Revista Musical Catalana. Núm. 170 Desembre 1998
Editorial: Guardons musicals / PANORAMA Kurt Weill. Mig segle d'absència d'un gran músic inclassificable. Agustí Humet i Climent / 400 anys de la mort de Francisco Guerrero. Josep Maria Llorens i Francisco Guerro, dos noms inseparables. Helena Bayo / Enric Larreula: quan el cantar no fa perdre l'escriure. Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Homenatge a Montserrat Martorell. Pere Artís / Tangents: Música viva. Jordi Maluquer / Del seu affm.: Oriol Romaní. Jaume Comellas / Joves prometedors. Jordi Maluquer / Una excel·lent percussionista. Miquel Pardo / Concerts de piano... F. Taverna-Bech / Inauguració del cicle Avui/Música. F. Taverna-Bech / Una òpera de mitges tintes Miquel Pujadó / Balanç del Sonimag 98. Jordi Martínez Catalán / TEMA La música del ballet / Dansa contemporània: coreògrafs i músics. Teresa Carranza i Montse Prat / Àngels Margarit i Joan Saura. Camins paral·lels de creació. Teresa Carranza i Montse Prat / Sol Picó i Mireia Tejero. Involucrar plenament la música en l'espectacle. Teresa Carranza i Montse Prat / Juan Carlos García. La dialèctica de la trobada i la separació. Teresa Carranza i Montse Prat / Cesc Gelabert. Coreografia i música, dues partitures interactives. Montserrat Puig / MUSICALIA Andrew Parrot. Equilibri entre contemporaneïtat i recerca musicològica. Anna Maria Dávila / Jaume Aragall; Christian Mandeal; Trevor Pinnock; El Messies; música d'espectacle: Bernstein i Gershwin. Lluís Trullén / Estrenes en el concert de l'Orquestra de Cambra Catalana. F. Taverna-Bech / Concert d'homenatge al mestre Pau Casals. RRMC / La música de Guinjoan és notícia a l'OBC. F. Taverna-Bech / Avantçant-se en la commemoració del centenari de Poulenc. F. Taverna-Bech / Parsifal torna a la programació del Liceu / SCHERZANDO Cesc / LLIBRES / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Muntaner, 300, Xamfrà Làforja Tel. 200 81 oo Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200. local 6228 Tel. 486 Ol 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO- Tel. 718 97 51 Hermosilla, 75, Esq. Gral. PardíiiaS Tel. 435 8'169 MAORID-2 LA VAGUADA- Tel. 730 4882 SUMARI revista musical catalana EDITORIAL PANORAMA •• • • • TEMA AnlllnwP.,...tt SCHERZANOO WBRES DISCOS lum 11 l'ili. llig SPJ!II' d'ab$iollcia d'un mtí.<h· i11dn.<.<Uirable per Agustí Humet i Climent ,llrtltl /0() ti/1\'S dt• /o mort rle Frrm ci.sco Gm•rrl'ra. )o.<t•p llnria Llorerr.<i Frruwi.<e·o Gurrrl'ro. tlo.< TJ oms insf'pt<rnbles per Heleno Boyo Rurir l. n rrr ula: qua n p,J ca nta t· no Ja f)l't'tfrt• l'N t•riu rP per Miquel Pujodó illilrrolumno.<; TloTJIItlltllgt• u Montserrat Mur torf'll per Pere Artís • 'ftlll,lll'lll.<: Mrísit·o viva per Jordi Maluquer • Oel $NI a.JJ]n.: Oriol Uonwní per Jaume Comelles • Earlc &..n..ta Cunrdon~ musicals •• •• •• •• •• •• • •• •• ) CJI'f'S P.rtJIII('t f'r/Or$ per Joidi Maluquer Umt exrl'i·lcnt percu.uiorri.•t<t per Miquel PerdO Com'l'rts de pÍiuto ... per F. Tavemo·Bech l naugurocití del rirle l t•ui/ lhísim per F.T.·B. l 'rrCt Ò¡Jrru dt• "mitgc.< tintes .. pet M.P• Bn lm rç tlt•l Sonimog 98 per Joréli Martínez Cotolón Darrsa ctmtempor?mia: cot·eògraf.< i llttÍ."it·.~ per Teresa Corronzo i Montse Prat tlngel< Margnri! i ) ortn Son m. Camins ¡wra l ·lel.~ r/p crencifj per T.C. i M.P. Sol Picó i Mirrirt Tejero. ltwolucra r p lcnanu>tll la nuísira en l'espertncle per T. C. i M.P . ) tuw Cor/os Car,.ía. Lo dialèctica de la trobada i la sepa ració per T.C. i M. P. Ct'sr Ct•lnbut . Coreografia i músíca. due.• partitures imeractives per Montserrat Puig Andn•te Parra/I. Equilibri en tre contPmpor<tneïtat i rt'ct'rca musicològica per Anna Moria Dévilo }mtmP Jlraga/1; Clrristian llandeal; T reuor l'innock: El Ml'-~it'"; mtúica d'espectacle: Beru,çtein i Cerslul'in per Uuis Trullén E8trenes l'li t>l concert de I'OrquPst ra de Cambrtt Cat alana per F.Tovemo·Bech Canurt tl'lr omen11tge a l mestre Pou Casals per RRMC Lu rmí.si.rrt dp Cuinjoan és notícia a l'O BC per F.T.·B. JltJCIIIfCIIII·SI' t•n [(, l'Ommemornció d el ('(lntenari dc Poultlnc per F.T.·B. l'nrsiful torna " la programació del Licet1 per J.C.C. per CeS< ill TEMPORADA 1998-99 pe ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL VALLÈS te: Concert n• l Dissabte, 28 de novembre de /998, 12 h. Concert n• 2 Dissabte, 19 de desembre de 1998, 12 h. CONCERT COMMEMORATIU DEL 25è ANIVERSARI DE LA MORT DE PAU CASALS FESTIVAL DE VALSOS I DANSES DE MOSCOU AVIENA Ct co so l'I( Salvador Brotons, director pe eo i\1.1. Glinka Russian i Lttdmif.fa, oberwra M. i\lussorgsky Danses perses de Kho1•antxi1w P. T. Txailkovsky Ln bella dormelll (selecció) J, Strauss Veus de primm•erct, l'Cds op. 410 Visca Hongria, polca ràpida Marxa egipcia op. 335 Sense problemes, polca ràpida Sang 1•ienesa (mis) Lluís Claret, J•ioloncel Jordi Mora, director L. van Beethoven LeOJIOI'a nlÍm. 3 (obertura) Enric Casals Concert per a violoncel i orques/ra R. Schumann Simfonia mím. 4 Re menor d' Ut na M ex fu ca Concert n• 3 Dissabte, 23 de gener de /999, 12 h. Concert n• 4 Dissabte, 17 d'abril de /999, /9 h. Concert n• 5 Dissabre, 8 de maig de /999, /9 h. Jordi Masó, piano Robert Hart Baker, director Manuel Porta, violí Salvador Brotons, director ORFEÓ CATALÀ (Josep Vila i Casañas, director) M.Ravel Pm•a11a per a rma infama difuma S. Brotons Simfonia mím. 3 P. Sarasate Fantasia sobre temas de Carmen i\1. Ravel Bolero (Patrocinat per Fundació Caixa Penedès) L. van Beethoven Simfonia mím. 7, op. 92 Lo Major P. LTxaikovsky Concen per a piano ~rim. I soprano a determinar Montserrat Torroella, contralt Francesc Garrigosa, tenor Josep Pieres, baix director a determinar W.A. Mozart Rèquiem di: fil de Fr qu es1 fi{ pe i( l'J de eo fil Abonaments: de 4.860 a 14.310 Localitats: de 900 a 4.000 Venda d'abonaments: del 28 d'octubre al 6 de novembre Venda dc localitats: a partir del 13 de novembre Informació i venda: Palau de la Música Catalana. Tel. 93 268 10 00 Patrocina i organitza: C(} Sl( ~ Orquestra Simfònica del Vams Pr eo Ull eo: És t'a EDITORIAL ntre les arts, la música ha estat a ca a nostra -de forma inveterada-la que menys consideració ocial ha tingut. Tant és així, que la paremiologia ens n'porta un ventall molt ampli de proverbis i dites que testimonien 1' a firmarió precedent: el músic més savi, només sap de sonar~ als músics i als barbers, només els paguen quan sobren diners; músic i misèria tot comença per m; atipar-se com un músic; afarta'm i digue'm músic; ciga r de músic, etc . S'erraria qui cregués que el nucli essencial d'aquesta consideració és ja inexistent perquè aquelles expressions responen a un estadi sociocultm·al superat. Certament , ha estat superada la formulació lingüístiea conc reta, però no pas les condicions objectives en què es basaven; perquè encara als nosll·es dies, massa sovint, l'activitat de l'estament musical és vista amb notòria indiferè-ncia, tan feridora -o més- que una rottmda expressió conceptual d•'speetiva. Per això són d'elogiar totes aquelles accions que, oficialnwnl o privadament, posin en primer terme de l 'actualitat els mèrits de qui ha esmerçat talent i constància en el cultiu d'una faceta musical. Així s'ha esdevingut darrerament, i és una satisfac·ció fer-nos tornaveu, des d~aquestes pàgines, de les distincions de què han estat objecte diverses persone 1 tma entitat: Anna Ricci, guardonada amb el Premi Nacional de Música per la seva trajectòria exemplar en la interpretació i ehfusió de la música contemporània catalana; Xavier Montsalvatge, distingit amJ) el II Premio Iberoamericano de la Música Tomas Luis de Victoria, creat per l'SGAE i la Fundació Autor, la concessió del qual és una nova reconeixença de la seva tasca de compositor~; aquells a qui han estat atorgats els Premis Jaume I d'Acció Cívica, establet·ts per la Fundació Jaume I: Lluís Virgili -per la seva llarga dedicació al moviment coral, especialment per mitjà de l'Orfeó Lleidatà i dels Cursos Internacionals de Direcció Corali Gemma Romanyà -per la dinamització musical exercida a la comarca de l'Anoia, a través dels cicles de concerts Paper de Música, e] Curs Internacional de Música de Cambra i la constru cció d'un auditori; i aquell a qui ha estat concedida la Creu de Sant Jordi 1998 de la Generalitat de Catalunya: el músic i compositor Narcís Bonet -per la seva densa trajectòria en diverses modalitats musicals i com a promotor de la cultura catalana a París i al Principat de Mònaco-, el violinista Gerard Claret -per la contribució al prestigi de la tradició musical catalana i per la importància de la seva tasca pedagògir.a- i la Cobla La Principal d'Olot, una entitat centenària, pel servei cultural efectuat a Olot i a la comarca de la Garrotxa. Tots els esmentats -diferents generacionalment i en dedicació específica- menen tma tasca noble, la qual sovint es desenvolupa en condi cions no pas òptimes i a la co~secució de la qual posen, a més, aquell component resumihle en el mot "servei" . , Es bo, doncs, que la seva labor hagi estat remarcada per institucions diverses. Es una forma c1 'agraünent per la seva feina i una mant-ra plausible de fer-la valorar per l'entorn social , pas imprescindible per fer-la estimar. Guardons musicals 170 5 605 PANORAMA l(urt Weill Mig segle d'absèn cia d'un gran músic inclassi ficable Per AGUSTÍ HUMET I CLIMENT Prflr.... .,or dt• nui•i•·" ci•· r lu.stitut dd Tc•<~trt· Jc· lhu ct·l••nu C I' a m i PS 1111 plaer pode r I:'StTiun• solwe un músic que admiro molt. E ll. q ue st•mprc està a I' ombra el· un gran a u teu· (·om Bertolt Bt·echt, en cam i té llum ¡wòpia. No sé si vaig c·onèixt•r Breeht gt·àcies a Weill o \a sc·r a l'inrevés, però la veritat l-s que per a mi sf'mpr e han anut junts . La hjs tòria sempre haurà d ·agt·ail· aquella primavera de J927 en què es van conèi\.t'r. El 2 de març dt> 1900 neix a Dessau. Alemanya. el ter<·t•r fill cLI\Jbert Weill i Emma .\cke1·mann Weill. Els seu gel'tltanb són Xathan (8 de gener dr 1898), Hanns J akoh (14 de gener de J899) i Rulh (6 d ' octulJre de 1901). E l seu pat'e era cantant d c simtgoga i d'eH va rehre lespl'imercs lli~on s d e mús ica. Entre el1915 i 1917 e tucüa música a Dessau arnh .\lbe •·t Ki11g. r abdl de 1918 e:.tudia fJosofia a ]a Universitat de Brrün amb els professors Cassi•·e•· i Dt>ssou· i el setembre de 1918enlra a la Jlochsdlllle de Música d e Bcd .út amb els professors Hum¡wr<linck , l och i Knsselt. El desernlm· dc 1920 és acceptat per r ebre clas!ocs de FetTuccio Busoní a l'Akauemie der Küns te de Berlín: en tnw l., ...eu¡, companys d'estudis hi ha Lu(· B~illner. RobertBlum. " 'a lle r Geisc•· i \laclimit' Vogel. Estudia <·om posició i contrapunt anili PhíWp Jarnach . E l uesemhrede 1923 aca!Ja els seus cstuclis a l 'Akademic: de•· Kiins te. Per en tendxe W<•ill t'a l pensat· en la influència dc Bu¡¡oni. que fo u fonamental e n la s<•va formació. n o gens dogmà tie i amb molta llibet'tat expresSÍ\ a. També hi ha la influència de Bt·rlín. a rA- P ...= ;¡ - ·= 3 é'!' ~'f 170 6 606 lemanya d ' <·ntre:,•uerres, i Vie na (Schonht>t·g i la s<'va f'Scola) . Viena i Berlín re pr<•senten l'eix que mou intel ·lc:etuu lmr.nt i artistica el desenvolupamt•n t del seg]e XX. Viu e n un B<'rlín <'~lH·essionista, infl uH p('r la naixrnt revolució r usa, preoeupal pE'r les qüestions social . en eon lt'aposició al prog¡·essiu a ugment de la tendència nacionalso<'ialis ta que preconitza el partit 11azi. Una tendència que, ates a la st>va condició jueva, l'ohliga a d«>ixa J' Alemanya i iniciar un pelc•gri na tge per Ft·ança que rontinua als Es tats Units. L' Aleman) a f(UC lan bon avenir li augurava. a' iat l'oblida. En ha' t>r cstal format totalment en el e1asski IIH'. no troba dificultats per !'Strenar·les seves primeres obr·cs i st• '1 considera, juntament amh llindemjth. un dels compositors més importants del' època a Aleman ya. Pat'al·lcJamt>nt a la seva formació do<"c nt. tr·cballa de pianista en un c·ahare t. lloc e n què es desem olupa la rançó atíricai racudit polític·. Fnril d' a quest contacte amb Pl g(·n cn~ i de la seva sensibilitat als c·o•..-ents d e jazz neix u n estil clel f[ual esdevindr·à pione r i l( Llt' rcfl ectit·à en el gènere de "f'<ll1~·ó " . (·om alternativa po¡Jlllar a l " Lied " . constrtiit a partir d .. mt'lodit•s lír·iqnes . sobre 1itn1es ''ballables.. (tango . fox. xarleston ... ) i amb textos comlJromesos. Tot ai>.ò, pct·ò . fet an1h un traclanwntluwmònic culte, nodrit dt>ls avenços de la música de concet·t i ins trumenta l molt<s cops p er una planti lla or·ques teal no gens habitual , amJ.) la incorporació de força <'l<'mt•nts de la música lleugent. En SOJ'g<'i.x un producte gemú, nou. que malh'I·at provocat· el t·rhuig de part de molts compositors ··sedosos'', el pas d e l temps s 'encarregarà de manife~­ tar •·om un :producte i nti'J't'Ssanl i dt· g•·an qualitat. Ptwò p er comprendre rt•alment Wc•ill , també cal comptar amh la seva a portació al món escènic. La col ·laborució que manté amb B !'l"to lt Bn:•ebt i amb Georg KaiM•r, e n tre d'altres . és molt important. aquestes col·lahoracions ~or ge ix una nova manera d 'cntt-mln• l' aSSO('Í a ri ÓmÚ sica-escen H, en qu~ amb l'anomenat Stiike mit Musi/,· la partitu r a esdevé part essrm:iul i insubs lüuilile de l 'obra tc~atrul. o· Cronologia 1922 La ;,eva primel'a expcrièn<'Ïa lratntl data de r anr 1922. rn qur s'est•·c·na a Berlín, el 18 dt· no- vernlu·c, r l seu balle l})anlomjma Die Zaubernacht (La uit màgica), amb textos de Villon i Kipling. Es u n fntcà s . d ò d 1924 El setemhre de 1924 comença tr Der ProtCtgonis t amb text Jr GeOJ·g Kaiser. que s· estrena d 27 tle nHil'<; de L926. lt n 1926 E l gener d e J 926 Royal Paloce rl' lwan Goll , crue s'estrena el2 dc> març dc 1927. El 28 de gener de 1926 es casa, amb cer·imònia civil. amb Karoline Charlottc Blamam•r ( Lotte Lenya), dona crue tindrà una influència a t·tística m olt important i ac:LI'Íu cantant que marcarà la paula clecom s'J1an d ' ultt•rJ>I'l'tar le!o seves cançons . Aquests p rimers anys WciJI se· f,'l lcix e] camí de l' avaHtgual'cla atonal inlltütla pel cromati ~uu• neoromàntic. 1927 AlwiJ: 'a Und? de Feli.\. Joa· c himson , òpera eòmira en cio" at'li'S . ti el 1/ Ct C; s C; Sl i. /( PANORAMA o;: ;:;;- ·== ....a ~' ;¡:¡· Kurt Weill amb la seva muller, l'actriu I cantant Lotte Lenya, a Berlin el 1929 Maig: Maha.g onn y Songspiel dc Bl>ttolt Brceht. A WeiJI lj c•nc·at·•·egut•n una òpera d c camb r a pt·•· HI l'es tival d'estiu dc Batll"n -Barlt·n - ll ol' dt' Lrobad a de c·ompos itot·s , m1í.sics i crítics d irigit pet· Pa u l Hindcnüth. Ràdio B e rlín va emetre Un home és lLI/ home d c Bc rtolt Bt·echt. i Kurt Weill <'11 'a public at· la ('['ttica. en qu €- d e ia ··que era l'obra dramàtica més p ode rosa i orig inal del nostre temps··. Bt·echt vol conh .xet· d (' seguida r a utor aquesta crítica i ai.x í neix una de lrs col·lahoradons més importants d ' aquest st>glt> t'n trc un músic i un home dc• t('alrt'. B•·cC'ht li proposa d e musitar e ls S<' U S tres cants d e Mahagonny inc lo sos a Sermons domèstics i 1111 pan·ll de cançons en ::mglt-Rescrites p e r ELisaJJeth Hanptmann: Be11ares Song i Alabanut S ong . ~ost: Der Zarliisst sich phot?gt·aphieren dt> G<'o•·g Kaiset·: s estrena t'l18 dt> fehn•t· dt• L928. Setembn•: llom Tod im Wald de er BertoltBrecht, es LI·enat el 23 dt• novemhre de 1927. 1928 El 31 d ' agost al T lwatet· am Srhifn>auerd atrun d{' BPrl.ín i dirigit perTheo Macl<('hf'n , s·<·strena u n a de les obr·es més impot·tanls en el binomi Bn·cht-WeiJL Die Dreigroschenoper (L" Òp t'ra de tres r als). amb el p ersonatge d e l a Jenny u1terpretat pN· Ja Sf' \ a don a , Lotte Lenya. El 15 oc tubre es tre na Berlin im Licht amb text dd maiÚ\ Weill. El mes d e noYembt·e escriu Das Berliner R equiem a mb l c xL de BertoltBrechti s'estt·cna a la R àdio de Frankfm·t el 22 de mai¡!; de 1929. a· 1929 Abril: Der Lindbergh.flug, Vt' l'sió ol'igiual cle Paul Hindemith amb tmrt de Bet·tolt Brt>cht. s'estren a el 27 d e juliol. Maig: flappy End, tex t dt> Dor otll y Lane i llet r·a d e les can\·o ns de Bertolt Bre cht, s'estrena l'I 2 dc setembre. Sc·Lt·mhl'f•: Aufstieg und Fall der S taclt Malwgonny de Berlolt Bn•('h t, s' c s tn~na a Leipzig el 9 dt•nwr~dt· l 9 30. Die LegPncle vom toten Soldaten i Zu Potsdam unterclenEichen , dues poesies cie Bertolt B•·erht. ovemhre: Der Lindbergh.flug . una segona VC'r si ó amh la rnúsü·a <wigina l d c Weill , s"estrena el 5 dt• clescmhr·c•. 1930 De gPm·r a maig Der }as ager ( El e¡ ui din ~í ) dc l3er·tolt Brecht. s· estrena el 23 drjtmy. R epresenta una de lt'.'l te ndències predonúnanLc; Pn la rf'c erca musiral del moment, ]u GemPi11.~clwjimusik o música p er a afïl'iona ts. Weill d eia, a propòsit dc· la seva partitura. que havia t'Sl al t•sc r it a pf'r·què totes les seves pa •·ts - cor·, OI'CJ11 CSlra, solistespu ~uin set· inlet·p•·c tades p er 11ens de col·lr gi. La partitura està pensada ¡wt· als r·ecnrsos d ' una orC{IU'SLI'a t•seohu·: tm a orquestra bàsica el(' eorda {menys \;oies) i dos pianos, ad libitum tre. ins tru nwnts dc Yt> n l ( flauta. clat'Ínet i 170 PANORAMA SH'-.òfon ), in:.ll"lllllt' llls ric pm·cusi •·a¡.,pa. E l eomposilor constata' a l'apar-ic·it) d ' un nou v úblic i un nou nH••·c·ut p<'•· a aquestes obres litenu·iomn,.i<'a ls. Com e ll deia. n o nom~~> ¡H·oc·t·d t'n l dels col ·Je¡,ris . sinó tmnhf clt'lmo' iment cle Ja clas- ~ ió St' o bn·•·a. 1931 Gener: Mcw 11 iM ilfa11n dt• Be t·to lt Bn·cht , mÍlsil·a incidental , s\ •stn•na c·l 6 d(' fdn·cr. Juny: Die Biirgschnji (La promesa) dc Caspar Neher , s'estrena t•l LO df' març dr 1932. 1933 170 Cen t'J': Der Silbersee de Georg Kaiser, s ' c·stn·na c·l 18 de febret·. El 21 dt• març comença el seu exili. cli•ixa Br din i arriba a Par·ís d 23 . Abril: Die sieben Todsünden (EI!l set pet•at" capitals) de Bertolt Bn·cht. s· <'$ll·coa al T héat:re de~ Champ!-. E ly,.ft>s de París el ï d e jLtn). e temlw e: Es regnet de Jean Cocteau. Der lbschiedsbriefd'Erirh Kastne r . El l 8 de setembre l'S di' orcia de Lotte Le n ya . ÜC'lubr·e : La grand complainte de Fantomas de Robert Desnos, s'e lrPo a a Ràdio París el 3 <}(' novembre . 1934 Maig: Ics cançons de cab a r et Complainte de la Seine i ]e ne t 'aime pas dt> M. Magre. cantades pe r Lys Cauty. etc rnb n~: llarie Galante de J acquc::. Oc, al. s 'e tt·ena el22 de de <>mbrc. Dl'sE"mbr·e: Der Kuhhanclel de R obert Yamber·y. 1935 La<:a n~·ó }'oukalide Roger Fer- nay. Jun): 11 Kingdom for a Cow. 8 608 adaptac·ió anglesa de Der Kuhhalldel, s'es tren a a] Sa voy T h ea ll·e d c Lo nclrí's r l 28 clejuny. Agost: Der Wegderllerheissung deFt·aJJz \Vcd'cl. quedespréss'esLt·enà a Nova Yor k corn The Road of Promise com a títol p r·ovis ional. E l LOdc• St'lemhre a tTiha a No' a Yor·k amh Louc Lenya, q ue tot·na amb C'll d c·sprés de do mLents de suï<'idi . Kurt Julian Weill als disset anys d'edat a Leipzig, !"'any 1917 1936 Juny: }ohnny J ohn son dc Paul Green. s' cstt·ena a :\o, a 1o•·k el 19 de n ovembre. Juliol: The Friiulein alld tire Litde Son of the Rich de Rohcrt Grahm. 1937 The Eternul Road de F •·a11z Werfel i l a tradn<'<'ÍÓ a l'a ngl ~s d c Luclwing Lewisoh n i can~o ns addicionals de Cha rles Ala n , s'<'st:rena e] 4 de gener. El l9 dc gener es lurnêt u t·asar ruub Lotte Len ya . 1938 The Common Glor.Y de P a ul G r een. obra inaraha d a. Gener-abril: Davy Crockett dt> H.R. Hays i KLu·L \Yeill. Març-setembre: Knickerbocker H oliday de )ilaxwell .Ander¡,on. s'estrena el l 9 d'octllbre. d a 1939 Gener-març: RailroadsonParde d'Edward Hunget'ford. s'rtrena el 30 d'abril. Març-ago t: Ulysses Africa nus de Maxwell Anderson, obra Üla eabada. Novembre : Jl'ladarn. Will You Walk? d e Sidney H oward, música inri den tal. Desembre: Two on an lsland d'Elmer Ricc. música incideoLal. Per· Nadal reuala a la seva do<:> na Nanna s Liecl. un text de Bertolt Brerht inspkat en ella. Desc riu els sentiments d e Nanna. que ha estat en el ·'mercat de r a uror'' (' ,, I. v o /¡ 1: :\ e t• PANORAMA Iu :. \la) t' l ' i eançnn:o J'Ira Gt•r s h'' in .... 'e-.t t·ena a ll oll) ''ood e l 22 dt• lllili'Ç d t• 1915. l 9 J5 \ go.. t-no' t·mbJ't': Do1cn in the l oller d • \TnolcJ undgaani. ver... ie} pt' l' a la ràdio. 19·1·6 Gt•rwr-nm c mlwe: .. t reet S ce ne d ' Einwr Bit·e. s'¡•stt'f'lHl a Nova York e· I 9 dt• gene r clP 194 7 . Març: Kidduslr pH u canlanl, c·or i m·glH', s 't•s trç na d 10 de maig e n una si nagoga a N ova Yodc 191·8 1\ lw il : Down inthe Va/leyd 'At·uold S u ndgaa1'd. versió Pscèuica, d] 5 d c juliol a la U n j VPr s itHt d ' Tn cli a n a. t\gost : Loue Lifèd'AlanJay Ler- l''t•s ll' t'IHI IH'I', s ·e~ tr·e n a el 7 cl' oc tul>n:. 19..J.9 PriJna\'eea: Lost in the Sta rs dc Ma,\\ell ~ '-nde1·sou , s ' est•·ena l'I :30 d 'n!'tuhre. 1950 Gent't'-rna n;: 1I uckleberry Fin 11 Ma xwell Anden;on , uan·et·a o hru Íllatabad a. 17 de març: Weill pa teix proble nws respirato1·is i el di a 19 Í'R ingressa t al Flowe1· Hospita l de Manhattan, on a tTiba en <>onw; di'S IH·és d ' uns dies sembla q ut• millora, penruè havia patit nn ul~11 · <11' c·o1·, i va voler continua•· la seva darrera ob t·a a l' hospital. Semblava C[UC millorava. :~ cl' uh1·il : va mot'ir a l'hospital. 5 d'abril: és e n terrat a l Mount H t•p osc Cem entery. R ocklan d County. ova Y01·k. En a <fllesta cronologia només h e fc•t csnwnt de le" obres t·elacion adrs aml) elteall·e. Hi ha una producció també importan t d'obres de mÚ!-.ica simfònica i de cambra. PotM.' I' el més conegu t en a quest lern•ny Í's el seu Concert per a violí i orques I ra de vent op. 12 escri t l'ntn• <•ls mesos d ' abril i maig de 1924a B<•t-lín,eslnmata ParíslTL dt• juny de 1925. També va posar nnísir·a a diverses pel ·lícules e n la s t•vu ~~poca americana . Com t•s pot dt'fini1· la músíca de Kut·t Weíll? Ili hu dues etapes molt difer·e twiadcscnla seva música: l'època Nu·opea i l'època americana. d í' LoHe Lenya cantant "Jenny la dels pirates" de L'òpera de fres rals, a la producció del Theatre de Lys, 1954 dtU·ant molts anys i lam<'nla que amb els <1 11) S t'is Sí' US S('lllllll<'lli S l> 'l1a¡rin refredat fins a l'afeblimc.'nt. lenya no va ('anta1· mai acruf'sta cançó en p úbJjc. per ò í que ho va fer anys m~s tard l'n una' isila de Brecht a Nova Y01·k. Brecht vadefmida interprNacic> com abhOhltame nt inoblidable . Des<'mhre: Stopping by rf!oods on a Snowy Evening de Hoberl Frost. Mu nust'l'il dt•sapare0ttt l. 194 0 Gener: Ballad ofMa.g na Carta de Maxwell Andc •·son , f'anta- la per ser r a d üula. Pelwer: Lady in t he Darl.· ò c Moss Ha rt i lt>s c·a nç-ons <l' I ru Cersbwin. s 'estrena a Nm a Y01·k el21 dc gen e1· d c 1941. 1942 Gen er: rf'alt TFhilmun So ngs. ··Oh Captain! Oh Captain!''. ..Beat! Beat! Drnms! ... "Dit·igt> fo two Veterans,.. .J\farç: Und rea s bekamdes 'oldaten Weib de Bet·tolt Bt·edll. 1943 Majg: Brecht \"Ïsita Wl.'ill IH'I' presl'n tar-li dos })l'Oj e etes. q 11e no arribeuamateria]itzar-se. La bona persona de Setzua n i Sc/rwey en la Sego na Guerra IHunclial. J twy: One Tmtclr of Verms dt' S . J. PN·clmau i Ogd<•n Nash i Jps ca nçons d ' Ogdt>n Nasb. s'estrena a l'lova Yor k el 7 d 'octuht·t·. 1944 J uli ol-dcsemhre: The Fire branc/ ofFlorence d'Ed"in Ju<;- ;i ;;;:;- ·= ...=a ~- ~· 170 PANORAMA Premi de música Ciutat de Manresa PIANO I MÚSICA DE CAMBRA del 18 ol 2 1 de febrer de 1999 PIANO: Categoria A: Fins o 25 anys Categoria B: Fins o 14 anys MÚSICA DE CAMBRA: Categoria A: Lo mitjana d'edat de Iols els components no serà superior o 28 anys Categoria B: Lo mitjana d'edat de tols els components no serà superior o 20 anys {Les edats esmentades s'establiran amb referència ol dia 1de Febrer de 1999} INSCRIPCIONS: Doto límit: 30 de gener de 1999 Organiua: Conservatori Professional Municipa l de Música de Manresa Carrer de jaume I, 8 08240 Manresa. Tel. : 938720088/ Fax: 938726629 I 10 610 Ajtmtament de Manresa En la primen èpoea hi ha u na gran recerca de cap on ha d'anar la música . La trobada amb Bt·echt i la seva vis ió del teatre è pic é im portanLÍssima. Brecht fa unes rlifet·e n<·iacion entre: Òpera dramàtic a La músic·a est à al servl'i. La música s ubratlla d text. La música significa el text. La música il·lustt·a. La música pinta la situa ció psicològica . Òpera èpica És intermediària. Comenta el text. Pressuposa d text. Pren posició. Assenyala un componament. En la pràctica això e· <·on c t·eta en la separació en tre diàlegs i parts cantades. el songs . 4uc apat·eixien aïllats din pectacle . També en J' eJaboratió d'w1a forma mu i<: al clifet·ent pel que f a a ritmes i a ins trumentació . Les composici ons de Wt>ill s· inspiren en la músiea hallahlt' que arrilla d 'Amèrica , t'l ta ngo porteny, la música de jazz que s '<'stava introduint a E uropa i en Ics cançons crítiq1.aes dt' cabaret. Parodia la solemnitat de l'òpet·a romàntica i escriu contra el text o el significa de forma mé · complexa. P er exemple, situa una melodia nostàlgica i evocador a davant un tex't o tma situació de ¡,r¡·an bmtalitat. Instrumentalment, ¡·edueix r orquestra i prioritza el vent. la percnssió i el ritme monòton dels baixos . TTeu l ' orques ll·a d<>l fossati la situa dalt r (' ' ('Cil8l'Í. La scva música té unes melodies cru<> <'I públic r ecorda ràpida me nt, JH' t' exemple: el Moritot de Mackie Messer , la Cançó de Bc'L rbara , la balada tango de t'òpera de tres rals, l'Alabama Song, etc. WeilJ utilitza molt el sineopa t I'Ítmic- en les seves m elodies, la distorsió sonora dels instrume nts de mNall i la per cussió, i amb el piano molt sovint com a ins tr·umcnt rítmic. En la segona f-poca la seva músi ca se sotmet al me r·cat dC> Bt·oadway. P et·sonalnwnt crec Cfll <' la re seva música perd interès i sembla com si es tractés d'un altre compositor. Elles mostra molt rr~­ pcctuós amb el país que rl a·rp amb els braços oberts i li dóna Ja música que volen . Hi ha algw1eo excepcions. com és el cas de Na 11 nas Lied , escrita l'any 39, en què tornem a veure el Weill del~ seu~ millot·s anys b erlinesos. La meva intenció a pa•·tir d'aquest article és fel' notar la importància d ' un gran músic que scmJH'e ha estat al darrere d' un gran a utor com és Bertolt Brecbt. Al nostr e país h em tingut Ja gran sort de comptar amb homes idonesrom Feliu Fo1·mosa, la seva filla E~t­ her, Carme Sansa, Fabià Puigservet·, Mario Gas. Ricard Sah-at. J aume Melendres, Pau l\1onterdc. Lluís Pasqual, Pere Planella.rOrquestra Teatre Lliure. i d'altre clr què em disculpo si no els esmento. que ens han donat a conèixer a que ts autors, iqne probahlemeut com a púlllic no seríem el matci.' si no els haguéssim coneguts. En aquest moment estic pens ant en la gran sort que vaig tenit· en eJs anys setanta de conèixer F eliu Formosa , Pau Montcrde i Carles :Berga. Va ser a Terrassa als Amics de l es Arts, a l'època del teatre independent. En Carles, un gran músic -El retaule del flautista- , amb una influència marcada d e Ktu·t Weill. me la va sab er transmetr e. Gràcies a ells he tingut la gran sort d 'endinsar-me en aques t terreny d e la música escènica . Durant aquests anys be pob'lll tt·eballar les cançon s de WeillBt·ecbt amb alumnes de diferents nacionalitats; h a estat molt interessau t veure la gran força que arriben a tenit·intet-pretativament,que n o ten en fronteres,j en què els anys no es deixen notar; són unes C!tnçons vives. Cada vegada que n'escolto tma nova versió descobreixo noves idees crue demostren la ri([Uesa de la música i el text. Espero haver et·ea t u na mica dc necessitat de con èixer la seva música a aquells que no la coneixen, i als CJlÚ ja la coneixen . prr endinsar·-s 'hi una mica més. E p, J et q¡ 111 !I• ¡¡. fe ((¡ (lj P• G ()( q¡ -1 fi¡ ¡, p ¡j, tn et d, f/1 P• ,,, e qr Ut et. pi PI rL, PANORAMA 400 anys de la mort de Francisco Gtlerrero Josep Maria Llorens i Francis co Guerre ro, dos noms insepa rables El proper any 1999 es compleix el quatrecents aniversari de la mort d'un dels grans mestres de l'escola polifònica espanyola, Francisco Guerrero. El català pare Josep Maria Llorens, director emèrit de l'Institut Espanyol de Musicologia del Consell Superior d'Investigacions Científiques (CSIC), és el musicòleg que està portant a terme la publicació de l'opera omnia del gran compositor sevillà. Amb una gran dedica- ció i esforç, ja ha publicat la pràctica tota litat de la musica de Guerrero per al CSIC, però aquest any vinent, tan remarcat per la quantitat d'esdeveniments que es produiran en honor del compositor sevillà, té gran importància per al pare Llorens: vol P.ublicar el volum X de les obres comP,Ietes de Guerrero i, si és possible, concloure una obra tan faraònica amb la publicació del volum Xlii, l'últim. Per MELENA BAYO P ar·e Llorens, per qui> aqut'sta inclinació vers la música de Guerrc- r·o? - Bé, el ma.teix Higini Anglès em vn destinar aquesta feina, la qual cosa jo vaig agafar a1nb moltu il-lusió i encara hi estic posal. Per a mi seria una gran il-lusió poder acabar aquesta feirta, perquè el temps se m 'esgota. Hem rle pensar que p el que fa als nostres grans polifonistes espanyols, Morales, Victoria i Guerrero , del primer se ·n va orupar el mateix Anglès, per bé que r;a deixar inacabat un volum -em sembla que l'Ofici cle Di}imts i les Lamentacions- ; de Victoria. se'n va ocupar Felip Pedrell, i cle Guerrera, me n'estic ocupant jo. No vull que quedi inacabat. Higini Anglès també em va encarregar acabar L"obra de Mora/es, però ara mateix el que no puc fer és vestir un sant {Jer desvestir-ne un altre. Jo ara haig d 'ocupar-me cle l'obra de Guerrera fins a.l .fina.l, i no em queda gaire temps. Guerrera és una figura cabdal que em té ennmorat: un eclesiàstic exemplar i LI/I mestre de capella de primpra fila, glòria de la catedral cie Sevilla. Josep M. Llorens La llaega vida del pat·c Llarens h a estat decücada a l'estucü. Va cursar Humanitats. Filosofia i Teologia al SetnirH1 ri Diocesà de Barcelona (1939-49), i hi 'a obtf'nil· les més altes qualifi<·arions . Al mateix centrC' es va format· musicalment amb pm f es ·or s d el Conservatori upedor Municipal de Música J c Bar·cdona: amh el nws tt·c Lluís Mat·ia Millet, din•rtot· dt• l'Orfeó Català. i amb el pat·e Rohc'r·t dt• la Riba. organista dt• l'f',.,glés ia de la Marc de D éu dt• Pompeia. Durant cinc anys 'a Of" lli UII' l'organistia J el Seminari a111h nna quantiosa activitat at·tistirolillíq;iea. El J949 va S t'I" m·c Lena L sacerdot i va anat· a es tudiar· a ltorna , a] Pontificio Is tituto di Musiea Sact·a. Va obtenir l<1 llirenciatura al C01·so SupPrion• di Musica, Magistet·io c·n M u ~ iea Sacr·a, i el doctorat en mu..,icologia amb la qualific-af·ic) d c summa cwn laude. La s('va tt•si doctoral, defensada públi<·amC'nl , ' 'a acr guardonada amb la Medalla d ' Or de S.S. Pau VJ.I -En qu(• c·on ¡;;is tcix Ja seva tasca"? -A poder d onar vida als signes g ràJics de la músicn d el passat i la seva història. -Cnm són t>l:. s ign<'s musical!' del passa t? - Bé. els sig nes musical.s han ting ut ur1a config uració canviam. Al segle 11, aproximadament, van sorgir els signes musicals no com els coneixem avui dia. Els primc>rs signes corresponen a la monodia litúrgica. El lleng uatge més representatÍLL és el gregorià, passant pel visigòtic i el mossà rab. que no són 11 611 PANORAMA desxifrables. El gregorià té la dificultat que si bé en tenim la referència d'intervals. ens falta pPrÒ el ritme d'aquesta seriografia musical. -Com a(·onseguc·ix datar el matc•,·ia l? 170 - Moltes tlegades es pot datar per característiques externes, com ara pel paper. Llavors, s 'intenta aplegar totes [,es dades i es comprova que coincideixin. A vegades el copist,a també elatalla el document. Per exemple, els Mag n iflcat s de Cuerrero , el copista els data el 1561 . Avui dia treballar amb el material és més fiicil que abans per l'existència de les fotocòpies. Jo he ¡,agut cie treballar in si tu moltes vegades -a la catedral de Sevilla. l aca, Tarassona ... - perquè el material 110 es podia treure. Am això ja no passa. Es pot treballar amb fotocòpies. EI p at·c Llorcns es va iniciar en l a eva tasca investigadora el 1953 a Roma rom a au~riliar de 1' Es<'ola E pan yol a d ' His tòt·ia i ArqueoJogia del CSIC, sota la dil·ccció òc mon enyor Anglès . Al matrix temps va investigar a I'A r chivio tli S ta to d e Roma i a l'ar xi u d<' l'amhaixada espanyol a, on es conserven documents d c molL r elleu històric. És nomen at Collaboratore Scientifico deli a Bibliotcra Apostolica Vaticana l'an y 1954. i hi r ealitza una ta ca important de cataloga ció dels fons mu icals exist('nts, que matet;alitza en dues obre : Capel/ne Sixtinae Codices i Le opere musicali della Cappella Giulia. -Ha f('t alb'ltna in ve tigació concr('ta sobre la música catalana? - í. Tinc publicada l"obra de Josep Elies a la Biblioteca de Catalunya. i.s volums del gran organista ca talà. - Acruesta espef"ial r elació entre la musicoJogia i la religió (ca tò lica), a què eren que obe('ix? 12 612 - Bé. L.ct majoria dels musicòlegs espa~1yols han estat eclesià.stics. Es des de Ja molt poc que a les uni versitats es poden cursar estudis de musicologia. l ormalm.ent, els fons musicals es troben a les catedrals i per El pare Llorens ha esdevingut continuador de la tasca a la qual es dedicaren personatges rellevants de la musicologia, com Higini Anglès, Miquel Querol o Felip Pedrell (a la il·lustració, segons un dibuix de R. Casas) això és lògic que els eclesiàstics s 'hi hagin pogut dedicar. La musicologia mira sempre el passat i. on està el material? A més, la musicologia no estava dotada econòmicament i això ha fet que les persones que s 'hi han dedicat siguin sobretot eclesiàstics o religiosos. -Quin p laer troba vostè a la música antiga. fins al p unt d'haver-m d edicat tota la vida? - És una vivència del passat que ens desperta molts conceptes de vida social i religiosa. Atreu per la seva bellesa i arcaisme. Per la seva funció mL~ti­ ca. afavoreix el contacte vital de la persona amb el Creador. Alhora, és un perfecte matrimoni entre text. lletra. esperit i forma humana. -Quines qualitats pc1·sonals es requereixen per a aqtH•st tipus de f eina? -Moltct paciència. Es t meta d'un treball que requereix molta concentració i no desanimar-se mai. L'any 1955 el pat·t· Llorens va haver d 'optar entre iJlgn !SSa t· en la pla ntilla d e col·labontdors fj_ xos de l a BihlioteC'a Vaticana o ser secretari i col·labot·ador fle l'Institut Espanyol rle Mus ieologia del CSIC. Va optar pet· això últim. Establ eix el seu domicili a Barcelona i, amb el temps. a l'Institut esdevillgué professor d'investigació, vicerector i ciïr ector, càrrec que d esenrolupà fins als seixanta-cinc anys, edat fi e l a seva jubilació . -Quines compensacions li ha pt·oporcionat a vostè r ter sonalment la seva f eina? -La satisfacció de l'esperit i saber que faig una feina ben feUt dintre de les meves possibilitats. També és molt important continuar amb l.a ta.sca d"Fligini Anglès, Miquel Querol o Felip Pedrell, de mantenir la flama de La musicologia a Espanya i posar la musicologia espanyola a nivell europeu. El pare Llorens h a publicat en el decurs de ]a seva vida mé de setanta a rticles, que comprenen tt'mes tan diversos com Isaac Albéniz a través d'unes cartes inèdites, El villancico espiritual renacenti.sta en la Corte de los R eye.s Católicos o El Cançoner de Gandi,a. Ha col-lab orat, igualm ent , en una vintena de congressos nacionals i in te•·narionals. com l'In ternationaJ Symposiunt on the Cantigas d e Santa Maria (Nova York, 1981) i ha ofert ~ns vint-i-cinc títols df' conferenrics diferents arreu de rEstat l t PANORAMA t•.panyol (L'impressionisnw mu,.ieal. Ohn1 piatústica del Jll{'Slrt: (stWf' Albéniz, Música cortesana rlr wrlu en la España del sigln \\11, r tc. ). Ha rebut prenüs i condl'rOJ·acions significa li ves: Mrdalla d ' Ot· cle S.S. Pau V I (1969}, aC'adèmir de la Real Aradrmia J e Bellas Artes d c San Frmando (1972), Medalla dc Plata J oan Massià (1981), Medalla al Mérito en las Bellas AL"tes rn ,.a teg01·ia de plata del Mi nisteri dc• CultLu·a (1992), premiat per ThP Amcrican Biographiç·al Instituir ( 1994), etc . En ri camp {Üscogràfic, hi té Wla apot'tació intensa : El Cancionero de Palacio: músi<·a espan) oia per a tecla d els segles \YI i '\\ 11; música de Tmmís Luis dr Victoria, de Crístóhal de Morulrs; rmísira instrumental del ~l'gi e >.'VIII; nuí si ca pohlòoica <lf>l segle XVI, etc. Pel que fa a la seva bibliogmfia , és r ealmt>nl magnífira: prop de vint llibres, entre ris quals d estaca e] seu~ pr·oftmd estucli sobt·e l' obnr eornplt•ta dr Francisco Guerrno. Actualment, als 74 anys d ' t·dal , el pare Llo n•ns con I i nua t'Ssent un treballador infatigable. R ecentment ha pnhlic·al , umb el s uport del sen yor \entura Rajet - president de la Fundarió .I aum<' Callis- i la Junta er \ndalusia, les Vísperas de Reyes de Gu en·ero, un rcpcrtoi'Ï el<' nnÍ!iica r·eligiosa que es practic·a\u a les catedrals espan yolrs . En Jn primora pal'l del llihn· c-1 put·e Llorens escriu sohn' " MÍtsica y p odet· en la er·a im¡wriul hispúnif'a" , seguit d'una c'< plicarió del t·epertori que prt>st>nla. n ' pertor·i d'altt·a banda molt irnpor·tant en r acció litúrgic·a d<•la temples peninsular·s. Des pn~l>, l'autor· ens transc1;u íntegramt'nl t'l r·epertot·í musical monòdiC' i polifònic al qltal en s hem rC'ft•ri l. -E11 quin moment es trolnr actualment? - Bé. Estic content, perquè ara tinc temps i tranquil·fitat Més de 70 revistes d ·abast nacionalntan associades al' APPEC. Per a mis informació: APPEC Rambla de Catalunya, 10, 1 er. 08DD71111rcelona Tel. 412 76 28 Fu: 317 83 88 per pub/icor. I.a C(lt edral de evilla m '!ta ('llcomanat lo Passió de Se111w11a Santa de Francisco Guerrero omb motiu del quart centenari que s 'rtpro;rimo. L és clar. continufll' publicant per al C lC. \ra qm• 110 ti11c obligacions amb (l/um11es i administratit'es d e dir·ecció del Centre. puc dedicar-me totalment o les publicacio11s. - T P alguna assignatura pendent? -Sí. Pl•r a mi és molt important.fi nulit:m r I 'obra cie Guerrero. Tinc pendent aquestafeirw i hi ha LIIIC/ cosa que no puc permetre: no vull que quedi irwcabada. La mtísira i l'autor s 'ho mereixen. Bibliografia I. GONZ •\U~Z V\LI. E, .1. V.: Josep Mo ria Llon•11.~ i r:;.~llli'Ó, IIIIISÍc1Hogo dr1 CSJC. ltirwrnrlo rlr $11 labor investigador(l (19.S.'J- t'J93). " ¡\nun•·i Mnsic:ul", 1994, mím. 19, t•tlilnl ¡w l Co nsdl Supc rior d'tnwMi~m·itms CienLífique~;. PANORAMA La lletra impresa a través de la música Enric Larreula: quan el cantar no fa perdre l'escriure Enric Larreula (Barcelona, 1941), llicenciat en Filologia Catalana, va començar una relativament tardana carrera literària a l' inici dels anys vuitanta. D'aleshores ençà ha publicat obres d'una gran intensitat lírica (Darrera nostre un riu de flors trencades ... - 1982) o amarades d'un humor mai gratuït (T'han enganyat, Imma- culada -1989-, La propina -1990-, Premi Pere Quart d'Humor i Sàtira). També ha produn una novel·la de característiques èpiques (Terres Verges -1 997), Per MIQUEL PUJADÓ -A ixí don('S. t'IS fill de Barcelona . .. 14 6H -Fill de Barcelona i de la postg uerra. Vaig néixer en un car rer· estret, molt estret. del barri antic. a prop de Santa Maria clel .Uar, el2 de desembre de l'any 41. -Pt>t'Ò no va pullÜcar fins a l'any 82. quan apar·eix Darrera nostre un riu de flors trenccides ... -No sé. a mi em balla pel cap que vaig publicar alguna cosa abans -potser m'equivoco. El que és segur és que vaig començar a escriure molt abans: OatTet·a nosLt·e ... el devia començar cap a l'any 67. però no tenia forma de llibre; eren apu11ts, idees, experiències .. . Els primers reculL~ de contes infcuttils, en tot cas , els vaig fer cap a l 'a ny 80. -Q uins LÍLols de la teva produ crió destar·at·ies? -Com n obra densa i ideològica, Tt>n·es ve e ges . que narra l'iutent d'una comunitat catala- i diversos llibres de narrativa infantil i juvenil. Ell i jo havíem coincidit, al final dels anys setanta, com a alumnes de Joaquim Mol as i Jordi Castella nos, entre d'altres, a les aules de la UAB. En aquells moments Enric Larreula encara no era un escriptor conegut, però sí (i vaig trigar molt de temps a assabentar-me' n) un antic autor i intèrpret de cançons. El diàleg que hem mantingut ha quedat centrat sobretot en aquesta poc coneguda etapa de la seva trajectòria. na de construir Wl país alternatiu en un entorn totalment diferent. 1 pel que fa al meu vessa~tt més humorístic, segnra m ent T ' han en ga nyat , (mmacnl ada, tot i que no va guanyar el Premi P ere Quart i, en canvi, sí ho va fer La propina. Ara bé. de cap manera no considero com a inferior la part de la meva obra adreçada als lectors més jot•es: per exemple, m'estimo força Ala de corb. una novel·la infantil. )a ~:eus que he intentat trartar temes prou diversos. i COIIrear, en funció d'això. diversos estils. -Però avui no parlat·cm gait·!' de la teva obra. Ja qu<'. a diferència dels dos autor~> a mb qui h e conversat fin s a ra (Miquel Desclot i .Jaume Cabt·é), el món musical no hi q ueda r efl ectü. En canvi, la m tísica sí que va formar part d 'um1 Na pa d!' la teva vida ... Crec q ue Mi<rucl Ma t·tí i Pol i tu rlevC'u S H C' ls únics escrip tors ralalans dr• t·<·nom que van viut'!' co m a nmtants una etapa desco n eguda per al gran p11hlir (e l cas dl' l'Espinàs. que va formar pa•·t dels Setze Jutges, i que va enregistrar divet·sos d iscos, és fot·ça diferent). -Sí, ja ho crec . Les meues primeres prodttccions literèlries, els primers textos que jo devia escriure ja no recordo quan, eren precisament cançons. Per què vaig començar escrivint cançons? Segurament, el motiu cal buscar-lo en les circumstàncies històriques que em van tocar ~:iure. )o era dibuixant. i poc abans d'anar a la mili (t'estic parlant de l'any 63. si fa no fa) vaig tenir un grelL problema físic: un despreniment de retina. No podia llegir, ni ferles activitats a què estaua acostumat. Llavors, el meu pare em va comprar una guitarra perquè em distragués. Lu nuísica sempre m'havia agrctdat: als catorze o quinze anys, ja acostumava a anar tot sol cds concerts del Palau. Però no n'ha~ via estudiat mai. l encara ovw no en sé ni un borrall. de teoria musicaL Així doncs, vet aquí que em trobo a la mili amb 11110 J PANORAMA guitarrn a les mans. I just en el moment que la Nova Cançó co~ mençava r.t articular-se com a. moviment ... fla ·uien aparegut els Jutges; i Raimon, és clar. - El pdmcr· disc dc Rai mon , amh Al uent i tres ahrcs temes sur·t exactament l'a n y 63, i a] ca¡> de pocs mesos va te nir lloc l'èxit del Se'n ua anar aJ F estira] de la Cançó Mcd iten·ània. -Ja deu ser això ... Em uaig trobar inunergit en un ambient en què alguna cosa es mouia. I jo era ja prort sensible a les qüestions ling üístiques i naciouak Per tant, mirava d 'estar una mica al cas, i d'aconseguir el mate rial que podia. L'Es pinàs ja el coneixia com a novel·list.a, p erò en Raimon ua ser tot un descobriment. Recordo el disc que deies (tbnns , amb aqu.ellafoto de color groc, 011 es veia recolzat en twa paret, amb rtn rten al seu darrere ... -Una bella fotogt·al'ia dt> 1' 0 rioLMaspons, si no vaig cr-rat ... -Bé, ho ancwa comprant tot: la Remei Nlargarit, l'Enric Borbat.. en Pi de la. Serra ... A més, ja que arran dels meus problemes amb la ·uista vaig uettre 'm obligat a deixar de dibnixar, vaig ha ver de buscar fe in a. I per mitjà d 'un conegut vaig aconseguir entrar a treballar CL Edicions 62, com a venedor. jo vaig ser, de fet , el primer uelledor a domicili que va tenir L'empresa. }a m 'ho van dir ben clar: "Noi, una altra feina no te la podem donar. Tu mateix.·· Ells tenien muntada una distribuidora (Central del Llibre Català,, em sembla que es d.eia), i és per a aquesta, distribuïdora que vaig començar a mou.re 'm amunt i avall. El contacte normal i quotidià ctmb el llibre català (i no solament amb lo. producci-ó d 'Edicions 62 , ja qu.e la distribuïdora I reballa uo cun ú cdtJ·es empreses) ern ua f er entrar en contacte amb el món cultural. El del llibre, i el del disc! Perquè Edigs a s ·havia format feia ben poc. I jo ancwa n ut>ndre llibres i, si s 'esqueia, cli.~cos d 'Edigsa també ... Hi hauia tall. poca {Jen/ que en aquell moment edités en català , que tots e11s coneixíem i teníem nn tipus o Ltn nltre de relació. Com si tots fóssim membres d'una mateixafamília, vaja. - V<'n!'d01· d e discos catalans, apassionat pe l' la llengua, i amb un a guitarra a casa ... E staves pl'(•cl<'slinat a escriure cançons. - La feina ua ser meva, però. Pensa que, com l 'he dit abans, d e mú sica no e n sabia gens . Però m 'ho v aig anar fent: en tal m 'pnsenyaua l 'acord de Do major, en tal altre el de Re mellOr, i aix í successivament, i a força de suades i cle dest,rossarme els dits uaig aconsegttir fer les rodes d 'acords més bàsiques per tal d 'encaixar-hi els textos que com.ençava a escriure. - 1 vas comf'nçar a pujar als eS('l'naris tot seguit? - /Iem de tenir en compte que C1quellct era una època du.ra pe rò ag raïda ... Qualsevol que PANORAMA .~abés 170 16 616 tocar twa mica La guitarra i cantar dues o tres cançons en català trobava espais per ac/ uar. QuP si festes majors de poble, que si centres parroquials o excursionistes. que si u plecs ... En Manel Li ho deia a en Pere, i el boca a orella funcionava. Recordo que Joan Ballester i Canals orgwritzava uns autocars per anar et l 'Aplec del Pu ig. Doncs úé, jo m'hi afegia, c1ut/ ctvn qtut/re ccwçons, i tothom la mar de content. Eren uns olt res temps ... - T t•l pas a una certa se1·iositat -ja t(UC n o a la professional ització- vas f<'r- lo aviat? -De segu ida. Veuràs. joanava força a VilodraLL amb la guit01·ro, i allà hi vaig conèixer una collo d'estiuejants que venien de Badalona. Un bon dia em van sentir i em van convidar a conèixer un col-lectiu de cantants qne tenien ja organitzat. I m'hi vaig incorporar. Es tractava del Grup Estrop. format al voltant del poeta Màrius Sempere. -Un dels grups que van vol er l'CJ.ICLÏI' l' expe1·ièneia dels Jutges a rreu d e Ca talun ya, com el s Guillem dP Cab estany al Rosselló , o Can-M· a les Terres de Ponent. -Una cosa així. No es tractava d'un grup massa articulat, ni posseïn allò que podrwm considerar una estructura professional. però en empere era -1 és- Wl home reconegut. de prestigi. i va ajudar força a consolidar-lo. Ell mateix tocava el piano i escrivict textos per a diversos cantants. -Qu in s cantants formaven pa1·t del col· lectiu? -Recordo en Ramon Mtws: potser és el que va destacar més. - 1 tant! Va enregistrar u n disc sen zi iJ p roduït per Salvatore A d amo· (Lo llum dels dies clars) i més e nda vant dos àlbums: Cançons per a l'home i la utopia. amb textos de Màrius Sempet·e, i un elapé amb vet·sions de JacquPs Brel. Per cert: en Muus ha l'stat un dels pocs anarquistes militan ts de l a Cançó Catalana . -També hi ha via 1111a noia que va enregistrar algun disc, l'Eulàlia ... El cas és que la primera vegada que jo vaig actuar en públic eu tm escenari digttem-ne "de debò" va ser a Badalona, formant part del Grup Estrop. A pnrlir d'aquí, les coses es van anar complicnn t. No sé pas com, en Salvador Escamilla va conèixer lo nostra existència. Dirigia i presentava llavors a Ràdio Barcelona 1111 programa clPdicat a la Cançó en català, crec que els dissubtes a la tarda. -El famós Radioscope, t(tH' s'emetia en uircclc des dl' l'estudi Toreski, i on al llat·g dels anys es van donar a conÈ-ixe r· noms tan importants com Joan )ilanuel Senat o La Tr·i nc·a ... - Doncs bé, un bon dia m'hi van enviar. I m'hi vaig presentar com a Enric Larreula per cantar-hi algunes de les meves cançons. Arran d'aquest fet, em van sortir moltes altres actuacio ns ... 1 en nna d'aquestes cantades vaig coincidir amb tul altre xicot que també CCIIt/avct sol -l'Albert Feliu, el germà de la Núria-, i amb dues noies que cantaven plegades. Recordo que aquell dia vaig sentir lllmbé un noi valencià del qual tw he sabut mai més res ... Es deia Enric l'Estornell i era molt millor que tots nosaltres plegats. Bé. anem al gra: vam decidir formar un quartet. que l'Escamilla, arran d'un altre Radioscope, va batejar com l!:lls i EUes. O potser era Elles i Ells? -Resumim: de vegades actuaves tot sol , de vegades tom a Enric Lancu l a p e 1·ò dins del col-lectiu l'Estrop, i eneara de vegades forma nt part d el quat·tet E lles i E lls. Déu n'hi d o! -Ja ho pots ben dir, però ens divertkm força. I de festí vals i petites actuacions mai no Plls en mancaven. -Vas coj ncidir amb gair·es cantants òels lJ U C més tard van u ••• em decantava maioritàriament per la cançó humorística. El fet és que m'agradava molt fer riure a la gent" e devenir professionals i. en algun s casos, figures? -A la llarga coincidies amb tothom: el país és petit i tots ens acabàvem coneixe nt. I en aquells moments la professionalització era una possibilitat més que remota: recorda que estem purlant clels primers seixanta, de l'ctny 63 i 64, quan cantar en català. obria nous camins, e us feia veure nons èunbits per g uan yar. Efectivament, va ig cantar amb molta gent: amb u.ns quants Jutges (l'Espinàs entre ells) al Fòrum Vergés, i a moltes viles amb la Guillermina, amb Guillem d'Efak, amb Dolors Laffitte, amb Rafael Subirachs, fins i tot amb Serrat i Raimon ... Ara em ve al cap que algú em va dir: "Hauries d'anar a veure en Lluís Serrahim.a . ., Em sembla que a can Serrahima es trobaven els J tttges per escriure cançons i fer audicions de nOLLS candidats al col·lectiu. -Els famosos "exàmens d'admissió" que més tard van teni.lloc a La Cova del Drac , i lJliC van s uspendre, entre d'altres, Pau Riha i un tal J oan ColleU 4ue enc-ara no s'havia rebatt>jat Pc1·c Tàpias. -Exactam.ent. recordo que hi havia també el~ germans Por- e n s e r. e /J /I b 11 d v p q d PANORAMA solut, però sabia que mai no poch·io arribar alnit•efl d'un ubiroc/IS o d ·u, Raimon. Així d o n cs, cmai.IO fent la t•iu -uiu amb ccwçons simpc'itiques i dirc>rtides que la gent agrai"a moltíssim. lloltes vesad es, després d 'una estona de pallissa. quan sortia a l'escenari, el plÍblic em rebi(l amb autèntiques g an es, com si es dig ués : "Per .fi, home! Amb aquest sí que riurem. " 1 ja, saps que costa molL fer riure la gent., pfJrÒ un cop han engegat l'aixeta elc¡u.e és difícil de debò és fer-los parar. }o, una vegada tenia el públic g nanyat , jug ava molt amb l"expressit•itat, amb Iu teatralitat dels gestos, amb els silencis carregats d 'exp ectat i 11es, que es resolien so vint en Ullet rialla en cara m és grossa. La gent s'ho passa va bé, i jo enca ra més. ter. en ilr/iquel, el que canta va. i en Josep. el llibreter... 1mb mi no devia d'onar gaire bé La cosa. perquè mai no vaig formar part dels Setze Jutges, però bé em devien cie donar alguns consells. - I quina mena cic c a n vons cantaves? Es taven mo.lt amarades dc Lnmsccndè nc ia? -.Algunes, força, ho reconec. Snposo qtte, jo ve com era. d e tant en tant tenia. ga nes de dir coses molt i molt serioses i importants ... Però em decantava majoritàriament per la cançó humorística. } a veus que amb els meus reculls de contes, Umt els escrits per a adults com els dedicats a la mainada. aquesta vena no l"h e perduda m ai del tot ... El fet és que m 'agradava molt fer riure a la gent. Ha v ia escrit una mena de rodolins, o de corrandes, que els seguidors dels Festivals de Cançó Catalanu (hi havia p ersones que te les trobaves a tot cuTeu) ja se sabieu de memòriCI. i me'L~ dema llaven sovint. Eren una meua d'acudits vers~fica ts que la gen I ua acabar anomenant Les x impleries de l 'Em·ic- Laneula , i que vcw tenir lLTI cert èxit per difusió oral: hi /w gent que les ha sentides cantar fins i tol al Paí.s Valencià. -Com i p er què vas d f'<·l<l i r deixar-ho córrer ? -El procés va ser lent i gradual. Primer es va dissolclrP el grup Elles i Ells, i jo vaig continuar en solitari zu1 temps mt>s. Dw·ant tres anys, per exemple, vaig cantar a /.a Festa Ma.for de Vnllvidrera, i en aquesta i altres locetlitats a cabava jo mateix presentant l'espectacle icoordinant les actuacions d'altres cantants. Vaig esdevenir lUUL mena d'activista cultural ... 1 em vaig monre força arreu de Catalunya: la gent del Centre Comarcal Lleidatà em va aconseguir moltes actuacions per terres de Ponent: Tàrrega , B alaguer... Una cosa portava l'altra, i la dinàmica, un cop es posava en marxa, se mbla va inaturable. -1 continuaves ten int èxit? -No ens e ngan ye m. Mo lt s dels cantants que van aparèixer en aquells anys eren molt i molt dolents. I lLn cantant dolent, però divertit, pot ser Sllportable. El que no es pot pair és un cantant dolent i amb pret ensions transcendentals. J o potser no era cap desastre ab- - Pt>rÒ Ja eosa es va acabat·... - ... al final dels anys seixanta. \ la prime ra Universitat Catalana d'E s tiu e n c ara hi vaig cantar. Devia de ser l'any 68 o el 69 ... PfJrÒ la cosa s "lw.vio anat morint a poc a poc. }o no P.~ta. lla pron preparat. ni m'ha via. dedicat et estudiar serio s am e nt. 1\lg uns ca ntants molt bons hav ie n a ccedit a la professionalitat, i s 'estava procedint, en l'à mbit de la Cançó, a tw a antèntica escombrada que arribaria al seu punt àlgid a l 'inici dels setanta. Ara bé , per a mi t ol es va acabar de debò, i de cop, arran d 'una far ingitis .fortíssima. Van coincidi r-hi dos fets: d 'una banda, ha via començat a treballar com a professor, i anava molt carregat de vett; d'altra banda, wl crtp d e setmana vaig sortir amb autocar amb una colla d'amics. I em van f er cantar. M 'hi v aig passur hores, cantant. 1 en un mom ent clonat vaig ser conscient que se'm trencava la veu. Vaig quedar tan afònic que no podia ni tcw sols dir que no podia parlar! L'afonia se'm va r·omplicor amb una grip. i així que em vaig alçar del llit vaig tornar afer classes ... Resultat: 170 PANORAMA la meua veLL va quedar tan ressentida que no podia ni alçar la veu anant runb cotxe. A partir d'aquest moment, no vaig tornar a cantar. tot i que de vegades encara m'ho demanaven. Fe nt comptes: la meva etapa com a cantant va durar si fa no fa, de l'any 63 al67, amb un parell d'anys de cua durant els quals no feia cap esforç per buscar actuacions. però encara agafava la guitarra de tant en tant. 1 CJLLCLI1 es va acabar. es va acabar en sec. Punt final, i a una altra cosa. - 1 no sc 't 'a oeórrer que, encat' a que no cantf'Ssis. hauries pogu t continuar escrivint lletres de ca n çons per· a altres intèrprets? Un df'1s dèfkits rongènits de ]a Cançó Catalana ha estat l'absènda d 'a utors sòlids i imaginati us, que dominin la llengua i Lrt'ha l lin a mida per a bons intèrpr·ets incapacitats pet' a la CI'CUCiÓ. - Don cs la veritat és que no se'm va ocórrer. Des del punt de vista literari, vaig decantar- me cap als contes ... 1 t>m vaig deixar portar per lrt dinàmica de la història. Abans et parlava de Prada-. Doncs bé, aquell any, en una de les classes on a.ssi.Hia com a alumne, em va filar una senyora barcelonina que treballava a Òmnium Cultural. Quan el professor em va fer sortir a escriure tW recordo pas què a la pissarra, es va adonar que el meu català era força correcte. i em va demunar de col·laborar-hi: i vaig acabar fent de professor de catall'i en una escola de monges del barri del Bon Pastor. Devien veure en mi una certa facilitat per CO TI nectar amb els nanos difícils d'aquella zona (si un professor amb tots els ets i ut s els començava a pctrlnr de pronoms .febles, se'l cruspien de viu en 'viu) ... -Per tant, d ' alguna manera , l'experiència de l'escenari , haver entre tingu t i fe t' •·in t·e el públic durant una culla d 'anys, e t va ser útil de ca ra a la docènc·ia, amb els nois i les noies ... -Ja ho crec . I el-s meus orígens com a dibuixant també. Els feiu cantar. els dibuixat·a figures a La pissarra. els explicava co ntes ... Vaig acabar traient-me el titol de català, i a les darreries del franquisme vaig estar involucraL en l'extensió de les classes de català per les rodalies de Barct>lona (fou el temps del famós NO al català dels divuit regidors de l'Ajuntament de la ciuta t). Amb el temps, després de la mort de Franco, em vaig trobar preparant lingüísticament persones que tenien més títols que no pas jo, i vaig acabur decidint-me, ganàpia com era, a estudiar Filologia. 1 fou a l 'r1utònoma on ens vam conèixer tu i jo ... - 1 no t'ha quedat el cuquet de les cançons, endormiscat pt'rÒ latent , en algun plec del eot' o d el cervell? -Vull creure que algun dia. qnan tingui prou temps per a mi, podré estudiar música de debò. No pas amb la finalitat de tornar als escenaris, sinó per tocar a casa, per fruir-ne, p e r entendre-la millor. No sé pas si me n 'aniré a la tomba abans d'acomplir el meu desig, però alguns heu anat fent les cançons que m'hauria agradat escriure a mi, i això ja em resulta una satisfacció. -Si més no és curiós que en la teva obra literària la temàtica musical no hagi quedat mai reflectida ... -Doncs és cert. Així com fins ara tampoc no ha aparegut mai en els meus contes cap referèn· cia a la meva feina de dibuixant, que és una altra etapa qtte em va marcar profunclaTnent. Em fa la impressió qne quan giro fuU, ho .faig amorosa· ment, tal com una mare tapa el seu fillet tot espe1·ant qt'e agqfi el son. Diguem que no he matl~t aquella època, sinó que l'he de1· xada dormir. Potser algun dia la despertaré i la trobareu in· corporada a un conte o a una novel·la. Tant de bo ... PANORAMA MIKROKOSMOS José Enrique Bagaría i José M. Fernandez, premis ex aequo El Primer Palau Homenatge a Montserrat Martorell 20 Com n'és de bell, ocobor uno trajectòria proh;ssionol amb el reconeixementunànimed' oquellsomb qui s'ho compartit lo tosco vocacional! Això és el que s'ho esdevingutamb lo contralt Montserot Martorell, no pas -oixí ho desitgem- en lo seva toceto ortfstico, sinó en el vessant acadèmic com a docent de foniatria o lo Facultat de Ciències de l'Educació de la Universitat Autònoma de Barcelona. Des que, fa uno trentena d'anys -orron Cie l'aparició del seu enregistrament Cançons tradicionals dels Països Catalans, una producció de C_oncèntric que c9ldria !=iue ol~ú poses novament en c1rculac¡o-, va1g quedar subjugat per la bellesa d'uno de les millors veus de contralt del ~ís, he pogut onor seguint moltes de les seves actuacions, toni en muntatges simfonicocorols (esmento, només com o exemple: El amor bru¡o de Folla, Missa de lo Coronació i Requiem de Mozart, Te Deum de Charpentier i Purcell, Missa de Strovinsk)', StabaJ Moler de Pergolesi, etc.) com en sessions de liedero en audicions de cançons tradicionals. No hi busquéssim pas ostentacions, en les versions de Montserrat Martorell; no les hi trobaríem ... sr que hi trobcirfem, en canvi, l'expressivitat radical, fruit no solament del baaatge tècnic, sinó de l'actitud de qUI s'ha sentit servidora d'uno obra lla que fos) que - tal com dei o Maragall- colia "saber treure de ben endintre i saber contar ben enfora". Al cop de vint-i-cinc anys del seu debut al Palau (2 de novembre de 1950, amb la Passió Sfi!gons soni Moleu de Bach, de mà d'Enric Ribó), i amb un esplet de realitzacions importants, Montserrat Martorell doblà la seva faceta artística amb lo docent o lo Universitat Autònoma, on -durant gairebé un quart de seglediverses lleves d'estudiants s' han pc;>gut beneficiar de lo sensibilitat de Fartista i l'exigència de lo mestra. Uno tosco globol, artística i docent, que tingué lo reconeixença explícita en lo sessió acadèmica celebrada el passat 28 d'octubre, o lo Facultat i Universitat obons esmentades. Per haver tingut l'honor d'intervenir-hi, puc donar testimoni del tremp d'un acte presidit pel rigor universitari i per lo calidesa de lo sinceritat. Les horesdegdudi artístic que Montserrat Martorell ho suscitat, formen port dels records de molts. Ilo transmissió generosa dels seus coneixements i experiències és una llavor que ho fruitat abundantment. No és això un signe de plenitud humana? Pere Artís José Enrlque Bagaria José Maria Femélndez quests j oves pia nista violinista. r espec tiva me nt , h a n co mA partit el p remi de la tr r·c·era edi r ió mar car i valor ar la gran vàlua de tots els j oves participants al cicle, que es va celebrar els dies 7, 14 i 21 d. octubr·e i 4 de n ovembre passat~. Els membres del jurat també van distingir amb una menció honorifica el pianista Javier Perianes, el violinista Manuel Porta i el duo de clarinet i piano fm·mat per Tsunr. Rodríguez i Mireia ForneUs. Els premis i les mencions van ser lliurats durant la F esta de Iu Músir a el p assa t 22 de novrmhrr al P ala u de la Música Catalana. El' gua nyador s, J osé E nriqur Bagaría i J o;,é M. Ferniíndez. van oferir ••1 <~oncert d 'aquesta diada . • i d' El Primer Palau (el cicle d e concerts que ofer eix, nmh una selecció prèvia , l'opor tunitat de debutar al Palau de la Música Catalana i qne organitzen i patr·ocinen la Funduc·ió Orfeó Català-Pal a u d e la Músit:a Catalana i l'Organismo Nacional de Lote rías y Apuestas d el E stado), amb 250.000 pes~ortes pr r· a <'ad ascun. El jurat d 'en¡,•1Hlll)'. qu!' C'llava forma t per Sofía Pul'he. Carme Vilà . J osep M. AJpislf' . FranN·sr Taveroa-B ech i I..Iuís Millet. va r·c- B enet Casablan cas, interpretat a Lisboa Ricardo Martínez Descalzo, premi Joan Massià del compositor sa ba dellenc l pianista Ric ardo Martín e:s Tres peces per o grup instrumen· ttol/obra primer Descalzo ua obtenir E va ser inclosa a fes Jornades Inpremi (ttlorgat p er la Generoliwt ternacionals de Música Contem · el porània de lisboa el passat 29 de novembre. Aguest obra va ser interpretada pel Conjunt Instrumental de Lisboa, dirigit per José Ramón Encinar, formac ió que també va oferir obres d'autors portueuesos i ca ta· Ions com Jorge Peixmho, Clotilde Rosos, Melos, Robert Gerhard i Benet Casablancas. D'altra banda, ha aparegut recentment un nou compacte editat per la Fundació Música Contemporània en el qual el Grup Manen mterpreta obres de Guinjoan, Soler i Casablancas. • d e Catalunya) d el XIX Concurs ] oau Mctssilt qne es va celebrar el passat octubre. El Premi Associa· ció Mnssià-Carbonell. entilllt que orgcmilza aquest concurs, vet ~ er p er et Rossend Solvas i Aulet, '. el Premi Núria Borés a la millor ,,. IPrpretació d e l 'o bra de ]otll1 Massià vn ser per a Xavier Pnn/o i Sabartés. El jurat d 'aquest edició estava format per Miquel Farré, Salcodor Pueyo, /)f aria R osct Lloren~. M. Glòria Vila-Puig i i~fontserrat Albet. • PANORAM A Nova temporada de concerts de l'Associació Massià-Carbonell n totaJ dc nou conccr·ts cont:ibrur·rn un any nH~b r i ciclt> musical que organitza I"Assod~~i.ó d",~nic~> i DrixeLiesdd oan MabtHa 1 Ma rut Cm·boneU. Jlt·otagonitzat 1wr· jovcb i destacats intt·t·prcls. Un cop a l mes, t'n rlinm <'ngc {18,30 h) i ur Ateneu Ba.-celon rs, fi" octulH"e a juny, els concerts va n bt>t· t'nc·etats pel u-io 1Amiri - Pere Ua .-tolomé, violí: Núr-ia Pad r ós, violo rwd, i David Casanovu , piano- u l'ocl'lrb.-ri 1wr·la piauistu Sin1 JltwnúndtlZ r i!Jassut nowmbrc. Aquest di'SPmht·r PI continua el trio fonnat per la vio linis ta Vic·toria F'c•r·nímtlez, Iu violonee i·Üsta Anna ComPila!'! i t•l pi<mista Alhc.-t Gimrnrz. el dia 20. Ju a l grnt•t• d l' l'any qm• V{' (di<J 17) art1rar·à el gua nyado r· d r Iu 19a rd ició rlel ronnu·s rh• pi11no que organi t.za aque.,ta entitat. Ricardo Mar·tínez. El 21 de fehrl't· ho farà el vio lonrel· lis ta Pedro .\lligue! Oliveir·a. i pel mar·ç el Quartrtlo di Roma. El J8 d 'abril s·oferirà un roncer t d t' pia no a quatre mans a càn ·ec de Claudi a Car·doncr i Sílvia Ronwra. El 16 dr maig actuaran ri duo format per Joun AJafat·as. violí, i Isabel Ft'rruí ndez, piano. Fiualnwn t, rll3 dc juny set·à e l to r-n de ta pianista Margit llaide r· (en rol-laborat'ió amb J'Assoriarió Wagneriana) qui tancat·à ri c·iclt'. • U Guinjoan, interpretat als Estats Units L 'obra de Joan Guinjocm pre:Jidirà una iniciatim importont que tindrà lloc a la Unit•ersitat d e Santa Barbara i qu e girarà a rPdós d'aqnest compositor. En nna sèrie de sessions. n fes quals Ps previst que assisteixi, es fnrèt un recorregut molt complet pel .,eu opus, amb la interpretcu·ió cie les composicions Tres pe tites Jlt't'C'I' (Homeii(L/ge a Cri.~tòfol Taltabnll} (1965), Flamenco (1996), Pul!SimTrio (.l988), Mic•·otono (1980) , Retaule (1972), i finalme111 CIC 1979 (199.5) . Es lractn d 'una iniciativa d 'un relleu es¡Jecial qtH' durctrèt rms (Jltctlre dies. En un altre ordre cie colles. c•ls pròxims elies 29 i 31 de morç de 1999 el Trio Arbós de Madrid oferirà sengles concerts a du es universitats nord-americones e11 el curs dels quals inte rpretarèt el Passim-Trio de Joa11 Guinjorm. Aquests concerts tindran lloc a lo Boweling Creen State Uuiver.~ity de Cleueúmd i et la St. Josep!t University de Filadèlfin. En el moteix programa s 'interpre torwt composicions de Luis de Pablo, Cristóbal Halffter i Samuel Acller, entre d 'altres. • Castillejo i Pla presenten el seu nou compacte r ·t ·s D'esquerra a dreta: Bernat Castlllelo, Núria Feliu I Adolf Pla !Z !· e :r ~I ,. 11 o o I• ¡. tl EI passat 29 d 'octubre es va presentar ol Cercle del Liceu el nou treball disco$ ròfic del flautista Bernat Costillejo 1 el pianista Adolf P1~, Música coto/ona per o flou to i ~1ono, que conté obres inèdites 'Eduard Toldrà, Joan Monén i Manuel Oltro Ilo ressenyo crítica va_ser publicada en el numero ont~nor èle "Catalunya Música/ReVIsta Musical Catalana "). lo presentació va ser a còrrec del compositor Xavier Montsolvat- En la mort de Carles Ferrer Salat ge, que va elogiar lo tosco dels dos músics, i de l'escriptor Jaume Cabré. La cantor¡t Núria Feliu hi va intervenir com o rapsode tot recitant els versos que van inspirar l'obro de Toldrà Sis sonets, trons· crits per a flauta i piano per lamacois. A l'acte, també hi va intervenir el president de la Fundació Caixo de Sabadell, que ha p,remiot aquest compacte. El disc I ho editat el segell l o Mà de Guido. • ns hn s twlwt':s lwn tris tament el t.-as pus ~ohtal dc Ca rlc>s Fc•n cr Su lut, V(' J"Íiablc pe r·son aUtat d e l uuí n d1• 1' P~p<wt i dC' Ics fin a nces i. n osult1·r•s hi af<•girí:em, clc.> la ntÍisic·u. Amh ht st'\ a mm·t. e ls C0111JlOsiton, pcnlt•n un vt•r·itahlc col·la bo r·aclor u mb la st>vn \' orar i ó. H o m e cl'um1 h um uni tut cordial i geoeeosa. 'a (.~~t· t· uq uesta qualita t i la seva inc¡uic• t ucl ¡u•r al dclwnvolu p amenl t·ul tu n tl d<·l paÍ!> h•;, que e l va n impul~ar· a fundar tm conl'urs de compo;,ic·i6 mu-;irul i d otar-lo amb uno impo1·tnnt quan ti t at econò wita. 1'unrnatt·ix, sent ben conscient de lt•& clifil'ult a ls cJc pt·omoció que té la mú~>ica H('tual , Iu seva acrió en instituir el pn>mi i posnr-lo sota l'advoenció de Sa Majestat l a Reina Sofia , vu unar més e nllà pN· inte ntat: l' I ll ançnment del compositor. Així, ja e n el r r.glumcnt del con curs s'incloi"u una hasc t¡ue obligava a l'estnma cJ r l'ohra. D ' altra banda, una v¡·gada ut1wgal el Pt·e n'li , el compos ito.- er·a JH·esrntat als mitjans de c-cHnunieació e n una t·ocla de p remsa que ¡u-c•sidia Curies Fen:rt· Saial i o u e-ll malrix pat·ticip<rva com un pet·iocli s ta m és rn e l co l-loq ui i planteja' a qiiestiuns ben cundents íh· la pr·ohlemàtica dc la nova música. E l Pr<·mi Reina Sofia. en e l deCUl"~> dc l t·~ Rt'Vt'S quinze con vocatòr·ic•., i umh una ac:urada selecció dels m<•mhi"I'S d e l jurat. h a p osa t d e manifr ... t una absolutu i objec tiva incl cpP rHI !~ncia tant e n l a qü t's tió C& tè tinl com e n la politira, c·om tamhé a mantenjt·-se a llunyat de les in~tituc i ons musicals que actuen a l te rTitori espanyol. Aques t és l 'es peri t que Ferrer· S ulat va saber· infondre a] seu conc ur·ll, en e l qual e ls com pos itors eutulans ha n C'SUrt g uardonats diVt' r·st·s ocasions. Aix:í ho poden testimoniur· t•ls noms de X a vie r Montsa lvu tgl'. Joa n Guinjoan, Sa lvadot· Bt·ntons, Ab"lrsti Chadcs, Israel David Mnnínrz, Alejandro Civilotti i Alhr·r·t Llanas . En d r finití va . amb Ja mort de Cad m, FcrTrr· Salat la nostr·a músicu ha fH' r·dut un ve ritable amic 1 nttH'coes. e F. Taverna-Be ch E 170 PANORAMA Laszlo Ueltay i Pierre Cao ofereix.t'n un curs de direcció coral TANGENTS Música viva 170 22 622 No sempre lo música en viu és música viva. Lo ~o preparació, el simple academicisme, lo manco d'inspiració, lo incapacitat de comunicar, poden sepultar el contingut que viu en e l ~ons de les composicions. Fo anys, guon em pertocava recórrer e ls testivols d'estiu, em va ig trobar amb músics poc preparats, amb voluntariosos con¡unts de l'Est amb simple suficiència tècnica, amb cors estentoris, amb orquestres de boio estridents, efectistes i sense ànima, amb glòries locals que no donaven lo tolla, amb celebritots que no es prenien lo giro seriosament i amb cantants de fama que jo no estoven en r,lenitud. Duia gairebé un mes 'escoltant" recitals i concerts i no havia encaro "sentit" música quan, o Martinet de Cerdanya, en un local petit i modest vaig sentir uno sonata de Beethoven tocada per Montserrat Cervera i lo seva P.ionisto habitual (oro no em ve el nom). Uno meravello. Vaig plorar interiorment: lo duro travessada del desert -un desert poblat de sons- m'havia dut finalment o lo música autèntica tocada amb unció 1 amb suficiència, sabent a llò que colia d ir. Al mercat de Música Viva de Vic em va passar uno cosa semblant: un cor que va clonitzor interpretacions més inspirades, un p1onisto fent uno versió molt estronyo de Montsolvotge, uno contant -molt OP.Ioudido!- 9ue colava desaforadament! mús1co sentida des de fora de Temple Romà perquè no s' hi cabia, era un balanç més aviat magre d'un dia teòricament dedicat o lo música. Vaig entrar o lo fi en uno covo de jazz. Homenatjoven Gershw1n i el pianista -Martí Ventura- va arrencar amb un I gof rhythm memoroble, ple de gones, comunicatiu, inspirat. Vaig pensar que si o les interpretacions de música clàssica no s'aconsegueix donar-hi vida, les soles quedaran desertes. Hi ho molta més música en uno improvisació sortida del fons del cor que en el resultat de mesos de treball si no s'encerta o descobrir-hi el missatge viu que toto bono composició comporto. Jordi Maluquer Plerre Cao Lasz lo Heltay quests dos coneguts i destacats directors, juntament amb Albert A Romaní, Johonn Düyck, Josep Vila, Liceu, que acabarà e l proper 29 de juny. Mireia Borrera també ofereix un curs de cors infantils per o professors. Per o més informació: Secretaria del Conservatori del Liceu, tel. Manuel Voldivieso i Mireia Borrera com a professora assistent, van començar el passat octubre un curs de direcció coral, ol Conservatori del L'exposició itinerant dedicada a Pau Casals arriba a Barcelona p ru·ti•· d'aquest 22 dc l)l'e fins al LO cic> el A P alau d e la Vir t•t•ina cic• Bnn :clona d('S<'lll- i g(IJH'I' acull l 'exposic·ió itine a·ant d cclic-ada al mestt·c P au Cusuls um h m otiu d els 25 anys cJc Iu í!t'VU mo a·t. Amb el n om d P " P au Casals. La m úsica per vim·c" es JII'O ¡lOSa In commemor ació. busuda en d ucs fact>tes: l'exp osieió fotogri1fi<-a amb 150 instantànies dc• la ' idu del músic, proet>df'nl'l ch•l fon., docume ntal d e la F und nc·ió Pau Casals, i un con<'<'t·t d<' d o tze ' ioloncels protagoni tzat pe r· I'O<·lour de Viollonccllc&. runh Jncq ue~o Bern uer l aJ eapduvnnl, i c-1 CJltarte l Violo ncel·liste!o dc Bar·•·clonn, dirigits per Lluis Clun•L. Aquest com•c>t'l lc~ lln<" aqu est 28 de descrnba·c a) Palau de Iu Música Cut.aluna, runh o ba·f•& d c Bach , l\for C'ra, S uu dn a·an , Campos, Piü·t, Villu-Lobms i Pau Casals . Les ¡wo pm·cs cites I:!Ón u Llc•idn del 1 4 d e gener al 11· dt: fc ha·c·a· - exp osidó a Iu Pu t•a·iu i C' Oil('C'' a' l a l'Auditori E nl'ie G n 111uclm;- i u Madrid del 1 9 d e fe ht•(•r· al 12 clc• 1uarç -exv osicic:í a l'A 1E (Sala Garihay) i concct·t a la suln dc crunbr·a dc l'Auditm·i Nueionul. Recordem que aquesta pr·oposta j a ba t•ecor•·cgut Bcuuvais (Ft•tutça), Andorr a , Girona, Pui¡!ccr·clà, Tct·rassa i e l Vend r ell. • 93.301.87.96 . • El Quartet Casals guanya un concurs a Itàlia q uesta forma ció intega·acla prr Veru Martín ez-Mehner (violí). Abrl Tomàs (violi), Andoni M.;·t·trro (viola) i Arnau Tornàs (violoncel} ha ¡,ruan yal t·eeentment el Concnrs LnlC'rnacional de Música dc Cambra de Flnr~ n c ia , Premi Vlttor·io Gui. El Quaa·tet Casals va ofHir Pis passats Of'tuhrr· i novcmbrr Ja integral d el~> quat·tets de F t·anz Srhubrrt en la programació de la Schubertíarla a L' illa lfU C organitza J'Asso<·iat·ió Franz Schubert d e B a rtelooa. • A Festival de bandes al Prat de Llobregat l passat novembre va tenir lloc la cinquena edició del Festival de Música de Bonda del Prat de Llobregat, que organitzo l'Associo: ció Musical del Prat de Llobregat I lo seva bonda simfònica, en el que és uno trobada de referència obligada en aquest à mbit musical. . . En aquesta edició han port1c1pat les bandes de lo Unió Musical de Tarragona, lo Municipal d'Alcanar, lo de lo Unió Musical Gaspar Sonz (de Colondo) i l'amfitriona Bo~da Simfònica de l'Associació Mus1cal del Prot,_gue dirigeix Joan Carles Chordà. • E s j\gbar AIGÜES DE BARCELONA PANORAMA Obra de Guinjoan, Montsalvatge i Turull aCuba urant la tretzena edició del Festival Internacional de Música de l'Havana hi va haver una destacada participació de música catalana. Amb presència ouspicioda per la Fundació Autor de l'SGAE, l'Orquestra Simfònica de Matanzas, dirigida per Enrique Pérez Mesa, va interpretar Pontona/ da Joan Gu injoon. Al mateix temps, el violinista cubà fincat a Barcelona Evelio Tieles va interpretar en solitari les obres Microtono i Tensión del mateix Joan Guinjoon, en un concert en el qual també va intervenir I'Orquesto de Cómara de Camagüey amb l'esmentat Tiales com a concertino director, que interpretà les composicions Diverfimento de Xavier Turull i Tres postals ¡f.fuminades de Xavier Montsalvatge. En el decurs del mateix Festival, Joan Guinjoon va oferir uno lliçó magistral sobre el conjunt de lo seva obra en el si d'un curs impartit per Claudio Prieto. També va pren· dre part en una conferència col·loqui igualment sobre la seva obra. • D Alba Ventura ha enregistrat el seu primer compacte a pianista catahma Alba Ventnra t'rt presen tar el passat twL vembre el seu primer disc com- 170 paNe, que està integrat per obres d e Chopin i Granados. La grcu:ació ca tenir lloc et la sa/u Pa¡Jer de Mtísica i l 'lw editat el segell Ars Jlarmonica ( La ~fà de Cuido). Aquest primf'r disc lw entrlll a fommr part de la promoció internacional de la pianista des que el passat maig va guanyar el premi cie la Yowrg Concert Artists Trust, a Londres, entitat que es dedica a la promorió de joves músics destacats. Arran d 'aquesta tascct , Alba Ventura va presentar-se oficialment c1 Lonclres al Purcell Room. el pa¡;sat octubre. • Obra de Carles Guinovart al Festival d'Alacant E 24 n el decurs de la darrera edició del Festival Internacional de Música Contemporània que se celebra a Alacant, es va interpretar l'obra de Carles Guinovart Homenatge a Joan Salvat-Papasseit. la interpretació va ser a càrrec de l' AgruP,ación Coral de Cómara de Pamplona, dirigida per Koldo Pastor. Es tracta de l'estrena d'aquesta composició escrita per Guinovart sobre els poemes Si ¡o fos pescador, Madrigal i Minvant1 i datada de fa ja una vintena d'anys. Aquesta obra en el seu dia va aconseguir el primer premi del Concurs de Composició Coral Enric Morera, que va ser convocat l'any 1979. Juntament amb l'obra de Carles Guinovart, el pro.srama incloïa l'estrena de Nero lubio de Carlos Etxebarria i també composicions de Fernando Remacha, Jaime Berrade, Teresa Catalónl Yicente Egea, Patxi Larrañaga i Ko do Pastor. • Els escolars dibuixen el Palau E ntre els actes de comruemor·ació del 90è aniversari del Palau de la Música Catalana, ris alwnues d'una cinquantena d'escoles, que van assistir a la dan e. r·a edició del cicle Les Escoles al Palau (orgarútzat per· la Funr.laciò Or·feó Català-Palau dc la Mú. sica Catalcma i Ja Fundació "la Caixa"), van i ntet·vetrir· en tm concw·s de diliui.x cetrtrat lemiiticnment en el Palau . Estr·ucturat per edats (des dels 3 als 16 anys), s'han r epartit 13 pr·emis i 9 mencions especials. El jm·at era format per la il·lns· trador·a Pilarín Bayés, el ¡>intor Josep Serra i Llimona. la directora artística d el cicle, Eulàlia Antouès, i el conservador del Palau, Jordi Moutull. Dels gaireb é 350 dibuixos, se'n van seleccionar· 21. Els dibuixos guanyador·s són exposats a la Sala Lluís ~lillet d el Palau de la Música Catalana. • Curs i cicle de concerts a redós del lied català L 'Associació Joves Veus de la Lfrica i e l pianista i pcda~og Manuel Cahero Pucyo pr·omoueu un cicle de t·ecitals dc lied cataUt i un curs de repertori d'aque~ota mateixa especialitat, cl~o quals tindran lloc a la sala d 'actes del Casal del Metge d e Barcelona. L'objectiu de les dul's iniciatives coincideix amh Iu voltmtat dr· promoure el coneixeme nt i la divulgació del licd cataHt per pat·t dels professionals o futurs professionals i també ff>r• an ·ihnr ni públic aquest tipus de r·eper·to r·i específic . Al mate ix t emps es pt·omocioncn, pel q ue fn al cicle de con cer·ts, joves intèt·prNs dc Iu lírica catalana. E l cicle l'obre aquest 28 rle ticsembre la SO (H'n u o NrÍI' iu Riu l acompanyadu al piano J>cr· Bcr·n ut Vivancos. Postcrior·ment hi intervindran el tenor· Rèlios Pardell, la soprano Alícia Fener· i el tr_•uot· Carlos Cosías, tots ells acompanyats per Manuel Cabero. Finalment lú actuarà la sopr·ano Rosa ~1ateu acompanyada per Eugènia Gnsull. Tots els concerts comencro a dos quarts d e d eu del vespre. Pel que fa al cnrs, lú poden prcndr·e part c antants, pianistes acompanyants i duos d e veu i guitarra i de ven i piano. Pel que fa a la mutèr·ia, s'ocupa d el lied català, tal com b a estat esmentat, concepte que inclou ohr·es dl' compositors vinculats per· naixement, t·esidència o pr·oximilnl cuhm·al al països de parla catalan a , amb in dependència dels tex· los poètics escolli ts. El cur·f; es vet·tebra en tres sessions, i es dese rwotllarà del 9 de gener al 16 rlr maig dc 1999. La inscriprió ?s podrà formalitzar a la Secr·ctana d e l'ACIMC carrer de Lluis Antúnez, 6, 2n.' 08006 Barcel ona. Tel. : 93.218.65.48. • PANORAMA Elaboració d'un estudi sobre la demanda musical a Catalunya Xavier Montsalvatge demana que es representi l'òpera l Departament de Cultura de fa CeneraUtat de Ccllalunya E /'empresa Pion eer Electronics Babe/46 i X ier· Mont-.ah ntge va ser guar·tlonul 1•l passat Of'lttbr-e amJ1 e l 2n Prc>mi lbc>r-oamc>l'icà rlc· la Mrí~i­ c•u TomlÍ ~ Luis cie Victor·üt , creu i ¡w t· I 'SG \E i In Fundació Autor i dotnl nmh 12 111iUons dc pessetes. 1~ 1 eompo¡,itor l'a de manar que ui cunel'!' l cl'rntr·rgn d el premi, l'aJ1Y que V<' a l Teal!·n 1le Iu Zarzue la de Mndr·icl , s'cact'nifiqui la seva òpenr Rnbel 46 rn comptes de fc•1· un conl'l'l' I s irufò uir dr I o t a Iu seva ohru. Balu•f /.6 va ser· t•s tn•nnrla a l Fesdvul d1• C:aduqut~s fa dos anys i nomc-s s'ha t·c·prl't.t'ntal du cs vegades més. n Pr r·nlarln i u hr Selmana de M ú~i<·a Ht'ligiosa dr Cu n en. Monl!ta lvulge co n&ident aques ta ob r·a com Iu seva producció més impor tuni, la IJUal exprca!>u pr·o u bé la seva mnnc·r·n de st>nlir. • Espnña, SA cof·faboren en l'elaboració d 'un estudi sobre la d emancla musical al Principat , incl(Js en el LUhr·c blanc dc la nuísicn a Cata lunya, en carregat p el Parlament de Catalunya amb la fina litat, de con è ixer La .~itu ació actual i aportctr v ies de soluci.ó al.~ problemes actuals e n el~ seu,s diferents àmbits. El Llibn: hlnm: ci c l a lut!sica s'estnteturct en tres fJCLrts: L'estutii del flwrc legal i laboral , l'estudi sociològic -que inclou fo part específicn dedicada a la demamla i qrte pnlrocirw Pioneer- i l'est~tdi descriptiu. L'empresa Pioneer patrocina aquest estudi amb gairt>bé 3 milions i mig de p essetes. • li\ Del seu afün. Sr. Oriol Ron1a11Í Sensible clnt'inetista i persona en l'avint'ntesa dc la lc:etut·u d ' un Jli h n· seu Estimat amic: D'antuvi p<•rme ti qur U manifesti que sento per vostè una estima nwll esprdul; vull dir molt al margt> deia camins conv(•ncional¡; en què sovint s'alimenta aquest sentiment. r e m Pl~llSO crue no li resulta r à pas fàcil d 'entendre 'm . Això és ca usal pd fet que li valoro enormement la condició d 't>spt·l·it put, dc p c>rsona capaç de moure's en les aigiies més l~m JHmtanades i greixoses que hom pugui 11·obar - i no eu manquen pas Pn tols els àmbits Jc relació social en qu ~ rns movrm els mortals-. sensr qut> mai pugui enganxar-sc al seu cos ni el bri més lleu d'impures a. Vostè és un ésser cHpa~ de d rmosLrat· una co~a per- a molls tan inconcebible com que en aquest món e& pol ~oln·cviurc caminant a conll'acorrent dc rutinc·s i d ' idearis d'actuació tòpics i uniformatizadot·¡, d 'al'ccptació mesella generalitzada. I ho afirmo per·q1.•~ h(' gamüt del pr hilegi de constatarho en algun frL excepcional, per- a nú inoblidable. i ho refermo d E' forma fefaent en la nostra relació escadussera p erò ¡,ignifirativa. Pt>r si manquessin a •·gum cnts, la lectura del seu opuscle titu lat l,u música, font de salut m 'ho ha confirmat de fot·ma incontt·overtiblc. I d'entrada permeti que elogiï el Ccnln: d'Estudis Musicals L' Espill de Berga pE'r cndt>gm· unn iniriativa editorial que s'aixopluga sota d norn d'Arnulgn mu Edicions i que es mallifcsta tan scnRihle n ]H'Odu c lcR eom e l seu. He disfrulat llrgint lc>s exactament cimJnanta pàgines l[IIC ha confe¡,rit, q ue ronstil1Jcixen una amorosa reflexió -en a lgun c·ali, tliseulpi, potser amb un cert cscteLx d'ingenuïtat-, sohrr ¡•J fe t musical contemplat des dd vesan t mé!l íntim i humà. La míisica entesa com uno e nergiu e tèr-ia ¡wrò potent que penetra les zones més senRih lt·¡; dt• l'rsRrr· i c·l lrasUada a la dimensió de la ll'Unsc·entlè nciu. En uqucsl sc•nlit s nhrulllo un paràgr·af que m'h u colpit de fonnu l'lj(ll'!'ial: ''Al nostre món occidental, elfet que, del.~ rompositors contemporcutis i dels uirtuoso.s qne omplen[('.~ S(l[es de roncerts, n 'hi hagi un percentlttge elevat que no ens arribi a emocionar, deu tenir relarió amb aquesta creixent incapucitat de uiure la mrí.sica d'una manera vital i espontània en la vida de cruia elia, i amb la incapncitat de viure la música afhoru amb tot Pl cos, tot el pensament, lol l'esperit i lotPs les forces, tant en la vida quotidiana com E'll el moment de compondre una obra musical o interpretar-la dull d'un escenari. Les complexes especulacions intel·leclual.s de molts compositors. i el domini tècnic i l'especialització de molts compositors i irttèrprels, no efls tocaran l'ànima i erts deixaran insatisfets si no tenen una relació més directa amb fa intuïció i la vitalitat més primitiva i autèntica.·· Dc lan t'xnc·te i a ul t·ntk ro m h o tt·obo, se'm fa difícil afegir-hi rt•s, pc•r·c¡uè tul l'stà molt ben i completament cÜl. Tan sols m'a ll·l•vida a ampliar l'esperit que amat·en IPs ;,eveR ptu·uules a]¡¡ rspectadors, que com u darrer i no 11\l'll) S fcmamcntal componrnt del fet mus ieal, SO\ int Iambe~ manifrs l.en lt·s incapacitats vivencials que vostt~ obs<•t·vu i denuncia amh tanta agudesa . A la 11 , Iu J't:s ullan t clan-ora és e l malbaratament llas limós d el fPI ('l)llC'<'t'l i In convrt·sió, de forma j a definitiva, en tol t·l contr-al'i del que hauria dc set·. I qui ho vulgui ent1•nflro no ho té gens difícil. Drl sc>u affm. Jaume Comellas e PANORAMA CRÍTICA Una excel•lenf percussionista '' ui!)lú•ir u ( \.-hO<'ineió Catalana de Compositors). Pilar ubirà. pt>r<·u s~i6. clt:t•tròniea. G. Brncic. J. Iges. O. Grau~. E. Riu. )[. Cupclt•' iln. A~t~litod del CCCB. 23 d" octubre de 1998. D'esquerra a dreta: Joan Espina (violí), Miquel Serrahima, (viola), Àlex Ramírez (piano) i Josep Antoni Casado (trompeta) Joves prometedors El Pr·inwr Palnu (Fund arió Orfeó Ca talà- Palau de .\lú!ilca CutalanJúO'\L \ E). Or!Jllt'~tra :\acional de Cambra d".\nd on-a. \In Ramír.·z. pi a no. J oM!p Antoni Casado. trompeta. Joa n F.•pina . ' iolí. \liqul'l ert·aluma. 'iola. Dir.: ;\1anucl Ya ltfi,'Ï t••o. Ua ) tln. \l oza rt. P a la u de la Mús ic a Catalana. 7 d 'ot•tubr·t• d c 1998. 170 Per JORDI MALUQUER cco.m·.c qu e va ig llSSll:l tl r a a tTUCSl Pl"im c r Palau m Í's incitat pe t· l"tlJH"t, rtada i insòlita prob'T arnar ió clcl con cert 4ue 11 0 pt·r l ' intt• ri'·~ de sentit· uns IIIIÍ!lin, j o' <·s a l<•s scves pr·im en·~ pa~>•e~ . Efceti vamcnl. el h cllhsim Concert p er a piano i orques- R RPm ajor. 1/ob. Xl 1li mím .11 dt• Fra n z J osep b lla) dn n o <'S d óna gait·cbé I ra en mai a lt·~ n ostre-, ..,ales. ~lés so \'Ïnl lw m po¡,'UL sentit· el Co11<:ert per a trompeta i orques/ ro ettlll i bem oll m aj or. Tlob. 11/e, J ¡Jt·l ma lPix a ut or i Iu in~fon ia concertant p er a l'iolí, violc1 i orques / ra , P ll ,11i bem oll major, K. 36.f d c Wo lfgang Amarlt•u¡¡ Mnzm'l. qu e d c mane n• uclic·nl complctav~·n el¡ll'ogra nw. El 626 am!J el piano. AJ ex Ranút·ez en el &eu concert de presentació ens va convèncer. P er la seva sensibilitat i la seva pulsació p en sem que té moll d e futur en el r ep ertori ha yclnià i m ozat·tià. (Quan , algú . ens desenterrarà t·ls b ellíssims r on certs d e P aisieIJo o les b e lles sonates d e Cimarosa ?) c r ear música i acredità un mestra tgf', el de }fargadta Senat. que , ap com s 'ha de comunkar la r iquesa musical. T ècnicamentimpecahle. J oscp Antoni Casa do va locar e l concert d e tr:omJJeta. Li va mancar un punt de ,,¡_ vor absolu tament Pxplicable en una compr omesa primet·a actuació. I d e la simfonia concertant mozartian a direm que Joan E spü1a, \<ictlí, i Míquel SetTabia, \'Ïola ,cn s van regalar moments 'a satis- molt ínsp .i rats malgt·at que far·l o ri. Ma nu t' l Valtli vicRo hi hab'Ués un cert desequilibri d e suficiè nria tècnica en favor del violi. Dc tots plegats, p enso que en continuarem sen tint parlar. I"('S UIIHI diri gt· i ~ 26 va e n la eot·da en el seu diàleg 1wt· hé i l'Onlllf'i>tt·a N a c io n a l dt· Cambra d ' AndtnTu és un r·u nj unl consolidat. E n y01·à n •m potsl'r· un punl ml-s d c• brilla nto r r amplificació i Per MIQUEL PARDO L a p r r·ru ssi o nis la Pila t· ubit·à ens va ofe-dr· un recit a l m r m o r a bl P . La in I è t·pre l ba n •clo nina va d e mos tra•· una g r·a n eapaeitat trrni ra Pn el domini tl1•ls ins tnrnH•nts i jus tesa e n la n •s pos ta a l ' cslírnul nono•· qui' proveniu dc•l mater· i•tl rl e!'teò- ni r . En to l mo me nt va fer· gala d ' un elogiable c:ontr·o l e n l'orga nitzac ió d el di se ur·s, e n es tr·c la s im bi o~> i u mh ll's f o nts e lectrò nit)uc . Va f·o mr n ~a r e l progt·a ma a mb u n R Pdo ble per a un amic ci r B rnc ic . a tall d 'cxt> r c·ic·i cr r .. ca lfa m e nl mu ~>c ul a r . T o t sf'goit. Eserci: i sulla f rag ilitú, d e l mudrile n y José Iges . em. "a sor p r·!'ll(lt·c• agraduhl e nwnl. Lc~> c onnotacions tímhriques uti litzad e!> a Iu cinta m agn f> tica t• t·eavrn un vincle " humà" entre la intt•rpn~ tadó pre- sent d c la pc r c ussio n.is ta i l' absent g r avada. T ècniqu es d ' t'stil c:anc\nif' , utilitzuei ó d e pedals i un procés de drs cn v olupame nl amh un elímax al fin a l d o ta v<•n l'obr·a d ' un filó p oi'-1ie mu lt h en expliritat e n ri títol. Tritam d"Or·iol G t·aus et>ntr·a (• I s c· u disc urs e n di torsió d el s o d e d os ta m- tam amb mitjans electrònic:.. L'excessiva t·everberarió provocava r emboira ment d e l so. Les textures sollor es en t errassa d ona ven inte r ès als punts d e Iensió , si b é r excessiva ÍJltensitat provocava malestar. L'obra es fa llarga , p erò e l fmal és a conse¡;uit (un final a] nien/e de so ober·t, gasós). D es taquem la intri·Ugent utilització d els ventalls (ventaJis ]àn guids, tremolo de ventalls, ventalls amb sordina i connotacions espaoyoloestiuenqnes) com a instt·ume11ts e n Txutxumil d e Mercè Ca pde,rila . com s i fossin '' aria cion s orn am e 11 ta l~ sobre un ostinato rítrnir lent. L'obra ''a caure rn una m o n o t o ni a fo r ça incòmoda . Quodlibet Vil, vers1o let de Gabriel Brncic juga va amb el component d. espacialitat del so. Un so sovint retallat, fO què hom podia adonar-sc de la preocupació d e l compositor p er manterúr ww con s tant en la d e n s itat dels es d e v e n i m en Ls sonors . Hi era present tUl sentit " dinàmic "' d el so. mal arat l es d esconce r " barreges , b . tants ton n · ques. PANORAMA CRÍTICA Concerts de piano... Ortple,tra Si111fònka rlt• Bat·ct•lona i 'iaeiooal dt• Catalunvu. \lícia clt• Larrochu i \Iure 'it•ikmg. piano. Dir.: Lawre;lt't' fo,h'r. Suritïad1. \ loz¡u·t i St·humann (tliu lO d'ot•htbre): Charlr;, h e~. \ lun· :\t•ikt-u¡: i \111·on Copland (dia 16 d'octubrt>). Palau c.lc la \lú•i•·u Cutalunu. lO i 16 rr octubre de 1998. Per F. TAVERNA· BECH ect•ssitnls d"¡•spai uhligu1·n u ~OI~l JH"imi r t'n u r~ N lllliC; C'OrneniUI'I ds dos t•on<·<•rts inieiulio de ractuuJ lem p onrdu dc rOrqm:s t r u Simfònica dc Barcelona i N~lt'ionu l dr Catnhwya, l'ORC pet· a lfUÍ sedueix rle juga¡· amiJ les inicials, "I'On¡ucstra"' prr als afee('ionats al:. noms eur·ts i lweus ... Taomatt•ix, ~t·nsr c•ntrar en compar·uc·ions. hem de t·eron è i'\e J· que Alícia dc LatToeha continua essent un mit·adc dr \iLalisme. i tamh ~ dc virtuo isme mubiC'al i poètir: la seva intervent it) t'O t·l Concert núm. 2ï. KJ' .59.5 dr Mozart va tenir una tnt'ravt>llosa diafanitat tant ru la pnntuat·ió tlt· les fra ses rom en la jus tesa d'una puJs aei6 Pxlnrorclinàdumunl Rco lc,.·ida. La mú s ic: a genia l ment senzilla i s im pl e• d t• Mozart per uhra rle In gt·an Alícia de Larrol'ha va revcstit·-sr de tons s ugges tivament càlids i d'un ulè emotiu vel'itahlrmcnt C'OIpidor. En canvi. la JHtt'l orquestt·al. malg•·a t ri t•·ehall amb especia lis tes mozartians que s' ha frtc·n la prett'mpo1·ada, \a qurchu· molt llun y d e la c¡ualitu t que men~ixia Ja pianist a. i no dit·em que e ls mú~ic·o no intenlc~>sin esta¡· a l'altura, SUlÓ que mrs avial ri causant de la pob1·rsa de les eèpJ i e¡ Uf'!I o r·q uestrals va ét.ser· l'agressivitat melodramà tic;u qui' hi va ap lic:al' 1·l din•rto1· Luwrcnrc Pos tm·, en una versió que es tlecantnva cap a l'cSJH'<:lat:u ltcri t a t i cap a una volidesa manieri~ta que pr·et e niu rP111'('tit·. sense vrufundit;r.ar· en l'espet·it, l'od'l'bt·c•l'ia a¡·lt'sa o al dt• l'psc· r·i piu ra rnoza t·tiana. lli hagué una mrna de violència que tamhr va inc-idir en la Simfonia Passacaglia dl' Carlc•s Suriñach. ()bra tl 'csplèncJjda configuració formal i amb momen ts de personal bellesa sonot·a, i aq u N\1 cl ima va jH·evaler Larnbr en l a Simfonia niÍm. -t de Schumann. El púhlir melòman del Palau coneix i valora seuse d iscussions l'art de Marl' 'eikrug com a pianista acompanyant, i suposo que existia cet·ta curio;,itat de saber si la :.eva qualitat com a composito¡· era equiparable al talent que demos tra com a acomJ:.Ianyant. Certamen t , el seu histot"ial ens va.-Ia d e ft·eqüents estrenes de les seves ohees per lrs m~s pres tigioses orqucstn•s eo els ft>stival s inlemacionals d e més renom. Amh tot, cliríem que el seu concc•·t de piano és put· artifici qt1e t·es no aporta a la forma concerta ot, més aviat l 'empohn·ix amh un discur s en què solista i conjunt s imfònic quasi no dialoguen. Eu canvi. sense que ens entusiasmés. però. Lawt·euce Fos tet· eus ''a oferir unrs vet·siotlS n1tilants de la m(•sira buida i aparatosa dc Copland ( Rodeo, Quiet City. i El salón J1éxico) i de l a molt més interessant i suggestiva rl'h es; d'alguna manera les peces d ·aquest compositor, al marge del seu valor c·om a pt·ecu sso ¡· de molts proeessos habituals en la miÍSÍ(•a d'a-vantgua r·da dels anys cinquanta, conslitu1•ixen un heJl exemp l e d'imagiuaci6, d"ol'iginaJitat creativa i d'una audàcia harmònica lren foname_ntada. Cet·Lament. el do de la ¡HrC'i s ió ct ut> posseei x la ha tul a del dil:ectoe tituJa r Alicla de Larrocha, a dalt. A baix, Marc Neikrug va contl'ibuir a l llttïuwnt tant ciP 7'hree place.~ i11 New Englcwd f'OII1 cic' lt•s alt•·e;, clue;, pa•·titun•s c¡tw integra\'en el prognHna. com lumht? s'ha dt• n•ma•·car e l Lt·rbull tll' \lull) Jndson, corn anglès. i de Rodnry Marc, trompeta, q u f• \ an rstar molt bl'illn nlb i expressius en les <ocvc•s inter·vcncjons solis lf•s rn la música de Coplancl. PANORAMA CR TICA Inauguració del cicle Avui/ Música 170 h ui/\hísic·a ( \_,o<'inció C:•Lalana dl' Compo~itors}. Cohla Snnl Jonli rlt• BUI·eelonn. Dic·ector: Jordi León. }lercè Toc-rc'n•. Cucwc>¡H·icí Ramiti. \ lanel Oltra. Joan Josep Bla). )..u\Ít't' Buliur·t. \lc·l'nc¡ \ruña • .). Lluís M:m·all'cla. Auditoc·i Uc'l CCCB. I! ct'uc·tubn• rJt• 1998. Pe r F.T.• B. A 28 628 mb Iu voluntat dc• Jll'f'Sf'ntat· c'l màxim ventall dc' I" aC'lual ncalivjtat mu!'tiral a Catalnnya. I'Ab~oc·iarió Catalana dt' Compositor~> ha oq;anitzat pt•t· cgona 'cgada la seva lernporaòa de ron<·t•t·t~. en la qual no ha man(·at I" ajut dl' di\'er:.e, f'Dtital:. jn..,tituc·ionals de la nol>tra cuhtu·u. Com a pr·inwr· concer·t d<'l cicle \' ui/\lúsiea. ~ 'lú 'a off'l'ir· un programa de la múl--ica per a ctcbla en dos dc•)s ~C' II b \ I'HS1111lb ¡;en~des, com són la sa rdana dc' t·onc·crt i el pocma in~tnuncntal. Així, el progntmH contrnia tres s a n iu ni'R de eonc·t•rl, més complc>xc•s i dc• ccrla lliIJcl'tal ustnrelur·al, un poE'ma lír·ic· , pc·r a vt•u i (·o lli a , i f' s t'om pI f' I ava amh li'I~H JlO(•mes. O'ar¡uf' ~ot pt·ograma fJU!'. JWl' lt• ~ ('tll'UCtei'Í¡,lÏ- qucs, venia a posa r en relleu la manifes tació més genrüna de la nos tra tr·ac]jció mús ica l, en varen ésser intèrprets: el di rector J ot·rli León , la Cobla Sant Jordi de Barcelona -que en aquest;, moments r epresenta el paper de la desaper·gmla Cob la de la Ciutat de Barcelona- i la soprano Llúcia Juhe. La comesa no er·a gens fàcil. ja que es tracta' a d'identificar-se amb set textos musicals d'índole molt dinrsificada i c'n trar seuse quasi templl dc ¡11'epat·ació en set mon !'~ personalíssims. Tamhr s 'ba dc consider·ar· que aquesta m e11a dc repertoris solaJ11ent poden f1•r-sc· n ·a litat amL un nivell in s ll'umental rigorós en tots els seus aspectes, cit·cums tància que avui tol just comença a ésse r· nor·ma en e l món de la (·ohla i del qual és pt·eeisamcnt la Cobla Sant Jordi 1111 dt>ls mÍ'!'t br·illants expont>nt.;. És ben et•r·t t¡ue la 'ocai'ÍÓ dt• Jor·di Lc>Ón i dels ~C uH rlliÍhÍC's - tnt s ¡•IJs veritable:. so li !. tl'S- i també la d is pouibilitat exrrpcionaJ <JIH' rc•vt•IPn pt•r· posar en solfa )('~ nuvPs partitur·es, <:ontrihtrt>ÍXt'n a oferir MJIU'~ls progr·anwH, els quub, ulluuyant-sc tiPis llo1·s c·omuns i del que é-s simph· folklodsnrc, llorwn si mrs 11 0 Cllti tal llt'USLÜ·u i dtulitilt a la nostr·a tl'adieió hi :.tòl'icu . l gua lnwnt. I'As~ociació dc Compo~iton. Í'~-< l'!'ntitat idònia prr pt·omout·e aque,la nwna ric· concet·ts j !.t'n~ihilitzar el públic en una mr'r~:~ic·a que semb la fins avui ar..-uconada com una mauifc~Lació d'un conjunt inslnrnwntal pur·ament popul<n· amb el r¡ual por·a t·nsu ('a pol fc•r tll· 1->Pri(,s. Quan e l fN i la realitat siÍn ju s tum c• nt ,.¡ c:ontnrri. La ,.nhln cour a grup ins lt'lHlH·ntal és una JWiila IH'lJ ll l'S t r·a cJp carnhnt, que IÍ' la for·çu i la l'upa c ilal c)p ) conjunt s imlïinic· , té Jc¡.; qualitats sufi(·icuts Jll'l' CXIJI'CSlWI' els M'ntiments del compo~> itor i que. concixt•nt a fons les seves pcculiari. tals . pot convertir-¡,e l'O un vehicle dc rrea<"ió de múltiples possibilitats; na bé. e l que cal cntrodt·e és que. com tot l·onj unt musical camlll'íl>ti¡·. té ttnes limitarionR. lrs qual s afortnnadamrnl ~ràcíes a ls perfecriona~ ments introduïts i al nei· xent domini tècni(: dt•ls músir·s, van reduíntlrs di fi culta ts. Aquest Ya ésser l'I pri· met· mè rit del. COD{:rrt, la cobla i la sopt·ano Llúcia Jnbe, dirigits pe r· J ordi León, van oferir unes vrr·sions absolutament v!rlides de les partitun•s. tant vel que fa a colot·arió i matís. com per la niticlroa rlel fraseig i r exactitud de la pulsació rítmica. Així, en les sardanes ,·am po· der gaudir de la frescor i r espontaneïtat ('11 .llar cie Sinera de ~Iercè TorrcJIS. audàcia de la proposta harmònica i volifònica de Concepció Ramió ¡>u Dolça salabror, i admirar ]a Lrllesa lli·ica i el verita· hle joc polifònic en rantològica Ambigu.u de MaJJCl Oltra. I gualment, les r Quan·e cançons de Joan J osPp Blay amh textos poètics de MiqtrPI Desclot van mostrar eom la rnbla pot ésset·, en mans d'un coneixedor, I'ioslruml'lll amb possibilitat per· tras· Badar-nos a le5 cxprc~­ sions subtils i dc Ja poe>ia més sin1ple i quintae&srneiada com la que escriu )fique! Desclot evocant ri món dels infants. Quant a le;, obr es dl' cair·e poemàtic. podem rrmarcar r aspeclr Júdir i un tant irònic dc la Xil d'encanteris de Vir"cnç Acuiia, l'e ntitat i complexitat d el òcsenvolujJaulrnt temàtic que va revelar d Poema d'estilt de Xavitr BoliaT·t, mentre que la Suite segarrenca dt: Joan MoraJeda va iJupt·cssiouar per· la seva alta qualitat comunicativa i, al ruar¡;e del magistral pJautc*~­ ment harmònic. pet· la t'I· f(Uesa de la coloraciÓ iJI"" tnlll1enta1. p PI )) 11 n ,., l'( r¡ ~· e·) si hi lír PANORAMA CRÍTICA Negre sobre blanc, una brillant amalgama de so i plàsfiea \' Ft••IÍ\ al 1ft• .\hí•it¡tu·~ Cnnlt'III[IUrimit•.... En~l'nthlt• .\lodt•rn. Sl'1111'11r:. ouf l1 1•i.~~. t•rt'tlt' ití, tlirt•t·t·ió i !'Ontpo;.ic-ió mu- it•nl dt• llt•int•t• Got•hht•l. i <lir!'t'I'Ït) t"rl>nku cic J l'an Knlruun. Tt·utrl' :'lal'innnltlt• Cntnlun)n. 21 d'octu bre· de 1998. Per F.T.-B. És viva la nova músiea? \' Fe•th ui dr J\l ús ie¡ u<•, Con1!•mpnr1iniC'~. Grup instntmental tlt• la JOI\ DE. Oi t'l't't'ió: .IOM'Jl CuJu.tllé Domènl'ch. Ramon Lazkano . .lr¡t Nui'\, .lt'HtÍs Torn•s . !i,uditori del CCCB. 21 tl'octuhn: dt• 1991!. Per F.T.-B. V el'ituhlt·nu·nt Iu mií s ir·a actuu l s<•mblu divm·s ifi cur-se !'11 una imme11 a multiplicitat d r >istemps d c ('Omposició. en què la cornpl<•xitul d<·l Urngua tgc no és cup garantia no ja dt· validel>a. ni tampoc· elf' qualitat. s inó que es dt'u l- impl t~ mcnl a la inqui e tud dt· c·c•·t:. romposilon; p <· r a la •·ctrrca Sl' nsc ultl·r o bjec·t i u que troba t· possibles noletats i deixar de banda t•l treball dc rl is c· t·i mi n ~~~· si la t•·ohalla un va lot· rstòtic o no. En r·t•t'l s c•nLil , aquest a és la t'C!flcxió r¡uc podria ff'l'-sc del r·onecrt (H'Otugnn it zu t pc>t' un grup de magnífi<'s mtísies prrtanyent a Ja J ove n Orl[Ut!sta Nar·ionu l dc· Es- tr Jluiía. S'ha dt> n:!ron(.ix<·•· CJU(' hi l1<1 via hellf~b 1n> lwll t'S túnhrictuc~¡, i hat·mòniqtu·~ c•n Ur-loah· de Ram ón Lazkann; amh Lot, el descnvolupanwnt, no exempt de porsia, semblava pan l doxalmt>nt més ins pü·at c·n aquella frc•da metodolo¡;;a amb la ttual es confeccionen els catàlegs comet·cials. Quant a r obra rlt> J ep I\ u Lx. Variacions. et·olucions i mutacions. a tall d'llOmroatge a Puree ll. e n s va se mblar 1m treball força interessant i difíc·il d'assimilar en una sola auclició. mentre que Ja Partíta dr J esú s Tor•·cs una partitura inquis itiva . escr·ita més amb r i cap que 110 pas amh res)'!' l'il. Fins a cet·t punt, tot i l'afany el<> novetat, diríem qut' en el fon s la música !'Sf·(lltadu venia a l'e procluir veUs models J e compoRició avan tguat·dista i polse t· p e t· aquesta raó ens pr·eg unte m clesencil:llll s si no s·està morint la nO\ a mú~oiPa(?). rs T l'el d'una dul'ltda qlll·lc·orn t•xc•t•sHhn i d ' 11nt·s gu n c•s dc• t·aonar c·l c¡u<' no c·ul c·xplir·u•· (hi ha tUl urgllnwnl ouíric que n •latu molt confu;;um e 11 t e Is t'fp e 1e' !l ri ' u nu tra¡!èdiu mític·n qut• S P s us r·ita t>n t>l '\OC' el<· dos plaJlt'tl'S -aixÍ S Ï JIIIIÏH (~11 la difí<·il (pc·turu drl sobt·eti tulat c¡uc· dl' tunl t·n tant apat·ei\ia e n l'c•spai-). cal dir que urnh r esp<'rtu C'I e S eh wa r z a uf Weiss. t> l \ ' f'p;,IÏ\ al d•• l\Iú;,ique"' Contt'mpot·ànies 'a inau~u t·a•·-~c· amh un ni vell de qualitat rnt•morablt>. Eft'tli\ anw nt. c·ontc mplar 1«>, e' olut'ion" ~ill('I'O­ ni lzadt•s dc•l!>t di\ uit mú~ir~ que toc· a' c•11, pc•rc·utl ic•n , pinç·avc·n, t'lt'. un u \ al'iarla gamma d'in!otrumrnts tant d' origcm otTidt:nlal , rom po¡)llla r·, orit•ntul i c•lt•t·Lnlnit- , o he~ s impll'nWnl lla n çaven ww¡, pilotPs pt•t· impaC'tat· a leatòl'iumcnlt!n tul inS ll'lll111'11l cJp )ll'l'C'IIS- ;..otHL\'U UJlH' TI311Çlllll ruda n·¡;uda q11r una pilota d tm·u,·n. u t rons titnir un <'SJH'I'LU<'It' impr !'ssiunanl tant pN· a la \i;; ta COtll IJI' I' 3 rellu. !HO CJU!' ro Tota aque;.. La <·orPo~•-rafia <(11<' "'ol u dona' a com llll Iol orgànic d ' un col·lecliu , at·a inquif't, de1.prés jugatwr· o a vegad es mcram~en t C'Onlemplutin , acompanya t dr higan ·ades i b elles sonot·i tats dl'l metall o d' una curdu pol!!t'J' angoixada o li us i Lot el" u us poètics <H·onlions. com també d ' un!> lex los d 'Ed g<ll' Allan Pcw, '1'. S . Elliot, o dt• John Wc>bster i Maul'Ï!'c Blanc·ho t, anava d espJt•ga nl -st· t•n <'pisodis d 'ima~;i naLÍ\a fantasia que fos tJ Uin fos l'I !it' U aq,'l.lmen t i c•l se11 d rsenllaç captivava i rt mantenia expectant pt'l que :.i¡,'llifiema de viurP i co•n iure en un pr·esent vet·itable mcnt C'l'ratiu. ;.Fins on calia escolLar la lllÚ!>tiC'a de H einer GoC'bhel& c•om ·i rs traetés d ' nnn partitura n01·mal'? o Iu~. ¿fin¡, a quin punt el t n·hull c·orcogt·àlïc seguia unes pautes rítmiques i mu s intl s? S i , de fe t , el que' impo rtava vet·itahl!'llll'nt et·a tractat' de saber quina f.¡, la im atge de la mú s ica d es d'uuu JJerspt'C'tiva purament ò p tica i , rl"altra haorla, deixat· qut• l'oïda es conve r tís per· una 'egada en un ull prr sL·guir lc;, eYolucions de l'acció te atral ... PAN"ORAMA e R T I e A Una òpera de mitges tintes" 11 \ li Fc•,ti\ltl d'Ò¡wrn dc Butl.nca d.- Barcelona. ;\úria Rial (wlu·nno ). \turba \lm·tin• (mezzosoprano) . .\otoni C11108, (h'nor ). \Jlwrt \lonlst>JTat (bru·ítoll). Josep F<'t'rN· (bui\). Cnnjunt in,trunu·ntul dc· l'Orqut'stra imfòrura tlt•l Grun Tt•otr·c· dt•l ti•·t•u. Dirt>ct·it): Joan Grimalt. Ruwta. \Júo,i 1·u ti'Em·i¡· Palomar. Jlibt·<'l d' .Anna \lat·ia Moix i Rafat•l S!'ntl~r. \J¡•r·t·nl dt> lt•' Flor·s. ::!5 d'ot•tubn· rll' 1998. La impetuositat del jove Gianluca Cascioli Thr r·¡,antf•r·a. Gia nhu·a Cu•r ioli. piano. :\Jozart. B r!'Lhov<'n. Li•1.1 . Boult•¡;. Palau de la :\lú -i cu Catalana. 19 d · oclubn~ dl' 1998. Pe r F.T.-8. 170 l jo' e C a s doli en~> 'a o fc· rir un JH'O¡.!; I'lllllU cracJmirall[P t·onlingut. ju qu r ofl•ria l'audit·icí dc· IH Sonata en Do mc~;or. K\1 279 dl' .Mozut , la nn:í:-.ic·a dl• Bc•cthon•n a li'U\ rs tir la Sonnw 111ím. .3 en Do IIICijor i d c> lf's riacions i J ug a Pn lli bemoll. dos Estudis d 'execuc ió trn11 s ce 11de lltal J c Liszt i \ otations d l' B ou lc?.. n ' e n ta ll e-.tf.ti c bro ampli p c·•· p ndt•J' ca libra r lc" p o~-. ihilitul " d' a t¡u!'"t pi a ni ~ta italià d o tal d'una t!•c ni c a ' <' rl a d c rame nt p o clc•J'Hsa i ~ <'l,'111'a. Cc r·t<rrn!'nl. Casrio li és ja un pianis t a ¡wr~o nal i impac·tanl. l't'VI'stit d ' una aud à cia i val <• ntia ((11!' va mrs e nllà ch·l ··igo r musir·oli> g ir u qui'· r 11 s l c' nPn a vc•s als la 1t1ajorin rll'ls joVf' fl pi<tnÍht es . i. tanJIW · tc•ix. 11n f:np drs11pareg ut el prim e •· impa c t <· qu r ¡H·odurix amb la Sl'\ a [JOlent puls uc·ió, PI ~<·u <•stil int<'I' JH'c•tatiu , clirír m quasi Uilwt·ta r·i. produ e ix <'<'et ran Ra nH' nl i e~ L~ la ~pn:,a- E ra- 30 e ió d ·as is tir a un seguit dïnlle:\;ons . dc tra çats i d c dibuixos clrs tinats a oenamc nta r l'l'spui amb soool'itats espeetu c ular·s , tal volta d e sedur:tora bc•ll esa o hé. e.n t'lltrc•s mom e nts . d es prove'ides dc <rualsevol sentit emotiu. L'art dl' Caseioli i-s un ar·t pianís tic fN d 'impulsos impaetanl'i i sens arionalist l's amb el qu a l sembla exalta r en prime r· lloc el \ Írtoos is m e . n o sol ame nt l'I que es r e fe r eix al,; m a l a b a ri - m es d e l m ecu ni:.m e . sinó també a l d r r agi ti t a t m ental p e r pa;;~ ar sense pr·ohle mes d'un e!>tat psicològie a un a ltr·p tle moti,·a c ió opos ada. al¡,r una maner·a Ca seioli t é t o t es l es vi•·tuts p e •· con verlir·-se e n un intè ep•·ct pt·estigiól', p PrÒ qnr, e n aquest s mo m ents, cmr-anc cau e n la tc mpt<w ió d e servir-se d e la mús ietr p e r d e mos trar abans dc tot la qualitat apassionada del seu tempe rament, amb Ja qual cosa e núasitz a el disc un , scn ¡,c , c•n canvi, profundi tzar· e n r i seu s en Li l i e n el sen c·onLingut. o· al gèn er e'! P e t· qur un• r-antants han de sac..-ifit·ur Per M.P. pag a ria Iu pc·n11 enl~ a n·cga r un estudi s oeinlògir· s t•nos ¡wr r11 b rin a,. lt•s I' UU S I'!i cid fJHl' t'!ltà SUC'ccint amb la mú!Sit·o " l'trita '' d ' avui diu. D ' unu banda , el pt'chlit· s mnb la sentir-st• eourtal en l' l-1xprt•ssiú dc• la !:11'\ u opinió p e r· l' anwna t;a cie st·r· titllut d ' ig n o rant. D ' altr·u hnnòa , lïnt (•qJrr-1 '> oYiol es p o t ' l' Un' o hlig nt a acce pta r òt·L<· rrnin a dc•s JII'OJIO"It'" a d esgrat d e It-s ~eH· ~ int· lin uc· ion ~ . Finalm e nt. c·l c·o mpo.,ito r ll'm <·aur· c• c• n l'ahi e. m !' d e l'" u uti-, mr " dt· la inc ompr·en s ió d<'l públic· . o e n l'c•.,timbull dPI cl .. .,,n·<·sti¡,ri c•nt n· el-, <·ol·legc¡, cic f<·•· mú ~o i ca demodée . An·e u ;, 'c·n ~:ouma •·I tc• mor. bura el neguit, ningú n o fa PI qur r·rnlnwnt tiurlrin gam•;; dc fer·. I ai\ Ò f-'!1 va •·c pctint cs tr·rna da t'l'l' l'l' ¡.~¡; I n•na , premif! r da iT l' l'l' premier. En aqu nst !Wntil, Rtdeta no c~ s una •~xc·rprió , sinó mf.s U\ iat lll'l <''-Crnplf' pall-A. P<·•· q u (o un <·om pos itor ha d ' t·M·r·iur·t· una òpc nc ba ~ ucla c• n un llib•·et t¡uc no ~ ' ada pta ni dc· bon tro~ R t•tdntt'nl. l'I seu instrument en fa,or rL·u na exe cució de,Uwda. mat'? Són pe~:guntes qnr queden en r alrf'. Enmig d'una hona idea escc oogrà(ka i una il·luminació pol¡ra apareix en uns pPrsonatgrs es tàtics, palplantat~. 1lc p e c·s onalital destliJJUixada. cantant una músir·a St',DS!' r elació amb el te:\1. i un t ex t no ge n R oprrís tic . Una mú s ica qut•. malgr11t l'r.sforç. era c·sseocialment p obra , d'expressivitat f o r ç ada. tJUl' so\ iot fei a caure els per· s ona tgf's en e l r·idícul. E n aha ndonac· la ,ala h o m s · codó una impre~sió d c t1·is t esa. la lò¡,>ica decep c i ó da,·ant d'una a ventura c xpecssivn qur ba <[Uf'Clat a mig camí. P o tse l' si hom es dcixé• anar. hi hacu·ia mr q rist• de see atacat pe rqur hom es torna més ,,ulne•·aulr. El fra càs absolut pot tt•nir un caeàcter· tt·àgie, perir tamhé un sentit de " grnu· d es a " èpica que dcnol!l valor en un artista. Els ft·acassos a mitges. e ls èxits a mitges. semprt' dc>Í.Xen un regust amarg ... L'art no toler·a l es ''mitge' tintes' ' . n 11 d r li tu •li¡ 'I~ Jt• l s,, ¡; R pi I \I Sl , ~ • ;¡ 5 a e CATALUNYA MÚSICA Programació mes de desembre DIU.UNS, 7 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTLRA \J!L-ku pPI' romt>nçn1· t'I clin. R••rull 1fobn·• brt•u, pn·"•ntnrl••• l"'r Joan \ht>•. lnrluu hutlll'lin, informa li u' i ag•·mli•• mu•ienk 09.00 BUTLLETÍ DE NO- TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS l'n'"'ntu¡·ió el!' 11'~ Ílltinw• nuwtat• oli,•·ogràfiqu•·~ u¡tn r·¡•¡:rulo•s al nrrri'UI. Es pui pul t·m·inut¡w1· Dis- ros Cu~tdJoí. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DEMÚSlCA 0\'QR,\K: Simfnnin n. 5, op 7(). "'u.-innal E't'Ort•~u. Onp•~•lru 18.00 ALMANAC Un t•s¡uti rlt'$linut a t'Vocar i revim••• I'IH fets m~s rcprcsl'ntaliu~ tiPI pu¡l ... at tnw•il'al. Gtúó i ~l'let·· ei6 tl' -\Jt•x Rohle~. (10m). Tlt.\DICJO'IAL: El <'ant del- o- Oir.: '\t•t•m•• Jüni. p-r>. Dir.: Pirr-rt• Buult•z. (9m). KREUSl'\EH: Stút••pt·rnllulit••n mim. Koni'UdJunghiint'l. (I lm). BRlTIE'\: Quurlt'l e(¡• rordn n. 3. op. 9-L Quarti'! \mudt•u,. t26m). ~ EBER: Com•o•rt rwr· u piano i on¡ut•,.fru n. 2, up. :!2. Grrhar<l Oppilz. Ol't¡tu••lru Simwnit·u Òl' Iu Ròtliu clt• BU\ i<•ra. Dir.: Colin Da1•is. (21m). \'AI.LS: "E~ un nohlt•, xugr·mlu finnnuwntu", \illunc·¡•t. ·\1 Au•· E<¡tañnl. Dir.: Eduurdu L•íÍwz Banzo. (11m). YS.\YE: Cu ut d'hilern, JIONIIU pt'I'III'Íulí i Ol'!JIH'~· tro . .lcrl'old Rubt•nNtt·in. Or·- t¡ur~b·u Na .. ionul tlt' BN¡.:ku. Oir.: Mo·ndi Rodnn. (13m). BA.HTOK: Due• dunM·~ romuno•M•'"• BB 56, St4.~(op. 8a). Zoll1ín Ktw~iM, pianu, (9m). Bi\Cll: CotH't'l'l dt• COI\CERT n• U,. Orft•Ó Cutalà. Dú·.: Jordi Cn,ns. t3m). S.\TTE: Cint• Jllo<'hrrm•. Pu••·al Ro¡:~. (I 3m).\\ :\G- '\ ER: Tannha rL-t'r.nLt-rtura i bal'anal. Orque·ilra FilltnrmÒnil'a d•· \Ït•nu. Dir.: Gt'(lrgSohi.(28m). GERSIIWll\: Por~') and Bc.•s, Mailt•. Milan 'l'urko,ic. fagot. Ort¡m••lra rlt> Cambra rle Stui1J,'11rl. Dir-.: Mar·tin Siegharl. (11m). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIESIAGENDAMUSICAL 20. 13 LA MÚSICA A DE- BAT Pr·ngnuna al't•ntorn dr lcrucsrunsit·uls d'intl'l'PS, l'l'alitzul umiJ Iu •·ol.luhol'lll'ÍÓ d¡•l CouseU Català rlt• la MaíRil'tl. LES ORQUESTRES SI\fFÒNIQUES A CA- Bronolt•nlmq;n. :l, HW\ 1050. 11 Ginnlinu Annooiro. Dit·.: Giufllnni .\.tllnnini. (21m). 22.00 AGENDA ilfUSJCAL l:tOOGRAl\SIJ'.TF.GRALS 22.0!) TEMPORADA DE ELS \)UA HTETS DE COHD \ DE li\) Dl\. Opu• S.l/5;) •·Quur·lrl- 1~1 To, t"( Pr·imt•ru Si·rit•)Quur·· d" •·nrdu op. 55 n. 2 lHoh.lf!:6l) "l..a "'u1 nllu". Quurtrt \Polian. (26m ). QuutWI tlt• mnla Hp. 55 11. :J (Jlult.IJI:62), Quart¡•! \¡•oliun. (22m). 14.00 1\fl'SICA DEL SEGLEXX \1\.RTl'fiJ: Alt•,uudn• Bi•, iipt'· Aim{. Doniat. J\Jut·o·pJ Yi~nt• rnn. Gi,nrnl Fri..-dmunn. Clant•Üo~ Cullm·L. Bt·1·tlw Knl. Or·- ;. Iiu. Dir.: Clmuüo \hbado. (49m). SC -\RL\TTl: 'frpsSonati'S. K!l, K 77 i h. l:l. Si ra lll'rmíndcz. piaIlO. ( 13m). P.\HJSSA: El rl'l'ort.l. .Juan Cnlwro. tt'nor. :\1anf'l Calwnr, piano. (6m).lL\YDX: Con,.,.rt¡wraflautuioboHiob. Vllh:-1 ''Corwt•rt per a lira'', Robrrt Dohn. Lajo~ Lenc•í'•. Onlllestro dt• CumiJra E.<Jo,aca. Oir.: Bnhrlun \\'u l'l'hal. (15m). BERLIOZ: Simfonia Fantilslil'a,up. H. Ortpll'~ll·u tle Clcwlaod. Dir: PiP· r-rt· floulr·z. (53m). VERDI: QtuJI'· I t'I dt• t•onln t•nmi m. Quartet Dt>lnu'l, (23m) . SCFIOXBERG: Frit•clt• uuf Er·· ol•m (Pau n Iu tt•r·ru) per u !'UI' lllÍ.\turappt•lla.up.J:t BBCSin- ( ·e BR.\JT\fCi: SPrt'nata n.l.op.ll. Onrt~~•,Lra Ft.lharmòrúca d•· &r- 19. 00 REPERTORI DE n ·-a 15. 13 CAPSA DE ilfÚSICA l'll. 'IUI$lru Lír·il·n dt• I'OHTF. Dit·.: ~rau DnusMur•l. (•J,()m). P IAZ· ZOLLA: 'l'un¡.:o n. 2 (dt• 1'nngu Sull¡•), Pull·it·k Gullui~. fluutu. Gèirun Siill~t·ht•t·. ¡..•uitu1·rn. (5111). B_OULEZ: Primt•r·u MOll uht pt•r· u prano. Ho•r·lwr·t llt•rwk. (10m). 15.00 Bt!TLLETÍ DE ~OTiclES lAGENOA~1U­ S1CAL T \l"I.JN'i'>\ L'ORC CO'ICERT t•m·egistrat per Cutulunya \IÍJ•ica d dia 4 de d<>•t·mlwl'dl' 1998a1Pulaudt'la:\Iú'ir·H Catalana d., Barcl'lona. GLl'\JOAN: Simfnnio n. 2 {Estrt•nnl. \tOZ.\.RT: Concert pl'r a pia nu j orcru ..... tra n. lí.l\1 .J53. Bit .UI\15: Simfonia n. 3. op. 90. Sarnh \~nlft'INlhn. piano. Or'11"''11'11 Sinútinica de Barcelona í Nur•innal rlt· Cutalunva. Dir.: Chr·i•liun Mando•ul. • 23.30 NOCTURN l\1ÚoÍI'U p•·•· Rl'altur t>l oÜn. Pre- Ht'llllll'ioí u t·•irrt•t· d'Aifr!•d Ccluya. PROGFW\1ACIÓ DE NlT Hr·¡wtit'ii\ dd~ aíltinas pru¡.,...·am~Js. 01 .00 MÚSICA PERA COBLA 02.00 L'AUDIOVISUAL O I.OOCAPSADE:\IÚSICA DIMARTS, 8 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTtiR,\ \lú>it•a ¡tl'l' t'lllllt'll~:lr t•l oliu. Ht·· t•uU d'uhrt'' hro·u• pn•·t•ntatlt•, pt>r Jua11 \ ¡, t'•. hwlnu hutllt•tin• infurtllutiu• i u¡¡t•ndt•• mu-intl•. 09.00 BliTLLETÍ DE ~0TÍCIES 09.08 SELEf.CIÒ DE NO- VETATS Pr·t·~t'IJllll'iiÍ dt• l1·s tiltimt'" 11111'•'· lnll< rliscogr·Ufit llh'' u¡tu 1'1'¡1\ldt', ui m~r·t·ut. E~pni put rm·i11u1 pt•r· l>iHcus Cu•ti'Ui't. 10. 00 BUTLLF.TÍ BE NOTÍCIES 10.08 CAPSA I)El\1ÚSJCA STENH\M\J .\R: Simfmun n. 2, op. 31. Orc¡nt•.o,tru Simf•>nit•u tl" Gütrhm·l?· *llir-.: '\t'l'llU' Jiina. (·12m). TELEM \:\1'.: Olwrturu ¡wr a rJo, nhoi•,, rlnt•• trum¡ws i cort In t'fi RI' 1\1. \r•atlt•nl\ uf St. \lurlin-i11 tlw Fil'lok Dir:: '\o•1i llt•,1arrim·r (16m).T\HHEL \: Souuú. Drn id Hu•dl. ¡¡urtal'l'u. (6na). RR \11\IS: Quinh·turnh piu· no. op. :J I. Philip¡w Binn<•om. pianu. Qm11·t••t Sirw '\umrnt•. (.12m). \1.\HTI'\: 1'\li.-u pt•r·ndu· bit.' curo nrp¡wllu. l-:nwmhll'llt· t·oldrLuu,allu.l>ir·.: \lir·lwiCur· hoz. (2.Jm). IIOLST: Dultlt• r·on l't'ri ¡wr u du~ viulins i ¡wtiln HI'· f)llt.',tro, op. 19. \lllh'l'\\ \Vnt kin•on. NicluoluH \Vur·d. City uf Londou Sinfonin. Dir.: Hir·hnnl IJi¡•knx. (15m). 11 \111\: Sill t•uraçon~ dt•ln·o•N•ol, pt·r· u <lo~ piu· nus. I hu.o•yin St•r·nu·t i I< un Wtto Puik.(!lm). M,\HINI: Bullo•tln~•· t·omln. CunjrnttHmnnrw~l'n. (tímj. 13.00 GRANS lNTEGRAI.." ELS QLAHTE'I'S IH: COHIM DE IJ A) Di\ Opus (}I "Quur·tt•t• Tobt" (St·~onu Si·r·i••) Quur·tl'l tll' cordo up. 61 n. I (llnlt.l11:6:;). Quartt'l \t•ulion. (22m). Quurtl'l dProrda up. (¡.J n. 2(llob. I li :fill). Quartt•t .\t•olion. (20m). 14.00 l\10:\tENTS LÍRICS \BRUL\.\1: Dil· Blunw vunlluwoii (lb Our. olt• llu" ui). u¡wrt•tn(e\lnll'tt·,). SuÜ•to·, ltwuJ,, Cur Botl10 l.uru,. Grun Orc¡ut·,lru Studin. Orr¡ut•str·a Simfclnit·a Grau nh. T>ir.: Curi "it·lrulskl. (20m). GRA~\ llOS: Co~t·•t·us. prÚrlt'riJIIIUlrt·.l\tur·íu Ba) u. Hu- mi\n \ ur~nN. Enl'it¡tll" But¡nl•t·i:w. Lulu Cu .. nl'it•gn.l\tilugru' \fnrtín. Or·fo•ón Doum.tiur-ru. Or·o¡tw~tr·n Simfònir•u dl' Mudl'itl. Oia·.: \ntnni Ro< Murlou. (20m). ~1 •\SSE NE'!': "ï.'t,st mui'', tlt• \\'t·rtlwr. Alfrt'do h..r·uus. Or•¡ut·stt·u Munul'l rll' Fulla. Dir".: Nil-nin ]{¡•¡¡. ••igtlo. (:~m). BAHBIERJ: hua· ht•r;llode Lnvopio:s(l'\ 11'11\'li'J>)Ln- m la Ca~alÏt'l?"· Murnwll..anw. Cur~ Puüft"mi•• Univt'r~itui'Í oio• La Lu ¡,'lma i Rt>y1•s Bru·tlo•t. Hnnolullu dc Tl'no•rift•, On¡ut•sll·u Simfo)nira tlt> Tt'tll't'ift•. Dir: \ío·tm· Pa blo Pt-rt•z. (I lm). 15.00 BtTTLLETÍ DE '\OTÍCIE..Ii\ l .\GENDA :\IUSICAL 15. 1:3 CAPSA DE l\JÚSICA .1011\SO:\: Yamt•krul\. \tareu• Roh¡•t"ts, piano. Cum¡¡oo.. nt• tlt• I'Ort¡m•,trutlt•St.Luki•',itlt•I'Or'l'~~'''ra tle Jau dd Ct•nlro•l.i.nt·uln. llir.: Rnlwrl Sadin. (21m). \LHI'ION I: Cun<'crt t•n Du l\1, Jlt'l' 11 ll'OlllJll'lll, ll'O'H uhf)(~;,, tJo~ fuAuiH i l'lu1 io•i-mhul. Wolf~tmg lln~•·h, lt·ompt•tn. Ilnn rlo• Yrit·~ . Blll·LSt•hno•t•murUJ i 1\1uurll•n D<>kkt•rR. nltui'. Fruns Rulol't'l Bt•rkluntl i Bl'iun Pnllunl, fugnt. Hoh vunA•p•·n·n,t•haviP~mhul. ( lOm). GLINK1\: Vnl'int•iunssultt'l' ll'llll'x tltll'l'o¡tt't'u Cupull'lti o•Motllt•o•chi, olt• B••llini. Knl•••·y K11mi~ltm. piuO<), (9m). DEBUSS\: u,¡..;u (!mutA""'· Or·oru¡·~tr•n Simfúnin• olt• Ltmtlrt'"· Dir.: S1•r¡.riu Crlihiolur·ht•. (26m). S POliR: Trio pt>r 11 m·pu. liuli i ' inlnnt•el. \\ 00 211. llt•IAII -;tuuk . Kurt GunlnPr. Klnn• Stun·l... (2:lm). 1\IEHUL \: ..St·nlÜ1'1t*una t•-un..zoucuu •t. ~llur· ••h ·¡. lt'lllpn cli durntÍI't'.. \ Jont"'rrul Fi¡,'lll'ru,. -.oprunn. \ndn•~; Lnwrt•nt·t•-K.in¡(. •nlthi. Pt'd.ro i\Jo._ nwJ,dorfJ'. Oau tu. Pt'tlnt Eslt'l un, pt'l'l'll'-ÏtÍ. .lurtli Su1all. 1ioln tic ¡tumhn. (13m). KHAT'\ \Tl'- RI \ : Suitt• cl1· In pt'I.IÍt•nln ..La Oumut'lt'rnu .. ( 1956). Üt'IJUt'<lru Filhurmi'mit·a d' \t·mi'nin. Oir.: I ,ori" Tjrknn vuriun. {16m). POl\ Clll ELL!: El ..~rin ¡n"· a ,._,..·nn CH'· t¡tWHII'tl. Or!(Lit'~tru FiJharmònio•u Min•k. Dir.: Silvunca Fruu- ,¡,. tulini. (llrn).GHANADOS:9TunudrlluH. Cut'tllt'll BustnmuJüft, Nu¡wuno. Mnnul'l García Mor·•ualf•, JliUIIU. (a2m). 18.00 GRANS INTÈHPHETS \~ YNTON MARSALTS 11 \YDN: Cnru·t't'l pt•r· u trompi'· t:r i nr<plt'~lrll llob. \llt-:1. Wyntun Mnt''IUÜ<. Thc Lonrlon Con- t'l'ri. Dir.: Huymnncl Lcppord. (J.Im).E:\ESCO:U.og..ntla. Wyn hm Marsoli~. trompt•la . .lurlith 1.)-nn Stillman. piano. (6m). T. "0'\ K: Think uf om·.\\ }nlon '\lua·"•li-. trum¡ll'la. Brandford 'lursali,, •u,o. Kcnny Kirkloud. piunn . .lt·ffrl'y \\atl.:hateriu. p. hil Bn" lt•r, rontruhaix. (6m). liUNSBERGER; Variucion" ""· hn· ..El r·urnavul de \enèt'iu''. \\.) ntnn ;\larMuli;;, ••orm•Lu. Conjunt dt• wut Eastman. Dir.: Donnld Ilun,ltt•r¡;t·r-. (8m). IIANDEL: Dr~t•s 1il'ir;. ¡JI'r u -opruno, ll'utu¡wto inrqucslra. Editu Grultt•rovn, ~ttprnno. Wyntfln :\fm·hnli~. lrompctu. Ot·t¡ul'~lru dt• CnmlwuA.nglt•Ro. Oir.: Ruymond Lt'¡t¡uu·d. (8m). JOLTVET: Cont·t·rtinn pt>l' u tr·ompeta, orqtwstt·u tlt• r•rordn i piano. W. Marauli;,, C. Sheppartl. PhiJh:rrmnnia On·lw•tm. Dir.: E~qa-Pt•kka Suluno•n. (9m). 19.00 REPERTORl DE CONCERT I GE:\11 \I \~I· ( .unrt•rlt~ ~rii>•U np. 2 n. 5. Lu Pt•tih' Oumlt•. Dir. '5.1\uijkt·n.(IUm). BE H'\STEI\ : Divt•rtinu•nto 1wr u orqut••lrn. Or<¡u•••tru FiiiHirmimic-u tl"l•rnt•l. Dir.: Lt•nnurtl 111-rn~ll·in. (15m). \ 'E RDl : Dtm Curin•. ( hctrut·tt•• tll' lï>Jll't·u). Plnrído Dumin¡:o. 1\ntut Rit•t·iart•lli. l.urin \ alt·ntiniTt·rram. l.4•n ~u!'l·i. Cor i Orcru••,t•·u tlt•l'''ft•att·oullu St·nlu... Dir.: Cluutliu •\hhutlo. (:lOm ). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍClEl'i 1AGENilA MUSICAL 20.13 PlmFILS UninllHI Colonwr t'liiiii('I'HR uml• un t•ompnsillll' ui 1 nh unt dt•lu Ht'· 111 ohnt. 22.00 AGENDA :\f{jSJCAL 22.05 ELS NOSTRES CONCEltTS CU:\CERT t·nrt·¡;,tru t JIH Cotolum a \hi•ic-u t•l tito!! l ri' obri1 1998 .ui Tt•utre " Ln Furtlntlulu'' dt· 'inh:ul.·ll. Tt•mporu•lu 1997/98. GLLCI\: Uh...-turu t11fi¡;i'·niu t·n \ulld•·· R<H1Bl HG: Cnnt'l'rt P"r a nuuta i oriJlll'•tru t·n ·i fil, "l'· 30. T'-\IKO\'SI\1: Fatmn.Jl·'·· op. ";'7. Hcmwu i Julit•la. ohl'rturu-fnllla•io. Clamli \rim arn. nauta. OnJut·•trn Simf(mit·u .tri \·uni.... Oir.: Suhuclur Brttlnn•. (llim). 170 23.30 NOCTL'Rl'\ .\ lúsiru Jot'r ut·uhar PI diu. PrcM'Jttunó u ri<rrt•t· tl' \lfrl'd Ct•la) u. PROGRA.t'iAClÓ DE NIT Ht'IJI'tit•ió ti•·IH últim~ pmgrnm•·~. 01.00 NOUS INTÈRPRETS 02.00SELECCIÓ DEJAZZ 0-l.OO CAPS.\ DE 'UÍiSICA DIMECRES, 9 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTI;RA i\Jú•ic·u ¡wr c·nmt·n.,-ar t•l dia. Rer ull d' ohn·• hrcu~ prt••enl:ull'~ pt'r Joan Vh t'•. lm·lou hutll!'tin• informatiu~ i ug•·nrlt" mu~irul-.. 09.00 BL'TLLIITÍ DE l\0TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prt''l'nluriii dl' lc•" tíltimr• nu1 ..la I~ tJj~t·u¡;ri\ficlllt'' upa rt•gttdl'• al mt•rt·at. E~ pui (llllri.K'inu t pt•r Di~­ t'llf• Cm,tPliÍI. 10.00 BlJTLLETÍ DE NOTÍCIES J 0.08 CAPSA DE ~IÚSICA SCII UBER'J: Simfonia n . .t., D 117 "Tr1i¡ric·u". Urtlut•stt·u Rn)al Com·c·rt¡rc·htlliW. lJir.: '\ iknlan;, llurnnut·mll1. (:~lm). \IARTI'Il : Prmnrnadc•.!! pt•r o \<Íolí. Ouutu i 2 l'lmk•'•mlwl11 1J:i9}. Clutrlt•,Ca... Ut'man. Booila Bowl. Burhnra Horbnrh. (Sm). BID ER: Rt-quirm l'O fa m. Catherioe Bou. Tt·~•a Bonner. Cbrbtopht>r R nb•on. John 'lark Ain..Jn. )licbael G<'orgf:. ~ew Loodon.Cnn..•orl. Dir.: Philip Pirkeu. (30m). YALGIL\.."' ~1LLJ..\..,1S: Funta•ia •obrr tm temnd .. Tbomn.,Tnl.lb..\cad~my ofSt. 'lartin-in-the-Fiel.t,. Dir.: '1. 'furrut!'r. (15m). SATIE: A¡x·t·c;u;,dí-•ab'"'able... Wynt>kr .lnrdnn• i Lru van Oot',l'iaar, duo d~ píonns. (5m). TXAlKOVS KI : Quartt·t de corda n. l, op. 11. Quartl'l Borodin. (30m). MOMPOU: Suite CompoRtl'lana. Juliao Bn•am. guitarra. (19m). F.COUPERIN: Aputt'osi d" Cun·lli. flt'opl'rion XX. (13m). ARRIAGA: Obertura elf' '·El~ r;;clau~ feliços, .. Orque~trn rlt• Cutluquè8. Dir.: Nf'Yillt' MurrinPr. (Sm). 13.00 GRANS 11\'TEGRALS ELS QLARTETS DE CORD\ DE H..\YDN Opu" 64 "'Quartt·b Tcbt'' (Sr~ona Sèrie) Quartt't d~ corda op. M o. 3 (Hob.Ill:67). Quurtet.-\eoüun. (21m). Quartt't dt' roreia op. 64n. 4(Hob.IIl :66 ). Quart.-t At-olian. (18m). Quarlt'l de rorda op. 64 n. 5 (H ob.Ill:63) " L' ..\losa ... Quurlt'l :\l'oliau. (18m). 1.J:_.OO .:\ ftSJQCES DEL )I ON Lna 6ne,tra oberta a l't>x¡wt•-.ió mu-.ical d.-ls pobles d'arreu. 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCJESIAGENDAMUSIC..o\L 15.13 CAPSADEMÍJSICA WEBER: MU.so n. 2 op. 76 '·J ubt'l 'Vlt>s¡w". SoJist,•s vnt·al;;. Cnr cJ., nl'ns Hrmnus •le S tuttgart. Conjunt Instrumental Wt•rnt'r Kt>lt,ch. Dir: Gerbard \l;llhclm. (21ím). \ 1LL.-\-LOBOS: Cirlehruruer. Cristina Ortiz. piano. (19m). ALO[: Coorert per a ,;oií R \ ";'61 - ..\mato benr... Bcttina )lu-'umeli. I Solisti. \ ent>ti.. Dir.: Claudin Scimooe. (10m). BLASIUS: Suite per a \'t'Dl n. 3 . .\lozzafiato. (19m). BROUWER: Conct·rto de Toronto (JWr a John "'· lliam.• ). J obn William.•. guitarra. Lontlon Sinfonit'tta. Dir.: Stnen Mr r enrio. (34m) BEETHO\'E~: Si,' ariacioru. -obrt· el dut'l ":\l'I l'Or piu non mi ;:('.11(0.. dc l'Òpt•ra "La \loünara.. de Pail!il'llo, WcJO 70. Rudolf Budiliindc>r. piano. (6m). BERLIOZ: Revt>rie et Cnpri!'eper o violi i orqu!'stra op 8. ltzhak Perlman. Onruestra ri~ París. Dir.: Daniel Bareohnim. (7m). ELLINGTON: In a sentimental Mood. John Coltrnnc, ~a­ xofon. Uukt' Ellington, piu no. Aaron Bt•U, baix. Ehio J oneK, halt•riu. (4m). RUBlliSTEIN: .Músira tl<' Ballt'l de l'òpt•ra Fl'ramnr,. Orque..trn Filharmònica E'lovat·n. Oir.: Michnd HaJ¡Í•z. (20m). GOSSEC: Quartet amb nauta np. ll n. 2. Patrirt· Bor- '1\ quillon. Triu dt• t·or<lu \fillit·rc. (I:im). 0?.00 BUTLLETÍ DE:\0TICJES 18.00 PRniER\ \"EU 09.08 SELECCIÓ DE :'\OVETATS Lo t'•JIUÍ pt•r l't>Dt·i"·r d, mlt•it·, <l'ara. J OSEP Sl RE\'1 \C 19.00 REPERTORI DE COl\ CERT \X EBEH: Simfonin n. 1. \rodrm\ of St. \1artin-in-tht•-Fi•·lds. Di~: 'lt•villt· \1urrim~r. (25m). AL>DI'íSI!:LL: Cunt•c•rl tlt• \;u·,(;, iu . Cri~;llnn Ortil.. piunco. Ro)O I Phllhar1tulllit·On·lu•,lnt. Oil·.: Mo•hc .\ twwn. (9 m). GOUNOD: Dm·" urit•, \Pnu't i Honwo i Julieto) . .l&mmt• •\rii!(OII ,lt•nor. Or'l'll'~ll'tl tlt• Iu Riidio Clt• Munir. Dir: Lamlwrtn Gnrtl!•Ui. (10m). SOHS: VnriurionK Rnht'l' un lt•ma dt• Lu flauta mit¡(it•a dr l\lozu•·t, np.IJ. \.u,ic•rColl ,b'11iturrn. (IJm). 20.13 TE\1PS D'liO~lE­ l\ATGE \1\Nl:ELM ,\RÍ\ PO'\CE: 50 \\)S ·Ccmt·ic•rtn clt•l ,ur" per u t-'1ritnrral orqtll'•lra. Alfon-u :\loreno. Orqu.-stra Simffmirn de I'E-.tal de \j¡.xil'. Oir.: Eoriqut• Bauz. !25m). Sunalu romimtica. Anclrr<'it'l(O' i o. r;uiturrn. (21m). Chuuuktrpt'<' .tn•,t-..hn"o"•imf(~o ni~. Or t¡u•·•lru Simfònit•u dc· '11-XÍI'. Dir.: Enri<¡ur Bútiz. (15m). Snnala uu•xit·unn . .\nòn"s Sf•gn\ia. guil;~rra. (l:!m). ''\lalt-'1'~ tnut". D:n ítl "lu.. n. piano. (•lm). Snnata lll. Cc•rurdo \rrillb"'l· b'l.Ú· turru. (lilm). J>lt•nilunin. Dn,;tl \\ïttl'n. piunu. (5m). 22.00 AGENDA .MUSICt\L 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CONCEHT l'nrc·¡,.<i~trnt ru•r Catalunya Mtí•it·o r i dia :J I d. o¡¡nsl .¡,. 1997 u l' \uditori Pau Casal tld \¡•ntlrl'll. \\lli\ F'ESTf\AL ~'I ER~ \CIO'\ \L DE Ml:SICA P\U C·\S.\LS. Olm•' ri'<\RJU.\G \. \10Z.\RT, ROSSlNii DOl\ IZLTI'l. J ulit•llt• Col,unn. 'nprunn. Cario• \lorín. huríton. OrtiUI'>Iru Puhln Sarn•DII'. Dir.: jP,J.i• \!ari E..Jwwrrin. 172m). 23.30 .t\OCTLRl\ \1u·il·n JM·r arahar ri dia. Pn·-..otac·ití 11 tàrn·r cl',\lfr.·d la- c.. }8- PROGRA'\1ACIÓ DE MT Re¡wtr!'iÍI dt•l• últim, pru(:\'l'nmf',, Ol.OOTE~1PORADA D'ÒPERA 03.30 GRANS ll\1'fEGRALS E1t11'o dillun•. 05.00CAPSADEMÚSJCA DIJOUS, 1 O DE DE· SEMBRI DE 1998 07.00 L'OBERTl'RA Mú•it•n rwr t•cum·nçur t•l dia. Re•· c•ull tl'nhn·~ hrt·u• prt·"·ntoclt•, pt>r Jnuu \lVI·•· l nc·lou hulllt·tin~ infnrrnnlÍII• i ug•·nt ll•• mu•Ít·ul,, Pn••I'Dtnrió clt> lt'• últhne• am·etaL,discogràfiquesaparegudP-al m!'r!'at. Espai patrocinat pt·r Di... cu. Cu;telló. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSADE~IÚSICA BACH: .Missa B~'V 233. A~h .1\lf'lloo. Gérard Leonl'· Chri,loph Pt·égarilien. Pptet· Kooy. Cor i Orquestra del Coll<•ginm Vm·ul~ dt> Ganl. Dit·.: Phllippt• Herrewt•gbe. (27m). DVORAK: Romança pt>r a ,;olíi orquestra, op. 11. Uto Ughi . Philbannoniu Orl'hl'stra. Dir.: Lt'onarcl Slalkiu. (12m ). 05\\ALD: Urbéúndorl. Luiz de 1\loun Castro. pianl). (3m). ELGAR: QuartetdHor•ln op. 83. Gnhri<'Jj String Quart~t. (27m). GLE'tJOA.'\: Tru.ió-Rela'C. "\.n1it'r J oaquín. prrru--ió. (13m). BRAIDIS: ~iinie. op. 8:!. Cor i OrquP•trn Simtonira d,·la Ràdio de Ba\il'nl. Dir.: Colin Da,¡,_ (12m). PFITZXER: Petita Sinúoniu op. 44. Orquestra Simr()nica de Bam.berg. Dir.: w~rn•r Andrea~ Albert. (20ml. SCH1J. )L\.'\~: Sonata per a piano op. 11. Danid Len. (38m). SAT\TSAENS: Dues.ranton~ op. 68: "Calme des nuil,~, ·•Lt-,flcur-ct l!'snrbres". Cor Monte\ t•t·di.Dir.: Jnhn Eliot Gardiner. (6m). 13.00 GRANS INTEGRALS ELS QUARTETS DE CORnA DE HAYDN Opus fH "Quarlt'ts Tn~t'' (Segona Sèrie I Quartet dt• corda op. 64 n. 6 (Hob.Lll:C>l). Quartl't Aeoliun. (18m). Opu• ïl/74 "QuartetsApponyi"Qunrtt't de corda op. 71 n. I (H nb. ill:69J. Quarlcl At•olioo. (20m). Qunrlt>t dt> corda op. il n. 2 !Hob.IIl:ïO). Quartrl MoÜan. (19m). 2 ( l 14.00 .\IÚSIC.-\ ANTIGA SAL\TE COLO:\ffiE: Coort•rt u due~ \iOl f!' n. 8 "Lo CoufPrencr". Jordi Sa,alJ i Wielaod Ktújken. baix de ,;oia. (15m). .\lO:\TE\ ER DI: ·•Ogni amante;. gu•· rriet·". del8è l.lilire cie madrigal•. Wt>rnt'r Holl"l'g. tenor. Philip Laogridge,IE'nor. Han;,Franz~. haix. Cooct'otus '\lu;icw d~ \ïruu. Dir.: Nikoluu., Harnonrourl. (17m). DANSES POPL"LARS FRANCESES OELSEGLEX\1. Thr Broat.lHide Band. Dir.: Jrn•rny Burlow. (17m). C.GA· BRlELT: Sonata Pinn e Fnrtr. per a 2 trompeteli i 6 u·urnbon~· 'l'he Wnllncc Collel'lioo. Dir.: St· mon Wright. (4m). q R o p 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES lAGENDA~1l­ SICAL R 15. 13 CAPSADE~IÚSlC\ G o SCI:Il'BERT: Dit• \ l'r•t•hwor·t·awn lfl, Con•pir ador•) o Ot•r llau• lirbt' Kril'g (Lu ¡:twrru dnna~-ti. ca), 'Sin~pit>l O 787. Waht•r Bt•rry. Dona Stf•in¡..'rulwr. Luurt'nr¡· Duloit. WultPr \ntcm. Cor tlt· Carn bra.llidt•mi!'. Orc¡111••tra Simfi)oirn dt• Yienn. Dir.: Frrtlinand Gro"mann. (53m). Il O~ F~ \U.~\: Conrl'rl t'O RI' \1¡wr u mandolina i on¡u•·~Lra. Elfa·if·clr Kuns<"bak. Orc¡aw,ta·a Pro-MuKaraòt 'iena. Oir.: 'lnzt'll7 Hlntlk). (20m). BOHODII'i : Simfonia n. I . Rt·wl Ürtfll('~l rn Fillaarnulni ra dï<:"tut·o lm . Dir.: Ct•tutud y RuzlulrMlVPilSki. (:i6rn). C II O PIN: Vua;a,·ionl< pt'l"ll tlut•tclt• piu nus. VluJ.ímir Ashkt•nu7.y i Vovku A>hkc-nuzy. cltwt clt· piauns. pinno. (8m). GI\DE: ITolhc·t·¡.,rinna, op. 6 1. Stunt ~plaillannnnni•• Rheinland-Pfulz. Dir.: Ot.. Srh midt. (20m). ~~BE~ O,\: Cmwc>rl per a naulu i nrqut·~tr·nc·n mim. Jran-Pic•rrf' Raaupul. Enkt'mhlt• Orqui'~Lrul rl1· Parí... Dir.: .1- P. WnDn. (2:!m). 18.00 PEt\TAGRA)lA Progrumu dt·clh ulgariú anu•irnl. Guió i rl'alil7.n<"ÍÓ: Pere Burc:, i Al~x Roblt>,, 19.00 REPERTORI DE CONCERT BR.-\H,1S: Vurindon• Kethr.. un lfmn dt· Hnydn, op. 56u. Ort¡U~'">Irn Filhurmòni<"u dc• Hc•rlín. Dir.: H. mn J...orojon. (20m). \10ZART: Contc'l'l¡wr a piano i ur<Jne~Lra n. 25. KV 503. Philhm·monia Or<•hc••lm. Soli~ta i dir·~¡,­ tor: Vladímir Ashkt•unzy. ¡;~2m). 20.00 B UTLLETÍ DE NOTÍCIES l AGENDA MUSICAL 20.13 "A LA MANERA DE. ..." ln t•nmidut pra- pr·opo•lt i t•umrnta In mú,ku que• li n¡\"r·ac la . Gruói pr~!<t•ntac·icíddnun \iv'''· Prodtll'rió dt• Dolor~ Bu,qul'". 22.00AGEI\DAí\JUSICAI22.05 EI.S t'\ OSTRES CO!\"CERTS CO:\CERT t•nr•·¡.-i,trat ¡wr Cutalunyn '1íi•it·n t'I tÜa 1·1 d"n~o•t dP 19<)ï a L\uclitol'i P uu Cn,nJ, d'El Vrudrrll. XVI I FEST" \L ~TERN\C lONAL OE \l(;'iiC.\PAL CAS.\LS. BRAI1~1S: Snnata rn rui m, op. :i8. Sunn tn t•n n~ op. 78. Sonu tu l'O Fa 1\1. op. 9<). Duo ric• SuJzhur·g. (llflnr). 't. 23.30 NOCTllRN Mtísit·u pl'l' lii"Uhnt· ••I din. Pr·•·· "'Dturió a t•iia·rc<• ti 'A ifrt•cl Ct•la ya. PROGRAMAf.IÓ Dl<~ NIT R•pNidó dc•l' últinr•pru¡¡r·utnt''· Ol.OO MÚSICA DEL SEGLE XX 02.00 REPERTORI DE CONCERT Emt>, ¡oJ dillun•. 03.00 GRAI\S INTEGRALS Emè• p] rlimarl<. 0-t..OOCAPSADE)[Í;SICA BEETIIO\ l \· Oh•·•·tut·u l.n· riolò. up. f!:!. J., Cnnn·n ,J,., '\:a tion• . Dir.: Jnnli Stl\all.(8m) 15.00 Bl TLI. ETÍ DE '\OTÍCIES IAGE'oD \ \ltTSJCAL 15.13 EL Dl..\ DE L'OIF'\T DIVENDRES, 11 DE DESEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTURA \1ú,.ic·a p•·r rumençaa· d dia. Rc·t·nll cl 'nhres hrt>us pt·~~enlade~ prr Joan Vive~. Inclou hutllelinH inforrnalins i ogc•nrlrs mu.sir•ul;;. 0~.00 BUTLLETÍ DE NOTICIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pr·c,,c·nlori{¡ dt' 11'~ ílltinw, non'tn u. diH·o¡.'l'àfi•JUe•a])arl'gudl'ó a I merral. E,.,pai patrocinntp<'r Oi-,. ro• Ca•h·lló. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES l0.08CAPSA DEliÚSlCA T\':..\IKO,.SJ...I:wt'-'lal'iun;;(,t>r'icí J>~'r n orque,tra). op. 37b. Orqm·'tra Sonfòuicade Detroit. Dir.: :'òt•t•m•· .l iir·~;. (-t-1m). CHAt'S50\: Pt'\"a per a ,;olonreli piano, op. 39. Roland Pitlou.x. Jean-Ciaud!' Pennelier. (Sm). BR.ill\15: l.it•beslieder. op. 52. E!Üih \1othis. ,;uprano. Brigitle ra .. hnPnclrr.contrniL. Peter Scht•t•jt•r·. tenor. Dietrkh Fi<cht•r-Dir.skau, haríton . .1\nrl En!(!'! i Woiigung Snwulli•ch, piano a qnatrf' mau~. (2-Im). PURCELL: Qua,,.,. pu\an!'H (Z 748-51) TheAratlt'my o f Andt'uLMusir. Dir.: Chr·i• lo phrr Hogwood. (J2m). H.STRAUSS: Simfonia en fa m. op. 12. R eial Orqnt'~tru Nacit>nul Eseot·e•a. Dk.: ::'it'emeJ arvi. (I lm). SCr-11fl\L\.'f,\': Andantf' i \ ariat·jun' per a dos piano•. dn~ ~;olonrt•l< i trompo op. -!6 . .:\larthu \rgt'ricb. Alt>x.anJ.n, Rahin<>,;trh: piano•. \ntalia Gutman. '\li,rha 'lai'k': \'ioloucds. 'Iurit•-Lui•e \('t;nerkrr: trompa. ( 19m). BRJITE..\": Cinc t"ançons dt• nor~. op. 47. Cor llon~t-ver­ di. J ohn Eliot Gardiner. (llm). 13.00 GRAl\S 11\IEGRALS ELS QC \RTETS DE CORDA DE 11 -\YD~ Opm. 71/74 "Quart l'I~ -\ppon);.. Quartt!l de corda op. 71 n. :J (Hnh.ID:71). QuarII'L \ eolion. (24m). Quurlel de l'tll'da op. 7·1 n. 1 (Hoh.1l1:72). QuurH•t At•olian. (23m). l.t.OOMÚSICSDECATALUN'tA KRIWTZER: Trio e-n La M. up. 16. Tt-io Amnndi. (21m). OLfVES: \'urin1·iona ~oba·c un tema ri' \lhnn Bt•a,;. Ort[l.ll'~tradeC.nm­ bnl dt• Munir. Dir.: Han:< S tadJmait·. (15m). C.I.STELLO: Sonu tu u :!, llihrt> :! n. 3. Ban·••lon:r Cum.nrt. (6m). P \G \X: E.,tiuJcl t):!. Oro¡tu-,trn Sinfòni••tt i Cor•. Oir.: Munud 'ultli\ie.-o. (Sm). Pro¡.:ntma•·icí rt•nlit7acln o partir dc• lc·· p••lit·inn• t[Ut' t•l• tu,.,ta·•·• oit•nl, han r•.• ol l'llllll'•t:ulm· ,,,. Cntnlunvu \IÜ•Í!"II. tt•l . '1:-1 :!O:! as 35. . 20.0,0 Bl. TLU:TÍ IH: NOTICIES I AGENIU ~te­ SlCAL 20.10 EL OIA ()[~ L'OI ENT <:H \U: c,nw•·rt t"'r a 'iolí i c·t>- f•·• hlaNr ~ni ;\f. Enrr!!i•tr:tlllt'lll t•··r Cntnlun)U :\h'l:ica. .;,\1JIÍ•tl'. 'iulí. Cuhln.lm enildt• Bl'll(tllil(. llir.: Cum•t•¡tt•ió R omió. ( Hmt). s..... 10.00 \ GEl\llA )Il'SICAL 10.05 PEl\'T.\GRA.\fA Hc·¡ll'tidó ,¡..¡ pnt¡!l'Wua t>wè• t•l tlijnu•. 11 .00 EL DIA DE L'OIENT l'rugrumuc·íít r·ru litt.uda u pat·tit· cic• lt·~ ¡wtic•ion~ c¡ue ,•ls nu•lrt·~ oit•u t ~; hun fl't ol rotttt•stuclur tic• Ca talunyn Mú!iit·a, wl. 9;{ 202 35 :cl5. 22.00 AGENJH l\llfSIC\.L 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 22.05 EL."l\OSTHK¡;;COl\CERTS Cnntrnuuc·ic> del prn¡:t"ama. Continuarití dl'l Jll'tt¡¡t·runn. COl\CFRT t·nn'J..<Ï•tnrt c•l rliu :!ll dl' noH•ntlH•t•fh•llJ'J:! u l' E•gli·-in d., Sant Cnrnrli tlt· C<•llbutcí. Ohr.>• cJt' C \ S\\0\ \~. T\LT.\ . BULL. BL \ \C U OHT. C \ <;A_J...<.;, OLTR\. \10HEH \, t·ntr•· er ultri'•. \lunl•t•rrut :\lnrtn· rt>ll,<·oulrult. Junn Cu•ul•. u.-.,:¡u·. Coral \:a}r,ta. Dir.:Joa<¡uim \li · ranela. (5:!ml. 23.30 ~ltí•irn '\Ocn: m~ ¡wr :wahar l'I dia , Pn•- ·•·ntorict a I"Ïlrn•t• d'.\lfn•cl l.c•lu ya. PROGHAJIACIÓ OE NIT Rrp••tic•i•Í <h•INúltims pr!l¡munt·~. 01,.00 MÚSIQUES DEL MON 02 .00 REPERTORI IJE CONCERT Em¡., PL dimurt•. 15. 1O EL Dl\ DE L'OIENT 20.00 BUTLLETÍ DE t\OTÍCIES I AGENDA :\JUSIC \L 20. 13 L'.\L DIO\'lSLAL Ln pmgroma d" \tex Gorina. 22.00 AGEt\"DA llUSICAL 22.05 GRA1\ S OBRES R \RTOK: .\tiC'ruro•mo~. Clauclt• llc•IITt·r, H uukon Austbo. piano. ( 113m). 2:3.30 NOCTURN Mú'i'''l per m•nbor el dia. Prl'wnuwiír o eàrn•c tl1• )farcí Junf.. pr·ugrumrwicíde nitRepetic•iódt>l.• ríJtjm, Jll"flb'I"UOICà. 01.00 ,\fÚSICA ANTIGA 02.00 ltEPERTORI DE CONCERT Emi'•s ••I tlinwrrc,. 03.00 GRAt\S INTEGRALS Emr• el dinn·t·r•·'· 0-1.00 CAPSA llE.\t(;SIC.\ DISSABIE, 1 2 DE DESEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTtJitA 'Iú.•i<"a 1wr rt~nwnçur t>ltBu. ){,._ cull d' uhrr• hrt>tr. pn••c·ntuclt·• pt•r Pilar Sullirà. 09.00 BUTLLETÍ DE l\0TÍCIES I AGENO.\ )fLSI- CAL 09. 13 llÚSICA f> EH A COBLA 0\NSESCAT\LA 'lES: LaDnn~a. cl~' Co~t clltt•rçt~l, ¡,.., ~1aJurn lt·~. cl'Ulltlt•mulin•. Cohlu Lu Pdnripal tl•• lu Oi<hu l. Uit·.: Pne Hu rés. (7m). GIL: " El mt•nt•urn·t·". '"Lo •·uva gran", •urclorws. Cuhln i\lont¡.!rin•. (9m). \IOR \LED \ : Tirunt lo hlatw. pot•ntu t"O\ ullc·rf'~t·¡wr a t"uhla. Etu·,.¡.<i•tr·.rmt'tll frlja•r Cntahm) 11 1\lti•it•u. Cohlu JuwnilciP El..Jipui~. Dir·.: Cun: t•epriti R a miít. ( 17m ). CO lli 03.00GRANSil'IIEGRALS Eruh c•lclijou• .. O 1-.00CAPSA DE~fÚSICA DIUMENGE, 13 DE DESEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTL"RA \hi-ka pt•r rnmen¡;ar el dia. RP-c·ull tl' obrp, hreu;. prt'•l'n tadt's Jll'r Pilar Suhir à. 0~.00 BUTLLETÍ D E NOTICIES I AGEI\DA }fUStCAL 09.13 MÍTSI CA RELIGIOSA COR~ELI US: Stnhat\lnter, ¡>Pr soli,lt'N, l'Or i m·crnt!l!tra. Soli~­ 11 trs \'tlcaiR. Cor i Orquestra Ro•gionnl Òt• Cannr'!-Pr·ovt'uça-, \lp•Cnstu Bluvo. Dir.: ~lirhel Piqnt·mnl. ( t3m). C.Ph.E.BACH:l\tagrufirut. W q 215. Ft'!il'il:) Palmer. sop ra no. III'It•n Wau~. tontntlt. Hnllt'rt Tenr. tt>nur. Steph en Rohl'rt>-. hoix. Cor dt>J King"~ Colll'p:l' ,)., Camhriò~e. \ eademy of 3 St. \furtin-in lht• Fit•ltk Dir.: Philip Lt•d!!t'r. (!arn). LISZT: llí-ní·tlit·tinn dt• Dit• u dnn• la "'litu tlt• (ll unnnnit•• ptti·Lirtn•·~ i rt•li ¡!Ïu•t.,,S I í':H. t ..•,lit• llu" u rd. piano. ( llnl). 1 1.00 TRAl\S,IISSIÓ El\ DIRECTE DE LA \USSA CON\ ENTUAL DES DEL 1\IONESTIH HE MO NTSEilnAT l2.:{0AGENDA1\1USICAL l2.:i5 APEIUTIU 1\HJSICAL 15.00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIES 1 5 .08 " A tA MAN EHA DE.... " Ht')II'IH'iÍ> tlt•l pro¡,.'J·uma t•ml-• t•l tlijOUN ni Vt'Njlrt', 17.00 BH \ll\1~: ~imfmua n. l,np. 98 (' •·•··iti ori¡!Ïnul¡wr upiunn a IJUaLr.- mun,). Duo Crurnrnt·l) rwk. (3:ïm). 18.00 DIRECTE DES DEL TEATRE "LA F\R.\1\'Dl LA" DE SABADELL \IOZ.\RT: lclunu•m•t~. Rt•tb Crt•111. (\t•r·,iÍ>t·mwt•rl) Uulmou Gunzúl.-z. \luri<a )Juri in•. \l;u·ía Jo,¡. '\1urtn•. '\!Jki \lnn . Curtl!•l,Amit·~ dt· I'Òtwru el•· Sahadt·ll. Filburmèmka dt• Cambra tlt• B nrc·;>lonu . Dir.: \llwr1 \q,•udo. AGENDA MCSJCAL SELECCIÓ DE JA7:Z Pro~rumu dt•clit·u tulunuí •it•u tlt• ju~1. tuuh guió el' \[!J,•rl \1allofro~. 23.:iO NOCTLRN Mr'r•ic·u ¡wr uo·uhar ..t diu. Pn•M·nturití u t•àr•···•· dl' 1\Jnroí .fum:. PROCRA~IACIÓ DE .MT Ro•¡wtil'iÍ> tl!'l• últim• prngrunw-. 01.00 M(;SICS DE CATAU Jl\')A 02.00 REPERTORI DE CO~CERT Emò·- t•l olijoU•. 03.00 CRA..l\S 1'\TEGRALS Enu'' l'l tli\l'noln·•· O J..OO CAPSA OE '\fÚSICA DILLUNS, 1 4 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L' OBERTURA MtíHii'U pl·r· t·onwn~·nr·t·l din. llt't•ull tJ 'n ln·IIH lit'l'll" (ll'I'HI'Iltllllt•H pt•r· .Joan Vivt·s. ln t'ltlll hutllt•tin" infm·rnutiuij i u¡.wndc•• mu• it•u[., , 09.00 UUTLLETÍ ()E l\0TÍCJES 4 09.08 SELECCIÓ DE i\ OVETATS Prl'>t•nlació dc les últime• nowl:lbdi-cogràfique- apnn·¡,;udr, al mt·r·f'al. E.•pai patrocinalpt'r Di-ro, ca-tefló. 10.00 Bt;TLLETÍ DE NOTÍCIES l0.08CAPSA DE~:IÚSICA SCffL'\fA..'\":'\: Concl'rt pt•r u' ioloncel i urqul'.~trn. op. 129. Christo¡Jhf" Coin, 'ioloncl'l. Orqut·~Lra Jet~ Camp• Elisis. Di1·.: Philip¡>l' Herrewe¡rht•. (25m). BENGUEREL:AHtral ,pt·raguiturra , piano a c¡uat•·e mans, dos pl'rt'Ua8ionistes, violonc.-1 i cnnt rnbaix .. Mu¡;nusAnolerson. gui1111'1'11. Barcl'lona 2!6. Dir. : Erne~! Martínez lzquindo. (13m). S METANA: El Molrln, a. Pm· ma Himfònir dl'l cidt· ·'La Wl'\'11 pà Iria''. Orcruc;¡tra Filhur·mònka olt• B('dín. Dir: Herberl \on ¡..,urajan. (13m). BEETHOVEN: 33 vuriaeion• Diabdli. op. 120. SviaLo•lav Rit·htf'r,piano. (SOm). XOSTAK0\1T\:: Quarlt•t dN•nnla n. 15, op. 144. Quarll'l Borodin. 136m). J \.\EQL'll'í: :\ü.•-a " La Bataille... En,t•mhlt• Clém~nt j n • nequin. Dir.: Dominiqnc Vi--e. (22m). 13.00 GRANS 11\TEGRAlS ELS QL\RTETS DE CORD\ DE HAYD' Opu~ í'l/74 -Quart.-t.:. .\ppon}ï' Quart.-t d.- curda np. i I n. 2 (Hoh. fll :73). Quartel .Aeolian. (23m). Qunrlt't dt• t'Ordanp. ï4n.3(Hoh.lll:ï4)"El Cavallt•r''. Qua•·tel .\ t'olian. (22m). H -.00 ~fÚSICA DEL SEGLE XX IVES: Thrce Plaec~ in New Englttnd (Stodf'Orque;;tnrl n. 1). Or•ruo·stra de Cli'velund. Dir.: Chrbloph von Dohnónyi. (liJmj. WUORINEN: Un rl'liquiut·i pt•r u lgor Stravin.ki. l.ondon Sinfnniella. Dir.: Oliwr Knu.,o•n. (17m). AD.UtS; Tlw Chaimwn Danrl',. foxtrot per a m·qtll'~lra. Ort¡u~-tra Simfònir11 do• In Ciu ltlt dl' Birmingbam. Dir.: Simun Ratllo>. (13m). PECCf: T re• ¡w,.,, albam..,e:-. Tt-di Papa\Tnmi. 'ioli. Chri<topbf' Lardru. piano. (6m). 15.00 Bt;TLLETÍ DE 1\'0TÍCIESIAGEl\'DA)lUSICAL 15.13CAPSADE:l-fÚSICA ZELE~\: Caprirdo Jll'l' a or- lfllt''llra n. 4 . Z 185. OrqueoiJ·u dt• Cambra de Praga. (21m). TRADIC IONAL: "Thr twehe duy~ of Chrislma~" (arranjumo•nt Kc•\ in Tmnwncl¡. Kiri T¡• Knnuwa. 80· prnno. London Voic•1•s. Philnrmonin Orchestr·n. Dir.: Cnd Du,;,~. (Sm). ABEL: Concert per u flauta op. 6 n. 3. K ttrl KaiM·r. I.n Swginne Frankfurt. Dir.: l\lic•lwc•l Schn~icl.-t·. (16m). TÀRREGA: Si!l p1·rP~ pern guitarra . J ~~~¡.Mi­ b'liPl Moreno. guitarra. (16m). CRlEC: Simfonia t•n dom. Or- 'I"~''Lrn Simfo1nil'n dt· Giito•burg. Drr.: No•t•nu• Jiini. (32m). COREU 1: Snnnll' olu t·hio•,u op. 3. n. 3in. l.l..nmlon Bat'O'flll'. (I lm). BERLlOZ: "El hnllt•l dt· ¡,.,om¡,,.,.;· i "Pt·t·¡¡àrin dt•lmatï'. dm•, ohrc•• pt·•· t•or·. Cor dt• l'Ort¡nl''· !l'U \tll'innul do· Licí. \oc•l Lc•t·. piuno. Oir·.: Bt•rnnrd T.-tu. (Óm). Fl .,_: Hmulo) u í'. Cnnc·t·nllh \ tu'it·u~ do• \ it•na. Oir.: Nikulau s lllii'IHlllt'ltlrrt. (1m). ~\BA­ LEVSKI: Vint-i-c¡unlr·o·¡wtilt•s pi'· ('('S. op. a~. \'llrrinu Rnddguez, piu no. ( 12m). 11.\RT\: TlwChild•·o·n of Lir, p<wnrn¡1l'r u Ol''llH'K· tru. ll¡•utht•r· ll,nqwr, ~op•·u no. Orc¡ur•Htr·u clc·l'Ul~ott·r·. Dic·.: H. Thomsnu. (:i 2m). 18.00 ALMANAC Un r·~opui th••tinal 11 t•vm·ut· i l'l'' iurl' c•l' ft·ts no~, t'O'III'<''t'nlntius dt·lpu.."'"' mw.io•ul. Guió i '11'11'<',.¡,¡ d' \ll'" Huhlt•s. 19.00 REPERTORI DE COl\ CERT H \\ [)\: Ct~nrt•rt l"'''" 'iolon~o·l lloh \ llh: I. Juliuu Llmtl \\t•lwr. On¡w·-tra dt• Cuml;ru \n~···u. Dit·.: Un) o! \\..Iwr. (2Sm). J '\TR.\USS: Dunutlc-1 Ounuhi. \al• "l'· l~ï. On¡m•,lra Juhann Struu--do• \io•nu. Dir.: Willi Bo-km-ky. (8m). B \ CII: Suito• pt·r u nr<¡uo·,lru n. :i. RW\ Hló8. T~ b,. En¡!li·h Conrnt. Di r.: Tr.-~ur Pinnot·k. (18m). 20.00 BCTLLETÍ OE 1\0TÍCIES JAC EN DA ~1U­ SlCAL 20.13 LA MÚSICA A DEBAT P rngmnra u l'o•rllm·u clo•ll•mc,mu ~oic•al• cl 'inlt•rt•K, n•ulitalt nmh Iu o·ul.lulmrut·ii'• cll'l Cumwll Cntulii tle Iu \ltí,it·cr. L,\ MÚS IC:\ DEL 98 22.00ACENOA \lUSICAL 22.05 TE:\1PORADA DE L'O BC r.O"'CERT ,.nrr¡¡i,tntt per Cutulun}n \lrÍ•ÍI'II o•l dia 11 d.- do·,,.m[m·dt•l998nl Palau tir Iu \lrí,i,•u Cut11lana oh• Barl'l'ionu. 0bn-.. tlt· GERSHWl'\ i B ER:\STEI\. Un¡u•••tru Sinrfòniru de Hart•c•lnnn 1 "íuo·umul do• Cutnlun\'O. Pian~:~idiro·t•t·ió: \\ïllium Ecl- din•. 23.30 1\0CTl'RN MIÍ"i•·u ¡u•r twulurr o•l elia . J>r¡•~o~·nlm·ió u rurt·c•o· tl' \lfn•tl C¡•lo- yu. PROGRAMACIÓ DE NIT DIMARTS, 15 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTt:RA Música per comrn~ar l'I illa. Rt~ tttU d'obri'» hreu" pr6rntatlr. pt•r J oan \1,,P~. Inclou bulll.-tin• üúormatiu.' i agend.-s mu,iral•. 0?.00 BUTLLETÍ DE NOTICIES 09.08 SELECCIÓ DEl\ OVETATS PrPsl'ntnó<:i de lea últimrb nuwla Ls dist'obrrà.fiqups upnrrgUtlrs ui llii.'ITUL. Espai pulrm•inat J>O'I' Oi.,. c•os Custclló. I 0.00 BUTLLETf UE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE MÚSICA MENDELSSOIIN: Con•~ert ¡wr u 'iolí. piano i Or<LUt'slra dr rnr· da t•n •·e m. Girlon 1-.remrr. vi¡¡.. li. Martba Argerif'b.. piann. Orqul'stra de Cambra Orpht•uo. (36m). BALS.\ CH: Trio ÒP ror· tia. Trio dPCorda de Parí•. (12m). BR.Alll1S: Do> moli'L• per u r<,r a ruppt'Ua, op. ï.J. (''\\'nnun i·t da' Lirhl gt•gt•htm dem )1üb.,.rli· ¡;.-n". "O Heilanol. rei..- tli .. llimm!'l a uf'). Cor dt•lu '\'DR. Hamburg. Dir.: Günter Jena. (l6m). BTBER: Battalia a 10. Nt·w LnndonCon•m·t.Dir.:Ph.ilipPkk ..u. (10m). COPIA~: BillyTbt·Kicl. t•xtrnclc,;. Orc¡ur>lra dt· Camhru Soint P aul. Dit·.: llngh Wolff. (11m). SO RS: Funta•ia c•l,.gíot·a ¡wr a !,'liÜarru. Eduanlo Ft•rnónoln (16m). DEBUSSY: El mut·tiri tic Sant S<·baotià. Frug· rnl'nl s SÏJIÚÒni cK. On¡u,.otru F'ilhnrmònicll dt' Rottt•rdam. Dir.: .Iwnt's Conlon. (24m). B.\CH:Sul11· angll'sa n. 3. BWV 808. Glt•nn Could , pia.nll. (13m). R.s'l'RAUSS: Qualrl' 1íltimoliedcr. Lm-iu Popp,>opra.no. Orqtll'slrn Si.mll•· ni•·u d.. Londr!'>'. Dir.: ~1it•hurl Til-on Thomah. (20m). 13.00 GRANS 11\TECRAJ..S ELS Ql- \RTETS DE CORDA DE R-\} D"i Opu• 76 "Quurh·t>. ErJOd) .. QuartPLdecnrdaup. ï6 n. 1 (Hoh.ill:75). Qut~rh•t \Pt>lian. (21m). Quartetdt't'nrdat~p. ï6n. 2(Hob.ill:i61"D!'lc·~r¡uin­ ll'• ... Quarto•L Aeoliuu. (20m). 1t.OO MOl1ENTS LÍRICS ~IORENO TORROBA: Lui,u l<' l'rnundu. onr.ucla. \1igtll'l s; .... rra. Dolnrt•• P érez. Lui..,Sugi-\t~ In. ~alalia Lomha~. hnbel Pt·· nugo». Tino Moro.· Cor> tir Rir· di11 Na1·iona l d'Ebpanya. Orquestnt de Carnhm dc ~1adrid. Dir·.: Hica•·tlllE~tl'vnn•uu. (61m). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEl\DA MU· OI .00 MÚSICA PERA COBLA Sl CAL 02.00 L'".l!J)[OVISUAL KALfNNrt..-0\': Suitf't'tl~i m. Or· O l.OO CAPSA OE \fÚSJCA 15.13 CAPSADEl\1ÚSICA IJlrestra Simfònica de l' \.nti¡:~ Lnió Snvil-tica. Dir.: Evgen) S'e· ria ou~. (39m l li\'\ DF.L: ..TIII' ,.al' ofZion Jo mourn ... anthc•m fú~ehre pt-r a la Ht•inu Cuntlina. ({\\ \ 2(>-l. ~lit>kt' nm clt•t· Sl ui,. Graham Ptt-lwt•. Harr) 'un Bc•r· nr. IJarry 'un dt·t· ~amp. \],ft·lder \okul!'nwmhlc•. Orqtu•,tru Ban·oc·a clt• Bn•nH•n. Dir.: \Xolf~o,.;llt•ti•irh ..( 11m). \1IG\~)\E : Con~:udn. Lmz clt• \1ourn Cu•tro ¡ Britlgt'l dr \fouru Cu•trn. pia 011 a i man,. (~m). GIL LI \NI: Conrr11 Jll'l' 11 ¡,'llitnn·n i ortpu·•lru n. 3. op. iO. Au¡.wl Honwl'll. Orqur... tru tlc• Cumlwu \n¡.dt•sn. Oir.: Rtt)IIIHml l..c·ppnnl. (211m). IJSZT: El~ pn•luc li~. poc·mu ~imf(t­ oÏt'. Ort¡llf'"lt'U FiJhn t'nlt'onic·n dc• H~rlút. Dit·.: Zuhin Mc•htn. (16m). KOHNGOLD: Mult~m·niiN pc•t·no n••, "'ili' Jll'l' u urt¡llt'Mll'u dc•t•umbru op. I L On¡ut•Htt·u Sitnfèlni•·n de Lm~tln·'· Dir.: \.~~tirí- l'n•vin. (10m). P\G \.NINI: Qnn•·tt·t up. I o. 1. R. Kus•<tuuul, \ inlí. L. Kot·h. ,·ioln. S. Prunnhuut'l", ¡;ui tnrru. :\L Ct•rHt'U , \ iulunrt•l. lmu·t•lt piuno. DVOR.-~: Trio .. Dumk) ... op. 90. Pe-re Serra. ,;oli. Uuí, St>cló. ,;o]oncel. :11oI'Ïu Rnsa Lun·~n,;. piano. (59ru). 15.13 C \ PS \ Dl<~ '1LSIC \ 23.30 1\'0CTLll."i 'lú,ic•o per arnhar el dia. Prt••f'llhlt'ÏÓ a ('àrn·c \lfrrò Celayn. .r PROGRA\1ACIÓ DE l\'lT Ht•¡tl'tirió tlc•ls últims prop-amt''· 0 1 .00 !\'OUS INTÈRPRETS 02.00 SELECCIÓ DE JAZZ 04.. 00 CAPSA DE MÚSICA DIIMECRES, 1 6 DE DESEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTURA (19m). \I tÍ'ÏI'a pt'r c·omt'nçar l'I flia. Rt•t•nll fl'nltrc·s brt·ns pr~o;entndt•,, lll'r Jo un 'ïve,, lm·Jou butllt!tin~ informatiu, i agc•ntle• mn,.j¡oa]s. 18.00 GRAI\S J I\'T~:H­ PRETS 09.00 BUTLLETÍ DEJ'iOTÍCIES \n':Yl'O~ .'![ \HS \LIS Ul'\nlFL: Cunn·rt1wr u tt·omI"'Ia i nrqut•,tru t'li \1i \1. \\ \ 11· ton ~lar,u!;•. Tlw Lnnclon Cunl't'rt. [)jr.: Hu) monel Lt·ppnnl. (19m).Iff\1>E.\11TU:Sunutu¡ll'r atrom¡wtn i piu no.\\) ntou \1nt·· 'llli<.Ju¡Jith L) 1111 Stilhnu11. ( l{,m). E.,L\l~S.\US: ·• \ftt•t·". ntnn 'lnr:-ulis. tr!llll)lt'IU. l\'l urn;, Ho· ll('rf.,,pinnu. Hulwrl Lt•.,Jit• llu t'NI In, rontruhuh.. Jt•ff"Tnin" Wntt,, hutt•riu. (Cim). RI,J 0215'1 ·\.SCAHLA'l'TI : Quutt·t· t)t·it·¡, nrnh tnnnlll'la. Kutlw l..t•n Buttlt·. ~o 111'111\11. Wyutun M~t~·~nliN, tl'llntJit'la. Ot•t¡tll'~ll·u d1•St.l .ukt•. Oit·.: John Nrl•u11. (11m). w, 19.00 REPEln'OJU DE CONCERT BR .U f\IS: Quiutl't p<•t· u dtu·uwt i runla. op. I 15. Hui ph \lunnu. \(jc·huc•lu Put'LM·h !\pftt•l. Hulwl Cuuz. Hot·tmut Hohclc·. Guitin Sdüo•ft•n. (:i8m). \1 \llLER: l.it•tl•·rt·uu-.fnhrt•nclt·ll Ge'"'"''"· l>it·trirh Fi<..lll't'-Dit••kuu. hnrítun Orr¡ue,tru Filhurnu'miru clt• B~t·­ lín. Dir.: Danit•l Bart•nhuim. !l7m ). 20.00 Bl'TLLETÍ DE lliOTÍCLES rAGENDA ~R­ SICAJ. . 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prt''<'nlac·icí tic lt':o tílf.itnp, now1ut' !1 Ï•t·o¡.'l'àfit¡ul'• opRrl'¡¡t~dP.. al nwrrat. E"fJai patrocinutpf'r <'Ol< Cn,H•IJó. o;,. 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTR ES CONCERTS CONCEHT t•llrt•¡..ri•t•·ut Jll'l' Cutalunyu Músit·ut•l tliu 12 tll'nturt; 1998 ui Suló tl1• Ct•ut tft• l' •\j11n tam e ot tlt• Bnn·t"lon¡t. CICLE SOLISTES DE I.'OHC. B.\L\0\: Diari rlt• ~u11mill pt•r a 'uth, vin- \ \LGH \:\ \\ 11.1 I \\IS: Simfnrua n. 11. Onltu•,trn Simlimin1 tlt· Lnntln-.. Dir.: Bn •lt·n Thttm-cm. (31m). P\1SIEI i.o: "l..n ~~·n·u Patlrona..('l'fltlllU part) .lt•num• ~Inri!' Bimu. '"IH'ttnco. l't•lh'l'Ï Su Iom nu. hui,, Ot'tllll',fnl Simfiini ¡·a ,¡,, la Riuliu tlt· l\1uuit•. Uk.: Hnng Lutlwi¡.: llil·-.·h. (:i011t) C.GU I"íOV\HT: QtH"jín, 111·r u floutu i¡t•uiflu·t·u. \lonl,t·rl'llt Gu~ t'Ún. :\uvit't' Cnll. (lOm). ll i ZET SX I~DfliN: Suitu Curuwn. t¡l.lt''' ra dt• Cumhru Vit·tuo.. u.. tlt• Mus¡·uu. Cconjuut tlt• C:umlu·u tl • \.•·tni·uin. \.unjunt tlt• pt•t'l'll~kiÓ. Dit·.: \ltulimit· Spivuktl\, (·16m). ILOLST: llimnt• u llinni•, up. :{I n. 2. Hu1 ui Pltilhnt•monit· Ot• t·lw~tru. Í{o) al Cnll••f(t' 11f\lu,ic•, Clwmlll'r Cltotr. Dic-.· D. \\ili rok•. (\lm). T \l,SCII: Cunr·t•rt per u dn' t•lut·itwl" i nn1uc•,tru n. 2. np. 26. Tlli'u Kinf(. !\whnlu, BudwuU. Ot'lfllt''tru tlt• ( :nmhru \n¡!h•,n. Uit·.: l.t•npulcl lln¡wr. (2:lm). PI \ZZOI. \: .\hu1a dr• But· no- Ail't·'· lttn¡w "lll'nln ("Bulu do H.. n¡¡u porn un Or¡wnitu Lo t'll··.,¡uatlrl':lt•t•), I lnrnt·iu F1·rrt·r. Jniru. Corn Lírit•ullut•nc" \u·•·•. Coujuut lnMII'Uutt•ntnl. (11m). o,., 18.00 PRI:\JEHA VEl 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCLES l ln I'~IHÜ ]11'1' t•nnt\ht•r t•IK lnii<Ït•• d'm·u. BL.\1 SOLEll IO.OBCAPSA DEMÚSICA 19.00 R EP EHTOUI DE CONCERT R.STH \USS: Simfonia tlomèstirn, up. 53. ÜriJtlt'Mtt·a Filhut·mònil'lt tlt· Vit•nu. Dir.: Lor·in Maozd. (45m). DVORAK: Qnintl'ttle t·ut·tlu, up. 97. Tlw Haphad EnM'mhlc•. (3:!m). DEMACIIY: Suitt•con ,.,, m. Pbilippc· Pict·lot. baix rlt· ,iolu. (13m). MOZART: H;.t¡uit>m. KV 626. Moul,ctTat Fi¡.'llt't'u'. Claudiu Srhnbt'rL Gl'rd Tiirl... Stt'jlltan SdLrcckl'nhergt•r. Lu Cu1wlla Rl'iol dc Catalunya. L• Cont't•rt clt<'l OCÍOIL,, Dir.: Jordi Su,nll. (-16m). RAVEL: Sonatmu. \Jil'ia dC" Larrocha. piano. ( 11m). LCLLY: \oronocnSol\1. 'lu•il'a \nticrua Küln. Dir.: R!inhartl Gorhc>l. (Sm). SCHO:\BERG: L"n•upt•nh t•ntdt· Yal'bòvio ·llt'r a unrradnr. rot· d'burne-, i nrqut·Rtra. op. -16. Güntbet· Hc•ieh, non·arlnr. Cor i Ort¡m•,. tnt Simfònit•a BBC. Dir.: Picrrc Buult•z. (7m). 20.13 PERFILS lluinwn Colmn~t· ¡·unvt•t'HU nmh un¡·qmiiONitot· ui ntltuut ,¡,,lo Nt'\n nlu·a. 15.00 BUTLLETÍ OE l\OTÍCIES r AGEN()\ ) Jl'SICAL 13.00 GRANS INTEGUAI.S ELS QUARTETS DE CORDA DE I L\YDN Opu~ 76 ·'Quat·tt>t.li Enlèldy" QunrH•t tir t·orda op. 76 n. 3 ([)ob. IJI :77) ·'Emprrntl<w". Qunrtrt Aeolion. (31m). Quartet dct·onluop. 76n.4(1-Job.llf:78) "L'aiiHtdu". Quurtct . \.t•olüw. (2:lm). l tJ.. Oo l\lÚSIQUES DEL MÓN lJ nu fini'~I rn ohertu a l' expt·~··iiÍ mu<it·al ¡J,.¡, poble~ tl' arreu. S l Bl•:LI U~: Simfuninn. 1 up. :w. Üt'IJt.WSII'H Slmft!nit·n dt• Bu~tuu. Dir.: Ct>lin Du, is. (:!Uou). 1{.\1\11 MANl NOV: Vnt·iat·iun~ Noht·t• 1111 lt'rua tlt• Cru•t·lll, up. 12. Kutlll'yn S tolt. piunu. (llim). 20.13 TlntPS [)'HOMENATGE l\L\'\l Vi. \1 \HÍ \ PO'\CE: SU \..\'YS Cont't'l'llll'r u piun11 1 nrr¡1ll·-lru ..l••r¡:t• Ft•tlc•rH'U o,uril), Ortlllf'•lra Simfèmit·u •I•· \li•,.ie. Oir.: Enriqm• Uúti.r. (20m ). Prt•· Indi i Fu¡!U 111'1' a la mu l'•lfllt'I'I"U •olu. Do1itl \\ïttt•n. piunn. (im). Sonata t·)a..,,it·u. \ndrt~ ... 5t·~u' ia. ¡!llitmTu. ( 16m).ln•tantitnic•,mt•,;,.1lnt's. Hui ui PhiiiHllntnnic· Or· eht•,tru. D·it:·.: Enl'l!lllt' Búti7.. (11m). Pn·ludi i Fu¡:u 't>hrt• un tc.>ma dl' lliíutlt•l. Du1itl Witll·n. piano. (6m). Suitt• t'li ••,tiJ untit·. Gt•rnrdoAningu.¡..'ltiturrn. (2(hu). F.~tn•llitu. Lt•unitl Kn~nn. Eluizun•tu Gilt•l.,, dnlí. \uclt·•·i Mytnik, piano. 1\lt•xuntlt•r htHu;v KntmMku~, guiiiU'I'U, (:im). Quu" lt"<•IIUII!ol'~lll!'xlc•ullt's. David \Vít lt'n,piuntl. (7m). 22.00AGENDAMlJSi f.AL 22.05 EL." NOSTRES CONCERTS CONCERT c·m·t•¡.,-i•tt·ut l"'t' Cu tal un) u :\ltí•i•·uf'l diu 2i cito juliol tll' 1996u L\c·ucli•mia tlt• \1tí,t!'u clt•TmTndlntlt'\lnntpi.XYIFE.'i- TI\ \L !\TER\ \CiO\ \L DE \tl SIC\. HO'\lE\ .\TGE .\ HOBLR l' GERIL\HD I .J<HQt m llml::i: \ICSTREIDEIXEBLE. Gf!Ui \HIJ: Quintt•t ell' wnt. Si, t•ançm.- pupulor, eutalanr' pt•r •• -uprunu i pianu. CAR:\ER110\JS: Ctnt· c•ançon• per a '11· IJI'IIIIU j IJUÍIIIt'l tfc• ~t'Ut. Jl0~1S: <Juinlt·t ,¡,. Hnl n. 2 (dedirut u Gt•rhanl). Ol¡!.u St•rnt, MJ(H'nnu. \ntnn St•t·t·u, Ouuta. Emili Pu•t•unl, tthtti•. Junn Pt·t·t• Gil, rlm·i111'1. Euf(t'-niuS,•t¡ul'im, fu¡tut. Endc• \1nrtínrz, trompo. Gunu,im \•u·vnkm. piunn. (66m). 2:~.30 NOCTURN M IIMÍ<·n prt· ut·nltot· t•l diu . Pn·"'llltii'ÏCÍ n t•i\t·n•t· tl'i\Jfn'd Cc•ln)·n. PHO<;RAMAClÓ DE NIT HP¡wlit·icí tlt•ls últims pro¡..Tunlt''· 0 1.00TEMPORADA D'ÒPERA o:~ .30 GRAt'\S U\"TEGRAI..S Emi•, tlillnth. 05.00 CAPSA OEMÍ:SICA DIJOUS, 1 7 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTL'RA Mrí•it•u pt•r· t·umc•n\'111' t•l dia. Ht'· t•ull d'ulot·t·s ht·eu~ Jll't'"cutud!'s 111'1' .lunn \ïvt''· l nrlnn huttit•tins inftll'lllutiu> i a¡tf'ndrH mtL•it•ak 09.00 BUTLLETÍ DE NOT ÍCIES 09.08 SELECCiÓ DE NOVETATS Pt·¡•o,t•ntut'ÏÓ dt• J.,R tíJtimrs novt-tut~ tli.c·n¡..'l'li f'itJIII'' apot·e¡::udt•'< ol tnt·•·•·ut. E-pa i putt·cwinat ¡wr Di•t•o, Cn~lt•Utí. I 0.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSADEi\lÚSICA \107 \HT: Simfonia n. JO. K\ 550. Tiw En¡di'h Conrert. Dir.: Trt•,ur Pinmll'k. (33m). BAHTOt.-: Cuntnta profana, Sz91. .). Rt:ti. \. Furugtí. Cor de Budopt•,l. Orq~tt•,tru Simfòruc·adt• Bndupt•,t. Dir.:J. fl'rt'nt~·ik. (20m). U \CH: Cttnt•¡•rt¡ll'r !t ¡·Javic·i·mbnl i nt·qw·•tru n. 5. BWY 1056. Onlut'~ll'O Barnwo ¡J' >\J,:¡,•tf-rdam. Suliota i tlir¡•cttor Ton hoopmo.n. ('Jm). SCIIUB~H'l': Quart<"t dt• t·unlu. D 1!7. L'Ar•·hibutlelli. (26m). CHOPIN: 2 nnctnr·nfi per 11 pinnn, up. 32. 'ladí mir A~hk••­ nuz), pi un u. {lltn). BALV)A: Slt•t·l Spn¡ohony. Ot·c¡u••stt·a Simfòuic·n tlt' l'itt~lnu·glt. Dir.: L11in Muozc·l. (20m). B!WCKNER: Gt·tulunl: Lot•ttt• i~tl' n Deo fat'lw; cst. \lntet. Corydon¡;inget·•· Dir: Muttlww Bt·,t. (4m). MUSSORGSKI: Quarlrp;. d'un cxpo•irití. orqlte>.lrat·icí tlt' Ravel. Ot·tlur.. tra Simfimit·a E<tatnl Ru<~a. Oir.:\ aléry Polyan..J.:y. (36m). 5 13.00 GRANS ll'ti'EGRALS !:.LS Ql \BTETS DE COHD \. DE li \Ylf\ Opu• 76 ''Quurll•t• Erdiiclv'' Quurtt•t clc•c·oroln op. 76 n. 5 (lluh.lll:i9). Qunrtt•t \o•C> tia n. (19m). Quurtl't clt•t"urolo op. ï6n. 6(11nh.lll:80). Quurh•t \. o•uliun. (26m). 1 1.00 MLSICA Al''iTIGA s.. ' 1\ 1¡\ \1: nnt ... (11'1' a tn>tnpt•tu i ur¡..'UI' n. I i 2. Culu;,.¡,. CusHnm•. \.ntoniu Fd¡;í-. ( l2rn). LUZZASCill: Coru·c•e·tn dt>llt• Dome tll Ft•e·rnt·n,mnclrignl~<.l lt•knu \ fon~n. Cl'i•tinu Miutt•lln, Mudlll'lln Pc•nnic·hi, sopt·nnu•. Sce·J~Ïn Vurlnlo, c·l:cvo•c·í. (12m). CIBBONS: Funtu~ir~ I, IX, XV i lV. .lorcli Snvnll. Chl'i'<tupht• Cuin. St•rJIÏCnsurlt•munt.(12m). WOlr KENSTI~IN: Tn·' t·unçnns polifiinit¡l""'· Swtlindt•rFrillwn Mu'ik. Dir.: Thumu• llinklry. (9m). FÜRSTEH: Snnntn u 3. Sunula n 7. \1n•irn Fiu lo. (ltlm). 15.00 BUTLLETÍ DE JIIOTÍCIES I AGEi\DA~fU­ SlCAI.. 15.13<:\PSA DE)IÚSlCA BRt.CK:\EH: Simfnnin t•n fam. "Onblf' Zt·ro''. Orcruo:'t ru Simf'onirn dl'l \lini•to•ri dt• Cultura dt• rt RSS. Dir.: G. R~>zhdt'•lwn>· ki. (5:Jm). BEETHO\ El\: .~du gi o ¡wr u piano i mandolina. WoO l3h. lmrt• Hnhmunn. piano. Lujos Mayl'r. m:llldolinu. (6m). STRAliSS: \1lt•io·u drl rúnc ··El c•uvnlh·r dt> Iu rusu". Ot·t¡uP~lra ¡J¡•l To•atr••'fiwli tlt•l ~mrlrl.,. Dir.: Rit·hanl Struu,~. (27m). DONlZETTI: ''Qul'l ¡;tmrdn il euvulil'rc•" ¡lf·l'ic¡wru Dem PuM•nult·. Andt·!'u Ro>t. ''e¡H·anu. Royul Phihcnnonit• Ordw,tr·u. Dir.: Chnrh•s Mackt>t'rtli;. (6m). G.B.StUIM.\HTINI: Quinll·t o. 3. En,.·mhll' 415. Dir: Chiara Banchini. (16m). SA.\1 PER: '1aUur•·a, ..ui. tl' ,imfèlnira. Ort[Ul''lru de Cnnl't'rl' do• 'ludrid. Dir.: Jt'·IÍ~ Arnmhurri. (25ml. \IASSE~ET: Suitl' n. I. op. 13. On¡m·•tra rt.lhannòn.i!·a tlt> lloo¡: Kon~. Dir.: K.-mwth Jt'un. (2-tml. 18.00 PE:\TAGRA)JA Pro¡,"Tumn dt'rli\ul¡:at·iómu-iral. Guió i reulitzarió: Po•rl' Buré• i Àlex Roblt•,. 19.00 REPERTORI DE CONCERT LALO: Simfoniu l'•pan)ola. op. 21. Amw-Sopltio• i\lutter, 'iol.í. Ort¡ut'klrH Nudnuol dt• Frun~u. Dir.: St•iji Ozowa. (:'14m). \.niAROSA: Cunt·t•rt rwr u ohul· i t·ot·clu. Aif C. Nil~son. Rt•ial Orc¡tu·~tra d1• Camlll'u Scwt·u. Dit·.: M.H. Lilj..for~. {10m). 20.0,0 BUTLLETÍ DE NOTICI ES I AGEI\DA MUSICAL 6 20 . L3 ''A LA \1Al\ERA DE...." Fn eon~iclat l'Ib propo'n i co mPnlu Ja música que li a.,"l'ada. Guit'ii pre<>('ntació dP Joan\ i~c.,. Productió dl' Dolor~ Bu"rueL-. 22.00AGENDAML'SICAL 22.05 ElS NOSTRES COriCERTS CO'\'CEHT cnrfl!Ï.-trut pl'r Catalunya ~fúsira el tliu ï dl' muig tfp 1996 ui Centre Cultural. dc• la Femclació "La Cni..x.a.., n Barre~ lona. XIXFESTI\AL DEM ÚSICA ANTIGA. LES ESPANYES AL SEGLE XVI. Obr.,st.l~ VTIA, GUERHERO. VASQUEZ, BRUDIEUiFLETXA,o>ntrcd'aiLrl's. Lu Colomhina. (66m). 23.30 NOCTURN Miísiro per acabar el dia. Pn•~fntadó u càrrec d'Alfred Ct'luyu. PROGRAMACIÓ DE NIT Repetició deb últims programe••. 01.00 ~IÚSICA DEL SEGLE XX 02.00 REPERTORI DE CU~ CERT Emè.. el dilluns. 03.00 GRMS II\'TEGRALS Emès el d:imarlb. <».OOCAPSADE)ftSJCA DIVENDRES, 1 8 DE DESEMBRE DE 1998 Codlt'l. (9m).I>VO il\.l\: Cnnçon~ tl'amur up. S:t Gahrit•la Bt'nac·kO\ ú. Rudolf Firku•n}. (10m). S \I \T-S \ E"\S: Cum·t•rt ¡wr a \ioli 1 urt¡nt',tra n. 3. op. 61. Pit•rrl' \mo) ui. Ot•t¡ut••lra "\uciomtl dc· F'runçu. Oir.: Churh·• Dutoit. (2im). 02.00 REPERTORJ DE COriCERT 13.00 GRANS INTEGRALS DI SSABTE, 19 DE DE· SEMBRE DE 1998 ELS QL.I\.RTETS DE COHDA DE B \YDN Opu' ï7 " Qnue·tetb Lohh.owitz •· Qunr1t•t dc•o·onlu op. 77n. l(lloh.lll:Sl). QuurtetAt•nlinn. (24m). Qum·tt•t dt~ c·urdn np. 77 n. 2(lloh.ll!:82). Quartet At•uliun. (26m). Quarlt'l de runlu up. 103 (lloh.l11:8:-l) ''1narnhut". Qtmt·tt•tl\.t'tlliun. (l:Jm). l kOO.MÚSICSDECATALUNYA \ALLS: El,¡crt·t·t·ptt·s. Annn Ricl'i. nwzzo-suprano>. Bt•rnut Cnstilll•jo, nnutu. Montst·rrut Ló¡wz, nbol•. Muntz-t•t·ratl\lnr¡:ul.-f. dnrint't. Frutwt•••· Brnítrz, fagot. (6m).SCilt.. BEHT:Sonntn0821 "\r¡wg~ont.'', arranjada per a violotll'l'l i ort¡ur•lru pt>r C. Cn.v •orló. Ga•parCu•-aclcí, violonct>l. Ort¡ut••tru Simfimit•a Hancilton Jlurt).(2tm}. DEBUSS\:Cban· '""' dl' Silili•. \ lrtòdu dt'l• An¡:¡•(.,, •oprano. GonlWtl Soriano. pinno. (lJm). \l\Rl'iER: Tot·uta c•n du m. 'lutlrunu Elias. cla\Ït•i•mhul. ( lm ). GERHARD: T"'' lmprumptu•. Jurtli Crum•U. piano.(Sm). 15.00 Bl TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL Emè~ el rlimnru.. 03.00 GRANS 11\'TEGRALS Emt:& el dimecri'S. 04.00CAPSADE :\1ÚSICA 07.00 L'OBERTURA MIL'iicu per començar d din. Rt'cull d 'obres brf'u' presentutlo•; per Pilar Suhirà. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES l AGENDA MlJSJCAL 09.13MÚSICAPERACOBLA BERNAT: Un elia a la Nugurra, poema cíclic. Robl'rl Armcngol, p~rruSb;ó. Coble¡; J uvi' nil rlr Bt•llpoig i Sabadell. Dir.: J e~ú. Ven· tura i Barnet. (1-lm). \1L\DES•.\U: Paldepallrr,surtlantl. Cobla La Principal de La Bi.bul. Dir.: Jo~p Cas;;ú. (12m}. Gll.. I :\f~1BR.\.DO: El comte \mau. poema r<'('Ítatiu. Sílvia Tarragona i Jordi Tl'nns. narrador;. Cobla Lu Principal de La Bi.•bul. Dir.: Frnnce~c Cas•Ú. (18m). 10.00 AGENDA~fUSICAL 10.05 PEl't'TAGRAJ\1A R~¡wtirió del programa em;,., ri tlijow;. 07.00 L'OBERTURA 15.13 EL DlA DE L'OlENT cull d'obrrs brc•us prescntut.leo per .Joan Vives. Inclou butUrtinH informatius i agendes mtL•ienls. Programut·ió r!'nlitl:tdu u pArtir olt• lt>~ ftt'tit•itml- qut• t'Ib no¡stt·~s oit•nt~ han fo•t al c·outt•Hlltdnr tiP Cutnlunyu Mtísü·u, tt•l. \1:3 202 35 35. Programació rPulitznda a partir de les pt·ticjons que els noslrt'> oient.s ban fpt al cootl•stador d~ Catalunya Música, tel. 93 20235 35. 20.00 BLTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA ~U­ SICAL 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA )lUSICAL ~liih;ra per eomen~nr d dia. Rr- 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pre,.,ntació dr )e.; iíltime~ non-tubdbcogràfiqut'saparcgudt•,nl men·at. Espai patrocinat rwr Di't·o, Ca:;telló. Cuntinuut·i(• dt•l pru¡,'t'umn. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 22.05 ELS .:'iOSTRE.'i COl\CERTS 1O. 08 CAPSA DE liÚSICA SCHL"BERT: Quartet t.le t·orda D. 810 1!11 rem hLa Mort i la Don· Zt'lla., ( Lrunscripo•ió per u orque~t.ra de corda dr Gustav Mahler). Solistes de )Io~cou. Dir.: Yuri Bul'hmet. (42m) MOZART: 6 nocturns. C!ui,tine Schiifer. Cunduln Rintz. OietrirhFkcht:r-Dle!t· kau. Conjunt de vent dc• l'Orquestra Filliarmònica dt' Brrlín. (12m). l\1ARTINU: Sinfonic•ttu Giocosu pe1· a piB no i onluestrn. Jan Panenka. On¡ur.stra de Combru de Praga. Oir.: Bohurnil Gr{'gor. (31m). R.STRAUSS: Sonala pl'r a violoncel i piano. up. 6. Werner Tbomas. Carnwn Piazzini. (28m). HEINlCHEN: Conc~rt en Fa :'Il. S 233. Mwcica \ntiqua dl' Colònia. Dir.: R~inharcl 20.10 EL DlA DE VOlENT 22.00 AGEI'IDA MUSICAL CO\CERT Pnrt•gi,trul ¡wr Catalunya \ltí•ira l'I tliu 22 clt' juliol dt• 19\.15 a l' \uditori Pau o•a•al~ ti'El\c·nclrt•ll. \.\ F'ESTJVAL~­ TEH'i \CIO'\ \L DE MÚSICA P ·\U CI\SALS. tJ:\A VETLL\.1}\ \MBJOIIAI\'iESBR..\ID1S. Carme Cu, ideí. ~n¡wuno. Cor de Cumlcrn cl.-1 Palau olt' Iu Músira Cotaluna. Jokt'(l Sudnynch. piann. Oie·.: .Jordi CuhUN. (66m). 23.30 NOCTURN Mú~ic·u pt•t· ;wulme· t•l dia. Pt·c· •t•ntucicí u t'UI'e'l't ci ' Aifrt•d Cdu- ya. PHOGRAVIACIÓ DE NIT Rt•J!t'lit'ÍÍI tlt·l~ cíhitnh prngrumc·~. 01,.00 l\tl' S IQllES DEL )fON 1l.OOELDIADEL'OIEM' 15.10ELDIADEL'OIEI\i Continuació del programa. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AG.El\'DA ,fl. SICAL 20.13 L'ÀLDIOVISC\L L n programa d'À!l'oc Gorion. 22.00AGEJIIDA)fUSICAL 22.05 GRANS OBRES RA..'1EAU: Platée, romè-dia-ba· fl¡,t en tres actes i un pròleg. Mil'hrI Sénéchal. Jnninc Mirhenu. Nicolai Cedda . .J UCI[UC·• .Ialll'•>n. Cul'b del Featival d'Aill d~ Proven~ a. Orqne~tru (!e la Sodct~t dc Concerts del ConservulOI'I· DiJ·.: Hans Rosbaud.(l07m). 23.30 NOCTURN Mmicu per acabar d ò.iP. Pe·•~ ~entació a càrrec de Muró Jnor. PROGRA..'\fACIÓ DE NIT Rt>pt•tit'ió d ..L~ últ:i.tm programr-. L 01.00 ~téSICA Al\TIGA 02.00 REPERTORI DE COi\ CERT 22.35 CONCERT DIAGIl\ARI Guió i 'l'lt't·ció: ..\11':1. Roble.,. Emc-. ..1rlinwc·n··· 23.30 l\OCTl'ID\' 03.00 GRA.'\S ll'TEGRALS 'lú•icu p!'r ac·ahur el dia. Pre•Cntarió a ràn·rr de ~Iuró Janc~. Emr. el dijous. PROGRAJIACIÓ DE NIT o.t.OO CAPSA DEl\J(SICA Rcpt'tiric) delo i'tltim.pro¡.'Tanl!'"· DIUMENGE, 20 DE DESEMBRE DE 1998 0 1.00 llÚSICS DE CATALUNYA 07.00 L'OBERTURA 02.00 REP ERT ORI DE CONCERT Mú•itn ppr·c·umt·n~ur c•l diu. Ht·· d'ol.n·~ hr·ruK pr·c•Ht•ntuclt>s 1,er· Pila r Suhiru. cull 09.00 BUTLLETÍ Dl<~ NOTÍCIES I AGENDA MUSI- CAL 09.13 MÚSICA RELIGIOSA \\ EBER: 1\li••u solt•mnis, "Mi" •u dvi cut;adnr''. Soli,t~,, rt)n< i urt¡tll',tra dc• Saint '1ic·lwlclt• nic. Dir.: Ern ..,l EhrPt. (15m). ZELE\KA: Mugnific·ut. Bu•lc•r \laclrigalislt~o. Orqm•.•tru dc• Iu S rhnla Cantorum Bu•ili!'n•i•. Dir.: Friu :\af. (10m). OLSSO'.: Te Drum. op. 25, ¡.>t•r· u c·or mh.t, <U'· qm... lru de rordn i nr¡,'lw. Cur cie l'E•¡M•io de Túl>). Conjunt dc• Cambra Orplwu~. ~:r·ik LunclkVÏ>'l, orp;u~. '\nnu Stan¡!lll'r¡!. ur· 1•a. Dir.: Kt>t·stln Ek. (26m}. DO~ IZETTl: Crl'clo. A 605. Sulistc·~ voru ls. Cor i Ort¡rw~ tra dc1 I'Opc•ru EHiovara. Or·c¡ul'stnr dc• Ja Riidio Tt'lc·vi~ió E~lovtu·R. Dir. : Etlonrdo Br·izio. (16m). 'h•- 11.00 TRANSMISSIÓ EN DIRECT E DE LA MISSA CONVENTUAL DES DEL 1\lONESTlR DE MONTSERRAT 12.30 AGENDA MUSICAL 12.35 APERITIU MUSICAL 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 "A LA )1ANER A DE....'' Rtl>Nirió df'l pro¡!rumu c>nu~, d dijntL' al Vf',)Jrt'. 17. 10 TEMPORADA D'9PERADE CATALUNYA .\t lSICA BORODJN: El Prinr•'l' lgor-. òpeta. Lvan PNJ·nv. Tutinna Tugru:iocwu. Vludimh-Atlnntuv.Arthur Eiat>n. Elt•nu Ohr·uz t•nvll. CnrH i Ot·c pw~Lrn clt-1'l'c•nlr<' Bol:~;oi tir M o~c·ou. Dir·.: Murc· Erm- lc•~. (19.~m). 20.30 SELECCIÓ DEJA7..Z Programa tl<'dic·atlllu mtÍ-<it·n clt• jazz :unh¡,.'lric) d'AJil!'rl Mallufrío. 22.30 AGEI"' DA \tlfSICAL Emc's t•l dijous. 0 3 .00 GRANS INTEGRALS Emès <•I divl'nrl n~~. Ot..OOCAPSA DE MÚSICA DILLUNS, 21 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L' OBERTL'RA 'tú,.icu per comt-nçar d dia. Rt>c·uU d'o)¡re. breus presrnlaclrs llt'r .Iuan \'ives. I nclou butllc>tio., informatiu,. i agendc, musical,. 09 .00 BCTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prc•sPntarió dr '"' úlúmc>s novc.4 tat,; dj¡.co:.rràfiq U l'S aparcgudeq ol nwrrnt. E,pai palro<'inalper Disc·o; CustcUó. 10 .00 BUTLLETÍ DE NOTÍClES 10.08 CAPSA DE MÚSICA GLAZUNOV: Crmcet·t per a piuno i ort¡llcstra, n. 1 op. 92. Alexc•i NasNlkine. Gran OnrueKlra Siml'ònira fit• la HTV cle Moscou. Dir.: AI¡,'Ïo Juntitis. (31m}. MOZART: KyriP, k'V 341. Cor i Orqucsu·u Simfònica dc Londreb. Dit·.: Colin Da,iq. (Sm). PUEYO: Simfonia barroca. Camer·ata dt' França. Dir.: Daniel 'rosi. {13m). FAli RE: Sonata per a violí i piano n. 2, op. 108. Krysia OsostoWÍC'7.. Su~an Tom!"'. (23m). )JO:'ITE\ E RDl : Tres madrigal< del Cin<)lli' llibre: •"f' amo. mia ,;. ta'', "Ec:o-íapocoapoco"."Qut.,_ ti vaghi ronc·enti". Conrerto Itatiano. Dir.: Ronaldo Ale&.andrini.(l3m). TI.J\DI.'.1: Quartet de rorduop. 2 o. 1 en 'lihl\1. Quarlt'lllto"aÏt)llt.l.". (25m)JASACEK: Suilc' pt•r a orquc•tra de corda. Orcruc~trn ell' Cambra Eslovaca. (21m). STRAVJNSKI: El rantdel ros,inyol. Orc¡uestra de la Sui~­ M' Hllmunde. Dir.: Neemc Jan i. (21 m ). \·AUGH ANWJLLIA.\fS: l?o n to~in KO!Jt·e" Grrensleev¡,s''. Ac:utlemy of St. l\lartin-in-ÚlcFit•ltiH. Dir.: N. Màrriner. (4m). 13 .00 GRANSINTEGRALS ELS QU\RTETS DE CORDA DE HA\ DN '·LI's set últimes paroul<'s de Cl'ist n la Creu • urrunjumrnt pt'ra c¡uorteldecordn i narrador op. 51. Quartet A- l'olían. '\urnulnr: Pc•h·r· P••ars, (71m). 14.00 \ll SIC \ ()EL SEGLE X.'\ P.\RT: Culin~·· •olm• Bac•h Tu ¡nola Sinfonit•llu. lhr• : .h•an .I Ul'-quc•• kantorn\\. (llm). !'>( 110'. BERG: 'imfonin tlt• c•arnhrn n. I pc•r u 15 ÍJl•lrunwnt•, np. IJ. Ta pioluSinfcurit•lla.llir.:JI'an .lar CJUt•,J.-untonm. (22m). PlCkEH: RiuwUi )H't1i111. On¡tw•tru Simlïtni<•u (I<' Lmrdn·•. Dir.· .John \\'i llium~. (5m). 1 5.00 B UTLLET Í DE NOTÍCIES I AGEN OA MllSICAL 15. J 3 CAPSA OE MÚSICA H.\\1JN: Lt•t! Er.tn•·icms( lliwm). Bo r·huru Bomwy. Anthmt) Hol ft• J ohnson. \r11h·••us St•lunitlt. Cnrl\luntt•' t•rdi. Soli>.Lt•, Burrctl's Angl•·"o"· Dir.: Jnlur Eliot Gur·· dint•r. ¡:i5m). M I':HTZ: "Nurruu,. d¡• Bt•llin.i, op. 8 n. 17. Cluutlrn \'larrutulli.~'lliturru.(l:irn).IU'S­ pjGJll : \ Ïtrulh cl'c·,gli••iu. P hilhunnonio Or·t•lw-tru. Dir.:(.;. SiUllin. (26m). r \STI L Bl \Zi':: Sextt'l th• H•nt n. 1. 'lnn.rfiatn. (JSm).R.\KJBJ \l\f~m: J:i¡u·c·· ludis Jll'r u piano up. :-12. \ lnclí· m.ir A~hkc·n(t<l). pimlll. (JtJm). BR. \li\'IS: 13 Cunnn• per· u cnr de dmw•.up. 1J3. Cor· cl¡·(u ND R, Hamburg. Dir.: Gilntc·r Jc•ntt. (lSm)B\C I I: Cont•t·rt tlt• Brou denJ¡urg n. (1, UW\ 1051. Thc• F:ngli"h Cnnt·t>rt. Uir.: T"•vnr PinoO<·k. (17m). CII AM IN \ DE: Vnls tt•ndr!' up. ] 1<), 'rri~tc·su llJI I o.~. Pt•lt•r J nt·nhK, piunn. (8m). J 8 .00 ALMANAC Un t·spui tlc•stimrt u I'V<tl'n r· i ,.,._ viurt• t'IM fc>t~ mf.s r•t•pr•t•st•ntutiu• del pu!'sol mu~Ït'ul. Guió i sr•J ..,,. ci6 d'Alt'~ Ruble•~. 19.00 REPERTORI OE CONCERT '\1 .\SSE:\ ET: Thu1,. 'f(>ditutiou. •\nm"-Sopbic• Mutlt•r, 'iulí. Or<JUI'rilro Filhunnònic•u ell' Bt•rlín. Dir: IIt>rht•r·t \'on kurujun. (ïm). \'IV,\101: Cnnc·t•rt ¡wr n mun · dolina. l'tlrdu i c·onbnu t'li Ht·l\1. C. Srhnc·idl'r. Cuujunt in•trumentul dc• Grt·uohlt•. Dir.: Kurt Rt'dd. (llm). \I O,tPOL: Cançons i DatN'' (\ 1). E'\fcun puu, piano. (lm). BIZET: Suite· n. l dt' Cnmwn. Ort¡tw,lru S im fc>~ nil' a d .. Loncirt•s. Dir-.: Nt•\'illc· \Torrint'r. (l•ltn). Sfl3ELilJS: l.<·rn mútküim·n i lc•., vc•rge~ tlt• Sur·i . Ortllll'~lrn ~ndnnul EKetJrl'~u. Dit·.: A. Ciltstm. (l(un). 20. 0 0 BUTLL.ETÍ D E NOTÍCIES 1AGENDA MUSlCAL 2 0. 13 LA MÚSICA A D EBAT Pru¡,'l'HUUI u l't•ntont dt>tt-mc•• musil'uls rl'intt>rl-,, rt·olitzut umh In col.laborat•it) .lc•l Cun•t•ll Cutalò de Iu '\Tú•ic·u. ELS P\STORETS 22.00 \GENDA ~rt:SICAL 22.05 TEMPORADA DE L'O BC tO'\ CERT t'llrt'lti.-trut p<'r Cu· tnhnna 'hi-ica el tlin l9 de rlt'•t•mh;..•.Jt• 1998 ni Palau Jr Iu \Jrí · .u·uCuwlannti!•Bun•duna. R.L\\IOTE DE GR IGNON: Simfunia c·utnlnnn.J. I \.'IOTEDEGRIG~0~: La nit dc• Dltclnl. Snli•lt'>< \ttral,, Or·f,•ó Cu truà . Cur l nfuntil tlt• I•·• E>roJco;¡ Pla clt' Blllnw•. Orc1u•••tt•n Simftluit'll tlt• Burrt~ lunu i Nu.·iunnl dc• Cutalun~n. Dir.: Sulvntlor Bm ton•. . 23.:~0 NOCTl fRN ~1rísit·u Jll'l' ut·u lrur· d d in. Pn~­ Rc•ntnt•ití 11 dirt'tlt' tl 'Aift·t•tl Ct•la· yu. P ROGRAMACIÓ DE NIT Ht')Jt'tit·iii tJ,•L; ríiLint~ prn¡,'l'unws. Ol.OOM(;SICAPER ACOBLA 02.0 0 L'At'DIOVlSUAL 0 1.00 CAPSA DE)tí:SICA DIMARI'S, 22 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'O BERTURA 'hí,icu pl'r t•uml'nçar el tliu. Rt·· t•ull d'nhrt'~ hn•us pre•l'ntadt•• pt•r Juan \i'"'· lm• Iou hutUt'tinN inforrnutius i agc•ntles mw.it·nk 0 9 .00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 0 9.0 8 SELECCIÓ DE NOVETATS Pn•,f'llltli'ÍÓ .Jt> lt!S Últitui'R nOVt'• tul~ tlisr·ugr·à lic¡ut'" uJllll'<'b'lltii'S o I tuc•t·c·ot. Espaiputrncinutper D.iJ¡. t·us Cn~tl'lló. 10. 0 0 B UTLLETÍ DE NOTÍCIES l 0.08 CAPSA DE~IÚS JCA HR ITIE\': Quutrt'interludk.murin, ell' Pt'lt'r Grime>, np. 33a. Or t¡ut',lru Sinúònico dt' Bourncmouth. Oir.: Richard H it·kox. (17m). Bfl3ER: \fi"a .\J.ll'lniu. a:l6. Grudusad Parn!b•um. Conrt-rlo Pulatino. Chorabcholn d••r Wit•npr Hofhurgkupdlr. Dir.: Konrad Junghilnd. (33m). XOST\K O\' IT>..: Quart,•Lne!'urdan. 1,up.49. Quarlf'!Borodiu. ( l•!m). .MOZART: Conrl'r l per a flau ta, UI'JIII i orqul'•lru. K\ 299. Emmanud PulmrL Marie-Pjem· Lmglunlt'l. OrtiUeRu·u Filham1t'inicu cie Bt•rlín. Dir.: Cladio Ahbado. (28m). G f!ANADOS; Cucntos dl' lu jHvc>ntutl. Emili Brugo lin. piano. (17m). WAl:rDN:Quatrt!Nudulc,!t. 'rhe· Finzi Singcrs. Dh'.: Puu l Spicer. (Sm). IU\VEL: Le Tcnnb!'HII dl' Cou prrin. Orquc&lJ·u Simfèmiru dl' Mon tríial. Dir.: Cluu·lt·s Dutoit. (15m). REG ER: 1'rin umL piano op. 2. Trio GOht•ltll' Berlin. (27m). 13.00 GRANSI1'1'TEGRALS 7 L.\ 1\ll SH>\ ORQUESTR \L D'EU; \H Tlw \\ntul uf Youth. ~u iu· n. 1 up. I a. On¡aw,tru tlt• ru ..r.•r. Dir.: B. Th<IIINUI. (20m). Thl' \'í ami "nouria. sui li· n. 2 op. lh. Ort¡ut••tru tlo• rt l•tl'r. Dir.: B. TlwuNul. (18m). Salut d'anwut·. op. 12. l'inrha' Zukl'rmann. On¡t~t•stra Simft'lnirn dt• Sumi l.couí~. Oir.: Lrnnar1l Slarkiu. (3m). Ft·ui•,urt, C'lllll't•rt olwrturu. np. 19. Orlllll'"Lru "'ndomti Eso·m·t••a.Dir.: \lt'\lllltlet· GiltMctll. (I lm). t<J.• OO MOMENTS LÍRICS KANl)EH: Chit·ugu.•·xli·Ht•l!•s <li'] mu~;it·ul. Huthi t· ll<·n;;hnll. Ut c L•rn1wr. llt•m·y Gourlnoun. Nigc•l Plmtt·t'. Cm· I Or·<pw~tt·n dil'igiJu PI' l' Wuht•t• nohhit•. r:J<)m). 1\.UNNI~KI~: Dt·t· Vt•tt pa· au~ Uin¡;;alu (El rn~í dt• Olng••lo).••pcn•ta (t•xtt·nt•lt•K). Soli•tt•s vu¡•uk Cori Oa·qut•,trn FFB. Oit·.: Wt·rnl'r St•h- miflt-Dtwlr·kt·. ( l~m). 15. 00 BUTLLETÍ DE NOTÍCI&.'i l AGE!\'DA MlSlCAL 15.13 CAPSA DE \IÚSICA lú! \T\..\Tt:Rl \\: Spartaru~. hnllt•!. Orr¡Ut••tra Simfionir·a dr I'E•tat dt· Sunt Po•ll·r-hurg. Dir.: Anolrt; \nir·hnno1. (36m ) \10MPOl': P ni•at!(•••. \111'11<'1 \\ugt·mun•. piano. (15m). G.K.\If'l: '"S11ntn Cima• Blur••". Roh MeCourwU & Tht• Bo,_ Bt·u--. (lm ). CA..'IÇO'\S"'APOLIT \J'\ES: Con· 'n¡~ruto. Dklten¡·¡•IJn 1 ui f•. 'fan•t·hinrl•, I'tt• •ut·riu \lt•à! ... Pt·rt'hto'~ J uunw \ru~all, tt·nor. On¡ut'Kiru Simròni1•u drl Cran Tt•ntn· dt•l l..kt•u. Dir·.: .fu,-it•r Pt>l't"Z Batistu. (19m). CIIOPTN: Vat·iu<·iuns !\obro· .. L•I ,.¡ du ro•m In mano" d¡• l\'lnzurt, op. 2. Cloudio Arruu. piunu. Onlll!''trn Filbarmònil'u d<• l.cnuln·~. flit·.: E- liahu lnhul. (20m). PUG\ \\I: Qunt·to•t n. 3. EtN•mhll' L' \•tn:,•. (22m). SCIIÜ\BEHG: \lú•irotlf' 'iaolnl pca· u piuno.IHtmHmium, do• 'iolin• i Yiulnnt•t•l. Came rata dc Vl'roalJ,..•. Dir.: \maun du Clowl. { lm). ZELE\~\: Conc•t•rt en Sol '1. Z 186 In 8 \I!U•. 1wr a,.,¡¡,, ..,. i '"'flll''lra). Frnnti•t•k Kwwl. ohm•. J irí ='••i•!el. fagot. Pf'tr Sk,nr i Jirí Hanzl. •iolin•. Frunti-.·k Ho-t. •iulnnt•el. Frunti,l'k '\u\l'r Tlturi. da\ t'l'i. Or<jut•,tJ·u Filharmèmi<·u Twca. Dir.:\ ada' \t·umnnn. ( ll!m). SIBELIUS: Tupiul:a. Pcu•ma •imf'onir op. J 12. Or,¡w•,tra Simfòniru Út• Bo~llm. Dir.: Colin Davi•. ta. Kuthell'en Baule. hO¡}I'ano. \\ynton:\fnr<>ali~. trompt'ln. Or·- queo;tra de St.Lnkt'. Oir.: .John :\el•on. (6m). flU'\"SBERGER: \rranjam('nt del \OL• ht·illant ..Sounds Crom tht' Hudson". pn a cornl'la i orquestra. \\ynton \Iar3ali,. cornC'ta. Conjunt dl' vent Eustman.Dir.: Donald Hun'IJ~rger. (8m ). BACH: Fra~~nL' cie IPs <·unlatCb BWY 21 i BWY 51. Kathell'f'O Batt.lt', sopt·ano. \r),ton 1far3ali.;. tromp('ta. Orquestra de St.Lnke. Dir.: John Nt>lson. (15m). "}fy J\l an\ Cou!' Now". Wynton Marsalis. Ede R••ocl. Hcginald Ven!. Lewiti Nash. (5m). 19.00 REPERTORI DE CONCERT GERSFIWIN: Hapsody in hlul'. Vl'rsió pl'r a banda dl' jozz Murcu~ Robrrts, piano. Componcnlb cir I'Onrue4ra dc St.Luke·~ i ri•· l'Orquestra dt' Jazz del c~ntre Linroln. Dir.: Robt'rt Sadin . (28m). BEETHOYE'\: Quut·M dc corda op. 18. n. 6. Quartet dl' •·nrda de Tokio. (24m). 20.00 BUTLLETÍ DE l\"OTÍCIESIAGEl\'DA)fLSICAL Raimon Colomer conver•a amb un compositor al voltant ell' la 't'- ' a obra. 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT c>nregi,tra t per Catuhmya Múdica el maig 1998 ni Mont'stir de Montserrat. Ol>res el., HAYDN, CASALS. MEN DE LSSOHN. SCHUBERT, SCARk\Til . P.lRENEU SEGI\ RRAiFAlJRÉentrNI'altrt•s. E•colunia de Monthcrrat. Yict'nç Prunés. piano. Dir.: Jordi-Agt!'ti PitfU~. (&Jm). nwn·ar. E• pui putrcwinat pPr Oi-c·os cu,tl'llll. 10.00 BUTLLETÍ D E 1\0TÍCIES 10.08 CAPSA OE..\1ÚSJCA STH \\ r\SK!: Contl'rt per: o vinlí. L) tliu \10J·olkovitc·h. Ur![ut•str·u tl!' Iu Sui~M· Hnmundt•. Dir.: Nc·t·nw Jiini. (22m). PRAETO. HIUS: Quc·m pm.tut'l'M lnutlav.·1'<'. mCcll'dc• lnCutt•dl'lt ltk Wt'HI miustt·r·. Tlte Pua·lt·y of lnslruntl'nt~. Dil·: f't•tl•t· ll olmun i Mut·k Cuudlt·. (6m). BRA I!MS: Simfoniu n. 3,op. 90. On¡ur;,tro Simftioi¡·u tiP '\it-ago. Dir.: Dunit•l Bun•nhoim.(:Wm). BOCCUERJNI: 'l'dn dt• t·unlu op. ~I n. 2, G 114. Lu Rt·ul Cúmurn. (18m). RA~fE­ AU: lni'Oil\t't'lt'rHio. Soli•tt•s. Cor i On¡tJC'i>tru ,¡,, Iu Cnpt•lln Ht'ial d .. Purís. Dir.: P. llt•rr•t•IH'ghP. (21m). \l0\1POL: Cunçó i dun•a n. 8. l\lil'llt'l \\n¡:Pmun•. piano. 15m). F\L RE: Doll). op. 56. Philhurmnniu Ordu•stra. Dir.: Cario \1m·ia Giulini. ( 19m). S- CIIC\1 \..\ '\: Lit•dt•rkrf•is.np.39. Lipu' >t'I.. nw~.zo,upra­ nn. Grubnm J nhrt'!Hl, pinnn. (26m ). 13.00 GRAJ\S INTEGRALS U 11( SIC\ OHQ!;I~STHAL D'ELG \RS!"t't•nutu pt·rac·urJa. <J)'. 20. At•tuh·tn) of St. Marlinin· tlu• f'il'lrk Dir.: Nt·villt• Murr-irtl'r. ( 12m). '\1ur·xn im¡wrinl, np. 32. Hnynl Livrrpuol Philhat·mrmit• Ort·hrstra. Dit·.: Char·- lt>Jo Gruvt•s. (6na). Vuria<·in ns Eniguru, up. :!6. OrtltH's lrn Filh:mau)nit·n ilt• Vi!'nu. Dir. (;t•m·g Solti. (32m). 1 J._.OO ~1lrSIQUES DEL MON Lnu lint·,lrunlu•rtun l'o' 'Jlrt•ssi¡Í mu•ir·al clo•l, pohlt•• d'urreu. 23.30 NOCTL"RN i\lú,i!'a per at'abar d elia. Pn•-entadó a càrrec d'Alfred CPia)a. 1 5.00 Bt;TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEl\DA \1lSICAL PROGRA.'\IACIÓ DE NIT 15.13 CAPSA DE)fÍ:SICA Repeli l'ió del~ últim¡, pro¡,¡ramt"h. ALBENIZ: Cun•·..rt fnnhL•tit·. Priml'r I'UtWI'rt ¡wr a planti i orCJUI'•tt·u. up. i8. Eurique P.:n·z dt• Gu7mún.piuno. Orqttt'•tra dr Vult-n .. ia. Dir.: \lunud Galcluf. (21lm). B\CI I: Tor·c·nta i Fuga t'O rt' m. BW\ 538 "Ot'orirn... .I Nan Gnilluu. m-gtll'. (10m). BORUDIN: Quurtt•t•lo•<·cu·tlu n. 2, '"Nor·tum". Quurlt• t Prugn. (2flm). JUAN DF. 1\HAU.IO: 'l't'I'K YÍIIUJI('l'tS. ''DiuK dt• 1\mur·", "Avt•l'iUn~ Hllllllt'UM'\ " flc•r•lwtf ndu jill,:lll'riJin¡,'' gn«·mhlt• Ar·" Tuki (l2m)AUBEHT:Cinc·amo.,i!lt¡uurln·~~ ~imfr)ui•·s. StnHtHphilhurmoui•· JUwinlunci·Pfnl7.. Dir.: Leif S••¡;o·rstum. (22m). HEUTTER: Tn·~ fnntn,it·• n•wtunwil. np. 28. lh•un Turruaguel.guitur·t·a. (6m). TRADlC!ON \UWil.SO:\:Giory 01.00 NOUS INTÈRPRETS 02.00 SELECCIÓ DE JAZZ 04.00 CAPSADE1\fÚSlCA 18.00 GRANS INTÈRPRETS DIMECRES, 23 DE DE· SEMBRE DE 1998 WYJ\TON MAHS\LlS 8 Pn•,t•utni'Ï<Í dl' lt•s tíltime, no.-P1:1 t' tlht·ogl'itli•¡tu•s upn rr¡nule, ui ~lurjana 20.13 PERFILS (18m). l\IIOLTER: CmH't•r·t¡wr· n tromJ!I'tu i t•urclu n. 2, MWV IV. 13. Wynwn Mursul•~. Or•¡ut•~<tt·u olt· Cumbt·u AJIWC'HU. Dir.: Rayrnoutl l A"JJpunJ. ( 12ru). BOZZ.\: Hu,tit¡u""· W) ntHn Mur~ali•. trompt'tn. Juditlt L)llll Srillnu111.piuno. (7m). PREOIEHI: Pn•·•· una •ol- 09.08 SELECCIÓ DE !\'OVETATS 07.00 L'OBERTURA 1\lú"ica per començtu· l'I diu. Re<'Ull d' ohr~s brt'US prt'st'otadt·~ per Joan Viv!'s.lndou hutUt•tim infurmatitL~ i agendt's musi¡•ak 09.00 B{;TLLETÍ DE NOTÍCIES HuUt'lujah. The Goldt'n Gutf Quart('t. (3m). S. WAG:\ER: El foUet. op. 3: prdodi dc l'artt•tr·rct•r. Stnatspbilhurmnnit· Rlwia land-Pfalz. Dir.: \ht,wr Anclr1... a' Alhert. (Sm). BEETII0\1:\: Lu Victòria de Wellin¡,:ton. op. 91. Ortophoros. Dir.: Paul Dom. bn·cbt. (14m). CIUBIUER: Gw•·ndoline. (Obertu ra i llt'gt'nola dc Gwt'ndoline). Barbara H~n· dl'icks. soprano. Or<jm•.stt·a d••l Capitoli de Tolosa. Dir.: Mirho·l Plas;on. (16m). MOZART: Divpt·timento po•r u 6 itl>lnttnPIIIs devent. KV213. Gmprlevt•ntdl' Iu Filhat·mònira de B~rlío. {ll m). 18.00 PRlMERA VEU Un l'.~ pui pt>r conèixt•r· rlHmÍlsÍt'b d'artt. EllSENDA CAR RASCO 19.00 REPERTORI DE CONCERT G RlEG: Concert per a pinoo i orquestra op. 16. Olli :\1ustono•n. Orquestra Sònfònica cir San Fmnci.~co. Dir.: Herht'rl Blomotrdt. (30m). TRADICIOX,\L: La liludoru. Lu Cap!'Un Rdal de Catalunya. Dir.: Dir.: Jordi Sa,aU. (3m). RAYEL: Bolero. ,\radrml o f SL. 1-lartin-in-tbt'-FiPitk Dir.': 'ie,ilJe 1-larrincr. ( 16m). Dl;ES '1..\D.U.ES: "\'ílúte Christma," i .. Santa Clnusbt"Omin¡;totowtl". Bio¡; Cro~h~. Th" ..\nch-e-.~ Sktrrs. (6m). 20.13 TL'\IPS O'HOJIENATGE 1\L\J'\lJEL MARÍA PO~CE: 50 ANYS Conc·ert pt'r a violí i orqur~tTa. Hrnryk Szer) ng. Orquestra Simfòoira d~ l'Estat tle M~xir. Dir.: Emique Batiz. (32m). Sonata peruguitarr·aipianl!. De· horu Hahisz,guitarra. Franz Halúsz. (13m). Poema ele¡:íur. Jorgc Fedt>rico Osorio, piano. OrquPstraSirnfi,nira df' 1\1¡\xil'. Dir.: Enriqul' Batiz. (8m). Srh~tozino MPxit•ano. Ernesto Bitrtti.guitn· rru. (3m). lntroducrió PrriUIÜ i Fuga hohre un tem u deJ. S. Bm·b. Da,;d Wiuen. piano. (im). S&natina \feridiooal. Su•:mnl' \J,.. he,, guitarra. (9m). Suitralanw· Ut'ru dl' W..;-.. Gernrd11 -\rria:m. !(IJÏtatTa. (21m). :\()('turo. Da,id \\ittt"n. piano. (4m). Yariai:Ït>l'-' ~ohre un tPma de Cabt'zóm. Su- 'anne \It>hes. b'll.Ïturra. (5m). 22.00AGEl\'DA.MlJSICAL 22.05 ELSNOSTRESCOl\CERTS CONCERT enrcgi~trut per Catalunya .\Iú&ica d tlia 7 dc> juliol JC' 1998 a I'Esgl~•iutle Sant S•·; vrrch·Barcdona. ELSORGUES DE CATALUNYA ( XVLII CI· l• CLE). Ohre;, de CABANlLL~S. LARRAÑAGA. ANGLES, LÓPEZ, CABO, J .S.Bt\CH, NJ- S( tt·t·rl'altres.lzuuú Kmado.or!(Ut'. l'li (58m). pn 23.30 NOCTURN 11• Músi<'a pl'r acabar el din. Pr<'· ,I'Utaeió a o:àrrt'C cL\Jfrt·cl Cela· ra n~ 11 ()¡ ~·a. PI RI PROGRA."\IACIÓ DE 1\IT Rr¡~t•tiric) dl' I• últims progrumc·s. Ol.OOTE:\IPORADA D'Ò- PERA 03.30 GRAJ\S f~TEGRAI..S Emè' dilluns. 05.00 CAPSA DE .\I ÚS ICA DUOUS, 24 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTll RA .\IW.ir·u pt·•· t·omt•nçur <•l<liu. Ht· r·ull d't•lor<•s br·o•us pr·t·st·nttult•k ¡wrJoun Vivt·•. lno·lou hut llo•t inH informatius i ugt•ndr·s lllusio·uk 09.00 BUTLLETÍ DE NOTiCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prc•t•nllwió tlt> lt•• últim•'" nnvc>· tat:.discoe:ràfic¡uc"• upurl'¡ntdc•, ol ru~reat. E,pai patrnl'innt JWr Di,r.,., Cn~teUó. 10.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCrES 10.08 CAPSA DEMÍ'SICA RODRIGO: Con•·i..rto romo un divrrtimt·nto (lll'r a ~;n(unrt•l í nrqul"tru). Julian Lloyd \\eJ.Iwr, •iolom·¡·J. Ortllll"'lru F'ilnrmòni ca dr Lonclrr~. Dir.: .lt·~tí~ Lcíiii'Z Cnllo .•. (24m). SMET\1\ \: Qnnr· lrt cir rot·da n. 1 "()~Iu mc•vu 'idu". Quorll't \r~. (26m). g¡ o·unt tlt-l~ o••eUH. Lu Cupt•llu Rt•inl dr• Cntnlunya. Dir.: Dir.: .l nro li Sul'all. (7m). B~:ETIIO\ EN: Simfonia n. 8, op. 93. Ot'IJUl'.t<ll'll tir Cnmhru d'Eur·•1pn. Dit-.: Nikolaus llarnonr•our·t. (27m). lJIJ'iDE~'IJTI-1 : 0C'll't. Dt•rlitwdioliNt~n. (27m). MENDELSSOUN: Sonuta (J~r· a pinnn, up. 1\. Murra} P1•rahia. (2 lm). LLO N GLEHAS: Can~onl'la tlt·l hu11 tií• rlr 'iadul. Cnr Mnrlt·it:al. Cor .\1l;a<la. Dir.: Mirt•ia But'l't'I'U. E, ltw"íahona. Anna Mnnfrll't, pi ono. (:Jm). POCLE"iC: l..t·• unímanx mrKII-Ir•,, ,tòlt•tl'on¡u••,tru. Ort¡ut•,tro dr Iu Sot•it'lill tic• Cunrrrt, drl Cunwnutnri dt• Parí-. Dit.: Gt'Or¡;rs Pt·Ï'trt•. (21m). l3.00GRANS ll\TEGRALS L\ 'l(;SJC.\ ORQL ESTR \L D'ELGAR f.inc 111111"\t's dt• Pom pa i Cirtum,tiuwiu, op. 39. Ot·que,tru Simftlnic·u dt• Lomlr(''!, Dir.: Burry1\ll'kwt>IJ.(2ïm). CfK'· kai¡,'Ile (In London Town ), olwt·turo op. 40. Tlw PhilllHI'Olllniu. Dir.: Owuin \nvt·ll h•~lw~. ( l7m). 14.00 MÚSICA ANTIGA I SCHMELZEH: Sonutu Nutolitiu a3 Chod. Com·<'n tu~ Mu~<ic·u~ olt• Yit•un. Dir.: Nikol uu~ ll ul'lltmcourt. (3m). ENCINA: Tt·is!t· l~s­ p~n)u •in wutul'U. llt•~<prdon '\..'i:. Dn·.: Jm·di Suvull. (7m). DU\IONT: 1\la¡.'ltifit·ut. Snli"lt'~ wornt,, La Churwllc Roynlo•. Dit·.: Philiplll' llert't'\\l'~lw. ( 12m). REUS!'. EH: Suite ¡n•r u llniit t•n dom. Konr;u( Jun¡!hlinel. (Sm). PERCOLES!: Snlve Rr·¡tina. \ ~ t·uniqut• Di!'L~t·b). En,t•mble 5tt·adhnria. Dir.: Paul Collrou'l.. (13m). \fÚSIC. \ DE L\ CORT DEL REl J.\.,LS A '\1CÒSIA: Jt•prt'n~plai.•iren unedamr. Conjunt Tlud¡!u.;. Dir.: PnulYan ,t'f. (10m). 'l'· 15.00 BLTLLETÍ DE ~OTÍClES I AGENDAl\IL'- SJCAL 15.13 CAPSADE.MÚSICA C I IO PIN: Lrs Süfides. buite de hullot (on¡ut•slral'iÓ de Hoy Dou¡:lus). On¡ueslt·u Simfònil'o dc Iu Hiitlio dt• B <'l'iín. Di1·: HPin?.Fl'icke. (29m). BARTOK: Nndalr·.dtumuuc~t·s per· apituw. Dezso Han- ki. (llm). TRADI CIO~AL: El uwstt·~. T.n CupeUn lleial tl~ Cutulunyu. Dir.: Dir.:,lorili Savall. (Sm). MOZART: Qttintet dc cor·tlu. ~\ 515. En8etnble-H5. (33m). CLI F.: RE: Cnnr!'rt per a h·ompn i OI'IJII"'ll·o, op. 91. Ht>rmann Bnumunn. Orc¡u¡o,;tru dP la Cewnnclhnu' Ut' Leipzig. Dir.: Kurt .\lt"ur. (23m). Cfl-\RPE:\'TIER: Orfe!) hui..,ant als inferns. Hl'nri Lt•droit, I'Ontratenor. Ril'e•·rar C:u11•o11. (16m). GROFÉ: Suit~ cldGrunCnñón. On¡ucstrnSinuunira dt• Dl'troit. Dit·.: Anta! Dorati. (37m). GRJYÉ: Nil de Nadal. ,arriana. Cobla M:ontgrim. (·lm). l8.00 PENTAGRAMA Progrumo dt• divulgadó musical. Guicí i ··~alitzal'iÓ: Per<' Bur~.s i Alc·x Hohlcs. 19.00 REPERTORI DE CONCERT COHELLI : Con<'t'rlo ¡,¡rosso op. 6 n. 8 "Pet· u In nit rle Nadal". l Suli~ti Vt•nl'ti. Dir.: Claudi o ScillltHIP. (15m). RJ)1SKI-KORSAl\OY: La nit dc Nodal, !iU.Ítl'. Orlfllt'~lru Nal'ional EH·ot·esa. Dir.: Nt•¡•mr Jiin·i. (29m). BERLIN: \\ lútt•Ciu-btma,;. TlwGoldenGalt• Quartt>t. (3m). TR.ADICION \L: \tir•> LI' Fidt'b. )farion '\\tllionh. Tll!' Star-. uf Fnith . .UPx Bratlfm·cl. Tht• Brodford Singers & Prim·,...,~ Stt>wart. (.t.m). 20.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGEl\"DA)IU- SICAL 20.13 "'A LA MANERA DE...." Un ronvidot rn~ proposa i t'o1111'111a la mtísiea C(llt! li agrada. GuitÍ i prest>ntarló dc .Joan Vh es. Pt·odur·rió ¡]., Doiut·• Bosquets. 22.00AGENDAMUSJCAL 22.10 "ESPECIAL NADAL" LISZ'l': t\rht·P ri<' Nadal. L.,;;Ue lloward, piano. (33m).23.00~llS­ S•\ DEL GALL Trun~mi.s>ió t·n rlirt>c·tt•<lt•s tlt>l \'fonestirdr Monl"WI-rat. 02.00 BACH: Orutni'Í do• :"\¡uJul. B\\ \ 2·18. ~i-ztínu 1.-tki. (;¡,,.Ja Pnltl. Karl \lurku•. B.. rthnl,J p.,._,.• ru~\er. Cor dt• Ut•n• lh mnu• tlt· Stu'tt/(111'1. En.-t•Udllt• '7(>!-;IUil(:ilrt. Dir.: Gt•rlmnl \\ tllwltn. (l'i·lm). 04.45 GRANS ll\TE(;RAI.S L\ ~lÚSJC \ ORQl E~TH \L D'ELG \H Tlw \\ nutl nf '\nuth. n. 1 op. la. OrtJtll'•lt·u clt• I'Ll•IPl', Dir.: B. Tlwnt-~ut. (:!Om). Tlw W'Ulltlof'\outh,t<uilt•tt. 2 op, lh. Ot·qut•,tt·u do• ('UJ,h•r. l>it·.: B. Thmmo11. (Him). Sulu l d'umon t•. op. 12. Pi1whu s Z uko•t·· lllllnll. Ot't[Ut'Ktr·n Siml'òuit·n ¡(,. Saint l.tutiK. Dir.: Lo•tHIUt'd !ilutkin. (:im). Frui~HIIt'l, t'lllll't'l'l u ltt•r·lut·u, up. 19. Ortpu·~tru Nu ri•>nal Esi'O<'l''"· Dir.: •\lt·xuntlt•r ~uitc Cilt~ou. (1 hn). 05.45 CAPS!\ DE \IÜSlCA KH \T\XJ'UR I\ 'I: Spur·hu·tt-, bollel. On¡ul'"lt'u Simf<init•a dt• l'Estat dt• Sunt l'••tt••·~huq:. Dir . Anrh·.: \nit·hano,, (36m) 1\10"POl: Pui,ut¡tt'•. i\fic·ltt•l \\n¡:t• mons, pinun. 115m). c:.h. \li\: "Santa Cluu' Blu..,". Hoh \kConnPU ~'?.; Tlw Bo·• Bru''· (lm). C \.'\ÇO~S\ \J>OIIT\\ES:Co Didtt•m·¡•Jiu 'uit•. 'la l'l' 'ngrato. rct·hiurt•. l'tt• \ttrr·iu \O.•à! ... Pc·<·r·hn Juumt• \ru¡.:ult , tr•nur. Orqul'~tru Simfttllit•n clt•l Cnm To•utred<·l Lic·t•u. Dir·.: .Ja, it•r 1'(. n•zBatistu.(JIJm). C IIOI'fN: \n•·iol'ion• soh•·•· "L<i ,.¡ tlnrt•n• Iu mnno'' dc.Mozurt,op. 2. Ciutul iu An on , pianu. Ort¡ut•Kit'll Fil hurmòuic·u tlt• l.omln·~. Dit'.: 1•:liuhu lnhul. (20m). Pl)(;N,\NJ: Quut·tt•t n. :i. [o;nht·ml.lt· L' \Htt'Í't•. (22m). SC HÜNBEHG: Mt'••irn tic· Nudnl pt·r u 11iunn, hununniurn, do~' inlin'< i \'Ïolonct•l. C~trtll'rutn dc Vt•r•ullo·•· Dir·.: \muury du Closel. ( hn). ZELEN""\: Conl'!'rt ~u Sol \1. Z Hl6 (u U vt·ns, pt>r a ,uJhtl'~ i urtllll'sll·u). Frunti.'l•k Kiml'l, ullOt,, J ii'Í St'idt'l, fa got. I'PtrSJ.,or i Jit·í ll un71. \Ítllim•. Frantiwk llu•l, \ iulonc·t•l. Ft·anti,ek '\uwr Thuri. ¡·lo\l't-t. Orqut•stra Fillturntònit•o T'l.t•t·o. Dir.:Vnrla\ "\t·umatm.(lllm).SIBELiliS: Tupinln. Prwmn •imronir up. ] 12. Ort)Ut•stru Símfc\ni· ra dc Bo-ton. Dir.: Culin Du' i~. (l8m). 08.45 CAPSA DE;\IÚSICA GLAZU~O\: Cmwt•rl lll'r a piu no i Ort(lll'"lt'!l, n. I up. 92. \(¡•XI'Í Nu•t·tlkin•·· Gran Ot·qut••tru Simfònku rJ¡•Jn RT\ clt• Y1oM·nu. Dir.: Al¡.;i.o, .lu mili!<, (31m). MOZAUT: Kvdt•, K\' ;~.¡.¡. Cr1ri Ot· queslr'a Simfr)uil'a dt' Loru.ln•s. Dir.: Colin Dll\is. (8m). I'UEYO: Si utf<miu hut•roo·n. Cutnt•t·ntn dt• Fntnçu. Dir.: Dattit•l14t•i. ( l:im). FAU RE: Sunata p!'t· u viulí i ¡uuno n. 2, op. 108. Kt·ykiu O•m.tu wirz. Su•an Tumt•s. (2:!m ). MONTE\'ERDI: Trt·s mudl'i¡:11ls tlt•l Cinqui· llihrl': ''T'u nm, miu \itu'', ''E cosÍ O JXK'Oll JIIH'II". ''Qut•'<· li 'ughi rmwt•nti". Cunt•t•t·to ll u liuno. Dir.: Rmmldu \lr-.amlri11i, ( J;{m). ll.J \Dr\1: (Juurtt'l ''" •·ortiu up. 2n.] ""\li b 'L Quut·tt'l 'Jo,oïque-.(::!5m)J.\.'\ACEh.: Suite Jll'r a urc¡ue•trn tle o·onlu. ( lrt¡m·-lru ell' Cum.hru E~ lm lil'U, (::!lm). STR \\1:'\ISKJ: E l canttlel ru-s iu~ ol. Orquc;.tru dt' la Stti~­ .,. HmntnHle. Dir.: 1\{'c•nwJiini. (21m).\ \lGJlA~ \'\'lLU\.\lS: Fa11tn•in ..nhrP" Gret>nslt·t'\t'~··. \ratlt·nt) uf St. lllnl'tin-iu-thcF'it•lrk Di1·.: '\. 'fari'ÏIII'r. ('lm). DIVENDRES, 25 DE DESEMBRE DE 1998 PHOGRAMACIÓ ESl,ECIAJJ I)E NADAL 10.00 IL\NUI•:L: E l Mt·ssit•s. Dorotlwu Hii"·luuunn. Susnn Gr·iuon . H•••·- nnnlul~ink. Cita de, Ounil'l•. l'il'- ul Du vit·'· Cabri•·li Cuu,ort & PlnwrK. D ir.: Poui lllt·Cn•l'!<h. ( 132m). LLOI\C UERES: Le~ fi~'llrt·tt·sdl'll"''"'hrt'. Cor \ t udri¡¡ul. Cur .\Jhuda. Dir.: \lirPia Barr.•rn. l•H·\ ,. 'iu ho na. \nna \lunfurt.piunu.(15m). \ \LE\l'L'\I: Simfuniu a tre. per il Sunli.'•imn \utult•, up. I n. 12. '\'orth\H'<;l Chamher On·hestru uf S!'atdl'. Dit·.: \lun Fronr•i,. (10m). BJELOHH(;SI \:Cuntdl'Natlul.(lm). 13.00 H.\'11REZ:Nu\iclru1Nut',trn . .lo'''Jl Curr·t't'H'· Coral Snlve dt• Lun•du. Sm•irclnd Cor·nl d" Bilhao. Conj unt in•ll·umt•ntal. Dir.: DurnitÍII Sún!'IH·z. (llim). ALEXANUER/1\IORRIS: " .l rsus mN Lhr· wumun ut tht• wl'i l". Thc AlnhnnuJ Si ng.. •·~. (2m) . BRlTTEN: A Ct•t·t•mun) nf Cnrok up. 21l. Cm· ti ..II\ÍIIf.(\ C:ollt'gt• rlr•Cnmbridgt•. Dit·.: Da~irl Wilftocwks. (22m). BLA"'CAFORT: Cnnçtm!id<' Nadal. \ídn \l't'a, MIJH'ano. Efn·m Gnrl'ia. piu11n. (6m}. OUPHE: Yuriul'ion;, "'ht't'Unu na< laia antiga 1)]1. 20 . .John Sroll, orgm•. (12m). ~ sa ·= ...a= ei:' ~· 170 ] 1.00 \ \D:U, \ \IE:\A. Plúcido Dumit~go. Surub Bt·i¡:mant. Helmut Lolli. Rir·hurd Corriante. Or'JIH'•lru Simfònica de Yirnu. (63m). 15.00 BAC il: "Dnr-.wi•L ••r-chit>twn drr ::;uhn Gottí',.. (P er a ai'\ò ha aJIItt'c•¡.•ut t•l fill tle Déu). cantata BWV 40. Soli.'! u dt'l Cor UI' 'Il'ns dt•l-lnnnovpr. Hl!tlr .larobs. ronlrult. Mo tius van Allrna, tenor. Mnx van Egmoncl, bajx, Cot· tir nt•nq ri~ Hannover. Leouhat·dtConMtli'L Dir·.: Gu~utv Leonhardt. (15m). GIL I MEMBRADO: Glossu .Jc•l Fum. Fum,Fum. Cohla La Princ·ipnl dc• Lu Bi~;bnl. Dir.: F t·mtrr•sr• Cnsstí. (,~m). 2 nadal11s popular~ u~tgiPsc•s. Cor del Snint .Ioh 11 CoUI'.gt• dr Cambridge. Dir.: Gt•m·gc Cuc~t. l7m). SCRÜTZ: ÜI'Utorid!'f\acllil. R. Ynkar.mrzW·~Uilruno. IT. H opfner. tenor. llurultl Stamm. baix. Cor dc :\foft•t, tlc '1uni!'. Residenzorchr..;- 9 lt•r dl' \!unir. l>1 r.: llan ~ Rudolf 7..üL••I¡·y. (3imj. O littJ¡• town of Bt·thlrlwm (nutlulu trutlic·ionnl nn¡:lt>•o nrnmJtllla l"'r \au¡tban \'; illium•). Cortlt•l Suin t John Collt•gr tlt• Cumh.-iclgt·. Dir.: Gt•orj!t•Gut'"l. (1m). B \ Cll: "Ou~ m·uj,'l'hllmt· h.intlt•lt•iJ•'' (L'itúunt nounat), c·untulu IJW\ 122. ~1urku> flull!'r. Tlunuu• Sc•hillin¡t. Kurt Ec1uiJu1 . Philippt>l lulll'nlot•ht>r. Cor 1lt• 1wn~ 1lc• Hnrl 'f¡;lz, Cou••c•ntu'>rnll•irwlllt• \ 1rnn. Dir.: NikolnuH ll n•·nnnruuc·t. (15m). OLr 'l' llA: 1\utlnlt·~ 1\r·rc•u, ~ uitt'llfl' u t•ur i t•uhlu. {)¡·fc•Ó Cu tuli\. Cohlu Soni .lnr1li. Ot·f'l'ó Cutuli1. Di1·.: .l t~t·tli Cu~u~. (2:im). RU EINBiò:RGER: Dt••· Swm von Bc•t hlt•lw•u (L'E~>tt•l cl1• Dc•tl•·m), l'Ull· tul u clt• Nntlul op. 16 L Hitn S- DIUMENGE, 27 DE DESEMBRE DE 1998 '[ú•icu prr comen~ar rl diu. nt'cull d'obre, breu, prl.'ot•ntadt•, per Pilar Subirà. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 09.13i}fÚSICAPERACO- BLA lO.OOAGENDAMCSICAL CII fh• Jun umh un ¡.cuió tl ' •\lht>r-t MulJofr·o~. 20. 00 ''TAN, PATANTAM. .. " Progruruat•,pc'f'Ïl•Jdc>Nudal. Vt'u. guió i,n·ulitzlwi6: Duloro Murt1nrz i Alt•, RniJit'l~. 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO'ICERT t·nrc·¡...j•trnl JWr CatuJnnvo Mú,ira l'I clin 19 cle•rmhrt' d~ 1997 al Tc•ntrt' La Fanintluln dt' Sub:ull'll. <..0:\CERT DE ~ \D \L. IIA.'\DLL: \t ú~ira aquòtiru, ,uill· n. 2 i 3. L\.\IOTE DE GR IG'\0\: La nit dc· '\aclal. Núria Rial. •<>prunn. Ram•m Gt"nt•r, buríton. Cor Infantil dt• l'Orf,•6tlt• SuhatJ,.IJ. Orc¡rw-tru Simf(onil•u dc·l Vall~'· Dir.: Sal"ador Brutr>n•. (66m). 23.30 NOCTt.:Rr, Mú.i¡•u Jl"'' nc·uhur ..1 din. ~>l'ntudoí 11 Prrt·ilrrt'r d'Alfrt'd Crln- PROGRAMACIÓ DE NIT HI'JH'I ic•i(, clt•IHúltim• prugrUJucs. 01,.00 MÚSI QUES DEL MON 02.00 REPERTORI DE CONCERT Emt~~ l'I climuriH. 03.00GRANS INTEGRALS Emc>~ 10.05 PEJ\"TAGRAMA n.-petició del programa l'm¡.,. el dijouo. lLOO EL DIA DE L'OIENT Pm¡trumació realitzac.lu u purtir dr lt.ls pt>ticions <rur els no~­ tt·e8 oient!! han fet al conlt'R ia dur de Catalunya l\f¡ísirn, !l'I. 93 202 35 35. 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEl\l)A .M{jSICAL 15.10 EL DIA DE L'OIENT Continuació del pro¡,'T".una. 18.45 CONCERTDESM"T ESTEVE Tran•mi•siót>n dirfftede,;,tll'l Palau de la )1út<ica Catalana dl' Barft>lona. Corslnfant:i.L. 1.2,3. Cor Jon·. Ort!'Ó Català. Dir.: Conxita Garcia. Pep Vila. 2l.OOAGENDAJUUSICAL 21.13 L'ÀUDIOVISt;AL Un programa d' .\Jex Gorina. 2 3.30 NOCTURN yn. t'I tlinw<·r~>•. Músira pc>r acabar el dia. Pr~­ •entarió a eàn·ec de Maró Jan~. 07.00 L.OBERTI;RA DE Progrunw t'~Jll'<'ial dt>tüt•u tall'; udui. Pru~rumu clt>cli!'ut u Iu mú,i- 24.00 NOCTURN Emt-, l'I rlijuus.. 04.00 CAPSA OE~J(SICA Cor el .. Iu Rucliotll' Rn,,it••·u. Ort(lH'•IJ•u SimfiiniNIGrannkc•. Dir·.: Rolwrt llt•gt•r. (18m). HUSO~l: l\it clt• N!ulal. ~!;,húN ¡wr u piano. Gt'Offrt') Dou¡tlus 1\ludp.!'. piu no. (6m). P¡•ndt•rt•rki: Simfowu n. 2. "Simfunru ,(¡.'\oriol". Orquc••tru Simfimit•u tll' Iu núclio '\uc·ionul Polom••u. Dir.: Juc·c'f'k h.n••prtyk. (30m). B.-iuc•n: \Boy \~ns Born. Cor tlt• In Cott•clrul dl.' St. Poui. Tht> Si~lt't•n. Uir : llnrn ChrL'. toplu·~. (30m). 19.00 SELECC IÓ JA1.:Z 03.00 GRANS ll\TEGIW..S DISSABTE, 26 DE DE· SEMBRE DE 1998 ALBERT: Cantant al pt·~~eb•·c . Cohla Ciutat dc Girona. (1m). l'r1AYRAL: Elrubuclii. Cobla Ciutul tlc GLrona. (4rn). PRENAFETA:ABetl~m me' n vull nnar. ~ar·­ tlunu. Cobln MonL{;rin>. (Sm). VENTURA: Nada iPs, sarcln na. Cobla Montgrins. (5m). CRIST\U: La cançódt>l Rahadà. g)o¡,"11 pc•r a cobla. Cobla :\lont¡,.-rins. (10m). SANTL\.GO: Pess¡•J¡rc·~ i sartlaoe~. Cobla Ciutat dt• Girona. (5m). CA..'IPS: R t!!'•on' Nnclalt>nc>. Cobla Ciutat dc Girona. (lm). GU.DIE~ffiRADO: Glo-'a del :\oi de la ~Iure. Cobla La PrindpaldeLaBisbal Dir.: FranCI''C Ca,,ú. (4m). tn•ic·h . l li~ trirh l•'iNc·ht•I··Dic·~knu . lO O l.OOCAPSA DElfÚSlCA Mtísicn prr acabar el dia. Pn·>entarió a c·àrrer d e .Mnró J nnP. pro¡,'Tamadódonit Reprtiriódl'l .. tiltims pr·ogruml.'s. PROGRAMACIÓ DE NIT ncpPtició del!; úlúms p•·ogt·amt•s. 01.00 i}fÚSICA ANTIGA 02.00 REPERTORI DE CONCERT Em~ el c.l.imecrcl'. 07.00 L'OBERTURA 'Jú .. icn Jll'l' f'I>IIIC'IIÇUI' t'I din. n... e ull tl' ohrt·h hr.- us pn~~cntudt•s lll'r J>ilnt· Snhid. 09.00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 09.13 MÚSICA RELIGIOSA C lt\NOI: Viq.(n prudc•nti•~imu. O <1uum tu pukhrn t·~. Domi ut•, nc in furort·. Ruli.tc•s vuruh i inst•·unwntuk Dir.: Rt•nt~ .hwoh~. (10m). MESSI \E;'\: \ingt Rt·!(Urd~ •ur l't•nfunt ]t·~ÚH (t·:~.trat·11..,). Lnrò"· Br-.•••tw . piuno. (29m). C \:\'T \107- \lt.\8: Pn•.gàr·iu l'uc·o r í,tic·a. En·••mhlt· Or¡,~unum. Dir.: \lnn·d Pí-n-.,. (23m). BACH: ~H .. rr Chd,t. dl'r ••int;t' Cou....,_ •olm"', (Sc•n)Or ]t'•lll'n•t, filltlnic·clc• Dc:n),l'unlatu BW\ 96. Hl'lt·n Dnn:rth. \lar¡ru llol'ff¡rt'n. \ clullwrt Krun•. 5ic•¡tnnmcl :\inu.gl'rn. G.whin¡(t'r Kunturd Sllrtt¡:art. Badr-C:nllc·~..jum Stutl.{!nrt. Dit·.: llt•lmuth Rillimg. (21m). GI.J INO\AHT: J>lunt eh· Nn•tJ·n Donu Sauc·tH 'Iu ria. !\lout,c•rrut Cumnchru. mt•zzo-,uprunn. J ordi Coclinu. ~ui tU l'l'U. lnitc·tl s,.•._ lin -EnM•mhlo• 'Flir Nc•m• Mu~oik. Dir.: lluns J. Wt•nzt'l. (16m). 11.00 TRANSMISSIÓ EN DIRECTE DE LA MISSA CONVENTUAL DES DEL MONESTIR DE MONTSERRAT 12.30AGENDAMUSICAL 12.35 APERITlU CAL ~1US1- 15.00 BlJTLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 "A LA ,\11\1'\ERA DE .... " Rt'fii'IÍf'ÍÓ tlt·l JII'Oj!I'UIIlll t'Ol¡., el tlijuu' ui '"'Jlrc·. 16. t5 TRANSl\liSSIÓ EN DIRECT E DES DEL PALAU DE I..A M(SICA CATALANA OE BARCELONA TEMPORADA LI CEU 1998/99 WAGNEH: Pnr·kiftil, Festival Hub'l'Olc•nlJ·c·s uc·tc·M. (v¡•r~oi6 c·nnçc••·t) RnhertSmith. Evu MurtiJn. llanM Solin. Ht·rml Wrikl. Cor i Or' llli'Hil'U th·l Grau 'l't•nt•..- dt•l Lirt•u dt• Buredunn. J>ir.: Antoni Rus Mnrlul. 22.00 SELECCIÓ DE JAZZ Progruma cl~d.it·ot u la mÚ,ÍI'n dc• jnnumltguic'1 d'Allwrt Mnllofn~. PROGRAi\IACIÓ DE l\lT Rl'petirió drls últim• progrum.,, 01.00 lUtSICS DE CATALUNYA 02.00 REPERTORI DE CONCERT Emè• el dijous. 03.00GRANSINTEGRAlS Emès PI div~>nrlres. 04 .00 f..APSADEMÚSlCA DILLUNS, 28 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 UOBERTURA Música ver començar r•loU11. Re~ <·ull d'obre;: breu• prr,c·ntarl~s pt'r Jonn Vivc>s.lnclou hutllt·tin, informatius i O{!l'ndr- m~~>irab. 0?.00 BL"TLLETÍDE~O­ TICIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pre,entarió de 1~- últimr- no\ eta L• di•co;;ràfique. apurt'gtulr-al rne real. &;paí patrorinal JWr Di•co, Ca.trlló. 10.00 Bl.íTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08CAPSADE~IÚSICA TXAlKOVSKI: Simfonia n.4,ol'· 36. On¡uc>'lb"a Simff111.ic•a tl~ Xicago. Dir.: Danit'l Barrnhoim. (4lm). JANEQUTN: l.a Batuillc. Ea~emhlr- Clement Jnncquin. (7m}. Vll.LA-LOBOS: Quurtt·t de corda n. 17. Quartt•t Llutinoamt•.-icà. (19m). BACil: Conl'rr1 j)t'r a oboè d'amor. curda i haix continu rn La M. B\V\' 1055. D. Rl'.ichrnherg. Tlw EngJj,.!J Con· cert. Dir.: Tre•or Pinnock.(l5m). :\IONTSAJX-\TGE: Trec< rin n.'{'• concertant,.. Orque,tra dt· Cambra dt• l'Empordà. Dir.: Carie• Coll. (13m). CAPLET: Srptrt rwr a trt>., veu.• fcmenine,i lfUOrtet dt cordo. Sharon Co-te. Sandrim• Pia u. Syhie Drguy. En.,t>ml•l~ 'ru· siqut· Obliqnc. (11m). SCHUBERT: Sonata prr u piano D960. Chri,;tian Zucharias. (-!.tm ). HAYD::X: lnsanae<"t •·anal' curat•, motl't Hob. XXI:l n.l3r. Cor tir Nl'ns dP Bad Tülz. Tafelmu•ik. Dir.: Bnmo WeiJ. (6m). 13.00 GRANS INTEGRALS LA MÚSICA ORQUESTHAL D'ELGAR. lntroduc·c·ió i AUrt,.,.o per o orqum;trH de corrla i c1unr· tel dc cordu. op. 4.7. Orrrurstrn Simfòxúcn de la Ràdio d11 Ba vit" ra. Du:.: Colin Dnvis. (15111}. In tbe Soutb. c)bertnru op. SO. Or· questraNaeionol E&coct>su. Dir.: Alc•xander Gibsun. (21m). l\lur· lUl trionúal dP "Curu1·tacu•" ,op. 35. Royal Lherpoul PhilbunnonicOrcbestra. Dir.: Chorlr,Cru· , ...,. (Sm). Elegia. 'l'ew Philar· ''I )I ( n ~ s L monin Orch,.~tr·u. Dil·: Johu Bor· birolli. (5rn). 20.13 LA l\IÚSlCA A DEBAT l.J..OO ltÚSICA DEL SE- Progruma u l'entorn dl' temesJOurealitzat amh la ~ol.lahorució del Consell Català GLE XX HOL\ffiOI::: Conrt•rt IH'r u Iu ho iorqol'·ilrll op. 127. Jt•n, lljurn Lar,t•n. Orqut·,lro Simfti nit·n \ allwrg. llir.: Ownin \rwt•l llu~f'· (16m). GORI':CKI: \nwn . op. 34. Cor dt"l Kin1(~ Culll'gt•, Camhrid¡;<'. Dir.: Strpht•n Clr•o- bUT)- (6m). BACF.\VICZ: Snnupt•r u piiUIO n. 2. su~una Morin. (16m). HAUTWAARA: Cnn111~ ,\J·ticu~, rom·~rl 1wr u m·t•lls i nrt(llt'~Lr·u. Ortlllt'Mlru Simfiiuiru d11 la Hàtli11 tl11 Lt•ipzi¡;. Dit·.: Max l'omllwr. (17m). tn 15.00 BUTLLE1'Í DE NOTÍCIES I AGENDA MU- ~oit•al,. d ' interès, dt·lu~tí~_.,j¡oa.APROPÒSITDELS DIRECTORS D'ORQUESTRA 22.00AGENDAMUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CONCERT l'nrt•gi~ll·at P"r Cutuluuya M1ísirn el ¡(ju 27 de jtLl'íY dt• 1998 u In Plaça dd Rei d"' Bnrt\l•l<lna. FESTiVAL D'ESTIU GREC 98. EL BALLET. Oht·t·s dt· PONCI-nELLI,ADAl\1. GOUNOD, BO RODIN, TXAIKOVSKJ, enlf·p tl'altrt•s. Banda Mun.ir·ipnl du Bnr·t'elonu. Dir.: Josep Mut. (73m). SICAL 23.30 NOCTURN 15.13 CAPSA DE MÚSICA \ltíNicu pet· acabar d dia. Prf'st•nl!lrió a càrt·rr d'Alfred Crlaya. \JOZ.\RT: Vnu hnouru mu~it•ul. .11."\ 522. Zdt'rlt'k T} lsur i Bt•dl'ich Tü•ar. trompi'~. Orquestra dt• Cambra Dvorak. Dir.: LiJ¡ur p,._ .... k.(23m). GL.\ZLNO\: Rap-òdJa orit'ntal. up. 29. Orqur•tro Simfònir u Ut' '\1onlri!ul. Dir. : Cbarlr. Ontoit. (21m ). FRE~­ COBALDI: Trt''o "Cunzuni" instrwnt•ntuk li Tt'ulrnullu \toda. (9m). BERLIOZ: "Suro Iu hui~t­ ot•u•r". C(lr dl' I'Orqnl'>lru ~~~­ r-ional tlt• Lió. Gut'lt· l..t• Roi, Huprano. Frun~ni>.e Bi~t·uru , nw:tlcrsoprano. No!'I Lt-<•, pin11o. Dit·.: Bemurd1't•tu. (7m). ASTOHGA: Trio Sonutu op. 3 n. ·1·. Bnrt·duna CooNot·t. ( lOm). DVOHAI{: Simfonia n. 2, op. •k Üt'!JIU'Kirn Sirnftluit·n do Luntlr·.,H. Dir·.: WituldRuwil'ki. (52m). BACH: Cnn· Ct'rl pern oho~ tl'amur, corda i eontinu, DWV 1053. llcinz Jlnlliger. Caml't'Ulll Bl'rn. (18m). H.\YDN:QuurtNdet•ortlnup. 3:3 n. 2 ~Hoh.JII::JII) " Lu lir-urnu". Quartet At•olion. (17m). 18.00 AIMAI'AC l'n c•1m.i dl';tinut u t•,·oror 1 rt·•iurP dl' ft>ts UI~' rt'prc<I'OiatiU• dd pn'"aL musi~ul. Cu ió i •t'lt•t•rió ti'Àle, Hohll'-<. PROGRAMAClÓ DE l''lT Rt•¡wtit-ió del' úJLinL, programes. O1.00 liÚSICA PER A COBLA 02.00 L'ALDI0\1SUAL 04.00 CAPSA DE l\IÚSICA DIMARTS, 29 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTURA MliRi('ll pH començar el dia. Rt'· ('Ull tl'obrt'll br!'u~ l>rl'senLadt~s ¡wr Joun Vivr.~. Indou butlletins ínformutius i agendes musicals. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prr~t·ntudtí dt> lt:s últimes nove- tut> di•wogràfitlursuparegudl'sal nwrcut. Espai patrocinat per Di;,, t'OS Ca~tt'IJÓ. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DEMÍiSICA 19.00 REPERTORI OE CONCERT BORODL\: Dnn<t' <IHIIo, t-iun•·• del ~Prírwcp 1!-lor" . Orqu~>Mlru Simfi'111iru dt·I'Arucll'min dt•I'F., taL d~ l'lllSS. Dir.: E. Sv~>tlu­ nn,. (11 ml. ALBÈN1Z: Ext rut·· lt.•, dt• ''Suite t•~punyolu", "Ht·t·uerdo~ dt• viujt•" i "EApnnyn". P"l"' I Ct•lin Hnmci'O, 1-(UiLnrTt's. (l<lm). DEBUSSY: Pn·ltu(j u In t~igtlint.la d'un funn._.. Or•tpll'~lru F1thar,n<Jnir·a tic Lu~ An¡¡dt·.~. Dir.: Esn-Pt•kka Sulnrlt'n. (I Om). BACil: Suite J)('r u tlrtiiH'Hir·n n. 2, BWV 1067. Tlw Engli~h Cura ll'rt. Dir.: 1hvor Pinmn·k. (20m). 20.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍClES I AGENDA.MU­ SICAL BARTOh.: El mandarí mt:ravcIJó, op. 19, ~uite. On¡ue..tra P hilhnnnonia. Dir.: NerJDt' Jan.j. (20m). R.STRACSS: Sonata per n violí i piuno op. 18. Anne Akiku '11'1 er... Rohan DeSilva. (27m). BEE1;HO\'EN: '\I('er~sstilleund Gliickliclw FahrL. (;\1ar ..o ¡•alma i hnn viatgt>), Op. 112. Amhro~ian Singt•rl!. Ort(Uelltrll SimfòniI'D dc Londres. Dir.: Michacl TiJoun Thomu~. (8m). VIVALDI: Concert per a violí i orqutiStra, op. 3 n. J2, HV265. TheEnglish Cuncrrl. Oit~: Trcvor Pinnock. (lOm). RAKHMANINOY: Mort·enux de salon, op. 10. Rutb Lun•tlo, piano. (26m) BOCCHERIN 1: Quintet oml1 ¡,'lliturra n. 7 (G · ~51). Nurdso Yej>es. guitarra. Qunrtet Mclos. (20m). VARES E: loni.sutioo. Lc, PercLL,"oions de S- tru-l1our¡:-. (6m). ll \( li; "Tíint•t, ihr Punkt•n! Er-rhullt't, Trnm (ll'll'n!'' .t·untalil ll\\' :!li. \li ... kt' •11n dt'r Slui.. Ht·nl• Jnruhs. Chri•toph PrÍ'¡lanJi,•n. Da•icl Thoma.... Curi Onlllt'•lnt Tlw \¡:t• of Enli¡¡hlt•tmwnt. Dir. : Gn•ln' L.•onhurtlt. (26m). BHITTE"" Luchr}mot', rt•flc•,inn< ~uhrc• una cançó tlt• Dn" lar ui 1wr 11 'iu la i orc¡ui'Hlru clt• rnrtlu, 011. 111 o. Hi\'kll Cnlnni, I '1u~it•i clt1 Mnn ll·~ul. Dir.: 'I uliTm111 'ky. (16m}. 13.00 GUANS INTEGUAl.S LA MÚSICA OHQlJg~THAL D'ELG;\ R Sirnfnuiu o. I, op. 55. PhiiiHu·moniu On·lw~tr•u, Dir.: Bt•rnunlfl¡titiuk. (5·~111). 14·.00 MOMENTS LÍHlf.S POlJLENC: Lt•s Mnnwllt•s tlt• '11 rt~>iw;, è1¡wrn hufu t•n cln• ut·tt·• i un pròlt'fl· Burhurn Bunnt'}· .k uo-Poul f'nuc·h~t·nurL. \Ve~lf¡~un!l Bolzmoir·. Tuk)o Opt•ru Siu¡;t•r,. Saito Kim•n On•ht"<tru. Dir·.: Sl'i ji 0?-uwu, (5-lm). pt•ntlt•nt 15.00 BUTLLETÍ UE NOTÍCIES I AGEM> :\MLSICAL 15.13 CAPSA DE ' JÍJSIC\ AR Rl-\G.\: Sioúnniuc·n rt•m. OrIJIII'>.lra clt• Cadttt(U~s. Oir.: 'lt~ 'ili" Murrinl'r. (21m ). GEJ\11NL\J\J: Conr!'rl n. 1 t'li Rt• \1. Orqu¡·~traBurnx·a ltnliunn.Dir.: Ryo Tt•rukudo. (7m). WEBEH : Kon:r.t•t•LJ;tilt•k ¡wr n piunn i ot·queotru, op. 79. Grrhurtl Oppitz. Ort¡ut>slf•n Sirnfúnit•u tlt•lu Hllclin de Buvit'ru. Dir.: Colin DuviH. {J6ru). BLANCAfOH1': Quur·lt't dt• cm·du dt• Pt•tlr·ull~t•h. Quut·tt·t P~tlr·ulhes. (27m). llll1'TEH: S. bephl't·tl'~ Pipt• Curul (ruttlulo). Cor drl Saint .John Cullc•¡;t• de Cnmb.-i.dgt•. Dir.: Geor¡:-t• Gm•ML. {4m) . .ROSSLEH - ROSI~TTI: Conrnt pt•t• u ohoê en DoM. Lnjo• Lt•nc;,;s. Ort)ut''<tru tlt• Cambra E~lovot•a.Oir.: Buhdan Wnrrhul. (18m). \'IU. \ -LOBUS: BnrhiunP~ hru•ilt•n•• n. L 'iulonct•l.li•lt•,. tlt·lu Ru~ul Phi111ur·m•~ rlir On:ht'>tra. (21 ;n). B \CTI: SuiI!' an{ÒI'•O n. I, B\rV 809. s,;¡¡. to•luv RirhlPr. piano. (21m ). SCHONBERG: Du~ c-ànon~ pt·r o ¡•or mi.xt. BBC SinJ!t'r•. Dir. : Pit"rrl' Boult•z. (·1ur). \J .F\ E:\: Lnu Ut>gf'ndo d' un.ípt'-lng,o¡l. 20. Orqut>slrn Filhurmòoiro ti'E•lo· colm.Oir.: Nt•t•uwJüni (16m). 18.00 GRANS INTÈRPRETS WYNTON MAflSALIS L.MOZART: Cont•¡•rt pt•r·u tl'llm p~tu i urt¡uesh·u en Ht' 1\1. Wynlon Mar.ulÍl\. Nutinuul Philluu•monicOr·rhl'~lL'u.Dir.: Huymonrl Lt-ppard. (Sm). Mi\I~SAl..JS: flit·kory Dirkory Oot·k. 'l'ht• \Vyntnn Mat·salisSI'xttot. (!lm).JOLfVET: Concert per· u Ll'Of.llll!'lu n. 2. '~)u­ ton MurMLI.il!. Plrilhurmnniu OrchP~ll·u. Dir.: E-.u-Pt>kku Snlunt!n. (llm}. PURCELL: Dilt•r·~eo obn•' pt'r o lrorupelu. Edito Grulwrm u. 'uprtlllo. ") nton \lur~uli" • trlllllJll.'lo. Ortluc,trn rlt• Cumbru \n¡rlesu. Dir.: Ruymnnd l.eppnrci. (llrn). COPL \..'\D: Quit•tCiL). ( \ciu pl.: Douulclllun,(wr¡wr). \\yuton \ I ur Mtli•. trompt'lll. Phrllip 1\.¡wh, ln>lliJIII. Conjunt d,• \'Cnt EB;.t mun. Dir.: Dunulcllluru;bt"rp.t•r. ( llm). \1AHSALIS: Bnggy Ritle. \\} 111nn '1or,ulh St•ptt•t. (Sm). 19.00 REP ER TOR I DE t:ONCEHT RA\ EL: Dufrt;~¡ Cio.,. Bullt•t. Cnr i On1n<'~lra Simft)nit•u clt• Luntln·•· Dir·.: Amit•(. Previu. (57m). 20.00 HU'l'LLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20. I 3 PERFILS Huinwn Culumt•r ¡•rmvel'!<ll umb 1111 l'lllliiW~ilnr al voltunl dc Iu wvu obru. 22.00 AGENDA ~fUST CAL 22.05 ELS i\ OSTRES COI\CERTS CONCEHT t>nrt•gis:trut pt>r Cutalun~u \1ú•iru t·l tlw 21 d ' abril "" 1996 o r \badiu de Vilaht'rlrun. CICLEXAR.'X-\ DE CIÀSSIC.\ \ CAT.-\LU'IYA. Olm!b dl' B \CII. COUPERii\. LOCKE I HANDEL. cnll·r n1Lrl's. A!ft·ui :\flf!,it•uli. (6lm}. 23.30 NOCT URN Músil'n prr ucabm· el diu. Prt•M•nlut•ió n còn·t•t• tl'Aifrl'd Celu- yn. PROGitAM.ACfÓ DE NIT Rr¡wHci6 dc· I~ últims Jll'Ob'l'Ornt·~. O 1. 00 NOUS INTÈRPRETS 02.00 SELECCIÓ DE JAZZ O I.OOCAPSADEl\1ÚSICA DIMECRES, 30 DE DE· SEMBRE DE 1998 07.00 L'OBERTURA Mú~it·u pt>r rocnt>nçar el dia. H<"- t•nll d'obrt'~ brl'lll> pre:.entad!'s pt•r Joan Vht',.lnclou hutlletin,; informolíuk i ug!'nde" mu;;icak 0~.00 BUTLLETÍ DE NOT ICIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pr·t•st•ntadó d¡· lc~ tütimes novl'1OIH d.i¡¡t·o¡,'l'ufiqm•ri apure¡,'mll'.., uJ nrt•rcu 1. E~1111i pa trociuatper Disl'li!< Ca~lt•lló. 10.00 B UTLLETÍ D E NOT[CIES 10.08 CAPSAOEMÚSICA VHALDI: StabutMater, RV621. \ndr·t•ukSrholl.eonh·atenor. En~t·mhll' 415. Dir.: Chiat-a Bianchini. (19m). ME:\'TIELSSOHN: Quartet dt' curda op. 80. Quar- 11 l~lll•••·urdu Comi I. (26m). IB E HT: 'lh•, Jll't'''" lm• u•. Quin Il'I dt• vt·nl Ht·~kjavik . (Ïm). 11\\ DN: C:onrt•rl(ll'rllpiuntouu-t(III',II'U. Holo . '\ \ 111: Il. Ev!!''"} Ko--in . \irluo,i dt· \ln·•·ou . Dir.: \ lu1limir Spivukov. (20m). BEHG: Lnhí. ~ui­ lt'IH't' u "'Jirltfto >llrtftll'"lra. (Pt•tt•••imftlniqut••dt•f'ilpt•ru. 193-1). .Indi! h Blt•¡.:t•n. MIJirnnu. Or!fiW•Irn Filhnrmt\nic·u dt• Nnvo York. Dit-.: Pit•rrt· Bunl•·z.(31lm). H \\EL: 1\linuN !Utlic-. 1\c·nclt•m)' ofSt. Murlin-in-llw-Fil•ld,. Dir.: Ncl\ illt· 1\lu•·r·mc·r·. (i'rn). PRO!i.OFII~V: Mít"lc·u l~~'t' u m•nM, op. 6::i. Bm·ls llc•t·mun, piu no. (21 m). BOCCII fo:HIN I: Simfonia op.42, 520. l>•·niHI'Ill' KurriiiiC'l'Ukud•·mit• N•·u~~. Dir.: Jnhanni'N Gn rilzki. (:!Om). \ ICTOHL\: Av•o• MU!·iu i Av•• \Juri• S1e·llu. Cur el•• la Calt·rlr-ul tf,. \V••slmim•Lc•l', .lonw;; O'Dnnm·ll. uq.,otw. Dir·: Duvi.! Hill. (9m). Frnnz Li.•zt. Dir.: Jnnoo, Rolla. (I im). Bll\.lL,lS: Se"l!'lll!· •·nrdun.l.op.l8. ;\ll'mbresdri'Orlt•l d~ la Hlhurmònica de Bt>rlin. (34m). CfL\PLI~. Churlt·.: Tt·ma de ..Canclilrja~". Ghl'orglw Zumfir. flauta de Pan: Orq. tÜn¡6cla p!'r Hnrrp·an Hoof. (3m). 20.13 lt>mps d.b'lmo·nalgl' \L\..~EL :\L\RB. PO~CE: 50 A,.I\')'S Canç6. Can~ó i pai.<ul~t'. \ndr,;, St'goviu, b'llituna. (j'm). Bnlndo mexieana. Eva Suk,piuno. Ontut><tru Sinúòni¡•a tlt• Ml·xit•. Dir.: Em·ique Bñliz. (1 lm). 24 Pn•lurlis. Hor<l Klet', ¡,'trilun·u. (23m). fpt·ial. Roynl Philhurmonk On:hl'slt·a. Dir.: Em·iqw• Bútiz. (15m). 'L'ropiro. Alhue·ada. Pl'iiludium. Mazurku. Huntliuo. Vesperlinu. Pt'iilndium. Ball!'llo. Gigur. llors! Klt•o, guitarra. (2·~m). F..\ UHE: Pul•nu• cl'unjnur, up. 21. Gí-!'llrcl Smezu). Dahun Bnldwin. ((un). H \l T\\ \_-\]{ \: Quarlt•l dt· •·•u·tlu n. t Quarlcl dl' t'ortiu Siriu•. (22m). RODRIGO: Quntr•• fi''''''' pt••· u piano: "Cult••t•ru~", "Famlango ¡J,.¡' ••nlorrillo". "l'll'j:lll'iu tl1· Iu Infontu tll' Cu,lillu", "Dunzu 'alcnI'Íuna". 1\rhll Pizore·o. (13m). R.STJt\l SS: Fnnln>ia Simf;.ni,.u ,¡,, " l.a Duna "'""'' Ombra". ÜnJIW~I ru Filhurmienio·u tl•· B,.,._ líu. Die·.: Zuhin Mt•hlu. (20m). 13.00GRANSU'.'TE{;RAIS 21.45 CONCERT EN DIRECTE Tran"mi••iú tle• del Teatre "La Snlu'' <lr Rubí. FESTfYAL DE \ \.LSOS I DAi\SES. De :\to,rou a \i1·oa. Obresdt'GLr.\"KA. :\mSSOHGSKI. TX..\IKOYSKL STRAUSS (I) I (Il). Orqm•,Lt·u Simfòuira del \aiJè,. Dir.: Sal,·tulor Brolom. L.\ MÚSIC\ OHQUESTRAL o·ELG \R Simfonia n. :.l, up. fl3 Hov ui Philur·munit· Orrlu·-lra. Di;.: Churl••• \lac·kt•n·us. (S:!m). e L\ l\ll1.;J{:.\ OH~H-' E!'TR.\L U'ELG \H Ï.om·t•rl pt•r u ,¡nfí. up.() I. Pmt•hu• Zuk••rrnunn. Orqu,.•lru "iimfòni•·n tl.• SninllAJni• Dir.: Lt•tlnunl Slalkin. (Wrn). ltornunçu, np (!2, J Ulian LL(Iyt[ \\ o•hlwt·, vinlnnt•t•l. Orquo•,lru "imffmiru ric· Ltm•lr•••. Dir.: C.hm·¡,., \f;H'kt'ITU• . ((Jm). H,.OO '1ÚHQl. ES DEL MON 1 70 Unu fim••tru uh.-e·l•• u l' ""P~'<'''ió musi1·ul 1ld~ pnlelt·• rl'ure·t•n. 15.00 Bl.iTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA l\1USICAL 15.1 3 CAPSA DE MÚSICA IIHAIIMS: DunMl'' lwn¡(nrt·~•·•· WoO I. OnJu•••Lra Filharnu)uitn dt• Vi1•nu. Dir.: Clamlin \uhado. (.Wm). \'ERDf: D111·s üt·il•s d'Arui¡Ju Muri u CuiJa¡,, OreJlll"•lra ri•• la Su!'it•tul ¡)pf~ Cunrt•rl,th•l Cun"'n uhH'I tll' ParÍ•. Dir.: 'oit·ula llN·i¡:no.(l3m).MO,tPOU: '1'111'1 .... \litpwl Furn·,piunu.(7ml. \H\E: Sunfuniu n. 2. Cnnlil•·nu. Oir.: •\driuu 51u·plll'nl.l9nt).AL· BL'\0:\1: Conrt•rto n rin<flll'. op. 9 n. 2. Dav icl B••i•·ht•nht>rg. ol >Ui>. Tlw Eu~li•h Cnm·t•rl. Dtr.: Tn-vor Pmnoc·k. (12m). HOI '\T: Fi"' Purhon~. up. 12. Tlw City of Bintún~tluun S)mphtlll) Churu •. Dir.: Simun llul•t'\. I 12m). f)' !NO\: Snnntu pt·r ;e viol unt·•• I i piano, op. 8·1. \ vun Chiffoh·11u. Olivi•·r· Gnrtlun. ( J9m ). 'fOZ \RT: Simfouiu rt.38,K\ 501"Pru~~cu ÜJ'I(llt'MII'u R•·iul dt•l C.un•••••·t¡;ebnuw. Di1·.: Niknluuh I llu·nnn1'11111'1. (:Jilm). p,._ 18.00 PJUMERA VEU U u t·~pai ¡wr t'llnt~ixPr d~ meí~irH cl':mt. NlJIIIA HI \L 19.00 REPERTORI DE CONCERT 12 11 \\D'i: Cueu·•·r·t p•••· a lrnmpu i !'orda n. L llnh \'11,1: I. Dai.. Cit'n•n¡¡t·r. Or·•llll'Niru d1• Cumhrn 23.30 NOCTLM \fu,-ïra pt•r arahur rJ dia. Prt•¡,enlarió a ràrrec d' \Jfrt><l Cda)U. PROGRAMACIÓ DE NIT Hepelil'iÓ dels i'tltim, pro¡,'l'tullt''· Ol.OOTEMPORADAD'ÒPERA 03.30 GRANS INTEGJW..S Emè~ •lilluns. 05.00CAPSADKMÚSICA DUOUS, 31 DE DE· SEMBRE DE 1988 Oï.OO L'OBERTt:RA .Mú..i!'a pt>r romc•nçur· el dia. Rerull d'ubr"" brt!u• pre-t·ntuclt•• p<'r Joan Yiw,;. Inrloul,uüll'lin' informatius i agendl's mu,i¡·uk 09.00 hullletí cf,. notít·it-s 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pre-eolació de IM ú]timeo uon•taLsd.i-rogràfiqur,aparl·gu•l••,ul ml'rl'11l. Espai palrocinat p~r Disens Ca-II'IJÓ. l 0.00 B"GTLLETÍ DE NOTÍCIES l0.08CAPSADEMÚSlCA M.AliLER: Simfonia n. <k Dawn Up,ha\1, ~opruoo. Daniel Maji'H· kr, violí. Ül'!fiH'~Im d•• CleVI'lund. Oil'.: Chds!opb v•on IJohnanyi. (5im). LLOBET: Qualrel'ançom, popular,; t'alalan<'~ . .Jost" 1\ougu..l Mor·¡·no, guit•u-no. (9m). BEET HOYE'!: Romança pt'r u violi i orqu¡•;;tra. op. 50. Cidon Knnwr. Ortp.tl'•lra dc Camhm d'Europa. Dir.: Nikolaus Haronurourl. (8111). 11 \NDEL:Ope·ui~t·tlwLortlwith mw •·on.,•nl. Antlwm Chundos n. 9. Putr·i:r.iu l'wt•llu , ~n1wano . .I omt·~ Buwwun, c•onlrnh. lnn Purle·irlgt• , t<•nor·. Mic·hat•l G110r!lf', huix. Ctll' i On¡ut·~lru 'rlw Sixll't•n. Oie·.: llurr·y Chri~luplwr,. (2•1m). J 3.00 GRANS INTEGRAtS l ..J.OO )IÍ:SIC\ ANTIGA BH.\DE: Quutn• dun•l',. \t•t·atl•·miulh•l Hil'•·n•nrl'. Dir.: PiPtro BtNu. (lOm). IIOTIETERRE: !'uili' pt'r nuhui• i ha i' rontinn ••n Sui \I. Bt•rlinc•r Burtwk-Tr111. (13m). 'iTR07.Zr: Q•w•tu .~la nuova. '-un mi 1li11•. Gkndu Sim¡>~nn. em·uu •n1eruuu. Cunwrtlltl dd.omlr•·•· (10m). C \RDOSO: •I \lull·l~. 'l'h1• 'l'ulli, So•hnlar~. Dir.: Pt•ll'r Phihp~. (13m). C.\RISS!J\11: "Sum· Ilo: H1u· d.,. tli Sirin". Cunlulu Jll'l' u ••nnll·all'· nur. CIIIH'(·e·H• Vw·ul··· Dir: neoé J•woh,. (flm). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 15.13 CAPSA DE MÚSICA Gi\DE: Sirnfunia n. j', up 15. Sinfunil'llad'E~tuc·ulm. Dir.: J'I, • .Jiír' i. n lm). BELI.I'd: Cum·,.rt¡ll'r u ulmi- i •·urdu. \lf. G. \il"nn . Ht•ial OriJil'''lru tlt• Cumhra Sut'•·u. Dir.: \lat• R. LriJI'fm-,, (8m). SATIE: c.,,,.• v i•!t', u dr1•lu i e•,. t¡uo•rru. tr.•, vul•u• ¡fi,tillf.'Íl• ,¡,.¡ Jlrl'l'itÍ• ufik Yuji Tukohu·hi. piuno. Kt·iku \liwnu. vi<.lí. (im). IHCII: •·Guuluh! nun gt· hi dn• .Iu hr m Erult•" (l.lnal •iu D~n! L'an) jo ,'ut·nhul, c·nn1.1111 B'-''\ 28. Puul l•:•swnud. "url ECJUilu~. !'iJf!lllllml \im•gt•m . SoJi,lt·~ i C:ur· 1lt•l• Po•lil.• Cunlllr> de Vit•nu. C:ourt•nlu, mw•i•·n<,. Dir.: Nikuluu~ llue·nunt·uurl. (16m¡. FEH.GUSON: Purtilu pc·r a clns piano•, up. 5 h. llowue·d Slwllo•y. I lilury Mul'tlllntut'll. (21 rn). 1\RENSKY: Cum·¡·rl pt•r u Yiolí i llrf)llt'Hlru, <1)1. 5·1·. AII''\Uilrlt'r TroMliun•ky. r MuMii'Í ,,,. Mnnl al. llir'.: \uli 'l'lll'liv~ky. (22m). IU:i'I'HA USS: DunMu t11•l• kl'l vt·J., tlt>Sulnn1t•.11p. 5·~. Oe'lfiH'•Inl Filharrnilllil·a ,¡,. Bo•rlín. Dir.: Grur¡.: Snhi. (lOrn). GHI\NADOS: Sonutu pt·r· n violí i pionu. JouIJttÍn Pulumun·~. \lil'lwl \\n¡:l'- u, u.... rr.- mau,. (13m). BOCCHERI\1 : Símfoniaop.l2n.6.G508. 0~11 ¡,_ dw KanUJierakad .. mie \~ 11 -. Dir.: Johannes Goritzki. (2.1m): D\ ORAK: Do. 'a~o,. op. 5-t o. 1 i op. S-J. o. 2. TonkuPn•Ll••rKammcrorrhrstl'r. Dir.: Bijan Kltadem-'li&-agh. (lim). 18.00 PENTAGRAJL\ Pro gm ma de divulg:l(•ió mu;i,·al. Çuió i rculilzatió: Pt•re Burt•• ¡ ..\J¡•x Kohle~. D NI JO \{j Sl( lO 0\ nuu Jan nan nUl I Jj, 19.00 REPERTORJ DE CONCERT DUKAS: Lo Prri. pot•mu dnuoat. Or4tH'Stt·u ,¡,. la Sui.Hsr llomnn· ric. Dir.: At·min Jorrlan. (22m). ALBfNONT: Ct•wet·t¡wr a oboii rot·tl(l. op. 7 n. 3. Saruh Fruucis. Thr London Har¡hirhonl En· '\l'rnhlt•. (8m). FALtA: El •om· hrero de Lre' pi ros. ~egunu suill•. Or·quc,lra Ciulul de Grunudn. Dir.: Josl'p Pous. (25m). ni lli Bllj trul il·r S•·h hurl i..~·vi rt•r·~ Jeu/ o¡u.J Dir.I TE 20.00 BUTLLETÍ DE ~01ÍCIESIAGEi'l)A)fi'­ SICAL 20.13 '"A LA MANERA DE... :· Lo convidat en.• propo-a i •·omenta la mú,ica qui' li ugrmlu. Guió i prl'•entació dc Joan \iw<. Prodnc¡·ió dt' Dolor" Bu•c¡ufl"· qm· niu. 22.00AGENDAMUSICAL 22.05 EIS NOSTRES CO~­ CERTS JH~r Cnlulunva 1\>híl!i.l'a el dia JO dn clt•· semh~l' de 1995 a Torrodln 1!~ l\luntgri. CTCLE "XAR\A DE C.L,\SSICA A CATALUN\A". DUSEK: S oua ta pt'r a nrpn n. 3. op. 213. fi \SSEL.I\L.\~S: Ln font. B \SACO POL: Lu ¡,..tita •it·ena. C \.PLET: Diwr·timcut u 1\·,. pnnyola. CH..-\\~.\RRI: \'il•jo ra•tillo moro. )10:\'rS \L\ \TGE: Quatre vnrial'ion.~ >obn• un l~ma unònitn. :\lagdall'na Barrt'rJ.nrpa. (33m). CONCERT enrl'gi;,trut 23.00 ...PROGRAJL\ ES· PEClAL DE CAP D'.\.:'H"' PROGRA.'\tAClÓ DE NIT 02.00 MÚSIQt:ES DEL MÓN 03.00 REPERTORI DE CONCERT Em!-. el dirnnrtR. 04..00 GRANS lNTEGRAU3 05.00 CAPSA DE }JÚSlCA 08.00 CAPSA DElKSIC.\ J 5,1 '10'1 stc, 15.1 DIVENDRES, 1 DE GE· NER DE 1999 10.00 Bl'TLLETÍ DE XOTICIES I AGENDA~n·­ ~ICAL 10.08 CAPSA DE 'fÚSICA 22.00AGENDAi\1USICAL JIC'I' li (liUIIU i Ul'tJUI'~ll'll, J•un-lve~ ThiJwuill't, piunu. (), .. qm... tra Simfbui<"u dt• Montl'l·ul. Dir.: Churlt•s Dutoit. (9m). S TENIL\..'\HL\R: Qunrto•t rlt•t·o•· tia n. 5.op. 29"SI'rt'notu''. Qun•·· lrt Fn•sk. (19m). '\OST \ 1\0\lT'\: Suitl' <11' Jun n. I. R1•ial Ort¡ue~tru dt•l Con<'t'l'l~ott•huu\•. Dir.: Rit·em·do Chuill}. (8m). SCHLB E R'J': An tll.'n 'loml,l> 2%. \lutthia• G01•rm•. hllrÍtun. \ndrra,Hu<·Oi¡:<·r. piu no. (6m). REBEL: Els<•J¡•mrnlk,Miil<'llt'r li urqm·-trll. \lu•i•·n \nti111111 tl•· Cuiti aia.Dir.: fi¡•inhm·tl Grl(•lwl. (2-Im). 15.0 0 B UT LLETÍ O E NOTÍCIES I ACENI)A I\1USlCAL l 5.l 3ELDJADE L' OI ENT l l.OOELDL\ DEL'OIE'\T 35. l 5.00 Ut;TI.LETÍ DE l\0TÍCJES I AGENDA )t t:SI- CAI.. l 5. 1 0EtDIA Oio~ L'OI ENT 22.05 ELS NOSTRES CONCEnTS Con tiuuur•ití riPI III'n¡.trumo. CONCE HT t•m·••¡..oi~t r:ut pP•' Cutulunya M1í<riru ,.¡ din 8 dl' jtlll) o1<• 19!J.J u I' Ji:~t ucir) oie França dl! Um·••¡· lonll. Ci!'lt• dr• Concei'LN "Pom• & Ch1~siro". SrBELIUS: 2 0 .00 IHJTLL F:TÍ D E NOTÍCIES IACENOA MUSICAL Fi~thlnclia, op. 26. GE RSHWIN: Pm-g)' und Bees.;;nit!'. DYORAh.: Simfonia n. 9, op. 95 ''Dd nou 1\liín". T<•Lt• \fontoliu. piano. Or- GI ULl 1\.NI: Curu't'l'l l"'' n¡.tnitu rru op. ao. Sir~fl'io·clllc•hro•nd. J J\lu•i•·i. (211m). tJU!''lr u Simfòni<-a del \'nllè•. Dir.: 20 . ~5 CONtEnT El'! RECT E Jm·•li \lnrll. {lOïm). 23.::lO l\OCT URN \1ú•il'a Jll'r aralcllr ri dia. Prt••t•ntlldÓ li l'àrn•t· d' \Jfr~ CPili)U. PROGRA.\ IACIÓ DE NIT lli'Jll'Lit'ió deL, últim. programe,. 0 1_.00 )1( SIQUES DEL MON 13.00 GRANS Jl\TEGRALS OLTR.\: Sonutinu pt•r n llnntu i )'iano. '\¡" it·r Ht•lut,. Jonli Ma •rÍ. (6m). \1 \1\'E:\: '1iniatllrr•~. Orr¡ut',tru NliC'icmul clt• Camhr·a d' \ntlorru. Dir.: Gt••·nrrl Clun·t. I~Sm¡. PEI\OEI\T Pl CC!\ I: ~u.tu.amort•?T..?", itriu clo•l'i>('Pra \funon L·"·uut. \ lun l•l'n-at CaiJUUÍ'. Onl"'''tru tll' J'ò1wrn dt•l \J,•tropolitnn. Dir.: Jumt·< Lo••i n•. (8m). SAYI'OS: ''Oht·•·turu ltula~. dt•lt•• Ct>l"t•mònit•, ulímpiqu~, Barc••lunu '92. Funfurrin do• C..rt,¡)Jnrtit••. Cord<• Vnll•nl'iu. Cur tl'\.,tJnihilu. Dir. Cul'lt·• Sant u.,, (-lm). SOHS: Funt:1,;iu <lJI. 5·1 hi~. Rubl't'l Kubir•u i Wihnu yun Bt••·krl,clu!'t do• guit:tt'l'r'~. (J lrn). Pro;.tramu<·ii>n•ulitlutlu u partir dt• lo·- pt•tio·im" r¡ur t'I, nn,lrr'• oii'DL' hnn ft't al o·ontr·-taclu•· tlo• Catnllllt) u 'hi•ic•u, tr•l. 93.2tl:.! ;!5 20. 1 OEL DIA DE L'OIENT rrrtino L(;~'YA ,J,) . Cuntinuut•ió dl'! pt·ogrllma. u·vinr·.(liim).Fil..\N~:AI X:Con­ 14.00 MÚSICS DE CATA- Ro>pelit·io) rll'l pnc¡:t·umu r·mi•, t•l tlijnu,. 2 0 .00 BUTLLETÍ D E NOTÍCIES I AG.Ei'XD.U1USICAL DYORAI\: Simfnnin n. 9. "D1·I nou món", Ül'fiUt'•Lru dl' Clt'H' )allfl. Dir.: Clu·i•toph \on Duhoan)i.(l2rn).BEETIIO\ EN: Sonata pH a ~iulí i JIÍIHI<l n. 9, op. 47. ~Kl-•·utzt••···. Pinc·hn~ Zuk•••·· nwn. Man· Nt·ik•·ug. (:~8111). Blt\JIMS: Rups<)diu I~~''' u,.,,ntruh, op. 53. Amw Solit• von Ot· tc•r, nwzzo-snprunn. Cn<' A•·nulrl 51' hlinb<•t•g. Ül'tJ II I'Hll'tl f'i lhurUJÒJlÍC'tttlt• Virnu. lJil·.: .l unws L\ \IÚSIC.\ ORQtJESTR·\1. D'ELGAH Mun.u rf,, Iu CcH·unnrió. Or<JU<'HI l'U Simf<'mi•·n dr Lun rlre.. Dit·.: Bun·y ·n u·kwPII. (I Om). fnlotuff, op. 68. Orri"'''"''" Fil bnnur'onÍl'u 1lt• Lundrt'"· Dir·.: (;p. urgSoltí. (35m). St~spil·i. Nt•w J>. hilarmuniu O•·c·lwsu·u.l)il·: J uhn Bnrbirnlti. (Sm). Pnt¡..'l·umarió realitzada a jturtir dt• le, prtidun~ t(UP eJ, no,trt'>o oíf•nb han fN al C'notcstatlor de ~_:rtalun)a 1\rú,Í!'a, tPI. 93 202 35 02.00 REPERT ORI D E CONCERT Rml·~ PI rlimurls. 03 .00 GRANS Il\I'TEGRALS 20.13 l)J. Bu~úr. 23.00 L'ÀUDIOVJS{IAL er \lt·x t;urinn. P IWGRAMACIÓ DE NIT Ht•pt•th-iótlt•ls ltltim" pncgi'IIIII<'H. Emt!s t•l rlimr•t•ro•;;, 01.00 MÚSICA ANTIGA O 1-.00 CAPSA D E MÚSICA 0 2.00 DISSABTE, 2 DE GE· NER DE 1999 L!:nu~q ••I dinwo't'l'"· R Ji~PE RTOIU CONt~ERT F\.RI\:"S.•nt'<lirtat.,".perallaüt. l>nníc•l Bt•nkêi. (10m). PE'\ I) F HEC!\ I: Sulnhtle Dn,id. Cm· Filhnnno'utí(' '\¡wÍmtnl oJ¡• \ tu:,(n in. Snli,t.•, ,)¡. I'Ortllll'"lra FiJhnnuñnic•n Nnrinnnld<· \ m·-rh in. llir.: h. r7) szluf Pt•ndat•t·ki. (l:!m). ZI POLI : ,\ li*n bn•vis: Kyrit• i Glc'rdu. C•·iMinu Gurrin Buno•¡:no;, lll'lo'llt', Cm· Òr• 111'11' l'Ull· tm·~ t lo· Cr'••~lovu (.\rg•·ntina ). Cunjunt Elpnn. \Jf¡•ttil\)u,i<•uli. Dir.: c:ulwit'l Gu n ·idn. (12m). 11 .00 T HANSMISSIÓ EN DIUECT E DE LA MISSA CO NVENTUAL DES DEL MONESTIR D E MO NTSEHRAT 12.30 AGENDA )flfSICAL 1 2.:~5 Tl'lln•mi-.iu tll'• do•l l'ulnu cio• In \Iú•it•u Cutulunn olt• Run·••lunn. CONC ERT n· \.'\ Y '\'Ol . Olm·• clt· ... OFFEI\11 \C ll. HOR\E, DELIBES. LlSZT i STH \ lJSl'(.T).. c·ntn• d'ultn•,, Hitn (.. ~Úk\'. \·inlí. lmrt' !\unit·•. nuutu. ~l,'l;,.,l'1.ukal). Onl"'""l •·u Símfitnie-u rlo• Rmlnp•••l. Dh·.: ¡," 1Ín Un pru¡.tnuua ,¡,.J. Ht'lmutl\ldwrl. 1\l urtin-ll t'Ír·hS;·nn. \rnn Lnn¡¡t•. \'\uli¡.rdJI¡% .\lr'\ t•r. Co1r tll'la Cult'fin!l dr> St. u,.;h, ilt~- Dnmkupr•ll•· B..rlin. J)¡,.,: Hnlu111l B:ult•r. (:i2m). BAI\- HE AP ERIT IL :\!USI- CAL 15.00 BUTLLETÍ D E ~0TÍCIES 15. 0 8 "A LA DE ....'' )IA~E RA Br'lll'hi'Ín cid prnb'l'amn rmt-' ..t clíjnus ni \C'•prl'. 1 7. I O TEMP ORA DA O'ÚPERA DE CATALUNYA l1ÚSI(;A WIWEHl Der Fn•ischUtz. b¡wru <'fi Lr•·~ nc•tc·'· El~t•rhurd Wn!'t'b· t"'·· •\lhrt·eht r,.,,.,.. l nnglll·d St·· <•fl'lc•rl. Ritn Stn•il·h. Co•· i Ot·'I'"'~U·II SimfòniC'u d<·lu Rodin Bnvcll't'~u. Dir.: Eug<•n J ochum. (120m). 20. 1 OSELECCIÓ DE JAZZ 0 7 .00 L'OBERTURA Emr'•.; t·l tlijuuM .. Pru¡..'I'IIIIHI dt•tÜr·aL a la músiru <11' juu umh ¡tui(o ti'AihcJ·tJ\lnUnfr·o:. 1\lú,i<-u pt'r ¡•oml'nÇIIt' el dia. R<•¡·ull d' obn•, hrcu' Jll't''eutadeo l><'l' Pilar SuLirà. 0-t.. OO CAPSA DE MÚSICA 22. l O AGENDAl\fUSICAL DIUMENGE, 3 DE GE· NER DE 1999 22. 15 COl\\CERT D -tAGINA.RI 09.00 BL'TLLETÍ DEN'OTÍCIES I AGENDA l iUSICAL 09. 13lrLSICA PE R A CO- BLA CO\CERT f'nrrgi,trat prr Clltuhm\n \ 11Í>it·u t•l diu 26 d'octuhrt• d;. ) 992 al Cint·mn )Jrrcantil olt• Banyolt•s. FEST.\ DE LUfúSIC:A PER \ COBLA (1• part). Ohn·s dr· BLANCAFORT. MO- LIN·\. BORGUNYÓ, SADERR ·\ , BERNNri COMIN. Cobla s,·lvutnna. Cnhln Montgrins. Dir.: ,h•¡,j,~ Vr•n turu. (.19m). 10.00 AGENDA MUSICAL 10.05 PENTACRAI11A 03.00 GRANS 11\TEGHAI..S 07.00 L'OBEJtTl RA 'Iú•il'a l'"' l'tlllll'n~ur l'I clin. Rt•rull d'nhrt·~ hrc·u~ pn•,t•nturlt•, ¡wr Pilar Sulcirò. 09.00 Bl "fLLETÍ D E NOT ÍCIES I AGENIH '\1USICAL 09.13 J\tLSICA HELIGIOSA BELLI NI: Sah•· Ho•l(inn t•u fum. Cm·ln Lt•pm•t•, hnh. Orqu•·•tc·n Simfònkn dl' l'l'!l¡tu. Dir·.: Edu unlo B•·izio. (6m). I... MOZ \HT.: Mis~u snlt'11111is Pll Du M. Ar·lt•t•n i\u¡.tér. Gulll'it•l•• Sr•ht·t·<·lu·llhn!·h. 1-lm·st Lnullr'llthnl. llu t'l') \ l..t)u- Gwi>1 wlr•c•¡·ió: ,\i,., Hoble-.. 23.30 ~OCTURN "•í-it'll pl'r uc·ahllr ,.1 dia. Prc•l'llln<'HÍ li <·tin·t't' dl' "nró Jan~. PUOGR-\-'IACIÓ DE MT Rt'JH'IÍC'ÍÓ t],.¡, últim, pro¡,'l'Diflt'"· 0 1.00 MÚSICS D E CATALUNYA 0 2.00 R EP E RT ORJ DE CONCERT Em;.ri ¡•J tlijou~. o:~.OO GRANS JNrEGRALS Emc'·H t'I rlivr·mh·c¡;, 0 -L OO CAPSADEMÚSICA Frr-qiit•nclt•l'f dt• Cnlnlun)'ll ¡\lú•it•n 1wr ('UiliUrtiiH"" (t..-\1). lluU ..~hn·. \loru:Li j lüLc-ru tl"~hrt•; IU~. S. Tt•rr&&_ \Jt,..: ~li.:$ , Priurn: t C):.2, \h Cu~1p. llah f.¡u~p, Dni~ P,•nt"11t-.~. ( 111lf"11 ,(,. Unrl.t-rú j Tdrt'I.\Jllllll•lll: JU:l l. flul\ P1•nNJ1·•t 105.~. Ga.rr,;tur~. No;nwru, PI•• el Lr,;,~U. Srl(nrrll, St•~ttha 1 lt·¡tt•ll : ••1 . 1, C,orruf: 'H. J. \lt Prtwdt•.....\noan, Ba¡!Nr 1 a...fJ\U"tiK: IU2 . ~. Uol\ Uullrt·~--·1 Uurn•lwu.... , \"alli• .. Úf'l'itlt•IHDJ i \'allk Orit'olal: Hti.S. Mntt"•nar: 4JC.. VHll.5. tJIUU I~H-~. ~n··~mt":.lli: W_).7. c.n.ni•.. i Piu dc I'F.!II"IUU}: !)6,7. ~ :'"ha: 'H>.7illll. 7. tloh t-:n1¡.,mlu 117 .IV%. 7 \h Fnrr•urolò ¡ !10.8187.6193. 7/'16. 7. Corr<~t•a: 9i'. t. tn!l ..•/111~.!1 . I -•nl.,nya: 1111. t. \lt l rr;etl: 88.11. PaU...-, Ju••• •PaU..,.,. Suhirir: 1111.11. \ol ri' \roru: IJ~.IVIOI.2. n.,,..,.u,-, o_. n,,.,,u,.,, 13 CONCERT S 1 DESEMBRE 21 h Palau Ürfl'ó Catalò (patrot·inat per Fund::u·ió Caixa PPnt>dè•). Cor Jow de l'Orft>ó Cutulit (patrocinat per Fundarión Coca-Cola Eopaña). Coral• infantil' dt• I'Orféo Català. Grup imtrtunental. Dir.: Jo-.·p \lla i Ca!'aòas. Pol'mo de 'adal, d'Enrir Ribó (Uetra de Jo,ep \1. dr Sagarra). Crntennri dd F. C. Barrt>lonn. 2 DESEMBRE 22, 30 h llivernaclt• Ciutudt•llu Groovc ~'nntn11y. Martí Ventura, tt•t·l.w•. David Parrns, tuhu. On•id Soler, guiturru. Rnmón Dínz, butt·l'iu. JIII':Z. 3 DESEMBRE 20 h Saló df' Cent 21 h Palau Quartet tlt' t•ordn Gaudí. JozefTopnrt·t•r, violí. Jindrirh Burrlon. litr lí. Joan Miró. 1iola. Gheorghe ~lotutu, 1iolont·eL Miqut'l St•rrahima. viola. Guilll'm Llnbell, c:ontrabah. \1o7nrt. (Soliotl'' dt> l'O OC ui Saló dt! Cent). Ord1estrl' dt' Pirordie. Cor dc Camlwa del Palau dt· Iu Mú,ira Catalana (pntrodnat prr Fundac·icí Cuixa Catalunya). Cnrulinc Pdon, SOJli'UilCI. Montserrat Tornll'lln, mt•zzosoJirano. John Elwt•i. lenot'. Jt>nu -Lnui~ Serre.. buix. Dir.: Etlmon Colomt•r. St•hiinbc•rg, Haydn. (Palau JOO). 4 DESEMBRI 20 h 20 h Auditori SG \E 21 h Palau 2 Quartet dt· Onutt>• trave""ra., Panolora. Tdemann. .\loznrt. TxPrepnin. do• .\fi¡,helis, GuPrr:l · Po·i,t•, Berthocnieu. (JJ\1\1 dr Barcelona). Trio Lt>~ .1. Olga Gut>rrrro, ~oprono. Carme Sanrhl'r, '<npruno. Virgínia E~pin, piano. Schi:inberg, Toldrà, Rodà. \lo·ill, Pnult•nr, Burros, t!t• .I ong. (JJ MJ\1 dl' BatTI'Innu ). Orqu~>str·u Simfònica de Barcc•luoo i Nodonnl de Cataluuyu. Snrnh Wolft'n.•ohn, piu no. Dir.: Chri~tiun Mnndcal. Guiojoun, Mo7art. Brahm~. S DESEMBRE 6 DESEMBRE 19 h Palau 20 h Casal del \1t'tgt• 11 h Palau Orqut'~lra Simfònica de Bart't>lona i 'uwional de Catalunya. ISt¡:ona aud.idó). Eulàlia y,.Ju i E~thrr \ela, piRJlo u quntr!' mans. Dvoník. Bruhm~. (JJMM cio• BuJ-ct•lonu). On¡ut'~lnt 3f 7 Simflmicn dr Burl't'lonu i Nnt•ional de Catalunyu. (To•r¡·o·ra and.irití ). 9 DESEMBRE 21 h 22,30 h Palau Hin•rnarlo• Ciutadrlla Kiri Tt> Kunuwa, -oprano. (Iht•ro·anwra) Hot Snappl'r•. RPn.: Do.-in. tulm. Phiüpp!' Colon, clarino•t. J . .\1. Farrà,.. trnmpt'lil. :\lart'elo )Jattt', hanju. Jazz. 10 DESEMBRE 21 h Palau Jaumt' \ra~nll. trnor. Ür<[ut•,tra Simft'miru de Ban·l'lona 1 Nnt'innul de Cataluuya. Cur Jove dc I'Orft'ú Co t ulà (patrocinat ¡wr Fnnoluci6n Corn-Colu F,.,puñu). Dir.: Ja,ic•r P(.r·¡•z Buti~la. Fragufl'nt~ tl'òprru. (Palau JOIJ). 11 DESEMBRE 14 20 h Auditori SC \E 21 h Palau 12 DESEMBRE 12 h 19 h Palau Pal uu Curs Infantil• d.- l'Odeó Catala. Orquebtra Si ruft'miNt de Bun•dtHlll i Nol'iunal de Catalunya. (Sc•gunn audició). 13 DESEMBRE 11,15h Orfeó Grarit•m· 19 h Palau 19 h CCCB Orque•tr·a dt• Comhra Amir• di'IM Cl:iK•it'M. Alfon~ Ca•a.,, ~iula. Dir.: Joan Palrt. Pun·t'U, Boc:h. Bou. Sl'llo:,. Gt·r-hwin. Orqur,tro !::limfolnira del VaiJP.~. Dir.: Sah ador Brotun•. Ft•,tival dr valso, i du n'"'· Orqnl'stra dt' Cambra Catalana . .laum<' Torrent, guíturrn . .Iuan Pànu.,n, viulo. Oir.: Lucir•n .l!'un Bupti,Lc. Wulton T~~rrent. Tavernn-B1•o·h, llintlPmith. Quartt•t <it• SaxMon.'l. EwiJI. Dulwi•, Carlo•l'mu. Ca•to~r¡.tl~. Françaix. (JJ:\1\[ tlf' Barcrlnnu). Oa·qul'•lra Simft)nit·a de Barcf'lnna i 1\urional dt> Catalnn}D. William Editin,. pian u i diTI'ctor. Bt'rmlt•in. Gt>r•bwin. 14 DESEMBRE 21 h Palau Mozartc•um Quu•·H·tt. Mozart, Huycln, St•huruunn. (Eurot·nuo·o•r·t). 16 DESEMBRE 21 h 22, 30 h Palau Hivcrnaclt• Ciutud!'lla El .'He:;.~ie~. tlt• ll iindt'l. (fundurión "lo Coi"a"). Aigua1 iva Qunrlt't. Ararrli .\i¡nmHva, H'U. Martí Ventura. piano. Jo-é ~1· (Corro) Gúhez. contrabaix. RnuttÍn Díaz. batt•ria. Jau. 17 DESEMBRE 19 h ~1. Ro>u Cilwrnou. ,uprano. Poquitu Ca•anova, piano. Bt•lhni, 21 h Local Amir~ dels Clàs,Jc¡¡ Palau 18 DESEMBRE 21 , 30 h CCCB Concert cl'homl'notgr a }l'p Nuix. (ACC). 19 DESEMBRE 12 h Palau 19 h Palau Orque,tra Simfúnicn dc>I VallP.~. l>ir.: Sal\ odor Brotun". Fo••Ü\ ol de valso. i don•t'•· (Concerts Simfimio·• al Palau). Orqu!',trn Simftlniro de Barcl'lomo i \arinnal de Catalun)O· orf~ó Català (d1r.: Jo•t'p Vila). Cor I nfantil tlt~ J'E,cola Piu Balmo•, (dir.: M. Borrer·u). Soprano a determinar. Simfonia catalana tlt· Hio·orol Lamote cio• Gl'i¡;non, La nit de Nadnl, dr Joun Lamtllt' de Grignnu. Giordani. DoliÍ7t'IIÍ, Tooti, Saint-S ai 1 n~. Mozart. El Messies, tlo· ll iindcl. (Fundació "Iu Cui~n"). 9 CONCERTS 20 h La Cunll'rata. t-:-tc'"' Zult·t. nauta. Pou F1'rn·r. violon<'l'l. P.·n· Snra¡to.-a. uhnt•. (;l,iriu Gar.-.:,, t•lu' ic·l·mhnl. Grumi. 'fplrmnnn. Bt'mln. Quant~. \i,altlí, Sunmurtíni. (JJ'I\1 clt' BurC't'lonn). On¡m••tra cir r \r•·ml.·mi" el•• Uan·,•lnnu. Cura I infantil EL- Pi¡•arul• (<Ür.: Tcunà• Hu-ucln). Dir '\,·,tor L:itllt•r '-;tram.,, El flauti.,ta d'llamelin clt> (,, 'h.rl'tuhmar (Conrt•rt "'lroordinnri QSè' nnivt•r•ari drl Ct•n·J¡• Cntnlif clt• (,a·ima). 22 h Tt'atrt' dPI Cercle (Gràl'in) 11 h Palau 18 h 20 h Palau 21 DESEMBRE 19 h Sala Cultural Cuja d1· Madrid ,\nnn F't>u. ~oprunu. Àngt•l" BuM¡ui'IJ<, uwzzn~<>¡>runu. Tnni Guhuu, rontralf'rrnr. \u,,,.,. \lt•ndnzu, IHtr·itun. 1\l¡uuu•l Garc·íu Muruntt•. piuno. Òpc•r·u hart'Cll'll. 26 DESEMBRE 19 h Pulau Orf••cí Catuli1 (palrui'Ïtlltl ¡wr Fuuclu••it't Cuh:u Pt'ut•di's). Cor Jo\'t• dl' I'OI'f••tí Cutulal (pulrttt•innl pt•r· Fundul'i<Ín Coru-Culu Espnt1a). Corn i~ Infantils th• I'Orfl-n Catulri. Gt·up in•lrunwntul. Dir.: Jo~rp Y'tla i Cusufiah. Pm•m11 1Ü• Vm/nl. tl ' [•:nl'it· lliht't (llt•tru dt• .lowp M. dt' Su¡.:utTa). Trullll'onal Cmwt•rl tlt• Sant E'"''~'· 20 DESEMBRE ALt·m·u Ba rcdonès Orqut>,tra Sirnfc)níc-a dt• Bun·dnnn 1 '\at•umnl dc• Catalunya. (Sr¡wno autlit'iii). Corni Sunt.lorch. Du·.· \a,wr Sun•. <.cuwt•rt cir 1'\¡ndol. \'it•torio Ft•nuímlt•'f, 'i nií. ,\nua Cunwllns, \·inlcmr·t•l. \llwrt Girm>m•z, pwnn. lln)·dn. \1nrH•nh nll-(t•, \l!•ndPl"-nhn. (. "'""cinr•ítí i\tn~•i:'t-Ca 1'1111rwll). ----------------~~~--------------------------------- 27 DESEMBRE 17 h PuJau Parsifal (t•n \l'r~ió eh• c·nm·t•rt), cic \\u~1ll'r. Dir.: Allluui Ros l\Jnrbà. (Gran Tt>aiTt• tl••l Lin•u). 28 DESEMBRE 21 , 30 h Cu-al drl :'t1Ptge "úria Rial. •npnnw. 13t•rmtt \ï,unc·ch , Jtinuu. (JnH' ra). 30 DESEMBRE 20 h Palau Par~iful (<·u \l'r•ió th· t·nnr••rt ). tlt• \\n¡nll'r. Dir.: \ntoni Ro~ :\lnrhò. (Gran Tt•otrl' dt'll.irc•u ). 7 GENER 20 h Suló dt> Cent 21 h Palau Quartet dl' t·onlu Atwmk llu.unu JJ,.rnúndt>7.• \tolí . ..\nu Gahín. \'Íolí. "u•unnt• :\tu~nl"'lllt. \iuln. '\ürin Cnhu. \Íoloncd. Turinu. Bt>t•thovc•n. (Snli•tt·• tic• I'OBC al Saló 1lt• Ct•nt). Tb•• En¡:li•h Cum·•·t·t. Dir: Tri'Htr Pinruwk. IA>s qualrf' f'31arion.s, dc \lvaldí. (Puluu 100). 21 h Palau 8 GENER \t'U' clt• Iu líri- OntUC~ll'U Sirnfc'onit·u rlo· Bnt•rt•lcutn ' Not•itmul tlt' Cntalunyu. r\n¡:l'l Jeoú~ Curc·íu, •inlí. Dir.: J•·-ÚN l.típrz Cuho~. Haydn, Crnrlló. Bruhms. 9 GENER 19 h Puluu Or·qut•str·u Simftirtit•n •h· Burt·t·lunn i Nuriunol clt• Cutulunyn. (SI'gnnu uuclirití). 10 GENER 11 h Palau Orqui'Riru Simfbnit•u dt• Bun<·lunn i Nurinnul <lt• Cntnlunyn. (TerTrrn nudirírí). 3 DESEMBRE 21 h E~¡.M,ia Parc• Curmt>lites Du viu 19 DESEMBRE 21h Pnpl'r dt' )lú;.ira Jordi Colomrr. nuu ta clt• lwr. Jortli Cumt"Uo,, ,;nia dt l!nmba. Jorc.li Rt>guanl. rlaniri•nrhul. \lr,.'Ínin \lilliín i Juan Apuril'io. balJarins. 'Jú¡;ira i dau'''" dc• Iu <·urt i clt•ltt•atro· barroc. 29 DESEMBRE 20 h Parròquia Sta. Coloma Chantal BcHunrh. sttprunn . Clnculi \rirnon)·. Ilaulu. \ f iclwl Wogemuus. piu no. ,\ri••s i c·trntntt•• ni voltant dt• :'lndal. 6 DESEMBRE 18,30 h Es¡:! Po in ~Ioront'}· du' in•mhul. Burh. \n~lc•hl'rt. Coupt•t·in. Corul dt• J'E~rolu l\luui<'Ïpul clt• MtíNi<•n dP Bergtr. Orgue. 27 DESEMBRE 1B,30 h Esglé•in CorH Antistiurta i Snnln Murin. Pò<liurn ric• .IO\I'H l\1úNh·s. Orgttt' i cor. 6 GENER 11 h Es~lésin Cors •\nti~LiUtlll i Suntu Moriu. Cou·, t·onjunl in~trumeutal i m·gul' 6 DESEMBRE 17 h Enst•mhlc \orni tlt> Ct•rclonyn i Cu¡wlln dr Sontu Moria d¡, Puigeerdà. Salnulor dr i\Iunwllii, orgut• i •lirt•ctur. Carm¡• C<'rr;;ur•la. diret·tora. Bach, Co•nnovo,, Ru-.ini. l'runk. Dvurók. Fourc. 15 CONC ERTS 25 DESEMBRE 21 h Pnliftmiru dc Pui~-rt·ig. Dir.: Rnmon Nu¡¡:u•·•·n. Nudu(¡•ij popular,. 27 DESEMBRE 17 h Quurli•t Glinku tlt• Bar<•t>lnnu. Larr~ Pa,.,in, rlul"iurl. ~lo art, 1 Huydn, \\t•bn. 22 DESEMBRE 20 h Conct•rt d.. Nadal dd, alunuu·~ dc·l Con;.t•rvator i. 23 DESEMBRE 20 h Com•l'l"\ ntm·i Conn·t·t dl' Nudnl clt'ls alumtWH tld Con~t·rvutot·i. I D V< d· m p 27 DESEMBRE m 6 GENER ¡;;¡ ..... ...= a 19 h Tealt't' J\lu¡h•rn 13 DESEMBRE 19,30 h Es¡;l•'.~iu Pdural de St. Pt•t·r Fran•·•·•t· Sànc·ht·" i Ot·teu, trumhií. Jo~t·p M. Mas i Bunrt, mww. B:u·h. ITündel, \Juin, Zick!N-, Mt••siac·n, h.ml, Suiut·Sui:ns. 16 DESEMBRE 22 h Tt•atrt• Ftn·tuny BaUt-t E~tatal d'L•·raÜla. El rrencan01u, .t.. Txaiktlhki. 28 DESEMBRE 22 h Tt-alrt• Furlun)' Or¡¡uc•'l ra Simf(mif•u Europeu. Dir.: Cri~tiun Flon•u. Com•t·rt dt• Cup d'Any. 1 70 Ol m cc PE 2l p< (C 6~ 11 DESEMBRE 21 h La Fnn'tnt lulu ldomeneo. re di CrPia (en vt•t·,iií dt• ron•·•·•·t), dP Mn1.m·t. Dir.: Allwrt Arr-'tl<ln. (Òpt-ru u Cutalunyu). 13 DESEMBRE ta 18 h La Faràndula ldomrnPo. re di Creia (t>n \t'r,i<í dt> run••t•rtJ, de \Jn:wrt. Dir.: .\llwrt M 2 GENER 21,30 h La Funintlnla 9 ~' ¡¡· Rnndu Simfònit•u dt• I"Associndtí Musirnl tlt•l P t·at flp Llolm!gu t. Argudu. (Òpt-ru u C:ntnlunyu). On¡t~t••trn Simfúnit·u drl 'au;.~. Dir.: Sulvudor Brot on~. Fl'otiml ''" ntl'<t' i dan<l's. 3 GINER 11,30 h La Fnt·itndulu Sl~ br Orqut•.,trn Simfo>ni•·a d!'l \'ullh. Dir.: Suhndor· Brutun~. Frsthnltlt• vulsu• i dnnsrs. Pe 1 DESEMBRE 20 h 13 DESEMBRE 12 h 29 DESEMBRE 22 h Teulrt• Mt•lmpol On¡twstro Sunt .lortli. Dil·.: .Tn<"t(IH'H Bndmt•t·. Rus~ini. Rorlri~n, Hapln, \lm:art. ' k. Ire Orft>tÍ C:ntnlà (pulnH"inat ¡wr Fundarió Cni'\u PPnl'tli•,). Cor .lmt• d" l'Orft•IÍ Català (putrucinnt¡ wr Funrlat·ión Curn-Colu E;.pnña). Cura(, infantil. dl' Cutulu. Grup inSII'IIIIll'lltaJ. Di•·.: .loSPJI Viln i Casañu". Poi.'IIIIJ dP •VaclrJ/. <I'Enrit· Rilttí (liPtru d .. .luoPp \1. .Je Sagarra). ro..rí-o Ol€ Ull eal JOI tar rne 6 DESEMBRE 19 h -\tf'nt'u 'funiripul Cor tlt· Camil ra ,¡,.( Palan 1lt· la .\lú,i•·n Cntalam.1 ( potrm·innt pH Funthwi1í Cahu Cutalun) u). Cnrle~ Trt"JHII, guitarra. Dit·.. .lurtli Cusn' Huyt•r. i\lhÍ'niz, Ca~t<·lnHovn-Tt>tksf'n, \'illn -Lohos. (Jiu·n. Ilonll·nut¡w :1 Cun·ín Lorrn. ror got Ior pe! 20~ fr·e del tac CJU• l UOl tec Jll'( cia 16 'a t Aq PANORAMA Balan, del Sonimag 98 Del 3 a 1' 11 d'octubre es va celebrar la fira dedicada a la imatge i el so Sonimag 98. Aquesta fira representa l'esdeveniment més important al nostre país en relació amb l' àmbit de les noves tecnologies aplicades al consum domèstic. Durant nou dies es calcula que mig milió de persones van visitar uns 200 expositors situats als palaus núm. 1, núm. 2 (Cinquantenari), núm.13 i plaça de l'Univers distribuïts en una superfície total de 20.000 m2 • " Revista Musical Catalana" va assistir-hi per tal de fer un breu resum de les novetats més destacades. Per JORDI MARTINEZ I CATALAN onimag 9S é~> un logotip fàcil d 'assimilar ({llf' .Rt't'veix per designar l'I Saló lnL('rnar·i ona I d C' I 'Electrònil'a d<' Consum , esdeveniment que està d t•dicat a l'àmbit audiovi!l ual. At¡ues ta ron,·ocatòria fs HLilit:r.ada pet' la major·ia dE> fahri<'ants p<'r· pr·escntaJ' le!> novf'tats el 'un ser· tor q ue mou un volum d f' xift•t•s prou ronsiderahl<':.. L'any p as:.a t. segons dades cic la Fir·a dt• Barcelona, van molll't' 4,89 bilions de pessetes i donà l't>ina diree ta a 205.000 Jlel'i:i0 111':-1 . Aqtu'Sit'S '\if•·cs en s mos t1·c n la impo•·titn(·ia del seelor i explique n els espet·ta!'ulars <'X[JOSÍi on; de les m arques més eomen~jal s . Engua n y s' h a n inr·o rp ora t nolrs scelor·s a la Fira , com ara S tccnolugi<'s O<' In infor·ma<'Ï Í>, Jll'oveïd ors d c ctmtinguts (<•s perialmenl ca nals dc tdt•visió pt·•· satèl·liL ) i fo t ogn1fi<1 rli g ital. Aques t ampli venta ll sPctor·ial - - '/!" Pioneer VSA·E06r amplificador Integrat A / V ha permès obse r vat· aJ., a s:-i.,tents la situaci ó fu tm·a . tant p<'l que fa a produclf'S co m de t e ndènci es . d el m ón a udio\ is ual: la digitali tzarió d e tots c•J., fot·mats, cosa que ens Jlt:'l' lll t> l n'i una interactivitat in s os pitada fins al moment. Digital SoyjnL, en p arlar tle h:s nov•·tals presentades en una fi1·a d l' la gr a n majoria de sel'lor·¡.,, c·Ls comentaris <'S rednf'i xcn a un a llis ta més o menys exh austi va d c· productes nous true. en g<'Hc ral , millore n l t>s presta c ions dels seu s antecessors: és a dir. només s'hi parla d<' lc:. n ovdut~. P er ò exis teix una \'isió m és intt•ressant per al con s umidor C(Ut' coneix nna mi<'a tot aquest tipu:, d e produc te: m'e tic r eferint a la tendèn cia del sec tor, o si t'l" produc tes que e ns p odE-n intc•t·essar d eixaran d e l:>Ct' utilüzuhlcs a curt o a mig termini i si acrt ests seran com¡.)Utihll'A amh els formats futurs. D avant la prt'gunta s obt·e quines se ri c•n, lf's n ove tats j t endèn c·ics qu t• centntrien el pt·ot agonism e del Sonimag 98, Eduard FcJTer. t'('prcsen tant de Pionecr E h•ctronics, responia amb dan•dat d i<·s a bans d "ini ciar-se l ' cxposi c·ió: "Si parlem de realitats. dP novetats i tendències cle qu è rusuari pot gaudir a curt termini. es p ot afirmar qu e e l te rme digital és la clau. És a dir. la digitalit:::ació de totes aquelles /Penolog ies que afecten la producció. edició. transport i emissió de sen yal.~ de qualsevol font rl'informació. ·• En uquc•stu le nd(•ncia cap a la di g itu liLzuc·ió clc's taca el DVOVídco, pr•,· a tothom l 'cstt·ell a d e Iu Fit·a. Els fabt·ir•ants d 'PIc·r·t•·ònira ciC' co nsum i empreses ¡H·n rlu t' tn rrs el l:' pro g t· a ma ri (s oftware•), fonam e ntalme nt JH'I·línr les, r·oin e iclei M~n a consid t• t·;u el DV D com e l forma t dcfinitiu dels propc•·s anys . Els •·r•pn•sen ta nt¡, cie Pioner>t· con side•·~·n rruc dtll·an t atruest any es 'en d1·an 600.000 apar e lls a Lot l!:uropa. elf'!." quals 60.000 es lan a S~> igna ts al me r ca t p e nins ular. \mh l'oh jt'C'ti u d c r ealilzar un lla n çamen t a gran escala (cal t·eco rda t· qne RMC - número 155. sclt'mlwe d e 1997- ja va comen tar c•ls p•·ime t·s t·cproductors de DV}) que va n ser presentats el m!'s dC' juny) l's va insta l·lar un JHlVt•l16 de 600 m 2 on 14 emprcSI'S dt• l es m és impo rta nts van o l't•t·ir· lt'<"s tjpu s d 'infOI'maci6: inl'o nmH·ió d e t a l lad a d e l n ou formal , <'x pos ició conjunta rle J't'Jn·odu r Lo•·s i pel·Líc uJes i exhibieió con tinu ada d e pel·licule i el ocumt'n ta ls . Les JH'esen t acions del DVDVídPo '-U ll se t' dutes a t e rme PANORA MA 170 32 a pli (· ant el s is trma multicanal propi cie les pcl· lícules comt•J'f'ial s. Jts a dir, s'utilitzen LLn minim dc cinc ultaveus p et· podi'J' s imul a r l es sen sacions qut· es pt·odueixen al c•inema. Aquest ft•t p•·ovoca r·om a con sctliiència dirr•c·tu rle] fonn a t DVD l'apa ric·ió d'tm nou conc<·pte en el món dt• l'electròn it·a d c con s um: el llome tlteatre o cinema a t•asa. La possibilitat el f' gaudir d ' un petit cinema a c·asa o, si més no , d ' 1111A reprodut·ció sonon1 simiJa¡· a la crue LPnim en molts ri rwllH'l> ha d'oferir molles possibilit a t s eomer<· ial s, s i ten im e n co mpte l es prese ntacion s qu e totes les marqu<>s han fet. S' utilit zen tres a ltavNJs davantc· t·s (ris dos tradicionals i un tercer denominat central destinat a la r·e protlucció , fo na mentalment, rlr•ls diàlegs) i dos darret·c·. És oprionalla utilització d ' un reforç de greW5 q tH' permet posa1· mps èmfasi en els efectes e~; pe­ cials tant de m od a en e] cinema actual. Actua lnw nt encar·a n o Ler1im un programari adreçat a la música. però és l ògic penl-la r. tal co m afi rm en la maj oria dc c omercia l s . t•n l 'a p a r·i ci ó d f' OVO amb enn·~i s trament · d 'òpe l·cs o concet·ts simfònics t a l com s ucceei.x amb el s fo rm a ts H S i L à er Disc. La majoriu d e fabl'icants i ins t al·lador s han utilitzat molLes energies a inten tar convènC<'t' els potencials consumid or·s que el nou formal no impli<·a un ea nvi radical d els seus sis wme:;, sinó ttue '"només" és n ecessà1·ia un a evolució en un a dit·ecció d eterminada. E l~ canvis t·adiC'als t•n qualsevol tipus de produc·tc impliqu en necessà t·iameu t po(;a t't'C<' ptivit a t d el;. c·onsum:idon; i, p f' r· t a nt , la i n t a·oducció d'un nou apat·ell co mpatible amb l'cxisl<•nt té sempre més vossil1ilitats d'èxit. ALxí doncs, n o m t~s cal a fegir tt·es altaveus i un c·ontL'olador. dels nou formats. p<'J' p od er· co m e n ç<~ r' a gaudir d 'aqu es t nou co nc·c pte de I 'Cj)I 'Odu ceió aucli ov i s u<~l. P os tHioa·mcnt podrem millorar ca d a un del s c·o mpon e nts . d e ls qual s destaf'éH'ia esp ecialmen t el televisor·. D 'u qn es ta man <' r a f'nllacem <mlh un altre dels p1·oductes estrella cid So nimag d 'enguany: els lt> lc•\Ïsors amb pan t alla dc plas ma. Aques ts aparells es cantett>ri tzen pel· la mun(·a de tub catòrli<· . amb la con!>egüent disminució del grui': fin s a uns LS cm <~ proximaclame nt , segons e l fabri<·ant. Alho1·a ofereixen una qualitat d' i matge s up erior a l' ac·tu aL malgrat tt·actar- se d e p an t a lles d e gr an fo1· mat (42 polzades) que sempn.' 1n·esentcn una menor· l'esolu (·i6 d ' ima tge en <'Ompa ració amb les més pelites. E ls televisor·s o les pantalJPs planes f'11S avancen el futtu· d'una maner a evi de nt ; únicamf'nl cal obser vat· la scvt1 inft·autilitzaóó. Només un fo a·mat com <'I DVD pol obtenir un bon aprofitament de la crualit a t d'imatge. Cald1·à es p erar un dels al tres esdev<'nimen ts qu e hHn ceilh'al Sonimag 98: la televis ió cügital. E l 110 11 format televis iu va ser· presenta t com nn del:. canvis a curt tenntni i que t' ns afectarà durant més anys . La t el evis ió digital set·à la manera gen et·alitzada d 'emetre s Pn) ~1Js audio' is uals el segle vi.Jw nt. amb les i nnovarions o miUorcs pt·òpies rlel d eseJ1volnpam ent d f' l si s te ma; pod n .. rn e m e tn• u m b més o meuy · qualitat pc1·ò sempr·e utilitza ¡·em aqu est s is tema . S'han prese nt a t tres opcions d e fer arriha r el senya l als r·ecepton;: via satèl·lü, cable o f'mission s tern ·s trcs . Les dues pr·imct·e!:>. esp ec·ialment la primera , són foq·a t'onegudes . La d arrera es produelc del grup t'u ro¡H·u DVB (Digita l Video B r oadcast), que inicià la seva tasca l 'any 1993. L'an y 1997 es va es t ab li t· l'es tànclaJ·d tecnològic i se'n van fer Ics p l'imeres proves a diversos països. Aquesta rs la data en què e eomen ç·ar en a fer proves a Ca talunya p er emet1·e amb regillarital des del pussa l 9 de setemb t·r amb molin rl cl quinzè anivPr sari de TV3. Aquf's t n o u sist e ma ofet·ei:x diversos ava ntatges, <'Onl ara la utilitzaci6 d e les bandes de freqüència elf' la televis ió analògica, amh ~? I consegü ent aprofitament d el sis tema de rerrpció i. el que CllCaJ·a és mrs Ïmpor·tanl. d 'emissió. E s gar an teixt'll els nivells ric quaütat illd t> pcndentment ò c Ics condi cions climatològiques. com també un accés t·à pid i t·òmode a ser v1' is inter·actius i multim èdia , rom pet· exemp le tt' lcbanca, lnt ernet. .. Altres avantatges, com la no necessitat d ' una antena fixa . la poss ibili 1at d e realitzaeió de desconn exions local s i l'enússió en q ualsc•vol formal de pantalla (16:9 p e1· exempl e) fan d'aquest s is tema un seriós competidor per a ls a ltres s i s t e me s . Els actua ls apul'ells n ect'Hsiten un descodifi ca d or ext er n que els fu turs mod els ja p ot· taran incorpor·a ts srgon s les dad1•s ofertes p e 1· la majoria de fabri cants. P et·ò no només ]a digitalització afecta la televisió : la ràdio també s' hi apunta. Cata lunya Ràdio presenta juntament am1J Pionecr els aven ços en aquest sector. LPs emission s digitals són ja un fet establ<'l't en les emissor el-1 de l a Gent•ralitat i r espo n a ls avantat~cs que eus ofereix . A tall d 'ex(•mpl e , podem esrm·ntar la qualit<1 t del so (equivalt>nt al CD). unA recepció immune a les interferències i la cobertura de tot t>l territori amh una (wi ca freqüPncia entre e ls fets m Í's d estaca ts que en justiiiqut>n Ja gener·alització. Totes aquestes novetats faran canviat· conside r ab le ment els cstàndar(ls d e qua li tal d 'emissi ó i r e producció d e mús ica i imat.,es o , i també ca n vis en la majol'ia d 'apa r ells n·p roductors. Aquest darre1· fet explica I' el evat inter ès q1te tols els fabri cants han tingut en aquest Soni mag 98 d e di v ul gar l es pri11ci pal s aplicac:io ns cornerei als dt· la di o<ri.talilza (·ió d<> l 'e~ lec tròni!'a d e con s um presen ts en la p a·o¡)(•t·a època. j ql ti~ ge fe Sl la àr ta. ta. rà li t ex m: Ull ¡n· gr1 du 1m d't gru Im 1'1( no· per en tat pr< na] me UlÚ fia. pal Jlltl TEM A ix la e~- aJ. t. J- l- l- ~s e.a le :ó la .s n ls 1- l- 1- o a b ;t s s o •t e o 'I s I món del ballet a casa nostra VIu una contradicció. D'una banda és I ' art dels espectacles que compta amb menor suport institucional i social, dit així de forma genènca, 1, d'altra banda, mamfesta una vitaHtat creativa que el situa per damunt de pràcticament la resta d e manifestacions del seu àmbit. El ballet català VIU, per tant, una voràgine de vitalitat interna extraordinària manifestada en una munió de propostes de grups i individualitats que imposen la llei d'uns treballs gairebé smnpre imaginatius 1 ncs. Alguns noms formen part ja afermada del patrimoni cultural dels país , malgrat que, amb tot , encara es mouen en un àmbit d'incerteses i precarietats objectivament injustes. Aquest doll de vida creativa es projecta tê:unbé a aspectes fonamenals dc l'art instrínsec del tnovi11lent dansant, entre els quals la música -molt més que I' escenografia- ocupa , p er raons òbvies , un paper cabdal. I és per això que, juntament amb coreografies bri- llants i consistents, el n1Ón de la dansa està gen~rant tatnbé un patrinloni n1usical específicament provocat per aquest art que esdevé nn altre rahal d'~nriquiment per al nostre artiu artístic~ qur comen~ a a fer gruix i, hi a fegiríen1~ goig. Músics de diverses tendències estèliques trohen cu l" esperonament ilnaginatiu de coreògrafs vies atractives de des•~nvolupament de les seves capacitats, eu un procés interdisciplinari d'un altíssiin interès. El Tema que proposem intenta situar aquesta realitat des de la doble perspectiva dels corresponents focus creacionals: el dansant i el musical. Ballarins i coreògrafs d'una part i n1úsics el 'una altra ens mostren els processos d 'elaboració de les propos tes i com en aquest camí conjunt ambdues parts avancen i alimenten llur creativitat an1b la vista posada en un producte artístic co1nú en el qual confJueix . Sense que tanmateix, i això val especialment pel que fa a la música, cadascuna de les rlues parts deixi de tenir una individualitat pròpia 1 mdependent. La música del ballet TEM A Dansa contemporània : coreògrafs I• mUSICS # • Pet an~ l'es !all par cos. pos l ca OIL sigz J alit con 110 j A bor1 gu~ Espectacle fèrbola, d'Àngels Magarit, Cia. Mudances (foto: Ros Ribas) te nJ altr el t1 baiJ lJ mol ueg1 altr p l'ar Per TERESA CARRANZA i MONTSE PRAT es dels i.Júcis la dansa contemporània ha estat molt lligada a altres manifestacions a t·tísliques: arts plàstiques. mitjans tècnics i audiovisuals, música ... Una vegada més demostra la seva naturalesa transgresso•·a, dc- trencar normes, i no fa d'aquestes disciplim•s rú la basc del seu t-reball, ni "compa•·ses" d 'a(·ompanyament. No s'adapta a Lma pat·titut·a , ni a un efecte plàstic o tècnic, no fa " liter atura", va més enllà, marca la pauta. La seva valentia consisteix a i11corporar; en aquest cas, ens C'l'n t•·em en els músics compositot·s; un altre creador e u el procés i l'evolució de r espectacle. Crl'a una nova fot'llla de tt·cball, s'emiqueix de lot allò qu¡• pot ajudar a millorat· l'espectacle. La D investigació c·onstant. t-1 treball diari. lïnterca1nÏ continuat Ò<' ¡)l'opostcs, la llibertat de cadascun. i. sobn•tot. el n•spectt' i la generositat per un objec·tiu romú. fan que la dansa contemporània sigui una de It-s modalitats més '"vives", innovadores i ÍJlteressants en el panorama artístic. No cal buscar "exemples" fora del nostre país, aquí a Catalunya aquesta "simbiosi'' coreògrafmúsi<" ha donat uns resultats de gran qualitat. No h4'm po¡,'1tt parlar amh tots, però heus a(fUÍ només una magnífica pelita mostra d'alguns: -Àngels Ma •·gat·it (coreògrafa) i Joan Saura {músic) . -Sol Pic;Ó (co•·cògt·afa) i Mit·eia Tejero. - Juan Cm·los García (coreògr·af) i Clauclio Zulian. Xavic1· Mal'istany. Joan Sam·a (composi tors). cep, fres t•ia IlO E À U/1 j I llU AB prir; 110 ' uml mol, Mt À ,\ V• TEM A ' Angels Margarit i Joan Saura . Camins paral•lels de creac1o ~ Per J . C. i M.P. Àngels Margarit: Em 1·esulta difícil treballar amb músi.ques fetes, ja que en aquest cas mana l'"estructura ja composta. Per a mi és molt important el fet del procés creatiu, que tot el que acompanyi l'obra sigui nou, que es faci, que es creï. Les coses acabades impedeixen la Llibertat de la composició. L"obra acabada em provoca molt respecte. Els camins d'aproximació per escollir la música són variats: un moviments exigeix ttna música o un concepte. És molt important la persona. que sigui algú amb qui t'entenguis. Joan Saura: El compositor entra en el procés creatiu al servei d'una idea del coreògraf i arriba a compondre músiques, sonoritats, estètiques que mai no hagués fet, amb tot el que això té de bo i dolent. Amb Àngel.s Margarit. sempre hi ha lwgu;t molt bona entesa, molt respecte i confiança; aconsegueix treure de mi coses que jo ignorava. Els sistemes de treball són variats, són molt compostos i altres vegades es cotnença per les sonoritats. Fem el treball en paral·lel i com a punt de partida treba.llem sonoritats i moviment. Huver treballat en dansa té per a mi un costat molt positiu que m'ha permès sortir de l'entorn (a t•egades massa tancat) dels músics i treballar en altres disciplinl>s: m'ha permès oxigenar-me. Per a mi va significar L'entrada en el món de l'art, d'arriscar-me. de provar... Una nova concepció de l'escenari. Em ua atreure la joventut i la frescor de la dansa. l>tU'ara tot era possible, hi hauia una gran llibertat. En el món dels músics ai.Y.Ò no era possible. Àngels Margarit: La dansa contemporània és un llenguatge plàstic no cod~ficat, necessita espai i música, trenca fronteres, demana poesia i text. A Barcelona al principi del.s setanta apareix una primera generació de coreògrafs, sense escoles, no contam.ínada., ni p1·essionada per un passat, nmb personalita.ts molt diferents i amb un nivell molt elevat deformació tècnica. Metodologia Àngels Margal'it: Hi ha diferents possibilitats. A vegades la proposta poL sorgir d'una idea o Espe ctacle Corol•la. Core ografia I dansa d'Àngels Magarlt (foto: Ros RJbas) una estructura i la coreografia resol aqitest enunciat. d'altres l'emoció (el sentiment) és la base del treball. Joan Sam·n: Lcr clau és el contacte permanent. L'anar fent elia a dia; som treballadors. En cada cas es passa per moments bons, dolents, crítics, d'estancament, mai rPs11lta fàcil. D'una gran dificultat poden sort.ir grans moments de l'espectacle. Àngels Maa·gaa•it: M'agrada treballar amb nuísica de nova composició per la naturalesa del meu treball, un treball molt abstracte que no fa servir la narració, no necessito imatges. simbologia. Com ja hem elit abans, en la música composta mana l'estructura. TEM A Espectacle Suite d ' estiu, d'Ànge ls Margarlt I Cia. Mudances (foto: Ros Rlbas) Joan Saura: A més a més de col·la.b orar hem construït una bona amistat. Àngels Margarit: L'amistcLt és una actitud respecte a la vida: si no puc parlar tranquil·lament amb els meus col·laboradors (músic, ballarí... ) no puc treballar. Davant la creació estàs nu. indefens. Entre Joan Saura i jo s 'ha donat l.a complicitat, que és l'actitud generosa entre creadors. El fet d'haver treballat amb el Joan Saura m'ha donat seguretat, i ha facilitat i condicionat la meva col·laboració amb altres músics. D'una explicació donada s'entén alguna cosa molt diferent però interessant, es troba un nou camí. Música en directe À:nge]s Mar garit: Tot el que està en un escenari és escenari, els músics han d'estar integ1·ats en l'espectacle, en l'estru.ctlLra a partir de la qual construiràs La peça. Els músics condicionen molt l'espectacle i el fet del directe ha d'estar clar des del principi, ja que La música en directe planteja problemes des del punt de vista de creació i de producció, però en tot cas és un plaer, és fantàstic. J oan Saura: El directe és incomparabl-e, és immediat, és viu. impeifecte, imprevisible, però també condiciona el balhtrí, el directe no és mai igual. El fet artístic es produeix en una altra dimen.~ió. Àngels i\fargat·it: El músic i el ballarí són irregulars. depenen l'un de l'altre. Hi ha moments de gran comunió i n'hi ha de patiment. J oan Saura: La música gravada és més còmoda però m-enys interessant. Àngels Margarit: Els ballarins pateixen la irregularitat del directe. però gairebé tots la prefereixen. Joan Saw·a: Quan la música és molt composta, quan la repetició gairebé matemàtica és el sentit de l'espectacle, és preferible la música gravada. Quan s 'improvisa es trebaU.a a temps real, el músic i el ballarí estan creant en el moment present... , aquí pren sen tit la música en directe. El músic no mira la pctrtitltra, mira el ballarí, es crea un diàleg. Com a espectador reps la força del moment. el que està passant, és el naixement d'una acció, la improvisació redueix les distàncies. Per 1 S< com1 gunc rió . . amb llasJ LG muh ral i pobl1 de p Ull e. Iu i<l in ter dues sent,l ac ió M1 mn. te clors dóna perst TEM A Sol Picó i Mireia Tej ero Involucrar plenament la mus1ca en l'espectacle ~ . Sol Picó al festival Mlmos 96 (foto: P. Ousaai) Per T.C. i M.P. Sol Picó: Sempre he treballat amb muszca composta per a mi. Alguna vegada incorporo alguna cançó q!J.e m'interessa, però és una excepció. Abans de treballar amb la Mireia he treballat amb Albert Demestres, Toni Noran i Enric ]faspalau (músiques fetes amb màquines). La música en directe em motiva molt, m'estimula. Des de petitet he viscut com una cosa natural i quotidiana la. música de les bandes al meu pobl~ (Alcoi). Tot això m'ha influenciat en el fet de preferir la música en directe. Quan penso en un espectacle, penso en algú que em pugui portar la idea coreogràfica en música, penso que el més interessant és entrar en relació amb el músic. Les dlLes parts hem d'estar contentes del seu treball, sentir de la, rnatei;xc.L mcwera, el moment de lacreació és molt intens. Mireia Tejero: Quan la música es va creant al mateix temps, els moments en quèfimciona estan clars per les dues parts; aquesta relació no es dóna quan la música està feta, ja que són dues persones que estan en llocs dijèrents. La nostra trobada ha estat molt curiosa. ] o vaig veure Sol Picó i em va entusiasmar. Li vaig trucar per si volia fer alguna cosa amb el meu grup. Quan treballes amb algú arnb qui t'entens no importa el desconeixement que puguis tenir de l'altra disciplina. pots donar la teva opinió i fer propostes. És una relllció rnolt física. ens donem referències l'una a l'altra, totes dues volem que passi el que està passant, el resultat sempre és diferent del que havíem pensat. El cos del ballarí es converteix en un altre instrument. Sol Picó: Aquesta forma de treballar pot nt{)dificar el moviment o h1 mtísica. Podem anar cap a llocs qu~ no havíem pensat. En el meu últim treball m'acompanya la veu d'nnn soprano. Després de provm·-ne algunes (totes meravelloses), vaig troba.r la persona amb qui, s 'esta,blia un diàleg en què la dansa influenciava la veu i a la inversa. Mireia Tejcr o : Encara que la música sigui en directe no sempre es dó na aquesta relació. H o has de volet; en alguns casos el músic només acompanya. Amb la Sol hi ha una confiança total, un sap que pot desviar l'acció cap a una altra banda sense perjudicar-la. La nostra col·la- TEM A Per 1 j tll rí i o gut me DE Ps lat ~ llll!b = D~ -~ 9 Bi' guat¡ l 70 rom o ;;r sane Fe stival Mimo• 96 (foto: P. Ouz-U boració ha estat sempre molt natural. El primer dia ens uam trobar i gairebé sense parla.r ens vam posar a treballar. Sol Picó: Quan em demanen una improvisació. en qui primer penso és en la Mireia. Metodologia 38 638 Sol Picó: A partir d'una idea treball.o una mica el moviment, a partir d'aquí parlem una mica del que volent i comencem el treball d'improvisació. Les imatges ens donen moltes pautes per seguir: després. de mica en micc1. es va acotant la mLÍSÍCa. Mireia Tejero: Tenim la llibertat absoluta de començar amb una imatge o unct idea i acabar amb una altra. Sol P icó: Això dóna la riquesa que puguin passar coses. Per començar a treballar ens marquem unes pautes que sempre poden canviar durant el procés. Mireia Tejero: Tli ha unes pautes fixes que es repeteixen perquè els ballarins no es perdin. però després hi ha la improvisució; és així com concebo la música. Sol Picó : Tot això ha estat un aprenentatge. per a mi: ser més flexible, i ctcceptar els moments de més bogeria. Hi !ta hagut moments de tensió, músics i ballarins hem après a a.daptar-no.~ els uns als altres. Mireia Tejero: És interessant que els ballarins aprenguin a expre.~sar el mateix encara CJLW In música sigui diferent. El risc es controla CJIICLII el fas teu, això és un entrerwment com qualset·ol altre. És una decisió. Mai no he tingut la sensació de ser un acompanyant. estic totalmPflt involucrada en l'espec/(Jcfe, no existeix la rivalitat. La rivalitat és LLI/ collcepte mental, Ps podria donar també en 1111 concert amb altres mtísics. No m'interessa gaire treballar amb r1./tres ballarins, m'agrada el que fa la Sol, sé que seria molt difícil poder treballar amb altres coreògraf<;. M'interessct el que em dóna la Sol, seria diferent que em fessin algun encàrrec. Hi ha un gran respecte i una gran llibertat. Ens hem adaptat l'una a l'altra i a les necessitats i els costums que ens diferencien. No podríem fer un espectacle amb música gravada. Necessitem el di.recte. Ens agrada el din,cte. L'energia es transforma cl'u.na manera diferent. La reacció del públic depèn del que esperen treure. els pot agradnr o 110, però sempre valore11 la relació entre els músics i els ballarins. No tenim 11" públic concret. és wt públic obert. Hem notat que hi ha un públic de música que s ·apropa a la dansa. mèto rió ll em LL aque1 L'o Cia Ut aqueJ em t1 Cunn John per c. rattsl De. col-la Zllt t1 Seria {IPrqu •emp1 lrtntbl de la De· ra as Xavie músiq guin , rions ~'Pnen Cor 'Otnpl TEM A Juan Carlos García La dialèctica de la trobada i la separació Per T.C. I M.P. na n Carlos Ga rcía, cor·eògt·af df' Lanónima lmp<-wa], tra nscriu en aquests termes la seva r·oncepci6 del fet musical en el si del tt·eba ll corf'ogrà fi t· pt·opi: Al llarg de la meva carrera, pimer com a balla- rí i després com a coreògraf, he anat passant per ' rs r- r- l- 11 ·e :e ;r 11 ·n l- t- 3. l- a 11 :e '· diferents períodes, en cadascun dels quals he tingut diferents experiències a L'hora de relacionarme amb la música. De totes. La que potser m "lw marcat més han estat fes que he tingut improvisant juntament amb eljlautista Claudio Zuliún. Durant mesos vam treballar per cercar un llenguatge gestual a partir de llargues premisses que s'anaven pactant entre el músic i Jo, dia rere dia, romanent llargues hores en una aula, creant un mètode de relació que vam cwornenar "improvisació lliure". Era l'any 1979, érem molt joves i teníem un sistemn certament radical i innovador per aquella època.. L'any 1986 vam creeu· Lanónima Imperial i Cluuclio va ser l'encarregat de posar música a aquella primera coreografia. En aquella època Jo em trobava sota una .forta influència de Mercè Cunningham i C/audio seguia les influències de John Caghe. i així La dansa i La música corrien per camins paral·Lels, però fugien de la relació de t aLLSa i efecte tan convencional. Des d'aleshoes he realitzat molts muntatges. tot col·laborant amb diferents compositors i he realit:at també coreografies amb nnísiques gravades. SPria molt lwrg resumir aquí tots aquests anys, perquè en cada projecte hi hauia voluntat de crear sempre una relació diferent basada en un diàleg lambé diferent amb el.~ elements o bé estructw·al,s de la relació entre el moviment i la música. Des de fa un cert temps estic treballant de rnanera ussídua. amb dos compositors (Joan Sanra i X(wier Maristany) al moteix temps i això fa que les llltÍsiques qu,e apareixen en els meus espectacles siguin heterogènies i apuntin vers diferents direccions tot creant espais o pai.satges diversos que conuenen a la poètica en Iu qual m'interessa indagar. Confesso que per a mi parlar de mú.sica amb un compositor és quelcom molt difícil, ja que la músi- Cuerpo d e somiJrc~ y lux, coreografia de Juan Carlos Garci a. Companyia Lanónima Imperial cu és la part d'un espectacle que no es pot visualitzar i en el principi del proch (.L vegades sé més el que no vull que el que vull. I intento superar aquestes primeres ambigiiitats donant idees temàtiques que procedeixin de la pintura o de la LiterahLra, i crear un ramp d'informació que faci tenir als meus col·laboradors rut principi. mínim p er on començar fJ treballar. Però al llarg d'aquest temps noto que una man-era defer s'Ira anat donant amb més assiduïtat que d'altres. I és entrar i sortir de l'esh·uct rLra rítmica de la música per crear IW jor de trobades i separacions que em permetin dul.legs oberts plens de contra~tos entre la música i la coreografia. TEM A Cesc Gelabert Coreografia i música, dues partitures interactives Per MONSIRRAT PUIG H 40 cm volgut conèixer per b oca de Cesc Gel ab. c•·t el procés complex de creació d 'una cor·eografia i la seva interrelació amb la música que l'anima i l'acompanya. dos llenguatges diferen ts amb els seus codis que la dansa pt·escnta junts i l'espectador veu units. Però allò que succeeix ràpidament dalt de l'escenari té un pt·océs de gcstació i acoblament llarg. Zum-Zum-Ka, l" {tltim treball de Cesc Gelahert. ens aj udar·à a esbrinar-ne renh·ellat. -Estic molt content de Zum-Zum-Ka, perquè entre el Grec i el Teatre Lliure l'han vist uns cinc mil espectadors aquí, l'hem presentat també a Edimburg, on ha tingut crítiques estimulants i ara anem al Berlin Havel Theatre . Però tornant a la qüestió plantejada, en el cas de Zum-Zum-Ka, jo ja coneixia Frederic Amat (creador de l'espai escènic) . A la prirnerafase experimental ell em dona·va objectes i j o li donava moviments. Va ser Amat qui em va presentar el compositor Pascal Comelade. Ell em va donar algunes músiques seves enregistrades i jo li tornava vídeos. Vam tenir un contacte continuat, ell va venir a l'estudi a veure'ns ballar. Per telèfon jo li deia què necessitava, un fragment més trist, un altre més viu, al.egre o suggerent. De fet, cada coreografia és diferent. La Companyia Cesc Gelabert/Lídia Azzopardi treballa tant amb músiques originals, com Belmonte de Carles Santos, o Armandust, música de l'americà David Linton, o bé amb músiques de compositors clàssics, com és el cas de Bohner, solo per a clavecí ben temperat de]. S. Bach. -Quines són les diferències, si és que n'hi ha? - Per a Belmon te i El jardiner teníem u.n guió que er marca unes seqüències, d'altres no, són coreografws abstractes. Però per a mi el gran can vi d'aquest segle pel que fa. a la dansa és que la coreografia té una músiccL interior pròpia. Són dnes partitures, la de la música i la de la coreografia; 110 són exactament iguals. Un ballarí no pot fer toLes les semicorxeres que fa un violí, de la mateixa numera que el violí no pot fer tots el.s moviments musculars que fa el ballarí o la balla- Companyia Gelabert/Au:opardi. Cesc Gelabert a Armand Du.st (foto: U. Hesse) rina. S'han d'escoltar mútuament per fer un camí comú: només l'espectador veu la unitat dels dos llenguatges artístics. -Hi ha algun secr et perquè al ballarí li sigui més fàcil escoltar la música sense perdre la seva? -L'únic secret és tenir ben ctpresa la coreografia, ben interioritzada, com més bé te la saps millor pots escoltar la música; jo la de B ach per a. Bhon el' la sento tota .. . Per cert, aquest hivern Bhoner l'han contractat a Leipzig i a Amst;erda m. -Perèl no sem¡)l'e són fàcils les 1·elacions entre el m(tsie i t>l compositor·. ¿En el cas de David Linton, tenint en compte qu e vivia a l'altre costal de l' Atlàn tir. com s' ho van fer? - t1quest és un cas curiós, jo ja coneixia la set•CL producció, i lògicament sabia què volia fer, així que nom• vídet cinte apa1 dire< músi -F ft't J' rièn( -f flmb ell v b~tllò t'em. TEM A així que es t•au et~t•iar les partitures instrumentades (d País l'alencià, pt•rò l'enregistrament no el vam tenir fins tres dies abans cle l'estrena, i el so era tan. tan potent que apagava el ball. So hi t•a haver cap més remei que canviar la mrísica i tornar al piano. ¡ La consagració de Cesc Gelabert L'ofici dc con·(,graf t-s eh• rt>cet·ca continuada: buscar idees, compoAitors que li proporcionin músiques, ITNtdot·s d 'espai escènic, és w1 trebull cr eatiu en t·quip. A vegad('H Ics sm·JH'f'SC'S vénf'n dt> l't>xterior, com at·a l'encànt'c dc] Ball<'lo tli Toscana per a la El darrer muntatge de la Companyia Gelabert/Axxopardl Zum·Zum·Ka (foto: Ros Rlbas) mí ()S .és ps er ,.,,, Jl. el n. de IlO !:cí que vaig fer tota la coreografia sense musrca, només amb un metrònom; es va enregistrar un vídeo i li vam enviar. Ell ens va retornar una cinta, però hi. faltaven els efectes especials amb aparells electrònics que s'havien de posar en directe. La vigília de l'estrena es nwntava, era mzísica electroaczíst.ica feta .sobre la coreografia. -Fin s a quin pnnl una música inadequada pot fer malbé l'espectacle'? N'ha tingut alguna experiència? -Podríem dir que sí, en Belmontt> treballàlJem amb Carles San tos; vam començar empíricament, ell venia a l'estudi i tocava el piano, nosaltres ballàvem, després ho arrodoníem i ho reelaboràrem. La intenció era ballar amb el so de la banda, Rcggio d e I'Emilia, a Flon~nda, p<>r fer-hi un espectacle amb músiea cie Frank Zappa que Cesc Gelabert accepta amb jJ.Jusió. L'altra és un c•ncàtTCC del FestiYal Internacional de Música del Castell de Peralada. per a la neació d'un espectacle dc dansa. -Certatnent. pPr et mi és un repte i molt satisfactori, per cert. L'espectacle té dues parts ben diferenciades. La primera és amb mú.sica de cançons de Frederic Mompou dels anys vint, Souvenirs. Je, Charme, i la segona és La consagració de Ja primavera d'lgor Stravinsky. Són obres diferents però que coincideixen en el temps i que fan contrast entre si. Actualment estic treballant amb Maurici Villavequia La consagració,fem. la transcripció conceptual i rítmica, i quan ho tingui ben in.terioritzat aniré pels moviments. És impossible que la coreografia faci exactament tots els moviments que marca la mrísica, però a l'inrevés també és impossible. Es tracta d'arribar a desxifrar els trets interessants, les seqüències que seran coreografiades. De fet. nosaltres la música ens la sabem millor qup el compositor. El timbre. per exemple. està directament relacional amb l'emoció, la percepció. El ballarí poL viure directament les emocions amb el seu cos, el músic les ha de transcriure, i amb sis ballarins, cadascú pot sentir coses difereuts. Jo demanaria als músics una mica de respecte pels ballarins; si a nosaltres se'ns acudís d'improvisar, els instrumentistes quedarien ben perduts. Mrísica i dansa són dos llenguatges diversos, amb cnracterfstiques diferents, però no s 'ha de pensar que nosaltres som tontos, nosalt res fem d'orquestra. Amb aqtwsta eonlnntlència tan precisa com els seus movime-nts a l'csct•nari, s'ex-pressa el coreògraf i bal1arí Cesc Gclabcrl sobt·c les est1·etes relacions entre la ml'tsira i la dansa, dos llenguatges arústics qut> con,iuen en l'espectacle per a satis(ació de l'espectador. MUSICALIA RETRAT ANDREW PARROT Equilibri entre contemporan eïtat i recerca musicològica 170 és t1 das moll per pen fer f. que: ric l peci sup /1(1, rea den pe ro aba tes , due. Aquesta tardor, i per segon any consecutiu, l'Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC) ha iniciat la seva temporada amb el Festival Mozart, que ha tingut al seu capdavant el director i musicòleg anglès Andrew Parrott. Tot i ser una reconeguda figura de la interpretació historicista, Parrott és un home que fuig del concepte d'especialista i tant conrea la música antiga com la contemporània, a més de la direcció operística. Tot plegat, perquè allò que ell pretén és que un compositor soni "a ell mateix, i no a Parrott". L'I'Í8 pat1 est e Cre• dCtSI aixè dre. les e te -· a ta? gun d'111 pus Per ANNA MARIA DAVILA H a dj rigit pet· p rimera vegada l'O r·questra S imfònica d e Barcelona en un cicle mono gràfic dedica t a Mozart. Quin é e l seu interès per aquest tipus de propostes, que intenten tenir u n caràcter divulgatiu i adreçar-se a un p úblic més ampli i majoritari? -Quan el1991 es va celebrar el bicentenari de la mort de Mozart, es van realitzar un segtút d'investigacions que ens van p erm etre fer avenços importants en el coneixement d 'aquest, co mpositor i també del seu. entorn històric. Això, però, no és un fet tancat i enca ra avui continuem estudiant i coneixent la seva obra. Per a mi, el més important és que Mozart sempre és un repte a l'hora d 'interpretar-lo i qualsevol de les seves peces significa U ll repte tant per a Llita orques tra com per a nn cor. De Jet, crec que aquesta és la mLÍsiccL més difícil d'interpretar de Iotes. - Què pot oferir tm dirt><·tot· com vostè, acostumat a treballar amb orquestt·es d ·època, en posar-se al capdavant d'una orquestra simfònica modet·na, com ara la de Barct'lona? -Jo crec que el gran repte per a una bona orquestra simfònica, com és el cas d'aquesta, és aprendre a treballar com una orquestra de cambra. Quan es toca Moza rt,, molt es vegades s 'està toca.nt en realitat música de cambra. Això obliga els tn úsics, Jin.s i tot quan es tracta d'una simfonia, a canviar la seva mentalitat per intentar pensar com si fossin membres d'un conjunt petit. Vull dir que han d'estar molt més desperts del que se 'ls dema n a habitualment quan treballen com tm gran conjunt orquestral. Han d'estar també més oberts al diàleg entre ells i a la improvisaci-ó en el fraseig. Tot això, sens dubte, és molt positiu per a tothom. -Vostè és un músic que es caracteritza tant per treballar el rt'pertori antic com el contemporani. Quin és e1 motiu d'aquest doble vessant, apa t·entment tan oposat? -En certa manera, penso que són dues coses completantent diferents, pe r ò d'altra banda. crec que són la mateixa . En el fons, l'única raó per la qual .faig això és que trobo que la música, en general, és tremendament agraïda. Això és el qne m'ha portat a interessar-me per diferents tipus de música, diferents períodes o per les músiques de diferents països al mateix temps. 1 en tots els casos, el que intento trur -, crit 1111a de t men ren< dit'( per tèct pen :a,. .4ixè pe et ten i ulle d'a( b(/1: .1egt - I to l'i, perí -l teix port IlO ( MUSI CALIA RETRAT és treure el fet diferencial de cadascuna. Pe r aquesta raó és molt difícil arribar a ser un expert en totes aquestes coses, però jo ho intento perquP Les diferè ncies entre cada una d'aquestes nuísiques em fascinen. -A leshores . ¿,<•s tà <' 11 contra de la idea d'un mús ic s u perespecialitzat'? -No estic massa segur que la superespecialització sig ui bona. lli ha gent que només conrea un icliomu i lla vor.s el pocien exprimir bé. Això està, bé. però en el meu cas. com, deia abans. estic interessat en moltes coses al mateix temps. Són dues posicions d~ferents que no t•eig per què no poden ser compatibles. No hi ha cap norma establerta en aquest se ntit. Crec que l'important és que cadascú faci el que cr·egui millor i això s'ha de respecULr i entendre. El més bàsic. però. és fer les coses ben fetes. -Quin és el seu c r itc1·i t·cspccte a la intcqH·ctació his toJ·icista? ¿Considera. com diu e n a lguns músics, tt u e es trac ta més d'una q üestió d ' a c t itud que no pas de tècn ica o de tip us cJ'instrument ? -Estic d 'acord arnb aquest criteri. Crec quP és molt més una actitud que no una qüestió de tècnica o de tipu.s d'instrumentació, tot i que s'ha de diferenciar entre l/11 intèrpret i un director. Per a un riolinista, per exemple. és evident que la tècnica té un pes important. perquè ha d'aprendre a utilit::ar un instrument diferent. Això no és gens fàcil i jo el respecto. Però el més important és tenir les idees molt clares sobre allò que interpretes, perquè d'aquesta manera es poden trobar les vies tècniques per aconseguir allò que vols. -Per tant, ¿aquest niteri hjstoricisLa és vàlicl p<'l" a t(lJalsevol ]leJ·íode musica I? -El principi semprP és el ma.leix: l'autenticitat. El que importa és que Bach soni o Ba.ch i no a Anúrew Parrott. ClÍnica diferència és que amb un mlÍ.sic contemporani pots estar segur d"aquesUL autenticitat. perquè li pots trucar per telèfon, i a Bnch 110. -A propòsit de músics l'Ontemporanis, vos tè va ser aj udant de Sir Michael Tippet durant mo lts an ys. ¿,Ens pol explicar com va sorbril" aqu<'sla relació? -Ens vam conèixer qnan jo era estudiant i estava a punt de finalitzar els meus es tudis de músi.c(t. Sir Michael va quedar molt impressionat pel treball que jo havia fet a.mb un cor que interpretava una obra seva. Aleshores va ser quan ell em va demanar que fos el seu assistent, perquè començava a tenir problemes de vista. ]o tot just començava a buscar feina i la seva proposta, per descomptat, em va honorar molt. Va ser una gran oportunitat per a mi. - Quin re<" o r d en té, ara. d ·aIJll t'S l gnm t~ompositor? -Ell era un home brillant, d'una forta personalitat. Conèixer-lo V(L significar per a mi un ~rnn repte i zttl gra.n estímul intel·lectnal. Recordo també que era un home que tenia un gran sentit de l'humor, posseïdor d'un esperit veritablement jove i que el va conser var fins i tot quan tenia noranta anys. MUSI CALIA RETRAT -Què- va st•r ri m~s important que va a p n•ndt·t· d't>U? 170 44 6S4 en aquesta que no pas en In que s 'escriu actualmen f. -En aquest fi dt' segle que vivim. les fronteres artístiques són ca da cop més pennrahl!'s. ¿Creu que l a músiea con lc· m poràn ia es pot benefic-iat· d'aquesta situació p er mill01·ar que axribi al púhlic:? -Fins fa poc temps, almenys a Anglaterra, sembla va que només es pogués escriure en wt sol estil. Ara, p erò, hi ha ww g ra11 -To r·nan t un altre cop a les seves activitats, vostè és un d.it·ecLor que. a més de la música antiga o la contemporàn.ia. trchalla també el repertori opet·í tic. Quin temps li ocupa això i com el compagina amb la resta de les seves activitats musicals? -La mevo feina amb ell va ser molt semblciTit tt la d'un escrivà. Consistia bètsicament a supervisar tot allò que ell escrivia, corregir-ho i nerificar que tot fos correcte abans de publicar-ho. Però sobretot , crec qu.e el m és -Bé, el problema que tenen important. de treballar amb ell les òperes és que t'exigeixen esva. ser t.enir l 'o portunitat de tnr molt tem.ps fora de casa. comprovar com es desenvolLLpaTinc una família, tma filla de vu íntegrament la feina compotres anys i un gos que em necessitiva. eles del mateix mositen, i la meva clona ment cle començar a també, tot i que 110 escriu r e twa pa rti tur a tant. .. (riu) . Al marge Andrew ParroH sembla el noi jïn s a I a i 11 ter p re wc ió d'això, el fet és que de talent de la classe. Aquell w1s anys més tard. procuro no dirigir més que ha sabut aprofitar totes -Com inl<'rpreta vostè d'una o dues òperes a les llicons del mestre i, desel ff'L c.¡ u<>. actualment , la l'any. La raó és que prés, treure'n el millor partit. músi ca antiga tingui més crec que es posa massa ressò entre el públic q ue èmfasi en l'espectacle i No resulta gens difícil imagila mú ira coute mp ot·àtw es pensa ni es trebanar-lo de petit, amb les man ia? €'mb la que l a gent lla tant l-a part musiteixes ulleres que du ara i els Lingui m ~ pt·<'rlisposició cal, i per això es va colzes recolzats a la taula. El a conf.ixer pcce perdubaixant una mica el niseu fort és el coneixement, la des o ohlid arles qlH' 110 vell. En aquest moinvestigació i, per sobre de pas a con èixet· la música ment trobem una intertot, una enorme curiositat, que escriuen arllJalment pretació operística. a que és, en definitiva, allò els seus contemporanis . càrrec cle grans can-Sí, és possible. J o tants, però en la qual que el porta a endinsar-se penso que el piÍblic, en no hi ha una ref/.exió tant en les profunditats de la general, té una mentaliseriosa co m feien música del passat com en els tat més oberta i receptiabans els grans direcintricats camins de la preva p er conèixer coses notors. No es treballa e11 sent. Tanmateix, la seva actives que no pas el que profunditat. És com si tud no és, en cap moment, la podr~m anomenar com s 'esperés que tot sonés d'un feixuc erudit. Parla amb els "oients professiocom si fos un disc: semnals". La gent, com més passió, amb un inevitable xic pre el mateix. s 'habitua o es familiarit-Com a director. didàctic, d'allò que -se li za amb un tipus d'intercom es planteja el trrnota- més estima: la música. pretació, crea una mena ball amb les vens? Sense cognoms ni adiectius. de bloqueig cap a altres -Crec que no existeiSimplement, la música. possibilitats i més li costa xen dues veus ni dos habituar-se a sentir nocantants iguals. 1 si fos ves interpretacions o així, em sembla que no nous estils. En aquest sentit, diversitat de corrents i estils. m'interessaria. Per això, quall per exemple, els nens, al.s quals es t.reballa amb nna formació També crec que sovint, aquesta sovint discriminem, són una via vocal, no la ·veig com un tot homúsica qne s'escriu en l'actuctliexcel·lent per descobrir si una mogeni, sinó com una sum.a de tat es pol beneficiar cie la músicosa té qua litat o no, perquè veus particnla.rs. No vull que ca antiga; hi ha com twa me11a ells 11 0 tenen el.s prejudicis del de ressò qtLe arriba .fins a. la, tots els cantants facin el mateix públic adult, esta n nets, en so, sinó que cada, intèrpret faci música dels nost.res dies q11e es aquest sentit. 1l ixò connecta servir les seves qualitats perso· beneficia i s 'CLlimenta de tots els amb la se·v a pregunta. Potser hi descob r iments qne s 'han pronal.s . ha més interès a conèixer la -Amh totes aquestes actividuït al voltant de la IILLÍ.sictL anmúsica antiga que no la contats, quina és la seva dedicació tiga.. Tot això ha donat tut gran temporània, perquè possiblea la seva pròpia formació. el Taeclecticisme c¡rw crec que P.s ment la gent troba més qualitat força saludable. vcr·ner Conso1·t? -I això cisar ells , tinc/¡ fer tt ctra. dec/i. .~ico¿ ses q -1- MUSI CALIA RETRAT -No hi treba llo g aire , pe rò aptmt dels seu projectes fuhtrs? -Ara és a punt de sortir 1111 seg uit d e discos qtt-e h e .fet amú Sony. Ent re els quals hi ha la músicajUnerà ria de Bach , també w1 Dido i Eneas de P111·cell i LLna nova gravació de nní sica 11adalenca . E n aques ta última intervé un cor de veus fe men i ne.~ a m b acompa nyam en t de tres contrabaixos, també a càrrec de això és una decisió volguda preci,sament p erquè 110 vull fe r amb ells una .feinn superfteial ni rutinària . A més, això em p er·m et fer altres coses, com aquPsla que ara m 'h a p ortal u Barcelona o dedicur-me a la iwvestigació 11/ltsicològica i escriure, que són coses que també m 'interessen molt. - P er acaha.-, ¿,ens pol fc>r un do11es. Això és molt interessant, fJ erquè la .festivitat nada len ca h a es trrt sempre a ssociada als homes, p erò e11 can vi hi ha nwlta 1111Ísica escr·iw especificament p er a d on es . A m és, el proper mes de f ebrer gravaré un disc de músicn d el segle X.'(, amb obres p er n cor del compositor anglès Joh11 Tavener [L onclt·es, 1944 ] i llrvo Piirt. mrífffl¡ 1i~~A~~USL~~n!l~ 001111mrm CI unt Fancesc de Paola. 2 • 08003 Barcclonu ButUeta de domieiliac ió lum càrin S!"D)O,.., ••ls u¡:ruiró• 'l"~nmlo r:1rn••• ni meu comptenlihreta atenguÍ'! eluehutsquecls prt·smlnrñ CO'ISOilCI DEL P \ L·\ll DEL\ \IÚSIC.\ CATA· LANA. pel ¡1n~finlf"nt <lr In '"'"'n •uh•cripció a ··CAT \LU:\'YA ~lUSICrVREVlST \ \1[) ICAL CAT \L \N \'" N• Entitat N• ,\g<'nein Dígit cutllrol i'I- Co111p1t• DDDD DDDD DO ClL.JDDDDDDDD 'l"itulnr· _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _uun¡,JCoixu - - - - - -- - - - - - i \ j ( t r u•in - - - - - - - - - - - Atln•çu ngi!ndn Pobltwió - - - - - - -- - - - - Sit(nnturu Cul omplir lv8 dlules t•orrt•t"lflm(1llt ButlJt•ta dt· Mub~cripcíó Non• i t"OIIIIOm• - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Prurt·••ili - - - - - - - -- - -Cnrrt•r Tt•IHon - - - - - - - - -- - Pobludo - - - - - - - - - - - - - - - Dte. - -- - - - - 1'ro,íoU"io - - - - - - - - - - - - - -Uc·~itjo tmh~t·r·iurt• ,nt n pu 1•tlr tlt\lrtlHtarr•o O FnrÍ1 c·f~·('tiu l'import mitjun\'Urtl umb lo t¡untu unuul 111• ·L20(l ple•. taló bancari adjunt. )i¡'fl'H'I'itrnl tfp :! .:iSO 0 O domit~iliacitl hnnrhrio. Pt•r o ~ub~('riJWÍon._ o l\\"':tr11ng~·r. t'tH1'tultru e! prt!u. O O MUSICALIA PRECRÍTICA O! Di jo: M hr pu quf ~f'V, CJilf I~:~ clin ron 110, dt•l' dr I dr -dir Iu F aclr 170 Aragall, en concert de Nadal Palau 100 (Fundarió Or·f¡•Ó CatalàP uJau d1• la l\lrí~iru Catalana). OBC i Cor J oH' de I'Orfró Català (patro¡•innt p(•r Fundurión Coca-Cola Espnña). jaunw \ragaU. tenor. Dir.: J:n'Ïcr· Pérez Batista. )lascagni. Offl'nhn<·h. Puccini. Cilea. Maso;enel. Conre r·t de Nadal. Palau de la .\Jú.,ica Catalana. 10 dc de5embt·e de 1998 (2 1 h). t e r ce t·a tempo rada co n srcuti va el tenor Jaume AragaU tornarà al Pal a u dc la Ylú;,ica Catalana dl' la mà de Palau 100. Si la temporada 1996-97 va actuar· al costal de la soprano Hyejin Kim i de tefano Palatehi , i la temporada 1997-98 va cantar junUrmtwt amh Joan Pons, enguany Antga ll es pr·esentarà en solitar·i ac:OI11]Hrnyat per I'OBC i el Co r .J ove d(• l'Ot·feó Cata là, l<Jt!! sohr la dirr•r¡·ió de .lavier P ét·ez Batista. Df' .J a u nu· A t·agall soln·a tota prcst• ntaei ó: e l se u tal e nt ba apor·tat ui món del cant unes in- P 46 6-16 lH' terpre lacions iuigu alablr•s. Lc~ seves recreacions df'l n~Jif'l'lni'Í italià i. frall(~ès no ad mctt•n comparació i les àries d ' uulnt·s eonr Mascagni, Purcini . CiiNl i Massenet que inclou en cljH'o¡;r arna adquireixen en el seu hl'llíssirn color de veu una dinwnsiiÍ pa•·ndigmàtica . Aragall sc mpt·c ha tin¡;ut la virtut de por·tar· el 8Crr talent n o n omés als c¡,t·tmal'is líri cs del pano rama intt•rnHcional. :.i.nó d'apropm·-se c·on~ tant­ ment en concet·tl> pt•r tol Catalunya . Les ¡,eves a<·tu acions r ecents l'n l'últim F esti vallntet·nacional de )lúbica dt> Ton·oeUa de .Montgt·í, punt dr tro b ada anual pet· als a t·aga lli s t cs. o molt r~>e elllm e nl a C t·ano llr•r·!>. avalen aques ta virtut qn<· h a propiciat que el tenor h a rc·<·loní esdevingui una de les figu•·es clel cant més csti.ruades d es que va iniciar la seva llorejada curr·cnr la temporada 1961 -62. E l Cot· Jove dr• l' (hfct) Català, un conjrtnt didgit pl•r· Conxita Garcia, es tà intcgnrl per unes not·anta veus i d es de la scva fundació l'any 1986 Ira mostrat la seva và ln a no nornÍ' b al seu t'~ce n a ri , el Palau , sinó a dive r so s països europe u s, com P o lònia , A lemanya o Txecoslovàquia, tot· afTontant un repertori que inc:lou des de pàgines de la polifonia r eligiosa fins a la mtÍ s ica co nte mpodnia. L' OBC, sobradament cooegnda d el priblic del Palau. estarà eu ll l[Uesta ocasió dirigida p er un mestre a crui idènticament ü sohr·a tota pr·esentació. Ja1iet· Pér·cz Balista. que manté una vinculació amb el Gran Teatre del Li<·eu d es de Pany 1974. en què 1 a ser invitat pe~ J oau A ntoni Pami as p er formar put d e la plantilla de mestres substituts, ser à el mestre encarregat un !'Op mt:s d ' acompanyar Jaume Aragall , tal com ja va fer en !'1 concert esmentat d e ]a temporada J 996-97. La r e la ció ar·tística d 'Aragall i Pérez Batista és estL'l:tíssim a tant des del punt dr vista COJ1Ccr·tístk com p el que fa a ls en t'ebris t1·a ments discogràfics, i ~u·a aqLLesta uova col·lahoració ar r·iba de la mà de .Pala1.1 LOO en un dPls eoneerts, com cada cop que actua el tenor, més cspl'rats de la ternporada.e Lluís Tt·ullé.n i ('() la r clNr de I ITC ~ inle 111'1' tran ven« uhli, lr 1als lc• . qut·: Bon lín. la G buq amb Lup Ji¡·h. l'Olt' E l'OH dt• I IUIU l'Ut[, 111ím ny ur 11!1 s lt~ I'Jll pian L: MUSI CALIA PRECRÍTICA Christian Mandeal dirigeix I'OBC La visió de Les quatre estacions de Trevor Pinnock OBC. Sa•·ah \Volfensnhn, piann. Dir.: Ch•·ibtian \1and!'nl. Guïnjoan, ~fnzat"t, Hraluu~. l'aluu d1• la \lúsica Cutulana. 4, 5. 6 1l1• ¡l¡•srmbre de 1998 (21 h, 19 hi li h, rl'spN'Uvamrut). U na d1· les gnms vÏJ' t.ut s u •·tísllq u~s tlt• C lu·ist ian Mancll'nl rau rn l'ampli v•·nta ll •1'01·questres t¡ue han :H·tuut !iOla la st'va di•·eceió. Lm; print"ipal!> OJ'<ruestt·es alcmanyf's, i Ics filharmòniques dc Tòquio i hmt>l, han gaudit dd taJenl d'aquP:.t director que dc>s¡n·és dlHIH'I' completat clt-. sl'tl!. t'studit> dr piano. composició i din·rció va l'Sdevenir deixebl<• d1· Cdibida<·l1f' i de Ht·t·bt't'l ' 'On Ka•·ajan. '\mant de Ja mú!<ira de C1•o•·ge Enr~cu -direrto1· gt>nl'ral de Mú!>ira dc la Filhar·mònica CPorgc Encsru i actuab1wnt president d¡•[ festiva l i concm·s interna!'ional que porta el nom dl'l cou•po¡;ito•·-, M<lndral, seus d u bte iulluït pl'ltulcnt de Karajan i Ct>libidache, hn •·ecreat amb esp(~r:iu l C!Jr itHilll leR integrals sim fòn iq ut's ci!' Bnwkne•· i Brahms, i •·ls sens enregistraments rl 'ac¡ues trs olm·¡, f'sdc·venen un punl dr refpr·l·neia obligat. Jnvitat als pl'Íncipals fc•stilals de músit·a, actuac·ions a sales de ronct'l"ts tan t•mhll'màtiqucs com la Beethovcnhalle de Bonn. la Philharmonir de Berlín. l"Alte Oper dt• Ft·ankfu r·t o la Gt·os;,es F'c&lpit'lsaa l de SalzbUJ·g. ¡\ I andcal ha !'OI· Iahonlt amb solistes tan rJ¡•¡,ta¡·a t~ c·om Lupu. Gelh(••·. Andr·é, Pogon•licb, Ros ti'Opòvitx o LarTocha, CUlrP er aJtrf'íL En el c·oncert <11 t·apdavant de I'OBC, a més dt~ cUdgi•· l'l'st•·c·na de la Simfonia de Cuinjoa n, i nua obra idònia pt·•· Ics seves earactel'Íst'ic¡ues eom la Si11l{onia 111Í.m. 2 de Brahms, IH'nmpanym·à la jove· pianista aus traliHna Sanlha Wolfensohu l'n Iu inlrtpt·etació dt>l Concert p er a piano i orqupstro ntím. 27 de ~1oza¡·t. e LL.T. Palau 100 (Fundaeió O•·ff'ó CulalàP alau de la Músic·a Catalana). Tlll' English Corwct·t. Dir.: Trevor Pinnock. VivalrJj i Hii:ndcl. Puluu dt• Iu Música Catalana. 7 de geu!'l' el(' 1999 (21 b}. E l director· d'orqut·s tt·u Trevor Pinnoek fundava ran) 1973 Thf' Engli¡;h Concert. una df' les pr·imcres formaóons angleses C~>pr­ rialitzades en la inlt'rpretarió dt• la mtisica antiga sota els anonwnats c rite.-is històrics. Aques t~ anys de trajertÒt;a dl' J' orqUI'>;lt'll han con vertit les sen·, re<·t·racions en constan t punt dl' ¡·t'ferència en la intcrpn•tal'ió amJ1 instnuuents originals. Amb tn ~~> dc setanta ent·cgí tt·anwnts amil el se.gell Archiv Produktioo. l'D LIT lrs seves gra ,·acions figun•n de& de concerts rle Vivaldi, suites d c> Baeh o Tclcmann, simfonies d•· H t1ydn i Mozart o (¡os grans nlm·s del repct1.ori opedslic i d'oratcwis del bar•·oc. L'espccialitz<Jció e n ar¡lll'Sl c·epertori per part de Trevor Pinnork, qu1· 'a iniciar la Sf' \ 'U rar·- rera com a organista i claviccrubaüsta -tasques que conti nua ri l'Sl' n' olupan t paral·lelamrnl a la SI'VEI tJ·ujec·t<li'Ía al c·a p dEtvant de T lw Euglis h Consort-, no ha impedit c¡u•· •·I di r ecto r angl<~s sigui r·onstun t mcn l invitat per· fÜdgir orqut•RIJ·c·s simfòniq ues com les de Bos ton. San Fnweisco i Detroit. A 1111~11. d treball de Pinnock no nom.~s C!>là did¡,oi t cap a les oht·es barr<H¡ur·¡, i elàssiques. sinó que lc" M'H't-. inteq>re ta¡·ions també ., ' han PIWUminat cap a la música d<·l no~ ll·c segle. tot incloent en el ;,eu l't•p•·r·tor·i ob n·s d e Robert Ct·r·hanl o MaJwcl de Falla. Direc tor ariÍ~lir d es del 1991 11«·1 utiunal A1·L<; Ceolt·e Orchestnl d·Ouawa, drl qual va ser el ~t· u p•·imer· dil·et~ lor l'any 1985. n·<·t·ntnH•nt ha t'n t·et,ristrat amb T Ju, En~li<,h Conc!•t·L i el contratenu•· .Mic·hurl Chanee nn disc compnt'lc· umh mÚ&Í<'a sacn• vocal de VivH ldi, l'au to r· <4ue oruparà la purl lll'inr·ipal del F!f'U progt'HJlJa, c¡ut• p•·cst•ntal'ii f'll la temporada Pulnu 100 i c¡ ue, dedicat a la IIIÚsic·u ins tr·umcntal ban·oca. .inc·loru·à dt•a dc• lrs Quatre estaC'ion$ i dos del concerts dr l'Estro llrmonico del compositor 'rm·cià. fin~ a l Concerto grosso op. 6 núm. 5 d e H andel. e LL.T. MUSICALIA PRECRÍTICA 11 la Caixa" i la tradició de El Messies Clàssics simfònics de l'espectacle OBC. Di•··: William;; Etldin<. Bemstein. Grr·sl1w:in. Palau cic· la i\ltí~ica Catalana. 11 i 12 dc dc~embrc dP 1998 (21 hi 19 h, IH'I'tivamcnl). ,.¡o,. E 170 Fuuduc·iñ ..lu Cuh.u ... Thc Gabrit'li Cun•orl & Plu)t'r.,. Oir.: Paul MrCrc•c•o,h. El llc•ssiPs de lliintlel. PuJau dc• Iu \1lísic·u Cataluna. 16 i 17 clt' dc·sc·mhrc· eh· 1998. S t'b'uint In tradirió dels darrrr·s anys, rlunml la segona q uin zena del mes tle clrsrmhre la Fundació '·la Caixa" pr·ognuna El Messies, l'ot'alot·i paradigmà tic de Handel. En ac¡uc•stu ncasió la propos ta at'l'iha dc la mà Thf' Gahrieli Consor t & Playrrs sota dir·eccit) de Paul \llrCr·pc•sh. un dels màxims c;~oponcnt.. de la intcrpt·etació amh c'l'i tei'Íl> històl'ie¡;. ón prou conegudes les reulitzacions i la LJ·ajcctòl'ia d'aquest conjunt. fundat l'an) 1982 i que ba con¡,agral bona par·t dr La seva tasca u la di \'U lg<u·ió el' obr·e!l df' l\fontevcnli , Pur·r ell. chütz. Hiindrl i Barb. Dc•l Palau de la \1tísica dc Barcc·lona fills a concrrts al Konzer·t haus cic Vit• na, de J'Aceadcnriu Santa Cc•eília de Roma fin s ui Covc·nt Cat·den londinenc hau pngut. ga utlir· ci r la màbria quo Rp or·tnn les r·cct·eacions d'ac¡uwll t'o nj 11 nl. Fites inrporlanls avalen els tres dtuTt' l'b a nys de tt·ajeclòria del Gabr·irli Consort. L'an y 1995 van inuugtrr·ar·la Cité de la Musique dc· Par·ís amb música deGa- 48 brielli, i n'han <;orgit nombt·oso;. enregistrament¡, n•alitzats a la Brinkbut·n Summet· \lu~it· eelc•bral a lorthumhcrland , un fc•stival que va set· fu11dat IH'l maleix Paul McCrers h. F.n l' un) commemoratiu del tr·il'l'nlrntll'i de la mor·t dc Plll'cell van realitzar una gira e ur·opeu I'C'fii'C' !H' Il tanl T!te Fniry Quef>ll. Ki11g llrtlwr i Dido & il e 11 ea.~. i pO(' després iuiciawn la seva lll'iHH'ra gira per Arnèt·ir-a rlf'l Sud interpretant El MPssies. par·titura que poc despt·és intcrptTtaven a Holanda i Bl·lgica i lllll' c'lll't'b'Í~­ traven per al ~>rgc·U DC An·hiv. Durant el març dt· ran) passat van oferir· la Pa.ssió segons sant Maten en una gira per Ebpanya i el mc>s de juliol inh·r·pr·t:ta\1'11 a la Catedral de ant Pau dc· Lundt·cs la monumental Ui.ssa Sa lisburgensis de BilJer·. Po1· clt•sprÍ' ~ iniciaven la seva pt·inH·ra git·u pels Estats Units, dunmt la qual van t·ecl·ear am.h gt·an èxit uiJa·c·s de Montevenl i i Cahr·if'li. Dur·ant aqtrest 1998 els Cahr·il'li hnn drbutat als festivals de SehiPswigH olsteirr i MDR de Lcizpig; han intet·pt·etal l'ol'utori Solomo11 dc· Hamlt-Lals P I'Oms dc Lunda·t'!i i d 18 de novc>mbr·e són prog:rurnats a .Maddd en un ¡•onr·ert clt•(Jjcat als quatre-cents anys de Iu nHII'l flp Felip U. e LL.T. I segon ]H·ograma inscrit et1 el dcle Músit:a i EsjJectacle cpm realitza l'OBC està dedicat a dos autor$ mítics amrri•·ans, com són Bernstein i Gershwin. L' iotet·ès pl'incipal dt>l¡wogram11 n111, a més de la populal'itat rle composicions com Wesl SiclP Story. u11 a merÍC(L (l París robertura de ròpera Candide, en el fel que l'on¡uestra inlct'Jll't'· t<u·à pet· primet· cop !'D la sent històr·ia obrf's com Ou the tou·n. de BPr·ustein. Obertura cubana dc Cer· hwin i la versió original dt> la celebèrrima RhCLpsody in Blue. P er a rocasió calia comp· tar amh la pt·e ència d'un clirr·c·lor i pianista especialitzat t'n aqurst gènet·r musical. William Ecldíns actualment ocnpa el t•àrr·rc dr director· assistent dt· la SiJ111'ònica de Chicago i de director associat de J'On¡uestra d11 Minessot«<. La seva t1·ajectòria ha rebut un impuls decisiu els darrers anys. Eddins, qLLe a més va treLallat· rom a assistent dc Daniel Barenboim a l'Òpera de l'Estat de Berlín. és invitat ussíduam!'nt a dirigir orquestres amcrir·ane;; de la categor·ia d e les de Detroit. Baltimot·c. Los Angele<> o Memphis. El gener d. enguany va partil'ipar per primct· cop t>n la sèric d ·abonament de la Simfònica cJr Chicago. Aquest directot· nasrul a Buffalo i f01·mat a Califòrnia. Taglewood i Los Angeles, a mr~o de la seva predilecció per la músiea americana, és director artístic i fnndadot· dels cicles dc mtísita de cambra Pl'Osprct Park Players qllc se celebra a Minessota. ErldiJlS és un entusiasta cir II.'S noves composicious, i ha estrenat pàbrines d' autot·s corn R eieb, Stucki i Aaron Kcrnis. La músira de dos autors elàssics rlel nostre segle sonarà a l'orquestra de la mà d 'lln dels directors amh més projecció artística de l'ac·tualitat. e LL.T. Per lll('ll I'IHH' >olur dc• ls ~ls e nar l'onr bit• e• rn ur liÏ fJI rrra< Er ¡rc•rsi ronc, n·nli Ca tu mat \c ngl hlt'l'U ru i , In se viala d¡•¡lic· Ju firt•sti lnt· t•r Supt•t tu trt l()c<eo MUSIC ALIA PRECR iTICA Estre nes en el conc ert de l'Orq uestr a de Cam bra Cata lana Concert d'ho mena tge al mest re Pau Casals Per RRMC P Per F. TAVERNA-BECH albrrat lt•s difi cullat~ i t' ls p r oblemes ( manc·a de suport íns titm·ionul, e nfocamrn l abs oluta ment eons umis ta de Ics activi lal s roncerl ís tíques d · UJlrS xarxes que •olament pet·segueíxen la notot'ÍI'tflt dc•ls orgunitzadors, el<~ . ) 4ue lt'nim Pis com positot·s cat<tluns p e r t•s tt·rnar les nos tt·es obre!>, s'ha de rcc·onèixel' que se segueix impertorhahle en la vocaeió, tot eonfiant que l'O un futc11· aquesta menta ütal c·anri:i prr vis ions més positives pet· a la rreació mus ical. En Iol eas, la vilalital c reador:c lll'l'sistt>ix i així es d(•mos tra CJl el ronccrt dc•l dia 13 d1• d (•scrnh r e que realitza t·à I'Orquestc·a de Camb1·a Catalana. ja que s' hi han progrunca t du e:~ primcu·es nudicions d n lrngles ohr·l's concN·tnnts. La pl'irnct·a sct·à un Concert per a guitarra i orque.~tra d c J a ume T on·c•n l i la segonn c~s una fi'antasia p e r CI uiolu i corda que vBig r omponrlt·¡• i drdica t· a J oan J. Pàmit•b el 1997. Jaum t> Tot-re nt, guita n ·is ta dr prestigi clc·s d r fa molts an ys i !Lic·ec:tor en I' Ll<'l uaü ta t dP I Conservatori Superior dc· Música dd Liceu , porta temps componen ! umh veritable toc ació: e l seu Co n ce rt per a M g nitnrro escrit l'I 1997 Í's un expoll(•nt lúcid rld M' li id eal t•slètic. Així , la seva nuísira par·til'ipa d e corrents evolutius com sÓJl t'I pos tromt~n l· i.ci s m e i td n e oclassic:is rne , e ls quals fus iona l'O un Lo t lè)gic i ronsh,tent. En ¡¡qut•bta obra la guitaJTa no r enwwiu a l IJen¡,'lcul¡!;t' que li és propi i dins d ' un esril hnr·mòllic qnr es basa c•n la tonalitat ampliada i àd hm· t•n les car·ac·terís tique~ dr la música modal. t•srahlcLx un di à leg amb J'on1uestra dc· ¡•orda per <:r·e¡u· pt'O!WS$OS d'inqiit·s lionable intr r ès . Quant a la nH'va Fantasia. puc dil· qn e Ja se,ra mús ica p ar·til'i pa d ' un t•xpressioni s mc qu e pr·escindint d e qualst•vol plantejame nt ap ri oi'Ístic i d e c riteri;, l ona ls . tr·ans l'one llinrrmen t eo una atmos ft•r·a ra psòdit-a i noctur·na. Està tl.cdieuciLl a Joan Pàmies com a r econeixeme nt a l't•str·ena i t' lli'Cbristrarnrnt que. en Ll·mps moll ll un yans, va r ealitu cr de Cicle p er a viola , una de lt·s m eves pt'Írnl'r·es parl illll'tlS. Ot·cp•r,.,Lra dl' Cambra Catal ana. Juunu• Torrent, ~ui tana . .Jonn J. Pàmir8, viola. l>it·l•crió: Lucit•n .Ttmn BnpiÍHI C. Auditc11·i del Cetllt't• eh• C ultun• Co ntemp01·unia de Bnnt•lunu. 13 tlt• desemhrc dc 1998 (19 h). l'L' c·omnw mot·nr· t'I 25è aniVt'I'Mcl·i d e la mort dr Pau C ns ul& , la Fund a c ió IJ II P porlu ('I seu nom i q ue pn•s idt•ix S d HHHià M. llunlo lrt, ahut d1· Monbwnut. ha p r·nnu>gu t, amh l'llc•ma «Lu nnísica IJI't' viure», una r•). posició gr·i\lïca q ue r·C1l'u ll la v idu rlc• l músie, d ' una banda , i una aurlit·ió mu bi('al pr·e!'>idid a -òh vianwnlprr· lïns tt·unu>nl del rm·~ lrE' , el vio- loncel. L'esmt•n luda aurl i!'iÓ rnusi c u l (u nh·r·ec, ronjunlamen t, dl' l'Octuor· dt• Violoncelll'., - 1' únic eonj unt profc•¡.,gionaJ d 'ac¡ucst gènc• r't' que existl'i x a l'E~ru t franc ès, c¡w~, entrc; u ltr·c•s dades d ' un his toria l irnportanl, fou escollit p e 1· Ms tis hn Rostropò" itx pet· c'stt·rnar· Illes.~agesqui se dc• Pic n·e BouiPz- i del quar·lel Violone!'l·lis tes dt· Htu·celona - lirltwat fH' I ' Lluís C ltii'Cl i qu e e l nns tre grnn in:.trumc ntis ta compurtl•i-. am b alg uns an tic·~ clt• ix ebll'~: Syl v it> Rt•vc·r·dy, Romuin Boye r i Anna Morulli'Csentan'\ nhr·cs r mh iPm¡ct i ques d r l místic c·om¡Josito r· u c·raïn ès A r· vo P ü rl ( Fratn•s) i d e l't•xuber·an t fib'lJJ'a nac io nu l cie la m1ís ira bra ~> ilt•­ r a ITcitor· Vil la - Lo bos ( Ha chia n u..~ brasileiras ntÍm. 5), a més d 'intt•r·pn•tat· vc•r·t.io n~> p er a di vt- r·sos conjunts de vio lonrels d 'obres de J . S. Ba ch , Enric· Mm·era , Juli Sandan1n i R. Campos, pe r condour·e amb Iu coneguda i 'iirnhòlica sa r d ana dt•l mateix Pau Casals Sant Martí del Ca nigó. Aquesl cm1CP.r·t s'oft'rrix a l Pala u dr la Mús ita Catalana cie Bar celona aqu est 28 UI' d est> mbrc• a les 2 1 h o r·es. MUSI CALIA PRECRÍTICA La música de Guinjoan és notícia a l'OSC Pe r F.T.•B. E ls el i<'!! 5 j 6 dl' lll'al'mhre. 1'013C anun1:iu l'l'strcna clt• la Simjoni(J núm. 2 dc .J oan Guinjna11. ohm que. t:'ll t' IS IIICIHit'lltS d't>SC'l'ÍUI'C arruest conwnta t·i , l'I c·ompositot· està treballant 1){'1' ultimat·- ne t'ls detalls finah,. La imfonia. que í:, la segona del st•u eat¡dt'g. pot considet·ar-se com la Conlinuaci6 I'Oht'rrnl dl' e\·oJut•ÍÓ mu ~i<·al cp1c Cuinjoan ha anat tmçant al llaq,~ dt> l ~ anys. és a dir. un de:.ig dc· l'l'CI'rea :.obt·e coses molt dt'tc r·minatle,. qul' ell "ap molt h é quint•:. han d · é~,cr-nc les caraclei"Í!>liq u e~. l'!.peculació aqut'sta en la qual mai no l'S d r ixarà pot·tar pet· l'im pn·' i¡.,t, ,inú <rne ha aconduïda ve·•·:. un~ ohjertius crue manif1•11ten IH·opòs it s rom la '' oluntat d'aportar qurlc·om pro pi al dc cnvolupanH·nt cir la música. p e r lï.ntcnl dt· fu s ionar eutn~ elles eu1tLLres i Lradiciont. di~>Lants i. en rlat·rer l<'l'UH' , fH'I' Iu voluntat Yivt~ncial­ nwol as:;umirlu cir comunicar-se amh t•ls <111i l" t'll\ ol ten. Guinjoan ha manifestat que aquesta simfonia resperla els motlles tt·adieionall> i que en el ;,eu treball ha intt•ntat apot·tar-hi qul'lcom Ul' J.H'r ~onal. La sc' a estru ctrura c~> Là t·onr·ehuda en les cl à.,siqn es quatr·r put·ts. on figura LLU scher;;o quP inc·lou el c·otTe~ponent trio. Hi ha una ron!>lanl rvorarió a la seva Le t·ru nadiuu, tant en l"aspecle his tòl'ir com eu ri paisatgístic. on destaquen lt·" ci tacions als cants espirituals ru talans cie caire popular. L" obru, tl ' un¡., vin t minuts de dur·alla , uc·aha amh 1111 csc·la t dl' Jlumino¡;itat. r = ~' ;;.1' 170 50 6.50 Onptt•Rtt·u Sitnfbniea dt> Barc·elona i Nur·iunul dl• Cutulun ya. Direccjó: Ch ri , tiun 1\lumlt•ul. Mo1.art. Rrahms, Cuinjnun. Palau Òt• la :\llúsi<·a Catalaml. 5 i 6 d~· tleM·mbre 1998 (19 h i 11 h. n•s¡wrtin1nwnt). Avanfant-se en la commemoració del centenari de Poulenc ' Pe r F.T. ·B. egad e:< . pf' t' no dir· qua:.i sem1He. la ini<-iati' a dr l'activitat mu:,ieal a Cutalun ya partPi:" dt•l se<'lor priva t. crue veirntla ncrrssitat d"aportar cru elcom d'enriquidor a la nostra cuhu t·a, s'arrisea a muntar un con cel'l, dolat· un pn•mi o b~ muntar una òp1~1·a. A1¡UI'Rt PR l'I eas de la posada en escena de Le.~ mamelles de Tiré.sias, una òpet·a amb música de Francis Poule1H· i ll•xt dt• Gillaume Apollinairt' qu e. gt·l1í'if'S als esforços i a les gc·stion& dl· la soprano Mat·t.a Fiol i el supo1·t d'Artenbrut. es t·ep t·esent;u·à per pl'imcra vegada a Barcrlona els die-. :~0 de noYemhre. L 2. ï. 8 i 9 de cle~<'mlJre en acruest tcatt·e. Al mar·ge l( ttl' e~ dóna ]a circtLms tància que Poulenc· Ya néi_xer r any 1899 Í CfUC. JICI' tant. la inte rpretació d ·aquesta obra l.íi"Íca significa un pt·eludi i homenatge a la commemoració de reft·mèt·iclr. el fet de donat·-la a f'O nèixt't' é¡., una contri1mció a la normalilzat·ió rl1· la nostra ,,ida mus ical. Darrere del títol una miea c·st'andalós eaJ destacar· que Les nwmelles cle Tir·ésia.s. òpera esr1·itn el 1946 inspirant-se en un text del pouta Apollinaire quo reivin1 Li1·ava pPI' a l<'t·ança l'augment d o la nata1itat aeTan de la crisi dcmo:,r:~·òfiea eausadu pPt· la guena del 14, ve a éswt· unu faula ct·ítica i irònira de la ¡,Ítuadó dl'l nulment rle la se,·a c•rcar·ió. L'obra, e n dos aetelo. t~ una durada que s · acosta a l'hom i rxigrix A un •·epartiment vocal molt nodrit. a més d ·orques tra i cor. La Yersió que s · ofedrà a Barcelona s "ha fet tol renunc-iant al gran aparell est·è>nic i simfònic, confiant cu el piano la part 01·questral, mentre que l'l'xLens t·epartiment vocal s'ha distribuït entre un sextet de cantants. i ri vessan t teatral í escènic s ' ha reduït a un minim simbòlic. En canvi. ofer·cix l' ultel'ès d e pode r escolta r la versió e n català del text d'Apollinairl' realitzada per Miquel Desclot, que precisament el 1985 va ésSt'l' g uat·donacla amb el Pre mi de tt·aducció Josep M. de Sagarra. Tot i així e l montatge de Marta Fiol compc>rta un grup de divuit persones que amb veritable esvcrit t•ooperatiu han fet r ealitat el projecti·. R en unciem a avança t· r argument de l' obt·a. CfUe és ''e t·itahlement en¡,ri.n~ós i ben desen,·olupal en el seu vessant llUmorístir . La músic·a d e P ou1enc. sempre refinada i cordia l ver a r oient, contribueix eficaçment al cm·s de l'obra. LPs mamelles de Tirésius, òpera t•n dos actes de Poulenc amh text dc Guillaume Apollinaire, u·acluït i adaptat ni l'nlfllà pet· Miquel Desclot. Martu Fiol, M. Angels Bnsqucts, Joan Ca~ ll cmí. Joau Manel GimtttHl i Jconh Armr•·ich cantants i cor mixt (dob l()([uartrt d¿ veu s). Carles Ptúg, piaJlCl i dirució mu.ical. Em:ic An¡uimbau i .lor·Ji Idelsohn, ~regidoria rscrnil·n. CoonUuació gener al: Mati.a F'iol. 'l'entt·r 1\rtcobt·ut (caH er dt•l P c•·ill. 1 I). l. 2, ï. 8 i 9 de desembre df' 1998 (22 h). MUSICALIA PRECRÍTICA Parsifal torna a fa programació clef Liceu \l Per J. C.C. d u Ps Vt'I"SÍons dc con cert tlt· Po r.~ij(,[ e n la p t·ogralllltl'i6 d el Gran Tea tr~ del Li t•t'll obliguen a una enf.simu <·nnsid t•ral'ió d ' aq u est a mabrna nhn1 wagnrriana. Autr ntic tesh1ment tlt• l eom po~ito r, t~'l ü l'umpend ia d e mam• ra clt-fin iti vu la complexitat de mat isos c·r·<·atiw! que va anar generant clurnnt la st•va t•xi!>tèneia. Essl•nt co m ~s, cm l'ot·dt·e cronolò¡,,'ie, la cllltTf'ra t·ompos ició df' Richard Wagn<'r-<'S va estrenar d 1882. un <lll) ahans cle la st•va m ot·L-. r e¡,ultu important dt•stacar <rue el seu JH"OI·és d c t·n•Ht·ió t'S peni gain·bé eu els inic is dc• la bC\ a <·arrera . Xo oblid!'m qtu• ell8-15 ja va come nçar a Ue¡,rir t' I text Parrivttl de Wolfram ,·ou Esthl'nba~·h qut• data del 1200, alb o ra o r·ibrinat !'n PI Parcf!"val OLÍ les contes de Graal de Chrétien de TroY"~ · !'I mÍ'~ r·t•c·on <'gut dels poetPs m etlirvals fr·um·Psos. I exaetamrnt vint a b ans dr Iu sc· va (·strena ja anuncià a Von Bülow lJUe Hl[uesta sel'ia La seva rlatTrra our·a. Es tracta , doncs. d'un l!'lll!l i d ' una composició qu e an ir·ò digcl'int aJ llat·g de gairebé quatre d t'·cud1•s i qu e a la fi eclosiona1·à en la sevn ¡n·oba hlrment m és com p lexa i g•·amliosa obra. Prcseincljnt de ca p ànim d e cr·ear res ex novo davant d el molt que s 'l1a escr·it a r ed6s d · Ul)tresla composició -cosa que r r ultar·ia prl'swnptuós i inútil- . !'m limitat·é tan ~ol s a ¡·ecollir alguns a ¡Jcclea que h an el'tat remar·cals entre els mrny:. tòpics i con rgut&; i per HÍ.'\Ò mateix més inter essantb ¡.¡e r· a l lel·to r atent. Thoma¡, Ylann. cJ ¡,r¡·an exegeta de Ric:hanl Wagner·. est a bleix paral-lelis mes c ntr·r lrs obt·t•s d el ili:amalurg nònlir Henrik Jbsen i les de Richard \Vagncr· i r espec·Le d el cas conc r e t dc la tflte c•ns onrpa. assenyala: "Quan- L 170 52 652 t'S ta compacitat de l 'obm de la seva vida, sociorevolucionà ria en la seva joveflttU i calmadct en la mística i el cerimo11ial et ln :;eva vellesa! En despertar de lanostromorl (l'oh•·a d' lbsen a lli q u al t·s r·¡•fe n ·ix), la corprenedora c01~/essió de l'ltome dedicat a la, sevo obra , que PS penedeix: la t(lf·dallrl cfpcfar(l(:ió d 'amor tt ltt vida , i Pursifal l'oratori de la redempció, les dues obres d e comiat que jo sempre he vist i he sentit com 1.· J'¡\ 2.· Su 8.· clt• .J,•• l'¡\ l'ls .... l'l'I un 19' tió liCI 5.- 20 Eva Marfon Antoni Ros Marbà una mttteixa cosa , • les fÍltimes paraules" abans del silenci etern. les celestes obres d 'ancianitat de dos grans ambiciosos. en e{¡;eu majestàtic escleròtic cansament, enlaruti11n deL~ seus recursos, wnb el segell final de resum, retrospectiva , citació de si mateix i resolució." Parsifal té molt tl c CO IIllll'ntli toll' opus wat:,'llct·ià. tant cJt.s dt•l pn nt pt>rimentat la grandesa suprema i el dolor suprem. í que aquestct experiència, venerada i immaculada. m 'acompcmya la resta de la metia vida ... Des del punt de vista dr la ve rsió uc d e vista formal - l'ús d c' la mt·lodiu etet·na arriha H l11 seva mà,i m u t·xpressió- com d es de l'ideari mis t i ror eligiós. que així m atc•ix u~solt•i' t'I cim m és expücit i al h ora s intè tic. Hi h a tamhé una munió dt· r·eeu n·l>neit>s i citacions fàcil ment iclenlificahles t•n anteríor·s partitures, e n aquc•:,t tlefirritiu "festival escenicodevof'iollal" segon s dc fllli ció del rnutCÍA \Vagm·r, qu e confir·men el qu e !.'acaba d' r xposar. Obt·a majes tà ti<'a , impn•ssionant i t,r rall(lilo qiienL en els S(•ns eX<'essos -entre els quals la d111·a da- i l'n leb seves man ranrcs, contÍ' moments d ' una b ellesa Pxtr·aonlini'u·ia, c·nm t~s PI cas d e ia trobada c ntr·¡• Kund r·y i Pal'sifa] , probablement !'I mo mc•nt m és transcendent rle t'ot l' o¡ms wugnPI'Ïu. Acabo, a tall de sín tesi, umb lt~R paraules del jove Gual uv Mah le r· quan. amb vint- i-dos anys cl 'edut va escoltm· p e r prime r a vegada uqu esta òpera: '' Quan vaig sortir del Fest - pieUraus, impedit de pro11unC'icu·cap paraula. vaig saber qne ha via ex- true s ' oferü·à, cal destaca r· el retorn tlc·L dil·ector Antoni Ros Marbà, qur halll·à d e fe r front a UJJ d els rcplt's d e més enve t·gaclm·a que mai hagi pro· tagonitzat a Bat·celona. Tanmateix, com¡.¡larà amb 1m quadre d ' intè rpret~ d e gran categoria que, sens clubtr•. han d c faeilitar-li molt l es coses. Són artis tes consagradíssims i eu molts rasos hl'n cone:,ruts a Barcelona. com Eva )larton. Hans Solin. Berncl \\'eikl. David Pittman-Je nnins i Robert Smith. un heldentenor que ac· tua per primera vegada a ca;;a no•tra. Juntament amb e lls . arrisLrs cle casa: I sabel .Wonar·. Assumpta .\n· dren. A:na Rodrigo. Begoña Albercli. Mir·eia Pintó, en els compt"Omesos pa· pers de noies flot·, i Francisco \'as í Maria no Viñuales entJ·e d'altres tfllt' no rlrcbceo un r epartiment decirlidnmcn l important. Cnm 1'(·atn•rlc•l Liceu. P(Jrs(f'ctl{rn vrr· sió de <·nncc•·L), tle Richanl Wu~ucr. Onp•e~tra Simfònica i Cor de l Gran Teatre del Liceu. H ans Solin, EvaMnr· ton , RolJcrt Smith, Da1•jd Pírtnwn· .Jennins. Dir.: Antoni Ros .Marhà. Pn· Jau Je la Música Catalana. 27 i 30 ¡(¡• d<•st-mhrc de 1998 (17 b i 20 h. re'· pt~cúvament). Per 1 uns ara -I lli' S Iu al Drs• -1 fem lies, flit t. trr. fum 1!1.'1. vis u IP 6( -T -1 llit e men l'cm• junt les t1 - l• dc r1 -f lògic geix 1 ] s s ) MUSICALIA AUDITORIS DE C A T A L U N Y A - - - - - - - - - - - - - - - - - Sala cie l'Ateneu cie Sant Just Desvern ] .-Nom: Sala del Cinquaule nari d e 1'1~ Leo c u d e SanL Jus t Dt'!Wt·rn. 2.-Adreça: l'I rle l' At.·ncn, .3.5. 08060 Sant Just Oesvem. 'ft•l. 93.371.31.15. 3.-Arquitecte: J osep Vt•rTÍPt' (ohrcs dell99l). 4.-Any d'ill(mgumció: I' Pdifiri de l'Atene u U<tla clc>l 1919 ; en complir rls cinquanta anys dt• la ins tituc·ió es va fer tuia priuwra J't'mo ddació. era l'any 1968, i S<' ' n va cnrarn•gat· Wl soci qttt' l'L'a mt•strc d'ohr·ca. El 199l t's va fer una st'gomt r·cmodelarió per adaptar d lornl u lc:. no\cs nrressitats i és ¡·om rstà ar·u. 5.-Cost cie la segona remodehteió: 20 milions de pessete . 6.-A ny de fet restauració: ] 991. 7.-Pro¡>ieL(LL: Atcnt>u cie Sa ut Jus t Dc•svern. B.-Gestió: la jtlllta de l'AH' nl' ll. 9.-AforamenL: 200 lueali tals. 10 .-Capacitat d'ubkaci() d 'intèrp rets: l'escemn·i tl- una ut it·n l'onnn d e T. ampla de boca i més eslt'l'ta dc• rs dins : són uns SO m•. El 1om.tl'e dt• fusta i Lé molt b ona sonoritat per· fer-hi música . Es poden tt·eut·e une~ 70 cadü·es de la sala. s i c·om·t-. . \ l'altra part de la a la lt·~ !'adir!':. són fixes i el tt'lTa és esglaonat. Il.-Funcionalitat üo polirlllència: certament. és una sala poli,-alent. e ntre d'altres uso, s ' hi r e·- h·hn•n h•s H.~twmhle('S dels socis d<' l ' \tt•nc•u. teutn· , llliÍ SÍt'a , <'Spai d ' ussnig tld gnrp dc1 ha lis dc saló, j hi at•t u u l ' l~s hn r·t Dnnsairt: dr I'Alt'lll'll. L' Atc'tH· u l t~ 11na a ltru s u]u III ~H ¡,:run , ¡wt· a unt'h 500 loca lit His, !JIIf' tl- llogudn n l 'Ajnnlamf'nl. En tH¡tH'IHII Sala Cmn s'or ¡;unitza l'I lhtll dt• Ca p d·An ) i t·l dc Sa tlt Antoni. 12.-Temporru/p¡¡ Pl!lnbles: f'll Lt·actur·-sc· un ;11('11('11. haut·Í<·m d e dirlli' m l-~ 11\ iul ac·Livitats •·egulars. t'O JII Lt•uu·r i m1Í;.irn. bà.,icament, i c·u 111 c·cH·nl. Fin;, a l'any passa t hi ha' in un c·ic·le dc• mít~tica. ttn conc·c·r·t a l nws. cr Per MONTSERRAT PUIG R amon Morag ues és una p CJ·sona d ' un a gran c u ltu r a musica l, va set· duran t llns an ys pr<~sidcn l dc l'A teneu i ara fa d e secrNari. -Explic1u i' m a gra ns tr e ts quines són les activitats q n<' fa actualrne nt l'Ateneu de Sa nt J ust Desvern. - 11-loltes, tenim J..f. seccions i fem excursionisme, billar, tertúlies, balls de sa ló , i també tenim un grup de pintura i un de teatre. Ara w1s quants sods també han constituït el grup d 'lnternet. Publiquem també una revista, ·'La Vall de Versus··, que té 600 subscriptors. -[amb r e la ció a Ja mtí sica? - Tenim L'Escola de Música de l'Ateneu, que fa solfeig i ins t ruments amb 120 alwnnes, 1111 cop l'any s 'orgamt;za . un concert. conjunt entre l'Escola de Música. i les tres corals o cors de I 'Atenen. - Ens pol cUr lt>s IHH'Li(' u larituts de cadascun d 'aq uests tres cors? - Hi lw un Cor Clrwé, que com é..~ lògic és d 'homes solament i el dirigeix el mestre fintoni Coll; també tenim un Orfeó. la directora del qual és la Teresa Giménez. ifinalment tenim un cor de cant gregorià que el dirigeixo jo mateix. -Fan o havien fet alguna altr·a activitat musical. en formn de coocert? -Sí, fins a la tempomda passada, un cop al mes teníem concerts amb .flocrures molt importants; havia vingut a cantar la M. Lluïsa MLuttada , grnps de cambra, el Quintet de Vent de Barcelona, teníem l 'ajut econòmic de l 'Obra Cultural de "La Caixa" i l 'Ajuntament també hi participava. En ItO tenir la s ub- venció. haurem de f er concerts amb músics menys coneguts; nosaltres, l 'Ateneu, no podem assumir la responsabilitat econòmica d 'un cicle car. D'altra banda. P n ten em que San 1 ) ust és molt u prop de Barcelona, per ta11t, els veïns de Sant Just que vulgui11 poden anar-hi, com faig jo mnteix, que vaig cada setmana al Pa lrw p erquè estic abonat a l 'Orquestra. Amb l 'Escola de MIÍsica , les tres corals i algun concert ja complim. tot i que és clar que ens ag radaria f er-ne més. però sense subvenció ho l'eig difícil. 53 653 SCHERZANDO comerços LLIBRES RAD,GALES i BAB, Jaume: /Els origens del Gran Teatre del liceu (1837-1847] Bihliott>rn St•r'l'n trOr· núm. 21 O. Puhlit·ut·ion~ rit• I'Aiwrlin dt• \1on1Mt't't'tt l. Bnn·t·lnna. 1991l. A 170 CJllt'Sl 'olum Í's Ja teclc·llic·PtH'iaLHt·n rlf' l' uutnr. No t·mtdnt l'n t, e n nc(Ut'Rl l i1111b dt• ll'(•h nllH, j Ulli UII WIIl fl lllh l'f•JliiiSiaSIIll' , ¡:;'hi drlt :l' lll HUV Ílli 1111<1 CI' l'lli fuJI:r d e madtii'C'~a expositi va o c·nnt·cpluu l. Nn .~s uqtws t e l e· ns e(pilli hn· que· e n s ocupa , ans a l c·on tru ri: ¡wrqut.l aunw Hatli¡;ulcs ha sabut ur·ticuln r·lulWVa pa~sió pl'l g(.n pt·c• O(ll'I'Í!. tit·l·nuna 't•rtchnti'ÍIÍ historio¡;ràfi!'a d'un t·igtH' inqiit>!.tionahle (fin-. al punt qut> e•l tf''-l pa-.!.à n fon11nt· JHII't cic la :>e'\'a po:-.trt·icw trsi dortoml). i aqm•l>t fc•L {>;,un ml>rit fonr dt•tol duhtt', ho(. més cm· a nr s r hom ron.sidl't'a qtH•Ia im <'sti¡;ur ió ~ lw c<• nLrat Pn 1111 pPt·íoclt' poc coflf'!,'ltt. e• ls comcntal'ϡ, sobn• c•l qual -fi ns ar·a-s'ba\Í!'n vc•h ic•trlal mitjunçunt unl's JS imples rt>ft·rio nf'it•s, .sense ti!HI visió d1· C'onjunl. F'ent un joc· dt• paraules, porlr·íem dit· qut' R adigales hu rstud iu t '~ri Li e· eu abans del Li rPu". Es a dir·: la naixença i la rn•ixenç-a del Lireu fi11s a Iu inaugut·ació , el 1847, dc· l'rdifiri d e la Ramhla (la fi naHtzació dc· la reron!>Lrur<·ió dd qual, d esprés dc l'inrc•ndi dt>l a les t'O\ i&tes). 1994. ja Una itne~Ligarió d'aq u rsla natural!'.,a gairebé é¡, un CM'n:iri tautològie: p <·l'(ru f. -tal com apunta en la JH'C;,t>nla<'ÍÓ .J oan ~latu­ b oseh. d it·eelot· a•·Lí-,tic· dd Gran Tc•atn~ cic• I Lít•t>u- "no~>i rs més una experiència pertinent de l"òpera garanteix lr1 qualitat de la recerca, perquè perentendreelpassat de f'òpe1·c.t, conèixer allò que s'investiga és part de la recerca nwteixn''. O'aeí qrlf-' la 1>Òiida co- 56 656 n e ixença d e J alrnw H.adiga l e~; clc·l pr·ea(•nt és gat·antia SPgunt ell' la soliclc•sa d e ls r·csultuls a t(Ut' h a pet·viugu t la st•va laHc·u. Trrha llanl amb do cuments dt· pdmenrmà-la majcwia inf.dits-, l'autor c·ns mena per u na tt·ajec·tòria fasc inant, d t•l irnitacla en r i t<'mps i en l'espai p<·l subtítol del llibre: De la plaça de Sa n ta Anna a la Rambla: història del Liceu FilTwrmònic d'Isabel 11 o Liceu Filodramàtic de Barcelona. I ens bi mena amh un Uenguatge planet', amb la h·anseripció -quan s 'escau- de fr·agments si:,rnificatim. d e fonts diverses, f(IIP ajuden el JePtor· a romprench·e l'abast d'a llò dc• rrur és infonnat. L'obra és, don cs, d ' una lectura apassionant per· la dimens ió lúdica dels inicis del Lireu, l a lucidesa d'a lgum; dels cap da van ters, la polèmica genPr ada amb a ltres teatres. e ls aspeclt>s e;;LTict amenl artístirs, la \' Olunlat cle fer un pas Lt·lulseendcnt umh ellra~llut a la RumJJla , d s aspPCl<'S finanf'er·s, etcètera. La segona par t dellliJwc é · integt·ada pet· l a llis ta exhaustiva d'activitato; (E/ Liceu de .llonuió dia a dia. enpar·auJes de l'au tm·) i pe•· uns utilíssún apèndixs (lli¡,ta d'òperes es tr e nades. nombre de funcions. autOt·s, obr es i auton; tean·aJs, i per la u·ansrl'iprió de cdtiques de .I oan Corta da. un expone nt valuós de la crítica de l'èpoeu). Aqm:stés un Uil)t·e C[UP ral tenir i, sobr etot, que cal Uebri.r. Des d'a r·a tots ens h.i h aurem d 'adreçar per ana r segurs en allò que per·tany al sencontingutièpot:a. P.A. e CARBONELL i GUBERNA, Jaume (coordinador): /Els orí,ens de les soc1efats corals a /Espanya (segles JCIX•JOCJ Oiko,;-Tau. \llassar de :\far. 1998. A quest llibre aplega les ponèncic:, drl 11 Simposi sobr e Associacions Musieah d ' E spanya celebrat a la Univer·sitatdeBareelona ell996, cum a continuació de la pr·imrra r eunió d'aques t tema l'Sdevi nguda a P arís el l 993. A l' inte r ès in tdnsec de la proposta, s'hj afegeix el marc cm què e r· a insr! r ita: la investiga ció soLre )ps for·mes rle soci ahilüa t pop ui a r·, insPricla, doncs. e n l'àmbit d e la història social i ctdtural. Aques t a iml11·icació d e c·omporwnl s ator·gà a Ics SCSbÍOil!. del S imposi - iratm·ga ur·u a lt·b ponl'nl'il's que en són !'I lt'stimoniatge- un cairn l nou a l'estudi dc· la lll'àc·tic·a de la mús i e• a cm·n I. Eltr·chall d'una quinzenu d 'invt•~>Ligac l m·s sobt·epls antrr·Pd<'nlA. le1- ci tTnmsLànei rs i e ls c·lrmc•nls que dNe·r·mi n a t·c.m J' ef'iosió clt• la m(ts i<·a c·m·a l a Espanya al st•glt: \ IX apo rlt>n visions plurals - algunes, a ltament va lu ost~s- a un fenomen co n~ple:x i mal cone~u l. , Complt·x p rr·c]IH> , mes t•n llà <h•l fet mus ica l en si, la I H'tii'Li<•n r·unil, I:' O !'ls SCUH orígen¡,. t'X(H'r·inwntà l'influx dt• dive t·so¡¡ farlors soc·iolò::,rics; i, com <1 c·onseqiiènrin. aq u Pila manifeslaei6 pr·1•ngué sovint ttnes tledvadon~ extraar·tístiques (rl<· le~ d 'ajuda mútua a les idc•olò~ic¡u<•s. tol pa<;sant pPI Mtptn·t o l'I n·fú~ drl poder· C'onstitu'it). Influx t[ue, Cll C'U~(IS c·ont'I'PIS.l> 'ha perIJongal molt més ençà. l mal1·onegul: ftns no fa gaire, nomi~!> a Catalunya. d'una tun fm·ta tradició coral. c•l Lt•ma havia estat t•stud i a t. t' n c·untr·asl a rnb l'aho,ioneia notòria d"' Lt·t>hall~ Cl(UÍvalt•nLs n•fe rit!-l a ls a ltn•s pohl<·s penimmlurs. Cnrduu lnwn t, aqum;tu manranc;u c·omcnç1:1 u ser r·esolt a 11111 h u pl>rltlf'ions-<"om les rft•l'luu clc·s rn aqueUSimposi- ~ohrc• 1•l cant coral a AsttíriC's, Ca lkia, Euskadi, Andalusia i Mríreia. 1\ poc· u p oC', donr·s, PR va confc:,rint un c-ert C'orpus bihlio¡,.rr·àfiC' t(tW atorga al tema la rlimc•n.,ió quc·li escau. En tH¡ue~l :-.enli t, aquPst \Oium (pt•r· al c¡ual hau riem dc·~>Íljatuna majo•·cm·a textual ) {•!> piorwr· en uqU t's ta línia i ha el· e"d!•\ enit· en PI futur un punt de n•fer·èn('ia insub~Lituïble. e P.A. ARTIS i BENACH, Pere: Pedres Vives (Palau de la Música Catalana. Patrimoni de la HumanltatJ l~eljtol'iull3ur·cino , Fundud6 Ol'ft•tí Cn tulò-l'a lnu tl•• Iu Mú~it·a Cntalunn. Bar·r·c·loun, 1998. E d itat amb motiu del 90(. anivt'n;a¡·j de la inaU{.'I II'HC'ÍÓ del Pa- Jau -i coineid.int, a rn(o.,, amb la declaració dt· r 1'di.fici. pet· part dr la UNESCO. de Patrimoni de la H umanitat-. UC(ll!''' extensíssim cst1td.i monogràfic. que té en part. també. una dimensió in.,titucional , no es limita a una exposició dels nmments cnhninants dt• la tt·ajectòl'ia del nostt't' mon u ment -i a u n rceoneixcm en t de l'eficàcia drls c•(p. ments rectors q11e 1111 cada etapa els van fer possibles, fi11s a la brillant època actual-. sincí que incl011 una SÈ-ric d'aspi•c·tes potset· no tan coneguts per tothom, però d' tm gr·an interès. Entre el' altres. tots t'ls detalls n•fe·· rents a la seva gènr>i i construcció, n•ahnent insòlits \'ÏStos de!> de l'bp lica actual: els judicis adversos dels estanwn Lq artístics i intel·lf'etual" que. sota la influrncia dt• l<1 sensibilitat noucenLih· La, predominat·en fio., a temps relativamt>nt re· ecnts. abans d'una C~>pcr­ taeular 1·evalorarió drls valors artístics i arquitectònics de r ell ifiri; la utili tzació crue t'li frrrn cili estaments politicoidrològics dominants d111·anL c1l període bèl·lic i uua 11111'ga postguctTa, ete. , sense obviar, naturalment, la funeió de sala de r.onl'erts de la ciutat en el rlecur~ d' aq11ests noranta anys, qne donà acolliment a lc> figures més importanl' dc la interpretació i dr la creació musical de tol ri món. P ere Artí:o acTPdita aqueU domini exhau~tiu dc la matèria que ha constitu'il de scmpt·e una fonda vocació personal i aporta una do cumentació minuciosa emmarcada prr una exposició ri gorosa dctots els aspectes que re· c ull en e l seu complr.t e'lllcli. Una interessant i 1•11 molts casos inèdita docu· mentació ¡,•ràfica . acre•ix l'interès d e la publica1:ió, la qual , en tc>rnws generals, aporta un11 visió virtualment inrdit<t d'una temàtica que. partil'nla~­ ment en l 'asprcte arrpnlrc:tbnic, ja compta amll una extensa hibliografia. Agusl'Í ;\fontc Uà e ,, M FA lllll \ni l'e•t \lli tir I din \Iu c•r·a I cle•ra alm 1111'1' tr~ 11 Pt•elt nmh (lOS II I l'i ur l'li ( JIN' •\rl!• l'Ull(' no a. la1111 clt•l e \içu Còm tro el ciri d. mOu, una part Li•zt lté p r¡uc•s rr·anr datTI I!Ossi (!l'l'lli bilit u c•ul •'in~t dt~ 1ç ró, Sl rom Du ka cnn~c· DISCOS fJilt''-lU Ciwlud dc• Gnlllaen tr·ac•tm·-,.¡• tl'mt C'o njunt d t> mitjana tli- da: mt'n,.ió. jm t' i mult·nhlt•. t'n'i p ol oft>dr· u na ~u nm·i­ lal dt·~Lriada i lr-tlll,.JlU r co l , c•n clc•tc•r·mintll-.. mumcnl!> quasi c·amhd.. tic•a. amb t''-l't•l·lt·nh pn·~l a­ c·ion" indi' idual~ i umh 1111 tn·rnp c•xpn·~'i" pn•clomi nanlnwnl intimis ta i lí.-it·, s c·n~>e pr·t·j11rlif'i cic• In fm·\'u rlc Ics s i111ul'ious rlrunulliAmb uixèt ¡:¡'u llllll}n l[ut'S. dc• l c•s ve r !!ions "'simfclniu l'lis, dc• la nwlt•i ::\U manent qtll' la !'UIIl'I'Jl c·ió dt• Pons f' ' i Iu ulgu11s cs lt>reo lip ~ rulin:u·i:-. i arn•llita una noluhlc· ¡wr·sona lita l. Quanl ni l't' JHII' lim{'nl 'oral. ha d .-fugi t el" nom'- l''LI'I·Ial'l'i ( JH' I'Ò no un impt·ruhlc• nh cll profc~t-iona l ) ¡wr pusar· r a!'C't'nt <,OIII'e un t'!.JIIiJl compPlt> nl. Eb nnm., pnttagoni<.Lt•s r:l' I nmaclllnclu Egido, Antoni(l Onlóiit·~ i .\lalwl Pc•J·pll,lc•in, IItH' ja Lcrw n una trujet•ltll'iu imlJOI'ltml, f'llC'II P\' Uit•n 1111 r Pparlitnt•nl Lolulmc•nl homogeni e n les ri'SJII'I'Iivt•N pr·c•rt•dt'nt. t'llll'f' d'allrt>s. l:tn il-lu,.tr·t· c·om rl dc· .Ft•r·•·un Snr, t•l rl'prr·toi'Ï o d gi nnl pt' J' u uqur:.l duo n o (.~. amh tol. tll'ls mé~ noclr·its. P o l dir-Re que Iu Lrad il'iiÍ d r Iu guiluJTa <'om a in ~ II'Hnwnl tlt• la mtÍ RiC'a C' ll h U IlO l~s ui xí qur ~ •rxplica eom (Jilt'S,. MANUEL DE FALLA: La vida breve lnmnl'lllndn Egído. .I.JJtonio Onlc1ñt'z. Mulwl Perrilbtein. Cot· dl' \alf>nrin. OnJIH'"t:• CiuJud dc Grnnnrlu . .Jo;,t•p Pon;,, din·c tor. Jrnnnoniu 1!undi. rr\l ï. 901657 F alla aJintlà Pn di1 t·r·bes ocasion~> que La vida bn!l'e ( 190 I) rra Ja seva pi'Ïmpr·n 1 <• r·tadrr·a ob1·a tlcl st•u c·alàlc•g: ni malt'Lx tPmps l'ou pi pdmer fmit dds st•us t·onttwtcs amh la figura dl' FPiip Pt·dreU, P n una aplieu c·i6 amb c·riLtw i!i amplis dds postulat!~ dc l'iJ·Imllt'l' pulrim-ra tm·tosí. Guan yadoru d'un IJI'PillÍ ('()flVO!'Ul per I'At•ude mia d c· Rdla,., \rh•b d e San FPmando c·orwe<ÜL el I 905, l'<l¡wr·a no aconseguí st•r· J'f'JII'I'St'ntada fim aJ 1913 a l Tt'alt·c• rlrl Cm,sino .\1unidpal dr ~iça. i rl 19U u I'Òp1·r·a Còmira dr Par·ís i al T!'atro dP la Zm-wt>la d1• \1 a driu. llom ha ¡w rlut dr lt·~ inOu~nrie~. lògic¡tH·~ rn una olwu d e jtn Pn tu l; u part dc rc'Speri l JIOJIIIIar, J.i,zt i Wagner·, però tamhr Puc<'ini i, [H' r a l'm·quc•stl'ació, Iu musrra francesa. Quant a <IIJllt'sta dul'rrnt -u banrlu d ' tuw Jlossiltlt• roincidrncin ll'rn- Jler·anwntal t'll IIII U SC II SÍ- bilitat JII'Pimvr·t•sRionis ta-, t'al t'Ptor·dm· t¡Ut' FuUn s'innaJ-lu u P a t·í¡, l' t's liu clt· 1907, on •·e bP un ¡·ttloI'IÍ.I¡,upot·t dt• Jlt'l'!:ionulilal¡, rom AllH~niz, Dl'hus;,}. Dukas i Viiít•s. S t•guinl t·l~ ronscJib dc• Drbussy. Du- kas i M cssa gt' r·, vu r etoca•· s ubstunt'ialment l'orque~­ truric> dc> r Òpt'l'a i adaptà r oJwa H lc>s O{'('t'SSitats 1u·àt·tic¡ucs de l teatr e per a IP>. t't• presen lac ion s ú·ancebl'!> del 1914 i 1915. En aquest sentit. eaJ r·t'mm·cur· qut' aquestn \l't·,ió dit-igicla pet· Jost'p P on;, és el primet· pm·egislr·amcnl qu t> utilitza la partit m ·a onpwstr·al re,~i­ "ada i COLTegida pet· Dominiqu(' Kr·yncn -a par ti1· dt• tola meua t.lt> dades i doC'umcnts- i e ditada pt•r Eclil'ionPs Manuel de Falla dt• Madrid. qu e c~onsli­ lurix la primera edició C'l'ÍlÍ<'II mode rna de P ò pcr·u . A l•anda dc l'Piement ¡H·r·sunal d'aquesta inlet·prl'tal'ió, hi podem rem a n ·ar-, doncs, una saluclablr 1 molt actual ll'ndrnda a r rxacti tud litt'J'al del text. estensi va no ~olamcnl a Iu pa•·titura nlll,i<·al ~>inó també a aJtrm.. aspcetes més o menys <'OI·Iatrrals. com són la fJI'Clpirtal fonètica de lïnioma. t'O la modalitat gr·anadina mr~ autèntica . i una cu1·u particular p er conjuminar. en Ics e.seen¡•s cir cante, els sup orts musicals fixats pel comp ositor amb la pràclica t·eal d ' uns c·erls gf. ner e.s popullll·s. A banda d 'aquestes tonsidt>ntl'ions, l'al ineidir en r is lre ls distintius, a ni ve ll interpretatitt. de la l' f' I'Sió qur comentem. En una prinwr·a audició. rns h a sc•mblat dcternúnanl t'I tàndem f[LlC formt'n J osep Pons i l'Or- comeses. e A. M. Jtu C'OIIIt'lH,.'U tU és- rt•n lil n l fin s aJ nos tr·c st•~l t• i pndrm dir que 1\•'''lliJIII' dc' Sngovia , ck Llol t~· l , Pn j o I, B t'Nrm, PLe. n ' hu dc~mo~ lnit la viah iJital C'IIIH'I'l'lÍSlÍI·u. !>l' l ' ncllli'SL c• m·c•gistranr eJrl dorninn mt>s Iu tr·ansc'l'ipdcí que· 110 pus h1 mús ira n r·i~inal ¡wr· a d1u~s guilut·t'li t 'C'~. p,.,.il tanrnutPL\. tamhí- ~>' ha cJp po!on J' d e nwnifesl IJIII'. t•n molts easo&. les tJ·anM· r·i pcion~ ofcr·e ~en n m l'" lll'l·~per tives .tant en c·olur·al'iÓ ¡·nrn r aràc tf'r, ciPI., lr-..Los <1''" ol'iginaJmcnl han e& tHL c·onct'bu ts ¡wr· a <l ltn•s in ~ trumen ls. Aquest pol ésset· l'inlt>rh dt• l'l'nn·gis tra me nt rrnlil~ut pt>l duo Mnñoz Cot·u-Santi Puvón , ju que In ~>P ie1 T i 6 d ' ohrrs éspJausihlc·, esprciuJnwnt pel cru e fa a lc•s Cinc danses gita.ne:~ cie 1'ur·inu i als Valsos poètics d e Gt·unarlos, qu e juntament amh l'obt·a d e Bla¡, Stí n c hez Blasianos canariennes, d e molt co r l'l'<'h' rsc t·i ptur·aguitarrísti ra. són par·titures c·n qu è e ls in lt• qu·et;, mostren la Sl'" a per a dues e ntitali ntc t·pretativa amh un t's ''e t·sions molt uc urncl e~. ta nt en fraseig ro m e n ec¡ujlibl'i insh·u mcntal. "\1~¡; pr·oblemàti- guitarres qucs rt'su ltt> n les pt'ces dc .'lluñoz Coc·u i Sunli PuH'in. duo dt: ~ui tn rTt·~. Porti/li en Re major dt• Tdl'ntnnn. Tres Peces dc SLt·u, in~k). LJ·a,•ins k y, que aqtú semblen mnncadt's d'aqne!Ja vitalitat rítmi ca que pos~c·c>i~ l 'o r·i ~;i nal pianís tic. Quunl a la ve r sió d e la P(lr/Íta en R e major de Tc·lc·mann , malbrral el con sidc•nrble ri go r rousi colò¡,riC', e l joc ins1t·umcn tal és moll limitat en el d esplega nwnt d r f'ontrastos Límhr·i rs, rom tamb é d e mati,;o&, arub la qual cosa la lcclur·a Cbtà dominada p e r una cet·ta manca de flexi- 6x6, música Bla.~irmCJs ctwariNIIH'.~ clt• 13. Snnrlwz. Ci11co drw:us g itanas d!' 'rut·inu i l'nl!!es poéticos ti'Enl'ic· GI'UnutloH. Audiovi~utlls d1• S li!TÏI). 5.1610. E l duode~uitur·r·t•sÍ'¡, una llt• lt•;. l'nrma- t·irms ('a mb rísLÍ4ll<'~ més atrarli' 1';. i rnalgr a lli n bilitat. e F.T.-B . 57 ó5i DISCOS GRANADOS Goyescas CHOPIN: obres diverses GRANADOS: fragments de Goyescas \lhu Vt•nturu Cruz, piano. \H li \Rl\10 l C \ (La \1à rlc Cuido), \H045 170 58 658 T ot i la difer·è n cia es ti· ti ca i tempond. cal rrnHtrca r una a<\tl t ud rom una cu la in spir·ació , que ut..-enca lit e r a lm en t del piano , dds dos compositors piani s tt' S r e pr·t' ~en tat s en aqurst f'nr·rgistramcnt i, per uixò, la coherència de la (•ohabitació de Chopin i Gr anado!> en un mat eix disc és del tot adequada. Aqui. hem de saludar de manera particular l'opera primlL disrogr·àfica d 'u n dch, no~trc!> joves valor·s piantstics més esvcrançador, j a que. en els darrer!> temps, Alba Ventura ha mostt·at un procés pr·ogr·essiu d1• madur·csa i dc cont·<mtr·ació que fan augur·ar la presència no gair·e llu nyana d'un dels nostt·es valem;¡ pianístics més sòlids que actualment ja comt·nça a depassar l'estadj d'u na " promesa". Si, p<·r u U<¡ucst haplism t' dis<·og r àfic, e lla ba esroll it un t'(·pcrtor·i vcl'it ahlcmen t difícil i compr·ornès, pròdig e n p ossi blf•s com par·ario n s. també és cert. però. que h a passat la prova amb bona qualificació. El p erill pianístic d'Alba Ventura - tot i que la seva dimensió purament mecànica no és menyspreable- es decanta cap a una pulsació veUutada, interior i nítida, que exclou qualsevol dm·esa, i cap a una sensibilitut expressiva que aniba amh gr·an facilitat a ls oients. Aquest do comunicatiu ~s palès amb un a rara evid ència en l es quatre peces del rwimer llibre de Goyescas i , molt particular·ment, en unes antològiques ·'Qnejas o, La maja i el núseñor". Es aquesta ''essan t -completament idònia per al tempre psicològic de Granados- aUò que dóna un autèntic !>egeU personal a les Goyescas de la jove pianista. La seva interpretació chopiniana (q u e in c lo u obres de la categoria emblemà tica de l 'A ndante spianato i Gran Polonesa brillant, op. 22, o la Balada en Sol m e nor, núm. 1, op. 23) és potse•· més sensibl e que vertebrada, p e r ò p lausibl ement atractiva, malgra t tractar-se d'un rcper tol'i del qua l tots e ls melòmans ten en mítiques t·e[crències, tant en (•L terr eny discogràfic com en el concertístic. e LL. M. GRANADOS: Goyescas .\lbt•rt Guino\ art. piano. Jla nnunia "undi. mn 987009 V cr:.ió integral de la eol·lecció pianística m{os rt>pt·t·st'n ta ti va d'Enric· Gnrnados (18671916), d'un inddugiLle podc•r· t'VO<:aliu i, al mateix temps, d 'una cst'r;ptura pianístiC'a lnwsccndcnt i fortanwnt prrsonal. Música d'un l'Ornantic-isme genuí, més qu<' no pas definüòriarnl'nt nacionalista, que ens fa pc·nsar en la t'Ondic·ió dr pianista exccpeionul i romurüratiu del compositor. a hastamf•nt ronobot·ada per nombrosos testimonis de l'f-poca i per la pervivència dc· La c;rva escola al lla r·g dt· ducs genc>r·arions. Albert C uirtovat·t té la pcr,onalitat d 'tm músic polifur·f.ti<· d'amplíssima i sòlida fnl'llHif'iÓ. Tot i La multiplil'itnt dr les seves anllvrtats proft•ssionub, ac-rrdi la unu dimensió pianíst icu més que considet·a]¡lt> i aHsnll'ix t1>ts els par·àmelrcs c~ue avui s'exigeixen a un conc:er·tista. En uq ttr'St ras - i si ens at<>nirn a la present ver·sió de Goyescas-, voldríem n~marcar· el fel qur· la seva !'ondil'iÓ dr !'ompo&itor cs l"·ojet·ta sohr·c In iutcr·prt>- tació en el sentit d' una percepció es tructur al. estètica. de les ''uit pece, de la collecció (si hi incloem El Pelele i una wrsió pianística. deguda a GuinoYart, del famós Inlermezzo), un punt de vil.ta que no és contradictori amb e1 seu caràcter espontani. apat·cnlmcnt improvisatori; d 'altra baudu - ja que l'intèrpret també és l'autor d'una reorquest::ració de l 'òp era del mateix nom esr·rita a partir de les peces piantstit¡ues preexistents-, cal destacar r amplitud sonora orquestral lfUC conferrix a la inteq>retació. patent tant ro el relleu son or com en una plàstica. desti;ada i nítida plasmació de tot.~ els aspectes de l'obra. temàtic~. harmònics. ürtuo!>Í~tics i ornamentals. Aques~ són els aspectes que predominen en primet· piu en aquest nou enregistrament d'una obra q11e compta amh il-lustres i paradigmàtics precedents inter· p1·etatiu s. J.Ja r eaJjtzació sonora de l'enr egistram en t, d'una exemplar claredat, potrncia el relleu d' aque~ta dimensió sonora orqurstral, si bé, en a lgw1 moment, la dosificacíó de _lrs tlinàmiques i les r·cssonan· cies cos sembla donar una Ueu sensació d · ar·tificialitat. eLL. ~I. ... STEINWAY & SONS a s t- a !- :- ·i l· a é ,- r s r cg t S/()/ rt0tS/ pufl/11/()/S/ l a a STEINWAY & SONS s s J e 3 D es d'ara a Catalunya s Audeñis S .L . ......___...... a 9/f!/!11d(J/ cbb'llf!/Dta b Slf!/'lltuvb et'a.-~S;Ï/S;/;~!11Ctba a ~'llolf!/SISib0/11/(J/t~ València , 316, 08009Barce1ona, T e l. 93 207 27 58,Fax 93