th Sr lm ni'Zkopf. l'hilharmonia On·ht... tra. Dir·.: Ono .\ckennonn. (19m). HI\DE~fiTH: Conrert pl'r a 1iolo01·el i orque-u·u (19.!1l). Enri1·o \luinunli. O•·t¡IH'•trn Simf!'inica t li' la J{:ldio lli' Ua,.¡,.,.u. Dir.: Eu¡;l'n .ln•·hum. (28m). WOLF: 2 liNit•o· amh cl'Eil'lwndnl'ff. Eli•ullt'th S•·h\\arzkopf, ~opmnn. Gt•rul \1ntll'l', piano. (im\. '"'I 20.00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIES I AGENDA ;lfliSICAL 20.1:! ÚLTL\1ES NOVETATS E,pui pa trocina t l"''' Di••·os Cu;tl•llít. 22.00 AC~DA ~IUSlCAL 22.05 ELS NOSTRES COl\CERTS CO\CERT t'nrt'!!i,trat ¡Jt'r Catalunya 'hhira l'I 1lia 21 tlt> juliol dt· 199-t al Clau•lrt• dt·l Cnl.l<",!i rlt' la \!art' dt' Déu tlt•l Curml'. ~fl:SIC.\ -\U. P\TI" cFESTJY\.LS DE T\RR\GO'\ \ ). H \YD:\': Trio amh piann \\:I I. C.Ph.E.B.\CH: Furlla,iu n. 2. BEETUO\'E:\: Triu umh piano "l'· 1 n. 1. Fortt•piann Trio"" BarrPiona. (67m). 23.30 \OCTLRl"\ 'lú•i•·a 1m· at·abu¡·el dia. 00.30 REPERTOJU UE l'IIT DUOU!t 4 DE JUUOL DE 19Y6 !li.(tO L"OBERTlJRA \fú·it•a [Jt'r t•om¡ooçar ,.¡ diu. Rerull d"ohn•• br.. n•. l1wluu l.utllt:tiru informatiu• i UJ(t•ntl!·, mu-irul.. fuuit-u dt• Iu Hudiu tlt• Rt•.-líu. D1r: ll••u11 I rid••·. t21Jm). llOSSl\ I: Qun•·tl'l p•·•· u flauta. l'lu•·im•t. ll'tlllll'll i fu¡:ut u. I. ( :un-.u·tium ( :lu-.it•um. (I Im). \H\E; Cunt·•·rt ¡u·r u "'';!Ut' i nrt¡u••,ll·a u. :{. llu;:t••· H,•q¡n "llliuna-. Lnntll<'llll. Dir.: \llr·inn Slwpht·rtl. 118m). .I\\ \CE": \!i,,a "" \li h. Suli•lt'' \111'111'. Cm tlt•l J..iu;:'• ( u li l'~t·, Cumlu·~tlp;t•. Stt•plu•n Lu) ton. nr·¡.:u•·· Di1-.: Stt·plu•n Clt'nhur). (I im). I :UJO \'I \'l'(; ES m\u\ m S l CALS: 22.00 \GEl\D \ 'll:SICAL Jt.t:l \I t'Sl es m: e \T\1.1 '\1 \ SOHS: l·antu•iu np. :ili. (,ünan Siill-•·ht·r. ¡:nitunn. t 1:lm). I \BE/0\. C:ln•·•·· "'hrt• mutlri¡:ul-. Tl'in .l ntlu \I ari-. (2lmt. TOI.DR \: Snl i"·nt. ( am¡w1·nlu. •artlant••. Cuhln Sant .lm·tli. Oir·.: .lunli lA'<Ín. (!lm). -; \H \S \TE: \irt·· hnlll'mi•. I"' l.t·Ítn. \inlí. l>a:nnar \[uñiz. piann. (8n!l. HOS-;f\J: 11 Ca ml'' uit• tli \ •·•wzin. \n~t·l Sult••· pianu. lh-f•·Ú Cutnlú. Ui1·: .lnrd1 Cu,u•. ( lo11). GR \ \ \ DO!': Cu"'"''''· •ntt•r""'di ( lti'I'IHljlllllt';,, .... P. St•ll{•¡. ). L'Ot·'l"'''' ru ,¡,. Cnmlu·u \t·t~nlinn• d,. HuJ't't•llftHI . ({unt. .J \1\1 \CI~ ": Su itt·. O o·•tu••>to·u Cumlwu oil•l l'uluu tlt• In 1\líhÍI'/J Cutuluuu. IJi1·.: Gonl\'111 Cnnlt•IJu,. (:.!lm). SC: IIliM \N\: c;.·ditl'lw ¡~,.,. J,iini~in \luriu ~tuurt. "f'· l:l~. \ït·tòn·iu ,¡,.¡, \n¡:..t•. \lun¡wl (;un·iu ""'·untt-. ( HlmJ. ,r ,¡,. ICt.OU f \l'S\ I> E \1( SIC\ •tru. "l' lli. \lir·iu tlt· Lnrnwhu. Onlll''"tna Fillwr· mimi•·u ,¡,. l.nurh·t·•· Dir.: Kafut·l lrühht•t·l. .¡,. llur;.:<>-. ( Jjm). SPOIIH: S,·,lt·l tlo· •·unia. "l'· I 10. I." \rdliiHul<•lli & Snlith·uniun I luunlwr Pln)l'l' t:l:im). \1 UI\0\I: Pun¡uuutw. inlt-rlllt'71n. I l•·11a /iliu llollwnít·tl Trimun·lu. I :-.uli,ll \t'lll'll. llir.: Cluuclw "it·unutlt'. t:l9m). .JOI'LJ"'¡: \lupl•· l•·uf Hn¡:. 'llw Enlt·rtuin•·•·· \1il'lll'l L•·¡:rand. pian u. (!lm) l'EH LF.~DIS: Cnnrr•rt p•·•· u ultui· 11. I. IIPinz llullo¡:t·r. \¡•utlt•lll) uf St. \lurlin in-tht• Fit•l•l,, Dit·.: "''IHII•Lh Sillitu. (J:im\. BIHEH: Buualin. Cmii'I'IILIII< "'""i•·nH d1• Vi••11u. Oir·.: l\ ik nluu• ll rt~·nulll'l>lll'l. (!lm). BI•:ETIIO\'EN: llut~•· ~m·irwiniiH ~u lu·t• un Min ut•! .¡,.¡ hullt•l "Lt• n!Wt.l' tli,turltalt.'' tl•· .lukolt lluilwl, \Vo() 611. l{udulf Blll·hltindt·•·· piunu. ( 15m). GlJHIDI: l}¡•u nu•lu1li,., !Ju, IJII'''· Onfl"''ll'u Sunl't'mku do• HTV E. I> i.-.: \li¡:ut•l \. G•ímt•t. .\ lartint•t. l:!:!m¡. 'illlEIILS: s¡.., luunut't"""'JIIt'"' ¡wr· a \ iolí i 10.08 CAPSA DE 1K~IC.\ 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA .\ fUSIC.\L 1 !.Ull Hl TLT.ETÍ OE 'liOTÍI \(;¡.;;-.tH \H S l r.\1. CIE~ CIES J..II.\T\'.-\TCR.L\..\': Cl>nrt·rt ¡H·r a ~i oli i nrqul'-tra. D. Oi-trakh. Orlllll'•lru Simfr)nit•u Ut' Iu Ràdin ,1,~ n ; RSS. Dir.: \. I\hah.aturi.ao. (38m). DE\lE;'\1\E: Sonata ¡wr a ohuf. i hui' I'Dnliou op. ïO n. 2. Pt'tt•r Brt'l'. ul111i·. Rndt'ril•k Shaw. pianufur· t<·. !13m). 5:\fET·L'í.\: La nú1 iu v¡•nnrla. oberlu•·u i 1lun,e!\. Orqul',trn Simfòni••n dt• L"mirc,. Dir.: Gt>ufft'<'Y Simrm. (2 1m). ZELENK\.: Simfunin. Z 6:i. (Obertura olt' l'urutiJd '·f ¡wnitenlj al 'epolrhru tl1•l rPdr•ntore·'). Ot·qul.'•ll'a Filhurmrlni•·a Txt•t·n. Dir.: V:H·Ia' \t'umltlm. (9m). CHOPI.\': Le• Sllfi•l~''• ouit•• dt• haliPI I •Jr<[Ut'•lrucin dt' Roy Douf!)a•). Orqll(•~tru "im- I'Oi. Guió i rt•olitzat·iii: Pt·r• llur(.., i .\lt•' Ho hil',, I:L f'Ollf.ll OEL CA\ T: La rtlatloru i F:1 ~nlop dt• cortP>io. "EL RETIH'I DE"... : G.F. lHintlt'l. 20.1:3 ''AL.\ i\IANEHA DE...:· Un •·onvitlat l'li" prupnhu i o.·nn11•nl a la mú•it·u •tu•• li n¡,:r·uda. Cuit, i ¡¡r¡·st>nl<u·it• ,¡,• .! nan \ 'iH•s. ProrlnrriÍI dt• Dnlu,., Bu"l"<"h. CONYID.\.D \: \laricurmf'n Polmu. F \l H J.:: I antu,iu l"''' a pi uno i 10.00 BliTLLE'Ji DE i\01 ÍC IES 19.00 PE:\T\GR..\.\1.\ Pru~ran1a dt• dh nlg-n('Ïí't mu .. i- Ht•r·•ll'll dt• Flno·ò·•wiu, "l'· ïO. Oo·•¡u•·•t•·n tlt• Cumlu·u d'IMnlt'l. lli•·· \ . Tu luti . (:!:!on). fi'I'H '\ \ 1\Sh.l: Suitt• itnlinna. I\! ul'i Fujh11n·u, 'inlnon·t•l. .l u•·r¡nt'' Hnm it•o-, piu nu. (I 7m). T\ \IKOVS I•..I ; 09.110 BLILLETÍ DE '\OTÍ- 09.08 TEJIPS DEL~ \ll"'E-"' t"on hora de mú.-ira hari'IK'il. <n·,tue~tru. Lt•nnicJa . . 1\.a,aku ... On¡ut••tra fi,. Camln·a Ciutat d'E,potl. Dir.: .Tuhani La 111• minmiiki. (22m). 111'11111 :l:!.n:; ELS CERTS ;"~;OSTRES CO!\- CO\tEHT l'on•¡.:i-ti'UI pt·r C;Halu111a \fú-iru ..1 diu 211 ,¡,. jun) .¡,.' 1991 a la Ba•ílil'u dt• Saotn 'laria dl'] \lar ,¡,. B.m·¡oluna. POLIFO\l \ \fEOIE\ \LC \T\L \\ .\. POl lftJ. \I\ DEL HE:\ \1\.F\IF.:+.T (Itàlia i F.,puo, u 1. í.updla ,¡,. \lit-ica dt• !>anta \IUJ"io <lt•l \Ior. \,·il Cm•l")· m·;.'llt'. Dir.: u,¡, \ 11amajti. (51m). :!:l.3U \OCTl'Ri'i \loí,it·n ¡w•· nruhar d <lia. 00.3() ~IÍ'SI CA DEL SEGLE X,\. HERG: Suilt' líri!'a. cTn·• 1 nu~i nwnts onanjnt• p1•r o lll't¡lll'ioll'll olt• t•m·da ). On¡ou·-,tru l'i I· honultni••:o rlt• 1\ona \ort... Dir.: Pit·r·n• lloulez. (15m). B \H TUK: C:oott·rt pt•r u 'iuli 11. 2 Sz 112. ltzhok Po•rlmun. On¡ut•,Lru Simfunit•a ol1• I.JtJHirP,. Dir.; \t~~lrio Pr''""· (:iBm¡. I.HHTWfSTI.I~: Tim•• 5••tthl!!' of Ct•lnn. Chri•tine Whiui"'"~· •opranu. En ...·mhl•· loto•rContl'mporain. Dir.: Pít·r· rP Bnult'z. (1 hn). l.l TO'-· L\W!'Kl~ .\It·lmli•·· fult·lòrit¡ut··· Juliun Bn•am. ¡..'l.Útarra. ( J(uu). 02.00 REPERTOIU DE :\IT 07.00 L'OBERTlR\ \[¡'"ii'O jl!'r t'IIIIWII~;ll' t•J ¡lj¡¡, R1·rull d'oltrn hrt'lt-. lllt'lou ltutlll'tín' informutio• i a¡:o•nolo•· mu-ir·a.L.. 09.00 BUTU. ETÍ DE NOTÍCIES 09.flfl TEMPS DE LES '\!USES Unu hnn1 ''" m{lhÍI'U lwoTot·u. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍtrES 10.08 CAPSA DE .\[l'SIC.-\ 11. !1. up. fJ\ UR\1\.: Sinúnnia i 811. Ortpll'•tr-n Simfiut..-n ,¡,. Lnnoln·•· Uit·.: \\'itnl•l Hmw·ki. ~ ~5mt. li\\ ff\: Cnu<·t·rt l"'' a \mwr 1 iulnn<'t•l llnl.. \ llh: I. H1l-ma. Or<pu·,ft·a Tnft•lnHt•il... Dir.: Jl':tn La mon. (:!:im). flR \!I \IS: St•hu·l..•ul•ht·<l (Cant .¡,.¡ .le-ti). up. :; I. <.m· •I•· Iu R:iolin olt• J.,•ipti;:. On¡tu·-tru filhunni>nit·n tl•· H<•l'iíu. Dit·.: ('iutttltn \hluuln. ( Hmt). SC. I I( RERT: Sunntinu pt•t• a 1 ml i i piano. Op. 1:17 n. :!. O :illS. Gí·rnrtl Puult'l. 1\nt•l Lt•<•. ( 19nt). \l.\1{1'1'11: C:mu·o•t•t o•n Ho· \l¡lt'r 11 nuuln . l't)f'(lll i hui' l'nntiuu. \lns•imn '\lo·•·•·,.Jii. ()n¡llt"<ln<tlt• Cumhru Bt•<lt'oit'llo \lnr·t·t'lln. ¡IRm). SPOIIII: Simfuuiu n. 6, ''l'· llfl , "lli~t;'tt;,.u". Onpu·~ll·u Simfc'oni<'n tlt· In lliitl"' dt• Bn••it·ru. Dit·: l'nd Auttut llil'ko-nluwiH•J', (:!(om). B \CII I \n \.Llll: CntH·•·•·t ¡w•· u 1 iulí "l'·~ n. 11. BW\ ;)<J I (tt·uns.•t·it ¡••r n 111'1!-lll'). Pio·t·n· Hunlnn. Oro¡u•,t•·n Pl'tl \o·tt• d<' \lunio· . Uir.: lo.tu·t Ht•dt•l. (l;)m). \RRl \(, \: Ollt'rttu·n up . 1 ";\un,•ttn" 1.<· Cnnt't'l'l .¡,., \¡¡rinn,, l>ir. · .f unit S u, <tiJ. (11111 ). DU--i· P•re DER j El Jt-\T OTÍL ·- ¡, , • • sn i ·uún, Unuo Dl ors tfari· tO:'\pt•r q d• " d~ dp 1 ~ .lltl '\[E. U"iZT: \n~- ,¡,. JH'Io·¡:t·inut¡:t·. \lfn·tl '•·;:un an}: ltitlia. Bn•nolo•l. piann. t 11Jm ). \\OLI-': ~i'n·nnta ltulíunu (H·r... it'l ¡u•r· u oon¡llt',ITit tlt• •·unia). \na Bt·lu Lhull',. \iu la . llrqttt•,tt·u dt• París. Dir.: Dunit•l llun•nhoim. 181111. '\Iar. lluí• ll.fiU Ht'T I.I.ETÍ ll E NOTÍ- GLE CIF~" 00\'Ï- I A(;J~I\ 1>.\ Ml·SICAL II.U F:L O l \ UE L'OlENT r>tr~ Pt·o~·uuuwiú t't•alitzudn a partir tlt· k·• Jl~lit•inn• t(IH' o·lh llolhll't'~ FilDir.: :.\R- uit·nts hun ft•l ui ¡·mth•,tutlot· tlt• Cutulun}u \1íhit·u. tt•l. :!02 :1;; :¡~. ,,_ 2. nan. d~ Pru;!rama tlt•tli('nl u Iu nt&t .. it·u clt• jau ami. ;:uit'> tl' \llu·rt "ullufn\ Pirr- ~oc:. JUP•. ml. :!2.1MI \GE:\1)\ \lt SJC.\1. :!:!.U;j ELs '\OS l'HE~ CO'\- 'f tE:RTS CU\(~ f RT t·un·¡.:i•ll·ut pt•t f.atulun\ u \ft't•i•·n ,.¡ diu 1;1 .¡,. ,f,...,.t·rnl•n· tlt• I'J(J:! u r E..;,cl,~"'in l~ríur:tl ,¡,. !'iaut p,.,.,. ,¡,. Ht•t.-. 1.0\CLHT IH. ( \'\T <:OH \I. I ORGl E. .lu'''l' \1" 1\Ju, Bmw t. ur~~ll'. l .ut·ul \tllit·, Est•uluns tlt• '!""'.'''''''ul. llir.: .luut1uim C.ur·rti(IJsu, (6;; 111 ¡, DE tlia. ci<lll 11111" :JTi- 2~.au 1\0CTI' HN r \'lt't>io·u ¡wt· nt·ut.ur ,.¡ ditt. n. 6 DISSABTE JUUOL Di' 1996 DE U7.tHI L'OBERT ! H \ op- I UlO EL DL\ DE L'OIENT Pro¡.:mmurift n·alitz:ula a ¡>m·tit· dt• lt·• ¡wtkion> l{lW rJ, no,trP' nit'nh han ft·t al contt•,tadm· dt• Catul un} a Jlú•il'a. tt>l. 20:! 35 35. :!11.011 L' \t DIO\'ISt:AL ln prn:_'l·ama d ·_\.lt·x Go.-ina. :!:!.110 GRANS I:\l'ÈRPRETS JTZH \.K PERDI.-\..'\. '\10\.RT: Si.- \ai'Ïal'Íon~ p~r a 'iolí 1 piano. h.T 360. Ban•nboim. (11m). '\OST\KO\lTX: Con <'Prt 1wr a 1 iolí i orque>lra n. I. np. 99. Ort¡nt•>tt·n Filharmònit-a dï-.-:...1. Dir.: Zubiu .\1ehta. nsm). GIL'LU.~l: Sonata pern 'i nU i guitarra. John Williums. !22m). J\IELOOrES POPLL.\RS JUE\'ES. On¡nt•stt·a Fil hut·utionil·a tl"hntel. Oir,: St·hzt•t·. (13m). z o,.,. :!:uo NOCTUUN 1\Jí"it•¡c J'PI' ae·ahnr •I dia. otUO REPERTORl DE NIT I I.IJO T R.\ '\S,IISSIÓ E:'\ UIRECTE m~ 1 ~\ \ USS\ CO\VF:i\'Tl \1. DES DEL :\10:\ES- TIH UE " 0'\TSEIUt\T 12.30 Ol\ EHTIMEI\T l n migclin ruuP.lt·nl nn ~·.., c•ntnhi 1111 Iu IIIÍI'it·u umh Iu illfunuut•iú i Iu put·lic·ipu•·ilt tlc•l• nn•trt'' oi•·nt•. RT..OC IJE \OTES. EL THEI\C \CLOSQLF:S. S \G DE UlBTES. l :).IlO" \ LA i\1,\l'\ EllA DE.... '' t·unl irlut t'n' pt·npo'n i t'llntt•utu Iu un'rsi•·a qut•li tlf(l'ttrlu. Gu i(o i JH.'<'M'nlnt·ití rlt• .luun Vi\·t·s. l't·od tH't'itÍ rlt• Dui m·~ fluHtpwts. CON'v tiM 't': F't·tTall Suln. U11 li'.UIJ T EJ\I POHJ\D¡\ l)'ÚJ>F,.. HA DE CATALI.NYA '1ÚSICA UIZET: La Jnlit• Fillt• dt• Pt•t·th. .Junt• \ntll't'"'ll· \lfrt'dn 1\ntu•. Gino Quilir·n. .Iu"~. van Dnm. "nrp;nritu Zimmt•t·rnann. Galu·id Bat'l)llit·r. c.... dt• n.ltlit> Fnm~a. \tJU\1'1 Orc·Jw,trc· Philharm<mit¡uo'. Uit·.: Gt•t~r¡;t•s Pn~ll't'. ( J:Wm). :!0.00 SELECCIÓ UE JAZZ Pr·ug-r·amu tl~rlil'ut u Iu mÍt•u·u dc• jazz amh guií> d' \tlwrt \J¡¡IJufrí·. :!:!.00 t~Or\CER1' DI.\CII\ UU Guiri i "•lt•r•·it't: HuinH>n Cnlnnu•r· i Joan \ht•s. 2:l.:iO NOCTL'HI\ Mú.- irn ¡wr awat.ur ,.¡diu. OO.:iO REP E HTOitl D E NIT DILLUNS~ DE 199o 8 DE JULIOL 07.00 L'OUERTUit\ Mí"it·n ¡Jt-r t·nnwll~tu· ,.¡ tlio. Ht't·tlll d't~ht·••¡, hrt•ut.. lll('lnu lmtllt•lit" infm·mutin~ i U!\'C'tHlc•• mu,it·ul"'i. 09.00 Bl'TLLETÍ DE l\OTÍ- 2U 1:~ SELEtCI Ó DE .I AZZ mhh· )TÍ- 10.110 P ENTM;RAJ\IA Pt·o¡.:runm t.lt• dh ulgnciú ntu,ic·al. Guió i •·ealitznt'Í<;: Pc·rP Btu'P' i ,\¡,., Rnhlo·'- AVUI SON\: Et 1iolí. LA CLAU DKL PENT\GH..U1.,.\: Elluthi,•t·. 2U.IH! lll'TU.t~TÍ UE MrríCIES I \{,EI\D\ \ll SIC\L ·dn. hr<•r -tinr SE$ \1 \f(, E~ \ll Sl f \LS: IT\1.1 \ FOE\ I i' clr- 09.011 JJ(SICA PER A COBLA .\Cl :\ \: Poema urhà. glu,,a pt•t· u t•ohla. Çohla Jlout¡,'Tin-. ( 10m). P \l'LIS: Guinarden!'n. -anlanu. Cubla ~l'hatana. Dir.: \l:u·tirià Font. (:lm). 'IOR\LE0 \: Tirant lo Blanr. powma t'UI allt·n·-•· pl'r a cobla. Cohla 'lont¡:,·im·. (15m}. JOCBEHT: La Jlan• ~~~Déu. •anlanu. Cultia Et, \lunt¡:t·i'"· l5m). OLTR\: Ln Bii'Ontló. •uitt> d.- t'nnçun~ pnpulnrs. Curat el<' Pui¡.:-R<'i;!;. Cnhlu Pl'inl'ipal Iii' Ln Bisbal. Dir·.: Joan Cu""· (10m). \lu•i<"n IJO'I' •·nuH·n~ut· ,.¡ diu. Ro•t·ull ol'ulon·, lu·t•u,, llï.OO L"OBERTURA "í"ien ¡wr romen~a1· ri elia. Rt•t•ull er oh n-.. Lrc·ru.. 09.011 JJl' SIQl'ES ~IÍSTIQl"ES \.Pl CCr\1: .\Li>Pr<·rc. Doina \driana 'oprano. Palad•·Cwn¡:na. mc·zzo 'oprano. Ca¡>¡wtla 'fu,irule Santu CP61in. Dir.: Gianfranro Co,mi. 119m). BEHTU'\1: .\H.,rrc·r~. pc•r o tlut>' ... nprano'l., ror i orque~tra. Putt·il'iU s.·humun. Jlargaritu ZinHnt•t·m:tnn. Cor rlt' In Hàtlit> ri'F.•trwnlm. 1 Soli-ti \~nc•ti. Dit·.: Claudin St"imonc. (32m). Cll.\.HPEj\lTIER: :\li~rret·t·, FL 219. A. Mdlon. 1. Poulc•nanl. 11. LerJnJit. W. K<·ndatl. D. Kou). ï.cws i Ürtllll'.,trn dt• lo Chu¡w tl r ll.uynlt'. Dit-.: Ph. llt•n·••"q-\hl'. (21m). A.SOLER: \li~t·rc·n· 118. per 11 soli:;tes tlnhl•• r·ut· i nn¡ut•stro. -'faf!du Kulnuír, ~<>uprarw. Klúra Tukñt•l'l. ntt•zzost>pnuw. ¡,,, ún Cari. bat·iton. Cm· Mudri¡.:nl tll' Budapl'sl. Onpw~h·u clt• l'E-tat Ilun;:ari'-,. llk.: Fer·c·n•· Szl'l..t•t·..s. (26m}. C l ES OtJ.UII TE\1 1'~ OE LES \ll SE.-, l nu lwra rlt• nuí,iru lull't·uru. 10.00 Bl'TLLETÍ CI ES m: \OTÍ- 10.08 C.\PS \ DE '\IÜSI C \ \IOZ.\HT: Simfnnia n. :~Ci. lo.\' ~25 "Linz". On¡ut••lr·u Filhat·mi>nit·n dt• \ï.,na. Dit·.: .Jamt•s Lt•\int•. (ICim). HICliTEH: Cmw•·•·t t~~'r n Onu tu t•n nr· \1. Roht•t·t Doiut. Ort¡tW~Ira tir• Cnmlwa E'lnVIH'n. Dir.: lluhdun \\'al'l·hal. (19m). SULL1Y\ 'í: ¡\•Jtu·hl't h, nht•t'ltlt'U rlt· t•nm•t•t·t. Engli.h Noll'tlwt•n Phi ll tannnnin. Dir.: Duvitl Llnvd-.)nllt's. (8nt). SCI IUtl tmT: ~lu.inl<' t amh piano up. l li , I> 6(17, "Ln ll'uitu". \l f't·t•d Brt·tult•l, piunn. .Jnm,·,; l'Un Dt•nHII'k. c-tmtt·nlmi,. Q11at·t••t d•• Clt•\l•l•uul. ¡:llim). BIZI~T: .lur, tlïnfant,. llt'litn 'ltite d•tll'tlut••t ru. Cun•m·l uf l•>ntlnn. Dit·.: Ht~lwrt llaHinn Cl111·k. ( 11 ml . LL LL\: L' \;nolll· m~tlt•rin. trut'l~>). t'orni-dia-ballet (l"\l,uhdlt· Poult•tutrtL \¡!tlt'' 'lt>llon. B.. rnanl D•l[.trÍ'. Lt·, 'lu,kit•n, du U>D\Tt'. (11m). J \\ \CEK: La petita ._'Uinc•u n•tutu. •uit.-. On¡uestra Filhannòuit•a Twra. Dir.: .fi,·í Bi\lohlú11'k. (l3ml. )l.R.\\D:X: Dh ..rtinwnto Pn ' l i h .\I pt•¡· n 'iola. 'ioloncel i controhai,. Sn171ull'gt'r Hofnll"ik. Dir.: \\'nlfgang Rrunn••r. (15m). 13.00 VIAT GES MUSI CA LS: ESCANDlN}, VlA SVENDSE!\: DuPs mPlurlit>s JlllJitUUra SUCI[UI'S, pc•t• U UI'IJilt'S· Orqut·~lnt ric• t'tll'tla . tt·u Simfònit-a t.lt• Got lwnhnr~. Dit·.: N . .l!irvi. (Sm). SAEYERUD: •\ in•s i rlunst>S d<' Siljustul, np. 2lu. Quiutel ell' Yt'nl tlt' Brt·¡;t•D. (l:!m). ROJ.1AN: Suit" t'n HI' l\1, Pt·tita l\1ítsit•a tl~ Dt·uttningholm. Ort¡tte;;tra de CnmLra tlt·l )1u"'.'u Nac·ional, Estot·olm. Dir.: Cl:uult• G~neta). (21m). T;... \IKO\S~: Olwrtura FP•IÍ\ a sohr<' rlúmne Nnl'innal tlan¡.,_ np. 15. Ot·quc.tra Simfèmic·a de Rií-;;ia. Dir.: \t>t·nniku Dutlaro•a. (1-lm ). I 1.!10 B UTLLETÍ DE ~OTI­ C IES l AGEtliDA Ml"SICA.L 1-t.J:J MtsiCA YOCAL B" \ B.\CII: '\lh<u en Fa JL 233. Oonna Brown. ln¡;~;bnrr; Srltiint·. \\ olfgang Dunz. Giit-lúngl'r Kantot·d Stut~url. On¡uc>•tr·u el!' Camln·a Fr·anz Dit-.: Budapest. Li,zt tll• Ht•lmnth Rillin¡;. (2-t.m). ~fEN­ DELSSOJ~ - HE:'fSEL: Gurtt•nJi¡•tJ¡•t-. ti t':tHÇIIIIS pC't' a soprano. contmh. lrnm· i baix, op. 3. Ctll' Madri¡.:a1 de HeidelLt·.-¡;. Dit·.: r,.,,·altl KPgrluumn. ( 15m). PEAJ{S I BRJTTEN: Salutt• to P~rcy Gt·uinger (frupnenls). I'Ptl'r P Pars. Jnhn Shirlt>yQuirk. Orquestra dc Camh~u \ngiP~a. ~\ml1ro~ian Singe1~n. Cor· dc· nen, tiP " 'anrl""'orth. Lincl~n Singers. Dir.: Stt>UBrl Bt•clforcl. (22m). J.fOZ.\RT: \ I''I"'''U" 'olentw,., de eonfí'~'C>­ n·. K' 3:{9. Joan Rodger,. Eli ... aheth 1 on )la!!DU:i. J os e f ProL:-rhka. Lí>zló Polgar·. Cor Arnoltl • ehonherg. Chorol>chnlu dt-r Wien~r Holl>urgkapeiiP. Conl'entu.- '[u,icu- de 'u•na. Dir.: :'\ikolau~ llarnon('ourl. Fj2m). Yr.: \LOI: In t111·hatn Jlore [rato, R\ 627. Emrnu Kidilly. soprano. OrIJU<'•tt·u Tlw TafPimu"ik haroc¡m·. Dir·.: .lcan Lamon. (15m). H1.0II CAPSA D E l\TÚSI CA F IBICH: Simfonia n . :!, op. 38. Orquc•!itt·u Fill1armònirn de Bt·nu. Dir.: Ji.-i. Bclnh]¡Í\•t•k. (:16m). MOZART: Cum~ert pt't' u JIÍann i on¡uc~tt·n n. 18, "-"Y 1-56. Philhnnuuuia Ot·eht'slra. Soli~ta i dit·t•ctnr: \'larlimit· Ashkennzv. (:l2m). MlSLIVECEK: Ort••t ,¡,. Octet AJbt>t'l L Hnt n. S<·hweÜz••r. (16m). ELG.<\ R: Ft·oi.-~nt-t, l>ht•rtura dP t'Ollt'l'rl op. 19. Euglish Nortlwrn Du,·icl Phillumnoniu. Dir.: Lh•)d-.lone,, (13m). PURCELL: 3 Lu".-·"' ¡.:uclt le~"~ MU't• \\U'- hlind, mlu ¡wr l'untvt•r•uri tlo• Iu Ro•imt \I un , l :u I. l:illinn Fi• lwr. \l an Janu•• Btol•mnn. \ igt;l S h m·t. \l nrk P aolmnl"<'. \ mln•" Tu•a. \ l i.-luwl (;,•nr¡:~. Rulwrt I~ '""'· Tlw Ki n¡:·~ Cnn•url. Dir.: Holli'rt h.ing. 12:.!m). GH! EI.: Quur11•t tl., t•nrol u np. 27. l)uurlt•t tlt• t•nnlu \Vilunm1. (:i:!m). .I. Ch. B \ ( 11: Simfnnin (0111'11111'11) up. 3 n. I. T lw ll unnll' l" llantl . Oit·.: \nthtm) l lul,lt·n tl. ( 10m). s,.,.,.,, J9.UO ALMANAC Un t·•pui tl t••lin ut u ,., nt"lll' i n~,· iua~e· col~ ft•tl'4 t1H'k l't•prt•,wut utin~ tlt• lpn•~u l mn Hit•ul. 20.00 Bll'l'l.Lf<:TÍ UE NOTÍ- CIES J ¡\ GI<;I'I UA MUSICAL 20. 1:1 ÚLTIMES NO\ ET\TS E•pa t pull·tu•tnut l "''" Di~N•• c......u... 22.00 \ GE\IH \ll SIC\L :!:!.U:i t:l."' 1\0STllE~ CO" CEJtT~ (13m). G.B. S."DI \RTr \1: Simfonia t•n RI' \ t . En·o·mhlt• 115. Oir: Chiara Banehini. (6rn). \IOZ.\RT: Di,·ertitm•nto n. 1ï. KY 33 ~- Philharmnrúo Quartt'l Bt'rlin. \lolf~tan~ Gü ll ll"r, conlrahah. '\ nrhc•rt ll a u ptmunn i Oirto•r Fi•cht•r. trompa. ( l6m). WAG'\E H: El' mo•,tr•·• cantaire., dl' \ ürnbc•r¡:. ¡n·dudi i him n¡o dl' l'artr prinwr. Ort¡lll''ln:t tle l'òpem do• \ it>nu. Dit·.: Ccor¡: Solti. (Bm). F \ U HE: Sonn ln p•·r u • iolí i piuno n. ] , op. 13. '1 u}tt lll i r uj iwum. J ur g" Fc-dl'l"iro o~urio. (23m ). 1:!.00 VIAT_GES l\tllS l CALS : ES CANl>INAVlA llRUCJI: Dnn.•P~ suf•tpw~. Op . 63. On¡m•stt·n dt• In c~~~~wolhau, d t· Ldpzi¡;. Oü·.: Kurt ;ll n•ur. (10m). J E HSl LD: l.\fud t·igal• On n!'•OS. \ ox Oanira Chuit·. Dir.: Ebbt•l\lunk. (llm). SlB ELfLS: Finlànd.ín. Philltunnuuia Urt¡uestra. Dir: \ hulimir \-bkl'UUZ}. (8m). .\.LF\ E\: Rap•òtliu 'UI'Ca n. 3. op. 47. Orqnl'• lra F'i.lbarmòrúca oi'F.•tllcnlm. Dir.: '\l'l'nit' Jiini. 121m). C0 "-1 EH'I ""''t·l!i•trut P"r Cuttthtm 11 \ h t•Ït'l1 o•l diu 10 ,¡,. ft•lm·r· 19'13 ui f'11lnn <lt• la \l ú•u·to Ca1Uinn11 tlt• Bortt•lona. ,¡,. 25¡. \"\n LRS \ HI 01:; Jl'STÍ CI \ I l' \l . Olm·• ,¡,. G \ U I' Pl. \ ICTO HI \ , Hil u nts. J l LI\ , BHITTE \ I .1 . STH \ l SS. t•n lt·t• ol'uhro··· El• l'o· I it, \.u niClr- oio• \ i••nn. J an ml' \i it·u ml u, piunn i olir·f't•t•iú. (9:!tn). 2:Uo N O CT l Rl'l Mú•it•n pt• r ut·uhut' t•l d iu. oo.:w HE l'E HTOIU I> E NIT DIMAJn'!, 9 DE JUUOL DE 199o 07.00 L' OilERT I RA \lú•iPu pt••· c·u nwn\·ur t•l oliu. Ht•t·u ll tl'uh rt•s hr·•·u•. Irwluu h ut!lt·tins infunnutiu' i U~l'ndt>• mu•i•·u l•. 09.00 JW J'LLET Í DF '\OTÍ- CIES 09.118 T E:\IPS UE LES :\II.:SES Lnu hm·o tlt• mll•ic·u hu l"rtWO. HJ.OU Bl'TLLETÍ DE 1\0TÍCIES 4 H1.08 CA PS .\ OE \1ÚS IC.\ HEE'l' IIOVEN: Cnnc·•·rt Jll'r 11 pian u i UI"C(II \'klru n. 1. o p. 58. S11·vo•n Lubin , pion ufm·te. The \t·u rl~my uf \ow ío·nt Music·. Dir.: C lwi~tupliC't' l lo¡:wnutl . (:i:~m). CASTELLO: Sunn111 n . J:{. Cont't' l"ln P ulatinu . (fJm). PHOKOFII~V: ()uinlt•l pr •· n uh ui\ •·lut•i•wt , viulí , 1 io lu i •·ontnchaix <'11 sui m . o p . :i9. h.umUJI' I'l' IIM' <nhlo• cio• P ut·í•. (20m ) Rll \II\1 S: Gt•sii n ~··· o p . 17. D..l}tl t w} nno•. UI'JIU. \nthon } ll nl>t f'ut l i Uu·i•liu n Rnthl'l'fnn!. trum pu. c .., \tonh'\t'rtlí. Ilt r .: J o h n Eli nt Gtu·di<wr. On¡ut•,lt·u Simfèmku ,¡,, Giiu·bnrg. lltr.: "-· Jiini. (30m). 19.00 G R\~S OBH ES R \ CH: P a.-iú '''!!""' Sunt \lutt•u, 11\\\ 2 11. Chn,tium• o..¡, ... ln;:o•hnrg l>nn~. \l it•ha.·l l:írhutlt•, \ Lo u hia, G<inw. 'lluunu' Qn:"tlwff. (;¡¡..Jtin¡:t>r h.nnt m·•·i Slltttgu•·L Bu..lt Collo•¡:iun< S l ut tgnrl . Oir.: ll••lmu th Hillimg. ( l7;;m). TO HS ~0\ESiB \ GlbH.Cu~unttl(' 11.00 BUTLLETÍ DE NOTÍ. CIES l AGE:."íOA 'll:SICAL 22.00 \(; EJ'I J)A 1\11 SIC\L 22.05 ELS N O STR F.S COIXCERTS r. o Ncr. n T o·m·c·gi~< ••·n • pP<" Cu lu lull )'" Mú, io' u l'I d in !I •lt• j ulinl tlt• 19!11 n l'l~•glí·•iu S t. Mnrti tlo• l' \lo•i,ur. ELS OIH; t ES J>E C \TA Ll11'11 \ . MOZ.\ HT I ELS COMP OSI- Ci\T·\ 1. \ \S m: L. \ SF.\ \ J•:l'OC \ , Oh,.,., tlt• 1\10/.ART, \.SOLEll. \.C \ S\cnrdu. Jn~o·p \1. \ la• i Bnm•t. or·gul'. llir· Juun ( l l ' l l k (62m). 23.:30 \OCTl R"i \ l ú•Ít'u 1""r ut·alutr o•l oliu. 00.30 llEI' f:RTOR I DE :\IT 14.13 ~10\lEI\TS ÚRICS PERCOLES!: La ..ena pa.Jru- JUUOL DE '1996 16.011 CAP SA DE ~l Ó:iiC\ PI ERSO;\': Hnmt'u i J uli .. ta. nbl'rtura dt• ••onrt•rt op. 86. Engli·h ~orthl'rn Pbilhurmonia. Dir.: D:nid UoHI ·Jun..... ¡lOm). C.Ph.E.BACH; Com···rt p<'r a Yinl•mrd i on¡u .... trd \\'q ]";). H -!36. \likJí,. P .. ro'n•i. Orqut>•lra dt> Cambra Fr~z Li•zt. Dir.: Jano- Rolla. (22m). ~lBELit:S: :-imforúa n. !;. Orqul'•lra Filharmòniru dt• B~rlin. Dir .: Ja me. l.t-1 ínt•. !29m). liAYDX: Quartet do> o·onlo op. 77 n. 1. Hoh.lll :8l. Qunrtl'l ft'!'ll'tir•. !22m). RAI.AKIREV: Obt'rtur a •ohrr trt·• tl' m~F ru"so-. Thr Pbilltar· morú a. Dir.: lt>\·geny Sw1lanov. (!l m). B \ Cll: "Mcínl' St•t•l erh~ht tlrn H et·r ..n~ ¡Lu mevo unima m agrúfiea ('I Senyur). r nnlal!t B\\'Y JO. Ade1'n Augt•r. Mar git NC'uhaol'r . .Aldo Buid in. Wolfgun g Sl·h onl'. Cik hingl'r Ka ntorei Stuttga t·t. But'ltCullt>¡:ium S tu ttgart. Dir.: H elmotl1 Hilling. (22m¡. LISZT: Yañncion.• •ohrt> un motiu ,¡.. Bn••h , S 180. &,Jj,. Howor.I. p ia no. (13m). B E R W.\LD : S imfonia Serin-a (n. I ), 13.00 \"IATGES :m :SIC.\LS: ESCANDIXÀ\lA STE\ H U I\L\R: Quatrr ra 0 • ~ons ,UNJUCS, op. 16. Po•t•r \lattl'i. baríton. Bt·n,::t-.\.k• Lumün. p iano. (9m 1. 1\.0CII: Dan~or_., l''l'amlinm !''· Ot·c¡ut·,tra Filhnrmòniru rlt' \ 1unit-. Oir.· S1ig \\,••tcrhl'rg. (im ). G.\ OE: H••rm·oi.< d ' Ossian. nbt>rturu up. l . Ot·tJUO'str a S inúòniron rlt• Iu Rurlio Nncinnul Oam•su. mr.: Dmitl"i Ki laienko . (15m). SIBF l .IUS: Kur elia. ~uítt' op. l l, Urq ues t1·a Filhm·mò nio•a olt• Bo·r lin. Dit·.: H. ' nu l\.n t·ajun (17m). G RIEG: Dm·~ nwlmli,., 11Ònliqu ~s. op. C.:J. On¡ut•,lra Simfòni t'a de Gêi tPhor ¡!. Dir.: i\t>c•nw J ih·vi. (Sm). 11.00 Bl"TI..LETÍ DE "0TÍCIES l AG E:'\DA ,n.SICAL nn. intermezzo en <lth uo·tt••. :\fuddall'na Bonifat·•·iu. Sil'¡:muod :'lim•g<'rn. Collt•gium \urrum. (19m). SERRA..''W: Lu Duloro•a. Ten•,u B.. qwnzn. P lúridu Unmingo. Hnrnnn Cmttrl·ms. Hondalla. Cor tiC' Soli>oll'o lirir,. Orqm••tru Simfi'mit·n tlt.> Barr!'lntuL Dir.: L. \ . G111·ría 1\U\urro. (29m). '1':\,.\IKO\ SKI : E•l't'UU de la eartll d'Eul!•'tll' On•·gin. Kiri To> Kantn>u. Orque•tra d" l'Òpl't'll ~m·íoual Gal ·lt·-n. Dir.: Char!P• Mu~k<'r­ ra•. (13m). li. _.'wntll'nt) of St. :\lartin-inthi'-Fil'lds. Oir.: l ona Brn-..n. (19m). DIMECRES 1O DE 07.00 L' O BEll n RA 'l u•H'n pt•r ruuwnçnr ¡ol tlíu. Rt•t•ull .¡· nhrt•• ¡,..,...,. l ndou hu lllo·tin• iufunnotit" i :ll(t'lltlt•, IIIII'ÍI"lll•. UIJ.UO lllTLLETÍ UE i\OTÍ- CIES IJ9.Uil TEMPS UE LES ~1US ES 10.00 RtiTLLETÍ UE NOTÍC IES IU.U8 C'.AI,~ \ DE '\JÍ'"iiC \ RSf R \l SS: !>un Quh•1t. up. ;{5. 1.) nn 11 uno· li . \ iuluno·l'l. Rullt'rt \ 'l'rnun, 'inla. Ort¡ut••lra tlt• Clt•~t•lurul. Dir.: \ludirmr \ ~hk ,•nnz\. 112m). FOHSH H: Sunnln n nlwi· i hui' t·nntinu ··n •lo m. Paul Dnmlm·du. uhoi·. "Íl'lanrl Kuijk••n. 1 iul111wo·l. R11lwrt Kohnt•n. t·l:l\o·d. (llm ). IIOI.ST: Suitt• olt• St. Puul, np . :!9 n. 2 On¡m·•tn< tlo• Cumhru St. Paul. Dir.: Cltri- tuplwr ll u¡..ow<w<l. (l:!ntl. \ .SC \H I. \ TTI : Simfnuia tlt• t•nnt•t•rtu wo.-u n. 2. \\illíum ll••ntwl t. Bo•t·nortl Sou,u ·nt. I \1u,íl"i. (llm). T'\ \1h.O\S KI : l)uut·tt•t rlt• o·urc lu. "Qtutrll•t h nll,". Qu urll•t Bumrlin. (l:i m). SC ll UM \ i\N: Símfnni u t'li ¡,ui "' (inut·ulotodu ). i\l'W Ph ilh arnmnln Orr·h¡·~t <'11, Dk.: El iahu lnhnl. ( 13 m ). J .Ch .l'. B \C ~I : l'i¡:mulió, r·nntut u. I!un) Vun Dt•t• h.urnp , lmix. DaM Kh·irll' k.unzo•rt . !>w.: Tlc·nnnnn 1\lu:<. 1:~2m). \ I•: HDI f Hf LO\\:: Aruht•.•• l'"'' •nhr" un h•lnn ,¡,. l' í)¡wru Hí¡;tll••tto, up. 2. UaniPI Bhtm•·nt ha l. piunu. llim). 11.\ \ .. DE L l.nnn·rtu !.'~"""" n¡1. 6 n. ,.;.r ll.l3 1rl'SlCA A.Y flGA SEL ECC IÓ D'ÒPERES DF HA\ DEL. A~"l'Ïppina. l'xtranf· Sali) Brad-haw. Wt'ntl} Jlill. I.iz.a Suffer. 'iit:hnl:h 1-hri'\\Ot"l. Drt'w \ lintl'r. \l idtm'l Dt'an. Cop..tla Sa1 urin. Dir. : "\it•hnla• .\ t i'Gc•:mn. (100m!. 16.00 CAPSA DE )fÚSIC.\ T\. \Ih.O\SJ...I: Cunct·rt pt•r a piano u. l. op. 2:i. \lurtha .\rg.. t·i.. h. Orqut•,t•·a ::iimfòniru tic Iu Ràdio tle Ba,;era. Dir.: ruriU 1\.uodra•hin. (32m). GLLCK: ·\li',Sltntlru, IJuUt•ltu. \ l u•ica \ nrir¡un de Colòniu. Oir.: Rrinhn r <l GCJI'lJt'l. (21m). llA\ DN: P nn i tu H oL. II:Fi. Octet .\ lbt•rl Sc hwt:'i tz¡or. (18m). \'I\'t\LDI : Conc••rt pt•r la Soll'nnítu di S. Lon•nzo. H\ 556. Ta-ertw r Plavt·r,. Dir.: \utlrP\> P arro tl . ( Úm I. BEHLI OZ: Ohf•rtura " El• trni;m,.. Urt¡ul',tru Simfònica <11" Bu,toon. Dir.: Cbarle- ) 1uoeh. ( llm). .\R'iE: Concl'rt per a t•lln iri·m hal en Du \ 1. Th.. PoriP1· ..r ln•trunlt'nt•. ~olistu i din·;.tor: Paul \irhol-on. (13m). TELfr .\l-\.\':'1: SnnalD (So•ptl'l) ••n mi m. \fn.;eu Antic¡uu rlt> Culiooi.l. Dir.: R,.iuJtanl Goehd. ll:im). :\JE:\DELSSOH~: \l ú•i•·n prr al "Somni d'una rút <l'~·tiu-. On¡u¡o,trto Simfòrút·a tll' ~font· rPal. Oir: Charlt·' Dutoit. (:l:!m). 19.UO GIUVACIO'\'S liiSTÒIUQLES E"REGISTRrH1E\TS DE 1941 -42. D' l\0' : Sirrúoniu ~ohrt' unn <'A rtr•óo munlnn\ enrn frunl'eRa, o p . 25. \Í axim Sc hnpit·o, p ia no. Ort¡u ~•t ru Simfc) ni t·a tiP Sun Frnm•i,t•o. Oir.: P il'l't'f' M nnlt'ux. (2~m ). SCIIU M\NN: L' a mor 1 Iu ,;tia d' uno dona, o¡). 1:!. Lutt•· L••h mann, sopruo o. Brunu Waltt•t·. (21m). DELlUS: Llel(rn· da, ¡wr a 1iolí 1 piano. IIenry flul•t. Go>r ald ~luurl'. (9m). 20.00 BUTLLETÍ DE l\OTÍ· CIES I AGENDA :\fUSICAI. •wn. 20.IJ ÜTDI ES "\O\ ET\TS [.pui putru!'innt pt•t· l>i•t·o• L<;: 22.00 \GE!'\ O\ 'll SH. \L ran- :!2.0~ ELS "\OSTRES COl\- 1-in. Ca·l~llo . CERTS ettr CO"\CEHT t'lll't'l(i•tt·ut p1•r Cntulumn 'lít-i•·u ••I tlia :~ dt· f,•hrl'r ,j,. 1'19:{ a In Ba.ílku rlt• Sunla ""'·iu cil·l \lar rf¡o Bnrc·,•lunu. 1\1 \IHliG \I.ISTES G\T\J, \\S. Olm·• clt• B IW\ IL,\ , \LBEHCII OIEl. FLET\ \ .. EL .10\ E.. i FLET \\ .. F.L \ELL'', Ca 1"'llu rlt· Mú•i•·u dt• Son in Mau·iu rlel Mur. Dir.: Sc·•·¡.<i Cu~otla•m11n t . (:i2m). ~k~ CH: ;:-tra )ir.: DE: op. ~ Iu ~~ Il. dr ~Ull, Hlir; 23.30 NOCTl lRN :!ilrU Mú,ic·n ¡wr aH·uhu•· t·l 1liu. 00.31} HEPERTORI DE NIT r:í. DUOU~ 11 DE JULIOL DE 19v6 L 07.00 L'OBEHTl H \ \lú-il'a pt'r <'ltnlt'n~au· t•l tlw. Rer·ull rl'ohrt·• l.ro·u· . l111·lrm hutllt•ltn• infm·mallhl• i u¡:t•ndt•, DE tlt';O. Hill. Ood. mu ... i•~aL... t'an. sola• ll<J.IHl Bl'TLLF.TÍ IJto: l\OTÍ- CIES fl9.08 TE)IPS HE J.E.<; \ l l'!-iES lna hnra 1lt• mt·o,io·u loat-rnr·u. ra t_ha HI.UO lll'l 1J,ETÍ DE '\OT ÍCIES •nJI"3 Dir.: 2m). etto. tnin. ¡tm¡, 10.08 CAPSA DE M(SICA L\BTELLlEHI: Divo•¡·tinH•nlo Cuu..¡,ortlum AH NOLI>: Jloh,un',_ Clwic·t• ( Lu dt•t·i~i,; rh• Jh'r a vt•nl n. 2. Clu~sio·um. (l'Jut). :Fi. 8m\. Iu R\ Dir.: IER· tfu,". ;ton. )ml. ri-.m) ol' rtor. SLE- ami ~nio. :lm). l"'r tiu~. lunt- 2m). 'TÒ- DE 'onia ent" axim e~tra jo.;co. 'SPJ). ~i1la "oltf runo ~gen- l'Dl') OTÍ· L r llnh;on), hUilt• nrq tH'~Lt·ul. Orolu"'ll'n Simf{onir·u dt• Lnndrt'"· Di1·.: llit·lmnl llit-kn\. (17m). D\OR \f..: Trio umh liiunn up .. 26. Tl'in Fnnlt·nu). (2;m¡. J .Ch.H.\CII: Tdu umh piunu op. 2 n, I. Trio li'JU. 17m), 110'\'F.GGF:Il: Simfuniu n. 2 per u uro¡nt••tru tlo• rurolu i lrom¡wtu. Orllll'''tt·u Filhurmimic·a T't-'tu. l>lr.: St,rl!4~ Baudu. (:!5mJ. Bf.LLI\1: ~aiH• Rt'¡tina l'li f11 m. Soli•h'• \W'a"Cor- do• Iu lt[ulio 1 T\ T"o•¡·u. Orc1uo·-tra Simfitnit·u 1lt• l't·a~u. Dir.: J..:rluarcln Briztn. (flou ). ~hETIIO\ L:\: Hnmançu 1wr a \loh 1 111'1111"-lra n. :!, np. 511. hzhuk l't·dman. Orllll'''lru F'tlharrnimio·u tlt· Bt·t·lín. Dir.: ('Jno). Duni..J . Bart·nlouim. RODR li; u, Elu¡.:i olo•lul(llill11.,.0 • \tare· .Tt•an Bt·rnartl. ~nitan-u. 115m). \fOZAHT: Simfonia n. 29. 1\\ lllf1a (h.V 20l). Tlw •\rudr•rn¡ nfAtwio·nt M11~i•·· Oir.: Jnnp So•hrlitlt·•· i Chri,tuplu·t· lln~-wourl. (:11m) . 1;1·01l VIATGI!:S MUS ICALS: ESCANDI N.\ VIA KOCII: ltupM'trhu Suro·u. 0 1•• rpoNru Sinúimit•n tlo• Iu Rticlin · "no•,tc·rlwr¡: · ·S 11¡: Snt't"l'· .I)'u.: :l7m¡. '\JEt."iE'\: \ ·lo•lruliu pupu~ ar loohi•miu clnnr·,u. Cull<'llha¡:t•n '••un¡¡ '\trin¡:,. Dir.: ' f m·tc•u (7m). Son•n<en. H)t•lund GRJEG: Cant- po¡mllll·, uonwe-., op. 66. G1•rhanl Oppitz. piano. 129m). 1~.00 BL'TLL ETÍ D E \'0T ICI ES I \GE~OA ~llSICAL 11.13 :\ll'Sl CS DE C..\T..\Ll~"Y.\ H \Gl ER: Simfonia n. I. 'lontwr-rat . Torn·nt. ot·gue. (12m). HlBO: El bruel el,• ¡-,.,. I any. C'anlata ... nhr~ una ~~~~t·ncln tmolio·ional d" r Empm·clà . .\f'n• d,..l, Seer<'lar·iat Ut' Coral• Infantil~ tlt• Catalunya. Grup l nst¡·umt•ntal. .'\'ar-raclor: :\Jex Rohleb. Di o·.; '\a\ it>r Puig. (22m). DOLLE: SuitP cu Sol .\1. P<'l"t-' Rus. ,¡uJa th.. g¡unha. Juan Carlns Hivera. tiurba . (17m). \IOZART: g¡, nocturns pt•r n lt't'o veL" i trt•¡; l'larint'l~. Cui'UI Oriol Oir.: .l01·rli. Sunt .\1artordl. (13m). CEH\ ELLÓ: Ln cant a Pau Casals. Lhús Clun•t. \~olonl'el. \ïulon<·t>l.lio· tt·' t!•· Barl't>lona. (10m). ESPLA: Cançon< de , platja e-pan~olt'.>. \ïctòria Jph, ..\ngd,. "'prano. Orquestra dl' la Com·ert.,¡ dt>l S01·i1'1at dt> Cun·t'r\ ut u ri dl' Parí-. Oir.: Hafat•l F1·ühhcck dl' Burg•"· ( lOmj. OLTR .\: Souaúna per a nauta i piano. Xa\ il'r R"lat-. .Torcü .\lu>Ó. (6m). llt.OO CAPS..\ DE .\JÍ'STCA TAHTL'\1: Conrert per a 'iolon· c·•·l i orqut'lnt en Re \1. Hod Dil'hio•n,. En<emhle -HS. Dir.; (21m¡. Bam·hini. Chiara LEKEIJ: Quartet amb piano (inn!'abat). Ensemhlc Musiqui' Ohlitlut'. (2Rm). H.MARCELLO: Salm XY11. Rnlwrtu Bul•·oni. Guy d .. ;\lr•y. I-Jau• ;\lt·rtPns. M<·mlwe~ de la Capi' lla Savaria. ( l8ml. R.STRALISS: Contt'l'l pet· a olooè i 01·questn1 c·n Hf' l\1. lngu Goritzki. Orqm•ntrn dt• Camlwa olt• J\Ianhia~ Oir.: Laa,.;annc>. .\t•,rhhacber. (24m). MOZART: Simf(lnia n. 35. I\Y 385 ''IIaffnc•t·". London Mozart Pla)er•. Dir.: Janr Glon•t·. ¡20m). DE ADIEID \: PostiUuío dt• Rioja. '\uva FilharJDonia \haro Dir.: Purtngl'•a. HA.' \DEL: (6m). Cn•·uto. Sonaw ¡wr a \;olí i continu op. 1 n. 3. Conjunt Barroc dt> '\i~a. (8ml. '\lELSE:\: Amor í ..1 Po!'la. obet·tum. On[Ui',tra <;inúòni~a 'ontiPl' Jutland. Dir.: Jnhn Frano;<<'n. (Sm). 19.00 PEI'iTAGR.UL\ Programa elf' dh ulgació mu•io·ul. Guió i rt'nlització: Pt'l'l' Rut·~, i .\J.•x Roble~. A\ UI SOl\'..\: Lu t,.'l.oitarra. LA CL\L IJEL PENT-\CJWL\: L'nmor trt•q tarongeo. rl!' ¡,.., 2 0 .00 BUTLLETÍ D E NOTÍ CIES I AGENDA ,\JUSICAJ. 20.13 ''A LA MANERA D E ... .'' Ln rnmiclat c•ns proposa i o·mnrnla Iu rní.-ira que li ap-adn. Guiú i prt•,entac·ió do• Joan\ iw•. Pmoluro·íó tlt' Dolor• BII,IJII!'h. CO\'\ JO.\T: :\1iqul'l Rog<'t'. 2:!.UO \ GE\ U \ ' ll ~ I C\L 2:!.05 EU~ "\OSTR F-" CO\CEilT S CO"\CUn t•nr••gi•ll·ut pt•t· Catalunnt "•••io·u t•l dia :!:! olt' mnig olt,'I<J91 al Co•ntn• Cultural Fltnrlut•iú •·t.u Cui\u". Olort•• tlt• LQPEZ. \ .C \S\ \0\ \S. \l\RTI i \.:->OI.EH. EnM'tnloh· I ~• Cnlomhinu. l.a Cnnf•·11o·iu olt• mú.;i•·• rlt• Cotulun¡u. Dit·.: So·o·~i Cn,aolt'tnllnl. (:i5m). :z:uo 1\ Of.TllU 1\ 1\Tú,it-u ¡w•· rwuhur o•l clin. OO.:iO MÚSICA DEL SEGLE xx C:OLDSC II ~IIDT: Crtllt't•t·t pt•t·u 'iulom·t·l i Ul'llllt'sl rtl. Du dol Gt·o·ingnN. O•·•r•"''lt'll Philhu•·munia ,1,· ' lu¡.:olt•lfltr::. Di1·.: (22m) . I h"munn. .M nthiu• CUP~\i\D: 'llu,irn l"''' u 111111 Orol"'''t•·u Ciutnl. C.run Simfònit·n dt• Snnt l.rtlli,, Dit·.: (2;)m). Slutkin. u•nn11nl h.OHTE: l~1 hi .. tòriu dt' lt•• naute•. tlt·amu •imfo'onil'. Gi-za '\ol\ ak i Franti-.•k Co•rh. llau to·'· Orqm·.. tru Filharmitnit•a T\t'o'U. Oir.: Lu\l'u HUI \luttu·ic·. (l9m). CL\~S: Oan•u n. :1. Tl ... Philip Gla" En-.•rnlolt•. Dir. 'lirhao•l Rir-mrm. (19m). 02.011 R EPEUTOHI DE \IT DIVENDRES, 12 JUUOL DE 1996 DE 07.00 L'O RERTlfl(;\ l\lít.,it•tt (H'I' !'lllllrilÇIII' t•l diu. Ht'l'llll d"ulll'l'' lor~11~. l ur luu hlllllt•tin< infnnnatius i u¡:r•nclo·~ mu-<ic·nl~o. 09.110 HIIT LLETÍ D E NOTÍCIES 09.08 n::\1PS OE LES 'lUSES l na hnr-u rlo· nu'i•io·n harnwu. 10.00 Rl ;T LLETÍ I)E NOTÍC IES 10.08 C \ PS.\ HE m:Sl( \ J.B.\ \'\H \L: Simfotúu o·n mi m. Ot'flnt·•lrn rlt· Cambra Filharmè>niru ,1,, \lunio·. Dir.: (Ibm }. lldmruth. \Ho•hnt•l SPOHR: f.omc·t·rt ¡wr o , tnlí n. 12. op. i9. Llf lloh'l•c·h¡•¡·, Or.¡tw•tru Simfi>ni•·n uc• la Rurlin olt' Bt•t·lín. Oir.: Chri•tian Friihlil'h. (Hom). REJCil.\: 'l'no flt't' u tnompu op. 8:! n. I. Zdt•nPk T)l-ur. Bo•dri1·h T}l•ur. Zdt•rwk Dh nk). (13m). RF.ET. HO\ E\: Oht•t'lllrn "Curiolà'', op. (o2. Oo·t¡oll'~lro Filhurnuinit'll La S1·ulu. Dit·.: Ct~t•lo ;\lu.-iu Giulini. (<Jm). BOCC U ERIN I: SP:o..tt•l dt· o·omlu 11. 2 c•n Si h 1\1, up. 2:i. Ens••mlilt• 115 (19m). H.STRAUSS: I •·~ t'llt r·o•mnlimlun·~ dc· 'l'ili Eult•ll!-loio•¡(t'l, up. 211. Ül'l[lll.'>ll'll clt• Clt'Vt•luntl. lli1·.: u1rin 1\lnnzo•l. (15m). R \\11~­ \ l: \nuc·rt•unl. llullrt o·n 1111 111'11'. Ht•m~ So•hio·t•t•r-, lourítnn. A¡..rnt-, 'lt•llon. "'J>runtt. Jill Fddmun. '"l""""· lluminit¡m· \ ¡..,.. ¡·nnlt·uh. " io-lwl Lupl~nir•. to•nor. l""' \rt' Flori»ant•. Oir.: \\ illiam Chri·ti•·· (-lamJ. B U . \ h.lRE\: Tamara. pOl'mn •imfònit'. Th,. Philharmoniu. Dir.: li'\ I!""Y SH•tlano\. (:!2m ). 13.00 YL\TGES U t:S((.ALS: ESC.\ "í D~À \lA GR!EG: Dan""' ll<)ruegue,. up. 35. h.. Bal'kkelund i R. Ll',in. piu no. tl6m). S.\L\'T-S \E:\ S: f.apc;c·i 'ohrl' lt'lllt'~ dan~.""' i .\n~t>lo 79. op. ru""'· Pit·u·o nuuta. Pt·o·•i,·billi, nhnt-. ' l ichl'il' Bnr¡:nnm n. Curulli, durinf'L Pit-tro Spaolu. CRUSF.LL: ( llm). piano. Inlrmhll'ci6 i lema \' fll;lll ,tlt'r. op. 12. Hukun Roseng¡·t·n, o· Iu l'i 1wl. O •·r[ueslra Simfònieu dc• la Ràdio Surt·a. Dit·.: Okku Kumu. (J:lm). flJOHKUJ:-11): Fanln<ia t•m·al soht·<' ,.¡ sa lm sul't' 11. ~3. Stuffun Bjürkhllld. or¡.."toe. (Sm). ll.llO B t:TLLETÍ D E NOTÍCIES I AGENDA ~fUHC.\ L 11.13 EL OU DE L'OJEl'iT Pro¡,.rrnmadó reaützada u pnrrir 1le ¡,., pt'tidon- que l'l' no-tJ·¡o, uit·nt~ han fl'l al ('ontt•,taclor d~ Catalunya .\Jú.<il'a. tel. 202 35 35. 20.00 BL'TLLE1Í D E :XOTÍC:IES I ACE:\ DA .\n'SICAL 20.13 SELECCIÓ DE JAZZ Pro¡;r:una dt'dirat a la mú.-ic•a jn7.z amb guió d'_\.lhl'rt )fallofrO,. ,¡,.. 22.00 \ GENDA MUSICAL 22.()5 ELS NO STHES CO~­ CERTS COi\CEHT c·m·c¡,oistrat ¡Jl'r Catalull\8 1\Iú~ic·a r i diu 1:3 dt• juliol dt: 1991 11 la P lac;11 Mfljnr dt• Tun·oeUa de Montgrí. Xl dt• lntt·rnat•íonal F<'>li\•ul .\t.'•"ka . .\fOZART: •\pollo c·t li) uc·intllllh. SoW.tes \'Of'ul~. Collo•:;ium AureUlll. Dir.: Franz· Jm-ef .'lhúet·. (7lm). 23.30 NOCTI' Rl'li' \1ú-ira p~>r B<'ahar t>l diu. 00.30 REPERTORI DE \ TI 13 DISSABTE JUUOL Di' 1996 DE 07.00 L'OB ERTI1U .\tú~ica ¡>t'r començur t'I dia. itt"''UIJ cf' obrt>S brl'US. 09.00 ) l l:Sl CA P ER A COBLA BRETO:\': Botella al .\lm·, pot'ma 'irnfònic per a inFtrumc•Jtb UI' cobla. rot·ola. HtXII i J)(•tTU~oio.sions. Soli."tcs jn:,tt·nnw·ntul:,. (26m). TOSI: Messidor·, ,a,·dano. Cnb lu p ,;nri pttl rle La Bi,bal. (Sm). 1\L.\RTJNEZ: Hu JlM'>d iu Òt• N atia!. glossa lll'r u c·ohla. Cohl9 Montgrins. (Sm). BOHGUJ\1'0: Tenrlrl's ,... ,.<•t·tl<o. >:n·oluna. Cobla .'llontgrin~. (4m). PEHICJI: \lnr~nito. mls. Cohlu .\lt•diten-àn!'a. Di1·: Jordi Ll'ún. (3m). 10.00 P ENTAGRAJIA s l'rn¡:rutnu tlo· olh ull(llt'ÍU nm,it•al. (;uw i n•ulit7nt•iío: Pt>t'l' lltt~·i·' i \1,., Huhlt·•. \l.DJCIÓ CO\IEr'\1'\D \ : Chilrln·n·, Corm•t·. rlt• ( :lutult• [)¡•In•--~· 11.00 FI. lli \ OE L'OJF..NT Pm¡:ramudlt r·,·ulittutlu u partir dt• ft•o, ptllit•üm"" cpu• e•l"' no ...ln·~ oit•nt~ hou ft·t al c·untt•,tndur dt> Cuwlunnt \1ü.icn. 1t•l. 202 35 35. 2t1.00 L' \ t D IO\ISl \L Uu ¡u·u~1·umu rr \Jr, Gor·ina. 22.00 CRAI\S 1 1\ T~:HPRETS ITZII \11. l'Im LM\'\'. SIFlELiliS: Cunt·t•r·t pt't' u ~iulí i onfl"'"tt'U op. !.';'. 0•·1Ju•·~tt·u Sintfc'oni!'u dt· Pill"h'"'gh. Dir.: •\ndt·í• Pn•vin. (:~2111). MOZAn'l': 12 vurialt'Íuu• ¡wr a l'iulí i piu nu, 11. \' :!?i!J. D. Buro•uhoim. (15m). BIHJCII: l•'uuta•in t·-.·ot•t••m l"'r n 1 tuli i Ol'tJUt'•lru, op. Ht . .lutlith l.illl'r. urpn. Ort¡m••t•·u Filhut•ntitllil·u tl'f•ra~•l. Dí1·. : Zuhi11 \lt•htu. (30m). HEETIIO\ E'\: H<tnuut~u ¡wr a 1iuli i tll't(Ut'<tra n. I. "l'· 10. Ortltt•·•tra Filltunn;,nit-a d .. Ht••·hn Dir.: Uunid llnrt·nhoim. 17m). -= a ~' ;i' _ 1 41 142 OO.;JU JtEPEHTORI DE :\IT DIUMENGE 14 JUUOL DE f996 DE 07.00 l.'OilERTl %\ J\11.-11'11 (H'I' l'lllllt'nçur l'I tho. Rt·t·ull tl'ulu·,., lll't'l"· 09.00 MÚS IQITES \ IÍSTIQUES TOM \SEII.: .\1i,su ~olt•mní;,, op. UI. Jan u .lonú,uvú. Mudt• Mrítzrwú. \ ludimír Onlt·znl. Hit-hurd Nu, tík. Cor \1ixt h.iihu. Jun llora, uqnuo. Ort¡m••tru cir Caml,.·u olt• P1·ugu. (I im). L. \IOZART: \li••n .. ol~mni< t>n On M. \rlt•t•n \u¡:.:r. Cnhrit•lt• ~:it•hn·•·kt·nlnwh. llnr.. t l.uubenthal. Bnrn \frDnniel. llt•lmul \lt•lwrt. \lurtin- t:lrit·h s~nn. \rno Lun¡:<'. \\.ulfgnng \lt•}er. Cur dt> Iu Cult'dral cie St . lle•h·i~'· Dnmkupt>lle B~rlin. Dir.: Ruhuul Badt•r. (5:!m). l 1.00 T IL\'\S\IJSSI Ó E'\ OIRECTE DE L \ \ HSSA CO:\\ EI\T L \ 1, DEI. \IOJ\f.S.. T IR DE \ 10'\'TSERRAT rn:s l:UO D l\ F.ltTI\IE~'T Ln migcliu mu•ic·ulon l'~ comhinu Iu mÍ••it·u umh Iu infot"rniH·iíl i Iu lllll'ticipuc·iu tlr·l~ no,lrt>~ uit•nt•. BLOC DE NOTES. EL THENC\CLOSQl!ES. SAC DE DUH'mS. 15.00 "A LA l\IANEICA DE.... " Un <'lllllirlut t'n~ prnpm.n i cmrwntn In míH.it•n I JUt' li ngrudn. Guió i l"'''"''ntul'ió dt· J oan \ïw~o. Pr·tttlut•t·ió dl' Dnlorh Hu•t¡ut•t,, CON\ JO \T: Clnudi \lurtí. 6 20.00 SELECCIÓ DE J A7Z Programa tlr·clit·nt a In mu•iru dt· jazz ruuh t,'UÏÓ d'AJb('J't Mallofrc'. 22.00 CONCERT BIAGfi\AR I Guió i •wlt'cció: Raimon Cnlnnwr i .I nan Vin·;,. 23.30 NOCTURN ~líi>Ícn ¡wr acahur el dia. 00.30 REPERTOR I DE NIT 07.00 L'OBERTl -R ·\ \lúsira per c·ornl'nçar t'I diu. Recull d'obre~ brt'u•. Im·lou butlletin< infonnotiu• i nt:t•nd~' mu-1cuk 09.00 BL'TI..LETÍ DE i\OTÍCIES ;;;¡ <» a RA DE CATALt::\'\A .\IÚI C\ RUSSl'\l: Ln donna clt>l la~n. Kntin Ricciurclli. Luriu \alc•ntini Tcrrani. Dalmau Gnnzalez. Dano Raffanl.i. Samur·l Rami'\. Cor Filharmònir riP Praga: Orqut>•tru dt' Combra d'Europa. Dir: \lnurizin Pnllini. (138ml. Iï.OO TE'\t PORADA D'ÒPE- 09.U8 TE.\I.PS DE LES \ll SE." L' na boru dl' mÚ•Ïco borrt)('a. 10.00 BliTLLETÍ DE :\OTI- CIES 10.08 CAPSA DE ~IÚSJ CA BIUH.."S: Simfonia n. I t>n cio m. op. 68. Orqu('<lra Sunfòmr·a de XicBfto. Dir.: Gcor¡; Snlti. (18m). \ACHON: Quurtl'l dr• eorda. Op. I 1 n. 5. Edonurtl Popa. violí (ll). Tl'io de Cordo dt' .Pari<. (15m). BERTR \.'\0 DE BOR."\: Trt•, ('Unton~ . .lt•un Lur '\ladi~r. t'ant. H,.,., t: BPrtt'OU't. t·ornamu•t"-, \luurjt•<' ~Ioncozt't. naut.-... '1ruuw. Pa.<t'<JI Lt-fem re-. •it>lla cJ., rtocla. Thuma!' Bi..nahl'. Jacr1ut•• Détraz. Olml. CHERl:BI:\ 1: Fani·ka. (Olwrtura dt> fupt•ra). Orqnt>•lra Simfimi.-a dt' la Filharmònica dt> Barou. Dir.: Sil•ano Frontalini. (9m¡. CERSHWL.'\: Concert p~r u piano t'n Fa. Jani· \'akar..li•. ¡1iano. Ruyal Philhannonit• Orche..tra. Oir.: H<'nn· Le...i •. (31m}. TELE.\f,\:\:\: Óberturu pt>r a 2 fia ut,..., d" hP<-. <·nrtlu i continu en fa m. Orqut>,tro Barroea d.. Frdhur¡;. Dir.: Gotúried Von Der Goltz. t:!3m). BAL\.KIRE\': I,Jamt>). Or· qul'<ilrn Simíònil'n dt: l'Arn d?mia de l'liRSS. Dir.: E. S\'<'tlano•. (8m). .JA.'\ACEK: Polt'r no8ler. SnU~lC!o vocal' i in•trumental-". Cor dr• \.on' iU" i Caju~ Collf'¡¡e. Carnhritl¡;t·. Dir.: Gt'offn·y Wl.'bLJer. (l5rn¡. 13.QO VIATGES !IIUSI CAI.S: ~lERICA W.SCHl..i~l.\X: Obertura pt>r a un ft'•l.Íiial aml'rirà. Orrrut•slt·a Filhannòni.-~ de Lm \n¡,tt'lt',, Dir. Lt-onartl Bt'rn•t~in. 19m). \ lU..\-lOBOS: e;,.¡,. lm~t-ilt•r. Cd•llnn Ortiz, piu no. (19m). El ,olú \lhk. Orc¡ut•,tro Simfúniru dt• D('lrnit. Dw: \ntul Unrati. ( lOm ). GARU\ (' \Tl HI.\: Tn•, clan•!'• rubmw•. Tlw '''" \\ m·lrl S}mphnn). J>ir·.: \lit·hut•l Til•on Thomn• . (8m). L\L,HO: Quull·t' \"U l'n"" '•••wtulun'-i. Dit'gu Blnnt·o. ¡:uitnn·u. (7m). CLES I AGE:\'DA ;\U'SICAL ll 20.13 l'LTI\fES NO\ ETA'J'.. E•pai patrocinat Jll'r Di•ro. Ca<l('lló. o COPI. \'\D: 11.00 IJ l Tl.LETÍ DE 1\0TÍC I ES I -\GEM>A \fl SIC.\L li.I:Dl l iSICA VOCAl. Du~ l.wtl Hlll der Erclt•. ( ~:1 Cunt rh· Iu Tt•m:t). l\lildn·tl Millr••·· •m•zzo-•oiii'Uno. Eru~t lliinï¡.: .. ,·. l••nn•·· On¡llt''IJ·u Simfònir·u dr• Co lmnhiu. Di•·: [Jruno \\ nltt•r·. ((dm¡. SCIIliREHT: Lir•tl rlit• Mulll'l' EniP (Cunt;ÍI tic In mut·r· trt·ru). \luq;nn•l Prwr·, ·mpt'OIIIl. \\nlf~un~ Su~<nlli't·h. piano. (lm). 11 \CII: "llt·r llimmc-1 lur·ht. tij¡• Enit• juhilit•rt•t" (El rrl riu. In Tt•rru llanr;u rrits d'alr¡!rin!). t·antatn B\\\ ;H. 'loli-tt•, nwuk Pt•til• runlcH'• dt> \i.,nu. l.hnru• \ït•nnt•n'"· I .onrt>nlu• \[n,ic·u• tlt• \ 'it•nu. Dir.: '\iknluu• Humnnt•ourt. (22m ). DEL \L \'\JH.: .Juhilotl' Den CIIUI!Ík lt'tl'll, ~nimi}() :-i. IJ. 'fil'kt' \'un Ot•r Sl ui,. I ! ..i,li Bnnuwr. GiJJ,., Ha;:nn. I un Ilnnl'\ mon . Bt·rnunl Dt•lt·t re•. En•~·mbll' 'm·ul rlt• 'li unti', , l.<t Grunrlt• E•·u•·i•• t•t Iu Chnmhrt• dn RO\·. Ocr: Puul Cnllt•nu,. (12m.). !'CiliJ".RERG: J'¡·i,•th· uuf Enh•t·n (Pun u Iu lt·t-ru) 1wr n rnr mi't u t •ap¡~t·llu. up. 13. BBC Sin¡!t'r~. Di1·.: Pirrn• Ronlt'Z (9111). \I \11 I.EH: Hl.llO C. \ PSA UE M(SICA K\LIN~Jh.O\: Simfuniu n. 2. OJ·r¡ill'klt'U Nut·iouul E,c·m·e•a. u.r.: Nt•t'lllt' J ÍÍI'\1, (3im). \ 1\ \LDI: f.c,nr·t•rt Jll'r a nuu ta dt• ¡,,.,.• ulnu\ \Íuli, fu¡:nt 1 lt.c· .. H\ 95. "Lu Pu,hH't·lln··. Th" Churuln• Banu¡ut• Plu~er•. ( llm). Jtf'iPH;III: .\lt•lumorfihtJ•t'tJil. h•mn i vuri¡u·icm• p<'r n ur'l""'lru. Philhunnrmio Urt·lw•tru. Dir.: Gt'nffrt•\ Stmon. (26m). \IOZ \RT: T;.w amb piano K\ 1%. Tlll' \lozartt·an Plu}c·r•. (28m¡ . SPOIIR: Con· rPrl pC'r o ,juli n. 8. up. 17 "In modo cl'unn •c·t·na runtontP". l'lf Ilm·l·t·lwr, Orc¡u,.,.trn ">unflinit·u cir· la l!iidio ci!' Be-rlín. Dir: Chri•tiun Friihlirh. {18m ). DEI.AI. \'I DE: \li·•·n•rt•. \í-ronir¡u•· Gc•n,. Sunrlrinl' Piau. Arll'ltt· Stt•\•'r. ¡_..., \rts f1oris•uut ..... llir:: \\ïllinm ( hri•tjp, (23m). DEL \D \LIIJ: Pt•l.it~ ril'u•. (¡ vul•11~. Putrit•k Coht·n. piunn. (12m). GRJEG: Eròl.it·, ]Jt'Çtt lídc·n up. H. Orc¡nt'Htru Simlïmit·ll clt• In Hutliu Polnnt•'a •I•• Cn1c'Ò\il1. UÍI·.: Tndt·u~z Wojr•it•chow•ki. {'lm), 19.00 AL:\tANAC L n t·~pui rl¡•,tinul u ··~nr·ur i rt'\lllrt' l'I~ r..,, més rr•pr••st•nlu tiu~ rlc·l fll!"'at mn•Íc·¡¡J. Guit) i ... J,.,.,.i.., .r \J,., Hohl•·,. 211.00 BUTLLETÍ DE '\OTÍ- (. 22.00 -\GE~DA .... B f )lt:SIC \l. 22.05 ELS NOSTRES Co:\. CERTS " I (. CO:"'CERT eurt'f!Ï!-otrnt rwr Catalunya ~lúsira r•l diu 19 dr no•·ernbrt' de 1992 a Iu Ca¡lflla tle~ Dolors. Xl S ETIL\:\\ nr l\IUSfCA ANTIGA DE 1\1\. TARO . .Progrnmu TELE:\L\\'1'\, ,\lc•ssandro Ban'"• l'inlí IHu·nw 'l'rin Undu Mnri.•. (Mm). :23.:iO NOCTURN 1\l{•sica pet· at•ah:u· t'I diu. 00.30 REPERTORI DE NIT DIMARTS 16 JUUOL Dl1996 DE 07.00 L'OBERTCRA .\lú-ica pt'r romen~ur t'I dia. R<'cull d'<•br!'' breu,, lnrlnu hutllt'tin~ informatiu• i n¡:••nrl... mu>Ï('als. 09.00 BliTLLETÍ DE .:\OTÍCIES 09.08 TE.\lPS DE LES 'llSI::.'i Una bora dc mli•icn harrn1'U 10.00 BUTLLETÍ DE l\OTÍ· erES 10.08 CAPSA DE ~IÚSJCA SCHÓ.l\l3ERG: PPJ.Iet>s i Mtli .. anda. Op. 5. Ort¡ttt••tru Filhnrmònit·a dl' Be1·lín. Dir.: Ht'rbert von KnruJan. ( ¡;~rn). TlJi\L\: Partila t'U re. On¡tll'sl.ru de Cambra Suk. Di1·.: J!l•t•f \ ltH'h. (18m). D'l'l'O): l•tor, varindons •imfònic¡ue~. op. 12. Orqurhtro Filburmitni•·u ,¡..¡ Paí• dt> l.<>ir·e. Dir. Pil'rre Dervoux. Cl:im). DE\IERSSf \1.~'\ - BERTHELE,fi: Duu brillant pern flauta i ohn;~ >obrt tem~· d,. "GuiliPm T ..u- •le Ro,•ini. Jt>an Pil'rrt· Rampnl. nauta. .PiPrrt' Píerlot. nluw\ Ro)al Pbilarmonir Orrhl'-tra. Dir: Pl:íc-itlo Douún¡:o. (llml. TORELU: Simfonia \ : z;J. G 26. Urr¡ue•tTll dt> In Ca¡wlla 'lu•i!'al de San Pplf·onio. Dir.: St>rj!Ïn \artnlo. (9m). KOR~· GOLD: Cont>~rl¡wr a pian•> l"'r a Iu mii t'"<JUPrru. op. 17. S!t•H·n dt> Grootc. Orc¡uP.,trn Filhar· mbnil'a dt'l Nordo1"1 d' \1•·· mnnyn. Dir.: Wt•rm•r \mlrt·n• \Jhm. (31m¡. i\IOZART. TunluJu Er~o. 11.\ 197. Cnr \rnold Srhilnht'rg. Conrt•nlu~ musi¡·u. Vit·na. Dir.: Niknlnu~ Hnrnoncout·t. (4m). BLIS!l: Mt'ditaeion' :;r¡hrc un tc-uu1 tl•• .follo Blow. Orqul'Mtra Simfòuku cir la Ciutul dc• Birrningluun. Dit·.: Yernou liandlcy. (:12m). 13.00 VIATGES !ULSIC.\LS: A.'tÈRlCA GROFÉ: Suitr dcl Gran Cníiún. On¡uRlra Simfònira ,),. Dt•trt>Ít. ,., 11 2: 2. <: e e Oir.: -\ntnl Dornti. c:nm). 1\ ES: Crntral Pnrk in tlw Durk. Orc¡ur,tr·n Filhormòui<•:.r <h• \o 1 a 'urk. Dir.: l..t•onunl Bern•lt·iu. (7nr). \I.GOli.D : \mrriran Salutt•. Or'llll'''lru Filhunnònieu do· Lundn•,. Dir·.: ¡,rnnt·lh Klo•in. (lm). L eo~. jli!r 19 de apeUa A DE ~U- 00. arroe. llT DE dia. clon dr.• ll.llO Bl'TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA )Jt:SICAL U. I~ MOl\TENTS LÍR ICS LLEÓ: Ln <'lll'lt• rlt· ful'luín. Lui'n dt• C.orduhu. \f u t'i Cumu•n ,\rnmlu. Emilin Hino·óu. Hmnón Uonso. Sant ingu Huuoallt·. Elatlin Cm·vns. Tino l'nl'flo. Curs i Onpwstno oio• Cumhru do· MlHiriol. Oio'.: D. \Jonturio i E.NnHuTu. ( lOm). GOUNOD: Lr mf.dr•cin nonlgr·o~ lui. iriH't'U t•òmit•n ¡•n tro·n tlrll'n. .l•·unMio·hd Christoplw fl¡·nnit. Jlnnwl. Jnnim• C:npflpr·uu. Linu r>adutr)'. 'lunil(tll' Stiut. Jo•unLoui• Smrnwgm••· Ür''l"'''lra L.irit·n 1ll' I'ORTF. Dir.: J••unHur·lt'mann. ( l(mr). f:land~ ZELI .EH: L'or•·llnirt· (dm•, Grulwron u. Ec! ilo àrir••). Ort¡nr>tru tiP Iu Riuliu cio• \lurút·. Dir.: Rrulnlf Bihl. (Ïm). 16.00 CAPSA DE :'lllSICA \1\ SLl\'ECFI\.: Cun•·•·rt po•r· a linlí i OI'IIIII''II'U 1'11 \Jj \1. Shizuko l•hiku"a. Or<III<'•II'O do• Combru 01orok. Dir·.: Lrlwr Pr-rk. ¡2:lm). RC~O'I I : turo <it• <'<llni•diu. op. 38. On1ur,tru Simfimit•a \DR. Dir.: \\¡•r·nrr· .\rtdn·a~ \lh•·r·t. (7m). Klt\US: Sinrfurrin o•n Ht• i\1. "Sinfuniu da t•hil'•n". Conrrrto 1\iiln. (9rn). TI\NEIE\': Quurh•l ,¡,, ••ortiu n. I , Oil· 25. Q11nr·t,.1 Tulnn. (22m). \LBI!\ONI: Cont·t·r·t ¡w•· u nhoi· i •·uniu , op. 9 n. 2. Puul Gnndwin. Tlw Kin11'" Cuu,m·t. Dir.: Roll!' t'I Kin¡:. (li m). BEETIIO\'El\: Sunatu ¡wr· u 'iolcnwd i ¡rinnu up. 5 n. 1. \tur·thu Mnisk\. \ti•rho \rg¡•r·wl1. (23m). •CL.\Zl\0\: Op. 83. Simfonia n. Or<¡ut,tru Simf<'rniru dt• Iu Ràdio dt• RU\it·ru. Dir.: \t't'llit' Juni. (38m}. 11.\1'\ DEL: T,• ~cum l'U Rt• \1. p<'r o In H<·rnu Curnlinu. 11\\'\' 280. \t;,•k¡• 1 un drr Slui,. Gruhonr Pllsht•t•. Horl'} \Bn Bnnt•. Harn HUI drr Knnrp. \l•fl'lciPr' \ okulPn•t·mlrlt>. Or.¡ut•,lru Barrut·u 1lr Bn·nwn. Dir.: \\nlf¡:on¡: Hrlbit>h. (15m). Bi.; LO\\ : \u ls t·ararttrÍMil' n. I. up. 18. Dnnit•l Bluuwnthul. piu nu. (í'rn). o¡,,.,.. rori. I \ Mcliestrn Dir.: ~3m). ICSITU Jo,rf lstJJr. •. ·12. del ._ierre .SSEDuo ~nb !'E' .. dt ;npal. ,bn•\ •;tra. llm). 3. G ,e~llu Drr.: ~R.\'­ Dpl11' lefrn lhar· 'AlP· lrea> \RT: Cor 'tllt&J!. Jlaus ,!SSt a dr Jnif'n ham. o). \[.5: ñón. roit. a. 19.00 GRANS Onl~ES GOL~Oll: Meu·, o•t \'i tu. tr·iln¡ciu Bnrlru,.u llt'uch·iek~. Nodmr D•·niz•·· ;lohn \lt·r: .Ju,¡; \ un Dum. Or·fcun Dnnwotrnt·rn. O,.quc~tru olt•l Cnpitoli eh· Tolosa. Dir·.: ~1io·hel l'luR~un . (159m). '? 1' 1'~· 22.00 AGENDA MUSICAL 22 ·05 ELS "'OSTUES CONCERTS CO\C.EHT o•nr·c·¡ti,trut 1wr Cutnlun)ll \fú•io·o t•l tliu I 1l1' de 1993 ui Pulau dc In ,,..t,ica Catalana. FragmenL~ d'op!'t'et'"· polques i '.ilio- de i OFFE~BACH LEH\H. STH \US!i. Rita Bógar. ,;oU. lmre Kov:Ít''· cimbuló. OrJohann Simfònica que,tra Stratr-' Òt' Budupesl. Dir.: hil an Bo~ar. (90m}. !(CIIt'r 23.30 NOCTLlTh' 1\Jú,ir·:r (!t'l' ucalJar el diu. oo.:Jo REPERTORI DE NIT DE 17 DIMECRES, JULIOL DE 1 996 Oï.OO L'OUEIITUHA M úsi•·a pc•r· I'OmrnÇill' el diu. Jl¡•cull d'obres brl'us. lndou lmtlletin• infor·matiu" i ugendt·s mu•il'nl,, 09.00 BLTLLETÍ DE NOTÍCIES n9.08 TE.\IPS DE LES ~Hl'SES Lna hora Òl' mÚ•ira barrot·a. 10.00 BUTLLETÍ DE "\OTÍ- CfES 10.08 CAPSA DE )IÚSICA Hn!Sl\.1-~0RSA.l\.0\': Sinúonia n. 2 ''~\niar". Suite Simfònil'U up. 9. 01'ti'Je~tra :\arional de I'LHSS. Dir.: E. S•·etlano,, (37m). Pt:CCr\J(,t'nior): 'li'L•a a <¡llUir<' \CLL<; o cappella. CapIJl•llu Mu•kule Santa Cecília. Orclru•,tr·a lírico-simfònica del '14•alr!' del Gigliu de Lucca. Dir.: Gianfntrll'O Cn.mi. (19m). cru. Lf \1\l: Gr-uu scr·cnata. op. 82. \ïr¡.oioiu Sind.t'l:tr, flauta. Ril'hal'() St•hilling. gu.itarr·a. (15m). HEii'íECKE: J\ndanle i larin<'ions. up. 6. Thomas Hitzllwrgc•r i Gt•or" SrhüLz duN olt' piuon. (12m). "a\YDN; Concer·t l"'r u ohol- i orquestra Hob . \ llg:Cl. Derek \'\ickens. Hoyal Philhunnonic Orel1cstra. Dir: El~ar llowarLh. (23m}. RA.,JEAl:: Ditrdanu,. Suite. OrquesI ra drl Sf'gle XYIII. Dir: Fruru; Brü~;!CD. (25m). GOU\'OD: Quartt'l de l'orda u. 3 en la m. Quarti'! Be•~Jer-Rei,. (18m). " \C:\'ER: Le, fadP<o. Obertura. Orqur•tra del Conrert¡:t:bou". Dir: Edo de Waat1.. (llm). l3.Q.O YL\TGES 2\IDSICALS: ,UJERIC \ 1\l.GOl:LD: AmPrican Bnllad,, Or·ciU\',tru Filharmònica de Londres. Dir.: KPnnl'th Klcin. (3lm). GJ.l\ASTERA: Cinc cnn~uuM poptúar~ ¡rrgt>ntinl·s. op. 10. Olivin Bln!'khurn. sopruuo. .\Jht•r·Lo Por·tugheis. piano. (10m). CHA\.EZ: Simfonia I111Üa. Nt•w Yor·k Studi11m Symphuny Orchr.sLra. Dir.: Curlm, Ch:ívrz. (11m). U.OO BUTLLETÍ DE NOTÍCIES l AGENDA 1\fUSICAL Chri,lirw J>nl:wru. Eml'.,to Wt•idin¡to·r. Or'l"'''ll'' ,J,•I Tt•utn• Lu Fl'nin· ¡)¡• \t•ni'l'ia. Dir.: .lohu fi,ht•r. (100m). 09.00 Bl'TLLETÍ DE 1\0TÍCIES 6.00 CA~PSA DE ' l lSIC:.\ BH \H\IS: h.hl\io•r•tiil•k•· np. J 18. \lartin Junl'-. piunn. (22m}. BIBER: \lc·n-u -unuru (Part< 1\ o\ IJ. ;\Ju,if·a \nti!JUU dt· Cnlüníu. Hir.: Hdnhunl GHI'bt•l. (21m). ROCCIIEIU\1: Concc·t·t l"'r u 1 inl~rnt•c•l i un¡ue•lt·a n. l. G 171. \Vuut1·r Mlillt•r. Linrlt• Cmr~urt. Dir.: lluu•· i\lar·Lin J.indr•. (19m). PHO\ E,\ ZALE: Con• ~"'"'·u muti or·r·uri. t•ontutn umh 'iol in~. Cuppt•Uu olt•Uu Pit•IÜ do•'Tur<·hini. Dir.: Antunio Flul'iu. (l!irn). FAUHE: Quintt•t n. 2, up. 115 . .l•·nn Huheuu. piuuo. Quulllur Viu Nnnr. (31m). \10Z '\ HT: SiH Cont•·a<lan,l's. K\ 609. L lsunrt·r Cullt'giuur. Dir·.: .Jn,..r ll•unwr·. (7m). I!HLUI: Cun¡·c•rt l'"'' u 'iolí i Hnluo•str·u n. I. op. 26. lt7hnk Pf'r·lmun. Orl(lll''tro dt•l Ccont·~:rtgt•hmlll. Dir.: Bt•rnar¡l Hnilink. (21m). BO~()~( 1\1: Lu-rinmi 1111 -ol munwnto, •·unlntu. Cfrard I.A'•Ill', fOntrutt'· minario lllii•ÏI'Ulo•. nnr~ 11 (Sm). R \\EL: Pu~nnn ¡wr u 111111 infnntu difunta. \lariu Gruf. Una hnr:t dt· mír-ira bnrr01·a. s.. Ol'JIII. (lilll), 11.13 ~1 lJSICA ANTIGA 10.00 BFfU.ETÍ DE 1\0TÍCIES 10.08 CAPSA DE )ll'S IC..\. SffiELilJS: Sim(nnin o. 3 op. 52. Orclll<'<tra Simfònica Òt' Bn•lon. Dir.: Colin Do1·i,, (30m). C.STAI\UTZ: Conrt•rt ¡wr a rlarint'L i orqtii'~Lra en \li h \l. Bohu~hn Zulrrutluik. Or·qtll'><ll'O de Cambra de J>mga. Dit·.: Ft·unli~l'k Vujuur·. (25m). SC IJ UMANN: Dnvidshiindl , r·tiinz<•, up. 6. Boris B1•rczo•·,k}, piuno. (:38m). R.\\'EL: Mn Mo\ro• !'O)r. Orquestra Filhor·mòniC'o de Bl'r·lín. Dir·.: Pierre Bnult>z. (28m). S.\HHO: Coronul!'mi il <"I'Ïnt', t·nntata. Sara 'üngordu. On¡up.,tra d<• Carnhrn In Conto. Oir.: Cahr·il'lc• Catalucd. (19m). P.\ISIELLO: DiH•rtimeoto n. 3 lll'r n Onnta. 'iolí. ,..¡nia i ,.¡n)onrt•l. Quart••llo Flautnrte. (9rn). \BEL: Simfonia np.l7. n. ~.en Ht' \1. Thf' Honowr Baud. Dir.: \nllwn) Habtcad. (llm). 13.00 nATGES 2\ll'SICALS: A:\lÈRICA 19.00 GR.\V\C!O\S HISTÒR IQlES E\REGISTR.UIE!\TS DE 1966. MOZ.\HT: Cono·•·rt JH'r u O:ruta i 1\.\ :i I:i. Snli•h·• tlt•lu f'iUuu·mèmil·u dt• Bt·rlín. Suli•lll i Kndlwirw Ziilll'r', tÜn•ttur: (21inr). BUSONI : Tur·undot Suilt•. Or·qur.,tr·u Simf<'lni<•n 111'1 Butl1•n lludt•u. Sutlwt,~Lfuuk Dit·.: Hnrno Mndo•r·nu . (I lm). RAVEL: Sonula u l'inlí i piunn. Da1 id Oistr·nkh. l~ridu Huut•r·. (17m). orqtw~n·u. 20.00 Bl'TLLETÍ BE NOTlCrES 1 AGEND.\ )JUSICAL 20.13 Ú.TI)IES ~0\'1:.1'\TS E,pui palrul'inot 111'1' l>r•ro• Ca.to•llít. 22.00 AGE/'\DA 'lt'SICAL 22.05 ELS \OSTRES CO"'CERTS CO'I'CERT ¡•nro•gi,trut 1wr Cntalum a \lú,irn ,.( <lin 17 olt· llHH'Illb~t· dt• 1992 u l'f\¡:lt;•ia Sant Ft'lip '\t•ri 1lo• Bnrl't·lonu. Hil n:MPUR \0\ D'EL RO CO'\CERT. Pnlifoniu ru"o. Cor clo•l Patriurl'tll dc \lo'f•ou. Dir.: \notoli Crindt•nku. (71rn). 2:~.30 NOCTURN Mt'.-irn lll'l' nl'uhur t•l diu. OtLlO REPEHTOIU DE N IT DUOU~ 18 DE JUUOL DE 19Y6 PO.\CE: "Conciertn del ,ur" pl!r a guilurra i orqtll',lru. Etlnarclo Fl'rnúndt'Z. On¡uP•Il'U dt• Cnmhra .\ngleo;a. Dir.: Endc¡trt' Gurt'Ía .-\,enJ•io. (2-lm). COPL.\ \D: Dnnzón ¡•nhano. TbC' \ew World S)·mphon}. Oir.: Micbael Tilson Thomus. (7ru). \."ILLA-LOBOS: Quotr,. •·unçon• cie "'La St'lva de (inslrumt'nlnri(r l'Atnuzone~'' Mc·mbre~ e(,. la \lfrNI 1-J.. So!'it•tat cJp Cambra YiUu-Lohno. (J2ru). FERN.\."fDEZ: Primt•ra Suit~ Br·u,ileirtt. Luiz rh· i\1nuru Cu~tro. {Ï m). ,r u,.,·¡. 1 tOO Bt.TLLETÍ DE NOTÍC IES l AGENDA ~R'SICAL l1.13)1i'SICS DE CATALl':\L\ .l.SOLER: Lnrhrnnae or ~Pa\'en h:arl'•. 2\loni'M'rrat Gaseón.llauto. '\unt'r Coll, ¡ntitarra. (13m). DEBLSSl: Quatre con~on• )Jont-t·rrul CahuU~. _\lfn•do R~r••i. piono. (l-lm). SEG \Rit\: Sal"' R¡ogina. E-colania tle \lonl-t'rrul. Ca-"ià ~f. JLL•L. Ol'l;UI'. Oir.: lrellt'U S\'garra. (10m). C.\S \S: Tn"' ¡>t'Ce• pt>r' o trio d~ corda. Trio de Cordu tir Parí,, 17m). PHOKOFlEV: Sona la pt•r a ~;olt i piano op. 9 t Ft·unfi;,ca \1t'ndoza. Xa1•it>r Bomk (24m). SERRA: El mouluñt~,. viUéc. Orquestra de Camhro dr l'Empordà. Dir.: Curlt•~o Coll. (5m). ROSS IJ\1: \nJ unit' amh vru;ocion~. Teri'Sil BnroLuo. ar¡)a. Oriol Espona. lluu la. (.tm). \lLA: Ous Lit•nLns. 1\Iont,l'rt'Ul Torr••nt. orgul'. (Sm). 07.00 L'OBERTl 1HA SELECCIÓ D'ÒPEHES DE HA.\DEL. Riunlclo, t•xtrarLI'S. :\faril) n lloro<'. Cecilia G:Niio. OIJ.(J8 TE\IPS DE LES "l'SES J\1ú,il'u l"'r t·umt·n~ur o•l tlru. Rt'rull ¡l'nlt~•t•• hn•us. I nt•lnu hudl••tin' infonnutitr- i n¡:t'tllh•• mn•ÏI'ur.,. 16.00 CAPSA DE ~IÚSlC.\ KRO,I\fER: Cooct>rl per o o bot' i orc¡uestra. up. 37. Surult Franci~. The London 'fozurl 7 PluHr, , Du· .. llmwnl !:'llu-Ilo•\. (:!Ún) . H \\11. \l : l'iJ!malio; , ao·to• ,¡,. loullo•l. llu"anl Co·o11!.. . Snndo·ino· Jliun \~.,,¡., "..!11111. llnnulio•now \li..Jwl lluoNw. Cur i Orcpu·•to·a l.t·• \ri• Fl"'·j, •nuh. Dir.: \\ illium Clu·i•lw. (11m). \IEH\1.: "uir- o·lran· ¡:.t'l'"'· c·uu- pt't't'"- tuor u 'tulntu·t~l i pounu. up. 56. hun Lhiffnlo•mo. (2:im). Canluu . Oln io·1 li\) IY\: Simfnniu n. :!llt•n Ln \1. Onpu•,Lt·u tlo• Cumhm do• ;\¡,_,."'" ( I'Jm). U\ OH \h.: OIH•t'lnr·n C:urnuHol, up. IJ:l. .Simfimio·u cio• Lnn oh·o•s. llit·.: \\ ilold Hmvio·l<i. 1 ( lw ). \1\ \1.1)1: .Sunala l"''' a linlí i I'Uilllnu n. l:l, I•' \lli C.O. H\ 751. Fuloio lliuncli. Hinul¡lu Alo••"utddni. \luuriún 1\uoldo>u. l'uniu l'unolulfu. Hui f Lj,¡,., nnd . ( l lrnl. \1EHC \J> \\TE: Con•·••rt¡~<·t· u lluu tu"" \lt \1. Jumo•, (;uh\11\. I Sulo-ti \o·m•ti. Dir.: t:!lm¡. .S•·Hnnnt·. Cluuoliu Bll LI\(,S: h tlw llnrl punlo•th. lli• \!.tjo•,tio··, Cl~o·k"'· Dit·.: Punt llilli .. •·· ('Jou). o,.,,,,.,,,·n IIJ.(JO l'F l\TA(, lt \.)lA ,¡¡, nl;:ui'ÍÍ> nm,il'ru;:rumn c'uL c;uin i rt·aliltac·i,l: Pt·rt· Hnn·- i \¡,., Hnhlo·-. \\ l I "11'\ \: l.a lntm¡~t•lu. 1. \ U~\l· ,..rt Ul-l. PF\l\(;1( \\1\: nliJolwl,lll <lïlnrla. ,¡,. c,,... :!0.00 Rl TLl.F.l'Í I>E \OTÍ- <..!F-'1 f \(;f.'\l)\ \tl'SICAL :lU.I:i " \ L.\ i\1 \1\Eil.\ UE. ..." iolul o•11• l>~'"l""u i o·unwntulumt't,ii'U qnt•li u~•·u•lu. l n ('Ull\ clt• Joun Vi\1''· l'rudn¡·o·ió 1h• llulm·• Cuit• i JII'•'Mt·ntawiu IIth'[ II'''"· COl\\ 11 l \T: Tomà• (;ilMt•IIIIJI'udu. 117.00 L'OBERTUU \ltí-i¡·u 1wr !'nnwn~ar l'I oliu. H(•o•(.tl 11' nhr1·- hn•to-. lnrlo11 hutiii'Lin, infurmatiu' i a;woo],•, nn•"-j'·ul-... 09.UU BUTLLETÍ DE '\OlÍ- UES niJ.IIfl TE.\IPS DE LES \ll SES l.na hora ¡J,. mú•i•·a ltarnwa. 10.0!1 Bl'TLLETÍ D E 1\0TÍ- CIES 10.08 CAPSA DE )ll'SICA K. \.13:\LEYShl: C:unro'rt pP t' a piano i orqn~,ll'll n. :~. up. 50. Erui l Cuilt'b. Gntll On¡uo·•to·u Simf,)nit·a rl .. In Ràdio Oil·.: hlril Kumlrarhin. (17m). 11 \) D"í: Simfonin n. 39. Tt ... .\¡•ud•·my of Ancit•nl \Ju,ic. Ui1·.: Chri•toÍ•hn llo;.""'od. (:!Om). do• \li••n :\10Xlt:SZKO: Pi()trnv.in. p\.'t" n ..oU ... tt~ ... t'or i or;ue. Soli-tt'' \ol·al-. Cur Ru--i•n ui• Polooo·-u-. Slu\\lllllll' h.arnin~ki. Ol'!!Ul'. Dir.: \'\uji'Ít'rh \. lvul•tpp. 127m¡. \107 \RT: Quartet prr a llau la i o·unla. h.\ :!tl5. E•·l..art Haupt. flauta. ,runss. del Quart~t \lirrin~. !16m). Tl RI'\.\: Un n-.... fantà-\J,•mlm~ 01'1lllt'•IJ·a IÏ<JU<'>. llfl. ·>·> Bamho•r;:. Dir.: Sirnfl>nit•a .\ntmüo d.. \lm .. ida. (lflm). 8\CH: Cun•·•·rt tlt· B•·an,¡,.nhur:; o. C.. 8\\\ IO:if. OnJut·.tra ,¡,. Cornl11·a ,¡,.¡ Fo••ti\al Barb .J'Ort";.nu. llir.: H .. tmuth Rilling. ! llim). \1 \HTl!CC[: Simfonia n. I. up. 7:ï. ( ln[UP•tl'll Philhannuniu. Di1·.: From·<··•·o ¡.J.' \.,ullo-. ( Um). '\ EBR.\: :! ¡wrt>• ¡wt· n t•lan·•·í. Go•no'"'a Gal\l'z. l'laH·t·i. (7111). ,¡,. :!:!.on \ GEl'; HA '\ll SICAL 1:1.1¡0 VIATGES )Jl.SICALS: A.\rERIC\ :.!:!.05 ELS 1\0STRES tOI\CEHTS COl\CEHT ¡·m·o'l{~'ll·ut ¡wr Cutnhlll\ n 'III'ÍI'U t•l oliu 3 ,¡,. IIJIJ:! u Iu ~ulo RI·· '"'no'""~•· ,¡,. ~u111 Cu::nt cio• I \ ulli••. RF:,SO llE T\IWOR. Olm·- ,¡.. SUH'I. \11 HTZ. Jo\1.1. \, \LIIL\IZ. JUB \S, Pl f.:IITOL-\S. CODI'\\ i HIWl \\ FH. Joan Furiú. ;:¡<itu•·rn. (a lm ). Bl.,.U'\1: Diari indi. <Junlr<' l'•lwh• p~r 11 piano -uhro• to·mt•• ,¡,.¡, p,.IJ,. Rugo•" d' .\m~·•·io·u. Genffrt>~ Dno!!:la- .\Iad~··· piu11u . f} lm). D\ OR.\K: Quarlt-1 up. %. - \meril'à ... QuariPI Talirh . (2 ~m). GARCH C:\TIJHL \: Oht'rtura Cuhana. Un¡uo·-tr.o :,imfòni¡-a :\ariunnl fi,. Cnl1a. Dir.: \Janud Durht'-nt• Cutún. (11\ml. LE\'Y: Tan;u bra•il•·•r••· \fuura Ca-tru, piano . Lui7 ,¡,. n~n :\OCil ft'\ 11.00 BUTLLETÍ DE :'\OTÍC IES I ,\GL'\D.\ '\ll'SI C~\L \loi-wu ¡wr u¡·uhur t·l .Jia. ()(1.:!0 'llSIC\ DEL SEGLE X,\. 11 \HHISO\: Cmwo·rt f"''' o piu nu. h.t·itlt .lnrl'l'll. '\t•\\ Japun '\uuto Dir.: l'ltilhurniiHlll'. (htllno. (3:lm) . .JO LI\ F.T: )In) u nj.~. lll'l¡nt•,tt·u ,¡, Sll\nia. Dh·.: ~lot·k FwHo•r. (I \lm) . 1'0\CE: E•ttllnpo·• llllt'lnruPs. Roynl 11 h i11 Htr'tllonil' On·ho·•to·u. Dir.: En •·it¡lll" Bútit.. (2!1 tn ). BLOC li : S11it•· lwl.rni•·n ¡wo· a 'inlí i piu nu 11. I. Duu \\.o•ilo••·,lt•in. ( I lm). 02.00 1CEPERTORI n¡.: ,¡,.. (3m). NIT I 1.13 EL Ol\ DE L'OIEl\T Pru;rrurnarió rt'aliualla u partí•· petidoo~- qot• ¡·l- nrHrt•, dl' nient• han r..t ui l'fllllt'-'la<lur clt· Cutnlun} a :\111.4-a. 11'1. 2()2 :i5 35. ¡,., 20.00 BL'TLLETÍ DE l\OTÍCJES 1 AGEND.\ )ll;SICAL mui;: ,¡,. ) 11'){1 ui Co•nll'<' Cultural Fnnohu·i<Í "l.a ( .a"u". FISIJ - \'\1 li E \ll ...,I< \ \'\'I'IG \. P\Hh F'\ I \ PHI'l\\ ER\ ULL \IÚ'\: \I! "I( \ DEL" ._¡.;c;ll" \11 i \111. t;uthi•· \nio·••' lli1·.: C:hri•lnplw Pu:,tl'. t:l:im¡. \lu~u·a pt•r ¡wuhur e•l diu. no.:m REPEHTOHI UE '\IT DE 20 DISSABTE JULIOL DE 1996 n 7 .00 L'OIIEit'l'l iH \ \·Jtí, io·u l'~'~' o·nnwn~ur ,.¡ dia. llo·o·ull d'ulon·• lt~•o·u•. O'I.IHI !\I l 'SIC\ l'EH \ C:OBL \ C HI ST \I : I.a o·ar•~·lt <lo·l Hnlontlit. ¡:In''" ¡wr u o·uhla. Culol;t \lnnl~•·ith. ( lOm). LUI\ '\!:'11: Funi<<-HI ¡¡,.¡,."· Cohll'' \lo•dih·ITanm 1 St~nl .lomli. Dir. : Junn l.luï' \lnraltodn. ( llm 1. \I\) H \1.: El mltuolà. Cololu (:ini ili ,¡,. (;imna. 1lm ). ::; \DERH \: L1 min•n i fa -ut. Coltla I .ullal do· l:inuo;o. ( fm i. BEH'\ \T: "l:n runi olt• •·luu-lrt,-. hJa "\1.·- t•nllti... •untant·-. \o·ntura. Snhuclo•ll. llio·.; (I lm ). C \~\S \1 Gf:: BaU tl•· ram•. 'al-. (:nh la !'ant .lnnli. l)ir. : .lu•·•lll.t•un. (lm). c.. .J,.,,-,, IO.tKI PE'\ l'\(, U \\I\ Pru;!nUua th· ,(n ul;:ac·ict tnu~i ­ o·ul. (;u;., 1 n•nlitwdú: Pt•ro· Bn•···· , 1 \¡,., Hnhlo·-. l'HOC,R\- \1 \ E!' l'F< I \1. DFLIH. \T \ Lï·:scot. \I\ 1\ 11~. \IO'\l.SE· HH \T. 11.110 J.:r, m., m ; r,·om NT Pt·,•;:•·uuwt·ic'l n•ulilzu,lu u )JUI"ti•· tlt• (,., pt•til·iuu,. qut· t l., nu .. tr, .... 1 uio•nt• han f1•1 al <'UIIIt••ludnr .J¡• Cutallln)U \1ít•ÍI'u. lt•l. 211:.! ;~:; 35. :!I UK! 1.' \1 UIO\IS l AL l n pro::• uniU tl' \In Gnrinu. 2:l.IKl (,H \'\S 1'\Tf;Ju>IWIS 11 Zil\" I'I.HI\1\'\ \IU\ - TE\11''>: Cunt·t·l·l p•·r a \Íulí n. :i. "l'· :17 "l:rúr) " . On¡ur•tra ,¡,. l'ori• . lli1·. : l>anit·l Ban·ulmim. (:.!lm) . B\<'11: Cunn·rt l>~'l' ll '¡.,¡¡i uroltll'•lru n.:!. B\\ \ 11112. On¡IH'•t•·a tlo• Cumhra \n~l··-u. llir.: Duni ..l Ran·n hnim. I:!UmJ. Cll \l SSIY\: CtHH't·t·t JWI' a 'inli. piu nu i •1uurto·t oio· o·urolu. up. :!I. jur:!l' llult·l. pimw. l.)11a111·1 Julliarol. ( !OmJ. 22.05 ELS NOSTRE.'- COI\- 8 19 JULIOL DE 1996 DE CO\CERT o•orf'l!Ï•trat rwo· Catnlunyo \[ó•il'a ¡·] olia () olt• 11.110 TRANSl\USSIÓ EN DJ. RECTE DE LA )lJSSA COl\\ E:'\TI AL DES DEL "ONES. Tm DE )lONTSERR\T 1:!.30 DIYERTl\IEJ\T rD rni;rdia JllU'"'h•aJ nn t•." <'UIUI•i· na In nHÍ•io·u amh la infnrnuwití i la participocii> el ..[, no-lrt· oit>ot,. BLOC DE '\OTES. li TRE'\C\CI.OS(Jl ES. S \C Df ULBTE:-.. I~.IHI"\ 1.\ )1-~'\ER.\ DF...." l n •·nn\ i dot t'n• propn•ll i l'umt•ntu la mtl•io·a qm•li u¡:ruola, Guit'> i pn••t'IIIU<·it'• ,¡,.. Joan \ ;, "'· Produr.-iÍI d1• UnlorBu-qm•t•. CO:\\ JO \T: Cuo-· lanlinn RnmPru. 17.1lll TE;\IPOR\D.\ D'ÚPER \ DE C\T-\Ll l\ \ \ \!Üii.C\ \ EHIJJ: Hignl<·ll(l . ,·,¡wm ~ntt···· •IC'll'•. Rt·naln Brn,on. \ouln•u Ro'l. Rolwrtu \Ju¡:nu. Uimiui h.nHul..n•. Cn1· i O•·qu¡•stru ol~l Tt•all'n allu S•· ala. llir.: Hit•o·urdn \luti. !l:!lmj. 20.00 SELECCIÓ D E J \'0.. Pl'fl¡,!t'ama ,Jt.Jit·ut u Iu nnt•lf·n oir jazz amh ;..wó ¡)' \llw•·t 'Iu llofri·. 22.00 COl\ CERT Dl \GI,.\RI Guit', i .,..¡,.l'l'iít: Ruirnon Lnlunwr 1 Joan \'iH••. 2:-1.:10 :\'OC'l'l'R.'\ :\lú•i<".l l"'r m·altar ,.¡ <lia. 110.30 REPERTOHI DE -'IT DIU.UNS 22 DE JUUOL DE 1996 07.00 L.OBERlTR \ \llt,.Ïo'a pl'r o·umt•n•;ar t•l '''"· olor~- ltr1·oo-. Jnrluu Ro••· ull ltutll•tin, info11natiu> i nw•tttlh ,r IOU""Íf·a).;.. \ltí•io·a ¡wr· ao·ulmr o·l oliu. no.:10 HEI'ImTOIU li E NIT 09.01J BtiTLLETÍ DE NOTÍ· CIES U\1.03 Tint PS DE LES MUSES l.nn howu ,¡,. nHÍ•ieu luwo·o<·u. 111.00 Bl3TLLETÍ DE NOTÍ· U7.nu I:O HI':Il'l1 11 .\ CLES \lit-io·n ¡u·•· !'fllllt•nçur o•l olia. CEHTS DIVENDRE~ )laduw. 15m). \HSS.\ CORS\: Gl<'••·ia. ~h..ul(· Casalnngu. Ot'j'llf\ " \ Cumpu¡mia. (6m). 2:UII I';OCTI ll i\ n 20. SELECCIÓ DE J AZZ Prugnuna (ll'<lkut a In mú-i1·a rlo• jazz amb :::Wó d' \lli•· ri \ lallr.fo·í·. 22.0U a¡wnda mtl'i<·al Antnnu<Ti. Caterina Annu R<·rnanlt'IIP \lam·a oh \i••a. Rttlwrl .\r·aizn. Franri-co Gamhill. Pi••tr11 Spa¡mnli. Cnr i r \raoli•mia do• On¡Uf'•lra '\a.-ional dt• "unta Co·Pília. Dir.: -'•'<'anlo. ( ti~nt~. Sahatnr!' IIASSE: Glòria (do• la mi•-a ,. 11 ,.,_. m) • . \ndn•a Ihlt·. Bri~'Íilt• Pfrt'l7•t•hno•t·. .\moin Ltl.. l.ur tiP noi- de Ore•rll'n. \l,..mlm· .Je h• Staat•kapl'llt' d•• Dn·-tlo·n. Dir.: h.nnrad \\a;lwt·. {llilll). ST \\FURO: GJè,riu. "l'· 12R. Co1· d,.l Trini I) C:nll••gr tle Ui<•hur1l Oit·.: Cnmhrid¡_!e. IIIJ.U() \ll SIQl FS \JÍ:STIQL ES RO..,...,I'\1: \1''"" ,¡.. Cléu·iu. 111.118 CAPSA DE )JÚHC.\ PCJL1..E:\C: Cunt·t'rl eh~ntpdr•· ¡wr a ¡·]oçi(';.mt.al i ur•J'""Int. 1 J \imi~· \:m ,¡,. \\ ¡,.¡,._ <k•¡ttt·,u·a ,¡,. la Snrit•tat tlt• Cnno·t·t·t• olt'l Cun-~nuHu·i tlt• l'no·••· Dit·.: Gent'"<'• l'ri·tn•. (:!:im). \lf\E: ~imfc~niu n. I. Lontilt•nu. Dir.: (I lm). Slwplu·•·ol. \olrian J.Lh.l B \CII: llio• \nwl'il..unt·· rin. t•antata. llurhul'll St·hlit·l... •nprunn. Da• h.Jo•ino• l"mtt·•·t. Dir.: llo·o·nlillllt \la,, (I lm). UR Ul\1!'\: l}uao·tt-t olc• c·ne·tlu np. al 11 . I. t;ahdo·li ~trin¡.: IJuao·to•L r:lOml. BOCUIEHI'\1: (.neuwt ¡•·r n 'inlutH'I'l i nn¡ou••ll'll n. 9. (; l!l2. Fe·c'•tlc'•o·io· Lntlt•nn. tlo· Sineritnit·n ()J'(¡no•,tra Utllll'rtc•nHHJt h. Dir.: 'l'lwutltu· Gn>c·hllwllt'J', (20m). T\.\ 1 hO\'SI\1: Sin ofuniu n. 2. np. 17 "Prtitu R{,_,iu". On¡tH'SII'II Dit·.: Filhurm<'ntio·u ol'O, In. (:1 1oro ). .lunsnu~. \lu r·i" D.t;C.\HI. \'n' t: Stuhut Mutt•o-. u ri. ~:-a. "•11 :or i mia ir.; lmt. ~t~: Cur ¡· dr 1Pn. im¡. 128. Jr Jnrd :S.\: d1~11 ¡•·ió i -trr• f'HIIIinu. J:l.Hil \ I \TGES \ll ~J< .. \ LS: ILLES BIUT\.'\IQl F.S ST\.'\lURil: HnJ"'"ha ll"lanol•·· •a n. ;;. np. 117. Oro¡11o••tru olt• l'll·tt•r. Dir.: \t·rnnn llunollt•\, (15m). TREI . \'\D: \ l.neulo;n Ott•rtun·. Urqu•··IJ·u 'i11nfc'tni•·u John l>io·.: Lnntlr•··· tl~ B,t~·himlli. !l:lru). \H \OLD: DE .a i atia. lnnn Iur· U O"i- CJuotn· d¡lfl""t'~ t·~t·ot•t• .. p..,, 19.00 \L:UANAC Ln t~ .. pai tlt>~linal a p\·ut·at· n•\ iu l't' ICA 11.011 Bl'TLLJ.:TÍ lli~ NOTÍ- CIES 1 ,\ GEI'Io i M Mt lSi t:AL I t. I:~ \I l'SIC/\ VOCAL TIPPf:fT: Dun-•·• l'ilwolo; dt• Tlw \litl,umnwr· \1ul'l·iu~:•·· Hitu Culli,, •nprunn. \lurk ( .IIJ'te-. 1t•n11r. \1tll'll"''''t \lt·llunalcl. Jnt·zzu "'Jirann. \luttlwl\ H•·•L. lmi,, Cur olt• lïo111'ra clo•l \nnl. l'hilluu·· En¡di'h \urtlwno muoeu. llir.: \lideuo•l 'lep¡u•ll. 1:llo11). BR \11\1'>: ~nmm•·o·a ­ l,..ntl (\•••pr•· ,r,.,tiu). ¡¡,.,1, :\1. Prirt'. •uprann . .1. Lnrklwe·t. piunu. ¡:lm). \\ II>OH: "inir• <l't-tí-. nwlutlic•• np. fr:{. \unt \larit• Hmlolt•, '"III'UIHJ. \cu•l IA·c•. pinn11. t:l:?m). IlO\\ Ell S: f\IU ¡T IOL Tlw ~umnwr i~ Cnmin~. Tht• F'in1i Siu~•·•··· llir.: l'uul S¡rir·•·e·. <li n. trluu uulr· t'I!- ft•t,. ml-:"! reprt'~<·ntn­ tiu, tlt•l P'!•·al mu,iral. Guió i \.Jt', Horblc,, ,r 211.00 Bt:TLLETÍ DE ;\OTÍCl ES I AGE~DA )ll'SICAL :!0.1:1 ÜTDlES ~0\'ETATS E•pai patrocinat pt't" Di"'o> Ca-t~lln. :?:!.05 ELS ~OSTRES COi\- CEHTS C(I'\CEHT CDI"t'/Ó'U"alc'l din :l:l dP mun; tlt' 1991 a I'Es¡rlt-oia clt• Sant FPiip Nt'ri olt· B:ll"crlona. CONCEHTS DE QUAHESM..\ IJ'EUROCOi\oCEHT. Soli,tt's vtH'HI,. St'l111lu Gre~orinno 1l1' Ra món Dir·.: Bm·t•t·lunu. Not,'lo~o·u. (7lm). 2:UONOCTL M ~lúsic·a pt'r araha1· d tlia. 110.30 REPERTORI DE NIT l I:i.IIU \ I \'l'GES Mt"SH: \LS: ILLES BRIT.\J\IQl E."i l3EHLIOZ: lduo11la. up. 2. Thnmn• lluenl'"'"· hui'Íluo. Ct·nffe·t·) rae''""'· piu nu. (:!lm). R \'rO\: Simfonia n. IJ2. "(hfunl" Ot'l¡tii'•Lt·a Filhunn!rDit•.: 1.. nit•a dt• \ it'IHI. R..o·n•tt•in. l:!llrn). 11.00 Bl:TLLE fÍ TÍCIES I \CE\ IH nE \0- m SIC.\L 11.13 i\ltnlEr'ITS LÍRI C.¡ lECl 0"1 \: \tarin,¡,. Iu O. Mll'ntll' la o·11huna. Duim·•·• l'i·ro•z. tlt• LuiMo Sul(i -\ e• Iu. Lui• r.úrd11hn . .lus(• l;o·nnatlu~. ~luiin Lc'op!>7. Ctu' do· Hluli11 ~twinnul olt• Oe·tpu•,;tru d'E,.punyo. Cumhm eh· Mn•lo·itl. Die·.: li•·li' Gucu·e·o•e·n. ('1·2111). IUMS I, l h.OHSA },()\: Vo•e·u Slwln~u. t'.pt•e·u. Stt•fku Mi eU'VII, t·un tl'lolt. \lt'"ltn<h-inn Mill'lwne l'iuun\a, 111l'1Ztl:'OIII'IIItll. StPfku Ev;,tntio·· \a, Nnpn111n. Uimitt•r Stnowho•t, bai'ÍI<In. Pl'tnr· Bnl-.uo·olji•·,, loui,, Ort¡u•••te·a Sinof,lni•·n rlt• In Hñtlio '\n1·innul d1• BuiAtle·iu. Dit·.: 'ItO) Ull \n¡:••ln\. (!iUml. 16.00 C \ P S.\ DE 31ÍSi f.A L \"ES: Sn ili· n. 2 t'l1 rt• m. 07.00 L'OBERTt:RA runwn~ur el tlia. Rc•t•ull d-ubJ't'• hrt'll>. lnl'lnu hutllt•tiet- informnúu• i ag•·mlt·~ '\I ú-io·u p!'r tl\tl'~it·u1~. 09.00 BliTLLETÍ DE ~OTÍ­ ClF-'i lllou¡. 1>0\IZLI'l 1: 'Iii' ,¡-,.,till u Pu,iltpn. Zc•lul\ 11 Cul. uwun "hpranu. Bnu·p Bt•t'\\t'l._ l«·nut·. .1<-ff Cnlwn. píann. ¡:i6m). 09.01! n:.UPS DE LES )JUSES lneo howu dt• mí.-i~a han·oo.:u. l(e.llO C: \ l'SA DE i\1 ÜS ICA f.IES B_EE1'110\ El\: Te·in ¡wo· 11 peunn .••·hu•iowl i 'itrlnno·•·l. u p. 11. hmnnu o•l h. Hit• lu11·d RtullJ.mun. \n \u 1\lu.(:l:!rn). ,I.¡ .lf. STH \l lS1': Suh•· ct.·l ltullt•t "El ltt·ll. Uunuhi" (m·o·un,jtlllll'nt 'lat ional D,·,ue·mli•n·). rlt• P~•ilhuruurnll' On·h1·,tru. IJir.: ¡;!(1111 ). Bon\ n¡.:t•. ltwhurtl DO\IZETTI: .La Folli:~ 11J l.arur, ulo· • nlwrturu. Ot'IIUI''tl':t 10.0!1 CAPSA n E MÚSICA F \1 lli~: H••quit'm o¡>. -U~. Lowia Popp. M>JH"nl1u. Simec11 Est•·~ . huh.. Cm·tlc la Ròdiu c!Pl!'ipzig. Cul"'llu E•tntal .¡., Oo·•••tlt•n. Llir: Chli11 Davi,. (40m). JL\YD'I: 'iimfn11ia n. 3. Tlw \ruol .. my of \nc·io·nl '\lusit-. Dir.: Clu·i·(lllm). Hn;..'\wotd. LIIJilll'r LITI H .FF: Srlwn:n tlt·l Cum·t·•·t 1\1.00 Bt TLLETÍ DE NOTÍ- OTÍ· SimfòJUic• n. I. Ct·i,tmu Or·tll. piu11u. Hu) ui l'hilhurmmoit• On·lot·•tr·u. llie· : \Ju,ht• \i/IIH111, (7ml. C. B. S\ \1\1 \HTI'\1: (..luintl'ln. :{. l·.n-••mlelt• lla. llor: ( l(Jm). llntwhini. Chiue·a Seti \CI!T: Cunc·t·rttutlt•t•n Si h '\I 111'1' a IJ•c•, t•lnrim•t• i un¡tll'•· !no. Dit•tt·o· h.li\t·l..t•r. Oli\,.,. Lin1·!... \\ nldt•JJHII' \\ untlt•l. Oe·<(lll'•ll':t Simfuui•·u ,(,. Bnmhl'q,:. Dir.: llnn• Stn1llnwir. (:!llenl. \IE:\DELSSOII\: Ol>t•t·ttii'U La lwlln '\lo•lt~Nillu. up. :i2. Or IIIH':.tra Simftlnino tlt• Monte·c;nl. Die·.: r.hnrlt•• Duwit. (I l m). DOI\IZETTI: Snnutu •·n Ho• 1\1 (I). Lne·i-su (,uudo·utjt'\\U i ll••i11hnrd St· heni,•do•l. oltll't tlt• pimws. ( l7m). St\1"11'-SA ENS: e~ fH'Pk ,., Ltt111'i t'I'M pPI' 1\ uq.~tli' ¡ J .l'. I :Ï(r. u¡r. nl'llll'''tl'll. Kt•mmt•o·. Ot'IJIII'~LJ'n oio• Hl11lin Lt"••mlneq.:. Dit·.: Lo ni;, tlo· Frnnwnt. (I !lm). I. Uo·qut••ll·u d~> In Ct'wandhuu< tlt• ].(•pti¡:. Dir.: Kurt \ln,m·. lllml. P\JSlELLU: Com· .. o·t lll'r u ]'iaoo i orqii<'•Lra n. 6. \lu•·ia<·laru \lmwtti. On¡ut•,tr·u Cnmlrra Andt'•a. Dir.: Stt•phanit• Goni<')· (l;jm). ,¡,. 19.110 GR.A.''iS O BHE!:i H-\ \DEL: J,.ftè. Orntori. w,.... m•o· Tlull\\o'¡!. Thoma' ThnLinn•. GI~ n'' ma•t·hkt•. Elizulwth Guit'. P~ul E""uurl. c;ulol"i..t" Sima. Coo· d.. 1wn• i\lozm·t. CoeH·Pntu,; 1\Iu.icu, dt• \'it'IIU. Dio·: Niknluot. lltll'· oumt•nm·l. (176m). 22.00 AGENDA ;'!lUS I C.~\ L 22.115 ELS NOSTRES CONCEHTS CONCERT pt•e ent·egi~trat Cutalllll\ a l\ft't>ii<'a t•l tU a 16 dc• jtlll) •lt• Í995u l'Eogli••in d!' Sant l'au dt•l Cuuep olt' But"l't·lonu. DE FESTIY\1. PIU\1EH .\ 1lsJC.\ UE CA.'\U:!R,\ DE S \'\'T P-U; DEL C.\'\IP. F.\BHEC.\: Obertura. H \'\'DEL: Cont't'rto gros><> up. (¡ 11. 5. B \CH: Suite n. 2. B\\ \ 1061. PL\: Cunrt'rl prr a flu11tu i urt¡u•·,u-u ''"Si h. GRIEG: Suitl' lllllht'r¡!. Bnnul Ca>Lillcjo. lluu lo. On1u••,tra Sant Pnu dt•l tump. (80m). 2:uo l\OCfCRN up. 5t). Tho• Philhur·nrtmiu. llir.: llnolt•n Thnorr,llll. (11111). Bl SII: \ ;II'Ín duth. nurlue·u i linul •nJ,·¡· 111111 antiga cauc;{) dPI ruar nn;,:lt•su. Do\id Wilol. piunn. Hnyu l Plril hamrtmit• o.· .. IJ¡••te·u. llie·.: John Snu•hull. r:Wm ). IPE- orí- hui\ l.l,·-. •~'~<'t'<'iÍr EL :;t. i Eli"oln•th llt·rmun,, .Jan \'un ""'"' Cunjnnl El,nrl..t•r. Curreo11lo·. ~uJi,tt•, in•tt"liiiH'Il wl-. Die·.: l.r·ik \ 1111 'lt·HI. (:?(un). inh i- !SES \t.. UI'i dt• Iu Ràtli11 T\ Bdga rlt> Oio·.: Sih uno FrooBru,.. tulini. 17m). CA \lPR.A: Quc·mutlmotlunJ dt"·idi'rat rrt'\ u~, nwtO'l. Ja<·quelint> '\:irola,. -o¡rrano. \nnt··'larit> Ln•la. I. ai' oio• ,;o la. \\ illiam Cl1ri•tio•. crr;..'lw. (9m). DEBuSSY: I mall!~' 1wr a ort¡Jh•,tru. Ot·qu<'>lra dP c¡,., .. land. Oit·.: Pif'ITe Roull'z. n6m). C.Ph.E.R-\CR: Cnnl'l'rt pee· a •inlunro•l i oo·qm•.;tru \rr¡ I ï2. ll 1:~9. )liklós Pt•rén\ i. I ln¡ut••Lru dl' Camhra Fru.nz l.i"r.l. Dir.: jiino• HoUa. (21m). HODHJGL"EZ MOXLLOR: T~t­ •·utu ¡>tora c·I:II'ÍIH',, dl' Batallu. 'I'O'npoe·c• H·nlus trio. (7n o). F I131CJI: La tt·mp~sta. pnPmu 'inofr) n i<' op. 16. On¡llt'í'll'll Fi lhn e·m.-.nit•a T'l;t't:U. Dir.: c~nl \lhrc·l'lot. (12m). BACil: Suite p~ o· a lla iii, B\\ \ ' 996. Gi\run SHII"·IH·r. (16m). "Tiw Rn) ni l.un•nrt" . Cu11junl Dir.: Gll,lll\ in,lo·umt·ntal. L.·onhnrolt.(l.ien).I\H0\1\IEH: Cun1't>rl pt.. l' a uluw 1 urqtu-... tra. np. 52. Suo·ult Fruowi•. Tlw Lur11lnn \lu7nJ·t PlttH•r,, Der.: Hn\\tll'tl Sht·ll•·>· (:!lle;t) 'ICliLBEllT: Su11u1u1wr upiunuD UI) I lo¡t. 78). Choi,tinn 7.tll'huriu'. l>un•t·GRETin: (39m). \illugc·ni''''· Oo·qut•;,tru do• Lio'¡:t·. Die·.: Pnul Sll'tlll"· (llim). RlBEH: Sunu11111 (¡ "f)j .. Pullt•e·n \t•\\ ¡!t'IIU11Clt... h.iro•hfuJ'Ih Lontl1111 Cun•ne·t. Dir.: Philip Pit-kc•ll. (7on). 1\ IELSEN: Lu mlll'r·. ,.,l,·m·to·.... ot •• ¡ ¡ ,.¡~,.~uru·• l. Oo·q u t'N tl'll Sieul't'ttoi•·u lt'ntll'. Sumit• e· .lutlunol. Cno· ,¡,. Cuoul11·a Snnclt•r·. IJir.: .lultn Fo·untl.,•n. ¡2!)111). UE\ I ENNE: Snnutu l"''' a fugul i t'lllttÍlllt, up. 2·1 11. 6. Duml\ llnrul, fn~nt. llkhtt· vull ,¡,.,. '1í•t•r·. ~ iulunrt•l. Hnllt'rt l~nhno•n, dut i•·t'enhu I. (8m). I TSZT: Http•t'uliu hun¡¡an·-u 11. \lú-it·u per acahar .,¡dia. oo.au REPERTORI DE 'íiT DIMECRES, 24 JUUOL DE 1996 DE 07.00 L'OBEHTl1HA M úsio·a pet· o·omrnt;tu· •·I dia. Ht•f•ull d'obn·~ hn·u,;. l owluu hutllt•tim; illft11'111Htin~ i a;;t•ndt'~ nuosirul ~. 09.00 BL:TLLET Í DE NOTÍClES OIJ.Ofl T~\1 PS DE LES ) ll:SES Lnu hora ciP mú.,it•a barroca. 10.110 Bl'TLLETÍ DE :\OTÍ- CIES 10.08 C\PS.\ DE Jt lSIL..\ HEETHO\t''\:: Sinúooin n. 6, op. 68 "Pa.<torul". On¡m•,tra [t,., oltlt'innària i Rumònti<'n. Dir.: John E !iot Gurtlim·r·. Tr,., SCHl'1f·\ 'f\: (•llml. runtulll't'' [>N'a oboè i phmo. op. IJ I. Paul Domhrerht. Jo~ \:111 lmnwr:;t>l'l. (15m). BUTIESI'\1: Cnnt'<'rt pt'r u f'ontrulruh n. I, "Cnnc·t•o·tn di bnt~lll'n". \lm·iu Lni¡.:i Hit•t•iuli. ••ontrabah. Zununli. pi:ono . (lleu¡. ~L\lf­ LEH: Lit·<lc·r cÍJJt•s fnbrt•ndc•n G•·,dlt•ll. f:hri~ta Ludwi~. nw:r.7.1l'ilpt·nntr. Philbarmoniu Oe·· f'ht•¡,tru. Oir: l.d.-iun Boult. (IBm). AHHL\G.\: Sirnfnnin c•n HI'. Orque,Lra de Cambt·u \nglt•,u. Die·.: J•·~úLllho~. (!!8ml. KOUALY: Tunlu ri' E-t iu. Ortpw,.tra Filhtll'Dir.: mnUH'U de Bndupt•<t. Zoltun Kodal). (20ml. 'iCII- u,,,..z 9 \lELZFit llullt•lln u I ,., ~ui \1. ··1·.•t·ul11 •·•¡:r·imu,.. \1ar-it·u \nti<IIIU olt• Cn lúnio. Dir.: Ht•anltunl (;m·lt~l. (9rn ). L~'h.El : Fu11to•ut •ulll't' to•mt•, pnpulur' un¡t••• lli•. Orqw••lrn lïlltunnètllit•a tlt· J.it•jn. Dir.: Pit•rl't' BurllanlmlH't'. (11m I. ,r l:J.nn \ 1\'f(;ES \ll 'SICALS: II.LK" lliUT\1\ IQl ES li \HT) : \ ll'luntlu, fn111ta-io lll'r 11 nuutu. llrpu i urt¡ut••lt'U. Colin Flo·rni11¡:. DvniM· "''li). Ot·qut••t•·u rl .. rt rl,,,.,.. l>it·.: HIJ cl~n Tlocutl•un. ('Jm). li\' D'\: Simfnlliu n. lO I "Lnroclr•·~". Or·qtw"'''11 Fillw•·mtillit•u ol .. Lnndn·•· Dia-.: Ct·m·¡: Solli. (:!9rn ). IHEL,\ ND: Lu11olnn Pit•t·t·"· f:,.¡,. l'ua·ki11, pimw. ( 12m). 11.00 Bl'TLI.ETÍ DE NOTÍCIES I \(;ENO \M USICAL 20.00 Bt:TLLETÍ DE ~OTÍ­ CJES I ACEl\ D..\ ~ll Sl CAL 20.13 l'L'fDIES ~0\'ETATS E--pai patro~inat pt•r Di,~n­ Ca•teU{o. 22.00 AGE:-;DA )llSICAL 22.05 ELS ~OSTRES CO:\- CERTS CO\CERT l'nn·:-.¡,trat pt•r Catalunya '1ú <il'n t·l rlin 23 tl"n hril tl~ Í992 a la Sala "La Plana ,¡., de l'Om"'. l.ai'<n Manr~>a. 1-.;L MISTERI DE L\ YEU: Oh,.,., dt· SE RRA. GARHET \ , C.\SALS. '10\IPOlJ. J\10RI~­ R \, TALTABULL, LA~IOTE DE GHJG~ON i TOLDH \ . \'it¡;ínia Par·ramon. •opnmo. Joan Rubinat. piano. (Mm ). 23.30 !líOCTURN ll.l :l ML SIC. \ \ 1\TIG \ SELECCIO J)'ÚI'FRES DE li \'\Dl·: I . \mudi:-..¡ di Gnulu. ~\lrtll'll••. 1\utltnlit• 'itutrrnann. .la·nnift'r ~mith. Fitldwt>n llut·rln flt•t'llllrtla Fink . U.. \ht•it•i;'ll' du Lnu\ rt•. Dir.: \lun· \li11kmo•ki. ¡<J<Jm). IC>.OII f \PS.\ DE " ÚSIC.\ \!El \TE\! Ps, Cttnr<'rt ¡wr a 1141-142 ~. .... !:::l. a ~­ ~ ;;¡ S> .... ~ \lnlí i m·qw••tt·u 11. I. Op. :11. lt7hnl. Pt•t·lmun. OrtJllt'•lra tlt· Puri•. Dir·.: f>unit•l Bar~nhoirn. ¡:ilhu). SC:li\I EI.ZER: Cinct·onu a ;¡ t•llfll't. Taft•lmu•ik. Dir.: Jt•nnaw Lurnun. C5m). BR.\11\IS: Snnut11 pt•t· u piano op. 2. Go·rhm·tl Oppitz. 127m). A.SCAHL.\TTI: Cjuutrt• àri!', umJJ li'0111Jll'lu . Kutlwl!·c•n ButIl¡•, ~oprunn. \\) nlon Murguli.,. tr·oniJH' Iu . Orqut••t•·u flp St.Luko•, Dia·.: John 1\Plson. ( Jim ). II A,IJN: Quru-11•1 umb nuulu op. :; n. 2. llolo ll:vl. Bar·thuld h.najkt•n. Si¡dwuld h.nijkf•ll , Fl'llnçniM Ft•rnund~z. \\ït•lnml h.uijkt•n. ( 15m). BRW- l:E: """' o•nnçnn" un~lt•ws anti ¡:u•·•· On¡tH'•Irn do• Curnhru \n¡:l•••u. Dtr.: William Bon¡!h ton. (im). (,F\111\1 \\1: Cullt'l't"tn ¡:m••n. up. :J n. 3. I \!t""'" (8nt). \1.1-J :\YD'I: Oivt•rtinwutu Jlt'r u 2 'iulirt--. 'iola i hui' t'llntinu. P 93. Sullllllr¡!t'r ll ufmm-ik. Dir.: \\ olfjlun¡:; Brunnt•r. (:!fm). RDJS"J h.OHS.\h.O\ : nulll i \llt•¡:ro •uhn• t•l nom ilL \ -1-: OrtltH'•It'U tlt• C.urnhru d.-J Sudn¡•,t tl' \l!•mnov;a u Pfurzht•im. Dir.: Puttl \ ;t¡;t•rer. (9m). CRLSELL: <.mwt·r·tino en Si IJ \ 1. ¡wr u fu:.~o t i nntut•,tru. Lú.:díl ll ar:a. Tnpiolu Siufunirttn. Dir.: O•tno \'ümkü. (19m). s.,,,... 19.00 GHAVACJONS HISTÒIUQUES ENHEC ISTI!AMENTS DE J9ï2. \ EHDI: Gwvunnu ti 'Ar·t·o (l'' tr·m·tt·•). h.ntiu Rie~• iur·rlli . Fluviuno Luh<•. Mudo Znnasi. Cm· i Or<Jnt•,lt·u tll'l Tenir!' Ln Fo•nit•t•. Dir.: Cnrlo Fran•·i. (:Jim). se m, \f \NN: Rtunun•·•·•· "l'· 28. \X ilh.-lm Kt•mpff. piu nu. ( I:lm). T,.,,, 10 )Jú.,i<'n p..r a<'nhar d rliu. 00.30 REPERTORl D E :\IT DUOU!t 25 DE JUUOL DE 19Y6 07.00 L'OBERTLJt\ 'l ú·i~o per c·omt'nçur t•l dia. Rttull d' obr"' hrt'th. lnl'lou hutllt>t:ín, informatiu,- i n¡!l'nrlt'mu-irul'. 09.110 BlTILETÍ DE '\OTÍCIES 09.08 TDIPS DE LES )ft:SES F na hora dP mú•ic·a ltarrowu. 10.00 BL:TLLETÍ DE NOTÍCIES CIES I AGE!\D\ :\llSI C \L 1 1.1:! )IÍ'SIC.'I DEC \T\Llll\1:.\ G \IHï \ \IOR\ "TE: Tr·..., ""t·tnmhult·•. \lnnm•l C..ari'Ía \lt.rantt·. piann. (9m). ZTPOU: -1 H~r"~n:"' i IAJ1"f!O t·n ~ol m. P. Jnrtli \1. Buu i !->irnó, u r~>r¡:.'tll' tlt• l'nhlt·t. (7rn). TOI.Dit\: Sit•un~<m• ( \ 111) ,., H·nl<·• ,·ora ,.¡ mur. H11mnn~· tlt• Suntu Ll(u·ia. Cunço'• tlt· \t'In, Cançó tic• pn.-ur •·untunt. El• oht•t't'U<'' i lt·• [h'li'''' c·nllitlm·t·•· Cnntin•l). . \nnn ltlt•t•i. 1111'7./.0Mlprnno. \ngt•l Snlt•a·. piann. ( l :~m). F\LL.\: St•t't• nalu ll ll<lnlu•u . \l íriu tfp Luc·t•twhu. piunn. (6111 ]. GERli \ HU: (,luinto•t dt• \!'111. Quintet tlt• Vl'lll li nt'lliUIIiU. ( l'Jm ). TlliH\' \ : Tn•' pot·nu•, up. RI. A•Htllllplu Mutt·n. hupr·ano. \nt nniu :;.,,·in, piunu. (Ïm). s or~ s: Jiuntn-iu: intmrluro•ití. Í \ IU'ÚH'iun~ -.obrí' \Jall nu·mt¡lh. up. 28. Dit·~u Blunt·n.¡!uiturru. ( lOm). B \UI : Olwrtum clt• Iu :;uih• pt•r n lli'Cfiii'•ITII Il. I' B\\ \ 1066. .\liitl!'lco•r Jn¡:t•ndllrrhi'•IPr. Dir.: lt-"JUU J~trtli \luru. (11m). I re.Oil C \l'S.\ OE \!(,I( \ BLO\\: \ '¡•nu• i \tluni•. Emmn "•rkh\. E•o·hn Tuhh. Ridmrtl Wi•trt:io·h. Tht· Cnn,ort nf :\lu'"'kt•. \lt·nrhn•• tlt•l Luntlon Orutnr} Juniur ( hnir. Dir.: \nthull\ Runlt•,. (;)~m). GIUEC ; Suitt• 11uiÍ,..rt:. Cn¡wnhnJJ;~!l 'UIIIl¡! Strin¡:-<. Oir.. '1nrlt•n Hvt·luntl Sun·n·I'D. (:!lm). I•T\; Snnnta a Qualtro. Cttn<·t•ntu>< ~ln•ll'll' tlt• \it·no. Dir.: 1\'ikuluu' llariiOO('ourt. FHEDEHIC 11 DE Cum·••rl p¡•r u llnutu 1 <II'<ID<'hlru t•n Du ~L .Irun Pil't' l't• Hurnpul. Or·tJU•••II·u \ntit¡nu Mu.i¡•u. Dir: Jnl'l¡uc, l{tlii"M'I (l ~m). S \IlloT-S \E'\S: Sitnfunin n 3 "u mit nr¡..'ltl'". Op. 711. OrtiU<''' ru Simft'mit'a t1f' \it'UJJ;u. Dir.: Uuui..J Bun·nhoim. ¡;~:l rn). h.IH CII '\EH: Quutrt· :\'nt·turn• up. Hi. lro;nc> Bur· hnt•o>anu, ¡¡iunu. (l:ltn). ll \.\HI-:1.: C:unt·l'rtl> grn,.¡¡ np. 6 n. IU, \t·urlo•rn• of !'o t. \!ac·tin-uatlw Fít•lcl•. iJir·.; lnnn Bro\<n, (l:lm). PHUS~I\: 20.1:! " \ I..A ~1AJ\EitA DE...." 13.00 VIATGES .l\lCS ICALS: JLLES BRJT.4.N tQUES ln t•tuniclut ''"" propoHu i Iu IIIÍIHio·u r¡t11•1i o¡..Tutlu. Guió i pc•t•.•o• ntm•i{, rlt• .}CJnn H.OO BUI'U.ETf DE 1\0TÍ- rnro>~~trat Jlt'r (7lm). :!:J.:JO NOCT('RN :\lú•Ït'a pPr al'ahar d tl.ia. 00.30 i\IÚSTCA DEL SEGLE xx F!NZI: ConrPrt .,,.,. o <'lul'iuN up. 31 ''" Richard Stoltzman. Guildha ll Stl'ing En~•·m l.lt·. (30m ). \AINBERG: Ln t•lau d'oc-, baUet op. 55 (S uitt· n. at. On¡ut>stt·a del Tl'nlrt• Bulxni. Dir.: )Jark Ea·ml~r. ( 18m). GL. BAJDll-IXA: In Er"arwu;.. per 8 quarti'! •a'"'' i ,¡, Jlt'r· t•u,.itmi.;tr•. Thl' Ra•rht·r Snxophone Quarlt>l. .1\roumata a.. Pl'rt:u•~ion En~t'mhll'. tlRm. FR.\.,ÇAL\.: Trio tlt• t•ortla. Th• 'Tm·.,.ond En.,emhlt•. (13m). 02.00 REPERTORI DE 'IT 07.00 L'OBERTUtA ~Jú-iea pf'r t·onwnçur t'I diu. Rt'-t·ull d'ohrP' br~u,. lndou hutllt·tin~ infonnatiu. i u¡:en<l•·• mu-jcal-. 09.00 BUTLLE.'1"Í DE NO'JÍ. CI ES (9m). 10.08 CAPSA DE ~lLSlC.\ BE.'\':\ETI: Conl'l'rl ¡wr a piunn i Ol'<fUt"triln. 5. )lulr·olm Binns. Philltamumia Orclw-tru. Dtr.: '\it·bolu- Bruitb.,aitt•. (:J:Jrn). (;E\fl\1.\.~1: EJ hrN' t'nl·untul. Orqot>,lro Barrol'a ha liana. Dir.: Rw. Tl'rakac!o. 13lml. TELE)ll,'"'l: ~"eg mit Sooiom• :¡ill¡!t'D Früc·btc·n-. t·nntatu. Jnme-. Bo..-man. contralt'nor. Tbt> K.in¡(, Con•urt. Dcr. R. Kin~. (12m). \L\\ER: "nnatu per a '-iolonl:"'l i pian~>. op. 17. TboiJUI• Blet••. Murin Bt>r2lllann. 130m). GERSFI\\ 1:\": Rhap•od) in Biot'. On¡nl'<tro F'tlharmònio·a de Lo. An¡¡elt>s. Dir: I.A>t~nurtl BP.rn•tein. (17m). \fERC.\D.\.:"1TE: Conet'rl per a flauta i cordo. up. 57. ~l lurril'o. Tlw :\fa;t.-r Plaver•. Dir.: R. Scbumacher.. (21m). R -\\'l::L: Hnp•òdia !'->panyol¡¡, Ortjuo••tra Filhamtònir~ dP Berlín. Dir.: Il . •·on Kurajan. (15m). F IELD: Rondo l.'•«'ol·è .•. .\lio·t'ul O'Rourkc>. piano. (5m). \ALï. HA.'í WlLLL.\...\TS: Lnn •imfonio londinPn!·n (n. 2). Orqnl'•tru Simfònica rlt> Lonrlrt,_, Dir.: BT)den Thnm•on. (18m). CO~CERT Cotalu11ya )lúsit•n PI tlia .¡ d'a. ¡:o•t dr 199:! a l' Esdt'-ia Parro<ru:iaJ dt' TorrtWUa dt• \lontp,. .\fi FF.STrY\L [\TER\ \ CU} X.\L DE \I{SlC\. fi-\)D:'I Trio amb piuno Hob. \\:2:i. DEBL'SSY: Trio t•n Snl. BHT. HO\ 'EN: Trio amb pianuop. 97 "L'Anidur··. Tbt• Snlomon Trio. I'J.Illl PE:\T.\(;R."l\ Prn¡..'t'ama tlt• ,fj,ul~artú mu•iral. Cuiíc i rl'ulitzut·iÍ•: Pt•r•· Burí-• i ~~''' Rohlt·• · EL PODER I>l.L C.\:\1': El· vaivll• ti'Sht·nkurru-.i. ·'EL RETR.\T DE... ": .\ntunio \hnltli. 20.00 IJliTLLET Í DE 1\0TÍCJ ES 1 ;\I~EJ\ U\ \IUHCAL r•t~nwntu YJVt'"· PrnthH•r·ÍÍl clt• Dnlnt·~ H'"'l"''''· COl\\ IDA1': Jn"'P flnrr:í~. 22.011 AGEJ\DA Mt:SICAL 22.Cl:l ELS NOSTRES COJ\- CERTS 09.08 TEI\tPS DE LES .\UISES llnu hora do• mt't~iru harrowo. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTI· C IES 10.08 CAPSA DE :\IÚllCA Cont·t•rt f~·r n do, piann• i on¡nl'<lra ~n \h \1. Katia & \farit·ll~ Lal,.'·•¡u•. Philhannonia ()nhl',tra. Dir.: So·nwon B•rhkm. (33m). PI.E'1-'EL: Qn~rt•·l prr 11 .,¡...;. 1 rorda. op. 2.'> n. I. Pll'rr~ \\ Frit. Güutb.-r \'olnwr. Puod Skahar. Ciri Skl'rjan~l'. (15m). \IOZART: Conrl'rl P"r a • irolí' orquP..tro. K\ :!18. Jl~nl')lo '\zt•ryng. Orqu..,trn :\•·• Pbílhanuonia. Dir.: .\l•·,anrlrr Gih,on. (23m). L.\ CJI'\ER: SimfHnia n. !. up. :~2. OroJU<'•Ira Simfòníra do.> Sin¡:;upur. [}¡r : Clwu Hoey. (:~3m). 11 \.IIIDFL: Armida ahhundonuta, t•aulntlf. \loria-Cri,tino Kit>hr. so¡muw. Conjunt D T!'ntro Armnnir•~· Oir.: .\J ,.ssunrlro tlt' Man·lu. (2 lm). WEBEH: Gran duo rou Ct> rtnnt pt•r a durirwl i piuaw, op. 48. Gny OanJJ;Uin. l~ltltit•!llll' Boury-Fuum:irr. (18m). HOSfil 1\f: Tanct·edl. nbt•rturu. Or· I{DI'strn dl' Iu Huynl Opc•ru Horhr . Conmt Gurrlt•n. Dir.: Cario Rizzi. (ïm). MJI A) ()'\ Simfonia l'li .'\li b ;\1. OrtJIII''Ira Simfònica rll' Ht>L-inghnrg. OirHan~-PI'tl'r Frank. (10m). \fE~DELSSOH~: pt'r ~ 9 d'• Par. ontgri_ Aero. ~YD\ ~ii~: op. 9~ nTrin. 13.00 \l \T((ES 'IlSH:.\LS: ILLES BIUT\1\ IQl'ES fl \HT\· lno •imfonia irlamle-a. OrCJUt'•II'U dt• n l•tt·r. Dir.: B. Thorn¡,.on. (:l~m). \IILHAl:ll: El Cat·nu,nl dt• Londrt•• (.¡,lorr tt•rn•'' tlt• ··Tiw Bt•¡:¡¡u r•' Opera"), op. I i2. Tlw r"\t•" Lorulnn Ol'l·lw•tl'a. Oir.: Rnuald Corp. (211m) 11.00 nt:TL.LETÍ DE 1\0TÍCIES I \CEI'iDA l\lliSICAL ECLE 1U3 EL DlA DE L'OI ENT Prugrmnnc·iÍJ l't•a litwdu n put·ti•· dr lo•< pclit·ion• larinrt IJIII' p(, no~lrc•• :zrnan, oit•nts hun ft•t ui t•ontc•xtutlnr do• Cutalnnyu Mtí;.ic·n, 1c•l. 202 :15 35. •ml•h·, dau n. 3), 20.00 HUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEN IH MUSICAL fol~oi. 18m). .rtung. ;,. perl srber bata 18m). a. Thr 20.13 SELECCIÓ In; J A7.Z Programa rlo·dio·ut u In mÚ•it·a dc• jnzz amh guiÍ! ol' \llwrt "ullnft·í·. lLOO E L O rA DE L'OIENT Progrnmació rt>alitzada u partit· dl.' fe, petkion< quE' •·L;; no<l:rc'; oiPnh hnn fet al c:ontt'»tador dc Cutalttn} a 'hí>ica, tPJ. 202 35 35. 20.00 L'ÀCDIO\lSLAL Lo pro~uma d'Àlex Gorina. 22.00 GRAl'iS Il\IÈRPRETS ITZH \.K PEHLMk\". l\10Z.\RT: Concert per a \ÍOií i ot·qut•,tr:t n. 5, K \ ' 219. Orqul'stra Filharmònira do• Vit·nu. Dir: JamC's Lc>iní'. (29m). BACH: Xuconu de la purlitu n. 2. BWV IOOt (16m). CASTELNU0\'0-TEDESCO: ~~nct't'l per. a '~?lí n. 2, o¡J. 66 OrqtH'Stt·a profetes . bl~ Filhurmònit•a d'lsrarl. D i o·.: Znhin 1\ll'.hta. (31m). BERUOZ: RcYcric et Caprirr pl'r a violf i orc¡ue~tra op 8. Orqtlf'stra ÒP Pru·ís. Dir.: DaniE'I Barenboun. t.7m ). 22.05 ELS .:\OSTRES \.0:\- 00.30 REPERTORI DE '\'ff íOTÍ- USES 'lúkit•a pt·r !tt•ubur l'I diu. DE I illa. )ndou !I'Odfl; 23.30 NOCTURN ( 'U, WTÍ- Ofl.:io REPEilTOfll [)E NI T DISSABT~ 27 JUUOL D1: 1996 DE !\ 07.00 !.'OBERTURA ·t r~· en .lli \lit•ica pt·r Nnm•nc¡ur d dia. R..c·ull d'olm•, l>rt'n•. IÑ¡nr. Dir.: PLEho<- i rt' \í. J>a,~l 15mI. \ÍOÜ i •nl')k ~..,. ander \'ER: &e~ tnt Dir.· DEL: Jtnta ro nu. tOÍ("O. ¡re hi. . •·on~ JiJ¡oo. ïennt' )SST- Or· lperu Dir.: [])~. .!•Stru Dir.: 09.00 'IÚiiC.\ PEll \ COBI~\ llER:\ \T: Ln diu" Iu \u¡.'t~t·ru. po~mn t•ít•lil·. Holwrt \rnwnl!ul. prrru.-i{,, <.nltlt>, .I UH'ml dt' BrUJuti~: i Solmtl.-11. Dit·.: J•··ú' \t'nlura i Bunwt. Olm). JOSEP SERR.\: El julc·otlnt·. 'uk Cobln \[¡·ditnrimia. Oir.; Jnnh Ll'ón. (lm). GIL: ''llnrto do• Sunt Joan··. "El, Pm"\Ut' dt'i mt·u puhlt•". ~ut·clutll'~. Cnhlu \lnntr;dn~. ( lOm). C \RHO NEU.: El ~ilt·n!'i tll'llu,_,., Cnhln St•lvutono. Dir.: ,loun Lluí~ [)\NS ES (CJmj. \lru·ulc•cln. C,\TALANF:S: Ln Dun•u. tll.' llUIIb nuu~. cic• Cumpdt•vitnol. Iu "Putnnt" dc• llt•t·~¡¡, CoJitlu La Pl'int·i(lnl tl11 Iu Bi•hul. Oit·.: p,.,.,. Bur(·~. (7m) . m. 10.00 PEI'iTAG RA MA Pt-o¡..,·umo cic• clivulllu•·i{o cnu•icul. Guicí i r<•ulitzud/o: Pa!• Burl-,L\Ic•x Hnhlc·•· EL PODER D.E,L (. \r"\T: Els 1\licJIIC'It•lo, d ~·"l!~n)u. "EL RETIUT Dh ... : \ntnnin D\'nruk. DIUMENGE{ JUUOL DE 2:UJO COl\ CERT nt \{.1'\ \IU Guió i "'lt·cl'iú: Rnimnn C'nlnmt•t· i Joan \ h ¡•,, 23.30 l'IO<.ïU CN )[(.-iea ¡wr ut·uhtH' t•l tliu. 00.30 llEPEilTOIU m; 1\lT 07.00 L'ORERTUHA l\1:tÍ•Ïrll (H'I' C'ntiii'IIÇCil' o•l dJa. Rc•t·ull cl'uhr1·~ lort•us. lnrlou butlletins infurcnntjt" i n¡wnllt•• ruu,;t·nk CIES )lúsira per acabar d dia. t:O:\CERT c.-nn•¡.oi•trnt Jll'r Cutahm>a \lú•it•a c•l clin :-10 d'ugo•t tlt• 1990 al Pu\!•lló \Iu nít·ípul ti"E,port• tl•· 'lataclo•p,.ro. \ Ft••ti' nllntl'ntaC'ional de \lú-itu. 11 \'\U\: Lo Spt·tialt~ clnunrno giuC"nsu t•n 1rf'-. artr•. Dori' Ellin~t·r. Eulàüu Snlbunvu. Sunti Culdo•rún. Antony- U' \rta~un. Wi.-nc•r Joun Dit·.: Tu•wh!•nopc·t·. Grimult. (lltím). 20.00 SELECCIÓ nE J \ 0. Pro¡n·umu rlt•tlio·nt n lo tntt>io·n dl' jazz amh ¡,'ttió ri' \lht·rt \lnUufrt•. 0\I.(JO B t 'TLLEfÍ D E NOTÍ- 23.:{0 NOCTIJRN :!2.00 AGE~O.\ :m·s JCAL CERTS iiT \'\ it•twr StuohoJwnwhcu· Ot·<¡u!',tru Filhurmimic·u dt· \ n•na. Oir.: Gt•ur¡(Sulti. (121m). 28 996 DE 07.00 L"OBERTL"RA :\lit•ica per romen~ar d elia. Rt>rnll cfobres breu¡.. 09.00 MÚSIQCES l\-JÍSTIQL:"ES ROSSI?\1: Stabat Matl:'r. per a r¡ualre ~olistl'.b. cor i orquestro. lleien Fil'ld. soprano. Dt>Lia Jo nc,, mezzosoprano. Arthur Dnvie~. tE'nor. Roderirk Earle, haix. Cor Simfònic de Londrt's. City t>f London S infonia. Dit·.: Hiduu·d Hickox. (59m). SAl'ICES: Stahat -:\iuter dolorosa. Cat.~>l'ina Calvi. c·ont1·ult. Conjunt insu·unwntul '·Conrt'rto''. (12m). VIYALDJ: Stahat Mutn, HV 621. Nathalie Stutzmann, t•ontralt. \'irtuosi de Moscou. Oir.: '1aclimir Spivakov. (20m). 11.00 TRAl\S:O.fiSSlÓ E:\" DIRECTE DE U 1\USSA CO!'\\ E~Tt:AL DES DEL :UONEST IR DE :0.10:\'TSERRAT 12.30 01\'ERIDJE!';I l o uti¡!tÜn mmil"al on es combina la mú.çira amb la infonnal'ió i la partitiparió dd; nostrt-, oio·nt-. BLOC DE "\OTES. EL TREl'iC.\CLOSQCES. SAC DE IJl.'BTES. 15.00 '·A LA 1\L-\.'\'ERA D E...." Un <'Ott\·idat en~ proposa i comenta la música qu<' li O,"J"ada. GuitÍ i prl'sentarió de J oan Viven. Pruducdó de Dolor~ Bu~t¡uets. CON\1DAT: F•·ant•t•se Pi 1le lo Serra. 17.00 TEI\1PORADA ~'ÒPE­ RA D E CATALUNYA 1\IUSICA MOZART: Die Entfülu·ung ous dem Se•·ail (El rapte tlc>l Serrall). Edita Grubero,·a. Knthll'en Bnttlt'. Go~tu Winb;,rgh. Heinz Zl'tlnik. :\t ortti Tah ela. Will QuodOit•g. Konurtv¡ort'Ïnignng 09.08 TE,I P:-i DE LES ) Jl SES mu•trn hun·oto. !!na hora ,¡,. L...onburdt. davicèmbaL (8m). POLLE\C: Suit<" frnnrl';u. Orqtu•,tra dt' Parí". Oir.: Gt•orgt-» Pr.-:tre. (12m). 1 LOO Bt;TLLETÍ DE 1"\0TÍCl ES I AGE\l H ~tlSICAL 11.13 :'lll"SICA VOCAL "DZART: )Ii•<u en do m. K' S) h in 12i "Gran 1\li,o;a" Diana 'lonl!lgtu•. \lr:\air. \ntbnn) Rolft• John,on. CcwCur lluuptmunn. nPiius 1\lonlt·Y~nli. Solistes Bnrnfi'S Anpc>so><. Di1-.: John Eliot Gartlim•r. (53m). GADE: Cinc c·unçuns per a cor :1 rapt>Ua, op. 1:-1. Cot· de Cumb.-u de la Hiicliu Nut·iunn l Oam·sa. Dir.: S t!'fan Pnrkmun. (15m). PROKOFLEV: d'.•,;cena. musu·n llnmlt•l. Lmlmilu Kot·oleYa. soprunn. Bods Strt•f'nko. but·íton. Conjunt <"ora] Bla¡:c"l'"l. OríJUI''Lru Simfònka ) Jah olt• \to~cou. Dir.: 'lodimjr i>onkín. (2-lm). MENDELSSOHN: •·o Jlnupt Yoll Blut und Wunclrn". rantata rorulpt•r a bah.. curi orcrw-tt·u. GiJI .., Cadwmaillr. Cot· i Orqut',ll"a Culbenkian. Dir.: :\lit·bf.'l Corhoz. (13m). 10.00 BUTLLET Í DE '\OT Í- CIES 10.08 CI\PSA DE \ IÚHCA 'fi--n in honort'nt s~ati-sirnoe \ ir¡.:inis 'luriut•. Soli' t"' vcwal-. 1'.-tit• t•antm·- dc Vil'na. Chnruo \'it•nnt'n<i<. Ot·qm•stm SimRmic·a dt• \ïc•tJu, Dir.: l wt' Chri~tion llurrl'r. P"ic¡ue. FR \NCh.: (38m). Orcpwstru Simfc)nit-u clt· Ba~ilt'u. Dil·.:l\rmin Junlun. (28m). CA RULLI: Cum·t•rt l''''' ullau tu, guilart·o i OI'I(III'Rll'u c•n Sui M. .lenn-Pit•rr·t· Humpnl. Alrxnnd•·r Lalluya. Or·t[CH'!.ll'u tl~ C:uuhrn l~runz Li~~l. Dit·.: Jnnos Hollu . (:!2m). Hli"'\1MEL: Qwnto•tpt·r u piano, 'iolí, 'iulu, viulmu•c•l i rontruhuix. op. 87. Sl.'~trlto Clas,.i¡·u. (18m). \ IOTTI: Duu ronrPrtant pt•r a dos violin' n. 2. Pan•l Huln. Bnhumil KotmC'I. (15m). CllRIIO\IS: \1 host·. pocmu •imfònir. Orc¡UI'•lra Filhormònit•u E-lmac·u. Dir.: (15m). Dcunorku,, Juozn• TELE\1 \:'11\: Jnuc·hzo•t dt>m H!'rrn. ulli' \\clt. rnntnta -olm• t'I -alm 100. F.:rn't Gt•rnld Sl'hrumm, hoh. Cu) Tou' ron. trmnpcto. Sinfunit•ltu Rl \S 8l'rlín. Dit·.: tro' Lujmit-. (llm). C.Pb.E.B\UI: Sonatu pt••· o or¡.'tw \'\ 11 iO n. :t JarcJnP' van Onrtnwr--cn. (I :im). nn 0\: 13.00 \'lATCES ~tt:S I CALS: F RANÇA DELIUS: P ut·k In t'ltn~ó tl'uua gran ciutut. Orqtu••tro Simfiinicn Jt· Ront·nc•mouth. Dil·.: Riehurtl ll i!-kox. (:! lm). mUTTEl\: Quutn• (•unçctnK ft·unc·r•t·~­ pcr 11 HO(fl'llnlf i III'CJllt'Kti'U. Ort(tW'tt·a Luu. F;-lil'ity Nal'ionul Est•u¡·c·•n. Dir.: Br)d!'n Thom<nn. (13m). M.\R \ JS: Lu sonncrit. . d·· Ruinh• Gc~rw\ ¡t., t> du \ f11nt ò Puri•. Si~•\\altl Kuijk~n. 'i oli. \\ it•lrtnd "ccijkt>n, Gu,tu\ ~nmlut. dt• •ioln 16.00 CAPSA D E l tÍ'SlCA '-OSTAKOUTX: SimfoniJI n. 5. OJl. -li. On¡u!'Hra Sinúònku d~ )lontr,;aL Dir.: Charlf'• Dutoit. (-tim). SCHL'1LL\~: Sonata pt'r a '·ioli i piano n. 1. op. 105. Ulh;,.r En!lerer. Rri¡,.rittc Cbarlif't·. (16m). ZELEXK\: Mbet'l't'l', ,olm ZW\' 57. Anna H lownkoní. Cot· de Cnmhl'lt Txec. Conjunt BurrO(' 199-1. Dit·.: Roman Valek. (13m). MEMJELSSOHN: Conc·ert pt-l' n vio lí. op. 64. ltzhak Pt'rlmun. Üt'l(lii'Rtru dt-1 Conrl't"lgehouw. Dir.: Bl.'rnurd Haiti nk. (28m). H.AYDN: Nocturn p<'r a llautll, nbnè>. 2 trompc~ i corda, l-IIIIJ. 11:28. \Viem•r Cont"('rt-\'erPin. (15m). WAG:\ER: El cap''~'•pre drls D~u- ( \'Íatgl' dc Sie¡!fril'd pe•] Rhiu). Orqu,,.lra Simfònko dl' Ba•il<'o. Dir.: Armin Jordan. (11m). ROSSt:'IT: Quarti.'! pt>r o lluuta.. darinet. trompa i fa¡:ot n. 5. Consortium Cla-•kum. l12m). BACH: Com·ert per a pinnn i orque-tro. 8\\'\ 1056. ~faria Joao Pires. Orquc;;tra de Fundació la de Cambra Gulbt>nkian de Li'hoa. Dir.: 'lir.hd Corboz. !llm). \'EROl: La forza dd de<tino. ohertnra. On¡ue•tra dl' la )frlropohtan Opt•ru de ":\'Y. Dir.: J amt'b Levine. (7mj. 19.00 AL.'IANAC Un c>spai dc>súnat n pvorar i rt'\'Ïuro• t'I• fet;¡ més r·t•pre¡,¡•ntotius dt•l Pi!SSnl muoil-nl. Gu ió i odecció d'.Alr-.x Rohle~. 20.00 B UT LLETÍ DE NOTÍ- CIES I AGENDA l\1US1CAL 20.13 Ú .Til\IES N OVETATS E'poi patrocinat prr o;,ros Castl'lló. :!2.00 AGEND A ) [USl CAL 11 22.0:; El,.., CEIIT.., CO'( Flfl' ~OS'I llES U>'- o•nrt•t!i•lrul pt•r Cutulun\ u \lu•i•·n t•l din :; ,¡,. •Pio•mltr·,. oio· 11111 I al' F.•¡dt·•iu PtuT<IIIUi¡tl tlt• \l¡ll<lllt·l"'rn. '\I Ft'•l i\ ui lulo•t·nm·iounl dt• \ht•i•·a OJ,.,., tlt• .J.\1.11\CH. .J.Ch.H \UI. \IUZ \HT i \I E,, DFLS!->011'. 'urin Cunl¡•rn•. Mpronu. lttu llt•t·hu)<'. '"l'rono. l.il'tlt•r Cuull'ru. lli1·.: J"'''l' Yiln. (55mt. 2:-1.:-10 NOCTl HI\ \lt't•io•n p•••· lli'U hu1· o•l tlin. 110.:·10 HEP EH'I'O IH llE NIT 07.0(1 L'O BEHTl R.\ l\J(t,i<•n 111'1 t'llflli'IIÇUI' t•l diu. l(,.,.uJI d'~tl>f't•• lu·o•u•. 1111·lou I!Ulllt•lins mfunnnlin• i u¡:o·ntlo•• UIU"'it·uf,, 09.00 BlTLLETÍ HE CIES 'OTI- 09.11!1 TE\IPS [)E U:!l .\ll':-.ES l nu hunt tlt• mlt-it•a hurrtlt'a. HUIII lH TU F.l Í DE 'OTÍ- cn:.-; m:..,tc.\ w.oll C.\PS' m: HBICII: Simft~nin n. :-1. up. 5:-1. On¡twslt·u Filhurmunio·u di· !:Irun. Du·.: .Im Bt•luhhiH•k. (:Jim). li \\U'\: ..,onu ht u IJ·c,. llob. I\: F2. Jnknh Linollll'r¡:. lluül. 'i ls Et·ik Spnrf. \ iolí. Lut·s llnolin, 1 iu lu . Olof LnrsM>n. l'io lunt·,.J. I I Sm). HAkll \1 \1\ I i\()\': '[',.,., l'UIIh t'U~SU!'\ jJt'l' U ('Ut'~ j Urflllt"l'iln.1 .simfo'onit•u, up. 11. Cut·~ ru••H' Yudm, Onllfl'•ll·u Simft'mi!·u tll' \lo•ruu. Dir·.: E\ !!Ul'ni SHtlunm. ( llrn). .JOPLI': Bl'lhuno• kutin \lurii'IIP Luhi•<IIH'. 17m). \ \'\11 \L: Cutu•t·rt pt·t· u 2 fu¡:<ll~ 1 lll't¡tw'lnt. \nniJ..u \\ullin i \rnf' l\rl.-urr. Tlw Lnto·u Sinfonit•tht. Dir.: JuJ..kn P.. kku Snrn>h'. (!?:im). !' \J Yf S \E'\ S: El Curnu\ al ,),.), \niruak Tlw Lt~ntlon l-infuni•·llu. Dir: Charlt·• Dutuit. (2:-lm). !'> n~F­ F\:\1: Bo•¡:l'tlt't'hi. uh T>iu. non piu. thwt. Hu••una Bt'rtani. Cluuolio Ca\irHt. \rt·utlia. Dir.: \uilio Crt·rnllnt•,i. (ltlrn). GEHSII\\ 1'\: l n unwrira o P¡wk Onltw•tnt Sirnflmit·u dt· San Fr·arwÍ"'"· Dir.: So·iji Ouowu. 118m). '\101\TS\L\ \1'CE: Sunulinn 11<'1' u hl'lh•. \lío·iu dt• l.urrot·hu, piuno. Filn \trit~. piano. (57ru). 2:~ :!1) 'OCTl H:\ \lú•i•·u 1wr ut·ultur t•l rlia. OU.:in HE P E HTOIU [) E '\IT ua :\10.\fE~TS LÍRICS 1>0:\IZETTI: I Puzzi llt'r DIMECRES, 3 1 JUUOL DE 1 996 · 1 Pr·ug~tto. fnr1-1a f-n un a•·h·. Lt•nnurdo !\Ionreult'. Stl'unnu Hi¡:nt·ri. Graziuno Pnlidot·i. \tiriana Ci('o¡roa. Orquestt·u Simfbnit•u ddi'Emilia Holltii!!IIU "_\. Tn~ranir:ú". Dir.: ,Bnrno Hi¡!nrri. 1i'8ml. GI\1F.'\EZ. CIL\ PI: ()uutrt• aril's dt' ~at'"tll'· In. \'i¡•tt'tria tlt·ls An¡¡Pk Oro)ttf'slra l\aónnal d'E•pun)·a. Dit·.: Rafat'L Fl'iíhloet'k dt• 13ut·gos. (13m). STH \USS: ''C't••t Iu ,ai<on tl' urnour·". 1 ui" tlt' l'upt•r·t·la ''Lt• lroi• \u(,,.,". Junint' \lif·ht>uo. •oprann. Cor Rn) moml Saint-Paul. On¡m••tra Simfòoirn. Oir.: Paul Bunnf'au. (3m). 16.00 CAPSA DE :\rl'SICA L. \C~"ER: 5Pplt't en :\li h \I. Con<.nrtium Cla-<irum. (:illml. \I H \YD'\': Simfonia n. 9.1'. 3(1. OrquRtra rlt- Cambra t::-Ju"'""· Dir.: Bohdan \'archnl. (7m). ROLS!'>EL: Le fo:o-tin J~ l'ar.ti;:nl't'. fra;m¡t'ol• -imfimil'• op. 17. Orquo~tra Fíllutnnuniea Twt·u. Oir.: Zdt>nt•k ko•ll't'. (18m). DEL-\L\SDE: \anum t'•t \nhiautt' lu<·<•m. mol l't. \ í-r·nnit)lll' Gt•r>-. Lt·- .\ri• Flori••ant•. Dir.: William Chri-til'. llOm). BOTTE:if'\1: Gt'an tluo. pt•r a darint'l. coutraLai.' i piano. Tinolun• Capuano. rlarint't. Ezin Bo-•n. contruLah. Lura Bnuwult•on. piano. (I Im). HEJ'\ICIIE': Cun~¡·rto gro•,o IC~tnt·.,rt olt• Drt••olPn). S. 2:-1.). \lu>io·a \nliqua dl' Colfmiu. Drr.: Ro-inhard Go..bd. ll7m). FlELD: ~ona tu J><'r a piano; op. I n. 2. :\1it•t'lil O'Rourl..t•. (llrn). C.Ph.E.B \CH: Cnorer1 ¡wr a nuu tu i OrtfU"'lra \\'I 166. lJ 131. &kart Haupt. Orqw..,tru ,1.. Cumhra "Cari Philipp EmaDUI') Bal'h". Dir: llartntul llat'ndwn. 125m¡. BOROHI:'\: "iuúooia n. 3. RPial On¡u•...Lrn F'llhannñoira d'E-too·.,(m. Oir.: C.•onnd) Ruzhdt-t\ cn.•k). • 20m). 19.00 CRA.'\'S OBRE:, LISZT: Chri-1u •• or11toñ. "anolor Sóhom-:\a~. l>.lara Takiir,. \~ronikn ,~1''1'•. Jan"' B. '\'ngy. Lí-zlo Pol¡:ar. Cur dt• la Ràdi.,tde\·i.ió Hon¡:ar.--u. Ortlt~~'•tra tle J'E,tat Hun~ar~,. Dir.: \ntal Dot'llli. (J80ml. :?2.00 .M;El\D.\ :\lt.:Sif..AL 13.00 VII\TCES MUS ICALS: 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO\'CEHT ;onn·~i,truL ¡wt· Ca talun ya :\fú~oit·a o•l dia I) ú' uhríl de ÚJ'J2 a La Plunu dt· l'Om. Funclar·ió La Caixo de \lann••u. EL \HSTERI DE L.\ \El . Ohrr·• d .. fAlRE. R \\EL. POLLE~C. '\10\IPOl. F\LG \RO!\A. TOLDR\ i '\IO'TSAL\ .\TGE. \lar¡¡arítln UaM•. T>.A I KOVSKJ: Sis r·un~on, ft·arii'I'~PK tlo•dit·udo·• u \rtllt dt• Pudi llu. op. 65 . .I ulin \ ar·utl). tmprunu. 1\t·iho•r·1 Ht•inwun. piuno. (I lm). ~107.\HT: Simfuniu n. :11. K \ 297 "Purí-". OrtiU<''II'U Ht•ial olt·l C.nnl'!'rl!!''htHm. Dir.: Nikolutt" I lnrnonruurt. p!;{m). \li Lli \uD: "'pran11. Jl.f)(l BCTLLETÍ DE 1\'0TÍCI ES I \GE;\ DA :\llSJCAL (Hlm). FltANÇA 12 Cnrnu\nl d'Ah.. op. 8.3 h. Ju,t•f Húla. piano. fJr-tiUP•Ira Sirufo'oniro de Praga. Oir.: Jintlrit'h Rohan. (19m). DE 07.1)() J.' OH ERTl H \ \1{"ir·u 1wr t·utnt'll\'at· o•l diu. Ht•o·ull ol'uJ,.,., ht·o•tt-. l;wluu hutllt•lin" infurmulit" i a¡.wndt•< rnn,ir·uk 119.0() lll J'I'LLETÍ nE NOTÍCI ES nrJ.()8 n :;m•s UE LES \[l'SES l11u hm·u olt· tnthit•u hntTnru. IU.UU BI JTLLETi ()E 1\0TÍ- CIES 1!1.111! (;\PS.\ HE '\llSIC.\ BIIFT (lm i· ..e Uutildt·. t·antatu u tn• .. \t'li"'. \lunt-..e--n·ut Cahallt•. (,i·nml (;arilin. u,.;. \larltllll\ it·. Orl)lll'•lra ':winnnl olP Lillt•. Dir.: ]t'Ull Clan do> Cu•ado••u• (Mnn). TEI.E\1 \\': Sunfnuiu t'll Fa \l Jll'r a nau tu tlt• ht•t• I'UillrnJt. \infli fil' ¡:urnhu 1 Nonln. 1 \\ \ 511::i. ;\lunun \e·•·ltrn~··n, nautu dP. ht~·. !'iumh Cunnin:,¡hnm. \Ïnlo tlt• ¡:mnhu. Ort•ho•,u·u 11f I ho' \¡to• ttf Enli¡:hlt·llnll'nl. Urr.: 1\lnniru 11u¡.:w·tt. (llrn). 1.1101'" CORTOT: Curwt'rl pt•t· u piurw i unJut••tru, Op. 21 n :?. Fr·uukn•ki !it•ll·ul.. Onlttt'•ln• tlt• Camhnt rlr• Iu Filhnt'llllinio·u tlt• Pnli111iu. Dir.t \\ ujr•it•o·h Hnj,ki. (;{lm). 11 \) ))~: Sunn ln pt•r· u piunufnt·to· n. :t!. ll uh. '\ \'T:·II. l-'nul Huoltu·u ·Skt•rlu. (l:!m). IHH S..¡ EL: Suitt• t•n Fa \1, up. :-1:1. Or''l"'''!l'il olt· Put•r,. l>ir.: Churlt·- Uutotit. ( l:lm). 1.1-:SSEL: \ariur-lnno, pt·t u llau la i nnttw'"' tt·u. \\ lnolurnir TuntU•Il·Jnk. 0•·'l"'''lnl Filltnrruiouio·n 8) ti (!H•II'/. Dir·. Zhi;:Jtio·\· l.·wk. t'iml. I IIIIH Bl'\ 1: 11 l:iuliu 'iuhinn. (0lll'rluro t!t• )'t, . a). ( >•·r¡tH·•tnt Simf<iJtic·a ,¡,. la filhunuimit•n olt• Bm·au. Dir.: Sihanu frnutuluu. I !:im). PUH CEI.l.: 11 ¡,a ~uuol thin;: Iu ¡ciH• thunk•. untlll'rn I 11!. Suli•t,., \UI'UI• . Cnr tlt•l \o•\\ Cullt·;:•• cl'O,funl. Tlw kJn;:\ Cun;;orl. Dir.: Hulwrt Kin¡: (12m). ;\EUk0\1\l: l,loHnlo•l ¡o•·•- u t·ltrrirwt. '''" 'inlir.-. \i niu 1 \lnlouu·o•l. up. B.Uilt•r·tiuto•nltt !'inl7hur¡:. (2Ïml. n,.. ,.• l'"' J::S.UO \ 1\T(;¡.;:; \tllSI C.\Ui: f'R.\i'ÇA I,Hll' JIJ.:Ui S IS: l.t•;. \1ariío, tir· Iu Tuur Eiff.. J. l'hilltu rmn ni a On·ht·~<tnt. Dit·.: Ct·uffr·t•> Sirnuu. (21m). \IOSCIIELES: Hontlo J.rillunl, up. ;¡I "Lt•~o Chnrmt•• dt• Put·i~". "'ui•l IA•t•. piuno. (9m). J,\ 'EQLI~: \molt•t UIIH' ft•~o t'l'l' dl' f'ur;s, Eu•o•mhlt•- Clt·mo•nl .Jurw')nin. tfuul. SUI\II.LZLil: Bull•·tti frunt·t••i. 'l'nf¡·Jrnu•tl.. Dir.: J••unrw Lnm~to. (6m). 11.00 B LILLETÍ DE l\OTÍCIES I AGEl'tDA .\ll.Sl CAL ll.l3 ;)fÚSICA A..Y fl C.\ SELECCIÓ D'ÒPERES DF llA.'\DEL. Fl:n·in. e'trac·tt· •. J t·ffr<') Gull. Dcrt'k ~_.,.,. Ra ::iu. 1-Knu LnniPn•. Bt'rnurtla Fink. En-emlolt' -115. Dir.: RPnr Jat·ohs. (fJ'Iml. 16.00 CAP SA DE ~tiSI<:.\ BEHLIOZ: H!'rmini<', e•r·•·nn lírit'a )Jer a oupranu i urtJIW•tr·n. \lin·ille DPiun•rh. •uprunn. Orqu~~tru dd,; Chatn)JS EI)•Í't·'· Dit·.: Philippr Hl'r·•·•·we¡¡lw. (23m). HAYDN: Tt·io amh piuno n. 10. li oL . .\ V:26. Putrirk C.ulwn. Et;dt Uoharth. CJt,.¡,. tupho• C.uin. (lím). SCHUBERT: Simfonia n. k D 417 "Trà~it'a... On¡uo•stru Rn}ttl C¡¡o¡·ntgPIJOU\\. Dir-.: ~iknluu, Huroonronr·t. (;{1 nr). P \(; \\1'\I: Curlt't'rl p<•r a \ÍOli i urqut•• lrn n. li. u¡;. pÒ•t. Sahatnro• .\t••·ardo. Orqul'•lra Filhurmumo·u dt' Looolr•·•. Oir.: CharJ,., Dutoit. (clOm). R \\DEL: Trin Sunntu np. :! n. I I.ondon Baroque. (11m). STR\· \ r\Skl: \brabant i 1-aat·. holada •arra pt'r a ltaritnn 1 OrtiU•··tra d,• rnmhra. Da\id \\ "tl-ouJuhn,on. Looúon Sinfonit·lla Dir.: OJi,t>r knu•·•·n. (I lm). \IOZ.ART: Simfonia Ro· \1. k \ 1:!0 (K\ J la). Thr \t·adt•Jm of Am·il'nt \)u_,jr. Dir.: Jaap ::Ot·hriider i Chri,topho'l' Bo11· \•ootl. (lm). S. W \G'\EH: Prt•lurli d•· l' <'•p•·•·a "La rlt'titu mult·· dit•o·ió qut' t·olpt•h. a rodo.cú". OnltH•stru Sirnfèmil'a Hlll'inlanri-Pfulz. Dir·.: \\·t·mt•r \ mlrl'l" Albert. {11m). P\CIIELBEL: Singet tlt•rn IIPr·rn. Juurhzo•t Guu ullr· Lumh•. rnot.. ts. Cantm. Ciilln . Dir.: h.unnttl .Tun¡;hürwl. (9m). •·n 19.00 GIUVAC,IONS HISTÒ- IUQl'ES E:\ REGISTR.\\lENTS DE 1'J:;!I. BEETJIO\ E:\: Snnntu ¡wr o •iolonNI i piunu. up. 10~ n. 2. Pau Co,al-. \lii'<'L}•Iaw Hor,zuw•kL l:!:iml. ~OI.F: ltJtlit•ni-rhr- Lit>rlt>rhur·h, •<';:una par1. Dit•trif'h Fi-rhPr·Du·-kau. hadtun. Irm:?arcl s..,.frio-cl. •oprnno. Eril.. \\;orlw. pwnn. (27m). DELIT !S: )la nu Cuprio·i. Ho>\nl Philharmomio· On•hf'•lra. Di;.: Thoma• Bt·t>t'httm. l·lrnl. 211.0() Bt:TLLETÍ DE ~OTÍ­ ..\GE:~ DA 'll'SIC\L CTES I 20.13 ÜIDIES i\OVET\TS E,¡•ai patrodnal po•r Cu.to•IICI. Di~o~·o< 22.011 AGENUA MliSICAJ, 2:1.05 ELS NOSTH.ES CONCERTS COI\CEHT l'nrc·gi~u·at prr Catnlun)U )1ú~ira t•l elia 2 ol•• mai11 tiP 1991 ui Co•ttlt'l' Cullt~ntl Fundul'ió ''La Cai>.u". B \UI: Sonuto>• ¡wr a Yit>lí i du\it·i·othal o. -l BW\ 1017. u. 5 R\\\ 1018. n. ;.¡ BW\ 1006. o. 6 B\n 1019. fÍ- T01·cata ¡wr a t·lm id'mhnl ll\\ \ 916. \Júnka llu~¡:t'lt. \inlí. Tun 1\oo¡unnn. rlu\it·i·mlllll. (6:;111 ). 1 U3 ;utSICS DE CATALl~­ \\ ~3.30 '\OCTl R'\ e-. in. tk. \lú-it·n pt•r· ao·nlwr· ..1 tliu. uo.:iO REI' ERTORI UE l\IT ·nio DUOU~ DE 19Y6 1 D'AGOST es. 07.00 I:OBERTliRA )lú<it•tt P•'t' t•nmo·rt~ut· l'I tliu. Rt•t•ull ¡J'nlu·''" lll't'll'· lm·lntt hutlh•tin' irtfunnutiu, i U!(t'tttle~ w. rnut~kttiM. no t'k ·is- 09.00 Bl 'TLLI~TÍ U I~ NOTÍ- to. fU. -17 ~ol llb Sl- e<- lrr ar- ~.: ClES UIJ.08 TEMPS DE LES MUSES 1 na ho1·u th• nu't•il'n hu1-rcu·u. 10.00 Bl 'TLLETi DE l'iOTÍCIES t·r 10.08 C.\ PS.\ UE \1( S IC.\ RUDHIGO: Cttnt·o•rt pu,toral pt•r a nnrtla i nn¡rtt••tl'a . .11-u nif,.,. .Stintun . Orqtu••tru dr Camhra E't'tlt't'•a. Dir.: :-itt•uurt ,lfnrrl. (2:'im ). G \I>E: Ht·· r ord, ri'O.-iun . ullt'rtm·u np. 1. Ort¡ut••tra .S11nfèmit•u tlt· Iu Ràdio '\at•ionul Dunt••a. Dir.: f I :'im ). 1\.itait•nl..u. Dmitri \I\ \LIH: Sunutu pt'l' a \iulí i lm" t'llnhnu ttp. 2 n. 6. H\ 1. Hntuu \t·t·u•·tlu. Sahntm·t• Cunino. Hulutn dl' Sui'UII1. (llm) . .l.s'I'R \LSS!ll): l>it• Pnblit•iktt-n, \al• np. :J:.ll. ()1c¡ue,tru Filhul'lnimit·n L·:.lovul'u I f\o,ic·e ). llit·.: \ lfl·t•d \Valtt•t-. l). (9m), RHEINBEHGER: 'l'l'in }n1 umlo pi11no n. I , op. I. 1'1·io GHiwl, Jl¡•rJin. ( IOtn). J)gLA1~1\.NUI<:: Supt·t· Fluminn Bnhy· Joni •. Snlio,tl'h \tlC'uls. I A'' \1·t, \\'illiuru Dir·.: Flori>sonlK. Clwi,llt•. (17m). llEE'I'liOVgl\: St•t \'Uriut•inn'> -.oltn• 1111 h'lllll tlt· "!.a nauta mit¡.'lt·n". WOO 111. \lnin Tnui¡•J. tnnnhét. (~U) r ..w. piano. llOm). BOCCIIEHl.'\1: 'iimfnmo ttp. :i5 n. :i. G S 11. Et!-t'mltlt· 115. llir.: Chiuru Banrhini. (17m). \)F\ F'\: El :;\". 1. \- la- e- 10· (Jl. o). ~I. ~~ "" ~gI'· len· ~I e In. Ò- )E ''O'l"' !\f F: Dll s.. a dt~ Ja OU1111H11'\ H ~ ... uitP. u. Tt•Ï d. Orcllll''trn Ro·ial FiÚtanuònic·u d'f:,tut·olm. Dit·.. '\t•t·nlt· .lani. (l:'im). ¡o. r]. ·o. ·í- <>r tir ·ul f!: •al 8. 9. 11.00 BrTLLETÍ DE :'olOTÍCIES I ACE:\ DA )IUSICAL H.llU \ 1\TGE~ '!l'S IC \LS: frtA.' \Ç\ IBERT: l'urí•. ~11itt• Simfònwu. Conjunt ln,trl1mo•ntul J••uu \\aJt¡•r \mioli. Ui1·.: .1.\\. AUtluli. (I lm). e \PLET: Cint· hulnrlt·' frunt'''"'' tlt• l'nul Fm·t. llunnu S.-ltut•r·. rno·zznsnp1·unn. Noi'l '""'''• piunn. (l:ill11. SE I Bl-:H: Quut t'l' t'tllt~t>nK pnpuln1·s fl·nnrt·~t·~. Pt•lt•J• Pt~m·s .. lt•ru-w. .lu linn B•;•·um, ¡:11ilul't'u. ('.lm). DE \ ISEE: Ol~t••·tl11'u th· Iu Gru to tlt• ht·Hullt·~ ( l.11ll y). ~lunut•l Rnl't'nt•t·tl, ~u itu r-ru . (.~m). PLRCELL: Tlw mu't.nt·t·o· ..r Purk .luclith ~t·IMm. •np•·unu. lluvitl Thumth, lmi >. 'l'ht• \~ntlt·•u~ of \nt•io•nt M11,it·. Dit·.: Un·i,toplwr llnl(wnnol. (fnn). ( HOPI'\: Sonata pc·r a ,-iolonr!'l i piuno. op. 65. Lluí.; Clurl'l. \ lai u Plant>•. (30m). BRITTEt\: \li ,-u DI'C'\'Í:i, op. 63. Escolania tle )Jnnherrat. Ca•·i:'i 'L Ju,t. m'¡:tlt'. Dir.: )rt'nl'u S('garra. (12m). S \RD\: Quintet de \Cnt. Quintt·t clt• \l'nt .-\eadi'mia d e Pn1gu. (!lm). XliiX: E><·uc i mat. r\llwrt t\it'tu. piano. (8m). GRANADOS: .\Iazurea, Danzu lt·i ~te. Zamhru i Andw:;<·u (dnn~•·• l'~Jlllll}Olcs op. 3ï). Würzhuq!l'l' r.itarn·ntrio . (22m ). 1\t.\SCAGNl: Quatre cançons. .I uwp CmTt••·a~. tt•nm·. Lm·enzo Bmaj. piano. (lOm). 16.00 CAPSA DE l\IÚSl CA BHAIL'1S: Danses hongarcse•. On¡ue-tt·a Filhal'lnònira rlt> G) iii·. Di1·.: .Jan os Sanrlor. (:'iOm). D.\'ïEBER: Se~tct per u tr11mpe• en Fu. Zrl!'nek Tyl~ar. Zdem•k Petras. .lindl'irh Din•k,. Bc·olrit·h T,l,ar. Hurlolf Rt'r'al{l'k. Jiri Jla.vlik. (16m). G \LLPPI: .\Ja~'llificut en Sol '1 ¡wr a •n¡wano. ror i orque<tru. \uu .\ laria .\liranda. Cur tle Cambra olt." Bt'rna. Orc¡ut>>'tra el,• Camhra ciri rurl-oe.-1 cL\Jemunya. OiL: J. E. Dühl.-r. (22~). LISZT: Sonata en '-im. S 178. Lc,lie Ho\\ard. ]Jiano. (21m). REF:Tl-10\' E:\: ~imfonia n. 1. np. 21. Üt·questra dd S!>glt• XVIII. Dir.: Frans Brüggcn. (28m). Vl\ALDI: Concèrt Jlto>l' a tlm•s marulnline,. ronla i bai'\ c·ontinu , P. 133. Paul Grund .i 1\1·ttn· Rnnwtsdt. \'l'iit'tl<'lll bei'¡!ÏHt'hl'8 Knmrnt•t·orcht·~tc r, llr·i lhr·oun. Dir.: Jürl; Fne.-ht•t·. (12m). BUSONI: Nncnu·n sinúòOrqut>otnt 13. Ol'· ni c·. Filllut·mònit·tt de LiPja. Di1·.: l'iel'l'<• RnrtholomL'I'. (8m). 19.00 PENTAGRAMA Prn¡..'l'Uina de ID\ ulgació nm;. ie· al. Guió i rralitzac-ió: Pc>n• BurÍ'• i .\Jex Ro ble>,. EL PODER DEL CA:\T: Bon dia no,trt' part•. "EL RETRAT DE .. .'' Luch''ÍJ! 'un B¡-Pthon•n. :!0.00 Bt.:TLLETÍ DE NOTÍCIES I \GE."'iDA .\rt:SIC.\L 20.13 ' ·A LA )fAl'iERA DE....,. Ln t'Olt\ idat en' proposa i t·onwnta la músira c¡ur li agracia. Guió i prt>st'ntacit. d!> Joan ViH' '· Prudn<'rió dl' Dolor. Bu•quc·b. C0l'I'\1DAT: \ïrcn~ Pratg, 22.00 AGENDA ~IUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CON- CEHTS CONCERT enrt•gistrut ¡wr Cn talunp i\1úsieu l'l rliu 1 cir· feln·er rlt• 1992 a la Sola Pupt•r tlo· \tti.ir·a dl' Copelladt••. RRlUII!:l' : )1issu pro clf'fnnC'tis. 'lmlt·igal n. l:i. Ensalada "'Las t•uiiui' (.\fmlri¡¡;ul 11. 5). T\.LT,\ HLLL: Ot-1 mol que fu, no JUW guuri1·. TH \DICIO'\ \L: \n, '"" Iu ""''u Jll't'lltl.·ta. Cor tl~ Cnmhru olt• Bul·t•t•lnllu. l>i1·.: \Iumlt'l \ulrll\it·'"· t:illm). 23.30 '\OCTl R'\ \hí•it·u po•r <H'ulun· t•l olm. 00.30 i\ll'SIC,.\ .X.). UEL SEGLE 1. Op1" F.GlEHHEHO: \Ianuul. Jc•an Pit•t'l't· l>upu). pin11o. (16m). BEHNSTEIN: Si111fnniu l"''' u OH'I(Ilt''t''"· r·n•· mi~t. t'tll' tir· n ui,;. nnn·urlor i Stl iJI'IIIW 11. :i, '' l\adtli~h". Munt•<'n·nt Cuhn ll í•. lllil'l111t'l Wu¡!t'l'. f'l'tit, f'llttttlt's d¡• Vit•Hu. \ViPilt'l' .l<'llti<'KM'· Chut·. Ot't)lll'~· li'U Filhnl'ntt'onien d ' l•nwl. Di1·.: ¡:W111 ). Bt'rnstt·in. Lt·onn rcl ECI\J\HT: Bt·att•• llit-. puc•mn oi rnft'111io·. Onllll'~>lt·u Si rufèmit·u tlt· lo Hitrlio TV tlt• ~luldà,ia. Dit·.: Chl'i,tinn Jilnrt•n. ( 1'Jm). MAHTI\U: Qtuu·tt•t tlt· c·tu·tlu n. 3. Quurtt•t Puntlt'llll. ( I:.lm). 02.00 REPERTORI m: l\1'1' DIVENDRES.t 2 GOST DE 1Y96 D'A· 07.00 L'OBERTllt\ )Jú,it·u ¡wr t'tllllt'll~ur t•l thu. RN•tlll rl'ohrt•, hrt'll'· hu·lou hutUt·tin~ iufnrtuutiul"' i UJ!i'tldt~ .. mu ...ienll"i. Bu,ilra. Dir·.: .\!un Frum·i,, (:!:!m). D'l:\DY: Simfunin •olm• Ullll t'UilÇÓ llllllltllll)t'nl'O n. 1, up. 25. \Iicht'l Blot•k. piano. On¡uc,tra Simfònit·a do' Bt•nta. Dtr: P.-tt>r 'lnag. (:!6m). 14.00 Bl'TLLETÍ DE ~OTÍ­ ClE,..¡ I ACE."'iOA )lUSl CAL 11.13 EL DIA DE L'OIEl\T Pr·og•·runurill realitz::H1a a partir tle lt•' ¡wtit•i"n' t¡ur .,¡, nm.u·t•, nit·nt' han ft•t al t·onh.'slaclnr olt• Cnlultm)n i\l{i'it·u, tel. :W2 :~:; 3:'i. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍ- CI ES I AGENDA M1JSICAL 20. 13 SELECCIÓ DE J AZZ Pm¡.¡t•noua tlt·tli~at a la mú;iro tlt• juz~ umh ¡..'11ií• d'Alht•rt Mallofrí-. :!2.00 AGEJ\DA 1\flTSICA.L 2:!.05 ELS NOSTRES CO"'CERTS CO'\CERT enrt•gi•trat per Cntalumo ;\lúo;io•u f'l dia 16 dt• miii'Ç d~ 1991 a In Catetl•·al tll' Burn·lonu. Cit·lt> L'ORCl E DE f. .\ C.\TEDH \L. Ohrr.. rlt· .\ .G.\BRIELI. G.G ·\BRIF:LI. C.\STELLO. P ESCETT I. B. G.\Ll.PPI I \1 \RCELLO. \ 1\', \..LDI. Dnüde :\[a~aruti. uq._'llt.'. Stt·fonn Cas.,ac•t•ia. llautu. (66m). 09.00 Bl'TLLF.TÍ DE NOTÍ- CIES 23.:{0 l'iOCTL M Mú,it·a per Ul'nhnr t'I elia. 119.08 TEMPS UE LES 1\WSES llnu hom dt· n tú.<it·u hal't'llt'u. 00.30 REPERTO RI DE 1\IT 10.00 BtJTLLETÍ I)J.: NOTÍ- DISSABTE, 3 D'AGOST DE 1996 CIES 10.08 CA P SA BE MÚ SI CA J>untt·. Si rufnniu P ·\ CJN I: \1 o!-ilirno \loll't•lli. piuno. l.tllll'll Ot·c¡tu•.,tt·u aqlll. Sm íozzi. Lí•·it·c•-S imftlnic·a tiPI Tt·atl·o· dc·l Giglio tlt· Lut·t·n. Di1·.: Giunfrnnru Cu•mi. (:!3m). li \'tU~ : Quartt't dc• t•nnlu op. 1 ï n. 1, Hnh. 111:25. l)HIII'It•t Ft••tt·tic·'· (31m). DA'\Z I: Ct~ut•t•rt ¡u·•· u nuu ta i lll'!Jlh'•trn n. 1. np. :lo. .\ndríh \clo1'jan. Ort¡m•,ta tlt• Camln·n tlo• \l11nit·. Dir: ll un' Stacllmnir. ( Hun). Fl CIIS: Ju¡:t•Htlkliin¡w (t·•·•·o•·cl, oh• Iu i11fàm•in), up. 3:!. l>nni••l Blunwnthal. piu no. (26m). \ R.\ '\I CJ,. 't: Simfonia t•n Du \l. up. )[. On¡ut•str·n rlt• Cumhru IJ\ttrok. Oi1·.: Bnhumil Gn•gnr. (:!7m). Pl RCELL: Conw )C ,un' uf \rt , nwu). mia pt'l' l'aniWI''uri dt• la Hc•inu Mury. Gillian Fislwr. .fnmt'" Bul\ 111011. Mit•hnt•l Chmwt•. Jl.lic·hut•l Gt'nl'l,;<'. Co1· clt•l N1·1~ Culla·~··· Oxfnnl. 'l'ht• Kin¡:'• Con~n t•t. Dit·.: Hohl'l't l\.i11~. (26 m). GHIEG: :.l ml'luolit·s nòt·cliqll t'io op. ():{. Un¡Ht>~tl'll tlt• Cu ruh1·u 1\ot'llt'~U. lli1·: To••·jt• Ttmnt•st·u. ( I :im). 13.00 \'I \TGES 1\lllSICALS: FRANC,:.\ \llLII \ \.,1>: Si mfn11iu 11. Il. np. 36:l "'Bhmlunit•nnt.'', Ül'ollll"<lra Simfèmi<·u tlt• In Hutlin dt• Oï .00 L' OBERTURA Mú sit·a pt'l' c·omt•nçar el tlia. 09.00 MÚSICA PER A COBLA POPULARIROUHE: El Cnrnn' al clt' Snl,.nna. Coblu Prinripal clt• In Bi•bal. Dir.: Joan Rolli'!'. (30m). HO\lR..\: Utliu. ,arduPrinl'ipnl La Cobla na. <1'.\nbterdam. (5m). BALL DE ell' P us-dnhl<' GIT..\'\ES: Polnutnrdt·ra. Entrada dc bull. Paluulordl'ru. <l.Polca Contrntlun•n dt• Poluutm·rlpl·a. Cobla Principal de Iu Ri•hal. Dir.: Frnnrr-c Ca•.. ít. (9m ). FRAl'ICESCH: ..\Jcgria. , ui,. jota. Cohla )[editerrimia. Oir.: Jol'fli Ll'oíu. (2m). 10.00 PENTAGRAJI[A Pt·ogrunau llf' fHvulgnt"ÏÓ 11llt'·•ir•al. G ui ÍI i l't•a litzari ó: P l't'l' Uu,-é, i ,\J~x Rohlcs. EL PODER DEL CANT: L'her!'u Ril'ra. L-\ CLAU DEL PENTAGHAJ\IA : Bnnnt•s Hlu~ieal::.; . 11 .00 EL DlA DE L'OIENT Pl'll¡,.'l·ama~ió ro·nlitzada n Jllll'tir· de ll'o pct.it-ioth que o•]¡; nosll'<'' nit•n t~ hnn fN al contt•,tmlm· clt• Cutalun)a 'lú•il·n. u•!. 202 35 35. 20.00 L',\t.:DI0\1SUAL l n pro¡;ramn tl'.\Je'l. Gnrina. 22.011 (;Jt.\ r";~ 11\TimPil ET::, Cl •.\llHO \llH \l. BR \11'\IS: Cnm·t•rl JWr u piunu i urcpwo;tru n . I. Op. I 5. OrcJIIt'•l ru tlt•l Cnnc·¡•rt¡.:t•l>nn" tl' \nhll'rtlum. Du·.: llt•rnarcl llnitink. (:i3m). LIFFTIIO\ E\ o Sunntu l"'r u panrw n. li. "l'· J() n. 2. (llim). DEBCSS): lmnl¡:•·~ !llilm· pri nwa·). (lfnn). lí.OO TDTPORADA O'ÒPER.\ DE CATALCi'I\A ;\Ii:SIC.\ DO'"'ZETTI: ~\nnn Bnlt'na. upt>ra t'U do• :ori~•. Joan SuthPrland. Samut>l HnmP\. Su•nnne -'lentur. .T~rn HotU~~. Cur I Orqu.,.,lra dt: rop ..;a \ac·ionol Gai.Jpo:a. Dir.: Rit-hanl Rnn~ngc>. (193m). "R,.c·urtl ,¡,. Cult•llu ". ,ar·tluna. PriJwipul tic• In Bi.hal. (3m). "0\To.; \1.\ \TGE: St•rt•nulu a Lytlio tlt• Cntloqttt'•. Duu 'urt'J'" - r.n•n•t•mpt•rt·. ( J Im). to;ERR \: La pr•·•C. clt• Llt•icla. ptwmu -imfitnit ¡wr o dut•• •·nlrlt•o, 1 pt'l't'll''lll. Cohlt•, \1nnl¡:nn• i St•h u tu na. Dir.: Dir.: 'lurlti'Ïa Fnut. (11m). 23.30 NOCTl HN \1aa.irn pa• a· ua·ulour l'I din. 20.00 SELECCIÓ DE JAU Pm~:rarna declicul a la mÍI-.it·u tlt· jaz7 amh guió tL\lbt•rt Mullnfrí·. 11.00 BlTLLETÍ nE 1\0TiCI ES f AGEJ\0 \ 'fl'Slf \L 22.00 CONCEitT DIAGIJ'iARI Guió i sdet'C'iÓ: Rnimon Colomc>a· i .loun Yive,. 11.13 \Jl'SICA \OC.\I. H.\Cil: \1i"u t•n ,¡ m. AW\ 2:12 (Giòriu). ltonlwllt• l'olll,•nnrd. HPtll; .ln;•nh• . .lnhn l~h••·~. Ma;~. OO.:lo R~~I'ERTOIU DE 'HT DIUMENGEL 4 GOST DE 1v96 D'A· 07.00 L'OHER'I'liR \ ~lí••ic·u pt•r c·unu•n~·ur a·l diu. Hc•c•ull cl'nlm•• lu·c·u•. tl<J.OO 1\JÚSIQt lES \IÍSTIQlES B \CII: \1o¡:nilit·u t, 11\\ \ 2H. Cltl'i,liuaw St·hiift•t'. lhohn \t'n·hic·'· ln¡:t•hur¡: Dunz. Juru",.,. Tu) Ior. Tltnmth l)ua•lhoff. Gm·hin¡wr h.nntnrl'Ï to;tull¡:orl. Uurlt Cnllt•¡.oium to;IIIU¡!nrl . Oir.: llt•lmuth ltillín¡:. (28m). \1 . Pl CI 1\1: \lu¡.:nific·ul f>t'r u "'OLI ... tt•.... cur i ortiUt•-.tra. \lutnititl Fnt•mli, ll·rwr. Euric·o \t•nri. lt•nor. \1nua·i7iu Di Bt·twdt·llu, hau,. Cup¡u•llu \lu•wnlt· el.• Sonin Ct·c·niu tlt• Iu Cnwclrnl clt' l.ut•t·a. Orcl"'''lra Liric·11 Simfimic·a clt•l Tt•nlrt' clt'l Gi¡din clt• l.twt·u. Dia·.: Cíon· frunc•c• Co•mi. (:!2m). F.LOt PEHIN: 1\lu¡:nific·nl unimn nwn. Mul t'I. .I ili Ft•ltlmun i l.uht•llt• l'uult·nunl. •oprnno,. Gn•¡:nl') Ht•inhtorl, lttoi'Íinn . Jnnp Tl'r Linclt•n, huix ¡J,. ,·iulu. On' iu Mo•·•nu·> · "''~u•·· (13m). CASAi\OVES: \ln¡:nilit·ut. E~-t•nlnnin clt• Monlo,t't'l'lll. Cua· i Orqut••ll'll d' •\nti••• EM·ulnn•. Grc•gol'i E• twdu. orgtll'. Dir-.: h·c•twu St•¡;ttt·c·u. ( hn). \\li Gil •\\ \~'I LLI \1\tS: Mu::nific·al. Cotlwa·int• \\) n Ro¡:l'r• . t•ontruh. Ho¡:t•r· Jucltl, ur;:ut•. Curydun ~an¡:<'r·•· Tlw Ctl) uf Lnntlnn Sinfonio. Oir.: "ullht•\\ Rt••l. ( I lm). ZELE:\ h..\: \ln~'llifirot. lln-l<'r \lutla·i¡.'lali•tt·n. Orqu•·-tru dt• Iu St·lauln Cunlnnuu Bn-ili~n·i•. Dir. Fritz \üf. (10m¡. Dl \Rn: LORO: \loJ!nifit-at ort o• 1 1<111í. Pm Cunlíum• \ntiquu. Du·.: \lork Bru-..n. (fm1). 23.30 NOCTURN \tíl'it•a prr nrahnr ¡o] ,Jja. 00.:30 REPEitTORI DE NIT DILLUNSL 5 D'AGOST DE 199o Oï.00 L'OBERTI R..\ \Jú,ira per començar t'I dia . R••c·ull el· ohr~· brt'us. lnrluu hutllt'titb informatiu• i ag<'ml~, mu.<kab. 09.00 BlTLLETÍ DE .'\OTÍCIES 09.08 TE.,IPS DE LES )IU SES Una hora U<' mú-ic·a borrot'a. 10.00 BLTLLETÍ DE :O.OTÍCIES 10.08 CAPSA DE )~l'SI C\ 12.:io OIVERTI'\tE!IiT Urt ll!ÏI(tliu rnu•it·ul un ,., t·nmhinu lo rnl"i•·n umh la infor·m¡rt·i•Í i lo purtic·i¡¡nt•ití clt•l• nn•lrt•, IIÍt'lllA. BLOC DE ~()TES. F.L TRENCACLOSQUES. SAC DE DUBTES. TELE;\L\.'\"'\': SrhMint'lll!t''on¡:. \fú•i<·a fímPhn• pt'l' a GnrJjph Sillem. T\ \\ \' 4:6. Barltar·a S<'hli<'k. -''lt'nrhthild Gf'ur:¡:. Cbl'itolnph Prf.gardit>n. Gotthold '<t•hwarz. La Staginnt' Frunk· furt. Dir.: \1ir.hnt"l Scbnprdt•r. (-Um). S U\T-5 ..\E~-;: Conr<'rt pt>r a \iolí i Ort[UP-trn n. 3. np. 61. PiPrre Arnoyal. Onlllt'•lru '\acinnnl dt' Frant¡a. Dir.: Chorlt'- Dutoit. 127m). BOCC HE!li\T: Quint<'! amh !..ouiturra n. 5. G ~9. Jakuh l.i:ndltt•r¡;. Conjunt Barroc dl' Drol· rnin;!holm. (24m). TX,\11\.0\'S. Kl: \ 'aria..-ion· -oltrt' un tt-ma rortwó. op. 33. Rapba.•l Wallfi-ch. "ioloocd. Orquc..lra Ut' Cambra An:;l ..•a. Dir.; Gt·offrt'~ ~imon. (18m). PERGOLESI: Trio (lt'r a rin-, iolin- i l'nntinu en Si b \T. Antonio Bigonzi. Da,.idP Tn¡dioni. Gabrid.- Catalurri. \nna :\Tarin Kodur. (llrnl. '\IOZ-\RT: Simfonia n. 19. K\ 132. Tht• \c·odemy of..\nt'ieot \lu-i•·· Dir.: .loap Schrorlc>r. (26m). LISZT: Trc• liedPr. l'l:rr~arel Pri<·c•. soprano. Cyprien Kuhari~. piano. (13m). 15.0U "A LA MANERA DE...." Un t•unviclul t•no, prupusu i tnrnt•nlu Iu mÚ•Ï!·u <ptt• li ugrucln. Guiír i lll'l'M'JIIIH'Ït) cic• Joon \ht·'· Prudut•t•iú rlt• Uolm·, Bu"fllt'l'· CO\'\ 11) \T: Guhrit•l Brrll'fl'. 13.00 YIATGES liUSlCALS: PAÏSOS CATALANS GERHARD: Suirf<'~ d" Bnr1·eluoa ..\lh1·rt :-íieto. piano. (lim). .\SE?'\ClO: Dan'a ~u­ lecwiana. per a !mÏtarro. Clau diu -'farro Tulli. (-lm). BOL: 11.110 T H \ '\S,trSSJÓ E'\ OI- RECTE DE L\ ) fi SS\ CO'\'VEi\Tl. \ L llf~'l DEL ' l ONEST U< DE 'lOJ'iTSERR.\T w vun Culh·~dnm El{nHuul. \III<ÍI'IIIll. Lul't•lilt• Hundt·. Oit·.: n8m), POULE:'íC: Clt'wiu. pt'r n -oprono c•or i lll'tllll'•lt·n. h.uthlt•••n Butlli'. Cor tl.•l F•••ti' ui dt• Tunl(lf'wood. Ortfllt'•lra Simfònwu llt• Bmtuo. Dia·.: St•iji 0 11m u. (2·1ml. r. \Z\IG \: Clúriu Jlf'l' n •nli-lt'•· c•o r mi,l, llrtfllt'•lr·u i ur¡!ll<'. Cuppt·llu Mu•it·alt· tlt' lo (¡¡t~clnrl clt• \t•rnon. Dir.: \llwrln Tu t't'n. (IOni}. C;t~~ollt\ u•<t~lhnnh. z\ 16.00 C \PS .\ I>E :'\IÚSIC.\ SIBFlll S: Simfnnin n. I. op. :w. Philarn11mía Ordw-trn. Dir: \ lmlimir \•hkt•nun. ( lOm). \1\ \LIH: Cttnc·c•r·t ,;,.r u 'iolí up. I n . •~· ,, H\ :;79 ~ Lr ~t•·a\ u~un1u . Sunun ~lontlu;:t~. 1'h1· Fn¡:lí'h Cmtt't'r·t. Dir.: Trt'HII' Pnmm·k. 110m). R \KH'1 \'\ 1'\0\ : \ urrul'inn• •uhrt• un 11'1111.1 dt• Cnn•lli. np. 12. h.nthnn Stttll. pwnn. (16m). 11 \' D": \li"" hn•' ¡, ".lu;:rntlmt•.-..... llt~h. \\I); I. Cm· clt• nt·n• d1· Itt t'Uit•dmltl' \u¡:.•lrur¡:.. Onlut'•lru dt• Cumlrna tic• Munic·. Dir: lü·inhnrtl Kun•ntlt•r. (I lm). LIL \:\C: St•ptt·t. np. 10 c.,n. •urtium Clu"'ic·um. (21ím). F\S(.II: Cunc·c·a·t t•n Rt• \1 •·o¡,. .Ju;:tl" I Ln t'U\'U). 11. Bntlnllmn i H. \ lotkm ¡,., trum¡w•. \c·utlrm~ uf St. \lartin in·tht•·Fit·ld;,. Oir:: luna Bnl\•n. (l:Jm ). \TRlH· \Jii,iru tlt· hullt•l el<· "]4·na •aJc•m". OrtJlU'•Ira i'lut·iunul el~ I'Orwru dt• \lnnt•~Corlu . Dir.: \ntuniu clt• \lnwitla. (2 tm ). "POliR: Snnula ¡wr o urpa i 'iulun~•·l. np. ll:J. lll'l¡:o Swrrk. I\Jn11• Stnrc·k. (19m). 23.30 1\"0CTt.;RN \lú,iru pl'r arahar PI diu. 00.30 REPERTORI DE NIT DIMARrS, 6 D' AGOST DE 1996 Oï.OO L'OBERTURA Maí•iru pn ronwnçur ~I dJu. Rrt·nll ci' obr·t'~ bri'U~. lnrlou hutllt•lins informaliuq i agt·ndr, nna><iculs. 09.00 Bl'TLLETÍ DE NOTÍ. CLES 09.08 TE.\IPS DE LES 'rt:SES Una bora dl' mú.<it•a horl'tu·u. 10.00 Bl'TLLETÍ DE \OliCIES 10.08 CAPSA DE )f(Sl CA HESPIGHI: Belkis. Rdno <IP to;oho. -uite d'orquP-Ira. Phílhurmonia ÜrC'bt'>-lrll. Dir.: G..uffre~ Simou. (23m). Kl HL\U: ConC'Prl per a pianu i ortllll"lra. op. i. \lic·hot•l Punti. Or:c¡uP-tro ~imfc'init•o Otl~n·t·. Dir.: Othmar )fa¡:a. (30m}. D'I~DY: SouHni". op. 6:!. Ort¡uc:¡;Lra Filhartut'mil'lt ti'E• lra•hour;;. Dir·.: Tlwodur Guqdrlhouer. (:!Om). GOL\1: Scmntu Jlt'r o piano n quatre mun,. op. l9. Yaarn Tul i AndrPa• Gr·nf'lhuy·s~ra. (22rnJ. \'HAL01: Clòrio, H" 589. E1izuiH'Ih \"nu¡!laan. Jurwl Boker. Cm· rh·l Kin::'s CoiJ¡•g•• de Comhridj;l'. Acorlt•m) of St. :\lartíu-iu-thi'-Fit'lrk Dir.: Du· ,¡d Willr()('k,. (29m). (;RIEr. , \Iun.a fúoehrt' a Iu m1•mòria de Rikard :\onlraak. Ortlut•,tnl Simfònira dl' Giitt'hnr¡!. Dir.: \!',.me Jani. (7m ). SPOHR: "múonio n. 2 11p. -19. Orrrn•·•tra <,imfòníc·a cir Sinl!llfJUr. Dir.: Choo Ho•')· (29m¡. 13.00 VIATGES 19.00 \UI\\ \f. l:n t••pui clt•.tinol a P\Orar i r•·• iurt• t•l, fc·h ntt;, n·prt·-•·ntn· tin- tlt'l 1''!'-lll nu,.it•ttl. Guió i ... lt·t·c·i{, d' \ln Rohlt••. 20.00 nt TLLETi DE l\OTi- UK'I I ACEl'~ O\ m SfC.\L 20.1a Út:n m:s NOYtTI\TS E .. pui putr<J<·inul ¡H·r· Di.,·u• Ca~wllií. 22.00 \GENDA MUSICAl. 14 Don Giovanni. oht'rlura. Con. ct:'rt per a clarinet i orqut••tra. 1\.\ 622. ~IE:\DELSSOII\· Simfonia n . .l. op. 90. Jo 118• Em·ir Lluna. durint>t. Filharmonia tlt' CamiJrll dl' Barc·elona. Dir.: Ernr~t "urlÍnPZ·I~­ IJW<'nlo. (6-tm). 2:!.115 1<:1-'i NOSTRES CONCERTS CO"iCF:HT t•nrt·¡:i•tntl pt•r Cut11lunyn \lú•ku t•l tliu 30 d'ulrríl 11!• 11)1)1 u lr• Ht•tUI• Da·os•anr·• tlt• Rarc•l'lnnu. \10Z.\RT: i\nSif~\J...O,: PAÏSOS CATALA'\S JL'\(' 1.: TnrraJ!ona 91){) un}'· Orqut>-trn Simfònirn dPI \ "all•'·•. Dir.: Albert \r¡,.'Udo. ( Hlm). ~!OUERA: L'Empnrtlñ. -ardn· na . Lli Print•ipal dr Iu Bi.-bnl. Dir.: Riranl \ïlatle~au. (1m). ~\LBEi\IZ: Catalunya. dt• Iu "ui li' ~'•pany oia. \líc·iu flr Lnrrcwha, piano. (3m). M0\1SAL\ATGE: TrcH pustul• il.luminndl's. Orque~tro 1ll• C:arnha·a dl' I'Empurdò. Dir.: Cnrll'., CoU.(lOm). BROUWER: R .. trut, catalans. p~r a !{ttilurrn i Ul'lfllt'hlTa. Eduunlu fl'r· nónclez. OrtJUI'Slrn dt• C(uohro ,\ngle&a. Dir.: Barry Wurd•· wortb. (llim). 11.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCit::S I AGEl\ DA l\Tl.'SICAL .(lU 14.13 'IO"ENTS LÍHH.:S RDIS"I "OHS.\"0\: 'lozart i Sali~t"Ï. npt·r·o . \\ rmn \ndn•t•'. p3 ,~( Gt•rtljiko\. Cnr \ut·innul flúl~ttr ··:;H' tn•lt" Olm•t.. nm ·•. Or!JUI''tr·a Simfèmira ell• lo Ràtliu \uriunnl Bírl~uru. Dir.: Sto)an \n¡:t•lnl. ( ICun). LECl 0 1\ \: El raf!'lul, ,¡u·•ut•lu •·uhuno. Lui, Su¡:i-\c•ln. Dolom•, l'í·r·c•z. Lui,u d~ Ct1nluhu. \utuliu Lomba}· Cnr• tlt•l Tc·utn• \lhí-niz. Orc¡ur,tru dc• Combc·u Jr Mudritl. Dir·.: Fí•li' Gtwrn•r·o. ¡;18m). LEr.OCQ: l..t• t•·stnmt•nt dt• Momüc•ur tlt• Cnw. c)pc·ru lmfu t'O un ot•lt'. Linclu Fc•ltlt•t·. Midwl .fur'ol. Emmuuut•llt• llamr l. OrtiiH'slr·u Líric·n rlt• I'OilTF. IJio·.: .lc•uu lJnu,sunl. 3t•, (lórn). n- ar- ~ a. 1~- 51 ~o. rí. Í- & il- ~~ r. .1 lt b. !it':. o). ~2. ~­ Ior [\: lr~ i o ). 39. ~¡·t dr St. )a- ,C: d~ tra .r.: R: )ra r.: .S: ~~ HSOS AllTOilS FH \Nclt• .luuua. Philhunnuniu Ort'lu•su·o. Dir·.: Gcuffro•l Simun. (30m). DUSSEio..: S~nutu lll'r n piuno op. 35 n. 3. \ntln·u• Stuít•r. piunofurto·. (:!-lm ). (;lntl\1 \"\1: Conc·t•r·t•l ¡:ro"" op. :! n. 5. La Pt•tito• Bandr. Dor. S. lo..uijkt•n. (10m). ~CIJl\l \\ "'\ : Simfunia t•n •ni m. " clt' In jnH•utut". Orquo••to·u Simfònit•n cic· la Riuliu clt• Shott~art. Dir: "'\t'\ illt• \lurrint'l'. (17m). ELG \H: l'lli' \\uml of \outh. •nitt• n. l np. I u. Ort¡ut•,tru dt• I'LI•tl't·. Dir.: B. TloonNtn. (:!11m). \IOZ \RT: (,)uinwt JU'r u pinunfcwlt•. oh oi\ rlnrinct, Ll'tltn¡tu i fu¡:ut, K' 152. Jo, \un lmmt't'Ht't·l , IJinnufnrtt•. Ü!'tophnrn•. (:!lm). MUSIC\ ESPA\YOLA DEL SEGLE X\'1. Glt•mlu Simp~on. uwzznhtl· lll'tlnn. Buro·) Mu~un. llollt. t-•uiturru reuuixc·nti~tu, vihm• lu. Cnmcrntu dt• Lundo·•·'· J)io·.: Glt•nolu Simp¡,¡m i HuoT) :'\lnsun. (10m). K\B'\LEVSKJ: Cnnr1•o·t ¡11·r n \"inlnnC"t'l n. 2. np. 77. Ruphn~l \lullfi~c·h. On(IH'hlra Filhno·mitnit·n fi¡• L<tnch-t••. Dio·.: Rr·)·cl,•n Thnm•on. (:lOm). v~>ntull 19.00 Glt\"S OBRES R.-\ 'IE.\L : Cu,tur i Pòi.Jm,. lrnt:~tlin líriru. llnwnr<l Crnnl-, tenor. J~rnml' <.urrí•a•. hui'Ít<m. \¡:n~. \lt•llmo, '"J>I'Uiln. \ i'm niqut• C1·n.. •nprunn. Ht•nr Sl'hirrc·r. hui,, L1·• ,\rt- Floru-unt,.; Dor.: \\lllinm Chri•Lit•. (lï3m). .. PI- :!2.00 AGE~O \ML SIC \L al. 22.05 ELS '\OSTRES COI\CERTS )' ' · ~ la- o). In dr l'fal. ,dr.. R: ·ra ~r­ orn 1·· ri- SCIJl RERT: \li.-u t·n 'li lo '1. D. 950. ll!'lc•n Dunatlo. '!l(lrunn. Bri¡:ittt• Fo"hnl'oHII'o'. l'CIIltntlt. 00.30 REPERTORI DE l\'IT Frorwi.,c·u DIMECRESJ 7 GOST DE 1996 D' A· 07.00 L'OBERTCRA .\lto,iru prr començar el dia. Rl'ntll d'obres breus. lndou lrutlletino inf<wmntiuo i n~endes muqirnl:;. 09.00 butlletí dt' notíl'ie.> 09.08 TEMPS DE LES MUSES Una hono de mío~icu btu·rocu. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES lh.OO CAPS<\ BE MÚSICA DJ\ CESOS: El ES 23.30 NOCfL'R.J'\' \lío-iru 111'1' acubar el dia. COJ\CERT t•nrc·~i,tnot l'l't' Cutalun)u i\loí,it·a t•l tlin (, dc• fclrrrr tic• 199:! ui Sultí dc• Cl'nt clt• I'Ajunttmwnl d.. Btll'c•t·lnnn. CICLE SOLISTES DE L'OCB. TELI~MANN: Snnt~tu 11'"' u clos viulinH, n. 1. \OST\KOVJ'I'\: Sunulu lll'r u violí i piu nu. PIC LI SAN1'\SUSAI\ \: t1•nu1 i vuo·iu •·ion. rw•· u tlnH 'iolin• "llor~:éount~<' u Burt¡¡k". S \R \SAr.E:_ J~..uvurra. \Iu Vm·unkll\ u, nolo. (,ut•o·o.silll \ tll'llltkt~v. 'ic¡IJ I pianu . .lnrdi Cnrlina. "uitarTu. (.16m). 10.08 CAPSA DE 1\l ÚSICA BIZET: L'Arlcsiana, op. 23. ,\loí<il'a d'csc!'na. Orfeó Dono>timTa. Orquestra del Capitoli de Tolo~a. Dir.: 'lit-h¡,l Pla'""'· (5-1m). BOCCHERL\1: Quintrt amb guitarra n. 2. G 166. Jo•é Lui< Lopúte¡.:ui. Quurtct .\lo~z~. (20m). GR-\'\ADOS: Tri'• "ajas doloro•as. Pilnr Lnrengar. Aliria dc Lnrrocba. (7m) . T~\CSCH: Conl'!•rt per a dos darin~h i orque,tra n. 2. op. 26. Thra .BucknaU. 'iit•holas Kin". Üt'I(UP.'itt·u de Cnmhra ,\ngle-a. Dir.: Lt•opold IIa¡;er. (23m). ELGAR: Sonntu per a ,;oií i piano. op. 82. NigPI KPnnedy. (27m). Pt>ttingl't'. Pt't~r H :\NOEL: ""Etcrnol Soun·e oJ Li~ht Divioc". Olho Jlf'l' n I'AniHo·sm·i de la Rrinn Anna. Gilliuu Fi~ht!l'. ~opo·ano . .Torne; Bowruan. <'Onlratt•nm-. l\-1iduot'l Genq;f'. haix. Cor del N<·w College d'Oxford. The King's Con~ort. Dir.: Robt'rt King. (29m). 13.00 VIATGES :.\IUSICALS: PAÏSOS CATALANS \SE~CIO: Suitl' •alencinnn. 1wr a ¡,'lÚtarru. Claurlio \torco Tulli. (10m). BOL: "Girona aimadn". •ar·dana. Lo Principal dl' la Bi•bal. (3m). BRITTE:\': 9. op. .\lontjuic. !lnitt• Orqut':ito·a de Cambra .Angll'sa. Dir.: Steuurt Bedford. (13m). S.\RD:i.: Empordà hiwrnal. Ortru<'blru de Camln·a de l'Empordà. Oir.: Cnrle;; Coll. (6m) . MORALEDA: Rt'taui.Mullnr<ttú. glosa per a cobla i timhnl~. Cobla El' Montgrins. {11m). 1<1.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA l\IUSI CAL 11.13 MÚSICA ANTIGA SELECCIÓ D'ÒPERES DE HANDEL. Julius Cn('sor, cxtr·al'l\'s. Jun<'l Bak!'r. Vult'ril' Mu~tcrsnn. John Torulinson. Jame~ Rowman. Sarah Walkcr-. Oo·qut>stra i Cor dP l'Opera Ntwional Ang.l<'$R. Dir.: Charlt•A ~lat·kerno~. (100m). 16.00 CAPSA DE "M ÚSI CA \rni7u. tf)nor. Dil'tridt Fi·t·lwt·· Oit·•kau. haro ton. Cur i Onlllt'•tno Simft'tnit•:o dt• In Ròtlio do• Bo\it•rn. Dir: \'iolf¡:un~ Stmntli,c·h. (:iClm). B \Cil: !-iunnta ¡~t·o· a uhoio. 'iu lo i rontiuu n. 6, BW\ 5:{0. llt•iut Hnlli~,.,._ ulonl'. Tulwu Zim nwr·m•tnu, 'inla. Chri,h:IIW Jac· rultt·t. c·lun•t'Í. Thumn• Ot•nu•ngn. 'iulmwd. (l:!on). \ ILL.\ LOBOS: Ccrno·c•rt ('l'l' u guituoTu Pep<' nrquc·sto·u. prtitu i Rum••o·u, ¡;uitul'l'u. Tlw \t•utlt•my of St. l\1¡u·tin -in llw Fit•Iols. Dit'.: Nt·villt· Muo·o·iut•o·. (19m). U ELlBES: Suite• tlt•l lrnllt•t Cuppí•lin. Or·qurHino SimfunÍI'n tlt• Iu Ràdio dt• Rt•díu. Dit·: llt•in:r. Fr·ic·kt·. (:"!:lm). HEETIIOVEN: ~linnl'l' \\uO 7. Enwmlolt· H<·lln l\1 u~ic•a ili' Vic·m1. Dir.: Mi<·luwl Oittrich. (:!·lm). S.\H \S \TE: Dut•s tlun'''' t••punyult•>. \n¡:t•l Jt·-.h Gun·íu. \iolí i piuno. (Uno). GLI\K \:Simfonia "nhrt' Ortlllt''to·a ru_.u•. temi'' Simfc'rni<·n dt• n HSS. (15m). LOPEZ C \PILL\S: \l.lc·luia. \nclrt'" ''ull,. clult·oun. \ndrt'" luin Ln\\TI'IIt't•·lo..mg. nrpu. Sim~ork, corg~u•. Cur tlt• Iu Catt><lrnl dt• \'it•,tmin.,ll·r. Dir.: Jamrs O'Onnolt'JI. (:im). 19.00 GR\\AC I01\S lJJSTÒRIQlJES E\HF.GISTR \MEI\TS DE 1%8. MEDT"'EB: Snnntu pt·r u violí n. 1 ¡•n Fi m, np. 21. Alt•xandpo· Lobko, 'iolí. F., !~t'ni :Oht•lluno\, VJGTOIUA: piunu. (22m). l\li"n clt• Hl'c¡uil'm t•n (o purl~ (Offidum Dt'fnnc·tm·um). Cor Collt•¡;t>. .John·~ St tiri Cam!Jtidg<•. Di o·.: GNn·¡:•• Gou•st. (3·1m). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA I\1Ui1CAL :!0.1:1 ÜLTI.l\1ES JliOVETATS E,pai pntt·nt·innl pt·t· I>i'l'll" Cu ... tt·IU> . 2:!.00 ACEI\D \ '1llSIC.AL :!:!.05 ELS /\OSTRES COXCERTS {.0"'\CERT t•nrl'gi,lrul pt•r Cutalnn\n 'lú•ic•n t•J¡[iu :!0 d'abril clt• "¡ 991 u Iu Cutt·tlo•nl tlt• Burt·l'lt>nn. C ICLE L'ORGL E DE L. \ C,\TF:OR \L. Ohn·• tlt• KERLL. B \Cil, FR \ '\CK. L!SZT i 11 \SELBÜCK. '1ur·tin Hust•lhikk, <ll'h'lll'. (59m). :!3.:10 NOC'fl ' RN Mítsll'n pt·r· nt·oiHII' c•l diu. 00.30 REP E RTOIU DE NIT DUOU!t 8 DE 19Y6 09.00 Bt;TLLETÍ DE "\OTÍ- CI ES 09.08 TE.,IPS DE LES :\fl'SES Lna hont dl' ruú•ica hnrrnrn. 10.00 B l TLLETÍ DE 1\0T Í- CI ES 10.08 CAPSA DE MÚSICA D\OR\k Tl' DPum pt'r u ;¡ofi,. t~.... c•or i orquc;trn. op. 103. Cuhdt•lu Bt'mu·knvú. Jaro~lu\ Suut·t'k. Cor i Üo't[lll'~lrn Di o·.: Filhnt'ruònit•u T-xen1. (21m). N ..untann. \ údu• LOC ·\TELLI: Conc·t·t·t pt·o· o vioü. c·onln i c·cmtinu op. :.1 n. :.1 "L':n·tt• drl \'inlino". Hotlolfu Bonuc·c·i. On¡uc~to'U de Cumhr·o (22m). Cet·ílin. dt• Santa GO'JïSClL\.LK.: Gran Funtu,in Tl"iomfal (VuL·i:o!'ion~ ~ohr·c> l'Autht'm Nucioual Bl'llsilt·r). Cri,t.inu Ortiz, piano. Ru) al Philhun:nonil' Orcll('stra. Dir.: .\lo•ht' \t.zmnn. {8m). T \ \El l!:\": Sinúonio n. ·L op. ]2 t'li Ürfrut>•lra Gran m. cio Simftrnira de la RT\ dc l'L1lSS. Dir.: Gurnnadi Rojdt'~l' en,ki. ( IOmJ. BRLCH: Quatrt• p!'ro•• pPr o darinPt. 'iola i piano op. s:~ ! n. 5 u 8¡. Cér-anl Cuu,,é. Puul }[~~ l'r. François-Rrn.> Oucbnhle. (:!Om). TELDL\."'1'\: Drr Srblllmt'i~ter (El nw,trc> rnm1rn. cantatn ti't's!'ola). Józ!ol'f Grt•¡¡or, hub.. Noi• ciP Iu Schola l:lun¡:ari¡·u. On1u~strn dt' Combru Corclli. Dir.: Tama& P \ISIELLO: (l 8m). Púl. Coll('t't"l peo· a nq>a c>n Lo l\-1. Merluk. Conado .Jasnu Urqut•ott·a ric Carnbo·o dl' In Oio·: Europea. Comunitat Dimitri Dl'me l riad('s. (Um). HONEGGER: Nupult>ó. suite (vt'nió of'i¡;inn l). Orquestr·a Ròclio la dr Siml'òniru Twcoslo\al'a u Bratisla,n. Oio·.: \drinnn. (21m). 13.00 VIATGES MuSICALS: P AÏSOS CATALI\NS \ LB E:vJZ: "\IaUorra op. 202. P"P" Hnmc•ro. ¡_'lÚtarra. (7m). GRA." iADOS: Jota Yul!'nriunn (tlun-l'- I'S}>BD)Oiro op. :17). \\ ürzhure:er Gitarrentriu. {4m). o;;\DERR.\: Bc>ll Penedh 1-ar·donu}. Cobla .\lli·amar. (J lm). GARRIC.\: Sc- Salinr, trdlt·"' t'Ï\i•s¡onr. '.'· 2). Oriol Ronuuú, rlarinl't. .\ngcl Soler. piano. (5m). B.\LSACH: Dc Caldetc• n l\Juià. pt'r a ¡!;Uitarrn, perru_.ii) i piano. Enregistrament f!'l (l<'l' Crup :\lús.ira. Cutalunya -'l iqu..! Dio·.: Omnimmli~. Ga•pò. llOm!. TORRE:"'TS: Fru¡:nwnt~ mu~Íl'ats del Llibre Jt• Suwra dl' Solvador E~priu. Mt'rcè Torrrnt.s, piano. (8m). 1·1.00 BUTLLETÍ D E NOTÍCIES I AGENDA MUSI CAL D'AGOST 07.00 L'OBEitTlJRA Mtí•ka pt·r l'nnll'lltur t•l diu. Ret•nll cl'uhn•• hrc•nH. loll'lnu bntllt•tin• informntiu' 1 o¡:t•nclc•• mu•it•n(,, 11.13 MÍ"Sl CS DE CAL\LUNYA Cyclopc,. Les RA.'\lE:\U: Cnntru~l. dul!l de pianoo. (J.Im). BEl LIJ\"1: Quatre àrit'~ dt' ;\orma. '1 onL~errut CahallÍ'. Luciu!'o Pavarotti. Orquf'¡,trn Òt• l'Opeo·u "\ol"Íonal Gol·le-a. Dit'.: Tlwhunl llumnet•. (ICnnl. BROTO\~. Triu ,,.-..¡, ¡uunn op. :{9. \lo•tollll"l'' tlo•l l .t•upultl Piano Quol'lt•l (l:;m). SOHS: Funla•iu op. IU. l .tol• Orlunolini, J..'llilttt"l"il. (l!m). 11'ií' 1': f),.. s.. li¡:prt·i•nn¡:t•n ( l.t•• Bt•nuur:~nN•,¡. Jurtll Htt ·n•·t. hn1·iton. Cni'Ul Cu ni i¡:u. 'lt•il Ctm lt•). ur¡:ut•. Dir·.: Ju•t•¡o l'rut-. (I lrn ). \IOVf'<.; \1.\ \TI,i;: Bt•n't'lht' a Iu tott•mu•·iu ti'O,t·ur· E,plit. \líl'iu tlt• Lurrudltl , piu nu. (5m ). PL.\ : CuiH't'l'l ¡w1· u rin<'' flntllt'" i un¡ul·•t r·u tlt• f'fll'tln , o·n Ht• \1. Clutuli ·\r·i rtltlll\' . .lt•un l'it•l'l'l' Hntotpnl. ' "liNI.u i d il't•c·tnr. Ol't¡ttt•, ll'll tlt• Cu ml11·u Fl'llnZ Lisl.l. ( l.'im ). lfi.OO CAPSA UE MÍISICA Dlmus:n : J •·"' tl''"'"'u tinto· 'ni). Or·t¡ttt••tru clt•l Cnnl't·t·t¡;t·lwtm. Dit·: llt·t·nurol lluitink. (19m). J!HOIIJ!H(; ¡.; n : Toml,..nu l'uit u Ptll'i' 'ur Iu muri dt' 'lun•it·ttr Hlnnl'l'tlt'ht•r. \nrw Rnlwt·t. t·luH•t·í. tim). "-R \L S: Simfunin t·n olu 111. On·lw-tnl nf tlll' \ ¡!.t'uf I- tolil!htt•nmt•nt. Dir.: \ntum llal •tt·lul. (23m). Sl PPi ': ( .n,ullt•ria l.lt·u¡:t'ra. (Oht·l'lnru). Ort¡ttt•,tt·ll Simft'tnit·;l tld h••tl\nl. !hr.: Lo1111• Bntt·arul. 18m). BH \11\l'i: '"''11'1 ''" t·ortlu n. :!. up. :!CI. \ t•hruli \l o•ntohrn. Rulwrl \[u ,lt•r,. C1·t·il \rnntmilz. Fnt•l \\uJifi,,.¡,_ \l nunt·t· Ct·nrlrun. Dt•ro·k Sintp•mr. (:iïm). B \{.11: \Ii "u. B\\\ :!:!5. Cur i Or·tJIII'•tr·u clt·l ( .ollo•¡:-ium \nralt• dt• (;unt. Dir·.: l'hilippt• II t•r'l't•wt·;:lu•. (:!'lm). 11\ EI\.: C(ll ll't'l'l pP•' n nq:ut• i tu·qut·.,tru "" Ilo \1. \lt·nu ' ''"'l1í. Or·qut•;.tru dt• Cumlrr·u Buhu•lu' \1 ur·tinu . Uir.: F r·u nti "•k ,lílo•k. ( l:!nt). GIN •\ S'l'EH \ : l>un1.a& ut·¡¡o•ntirrm.. top . 2. St.tt,ll nttt' llnMKtltt , piuuu. (!lm]. SC liUBEHT: llu•<ununrlu D. ï<H. D1·c¡m·•t1'U Sirnftittic•a tlt• Iu Htirlin tlt• Cnli•rriu. Dir·: Giintt·r \\unti. (2 1m). IIJ.OO PF.:\T.\GRA\1 \ eh• clh ul¡wt·ru rnu-i•·ul. Guiu r n•nlrtz<wiu: f'<·rt• Bur·;., i ~lo·' Huhlt··· PROGH \ \1 \ E" l'I .CI \L UI Dl(,. \T \ L' OHQLESTH\ '\1\JFU-...IC . \ DE B \ HI'ELO\ \ I \wlieiunt'•l'ulur•J. Pru~r·nrna 211.00 IH'1U.f: IÍ DE '\OTÍCIE::O I \ CEI\D\ \llSJC\I. 20.1:~ ",\ L \ \1\'IEIU DE... ."' Ln c·nrl\itlut ('lh ¡tt·upo•n i t•ttmo•ntu Iu rnír.tt•u e¡ut•li llf..''I'Utla. Guití i Jll't'•t•n tat•iú olc• .Tmrn \'i• p;., l'rrulut·c·iío olt• Uulnr·;. Bu•c¡1wt•. E:'-1 \IE\1ÚHI \ DE HOSA S \B \TEll. 22.00 AGENJ)A MUS! GA L 16 22.U!l ELS NOSTHES CONCJ>: RTS r.Oi\CF.HT r•nrt•;:i•t r·ut ¡wr CutulunHI \l írwit•a r•l diu 2 tl' u¡:.u•t elt• 't991 u \n•n )• tl1· \hu·. Olrrt•• rlt• CEHE IWLS, \IF.'i DF.I}iSOIJI'>,. LECII\ER. TII0:\1.\". \IOHF·.R \ , \ULli \LO i PLRCELL. l'oirt• tl'altn·'· Suli•tr• in•trurnent11l,. Qnartt•l de :\l~tull Gi,,t'!Ju :\lf._·olt•n. <.ur \nx Eui'Opa.,. Dir.: J O•t'fl Pr.u- i Fritz Tt'r W.-y. tfi3m). tuni n.., \l ur·hu. (tim). t-\s \L'\· "unt \larti do·l Cani~Í>. :!3.:~0 ~OC'JTIU-., li.OU nt li.I.ETÍ DE -..oTÍCI ES I \(;f:'\1)\ )Il''\IC\L \J ú,;t·a pt'r arahar t'I tlia. ou.:w :m:srC,\ xx DEL SEG LE Rt:RBRA: Cont:!'rt ¡.;er a 'itt lo 1 tii'IJUl'•tru. op. 7:;. Ri' ka Gnlani . Hn1 al Philhunuonit• Orrhe;; tru. · Di o·.: \t•rnun llnncll .. v. (:1;im ). llL'WE~IITII: 01'11'1. Brrlint'r Suli, terr. J:!7rn). 1\U:'iO: PrttnWtl'rt. ~ouilt• 11192 (1-x u·al'l es). Suliott•s 'm·al~ i in' ll'Lrrnt·ntul,. SnJi,lt'nrhnr Fn•iIHrq,:. Orquc•lra Fmwnn<init·a cio• B.-rlín. Dir.: Clnuclio \bbn1ln. (22m). W\.LTO~: Capri<-t•io Burleo<·n. Oro¡ul',.lru Filharmlrnira dt• Florida. Dir.: Jumt'' .Judd. 17m). U:!.tKl REPERTORI DE '\IT DIVENDRES..L 9 GOST DE 1996 D'A· ll7.00 L"OBERTliU. \lú--iru pe•r !'omt'nçur l'I dia. RPr nU d' ohrt•· hn•u•. l no·luu hutllt•lin- infurmutiu- i a;ro·mlo·mn .. ir-al... 09.00 Bl 'TLLETÍ DE i\OTÍCIES O<J.08 TE.'\lPS DE LES :ursES III"<(IH'•Irat•it. el'fnrit Cu•al•. l.l.ui• Clun·t. 'iulmu·t·l. \ inlnnl'o'l·li-t<•, dt• Uur·o·t•luna. (7m). Il. J:i EL IH \ B E L'OIE:\T Pr·u;.::rumuc·uí n•nlilnulu o pu11ir cft.. ).-"i pt·ti.-imh •llit" t•l" un ... tn·... nit•nH hun fo•t ui l'lllltt•,tatlur dt• Cutu lun~n ~lu•i¡·u.tt•l. :!(1:! :~5 :~5. 20.tltl Bl TJ.LETÍ llE 1\0TÍ- CIES 1 \GEN BA J\1l S ICA L 20. 1 :~ SELECCIÓ UE .I \77. Prugntnta dc•tlit•ut u la nr{r•i•·u olt· ju~~ umh ¡.tuit'o d' \ll ..•t'l \lullnfrÍ'. 2:!.UO AC;t:I\ U \ '\ll SH' \1. 22.05 EL"i l'OSTHF.S COl\CERT!'i co-..n·:rn o·nn·~i·ll·;tt pt•r ( utulttn)a \lú •it•a o· I elia :!lt tl'u · hril clt• IIJIJ I 11 l' F.-o·nla tlt• \lú•ie·a r \rt·. Olm·· PI C<.111. I Ht;.._UIB \UH. CORHF\ IH \H \L"\0. t .. \B \\lLI ¡;s. nü-.. I\I i 11 \\DEl •\I!Jo·rt Rurnuní. rltn it·(·mhul. ( t:~rn ). ,1,. 2:Uu '\OCTl H'\ \lú-it•o ¡~t•r at'uhilr o•l tita IJH.:{tl HEI'f.RTOiti UE '\IT DISSABTE, I O D'A· Cua hora J,. mtbi<"a horrm·a. GOST DE 1996 10.00 BliLLETÍ DE '\OTÍCIF5i llí.OII J:OUEHTl RA IU.08 CAPSA DE ;\IÍSIC.\ H .STR -\L.SS: Simfnniu l'"'' n in-trument" dl' vt'nt. "El taUo•r fc>lit;". Stoli• tt>• dl' Hlll elt> l'OrtfU<'•Ira dc• Caml1ra d'Eu ropn. Dir. : Heinz Hnlli¡¡,l"r. t39m¡. RO:\L\.\: Suitl' p<'r a da 'it-i-rnl>al n. t Jn...-ph Pa~ llt'. t:!'.!m¡. \10L\RT: Ca--ru·iú K\ <J<J. A<-atiP111' ..r St. \[artin-inLhl'-1-'i,•ld-. ·Dir: \ ..,;nt' \larrinn (19m). )IILH \l D: u· hn.·of •ur 1.. toit. Ort]U<-Ira 1lo• Parí-. Dir.: !-f'm\nn B' rhk<n. (17m ). .:\lE:\DEL~:'OH\: .;,.nu ta n. 6. en re m. \I ari•· ( .lairt' \lain. url.'Ut'. tl ~rnJ. B \CII : -"t•ie·het nur. lwlruha.• -.chatlPn- (Apart,.U·\ "'· umltrt" lú!mh,.....¡ . .-dotata u•• .-a•anwnl B" \ 202. Cn'ta D~ R ..,::]wn•. 'o¡trano. Rirere.!lr c;.;,,orl. (:!Om¡. ROSE'\ \IULL I::R: Sunfonia n. -1. Ile-pi-ríon :\.:\.. Dir.: Jortli Sn,all. (8mJ. PROI\.0 FlE\': Sonata pt•r a pinnn n. ::!. np. 11. Laurl'nl Ca ha""· (18m). H \)'D'\: :\Torturo p<'r a fluntu, ohoi-. 2 rlarin!'l,. 2 tt·nmp<·'· 2 \iniP' i 'iuloncel. Hoh. U ::!O. W'it•n•·•· Conc·o•rt-\ er-..in. IÏm). 1:~.00 VIATGES 'IlS IC.\LS: PAÏSOS CATALAi'iS RLER-\: Empúril'•. Qnatn• poPmt·• -ioúòni1·•. Orqul'•tru Ciutat tlf' Bart·l'!ona. Cuhla Ciutat de BaN't'lona. Oir.: \n- fl"'' Mt'r,it•u l'elllll'lll;uo· t•l olia. l{¡•t·nll d'uhr·•••l11·o·n•. HIJ.IIfl MÍSU. \ PER .\ COBL\ (.0\IÍ~ : 'iuilt· l"''' 11 l'l'rt·u•-itÏ i t•nltla. l•t•r-run \nno·n~ul ¡u·r· e·u-•in. l.nt.lu jn\t•nil olt• Rt•llpui¡!. Dir.; Ju•o·p 1\1. Rt•t·nnl . ( IBm). [)()\\TO: \ mt•tliu luz. tun¡:tt. l.nhln \lt·olilt-rrania . l hr. : Jurtli Lt·oin . c :~rn¡ . BOLl\ lrl . l'owmu ti'I'•IÍu. p.-r a noltla •• C:uhlu Munt;rrin-. (l:¡m). C \ ":'l : Dc• nit al l'mrt •I•· !'ant \¡:u,ti. ,¡¡r¡l,uw. C:uhla Print·i¡,.,l tlo· l..a Bi-l~al . tóm). PJ'IUCII: La \Í\ue-.ll'h.t. pull..u. f .rnt·íu-illu, IIHllnn·a. Cuhlu Sant Jnrtli . Dir.: Jnnh t...·írn. tltru). P ru;_rramu .-I t' eH\ ul~ueJt» OJU ... ¡ t·nl. Guiu r n·ulitliti'Ïn; Pf'ro• Bnn~• i .\lo·' Holtlt·s. \ l U!CJÓ ( 0\lE:\' l'\D \ : El l'III'IIU\'111 tlt·l· unimul•. oio Suint -Sai'u•. II.IJtJ EL DIA IJE I.' Oif:I'IT l't·o¡:r·unuu·it't l't•ulil~ll!lu u ¡mriÍI' lt•K ¡wlit·inn"' r¡tw t'l"" ::!:!.:in ~OCTCR :'\' :\Jú,ie·a p1•r ac·alwr d illa. I)(J.:ltl REPERTORI DE l'\IT DIUMENGE, I 1 D'A· GOST DE 1996 07.00 L' OBERTURA t\ hí'iil'll jJe'L' I'OfDt•n~OI' t•l tlitt. Rt·r ull d' nhrt'> Iu·~'" ¡tt't'"I'IIIO· tlt•• pr1· Pila1· SuiJinl. tl9.UU i\IÚSIQliES '\fÍSTIQl ES \IOZ \RT: Ht>1¡uiPm. 1\. \' (,2rt Ba1·h:n·a Bonrw~. \nnt· Sufir 'un Ottt·r. ·u an- P..t ..,. Bltll'lm;tz. Willanl \'\ hitt·. l.ur :\[ontl'\l'rrli. Soli-lt'• Barrnr• -\n!!lt'•t"· Dir.: .Tnhn Eliut Gunlin~r. I-19m). F\l,;RI·:: Ri-quit•m lnrt[UI'--trario) uriJ!i · na I). Calh!'rint' Bntt. C:ill··· Ca<'lrt'maill.-. Cor )lunl<'\t•roli. tll'l Cor tlt' Iu C:att•elral tlt "ali-lmr~. Orr¡ue-lra Ht•\nlu · rionària i Romànú1·a. Dir.: .lubn Eliot Gardint'r. (:i6m). Pl CCJ. \I: R.-<¡uit•rn. Snli•h·• 'm·ul• i in•lnrnll'nluk Cor ¡f,. Gnn\illo· i CuitL- CuUeg¡·, Caruhricl¡:t•. Dir.: (,c•offrl'\ \\t•hho·r. (Cmt). COH -"ELTLS: He'luiPm. ( P.-r" ...,r il t•uppl'lla u 6 'o•u-•). Cor Rt•¡:ional ol .. Cunnt'•- PnoH·n~u- \l¡r• ·l..n<tn Bta,·a. Dir.: Mirhrl Pil(ll!'mul ""¡, (111m). l 1.00 TRA.~S:\USSIÓ l': i\ DlRECTE DE L\ i\IISS\ COl\\ E~TU \L DES DEL MO:'IESTIR DE '\IONTSERR\T 12.a0 Ol\ ERTI:'IIEl\T l u mi~tlia mu~i(-•a1 cut ~~ rnmhinn la mír-ie·o nmh la infurmm·ioí i la purtiripat•iú tlo·l• nu-tro~ llit'nl•. BLOC DE \OTES. l:L TRE'\C \CLOSQl ES . ..; \C DlBTES. m: 15.00 ··A U. )L-\.:\ER.-\ or... ..t:n rlln\.idat t'li• prupn-a i t·umt•nta la nuí•i•·a 'llit" li n;tracla. Guit't i prt'•f'llhH'ib 1lt· Ju~n \ l\t". Prndurt·iú tlt• Dulur• Bn•<fUI"L•. ID \T: l.luro•n~: Bul-:u·h. co-.. \ uu1n r•E'\ nen \\1.\ dt• •·unt- polnnl'•O< ¡]._. Frf'u1·ri• Chopin. (19ml. CllOPI\· Cum·t'rl ¡~t·r a piano i nn¡ttt••tTa n. 1. op. 11. en uú m. Ore¡ru... tru Filhonnònica cll' lomln~. Oir.: Eliuhu lnlu1L (l~m). ~C!IL­ BEHT: f'antu-ia 1·n Do \I "'\\ nnrlrrpr". D. í60. (23m ). IIU1'i ll't•H tm•nts han ft•t 111 l'llrtlt·;.tutlrw clt· Cutulun )U Mt'1•ic·u. tt•l. :!02 :~;; :~5. 20.1>0 L',\t IHO\'IS l \1. \ n prn:,:rutnu ,(~ \Jt•'\: Cnrlnu. :!:!.Ull (, ll \t'I~ INTi-:RJ>IlETS Cl ~\l UJO \RH \1 . I I<;ZT: lt 17.U() TE11POR.\D \ D' ilPEfU BE C.\T\Ll"l\'1 \ .\JÚHC\ I! \YDJ\: \nniclu, olntmu lwruor t'n trPii art<·s. J1'''<'~" '\nrwan. Clac' I L \hn ,jii. '\urma Hun·m•cs. Sa mu<•l Runtt')· Ruhin 1A'K~utr. \nthony Hulf< .lnltrt'""· Un¡n~Hlru tlt• CnmhtH tlt• LuuMtiiJll'. Dit-.: Au tul D~tr•atr. (l-lOm). :W.t)O SELECCIÓ DE j/\73. Prtl'•rnmu dt•tlio•at a I;< mú•i•·u tl• ja,;amh ¡wiú el' \llwrt \lullnfri•. 22.tKI CO:XCERT 11\JACI:S..\Rf Guiu i ...·lt•t•c·iú· Hainwn ( :nlnmt'l' i .f nan \ iH'•. ~:un '\OtTI R'\ \lt-t•II'U pc•r ;lt'almr c•l elia. 00.30 REPEllTORI OE "'\IT DILLUNS, 1 2 GOST DE 1996 A· D'A· 117.00 VUREHTI Jt.\ \lil•i•·a ¡n·t· t·nnu-114;111' o•l dia. Ht•t•nll tl'nhl'<'• hn•u,. Inc-lou hutllt•lin' infnnnutin• i ll¡!t'ttolt•, IUUkit•U J-. O!J.IIO HUTU .ETÍ I> E NOTÍ- liu. ma- ~~ nfir CIES .. ,\ Jl'SES 09.011 TEMPS OE U : 'i l nu hnm clt• nn'•.a•·n hn•·•·twa. Hl.IIO BUTLLETÍ DE NOTÍCIES i'lft·r Cor ·o~- :Jiot RE: ri :ri· úle- í-di. I tle olu- ohn :CI- U-· i llri )ir.: OR- pr a lnal o-tu nul. DJ. 0:\'- ES- nhit-ió i l r~- EL DE 10.08 CAPS\ DE ' I l'Sl f\ l'l CCI\1: \li,·a ,¡,. Clcll'iu. Jo•t•p Curn'nb. llt•rmunn Pn·~. \mhro-iun Sin¡:t•t''· l'hillwrmum:l On·lw.tra. llit·.: Claudin '•·imon•·· (18ml P\<,\\1\1: Triu t•nslf•..-.rtant ¡wr u 'anlu. ;!UÍ tarru i \ iulmu·t•L Triu Pn~anini. (29m). \ll SSOHGSJ-..1: Dun•u drl• t'•t·hu" ,,.. .. ,,., tlt• J.a Klut\illll,ina . (),·t¡tll'•lru Filluu·mimit·a F-Ien m·n. Uir.: "urt Rc•tlc•l. (7m). lll Jo'\): \lmu Rt·tlt'm¡ll!u·i• \lult't". mnlt·l. \n•h·it, Suú.. \¡.:mi·• l>nl"w~. Jilnn• Mt•lt'i. St·lwlu llun¡:a•·it•:t. Dit·.: Lú•zlú Dulo•w). (:lm). S\IET\ '\ \: Po•! s p•·a1• i t•lt- Iu" o·o' tlt• Iu lluhi•miu. Pt>t'lllll .. imf.lnit• tlt•l t'idt• "Lu nlt·Yu pntdu''. On¡n•·•u·u Filhut· nwnit•n dt· Vit•uu, Dit•: ,lumt•r. l.t•vint•. tl:lrn). li\) IJ"': NuriUI'II pt>l' u llimlu, ulou(•,:! t•lut·itwt•. 2 tnuuP"'· 2 'iolt•, i 'iultolll't·l, I Inh. 11:25. \\ Ït•ltt•t• Cuttt't't'l \ o•n•in. !l:lrn). DO\IZETTl: \linu. ]{..~11!1 tli (;lllt•nntln. olwrltti'U. Orc¡Ut>•tru tlt• la Húoliu T\ BPI"a rlt> Rm-t•Lit••. Ui•·.: Sih a;,o Frnntuhn1. 17m). F.COLJ>ERI\: l•·• \ru·um• : l .u Piumnolt--u. Suli•lt-· Barrm·• Eut'llpt·u .... 119m). (;LI:\"-\: Tt·io putc"·ti•· o•n rc•m Triu Burnclin. (llim). 8 i ub. 13.1!0 \ 1.\TCES Ut.;S IC.\LS: EsP\'\ 'I\ oan Ior· :-rnç \LBF.\17· (ant• ci'J-:,pun~u. ftafat:l Oruzo·u. 1,1111111. ¡:!;}rn ). \~1::'\tZ: \:1\:trru. On¡ut••tl·u Oir.: \anonul d'J•:,purnn. \laulfu \r¡:¡•uta. (fl~t). Tl Itl ~ \: 'htn!lic•ut tic• Hur1·nuwtlu. o.natu Jnlllun·• 1·u l"''' u ¡nuuu. \lu·iu dt· l .:u·rm·hu. (2 I u1). VE.C.~ rnir l_uKl BUTJ.LE'I'Í l>E NOTÍCIES I AGEl'lUI\ MUS ICAL )tftl- .bnt _-uti .RI (6m). 16.00 CAPSA DE .\ll'SIC.\ RECER: 'nria<'Ïon• i Fu~!U MlhrP un tt•ma dt> .\Iozart. OJ•· 132. On¡ut>,tra Simfònira dt• la Ràdio ri .. Bu,il't·o. Dir.: Culin 0:1\i•. (31m). H..\\DN: Dobl<' t•ont•t•t·t rwr a 'iolí, piano i urquebtra. Hoh \.vlii:6. ()]¡,.¡p,. Rnlwrti. Orc¡u••stt·a ciP Cambra An¡;lt•ott. Dir.: Oil·.: Kut·t Rt'dPI. (19m¡. SCUElDT: Fanto;;ia supt•r lo •on ft•riLo. Qum·l!•t Amst~nlum Lorki Stanln,t. ( I lrn). T\AJKO\'SI\:1: SuiLI' 1>cr a on¡m·~>tru n. 2. op. 53. Onrue•tnt Simfòtúcu dl' lTRSS. Dit·.: E. S\·t'úann\. (32m). CA.''lBl:\1: Simfonia roncertunt ¡wr a .Jue' Ouutt•' i urc¡ut>,tra n. 3. -\nnt· L tagu"a i Dnminiqu<' dt' Orqut>stra Hunziqul'l'. l.aml11·a Paul Kul'ntz. Dir.: Paul kur·otz. 113m). ESTE\'ES: \li••D a \LIÍL \t'IL-. Conjunt .-oral Cut·ro•nrlt!. Soli-te- in-trumc•ntal-. Dir.: E•ik \au (:!:!ml. FR.\.:\CK: \ariacion'imflonitJUl"'· Jorgl' Bolt•t. piann. Ort¡m••tra ¡(.,( Conce•·tgd>oU\\. Du-.: R.ir.•urdf) CbaiUy. (17m). C. Pb.E.B·\CH: Sona tu pPr a •iola tlt> gamba. \\q 137. Qunt-tet Purcell. (12m). '""'!. I 1.1HIÚSH.:.\ VOCAL C·\.\T CHE<;()({) \: "'~IIIIIJILU ,.,¡ \lm:m. C:tu• do• \lunju• tlo•l 1\!""'':t.:•: dc• Puhlt·t. (2m). I \LI-.S I HI~\: \li,~u ... \q· \lariu". Cnr •I•• Iu Cutt·d•·ul rlt· .I nm,., Dir : "!''lntin•tt•r. O Dont·ll. (:i:tmt. \!ClORI\: •\w \lnl'in. Cnt· clc•l 'it .luhn'• EU~ '\OSTKES CO"'\CEln'S CO"'\CERT o·tu-<';:i•tl'llt pt•t· Catal un'" 'lú•ira •·I tlia 26 rlt' gt~nt~r tl;,. )9():) ni Cun .. t·•·' aturí Jo,,•p '1. Ru,•ru tic• <:runnll•·t··· Ohrt•• !lt•: BOIS\IORT I EH. DLLPTn. HEI"'\IC lJ E\. TELE,I\\\, Sl.ll\FFR\TII i F \SCH. Puul Dnmlm·t·ht i \a,it•t• Blan•·h. o(..,;. lout·ror. .lo"'P Bt>rru.. fu~ot. .lnnli Rt•ptanl, t·l:ll ic·l•mhul. (:l:hn). 2:1.30 1\0 CTl HN :\[ú,it•u p•••· III'Uiuu·t•l tlia. I 1.13 :Uü:\JE:\TS LÍRICS OELIB15: Lal.m~. t''\tt·at•lt>•. :\lad) :\{,... pi~. Oanit•lll' \LIIc·t. Churlo·- Bur(p.;, Ro¡.'t'r :O.u)t'J'. Jo•un-Clu·i·tuphr· Bt>nnit. Cor i Ot't(llt'•tra ih•l Tt'ulrt' "'\arionul ,(., I'Opt'l".J Còmira th• Fmn\·u. Dir.: \lain Lcnnbanl. {69m). CII.\PI: El puñnn dt• l'ti•U•. CnrmPn Sinm n<. Purn \ l m;u \lnt·tínez .. \ntonin Blauru•. Jo,¡; Pt·rotmn¡:u. ),aJ.d l lii!;UI'rll,. Cot· Cantor• d,• .\Ia.Jriol. O•·· IJIIl'•lnt FiUuu·mooiu .rE,punJa. Dir.: Rufa('! Fl'iihhrt•k ,¡,. Burgm•. (26m). OO.:W HEPEUTOIU l>E N IT 16.0<1 CAPSA OE l\IÜSICA :!2.0:> DIMARTS, 1 3 GOST DE 1996 D'A· Oï.OO L'ORERTL RA \Jú~i•·u pt·t· ¡•umt•ut;nr t• l tliu. ft;•rull tl'uhn·• hro•u•. l m·luu hutllt•tin, infnrmuliu• i a¡:••nc!,.,. mu ... i<'al,, OlJ.!Kl RLTL.LETÍ DE '\OTÍCIES 09.08 TE,WS l> E LES 'llSF-"' L na lu>l'n ric· nuhit·u hu rrut·a. 10.00 BFfLLETÍ DE '\OTÍC IES 10.08 C,\ P~\ DE ' llSIC\ J \\ \(.E": Suite• Jl<'t u tm¡u~,. OI'J)tlt''lru :1. up. trtl. Filhnnuòutit•u dc• lknn. Oit·.: Prunti•t•k .líll'k. (I lm). ~WOlf H: C:onc·••rl p•·•· u 'iulí n. 2. up. 2. On¡Ul'><II'O I lm·l"·lwt·. Lli' Sirnftonic·u dt•lu Ròclin dt• Hc•rlín. Di1·.: Cht·i,liurt I'..Cihli••h. (::!:{m). \R IH \ GA: Quul'lt•l tlt• t'lll't lu u. Hn,.~>IIIIIIHO\ •ky. 2. (juu•·tt·t (21m). BEI~TII OVEN: Simfonia u. :1~ up. 5:l ·· IJ pr·oil'a··. HP\olnl'iunòriu i Ot'IJIH'~lt'll R11munLicu. l>il-.: .lultn Lhnl Garditlt'r. (I lm). 1\l P.'\DEI.SSOll '\:: s¡, lit•rlc•r Jll'l' u <)llUll'!' d'hnntl'. up. 50. Dit• \l'U' Sin¡!Johunik,·r. (18m) 11-\"'\DEL: Ctlnt•t•rto ~r·u .. joo,n up. h. n. l. \t·:ulc·m~ uf "I \lartin-in·tlwl·lt·ld,. Úir.: lnnu u...... n. t l:lm ). KRO~nlFH: Com•t·rl l"'r u durint·t i nr•¡m·-tt·n. op. 116. Thomu• F•·io•clli. Ort¡tw•lru tlt• Cumhru \n¡,:lt... a. ll1r.: \ntmt} Pa,. (26m). J.STR \l SS: .\r.... l~ru•·iun•. 'ui• op. 2:~ I. Urqut>·ll·u Johunn SLruu•' clt• \'i¡onn. Dir.: \\ 1llt Uu,J.o,,J.~. (Smi. 13.00 \ I \T(; ES \I U HCALS: L9.00 ·\ L.I\JA!'\AC Un t••pai <lc•tinut a ¡·vocm· r.-.,iur(-_• d.s fets m?' ¡au. rm3 uey. CuUt'¡¡r•. Cambrid¡;t•. Uir.: Gt•or¡:t> Gu ..,t. (6m¡. '10'\TE'FRDI: Sonrla 'laria. \ -t'llÍit'. •itit•nlt>•. E,t·olania d.- )Ioni· ·t•rnlt. Cu.-ià .\1. Ju,.L. ui"~U<'. Dir.: lt·l'nPu Segarra. (8m). B \Cl1 -GOL~OD: _-\ \1' Maria Hurhara llt·ndrirk<. soprano. Erik Lumlhi•L. or¡:ul'. Or· •ru•••Lru ell' Camhra d'E,toeolm. Oir.: Eric- Ericson. (3m ). .\Lf'O:\S '\ EL SA\1: Canti¡:od,• Santa \lnría. (S!'Icci'ÏÍ>). Tt11·ha \ln•il'i. (2:Jm 1. SCIIUBEHT: A,.. Murin. ,J,•.,,,,. '\cH·man , •opt·ano. Ccufft·~, (Ï m Í. ¡.Hauo. Pru·~nn•. BH \FIMS: .\w \1aria. op. 12. E<t·olnniu tic Montsl'.-rat. Cm,,itt ~1. .Ju,;t. m·gm·. Di1·.: lrPilPtt S•·¡:ar.-a. (iim). !\IEl\'DELSSO I I'l: .\v., .\'lm·ia, op. 23 n. 2. Soli~tt·s ,·oral.. La Chnpclll' Ro)ule. Collrgium \omll'. En.o•mhlt• O•·cll('•lral dl' Pai'Ít->. Dit·: Philippt' H ......,.,,·,•gbe. (7m). BRLCk \ER: ..\ve .\1adu. ml•· Il'I. Cor~ don ~ingers. Dir: 'lauht·" Be·,t. 1-lml. IIOLST: \w 'lm·ia. li ,19_ Tlw Hol-t Siu!:cr,. Dir.: Stepbt'n Lnytnn. _·h t' !5ml. \ILLA-LOBOS: :\Jurin a rinr ,-eu-. AH• \faria a ..¡, ,-t•u... Cur,tlon Sinn(_•r . . i Orqut'•tra. Oit·:: .\latthewe Br-t. reprf"~~tJia­ liuK d..J l"t~~aL musical. Guió i ,l'lt•c•t•iÍJ \lex Hohlt••. er 2(1.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGE!'\D A MUS ICAL 20.1:1 VLTm ES NOVETATS E,,,.,¡ potrot•inat pl'r Di-ro' Ca.,tdló. 2:!.00 AGE:'<DA ~IUSICAL ESP\l'\ U TL HJI\ \: Simfnniu "'·vi llu nu. ÜI'<JIII''lt'll Simftinit•u dt· ItT\ E. Gó nw1. \. Mi¡,:•u•l Du·.: :\'l urtiJw.-.. (26m). HODH IGO: .lunln ui Cent'l'nlift•. \l ut·t· .l t•a n· (5m). Br·•·n unl ... ¡;uilut•t·u. rlt•l l't•s•·urlitu B \ L.\N\ \ : \Jurin ,lu-.•p Cnntúi.J'irn. Hnlun}tt. piunu. (iiml. GLIHDJ: \ u•r·òniu. \Jiwrt Nit•lu, piu u u. (!lm). 11.00 B L'TU ETÍ DE :\OTÍCif:!o, I .\CE:\0.\ \ H :-JC \ L P HOI\.OFlE\ : Conr<'t't pt•t' a piu nn 1 urqui'Rtru n. 3 up. 21i. Ortpu"<tt·u ll.is•in. \t•,·¡;t'll) Filhur·nu'>nka dl' Bt·•·lín. Dir.: Cl!uuliu Ahbadu. (2ïm). MUZ -\RT: Simfouia r·ont·er·tant Jll'l' n 'ioü. \iola i orqul'strll, K\ :i(>-l. lmtu BI'O\\D. Nohul-o (mai. .\t·;ttlt•my uf St. \lartin-in-tlwFit·ltJ,. Dir.: Inou Brown. (31m). f l'\: Trt•• sunale~. J:.. 3~16. 1-: 379 i K 381. CaprUa . \gt"llnu Stl'ff;¡ni. Dil·.: Lajos Ro,·atka). (!lm). 8.\..": In thc fal'n Hill•. pt~I'IIIU -_iotfònic. Ort¡ut':tra dc• ITLo;tt•r. Dir·.: Rndl'n Tbom-on. (15ml. BEETHÓ\E:\: [}¡ut·l'• WoO 17. n. 1 a 8. l1>antl'r Collt•¡!ium. Dir.: Jo..ef ll-am!'r. (I lm). C,\.LD_\.R.-\: )li-.a Sant'ltlDomiooi. rum Cu,nwl' N \ l uniku Frinuncr. Raf Popkt•n. Kluu' J nclten.•. \"; ilft'it•tl .\ll'rtt'n,, Wt'•Lfiili.•t:ht• K1mt<wPi. Cuprllu \goslino Stt>ffuni. Di1·.: Lujos Rovatku} . (38m). ROL,SSEL: Sonatina J1t'l' a piano, np. 16. Jf'un Bu¡:ueL. (llrn). BOCCILER1N l : Siltú.orúu op. 21 n .;{. G l.IJ5. D culsch<' humm HU· kotlc•ntie Nruss. Dir.: Johanne" Gul'itzki (l 3m). 19.00 GRANS O BRES 'IOZ \RT: .\~t·anio in .\lhu, f!',ta u•au·al KV 111. Lilinn Suki•. Apt"' Balt•a. Edith \Jathi•. Peter Sl'hrl.'iel·. Arll'r'n .\u¡!Í'I'. Cor de Cambrn dt> ::;alzlmqr. OriJII<'-"Irn rll'l 'lozarh•wn tlt• Sai7Jmrg. Oir.: Leopold Hu¡:er. (lMm). 22.00 AGE;'\l )A .\rt:SICAL 22.05 ELS ~OSTRES CONCERTS pt>r CO"'\CERT t>nre¡ri,tn<t Cotalunnt )ltt~ira d din 7 tlt> mai!! dl' .1989 ol Cenlrt• Cultural tle l~1 Cai'\a dl' Pcn!-Íon •. Obro·' ell' DE \ ISÉE. BACil. BROU\\ ER i F \LL \. Munud Bm·rn"''"· ¡.'lrilarru. (li2m). 23.:to NOCTL•RN :\[ú,iru ¡wr ut·alour t•l tlia . OO.:iO R E P E RTORI OE NIT DIMECRES,~ 14 D'A· GOST DE 1996 llï.OO L'OBERTL"RA 'ltí,it·u per comcm;ut· el tliu . Ret·ull c!'uhrt'o breu•. I nclou hutllc·tin• infm·ntutiu' i a¡tc•nclt•, IIUlotit"HI"'i. 119.011 lll; ri.I. ETÍ DE l"OTÍCIF-'i 09.08 T im PS IH: Lf~>; '\1l SES Lnn hnru eh• 11111•11'11 hurrown. lll.OO Bl.TI.LETÍ OE ~OTi­ CIES 10.08 CAPSA UE 1\I(SIC \ li.ST H \l SS: Di~t·rtinwnto, op. ll!·qttt'kti'U Sunfr'utic·u rlt-1 lllc•tt•opnlitun cic• T bc¡nio. llit·.: llin•~ld WukuHu¡ti. (:! lm ). LISZT: Hnp~oiic liu lwngnrt•'n n. :1. Ot·c pii'Hti'U cic· Iu Gc•l\unclhuu' cl1• Ll'pli¡(. Dit•.: 1\n•·t Mm.ur. (Bm). BOCCIIEHINI: Sc·xlt·t ci ~ nH' ciu n. .'i t•n Ho· M, op. :?:!. Enwuchlc• ll .'i (2 1m). \OST·\1"0\ l'l'\: Suitc• dt· ltnllc•t n. 5 "[.¡• Bnulun" (l·l¡tc•rn). Op. 27 u. Unluc'•tr·u "'tu•innul E,c·uc•t••n. llir.: '\c·c•mc• J icni. (29m¡. BER LIOZ: ··sun• Iu hui¡.'lwu•••", Cor dc• J'Urc¡tll'-trn 1\ul'ionul <lc• lió. Guc;h, l A• Hui. -.>prann. Fron~ni"• lli•ruru. rnt·nu.nprnnn. ''"'I l <~•r•. piunu. Dtr.: Bc•rnunl 'l't'lli. (Ïm). l i\\()[ L: l.um·o•rto ¡:ro--o np. 6, n. 3. \ru.J~rn~ uf St. \lurtm-in-tlw-1 irl<!-. Dir.: lnnu BrmHt, tl:!m). RODRIGO: "!:íunutu Jlllllllllntt·". t.~..ín \ra. 'i oií. EuJ!i'nc· cic• Cnnrk, piano. (16m). \IEI.SE'\': Simfuni:c n. (l "Simfnniu Sc·mplic·c.''. Orquc•,t ra SiJJúimic'u dc· Luncln•,, Dir.: Olc• Sdnniclt. (35m). ac•. ;;;:;l ..... .... = •.:;! 5I E!' :::::l. ¡;;¡ 4 1-142 13.1ltJ HATGES Ml !S i f.ALS: ESPANYA (;LJHTD1: Dt•u nwlculi c•s Jon,. qur,. Urc¡uc••t•·n S imftmil'u de HTVE. Dit-.: Mi!-(tll'l A. (;{mwz Mut·títw1.. (22 nt ). RODRIGO: En Tic•n·u' cif• .lt•t'l'7.. Mun· J¡oanBt·t·nnl'!l , h'Uitarl'll. (5m). TURTN \: Ca nt u Sc• • i llu . \'unnulo Puppu <;. Üt'CJtll'"tt·u Simfònic·n d'lonlt'l. Dir.: Gc•t'MlOII Stc·t·n. ( 18m). LECUO\' \ : \nt,. t>l E,rnriul. .l ns{• Lui' 1-'ujut·clo. piunu. ( lm). l ·kOO Bl'T LLETÍ OE '\0T ÍCI ES l \GEN DA ' Tl SJ CAL 1 ua 'llst< \\'\,l C\ SELECC IO D'O PER ES DE HA '\DFL. Tamc•rlonn. t•,trnrtt•s. '\um·) \rgc•ntu. JunC' Findlu). Dc•rek Raf!in. 'firh1wl Chunr·t·. 'li;::••l Holhon. Rc·n~ S l'lti.-rc•r. Enp:li•h Bnroc¡ne Soloists. Dtr.: J ohn Eliut Garclitwr. ('>Bm ). 18 16.0() C. \PSA DE MÍ ISICA BHUCKNE H: T<· Dc·um. Kuritn Mutlilu . su.. U111W Mt•IIIZI'I', Vin•nn Cull' . Hobc•t·t lloll. Cor dc• Iu Htòclin cic· Bn\'Íc•nt. Ot'llllt'~ll·a F'ilhnrmimit•n dc• Vit• na . Oit·.: Bc••·nuc·cl l loitink. (:l lm). H.\ RTOK: Cmwt•t·t pc•t· u UI'IJIII'KII'n, Sz 116. Ot·r¡uc•strn Philhnnnnniu. Dir.: liu¡;h Wulff. c:l9m). llOSS I" !: Sonntu n c¡uutt·c• n. :l. \ln••imo Mc•r•·•·lli. Ouutu. Ginvunni Pit·t·in ti , ¡·Jnrinrt. Luc•u Rt•.,•rlwt•i, fugut. !-ltt'fano Pi¡rnatl'lli. trompu. (11m). Rl.'DI:\STEL\: Gonrert 1wr a 'iuli i orqul'-tra, op. 16. Tnkako :Xi-hizaki. Onlll~''tra Filhnrmònitu E~lo•nra. Dir.: \lirhnl'lllalúsz. (37m)." \SSE'\.\.ER: Goocet'lo urmoni~o n. 6. On1u~.,tra Barrora d'Am,lt•t·dam. Dir.: Ton Knopmun. (8rn). KHL':\JPHOLZ: Sonata prr o n•·pn op. ll n. 2. H aou )lüllt•rmú. (18m). BERLlOZ: IA1 c·aptin•. op. 12. Jnot•phinc• \t·n•e). Orque~tTu Simft'mi¡·u tlt• Londrt'~- Dir.: Colin Dnvis. (7m). H -\YD~: Conee•·t Jll'r u Onuta i ohot- Hoh. \'Tlh:2 "Co twert Jll'l' n lit·a··. Holw1·t Dohn. Lajos L•m·"~·"· Ot·que,tru dt• Cumbra E~lm ul'rt. Di1-.: Bohdon Warchul. (13m). 19.00 GRAVACIONS HJSTÒRIQl'ES E:\"REGISTRA)IE~TS DE 19 J.6. C HOPT:\": 2.1 Prl'ludi,, op. 28. Artur Ruhin•tein. piuno. (36m). \\\LTO:'i: Con('t'l'lJit'r u dolo i on¡u<"•trn. Willium P•·imrose. Pbilhnnnonia OrrhP,lrn. Dir.: William \\alton. 122m). 20.00 BliTLLETÍ DE '\OTICIES I AGE-"\DA Jll.:SICAL 211.13 ÍiLTDrES ~OVETXI'8 E-pni patrocinat pt-r Di•t·n, Co•tdló. 22.00 AGE'\'DA )fLS IC,\L 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO'\CERT enre¡..ri<tral ¡wr Cutnlunva " Íhicu ,.¡ din 6 dc• juliol ri; 1992 a In Sala .. Po1wr d .. , 'lú•ica~ d,. CapdJurll·'· 1\Il'SlCA A~GLES.-\ DELS SEGLES X\1 i XVII. )I(;SIC \ ESPA'\YOU' POUFO.'Il \ I OBR\ PER A TECL\. Banrlwtto )fu-icalr. ('t:{m). 2:UII NOC'fl..'RS \lú•ÍI'a pl'r ac'llhar d dia. 00.30 REPERTORI DE :\n DUOU!t 15 D'AGOST DE 19Y6 07.00 t:OBERTLRA 'lú-il'a prr C•>mt-n\<lf' el dia. R.,.-ull d'ohr"" br..u-. lnrlou hutlll'tin~ infonnatiu.- i a¡:r·nrf.,. mu-il'tli•. 09.00 BüTLLETÍ OE :\OTÍCIES 09.08 TE:UPS DE LES :\l'l'SES Uno hora de mú•-ir·a harrora. LO.OO Bl'TLLETÍ DE NOTi- CIES 10.08 CAPSA DE J\llÍSICA BOI\ITE.\fPO: Simfonia n. 2. '\'o,u .ftlbarmonia Portu¡.'IJ~a. Dir.:.Aharo Ca-•uto. (-11m). \LBEXIZ I C. fL\Lf'ITER: Rnv•òdia ...,panyola per a piano i orquc·-tra. Ro•a Torrl'>i-Parclo. On¡ur,ll'll Simfimit·a d•· Tl'tll'rift•. Dir.: \ ic•IIJJ' Pultln J>[.n·z. (20m). H.STRALSS: Trc·- himru·-. up. í I. Kuntu ~luttila. sopr·ann. Ot'f)Uf',tt·n Filhumuinic•u ell' l!o•rlin. Dir.: Cluucli11 \hhudo. (:!lm). \'l\ \.L))1: Cunc·¡·rt l"'r a \iolum·l'l, R\ ~20. OCru ll urnn). OrcJUl',tru ell· Camlll'u dc• Tnruntn. Dir.: Paul Hnhin•nn. ( l:~m). DITTER.;;. DOH F: Simfuniu t'li Fo \1. "F.I •···~t·nt 11' \nclrrinu•clu •·. (Simfu· nic·' n ptwtir cl¡•lt•< \1t·tumnr'Íu•i" ci'Ovicli). \\ it•tlf'l' Sinfnnif'll tL lli,-.: Kurt Hupf. (22m). KRU:\1'lEH: (,!unr·tt·t pe••· u Ouutu i c·nnlu, up. 17. P c•tt•t·-Lnko < Gt·u f. Trin Cn t'lltinu . (22m). HUB I NSTI~I'f: llon Qui"'t, hutnn•·•·~c·u JWI' H uríJIIf'~lt'll" up. 87. Ot·c¡tii'Nit'U Pilhu•·ntònÏC'u E~luvuc·u. Dir.: \lil'itnt•l llnhís1.. (2 1m). 13.00 \ lATGES ' 1l:SIC.\ LS: ESPA!"'YA 'i\ R .\ S \Th: Hnmnn7a nnclalu7.11. \n¡:el J c••tÍ' GotTÍa. vinlí i pwnn. (;)rn). Tl RI'\\ · Primtl\l'ru Sc•,illann. UnJih'-tru Ciuclacltlc· Í.n111uclu. Dir.: Juun cic• t'tlut•tu. (13m) (,\OS: Simfnnia n. 2 "En Itt- mnntañnclt' Galic·iu" Orcllll''tru Simfúnu·u cic• Guliriu. Uir · \ ic·tur Pohlo Pc~r.. z. (31m). GOTTSCH \l.KK : SmtH•nir• d' \nclu luu-i¡•, (f.uprir·t• ch• Cnnt·t•rt -ur Lo Cana, I<~· Funclan~u. c·t Le .lult•u dc· J¡•rc•7). \lun \tnrk• . J>iUIIIl. ( 1m). l 1.00 BVf LLETÍ DE I'IOTÍf.I ES I AGENDA .\ ltSICAL 11. t:i MÍSICS OE CATALl'~"YA C l\ILOTTI : Funtu Kiu. ll!'r a quintc·t~ cJ¡• 'c•nt. t)uintl't clt· \'c•nl Il urmunin. ( I lm). 1\JOMPOU: Cant., mla~t'loi \ntuni RP1'i~t·~. 1 piunn. (10m). DEM\( 11\ : Suitc• ¡wr u huix tlt• \iolu c·n •ni m. Jcll'lli Su,nll. (12m). S\ '\TOS: Si·ri•· e 3. \ ¡nit·r J nmluin. pc•rru••iit. 16m). Tl R l I L· Hl'rn d mur. l mu 'I 'UIIHit, •uprunu . Quartc•t Glinka . (12m). R\\'EI.: Cunc·t•rt Jll'r 11 Iu mu ··-c¡ut'ITII. ,\lic·iu cic• Lurrot·hu. Ortltw,tra Filhannc'mira 1lc• l.nncln••. l>ir.; Lu"r"n•·•· r,,,tc•r. CI \lm). PUJOl.: ltnprnntptu i "•'l!lliolílhl. \lurt·n ScH'iu,, ¡:uiturru. (Ïm). J.STH \t "S: \1. clurw• i c·an· c;un•. 'uk Orcllll''trn 'iimflmirn clt·l \aiJi·,, lJir. : Allwrt \r~:udn. (10m). 16.1)(J ( .\PSA UE ;uf MC.\ S \IYJ'.S \E~S: El Dilmi. pue· ntn híl>lit·. Frun\'ru-.· Pollt't. •oprunu. Luc·ill' \ï¡,'ltnn, mc·zzn· ~opruuo. Uunic·l c:uhc·t.· \ 'ullt•ju, tt'nur. PhilipJII' Huuillun. huríton. Co1· ll•·¡:iunul \'itturiu i Ot·tiiiN•Il'U Noc•ionul d ' fic• el•• 1-'rnnt•t•. Dir.: .I ctc'IJIH'k M•m·ic·r. (4:im). <\ .~f \ RCE LLO: C.un••¡•rt JWr u ulmt'o n. 1 "Lu Ct·ll·n". lll'in7 llolli~c•r. LnuiM• Pl'llc•d n. Cumc·•·u tn Hc•nt . Utr.: TlunnoK l'üri. (im). '\IOZ \HT: Simfonia n. 21. J..'\1 1:!1. Tlw At'tll lc•my of ,\nc·ient \hhic·. Dir.: J nop Srhriiclc•r. (:!Om). SlfiELLUS: Quartl't de corda t•n ri' m. op. 56 "\'o('e- Intimat'". Sop~'ticntc·d Ladie,. (30m). H "'\DEL, Cun('t'l'l ¡lt'r a Or¡!\H'. op. 711. I, HW' 306. Simnn Pt·t',tnn. Tl... Engli,h Concl'rt. Dir.: TreH•r Pu1no1·k. (18m). SCifl':\l\.\'\· Fanta•iu per a 'i oií i ort1ur-tra: op. 131. Gidon Kr~mtr. Orc¡u<'stra Sinúònica dl' YiPna. Dir.: H . Wnllhng. (15m). II.\\'D:"': SaJq• Rc•gina. lloh. XX 11 n 1: 1. Ann 1\tonu) i"'· soprano. Cnr dP lli'Jh dc Rud Toll. Tufelmu<ik. Oir.: Rruno \\ ril. (14m). SCIIFBEllT: I mpt·omptu o. l, D 935. Clourliu Armu. piano. (Bm). 19.00 PENTAGRAMA Pr ..¡,'l'uma dt' divul¡;nt·ió mu>ir·nl. Guió i l'<'ulitzuciú: Pt•rr Buré• i ,\.Jex RoL.Ie,;. EL PODER DEL CA:"'T: E l muridc•t. L'hoolal de la Peit·a. "EL RETRAT DE ... " Johann Seba.tian Bal'h. 20.00 Bl:TLLETÍ DE l\OTÍCIES I AGEXDA JILSIC.AL :!0.13 •• \ LA )L.\..'XERA DE... :· Un rornidat en• propo•n 1 !'omt>nta la mú•ico qut' li agracia. Guió i pre,.-otat•ió clt' Joan \ in•,. Produrdó de DulnrJ}u,qut>h. CO.\\ ID.\T: Enric \hurn. :!2.00 AGENDA )Jl:SifA L :!2.05 ELS ~OSTRES COI'I- CERTS CO~CERT enn•¡.ri,trut 1m· Catalun}a Múhil'a t·l diu 1() <l'oetuhrr dc• 1992 a I'Auditnri J\n<"iunal d'Ordino. À FESTl \ ,\L ll\TEHN \ C lONAL UF MÚSIC\. MOZA.RT: Qunrtt•t d1• <'m·cla KV ·~:!l. XOST \KO YlTX: Quarl!'t dc• c·ortln n. 8. op. 110. BEETHO\ EN: Quur· l<'t dr corda n. I. op. 18. EntlPlion String Qunrtc•t. (115m). 23.30 NOCTUftl\1 ~fú-:ic•a per ara bor PI diu. 00.30 UÚilCA DEL SEGLE xx :\lES~L\E:'\: St•pt haïkài. Pl'tc·r Donohur, pianu. Conjunt tic· wnl Hnlandi>~. Oir.: Rt•inl ...rt dl' Leeu .... !20m). KLnfl: 5uit~ Knl .. valn. op. 23. Orc¡u~-trn Si.mfònit·a d'J,làndia. f>ir.: Pt•tri Snkn ri. (33m). BRITTE:\: Fanla•ia en fa rn. Quurtl'l dc• corda Gohrif'li. Kf'ont•th E·'-t'\. \iula. (12m). DEL CERRO: \li vt'r.ll' orrnyú.n 1.'1'<'' I} mi ,;no. Crup instrumental. Dir.: Gury Karpin•ki. (\lm). P\RT: Fru· tre~, pu o orqnPSIJ'n dr• ¡•urclu i fWI't·u~·ió. On¡u!',lru Philhur· munia. Dir.: Nt•t•mt· Jjjrvi. ( l Om). 02.00 REPERTORI D E NIT DIVENDRESL 16 D'A• GOST DE 1Y96 Oi.OO L'O BERTliRo\ Mú•ira p .. r <'onwnc;ar ri ,liu. R ri J1 A 56 't( •L: 1. ~; Rf('nll d'obn•, ht·t·tb. lnd ou butlletith infunnntiu' i a¡¡t•talt•' mu-iruJ, . 00.30 REPERT ORI DE 1\IT 09.00 Bt.:TLLETÍ DE "''OTÍCIES -:'\: ra. er, 1a. 1JlJ.08 TE:\! PS DE LES Ml SES n ). 10.00 BUTI.LETÍ DE NOTÍCIES >b. oo. oud l'nu hora tlt• mtt•it•ll IJUtToc·ll. 10.08 CAPSA OE MllSICA T\Ail-.0\'SI\.l: S imfoniu \1un - ~o fred, op a. IlO 5!!. OnpH·~ tru Filhnnnuniu. Dir.: \ luclintit· •\ ohkc·nut.}. (56m). RICIITEII: Con•·••rl pt•t• n uIH>t' <'tt Fu M, Lajo> Lt•twH(.s. Ot·t¡ut•J'lt'u de Cu mhro Esloulf'n. Oir.: Huhdun \'íurrhul. (15m). ELC \H: Lu hanrlt•ra tlt• Sunt .lm·tli, op. :33. Cor Simft'lllit· ,¡,. Lumlt·c·"· Urt¡u~-tru Simflmit·u dt·l 'lord d' \n¡:lntt•rra. Dir.: Rit·hurd Hicko~. ri- (29m). C.Ph.E.B \ Cll: Sonata pt•r n 'iulu dt• ¡¡umhu i bai' continu, \Vt¡ 1:!6. Puniu Panclolfu. Hinnlclu \Jc•,,undrim. (21m). ll \HTUK: T>un•t'' ¡wpnlar- rcnnum·-.··· Tnul-m•n,tlt·r Kammt•rort•ht••h•t·. Dir.: Bijun 1\.hadt·nt-'li•,ogh. (7m). GI. \ Zt:\0\: Simfunia n. I. op. 5. OrCJU<'•tra Simfi>nit•u dc• Iu Rinlio dt• Ba\ it•t'it. Dir.: \ t>t•nw Jiini. (32m). 13.00 \-lATGES l\ltSH: \LS: ESPAl\'1A ALIS: Pot•nw, clt• Iu hohu d~ 08. ar- 18. o ). \lht•t·to Gtímt•t., Andalu•in. piano. ( 12m). RUC:CIIEHI'H: Qttlntrt ¡w•· a ~uitan·u i <·nnla n . 9, C ,J.'):~ " Lu Hitirutu di Rontt•t·n. Pept• \ludricl". rh· Cumht·u dt• Conjunt I'Al'arlt•tH\ of St. Muc·tin-in-tlwFi~ltk (2Bm). SMl\S.\TE: Jntu navtuTa. \n¡wl .le•ÍI• Gun·iu. 'iolí i pitmo. (5m). llODH)( ;U: Arunjut•7.. mn Jll'll'Í·c·. \1ur·c· Jrnn Ht•rnnrcl. ¡ruitun·u. (Cim ). 11.00 BUTLLETÍ UF. NOTÍS IC \L CIES I ACENJH m LE ter d~ ert jtr t:nl Itri :\: tir ~x. Mi JO. try ra,. :1 i Jrvi. in. DISSABTE, 1 7 GOST DE 1996 D' A· 07.00 L'OBERTl'RA ~rú ~iro .0(1 ¡r: 23.30 NOCTURN \1u•i•·n Jll'r arabar el tlia. U.l3 EL OL\ DE L"OIE~T Pmgramacií• rc·ulitzudn n purtir d~ le, pt·tit·icm' t)tll' t•l, no,tn•s oa,•nt. hun fl'l ui rc>ntt•,turlnr rlr Catalun)u \ltí•i•·u. tl'l. 2112 :~5 ;~:;. 20.()(1 Bt TLLI:.'TÍ DE 1\0TÍCIES l ACE:\ U.\ 'tll 'SICAL pf'r comt'nt;ar t'I dia. Rt•rull d'obre' breuo. 09.00 Ml'SICA PER A COBL\ BF.H~A'I': lm racó dt' ClauE<tn•, sm·dana. Cobla Lo Prinripal d' ·\.m.,t~•·dum. (5m). DANSES CATALA.1\'ES: Les danse,;. Vilunont, Ball clt> ('Ínlt>H, dr les Pn·~es. Cobla La Pl'i.nt'ipuJ de Iu Hishul. Dir.: Pere Burés. (6m). ARJSA: Pt·in{'esa Pr·tra. BaU dc la Petrn. Cobla 1\foot¡,'l·ÍJu•. Sant i At;sa & Lukatans. (10m). \'U..ADES. \l,: Barr~lnna 92. sardana. Ln Principal de la Bishal: Dit·.: Ft;unt't'S<' Caosú. (5m ). TOLDRA: La fagt>da d'en Jm·tlà. Puig neuló•. sanlant's. Cohla Sant Jot·di. Dir.: Jurtli León. (10m). BL\Y: Quatre t·unçon- prr a cobla i veu. ~ohn• pO<'lll<'> UC )liqueJ Dt",f'lot. Gt'nntUJ '1. Coma. Cobla la Prin cipal de Iu Bisbal. Dir.: .lnnn Jo,ep Blay. (8m). ur 10.00 PENTAGRAMA FL PODER DEL CA.\'T: La dtuna d'Aragfl. L'nedi daurat. L \ CLAL DEL PE:XTAGRAMA: Passeig per la •·aU dt' Valls. l I.00 EL OIA DE L'OIENT Pro¡:a·unliii'ÍÓ l'l'alitzadu a purúr tic lt·~ peticions que els no~tre;; oit•nt~ han fet al contestador tle Catalunya :\faísica, tel. 202 35 35. 20.00 L'ÀUDIOVISUAL Un pt·u¡.,'l·ama ci'AJex Cnrinu. 22.00 GRANS Th'TÈR PRETS CL-\UOIO ARRAU. BEETHO' E\': Sonata pe•· a piano n. 4. op. 7. (33m). SCHUBERT: 3 klu,;<'r!'tikkr. D. 9~6. (37m ). CIIOPI:'i: \nclantt> spianato i Grun Pololl!''a brillant. Op. :!2. Orqut•,tra Filharmònica de Londrc,. Dir.: Eliabu lnhal. (J5m). 23.30 :\OCTt:RN '\ltt•ica per urahnr el tlia. 00.30 REPERTORI DE NlT Pru¡crumu DIUMENGE, 18 D'A· GOST DE 1996 22.0:; ELS NOSTI\ES CON- 07.00 L'OBERTURA Músina prr t'OJO(•oçar el <fia. Ht•rull d'oht'<', , breus. 20.1:! SF.LECCIÚ DE J\ZZ ,(.,<fu•n t uln tllÍl•u·u el~ JOIZ amh ¡._'ltií> tl' \llwt·t \lullofrí-. CERTS CONCEHT f'llt't'I(ÍRit'ut ¡wr Catalunya MitNit·u t•l tliu 26 dt• maig clt• 1991 ni Snlú clt• Ct·nt dc• I'A~untunwnt dt• Llut·t·l'lnnu. ~lt}.E ~~L!~'I'ES Dl~ L'OCR. IOZ.\R I: Trau uanh piano 11 • 2. 1\\ ~02. \IE~DELSSOII N: 'l'du umb )lianu up. 19. Frun•·i·c·a \lc·nrlnt.u. \ïnc•t•nt Ellt•~tit·r,. \ll,..rt Guinu~nrt. (!l:im). 09.00 1\tÚSIQUES MÍSTrQUES DEk\LANDE: Tt> DetUn, salm 97 S. 32. Mí•·kc Van Dc•· S1ui•. Ht'itli Brunne•·· Gilles Rugou. Bernard Hon~ymao. Jan DPII'tt'P. Eosemble vocal dt• Nuntc•o. Lu Grnnde Et·ul'ie c>L In Chumbre du Rul'. Dir.: Paul CoUt·uux. (35m). ·oLSSO"': Te Drum. op. 25. per a ror mi~t. un¡m••tnt clt• •·ortiu i or~tll'. Cor tlt· l'E,gli'•in tft• 'lïth). Conjunt dt: Camhro Orplwn•. Erik \nou ur~:"U<'. Luntlk\ i,l. S tun~h<'rg" au·pn. Dir.: h.t•r... tin Ek. (2Cim). LI \ SSE: Tt• Dt·nm ll1lt·. \nclt·t•o I .uudumn,, Bri~ittt> Pft·t•l7•ehnt•r. \rmin Ud<'. Cor dt• nni' clt• Drt•,tft•n. 'l••mhrt•• clt• lo :;tnat•kupt•llt• dt• Dn•,rlt·n. Dir.: Kum·i!d \\ugnt•r. ( 19m ). ST \\FORU : Tt• Dt•mn. op. lO. Cnt• rlt•l Tt;nil) Collq(t' dt> Cn mlwidgt•. Dit·.: Hit·hurcl Morlnw. (Ci m). \10ZAHT: Tt· Deuru lnmlouttH• , 1\.\ 141. Cot· .\rnold Sr hHnlwrl:". CutH't·ntnH mn•it·n• \'it•nu. llit·.: Nikoluu,, Hm·notlt'Olll't. (7m). 1\.0() \LY: TP DPLHII dt• Sundor· S ik. Cm· dt' Cumbt·a dt· l't•t·~ . Dit·.: Atwi'l Tillui. (1m). 11.00 T RANSM ISSI Ú EN Dl RECTE DE LA 1\USSA CONVENTUAL I> ES DEL 1\lONESTffi DE l\10NTSERRAT 12.30 DTVERTnt EJiiT L'n mij:tfju nm•ic·al nn ,., l'nmhina Iu mú, ic·u umh Iu infonmu·iÍI i lo pnrtiripuriú dt•l• nn, trt•• oit·nt<:. BLOC OF. ~OTES. EL TRE:\C \ CLOSQl..ES. S. \C: DE DllHES. 15.00 ",\I. \ llA!\ ERA DE ...." Co con,·iclat t'rt' III'OJIO'll i conwntn lo mít•ic·o <JIIt•li u¡n·a1la. CniÍI i prt•,t•ntnt'ié> tlt• .Iuan ~Ïv"'· Prculuc·t·ií> ¡ft• Dnlut·• Bu•qtu·t~. COl\VlD \T: o.. Jfi Colouh't'. 17.00 TEI\IPORAOA O'ÒI>ERA UE CATALUNYA MÚSICA R I MS~I-KOHSAKOV: Lu pa·omt•su del THur·, òpt•t'U 1'11 quntl't: ul'lt•s . Gn linu \'it·hnit·vHkuiu. E, g-ut-'nl N~·!'Oh.\1't..lnku. i duu "\t·khipovu. \'lutlimit• Atlunltlv. \loclimir 'oluitis. Bo ri' Mn •·n~o'. Cor< i OrqtH•stt·o cid 'l't•atre Bob,oi tlt• 1\tn~t·ou. Dit'.: Fouut Mm,.•u·cn. ( 15 1m}. 20.00 SELECCIÓ UE J AZZ Programo dt•tlit·ut n la mú•ico dt' jazz u ml> ¡.,'ltiÓ d' \lllt'rl \Jallufr¡O. 22.00 CO'\CERT DL\Gl'\ \ R I Guió i ,eJt't·t•ió: l{uintnn Colomt•t· i J oan \ Ï\1'.,, 23.30 l'iOCTl R.'\ \l{u<iro pt•a· ut·ulrur ,.¡ dia. 00.30 REPERTOR I OE M'l' DILLUNS, 1 9 GOST DE 1996 D'A· 07.00 L'OBF.HT l lUA 1\ltaSiC'U )lC!' l'fiiiWII~III' t•l rJiu. Hr<" nll tl 'n ht·t·~ ht·•••"· l nrlnu bu tllt•tins inl'nt·mntiiiH i u¡.(c•Jicl..~ mu~it·uls. 09.00 BUTLLETÍ BE NOTÍ- CIES 0\1.111:! TEm •s DE LES \tllSES lloa lwru clt• mt't•iru hurt•nt•u. ltl.OO Bl'TLLETÍ DE NOTÍCI ES LO.OU CAPSA DE 'IÍ'SlC.\ \lLY'\ -\RSI\.1: • imfnoia op. 11 .. Polèiniu... Orqu<'•tru Filhormimico 'iacional d .. ~ar~òYia. Dit·.: Kuzitnil'rz Kord. (39m ). RES PTGHI: Trt'S prducli.~ •obre> tt'lllt'• gr<'{!ot-iuo.<, pet· o piano. Snoyu Hunkt' . (lïm). ROSSLER-ROSETII: Concert pt>r u nuuta i urqu¡><;tru "" Sol M. J :iu o~ Szt'!Jen) i. OrquPstrn Filhal'mÒnic•u Cyill'. Dir.: Júnos Sóndot·. (2 1 ru ). GRlEC: Du"" nwlotli.., ..lr•gíar¡m•s, op. :J l. cie SimJònic·u Oa·t¡urstro Ciitehtwg. Dir.: Nef'lllt' .liini. (Sm). D'JNDY: DipLir nwtHtt·n·uni. op. 28. On¡uestt·n Filhar·ruònÍI'a dc fl.Ionte-Cnrlo. Dit·.: Ct'orges Prêll·t•. ( 16m). KUSSER: Suitt' n. 4. :VArpn Ft•stnnte ' 1iinchen. Dir.: i\1Ït'hi Gui¡:g. ( 16m) . PROKOFlE\: HomPu i .T ulit·ta. suit~ n. 3. <lp. ~neioonl Orque,tra 10 I. E>coce,a. Oir.: '\ ePnl<' Jan i. (IBm). SALIERI: Concert per a 'iu li. oh oi'-. ,.¡oJonrel i nrt¡ue,lra l'li RP ,f. Thoma• Füri. ,-joJ;. llt•mz Holli¡¡.er, oboè. Tboma, Demt·n¡;u. \ioloncel. Camt•t-ato Bt·rn. Dir.: Tboma;, Füri. (25m). 13.00 VIATGES MUSI CALS: ORIEl\1 :\I \RTL CC I: Col ort> uriPntull'. op. •l+ n. 3. The Philhnrmonia. d'A, al u~. Fmnr<'sco Dit·.: ( 10m). KETELBEY: En un me•·rnt per,o . .\.mllt·osian S ingcrs . Philannunia Orcbestra. Dit': .John Lan(')tbery. (6m). ELG:\R: Murxn rli'L• cmpl'l·ador~ nwn¡¡nlh dl' "Tlw Ct·own nf IJiflio" op. 66. Orqut•slJ·u Siuafònicn de Iu BUC. Dit·: Lt•<lnnrd Bernstt'Ín. (·lm). F'ALL: Die Rose von Stamhul, npt'r<'ta (t~xtractes). Erika Kêith. Rudolf Schot'k. Giinúwr ÀrndtC bot·. OnJuestra Sinúòoiea dt· Bt•rlín Dir.: Frank Fox. (17m). T \l: f Al3lLL: Cio<· eançt>ns xinl'•t•s. M:oot,et-rat Martorell , contralt. Conjunt de rnmhra. Dir.: )·larçal Gols. {llm). 1-1.00 BllTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEl\"DA :m iSICAL 11.13 ~IÚSICA VOCAL :Xo,e's Flutlde BHITTE=": {L",\rea de .'.IW). Op. 59. 0\\t'D Brunni~n. Sheila Rex. Tre,or Anthon). Orque"tra dc Cambru .\ngll-,;a. Dir.: Xonnan Dd :\lot·. (48m ). TliO'lAS: Cornpant>s ~obre el tnn r. Polifòoira de PuigBLISS: Mur (5m). Reig. Pm·tuguh. Solio'les ''ocnls. The Finú Sútgers. Dir.: Paul Spirn. (4m). STRA\·1NSKJ: El dilll\'i, jne musie11l. Laureore Hun·<·), narrador. Sebastian Cabot. Eisa Lunt'lwstf't', John R ..u.-rlun. Roht•t·t Olivrt·. Richanl Rtlhínson. Paul TriJ>P· CorR i Ot·c¡tu•stra SimJònil'a <lé Cul(unhiu. Dir.: Dit·.: Roht•rt Craft. (2:~m). TOLDR.\: Si~ I'OIIÇOn' (\m)t'S \.et'dt•_., \UI'Il t>J nuu·. Romanç de Santo Llúcia. Cançó dl' 'du. Canc;ó dc pD~$ar 19 o·uniUnt. ¡.:¡, cclwrc·uo·, i ¡,., po·ti· to·· t•~tlliclnn··· Cantcc·o·l) . .\nnu Hwt•t. IIH'//H"iUJII'lUHt. \n~t·l SniPr. piunu. cl:lm ). T\ \["{)\ ""'' "nilt• olc• Iu Boolhc Uuncwut. Oroln•·•tc·n cio• Filuclo•llin. llir.: Fu;:Pnc• Ormnnol~. (:!!lm). li\ \UEL: ~cotwtu po•r a n.. utn olo•llt'l' i O'llnlinu np. I n. I. Fr·un, lldi~~"n, nuutu dt· lu-('. Hnh ""' \,¡wro•rL l l un.jliq~ l.nn¡:t•. \cull'!' B)l,mu. (11m). LIO\IIZETTT: i\it- ol'o·•ll" u l'n><lipn. Zt•lcn\ u Gul, IIII'ZW,coprnun. !lniO'o· Bc·o'l\l'r, lt•llnr. Jt•ff Ccclwn. piu01n. (Mim). IlO\ CE: Simfuniu n. Il. Bu ou·IIO'IIOnlllh Sinfconio•ttu. Dir: l{unalol 'l'hooonu•. ( l:lcn). J. STH\LSS( ll ): (.,.,\Iii i uun Nits, l'Iols. Oc·clllo•,, ll'll Filluu·mo'ouio·n olc• \ïo·nu Du·.: \\cili R'""u"k1. (!lm). 1\IYSLI\ ECI·"' llt-t;•t t•u Si(¡ M. C.ulle¡.-ium \lu•ic·um Pru~o·cN·.CIIIm). CTL U\\ 1: llco,,cniunu n. I. up. 1 \'). Brunn (;iufCc·•·•h. ¡_'lciturra. e 16m). \IE\DEI"'SOII\ 1-!E.\'iEI .: \udltn•í;:o•n. (.ur \laclri;:ul clt• llc•cclc•llJt•r~:. l>ir.: Gt•rnl!l "••;:o>lmnuu. ({llu) R \"F. \C: "'~:.:,un t•unt•t•rt t•n Sui '1. J-:n ... t•Jn ~ hlc• I .o·· Domino>-. Cl()m ). \10Z.\I{T: Cuno•o•rt Jll'r ;l nluw i cot'IJIII'•Int. h.\ ;l)l. Suruh Fran ri•. Tlw l.Aonolun \1omcrt Pla\O•r•. l>i~o llomarol "lwUo·)· (l!lmi. ICJ.OU \1.:'1L\ 1\ \C so 9 ~ ~· g ;;¡¡¡;;¡- = = Un '''l'"' ....,i un• ••I-, mt•lo; rt'Jll"t• .. (~ntu­ tiu• tlc•l !''!""' mu,ic•:tl. Guio) i •Plo•c·eiú el" Hultl!'w . \1,., 20.0(1 Bl iT LLETÍ m ; NOTÍC IES I \ GEI\D \ .\llS ICAL 20.1:! tll:rnn:s NO\ ET\TS E,pui JIUtl'fli'Íillll lll'r Cn•l!'llu. u;,,.,,_ 22.110 \GEl'\ O \ 22.05 El-"' "l!'-ICAL 1\0~T R ES CER~ f.O'it ['.RT o•nn•¡ri,trat fll'r LunlunHc \lí,.ien o•l elia ICJ d.no\1'111¡.~,. )')');i u rf:-~¡..¡u olt• "'unt F.-lip \c•ri oio• Ban·.-lnna. 1\. TE\IPOR \ll \ El HOC<l\1 ERT. l>l\ LRSO!:l \ETUH!'>: l.loan~u a Iu \lar.• olt• Dí-u . Hnltlt>•. lt·•·tnr. \ntuni Sahat. ll'l'tnr. Sduolu cic• In Capo·llu lru1wrinl oh• \lo·nu Dir.: llnht·rt llnpf. (i :lm 1. ,¡,. \1,., :tuo \OCTl R'l .'lfll·u·u Jtt'r ao·uhur t'I elia. OU.3!1 REI'EHTORI DE 1\ IT DIMARTS, 20 GOST DE 1996 D'A· Oi.Oil L'OB J..:HTl lt\ ~l ll'to·u ¡oc•r c·omo·n~or c•l diu. Ht•c·nll el' nhrc•s ltn·u,. I nrlnu hutllo·Un• informatiu• i a¡.to•nclt·· mu•kal-. 20 09.011 Bl'TU.ETÍ n E 1\01 Í- CIES 13.110 VIATGES .\!l'SIC \LS: OR l E:-.I ~Bnt-Bn". una e1 or.af'iú ol.-1 Tillt'l. \lu rinnnl' Sc·hro,·do•r. pianu. r:l6mt. BOTTEST\l: .\'oui \r:cltt· . Orrpwo,tra Simfònica Lituana ,¡,. \ïhúu•. Dir.: Siharcn Frontulini. (11m ) BHI'IïE\': Cano;m.- cio• l' ~int•,os. OJl. S8 . .\farta SrhHo·. •uprano. Jo•t.f llult'o't'k. ¡:uitarra. ([lm ). J.l.f)(J BliL LETÍ DE 1\0T ÍCIES I AGE:-.'DA ~llSlCAL l.U3 llO.\IE~TS LÍRICS COI\'- c·oorola n. ;1, G 117. Pt>¡tf' Hnnu·c·n. Cunjuul dt• Camlwu clt• l' \c·aolo·m\ uf St. \ l artin-in-tlwFio·lol•. l:l:lon ). TH \I>IUO\ \L: El c·unl clc•l, uc·t•ll,. La lap.. lla Ht·inl Cutulun)u. Dic·.: Dir.: Jorch ~;I\ all. (im). í.OPJ ~\ \D: Quato·o• •·pi-ndi• do• clun-a olt' "Hndo•oo". Clnl"'''tra Simfúni1·a ,¡,. Dt•tc'cllt. Dic·.: \. Dou·uti. (:!Om). COl l'EH!\: Lt·• \ac·ínn,: l.n h·nno·o•,u. 1\.uijken EuM·nahlt•. (:l:!m). ,¡,. H1.08 CAPSA D E :nÍ'SICA 1'\.\Jfo..O\'Sh.J: Funtlhla do• o·unrt•rt, op. 56. Dimilri, :i¡;ourns. pi:tno. Ürt(Ul'•tc·a Filharmòtúc·o olt· Lcmdrc• •. Dir.: Wultc•r \\eUt•t·. (2fhn). .\TOZ,\RT: .\Ti"a in honoro•m Sant'ti.,inwo• Tc·ini · tati,, K\ 167. Coc· i Oro¡tu•,to·u Simfònic·a oie la Hàdiu olc· L•·ipzi¡.t. Dir.: IIPrlll'rl iv¡(o•l. (3:!m). S>IETAN.\: Quarto·t olc• ¡·urdu n. 2. Quao·tet Tali1·h. (lllm). BAC H: Obo·c·turu (Sui tt•) il"'' o oc•lpw.,lril n. I . B\'í'V 11166. Lu Pt·tilt' Banrlo•. Dic·.: Si¡.ti.,waltl h.uijko.-n. (2:3m). BHlfCII: C:ouee•·t pt'r u \i.olí i ortiUo'>ll'n n. 2. up. ·1-k Sah al ore Aro•ordo. Ül'tllll'-lra d" he Gewandhuu' cic• Ll'ipzig. Dir.: Kurt Ma,ur. 126m)..1. \.ST\.\IITZ: Simfonia ••n La .\1. Orcpw.tt·ll dc· Cumhra E•lonwa. Dir.: B. \\un· luci. r J.lm). C.Ph.E.B-\Ul: -\dm·u · f"Ï•Í al nú~.:rieorrlió~. <·anlatn. \\e¡:! 13. Barhac·a Srhlkk. Hilko· HrUing. Wilfried Joc·ho•n•. Gottholtl !:>t·h\HirL. Rhl'ini•rhf' h.antur.. i. Da- hlt>im· Kon¿c•rl. Dir.: Ht•nnann 'ra,. 119m). S( ELS!: Suit.. n. 8. olo••tucut u ,., uo·ur i ft·t~ Hl.OO BCTLLETÍ DE \OTÍC.IES lú.UO C,\J>S.\ IH. \I (SI(.,\ )41-142 3 ¡:;::;· 09.08 T E:\IPS DE LES .'ll t:SES l na horu Ò<' mú<ica barrora. GILBERT I Sl LLI.\.\'' El• Gunclol .. r-. Gemint EHcn•. \lo·· xand.. r loun!!. Ü"eu Brunni;!an. Ri•·hunl L·,..i•. Or<JUl'•lra Pr" \rtt'. Cor oll'l F¡>,.tfial de Glnllll'lwurnc·. mr. : .\ falc·ulm 'aJ1!•:nt. r97 m ). 16.00 CAPS.\ DE .\llSIC\ BRAIDIS: 'imfunia n. :~. "P· 90. Orqut'->lra Filharmònic·u do· \"i,.na. Dir.: Jamt>• I,,., ioc•. (39m t. ll\YD'\: Trio pt"r a \iola loariton. ·<iola j ''iolnon·l lloh. XT:87. John H-.,.. Da,'id .\lmo•r. Forlunato .\rirn. 112m!. )l.\SSE:\ET: Le Cid. mcí•íra dc· hallt•L Orqu~,t:ru Simfo'onio·a do• lo Ràdio T~o·•·a u Rruti,Ja\u. Dir.: Kt•ith CJark. (I !lm). TELEMA'\\': "llir \'illkl'r, biirf'. rantuta. Rrní- Jm·ob,. o·nnto·utt•nnr. Tlw Purna,,u, En.,•mltlt•. ( l3ml. USZT \\ EBhH: Pnloml'•u hrillanl. np. 7:!. uolup· taci<í pl'r a piano i urc¡uo•,tru. \Uc•hc>l Bí-roiT. Orqne-tro <11' Iu Gt•\\ andhau• olP L.-ipri¡.:. Dir.: Kurt \ la .. ur. CJOrn). BOCf.HE RJ'\1: Quinll't per o ~uitarra i t'UJO GIHJ\S l l \) ll\: cll·amu omu:s Odunolu hPt'nir~t·t~llllif" l'uludino. t•n tn•l!' \dc·c·n \u¡tt·c·. Ell ~ Acoto• l in~<. Cwo•noloth n "• ll o•lan•w. Ga·c·no·J.· Shidt·y: C lnt•s H. 1\l cnr.jii. Bo•njnmin Lto"lll. Dunwnit•o Tl'icnurc·hi. Oc·olnl'•t ru olc• Cumlom oio• I ~""''"HW. Dir.: \JJtu l Dotntli. ( )(aÏm). tiO'lt''· :l:!.OO ¡\GEi\ IH .\ll ~HC \L :!:!.05 ELS '\OSTH E~ CO'IíCERTS ( ()\( EHT o·tu·o·:!Ï•tr·ut ¡><·e· C.atnlunp \J.J,ic·a ,.¡ oliu 7 ol'u;.tn•t cio• [I)CJ;i ui Cu,tt•ll oio> CuJnn¡w. \\.\I FFSTI\ \L DE \11 SJ( \ S(;lfl \1 \\ '\; l're-. rtomunn··· GE\1\ \ EHDI: I•antu•iu ,o[ or.• Hi¡:nlc•ltn. Fit\\( :fo..: Snnuta c·n l.a \I. \1o·c•no; Prat•. nuuta. Stc·phucw Pl'litjo•an. piann. (65m). :l.UII 1\0( :n RI\ \lci•ic·u l"''' uo•uhuc· ,.¡ olia . nn.:W HEPEitTOR I DE 1\IT DIMECRES, 21 GOST DE 1996 D'A· 07.00 I:OBEilTi lt\ 1\Tc'.-it•tc po•c· c•nrnt•no,;ur ,.¡ olia. n•.,... u ol'ultl·o•, lm·u~. lnl'lou hutllt•tin• infnnnatich i Rl!<'ntlo•, mu•io·uk U'l.UU Bl'TLLETÍ UE 'OTÍCJES O'J.O!I Tt:\JPS JHo~ LES "l SES l ' na horn cio• cnu•io·u harnoo·u III.UU IU Tf.U ; J Í llE MHÍ CIF•.., 111.08 C\PS.\ U I<; \l l!:li C\ F\l RE: 1 \ul•n• o·uprio·i•..1.-unPhilcppo· ( .nllurcl. piunu. (:!llm). 'iFI\ \..;. "imfonin c·n !'e lr \t. \unt Filluu·mmcin Porlugr•n . Hcr.: \lncru ( a••Htu . l'lm). FOERSTER: PrimuH·ru i dt••i¡!. l""·mu •imfunio· op. 93. OnJIIl''tru ~ionfc'o11io•u dt• l'rn~n . I>ir.: \iu· IrO\ Suot•hio·t•k. (IBm). SClll lllE HT: Fnn lu•iu l"''' u 1 iolí i piunot, Op. poht. 159. I> 9:H. Go'•t'cll'o l l'nHio•t. i\cwl Lo•c•. (2fim). I'E ili;O I.ESJ: \1i·~u Homann. IJnt•nllwu llllo,c· lt~unnn. Silnlln HulwnH. Ullu So•o·ht•r. Clu;111111 Sc·hnho•t•t. Alt•,nrukt· J nclo·ni.OI\. Ht~olulr lln•o•n. \ntlc·t·u• Fc•o•IJI•c·. ( ;.,,. tl!· Curnhru oio• l'c·uh"'· Orquc·•tru ,¡,. ( .umht·a olt' Stutt¡¡urt. lli e·. \111rtiu Sio·¡:lturt. c:i lrnJ. HE"~ PIGHT: Adagio omh \unurwn. pt•r a \ iofonec-J j OI'O[UI'btra. \I-Li-la' Ru.• tc·opcnitx. Orc¡ut·-tra Filharmòníra •fe \lo,•·nu. Dir.: Gennadi Rozhrll'•tHn•IJ. (12m). RL"FFO: Quatn· "Cu pt;l'l'i .. u tre• '~'"'· .\c-euolPnua ~trnmrntale Italiana. Dir.: \lherlo Ha•i. (13m). ll'L 'l'ol EL: Sc•ptet per a piano. nauta. ol10~\ trumpa. 1'iola. ,;o[onc·c•l i ~Un· trulmi,, op. Ï ·l. \lo•ln, EmPmhll'. (29m). 13.00 VIATGES .\TL'S I C.\LS: O R l ENT KETELBEY: \J jurdí d'un troupl•• xinl•s. Amlor·o,iun Chunc~. Lnndon Pt·umcnarl<' Ordw., tru. Di o·: <\l¡•xanch•r Fm·iM. (7m). SAI~T-SAEi\'S: Cn1u·io·i iu·a h. ChrisLian ll'altli i Noi'l Lc•o·. piunos. (7ml. R.STR \USS: Mú•io·:a do• fl'<la jnp•lno''"· up. IJ.I. Orr¡tiO';tm de l'E, tat dt> H111i~ru. Oir.: Ridcard Stc·au". (l•lm). KLHL-\L: Els tn~, ¡.terman, el• Dama•r. ohec·turu. Orc¡Ut>•tra Sirnfònira Odo·n•!'. Dir.: Ech•arol s,.ro,. (9m). -o.-n ich"' clan~ f...OEtllLI\ · la nuit- (1~·­ H .. ure<> Pt·r•ant'•). H .. rlll'rt H..nt·k. pian... ((•ml. STR \ \ ' L'\Sh.T: Tre• llOI'Dit'' olt• la Ienra japonf••a. Jau!' \lannin~. -opranu. ;\a-h Ect-~•mhlt'. lJir.: Si mon Ralllt>. tam). IUKl Bl'TLLETÍ DE '\OTiCIES l AGE'ID.A .\ll'SICAL J I.IHIÚS1CA A."iTI G \ ..;ELECCIÓ D' OPERES DC 11\.'iDEL. So·ipiouu•. 1'\'to·uc·to·•· DPrt'k Lec• Ra¡.,'Ín. Sunolrtno· Pia11. Doris Lampro·c·ht. Oli\io·r LallouttH·. Lt':. TuiNl' L~rioiUl''• Dir.: Chri~topho> Rum.,t•L (100m). 16.00 CAPSA DE IUÚSICA 'iTR \\ 1:\"SKI: La t·tm'lc¡rrurio dl' la ¡•rimnveo·u. Orcru•••tc·u 'iimfclnieu A1Pm:l11)3 dP n.. rlín. Dir.: \ludímir hhko-oa7). (:Hml. BEETHO\ E:\: 12 ~orin· l'ion' 'ohrl' un !t'ma dc• "Jml•·• .'lln.. alwu". \\nO •15. \li-rhu :\Iui.•k). \'Ïolonrc•l. \lnrtha \r• ;:l'rirh. piuno. (12m ). \I. H \YD:\: Cococ·t'rl ¡..-r n truml"í i ur<(ll<"ilra l'fi ri' m .•\c·min Hu•Ín. Oro¡u,.,tra dt' Ï.amhru ric• 'lo·nu. Dir.: Philippt' Entrl'tunnt . ( l:im ). RBbKl - f...ORS \1-,0\' Olwrtura Òt' la Gmn Pu.r(Ua rn-.o , op. 36. Ortfllt'•lru Simmnit·n eh• Bubwi. Dir.; \lt•xandrr La7nrt'l. (llom). T\RTIJ'\1: Conc·t"rt JiO'r u fluuta 1 o·orolu, G. 29-1. \Ioni Cunti . Act·udPmia Strwnt•ntlll<• !toliunu. Oir.: Gioq!io Bt•run•c·uni. (l:lm). \ \VC:IJ \N \\ l LU \MS: Suitf' \rir.:tofòni•·n "·L•:.~ 'P!'§JH'~~·. Ortlu•·strn Filhurcnñnic·u tlo· Loonrln·'· Dir.:A. llnnlt. (27uc). J.Ch.BACII: Simfoniu. n1o. (i " · fi. CnU!'giunt _\m·.,um. llir.: Rc•inhnrd Pt•to·r,. (17m). \ JLLA-LUBOS: Suuutu i Funta,ia per u \Íollí i pianu n. l "D¡·.,,•,p..runço... .I u o• ) on. \lrro•cl Uo•U.,,·. (11Jrnt. SCIIL BERT: 1\l;.,,a n. 2. up. 13, ll I• ·'cm~ ·tra. (IIC:o- COU. -..-ki. ·canúa Sïr.: fl:.l.: boio. t'on- Plo, H>7. Emiliu \lok-in>0\'11. Clu:i,ln Kamt'nU\. han Dolu-o·'· Cor' Rotlinu ¡)1• Ruu._¡., Conjunt ln•trnmt"ntul d··l~ SnJi,h•• tlt• Sufiu. Dir·.: \n--il Kuzaruljit•\, t22ml. J9.0U GR\\ \CI O~S IIISTÒ- RIQl ES E~REGISTH \\IFYI'S DE 1932. \fOZ \RT: Qnurll't tlt• rurcln n. 19. ~ \ 165. Qmu·tt•t dt• lluoln l'•''I. (:llrn). rorda TOLDR \: Or1u·iú ni mui¡.: (clt•ls s;, Snn•·t•). Etlum·tl Tu lolrii. ,; 0 Lí. Enrio¡tu·tn (;ur·t·t·tn, piano. ,¡,. U.S: tem- frU"-. ;tro. im). ra b. pia- t!<Ïra IU. (lrn). \\>OLF-PERHAHI: ldilliu Cunt't'l'linu p••o· n nhnt\ •wqtll's· 11'11 cJr t'lll'IIU Ï tllH'' li'OIIIJII'M, lljl. la. Omar Zohnli, nhu~. O r·qtu•s· tra dt• Cmnht·n f?ulkwun¡(, E"rn. Dir.: Rulit•r·t Mu,ym. (21m). era. lm). s dt• 20.00 RliTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEl\DA \ 1l:s1C.\L ~Ira 20.13 ('LTI\tES NO\ ET<\TS a rd .l\: (U, bPrt R\liri· ',mg. ilir.: lTÍ- DE E.pni patrcwtnal Jll'l' Di'''"' Ca-tdlti. 22.05 EL"i L\OSTRES CO~­ CERTS CO:\CERT t•nrt•:ri•trut ¡wr CatalunH• \lú~ic·o ,.¡ din 2:) clt• runi~ d,: JC)IJ3 u n;•~:l<-•iu rlt• Iu \Jan· d~ llc;u dt• f'ornpt'Ïu dc• Bun·rlonu. Ohrt•• <11'1 Port• Rolwrt ,¡,.Iu Hihu. Pnn• Roll!'rt t.l r Iu Riba, ur¡,ll'. (5:-im). 00.30 REPEJtTORI IH~ l'I l'l' DUOU~ 22 D'AGOST DE 1996 ~tra ·lín. !IZ). ria- Hil'~ eh a .\r· 'I. Oï.OO L'OHERTl'UA "'fú'iiru ¡u·r c·oml'll\"Ur t•l rliu. Rrrull rl'uhrl'' lm•u•. lnt·lou hutllrtin, infurrnntnr• i U!(t'ml••' mu ...ic·al .... 09.00 Bl TU .ETÍ DE "'OTÍCIES )>ÓÏ ¡.ÍD. ;na. )ni. 0\; rrua 09.08 TE\IPS OE l.E..., .:\ll'SF.S l 'nu lwra <lt• nuí-it·u hurnoro. 10.00 BLTLLETÍ f)E NOTÍ- erES :tr~ ¡ir.: m). il8 í ,ti. Jia- mi. liS: dc m). n. ir.: j m). i .] oo. fil. D 13.0() VIATGES MUSICALS: ORIEJ\1 TAltREGA: Caprit•i àrab. P.. pe Rornero, guitarra. (5ru). i\1<\.RTl'IIU: !'lipponaf'Ï. ~t'I cançons suhre tl'xto• juponc>o•. Da¡,'lltat· Perkovú. Orquestra Simfònit•a dt• Praga. Dir.: .Jil'i BPiohlúvf'k. (2:lm¡. BOTTESil\'1: Alha sui Ro~foro. Orquc·str·a Simfòuira Lituana de V'únius. Dir·.: Sih-ano Fr·ontulini. (5m) )1ARTDiU: 1\it' màgiqut'o. tre' I'UII~On• !iohrt' textn• xint>•o::. Luhica R)bar,kú. Orqnl'•tra Simfònira do• Praga. Dir.: .Jiri Belohlíivl'k. (16m). ll.IJH BLTLLETÍ DE l\OTÍ- CIES I AGE.."iDA ;lll.'SICAL 2:!.30 NOCTL RN Mú•iru [11'1' Ot'uhur t•l tliu. ~citi in~rate. dt'lle Ballo Dl: Cutherine Boll. Tt><~a Bonnrr. \lidtad Georl!<'. '\t'w London Cuu,ort. Dir.: Philip Pic·kett. (38rn). BRA.lüi5: Quintet amb 1'laruwt. op 115. Thea King. Qua11o>1 Gahrieli. (38ru). 0\ OHu~'itt'. Obertura R \1\.: dP Simfònica Orc¡ut'•tra Lurulr"'· Dir.: ht' an Kl'rtész. (lluo). 10.08 <:.\PS.\ DE '1lS1C\ \ OLI\.,J.\ \\: St'l'l'natu n. :i. up. 69. Catlu·rinc• Tunrwll, \Ínion ••el. DrutM•hr li.nmnwruJ..¡ult·mic• \eu,~. l>ir.: .Jnhuont'K (:orit~ki. (llm). CORRETTE: Snnutu ¡wr u Ouutu, \Íolí, 'iolurrc•p( 1 c·lu''ir·~rnhul, op. I I n. :J. L1• ~cmwnu ()uutuo•·· (7m). C.\R\.\LIJO: f>l·n{-lll¡rr, nlll'rttu·n. Nrl\'u l;'ilhorrnonin l'r1riU!~I'~u. Dir.: Ahnro Cu-•utu. (8tnJ. CAT\LA!'.ii: lrnpn·•~iuou. dc•u pt•r.,.., J•t•r u piono. Pi1•lo·t• !'lputlu. (:l3m). J.Ch.B \CJI: Sirnfuniu !Olwrllll'a) op. ;¡ n. 5. Th1• Hano\ ••r Booul. Dir.: \uthon\ llul,tt·u1l. (9m). \IOYI'L\ LIÍ 11.13 \Il:SICS DE CATALtl\'Yi\ \lL \: El bon jorn. ea-alada. La Culmnhina. (12m). REETHO\ E:\: Trio ver o piano. ,;oli i ~iolon<"PI. Op. l n. 3. Trio tiP Burct•lona (2-lrn). CERHARD: "imfoniu u. 3 ·'CoUagl',-. de Simfòni<"a On¡up,tt·o T!'m·rife. Dir.: Yí<"tor Pahlo Pét·I·Z. (21m). FALLA: Conc!•t·t ¡wr n t·ladcèmlJal. Oautn, oho(•. t•loo·inrt, \iolí i ,;olonl'el. Llu.is \ltlal. Orqu1•stra de Cambra Tt•ntn• Lliure. Dit·,: Jo!iep Pon;;. (14m). RODRlGUEZ PICO: Duu t·om·ertant "Janlí a Gh l'rll) ·•. Monl>ot'rrat Gasrón. nauta. ÀU\'Íer Coll. ::.ruitarrn. (10m). \.SOLER: Fandango n. 116. Bob \ao Aspt>r·en. cla\·t•cí. (13m). 16.00 CAPSA DE l\Il'SICA Pl RCELL: .Mú•it-a pel fnnt'ral dc· la Rt'ina 'lan·. 5olisll'.ii ,.ot·nl-. Cor dcl .King\ Con-ort. Cor del :'iew College. ilifonl. Th.. King'• Colburt. Dir.: Rlllwrt 1\.ing. (:'!lm). BlZET: L' Arlt•siana. suitt' n. 2. Orlfllt''lra Filharmònka de Iu Ciutat dt• )lhir. Dir.: Enriljlrt' Bútiz. (17m). DOPPLER: fantasio sobri' leiDfS hongnr('SOS pt'r u tim·- nautt•• i piano. up. 35. Rolwrt -\itkt>n. PE'l' Oien. Gt•ir llt'nning Braatl'n. (llm). ROLLA: Divertimt>nto per a ,;oií i on¡uc•tra Bl 482. Bt>ttina :\1us~nrncli, >ioü. l Solisti \t•nt·ti. Dit·: Claudio Schnonr. (12m). FALLA: El oomhret'O dt· tt·r·• pit·os. Suit;o. Philhannonia Ot·clwstro. Dir.: Cario .lll adn SALTERI: (1!/m). Giulini. Cotwt'rt pt·o· a Oanta. ohol- i Hoo¡:¡,ndoorm. m·qtwsii'B. Bur¡:onovo. 1 Solhú Vrneú. J)iJ·.: Clauclio Srimonl'. (19m). HR\lDIS: Snnatn per a piano n. 3. op. 5. Zt~ltún Kot·•b. (·10m). LL'LLY: Lt-s Noct•• clo• \ illagt•. Lmnlon Oboe Band. c. r. '1arrt -\nl(l' Pc•tit. [H'I'C'II"Ï(I harroc•o. Dir·.: Pnul Gnuclwin. (15m). CLG \R: La m·n. up. 2C• n. I. LiH•rpuul Philhannoui•· Chuir. Ro\ ui l.iH•r¡mt>l PhilDor.: hnrmonir Ort·lw•tru. Churl••, (.no\1'•. ({un). 19.00 P E:'If\Git"L\ Programa tle rli~nl¡:m•iu 11111-1 cal. Gnit'1 i t•t•nlitlui'ÏÍ>: Pt•r·•• Bur·i', i \¡,., RnJ.J,.,, I L POOF.R \\T: El hun l'U\:IIIIor. DEL '·EL RETH \T I>J.: ... " Franz Jm,l'ph lln) .In. e 20.00 II UTLLETÍ DE l'IOT ÍC li~S I AGENDA l\11,;SIC:Al- 20.13 "A LA MANERA ll E....'· Un "'"wiclrrt ''"" 1"'"1'""" i C'IHitt·ntn Iu rnú•it•u IJIII' li o ¡.'l·nclu. Guió i pr·c·~r·ntucin dt• Joun \ ¡,c·s. Prmltll'dn dt·Dnlur' Bu-c¡urt•. C0\\10\T: Suho tlor J:o:,c·umillu. 22.nn \ GE:\ 0 :\ :\lllSIC.\ L 22.05 ELS i\OSTRES CO:\CERTS CO"\CERT t•nrt·¡..;,trat pc•r Cotalun' o 'lú,i•·u t•l . (53ru). 23.30 NOCWI1N '1ú,.ic·n prr ur·nhur· ('( ri iu. 00.30 MÜSICA DEL SEG LE xx STOCIU I \USEI\: 1\luntr·u. pt·r· o dm. pún11" (l pur·t). •\ntlr·•·u' Cruu i Giltt. Sc·humadwr. ¡riu nu. (27m). ORBON: Ct~nt'l·rtu ¡:ros· -.o pt'r n quurll'l dt• rnnlu i orqnC'hlrn. QnurtN Llutino amerit·ii. On¡Ut'•lrn Simfbniru Simnn Bolhar clt• \t•nc•t;ut·lu. Dir.: Ecluonlo \lntu (26m). S \J.Ll\F"\': IJanw, nortur·nl'• dl' Dnn Jonnt¡uixot (rnÚ•it•u do• rombra III), op. Sll. Tnrlt'if ThNI~I'n. 'inlt~nrd. Ta piula Sinfnni••llu. Dir.: 0-mn \ íin•ki.i. (20m). SCII"\ITfKE: "1\... in Somrnt'rnudtt-truum". pt·r u ¡:ran nrquc,tru. 10.00 BL'TLLETÍ DE l\'OTÍCIES 10.08 CAPS.\ DE ~rtSIC.\ .\1.1-L\\"])'\: Simfonia n. 15. P. 11. Ort¡tw•Lra dt: Cambra Buhrlon Dir.: E,Jonlra. \\ m·•·hal. (12m). IU RCI.f\"EH: Sl'l Prt'ludb op. 9 (qtutcl~ru 1). píunn. Barbn•·cunu. Ir~nl' (25m). S.W\Gl'IER: Ohcrtur11 d1• l'òpt'rtl -El ril·lt·r sogt·ot". On¡tu·~Lt·o Filharmòn.it"u Hlwinlnnd- P falz. Dir.: W.. r·nt•r· Andn•as \lht:rl. (17m). J ..\. k n. BENDA: Simfonia On¡ul'Sli'U dc Carn]n·a Sali•·o·i. Dit·.: Tumús Pol. (im). HAN DEL: Silt"tl" \f'nti. motet Lynnt• Duwt-on. Cor i Orqm•tra Tlw Sixll't'n. Dir.: fl¡¡n·y Chl'i~to· pht•rs. (26m). PROKOFJEY: Simfonia t'OIII'f'J'tant per u "iolonc<'l i cii'C]Ilt''tra. op. 125. R. \\'aJlfi,¡cb. Orqur•tru '\aduna! e•CCII't''oU. Dir.: ?\. Jiini. (311m). ,\)10:\: QuartPL per a trompa i rnrtla. op. 20 n. 1. Albl'rl Lindt•r. \':ícJn, Rahl. Ho•nl') Stl'n.<trom. Goran HoJm,trand (15m). GOETZ: Concert pt•r n ¡nano i orquP~tra n. 1. \ olk••r Banfic•lcl. Orque•tra FiiJwrmònira dl' la Ràdio dt> Hnnnowr. Dir.: \'í!'mer .\ndrt>a.• ~\llwrl. (19m). 13.00 VL\TGES IllUSICALS: ORIENT HEYER: "Le Sélam". fantn-ia oric•ntul Pn C'ine quarlrt's. Soli'"'" "orals. Cot· tle In Call•dral St. Hcdwig.. tle Ber·lín. Ot·qut"~otr·u Sirnfònira dc la Ràdio d" Brrlín. Dir.: Cuido Murin G11ida. (SOm). I 1.00 BUT LLET Í D E NOTÍCIES I AGENDA ' fUSICAL 14.13 EL DL\ DEL'OIE,Vf Prop;ramat·ió n>alitzoda a partir de Je, pPticion.• c¡ne ri... nu•trl"' oil'nt,; han fl't al conte..tadnr dr 35 35. Catalunya -'fúhlt'll. tel. 2re 20.00 Bl'TLLETÍ DE l\OTÍClES I AG.El\DA. )JCSICAL 20.13 SELECCIÓ DE J AZZ Pro¡rrama dt-d.irat a Iu mú-jt-a dt> jazz amb !!Uió d' \.lhl'rt -'lallofr.:. Orc¡n•••tra Simfònira dt' 'fulmii. Dir.: Lt·if St'gl'rstnlll. (11m). 02.0U REPERTORI I>E :'. 11' DIVENDRESL 23 D'A· GOST DE 1996 07.00 L'OBEil'fURA Músic·u l"''' t·nnwnçnr ••I rliu. flt•t·ull tl' oh t't'" hr·t•nK. In ..Jou lmtll1•tin' infnrrnntius i u¡:1'rulc·~ ""'"ic·ul... 0!1.00 BUTLLETÍ OE !\OTiCIES lJnu hora rlt• mú•iru haro·oro. 22.05 ELS ~OSTRES CO!'wCERTS CONCERT enregi-trat per CotniHnya 'lú,;ica el dia :!2 d'octubn• dc 1993 al Puluu de Iu 1\lú•it·a Cataluna. L~ \ U:\10RfAJ\l PAL CASALS. Obri'' de BACIL BEETHOVEN, SClf(,. ~1 \.~N. CER\l!:LLÓ i CAS \LS. Bl.'t'nn r d Ct>r\·ern. \1 n r~al Grt't'nhonse. LLuís Clnt'(•l. •\h·uro P. Fer·nandt'z. Arnuu Tomo~. Karl Engel. On¡ut•stt·n dP violonrel.li"P~. (56m). :'!3.30 NOcrt'RI'\ ~lú;.ira per at'Obur cl dia. 00.30 REPERTORI DE ~ IT 21 DISSABTE, 24 D ' A· GOST DE 1996 U7.1HI L'OHFHTl R \ \lu'lt'll l"'" t'tllllt•n~ar t•l tlia. Rt•t•ull tl'ulu·t•, lm•u•. !19.00 \tl~l( . \ l'EH \ COHL\ COHI>I;H \:-: Ctulint·ruJIIt·•. trt·• lll'lil" Jltlt'lllt'' Jlt'r n t•uhln i pt•r'· t'LI•""'· Bt•r·unt ~ullt•nt, l~~'rt'll'­ ,;... Cuhla St·hntunu. Dtr.: \ntnui \Iu•. r IUml. I \S.\ I.S: Sunt ~lnt·ti tlt•l Cuni~it ...nr·tlunn. Lu l'ritll'ipnl ,¡.. In Bt•lml. Dir.: Hit•un l \ïlndt••au. (!lm). COMÍ';: Lu '"'''" Pt•pi. t:ohlu .luwuil tl•• Ht•llpui¡¡. l>io-.: M. Bt•nutl. ( lm ). UI:I'IU: llap~ilf l iu l"''' u piunu i t•ulrln. 1\litpwl Fur-r•~. C.uhlu Munl¡(rim. tiUur). \! CENS: Fuutn•in ¡wr· u ll't'' ruhlt·" i ¡wn·u..-ii>. Cnlrh•, Su11t j,,.,Jt. !'lt·IHotUIIU • J>riut•ipul ,¡,. Lu Bi.. hnL J)i•·.: .1•"•'1' \lt·o·u•. IIJm). fi\\ \RT: ¡Oio• \no¡.:í111! Cultiu Sunt Junli Dir.: .lut•tli l.t•un. t:~m) J,.,,.,. IU.OO l'E'\T \(,lt "I\ EL PODI H UI I. < \ '\ T: l.'ulim ..ut ,¡,.¡ hun 1 i. l.a mrtn rh• nuw¡:ar. "LI IU TR \T DE ..... Jgu•· Stnt\ in~ook1 11.00 EL Ol\ UF: L'OTE\T Pt·u¡;rnmu•·it. r•·alitwtln a partir fit• lt•~oo JH'IÏ•·iml.. Cfllt' t•l.., uu ... tn•.., uit•Jit' han r••• al t•unh'•ltltlt>r tlt• Catulum u \ltt•io·a. tt•L 2112 JS JS. 20.110 L' \llliO\ ISl \L I n pr·..¡.:r·aut:r tl' \¡,., (,,.I'Ínu. 22.00 G il \ NS ll'iT~: UPilETS CL \l 1>10 ·\ llll \l . \101..\HT: Suuutu l"''' n piu u u. ¡, \ :n2. (21lml. LISZ'f': Cmu•t•rt ¡wr u piunu i "'''l'••·,tr·u n. l. Or·•¡ru·,lru ~ inrf,\ni<-u tl1· Londt'<''- Uit'.: Culin flttl i-. (:llur). CJIOPI'\;: \'uriacinn• , ..¡,..,."La t•i tlur·t•m Iu numn'' t!t• 1\lo,urt. op. 2. Ort¡ru••tru Filhurmimí•·n tlo• Lnndn•,. Uir·.: Eliuhu luhuL l:!llrn). HFT:TIIO \ E:\: () \ ar·íu•·inn' "l'· :i L (15m). :!:Uo "\OCTLR'\ \lú·u·u pt•r uo·uhar t•l•liu. IH1.30 REI'EHTORJ DE '\ IT DIUMENGE, 25 D'A· GOST DE 1996 07.011 L'OBERTlltA \ltÍNit•U Jlt'l' t'llllh'll~Ur H•·t·ull d'uht·•·• hrt'"'· ¡•) 1Ji11. 09.00 MtlSJQl lf.S MÍSTIQl E.Ci n.SC.\HL.\TTJ: Sullt• lll'¡tina. C lwdt·~ ll uiTi,, "''111'111111, Ni t•holu~ ClupltHr , t'IHll r·u lt . 'l'imnth) B) n1ur \\'if.lfit•ltl. n•·¡.:u<'. Ft'llfll'ÍH <:r·il'l'. (flm), I\ JO"\ TE\ Ell[)! : SuhP H<·¡.'Ínu. .\1nut"'lTlll Fi¡nll't'uH, '"111'111111. Ton " ""JIIIIUII. •·lu1 i1•i•rnhul i nrl!ll''· \mtn•\\ Luwn•rwt• "-in~. urpu. Hnlf Li•lnnntl. tir... ltu. Paul u Pnr~tlulru. Inri' tll' 'itrlu. Lm·¡•uz l>uft~dunitl. 1 inluut•. n;,.. : 22 (flm). H-\'t D'\: :.ah.-. Hf';!JOU. !Inh. .\ \ll11>::!. \looÍIIllt' Zunl'lti. J•·nnirt•r Laut·. J¡·an · l'nul fou.-.llf'rourt. Bt•t·n:rnl u~l .. trf. L•· Parl.. nwnt ,¡,. \Ju•iqu.-.. Oir.: :\lartin Gi'•lt•r. ¡2:Jm). G.\ZZ \'\IG \: "uln• Rt•¡.'Ína. Cunjrmt \ot·ul i in•tru nwnrul CupeUa \lu.it·al dt• la Ctltt•dral d.-. \¡·runa. Dir.: \JlJI'rto Turt'o. (Himl. BLI LI '\1: Sul11• Rq!ina <·n La \). Snli•l<'• 'ot·al,, Ct•r, rle Iu Riuli u T\ Twra. Or·t¡ru•,lf·a ~:iírnf•'mil-u dt• Pr·agu. Dir.: Etlwu·t!n Brizi(l. (flm), \I EDI1\A: Suln' Ht·:Pnu, Soli,ll•, IU· ¡·u l,. Orque,tt·a .t ..l Ht•rtai "'ntt•n t . Dit·.: Hio·lwnl Cia·<'· thum . ¡7m ). \lV\LDI : Su lw He¡rino. HY b l 6. Jarm·~ Bu\\HiêUI. l'lHitl~att.. nnr. En~o;(~m hil' ln•II'HIIll'nlal .lt·an· \\ altr•t· Amloli. Dir.: Jt•un- \'\ultt•r \minií. (17m I. Gl TI~HHEZ DE P\DILL.\: Saht• RPt-'Ína . \ndrl'\\ \\ atLs. dnlo•iun. -\.ntlrt'l• LaiHI'nrt•-Kiog. arpa. lum Sinu·ut·k. urt!ne-. Cur tl~ Iu Cat.-dral do' \\¡•.unin·ll·r. Oir·.: Jun¡P~ O'Donnt>ll. 18m ). e\\[ . PR\: !:!ah•• rt'¡!Ína. moto•t. Jan¡udint' :\irnla•. '"lu·ano. .-\.nn,-,Jarit' La•la. hai' tlo• '¡,.(a. \\illiam Chri•tie. or¡.rut•. (5ml. 11.no TR.\.~s:mssró E.~ 01RE<-TE DEL\ lnss.\ CO"\VE:\!TAL DES DEL .\10:\ESTilt DE 'fOYfSERR\T 1:!.30 Ol\ERTDIENT l 'n nú;rdia mu .. it·aJ on t~..,. romhina la ruÚ-i•·n amh la infunnoH·ió i la pa•·t.ir·iparió do•L, 1111•1 rt'' uir·nt- . BLOC DE "\OTES. EL THE~CACLO!'QLES. SAC DE [)LRTES. 1.3.1)0 ··AL.\ .\lANEIU DE ...... l ' u t·um i dut en• propo'a i l"flmt•nLa la míi•il'u fJllt' li a~rut!a. Guit• i pr~·enta,·ió oie .Iuan \ Í\1'•. Prndur•· iú ,¡,. Dul111·, R'"'l""t·. CO~\ID \T: G<' rarol Cloro· t. 17.00 TE.UPOJUD.\ U'ÓPER.\ DE CATALl :\LA ,n··src \ OFFE~B \CH: El· 1111frruann. Plaeiolo J11un 'uth»rland. Tuuran;•·nu. Ga!Jri,.( Cor i On¡u.,..tra dt• Rnmund,.. Dir.: Bfln)n!!•·· IU3ru¡. e""'"' ,¡,. DooÚn!!<~. Hu::u"tt" Bacquu·r. la ~ui ..,. Ri•·harol I{•••· ull ol' ulrrt•• lt~·o•u•. ltll'lun hu1JIPtllh IUftWUUliÍ•h Í 3~f'Ofle"' mu ... il·ul~. · (I<J.fHI Bl T I.I.F.TÍ DE 1\0TÍClES UIJ.flll TE:\Jil:o- m : I. ES :\ll ~E."i lnu hum do· rnÍhit·a lurrrl>l'U. Hl.IHI IH TLJ, ETÍ DE !',OTÍCJES ""•·llu, IU.!IH CAPS\ UE \ I l 'SIC.\ H \Jo. I 1\1 \'li \In: Simfoulin n. ;{. np. I I. llt·qrtt·•tr·n tlo•l Cnn ,.,.,.,w·bnu ~>. \m,lt·t·dum. Dir·.: \ · ladnuit· \,JrJ..t·nuz\. ( 12mt. li\) llN: Dilt•t·tillw¡,, ¡t~·r· a rt~~·tln i vt·ut ull"'"' lluir. \:HI. Rit•t·r·•·nr Cma-fll'l. ( I lm). Tl Hl'1 \ : La ¡u·nt•t•,iún tlt•l nwío. Or·t¡ut••u·u \¡fl·iunni•I'E,]Hlll)ll. llir·.: \tuulfo \q:t·utu . (t)ml. HEli'\~ I El"\: lliwr·timo•utu 1wr u urqut••tnr. llnp~t••tr·n Filhur·· nu-,nwn •l'l•t''h'l. llir. : lo·unartl lio·rn•lt•in ( l:lm l. (,JU:TR'I: Ct•plralo· ••t PnttTi•. •uit<' do·! (¡¡rll<·t. I h·o¡rw•tr·u ,¡.. l.ii·;!o'. Dír · Paul ~tr·an•· · ( l:!m). B \RS.\ '\. Tl: l.un•·•·•·tu ~'l·u-.u. up. :{ n I z,J,·nt·k T1l·ar i Bo••lrit·h T,l,ar. 11'11111(11'' Í>n¡uo·-tr·.r ri·· ;nhnr lhnmJ.. llit·· I ilmr p,.,,.J.. , (11m I. H.STH \l ...¡..;. 5¡ ..•c·o·, ¡w·r o piunu. op. 3. (,( .. nn Guultl. 128m). RO) !.E: Ol... nnra n . I I t'li Ht• \I. Cnrllílo•nu. Dir.: \olr·ian 'ilwplll'rtl. ( 7m). 'iiBJ..I.IlS: El o·il!"'' lrlunt·. •uit<• "l'· :; I. Hn1 al Philhurmunw Or.-Jw, trn. [)i.r.: )tlntlnni l-11111 . (21ml . c•• J;~ 1 1JII \ I \TGf;S \Jt Sl CALS: H(:SSI \ n \L,\1,111 E\: nu,.,iu. JHII'fllll •imf11nif'. Tlu• l'hillurnrwnia, Dir·.: lo'' I~""' S"·t lnnm. (I .'im I. T\ \I"()\ 'i~l: Sll runt' ¡mpulur• nr'""' (unanjunwnt tlt• rautur pt•t' u piuno .u truatn ntalh) , (,n,.nnutli Hullult••t · 1 o•n,J..r. \ t!-lnl'la l'ot• I niJ..u1 u ¡:nrnl. BHIT!l '\ : hm•·rnl rn•. rwr u nwtall i l"'n·u.-io"• . Tlll' \\ all;11·o• Cnllt•t•liun. Julm \\'ulla•·•·· 17m). 11.1111 Rl T I.LJ-:IÍ m "\OTÍCIES I .U, I::"\ U\ 'll SJ( \L I J.l:n l ( "iJ( \ \ CH \L \fl "\IJl·:L-..sOJI'\ :-imfuni" n, 2. Op . í2. ") .ulr¡:•··an¡.:''l(,ant dt• llunnt;H ]. ( .t*lt• .. tinu f.a .. apÍt•llïl Í 20.IJIJ SELECCIÓ DE J \Xl l'ru¡rrama d<"<licaLn la mir-wu tlt' jaz7 ami• gui<> d' \lln·rt :\lullofrí·. 22.00 CO:'<CERT Dl\ GL'\ UU Cujó i ·•·lt·l'o·if.: Huinwn Culumt•r i .Iuan \'i1c-. 23.30 NOCTl'RN Milsira per uea!Jm· l'I dia. Stf•nf--. 00.30 HEPERTOIU DE NIT DILLUNS, 26 GOST DE 1996 \tlt•lt• "tnltl'. •uprunn. Po•h·rll'llllr. Cur tlt• Iu Hiuliu ,¡,. 1...-ipll¡:. On¡no·klt' U ,¡,. la Ct·· \<lllltlhau• do·IA·i¡11i~. llu-.: h.urt \fm.ur. (Cdnll. Bll \11\IS: El t·ant ,¡,.¡ dt•kll. c;run r i Orr¡w·-tru Símfimit•u tlt• Iu diu 1lt• lli li t•r·sum. Dir·.· h.t·nrwth Mont¡t•mw•·)· ( 15m). GHIEG: Ola1 Tt·)~IU-1111, op. 50. Htuulí c.. D' A· JIU·~~u "'UJirnnu. n,¡_ )lú,.iro pt'r coruen\dr ..1 tliu. st:h:: I" t'tllllt' ·~"··-tiu. l"'''lllU -irnfionit• , "P· 21J. Or·•¡uo·,u·a [ ha I.a r~ \h \l i Ot ~~~ (\¡ 1"\ .., () '" 17 E Ml .¡,. Lo ¡;! u (I 19.00 .-U..\lANAC L n ,-.,pai cJ¡·,.tinat n ,., ucar i iurt" el~ feb rné-.. rt'pre~~..nta ~ l"t"\ tin• olo>l Pt!••at mu•irul. Guiío i ,,.¡,.,•ció ol' \l,•x Rnht ..,. :!U.tlll BCTLLETÍ DE '\OTICIE!; I AGE:-\D \ .\ll 'iiCAL :!U.l:i (-LmiES :-\OYET\TS F.-pai patrol'Ïnal 1wr Dt•rll· c,, ....u.... 11 :!:!.!lli .\GE~DA \fl ~ ICAL .. 22.115 ELS "\OSTRES COl\. " l.ERTS ( (, LO,t.ERT ... nrr·gi~tt·at 1wr Lutulum a "\lírsieu t•l dra :!11 tir mai~ d,; 1993 a J'E,¡M•ia Sant Fo•lip Nt·r·i Je .Bart•t•hma. \ll- \ "r !ll H\HHOC\. Olu·,·· cir· S\\ EELJ'j(; J, , BJ.O\\. I'L HCELL. SCllEI~ .J .Ch. B \ CII i J.S.B \CH. Cur olt• ¡: CumLru tll'l Paluu dt• Iu \Jrí-it·u Catalana. Jnrdi Het:unnl. <11'1(111'. Dir.: Gu,t:l\ L..t~nhtu·•lt. (ÏUm). 1·1 1\ o•j :!:Uo '\OCTllru\ sl S IC.\ CIJil \1. I o u \lír·ll'U pt"r aeuhar l'I <I iu. ( lll1.3fl REPERTORI DE r\ IT 1 \ DIMARTS~ f) 27 GOST DE 1996 D'A· 117.011 L'OBERTUU "•í-ir a 1n-r <'lmren•·ur ,.¡ tlia. Rt·t· ull d'nhr.. , hri'H•. Ino·luu lurtllt·tin> informatiu, i u¡¡t·ntlo.. ui \I l' (] IJ ($ nuL..i•·aJ .... OIJ.UO BlJ'TLLETÍ DE :\OTÍ· CIES IIIJ.nH TE,IPS DE LES \H.SF..'l Lun hora,¡,. mír-it>u luu-r<wa. 10.00 BUTLLETÍ UE J'\OTÍ· CIES \nnt, Gjt•l 1111~. ronl rult. lluknn lluw·~u r·tl. lnu·itnn. Cu•· i OnJUl'"'tr·a ')unfonll'u do· l:iit••lflll'¡.:. Du·.: '\t·Ptnl· .hu·\ i. ¡;~.'ínr ). lfl.llll C \l'S.\ UE :\l('iJC:,\ !17.00 L'OBERTIRA Filhunno'ulira Txi'I"U. Dir·.: lib11 r P.·~··k. (52mJ. C.-\. "BI\J: QrHJt'll'l tlt' t'01·olu n. 3. Quartt-t Lt• RiC'nrdanzf'. t:!7ml. RL\. \ ET: Lon<·ert per· u nauta tra. ,p .......rn. C"Orda i t·nntinu~ t•o Iu 111. \kad.,mit• fiir altt• \ln·i~. llim!. USZT: Fe,t.klün~e (Son• tlt• fe• la 1. On¡u ..,tra Simfunio·a dt• Budapest. Di•·.: \rpàfl Ji10 • (:!Um¡. GR.-\'\\DOS: \al"" ¡m~­ tir,. Joroli Camo·ll.piono.l!5tu). B \CH: :\fua:nifieut. 13\\\ 21~. '\aut·y Ar¡;f';lln. Putrizia Chado·, Brell. \nthnn) Rol(',•• .Jnlu1•nn. [);n id Tlwm:r•. Cnr )]onil'\ o•rtli. Suli~l l'~ 13ornu·, \n!!lesu:;. Oir.: Jnhu E lliul Ga;·tlinPt·. (2tínr). POJ\CIIIELLI: Dansa ''" lt•s hur·ps. no' Lu Gioeouolu. On1m••tr·u Filhnr· nu'mit•a rle Bt·dín. Dio·.: llo•r·hert 1nn Karujan. f1 lml. l' "1 I· ,, q ¡: 11 \\ u 11 10.08 CAPSA DE UÚi iCA BR I\! : Oru.- PaLiu·tit·um. 1'\111. I\/ J l. lhnl}u \'t're hi,·•· Chri,to•l llureh!'r.. Srol \\t•i•·· Jouo·h.im G••hhar<lt. Cnr mht ¡..lilrn. OrquP,to·a tlo• CamLno tll' Pn1~u. Dir-.: HPlmuth Rillin¡.:. (;!'lurl. \\ \LTO":\: Suitt• d1• Iu p.-I.Ü¡•ula (I 'I s \ ll f 11 ra. la ik. li• jr" tm. <lt'• ~t). lt3. Ua. lfr- • ~nr Ur> Ol (E. Lu ;) 1'- ert r i ¡ta- ói ili- Jt•r tir nnt rú- [,~: , h. de Enrio· \. Cor i Ortpw,lm Filllilnnimio·u tlo· l .tuuln•-... Uu·.: Cari U'"'' · (llml. F.RF"\1) \: Trin n. h. o•n \li h \I. Tlw l!t•JHia \[u,i•·ian•. (I :im). I'L(.t I '\ I: \!anem l.o·-raul. lnlt'l'lllt'ZZH. OnftH'•tra Filhat·mitnio·¡¡ tlt• Bo•rlín. Oir: llt•r·[,.•rl \on "urajun. I(nu). G RI EC.: lrnal;.:t•• ptwtrr¡u•··· up. :1. Gt·r·ltur·ol llppi11. pinnn. I !.lm). B \CI!: "Er-..Jwllo•t. ilw l.it•olt•t•" (Ho·•· """'"· c·unl•). o·untutu B\\\ 172. \l:rtthiu' l·:t·hto•t'lllll'h. l'tm! ¡.;.,,,,,.[. ~l arith •un \ltt•uu. \hi\ \JJII E~nrotul. Cnr rh• 111'11>< tic• llunuun·r. Cnlle·~illnt \ lll'lth·. Dir·.: l.t•onha rclt-Cull ""'l. r.n,lu' Lt ·<~nlu~t·d t. ( 17m). B I~ H­ LIOZ: El' j ul¡.\''' fr·'"'~'~. O p . 3. tOlwrltu'u). () ,.,1'"''1''" Si cufclnit•a tir Ln ru lr·t•l.. Di!·.: C•Jiill ll\01{ \1-. : (J:lm). Da1i.. Cunc'l'l'l po·r· u 1 io lnnl•t•l i ot·e¡H•·•Int, up. lUI. \1. Hu,ll·n¡llllit\. Ort¡tlt'•lrn Fillturmioni1·a dt• Bt•rlín. Dir.: Il. \ou 1\umjon. (12m). D \'\Zl: Q11iu1t•t d1• 11'111 o¡o .•'ilí n. 1. Quintl'lllt• \ t•nt tlt·la l'"~hannñnira 1lo• llr·rlin. 116m). J:l.OU \1 \TGE~ ' ll SH \ In": RÍ'\SI \ tlt• Ro•t•nnl \'ílf.'\1\\\!'oh.l· ""'~''"'· Ru¡!~it•ru l!itTi. 1 iolí. Joanna (;nll'nlll'r¡:. piunn.(7tu). T\ \11-.0\ Sl-. I: Simfn11ia n. 2. up. 17 "Pt'lilu Hit-•iu" (\,.,.,¡,¡ nri~.jnal tlt• llli:!). Ot·qut••ll'll Simf<'IIIÍI'a ,¡,. I .HIIrlt·•·'· llit·.: (;,•.,ffn•} Simun. ¡:19m). I>\ H Gm!IZIISI\1: Bahu 'la¡:u. u,¡,.¡ \nlgu ui Ht¡!U. On¡u<••t•·u Simfimil'u do• I" '''HIIi·min olt· l'l.RSS. Dir.: '1. Sll'l lunm. l l.Oil IH"I'LLF:TÍ llE l'I OTÍCIES I AGEN JI .\ l\l l S I CAL 1J.l3 M<nt ENTS LÍIU f.S U t•. h.L '\~EI\E: 16.00 f \l'S .\ BE :\ 1( S IC \ rí- PRUI\011 E\: Simfnniu n. ·'· n¡o. lOH. On¡uo·-tru "\uo·innul tf,. rrnn~n. Dir: \ i.•t.-lu' Ht.-t r·u- ES fJIIIÏI\. rí- n [llunnlm·lo• " l'· 17 n . 6. Holw•·t \\nollt•y. (llim). 11 \lrf') : Oclu 11 un rr""ÍII) uf. Jll'l' u "''111'1111 0 i ll ,•u lht·•· ll u t'Jit't'. ur·t¡ut·~tJ·u. Orc¡u•·•1t·11 <lt• l'll~lt'l', Dir·.: B. ~h'""'""· (:!:lm¡. B I B I~H: ~unnta Jll' l' u \inlí , 11¡ ,.11 La \ l. '1u•i•·n Rt•¡tr•··•·lltulh u". \niÍI(IHl cl1• CuliuliU. Oit·.: ( 1 lm) ( ; 1wJ ...I. R1•inhut·d tll-TE\B \ CI I: El \IU I!!e• u lluna. \. f>:n. !Olwrttii'U i ltallt•t t)\', IÍill 111. ,!!U. JJl. u!a :l2.00 AGENDA :\R;SICAL 22.05 ELS N O STRES CO N- CE RTS [H'r l.'llrt•¡,;i. lral CONCI':HT Cn tulu nvu .\1úsi<'a el elia 27 dc '''lt'tll lor ;. tft• 1991 a l'Audi tori l'ludonal ¡J'i\.nclmTu. L'\ FESTI\ .\ L 1"\TEHI\ \ C IOf\AL DE 1\-J éSJC.\ U'O RDl'J\'0. Obt·<·' dt• BEETHO\ Ei\. B \ CJJ , l\IOZART. DEBUSSY. GR.-\.'\.\- DOS i CHOPI"\. .lnaquíu \,•Jtúrurro. piano. (í.)ru). 23.30 i'o OCTl'lli'\ \ltbio·u per acabar f'l dia. 00.30 RE P E RTORI DE DIMECRES1 2 8 GOST DE 1 9 9 6 ~IT D'A· Oï.OO L"O RERTL RA \llt-..i•·:~ ,,..,. rom<'nçar el dia. Ht•t•ull <l'obr<'• lli'<>U•. lul'luu huLIIl'tin, informatiu< i a¡wnd.-, tnu•icul,. 09.00 B l TLLETÍ DE NOTÍCIES (l:lm). 0 9 .08 T El\JPS SU ll BERT: l~r11•1 O 1!11:1. {ktl'l tlt• \'io•nu. 1~2~n) . .1.-Ch.B \UI.: Su11ut u pt•t· lt; DE LES ~lliSES lluu hora tle m úoit•a h ar•·oca. 10. 00 El t'lhí rh· Din¡.;•clu. t•\lrao•le,. Ht•nuh• lloltn. Huelnlf !'t•bru·~. l•·-uln S,·ftit'l'llltt!'h<·t·. On¡tH'•Iru Simfintio·u <lt· Bt•din. Dir.; "l'rnt•r S1·hmirlt Bot•lt•l..t•. !4~m). HECIT\L LJO'\IZ!-;T TI, \ EHlH. 11\l.E\'1. \I E lERBEJ:H. HI/I· T. Plíwitlu Dnmin2o. On¡tu·•tr·a Filhurmi•nÍ<'a tir· Lu. \n;:•·l•·-. Dit·.: \.u l'In "ariu Giulini. ( l:lm). (.fi \PÍ: Prrltuli «f,. La Jt,., nlt1"a. On¡tll'•lra tlt• C:amlwa \n¡:lt·,a. llir.: Enri<¡uo• l:ut·t·iu \•!'n•in. I:Ïm). ·lt•l 19.00 C R \.'\S OBRES 11 \.'\DEL: Bt>l-lm:a.al'. Ü•·atori. Ruh('rt Tf'at'. Fdicity Palmer. Paul L~>hunr: \luunen Cor dC' Cambra E-~woorl. llï>:,tnt·ulm. Conel'ntu• :\lu•il'uDir.: :\ikolau• tlt• \lo•na. llarnolll'tJUrl. ( I ï3rn). (8m}. Jra l). rlt•l, flm·' tle llt'U). Philhannonia Ore•lu·-tra. Dir.: .\ntonio dC' \ltm·ida. (18m). BUTLLETÍ DE NOTÍC IES 10.08 CAP SA DE :U ÚSICA BEI:.1'110\'E:'\: Triplt· CODt't'l'(, np. ;)6. \lurk Zel-ter. piuno. \nm•-Sophi<' :\l utlt't'. ,;oli. Yo)u \lu. 1ioloncl'l. On¡ni',Lra FiUwrrnonica dt' Bt'rlin. Dir.: H. 11111 Kurajnn. (36m). C5C Hl'l.\'\'\.: \ariut'inn• ~ohrr u.n Hulwrt .Srhunw.nn. op. h·nta :!U. llíolt•nt• Bn~thi. piano. (11m). R\\URF..Z: :\avitlad en \t>rano. .lo•t•p Carr<·n•"· Coral Sah t' •le Lan•tln. StwiNiatl Coral dcHilhao. Conjunt in"lrum.-ntal. Dir.: Dami:ín Sam·hez. ¡:;m¡. .J \'1 \CEK: Quurtl'l de corda n. 2. "Ï.urtl', fulim•<' Quarl~t SCRL\B I\: (25m). Talic·lt Simfouiu n. 2. op. 29. Gt·an Un¡ut••lra Simfñniea de ht RT\ tle I' LHSS. Dir.: Y. r ..,¡,,,.L''· (~ l m). J\.~EQUTl\: La B awillt•. l~nM'tn hl r Clc-nwn l J o n rquin . (7m ). D TNDY: El hnsc e n!'unl a t . llt•¡!t'IHia ~imfònica. Úr<J II l'!olt-;t Filhunnònit·n dd Paí. dl' Luir··· !)Ïf·. l'it•t·r·•· Dcn:IIIX. (1-lm). GE\11'\l \~ [: Conct•¡·tn l!''"''" up. i n. 2. La Pt·Lite Bandt'. Dir. S. Kuijlwn. (9ml. CERSII\\ 1:-1: Qh,.t·tnra. Tbe Kn\. Olt. Pt-inc·e" • ih!'otc-r On·ht•.,tro. [)ir: .lnbu :\lt·CHnn. (7m). ,¡,. 1 ~.oo \1\r<;rs m siC\u.-: Rl SSJ \ SORS: Ht·o·m·rl rlo· lttí-.iu up. 6:l. Jm·cli Cndmu 1 .l n•l'[l \1 ' \lnngnrltl, 1ltll't 1lo• uuitarrt", (15m). T\. \[1\0\'Sh. l : \ l mt•nu. rnntato. \i nil Tt•n•ntit'' n~ nwz· zo•upranu. '\tl..nftc, Sukit·m, hunlnn. On¡llt'•lra <lirt~tlu pt'l' \ndn•\ Chi-Liukm. (2:~111). GL .\.. Zl "\0\: \lur\u "'hn• 1111 11'1110 ru,. Ore¡no••trn ,ft•l \ lini•h•t·i 1h• Do•r<''"" olt· l'l HSS. Dir.: \. \1ult-il'' · (am¡. I! \ L \1\fi{E\: Olwrl11r11 ,uiH'I' In•, tt•nw' •·u,; sns. T lw P h ilhan un n ia. Dir·.: ll'l't;t•ny S"•l lunu\. (C)m) . 1 LOO RliTLLETÍ DE 'íOTÍCIES I ACENI)A J\l l S IC.\1. :!0. 1 ~ ( LT I.\lES :\0\ ETAT:' F.-..¡ooi patrocinat pt>l' Di•t:O• Ca-tt•ll•;. 22.00 ACE.'\0 .\ m . SIC.\L 22.05 EL."i i'iO STRES CO i\CERTS CO'\CEHT enre¡!i:-lrnt pet· CutulunHl \lú•i•·a .,(diu 16 d'alu·il ,¡,•.199() u la Capdlu rlt' Iu Con¡rt·t·~at•ió <le I'E,pr•·nn('o •• cio· Uan·t•lnou. Olm•• dc- \ .\LLES, OLn ELk\S. St:Bl.\S. LA TU R K \ . \l lJD-\RH A i lll D.\LGO. o·n ll'(' tl'o ltr.--;. :\¡" it'r Tnna. co n ll·att•nor . l\'li •···ia ll t•t·llúnd t•z. t•la\'i<'•'mh al. Clt~~·u II H u ií tulPz, ,·iula dt• gntnloa . \ i~•·nH ) l uinl. lla íi t. (55ml. U . 1 3 l\rl:SJCA ANTIGA SELECCIÓ D'O I' E HES Dl: 11 \;'\II)~L. \lt•,,anclru. t''\ Il'Ut' 2:~.:lO I<''· Ht•nl· .l ut·uft,. Snphit• Buulin. [,u[wll•· Punll'nanl. .leun '\iruuH. :\11-pl11'11 \urt'OI'. La Pt•tiH· Buml1•. Dit·.. s,¡ó.walrl 1-.nijkt·n. ( lOOm). 00.3 0 R EPERTORI DE NIT 16.0 0 C~\PS.\ D E 0 7.00 L'OBERT L'R-\ \ll SIC \ POLLE:\C: Lt·· annuan' """l1·· rl'un¡uc••tt·u. ,nilt• lt·•· Orc(lll'•ll'U ''l' In s .... i .. tal "'' Cont•t•rh tl•·l l.trll•t•n ultH'i tlt• Purí... Dir~.: Ge•ur~··~ Pr·Ptt·.-. (:!lm). P\G.\\1".1: T.-iu p•·r u \ ioli. ;.:uitu•·•·n i 1 iolont·t•l. Tt·iu Paganini. (2:{m). \ IOZ \HT: '\li"'" t•n tlu 111. h.\ 127 ..Gmn \li,•u" S) h iu \J ¡•'\uit·. Diu nu Hulfl' \ulhnn) \lonln~lll'. Juhn>t>n. Cn t·n,•lin, I la u¡•l· maniL Cm· ""nlt•vt•r·tli. Suli~tt·• Rannt'.' \ lt¡!lt•"""· Dir.: .J o hn El iot Cunli tll'l', (5:hn ). .\101\IPOl': C h " •·nw~ . .J n"'l' Colum, HO D II IG O : (10m ). ¡oinnn. CmwN·1 st•rt•lw tn JWr u uqm i lll't(IH'' Ira. Cu llwd nt• M it'ill'l. Ot·c¡ ll t'•lnt \uo·inuul tl t• rop<'ru dt• \t~tnii··Curln. Dit-.: ,\ntoniu tlt• \ llltt'itlu. (:!· lm). Bl \TE II LIJE: ".1<'"'· n~t•iut• Fro·udt•", t'lllllntu. Cnllt·¡::ium mu.it·um l'ln¡¡••n,•·· Ort¡llt'•l r a Barrot•u llt·ili;.:t•nlwr¡:. Dir.: Rupt'l'l Guttft·i .. tl h·it·lwr¡::•·r. ( i'{m). C.Ph.E.B \CII: s,mutu p<'r u "'""' i ltai'\ e·untinu. \\I( 135. Bt•rlitll'r Bartwl..-Tri u. (1 lm). S.\1"\T-'\ \E'\S: Fttt·ttmt. :l'J. op. •imfòn11• p1tt•nw Philannuma Ordtt·•tm. Dit·: ï.hnrlo•• Dutuit. ( !Urn). "'l'"· 19.00 GR.\\ \<.10'\S IIISTÒRJQCES E\REGTSTR \\I E\T~ DE 19:i0. T\\11\0\Sh. l : Cu¡,.·iri itoliu. up. 15. Ot·1¡u•·•1r·n Fil hanuúnit·u 1lt• l.t•llill¡!l'llt l. llir.: (15m). ~l n11in•k). li:1¡::t·ni KOD \ U: lluo pt•t· u 1 iulí i ''iulunro•l, Op. , . At•tw lrl ~;i ol li,, 'iolí. Júnn' Sl ul'I.. •••·. 1 iulo u t•t•l. (25rn ). C ll EHl BI N I: M1·tlc·••· obo••·tu m. Üt'IJ'"''ll'u Simrt'm i•·n 1\BC. lli t'.: \•·lut·u Tn><·anilli. (7m). BEETII UVEI\: \,·iu tlt· FiciPÜtr. JW"<ht·th St· hl\ut·zk~tpr. Philhat'nHmiu On· Jw,l r·u. Dit·.: \ ll'l'o Gulli1•t·u. ( lm). 2 0.00 Bl'TLLE'I'Í m: '\OT Í- c:JE."i I AGE\1) \ 'll ~ l C. \I, NO C'TllRN \J ít•i••a ¡w t· orahar t'1 diu. DUOU~ 29 D'AGOST DE 19Y6 \IÍI•it•a pt>r començar t'I tli11. Ht•t•uU tl' nbrt>s l>rt>u,. hu·luu hutll~ltn' infurrnutiu• i ugc-ntfl.', IIIU"'Íf'nl... 09.00 Bl T LLETÍ DE :'.OTÍCI F-"i T EMPS 09. 0 8 DE LES )Jl SES lnu hnru dt• mÚ>ÍI'a Lurrtli'U. 10.00 B UTLLETÍ DE NOTÍf:lES I 0.08 CAPSA D E )fÚSlCA T:\ ArKO\ SI\f: Concc-rl prr· u piano i Ol''fUI'>lJ'a n. :~ . op . 75 ( ll'r,ití od~nal intl'~'l·al). Andn':i H otPt'l'. OrtJU<'SLI'U S imfimie·a tl' •••tat rlt• Sant Pt"ter•buq!'. Dir.: ( ~5m). 'l ort)now. Huwil L. \IOZ.\RT: Sinúonia t•n Hr. D 26. Un¡ut>~Lra d(' Calllhra Bohdan Dir.: E,[,,, a..-n. \\are·hal. tl3m). WEBER: 7 vuriudou-... .,«lhre un h.. nla dt-. Sihuna. op. 33. Janet Hiltnn. t•lu.-in<•t. h.t•ith S11allo11. piuno. 115m). A.nlJ~: Oi~t•rtinwnto a •l'i. "L'auhen-ari-. HoL Il:ll. Orqut•,lrd de Cambra Frauz J.i•tt el•• Butlop<.••t. Dir.: .laneh \1\'.\LDl: Jl:!ml. Rnllu. Com·t'rt prr u ragot i orqu ..,tru • n. 1:~. R\ l77. Danil'l Smith. Orqut•slra de Cumhra \n¡;le>u. Oir.: Philip L~tlger. (l Im). Sírin' i Pnn l'<IE LSE:\ : (Publt>rull. FS 8ï. On¡ llt'~lra :-imfi\niPn 1ll' la Ciu t a t ,¡,. Hirmin~hnm. (9m) . ARE:\SK.l: Tl'iu umh piu nu n. 1. f iJI . 32. Tt·iu JIASSE: (32m). Rm·u, Ji n. .\lisnt'l'<' 1'11 mi ru. Crt>ta Dt• Rt') glwt'('. su~llllll U :\1 011(' [1) n von llu,t•. l an Ilmwymun. Dir k S rwllinJ!"· 11 Fnndumen to. O i t·.: Paul DpmhrPrhL. (2 1m). 1 ~.00 "\TGES :\fl'S ICAih'i : R GSSIA IP POLIT0\-1\ ..\XOY: E •hu·•n• I'UIIt'U••ians. op. 10. BBC 23 Philltut·monic·. Dtr.: Fc•do1· Glu•lu· lwnlw. (2:ím). I'HOii.OFl E\": La tc·uhudu dd \ olgu i dd Dun, op. t:iO. Or'lu•·•tru dc• Filud~lfiu. Uir. ' llir<'nnlu \luti. ( llm). CI\IHI[; El Cornu\ul l'U', JWr O fluutn i orC(III'•lra. Kurl -Hc•.-nhut•d Sc•hou. Orctu•·•· Ira Snufiluiru dc· la Hcicliu cic> Bc•rlin. Dir.: lt·u, Lujtl\ ic·. (Ïm). H\li.II\IA\1\0\: Hup,cicliu .whrt• un tt•n1u ru~. pPr n cio, piu""''· 111-i~itlt· En~c·t·c·t·. Olc•g Mui~c·nl wr¡t. ( IUtu). 11.00 IWTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENlH MliSICAL J.I.I :~ MÚSICS UE CATALUNYA BROTONS: Sonntn p•••· n vio· luuc·t·l i piunu up. 19. ~1 Pmht·t•, clt• l Lt>upnlcl l'iurw Quut·te t. ( l fím). F'LET\. \ "EL \ELL": Ln ju•tu, t>n•uluc lu . St udium ~1u~i('uc• dt• \ul~ui'Ïa. flt>,pi•rion \. \. . Dir.: J ut•cli Sn• ull. (I \lm). FOIIQliER.\) : Lu m•uHlulím·. Pt'r't' Hus. \iulu cic• gumbu. Jnun Curlu• HíHru, tiut·hu. (8rn). 1\10\TS.\L\ \TGF.: Trc·, dacN'• runrc•rtnnt•. Ort¡ut•,Lru rlt• Cnmhrn tic· r Lrnporclà. Dir.: Curie•, Cull. (13m). F.\Ll- \: J pt•c•t•' •••pnn) olt>, ( \rugom••u, Cuhunu. 'lonturi•••n i \ucluluza) Eulüliu Solí-. ¡uaoo. (17m). Cll \t SSO\: Pm•rnn el., (' Unll!r i clt>lruar. op. ]I). \ÏriÒMO ,¡,.¡, \n¡.wls. M>¡n·unn. Orc¡m·,tro th• l' \MK<II'ial'iiJ clt• Cunc•t•rh Lurnu nrt'n,, Dir.: Jc•an· P ierrP Jnt'l¡uillut. (21lrn). 16.00 CAPSA D E 1\IÍ'SJCA CRUS ELL: Curuwt ~wr a C'larirwt i nrc¡uc••tt'll n. I. op. 1. Then 1\iu~. Or·quc•st ru Sitnfoinic•u el~ Lnndr·¡•,, Dir.: ·\lun Fr·ant·iM. (2:! rn). TU HI NA: Sc·villn , Snitl' pintni'Nif'U~ up. 2. Rt•goñn llriur·tt•, ¡riu no. ( 18m). D~LIUS: 1\it tl't·•tiu. Nrll'tlwrn Sinfnniu nf l::n¡;lurul. llit·: Ric·hurcl ll i<·kox. (im). \ T\ \UH : \lo tt'l pc•r o Iu solc•nJ nilut dc• Sant \rrtnni. Ct•c·iliu Cu•rliu . 'I>(JI'O· tlo. I Snli• ti \'c•rwti. Uir.: Clnutliu St'iuu>nl'. (l:írn). R.STRALSS: lJoa !oirufcmia nlpino. Or·ctut..,tro 'iaC'iorrul E,c·n~•·•u. Oir.: \'. ,J;irvi. ( 19rn). REJCH \: Quirrtt'l ¡wr u nho~ i !'Qn(o op. I Oi. t..• \dil"u,. t28m). B \L \KIHE\": Trarr•nip•·íí> pt>r· o piano dt> "L'uln•n" tlt• Clinka. Riun de \\ unl, piunn. (6m). \l\Cll \L:T: HcN', li,, Tlw Ful~··r Cnn-ort. (3m). COI. D\1 \Hh. : Sukuntulo. oht•rturu. op. 13. Orc¡ut'stru Filhtu·nuitlic·u <lc• Budupe,t. Dir.: >\.. li.nrc1cli. ( 1im). 1\I.<Kl PENTAG RAMA ProgJ'uulU cic• clivnl~ució Dllhi¡•al. Guió i l't•adit>:nl'iú: Pcr·c> Bur·(·R i ,\1,., Rol.lc·~. 1\UDICIÓ COMENTADA: Lt•s I(IIHII't' 1'~111· t•icurs tlt• Vivulcli. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.1:J "A LA MANERA DE...." 24 Un rnn, iclut ''"' pntposu i rmnt·rr· Itt Iu mlÍ,ic·u C(ut' li n¡,'l"ndu. Guió i prl'>o!'ntarió fi<· Joan \ï -e,. Producció de Dolor, Bo•c¡ul'L,. C0:\\1DATS: Ramon lv:u·- i B!'rtu \ ullriheru. 22.00 AGENDA )rt;SICAL 22.05 ELS NOSTRES CO~­ CEJ{TS CO"iCERT ~nrewstr·ot 1wr Cn talrrn) u )Jú-iru el elia :!0 dt· nm embrr de 1992 o la Ca pdl u deL. Dolors d!' San ta \loria. :\.1 SETI:I.A.\ 'A DE MÚS ICA Ai\'TI G:\ DE M.ATARÓ. Olon·, tic· \fARAJS. DOI-tNEL. COU PEBl'\' i PH1LIDOR. (76m ). Diutc·,~uron. 2:uo NOCTURN ru.-o•. op. Il. Cor' i Or·t(lll',tr·a dPI Ctlllf't't'l¡lt•hmm. Dir.: \1uclírrrir \shkl'n:tZ). (I lm). BOytODl\: \ lc·• "'te'l'"' dt• l' hiu Cc•ntrul. Or<Jlll''lru Filhunnt'mira tld paí~ tld Luii'IJ. Dir.: \larl' !'iuu,trut. (llm). Gl.I'\K. \: Simfonia •ohr·c· te-mc•, ru-.o.. Orqu!'~· tr·u Sirnfcinic·u el" l'l R~~. (15m). li.OU IH TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA 'llJSICAL ll.l:i EL DIA DE L'OIENT l'l'll¡.'l"unruc·ib t·t•n lit~.utln u portit· clt• lc·K lll'lic•ion ~ t¡Jrc• t·ls nostr·C's triPUli> ltn11 fl't ui C'CIIIIc•stuclm· tic• Cu lulun)u Mrí~it·u,tt·l. 202 35 :!;). Mí"it·a p t>r· ucubar· t'I cHo . 20.00 lllJTLLETÍ D E NOTÍCIES I \GENDA Ml TSICAL 00.30 )JÚSICA DEL SEGLE X.\. 20.l:i SEI.ECCIÚ DE Jl..:J,Z BRO{ IWER: E l Dl'<'amt•r·ón '\pgr·o. Philippt> I....mui¡;rt•. ¡.'lti tana. (l ho). MESSUE\: Écluirs ,ur l'nu-ddà... Orque•tro Xat~ortul dt' In Ràdio Polonesn. Dir.: Antoni \~ it. (63m). GORECKl: Epitufium. pt'r n t·or mi.'1 i grup Ítl,Lnrmen· tal. Th!' Xatiooal Philhurrnunit· Choir. Orque~tra Simf(lllica '\ocioool Polonl"a a h.atm<Ïf't'. Dir.: Jan Kreoz. (5m). Pm¡¡t·nmu ch·clic·u t u Iu mrí•ic·u cie juzz orni. guiél el' \lllt'rt ''l nllofr~. dc· Burc-c•louu. CICLE L'OHGllE DE L. \ C \ TEDR \I.. Olm•, 11::!.00 REPERTORI DE MT d' \J .BEHCll \11 \, PlJOL, \I \Rl\ EH. \ \!.Ui I H \(,L EH. DIVENDRES!.. 30 D'A· GOST DE 1996 07.00 L'OBERTl'RA \lít-ica ¡>l'r conwnçar d dia. Rc>ru li d. obt·e, hrl'U>i. Inclou (,utlll'tins ioformatit" i u¡;c•mlt•• nru><irak 22.00 ·\CK'WA 'I l'SIC. \L 2~.05 ELS "iOSTllE..'i CO'\CERTS CO\ChHT t•nr·c•;.:i,trul pt>r C.otalrlll) u \l ú.ic·a t•l diu 20 el,• nnH•rnlm· th• l 11'H a Iu Cutt•tlral \ iq;íuiu Pnrrumon. •uprano. 'it•r·tci Co•utlt•rnunl, c-onlrnlt. \ÏO· lon¡·l'i. LL11i• \ ilurrurjil. tennr. J nrcli llic•urt. huríton. Bc•rnat Bnillw, tli'!(UC' t59ru). :l:Uo NOCTllRJ\ CJ(UO RIWEUTORI DE NIT 09.08 TK\lPS DE LES JULSK"i l ou hora dt> mú.•ica hurront. DISSABTE, 31 GOST DE 1996 CIES 10.08 CAPSA DE )IÍ'SIC.\ i\1 \HLER: Simfonia n. ;;, Orqu ..·tra F"illtannt,nica dt· Lo• "\nj!"elt"J'. Dir.: Zuhin \l,•hta. (65m). C .Pb.E.B \CH: Com·..rt (>f'r a flauln i orque-tra \\'Q 168, H 438. Erkart Raupt. Orquc--tra de Cambra "Cari Philipp Ernanuf'1 Baçh-. Dir: Hartmut Ha .. uchf'n. (20m). .\ IORE\0 TORROB.\: Sonatina. Ju1iao Brt>am. guiLOnu. (13m). SCHl:BERT: Quiot!'t op. 163. D 956. Yo-'\o \la , 'ioluurt•l. Quartt>t de CJ ..H,Jand. (55rn ). \10ZART: Obertura dt• Lo Fluuto J,Jàgiru. KV 620. Açaderny of St. ~1nrtin-in-tlw­ Field.•. Dir-.: Nt>villc MarrinPr. (ïrn). 1 :~.00 VIATGES 1\IUSICALS: R(SSIA B.\X: Sni tt> Ru-•u. Ontut»~tru Filhumròoira de Loruh·c>•. Dir.: Brydeo Thom.un (19m). R\KH~1""'\'L.\'OY: Tre., rnob popular. D'A· 22.00 CR.~:\5 T:'iTÈRPRETs CLACD10 ARHAL. TX\t. KOYSK.I: Concl'rt (>t'l' u piano¡ on¡ut>slra n. 1. op. 23, Orque•Lra Simfònica d<' Bn,lc•n. Dir.: Colin Da vis. (37nr). DEBt;SSY: Estampt·~. (15m¡, BEETHO\ E~: Sona ta pt•r· a piano o. 5. op. JO n. l. (19m). LISZT: Buludo n. 2 . ( l~rn). pe j i. cic qll ri< es fil' Mú.irn pPr IIC'nlwr· el diu. Bc és 00.30 REPEHTORI DE 1\'IT l'i! 23.30 NOCTURN lrr DIUMENGE.L 1 DE SEtEMBRE uE 1996 dic pe ve 07.00 L'OBI::RTl'RA tnl ){úo;kn pc>r· corrwoçnr c>J dia. im 09.00 )ILSIQL ES :'IÚSTIQl' ~ un CHERCBIXI : ~li"a dt· la Coronarió dd Ht•i Corlt>- :\. Cn• i Or<¡ue,lra Philnrrnonia. Dir Rit-cardo )luti. (5{1m). LlSZ r .\ li.-n hongart"'a dt> lo r·onort ··ió. R. -187. Soli-te' 'o<"ah.. !.or tl!' la RT\. H ongarl'•a. Or•rue•Lra Simfònica cle Bucla¡w•t. Dir.: G)or¡:y Lc-lrel. ( U3m). no lli i d' ~e (al dr all t•l lLUU TRANS:.\IJSSIÓ EN Dl· RECTE DE LA .U ISS.\ \' El\Tl'AL DES DEL 1\IONE:-. TIR DE ~fO!'iTSEilHAT Sr 12.30 DIVERTUIENT Iu Vn tli. cm. mÍ¡!<Üa nlllsic•n l 011 t•s ¡·nrnhi· on In rnÚ•ica umb Iu inl'm1nm•ió i la (.IUr·til'ipat'iél dt>l• rw~u·c•• oit>nL<;. BLOC DE NOTES. F:L TRE:\C \CLOSQUES. S..\C DE Dl BTES. 117.00 L' OBERTf'll\ \lít~>ic·n (ll'r c·unwnçur 10.00 Bt:TU.ETÍ DE ;\OTÍ- 20.00 L'Àl'DIOVIStiAl. l n programa <!'.Ut•:o.. Corin11. ur I l'I ha 'lu•ir·o ¡wr OI'Ul1nr· c·l din. 09.00 BllTLLETÍ DE NOTÍCIES oit'ub han fl't al c-ontP,tndur d. Catalunya ~lú.•ic·u. t..!. 202 35 ;jj, p~ i, ag M la l'I cliu. 15.00 ·'A LA l\L\NEftJ\ DE ...." OCJ.OO \IÚiH ..A PF.H \ COBI~\ TOS I: Plt·in c•it•l, ¡wr u corqut·•· tru i c·nhla. Cnhlu \Jt.clitt·rrrinin. Orcttrt·•tra tiC' Pc•rpin)Ò. Ro·•t•llú. l.lt•n¡:uaclnc•. Dir.: J.lJui, :\lcwalc•cln. (lïm). \ IJ ~\llES \L': "Girono ur'o·numora ~. " I .u \.'all ri'Arll·' .., " ,\j¡ow xt•litla", •nrtlant•,, Cnlrlu l.u Prroripnl d'.\nr•t••nlnrn. (!:im). D \:\Sf:S DE l \ e; \I< ROT\..\: Bull Sant J,iclrt•, Bull cl•·l burro, Ball cic• ~c·¡;urH•. C.ohln lo Prinripu l<lc• In Ri•hul. (I lm). SERR \: Suitl' Cu nu·•tultc·'· (in~tr·urnc•ntuC'Ïú twr o t'flhlu olt• F. Co~!IIÍ ). Cohln Iu l'rint'ipnl•lc• Iu Bi•hol. ( I lm ). ,¡,. Un !'on\ i dat t'n s propo•o r runw.nlll la rnÚ•ic-u CJUt' h u~arlJ. Gnió i prl':.entarió dt• Joan \'j'""· Product·ió de Dolur• Bu•q!!N¡¡. PROGH \" \ D \lE,IORI \ DE L.UJOTE DE GR IG:'<O:\. 17.00 TE:\1PORAD.\ D' ÒPLRA DE CATALCWA ~¡('..;¡( \ \\ AC:\ER: Rieozi. òrlt'ro eu rinr actt••. R t>né KoUn. Cheryl Stuclc·r. John Jam••en. Jnn-Ht•ndrik H!!t>U·rio~. Cor i Ort¡ut>>lrn el• l'Opero dl' Bn,;!'ra. Dir.: Wolfgang Suwalli-.·h. (1\lirn). 20.00 SELECCIÓ DE JAZZ 10.00 I'ENTAGRA!HA Prognu rrn tic tliHtll(ut'it. rnuRic·al. Cui r. i r·c•nlit~nri6: Pc•rr BuniN i ""' rtuhl··~. EL l'ODEH DEL C \NT: Ln dor1ZC·llo clt•l Ho~wllío. I..A CLAU DEL P ENTAGH \MA: Viot¡;•· p r l Hirr. I I .00 EL DIA r>E L' OIE!\T Prn¡,'T'Utnlll'i6 r••ul.it1.udn u purtir dr I··~ pt•l.ic·inn' qtr<• •·I~ no,trc·~ P ro¡.,Tama d edkut u la músic•n ri~ jnzz urnb guió d 'A lht'rl MullofrÍ', la rn lll pt ,\¡ nj lli I.'C lli ~(' Jlf dt m tu lli H di 22.00 CONCERT DL\GINAIU Guiío i R!'l~ctió: Raimon Cnlorrwr ('f í Joun Viw~. si: 23.30 NOCTURN UI S(' !'( '1rír.ira pet· ac.abar PI din. P. 00.30 REPERTORI DE l\IT Hl e dor J, ! 353j, Felí~ , PANORAMA T R e A /El piano del segle xx I Puritani a SaiJadell per PAU NADAL .na, ETS TX...\1. pinnui • 23 :o... trm. (37ml. (15m¡, per a ~19m). ). 'IIT DE J6 ta. QL'ES 1~ la \.Cor .. Dir: .lSZT: Jronn· ·.Cor • Or- apc.l. oml,l1aci0í UHr¡u; j, EL C DE E...: 0"'2 i ¡rmln Joan lo] or• ES ~ DE pPE· SIC.\ o ri:nr tf,.r. odrik rn d• Dir.: ). z fl'll !lf lofr,t. 'ARI omer lT n els quinze anys d 'activitat líri~a dels Amics de l'Overa de Sabadell i pN· tant, també en el c'iclc Òpe1·a a Catalunya, cruc començà amb posterioritat , mai no hav ia estat representada fins ara l'òpera d e Vincenzo Br,IJjni I Puritani. L'obra és uuu autèntica p eça mesI l'U del h elcantisme, amb l'inconfusible vena melòdica del seu autor; pe1·ò per aconseguit· una bona vcr!iiÓ. enh·e altres dificultats, rn té una de molt important: trobar un tenot· que pugui cantar amb onrs Cl:'rtes gar anties la molt compromesa part d'¡\rturo. 8n aquestes tres r·epeescntacions de Sabadell (abans una a Sant Cugat del Vallès i després una altt·a a Reus) féu d 'Artm·o el tenor d'Alacant José Sempcre. que està fent una bona can·era a l'eslrunget-, per·ò que mai no hnvícm sentit a Catalunya , tot i que havia estuJiílt a casa nostra. Semp!'re lé una molt bona veu i. sohn·tol, un r egistre agut fàcil i molt hrillanl. :Malgrat algtma inegularitat eu l'emissió i el fet que la líniu belcaotista és bona en lot moment en les intencions, per·ò no semPI'(' en els t·csultats, el seu A•·tut·o é~:~ de molt bo11 nivl'll i li valgué w1 P.xil moll mer·cscol. Elvir·a fou la soprano COI'(•una SLmg-Eun-Kim. I una VC'gada més ens va semblar una veu més aviat prtitu. però molt b en dominada per· una artista musi!'al i sensible, que també és ltna bona i ¡·ef'inadu aetriu. El baríton Hamón de Andrés, només diset·et en la línia musical i un1b nna emissió un xic ~ngola cla , té una veu conbistcnt i el seu Riccardo va st•r intcrpt·etat amb for·ça i ronvicció. Quant a Juan P. Carda ~!arqués va superat· les seves anteriors Oh n.Js pet· u pim10: Son.aur uiÍm. I d 'l vcB, li11g1 régords sur I'Er!{CIILI Jésus ( 1, X, Xli) lli' Ml!ssinell i Sonatc• 111Ím. 7 de Prokofit'v. Lluís Avendnïío , pinuo. Ct•ntJ·e d e Cuhurn Cuulmnporània. l -1 dc maig de 1996. E inte1·vencions en aquests cicles, espcciahnent p erquè va cantar amb molt bon estil una romança tan d elicada com és " Cinta di lïorï'. En la resta d el r·cp1u·timent van fe r· molt més que complir tt·es bon es veus nostres, les de la soprano Rosa Nonell, el teno1· Vicenç Esteve Jr·. i el baix Josep Pieres . aquest en Ignoro moment les ca uses p er les quals el co•· d els Amics dc l'Òpera de Sabadell, una for·ma ció que sempre actua arnL entusiasme i eol'l'eceió, no aconsegtú aquesta vegada el seu nivell habitual, p erò la Vt'r·itat és que la seva pri:'Stució fou el punt més feble repr t'sentad'ac¡m·stcs cion . Al sru nivell de semp re la Simfònica del Vallès i ro•·t·rclu i amb molts bons moments la direcció musica I dc Miquel Ortega, el qual, p erò, va haver de lluilu r dc valent p er quael ro•· i erp.ailibr ar alguns nroments de la representació. Dis('r cla. sense ga ires complicacions, la djrecció d'escena de J alllDe Martorell , adient el vestuari , hona la il-luminació i no del tot coher ent l'escenogr·afia de Pat1·icio Lobos, en la qual hi havia fins i Lot tres estils diferents : simplificació gairebé absoluta en els quadres primet· i cinquè, cortines pet· omplia· c•n el srgon i tm eert •·eulismc en el tet·cer i t'I quur·t. Lluis Avendaño per DAVID PICÓ S. ls atractius d 'aq·uest concet"'l, organitzat per la Fundació Música Cnntt'mporània. et·en molts. Només la mru1ca d 'iuformn('ió (manca de publicilal , pl:'t'Ò també d 'in terès p et· informar-se'n) expliquen d poc públic assislenl. Lu música del segle YX va brollar del piuoo del barceloní Lluis Avendaño, rf<'a·vescent , nítida. tr·cpidant. El programa va sr1· exccl·lent i singular. amb un p rotagonista de vc·gadcs Jrenètic: el I'Í tm e . Chu rles l '' es va comp oncl•·e la primer·a sonata ('ntre el 1902 i 1909, p et·ò no es va pllblica1· fins a l'any 1954. l\!Ia\,"Tat el nom dl' Sonata, l'obra. com altres d 'hes. és un compendi brillant i explosiu d e !'ançons populars americanes (que es poden ¡·cconèLxer, com Oh happy day, o r¡ue gairebé es pode>n t·cconèixer, com Oh Susa 11a), notes jazzísticrues i git·s melòdics m·iginals . La constant osci llució rítmica i tonal i les val'iacions dels temes mcJc)dics omplen de caràcter 1' ls cin e mo,;ments . La E interpreta!'jÓ d 'Avendaño, exubera nt. Vingt régards Sttr l 'enfant Jésus és ona e..x-tram·dinàl'ia compo ició pianística crue Messiaen va csc·riut·e pet· a la seva muller, Yvonne Lm·iod. Les vint ..mirades" compaginen ad minalllc' rnen t delicadesa, complexitat i un ritme intl'ns. Lhús Avenclaño va demosll·ar-hi novament la seva gran tècnica i una energia (va trencar una cm·da del piano) sOI·prenent. La brillantor inlet·prclntiva , però, oúnvà en els moments en què la fragiUtat i la subtilesa deix-aven t 'li L'l' ra la filigr·ana tJ'f'pichmt. També cal una gran tècnica i molta concentració per interpretar les compoSICIOns pian:ístiques d e P •·okoficv. El rjtme impulsiu i elcetrizant. la it·onia. el sentit de la percussió, el dinamisme. r originalitat. . . ronvcr·teixt>n la S onata ntím . 7 dc Proko.fiev en un exemple cm·uU. de m(rsica ·'cu bis tu" . Vu ser LLD magnifi c concca·t d e piano: millor CJlCa•·a, u na fui ta dc música fol'lltidable. impactant i l'C\ italitzadoa·a. En calen més. molt més con certs. com aquest. e PANORAMA e A T R Henriquez, un artista de la guitarra la guitarra invisible de Bill Frisell 7è Ft••tÍ\ ui tlt• Guitan·o. 19 d!> maig dt• 1996. Mercat dc if-, Flor... Bill Fri,cU. Paul ;\lotion i Joe Lovano. per D.P.S. M otiun '11 Trio és un gnt p ci e juzz t'xl·cpcio- nal , digut>m-ho d'cn l rnda. L't•ix dc Iu formuc·i6, tT cn ciu fa qtLinzc unys, éH Puul Motian , un hult•riu molt CXIII'ri mcnln l i cl'un1t st•ns ihilitat ct·omàtica i rítmÜ'u udmiruhl<'. Els ultrt•s dos components també> són mÚ sÍ<'~> singula t·s: c·l guiturdstu BiJl Frisell i el ,n,ofonis ta Joe Lovano. un ch·ls noms més Lt·iUant... t.lel jazz artual. Pet·fertt·. Pc•r·ò qu(• hi feia lltJut•st trio. cn un Ft•slh al dc G uihu·r·u? El tt·io no e ra ri dr Fr·i1wU, sinó <·I dt• Mo ti un. Encat·a mf.s. el pt·otagonisnw mu!>ical, scl va endut· Lonlllo. tol dihuixunl, amb e l snxo tenor·, lrs línirs mdòclit(liCS. Qui penSa\a ((lH' assistii'Ía u una classe nragis tral dt• Fr·iAPII , es va qut•rlnt· umh un pam dc nus. I això no ct·u el c¡uc cot·r·csponia. Els amants de les sonoritats insòlites i el jazz avantguardista -seguidors d e Fl'isell- es van avotTir fot·ça. Lovano és un gran saxofonista, sí. però dins el grup dc Motian rep1·esen1.a e l vc~­ sa nt més convenciona l. Els moments més enib'lllàLics, o t·iginnls i volàtils drl concel·L arribave n quan el saxo donava pas. per fi. a la subtil i detallada inventÍ \ a de la f,rtÚtarra de BiU Ft·isell. La mescla d~> la bateria e tèria i individualitzada de 1\lotian, la guitan·a pessigollosa de Ft·isell i el sa.xo fluid de Lo\'aoo. és exquisida. Pe1·ò terúnt en compte. precisament. !"heterogeneïtat dels seus components. e l resultat va ser un pèl massa homogeni, estàtic. Només Fl'isell. molt c!P tant eu tant, va saber r emoure les aigües cristal-Lines del trio. I aleshores sí, la seva guitarra es feia visible. \1[ Fc,IÍ\al dt• Guita•·•·a dc Ba•·cclona. 8 de maig de ]996. dl' Sta. \11110. Jo~rp llem'Íc[UCZ. guitarra. Obr·e. dt• Su11z. Bac·h, Sñi11z dt• la Maza . .\lhéniz. Bielsa i Rt>nl'Íquez. E~glí·:-iu per X.C.-D. E n el marc de la st•tt•nu cd irió de l tu n c•a •·uctt•risticamc nt t ranscultuntl Ft•slivul hnrcelortí es va pn:st•ntm· J ns~>p llc nríc(lWZ, un dols noslt'l'S guita t·ris trs més va lorats tiiTI'll i ral{'(ln'ttic ui Conset·vatot·i tlt• Granollrr·s. Toca nmh una Pleta de vuit rol'(lc•8 cic bellíssima sonoritat, e:lpet·ialmen l rn r is ngu ts, IH'r·f~>ctamcnt r ecollit!:>, millor· que els gt·cu!:>. una mira pàl·licls. en part. per· Iu discreta amplificació i pe1· la tt·aïdora a¡·Ús t ira "n clnp<· •• de resgi(>;. i a dc ~ la. ,\nna. Dd ~eu estil cle~lac¡uen la 'ol untat omnipresent d·erceliomc.la mpidr;,a del Lt>mpo, f absència dc lljseaments, la sohrrpo;.irió nítida dc ritmes i un gus t ¡;uin•hf. rompulsiu pc•t·la difi<·ultut: si hi hu duPs utune rc>s dc resoldr·c> una dific ultat, Ilc•n- ríquez opta inval'iablrmcnt per la més difícil. Un festa, doncs, pet· als gitarròftls, maJgrat que algunes obres, com les Dartza.~ españolas cmtigtws d'Edual'(lo Sainz de Ja Maza puguin t·essentit·-se de l'excés de tensió. El seu Baelt (Preludi, fuga i Allegro BlTIV 998) pot semLlar una mica brusc, pet·ò I'AJbrn iz més conegut i les transcnltlll·als composicions d'ell match: (un encreuament amb la música xinesa) i la m úsica d'ait·e flamenc de \'alentín Bie lsa el van mo~­ tt·ar al cent per cent de rendiment. La tècnica, espectacular. passa al primer pla i nomé, una gran dosi de musiealitat aconsegueix russimularne l'artifici. IIenríc¡uez aplega l'una i l'altn i admira el t:t·eball amL cb ha1·mònics tant o més que la depuració de la líuia expressiva. És lm artista que cal tenir ben pt·esenl. pe1 un C(ll lrr c·nl CU! Ca .lw 11('1 lti• rnl rio cat idt •·e¡ lip bé rlcl blf I in ('Ol in s ('U I sor nu du La re¡ c·ol pe la Banda de Santos RI( pu 18 dc• nwi~ cir 1996. 'li'J't'al dr lc~ Flor•. Santo~ a Banda (com l'arrò.,). OhrP' dc.- Carle~o Santos per a Banda. Banda :\1uni«·ipnl dc 13:u·t'l'lolla. Din•t'tor: C. Santo,. per D. P.S. ui no,., pr·cnscdosnmcnl la rnr'ts ica dc Ca d es Santos. s'cquivoea. E l Mètode Santos (sigui quin sigui ) és d ' una eficàc-ia i una o l'iginHiilul conlnlsLada i uduptuhlc a dife rents f01·munions. Aq u e s L c·o n c~e1·t - un concr•·t no rmal, fN n no t·rmd s i pat·lc·m dc Suntosva demostt·at·, novament, que es tr·artn d ' un mús ic complctísRim, umh un do. Q 28 388 el d e l'expressi\'itat , inusual. Un do que. a parer nostre. mostra tota la seva intensitat i grandesa quan és concebut per a formac ions pe tites. Aquí ra u una de les habilitats més significatives, i sovint poc valorades, del mús ie dc Vinaròs. La banda és una fo t·mació ideal per a la vitalitat de Santos. No solament és capaç dc t·enovar-nc la sonoritat, sinó que la converteix en un instrument de precisió. En la primera part e l programa ¡wrM·utu\ a oht·cs di;,pl'r~ci" d'cnc·àrrcc i en la segona fragm(•nlb clr unto¡, é~> un Be/monte. músic nr·r·dat a la realitat. Per· això ac-repta encàrrec!~ tan di vc r·&o!>: Expo-92, IJ Congt·és Català d c C uina , PiromusicaJs, Músic·a prt· u IC'H víc·timcs dc Iu intolt·t·iln<"ia ... P e r·ò alhcwa 1>t1p , IH'JISC trair (' espt•rit dc• ¡•ad u AÍtuaÓÓ, c~xposu t· unu ideu nova. Un ext•mplt• emblf'miilic· dïn novu1·ió clc•H clt:' la tt·adicicí van Rl't' ris ln·s pusSOR-dobles que fonna ven purl d t•l pt·ogruma. Suntos c>n l'rspr.cta l'c•Hs(·m·ia , c-1 pas-clohll· és ril pidamenl idcnlifit"at (d' uixò es tr·ac- ta), però està a t·ticulat amb Ueugers tocs inno\adors que el convet· tcixen en una peça insòlita. D'aquesta manera, a més. pol esprémer les possibilitats sonores clc la banda. sen~c cam·e en la vulgaritat. A part el pas-doble ft·agmentat i vital de I'Expo'92, que és una joia, el t'onccrt ens va retot·nar el plaer d'escolta r l'emotivitat colc ulada de l'h imne de JJiurament de medalles dels Jocs Olímpics de Bat·celona'92 . Tot p legat, música hídica, meridional , Uuminosa. densa, estt·epitosa ... Música de banda, de In Banda d e Cad es Santoi'. lllt 'li pr gn Su Gt C\ mè d', eri qu ur dt• Ull Ju eo Le rr In F'i bl m: e PANORAMA R e A T Reeixida fusió de cor i cobla Tony Bennett i Ralph Sharon Trio El que valen 50 anys d'ofici Concert dc Tar·du ui Palau. 3 de jWly de 1996. Palau de la Ca tala na. Coblu Sunt Jor·di. Cor Jo, c de l'Orfeó Català. Dirs.: Conxitu Gur<·ia i Jordi León. Garreta. Saló, \'entura, P érf'z MO)U, Morera. Pujol. Pt·enafeta }6. ~fí1sica de ble- Un gí- per J.C.C. lgu- l cirlc Concet·l dc T~wda al Palau va ofedr d ¡Jassal dia 3 de jun y nn concer t cic~ ca raeterísliques insòlites cm els nm;trcs temps. L'equip musical cobla-cot· -f'n aquest cas el Cor J o ve de 1'Orfeó Català i la Cob la Sunt Jordi-. <Jli C ha fcu·nit pàgines crue fo•·mcn pat·t de In història més ufcc ti va i entranyable dc molts afercionals madut·s, <·onté unes caracterís tiqu rs d r gn111 idoneïtat pet· u un ti¡.¡us de repertol'i conr r·et. Un tipus dc repertori que si bé con·espon a una è poca determinada , és lamentable que no hagi tin¡,'llt continuïtat, ja que dc fet la couj unc-ió el ' aquests dos instruments ofet·eix unes enormes possibilitats dissortadament 110 evolucionades. 1!.:1 conce rt cunlp,n ilt clucs parts difcr cnc:iadcs. La pdmera dedica da a l t·cpertori simfònic per n cobla i la segona obres per a cot· i acompanyament de cobla. Des del pont de vis ta estdctam('nt musica l l'inter ès més substanciós !'I c·onlt•nia la primera p a r·t , soh t·e to t gràcie;, a la inclusió dt' la Sarda na 1 de Ro ber·t Gerhat·d. una composidó extraordinària que t€- el mèdt d'olwir novf•s vic:s d'enriquiment d e l'Psrriptur·a per u cobla . Vies que tanmateix no va n acabat.· aq uí per a fHssorl de la nostra flunstl. .Juut amh la sempt•(• esplèndida Juny de Juli Gan ·ctu i la concessió vit·tuosís tica dc !.e merle bla.nc, quo va permetre •ruc el flabiol dc la.Cohla Sa nt J ordi , Junli F,garó, engr·csqués t'I públic. cal esm<•ntar· el poema Camins del jov!' com- !,ZUS l'E- .aza 'exaeb ·gro una fuliz cul- l'eU lt'D1 i la · de nosdc tlar. més ~ali­ Llarruez ·a 1 . eh; que ínia tista nt. - ulat ovaixen apot i tats ens e o· 'rag- ,'92, tcert ,)aer callliudels Barlú- lÍD()- ;a .. . e la tJS . E positor .f es ús Ventura i Bat·net, una obt·a d ' un gn111 utt·actiu des del pu.ut de vis ta jus tament de la seva coherència simfònica i de la lluïdesa del seu desenrotllament, clins d ' n.na esct·iptura clàssica, no innovadora però sòlida i des mos tradora d ' un domini molt exacte de la sintaxi de la composició p er a cobla. La segona part va obrirsc amb una ben cons t:rwda Suite de cançons populars catalanes confegida per J osep Prenafeta , que ''a permett·e gaudir d e temes tan estimats com El rossinyol. L'hereu Riera. El cant deh; ocell,s~ etcètera , p et· deixar pas a dues magnífiques composicion s de Francesc Pujol en l1omenatge al cinquantenari de la seva mort. Obres - Vent fresquet de tra.rnun ta.na i Sant Jordi triomfant- que mantenen una esplèndida validesa, com és el cas també de La font de l'Albera d'Enric Mot·era i Ma.rinada d e P ét·ez Moya amh la qual es va clom·e aquest concert. Un concert que en tol cas va recolzar el seu èxit en una manera decisiva en les t·odones aportacions del Cot· Jove de l'Orfeó Català, sàviament dirigit per· Conxi ta Garcia. i de la Cobla Sant J ordi dirigida p et· Jordi León, decididament una formació cle gran solvèn cia en el pla concertístic. Els que de f01·mn massa irreflexiva i ha sant-se en cli.:<és i tòpics cstublet·ts menyspreen l' atenció a aquest tipus de música , amb tota seguretat canviarien el seu xip si poguessin ga udit·-la en les condic:ions d 'idoneïtat en què l'ofm·ei.xcn conj unts com els que acabem J e citar. per ALBERT SUÑÉ é 70 an ys i j a no té la veu d(' quf. ga udiu. Per·ò ho supleix amb un ofici envejable. Ton y Benneu es va pr·escntat· el mes de maig al Teatre Tívoli de Barcelona i va convt! ncct· plenament. Acompanyat pel tdo que l'agombola en ('IS seus concet·ts, un c-omho que sap ped cctament t¡11 è cul fer en cudu moment de l' achutei6, Bennctt es va dedicat· a omplir l'esccnat·i dc temes que han passat , pet· mèrits pt·opis, a formar pat·t dc l' univen; del swing. I ho va fer en pd mer lloc an1b l'ofici lògic d c cinquanta anys dt• profrssió. Des del match. momr nt en què apat·egur a r escena l'i, se'I va fet· seu com qui diu sense mourr's del lloc. A més, va anat· drsgr·ana nt una lla r·ga n u; tellet·a de cançons. curtt'S totes, en què el tempo va ria va notòriament. O'aqurstu munera no t•s va fer gens pesat. És elm· que algu ns haurien volgut qut> aques ts temes, pr-ecisament en ser· prou c:onc:guts, hnguessin rebut un trartnment no tan est d c te pel que fa u la seva brf'vrtat. Df• [Pt, llutLricn apos tat pc·rquè Bennctt els c>ndquís i, Jt• passada , donr:; més carn¡.¡ als seus acompan yan ts. P <'t·ò T en aquest sentit lot va funcionar igual des del començament fin s a la 6. La s uau teranyina. perfecta quan t a modaHtat i h<u-mouia. que el pianis ta Ralp h Shat·on i els seus acòlits -Clayton Cameron . contrabaix. i Doug R.icheson. bateria- teLriren al voltant de Bennctt. catupu.ltà aquest a moments plenament aconseguits . Era quan el tempo es feia sincopat i el swing eixia fàcil i engrescador. Pet·ò també hi va haver moments per a les balades, en les quals B ennett es gronxà a pleret amh un r omantic-isme no gens enganxós. P er a tol això, el cantant va fer servir una dicció cla1·íssima dins d'una tonalitat -la seva de tota la vida- una mica rogallosa. Els que va n fallar. p et·ò, van ser els pianos. aguts o bai..xos. En canvi , en d s tous forts, se'n va sortit· molt bé. car els acara va sen se por ni complexos. Fins i tot hi va haver moments en què sobtaven , aquelles explosions, per què les deixava anar directament d.es del to mitjà. Talment com si volgués dir: "veieu com encara tinc fot·ces?'.. En dues cançons Tony Bennett can tà sense micròfon. Va ser q'lian el púbüc ja se li havia lliut·at sense reser ves i les ovaeions omplien el teatre. 141-142 29 .189 PANOR AMA Tr ob ad a am b els • am1cs a l'E spa i per JOAQUIM VILÀ I FOLCH ort en tenim , que dansct rimi amb esperança. Ho vaig pensar en el Punt de trobada que l'Associació Professional de la Dansa de Catalunya va organitzar a l' Espai de Dansa i Música de la Generalitat. Amb motiu de les celebracions fetes a l'Pntorn del Dia de la Dansa , aquest Punt de trobada volia ser ~n pat·aules de Gilberto Ruiz Lang, president dc l'Associació com una trobada de poetes, 1Ú gala d 'estrelles, ni cap men a de "jo en sé més, jo h o faig més bé., competitiu. Punt de trobada va ser tma simp le trobada d ' amics que, amb un to distès, complaent i. fins i tol. amb un indefinihle alè poètic, aplegava ballarins i coreòt,•Tafs que h abitualment fan la seva feina lluny d' aqtú, en altres terres, en altres paisatges, en altres sensibilitats. Er a una cm·ta visita. w1 tornat· a casa per ensenyar tma bt·eo pinzellada de la feina feta . un exercici. un Ei! Som vius! Compte amb rwsaltres! Els p rimers a ocupar L'escen ari van ser Lluís Ayet i Rita Quaglia. Sota una idea d 'Ayel. els dos e responsabilitzaven de la coreografia Res somni, que b astiren sobr e un teixit de músiques diverses. Ayet h a estudiat a l'Institut del Tea tre de Ba rcelona i a l' Escola Mudra de Brussel·les, i Rita Quaglia al TeatJ·e San Car io de àpols; ambdós h an treballat molt a terres ft·a nceses . M' h a interessat força la petita hlstòr·ia d ' amor i desamor que ens explira aquesta cot·eografia . Sorgeix a partir· d ' un joc de movimen ts enllaçats, els quals emergeixen des d ' un brogit de trobad a, de r eunió, d ' assaig, i pren una estru ctur a senzilla , el tòpic del somni, el j oc a partir del somni. M'agradada destacar l' extraordinària bellesa dels moviments S 141-142 perfectame nt sincr oni tzats . la intensitat dels solos, la línia dramatúrgica simple i n eta , del tot efectiva. Mada J esús Soto, de Vilanova i la Geltrú , té una formació Uigada a l'escola i al J oven Ballet de María de Avila , amb el qual va fer. r any 1990, una gira pels Estats Units. EJ l 991 passà aJ San F ranciseo Ballet School i el 1993 al Hct NationaJ Ballet d ' H olanda, on ha actuat de solista en diverses peces. La seva actuació ens va porta•· l'aire de la dansa clàssica -una de les nostres mancances, una de les nostres impossibilit atsamb dues in terven cions brevíssimes - Eloísa (coreogra fi a de Teresa Nieto) i Paquita (coreogr afi a d e M. Petipa)- d ' una extraordinà ria delicadesa i finor, bellíssimes. Francesc Bravo i Mich elle Man van presentar Pròxima situació, amb cor eogra fia d el ma teix: Bravo . Bravo té un llarg historial com a ballar í i com a coreògr af. H a e tat a rinstitut del Teatr e de Bar celona i , amb Sara Sugihara , a Nova York, i ha ballat arnb el grup d'Anna Maleras, amb el Ballet del Gr an Teatre del Liceu, el Ballet Contempora ni de Barcelon a, Freshdan ce New York i amb la Compan yia Gela bertl Azzopardi. Des de fa vuit anys s'h a instal·la t a Madrid. Fran cesc Bravo ha creat, ta mbé, nombroses coreografies i per a Pròxima situació h a comptat amb MicheUe Man , procedent d ' Angla terra i col·lah ot·ador a amb ell en altres treb alls. El b on nivell de la parella és indiscutible , altíssim, fms i tol. Tanmateix, el primet· dia de l'Espai alguna impt·ecisió i una caiguda van deslluir el discurs coreogràfic . La proposta d e Bravo era d tu·a, però lú va saber b an ejar, amh hahilitat, p inzellades més tendres i delicades . o vaig poder veure l'actuació de J osé Cl'Uz. Vaig assistir a la Trobada el p rimer dia i ell nomr lú va actuar en els dos últims. La seva presència va ser la que va generar més expectació, en set· l'actual primer ballarí invitat a la Companyia Nacional de Dansa dr Mad r id que dil'igei.x Nacho Duato. Cruz es va formar a rE cola Superior de Dansa de l'Institut del Teate i ha treb allat en companyies de gran prestigi: el BalJet de Flandes, el Ballet de l'Òper a de Zuric, el Ballet de Basilea , el d 'A rizona, el de Montecario, el Ballet Reial d e Suècia. el de Karol Armitage, el Ballet dc l'Òpera de Berlín, el Ballet de Sar agossa... La seva ex periència com a ballai"Í. treb allant sota la direcció de cor eògraf · com ~1au­ •·ice Béj art, Yiri Kilian, Nacho Duato . Uwe Sch olz o Heinz Spoerli. avalen a ba lament la seva trajectòda. o ha formal pa rt de cap compan yia catalana des que va deixar la Companyia del Liceu . El barceloní Fernando \'illalobos h a portat el flamenc fins al Japó, on treballa actualment com a corèograf i director artístic del P arque España. Amb un historial impressiona nt, que l'ha fet actuar per tot e1 món amb I:P·ans companyies i. fi ns i tot, amb companyia prop•a, p aradoxalment aquesta era la p r imera vegada que presenta va el seu treball u Catalunya. Deia en comen çar· ([Ue tenim sort que d ansa rimi amb espe•·ança. A4uesta " trobada d'amics", de " poetes de la danstl" hauria de clonar ales a la gent que es fa malbé les mans tt·eballaot desesperad ament a casa nostra i hauria d 'omplir d ' orgull elt. "amics" que ens ban fet la visita. pet·què ba n retomat per uns momen ts a les seves anels. Unes arrels que haurien d 'esdevenir bandera. dt pl qt gt: al -( ca a( o p• r bt I ~ m E' b. e~ m S( d g m p "e la n¡ r1 f S! tl d n d a t 9 à TEM A om és habitual, a cada número que es correspon amb el període estival -juliol/ agost- fem una proposta deliberadament no "pesant". O que en principi no ho és, o que no es pretén que ho sigui. Una proposta que inclogui aspectes de la r ealitat musical allunyats del món més transcendent -de forma elemental referits a la música dita gran. Tanmateix, això no vol dir que aquests t emes no s1gu1n importants . O que no comportin una càrrega d ' interès ben remarcable. I també una significació i una representativitat tpolt específica . Es el cas de les bandes de música, un referent musical massa sovint allunyat del gran protagonisme i que alimenta, però, un patrimoni d'una vitalitat remarcable. I en parlar de bandes de música no ens referim a les institucionalitzades públiques , sinó a les sorgides d ' iniciatives particulars; per tant, amb un substrat popular, filles d'un deler espontani i franc de gaudi musical. I també com a exigència d'una cobertura d'objectius socials - artístics, lúdics, pedagògics- que aquesta figura r eso] d'una manera tan efectiva com peculiar. La localització molt específica d'aquest tipus de formacions en una àrea de la geografia catalana b en con- C a la lm és La e va ser . a la ;a de :teho l'Es- !. 'lns- t en i: el t de Ba- •ntea, el t de :Sa- UCla a la lauteho emz la t mat .ana 3yia iliats al zom del •rial :uar om- •anwnt ada Ua nim ¡pe- l'a- ,. sa que ant ~a i els ita, uns nes ;nir creta, la més al Sud, d'entrada ja suposa una consideració cultural i sociològica ben interessant. La univocitat tan insuficient de la macrovisió barcelonina, sovint no albira la complexitat real del país. I així, fenòmens com el que ens ocupa s'escapen d'una consideració mínimament aprofundida. I per tant, hom resta al marge del coneixement de la seva transcendència. En aquest sentit, el tema que proposem té el mèrit de mostrar-nos aquesta realitat patrimonial catalana amb tma visió alhora àmplia i profunda. Abasta una part molt representativa i ben seleccionada d' aspectes i alhora s ' hi aproxima de man era atenta i intel·ligent, tot procurant il·luminar d'una forma prou explícita el conjunt de la seva realitat. Una realitat bàsicament rica, molt personal, molt pròpia d'un context social específic, i que des d'aquesta dimensió local adquireix una projecció enormement suggestiva. Darrera de les bandes hi ha tot un món farcit d'energia i potència creativa ben important. Cultura, pedagogia, relació social i expressió lúdica emergeixen potents d'aquesta institució tan atractiva que és la banda i atorguen al seu àmbit i a la seva realitat social, un enriquiment difícilment aconsegtúhle amb altres mitjans . Bande s de musica~ un realita t potent TEM A Les bandes de música a Catalunya, a la recerca d'una tradici6 per JOAN CAR.LES BLANCH I ANGUERA L ;;;l ;s = ,.. ~· E3 ~t g¡ 141-142 32 392 a música, resultat d'un p rocés .c t·eatiu. , la C'l'ea tivitat al set·vei de l'ru·t com a manifestació, recer ca i autodefinició social, la música, en definitiva. al servei de la societat. Però quin ser vei. q uina societat? Qüestió difícil que no dc~a de ser, actualment. comprometedot·a. Han estat moltes les discr·epàncies estètiques (de la música) dnt·an t la històr ia, no tan sols en el pun t dc \'ÍSla cl'Ític, analític i funcional. sinó de la mateixa m al~l'ia (la músira) en si. La societat ha estat fragmentada en diversos escalafons, condicionats per ks crcelH•es. costums, ètuies, tradicions, cultura, etc. i cadascuna creà la seva forma característica dr compot·tament. Cada grup social ha utilitzat la música pet· aJ seu p r ofit particular i hi ha apo t·La t la r iq uesa evol utiva del seu ús. El naixemen t del pú bli c suposà una homogeneïtzació socia l VC J's Ja música, però no podem parlar d'una música social en el gran sentit de la paraula . Cada funció socia l r·cy uereix un tipus de música dift>r en t, per ò l' a ut~n tica manifestació mu sical dins la societa t és la del ''poble'', l'espontaneï tat de la g•·an massa, el vessant popular. el vessant tradiciona l, t'CSLthat d ' unes necessitats. nascudes d 'u n a detet·minada situació. un progrés , una evol ució ... Però q uina és l'autèntica funció de la música? Podem p rescindi r-ne? El filòsof Charles Lalo afirmava: '·L'art és de per si un objecte social i, per tan t, tan sols descobrim els seus caràcters peculiars dins la p ròpia societat" (cosa que oblidem -o ignot·cm- sovin t). Per un altre costat, Charles B urncy, compositor i musicògraf francès diu: "La M úsica és un luxe innocent, res indispensable, per tan t, per a la nost ra existència''. Però més endavat afit·ma : "un luxe necrssari per a l a 11ostra existència" ... Subti ls a fir macions ap aren tment con tra~ dictòries, per ò fil an t prim, amb concrecion s semàntiqu es: utilització de les paraules '' indispensable" i " n rc:<'ssari". Potser és cert, la música no és i ndispensablt>, però la societa t la necessita, de totes totes, a tots els nivells. En definitiva, és difícil imaginat·-nos una societat sense música. Però la socie- lat ha anat t.anYiant. Cada èp oca, cada períocl(• històric es ca r acle•·i tza, com hem dit abans, pet· unes fonnes p t·òp ics, i alhora crea línies estètiques difcrents, noves necessitats socials i, p er tant, demandes noves. Les ha ndes de música són un clar exemple d'aq uest procés. Com totes les coses, són el producte d'una t>volució i al hot·a L'embrió d'un n ou període. No podem prevt>ure'n el futur, però sí recot·dar-nf' <'I passat. Quina h a estat aquesta e' olut·ió fins a an·ibar a les actuals formacions bandístiques? Per començat·. la banda de música té les se\e.'i anels en la música militar, i aquesta podríem dir que és tan antiga com la mateixa Humanitat. Scrvio Tulio (578-535 aC), sisè rei de Roma, tenia un nombrós g•·up instrumental i s'atribueix a Alexanrlrc el Gran (356-323 aC) la formació d'un cotli de missatges pt·odu'íts per· instruments musícals i qu e u tilitzava per a la comunicació de divcr· ses for macion s milüat·s . Les p rimcrrs fot·macions estaven integrades prr cromorns i bombat·des. espècie de xirimia baixa, tots dos de doble llengüeta. Més tard (oren introd u'its r o bo~, la flau ta, el pifre (petita fla uta travesset·a), el sacabutx (antecessor del trombó de \at·es) i la ('or·neta pri.miti,·a. Segons referèncie" doeumen tals. C'ons ta una '·banda'' de música a la ciu tat de Barcelona durant el segle XI\', amb funrions político-socials i religioses. a semblança de les bandes actuals, anomenada Cobla dels Ministt·els. També trobem antecedents handístics a Angla ten a, on el rei Carles li (1630-1658) va crear la King's private Band (Banda p rivada del rei). fot·mada pc r 24 fl autes. A poc a poc els instruments el<' vent adquit·eixen més importància, directament pr opo r cional a] seu perfeccionamen t. Lluís XlV de F ran ça tenia diver ses b andrs ([Ue f or·m uvcn La Grande Ecurie du R oi , encapçalafles pet· un a dolçai na i destin ades a cerimònies o l'aire lliure' . Hem dc ten ir en compte q ue eu aquesta època la denominació de "ban da'' era apli ea bl e a d iverses formacion s instrumentals. <·om Le G t·an d Bandc, dirigida per J ean Bap tistr Lu1J y i formad a per 24 violins. Lully va es('riure. (~ b m 111 ('J e lJ <'I u p F p f o s u l' el e TEM A iode per JUeS au t. d'acte :río- corllció :ísti- eves dir i tat. enia xa l'un ,usi- verper iixa. tro- tra, de .cies a la l'une les els. An·ear :ei). b~ •natdes JÇ8- es a en era ,ab. :iste Jrl'. per a formacions de vent, mus1ca diversa: Fanfara per al carrussel reial, amh tocs de percussió , Gra de Kntree, per a 4 trompetes i 4 trombons, etr. La denominació d"'barmonie" per a les formacions d'instruments de vent procedeix d' Alemanya. Fou durant el segle xvn quan aquestes for·marions tingueren notable rellevància, especialment en música bohèmia. :"'oves obres i transcripcions són realitzades aprofitant l'entusiasme que generen les "'harmonie'', tant per a ús militar com civil. En un principi la formació habitual era un sextet (dos oboès o b é corn anglès, dues tr·ompcs i dos fagots), constitució originària de Praga. Frf'tleric U el Grau dc Prússia (1712-1786), l'amplia amb un parell de cla•·inctil; gràcies al seu perf('<•cionament, les seves bandes esdevenen Ull OCtt>l. Els grups d'harmonia foren especialment populars a Viena, en forma d'octet, concretament a partit· del 1780. En un p1·incipi eren destinats Lamhé a funcions militars. La llarmonie Imperial fou creada per l'emperador Josep TI per a la utiLització civil a la casa impe r·iul. Eren els anys de l'estada de Mozart a Viena, els deu últims de la seva vida. Haydn hi gaudia, en la seva maduresa, de la popularitat i respecte que els vienesos li oferien. Tots dos van escriun' per a formacions d'harmonia. especialment Mozart, de diversa composirió i aportant-hi una nova fotma d'or- questració. Influenciat pet· aquesta tendència, Mozat·L tracta els instruments de vent amb una delicadesa i conside¡·ació excepcionals, tant en grups específics com dins l'on¡uestea, especialment en els concerts per a piano. Cal destacar les serenates per a instruments de vent, especialment la K361 (inclou un contrabaix), la K388 i la K375. Els divertiments, compostos abans de la seva arribada a Viena, inclouen formacions de 6 1ms a lO instruments amb percussió: Kl66, Kl86, Kl87. Kl88. K213. K252, etc. L'ú¡, dels instruments dc vent en l'orquestra fou d ecisiva per a l'obtenció d'una nova sonoritat, tan ca r·acterística dc Moz~u·t: Simfonia 31 K297 (París), Concert per a piano núm. 22 K482, la Vesperae de Dominica K32J, la Vesperae Solemues de confessore K339, la Missa de la Coronació K31 7, Rèqnient etc. En les obres de Haydn tJ·ohem la Parthia en Fa M. per a dos oboès, dos clarinets, dues trompes i dos baixons (antecessor del fagot), sis Feldparthien (octets), Lm trio per a trompes, la marxa del Regiment de Manchall (1772) etc. la La genialitat de Brcthoven n o s'escapa influència de dos músics d<' la (•ategoria de Mozart i lluydn. L'elector d e Bonn. Max Franz, tenia un grup u·harmonia format per un octet. Beethoven potser va fer algunes peces pet· a aquesta formació, com l'artet Op. 103 en Mib 11. i el Rondino Op. 146 en l1ib M. (1792). També ral destacar el sextet Op. 71 en Jlib M., tres duos Op. 14ï per a clarinet i ue TEM A n en de fes b b'U co ho I da. ;;;i so = ~ r» s f!;' ~· La banda La Lira Ampostina, d'Amposta, al Palau d e la Música Catal ana. Dirigeix Octavi Rul:& 141-142 fagot, cinc va t·iacions Là ci darem la mano, sobre un tema de Mozart per a clos oboès i un clarinet (1794-95), un duo en Sol M. per a dues flautes (WoO 26), 'frio en Do M. Op. 87 per a dos oboès i clarinet (1794·), t1·cs Equali per a quatre trombons, la Marxa en Sib M. etc. També cal destacar altres músics del passat que han escri t músic-a per a insu·uments de vent, com Stt·uvinsky, Schubet·L, Berlioz, Mendelssobn. Elgar, helnnd. Jlindemith ... Però no podem passar pCl" alt el paper de dos importants mÚsics: l'americà J ohn Philip Sousa. introductor dïmportants modificac ions i compositor d"innomhrables rnaues (Stars and Stripes for et:er, The belle of Chicago, etr.) i rl català J. Lamote de Grignon. rurector dr la Banda Mu.nicipal de Barcelona. r enovado•· del conjunt instrumental i transcriptot· de gran q uan titat de repertori per a orquestra. P a ral·lelamcn t, la música de l'exèrcit desenvolupa u n eorrc·n Lgen uïnament militar. No es pot parlar d'u na música militar fins al final de l'edat müjana, i més conct·etament el Renaixement. Però és a pat·ti r de la srgona meitat del segle À\'Tl q ue les band es ntilitat·s comencen a germinar la moderna fo l'mac ió. La música al servei de la guena? "At·ti<lcstrut:<'ió"? El país capdavanter és França: qu atre oboès, qu atre clarinets, quatre trompes i q ua trE' fago ts. Temps de ¡·evolució. que culmina amb l' imperi napoleònic: un fla utí, un requint, setze clat"inet~;, qua tre fagots . dos serpentons, dues tn,mp<>lc>s, u na trompeta baixa, quatre tromprs (<'ls pistons for<'n patt>nta ls el 1818 per Heinrich SLOJzel i Frcidt·ich Blü hmel), tres trombons i diversos inslrunl<'nls de percussió. Possiblement varen set· aq uct>ll's fo t·macions les que t1·epi tj ar en sòl espanyol d ura n t la invasió francesa. Amh tota la susceptibili tat que la situació exigia, el País Va l cnci~cl, captivat per aquestes formacions, és influenciat dl" tal manera que. a la retirada de l'invasor. aparei.xen les primeres formacions autòctones. Comença així la tradició musical al Paí.• Valencià. Les bandes de música, ara civils. s'escampen per tota la regió com una gota d'oli~ la músit·a pasba a ser per a la pau. La societat Yol dhcrlir-!ole, oblidar· penúries. Els instruments de Y<'nt ~>Ón idonjs per tocar al carrer, es fan "'sonar"" amb una cet·ta fac iUtat i, flns i tot, s 'hi pot desfilar: una c·ombina<:ió gait·ebé perfecta, en aquells temps. pet· al desenvolupament popular d ' una cultura music· al. L'apa d ció dc les bandes a Catalunya va tenir lloc a Ics C'omarques del Sud al volta n t de Ja segnna meila l del segle passat , influenciada per la tn1dició valcnriana pu u n costa t i també per Je-; hancJcs mili ta t·a to r tosines. E ls "treballaore" valencians que acudien a conrear l'arròs al Delta <lc J'Ebt·c varrn ser els principals portadors de la traclkió. L(•s bande~; neixen amb una funció especí1ïra molt cla1·a: la música popular, al servei d'une~ de Se M So R( TEM A .pes ·ich fer· ren sòl lla 'aís és m- necessitats socials, no est•·ictament musicals, però rn què la música era (i és) imprescindible. Les bandes de música es van fer ràpidament l'ànima de les festes, tant les populars com Jes r eligioses . La banrla tocava (i toca) tota mena dc peces: mat·xes militat's, de processon s, jotes (introduïdes pels llagutrrs que baixaven per I'Eb•·e). sa•·danes, ball de coques. i peces que a cada llogal'l'ct la tradició havia fet seva. A mesura que les bandes militars es van consolidant i agafant més r ellevància, s'adcruireixen noves nrcessitats i es cref".n, all1ora, deficiències en l'homogeneïtat dels instruments . El 1845 l'exèr cit fmncès, comandat pel general Rumigny, emprèn una reforma de les bandes militars, situació que provoca una cursa i enfrontaments entt·e els diversos fab ricants d'insu·uments p er aconseguir les millors patents . Qui en tragué més partit, almenys t'n un principi, fou Adolfo Sax. entre els instruments del qual cal d estacar la familia dels saxhorns, patentats el mateix a ny 1845 i més conegu ts com a bombardins. L'any segü(•nt inventa el saxòfon , (.{Uf' més tard esd evindrà més popular amb la seva integració a les bandes dc j azz. Mentre els fabricants francesos d'instruments s'enfrontaven entre ells, amb demandes, plets i disputes incloses, a les Terres de l 'Ebre comencen a aparèD..er les primeres bandes: es forma . concretament el 1846, la Banda d c Música Municipal d'Alc·anar. El l870, la Banda dc la Societat Musical tnlrlecona. A primers de segle, el 1904, la població de la Sénia crea l'Agrupación Cultural Deportiva, Sec<'ión Musical, avui anomenada Agrupació Musical Senienca. El 1907 es ÍLmda al Baix Ebre la Societat Obrera Instructiva i Recreativa la Lira RoquctPnse. Durant els anys 1916 i 1917 es creen Jes dues bandes a mpostines: La Lira Ampostina i La Unió Filharmònica. Així fins a la situ ació actual. EI 1982 es forma la Fcdc•ració Catalana de So(•ietals Musicals, que inclou totes les bandes de Catalw1ya. Bibliografia -Adam Ferrero. Las bandas de Música en el mundo. - Enciclopedia Salvat de la Música. -S tanley Saille. Guía Alwi de la Música. - Robbins Landon. Moza.rl, lo.~ años dorados. - Ramón Andrés. Diccionctrio de instrumentos musica/es. -Anthony Baines . ffistorict de los instrumentos musica les. - Diccionario biogrúfico de los grandes compositores. -A. Ruiz Ta razona. Haydn. -André Gauthier. Beethoven. -A. Boucourechliev. Beethoven. - Marion M. Scott. Beethoven. -Cèsar Alcalà. La música a Catalunya fa 300 anys. -E. Fubini. Estética musical desde la ilntigü.edad hasta el S.LX. -J. Urquizu. Ponència especifica de l 'àmbit de les bandes de Música. -J. Crivillé. El folklore musical. - J. Bargalló i Badía. Balls de danses de les comarques de Tarragona. -Christopher Small. Música , sociedad , edu cación. -Kurt Blankopf. Sociología de la Música. - llany Partch. Genesis of l1usic. ~ to­ >ais 'es¡ la vol de ¡ar'' ~!Ji~l~!~E!".L,~m!I~üillrm CI Sant Fancesc dc PtuJn , 2- 08003 Barcelona lar: tpS. Butlleta d e domic iliació bam· ària nra Srn)ON. el. a¡¡,rairéqu~ amb ~r\rret· nlmt•u comJ>telllibrcta atenguin t·b rebut.< 'l"'' ri• l>rt·~eotarà CO:'iSORCI DEL PAl~\LO F: I~\ 'ri; S ICA CATAL.\ '\A, pd pagament de la me' u •ul,.t·ripri6 o "CATALUl'\'Y \ \IÍ'SIC.VR E\ 1ST\ "t:S!CAL C.\ TALA."A" :-.~ Compt~ Dí~t rontrol '\" \gi·ra·ia VEn titot ·nir DDDD DO DDDD ser la les rs'' Titular _ __ __ _ _ _ _ _ __.,nndCni.'<ll ~lla 'Iom i cob'llOms - - -- - - - - - - -Corrr·r e la 5ca ne• Adre~a u¡;ència ODDODOOOOD ----------'~·gènda Població - - - - - - - -- -- - - - - - - - -- - Siguul\II"U Cer/ omplir les dades curroatanw111 Butlleta dc subsc•·ipc:ió - - - - - - - - - - Profi:S<ÍÓ - - - - - - - -- - Telèfon - - - - - - - - - - - Publoci6 - - - - - - - - - - - - - Dte. - - - - - - Pru,(ndo - - -- - - - - - - - - Furé t."ft.··ctiu rimport mitjnn~nnt De.. itjo ~u~M<-riu.-e~m n partir dd níuuero O taló luwrnri nrljunt. amb la quota onuol dt· 1.200 ptt••. 0 0 tlmuiriliuri{, honrà riu. Per a subst'ripcion~ n l tt'~tran~ott•r. t•on~ulteu el preu. &eme1;lrnl dt• 2.350 0 0 TEM A La veu dels director s per J.c.a. COl P 36 396 Ba on l'oj I A. erquè eus puguin donar lllla idea més directa dt> les bandes actualment, comptem amb Octavi Ruiz, director de La Lit·a Ampostina, i Cu ries Royo, director de Lu Filharmònica d'Amposta, les dues bandes actualment més representatives tle In Fedecació Catala na. -Quin ambient es viu en una banda de música? - O(·tavi Ruiz. Prirner de tot el que intentem donar és una visió d'humauitat, companyonia, cooperació, col·laborarió, de mantenir uns valors que a vegades pa riem que s 'estan perdent, valors socials. culturals, polítics ... Tot això és a grans trets, però ho fem, mitjançant la cultura musical. Cada banda té una escola de música on s 'adquireixen uns co11eixements, una cultura musical i una volta assolit això, passen a formar part de la banda, on a part de con tac tar amb la gent, es fa el treball d'a.claptació de L'individu al col·lectir~, cosa importantí.ssirna de cara als propers mítSics, perquè no oblidem que La idea nostra és que el músic, a la llarga, es projecti cap al món professional. -Quines mancances musicals es detecten actualment en les formacions handístiqtJes? -Carles Royo. Bàsicament. si parlem en trets generals, les bandes miren de tenir una plantilla mínima dels instruments més necessaris, per poder tocar les peces pròpies del grup, així com també transcripcions. Quant a instruments que podrien ser a la banda i que habitualment no es troben. podríem parlar de fagots i potser també de les trompes. Però si analitzem les raons d'això. el fagot jo crec que hi falta, eL les bandes. perquè en el passat no hem tingut ningú que s 'hagi volgut llançar a estudiar aquest instrument. - O.R. Jo veig també que el que defineix tot això és l'assumpte econòmic. Dels instruments més gr-ossos, elfagot, per exemple, el més econòmic val molts di,ners, i aleshores, és clar, si un pare ha de comprar un instrument al fill, la despesa poL qualificar-la de bogeria. -C.R. L'altra cosa és l'oferta educativa, i si a més ha de dtLr el seu fill cada setmana a Barcelona, dirà que amb un clarinet ja està bé. Les condicions d'in.struments d'una banda depenen de les condicions de professorat de les seves escoles. De t,otes formes, el problema de mancances és el problema econòmic i poder garantir la docència a/.s alumnes. -Quin és el nivell actual dels components de Ics bandes i el dels seus directors? - O.R. Jo crec que això és molt plural. Si parlem de totes les bandes, cada banda té el nivell. del seu po re1 va cio an pn sa¡ all di.1 director, de l'escola, del seu ensenyament. Cada banda és tm món. Centrant-nos a Amposta, jo crec que el nivell és acceptable comparat amb fa deu anys enrera. Hi ha hagut una evolució evident. -C.R. El que ha passat també és que els professors s'han especialitzat. Antigament a totes les bandes hi havia Ull director que s 'encarregat·a d'ensenyar-ho tot. Un professor tocava el clarinet. però ensenyava les trompet.es, els saxos, tot. Després hi ha·via w1 professor de canya i ttn de metall, però avui dia tots ens hem anat especialitzant en un instrument concret i cadascú sap del seu instrument. -O.R. Nosaltres. els directors, també hem fet estudis per poder accedir a la direcció, per conèixer més bé aquest món. i\o hi ha cursos de banda. però molts hem estudiat direcció, composició ... També cada vegada ent.re l'alumnat. hi ha mrs ni·vell, en estar el professorat més ben prepnrat. Això no vol dir que din$ una mateixa banda hi hagi diferents nivells, entre els que comencen, que en no haver-hi una banda juvenil han d'adaptar-se a~ de més nivell. -Com està C011sidcr·ada la banda dins el món musical en general? -O.R. ]o faria dues diferències. La primera. vista des d'Amposta o del poble on hi ha una banda, on hi ha. un nivell de respecte i aclmirat'ÏÓ cap a les bandes, es r·rett en la cultura i la ju11ció que té la banda a lct mateixa ciutat, clins la. nwteixa comarca per projectar la cultura musical a Catalunya o fora de Catalunya. El que ha passat és, també, que la metjaria de polítics han pensat que a la millor. l'orquestra, la propagació cultural que pot oferir una orquestra és molt més ele· vada i més extensa que no una banda de música. Jo crec que a B(u·celona, per exemple, comparat a.mb el que es viu a Amposta o qualsevol altre poble, es veu la banda rom una cosa de segollll fila, que no és ben bé representativa, s 'ha de tenir per donar-li un oferiment més popular a la ge1111 l'orquestra és el que dóna la categoria, el prestigi. Ho respecto i és així, però penso que aquí, a les nostres comarques, .~i la gent no hagués tingut l'o· ti!Ti jec au ba fes ne; de ro de C(L a1 Sl I te~ ig~ nu nu ba te1 d~ ce. a ·'n e· so m se UI, es b~ TEM A ada crec deu t. !fesles ·ava net, tot. t de alitdel . Jet nèi· tda. ió ... més rat. 1agi '1.110 ai3 nón ~ra. una 'LCÍÓ ncü) tteill a ssat Jen- ciLieleica. lTGI .ltre ona '!nir •nt i ngi. ks l'o- portunitat de començar en alguna cosa, no hagueren conegut mai res de música. Estern lluny de /:Jarcelona, era improbable que vingués una orquestra a tocar aquí, fins i tol ara, i aleshores L'oferta mttsical que dóna la banda al poble, a la comarca, jo crec que és positiu i la gent d'aquí ho t•nlora. Al passat 11 Con.gré.ç de Cultura Tradicional i Popular de Catalunya, la gent que va (Lnar-hi en l'apartat de bandes es va quedar sorpresa del nivell musical que hi havia. No s'ho pensaven. Es creien que uncL banda de música era anar pels carrers a fer cercaviles, fer xaranga i divertir la gent. I la banda. cle mtísica sí que pot tenir aquesta finalitat, però la més important és projectar els músics, i si projectem els músics, la banda. (L!Ltomàticament es projecta. I projectant-se la banda.fa que l'oferta que puguis donar, si no és professional, quasi és professional. i la gent ho reconeix. Crec que al~ llarga, a la gent que estan fora de les 1wstres co~rques, demostrarem que la cultura de banda s 'ha de tenir en compte i respectar. -C.R. També hi ha injlui:t que durant la història de lct música., eL5 compositors tarnpoc no han dedicat massa literat;ura a la banda; s 'han abocat més a les forma.cions orquestrals. Però probablement, si es donessin a con-èixer més les poques obres escrites per a banda de compositors que molta gent ignora. com Mozart, Beethoven i fins i tot el mateix Schonberg, donarien a la banda un valor més important. -Quines possibilitats i funcions poden tenir les bandes en un futm·? -C.R . Per raons històriques i pel paper que tenen assignat, la funció social a nivell d'Ajuntament, d'anar a tocar el cercaviles, processon$, tocs de diana, tot això no es perdrà. Però n nivell d'actuar dins les sales de concerts, de fer "música culta", tant per a banda com transcripcions, crec que aquí tenim molt de camí a recórrer, sobretot en material original per a. banda. -O.R. ]o penso que el que s'està. donant ara és un treball seriós i que a la llarga la gent realment s'adonarà qtte quan es treballa i. es fa amb il-lusió i sobretot amb molt de respecte, la projecció és optimistct i cada cop la gent acceptarà més el fet que una banda de música no és una cosa tan sols popular, sinó popular i seriosa. -Contt·ihueixen les bandes a la formació de músics pl'ofessionals? -C.R. Sí, indiscutiblement que sí. -O.R. Hi ha músics procedents de bandes a conservatoris, orquestres, concert.istes ... -Quina és la mancança en g«'neral, de bandes de músira dins els conservatoris i c~srolC"s de música? -C.R. Hi ha grups instrumPntals, però els falta estubilitat. És difícil fer una orquestra o una banda que treballi amb continuïtat durant tot el curs acadèmic. La gent que està estndiont, normalment no té l'hàbit de tocar e11 grup. També està condiciona.t pels instruments de què es disposa. -O.R. És cert, tot això, però l'alu·n. cosa és qu.e sembla més niveU tocar en una orqnestra que en una bnncla. -C.R. És una idea equí vocada. Si vols treballar, voL~ fer música, en u. na banda se·, pot fer molta. -Hi ba repertori actual? -O.R. Sobretot a València hi lw molta gent que ha escrit per a banda. Fa wts cinc o sis anys, la Generalitat Valenciana va or·ganit:::ar un concurs de composició qu.e es deia Ret.robem la NostrcL Música, basat en. la mrísica po¡JLLl.ar valenciana. A partir d'aqui hi ha molta gent que ha escrit música simfònica de molta qualitat. A les altres conmnitats no sé si hi ha alglÍ, que ho faci. Al centre d'Europa i a Amèrica hi ha quautitat de compositors molt bons que Jan mzísica excel·lent per a bfLnda. Aquí a Catalunya, és una de les peticions que vàre~n fer al Congrés de Cultttra Popular i Tradicional; vam demcmar que es fes zm concurs de composició de música per a, banda.. -Quin és el principal problema que tenen les bandes actualment? -O.R. El més important sempre és la part econòmica. Una banda de mrísica té unes despeses com la compra d'instruments grans, els petits se'ls compra cada músic, vestit s, infraestructura, l 'edifici, l'ocadèmi~, que fa que sempre sigui deficitària, però ai.:t ò ja se sap, en cultura és normal. -F'a falta instnunentistes de vent? -O.R. Jo diria que més que instrumentistes de vent,Jalten instrumentistes per a segons quins instruments, exactament. Un$ instruments són més populars o més agradables per a la gent i n'hi ha d'altres que IlO agraden tant, com tubes, bombardins, trompes i fagots: una raó, com hem dit abans, perquè són més voluminosos, i l'altra perquè són més cars. -Com és que a Catalunya no hi ha, ahnenys, una "banda nacional" per a joves en procés de formació? -O.R. Jo crec que la resposta està en el que hem elit abans. El món de la banda sempr·e s'ha vist molt apartat de Catalunya, no ha d<>finit el que és la cultura catalana, perquè es creia que era una cosa nrrelada al Sud de Catalunya que no tenia massa projecció. Fa dotze o tretze anys es va intentar fer una banda de la Federació Catalana, però va durar molt poc, perquè portava uns problemes grans, sobretot de desplaçaments i assajos. Es van fer una sèrie de concerts per les comarques clel Baix Ebre i el Montsià i es va acabar aquí i, és cl~r, fora d'aquestes comarques no va tenir ressò. Ara sembla que es va movent, almenys l'Admini,çtració sap qu.e les bandes funcionen, que van millorant i crec que nc és descartable que en un futur proper es pugui pensar en una futura "Banda Nacional de Catalunya". 37 .19ï TEM A Organitzaci6 institucional per J.C.B. I A. oaquim Urquizu, president d e la Feclet·ació Catalana dc Societats Musicals, és ben conegut t'n <'I món bandístic, no tan sols a Catalunya sinó a la resta de l 'Estat. A la Federa<:ió estHn integrades les bandes de música, que amb la seva aelitud altrujsta i la col-laboració dels associats ha vist·ut moments clau en el món bandístie ral ulà, fins a atTibar a la situació actual. -Quant«'S bandes inlegren actualment la Feder·ació? J -Art uulment la Federació té trenta-una bandes, de /ps q11als dotze pertanyen al Montsià, cinc al Baix Ebre, tres ala Ribera d'Ebre, una al Priorat, dues al Tarragonès. tres al Barcelonès, una al Vallès Oriental, una al Vallès Occidental. una al Baix Llobregat, una al Baix Camp i una altra al Segrià. -La Federació Catalana té relació amh altres federacions'? -Sí, estem units a la Confederació Estatal, formada per onze federacions: Canàries, il la llorca, Aragó, València. Múrcia. Andalusia. Astúries, Galícia, País Basc, Castella-la Manxa i Catalunya. També estem lligats amb la Confederació Enropea des de fa dos a.nys i mig. - Les bnndcs dc música estan formades, bàsicament, pc•r músics afeccionats. Qnè aporta al músic el fe t de p ertànyer a una d'aquestes formacions~ -Això dóna qualitat de vida. Jo sóc un d'ells i a mi m'ha omplert molt, m'ha ajudat a entendre millor la música i a entendre millor z~ vida, perquè he tingnt moltes relacions humanes. no tan sols a nivell de Catalunya, de l'Estat, sinó d'Europa. És a dir, aquestes associacions musicals han donat qualitat de vida a unes persones que d·una altra manera 110 haurien pogut gaudir d'una formació musical. - Hi h a un moviment bandístic pròpiament cataJà? - Jo crec que pròpiament català, no. Aquí hi hauia músics el segle passat i principi del que estem , però la influència ve del Pais Valencià. Aquí r.L Amposta foren quinze o vint músics que venien de la Vall d'Uxó a treballar l'arròs i varen formar les dues bandes. Per tant, no es pot dir que sigui estrictament català, i el que ens prova que ha ·vingut de .fora és que el BO % de les bandes de música est(m a les terres frontereres amb el País Valencià. -Ap o1·1a repertori, Ja Federació, a Jes bandes? - La Federació va crear, des de fa poc, un arxiu 38 398 que està a disposició de les seves associacions. De moment hi ha poques obres, però anem augmentant. -Geni jove o gent gran? -En la meva època hi havia fins a tres genera- cions. Actualment a les bandes de la Federació, prr'tcticament només n'hi ha una, la majoria és gent jove. A mim 'estranya que amb l'oferta hídiccr que té avui la jovenLLLt, hi hagi més de tres mil alumnes que estan estudiant rnúsica a, les escoles de les entitats .federades. -Ln Fcderació ot·ganitza anualment una trobada que con sisteix a tocu un parell de peces desfilant pel carrer i on acudeixen totes les bandes de la Feder ació. Què predomina en una trobada, la mí1sica o la funció social? -Nosaltres, quan vàrem fer la la. trobada no érem tctnts. J1vui som molts més. Hi ha bandes que demanen poder tocar una obra de concert, però és que no hi ha temps. En la trobada cada banda fa una petita mostra del que pot fer. Els concerts es fan durant rany amb l'intercanvi de diverses bandes. festes majors ... -Quines activitats organitza la Federació. rom cc•rtàmens, cm·t:Jos. colònies, etc.? -Bé. nosaltres som molt pràctics i com que els diners públics són tan pocs, el que ens preocupa és que vagin destinats a l'ensenyament. Quant als cert<tmens, avui estem d'una manera que hem cl'unifu:ar el nivell en general i, a més, el certamen és ca ríssim i la FPderació no el pot organitzar, ho té prohibit als seus estatuts. Procu.rem fer festivals, inu•rccmvis. etc. -Parla nl d'econOJnia, de què es nodreixt'n les 1 •I pel ' k UI in gu ro fo {'\I a d p ~~~ h Lc lli o Cl bandes tic música? -La Fedemció té un conveni amb la Diputació de 1'arragona, les altres diputacions no hi participen. La Diputació aporta quatre-centes mil pessetes, l'Ajuntament la mateixa quantitat i l'entitat també. Aquests diners van destinats a pagar al director. Pt>r poder entrar a la Federació, la band(l lw d'estar ja formada, comptar amb un mínim de plantilla. etc. L'ideal fora que per poder formar ww banda es disposés de mitjans, i això ho lrauritl de fer la Generalitat. -Què és el que canviaria en aquests moments~~~ la Feder·ació? -Disposant de mitjans, a mi m'agradaria fer el que fa la Federació Valenciana, poder cooperar amb algu.na institució per organitzar algu.n. certa· men... Però si no es tenen "cèntims", no se'n poden fer, i a més artísticament n.o es pot estirar més el braç que la màniga. i les administracions han de fer el mateix. Ens hem de basar amb el que tenim. Ara, amb el que paguen les associacions ens man· tenim i fins i tot hem crescut, i els que vindran d'a· quí a deu anys, recolliran el qlLe hem sembrat . e Sj el i< a li ÍJ ~ I TEM A I Dim en sió po pu lar••• >ra. i cat ala nit at e ió, éJ 1ica mil oies l adn Iant e la , la l 110 que , ·o' es a fa ~s e~ JQ/1· com els ·a és als d'u·n és LO té ? al.~. 1 le. ació ·tiri· 3sse- titat .l di mdn n de 11tar u ria er el erar wto- xlen és el h dP nim. nand'a· per I.C.B. I A. aber diferencia r entr e el concepte que es té d'una cosa, normalme nt afavorit per unes detcnnina des situacions , i el que té reallnent o es me1·eix tenir suposa una evident mostTa d'in tcl·ligènci a i dc saber-la utilitzar. cosa indispensable per comhatt·e una de les moltes plagues dels nostt·es temps: la i gnorància . No em refereixo a la mancança de conei.xem ents, sinó a la forma d'utilitzar -los. La societat cada dia és més enlta, però li costa utilitzar aquests coneixeme nts amb coherènci a i sentit comú. Moltes vegades no hi ha temps. És difícil opinar, però avui tothom opina, però no tothom sap donar el seu parer amb objectivitat i imparcial itat, després d'analitza t· frts, situacions i conseqüèn cies. Moltes vegades volem justificar allò que no JlOdem justificar, almenys com nosaltres ho volem. Em refereixo a dos vessants de les bandes a Cataluny a. motivades prr diverses "'opinions " que a poc a poc i d'una manera gairebé inconscie nt la societat catalana hem anat divulgant sense pensar massa en el que tenen o no tenen de cert: per una part. el fet popular i, per l'altra, Ja catalanita t dc les bandes. Opinar que les bandes de música avui dia són exclusivament un ft't popular no dei..xa de ser un a veritat a mitges, actualmen t gairebé 1111 anacron.is tnl', tenint en compte que també ocupen les sales de concert. Però intentar donar-li una catalanita t pot ser t(n caneró sense sortida. Evidentm ent, les banries de música no són nn fet català, però negar-li la idt•ntitat per aquesta raó es podria qualificar de delicte cultural. Catalunya té actualmen t la sufici~nt solidesa cultural pròpia com pe•· no haver d'exigir una catalanita t a tot allò que <'ns ve a p icar a la porta. Tan sols lwm de tenir en compte allò que és ho i el que no. 1 Ics bandes ho són, no en dubtem. Fins i tot l'origen de la sardana no és ciat·. Alguns atribu eixen la seva procedènc ia de l'antiga Gt·f.cia clàssica i avui és la dansa popular catalana. ~o ens podem escapar dels condicion aments que imposa tota C'ultura. Però no som nosaltres (o no hauríem de ser-ho) els qui, d ' una manera racionalitzada i programà tica. imposem unes normes cultut·a]s, les tradicions i els costums que ens identilïquun. Són unes circumstà ncies, les que produeixe n una determinada cultura , i és la cultura la que penetra en la societat com un •·iu que va vorejant c·l~> turons i desplegan t-se per les fondalade s. S És aquí on ens h em dc posar, no pas a opinar, sinó a pensar. Una banda dl' músit'a existeix perquè existeix la música i la música és idioma uni versal , patrimoni de la humanita t i és amb aquest c·oncepte que s'han de considera r les bandes . Harry Partch, al seu llibt·c Genesis of a Music. fa aq·uesta afirmació : "La Música... només LC:. clos ingredien ts, que podem anomenar dons de Dé u: la capacitat d 'uncos per vibrar i produit· so i el mecanisme de l'oïda hnmana tpw el percep ... Tota la resta que pugui set· estudiat o analitzat en l'a t·t de la música, fou creat per l'home o està implícit en els actes humans., .". Si llevat de les dues primeres afirmacio ns (la música), la resta són manipulació hwnana i l'home és responsab le dcls seus actes, per què n o deixem que la natura i la història sl'gueixin el seu curs, sen se entrar en situaeions aforismàt iques i concrecio ns que, al capdavall , limiten Ja nostra llibertat? El nivell de les bandes cada cop és més alt, hi ba més mitjans (tanmatei x no <'l s que hi baul'ia d'ha' 'er) i els componen ts i directors estan més ben preparats. Lògicame nt, com en totes les coses, hi ha bandes bones i bandes no tan bones. A la resta d'Europa , F-rança, Holanda, AJemanya , Anglaterra, també als Estats Units, gaudeixen d e bandes no profession als d'un alt nivell. Sed o no set·à tradició en aquests 11oi's, p erò per damunt de tot hi ha d fet musical, l'únic que té sentit per si mateix i que viatjant amll e ll pot anibar a crea t· tradi<:ió. Destinem . doncs, les noslrt"s en ergies a vetUat· per la qu alitat de la música, perquè les bandes tinguin cada dia méa nivell i puguin rcvresent at· c-ada llogarret amb el símbol, com a múlim, de la dignilat. No es tracta, tampoc, com és costum en la societat aetu.al, dc fe•· judicis de valor i j erartJl'LÍ.tzat·les diverses formacion s, però sí d'analitza r les seves arrels i intentar comprend re que tenim a les nostres mans el clesf'nvolu pament d'un procés cla u l'll l'evolució de les bandt's de música. En aquest camp hi ha un bon i llarg canú a reeórrer. És a les nosu·es mans. ....¡;;¡ .s.... e ~' ~- 141-142 MUSICALIA RETRAT CHRISTIAN ZACHARIAS Una carrer a bastid a sobre el rigor •I la conseq üència El passat mes de febrer el pianista alemany Christian Zacharias, bon i vell conegut del públic barceloní, va tornar al Palau de la Música. Aquest cop ho feia al costat de I'OBC i del director Eliahu lnbal, interpretant la part solista d'un dels Concerts per a piano i orquestra del seu estimat Mozart, un dels compositors que conrea amb assiduïtat i plaer. Aquesta va ser la meva segona -i espero que no la darreraconversa amb Zacharias, una de les -per a mi- més originals i interessants personalitats musicals de les joves generacions. per CARME MARTINEZ ban s d 'enf'ctar la conver sa .pròpiament dita , Zacharias m'explica que dins els seu · plan de futur·a col·laborarió amb J'OBC hi h a fer eLs cinc Conc<'l'lS de A Beethoven en dues sessions, amb Larry Foster, amb el qual ja he parlat ... , hem parlat fin s i tol de da,tes, el novembre de 1998, però finalment, com que tinc gires pels EUA en aquestes mateixes dates, em sembla que finalment ho farem l'abril de 1999, aquí i a Madrid. És una bogeri.a, tot això de Les dates, .. -El seu repertori favorit ha esta t sempre Scarlatti , Schumann, Schul)ert, ChoJ-Iin , Ravel. .. Com h a evolurionat, en acruest terreny, d<'s de la noslra danera conver sa'? Q uin és el repertori que li interessa. en aquest moment? -En el meu repertori hi ha hagut sempre també Beethoven, Mozart, Debussy... Sobre De- par tret• ara bel bé BrE nos tra alg de Per bé llllÍ les grc /110 ve§_ heu qu( agt l'!S diE ser bussy treballo molt més, en ctquest moment... 1, com a cosa estranya, li diré que aquesta és la primera temporada que toco Bach. Però és LIII Bach una mica especial. el que jo faig, perquè toco els " Preludis" de El clavecí ben temperat sense les Fugues. Potser és aquesta la raó per la qualjo no ha via tocat Bach fins ara: perquè no volia seguir un ordre burocràtic en la interpretació d 'aquesta obra. Ara tinc una tria fantàstica de "Preludis", que combino amb "Preludi~., de Debussy... , coses així. És un començament que jo mateix no m 'esperava . -Ara estan molt de moda les fer les transcripcions de les Siml'onit'S de Beethoven per clonar· les a conèixer a la gent que no sempre podia anar als concerts. En tot cas. a les transcripcions de U szt hi ha extra vagc'incies pianí.~tiques que fan una mica de ... circ, amb la música, sap? Per t>xemple, Les seves transcripcions de lieder de Schubert ... Jo m 'estimaria més fer-ne la met;a pròpio transcripció o, fins i tol, cantar-los jo mateix {riu), qual· sevol cosa abans que tocar les versions de Liszt i, tot d'u11a, haver de preguntar-me: què ha estat de chubert. on és? - \ propòsit de cirr, fa pot· vaig entrevistar Andras Schiff, transcdpcions tl ' obres orquesu·als: l<:s Simfonies de Beethoven tl:anscritcs p~'r Liszt al piano , etc. Li in teressa, això? que tf moltes afinitats amL vo¡;lè ties dt·l p u nt cle vista del rl'prr· tori , rrue és, com vostè, un pia· nis LH ... -Un pianista seriós, eh? - riu. -Sí, quelcom com això ... Ell f'm va dir que valorava el sentit de l'humor en la música. però que no li agradava la músira qur feia ri rr ... E U és, com vostr , un -A mim 'interessa l'orquestra, però per treballar-hi, no per fer transcripcions ... {riu). Aquestes transcripcions només tenen, per u mi, una, justifteació històrica; és a dir, Liszt, per exemple, va gra: que eió 1110 me ma tot les re~ de ta: "n ta (lp Sc ex. de bé gu Cc pe ta se en CJL er c. T< Ol MUSICA LIA RETRAT , • gran schubertià .. . Schü'f c m deia que no hi ha una vet·itahl<' tradició interprt>tativa d e Schubert, a part, potser, de Schna bd; .. -Sí, sí, és veritat... Es una tradició que s 'està construint ara, perquè. després de Sc/mabel a Alemanya, hont pot g airebé dir que amb pianistes com Brendel i com Lttpu, i aret amb nosaltres, es crea una mena de tradició que, probablement , en alg1uts anys propiciarà un clima de seguiment, de continuació. Però abans, és veritat que ga irebé ningú no ha tocat a.questa música... -A vostè tampoc no li ag1'aden les interpretacions de Richter? - No, jo no puc dir que no m 'agraden, trobo que el que fet ell és molt important i molt... De ·vegades, més fins i tot que el que han fet. Brendel i d 'altres, perquè Ricl!le r és l'unic que gosa agafar uns tem pi tan ... i cada dium enge ha escoltat una cantata... Però després de La seva mort, va ser completament oblidat; ning ú no estava interessat a tocar aquella. música, tan extremament dé modé ... Mozart i Haydn coneixien Bach. Beethoven també, però només Menclel.ssohn l'ha començat a f er r eviure... 1 pel que fa a Sclmbert, ell ja duran t la seva vida no va aconseguir tenir èxit. Aquesta, crec jo, és la primera raó. Perquè Schubert no era la g ran vede tte, sap? S'estava a casa seva, no era, probablement, massa atractiu, 110 va tenir la força cle barallar-se amb els agents, amb l'aristocrà.cia, com podia fer-ho B eetho ven. Beethoven e.~ defensava , sabia com lluitar pels diners i per la - ...Lents? -Sí, tltn lents ... És una altra visió de com "perdre" el temps, Simnare no ~rts. ·ions tetes nieu ;ap? :rip· .. Jo 1era tot. twl. les ma. 3 ha por hiff. ostè per· pia- riu. Ell mtit )CJ'Ò qur , un diguem, de com tractar el temps sense temps ... Jo el comprenc molt bé qtuw toca el comença.ment de la Sonata en si bemoll major, d'wut manera que fa que tol el pes del temps caigui sobre les teves espatlles i que tota la resta, el cant vienès ... , es perdi de seguida. l quan algú comenta: "és massa le nt", ell respon: "mai no serà prou lent". Aquesta és la mena de filosofia que jo aprovo, del seu treball amb Schubert, i trobo qne... per e.temple, si escolto el Sclutbert del vell Kempff, és sempre gairebé massa lleuger, per al meu gust, des del meu punt de vi.sta. Com a g ran pedra de pensament, Richter és molt irnportant per la recepció de Schubert. -I per què Schubert ha estat tan menyspt·eat pels intèt-prets? -Sap, és difícil ... Jo provo sempre de cornprenclre qnè hi ha en la recl>pció d'algunes mítsiques. Per exemple, Ra('h va escriure la seva mustca, era Cantor a la església cle Sant ' 'C:omets, a Leipzig : Iu gent ha anat et l 'església cada diumenge, vida. .. 1 Schubert només sabia escriure música ... Llavors, l'èxit -o més aviat la catàstrofe- que l'esperava després del seu I raspàs va ser, més o men:rs, el mettei.:t que havia tingut en vida: ell 11 0 va arribar a sentir mai interpretades les seves simfonies, mai no va sentir moltes de les seues sonates, ni els quartets .. . , llavors, què es podia esperar? Després, a poc a poc les .seves obres han començat a sortir a la llum, gràcies a admiradors com Schumann, Bmhms ... I els pialli.stes ... , com qu.e els pianistes són sempre 1111a mica més lents que els altres (•·iu), els ha portat molt de temps veure que les Sonates no són només llctrg ues i sense interès des del punt de vista tècnic ... , cosa que, per cert. no és veritat, perquè tècniCCLment són extremament difícils, des del punt de vista dels va lors, dels colors, etc. Fins i tot dinèunicament , Scir ubert és molt més gran que Bl>ethouen, e u les Sonates es troben tres forti ssimi, tres pianissimi , i si vostè vol traduir (ÚXÒ adeqnadcunen t, m>ressiUt una forta preparació tècnica. - l u vostè què l'att·eu e pecialm ent de Schube rt? - .lo, al començnment , vaig com el re el ma teix error. Em deia: "però, quina música és aquesta?". Anava llegint pàgina per pàgina, pensant que tol plegat era massa lent., que eren tUlS etcord.~ sense gaire ... Però ral escoltar-la, i un cop,feliçmeut , vaig sentir... Bé. jo sempre he adorat els quintets, i el Q ua r te t en sol major, i els lieder, i les simfonies de Schubert: però dedicar a les Sonates el mateix pensament d 'amor que he tingut sempre pels quintets, això m 'ha pres molt cle temps,fins que vaig tenir vint-i-cinc o vint-i-sis anys ... Li anava a dir abans que vaig sentir una vegada Radu Lupu en co11cert, toca111 sonates de Schubert; i si, com lla·vors, s 'escolta aquesta mtísic:a seriosa ment interpretada. amb amor, dius: "ah, mira, potser... " . Aleshores m 'hi vaig començar et interessa,r. 1 ara accept.o Schubert, perquè sé que és únic en el seu món. Crec que moltes persones arriben a Schubert des de Beethoven i , per tant, condicionats per una música que cal seguir intel·lectualm ent, molt construïda, molt enèrgica, que té lut objectiu direccional; i Schubert és completament d~fe­ rent! Per valorar-lo cal oblidct~·­ se de l 'altra músi('a i pensar que ell és completament a part , únic ... - Què fa amb lt's Sonates inacabades? Les comple ta? -No les toco. Eu aquest tema sóc completamen L diferent de Scltiff perquè jo no toco res més qne allò que Schubert va deixar acabat. Crec fe1'111Ument que ell sabia molt bé quan una obra era MUSI CALIA RETRA T aconseguida i quan calia deixarho córrer·. -Pensa enregist rar-ne la intrgn1 1'? - Ja ho he fet! Fa més o menys un any que ha sortit . lno hi lw res més que les onates acabades per Schubert, /es onze SonaLes que jo considero '"l es Sona lf~ s" de Sclmbert. -Què li ve de gust, enregistrat·, ara'? - Potser el meu Bach. Serà u11 disc cornpleta,m ent diferent, perquè cal trobar una presentació " Preludis" sense ·'Fugues", cal molta ... -Això " trencanl'', eh? -Cal molta tLutoritat (•·iu ) per ésser una mica així..., però jo escolto en Bach, en la seva polifonia, altres instruments; sento la possibilitat de conviclnr dos oboès i w1 fagot per fer ¡;;;¡ que ctllò esdevingui la sonata a ¡;;:;trio que sovint trobo en Bach ... = ~ Un es posa al picmo i diu: "això a ~' no és una obra per a piano, és sr wta sonata a trio, o un oboè 141-142 amb un clavecí... ". Potser aquest tipus de recerca sonora es podria incloure en el disc ... Ca ldrà veure si la casa discogr·àfica accepta o no els meus desitjos. -Això em rerot·da una mi(•a el que deia Ralph Kirkpatrick t'n el seu mbre sob•·t· El clavecí ben temperat ... Per a eU, les fu gues són c·om esbossos d'altres form t's, són com e tudis -parlant pictòricament - de quelcom mé~> definitiu . Ell at·t·ibava a aquesta conclusió a partit· del fet ÏJldiscutible que moltes de les coses qu<' t'S troben sobr·e el paper. a le fugues, són ÜTealitzables a la pràetica: p er exemple, el fel mateix de sostenir les veus en un instntment com el piano o el davecí és, sovint, iJnpossible... -Sí, pel que fa a la interpretació, això és cert; però, pel que fa al text, jo crec que és quelcom completament acabat. Sap, en els " Preludis., trobo formes ... Sovint són divuit compassos, vint compassos, vint-i-cinc compassos ... ; he descobert que Bach és wt mestre de la petita forma. = Mai es parla d'això, però per a mi, Bach és com el chumann de Tes Eseenes d'Infants; vint com passos, i ça c'est lc géuie. El millor que té Bach no són deu minuts de ... -i comença a cantar de manera còmica les uceessives entrades d'una fuga-. No, per a mi el millor són veritablernent estructures d'alguns compassos, allà no hi res per afegir-hi. I també les proporcions entre la forma, i el temps, i el contingut, i les veus, i la vertical ... És tan perfecte, que... Es pot canviar una mica la interpretació, es pot fer wt Jegato aquí o allà, es pot cotnjo vuUfer, utilitzar tres instruments diferents, i arribar· així a aconseguir una sonoritat 11 Accepto Schubert .. , perque se que , , es un1c en el seu món" . 11 Crec que cap obra d'art no pot viure sense I 'intèrpre t" particular en una tonalitat, com. per exemple, fa menor, que jo no arribo mai a trobar en el piano tal com la vull ... Però des del punt de vista de les notes, és la perfecció. -Què és per a vo te la interpretació en aquest moment de Ja seva vid a, de la seva carrer·a? Fa un parell de dies, rellegint una entrevista a l\1irhel Dalberto, em va sorprend re una de l es st>ves afirmacions: " l 'intèrpret no té cap geni, no inven ta mai r·es" ... -Ah, bé, moltes gractes, Michel (riu). Jo penso de manera completament diferent; crec que cap obra d'art musical no pot viure sense l'intèrpret. Lla- vors, l'intèrpret és molt, mou important; i trobo, fins i tot. que per poder transmetre un missatge -que és finalment el que és la composició- clos segles després d'haver estat escrít. potser fiO eaJ ser un geni, però sí bastant dotat, no? (somr·iu amb una certa ma lícia). 1-1 i ha intèrprets tan dotcLts, que poden fer reviure obres que eren perdude$ des de fa segles; podríem dir qrte per a això cal un do, o cal... És com un filòsof: no cal que t'expliqui el món sencer, però, de vegades, hi ha filòsofs que t'escriuen coses genials, q~te dius: "és genial, qttina visió del món té aquest home!" Heràclit, Schopenhauer... És clar que el món és sempre el mateix! Però hi ha gent que és capaç d'explicar-te'l. . . I , per a mi, un bon intèrpret és algú capaç d'obrirte no els ulls, però potser sí les orelles, de fer que, per primera vegada, e.~coltis quelcom nou. fins i tot si aquella obra. és allà des de fet dos-cents anys. No fa gaire que vaig discutir això amb un compositor. perquè horn té sempre una mica de ... No és que sigui modèstia, però sí que ens sentim una mica com Dalberto, pensem "ah, nosaltres no som tan grans com els compositors ... •·. Vaig parlar-ne ctmb ILO compositor, llans Zen da, que ha escrit un article molt bo sobre el fet que la interpretació i la composició s'apropen més i més. avm elia. Perquè ell fa interpretacion s ... Stravinsky, per exemple: si vostè escolta Ut música de Stravinsky, veu de seguida que no era un compositor: la seva és la música d'un arranjador, és la interpretac:ió de moltes idees que s 'hauien trobat abans. El que ell fa és reciclatge total de la música. I , justament, Zenda diu tma cosa que JO trobo qtLe està molt bé: ell afirma que fins i tot el compositor és un intèrpret. Un Mozart, un Schubert, quan escriuen IUI acord en re menor troben una redefinició d'aquest re menor, interpreten quelcom que existeix ja; com ttn pintor, què Ja? /ni ,lü ter eió wn ide gat /IW per sar es , fer· tin Co. tol• no d'íl qut sac p01 tra qut Sí. liLa me trn ma du. tat esc ta1 el t un d'f. lle1 jo mé fiO aq gu mé jec UPI set SUt CU ' de IrE alt hi le.s 111( teJ fe: trt ~~ MUSI CALIA RETRAT molt tot, ! Ull tt el 3gles crit, rò sí amb ltèr- zjer udes dir al ... que ·erò, que que ¡del .cli1. te el ~erò ~pli­ bon )rir- íles zera wu. allà o fa lmb 1, té que ens rto, som osi- J un que bo J.CÍÓ .és i : fa ¡ky. 1. la de OS I · rwz zció tro- ect;usque ell osiIrt, un lna wr. ~eix fa? Interpreta, també, la natura. Així, CJUe jo crec que, en el terreny de la creació, composició i interpretació no es troben tan lluny l'una. de l'alt1·a ... -Uiotèrpret té dret d'exposar idees pròpies? -No només en té dret, és obligat a tenir idees! Si no, ja pot marxar i quedar-se a casa seva, perquè no és una qüestió de p osar les notes i ... Perquè lla·vors es pot ficar allà un ordinador i fer-hi toca.r música, i vostè sentirà la d~f'erència de segui.d a ... C01n també diu Zenda, com en tota mena d'art, el bon intèrpret no té només el do, d'intel·lecte, d'intuïció, de sentiments, sinó que sent també un amor trasbalsador per aquesta obra que ell posa dintre seu i que, després, trcwsposa amb aquest amor perqnè tothom. pugui participar-ne. Sí ... , quan Bach escriu un "Preludi" - i comença a cantar el p•·imer preludi de El clavecí ben temperat-... Què és això? És do mctjor. i nosaltres hem sentit durant tres-cents anys la tonalitat de do major. Quan Bach escriu el seu "Preludi" no Ja res, tampoc ell no fa res de res: pren el que hi ha i escriu una ·versió, una definició d'aquesta sèrie d'harnwnies. Ell és intèrpret de lle~~ eternes ... , del que ja hi és. I jo trobo que potser avui dia és més interessant ser intèrpret que no compositor, per poder fer que aquesta música que ha esdevingrtt una mica ... -i emet un ronc més expressiu que qualsevol arljcclin- tomi a ser fresca, perfer venre a la gent que do major pot ser quelcom reaúnent trasbalsador... -Quin és, llavors, el marge cntrt' el text i la interpretació? -.4.ixò esdevé més i més difícil de precisar... ]o crec que el nostre deure és, abans de quaL$evol altre treball, saber tot allò que hi hct... No només el text, també les versions del text, les diverses maneres com. es va entendre el text en aquella època; perquè el text no ho era tot, hi hauia una tradició interpretativa d'aquell text, unes convencions sobreen- teses que canvien a.mb les èpoques i que no hi són, en el text ... El punt de pa1·tida és sempre aquest. Si vostè no fa tot això, si diu: "ah, jo sóc l'intèrpret i invento el que em sembla bé"', jo no ho aprovo en absolut. Cal partir d'aquest ut·text, però després hi ha molta altra .feincL per fer; no t'hi pots quedar, aquí. El nostre temps és una mica massa UJ'text, com ho demostren les afirmacions de Dalberto; l'intèrpret no s 'atreveix a canviar coses perquè "aquí està escrit que ... ". Això no és res més que una forma de por, sap? Cal tractar aquesta gran música sense por i amb la con·uicció que si vostè diu quelcom allà, que si ·vostè hi posa amor, naturalment que canvia alguna cosa.; però si el que vostè fa no és personal no val res de res. És la mediocritat i el compromís total, sap, total perquè el senyor TJenle ha escrit forte aquí... , i per tant 110 pot ser piano. Hom vol ser absolutament correcte. 1 no es tracta cl'això. -Quina part de la feina és subterrània? Fins a quin punt l'obra es va treballant sola, va madurant dintre de l'intèrpret? -Això no ho puc ni dir, perquè, per exemple. una obra com. la que vaig interpretar ahir, fa potser quinze anys que la toco ... Sempre hi descobreixo alguna cosa que no faig, o que puc arribar afer sortir i ... Això és, per a mi subterrani, perquè, durant anys, no m'havia adonat que alguna cosa faltava, fins i tot; o que quelcom. 1w anava pas en la direcció que jo entenc ara com a correcta ... De cop, ho treusfora i comences a treballar coses que potser haurien de romandre en el terreny de la subconsciència, podríem dir. Una d'elles és la sonoritat. per exemple. ]o he constatll.t que arribo a trobar una certa sonoritat després d'una, de dues hores de treball sobre un piano: però no sé com hi arribo, és quelcom completament subterrani , és quelcom completament impossible d'analitzar. Perquè és la me-u a veu, és com wt c11nta nt. que té la seva veu., qu.e és un do i és allà ... ] o sé que és així perquè m 'adono ... , arribo a l'escenari, el matí del concert, començo a treballar, el piano és comme ça ... , després de mitja hora, ah, ja arriba ... , i després d'una hora i mitja, el piano parla com jo vull sentir-lo parlar. Però jo no ptLC explica.r-li com els meus dits, la meva orella, fan que això arribi. -Com més en velleix un, més ... què? Més condensa, més " des- tiJ.Ia"? -Molt bona pregunta... Com més envelleixo, en el meu cas, més llibertats prenc, i m.és accepto qne no hi ha "versions", que no hi ha "la ·versió" d'aquell concert, fins i tot per a mi. És a dir, sé que, fins i tot si avui defenso aquesta versió que vmg tocar ahir del Concert de Mozart, d'aquí a mig any, o amb una altra orquestra i un altre director, és molt probable que el Mozart soni bastant diferent. No completa,ment diferent . . . , però sí diferent . De totes maneres, jo no puc defensar aquesta versió d'aquí a un setmana, si l'haig cie tocar una altra vegada, per sistema. Perquè he descobert que la música és sempre en un context d'espai i de partenaires. -Com ha canviat la seva actitud de ca ra a la pr·ofessió, a Ja carrera, si és que ha canviat? S'hi tt·oha millor, n'està cansat...? -Sí, et canses; però com que jo romanc prou lliure per descobrir encara moltes coses, em sento prou fresc per tirar enda- MUSI CALIA RETRAT vant molts a nys més ... sonoritat, com a director Retrobar Christian Zacharias és sempre un UT/ temps d 'orquestra, el pianista plaer... Tot i que fa (ja!) més de sis anys de la nosen el qual em desinfla va també ... La cosa tra darrera conversa, no puc evitar pensar, en més fà cilment , i de seguicomença molt fàcilment. veure' !, que ha canviat bèn poc. Físicament, a da perdia molt ... , p erò p erquè v ostè colpeja i hi part alguns cabells blancs, Zacharias conserva ara p otser sóc llfla mica ha una sonoritat; desl'aire juvenil, l'atractiu, la mirada riallera i el mé:; generós nmb mi prés la cosa esdeve més somriure picardiós, fins i tot una mica burleta, mateix . 1ixò no vol pas complexa, p erquè l'insque jo recordava. Pel que fa al caràcter, durant dir qne fa ci Les coses de trwnent IW té només ww l'entrevista, hi he reconegut el mateix conversaqtwlsevol man era , que .sonoritat, .sinó didor amè, el mateix comunicador entusiasta digui: bé, si surt d 'aquesverses .. . , i si v ostè mira -impossible per a ell parlar del que sigui sense ta manera, ja. està bé quins pianistes t.enen una gesticular vivament. En el terreny de les iaees, em així... No, no. El que sonoritat realment perreconforta constatar que el pianista alemany passct és qne aret sé que, sonal, ja veurà que no continua als quaranta-sis anys, tan enfant terrible en el me n treball, la 11 'hi ha pas gaires ... El com sempre, tan inquiet, tan inconformista, tan rep etició, el f et d 'haver piano és realment diiconoclasta quan cal. .. Zacharias, com la "famode tocar el nwteix confícil... sa" cabra, tira al monte, en una trajectòria digna cert d'aquí a dues setmadels seus admirats Gould i Gulda però lliure de - Cr ec que vostè sent nes, 110 és una rutina, una gran admiració p<•r la teatralitat de l'un i l'altre i basada, simplement, sinó la possibilitat de en profundes conviccions personals. EfectivaGlenn Gould. P en sa que reveure, de reviure quelment: si hagués de qualificar Zacharias amb un va ser una b ona idea sol mot, triaria "sinceritat''. Més preocupat per la com que mai no és segur, abandonar el terreny del música que per fer carrera, aquest home admique mai 1t0 és veritableconcer·t per consa gr a r-se rable només es guia per la seva rròpia consment fixat .... potser és nom és a la producció en ¡;;;¡ ciència artística. 1. •. tan excepciona és això?, es això. e tudj? Es veu a vostè demanarà l'amable i una mica despistat lector... - J, amb el temps . el mate ix només enr egis.::;;! Doncs, francament i breument... sí! trctc a v an ~ a o t·etrocetrant discos , lli urant al = ....= ' d eix' ? públic produ c tes més 6f -Sí, això és curiós ... ' ·acabats.'? si el piano que hi ha al teu 141-142 Ahir em vaig haver de dir: bagul és el millor piano del -Sí, és veritat que el concert "pron, què et passa , tens el m ón ? Jo sé amb absolnta segu no és, certament, quelcom d'a· t rac ... " . Sap, això vol sempre retat (riu) que el m en piano no cabat, p erò és l'únic moment. eu dir qne, f eliçment, hi ha encara és el millor del món ... Perqnè el qualla música pot v iure realquelcom que v ols trobar, i que he trobat altres pianos arre u. m ent. Aquella música , que voLs donru; i que val la pena. El que m 'han f et dir: " mai no h e ab" ns no existia, té 1renw t t·ac diu que això val la pena de trobat res tan bell" . Per Pxem minuts per poder existir; desdebò. Si u.n no té el trac, vol dir ple, p rop de T òquio, 011 Vltig prés s 'ha acabat. Jo trobo que el que ... s'ha acabat. tocar el Concert pe t· a In mà concert és molt més apropiat per - És maniàtic, amb el instruesque rra de R cwel, vaig trobar a la m úsica que l 'estudi de gra· me nts? un piano sensacional... Jlixò vació. J o no estic d 'acord amb -Sortosament, no, perquè m "he t'en riqueix, p erquè des prés aquesta actitud; admiro Gould adonat que, com li deia aba ns . proves de retrobar aquella sop er La seva conseqüència, però cada instrument , després d 'u n n oritat en un altre pia no. em cal el moment, La sala , l'estemps de treball, arriba a dir -~1ol ts diuen que el piano és pai i el temps en un cert moltes de les coses que jo vull lïnstrument m é con fo r· ta hle d c mome nt. dir; i a més, si vostè és lliure . tocru_·... - I n o fa tiga una mic a viure p erquè hi ha pianistes, oh, l à, - Sí, bé, vostè colpeja una con st a ntme nt entr e producte> Ià... Escolto hi~tòries de colt ecla i f a "ding", p erò 11 0 és pas inacabats? U n esculto r , un pinlegues, d 'alg un que com ença això ... t o r·, p e r exemple, fan i d esfan també p er Z -???-, que treba- É s cla r·... En I'entr·cvista que tant com vole n al seu taller, llen tot el temps amb el seu li he esmentat abans, Dalbe rto fin s que o bte n en e l r esultat piano, que via.tgen en cotxe p er deia també que el pianis ta no d es itjat. .. Mentre q u e -erer tot Europa , des de la Cornnya cerca un ideal sonor; això , ho crue hi est em d ' acord- el con· a Estocolm , amb el seu piano , i confesso, m' ha sorprèfl un ~1 ce rt és sempre un produ cte l 'afinador, i tot això. Per a mi, mica. P er a ell , el pianis ta és, obe rt, inac abat i , p e r tanl, im· aquest és el començament de la m és avial, un dü·c ctor cl 'onJLH'Spc l'fccte ... mort, l 'infern , p erquè, sap , no tra, les mans deJ qual sc t·icn e n -Sí , això és el que nosaltres hi lw l'oportunitat d'escoltar contac te directe amb la matè r ia diem , p erò el veritable artista , un altre piano que pot també sonora... escultor o pintor, no fa mai res 44 donar-te alg una cosa. Qui sap -Però cal ta mbé buscar la d 'acabat... Per què, si no, (du) . lli ha uin ...= ... JO I aqu pinl lwg dric tre. Per ami /10 I disc Ull col· ere• fet des lntt - in rep vid alJ .ta l CI• el t q LL( sio. La sió COl s 'lt Ull• (/ILI EA rio lo A11 de, pr~ ny tot ur fill CÍ( L 11 ca f er MUSI CALIA RETRAT ?ctor <ista COS (I 1ent, . i hi desmés ,. · lliS- una di•niru una per- g IlO .. El disent JlCr quj' idea del u·-se ó rn f IOSlè egisll al més tcert d'azt en real- que en ta des· tte el tper graamb ould però l'escert iw·r tele~ pinsfan lJer. :t1tat crec con· u etc . im- ltres ista. i res no, aquell pobre pintor continua pintant altres quadres? Quan hagués pintat tm quadre, podria dir: "bé, aquí teniu el quatre, moltes gràcies, adéu ... " . Però el fet és que recomença amb un altre .. . L'artista de debò no dóna mai res p er acaba-t. ]o discutia preCÍ$ament d'això amb rm pintor a mb el qual he col·la.borat en un producte, no crec que vostè el conegui .. . He fet un disc en què toco v int ·vegades la mateixa Sonata de Scarlatti, en vint anys. El di$C es diu -intel-ligentme n t- Eoco r e i representa ·vint anys de la meva uida , el període que va. dell974 al1994; vint anys amb la m.ateixa sonata. en versions diferents. laquí p odria tornw·-li a dir que el treball ha continuïtat sempre, que no hi hct ent1·e les. v int versions una que sigui "la millor". La casa EM / va editar una uersió numerada d'aquest disc, que conté una obra, d 'art i que ja s'lta venrLL tota, però a.ra hi ha una nova versió més popular C[lte potser podria demanar a EMT Espanya, perquè li mostraria encara millor la filo sofia en la qual em trobo ara mateix . .. tlmb aquest pintor jo parlava del mite de Sísif, és a dir, vostè prtja la seva pedra a la muntanya, la pedra recula., v ostè la torna. afer pujar, etc., o bé vostè arriba amb la pedra al cim de l.a muntanya. I llavors , ja pot suï~idar-se, perquè ja hi ha arribat t no té res més a fer. .To crec que cada r.trt,i.~ta té aquest costat de fer que la pedra recaig ui; trobo que seria terrible pensar: ''jo puc realment tocar aquella obra". Si p enses ai:tò, és la fi de la teva vida. Perquè /,a, vida només té un valor si cal recom ençar cada dia i dir-se Ull mateix: "no encara". -A vostè semp•·e li ha inte1·cssat prof undamen t el terreny de la di fusió musical. .. P en sa que lï_ntèrpret ha de declicar una part del seu temps a aquest tipus de tasques, diguem-nc, formatives? -No cal, però jo tinc ganes de fer-ho , m 'ag rada compartir algunes de les meves idees, oferir al pííbli-e pel·lícules o emissions de ràdio que no són. ... com si el senyor professor t'expliqués coses a l 'escola. En els meves emission s, m'agrada mostrar l'aventura de la interpretació, i els seus perills ... Sí, de vegades és com una novel·la d'enjòlit, veure quina decisió va prendre, en ztn moment donat, un compositor, o un intèrpret, vettre com Beethoven ha compost, com ha treballat les idees, en quin ordre les ha elaborat ... , ai..'l'-Ò ho trobo fascinant. -El que sí cal, i molt, cr ec j o, és di~posar de bones emissions sobre música per la televisió ... Perquè, francam en t. la música per televisió acostuma a set· l N'r ih lcmcnt avo rrida; jo no la suporto ... -Tota lment d'acord! És rematadament avorrida. Hi ha dos exemples d'emissions de televisió ben f e tes : Bernstein i Clenn Cou/d. I jo espero sincerament trobar-me en la mateixa línia. - lla comen çat a impar tir ela ses •·eguJarment? -No , he continnat fent m a s~ tea·classes. N'he f et cada dos a nys, prop de París, i sempre sobre un tema. La darrera ·v egada era Schttbert, abans ua ser Moz a,rt. No 'Vu.ll fer simplement c/.asses de piono ; p roposant un tema, pretenc infiltrar la gent en un clima de pensament .... sS' = ...::;! ~ 3 ¡¡:;• gf 141-142 Continuem d'acord. L'acord de col·laboració que en el seu dia van signar Telefónica i la fundació Orfeó Català - Palau de la Música, ha estat renovar per a la temporada 1995-1996. 45 -105 MUSI CALIA PRE · CR T I CA Estrena de Monfsalvafge a Cadaqués p er F. TAVERNA-B. otset· pet·què temps enrera i en el món de les at·ts pliistiqucs Cadaqués es va ronv<'rtir en un centn:J de l'nvnntguat·disme, es podria creure que una actitud semblant hauJ·ia de munt~·ni t·-sc qnun es lrucla d 'organil:t.ur-hi un fcstivul dc música. Amb Lot, Iu contt'mpot·uncïl.at de la pintura i un festival d<' música no han d 'anur forçosament lligats . P erò seguntmcn l. l'evocació d'aqueU uvuntguanlisme suscita que, a rbot•u d 'cwgonitzur· els seus concerts, Cnduqu~s no s 'oblidi de pr·ogramar, per mitjà d<' la visió d'uns pocs compositor·s actuals, lt•s obres del nostre temps. fÜXÍ, músics tan històrics com, entr·c d'altr·es, Bach, Mozart i Huydn -acompanyats d"una sèrie d ' autors catalans dels segles XVUT i XIX (Baguet·, Vinyals, Martin i Soler. Carnicer i Manuel Pla)- s'alternaran amb clàssics del segle X.."X. com Schonbcrg i Pr·okofiev, i també amb una sèr·ic de compositors contempora nis de casa nostra. Dins l'eviden t eclecticisme en la programació del F estival de Cadaqués, destaca en primer· lloc restrena dc Iu simfonia concet·tant per a vent La follia de Xavier MontsaJvatge, composta pet· encàrrec del Festival. P el m¡tteix títol i fllls per la instrumentació, Montsalvatge ens manifesta possiblement la seva tendència al record i al món dels "indian ·· amb le seves músiques i danses senyor ials. Certament, el cant de la Folia , oriiind de Ics Canàries, juntament amb la dansa del mateix nom, pt·ovinent {1ttnb moltes probabilitats) de Portugal, poden situar L'estètic-a dc Montsalvalge, que aquí, pet· mitjà del seu art per instrumenta r, ens ofereix una pàgina en què l'anti llanismc transcendeix l'anècdota i tu;solcix la síntesi d ' un art sonor q ue, més enllà del temps, s'identifica amb l'espel"il d' una època. Igualment està en pt'oj ecte oferir, d'aquest compositor, r òpera El gato con botets. Amb tot, no és solament aquesta la novetat del Festival d e Cadaqués. P Ql 50 = ·~ = ~' ~r 141-142 46 406 sinó que n'hi ha una altnl dr Vf't·itnblement important , la r ecstr·rna d 'una pa~·titura dc Robert Gerhat·d, de qui enguan y es comnwmorn el centenal"i del seu naixemf'nt u Valls. En efecte, el Concerti IlO per a corda va ésset· una dc Jes composicions que es va donat· a conèixer en el concert crue li va dedicar, l'ru1y 1929 l'Associació de Música de Camora. Després la partitura va desaparèixer, i va t·essuscitat• en els unys cinquanta en molts moments del seu Concert per et violí; pN'Ò tanmnleix l'obra no va ésser· catalogada com a Concertíno. Ara ba estattt·obada en el fons de Gerhat·d que es conserva l'Institut d" Estudis Vallf'nc·s i son urà a Cadaqués novament. Ara, cal preguntar-se: ¿aquesta nova audició ens revelarà quelcom més sobre el que Gerhard vu asúnúlar de Schonberg o b~ posarà de manifest tota aquella músicu innata que ja pot·tava dins el compositor?, un aspecte que ja se'ns rrvrla en els seus magistrals Apu~tts per a piano i en els seus flai-ku, escr·its abans dels seus estudis amb el vien(•s. A més d'esbrinar, possiblement. aquests inten·ogan ts, l'n d mateix concert tindrem la possibilitat d'escoltar, també amb caràcter d'homenatge. dc Joaqtúm Horns, deixeble únic i anúc de Gcr·hard, que enguany compleix nor·anlu anys, dues de les seves obres cahdals: els Soliwquis. confessió íntima i emocionada del diàleg amb el record d"éssers lligats a la bCVa existència i irremissiblement dcsupnrct;uts, i també la Polifonia per a instruments d'arc, que és !"obra en què Homs s"adhcreix ja d<'finitivament als cànons del dodeca totúsme. Una altra relativa novt'lal és la interpretació de l e~; Set faules de Lct Fontaine de Xavier Benguercl, obt·a estrenada el darrer any a Torroella i que ara es torna a ofedr. Amh unA textos traduïts pt>l seu parr, Bcnguerel ens mostro aquí una a ltr·a vegada el seu camí vers la de¡J ut·Mió ci'Lto Hrisme més intens i clut· i també cap a unu música menys complexa, però igualment dirigida a una expressió més vigorosa i menys recargolada per l.'arlifil"i de la composició. Dos aniversaris significatius per p e r F.T.•B. uan Roms va escoltar per primrra vegada la músira de Robe11 Gcrhat·d, va ésser conscient qu~ Q si Ger bard no accedia a acollir-lo com a deixeble, no podria recÓtTcr ja a ning{t més pe•~què l'iniciés e n la composició. Des del dia en què Homs va é~~er ndmès com a deixeble p e•· Gerburd. lo relació cnt re els dos músics es vu ll·uns· for mill" en un profund sentiment d" omis· tat, el qual els uní per sempre. Enb'ltnny es conunemot·a el centenari del nuL~c· ment de Gerhard (Valls, 1896) i ui mateix te mps R oms compleix noranta anys (Barcelona, 1906). Cet·tament. pel toc premonitori, Iu circumstància és suggestiva i. inqüestio nablement. aquesta doble efemèride del tnCSlre i de f únic deixeble ha inspirat Ull progroma que se nse deixar de tenir un atractiu innegable. ofereix la possibilitat d"cstablir alguns paraJ·Ielismes colre ambdós compositors, pel que fa al• moments en el quals es \'an conèi.\er i així mateix en els resultats d'aque>ra anústal. .. Gcrhard va escriure el Quintet dt l'ent quan lot just havia finit els seu; estudis amh Schonberg i aquesta obra é; una de les primeres que R oms li 1a c~coltar. Per altra banda, Homs va com· pondre. ja en plena maduresa, el ~ru Quintet núm. 2, dedicat al seu mestTI" i amic, quan feia poc que aquesl hu,•in mo•·t. Al costat d'aquestes dues portilu· •·es, !Je n signwcatives en els ca tàlegs res· pectius de les dues figures de la n o~u·n música, lú ba dues obres escr·itcs gairebé !'n la mateixa època (any~ trenta): un cicle de canço ns per a veu i piano de Get·hard i u u ah re d'Roms, aquest per o soprano i quintet de vent i amb poemc; de Josep Carner... El Quintet de Gerha rd pot posar dr manifest quins van ésser els seus inici•. com també podrem copsar-ho fins a un cert punt en el cas d'Roms amb le· cançon<> de J osep Carner. Per oltr11 banda, Gerhard amh les melodies popu· lars per a veu i piano ens mostra la •era manera er entendre i tractar el documrnt folklòric, aspecte que demostra un ceri Ujgam amb la terra. el qual del> df la perspectiva d"Roms el trobem en d Quintet de vent núm. 2, quan hi utilitza gir s melòdics de cants d'ocells. els qual•. si més no, són la manifestació sonora dtJ paisatge on vius ... Polse t· aquesta lectura del contingut del probrroma semblarà una micu capciosa, però <ruè és Ja creació de la mú~icn, sinó un j oc de la fantasia? " Homenatge a Robert Gerha1·d l.loa· quim lioms: mestre i deLxcblc". Olga Sena, soprano, A. Serra, flauta, E. Puscual , oboè, J . Pere Gil, clorincl. D. Tornús, fagot, E. Martínez, t•·ompa i Guerasim Voronkov, piano. Tor· r·oella de Montgrí. 27 de julio] dc 1996. 22,30 h. 1 Cat trrn l'ur cup xe u Cl)ll mút A lrt'~ mur intil rep tan ren dc en 1 Í Tor Ull( qu< lli CI pa1 ma no 1 ren 101?.• bri om llei Go trc I I re COl Iu en csc del en nú mé t•n )lC qu Cl'l (13 lli( se• ex¡ ter un gr·: qu tn \'U pi: MUSICALI A PRE - CRÍTICA • r1s Estrene s a rorroef fa••• per F.T.-B. •rinw. .obert •t qu~ llir-lo r ja a >mpo- ésser rd, la trans. 'amis.. ;uany :~aixe- i al •ranta ri. L1 leBtio- 1e del rat un tir un bilitat entre ·a a], ixer i rueota .et de seus bra é._, li ru l l COID· ?I •eu ~trel ba,;a trtitll· ;s rCóJostra 3ireoo a): un no de pera oeme.- ;ar d~ inici .. , o un ib le' aJtru popu· 1 a seva Jmenl o cert dl' la en ri tilitza quall. ra del tingut apcio- úsica. JooOlga !, E. inet. 1mpa Tor· L996. dtablemcut, i no és la p¡·imer a vegada que es posa de manifest, si els n omht·osos festivals que p roliferen per Catalunya a l'esti u i fins i tot en les temporades de concerts que durant !"any tenim a Bucelona i altres capitals del Principat, scgtússin l 'e.wmple de Torroella, f'ls nostr es compositors no pararien d 'escd ut·c música! Amb tot (i ho drixo nqLú), els nostres organitzadors, els nostres melòmans i també bastants dels nost1·es intèrprets prefer eixen seguir amb repertoris fressats i esmussats de tun repetits i no aventurar-se pet· terrenys en els quals, potsct· pe1· manca de coneixements, podrien incórrer eo situacions ridícules ... És ben cet·t que la iniciativa de Torroella és oxigenant i permet tenir una idea, si més no , d el món sonor que ens envolta, aU1ora que, almenys per als qu.i emp lenem papel"S pautats, signiñca un estímul per mantenir els nostres I"Ïtmes vitals i no decaure en la drscsperança. Així. amb un p1·ogr-ama on figuren obres com Questions and answers de X avic•· Montsalvatge i el brillant Vectoriel dc Joan Guinjoan amb Lnteressants refe1·ències al món del jazz, el g•·np de metalls 2111 Cotic Brass Ensem.ble ens pr esenta tre· rstrenes d 'obr es catalanes. La primera és dc Josep M. Mestres Quadreny, un d els nostr es compositors més compromesos en la recerca de nous plantejaments creatius . N'cseolta •·em una obra cscl"ita l'estiu d e 1995. Sonade.~ del vell record nou (títol inqüestionablement poètic) ~s una partitura l'u què la música, basada en els números f r actals, va creant un món sonor antònom i o1·iginal que ens posa en r ciJcu la seva independència davant d els molts ismes que han prolifc•·at en la nostra centúria. El cas de la jove Anna Cazurra (Barcelona, 1965) s'allunya , certanl<'nt, de les idees de Mestres. La St!va música ar•·encu del món dels expressionistes vienesos i, en aquest ten eny, Anna Caz111Ta hi evidencia 1111a seguretat envejable. Els pentagrames del seu Petit poema per a quintet de metallten<>n la virtut d'atreure per la seva lògica constructiva i una r ema•·cablc varietat dc plantejamen ts. V: A Torroella s'estrena l'obra d'Anna Cazur·r a Peflf poema per a qulnfef de metall Quant a Avalon de Josep Manel H.ío (B arcelona , L973) , s'ot·ien ta enver s ]es formu lacions de tip us neoclàssic, que quedí'n més que justificades amb l'encert de l'equilibri fot·mal de l ' ob ra i d ' un lirisme dc manifesta vitalitat. Ambdues partitm·es han estat guat·donades en el Concurs Frederic Mompou p er u J oves Compositm·s de les JJMM de Barcelona. Emmat·eats p el Tercer quartet de corda de Schonhcrg i el Quintet per a piano i cordes d e Ilindemith , s'estrenaran dues obr·es dels composílot·s catalans Lluís Gasser i AJbet·t Llanas . Gasset· (Bat·celon a, 1951) pet·tany a w1a dc les primeres generacions que, després de la dels qui nze fundadors, es va incorporar n l'Associació Catalana de Compositors. Al marge, Gasser , h a d esenvolupat una considet·able canera com a guita r rista i pedagog. En l'aspecte compositiu va tenir com a mestr es Cristóbal Halftter i Mestres Quadreny. Globa lment, les seves obres r evelen un Ll·eball ver itablement conscienciós, a què les audàcies de l'espec ulació -entesa aquesta en el bon sentit dc la pa,·aula- obeeixen a fina litats p l"imorcl.ialment eJ~:pressi vcs . Per la seva part , Albert Llanas (Bat·celona, 1957) pot consider ar -se com un dels creadors més inter essants de les da1·ret·es promocions. Conceptuació que ha assolit pel seu interès no solanwnt cli rigit cap a les dan·eres tendències dc la música electroacústicu , sinó també pel seu coneixement del món tlel jazz i, no cul dir-bo , dels moviments derivats del postserialismc. Això li ha donat una visió molt àmplia dels recursos de què es clisposa avui per a la creac-ió musical . Mulgrut que La seva tr11- jectò1·ia uraliva s 'ha donat a cou(•ixer fa poc temps, pels voltants dc 1986, Llanas ha escrit ja una sèl"ir d' obr es d'eviden t mudut·esa, en Ics quals amb fecunda imaginació i ilgil intel·ligència Cl"(:a un cosmos sonor personal i dc vigot·ós contingut expressiu que difícilment cau en formulismes p untmcnt at·tesanals o hé en la simple int enció d ' ímpt·essionm· els er udits dc la comp osició. Schonberg, uru b la seva Simfonieta de Cambra, en magnífi.c a rra njament dc Webern , i la música p et·sonalíssima dc Charles I ves, acomp any aran l' obra del j ove Josep M. Gulx (1967), composi tot· fo rmat amb Gabdcl Brncie, l3enct Cusablancas i Miquel Roger, un ventall pedagògic que sembla ap untar cap a l'eclecticisme i ta mbr ma t·cant la voluntat d'allunyar-sc d 'actituds cstètiq u es llar ga mcn t seguides p er· l'ot·todòxia con temporània. Canvas està cstr uct"tu·ada en sis moviments i el seu llengttatge és dc gran complexitut. L'obra va ésser escrita el1995 i ha estat ¡,ruardonadu amb el Primc1· Premí del Concu1·s d 'Alcoi . 2111 Golic Brn¡;s Enst'mbJe. Obres dc X. Moutsalvatgo, C. Ba r bote u . .J.M. Mestres Qnaclrcny, A. Cazurr a, A. P log, J. Guinjoan. J .M. Ri o P arejo. Qttartet de corda amh piano (V. Parra i J.M. Tm-ras~ó . violins: P. Cortese, viola: LI. He ra, violoncel, i J. Massó, piano). Obres d'A. Schonbcrg, LI. Gasser i P . H iurll·mith. Gru p Manon. Obres de Ch. l vcs, J.M . Guix i A. Wcbem/A. Schrinht·t·g. Torroella de Mootgr·{ (Acadèmia de Música). d:ies: 21 de juliol. 3 i 9 d ' agost de 1996, a les 22.30 h (XVI Festival Inlemacionol de .Mtrsica). ;;;¡ §:. a= a ... ~' ¡;¡· 141-142 HERZAND ~ :;;- = a.... !3 g::;' 6f 141-142 sen ~iú eni rel'. 1111' JIOf va íliv des 0(•¡ pt'l I acp ha rn ma da1 es d'I I'C l'Ol l'CI mà )JU tic qu l' O It's SUI tlt• 'l'o 111( do rli1 no .JOB DISCOS J.S. BACH: Der Slrell swlsclten. Pltoe,us & Pan (CanfaHes BWV 201, .205 i 213J RI \S Kunutwrrhor, \kaclrmie für Altt• ~fu'lik Bt·rlin. Ben-nuu, Kiehr. 1\anunt•rlm·bt'r, Scholl, l'rí·gurdiru. Taylor, \zt•slwrw·r. Tn•b.d, Lika, llii¡:t•r. Rt•né .Jacohs. dim·tor. Hat·monia Mundi .t45. ft'Ullt'l', 9Q J5•J •·t•s cantates p r ofanes dels temps de Lcipzig, que repre'rntt>n la més bella axpressió e~tètira d ·aquell acord entn• l'esfera divina i l'esfera humana que el pensament de l'època mai no va posar en dttble i que Bach va expressat· en aqueUa divisa sob t'e la música, drstinada a "la glòria dc Déu i la recreació de l'esperit... Pe1· això qui escolli aquest enregistrament no hu dr tenit· cap sorpt·esa en compt·ovar que la majol'ia de les pat·t,; de Ja dnnct·a d'aquestes cantates profanes ("Lasst uns sorgen, lasst uns wach en") l'o concsponen amb les d'unu dl' les cantates dc I'Orat.ori de Na.dal del compositot·. A més, cal n•marcat· el cat·àcter pragmàtic de Bach, el qual. en partit'ip¡u· a la vida civil ric Leipzig, a tt·avés d'aquests encànecs privats, volia aplanat· el camí per a lrH seves aspiracions de surn¡u· a les Sl'ves ftmcion s dr músic· d'església a Sant Tomàs les de Kapellmeister de la ciutat. Som, done~. da\'ant d 'un Bach dinàmic i rsclatant -pet·ò no huped'icial- que, mit- T ¡, ja nç¡un les ma teixes tècniques musicals amb cruè repr·esonta conceptes teològics en les cantates ü túr·briquer;, i amb el fons el' 11 na tr·anu1 mitològica, alIu deix a circumstàncies i personatgrs del moment, que l'auditot· d'avui n o és en (•on el icions de desxifrar·. El temper·ament de R cné Jacob s'adiu admit·ablemcnt amb aquesta música festiva i hriUant, a la qual comunien tma in·esistihlc iJn¡ntlsivilat ritmica i una rcnllu·cablc plasticitat dinàmicu. Realment, exerCt'ix una visible influència personal sobt·e tot el conjunt d'iotèq Jt'ets i, entr e ells. l'excel·lent Akademie flit· AJtE' Musík de B erlín. un gnrp dïnstnmtents originals pt·ocedent de l'antígn RDA, lJile aqttí acr·ecüta IIIHt vita ütat gairebé llatina. I!:n el terreny vocal, .farohs, ell mateix cantant, imposa una concepció unitàl'iu i pct·sonal a un equip dc t·cconeguts especialistes. dels quals volem destacar pat·ticulurrnent la musicalitat del contr atenor Andr<'as Scholl. l el Cor de Cmnhnl de L'antiga RIAS de llct·lín continua essent una t·pfen:•ncia en el seu camp. l~ n I'E'Su m, tLD àlhum de dos CD, absolutament recomanable, que desmenteix l'etiqueta de severitat que de vegades hom ba volgut att•ihttir imüstintament a la músira dc Bach i concilia d t·igor estilístic am b l'att·acliu d 'unes versions personalíssimes i no gens tu·ad(~mitjues. e Agusti MonteUà FAURÉ: Sis Nocturns. Quatre Barcaroles Snfia l'uc·hc, piano. Lu Mit tlt· (; uido LMG 20J3P. ADD a músic. a de Fauré depè n absolutament de la disposició dc I'inti'-q>rel per cendrar la continuïtut del fil melòdic a tnn é del sedàs de la L teran yina hannònica. i no és així, Ja pt·oducció piunístic·a de Fam·é, que abominu va dels efcct:i snr rs, tota subtilesa i modulacions, podria ar.-ihur· a passur· - pet· u qui no la cotwgués, és clar- per vagat·ós chopinisme no del Lot t·ceixit. Aquest no és el cas de Sofia Puche. Hm·ent rebut t'I mestratge de C01·Lot i en ¡.JOssessió del bagatge Lè1·ni(' indispensable pet· tocH r uns pentagt·ames ecrtument difícils, la pianista ca talana domina l'idioma vr·opi de Fauré i sap cenyit·-ne l'expressivitat sense fusionu eJ vessan t lluminós i r ombt·ivol. La música de Faw·é és més musrulol!a del que alguns pianistes ens voleu fe r· r t·eun· (i la imatge simbolista elf' les ninú'cs que il·luslrcn la portada del compact e equivocadament rcfot·cen uquesta idea). Lu d e Fauré és una músic·a que ha de resultat· alhoi'U sensual i apaivagadon• i ha de captat' ratenció sense dependre d ·uns flai..xos en veritat fulgurants, però ocusionals, episòdics . U na música, rom deiu Vu Wermoz, "pet· a ls qui estimen la música, en contraposició a la dc Beethown i Bcdioz, que, pet· cntusiusmar , no h a dc menester aquest requisit" . En aquest euregistt·amcnt. que és Ja recuperació del que va fer a mitjan anys vuitanta , Sofia Puche tendcb.: u l'bomogem~ïtzaeió del¡¡ Noctums i Bcu·caroles amh un estil JH'OJic>ns a la declamació i un phtnisme àvid de conct·eció que potencia la línia melòdica per fer-la surar en pl'imacia. lnter esslt r aplicació magistral qut• fa del rttbato. Hi ba passatges esplèndidament tocuts i altres en què la complicació tècnica compromet el discun. Però ac¡ll(':itl:l són tan ocasionErls, i tanta l' alegria de toeut· Fam·é i tan seductm· el pianismc, que el compaetr s'escolta amb r espertc. e X. CasanovasOanés ALEXANDER VON ZEMUNSKY: Quartet tle co,.,a núm 3. op. 19. Simfonia llrica, op. 18 K<H"Ïan Quorlf'L Jirina l\1111·km a. Ivan Kusnjer. Pru¡..rut• Radio Sympbony On·lw~lra. \ ladimir Valck. rlirt•r tor. PRAG \. Pr· 2!10092 lexander von Zemlinsky (1871-1942) va ser pt·ofessor cic composic:ió d 'Almu Mahl<'t' i , du t·anl Wl temps, ensenyà rontt·ap un t a l'autodidacte Arnold Schi.inbrt·g, que elogià calor·osamcnt la seva música t catt·ul e'no conec cap compositot• postwagnerià que hagi pogut p roporcionar una matèt·ia musical més noh ll~ a les exigències nrusieals del teatre"). La seva ohl'a - una cinquantena rlt' títols- no s'arrenglet'a , pe1·ò, amb la Segona Escola de Viena, sinó que encant conset·va l'autèntic espct·it del }in de siècle vienès. Les dues ohr·es d ' aq u cst enregistt·amen t són datades els anys 1923 i 1924, en què Zemlinsk-y cru director musical del Dt•utsches Land estl1eater· dc Praga (el 1938 hagué Esta ts als d 'emig•·ar U nits, on morí ohlidal i Sf'n¡,c recur-os). EI Quartet núm. 3, en el.!. quatt·c mo,i.ments pt·cccptius dc la fo rma clàssicu, és notuble pel' un trchaU t·ontntpuntístic d'una t·ar·a densitat, la ri.quesa dt'l C'olot· instntmental i els trets e~prcssionistes. E n f•anvi, la Simfonia lírica, per a sopr ano, badton i OI'C¡uestr a. sohcc p oemes dc Rabindranath Tagot·c , és un homenatge conscient A DISCOS al Ca111 cie lo terrct de \1uhlt••·, t¡uc• lll'oposa soludons pt••·sonnl · al p•·oblcmu de Iu fu;,ió dr l'cspcr·it del lied amb la fcu·ma simfònica , solmcsu a les exigències clt•ls procc·diment;, cídit·s. Si no eclipsa el model mahlc•·ià , sí CJli C és una obru dr consid<·r·ublc brllesa que , r·cecntmenl , ha alt·ct l'alcntió dc p•·csllgJOsos dit·rtLors i ha cslul objecte, doncs, d ' una 1ne•·cscuda •·cvalorul·ió. Cal I'CIIIIIl'C' IIl' aques t Clli'CI:ÇiS II'OillCnl als mcJòlll éiii S que tc11tm la inquietud dc dcscoLH'ÏI' olwrs significatives i a tr·aclivcs dc signr romii11tic, injustamcut menys tingudes pel pas del temps. En aquest cas, l' ocasió és servida amb la solvència d 'uns intèr·p•·<·t txecs que han assumü el millor· ni vell qualitatiu dc la g•·an t•·adició rcnlrcuropea. e Lluís ~lill et picmo i orquestra de cambra, del 1964, que el 141-142 SCHNmKE: In Me•orla•, Septet, Mu•lc for plano ancl c......, Orclte•tra, Souncl ancl •••ouncl for ancl tro••••• ...... Hu!l"ian Sta lt• Symphony Or !JIIeHlra, Conjunt dP 11oliHh'H dt• l'Orqut•strn del Tt·atrl' BoiKhoi. Gennudy RozlulcHVt' IIHky y Val(>ry PolyuuHk y, tlirertm'H, CHANDOS. Chun 9466. 50 moscovites, finalm ent esdevingudes pos tsoviètiques. Un terme - avantguard a- que. en aquest cas, hem de situar· en el context geogràfic i sòciopolític on es va gestar·. si bé, c udosament , en el ca d e Schnittke, avui ba •·ccupet·at la sintonia amb allò que sembla ser la divisa de les dan:eres reaccions d e la pràctica compositiva mundial, pe r Iu seva evident volunta t de comuní cabi Li tat, se11se pet·judici d e r espond.r e u un treball d 'elabor·ació musical de la màxima solvència i labori ositat. Hem d e dir que, personalment, ens sembla menys s ugger ent la circumstancial i lliure assumpció d els principis pos tserials -que v a11 a rt'il>ar a )foscou cap a la dècada dels anys seixanta-, tractats. però, amb una inoïda acuïtat sonora en la Música per a U n monogràfic r·eprcsentatiu de la fi gura més coneguda fi e les avantg uat·des punyen t r erafons expressiu de In memoriam, d el 1978, obra sobre la qual plana l 'ombt·a de Shostakòvitx, sense cap signe perceptible d ' imitació estilís tica (o potseto, m és aviat. hi pesa l' inconscient col·lectin de la tl·adició espiritual russ a) . D 'altra banda, So i ressonància. per a orgue i trombó, del 1983. és un coo\'incent exer cic i de sonoritat en el qual r experimentació acústica predomina sobr e l'especulació. i el magnífic i poc conegut Septet, del 1982. és un atractiu collage d·elements p oliestilistico;;, que no amaga una con cepció fo r mal bàsica, malgrat la presència d·eJemcots minimalis tes . Només es ]Wden fer elogis de tots els intèr prets. Brillant , precisa i genuïna , l'Orquestra Estatal de Rússia; i d ' un nivell professional jmpecable, en el vessant cambrís tic. el conjunt de solis t es d e l ' Orques tt·a del Bolshoi de Moscou. e Ll.M. CONTRAST Contra•t Ludovic·a Mos1·u. J)Íano. Munc•l Comp. pitmo Le.~ .•nuvages. Mndres p/(tinws. Prélucl¡•, M•t.~elle. Le~ H 1\MEA U: Le.~ C,YI'W!)!'S. F. COUPEIUN: La mrmjlmnber·t. J .S. H.\CII: Bourrioe. D.SCAIU,ATTI: Sonaw L.IOJ. Sm1utu 1•. 23. Sonata C...I.'JO. Erlirion~ \lbt•rl Mornlt•dn O195-21 IJI>O a ~1úsic·a dels aut?rs mc·R r·cprrscntalrus dc la música de tecla d el barr·oc fr·ancès, com Ramcau i Couper·in, o del món germànic, com J.S. l3nch, i u·cs brilhmt exercizi per gravicembalo de Domcniro Sca datti han estat el punt dc mir·a dc dos pianis tes dP la catego..ia tle Manel Camp i de Ludovic« Mosca p e •· oferir·-n os-c·n In seva personal visió en aquest cnregistr·amcnt discogt·àfic. IU llu unn perfecta simbiosi c•nt•·r el món del jazz i la mcísicu drl ban·or, unes brill untíssimes adaptacions pe•· a dos pianos d'unes obrrs summament descripth es c1ue, a més dels seus or·nnmenls propis. es veuen enriquidl's p er les ha r·monies JH'Òpirs drl món del jazz. Com a •·csult at. el ma teix títol clcl disc, Contrast , unn veritable confrontació i alho•·a conC'iliació l'ntJ·t• dos mons tempor·almcnl tau llunyuns plc'n) qut• har·rnònicamcnt tenen uns vinclm¡ comuns. Les bcllísHimt'Hi imuginatiYt}!i sonoritats d1·ls dos pianos ens tr·ansmcten Lola la galnntci'Íu conccntJ·ada en els aires ft·tm!·esos de la Musette, Ju perfecta definició ¡·ÍtmiNl d ' un r·ondó com Les sa1wages (una obra dotadn d·unn va rietat har- L mònica extraordinària i que va ser adaptada pel ma teix R am ea u per a la seva òpera Les índies galants), la sensibilitat que r espira La monjlambert d e Couperin i leo possibiHtats que ofereixen unes Sonates com 11'~ de Scarlatti permeten admirar el treball mesurat, atractiu i sugget·ent que Mosca i Camp ens han dei· xat en tm ent·egistrament del tot t·ecomanable pr•· als qui vulguin udmirar una bellíssima f usió eni!~· les possibilitats del piano jazzístic i de les obres per u teclat del període barroc I Lluís Trullén Silnfonla hii'OCfl Les quatre estacion.< dl' Vh·aldi. La follia dt• Gemignani i Simfonia lmrroca dt> Salvador Puno. Orquestra de Cambra de \~ria-seca. EH~Iio Tiele~. diret•tor i solista. AY H ~tfu,;ca AV 001 DDD nregistt·ament aus· piciat p el patronat Municipal de Música de l'Ajuntament de Vila· seca , té com a atractiu principal Ja Simfonia bor· roc(l, de Salvador Pucyo. És una obra que s'uts· tal·la en els tres moviments canònics (Allegro-Largo· Allegt·o), pet·ò que, prr anomenar-se " barroca''. recorre abans a la ten¡,i6 expressiva pròpia d'aquest període que no a la reproducció mimètica d'csqul'· mes formals o a Ja recuprració de disseny i p r·ocedi· menlS. És una obra beUís· sima, alliçonadon, qu<· fa immediatament recomana· ble l'audició del compacte. Molt per sota m'ha seDI· blat el nivell aconseguit rn el Concerto grosso de Ge· rnignani i encara menys 1m les Estacions vivaldiancs; intents voluntariosos, però Írt'egulars sota la lent d'augment d ' un cm·egis· trament. Irregulars com Iu mateixa Orques tra dc Cambr·a del Conservatori de Vila-seca, integrada per músics joves sota la guia d 'Evelio Tieles. e X.C.-D. E ria i pel a la 1dies ili tat 3 CZam- i les 'erei- ll!e,s 1eten urat, I que dei- .' a·r..r"m ment p11r ni rar entre Jiano pera ·oc i eyo. e D aus·onat úsira vTia- ~ctiu barto. ;'ins· 1ents trgo· per tea',. :!DSÏÓ ¡ue.;t :pro- •que· ~ upe­ cedí· ellisJe fa ~a na· acte. semit en Ge- ts en mes¡ però lent egis· ·Jllla de atori 1 per guia .-D. Major de Sarrià, 57 Tel. 203 07 14 08017 Barcelona Pl. de Sarrià, 9 i 10 Tel. 203 04 73 08017 Barcelona Singular P L U·R I La Pedr·era ha estat, des de sempre, u.n edifici singular. Únic . Però des d e fa uns anys és un dels m és · plurals del món . ..... '!!' ... .. . t - .,_. .._ .. .... !f -.,; 1 ~ ~ ... Perquè és Patrimoni de la Humanitat . De tothorn. I a Caixa de Catalunya, que estem treballant per a la seva restauració, això ens omple de satisfacció. Perquè serà un èxit de tots. Per a tothom. Lu P t•dn •r·u ( I IJOfl- 1912) , oloru ci'Ant(lni Caudí. Dc·c·lunulu lo{• dd Patrimuni Mundial11t'r Iu U ' ESCO ( 1\1!14). Prupit·lal ell- Cuixu d., Catulnnyn.