Revista Musical Catalana. Núm. 161 Març 1998
Editorial: Veritat i mentida del suport als joves valors / PANORAMA La principessa filosofa, ossia El desdén, con el desdén. Recuperació de l'única òpera de Carles Baguer. Ernest Lluch / Francisco Vas. Un tenor que va venir del violí. Helena Bayo / Mikrokosmos: Homenatge a Enric Ribó. Pere Artís / Tangents: El candidat. Jordi Maluquer / Del seu affm.: Riccardo Chailly. Jaume Comellas / Una visió intel·ligent de El viatge d'hivern. Xavier Casanovas-Danés / Josep Carreras va ser una festa. Jaume Comellas / Vigència de Tzakol de Joan Guinjoan. F. Taverna-Bech / Vot de confiança per als joves. Lluís Trullén / Interpretació exigent de Vivaldi. Xavier Casanovas-Danés / L'obra de la Coral Universitària de les Illes Balears. Joan Moll i Marquès / TEMA Músiques per a la mort / Paraules sobre la mort. Miquel Desclot / Mort i música en l'època barroca. Markus Schikora / Mort i dolor en la música sacra romàntica. Jaume Radigales / La música de Passió al segle XX. David Padrós / MUSICALIA Frank Peter Zimmermann. Un virtuós que tem les lleis del mercat. Mònica Pagès Santacana / Zimmermann, Europa Galante, Zojick, Kirbby, Murray-Orgonasova, Mutter, Gutman. Lluís Trullén / Els Monk Tentet All Stars, plat fort del Festival de Jazz de Terrassa. Albert Suñé / SCHERZANDO Cesc / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
BARCELONA Muntaner, 300, Xamfrà Laforja Tel. 20081 oo Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 8228 Tel. 486 01 87 BARBE~À DEL VALLÈS BARICENTRO ·Tel. 718 97 51 SUMARI revista musical catalana EDITORIAL PANORAMA TEMA MUSICAUA SCHERZANDO DISCOS • •• •• •• •• •• •• •• •• • • • • l't'rUa/ i mt'ntida thlmport aú 1 - ~ clt:8dia.._d..,_.-_ Ln principessa filoeor., osa. -a RI'Cuperoció tk l'rínico. òpua ck Ülrl5 Ikt.pwr per Ernest Uuch Frant"Ï$co Va... Un Unor qut' ro «nirtlñ ritJií per Helena Baya /11ikrokosnro•: Homenaree o Enm Ríbó per Pere Artís 1'angf'Ms: El candidttt per Jordi Maluquer Delaeu. affm.: Riccardo ChaUI:y per Joume ComeUcu Una. ui.sió Ïntt'l·/jgml ck Elm~ dlai'"«D per X. Casanovas·Danés Jo1ep Correreu L'O ur un4futo ---- per J.C.C. ¡¡¡¡:- Vi&ènci.o dt' Tukol th 1-n Cr:rútjoma per F.T.· B. ~ Sl --- .:;¡ Vor de confiança per ols joC'f"S per Uuis TNIIén 161 ~ Interpretació exigt'nt de l'i.-aldi ¡ :;;; ¡¡,¡¡:- per X.C.·D. Ell ~ L'obrn de la. Coral U~nitàrin tk In lUes a.&N.n per Joan Moll I Mcm:¡uès :iii' Mrísiques per a la. mon E i!. e:. Paraules sobre la mon per Miquel De5dot Mort i mllsico en l'ipooo 6ron-«v per Markus SchikOf'G Mort i dolor l'n 14 mtisiNJ per Jaume Radigales $<U',..,_..,... Lo música ¿, Passió ol~ TI per David Padrós Frank PNer ZimnN"nmum. t!ro ~ .... Ueis dd mt'rrnt per MòniCG Pagès .lt:r ~ Zimmflrmann. E:uropo Cal4rot~>, Z.p, ~­ Murray..Orgona.sor'tt, .UNtiN\ G ' per Uuis Trullén EL< Monk Tt'nll't All Sra n. plat fondd F~IIA th Tl'rrossa per AIIMtt Suñé 1~ dl' perCesc IV TEMPORADA 1998 Dl LLU NS, 30 MARÇ 1998, 19 H. qm ble1 DILLUNS, 11 MAIG 1998, 19 H. 61 t"omat\tidsme Cet\tet\at"i de aa ...cfa Lo ...ca Ov-qt.testv-a de Cambv-a Cor- de CambJ"a del Palat.t de la Mttsica Catalana me1 (1J,,t..-".._.¡,,.d f-'• ""Ft,r,.k·wlò C.aif"J-l de Cc.talc.,n~nl can C\onçal Comellas C\onçal Comellas1 d il-'ecto•• mel CaJ"Ies 1:'.-e.pat, 9LI Íi ai-'I'Q 3oJI'di Casas 1 Ba~el') di•·ecto•· can cer cio1 tan Olwe,; d'Ofn.a, Villa-Lobos, .:Aibhliz i DILLUNS , 27 ABRIL 1998, 19 H. Castelt\~.tOVo-Te.desco 61 piat\o , DILLUNS, 25 MAIG 1998, 19 H. Migt.tel Jh4arte1 piano La Obo·.:s d~ Beethoven, Liszt, a~.tit\joat\1 'Ravel I Pt"Okofiev cobla Cobla Sant 3oJI'di - Cit.ttat de Bat'Celona 3oJI'di Leon1 di•·ecto•• DILLUNS , 4 MAIG 1998, 19 H. Stwdone,;; dàssic¡ ..es {Mo.-et'a1 La sat"Suela So~.t1 Set't'a1 Pep Vent&.t,.a, etc .) Bnlls v••ikc"ristes Simfònica del Vallès Co,. 3ove de I'OJ"feó Català 01"c¡t.tesfra DILLUNS, 8 JUNY 1998, 19 H. !V,lr,.och'""'t p ... , t=w,dacié" C ...""~cl-1-Colt:. €spot\.."") Mo.. C41'me i-funQt\de2J sop•·ano L ''opet"a MJI"ela Casas, soprc"'o FI"CU\CCSGO Vas, re""" ~el Òde.ha,l bcn·ílon Filhar-monia de CambJ"a de BaJ"Celona 'Rosa MateL4, SOf-W<lhO 01"c¡t.te.StJ"a Albert A"9t.tdo1 di..-ecto..cLttisa Fe•·•,oa"\da• '\1~.-.sió conc::e.rl 3osep 'RIAl~ f•·'-~::Jit't!nts f.mo,. de eLa 'Revoltosa», eL..~ Ve,·b.mo de la Paloma», Miqt.tel Ortega1 di•·ecto•· •.t\9'"'' <"'l:?uccu·illos y a::~••ao·die•,fe» i «Lo Ci•·a•wÍa> Pt·.:ludis i c\•·•~·::; d'up.:•·o de Moza.-+1 'Rossit\i1 Sizet I Vel'di, t!»h·e alt.·es me~ duz J ben a ut jusl me1 pr e I pro teix des aml ci01 totr l la p quij VENDA D'ABONAMENTS VENDA DE LOCALITATS estr ren exp de j Del 2 " I'11 ..¡,. ""'"'(' A pa~H•· del ·ra .:fe '"<'l•·ç ] Localitats: 900 i 700 ptes. Aboname•"ts 6 conceds: 4.860 i 3.780 p+es. 50°..6 de descompie pe..- als socis dc I'.A9''l•pnció MLdttCI INFORMACIÓ I VENDA P"ln" ,¡,.In Jv\,',,.,icn Cn~al nna. Sl. Fo·a"c.esc d" Pcmlco, !2. T.,l, !?68 Dc d;u.,,.,. " J , ,.,.,,~,,..,, d., ·ro ,, 2·r h. FUNDACIÓ e,-AGRUPACIÓ MÚTUA . .:> 0111117 ~ ,<.;,;~;. ,~;~,~ l'li ll 'lO 00. nes TfL'•INT . . OA 902101212 CAIXA ~ tx CAtAlUNYA 0 •'8'"'iJ"u' <> FUl'\DACIÓ OHFEÓ CATALÀ PALAU DE LA MGSICA CATALr\.~A ciat tisi':: Pl'Ol tala EDITORIAL I ~ esulta d ' una evidència irrefutable que una de les tasques més importants que ha d ' atendre el sistema mu icai a casa nostra - i arreu- és la de donar suport als joves talent , a fi d ' afavorir una projecció natural, fluida i satisfactòria de les seves capacitats artístiques i professionals. Raons d 'índole molt variada i complexa donen virtualitat a aquesta manera d~ procedir, en una confluència i unanimitat poc menys que absolutes. Dissortadament , aquesta continua essent, ara i aquí, una assignatura ajornada , que es va arrossegant entre iniciatives escadusseres, d'eficàcia molt sovint problemàtica i movent-se tot plegat al marge de cap línia coherent. Des de cicles més o menys benintencionats a la sortida individualitzada, hi ha una mnnió de procediments que, a la fï, ofereixen una imatge molt poc satisfactòria i que acaben abocant a la r ealitat crua i dura: ser músic jove a casa nostra no és cap privilegi. Enmig d'aquesta r ealitat tan insatisfactòria sovint sorgeixen iniciatives -bàsicament cicles d e concerts i d e representacions operístiques-, i tamb é formacions d e més o menys envergadura , o més o m e nys ben plantejades, que autobeneeixen l a seva justificació amb l'argument que serveixen per promocionar jo ves professionals. Tanmateix, la rea1itat a vegades no es corresp on amb les autoproclamacions, sinó més a viat tot el contrari. I en cara més, sovint arrisquen de desmentir-les rotundament. Perquè en força casos les condicions en què es produeixen aquestes iniciatives, la pobresa de r ecur sos , la manca de projecció que s'hi atorga, les retribucions esquifides, les obligacions estrictes i apurades que exigeixen i la manca de criteris estrictament artístics i , p er tant, formatius en un sentit ampli i profund, configuren una imatge en la qualla resultant té força més a veure amb una certa p seudoexplotació que no el servei a la causa -insistim-hi, autoproclamada- de promoció de joves artistes, o de joves professionals de la música . En definitiva, es tracta de posar en evidència que per dessota o per damunt de bones intencions que no posem en dubte -en algtms casos sí, tamnateix- i en el si d'iniciatives d'índole diversa, sovint el jove músic trobarà una realitat prof-t.m dament insatisfactòria, eixalaclora que no esperonadora dels justos i exigihl.es afanys de promoció professional. Creiem que en aquest àmbit un ens de la naturalesa de l'Associació Catalana d'Intèrprets de Música Clàssica (ACIMC), hi hauria de tenir alguna cosa a dir. Veritat i mentida del suport als ioves valors PANORAMA La principessa filosofa , os sia "El desdén, con el desdén)' Recuperació de l'única òpera de Carles Baguer diL prt da l'ò¡ \ 1Cl pa• feg mc pet Carles Boguer (Barcelona 1768-1808) fou amb Antoni Soler, Ferran Sor, Nords Cosonovos i Anselm Violo un dels grans compositors catalans del selcenls i l'únic dels esmen· Iols que no fou formol o l'Escolo de Montserrat sinó pel seu oncle i organista de lo Seu de Barcelona Francesc Mariner, del qual heretà el càrrec malgrat no ésser clergue. Molt popular entre els barcelonins per les seves improvisacions de cançons populars a l'orgue, que obligaven a mantenir obertes les portes de la catedral perquè la gent ho pogués sentir, té uno importantíssima obra com a compositor. Les seves per ERNEST LLUCH a segona part del títol amb què fou representada l'òpera musicada pet· Cad es Baguer* ja d iu ben clar que el llibret prové de la molL coneguda obra d'Agustín Moreto. apareguda el 165-l. i mirem el títol del llibret de Cario Gozzi. possiblement usat per Bager. veurem que tot i q ue al prefac•i qurda clar no solament el lügam amb l'obra de Moreto, sinó que el gran Molière també n'havia Lret la seva La Principessa d'Elide, l'evidència mostrada en el LÍlol barceloní no hi és: Da principessa filosofa, o sia il controveleno. Dramma in tre Atti. (Opere del Co. Garlo Gozzi, Venècia, vol. V, 1772; el mateix títol en les obres t·eeditades el 1802 i a la mateixa ciutat dins del vol. VIT) (Ottavi. 1934. pàg. 471-4ï9). Recordem que el comte Gozzi fou musicat per Puccini, Wagner i Prokofiev, i traduH a r aiemany pel dramaturg Schiller. L'argument de J"obra de Moreto està basat en la idea del "contraverí"': per obtenir un amor, cal fer veure que !lO hi ha cap interès a assolir-lo. Es el parany utilitzat v el compte d'Urgell, Carles, per· obtenir-lo de la princesa p u bill a catalana. Quan aquesta princesa " filosofa " sobre el seu amor, no fa solament ar gumen ts amorosos, tal com tossud ament pensen els historiadors dc la literatura, sil1ó que el comte d 'UrgeJI és preferit al de Foix i al príncep de Beam amb a t·guments polítics: "Carlos, yo he reconocido/ que la opini~n L 161 obres abasten lots els gèneres musicals de l'època o gairebé: peces d'estil antic (fugues, pertites i pasos) o modem (sonates, minuets i contradanses), partitures litúrgiques i orotoris per un o dos cors, solistes i orquestro, una sèrie de duos per o Rautes i 19 simfonies que el fan el principal simfonista espanyol (Vilar i Torrents, 1996). Compongué, o cooso del fet que les guerres napoleòniques impedien l'arribodo d'òperes italianes, uno òpera (tol com li passà o Ferro1 Sor amb la seva /1 Telemoco) amb el títol de La principesSIJ filosofa, ossio "El desdén, con el desdén". que yo llevo/ es ir contra la razón,/ contra el útil de mi reina./ la quietud de mis uasallos,l la duración de mi imperio." L'obra passa a Barcelona dut·ant el Carnestoltes. Totes aquestes proximitats de l'obra. als catalans encara els queden refm·çades pel fet que el pet·fil del comte d'Urgell és m,olt semblant al de .JoanJosep d'Austria, qu<' era molt més recent (Rico, 1971, pàg. 41-43). Joan-Josep d'Àustria et·a "un personatge de sang reial (que) va presidir, amb habilitat innegable, la reconciliació de Catalunya amb la monarquia de Felip TV (després del trencament del 1640), que obriria el pas a la intervenció catalana en els afers de l'Espanya de Carles 1/" (Reglà, J99l , pàg. 120). Moll popular a Catalunya, "constimeix el primer exemple del polític espanyol que cerca la força a la perifèria del país'' i ··considerat després pel messianisme de l'època com una mena de salvador d'Espanya fou nomenat primer ministre el 27 de desembre de 1676, càrrec que exercí fins que el ua sorprendre la mort, el 17 de setembre de 1679" (R eglà. 199 L pàg. 146 i 121). La tria de Tozzi i dc Saguer d ' aquesta o'bra Lcnia, pet· tant, un clar sentit ideològic i directament polític. Er a El clesdén una obra de teatre oblidada pd s catalans? ALnen ys tenim constància de dues edicions de l'obra , amb motiu de la seva t·ept·esentació, impreses pe•· Fra ncesc Surià i Burgada el (1769 ?) i per· Carles Sapera (J771) que roman en a la Biblioteca de Catalu- n ya . Sabem també que entre tl 1800 i 1814 fou representada en 18 ocasions i entre el l814 i 1830 unes 13 vegades més (Suero. 1987. pàg. 237 i 267). Per tant. Moreto no havia estat oblidat m ho estaria perquè el títol i rar· gument de l'òpera de Bager eu pwu suggestiu davant del púhl1 barceloní del Teatre de la Santa Creu. El fet que fos repr esenta· da en cinc ocasions no repl'f· sentà cap èxit, però tampoc rap fracàs, si a tenem a la mitjana d~ representacions que pot ser f\· tahlerta a partir del conegut trrbaU de Roge1· Alier. Fins a t·a només hem parlat d1· la base del llibret p r essentit dr l'òpet·a de Carles Baguer, per¿ cal dit· que fins ara aquesta n•, ha estat localitzada. En dir això, negem que ho sigui el contingu t en uns manuscrits conser· vats a l'arxiu del monestir d· Montserrat (A.1\ti 661 i AM 66~ ben custodiat pel p. D. CodinJ. Els personatges (Lisetta. Co~ tanza, Cleante, Pandolfo. IL• saura i Trastullo) són absolutament diversos als d e Moreto tampoc no hi té res a veure L lustòria narrada. A més a mf,, Vilar i Torrents, especialista eG Baguet·, indica que la músirJ tampoc no sembla escrita per l'organista de la catedral Jr Barcelona. Pensem, doncs, qur es pot nega1· (les tt·ohalles són 1 vegades negatives) l'esmentad1 atribució a Baguer. Quedava dempeus una altr1 possibilitat: que fos de Bagu~ u na anònima La principesso }1losofa conservada a la Bibliote~~ Històrica Municipal de Mad~· (Mus 197, tot i que a ] 'iuten•~ Go aet dt·i da, Ba¡ del rja tur mu sen al r rar (') Cn EsI rer als din \I. \lo imr ri o Go. PANORAMA ra o gai~ modern es i oro- sèrie de ipolsimi, O COlll'arriba. J Ferran 1eipesso cüu Mus 198). Vilar· j a va comprovar que r obertura conservada - l'únic fragment conser·vat de l'òpera de Baguet·- no _té res a veure amb el manuscnt de la partitura ma~rile n ya . Il~m d ' afegir que el ll1bret scgtterx fidelment l'argumentaeió de Morelo, però no és el llibret de Cario Gozzi. El venecià en f01·à t res artes. men t•·e que l'a nònim madrileny en té dos. D'altra banda, enlloc diu el nom d e Ca rles Baguer. L'escriptura és de fin al del setcents, per Ja q ua l cosa seria ver semblan t que fos la partiL1H"a de La principessa filosofa musicada per Andreozzi i repr·esentada el 5 d 'octubre de 1797 al Teatr e de "Los Ca ños del P eral" (Carmena , 1878, pàg. 38). ntre d ada en i 183!1 S nero. ·r tant ! .idat ni i l'ar· ~er en públir t Santa esenta· rep re· tOC (*) Les nportn!"ions bàsitrues sobr·í' Carie~ Ba~rut'r bÓn dc Murin Assumpta Ester i Sala i Josep M. Vilar i Tor·reot•· D'ultra bonda, dono les gràcieh als músics d elo '"dinat·s dl'ls priml't·~ dimecreb de cada mes': p . D. Codina. )J. Lmnan:a. J. Dolcet. J . Lloret. J .L . Moraleda i J.~t. V"tla t·. Cal ofegir- lú. immediahtmNtl , Pl'dr·o \jcnjo, H o r·acio Capel, J oana Cr CJlpÍ i Cnrlos J osé Gosúlbez. Bibliografia: -Alier i Aixalà. Rogt>t". !.: òpera a Barcelona. Orígens. desent·o/upa ment i consolidació de /"òpera com a espectacle teatral a la Barcelona del segle _.\TIIl. Barcelona. 1990. - Alvat·ez Ban·ienlob, Jout¡Lún. \ovela a " Historia litc>raria de E~paiin en el siglo '>'.VIU"', ed. Frand sco \ guïlar Piñal. Madrid. 1996. - Cap el, Horacio i ahrt's, Los inge nieros militares en Españcr. Sigla X't'fll . Repertorio biografieu e irwenl(rrio de su. labor científica y espaciul. Bat·celona , 1983. - Capel, H oncio i a ltr·cs, De J>afw¡ a Minerva. Lu formaci6n. cient(/irn i la estnu:tura in stitucional de las ingcnieros militares en el sigla .\\ '111 . But·celona , 1988. - Clément. Féli.x i Larousse, Pi t••·•·•·, Dictionnaire IJyrique ou Hi.~t orie des óperas. París, 1869. - Carmena y ~lillan, Luis, Crónica de la Opera italiana en lladrid clesde el1 738 hasta nuestros días, Prólcg dt• Fr·ancisco Asenjo Barbied . .Madrid. 1878. - Ester Sala. l\lar"Ïa Assumpta. 11gunos datos biogrcíficos de Carfo11 llo guer (Zï68-1808), organista de la rotedral de Barcelona o '·Re,·istu Ut' Musicología~. vol. I. Mad rid. 1983, p àg. 223-251. -Llu ch. Emes t, La Catahw ya uen- t;udo del segle \I fil. Fosc-ors i claror~ d1•1a ll·lu1Jtració. Ban·elona, 1996. - 'la!lru:ro, a nl o;... El sistema de trcmspartes en Espnña. 1;'50-1850. 'lndr·id. \Ol. l. 198-L - 0111n i, 'lar·io. Car/os Go::i. imitoteur di Uoreto. -EL desdén co11 el dC'.,dén ·· et ··ta PriJrcipesso filosofa·· in " 'l é lan~e' dr philologi<'. tl"histur·it' l'I •h• liuér·uturt' offerb à flt•nti HanH' tt t···. PmiM. 1934. - R e~lir J oun, Els l irreis de Catulunra. Burc·¡•lona. 1991. ..: Hic·u, Ft·nnri¡¡c·o. Edición, introdurC'ión y 1wtas n Mor·No. Agus tin , " El ch·~d(.n con ,.¡ rlcsdt-n. Las Galtwus dt• In IH1nr•a . Lo¡¡ oficios". Madrid 2" t•tl., ] 978. - S nOl' O Horu, Mor·iu Tf't"<•sa, El teflll"f' represN1tnt rr Rarcelorl(l de 1800 11 18.10. Bur·•·rlona. 1987. - Vilu r i Torrc•nts. Josc•p M. El clu~­ .~ici.wu• mu.çical tt Catalunya. Carles Bflg uer, organista de la st•u de BnrcPlona. Ban·l'lona, 1995. - \ ïl:w i Tor"l"t'nb, J osep l\1. , Carles Dagm•r i la simfonia del classicisme c1 Caw lunya a "' Rc" i~ta dc Ca talunya'", noHmbn • 1996. pàg. 113-123. - \'ilar i TorTcns, Jo~t'p )l.. "Carlt's IJagucr: S} mpbottit',·• in Car/os Bngner. Spnphonie~, London )lozarl Plo) rr·~. Mouhi ns Barnt>rl, director. Con temporarics of ' 1ozart. Chando:. HeeoniR I~t d. Colclrt'~ter, Anglaterra, Chun 9 156, 1996. es· tre- rlat de ntit dr r, prro !sta "' ~n dir el corr ~onsrr· stir dt 1662 :ocüna . CO>o. Rosolut• ort'IO I ~ ure la a rnei. j sta l'! 1núsir, ta pr! 1·al dr ~s, qlll són a entadJ 3 3 a1111 Bagurr ~ssa fi· tliotcrl \fadri• nterior ....... 5I ~- 161 cap ser ¡;;a -~ ~f ana dt ~ut ¡;a GI!•ENTRADES 902101212 PANO RAMA Fra nci sco Va s Un ten or qu e va ve n1• r de l vio lí Francisco Vas és un cantant amb una trajectòria no gens comuna. Provinent del món instrumental, es decanta al cant de manera merament casual. E violí, al qual s'havia dedicat abans que a la veu, queda relegat definitivament a l'estoig. Debuta a Anglaterra amb // barbiere di Sivi- cor per MELENA BAYO aig comença r a esttLdiar violí amb Pere Bardagí. Vaig tocar amb l 'Orquestr a del Palau, en diferents g rups de cambra, amb L'Orquest ra d el Teatre Lliure ... El cant va arribar p er casualitat . Uns amics tenien un grup i feien música de l'edat mitjana. Els faltava un tenor i vaig començar a cantar amb ells, puramen t en pla d'estudi. Vaig pensar que seria interessant posar-me a estudiar de debò i l'any següent vaig començar a estudiar cant amb Joaquim Proubasta en classes particula rs. El repertori era el que ell coneixia molt bé: gregona, muszca del R enaixeme nt, madrigals .. . i després ja lied i cançó. Amb aquesta sòlida formació musica l, Francisco Vas comença a fe r· els seus primers r ecitals amh aquest tipus de repertori , fins que amb Ja mestra de can t M. Dolors Aldea s'endinsa en el món pr·òpiame nt operístic. També r ealitza cursos amb diversos esp ecialistes , com Magda Olivero, P aul Schilbawsky i Margadta Lilova. -Com an;bes a trobar el teu r epertor·i en tot aquest ampü ventall d e possibilita ts musicals? - Bé, jo sempre he cregut en V 161 8 128 glia i a França amb La Rita de Donizeffi i Cosi fan tutte. A partir d'aquí la seva dedicació al món operístic és cada cop més intensa, essent una figura jove destacada en el nostre entorn musical. El pròxim 4 de març el cantant actua al Palau de la Música al cicle Concert de Tarda al Palau. la meva veu com a tenor líric lleuger. A partir d'a.quí em vaig anar trobant bé en aquest repertori concret. També les circwnstànc ies exteriors et van marcant la trajectòri a. El qne et d emanen i el que pots fer es conjuga de manera que acabes fent allò. -Com trobes el món operístic a Catalunya en comparac ió amb l'estrange r? - Doncs que s 'està obrint cada vegada més. Abans només hi hav ia el Liceu. També tenim fa uns anys els Amics de l'Òpera de Sabadell i després s 'hi han anat afegint (diguem -ho així) altres entitats que estan fent molt en el món operístic. Evidentment , quan hi ha rnés coses es necessiten més cantants, i això és molt positiu. -En aquest engranatg e, quina posició ocupa la figura del mànager ? -En el meu cas no en tinc. També pots rutllar així, p erò evidentme nt és m és difícil. T 'has de ficar en el circuit, f erho bé i que et tornin a cridar. Has de recórrer al boca a boca, o més ben dit a l'orella a orella, cosa que amb un mànager ho tens més soluciona t. En aquests moments et mànager és una figura molt important . El.s teatres es fien. d 'ells i pràcticam ent no fan audicions . Demanen els cantants als agents i fins i tot a l'estrange r les audicions es fem per als agettts i no pas per o/.1 teatres. - P erò tu, essent tenor, ho deus tenir fà cil, per tenir feina. Molta demanda , poca oferta ... -No, ni de bon tros! Hi ha molta competèn cia. A Espanyo i a 1tàlia és la veu que més es dóna. Els tenors i les soprano1 líriques lleugeres , les trobes com si res. Jo crec que sifos baríton o baix, aquí a Espanya tindria nwlta més f eina. En canvi, a Alemanya , amb aquestCL velt de betríton o baix no faria res. per· què és el que més abunda allà De totes maneres, haig de re· conèixer que la veu de tenor el busca a tot arreu en general. - Creus que aqtJCSLa és una pt·ofessió g¡·atifican t? -Sí, p erquè pots fer el qut vols. Pots v iure de cantor. Qual,sevol professió que facis i que et permeti ·viure 'n és gratifi· cant. 1 si a m és és can tant, ja é~ magrúfu;. Pots fer el que vul· guis, et pots expressar Lliur~· ment a un públic; és clar qur tens les limitctcions del director d 'escena o musical, però tu ets l 'artifex directe del que fas. F t·an cisco Vas ha treballat de mestre inte1·n del TeaLre drl Liceu durant gairebé qual~ anys. Aquesta assistència mmJ· eaJ li. ha permès de tcn·ir contar· Fra te e tor! la L ball bo I al 1. Dot o ¡, des llur. sem par veg ver la ~ rin: Stn tot . mer talu per j}lLf:l met per ra,,. son tur, mé: PANORAMA zetli i de- 'O Torroella de Montgrí ) més 1cado Costa Brava Juliol · Agost 1998 4 de 23 dc Jllltol Músi· Ohm per a danu:mb.d d'An;.clm Viob· María Llm.sa Canada, cl:n ictmbal ( ,m,.:r. aton ':>up• .-;. r c:tc Mu:>tca d..- flarcclon.1 i tot a es fan •er au •r, ho feina. ta ... Hi ha anyai ués es ITQIIOS ~s com aríton indria wi, a 1eu de :, per· ¡ allà. le re· 'lOT ei al. 3 una l que lnta~ àcis i ra rifi· , ja é5 ! t•ul· '.linre· r que ·ector w efs >allal ·e del uatre musi· •ntar· • 26 31 dt• j uliol Jaume Aragall. cant "o\hl3 lnt~-n3CIOIU1 Franclsco Vaa (eaquerra) en el rol del professor de música a 11 barblere de Slvlglla directe amh canta nts i clireclors. En una visió din•cta des de la barrera ha pogut vim·c e l LT·eball musical i <'St.:ènic com pocs ho han pogut for. - Quina fei11a feies ~xactament al Teatn~ del LiN·u? m'han ajudat i he tingut la possibilitat també d e veure i treballar en moltes òperes. No sé si és el més idoni, però finalment acabes fent el que pots i el que sents. -En el camp de la fonna<'iÓ -Doncs feia u.na mica de tot. Donava algunes entrades al cor, o indica va les pujades i baixades del teló, els efectes de la llum o indicacions escèniljues, sempre tenint com a guia la partituru. Em vaig trobar una vegada. fins i tot, que vaig hauer de cantar tots els papers cle la Salomé per tal que els ballarins que muntaven l'obra es fessin una idea de rom quedaria lot el conjunt. -On es pot prepa1·ar <•scènicatnent un rantant avui dia a Ca- merament vocal , quin c n•us (¡uc seria un bon professor? te talunya? -Fent-ho de mica en mica , perquè no hi lw tma escola on puguis preparcu·-tp completament. Esta,ria bé que fos així, perquè .si no la j(>ina cle preparar-te és més dnra. Jo he ting1a sort, perquè diguem qne de n.atLt~a no sóc ttn estaquirot. A mes, molts directors d'escena -Ui, això del professor de cant és un problema molt personal. El que a un li va bé, c1 un altre no. Jo també puc dir que en això estic content. Crec que el fonamental és que un professor tingui la suficient sensibilitat per, com a mínim, no espatllar una veu. Alfinal. però. un acaba essent el seu millor professor. -A què aspires en el món musical? -A poder continuar t reballant i a sentir-me bé a.mb mi mateix. Que els 1·esultats que obtingui em satisfacin. Això sí que és important, si no m 'hauria de dedicar a una altra rosa. També és molt important que notis que arribes al ptíblic. I si rt sobre et paguen, Lla-¡,·ors és sen::illament fantàstic. 28 dt• ; uiiol · 6 d'agosc Lleonard Balada. composició P111~hu~ L na•·ersily 8 12 cfagose Joaqum Achucarro, piano "oUihern \.tNhodtst Unwei'>U}" Dalla ... 14 · 23 d'agost Félix J\yo, v10h ·\cadcmta Sanl..'l Cecília dc Roma Emilio Moreno. ,·iola Radu Aldulcscu. \iolonccl \c;lll.:mia \.Ien •hin de G~taad Franco Perracchi. comrabab: I A<..tdèmi> Clugu"l>l de Sien:t \'iccnç Prats. Jaut3 1 E olt 'or- .tl !e Pari-. Joan Enric Lluna. dañnct J "ohst.'l lmertl:tno n:d Alvaro Picni. 'lo::ancum d e 0'1\an ~uitam J 5-ll;:b~ 7-'1: Jovenlul5 Musicols JM~TdM de Torroella de Monlgñ Ap. 70 E- Jn.Sl brodo~ '•\i:ríif. lell972176 06 os.re. f.lll16 Oi) .u Ed~es dd;1eJ'«hh;~ 1!1mil lmemel: bp//Cnllobonon: Joo041out!P....~....... ~n\liOñc:r Lffi ..IWCJnt~ ci ci Ilo ni mE :J Va· ri~ na ro !PI1 ma cor il·k El Caro masculina de Bayer Leverkusen en su tUtima actuaci6n en el Palau de fa Música Catalana. ~, en AGFA + Bayer ffi de PANORAMA Tradicionàrius commemora el desè aniversari MIKROKOSMOS Homenatge a Enric Ribó, in memoriam Perpetuar-se en l'obro de. c~ea­ ció i, sobretot, en el record 1 I acció d'amics i deixebles: quina bella manera de transcendir la f¡. ni tudi Aquesta transcendència, l'experimentàrem tots els qui -el proppassat dia 24 de gener- ens aplegàrem o l'Auditori de Sant Cugat del Vallès per enaltir la memòria d'Enric Ribó amb un concert d'homenatge. Enric Ribó exercí en vida una tosca eficacíssima al servei de la música, en múltiples fronts: el docent (Conservatori Superior Municipal de Música de Barcelona, Santiago de Compostel·la, Mèxic, etc.), el concertístic (Orquestra Municipal de Barcelona¡, el coral (fundadar i director de a Capella Clàssica Polifònica; director de l'Orfeó de Sants i del Caro Nacional de España, etc.), el creatiu (i no solament de literatura coral), etc. En el comp coral, el tarannà del mestre Ribó s'adeia més amb la recerca del rigor interpretatiu i les subtileses expressives que no pas amb les accions espectaculars. D'ací (en aplicació d'aquest criteri) lo situació de privilegi a què situà la seva Capella Clàssica Polifònica -una de les millors formacions del gènere que mai hagin existit a cosa nostra- i la seva comesa lnsubstltu'•ble durant la decòda dels seixanta (juntament amb el Cor Madrigal i la Coral Sant Jordi) en l~s. audicions simfonicocorals propiCiades pel Patronat Pro Música de Barcelona. Promogut per un grup de deixebles i organitzat pel Moviment Carol Català, el concert de referència (presentat per Martí Olaya amb mots d'equilibri expressiu i rigor ~onc.eptual exemplars), concità la 1l·lus1onado dedicació dels més directament propers al mestre Ribó i de més de quatre-cents cantaires pertanyents a una trentena d'entitats, en la interpretació d'obres de l'homenatjat. "Si el f!:o no mor/ no emplenarà la st~a/ del meu col': són ~ersos de mossèn Pere Ribot. Jo eshe segur que la sitja del cor de ~olts és -humanament- plena de I exemple del mestre Ribó, que es donà totalment als altres. I musicalment, els fruits de lo llavor -el graque ell sembrà, es feren ostensibles dn uno vetllada memorable des e l'emocionat record. ' Pere Artía Mlnla....ra d o Vllattowa E ncara que sigui l' onzena edició, Tradicionàrius celebra enguany el seu desè anivel'Sari. atès qur en realitat són deu ela anys de LrebaU intensiu que han fet d' aquest esdeveniment una manifestació d ' una extraordinària transcendència en el pla de la reivindació de Ja música popular i ètnica a casa n ostra. De fet , e1 cicle que va començar el passat 23 de gener amb les actuacions de la Nova Eutet·pr i 'fres Quartans de Reus i acabarà el dia 3 d'abril amb la manifestació espcctaculat· de cloenda, ha servit perquè al seu redós aquest tipus de música tingués un p t·océs expansiu absolutamen t inesperat quan els pt·omotors el van endegar. D'aquesta manera, amb el temps el cicle Tradicionàrius ha anat ampliant no sols la seva activitat en el si de la seu del Centre Cívic l'Artesà dc Gràcia , en afegir-hi una munió de manifestacions pròpies -cicles nous. tallers d 'instruments, cursos de haU. exposicions, xerrades, col·loquis. r tcètera-, sinó que s'ha escampat arreo de Catalunya amb noves iniciatives vincoJade~ que s ' ban escampat com una taca d 'oli profundament dinamitzadora. I com a imatge més concloent cal d estacar que, de fet , el mateix <"icle Tradiciooàrins ha fet que la seu aculli de forma regular, no sols en els mesos propis del cicle, sinó durant tot l'any, activitat continuada i intensa. Tot plegat constitueLx un fet d' una extraordinàt·ia impot·tància cultm·al, que té eu la figurn de Jordi Fúbt·egas una referència molt individualitzada, com a centre d ' un equip valuós, cada any acresrut i plenament identificat an1b l'ideari propi. El cicle Tradicíonàrius comptarà enguany amb un total d ' onze mani- festacions se~t el modd bi:-ïc. rada di vendrel!. d e COD«'rl i baU a mb e-:d ewoimeolò. ~~ assenyalats. t'om el Ball de Carn.' al. l~ ~it de l~ Ter-re;; de rEbre-. els Foguerons de aol AutoDÍ dt Sa P obla i l"eàlllentada i DJDniJJDrDt.al rloenda. Un an> més tenen .l.loc ~ Exl rnordinàrius. amb una ~ de ront"'erts. Al mateu tempo. e¡¡ cksenrottlaran c~os com d de üola de roda. el taller de ~- b prruoentació del t"'alendari de ~roba­ des i festh al" d e mú.s:i~L"a tradirioaal i popoJar deJ.s P aï.sos Ca~. d tollr r de les d anses M Manodònïa antb un ooncert a c.àrrft: • l~or­ queslrn tradicion al Tzabui:; dt Flòrina . la fira de Jut.hi.en>, m urmuts dels dium~"'\"!S al CAT.., d Planter d e Trndi~ionàriw~ k:o; laapro,isado~ de Folk. -Exposirió dfo: be tiari dt> foc.- de C..talnnu-. b trobada tertúlia amb ~ ~~ ck Tradirionàr-ïm. etmer.a. En~any hom ob~ uo oou &um.., Tr adicionàrius at~ Bars_ n~ qur :al~~ bars del barri arollinm tu.lW: ar th;tats de músi~ lradiriNial. Tot plegat ~-ora un TOiu. d·oferta ~li. <ffioawwm n.t'entra t. que con\'Ntiri el ÚSIIn' Artesà Tradiciooà.r-iw. (C.\1)., ftl una a utèntica f"abri<-a de- üda «"n''diva a redós de la mó..~ tndiriNLal. bà$irament de~ Par.~ Cataba~ Eoguan~' r-al ck:.tar::ar.., ftll('(tt...., que s'ba urba nitul Ja 11"3~~~ dJt. Sant Antoni, oo Ñ d CAT i ~ la plat"'etn anne-~a al CAT.., b atej ada amb d no. d'.\ruaoa Frnnl. i on s"b3 Uft3 OIM'lll porta per entrar alltWa.l. 'làl ~~ ajudam a millorar ~- ptr :du-. . part. no ~ru ~~~ ~ dt- J'esp:ti l'O ~ 3:~~ ~ manÜt'St.tciú. • m m.:aJm *rt PANORAMA Neix l'Orquestra de Cambra de Lleida Miquel A. Hurtado guanyà el Premi SGAE de Jazz amb una obra dedicada a Tete Montoliu M Pr{'llli Concert Inaugural a la Biblioteca Pública de Lleida, 23 de gener de 1998 L' Orquestnt de Cambnt de Lleida és f1'uit d1• Iu iniciativa d'un grup dr professionals de les comarques lleidatanes. t¡ue sola la diJ·ecció d e J osep Maria Saut·et voll'n donar forma a un pr·ojecte de qualitat que es configuri com a or·q uestra estable a Lleida. L'orquestra és la ron s(·qü~ncia lògica de r evolució qtr{' Lleida ba desenvolupat en els dm·r·ers anys. en la seva vida rultnr·al i ruusirnl. Aquesta formació orquestn:rl vol rlonar l' oportunitat de professionaUtzar-se als joves mú ~irs que acaben els seus estudis al Co n ~rn•atori. Ai~i mateix té com a finalitat la di''ulgació de la mú ~ica rlàsbira per mitjà dels I' OI1C \Pr·ts . En aquest sentit, és una lïlu important de l'or·questnr aconst•guir· una àmplia activitat di vuJgutivH. El passHL gener· t'S va fer el concet·t dc pr·escntació, amb obres dc Handel, Mozart. Brillen i Granados. tot esdr' e ninl un èxit de públic i de ressò a tols ni' ells. També va actuar 11 la inau¡,•'IH'ac íó dc laBibliotcca Pública dl' Lleida, amb pt·esèneia d e la miuiiitra de cultura Espet·anza AguirTr i del con seller de Cultura J oan Maria Pujals . L'orqucslnt té ja en p erspectiva con ce t"L" rn a lt,.rtm (·s capitals catalanes i es vo l consolidar com a fot·mació estable a la <'iu tal de Lleida. • iqut'l Àn¡,o-el Hurtado \O •c·r, guanyador dc la sisena crlirió .¡. SGA E de Jazz (1997), dotat Bill un milió d e p essetes i amb l'!'dició <lt l JliH'litm·u, amb l'obra Memori(!/, un 1 boluclu d edicada a la memòl'iu el~ Tct Mnntoliu. El segon pt·emi, dotat amli 600.(1(• ¡wssclt,s, va ser· pet: al guitniTistu urg1·nli nm·at u 13urcelona Javiet· Feycrst~·in.t ~ torter premi prr· al saxofonistn vnlt·nr Pcr·iro San beu t. Les altres t1·cs olm··¡, nolistc& van ser de Xavier Llosas. Cari. i\lurqm•• i Richard Krüll. En aqursla edició d e l premi qm• u...~ nit:t.a la Societat General d·Autor, i f',l tor·a (SGAE). hi van concut·sar un toll cic 48 obres. A l'acte de lliurumcnt I guu r·dou~, que vu te nir lloc el pnsRot<lr scm1br·e a Iu Sala Apolo do B¡u·cclono, t• vu r·cc upe rar l'es pectacle El jfl:: miro Mmnpoct que es va estrenar· al Fc~tivo' Gn•t·'97. En aquest acte tnmhr ~' 11 lH'!'scn tllt' la creació del Premi llouorlfl Tel!' Montoliu. des tinat a gunrclr>D> cncla U ll) la persona. el grup o l'a•.oo:u dó t¡uc dc¡¡taqui e n ]a df'fcn •n del jan dt• lo mtísica en gene ral din~ la c ultut·u. • Dll•ll Daniel Ligorio actua amb I'OBC I jove pianista catalò Dmriel E ria actua com a solista (1mb I'IJr. qu('&tra Simfònica de Barcelomr i,\ Ü(l' cional de Catalunya (OBC) eL~ ditt 6 7 i 8 d'aquest mnrç al Palau de In l/ Concert de música vocal barroca a l'església del Pi de Barcelona A 12 q uest 18 de març, a les 9 del ' 'espre, l'església del Pi de Barcelona acull rut conce rt de música vocal del barroc europeu a càrrec de la soprano nord-americana Margaret KeUy Cook i el contratenor català Ricard Bordas, acomp anyats nJ clavicèmbal per Jordi Rec"Uant i a la violu de grunba pet· Jordi Comcllas. A<¡uests intèr·prets ofereLxen un p•·ograma a m.b obres de Purcell, lliindel, Bach, Rossi i Rume. El concert és a bene lici d e la construcció d e l'orgue dc l'esmentada església barcelonina i el preu de l'entrada és de 1.000 pessetes (500 pessetes per a estudiants i jubilats). • Ricard Bordas N orgo sit·u Catulana, dins la temporada clt l'orquntra. Sota la bat1Lla de MCJrrt! Yiotti, Ligorio interpreta la Frwltlll4 per 11 picmo "Der \V:mdere r" dt• Sr/1~· bert-I.i~;;t.. Posteriorment , tmubé tii¡UIJI marr, el fiÍlllli.,ta actua. mnb el matrh repPrtori amb les orquestres de Cb'* r1a i Cuücia. El program.a amb rOBI es complete, amb peces de Sclwbrrl llespiglri. Daniel ligorio també va pMtiript' com et soli11ta amb l'OrquC!Itra Simfo · ca dc Cranada, solll la direcció cft J .H'JI Potts, al concert ínaugnrc1/ dPu 111' tes del Centenari de García lAJrtf ceiPbrats u Crmwda el passat ge11fr• D 'altm bwula, Daniel Ligorio lw ting11t t'I!Cimtmenl la beca qtu> ntnr¡¡alc F1mdndó Universitària AgtMtÍ Pt•diO f'on.~ " un ¡,rradnal superior e11 p/oJ ¡n•l ConJlenl(ltori Superior ll1n11idpal .¡, MIÍllica dc Barcelona, dotada amb .. milió i mig de pe11Setes. La beca qlll' In bé s'atorga c1 1m graduat superior 1 piauo del Conservatori del Liuu, ro' co11cedida CI Eva Armengol Cen'N'Il· l Orfe CalE com Con I alar men nya, Di¡H d'Ec celo1 Ncst E: d'ur prer t'OID nie a corp a la pà t'\ Jan Titel (I USS hom dur1 autè jert¡ Per cat guió PANORAMA 1do mi mb Cinquanta mil escolars al cicle Les Escoles al Palau .:ada El Cor de Cambra del Pala u intervingu~ en el <'O nc·ert inaugural de l'Any García Lor ca IU a ser t :dirió d. otat lll1ll ició de k ·iol, Ulli l de r~~ 600.0!• ta llrg~•oü stcin. i~ . valcntil obt-,~ f; lS, Cari,. c¡uc orn ors i EtL ·un toU, ament i!. •assat d ·el<ma.~ a:: mm I Fe.-.tir.. bé f• I Honorif: uardo111 r a~>OOJ­ del jau }a DO•tll fn Jan fitella ctua rtiel lip- l'Or· llllb tnll i s.. ls dies 6, .Je la diJ· orada¡/¡ Marctf. Fan11111' de Sc/albé oqllb el matt'J le Cò~ ub rOBI clwbrrt Jarlicip 1 Simfoli- :iódà :I dels IJ/' :a Lortt. ! get~er. -io /ro ot atorsnls í Pedto· en piuJI •ricipol i/1 1 amb Jl I q110,_ perior '' eu, ra~ n:ero. l I cor d e Cambra del Palau de In )f,í,.ica Catalana 'a intenenir en r i conrrrt inaugural d e la rommemornció d el Centenari f ed erico Garcia Lorca. Aquest roncrrt "a terúr lloc el dia 16 dc gener a J'Andilorio .lf.alllaf'l dc FaJin de Granada i hi 'ao ns!listir els r.-i~ J oan Cades i Sofia. E l Cot· d e Cwnbrn va inle rprclnr Pobru final del concert , la Crmtota B JfiV 140 dE" Johrum eba!llian Barb . tol po.,anl fi a una 't>lllnrla de conti ngut enormement \ nrint, que va incloure ohr~ de Stra,in,.kv, ) 1anuel de Falla. J._aac Albé niz i . Claude Debu.ssç i. naturnlmcnl, del matei.~ Gnr~ía Lorc.a. A part del Cor de Camhra d el P alau d e Ja ) fú,.ica. h.i van inteneni r. e ntre d'aJtre--, J'Orqu~ta Ciudad de Granada.. que ~eix Jo;,ep Pons. el piwtista Daniel Ligorio. l'actor Juan Diego Bouo. el rcmtaor Enrique )lorenle i la ccmtrwra Estrella ) forcnte. La dirC'rt'iÓ mu-i t'aJ ça Eer a càrrec de Jo!'t'p Pon,.. l'nrl:Ísti('a de Uuís Pusqu nl, amb ~cenografia d e Fr ederic AmnL La idea original va ~er del reconegut expert eu la figura de ) lanoel d e Falla i de Garcín Lort'a, J orge d e Penoia. • E N ovament s'ha posat cu m!li'X!l el citlt' Les Escoles ui Palau , que organiLzen i patr·ocincn la F undació Orfeó Català-Pala u fie lo Música Catalana i la Funtludó " la Caixa"', comptont amh la col-laboi'UriÓ del Consorri d<·l P alu u dc Iu Música Catalana. el 0l'pur·tumrnl d'Ensenyament dc la Generalita t dt· Catalunya. el Srnci dc C ultur·a d c la Diputació dc Rarrclona, lï ns titut d'Educació dt• I'Ajuntamrnl de Bar·c~lona , Catalunya Ràdio i r rmpr·csa C&Ué. En total scr·an 50.000 cseolar·s d'arn•u dc Catalun ya els que hj prendran par·t en els seus set c·icles. c?mpletab, amb la vi¡,ita nn¡ uitectòmra al Palau. Enguany el cicle incorpora un nou progt·amn dt•slinat a,la mainada; eoncrclam<'n l, els Jlar·vuls dc tres anys. EHtt·acla d'En ~~n Titella , r·t·ulil?.nl pel Centr·e de tlelles dc Lleida, nmb d qua l t·c]lassant PI món d<•ls ninots animats . hom promou un¡¡ !!ignilïC'nliva intr·oducció a la músiea. La t·calitzarió és ~utè ntic:rment lwillanl i ha estat obJrrte d'una acollida molt favorahlc. Per· la seva purt, ri pro¡p·nma dedica~. ~I jazz ha soff'r·t un ran\\ òe gruo 1 també dc títol, qu e an1 passa a set· Jazz en viu ... Swing!. amb guió de Cm·les Lobo i intt·rpr·t'tació de Ja Bat·celona Swin¡; O r·chestr a que dirigeix Oriol Bordus. Una tt!tra novetat d'enguany és la posada en mat·xa d' un concurs dc di buh sobr·e el tema únic del Palau dc la Música Catalana. Les Escoles al Palau abasta un segment escolar que \'a dd¡, al·huHt!> pàrvuls al segon cicle de Scl'Undàrür. cadascun dels quals és de~tinatar·i del p t·ograma més adient al ;.eu nivell de sensibilitat i tot intl'nlanl ofrrir una xarxa de tipologia de propostes alhora a tracti' es i dr l'aire pedagògic i cultn.ritzador. Pet· onlrt> de menor a major edat, i ultra el <¡Ut' s'acaba d'esmentar, són els p r-ogrames La cançó més bonica del món. El cistell d'aire va, L"orquestm es presenta, La volta al món amb 80 instruments de percu-ssió. l'al-ludjl Jazz en vin .. .Swing! i , finnl mt>nt, Els clàssics del segle .YX.. Amh tm cost de 60 milions dr p<·ssetes, hi prenen part més de 300 escoles de tot Catalunya, amb un prrdomini de les públiques . L"èx'Ït dt' l cicle crueda demos tt·at pd fet que en aquests moments hi ha ru llista d'espera uns 120.000 escolar,¡. • B lai Soler i J osé Enrique Bagaría obtenen l-e.s beques Sofia Puche ls ¡·oves intèrprets catalans Blai E So er Mercè, violí, i José Eruique Bagaría Villazón, piano, van obtenir les beQues d'estudi per o joves intèrprets de piano i violí (edició 1997) que concedeix anualment l'Associació per a lo Promoció de Joves Intèrprets Musicals Sofia Puche. El jurat de l'aportat de violi estova format per Sofia Puche. Josep M. Alpiste, Salvador Brolons, Evelio neles i Peter Thiemonn. En l'oportat de piano, el jurat el formoven: Sofia Puche, Miquel forré. Ramon Coll i Roso M. Torroella. Els becats han de reoliuor els seus estudis durant el curs 199899 i d'acord amb el projede que van presentar al concurs. A les beques, hi poden optar els estudiants de nivelr superior amb uno edo~ màxima de 22 anys. • 161 PANORAMA I CURS, D'INTERPRETACIÓ DE LA ~fUSICA DE ~lOMPOl. Impartit (>er la pianista Carml'll Bravo (vídua d el compositor) ef., dics 20 i 21 d e març i 3 i 4 d'• bril al Conser vatori del Lirfu. lli pod en p articipar un màxim dr 12 alunmes actius (el nomhl'f d 'oients és iJ ·linútat) de nhl'IJ nútj à o superior de piano, cant¡ r·epcrtoristes. Aquests seran prrfc t·eutment aJmones del Consenatori o d'escoles vinculades al ce 11• I r e . La data límit d'inscripció és el dia 9 d e mar ç. Per a més infor. mació : Sect·e taria d el Conservut 0. r·i del Liceu. La R ambla, 63. 08002 Barcelona. Tel.: 301.86. 82 . Fa.x: 412.48.8 7 . TANGENTS El cancliclat Falta aproximadament un any perquè es reinauguri el Gran Teatre del liceu. L'actual director general va manifestar el propòsit de deixar el càrrec un cop el teatre tornés o funcionar en la seva reconstruïda seu. Els seus desitjos van ser acceptats i, sense precisar-ne la dota, sembla que tard o d'hora el relleu serà un fet. En aquests moments no em consto que hi hagi un candidat -i si n'hi ha un, que em disculpi- decidit per al relleu. No crec que la decisió -una altra cosa és la incorporació- pugui demorar-se gaire, ja que és bo que a qui li toqui regir el futur del teatre tingui temps per pensar-hi, per entrar en contacte amb els actuals gestors, sense que hi hagi un canvi brusc que acostuma a ser traumàtic i que, a l'Europa civilitzada, acostumo o evitar-se. Si no hi ha candidat clar, doncs, és el moment per fer uno reAexió sobre el tema. Penso que des de l'any 80 tots els directors generals i artístics que hi ho hagut al nostre teatre s'han formol, en lo quotidianitat operística, en el mateix liceu. Tots hi hem après l'ofici. Àdhuc els "importants" no havien treballat mai, professionalment, de manera fixo en un teatre d'òpera. És hora, semblo, que pugui venir algú amb experiència operística acumulada, capaç més d'aportar que no d'oprendre. Fo cinc anys, quan vaig abandonar lo direcció en funcions del teatre, vaig facilitar el nom -i es va publicar o lo premso- de cinc professionals que feia temps que estoven ol mateix lloc i volien conviar. Amb quatre no hi ho oro res a fer, fa poc que respectivament han estat nomenats intendents de teatres i festivals molt importants. Quedo només el cinquè, disposat i assequible, i molts més que oro es podrien afegir o lo llisto. Ah! i col remarcar que el nou director general hauria de ser del vessant artístic -les feines de reconstrucció sí que exigien un perfil de gestor polític i empresarial- com ho ho de ser el del TNC, per exemple. L'home de les administracions hauria de ser precisament l'administrador, i lo presència política pot quedar prou garantida si es potencio lo figuro de lo Presidència de lo Comissió Executiva. 14 131 Jordi Maluquer Xlii CONCURS DE PIANO "PRE· Josep Vila, nou director de l'Orfeó Català A partir d el proper mes d'abril, J osep Vila {dir ector d el cor· Lied er Cam era) es far à càr·rt>C dt' la direcció dc I'Or·fcó Cutulll, mentre q ue J ordi Casas Bayer, l'actu al titular i d ir·ecto r d el Cor· d e Cambra d el Palau d c la Mrísica Catalana, es farà càrrec rle In dir ecció gener·al d e l'àrea artística d e l'entitat coral. D' aq uesta mnnera es posa en mar·xa una rPcsLructu~ació dc l'à rea musicnl de les formacions q ue aplega I'Orff•Ó Català an1b vista als futur.; compromisos arlislics. • Joventuts Musicals rep la Medalla d'Or a l Mèrit en les Belles Arts a Confedt'ració de J oventuts Musicals d'Espanya va rebre fa L pocs mesos la Medalla d 'Or· al Mèr it en les Belles Arts concedida pel rei d 'Espanya, Joan Carles 1, a p roposta del Consell dc Ministr es. Aquest guardó confit·mn una vegad a més la tasca fonamental (ledicada a la difusió i promoció dr Iu música i dels joves lntí•r·]H'<'IR atT!' U de l'Estat mitjançant els cicles concer tístics, festivals i altr·es aC'tivilntl! àmpliament coneguts, en t•l dt•cut·f! dels seus 45 anys d'cxistèndu . .J oventuts Musicals d'Espanya, entitat declarada d ' utili tat pública, compta amb 80 associacions lorals atTeu de l'Estat. • Ml CIUTAT DE BERGA". Organitzo! pel Centre d'Estudis Musicals dêl Berguedà "L'Espill", tindrà lloc entre els dies 1 i 1O de maig o lo copilo d'aquesta comarca. S'estableiXen quatre categories: A) fins o 28 anys, B) fins o 19 anys, C) fins a 15 anys i D) fins o 11 anys. Hi ~ concursar els pianistes de quolsevo nacionalitat que no sobre~ssin e!s 29 anys d' edat el 31 de desembre de 1997. S'atorgaran quatre prenlls o coda categoria. Lo doto límit per inscriure-s'hi és el dia 31 de març Per o més informació i condicions de participació: "L'EsRill". Ciulol. 16. 08600 Berga. Tel.: 821.39.53. CURS MONOGRÀFIC "EL R& NAIXEMENT MUSICAL A LI PENÍNSULA". Organitzat pel Sfr· vei de Música de la FllOdació "b Caixa", té Doc entre e1 17 de mnr¡ i el 2 d ' abril (19 hores} al Centl'f Cultural d'aquesta entitat (Pg. Snnt Joan, 108. 08037 Barcelona) i¡, iJJipartit pel poeta Miquel Desclot El curR té una durada de sb l'er sions, que aprofundeixen cu el Htnaixement musical a CatalUII)'I. València, Andalusí~ Portugal, C.,. teUa i la cort dels Austries. El prtl d e les sis sessions és de 3.000 ptetcs (socis amb carnet de n1ediattca i estudiants que ho acrcditiD: 2.000 pessetes; una sessió: 75~ pessetes). Inscripcions i més inl'or· mució: Centre Cultural Fundarii " la Caixa". Tel.: 458.89.07 (deJi. marts a dissabte, d'li a 20 h). VIII CONCURS INTERNACIO NAL DE DANSA CITIÀ Dl RIEll L'Ajuntament de la ciutat italiana de Rieti convoca aquest con~urs. que se celebrarà entre el 24 d obnl1 ~ 3 de maig en aquesta vila en marc del Rieti Danza Festival. PJ ho tres modalitats: danso dòssic11 (categoria júnior, entre els 14 i IS anys d'edat, i categoria sènior, et· tre els 19 i 24 anys d'edat, amb re- fen ser (on ed1 cor dol tol! unc rar tot ció 4.( lire ol (TlO lo dic ció ten li. 02 48 Fm , CA nil: Mtí ter d'a COl brf ein o ( dc pa• ny¡ {1111 hr i nn Xiii mil mà mil mà cru 2 I tor 1;; jur Ier To ro d'i Pe me 3. 36 I PE' PI.L Se de Tri, i ir de sis PANORAMA CONVOCATÒRIES :TACIÓ i.\lPQ[. Carme! lor) el, i 4 d'aLiceu. IXimdt noruhrt nivell , cant i pr!'nsenaal cen. lli :ió és el s infor- ICrvato- .a, 63, :o1.s6. ) upRf. ::¡onitzo• :ols del :>C entre 1 copikl Jbletxen o 2S ns a 15 i~ ualse'll) lSSÏn els ~.sembre prem1s ímit pE! e març. 1dicioos Ciulot, ~ 39.53. EL RE- A LI 3d Ser· ició '·~ lc març Centrt >g. Sant na) i b )eselot. SÏSI!fZ- ] eiRttaluny¡. -al, Ca.EI prtl 00 Pf"' oediatt:reditin: Ó: jSlJ :s i:nfor· nndad!í '(dedib). ~ACIO ,I RIE!t ionode urs qU< Jbríii J :J en~ ivol. P~ clòssiCJ 14 i IS 1ior, et· amb~ ferèncio ambdues ol dia 31 de desembre de 1998), danso moderna (amb les mateixes categories i edats que l'anterior~. i. cor:nposi~ió coreogràfica (~ense tmltoclons d ~ dat ni categones). les tres modolttats tindran uno provo eliminatòria, uno semifinal i uno final. S'atorgoran tres premis per o coda modalitat i categoria, amb uno remuneració econòmica que oscil·lo entre els 4.000.000 de lires fins o 500.000 lires. Lo dato límit d'inscripció per a lo modolitot de danso clàssica i moderna és el dia 6 d'abril. Per o lo modalitat de coreografia és el dia 1 d'abril. Per o més informació: Comune di Rieti. Concorso lnternozionole di Donza Città di Rieti. Piazzo Vittorio Emonuele 11. 02100 Rieti (ltolio). Tel.: 074648.39.85/28.72.23/28.72.27. fax: 0746-20.00.80/27.07.93. V CONCURS DE lfÚSICA DE CAMBRA PER A JOVES. Organitzat per l'Escola Municipal dc ~hísica i l'Ajuntament de Castellterçol, tindrà IJo<' els dies 25 i 26 d'abril en a<¡uesta vila. Hi poden concursur tots els gru ps de cambra (des des duos u octets) que facin e.~lladis ite nuísicu a Calulnuya o f¡ue hi a·csideixin. Pea· al d uets dc piano R'cul~n el ¡Jimaista com a paa·LiciJmnt i n u com n ncomvauynnt. Constu de ta·t>.s catego•·ies (amb cdnts rcfea·idcs al d ia 24. d'abril dc ) 998): u) !i ns a ma a mitjuna per grups cie 12 tmys (•!dllt m àxima 14 nnys), b) fins a una mitjuna per grup dc 18 tmys (.-dut màxima 20 anys) i <') fi ns u una mitjaua per grup de 24 anys (edat màxima 26 anys). En el t•as dels cantants, es considera la seva edat 2 anys inferior u l'edat real. S'atorgaran diversos pa·emis l'ntr c Ics 150.000 i les 25.000 pessetes. El jurat estarà formal per Àngel Soler, Francesc Llongucres, Ferran Torrcns, PNer Timan, Joan Caboro i Pilar P it·is. La data límit d'inl!ca·ipció és el dia 9 d'aba·il. Per a lllés infoa·rnadó: Ajmttameut •le Ca!Jtclhcrçol. PI. Vella, 3 · 08183 Cat;;telhea·~ol. Tel.: 866.61 .88. Fax: 866.62.68. INTERNACIONAL PER A GRUPS DE CAMBRA AMB PIANO, PREMI TRIO Dl TRIESTE. Se celebrarà entre els dies 25 i 31 ~~ ma~g. o lo ciutat italiana de . r.'este ' es obert o grups de piano mstrum~nts de cordo en formació .e duo fms o quintet. S'estableixen SIS categories: o) duo de piano i 111 CONCURS d violó, b) duo de piano i violo, e) duo de piano i violoncel, d) trio amb piano, e) quartet de cordo i quintet de cordo i piapiano, i no. Els membres dels grups no han d'excedir els 32 anys d'edat el dia 31 de desembre de 1998. S'atorgarà un primer premi de 15.000.000 de lires, 13 concerts i l'enregistrament en directe d'un d isc compacte, i un segon de 6.000.000 i un tercer de 4.000.000 de lires. També s'atorgaran quatre premis especials, do· tots amb 5.000.000 i 2.000.000 de lires. la doto límit d'inscripció és el dia 15 d'abril. Per o més informació i condicions de participació: Associozione Chomber MusicTrio di Trieste. Vio Trieste, 29. 34013 Duino (Trieste). ltolio. Tel.: + 40-373.92.80. Fax: + 40-373. 92.85. n IV CONCURS INTER!\ACIO- NAL DE CADAQlíÉS DE DIRECTORS D'ORQUESTRA. A<¡ u c~;t concurs de caràcter biennal sc celebrarà a l'esmentuda ''ila dc la Costra Brava entre els dic@ 18 i 23 de juliol clins el nHu·c del XXVII Festival de Caduqués. El concurs és obert als dircctor·s d 'OI·questra de qualsevol nacionalitat nascuts despt·és del 23 1lt· j uliol dc 1962. S'atoa·gar an dos pa·cmis de 500.000 i 250.000 pessetes. El guanyndoa· d el pa·imca· premi dirigit·à durant Iu tcmpoa·uda 1998-99 o bé 1999-2000 un concert amb cadascunn dc les viul orquestres espanyole& i csh·lmgcres que col-laboren en aquest ccr·tamen. EI jm·at el formaran GcnOdón Rozhdesh•ensky, nady Alonso, Xuvier Montsalvatgc, Lutz Kohler, Luis Percira Leal, Anton Wit i l'Orquestra dc Cadaqués. La data límit de presentació dc sol·licitnds per concursar-hi és el dia 30 d'abril. P er a més informació i obres que cal preparar: rv Concm-s de Directors, Orqueslru dc· Cudaqués. Carrer deli! Arcs, 8, lr 2a. 08002 Barcelona. Tel.: 301. 95.55. Fax: 302.26. 70. E-mail: tl'ito@bcn.servicom.cs. IX CONCURS PAPER DE MÚSICA DE CAPELLADES PER A LA PROMOCIÓ DE JOVES INTÈRPRETS. Organitzat per Poper de Música, se celebrarà a Capellades del 8 al 1O de maig i és adreçat o solistes de pia· no, solistes d'instrument amb acompanyament i grups de cambra instrumentals o vocals. Lo doto límit d'inscripció és el dia 30 d'abril. Per o les bases i més informació: Gemma Romonyò, tel.: 801.20.11 (feiners de 12 o 14 h i de 16 a 18 h). Vl Cl.RS 11\TERNACIONAL DE .\IÚSICA DE CA.\ffiRA. Orgarútzat ¡x·r Paper dc Maí;,icu (amb el ~>U­ porl dc diferents institucions i entiluts <'OIIIlU'Cab), bC celebrarà a Cupdludes del 3 nl 12 d'uLriJ (Setnntn), amb el Silve!!Lri numn Stl'iJig Qunrtet, Suzanne Bradhu ry (pittno ), J os~ Luis Cru!LiUo (ru1àlisi nm!lical) i Víctot· Morera (ostcòpatu). Pet· u més info•·m ació: Gemm a Ronumyit, t('l. : 801.20.11 (feiners tiC' 12 u 14 h i de 17 a 19 h). XIX CONCURS JOAN MASSIÀ DE PIANO, 1998. Organitzat per l'Associació d'Amics i Deixebles de Joan Mossiò i Moria Carbonell, hi poden concursar els pianistes amb uno edat màxima de 30 anys en el moment de lo inscripció. El concurs consto de dues proves: eliminatòria i final, i s'atorgaran tres i 75.000 200.000, premis: 40.000 pessetes, o més d'un quart premi juvenil de 25.000 pessetes per ol millor intèrpret menor de 20 anys. El jurat el formaran Montserrat Albet, Joan Mossià, Miquel Farré, Salvador Pueyo i Moria Roso Llorens. El concurs s'esdevindrà els dies 7 i 8 de maig o l'Ateneu Barcelonès de lo Ciutat Comtal. lo inscripció col fer-lo entre els dies 20 i 24 d'abril. Per a més informació col dirigir-se o lo Secretaria del Concurs: Sra. Núria Turull. Tovern, 21, 2n. 08006 Barcelona. Tel.: 209.74.04 (del 20 ol 24 d'abril, de 17 o 20 hores). PREl\U DE CO¡\fPOSICIÓ CORAL. Amb motiu del 90è anh e~a­ ri de I'Jn.-,tilut d'Estudis Catallllll> (JEC), la FW1dació Jaume Callí, (en col·labornció amb l'IEC) cou' oca aque;,t conc un. de compo,ició per a una peça coral per n cor mixt amb acompan)ament d'un petit conjunt instrumental (sk in::.trmuc>utistes com a màxim). sobt·c el te~ l Exc:elsior de Joan l\Iarugall. lli poden participar compo;,ito...de qualsevol puis, ~;ense ümit de pre~:~entadó d'oLres, que han de ser inèdi tc!:' i original.... d'una durada cnta·c deu i quinze minut$. El pa·en u és dotat nmb 4. 000 dòlun; (EUA). El j ua·nt serà formal ptc:r: J osep M. Llorcns, Salvad or ~tu.-. Xuvicr Montsulvatgc. NarCÍ¡¡¡ Boue t i Roml1 E!!calas. La data lúuit dt• prc~l'ntndó d'obre~ és el dia 20 dt• nuug. Pt'r n méb informació: F•mdnció j uw ne Callís. ÀY. Dilllc!onnl. ·l-l 5, l r. 08008 Bnr<'elona. Tt>l.: (93)-116.00.+1/31 7.48.97. PANORAMA Nou cicle de concerts de l'Escola de Música de Barcelona L I Escola de Música de Barcelona organitza, amb la col·laboració de la Casa Elizalde, un cicle de concerts, de freqüència quinzenal, protagonitzat per joves intèrprets i per un bon nombre d'obres de compositors catalans. El cicle, que ja va començar el passat 25 de febrer i que acabarà el 6 de maig, té lloc a la Casa Elizalde (1 9,30 h) i compta amb una interessant varietat de propostes i amb els comentaris previs de d iferents músics. Així, el dia 11 d'aquest mes de març s'esdevé el segon concert a càrrec de la pianista Mariona Vicens, amb obres de ethoven i Rachmaninov. Els com~ taris previs seran de Gerard Claret Finalment, el 6 de maig, Albert G ménez oferirà un recital de piano amb obres de Mozart, Prokofiev 1 Rochmaninov, amb comentaris d'Antoni Besses. Com hem assenyalat, el cicle va començar el passat 25 de febrer amb un recital de flauta i piano o càrrec de lo flautista Elena Sentís i lo pianista M. lluïsa Reñoga, amb obres de Montsolvotge, Brotons, Casablancos, Hams, Oltro i Mom. pou, i comentaris previs de Benet Cosoblancas. • Schumann i Blancafort, amb comentaris d'Albert Atenelle. El dia 25 març actua el tenor David Alegre! acompanyat al piano per Olga Claret tot oferint obres de Morera, Mompou i Toldrà, entre d'altres, amb comentaris previs d'Alfonso Alegre. Ja el mes que ve, el 8 d'abril, serà el guitarrista Sadahiro Otani el protagonista amb obres d'Aguada, Milana, Bach, Turino i Gindstero. Els comentaris previs seran de William Waters. El 23 d'abril li toca el torn a la música de cambra amb Jordi Armengol, piano; Félix Ferrer, violí, i Sondrine Robillord, violoncel, amb obres de Be- ni per 1 in el na cull phu -cOl niu tcw: Del seu afñn. na • Sr. Rieem-do Chailly TI·lustre director '·estrella·· itaHà lú!'idamt'nt autoimmolat Estimat amic: 161 16 Confe:.so que fins ara sentia per vostè una simpatia inuncdiuta , natural i espontània . tanmateix sorgida dc mant>ra indefinible, sense conèixer-ne ben bé les <'auses. però a Ja fi ben real. Estic segur que la cosa tt·anscc·ndeLx l'estima inevitable de la seva n•conegudn categoria flf> músic excepcional, comprovada per· mi en un notabilíssim i relativament proper concert al Palau amb la "seva" Orquestra del Coucertgcbouw. Crec l(Uf> tarnhé hi té quelcom a veure aquesta imatge c¡u«> mostra !>11 tol moment, sadolladot·a de vitalitat noble, presidida per tm somriure permanent, obcr·t j fran c. no histriònic com pet· exemple el del seu compatriota Pavarotti, i , per tant. il·luminadot· d'un tarannà personal que convoca de manera inevitable sentimt>nts d'estima dt> hona llei. Sentiment& que ara mateLx s'han vist acrescuts en rui per causa d'unes declaracions que acabo de llegir al dini italià ·•n Giornale... que traslladen al terreny t·eal Ja sempre abstracta ,·aloració subjectiva al·ludida suat·a. Yostè ha dit: ··.4 Itàlia se sobrevaloren els intèrprets en perjudici de/3 compositors." I ha afegit: ''Itàlia és pen·ersa. Es ra a escoltar el director i no l'autor. Jo no suporto que es digui .-el Mahler de tal batuta .. , o •el "1-erdi d'aquella altra,. . I doncs, el creador resta, lïntèrpret se 'n va." I ba rematat: ·'Les e¡;tr·elles són al cel: no damunt d'un podi .•, o cal dir que les seves opinions tenen una extrapolació molt fidel a la realitat nostra, fet que justifica el recor·datori aquí. I no cal dir, també, que el valor d'aquf>stes tr anscendeix el de la seva tan valuosa objectivitat , pel fet que són dites per algú com vostè a qui t'n pr·incipi almenys no beneficien , atès que és un int4':rpr·c•t. I un intèrpret, justament ''estr·eUa", pt·ivilcgiarhrrnent tr·actat per l'audiència universal ; p er aquesta munió d'afeccionats que justifica bona part dc la srva atenció als concerts que dirigeix., o als (fjscos qu r eu registra. pt·ccisament perquè poclr·à escolla r la seva, la de vostè - i no d'un altTe- , versió d' una simfonia de Mahler o d'una òpera verdiana. El seu rxf•r·cid cl'objcctivació adquireix d'aquesta manct·a una gr·andesa extraordinària que no fa t·es més q1re cmmir·allar la seva. l té el mèrit fonamental al t in te pro trOJ dc posar· llum d 'una manera particularment intcma damunt la realitat que denuncia. Una realitat que qüestiona en el ¡.JUnt m~s essencial i nuc1ear el ni\t:U de srn~> ibilitat i dt> culturització musical de la nostra societat. Cn·r t¡Ut' pel contingut objectiu -disculpi la reduoclànda tcr·minològica-, per la seva rotlmda autor·ilat i per· la gener·ositat de què van amuades, les seves opinions huttl"icn de ser objecte d'una atenció esperial per par·t d 'amplis sectors d ' tm cos social. el dels aft>cf'ionats o soi-dissants afeccionats a la rnúaiea, qur ulmtluys a casa nostt·a creix quantitativnmf'nt, però r¡uc tatunutc•ix acusa, a~nb molta probabilitat no menys que a la seva ltàJja. el buit essencial lfUf' aralw Uf> JHI!ial' a Iu llum. En aquesta línia, hi ha t'n jor un cl!>bat molt seriós en uns moments eu què el fet el(> <"ultul"itzMió musical - i em permeto afegir que no ~oh, el mu'lical- viu un moment cr·ític, i atorga 11 aque::.t tennr no tant una dimensió catastrofista iutme(liata (·om !a d'exigènc:ia de reflexió profunda i Cnt'i<ptidot·a. Es raelual. una època, eu qui- fallau de nouvinguts a Ja cullura més transcendent i de rués profunditat intel·lcctual -allau afavorida. entre d' altr·es raons, per la fàcil i ¡,.,.eflexiva promiscwtal romunÍ('lH'ionaJ que <·ns envaeix-. resta molt llun) d'ha, (W sedimentat el senti t ~acte del tet·me ..cultura··; t-iguí musical, liter·ària, plàstica o de qualsevol altra br·anru humanística . Gràcies, dom·s, senyor Chailly pels seus judicis i ¡Jt'r la seva gE~ne~·osa capacitat d"autoimmolació al St't'vci d<~ la rauslt superior de la música . I , eu definitiva , dr la cultura. Ja ens agradaria que altres col·lrgucs, molts d'rlls satisfctament ins tal·lnts eu el gaudí del seu estatus dc pi'Ïvilegi, no el deixessin sol. Prrò cm temo <ruo no scr·à a ixí, tot. sigui dit p er tal de completar· de manera més pkna la visió del tema. I ara permeti que acuhi reconlant cruc les decJaracions csrucntadt>&van HCI· fetes poq1rcs hores abans de la celebr:al'ió d 'un concer·t dirigit per vostè amb In Filhannòni('n dc la Scnla am b 1m programa integt·at per obrl's de Var·èsc, Béla Bartók i Str avinsky. Tot lliga. inst A cab re I la h que de t mal corr un 1 lital mer lan1 al ueu dc I dril uffm. Jaume Comellas ma· D(•) ¡,f'u e s elt la 1 ha ror d'h mal la pri1 lrr ralt luv1 qu~ ma· dct c:ic;l heli exp j}er gre PANORAMA CRÍTICA ona corne~ Claret Jert G~ ! piano <ofiev 1 1entaris :icle va febrer •iano o Sentís i amb J, •rotons, i Mom- ! Benet I que h·eU stra reuto- sse- oció l.el .úsi- ~vll­ >ha- .cial i ha tè el que ;a a imJa i Lied al Palau. Pt•u·r Sc·hrcif'J". tenor. Walter 0lht't1:z. piuno. Elt'iatgP d'lrit~em t!e Schubt•rt. Palau de lo llfúsico Cotolnou. 2í de gerwr dco 1998. per X. CASANOV.AS-DANÉS I Viatge d 'hivern E d c St"huhcrl és una d ' aquelles ohn•s musicals ineludiblra que tota pe~·so­ na amh pretensions dc cultura genrt·a l s'ha dc plantejar tanl o d ' born -com t'I grcgot;à, la polifo- nia renaixentista, el 'fristany o Hí'ozzeck, ln Novena de Mahler...-, perquè. al mm·gc de contingències n ~nsa Una visió infel·ligenf de El viatge d'hivern interpretativrs. pt·opicil"n processos mentals qur ultrapassen l'estètira i la instrucció. Aquest t•it·le és una obra cabdal, no només del gi-ncTe liederístic, si nó dr tota Ja històdu dl' Iu ml'tsica pd que té dc quinta cssènt·ia i de r·epresentalivitat del romanticismr. Sc·huLct·t ('( va compondt·c l'any 1827 en un moment d'hipt•t"llcnsihilitat mor bosa, d'rntrislimcnt profund , rl'uua melangia i un dcsussistimcnt al llindm· de l'isolam<'n t neuròtic. Una premoni<'iÓ de la mort qur li sob•·cvindriu al cup d'un any. Si rn La bella moli11era Uau el protagonista es dol clr mé- la pènlua d'un amor que ha estat momcntàniamrnt correspost , el de El viatge d'hivern no l'S plany del mateix. Ho deixa clar en la primcm estr·ofn dc la primet·u de Ics vinl-i-qualre cnnçons, quan diu literalment '' ... La noia parlavo d'amor", per·ò no diu que l'estimés com ell l'estimava· Aquesta decepció determina r i tat·un nà del cic!t: dc p ormes dc Wilhclm MiUicr ([l tC Schu hct·t experimentava Pn pi"Ïrnrt·a ]>ers~na l'n p<•nlt·c pt·ogresstvamenl els amics i el matei.x drl>ig d'rstimnr. Pet!'r S<·hrrict·, que al- ltrr Jlal Ull}" hu- :vol :is i , al ini- ·lc- udi erò ?m- ara !'S· •lc- Fil- per ·a. gu ns poeti en creure en lm oeàs que aquest recital desmenteix, copsa p erfectament Ja inexis tència d'un a t·gument i p lanteja el cicle d'una mane ra un.itàt·ia sense inte ncions ex-pr essi onistes, amb 1ma naturalitat q11e a ltres il·luslres cantants ban obviat com volent pal-lia~· la manca d ' una nm-rarió per gl ossar amb una sofisticació intet·prctativa que només convé a ells. Amb una veu que no acusa el pas dels anys. q ue baixa fàcilment al t·egistre greu i que mostra més consistència i un rolot· més fosc en el centre, Schrricr· té les condicions vorals òptimes per al repertori liederís tíc, que s· uneixen a m1 bon gust i a una intel·ligència que fa molts anys que coneixem. l~s dedica cada cop més a Ja di r ecció d'orquestra i , en conscqiiència. l a veu CRlà desransada. Tot i que es preveia una p etita pausa , n o se ]a va concedir i acabava el cicle - una hora i quat·t. esgotador!- an1b Ja ma teixa immeiliatesa amb què I" encet ava. L'acompanyava un pianista ideal pet· als seus p lantejaments. Walter Olh ertz, musicalíssim. sempt·e present, espontani i. a lhot·a, segur, amatent i cr ea tiu. Ho r epeteixo. id<~al. És una injustícia que el seu nom apat·egués e n els anuncis i en e] programa dc mà amb un cat·àclet· tipogràfi c més p etit qnc el del cantant. Unn vetUada pe r al record, tm dr ls punts à lgids d 'aques t cicle de cançons que pet· segon a ny patt·ociu cn les fundacions Orfró- Palau i Caja Madrid. Versions antològiques d'Andras ScltiH Palau 100. \n«<t·ús Schiff, piano. 13 Sonates rwr o piano eh· Domi'IIÍI'o St"nr·lulti, Srmnta 111Ím .•'>3 l'li Mi m(•nor dc J o:•t•f H aycln i Gran srma/11 t•n l•'n me11ur cie Robert St"bullJa nn. Palau dt• Iu Mrísic•u Cutulnnu. 29 llt• gt'ller· tlt• 1998. per F.TAVERNA·BECH vagaJ1t, Gran $On(liCI en Fn dt• SC"humatm, tiLuluda també com a "Conl'et"l TIIPIIOr P er li vam poclt•r es~o~tu t· veri~u ~llc llliiSII"II. lliiiiHCa d'at¡m•Uu c¡IIC!ntScita emodons, l l lll' t•t descobre~ nou;; hor·iLzom; poètics i que l.'l conntnil'a esperanet•s d'atTihm· u tes·t·c::. dc p•·omis:;ió. on la bellesa, la f<·lidtut i l'ort s~·n­ sc trampt':; cnt·nnt ..ón posl>ibll.'s. Tot això rm ho va dcscobt·i•· i ft•t· ~~·ntir f"l pianis ta Andt·ú:-. St'hiff. Primer, amb wt pt·ograma que t"I'SS<'~·uia pat·titu•·es poc divulgaries, com són les sonutcs d'Ainssandro Senl"latli ~·n t'!!pt·c·ial modèlica i altamen t emocionant, In Sonata en Sol menor K 426-, Iu SonMn en Mi numnr tuím . .53 cir J osd Haydn, tan intrt·essanl pt>ls sr·us tlPstm oltipaments t'ontrustants sobre un simpll' molill lm¡,at en l'at"(Jt'l:,'Ï de J\'li mcnm-. i l't•;;pcctacuhu', t•ncnr·a que di- srnsc orques-It--a'·. Després. perquè Schiff va ct·car per a cada autor una so noritat pianíslil·a qur situava el l'ompositot· t'n el ~>cu trmps i dins d el sru umhient específic. Ai,,;, la fantasia. l'drgància corlf•sana i r atmosfel"3 intimista per a la música dïnul:,rinntiva for·muJarió de ca ..tutti. el scnlimentalismc gai•·ebé només insinnut pet· Iu sonata cle Hayd11. t¡ul' mai va sm·tir-se del seu veritable t•lima c·ambrístic. Per ncahar amb l'apassionament, proper al plany dramàtic de l'obra dl' Srhumunn, no sempre clat·a t·n la !!eva at"quitccturü i ta nma teix suggrsLiva ]Wis st·us jocs entre la llum briUant i la fosco1· Lrà,<Tica qnc t'S posa de manifest mitjunçant la construcció sonora en grans bl ocs hat·mònics. per I mer prò ('OIT ¡;arn I{ que COIT Cll, gra1 nal ami lati tan I tipt ci al arti terí CÏOI las ofe1 CCLII lllCI Fal tic~ fnc· I Un; olie POll j< l'CI': SCI' lad del 0\QI PANORAMA e R T I e A Josep Carreras va ser una festa Palau 100. Orqu r -.t•·u dr I'Òprra de Budapest. Josep Carrera~. tenor. Di•·rc·tor: Dn,;cl Giménez. Txaikovski , Yerdi i )lanuel cir FaiJa. Pulau de la M1ísiea Catalana. 20 de gener de 1998. la for~a d'un contratenor Gnm Tc•atr1• dc•l Lic•1•u. O•·qtll'~ll·a ut'l Gran Tl'ntre dt'i Lireu. Jm·lwn Kuwul~ld , c•ontt·uh'not-. Dirertor: Günte•· Neubold. Gltu·k, lliinrlt•l i \Vngnr t'. Pnluu ric In )hísicn Cntalaou. 22 dt• gt•nrr d1• 1998. p e r J.C.C. per JAUME COMELLA.S n •·edtal de J osev CaJT t•r·as u Barc(·lonu compot·ta una dimensió afc<'tiva t•spcciuJ , pròpia d'una li¡.,•u r·a c¡ uc, com ell, ha t•·uspassut llargament Iu ratf'gol'ia dr mite. En el cus d el conccl'l que ens oc:upu, hi havia components pat·ticuh11·s en joc derivats d ' un JH'Ogrnma no gt'n!! r onvcncio nul - cap à du d'ò p era-, umh una partir ipac ió r elativa d 'eU ma tc i:< i aft·on tant a In segona pa•·t un tipus dc repc•·tod csp eciahnt' nt delir·at p1•r a un artista de lt's seve;, ca t·a cterístiqut·s: les Siete can- U ciones populares españolas de Falla. A l a primc t·a oferí Ics bf'lles Àries d e cambra de Vcwdi , cul'iosa ment -com els Lemes d c ~nUa- en unu vt•t·sió par·tículat· cie Luciano B erio , factot· d ' inter·r s a frgit. Unes nwsions hàs ienmcnt alleugrdclores cl!•ls components més r·etòric·s . El mèl'it dc Josep Cal'•·eras en aqu<'s t roncc t·t v a ser que. mulgt·at l'esmentada no convcnrionnlitat del programu , va sc•· ell matcL'\. Va se r· l'urti!lta ge- ne t·ós, e n bona forma, capaç d ' atorgar el segell propi d e la seva condició cl' at·tis ta. Una ve u molt b(•lla , una vitalitat vocal sense reset·ves i una c apacitat de comunicació fà cil i a gJ·ad osa per a l públic. Aquests són atl'ihuts sobre els quaJs ha bastit una d e les trajectòries d e la líri ca internacional més impOt·tants dc la història d el gène re i a les quals serva una fidelitat absoluta . I això és el que li va agraiJ· un públic ben predis pos at. que a m és va acaba r d e sadolla r-se amb els exigi ts i fàcilment a torgats encore amb què va a ca b ar d e desb o rdar l'entus ias me d el públic fins a con ve rtit· el concert en u na autèntica festa. U n altr·e al-licicot a fegit era e l debut a ca sa nostra en un esd e ve niment d e l'elle u clcl jove director barcrl oní David Giménez, ncbot d el tc nor7 que va mostt·ar· un ofici molt segur al capdavant d ' una e fic ie nt orquestra d e l'Òpe t·a d e Budapest. David Cimónez és un músic que r spe l'cm tenir oportunitat d e contJ·as tal' en nous esd evenime nts . E I C ran Tcatr·c d el Liceu h11 ohc rt In temporadn dc nlllm·•·a inbàlita , amb un recital a c·àtTrC rl ' m1 dels contt·at enot'l:! més e ncimbellats dclmonwnl. L' aposta contenju una bona dosi dc risc, utèll qun U<J Ut'sta tipologia J e veus s'adiu poc amb la idosinct·usiu opel'Ís tira c·on vt·nrional. Jochen I<owulski , (m tt·c' d 'alb·e¡; mèdts, té t'I d'intentat· obrit· Iu ven dc eontr atenor al ¡,tt·an món líric·, en !-Illa tàcita croada per trt>Lll'r-la dels ¡,rtt etus ha bituals - b àsicarnl•nt ri ('UillJ> de l'oratot·i, les ctmlutt•s i les òpet·es ban oqu cs. Tnu•nt amb tota seguretat lloable, però no e:\empt dr clifirnltats i , se¡,rurament. contntdiccions. E l •·ccital que va ofl't·ir e n constitu eix un a mostt·a for~a ,;ignlficaliva. T a grans trets podríe m rc>ntrar-b o en els bons t•csultats aconl:>egui ts r n la interpre tació dels frugnwnts de l més preclàssic que clàssic Orfeo ed Euridice de Gluck i d'Aicino dc JHindcl qu e e n els Wasendoclr Lieder d e Wagner. Kowalski cn w c¡ur té davaut seu una tusc·u difícil , ja que en bona mesura pretén ei.xamplar els límits r·xpressius pl'opis d ' una tt•ssitunl com la de cout:ratcnor, que compta amb UJln història molt espessa e n controvèrsies pet· Iu se"a r omplrxa n utunrJesa . Deixant al mar- ge els condicionamen ts comer cials que lú pugui haver d arrere d 'aquest intent -qur no es pot negligir que hi siguin-, els resulta ts que es van pod er albirar en aque,¡t recital mostren IB di ficuJta t d e la croada cmpresu pet· aq11 CSt a rtista. I en aquest sentit, em refct·iré especialme nt a la ver·aió d els Wasendoc1.~ Lieder d e llichai'{L Wagner·, Ja int.rt·p•·ctació dels quals crec que va ser una autèntica Uuita - poc menys que imp ossible- per aconsc¡,•u.ir ator·gar a aquest impressionant cicle In seva grandesa de contingut. La dimensió d c preced ent del J'ristan und /solde no es va pode •· intuir mai en Wl discurs moll pla . mancat de r eTieu expressiu i alhor·a for çat no ta nt des del punt d e vista d"una tècnica notable. com d e la incapacitat natural d ' aqu esta i del bon ofici d el cantant per fe r front a les exigències expressives d'uns continguts com els d 'aquesta put·Litura. Tamuatei.x , C luck i Handel van se•· mostrats amb una adequació ben afinada. Nc uhold, cw·ios ament, va lre u t·e m és profit d e les pà¡,r ines d ' aquests darrers cornpositor·s que del preludi d c Trislan und /solde. P e t·ò parlar i exigir d ' una orquestra com la del Lice u , sen se continuïtat, no té gaire sentit. I encara més a principi d e te mpo ra da. PANORAMA CRÍTICA A l'omfira de Marlcevitx SimCònÍl'U de Barcelona i NacionaJ de Catalunya. Lr~uJn Düt'lc hrr, davicèmbaJ. SaJvador Martínez, fluuta. David BniJestt'ro~, violi. Oleg Coetani, direcció. Conct>rt dP nrarulenburg núm. 5 de J. S. Bnch, Concert p!'r a dauicèmbal, cordes i percussió de R. Gcrhard i Cinqrtentl Simfrmia dt> L . v. BeE'thoven. Palau de 1a Música Catnlunu . 2:1 de gener de 1998. Ürt(UI'Sirn per per F.T.•B. ecordem encara umb admiració l'apassionament umh el qual Markevitx donavu vidu a la nn:isicu i en purt aquest record ens el va suscitar Olcg Caetuni , el seu t.ll , mnh In versió de la Cinqui!na Simfo11ia de Beethoven dirgint l'OBC. Més que d onar reUeu al pr·océs constructiu o bé al joc contrastant rlel desenvolupament tímhric -aspecte ben intet·essanl d'aquesta popular obra bectboveniana- , el que va subratUar Oleg Caetani en la seva interpretació vu ésser el seu curs líric, Ics sonoritats impactants d'evident cat•àctcr dramàtic. En defuútivu, amb una efi caç col·labot·ació de l'orquestr·a , Coetani va entusiasmat· el públic en una actuació en la qual també va concertar amb veritable esperit cnrnbrístic el Cinquè concert de Brandenburg de J. S. Bach. Aquesta obra va constituir una prova evident de l' alta qualitat mu¡,ical que actualment posseeix l'OBC , j a que els seus membres David Ballestcros, violí, i Salvador Martínez. flauta. van asswnir amb absoluta brillantor el paper de solistes; també aquí i especialment en la llarga caclenza, va destacar el virtuosisme de In clavicembal·lista Or·sula Dütscber, la qual va oferir, a continuació, una versió de notable rigor del Concert per Ct clavicèmbal, percu.ssió i cordes dc Robct·t Gerhud, el qual, a quaranta anys de la seva composició, constitU:ia una primera audició a Catalunya i a la P enínsula! R 20 Vigència de Tsalcof de Guinioan l nosI Ursula Dütscher Veritablement, l'orquestra, el clirector i la davicemhal·lista van ofcrit·1ma lectur a de gran rigor i , des de la perspectiva sonora. bellament equilibt·ada. El concert està datat precisament en els temps en què el compositor no solament havia assumit el dodecafonisme com a norma del seu treball creatiu, sinó que l'enriquia amb idees i conceptes que l'alliberaven dels dogmatismes que posseïa el sistema. E l mèl'it de Gerhard no és altre que fet·-nos oblidar que el curs està concebut amb els cànons serials i, pel contrar·i, fer-nos gauclir d'una música que engloba en un tot aires populars, figuracions melòdlques, polifòniques i harmòniques pròpies dc la tradlció històrica. Igualment , és admirable com l'escriptura orquestral tan ben concebuda de Gerhard fa possible que el feb le rlavicèmbal pugui dialogat· i fer-se sentir amb conjunts de superior entitat sonora. I per acabar , cal doldre's que un programa tan important com aquest, amb dues obt·es cabdals de tota la hlstòria de la música i una pat·titura d'u"n dels compositors catala ns de més prestigi internacional, no anés acompanyat d'un es notes més interessants i veritablement informatives que les escrites per Nar cís Comadira. Or·qu¡•str·n Rinrfò nica dc Dar·cclo na i Nacional rle Catulu. uyu. C•·istin n Ot·tiz, piano. Josep P ons, direcció. Scherroo la russa d ' I. Stravinsky, Concert mím. 2 per a piano de S. Rarhmuninov, Tzalrol de J. Guinjoa.n i Poema de l'èxtn•• d'A. Sl·riahin. Palau dc la 1\'Trísica Cata1a.na. 10 dc geoerd• 1998. per F.T.·B. E n lt>or·ia el programa era ben captivador·. AiXÍ, la suggestiva color·ació instt·umental del Scherzo a la russa de Stravinsky, el scrnpt·e emotiu romàntic upa~>sionument de la música fle Rachmaninov, J'cspeclacular castell d'm·tificis sonor·s del Poema de l'èxtasi dc Scriahin i el vitalisme urTavutador do l'obra de Glrinjoan, podlen donar Lloc u un concert d'r.xtr·ema briUarrtor i, tanmateix, nj el que e¡¡ va esrollar rns va suggestionar plenament, ni vam captar que l'ambient dins dc la nostra agrupació simfònlca fos l'adequat per donar a la música la seva capacitat comunicativa. Gal rebé podem dlr que més pel ('Ontingut qui' no pas per· la interpretació l'obt·a que més enb va intet·essar va ésset· Tzakol de Guinjoan, obn escr·ita el 1977, quan el compositor· tol just havia deixat la crítica i profurrditzava en la seva línia estèlica, sempre coherent i encaminada a l' ugcrrrrnnurnent en un tot, manifestacions sonores dc JH'ocedències molt a llunyadrs amb procediments dc total actualitat, com poden ésset·, per exemple, la convivència de citacions de melodies po- pulars de la seva terr¡, amb altres provinent> & l'Orient o del jazz i re1..,. tir-Jes amb harmonir· polifonies del nostre tempo o bé fer-les participar d l'esperit de l'aleatorielal. I és potser p er la intel·li· gent concepció de Guinjllan, o bé pel seu mestra~.,. a orquestrar, que en T;ro· kol, tot aillò es convcrteii en un curs sonor espccinl· ment poètic i que molgr~t Ja seva inconfusible perli· nença a l'estètica i a b moda del moment en 11111 va ésser composta, l'olm encara avui, a vint an¡• de distància, ens mostra u seva vigència. P er la seva part, Poll' va posar de manifest el~ neixement de les partitores, en teoria ben con!'l' budes pel director. encan que potser manca de, df h respir·ació necessària. d't queiJ alè que, en dcfiniti va, atorga vitalisme a u música i la justifica co~ un dels béns espirituubdr l'home. Tampoc la gesticulant i dansant actuació dl la pianis ta Cristina OrlÍ! no en s va captivar amh b seva interpretació del Con· cert núm. 2 dc Rnchmnn~ nov. La duresa, corn talll' bé una mena de buidor dt la seva sonoritat van de-· dibuixar la innegable h< lles a del pianisme dc Racbmanino''· diijh sion l'es< dc C'BJ)! per reck dc 1 oxig me deE y, Pen imp1 gom solis ~olit tucli aqw lar-t ban San un as sit trm Mrs torn Bar, per( Iacu prin i orc prcr 1a d mon Ara net·, el s uiolr que sos, Ics r Bloc ben avur Ics e v t·ed SCVf ood PANORAMA CRÍTICA Rígid i poc comunicatiu Pendereclci Retrobada liorenza CossoHo Orque,,tro Sinúònica dl' Bun·clona i l\acional de Catalun)a· Chantal J uill.~t, '~oií. ~rqsztof Pcnderecki. ~irecto~. Simfonia núm. 4, ltallana ck F. Ml.'ndclssohn. SUlte antt1!0 polonesa d'A. Ponufnik i Concert IIIÍm. 2 per a uioli i orquestra d!' K. Pcnd<'rt·<'ki. Palau de la Música Catalana. 1 dt• fc·brcr dc 1998. XX.\ .Y Con!'ur• lntt••·nu<·ionol dc Cont Frunce:,c Viña;.. Recital clïuuu~ut·al'ió. Fiurt>n:to Ctl•,otto. mt•uoprano. Jrina Prilipko. piuno. \mb Iu t·(ll·laborol' iÚ del tt•nor lgnn_.,i Enculu,. Saló de Cent dt• l' \juntum<'nt d<' Burceloua. 17 dc gcoer de 1998. per X.C.-D. per F.f.-B. V Catalu- ~er:oo .o de S. l'èrta<i euer d• a terra. 1ents dr ; i ren,. nonir<, re temp: cipar dt .torielal. iutei·Ji. Guinjo- Jestra~ en T:ll· onVCl'lf~ espccialmal~t ,Je perti· t i a J ¡ r en 1¡ui l, r ohrt int aD)' nostraL rt, Pon. est el~ partilllo conet- ·. encan des de~ ria. d'Jdefinilime a J¡ :ica rolt ituals dr L gesticll' uació dl na OrtÍl L' runb h del Con· tehrnaniom talli' uidor dl van de-able t.de Rar~ o ésser· als inicia de la dèC"udn anys seixanta 4uan el nostre sector· avnntgua r·dista vn qurclar irnpr·cssionat per· Iu mtrsica clc l'escola de Vnrsòvin, nucli de compositors que encapçalats, entre d ' altres, per Lutoslawski i P cndcrecki van por·tur una sèric de troballes sonores que o~;ge na ven el t·acionuli¡¡me serial del~; sC"guidors de Boulez. Va ésser pn•cisament Pendcrecki qui amb una impressionant Passió segons sant Lluc per· a cor·s, solistes i orqu<·stnl , va assolli· la popularitat multitudinària i, fins i Lot , amb aquesta obr·a va pr·esentar-se davant del p1íblie barceloní a l' església dc Santa Maria del Mar, en un dels concet·ts dc més assistència del F<:sti val fntemacionaJ de Músic11. Més tard , Pendcrecki ha tornat en altres or·asions a Barcelona sense suscitar , però. convocatòd cs espectaculars. En uDn dirigí el primer Coucert per a violí i orquestra , partitur·a sorprenent pel que significava de tornat· Iu vista al r·omanlicismc més decrèpit. Ara, el passat mes dc gc>ner, va tornar· per djrigir· el seu Segon concert de violí i orquestra., una obra que en ri miUo1· dels cusos, recorda prc<·isamcnt Ics músiques d'auto1·s com llloch, Hindcmith, etc ., ben menystinguts per· Ics avantguardes po¡¡tscrialistcs d'ara l'a trenta nn ys. Yeritablemellt, P endereclci està ja lluny dc Ics seves b·oballes de la Threnody for tlte victim-S of dels Tliroshima i sembla que el seu cabal d'idees s'ha esgotat. D' alguna manera el concert que li va interpretat· Chantal J uillet fa la impressió d ' ésser un seguit ben tt·avat d'a r abescs i for·muüsmes virtuosístics recolzats en un cliscw·s orquestt·al de belles sonoritats, sempre assolibles des d'una artesania ot·questral ben apresa que, amb tot, a vegades incorria en excessos instrumentals que anullaven les intervencions del solista. Cct1.amenl, quedava per veure què era capaç, com a director, de fer Penderecki amb unes peces arqueològiques de música polonesa antiga com la Suite antiga polonesa d'Anclrezey Panu.&úk i amb la coneguda SirnfonÚl "Italiana " de Mendelssohn ... Diguem que, P endereclti, té tma csquet-ra, cm·iosament és aquesta mà a1nb la qual sosté la batuta, de precisió metronòmica i tma dreta que, generalment, gairebé no intervé en la direcció del curs musical. El r esultat: tmes versions rígides i p oc comunicatives . E n resum. que l'orquestra va posar de manifest tma alarmant manca de motivació, amb unt's trompes que no sempt·e dona ven la r esposta esperada , una corda que s'arrossegava i una per cussió excessivament maquinaL D' aJguna manera , rotr·obar·-se amb P enderecki, enca ra que no fos amb una de les seves grans obres, va senir per situar i relativitzar en el seu pttnt just la figura d' tm compositor que va impactar els auditoris per l'espectacular·ita t de la seva música. a hagut eh· se't' <·I Conctrr·s Viíias la cir·cum s làn(·in que Jll'Opit·iés r,J l'I'IOt'n cir Fiorenzn Cossolto a l Liceu clespt·és d'u ns anys d ' absència que aquest rrcital ha demostnlt qut' no rt·a deb'l.lda precisament u la minva de facultats. lli va demostt·ar una plenitud vocal que va provocar· ovacions que va n haver· dt' ser· talla<.les - p<'l· inacabables- des de la pr('sidr ncia de l'acte. Ha estat sempr·e posscïdor·a d ' una veu cabalosa , extensa i unifot·mc que cmpt·a amb una bravura i una cntr·ega que és el " clcsidet·àtum" en el 1'1'pet·tol'i qut' ellu conr•t•cn. Una veu sense tt·ncntge~; que r·estitucix Iu matcLxa veritat als enregistraments com a l'es<"cuuri. Cossotlo és un a cantant estimaclíssimn pels liceistes p er· dos motius: per l'enot·mc categor·ia intet·pretativa que l' ha dut u ser una de les veus vrrdianes de t·efer ència en la segona meitat dc>l scglr i per la fidelitat al teatr·c dcmostrada en gairebé un centenar de r epr·esentacions en les quals ha cuntat tot el Sl'U repertori en representacions de grun èx':it que mat·quen fit es en els annals del Gt·an T<'ntrc en què bu estat pr·csent: Amnerjs, les Pl'inct'scs d'EboJj i 13ouillon, Adalgisa, Azucena, DaHia , Ca•·men , Favol'ita, Santuzza, Ulrica , Lmu·u .. . , sense· oblidar aquella Cenerentola que ens la va descobrir, i la impressionant Clitcmnestra q·uc va ser· la seva darrera compar·cixença. H Al Saló dc Cent va cantar el Plaisir d 'amow· de Martini , ducs antib'l.les cançons japoneses, àl'ies de H.!indel i Massenet , p et· uC"abar mnb un Mon coenr s 'oU1n-e t;L ta u()i.x i una Acerba voluttà d ' antologia. L'acompanyava una pianista disct·eta , Irina Pr·ilipko, que va anar agafant confiança. l. en l'extensa es¡•ena a duo del segon acte d'El trovador , que C"entrava el pr·ograma i que va cantar amb una a bsoluta implicació, li va fer costat Igua.si Encinas, un tenor jove que va mostJ•at· tm valor i una veu que, un cop escalfada , feia justícia a Manrico. El r·ecital , precedit p el pregó a càrrec d ' Eulàüa Vintró - sensr dubte, la més musical d els nostres políLi<:s-, obr ia oficialment el Concm·s Viñas, que super·a en cada convocatò'l:ia el nombre cle participants. Tant de bo el nou Liceu pugui -o vulgui- trobat· la manera que la il·lnstre mezzosoprano es retrobi amb el seu públic. É s. juntument amb Tebaldi i Caballé, Ja cantant més estimada a Barcelona i l' adhesió mútua entre ella i el públic, certificada a bastament durant més d ' un quart de segle, constitueix per si mateixa nn capítol de la lú stòria del Liceu. pat·ticularment de l'etapa Pamies, l'empresari que tants cantants de primera filo ens va fet· escoltar i que aconseguia que vinguessin a Barcelona subjugats per Ja màgia, el nivell d ' exigència i la calidesa de Ja sala. Una etapa que Cossotto representa per mèrits propis i que som molts a recordar amb fruïció. PANORAMA CRÍTICA Digne ltomenafge a Joaquim Homs Cont•t•t·t d'honwnnl~t· u J oaquim Honu.. Obra Sorial dl' Cuju :\lndrid. Mir!'ia Pintó. ml"zzosoprano. Urna Ysamat, sopruno. O tiol Romaní, datin t't. \1adislav Bronevl"tslci. pi uno. Sulu Cultural Cnjo Madrid. 15 i 22 de gener de 1998. per X.C.-D. 1·a un ho no1· esroltu•· la mustcu d c J oaquim ll oms, q ue aviat no ra nta-dos complh·u anys, t• n p resència seva. Ln snln dc Cuj u Mlldrid es va omplit· en clos concerts monognlfics cen lnlls per obr·es pe•· li veu amb arompanya ment insl!·umcnlal en un ventaU d ' obr es que van eles dels anys vint fins a ro mposicions dr l'any l 995 i n tl't·pn~la­ des en ptíblic pet· primer cop. U n opot·Luníssim h omenatge que va convocar un públic nombrós al voltan t del me Lre, un dels nostres compositors més impor·Lants i d ' una dimensió internacional. La seva música. rms i tot l'adscrita al serialisme més conspicu, té una expressivitat i u n rigor forma l que la fan pr·ofunda. A més del mn{,ristr·nJ domini dels aspcch:s tècnics, ta n tes vegnrlr~s aplicat li la g•·an orquestra i a lu m úsica de r·amhra. Hc)ms mostra un extraordinari sentit de la forma que s'evidcnc:ia clarament en p eccs cu•·tes com Ics escoltades en aquests d os progt·ames. Ataben tot just començade , però creen una sensació de ftligrana sonor a que e¡, topsa. no com una complexitat de cai•·e intel·lectual. sinó com una immedia tesa plenament poètica. ColpeLx particularment el refinam ent timbric i la manera amb què el compositor ataba les can çons per llongant l'efecte dl' la paraula en uns final s instntmentals fabulosos integnts pr·odi{,riosament a poemes dels poetes prefe•·its: Espriu, Riba , Ca•·ner, Salvat-Papasseit, Torres, Oicldnson , Tagor·e, el seu estimat Paul Valér·y, sense oblidar· la poesia xinesa, la concisió d c la q ual l' havia d ' inspira•· per for·ça. Doblement corprenedor·! El pr imer dia va cantar· la me:r.zosop•·ano Mireia E 22 Pintó i ho va fer a mb acurada professionalitat i, potser , massa asèpsia a apo1·tar la tea tralitat i ri toc d'impromptu que la música d'Homs reclama i q ue, en el segon r·ecital, Urna Ysamat, amh una veu menys uni tàr ia i t ècnicament treballada , servia a la perfecció. quan con\renia com a diseu.se més que com a cantant. o debades la sopr ano barcelonina té una dedicació preferent a la música de e1·eació recent que r obliga a un canvi constant d e codi mrpressiu. El rus Vladislav Bronevetski. deixeble de la gran E lisso Vrrsaladze, va ser el p ianista acompanyant els dos dies. Va tocar en solitari els Dos sol·liloquis que Roms va compond1·c com una meilitarió sobre la mort de la seva esposa. El segon dia va tenir especial importància Ja contribució solista i a duo del clarinetista Oriol R omaní, que semp1·e ha estat moll lligat al mestre i la m{•sica de] qual interpreta amb particula1· convicció. Els Tres Rhwnbs p er a clar in et sol van constituir un moment d'excep cional beUesa, amb les digr essions del clarinet com a beUíssim corol·lari dels poemrs de Valéry r ecitats p el mateLx intèrpret. Un altre moment cabdal el va constituir el cicle Ocells perduts sobre poemes d e Tagore que correspon a r any 1940 tol i que recuperava algunes melodies inèdites escdtes als disset anys. Es va escoltar· en w1a versió que presci.ndeix de dnes cançons •·evisad a l'any 1978. Completava l'homenatge una mostra de Leles pintades al llarg de molts anys per l a seva dooa , Pietat Fornesa, obres en què és evident una evolució entre naturalisme i expressionisme, paral ·Ida , tal vegada , a les impl·essions est ètiques que rebia al costa t del compositor·. per j Carles Costas au l' ca tem ci e cxi¡ ciar X\1 Vot de confianfa als joves CCXL\ li I Tt•mporoda d'ÒpN·a dPl Teatre Principal. Don Pn.~qtw fe dt> Donizt'lti. .Jo,ep Ferrer. Lluís Ranton Salt··. Carie~ Co,ía~. ~lirt'ia Ca-a~. Orquestra i Cor del Coo;ena· tot; dl'l Lil"t'u. Dir.: Guerà.,sim \ 'oronko,-. Teatre Principal (Barrt'lonu). 27 dt> gener de 1998. p er LLUiS TRULLÉN E I Teatre Principal ha reiniciat Iu seva temporada ri ' bpl·t·a (que va començar l'any 1750), amh vista u c·onsolida•·-se en un futur, amb la rep•·esentació d c Don Pasqttale dr Ooni:r.t' llÍ. rompo!iitcH· d e CJUi enguany c•s commemora el hicentcnuri del Ae u naixement. Aq uesta iniciativa ens apropa, a mrs, a uns trets fonamentals que la diferencic·n d· altr<'b tl'mpor·ude¡, oper·í:.tÍ<J1H':.. L'opot'l11nilat que j ove cantants pt'b'l.Lin ac tuar i d'aquesta manrra obrir·-sC' <'amí en el món el<· la líri<·a: la traducció dcl!l llihn•L<, al català - ta.s<'a que hu portat a termc amb gran encert el musiròleg Rogt••· Alier·, i que té com a linalitat que el púhlic pugui seguir· amb tot dc!tall l'ar·gument- i tornar l'òpera , després de molts l:lll)'s de silenci a l'm·a •·emoPrineipal delat T1•al•·e - bressol de l'òpcru a Ja nosLt'a dntal-, són us¡wctes que ens ofereix aquesta nova i atr·at'tiva tempm·ada. Ac~ucslu nova cxp<'.-iència va Ralcla•·-sC' en línies genera l¡, umJ1 un hil no- tor;. Admirar la veu i(., Cllpacita ts d'actor· dd bah: buffo Josep Ferm. valorar tota la llurnitw~ tat que posseeix la 1•ru d• Cades Cosias. un tenor li· ric lleuger portador d'un! línia expressiva reftnadí·· sima, com tamJJé la Lona tasca de Lluís Ramon Sa· les en el rol de Doctor Ma· !atesta i d e Mireia Caso•, que va •·esoldre amb I• seva tessitm·a de sopran& Ueugera de coloratnra d complex r ol dc> Norina. van ser. al costat de b dinàmica i au·acti,-a In· ducció del llibret -amt w1a fonètica que semprr s'emmotlla va a la mí"iraels aspectes més de~laral! d e la t·epr eseotació. L'Orquestra del Conservatori del Liceu diri~· da per Gueràssim Vorunkov va actuar antb fo11a discr eció i la direcció rscf. oiea i l 'escenografia muJ. Laven excessivament simples. P erò cal apostar ptr acruesta iniciativa que pol acosta1· l'òp era a un nou públic i q ne per sobrr tir tot pot ser vir· de ptUll ~~ partida perquè molls call' tants pll{,ruin actuar en un futur en l'enyorat cCJJirt líric p er antonomà:0ia deb nostra ciutat. con 198 els mig grat als roJT la n lat nil'l Son da , Fes "lu riòc In n llor ]j (JUI' UJJ COll inle ja 1 frec tec, di gàn la r laq¡ met lo v reh pon con Linl CiOJ l ten. que OIOI nia Ieni nn que cor ver pl'r PANORAMA CRÍTICA Interpretació exigent de Vivallli Carles Santos, sempre fidel a si mateix Euro!'orwt!rt. Sonntor~ .d"l~n Gi?iosa Marca. Gi~~no Carrnignola, violi i din·crro. \rvnldr. Palau de la ~Iusrca Catalana. 19 clt· genl'r d•• 1998. Tt-alrt> \uciunul el•• Cutulun}n. C(Jdi o Pstigma? tle Carl"' Sanlo•. pittno. Snln Grun dt•l Ti'\C. 13 de gt>nct' dt• 1998. per X.C.•D. mb un r·epertoi'Ï que va des dels Cabl'ielU fin s a Moza•·L, els Sooatori delia Cioiosu Murca s'bau col·locat en un temps rècord ul frontis pici de la inte.·pretarió més exigent de la música ve neciana dels segles XVIl i XVlll. Es van constituir· com a grup a Tr·e viso l'u ny 1983 i des de fa uns an ys els dirigeix Ciuliano Car·nügnola. un Yiolinista de gran presti{,ri que r·cnuncia als oripeUs del reper·tori romàntic per dedicar-se a la música ba n·oca. ll a estat tot un encert dels organitzadors presentar· els Sonatori en una te mpo•·ada que, jtmtamcnt amb el Festi val de Iu Fundació "la Cai.xa" , fa escoltar pcriòdicmnent u Bn•·cclona la música anligu en Ics millors condi('.ions possihles . Els onze Sonatori toquen umb tll1 rcCinamcnt i un hedonisme tan grans com la seva pt·ecis i6. Les interpretacions clo ue n , no ja una impressió de pcr·fecció formal, s inó dc Latec. de teatralita t, dc gaudi sonor. Plenitud i clc¡r.lncia a pat·ts igu als. En la música concertant destaquen molt pa rticula rment els conll·apunts r ntt·c la veu solista conci&a i gairebé agressiva i un acompanyament difuminat i com esponjat. E l baix continu ptrn un relleu CX('Cp cional. lnterptetcn amb una retenció constant del tempo, que és com el segell d ' una n~urca pròpia, i la purs imòrua ostensible dels temps lents -quasi estatisme en 1111 " Cr·ave"- determina que els ràpids ho semblin cor·rclativamcnt sense haver de fotçar t'I tempo i, per tant, dispos ant dc tot A es 1. Don Sale,. ISllrl B· incipal •eu i (e, or d~ Ferrer. llllino~· veu d1 tenor li· •r d'una :finadb, la bona 11011 Sn· :tor Ma· 1 Casa<, amb b sopran• 3tura d -orina. t deL i va tra· 1 t -amh semprr músiraestaral! s. ~ c(lll' udiriti- Vorontb for{8 ció est+ in 1·esul· ~nl si1ll' star prr que 1)01 un nou ¡obre d1 punt dt Jlts call' 11' CD UD t ct•ullt sia deu 'S' minada malaltia. per F.T.•B. ci. el te mps necessari per ú·as ejar· amb inflexions molt marcades, una altra caracte t'Ís tica <fUe els distingeix, a l'igual crue uns atacs particul annent suaus, les ester eofonies que instauren o les micr·opauses amb què parccl·len el discurs. En una combinació d' èmfasi i subtilesa perfectament aconseguida , el ¡¡eu Vivaldi anticipa el Handel més caractcl'Ístic, en nna sensaCIO d ' anticipació que també pt·ocurava La Calisto de Cavalli concertada al mateix t emps al TNC p er René Jacobs. Van tocar la Simfonia RV 212a i ]a Sonata a quatro RV 130. totes dues dedicades " al Santo Sep olcr o''. i quatre concer ts pe r· a violí en què el virtuosis me d e Carnúgnola va astor a r per la velocita t i Ics polifo nies de què és capaç. E l s ilenci a la sala e ra tan sepulc ral que eles dc mitja platea e ra p erceptible el batement dels dits sobre el mànec del violí en les digitacions més ve t·tiginoses . Va assolir un gr·an èxit per sonal que t·ebutjava amb actitud esquc r·pa i e n favor del grup. Un a1·tista excepcional al ser·vei d'uns companys que toque n amb una gran pers onalitat. apagnen els llum s de la sala. ,!pareix el picwista. SilenSo na el piano ... ., Aquestes p oques pnr·nulc;, són l!'s que va cs<·r·iur·e Santos pe r· pre;,enta r· l'estrena d c Codi o estigma ?, la seYa dan·pru obru , uibora que prcsentavn e n societat t•l seu im¡JJ'cssion ant gr a n cua , elquul pe r a aquesta dcmr ridc el va reves tir d ' u nu impurtun t , e ncara que no gair·c· n' Pixida u mplificnc:ió sonoru. Diguem també, per a!Tndoni•· el pt'eàmbul , que la Sala Gran del TNC va om· püt·-se totalment de fans del pianista per cscoltur·- lo ben c·aplivats ui lla rg dc l'hol'3 j escaig que• va durar, com és costum, la seva ac tuació. Segons el din·io na l'i de la Uenguu catalana . •·r odi", en la seva tCt'CCI'a aCC'C JlCiÓ sig¡úfica: conj unt de sig- nes, de normes, etc. que f ormen utt vocabula ri , una clau, etc. També en la cinquena ac·C<·pció diu: codi genètic: informadó continguda en la seqüència de bases de fa cnderw de l'àcid nucleic. Pr r· ultn• banda, seguint umb d di r cionad , lrobem que '·estigma" él3: J , a) senyal o marcet indelebl~ . b) marca .feta amb f erro roent com a signe visible d 'infomia o esclavatge. l, entre altn·s; .J. patologia a) símptoma o signe morbós persistent característic d'una deter- D'alguna manera hrm dc r·econèixr r que Santos él! un a1·Lis ta seriós i coHScienciós que no e ngan ya. ui 'ol s uggestionar-nos a mh j ocs malabars . L'obra Codi o estigma? és precis ame nt el que diu el diccio na l'i: un seguit de fó rmu]c•s mclodicoha rmònique:. utilitzades pe r untos al Uarg dels seus anys de compositot· pet· comunicar·-se amb el seu públiC'. Constates igualme nt aquella proC'essó de tics que, assumits en un intens apt·e nc nlatge tècJúc, marquen la sonoritat pianís tieu f(ue et manté captlu. Tumbé perceps els gens que indefectiblement han anal confo rmant el pianjsta amb el piano, pe rllongad ó dc la mà. del cos i de l'e;¡pc¡·it de Santos. Un pia no imposat anys ha com l'csligma indeleble d'una companyonia o d'un matrimoni indestructible. El martelleig a vegades amor ós. després ira t , COttSc<rüè ncia d ' una p assió. no malaltissa! , pe r comunica•·se mitjançant el so. I que tot això sempre ha esta t així i seguir·à esseul d'aquesta manet·a, ci pianista de Vinarós ens ho va expücu1· amb la inte rpre tació com a propina d' una clc les seves prirnet·es composiciom; - tan pm·fectarnent simple i encara tan suggestivament nova!- i, saludant el públic amb els copets aman yagadors que va donar· al piano. el seu company de camí. PANORAMA CRÍTICA De nou Breeltf en un musieal /lola Brecht. Tntducció: Feliu Fonnosa. Mítsica: Ber·tolt Dnwht, PnuJ OI'RStlll, llann~ Eisler, Carles Pnét·tolaM i Kurl \Vcil. Oir<'l'ci6: Josep Maria Mcsu·es. Direcció musical: Curli'S Pul-rtolos. Ac·tors: Feliu Formosa, Josep Maria Mestre~ i Isabel Sor·inno. Lluís Cannona í Joan Aymerich. piani~tt•s. Coprodut·ciú de Zitzània Teatre i Josep !\faria i\lestr·c8. Teatre Artenbrut (Barcelona), gener i febrer (de gira durant oquc~t mor·ç). per S. COMELLAS e 161 24 144 oincidint amb l'inici del ccntenal"i del naixement dc l'autor alemany, la companyia Zitzània Teatre, amb Josep Maria Mestres al capdavant, ha decidit posa r· en escena un espectacle musical basat en textos dc l 'autor i música del mateLx Brecht, Paul Dcssau, Hanns Eislcr· i Kur·t Weil, col·laboradors habituals del dramaturg, i Carles Puét·tolas, que ha escrit tr es peccs cxpressament pet· a l'espectarle i a la vegada s ' ha enca rregat dels arranjaments de totes les cançons. L'espectacle r efl ecteix el pensament social i polític de l'autor {d'una actualitat i vigència absolutes), però també veu el vessan t més humà. més costumista , en una aproximació amical, d c tu a tu amb l'autor·, tal com h o dcLxa entreveure ellÍtol. Mestr es compta. doncs. amb unes bascs sòlides que ha sabut conjuminar a la p erfecció: textos de Brecht, les tt·uduccions incontestables d'un especiaUsta com FcUu Formosa i les melodies, sense pretensions gr·andiloqlients però d' una admirable simplicital i beUcsu que complei- xen p erfectament la seva funció de vehicle potenciador del contingut j a prou expressiu dels textos. Sobre l'escenari. cal destacar la varietal de registres musicals i teatrals de l'actriu i soprano Isabel Soriano {en substitució d'última hora d 'Ester Formosa), que van des dellit·isme més bell fins al dramatisme més punyent, p assant pet· la comicitat. més estripada. Alxí mateix, Mesn·es, amb una interpretació més innocent però efectiva aconsCt,"Ueix pot·tar el públic al clima volgut. D'altra banda, Feliu For·mosa. amb unes linútacions vocals més evidents, es fa perdonar per una presència i una interpretació màgiques i imprescindibles damunt l'escenari. També Lluís Carmona participa en r espectacle tot acompanyant-lo amb una interpretació deliciosa al piano. Cal destacar, en definitiva , que una peça que hauria pogut quedar-se en un simple recitaL de cançons i textos deslligats, aconscgueL'< unitat i coherència , tant musical com dc contingut, i se'ns presenta com un espectacle amè, amb molt dc ritme, marcat pel p ensament profund però propet· de B ertolt Brecht. Maria Bayo L" Ca/i,,to, dl' Franrt•sro Cavulli. Lliht·et: Giovannj Fa u~· limti. Mul'ia Bayo, Toy Spence, Louise Winter, Morcello Lippi, llun'i- PI•lt>r· Kommeret·, Graham Pushee. Direrri6 mu~ical: Rcnf Jm·nb~. Posada en escena: Het·bet·t Wernir· ke. Produt·ció: La Monnaic/De Munt. Teatre Nacional dr Colulun)U. 2 dt• ¡:t•nt•r tle 1998. pe r I.C.C. n un moment en què l'espectacle oper'Íatic, a les envistes del tercet· mil·lenni s ' ha dc plantejat· el seu lloc en el si de la societa t contemporània, produccions com aquesta que ac-aba d'ofrt·il· el TNC coustituciAen uu motiu per a la rr nl'Xi6. Obset·v:u· com una ohra que compta amb mrs dc t1·es segles d 'cxistènl'ia pol ccmsliluir un rsp cctaclc total -en el sentit més gr·uuí t¡uc cal atorgar o l'òpera-, d' una extraordinà r·iu va lidesa, convida a obrir· les antenes amb utcn<"ÏÓ per albirru· nou¡, ho1·itzons prr al gi-nere : per dPtcctar· els signes dels temps nous. Una vegada més l'unel més c&scm•ial de la qiicstió é::. el talent, la intel·ligència i la ¡,cm,ibilita l. Sobre el paper, una òpera barroca gairebé dc~coneguda no havia de concitar cl!·ments esp ecia lment atr·aetius. Sobre la realitat, el geni d'un m1Íaic excepcional - R<'né Jacobs- i d'un rll·amnlurg notable - Hcr·be1·t Wernicke- van ac·onsrguir el miratlc. I molt lligat a ells, uu IJUUtlt·c cl' iotè r·prets poc~ meuys que ideal. I entr·cmig, una obr·a que solwc l'upanmça gujrebé bufa, resulta d' una insòlita frescor tant en el p la litcr·ari com en el music:al. Es Lrncln. ni més ni menys, qul' d' un i11tcnt dc desmüilicució l•1cida del món dels déus de l'antiga E mitologia grega. amb un clivet·tit i punyent joc gai· rebé vodevilesc, que lrar· tal. tal com s· acaba d'a· puntar, amb sensibilitat 1 intrl·ligèn cia, acaba con· vertint-se en una mena dr meravella. I que, iusistei\u en això, és capaç d'obrir un ventall de su ggestiom 1 la consideració. avui, d.• I' espectacle operis6c, llun¡ dels corsés convencional• en què es mou de forma tru1 contumaç. D'altra banda, l'hemi1·i· cie del TNC i tot el con· junt del r ecinte pel que fa als esp ectadors -en aque,t cas, excepte les locatitat. laterals, privades de ywl de la visió-, es va manifestar com un escenari mob adequat p er a aquest tipu• de produccions de t•airt gaireb é cambrístic i intim i tol plegat va contribuir a atorgar una autèntica r!l' d oncsa a la proposta. I encara que el conjunt de la interpretació va rr-uJ. tar. insistim-hi. d'una no!JIble categoria, seria inju:ot no fer esment especial dc la menuda soprano navarro;~ Maria Bayo, autèntic ccnlrt de l'espectacle, que va oft• rir una exhibició tlc rccur· sos intet'J)retatius extroor· dinà1;u. Perfecta en el pln vocal, amb una plena i t-ir moda assumpció dc l'estilística pròpia del gènere, en ~ parcel·la actora! va t•nn· quir el personatge cabdal.cn els línúts idealq en una 111· tet·prctació farcida de grà· cia, de joia i cle talent. Va· lors que certifiquen la lil11~ climcnsió de gran at1:ista. per pet cul am COl l'U I pc1 la SO( de fen PL'I nc¡ SC\ mé hu ut¡ vet cul llo XC I pi set PANORAMA FausrceUo ·ecció ~rnic· af d·· nh un L'obra de la Coral Universitària de les liles Balears oc gaie trae- •a d'a•ilitat i a conena dt risteixo i'obrir tions a lli. dt :, Uuny clonals forma l OIIlÏCÍ· !1 conque fa aque;:l :ali tat. .e part aniíl'3· ·i moh .t tipu_, caire íntim i .buir a ica ro- l. :onjunt , re;uJ. a noiAjust no dc la 13 [ res! centrt of,, va rec ur· l{ll'OOf· eL piJt a i cif. 'cstiÜS: ~,en hi 1 eori· 1dal en ma in· lc gni· ot. Ya· Ja SC\1 sta. per JOAN MOLL I MARQUÈS E n el món coral, com en altres sectors ue la vi.tla musical, hi ha directors que tenen com a objectiu assolir la maxm1a perfecció del seu conjunt i que cultiven un r·epE'rtor·i ja conegut, amb el qual és més fàcil d ' acontentat· el púbJjc. D' altr·es, en canvi, tot i perseguint t'l mateix perfeccionament ar·tístic, veuen la seva feina corn un servei a Ja societat, i procut·en que el conreu de la música cor·al s'estengui i defensen la música dels compositor s propis, encara que no siguin coneguts. D' aquestes persones i les ~eves corals es pol dir· r n el sentit més noble del terme que contribuei..xen a fet· país. Cousider que aquest és el cas dc Iu Coral Universitària de Ics liLes Balears . Durant ols últims vint an ys el Ctlltiu de la mtísica co1·al a Mallorca ha experimentat UJ1 cr·eix~men t extraor·dinari. A princiPI dels anys setanta sols hi havia set o vu1t · corals que pot·tessin una certa activitat de concerts. La majoria vivien tancades <' 11 si mateixes, forma n t cada una els seus cantaires, si bé a parti r dt>l 73 comença1·eu a celebrar Trobades de Cor als . L'any 1977 es pl'OdLüren dos fets que resultarien decisius per al futur d e la vida coral iJJen ca. com va set· l'associació d e diferents cor·s sota el nom de Cot·als de Mallorca, que més tard es converti t·ia en la F ederació de Corals de Mallorca. i l'inici d els cursos d estinats a la formació dels cantaires i directors. Un tet·cer ft•l cabdal, i que influí en els dos esmentats. fou la cr eació aq uell mateix an y d e la Coral Univet·sitària de les illes Balears, fo rmada per estu diants i p t·ofcssors univer sitaris sola la direceió dc Joan Company. Ell va ser un dels protagonistes d e les dues iniciatives esmentades abans. Juntamen t amb Francesc Batlle, Gori Marcús. Per·e Maiol i Mat·c Vaquer cr·earen l'associació Co1·als de Mallorca amb la fmalitat de promocionar el can t polifònic i d e tenir més força a l' hora de dE>mana•· Slilivencions i d ' afrontar pt·ojcctes comuns. L'expansió cot·al ha estat espectaeular i avu.i dia la Federació compta amb 53 corals membres . Evidentment, aquest èxit té la ca usa , en gt·an pat·t. en l' en certada visió dc fu t ur d'alguns mú!:! ics que considet·aren imprescindible millor·ar la forma ció dels cantaires i d els directors. Així nasqué el primer Curs de Música Coral. impu1sat per Joan Company i Baltasar Bibiloni , sota l'aixopluc d e la Cà tedra d c Música de l'Escola Normal i d e l'associació Corals de Mallot·ca. Entre el professor·a t figur·à durant molts anys el mat rimo ni Manuel Cabet·oMontserrat Pueyo. Les matè1:·ies impartid<'s er·en Pedagogia musical , 1'ècnica vocal i Direcció de c01·aJ. Més tarú s'hi afegí la Direcció ot·cruestt·al. Aquest estiu sc' n celebrà Ja XX.l edició. amb la denominació de Cur Internacional tlc Cant, Direcció Coral i Dit·ecció Orquestral. i compta PANORAMA 161 amb tm .seminari d ' òpeea. L'escenat·i é la r<'sidència de La PorciúncuJa, a la platja de Pahna. propietat dels pares Franciscans del Ten·er Onle Regular, i ]a participació cada estiu hi és massiva. Que la innuència d e la Coral Univer sitària en el món del cant illenc ha estat definitiva. bo demostra el fet que més de 4.0 cantaires seus són o han estat directo•·s de corals, i pt·ccisament d ' algu nes dc les més r epresentatives . També sortí del si de la Coral el gl'Up La Quarta Ciència és la Música, que es dedica a la música del H.cnaixcment. Molt intei·Ügent és també la política de forma ció dc les generacions que pugen. La Universitària compta amb tres coeals infantil , una d e juvenil i l' Orfeó Univer itari , en el qual participen molt d'antics cantait·es que ara ja no tenen temps de seguir el dtme d 'assaigs de la Coral. En total són més de 300 persones que practiquen cad a setma na el cant coral. Les millors veus de la conJ juvenil passen a formar part de la Cor al Universitària . Aquesta genet·ositat en la formació de noves veus és molt lloable, i contrasta amb la conducta dels típics directors " rapinyait·es", que intenten sostreure can- taires a les altres corals ver engrandir Ja seva. El r epertori de la Coral és cxtensissim i abasta del Renaixem ent fins al segle X..\... .Joau Comp any esct'igué la seva tesina sobre la Capella Clàssica dc mn. Joan M. Thomàs, i ha estat d gr·an ap òstol de la música d' aqueUe.x:t:raorclinari compositor coral. Però també ha interpretat música de molts altres a;utors mallorquins, com és ara Batle, Bibiloni, Capllonch , Ma•torell, Mas Porcel, Matheu, Sam pe•· i Ton·andell. En el ues ocasions s'ha pt·est>ntat la Coral a concu•·sos inter·nacionals, i ha guanyat dos premis en el de Tolosa i quatre med aUe-s de bronze en el d'Atenes. lla enregistrat llll disc LP i qua tre CD, a m és de la SC\ a p articipació en la gravació de rAtlà ntida de Falla amb Edmond Colomer. Gaireb é cada any h a actuat amb l'Orquestra Simfònica Ciula l dc Palma interpretant les més grans obres del r epet·tori simfonicovocal , com poden ser el Reguiem de Brahms, Mozart i Fanr é, La Crea.ció de Haydn , ]a Passió segons sant Joan , la Novena de B eethoven , etc. Aquest curs intervindrà en lvan el 'l'errible de Pt·okofiev. D' auto•·s mallot·quins, destaca la músic:a per aJ Festival de Bellver dr Thomàs. el Cant espiritual dr Samper , com també la Cantata ful-liana i El castell d 'iràs i no tornaràs de Mas Porcel. Fora de l'illa ba actuat amh orquestra al Palau de la Música Catalana, a Barcelona; amb una obra d ' Ernesto Halffer, a l'Au. nitori de Madrid; amh •ma de Joan Gninjoan, al de València, al Tea tm de la Maestranza de SeviU a, i al Ca:mpoa:mor d'Oviedo. a més de ]es actuacions a. cappella. Un punt cultninanl del seu cm·t·ículum fou Ja interpretació de la Missa de La Coronació de Mozart amb The English Concert. sota la direcció de Trevor Pinnock a Barcelona, Madrid i Palma. La n ostra Coral ha estat contractada per actuar a sis pa'i o, europeus. i sempre hi ha sonat la nostra música , sobretot la de nm. Thomàs, el gran exemple dr .Joan Company. Resumint, es pot dir que el n ostre conjunt coral és impor· tant per ]a qualitat intrínseca del seu at·t, p er l'efecte expansiu i dinamitzador de la seva actua· ció i p er la seva defensa dels compositors mallorquins. Ha contribuït d ecisivament a fer canvia•· el panorama de la músi· ca coral a la nostra illa. ~li¡~-/ n~mlll1ft~j] CATALL');'YAMUSICA I RE VISTA .\tUS IC.\ L CAT \ LAI'\A CI Sant Fances(' de Pa uJa. 2 - 08003 Barçt•lona mnnnn 5<'n)<m;. ~1, a¡;raoú qut amb rà"""' al meu llompteJilibreta ntengui'! el5 rt·bulb que ri' pr,..,..ntnrà CONSORCI DEL PALAU DE LA~fÚSICA CATALANA , pel pagament drla m~u aubac:rip<•ió a "CATALUNYA 'fUS ICA/REVI STA \ I USI CAL CATAL\NA" \ , Entilal ¡\'> Agència Digi1 control N"Complt DO 0000 ¡· e d ti n ri s b d d d d l' }) d Butlleta de donú ciliadó bancària 0 0 00 ti DDDDDDDDDD Titular - - - - - - - -- - - . l lanc/CoL'<n ----------"g~n eiu Ad rctn ~~~~ncin oblació - - -- - - - - - - Cul omplir les docle1 correctament r - - - -- - - - - - Si¡:naluru e Butlleta de suhscripció Nom I ~o¡~norn~ - - - - - -- - - - - -Cnrrer Població Orsoljo •uh•criur~'m a purúr d el núm•ro amb In IJUOia unuul d e 4 .200 pte.. •~mHtral de 2.350 O 0 O u, - - - -- - - - - - - - -- - - - - - - ? ror,... T<·IHun - - - -- - - - - - Provinria - - - - - -- - - - -- - Dte. Foré t fcc tiu l'i mport rnítjo nçanl O taló banr uri 1u ljun1. O tlurnicilior ió banròriu . P~r o • ub,rrol>cmn• a l' cn rangcr. coru,uJteu el p reu. u x TEM A es de sempre, la músi- da per ele1nen ts externs, socials, ca occidental s 'ha en- polítics i ideològics . Amb la qual carat amb el tema de cosa poden1 parlar de la represen- la mort des de perspec- tativitat cultural de la música, al tives diverses, com una pregària costat dels factors estètics corres- pel repòs etern dels fidels difunts, ponents , que tan1poc són del tot un record pietós envers els éssers aliens als es1nenats factors exte- estimats absents o una reflexió, nors. ~l' dt al dr ntata ¡ i no amb [úsica buna l'Aula de \u cia, i.e Se- ~do,a capel seu ció de ~ Mo- !lcerL. lúcida o desesperançada, sobre la A banda de les ent1·anyables caducitat de la vida, sovint des músiques d'un passat més remot, d'una perspec- tan1bé iniplica- : con•aïsos sonat tiva lligada a des per analo- unes gia en 1' expe- la de >le de nades creences mock I. ue el npornseca ansin .etnadels Hu fer músi· L determi- religioses, amb funcionalitat litúrgica o sense. A més -sobretot des de la dramatització Músiques per a la mort riència dels homes d'avui, els fets cruents i més ab- surds del segle que és a punt de finir -i que de l'estil ma- configuren drigalesc que va guns dels mal- al- desembocar en el naixement de sons que encara ens assetgen- l'òpera-, la mort esdevingué tam- també han inspirat els composi- bé un recurs teatral de primer ordre i d'una eficàcia garantida. tors més pròxims: Un sobrevivent En tots els casos -més enllà de respondre a un pretext temàtic convencional-, la manera com els compositors han tractat aquest tema sempre candent reflecteix una concepció del món i de I' existència, al seu torn condiciona- de Varsòvia d'Aruold Schonherg, el War Requie1n de Benjamin Britten, els Threnos per les víctimes d 'Hiroshilna de Penderecki o el Requie1n per a un jove poeta de Bern Aloys Zimmermann, entre altres, en són exemples absolutament impressionants. TEM A Paraules sobre la mort el l per MIQUEL DESCLOT dc l'emancipació de la ins tntmental, tres Aegl<'s en rere , els compositot·s occidentals han meditat sovint sobre la mort eu termes purament ahslntctes: d es dels tombeaux de Haütistes, v iolis tes i clavicemhal·listes francesos fins a la Trenòdia per les víctimes d 'Hirosh ima dc P endet·ecki o el Rituel in memoriam Bruno Moderna de Bon1t>z, passant per Les set paraules de Crist a la aeu d e Ha ydn, la Músi-ea funeral maçònica de Mozart. les marxes fúnebr·es d ' obt·es abstractes com la tercera simfonia de Beethoven i de la segona sonata d e Chopin. o els darTers quartets dc Mendelssohn i de Shostakò'1-itx, la varietat d't>:-.emples, de motius, d'actituds i clt> tractaments és ben remarra ble. Amb tot. la indiscutible conquesta expressiva de la música instrumental no sempre ha semblat suficient als comt.~osil ors a l'hora d 'escometre un tema tan transt't•ndent com el de la mort, i h an optat pc>r continuar recolzant-se en la semàntica discursiva de la paraula. Des d el Requiem de Gilles fins als de Ligeti o Pcnderecki, els exemples abastar·ien si fa n o fa el mateix. espectre que les obres ins trumentals damunt dites . Davant Iu necessitat d e Ja paraula. els compositors dc mú~oica .. fúnebre" han acudit a tres grans tipus de fontb. La primera. la més universal. la con stitueixen els venet·ables textos litúrgics associats amb l 'ofic·i de diftmts. o els textos sagrats que s 'hi puguin as!>imilar. La segona. els textos -sagrats o simplement pietosos- r elacionats amb la mort el e Cr·ist. I l a tercera. finalment, la constitueixen les tradi<·ions poètiques familiars a cada compositor·. La pt·imera categor·ia és no tan sols la més universal, sinó l<~mbf la més antiga. En una tradició musical qu<-" s'ha desenvolupat en el context de La cultura cri¡¡ti ana, no té t·es d 'estrany que els compositors hagin acudit primerament als textos clàssics for·nits JH't· Ja tt·adició litúrgica romana o -poslc>riormt>nt- ortodoxa o prott>s tant. El text bàsic és, no cal dir-ho. el de la missa de difunts del mis- D 161 <'R ret m(u!Í<~a lla mil lC~ lc~ (~ ~e~ e~J Cll ri el ~~ mt• es ha p Ba no qu l'a d lll Gravat d'Albert Durer: Stabat Mater sal romà. el text que ha acabat identificat amh la pr·imer·a ptu·aula de l'i ntroit: ' 'requiem". és a dir. text que, HrSemhJantmeot cap al Sf~r r epÒS. Xli, es "a cndquir amb la famosa seqüència Die~ irct, dies illa, poema atribuït eiTÒniament al fran· ciscà Tomma!oio da Cf•lano. La missa gregoriana dr difunts, el dorumcnt musical més antic sobrè aquests textos, é!-i alhora un refer ent son or con>· tant (numés cal pensar en el nombre de vegade, qttf' s ' ha utilitza 1 el tema gregorià d el Dies ira. dies illa t'n la música dels dos segles últims) . Tot i q ue s' han conservat moviments esparsos de rèq uif'ms polifònics anònims del segle XV, no 1~· nim notícia de tota una missa de difunts d'autor fins a Gu illaunw Dufay, la gran figura de la mú>í· ca dd segle )I. V, que va disposar que a la srva mori s'interpr·etés Ja seva Missa de Rèquiem. Malaura· danlC'nl, a4uc>sta obra no s'ha conservat. Aixi. doncs, el pl"imer rèquiem d ' autor que conei.xem ¡.,. un tra ftu ha D dc t·c ri rel es bü te lr ra e¡u COJ te pi l'I dr TEM A :~ Die.• fran· ma dr sohrr con;;- ~gade~ iS ira. oarsos no te· 'autor músi· 1 mort laura· ri del gran flamenc Johannes Ockeghem. escrit se11urament entorn dc 1470. Doncs bé. ja aquest pri~er rèquiem estableix el qne serà una tònica de rrmarcablc Uibt>rtat a l'hora d'abot·dar musicalment el text de la missa: Ockeghem no musica tots els textos de l'ofiei, sinó ta n sols alguns fragments escollits. Els seus successot·s immediats, com ara Brumel o La Ruc, ja en faran un a selecció düerent. Aquesta tònica selectiva es mantindrà al llarg Mis cinc segles scgüt>n ts: dels centenars de misses de r~qui cm que s' han escrit durant acfUest temps, umh obres tan impot·tants com les de Mot·aJes, Lassus, Palostrina, Victoria, Gilles, Hayrh1 (Micharl), Mozurt, Chcrubjni, Berlioz, Venii, Bruc:kner, Dvoník, Fuuré, Stravinsk y (Requiem canticles), Ligeti o Pcnclet·ecki, moltes ometen, pet· exemple, la tt·emendista seqüència Dies irae~ que eu canvi per a rl 'altt·es constitueix el nucli essencial de I" obra. La segregació cle les esglésies protestants, és clar, va fer néixer· rèquiems o ser veis fúnebres amb textos diferents, generalment extrets de la Bíblia o de l'himnari pel compositor mateix. El cas més famós és el del Rèquiem alemany de Brahms. escrit per a la sala de concerts, però abans ja hi havia bagul ohrcs notabJ<'s de Praetorius, Schütz. Pun·cU (el ('Oll<'gu t fun era l per a la reina Maria) o Bach (J'esplèmlida cantata AcLus tragicus). Al uostre segle també s'han produït "rèquiems" d'aquesta mena: e] notable H ymnus Paradisi de l'anglès Hcrbert Howclls emmarca diversos textos de la Bíblia anglesa amb fragments de la missa romana. Però els recur·sos a la litet·atut·a fornida per la trailició t·f'ligiosa no s'acaben amb la missa de difun ts. Molt~s vegades. la meditació sobJ·e la mort ha pres com a punt de partida la mort de Crist. Des del cant gregorià dc la Passió fins al Golgotha de }lartin o la Passio secundum Lucam de Pendereck.i, aquesta tradició musical es mostra quasi tan rica com ranterior. Bastit originalment sobre els relats evangèlir·s de la Vulgata, el cant de la Passió es va anar t>nl'ÍCJ1tint amb la dramatització del text bíblic (alt1•rnança dl'l relat monofònic amb les intervenc·ions polifòniques de Jes turlles, com ara en Ics passions de Lussus o de Rore), però sense alterarió del lt•xt sagrat. Amb la ref01·ma 1uteraua, que de moment va propic•iar passions alemanyes cotnlcs dc Schiitz, aviat es va obrir el camí a nous textos sobr e la Passió, que podien substituir completament el relat evangèlic o alternar-s 'hi. Entri' els prinuws, t'al reconlar el text de Christian Frie~icb Hnnold (Mcnantes, d e pseudònim) Der bluhge und sterbende ) esus (L'ensaanat i moribtmd Jesús) o el del poeta BarthoJd Heinrich Brockes Derj'·ur d.Le,S.. unelen der WelL gemarterte und ster- Dies lrae Dia d'ira, aquell gran dia farà cendres tot quant sia; amb David, Sibü·lct ho fia. Quin tremor i quin conflicte, quan el jntge tlindrà, e.~Lricte, a escatir tot bé i delicte! De trompeta un toc horrible, pel.s sepulcres tots oïble, durà els morts al R ei LPmible. Erts seran Mort i Natura, ressorgint la CN)tllnra per dir al }utg~> vt•riU.d pura. S'obrir(, el llibre on notada l 'ac·ció, bona o malvada, és per ésser judicada. Posc't, doll(· s, el }utge li seure, tot secret clar sert'i a lleure: impunit res no hem cle veure. Què diré jo, mi.,erable? Qui em defensarà, culpable, si ni el just serà imblnsmable? Rei cle maje.~tnt immensa, que salveu per benvolença, feu-me saul, font de clemença. Bon }estÍ!l, rPcord us sia que per mi fóre u en via: no em dmmreu pas aquell din. Sèieu los, de ffmf seguir-me; patint <·reu , vart redimir-me: 110 en va sio, i ¡u~r punir-me. jutge just , al càstig prom¡Jte, feu-me el do d'tm ple descompte ans del jom de ¡Jrtmdre 'm compte. Reu, mon cor, geme11 f, dol mostra.: duc rubor de culpa nl rostre: deu-me, us prego, el perlló vostre. Pecadores perdonàveu i el bon llodre bé escoltà.veu: esperança també pm dàveu. El meu. prec no és pas prou. digne; vós, però, ton bo i benigne, 110 em crtmreu al foc co11digne. Entre ovelles col·loqueu-me, dels cabrits fora traieu-me i o la dreta port ¡wsert-me. Els damnats llançats jn fora, o lo flama que els acora, dels elets cridett-me tmra. El cop cli, prego amb fretura , fel com cendra el cor tritura: de ma fi pre11ett vós cura. De gra n plor Sf'rà aquell dia qu.e eixirà del clot fent via l'home reu <·ap al judici. Vós sigueu-li. doncs, propici. Pietós Jesús Senyor, concediu-los el repòs. (Versió de J osep IU. Uo1>era) TEM A 161 30 bende ]esus (Jt~stís qu<' sofTf i morí pels pecats del món), publicat d 1712, i musicat repetides vegades, entre d'altr<'s per Handel i Telemann (Bach en manllevà Ít'U{,"loents per a les seves passions). Es tracta de tex tos pietistes, primer reflex religiós dc la crcLxent impot·tància del sentiment en la sensibilitat st>tc·cutista nord-europea. Però el gènere va anar més eniJà del pietisme en textos com el d e l'il·lustrat Karl Wilhelm Ramler Tod ]esu , musicat amb gnm èxit per Car] Heinrich Graun i també pel vc•ll Tdcmann (cnca1·a l'oratori Die sieben letzten W'orte unseres Erlosers am Kreuze -Les set paraules dc C1·ist a la enm-, de Haydn, bastit sobn· Pobra instrmueutal homònima, aprofitava fragments d 'a quest text); al seu torn, Cru:l Philipp Emanuel Bach va escriure Die letzten Leiden d.es ErlOsers (Els llltims sofriments del Redemptor) sobre un text d'AllJla Luise Karsch. Les passions de Johann Sebaiòtian Bach. en canvi, pertanyen al segon tipus. és a dir a la combinació de relat evangèlic amb meditacions pietistes d'autors diferents i corals luterans cJàssics. Contemporàniament a les esmentades passions luteranes emancipades del text bíblic, el racinià Pie tro Metastasio. el llibretista pet· exct>l·lència de mitjan segle À\lli. va escriur·e La passione di Gesti Cristo, una dramatització imHrecta de Ja passió, a través de sant Per·e (a la tradició catòlica, la passió només es podia relatar amb els textos evangèlics); Caldara, JommeUi, Salie~·i i Paisiello, entre d 'altres , en van fer remarcables oratods. Al nostre segle, les passions de Martin o Pendet·erki han combinat els r elats evangèlics amb tt."xtos com les meditacions de sant Agustí (Martin) o els salms i els himnes medievals (Penderecki). El mateix compositor polonès va r eprendre <'l tema poc després amh Utrenja. aquest cop sobre textos de la litúrgia ortodoxa. Però aqul'st capf tol no s 'esgota amh el drama bíblic dc la passió de Crist . .Molts compositors han el>crit mú;,ica de gran intensitat meditativa sobre textos. bíblics o no, de la litúrgia de Setmana Santa. Els més remarcables, sens dubte. són les Lamentacions de J eremies dels Oficis de Tenebres i l'himne medieval Stabat Mater, atribuït al fran ciscà .J acopone da Todi. Sobre les prirnet·es trobem composicions tan excel·lents com les de Tallis, Byrd. Lassus, Victoria, Coupet-in, Charpentier, Scarlatti, Zelenka o Stravinsky (Threni ). Sobre el segon, obres no menys impressionants: PaJestrina, Scadatti, Pergolesi, Haydn, Boccherinj, Rossini, Liszt (dins Christus), Verdi , Dvorak, Penderecki (dins la seva Passió). Schubet·t, al seu torn, va compondre un Stabat Mater alemany sobt·e text dc lïl·lustrat Friedricb Gottlieb Klopstock. Encara «>n aqut>st mateix apartat, caldria incloure-hi l'extensa cantata de Buxtehude Membra DlI Stabat Mater És la Mare dolorosa prop la creu, tota plorosa, d'on el Fill penja clavat; la seva l'mima, endolada, gemegant i contristada, punynll glavi lm traspassat. Oh quan tristct i afligida em oquella beneïda Morf> del Fillrírric seu; que gemia i es planyia, tot guaitant-se'l, Mare pi.a-, al suplici, essent. ell Déu. Dl Oï. \hil cull ¡wr tin• o,Ït'B r~~ 09. \'~ Pn~ 'rtu rf¡•, pt•r IQ.I TJ(J Quin és 1'/rome que, si veia el patir que del Crist feia More aital, e ll no plorés?; que tristor no lmgués pregona si del Crist Mare tan bona compadir so11 Fill veiés? Per fes culpes del sert poble a tunne11t sotmès innoble i er flagell ] estÍ.s veié: el dolç fmit que tant amava, desolat morir guaitava, l'esperit quan ell reté. Eia! Mare. d'amor vena, feu que senti jo la peno del contrit, i plori amb vós: [ert que el fred cor meu s 'inflami de l'etrdor amb què el Crist D éu ami per tol d·ésser-li agradós. ]().1 11 \1 [ll'l' c·c•l1 nlf)~ IJc.r Sun n. ~ Ca~ TE f t' OJI. qu• Dir. \Ol 1"131 clio luti<; flnnl tin~ .J.S~ ml'l Stnl Santa Mare , les ferides feu, del Crucifix, sentides i grlwades ol mert cor; i del vulnemt Fill vostre, que amor tol, sofrint, em mostra, compartiu amb mi el dolor. ko~·~ u·ocl lrn1 lfrO ci ¡ nu~ Sin Compassiu , [ert que amb vós plori i el Crucificat lronori, mentre el viure em durarà; prop la creu, amb vós, estar-nw i al ¡Jlauy vostre associar-nw amb mon plany desi.tjo ja. entre le.~ verges clara, amargor no rr.s vegi encara: feu que, amb vós, em dolgui jo; qn~> lo mort del Cri.st jo porti, i acom¡JCmyi i aconhorti sos assots i passió. V~>rge , Dels verdancs del Crist marqueu-me, embriac tle la creu feu-uw i fa sa11g del vostre Nat; en el diu del judici feu-me '[, Verge, vós propici, que 110 sigui al flam llançat. Dir 13.1 I HEi \I ún In u~ H.l \\ nr: qUt nir lt7. 1-.a~ SCF Buo Sal~ 1~. TIQ CA Hi. MO K\ finar, oh Crist, m.a vida, per hA MarP feu-me crida a fet pcrlmu triomfal; qrrwr pf ros err terra mori, [ert que l'àttima us adori en el goig sempiternal. •·u~ l'l'l'\ (Versió de josep M. Uovera) El. Ph E11 Jll'r \ï~,. qu• Di CATALUNYA MÚSICA Programació mes cie mar, DIU.UNS, 2 DE MARÇ Dl 1998 Oi.OO L'OBERTliR:\ \Jú.•wa p••rcnuwuçurt·lciJU. Rc·t•uU d'obrr.. hn·u• prt• ..r•ntarlt·~ r Joan \ Ï\t·•· In..! nu lmtllt•::, informatiu' i agc•nllt•, nm ,iral•. 09.00 BlffLU;Tf OE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ UE NOVET·\TS Prc:wnta!'iÓ rlt• les últinw~ nuwtulli clhc·ll!,'l'Òiic¡u~·" upun:guclc•s al mc•r-rat. Ehplll pntrnc·mnt per Di•rnH Cuhlt•Uó. H).OO BUTLLETÍ UE NO- TICIES 10.08 CAPSA DE MÚSICA IIA\D,\1: Siuafunio ¡·onc•c•rtnul r•rr 11 uhoi-. fagot, 'ioií i 'iolc)llcd n. 1115, c·n Si h \1. l'hilhut·monia llunguric·u. Dir.: \utnl Dorati. (20m). S.\1:\T S.\E:'IJS: Snnalo ¡wr a 'it>lmwt•l i piu no n. 1. op. 32. Thoma,. r \S TEL\ l 0\ O-TI· DESCO: Cun"t't'Ol'!' Cnrnlt'O Pinzúui. (21m). rrrt pt'r u guitarra i orrllll',lru. op. 99. Erm••IIJ Biti'IIJ. Orc¡n•··lra dt' Cnm•f!rl• dt' \Iath·itl. Dir.: Jo.. ~ ,Buc•na~u. (21m). D\ ORAk: \ria clc· Ru ..alku. l.urin Pupp. On¡ut•ktra dc• la Ràdio dt• \[unic·. Dir.: l..c•mutrrl Slatkin. (6m). B \CJI: Dun pt•r u flauta i 'inlí. \\ q llO.IIan'- \1tw tinLindc·.Jaup Sc·hriiclc•r. ( l()m). J.STR\USS: St•mprt• ulc·w·c·'· \als op. 2:~5. Ot·ciUI'~Iru .J ulaann Strau~,clt• Vic•uu. Dir.: Willi Bo~ ko"k1. (6rn). SCIIllBEHT: Iu u·otlu~c·ió i 1 uriuc·inns sohrt• 1111 teum ·'Trueknll Blunu·u'\ np. HiO, 01:102. ,\Juin Muriun, Onuta. Pu~c·al Hu¡(Í\ piuuo. (20m). GL:\ZUl\OV: ~;1~ urtliLM dt• l'omor. bnllt•t op. (li. Orc¡uo•stna Simfònica rlda Hàdio dc•l' UI{SS. Dir.: Algi~ Ziumiti.~. (5:im). 13.0Q GR\1\S I NTEG RAl~" L\1\Jt:SIC:.\ DEC.\\lBR\ DE BEETHm E:\ Quurtt•t dt· rm·tla op. 127. Quurtl't clt• Clt•n• lancl. (38m} 14.00 \TÍ'SICA DEL SEGLE X."\ BERG: Tr"' pt't'"' pt•r n m·· t¡uNra op. 6. On¡m•,tra SimfòJÚt'Ud~laHBC. Dir: Pit'rrt•Boult2. 120utl. Hl.ISS: Trilll~<'h. Kathl)>nStuiTnrk.pianu. (llim). Sf.HO,\fJ~ERG: Odn a 'lupolt·o Bunnopano•.op. ~I. QunrtN Lu Snllr. (16m). 1~.00 BUTLLETÍ DE NO~~ES l \GENDA Mt.:SI- 15.13 CAPSA DE MÚSICA MOZAHT: Ex~uhatt', juhilntC', KV 165. Barbam Boruwy, snllrttuo. Conrt•ntus Muwit·u~; .lc \r.t•nu. Dir.: l\ikoluus ll urnoncurt. (15m). IIEBEilLF.: Conl'l'rt¡lt'ru flauta d" ht'<' iui'C¡ut•stru Bl•murd Haitink. (59m). CHOPú\: Estudi op. 25. n. I. \1adímir \•hkt>nazy. piano. 13m). J. \ .STA.\11TZ: Simfoniu en Sol \I. Orqu!'stra dc Cambra E,Jo'atn. Dir.: B. \\'an·hal. (8m). DER'\'STEIX: DiYertiroentoper 11 on¡ut'~lra. Orqu¡•s-tru Fil- hurmòni¡·a d'hr.tel. Dir. Leouarcl Bcrn,lt•in. tJSm). CORRETTE: Laudat!' Dominum, ~11Im J18 a purtir de '"La Primavera" de VivaJw. Sofu.tes voeuk Conjunt vocaliinstrumental de Lió. Dir.: Guy Cornut. {21m). CZERNY: Fantabia bJ-illant oo· br·c• tcurCH dl• Schubert per· a tromJIII i piano, op. 339 n. 3. Bany Tut•kw¡•JI. Daniel Bln mcnthul. ( 19m). E LLlNGTON: Inasrotiml'ntul 1\llood. Jobun Colu·a111': saxofon . .linunr Garri8on: hub,. Aaron Bell: buix. ElvinJonc.~: butt•ria. Sam Woodyard: bu- 18.00 AL'IA.~AC Un t·~pai dr~tinal a ev01·ar i re' iure t•L, ft'L' mÍ's n•pre~entutius dc•! pab,c¡t musical. Guió i sclt•c•c•ió d'Aie..: Robles. REPERTORI CONCERT DE h.O DAU: p,aJrnus llungariJ. Simàndy. tenor. Cor dr Bmlaprst. Cor dr noi;; de la Rà- t•u.;. diotele' i>ió Hongareoa. OrI¡ ur, tro dl' J'E¡,tat Hon¡;arè... Dir.: .\ntal Dorati. (23m).1L.\.~­ DEL: Cnnf'erl per a orgut' i orqtw,tra. Jf\'rV 295 "El cucut i <·h-u--inyol''. SimonPI'C$lOn. T- lw Euglil;h Conl'ert. Dir.: Trt>~or Pinn01·k. (13m). BEET11 OV EN: Sonata prr a piano n. S. op. U"Pathira". TatianaNi.k olait•va. (19m). 2Q.OO BUTLLET Í DE NOTICI ES I AGEI'o'DA i\IUSICAL 20.13 LA )JÚSJCA A DEBAT Programa u l'entorn dl! ll!mes mu~it•a.J.,d'intt•rè.... realitzat amb In rol.lahoraeió del Consell Cu- talà dc la 22.00 \Jú~ira. AGE.~UA l\lCSICAL 22.05 TEJIPORADA DE L'O BC CO:'\CERT rn~strut per· Catahtn) u :\tú,il·a t>l dia 2i dl' frhrrr dt> 1998 al Pala o de la :\fústt·u Catalana tle Barcelona. WEBER: Obertura Ohl!ron. \10Z \RT: Concl'rt per a piano i nrqne-tru o. 24. KY ~91. HEl\'ZE: Simfonia n. 7. Stephrn 1 lough. piano. Orqur.:>tra Simfònic·u dc Bart•dooa i Nacional de Cntulunya. Dir.: LawrenceFostN·. (85m). 23.30 NOCTURN Músi!-a pt•r m·Rhur el t:Üu. Pr~'­ se ntal'ió u c·iu·rt>C' d'Alfred Celu)'u. 0 1.00 REP ERTORI DE NIT t'o Sol l\1. \Jit•hulu Pt•IJ·i. Or·Ó~1"lr.a UI' t•amlwu Snint Puul. ar: Pm dm, Zukt•rman. ( 1:im). DIMARTS, 3 DE MARÇ DE 1998 lulharmonia Orc·hc•,trn. Dir.: 0 7 .00 L'OBERTL'RA \Jú,iru pPrt·oml'n\'arddia. Rt•- ~L~.\R: Simftmiu n. 2, op. 6:3. :oic:ak 09.00 BUTLLETÍ DE '\0TÍCIES 09.08 SELECCIÓ OE '\0\'ET\ T'\ Pn.,.c•nlllt'JÓ ell' lt·~ Íthmu•s nu- n•taL~ ru. Ort¡u"•lra Filhurmònira dt> Bt•l'lín. Dir.: Pierre Boult•7. (15m). U \YD"í: A J>a,toral Sung. :\l hairi Lnw•on, •opr.:tnu. Olga Twr-ka~·a. pianofortr. Rarhr•l POtl¡!t'r. violí. Olr¡! h.o¡:un.' iolonr..J. (lm). BL\.'\C \FORT: Rt'<'orcl. \ntoui Br'''"· piano. (:!m). STE"ífL\)f.\l\R: Oll('rtunJtl'"'Exrt•l-ior".op. 13. Orc¡ut·~tru Smúc'anira de Gut- tlisc:ogràliqm• .. apnrt'¡,'ll dt•s almt•n•at. E;;pui putmc·inat ¡wr Dkco' Ct~t<ti'IIIÍ. lwnhurg. Dir.\. Jiini.¡l2m). 1().00 BliTLLETÍ UE NOT ICIES I·RX\S BRf'GCEN \ T\AJ Dl: 10.08 CAPSA OE l\11JSIC. \ POlJLENC: Stabut Mutt•t·, I~~'" a snpruno, t•m· i lll'tflll'''''n. K uthll't'll Buttlc·. Cm· rlc•l Fc~~ li val dt' Tun~lt>wuncl. Orqnt•sll·u Sinút'!nit·a tlt• Bustun. Dir.: St•iji Ozuwa. (29m). UVO H \ K: QuintN amh piunn up. 81. Karl y¡ l!•t·ia. (4m). 19.00 cull tl' obt·;•, bro•us pr<',t'ntadt·, pt'r Juun \ht•s. lurlou hutlh•tin~ infornulltu' i U~f•ntlt..~ llln - Eugc·l. Qunr·h't \11'1m•. ( lOm). \ \LDI: Cl)m•t•rtu t•un mulli~­ tromcnti. R\ 5511. Tlw En¡!li-.h Com·¡-rt. Dir.: Tn•' nr Pinnurk. (10m). '10\IPOlo: Cnnçnn• pupulur,. Cu nm• Bu,tnnt<lntt·. 'oJll'llno: C:anut• Bru\tl, piano. (10m). STR \\ 1\SKI: St·ht•rzu fantàHir. Ht'iul Orqut•,ll·u tlo•l Conrrt·q:t•buu\\.Dir.: Rkrurtlo Chailly. (12m). T'\ \IKO\ SIU: Obt•rtura 1812. op. 19. Ort¡m·"· trn 'iimfiiniru d!' \irn¡¡o. Dir.: Gt•nrg ~olti. (I lm). \t E'l DELSSOHl\: La prinwru nit dr \Vnlpur¡,'Ï,, lt~clatlu tlt•Gut'llw Jll'r a suJi¡,lt·>, t'UI' i nrt¡ut•.,tr·u. up. 60. Brigitto• Hallt•ys. rontrnlt. Frit•dt·r Lang, lt'llur. !;illt·s Ca rl1rmnille. har·íton hnh. Cm· 1 Orquc~tn• Gulht·nkinn. Dir.: Mit-hc:l Cul'lwz. (:i5m). 18.00 GRA!~S ll\ïÈRPRETS Cnnt'l'rl (lt'r u flmtta tran'"'t'rn, ¡·onhl i continu. op. 10 n. 3, R\ 90 "fJ gardt•llino". Fr·uns lll'ii¡qtt•n ... olista idirt'Cior·. ~[em­ bn•, tle l'On¡ui'Jolru dl'l Sr¡tli· \.- Vl fi. {12m). :\1ENDELSS0111\: El •mnni rl' 111111 nit d'I'..,Liu, mú•ll'U d't•set•na,op. 6l. ob!'rturo. Orqur.,.lrncldStt:.lrX\ IU.Dir.: Fmn• Btii~t·n. ( 13m). U \CH: Com·o·rt p••r a Onuta. ~iolí. da' irt\mbul i orc¡ut''<tr::l B\\'\ 10+1. f ran• BrüAAt>n. fiau la. }lari•• U.. nnharth. 'iolí. Gllí'Ln' L>tmhllrdt. da\ o"t' Í. U.onhRnlt-Cun•nrl. (22m). LOEJLLET: Stmata ¡>t•r a fluuta tle lwr i ¡·outinu, t•n du m. F ma• Brüg¡!.-n. '-ikoluu' ll arnoncnurt. Gu,l!t' lA'onhunlt. {8m). 19.00 REPERTORI CO'\ CERT DE (+lm). S.\ JET\.'\\: Pt>l• pr.tL• i eJ, hn,ru• dt•ln Bo hi' mia. Pnt·ma -imfi\nit• dd e• ide -La ntt'•·a pàtria··. Ortlll<"lra Filbannònicudt• \ien u. Dir: Jnmr, LeYint>. (13m). H \\l)J\ : ' l i•Ml in angu,;tiL~. Ilo h. ~Xli:II '":\fuoa Nt'l•on". S)hia Stahlmnn. Ilt>l!!n Watb. \\ï lfrt>tl Hrm•n. Tom h.rallit'. C:ur del hlng '¡, Cnllt!{,'l' dt• Cmubrirl¡.tl' · On¡ur:.u·a Sinúòni(·u tlt' l..cmdn•;.. Dir.: Davíd \lillt•or·k.~. t iOm). 14.0 0 IUmfENTS LÍ RICS O.ST H \US.: F•·a¡!mt•nt-.t'opt· rrl!·~. Rutlolf Sdtoc•k. Wilma 2().00 BliTLLETÍ D E ~0T I CIES I .AGEXDA Jn SI- 13.00 GHANS l NTEGtlALS LA MÚSICA DI~C \MBit\ DE BEETHO\ EN Qunrtt·t tlt' l'or· da op. 132. Quurtt•t \lc•Ju,, Lipp. ~lorgitSdmunm.l.i...-luttt• Srhmidt. Ft'rn Gruht·r. Bt•nnn Ku;,du•. CurGÜntlwr \rntlt. Orc¡u~tra Simfc'lni1·a tlt• Bt•rlin. Dir.: Roht•rt Stnlz. (23m). PORTER: -\lucldin. mu•ic·ul. C~ ril Ritrbnrd. Sal \liut•u. Dt•Jmi,. h.in¡(. Gt'Ctrgc• ll ull. Hu•il Rnth bom•. On¡ul">tru tliri¡titla lll'r Hubt-rl Emnwu Dulnn. (:33m). l!'j.OO BI;TLU:.TÍ OE '\0T ICI ES I AGEJ\ DA \Jl Sl- CAL 15.1 3 CAJ>SA OE '1 ÚSICA BH LCK..'\ER: Simfcmiu n. 3. S taaL•kuprllt• Dn·~dt·n. I >ir.: Gin st•ppt• Sin opnli. (59m). 11 ·\'IDEL: Silt·tr vt•n ti, muti' I L> nnt• Dawsou. Cori O r·qtwlrn 'l'lli' Sixll!rn.Dir.: ll an·y Chl'i~top ho •r·~<. (26m). MUZ.\H'l': Cnut·c•·t ¡wr u piu u o i or·qtw~tru n. 18, K\' 156. O•·qut•str·u dc• Cumhm •\ nglc••n. MurTa)' Pc·ruhiu, , olisla i dir·t·t·Hu·. (29m). BROl i\VER: \ arinl'ion~ ~oht·c• un !t'ma dt• Djanuu Hdnhnnlt. J nr¡;o· Orni~on. b'llirarro. (lHm). H \\EL: Bolc- .. ~ -= .;:! a ;=· ;¡· 161 C.\ L 20. 13 PERFILS Raimon Culomrr et~n' l'l"'n amb un rompo,itor al voltant dt> la 'I!\ a ub ra. JOSEP\t\Rl-\ \ lESTRES QL \DRE\1. 22.00 .\GE~l)A 22.05 ELS ) ffiSICAL ~OSTRES COX- CERTS CO:'IòCERT t•nrl'!ti,tmtr•t>r Catnluuyu \fú,.icael tlia3l d'a~o-l clc•l997 u l' \utÜiol'iPau C11'al tle!l \ t•ruln·ll. x\ llt- FESTr) \ L l'TERNAClOJ'..AL DEll üSlC.\ Po\ U CAS \LS. Obn·s rl' \ RR I\GA, l\10ZART. ROSSJ;'\1 i DONlZETTL.TuJil'tteCul;,tiun, ~oopmno. Cnrlos Mnrín. bnrit~n. On¡ur!olru PahloSura.;att•. Utr.: J e,IÍs Mori Ed1c1crria. (72m). 23.30 NOCft RN i\Iú,il'a pt>r acabar el dia. Pn·Ht'UIUt'iÓ 11 I'Òn't'C d'Alfred Ct'la)n. 1 O1.00 IU.:PEHTOIU DE NIT DIMECRES, 4 DE MARÇ DE 1998 Oï.OO L'OBERTl RA c\Jú-it•u pt•r t·omt•nçart•ltlin. Rt•t•ull nha·c·, hn•un pn•st•ntaclt•o, pt•r Juan \ i\1''· l m•lou hutllt•tin' infurmnt iu~ 1 n¡:t•ntlt•, mu- ,r ,i,·ul~. 09.00 BliTI..L.ETÍ DE NOTICIES 09.08 SELE<:CH) UE l\0- \ET\TS Prt•nt•ntnri6 dl' l!'ij (altinw>< uo\ l'I lli>< tfiMt'Oj;I'Ufiqu<'~ UJIUI't'¡.(lldt•H ni ntl't't'lll. ~~pui palt'ot'imll pN· DL•wns r.u~tl'llti. I Q.OO B\lTLLinÍ DE NOTI <.:lES 10.011 CAPSA OE ~fÚSICA HtmT: o.·tt-t.l> ao:t t.c·opuld \VI111·h, t·huiuwt. Gnttfl-it•tl von Frt•iht•r¡:. trnmpa. Karl 0t>hllwrgt•r, fu¡:ot. Jmtof lkrmunn,t·tontnlhni,, l)uua·tl'l \ït'ona 1\.unlt•rthuu,, (53m). BOYCE: Simfunin n. 8. Londnn Ft>•lí\ al On•ht•,tru. Dir.: Ro" Popit·. (l:!m). BR \11\IS: Hom;mzc·n.op. :nI I .it•lw,.¡;t',dtil'htt'dl'r •rhiint·n \bgt•lunt• u nd tlt>, Gt·uft•n Pt•lt•r ~on Provt•nt•t·). Dic•tril'h Fi•l'lwr·Oit•,I..uu. baríton. Dunit•l Barmh<•im, piuno. (5.~m). \ll:.LSE\, Cont·c·•·t pt•r u nuuta i on¡ut•,trn. Pt•r Fl1•rnslrüm. Orr¡ut•,trn Simlïmit•u dt' la Ràdio Sm·!'a.Dir.: Jo:,a-Pekka Salont•n. {18m). Gl ER\ U: Canariu. \luriunu.,.llopkim.on Smith. f,'lJitat·ru hm·rorn. (!_lm). BH ITTE'\f:Suitt•'\1ontjult-.up. 9. Or· !Jili'Mtrudl'Camllru \ngleJou. Dir.: Su•uurt Bcdfnnl. (13m). sem 13.00 CRANS I NTEG RALS LA MÍ"SIC.\ UE C \\f!JR \DE UEETJ!OVE"l Quortt·t tl!' rorda en Sih \I n1•· 130. Qunrtelln ltaliano. (-13m) Gran Fuga t•n Sih '\1 np. 133. Qu<~rlt'tlo llalianu. (19m) H_.OO \IÚSJQUES DEL )10"( una lim•-tru uherta a r l''Jlrt',-.ó rnahkal dt·l~ pohlt•, tl'arrt>tJ. 1:}.00 BliTLLETÍ DE NOTICIF..S I .\GEi:'IOA ~Il'SI­ CAL 15.13 CAPSA DE ~tl::SICA STA.\FORD:Simfu~an. 7.op. 2 121. On¡ut>,lru tic• l'lll,Lt·r. Dir.: \-(•rnon I htmllc·y. (:!8m). F\IJ.,\: Pour lc• tomht·au dt• Dt•hu""'· Pour le tomlwau de Uuku•. J~­ M'P Colom, r•inno. (7ml. I JA 'l' D"l: :\1iHHU Sunt•Li BPrnarlli Hm ()flitin, Jl oh. Ull: 10 "Heílígmr~•r". j ilrg IJ.,rin¡;. Jlar·r·y vun tlrr 1\.amp. Cnr de N<·n~; dt• Bati T filrt.. Toft>lmu ~ik. Dir.: Hl'llnu Wc·il. (:Hrn). COPLA"iD: El Saló Mhit·. at·ranjonwnt¡wr u mPtuU ti"Erit• Crt"c;,. Lnmlon S) mphony Bra,s. Dir.: Erit• Crt·t·~. ( I lm). GE\fl'\fJ \l'li: Sonata 111'1' u guitarra. viulnnft•l i t'lavt'(•Í n.:~. (dc• "L'art dc·tO<·ar la ;~Uilart·a ~). l..ií•zló S:<t'mlrc·y-Kar¡wr. J<;dt•Bunda.J:í- no!> Scbestyén. {l lm). T>u\1KOYShl: Suitt· de la Bella Dormt'nt. Orrfllt'"tra dc Filadi'llia. Dir.: Eul'cnc Ormantl). (:!8m). HL")fE: Cuptainc Humcs Pot•ticall ~lusi,·ke. ~lont.;errat Figuera-. HP•pèrionXX. Dir.:Jorfli Sa\all. (ïm). h.R0.\1:\lER: Concert per a oboè i orque,tru. np. 52. Snrah Franc·is. Thr Lun don ' 1o:r.arl Pluvcrs. Dir.: Howard Shelley. (2Óm). C ll OPlli: Dos nocturns per a piano. Op. 62. Jerzy Sterczyn~ki. (1-Im ). 18.00 NOUS INTÈRPRETS T>\NSMAN: Camatina. Enrt'· ¡..>illll'RI P"'' Ca talunya Mrísit·n. Roger· Tupins, gnitm·r·a. (12m). ALHI.NONl : Adagio t'o sol m. Ahunncs dels Cursos del Ft•stival Jnt!'I'Uacional dc Música tl!' Tm·roelln dt> .Montgi'Í. (9m). Dl VERSOS AUTORS: CançonH i haladr¡; dcl snd-oc.st anwricà. Tue,on '-rizona Boys Chnru~. Li~a Lemay. piano i .rqiiencindor. Dir.:.JuliunAekerle).(l6m). CASS \DÓ: Suitt' per a 'iolonrl'l ~ol en I'('m. Pablo ~li' <'rau. (18m). 19.00 DE REPERTORI CO~CERT FALRÉ: Rèquiem. h.\ 6:!6. Sib-çiJa Rnbcn:<. Annetlr \Jnrkl•t: Jan Bostridg•·· Hanoo \Iüllcr-Brarhmann. La Chnpt"Ue Royalc. Collrgiuru \'ocale. Dir.: Philippe Ht'rrt'wl'ghf'. (S~m). 2().00 BUTLLETÍ DE TICJES "'0- I AGENDA ;urSI- CAL RAKmiANINOV: 20.13 125 ANYS Simfonia n 2, op. 27. Orqut•stru Nal.'ional Rus~a. Dir.: Mikhail Pletnev. (5lm). Canç6 dl• Georgia, op. 4· Anna ll.ir·ci, nwzzo-soprano. An¡;el Soler. piano, (5m). Caprici bohemi. op. 12. 111c Philhurmonin. Dir.: Ne;·me Jani. (19m). Concrrl prr a pianon.4.op . .W. Serguri Rakhmanmo\. OrqUt·~tm dt> Phil11· dt'lfia. Dir: Leopold Stokm\•ki. (25m). 22.00 AGEl\'DA JICSICAL 22.05 ELS ~OSTRES CO:\'- CERTS CO.\CERT enregistrat lll'r Cntalunva \lúsicn d dia 17 de novemb.re de 1997 a la Sala HaU drl CPotrt' de Cultura Contt'm p<>rània de Barcelona. 1\ FESTr\AL DE, :\lÚSIQt:ES CO.\TE\fPOR.Al~S DE BARCE- LOl\".A.Obresdei\t.\.RCO. 'IIURDE"'TOFT, l\"Lï.X, GRAUGA\RD. BENGUEREL i IJOLBOE. Copenhagen Cla8RÍc. (69m}. 23.30 NOCTURN Mú~ica per acabar el diu. Pn· scntarió a t·ànec d'Alfrcrl Ccluya. 01.00 REPERTORI DE NIT DUOUS, 5 DE MARÇ DE 1998 07.00 L'OBERTL"RA l\tú;.ica pt•rcomençarel dia. He- t•ull d'nhn•, lwcus prt'•t'tllode, pc•t· Joan \ In·•· lm·lou hutlletin~ infnrmatius i ugt•ndt·s mu:-it•ul.-.. 0'}.00 ntTLLETÍ DE NOTICIES 09.08 SEI.ECClÓ DE NO\ET\TS Pn•,t•nllwiÍI dc• lt•s úhimt•s no\t'lnts dist·n~•·àfit¡ut'" uport•¡,'lJtlt•, a f fill' l't'lli. J•:spui pati'Ot'ÍOOI ¡wr Uist·os Cnstt•lltí. 1Q.OO BliTLLETÍ DE NOTICIES l O.OR CA l'SA DE MÚS ICA K.t\LINNIKO\': Simfnuiu n. L. Ort¡tlf'Stc·u Simft'init•u dt• HúHsiu. Oir·.: Vt•t·nniku Daul urovu. (37m). MOZ \HT: QuiuiNdt•ennlu, KV (¡ 1·1. \•·thm· G•·umiaux. \rpacl G(·r·c•t·z. Gc•t.wgt•s.l tlll:t:t·r. \la' I.A·sul'nr. Eva Cznl..o. (2·Jm). OEHUSS't: Childrc·u·~ Conwl'. Midwl Rí·mff.pianu. (16m). BRJTTE~: &·a't·uata pt•r a tc·nnr,trompu i t·ortin. up. :H. I un Bustt·id¡;c•. tt>nor. \laric I.ui"'' 'wnn!'ckt•a·. trompa . Orqtlt'stru :;¡mfònit'a clt• Bamlwr¡:. Uir.: l ngo ~t.•l/marht•r. (2:~m). B \CJJ: Conc·c•rt JWr u lrl•s rla'l'l'lll< i <·onlu. B" \ 10(13. 1\.t'mlf'lhGilbt•rt. Trt'\ nr Pinnucl... Lar• Llrik ~lcll'h'fls<'n. Tht' Engli'h Conrt•rt. Dir.: Trt•\ nr Pinnork. ( l ~m). GRIEG: Du •., m•·lodit·~ !'lt·¡..ríur¡ur,. up. 31. \t•utlt•my of '!t. \lartin·in-tlw Fit•lrl~. Dir.: l'lc•\illc• \hu·r·i1wr. (9m). G \ LL PPI: Sumttu c•11 Snl M lwt· u Ouutu. ubni• i c·onlinu. Purnassu~ En,¡•mhlt•. { lOm ). STIUVl'IISKI: llivt'r·tinw~ttn (El petò dt• Iu furlu). Lnnrluu Sinfoni!'ltu. Dit·.: H. Chaill). (:l ~rn). RE LLI: Sonata per a corda l.,n. 2. Quart~t P?n·cll. (5.' W.\G:'-I'ER: Rirnz1. nbc:ortlltl Ot·qut"~lra Filharmòniead,· \,... nu. Dir.: Ccorg SolLi. (l~r.: C RAi,ADOS: Valso, Julian Bream, guitarra. (I~ ~lOLTER: Concert pt>r a ll'll!l. pela i corda n. 2 • .\1W\ rut \\yotoo l\larsalis. Orquc ...tr.¡.¡. Cambra r\nglrsa. Dir.: R1¡. mond Leppard. (12m¡. I.t. CRE'IZ[ : Sonata à 6 "Ln Ba. eh u''. Musiralisrhe Compa¡;nr~ ,.,ru;, (tm). Programa dc divulgaf'ió nnl;r cal. G,ui6 i realítzru·ió: Pt't't'B~ rés i Alex R oblt's . 19.00 REPERTORI DL CONCERT LISZT: Murxa Rókórzi. Or. qul'~lra dl' I'E~tul d'Hon¡¡rit Dir.: Gyula Nrmrlh. (11m BACH: Concert deBrantli'!ILill! n. 2. B\\ Y 104i. Thr En;!fi.l Concert. Dir.: Tre,·or Pinnorl (12m). BOROD1N: D:m·•"l"' lo\·t;;ianc;; d'El prinrep l¡:or. Út· qut-,;tra HlharmòniraL-Io••· Dir.: 1\:urtRE'del. (12m). SAnt Sis Gno::sirnne-. Pa.;eal RO;.· (19m). 2().00 BUTLLETÍ DE \0. TICTES I AGENDA 'ILS~ CAL "A LA l\1 \1\ERI DE... .'' Un con\idal ens propc~>a i,.. menta la mÍlliica que li ugratb. Guió i pre.>eutal'ió dt• Jonn \~ \ll'S. Produeci6 dl' Dolor> n~­ 20.13 r¡ucl!•. 22.00 AGENDA (-10m). CO~CERT enregí~trat pt"rCt 1 1.00 M(SJCA ANTIGA f>.\LESTRJ\ \: \1a¡rnifi<·ut. Cor dt•l King',., CuiJ¡·¡:o•. Cambridge. Dir.: Du' i«< \\'illrnrk~. (6m). FOYr.\:\,\:Sunaltttl!'cimu. Clt· talunya "1úJ>ira el dia Jl d,. .., Yemhre dc 1997 a la Sala Hd d .. t Ct'ntre de Cultura Contt2 porànju de Bar!'dooa. l'iTh GRAL DELS Q~:ARTETS ~r CORDA DE BEL\ dinJ>ell\ FESTIY.\LDE,R5J. QL ES CO~"TE.\IPOithlll DE BARCELO:\.\. R.\.RTOl Quartal de corda n. 4. Sz91. 1-LUlEL: Quartet d¡o t'Ordi' 3. 8.\RTOI\:: Quartet dcr.onl: n. l. Sz 40. Aur}n Quarltl (82m). '\ ER DF \I Ell I:.\ \CELl: Obn·s dt• Calw.wn i .\nitllim•. Hc•,prriun X\. l>ir.: Jordi SuvaU. (l6m). PH ,\ETORILS: U''"'c' dc Tt•rp-í•·ort•. \e:" London Com•urt. Dir.: Philip Pit·kt>Lt. (27m). 1 :;.00 fHJTLI.ETÍ DE NOT I CIJ<:S I AGJo:I'ID>\ MLSICA I. 15. I :J CAPSA DE MÚSICA GT,¡\ZUNOV: Conc·c•r·t pt·ru piuno i ut'lllll'.~l nt n. 2, ''l'· I 00. Omit ri AlexPÍt•V. Crun On¡uPMlra Simft.ni•·u dl' In H'I'V dt· Mns''ntt. Dir.: Yuri Nikulat'vKki. (20m). BOI~LY: T1in op. 5 n. 1. rot•tlu de Purís. (25m). T•·io BERLIOZ: Lr·M nits d'eHtiu , op. 7. Ft·Nio•ril'a von StuÑ•·. Orqurstru Simfimi¡•u cir Bo~t1111. Uir.: St•iji Ozuwu. (32m). SPOll R: Grun nonc•L. Op. 31. Enwmhl¡• vic•na llt·rlúa. (35m). CO- ,¡,. \E l'n \l'I ,,,,, pt•r IQ, Tl( 10, 11\ ort¡ 18.00 PENTAGRAMA 13.0Q GHANS I NTEGRALS L.\ MUSIC >\ ng CAMBR \DE HEETII(}\ E:'<~ Quut·trt dt· •·m·dn up. 1 :~ I. Quar·tc•t Tuli1·h. rnrnri,·Cma-~lrt.(6m).C \:'~~ÇO­ 09 TÍ! 09 ~1USI('..AL 22.05 ELS NOSTRES CO\ CERTS JJ.unm 23.30 NOCTI.Jfu~ Músif'a pt'r al'ahor el dia. P'.'" scntaeió a càrr1•r 11't\Jfmi (¡. laya. 01.00 REPERTORI DE (\11 DIVENDRES, 6 MARÇ DE 1998 Dl ""' Ind lli\ op. llu I Qu Qu (:Ut cir~ Rm dt·m1 (C, \t.j Oi~¡ ~el ra ~lt· ruH ".~'! Mjl Rt·i p,.~ onlj IlO i rnl Ho 13 L\ llE da (2:1¡ i· ini (I t'I\ ze ml lli'li lh lo.n lJ. Tl CA Il . L.l~ \t 111111 rr~ qu~ "~~ Cc•r 1iul Td! \lis cul ;·;,l (3 1 )~ I 1'1 C.<\; 07.00 L'OBEHTURA 15. .Mú,.iea fJI?ri'OOlt~nçaul dia F~ cu U d ·obres breus prt·.•rnla.lt· p<•r Joan Vives. Inclou h~ tins infomlBLius i agcod,...IIP sículs. tn-. Pr ur do 20~ ~ordar'f ell. (5¡¡. >bertun, cadr\lt' i. (l~m. poèt¡¡, ·a. (l2a.¡ ·r a ma. TIY.ll '"C.Irad,. lr.: [\¡1. :ru). li. "LaB~~;­ mpa,"nrr dó rum~ Pt•reRII- Rl Dt ¡e-ri. Or. Hoo!!ria r. (Jlm ullt'llhor: r En;;U-· :Pinn,,..¡ UD•I'>J• 'I¡:or.Ü!· E.Jo,r ).SATif. ~al R«>.· DE \0. l )llSJ. ~o:;-a fn~ ~ Sf!MldJ. Joan\~ !ors s~. ¡slCAL í:S CO\> f,pere~ ~1 dtoo Sala Hll Cooto3. l\1" :E'f:' D( ~.\R1Ó~ )E){l~ Rb'ID \RIOl , Sz 9L cordall de rurdt Quartlt (lia. 1'11" lfred C.tOE!\11 6 Dl ¡\ diJ¡. ¡¡.. s('l)lll.l- 'u butil· nd,_... JJ11" 0'].00 BliTLLETl DE i\0TICU~S 09.08 SELECCIÓ DE l\0- \ ET-\TS Pn·-tnla..ÍÓ dt• lt•• t'1hinw;. no- tli•cn¡wàlitlllt'• apnrt'~'II­ Jp,. almt·rrot. E ..pai putnwinul pt'r Dbt''" Cu-tt·IU•. wlab IQ.OO Bl:TLUrri DE NOTICIES 10.08 CAJ'SA m: ,' \I(ISJCA HA\1)\: Cnm·t·rt ¡wr a violí i on¡tH'~Lra, li oh.\ ll u: 1. vï1·tuo~i tir Mn~t·ou. Snli•tu i tlil·t•t·tm·: \ luduni•· Spivukov. (20m). F\UIlli: Cim· MHnrlit·¡, tlt• Vt·nisr, op. Sll. 1~11} Anwlin¡.:. Dultou Baltlwin. (12m). SCH UMANN: Quurlt'l tlt• t•m·tlu op. ·U 11. 1. Quarlf'l dP t•onln tlt' Bt•nta. (26m). ROSSI I\ I: Lu <:n:wt Ladra. ohrrun·n. On¡tw~tra do Iu Rnyal O¡wm I Jou"'• l.ownL Gurdl'n. Uir.: Car·lo Hiz11i. ( lOm). HEll'IICII E:"': Cnut·l'rtn ¡.:rn"o (Cünt't'rt d~ Drt•Mit•n). S. 217. Mu•ÍI.'n \ntit¡un dt• Culimia. Dir.: Rt•inhunl Gnt•lwl. (15m). \l\Hl.ER: Simfonia n. 5 ( \clagi~tto). Onllll''lra Filhunnòniru tll' L<h \n¡.:t•lt••. Dir.: Zuhin \lrhta.(IOm).C.\\IPH \ :L'Europa Galant, hnJI~t ptr u 'cu' i orqut··lra. Hat•lwl \akur i \lurijannl' l\.wrk.ülwn, soprano,, H•·u~ J01·nh,, t•ontruh•nm·. La f'rtite Bundo•. Dir.: Gu,lu\ Lt•- onhanlt. ( 18m). \ I LL \ LO BOS: Trio pt•r· a ohm\ dm·irwl i fagul. l'it•i! Blat•k. Tlwu 1-.in¡.:. Robin O'l'it•ill. (19m). 13.00 GRANS INTE(;HI\U;; L\ ~r(;SlCA UE CAMBH ·\ DE BEETIIOV~:N Quurtt·t tlt·c·m·da op. 135. Qmlf'h'l M!'lm•. (23m) . QuinLN pt'1' ut lo¡, 1 i<llinK, 1 iuIu i dn~ viulom·!'IHt•n Ln l\1 ltmnsc•ri¡wiódl' lul'ot lotn" l-.n·u t zer"o1•· ~7). L'An·hilnulclli. \t•raBt•th~, Lnt') Dur i,' iolí ..Jilr·- gt•n Io..u~smuul. 1iolu. Anrtcr· ll) l.<ma, Litlt'"ij St•lu•if¡•s, , i o· lont·t·l.(:nm). 1 J.OO BlTLLETi DE NOTICIES I AGEt'\0 \ 'll'S ICAL . U. 13 \I(;SIC"i UE CATA- LUl'iYA \1\R'rr\EZ\ \1.1 5: Cnnc;•í,ruruor .• dr !,'lll'rru, lll'l'ludi (u rranJmncnt dt>. P. Pt•rt•Uél). L'Or· quo·>tra dt• Camhru d • \t•cmlinn~ dt·Bar<"dnnu. (:lm). CERI I \HO: Gt•mini, dun t'tonrt•rtunl p1•1• u ~!olíi¡¡iuuo(JlJii(i).l\1t•mhrt'•tl!'l l~10 Gt•rhurd. (L'im). \ \J.LS: ML'"" St·nla \J·!'tinu. Suli'-h'' vo· mL.. Cor i Or·•1u•••11·a Burru<·u d.c Iu 1\cdt•rlantiNt' Htwhwrt•nigmg. Dir.: Gnt~tn v [..¡•onhm·11t. (3 1111). ,lij.OO BUTLLETÍ llF. NO¿~ES I A(;ENDA MlJSlJS.l3 EL DIA DE L'OIENT Pro"r ., ¡· li " IIIIIUI'IIl TI'U IU.utfu O pnr· r de _le~ lll'ti<·inn• l i UI' l'ls no~­ ~c' 1>1COIR han fN ui t'lllllt-~taor dt• Catulun}u \1(,.h·n lt•l 202 35 35. • . 2<).00 BliTLLETi DE NOTICIES I .\GEl\DA m :SI- CAL 20.10 EL DL\ DE L'OIE:\1 Cnntinnurió dc-I programa. 20. 15 TR.,\.~S)DSSIÓ E.;~ DI~CTE DES D E LA F'\RAl\DLLA DE SABA- DELL 23.30 1\0CTliRN O l.OO RF.PERTORJ DE Ml' .\]ú.,u•a per Ol'tthar ,.¡ oliu. Prt•'t'nlar1Ó a <'urn•r cio· \Jan) .la- nr. 01.00 REPEUTORI m: ~IT DIUMENGE, 8 MARÇ DE 1998 PUCCI'\I: TnSt·n. òper a en tri',~ Oï.OO L'OBERTl RA urtt•s . .J uditJ1 Bon-às. Valer·iano Gumguchcli. hanDimitro,,JoH'P Pit••·r·s. Fèlix ~rrracln•·u. Cor dt•ls Ami!'s d!' I'Ope•·n de SabadriL Onp.1estra Sinúòni<·a cic! Vallès. Oit·.: ,\1iquel Q¡·tcga. .\lú>ica pt•rt'tHIII'II\'Urt'l diu 2:1.30 NOCTURN MúHicu pc•1· m·abar 1'1 dia. Pr·ellt'nlat·ió a !'àrrcc ri'Alft·ed Ct'layn. 01.00 REPERTORI DE NIT DISSABTE, 7 DE MARÇ DE 1998 07.00 L'OBERTURA \{(p.i¡·a perromcnçardcliu. Ret•ull d'obres breu.; pre~entadt':­ pcr Pilar S ubir·ò. 09.00 Bl.JTLLETÍ DE ~0TICIES I AGEl\DA .\lliSICAL 09.13 .\IÚSICA PER A COBL\ C\RBÓ: L'aplec d'Olrsa sarduna. Cobla \ ïla d'Oie.sa. Dir.: .laumt· Puig i UongucrM. (Sm). \1 \HTI'\EZ VIX.\ROZ: Segatlnr~<a Bar('!'lona,,;uitepl'raeo- hlu i pl•rcussió. Bernat SeDents, prrcuo:;ió. Cobla San t J ordi. Dir. : .lo1·di Lt•ón. ( 15m ). BDK00055 ILJ\VART: Paisatgo>~. Jlt'r a t!'n01'11 i nl'gL11'. J oscp G·isperl. Lydie Rifa. (14m). TOSI: Mrssi!lor 89, peça per a cobla i banda mu¡~nèti!'a. Cobla Meclil(•rn1nia. l.l:Jm). 10.00 AGENDA MUSICAL lO.Oa PENTAGRA.J11A Ht•petit'iÓ del progr·ama emi·~ el dijou~. ll.OO EL DIA DE L'OI.R~T Programació rralitzada u por tir de lrs pt'Útion' que !'ls nostre~ oicnl' l1an fet al tou tc~ta­ dor d!' Catalun\ a .\llli.i!'a. tel. :!O:! :iS 35. • 11j.OO Bt;ILLETÍ DE NOT ICIES I :\GE!\'DA llrSI- CAL 15.1 O EL DIA DE L'OI.R'\T Cunlinuuriú dr.J programa. 2Q.OO BUTLLETÍ D E NOTICIES I AGENDA MUSICAL 2 0.13 L'ÀUDIOVJSUAL Un jll'Ogntma d'Àiex Gorina. DE 09.00 BUTLLETÍ I>E '\0TICIES J AGENDA :\ILSICAL 0<,1.00 BliTLLETÍ DE :\0TICIF-'i 09.08 SELECCIÓ I>E NO- VETATS Pn••t:utat·ic} d., 1.-.- últ.in..- nol'l'lai~ tli•I'O¡..rràfitJUI'• 3(l3rl'1!U- 09.13 i\1ÚSJCA llF.LIGIOS.\ OLSSON:Tt' D<·urn,op. 2S, pc·r a rot· mh.t. r.H't¡ut•,tru Ilo• rur•ln ÍOI'b'lll'. Cm·tfp n:-¡.:Jí·~iu tlt•Títh\·. Conjunt tit• Cmnhrn Orplwu~. ErikLurulkli•t.ur¡.:ut'. \nna S langlwr~. m·pn. Dir.: h.o·t,.lin Ek. (26m). \\ EBEH: \ll••a n. 2 UJ•· 7(i "'Ju.ht'l \lt''-t•". Suli•tt•• ~o ¡•ub1. Cor dt• m·n• I h mnu' dt· Sttll4,rnrt. f.nnjuntl;._trunwntnl \\t•ml'r Krlbt'h. Uír: Go•rhartl \\'iliU'hn. (26m). \IOl. \ : I-u~ tal u, 'um. -alm 121. E·<·nlaniu dP .\lont-rrrut. Cnr i OrtiUC•tru d'Antir• E~t·olan ... Gn•;:uri ¡.:,. trnda, oq,'l lt'. Oir.: ln•no·u Se ¡;urra. (5m). BOH T:\1 \\ SKJ Cont'!'rtn.1.CurGlinkarh-Sant Pt>tt•r-hur¡.:. Dir. : \ lotli·lo\ '1xt·rnHtwnko. (l!rn). UEL \ L. \.'\DE: \li~t·rt•n•. S2ï. I .i mia Pl"rillo. Putriziu K1wUu.llc111"Urd Crook. Cnr i OrtllH''-11'11 dc Iu Chn¡wllc Rnyull-. Ok.: Philippe 11<-n·l'wt·ghr. (:i5m). lLOO TR..\NS~USSJÓ El\ DIRECTE DE L \ }fiSSA CONVENTUAL DES DEL MONESTIR OE \tONTSERRAT 12.30 AGENil\ \ll 'SICA.L 12.35 APERITil \Jl lSH \L J !j.OO RlïLI.ETÍ DE '\OTI CI ES l.A :\1,\t\EIU DE... .'' Rept'ticiú tll-1 pro¡;rama t•mt:-. t'I tlijou;. al '"'Jlrt'. 17.10 TE.\lPORAD\ D' t)P EIU DE CATALl'\"\\ :\ll SIC:\ C ..\\Al.TJ: La Cuh•tn. "arinBa)O· \lun·l'lln Lippi. Stmun Kt'rnh•idt~. Gra hum Pu .. ht•t•. Cunl'l'l'to \ tll'lllt•. Dir.: Ht•nt• .laruh•. (165m). 20. 1 0 SELECCIÓ DE J\l..Z Pru¡,rrumu dt•dkat u Iu un'1·ira dr jazz amb ¡:nU• d' \llu·rt :\lnJiofré. 22.00 AGENDA ~fUSICAL 22. 10 AGENDA MLSICAL 22.15 GRANS OBRES RA'\1F.AU: Lesíndir.sgalants,ba- 22.15 CO!\CEHT m ,\GINARI Gnió i ><<'lt•<•t•ió: ,\¡,., Rnhlt••. llrtlwl'(lir. Philippe HuttenlOf'hcr. .Tt•mlifer Snúth. Louis D!',·os. J ohn Elwcs. Conjunt • oralÀrot'UI' joit• dl' Vule nçl". Orquestra .Jeun-Françoi• Paillnrd. Oir.:Jean Frunçoil. P aillard. (205m). 07.00 L'OBERTIIRA :\lú-i..a pt"rt•nmençard dia. R,•. o·ull e-l'olm-.. hn·u- pno·enlnoJ~ J><'r Jnan \i H.,. Indnu hutD.-Iin· informatiu- i a.."f'nJ.,. mu· •ÍI'nl.. H•·· cull d'nbrt•• hrl·u~ pn·,••nt:ult·~ pl'r Pílor Suhirò. 15.08 '"A DIU.UNS, 9 DE MARÇ DE 1998 23.30 NOCTt:RN ,¡,., ui m!•rc•at. E.-rai ratrc..-inal pt•r Di•ro-. Ca.tc•lló. J ().00 BLTLLETÍ DE .:'\0TIClE..'i 10.08 CAPSA DE JJÚSICA U\'O RAK: Cnn•'Crt pt'r a 'iolnm·cl i or•llll.',tra. np. 10.1. ,\ 1. Ho•trtlJ>O\itx_ OnJUP•tra r-ïJhannònit•a dt> Berlín. Dir.: H. von Ni.rujan. (4:!m). H .\\D'I: Simfonia n. IN. Tafdnu...,.il.c. Dir.: Bruno "t'il. (18m). KOD \l.Y: Tarda d'E.-tiu. Orqu.-. tru 1-ilhanni'•nic-a d.: Bmfa(lt"•l. Dir.: 7.oltan Kodal~·. j:!Om). 5CJT\.."L\ XX: .\fan·brnbildf.r (ima~... fantà•ti<[U~} l"'r a 'iola i riano. op.113 Géra.rd Cau.- .¡., Jo•an Hubt'au. ( 14m). ll\CIInf•·rzund :\lundw.IT111 uncl L.·hen". lEI ror. la boca • l'ut·t·iói la •ida). Cantata B\\\' 1 17. Conjunt Barh. llir.: Ht'lmut Rilling. mml C.ST.UUTZ: Cono·¡·rt Jlt'r a dariMt. far;ot i orcJlu""tro ro Si ~1. Eduanl 161 Bnrnrwr. darinet. Klau..o Thunt•ntann. fagot- Orqut*'lrd d.. Cambra tlt' .\lunil'. Dir: H31b.;;,. tudlmnir. (ICJm ). 'ILL..A-LORO ·: 5 preludi~ per a 1!-'Úiarra. Turibio Santo•. {16m¡. 13.00 GIU..~S 1:\TEGR.,\LS L \ \ll ~JC \DE G\.\lBR\ DE BEETHO\'E..\ Duopt'radarino•t i fa!!ol. WoO :!7 n. 1. .\(mahr,•· dl" .\Joa.afiato. (13m). Duo ¡lt'r a clarinet i f~ot. "00 :!1 n. 3. Con•ortium 0&-lal.m. (12m). Ortt>t ¡wr a ~tnlmrnt.,. de H•nt. Op. 103. Conjwll de \f'nl clt•la Filhannònit-a Tl.t'i'a. (:!5m). H .OO )fÍ'~lCA DEL SEGLE u. K. \B \LE\ .SKI: Cola- Bn-u:!- nun. nht-rtura. Orqn.-,.-u-a :\armnnl Ru--a. Dir.: )l.ikbailPirtn~l . ( óm). AD_\:\L': Tfw. Chairman Dum·c··· foxtrot per a <>r· qu•·•trn. (}n¡rr,-..1ra 5ü:nf"oninatk la Cintat dl' Hi~m. Dír. : Simon Rani... (13m). REll'TTER: \.in<' t'apri<'i.· :.0hre Ct·r' untP•. lb:-un Turna~l.{!:Uitn­ rra. (llim). ·\R.'I\OLD: <'..onnort l)t'.r 3 Oanta i O"JU<"'1ra df. .:ordu. tiJ'· 45. Ml't'n Jon.-~. Oaula. Lundon Mu;;jd. Dir.: Marl Stt·phen...nn. ( Hru}. PE.'\1>E- RECKI: E.-trofa ro-ra~nmo . n-ritat iti..u~~·.(I9;>9J, O~ S:rnnjl!ler. O~tra cir ~entac1fl Mú,.1c·a pt•r nra.bur d diu. Prt'a t•àrn>t· dt• \lar.:o Ja- Ca111bra .\madeu~ dt" Po~m. n~. t 7m). 3 I ~.00 Bl'TLLETÍ HE ~O­ TI CIES I AGE!\DA ~~l~U­ C\1, I :i. 1:-l C-\PS.\ DE m:stCA \Ul\\ 1>\: s,.,·,·nntat•uHt·. \lr- 23.30 ~OCTL'M acabar t>l el iu. Prt•'-Cntm·i(, a càrrec d'Alfred Celayo. ~lú.•ica p~r 01.00 REPERTORI DE l\lT tlltN~o,nniot•. Dll'.: Lufl,.i¡!Güttlt•r. ( Ulm). L \'IDI\1: Gul\int> "n~hu. \mur t•'al tuu 'u¡.:c•Uu. \lnlu Punit•u. (9m). Gl.l\1\..\: El pt'llll't'(l 1\.hulm,J-i. Onllll''tru ~imfimieu tlt• I'L B.S~. Oir·. : E ~ht•tlonov. (:! lm). S \TIE: Cost'' ,·ish•s n tlrt'ln i t'SI)Ut'l'ra. El> ll't'S HtiRu• di~tin¡,oits tlt•l pn·ciús llt•pnlilh. \uji Tukuhashi, piuno. lwikn 1\lizuuo, \iolí. (7rn). -\BEL: Simfuniu u. 5 l'li T>n M. <.:untilt•nu. llir.: \d t·iuu Sht•plu•rcl. (11m). 11 •\NLH~L: Concert ¡wr a tllw~. IIW\ :!B7. P. Guotlwiu. SL. .ltliiWH'ri Bnror¡tlC Pln)t•r·,o, Dir'.: I. Bultuu. (9rn). GEH~IIW I N: A DornJ<t•l ird)iRu·,·~~. 'uitt•. Tlw Pl'inc·•·~s Tlwnu·r On·lw-tru. Uit·: .lnhn \1t·Giinrt. (6m). HOSEMTL I .LER: Snuat;¡ n. 11. llt•,p<·riun \.X. Dir.: Junli Sa,ull. (6m). SCIIU\1 \\'oi: Dt•s Sürlf\t'"' 1-lurh \ Ln malrtlit•t·ií• tlt•l t·antunt). baJudo p<·r u •nli-tt-,, t•twi ur,1u•••tru Wnht•r Op. J:liJ. Eddu Btorn. "alton <.rtlnrnu'-. J U•t•f Pntr.-:rhku.llorí• Suffrl. Cor olt', .;;tüdti•.. lwn 'lu-ikHn•in' tir Dü--d<lnrf. On.¡w ... lru Sinúòni<·a do• Dti•·••ltlorf. Oir.: ll1•inz "alll><'rg. (• lOm). 'In-•·•·· 161 18.00 AL,L\,, .\C Un 1·~pai th••linnt u •·vuo·ar in·' iurt>rl• fl't•IIIÍ'' r~prt>•t>ntatius tlt•l pns•t!t mu-knl. Guió i ,,._ lt•t••·ió d' \I~' Rnblr,. 19.00 REPERTORI DE CONCERT LALO: Cunr••rt 1wr o vinlont•t'l. \o- )o Ma. Orqu•·•tru Nurionul dt• França. Dir.: Lodn \laozt>l. (27m). \IOZ \RT: Gallimathias mu,it·tun. lo.\ 32. OrqUt•,tra de Camhru Franz Li•zt. Oir.: Júno,; R,¡IJn. ( llim ). DEDl SSl: Prrludi alo mi,::cliadu d'un fuunr. Qrtlllf'•tro f'ilharrnimicu dt' l..<t•AIIf\t'l'"'· Dir.: E.-a-Pt·kkaSulum·n. (10m ). DE 07.00 L'OBERTURA ~hi•il:a pt>rcnmençar·d dia. Rl'cull d'obrt>s breus prt>~entotlt•s pt•t· Joun Vives. lnrlnu butllclin~ informatius i ag<•ndcs muHir.als. 09..00 BUTLLETÍ DE NO'I'ICIES 09.08 SELECCIÓ OE NOVETATS Pn•scutació de le~ úhimt>s nuVl'lot~ t.liHttlgt·àfiques apl:tt't'h'll· dt'~ al nlf'rcal. E~ pui (Jlllrn<·iuat pet· Dbcos Ca.o;tclló. J Q.OO BlJTLLETÍ DE NOTICIES 10.08 CAPSA DE :uí:SICA \fESSAGER: Le•d!'u.x pigeon,, hallrt. Orque..tra l\acional dt' l'Opera GoJ.lt'.>a. Dir.: Ri t'bard Booyng¡-. (6.'3m). GRETR\: Cuu:\farc rt'rt pl'r a flauta en Do Grauwl.'ls. Orqut'stra dc Corn· bra de la Comunitat Euro¡x·u. Dir: DimitriDemeuiade,. ( 15m). .\RE'iS.I\.1: Suitt' per u do, piano;, n. 2, op23 "Silhout>ltt•s''. Stl'plwn Coombs. Ton .\lunm (15m). CHARPE;\TIER: In obitum augru.tissimal' lll'C non oü,iruac gallorum Rt'{!inoe lamcntum. mÚ!;Ïca pel funl't·ul dr la Rl'ino María Tc•rcsa. H W9. SoIb te~ vocals. Cor de Cambr·a tle ~amur. Musicu Polyphoniea. Dir.: Louis Dcvob.(27m). RESPIGHJ: Vitralls d'csglrsia. Philharmonia Orchestra. Dit·.: G. Simon. (26m).DITTERSDORF: Quintrt dc corda n. 6. Quot'lrt Franz Schuhcrt. Juli us Bcq;rr. (11m). '1. 2Q.OO BUTLLETÍ DE .:\0- 13.00 GR~S L"TEGRALS l..\ ~r(;SIC.\ DE C..\.\ffiRA Dh BEETHO\''E:\ Rondino ¡wr a do- oboè-. do:; clarinet-. do, fa~~~L~ i dues trom¡w;;. \\ oO 25. TICIE..'\ I AGE;-\DA .\JLSI- ~Iozzafiato. C..\L di~h. Fm}. Quintet de \cnt t'li 20.13 l..\ 'll~ICA A DE- ~li BAT Programa u l't>nlorn dc ll'lllt'~> mu-it·aJ .. d'intPr{·,. n·alit7.atamb la rnl.lahorariú dt•l Con.•t'll Català dt• la :\1 Ú•it·u. 22.00 AGE!'ID.\ "usw.~u. 22.0.=; TE:\JPOR.\DA DE L'O BC CO~CERT ¡·nn•¡.oi,trat prr Ca- 4 1O DIMARTS, MARÇ DE 1998 talun) u Mú•i•·u t•lclia (,de març de 1998 ui Poluu tlt· la \tú;.ira Cannlana rl•·llor·t•t·lnnu. SCIIUBE.H1: Simfonia n. (i. U 589''Pt>tita". SCIIl BERT/LISZT: Fon to ia l"''' U piunvitJrlllll.,.tr.J ··Der Wnntl•·rtr". RESPIGI!J: Fonts d•· R<>ma. Pin• clt• ltoma. Dani•·! 1-íl;•,ríu. piano. OrquP•tra 5ímflmit·a dí! Bor•·•·lnnn i .:\a,.¡,,nald•·Cat;~lun)a. Dir.: Mart'~>Uo \ïotti. (89m). Dir.: Charl<'· ~t'i­ h ':\1. Ricercar .-\c-adPm). ( 13m). Trio pt"r a'""'· op. lli Rict>rcar Academ). (19m). \a ci darem lo riacion:o sobre mano'' de )lozart. WoO 28. RirPrcar Academy. (lOm). ··u 14.00 '10;\IEXfS Lirucs LALO. BELU,I, THO\L\5. DO~IZETTI: òríesd'ò¡:wro. \1frcdn Kraus, trnor. Orque¡,tra Manut'l de Falla. Dir.: "'irola H~"»t·igno. {18m). ABIU II A\1: Viktoria und ihr HuMor, I'X tracte~. Margit Schrnmm. Ru dnlfSrhork. Ferry Grulwr. Cm· Güntht>r Arndt. Orqut'Htru Simfònica de Berlín. Dir.: Wt•rnt'r Schnúdt-Boelt;ke. (21m). SERRA.'oiO. CHAPI: Frab•nwntR d!' Sarhuelr.s. Ai oh o a Arteta. ¡;opruno. Cor i Or·questrn Sinúunicadela HT\ E. Drr.: Enrítlut' Gnrcía Az.!'ruúD. (15m). l ~.00 BllTLLETÍ DE NOTICIES I ,\t;ENOA llVSI- \ li FESTn \1- ll\TER\\ CIO..\.\L DE '.\tUST C.\ DETO. CAL HUOELLA DE MOJ\TGRÍ 'CHt.BERT: Quartet en \1ih.ll op. 125. n. 1. TCRI'i.\: Or¡. dón dt:l torl'ro , op. 3t TOLDRA: Yiste~ aimar. Qu:tr. t<'t Ttlldrà. {t9m). 15.13 C\PS.\ OE ~llSICA \l UEHT: Cirwmo, 'i' t¡uadn•s simf<lnit•., , Shlltlspltilhorutnui!' IUwinlullfl Pful1. Dir.: u·ifSc:om·t>rt gt•r,tmn. (:!2m). ¡wr u piu no t•n Si h M. Tlll' Pu•·lt•\ nf ln•trnml'llh. Solista i rli rt;ctur: l'nul \it•huf,ou.(l2m). BHICCI ¡\LD I : Pot- poutTi fnntà,tir ~nht·t•ll Burhit•t't•di Sivi~lia dt• Rns,int. Qnintl•t Br·ict•ialtli. ( 10m). SMET\N \: Simfuniu l•htivu. Or·tllh''lr'n Simft\nkn dt• Iu Hiidin \ustdnru. Dir·.: Lnthut· Zu¡.:t·t¡st'l<. ( 171!1). SCI !OBERT: QHIII'WlJII'I'll JIÍUnoftwh· . tlu~ 'iulink i violmwt>l, Op. VIl n.:!. Ltll'ionu S~t·ízzi. pinnufm·tt•. Chiut•u Blllwhini i \ Í'l'tlllitlllt' Mí-jt•un. 'iolin~. Philipp Bn~londt.' iulom·~·l.{ Um ). \n'¡.::( POl I.Jo:\C:Cunçon~fram·t·~¡·s. Cnrp \'m·ulolt• Frun~u. Oir'.:John \lltlis. ( 11)m). Tl RJ\ \: Lo urariòn 1lt·ltort•m. Ortlut••ll·u l'lu''ioual tl'l•:,pun~a. Dit·.: At.uulfo \r¡,:t•nta. (8rn). I".BE:\0 \: Cunt·t>rt p•·r u flauta "n mi m. Jt•un-Pit•t-n· Rum pal. Orqut·~tru dt•Camhrutlt• Pru¡¡u. Dir.: Dir.: :\lilan 'lundin;;····· (2:~rn) . s.\ L \S: Suh t' Rc•pnat•n n• m. 'lnnjt•, Bt•twtli,·tins tlt• ~ilo,. (:or Exo ml i tll' Cnlm. Dir. : 'laría ft'lit'iu p,;n·z . (3m). 18.00 Glt\'\S l~TÈRPRETS FR \:\S BHf GGE\ G.S \\1\1 \RTf'\ I: Cum•t•rtl'n Fa !\ol pt•r a fluutu dt• hc•t· ,t•nnlu i baix t.'Ontinu. l·' rum, Briijll(t'll, floutu tle Cunt·t•ntn~ 1\lusi<-u~ UI' Yit'nu. Dir·: '\ikulau~ ll unuuH·nurl i Ft·un• Bl'ii~¡.wn. (11m). BEETilO\ EN: Olwt·lnnll•:v;mnnt, op. 8-1. Ot'llllt'nlt·n clt•l St'¡.:h· XVIU. Uir.: 1-'rtmH Brilg¡.:t•n. (Sm). li \ .i\ llfo:L: Sono tu 1wr u Ou ulli do• bc:l'ÏI'IIlltinH up. In. IJ. F mm< BrííAAt'll. Ou uto dt• ht•c·. Bob"un .\~¡wrt•n. llun ..jüt·¡.: Lnn¡!t'. Antwr B)J,mo. (8rn). HA,1EAU: Dàrdunu,. ~uitt·. OrtJUt·~tradt'l '-t':dt• ~ \ 111 . Dir: F ran" Bri.ig- ¡,,.,.. ¡!l'n. l25m). 19.00 REPERTORI DE CO~CEitT KOD.\LY: Suitt• ' ' I hírv Jann, ... Johu l.A•ndr. t·imhuÍtJm, OrIIUI..,tra Simf1init-o d<' Iu Ròclío dt· Bt•rlín. Dir.: fi•t·<'nt· Frit·•uv. t2hn). SCIIl BEKT: lrnprumP, ht. U 899. "l'· 90. \tariu Joan Pin·~. pinnn. (:llim ). 2Q.OO BLTLLETÍ OE 1'10TIC::IES J AGENUA MUSI- CAL 20.J:J PERFILS B111mon Culnnii'I'I'IIIIVI·r~anmh un rompo•itor ui 'oh unt d1• Iu •wvn ulwu . .JOSEP M'' MES TitES CJUAUHE"'Y 22.00 AGEMJA MUSICAL 22.05 EU~ NOSTJtf:S CON- omTS CO:W, EH'I t•nrc·~i,trut¡wr C:u tuluu}uMú,wol·ldiu 19d'ugo•l tl1• 1997 u l' \t·utlt·luiu tl•• ,\1{¡,¡. <'o d1· Tt>ITtJI'llo olt· ,'\Juntgrí. X.- 23.30 NOCTLRN Músicu per acalmr l'i dio. Pn ~<·ntació o t•àt·n·r d ' Aifrrtl e, !nyu. 01.00 REPERTORI DE 'IT 11 DIMECRES, MARÇ DE 1998 DE 07.00 L'OBERTURA MÚHit'u per c:orncnçar l'I tlin.ll,.. l'ull d'obres br·cus pn•,;t•ntarl•·· per Joan Vives, Inclou hntJl. lins infnrmotius i ng••ndt"- ntu· ;,;rals. l'li l'I• llri Ji ~ 1\( 0~.00 BL'TLLETÍ DE 'O· TICLES 09.08 SELECCIÓ DE :'\0. VETATS Prt•ht'nlnrió de IPs últimf• m 't•talli W>CO~àfiqu...- apan":lldt•s nJ mcrt~nl. Espai potrot·ina! JWr Di,co.• Ca-teUó. lQ.OO BLTLLETÍ DE ~11TICIES 10.08 C.\PSA DE JJÚSIC.\ ALBE!IilZ: Conl"t'rt fnntit-tir. Primer conl'ert pt·r a piano ior· op. 78. Eoriqta• Pém elf Guzmún, piuno. Ort111.,.tn tlt• 'alt-m·ia. Dir.: Momu·l C..J. duf. (28m).ROSSINI: Sonat 1 IIUBtrl' n. 3. Mw,-imo :\ft·rtrlli. Onutn. Giovanni Pil'ciuti. rhrinet. Lucn Rt'wrhl'ri, fo¡:ot. li. trfano J>igoateiJi, tmmpu. I ltíntl WESLEY: Simfonia n. 5. Ot· r1ucs1J·u ill' CamLru de la Gt munitat Europea. Dir: Jílr~fl' crber. (16m). RAVEL: Cim·urloiliespopularRgrr¡.,'lle.•. Gérvd Souza). Dalton Bold"io. (im~ MOl'íTSAL\ATGE: Cunro-rtiDI 1 + 13. Orquestro :\ari~tnJi dl Cambra d'Andorra. Dir • Gtrard Claret. (12m ). TEJJ: ~1A.'lS: Suiti'FI'Sti,a. \ortlr. Chamher Orcbflitrn uf S..-• Dir.: .\!Ull Franci•. (1-;ml. \("' TAKO\lTX: Prl'ludi- i fu~ op. 87. (n. 18 a n. 21 }. TutiDI :\ikolave' a . (25m) . DEU[· 'fargotla rougc, òpern rll ll aNc. Soli,tt.. , ,·ocok Tb·· Bl( Singt•rs and CoD!'I'rtOuht·:P Dir.: Norman drl :\far (39at~ quc~lra. J 3.00 GRANS ll\1EGR~~ LA MÚSICA OE C:WRR.\Dl BEETHOVE[\ Se~tetperad:n tnunpt>~ i quart!'! dl' corda.~ 81 LI. Zdt•nt>k Tyl~nr i 8t-dñ:i Tyl!¡ur, trt~mpcM. Or<Jll""lr.> ~ Comhra Dvorak. (1Ïm) . .;.,,~! fi'''' a insiJ·urnrntb dl' wnt. (\" 71. Conjunt dB vt'nt dt> la fi hurmèmira Txt>C'a. (21m). 'hf l\11 per a do~ clorint>l!l. dot~~ pes i clos fogot;;. WuO 29. ( p •urlium Cla;;sirurn. (3ol). 1 1,00 '\10N ~1 ÚSJ QUES on l nn finl'~tro ohf'rlll a r~ ~i(¡ musit-al tiris pohf¡,, d'~ m¡• St•l l'r~ lln IW 'l'u u do N gi ~i I ru Tu li 19 e \ ,;, lar u,. \'a ~· 1111 m du 2Q Tl CA 2(] )') T~ pi Hil ilp lW kt• T d' 1~ 00 Bn'LLETÍ UF. '\0TiCIK"i I AGE:\0\ )1t!'lC\L 1;;.l3 C.\PSA IH: .Ul SIC.\ 22.00 AGEl\DA .\ILSlCAL l -1 .00 )JÚoiiC \ \ "\ n<;.\ 22.05 ELS NOSTRES CO:\'CERTS CO:\CERT eure{d-trat per Catul un} a i\1úçjra el dia ï de de- li piano i quarll•t cir t·urda. up. M·mhn•dt> J996a l'&glf-sia Parrm¡uial de.Uhia. XY FESTI- ,,.. Bolet. piano. Qunrti'LJulliarcl. Í Uhn). H "":\DEL: O pruÏM' tlw Lord with nm• l'omot•nt, \ntlu·rn \ \LDE\fl.)SICADELn1L.\ DE LIJ\ lA (Cidc Tardor-Ai\er·n). MOZ.\RT: Dil't>rtim!'oto 1\.\ 136. Conct>rt per o piono i on¡uesu·a o. 12, K\ 414. \1- R.\B \SS\: "Lumt'lllat•ítlll 11". Cup.·Ua ri,• \lini•tn·""· (9m). H \ .'11E \l: Ll's lntlit•s Galant•. pri mera i •t•gona 'uilt'. L•·~ \ht·i rbolit•r,. Oir.: \\1\ a Einhnrn. (l)m). COR\) S li : "\\'oefulh a rruyed", mutlri~ul. Tlll'' l'alli·-..; dmlurs. Dir.' Pt•lt'r l'hillip•. t9m). M \R \IS: Lu 1\l'wU.•I'. IY.IH (Quurt llihc'f' tlt• JWI'o's dr. \ iolu). Jcmli su~ull. buix tlt• \ ¡, ... Iu. Tonl\.onpmun,r•lnwo·í. ll upkinson Smith. !{llitar-ro harr·n- en \L!'SO:\: Cmwt•riJit'rU \io- Ú. lulwk l't•rlmun. \ ioli . .Ior- lio. Prord ü. E::'llT DE ldia.n~ ~entadr< u hntll.lclrs mu. )E\(). )E ;\1). Cbandoo n. CJ. Putrizin 1-.tH•IIn. <opruno. Junw.; Bm•muu. cnn trait. la u Pur·trid¡:c•. Lt•nur. \<lj. cbm·l Geoq¡c•, huix. Cm· i Orc1ur,u·¡cTiwShtt·c·n. Dic·.: li un·~ Christnphc•rM. (2•lm). IHVIS WEBEH: St•).ICl JH'I' 11 tr·nntpc•s 1·11 F'u. Zch•n¡ok TyiRur. .limlri!'h l't•lrU8. Ztlt•nl•k Divnky. Bc•ilric·h 'l'yl~m·. Huclulf B1·r'ntl!'lt. Jiri llnvlik. (CJm). HI~SK J ­ KOBS.\h.O\: Con u• funlt'tstir, np. :!\1. Onllll'Rirn Simfc)ui!'u clt• Llmlrt•,, Dit·: ) nnd:wi Bull. ¡16m}. :\IOZAHT: Uiwrtinwnto ix\ 3:J1. \muti (•:nM•mhlt•. (13m}. TIIIB,\liT DE Cll \\1 P\G\E: Oru~ l''' c·n~i t•nnmc·li ¡wUiranz. Pnulllillit·r·. \t'U. \udrt•ll Lallc't'll!'l'-1-.ín¡:. arpu. (5m). FUJICI·I: C:rmwniu,, nbo.·rturaop. 3.1. On¡m·~tnt Simfò.. nira d1• Pragu. Dir.: "1udímir ~Oilllï!Jr. \'alt·k. (11m). S'IR\\1'\Sf..l : Simfocúc•.; pt•r· u in.. lrumt'nl• tlt' wnl. UrtJilf''"'tt Simfònit·a olt• \om ülamla. Dir·.: En Slcan. fmoior· (9m). ~ . s~c.~ vc·Pém r·(De>ln 1w·l G.cJ. ona tu Mmrlli. Hi. ehri- ~~~~ •· 5. Or- le la o, Jor~f· Cim· lli"' ;.~rani 'in. {ili~ lfll't'r1ÍII ¡-ion•ltlt Dir.: ro(- TEIL rort.hvot r 5.-.att}. m).:\l.h ¡i fll!ll'í . Tali.w )Etil' 18.00 1\0lJS 1'\TÈHPRETS COJÜ GR \ L: Cmwt'l'IJ wr u \inli i t·ohln c•n Sol \1. l•:nrc·~ri~tra­ mt·nl fN per C:utnlun) u Mít~ic·a. St•rgi \lpistt•. 'inlí, Ct>hlu .I uvcnilllc• Brllpuig. Dit·.: Comt'l'pt'ÍÓ Bumió. (16m). LI.O'rD WEB- m nsit•ul.~. Tuc•;ou Adznnu Boy~ Clwnc~. UER: Frugnll'nU; dl' Li•u J..¡•mny. piu no i st'IJÜt•nt·iudor.Dir.:.JulinnArkc•c·lt•y. (20m). NORLE: RhJhmt·lt·<m. J•:nc·1·· ghlrnnwnt f¡ot¡wrCotulunvu Mú•iru. \lnmnt•s elt• Pt•n·u~~ió tlt•l rurs lntc·rna<'irmulelt' \1ú,it·u rlt· 'fllrro¡•lln dt• \1untgrí. Dir.: Xalirr Joaquín. (17m). 19.00 REPERTOH I CO'iCERT DE ADDl\SELL: Cnnr·o•r1do• \'ar·-•).. tia. \li-ha Dirhtcr. piunn. Phi· lanuomia Ort•ht••lrn. Dir: "\1•, ille \farriucr. (8m). HH \I 1\fS: Vntinl'i""' "'hrt•un tt·mn .te· Pa~mini. op :i5. J. 1-.au·he•n. pio- no.(~Om). T..l\IOZ\RT: Pas~t>i~ :GRill l3RAD1 ~rad:» ~rdJ. '9- Bedri:>i ~l'>tr:l .. !).~ reoLl~ ~«' la fi. 111).lln· ue>lJ'# Z9.C~ lll). , on mthwalrn lrmt•u. Enwmhlt• Eduard l\1clku~. {:tim). 29-00 BUTLLETÍ DE NO- ~TES I AGEM1A .\1USJ- nAKIJMANINOV: 20· 13 125 ANYS 1'~·itt t·l~~ín!·. 11: 2, op. 9, Jlt'l' 11 Jllano, vcolí I nulmtct•l. 1'l'io Btl· ~tuxArlll. (16m). Mnunu Vormu, Of!!' l'a t•n un Ul'li'. Slwn·ill Mil111'"· Scth Mt·Coy. Hlvtht· Wnl . krr Ju 11 Th · N'•r.knI nH K.ar·on¡,utos. d' o~"lt'cn•e,on. Cor ¡J1• I'Oill'ra 1' 1andin. On¡cwstc·u Sirnf1i11i l' ¡·cu. Dir.: l¡:nr· Bukt•ca d'J ~ant 1off. ( 13lll). 3 Pn•lutli" " Jl •J•> .~a. B Jth 1 n ru\>ning, ¡1iunn.o v (13 111 ). V~D I : Conct•rt pt•r a t¡ualre violins. curda i continu. RESPIG Hl : Antiesaircs idansc•s prc· a llaiil, s1ÚLP n. lll. BARTOK: Danse~ rornanes!'li, Sz 68. Car- m" Cal't'illo, piano. OrtfUCSlra tlt• Cambra Cmut~ratu ~1edi­ lt'cTiiniu dr Bon•dona. Dic·.: Gn¡•r·ússim Vor·onkov. (77m). 23.30 NOCTURN Mítsica pec· arabur el dia. Pn•st•ntm·ió a eàrr·cc d'Alfred Cl'lnya. 2Q.OO BlTLLETÍ DE :\0- (9rn). L.\SSl1S: Stnhnt \lutl'c· Dolor·n~u. Jn,it•mt'Hll'nk D1ll· l'U. tc·o¡·ontn. \(•r•t1flt•miutlt•l Hkt•rcm·e•. Dir.: Dnl'iuTuhluu. (11m). SCHMEL7.ER: !-iouu111 Natulitin n 3 Chori. Cum·•·ntu~ \ l u•icusrle Viena. Oir.: ~ikulnuH l lurnum·our·t. (3m). J$.00 BUTLLETÍ m; J\0TICIES I AGE:\DA ,\1L:SI- CAL 01.00 REPERTORI DE NIT 15.13 CAPS.\ UE :u('su:,\ DUOUS, 12 DE MARÇ DE 1998 T lPPEIT: Fantu•ia ¡·unn·rtnnl 07.00 L'OBERTL'RA :\tú,ica perromeoçarel dia. Rt"cull el' obre;. hrt'us prt,.,eotade, per Joan \lv('"<. Inclou buúlelin' iJ¡fonnatius i a¡¡<"ndeo musieuls. 09.00 Bl:TLLETÍ DE NOT ICIES 09.08 SELECClÓ DE NO- VETATS Pn·~•·ntat'ÏÓ de le~ últimes noVf•tule, fii~l'Of,'I'Òfiqul's apac·e:,'lltle!i alml'rrol. Espai patrocinat IWI' Disros Caste Uó. J Q.OO BUTLLETÍ D E NOTICI ES 10.08 CAPSA DE i\f.ÚSICA PI\GANI:'Iil: Conerrl per a violí i or·r¡lll'~tra n. -1. Salva to re ..\rl'artlo. Onruestra Filhannònil'n de Londre~<. Dir.: Cbarles Dutoit. (36m). HI:\'DEMITH: Reqwt·m. ~per a aqueU¡; que e~>ti­ llll'lll·•. Brigittt• Fas,baender. mezziJ,oprano. Dietrich Fi-t'her Dit.,.kou. buríton. Cor de l' ò¡>era dt• J'f',lat de \!ena. Ort¡11e>o· tra Simfònica de Yil'na. Dir.: Wnlfgung Sawallbch. (59m). 'fEXDELSSOE'IX: Ehorunid'una nil tl' C•tiu. Obertura. op. 21. Orqm·slrtt Simfònica de la Ràdio de Ba\·iera. Dir: Colin Du\ U.. (13m). S:\lETANA: Quartt•t tle ronla n. l. "Or la meva vitlu''. QLwrtl'l Talich. (2ïm). PURCgl.L: Flv,lwld rebellion, (•nnçó dl· lw¿\inguda per a Charles ll, Z 32•1. Gilliun Fis- lwr. T~>Hsu Bonnrr. Jami'S Bowmon. Jonntbau Kenny. Rogt•rs Cnwy-C:nnnJI. Rufw; Müllcr. Mirhul'l Gt•or·gt•. Charles PoLL Tlw King 's Consort. Dir.: Rober-t King. (J9m). 13.00 GHANS INTEGRALS L.\ \fÜS JCA DE Ct\.\lBRA DE BEETllO\ EN Septet, op. 20. )lt·mhr¡•s drl Nou 01'tet de Yirna. 141m). sobr·r un lt•mu dt• Cort•lli. Orqlll·•tro UI' Cnmhru St. Paul. Dir.: Chri,tnpht·r lln¡t" nori. \l"J.T: l.a (19m¡. CI._ER 'fusa dc I'Op•·ra. ranluta. :\n- nm énúRinw,soprano. f....., \rtsl-lnrU.ant-. Dir.: \\ illiam Chri•tit•. (18m). L\IOZ. \ RT: !:timfnnia Pa•lnrclln, pt•r u Lrnmpn dt•l• Alp• i ru·c¡u••stra eh• ••onlu . .Juzht'f\lolnur. <.:upcllnl•tropolituna. Dir'.: li•·,. Sl'hnridt•r. (li rn). WOLF- FERR\H.I: 'l'riu umh pinno n. 2, Op. 7. 1'r-io elt> Munit. (26m). GRIEG: l>t·ltl'mp• dr· I lolht•rg, Mc i te• op. 10. Or qucMrn Simfònir•u tleGlitt•hurg. Dir·.: Nl't•nw Jiin i. ( l'>m). KOH-\UT: Ctnwf'r't••n Fa \1Jwr u llaiit i orqnrsn·o dc• l'onlu ..JuliaJJ Breum. llnüt. OrqrH'•lr·a Monlf•wc·tli. Dir.: Juhn Ellint Gnr·dim•r. (ltm). Tl RI:\ \: Pl'imawra St•\illuno. Orqm•,tru Ciutlad de Granulin. Dir.: .luuu deUdncta.(13m).!::i.\\ \(;'\FR: Orqut>•lra Simfonia f'n Do Simfònit•u d!' la Ròtlirr do· fif•rlín. Dir.: lft•inril'lc llullrt•i•t·r. '1. {·15m). 18.00 PE:\TAGrtUIA Programa tlt• rlh ul¡¡urió nnr•ical. Guió i r!'ulitza¡·ÍÍI: Pt•rc• Bur<... i \Je, RohJI',.. 19.00 REPEUTORI OE COl\ CERT ALBf:NIZ: '\lu\nl'l'u. Ontu•·-tra Narionnl ri'E~pnll)U. Dir.: \ - tuulfo Argt•nta. (6m). VERDI: Don Curlo. lmllt•l dt• la Ht•ina (Aete lli ). Orqu••str·u 1Jtol Tl'ulrt• Alia St·ala. Dir : f.lmrdio .\hbndo. ~ 1 6m). Glln,I.\i\1: Conl'ert rwr· n dut·~ rnundolint•s. \ iola iorqtw~tru. LguOrlunrli i Dit- rin a Frnti. mnndnlint••. Jndi l..t•vit.z. ,;oia. I SnJi,ti "''nt•ti. Dir.: Claudio S<·imonl'. (J 5m). GEHSH\\ 1'\:LnnnwriruuPa- ríN. Orqut•strn Simfòniru dl' Londrl'~. Uir.· \nclr.> Pr,.\in. (18m). TIUES I CAL 20.13 rn:...... ".\ AGE.~UA LA Ml ...;r. 'L~"ERA l· n l't>mi.Iat "n' pro¡JO•a i c-uuwnta Iu mr1-ira ((U" li ap-atia. Guití i pl'l'••·nl:u·ió tlt' Joan \i· \ r•. Produt'rió Òt' Dolors Bu•- 4'"'''· 22.00 AGE:' \D A .\11!:-'H:..U. 22.05 ~ :\O~"TRES CO~­ CERTS CO~CERT enTC¡ri.•trat pPr Catalunnr :\Jú.,i•·a d diu 13 J,. O•>\l'mb'r·e dr 199ï u la Sala llull d1•l Co•ntn• de Cultnnr Cnnh·m- pm·ii.nin dr• Ban,dtmu. 17'óTEGH \1, UEL..., ()!.-ARTET~ I)E CORD\ DE BEL.-\ BARTOK dins ell\ FESTI\ \LDE\fÚSf- QL ES COYfE.\lPOR.\.:\rF.!J)E B\UCELO'i.\. B \RTOK: Quartal dl" rorda n. 3 • ..;z s:i. TRO.T \fi\': Quart<'l de corda n. :t B ,\ RTOK: Quartt-l de n•rdn n. 5. Auryn Quarl.t'L (70m). "ocn JL\' i\tír-it•a pt'r arahar ..t dia. Pn~ •f'lllUI'iÍI U rui"I'C ti'Alfn-d U... 23.30 JU)'It, 01.00 REPERTORI DE1'Tf DIVENDRES, 13 DE MARÇ DE 1998 07.00 L"OBE.RTUR...\ ,\lít~ÍI'¡J percomror;arcldia. Rf't·ull ri' olm.,. breu~ pl"f'o'('Dta•f.o:¡, pt>r J uan \he.. lru:luu lrutDeotin.- infonoatiu.- i m!md~ mu~i<·uf.... 161 09.00 BlTU.ETÍ DE ~0TlCIES 09.08 SELECCIÓ DE .!~\O­ VETATS Pre,,•ntat'iÓ dt' }¡-,. úJiin¡eo. no'rial... di-rogràfiqu~ ar·a~ de~ al mE' reat. E-pai patrocinat per Ui:-co-- Cm,tt·Uó. lQ.OO BUTLLETÍ DE ~0TlCIES 1 0.08 CAPS..\ DE liÚSIC.\ CUOPl.S- 'nlSIG:Coottrtprr a piuo" i orqu_r,tra op. Il. ..;~ trak, pÍllnn. Orqu.,..tra Smroni"a 1lr la Filharmònica Bàhit"'l Dir: ~ojci(-dtRaj-ki. (40m). R o~s 1 : La pe-c-a. 1.a n"!!:ata \f'llt'7iana. Dofito huffo di dut ;:atti. Eli-ahethS~- -.o- r' prano. Kt>r-tin l\l~·f'r. mnzo- •opranu. Jan Eyroo.. piano. (I lm). BOCCHERI::\1: Quintf't pt'r a llau UI i conJa o. 6. G +:&~. .ll·an·Pit•JT\: Rampal. R~ Pa-lJUicr. Bru no Pa-quitor. Rol.and Pidoux. 'fathild.·Sti"I'IJat.(l;im). F:\ESCO: P()('maroiJJaJJto,..OJ,, 1. Cors í Orqu~>;,.l-ra dl" la Ràdio i Tf'le\'U.ió Roman~. Dir.: l~>­ ~if Conta. (30m). u.;;LFY: Simfonia n. 6. Orqu..,.tra dl- Cambra .\liltonKe~.l>ir.: Hilat") Da' au Wettn~. ~~lm). AI..BE'\IZ: Quatre ~. Antoni Coma". l:l"nor. ;\lM- Mc<lurt•, piano. (14m). YIY-\.U)I I H :\.'\DEL: Con!'ert pa- a do,. llaüt' i onTUt'!-'tra de ronb, R\ 7 5 532 (trun-tdpl'i(> ch•l l'llllt·t•rl rwr u orb'llt'.Ofl l,n. ()) . .lulinn Bn· um, lluiit. On¡eh·~lra \lonh'H'rdi. Dir.: .John Elliol Gurtlim·r·. (l:im). WOLF: Sc·ht•rzu i Fi nul. Ort¡lll'•lru clt• Pn rk Dir.: Dnn it•l Bun:nhoim. ( 15m). 13.00 GU.\'\S l"iTEGRAU; L \ \ll 'SJC \DEC \\TBH \I> E BEF.TIIO\ E:\' St·n·nutu t•n Re \1up. 25 (!t'l'li nu niU , violi i \ÍO· In. ;\1u't'llt'C Lurril'll, nuu tu .. \rthur Grumiuux. 'inlí. C1•orw·~ J unz1·r-. \ ioln. (25m) Dun.•l'~ \VoO 17, n. I u 8. lfJ,unwr Collt·~iurn. Oir.: Ju~•·f ln•unwr. ( l·hn). l Lt.OO MÚSICS OF: CATA- LUNYA AUEL: \llo·~r·o•ttu i '\llo•¡(rO t•n Ln 1\lujor. Ilo•, 'iulu ,[,. CuJnhu. (óm ). LA \Ol; r\ \l. \10V \\1R80I'\STH U'>1ENTS DE PJ.;;RCL'SSIO. CurJt•,. Luho, nurrmlm· i 'u"o. .loroli Vüu pt;n}Ó· tt•l'lat,, Pt•rt'H-'ion~ dc Bnm•lona. (:J8m). C \PDE\1L. \ : \olt!'~ ui •ui. EeN·mhll' Sol ur \orlic·t·•. Dir.: .lt•un Pit•rrc p,.,.,. Dupu). ( I lm). l;j.OO Bl TLLETÍ DE i\0TICIK.;; I \ GE:'IDA :'\JCSIC\L 15.13 EL Dl.\ DE l'Oli!:'\T Pro~rumut'ÍÍI rt'alittatlu u purtir tl1• lt•s pt•tit•inn• t¡UI' d. nn,lrt•, oirnl~ Irun ft·t al ronll'•lador d1• Cutulunn1 \1ú•iru, tc•l. 202 35 35. • 2Q.OO BlTLLETÍ DE NOTICIES I \GENDA M'CSICAL 20. 10 EL DIA DE VOIEJ\T Cootinuud<Í dt•l pr<lgruma. 22.00 >\GENDA \WSICAL 22.05 ELS CERTS !'IOSTR~ CO!\- COl\ CERT enn·gï ..trat p•·r Catulun)u 1\lÚ•Í<'U l'I tlia :1 orOt'tU· bre d c l99ï u lu Sala Hulltlt'l Ct'ntr<· dl' Cultm·a Conu·mporànio dt· Bu~c·rltma. I\ fESTJ\~L Df< \fl'SIQLES C.O:\ TE\1POHX\IES DE B \RCELOJ\A. SCIIÜ\BFRC: Jí'frag- ment,; ¡~t·r o p•unutlc l'ul.ra pÒ•lumo. H \LER: P ..r ..•rwra piano, amb LÍtol~ ha,.uh t•n '"r~n· dt· F. llê!ltl•·rlin. lli•· 25. 8 ,\ RRAQl E: Sonata pt•r n piano. llt•rlwrl llt•nrk, piann. (92m). 23.30 NOL'1TRI'i' .\1ú,.ira prr m·uhor t•l elia. Prt·ltt'ntaeió u t'UI'n·•· d' \lf!'l•d Crlayu. 01.00 IUWEUTOIU DE NIT DISSABTE, 14 MARÇ DE 1998 DE 07.00 L'OBERT( RA 6 \lú;.ira ¡wr•·omt•nçun·ldin. Rt·rull d'ohrt•, hrru~ fii'P.sl'ntod!''l p<·r Pilur Subirit. 09.00 BLTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA :\IliSlCAL 09.13 \ r(:SICA PER A COBLA SERRA: Ro-e,. dd Brull. Cohla La Principal d 'Am~te rdnm. (5m). POPL'LA.R!ROLRE: El Curn:l\nl dc Sol.,ona. Cohln Prinripul d!' la Bisbal. Qir.: Joun RourP. (30m). ACUNA: Poema urbà, glossa pt>r a cobla. Cobla Montgriru!. (10m). 10.00 AGENDA liUSlCAL 10.05 PENTAGRAMA Hf•pt•lirió del programa emi-s t•l dijous . 1 1.00 EL DlA DE L'OIENT Pt·ograruarió rcalitzadu u put·tir dr Ics prtirions que r1s nnslr!'s oiruls han fet ul contt'•lodor de Catalunya '\TúsÏ!'a, tel. 202 35 35. • 1;j.OO BLTLLETÍ DE NOTICIES I AGEl\"DA l\ft:SJCAL 15.10 EL Dl-\ DE l'OIE..l\T 1 1.00 TRAl\S~IISSIÓ El\' DI- RECTE DE L\ \ IISSA CO'\\El\TL \L DES DEL \10~[!)TlR DE '10'\ISERRAT 12.30 \{;Ei\ llA :Ut:si CAL 12.35 1\PERITJt: \lrSICAL l!j.OO Bl.TLLETÍ DE NOTlCI ES 15.08 "\ LA 1\fAJ\ERA DE.... " Ht•pl'tic·ié) clt•l programa f•mi's el dijnno ui \'t'SfH'f•. 17. 10 TEMPORADA D'QPERA DE CATALUNYA l\1U- SICA S~IET \I\ 1\ : El M'l'l'l'I , è)pt•r·u f'll· mi•·o rnlrt•;.urlt•;., .lurn.lav llol'ut·••k. \ údu' Zit!'k. Vrrn Soukupovú. Duuit•lte Snunovú. Cor i Orqut·~l ra dd Tt•otn: Nut•iorml dc· Pt·ngn. Dir.: Zdt·no•J.. 1\.ol~ler·. ( llim). 20. I O SELECCIÓ DE JA'l.Z Progruma tl•·tlit•¡H a In mÍI•ica de juu amb ¡,'leiu d'Ailwl'l 'la- Guió i ·t•lrníó: \In Rultlo•,, 23.30 '\OC1Tit:\ \l(r •it•a pt•r uc·uhur t•l diu. Pn·wulat•tÍI u C'arn·c· .¡,. \hmí J an~. 01.00 REPERTORI DE NIT 07.00 l'OBERTLHA ,\f tísi¡·a per acabar el dia. Pn•Sl'ntació a càrmc dt• Muró Jnné. Mi't~<i1·u ¡wrt·nmt•no;ut·t•l ditJ. ReniU d 'ohrt•>~ hn•uHflri'M'nladcs per Joau \'i\ es. l1wlou huiiiPtjn~ informutius i ugt•ndt•s nm- DE 07.00 L'OBERTURA Músiraperromençareldia. Rerull d'obn.~ brews prt',cotadps per Pilar Suhirà. 01].00 BlJTLLETÍ DE ~0TICJES I AGEL\'DA .\IUSICAL 09.13 l1:ÍSICA RELIGIOSA FAURE- .\lESSAGER: 11Nt' dto.; Pí-eheurs de Vulenille. pt•r a \eu" femrnine:.. orque:.tru de ramhra i harmonrom. La Chapcll!' Royale. Petits raotot-s dc Saint-Loull.. Ensemhll' \Iusiqtlt' Oblique. Dir.: Philippe Ht>rr"''"ghe. (17m). USZT: Dos mo,iJuenll> orquestrals de l'oratori-Chri,tus~.S3. I...e.•lie lioward, piano. (21m). PEHCOLESI: Si.ste supt>rbr fragor. Vulenlina di Colo, soprano. Conjunt Corul Patcstrinn. Conjunt de Cambra Cavalieri. Dir.: Ft'dl'riro BooetuAnwndoln. (7m). BEETUOVEN: Cri.,t o Iu muntanya de l!'.l> Olhere;;. m·atori op. 85 . .\looira Pick-Hieronimi. Jam<'s 1\ndt•r;,on. Vietor ,·on Tlall'm. Cor¡; i Or<¡ul'lltra "'aeional dd.ió. Dir.: Ser¡!'" Baudo. (53mJ. CA BEETflOVENQuarletnmLpia· nu WoO 36, n. LPhilippi'Cu,.. sar·ò, piu no. Raphncl Oleg, rioli. Migu<'l Da Silva, viola. Mul'l' Coppey, "iolooc!'l. (22m). Quurll'l amb piano WoO 36u. 2. Anlhony Goldstonc. Cumming¡¡ S. tringTr·io. (16m). Quarlelamb piuuo WoO 36. n. 3. PhiliJII'' Cu~sat·<l. piu no. Rapharl Olrg. "iolí. Migurl Da Silva. vinla. \lilll' Coppey, 'ioloned. (18m). BA1 20. Prui UlliS Iu,. tu iii 22.1 22.1 L'Oj eo tuh dt• \1\ t<•m 23.30 NOCTURN 15 13.0Q GRANS l NTEGJW..S LA l\fUSICA DE CAMBRA DE 111'\1) E'fl'TII: Sanctu Su-au~ Opt'ra l'n un acte op. 21. Hrl•o Dooath.i>Oprano. Gahridr'i··bnaut, contrull. Gahri<•ll' Schred,l'nLneb. contralt. Cor- d Cambra tle dont"< RL\S. Or· que-tra Simfòoira de la lti•lio Òf' 81'rlín. Dir: Grrd .\Jhrt'<'hl (26m). COPI....\.'\ O: Con<wlprr a rlnrincl i orque.. u·a dr t·orda. David Shifrin. Or<¡ul'~tra dr Cambra Sinúònien de '\ma York. Dir.: Gerard St·hwarT (16m). VI:\'E: Defyin~ Gr~t,il). pl'ra pcrcu.s:;ió. S}nerg). (!lm). DIU.UNS, 16 DE MARÇ DE 1998 DIUMENGE, :.!Q.I Tld 22. I O \GE:\ O\ MlSICAL \LBEl\lZ: Iberia. Alíriu dl' Lurr!ll·ha, piano. (33m). MARÇ DE 1998 rra. Tol t:>.h Cnt '1\ 2Q.OO BUTLLETÍ DE NOTICIES I AGEl\'DA .\IliSICAL 20.13 L'.~L"DIO\lSUAL 01.00 REPERTORI DE NIT Bll ,¡('U l -LOO MÚSICA DEL SEGLE 22. I 5 CO'\CERT nJ \C I- 22.15 GRAi'iS OBRES I COl xx '\ARl 22.00 AGK'\"DA .\ll'SICAL ,¡..I Uufré·. Continu ació del prot-'!"ama. Lo pro¡,'Tilma d'À!e, Gorina. harmC>oic Orche!'tra. Dir.: Jlt.r. nard Ht>rrmann. (21ru). REGER: Serenata pera nauta.,¡,,. lí i Yiola. op. Hl A. Peter-Lo. kas Graf. Sandor \ qili. Raintr \Ioog. (15m). G.B.SA.\1.\l\R. Tl'\ï: Simfonia en Rt' \1. ED. ...emble 415. Dir: Chiaru Ban. rhini. (6m). RA..\IEAL: CiNcor i P òl.lux. ;;uiteinslnun<'ntal. Or. que,;tra del S!'g)e X\lTJ. Dir.; Frans Brüggen. (3-lm ). ;;itul~. 0').00 BUTLLETÍ DE NOTICIE~ 09.08 SELEt:CIÓ DE NOVET\TS PrP>wnt:wiÍI tl<• ](•, úiLiuws n u \f'lllls tJj,t·u¡.'I"UfitJUI'' 11(10 1'1'~'11dt•• al nwrt·at. E,p.ti pntro1·inat pt•r Di·•·n· Ca,tdlé.. H).OO BUfJ..J.ETÍ DE ~0- TICIES 10.08 C WS.\ OE \IÚSICA ELGAR · Tho· Uhll'k 1\:ni~ht. .. in1funiu ¡wr u t·or i urt¡m•"l ru, 1•11 25. J..j, c•rpnoll'hilhnrmunir Clroir. Rulltl I iHrpnul Philhurmcmi<·Ordw,tne. Dir.:Charlt•, Grm:t·,, (:lfun). BOCC IIERT\1: Concf'rt ¡ll'r u vinltmc·t•l i orquP~tro n. I, G 171. Woull'l' \1iíllt•r. Límit• Cum.orl. Dir·.: IJun ..-Mur·lin Lindo•. (19m). POL'LENC:: St·xtf'l p•·•· o piano, nuu tu , uhot• , clm·irwl ' fngot i trompa. PuM·ol Rol'(>· Puii'ÍC'k Gnlluit•. Muui'Ít'l' Buuq.(ll!'. Mit•lwl Purtnl. \muury Wulll"l..l\n- drr Cazul••t. ( 18m). BONONCII\1: Sio•di. Amurilli mia. c·antutu. G~l'urd I.A•,n!',l'!ullrul<•nor. 11 ~l'minar·io mu•i<'ult•. (12m). \..OSTAI\.0\ l'l''\: '\t(._¡,.u im·idt·nuel tlt• Iu pl'l.lkulu 1-loml<•t. op. lló u. Tlw "uc-ional Phil- uq 'li~ lrU DU Ml 1;].00 BUTLLETÍ DE NOTICIES I AGENDA MUSI· CAL 15. l 3 CAPSA DE liÚSIC.\ 07. \lú cull MOZART: Bastien i BuMtienllt'. SinW~picl<·n un ac-te. Soli.•ll'sdd· Li ns petits ru.ntors de Viena. Or· 'lueslru Sinúòoicn de \lrn~. Dir: l ' we Chrisuan llarrtr ( fí'm). SCHO:\BERC: CinrJ""' Cl's pt•r n orc¡ue•tru.op. lb. Or· qu~:>otra Simfònica dc Londr"'. Oir.: Robrrt Craft. (lïnr). S· CRT \Bf.'i: Sonata JH'r a pÍ>IDV n. ï, Op. 6+. ")Ji.,,a blan•-a". EH'I) neDuhourg. (12rn).JL\.\. DEL: Con certo t!TO-•n op. 3 n. 2. HWY 313. Th~Bt·undenhur! Consort. Dir.: Ro\ GmKfnwt· (12m). DEU{;S: E~!'cnafmahlt "1\:oan,."'l~. Solistc., ,·orals. En· gli¡;h '\'onhern Philhannonia Dir.: Da 'id Uoyd-J ont••. (LI ml. SCHL\:I.AN~: Quart<'! d•· t"r· da n. 3, op. 41. Quar1f't \ïa '\u· va. (30m). DLPLlS: '\1~rhrtb, paràfra<ri simfònica. On1ur•tr1 Filhannòniradr Lit•ja. Oir.:P'II'" rn• Bartholomee. (11m). BOT· TESINI: Notti Aralw. Or<~Ut"" lnt Simfònicu Lituana de \'iluiu•. Dit·.: Silva no Frontalini. (14tni LISZT I FRANZ: Er i~l g••knm· nwn in Sturm u nd Reg<'n. opA n. 7,S48l!.LeblicHowurcl,¡¡i~ no. (3m). 18.00 ALMANAC L-n t·~pai destina t a cmrar i !"" viu ri' ris frts mé'i represt'ntaUU• p~r ~i1·ul 09.1 Tld 09.1 VE1 Pn~ li' IU dr, Jll'r IQ.I nc lO. F\~ hn11 lo ~ ZAI un¡ l'u e tlt•l (l7e (!OU etUl Ml· l'lliJ Un¡ haU ij(IS, (·llt viuI Trit En, bar ¡_RE- ·.: Rer. dt•l pa--~t mu-it•al. Guió i ~l'· lffl'iú d'Al•·' Rnhlt••. ta. 'ÍO. 19.00 ¡rr-Lu. Rain.,- 1:\t\R. •'L En- ~ Ban- Cà.;tor ral. Or. Dir.: ~ 1l\DE pillo e ca,_ rg,vi~r • Marr Qonr· 2.Ant· mg. S. f tnmb 'lilippe ~Ol~ t'larr ~GLE ~anna. Ht·ko 1!'Stb· ~ &bor·•k 3. Or· Ràdi.J rrrht. l'ri pa corda. :ra dt 1\ou wan nlit). llml. NOfUUSI- SICA ~enn~. .c., dels 1. Or· \iena. REPERTO RI DE CO~CERT BIZET: [;.\rlt•,ianu, np. 2:{. \lú•inl 1J'c-t·cna. Orft•t} Dnnustiurra. Ort¡ue•tra cil-I Capitoli fit• Tolo•n. Dir.: \lil'lll'l Plu"'on. ¡~lm). 2().00 BUTLLETÍ DE l'iOTlCIES I ACEI\OA MUS ICAl- 20.13 L.\ MliSICA A DE- BAT Prngrnmn u l'rntm·u dl' tt•nu•s mu~iroiRdïntt•rès, •·•·ulitzut amh Iu ('nl.lalwruci(l dr) Cuuht'll Cntnlà dP In l\f(JHi!'n. 22.00 AGEN J>A MUSICAL 22.05 TEMPORADA DE L'OBC CONCEHT t•nrr!riHtrnt 1wr Cu talnnyu 'lú•it•nl'ltliu 13dt• mur~ ÒP 1998 al Pnlnu dr Iu \líl~it•u Rurl'l'lunu. Catalana dt• \1\HTÍ~Z:Simfnniu. H \~1\1.\ \I:\ O\: Rupsc!tliu •ulm· un terna de Pn¡!aniui, up. 1:J. BERLIOZ: llomen i .lulit•tu (frag.). "i.-hu Dirhtrr, piano. Ort¡ut·~ traSimJïmirutlt• Bnn•t•lunu i '\udonul<lt·Catalunya. Dir.: FranzPaul Dt't·hr. (79m}. 23.30 ~OCTliRl\ \lú-ira pt•r ueuhur ,.¡ diu. Pt·l'Erntaci(l a rurrt'l' ¡(' \lfn•d Ce- 17 DIMARTS, MARÇ DE 1998 DE 07.00 VOBERTUHA \ltísi•·a pN·cumt·uçtu•t• l din. B.t•rull tJ'ollJ'I•Ji hrt•UH Jlri'HI'II tUdt•H per .Jonn Vivt·~. lncluu hutllt•tios informntins i ngt•n•I••M musirals. 09.00 BUTLLETÍ DE 1\0- Pre-rntarií1 ílt• lt•., últimt·~ noletals dU.cu¡,:ritfiqnt•;, upart·~u­ de, ni mrr·•·at. 1:-\pai pntr·ot•inat per Di.·••o;, Cn,t..Jlil. IQ.OO Bl'TLLETÍ OE '\0- TJCIES 10.08 CWSA OE ' tlSICA F\LRE: Doll}. op. 56. Philharmoniu Ort•ht•,t•·o. Dir.: Cm·~0 M~riu Giulini. (19m). \TO\ll r: Conct•rt IH'I' 11 tmmpu i orque,tro n. I. K V 495. Uorl') 1\wk,,t'IJ. Ot'C(IWhtrn Sirnft)nit•u dc~ Lnodr~~. Oil·.: Pt•lt'l' Mou~. (ltm) .. POULENC: Finnçni1J1,w POilr rtrr•. (6 t'nn~l>llH ~ol)l'r pocmo•sdc LouiMt· Viln1111'in). Mutly ~:~sfilé, svprnuo. Gahdl'! '('111•• t'uno, pitmu. ( 14m). (;LUCK: Don.Joun o Lt•l•'l'otin dr P it•t·r·1• hnUrt. SoliHl(•,; Bnr-ro1!!! 1\n~lt•: sos "UI'(1.uwr. ~ tot " · Di1•..• ,J o1ll1 f'l' ( ~.1~r). GEIU IAHD: 1'1·in 1wr u 11 ~ü. 1'iolont•t•l i pionu (1918). G.crhurtl. t27m). V!<; JtDJ: ·_""am,~lx·rturn. Orqnt·~otr·n FUharmorurad!'llnSt•nln. Dit·.: Hit·- z. BOT· rqn~· '¡toiu•. (J4m) ekom,op.l 1. p!J· 13.00 GR.\.\S ll\IEGRALS LA .\lÚSICA I> E C.-UIBRA DE 13EETliOVE:'\ Trio P~'l" a piano. flauta i fagot en Sol.\f, WoO 3ï. Bernd Cabper·. piano. HeJ'mann Wolfframm. Oauta. Dietl't' l!ühnchen, fagot. (18m). Trio t'n Mih M, WoO 38. WiJhclm Kempff. piano. Hcnryk SZ<'ryug, violi. Pien·e Foul'lli!'r. \Ínloncrl. (17m). Allegt·etto en MihM.Hr.,b -18. Trio BeauxArts. (•l·m). 12 vul'Íacions sobre "St• vuol hulla re''. de "Lt:s nuct•s d1• Jo'igtu·o ", pc1· a piunu i violí. WoO 40. Ychudi Menuhin. Wilh!'lm Kt'lllpff. (13m). 14 .00 MO~IENTS LÍRICS W.KOLLO: \Vic t'Ul$t im :\fai. opt>n•ta t'US quadres. René Kallu. 'larianne Lnr~en. l\U<·hael Lt'IThcnhrrg. Gbela Eln-eospc•rgt•r. Guntt•rSonne.>on. '\1emhrt>" del Cor d!'ls Teatre .\[etropol de Bel'lín. Orqur,Lra de la Hàdio dd Sudoest d · .\lemanvo. Dir.: Pl'tf'r Folle (53m). Gl'-ERRERO: "Canto a la !'spatla". ària dt"l "fim';~pcd dd se,·illano" P. Oornin{!O- Orque,lra Simfònieu de Barcelona. Dir.: L ..\. Gareía-i'iomrro. (3m}. CAL 09.08 SELECCIÚ DE 1\0'tET\TS r.:P"il" ha' a Gal, m..,.uo--oprano. Bruet· Brewt:r. tenor. Jeff Cohl'n. piano. (36m}. 01.00 REPERTOR I DE 1\11' TICIES Ut'itrll Ze- I :j.OO BUTLLETÍ DE NO'fiCl ES I AGENDA ~ILS I­ arw. m). ~ Po~ilipo. la~a. Ín•·l"' 6.0rodm. t:ar·dn \1uli. (3m). DO.:\IZET- Tl: \it' tl't•<tiu a ino 15.13 CAPSA DE MÚSICA SillELIUS: Simfonia n. 5, op. 82. On¡ur~lro Sirnf(mil·a ric Loodr·•·M. Dir.: Culin Da1is. (::!Om) SALrElU: Pierola ser·en nta pet· u instt·umcnts dc vent. Jl Gruppo di Roma. (16m). GlNASTERA: Sonata per a gnitol'ra op. ·H. Frauz Holii•z. (12m). STH.AUSS: Anna. polko,up. 137. QuurtetAibanBerg (:im). K.OD \LY: Oda a Li,zt. Cord de la Radiote]e,isió Hon¡!Dre,u. (Sm). WASSENAER: Com·erto armonico n. 5 (alJ;. buït o PergoJe,i). I :\fusici. (llm). FALL:\: Do~ homrnat· gt'l>. Rafael Onn:co. piano. (Sm). GRAI'IS 18.QO INTERPRETS FR. \'\S BRÜGGE~ _\.-\l'DOT: Cont•ct·t en Sol :'ol per a flauta ,;oli n.• i bai~ contidt•ln·c. nu. op. 17 n. 5. FransBrüggen. flauto de bt'c. Concentu~ 1Iusi<·u•dt• Virna. Dir: Nikolaus Tlarnonrourt i Frans Brüggcn. (I lm). MOZART: Simfonia n. 38, K V 50 I ''Pru¡;n , .. Or·qoeslt'll 1l1•l Segle '\VIII. Dir.: Frans Brü~rn. (38m). TELEMANN: Sono tu Ml'tòdirat•n l\liJ\11. Frans l:küggt'n, Ou u to. Anner Byl&ma. violc>m·el. Gusla\' Leonhard, t·luvit·t>mboJ. (6m). no' 19.00 REPERT O R I I> E CONCErtT SC II llBERT: Ho~amunda, músi¡·o esct•na, D 797. Orqut•stra del Conet•rtgcbouw. Dir.: B. lluitin!... (43m}. 8.\.CH: Sonata er p,•r n nimi·.' it•la i l'Unti nu n. fi, B\\\ 5:JO.lll•in7llullig••r.t•lJo<·. Tabt'a Zimnll'nnann. 'iu la. CJ.ri-riane Jm·t·uttc·t. t•ln\1-;·í. T boma... Dt•nwngn. \ iulmu-.·1. (12m). (Hlml. BRIITE:\: Tr<•, dhcrtimt•nh pl'r u r¡uartJ>l tll' t•nrdu. Emlt•llinn String Quarlt't. (I Om). 2Q.OO Bl'TLLETÍ DE "'0TICI ES I AGF.'\D \ \llSI- np. l n. I. \\. lwmpff. 11 . S- CAL 20.13 PERFI L'i Raimon Columt'l' conn'I'•U umh un COIIIflUsttur ni \llitant tll' Iu ~rvu obra.'\.,\\ !Ell BEl\Cl EREL 22.00 AGEI\D \. MUSl C \ L 22.05 EU; NOSTHES CONCERTS CONCERT •·nn·~i~trut 1wr Clltalnnva Músit•a t•l tliu 28 tl1• W· tt•mh;.,. de JW6al Poluu ,¡,.Iu Músil'll Cutalnnu. 1\lÜSI CS D'A\TPUST\ \L P\1~\l. O hresclr G \RBET \, NICOLAI. \lORE'IO TORHOB \, RI\IS Kl -KORS.\.KOV, F\LL~\, Sl BEIJt:s i LU<:H..'\!:!TE il\. Hu•·íu 'Iartínt•7.. "'lll'ltnU. La l niÍI Filharmónit•u. Dir.: Cudt·~ Hunr. · (73m). 23.30 '\OCTlJRN J\tú,it·a pt'J" ai'Rhm· ••lthu. Pn·H'Dlarió u eurr·t~· ,¡ \Jfn•tl C••la}a. 01.00 REPERTORI DE :\l 'f DIMECRES, 18 DE MARÇ DE 1998 07.00 L'OBERTURA Músit·a Jll'I'I'IIIIU'uçurt•l rliu. Rt· rull d'obt·o•¡¡ hn•n' lll'l'~t·ntnrlo•¡¡ prt· Joan YII'<'H. l nc·lou hutllt• tins infm·watiu~ i n¡:t•n•lt•s mu sieuls. 09.00 UlJTLLI.;'I'Í UE NOT ICIES 09.08 SELECCIÓ OE NO- VETATS P1·cscntut·iél de lt•, t'rltinu•• novt•tal" di~c·ugruliqm·~ up¡u·t·~u dr.~ ni nwreut. E~pui putrm·inat pt'r Oi;,t·os Cn,tdlú. 1().00 Bl'TLLETÍ DE NOTICIES 10.08 C.\ Ps.\ DE "ÚilC.A SCIIL BEHT: Sirufouio n. •I, I> ll ï "Tru~<l!!a ·• Stuut~ka¡H·IIt• Dre~rll'n. Dir.: Culin Uu\1,, (31m). 'lO,IPOL: \1ú•ic·a t•u llotla, q11adl'm T. Juwp Culom, piuno. (17m). J.P.KRIEGER: "\J1 dil' Ein,umk••it". \nrln•u;, St•holl. Clmll·ott•nm·. \1llrkus !\lü1·kl. ••Iu\ t•t'Í. Knrl Enr•t Sl'hriid••r.lluiit. \I h. \t•t·,i••r. \ iolonro'l. fl.m). PENDERE\.1\.l : Conrrrt p••r u \iol u i nrt¡m•stru. Stefun Kurnu¡;u. ÜrtJUe~tru Simfònirn d<· In Hòrliu Polmw so. Dir.:Antnni \Vit. (20m). MOZA RT: Serenntn, K\':ill I'"GrutJ Purtitu". Mt•mbrt·~ tlt• I'Orc¡u<•sl!·n del So•!(l<· \\l li . Dit·.: Frans B1·üggt•n. (51 m). P HOKOFIE\: Suite• rl<• volsn•. op. 1 LO. O•·qw•,tntl\uciunul l!:!<t'o rrsa. Oit·.: l\••••mt• .lüni. (11m). R.STR \USS:Noi•·,flnr•.llrtlt·r op. 22. Et li ta Grulwru' 11. ,n. pro no. Erik \\ t~rhu. piu no. 13.00 GR\:\S L\'TEGRALS U \llslC \DEC \..\IBRA DE BEl'THO\ F\Trionmbpinnu. Zt'l'}n¡:. P. Fourn.ier. (32m). Trio nmh pi;mo. op. 1 n. 2. W. KrmJlíT. li. Szet') ng. P. Fournier. C36m). l !j.OO BUTLLETÍ DE '\0TICI ES I AGEND \ 'IUSJ- CAL 15. 13 CAPSA DE MÚSICA SCIIÜNBERG: Prl.lre, i MrliMuldn. Op. 5. Ot·quehtrn Pilhurmimit·u dr B<·rlin. Di1·.: H<'t'· hHI l\.urujuu. (l3m\. \Ull ,I. \.BEl\D\:ConerrtptH·aclavi<·l·mhul i t•onla l'n sol m. J<l,,.)' Húln. \rs R<•rliYi,·a En~t·m­ hle. (19m). J \.NACEJ(; En la hoir·a. Hulmul Püntint•n. (J Sm). .I .:'oi.B \CI!: ll¡•rr. wenn irh nur rlit·h halw.moll•t. CopeU a Snn<·ti \tkhul'Ü•. ru.:errar Consort. Dir.: Erik \au "ieH·I. (.tm). SCRI.\.131\: Simfonia n. 2. O[l. 29. Dcobr)w, S) mpbonit•·ÜJ'I'IH'stt·r Bt•rlm. Dir.: \ ladimÍI· ,\,hkt•nuz\. (38m). Ct;l '\J0.\1''1: Fonta~iu. Oriul Romum.t·lonnt't \ngd Suler.piano. (.6m). BEETJ lO\ E\: \lPere->tiUrnnd ¡diit·klirbt• Fahrt (mur t'o mima i bon \iUt((r}. op. ll2. Coryd11n Sin¡:••r·s. Corydon On·ht.,.lra. Dir.: 1\lntthl·w Bt-..t. (Sm). (). YOR.\K: Sui11· Tu·ca. op. 39. Orqllt.,tra Simfònica d1• Detroit. Dir.: \ntal Dorati. (23m). 18.0 0 NOl'S INTÈRPRETS REJC IL\: Quartt>tdcfluull•$op. 12. Fluuu-stl' \dri. (24m). ROSSJNI I í\L\.SSENET: Du<'~ àrirh d'òpt•r·n. Tenku H.inokaw. mt•zzo~upruno. OsiOb WiJenbJ...i, piaun. (13m). BEETUOVE~: St't 1·ariurinn~ •oh n'1m tt•ma de La Ouutn mirgiru per o -.ioloned i Jliano. np. 66. Poblo ~owron. \Jes,ond1·o Torninl'OhU. (12m). BRl AC.H: Variadó Coral solm• Ulllt'JOJlU d"Olh;t•r ,f..,.,ioeo. Stefanir :llortin. orgue. (Sm}. PE:\DEi\T 19.00 REPE RTORI CO:\CERT DE PLCCl \ I: Dur-. àrir,. oie .\lutlnmo Bullerfi\. :lf ootJ,t'rrat Caballí-. Orqut-,Í.ra Simfònic·u de Londn•;.. Dir.: Charlt'S Mncll'rrn,,(8m). T\Al KOYSKl:Suitt· d' .. El Doc d!'l, L'lgn!"i-. Orque•lra Filhannònira d"J,rarl. Dir.: Zul1in .\Iehta. (25m). \ J\ \Ll)l: ~ibi DonÚIIIlh. Lynne Duw;;on, soprano. Cbri.,tuphcr Rob~on, t•outratenor. The King's Cnn~ort. Dit·.: Robert King. (22m). 2C).OO BUTLLETÍ DE NOTICIES I AGENDA MUSICAL 20. 13 RA KHí\l~lNO\': 125 ANYS l..t•s Companf.>.'>. himfonia ('Oral pt'l' a hopnmo. lt'.nor. baríton. curi orqul.'stra El!'na Lstino\'o. Kurt \\ .-sti. J ormo H)-nninen. Ï.or i Orqu¡o;.tra Simfònira df' la 7 Hòòin '\¡acinnal l>onc•,u. Dit·.: Um itri "jtuít•nko. (.!lm). Mort•c•a ux dt• fantni•it• np. 3. lluw ard Shdlt•). píancJ, (2:im). \ adnt·inns sohn· un t<•mo tic• Corc·lli. op. 12. Kuthr) nStntt.pinno. (16m). Fnntni-ic• • Tulolc•au:\ (Suitc• n. I ) p1•r a do' pinno,. op. 5. lluwanl Slwllc•} i llilnry \lac•rmmara. (22m). 22.00 AGEl\U.\ ~lLSICAL 22.05 ELS !\OSTRES CONt:EHTS CONCEBT c•m·c·¡.:iNtmt pt•r CutHiun}n Mítkiruc•lclin 17 d'u¡;ost elc· 1996nl' \nrlituri Pau CuMuls el' El y,.,,cln•ll. XV I FES'l'lV\L INTERN,\CIO \ L Dl~ MÚSICA Pi\U C.\SALS. PERCOLES!: Stuhut Mull·r. F.COUPEHTN: Luudutt• 1••u·ri Dnmínum. \ 1\ ,\LUJ: Ct·~Hnll·. ¡omui ,.,•• ~utc•, HV 61!1. Bt>aht~ Yir. ClarnTukur>.,mt•nn~oprnnu. ll am­ vo~i S;dh iu, '"ilruno. Cor \ladrí¡tul dt• Rudup•••t. llun~urian \'irtuc1'Í. Oir.: 1-\·n·nc· Szt•l..c•rl'>f. (75m). \eadeut) of St. Oir: :\t'\ ille .\larrincr. (20m). \1artin-in-the-firld~. 13.00 G~'\S U'íTEGR.\L..') L\ .\rl SICA DE C.L\lBR. \ DE BEETITO\ E.'\ Trio amb piano up.l.n.3. TrioZingura.(29m). Sonatina pPr a piano i mamlolina. WoO 43a. Imre Rnhmann. pitcno. Lajos 1\fayer, mandolina. (5m). Adagio per a piano i mandolina, WoO 43h. lnn·r Rohmann, piano. Lajos ~laJCr, mandolina. (6m). Sonatina pt•t· a piano i mandolina, WoO 44n. )mn.' Rohmann, pinno. Lujns Moyer, mandolina. (3m). Andante i. variacions per u piano i manc.lolina. WoO -Wb. lmt'<' Holununn, piano. Lajo~ Mayer. mandolina. (10m). l •t .OO MÚSICA AI\I'rGA MOYfE\'EHD1: HorCh'eleiel t•la ll•rc·a. En.semble vot•o.l i in.~­ tnucll'ntal Lc.• Arts Flori...,unh. 2Q.OO Ul'TLLl'TÍ DE NOTICIES I AGEr\OA 1\TlSICAL 20.1 ;~ .. \ LA MANERA DE...." ro l'Ull\ icJut t'li~ JlriiJIIl"a i I'IJ· nu·ntn In cncí,it•a 1(111' li U¡!l'adu. Guió i Jlrt''l' lltut·iil dt• J nun Vc"''· l'rlllluc·rifl dt• Dnloc·s Busqurt,. 22.00 AGENDA 'lUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS COl\ CERT t•m·t·~.;,;trut pt·t· Cutalunvu \]ú,il'll c•l diu IS tlt• uov¡•mh~e dt• IIJ97 u la Snln llall drl Ct•ntrt• dt' Culturu Contc•ml'ot·icniu dt• Bnrrc•lona. 1'\TEGR.\.L DELS Ql .\BTETS DE COJW \ DE BÉL\ B,\RTÓK DUOUS, 19 DE MARÇ DE 1998 Oï.OO L.'OBERTllRA \1ú~ic•a fl<'rf'onwnçur..Jdiu. Recull cl'olwc•' hrt'll' pn·-entmJr, per .Joan \ cv¡•,, In duu butUrlin~ informatiu~ i a¡wudl.'' nm - 1:].00 Bt.'TLLETi DE r.OTICIES I AGENDA lfLSICAL 15.13 CAPSA DE :\IÚSICA Mú..it·u p<·t· a•·uh:u· t•l diu. Prc•"t'ntudó u ràrrt•(• ri' \lfrt•d e,~ ln)n. \ULIIAliD: Lorreariódelmón. Ballet. Orqtwslra Naciounl cir França. Dir.: L. Bernslt>in. (17m). BOCCHERINI: Concm·L pt'r u "ioloncd n. 9 en Si h. C 482. Jacqueline Du Prf. OrrpcestradeCamhraAnglt-..a.Dir.: Daniel Bar·enhoim. (23m). D.PL'RCELL: Trio o;onata prr ofluuln trave..,sero. Ooutadelof'C i ronlinu. en rem. Les Trésor,. d'Orph~. (6m)'"\U.IILER: De, Knabt'n \\'underhorn. qualrt• rançon •. Yvonnc '!\linton, m¡•zzo-soprano. Orquc¡,tro Simfònit•a dl' Xirago. Dir: Georg Solti. ( 15m) . SCHUBERT: Simfonia n. 10. O 936 A I 708 A. Orquestra Filharmònicu de Lieja. Dir.: Piern- Bartholomce. {-12m) .\.H:'\OLD: Quatrr rlan•w• '''wor•·~. op. 59. The Philharmonia. Oir.: Bn-dl'n Thomson. (Sm). DUl\1: \ne;. prr a Forin<'lli..\.ris Chrutofrllis, !ioprani,ta. Ememhle cl·instrument~o ant:Ít'!Th. Laure ~1orahito. cla\it•èmho.l. (13m). KOECHLIN: La run.a de la primavt'ra, pot'· ma t.imfònic op. 95 (Cirle "El llibre d,. la selva''). Orqttestra Simfònica tle la Ràdio dt' Berlín. Dir.: David Zinman. (32m). DIVENDRES, 20 MARÇ DE 1998 07.00 L'OUEitTURA ~OCTLR' \lí1•iru pt•c uc·ahur e l diu. Pn••l'cllonu a c·nrrt·t• ci',\Jfr¡-d CeIu) U. 01.00 REPERTOR I DE MT ~irals. 0'}.00 BUTLU;TÍ D E NOTICIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pre-.·ntació de lr~ tlhunc' no- ' et ot,; di'l·n~ritfiqur~ apor~·¡,'U ­ dt•~o alnwn·ut. E•pui putroc·inut ¡>cc· Disi'O' Cu-tdlú. 1Q.OO Bl'TUETÍ DE NO- TICJF..S 10.08 C.\PSA DE \IÚSICA a La orqur~tra. Rninrr 1-.u-.muul. 'ioü. Llm·b Korh,' iola. Sonjn Prunnhaut'r. ~uitorra. \! urçol Ct•r\t'ro. ,;oloclt'f•l. (22m). STH \\ 1:\SKJ: Pl'trui:l.ka. hullc•t. Orqm·~tr.J Simronieu dt· Ot·troit. Dir.. \.nto.l Dorati. (3-1m). (8m). LLIBRE DE LL.\ÜT OF. ROWALLE:'\ (.\fanuH·rib dr William \Iure). Ja~ob ündher,!. llqüt. (6m ). .\fl SJCA DEL CUDEX DE L-\.S HlELG \S. S••quentia. Dir.: Barbara Thornlon &. Benjamin Bagh). (17m). BRADE: "'ou dan"{',, .\ccudemia delRicercure. Dir.: Pit'tro Busea. (23m). 23.30 161 dio Sdmone. (19m). RJ~SPIC..­ lli: EJ.., ocells. Suite per a peti- BRITTE\: ~imfonia Prima, ero. up. -1-1. \li-on lla¡:!•·)· •opwno. Cutlwrint' Hohbío , con tralt. John \1ark.Ain-lt·,.tt'nur. '\ois i \oit·~ dt>l Cor de la Cnt••dro.l •lt' SuJi,Jiun. Cur :\lontt-' rrru. PhilhurnÍunia On·h,.,.tra. Dí•·.: .John l·~liul Gunlint·r. (42m). \IE:\OF LSSOII'I¡: Trio umb pianu 0[1. 19. Trio Brou" 1\rl!i. (29m).ll\'\DEI .: DootDominus. Lynnr D:cw,oo. Lynda Ru,~t'U. Charll's Br••tt.lun PurLridgc.Mit•hut'l GPur¡~e. Cori Orqurtru TIII'Si., ttwn. Dir.: llurry Ch!'istopl11·n.. (:i:im). \RRIAGA: Olot•t·tura op. 1 "Nonrtto" Lc Cocwl'rl drR i'iEH'ÍUtlH. Dic·.: .Jordi Sn vall. (llm). XOSTAKOVITX: Sdcrrzo op. 1 i Srhl'r:>.o op. 7. Orqut•Hlra Simfònic•u ~11'1 MiniHlt-ri ¡Jt• Cuhuru dl' Iu Lnió Soviiltira. Dir: G1·nrc¡u]j Rozhdcstwn~ki. (9m). :'llYSLI\ ECEK: Conc·t•rt per o \'Ïolont•t•l i orrplf'¡,LJ·a l'n DoM. Ofra H urnoy. I Soli~ti \Poeti. Oir.: C:lau- 18.00 PENTAGRAMA Programo de divu]gació muRi ral. Guió i realització: Pere Bun>, i Alex Roble.>. 19.00 REPERTORI DE COr. CERT P.\G \.\1:\1.: Quartet op. -ln. 3. tiinsi'IJ\ 1-E~TI\ ,\J.I>E\1( Sl- QL ES ! .0:\TE\IPOR,\\IES DE 8 \HCEI .O\ \. B \RTOK: Quartat dt• t·nrdu n . 2. S.t 67. REI\L\\ \~Tnopt•ru vi nií. \lo- Iu i 'iolonn·l. B \RfOK: Quarh-I dr ¡•orda n. 6. Sz lli. .\un'll Quurll•t. (9tlm ). · 2:~.30 r\O<..'TLH~ O 1.00 REPERTORI DE NIT DE \fc'u.it•a pt•nnmt·nçun·ldiu. Rt•t•ull d'ubt·o•• hn·u~ JII'~'Kt•ntndt•s pc•r· ,Joan \h•·K. [ll(·(ou lmtllrtins informutin~ i ll(::c'Odt·~ nm ~irol~. 0?.00 BliTLLI:.ïÍ DE NOT ICIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pr~··Pntodó cir Jt., últiJm·, noH'la~ di•eo¡:c·(cli~¡ut•• apurt•¡;udt•, al mnt•¡ct. E• pui patrot'inal P"r Di-c·o· Cu•to·lló. Audré Previn. (32m). R.ntt. AU: El naixement d'O,.iri•.·cut~·. Capella Savaria. Dir.:~lan Térey-Smith. (29m). SffiEUll: Tulrn synty {L'origen del ftl() op. 32. Sauli T'úlikoint•n, bari ltln. Cor d'borne, Laulua Y~tiiviit. Orque:>traSimfòruo11~ Gouwnhurg. Dir.: "'et•m... Jir,;. (10m). BR..\1-IMS: Sonatape1 a \iola i piano. op. 120 n. I. p,. trr· Ibteh. \Ucl1el \'\'ageman •. (24m). C.STA!\UTZ: Conet·rtprr u flauta, oboè i orquc~trarn SIJI M. A. Nicolet. H. Hollig,•r. At·aclemy of St. Martin·in-tb.. Fielrls. Dir.: K. Sillito. (19m). 13.00 GRANS lNTEGRALS LA MÚSICA DE CAMBR\ DE BEETHOVEN Sis danru, nlrmanv""· WoO 42. Bela BanfnJ. vi, violí. Snndor Fo.l1 ai. piru1o. (Sm). Sonata per a violnnrl'i 1 piano op. 5o. l.ltfurha Mai·h \lurtha Argt'ricb. (23m). SonJ· la pt·c· 11 ~iolonrel i piano n. 2. op. 5. Lynn Harrl'll, violnord. \ 1adímir A•hkrnazy. Jlian~~. .J0.\.."1: Concert per a guitarra i orquestra.lgnado Rode,. Orqut..-.tra de CambruAnglt·sn. Dir.: E<Lmou Colomer. (28m). 15.13 EL DIA DE L' OIE!\T Programació realitzada a par· tir dc les petit·iona que ~'~~ n¡.,. trt·~ oirnts hau ft>L al conii'>IJ· dor de Catalunya 'fú,ka. trL 21J2 35 35. 2Q.OO BUTLLETÍ DE ~0. TICIES I AGENDA ~ll'SI· CAL 20.10 EL DIA DE L'Offi'\1 Conlinuarió del programa. 22.05 ELS NOSTRES CO'\· CERTS CO.'.CERTenregistrat pt>rC.a· Lalunyu l.\lúoica el elia 20 d' a~o;t dt• 1997 a l' Acadt-núa de om•r· ca dl' Torrtwlla dr Montçí. \ VIl FESTfVAL 1:\TERJ\A ClONAL DE MÚSICA D& TO no rn Fa 1\1. Ort¡ur~Lra Sinúbnicu c.lt• Lundrt,. Dir. i ~oli,t.a: \I ci~ l'Ull l"'r O?.I TI<J CAl 09. BlJ C.\'1 blo I Oiv( ) ~. Tl~ C\1 15. C111 1~.00 BUTLLETÍ DE NO. TICIES I AGENDA :llUSI· CAL 10.08 CAPS.\ DE .u (:SIU !:iC.HL\L\\'\:SinÚ11nion.l.op. 38 "Sírnfoni11 Pdrnavt•ru". Orqc.w.tru ::-imfònit·o tlt• lo Ròcho dc Stnllgart. J>jr,: \,.,.¡n.. \lo rdnrr. ¡:31m). 1\..\H\LEVSKY: lrnprovi~lll'i6 np. 21 n. I. Nulaliu Liklcopui, violí. Ludcnila 1\uritsknyn, pínno. (lm). IIO- GEHSH\~' 1\:Cnruwt(wrn pia- 07.1 14.00 .\IÍSlCS DE C\T\. LL-:\'U GR.\SADOS: Go)e•ea·. lt"mr quadre. :O.Iaría Boyo. Ramí>a Yargu;,. EuriqueBaqurrizn. L-o. Iu Ca~ariego . .\lila~rro. '\farun. Orfl•fln Dono,otiarra. Or'lu""tn Simfònica de Madrid. Dir.: \n. toni RoF Marhà. (29m). Gu'PI 22.00 AGE.'\DA ~lLSICU. t'ÍH. Dit·.: Sccll)'llll Byc•lckov. (7cn). MOZ\HT: ''Bntti, butti, n lwl Mn~elto", clt• Don Giovunni. \tnríu Bo} n. toopnmn. Orqur.«trn Simfònicn clt· Galídn. Dir·.: \írtor P ahln Pí-rt>z. (lm). DU MA 125m). 1().00 BUTLLETÍ DE l\0TICIKiòi NEGGER: Pac·ifi•· 231, ncu\inwnt ~inúc)nÍI'. Oc'CJUI·~Ira clt• P u- Ol.I RJWELLADEMONTGRJ.,Cl· CLE D E JOVES r:NTER· PRETS. Obres de BACil, BE· ETHOVEN, XOSTAKOYl'I'X . NIN i BROCK. Mi¡,"'lclAngcl Ciu· rt~. violoncel. Al<'.ssanclro 'l'M· nicasa, piano. (86m). 23.30 NOCTURN Múlilco per ncahar el 1Ü11. Pn" sentació o càrrer rl'Alfrt•Ó Crlayo. Un 22 22 I!\' Unr ~Jt. 01.00 REPEHTORI DE '\'IT ris:~~UI­ :.\f.n DISSABTE, 21 MARÇ DE 1998 . bari. auiUJt 07.00 L'08ERTLR \ \lú•i'"u p<•reurnençurel diu. H" ~ull d' obrr' lm•u, pn•>t·ntmll'' pt•r Pilar Sttbirii. P.:ts t>J focl, •niradt ne Jar- lataJli'T . l. Pteman.,. l'crt['l'l' DE 09.00 BUTLLETÍ DE '\0TÍCIF.S I AGE:\DA 1\Jl Sl- CAL HnSul 09.13 MÚSICA PER A CO- er•.\ tl·th•. BLA • CAT \LA: Prilmn rru ¡.wntil. Cnhla \1ont¡:rinM. Um). 11 1\VAHT: IJm). Divrrtinwnt, ¡wt· u t!'tiUt'n i m·gtu·. Jo~t'JI Gis¡ll'r1. l.ydit• Rifo. ·e• alrBatúal. pinuo. onct•l• rflillky. l I·Sona. ~~~n.~. llonrd. piano. CAT\. ,term llaJUÚ¡¡ izo.L>- .furtín. aue-trn ir.: Ao- GLl'- uitnm [e...~rr·Dir.: ~NO. ?IliSI· (]2tU). BHETON: Buu·llu ui M¡u·, po('tnu 'imf<mi<· pt•r· u in~­ truuwnt" tlr t·ohlu, l"onln , suxo i prrru~sions. Suli•h·~ im.t t·uuwntak (26m). r,.\HHET\: •·Primuvcru.., Purdana .. Cuhlu Bnm·lona. ( ~m). 10.00 \G&\D \ 'tt:SH.•A.L 10.05 f>E:\T<\(;R.\\f:\ Repetil'ió tld prn¡;rumu t•mr• l'I •ntr:.ta· ro. teL E \0. ~f(Sl· 'DO. 11.00 EL nt.\ DE L'OIE:\T Pro¡;ramudó n•nlituulu a [!Ur· tir dt• lt•• pt•tirinth I(Ut' t•l• llU' · tn·> oit•nt' han fN ol t·nnu•,ludor dt• Cotulunva Mú•it·u. tt·l. • 202 35 35 1!1.00 Bl: fLLETÍ DE i\0TICIES 11}.00 BllTLLETÍ OE NOTICTES I AGENDA 'fl'SIC.\L 15.10 EL DIA DE L'OIENT Continuul'ió dd pt·t~w·umn. 2Q.OO 8UTLI.ETÍ OE l\0TlCIES I AGENDA MUSI- CAL 22.00 AGENDA 1\lliSICAL 22.15 GRAl\S OBHES HAYDN: I~ E,tut'iun•. Budnwo Bunnr~. Antltun) Hnlft• .Juhn <on. \ndro•usSdmti!lt. Cur '1un lt>\t•rdi. SoJi,u·~ Borrm·s \n"lt·· -o,. Dir.: Juhn Fliut GaniÍI~t•r. ~ETO­ R.Í.Cl- 'TÈR IT. BE- IVITX. grJCia· roTor- dijuu' ui ,c,pre. 17.10 TE:\IPOR.IDA. D"QPERA DE CATALLl\'YA :\IUSJCA MOZART: T>onGiovanni,dl'Umtllagiot·o.socndosarte.s,KV 527. Bryn TPt·fd. Ren{'f' Fleming. Ann Munay. Michrlt· Prrtusi. .Het·bt•J·t Lippert. Moniru Groop. Cor i O•·qucstrn Filharmòniea de Dit·. G<•orgSolti. ( 163). 20.10 SELECCIÓ DE JAZZ Pt·ogmuta dt>dirut a Ja músira dt' jua umb guió d'Albert Mallofrí-. 22.10 AGENDA \IUSICAL tn: '\0- 10.08 t.. \PS.\ LlE \ll !'\lC~\ 1..\LO: '\nmmrnu,nn'Jsio·ntlt•lw Ut•l. Üt'llllt•stru Filhnnni'mit•n dt• .\loutt•-<.:urlo. Dir.: l>tl\ itl Ho)• b ...rt~on.(56m). " OZ \HT· Cmt · ct•rt pt•r a piu nu n. :! I. h.\ ICtï. (Ehiru .\latli¡:anl. 'ltn·nl\ l'o·rahin. sulistn i cliro•c·tm·. Or· <¡tu•.;trn dt• Cmnhra \n¡;lt•,u. (28m). LOEILLET: Quitttl'tt·n l't' m Jll'l' u nnult'S tlo• ht•t•. Tho• Ooiiiii'IM'h EuM·mhl<•. (8m). Sl BELl US: Pt•l.let•s i '1t•li•unola. op. 16. Út'llttt·~t ra l•'ilhul'lullmt•a dt· Bt•rlíu. Oit·.: Il. '"n Ku mjun. (:J2rn).I\.0ZELliCI 1: Sinfonin Frnnro•H<' t•n Ln. Ot•qw·,; u·n tle Cumlwa Suk. Dit·.: j,.,,.f \ lurh. (26m). GEHII \IU>: Rt·pt llniktt. J nHt'Jl B<'IH'I, to•mu·. ()¡-. qut'Stru olt• Cnmltt·a tlo•l Tt·atrt• LLiun·. llir. : .Jo,.•p Pnn,. (I lm). 13.00 GRAN~ INTEGRAl $ L\ \IÍ'SJr \ DF. r \ 'tBR,\ m: BEETHO\ E'll!!\urinrinn,-n· hrc un tt-ma do•l.ludt•' \lm·ulwu dr llatull'i. ""() 15. )u .. )j, :\Iu. \·i(lloru•t·l. Emmamwl h. pia no. (l:!m). 1:! \Udul'imh ;.uhn• rl tema ..Ein .\1iirkhrn Cltlo·•· \\ t·il•· rlwn dt• "La Oautu mú¡.,rif•a••. op. 66. Pit'rt't' Fuurnio•t·. ' inlont'el. \\ illll'lm "••mpff. piunn. (!lm). Quintl't,np. 16. \. Bn•n drl, pinnu. 11. llulligt• t-, ohui•. E. Brunno•t·, dnrirwl. Il. Ruumnnn.Lrnmpu. h. . Tlttt nl'nlltnn. fngtll. {30m). 07.00 L'OBERTURA Mú~icu prrrnnwnçnrel din. RPrull d:obreK bt·t·us prt•Mt•ntude• f)('r Ptlnr SuhÏJ·u. DIU.UNS, 23 DE MARÇ DE 1998 07.00 UOBERTURA Mív•it·npercoml'nçareldia. Rct·ull d'obres hreus prcsentadeli pet· Joan YiH'S. Inclou butlll.'tins informatius i agendes rnu- 0~.00 BUTLLETÍ DE NO~~~F.S I AGI<:NnA I\1USI- ~ieu l~. ~~-l3 MÚSICA UEUGIOSA 09.00 BUTLLETÍ DE NOTICIES •n:LEMANN: Mu¡;nifirutllutí. . W'. 9: 17· Mit•kt• van clt•t• S- ItU,, Grahum Pusltt•l•. Wilfrit•d ~~chenH. Phillip Lnn~sllU\\. y~rry van rlt•r Kump. ·\l~ft•ldt•r 0 alen'r.lllbll.'. (kqurhlru Bull'llradeBn•nwn. Di r.: \\ulfgnng 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prewntació de ll's últ:imeb novetat 'o di.•eogràfiques upart·gudl'Jo ni mt'tTat. E~pai patrocinat pt' r Di•ro¡¡ Ca,te.Uó. 22.00 \GE.:\D \ 11USU.:..U. 22.0S TE,lPORAO.\ D E L'ORC Cc 1'\CERT t'tlrrgi .. trat prr Cntnlun~n \JíJ-it·at'ldin20d<·mar\' d1• 191Jtl al PuJau dl.' la \lú-it·a Catalana clt• Bar1·duna. EL \TlOlu~ Ll.OR r>F. BRO rlt•GF.RSJ-rn I,.BEH.'\STEI~. HOD<;ERS aml HA,TERS- \D" \\. TEl'\. PORlhR.entred'oltrt',. Onl•w•Lru Simf(mirn dt> Barrt•lmm i '\ur·iunal de CntaJun\n. Dir·.: Du' irl \. Millrr. 23.:10 NOfTl; RN layn. bnl· i fup;nt. Ellt•n Bt.11·do•knff. u hoè. Donnltl .luluutru·H~t·n. fagot. (16m). CHOFÍ<:: Cmuwtpt•r a pinno i ot•qttt'kll'U t•n rt•m . .ft• sú~ Sunrumu. Ot·qut••tr·u Fil· humulnirn dr HtwlwHh•t·. Oir.: Ft·rdt· Gm f~. (l :im). 11 \HT ~1..\N~: Simfonia n. 8. Or·qrwstrn Simfbnit•u eh· la Hiitlin dt• Ba,;eru. Dir.: H. 1\ulwlik. (21m). 01.00 REPERTORI DE '[\;lT 15.13 C\PSA OE :u (SI{ \ Simfonia n. 1. Philburmnnia Orrht·-tra. Dir: Claudio Scimmw. (26m). S\ RRO: L'impre,urin tlt-llt• Cunu,;r, do~ into•rmrn.i. Snru ~ltn· gnrdo. Giorl-(io Gatli. Ort¡uo•,. tro rll' Cumhru In Cun tn. D ir.: Gohrirlt• Cutolm·t·i. (:f;"rn). TU· Rf'i<\: Tn•, do tN·~ untlaluM·~. op. 8 ..<\.lb!'rl Guinovurt. pia nu. (12m). COPI~\<\0: Bill) Tlll' Kid , c,u·artr~. Or·r¡ut•,u·u dc Cumhru Saint Panl. Dir.: llugll Wolff. ( I 1m). LECL,\1 R: P ri nwt·a rrtTt•awiú tlt• mtt~it·a, op. 6. Conj unt Sn t'l'Or tlt• LÍittl\1(1'~. Dir. .ft•nn-Midu•l I la.•lt•t·. (26m). NEUKOM M: Quinto•t 1w•· u r ia rim•t, dos violin•. 'ioln i viniCitm·l. up. 8. DiH•rtimt•nlu SuldiUr¡l. (27m). D'JND'I: Snul.\t·Ot•ttril', op. 21. Orqur;tru I ïllumnòni· c·n d'E~tra,huurg. Dk.: 'Mwo- DE 20. 13 LA ~tÚSICA A DEBAT Pro¡~t·umn a l"t>nlc>rn de L<·mt·• mu•it•ul~ d'init>¡·(<,, rrnlitzat nmb In r·ol.lubm·m·ió del Con~t·ll Catnlit tlt• la '1u.•it·u. xx 23.30 :\OCTL'Rl' \1úsit·a per nc.ahar el dia. Pre•t•ntm•ió :r càrrec de ~laró Ja- DIUMENGE, 22 MARç DE 1998 (.;,\L 'IJLLA-LOBOS: Duo pt•t· u n- 23.30 XOCTl R'\ 'tú,Jra prr •wnhut· t•l din. Prt••fnlurií• u rarrt>r ,¡.. ~l:u·ó Jo- 01.00 REPERTORJ DE XIT 2Q.OO BUTLLETÍ DE NOTICIES I AGENDA l\U'SI- ~wr urul1or el dia. Pno.. ~o·ut ud6 a t·iirrc•c· d'AUrt'd (138m). nt-. JU.OO .\L,L\¡'\.\C l n l'•pai dc,.tinut u t•n)('ur i 1'<'' iun• t•J, ft•L• m\-- rl'prt"'l'ntatiu> tlt'i pa••(!t IIIU•it•,JI. Gui.í i ·•·h·,lt'it; ,r """ Ruhlt··· 19.00 REPERTORI DE CO'\CERf 1.1 :0'\(..\\ \LLO: E-.trao·tt-.. 1lt' l' upc•t·a .. Pu¡rl.iaei-. \lario~tld 'lonueu. Orqtw~tra Sim.ftmio·n tle la Rlrlin .lupom.... u. Dir: l;iu"'(l('t' 'turrlli. (I lm). OI·'[·'E\B.\< :H: Gniti•pm·i>it'nnt',hallt•t. elnJIIt'bll'll Simfbni•·n dl.' Pittshur¡;. Di1·.: \mlt-Í' Pre,m. ( I lm). l 1.00 .MtSICA BEL SEGLE 1 :}.00 BUTLLETÍ DE \OTI CIES I AGENDA \ll ~I­ , co~- ~RNA­ LA )JAl\ERA DE.... " H.t•lwlii'ÏÓ dt>l programa rmè< d 1Q.OO BUTLLETÍ TlCIES 22.15 CO:\CERT L\tAGI1\.\RJ Guió i M'lerrió: .Uex Rohll'.,;. 01.00 REPERTORI DE l\IT fgrí. x 15.08 " ,\ Londrt>;~. Un progrnmn d' \lo•x Gurinu. ull. rmtÍ'J- 12.30 AGE:\lJA lfUSICAL 12.35 APERJTIG :\ll'SICAL IC.\L QerCarl'ago-t 11.00 TRANS~USSIÓ EN DIHECTE DE LA ~fiSSA CONVEl\TuAL DES DEL :\fONESTlR DE llOJ\iTSERRAT dijoth. 20.13 L'ÀUI)JOVISUAI. )JEl'iT a rnr· eb nO>· lldhi(·h. (19m). STR.\YViSKI: El Rei dr lt•s t!.'trelll's. Festival Sin~t'r~dt•Toronlo. CBCS)mpbon) On~h!'c'ITa. Oir.: lgor Stra\ ilbki. (..Jm ). 'fOZART: YesJH'rut>'<Oiennesdeconfes;oorc. K\ 339. 1\.iri Tl' Kanawa. Elizahctl1 Bainhridge. R) la nd Da,;e,.. Gwynnr Ilowi.'U. Cori Orquestt·u Simfònica dr Lond.N>~. Dir.: C:olin Da vi~. (29m). T\ E: Mi~­ hU -Euge hone" u :<is. Cor dd Kin~:(s CoUcy;c dl' Cambridgr. Dir.: Philipl.edger. (26m). 00J\iiZETTI: Doruinw a dextris. 1\ fi.l2. Solistt•s vocols. Cor i Ot·IJUt:olra tld'Òpcr·n Eslovora. Or·t{ll~~lnt do· la Hiidin 'll•lrvU.;ó Eslovaca. Dir.: Erloanln Bri7.io. (!lm). FERRER; Lamentació 1". Solistt·~ \'omls. Cor i Orqueslrn Simfònira dt• la RTV EspanyoIu. Dk.: l¡rorMat·kr' itcb. (15m). GAL CLE,lE~Tr: tlur Gu•rhlbaut•r. (lim). \1ú•io•n 24 DIMARTS, MARÇ DE 1998 ¡;;¡ ¡;¡¡- = - . .!;! 3 ~ 161 e,.. DE 07.00 L'OBERTURA '1ú•it·u ¡u·•·romt•nç-at·c·l diu. Rt•t•ull d'ohn·• breu¡¡ prt>H•ntnd"" pt•t· J uun \1w •. lndou butlll•tim, infornwtius i n¡:•·ndt•, nm-i,·ul•. 0<}.00 Bl!TLLETÍ DE ~0TICJES 09.08 SELECCIÓ DE l'lOVETATS Prc,l'nlariú dc lt.... últime- n oH'IUL• di·rogràfiqu¡:o,. apare;t~~­ clt•, ni own•at. E.•pai patroc•inat lll't' Di.•t"O· Ca~ti'Uó. 19.00 Bl.JTLLETÍ DE :\0TIClES 10.08 CAPSA DE :utSlCA G \UE: Simfonia n.1.op.5. CoUt•¡.rium Mu•ieum. Copcnhngrn. Dit·.: Michael Sehonwund t. (a6m). •\BEL: Coocertprra Onu lli np. 6 n. 2. Karl.h.aisPr. La Stugicnw Ft·unkfurt. Oir.: )lir lmPI St·hnddt•r. (16m ). BL.-\..'ICA FORT: Camins. \ntoni Be", ..~. piu nu. (15m). GE.\11.'\L \Sl: Conrt•rlo ~rros.c;o op. 2 n. 5. l..a J>rtite Bandt•. Dir. S. Kuijkru. (~H~l-.'~OZART: ··_\Il. lo!'!''"'11h • una dc cont-er! .h."\ 2 •:!. :\l aría Ba~o. ,.oprano. Ürqut"'tru Simfònirou dr Galícia. Dir.: . ;¡· 9 \ïo·tur Puloln Pí·n·z. (I lm). BO¡.;¡,\: Qnlll"h-1 dt• t•urola up. 27 u. l. Tri u oio• o•nnlu oio• P¡n·í,. Edmmrol Pupa. (19m). H"ISJ-.1 h.ORS \h. O\: ~adku. olp. 5. OrI]IH'•Im oio• lo Sui"t' Bnmand!'. Dir.: Ernt•st \n•t·rnwt. ( I lm). j.Ch.B \CII: Simfnniu up. 3 n. :-1. \o·utlt•m\ uf St. \lnrlin-in-1 lw-Fit•ltk Ílir.: Nt•l i Ilo• \farrim•r·.(')m). BEH''lSTEI\: Fann Fr·t•t•, hullet. On¡m•slra Filhur•tnònit·u tl'l"·ut•l. Dir.: L<'tlnanl Bt•t"llHlt'in. (:~Om). 13.00 GltANS INTEGRALS [.A MÚS JC,\ IJE C·\l\lBH<\ Oli; BE ETILO\'EN Tr·io ¡w•· 11 piuno. t•lul'im•t i viu lunt·o•l, up. 11 . glllUtllll'l 1\x. Hio•hunl Sh,ltznwn. Yu-\u \Iu. (22m). Sonutn ¡wr u 1iulí i piunu n. I, Op. 12 u. I. Jnnp So•ht·Hclo•t·, 1 iolí. J o:. vun lmtn o• t·~t·t• l , pi nnufurtt•. (2 1m). Sunutn 1wr u 1 iolí i pionu n. 2, up. 12 n. 2. 'ro•lmdi \llennhin. \\'illwlm h.t•tllpff. (17m). 14.00 \lO,IE!'ITS LlRICS VER Dl: l.:t Tn11 iutn. I E:o.trn<'tt·s). J uun Sntht•rlanol. Ltwianu Pn\:trntli. '\lutlt•o \l nnUh'Ut•rt·a. '\atiunul Philarmunio· On•ho·• Lt·u. Dir: Rio•hurd Bon~nj!t·. (5:lm¡. 1~.00 8l~fLLETÍ I>E :-.oTI CIES I .\GE:\ I)\ \llJSI- CAL IS. U f \J>~A DE\(( SIC\ BORODJ\: Simfnnin n. 2. up. 161 5. Ort¡uo·slra FilhurmiinÍI'a Samaru.I>ir.: Sumtwl Frio•olmnnn. (2óm). Jl \\DEL: T.-iu Sunutu pt·r a nauta truw~o-o•re~, \i nií i t·ontinn !1\\ \ :uu. h. FrnttH Bdi¡r.¡.çt•n. '\lit•c I hu·num·nurt.lliikulnus I ltu·nunNmrt. Ilt•rlwrt Tuchrzi. (12m). SCill M \ NI\: Quut l'l' dtJI'IH. F:clith \lathiH. ,;opntno. Jlich·llni"Í Komnl~u. llllríwn. Cm·cl Gurlwu. piano. (12m). 'IE!>B \L: El r·ontt· oie llnnza , suite olt> hallo•t. On¡ut••truclt•Camht·aJhural.. Dir.: 1\liro~lav I lunwlku. (:38m). ROl~­ S l~!.: Hu•littlll'"· up. 5. J o•unHogul'l.piuno.(llm). \ IT\U·Sonatu du l'hit·-a op. 2. n. 12. Enb<·mhll'.\uo·ora. (fim) L(c.;ZT: El qut• -~· •o•nt u Iu muntan1a, pot'ma simfimk. Ort¡ut••trn Siuúonic•a dr Butlapt·•t. l1ir.: .\r¡uíol Jo<>. (30m). B \CI 1: Cunct•rt p<'r n duH•t·í i curolu. U\\\' 1053. Tht' En¡:)i,lt Cnnn·rt. Suli,ta i tlir·t•c·tnr: Trt•,nr PinnU<·k. (19m). 18.QO JNTERJ>ItiiT~ Gll-\l\S FR \'\S BHC'Gc.E~ PLR- CELL: Trt·~ J'unlao,it·•· Orqm·s· trn tlc·l So•¡dt· \\'lli. Dir.: Ft·nns Brü~t·n. (J:.Irn). B \ (..11: ·'llt•rr, ¡,•ih. dus io·h olt·in' Ehro·", c:oral olv In rnnlutu 11\\'V 107. Ot·qtw~tru rll'l So·~lo \VIII . Dir·.: Fnmsl3rii¡.¡gt·n. (2 m). M \H.í.ELLO: Cono·o·rt ¡H'I' u nimi•, c·m·cla i t'cmt in u t•n rt'lll. llru t·t·l (¡¡)nt.,;.l\1t•mhr·t·~ clt•I'Orc¡uo•htnt tlt•l St·~lc• À VJ Il. Dir. : Fo·a n• Ht·üggt•o. (10m). HOS~ I\1 : L'ftnlianu in \l¡!t••·i. Himfuuin. L'Orqur,tru dt•l St•¡rlc• \\HI. Dir.: 10 F ram. Brul!l!t·n. (Sm). COL PE- RI\': "El rossin}olt•nruoor·at", el!' le, Pect';; de t'la,ed, vol. HI. f't·an, Btiiggt-o. flauta. Gtbluv Leoubardl. t·laH·l'Í. (8 m). H \)D\: Obet·turn, ro•t·italiu í ror"lm_\nfangc'l'hufGou Ilimmd uncl Erdc-. cic l'oratot·i La cro•arió. lJob. "\J(J:2. John \lark Ain~l"'· Eikt' WilmSchuJtr. Cor Gulbc;Jkian. Orc¡uc,lra tiri St•· ¡rlt·"\"\ T11.Dir.: Frao~Bt·üggt·o. (Sm). 19.00 BACH Conc•ert pern tres p ianob i cot·da, BWV 1063. Lt'onor·a ,\lilà. Al<'x Artt'agtJ. Pedro Curbont-. On¡twstnt ;\:rtica de Camhra tl' \la~kn . Dk: Gordon \Vright. (l·l·tll}. 19.15 TRANS~USS lÓ EN DIRECTE DES DEL TEATRE PRINCIPAL DE BARCELONA CIM \ROSA: El matrimoni hr· o•rl'l. òpt't'a o·òmieu. \crsió cutalanadeRoger .-\.lirr. .JnH'P F't·nrr. Carles Cohias.l\uria Riu I. \Iarguridu Lledó. Ramnn GallÍ'. \nnc Fen. Rosa \'ondi. Cor i Orqulo,;tra dd Con,er.-alol'i I Lt·l'u dt' Barct'lona. Dir.: :\tigud Orte¡:a. ur 23.30 ~OC'ITRS :\lú•it·a pt'r uc·abar l'I din. Pre'L'nlat·ió a eàrrcc d'AJired Celaya. 01.00 REPERTORJ DE l\IT DIMECRES, 25 MARÇ DE 1998 DE 07.00 L'OBERTURA ,\ Jú,icu percomt'oçarcl din. Re<·ull d'obres brt'u5 presentades lll't' Joan VIVc~. fm·lou bULllc·Lins informutius i agendt·s music•ak 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 S ELECCIÓ DE NOVETATS Prt•,t•nlat•ió de le~ últitttt·o, nun:tal~ discogràfiques apart•gudl.'• al mercat. Espai patrocinat per Di~co;. CasteUó. lQ.OO BliTLLETÍ DE :-.0TIClES 10.08 CAPSA DE lltSICA GL-\ZL\OV: Rap~òdia orirntal. op. 29. Orqurhtra Simfònica de _\lootri>al. Dir. : Cl1arlc~ Dutoit. (21m). GRA::\ADOS: Go)eJ>t'as. •eg<m quadrt'. \Iaría Buyo. Rumón Vargruo. Enriqm• Baqurrizo. Lola Cru;arit'gc•. l\tilagro' :\fartin. Orti'Ón Donostiarra. Orc¡ul'stra Simfònica de 1\Tudriol. Dir.: Antoni RosMarJJà. (12m). PLEYEL: Sinúorúa Po•riòdit·a n. 6. Orquestra tll' CumLrudeColònia. Dir.: IJclmutMiiUt"r-Briih.l. (20m). BOTTESINl: Concert prr a couu·ahaix o . J, "Concerto dí bravura". Murio llircíutL rontrabaix. Luigí Zunardí, piano. (14m). SCllEIDT: Suite ¡>er a lO iu..Lrumcnls d!' vt-nl. ~rman Brass. Dir.: Enrique Cr""JlO. (10m). F•\LRE: Barcaroles n. I. 2. 3 i 4. JranPhilippt· CoUard. piano. (22m). h.OSSLOVSI\.1: Treo, obrt·tun•;.. Gt·nn Oro¡w•o,tr·u Simfòni!'n tic Iu HT\ clo• I'L RSS. Dir. : \ludímit· )f••ipUI. (29m). BRJ\:J: \li>>U ính•¡:ru, '\o1. 1/16. lbol\ll \t•n•hio''· Chrio,td Borcht·r~. ~<·ot \\ l'ir. Joorhim Gt•hhanlt. Cor mi."t Kiihu. Ort¡Ut••tru dl' Camhrudt· Pru¡:a. Dir.: tltolmuth Rillinl!. (2\lm). \ 'IÒNI\1: Dur~ po'l't'" ¡wt· u aqut olcl t·o•naixemt•nt 1.''111111) ol: " Fnhonlón lluno", ''Fuhonlt.n ~n~uclu". :\1aría Ho•u Cuini 1\lom:uno. (3m) 1 3.00 GRANS INTEGRALS J.,\ MÚSIC,\ DE C·\MRR.\ DE BEETIIOVEN S01nuta ¡wr a piu no i violí n. 3 up. 12 n .:~. Eu go•uo•J , tomin, pinnu. lsunrStrt·n , violí. (20m). Sonulu pc•nJli'Uill· pn i piatlfJ, op. 17. Lowl'll Grc~r. tnunpu. Stt•\Nt Lubin. piuun. (15m). Sonotn per· a vinlí i piunn. up. 23. Giolun Krt•mer, 1 inlí. '\1ur·tltu \.r~erit•h, piano. 119m). H,.OO \lÚS l QLES DEL )101\ l nu fim•,tru obt•rtu a l't•l.pres•ió lllll•it•ul do·l- rwblt•, d'urreu. 1 ~.00 Bl fLLETÍ DE \'0TICIK'ï I AGEl\ ll\ \ll SlCAL 15.13 CAPS.\ DE \fÜilCA h.! I \T"\ \TLIH \\: Cnnct'l'lRu¡;>òcliu ¡ll'r u \iulunro>l i ur·qtu•,tru. t'li ri'. m. Marina Tara~o' u. On¡ut'•t•·u Simfòrtil'o dt· l{í.-rliu. Dir.: \c·rnniku Duolot·ovu. (:!im). CJIOI'I\': 12 t~s­ tuclio; np. IU. Eclitlt Fiso•hPt", piu- nu. (30m). "OLTI~H: C:cmrt'r·t pt•t' u l'ltu·int•t 1'.11 RI'. Thonws Ft·it•llli. On¡uo•stru cir Cnmbt·o dt·l Suo.lno•"t ci'Aio•mtmytt Prorzlwim. Dir.: Paul \n~etw.( 12m). \EHDI: Mú .. it•n dl' bnllrl cio• ··1 l'!'" Pr' •it·ilianï'. Lc·s quatre- rklul'inn•. On¡tll'stru Nuo·ionol d1• I'Opo•t·u olc \luntc-Cu rlo. Dir. : \nlnniu olt• \lnwiclo. (2\lm). S \l'iT S \ENS: Fao·tunt, Ptwmu •imfòni1· up. :i9. Orque~tra Sinúiinio·u do·l.mulro••. Di r: Yondani Bull. (9m). (;.e \CCI'\: \ quc•i •o•pír unlt•nLi. \lme lucr bc•utc•( \l:ulriilul-¡. \1aurir.in Ba ranuni. -upranu. Sunolm \ol la. rhiturrmw. (11m). H \'\'D'\: Simfunia n. 10.1. - J.Amoln<'. \ c·adt'na\ uf St. \furlin-in-thrFit•ld,.' Dir.: \t'I ilJ¡• .\1aniner. (28m). ST\\'FOHD: Rop~òclia irlandesa 11. 5, op. 147. Ot·•ruc•¡,tra do· l' l lAlc•r. Dir.: \-ernon ll anoJJc·)· (15m). J 8.00 J\OlJS INT~:RPRETS MOZAHT: QuurtNdrC"ordu KV ;~117. I~a r Cíuno ru. (28m). SCIIUB ERT: lntt·uduec·i6 i vnrilll'ionH~nhn·o•ltt•ntu "TniCito•n Blunw" dt• la Bo•lln Mnlitw•·u,pc••· u Jluutu i piano, op. pOMt. 160, O 802. Enrc•gi~L•·uuwnt fc·t flt'r Cutolun yn '\o1t'l ><it•a. AlfnnNo Gómez, lloutu. J\icoletu..Cri.-,tina Tonlf'o,c·u, piunn, ( 18m). \ I~ BI>I / RIZET: Dut•sitrit•sol'bpt••·u. Felipt• Bou, huí1.. O"iu>o Wil1•n•l.i, piuno. (11m). 19.00 REPERTORI DE CONCERT HlNDE:\'fiTII: Sinúonia \fatt' dt•r ~1alf'r. Orquestra Simfi)~., ca tic Sydn<'y. Dir.: Wern~r A11 drea.s Afl>crt. (2ïm). BAf.l!: \fa.."Tlificat, B\1;"\'243. Chri-~ Srhiifer. Ibolya \t-rellic,. lnb'l' borg Dauz. Jamc-.., Ta~lor. 'fh mas Quast.hoff. Giicbinger Kar lOrt'iStultgurt. Bach-CoU!;j!Jllll Stultgart. Dir.: Ht'lmuthRill~ (28m). 2Q.OO BliTLLETi DE NO. TICIES I AGENDA Mt:SI. CAL RAKIIMANJNO\', 20.13 125 ANYS l!'•·ru1ccso·u ela Rimi.ui, ò¡Jf'raln dos quadt·es. Nikolai Ro•rhn· niak. Nikolai Va~silirv. \lad~ nú1· MnLOt'Ín. Mar'Ïna !..a pina.\~ taly Tarustehenko. Cor Estatal tle Hússia. Orque~lra dirigiob pt•r Andrcy Chistiakuv. (65m Sonata pera pianon.l. Op. :!li Alc'.i• Weissenberg. (29m). 'I.¡. re dC: Ui> u Cll'rnuownt \ """'· Cor df' l'Lral. Dir.: Dir.: \l.¡. di•la1 l\o,ik. (8m). 22.00 AGE~DA ro ...., Lnf~ Cata •all. -apn h<trt mitr¡ Con( llf''d "''· o•nF Luoh Sim~ Jout Lun~ Swl~,l t:l. 1. \ BE· l'io IU l :m iSU:.\1. 22.05 ELS NOSTRES CO\. CERTS CO:\CERT enn•gislrut ¡wrC.· Lalmn a )fthica el tlia 16 rlr b<> 1cmb~ de 1995 a la Catt"CII'II dc Bnrcelooa. CO~CERTJitl. \JENATGE A PALL HI:VDE\flTH E~ EL CE'\TE\'ARI DELSEL '\'AIXEMENT.Ohm de Cambra dl' COLS, J .SOLER I HlNDE~fiTH. Diver$n.,inti·r· prets. (ï9m). 23.30 NOCTURN Música per acabar d dia. Prr~cu la!"iÓ a cà t'l'<'t' d'Aifrc•d Crlaya. 01.00 REPERTORI DEi\IT DUOUS, 26 DE MARÇ DE 1 9 9 8 07.00 L'OBERTlRA. Mú!iira pt•r començar t'I dia. Re· cull d'obre.,; hrPus prt'~entaJ.-s per Joan \'i ve•. Inclou buill:Lin, informatiu, i a¡wodeo mu•ic•a),. 09.00 BVTLLETÍ DE l\0. TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE ;\Q. VETATS Presentació de 1~ t11timl'' n•• 1 t•tats disco¡;ràfiques aparo·~· deli al mercat. Espai patrod.ut per Discos Ca,.telló. 10.00 BUTLLETÍ DE 1\0· TÍCIES 10.08 CAPSA DE !UÚSICA NIELSEN: Simfonia n. ·l, o1•· 29 "La Inextinguiblc''. Ortru~·,· tnt Filhncmbniea dt' Berhn. Dit·.: Herbert von Karujnn. (38m). BIZET: Lacocerofunul,. lica. Srtrak. piano. (6nt). \LBINONI: Concerto o einquo·O~· 9 n. 7. Felix Ayo, Yiolí. l Mt~>l· o·i. ( I lm). HASSE: ''All'onorrnll riOrtti". ària de ""Luriu Pa¡~· rio. dittator·e·· . .Jochrn Kowob- \l¡~í ~·ric a 1í 1:.~~ 11. BRt tl'ut o·al uiu. rit'.'"l ~ka Il'I. (1611 IIIÍll Mat) rcrl G.l'. hlr ~ 1~.( TIC CAl \111, i or~ ¡•·rll E'ta JM mun nirr Ira e \InJ l\~ Th,• 1·or Suiu bart ~'c·r¡ LLC Bar TLN t¡uoj Kill E.S l10( guit !'l'l' I 7n. li' l'( (l6t U UI C)llt• llir. U DE ki. rontnltcnor. ~rc[Ut.''t ru de Cnm.hrn tlt• Berlm. 01r: \1u' a)Jat]m 3inúò~ Poountr. (6m). B \HTOI\.: Sonata pt'f n do• pinnn• i JWr('ll'· -ió. \ladimir ,hhkt•nuz~. \ovka \•hkt•nuz\, piano,. Da\ id Corkhill. \nilrt'l' Smith, Jlf'rru--ió. (25m)Tit\DICIO'\ \L: La ülntiOI'U. Ln CaJwlla Rt·iul dt• Cutalnn)U· Dir.: Di•··: J ordi Sa I'OSUI'~ ··nU. (3m). GUERE: , 0 porog•"· op. &1. l ra~ Philhnrmonk Orrht•~otJ·u. Du·.: D- :nrr-11. BACil: lri•tian, !S. Dr. rn:,.. 'f&. ¡erl\lll! Uegï11111 •Rillïn: [E NO. JUt;SJ. HNOVt peru rn Rccl11·1· • Vlnd~ Jina.i'~ Erutal F.j!~ M~.:!! mPla· \Í\1:111. .: 'la- m, milr) Liss. (16m). n:LEMANN: Court•rt Jlt'l' u vioH, dues Lt·omp¡•orlt•t·a~·u.limbult•~>, dues nuu tt•s, tlos oboi's, t•unlu i rontinu, eoFnM. Virt nusiSu;~.uuiut•. Di1·.: LudwigCiilllrr. (25m). LI.OY11: SiJllfonin n. 10. "Novt·mlw•· Journt')~". Conjunt tlt• nH·tull Lonclnn Collt·¡,-intt·. Dir.: JuuwH Stohurl. (30m). 13.00 GIIANS fNTE<; lULS L.\ \tÚSIC \DEC \MBR.\ DE BEETIIm EN Sonata P'''' u 11iano i •iolí. op. 21. ··La primuwrn''. \farthu \rgt•ri!·h. Citlon 1\renwr. (21m). St•t v;ll'in don." ohn• un dut•t dt• .. La OauIn nui~<ica". \\nO ~6. \Ii>u·hu ¡ICAI. rco~. Jl<'rC. 5d~oll­ \fai,k). 1 iulunt·t•l. \lnrlhu \rg•·rich. piano. (10m). Snnutu 1wr a \iolí i piunu n. 6. Op. :illn. I. JaapSrhl'iidcr.' iuiLJn,, nn l mmrr,l'el. pianofnrtt·. (2-Im). atedral l tOO ' fÍiSIC.\ 1\iYflG \ in HO. BRu,lEL: \H,~u "J\ l'mnbrl' d'un¡; lmissonc•t". Conjunt Vn- IL\DE- ~.\RI ml Daltroruntu. Dir:. Dariu'llah- C.Ohrr30LER hiu. 115m) CER\AISE: Dun•·t•· rit•.,, "uitt• n. :t En,t•mhlt• Mu>jcu •\ntiqun. Nuvus Bm~~<Junr­ ll•t, Dir·.: Clu·iHtitul Menduzt•. (16m). POSSEYI'I: W qut·hLO il mio g11itlur l'oncle. Vint·l.'nzo Murmo, trnm-. 11nscrnhlt• Conct•rtu. Dir.: Roht•rto Gi ni. (li m). C.P.CfMA: Snnutu u 2. En~t·m­ blt' Sonnct·it•. (·~m). >~inl;.r. a. Pn>- rcdCr- >KNIT 1~.00 BUTLLETÍ DE NOTICIES l \ GEN I>A Mt:Sl- CAL lia.ftt. ~.ntadr> botJk. le.;mu- E i\0. E :'10. OCS Ot>- ¡ar~· rocÍJI,!l E l\0· 'srCA 4. op. ln¡uc:r Berlín. u·ajan. {antili- 1). Alr 'JllfO~· L.\hs· ~mJL\l )): Cunct·r·t pc·r·u urpu orqurslru , up. :12:i. \1ilt•nu Sllerlova. Ortllll"lru Filharmònil'a E.-tatnl cir Brno. llir.' F'runti,t•k Jílt•k. (22m). ClORO\ ~0: "La mumma murta". el' \ndn•u Chí-nícr.."-iri Te· Kanm.n. ÜrtJUI''· trd Stmfi'um·a dt• Lnncl re•,.. Dir.: \l}un;:-\llmnChung. (6m). \10Z.\RT: Simfcmiu n. 33,1\.\ 319. Tbe Encl.i>.h Cum•t•rt. Dir.: T1·c• I \O~ Pinnoc·k. (2:im). GROFÉ: Smtr~r~nCm1ón. Onpu..,lru Filhnrmomcu cic Rot·hc·~Lt·r. Dir.: Ftnh• Crof,~. (:12m). Ct\STEl.LO: Sonntu u 2, llilw" 2 n. :i. Bart·t'lona Comnr·t. ( 6m). MA 11 TI~U: Can~on~ dt• hr-t•s"nl tw- tr_urs. SoU,l\'H vuculs. Cor Mixt 1\iihn. D_ir·.: ~ovd Kiihn. (15m). E.SJ\lNZ OE LA ~AZA: Cumiuo.dt· Colnmtlu. Alcx Cu .... ohlí, gnttan·u. (•lm). II ANDEL: Cnn~r·t prr n cu·¡;uc• i nnlut•Mtr·u op. 1 n. I. Ton Koopmun. Tlw Ams· lt•rdam Bnr·ur[IH' Ot·t·ltc,slru (1 6m).TX. \1 ~OVSI\.J: Suitt• pe·; 11 ortiUC.,lrn n. 2, op. S'i. ()¡-. ~~·•tru Simfc'mi•·u dc· l'uRSS. D~r.: E. S\rtlunov. (:~2m). 18.00 PEl\'TAGILUlA Prob'l'ama dt• <Üvulgació musit'al. Guió i realització: Pere Buré~ i ÀJe, Roblco,. 19.00 REPERTORI DE CO:\CERT KOO \L'r: Darut>" de Galanta. OrcJUC~lru dd Conr~rtgehouw. Di•-.: Da\ id Zinman. (16m). DOl\IZETTl: '·Una furtiva lugrima·· tle '•L'Elisir d'amorc". AJ. fn•rlo h.raus. L!'nor. Orquestra del Tt•utJ·r Nacional de l'Opero dl' Pn1·ís. Dir·: :\iichclungelo \'eltri. (Sm). CERSIIWJN: Segona rup8òrliu per a piann i orquestro. Cristina Ortiz. Orqul'st r·¡J Simfòni!·a de l...onrlrr,. Dir.: Ant!r{• Previu. (15m). VAUCHAN Wl LLrAMS: Fontasin sobt·e nn tt•ma rlo• Thomas Tallis. Ot·quc•stJ·u Filhannònica de Loodr!'s. Oir·.:Adtian Buull.{l7m). 2Q.OO BUTLLETÍ DE NOTICIES I AGENDA MUSI - CAL 20.13 STRAl'SS Suitr de dam,('" sobre peceo de Cou¡wdn. Sinfonirtta dr \lonln•nl. Dir.: Charlr• Dutoit. (26m). 20. l 5 TRANS~tiSSIÓ EN DIRECTE, DES DEL PALAU DE LA )JUSICA CATALA..I'iA DE BARCELONA 001\IZETTl: La Favorita. ò¡wt·a t•n truatn• acte... Dolora Znjirk. Josep 81'0>. Cario, Alvarrz. St('fnno Pulatchi. Milagro» Pohladot·. Co1· i Orque•trn dd Cnm Tt•ulrt' del Liceu de Barr•·lonu. Dir.: Richu.rd Bonyngc. 23.30 NOCTURN Múairu per at'ahar rl rlia. Pn•- no• So·lw•t) Í'n.t·la• t"t'Í. Cnr \la drigal clt' Buclapo•st. Ortiiii"II'U del' E..tatJlnntta•·l·-. Dir: Fc•rt•nt· Szckt·r··-. t:!llml.C \PI ET:Cun · te Fanta•lit{lll' (I .•• \ l u•qnt· cio• la mnrt rnugt'). Frí"tli•ritJUo' Cum bt'rlin;t. ur-pn. OJ·tJIIl'•lru Filharmòniru tlc• ,\1untt• Carlu. Dir.: Georges Pr-t-ln•. (17m). U \CII: Trio sonuta pe·•· n chw, Ouutt·· i h.e .. B\\ \ 1039. Hurt 1\.uiJko•n i 1\lnrc· lluntni, Ouutt•,, Gm-tm L<·onharnl, c•l11\ c•t·í. \\ ic•lunrl r<uijkt•n. 'inlonrt•l. (I lm). \I LLA- LOBOS: Budrinnr" hrusi l!'r(•s n. I. Hovnll'hilharmonit· Orcht·strn. Di;·.: l~nl'ÍtJUt'BÍrtiz. (19m). G·\LUPPI: Cm1t't'I'ICI u Quallrucnclnm, Qnarll'l \¡dt'iiu. {10m). \VALTON: Suitt•tlc·lu UaLullu el' \nglutt·JTU. Urqut•,tt·u F'ilhannònit·n el;• Lmuln•s. Dir-.: Coli o D:ni><. (12m) . 13.00 G IUNS INTIWR \ LS 1~\MÚS !C,\ J>EC\\IHB\ DE BEETIIO\ El\ Suuntu ¡wr a piano i •ioli n. 7. np. :ili u.:!. Yl'butli \-lt·nuhin. \\ illwlm Krmpff. (29m). SunutnJwra' iu· líi piano op. :iO.n. :i. Fri11 Krt'ϕlc>r. Sc>rgt•i Hnk hmanimll. (15m). 14.00 "Úil CS DE C\TALC!\IA BUHRl'f.l.:··ntrw-t•n:O.ni"."FI ~iatgrr'ï ··sc·rn·t". F'ranc~··t· Burrull. piano. (12m). f'l U 1\1: La Buhi·mc, t•,t•·uc·tc••. 1\lont•r rrat Cohullí•. Lul'ianu l'u\ut·ot ti. 'Xanc1 Stnkt•,. \'it•c•ntt· Sm· dinrrn. "cario dl'l Uu•t·u. 01 qtwslra tlil'i¡..oitlu prr Car!o I·'•• lice Cillario. (:{ím). ALBE'dZ: Tt't'-> impruvi~arinn,, l;.nut· Al béniz, pianu. (6nt). st·ulut·ió u du·rer d'Alfred Cc- 1~.00 BUTLI.KfÍ UE M>TICIES I ACF.NDA MUSI- layu. CAl. 01.00 REPERTOIU DE NIT 15.13 EL OI A DE L'OIEVf Pr·oll'runmrió t•t•ulitzolla tl pat·lir tlr lt•" pt'I.ÍI'Ítm~< !JUt' c·ls nn•· Ln•s oil'nh hun ft't ui rcmh•,ta dot· dl' Catulun'ta Mí1~iru. tt·l. . 202 35 35. DIVENDRES, 27 MARÇ DE 1998 DE 07.00 L'OBERTURA 1\lú~it·a perromen~arcldia. Re- erohn-· lon·n- pn....-nta<l" ¡wr Pilar Subírò. c·nll 09.00 Bt TLLETÍ DE ~0TÍ<:lE.S I AGE~ DA Ml ~I­ CAL 09.13 cU Í'SlC..\ PER A C081• .\ :::EGt::R.\:El ra-al,fOie:.a.r;urtluna c·autada. Cobla \Ib d' (t . Jc...a. Dí.-.: Jaume" Pui:!. i IJunl-'lll'l'fl'.(5mj. CORDEilb; Cotliut'II<JIII' , Ifi'JI•'Úl•I~JM'r u c·nhla i fli'L't'IL•~ió. 8.-n!Jlt ~~~­ llt•nt. p•·rcu--íó. Cobla .S..h atanu. Oir.: Ant~>ni \la><. llOm). 0.\l\SE~ I> E U G \.RRffiX.\: Bull cJ¡• Suntl~itlro•. BaU dd bu- rro. Ball tir t!<•gant,.;. CoMa la Priudpal tlt> la Bi<lmt ( I lm). Cl<;R:-tr\\ 1:'\: Rlrup,o<l~ inblue (urrunjamt•nl de Ht•rnat Ca•ti· llt•jo). ,\lh..rl Guino' art. I,iano. Cnhla \lcdit<•rràrúa. fJir. : Jr:-ÍL~ \entura. ( 18m). 10.00 \GE:'\DA :m::SIC:\L 10.05 PE'\ f\GlU-'\1...\. Rt•pt>lit ·iíl d..J prnl!.nlma r:mi.- d dijmL•. 11.00 F.l Ot\ DE I:Offi"\T Pro::rumat·ió n-alitzada a partir dl' lc·• 1..-ti.-iun.- que d.- DO- · tn·- oio·nt,. han r..t al f'Unl("-111· tlor cio• Catalunrn \lúri.-a. tri. • 202 35 3:>. l l].OO BliTLLETÍ DE ~011c:JES I AGE:\0.\ 'IL"I(:,\L 15.10 EL Dl.\ DE L"OIE.'\T Continuac·ió del pmgrama. 2().00 BliTLLETÍ DE ;\()... T lCIES I AGE.'iD.\ )fLSI- CAL 20.13 L'Àl'DIOHSl'AL ln programa d' .\.ló''IC Gorina. 22.00 ..\GE~D.\. 1ll!~lC.U. 22.J5 GRA.' \S OBRES BL SO'i f: C<mn-rt f'":'l' a piano. tra <.;intfònica dó'la Ràdio de Ba'it•ra. Dir.: Lutt llr:rb~ t'lml. 23.30 ;\OCTLR.'\ :\lú.-i.-a 1,..r arabar t'I dia.. P~ ~.-nial'¡¡¡ a càrnc ,f,. llani Ja- OCJ.OO BL'TLLETÍ DE 1'\0- Cnntinnoc•ió d1·l prn¡..'l'amn. n~ . TICIES 20.15 TR\~S~IIS~IÓ E~ OIRECI'E,DF..S DEL PAI. \U DE L.\ \fUSlCA C \T\L.\.'\A DE BARCELO'\:\ tin~ informatilL~ i agendl's mu- •iral~. 09.08 SELECCIÓ DE NO\F.TATS Presrnturió de I~ últimes noH'lUt~ dbcogrñfiquc; aparegude~> al mt•rcat. E,pai pau·ocinnt pt'r Di•c·os Castelló. CO"\CERTnmbolm••tlt> 11 ,\;\DEL. \10Z \RT,t·ntn•cl'ahr.~. ~11n .\hiiTU), IIIN2:0'0JII"IIOII . Lubn Orgunu~>U\ a. •nprnno. ( )r- l Q.OO BUTLLETÍ D E 1'10TICIF..S 10.08 CAPSA DE MÚSICA BR <\HMS: Concct·t per u vioiJ, questrn Simfònit•o cid Crun Tt'atn• dell.ic•t•u dt· Burt•t•lona. Dir.: Frédi\•·ir Chu~lin. violonrd i orquestra, op. 102. ltzhuk P~dmun. Yo-Yt1:.Vla. Or- Mtí~ ic·u qm·~tr·o Sírnfònira tic Xicagu. Dit-.: Daniel Ban•tlhoÏ!n. (32m). Sl\oll:TANA: Rêves. William Howard, piann. (28m). HAi'UN: La 1ria d'un din·rtor d'on¡uc~'i­ ll'll, Cantata Jlob. XXIVn: 1 L. Katulin Szókcfalvi-Nagy. sopt·ruw. Klura Takócs, mczzo-bopruno . . \tilla Fülê.ip. tenor-. Ja- 23.30 NOCTURl\ pt't' nt·nlu11· t•l tli11. l're· srnlaeió n càrrt•t· tl".\lfr·•·d Ct•· ln)a. 01.00 REPERTORI DE NIT 28 DISSABTE, MARÇ DE 1998 DE 07.00 L'O BERTURA ,\lú;;il·n pt•rt'l!llll'llt¡ur-dc1ia. Rt·· = c·t~rd'hnm··- io"Jlk"'lra.op. 39. \o[k!'r B a nfit·IJ. ï.ar í o~ 2Q.OO BUTLLETÍ m: NOTICIES I \GE"\ O\ \tl SlCAL 20.10 EL DIA DE L'OIENT rull d'nht·E's br·cus prc:,cntadcs pt•r Joun \hes. Inclou butlll'- ~ = ..... = 01.00 REPERTORI DE 1\lT DIUMENGE, 29 DE MARÇ DE 1998 07.00 L"OBERTI:R..\ \lú-ka ~r('Oiltentarddia. Rr-nill erobre-, bn-u-. pre;o-ntad.-- Pilar 5ubiri. OCJ.OO 8LITfLF:TÍ DE ::\0TICIE.S I AGE.:'\DA )ft 1C..\L 09.13 )IÚSICA REUGI&A h..OD \L\: 'fï-,oa bn-ñ-.a--a ...r.Jlt'f li•tt-.. cor 1Or;:tM".Ja...-..nJliii!W'- . Jamr~ Cilehn-t. ~trpbrn ~­ "u·pl>en La~1on. Or;:ut"- Cordttl Kin¡!:'-Co~-~ DV-.: 1\t~·ph<'n Clt><..b~. (!Sau. DlR \.'\TE: ~13!:Difiral ra~~ u \1 (atrihtitl a Pe~ t. Don.;à ~ R,.,,·hm .. nn. Cbud:..""' Jm'!:...rt. 11 \lt•xuml•·r .hul••nkov. Hudolf 1Q.OO BLI'LLETÍ DE NO- Hn"'"· (.ur 1lo· Cumlwu dt• Pru- TICIES ¡;a. On¡tu•,tr-n dt• Cumlwu ¡~,.S­ tull¡wrt. Dir: \lu•·tin Si•·ghnrt. C11m). BHl '-E \l : l.<uan·. pot•mu ¡¡,.¡,. 11'Lnult• Zuln. Frttn~·ois Pollt•l. \lun "11111t Pulai•. s, 1' lt' Snllí-. j,:nnl.nr \ oulu. Liot'l'lli '\nnun. Cur Ftq.:iunul \ Ïttui'Íu tl'llt• tl•• Frunt·t•. \lniti'Í•t' dt• Pili'''· Ort(tH'•tr·u '\ut·ionnl d'lli' dl' Fnml'l'. Die·.: .lut·qou'k '\'lt·n·ie•e·. (3-Im). B \C II : "\lcin<' St•cl<·rhc•ht dt•n I lt•e·n•n" ( L:1 nU'' u uuinu1 11111¡(Uilif•ll 4'1 St'll) or), t•antulu RW\' 10. \t•lt•t•n \ugt•r. Mnr¡!'it Nt•uhuut•r. .\ldulluhliu. Wolf¡;an¡; Se·hüow. Glirhin¡wr I<unlnrf'i Stutt¡;ue·t. J3¡u·h-Cullt~~um Stultgno·t. Dir.: 111'1mulh l{illin¡;. (22m). l 1.00 T HANS!\URSIÓ EN 01REC'.J'E DE LA MISSA CONVENTl J.\L OF.S U EL l\10!W$TIR DE \ JO'\ l'SERRAT 12.30 AGEI\IH i\tü!'ii CAl. 12.35 APERITIU \l[SIC\L 1!}.00 BUTLLETÍ UE ~0T ICI F.S 15.08 ".\ 1. \ DE...." '\J.\'\ERA Rt•twtkió dt'l prugramn emi·' t'i clijou" al w•prt•. lï. I O TE.\JPOR.\0 ,\ D'ÒPERA OE (~\T.\LU:O."\',\ :UÚ- SIC.\ DO'\ IZ.E1•rt: Gt·mma di \t·rb'Y· Muntht'ITOt Cohnllí-. Giorgiu Coni'IJoltl Lumlwrti. H••nnt11 Bru¡;on. Biuno·u \furiu Ca•uni. Cnr i I'Orqu•·~l ru ol t'I T,·ate·t• San Cn~·­ lodt• Nàpol•. Uir.: AnnnncloGutto. (152m). 20. I O SEI,ECCIÓ DE J \1..Z Progranu1 clt,,lio•at o la mú .. ita dt• jau nmll h"liÍÓ d'Aihc•o·t Mullofrí·. 22.10 AGE!\DA ¡\ l l'RIC.\L 22. 15 COl\CEHT H t\GTNARI Guió i ~der•·ió: ,\¡,., Hohlt.... 23.30 1\0<..il lRt\ ¡\f,j,i•·a prr at·nhur o•l dia. Prr'f'OIIIf•tó a 1·iorr1'1' clt• ~faró Jn- nÍ'. 01.00 REPERTORI DE :\'IT DIU.UNS, 30 DE MARÇ DE 1998 07.00 L'O BEHTlRA Mt'e~it·u llf'rr·omt•nçnrt•l din. Rerull d'uhn's hn·u~ prc••t·ntarles pro· Joun Vlvl's. J n1·lou LutJJclÍnli infot·mntiu¡, i llflt'nflf'>• mu- bÍl'nl¡¡, 0~1.()0 BUTLLI<:TÍ DE NOT ICJES 09.0H SELF.:CCIÚ UE NOVETATS Pn·~enturió 12 dt• lc·~ últimr• no\'t'tut~ oiin•·ogrilfiriUI'" opart'l-'1.1dt•M ui m•·n·nt. ~l•pai pntrrlf'inut pt•t· Di~t·o~ Cu~t•·lló. 10.08 CAPSA DE liÍ'SICA BIW-f\IS: Simfonia n. 3. up. 90. Orque~tra Filharmònica de• \irna.Dir.:Jameo;Le\'in1'.(39m). FO\m: Els cotxen. a la posta (òpt•rn còmil'a t'n un at·te). Solistf'~ vocals. Cor Glinka dc U.•ningrad. Orqut>stra dr rOper·aStudio Ul'l Conservatori de Leninh'Tad. Dir.: V. TwmtÚJ\enko. l27m). CARULLl: Cuncco·t prr a guitarra i orque»tru op. 8 a. Pcpr Romf'ro. A1•adc•my of St. Mm·lin-in-tbe-Fit'lds. Dit·.: lonu Brown. (16m). SCTI LTBERT: Trio amb piano op. 100. D 929. 'IHoB•wodin.(18m). VAUGI-L\N WILLIA.MS: Thl' L:u·k 1\~c·<·n­ oling n"'nsccnsió de l'alosa). Mic·hnf'l Davis, violi. Onlut•~to·a Simfònica de Londn·~. Dir·.: Bt·ydf'n Thomson. (16m). RA\EL: Canb populat'h· Victòria dels Angels, soprano. Gonzalo Soriano. piano. (llm). HINDE\llTH: Rag T'une. Onlut·•tra Sinúònira deia Ràcliodr Brr·lín. Dir.: Gerd.\lbrcçht. (3m). 13.00 GR>-\.J~S J:'\l'EGH.ALS LA :u(;SJC.-\ DE CA..\ffiR.A DE BEETJIOYE"Yariat•ion,. pl'r u piano, viola i 'iolonci'L op. 1-1. Trio Zingara. (15m). Sonata per u~iolíipianon.9.op. lï."Krl.'utzer~. Pineha..' Zuk,•rman. )la re '\ci.kru~. (38m). l..J..OO )JÚSICA DEL SEGLE x..x Gt;BAIDL'LINA: Et CXI<tJ!.'<'tO, "onata per a acorrü6 ,¡ui. Gf'ir Oraug.;"oll. (18m). GI!'iASTER-\: Pampl'una n. 3. Orqlli'~IJ·u Simfònica Sim on Bolívar dt> neçuda. Dir.: Eduur do Muta. {19m). IWUSSEL: Múniru pce· Elpénnr. poema rurliofònic per· a Onu ta i <ruartl't dc corda. op. 59. Paul \erbt'v. Jannekf' van dt>r Mt'er. Wim.de Jong. H cnk Guittart. Viola de Hoog. (8m). \R~OLD: Sinfoniettan. 2, Op. 65. Orquestra clf'l Fe~tival dl· Londres. Oir.: Ros' Popll'. (12m). v,,_ l:j.OO BUTLLETÍ DE NOT ICIES I AGENDA m;sJCA.L 15.13 CAPSA DE .\TÍSICA \fE.'\ DEI.SSOID: Simfonia Jll'r acorda n. 9. Orquf'hlradi'Cambra \ngle;;a. Dir.: William Boughton. (23m). SATIE: Cinéma.Jean-Pif'rre Annengaud, piano. (16m). 1-L\YDN: Quartel dc corda op. O. Quartt'l de corda anglès. (19m). BRITTEN: Fh-e Flowcr Songtl. Th1• Sixto..,n. Dir.: Harry Chl'i.;,tophel'b. ()Om). GRJEG: Suitr•líriru, op. 54. Orquestra Simfònicu de Go~!'bor·g. Dir.: Neeme .J lirvi.(l9m).HUMMEL:Sonala peo· a ~iolí i piano, Op. 50. R alph Holmes. Richanl Bornl'lt. (18m). WALTUER: Sonata t•n SoiM. ''lruita66dr1Curut". Musico Antiqua de Colònia. Dir.: RPinbnrd Goehel. (Sm). SCHUM_\.'lN: Frauenlieb<~ und Ieben. op. 42. Barbara Bonney, Hlprnnu. \ lndimir \slekt-n:tZ), piano. (22m). STIL\\ 1'-iShl: .Joc tlf• r·artt•s. l'hilhnrmunia Ordw~tru. Dio·.: E,ro Pt•kka Snlo111'11. (22m). 18.00 AL\t\NAC l.n l''pai rl1·,;tinnt a 1'\'0car i re' in l't't'ls ft•L• "'~" rt•pre,t•ntutiu~ del (l!l'"l!t muwirul. Guió i sc·lec·t·ió d'Aie'\ Hohlc•,, 19.00 HE P ERTOR I DE CO~CE HT UOCCJJ EIUNJ: Simfonin t•n ,.,. m, op. 12 n. 4. G. 506 •'J'ic·lla tlr•l diuvolu". Cuntil1•nn. Dir.: i\rll'iun Slot•plwrd. (22m). SCI IUHEHT: QuinLI't amb pianu up. 114. D 6ó7 "La 'fheitn". Trin.\o·ion. Cluudio V<•rt•ss, vioIn. \mlreHCinl·c·ru,t•onte·nhai'\. !'Uoll ¡;~lm). Fif'lck Dir: Ne\ ille )Jarri1tr. (22mJ. PURCELL: A Di•ÍII! Ilymn. AnEvenin¡! Hymn. ÇQ¡. crrto \-ocnle. (10m). V\RÈSF.: Densité :.!1.5. Philippe Pit·rkt flauta. (4m). SCJW\L\.\\· Quartet dc corda n. 2, op. i1: Quartet Via Novn. (21nll SAll'c"T-SAENS: Carnaval eM. animals. l tzhak Pel'Lmon, 111• n·ador. Ot·questra Simfònir1 d'Atlonta. Du·.: Yoeluvi. (:!9mh Un t'fill\ idut t'ns pmposa i ronlt'nlu Iu mÚ,ÍI'a IJil!' li a¡.:rotlo. G uiú i prt·-en lnt·ioí tlt• .I oau \ï"'"· Proclur1·ió dt• Dolors Bu,22.00 \ GE'\DA \U..:S i f~\L 22.05 E IÀ" i\miTRES COXCEHTS CO"\CERT t•nrt·~~trut pt·•· Catulunyu \líe-it•ot•lclio :.!8rlt•morç de 1998 ni P ulou ,¡,.In \fú,ico Cutalunu dc• Ban·••lonn. 0\0R.\K: C:onr·t·r l Jll'r o \iolonct•l i Ol'lllii'Riru op. JO.J. LISZT: Mo ~:t•ppu. ptWtnn•imf(mkn. 6. Or pho•uN, pot•mu Himfèmit' n. I. F.IR (ll'eludis, prwma ~imfr"mi1· n. 3. \ly~su \\'c>ill'l'~lt•in, violont·el. OrIIIJI'KII'U Simfc)nic•u dt• Hae·t'l'louu i Nuc·ionnl ¡J¡,Cntulunvu. Di•·.: Lu••'l'l'lli't' Fnstt•r·. (86m). 23.30 NOC1'l RN MúHit•u ¡wr aH·nl)l)r t•l din. Pr<·"'nlaf•iú u c•:lrn•1• d' \lfe·f'd Ct·laya. 01.00 REPERTOR I OE N IT DE Oï.OO I.'OBERTt:HA :\lío-ic·u rwrromc>nçar..t din. Rl't·uiJ tl'olm•, hrt•us prt•••·ntadf'~ per Joan \ Ï~•·•· l m·lou hutiJt•tin~ infunnutiu' i DIWnrlt•H mu~iral ... 09.00 RllTl.LETÍ DE ~0TJCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETA'fS Pe·t·M•ntul·iú dt• lc~~ Ílhinws no' etat~ rli.;rognifio¡urs upure•gudt•s ulom•n·ut. li:Hpai palrtH'innt per DiRc·os Cnl!tc·llb. l ().OO BUTLLETÍ DE NOT ICIES 10 .08 CAPSA UE MÚSICA STENJ IAMM \li:Simfoniu n.2, up. :H. Rt•inl Orqur,.,lrn ll,;adonal Esrtl(•f••u. Dir.: PrttrrSumlkviht. (15m). LIS7:f: Si,~ransr>i­ turli• dc Pu¡;unim. ~iknlui Pet•·ov, piano. (29m). MOZ\RT: I{a tUl ;.t'I REl 22. 22. CE eo op. 38 (a partio· dd srptrl QJt. 20). Trio Bt'oux Arts. (4.3m). ,¡•r; l.Y~ SOUTULLO Y VERT: La L ycnoia del beso. ~ao'lloela. Ocllo~ ~s Pér~z . •\lht'rto Aguila. Lu, sa de Cón1uba. José Pil'm•o. SJIItiagoRamalle. C01·de Rà11iu\.. cio nul d'Espanya. Orqu~tra.l, Cambra de )Judrirl. Dir.: Enriqu<' E.."'.ela. (58m). 1:j.OO BLILLETÍ DE '\IJ. T ICI F.S I AGE."iDA "l'Sl· !(lll'h. 20. 13.00 CRANS INTEG~ LA MÚSICA DE CAMBH \lli BEETHOVEN Trio c·n .Mib !t. 14.00 MmlENTS LÍRICS 2().00 HUTl.LETÍ DE NOTICIES I AGEI\DA Mt:S IC\L 20. 1 3 "A L.\ 1\Hl\ER.A DE .... " DIMARTS, 31 MARÇ DE 1998 Concert per a ohoè i orqur•tr¡ K\' 314. Neil Black. oboe. \¡-;_ dem) of. St. ~lartin in-1~. CAL 15.13 CAPSA DE )Ji;SIC.\ CliAVEZ: Simfonia n. l "Romàntic-n''. Ruyal Plúlbar· monirOrchf"stra. Óir.: Enriqut Bótiz. C23m). DELffiES: Oul.'t· tino "\iens Malika ..... dc l'óptra Lakmé. Mad) .'\Irotllr. !J¡. nocUc Millf'l. Orq¡.rr~tra 1M To utre~acionnl dt' l'Opera Còmir.t Dir:.AiainLomhnrd.(6m)B01· CE: Concerto grosso en ~¡ m. Cnntilt>na. Dir.: Addun Shr¡•· lterd. (10m). SORS: lntrodur· eió i variurions ~()brt• nn ll'lnJ tir La Oanto màgica, dr 1\loznrl op. 9. Tania Cha~nclt,¡..'llitnrra. (9m). KODAIX: K:ídar tinta. (bulada pPr a veu i orque;lrt~ Martu Szirmay, contralt. Or· quc•stra Simfòtúca de Budapr•L Dir: Gyorgy Lt•bel. (llml. F.COUPERT'i: \.potro•i dr Lull}. Hc>.<>pèrion '-.\.. (3lrn\. Lo\C HI\ER: "ionet <'n Fa \1. Con-ortium Cla,,icum. (4llml S.\LIERI: Sinúonio en Si bll "La tempesta di mart'". I :;,,ti.. ti \ 'rnt'ti. Oir: Claudio St·im:lo('. (11m). HOLST: 5 pnrt.-<•JI!I (5 con~ons a vàrie5 velL')· np. 12. Cor CBSO. Dir·: Simon RJ sey. (12m). 18.QO INTERPR.ETS Gft\\S FRANS BRÜGGEN SCHl HERT: Simfonia n. 9, 094-I''LI Gran.,. Orquestr·a del St•¡tlr 'i VIU . Dir.: Frono Brüggcn. (56m). .19.00 RET,ERTORI D.E CONCERT SA RASATE: Fantu~ia ~obre Cno·ml'n, op . 25. Tedi Pn~nl· rami.' i oli. Christophc•l.ornru. piano. (7m). GTULL\NI: Con· rt•rt pt'r o gu.ilaro·u í or!(Ur,w n. 3 . op. 70. Angel Romero. qttl'!!tradeCmnhraAn~t.,.a.Oir­ Raymond Leppard. (28m~ RA- ?r: tul u elt•! r'\1 ~:~¡: \n fon ru~ 2a 1111~ Iu I " 'l'li lay1 Ol Dl Dl o1j c·ul Mi IW I in >ie·I 09 Tl~ 09 VE Prc VI' I olc4 'IQ "'• 'l'li 10 \1) la qu¡ Ci, Cl ··lr ·in ~I "F Co do•) ( lí u( tu cu ni¡ do• Hr L'I I'Q Si1 dt• T1 o. 1111 tn •rqu,o;~r¡ oè.A.,. ~ in-tbt- ~arrin.r. Zuhin :\fchta. (10m). FALL.\: ~ombrct·o dt> tres picob. St'g:ona buite. Orqu¡,;,tra Ciutat de Gr·aniJIIa. Oir.: Jo;oep Pon•. \TL: Lt-Tomhcau tlc•Coupl'rin. ÜrtJU~·tra Simfiu1ic•u SDR. Dir·.: St>r¡:iu Cdibidnrlw. (19m). El 2Q 00 BUTLLETÍ DE 'O- (25m). \ Dni!. mn.!4 nétES r .\GE:\0 \ ' Tl SI- CAL l:i.OO GR.AJ~S lNTEGRALS • Pil'tlo:.t, -L\.\\ • op. li. :.!0.13 PERFH-'1 Raimon Colonwr roll' t'r'a nmh al ,oltant tlt• Iu 1111 eumpo,itor <f\uobra. '\ \\ IER HENGLE- LA J\1Í:STC \DE C.\MBIU DE BEETHOYE'\ Trio amb piano n. ll. op 12Ja. {lO variaciom· •obre• "h·b bin dPr Srhneidt'r' Kakadu"). TrinBPuuxArts. (19m). St•n•nata per a flauta i piano. u¡¡. •Il. Emmanud Pahud. Eric· Lcsagc. (Nm). r,uU:sr: (21m i nvaldtt, an, na- .rufunï.-. l'i.(29m¡ ·e~ PR\D[ Mibl!, •ptft ~v. (43m). irucs r: r..a Jt. ~a. Dob> tilu. Lui a.'O.San!àdiu\¡. bf"trad Enri· ¡·: )E ~O­ l 'fi~l- REL 22.00 AGENDA \lUS ICAL 22.05 EI.S ~OSTRES CONCERTS CONCERT c•nn•¡,..¡Htrutpc·r· Cutnlnn)n Mírsit·n t•l din21 tl'uj.~CJHI cir 1995n l' ¡\uditur·i Pnu CuH!lln oi'El Vcnrlrc·ll. '\.V FESTI)'AL IYrEHNAC IONI\L OE MUSI CA PAU CASALS. CIMAHOS \: Cont·ert ¡wr 11 el lli'' lluntt•M iorc¡nrstra•·nSol M. MOZAHT: Cum·c•r·t¡wr u llunta, 1\.V 313. \nclantc· rondo, I\ V :us. Sim fonia n. :!IJ, 1\V 20 I. Claudi 1\rimun~. lluuta. Jl ungnriun \ïrtuusi.Jt>nn-Pit•r·n· Rumpul, llauta i clirft•ció. (80m). 23.30 ~OC'Tl R:\ \[ú,irn per ut·uhur t•l diu. Pn·,,.ntarin a l'im·c•t• d',\lfn•d Ct·· In~ u. i:SIC.\ 1 n. 4 fhi!har- ~nriqnt S: Durt- üel'ò¡,... plé. D.~1 del T~ Còmic~. m)BO\· ~n ;;im l1 ShrpJtr¡¡clur· un h'ma :r.1ozarL ¡uitllJTa. ~r Katn, ruestra~ ~lt. OrJduJ*'L (ll.m¡. eo~i olt 13-!m~ , Fa \I - (411m~ , Si 1>\1 .JSoli>- Scinl<- Jrl•OD,!' us). op. ton Hal- SCHI- 9+l"Ll 5cg!f \ríiggt'n· ;.t , OF. ~obrt Papar· ,arl'ÍL"Ut I: Conqur'll'J •ro. Or· ~-l)jr.; n).RA· 01.00 HEPERTORI Ot: 'l'f DIMECRES, 1 D'ABRIL DE 1998 07.00 L'OBERTLI U.A Mú,ic·u pt•r·conu•nçnrc•l clin. Rt>rull d'olm•s br·c·uK J H'Cho'nluclt'~ per Junn Vivep,, lnt'luu lwLUctin~ infm·mutius i ugcnclt•ll nrusil'uk 09.00 BUTLLETÍ llE NO- 'riCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prc•!o(•ntnriú rlt· lt·w últiuwn uoVflatlt tli,rognlfi4ut·~ apur·t·gutb al mrn•nt. E~pui patr'tH·innt fll!r Dis!'n" Cu.tc·lló. lQ.OO BLTLLETÍ HE NO- TICIES 10.08 C.\PSA I>E ,\ J(SJCA )L\HLER: !Sinúouiu n. I. Edita Gruherovu. ,uprunn. Or·qur,tra l'hilharmmriu. Dir.: GitN'Jrpt• Sinnpoli. (58m). s. CHl.1l\ Y\: \ariul'icm-. ,obrr r~non~ \bc·~. op. 1. Fvgt·r•) 1\.is<m, pronu. (8rn). llOCCIIERI:'il: Quinti'! amb guiturr·u n. 4 '·Fa~dnngo''. Pc'IH' Rmr~t•r·ll. ConJunt dl' Cumhru tlt• I'Ac·a dc•m¡ nfSt, Murtin-iu-Lht~Fit•lcl,, (17m). 'I'ELEM,\NI\: Cunt•c•rto a 6 rn FuM. CorWI'nlta" l\luhi CUJI fl¡• Vic•nu. Dir.:!'\. ll nrntlllc~urt. {20m). A HNO LD: Sinfuruc,uu n. :!, Op. 81. Ortlllt'hll'n cJ¡•J Fll.,livul dc• IAmdrc•N. Di r·,: :~OHR l~o!'lc•. O lm). II EH LI OZ: 'hn¡oc•••rale. c·uututu llt'r' u el oH s~r·s ,OJl. 26. Ctll' i ÜJ't¡IH'Ntru nnfonrt·n tlc· la Jt¡ldicl ll ulaurlr.•a.Dit·.:.Jc•unFonrnN.( I lm). 'f'(\11\.0VSKJ: \ l¡•dital'ióop. 12 n. 1 ldc• Rc•conl cl'un IJul' c••timnt).: ll:llrnk Pt•rlrnun. Orquc·~· lra hllrnrmònic·a cl'hrnl'l. Dir.: 1 J.,OO MÚSIQUES DEL MON Unu finl'strn obrt·ta a l'cxptesmnsic•al dt'ls pohle8 d'arn•u. ~ió 1!;.00 B UTLLETÍ DE NOT ICI ES I AGENDA 1\fUSJ- CAL 15.13 CAPSA DE 'IÚSlCA \ HLI I \l,D: Le boeuf sor lt•tnit, hnlll't. Orqut•,tra :'iacional de Fran~u. Dir.: Ll'onarcl Bem•tt·in. (20m). \BEL: Trio en Sol \f pt·r a due' flautr,. tra\·e,,t'n•• i bai' ronti.nu La Stagione. (9m). XOSTAKOv1TX: Simfonia n. 13, op. 1 13 "'Bahi 'tar''. St•rgl'i l,t•iferkus, Lai"- Homes dt•l Nt•w \ork Choral \rtll.t;;. Orqawntr·a f'ilbarmònira dc Nova York. Dir.: Kurt Ma~ ur. (58ru}. DO\\ L.\ND: QWltrr cançons pet· allaüt.llnlxwtSpencer. (6m). SATIE: Merc·m·('. ballet. Nova On¡ut•stra de Londres. Dir.: Ronnltl Corp. (12m). 1.Cb.BACH: Cnm•cr·t per a pinno op. 13 n. 6. Ingi'Ïd Tlut"blc•r. Cuppclla Ac·utlcnti('a \Vien. Dit·.: Eduard Mdkus. (15m). GLUCK: "Che furò ~t·nza Ew·idicc". d'Orfeo rd Euridi{'C . .leeoif(•r· Larmor·r. Orquestra Nacional Gal·lt'sa. Dir.: Cario Rjzzi. (Sm). ELGAR: Somita per a ,;ol.í i piano. op. 82. Nigel Kenncdy. Petrt· Pt>Ltingt•r. {27m). DON1ZETTI : BrLly, ohl'r·tura. Orquestra de Iu Ràdio T\ Belga de Brusel.les. Dir.: Sihano Frootal.ini. (-lm). 2().00 B l ''l'LLETÍ DE '011CIES 1 \ GENU,\ \1l SlCAL R \ 1\.lnl " 1 ~0\: 125 A:'\I\ ERS \ RI Conc·¡•rt¡wr a piunn n. 1. up. I. S!'rgul'i Rukhmuninu\. Or4UI'>lr-a clt• Phihul.-lfin. Dit·: l A·· opold Stokcmski. (25m). Uut;r.•• t•ançun' up. :.!1. Eli,nl11•th Sò tlcr-,.triim, •nprnn11. \ lndimir· 1\~hkcmrz), pinrw. (:Hm). Sim fmrin n. :-1. op.· I I. Un¡uc••tru tlt-1 Cont't'rtw·houw. \mstt•r·tlam. Dit-.: \1tJclímir \~hkc•nuzy.( 12m). 20.13 22.00 AGEN BA ~IUSICAL 22.05 ELS NOS'I'rms CONCERTS CONC F. HT t•nrc·~..¡Ntr·nt ¡wr· Cu taltm1 u Mú,it·u t•l tliu 2\1 tlt• M~· l<'mhÍ·t• dc• 19\15 11 I'Or·uttwi tic• Sant Ft·li¡r 1\c•r·i dc• Unr·<·o•lunu. PEHL'I\LTRECOH CHEM \'I' DE B \RCELON \. CO\CEHT DE ~1ÜS I C \ \~T I G \. Olll't'" tir MONTE\ EH OI. C\CCI\1, GR \71\M.D'I"illl \iF.COl PEHJ'I. h.)m \rn¡rs. ~crpr·unu. Clarn Sanuhru•, •npt·unn. \llwrl R~mraní. c·lu1 iri'-mlral. Claru lh·múndt•z. 'inlu dt• gam ha. (63m). 23.30 ~OC1'l R" 'lúsiru pt'r nc·uhur t•l cliu. l'rt•· oclllac:it'1 a c•itr-rt•c• d' \lfrc·tl Ct!.laya. 01.00 REI'ERTOIU OF. M T DUOUS, 2 D'ABRIL DE 1998 07.00 L'OBEitTUitJ\ Mú~it•u per·c•omt•nçur·c•ldiu. Ho• t'lrll d'ol11·c• hr·c•uH pn·Ht•nlutlt·~ prr· .Joan Vivt•s. lall' lou hutllCJLinH inforanut iu ~ i a~lllltlc·H nm siealll. 0~.00 llUTLLETÍ UI<: NO- TICIES 09.08 SELECCIÓ DE 1\0VETATS Prr>terlluciír do· lc•• írJtinw• no· vetab tfi,cugr·irfiqut·~ npm·c·gudr, al nwrcat. E,¡rui pntrot·imtt per Di•rt" Cnstelltí. 18.00 ~OUS L'\'TÈRPRETS JQ.OO BUTLLI-."TÍ DE !'110T ICIES BRMI\15: Sinúonia o. 1. op. 10.08 CAPS\ DE \IÚilC \ 68 (fra~'lnt'n11o). Jo" e Orque;.tra Sinúònira dc· Catalunya. Dir.: Jo,-t'Jl Pons. (37m). :\L\RTil\1...: Sunuta per a flauta i piano. Cet•ilia Ht•¡,'llrro, flauta. lnéb Rt'gul'ro, piano. (19m). 19.0 0 R EPERTORI CONCERT DE MENDELSSOH N: Sirnfuniu per u corda u . 8. Colle¡,>iumlnst rumen talc Br·ugensc. Dir.: Pntl'ic·k Pcil'!:. (27m). J ANACEK: Tanrs Bulhn, rapsòdia p<'r a urt¡urstra. Orquestra Filharnròn.ic·a dt' Brno. Dir.: Ft-nnt:i1.ek .lí.lc·k. (22m). VIVES: ..Pon·llmtno'', àtia de "Doña Frant·i.sc¡uita•·. P. Domingo. Orqur.strn Simfòniea de Barcelona. Oir.: L.A. Cur·c•ía-::\'a,·arro. (4m). ) ILSSOHCSh.l : Quudn·~ cl'nn on¡ut•,trneiú dt• llu 1 el. Ort[LH',lrn Simfirnit•u E•tu tal Ru~sa. Dir.: \niÍ'r') Pnlyansky. (:Him). I\10Z \HT: Tn·• rants mnçòuic,~. h.\. \(>8. 1\.\, 623. 1\.\. 1•18. St·hu) lt•r ll umilton, tt•nor·. llt·n(· Tt•r·ru~'llll, buix. ]t•nn Vc•r fhr•st•lt, pinnn forte. (7m). I'HANCK: Sunutn pt•r u violí i piuno o•n Lu \1. A gu~Lin Dumuy. Mul'in .ltmo l'i reN. (27m), ALH I•:NIZ: Sis lrulndl's Íntin.H'H (Mtt1'41JI'~Il ell' BolniloH). Anttrni Comus, tc•nm·. '\'1111' Ml'Ch rrc•, pinnu. (!:im). R.STR\ USS: Cnnt·o·rtino pt·r· o c·lm;nrl, fugut iortllll'"tra tlt•t·nrdn. Thomu' Fr·ic•dli. Klnux Thunemunn. Onltii'SI r11 dc· f.umbr·udc Luu,nnm·.l>ir.: \'lallhiu~ 1\e~c·hbal'ht•r. (I 9m ). ST H \~''posició, \T\Sh..l: Hil'tòriatldsololnt. Curult• Bnnqm•t. Gérurd Dl'pardit•u. r.uillaunw Dt'pardiru. SoLis li•, in~trnmt'ntak Dir.: Shlomu\Unt.(53m). \ L\ \J.Dl:Cunl't'l'l pt'r a t:orda. R\ 1:!9 "\[ntlri~'tdr~t·o··. L' Europu Gulantt'. Dir·.. Fabio Bionrlr. (Sm). 13.00 GIUi\S lt'ITEGRALS l \ I\1Í.S IC \DEC UIBH-\ DE BEETIIO\'E:'-1 '\oclurn. up 1:?. (lralll'•l'riprití cJ., Franz '\un·r· 1\.lc•inhc•inz, dl' ln sert'rtOlll pt'r u tdo de ror·tlu. op. 8). Puul Colc•tti, ~ inht. J.,~,~lit• lLO\mrcl, piuno. (28m). Trin t•n Rt' M, op. 36 (Lt·un"t·t·i¡H'iÍI dc• Iu simfmriu n. :?.) l~t·kurt Bl'st'h, ]liuno. ThomuH B r·undi~. violí. Wolfgung Bot•ttclwr. violonrl'l. {32m). I l.OO lU ÚUCA ANTIGA VERMELL DE 1\tONTSEHH \T: ''Laucl<'mus liq.(Ín<'rll"i "Lo!tM't p.n) tn", Conjunt 1 ut•ttl i in~lnmwntal Ht•<p(•nun X '\. Dir.: Jordi Sa, aU. (10m t.\ EC:CIH: Pongt-I.Utb'Ua. Cm· Buc·h dt• Salzbuq~. lnn'hrut•kcr Bliist'r'kn•is. Dir.: llo1\Urtl \rrnun. (6ru). C \"jÇ0~1-:H. DF.L OLC DE C.\Lir BRI\. \illnm·ets amatori~ (Dl·•Ulllor,). Capella dl' .\tín.ll-trt•r,, (l ím}. :\IOUTO\: Pt't't's per a Un iii. '"gnn llihrt>. Hnpkin.on Smith. (lïm). LLIHHE 1!;.00 Bl'T LLETÍ D E NOT ICIES T AGEr\D I\. 'm .iSICAL 15. 13 CAPSA D E MÚSICA \\liG I lA;\' WrLLIAMS: Five Tudor Portm.il>l. Eli~ubcth Bainlwiclgt•, nmlr·alt. .l olm Carni (:u~1'. IJu r·ítnn. Buc·h Choir·. Nt•w Philhurn111nia0rclwstra. Dk; Du l'ic1Willt·odo;.(46m). ltOSSJN L: Olwrturu rlt•"GuiUemTI'll". Or·'l"l'~lt'U Simfònkudl' Budapest. Dir.: Adam Fischer. (12m). I'L \ZZOLLA: 6 Tango Etudt•~. Putr·it·k Galloiq, llanta. Gürun Srlll!-,clwr.¡;uitarra. (21m). ROLl \: Dh t•r·timrnto per u violí i orqnc•,tru BI ·18:!. Bt•ttina ~lu:~­ 'unwli,' iulí. I SolbtiVcPPti. Dir: Cluutlio St·imonl'. (l:?.m). R '\\El: Balada de la Rt>ina mor tu. \tud) :\Jt~•plj. Dalton Baltl";n, (5m). A~0'1 \1: Conrrrl per u du"it:f.mbul i corda. Janc»- Sc•bt•-t) e! n. Orqlll,,tra el t' Cambra Frunz Liszt. Dir.: Jú110' Rollu. (17m). WEBER: Simfuniu n. 2. Orquestra Simfc'mit·u dr Iu Ròdio de Baviera. Dir.: (18m). 8awallisdr. W. W.F. B \CU: Dul'l prr n Ouutl's n. 5 en ~li b 1\f. A. Nirnll't i Ch. l\it·olt•t. (13m). A.U3ENIZ: Al\t.~ llic·. •'\ntoni ComaH, lt'nm·. "Jut• MrCiurr. piano. {14m). 18.00 PENTAGRAMA Pr·ngr·cmm tlt' divulgm·ió m u~i­ t•uJ. Cui6 i t't'Ulitznrió: PN·c Bu•·r~ i Àll'x Rohlc;;. 19.00 R EPERT ORI DE CO NCEHT CSJ'·\.1\UTZ: Simfonia conn·rtunt pc>r a dos ,;olio~ en Do 1\1 . llit'lwnl Friedman. Stt'vcn Smitil. London Fe"ti' al Orc he,;- llir.: Ho" l'ople. (20m). Blt\II \1S: Quintt'lpt••· u riUJ·int·liwrdu.op.ll!i.Hulph\1an11u \lidnlt'lo Pm·t~t·h '\'t•ftt•l. Bolwl Cunz. I lartmut Hohdt•. Guïdu Srhi••ft•n. (311m). II'U. 20.00 lH 'I'LLETÍ OE 1\0TÍ<:JE~ I .\GE1\IH '1\, SIC:\1 . 20.13 "A L.\ :\1 \!'.ERA DE .... " Un Pom iclut t'11M proposa i c·onwnlu la músic·u t¡llt' li ug•·adu. C:uiú i prt•~t·nlnC'Ítl dt· .Iuan ViVI'"· Pnulnt·t·iu dt• Doll)!·~ Bu!>qut•IH. 22.00 AGENIM MUSICAL 22.0fi EU'I NOS'J'UES CONCE HTS CONC: ERT t'tll't'WHLI'Ul Jll'l' Culuhun n 1\lít~it·u e·l t!iu 20 ell' nowml;rt· dt• 1997 al Suleí de• Cl•nl dt• l' \junlunlt'nl tlt· Har·e·t·lona. CICLE SUIISTE!' OE L'OCB. Rll) \\0\.S~I: E-punya, ¡wr o lrumpn •olu. \ICO! \1: Sonatina n. ·lpt·r u chw, tromrc•s. H EICJI \: Trio np. lll. 111:\I>E\IITII: Sonata pt·r· a cruull·r trum1w•. \PP! EIIOR\: PatLt·rlls. fll'r n c·inr lrom¡w... Dn' icl Bom·t. Dit•trit·h Ht'rmunn. Do, iel Rn-t•ll . .lutlith \.h. Thomp•un, D1nicl B. Thnmpsun. Lrumpt••. (17m). 2:J.30 l\O(.Tl R\ 161 Míasiru Jlt'r ueuhur t•l diu. Pre•st•nlac•í6 u c•àrn·c el'·\lfrt'd Ct•luyu. O 1.00 REPERTORI DE '!l'f DIVENDRES, 3 BRIL DE 1998 D'A· 07.00 L'OBEHTt RA i\Tú~i«·u pt•r·¡•mne·nçart•l diu. Hl·eull cl'ohr;·• bl'('ll" pn·~t·ntad«•, ¡wr .Joan \ht••. lm·lou butllt·infunnalius i n!:t·n•lt•• 11111,j¡·ul,. Dir.: J ano" Sandor. (20m).:\ OS T\KO\lTX: Qunt·LN dl' l'twclo n. 4. op. 83. Quartet Burodin. (25m). BRAH.\lS: Simfomu n. I. op. 98. On¡ut··Lra Filharmònira dc Bcrlú1. Dir.: I lerbci'L' 1111 Karajan. (·12m). BTBER: SonaLa a 6 t'n RP ~l. ~.r ucundn ·•. \lu~ira _\nLiqua dc· Colònia. Oi1·.: Reinhard Got'ht•l. (6m). \\ lE'IER: Concert per a acul'llió i orryuebtrll. Gilhcrt Rous~el. 01·t¡ut>SLI·a dit;gida per i\ndrl- Cinm!. (15m). W.U,DTEUFEL: E~ panya, 'als op. 236. Orqu¡·su·a Filharmòniru Eslovaca tic Kosícr. Di.-.: AJfn·d Wullr1·. (6m). I 3.00 GRANS INTEGRALS LA MÚSICA DE CAMBRA DE BEETHOVEN Sonata Jll'r u violoncd i piano n. 3, op. 69. Yo-Yo Ma, \'iolontcl. Emunud h.piano.(28m). Trionrnhpiuno.op. iOn.l "Funtusma". W. KI'Jnpff. H. Szel') ng. P. Fournier. (25m). 11.00 JftSICS DE C.UALt:'\l'A LL\."\AS: Conct'rL pt'r a ¡,.•uilarra i corda. Carie" Trepat. Orqut>~Lra dc Cambra Anton Wt·hern. Dir.: Jo,f Luis Tt'mr•s. (10m). DEBLSSY: El fill pròdig. Je~')" :\orman. Jo~!'p Cat-rt•ra•. Dít'trírb Fi:-cbrr·-Oir"kuu. Cor i Orqut'~lra de la RàdiodrStuugarl. Dir.:Gnr1· Bl'rtini. (35m). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA :\<IUSICAL 15.13 EL DIA DE L'OIENT P•·ogmmul"ió realitzada a pnr·tir dc lt•s peúrionb que !'18 nostres oirnLo; han fet nl t•onh••Lndor dt• Catalunya .\1í1sica. tt'l. . 202 35 35. 1in s 09.00 BlTl.LETÍ DE '\0TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE ~0YET\TS Prl'-t'IIIUt•ió clt• ¡,.,. írlúnw- noVt'l:IL• di·c·u¡;ràfique•• oparl'~'ll­ d«•, al nwrc·ut. E•pui patrcwinnl ¡wr Oi•eos Ca.. tc·lló. lQ.OO BUTLLETÍ DE "\0TICIES 10.08 CAPS.\ DE \JÍSICA CRl EC: Pt:«·d,)nt, ~uitt· n. 1 i n. 2. Orc¡m•,lt·u tlt• Curnhru \ngiPMI. Oit·.: H. Lt•ppurd. (:Um). l\IOYI'F:Vf:lll)): QuuLr•• mullr·i~nlK rld Cim¡ui• IJilm•. Cunl't·rhl ltalianu. Dir.: l(ullaldo .\J¡·~"llnclr·ini. ( LSm). Dl.:\ IENl\ E: Com·t•rl (11'1' u nuutu i UI'IJili'~­ Lru n. 4 . .hínuk S:r.t•lwnvi. Orqu<'~ll'll F'ilhnnnbnit·a . G)iir. 20.00 BLTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGE~DA JIUSl- \tú,it'll pt•r amhur l'I dia. Prt'•rnlnt·i(, u c·urrt•<· d' llirt•d Ct•ln)n. OI .00 HEPERTORI DE l'ílT DISSABTE, 4 D'ABRIL DE 1998 07.00 L'OBERTURA i\1 í"'il'a pt•rcomt•nçart•l tliu. Rt•1'1111 tl'nhn•' bt'l'\ls (ll'l''t'IILUtlt'~ pt•r Pilur· S11hinl. 09.00 BU'I'LLETÍ HE NOTÍCIES I AGENDA MUSlCA L 09. 1a MÚSICA PEl{ A CORLA COI\CEilT e·m·e·g-iNtr·ut pt·r Cutulunvu Mú•it·n t•l tliu 26 d'oelnbn; d .. 19112 ni Cint·mu Me•t·c·ontil dt· Hnnvole·~. FRST \ DE J.A \1úSIC.\ ¡'•EH \COBLA (l' purt). Ohrt·~,Je Bl~ \ \C.\FORT. \JOLIN\, BOHGl~)O. SADERH\, REil~ \T i C0'tl\ . Cobla St•hatanu. Cohlu \1ont¡,'l-iJ¡_,, Dir.:J•··•í' Vt-nLUru.( 19m). lLOO EL DIA DF. L'OlE:\T Pro¡,:rmmwió n·ulít7adu u purtir dt• I<·• ¡wLit•ínn~ que• «•ls nnslrt'!i oÍt'lll' han ft•l ol runii'~La­ tlor tft• Cululurno 1\fútiic·u, tc·l. . 202 :J5 3!i. 1 5.00 BlrrLLETÍ UE NOTÍCIES I AGENOA MUSI- CAL J 2.35 APERITTl' 3 1 5¡ 6 7 8 11 1 5.00 BUTLLETÍ OE l\0. TÍCIES 15.08 "A LA ~L\MRA DE .... " Rt'pt'Lil·ió dt>l pro¡,'Tl!mu cm•'.• ri dijrmR al vespre. 15. I O EL Olt\ HE L'OIEI\'f 17.10 TEMPORADA D'i}. 11 PERA UE CATALUNYA lll· SICA 1 20.00 Rl"l'l.LETÍ OE NOTÍCIES I ,\GI': l\ UA \fUSICAL 22. l .'i GHAl'íS OBRES \l \HLEH: Simfuniu n. 5. Orqut•,tru Simfcinint dr H{.,,iu. Dir.: Ev¡:e·n~ Swlhmm·. (ï:Jm). 23.30 1\0CTllRl\ MUSICA (I TEl\IPOR\JH). 01.00 REPEHTORI UE NIT i' - ~rt:Sit\L PROKOFU<:\': L'àngel dr foc. Òpera t-n cinc; arteR i •l'I e,t'fn<>, op. 37. Calina Gnrl'hakuu. Ser:~e·i Lrifl'rkus. E' ¡!<'nia Ptr· la•ova- \<'rkO\kb. \likhail Nl Cors i Orque,Lra Kiro,. Oír: \alrry Gergiev. (ll9m). 20.10 SELECCIÓ DE JA71 Proh"·amn dedicat a la mu·l-" dr jazz amb ¡,'lliÓ d'Aibm M.tllofr(·. 1\Ttí•it·u ¡wr oc•nhur e•l din. Prt-M'nlnriñ u c·rlrrt•t· ell' Mo r·ó Ja- 22.1 O AGE~DA ){[S! CAL uf.. 22.15 COl'íCE RT I!\l\GI· NARI Guió i selt'cció: .\!ex Rublr-. DIUMENGE, 5 D'ABRIL DE 1998 07.00 L'OREHTIJHA M!'tNit·u ¡wrc·nml'n~art•l tli o. ]{¡•cull cl'uhrc>H lwt•us prc·~c·nttult•s pc•r Pilur Suhi1·à. 23.30 NOCTLRN Músie!a pl'r ncohar el diu. I,.,_ srnLació n e•àn·cC' de Mur/i Ju· né. 01.00 REPERTORJ DEJ\11 'fú .. fra prr f•nmarquf*'- (f',l ). Bah }:hr'f>~ Mun~<oiü i ICIIH·ru ti"Ehrr: J02.:J. T,·rt·a '\lln: 'J7.:t Priur·ttr: 92.2. \lt Cntnl'· Ro1ix Camp~ Bah: Pt?".M Jtirraxmw.. : JO:i.l 8at.n l't'nMff~t! 105.9. ~arriguf".ii. ~fll(llf'ru, Pln d 'Ur~t·ll. Sf11'UI'ra. St•J:dia j l r,wll: rJ1.9. Gurru(: 91.9. \hPtncc.Jr-)j. Anoia. Ra~M I~ :ill(... Orif"otul: 101 .s. Mnrr-.nw: fJ(t..l/10 1.5. O•fmU: HH •. !l. Sui~IJnt>"t! 89,7. f.trooè.! I Pla dc rE.."'hlD): 96.7. La"'. .:u .. d .. : Hl'l. I. Uai\ IJuJ,rt·,:ul. Uarr ... l~tui- ... \a Ut· .. (JN·-.dt-n.tal ~•: %.7/IIR.7. lla i• ~:mlo<~rola : 117.11!'16. 7. \h t:mp<orolid Ro··dlio: 9(L8/Il7 .6193. 7/96.7. Garror.u; '17.1 . ll'l"'ll<o: JOO.:i/111>.8. Cc·rolan)u: 811.1. \lt l rp-U: 88.6. Pallar,JU!'I 'T!.I1'l01.2. : tl'~r•n \al l'ullan !".. lur•: JIR_c,. ,J,. llarlff·r• i - !J C~tnLinuae•ití tlt•lr"·ngmnw. CO.\CERT t>nregistrat pt'r· Catnlunva :Ufu.ica <·I dia 10 dt• noH'JJtb;_c dt> 1997 a la Sala ll aU del Crntre de Cultm·a ConLI'mporània de Barcelona. A\Ll MOMPOU: E~cent'> d'infants. IVUIX: Escar i mat. MONTSALVATGE: Sonatim· pou1· 1vt'Ltr. SOLER: Sonata n. 3 (El rani de Déu). BROTONS: lnu·rludi pt'r a la mà I'SCfUI'tTa. 'J'ocruta. Jordi Masó, piuno. (62m). 09.13 :\JÚSICA RELIGIO~\ IT.\\rERIK: Simfonia "'Piritual. op. 38. Cor i Ore¡uc-11¡ Simfònica de la Ràrlio i\nl'ion¡l I>anesu. Dir.: OlP SchmídL (3 1m). Vl\·.\J"Dl: Glòria. 111 589. Jcnnifcr Smitl1. •uprallt) ~aury Argento, 8opmno. Col bt'ril1r Wyn Roger,. rontroh.S,, líbies instrumentals. Cnr 1Or. quc~tJ·a The Engli>b Cum,•rt. Dit·.: Trcvor Pi1moek. (30m). FAUHE: -vressc Bassr, prrre>Qo pruno, cor de doncs i orgur. \11landt' Parent. Ln Chupe%• dt Qut!IX'c. Richard P mf. Dir.: llt,... nar·el Lnhadic. (9m). DE7\AV\S: Ton o de 1\tisc.-rrrt'. \1 \)re E~ rmñol. (Sm)- SPOl m: Tres Sa!n. op. 85. Ricard o Vofiprt"dll. D.,. ris Zrl('krr. Georg Tonhe. huDrad Urbun. Cor dt' la Ràdio tir Ber·lú1. Dir.: Di<'Lril'h .k.nolh . (18m). 12.30 AGE.\OA ;\JLSICAL 22.00 \GE:\DA \I US ICAL ~OSTRES CO~­ 1I Ht•petit•ió clt'l¡u·o~rama t•m(•, t•l clijou,. 20.10 EL DIA DE L'OIE:\T Continuació del programa. 22.05 ELS CERTS CAL 10.05 PEt\'f,\GRA\lA 20.13 L'¡\l iDIOVISl AL L n pro¡.(ramu J' \Je .... Curin u. 22.00 AGEXDA :\ICSICAL 0?.00 BUTLU.'TÍ DE \I.J. TICTES I AGE~DA \Ib¡. lLOO TRt~'\S:\IISSIÓ R\ DJ. RECTE DE U. \OSSA cm. \E!.\TL.\L DES DEL '10. NESTIR DE 3101\TSERR.\T 10.00 .\GF\D.\ \IL SIC.\L CAL Fr~lilf•m•it·"' Jt• CnlnfUJI)-u c(•Of'_" 14 23.30 l'íOCTllR!\ 2 CONCERTS DE ~0. i\Jts¡. L' \liunça del Pohl~nou 1 MARÇ Pul au IGIOS.I espiri- l rque-tra :\nrioJJ¡J ·~hmídL ~R~Ç~-------;2~1;-¡h~----l;;';;ul~r:;.;m;;.__ _ _ _ _ _ _-':;N.::':;.;'I~Ò7.1i;;u-;G;:.':;.;u:;.;ll:;.;n:.:.n:.;n:..•...:.'::io:.;l:.:.o:.:.n:..:rP~I.:..·~B~o:.:.r-;:h:.:.·-l(llwr·•·•uno•t•o.._l)!.:.._ _ _ _ _ _ _ __ !!A ~2!,.!M l\n1òliu Gulmun, Yinlouct>l. llut·h. (lho•t·t•tun•·r¡¡ ). Pal u u 21 h 3 MAR .lom•fTnpnrt'l'r. ,¡oli ..\na ï.ulún, ,juli . .].,au \liru. 'iola. '\li<)tlt'l St Sulé1 tll' Cent 20 h 5 MARÇ ria. RI ;opralltl. no. Ca¡. ,trait. S.,. 21 h Pul un rruhima. \ inla. Ghcor~ht• \Jnlóllll. \'lnlmu·o·l. Lhn• So·tlo). \iulorwt•l Slruu-.. T,aikm ,IJ. (Snli•ll•, olt• l'OU< ui :>ulú olt• C:t•nl ). Europa Guluntl'. Fubio Biondi. rnnt•t•rtinu-tlir ..dut'. Quillll'/S, tlt· t'lwrini. (Pul u u LOO). OrlJuo•,tt·u Simfimiea tlt' Ban·t>lunu i ~uriunul •lt· Cutuhan) u. Danit·l Li· ¡;urin.piunu. Dir.: )hm:••lln \1<11ti. Sdmla,·a'l, So·hulwrtlf.i,zt. Rt>,pi¡:hi. u,..._ Ior i Or- 6 MARÇ 21 h Palau CunNrt. . (30m\. 7 MARÇ pcrn,o·¡,rur, It~­ Jll'llt• dr 19 h 22 h PuJau Pulnu 8 MARÇ 11 h 11,30 h L'.\liun~ll 18 h Pal u u )ir.: Jler. ""A\AS; 1\nr E~ Palau rld Polol~nnu re.saJru. .cht.O.. ,1'.1\tJ&. 11 MARÇ làdiod• E.l\ D(. r.utedn~J 21 h 20 h Palau Saltí dc• Cent 21 h 21 h Pul uu CCCB 13 MARÇ 20,30 h 21 h Puluu CüPII Puluu 14 MARÇ 19 h 22 h Palau PuJau 15 MARÇ 11 h Palau 11,30 h L' \liançu dd PuLI,•noo 12 MARÇ A cm. :L )((). ~RRAT ' ICAL 19, 30 h 20 h Knulhr. I ..'SIC..\!. 18,30 h ' D'i}. fA.lll· 16 MARÇ 18 MARÇ 21 h 21 h Pulau Puluu dt• {t'lC. 21 h P>l't'ON. bal..ora. ¡¡jo Prr· Jail Nt. 20 MARÇ 21 h Pal u u 2 1 MARÇ 19 h Palau 22 MARÇ 11 , 30 h L'Aliança del Pohlrnou 23 MARÇ 21 h Pul u u 24 MARÇ 21 h Palau 25 MARÇ 19,3 0 h Cu-a 21 h Palau 20 h Saló cle Cent 21 h Pulau 21 h 21 h C:CCB 27 MARÇ 28 MARÇ 19 h Paluu 11 h 11,30 h Pul ou L'Aiionçu dt>J Pobl .. nou ''· Dir; ~ JK/1. mú~i··~ ert "a· l\G¡. 26 MARÇ Elizalde ia.Prraró Ja· >E~Tf - p.,,.¡¡,. Btr- r; ~.l.a'<~­ r,J.,.; ' Bnmlu '\luml'ipul dt Bun·Piuna. Dir.: .ln••'l' :\Iu t. A••••llul\ t'Il. J. l.umo1 lt•, H. Lumnlt•. l.tt rltmurntion clt• Farts! (t>n H'r•iú <lt• t'<ltH'I't'l), dt· Rt•rlioz. Dtr.: Man· Piollt·l. (Gt·nn Tt•ttlt·t> tld Li<'t·u). 29 MARç Pul nu Orc¡u;·•tru Simftinic·n tlt• Bllr<'o'lunu i "í•u·iunnltla• Culnlun)a. (St~nnu mul.). llutlt Zit•sak, supt·nnn. Hl'lmut Dt·ubo•h, piauu. Sdtuht•rl. \\nif. (Lh·<l ni Pnluu). Orofut•slt'U flimfrmi~a d1· Bar•·••lunu i Nno•iunu l tlt• C:utnlunyu. (T.•n·<·t'lt anti.). Uurulu Munieipul tiP Bn•·eplnnu. Oit•,; Jm,o•p \. Rmlu. Surottilllll, Lunu. Cuhull•·ro. Mnrlínt•z \nil-. Spurkt•. Cutuilll't.·GI'Uu. Ort)tH•:.It'U 'lat•innnl dc Cambra d' \ntlurru. e :lnmtol Matlait>u. nrpu. \a\ it•r Hc•lut,, llanta. Gt•rartl Clan•t. !'lllltTrlinu-tlirt'Clur. )1o7urt. Slm•tukinil,. tEl' Oiunlt'Dl(t'• al PulunJ . ,\ lnriunu \ Ít'l'ah. piano. Schumann. lllnnc·ufnrt . ( l·:·•·nlu tlt' \lú-it·a ,¡,. OntT<•Inua ). Dnmth~ ·h· RIHlij. OI".,.'U(' • • \rntL,fl. s,,,.,•linrk. Chuumnut. BuU. lwn·l..hu· "'"· t;lu·) n. Curoet. (L'or¡..•u¡, ''~"Iu e;ah'<lrnl cia• llun·,.lnnn. Eun11·um·o·rl). \nna~Snphit• \lultl•r. \'ioli. Lunlwrt U•·l..i•.pianu. H•~·lhnH•u. (ll>t'n·anwro). Pt•t·a· S.. rt·a, 'inlí. Lluí' Sedú, ~iuloln<·t·l. \I. Hu•u l.lnro·n.-, piano. U.tlu da, lhurúk. l~olh;ll•s dP l'OBC al Sulo'o do· C.·ntl. Frnnri•cn (JII't'SI'Illtii'ÍÓ drl sC'u tlutTt't' cli~oo·). Hur·•·•·l•mu Sux F.n,.mthle. Dit-.: Mi<¡m•l Bofill. LJiuy, \'l•ntus. llnnwl. P uul .. nkn, FustP Lamhezt. (.\CC). Quorh•t Cula. Gounod, Grirg. Üt'tJttt•~olru Simfònirn dl· Barl·c·lunn i i\nl'iunul .¡,. Cutultm} u. '\1i•hn Dit·hh•r. pian(>. Dir.: Fruuz-Paul Ot·t·ko•r. J.[) :llarlíawz. Rarhmum · ncl\, Bt·r·linz. OnJtlt'•lru Simfènli•-.a dl' Bnrt't>lnnu i '\ut·innal tlo• Catulun~o. (::it·¡:ona auoi,J. F•••thul <·omrncmoratiu drl 75•' un i\ •·t'>;tt·i •I•· 1'.\¡:rupuriii Cultural Fnlklòrit·a <I•• Rarc·dona. Sardum•, i mcí-ia·<t ttt•a· a o·t•hla. Urqu•·•lt'U Simfèmiru tle Bun·t·lunu i a..Ïunul tlt' Cutalun~u. (Ta'rt't'ru UtttliriÍ>J. Bnntlo \lunic·ipul dl' Bat'<'Pinnu. Dir.: .fu,••p \Jut. \hal, Lluren", Puntí, Cnhí, Gun·íu. \t'uta~. Sardii. San·utat<'. Sulit. Po•t'l' Burlolnmí•, \iolí. Dtl\ id Cnstanu\1''• pinnu. lliintll'l. i\1ozurt. Bt·ahm~>, Suint-Siit·n~. (AMociodía Mu~·~ò_Cr!::r,;;:b,;;:u.:.;n.:..t':.:.IIJ.:.).~-----­ Ft·uttk Pt•l!•r Zimmermunn. violí. Bno·la, l'u¡¡nnini. (l>uluu 100). 11 Guiu tlo•l CooM:rvutori del Licc•u. F.ulòliu Srtli-. l.AnH·rle• i I.Iuí• Pí•n·z 'l'Juli nu, piunn. Ju•é de Udal'ln. Cor .luH' ci.•I'Orfa·ó Català (palrlll'inut pt·r Fumltlt'ir'Jn Cu!'o-Cola E•paaio). Cur dt• Camhru tlt•l Cun•t•nutori. Dtr.: G. \nronko,. Cannimt Burttlltt, ci'Of'ff. \lur¡:uro•t Kc•U) Cook. >;oprnnu. Rirnrtl Uurtlu•. •·nnlrult'nor. Jordi Ht·· ~unnl. rltl\iri-mbul. Jorrli Comt·Uu•. \ inlu <lt• I(Bmhu. Purrell. llandl'l. Buda, Hn·-i. 1htlllt'. Orquc•slru ~imfòniru de Burc-duttu i "inc·innnlch· Catalunya. Soli-li'• a tlt·tt•rminur. Dir.: David .\.. \tilh·r. 1.'/ millor Hroacltmr. G••t··IH•in, Bo•t·n•lt•in. Portl•r. RodPt"r,, I lnmnto'r•ll·in, Orquc••tru Simfònit:'a de Bart'l'lunu i Ntll'iunul tir Cutnlun)a. El millor Rrmultwy. (S1•gona oudidó). Bundn Munil'ipul dcBarrt'lonu. Dir.: Huf:wl Grimnl. c...~ul'ini, Jac¡¡l{i. Lun•·c•Jt, Hizl't. l.o f<'fH'nritfl (a•u wrsió tl(' ctlnct•t·L), dt• DnuiJ.I'IIi. Uir.: Ri.-hartl Bnu~ll· gc·. (Grun Tl'alr!' d<'l Lit'I'D). Lnndnn Hurnqul'. Emma Kirh~. •ntu·unu. \firhut•l Cbnm·e. t·ontralt·· nrar. Dir.: Cbarll'• ~t..dlam. Hiimlo·l. (Eururnnr•·rt). Do,icl .\ll'f.'l'l'l. lc·nor. Ol¡?;a Clart·t. piunn. \lnrt'ra. '\lompou. Toldrà. (E•r•oltt dt• \lú•it•a dl' Barcelona). Kalhlo•c·u Battlt•. •oprano. Rop-r \Ï¡.'llnla·•. piunn. llantl,.J. Wulf. Li-7t. Oonízt•Lti, Strau-~. l'spiritn.nl• lll'¡;rt·•. t Pul11u IUII). Qunrlt•tclt' c·orda \rii•OÜ•. R<Ntt'i!l Ht•rnúrul<•z, 'iulí. \nu Culau. ,¡... li. Sn•unne 'l:t¡,'IJUS•ou. \CÏnlu. "ilari:t Cuhn. \inlnnt'cl Mozart, n....,.. jnm, Shn•tuk1iv:iL,. (Soli¡;tt>< de J'OIIC ni Sulil <lc· Cc•nt). l.a Pt~t•orit(J (l'n ,,r,ió clt· cmll'l'rt), dt• llouiJ.Piti. Oit-.: l{j,·hnnl Bunyn !!"· (Gt·un T••utre dc·l Lieeu). \c~t'<lÍ Ft•l·núnd¡•z. piano. Cri>lnf Jnnwr, 'ia•lí. Fo•t·niin<lt•z • .fmn~r. (\CC). Cuurnt \nn Murrn), mezznsoprnnn. I Luhu Ot·¡¡auas•nu, •nprann. Dit'.: Fr{>tiÍ'rÏI' Ch11•lin. Híintlt•l, \tu?nrl. 1e:run Tt•utr!' clt·llit't'UI. On¡ut•,lru Simfònil'a dt' Barrclonu i 'lut·innal d .. Catalunya. \J~ .-u \~ ••ilt•r..tt•in. 'iolonl'd. Dir.: Luwr!'na•r Fn•ll·r. DHmík. Lio;zl. Or~(lll'•ll".a Simfòni<'ll dl" Bnn'l'lonn i ;\ut·innal•l•• C:atalun~u. (S....gon;:r ami. I. Hunclu 'lunic·ipal de B3J'I'dunn. L>ir.: Jo'''l' )!ut. Ru<-ini. Wagrwr. \t•r<li. Pttrt•ini. CONCERT S 30 MARÇ 18 h Polun 19 h Palau PapPr dt! MúHi1·u On¡m·-lnt li Fuudnmrnto. Dir.: Pa ul Oumltr·t•ch t. Cot· tll' C:urn hr11 •lrl Paluu dr Iu Mt't,.i•·n Catalana (putr·ncinul JH'I' Ftmdat'ió Caixa tl 1• lunya). :'llur·ln \lmujano. ~oprano. l\lin•iu Pintó. llll'Zlll>opmno, Jt.. 11 Cabl'ro. lt•nm·. Pau llorda,. buix. Dir.: Jordi Cusa' Bn)•'r. ll&~d (EJ~ Dium''"lf''' ui l'alau). Orqut"•Lru dt• Cumbra Gonçal Cunlt'lln,. Dir.: Cooçul Cnm;.jj; Toldrà. Janút•t•k. Txaikovski. (Com•t•rt dt• Tardo ol Pnlnu). ' c•. ,. On, ue~tru tlt• t·urnhnt Musica Bo lll'mit•n dt• P roba. J urmilu Miltúli1, va. oo¡wuno. J.uhornir Yr·aspír. Lt•n•w. .J ur·u,J¡n• K.:t·ek, hurítun. Oir: Jarosln• ~··•···k. llamnu-rschmiclt, \1-tlut-.po. Tclcrnaun. Phínirl1 1 KrC"ck, danw- horroque- LxPqnl''· Tl'atrc .\lunil·ipal La Ftu·àndulu 6 MARÇ 8 MARÇ 20 MARÇ 2 1,30 h La Faràntlulu La faràndula La Faràndula Cl'ntre Gulturul 6 MARÇ 7 MARÇ 8 MARÇ 22 h 22 h 1 8,30 h 11 12 13 14 15 MARÇ MARÇ MARÇ MARÇ MARÇ 22 h 22 h 22 h 22 h 1 8,30 h 16 17 18 19 20 21 MARÇ 22 22 22 22 22 21 22 18 22 '\ova Jau Ca' a 'i<n·a Jazz Ca' u Ct!ntrc Cultural 'lova Jazz Ca\ a Ct·ntrc Cuhurul "'lova Jazz Cuvu Tosca, de Ptwl'ini. Dir·.: .Mir¡ ur! Ot·lt•gu. ( \\'1 Ft•,tival d'Òpera dt•Suh:ui-U Tosca, dt• Put•t•iui. Dir.: \li¡¡uel Orte¡,;a. (\ \ ll•'l'•thal d.'Òpt•t•a ¡Jt•SuhatMI Orqu~'lra Simfitni•·a t.J.,I \'aUl•,. ,\nwnio Gal:ín. darinet. Dir.: \ndrt Bernard. Bo••·thmen. \fozarl. Mm·ta Cia riu nn, Mlpruno. Llun·n~· \ uh•ro, lt•nor. Je~(.- Süw!oln•,J>Í1· no. Verdi. Pw·t·ini. (Consenatori). Milt JaC"k•un. (Jan!.. Jon""· (X\ 11 Ft••Livul Int. de Jazz). .\liçhal'l Hill\ Blm•• Mob. (X\ll F•··ti,ullnt, dt· Jazz). Qnart!'l dt· Clarin•''- d!' Ban·dona. C:t·r-hwiu. Bartók. Wt•ill. Elfmeton. \\arn•n. I Xarxa dl' :\Iú,it'a Cl,l ..il-a u Catalunya). Ramon \all•• Trio. 1'\'\'JI Fc•Livallnl. tll' Jazz). ,'\1onk Tl'nll•l \11 S~:u·•. (X\II FI'~Li"nl l nt. úc Jazz¡. ~ova Jazz C:nu Ct>ntre Cultural .Josep .\1" F'urrà•: El• nlf'U' tmmpt•lt·• pn·f•·r·itH. (XYlJ Ft'-•LÍvnllnt. tldliJit .lurly ~i .. mat·k Trio. (X\ Il F•••th·11l Int. dc Jazz). Carmcn '\1. Nu•. l{nitarra. \lignd Gur·•·iu. guitarru. Barh. 'Our. ün- 2\ova Jan Cu' u '\ova Jan Ca\'U \ova Jazz C:nu l\ova Jazz <.nm ~IJVD Jazz Cum Ro) Ha)Jwn C:ruup. C\.YTI fp,tival l nt. d•· Jazz). Jame., )loud} Quarll•t. IX\11 r ... ,¡,uJir:.:II.:..·.:.:II::.I'..:!J~u:::Z.::Zt..:.)._ _ _ _ __ Luu·ho Drnm. (\. \ IT f¡·,ti,·al Tnt. c),. Jnz:r.}. Bill Evans t~ Pu~h. (XYl l Ft>~Livu l lnl. clt• .Jazz). Rav Burrt•llu & N;•\\ \Vodd S piri t. (À VIl J•htivul Int. dl' .JaJ.t.). na. deE pel ti.'Lnuovo-T••tlt·"rn, Piazzolla. (Cun-.•rvntori). MARÇ MARÇ MARÇ MARÇ MARÇ h h h h h h Ci'nlrt' Cultlll·ol BaUet Flum;·n<·ll Cormen CurlÍ'~. (FuntlnciiÍ Coi:o<n dt> Tt'rra••at. l\1Jva Jau Cu\ u Donald 1-lun·t-<lll ()nurtl'l. (\\11 l'l'kthnllnl. rle Jazz). 22 MARÇ C.. ntrl' Cultural BaliPt Flurn"n•·u Cannl'n CortÍ'•. (f'uml:u·ib Caixa de Terra••at. 25 MARÇ 'o'a Jaa C..t\a Je,é Ltú• Gam•·' f)uurtt'l & Peri<'O SumhNtl.(\ \ JJ F~thnllnt. ,¡,.ja:a\. '::2:-:6:::-MAR-=77::~Ç =-------2 ::::-:2~h=--____'l_o:...'..:'a....;J':-a-z..,z_(:-;u:...'...;·u:..,__ _ _C:':-'-:h.::.a... rl..:..t'....,•_I:. . I•:.:. 'Yc.:d Quurl!'l. !X\. TI Ft·•tivul lnt. ,¡,.Jazz). _ 27 MARÇ 22 h J\ova Jaz? Cu\lt Bcho \'alcJP,& Elntlio Rl'inón Lllin·.lmr.z Ot•li•l. (XVU FeMj,•nl lnt. ,)(']~ 28 MARÇ 29 MARÇ h h h 22 h 18,30 h l\uva .Jazz Cu'n Ct•ntrl' Cull unti R cd Ridwrd' ·\11 Sturh. (XVJl l~eRtivnl l nt. c)p Jazz). Qninll'l dl' \t•nt Soli~ll·s d1· Uurt·<·lnnu. Mnzurl, Hindrmith, \lilhaud. Klnghanlt. ( Cnn,t'rvatori). W•Jor1•-!\lillt•r· ~htlp. (X\ fi Fe,tivul Int. dt• Jazz). u Cinl' Petit Òpera dl' Curnhra dt• Ca talunya. Uon I'1Mqua/e, tiP Donizt'lti. (\~ dc )fósit•n ChiK!Ii!'ll n C:ntalunyn). G TEM A brad,¡ tle Ca~t- 110. j,._ Ha~ =--OmtU..,, -¡mm.. r,n. Dir. ¡anirl-,, o.Satir. ... Pl-.1, tle .&ilrpel ........ d• la Ba.s.i lica IM ScaJif .....,. 4111VatiC41 ]esu nostri, sobt'«" un poema d el gran monjo cisterrt'nc Bemat de CJa•·avall (Bernat·d d e ClairvatLx). Com és lògic. el eapítolmés variat, més indivirlualitzat, d'aquest t·epàs de textos per a música ''fúnebre" és el dc la poesia no t·elaciouada amb la litúrgia ni amh la n •ligió. D'entrada. podríem p ensar que e~> tracta d ' una elecció de tex t més moderna. però la \eritat és que ja en trob em exemples de¡, del començament d e la història musical europea: a la mort dt'l gt·an poeta i compositor Guill aume de :\Jachaut , r any 1377. el poeta Eustach e D~champs va t!-.criur<" una double ballade en memòria seva. <[Ut' e1 me:.tre Andrieu va mru;icar aqu<":.l tipu' d e doble homenatimmediatament. ge ft1nt'bre (poètic i mu-.ical ). en trobem d' altre5 de no menys m emo rable;,: a la mo rt d ' Ock eghem (l'autor del pt;mer Requiem conservat). el .seu deixeble Josquin 'a escriure un plany basat en un text ad hoc del pof'ta J l'an Molinet~ igualment. a la dramàtica mo1·t de Put·c·Pll. el poeta John D ryden , amic i col·laborador seu. f•scriví una oda fúnebre que el seu Larnl>é amic· i antic m e~ tre Juhn Blow posà bPUantent en música. La magnífica Trauerode de Bach. eompo.;ta a la mort de r elector eí>Sa Christiant- Eberhanline dt> Saxònia. r ecolza sobrf! un text a propòsit de lïl-lustt·at Johann Chns toph o· Gottsrlted. En l'àmhit de la mú"i(·a -~fúnebre" m~ diguem- ne prh·aJa é,; on podt"m trobar un e-;pedn' lil~tr:a­ ri mé¡.; e~l<>n ... i , ·ariat. qn .. eu.., portaria a r:oo.~ rat• Cab P«"l" ca.. r elecció del... com~II'Ílor.;. llo.;,lsor gski, pr r ewmple. "'e .~enia de I~ dd elas!>icitzant ¡\r,eni Coh!ni~ :\:el--KutiUOf rwr oa ~' s e' es Cançons i dam;es Je mort. Quti un ro<t~ dcspré.,, t•l :-t'U admirador "'11h .,.taJoò,itx -qJH" havia orque-,trat lr, ~meotad•··· ('3JIÇ0lb- ~ .~ de texto:> ¡)rou diferent ~ de Ri.lke. l.orn~. ~­ n aire i Kücbdhecker 1~r bastir la ~;e~a ~il:!d0aü.1l número 14. (•ompo,ta com un eitk- ..ïmïonït clr2111~.. cançon, entor n del tema de la mort. H ol,t recor ria a l'americà \Vbitman per ;.ab ~oa Ode to Death (O•Ia a Ja mori}. L-~! Zòamermano ~ e .,en ia de teJ."'lo- de poett:· aDtoimmlamoJat" t·om E::enin o Maiako' ki fMT al c:olla~lf' dd sf'u particularí,-im R~?.quÜ>m for lfine-a ja111,~ Dichter (R fi¡uiem per a un jo"r porta»- ¡¡11111'11 ~ eill i Bt·rtolt B~ht. al ~u lora. 111i1D p.rq¡ar.mr un rèquiem ht>n profà: 1Jo.1o lkrlinA!'r R~t.~t!JIJ ~lill r èquiem hcrlioè ~ ). La Ui:.ta 1:.00rïa "'ft" ~ ()l,;¡ur;§ll com ,·olgué;;...im . El n o,tr e , ,~e teldfk"E'I(l · ba , OIDO'.mml &r$ 1t1o~ ci¿.o cies de la h umanitat i!IDL aulom~ IIDIMatomlu:s ~>'agnaot- . La ~po:la tk p«Dt-Jit'S i IIIIIIÍÍ~:,., :JJ una tal exp•·riència de mori ('Oral. i·~ .l,ar_ ~ s.ln.:n fet e:- perar mai. 1..3 PI"Ïnnr.r.aa e~ l!andii:d j.u u d f'-f~rmar ona re -110 ~ta literària molt~~ ii Ja !'f>:!Ona , ·a p ro¡ticiar u.oa ~ ~~ Jit!at'lli!'<»- e 161 TEM A musical. Ja abans <ruc esclatés el conflicte bèl·lic, per cxt•mple, arran de les lleis racials a Itàlia , Dallapiccola va eseriure els seus premonitoris Canti di prigionia (1938) sobre textos de tres famosos condemnats a mor·t: Mar-ia Stuart. Boeci i Savonar·ola. Arran tlels pogroms nazis desvetllats per la mor·t d'un diplomàtic alemany a mans de l 'adolescent Her·sehcl Gr·ynspan. el recentment desaparegut Mil'hael Tippctt va començar a projectar A Chilcl of Onr 1'ime (Un fill del nostre temps), que finalment cscr·iur-ia entre 1939 i 1941, sobre text pt·opi eonlrapuntal 1.uuh espirituals negres. Dul'fUll la contesa mateixa , Ernst Krenek va abocat la seva dt•solació en unes extenses Lamentaria ]eremiae Prophetu.e (1941). No crec que es pugui dt•svincnJur del xot· de la guerra el fel que, la primavera dc 1945, Frank Martin decidís d'escriure l'oratori de passió Golgotha. Tot just acabat el confiirte , atTan d'una visita als camps de concentrat'iÓ alemanys. el pacifista Britten -que durant la gucrra ja ha\.ia compost Ja instrumental Sinfonia da requiem- cscriYia el cicle de cançons The Holy Sotmets of John Donne (Els sonets sacres de John Donnf'). culminant amb el gran sonet Death be not proud. Dos anys després de la guerra, Schonbcrg 1'omponia l'estremidot· A Survivor from Wa.rsaw (Un sobt·evivent de Varsòvia), sobre text pt·opi basat en reports de la repressió de la rc-hcl·lió del gueto de la capital polonesa. Entre 1950 i L951, de nou Tippett tornava al tema amb Ull substanciós cicle de cançons, The Hearts 's Assurance (La confiança del cor), sobre poemes de dos poetes mor·ts a la guerra, Sidney Keyes i Ahan Lewis. Deu anys més tard. per a la con sagració de la nova catedral de Coventry, Britten va compondre el seu monumental War Requiem (Rèquiem de guen·a). sobt·e nou poemes de Wilñ·ed Owen (un dels millors poetes sacrificats a la primera guerra) intet'calats en el text llatí de la missa de difunts. Pocs an)'S més tard. el1967, Penderecki escriuria encara t'I seu Dies Lrae per a les víctimes d'Auschwitz-Bir·kenau, sobre textos bíblics (Salms, Corintis. Apocalipsi) i poètics (Èsqui], Valéry, Aragon. Broniewski i Rózewicz). Tot això, és clai\ sense comptar la música instrumental provocada pel daltabaix, que en els països dc l'òr·bita comunista, on els artistes no tenien la llihcrta l de la pal'8uJa (ni pràcticament la de la fot·ma), va ser l'única sortida per a l'emoció dels composi tors. La Mort no és ni més ni menys central a la Vida ara que fa mil , dos mil o tres mil anys. Mentre la humanitnt pugui continuar cantant, doncs, hi haurà música i poesia per· anar-hí donant concèntriques vol les, com n'hi havia -igualment inconegudes p et· a nosaltres- fa milers d'anys. Rainer Maria Rilke I Oè Sonet Sagrat No t'altivis sentint-te anomenar poderosa i temible, Mort: no ho ets. Car uquell.s que tu creus per tu desfets, 110 moren, pobra ~fort, ni em pots matar. Del son, només el teu retrat fingit, molt goig en ue; de tu, encar més segur. I més prest els millors se'n van amb tu, descans de l'os i vol de l'esperit. per Serva d'atzars, fats, rei.s, desesperats, amb nwlalties vius, guerra i verí. Herbes i encants ens poden fer dormir més que els teus cops. Per què, doncs, tals posatsP Un so11 breu, despertem a eterna sort i lft Mort ja no hi és. Moriràs, Mort. .John Donne (Versió dc Marià Villangómez) Iloly Sonnets, de Benjamin Britten fitOri és inuue11.sa. Nosaltres som d'ella, boca riallosa. Quan ens creiem al bell mig de la vida, ella gosa plorar al bell mig de nosaúres. Úl J 1. a l'ml pr des ton alit¡ ac¡ u prr UI(' el un un me Rai ne•· Ma•·ia Rilke l'e his Simfonia. mí.m. 14, de Dinútri Shostakòv:itx un Bibliografia: Josep M. R!•Upllig {cd.), Himnari litLírgic complet. Bamlu· na: Clar·ct, 1994. Mar·iò Villungiírnez, Obres completes. Versions de poesia I Bar·f'elona: Colurnnu, 1991. ;.ats? arcdo- oesia I TEM A Mort i música a l'època barroca La Guerra dels Trenta Anys. becució pública, segon• un gravat de l'•poca per MARKUS SCHIKORA a uns anys vaig assistir a un concert amb una simfonia de Haydn, a la primera part, i el Hequiem de Mozart, a la segona. EIH rnúsks van tocar i cantat· molt bé i. això no obstant, el Requiem no em va deixar cap empremta pt·ofunda. Com f' l'a possible -em vaig }Jt'rguutar- que aquesta música que moltes vegades m'havia ft>t plot·ar, de sobtt>, ara em semblés tan avorrida? És que jo havia perdut de vista la l'CaUta! de la mort i, amb això, la capacitat de copsar aquesta músic·a? He llegit sovint que avui la mort ha perdut la seva rC'alitat, que les eA.-periències de l'home n10dern la considt'ren més aviat com un error en el sistema de vida. És que 1'home que ingressa en un hospital s ' ha conVC'l'tit només en un objecte, com nn automòbil en un tallet·? Era aquesta la raó del meu problema amh la músira p er a la mort? . L'article c¡ue estic a punt d'escdtu·e es mou a I entorn d 'aques t r<'t·cfons. Com tota reflexió històr·ica, és pt•nsat amb l'esperança de suggerir un nou acct's a un problema actuaL Vol fer compt·ensible de quina manera la gent de l'època bar· roca va cxperunenlat· la morl i Vt:J expressar aquc~La c•xperièucia en nuísica, per tal que això pugu1 aportar una nova "vida" a la nostra estranya •·elació amb lu mort. F La mort a l'època barroca En pl'imet· lloc, c·aJ puntualitzat· qtte només po- dem pa..Jar soht'P tHJUt~st Lema dc manera molt general: I'cx rcriè nein de In morl a la cort de Lluís XVI era cet·tamcrtt diJf'n•nL dc la que tenia un pobt·e campc•rol de Polònia o de G1·ècia. Un dels esdeveniments mrs importants de) començament de l'època harroc·a l'ou la Gucl'l'a dels Trenta Anys (1618-4·8). Pc·r hé que VIl destruir tot l'Imperi Ct>rmànic, ac¡ II('Sta guen·a tingué una implicació europea m olt forta, en el s!'nlit que els difet·cnts poders europeus t'li tragu e r e n profit per eixamplar i enfortir els Reus imperis. Aix1. tenim la successió de gu<"ncs c·ntt·e F'rança i Espanya. el sollevament dels Països Baixos espanyols . la r evolueió anglesa. Iu n•:.taut·ació i ascenció de l'Imperi 1\.ngl?-!<; a l'Europa orientaL els turcs només podrien set· U('lurats a les por·tes de Viena el 1683. Oficialment. la Cm•tTa dels Trenta Anys er·a una t,'llert'a rcHgiosa, eouseqüèm·ia de la Reforma lutf'rana del segle '- Vl. Pet·<., ja que cap confessió religiosa ni podia at•·au•·o tots els cor s ni conquerir toL'! els tctTiLoris, la JH'Ub'ltJàtic·a solu<'iÓ final del 1648 fou tan freda c·um pçu~ ifïru rlm·H: Cuius regio, eius religio, éA a dir-, que aqueU qui governi decideixj sobre la confessió d1' ls f!C'US subordjnats. Aquesta fórmula va portar rap u cristaJ.lilzacions dogmàtiques dc tols <'li~ sistt·mcs tle c1·ecnces i , eom a reacció, c·ap a una nova floració de misticisme c·om una via pm· conurni<'ar-sc directament amh Déu i rebutjat· les eadl'nes inflexibles dt> la religió 01·ganit- TEM A zada. En aquesta situa<'iÓ, el sentiment dc vanitas - que tot és en va- esdcvin¡,'ll~ una idea podt•rosa. P('rÒ, què podNn dir de les lluminoses esglésies barroques de BHvj¡wa, de l'esclatant arquilt'rtut·a de Vet·salles i del triomf de l'òpera italiana a tol Europa? La gent d<'ls països de la Contrar<'for·ma estimava les festes pomposes, que glorificaven Déu en el seu temple o el r<'i en el seu castell. Mai no s 'estahiaven esfot·ços per sorprendre amb novc>s tè<~niques en rarquiteetura o la pintura. les mat¡uinàries dels teatres f'Sdcvingueren més i més sofisticades. Aquesta era científica -amb Newton i Descartes al capdavant- es nodria dc la segunt creença que, algun rlia, Lots els misteris podrien ser explicats. L'home era vist, per alguns, com un a màtruina animada, amb la mort com un Ct'l'Or en la seva construcció. Pt•t·ò, malgrat els increïbles descobriments de la medicina, la gent encara mol·ia de les malalties més ·•senzilles''. I els e:xèrrits crei.xents demanan•n més i més homes per portm·los a la mort en les cada vegada més eficaces mat[Uinàries de gucn·a. Com més gloriosa havia estat la vida, la mort més cruament colpejava la gent i els mostrava que tot havia estat en va. O, com diu un dels salms favorits d(' l'època: "Senyor. ensl'nycu-nos a comptar els nost1·es dies per adquir·it· la saviesa del cor'' (Salm 90. 12). 161 34 Música com a expressió de l'experiència de la mort En termes generals, podem trobar el tema dc la mort eu gairebé Lots els gèneres musicals. Així, tenim descripcions Úlslrumentals de la guena -anomenades battaglia- en Byrd. Frescobaldi, F. Coupelin i altres. H. I. F. Biher va descriure, en les sonates per a ,;oli sol del seu "Rosari-. la mm·t de J esús en la creu. tal <'Olll és ex-pressada en un dels Misteris del Rosat;. En la música vocal. aquest tema és present en òperes, cantates, madrigals i cançons -pel que fa a l'esfera pt·ofana-, i en rèquiems i mt'Jsiques exequials, cantates. passions i oratoris -pel que fa a l'esfera sacra. Dintre d'aquest extens camp, m'agradat;a pt·oposar algunes peces, amb el suggeriment d"escoltar-les. Delimito l'època barroca -com és usual de fer-ho en t>l camp de la música- entre els anys 1600 (la primera òpera coneguda. Euridice de Peri) i 1 ï50 (mort de J. S. Bach). Comencem amb la , probablemente. "invenrió" més important de la música bat·roca: l'òpera. Totes Ics ptimeres òperes de Peri, Caccini i Monteverdi tracten el tema dc vèncer la mort mitjançant el poder de la músi<'a. Amb una simplicitat que taUa l'alè, l'Ol'feo dc Pe-ri balbuceja eu conèÏÀer la mort d'Euridice. i després d'algunes inoïdes modulacions -com si volguE-ssin copsar la realitat dc la seva mort-, eU decideix, cantant sobre la línja caminant del baix. anat· a l reialme de la mort i alliberar-la per la virtut dels seus poders musicals. mrs ~:,~ srvn per Piat Irne "ira Claudlo Monteverdi .\.quí -com en la major pat·t de textos d'òpcr~>~ cantates basats en històries mitològiques- la mnr> ha de ser entesa E'll el marc del neoplatonisme M Renai~ement. AUò vol dir que la veritat sobn l'arció a l 'escena és al mateix temps encoberta i revelada per les a1·ts i que només aquell CJliC ho rn tén és capaç de r·econèixer plenament aquesta VI'· ritat. Per això. la baixada d'Orfeo als inf<·rn~ i la seva ascensió podrien entench·e 's com una imat~·· de la recerca de l' home del seu costat complrmt·n tari a l'inconscient. L"òpet·a er a considerada. m· cialment, com una ajuda per reconciliar els ron· flictes de l'existència humana. A mesura que r òpera es féu més popular, nw' va deixar de banda aquest aspecte. L'entretcni· ment esdevingu é més impot·taut. Però moltes ò¡w res mitològiques d'a<¡uesta època no es podrn t·n· tendre literalment; és més, veiem djH'N· sentiments humans, pet·sonificats a l'escenari.lluí· tant dramàticament. Pet·ò existien també mohròperes amb una trama argumental històrica. la terrible història del Giulio Cesare de Handel. Jl"f exemple. amb la mort de Pompeu al comrnça· ment. l'odi. la venja n'{:a i els marcials cam-i s suDLats de l'acció, tenia Lota ]a capacitat per excitar les emocions dels músics j de l'audièn cia. O, r~t·ol· tem la cantata dC' L. N. Clérambault Pirame el Tisbé: els dos amants han de fugir per viurt" el ·t·u amor; Pirame troba t>l mocador ensangonat !1• Tisbé i se suïcida en crew·e que ella és morta. 'loments més tard. ella el troba agonitzant i C!> 11m la vida amb el mateix ganivet. En e] mo,irnent fi· nal, amb aire de dansa, hom demana amb resigna· ció a Amor qui voldria suportar les seves cadt•m··. si ell és tan c•·uel. Només sembla baver-lú una rt·•· posta: ningú. No hi havia gairf'bé cap òpera sense tm lamfll· to. Escoltem ara el Lanumto dell'Arianna de '[on· teverdi, sobre ]a mol't d'amor; el de Dido -a ni!W & Aeneas de PurceU-, sobre el seu destí. o Gins~~' ne de S. d'lndia, sohrc la mort del seu fill a man· de la seva dona Medea. Una música més fortanJril commovedora, amb uns mitjans tan simplt',; (h l'ió. crie! rrm me• ritu ditz tlell\ mor. dedi mon nes. l'OIIj llatí ha ma col l'o\.i l'ls i ri Ca de 1 del de si~ pe en eu B ha l'OI te L m tr TEM A rho t'Oc •sta \e~~ns i k im al~ >Iemen- Ba. im· ~ls con· ar, mé, Lretem- ,es òpc· den enLivrJ'>(•· .ri.llin· molt!" :ica. !... ~el. ¡wr mença· 1 \'Í5 ;,oh- excitar I. escol- ·ame t1 e el •eu ,uat dt ·ta. )!pes llt''• rnent fi. resigna- adene.•. ma rl':'· Iamen· )e ~fon· -a Dido 1 Giaso- a maru rtamenl ple.., (U. més antiga només pc>r a veu i un inst1·umc>nt), mai ,.·escriurà posterio•·ment. El Lamento dell'A00 rian.na de Monte\ erdi esde,'Ïngué un top hit a la ,eva època. i bC 'n va publieat· una versió llatina per tal que pogués set• cantada a r església com a Pianto delia ltadonn(l. Aq11Í -com en tots els maleorònics madrigals i les cançons amot·oses-la música incitava a plot·ar - i sabem que sovint la gent plorava en veu alta en escoltar-la- i això els ajuda\·a a sobreposar-se a la tristesa. En encarar-se amb la mort, la música acomplia una d e les seves funcions pdnc:ipals: la catarsi, és a dir, la purific:ació d'una ànima trista i desesp erada. També Ja miÍsica d'església omplia aquesta funció. i donava al creient una anticipació del paracHs celestial, al ht> li mig d 'attuest món miserable. Veurem que això es realitza va mitjançant diverses formes musicals. En prime•· lloc, tenim les formes rituals catòliques qut' c>s van o•·ganitzar i estandarilitzar en ('ls Ritualc Romanum de 1614. Aquí podrm comptar la missa com a commemoració de la mort i la resurrecc·ió de C r·ist ; la missa particular dcdieada a la mor·t, anomedada rèqtúem. i l'ofici monàstic per a la mort. amb els seus salms i himnes. Totes aquestes modalitats van ser posades en música diverses vcgad<'s i els r·èqu.iems de F. Cavalli o '1.-A. Charpentier ens en donen exemples extraordinaris. Però Iu fascinació e n vers l 'òpera va portaria música d'església cap a lma forma nova i suggerent: l'o•·atori. En aquest cas, Ulla història bíhlira era at.loptada literalment de la Bíblia ilo combinada amb textos escrits expressament, en Uatí i en llengües vcmaclcs. Amb la qual cosa hi havia la ]JOSt~illilitat - particu larment en la quru:esma, cptan no es podien rt:presentar òperes- d 'escoltar música dramàtica. Moltes històries de l'Antic Testament ~~•·en escollides per preparar els fidels amb exemples persuasius de penediment i dr les obre-s de Déu. Escoltem 1' orator·i de G . Carissimi ]ephte, que va prometre a Déu, en cas de victòria, llevar la vida, en un sacrifici de foc, dt'l primer ésser vivent amb qui es trobés després de retornar a casa. I aleshores, després de les 1lanses que celebren la vif'tòria, quin xoc. quan ell es troba amb la seva pròpia filla! La història continua amb l'acceptació del sacrifici per part de la noia, que només dc-mana temps pet· lament~r-sc de no have-r tingut cap fill. La Bíblia, com '.oratori, deixa la història oberta (no hi ha cap Signe d"tma intervenció divina per salvar-la), però, quin increïble pretext per plorar amb ella en el cor final! Al:a, fem atenció a un dels pilars de la cultura em·ope~: la Pr.tssió segons sant Mateu de J. S. :t · unes paratues · · , h a escnl Ba1·h ~ que ma• nm"u · · Es ' o b . o a punatun quadr·e, ha cisellat una escultura ha , · compos 1 mus1ca que expressi d ' una manera tau intrnha les penf's que Jesús sofrí en el seu viacrucis? L~ història hí.blica el(• la Passió era cantada a l'edat nutjana ~"n una tonalitat gregorian a; al segle X\' ll'ohem Passions en l'estil del motet a tres o quatre t.AMtNTO D'.\1\IANA. l'rim2rmt. T ¡:NO R ¡¡ ~:[!~~~~~f:t~•Jt'~ffif.~ ____ .=:I:t_t.--~t-t.-·-··-.t.t3.B Af•b••mi L.úcutcmL morirc e R~,!~~t~+~f~J:¡ffUq:t:; __t.~ _tJ._.. _ _ ~ Ett.t_f. chi volctc voi c:bc miconf'o«c iD coCi dlft ~~:!~;!~~t~i~~t~~~f!~i~El~§l~~~~~~~ forte in cor. sr.n marttrc ¡;; chl volctc "-'voi che mi conforte ~ll~{~~~~~~~if:l~!~¡!;~il~t~~~~~~~f.~!~tM~ ~ :~~:i~~:~du~;~o~;:~:~~~~;;·~;·::::~~~a~;~::~f~~~:= :0!:¡: ... .: ::::::========================= ... _... _. ------------------------'-·--·------ A dalt: fragment del I.Gmento d'Arionna de Montevercll. A baix: Helnrlch Schüh vens. Al st•glr X\ I . aquestes comhina\-en les dues modalitats i podem trobat· un punt culminant del gènere en Ics t.rcs Passiont~ de H. Schütz, que alt ernaven ds dos (.•stils: la claredat austet·a del text amb el dram atisme dt'ls C'ors. El significat de la Passió -bàsic pc'r a la cn•ença cristiana de la salvació- es revela J-IC'r ell matf'ix per mitjà d'aquesta música només en un t·on lext Litúr·gic. és a dir·, en una esgMsia comvletament austera. en un servei religiós durant la quan•sma. '\>1és tard. al segle X\'11 , el text bíblic s·e~pandí lliurement i fou reescrit en forma d'oratori. D'aque-sta manera esde- TEM A sica ex<'quial protestant se centrava en la joia del vida futm·a al cel. Així, les Musikalische Exeq 11¡, dl:' S<·hütz fon·n cscr·ites per a una ocasió conrn ta. I es nodrien d'exhortacions bíbliques per r, c01·clar la mot·t, però el sentiment predominat et·a el de consol i de joia en la vida futura. [!. compositors van escriure música exequial per al. amics, o els ho van encarregar de fer-ho (Schüb per a Schein, Bernhard per a Schütz). No pa~ fJtr esd4'venir famosos després de la mort o per com. padir-sc d'cUs mateixos, sinó com una ex dc tornar a casa, cap al Pare celestial, i dc 11ir adéu a Lot allò estimat que deixem enrere. L'eter· nitat era el d es tí de la vida! Moltes cantates d'~s· glésia escrites per a funerals expressen les matri· xes idees. Escoltem Du aber Daniel geh rlr Telcmaun o J'Actus tragicus de J. S. Bach: la càli· da llum d'cl<'mitat hi apareix a través de la fred realitat dc la mort, i fineixen amh un cele¡¡ti;. "Aileluia". Conclusions Església de Sant Tomàs, a Lelpzig, amb la tomba de Bach en primer terme 36 vingué, en obres de J. Theile, R. Keiser o P. :y{ctastasio, i d(' molt:; altres, gairebé una "òpera passió.'. Aqnesl('S obres van perdre el seu rerefons litúq~ic i trobaren l'oposició de les autoritats t:clesiàstiqu<'s, tant catòliques com protestants. LPs Passions de Bach tornaren a la pm·a paraula hü)lica, ampliada per corals i àries que meditaven sobre el missatge dc lt>s Escriptures. Finalmf'nl , hem de considerar la contribu ció esvecillca dl'l protestantisme alemany en el ten-eny de la música exequial. A diferència dels rèquiems catòlics - que posaven èmfasi, sobretot, en el temor del juditi dt> Déu ('"Dies irae")-la litúrgia i la mú- Hem vist que la mort -en la concepció científira del món de l'(>poca barroca- era gairebé vj,¡a (com avui?) com un error del sistema de vida. en· cara rrue la se"a força inigualable era experimen· ta da cliàt·iament, i al marge de les enormes pos8il11· litats de la medicina mode1·na. La música i le, altres arts en:· n, majoritàt-i.ament, al ~ervei de la representació. Així, en les òperes, i en molta miÍ,i· ca p1·ofuna, sovint la realitat dc la mort era evoca· da per provocar fot·tes emocions, al servei de la catat·si. La m1ísica exequial composta amb motiu de la mot·t d ' una v ersona important - com tanthe eh; orator·is, les passions i altres modalitats de ruÚ· sica t·digiosa- acomplia diverses funcions: il·ln·· trava el missatge bíblic, donava conhort, contrl· btüa a purificar la ment (catarsi) i. fins i tot rn ri· sl:'us colors més tristos. proposava un tast antirl· pat de la glòria del món que havia de venir. La música també tenia una funció estabilitzadrr ra en el món en què- r {mica doctrina catòlica s1u· via escindit en diverses parts i en el qualla ,;da quotidiana havia canviat vertiginosament amb la revolució científica . El fet que la música exequial hagués estat ev crita per a ocasions concr etes podria donar la clau del problema que hem ex'Posat al principi: potser ni Ja sa la de concerts ni el dia (em semhla que fou a començament de gener) eren adien!.< per al Requiem de Mozart; potser podríem IrQbar-nos amb la mort d'una manera més vertadr· :ra en una aurlició de l'Actus tragicus de Bach ro una senzilla esgl(>sia i per a una ocasió contmeJnll' rativa, per exemple dels nens morts en la guerra civil. Així, aqucsla música de l'època barror~· adés austct·a, adés desb01·dant, però mai sentimental, podr·ia aportar un fort impuls a la cullu· ra modC't·na. perJ ~~~~;~:l ca, Eu L cera t¡ue~ u]A S sen d~ ~ turg¡ :ni. fin~1 tJU. una qu~~ ve ss indij E crea arisl Ur~. teis[ o al vidu rre~ Q des hou pr•r Lat. vin, so f~ s'r~ t'SC~ loqi estr· M• E dc 1 TEM A r t · & ~.:-\( ~N ), ia de quil- •minarr ·a. El per ah tSchütz pas per ~r rorn. . )t'CS•i! cir dir L'etrr· es d'es· ~ matri· geh d' la càJj. a fred; ·elestial Mort i dolor en la músiCà~~ sacra romàntica per JAUME RADIGALES n cop més, cal donar la raó a Joan Fuster quan, en el !!eu Dietari de 1959, afinnava que la música er·a cliñcilment explicable. Però e11cara és més complicat parlar dr la música vinculada a un sentiment tan abstracte cotn el religiós. AJlstracte i subjectiu, individual dc cada oient, ja que la música, en si mateixa, mai no pot titUa•·-se de r eligiosa. En tot cas, es pol parlar de música sacra o mitjancera d'uns determinats sentiments lfUe ens evoquen el tt·anscendent i poca cosa més. U Subiectivisme i teisme entífira lé \Í•t. da. fn- ~rimrrr oossih~ •a i Je, ~i de b 111UÚS~ evoca· ¡i de !a ) motm tan!ht de mú· : il-l!b· conlJ'i. tent'b antirr litzado- ~a s'ba· 1a \ida amhL stat e•· )nal' 1. (•incipl: sem1M adient; troertadc:aeb en unrmo- 1 rm Aquest preàmbul, ht·eu i potser precipitat, pot servir per remarcar amb més p•·ecisió la dificultat de parlar dc la músi<·a sacr·a (o amb finalitats litírrgiques) del romantidsme. Pr·ecisament perquè la subjectivita t hi és notòriament arrelada. També en l'àmbit musical, com en el pla literar·i, pictòdc, i fins i tot polític, el romàntic exalta el jo subjectiu. I aqu~s ta su bjectivitat farà néixer igualment una VÍllculacit) ~stètic:a amb els localismes. Precisament pc1· això, no podem parlar dels Requiem i Sta.bat Mater dd romanticisme des d ' un vessant pm·amenl genèt-ic, sinó que cal veure'n els individualismes. El mt'isic, al sf'gle XIX, ha guanyat en llibet·tat creativa amb la desvinculació de les cases reials i aristocràtiques, a m~s dt>l deslligam amb les capelles. A tot això cal afegit· posicions properes a ]'ateisme (sobretot a partir dc la Revolució Francesa) o a un teisme imperant que, subjectivament i indi\Ídual, ajuda a veure la imatge d'un Déu personal creador·. en abstrarte i no forçosament encarnat. Quaresma i Setmana Santa, doncs, seran períodes en què s'entén mrs aviat el sofriment d'tm home espiritualment compromès, no pas el plor prr la crucifixió del fill de Déu, fmaJment ressuscilat. Peni tamlH! s'Pntén com la ira de l es forces di\Utes, sovint viuctLiadt>s amb la natura, davant del sofriment dels homes, que han nascut lliures. Així s'entén, per· exem ple• , la mostra que Frauz Liszt va esrdu t·c sohre terrws de Setmana Santa: e1 grandiloc[Ücnt Vi.a crucis per a solista , cor i orgue, obra estranya, úniea en d seu gènere i inclassificable. guerlil rrroca i senti· L cnllll· Música de Requiem Els Requiem, vinc uJats estretament amb la litúrgia de difunts, tenen <,n època t·omàntica els mateixos elements pi'Ovincnts Jc les antigues manifestacions sacres lligades amb t'I l<•ma de la mort. Això és, ·'[ntroitus", "Kyril''\ "Scqnentia" i "O(fer·tor·inm'', cadascun sepa rat lliur·c•mt>nl prls compositon>. Si bé és dc 1791 , l' inacubat Requient de Mozart obre la líuia dt' la subjt·ctivital. L'obra sacra Jcl compositot· c:làssin, intcn·t•mpuda per la seva morl í acabada pe l sc•u ddxchlt• Siis~:nnuyr, és nna cèlebre pat·tilu•·u lligada u ttna maldt>slra llt•genda aVLLi fàcilment desf•mma¡¡c·a•·ahle. L'esperit francmaçó dc Mozart, vinc·ulat a les lògic~;. s'apropa en aquesta obra, tant t•n la seva vertebrat~ió instrumental i tonal com en una idea de la morl visia com a ''milJor i Vt'l'itahle amiga dc l'home'\ segons una carta lfUI' t•lmatcix Mozart va e1-1criure al seu parc el 1787. Però. a mP~. el Requietn mozartià és un cant t>spcr·an~at e¡ ut• mira cat·a a cara una llum intuïda enmig dc la Lt•nc•bra del patiment hwnà. L'obra traspua una lcn·t•nalitat molt b en defuüda pel teòleg Hans Küng, d'acord amb el veritable rostt·<' dE' Mozart, l'iall<•r Jll'I'Ò profund, mai super·fieial i, menys encara, frívol. A l'altra banda, el Requiem de Vt't·di ex1:~ ressa el terrm· absulut davant dc la mort, vista des de Ja fatalilat. J)ohra, concebuda com a homenatge al novel·Lista Manzoni, prcst~ntu una teatnllitat pròpia del Vl'rdi m.aclur, plcnanwnt rcconegnt a la I talia ja tmificada gràc·ies a les seves òperes, esdevin gudes ràpidament cèlebres. L'obra sac·t·a , pensada en un pt·imer esbós tle 1868 en homenatge a Rossini, va pnmdre una forta embranzida d 1873, i va ser estrenada un any més tard. Els dclractors del compositor sempre hi han sentit '·música d'òpera", però el que en n~a litat eonté l'ohra és '' música dc Verdi". J Verdi concep la música des de l'òptica del teatre, no de la r·eübriositat (inexistent en ell), amb tots els recu•·sos possibles per a una introspecció p sicològica que inrid<·ixi en la por hwnana (•'massa humana") davant dt• la mort. Com en el cas del Requiem de Bt'dioz, i potser també eu el de Cherubini, VenJí sc situa t'O un pla dr lerrenalitat, però (al contnu·i d<· Mozar·t), d'a11te mortem. Com bé diu Massimo Mila, (•I Requiem venljà "ens mostra més aviat el drama , realista i cruel, de la mort". I justmnent aquest " drama'' és el qut> dóna i justifica la (li.mensió teul.rul que aporta e l compositor de Busseto. Una dimens ió igualment pt·opera a les seves òperes, en les quals la preghiera de les seves heroïnes (1 lombardi, Iltrovatore, La forza del destino i posteriorment Otello) troba en c>l "Liben me'· final dc la missa de difunts el seu màxim exp onent. El Requi.em de Faurf. acabat ell888 i començat TEM A protestants, es donen la mà -des d'nna ruirad, també humana- en aquesta partitut'a cmblemàu.. del romanticisme alemany. Dos SfaiJaf Mafer Fragment del Requlem mozartià 161 38 un any abans, en bomenatgr al pare del compositot:, mort el 1885, és ~una ol)l·a concebuda t>n nn primer moment com a intimista, amh acompanyament d'or·questr·a dt> cambra. Posteriorment cs realitzar·en duf'S versions m~s. amh la progr·cssiva ampliació dc l'orquestra. fins a arribar a la de 1900. amb un gran desplegament orquestral. De fet. el músic fl'ancès sempre preferí la segona versió o dc 1893, que pt·eservava l' intimisme JU'imigeni, amb una visió trista i clcgíaca de la mort srnse el fatalisme propi dels fragments escatològics referents al Judici Final. El repòs i la beatitud els dóna prerisament la preciosa ària de baríton .. Libera me''. provinent d'una composició independent de F'aur·é, originàriament per a veu i Ol'l:,"tte. En el tcrnmy alemany. els Requiem de Schumann i Brahms aporten una imatge de la mort racional i di~tanciada, des d'un punt de vista C'rcient però gens compromès. A això s· afegeix la Llibertat propicia(la per la litúrgia protestant. En efecte, si els Requiem pl'ovinents de països Datius tt>oen textos trentins, el Deutsches Requiem de Johannes Brahms vet·tebra les seves parts a partit· de textos aleman}S procedents de la Bíblia en versió luter·ana. cw·iosament s:ense referències a J esucdst. L'opus 45 dt' Brahms, estrenat el 1868, concep la mort des dt•l vessant humà, i més exactament des de l'expcl'iència de la mort en vida. Per a Brahms, l'obra reflecteix el seni.Ílnt>ot de pena que sent el músic davant de la desaparirió de la seva mat·e, del seu amic Robert Schumann i de les dificultats de relació amb Clara WiN·k, esposa del compositor esmentat, de qui Brahms estava secretament enamorat. Així, la música del Requiem és vista com la marxa fúnebre que acompanyarà, fins a Ja mOJ't del músic. la seva vida en solitud. Déu, vivent. s 1w mira sense intervenir-hi. i per això el dia de l'estrena de l'obra Brahms féu incloure enmig dc l'execució l'ària '·I know that my Redt>emer Jjveth", del Messies handcJjà, La fe i la Bíblia, doncs, que són els dos eixos bàsics de la tradi6ó L'Stnbat Ma.ter, peça pròpia del Divendres d1 Dolors amb text que el f•·anciscà Jacopo ne da Todi escrigué cap al 1300, recorda el moment t'n qu• un cop el cos de Jesucr·ist ha estat davallat dr! creu. reposa mort a la falda de Mal'ia, la s~ 1 ~ marc. En la tradició romàntica hi ha durs obr1, emblemàtiques que recullen acptest moment. i dei· xem de banda les obres ue Schube1·t i de v~rw (pertanyent a les seves Quatre peces sacres), l'un~ percfltè és excessivament de circumstàncies i I'J. tra per una excessiva i po<' aprofundida hl'l'wtal. La de Rossini s'estrenà a París el 1842, deu am. despn~s de la retirada del compositor dels est•en~· ris operístics. L'ob1·a suscità agudes i satíriqur. crítiques. per exemple Ics de Wagner, publieadt•.·a la ..Neue Zeítschrift fiir· Musik''. El compohilor alemany Ya percebre en la música rossiniana un ex· cés dc frivolitat i de dolçot· per a un motiu tan po· nyent com el de l"Stabat Mater. La crítica es potjll'tificar· des del luteranisme, sofrent i profundamrnl pietós, propi dels paisos germànics, però no dc¡, dd mediterranisme fresc i desenfadat (mai Crívol). propi de Rossini. L. optimisme del compositor (-,. pal." en una obra que no defuig un esplèndid equililtn coral-instrumental, ni un eromatisme que troba t'\· traonUnàries tensions harmòniques en fragmeul> emhlemàtics com el q-uar·tet solista " Quando corpu.morictur". acompanyat pel cor a cappella. i d'un. reeix-ida i mística profunditat de sentiments. Entre 1876 i 1877, Antonín Dvorak concrbf ri seu Stabat Mater a Praga, on exercia d'orgam•t:t. L'ohra coincideix an1.b un període de ressorgimrnl de cultes marians a l'actual capital txeca. fn aquell moment vinculada a Viena, la capital aus· trohongat'esa igualment devota de la Ver~e. La composició de Dvorak, no e~empta d'un cert l.'l't'W•· nisme sentimentalista propi de l'època, presenta U!' to optimista, amb força seccions en to major i aml diLuixos ascendents, vinculats amb la creu redemp· tora per al cri<stià, mentre que les seccions dc~rro· dents i <'11 to menor simbolitzen les espases qur r· claven a l'ànima de Maria. La dicotomia entre crr matismes i sèptimes disminuïdes i la imperant tonali· tat dc Re major volen ser· la síntesi del pas dt>l dolor al plaer·; del misticisme tet·csià d.el "mucro porqu' no muem"; del pas de mort a vida que és el m.i~lt'l1 propi del eristianisme, encarnat en la r esurrecciótL· Crist. En aquest sentit, l'Stabat Mater de Dvoník,., veu des de la perspectiva de la creu, des d'on (l'l!t contempla la seva mar·e ("'Dona, aquí ten ~ t'ltra ñ.ll"; .ln.19,26), no tant des del plor de la dona 1Jll veu •·I fiJi fatalment traspassat. 1 per I i ori Piu tolr tral dap podr lD això pal' esc mitr Pas pert E 19' pa Cru la h uns Ch ki: ten p•·o de da pe To~ eo de TEM A La música cie Passió al segle xx lrc~ d. la Tod. ·n c¡ut, t de~ a sm ¡eobr,-,. i der- r ~c·nL I, hnJ ~ i l'aJ. ·evrlal. any, esrt>na- fu [íriCIUPi cade>a ~osit'll' I Ulle-i· tan pu· potju.~ dame!ll d~dd J). pr!.- ~pal;., quilibn obat.ï· tgrueub corpu. i d'un;. rrebr d ~ani~ta. rgimenf ka. et ta1 311Y rge. ls cecifu e.nta uc ri am1 ·edemrdesrell' I quer tre CJ'fl' t tonali· el dolor porqui . núsll'IÍ ecció d1 10rakr.ï :>n Cri:' el Wi ona qu' 5 per DAVID PADRÓS a música .l itúrgica o basad<t simplement en tex.los lítt:ít·gics presenta a començament del nostre segle un doble vessant: d'una banda, la continuació d'una tradic·íó de tipus més aviaL c:onservadot·, representada principalrneul per un repca·tor·i per a cor a cappella i orientada sempa·e segons el decret promulgat per Pius Xel 1903, en el qual es diu que la música serà tolerada "sempre que no sigui ni mundana ni teatral", i, cl'aJta·a banda, una producció caracteritzada per un sentit evolutiu , que porta el segell del que podrít•m quaJüïcar t•om a "música contemporània". El sentit de música ··mundana i teatral'', però. no deixa de ser força relatiu i de difícil delimitació. Sortosament, a mrsm·a que va anar avançant el 3egle. a alguns països e uropeus hi va haver una inquietud i un cspet·it de renovació que van portar finalment a animar C'ompositors reconeguts a escriure prr a la litúrgia. De totes mane1·es, podem constatar una tendència eada vegada més accentuada a utilitzar tt•mes Litúrgics, sense que per això estiguin pensats per al culte. Això queda palès si passem revista a Ics obres d'aquest tipus esca·ites dur·ant aquest segle. Nosaltt·es, ara, ens limitarem a les partitures basades en temes de la Passió, i n'f'smcntarcm algunes, sense intenció, però, d'exhaustivital. El txec Otakar OstdSil (1879-1935) va escrim·e el 1927 nnf's Varia.cions per a orquestra, que porten rom a subtítol El Camí de la Creu. Consta de 14 parts que coincidei:>.<'n amb les estacions del Via Ct·ucis, fet que es produeix per primera vegada en la història de la música. Marcel Dupré el va seguir uns a~ys més tat·d amb una obra per a orgue (Le C!tenun de la Croix, 1931-32). Karol Szymanowski: Stabat 'Water per a <>Or (1929). Benjamin Britten, amb un llenguatge tonal tardà . però amb prou originalitat d'idees, és autor d'una Sinfonia de Requiem, op. 20 pea· a orquestra (1940). dividida.en tres parts ("Lacrymosa", "Dies irae", "ReqUlem Aetemam"), i d'un War Requiem, op. 66 (1962~ P~''' a solisl<!s, cor, cor dc nens i orquestra, que te corn a ca ra cterístil~a el fet que està basat en textos escritH per un soldat ga i· U~s rtUJ·ant la Prímer·a Guen·a MtmdiaJ. Maut·ice Durullé : Requ.iem per a solistes, eot·, oa·gue i orquestra (1952). ' . • traspassat t·ecentment Japones ostlot· · "' El ('OIDJ) · JOru Ta kernusn es va pt·eocupar sempre per la ronsecu<· ·ac'> 11' un eqm'lilJn. f onna1 1. sonor que va dest•nvolu¡l·Ul. <¡· una mauet·a molt acurada' i perso· S trmgs r. · JOr nal. Eu Requrem podem copsar clara- L ment tols aqtwsts trc•ts. L'obra data del 1957. i tot i ser una partitura dl' jovt>ntut. {'Onté ja tot::- e-ls clements que <'at·ul'lt'ritzen gairf'bé tola la pl·odueció posterior. lli trolwm una mnr·eada tendència a les sonoritats ncònliqlwt~; t'n aquest aspecte p odem eonstatar· 111111 gr an Sl~mhlnnça an1b al{;ttn'l g('neres dc l'antiga mú si<~a japonesa, sobretot, pe ro, amb el Gagalat, o sigui la música orquestral dc la coa·t imperial , qu<' c·onlt~ igualment aquest elem<'nl acòt·dic. El Requiem ranticles pet· a do;¡ solistes, cor i orquestra (l 965-66) u ' lgoa· Stra\ insk) ocupa un lloC' emblemàtic en la prodtiC'ció, i t•specialmenl en la relaliva!tu•nt curta el apa dodeeafòniea er aquest autor. EH tamb~ r última obra important que \a escriure i conte> tot-. c•ls trets principals que caract<'ritzcn les eomposi<·iom d'aquesta última època: disposició formal siml-ta·ic·a. lf'ndèn<>ia a leo; !>onoritats íntimes i discn·lt'", i un tractament dodecafònic que no dt>ixa dl:' l't>c•ordar-nos l'ascetisme i l'economia de mitjan!! tlt• l"últim Webern. TamLé hi trobem les es tru~tures antifòniques i responsorialc: utilitzades des de Iu Sacre. pet·ò el que crida mé:; l'atf'nció són les contínw~s referències a obres seves anteriors, que fan que aquesta composició se'ns pt·esf'nli c:orn una vcwi tahle síntesi de tota una trajectòria ct·fla tivu. J Li apareixen records de La consugració de lo primavera, de la Simfoni.a del.s sa/m,s, ci'Oedi¡ms Rex, dc Les Noces. de la Missa, df' la Simfonia per CL instruments de vent. .. Aqu est Requiem crmticles va se•· interpretat <>n els funerals del seu autor a Venècia. A.b.ò va ser el 1971 i hi l'ra prcst•nt un allre gt·an compositor del nostre segle: Pierre Boult•z. el qual \-a escriure pocs anys més taa·d ( 1975) l'obra per a grups orquestrals titulada Uituel in memoriam Bruno ]Jaderna, compositor amic dt> BouJez. originari precisament dc Vt'nè!'ia i traspassat el 1973. Cal pl·e<'isar qu<> aquesta p<>ça de Boulez utilitza com a punt dt' partida certs elf'ments continguts en la Simfonia per CL instruments de t•ent dt' Stra\'insky, el títol original dc la qual é::. Synfonies pour in,struments à vent à Iu memorie de Claude Debussy... Gait·cbé con temporànies del Rec¡uient de Straviusky són dues obres eompostes casualment entre 1963 i 1965 per dos au to a·s dels antics països de l'Est: la Passio et mors domini nostri ]esu Christi secundum tu('am dd polonèb KrzysztofPenderecki i el Requiem dr l ' h ongat·ès Gyorg) Ligeti: due,; composic·ions que <·aldrà Yeure separadament. PendercC'ki Ya catHmr 1''-pcctadó amb la presen- 161 TEM A en la Simfonia dels salms) . També rluo1n de BACH (en forma de les notes si hcrnoD. la, do i si, que n·pr·csenten) és utilitzat ¡ desenvolupat tant cn el cor com en l'or. questra. Quant n la forma de trartar ri c:ontt·apunt -principalment en el cor-, no podem deixat de constatar en diversos moa,. ments tm mareal varal·lelisme amb d Bar. tók del primer temps de la. Música per 1 corda, percussió i celesta. Cap al fmal .t, J'obr·a, Penderecki va intercalar-hi l'Sta. bat Mater per a 3 cors a cappella, que havia escrit el l962. H em d e constatat· que a. partit· dc mitjar. dècada dels setanta Pendereclci camia ndicalment el seu estil compositiu. e•,eJJ: precisament el punt de partida moltJ; plan,, ·~ tejaments utilitzats en la Passió (malauradament els més moderats, assequibles i de més fàcil assimilació). Penderecki s'ha prudigal en peces de la temàtica dc què rst~~ tractant: Dies I rae per a solistes. cor i or· questra (en memòria de les víctimes d" Au.,. chiwtz. 1967), Utrenja. (sepultura i rc,ur t·ecció de Crist, ] 971) i Requi.em (1990). Aparentment , podria semblar què r~i·· teixen punts de contacte en les tècn.iqu~· de composició de Penderecki i de ti~1·ti: Yb: però malgrat la utilització d'ambdós d"aJ. guns elements semblants, la manera de f··r· ho és ben difer·ent. A.Lxí succeeix. (1"f exemple, amb e] cluster i amb la polifonia Fragment de la Passió segons sant Uuc de Penderecki Ligeti va utilitzar· exhaustiva.ment el dus· obres concretes: en Apparitions pt·r • dues en ter tació en f'l!:i Festivals de Donaueschigen de 1960 orquestra (1961) i en Volumina per a orgue (1962 d'Anakla-sis per a cordes i grups de percussió, inAquí desapareix raspecte harmònic per clonar pa: terès que es 'a repetir un any més tard amb Trenòa la tímhrica. que adquirt>ix Lm paper prcpou.!I'dia per les víctimes d'Hiroshima. Ambdues oht·es En el seu Requiem per a solistes, cor i or· "I'ant. nous i personals molt plantejaments presenten uns però, això canvia, atès que, malgrat Jt; questra, podria es que i estan escrites amb un IJenguatge torna a aparèi..xer l'aspecte harmòniaparences, denomina t· ·'bruitisme energètic". L'element tímcomplexitat força notable). qut ~' d'una sí. (això bric i r ús de) cluster (grup de notes veïnes) -elesuperpo-.ició d'una gran <ruanlil<l Ja per produeix ment desenvolupat pel compositor nord-americà de veu:. fent moviments molt petits, formant ri qll Henry Cowell ja cap als anys vint- són portats per s'anomena la "micropolifonia'·. L'aspecte ,·erti•·al Penderecki fins a les últimes conseqii~ncies. doncs, va canviant progressivament, i dóna llor a la <'n força canviar van plantejaments Aquests una harmonia (que naturalment no té r<~s a wull' o1·qucsi cors 3 nens, de cor solistes, a (per Passi{) l'harmonia. clàssica!), que en algun moml'l11 amh les mínim tra), en la qual el compositor redueix al polaritzada en solament dos sons, o en un·~ queda troballes més originals dc les obres anteriors. De so repetit en tres octave:., tot roante11int-se clunu;l sobte, ens trobem amb un ll<'nguatge molt mél> mouna bona estona, o en una polifonia interprrta•il derat, en què abunden alguns elements provinents excepcionalment només pE'r 4 veus; això é:s rJ r"' de la tradició: melodies que r·ecot·den el cant gt·equan s 'utilitzen les paraules " Domine" o "Deus'' (dt goríà, contrapunt gairebé imitatiu, ritmes pausats ma.ner·a semblant com en Ja Passió de Pendererkil i metr·ificats. Sovint són empt·ats motius caraC'teEn el tercet· ú·a.gmenl ("De Die Judici Srqut'll· estructut·ador; d'element rístics que serveixen rambient plàcid i contemplatiu dt'J .~ tia"'), "Domiaixí, cada vegada que apareix la paraula es veu torbat pet· un subito, molto a:t· mençamenl ne", es canta sempre la mateixa fórmula a quatre elements totalment con tra~tanl.i· conté que tato, veus i en forma homofònica (de la mateixa manet·a passatges formats per moviments ràpids d"UJl.l com ho fa Stravinsky amb la paraula "Al· leluia" . -----.. 161 40 }6() grru es COSI cia aqu cu~ an 3 Ci io hiCJ m tt cell ru1J rig les pe qu en és TEM A el nor. emoU. litzat 1 n l'or. ctar ri r-. D• os llll• el Bil! per r. inal d, l'Sta· (Ue ha- mitjan iVÍa ra- essen· ]>lan. Gyorgy Llgetl • e>trn; ~r i ord'Ausf CSU!' 0). p~n (196~ oarp•.•ponder i or· ~rat Jt. ¡rmòru qun· anti tat tel qur rertical :tllix aTf.'lllt morntd und ¡ dur.u.l reta¿ ; el f~ l,us.. {dt recki) ;equt'll del cf" fzw o;t· stanF Ï d'ull! gran intensitat i una intet·vàl·lica molt saltant, que es vr•ucu sobtadament interromputs, amb Ja qual rosa qurda només corn una espèci<' de ressonànda, amb sonoritats vagues i gait'ebé ineA'])ressi ves. Aquests plantejaments estan ja continguts en l'obra immediatament anterior al Requi.em. concretament en r1ventures per a veus solistes i instruments (1962-63). Només un any després del Requiem. Ligeti torna a emprar un text pertanye nt a la Missa de Difunts. aquestu vegada, pet·ò , en una peça relativament curta i d'una bellesa enigmàtica: Lux Aeterna per a cor mi.xt a cappella. en Ja qua] apareix novameut el tt·actament compositiu en forma de "mirropolifonia" amh la res ultant harmonia canviant, pt'l'Ò també la polarització que indicàvem abans, per exemple qnan apareix la p a raula •·Domine". Brrnd A.lois Zimmermann va compondre ell969 ri Requiem for einen jungen Dichter (Requi.em per a un jove poeta) per a recitant, soprano, baríton, 3 cors, sons electrònics, orcrucstra, comho d e jazz i o•·gue, sens dubte una de les seves obres més ambit·ios<>s i en què utilitza l'element pluralista d ' una mant'ra més conseqüent. Llenguatge i espai estan trac ta~ amb la mateixa importància dins del concepte dt- l'obra -especialment si!mificatin és el suhtítol: ..Lingual". Amb una ron:tmcció rítmica rigorosa són emprats textos en di,'er ses llengües. lrs fonts dels quals van des dc la Bíblia, passant prr textos legislatius, fins a Wittgenstein i Mao. que formen la base prinf•ipal dC'J malel"ial que d es~uvolupa aquesta obra. El contingut pt·edominant es la J)l'oblemàtica dels joves poetes en el nostre lt~mps i també la r eivindicació de la pau al món. \c¡ur,;ta tendència moralitzant f-s un element signi· d e mant>ra freqüent en compoficatiu . . que aparetx · ' com tam b'e 1a comh'•' s•c•on-. atxt ., · d'aques t a epoca. nac·¡o de textos diversos (un ext>mple típic d'això Carles Gulnovart últim és una obra considerada j a clàsl'.-ica: la Sinfoniu de Luciano Berio, e.;c-rita ell968). Per finalitzar aquest r·ec•ot·n·gut. e\omcntarem tres obres esC'rites en el.. últim"' decennis. cada una dc• les quals posseeh. un plantc•jament totalment dife rent. La primera é~ d'un altn• c·onef,rut eompol-iÍtor alemany. Hans \\erner Henze. que a fmal de la dècada dels vuitanta 'a compondre un Requiem en e l qualla característica principal i! ~ Ja fonnació per a la q ual està escrita : pia no. trompeta i orquestra de cambra. L'altra rorn•spon a una data anterior (1977) i és d'Wl autoa· català: e5< tracta del Plant de Nostra Dona Sancta Maria per a mezzosoprano i quintet instrumental de Carles Guinovart. amb la particularitat tflH~ e.~tà b:c-at en un text de Ramon Llull. L"úJtima é ... també d-un compositor df>l país i de data mé-. recent: Requiem a la memoria de Salvador Espriu (1989) per a ,oli~te~. cot· i orquestra, de Xa,it>r Be"c,"llerel. El que caracteritza aquesta obra é ... la combinació de textolitúr::,rics amb poesia d'Espriu: d., primer:. són e....:ecutaU; pels solistes. el cor i r orque,tra. mentre que e ls textos poètics 'an a càrre«: d·uo baríton amb acompanyament de guitarra. La conclusió a la qnal lwm d" arribar. don~. de~pré" d'haver pogut veure el que durant el no-tre segle "'ha escrit de mú ...ica de Pa-~ió. é-"< que feobre~ mél.'! importants que ...·ban creat han ~hi pc>nsadPs per a la seva e.xe<·m·ió t>n concert i oo ~n l'àmbit de la litúrgia. Signifkatiu é.:.. en aque-t sentit, que un compositor com Olilier ~fe:¡¿iafll. '·c r~>i<>n t" i organi~ta de r t>,glésia de La Triniti. a P aris, des del 1930 fins a la '-t:\' a mort_~ a una posició d eterminant en la mú....ica dd no.,;:~ temps en preocupar-se mé~ en 1.-.. "t'' e'" creacions d'a..... olir una personalitat_ ba-a.ta m~ en. r3'$~­ l c mí,.Lic de la tradició catòli<•.a. que no pas en b funcionalitat litúrgica. J.61 MUSICALIA RETRAT FRANK PETER ZIMMERMANN Un virtuós que tem les lleis clel mercat En el transcurs d'aquesta temporada musical 1997-98, Barcelona té el privilegi de poder disposar de dues destacades ocasions per acostar-se al talent excepcional del jove violinista alemany Frank Peter Zimmermann. D/una banda, el passat novembre, inteD=>retant el Concert per a violí núm. 1 op. 77 de Dimitri Shostakò- vitx al costat de I'OBC de Lawrence Fo~ ter; de l'altra, oferint, aquest març, un recital dins el marc de Palau 100 om~ obres de Bach i de Paganini per a vio sol. Sens dubte, dues cites obligades pe· a qualsevol melòman que vi bri especio ment amb el domini de l' expressio vio! nística en estat pur. per MÒNICA PAGÈS SANTACANA 161 42 V ostè ha nascut en una família de músics. Creu (rue això ha estat clalJ en el fet d'esdevenit· ,·iolinis La? -Sí. efectit•amenl. El meu pare és l'ioloncel·lista, la mf?"va mare t•iolinista i el meu avi també. }o sempre vaig tJoler tocar el violí. des que tenia quatre, cinc anys. Sempre ho vaig tenir molt clar: llavors sentia que era la millor manera per a mi d'expre.<;sar la música. La mf?"Va mare L'U ser la primera persona que em t:a ensenyar a tocar el violí. quan encara era molt petit. Evidentment, no puc imaginar-me què hauria pogut passar si no hagués tingut aquesta família. És inevitable que t'acostis a aquest tipus d'art si neixes en un ambient on constantment es respira música. El meu pare formava part d'un quartet de corda i cada diumenge assajaven a casa; jo sempre els escoltava i pt>r això de seguida quP vaig tenir les primeres nocÍ(Jn,'J tle violi vaig començar a fer música de cambra amb els mem pares. El que està clar, pPrÒ, h quP !Ú jo no hagués sen- tit una especia l predilecció per la miísica i per aquest instrument no n'hauria après i no hauria arribat a fer-ne la meva vida. -A banda del que Li va ensenyar la seva mare, Ja seva fot·mació més bàsica quaul al vioH ha estat al costa l d'un llleslt'f: rus ... - Sí, vaig començar amb Valery Gradov als JO anys. Fei" poc que havia emigrat de Rússia, havia estat deixeble de Leonid Kogan. Encara imparteix classes a Manheim. Amb ell ra.. fer el treball més dur, t•aig trr ballar exclusivament la tècnit1 de l 'instrument, molt a fons;¡¡ ser realment dur. Vaig estudiar amb eU durant dos anys i m4. després vaig a,nar amb unl'ioh· nista que és molt conegut a Europa, sobretot en l 'àmbit de~ música contemporània, SasrAko Gawriloff; toca moltes obrt• noves. Am.b ell vaig aprendrt sobretot a estudiar, a fer-! d'una manera econòmica -cO' que és molt important als 1 anys, quan només es volen tOC&' peces agradctbles, que et faJ gaudir de l'instrument. ~ comptes de tirar endavant or1 l'autèntica formació. -Què vol dir '·estudiar dr o:. nera econòmica"? -Bé, si tens, per exemple. Dl passatge d'un concert o de qWJ' sevol tipus d 'obra que és ~I* cialment difícil, que té una dificultat afegida, tocar-lo lltl només amb un tipus d'arc, si.o.i amb di{ereHts arcs, conc& t.t·ant-te. en. el moviment de i deixant que la mà esquerra· que és el més difícil, flueixi QJr! naturalitat, relaxada. Gaunloff em va ensenyar molts trut d 'aquesta mena. L ocal'!l;;ar I , rar. part no p la g, sa be per me1t ..! man -. I tant hi l VOÍIJ til . • era lia e sal¡ -' sev~ hrcl par driE eut· l'es, per, ria sidE me1 MUSICALIA RETRAT •' :e fo¡. un r~ t arn~ a vio es per :::>ecio ) vioi- ell ra.. aig trt· tècnit !òns: tu !Studiar s im~. m rioli· ,ta E~ it de lo Sasen· •s ohm :Jrendn fer-IMJ a -<01J als 1 •n tOC'Ilt et fa.• rlt, l!f 'Jll a~ den~<- :ple, rt' le qual· ís es['f' na difi· -lo n• re, sin/ concrll· de l'or• querrt· ixi ~ GaiCnt.s trriJ' :;ar lr. parts més difícils tècnicament i no passar-hi per sobre en pro de la globalitat de la. peça; només saber descobrir les difteultats per treballctr-les independentment. -També ha estudiat amb Hermann Krebbers ... -Sí, amb ell v aig estar al v oltant dels sis, set anys i vaig f erhi les qüestions més musicals, vaig treballar-hi rep ertori i estil. Tenia el costrtm de dir que jo era com un plat on ell només calia que hi afegís les esp ècies, la sal i el pebre... - Tot i se1· alemany, veir nt la seva formació violinística , sobretot el fet d ' havet· treballat Ja part tècnica amb Gudov es po' d. . na dit· que la seva manera tocar té una clara influència de l'escola t·ussa? - Sí, és clar, Gradov és rus p~r~ Gawriloff prové de Bulgà~ ~ t Krebbers és un holandès restdent 0 Alemanya ... Ev identment. l'educació tècnica. me la va donar Gradov, però no sento que se'm pugui incloure només en un tipus d 'escol.a v iolinística. Crec que tinc moltes influènc ies. He après molt v eient tocar GrumiaLLX o Milstein o Oistrahk, p er tant, no em considero que formi part de cap tendència concreta. -Vostè va d ebutar molt j o'"e i d e seguida es va introduir en l'escena musical internacional al costat d e grans directors i de grans orquestres. Creu que ens trobem en una època espe<'ialment competitiva pel que fa a la carrera de solista? -La v eritat és que ·v aig tenir molta sort. Evidentment, has de treballar molt, p erò també hi intervé un factor d 'atzar, de sort. Només m 'he presentat a un concurs nacional, el }ugend Musiziert, qu.an tenia deu o onze anys . Després ja no he tin gut necessitat de presentar-me a cap altre. H e tingut la sort de tenir un gran suport: els meu pares m 'han ajudat molt . m'han posat en contacte amb molta gent. raig te nir la gran sort. quan vaig f er el meu debut a Berlín , que un dels mànagers més importants d ·aquesta cimat tingués una cinla amb el meu concert i la fes escollar a cadascun dels directors reconeguiS que t·enien a diri!!'ir la Filharmñnica. El llur enca ra no ha t-ia caigut. i Berlín Oest era com UIUJ esp ècie d illa : llacors aque.st mà nager els recollia a l"aeroport i durant el trajecte que hi hat·iafin.s a rhotel els posara la cassel amb la ~~tera ,gruració i gràcies a això t·ai,... ser conridal a IOCGr antb ells fins i Iol. abans que ent c-one~e.$$ÏD pPn:Gnnlmenl. Em l"' COJtridor ,llao;:el~ Bannboim~ itlo:mr.. •• D'equí t'G sortir lo ~,.,,. ~rtlllflil.nl que t-a nop~ahlr pi«' o ai d .lllt.'ll d~Pbnl a :S th:blrl~ o.at~ff '"' Fdhnrn•Òitiro ek li.f._ ii..JMm '"U eo::.d . quo• ~,. llOO ~t.:-.io 18 an)~· P~ru&.m.,.~~"- MUSICALIA RETRAT 44 rar molt afortunctt. -Q uè és el més im portant que ha après del fet do toear des de tau jove al c:ostat d 'aq uests grans dixectot·s? -Diria que potser Ma,a:::el ha estat quim 'ha ensenyat més. Ell va ser qui em va obrir els auditoris i les orquestres més importants del món, des de Salzburg fins al Carnegie llall. Per a mi és el més gran músic de tots els directors que conec. Això potser és rnolt d~frcil de dir, perquè també n'hi ha d'altres amb qui tinc una relació molt estreta. Però diria que Maazel és qui sap més com Joca Litzar el que vol, com destacar el més importrlnt. i per a un noi jove com era jo flavors, aquestfet em va ajudar i ensenyar molt. De vegades, el..s músics, sobretot els directors famosos com ell, pel seu temperament d'artistes, tenen un caràcter inconstant, en canvi Maazel sempre el veies igual, sempre el trobaves donant el millor de sí mateix. -Com creu que ba de ser la comunicació entre el solista i el clirector? -Crec en primer lloc qtte ha de ser molt oberta per a tots dos , molt oberta a les dues interpretacions diferents que suposen. la del solista i la del director. Tinc una altra experiència molt interessant de quan tenia disset anys: la meva trobada amb el gran Celibidache, amb qui havia de tocar el concert de Beethoven. Va ser tot el contrari del que acabo de dir que hauria de ser fa comunicació entre director i solista. No es podia anar més enllà; vaig sentir que no podia comunicar el que volia. No li agradava res del que feia i jo no entenia què era exactament el que volia de mi. Em feia canviar tres coses d~ferents en. cada nota. Per això ho vaig deixar córrer. No m'hi vaig entendre gens. Ara, potser amb la perspectiva del temps, penso que el fet que fos tan jove també va influir en certa manera, perquè, potser si l 'hagués conegut als 25 cu1ys o més tard qui sap si s 'hi hauria pogut trobar algnna solució, alguna via, de dià,leg més factible. Era nwlt jove, és una Uàstima. -Aha ns ha esmentat Oistrahk, Grumiaux ... Quins són els violinistes q ue ha tingnt i té com a referència? El futur de Frank P. Zimmermann és incert com el de qua lsevol persona. Tot i l'atapeïda agenda que té programada entre concerts i gravacions, la seva percepció de la música i de la vida intenta no desviar-se gens de la naturalitat i de la normalitat de qualsevol altra persona que estigui fora d'aquest món artístic. Insisteix en el fet que per o ell el més important és lo música i renego de totes les estratègies de mercat que el puguin implicar. Amb 33 anys, lo perspectiva de lo seva carrera jo fo un pendent molt llarg i per això lo seva maduro joventut s'exagero més en el temps, com si jo hog ués entrat en l'equilibri d'uno persono molt més gran. Aquest fet es tradueix per o qui l'escolto, tant de paraula com per mi~à del seu violí, en un temperament segur i extremament rigorós, però que encara destil-lo el rampell de la primera joventut. -Sempre he tingut un. parell de vi.olinistes entre el.s meu.s preferits. Quan era molt més jove tenia Oistrahk corn el més gran. Després vaig canviar una mica, Oistrahk encara era el meu preferit, però potser per la seva manera d'acost,ar-se a la música, la se'Va estructura, el tipus d'idees que transmet amb la mú.sica, per a mi Nathan Milstein és potser una mica més interessant. De vegades esperes que faci quelcom i llavors fa tot el contrari. I també per lu Sft manera de tocar tan fàcil. Cru mia,ux, especialment p el seu rt. perfori. I , evidentment, l:leifet:, potser el millor de tots. Si J01 possible, diria que el meu sotlllU seria poder veure tocar Ysaye poder fer una dasse amb ~· Això seria el màxim. -De quina manera els jCJirviolinistcs s'han d'anar intr" d uint en el gran ~repertori? -Crec qtte no es pot establi1 una regla general. Ca.dascú és diferent. De fet, haig d'admetn que ara em penedeixo una mica del fet que quan era un adoltl· cent ern negava rotundament tocar cap peça de les anomena des ''virtuoses". Les odiava. - Per què? -No ho sé ... No volia tocar re.s de Wieniawski, ni cap pPçYJ que fos especialment brillant ~n aquest sentit. El meu mestre ho va intentar de totes les nuw· res, però sempre m'hi vaig ntgar. O sigui que vaig tocar el.• grans concerts clàssics i romà' tics. o·altra banda, ara com provo que això m'ha donat mol· tíssima experiència. He tocat ~ concert de Beethoven moltí.1si· mes vega.des, em sembla qlli més de 117 vegades, i el conrert de Braluns al voltant d'un rPn· tenar de cops. Però encara nr he tocat el Concert núm. I J, Pagarúni. Penso que potser i~ sóc massa gran per tocar-lo. llt començat a tocar el concert d1 Saint-Saens fa tres o qu(llrt anys, i la, veritat és que m'ho ht passat molt bé. És molt natural, corn tocava Milstein. Si trobe~ la manera correcta d'expre$sor la música, pots passar una t'Sl~>' na meravell.osa, només deixanr que flueixi el so del violí de mo· nera natural, sense pensar e• les estructures com faries ,am~ el concert de Beethoven. Es un altre món. Potser Ua,vors enca· ra no estava preparat. Per~ com deia abans, depèn molt d1 cadascú. Segurament, hi ha jl1' ves violinistes que només "?~' rien de tocar peces virwosiJn· ques fins als vint o als treni anys -B dem: la se' ni i ofrriJ deP1 - l', ganir nat e obra, quatl ra qt al di que I toqw nap, prep cosa, Taml ques llessi Euid Pngc COlli] sol. , dij'íc real, la ge bnt , MUSI CALIA RETRAT la ser !1. Cru seu rp. !:J.eifer: Sifrr: L SOIIJJi Ysayt mb elL ,s jOir. . intl'(~ '? 1. establir ascú b tdmeLrt la mica a do/e¡. !ment a omeno.va. !l torw zp pe{l !lant t~ ~stre h man,. 'aig nt>car e~ romàn· ·a com· tat mol· tocat tl noltíssi· lla qut concert 'un cell- ;aram ll. l dt Jtser jo r-lo. Ht r.cert dl quolfl m'ho/u wturol. i trobtr pressar nae.strr deixanl ·de rua· nsar ea ies amb . És Ull •s enca· 1. Peru molt dt i ha jrr és bau· 1uosísri- ; treni• a z;;;• ;]' 161 anys i llavors can viar. -Barcelona tindr·à aquest mes ric març l'oportttnilut d'escoltar la seva interpr·ctació dc Pagnnini i de Bach e n t•l n~eita l q u e ofe1·irà a tra vés cic la te mpo r·acJa de Palau 100. -Vaig començar a tocar Paganini cie molt jove i u ra h e tornat a recomençar amb la seua obra. El més increïble és que quan s'estudia Paganirú, efl cara que només siguin vint minuts al dia. per començar, t'adones que hi és tot. Encara que només toquis Llll o clos capricis, o algnna part, et fa sentir que ja estàs preparl}t per tocar qnalseuol cosa. Es realm.ent sorprenent. També és molt perillós; quan toques Paganini és com si cami. so bre la corda fluixa. nes.st.~ Evulet¿tment, per a mi Bach ' · ' · · · '· -ysaye Petgc1111111 són els meus compositors preferits p er eL v i.o lí sol. Bach és musica lment el més d;l': ·¡ v•Ct; costa molt trobar el qne realment et deman(l. lli ha molta geut que es pensa que ha trobat la fórmula cie tocar Bach i Bach, Paganini i Y saye, compositors ideals per interpretar en solitari això et fa enfrontar-te a moltes maneres diferents d'interpretar-lo. -Es pol tocar de tot a qualsevol edat quan es té el niveU tècnic, o creu que per a ce1·tes obres es n ecessita obligatòriam ent una certa maduresa vital? -Evidentment, sempre cal que hi hagi una certa maduresa a l'hora de tocar. Ha d'haver-h i algu.na cosa a dins del músic. L'altre dU:t m 'explicavct Lawrence Foster qtte em va sentir tocar qnan tenia onze anys -jo no me'n recordo ... - a la meua ciutat natal, Diusburg; 110 recordo el que vaig tocar, però es veu , pel c¡ue em va dir, que havin inLPrpretCLt les quatre peces de HnvPf. U cwors tocava la Fa nla~iÍa de Schubert i realment en gaudia molt. No estava tocant la "Fantasia" de Carmen. i encarCL tw l'he tocada mai. Però com he dit abans, aix.ò és molt personal. És clar qu~ també penso. però. que es necessita una certa edat per tocar un concert de Bach. Cadascú té el seu rellotge. en aquest sentit. -Per· la seva incursió en la mús ica contemporània. amh el Concert per a vioü de Ligeti. cr·cu qut• és un denre per a tol intèrpn>t difondre la músic-a que es fa a<"tualment? - Bé, evidentment_ tota no. penso que alguna obra s 'hauria de tocar. Com din. he tingut l'oportunitat de tocar un parell de vegades el Concer·t per a 'iolí de Ugeti i Ito he trobat molt interessant. És llfl compositor molt diferent a la resta, no deixa que se'{ pugui enca$ellar. Et fa fer un pas endat•anl. créixer d'alguna manera en el teu desen't·o- 45 16.i MUSICALIA RETRAT 161 46 166 lupament musical. Evideittmen t, per entendre això he hagut d,e tocar-lo més d'una vegada. Es dif'~eil d'explicar. perquè és un acostament diferent del que estem habituats. -Quina visió té del moment actual en què es troba la música clàssica? - Diria que estem en una mena de stand by, d'impàs. No sé quina direcció prendrà. Per a mi el més important és que el violí continuï essent utilitzat com un violí. Quan vaig tocar a Viena l'any passat el concert de Ligeti, ·vaig dir que la música contemporània, incloent-hi la que escriu Ligeti, està feta malbé per un meravellós Stradivarius, I Ligeti em va dir que tenia tota la raó. Admiro molt el fet que sempre agraeixi que siguis molt honest amb eU. Faré una gira per Europa amb aquest concert i després està previ~t que el toqui als Estats Units i aL Japó , però sempre demano dos assajos complets per poder tocar al cent per cent. Es imprescindible tenir el temps necessari per preparar-lo bé, si no no ho faig. Maazel també ho diu: "si creus que no ha de funcionar, no toquis". - Quina percepció té del món del solista? -No es pot imaginar com utilitzen la nostra imatge només per guanyar diners amb els g rans tours mundials. Haig d'anar molt amb compte, perquè em trobo en aquest mercat terrible. Per a un compositor és diferent. Ligeti, per exemple, és molt conegut, però sempre s 'ha protegit; ha fet la seua carrera i mai no ha volgut ser un compositor de la Coca-cola. Per a un artista que toca és més difícil, perquè d'alguna manera et veus obligat a haver-te de mostrar amigable amb el mercat. Per a mi el mercat és pura porqueria ... Hi ha tantes coses nega tives . .. A banda d'això, la vida que s 'exigeix a un solista és recLiment dura. Es necessita molta disciplina i t'obliga a renunciar o a descurar moltes parts de la teva vida, com la famaia, els amics i fins i tot lo salut. Jo sempre em sento molt deprimit cada vegada que toco un concert. El nivell d'exigència és molt alt. -Les discogràfiques són les que maneguen el mercat, oi? -Actualment les discogràfiques estan travessant una certa crisi, un moment no gaire bo. Però, com vostè deia, em nego a rebre pressions per oferir una imatge per poder -v endre més els meus compactes. De totes maneres, tampoc 1w em considero una persona que doni gaire de si en aquest sentit; duc una vida molt normal i tinc z•aparença d'una persona totalment corrent. Només vull donar la imatge d 'un artista seriós i no un producte més de la Coca~cola. La veritat és que segons com, sembla que avui dia la n11j 11, no importi gens. Volen super aquesta crisi que pateix el¡, tor oferint només peces pop lars a preus econòmics ... -Cr eu que això canviarà? -Penso que encara no ha. arribat a l'extrem de tot ai:c¿ 110 sé quant de temps es ¡r arribar a necessitar. Algun, compa.nyies culpen l'artüt~ perquè diuen que no es promu1 prou ell mateix. Si vas a qua/¡¡. vol gran botiga de música, ~' primer que t'adones és quesin ets un fanàtic de la música i, demanes els CD més interl'lsants, només et trobes amb , més comercial i econòmic quelr ha al mercat. La majoria ¡ gent 1w distingeix una orque$1n d'una altra i per això tant fa. Els artistes clàssics no tan ..interessants" com eh pop o rock; no prenen drogu1 no van vestits ni es comport• estrafolàriament ( exceptuanlr cas de Nigel Kennedy ). El mn cat és m.assa superficial. C111 prova d 'això és que les gra re· cio ns que han fet artistes que j• formen part de la història de L música clàssica d'aquest sep són les que més es venen, pet· què estan fetes d'una mane11 totalment professional, sen.• pen~ar a vendre-ho com pa eslent. -Vostè té un dels millors ~!I? divari.us, el Dragonetti de D. Què és el crue busca e..xactaJDtlll en un instrument? sempre -Stradivarius elegància i naturalitat, el q:. realment m'escau com a in.str ment. Crec que són més dif~D­ de tocar; sempre qu.e he tOt" un Stradiuarius puc tardar sl! manes o mesos a trobar el que realment em demana /ÜI trument. Quan ja has trobat ~ manera correcta de tocar-IP llavors et dóna una injillilal ll. nwtisos, sempre hi descobrew sonoritats noves. No arrib. mai al límit, sempre tens la ' 15 sació que dóna més, que fi;: d'estar seguint. Per a mi és ~ un ésser vivent. p Ql la 111 in 1 or vil to de Zi C'U nc e F, I H Zi UI dt 8( CI B I t' ri T el ~ 11 e MUSICALIA PRECRÍTICA : mú.!i! super Zimmermann, en solitari x el ~ !S pop irà? Europa Galante, una formació emblemàtica Pnlnu 100. Europa Galante. Fabio Biondi, rourertúao director. Bocc:hcrini. Pnlnu df' la ~lú•ic:n Cntulnnn. 5 d e març de 1998 ha. •t això. : es P' Algun1 no (21 h). !'ariÍlld qua/¡¡, sica, d¡¡ gue sia sica in im ert~ amb e ic qu~L jo ria rquemr toni 11 i no ~· " eL! ~ 1rogua mporlf' Jtuanlt. Elmtr· :al. Cm s gror4· ~s quep ria delt est seg! .en, prt· manfll 1, se~~> n par&· ors Stnde 17111 :tctamtJI pre tJ '. el qt. a instn is difit' he (¡¡j. rdar rl· •ar el' na /'int trobol~ tocar·[.. 'ini1at /¡ ;obreút. arriblt r.s la 5tf rue 111-- 'li és (P"'f a m1Í15ica antiga té e n el <'oujunt Em·opa Galantt•, fu ndat l'any 1990 p<·l violinis ta Fa bio Biondi u un clt' lel:l forma cions m és emblt•màtitJ1 teS del moment. El primrr· gran è-xit del conjunt va an·ihar amb l' pnregis tramenl d ' un dit.c dedir al a conccr·ts dc \ ivalrli , amb el qual va acon ebruit· p•·cm.i ~ a Itàlia i Fr·anr;a. i mée enda\ ant un srguit de di verSO l! guardons obtinguts a Fraur;a , t'I Canadà . S uècia . Finlànclia ... Les ar luacions d'aquest conjunt. qu P ha aconseguit amb la int¡•r·pret:wió d'obres d'autors bu•·rocs (Vivaldi, Hiindel. AJess undro S('arlatti) els seus èxits més d<·s tacats . tenen e n la figura ciri seu fundador· un lider ind.isc ntihh>. El temperamental Fabio Riondl, nasc u t a Palerm, ja va d om11· mos t ra del ¡;eu taltmt quan amb n om és dotze an ys va debutar <'Oill a solis ta amb l'Orquestra d e la RAI. Després de graduat·-se n Pa rma. va d eclic.ar-se a In investigació i interpretació de l'obra deh, priml'r s autors barr ocs. Amb només 1.etze an ys actua a J'pmblemà t:ic :\lusikverein de Vie na tot interpre tant Concerts de Bach , alhora que actua amb grups tan rcpre.sentatius de les interprl.'tacions històriques corn t-Ó n La Cape Ua Re iaL llusiea An liqua Yiena. eminario ~lu­ sirale>. La Chapelle Royal o Les 1\tu ..icieru. du Louvr e. El seu re pertori inclou des d'()bret. del segle }.'""\ fins a autors t·omànties. com ~fendelssohn. chuberl o Schumann. i en la seva nova actuació a Barcelona dedicarà, al <·ostat d el seu conjunt Europa Galante. un programa dcdit·at a Quintet.s d e Boccherini. autor de> qui ja han realitzat eo.registramt•nls d'algunes de les se' es obres cambríst:iques. e LI..T. L prorrw1 1 Pnlnu I 00. Frmak PNcr Zimrut>r- mnnn, violí. Bnc·h, Pu~unini. Pulnu dt> In Músit•n Curulmau. ) 6 de more; de 1998 (2 J h). D ospn":s dc La seva última actuac·ió u Ban·elona el mes dc novembre de l'any pul!sat , en què va interpretar c•l ConrPrt per a violí i orquestra mím. 1 de Shos takòvitx. Frank Pt'tcr Zimmc nnaon torna al Palau a mb un pro¡,rrama dedicat a Bach i P aganini. :\'ascut l'any 1965 a Dius burg, Zimmcrmann \'a ini<'iar La seva carrera l' an y 1975 . qua n amb només deu an ys va interpreta r el Concert en Sol major dt> Moza r·t. Format amb Valc r y C r ado v, amb Saschko Gawrilo ff a BPrlín i amb llcrman Krcbbr r s a Ams terd am. Zimmcr·mann é!! r·t'ro n rgut com un dels violinistes cic més prPsligi dr l' actualitat. lla nr.tuat com a soüsta aml> orqu e>str·cs tan destacad es com Ics filhar·mc)niqul'S dc Bnr·Lín , Viena, Gc·wandhaus, Rotl~rdam , or·quc·strf'ij eom la dc Pans, la Scala dc Milà, Clevdand o Tonhalle fic Zur·i<', sota clirrcció do meslt·c•¡¡ tan pr·estib'Ïo~;os eom Mua~cl, Sandc•rüng, lluilink, S aw~llrscb , Bar·cnboim . Ozawa , .Ior um 0 Maninl'r, a m~s dt• dur a terme twa intensa trajectòria dcrucada a la mús ica de cambr a , especialment al costal del pinoista AJexander Lonquicb. Aquest artista guanlonal amb el Primer Premi dPl Coucu•·s J ugend Musiziert i amb el Pt·cm.i dc l'Accademia Chif,'Ïana di Siena, obtingut l ' any 1990, ha rcalit.zal un nombre des tacat d 'enregistraments, que inclouen obrrs dc T xaikovski, Beethoven , Mozart, P•·okofiev, Sibelius, Bcrg, Mcndclssohn , Ravel , Stra vins ky.. . , amb els quals ha aconseguit uombt·osos guardons, com l'Edison Award i el Diapasó d'Or r any 1992. Entre els seus úJtims enregis traments, cal destacar· les Si..~ Sona tes per a violí d 'Ysaye, el Concert per a violí núm. 3 dc Saint-Sa ens sota la direcció de Mariss Jansons. als quals cal afegir les gravacions prog•·a madcs amb la Filhàrmonica dP Berlín (Concert de violí núm. 3 d c Mozar·t , Concert de violí dc Ku1·t Wcil) i amb La Lo.n don Philharmonic (Doble Concert de Hrahms, amh Heinrich Schiff i dir·¡~crió de SawaUisch ) . Ziuuoe rmann Lcrrnarà al Palau amb el seu Stradiva.-ius, invit a l aquest cop per Palau JOO. e Lluís Trullén MUSICALIA PRECRiTICA Dolora Zaiick interpreta Donizetti Grun Tc•otrc drl Lict>u. Orquestra Simli'mic·o i Cor dt'l GriU1 Teatre d c•l Lic·c·u. Holorn Znjit'k, J o,.ep Bt·o~, (~arlo~ \h un·:r.. Stcfuno PoJute hi, ;\Jilu¡;rros Poblnd or. Oir.: tt iduu·d Bon' n~c. La Fororita dc I>unizc•lli. J>nluu clt' Iu \J ú.icu Cut ulnno. 23 i 26 dt• murç dt' 1998 (2 lh). L 161 a mezzoso prano Dolora Zujit•k rH una dc h·s figu1'(';. tles tat"ades de>! re- partimt•nt quP la tempo- ruda Jrl G!'Un Teatre del Lict-u ha ~t'lt•t•c·iunol pt>t' a la interpretaricí dt• La Fat•orita Je Donizetti. l'O r~UI) CJUt' "t' t•eiebra clbicenteOOri dt'l naÏ\.çment del com positor. '\a~tuda a R en o ('\'c,•ada). Zajick é., t·on.;iderada com UJla de le.;; me;;;;o mé relle\ ants de ractualitat. De,JH'&.. de formar-se a I'E-.,coln de \lú-il'a dt• )Janhattan. 'a obtt> nir gua r·dom; al Concm·s T:\aikohk.i i en el Ricltard Tucker '''anl. Oct- d'aque -t moment inirià una carrt•ra imparable pels rt-nlre~ líric més destacats del món_ amb constants aparicions a l'Òpera tlt' San Ft·anti~ro, \Jktro!;!oütan, Chieago. Covent Gat·dru. Oper a dc \íena o la 'cala dc• Milà, i aettratll amb divt'r~es c·ompaoyies a 'àpols, Houston. Florè'ncia, Roma. Vt•t·ona , Rilhrw o Madrid, entre d'ult res c·iu tats. El seu rcpcrtoi'Ï nhnsta u n amp li Vf'n LaLI d'oh r·es i dc! dift>t'tmts autot·s i estils. 71 7'ro·patore, 1\i:. da , Don Garlo, Joana d'tl rr. Khovantxina, Adria na Lecouureur. Norma o Samsó i /)alita. han estat pat·L d eJs nomhro!-os títols interpretats pC'r Zuji(·k. \rtuaciom, sola dit·ecció dc Ro~­ tropòvi~. \Tuti, Maazrl. :M dtta. runb repartiments al <·ostal dc .\1arton. l\Iillo, Domingo o Pavarotti. aYalen lu lrajectòa·ia d'una de Jes veu s de mezzo més bt·llc., dc ¡-actualitat i que ja \a &CI' pt·ogt·amada juntament amb ror-qur~l 1'3 Simfònica del Gran Teatre dd Liceu p er interpretar el R equiem de Verdi en el Fes tiYal Jnterrt::•<·ional de )Júsica CasteLl de Pt>ralada de l'any 1996. com també C'n el Jllacbeth ofer·t clins la tempot·acla liceistica 1996-97. LL. T. e ~ = ;;¡;o = Emma Kirkby interpreta Hêindel London Baroque. :\Jil'had Cbanre. I'Ontralenor- Emma Kirb~. "'prano. Dir.: Otarles ~Jedlam. HindeL Palau de la lllliil'a Catalana. 24 dt> març de 1998 12lb). Eur()('Onl'erl. a prt'--èn<'ia d c Ja o;oprano angl<>~a Emma Kirkby es t·om ertt:U. en un d els màxim" atractius de la temporada d' Euroconcert d' enguany. alhora qut> flupo,arà la prim<>r-a ac:tua<'ÍÓ d e Kirkhy en aquest L cídr· dl' C{mr·crts. La trajl'ctòria mu.<;ir·al de Kjrk!Jy vr a~~cwiada amh e]c; f!lrtlJdi.; dt· lilf·rutura clà~o~.ir·a que reanher,itat d'Oxford, litza a la 11n t·oml'nça a intere..,.¡,ar-He per Ja rnÚ•ir·a ant~ j IJarmca. De1-prés 48 d' estudiru· cant a Londres a mb J essica Cash. e l seu debut e~ produeix l'ao} 19ï4. Col·laboral'ions amb The Con&ort of .\Iusic·ke. The Tao,.erner Con~ort i amb :\Iusica R esenata. pr·eccdeixen els seus primers grans rxi ts_ que arriben en els primer,. anys o,.uitanta, quan al costal del Uaütihta Antbon} Rooley ofereix nombt·oses gires i cnrcgistr·amf'nts dib- cogràfics. La seva veu é!i t·c·clamnda f){'lb màxims aJ"tistes dt• Ics intcr'JH't•tucions històriques (Hogwood , Ch r·i~;­ tie. King, Parrot ... ). tot cl'igintse e n una d c lf's mc!& grans io tc\r·prets d'un repl'rtof'i que pn•frn~ntmcnt inrlou obrrr> drl pPrímlc> rt>naixcntista, Bill·h, Monlcvcrlli. PurcciJ , Dowland o JliincJel. LL.T. e Murray i Orgonosova a Mltrlclate, re ell Ponto Retorn d'Ann Murray amb Luba Orgonasova Gruo Teall'e del Liceu. Orque;;tra Simfònica dt'l Gr dll Teatre del Jj. ecu. Luha Orgoua•ovo. $Opr:!DO. Ann .Uorr·ay, mezzo¡;o¡N'rulo. Oir.: Fréderie Chaslin. Biindd. .\t ozru-l. Palau de la ) fÚ5ica Cat. Jana. 27 de març de l998l2lhL esprés d'anys d'a!N"&cia. una de les mem'"' praoo:> més aclanu;,.. de les últimes dèca•i' toma a la temporada del Gran Te- D i La \'l', CSJ ri1 CJ'I ac 19 an ha rt' en br or rü ('{' .\J al-re del Liceu. Ann Murray, nascuda a 1}¡¡. bün. ha estat una de les veu··~ amb més perfecció ha cncan. els personatges de Rossina. 1), ... na Elvira, Oktavian, Dido oC~ rubino. Ilà format part d~ np artiments operístics dirigit- r Muti, Solti, Colin Da,;s. Hu· noncotu·t o Levine, i Jcs ~e' e- ' tuacions als centr es 1ír·ics me- nllevants del món, entre el• qd destaquen els seus èxits obtin:"liil n París, Hamburg_ Vienna '~a:~ Opera, .Metropolitan. la rab el Chicago Lirie Center- han '-'Crtit les seves recreacion.· s punts de referència obligada. lli actuat en n omh•-oses ocaEioc.· .J costat d'orquestres simfòni!Jlll'= Orquestra d e París amb .Kn!.,. lik , Philadelphia Orchestra .-i Sawalliscb , Chicago Sympo-b: amb Solti, i ha ofert actua.-:,!:' en els festivals més rellenr:, rom e] dc Salzburg (on ba~­ nat els r·ols d e Cheruhino. .:! • tus, Oorabella, Donna Elrin Okatvian -aquest últim •ota éit·eeció d e Maazel-). Viena 11 11 f!.,. els Pr oms londinencs. l':nll·(' ]es p r òximes recrearr opm·íst icpres de Murray -qutt"tJ casada amb e l tenot· Philip u:li' dl'ic lge-, destaca la seva p~ paeió en una nova prodUIIJil d 'AriodanLe a Munich. de l(tJTAr S tuurda a l'Englísh ~~b Opera i d'Alces te a la -'~­ LL.T. lunds Opera. e J l( li p ti t1 ( ( n t MUSICA LIA PRECRÍ TICA r ..alitzari un t'n~tt~ que ••: af~ri a un.a ~~~~~ que ja in,..i«Jo J&,. oo~ fl:'al1~l.-. d.t· la lit~ratura ~~b«a i qdllll' hal r..·but J•rnui- laJI r~~~~:t.. ~ Oi..,f*'~ d .-1 Craad Pm ~ Esperat retorn d' Anne·Sophi e Mutter Jberenuu.•rn. AJwe-Sophic ::u uucr. ñolí. Lambert Orkis.. piano. Beethou'U. Palau de la .JJIL,ica Catalana. 11 dc marc: de 1998 l2lh). m. \•am. d GramJII} Hllillurd" ~ .\wranl~ ndn· d•adi••~­ Enln' d.., "<ta- ftiiR>~~•r~ UJi,., neftlll. . . . .l.W¡Q!'r¡J d -~.. Edi..on any 1998 Iu presticio:-a violinista \nue- (}phie llutter. acompapianista pel nyada Lambert Orlcis, dedica en Ics seves programacions u na atenció e.spec:ial a les deu Sonates per a dolí i piano de BeethoH•n. Des que la gran 'iolinï,-ta alf'ruan) a va actuar nl Fc•ti' al de alzburg de l97ï, quan només tenia tretze nn}:>, al co!>tat de Karajan i la Filha~ònica de Berlín, la se' a carrem ha e.;tal farcida d'hilS. tant en t>l camp de la música dc cambra com actuant al costat de les orquestre més prL>$ligiose.:. oferint centenar,> de concerts pels escenari, mé, rellevanL~ d' k-.ia. 4\mèrica i Europa. :\1ullf'r ::t>ul de>oció per la música dc Brrthoven i. amb Orkis. amb qui fa deu anJs que manté col·lahoració artística. oferirà aque.-ta integral. d:hidida en tres qut'!-l ra a nto "a 'ub a :¡ue-lll del (j. ·r••1u10. •vnmo. liind.t B Cau(2JbL nm(h lantM . d~ ;ran"!: A tal de Batin-. a;t~Mll uaa ~ ...,..¡;,.. v.ÍI!II Br..aJw¡.. ï &.· b dd emu~,.., pn-~- * & &hu.!tm..~Jilllll.. .~~n ~~~mllttn cko lla•ur ï lat Fèltaunllñ111itll1 llit· FantlUÜI ~dc.-. ;\"ou• \Ort.. QlCJ a-rt ~ra~- .W...:! ~ P~·­ rec:-lri .obi dïn:.tñ& do-ll t.m~tiN. com..-ï&or. 11111a1 ,..,¡w..~~ Olp~" tt.t' ¡pv~t>­ ,i-.. ÍDlot'f"J"Il"dair .-òlillll~ 0 1!/.1~~ ttlll uoa nm• rir.a diR!JfWdl.. ÜanlWII ,imnd lfillllln'" llllldJ: Jrlllt.... ~-ri ri c-rtYt f"#t:r" ,. tJiitlm de ~ot'IL ....... l}wlflttll~ ~.,.... cimJ.f< & \IJdd!i ii 4'J.Ihl!lttl+< .dk Ttm11ÍÍni. rall} \~ - ¿ <W11lJUttñi'o rc<'itak en d decor-. d'una pra 'flit ofcrci..x a escala mundial. d~ la qual .rdl P.u- ba d-IUII.II ilii1IÏ'1.11 "1]'tt•· jv \\.li wu· ~~ auo!t I"Oro!•· .A-dl Mt'-' ril ILk la IU:L IJlJI1JlUJI1tliW .uinfu:w el !!:'f'"IÜ !(i•1111mu1 tdkt' UtM< ""9llitckt!t< ontM< act.ir.adt:- t!ldlt. t~!hunr~tm ~ • U...T- Natàlia Gutman amb les Suites de Bach eve-- mf·l'' h qt-t btin..or.1· Ja S1111 Srall ¡an ·eae JUt' i"."~ ip ÚJi _parv•~ oduCCJ !1~ ialJ(SII Nedt.,... l.ber('anwra. :\alàlia Cut01nn. •ioloned. &~ P" o rioloru:el sol de Ba~h. Palau de Ja 1lú.•jca Catalana. 2 i 3 de març de 1998 c2lb). L ' any _1988 la 'iolo?- ccl-li.;;;ta ru~..a Natalia Gutman actua' a per primer cop en la temporada lbereamera. acomP:m~ada en aqueDa oc;uió per la pramsta Eli.w Vir..aladre. A partir d'aqnrU moment lea ,..,.e;; actuacion~ al Palau ~·han ·ureeil. com a -olbta. al co"tat del ~ marit. el 'iolioi;;ta Ol~ 1\.u,an (l989). amb Sriato~la, Ríf!hter 0992) o no,aou:ot amb Vifi.aladze tre.- any f'orere. ~atàlia Cutman. fJIM': ,-a ~ lllençar a tocar el Tioloncd a l'dat de ciuc an)"' i que al-. nou ja oferia concert,.. va '"('e dcixeLia de lbtislav Ro.tropinitx. al Con....nalori r d1· iUoscou. Guardonada - d Concur.s Txaiko" -ki de .u~ ck )962. O la COP':e'("Urió dr.J priawr pn:nú al COOI'W"" d:f' L-\RD dr ' • nie (196;,. Gutman ¡-a obrir aaa carrera que l'ha poetat a partiripar íninterrompudam enJ nt eb fe-.tinili de m~;ca mé;: rdln'allb dd món. a actuar al t:n-lal dr dírecto~ com at••alli.-dt.. Cdibiobrh~. Haitínk. Mutí. _\bbaOO_ i a dur a terme infinitat dr ~ &conl:4!rb. a fe-¡, qual" f'D un fuhlr pròxim caldrà ai~ )e;;; que n-.ai lit7.arà per Europa. d \u-tràlia. 00 ja ,. adD.U" ru:t! J9'J.J. lntereé.~ada tant pd npmr!Oiri J. diD..-íc CJ"im pd cooJaDponllliÏ. Cutman- a mé· dr tor.ar al C'IOt'Ul d~ lc< orque.tre;; ~ mf. rdleuot- dd múa.. ha zrtuat. p.-l fJU"" fa a la IIIIÍiiral & ,.ambra. amb arfi,.llt":'ll de lat ntl.t•~mia d"A~rich. \~- ltidnnt<Y., ii mo& ltlllJI•Wiililrmnt1 umÜ1 d "ftl UJJllliill... IOOt;g ~llU.. umÜt qaï ":.u !O&ritr .c,tmu•ntt.. 1il~ tile IJ'n,m fia- .a f"illlll! l~lJt •tm •Vllt 11.:11 mmrür tt~w •inlFoútltu.. \ uu:rtlir Jf.u~ Jl..¡¡ru¡ o 1At> munumu UJJJilill. d C1lllllm:lUII t ,~11 ru ¡paiÏOllfll$ ttldl liDt$ dt- .iPdbtD ;dJ lF.t~~~:dlllrittmmu­ ñ:m:u;)J .!f' iMW:!fu:a ,¡¡~' ..a•núl!i1 ((\\Ib"' l.:Jn:B~L._. 1'- l ltD.I DlltllliÏmÍL o1lt1l 'Tit\U .m;n~_ \ 11111!+> ti\.t> ll.t..'fo UltltllliUUDI:I< tfullt tllt lr~tlttluurii.. wtmAnctH(fH-. cum•ti4iHm:ullllfiDl.¡. Jll\:illcm lllllllllll¡fllllkUJiiu •fu:.©rtla:&l&. CuntttJrtif; 1ll1 ID\uum1k.. ~úL­ :::\!Jbmnm:m., •lltfnlflfliiÍtlll" cffililm •dit· t!fUI \\!U utuúiilv.m jjrudumt!UI mtfio Murtàhu \\oa~miulh ii Ülttt¡!!!llil clw u. tllmu Jllii.fuu flllhiitllm & u:-.duta. .\\n:a (QuamtnJ auttuuJiu m lllamv!Dl all IPhilnu unl:io IJ;,nn:n IJllttr~~c:n Jl1!1r w muHllmt~tdl ... IIiilnllbt-~t..U nu ,n. J1e,. :o,:¡, .'NlÍÍlt..'l> tllf' Il...... mmlh: tilt M< tmmum1t~ rp•tn JPl,lllfl mllnimlll" ltl11 ull :!~tm II:Jiltnet.. e u.:l:. Dêll MUSI CALIA PRECRiTICA Els Monlc fentet All Stars, plat fort del Festival de Ja%% de ferrassa per ALBERT SUÑÉ I dissetè Festival de Jazz de Terrassa se celebrarà a la Nova Jazz Cava de la ciutat egan?nca del 6 al 29 de mm·ç. L' orgartitza Jazz TetTassa, vocalia d'Amics dc les Arts i JJMM, i inrlou 1111 total de vint-i-vuit coocet·ts. Al Ji'rstival, a pat·t d'Wl programa força r stimuJaol i vai"Íat, lú són p t·evist·es sessions c·onsagrades als joves jazzmen del país, COLlterts gra tuïts els dissabtes i dilm1enges al migdia a les places VeUa i de Catalw1ya, i "sessions golfes" al local del c·an·er de Gaudí a pa1·tir de la una de la matinada. La manifeAtació tet·rassenca homenatjnrà la_ figut·a del desaparegut Tetc Montoliu , tal com ho va fer l' an y passat amb Lou Bennet. És més, u na de les sessions li serà dedicada dc manet·a especial. Els seus protagonistes seran el comho lfonk Tentet All Stars. que aplega gent tan considerada i coosidet·able com Phil Woods i Johnn y GI"iffin, entre d"altt·cs, i que remem01·aran e] mític coucct·t al Town Rall de Nova York. · celebrat el 28 de febrer de 1959. De fet, la música de Thelonious Monk va St>r· una constant en Tete Montoliu al Lla•·g de la seva carrera. Cal t·econlar, per exemple. que al passat Festival egarenc, elJJianista català interpretà la Suite Monküma, que fou recollida en el CD Per sempre, Tete (Discmedi , 1997). L'actuació dels AU Stars constituirà una autèntica primícia, ja que a la Nova J azz Cava iniciaran la seva gira europea. P e_rò el pianista català desaparegut I an y passat deixarà ben visible E Steve Lacy, membre del• Monk Tentet All Start Ja seva empremta a Terrassa . fio diem perquè l' actual passa tge de Gaudí, que és on lú ha la Nova Jazz Cava. i que és al costal del can·et· del mateix nom. s'anomena•·à passatge de Tete Montoliu a pa•·tir del dia 6. Dia en què, al local tenassenc. s'inaugurat·à una exposició fotogràfica centrada en la figura del pianista. Pel que fa a la programació del Festival, i ja que hem parlat dels 1\fonk Tentet All Stars, just és que diguem quins seran els compan ys de Woods i Griffin. De fet , l'alineació pot posar les dents IJar¡~ues a més d ' un, ja que, també hi seran els tt·ompetes Jack Walrath i Don SickJet·, el trombó Eddie Be1·t, el saxòfon sop•·à Steve Lacy, el saxòfon baríton Iloward Johnson, el pianista Kirk Lightsey, el contrabaix Ray Drununond i el bate1ia Ben Riley. Uns elements qu1:, molt possiblement, posm·an potes f'nlaire la Nova Jazz Cava. P erò també hi tindra11 moltes coses a dir el duo Mill Jackson (vibràfon) i Hank Joncs (piano); el tl"io del pianista cubà Ramón Valle; el quar- tet de la vocalista Judy Niemacb conlbo del saxo i flauta James ~~~ ody; el g¡·up Latcho Drom. qut 11 terpretarà música del receo11n desaparegut Stéphane Grappelli: ~ew Wodd Spirit del percussioni.~ Ray Barreto, que oferirà el seu d.;. rer treball discogràfic, Contlld (Blue Note, 1997); i els quartell< ¿• pianista Red Richards i dcJs 8311 Charles Lloyd i Donald Harri.~ respectivament. Aquest daner tamb é el veurem com a memb;c dn grup del bateria Roy Baynes. És 1 dit·, una estimulant baneja dc /¡¡. bop, hard-bop , la.tin-jazz, cstàl!dards ifree. Però també hi haurà all:!:es C!l~ muls, com el jazz de cambt·a del tri•: Phil Woods - que també repeteix 1 Terrassa-, el pianista Mulgrew \liUer i el contrabaix Niels-Heonin· Orsted Pcder sen; el blu~s de Mich el Hill i la seva gent. que presentar1 el seu segon enregistrament, Ra" Mercy!; i la fusió de Bill Eu ll' (saxo tenor i soprano) & Push. que ns faran conèi..x.er el seu damr CD: Starfish & The ilfoon. L'apartat dels comhos locals t, també dens i variat. Hi seran Dall" Alonso & Ris Lazy Chikens: Bit.n ot· Ex-tra 5; el grup del trom¡¡W Josep M. Farràs, el qual homenatja•·à col·legues que aniL·an des dt Louis Armstrong a Wynton .Mam· lis; el comho de les cantants Laun Simó i Carme Canela. és a dir. Estamos Reu.nidas; La V~lla Dixieland; José Luis Gamez-P erico Sambent:i B ebo Valdés & Eladio Rcinón útin-Jazz Octet , entre d'altres. XVII Festival Internacional de Jan de Terrassa. Nova Jazz Cava. plnç~ Vella .i plaça de Catalunya (Tem• ~a). Del6 al29 de març de 1998. Violi Ceri entr la n ja q i ha pret 1 carà• 2 xo rr 3 xo er 4 els a1 sats. 5 6 l'ida! 7 lar? sens ~ jor e tim o Estrena de la Simfonia d'Israel David Martínez per F. TAVERNA·BECH I 50 170 s•·ael David Martínez pertany a la generació que va iniciar les seves activitats compositives entre La darreria dels anys vuitanta i l' inici dels anys noran ta. Amb influències ben p erceptibles de .Josep Soler, el seu mestre, la música c.le Mutínez es car acteritza p et· un lil"i.smc de factura expressio•ústa amb el lògic ascendent dels plantejaments pertanyents a la nova E scola dc Viena. P et· altra banda en Ics obr·es d'Israel David Martín~ es manifesta Ltn plausible coneixement dc l'escl"ipt ura orquestral per la disposició sempre equilibrada de la sonoritat i l'alternan ça sempre interessant dels contt·astos tant en eh; volllllJs i les coloracions com en el caràcter del discurs. Precisament, aquestes qualitats ban fet que la música d 'Ist·ael David Ma•·tínez bagi estat guardonada en diverses ocasions en concursos com el Reina Sofia. Seg11r que acat·a•: la simfonia baur·à coostittiit un repte b en imp ortant i atractiu per a l jove compositor i resulta rà interessant constatar com ha superat els esculls q ue suposen la llarga tradició del gèner e, com també la implicació en nnes fo r·mes que ex igeixen una elaboració molt rigorosa tt tots els seus components, ja si~ de l'estructura melòdica, com tll els elements harmònic i contrapuntístic. Orquestra Simfònica de Barcelona i Naci(mal de Catalunya. 1\lish• Dkbter , piano. Franz-Paol Derkrr. director. Si11!{onia d ' Israel Dorid Martinez, Variacions sobre Ull temo de Paganini op. 43 de Sergci Rarb· maninov i Romeo i Juüeta ( E$rrno amorosa, Scherzo tk la Reina .Uab i Festa dels Capuktos) d'Hèctor Bcrlioz. Palau de la Músic-a CaiJ· lana. 13, 14 i 15 de març dt> 1998 (21 b. 19 h, i 11 h, res pectivamenJI. COll( el CI l( I. Med mo!1 1: l· en~ Gin ~lru. MUSI CALIA Qüestionar i Proust JORDI CERVELLÓ !mark;" unes 'I , que~ CCJJl!nrti ppelli; d lSSÏOni•l¡ .seud¡¡ Contocl lrtel> ~ els >U• 1arti..-JD. Ter, IQ. nhre d, Jea.t, a de ht. :, cstàb· tres c;tí. a del tri~ epeteit 1 gre11 \j¡. ·Hr ~~~~in! lc MichJ. ·esentau nt, Hor. 11 Eva10 'ush, qu¡ 1 darrr1 locals I; ran Daoi llS: Jlill'- trorupru JOIDCDII· 1 de. d! o Mar>ats Lalll'l lir, E>t• ixieland; unbent; i inón La- es. dl.' Jatz n. plaça ern>- 1998. >rosa ea ja siguia com !I ntrapon- celona• ~fi,¡ba Decker. David mtcma fi Rarh- rEscellD ruz _Uab 'lJk'tor Vi~linista, pedagog i compositor, ]ordi Cervelló no ha fet diferències de rang entre aquestes tres activitats que tenen la música com a denominador comú. I ja que ell mateix ha estat instrumentista i ha après a assaborir la música interpretant obres alienes, la seva pròpia 1- El principal tret del meu caràcter? - Set· fidel als amics. 2- La qualitat que prefereixo en un home? - La sinceritat. 3- La qualitat que prefet·eixo en una dona? - La mateixa. 4- Allòque més m'estimoen els amics? - El fet de ser desintea·essnts. 5- El meu principal d efecte? - Cavil·lar en excés. 6- La meva ocupació preferida? - Compondre. 7- 1!:1 meu somni de benestar'? - Arreglar els problemes Sl'nse "iolència. 8- Quina fóra la meva pitjor desgràcia? - El ¡,atiment dels qui estimo i dels qui són víctimes de conductes irracionals com en el cas d' Algèria. 9- Què voldria seJ.·? - Com sóc, però núllor. 10- On desitjaria viUL·e? - On visc: a Sarrià. 11- Quin color prefereixo? - Els verds i el blau del Mediterrani. 12- Quina flor prefereixo? - No tinc preferències: moltes. 13- Quin ocell prefereixo? - Els Uoros salvatges. 14- Els meus autors preferits en prosa? Na tali a - M.aupassant ~inzhurg, Stevens~n, Thomas ,,Jann per posar un exemple. ' obra de creació sempre aporta als executants alguna experiència positiva, a 1ÚveU personal estètic o tècnic. A més, pels esmentats origens musicals, ha fet una aportació important a la literatura violinística catalana de les darreres tres dècades. 15- Els poetes preferits? - Leopardi, G. A. Becker, Dante, la meva mar·e Concepció Garriga .. . 16- Els herois d e ficció? - El Zorro. 17- Les meves ber·oïnes de ficció favorites? - No en tinc . 18- Els meus compositors favorits? - Sens dubte, Bach, i després naturalment els Brahms, Beethoven, Mendelssolm i un llarg etcètera, pensant, per exemple, en L. Jamicek. 19- Els pintors predilectes? - M' agr·arlen molts: els venecians del segle ).l'III, els impressimústes, Vau Gogh, i Kandinski i els catalans j. Mir i Anglada Camm·asa. És sols mt exemple. 20- Els meus h erois d e la vida real? - Gandhi, Puu Casals, Edison. heroïnes nt l'V~S 21- Les històriques? Joana d ' Arc i ~ladame Curie. 22- Els noms qu e prefer eixo? No eu tinc . 23- Què detesto més que r es? La falsedat. 24- Quins ca t·àcters històrics men yspreo més? Les dictadures. 25- Quin fet militar admü·o més? - La r·esistència contra els invasors. 26- Quina rcfor·ma admiro més? La declanció dels drets de l'home i de) ciutadà. 27- Quins dons naturals voldria tenir? Una cabellera ahWidant. 28- Com m'agradaria morir? - Sense patir. 29- Estat present del meu esp et;t? - Variable, com gairebé sempre. 30- Fets que m' inspiren més indulgènci n? Els que estan fets per runor. 31- El meu lema? - Justícia, que n'hi ha ben poca. 51 rn MUSICALIA AUDITORIS DE CATALUNYA - - - - - - - - - - - - - - - -1 Auditori Maria Feliu de Barberà del Vallès Nom: Auditol"i Maria Feliu. Adret;;a: Nemesi Valls, 35 (Barberà del Vallès). Arquit.(>cte: Ton-cs-Viñals Assoc-ia ts. Oetavj Ton·es Rosell. ltLUUé,>tlroció: 23 d'abril de 1997. Cost de la co n strucció: 43.800.000 pessetes. Propietat: municipaL Gestió: Rcgidot"ia dc Cul tura, sense patronat. Aforament : 210 localitats. Capacitat d 'nbicació d'intèrprets: l'escenari fa IOx I O m j 7m de profunditat. Per espai hi cap una orquestnt de camura. Funcionalitat ilo polivalència: a J'Auditot·i, s' hi fan esp ectacles dc· tcatt·c i músic-a. Temporades estables: hi ha una temporada de Lcalrc dt> tardor i una dc pt·imaven. L'any passat s'han fet 4 espectacles de teatt·e professional (Paulovski, Ibsen, Las Yeneno i Història del Sr. Somer)¡ 16 espectacles de teatre amateur. D 'actuacions musicala professionals de trios o quartets, sen' han fet 7 . Pressupost: uns 3 milions prr a) teatre i 1.200.000 per a la música. -Hi ha alguna altra en li lat que organitzi conccrll> a Barberà? -Sí, el Cicle de ["Església Romànica conté uns onze concerts, alguns de música barroca. -I pel que fa al teatre'? -A part els professionals, hem tingut una gran eclosió de teatre amatenrlocal, setze grups, i tots han actuat entre el22 de març i el .final de juny. En diem la "Taula de Teatre Amateur": uns hi ·v an fer un espectacle titulat De pel· licula per Ta Festa !Vlajo1; ija n'estem preparant un altra. -De quines entitats t·cbcn subvencions? -Estem vinculats a la xarxa de Teatre de la Diputació i a la Regidoria de Joventut , i fel~­ m.ent tenim un patrocinador k cal, una firma industrial quet l'empresa a Barberà i es n mantenir en l'anonimat. Li rar presentar dos projectes de trt. tre i música i ens els han ap~ vat. Ai.'l:Ò ens permet 110 anaT angoixats pel-s pressuposlm Nosaltres som conscients qu• l'oferta cultural ha d'anar d'a· cord amb les necessitats i el ni· vell de Barberà, no tindria sPII· tit fer la c01npetència a Saba· dell o a Barcelona, a les per.llr nes d'aqtLÍ que els interessa jaJ van. Però per ara estem co~· tents i animats amb aquesta pn· m.e ra temporada. per MONTSERRAT PUIG J 52 172 oan Pastor. regidor de CuiLu ra i Esports de Barhet·à del VaUès . és mestre i una P~'•·sona entusiasta amb totes Ics activitats culturals. AJ mateix E'difici de l'Auditori hi ha una planta destinada a exposicions, una altra on es fan talle•·s d<' (oto¡:,rrafia, cerànúca. còrnic, sardanes i l'Escola de Música. -Quina relació hi ha amb l'Escola de Música i la gestió de l'Auditori? -Molt estreta. Actualment a l'Escola, que és municipal, hi ha l..J6 alumnes i s"hifa ensenyament de cinc instruments, trebcLllem amb ells la programació, d'acord amb els alumnes i l'APA (Associació de Pares d 'Alumnes) . om conscients que hem d'adequar l'oferta mu-sical a la realitat de Sabadell. ciutat amb gran tradició i oferta musical. Per Sant Jordi el duo Joan MallULL, piano, i Ludmila, vi.ol.oncel, van actuar-hi dues vegades, la primera amb caire d'assaig i la segona a la nit, en un concert de ga,la que va ser un èxit. Ludmila és professora d'aquest instrwnent a l 'escola, i ja té cinc alumnes. També tenim la Coral Mallarenga , que fa un concert per temporada. ERZAN e I I I I I I I espec· ssiònal Vencmer) i :l ama- usicals quar- ns ver a la ~r CA-VA- vEC-APA XL(/Lt=N PITJPKI • i es r. t. Li rar s de tet. an aprv no annr s up oslO.!· ents qu' mar d'a· ~s i el lll· dria sell· a Soba· es per!O" ~ssaja ~ tem con· J.estaprt- cesc / .. • De1cuento1 en Restaurante:o • loyertas • Tlenda& de Moda • Conclertoa de Mbslca Claslca • Z apatertas • Vlajes de Lujo • Conciertos de Rock , 11 " o ü -.; o .. ...."' . o u 21 Q ... ...= li .. " ¡:: .. o > ;l ò .,c. Q ~ Erliri Mnttlll Gral1 Jlypr• :; ...... u u ...... .... .... e: o ü u e < Este año he ido a .. 4 conciertos .., y ya me he o u :; :E ahorrado o :; ..... 24.000 ptas . ..... ., iii > "'o !o Todo, por ser Suscriplor de La Va ng·uardia ·~ • ¿Pero qué ventajas t iene ser suscriptor de La recreatÍl•os. por no hablar de los descuen/os en carnidad dt .. Vanguardia? rest.cwrantes, j oyerías, tie uda s de moda, ::apalerías. o ..... importante de Catalunya. Pero adem.ds. tienes tantos cles- o cuentos en tanlos sitios, que la suscripción t e sale {:,"Talis". a. a u :> :E . "Para empe:;ar. recibes en casa cada mañana el diario md,\ t: ü e: o u ..... o . También tenéis entradas gratuÍLCls en otracciones y parques e unos cuantos de estos priuilegio.ç ya te ahorras mas de lo qut tos de rock y d-e música clú.sica, espectdculos deportivo.f ... • ¿Y qué hay que hacer para suscribirse? "Es m uy /acil. sólo lienes que 1/(lmClr ctl ( 93) 301 5 4 5·1• J prepararte para disfrutar de todo un mundo de priuilegios". ¡:: :3 e:(! .... "' !: Club de Suscriptores LA VANGUARDIA 0: e .. e CI ...,, .. ~C rS U I dels v moral tal J Editi o mrro el pia nyu. I UCOOl( des dr La tat p pels r tuen acúst pia nc que¡ geoeï • No s era para tanto ... "Ha:: números. Por ser .w scriptor, tú y tu familia tenéis un 25% de descuento en las mejores obras de teatro. concier- .. ..."' Óptic as, hoteles, viajes dt! lujo ... Con sólo aprorech11r te cuesta la suscripción ". ...., ~ llUU d! queda ., ...." vrrsior Mntthí l(UÍ :e N d'une< fins i I i min rw eres suscriptor, yn .mb(•s lo que fp pierrll•s. e: ::J u Q • Detcuentos en Tratamientos de Belleza • Fotografia • Restaurantes • Joyetlas • Tlendas de Moda • Conclertoe do Música • Zapaterias • Hotele quu]j DISC OS SCHUBERT: 11 viatge fi'hivern Ediri6 Schubert. Vol. 30 \lattlúns Cocrne. baríton. Grnhrun Johnaon. piano. llnll'rion CD.I33030 ntolò¡.,.;e! Aqurs ta és la imp•·essió que després perdum d'unes quantes audicions , fino i tot comparad es amb vc•r·Rions dc referència. l1ntthias Got>t"De presenta una carta absolutament pc•·suasivn tol signant un dclo volums realment memorables de la mooumen tnl Hyperion Schubert Edition que arriba al número 30 i que ba auspiciat el piunista que l'acompanya, Graham Johnsou, de qui des del pr·imer compàs qLwdn ela•· que sc•·à un armnpanyanl ben p•·esent dr deJ teclat. La veu dc Goer·nc ha estnt perfectame nt captada pcb. micròfons, que la situen en una distància acústica idrul r·espectc del piano i r oient. És una veu c¡ur s'imposa per l' homogcn~ïtat del timbre, la t¡uaU tat dels harmònit•s, ln A ido a os e ltas. lth· ías, ·htrr qut s ua,ri tat dels atacs. l'elasticitat i consistència d' un centre ~1mplíssim i per nn ús magistral dc la mitja veu. El desidrràt llm r n nquesl rcper tol'i. P er ò tot i ser excepcion al la matrda pt-imera , enca ra ho és més la ÏJ1tel·.ligèncía del cru1tanl, la m anc•·a com estableix el lligat i la ünia de cant tol dissimula nt-ne l'artifici, l'aplicació de les llicèncirs e.x pressi ves, la subtilesa sense sofis ticar.i6 dcl rubal, la mane•·a de dl'ixar que parli el lex1: sense afegitons expressionistes o fantasmago•·ies •·cdUJldan t!l. Goernc no és del tipus de liederis trs que es donen impot·tànria , dels que s'escolten en primet·a pet-sona, ni dels que es creuen distingits amb els poder·s el 'Lm " mèdium'" per cap musa. El seu ..viatger·" viu J'enamonun ent dc L' amor sense objecte amb les exaltacions i davallades de l'individu cicloetímic. Això determina que no hi hagi pt·òpiarne nt una ¡n·ogressió ex.'Pressivn cap a clírmtx8 impactan ts. E l patetisme i la sublimaci ó de ''L'home del manubri" , els comparteixen altres cançons . .Justame nt, aquesta resulta una cançó més c-onsoladora que no visionuda . Goernc - més encara qur Quasthof f- no cat-rega Ics tintes cxpressiorüs tes i xift·a l'impacte més en les colOJ·acions de ln ve u que en Ja intensific ació de la di rció. Deixa anar· el llast cada dos pe••· tt·es i, en tol cas, només li interc'ssa remu•·ca r la independ ència d'aquesta ànima enamoradu entre l c~ conlingi-n cics d'un m6n sense amor. El viatge d'h ivern és una obra imprescin dible i aquesta és una do lt•s versions més satisf actòries. La recoma no com u primera opció i , pa•·tiC'ular·mcnl, als schub t•rtia ns. E ls qui van escoltar el jove barÍlon aJenuw y en les nostt·es schu bcrúades no han esperat cap recomanació pc·r uconsc¡;uir-la e om a tresor. Tot i sc•· un en n•gislramcnt d'estudi, la srnsació és c¡ue hi ha una lntj ertòria unilària , que cada cançó es perllon ga en la scgiiPnt i tlcpèu de l"anle•·io•·, no que s'hagi fet ca n~ó a cançó am h d escans enll·e mig. e X. Casanovas-Dill1~S Music by Baclt's studen ts (Músic a d'alum nes de BacltJ Wilbl'rl Hu;,wlzct, tra1rerso. J uc·c¡ues O¡:g, clavecí. .I anp Ter Linden. violoncel. Glossa. GCD 920808. e ontinua e l d(•goteig de propostes discogràfiqu es de ]a Cirrnn Glossa, amb seu a San Lorenzo del Esrorial. Una fU"Jl1u que amb to ta Ja seva trajcclò1·ia ha vi ngut r eflectint el seu gust per· Les p•·opos tes intrressu nl~ i ul11oru ben ¡wc·sentud cs, tant pd que fa ui contingut informati u d el disc com n l'estòticu dr la Rt'va ncurudu presentac ió. Aqut'Sl cop Clos ·a torna a apos tat' per· intèqwc•ts de pn•stigi arnh els quals ja ha col·lahor at en ah•·es ocasion~, com una intJ•n•ssrull ¡H·opostu c.Jcdicndn u les u ires per a flauta de J. M. llottetc•..-r. Es u· a rIn dc Wilhert Hnzel2et, fraverso: Jacquch Ogg, clavecí, i .f nap Te•· Linden , violonecl. E l r epm·tori inclòs a l pr·e1wnt CJUC'gl"tranwnt està polarilzul u l'entorn d 'oh rel:l esc•·itct> per alh•uos dt'Ls molts alumne¡¡ de Johunn Schustian But•h. E s c·ulcnln c¡ue Bach vn pode•· tenir, pu•·ticuhlrme nt durant l'c·tupa dí: Leipzig, més dc 80 alumm'!! que van gaud ir dels seus enst•nyam cnts. Molts d'ells, t•n particular els qtú vivien a Leipzig, fins i tot van poder gaudir dc la gene•·os itat dc Bor h i Iu lo{'\ a nombrosa fauu1iu. amb qui V 8Jl compartir taula i '>mttre, més eoJJà d r ls enscn)ament'! que després havien d 'expandir als diferen ts indrets on V8Jl ln·ballar. Els alumnes escollitli pet· a la prese11t proposta són , per aques t ordre: Johann PhWpp Ki rnbergcr, J ohann Gottlieb Goldberg, Cari Friedrirb Abel. Johann Ludwig Kreb~o i J obann Gottfrit•d Müthel. Xlllè. CONCURS DE PIANO S.J, .()S". Premi Ciutat de Berga en homenatge a Ireneu Segarra Dies: 1, 2, 3, 9 i 10 de maig de 1998 Categories: A. fms a 28 anys- B. fins a 19 anys- C. fins a 15 anys - D. fins a li anys Organitza· CE~·n'RE D'ESTUDIS MUSICALS DELBERGUEDÀ «L'ESPILL» e/ CiuUI~ 16,1r. · 08600 BERGA. Tel. i Fax (93) 82139 53 Patrocina: fundació e caixaM anresa ;;;¡ E .... ·:e ~· ¡¡¡· 161 DISCOS Amb l'cxcc•pdó dc• la breu i corpa·cawdol"ll, pel sen car àctc·r· cromàtic, Fug(/ 161 en Fa menor per a clavecí sol dc Kirnher·get·, la resta d'oba·cs incloses són sonales pcr· a traverso i baix continu o bt- traverso i clavc<·Í obligat. Totes Ics obt·t·s incloses semblen huvet· estat escollides dc· fonua moll acurada per ··~·flertia· la innuència cxrc•·cidu p el gran mesta·e. Totes fan honor a una clahontt~ ió més que st>nsihlc, i nllwra també constitueixen mostres prou atr·uctivcs i cxemplificadoa·es dc lrs f•st~tiques exprcssives que la música galant ulemanya va anar implantant a m.iljan cgle À\'l U , com ara l"empfindsamkeit. prPvies a la consolidació dd classicisme musical. La lectura dds intèa·prets csmt>n tats e tà clarament ol"icnlada a r efo•·çat· r i frt que el &entiment transcendeixi i colpeixi Iu sensibilitat de l'oient. Aquest factor· fa cn~i~er considra·ablement l'ata·actiu del disc, que esdevé u na mostra excel-lent del gènet·e. e Joa n V. Bcllalta JANACEK: Quartet de corda núm. I, ''Sonata Kreutzer", Sonata per a violí i plano, Quartet de corda núm. 2, "Cartes íntimes" Quartet de Pra¡;a. Vaclav Remes (violí) i S:whiko Kayahur·u (piuno) PRAGA PHD 250 108 I Quartet de corda nt.Ím. 1 de Leos Jamícek fou un encàr•·ec del Quaa·tct de Bohemic l'octuhr·c de 1923. El composito•·, que en clivea·scs ocasions rs va ins ~Jir·llr en la liter·atura russa, \ "3 escoiJia· pet· ul quaa·tet Ja E 56 176 I'R.\7..\1\ Q1.\RTET l./iD$J,t \.ic'EA novel-la La sonata a Kreutzer de Lleó Tolstoi. L'obra és constnüda com un drama líric en el qual els instruments expressen els sentiments canviants dels p ersonatges. La Sonata per a violí i piano és la tercera obra de Janacek en aquest gènere, però l'única que ell va considerar vàlida . P er als moviments primer i tercer, el compositor va utilitzat· dos temes de la seva òpera Katya Kabanoua. mentt·e que el segon. ··Balada·· , procedeix d'una de les sonates anteriors. L''"Adagio" final és Ltn autèntic drama en miniatura, apassionat i violent. El Quartet de corda núm. 2, "Cartes Íntimes" data del 1928 i fou eslTenat 1'11 de setembre del mateix any, dues setmanes després de la mort de] compositor. La dcstinatàda de les cartes era Kamila SI.Osslova, w1a jove pt>r la qual Janacek sentia molt d'afecte. Si bé respecta l'estructur a clàssica en quatre moviments, aquesta obra és en realitat una successió d·apassionades escenes líriques. Quina música més bonica la deL. J amícek. F r·esca. sincera i alhora nova. Els quartets en qiiéstió són dues veritables joies. Tot un món de suggeriments tímhrics, d'escla ts folklòrics, etc. Una vet·itablc u·oballa per als qni encar a no els coneixen. El Quar:tet de Pr·aga ofereix una representació perfecta, tant d'estil com de lliurament i personalitat. Cal ~recot"c:lar que aquesta agrupació ha gt·avat Mozart, Haycl.n, Schubert, etc. però que sobretot és esp ecialis ta en altres gt·a ns compositor·s txecs, com Ovo rúk, Smetana, Suk i MartiJlu. des quals han n•alitzat gr·ans version;,. Pr! que fa a la Sonata per a violí i piano, hem de dir que Í>s una rrwna de perla dcsconC{,ruda i que és un pecat que la ignorin gairebé Lots els violinistes. La Sonata per a violí i piano dr P oulenc , per exemple, l1a tr·obat en el violinistu Pet"lman un important difusor·. Necessitarà també La Sonat.a dc Janúcek un violinista de nom estcl·lar? La gr·avació pea·tany al maig-juny dc 1997. e Jordi Cer velló Gaa·rign DEBUSSY: Danses per a arpa I orquestra, Syrlnx per a flauta, Sonata per a violí i piano, Sonata per a flauta, viola i arpa, Sonata per a violoncel i piano Ensembll· ln~tr·umcotaJ La Folliu CALIOPE CAL 9837 i s'c~clouen les ?b•:e~ esentes en pnnctpt per· a piuno i més tard 01·questraucs fJCr ell mateix o per altres compositors, Iu rH·oduccí6 origí~ nul do De bussy pca· a instument solis ta i oa·questra és escassa. Les ducs ••cimirabies Danse:; prr a arpa i orq~strct (Danse sacrée, danse profane) escrites el 1904, assumrix una notable importslncia com a S exem~le d'un gènrn· ~ pract:Jcat pel compo>iiJl! Syrin.x p er a flauta, va con-es pondr e·, a la~ tic ió d ·una peça J1tr l'escena que Gabriel}( r ey va fer a Debu,S\ 1913. D'inspiració miÍr1 gica, aquesta àmpüa 111' nodia evoca l'últim >n;~ del déu Pan. Es pot afirmar que l, tres Sonates són el Ibi• ment utístic dc Dcbu•11 El pr oj ecte i1úcial del tOIIf positor era escriun si• k, nates per a cliversos in. t:J·nments a la faiçó tlrJ. grans compositors fraoot sos del segle XVlll. Nom:. va poder concloure" o tr~ la primera per a violonn i piano, la segona ptr 1 flauta, viola i arpa i lattt· cera per a violí i piano. [ crites entre ell915 i 191" representen I"última m.. nífi.ca eX"J>CCSSÍÓ del ;<" creador de l'autor. Qr millor que intèrprets [rat cesos per a aquesta mÍt·io plena de subtilesa, mi>t•n i perfum pcrsonalliilln. Una sorpresa molt agradible pet· a molts seran lt; "dan ses" amb què s'inida el CD, rarament pro~ mades i de les qual$ l'li!· pista Fahrice Pierr<· or~ rcix UDa interpretació Íllf pecable. El mateix es pol dir d~ flautista Jean-Louis Bran· madier amb el fasrinallf solo monòdic de S)·rinx 1 dels intèrprets de (e$ 111' sonates, en especial la pit nista Elisaheth Rigolk Interpretar aquesta mll<ica és realment difícil i tll' bar instrumentiste; 12paços de fet· diana 11 l'esperit de Debussy é: li un r·epte i tota una tèfnira. Ni el forte és ]'habitUll i tota la gamma de piaob sims demana tal varietat de colors i timbres qur comporta una tècnica d~· ferenciacla que cal conèi· xet· i que r esultarà aum· mament em·iqtòdora pd que fa a la qualitat dr so. Per als ins trunJenti,ll!:· i nterpretar a Debussy r;. doncs, una experiència I~ talment nova . La gra,·aO<' és de1 1997. eJ. C.G. Quurt Bnrr•· \r' 11 Cuid~ F memo comp( upa rei ment i gonitz rinets inLcgr 'lontt fonR Gumí El tretze ria < IJU8(b me> p Porg) DC\itl una L CJUC { costat lorad 'fiu: r. be go rions qurn lli"CSS rrpr1 d'ins cia cJ, La prim dr vi bri ca dc sc veU u alter lrum (dar moll. di ba ri n prep ment 011111• mnj( sine• lllÏCfl més per min: actit ta, pen rs g me x.c DISCOS net~ ~ po;itor auta !•' 5 a la , 1 a per ;del)¡. GERSHWIN: Selecció de melodies Quurll•l 111· Clarinets de Unrt•clonu Ars JlarlllOUira (La Mà de Guicln) \11 03-t ~bus.,) .ó mil• tplia r im •o·. re'n tn o!'lnanl part de la <·oi·IC'crió "Gershwin 100'' c¡ue commemora el C'entcnari d el compoBitor (1898-] 937), nplll't~ix uqucst enregisU'amt•nl fot ell996. E l protagonitza d Quartet de Clarinl'ls tle Barcelona que intet,'l'en Queralt Roca , \lonbt'tTat Margalef, AlAlbert fon~ He\ erté nolo-a Gumí. qut ~ el ~1¡ Debu•·l . del ec~ .rr sis,,, :rsos in< aí~ó J¿ .s fran. 1. :'ioc r 1a [ll'r, a i la ter •iano.& .5 i 191:, .ma 011¡ del ¡;er tor. Q11 rets fru la mú.n t . mi•lr· nalí-.iz t agrad1 seran lt< è s'ini,~ progn· uals l'nr erre or~ tació im- Jt dirtJ.l lis Beat fascina~! SyriiU les tRalla pllRigolkl J ;ta mÚ>i- 'ícU i 11\~ ste. Jjana f!· 111 35)' é, Iol tèroirt 'babitwl .e pialll!" varif!JI }res qUI cnira ru· al cunli· 1rà suJt lora P~ al de ;o. 1 ¡eni:Ï>tf!· ) US5) é,. .èncialt' grava~ :.G. F El programa consta de trelzr nÚm(•ros, la majoria cançons, e ntre els tp111ls s'inclouen algw1s teme¡¡ proredonts de l'òper a Purgy a11d Bess (amb l'iIJC\itnbh· Summertimè) i uno U11/e rapsody in blue r¡ne dnr·a r inc núnuts al costal dc melodies tan valorades l'Om I got rltythm. ThP mcw I úwe o Oh lady be good! Les transcript·iuns són òptimes i certifi'JUrn les possibilit ats ex[lt·r·ssivcs ulli clurinet e n el rc•pt'l'l(II'Í juzzís tic aba ns d'instaurar-s 'hi la primariu del ~axòfoo. La interpretació és de primer ordre des d el punt dc' i~ ta dc la qualitat tímbrira. agradabilissima i dt• bonol'itat perrectament vellu tndn . Els clarinetistes nltrrnl•n r ls <livcrsos instrument~ dc la familia (clnrinNs rn LR i Mi b emoll, clurinct baix i corno rli b(lsctto). És perceptible ri lllt'liculós treball d e P•·rpnra('iÓ i el con vencimrnt dels intèrprets. p er ò manen, en genrral. una n~ujor dosi de swing, de smcopa('iÓ i de for ma rítmica. Una dctrnninació més clar·a a fer "jazz'', )IOl' cntcndn~'u s . Predolllil~l\ t•n lc•s vet·sions una arlltutl mussa romanlicista. t'IWIII'a que el que es pere! en punch és obvi que f' g\Jan> a en u u mclodismc que pot satisfer. e x.c..o. ·~ POULENC: Sextet per a plano I quintet de vent, Sonata per a violí, Elegia per a trompa i piano, Sonata per a oboè i piano, Sonata per a clarinet i piano L ~ lnns ky (pia110 ) i Quintet dc Vent cie P 1·aga: G. Poulct ('·iolí). P. Devoyon (piano), J. Likin (o boè). V. Klan sku ( trompa). P. )fora¡..ruh (r hu·ine t). PR \G \ PRO 250 109 na vegada Francis Pottlenc va escriure: " Els vents m 'han est:at fa.uorables." L<•s ol)l'cs incloses en aquest CD justiliquc·n àmpJjament aqucstn afu·mació. El Sextt>t per a piano i in struments cie eenl va ser· estrc•nat ci 19 d e juny d e 1931 i revisat el 1939 aba us de publicar-lo. Dos moviments preva1entment rupi ds emmarquen Ull poètic " d ivertiment". Divm·ses vc>gades entt·e 1918 i 1940 Poule nc va intentar esnim·c una obr·a pet· a violí i piano. Després d ' una :.èl-ic dc pàgines que no e l satisreien. el 1943 portà a te r·mc una Sonata per a violí i piano dedicada a Ja memòria de Federico Gm·cíu L01·ca. EU mateix la va est re nar amb la violinista Ginctte Nc·veu el 21 de, juny uclmnteix uny. L'Elegia per a trompa i piliiiO (-¡¡ del 1957 i va ser esei'Ïta u la me mòria del gr an De n nis Brain. m o rt a CaURll d'un accident 1' estiu ac¡ucll any. La Sonata U er per CI oboè i piano i per a clarin<'l i piano date n ambchws dc•l 1962 i foren estt·enudt•s d es prés de Iu mot·t dc Poulenc. Res d ' intel·lectualismes en la música d c Poulenc. Tol ~s t•spontani , fàcil i d:ivc t·til, però &empre amb unu d osi de considerable \'Ïrtuosi~mc i d' eficà cia inst runtental. E ls te mes lít·ics i S('[tzills t roben n'ss ot·t <'n una vad c tal rítmica cic gran imaginació. Sens d u bte, l'ls músics g1w l ' in laprctr n es diverteixe n d 'ullò més. Tt•nim una exccl·lent verbiÓ d 'ac¡uc>.~>tes obr·es. Esp <'ctac·ula t· la d el Sextet amb e l Quintet de Praga i un c:>.Lruor·dinari pianista auonwnut lvan Klansk¡. com htmbP les tt·es sonates i l'Elegia, que són inle•·)ll'<'ltttles per músics dc ¡:,"l·an so lvè ncia , com el violinis t.a G<-nu·d Poulet i el clat·inrtistu Pascal Moraguè;,. que r·t•alitza una preciosa inte•·pr·etació d e la belin . ona tu. La gt·a,·ució é¡, d el mes d'abril dc 1996 i maigjuny dc L99ï. e ) .C.G. ALBÉNIZ: Integral \nto ni Cmnufo. VI'U. Mo r :\fc-Ciurc. piano. Columna :'\lú~iru. 11a n tot just l'obra d'Isaac opot·í Lica Alb~rúz comença a pr·endrr LUt caire d e fort ressò tm la programació ac:tuul umiJ la r ecuperació cie Pepita Jiménez, el me •·CHI di!ltogràfic ofet·eix l 'edirió d ' un <·ompacte CJlle es podr·iu d efinir d'històric. Albé11i:: l11teg ral. del segell catal à Columna Mú;,ica, pt'CI\l'nta la p r·imera gnnarió i t'C'cull exhau stiu d c lircls que el gran composito•· i pianista va d eixar csci'Ïts durant la seva vid a. Un lotu l d c 30 cançons reJlMSsc·n t•lt a lent compositiu d 'Alb(- uiz Pn aque.st gènere musif·nl, fins ara profundamt•nt de8conegut per la mujo l'iu de públic. \ntoni Comas. tenor, i )'Iac McCiure. piano. han Q dut n tt·t·mt• la dificultosn ta~e n dt• recollir i d 'i nlcrpt·elfll' t•l nombre més nmpli pos~ih lr de mu nnsc rils ori~,oina iR q1te e ncara es c•omet·wn dels licds d'Alb(•niz. Dr11 dl.'l fon s rumi ~ lia1-, fins u Au!ltt·àlia. passnnt pd Bl'itish lll usewn i pe t· la Publie Libt·at') of P t• r·fonning Art::l de 'ova \ o rk, comptant amb l'aju t d'una de les més gran s c;,pceialisle!! en Isaac Al béniz, Fnu wi'S llurulicb, l'edkió d'aq uest disc té <·a t'IICI<'t'Í!IIÍCJlll'S gait·ebé hct·oit¡tlt'S, s i tc•nim en complt' 'b'lll'LX tola la Ct'OllOI~IIC l't'SSC Iogia 'i tal del mestre i que nomÍ'~ ~(' 'n tr constàneia d'una l'ançó. Una rosa in clono, inlt'I'Jlt'Ctuda en pt'tblie, fct qut• d e mos t.-a que multt•s esta\ en l'elcgades guit·ch(o t•xclusivament a l r•t• rdc• tu(os p r·iva t dc l'a u tot·. E l d iHe inclou eJ recull Sí'i baflnte intim.e amb llett·a d t' la mat·qucsa de Boluñ os. cinc Rimes de Bécquer - peces curtes pe t·ò de g•·uu e ns ibilitat musira l- , Iu Cançó de Barberinr umh llt>Lra d"Alft·cd ell' Mu st't , totes u·es obt·cs insrt·i tes en els anys q ue va vim·•• a Madrid. fin s ni Sf'll tr·tt¡;lla L u Patis (18851889). Tambê trobem els licd!! amb lle tra de F •·anc i~ Bun le tt Mo ney-Coutts, mect'IWS d'All>éniz dur·ant la seva r tapa a Angla te na ( 1890-1905). Art thou Elaine. gon<' forever, Quatre melodies (d ecticaclt•s pòstumament a Gubt·icl Fuuré), Sis cançons, A Ne/lif' i Dues cançons, to t dr composició més elaborudu t¡Ul' les a nteriors i o n ja l'S pot intuj r· L'esper it d' lb(>riu. Tam bé formen J-lai'L d 'aquest pei'Íode, Dos fragments de prosa de Pierre /.,.oti i ll en est cie L'amour, so bt·e un text d e Costa de Beaut'cgaL·d. Ca l ¡;uLn1LUar la intel'pr·C'Iul'ÏÓ elabor ada i d e dels l'igor·osüat molta rl"sponsa bles int(·qH't•ts d ' nq w•stu edjció; una ret·reució que sap trans met r·e amb mol tu elegància el talent ex pressiu i vit aJ d e la rntÍ'li<•a d'.\lbé niz. e ) fònica Pagès i Saulacana DISCOS ~ix Tr CHOPIN: les Masurques. Vol. I Potri('k Coht•n, riono Glos~o GCD 920506 nta·ick Coben és un dels a t·tistes fi.~ os del segell Glossa, per al qual ha enregistrat música romàntica espanyola i sonates del pare Soler, Ha)dn i Mozart. Acostuma a fer-ho en pianos d'època, norma que es va saltar en el cas de Haydn amb una finalitat precisament experimental. En aques,ta ocasió ha optat pe1· l'Erard de 1855 (ca.), que s'erigeix en coprotagonista perquè moltes de les solucions aplicades ho estan en funció de la seva sonoritat velada. U na sonoritat encisadora que fa considerar els pianos grand. d ' avui dia francament excessius per a peces com lt>.s Masurques. almenys la majoria. d'un gran refinament harmònic que potencia el timbre d"un instrument antic de qualitat. com és el cas. Chopin en va compondre una eixantcna entre 1830 i 1848, o sigui . durant gairebé tota la seva vida de compositor. Era una forma -derivada de danses de la seva Polònia natal- a la qual tornava r eiteradament com per submergirse en alguna mena de r eciclatge interior i que permeten cop sar Ja seva traj ectòria estètica i gairebé es pol dir que animica. En aquest primer volum , que consta de dos compactes, s'lú inclouen les op. 6, 7, 17, 24, 30, 33 i 41, amb un total de vinti-nou peces. Que Cohen, P 58 178 el mozartià, s 'hi mostraria convincent, era un aposta que es p odia fer a priori. El resultat ho confirma. a partir d ' un tarannà poètic, cosa que no vol dir d elicat o melangiós, que capgira l'acostament que n 'han fet altres grans pianis tes, que han vist els reculls com una onada de replegament del compositor. Aquest és el cas contrari. Escollem, p er exemple, l a concgudíssima Masurca op. 17 núm. 4, que dcscol·loca l'oient al comPnçamentper la seva vigorosítat, p erò que ja no voldríem escoltar mai més d 'una altra manera. Cohen treu un partit insospitat de la sonoritat de L'instrument i conjunga ritme i dinànúques per aconse.,"llir els efectes conv~ nients de clarobscurs. Es un intèrpret certament convincent... i els seu Chopin no té res de mòrbid. L'enregistrament (amb cinc Masurques captades en directe) va ser feta a El Escorial l'agost de 199ï i té una alta qualitat tècnica, al nivell de la del fullet i la presentació global, tot acuradíssim, com és nonna d'aquest editor. Cada nou volum és una p etita joia discogràfica pels incitadors camins exploratod s que proposa o pet· les revisitacions que, com en aquest cas, possibilita. e X.C.-D. RIMSKI· KORSAKOY: Scltelterezade. Dulllnlusltlca. El 1rol del llorinot KAUNNIKOY: 'ISar Boris. El eendre i la palmera Chandos "Enchant" CHAN7093 T ot i que Scheherezade sigui l'obra més Uarga i El ·vol de borinot sigui un scherzo que reclama un altíssim virtu05isme orquestral, l'interès de compacte r au en els complements. Per co- Reduim e MANUEL PONG: Ollra eompleft per a guitarra, Vol• .2 (Col•leeeló •Gultare fllua• Vol. 24J Mandall\f.AN 4911. mençur, l' un-anjament pet· a orquestra fet p el mateix Rimski-Korsakov de la cançó a·evoJucionàl"ia DnbiniuiJhlca a conseqüència de l' impacte que li va causar una manifestació antitsaa·ista l'any 1905. I, també, lc>s dut>s obres de Vasily Kalinnikov (1866-1901), l'obertu1·a del Tsar Boris (el mateix tsar que va inspirar Puxkhin i Mossorgski) coa·re ·ponent a la música incidental per a una obra teatral del germà de Tolstoi i el bellissi.Jn poema simfònic EL cedre i la palmera inspirat pea· un pocma de Heine que descriu com suspira un arbre nòrdic per un del s ud. Aquesta obra magnífica, qualificad a dc " pintura sin1fòniea", té Lm a estt·uctura de sonata basada en dos temes molt cont rastats que identifiquen els arbres i és la dan·era obra estr·enada t>n vida del compositor. Els enregistraments de les obres de Rimski-Korsakov daten de 1986, 1987, 1984 (en !"ordre en què han estat esmentades) i de 1989 els corresponents a Kalinnikov. L'orquestra és la Royal Scottish National, llevat de la que toca Dubiniu.sh/,·a, que és la London Symphony. Neeme Jarvi, aleshores en plena bulímia discogràfica i en el pic de la fama , es mostra com un gran concertador en tot el prob'l·anaa. Fa frasej ar les orqucslres amb incisivitat, flexibilitza el tempo i procura textur·cs sumptuoses, p ct·ò mai pesa nts, i una expressivitat adient. E ls solos Scheherezade sonen en el vioü d 'Edwin Paling i consten entre els més lirics de la discografia. e X.C.-0. anuel Ponce Ot:l! 1948) és consid!lll l'iniciador de l't> cola nacionalista mexiCl.Q pet·què va ser llll del. pr. mers compositors inllrt; sats a recuperar la mÚ!ia autòctona i a tran>llllút aquesta il·lusió als sew ddxebles -entre els quals bilu Carlos Chavez- des del111 càrrec de director del <A serva tori Nacional. Ponce va anar a estudia: a Berlin i, després, a Pm amb Paul Dukas, menin• seu nom es feia collell amb cançons tan divu~ com EstreUita. Va tral'hr sovint Andrés Segovía in compondre per a ell. en1n altres obr es, el Conciert. del Sur. I també, la S~ A.ntiqu.e i la Suite en La m~­ nor, que Segovia tocava 11 els sens recitals com si b.t gucssin estat escriles Jllf dos compositors barrOti. l'alemany Weiss i el nap; lità Alessandro Scarlatli, 1 ell en fos el descobridor. Aquestes dues prt'l' obren el programa, queltgucix amb Ouverture el t. Uet, Sonate Classique 1 ~ nate Romantique. Mo L'intèrpret és el fraDII! Gérard Abiton, qur liill amb una guitarra cous~ da per Daniel Friedrirb a 1989. Actualment ca!fdril.. al Conserva tori d.Orltantes va formar amb Al~ Lagoya i es va perfecciOIIf amb Segovia i va guanyard 1981 el Concurs de Ginfbn. Toca amb pulcritud, ¡,tl# exaget·acious, amb moll~ gust i un supea:latiu -~~¡a és una arquitectural i rítmic. CJdJ !s lllod cosa al seu lloc i amb 111 ernes gran capteniment expres<i•·J calgut cre 4 La sonoritat és d'una enor· me qualitat. Com <Jllf ltf eocupacions obres són d 'una gran ~¡en,.. nstrucci6. ¡ sa és del tot recomanahlt. 'L'enregistrament é5 dd nsuus a la 1997 i s ' inclou runb ei ?11' ~al d" mero 24 en la sèrie "GuiU· equll re Plus" que edita el~ - Mandala. e X.C...JJ. ICit, o: Cooo1 M LLI • / ~ix Transversal. distàncies . per fer Catalunya mes gran. Reduim 1ce (11!! !oniidl'tll 7 dr l'I! mexicau dels~ ÍUiert! I la nuíli-1 raDSJnd¡! seus d.;. 1 uals hi la es del !to . del c.. estuclir J s, a P111! menin e . ce~ lh'lllga~ ·a tnrllr ;ovia i 11 ell, eotn Concitm , iJJ Su~' ~n Lall'ol' tocava 11 om sihJ. rites ~~ barroc;, el oapo- ~arlatti, i ridor. s peti! que !I!Lre et I» lqu.e i &,. J, :1 fri!Oil: que (O(J co~ • iedrirh e ~atedrilr .'Orlhnl LLEIDA \Jexaurf¡! ·fetcil)llll uanyard Ginebn. u~1:': Estalvïls temps. ~u ~C,', ~ ja ês una realitat. L' Eix Transversal, la columna vertebral de la Catalunya interior, entra a formar part de la nostra xarxa viària. Neix com una de les ruc. ! ll' 5 amb 11 modernes, ràpides, segures i ecològiques, com una decisiva millora de qualitat en les comunicacions del país a través de les seves comarques In :xpre>JÍII Icalgut ere 1 , PObles, ci utats , muntanyes ... , sense ca nvia r el seu aspecte. Reduir l' impacte ambi ental ha estat en tot moment una de les màxima uar rus JJlD eoor· que ld ! ocupacions La ·rntegracl6 d'aquesta via en el seu entorn natural ha estat el resultat d' un ampli conj unt de mesures correctores preses al llarg de la · · bellt ran lllllablt. t és . . o · es del pnn c1pl a l a fi. nstrucció Ai xT doncs, d'ara endavant ens estalviarem temps, quilòmetres , combustible dd nsurts a la e ili el tW- arretera, però el més important és que en la infraestructura del nostre país disposem d'un instrument · · perqu è junts continuem fent gran Catalunya. Reduïm distàncies per fer Catalunya més gran. "Guiu- bdal o· equillbr1 t erntonal ,¡~ e im tm Generalitat de Catal 1 t est<· t. a: c.-••-t-, .-. t-.,-e- A.c _ s _ 1 • A¡roman E.C • CGS • Comapa • Comsa • Construcc•ones Rubau • Coplse • Ora&ados • Elsan • FCC Construccibn • Ferrovia! • Guinovart • Oshsa G lmble • t 1 I Acycaa • Aarotocsa • Anthos • Comersa • D. S.P. • Floret • Stachys • Talht'f • Wanner y Vlnyas Comunicació I senyalització lndra • Sarnco • Srce ,Picte 8 "Ua • Grupo Posuao. O. d ' olues 1 control de qual/la t Crcsa • ECA • Eurogeotècnrea • lnema • lntecasa • Payma • Saem • Talle r d'Engin~eries • TEC-Cuat é ha 1 e