Revista Musical Catalana. Núm. 171 Gener 1999
Editorial: Música, indústriacultural i mercat / PANORAMA Balanç d'un intens Any Casals al Vendrell. Juli Grandia / Maria Àngels Anglada; la melodia de la dignitat humana. Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Dibuixos del Palau. Pere Artís / Tangents: Homs. Jordi Maluquer / Del seu affm.: Josep Anselm Clavé. Jaume Comellas / Per al lluïment de la soprano principal. Lluís Trullén / Magnífica Florence Quivar. Miquel Pardo / Òpera, imaginació i llibertat creativa. Jaume Comellas / Una Aida d'alt risc a Sabadell. Pau Nadal / Captivadores músiques del temps de Shakespeare. F. Taverna-Bech / Triomf de la big band de Wynton Marsalis i de Chick Corea al Festival de Jazz de Barcelona. Albert Suñé / IUA: noves tecnologies en la comunicació musical. Jordi Martínez Catalán / TEMA Permanència de l'obra de Clavé en la perspectiva / Calvé i els seus cors: exemple de solidaritats a la Catalunya vuitcentista. Lluís Calvo / Sobre la formació i el coneixement musicals de Clavé. Jaume Carbonell i Guberna / Clavé, en la memòria de la direcció coral actual. RRMC / MUSICALIA György Sándor. L'ànima actual de Bártok. Marta Porter / Tilson Thomas; London Philharmonic; St. Petersburg Philharmonic; Capella della Pietà de Turchini; Christoph von Dohnányi; Kyung Wha Chung; Nens Cantors de Viena; Jesús López Cobos. Lluís Trullén / Música catalana actual amb l'OBC. F. Taverna-Bech / L'espai, una llar per a la dansa a Barcelona. Montse Prat / SCHERZANDO Cesc / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Informàtica Partitures Muntaner, 300, Xamfrà Laforja Tel. 200 81 00 Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 9228 Tel. 486 01 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO ·Tel. 718 97 51 MADRID Hermosilla, 75, Esq. Gral. Pardiñas Tel. 435 89 89 MAORID-2 LA VAGUADA- Tel. 730 48 82 SUMARI t•evista mttsieal catalana EDITORIAL PANORAMA • lfrhicn, indrí,<tria cultural i mercat o Balanr cfun in ten$ Any Casals al l"endre/1 p e r Juli Grondia •• •• •• • • •• •• •• •• •• • a W MaMa An!l•l• &..11• 11• TEMA MUSI CALIA SCHERZANDO DISCOS \faria rlngds .·l nglada: la melodia de la dignitat lrumann p e r Miquel Pujadó ¡\1 ikrok~mos: Dibui.ros del Palau pe r Pere Artls Ton¡{l'n t~: T-I mus per Jordi Maluquer Del seu afjin.: Josep Arrselm Clcwé per Jaum e Come llas Per al lluïment de fa soprano principal per Lluís Trullé n Magnfjica Fforence Qui var per Mique l Pardo Òpera, imaginació i llibertat creativa p e r J.C.C. Una \jda cfa/i risc CI Sabadell p e r Pou Nadal Captir•adorcs mrísiques def temps de Slrakcos¡JI'are pe r F. T.-B. Triomf de fa big bund de Wynton Marsafis i dc• Clrick Corca al FestivaT de /oz:; de /Jarcrlona per Albert Suñé 171 f UJI: noves tccn ofogies en fa comunícaci6 m n.<ic·a l p e r Jordi Martínez Catalón f'rrmani>nc·in dc fobr<• de Clavé en la pl'rspectit•a Clavé i els .~eu$ cor.~: exemple de solidaritats o la Catalunya vuitcen,.ista p e r Lluís Calvo Sobre fa formació i el conei.~emenLS musicals de Clavé per Jaume Carbonell i Gubema Clavé, en la memòria de fa direcció cora./ actual per RRMC Cyorgy Sant/or. L'ànima actual de B6rtok per Marta Porte r 1'iL1on Tlroma.<; London Plrilharmorric; St . Petersburg Plrillrarmonic; Capella delia Pírtà de'1'urclrini; Clrristoplr von. Dolwfmyi; Kyung JTlJra Clw ng; Nens Cantors de Viena; Jesú.1 López Cobos per Lluis Trullén Mli.•ica catolOII(I (tCiua f amb ronc p e r F.Taverno-Bech L'E.~pai, 1111a lfar per a lo dansa a Borccfont• per Montse Prat per Cesc 3 ]a en sou subscriptor? INFORMACIÓ: Sant Franct'sc de Paula, 2- TeL 268 lO 00- 08003 Barcelona Més de 70 revistes d ·abast nacional estan associades al" APPEC. Per a més informació: APPEC Rambla de Catalunya, 10, 1 er. 08007 Barcelona Tel. 412 76 28 Fax: 317 83 86 EDITORIAL ica a mica van sorgint arreu del país noves formacions orquestrals que van configurant un patrimoni cada cop més ric i dens en iniciatives i van eixamplant, també, un mercat d'oferta que, en exacta conseqüència, dia a dia és també més ric. I hem fet esment de seguida del concepte "mercat d'oferta" perquè ens sembla que resulta molt ilnportant a l'hora de valorar aquesta reaJitat. Cal pouar en l'origen d'aquestes iniciatives, en el perquè més en1brionad i genuí de la seva gestació i posterior florida, com a pas previ per arribar a conclusions fiables. . En aquest sentit sembla clar que moltes d'aquestes orquestres són fruit de ]'existència d'un creixent cens de músics professionals sorgits, sobretot, dc la potenciació en nombre i en qualitat i eficàcia, arreu del país, del teixit pedagògic. Realitat falaguera que la mateixa "Revista" ha posat en evidència en una sèrie dedicada a aquests centres, prou explícita al respecte. A partir d'aquí es generen, de fonna inexorable, unes expectatives professionals lícites i irrenunciables, que tenen en el fet "interpretar públicament i retribuïdament" la seva expressió més natural i genuïna. Al marge que existeixen vocacions molt explícites i necessàries per a l'equilibri del teixiL social i cultural, per a la pedagogia, és del tot lògic que sigui la projecció pública d'una professió de naturalesa creativa com la musical la que mogui el major nombre de pulsions professionals. I és a partir d'aquesta fi de procés que es pot justificar l'esmentada florida de formacions. El problema és que aquesta florida, aquest mercat d'oferta nou i vital, no troba la correspondència exacta en un mercat de demanda que pugui garantir-ne la satisfacció. I això produeix uns desequilibris que poden arribar a ser importants i que han de tenir, i de fet tenen, com a traducció més evident, un substrat de frustració professional. El problema és complicat, com esdevé sempre en situacions descompensades. I de fet és propi d'un moment com el que vivim, en què es viu un pregon procés d'enriquiment genèric de la vida musical arreu del país; procés, però, que avança en1nig de passes sovint inconnexes, mancades encara d'uns criteris directors definits. Conjugar sobreproducció amb escassetat de demanda con1porta la resolució d'una incògnita molt complexa. Tanmateix, no irresoluble, almenys en un cert termini. Proposar-s'ho amb convicció i intel·ligència esdevé un primer pas de realització ja avui peremptòria. Música, indústria cultural i mercat 5 PANORAMA Balan~ d•un intens Any Casals al Vendrell Al Ve nd re ll (Baix Penedès) es va commemorar durant tot l 'any passat (1998) el vint-i-cinquè aniversari de la mort de Pau Casals (1876-1973). El motor en va ser l'Associació Musica l Pau Casals. Nombrosos concerts, una important exposició i el Simposi Pau Casals i la Pau van ser el rosari d ' actes organitzats amb el títol Any Pau Casals i la Pau. Per JULl GRANDIA 171 costumat s eom estem a la vitalitat i a la rcntralitat dt'l Cap i Casal del país, Barcrlona, a vegatirs eotwi xcm molt per sobre Ics di l'e t·Pnts dinà 111 iq tWR e uiLuraJs qur l'S fan a Ics comarqu es. Al VendrC'll, g•·~wics al llegat del mestre Pau Casa ls i a la voluntat dr molts vi latans per recordarlo, lti ha una inLC't't•ssa nt activitat mu ~ ital 1¡ue ha tingut en l'an i\'C'r¡.,at·i dt• la mot·t de Casals un ritme sorpt·rnc·nt. A !:Associació Musical Pau Casals 6 AJ final dr ls an) S seixanta, i e&p et·onal ;, pet· .\ndn'•u Clat·et, parc dl'lb m(tsics germans Claret, va inicitu·-sc· a1 Vrnclt·ell u na acLivital co ncct·tí;,ti ca per commemot·al· els ani\'cnwt·is de Casals, encat·a viu, que van podat· al Baix P enedès, en trc d 'altt'es, l'Orquestra Ciutat dc Barcelona dirigida per Ros Marbà, l'Escola nja de Montsenat, el violonce l·lis la Mauril'c Gcndron i l'audició, f' I J 974. d'E I Pessebre en un envelat fet expt·cs amenl atTan df' les dimens ions de l'obt·a. 1\q uell gr up erf'ntus iasles de Casals et·a encapçalat per l'incansable J osep Alt('L i Font, primer pt·esidenl de l'Associació Musical Pau Casa ls. La matt·ixa inquietud d'aques ta Associació va ajurlaJ' a conve rtir In ('asa d c Pau Casals, al barri marítim d.Sant Salvad ot·, en Casa :\·] useu a partir de l'any 1975, i a la construcció de l'Auditori Pau Casals ( 1981 ) i de l' Escola .\lunicipal dc :\Iúsica ( 1986). Lany 1982 Albert ol~ i Galí \'a passar a pt·esidir l'A:.:.oeiació i Ya tenir com a Jïta jmportant l'injci del Festi\'al In ternaciona l de .\Iúsica Pau Casa ls, en f' l mateix marc de J'..\uditori Pau Casals i de l'acli' i tat mus ical en aquesta mateixa sala. I enrat·a no fa dos anys que J oan Descals fou escollit per presidir l'Associació. com a punt final. És així com la popularitat de la gralla s'ha ent•·clligat amb el Rèquiem de Fauré i les notes de les Corals de J. S. Bach. Entremig, el Festival Internacional de Música Pau Casals convidava, entre d'altres, la violoncel-l is ta Natàlia Gutman, el p ianista Josep M. Colom, la cantant A.inhoa At·teta i el violinista Gerard Claret. I de les iniciatives dc dife1·enLs entitats del mateix Vendrell. s'han d'esmentar les dues audicions programades per la societat La Lira Vendrellenca, que a mitjan desemJJre ,·au •·eunit· la Coral Sant Jordi i el violonceHista Lluís Clal'et fent duo amb el pianista Josep l\1. Colom. Any Pau Casals i la "Parlar de la Pau, avui, esdevé un diàleg absolutament necessari p er al qual ens cctlen totes les energies. Pau i Música. Música i Pau. Però també els literats, els historiadors, els musicòlegs, els artistes, els advocats, els polítics, els sacerdots, els homes i les dones ens poden parlar de convivència, de fra ternitat, d'ecumenisme, amb convicció, amb esperança. Arrelats a la nostra terra i amb desig de projecció al món, estem convençuts que les paraules de la nostra gent tenen també La força de la persuasió p er fer un món millor. És per això que hem dernwwt, en nom de Pau Casals -un conjur, uns mots màgics-, la participació de personcditats del m6n de la cttlt-ura, de la política i de l'església per parlar; al Vendrell, de la Pau." Són les frases que es poden llegit· al programa que presentà el Simposi, estl'llcturat en cinc eonfer·ències i tres taules rodones, durru1t els mesos de setcm- Pau, la música La confluència de Ja genialitat musical i dc l'honrada humanitat en Pau Casals fan qur l'An y Pau Casals i la Pau Lran:.iti pet· aquests dos camin;,, per la comtant connuència Clllt·e el mis:.alge musical i el testimoni de la Pau. L'Escolania dc "\Iontscrral va iniciar el dia 16 de genet· l'Any Casals, al temple pan·oquial del \'endt·ell, Lot 1·eno' ant la ' 'ohmtat de Casals ca p a "\Iontserral i els infants. E:. continuà, mes rere mes, amb \1ontsen·at Torrent i J'o,·gue del Vrndrt'll, un instt·ument que no es pol deslligar de la his tòria dc Casals; el Quartet de Glat·inels de Bat·celona, les Corals del Vencln•IJ, els Alumn es de l'Esrola Municipal de Música P. Casals del Vendre ll, els Grallet·s del Baix Petwd{·s. el Cor Orfeó Parroquial del Vendrell, l'Orfeó Gracienc i, C'oincidint amb la data del naixement, Ja presència de rOrfró Català Un simposi PANORAMA la ,_ Inauguració de l'exposició "Pau Casals I la Pau• a Madrid. Al centre, I d'esque rra a dreta, Joa n Descals, preside nt de l'Associació Musical Pau Casals; Josep Gomls, de le gat de l Gove rn de la Ge neralitat de Catalunya a Madrid, i Be ne t Jan é, alcalde del Ve ndre ll . A l'extrem esque rre, Francesc Trlllas, regidor de Cultura de I'Aiunta me nt de l Ve ndre ll Ie Ie 3- 1- 1- 3- 11 e- ~s LX ~s a, J- )- lO s- )- -:I . 1- .t- )- s, "11 1.- b ~- 11 re a 11 n ls a ~I a l- n .à 1C )- 1- El Cor Orfeó Parroquial del Ve ndre ll durant la Inte rpre tació del Requie m de G. Fauré , el passat 22 d'octubre (dia que va morir Pau Casals) a l'esg lésia parroquial de l Vendrell hre, oc tulll'e i novcmllt"e. La p r imera cita va Sf't" amb la m(tsica. ].Ja mus icòloga JVlontset-r;ü Alb et va pa rla r de " Pa u C asa ls, el músic". Da tTt' t"(' d 'ella van passar J oan Peruc ho, escr ipto t·, pa rlant de " La pau i les lletres"; Magd a Ora nich , advocada, fe nt esmen t a "El con cept e fe mení de la pa u i la histò ria"'; J. \ 1. Ai na u d de L asartc, h i~ tor i a d o r, dissct·tà sob t·e '·Històt·ia i p a u", i Llu ís l\Im·tínez istarh. a n¡ ue bi ~be dc Tarrago na, Ht pa rla t· <k " Pa u i es pe•·it". Lcs ta ules t·odone-s van t·e unir p oliti cs, esc rip to rs i musics. " La pa u , cotw<· ptc i ()Oiítiqu es" va ser· presidida p er· I-J e rihrrl Bar•·er a, i v;t te nit· com a ponents Joa quim Ft"l"l"('t", Raimon Obiols, J osep LI. Cat·od- Hov inl i E. Escartín. " Pa u .1 1"tll'ra tura" va co mpta r amb la pt·c¡H\n cia d e Vicenç VillaLo r o i d'Oriol Pi d c Cabanyes. I " P a u Cusa ls, l' inth pre t i el comp osito r i la seva proj ecció ca p al segle ~'\ I " va <"Ontt·asta r les opi- mon s d el violon ccl·lisLa P e te r T hieman i d e ls musicblcgs .J osep M. ALnacellas i Alhc r t Solé . En cadascun d 'aques ts a ctes, les paraules i el testimon i dc Pau Casals van ser un at·gu me nL t·ccurrenl. Una ex posició Des d e l'Associació ) J u sical P au Casals es volia di ~ p osa r d ' un elemen t tra n sp orta ble qu r di vulgu és les dife r ents facetes de la p e •·son alitat dc C asal i l'a r tic ulés e- n l'èp oca t' n què va vim·e . D e n o u es va fe t· sc t· vit· e l títol d e " P a u Casals i la Pau" p er vestir una ex pos ició qu e està dividida en tres pa r ts : Iu pri me t·a, la protesta d c Ca sa ls con tra l es dic tadures i e rt d e fen sa d e ]a llib e1·Lat i la d e moct·àcia; la segona pre té n su h t·atllur Ja seva activila l huma n it à t·ia i artís tica d es d e l'ex il i tl e Pra d a, i la ter cer a cons ta ta la gnllld<'sa d el M estre - i tamué la seva solitud- d a vant d ' u n mó n que s'oblida sovin t d e complir e ls con- ven is pe r Iu so lida r itat i p er l a fr ate t· n ital. És u na mos tr a e n què es p r e tén en seny at·, sobretot, què p en sava Pau Casal!i i to m va ser con seqüent amb Ics seves idees, tant p e r mitjà dc la música com sen se, i en un mó n on e ll va v.int·e d e ple tres guer n~s. L'ex posic ió, fin s a la dala. ja h a viatjat a Pra d a - U nívet·sital Ca ta la na d"Es tiu i a la vila- i a l\la dt·id. Sense ser un bala n ç, ni u n a n òn ica esp ecialitzad a d els concet·ts, hem pt·etès fer m és avial u na enumeració d e les a c li vila Ls e¡ ur gen e r·a la immensa figura d e P a u Ca sa ls des d e la vila o n va né ixer i cr èixer. Acru esta v italitat Linclt·à continuHa t amb Ja t"e oberlu r a d e la Casa Museu , per a la qu a l j a s'ha signat un co n veni dc col-laboració e n tr e la Funda ció Pau Casals, ins titut:ion s pú b liques i Ct1tita ts p t·i vadcs, i també la possibilitat de p od e t· v isitat· Ja seva ca sa nadiu a a l ca n·e r· de Santa Anna . 7 PANORAMA La lletra impresa a través de la música Maria Àngels Anglad a: la melodi a de la dignita t human a Maria Àngels Anglada (Vic, 1930), llicenciada en Filologia Clàssica per la Universitat de Barcelona, i professional de l'ensenyament durant molts anys, va començar a col·laborar en revistes com "Canigó" i a exercir la crítica literària i l'assaig (Aproximació o lo poesia de Salvador Espriu, 197 4) abans de donar a conèixer la seva pròpia obra de creació. Poeta (la seva obra entre 1962 i 1990 ha estat recollida al volum Columna d'hores), i autora de relats (Les closes, Premi Josep Per MIQUEL PUJADÓ a m(Js ica Í'~ prí'scnl en al guns dd<. ll'll!-> llibres ja des del ma lct'\ títol: E I 1•iolí c/'A us eh wi t;;. T'iola d'am ore ... -Cal d ir, de tota mo11era. que \iola d'Amore em t'a sortir una mica espessa ... - En tot cas, en lle~i r la teva obra crueda chu· lJllt' la lllli.Sir a és una pm·t imporla nl dt' la !(·va L 8 'id a. Què n1 set· alums, pr •· a lu , la mú:oica u la par aula t•sc· •·ita? - J o eaig com en ~·a r feiH versos. quon e ra m olt m enuda. Però ol m eu pare li a¡{radm ·a molt la m úsica. toca t•a una mica el piano.] c>IL i la mare ens t'a" enseny ar m oltes cançons populars catulanes . .fo encura en sóc una enamorada. d e tantes i tantes cançons rom Els estudia nts de Tolosa o La da ma d' \•·agó. Jiés tard. t·aig estudiar solfe ig . 1 a mb el temps t·am te,;,. 1m professor de miÍsica que t'eni a a cosa un dia a la set ma- Pla 1978; No em dic Laura, 1981), és sobretot coneguda per la seva activitat novel·lística, amb obres com Violo d'amore (1983), Sandàlies d'escumo (1985), L'agent del rei (1 991 ), El violí d'Auschwitz (1994) i Quadern d'Aram (1997). Resideix a terres empordaneses, concretament a Figueres, i hem aprofitat una de les seves baixades a Barcelona per tal de mantenir una xerrada sobre les seves dues passions, sovint força interrelacionades: la literatura i la música. na i ens va f er aprendre els rudim ents del piano. Era un sant, p obre !tome: a mb CJILatre germans. ja t'ho pols imag inw: .. Una germa na met·a sí que va aprofitar els estudis. Tà fu ndar i di rigir d urant m olts anys la Cora l Ca n igó, i nctua lment es fa càrrec tam bé d'una coral infemti/. -Curiosamt>nt. pe•·ò, quan escrius poesia, r h- lc>us poemes, sobre lo l el;, pt·imt•r;,, no e n1 semblen e:,.p<'rialnw nl musicals. són for ça ··e::.p•·iuan ...·• -si em p erme ts la <'o mparació- p e r l'ús de llengua tge. el.. \'er sos blancs, rabundànc ia el' en ca,·alla ments ... I no apa •·ei :\e u. donr:o. com fàcilment musicablc:., Iol i que en J osep Tet·o n' ha en•·egislral tres: Et deixaré la veu. Batecs d 'o cells (quf' "a d on a t· títol al seu prime r à lbum ) i 1igrwmolls. -Quan U ll comença a escriure té inj1uè11cies i net;i tables. ] o, de j ot·enelcl. e11 te11ia sobretot de Jêrdag uPr. Després. wig f er quantes tankes, influen ciada p er Carles Riba (lla vors tot s érem ribian s i jo, d e f et, encara em considero ribiana en m olts (I Spectes) . Més tard, tal com has observat, vaig experimenLCLr la i11j luència d 'E spriu en alg uns p oemes. r a mb el temps vaig arribar a trobar la m eL'a pròpia veu. A ra bé, l'absència d e musicalitat rlels meus versos és relativa: jo escric sovint f ent servir els peus g recs i llatin.~ (dà ctils, anapests...) d'una manera m olt regular. i he f et m olt s d ecasíUabs... La m eva p oesia p otser no té rima , p erò si un ritme molt definit . De vegades, si el ritme es trenca, es 1rac ta en realitat d 'un ef ecte buscat i desitjat. A m és , d e tant en tant he .fet textos per a corals infantils, textos p ensats expressament p er ser musicats i cantals, i llavors sí que em preocupo p er temes com la rima o p er dotar els l'ersos d 'una musicalitat m és evid ent. E s tracta d 'un es cantutes UII (!S PANORAMA ,_ ,_ e L'escriptora Maria Àngels Anglada a casa seva, a Figueres l'any 1997 1- 2 x a ·S 1r ;- que consiste ixen en u11 con te, en 1111a narració esquitxada de poemes. -Una mica r i nHtll·ix que va Miquel Desclo t a mb La fl' t' cançó més bonica del m ón , per CX<' IIlpl t'. 1- ts ·a rs ts a lS a 1- l- s, e ~l n ?- e ·s !S ·- r- -Sí, pen) jo tin c m és anys que no pas ell, i p orto més temps fent-ho. Per a tot es les corals de Catalunya, vcri{{ escriure El bruel dc l'esta ny, que és u11a llegenda dels estan_vs cie Castelló d'Empúries, i que fou musicada pel m esiN• Ribc). Per al vintè a11i1:ersari de la Coral Cabirol, els vaig oferir Les 'rus mislet·io;,cs, text musicat per un compositor jove, en Josep Baucells, director dc l'Escola de Música de Vic. També hi lw el projecte de fer un Be~ tiari a partir de poemes pc>r (I nens coll/al s amb l'acompan yctmen t d'ulla petita orq¡u•stra. l tinc fe t l'e8bós p er a un llibret d 'òpera illjaTttil... Aquestes .s611 , ('ttlre les coses que he .fet, o que estic fent, lc> s que mantenen una relac ió m és din •cta amb l'nllÍVI'rs musical. - Pe t·ò la mú ~Siea amara lamhé la teva ohra de cadtcle t· narratiu ... P ots(' t' no 1ot a, però Ju ba a lmenys quutt·c lli bres clau en aquest c nlil. El més antic, Viola d'amore. A d'altt·es llibrcl> le us, com Quadern d'aram, la prcst·nria musical és m olt mcnot·. - Tot i que arran d 'aq uesta darrera novel·la, que tracta del genocidi armeni a mans dels turcs, 1w conegut 11n violinista armeni molt i 11 Leressa ni ... -Parlem de Viola d 'rt m on >. Its Ja teva prime r·a no vel·la '? -La segona, em sembla. 1 es tracta d 'u n trio musical passat al pla narratiu. M'agradt>fl m olt els trios amb piano, i t enia l'obsessió d'escriure una novel·la e11 què cada personatge s 'assemblés d 'alguna manera al seu propi instrument. La t'ioloncel-lista Ge reia N ielse11, el seu marit - el pianista romanès Jirg ili Stancu- i el violinista Climent l\.forag11es són un reflex del seu propi univers musical. Per exemple, la Gerda és .serena i pausada, i el violinista és m és volage, que diu en els fi·ancesos: t é moltes nòvies, va am11nl i avall ... -Per ceel, fa s que la Gct·du N ie lsen sigui la nrta, e n la tc'va fi cció, de Hanno Budde nbrook , el personatge d e l'obt·a d e T ito- mas Mann. - Tota la novel·la vol ser un homenatge a Thonws Jlfann. Sempre m'havia sabut greu que a E ls Budde nbt·ook Mam1 matés el per.sonatge de Hanno, que només vi via p e r a lu música . Així doncs, amb tota La barra, m 'ft e p ermès ressusc ita.r-lo. -Al com en çament m'has dil qtH' Viola cl'am.ore, vis ta amb per s pecti va, el sembla una mica espessa. - Potser vaig posur-hi massu e lem e11ts de cone ixement musico l, no sé com dir-ho ... ma..ssa " matèria" al voltant dels músics. Però m 'ho vaig passar molt bé escrivint-la: em v aig fer un tip d 'escoltar música, Af o.=art sobret ot. - La lf·ama gir·a al voltant del desrohrime nt d"uu Trio en Do menor inacabat de Mozart. -Abans d 'escriure La novel·Lct em vaig comprar un Tr·io in acabat de 1Uozurt per posar-me e n ambie11t. I la partitura de la Sonata d e la pluja de Brahms ... - Qu e és el tema que e l Trio Izvontl interpre ta al començamenL del seu concert, part de la partitura del qual reprodue ixes en u na p¡tgi na d e la novel·la. -Són coses que jo seria Íll capaç d c> toca1; p erò que m 'enccwlell, i que m és o menys podia segw r amb la lectura acampa- 171 9 PANORAM A 171 nyada de l'audici6. Em vaig fica r molt endins, d'aquest m6n , i -eonr t'he dit abans- em vaig di vertir molt escnvmt la novel·la. Els lectors potser no s'ho van passar tan bé llegintla ... -Sem bla q UI:' la troballa del teu Trio inèdit \a ser premouitòna. - 1 tant! El Trio de Viola d'amor·e el troben a Dinamarca, i l'an y 84 vaig Llegir en un diari (aquí en tinc el retall) que a Dinamarca precisament havien descobert una simfonia inèdita d e Jll o.:art, p erò no n'he sentit purlar mai més. Aquesta coincidència em va fer molta grèicia. - egons aqu<'sl ..etall que m·ensenyes, la simfonia havia dc ser· estrenada el diumenge segiít'ut a la publicació de la notícia. I dius que no n·has sabut res més? No u· existeix un enregis tr·amenl? -És que aquí 110 en sabem gaire, d'aquestes coses. No ens acostumen a arribar amb IIOrmalital, aquesta mena de notícies. - E n tot cas, el tòpic segons el qual la vida imita l'art, de tant en tant no és tan tòpic. Tor·nant a la novel·la, m·ha cridat l'atenció que hi fessis sortir sovint citacions literals de poemes dc làr·ius Tones, un poeta que et·a també músic, i que va musicar "Si Viola d'a more l'hagués escrita avui, potser el locutor seria de Catalunya Música" diversos poemes tir Ve..laine, de J. Rudcl i d'alLr es autot·s. -Així corn hi ha molts autors literaris francesos que parlen sovint de música en feL seva obra (e n Pascal Quignard, p er exemple), els catalans són una minoria, en aquest sentit. I el m(t/aguanyat Màrius Torres n'havia estat. una esplèndida excepció. A més, el seu u ni vers connecta amb el simbolisme i el postsimboli.sme francès, tan interessat.5 pel món musical. -Només cal ll egir l'Art poètique de Verlaine : "De la musique avant toute chose... ,.. En fi, tota la no\ e H a està conslntïda com si d'un concert es tractés. - Rej1ecteix en tot cas el que eren les meves obsessions i interessos en el moment que la vaig escriure. Per exemple, en aquella època jo acostumava a escolLar France Musique ... En el llibre apareix una entrevista a un locutor de France Uusique. Si Viola d'amore l'hagués escrita avui, potser el locutor .~eria de Catalunya Música, però aleshores aquesta emissora encara no existia. -A Viola d 'arnore, la mustca és l'essència de la novcl·la. En canvi, a Sandàlies d'esclLma - una novel·la on apru·eix una altra de les teves passions, el món grec- la música és uo referent , però no pas u n absolut. -Sí, Sandàlies d'escuma parla del món grec, p erò no de l'època hel-lení~tica considerada clàssica, sinó del segle 111 abans de Crist, una. època de canvis, que s'assembla, per tant , una mica a la nostra, i en la qual podia moure's a gust un personatge femení com Gla.uca. de Quios. És una època en què, llevat d'alguns llocs concrets, una noia no estava obligada a quedar-se tancada a casa . I en què la poesia i la música anaven Lligades. -Perquè, recordem-ho, Glauca de Quios és poetessa i música. -En l'època de la meva Glauca, la poesia 11 0 es concebia sense música, i aquest lligam arribarà ben bé .fins a l'edat mitjana, amb els trobadors. La "poesia per ésser llegida'· és un invent molt tardà. El fet de triar un protagonisra que fos lLna dona i que, a més, escrivís poesia i compongués música, em va permetre tractar amb un ésser ple d'una g ran sensibilitat XIVè. CONCURS DEPIANO Premi Ciutat de Berga en homenatge aRicard !.amote de Grignon Dics l, 2, 3, 9 i 10 dc maig de 1999 Categories: A. fins a 28 anys - B. fins a 19 anys -C. fins a 15 anys- D. fins a 11 anys Organii:Za: CENTRE D'ESTUDIS MUSICALS DEL BERGUEDÀ «L'ESPILL» cf. CiU[at, 16, lr. · 08600 Berga· Tel. i Fax {93) 82139 53 10 Parrodna: fundació 8 caixaManres a PANORAMA parents morts a Ausclm•it:. ]a It o veus: anava preparant el terreny... ~a le )- -Això cl'utiliLzar un per sonalgr que Lt·avessa di ,·e r·ses no,·cl·les ta mbé és m olt propi de 'Tho mas Matm ... Al u - 1, sobretot, és molt útil. -Centrem-nos ja en El v iolí d 'Auschwitz. El p r·otagonis la és .a 1n lutbier jue u. - A Viola d' amore ja hi f eia un t, 'a a L- (e a a ·e lL'escriptora amb Jacques Strounsa, violi solista de l'orquestra d'Auschwits t- cap al seu entom, i enver_s el.s canvis que s'hi produïen. Es un dels personatges amb els quals més m 'he implicat i m'he identi.ficat, se11s dubte. -A m ~s, és un personaLge amb a una cer·La llibe rLal d e pc nsa menl i d 'aerió, pe l conlex l de l'època. I- l. n e •S :s n :t -Mentre escrivia la novel·la , vaíg fer diverses consultes teIPfoniques a l'hel·lenista J osep lli. A lzina, ja de.wpareg ut. Ell em va confirmar, per exemple, que en aquella època concreta una noia podia casar-se a Alexandria sense la presència dels seus pares. Ara bé, la llibertat de Glauca és relativa: el seu primer matrimoni li és imposat pels pares. i ella l'accepta per obediència. -A l'h01·a d r l HPgon, però, diu: "Ar·a em lo<·a a mi Lr·iar" . - Exactament, i sense re/lltncicu· de Utnt en tant a altres expcw siuns se11timental.s, com les seves relacions amb el jove esclatL cap aljinal de la novel·la: no la podia deixar tan sola. - R csumin L, a Sa ndàlies d'escuma, la mú~ica ajuda a definit· el personaLge per·ò no n'és la columna vcrlebr·al. Gla uca ve d'u- na familia de c itaristt's ... 1, pa r·lant de cíLares, és divt'rLida la m etàfora que fa s se1·vir quan li ¡n·oposen d<:' JH't'ndre un amanL. .. - Jl!Lés o m.enys fa: "Et pot agradar moltis8im la cítara, però una mica def1auta de tant en tant Leunbé és agmclable, i el fa tornar a la cítara amb m és ganes". -La Le t·cer·a i darrera novel·la dominada per la presència dt> la música, en aquest cas pe r u11 instru ment concret. és El violí d'Auschwitz, la teva obr·a de més èxit fms ara. - Però entre les Sa ndàlirs i el Violí, hi ha w1 pont, que és .th temisia, una obra del 1989. Hi apareix de nou Climent Moragues, el violinista de Viola d'amore, que v a de vacances a Mitilene, s'enamora. d'ww noia g rega i v iu en una dispesa amb unes senyores italianes. I és un precedent del Violí, p erquè 1111 fill d e la senyora de l<t dispesa hav ia mort a mans dels naz is. El violinista també com enta que ha tocat amb l'Orquestra d'Israel, i parla del fet que molts d'aquells músics tenien sortir 1111 luthie1: ]o tinc molt poca habilitat amb les ntans, i potser p er això admiro tant els luthiers . .He Llegit moltes coses sobre els de Cremona, però p er CL aqueslCL novel·la em vaig informar sobretot amb un luthier del carrer del Carme d e Barcelona. en Ramon Pinto, que em va ensPnyar el seu taller i em va parlar molt del seu ofici. Abans ja m 'havia comprat un Llibre que ha via escrit, com si m'hag ués proposat construir jo mateixa un violí, i m e'l v aig aprendre de memòria. Jo , que no sóc dibuixant, em vaig fer esquem es amb totes les pcLrts d'un v iolí... Só n els deta lls els que fan. versemblant una obra. 171 - De l'e L, la columna vertebt·al de l llibre, a ni vell argumental, és e l procés de con strucció d'tm violí desLinat a una autoriLaL nazi, un violi que pot salvar la vid a del luthier o conde mna r-lo. -A diferència cle Viola d'amot'e, 110 volia que el protagonista fos un músic de renom, sinó un artesà. També surt, però, un violinista, l'intèrpret que provarà el violi i que esdevindrà amic de Daniel, elluthier. -Un luthier que tindrà el coratge d 'a dr·e~a r-se al comandanl drl Sl'lr camp per defensar un músir que ba tocat ma lament, to l aCi n nanL que la culpa d'un "error" d' inLe rpre tació la tenia e n r·ealila l una esquerda en la Lapa ha r·rnò nica de l'ins tr·ume nt. - Eren casos que es podien do- neu: I ca l dir que estic força contenta de la versemblança de La m eva novel·la: he parlat amb diverses persones que coneixen el tema d 'ww manera directa, 11 PANORAMA com la t'íduo tl'un supervit>ent dt• llot//(/1/SI'II, i t•lln, a l'igual t¡m• t•n ./orgt• Semprtín, o el ma/(•ix t'iolini.~ ta ... IYuqtu•:-.1, t' li pa r·larl'm mél> Iu n i. - ... llits m'fum dit que ~~s exac1111/lt'llf com .~ i jo hagués estat pt•t•.~ t·lll ol 1/tw dels ./(>ls, que la mt•t•tt lltll'l'l·ln re.~po11 cxactnIIH'III 11 nfft) f/111' l'f/s l'Cili t'illre. li.rt'l r~s. (•Pidf'n/IIH'II/, Ulla g ran :w ti4(11'cití ¡11•r tt mi, perquf., de c/('/1(), m 'l1 i 1•ai~ implicnr moltíssim. /~s l'li11in1 II OI'el·ln que 110 111 '/111 dt•i.w I dorm i r me11 I re l't•st'l'it•ia, i mui 110 m'he posur tft•¡¡¡n·t•llrln• dt• les st'I'<'S consefJIÏhwit•s, cm11 el~> supt>ri'Ït•t•nts (/' lu sl'lrwit:. t'li rNrlitat 110 n'hw1 ¡wgut sortir mtti més. - D 1·i~· .. <p H· Iu" ie" em •t·~ut el tt•u 'iolini .. ln ... - \, t•s. t•r·idt•lltlll<'llt. e l meu fH'rl'>tllllltg<' -IHfUC'St llit•'/ eaig int't'llfcrr-, pt~nl si que es trc1cta d'1m r·ioli11ista que l'tt tocar 1111 mt'S cnm a primt'r Piulí <'n una orq1u'.~lrn llllttttada a lusclucit::. per tol cl'c•lllrt•lt•rtir t!ls jl!rarqw·.~ mt::.is. ¡.;.~ tructu tf1111 j1wu gt't't' st:/imlitcr. tle '/'('.~snlònicn. t¡ll«' nrct té r•ttit1111ta-cinc nnys. ¡;;I r·uig ctmN.n•r arrcw d'ww t'\11~/¡•n\ndn que• l'U protllltH'iclr u llm't·t•lt~~w. l~rn c•n nleman.v ( IHI I'CiiF l'lltC'IIdt't' l't'.~ df.'/ q11e l'O dir) . pt•rtl urrtlll tfui.nl t•ns cam tnwtur. i •·ui.;. tt•nir (Ien~.~ t1 IPs H'l't'-' UH'IIItlrit•.s. l>t>sprPs de la t·mift•r(\¡u·iu. NI$ •·o tocnr tres fH't't'~ t'li l'in/1 ... i t'I ¡mc tlir que st•u ~~ u11n t'llltlt'Ïtt IIWII t•spt>t'ial t¡ww un /lt'r'tmnt,:.:c• lt•u esdeeé tlt• nrrn i u.,~m. u/tt•u dtrt•ant. - l n ,t-pt't'h' lllllh int('rr::.::.ant tlt• In h'\i\ n'" ,+la 1'" fugir d'un ,.,.,., manit¡th•i-.mt' ..arti,tk-. ·~ hi h.1 ~llll' tlt•m•n t'On~id~rar qut• l,l •t'n~ihilitut. l'mnor ltt'r la mu>-it':t. t'~ itwtHupat i bit> nmb el >-.nli~mt• i k1 hrutnlihtt. i t•n t'nm-i tu t•n•-,•nh•,-, n.tzi;; qu~ s6n auti'nlit•,. tm•lumnu~ i «--onnoi~..$t'Uno.. -..· ,. t•l mutt•ix: romumla111 del t'tWtp IUt'tl t•# t•ioli. Pols(>f" J.UltO mmwnr ,,.lli J~la. ~ro amb una ,- nw n~r~it'i. llïnlf'~o fer veure que els nazis eren gent en principi normal, que estimaL'ell la set•a família, que fruïe n amb Beethoven i amb rflé,gnet: i que en canvi van ser capaços d·aberracions mo11sl ruoses. De tota manera, en uno de les sel'es cartes, e l ·'meu" vio/i 11 ist a em va escriure que és veritat que la mú-Sica sempre endolceix e ls costnms, ja que Jï11s i tot a Auschwitz, després rle .~e11 tir- lo tocar Mozart, w1 SS li va donar d'amagat 11110 cigarreta. - l\Ientre parlavt's, t't•rot·clava aquella escena de la pcl·lí!'ula dc pielberg. C[ltan dm·ant la matança del gttt>lo. un:- ~oldato; di~cu­ teixen sobt·e música i compo~i- als músics d'Auschwitz els feien tocar quan hi havia • execucions ... 11 11 - 1 és que un gran artista pot ::.et· un indj,·idu profwtdament mil>e ,·ahle: penso en Céline, cap aç de cr ear una meravella com la novel·la Voyage au bottl de la nuit, i a lhora cl'esct·iut·e salvatjades antisemites com Bagotelles pour un massacre. -És una cosa. horrible ... Céline, no l'he pogut llegir mai m és. Voldria creure qu e zuz músic no hauria estat m a.i capaç de fer una cosa aiú. És clar que la música no es fa amb paraules, és més neutral, es pot intei]Jre/ar de molles maneres, tot i que de vegades lambé hagi anal unida a processos ideològics concrets. com és el cas de Jf'élgner. Ara bé. confio que, amb el temps. la música de Tfagner es deslligarà de l'ús que en t:a fer el nazisme i es podrà tornar a sentir a Israel. I consti que dic el na:;isme, 110 pas els alemanys. lde11tijicar Alemanya amb el na;;;isme. simplificar a qualsevol nit•ell, és 1111 error molt greu que La 1-lumanital no s 'hauria de permetre. tors. amb el" tret'- i t'ls nib dt• terror i d'agonia com a tel6 dt• fon::<. -Penso que ah nuísics d' 4usclw·it::: wmbé el~ fi•ic•n tocar quan hi hal'ia ('Xecucions ... i el meu amic ,·iolinL,ta m'assegura que lwl'ien dP tocor mas:.a sorint. Ell. d diumen!!e. pu pràpia iniciatinr. nllcrt·a a tocar a la infermerin. I em m e.l·plicnr que. anys després. Ull home que el t·a reconèixt•r li t•n assegurar que ell li hal'ia salt·nt In l'ida. ja que en sentir-lo tocar l'o larnar a sentir !_!Oiff'S dt> t·iure. 4ixò tts molt bonit·: arc1. In idoo utòpica que tenia Pau Casal:s menin> l!$crit·ia El Pt'~H'­ bre. que la mu.<if'a pE'r ella malei.~o pol portar n la ¡;ermanor unit'f!n:al.. .. no ~~- no me lat·abo de C~Urt". -El m ó11 musical és pre ent de moltes maneres. en totes le::. obt·cs que hem comentat (i en cl'aht·e:., com el conte Fanny H. sohre la gennana de )lendeb'olm. compositora a rombra): tan aYiat n·és l'element b~ic. com un referent a fhora de creat· un p!'rsonatge, com tul símbol de la dignitat humana en un entorn ho:-til... Continuarà aque~ta tònica? - Ja ho crec. en dels meus propers contes està basat en un com'('rt recent... La nní.sica conlinlln apassionant-me. i m·at•ompcmyarà tota la t•ida. Fa uns dies, li deia a la met·a filla que. si no twés tau atrafegada. toruorin tl fer clnsse,~ de piano. Ella t>m t'a rt?spondre. '1a aniria bé. perquè fo trenta any.~ quet toques d mateix". PANORAMA lt 1l Celebració de la Festa de la Música MIKROKOSMOS l- m ~a Dibuixos del Palau tl- Les limitacions de lo noturoleso humana porten sovint o l'esmussament de lo copocitat de recepció d'estímuls estètics. Es uno situació 'lue, per estrany que sembli, s esdevé amb freqüència quan s'és davant d'uno obro mo lt coneguda. Perquè és ton conegudo, justam en t; se' ns n'escapen detalls i matisos que, en canvi, són captats per uns ulls deseixits de ru tines . Aquestes consideracions vénen o tomb per lo sorpresa experimentada arran de l'exposició de les obres guardonodes en el Concurs de Dibuix or~onitzot per " Les Escoles o Palau" amb motiu del norantè aniversari de la nostra sala de concerts; un Concurs que ha tingut uno gran rsorticipoció, amb uns trebol s d'un nivell tan elevat que ha posat al jurat en un problema a l'hora d'emetre el veredicte. Res millor que el resultat de l'impacte causat pel Palau a ulls de 3 o 1 6 anys per retornor-nos a aquell que els adults experimentàrem temps ha. Qui subscriu ho reviscut aro -motivat per l'exposició de referènc i a- l 'astorament d'aquell adolescent que era quan entrà en contacte amb el Palou, una tardo dom in ica l en què hi assajava un pian ista ... I, per haver-ne experimentat la seducció, tinc per cert que tots els nens, nois i adolescents que han participat en el concurs abans esmentat hauran viscut el goig de la troballa; un goig que, per més que ara no ha sàpiguen, els treballarà internament i que els és ja llavor de futur per valorar i estimar el Palau. Vetllar les opcions bàsiques, due són les que realment peruren i són eficaces: aquesta és una de les meves canviecians. Per això crec que el Concurs de Dibuix or~anitzot her "Les Escoles ol alou" aürà estat uno de les manifestocions més positives entre totes les que han configurat la commemoració jubilar del Polou, Patrimoni de lo Humanitat i patrimoni -sobretot- de tots aquells que s'hi encaren, no amb la sensibil itat esmussoda sinó omb lo receptivitat a flor de pell. rs Pere Artís t- :¡- L- s. w 3r !a .s, e- re ll ::s :Y- ::> el :?S 3r a ic s. el ol te le le es !fl =:I, ~- ): e, e- ol n- ta JS m n- !1- ra la o, o. José Enrique Bagaria I José M° Fernandes. En primer terme, a la dreta, el senyor Enric Alvarez, secretari de l'Orfeó Català l passat 22 d e novembre vn 1<'nii· lloc al Palau dc la l\Iú,kn Catalana Ulla nova edició dt' la Fc:sta d e Ja Música, pt·omoguda p<'t' "CatalUJlya l\Iúsica/Rt'vistn l\1u;,icnl Catalana;,. Aquest éil 1111 csdt'VC'ttim ent que va ins til:ttit· la " Hcvistu !\'fusi cal Catalana" el 190 I i <¡nC' vu rccupct·a•· l a puhlicació suct•csstwu. Com ha estai ltabitunl n lc•s dutTCl'CS cele bt·ac ions, t'I ccnlt'l' dc l'ac te va consis tir en l'I Llim·nmt•nl d e ls pre mis als guanyudoa•;¡ tlt•l cidt• El Primc•· Palau ((rne ha o•·ganilzal la Fmtdació Orfeó Català- Palau dt· la MÍlsica Catalana i l'O•·gauis mo Na cional de Lotcríus y Apn<'i!ht~ del Estado-ONLA_E) i el posLc•·io•· C()ll· cet·t d 'aquests . E E ls prc nús van ser llim·ats p e l senyor Jmie t· Coi!, gerent d e la d ele gació a Catalunya de l'ONLAE, i p <•ls mPmhres d e l jm·at d el cic le esllll' ntat: J mwp IU. Alpiste, Utús l\liUt- t, Sofia Pucltl', Francesc 1àve nuaBct:h i Cm·me Vilà. Els ~"'uuayntlm-s ex-aequo van St'r el pimai>~ta .Jo;;é Em-ique Ilugw·ía i el \'ioliatistu josé l\'J. Ji'e l'llúndn . També van l'eht•t• mr ncions e;,1JCcials el violinista Mauud f'ur·ta, (•I pianista Javiet· Pet-ianes i ri duo lol'llmt pel cltu-inctista Isaac ftO<bí¡,.,•cz i la pi1mista l\'fu-eia Fomclls. Eu d concm·l, José M. Fm·niíndez va inLC111l'e tm· oiH'es d e Saint-Sueus i Sm·asule. José Enri<¡ue Bagaría va inii'I'Jll't•hu· composicions d e Haydn, C hopin i Rave l. • 171 Segon cicle d'òpera de l'Associació Lírica de Barcelona n t·ecital a clu·r·ec dr la ~>opnlllO U Cecilia Lavillu, t'I Lcnot· Carlos Cosías i el badton J o;,cp lfiquel Ramon, acompanyats al piano pet· Ross Craigmile, va se¡·,·ia· rom a pòrtic dc la segona rdició dt'l c·ic·)p d'òpera promogut pet· I'Assoriació Lírica de Bat·celona, qu e compta amh el s up ot·L de BBV Pl'i vanza. Aquest t·ecita l va lf•nir lloc• el pussal 9 de novcmbt·r a l'Auditor·i Winterthur, que esdevé la seu tl'aqut•s tn manifestació int egrada per un total d e quatre concet·ts cent t'a ls c tt cd repet·to ri opei'Ístic i quP comptud't amb figures destacades dt> In gl·nPració jove de la líl'ica. rspe(' ia lrne nt espanyola pet· bé que no exc·lusivamenl.. Són noms, tols, amb HIHI considerable projec(·ió, f<·t (jlll' ~a­ ranteix un nivell dc qualitat molt destacat. 1~ 1 primer· t·ecital se celebr arà el pt·oprr 26 de febn·•· i serà pt·otagonitzat pet· la sopl'ano xi lena Vet·ónica VillatTod. acompanyada a l piano per· Marco EYangelisti. El segon, l'll de març. ser à a cu t·u dc dos destacats membres dc la jove i v ital escola valenciana. Es tracta del teoor Vicen le Om iHII'tul i de la soprano l\'Iai'Ía J o~é Mat·tos, qu e sera n acompanyats a l piano per Marisa Blancs . El 20 d'abril e l pa:otagon is mc st'dí d el buix Miguel Angel ZapalPt' i de la mezzosoprano Alexa nd na Rivas, a mb R oss Craigmile al piun o. Tan ca r à el ci cle l a soprauo Aino ha At· te ta, una de l es figures mf:s destacades de la lír·ica espattyo la, r¡ue actuat·à acompanyada al piano per· ~Iigucl Zabala. • 13 PANORAMA Destacat homenatge a Joan Guinioan E li JHI:-.:-nl n<n <•mhrt', t.Oin l'ot·- ~au ii Ztll'iÓ clt' la Funclaeió Au<'IIIIIIUt'CUI t.•n d 5è• Fc•slivnl el(• i\1ÍI:-itJIIt'S Conle mpodlnit.•,. dt• Ba1·c-elonn, t•s vn 1'<'ll't' un tlí·~ l:w n l h o nwun lf!e al l'O IIIJI O~il tll' Junn G u iujonn, amb dos c·mwc•t•ls i nua c•xpnsieió. Al ¡wirntll' c·mw<•rt, e l pnssnl 23 dt• liOVt' lllhn•, t '" V III! l'ii!tOIIm· les Sl'Vt't-~ olm•!i: Jlectoriel ( 1985 ), inh'qH·t•ludu JH' I' In formació Golic Bn1st~; Pu:r.;:;/e ( 1979), mnb el '[ho Guinjoun fonnul p(•t· Josep Sa1who - t·lndnl'L- , A rnJHH"O LaCT IIZ _ , inlonr c•l- i Pilar LópczCu iTII8 C' Cl - piano-; ]ondo ( 1979), umh Pilu1· Lópc·z-Cm·•·nsco ul pianu; l'tc•r l'e.~penw ç, ( 1976 ), intm· cie l'SGAE, le qll•t•tmln Jlt'l' In rnczzo,;opt'l\110 Am111 Rit·t.·i, i tu rt•1·oir barroco ( l 980), umu t•l piani,;ta j. P. Ontm) · ::.t·~o n t•on•·t•t•l, l't'ndt'mr•, es t•,.<·oll tll' lt•:s oh['(•:;: Tres petitc·s p<'t'c•s ( 1965), nm b t'I¡Jiani:;ln j01·di )[u,.ó; Tt'll.~ión R ela.r ( 19i2), inlt••·pt·t'hHin pí'l lwn•us,.ioni t-hl Ft•tTa n \nn {·n~ol; Màgic (19i7 ), nm h J o t·<li )ln.,c) nJ piano i D t" id .\1111'1 11 la lla ul a; i GIC 79 ( 19 79), inlí'rJH'í'lada JH-'1' la fot·mu<·ió Bm·cí'lonn 216, tlit'igitla pt••· En1c1::1t l\lm·línez ]z(Juier·- Al ' tut 1 71 clo. O'nltt·n hnnda, l't•xpue~i c i6 , de c m·i\ct <·•· íntim i c•:;p ecinl, recull una 11101::111'11 el<• I' m•h•t•r s no ucí•slic tlt'l c: OiliJHt~ ilcw, d1•s df' fMo gralïí's JH'I'SO JIHIS, Ull ~l'ltpal d e lt• n ·u d<'l st•n Hiudoms nncliu, fins n lf•s "t'Vt'S pipc•s, d st•u pl'imer ÍJtl>h'tllllt'llt lltw•icnl i la pàgina wt·b cktlit·adn u rll. Tol:- IH(Il<'"'l!l actt'il va11 tetüt· lloc u Iu ,t•n tlt· r SG \ E tle Bm·ct>lona. • Joan Lluís Moraleda, principal director invitat de la Filharmonie de Szczecin l dit·cctot· i t•ompo;.i lor Joan Lluís '\lon:tled a acuba clt• SCI' llOIIlt'llllt J>l'ÍIH'ÍpaJ dit' ('(·tCH' invital de la Filharrnonit• de Szczecin d e P olònia. ês trac i a d ' una de Ie& o r·q ucsll·es simfòniqu es rttés impo l'htrtl s dc Polònia i té la seva sc·u u la ciuLat que li dóna 110111 , situada u uns 150 km de Berlín i qm• compta amb uns 800.000 habitant s . A.mh aquest nomcllam<•nt es posa colofó a una coHa bon•ci6 intensa enll·e el lltús ic tatttlà i aq uesta or q uestr·a, iniciada r i 1996 i lrathüda en una ,·inl!•nu dt• concert:. que han u;.;.olit un i:·'\Ïl r·emarcable. El datTct· (·om·t•t·t HI trni•· lloc el passat 30 octub•·e, amb la inler·pretació del Requiem dt• Giuscppe Yerdi a la catednd eh.- zcucin. amb el cor de la L n i' cr~itat Politècnica d'aqursla <·iutal. El concert Ya acon,.,egui•· u11 r·cs¡.,Ò important. Amb aque;.t lligam. Joan Lluí~ ~Io•·aleda es compromet a dirigí•· un mínim de quat1·r concert;. anuals del cicle r·egular que 1\·srnentada fo rmació of'er·eix a la seva ciutat, a més d'altres rontcrts que puhruin realitzar-sc en les gir·c·s que fa per tliver~o::; països europeus. esperialmeul a la 'eïna Alemanva. La Filharmonie zczerin drpèn de l'Ajuntament la ciutat i d!• l'Estat. i el seu titular é.., alwa Row;sky. amb qui el m(rt-ic <·ahllil ha mantingut una relació nroh rstreta els dar·n·•·, t•·e~ all)~. • E er uc Distinció a "Catalunya Música/ Revista Musical Catalana" E 14 l pa:-,.nt 2 J de n ovembre. e n t•l ,..¡ cie la celc braeió d e la Oiaclu dt• Sani n Cecília , va :se •· lliurat e l Pt·emi Fr·auc esc Pujol a "Catalunya ~l llsicu/ Re ­ Yis ta )1usical Catalana". Aquesta di s tin c i ó és prom oguda p e t· l'e nlilnl Folllcu l de la Cullm·u CutnJuna. Unctc vu lt'uit· Uoc a la gal eria E s pai B la nch i va S f' l' pr·esidil pel pt·e~ id e nt dt• l'<•smentada e nlitnt, Yí<·tor Pnllàs. El discm·s d e justifi cació dt•l ¡n't' mi va set· a càn·ec d t'l di r<'cto t· coral Jordi Gargnllo. J osep Colom, juntament amb la ballarina María Gimén ez i el compositor Gonz~Hez Acilu, r ep el Premi acional d 'Ar t El P1-emi Fr·ru1ce..."C Pujol ha dbtingit en anteriors e di<·iott." la Companyia E lèctrica Dharrna, Ü•·iol llartorell, rOrque,tra de C mnbm Amics dels Clàssil'i' i t>l cmllau tm· de la Catalw1ya Nord Jo•-di Ban-c. En els padame uts t· o•Tespon e uts es Ya fer C!>lll<'Dl df' div('t'SOS asp ectes de la rt>tditat nmsicul, a l mate ix temps que s'elogiav<•n iniciatives com les del Fouwnl dc la Cnlnu·a Catalana, per la M'n~ibili­ tal d'esta•· a tent a uspt•c l es d 'aquesta realitat mnsi<·al i u ini <·inlives SO\int m és important!> tfll <' no pas e ncimbella d e;. .• Josep Colom l pianis ta català josep Maria Colom va t·ebt·e un dels p r e mis n acionals de \U(lsica, igm.J que t'I comp ositor nan1rrès A~:,rttstúr Gon zítlez Acilu. La ballarina lUaría Gimé n ez, d eb.:ebla de Víctor Ullalc -amb t e mporades t·ecents amb R olan d Petit al Ballet Nacional dc> )lar·sella i anili Alicia Alonso nJ Bnllet ~acional de Cuba-. i que UfJlWSt gen e r interpreta Gise/le i R o me u i ]ulieta a l'Òpera dc> Zu•·i<·, va obte nir el mateix guardó t'n la modalitat Darua. Hom va destacar les lraj ectòd es m·tíslic1ncs dels guardonats. E l 1 978 Colom va guanyar el Pt·emi cif' Piano de Santander·, pt·erui que t'S ''a afegiT a] Bectbo,-en de BrusseHt's i l'Sctiahiu d 'Oslo. La seva cm·•·era httc r·u acional és prou destacudu, tol esdevenint un dt'ls pianistc>R espanyols m és interuacionuls. P t'r' la seva banda, de Gon zúlcz AciJu, professor d ' bm·mon.ia al Con ser va tod de l\Iuclrid i amh una sòlida formació profes"ional a diferents països curopew., "e'n destacà, entre altres ru.pectel>, t'I seu lre b a U ,oob•·e la lingi.iística aplicada a la músi ca. • E Cm·sos monogràfics obre Xostakóvitx i la música barroca Grimolt imparteix des d'aJdeoan quest 25 de gener, i fins ol 22 febrer, un curs monogràfic entorn del compositor Dmitri Xostokóvitx. Del 3 ol 31 de moig proper Grimolt n'impartirà un altre dedicat o la música barroca. Aquests cursos, que jo van comensar del 9 de novembre al 14 de desembre entorn de la figuro de Johonnes Brohms, s'emmorquen amb el títol Aprendre o escoltar música i tenen lloc o I'IDEC de lo Universitat Pompeu Fabra. Les sessions tenen lloc els dilluns de 19,30 a 21 ,30 hores. • PANORAMA CONVOCATÒRIES 1~NGENTS Xl\' f'H IDH DE M(S ICA CI TAT Hom s Els compositors innovadors sovint no són compt esos fins anys clesptés de lo seva n1od. Un o omplo rocont ho estot el nosh e Robe1t Got ho rd, lo mú~icCI dol qual no s'ho començat o _popularillor fins o l'ony 1996 amb l'impuls que teprest'nlò lo C(~lob ro ci6 del seu c:en- toncu·i. Jooc,uim Homs, ptec:ison1ent l' unic doi\0bl0 i biògrof de Gerhc11 d llS publico t ò oviot o Anglolurro lo ve1 sio en anglès dc lo biogt ofio ·, ós un compositot absolutament cohe1 ent, moll obsh octe, que no ho fet moi conct'SSIOns o lo golerio i a mb uno obro molt hornogènto Q uon ol se'11tom, fo onys ens noi io corn un res~de do"onl l'enig_mo per desxifi'O A1o quon jo fo dies que ho depas-:;at ~ls not or1to onys• començo o i 10d;o. i o ter-se h·o,,sporent o lés otelles de fi'"'' dt' s~le. Aquest fenomen s orodull pert~uè ht ho houna s rie d'i"tèmrets Ono Ro~'loni, el Q~Jo rtet 10 gul Ho l'S .,rs (h ,,,,o,,s Pèret Moll- • a, Mn~o ~inh) Umo Ysomo1, Cotolo Cu~rs • Jordi Mossóqw hi han cregut ¡ ens l' han do.'ot d~mot I seNil omb a~~Co~,anw '" Aro N~os pu, b~ic:a un CD d~obro de piano pN Jo~• Massò. i Mliile-x lo in, ~·a~ d~ quarlt-~ de eotdo pel qu~uil: t angt~s reu~. Crt.>< qu ~ ~ n omen~ qutt lt':.. " t'~ ol~~ 'IS'ònoes musi~ c:a ~ e l~~ ~'9iJ"'l en mò lo r ' '\S ~ Òç ~N'lOS O ~ ·);~ ¡ gro~ el g u':t d~ lc ~'-<a oh • ' qve r.o ~ o o~ 't:l's. ioe'•' ~'l~ ~ . .~ ò.tQ, les I l'leS ~~~ '"'èd .~9 ~-~~ Qè ' (.OC$ o ~ 'm ~ ¡ q $el. ' orb oo~~ oo;q~ "'~ ~ro no et¡; lb\. ·x'Ò Sit, qoo tctJ ~.o ·~ ~ ~ 'm HO(lí~ -<ell ~··r 10: lk.'!$ ~o~ 't>A~~.s h- ~<O:c•~~(.Qifl~ ~~¿;~ l!lJlliíi$ ~.wi:: ~ ij 001S I~ 51Òi;:¡;'i, ~ ~* it'OJI~'Il ~~ a~ 'h:lt • ·~"'~ ~1PJ'f~ ii1!11dftWrlJi¡JfOII~ •t- ~f1itli ~~ ~ :(:¡¡ ~ ~rfiW ((!! I¡JJMl¡ <di@,, ~lr)J 00 ~­ ltil12illil$ ~ \~~~~ <t0A11li ~t>JI ~IUJ h11~g1 n~i­ ~ ~~~ td~ ~~~ ~ "".,.;·· ¡_ '~ hlilt!ll~ mii ~· ~ mii ~·ii • ~111ft! ~~~ ~'~ ~~ IIIJM qjjMj(Q, ~'~ ~ Sí(:'t(/l ~-, ~fD¡., ¡¡M-i:ar DE ) I\ HES.\ . O r·~unil.wt pd Cnn,,.,., uln1·i th• Iu t'U pi t ul 1ld Bn~t·, , linch·ii llut· i'nll·r• c•l,.. rlil':o 18 i 2 1 tll' fr•l}l't' r u ( m n leb. t' l' ll ll'C . lli podt•n par lit• ipm• to b d s mÍ1~ic" th• n ocionulit ul •·~111111 ) ula {u I( Ut' a·t•,irh•i,t•n u l'È~I nt dt•,. tl•· fn nu-:, d ' un 1\11 ) ) . lli hu thll',. t'lllf'~lll'll'~ Jl i'l' in~lt'II IIU'II t i gt•ttp: u) pi uno, fin8 u 25 Ull) ~ ( t•ntt· ~<u·iu A) i llu~< u 11 un~ ., ( t•ntt·~oa·in Uh IJ) uníl'it·n tlt• t•aanlll'n, umll miljnnu tr t•dnt tll•l,. t'lliii (Hl llt' n l,. no l'li · l)l'l'it w :\ 28 1\II Yi' ( t' tl lt'~OI'ill i\) i ll U lln¡w dot• n 20 nn ~:- {('ut qw a·in B ) . Lt>l' Ni at ~ l'u n t·dh·t-m·in :tl tlin ] dl' fdwf't'. S 'atot·~urttu lt·c~ pa•t• mib llt' l' c· ah•<wl'ia i in,;t•·nm t• nt i ~a·up , qnt• n~l' il · li'u t' nt•·•· lt•O< 10().() () () i lt•,. I 0.000 pt·~,l.' t l.'>-. El j m•ttl l'I fo•·m nr tm J neqm.•,> Bo dm e a·. R a m o n Coll, )littiWI Fur~. \nttl'l Sult• r i .\llu•a·t (;ni nm ttrl tH•r a In mod ;~litnt clt• piano. i J n•·qut':< Boclr•m l'r• .¡uuc•l Solt>r. \ rlt•tl t> Lt•r o). J l.'nn l~n ul Lt• ro~ i )f ~u·t;•tl Ct•r' t>rn pt>r u Iu moclalit at tic• wti,iNt tlt• t•nmhru. 1..o tlntu lím it tl'in,c· ri¡wit'i ~~~ ••I d iu 30 dt• !!t' llt'r. 1\·r n m.~,. infornnwiu. •·al mh·c•t;ttr-• t> 11 : Con"el" nlori I'roft•,:-imml )f unio•ipnl d t• l.hi,it•n dt• )lnnrt'~u. J a umf' I. S . Otl2-t0 )l a nrt- , a. Tt•l.: 93. 87~ .00.88. I FEST!VAL N"'ERNACIONAL DE GLITARRA. CURSOS D'I TERPRETACIO. Organitzat pel Consef'llotori cie lo ciuco· bo~ d'lru ''• e s cursos tindran ' oc: de! J 2 ol 15 de febrer en oq~~ centre muúol. Corfes Trepo1 importi ò un curs ptU o alumnes de fino de gmu mit'ò. grau saperior. pos~t.e·:s o s'rnllors, men!re aue Cc: .:s fu~s · A •es orofess.or d'oq~"" «i}~'Sel'\-c•e.. •moortirò el curs per e s e "' .·~ce greu mrtjò o ~mi­ "1~- -o ~'O .,..~·· c'"~pc.io es e e~ 5 ~ ~et ~ o mes i fonno~ :::'&0-c- Q c~-reo-c~ niciac e -<e. Q.!.) oi.iï.Ji. Fw ·' Q~.o~ &3 o-t.. ~.,...;Sa>t"YC Fo•no;;a . Cupitíin .\lach·id. ~. 0-:::~Cc e:s.~ i 9-!J.~:c P . ~ 53. 28020 CONCURS INTERNACIO NAL D'INTERPRETACIÓ DE CO NJUNTS DE MÚSICA DE CAMBRA AMB PIANO, PREMI TRIO Dl TRIESTE . Se celebrarà o Trieste entre el 24 i 30 de moig i hi poden participar formacions de piano i instruments de cordo, des del duo al quintet de cordo, en aquestes categories: duo de violí i piano, duo de violo i piano, duo de violoncel i piano, trio omb piano, quartet per o piano i cordo i quintet per o piano i corda. Hi poden participar tots els grups de cambra els membres del qual no superin la mitjana de 32 anys el dia 31 de des.embre de 1999. Les sol ·licituds s'han de formalitzar o bons del dia 15 d 'abril. Per a més informació: Associozione Chamber Music-Trio di Trieste. Via Tri este, 29. 34013 Duino (Trieste). Tel.: 040.3739.280. Fax: 0 40. 3739.285. li CO ~Cl"RS DE CO)JPOSICIÓ DE L.\ GOJIERA ~. Orê-ranitzat p t>l Cent r o Canario de )1úsica lbe ro mucricana. amb t>l patrocini dPI Cab ildo ln~olar d e La Gome ra. hi podf'n par t h·i p ar compo:.itor, am b n al.'iomilitat de p:üso,. quf' pt>rlan~·in n la çomuni tat iheroamericnna . Le, oba't'• lum dt> ,-t'r per a orquf':-lra d e t'ordn -quat re prime1':S 'iolim;. quatrt> :-rgon~ ,·ioliu,;. l rt-5 ,-iol«',. do, ' io lon ceb i un contrahai"- a m b o •t"ll~t' ,uJi,.ta ,-ocal o in ,.lrumpntal. inl'rlilt>,. i d ' un a dnrada entn:- lO i 20 m imat'. El premi ~ dotat amb ] nl ílió dt> pe,...-t~. L l'::> o bre.,. s 'bru.t d 'eo'ia r ahatb fM din 15 d'abriL 1\-r a m;., informació: ·Ct-ntro C au:trio de :\fú ,..i ra lb e-roa mt-ri C'ana CCC:\11) . \ p.nt:tl d l' w rreu.. 68. 38800 San ~t'b3.;.ti:in d e La Gome-ra. Te n e rife. r ..J.: Q22 .l ! . 15.81. ..\dn:-! a el~trò­ ~ISL\ llÍ('3! ~~ e:ea:oo:C:O: o. - .lrw.,.. ucç .g in :::' 00. Ha~· a , m a r tfn..:;oe.ni("'m.e-& xx.\ CER't.e.ME co~ Orgcn:•. ;:e- ¡:tef' A¡uro:o~· e ::·eo ce lOs Co- bc eros 'Sorcgosso ~od·ò Ioc e<"tre es 9 ' 11 c'aori•. - · nocêl' oor:icipcr ogru:Mlèo"'S con: s omo un rr: nt-n re 230 ve-IS f:"". -as. ; s h cc~~ tron en r~~l da- • 8 Olf'S. Sil.cn di~lf ~~ocre;¡ o ~.o : tUJOO obro OO."'.goo.c. 'Tres pofloom #~Sii!:S o~ Gamo Abr '). ul!c rclbtrc 11[1 a ne: ee l!etniw e~ l!:tlT.il:. llll:mreil ij es1lt1wt:hlllf'llll ~~. i d!U.Wè:S ~s o 11 PREUI E. C ' '( !'IO Ó 'lt Sl(:.AL 'YIRGE..' DE L.\ \Llll DE'\: \ ". c...,. ~;at ~r t a.ï,\a .-....~.~~ b lfW+. ............ 1' \~-· . . liOMirid.. ... ,....._ p:artW-.ípar tol' fti> f(~~~ ~ . . . ~~~~-~ 111"-. - - - tw- :!0 .......... . ¡ - ~ tolt 30 ----~ ... darol:'h, ¡ :&.wal11l.a dl(' n-f~t-ri.,_.... .,...., tt·a l:a ' ot"" .a .~.... " """ tt1 wtoo~..., w a:. rillllf1 ....., ~- La iiM-·Wí ..,._.,........ ~111ñt~N>., ....... tt ;.ol ....~Ma .., . . . "~"· '>i~a• ~t•l .....,. ..,.._.• .,. ~lr.. ~-- ~- ':-~.¡¡(-~:à- ..otWii •.r 1 .m~ 4141' pot'..,l(',.,._ u -. ...." . ., "'~ ...,.,._..........,.._ 4. "'*" . . . I.._. ---e' """ .. --. - - ~~~ 'Ci!íí ._ tM;aoc·"-ll:~o•....w- eol't - . . ~ • ~IIÑ!uJ~re ~- Sb~l!ll li:!II!JS ~11111iis,, de 500.000. '250.000 q U7tD!.OO:O ~. tn111ês 1W1111 ~ ~I l!lliJ.!!¡I~~: ~!!: 75.00.0 ~- tEll~ ~alT die> p.«Íirn'le!' ~• ¡:l@lM(~i¡piOOQI ell I G-!llll11l lfllr~mi~ ~11 llW' Ccn'\2) ú-m rcamw :ro11.0.. l!!il ~ mRilt cU rJ!S,cm:;vtio rês rel! e"l!l l ¡ ~ ~ lf'l.::~r e C1:1és im.~~ ~ 91'6.~,1 ¡ .00 ;,~~:SS íi 3íf,,. etil!$ e 115 PANORAMA . oYa com oca tòria del Fèlix Millet rep la Clau de Barcelona pa.,snt di a lO dc d.-semi}J"e . e11 c i decm·~ d ' 11n dillar· t·ele l'Hotel Ritz de Bat·c·t>loua, bt·at fo11 C lltt· t'~at lH(UPSt guar·dó, pet· lHil't del Cluh d<• Amigos llave de Bar·cclolla ni prt•8ideut de la Ftwda ció Orff'ó Catulil-Palau de la 1\h'•sit·n i dc I'Or·ff'ó Català, t>l senyot· Fèlix J\1illl'l, c u r·t•eon eh:crn e ut a la scvu Lf'nn!: i t•fitaç t asca e u fav or cic• Iu v ida rulls i cal de Ban:dona, pd ilt'u h·ciJnll contimwl c·n fa vm· tk l' udmrlilzadó i el m nuleui mc•nl cid Pnhllt de la M1ísic·a df' Ban•c·louu - ¡Horlamat fn 1111 any Patr·imoui tic la Humanitat.- i pc•r· Iu !'lf'Va gesti ó (JI'f'Sid(•ncial e u Iu in11titudó tJllt' p•·csid6x, l' Orfeó Cnt aJil. Acpws l mutt•i' gmu·dó _,¡ uomés en s rt•ff>t•im a pet·,.,oualitats Yiuculadt>s aJ móu dc• la mú:<if'a- ha c;,tat atOJ·~nt tnmhf a Victòria dds An~wls, .'\lonl, c•t'J'at CahaUf, fi·e d{·•·ic Mompou, Muuut>l Blancafort i X:wie r· i\Jontsah atgt•. a banda d e uombr·osís,.imes pet·s onnlitats d e l m ó11 polític. artí,;tit· i litenrd , t'mJ)I'f'Sarinl, cie ntífic, e tc. Fri nge del FestiYal de 1\Iúsica Antiga El n t·~ui ttt la tt·adició clf'ls festiYa ls S dt• m(t,i{·n antiga mé, destacaelt:. d'Europa. ja fa uns anys que Fe~t i nd tlc ) l úsica Antiga de Bur·celott a qut' oq.(attitza la Futtdació ''Iu Cu ixa'', m tu es l any t'll la sc ,·a 22a t• clir·ió. ofcn :ix e l Fl'inge, un off~fc'sti va l que d ó na ca buda i l'oporlunilal a dife n ' nts grups ric mús i c· u untigu, se lecc io nats prèv iaIIH'Ilt, d'ac tuat· cluv unl e l públic tol lw rH•ficianl-sc d c la infnles lru c lllt'a d1·l ma lt· ix Jlrs tival. El Fringc tindeà lloc e ls dies 1 i 2 dP muig u dift•t·enls llocs del Ban·i Gòtic dt· B <tt·cclona. La documcnlal'icí nree;,sària s'ha cic pr·e:.Pnlar· ahnm dt>l dia 3 tle l'e br·e1·. P e r a mt-;. informació (t·e quis its del:. gr·up;, i condiciotts d e participació), ('al ad•·eçnt·-,e al St'1·ve i d e i\}(r, icn tir In Fundació " l a Ca ixa "' . Pg. a nt J oan. 108. 08037 Barct>lona. Tel.: 93.458 .89.0ï . Fa~: En un ucte pa•·ticulnt·mf'nl c•ntranyable -i amb la Jll'l'rii'll<'ia cic· nomht·oso:> anú cs i dc clivt> r·,oc•>~ pt·r·sonalitats, l"f'JWI'st>ntath es clt· la 'ida ciutadana- e l sen ym· Joan G nita•·t, exconseUe 1· cle 'Cultru·a d e la Ge u e1·alitat de CataJ•myn, JWC!>Cn lil la figura dc Fèlix )lille t, 1:"1 IJIIlll a::,•raí la distinció amb :ulienl:l i ,.eutides paraules. Finalme nt, una lu·en al· locució d e l sen yor· Jo,.t'p l\lu'isous, \'Ïcepresidenl d el Futb ol Cluh Bru·celom•, va dout·e l'ac l<'. • 93. 159.06.62 . E-mail: info.futHiario@ lacai.:..a.cs. http://w\\w.funtlaL'io.lucai.:..a.e;,. • Del seu arfm. S•·· .Jose11 Ansehu 171 Clavé Músic, poJíLic i apòsLol sncial en l'avineni<'Sa d'un any pit• fl¡• ('O mnwmot·m·ions J·:~ti ntat a mi c: Li t•st'J'Ïc' np r ofi lnul t• l r c•t•onia t ori clc• la Lripl r efe mè ri clc• qui' jm.t f' n tH¡ttt•N L Ull) c•n; clispo,t'm u viuc·e i de la quul e~ pur·lu l' li t'I 'J\·ntu d'aqm•at mateix n(rnwt·o. Ja ho \l·u, t'~linm l amic, ;,611 nroltc•s lc~ coincid hw ics q u e s'uple~nen c•n nqtte;,lu UII}Utlu llllt lc'S jil'Cia l i tan ¡·onfluent de da ll''- c•,¡wc·lurulur•. \quesl!> n•l't•c·¡•uts Cl'onològics. ruaJgc·at qu¡· 111· forma ohjeeti' a nn tin~:uin rap 'a Ior intdnsec espcei al -nn dt•i\en de wt· un Ull) m~s-. tamnateix csdt•' enen e'quet'N pt·r· u ntilt'rs el.- co-rs de molt variada natur·alf'•ll. I t•nlt't' t•lle<. pc't' n la •·.-ncxió. T c•n lliJUt''l •l'ntit. pen~o r¡ttl' dc;, dc ca~a no~tr·a, la ~enc fi¡.,'llru t'\tt·aor·dinilc·iu ¡••dc•\1-; t·~¡·u impot·tant pet· a aquesta al b~ de la música i no sota,¡·a. I confio qut• ai\.Í 'rt·il. lamc:nt dl' Iu m(t,it•u. Pentul' la ;,.,, a obr·a i figura tran<;ccndf'iwn dc• lhu·~ la dimcu,icí t'real i\ a mu~ical. com éo pr·ou conc•gut. ll i hu tu11t a dir dt' 'Ohti•. ''"'tau ri ra i rornple\.u la >e,·a pcr·,•,nalitat i ohm, c¡ut> l'lli coMa >intet.it7..ar tol el molt c¡ue t'lli Mrgw·r·ei\. eh· lttn inaha~lallle com la trobo. P r r· ai"ò c>m •·ir·c·tw"•·•·iur~ 11 una condició que t'l'CC cruc no ba l',lat prou at1•oa fill!, unt i que t•m $embla d'un potencial molt c;,pt•c·ialmcnl iHuminurlor· pc•r· a h omt•s que han d'a,;hll lnit· Iu r·•·~JIIHlloabilitul d'uln·ir t'I 110u miHerrni. La d1romc: r¡u1· tc:nin fc• c·n la utopi:r i, l'li !'>lt'ictu conseqli~nc ia, rn va M~r· ttn pr•c'M'guidot· i uccrnst•guido r· con luma ç. Fins i Iol els cmH·I'pL•·~ ~ó n JI Ut' u~uals t'li l'i twotr·c llc np1al ge. Co m tola purMmu uttull·udu dl' 8t'n timl' nts I-ties ¡•le,•als, vostè, t·slinwt amic·, \U t· r·•att't' CJlll' l'i món que li va p er:Locar de 'iur·o, podia ~e· •· millor. Pudiu ;w t· utt altre molt diferent dd ~ptc· 1·~ vn lr·n hur·. H ottH• a van ça I al S(' li tt•mps, no es c:onl or·nclt mui omb 1111 JH'I'I>cnl , all'shol'c:S La11 inhòs pit i degmdal c·n c·l piu polítir. r ttllttt·al i soci aJ. I Ja se' a fe i genct'O!<iln l inaiJU~talrh•s \'lttl pcH·Iut·-lo u menar· una exisl~ncia gt·rwr·o,a i dur·u, pt•r·ò plcmu. •\ Iu fi la ot'' a olwa de di•nifi<•ul'ió cic· l'home clc·l sc•11 l t' lll!)' 'a r·ct•i:.:it· t:n una t·e~lital for•çn pr·opt·t·a a la l(UI' huviu MH111Üat. Encara que una mol'! pr·•· mul 111'1.1 li iut(Wtlí-, dt< v<·m·c en tola la com ple ta p.,,. m att·r·ia lil al l'I fncil rlo• lt·~ SI'Vt~ lríc-icl<•.h intuïcions i dels sett~ mu¡;nà ni11ts t•sfn c·ços. En un nto mc· nt l'li qui• u ovt·~ 11to pie~ rt'clamcn noves fes irr·l'clurtihll's u lr• 11 0\C'.h p;•·tw t-uC'ion~. la eonsideraci6 dc> Iu SC\It nhru i, ;,nhn·tol, dc• Iu l'f'' u ucti tml , e;dcveneo fat·s de sq{uimc·nl ir·t'l'llllllt'iublt'. 1~ 1 maiCÏ'\ món cot·al que vosti· va instituït· u c·usn tto~Lra 'iu l'li 1111 ¡H·eocupant e.staL d'inclrfini¡·ió pel qu¡• fn ui :.eu puprt· en l'I s i dr la soc il'tal catalana. a la t•t•cct·¡·a cl'un noli icl!·ar·i oC\ angf'li que. ¡·om l'I Cflli' \a in~>tilctir· \o,li• t•n c•l;, oi'Ígt•ns i dc;,prés c·l de :\lillet i ntf, dan·c·r·uml'nt l'I d"Or·iol " m·torell. esde' ingui cruninador· fiahlr i ph·nun11·nt upc•t·atiu pl'l que fa a lt>s l'xigèn cie• de rullur·itzaritÍ dt•l paí~ ¡•n aque~l momt'nl. De tot el país. nrllt·r·ithll·-ho fith u e'bt'.-lur el• pul mon$ -i <·aL tot po>a nt rn ,., idèm·ia lf"'' el rani e01·al d t>,prés dt! ,·oslè ha dei'\at al marge, pd qut• fa a la pt'll\i. tol ri que no ,;t,ouin bur¡;e•ia il-lu•tt·ada i lwllt'•lant. Pt•r· dit·-lto d'una manera molL din·l'ht. lt·' <"ilhM'• huiw, no ~ïntcp·en >ot:ialmenl eo el pla t·uhur·al. grilcir• u Iu mú~il'a i ui cant coHt>ct.iu com ho " ' acon'l'{:!:Uir· ,o,t\>, ui ni de l'a\lti en molts casos socialrneul t•\l'loo•nt i mc¡uílit• móu del ~anlun i~me. sinó en el del futltol i tlt·l~ t'll,tc•ll•. Tota una ah ra cosa, l'om pot \'1'11t·e, rl'spt•ctanl lot l'I t¡uc• t•ulgui t'C''-pCcta t·. C~'Ut'a toeot que nfJll t'hl nu,:, uu "'lh'etr dc·l 101 tletl't·nunant, tampoc no bo nego, prril t•nt st>mh lu c·nm u mluim iHustmdor dc com r ent·:.inlllll' ho bt•t· \ Ohl i' pot l'l''Hthur Il O ¡JOC ÚtiJ e n aqtrl'b t momcul tle lltlil guin•hl' ub;,oluL d'ideari en qu~ '' iu el nosLt'l' mó n N ol'lll. A1t rt·~ n~ ¡wr•Lt·s -pP t' rxrmple d compromís de l'ur·ti~oln umh In ~uci1•tal- lumpoC' no t'lli se mbleu uc¡;ligi ltiPs dc• C'CHt~idc•r·u¡·ió. I nu:~ i mels ... C:n nlïo, l'!olimut umie, i r~ plll imu~inar t·om n'és. dc nrcPs~u c·i, t¡llt' uquc•sl Ull) httl prometedor de sacsejamenl s mcnlul s t'>li¡;ui u l'olçii ri u de Iu pr·ojeeció inuuensa de la KI'Hl ohnt i u1·1itucl. Lna o mbt·u tan alhn·gada i tan e8pt'~~u pol clumu· pt•r u lartl! ... 0 1'1 M'u nff. J nunw CouwiJu~ e 17 PANORAMA CRÍTICA Per al lluïment de la soprano principal ' lt-mpunulu th•l Li<·•·u. On1u•·•t•·•• i C.ot· drl Ct·an Tcatt·c del Lil't'u. Cm· infantil •I•• l'Or f!'(, Català. 'lontsrrral Cahallé. sop t·nnn. Catht·t·itH' Duhn,r, '"l'ra no. C.arnw _llrrnandcz. mt•zzo,opruno. l'run•·•·-.·u Hui¡.:;, nwno~upt·ano. Angrl Òdena. luu·íton. llt·p;nïw \llu·t·di, nw.r.w><•pl'llnn. Sanlia~o Calòt•rón, tcnot·. Dir·.: .ln•í- e, !Inflo. f,, I Ïf'rw· de- i\la•setwt. PaJau cl~ la '\1ú~ica Cnln lnnn. I !) fit• tlil\1'111 111·1• fit• l 9911. Pe r LLU iS TRULLÉN I d .. ~ iljHI l'f'IOt'll lic·l'í~ lit· de Mon tst• rTal Cahn ll{o vn p rodu ir-se ttllllii.~S 1•11 tt tta dt· ll's dut•s inlf•rprl'lu!'iott~ pt'O¡_(rumndt•;, t'li Iu lt'tllptu·udn d\·11~~~auy d•• Iu lll'¡!;l'tHia sa¡.(ntcla !'11 quatr·t• tll' II'Jo. La I il"r!-(t' dt· .lull's 'las~l' llrl i llil~t·•·t d¡• Charlt'h (;rulldtuou¡.(in. l'l't' sohtat!> lll'nhlt•mt•:. d<· ,.a lul. Ca hulh~ tlllnH~,. Ht ¡·anhu· t•n Iu primt•r·a dt· 11·, dur~ l'l'lll'l'""ntnl'inn ,._ i bona JHII't tli•J p(thlit· Jit•eí,tie ¡•¡., \U \1'111'1' obli~at a ajm·nat· lli' l' a 1111<1 110\11 tll':t-it) t'I fN fl'p,¡·ohu ,. lo Mllll'lllltl t'li la pt'O¡.(rnllllll'i(. liC'I'Í~Iit•a. Ct•t·tauu•nt, la m(t,..ira dl' L(l I ir•'ti~'• e:-.truc·ll"·adu t'li qunlt·e Ppisoclis - I}At1lllt(' iac·i6. LC',. 'iorr,. d.- Canit, Di\l· nclt·l's Sant i L'Assu m1wi6- r1· He n a d s m[txims n-l'illllltll'llt~ lírics a la .~ opt'!ttto pri nc·ipal, !Jé sigui t'n l'I dut•l cl1• I ' I'SI'l'· na dc· l.'i\ 11unrinriii, b(o l'li l' I pu ~:~~n t!-(t' rlr l'(•,..tasi, r( lllOtlll' lll mr;. inspit•at d ' u11a pit~ina que ~i he~ lll"'~t·t•i, una norlt·irla pn·,(•nciu, tant orque.. tml eom c·oral -ell qui• la ~CHl mag11itud d•· :-onoritat mai no al'l'iha a la p:randc~n d'onltWMt·~tció rl'un GoullOd O llll'll' " C'IIC'Ul'U d'un Bedioz-.. ,¡.nu Pn el ~~'" dc·licat lit·i..,nH' eh, in,tanb de pHhima in~piraricí. E~ un 7\htSSC'JWt rn t'I bl'll l'bla i m(>,. put·, ¡·~collit b~tvianwnt IH't' Cahallé Jll'r podet··tlll~ mostt·¡u· el IJO i millor dPI :-.l'u lalrnt; ft·as('~> upianuclc•,. .fiutos que Ju bOpntno n·ulitza,·a tJp lll!IIH'I'U IIH'rHVt'JIOS!l, poes mom!'nt¡., c•n què· la veu hnp:uÍ'~ di· !>Otnwtrc-'s a l'ext·c·u¡·i6 de not<·s en j(Jrte, i pr•· so h t·P dr tul nwlodit•b d ' un n •fina t cnc·¡utl lít•it· l'li què• Cahall6 <·xposava amit nws tt·algr lot l'I M'li talent. P n)digio-.a r e<'f'Ntc·i6 rle "l'!',ta,.i'', un morl('l dt• mc·ludia l'n('isarlot·a. que ,.·.. ¡p, a a la pet·fc· t·!·i6 quf I'IIHtor· E 171 18 frand·s va atorgar ah. fHls~a tl'es més celchhl'ims de Wc>rther, Thaïs o Ma11011, amb UIIU t·ee rc<wió cc•r ta nwnl inohliclahiP. E l can t de Cahallé, deli!'nl, amahlc>, arural. elr¡:unl, va sen ·it·la partitura umh una admirable devoció, tol eom·et·ünt le::. seves intervencions en ris flllltl:, mé:; dcstacatb de tota la t·rprPSI'nlarió en \ CI'S ió dc· cOIICI't'l que ,.a poder;;e esrnltat· al Palau. L'Orquestr·a imfònif·a del Ct·an Teatre del Liceu dit·igida per· J osé Collado ,·a r·ealitz.ar una n'<Teació summament üriea. acurada en el· matÍJ;os de ,.onoritat i it-radianl una Jo(l'~Ul lluminositat en els pa~-al­ ~cs més brilla nls, r·e~l't'­ vats a les escenPs dc> Lt>s l\occ>~ de Canà i dc 1'.-\Jss ump c to. La di re<·ció, sempr·e preocupada perqui- lt>s r·ealitzacions de dinàmiques no enfo:.quiss in ¡o[ treball de IC's 'cus, Ht sce idònja pl'r a l'equip vocal. encapçalat. a més de Caballé. pet· un¡¡ 'eu d'un refinament i elegànc ia extraot·dinat·is. com la rle Catherine Dubo,.l'. pc>t· Cat·me H emàndcz. fl·ancesca Jloig, antia!!o Caldct·ón. A.ugel Òde;ta -esplèndid en Ie;, ~e' e~ bt·eus inter\'encion~­ Bcgoi1a A.lbet·di. :\fenció especial merl'i\. el Cor del Cr·an Teatre d('l Liceu. que ,·a acun~l'guit· e ls seus millot·s momenb c>n e ls passatges que cxigirn més opulència de sonoJ·itat, i d Cor infantil dc l'Orfeó Català, que> amb la seva inteJ·,·rnció a la darrera c>scena 'a mostmr el geau de qualitat, d'af-ïnació i de t·igo,·osilal de t r eball. Tot plegat, una t·ecr·enc ió d ' un títol de l\1assenl'l Cfll!' pee sobre dc tot !>l'l'à t·ecot·dal per les ÏJllt'rH·nc ions protagonitzaries pet· Caballé en una cm1stant mosll·a de bon gust líric. r¡, Mark Kaplan i Lluís Clare t. A la dreta, dirig int, Lawrence Foster Programa multidireccional ben resolt pels solistes On¡m·;.tnt imfèlnic•a di' Bat·celona i Simfònica dt• CataluLluí, C:lar·t•t, 'iolont·rl. \lat·<· .kaplan. ~iolí. Joscph Kali,rhtt•in. piano. f>it·<'ceió: LawTence 1-ò~ter. Beelho"en. tt·au". Bc•t'ft· Bt·ahms. Palau de la .\lúsica Catalana. 21 de llfl\t'llllll'l.' dt• 1998. II)U. Pe r F. TAVERNA-BECH D ifíc·ilnw11t el ríl'm poI ro ha r una jn"t ifif·nc·ió hi1-tèn·ira o IJ¿: l'stè·tic·u al fii'Ognuua. l'li qui'• lïgu rava un nu·j(rs Rondó ¡wr o piano i orquest ru dc· Ludwig van l3t·t·tho,·t•n, c· l ConcPrt de cambra prr a violí, piano i trefzf' instruments d'Alhan Bl•rg, Iu Romonço per o l'ioloncPI i orquestro dC' H.irh¡H·d 'tr·au,;. i t'I Doble I'OIU'I'rl per a t•io/í i t•iohlllcc>l dc .I ohan- ne:-. Rrahnh. En ran\ i, de ... dd punt dr 'i~ta intc•r¡>t'etaliu t'l'a ab;.olutanwnt opt·t·ntiu. 1wr la raó de frt· intrnenir tre;, ;,oli-.tl'' rn un t·onccr·t i apn1fitar J'¡" inentt•!..a d e po,ar· (.'n ,olfa una s(·t·ie d'obre;, pn<' habituals. Po tM' t' 'u sol)l'ar· l'expli!'ació cJpJ piulli!.IO .Joseph Kali;.dtiPill juslifi(·anl la pro~ra nHwi6 d1• l'olwa d'AIIJ!In Bt·t·g als 62 1111ys d ' lwvt•t'-M' rstrr·nal mundínlmc·llt ¡•I Rf'u Co11cPrt per a violí al Palau, s i tenim Pll c·omp11· quP l'o t·q u est ra dc· la ei u lat l'ha' ia intl't'III'CIUI f•n t•l l'(·.,tival lnt c· r·llar·iollal dl' ~1(.-.ica t'li c·omplir-;,!' els rinquru.1ta anys de l'!'fl'mèt·ide ... Tanmateix i malgrat la rotTf'f'la interpt·etació del Rondó de Beetho' en. la possible emocto d'estat· damurtt del matl'ix esc(·nari no va pt·upiciar una i ni f''1)1'et ac ió notable ri el pianista del Co11cerl per a violí, piano i t rPtze irutrum ents de vent dc> BPt·g. Ci,·rumslàneia que, afortundamcnt. no eb va donat· en lc~ in tet·,·encion;, d!'l violinista :\Iark Kaplan. tot oferint una nolable 'er,ió de la Sl'\' a particrHa. Pu la se\'a banda. Lluí~ Claret. amb la pur!',a del seu so, 'a eonfer·it· a Ja bella RontCIIIÇO dc> lt·au% una aum de l'àlida e> mot ivi tat. Igualml'n l, i com t'ra lò¡óc. el Jllllll cu lminant de l'audició \'a eonslil11ir-lo la vH;.ió drl DoiJ/e concert per u violí i violoncel dc Brahms. c•n la qual tant el violinista Mark Kaplan co m Lluís Cla r et van establir u11 diàl eg de plausible cxpt·rssivitat, j en el qunl polse t· el noslt·e violc)IJct.+lista a vegadPs sc mhluva impulsa r el discut·s cap a regions m és apassionadrs i sup erm· el lo m~l" conLingut del ''iolinista. PANORAMA e R TICA Una jove pianista de talent Cidl' .I11H'~ & C l t•~·it·a . l•nlwl Ft·li>., piano. Li~zl. l3t·itlcn, ftaH•I, G•·auaclo-. Giua,lcra. Cu.al del 'lt•Lg<'. 2ï dt• no\O!Ill· b•·., ile 1998. Per M.P. d .segon. i un tercer mo' i- '>l'l' una 1''-(H'·ii•nc ia mnh a grulnhiP. La pia11i::.ta llt'I10I'Cillina balw l Fè lix t'liti uft·r·ia uu prognu11a molt lllt·aeliu <'11 c>l ma r C' clt·l Cusul dc·l \VII' tgc>, t: lt l'I c:ic·lt· <¡ut· organi tza .J ovt·ululs ;\'l us icals d e Bar·t·Pinllu. Vnnt ¡·upsur· eles dPI pr·imt•r· molltt' lll 1111 tou ché l'ie d t• mul isar·io n:~, inrugi11a tiu en l '/~s tudi d'Pxecuci6 tran scendental 111Ím. 11 d e Li,¡¡;L. Un lt•mpt•t·ament tll'lil'al i "" ho n ,t·nLit dd fnt~l'ig qu etlat·cn paleso::. l' li d piano rle FI·¡¡,_ ,_¡ bt- \Ulli tr·ohar un a ce t·ta falta rl t· C'ttlltnJI ~o1101' t•n t'I ¡>l'du i dt· n~s­ ¡,onit nl'ia, nt•t·P~,¡u·i p e•· pedïlur lt•:. hannunit•-.. En l'h. pnnl s nrlnrinant~ t·a lia ml-" {'rll'r·giu pt·r· t'olllluir la c·umplt''-'' lt•,lura cl'aqut'~ l t>:llucli. L 11:1 olwa q rw ¡·:dc lr·tt mad u nu·, 1wrò qui' no rwga lt•o virtuts iii(!ÏÍt'S l iHIIUhl<·~ fl 'llt¡lll'" IU illl h prt•l. Vc·n~a t ilitut 1•11 Iu inl e •·pn·lar ió d(•l IH· im~: r· 1111)\ int rn l cl t· l ll oliclo y /)iory dP BPnjamin Br·iltl•u. cuntobile molt t''- lll'l'M;i u 1:'11 me ul moll adequat a la co nfommc ió dt> la mà d'aqu esta pianis ta, adient pe r tocae t •·ames co ulrap u nlís liquc ti, Ue u gen•t., claw·einístiques, e ns conduïren al datTet· movi111enl, ·' ight'', inle q >r eLal amb de licadesa enca nt a el or· a, a pes at· dc l'amhi¡;liilal en l'equili lt ri del pedal de rt-sso nància, la r¡ua l cosa li res ta' a cnnvieci6. La Let·c(•t·a obra del pro¡;r·ama. la Sonatina dc ~]. Han·l t·N¡uen:ix més ··c·o,·' en el t·egis tr·e gn• u de l'in;.u·umc nl. En ca n\ i, qut>da' a molt p otr n c iada la zona can tabilP del mig agut. e n què s'ide ntificava e l eanl nattu·al d'lsalwl Fi-lix. Cna inlerpr·etaeió fràgil. pet·ò a1nb ca r·àc ter. En Iu segona par·t, amh t> l ..Coloq ui o e n la r·eja" de Goyescus de Cnr11aclos, la pianista de Maó e n s dt>lrC'là amb una iute r·pretac·ió fr·e ~ca , que no fa t igava Pn abso lut. U11 sc nlil I'Ílmic ex pressa t en el més mínim d e tall sobrechJ t' n la darrt•t·a obra tld prugrama, la So11ata núm. 1 d' ,\lb et· to Cinaster·a. \plaudimPnts meresc ut s. V Florence Quivar Magnífica f lorence Ouivar Or·qu<',l•·n ïmfc'mint tlt· Ban·t'lonu i "'\arional de Catalun,a. Conc·t•r·t c·umuwnHtru l iu dt·l ;)01· ani,cn,ari de la Cora l .\.nlit·' Esrolulh tlt• \! un-errat. Flor·cncc Qlti,ar. mezzo,o· p•·ano. (;¡u·) Lnl..t·'· lt'IHH'. Cm·al .\ntic;, Escolnn, dr· ' fontM'r·•·at (l>ir·.: .J. Boht•:.). Din·t·t·ió: La\H'encc Foster·. Schuhfr·t, Bntel..rwr·. Poult'lll'. .\Jahlct·. Palau de Iu lllú~it·a Catalnuu. ;!() tl'ot·tulu·t· dt' 199B. Per M IQ UEL PARDO El plat fot·t es r·e::.et·, a pet· a la segona par·t, amh E l cant de la t erra ck Gw;tm· l\l ah1er, e n què \'ant gaudir d ' una rll agnífil'a intc· r¡wf'lac ió d e la IIH''l.Zoso pnlllo Flon~ncc Qui' ar. Aques ta cantant poSsC'ci x u na ,·eu dt• Lt-xtura paslo~a, de gn•us potl:' nl s i aguts ve lluta ts . a l St'n t'i d'un frase i ~ r·od ó . Em, sorpt·t' rJgu é t>l control l'xpn:~,iu en el piano i la "'"ra dosificació tic la poll-rwia su n ot·a del forte. Tampoc no en, \'a clecebn· t' I IPHor· amHicà Gary Lakes. La se,·a Ycu és con;.istt·ut. dc b ellesa natur·al i llaq~ jiato: mancada. ¡wrò. en alguns mome nts. dt· l'a;,;ilital exigid a en Iu p at·Litur·a. la qual demana va lam hP lllPS polèneia cn !.'!:. aguts per c quilibnn· la plenitud o n¡u eslral drJ,., clíma:-.s. Fus ta i me tall van se t· Ics st•cciuns més t·ccix idcs de I'OBC, com ve se nt hahi tu al l'n les seves datTerc~ al'luaeions; me ntre qtw les cordes no va n aca bar· d'ajusla1·-se amb f'l conjunt. csp ec·ia lmenl C'n r is pas,;a tges on calia 1111 ~1 detaJlada malisació dinàHI D e ' 'll t·i adu po- dt·h•nt quulifïea r aq ut•;,lu \ t•tllud a mus iea l. ¡.;¡ ca 11t del.~ esperit s sobre fr-s o igii P.~, op. I 6 ï dt• Schubert t· uct•là c•l progc·allta. am it un n t"\Cnwió correcta de l'OBC d 'nqur·~La dt>lil' iu~a oltn~. Cc·rtament. 110 r-~ f(u·il pt·r· a rap din·c·lor t·etT<II' la llcngere-a d'c·~tH't·it cic• Schubt·r·t ~l'll'-t' <·aur·e t>n la ;.uperfieialit ut. Clnrt!IIÍ Dlll·id d'.\ntun Br·uC'km•r· IJUl' \U \t:llÏr IOl ~>cr,"lrit l'{'· JH'e~en lil 1111 lw!'u ¡wril impor·tunt t·olftt·o,t amb r obr·a antpr·ic11·. La foc·uli tzació ciri' quatr·t• tc·c¡mhull~ t'li un del" 1''-lt't'IIIS de r c,¡·¡•lla ri la \lllll li'IJ1..1 1'. ,i m{-¡, CIO. pillltJI'l'Sl'O. La intt' 'lll'(•ttu·i(t 111é1> flui xa vn sc·r, a p a r·(•t· no;,Lr·t>, l'obra d <' F Poult•rt t: Litcmies à la l'iel'l-fl' 11uin•. Vam JH'n· l' ln·<· IH' lt~ ruge­ neïtnl d'¡•¡, til t!rtlre PI <:or i l 'on¡rll'~ lnr , Iu qual c·oHa no afa,or·in In qualitat s ubtil d 'a qtw~ tn J)l't;a. A més, lt·obàn•m n faltar una Jli'OilÚ ilt'ill CO ITt:ClU del tex t fr·arwi's. mica. 171 3 ~· 9 e; ~· Di fícil espectacle sonor al voltant de Gershwin Oc·tluc''ll·a dc· Carnlwu Tl'nln: Lliurt• (dirceció: U uis \ idal i .loun \. \m ar~c),). Pot~)' wcd Be.~;.. ~dcrció i ,·er~ió in~ll'll· nwntul d<' J. \ . \mar¡:6' i LI. \ ldal. Tea tre LHu n•. 10 de IIO\I'ntbn• th• 11)1)8. Pe r F.T.-B. ot i rt•(·ont•i'-!'1' a Lluí" \ iclal i .Jua n Alhcr·t ,\mar¡~Ól> l'r \ePI·h•nt oÍÏC'i d ' in s lrum c nti ~ks i ttCI talc•n t br n r·l·l·cme¡;ut ¡·om n HITHiljucJo r s, JlC'II Sl' lll ()U!' r·c 11ovar· l't·s pe •·i 1 jazzíst ie dl' ln mírs ica tk Ce r·"h" in 1111a t• mpn'Ml que estil moll ll1111 )' si ;,'inlt•nta puramelll eo m u t•:.pt·t·tadr i pt•r· al lluïnw nt d 'una impuctant tilc·ni(·u in;.lntmrntal. 'liunpoc· l'm·tmwió dt· la C'llltlunt no ' a é;,~c•· T rs del to l afortunada. llml per· la man ca d'una ve u ben motlulada co m la pobre~a er uns 1110\ i mc uts PXte;,si' ament i nclrfinils en la l:lt' \' a inte nc ionalitat. Certamen l, e l jazz l J Ul' t•s fei a a l'è poca rl r la l'òp .. ra co mpo&ic ió de Porgy & Bess no és e l e¡ ur rs fn a•·a i és possible ~rna r·t•inl c t·preta eió; amb tol. la proposta del Lliun' qu ed a ' a més d t- fasada t- n e l te mps que no pas la eo nct'pció origi nal e~cri ta t'n lrl' 193.J- i ] 935... 19 PANORAMA CR TICA Òpera, imaginació i llibertat creativa \.~' f·hti' al I nternaei<mal dt> Teatr·e \'is u al i Titelle" d<· Ran·t·lonu. 1!:1 paradís de les 11111/ttcwycs. de J ebÍIS Hodríguez-Pidt. Llihre l de ,,[iqud Dr;,clot. Xavier· Comort• ra, florcn1·i 1'11 ig, Sandt·a Ro~l'l , .l o~t·p ft•t·t·et·, Ft·a n<'t'bt' Vus. Solisl1·• t lo· J'OBC:. Oir.: Alfons ¡•t·t.é Casas. Dit·. t•st:l' ni cu: '\n' ict· \lhPt'lÍ. 1èat•·c Lli11n~. ~cie nowmhrc de 199tl. Jl,., Per J.C.C. N Magdalena Martí nez Una remarcable actuació de Magdalena Martínez On¡ut•q¡·u Simflmicu de Bun·~>lona i "\aeional dt• CuiUlu11\lt. "\Oko Tukrzawa. \ iolí. \lu¡:dult•na \larlÚlt'Z. nauta. Oit·t·n·fó: L"'' t't'll<'t' Fo.lt·t·. Bt•l'liu,.., lh oníl... )lont•uh at¡:e, Stnl\ in'"'· Palnu dc la 'IÍI•Ït·u Culalana. 13 de IIO\t'lllht·t• dP 1998. • Pe r M. P. 171 tlp;ral la dilïl'tdlnl que Mtposn l'estil de Br ..tioz. Lawn~ nce F'o,ll•t· se n sot·Lí cxilo~untt•nt clt• la intt·t·p•·etacitl dl' l'oht" t'lut·a El Corsari. piPmHncnt conlïut t·n Iu ¡,òJida t'f'regua t·da del:. nwtull~ dc l'ot·quc~tt·a. \qn csla obt·a Sf't'\ í dt' pn·!nnlml al Con· M cert per a !'iolí i orquestra op. .';3 d ' ,\ntonín 20 Ovol'iík, in lt•rpt·ctat en lu seva part dt• ,;olis ta per la jon· 'iolini~ta japone~a K) o ko ' lakt•za\Ht. Tot i t'(•t·nnci,enl la :>Ò· li da fol'lnac·ió Ll•cnica d'aquesta int(·t')tt'el , ens \'a so r¡H't.>nd t't' tll'sagradahl ement la nt unca d c comuni cacití i cl'c· lle!llll. Gestos de úrcu•u ra 1"\t'cssi\'ament hi,tt·iòn it'h no aconse¡?;tÚcn amuf!at· c·ct·tes fPhleses dt• ;.u l'n l1•s arcatii'R nobiPs, f'¡o,pt•¡·ialment alia pu11lt1. P()(·a nal~n·al i tat en el ft'UM' i!-( i cn e l vibrato i un tarannà sob rcesfot·~al quan no calia. dona n·n com a n•su1ta l u na lectura pol)l'a i ~ens!' profunditat dr· l'obr·a de Dvorúk. l~ n canvi, en f'l bis que t· l ~> ap laudi- IIH'III ~('t) del pttiJJit \1111 l'ot·ç¡u·. 'am poder ga udit· d'un autèntic 'c,;,unt lít·ir dt• la Takeza,,a t>n u11a ~rnzilla i expre:,'i'a cuuçó dt· ht't'<o::ool japorH~'"· La m(t,.ic·a ,ur! quan mrn), ;;'e~pt:ra! Vam pod<•r disfnttar l',li'UOI'(Iinàt·iaiiiCIIl ¡JeJ, dol» artístics de la llauli">IH ' Ia~dnlena 'lar·tím•t. cu Iu Serenata a Lydia de Cuúac¡ués dc \ctl\ iet· \lonl;,ahatgc. Lu ¡!ran domini de lïn::.l t'llnwnl. •·u r a t·n el detall, l ' ' pt't'"· sl\ tlal equi lihntd a i intel·ligència i ntCt'J>rl'lati' a 'an set· le;, 'it·tuh que I'OJhàr·pm Pn aqtw,ta jo' e artista. D'altra handa. 1'1·~¡·r·iptura de .\lonhaiHtlp;e, emprant I im bres tt·anspat·ents a Iu flauta. ajudava al lluïnwnt dt• la ,oli~ta. Pl't' últim. I'OBC en~ ofní una bt·illaut i t·nl·r~i­ ca (r,cl'ssiva rn e l., fortís¡, int~>) intet·prclat-i6 dl' Petruixka d ' Jgot· Su·a1 in ~>ky. amb una elop;iahl1• t''-ar-titud r·ítmica l'li t>b call\ is dl' mèLt·ica. Tt·obiu·{·m a faltar· en algun~ moml'nt ~ 1111a iutcrpt·etal'ió 111~> ~a­ ~a<: d 'algu ns delall:, d't•stil d t•l compositor r·us. o t'l'sulla habitual que a la fi d'una esLJ·e11a mus ica l a casa nos tra t'~> produeixi el d!'~­ bordamt>u t d'en l1tsiasme que 'a pnn orat· la que ens orupa. La dada no em ~emb la 11q.di~!:ible i :oen:,e que ca lgui donat·-hi més valor dl'l que intdnsecamettl lt\ tampoc no seria com enient de meny~­ ¡ll·ear·-la. I pol>al:. a l':.tllcntat· l'l'!::. in,òlit:., no ho és meny~> l'e,Lt·enn a casa nos tt·a jubLament d'una òpera, clonant 11 uques la cxpt'l'Ssic) Ull :OCIItÍl IIIIJJt COII\'Cntiolla( i t'lll'll'. El que respon a compoMcw dt·amàlil'a ntu::.ica I. I u més. d'un compo::.itor IO<·al. Connut-ncia, done,;, de fels atípil'S lflll' t'lo concentt·ar·en en u11u realitat bàsi<·amenl l'a la¡{uem. La raó d'ai,;. cal lf·ohar-la en Ull trt·r·et· a-.Ju•r·te insòlit. Lobt·a de Rodríguez-Piró i ~fiqucl Dt•:..clot fugia de forma mnlt pct·ceplihle dels tan l'adigants motllels Pn qui- ('>- moul'n a ea1>a nostra inlt•nt~> d'índole l'amiliat·. t'llll';..tats a donat· Yolle3 i m~• 'oltes a ¡·cdó~ flel matt•i' ph ot. amb f ugide;, dt· rf•t·rlf' in5ignificanl;,. El ff•l "llibertat", l'intent. prou •·eeixit dl' trencat· c·Hrlrs -a la fi vieio;,o;,- i l'et· una proposta amb un;, mínims concet'lb dïma~inaeió i de ft·escor. hi tent•n gail'(:bé tol a Yeut·c amb l' hil a:o.solit pl:'t' aque;,t pt'tHiuetc. "\líi!>ic· i poeta han jugat, moll lllPS dc•l que és corrent, a bt'l' fidels a s i maLei,o•. La lïna mà del pot>La. lútitlamelll pt·o,·oeada en ot·i~f'n ¡wl mú,ic. ha facilitat t-1 tn·hall d'aquc¡,L. Ln trl:'ball, ac·nsc fer apor·la<'ions l'onuals u ·anscen- dent!', que obt-ei' a una llt•ce,sitat ci·eatiHl genuïna; no a tma cspc·eulaeió inlcl-lectual forçada. I uques la necessitat anírn ica IJlll' tant lJ·aspun l'olll'a, l's un ingredient rssc•ncialment r'l'eatiu en la mrsura qur esdevé moto•· impar·ahle <le tot at·ti.-ta. ~o ,·oldria amlr més t•nllà del qu1· co t'l't'spo n. N i ' 'oldt·ia fe t· supusu r que l'liS trobem da\'ant de eap olll'a cabdal dc la mús ica dt• la cent(u·ia. Pc•t·ò n•sta dar que eus Lt·ohrm da' ant una •·ea li tal gratilïI'UIIl i que posa un ali' dl' transgres sió al L!ln rnl'at·t'arat i dP¡wndt>nl. l' li t'I pla fm·mal, panonunn <'t't'aliu ca talà. 1 aix{¡ molt. L'aportació intt>t')lt't'lati,.a tamhé , -a tenit· fot·ça a 'rut·e perquè lt>::. ('OM'~ 'agin t·esullar· falagul·r·es. l'n(·ar·a que va ha\ t'l' dc lluitar· contnr 111111 massa J1f'I'I'I'J>libJe llltiii('U dl' l't'('lii'SOS cle pt·ud u(·c·i6. En aqup,t sentit. també '\a' irt· \lbrrtí. com a t·espon~ahlc de la dramatúr·~ia. \U fer una apot·taeió imaginativa i, de la seva urà. uns cantants ('11 algun l'as poc avcsalb a J'¡•¡,ccna \un moun•'s amb uotahle llu'írll',.,a, amb c:.rn<·nl espN·ial pn a '-•" iet· Comot't't'a. que , -a ;,upet·a •· amb nola alta el pm, dc> Iu rigidt!>W -dt·anuttttr¡.(ir-amenl ¡wt·lant- d'un <·ut· eh· l'amlwa a la sem pt'l' d ifíc·i I es<·ena. Bones mancrc:.. lc~ dc la ~opt·ano andt·a Ho>ol'l , i d hl'~u· bon olici atloral dc .Josep Fen-et·. Ft·atH·esc Va;; va tenir un pap<·•· massa rpisi)Jic pet· a lrs !i!'Vt'S Paparitats i Flot·etl('i Pui ~ va ac·Luar am h ¡;ufïril·neia. En un nivell plau!oiblc d e qualitat va es tat· !'I qua(lt·e musical sola Jn batuta d ' un molL idcntifi<:al Alfou s H.eve t·l.é Cusas. r;, PANORAMA CRÍTICA El geni absolut de Barenboim rtwt·eaHWI'II. Staahl..apdlt> Rt•r·lin. Datút>l Barcnboim. piano i din·n·ió. 'liorc·pr t•om·c•rl pPr a piano i Cinqul'na Simfonia dl' Bt•l'tho\1"11. Palau dc Iu \llt•iru Catalana. 22 de no,·emht·t• clt• 1998. Antonl o Lottl (Radamés) I Judlth Borràs (Aida) Una Aida d'all rise a Sabadell Per F.T. •B. I Palau va ompli r·-~~· de públic i també dt• políI i<·., pt·r ebtoltm· Ban·nboim , i alf•ninl-nos a les ~>~' 't'l'- ma ni ft•~otarion~ t¡ÍÍ l•,tiOII UIII t•l, Jll'l'Ub d t• lt>~ lm·al itul~o a Bat·c·t•lolla, pt·c~m·m que aqu¡•¡,L~o t•t•t·quin la muttt•t·n tl 'u hnntlir els pt·cus i si 110 la trolwn, que pr<•gun tin com ~o' lto han l't• l n Va lt•tl(·ia per o l'et•it· a 6.000 pl t'S. l'I qu e aqu'Í hn t'OII l<ll 2.).000 ... Ce rl nmc· ut , l'onlll<'~ lra d c la S ta als l-a p c ll r és un C-"<'t'l·lt·nl eu11jun t ¡, jmf(tnit• d o tal d ' unes qualit¡¡l s ltuman c~ que fnn uh litla r· lc¡, prc¡·i,ion~ i l'ls 'i rtuo· si~ me" de !'Onjunl" pobt•t· més pn·stigio~os i tanmateix n o tan rlt licl,. Fi u~ a cer·t punt \U t~¡,,p ¡· l' iu,lntnwnl ¡wt· ft•t·L<• perquè Daniel Ban·n iHJim pogu é¡, fer m i't ~iea t•n t' I m{', ampli ,en til d'aqtH'~Iu e'pre!>,i6 i lt'ai)UI' una impre .. sionn nt imat gt• del ge ni bt•PthoH•niii. \¡·ritahlement , 1111~:; !'n llit dt• ¡wt·fc•c·c·ion t., de dt•La ll ibllH'l> t•et·cu l" lllllh pH!'ÍC'IIl lrt•LaiJ, r i Ht•o•Lhn vt' ll de llarcnhoim va a..,..,nlit· dinwlli pr o fut~ditut ¡, s ion , eo s m o~ihtiqu e..,, ju quP Iu mús ica qu e flu co ix t•n Pis pcnl!I!-(I'Uille ~ d c In srva E C itll}tt P/1 (1 S imj'o 11ia ' u br·ollat', J)t\r l'acc·ió dt>l gc•s t e ... tr·it·ll· i alhora f'loqücnl dr· Ba t·cnboi m, amb la fm·ça i Iu JIH!'mp- tot·ielal del ge ni. D'ahm handa, malgrat una certa objecció pt·hia al fet d 'aft·onlat· el concert dc piano am b un dÏJ·ectm· que a In ' cgada a:,sumeix la important tasca d e l solist a, Bat·!'nboim en;; va demos tt·m· que aquest propòs it Í'~ abso lutament factible. Cet·t¡¡menl, e l courer! hc e thovcnia pot enlench ·e\, co m una en titat mus ical bicèfa la : e n delïnitiva, orq u est ra i piano só n d os per so nat ges qu e es troben i dialoguen. Absumir les ducs parts exigeix, d o ncs, no tant un domini absolut dc l'ofici musical, ;,inó una fucultat p s íquira pe t· identilïca t·-se u la 'egacla amb ducs psicologicii dift•t·cnl;, qu e mal g t· at pt·o, e nir d'una mall' ix a font a ' egad cs diY c t·gei'1.' 11. É;, aq uí on en la majoria d' ocasions els dir·ectors solis tes fracas::;e n i o n B a t·cnhoim va posa r· d e manifes t la seva ge nial JH't·so nalital. Tamb~ ;,'ha d c n:conèixer que aq u es ta facultat de Ba t·enbo im ,.a pode•· mau.ifes tar-se en tola lu seva dim ensió. gl'lte ies al treball fl exible d e l co11junl s imfònic h edinès, mí-s atent, rom ja s' ha dit, a l'es perit d e l'o lll·a qul" n o pas a l'cxa c lidud c n la pla s ma c ió de la mú s i ca . Ve t·itablcmcnt, el Tercer per o picmo i orqu es tra beethovenià va con cPrl ga udir d ' una l ectura excepcional i p t·olimda. Òpcr·u u Cu tulu n )u. lic/rr, de \t· rdi. Judith RotTàs, Antonio Lolli, S) h iu Cw·huc· lw, \ 'i<·en ç Sat·di nl't·o, J osep Pieres, \np;t•l Hodd~IH':t., 'lil..i :ll ~ t·i . Ot·quc,tt·a S imfònica ~el \'ulli'.;, Cm· dels \mi c·~ de I' O¡wnt de SabaddJ. B aUet. Ou·.: E Gan•ía 'i~il/ \lhet·t \ r·gn.IQ. Dir. C'¡,<·cna. escet!ografia i '~'>lluu·i: S tc·fanu Podu. Pt"Odncció: \mic, de l'Ope ra dc Suhadell. Tt·ntr·t• l.u Fm·t111clulu ( abutlt·IJ). 8 d e no' C'mbt·C' dc 1998. Per PAU NADAL E I ft•l A mi e~ tl l• <lli t: {"!;, de l'ÜIWI'a altadt• ll no lt ugut·~sin lll'Ofin s nnl , 1'11 e ls g ramal sru s se tze nnys cl't>x i, Lt- ncia, tttt dels tít o l;, llt P!i populat·s tic t o l c· l g ran reIH' l'IOt·i, I'.;J ida de V<·rdi , IHtlc·;.u t'I t·i ~>t de fe r - h o .i Lambr la ro n s eii'·nt·ia tlt· lt•s li11tila e ions pt·òpiPs. At·a s 'hi h a 11 atn·' it i la respos ta dc·l pÍihlit· !ta estal molt honu t•n g<'n<· r a l i fin s i to t ha pcnu h fe •· pet· prinwra 'egada a ahatle ll c¡uatt·e n· pt·<·M~n ta­ cions d e la mat¡•i'u Òlwra. El t·i ~c· e~mt•nlat nom~;. pocliu »<' r ~ upc>ral amh una pt·odu!'ei<Í in tf'i-l ige nt i qu e fugís d!'l;. par·any¡; d c les tnHiicio n alb i bf' mpt·e c·;. pc·etnrulun, po,adc;, uq U t'bla o ln·a. 1' 11 e:.renu H ome molt adit•nt ¡wt· a aqtt<'SI planlc jantt•nt h a estat S tcl'ano P od a, qttc ha fet ulla a ut è nti eu pt·odnec i<i, tot i <JIH' no Sl·mprc t'l'e ixida, amb e l se u co negut ~u s t per l'eslt• Lic is mo. '\rnh ves tuari poe adi c lll , s u g~!' l'l'lll :l i s imples c lt•lltl' lll8 C'St'(' IIO gt·àfi f'S, ¡woj<·(·c· io n s i aeei6 molt I'S tilli !'a, tnt banyat a mb una hona il·luminaci6 - l o t i qu t• Ulla micu fost·a- . el pítblie, pt' r·ò, ha pogut sq~u i r :'ell hC ent•·c- rr bancs l' acció d'aqu es t a ohl'U. Correcta la direcci6 mus i ca l de:: Federico García Vigil , amb te mps u11a miea len b. al capda' a nt d ' una ho na Oeques tnl S imfbnica del Vallès i un<r m o lt ag t·aclab le so rpr·esa l' actuació d e l co r, r·eforçal amb bas tants Plenwnls a fegits i que donar e n mo lt hons ees ultats. Molt bona la ve u i la líllia dl' l 'Aida de J udith Bon·à,, un x ic in·egul a r, pl'rò molt milloe qu e e n la ~eva Tosca d e l'an y antet' iot·, amb una resolució d ' una pàgina no ge lls f àc il palria mia", com és d'una facilitat i una bl'illanlor poc habituals per· al cas. Profe:;sional i amb ' cu gran i adient I'Amnct·is de }h' ia Cot·bacho. \'aleni i amb fa cultats, Lot i qu e n o gait·r s ubtil. e l Radam és d 'Anlonio Loui. alml'nys en la r epresentac ió obj ec t e d ' aqu es t com e n la ri, la tercera. h ·t·ept·otxable I'Am onas r o de Vicenç Sa r·dinero, el millot· iutèl-prc l d e Lot el t·epa r·tim en t , p er veu i pe t· est iL Molt e n ce rtat e l Rumfi s de Josep P~eres, concc le el R e i d'Angel R oddgucz i excel-lcnts, e n papers scc undal'is, la Sacerdotc~sa dc :\Iiki :\Iod i e l :\li ssalger de Llorenç \ a le r o. 171 r··o 21 PANORAMA CR TICA Captivadores músiques del temps de Shakespeare EunH'tllll't'r'l, \J,, ,i,·iurh uf llu• Globt•. Joanne Lunn. ~opr·u­ un. Huclt·rid. \\ïllianh, hm·í1ou. Dir·et·ció: Philjp Pickt>ll. \ l ú•it·u dl' lllll,I'III'Utll', a Iu t•or·l angiE>.u dl' Jaume I (amb ohn·• cl1• "'"'k), B) ni, .lohu.on, 1'\,n·alw.co, elr.). Pulau dt· la \1 Ílsio·u Calulanu. 1ï dt· IlO\ o:mlwE> dl' 1998. Per F.T.- 8. en aquestes ruúsiques concebudes per a l'esbat·jo d ' una sol'ida! l1en allunyada en esperit, nHtJleres i motivac ions de la nos tn1. I ce rtament. esC'ohada cll·a, t· n versions càlidPs i admirablement cquilibntdf'o tant en matís com en colonrci6. aquestu música refinada queda com un admirable i im(H'eMionant ar·quetip de put·a belle::.a. pel ::.cu P::.per·it t>leganl i rexpr·e;,::.iÓ metafòrica en la qual la p àtina del tcmp" li ha ff'l de::,apar·t-ixer lot el i(Ul' poth·ia ¡JO•"t'ir de ::.en::.ualital. dïn::.tintiu i de pt·agmàtic. pn~ ti:·rites I n•n•·~~· dt• l' infi iit• s l innuhiP inlt•rl•s ll'lll bic·nlt't1-\ic· th• l ¡H·up;•·anla que vil inl<'l'!ll't•lu•· r i t•o njuttl in ~ l•·unu·nt íd qut• t't't'U i clir· i~Pi' Pllilip PiC'kt•ll, el qut· en~ ,.o t'll pliHII' tlt• l 'ui'IIIUl'iÚ dt·l " u~>il'iall~ of thl' (.;lulw i dt·l~ l"l't'l·lt•nb rantunt¡, .loannt• Lun11 i Hodt•rit•k \\ illium,. 'u A é':-o('t" la :.t"\H llHlll(ll"a t;\S- ponli'rniu dt• ltH'lll'. l'Ulllar· i ¡·on' iur·c• nmh \l'li" lllllllll:,.c•r·it~>, ja qtll' ,·hi \0111 ¡>O•UI' tlt• lllllllift·~[ molt~ ult'ai'IÍth que l'llC'uru podt'll trobar·_,,, l'I• 171 Hlndemlth, ben redescobert V l•i·• li vul tlt· 1\ ltí•iqtH'~ Contrmpodrnil's. Danal Dan;,a. (tlir·t•l'l'ÍÓ: S. Duhr·t·wlo d ' i A. Ordor"u·z) i Bat·celona 2 16 (du·cl'lí¡r·: 1~. í\l urt ftlt':l. lzquit•rdo). Der Diimon de Puul Hindr· rn ilh. Co t'l'tll:li'Ufiu: A. !VIu) ué~ • .1. Cnrelles i i\1. HerTt'ru. Cotl\t'tll clt·l~ An¡,wls. 29 t l'oc·t uhn· dt• 1998. Per F.T.-8. A 22 :::~;", tell.:· ~~··:~·,[: nwr·t. ,embla qut• e' r·cdcscobn·i'i n o' anwnt Paul Jl indemitlr, compositor alt·man) tlt• (Wt·,onalitat irwonfu,ihl<· tant en la eonl't'(H'JU <·,tt-1 i e· a com e~ti líbtit'a dt• la M'\U músic·a. Ct•r·lum<·nl. Pll en el~ f!'li ço' \illl \a ~~~bCI' l'OIII UllU \('li (• ttnlt•SIDl ltriu daHIItt dt· la hanalit zuei6 dr r<· r·l:, co rr·pnts t•r·rut inH. Conc•ixt•dor· d'una [unp lia gamma d'ins truments, va deixar· un c·atu lcg nndridíss im en n iii'CS on¡uc;,trals. ca mb•·ísl ii(lll'~ Ci>t•i•niqucb. Der Déimoll, un dels ;,cu" lndll'h qut• reflecteix una societat volgudament tTuel i angoi.\.ada pel t'f'cord encat·a \lli d'una gut>tTa i d'una <'00\ ui~ ió ,ocial i que ja intuei\. el feixi:.me. és una mol>li'U bt>n iHuslraliva dP la música que Hindemith e~ct·i­ ' ia al prineipi dt>l~ Ull)" 'int. Així PS manife,ta ~:n el, pentagr·rune~ ob-.e.,iu" ri' El Dimoni. Pn què personatges malèfies. pre,one•·s de tabús i simbolitzant l'anhel per un poder sempre fictici, es conlO!'sionen a l t·itme d 'una mllsica dissonant i lortuo~a, molt ben tocada pels in;,trumenlis tes del BarcPiona 216 dins de la Sf'\'U habitual l.ínia inlet·prelali\ a, d'imponent nen' i rítmic, i un xtc desh umanitzada per· defttgir seJllÍmenLali~­ mes i emocions. Ramon Oller fa de Nina una ..diva .. Corr•• eurre clit•a. umb -ina i la Companyia \Ielro;,. Din•ccití i t'nn·u~rufia: Harnon Ollet·. Dirrcció tf'alral: Joan Ca,ella,. \tTanjumo•nt' i dir·et·t·ió mu,ical: Lluí, \ïdal. Tt•aln· Runwa. \o, t·mhn• dt> 1998. Per J.C.C. E I p,.jnwt· que "" pot dit· d'nqur.t l', lh'l' I ne I e C::" qu<· c·nrr·¡·~pon a la t·a tt¡~or·ia cl'inclus,i lïeaIJle. I ¡¡ixò 110 t'Ollstituei' t• a p t't' tr· t· 1 :, i n ó s i m p lt·uwnl IIIIU t'!Ht~lutm·iií. N i és buiiPt, ni ¡:, music-lw/1, ni r;; Ull lllll>iÍnrl .~ ll'ÍI' /1/ sen_.¡n i ¡¡I 111atei' tt•llrp~ ,~, una mic·a dc· tot. És unu pt·opo~ta rotunclanwnl ohcr·ta. pròpiu dc• la rint ima¡!ina1·iú dt•l :.~•u c·rNtd o •.. Ha 111 o n O llt· r. i( LI r t ra n't'l' lidi li t rt' ft'l'l'llt, l'Oil' l'lll'ÍtHHtl, dóna una mo•tr·a nu'~., d1• la M'' a rapat· i tal. Ranwn Oller· (-s capa!; d!' .orpr·t·ndr·c'n:. una 'r~ada m~"' tot po,anl damunt rc,t·cnar·i unc, pul,ion;, in;,piradr;, en la fi~ut·a dr la di~ a rn a hstr·at'lt' ~·n aqm·to-1 cas dd 11/Lt.~ic-ho/1 -, u lt·a,· é~ d'un r·e r·or· •·r·gu t de ~l'<¡ iil•11 e· i!' ~>, t·a d asc 1111 a pott•nt en , i nw tcixa, qur u la fi acuben of'<·rint una Pntr·a11yahlr i no fà c ilmelit dl·:.eriptible eosmo¡l:Onia d'aqut:stu fi¡ru r·a. llom pol pt·n~ar· en .Jo:,t>phirw Bakt·r - un t·efcn~nt forçu idcntifieabll'-, p<'t'Ò també rn oltr·r¡, lïgu- reb del gl>nerc. i fms i tol al mar·ge del mitificat i a\ ui agònic a l·ludit. Pt>t'què. en clt>finitiva, la 'oluntal Lran::.ccndidor·a de convencions fa que l'Ci> en Corre corre diva assolt·i"i una tate~oria ahsolutu i eonci,.a. 1 com a ex!'mplt•. t'I fet qu e si bé e l món del music-hall plana ri<· forma més qtrf' mati~ada . PI suhstr·at musical r'l'<'ttiTC rn gr·an part ni més ni tnl'll)'S que al món de l'òpera. A la fi aqucbla dimens ió oherta -cal ins i¡;Lir· rn el terme- aeaha atorgant a r ebpectarle un el e, at at•·actiu i al ma tei' tem p:. un con;,iclcr·a!Jie r·isc de'> del punt dt> 'i:. ta de racceptació del gr·an públic. Resultada inju;,t ob,·iar la figur·a de la inthprel, aqut>sla :\'ina. que hi fa poc \' U im pro\ i,at· la seva prt·sonalitat en una proposta lan allunyada ct·aquesta co m la vpr·;,ió de Pierrot lu11 aire, aquí df'senvol up a nous r·e¡·u r so" int er ¡)J·etal iu s amb una autoritat aba:.scgado•·a, i es converteix en eix absolut de:: la r e prcse ntaC' ió ben agombolada per un cos cle ball d'uu njvell considerable dc qualitat PANORAMA e R T I eA Més i reeixit sobre Gersltwin llnr·celo na sa, Quu rll'l. \1. \ngt>l, 'lir·ó. ~oprano. J o rdi \1lnprin ) ó. piu no. \llw rt Gu mí. c larirll't. Gt> r·, lm in I 00 •. Del clàss ic er l'òp !•ra (.,t•len•ió d 'olm.•, de Gt·r·oln,in). J.;E~pru. 12 d ' octubn· dc· 1998. Per F.T.-B. dt·ns ital conec t·líhtica del uws dr nO\' I'IllhtT ha irnprdit s<'gui•· t'li Lola la ~e va uct ivi lat el cicir commemontliu dt•l nnixc·menl dr Cc:orgc• Cers ltwin que sr li ha dt•dintl a L' E spai. La idea d c prrst'nlar l'I compos ito•· en qual re fa r ete::. d r l sru t•stil ent fon~a inlet·essnnt. Lnme ut a ble me nl, e l eorn entm·i ha d t• ('C'Il ) it·;;c al prinwr I'O IIt'l't"l, que s'anuncia' a a mil t•l lema ··Del cltt;.,;,ic u l'òpf' t·a ., (I<·s altres p•·opo:.le:- en m ··Del clàssic a l j azz" . ·' 1)!'1 dàs!>ic ..,.¡"' in a a l'òp(•r a ., i Ellinglon" ). El t• onrr t·l r;, HI n~ulit­ za•· a mb l"o p ortun a intc r' c m· ió d e Cao·lt'~> Lo b o. que L Suggestiu vitalisme de dos joves músics \ Fe,ti,ul d t• \Jú.,iqut·, Contt> mporàni t>~ (en col-laboració a mb r , ,,orinr·ió Cnt a lau a dc Compo~ilo r·~). PiJar Ca r·ra bCO, piano. J o,t·p R. ' an<·bo. dul'in('l. I. D. \l a rtinez. .1. Gr·egorc. B. Cu,o bla n ra,, J. ll o m,, I. PtC>I·ir·. J. )[o ra les, J. Guinjoan. P. \lilwlc·ir·. R. Port!'r. ;\( \ CB-\ . 5 d t> uo,·e mb re d e l 998. opunls p er a piano de J oa- Per F.T.•B. T t"t' l cll'l llot>. uu- p el nïll a ment ac(tsli C'. !'I co rr ct•r·t dt· Iu piaui~:> lu Pilar· Car-rasco i el <·larinetisla Josrp H. Sandw va r'l'b ullar· m(•morub lc. En d r fïniti va , dirí<·m <ptt• vam r scolta t· d o;, intl-rprc ls amh gan l'!'l w·t·itahl rs dt• fe t· rnú sit·a. ~:s a i'\Í que pe r l'art d t' la pia nil> la i el darine li~ t a, la mú .. i¡·a n t •·es pi rar t·o mu n icaiJi li la t. a legr·ia 'i tal ¡wr •·ralit:,.ar· un ! I"(• ball ' irtu o;,Íl>t ie dt• ¡w imf' r n t·cln• i \O iunta t d"ent.-ar· r n l't•!>pt• t·it d e Ie;, u b n·•· r~ ta' a pr·ograma El ron;;liluï l pl' t" un Htriul r e pc> r·Lori de nuhi r· a r:. lo\e na i cata la nn, t•n l'I qual els esl;n <·us t'b ' un t'i' fl<ll'tír mo mr nts inlt' r l'SSanls i Lambé e l ~ lmiln clïrlet•s. Eu t>l primt•t· p:t·up p odríe m eR mr ntat· el Cnnrerto dt> J. Grt>go n : i l'I DoubiP HreuA· dc Pave l Mihl·lrie, mr utre qur en el ~egon lïgut·at·ia lf!i11ter Alusic d ' lvo Pr tt·i c·. Qua nt a ls ratalans, tlt·stuqu cm Iu SOI'(JI'(•Sa beu p os;iti,·a d 't•¡,coll a r t·n nwd èlica 'l' rRi6 de Pila r CaJ·•·asco l'r, lt·cna dd!> 1o u (ll"Oet•d r ut seu t·~t'its quim Homs. pàgiJ1a qu e ' 'e rgo n yosam cnl ba hagut d'es perar seta nta-vuit a n y, pe t· sonar en p(thlic ! Compassos dï_ndubtable pt>t·s onalital. esct·its amh notabl e concisió i se nse eit·cumloquis artifjciosos. lgualmenl , e l Poema d c R ent·t Casahlancas va posa•· e n r elle u una lloable materials ec·onomta de Lr mà tics qu e vigol'itza ve n l'e-.. pn•,•i6 del d iscm·s i agilita ' e n el b e n con cebut dese n volupa me nt. } ondo d e J oan G uijoan, l'a ltra olwa pianís tica C[Ue sïndoï a e n e l pt·ograma . e ns ' a colpit· n ovament p r r l'admirable fus ió entt·e els d c mrnts autòcton s d e l conte j ondo amb plantej aments d ' inde fu gi ble t.-a ça a\antguanlis ta. I p e r a caha•· hem rl"assen yalar la valuosa aportació de la Peç·u p er a clarinet i piat!O d e Ramon Porter, partitu •·a ri c curs apassionat i imaginatiu, moll chn·a en t>l do•srnvolupament fot·mal ; tanmate ix, rrcomanadem a Mique l Porter, solamc ul una mica més d ' es fo•·ç pe t· dona1· Litols no tan asè ptics i p obres co m pot ésser el d e Peça p er (J. •• íl --o,. e,. a na' a comentant les obt·cs. \ tall d e t·c:.t•m p odem dit· fJ u e les intervencio n s de l clarine tis ta Albert Gum( van Le nit· vc t·itable atmosfe ra de jam-ses.sion; pet· Iu seva banda, Jordi Vilu(H"inyó va tt·oha t· el punl jus t entt·e l ' fuTel jazzís Lica i e l carà cter quasi improvisat d r la m(tsica de Get·s hwin - tan ahsohJtament identificada amb e l v itali&me d el anys tle vint-; J\1. ..-\ngel¡, Mit·ó va r e ve lar-se r om una ve u que cal cons itl e n•· per· la seva calidesa e n la se ntimentalitat lírica clt>l C'o mpo;,itor· n ord-americà, mentre que el Bat·celona Sax Quartet " a manifesta•· rigor i r esp ecte e n leb !>eves \·e r sions dc les melodies i les harmonies de l no,·aiorquès. Sardanaiazz, una opció Cohln 1\lil·lt• uil riu. 1\lielt t>l Bar-re Bt·ass Jazz. Sardanqja:;:;. T:Espai. I i 2 dt· clcat:111hre dc 1998. Pe r J.c.c. a r& tnl un encct·t dr la progmmnr ió dl' L'Espai p osat· a la ro ns id c t·aeió cir i públic· ba n :eloní -ma,sa escàs l'I prime •· dia- una r•,pe t·ièn cia mus ical d'un n otable inte r ès. E;, l n tt· la d'una (H"Opu:.ta n a;,cuda a la Catalun ya ~o rd de la mà de le!> ÏI~<JIIiC lud :. fl c• J j U7.zi&la :\lir he J Ba n ·e i cie la Cobla :\lil·len à ri a . a la I"Cl'l'tTU d c lli¡!am¡, r nt•·r r i món d el jazz i e l d e la cohln. Amb gai•·eb(o c inc an y:, d e lnljet•Lò ria, hom h a a bsolit uus rt>;, ullat~ ln·illanls, all•s fJU C la co njunció e ntre Ics du cs fonnar ions c·s JWOdueix amh una iluïdesa i nat u ra li tal enormemen t gnt ti fica u ts . l~ n s tr·obem r 11 uu món presiclit pe ls inl' Lrunwnls d r vrnl, amb un c lar pt·l'domiui del mrtaiJ, i Cll 11((111'!> 1 !>CIIlÍl tampoc· n o ha dt' S<H-¡wc•ndt·e gain• la " hon a n·la ció"' r nt t·c la primen1 líniu d r la co hla - ll·om pr ln, Lt·o mhlÍ H dP pis tons i fiscot·ns- amb f'l s ins truments pr·opis d ' una bruss bond. En aqu es t ea s, s a x os . Leompe l es, tro mbó i bom.h a 1·dí. El pt·oble ma podria t·aut·c en la sego na línia d e la cobla -Íitblrume nls dt> la família de la fusta . Proble ma qu e en cap moment sot·gei.x. i fins i lot lïnstrum ent d e tall mé, con,·encionahne nl tmdicional - el fla bio ls "inse n •i.' a mb una a bsoluta idoneï tat en e l conjunt. Amb for·mat d e concer·t d e jazz. mante nint s ovint la individualitat dc cadascuu d els d os conjunts, i a ctuant d e fo rma conjunta e u e ls moments més atractius, el concert es va moure en un context d e brillanto t· i vei"Ïlal jazzís tica. Que una sanlanE!. tan conve ncional com Es la Mureneto assolis un autè ntic clímax. r esulta s ignjfir atiu. S ignificatiu tamh é d ' una r¡ualitat dds a•-ra njanwnls qu e té molt a Yf'U¡·c amb el •·csultal d c la iniciati va. 23 PANORAMA CR TICA Triomf de la big band de Wynton Marsalis i Clticlc Corea & Origin al Festival de Jazz de Barcelona Tt·o•t~tl· Fe·~tiHtl l nH·rnarional dl' Jazz rle Barcelona. Palau dc· In 'lít>ir·a Catalnna i T.uz dc Gas. Del 22 cl'octtobre al 28 ric no\t·mhn· de· 1998. Per ALBERT SUÑÉ I lt·eu lè Festiva l lnltwnar ionnl de Bar(·clo na, que• o a·¡;a ni l7.i\ Projt•rl. tingut: uns a lt s i baixos consid e rable•s pel t¡uc fa u l'ucluarió dels difen·nl~> grup~ que van ser tonlt'Hcluls. Ai' í. a l¡·s ncluacion~:> realment c;,plèndidcs de la Linroln Ct>nlet· Ja1.z Or-rhr~lnl dc \'\') nton 'fat· ali- i u la dc Chick Con·a &. Ot·igin. hi ta l afegit· -1wl llU<' fa als concert;, a qui• \nm ast.isl ir·la corn:l'la cl<•l duo fot·mal pPt' \llwrl Rmer-Honcio F'umcro, lt·s it..-egu lan. cie la \imo 'H·hnr Baud i Charlit• llunlcr & Pouncl for Pound, i le;, dN•f'bt•dor('b de· Ste' f• Cole·mnn & Fi'(' l~ lt' mt• nl s per un roslai i la de' B uh(on Co u zííh•z & JIJrahim F'et...c·r y s u Conjuulo p!•t· un a ltr·c. L'onllll't~lr·a de l lt·ompela Wyulou i\ l at·bali~ és una hanrla quf' fa Ull)"' c¡ur loca plt•¡:¡:ada. I ai'ò e;, nolir tol seguit. W) nlon ha at·on~¡oguit una t·ompcneLt·arió total c¡uc dóna un;; fruit... c'quibih. Pc•n1uè la banda modula i matisa, ataca ¡•,conwt, dins d'un ~ padtmt•trc~ •empre e·n~'T't';,cadot·s. Ln IWr::~ona­ lital dt·l líder· Cb dcmos lt·a a cada l'orn pi\;., a c·acla nola. i\o hi ha t·cs u l'ulzar. Tot c;,là pro¡.tramal. Tot funciona rom un n• llotge s uí¡,. Però, d 'a ltr·a handa, l'Ib atTanjanH' IIl.S dels li'· mes de ls di:t Ksics d1• l ja?.?. estan eonstntïl b i d rsp rC.~ inle:r·p•·clals d'una mancra qu(• en c·ap monwnt es fu pt•oada. Pl•t·què hi ha idrr~. hi lt11 fn•bt·or- i, sohr·etol. hi ha muntanyes E La cara obscura de Lorca Coral C.anti~u. Ft•liu ca,ull. guitat-ra. Pepa López. UCLJ'Ïu. 'lunud \t·igu. at·tcu·. 'font-e - únchez/Raquel l:reña. hali. Din·t·to•·: J o,t•p Pa·nb. \,ni, Castclnuo, o:rede~co, Ga.ull. Ohm, llaulu,uat·u, ~<tlbrt• Lc,tos dt> Pede.-ico Garcia Lon:a. ln -titut cid 'li·att•t•. 28 cie no, embt·e dc 1998. 17l Per M . P. U 24 l noli c•sprcluc·lc-, to l aprolïnnl l'avitwntesa dc· l'Any Lor<~a, e·ns lm ofea·t llll eol·lcr·tiu mllltidi~cip li nuri intf'gmt pee· una c·oa·a l mi,ta, Ull uutot· ¡.:uitu a·t·i¡.,la, dui> actor" i dni';, hallurine.·•· Lna petjònnwtce am h força \'at·iNal pt•r a tllt lema monoga·ñfir· dedieat a la fig¡tt·a d'un Lot·ca ··~trti<·ument allliii)UI clf'l folklot·i,nw fàcil. Eh, lt•,to,.,, dc· gran lwiiP;,a. agntpah t•nlot·n dl' l'l'pí¡rntf dPI poema 11111(1 l use11te. 'an ""'' Pb, H't·tadt•t·s protagoni~ t c·s de la 'etilada. La self'ceió del:. lc·:~. I ub 'a d .. i.,ar e•n llll J>e 0u n pla c•l Lnn·a de l'alt•~ria PM·Ialanl, de.· la ingpnuïlal gu in•h(o infant il. de• la lluminositul de· la trn·n atlllalusu, Pn oricnlat'-Sf' PXce.sbivamPnl cn p n la LI'· ndwo~>itul dc' Iu utot·L i els terrors obscurs del poela granadí. Cobru, <'St t·u rltll'ada t' tt cittr• parl:,. IHl es fa gens aw~t-rida. La inl!·t·pr·et;H·ió 'iva i ~~·n tirla dt• Pt'pa Ló- pcz i la dicció clara i acurada de Manuel Vei~a contt·iJauïrcn a portar t'I fil condurlot· dels esdevenj. nwnts dins dc l't•scena. D'altt·a banda, PI guilatTisla f'eliu Gasull va dur a lermt' tuta La:~ca decisiva en l'engranatge d e le~:> inlPr,·cnc:ions dels actor;, i df'l co t·. tol demostrant una 'cnsalilitat encomiahiP. La Conl Canli¡!a ,.a P~­ Lar millot· en i'aspeclP lliti· ,iea! que en l'I dc re~cena. El sempre meritori LI·pball del ,eu dircclot·. Jo,.pp Pr·ats, donà bon, fruit, en un cot· que fie 'egade, emos lt'a\a in::.cgur (e,pecialnu:nt en les ,·eus ma~­ culines). Des d'aquesta modet.la u·ibuna volem animar· Ja Coral Cantiga pHqutcontinuï per aques t camí més experimenta l qur. ries d'una s incet·a afició, apwpa la m(ts ica al púhlit· i fa uous aficionats. Tola una tasca social que, junlamf'nl amb el recorrlatot·i dels nos ll·es autors. no ham·ia d'oblidar mai e l mo,·imenl coral dl' Calalunva. ell' .SWÏ11g. A Lot això. hi ajuda ¡•J fel que cada~cun dels set- ze mús ics que hi ha a l'escenari són u11s solistes magnífi cs. Compnça nl pel mate ix Jider. Que apar e ix des prés qu e ha~:,ri fet sentir el seu inigualable so des de les t t·amoies. Un cop ja és davanl de la seva g~> ul, se'n va xano-xano cap al seu !Joc de primH tt·ompeta sense deixat· de tocat·. S'hi asseu i ja no s'ai.wcarà en tol el con cet·L. No cal, p er tanl, que ) l at·sali,; es coHoqtü davant de lots . Amb la seva lranquil·la presència des dl'l dan·ere. la seva gent en té be n b~ prou. Fou també molL d'agrair que la hauda es capbussés en els \'ells temps que J uan Tizol, i\'lachito i Dizzy GiiJespic, enlt·r d 'a ltres, componguet·f'n pet· tal de fu sionar e l jazz amb e ls ritm es a ft·ocuhans. Foren uns lemrs d'una qua litat altíssima, d¡omos lnttius que e l Latinjazz, una assignaluru pend e nt en moltes orqtwst•·e:., aclquir·eix car·la de ¡·cpresentali\ i tal quan ri gust i les ganes d'agradar 'an de bracet. P et· la seva banda. )lar·salis d emo,trà no,·ament que. a part d'un p·an líder, és Lamhé un solista f01·midable. La SP\a ràlitla forma dïnlet·prl'lat· -(1ue no '' ol dir pab que sigtü tova- basada l'n fra&rs curulles d'imagina(·ió. enormement ben ritmades, ple t.òriqucs de swing, arr iba a lolhom sense diblinció. Sembla t·calmrnl que fa ci fàej} el m.,-;s difícil. Sembla com s i no s'hi esfo t-rés gens. Pe •·b és que ui daner·e l¡j ha un ofic i i una classe envejables. El concert de Chjf·k Corea i el seu grup Ot·isin, amb Steve Davis al trombó, Steven Wilson a ls saxos clat·jnel, Bob PANORAMA CR Í TICA La Lincoln Ce nter Jass Orch estra amb Wynton Marsalls hrppHcl a la ~a;~.o,.. clar·inet i flauta, .\\ i!>ha i Collen a l cu ntrabai:~. , .ldT Ballat·d a Iu hut<>ria, i e l lídrr· a l piano, rou Ull auti'nt.ic homhó. Qur llun y qur•cluven i I' Eie k t r·ie I 'A.<•o u ~> t i1· Band d 'ultres lt'lllJH•! Contra l1•s quul~> 110 leuim l'PS, IJII II f'H il SIÍ , ja que a mh aq ues ts cl os ~ntps CorNt III'On,cguí nltísbimcs i r•xf'itant,; fit.¡·~ de mod l'rn ital i innovaeió. Jlo dirm perqul- amb Ot·igin, e l piani!.la ,;'ha <·on' l't'lÍL ('11 Ull llllt~ic dà-.~it·. Pcri> q u in C'la,.;,i¡·i!>nw tan exquisit! Rf't·olzal c>n la ... u¡wrba clasbr del líclt•t·. 1·1~ bt'u;, homrs van Lt•i,it· un conCI' t'l l'n qui· hi ha¡..'ltÍ' una mira dt• lot. Or., d'e.,lrl'tlt'S fins a lcnw dà~~it·;,. Pl:' t'Ò Lot. pll'¡t;ul pt·cngul- una putina df• t·o¡,a lwn fr·la i ('0 11diml'utada, no ~1· n s t•st.t·i rll'nt. d ' t' l<·ntdíssirua qualitat. On t'a d emos trà qu e r is hufadut·s podi1·11 dl'sl'tttTrgar· u C'O t' qu è vo ls tola la Rt' VIl gnut ijapil'rwia i sa bl' rtlquc•, ui dncTt>n•, dos fonniduhlt·~, matisa t.;, i cohct·rn ts Colwn i Ba llal'f1 no cll'ixu ' en dt• c·<m~>tntit· ni un solmomrn t. F'o u. du1'11111 moltes I'SIOJw:., un autèntic i entusiasmador concert. coral. Tot sota la ¡,upe rvi sió d ' un C01·ea m~s sa ''i que mai. P er la seva banda, e l guit.anisla valencià Ximo Teb:u· ¡n·esentà el seu nou dis<·, Homepage. El conc·erl es mogué gairebé se mpre dins d ' una ona jimky i fins i lot dance cu qu;.., al cos tat de mom ents mo lt. ret'ixils, n'Iu ha gué d'altres en què la banda an· ihà a fer-sr realment. pesada. No discutirem mai La vàJ u a de X.imo. un intè-q >rel que és capaç de tocat· qualsevol estil a mb ri benentès que dc la se\ a n otes gu ilatTa ei).ira u d'una for~a an·asarlot·a en ocasions. O bé. en d 'altt·es, sabrà set· tendrr com un llongu et sortit del fon1. EL pt·oblema és que, en sego ns quins mom en ts, hi hugu é nntii Ca de fresco r· i imagi uac ió. I que la banda, lleva t. d el líder i d e l La mb~ magn ífïc saxo teu or· Ramon CanJo, matxtrc.:à gaire bé serup.-e sense co mpassi ó. D<' C hat·lie Hllttte r: & Pouncl for P ound podem dir· gaireb é el mate ix . El lídct·, agombolat. p er Br·yan Can·ou (vibràfon) i \Vyllai'CI Dyt.on (bale r·ia ). éa un tipu ~ qu e r.. funcionat• uua guitarra de 'uit co r·d es. 1\mb la qu<rl c·osu, és rapnc,: dr t.or<11· n la H 'gad a les uott':; del !rai). i dt> la mult'Í :~.<l guit.al'l'u. Pct·ò hi ha a lguna cosa fJUI' fu lla. I és qu e no an·iba mai a c·onn¡·c·t<ll' nmb d pÍihli<'. Pt•rqu!> es demostra qu e no tt'{'l'Or cja p•·on ti'<·niru t•o tu pHqut.• t'ls sru s cli¡,cut·;,os fac in uit• "Sí, S(•nyol'!" . El ~nc p, q ur es mo¡;u~ gai rebé :.empre diu~> d'una ona .ftml.-y, ~~~ la so r·L de romp lat· amb un fo r·midahle 'ihrufoni-.La. Can·oll és d'aqu ell., mú::.i<·~ que colpt>ja l'in~lrumrnt umh due;, ma;,:,¡'~ a eacla mà. J les 8e\ r., eava le adr~ a munt i a\'all d<·l Lcclat., plem·;, d c foq;n i d'idet•s, són les qul' t·k~' en el ni\ e ll d'tnt tr·io qui', Sl'llSl' r ll, uo scr·i a r·cs d<· l'alln• mó u. Dl' S tt'\'t' Colc mun & l"ivc El1·ments p ode nt dir· que, ¡•nca t·n qu e uqut·sts elcmt•ut.s hagrwssin l'Slul t.r·es-f·c tlls, lnm poc· 11 o haurí<·nr p ogut. fu gir d c• l'ona 11\ UIT ida qw· plan!r (~tu·anl t~1la l'estona ¡w r· I C~('{'l)(ll'l. 1 aÍ'\Ò que Colc man l-s un mo lt digne l'{' JH'l''>l'll- tanl dr l'anomenada Gt·ral Blac l.. Jiu;.ic. És a elit·, un a han·eja estimulant, un a fubió que engl oba una :.l'ric d'estils i dc la qual ha oft>rl mostres r ealment sahot·oses. Pct·ò l'Steve Cole man que ' 'am ,-eurc en aque;,t i'è stival et·a un tipus col·loc·at al,; anupodes d e l que s'es pc t·ava d'e ll. l\1onòtoll, gris, co m absent, e l seu saxo alt. es dedicà a l'er có r·rer Ics notes amun t i avall sen se dir gaireb é ma i res. Els seus companys s'e ncomanaren de la l)·e dor del líde r i es dedicaren a fe r· so•·oll sense apm·t.ar ni la mt~s mÍlúma go la d c creut.i' itat i frescot·. D eceb ed o ra fou. a ixí mateix. l'ac tuació dc Rubén Gonz:ílez & l brahim Ferrer y s u Conjunto. una orquestra d e Yclet·arts mús ic:, cubans. El que ho e t·a més, Gonzalcz, i e l t.t·ombonist.a d e la formació, J cs(t;, Ramos, foren e ls t111ics que sc sa.lvar·c n d c la tll l'd ioct·itat. És més, els dos mús ics 'an d c most.r·at-, en ocasions, qu e posseÏI'n s uficient grapa i força j uz:¡;Ística co m pm· a més a Ites <·omeses. P erq u è el gl'Up se s ituà en una come ec iaUss ima ona d e boleros, algun t xat xa-Lxa i algun tema cuLà autòc ton. Posa ts a fer, ens hauríem estimat. més esco hat· una orq u es t.t·a d'embdat. - h o diem a m L to ls e ls respectes- que no pa;. aquciJa formació que mai inle t·pre tà un Lema un xic •·àpid. P erquè gai r·ebé tot git·à sobr e la base d'un I'Ïlme "q uie to-para o" que mos trà totes les mancances de set. dels nou components d e la banda. Finalment., cal dir que el duo format per Albet·L Bovce (piano) i Horacio Fume ro (conlt·abaix ), teloner· d els esmentats mús ics cubans, d emosLt·à que la seva entesa és peecisa, tècni ca, fr·csca i agosat·ada. Le~ seva m(rs ica atTiLà clarame nt. i sense Ool'itw·cs, i això. en un du o d 'a rptes lc~ carac terístiques, és molt cl·a~n_.¡,... 171 25 PANORAMA e R T I e A Indagacions per al futur Aproximació sincera a Mozart \ ¡;¡.,tiHtl dt· 'litoi!Jtlt'~ Cvnlt·m¡u•ri'tni•·'· Tht.> 'lo•uil... Pndt•lh, \(,.,,,.,.,.Qu:uln•u). (~ultltnanu. Llnua•. clnwlwl. limnwnnttnu. CCCB. llí dl' OHI\ t•mlll't' tlt· 1998. Orque~lra Òl' Cambra Calalanu. E\el)lll' Dubour·g. pinuo. Oit·.: j. ,I. Pà mit•,. \loza t·l. Cun,t·t·, alot·i Superior 'lunicipal ell' Barl't'lona. 15 de novembrt' clt· I 998. tt·t·~-Q ucult·en y Per F.T.-8. D oft·t·it· dificultats l'erudició t>~ preuluti\'a. d'alte·a hundu no ~rn;5 banal. de J.iuie/, plitt>r clt· Coldmalln. r:acluació del \lo. ~nil.. 'a amb un ~èi licl Quinll'l tl' \lbce·t Llanas, t•n t>l qunl l'h nuutifes ta t'I c·omJli'OIIIÍt. amb la rN·et·rn c·nll~t·iem'Íosa dt· Iu 110' rIa t. nmh lrohalle, tímbl'iqtu'• acòt·dic¡up,.. que manlt'ttt'll IÏIILt•t·è~ de l'nit•nl. El programa es romp lrlaHl nmh la pe·opo,ta dr Dicll't' Schnebel t¡ue, ~oia t'I títol .\C. l'Ha' a constituïda pt>r un model d'impnn i'<H·icí basada t•n te~ ,.,.,,uni'tllcie, dd, in-..tnl1114'111,.. i lrs melodic,.. que t'" 1;1'111'1'1'11 t•n pn:ndn: ""m' nïllnt,; d'uns acord~ qut• tlt•limih'n uu e.-p;Ü :.ono•·· jut· t¡ue malgrat la " •. ,a honu tli~posició tlbcur-i'a i 111111 ec•rla cspeclal'ulat·itat. difí1·ilnwut 'a ,upt>t·ar la t'<tl<'gt•rin d'u u t''\J:•r<'iri artt•,..nnnl sobre la limhl'ica in-trumental. M'liSI' t•fit.tin•m l'I gntp \Jo,nil.. rom c'l I'Hll'titnït pt•t· un' t''l.c·el·lt•nb iliS lt'lllllt'llli ~lt•,. l(lll' ('('l'· qut>n 1111 tWII l'"' il dc la intt'I'JH't•tudtÍ JWI' nl JWOpl'l' miHenni. i pnLser pt•r uc¡ut·stu ' nluntnl d'anat· lllt~s t•nllò th•lnu:-ln· I<'IIIJI"· lc•, M'\ l'" \ t'l'•illlt' lt'llit'll un ¡;fan 'itnl i c·nmunit·atiu qut> t'I eapta' a pt•l seu oit·c d'csponlaiii'Ïlnl ¡w•· la munt•a d1• tic·~ impt•t·uth nmenl ¡wrft'ITin ui:-1..-,. Ai~i. l'li Iu hic·rltlit·a parIitura tlt• Patlrll•. La sala tle Iu su¡¡rt'IIW frormonia. Yllll ~llht•r· 1''1.)11'1'•:-UI' rJ :St'll l'lima t''-lll'elnnl d'unu cnntt•mphwiti t'llll1l'ÍnmHia. E11 t•nn' i. t•n l'lt·u,. tlt> Parudoxe uf lllt'l' dt• Zimmt't'mnnn. d \l o-a il.. 'a n:;~olir Iu ::oonur·itut o millor t'l t•nnl opn,•ÏtHHulmnt•nl ju~a n.·r. tlt'•fll't'" d'ha' er lnuluït amb dosifit·ttda mat i~nc·itÍ lt•,. n tt·~lCLi\'(~5 Constd·lneio11s tlt' llt',.- Per F.T. •8 . e·u ju,ta i emocionada del mb el concert que 'un oferir· al ConM' rvu to ri Superi or· .Joan Pàmies i l'Orquc~lnt d c Cambt·a Catalana. cn:.> \'am rett·oba¡· amh tnl e:.til de fer· música ~t>IIH' lt•:- tau aco,luma!le, ulambinacio tl!> que afloreu t¡uu n es tracta dïntt>rpn'tar· In mr'1sica de )loz¡u·t. \ rl'Í tablement. n~­ de~robr·ir-li t•l seu espel'Ít humà \'a ron tituit· l'alrartiu del pt·o~t·ama. ai~í com també t!~t·oltar una piaui;,la Yl'ritahlcmrnl musical que. amb un toco dírctil i dc gran ,uhtilcsa en el malí;,. ,.u ofrt•it· una lectu- A Concert "lli bemoll major. K.2ï1. D'alguna malwt·a, ~: w•ly11e Oubour·g \oU ~a ber· e•nfoca•· la música m(tZil l'· tiunu amb la rwt·r~siu·ia au~>te1·itat perquè el sru {',perit no abandoné~> el dima clas;;icitzant i que ull10ra suggel'is la podt'ro~a ràn·ega sentimental que i11fon vida al ¡;eu di;,¡·ut·s. P!unies i l'orqu este·a \'an ;.ubcr· secundat· la ~olista amb un diàJeg beu aju~tul i rulmioar ai.ú una acluat•ió en la qual ahan- ha' it·n interpretat amb plau,ible,. resultats el Dit'erti1/lf'nt K. 138, la Serenata nocturna K. 239 i L1ta broma musical 1\. ..)22. ül!li~ ~,~~I ~!~~[~cm1rlkrnD C Sant F:m~·t.»t de Poula.:! - 08003 Barcelona Butlleta dc> domiciliació ban di rin ~..a~""· •I· 01;:ni~ qtW"a.mhd.......- aln,...,rumptet1Jih,...t~ ~tconpun~l· rt'but.<qurffiprN"ntarà CO\~ORCl DEL P \1 \l' DEL\ 'IÍ:SI CA C \T \ 1.\..\ \ .¡~lt'-'n"""'td<-t._., ••ub"'rii"'""'"C..\T.\Lt \) \ \ll'IC.\.R.E\bl\ \ll!>IC\LC\T\1~-\.\X' '\ \~da '\ Fntll•t ==o TituLtr - - - - -- - ------J>alllC Cain .\tl'""'(;a ;o.~... Co/1\Mplit lr• clcttks \~miN~~~· l),ptrontrol \ "Compte uu =~nu 1 ~==ooonoo t>blxic\ - - - - - -- - -- - - - n>n\"rta_.,., -------------------------- P~~~~-------------- ~r---------------------------T~fan p_.w..,...., - - - - - - - - - - -- - -Dir F.......r........ t)o--•\1•' ..ut• ............·-.li 1'-lrl&r ..... - " ' n aa&b b ~~ .umai..S.. ~.. pi<·· · !:] ~u·ai*!.:.UO 26 1 ------------·.\~nria - - - - - - - - - - - - - O ··-part -•.PBf"DI O ----------- --- p,.,,iftria - - - - - - - - - - - - - - - - - ~~ L...otari ..dj-t. O ~baacà<Y. P..r:a<uh....-npno~»al'r-tn~r.coasulb:u~lr..-u. PANORAMA Iniciativa de la Barcelona Swing Orquestra d'Oriol Bordas Autèntic clima de big band a la Sala Apolo La Barce lona Swing Orquestra. A la dreta, Oriol Bordas, bateria d e la formació Per ALBERT SUÑÉ L 'Oriol Bo l"(las é des del 18 d e noH•mbre a la bun·clo nina Sala \po lo al r apdavanl d e la Ba •·celo na wing O•·queslra. La ~e· ' a orquebl.-a. Cont>gut fin s fa poe com a 'ih•·afonibta e:xe mpla •·· Bo ni a:. éb ta mbé un molt bo n hate t·ia . l , lïn:. i lot. és capaç dc tocar <'I piano, el saxo lcno •· i el cla •·incl. P l'r Ò aqut•s l multiins trumentista f'll cl••dic·a ara als drums amb t o tf's les sevcb fon·t>s. Assegut r e re e ls tambors, con trola els seu¡; homf•H, t•ls anima, els man·a, l'ls vigilu, (•ls indue ix ... Ilo fa clt>s del juliol de ] 996, en què dec idí d r fundat· una o r quest•·a rs ta ble q ue pogués rcmemonll· les gl'slt'b d e 1f's g•·ans ha ndf's dc 1\•ra del swi11g. Per a aquest me ncste•·, va ha,·e •· d e p o•·tar a te •·me una selecció d e mús ics consagr a ts de l'escena ba •·c<'lonina juntame nt amb j oves p•·om eses sorgides de la secció d e jaz?. clàssic d el Talle •· d e l\fí•s ics. u na secció que el matei:x B01·das creà ell99 5 i que díríge i~ d es d'al<'sho •·es. La Barcelona Jazz O•·questrn té uns objec tius p1·ou acu r ats . E n primer lloc, donar-sc a conèixer al públi c. Cosa qut• es va fer palesa dura nt Lot PI 1997, d urant el qual, e ntt·e a ltn•s llocs, obt i ngut~ un r x it t'SrH' C'lacuJar a L'Espai. En aque lla ocasió, l'es t•·ella convidada fou e l saxo te no•· i flauti s ta F'rank Wess, durant m o lts an ys un d(•ls homes indiscutibles i imprescindibles de l'orquestt·a dc Counl Basie . Durant tot el 1998 l'Or·iol va anar amunt i avall amb la seva ¡rent. I el reconeix ement a la lasea d e la seva banda fou unànime. Pe r tant, d es d el passat no' emb•·e i fins al juny cl' aq·uesl 1999, t'b 'a pode t· i es podrà presenciar l'a c tuació de l'orquestra d e l músic catal à a l 'Apolo. n a lt•·e d els objectius del seu lidc•·· És a di•·, el de cr ear un clim a dc big band a l' estil d els qu e a consr guí, p t~ •· padar d els clan·ers anys, la de Thad Jones-MelLewis al ViHage Vanguard d e N ova York. O, uns quants anys abans, Ics formac ions dc Duke Ellinglon, J immie Lunceford, Fle tche •· Henderson i Benuie Moteu. en- 27 PANORAMA Premi de música Ciutat de Manresa PIANO I MÚSICA DE CAMBRA del IB al 2 I de Febrer de I 999 PIANO: ~ Categoria A: Fins a 25 anys Categoria 8: Fins o 14 anys ;:;;; = ·== a= ;;:';' ::;· MÚSICA DE CAMBRA: = 171 .... ...., = ;:::::;· s a Categoria A: Lo mitjana d'edat de tots els components no serà superior o 28 anys ¡;; ~- g ¡;;:;- ¡;;¡- = = Categoria 8: Lo mitjana d'edat de fots els components no serà superior o 20 anys (Les edats esmentades s'establiran amb referència ol dia I de febrer de 1999} INSCRIPCIONS: Data límit: 30 de gener de 1999 ~ Organitza: Conservatori Professi onal M unicipal de Música de Manresa Carrer de Jaume I, 8 08240 Manresa. Tel.: 938720088/ Fax: 938726629 e ~ 28 Ajuntament de Manresa tee d'altn.•:,. en lc M' \(':, actuacions cara al pllblie el:, glor·io!->O!> anys de la wing Enr. Però r Ol"{(li('Stt"a dt• rOr·iol B01·das \'Oltamb~ aproximar·-se a la tasca que du a te rme en racLualilaL, pet· posar uu aiLr·e C.'Cillple, la Big Band de l Lincoln Centet· novaiorqu(·s. Que dit·igt•ix t'I Lromprtista Wynton ~J arsalis. O sigui, invrs tigació i catalogac·ió del repertori his tòric, intel"pl"ctació en viu d'aquest rt•pcrlor·i, aprofundiment r n l' t'stil i lrs particularitats de cada compo:,itor i arranjad01; programes a r·tístit·s tempor·ah, so]i:,tes convidat:, de prestigi, circuits {':,tablt'!>, etC'. La Barcelona Jazz Onruestr·a és, de fet, una banda amb vocació intemacional, preparada per· a les futures demande::. de J'l;;ut·opa de r euro. i amb la dar a \ 0cació de pr·ojectar e l jazz de gran for·mació a les no\ e:, gent•ntcions que mai no han pogut csto ltar· una big bcmd en direc·tc•. '·Ens trobem en un m oment delicat -diu l"Ot·iol Bor·das-. Anem cap a l'esnobism e. IIi ha molta gent que sent vergonya d'escoltar tem es clàssics dr>l jazz. No entenen que ritme i sentit de l'humor puguin anar de bracet. I, cl"alu·a banda, els més clàssics pensen que massa evolució és dolenta. Per tant , si no tens uns camin s ben marcats, et pots trobar en un vertader atzucac. Penso que La via que hem agafat i est em seguint és La que ens con¡;é més. Perquè interpretem el repertori clàssic del ja:;z. però 110 deixem de costal les coses de les big hands m és actuals.·· -(.És per això que la banda car1\ ia de nom segonb les co nYeniellCICS.? ., o - Bé, sí, la Barce lona ]a:::; Orquestra represe nta el jazz clàssic, el ball, el glamour, Hollywood , la distinció, el swing, l 'estnòquing ... Per això mateix, els concerts d e 1'11 polo els du em a terme amb aquest nom. Però també hi ha l'Oriol Bordas Big Band. . Ueslwres és quan apareixen la creació, la novetat, la frescor. el ja:::; con- temporani, l'estil propi, el futur... Les dues tasques es complementen a la perfecció i ens permeten no ancorar-nos en un mateix estil musical. - Tu dt>us se r dels q ui pensen que e l ritme p ot millorar e l nos tre nivell de vida . -]a ho crec. Tot canvia s1 tens ritme i el saps tra-nsmetre. Penso que el jazz, a través dc l'oïda , de la vista, del ball, compo r ta el benestar fís i c i psíquic. En a.questa societat tan encarcarada en la qual vivim, el ritme del jazz és bàsic per poder sentir-nos millor. El :.wing proporciona una estranra barreja de calma, de força, d'eufòria i de relax. Tot plegat, molt necessari per als temps que corren. - I des dc la bateria, mantenir aquest ritme ha de comportar sensacions engrescadores. -A la força . El ritme és la base essencial de tot. r'ivim i dormim. Això és mantenir el ritme. Qualsevol activitat de l'home posseeix ritme. D'altra banda, la sensació que domines el tem po , que domines aquPst ritme, és magnífica. EnL<>nc m.olt millor què puc demanar a un músic quan entro en aquesta mena de nirvana. A pa1·tir d"aques t mes de gen<·r, I"Oe iol Borda s i la seva grnt inter·vindr·an en un seguit de conce r·ts a l'Orfeó Gracienc - pm·al·lcls. per tant, amb els d e la Sala Apolo-. ja que hi duran a tt>rme un monogràfic dedicat a Duke Elüngto n amb motiu del centenari de] seu naixement -curiosament també és l 'a n y del vint-i-cinquè aniYC'rsar·i d e la seva mort- i una shie de diversos cicles en què presentaran grnt forana de vàlua p er una banda i cantants, trompetis tes, pianistes, etc. de l'a ltra . Tot plegat amanit amb un a ltr·c cicle dedicat al dixie land. Es pod r·à gaudir de la Barcelona Swing Orquestra cada d imecre s fi ns a l mes de juny (inclòs), u partir de les 23 h , a la Sala Apolo de Bar·celona. PANORAMA 1- 1.- lS :n :n IUA: noves tecnologies en la comunicació musical !!I si e. Te l, a L- ÏC ~~ l- 'e )[ ls a L ~[ !e !S l- 3- ·o l- 1- l' 1. ·e :- 1- y a L'Institut Universitari Audiovisual (IUA) va ser fundat l'any 1994 per la Universitat Pompeu Fabra per tal d'omplir un buit en l'àmbit de les noves tecnolog ies aplicades als mitjans de comun icació i a la producció artística. Juntament amb els Estudis de Comunicació Audiovisual, la Mediateca, els auditoris i altres instal·lacions, configura el Complex Audiovisual, on s'intenten aplicar els nous formats digitals a tot tipus de producte que integri imatge i música. Per JORDI MARTÍNEZ I CATALAN IUA t's là situat a la Hambla, 3 1. E l funciouameut, l'estructura i les funcions que té podeu l'OntplH'at·-se, a pal't'l' nwu , a la d ' un dcpal'Lament qualsevol d'universilal. És a die, put·ticipen en la recerca i docència dr la UPF en la mes ura que poslcr·ionnent comt'nlarf. A ha nd a d<>ls rec u n..os que ofet·ci"'.cn lc•¡, administracions públiquc·:., l'I U\ e:.là patrocinat per la Fundació Phonos, Yamaha Corponltion i Roland Electeonic:. cfE:.panya. Juntamen t amb la Fundació Phono¡, i la UPr-: l'JUA oferei.x bequ<'s pe r JH'OiliOlll'e la JH·oducf'ÍÓ audiovisual i musieal basada e n tt'enologies d i~ital l! . Aquests ajut¡; poden set· sol-licitats per qua lsevol pet·sona a lieua a la UPP, que ofereix les seves instal·lacion¡; a qualsevol proj<>cte independentment del seu origen. La qualitat i ot·igina lital de les pt·oposlcs són e ls fat·Lor s més llete nninanl~:o per ohlenit· els esme ntat ~ ajuts. L' Els objectius generals dt• l'lnslitut poden r esumi1·-se, n·collint lt>s ünies apuntades anteriorment, en quatt·c apat·Lat~>: for·mació en l'entorn audiovisual digital; recerca de nous lle nguatges audiovis uals grnet·ats pet· la tecnologia infom1àtica i eleclròrúca: producció audiovisual amh les noves tecnologi<'s i llenguatges, i la pr·omoció elets nous miljans de creació. Fundació Phonos Phonos va set· en•ada l'any 1975 per J. M. Mf•stt·cs-Quadreny, Andrés Lcvin H ichtcr i Lluís Gallejo. D uran t molts anys va ser l'únic cen tre creat per desenvolupa t· projectes rt>lat'ionals amb la música electroac(tstica. La maj or parl dels musics actua Ib que u Lil itzeu aquests mitjans pet· a la composició han pa:.sat pet· aquest cenlt·e pat·ticipanl en els cursos oferts per G. Bmcic. 'Lany 1982, Phonos es va converlir en Phonos Fundació P t·ivada, i dos anys més ta1·d va ser inscrita al Regis t r·e de Fundacions de la Generalilal. Phonos va iniciar la seva a el ivital en una torre del barri de Sarrià de Baecelona fins a l'any 1987, en e¡ uè es va tt·aslladar a Ja seu dc la Fu ndació Mir ó, fins a l'any 1994. Des d'aquesta data uti litza els espa is de l'IUA en formar-ne p art acliva, especia lment en l'itmbil de la música. Fu ndació Phonos r ep ajuts del Departamen t de Cultura dc la Generalitat, lnslitut de Cuhu- 29 PANORAMA ra d~: I'Aju n tunwnt, ocil"Lal Gl"neral cr •\utcu·s i Editm·s, !\IinisLeri dl' Cultura i Cni ,et·sitat Pompeu Fabra. La dir·c<·<·ió executiva dc Phonos r·c·c·au (•n '\a' i er en·a i r ar·tí~>L i !'a ('ll G. Brncic. Docència 171 30 La contribució dorcnl de l'lUA pot di vidir-se en dos hl om;. D' una banda ofereix un Màster· t' n Ar·Ls Digit a ls i de l'altra con Lr·ihut•i,, u la docència de la UP F en els Es lud is el<' Comun icació Aud io' isua I. Lel> ncl\ t•:, lec n olo~il"s i les .'\at"\<'l-> de t·omunicació (lnternet entr·t• d'altn·~) han assolit un gr·au d'incidència considerable en la nostr·a societat. I:acliYilat ar·Líbtit·a no ¡.,'csc·apa d'aquesta realitat, qu<' ha modifica t els pr·ore!>sos dc· pr·oducció de material audicn isual. Des de la creaeió del producte fins a la seva difus ió, la digitalització que es reaütza impli ca noves mancr·es d'actuar i unt"s possibilitats creatives fin s a ra inimaginables. UTUA, juntament amb la Fundació Phonos, ot·ganitza aquest Màslet· per Lai de r·ccolür· els dar·r·ers avenços en l'à mbit de la infonn¡tliea mus iral i d'imatges i posar-Iol- a rabal>l de qualsevol creador interessat. Aquests estudis e ' Ull i homologats per un conjunt d'u niverl>itals europees coordinadrs pel Cen tre for l nter·national Terhnology and Education a mb <'l suport del Pt·ognuna \Jedia de la Connmitat Econòmi(·a Euro pPa. Els es tudis estan estnrctu t·ats l"ntm·n d'un Lr·onr co mú amb una dedicació lectiva de 135 hores en qui> des taquen assignalurt's rom: Xarxes, L'exp r·essió a rtística am b mitjans digitals, Gibercullura o Programes interactius. Un sego n bloc d'assignatur·es permet apt·ofundir· en les dues especia litats que penneten acced ir al màster·: Imatge i Música. Amhdut' amb un pl'Ogr ama lectiu de 225 hor·es. Cal destacar en l'especiali tat d'lmatge, maLt-ries com R ea I i I al '11'tual. Disseny \'idt"ogt·àfic, Producció multimèdia, elc. En m (r ica, podríem esm«:>nta t· Tècniq uc>!> de progr·amació mus i<·al. )lidi i programació interacli,a, Sín tesi i pr·occssamcnt del so amb miljans informàtics i Po:.tprod ucció d'àudio. L'accés a aq uest tipus d\·sludis està destinat a titulats s uper iors del ca mp de l'cnginycr·ia, la informàtica, musical o ~ll·Lís lica . L'aportació cloecn t als c!>tudis de Com unicació Audiovis ual s'articula l"H dues líni<'s: la llicenciatura i el programa de doctorat. L'IGA irupartri:x deu assignatures distribuïdc:. en els dos cicles i oferei.x la po:. ihililat de cursar set cursos de doc-toral. dels quals destacaria títol¡, tan innovadot·s com RecUt''iO~> informàtics per a la r rcer·ca, \ I ít:.ica i tecnologia o Estèlica drls nous mitjans. Recerca La recerca a J'lUA té com a final itat aprofundir en i'<'Sludi dc l'àmbit audioYisuaJ. JJcstudi de la incidència de IPs tecnologies digitals en la producció i difusió dels nous productes i el d('S<'nYolupament d' eine!> que utilitzen format di~rital cenlt·en el¡, :.eu!> objectius. La informac·ió facil itada per l'Institut enl:> permet distingir tres línie:, fonamenta l!> de recerca: tecnolo!,.ria mu.,ical, :.íntesi d'imatge~ i , i ~temr intt"r·artius. La primet·a línia de recer·ca està interessada en r anàlisi i la síntesi del so p er a l a utilització en la música electroacú¡,tica i en aplicacions multimèd ia. Actualment aquest grup treballa amb models espectn1ls i la seva apJj_ cació en la sín tesi, el pr·ocessament, la cod ifïcaeió, i eu altr·cs temes mus icats, co m t.ón la separació de fonts sonores i la r·cect·ca per contingut en bas<'l> dc dades d 'àudio. Tot aquest material obtingut es posa a disposició de Phonos p er a una aplicació pràctica en els treballs dels seus me m b r·es. La síntesi d'imatges cen tt·a els seus estudis en el dissen y i la f·ons trucció de sis temes qu«:> pugu in crear· imatges an imades i sons automàticament utilitzant mètodes generatius. També hi ha intents per desenvolupar· un si:.Lcma rrue permeli al s in vidents obtenir infot·mació sobre color·s i imatges. Els sistemes interactius, la dan·era línia de r ecer ca, centrrn els seus estudis en la r ealitat vil·tual i en la televisió inter·acliva. 1òta aquesta recer ca ha eomp or·tat la publicació de nombrosos at·ticles que demostren un treball seriós amb uns reSlthals que incideixen en la formació dels estudiants dels Estudis de Comunicació AudioYisual. Activitats Les actl\'rtats més importants que promou l'IDA s'articulen en Ires àmbits: la Sala HAL, els seminaris i conferències i els congr·essos. La Sala HAL és un cicle de })l'Ojcccions, concerts i p r·odu ctes multimèdia dedicat a la fi d el segle. El nom respon a la del mític onJ inador de la pel·lícula 2001. una odissea de l'espai, que s imbolitza el poder de les no,es tecnologies. Aquest cicle mo!>Lra productes actuals i d'alLt·es que h an tingut un a especial tt·anscenclència en r aplicació de les noves tecnologies a les arts. Els concerts es r·ealitzen amb u na periodicitat mensual a l'Auditori de la UPF. Els seminaris i les confer·ències poden arriba r a tenir unu pet·iodicital setmanal i varien en fun ció dels convidats i estat de les línies de r·ece.rca. Per acaba t' voldria agrair l'aten ció r e buda dels membres de l'IUA, especialmen t de X. Serra, per l es seves informacions, que m' han ajudat a fer aquest a r·Licle. CATALUNYA MÚSICA Programació mes de gener .Ó IS ls a 1- lt DILLUNS, 4 DE GENER DE 1999 o;.oo eonERTl R' \llr-it·,rpt·r· •·onu·n~<ll' t•l dia. Ht·· .. ull ri' ohn•• hn·us pn··•·ntarlt·• ¡wr· Joan \ ¡, t'•. ln..lou hutllt·· tin ... infunn~1tiu., i a~t>rult·~ nut- ..,¡,.at... 09.00 Bl/TLLin'Í DE a NOTÍ<:IE~ 09.08 SELECCIÓ DE NO- 5- VET.\T~ ts Pr·t•:-.t•ul.H'Íf) dc lt·~ aHtiiiH'.., un- ·s ' l'luh tli-..f·u~rialïqut·~ apun·~u­ rlo·,ulnll·n·at.l•:,,,a i pulror·i nat ¡wr lli-.·os ( ;,._lr•lltí. .a n I 0.00 BUTLLETÍ I) E NOTÍCIES I O. OR CAPS\ DE 'J(lSlC.\ l- )- Jl ~s ó .e :s n \O~T\h.IH IT\: '\irnfonia n. I:!. up. li:!. Orr¡ur·str·a Filharnwnil'a rlr• \lo•t·mr.llir.: 1\.irill h.unrlr.t,in. (:17m ). \10\T~ \I\ \'1 <.E: \ladn;.:al sohn· .. ~I •·ant tlt·ls tll'l'll,". \ il'li•ria rl<·l- \n;.:r·l-. soprano. Llu i• Clan·t. \ iolon•·r·L On¡ut•slr<t Ciutat dt· Bar·•·,.]on,o. llir.: (;ari'Ía \'"'"-r". r.í m l. I>\ OH .\ h.: Sonutina pt'r ,a \ iulí i piarH)1 up. I Oll . .}o-.·f"""· \lfr·,•rlllolt·r·•·'-· (:!Om ). \I Oí'\ HT: Oda furu·lu·•·· h.\ 177. J.,. c.. n•·•· rt •I•·• \a,.¡""'· Dir·.: .lur·,li '\a\lriL (.Írn ). I l'I\ I)): Simfunia "'l"·•· una !- t•un\·6ruuulnn~t·nt·u n. 1, op.!,!.'). 1- .\lidu·l lllot•l-, piuuu. Orqw·stra Sirnllmi!'a dt• lkrnu. llir: Pt·l<·r· \I un;.:. (:Urnr ). BH ITTEI\J: e ;- í- a z, :s e l- t1 e 5. b 1- l- a n lt l- e ·- ;, ;t ~U('turna l , )11'1' n ~11itarra up. 70 (n¡u11·tir .¡, . .John Dm, lnnrl ). .Jo . .. ! llul•·•···k. (IBm). SC:IIlIH.HT: ~.-lr" an<·n:-:•·""'1!· •·io·lo· "" Ji,•clt'l' Il. 'l.í 7. llit·tril'lr Fi·•·l~t•r-Dit•,l.au. l..oritou. ¡;,.,... ld \lmon·. pi.lllll. (IBm). 1 :J.OO GH \'lS ll\TEGIUL~ I.\ \I( !--11 \ OHI)l LSTH \L Dl:U, \H ( .<uwo•rl pt·r a 'iulun•·•·l i <11·'l"'''lra. Op. H:i. L) nn Ilar·n·ll. Ortpu•sto·¡o dl' Clt•\l•lantl. Dit·.: l .unn \lmo~t•l. (:! 1Jm ). s,., t•r· n '\nrt<·. op B7 a. I lr·•ptt·,lr'" O.,unfuuic·a dt • Luudn•,, Dir.: Hic·lrard llit·ku,. I IBm) \uo·st·n -.ritt·. Ot·qtii''Lra do· I" t' ),tt-r·. llir. B. Tl""''"'"· (:!:im). I 1.00 'I(JSICA DEL SEGLE XX \O~T \1,()\ IT\.: Cono·•·r·t P"'' a piano, cordn j t rotnpt·la, op. ;¡:;_ l¡;or l •·jn~•·h. \larlin ·\n!l•·n•r·. Enst• onlr lt• Gno;t, • Sl.l't·· t o• r~ hu r¡:. Dir·.: Ht•n(o S 111111'. (::!5m) . .JOLI\ ET: Chaut el" Lino• pt•r 11 fluuta i piu nu. lt·•·na (,,·aft•naut•r. '\lil'l•a••l Crnntlt. (12m). 5.00 Bt:TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA )JL:SICAL 1 5.13 CAPSA DE :\ILSICA h.H0\1\IER: Cunr .. r·t pl'r·a tlo" durint'b i nrqut',Lr·a, op. 9:>. Oi .. tt·t· Klórkt•t·. Waldemar· \Vandel. Orr¡ut·>lra Simfòni<·a t(,. In Hàdio dc• Stutt¡;art. Dir.: \'\'olfDit'lt"t' Hau":hilcL (::!Sm) . .\1\ EHS,Stanlt•y: Ca•at.ina . .John \\'illian~>, ¡:u ituna. (lm). PR 0KOFIE\': Ob~•·t•t~·a su lm· tl'nw~ .itwu~ JH'I~ a piano" chu·iuet i 'l"'"'ll't de •·onla, Op. :3 k ~li­ c-hl'l Bí-roff. piano.l\lirhd Por·tal, dar i net. Qt~ar·L<•t ParTt'IIÍn. ( 11!11). PAlliSSA: RoMa. Per un l11·'· L'c·n~or. .Joan Cahe1·o, lt'· lllll·. .\la nd Call!' ro, piano. (lm). Dl\ \L: Suitf' ciPI hall<·t ·'Lt•• (,t·llit·•". Ba~ \rea \\omen·, Phillramroni<·. Dir.: Joa11n Fallo·tta. ll~ml. \\ EBEH: 6 P"""s (WI" a piano a quatre man,, op. ;{. Luc·ia \larrucci . .\laui'Ïtio Galli. t I 3m ). D.SC \RI..\ TT 1: Pi;Hr,!.!:l'lt' tH'I'hi doll'nti. c-antala. h.at!' Ec-1-Pr>l<'~·'"fl~"<lllO. Fiori \hbi!'ali. Dir.: Pe11elope Rap- '""· I 13m l. \I LL .\-l.OBOS: Sui t.- popular· hra,;iiPra . .J uliun llrPant, ¡(llitar-ra. (13m). S\ E:\DSE:\: Simfonia n. l, op. L Onp«·straSimfòllio·a dP GotlwniHHj(. Dir·.::\. Jan i. ¡:i5m). \1.11 \ YD'\: Cont:t•rl pt·t· u llaula i orque;.tra en Re ~I. Ltínínt h.o' lÍt•s, llanta. On¡au·,tr·u Filh:ll·mt'tni<·n Cyiir. Dir: <Íno,; Súndur. (22m). 18.00 AUIANAC de~tiual a ('\Ul'lu· i rt'· 'iure el-. ft.-• b. 111t'-... rt<pn.>:-.f"nlu· tiJh de l pu"al unr,ic·al. Guió i s¡•lt·c-t·ió d'.\le' RoLie •. l n f'~ pa i I 9.00 REPERTORI DE CO;\CERT (, H \ \ \DOS: l':st·t'nes romànticllll''· .\lícia d(' Lanol'ha, piaIlO. (2 lm l. E:\ESCO: Rap:,òdia romant''a n. L op. ll u. l Or·CJIIPslra Simfbnica clt' \lontn<uL Di1·.: Clrarle.s DutoiL ( l::!m). BEETilO\ E:\: Sonata per a piano. up. IOL en La \I. Paul Badur·n-Si-ocla, pianofor'll'. (I \lm). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES TAGENDA l\IUSICAL 20.13 LA .\TÚSTCA A DEIJAT Prugrnma a rcnlorn df· tt·me!:l 1nusic·als <IÏntrrès. rcalit:wt amh la eol.la lwració del Cunst•ll Cutal à clt' la Mú .. iea. La rn(••it:a ui ("U ITt' l', 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO\<.EHT t·nr·•·;.:i,tr·at ,,..,.Cat:dun~a \Jlr,il'n •·I dia:! I tl<· uliol all' (1)1)3 ui Ht•tal \lun.-•tir clt• Salli Cu~nt dt•l \ulli--. Coll· ,.,.,., i nau;.:u r.d do· I \\11 CL I{ 'I 1\'II·.H\ \UO\ \1. Dl·. <;liT \RI{\ .J.L. 1.01' \TEI, l L BOCCIILHI\I:()uilltt'ln.l,C; 1 ~s. ()uint,·t "· 7. 1; ¡:;¡ luntt>".()uint•·t n. I,G li8"FnnL11i' Lopnlt'¡!U i. dnn¡:u " . l!llitatTn. Qutll·tt'l dt• nu·da tl<·l 'lt•atr·e Lliun·. \u nu Cu~as~<·u~­ tnllyolt·,;. (60m) piano i onrue~lra n. ;,. op. 73 "Empt>rador". Stl'' t'li LuLin. pianuforte. Th,, .\t'atiem~ o f \nt•it' lll \lu•it·. Dir.: Christopht'l' llo¡.."Hlod. (311m). .I'"" Simfonia n. :{. "" do 111. Or·'Jllf'hll'a Simf<rniea de la BBC. Dir·.: \ndn•" Da';,, (5óm). 23.30 NOCTUHN SEH H \\0, Gl HrDI i LU\A: Fra¡rrnenls d!' Sarsuclt·> . .I aurm· \na~all.lf'lllll'. Orqut•Stl'll S illrft')· uic·u tl!' Bun·•·loml. llir·. \ . Ros \lnrhfa. (19m). HELLT'\1: "Col ""·.-i~o d'innot•(·nza . .''.. \r·ia dlmo¡:(·ow tiP L\rte I 11 dl' "li pirata''. \lonlst•r..-at Cnballí-, _,,. p.-antL Orqut'>Ll'll Lír·it'll dl' Hàdio Fran~a. Dir·: Gian-Fr·am·o \la-ini. (16m). K.c\L.\1 \.\: Die c-anla,für-Lin (::! fra[!llll'lllli). Jt'tT~ lladle~. tenor. Or·qnl'str·a de la Hàdio dc \Iunil'. Dir.: Hi¡·hanl Bon~ lll(<'. (6m). DIBDI\: Thl' Grenadier. diàleg musit·al. Su,an Bi,.att. h.e, in \\e,t. \udr·t''' \la) oa·. Üp<'ra Rt•stot·'tl. Dir·.: PP!t'I' llolman. ( l lm). ··ca- \Jú,it·n ¡wr· tlt'niHII' •·I diu. Pn•:.t•ntuc-i!Í a l'iiiTt'f' d'\ I l'n·d Co·layu. PHOCHAMACIÚ DE NIT Ht-¡wli•·io'o .¡,.1, últints JII'O¡!l'll· llit' .... O 1.00 '\I(JSIC.\ PEH \ COBLA 02.00 r; \l DI O\ lSl \L Ot.OO C\l'S.\ DE 'llSICA DIMARTS, 5 DE GENER DE 1999 07.00 J:OBEHTLIU. \la'hif'a pa•r· t'Oillt'nÇlll'f'l dia. Ht•!' Ull tl'uhn•, lrn•us ¡H·¡•,••ntudt•• pt•r· .Joan'"'''· ln.-lou hutlll'tin~ infnrmatrth i H;!l"'ndp.., tuu- .. it·nl .... 09.00 IHITLLETÍ DE NOTÍCIES 09.0H SELEtCIÚ DE NOVETATS l'n•"•nltlt'io'o d<·lt•• (dliuw.• rltr· 'tint' dist'uJ.;I'itlïr¡ou·•npnrt•¡:IJdt·oalnH'n·at. E,pui lllltr·ot·illal p<'r ))¡,,."' Ca.~lt•ll•i. I 0.00 BUTLLETÍ DE :\OTÍUES J 0.08 CAPSA DE 1\JÚ'HC.\ 11 \\I>\: Simfonia n. 11:!. "Chfonl". \t•atlt·m~ nf St. \lartinin-tlw-Fit•ld,. Dir·.: \,., illt· \lar..-irwr. (26m ).l'Ol I E\<.: GI•'•· .~ïa .. pt•t· n "'oprann. l'or· i or·<(llt''LJ'a. h.athlt't'n Balli•·. Cot· clt•l FestÍ\ ni,¡,. 1iut¡(lc•\\IIUJI. Or'lllf'sLJ'll ~imfimit•a dt• Bo,lnll. llir.: S,•iji Oz,mn. (21m). BOCCIIF:RI\1: S,•,!t•t dt• t'tll'da n. ;) t'li Ht· \1, op. 2:~. Ell•t·mlrl<· tl:> (21m). LISZT: Sunt Fntndl' l'aula t·umillunl solrrl' l ~s ai'-'iit•l'\. Gt~oq~t.·~ C:Y.i fTt·n~ pianu. (\lm).B \1:11: Cont·<·r·t dt• Brulldt•Jihur~ 11. I , B\~ \ I O1.6. 11 (;itu·dino \rmulli<·o. Dir.: (;io\Urllli ¡\ntonini. ( lllrn). T\ ·\1 h.O\ S h. I: Ho""'" i .lulit·ta. 0•·<i'"''lnt Sionfbllit•n dt• \il'u¡.:o. Dir·.: Dn11id Ba rt·nlwim. (19m). T\LT \IU LL: \lnd•·i~~nl. Or·ft·•í Catnlit. Dir.: .Ioni i Cu''"· (lm). BEETIIO\ 1~ \: Cunt·t·rt pt·¡· n •·•·w 13.00 GRALS GRA~!'\ INTE- L\ \ILSIC \ ORQl"ESTR.\L I>'ELG \H 1·1·.00 l\10~1ENTS LÍRICS 1 :i.OO BUTLLETÍ DE :\OTÍCIESI AGENDA l\llSICAL ........, ;;¡: = .... .!;!! 3 ... =' ~· 171 1 5. 13 CAPSA DE MÚSICA \IELSEN: Su ite· d' \ladí. Or·r¡tJC•s tra Simf<rnica d'Otlt•rr>'t'. Oir.: T. V<·tü. (25m). ST .\ NFClHD: SPn'lllrla ('\nrwt)Pn Fn M, op. \l:J. Capricorn. (29m). .} \ \ACEK: Darm•s Lru·iam·•. Ontw•sti·a Filhannònica dt• Br·nu. Di1·.: Fntnli>t'kJíll'k.(21m). \10\IPOL": \adaeiutt-oohr<'ttll !t'ma dt' Chopin. Fredet·ic \tompou. pia11o. (23m). P-\G \..\J'\1: 6 Sonall'• Jlt'r a 'iolí i ~uitatTa. up. 6. Lui¡¡i \lhl'rto BianPhi. \laurizio Preda. (22m). R\HBL RG: The \\ïzard ofOz. nru>iraL (Tema )J ucly Garla nd. Ot·· que~tra dirigida pet· Herbt•rt ~­ tothar-L (3m).\\ ,\GE:\ ~\_\R: La nil de rei,. obt'rlurn op. 36. Orqurstra Rop1l Conc-crl~t'bom'­ Dir.: Ric-cardo Chaill). (I Om). \ \N E\ CK: .\.nuu·illi mia bella. 'larion \ 'erbruggen. nautes tlt· lrl'c'. (5m). RIZET: El, Pe~­ nttlo.-s de Per·ll's (":\u fond du temple suint'., duN). Cario Hrei!,OIIzi , t~nor·. Dietrich Fisrltt·t·· [)j¡•,k;w, baríton. OnJUt:>tr·u Simfònica de la Hàdio ell' Bn' it·ra. Dir.: Je,ú;, López Cnho.;. (6111). 18.00 GRANS I NTÈRPRETS liEH'l \.Y\ PRE\ 1 SUll \1 \"\i\: J.i,·df•t•kt•t•is. op. ~4 Il¡•r·n"""' p,.,.,, hadlon. L•·· o nard llukatt-on. p~;tno. (~2m). C:\\ \1.11-Jt l : "\nima mia dit' p<'n!'iï"" - ''\ orn·i t'Ípu~o. f• pa· C"e" ·"\hi! dti mi dit """'iglio'!, ''"'''"11 c¡11arla, olt• l'¡lf' lt• I, tll' l'nralfll' i llappt't•.-t•nlaliom· di \nima. t•t di (:urpo. 'làliuna Tro)"""'· llt•rnt:lltn l'rt')· Ca¡wlla \t·ad!'mit•a dt• \ it'llll. Cnnjunl \'\olf!!an¡: '"" J...ar·njan. Dir.: Chad¡•, \l.wkt•t't'a'. (5m ). SCHLHEHT: Lindt'nbaum (Ell iLI l't' ).I it·d () t) li n ..ï. Iler·malln l'n·y, lw.-íltllt. l'hilippe Biam·nni,pianu. tjm). HOSSL\ I: "•f.cU't!;Ct al fat·lutum.,'. lu·ia d1• 1't1prra li Burhit•rr di g¡, j. glia.llt'rrnallll Pn·)· Orqu,.,tra Simfèmwa dt· l.ondt·e-. Dir.: Claudiu \hhatln. (!lm). R.STH.\l SS: \t·iudna u :\a,oo. (Est·t•lla filial). \111111 TomO\Ht· Sinltm. Kutltlt•t•n BalliP. -\¡;tws Baltsa. Gar·~ l.ukt·s. ITt•t·mann Prl'). On¡ut•,lt<t Filharmònil'a de \ ie11a. llit·.: .lumt'• Le' im•. J),.,. (12m). 19.00 HEPERTORI DE CONCEHT 171 BACH: Olt~•t'ltii'U • Snil¡• n. l, fHX'V 11166. Cor· 1\lontl've!'di. ';oli~ tes Barrot'' \t~¡:le.m!. Oir.: John .Eliol Curdincr. (27m). J.( fl)STH \l ~S: Diari,d<'l matí. ,·al, op. :!79. On¡ur,lra dl' l'ò¡)('ra dt· \'it·nn. Dir.: Pelt'r Fall... (10m}. L. \IOZ \HT: S im fonia d1• l('s jo¡.(UitH•s. ,\¡·adl'tll)' o f SL \lurlin-in-lllt'-Filt•fls. Oil'.: Xe' ilie \larrillt'l'. (I !lm). 20.00 Bl TLLETÍ DE ~OTÍCIES I \GE~D.Ull' ­ SICAL 20.13 PEHFILS Rairnun C:olunu·•· l'Oli\ er~n an1b un CO lllJH>•ilot· al vo lt ant dP In '<''·a olu·n. DAYID P\DHÚS 22.00 .\GE.'\DA 'Ht:SICAL 22.05 ELS !\OSTRES CONCEHTS CO'ICEHT ··nt·t·ç;istml prr Catalun ya l\1í,_¡,.,. f• I diu l!l de juliol d•· IIJ9B u n:,,M,-ia de S.u•t Gení,. \.\ llt· Ft••li,ul de \fú,i~a dr Tornwllu dr \lonl¡rrí. (). lm·' dt· \ ICTORL\. JLLI\. ~IE\DELSSOII\. BR.-\H\TS. F Al H.f:. C.\S \LS. \'rOL.\, cntrr d'a ltn•~>. \rnau Farré, orgttt', Cor Vivaldi. ÜrlfttPStt·n Reial Cc· t·rh· ·\rtí,tic.Dir.: Osrar Rou du. (69rn ). PROGRA'\1 \CIÓ DE NIT RepPlÍ!'ÍIÍ dt•l, últims pro¡n·aJnes. 2 01.00 PHil\tERA VEU 02.00SELECCIÓ DE JAZZ O UlO CAPSA UE :\1ÜSI- C\ DIMECRES, 6 DE GENER DE 1999 07.00 I:OBEH.Tl'R\ M.-.."io·u ¡wr•'•Jntrnçar·t•l diu. H•·· •·ttll d'nhrl's breus pr·•·"·ntad••o ¡wr Jonn \'in·'· Indou bullit•· tin.., infnnnatiu"" i n~t·ndt·~ ntu· 'l!'lli-. 09.00 BUTLLETÍ DE '\OTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS l'r·••"•nlació de leo úhinH'' nodiscogr·àfit¡ur' a¡mt't'¡!;ll· "''' alnH·n•al. E,-pai paln~t·inal ,,..,. Di,ro,- Castdló. ' l'la l' I 0.00 Bl:TLLETÍ OE ~OTÍC IES I 0.08 CAPSA DE MÚSICA BEH(;: Conct>r·t pl'r· a' i oH i or<Jlll''lrn "A la mrmbr·ia d'un ànt:•·l''. Pinc-has Zukt•rrnau. ().-. 'l'"'' Ira ~irnfònita dl' Lundn·'· llir.: Pit·rrf.' Rnul1•1:. (27m). :-i\. TlE: Pl'litr ~fu•ic¡ur de ··ln"n tr·istt·. Leo Paulins datt'4'lll. Pa>1'111 Hogl:, piano. (3m) BH .\11.\IS: \\it•gt·nlird (cançó d1• ht·t'""ll op. 19. Dirtrich Fis¡·ht•t·-Dit·s· ka u. baríton. Daniel Ban•nhuim. piano. t2m). :\IOZ\RT: Simfonia n. I, "-Y 16. Tlw \t•atlt·tn~ nf \nril'nt ~lusie. Dtr: Chri,. lnplwr liop•ood i Jua11 Sl'lu·iidt'r. ( l:~m). BER\STEI\: p,.. tt•r J>an ( lrançon; ). Rolwrla \. ln.andPr. ooprano. Tan Cront'. piano. (8m ). K.-\B \J.E\''iKI: \ inl·i-qualrl' pPtilP• !"''"'''·op. :!11. \larina Rodríprt'z. ptano. (I :!m ). Pipi Lang,lrump-polJiliiTi. Heui Gn11rp. (Ïm). TOLDR ~: Sardnna( 19 I ~)/\1·r· sÍIÍ Jll'r a Oaula i pia11o dt· J. Zanweuis. Bernat Ca,tilll'jo. Oautu. \dolf Pla. piano. t;}rn). HI\ISI\.1-KORS \KO\: 'lrlll'lwt·a7ade. Orqueolra dt·la "ut-· •l' Homande. Dir.: Frn•·,l \n"'r·nwl. (13m). BL\(,t I HU.: 7 Fa ull'• dr La fonlairw, ¡wr n n•cilaul i lO iu~lntnu•ulistl'>. .Iuan Borrào, n•dtaul. Grup B!ll'(•f'lona 216. Dir.: Emrst \lilt'lÍncz. 128m). B \C:JI (alrihu<l): Cinc prim<'rt's pt•t•cs tle L\llnun per a Anna \lagtlalt·· ua. Ludovira ~Jo,ra, piann. (lOm). 13.00 GRANS I NTEGRALS LES C\:\ÇO\S Dl-. F.\URÍ~ Dut•s cnnçon, o¡>. I. Ell~ .\mel in¡:. soprano (op. I. n. l ). <;,:. rat'(l Souzay, baríton (op. l. n. 2). DultonBaldwin. piano. (lm). Du r• ¡•¡mçons op. 2. Ell} Anwlin~. sopr·ano (op.2. 11 l ). (;p. rani SottZ!I). ba l'flou (op. 2.n.2) . Dahou Bald,.in. piano. Om). Dur> rançmt' op. :3. F.lly Amt·· ling. -oprauo (op.:~. n 1). <.;¡:. ra rd ~<>tll.a). budlnn (op. 3. n.2] . Dultnn Bald .. in. pia11u. (6m). Du l's rançm" op. ·l. Géntrd ~ou­ zay, hal'Ílon. llahon Baldwin, piano. (C.m). Trt•' t·ançons op. S. Géranl Sutll.ny, hai'Ílon (op. 5, n. l ). Ell) \nll'lin¡;.• oprano (op.:>. n.~. :l ). Dalton llald\1 in. piano. (I lm). T,.,., •·ançon< op. 6. Gt:nml Souzn),hnrílon. Dalton Baltl\\in, pinno. (7m). Tn·o cauçon~ up. i. (;¡:.rani SouY.ay, baríton. Dullnn Buldwin, piano. t7m). I 1,.00 '\IÚSIQVES DEL )lO:'i Cnu fint"slr·a nlH·rla a l'l'xpr·l'•· ,ió musical d,.¡, poble• d'arreu. 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MuSICAL 15.13 C.\PSA OE 'tÚSICA BAYER: Dtt·l'up¡wnfet· (La fada nina), hallt•l. Slaah•philharmonit• Hlwutland-Pfalz. Dit·.: Kurl Eit'lt lwnt. (12m). BRITTE:\: Wr l,.mnt· Otlt·.op. 95. Cor< dr l'E"·ola ,¡,. Lundre;;. Or· que-Ira Sirnfòni!'a de Londn~s. Dir.: Hit·hat·d llieko". t8m ). \10Z .\RT: '>imfunia n. Il. 'K\ ï:~'l (KY 81). l'lli' \t·ad!'lll) of ~\n­ cienl :\hhit·. llir.: Jaap Sc:hrii· d'!t· i Chri,lllplwr· Ho¡;wood. (9m). ROI>HJ<:O: \rnnjuez,mn prn,fl'. \lun· .l!'an-Brrnanl, guitarra. (Cmt). B \CI!: Conc¡• ri per a 'inlí i l'orda. B\\ \' 10-!2. Tlw .\radt•m' .. r \ncient \lu~ir. ~oli,.tn 1 dir~rtor: .\ndrt'\\ :\lanzt". ( l 6m). ROl ::>SEL: 'ierenata per u Onu la, arpa i corda. op. 30. Pult·ik Galloi'\,llau· la. FrfMr·iqut·Cumbrelin¡!. m·· pa. Trio tlt• t'unia dr Parí,., (15m). FlJCIIS: Ju¡rt>nclklangt• (rt·!'ord, clt·la infància). op. 32. Danirl lllunu·nthul. piano. (:!6m). FALL.\: El amor brujo. \ïl'tilria d¡•l, \.ngl'f,_, soprano. Philhornwnia ÜtThestra. Dir.: Car·lo \lat·ia Giulini. (29m). F.\LHE: Pa,ana, op. 50. \rnd<'m~ of St. \larlin-in-theField,. Oir.: \t•\ ili e \larriner. (6m). 18.00 PRIMERA VEU Cn (',pui ¡wr l'onèixct· els músics d'ar·a. JORDI \Gl STf PTQlJÉ, director dt' I'E,¡·olania dc \1ont'errul. ¡~:3m). PROKOFIEV: Homt·o i .I ulit'la. Suite n. 2 np. 6 1lt. Or'l"'''tr·a Simfòni1·a \a!'innal 1lc \\asltin¡(lOn. D.C. Dir·: \l,tisla, l{u,tt·opn\ il,. (:lOml. 20.13 TEl\lPS D'HOME'\ATGE .JO \QL Í\ TUI.U \\::;o \"i) S J nt·flín de niñus. up. 6:1. \nionin Sot·ia. piano. (17m). La oracion tlel tore¡·o, op. :l k Orcptt•,lra \a('ional cle Cnmlu·a d' \ndona .. Dir.: (;,·rani Clan·L (!lm). "Escena andalt.-a''. op. 7, ''''lt•t per a \iola soli,la. pirllHI i t¡ua rlel tir o·orda. 1\lt'nuhin Fes li\ al Piano Quat·tt•t. (I lm). Farr·ura tE,llu irna;:t·n. qnl' admiro). Tl'rt''ll Bt•rgttn7.a. m•·zzo--oprano. Fdi' J.a, illa. piano. (3m). Quarlt'l clt• curda. op. I "de la guitarra''. Quat'lt'l Situ· \omine. (3 lnt ). El Circo, up. 6!l. r\ntonio Sm·ia, piano. (l:!m). F:,an¡wli. op. 1~. Orl(llt',lrn Ciudad dt' (.ranada. Dit·.: Juan de l'dat'ta. ( l:Jm). 22.00 AGENDA Mt:SIC -\L 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO"iCERT <'nr<"¡:i,tntl p•·•· Catalunya ~lítsica r·l diu ll de St'lo·mhrf• cll' 1998 al l'alau tlt• la \ltt,i!·a Catalana dt> Ban·t•luna. ;;oi: \\1\ ER'- \HI DL ¡; \C \llt\IIA \TlSIC \I :i \\TA CELÍ U\. Obrr;. rle J.S. B \UT. BOLI.\RT. .1.~1.13 \TJST \. CII OPI\. SCI-IL BEHT, \10\RT, t•nln• •l'ultn·s. \ iolt'la Bali,la. piano. "\n,i••t· Buliul'l, piano. Crcilio Tit•l••,. piarw. "•·r¡¡iu Ca-lnn. rlar·in!"l. E' o•lin Tit•· ¡,.,_ ,iulí. Da,id Bla). ,iulitwcl. Bo· nj amí Sanlantnu • .I uclith Busdt. Oriol \lañn'a'· piano. Orqw•,tt·a de Cambra dt• \'ila,,.,.a. Dir.: Antoni Buti•lu. E"·· lio Tit•l¡•,. (112m). z 23.30 -'OCTlR~ \ l it,ieH per aeahar· <·I tlia. Pre'"lll<H·iíí a <"àrrPI' d' \lfn•d lu}a. c... PROGHAMACIÓ UE NIT H••¡wlil·ió dcl.s últim• pro~r·uIIH'~. Ol.OOTE,fPORAIH n 'ÒPERA 0:~.30 GRA!\S 1'\TEGRALS Emh dilluns. 05.00 CAPSA DE MÚSICA 19.00 REPERTORI DE CO-'CERT DIJOUS, 7 DE GENER DE 1999 07.00 UOBERTURA S.\L\T-S \f:'\ S: El Carna,·nl deh• •\niutuiN. Thc Lo u don Sinfonit'lla. Dir: Chades Dutoit. \1 ú~ira pet· romt'nçm· PI dia. Recull d'obres bt·eus JH'I'l>l'nlades ¡wt· J oan Viv<'s. lnd ou lmtll c- )i r- tin" tnfnnnatiu~ 1 tlJ!l'tHit•.., nlu- ,¡,.al-. 09.00 Dl'TLLETÍ DE "'OTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE "'OVETATS rs oor- ra a- ., I • u. 1'- ~l. ri)., ¡a. In. la. .et ·o. ~0- •r- la. ¡\- r.\ H. ~\. ft~ l 'I, •ri l'- el. th 1(1. la- ['f ·n- )_ 11- ll'les le- Pre ... t•ntat·iu de• lt•.., últirnt'"\ noH'lab cli"'"l!:''ilfiqu••• upat'l'¡tutl•·• al m••n·nt. E,pai pilli'IH'Ínal pl·1· Di-.•o, Cthtl'll<i. 10.00 DUTLLETÍ DE NOTÍCIES I 0.08 C\PSA DE ~lÚSI­ CA llHliCI-.NEH: Simfonia n. ~. ·'HomitniÍI'a". Ot·qut•sll·a FilhunnilnÍI'Il tle B.. rlín. llir.: 11. \Ull 1\.urajan. (ïOm). SCIIlllEHT: Quiult•l atnh piano op. III.D667"Lutntita''.Triolkau'\ \rh. Sa mul' I Hhodt•,, 'iola. (,t·url! fl(•rtnu~,wl. t•ontra- hai'\.(IOm).BH \11\IS: Dto-molt't- ¡wr a ,..,,. mi'\l a •·ap¡wlla. np. 29... E, i-t tl," llt·il un' h.umml'n lwr·", ''Sc-hafft· in mir·. Goll. t•in n·in llt•.-z". Cm·dt•lu \DH. Hamhur~. Dit·.: (,iinh·r Jt·nu. (12m). CIBBO\'i: Fanta'i"' :\1\,\ i\ III. Jor·tli Sa,all. Chri,loplll' Ï.t1111. "lt'I'¡!:Í Cu,adt·munt. (I Unt). '\OST \1-.0\ IT'\: ...¡nnai.a 1wr a 'iolfuu•t•l i piano, op. 10. han \luni¡!:lll'll i. \uss ili Lt>bnntl\. (27m). 13.00 GIHl\S INTEGRALS I.ES C\ \(,:0\S DE FAll HI~ Tn•, t'ftttçou' op. Il. Elly •\mrlin¡t, kOJH'uno (op.ll, n I). (;(o. rnrtl Suuzay, llllrílnn (up. 8, n.:!, 3). Duhun Balrlwin, piu no. (6111). Tt'('' ('llllt;nn' op. lll. Ell~ ·\nwlin¡:. sopt·unu (op.Jil. n. l. :l). <;t'nml Suuzu).haríton (op. llt n. 2) . Dalton Bnlth, in. piano. (7m). l'ol· nu·, tl' un Jo ut·. op. 21. (;.:r,u·d Suuw}. Dalton Bald\\Ín.(6m). ln·,rançtii"OJl.2:~. GÍ'ranl 'iouta). hurí ton (op. 2:1. n. I). I 11) \nwllin(.(. •oprano (op. 2:1. n. 2, :J¡. lluhon Balcl"in. piano. (7m ). Dut·, run•;on' op. 27. c;,:rartl Souza~, huríton (op. 27.n. I). Lli) Anwllin¡¡:. wprnno (op. 27, n. 2 ). Dalton Balti1\ÍU, piuno. (lm). Quatt·e t•ançoth op. :19. Ct'ntnl :iouzn}. baríton (op. :1•1, 11. 1). Ell) \nwllin(.(, ~oprunn (op. :19, n. 2. :1, ..J.). Dalton Balth;in. piu no. (9m). Dtu•" t·ançon' op. 1:~. Elly An~t·­ Llin¡.~, soprano (op. 1:1, n. I).(;(>. •·a•·d Souzuy, ltul'iton (op. r.:J, n. 2). Daltun Bul(lwin, piu no. (5m). B.OO MÚSICA ANTIGA GER\ <\IS E: nunt•t•rit·~. sui li• n. a. Eu~l'mhlt· l\1usiru Antiquu. No~ u< Br·ab!> Quurtt•t. Dit·.: Chr·istiun \lt•nrlmw. (16m). 1\lúsiea PEH \ L \ COHO''L\CIÓ DEL HEI H I C \IW J O'\\. GL:\TEHH.\. Gothir \'oi"~''· Oir.: Chrisloplwr Page. 130m). Tl RI\(: Sonata a 3. Ensrmhlt• Sonnl'rie. (6m). I ;;.oo Bt;TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGE!\l)A :\IUSICAL 15.13 CAPSA DE MÚSICA F\l HÈ: Rèquiem opA8 A(.(nl•s 'lrlun. soprano. Petet· Koo), baríton. Els petits Cantut·s de Saint-Louis. Cot· de la Chapr111' Ruvalt·. l•:nsembll' Musiqut• Obl;q;te. Dir.: Philippe Herrewt·~lw. (:39m). BEETHO\ EN: Tt·io per u clarinet, 'iolone(•l i piano op. 11 "Gassl'nhaul'rTrio". Wolfgnn¡r1\ll'yi'I'.Palrieb. Ï.nhl·n. Chri,;tophe Coiu. (21m). ~CHl\BI'\: Concert pt'ra piauu op. :!0. Pelet· Jahlonski. n..ur-ches Svmphonie-Orclwstrr Brrlín. Òit·.: \ ladimir bhkf•naz\. (28m). Gll LlA\ I: J peet•s ;H.,- a \t'U i guitan·a. \otonia Efi,alwth Brown. •opruno . .-\1lriano Sebastiuni. guitn•·rn. (7m). OBR \DORS: ., eant;ons dà"iquf>;; 1'5panyof¡•,. 1\.iri TP Kanawa. Roger Yi¡!IIOIt•,, (9m). GLI:\K.\: :\it d'eotiu a \!at.lrid. Ot·questra Simfònic-a dt> In R.àóio Txeca a Brutisln\a. Oir.: Keith Clark. (9m). BLOW: Oda pet· In mort cic 'lr·. Hem·y Purcell. Alfrl'd Dl'lh·•· i 'lark Dl'lll'r, I'Onlratenors. llt•r Consort. Orquestra dc Cumbru del F~stival de Stou•·. Dir.: \lfn·d Drlle•·· (23m). n... 18.00 PENTAGRAMA l't·o¡.;t·ama de 1li' ull:(al'ió musi(• al. Guió i r·l'nlització: Pt't't' Buré;; i \tex Hoblt>o. 19.00 REPERTORI DE CONCERT Rl\lSKI-KOHSAh.O\: Cnp•·il·i t.'spnnyol. suite op. 34. Ort¡lll'slrn <;imfònira de Bolxoi. Dir.: AJc.'\nndcr Lazare\. (J 5m ). CHOPI \: Concert pern piano i orctue,tra n. 1, op. 11. O lli 'fu,toncn. Orque'<tru Sinúònicu de Sun Frunci•co. Dir.: HerhPrt Blomstedt. (..J.Om). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA l\tUSICAL 20.13 "A LA MANERA DE ... ." Un ron\'idat ens p•·oposn i ronwnta lu m(t~iea qm• li agt·nclu. Guiií i presentació de Joan Vi\'I'S. Pt·oducció dc Dolors Busque to. 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO;\CERT enregistrat per Catalunya )1úsica el din 15 dt· no- 't•mhrr dt• I IJIJ!l a l'Auditori \lunicipul l·.nn<" G•·anatln' dl' Lll'itla. lllt·r I'HUII DL POESt\ DE \I \Hil'> TOHHES. Oh ri' s dt· JO \Ql I\ I H \B \'i. SED \1\1 \Hil 'i TOHHI.S.Joun B,•Jiosla,. ralhtula. ( .m·llint!t•ruith. Coral Shulom. Dit·.: Joaquim Boual. \1" Curnlt· \ulk (52m). 23.:10 NOCTURN \lú•iea JH't' aeahu•· ••I dia. Pn•srntal'i<í u I'ÒITI't' tl'¡\lfn·tl l:t}ll· r. ... PRO<;RAl\IACIÓ DE NIT H<·¡wlil'ití 11!-ls últim~ prognttUf' S. Ol .00 MÚSICA DEL SEGLE U 02.00 HEPEHTOHJ DE CONCERT En1t·> t·l tlilhuh. 03.00 GR \NS INTEGR.\I~'i Emi•, l'I dinuu·t,. Ot.OO CAPSA DE :\IÚSICA DIVENDRES, 8 DE GENER DE 1999 07.00 110BERTURA :\Júsit'il pt'I'I'UIIH'IlÇlll't'J dia.l{t'('Ull d'nhn•' hn·u, pn•s••ntath•s flt'l' Joun \'i\ t's. lndou hutllt·tin~ infonnutiu• i ll¡!:t'Hdt•, nm•it·uk 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECC:lÓ DE NOVETATS Pn·~c·utneió dt• lt•s ítltimt'' no' t•tals tli.,¡·o~l'ilfïtlll''' upurt•guch•s ulntt·•·•·nt. E, pui putro('innl p(•t· T>ist•f" Custt·llt-,, I 0.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES 10.08 CAPS\ DE MÚSICA Hl~SPH,III: C:nnt·t·t·toin modo misolitlin. c;l·nffn·~ Tnzt·r, piano. Orqut•slra Filhat·mònil'a BBC. Dit·.: Etl,\ltnl Dtmnc·s. (11m). B'l RO: Mi"a pt>r u ¡·i nc \l'Us. Thc 1àllis Scholtu·'· Dit·: Pt·tt·r Ph i lli ps. (2:lm). hOD.\LY: Hóry Jiínn•. ~uitt> pt•r a orqur•tt·a. On¡ut•o.tnt Simfònica clt•I'E,tutllongurh. Dir.: Atiam Fio.dwr. (25m). \IO;t i\ HT: QuinIN amh dui'Ïnt'l 1\.\ 51ll. Tht·a King, l'lnrinN. Quut·tct de cordu Gulu·it·li. ¡:~3m). BHOU\VEH: Tn•s upuntt•< . .loq;t• 0•·aison, h"ttiturra. (6111). KALI\NIKO\: OhPrltii'U JH'I' a or<lut•stnt "Bylinu''. Ot·qut•strn Simfòni<·u tlt•l' \nti¡tu ll11ió So' ii>tit'n. Dir.: Ev~ell) S\l'tlanov. (12m) SCIIl \1 \ \ "1: Snnutu Jll'l' o piano, Op. 22. '\1u•·•·a) Pl'rahin. (19m). 13.00 GRANS 1;\TEGR.-\.LS LES C.\\VJ\S DE F\lH~; Due' cançons op. -tó. Gér;ll'd haríton. Dalttm Bnlrl"in •.piano. (5m). Quutre eançotb up. 51. GPt-unl ~ouza). baríton (op. SL n. l. 2. 3). Ell} \mrlling, 'opranu (op. 51. n. ~). Dalton Baldwin, piano. (!lm). Du t's cnnçon, op. 57. Cérnnl Souza). harílou. Dulton Bald"in, piano. (3m). Citl<' ntt~­ lorlil's d(• Vt•uisc up. 58. Ell I .\nll'lliu~. bUp ra no. Dalton Buldwin, piano. (12m). La lwnnt• dtUnson op. 61. Géral'<l Snii· Zil), hm·íton. Dalton Baldwin, piano. (21m). ~OII7.a\. l4.00 MÚSICS DE CATALUNYA M. \ \LLS: "\ocltll'll. Albt't'l 'licpiano. (:~m). :\10.\TS-\L\ \TGE: \latge a la lluna. Joan \lanuel St'n·at, narradot·. Ort¡ue•tru Simfònirn ell' Barcdouu i nacional dl' Catalun)a. Di1·.: Sahndor Brolon~. (17m). 1\.IJAT'..-\TL'RL.\.\:Escenes d'inCants. :\larina Rodríguez. piunu. (18m). F-\LLA: F.l 'omhrf•ru tlt' tri',; picos. primera .uite. Ot·qul'stra Ciutul de Granada. Dir.: Josep Pom. (15m). I o, 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 1 AGENDA ~IU­ SICAL 15.13 ELDli\DEUOIENT Pt·or.:•·amnt·ió t·calitzatlu a partit· de ll's pt>ticiono que els nostres nients han fet al contt•studor tle Catalunya Música, LPI. 93 202 35 35. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.1 OEL Dt.\. DE DOlENT Continuació del programa. 22.00AGE~DAMUS1CAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO:\CERTenregi,trat per Catal un va '\lúsil'a l'i dia 18 rll" juliol el~ 1997 a l'Esglèsin Purrot¡uial de Tot·roeUu de )loutgl'Í. \\ lTè FESTI\AL 1.\TER'\ \CIO\i\L DE \fÚSIC.\ OETORROELL\ DE '\IO~TGHÍ. BLANC,\FORT:Elt·aptedeles .~abillt'S. Matí de festa n Puiggruciós. '\IATTLER: Simfoniu n. 1. "Tità''. Jovp Orqul'slt'll l\nt·ional d'Espanya. Dir.: Jonn G•·imalt. (78m). 23.30 NOCTURN Mttsit·a per nrabar f'l dia. l'rt>scntació a e à t-rec d'Aifrl'd Ct•ln)a. PROGRAi\IACIÓ DE NIT Heprtirió dt.'l~ último progt'lltnes. 3 O 1.00 :\JÚSIQlJES DEL )IÓ"'¡ 02.00 HEJ>EHTORI DE CO'\CEHT PUOGR.UJACIÓ DE mT 19.00 Hl'prtil'i6 tiPI• ídtirm pro¡rra- O:UlO GH \"'S 1'\ TE- nu· ... GH ,\LS 01.00 :\IÍlSICA ANTIG.\ 02.00 REPERTORI DE B \<ï I: \ ur·i•u·ion• (;oldlu•r¡!. B\\ \ 91111. c;J,·nn {;ould, piano. (.)lm). tlirnt'tTt'~. O 1.00 (;\PS.\ HE '\lÍISJC\ DISSABTE, 9 DE GENER DE 1999 Oi.OO COBEHTUitA ~)(,,ic·a l'~'~" t'CIIIII'IIÇIII' c·l diu. Ht•c·llll cl'nlu·•·• Iu·•·•" pn·~c·ntudt•, 111'1' Pila•· :-;11hil'i1. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES rAGENDA 1\lliSIC.\L 09.1 ;{ )J(:stC\ PEH A COBl~\ \10'\'l''-o \I.\ \I'<.E : \laclri¡:al Pll forma clt• •nt·clana. Cuhla tf¡Camhnl ,¡,. ('at;dun\ .1. l>ir.: Jc·''" \¡•ntllra. (hm). Lli. I \1 I \1 BH \IlO: I n dia a \l unt~rt-ral .... uit•· pt·o~r.uu;Hint. Co- hla La l'ntH'ip.cl ell' La Hi-hal. ()i,·.: F.·anc·c··c· Ca-,ú. t I:; .., ). I.FÚ\: FI' ol•l"un u•·•· li, ¡:n1n 'ui.- pt'l' 11 n.. J.iol ,ofi-ta. l't·n· Haln""'du. C:uhlu l'•·int·ipul dt· La Bi,hul. !Jir.: Fnuw"''' C.a.-.í. (9m). VIL \llES \l: "Ginma Jlt~t'IHtrnnru~~, ~~Lu \all d' -\rte~"'', ~·;\i!{ua 't•lida'\ ~anlnnt· ... Cu· J.ln Ln P•·incipnl d' \m,tt·rdnm. (1:\m). l 0.00 AGENDA MUSI(;;\L l 0.05 PENT·\ GRUfA Hc·¡wticiti clc·l¡oru¡:l'llllla o· mi'"· I clijm". 11.00 EI.J)I \DE L:OIENT Prn~nun~H·i •'• rPalitzada ._a JHll~­ tir ¡J,.¡,., l"'tic·ion• que·,.¡, nn•· lt't''"' niPnl~ han ft·l al contt·~ta­ dor· dt• Catalun)a \lú-it·a. tt·l. !);¡ 202 ;¡:; 3.). 15.00 BL TLLETÍ DE l\OTÍCIESI \GE.'\0\.:\JL~ICAL L'i.l O EL DIA DE I:OIEIVf Cuutinuur·itl dt•l pru~t'tllna. 20.00 Bt TLLETÍ DE NOTÍCIES l AGENDA :\TU- SIC\L 20.13 UAlJ))JOVISliAL lJn po·n¡;I'IIIIHI d ',\¡,., Curinu. 22.00 A<;ENDA MUSICAL 22.05 GHANS OBHES \1 E:\ DELSSOII 'i: Elit•s, orator·i. op. 70. Christim• Schüfc>1', c:or·rlt'liu Kullist'h. i\lic·haPI Srhuclt·. Wulf¡;ang Sehilnc·. GU .. hin¡;c·r· Kuntur·t·i Stutt¡_:¡ll·t. Bac·h Cullt·¡:illmStult¡;lll'l. Úir.: llt·lmuth llilliu¡;. ( 121\m). "Oili'UJIO. 4 \lnrtin. C:n1· 1 On¡tu·•to·a dt• la Hiulio i li•lc•' i'iú I lon¡;an·•.r. llir.: c;, .. ,,.l'l"' Pataru:. (95m). Emi·- ,.¡ tlimnrt•. Eme.., t'I 171 .\lü-it•a pt>ra('aha•·t'ldia. Pre· ,t·ntat·ió a eàrrt•r tll' 'lar·c'• Ja nc'. 23.30 '\OCTlfRN CONCERT 03.00 GRAl\S Ii\TE- GRALS Emht'ldi_jou>. O,J.OO CAPSA DE JHÚSICA 20.10SELECCIÓ DEJAZZ Pro~n1nH1 dt·clif'ttl a Iu tnú:-,ieu dc· jazz un1lt ¡:uit'o 11' \llwrt \lallufn'. 22.1 O \C:ENDI\ l\HISICAL 22.1 :i COJ\CEHT ll\1.\GlNARI Cuiío i 'í'k!'!'iÍI: \¡,..., Hololc•>. 2:1.:H} NOCTliHN DIUMENGE, 1 O DE GENER DE 1999 Oi.OO COBERTL"RA 'f¡'r.,i•·a JH'I' n•·ahur o•l olia. Pn·· M'ntut·ic'o n !'i1n·c·c· clt· \I aní Jan~. \!mica pt·r•·om,.nç;u·t•l dia. li•·· c·ull cl'uhr¡o, breu, pn•,¡•ntaclc•, p!'r Pilar· Suhirà. Ht'IH'tic·ic'o .¡,.¡., tdtims p•·u;:•·a- 09.00 BrTLLETÍ DE l\OTÍCIES I .\GE:\'D..\. :m·S I CAL 09.13 :\I l'SIC.\ RELIGIOSA GLl\"-'\: Cantdd,Qut'mhirh. Cnr d .. noi" i lrnme, d .. r \eadt.·mia dC' C'ant coral,¡,. \lo'· cou. Dir.: \ iktor PopO\. (flm ). S-\ '\CES: Stabat \Iatt·r dolnrcha. Catl.'rina Cah i. t·ontra lt. Conjunt instrumt'ntal "Conl'l'l'to". (12m). Il.\..'i DEL: Di,it Domin u,. ¡wr a oolist<•,, em~ rol·· da i ha ix continu H \\ \ 232. \rlet•n Augcr·. L) nnc Da"snn. Diana l\1outague. Leigh .\ixon. Simon Ri.-rholl. Cor i On1ue,tra dc· l'Abadia dl' Wegtmin•ter. Uir.: Simun l'realou. (3:!m ). ZELE\ KA: \lisoa dei Filii. ZW\ 20. \anq -\ r¡(enta. -'lichuel Chanl'<'. Christnph Pn~¡(ardit>u. c;orúou .lone,, Cor d .. Canrlu·u .J,. Stutt¡:art. Orque~tra Barrora Tafrlmu:-ik. Dir.: Frieúer Bt>rniu,, C.J3m). 11.00 TR..\..'\S.\fiSSIÓ E:\ DIRECTE DEL\ :\IISSA CO:\\'EYI'U.L DES DEL :\IO~ESTIR DE :\10'\TSERRAT 12.30 AGE:'IDA :'\ICSI CAL 12.35 APERITIU :'\IUSlCAL 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 '·A LA :\-lANERA DE .... " H<'p!'lici6 del pno¡;r·ama emès PI dijous al ,·csprr. 17.lOTEMPORAVA D'Ò- PERA DE CATALU~YA MÚSICA GIORD.\NO: f¡-dora. E,a \l¡u·ton. Jooep Carrera:;. \'¡-ronika Kinr'of.',. Jó:r.>ef Gregor. J lllh PRO(;HAr\tACIÓ DE NIT O1.00 )IÚSICS DE CATALl.Y\\ 02.00 REPEHTOHI DE CO:\CEHT Emi•, c·l dijnth. 03.00 GR \'\S 1'\'TE- GRAl~"' Emi·, e· I d" c·ndn·•. O1.00 C.\PSA r>E :'\1ÚSICA DILLUNS, 11 DE GENER DE 1999 Oi.OO IJOBEHTUH \ \lí~>it·n l"'l't·nnH·n~n.-t·l dia. Ht·· •·ull d 'olu·c•, ltn•t" pn•o¡•ntadt•, pe·•· .Joun \'iH·s. I rwlou lwtllt•· tins inftH'IIlUtius i u¡:t•rult•, mu-i•·ul-. 09.00 BUTLLETÍ DE '\OTÍCIES 09.08 SF.LECCIÚ HE NO- \ ET\TS Pn•·t•ntar•ití clt• J¡-, tíltimc·' no' c..·tal ... di~(·o;:ràfiqut·~ apan·~u~ tlt>• alnH'rTal. E•pui patnwiuat p•·r DiM·o· C.a,tt·lln. 10.00 Bt TLLETÍ DE '\OTÍCIES I 0.08 C\PSA DE :\IÍ:SIC.\ BHt C ll: C11nrc·rt pt'l'U 'iolí i n. I. up. 26. ltthak Pl'dman. Ch·qut••tl·a tll'l Cunrc•rt~t·louull. Dir.: Bt•rnartll laitiuk. (21m). FO\T\ \\: Suuatu n. H. Eu"·mhlt· Sonnt·o·i•·. (1\ru). \\ EII.L: EIIH'lit \lnha¡:onn). \lt·rit·l Du·kin"'" i \lury unp~e••tra Thnmn!'\~ IIH"ZI.H-i'~Oprunu~. P~ hilip Lan¡:rid¡:o· i lan Putridlt"lttH·s. Bt.. njumin Lu\.on .. budtun. \lil'hat•l Rippon, bai,, Tlu· Lourluu Siufonil'lla. Di1·.: Da,id \tht•rto u. (2:\m). F\LL.\: l'l't'l'' t''fHin)nlo·s. \líl'ia de Lul'l'rH'hu. piauu. (I Cun). "'' \J>ELSSOII \: Qun•·tt·t dc' •·nr.J¡¡ up. I:~. Qmrr·lf•t \lt•lth. ~t', (2flm). POLLE.\C:Suitdnmrr-a. Orqut'>lra dl' Pa d.;. Di ... : Gt'or¡!es Pt·êtrf'. (12m). STE.\H.\ \l.\1.\R: Simfonia n. I. Orqucoti·a Simfònica dt> Gott·hurg. Dir.: \('t·nre Jüni. (.}Om). 13.00 GRANS 1.:\TEGRA.LS LES C.\.\ÇO:\S DE F.\l HI~ du Bourgt·oi!' ~enLil­ hounnH·. Gél-nrd Souza~. baritolil. Dalton Rald\\in, pinno. (2m). Du!'ocançnu,np. 7fl. Ell) \meiJing,soprano. Da Itou Baldllin. piano. (~m) . .\1c:]i:;anrlt•\ ~ung. Elly Antelling, o;opnlno. Dalton Raid" in. piano. (:lm). Duc'> cançons np. 83. G~•·n rd Souza). badton (op. ¡¡;{, n. I). Ell) .\.nwllin¡:. soprann (up. 1\:\, n. 2 ). Dalton Bai d" in. piano. (lm). T1·e, can~uu, op. 8:>. t;,:. ¡·al'll Souzay. badtun. Dalton Balth• in, piann. (!lm). Dut•• cançons op. 87. Grrard Som~a~. IJaríton. Dalton Bald11 in. pianu. (3m). don ~ilencie' op. 92.\.t-rarrl Souza~. bat·ílfnl. Dalton Balcl";n. piano. (2m). Clwn· -on op. 9-!. Ell~ -\mrlline. , ... prano. Dalton Bald"in. piano. (lm). \ocali:e-étuúe. Ell~ .\mrllin!!. •nprano. Oaltou Bah!" in. piann. {3m). La CharN>H d'Èw, op. 95. Elly -\ml'llin¡¡,,uIH'ano. Daltnn Baldwin. piann. Sén~nac.le u (2 ~111). 1 1.00 liÚSICA DEL ~E­ GLEXX HODRIGO: Conl'c'rt pn,toral pl'r a llau tu i orque>tra . .ll'nnif•·•·Stintnu. Orque,tra cie Cumlwa E,ror·f'·a. Dir.: o.;t<'uart B...J. foni. (2.~m). L-\ \DR\: \lca·t d'nu at·tiota. Loui>r Rt•"rttr. piann. tlim). ROSI.\G-SCIJO\\: Trio pt>r a flauta. , iola i arpa. Soli;t!'• irblrumf'ntak (llim). 15.00 BLTLLETÍ DE '\OTÍCIES I AGEND \ liUSICAL l5.J 3 CAPSA DE .\J(SICA "OZ \HT: Com·ert per a l'lar·irwt i orqur•tra. 1'\ \ (,22. \Jidwl Portal. Orc¡ul'•tra dt> Cambra rll' \i eu u. Dir.: Philippr· Ent r·o•mont. (29m). \L\RTt.:CCI: Lu canzon!'dt"i Ric01·di. Ca1·ol \ladulin, mezzo,;oprano. Ort¡uPs· tra dc· Cambra AngiPsa. Dir: Alfrcdo Bon¡¡, era. (31m). TEI.E'\J •\ N:\: Cnnf'PJ't jJt•r· a viola i conla. Stcphl'n Shin¡¡lc•><. •\ •·adc'lll) of St. Mat·tin-in-tlu•Ficld.;. Dir·.: l\e"illr .\1anim·•·· (14m). GLINKA: Simfonia"'" bre lt'mea russos. Orqurst1·n Simfòniea de I'LRSS. (15m). CZJ::H\'Y: 1-àntasia brillant wh•·¡- Lemes dc Sc·hubt·rl p!'r a Jl· a·.: u. ¡¡. I. ilí- o. ~~ ds o. ml. l.d ). trompa i piano. "l'· :l:!IJ n. 2. Barn 'lut•k"t·ll. J)anit•l BlunwntÍ~al. (17m). ( .. l'h.E. B \CI!: ..;¡rnfunia pt•r· a du .. uhnt• ... _cint'' trnlllf"''· t•ot·dn 1 t•ontinu \\ q llll / 116.)6. Ort¡IH''t ru dt• f' nmh.-a LPII.I·:.Ba .. t.. llit·.: llartmut IL... ru·lu•u. (I lm). 'I E) EHBFEH: <)uintt·t umb t·lu•·int'l t•n \I i h \I. Dit•to•r· l\.liit·· kl'l'. Phillmnuouia ()uurto·tt dt• Bt•rlín. (21m). \I \ H \1'>: 'it~nu­ to· itla Marl•.,io•ntll'. Lorulou Bu- "'"1'"'· Dir.: Cll!lrh-' Mt·dlarn. (l:!nr) .. J.(I)STil \1 SS: llonu·nntf.\t' u In Ht•inu Vi<'tlu·ia do· Cran lln·tnnya, \ub op. Jll:l. Ortflll'>lrn Simflonit·a oJ,. l.onolro·•. llir.: John t:o•nt·~iadi,. Ullll). 3. 18.00 AL:\1 \N \C o. ¡.. l n t·~pai tlt·,tlnat a t'\nt•ar· i n• .. 'i un· t·l~ ft·t~ nu·~ n·pr·e~PlllH· e• titt> tld pa-'lll nru,il'al. (;u in i , .. l,·t..-i•í \1,., Hot.J •. ,. ·~· n- r· ¡). Il- oo. C\èl- e ~- al 11- n- rl- ll'l (', ~: a. ). E J- ·i- el ra t'- ~~ a- ,r 19.00 REJ>EHTORI DE CO~CEHT S( lll m :HT: Simfoni.r n. 'J. D IJ I~ ..La Cran". Orqlll•,tnt do• I So•¡¡lt• \\lli. llit·.: Fmtr- lkii¡:t!•~n. ( :Jfun l. 20.00 BUTLLETÍ DE 1\0TÍCIES J H;E"'D \ MlfSIC.\L 20.1 ;~ L.\ :\IÜSIC \ A DEB\T Prop:ranru n l'¡•ntot·u ,¡,. lf•mt'' mush:nl"' tl'inlt·•·t·~~ l't'alil'l.al tnnh la !'ol.l:rlttu·nl'ioí dt·l CntrM·IJ Cutnlir d1• In \1ít,il'n. ELS CO\Cl HSOS DE C\ \ll Sl- 22.00 \GENIHJ\ILISICAL 22.05 TE\IPOH \[) \ DE conc C.O:\CF HT t·rm·¡¡i•trut ,,..,.Cutalun)a \lit-11',1 ··I dra n ,¡,. ¡:¡·11!'1' rk I '1 111) ui Palau,¡,. Iu \lúBart·l'lnlla. ,¡,.., Catalillla H \) D \: S un fonia n. IJ ~ .. ~m·­ pn·-a"' ( .l H\ EI.LÚ: l~mta,ia o·onf•t•rtanl fH'r a \i oií i 111''l'"''tra. BH \11\IS; Simlirniu n. Lop. 1111. \n¡.wl.lt·-ú- c;.II'I'Íil, \ iulí. ( lt'<Ju•·•tm Simfilniru dc• ltu·r·t·lutra i lllll'tnttal tlt• Catulutt) a. Dir.: .J,.,,-,_ l.t\po·t. Cnhn,, ,¡,. 2:1.:~0 ~OCTUHN .IIn PHOGH-\l\lACIÓ DE NIT \e- ,... ,,_ ·a ). oa 07.00 I.:OBERTURA \lít-ica per cont.-nçat·el dia. Ree ull d'obt·c, hrl'u,; fH·eo.entudt•• per Joan \ï, es. Jo clou hutlletin~ infornwliu .. i af!f'IHlf'~ llHI- -.ieal-.. 09.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS p,.,.,t·ntal'iii d!' ll's últim!'s novetuh di¡,¡·ogt·àfiqu¡•s n¡wn:¡;udo·., alnwt·t·at.. Espai patnotinat l'"'' Discos Cnotelló. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I 0.08 CAPSA DE J\1ÚSIC.\ \IOZ \HT: Simfonia n. -1 I. 1-.\ 551 "Júpilt'r··. Tltt: En¡di,h f:ont'l'rt. Dir.: TrP\ ot· Pinnock. (Hlm). "0'\DO'\\lLLE: Dt· Profumli,, molt'l. ::.oli• I!'' 'o¡·al•. Lt•, \ri> Flnri•,ant>. Dir·.: William Clu·i,tir. !23m). K\B \LEYSI-.1: ConePrl pt'r a' iol on cd u. :!.op. 77. Raph:wl \\'a ll¡¡,,. h. Onllll.'•tra FilharmiJniea dt• Lnndrl'<. Dir.: Bt·;dt·n 'J'. ltonhon. (:30m). (;R .\.:\ \DOS: Can!'ÍOLII"> nmatlll'ias. \hu·ia LLt""' \ltrntada, ~Ofll'ano . .JoSut·inyae, piano. {l8tn). GI:UEG: Suitt' HolbP•·g, op. ·~0. Aeall!•m} of St. \!at·tin-irr-tlwFil'ltl~. Dir.: NC'\ illt· i\latTint•r. (20m). C \STELLO: Snttata t'IIIH'Pt'tantll.] O. L'Etu·opa Cnlarrt!'. (óm). Sf:lltL\L\N'\': Qnutr·t dr cm·da, Op . .J l rr. 2. Quat·tl"t \I t'lo, (:!:!nr ). ""fl 13.00 CRANS Il\TE- CRALS \h"ir·u l"''' r11·alr:u· t•l dia. p,.,._ -.·trhwió a t'tiiTc•c· d' \lfn•d Cc·luya. ~­ DIMARTS, 12 DE GENER DE 1999 H~twtit·it\ dt•l, (tltirns Jll'll!(l'fl· 1111'S. OJ .OOMÚSI<.:A PER ACOBLA 02.00 IJAUUIOVISUAL O1.00 CAPSA DE MÚSICA LES CY\ÇO'\S DE FAI 'R É L•· janhn l'lo•. op. Hló. Ell~ \- tm·llin¡:. '"fH'ano. Dalton Balu" in. piano. (13m). .\lir·nge•. op. 113. Gt't·nrd ::.ouza~. baríton. Ou !torr Bald" in . piano. (12m). C'e>l la pai.,, op. ll.J.. Ell) \melling, soprano. Dalton Bald''in. piano. (lm). r:Irorizon t•himét·ic¡uC', op. lJ 8. GÍ'rard Souzay, baríton. Dalton Hald''in, piano. (8m). 11.00 !\-TOMENTS LÍRICS GI IEHRERO: La Fama tiri Turtnnc·ro,~a.-~uda. O olores Cunr. \1anuel r\ust"nsi . .I ulita Her·nw.io. Cari o~ \'fun¡..,'ltia. Cor Cantol'l~s de l\lad1·id. Gran Or·qut>~trn Simf'ònil'a. Dit·.: Berrilo Laut·l't. (l3nr). DOi\lZET'1'1: \t-ies dc L'disit· d'amm·t· i d<· Luria tli Lnmmennoor. Phít·irlo Oomin¡:o. Üt'llllt'•t•·rr Filharmònica de LosAn¡:l'l~'•· Dir.: Cat·lo \1m·in Giulini. (12m). 15.00 BLTLLETÍ DE 1\0TÍCIES J \(;E'\ I> UlllSICAL 15.13 C \PS. \ DE :u(SIC\ Dl :-.Sl-."-: Coflt•o•t·t pr·•· u piano i nrqut•st t'a t'li \1 i h \1. J 1111 '\o\ otn). Or·qtwstmdr· ( .amlrnttlt• l'anluhit•t•. Dit·.: Lihnr J't',l'k. (22nt). ELG \R: 'l'ht• San¡(IIÍIIt' Fan, nu·,~¡, .., olt• hall1•1 Op. B I. Orqut•.,tt·a Filltttrnro'tttit•u ,¡,. Lnndrl''· Dir.: l!t·)tlt•n Tlromson. {1 1Jm ). B,\CII : Tt·iu ~nnn­ t1 flnutu, \ini I i h .c·., 11\V\ ta I n:l!l. Bat·l Ktrijkt·tr, fl utrta. Si¡.:iswu ld "-uijkt·n, Yiolí. Gustnv Lt•tJIIhanlt, l'lu\l'r·í. Wi .. land Kuijk•·n, ,iulnn!'!'l. (!lm), HODHH;O: Conl'it·t·to \ndulttt.pl·t· 8 t¡uatrl' ¡(IIÍtiiiTI'' Í III'IJIII'Sti'U. Lo' Hunll't'l"· \!'adt·m' nf St. \lat·trn-in-tiH•-Fit·ld,. Dir·: 'lc•(2:Jm). \lat•t•ittl'l'. ' iJII' BH \11\IS: Z"ulf Lit•d,·r unti Human/.t'll. l"''' u,., ... dt• doni'' i piano. op. ~ L Cnt· dt·la '\Dit llarnhur¡!. Ct·r·ttut "-ah I, piu no. Dit·.: l.iiutt•t· .lt•nu. ( IIJm). \\EBEH: '1\crandnt,olll'rlura i mar"r.f ;:;, Tht• l'hilhat·nwniu.Dir.: '\t•t·rndiin i. (óm). '\I\- Cl L\lELL: Sott:rta lm·"·· \l111·iu Lui,u Cuulns, piutru. (llm). \llE'IIS"-1: \nriuo·i•rr" "'l"·•· 1111 tf•mu d1· T'aikO\ ,¡.,¡, up. :¡:; u. Onpa·>tr·a clt• Cumlmt tlt• llit•· lnrn'tssia.l>ir.: \alt'l') l'uliausk). (l:>rn). CIIEIH B INI: \hi! clw r.. ,._,. ai mit·i di. 'll·t·t·>a Bt·t·ga l ll.n~ nu•z:t.u-~o p•·uno.l•(•(i, La' illa, ¡rin no. (6nt). SCI I L \lA '\N: ()uintt•l nmh pinnu, op. Il. .lc•un llulu·nu. Quut•lt•l \'in Nu\a. (29m). fl"'' 18.00 (;RANS INTÈRPRETS IIEH\1\\\ PHE) BH \11\lS: La lll'llu \la~durw. "l'· :n.< 1 .rlll.ll.-r1.) , . mann Pn·)- loat·itnn. \nnl'ltl' .,m,.....,., Prt·~· ll.. lmut l)¡•ut•l'h. piano. (32ml. 19.00 REPEUTOHI DE CO'\'CERT F\ LL.\: \o¡·hc·, ••nltr- junlinl.'' dt• Espnfiu . .lost•p Colom, piano. Or'IIH''tra r.iutut dt• Gntuucln. Dit·.: .Jn,.o·pl'ur". (2:lm). <;IU LI \\I: Cntu·•·r·t '"'''" dut•• mundulint••, 'iola i tH'IJIIt''tm. Up:o 0.-luncli i Dori u u Fmli.mandulitWh . .lndi Lt·~itY.,' iola. I So· li,ti Vr·nt•ti. Dit·.: CluudiOJ Scimnttt•. (15m). VILLA-LOBOS: 6 t•stH.Ji, fll'l' u ~uiturra (n. I a fi). 1iu·ihiu Snnln,. (I :>rn ). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AG ENIH MUSICAL 20. 13 PERFil~'l Raimon Coloml.'r rom t·r~a amh un I'Ompu•itm· al 'olt ant dt· la ..,,.,a uhra. 11\\ ID PAORÓS 22.00 .-\CENDA ~ll'SIC.\.L 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS f:O'\CERTeuregi,tt·ut llt'J' Catalun)a .\lú,ica el dia 7 d'o¡·tulrn• tle liJ'J8 al palau el,• la \I Íl· 'i"a Catalana dl' B:u·cdonu. CICT.F: "EL PHil\IEH. P-\L \l'''. 11.\YDN: Conl'ert pet·n pinnu i orqucstt·a t•n HP \I, lloh :\VIII: Il. Cmtr<'t't pt•t· a tromlll'ln i orques t n ct'n .\li h l\1, llob VIl (': I. MOZAH.T: Simfonia Conr·rr·tuntpl'r a violí i nrqup,. tnt, '"" Mi h \T. K\' :Hi I. ·\1.., Hamin•z, piano . .Jo~l'p ~\ntoni f:aMrlo. tromprla. Joan E.piahima. \ iona, \ iolí. \liqut'l la. On1ucstt·a '\al'innal ri' \ndor.-a. Di1·.: \1nnul'l \aidi' ieso. (63m). s....... 23.30 NOCTURN \lúsi!'a pe1· ncabnr el dia. Prl'•rntari6 a ri\ner ri'Aift·l'll Celuya. PROGRA!,L\CIÓ DE NIT Rl'pl'lició dds últims progranu~~. O I .00 J>RDIERA VEU 02.00 SELECCIÓ DE JAZZ 01.00 CAPSA DE MÚSICA 1 71 DIMECRES, 13 DE GENER DE 1999 07.00 IJOBERTlJRA i\lt'r~Ít'll pt•r· ronwnçart•l diu. Ht•¡•ull d'oht•t•s breus pt·t·¡;cntadt's p¡•¡· Joan \'in·•· l udou butllo·· tin~ iufnnnatiu::;, i tl{!f'nde~ lliU,¡l'nls. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pn•,entació de les úhimt•, rw' !'lats di~co~ràfique,-, apare~u­ dl'' nlmt"rcut. Espai pat•·orinnt p~:r Discos Ca5telló. 1 0.00 BUT LLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE MÚSICA DliTILLEl :\.: Simfonia n. l. Ontut•;,tru de Paris. Dir: Daniel Barcnboim. (3!lm). B \Cl!: '·Er,rltallt>t, ihr Lit•dC'r" (HI's•ont•u,cunto), can lata B\\ \ 172. .\'lntth.iasEchtt>mach. Puul E·~­ wood. Marius vnn Altcnn. i\lax \'Un Egmond. Cor dr• nt'n> llattn0\'1"1'. Cullegiuru \ocult>. IA"onhardt-Cunsort. Dir.: Gu•ta\ l.conltai'Cit.(lim).HHlCII: Homança pi' t' a \iola i orc¡ ut•,. tnt, op. 85. Gérard Crrus~(-. OrtJUrstntrlei'Ò¡wrndr Lió. Oir.: ,¡,. 5 Ko•ut \a!(nrw. (llrn ). Tl IH 1.1.: Tnpt,.. tona I. Jo,o·p hr,lt•r, ,.¡.,_ rilfl·l. ljuurtl'l (,lanka. (13m). BJ:I:TIIO\ L\: 'ionalu ¡wr a piano up. 1119. Ldith Fi,dwr. (20m).\ 1\ \1.1)1: CorH"I'rl ¡wr a ll.riit i 2 'íolíu•, ll\ 'l:l.lll,wr·dnto \rmonu·u. J>ir.: (~iu\ anni \utouini. ('lru). llH1TTL\: l)twrlt•l dr l"ur·du n. 1. up. ::!:ia. Enrlo·llinn :-.tr·iu~{JIIur·t.-t. (Zim). (,HI E<;: s;, poo·rn•·, d'll,_,.n up. 2:;. 1\louit•n Cnwp, tiii'ZZ!I--0pruno.l.cnt• 1>('1"\\ÍrlMWt'f'<~ pia· un. I 12ru). STH·\\ li\SKI: Suitt• l'ult"irll"lln. 1\o•urlo·my uf St. ~hu·tiii-ÍII·llw-Fio·ld,. Dir·.: l\o·· 1ÍIIo• Marriuo•r. (2:\m). l :uw GHANS GU.ALS Il\TE- L \ \1 l'i lC\ OH(Jl ESTH \ L I>E 111\llE\liTII Lu,l i¡:o• :-.infonit•llu,op. I. \lur·tin \lhn·o·ht, o·t·t·itador. Oro¡ut••lnl Sunfuuu•a do• la Hàdio dt· Bo·.-líu. Dir.: (,,.,..¡ \lhreeht. (3!Jm). Hal( tímo•. On¡ru·-tr·a :-.imfòni1·u Quo·t•n,land Br·i-hano·. llir.: \\o•o'llt'l' \ndrt•u, \1lwrt. tim). "amnwrmu-ík n. l. op. :! I n. I. On¡ru•,tra Ho~ al ( Olll't'l'l¡!t'huu\\. Dir·.: Ril'ardu Clraill). (15m). 171 11:00 MÜSIQUES DEL MON l nu lïrw,tr·n ulu•o·ta a l'rxprr~­ ~ió mu~io·ul do· l' ¡whlo·' d'or n't'U. 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍ<:ms I AGENDA MUSICAL 15.1:1 CAPS·\ DE MÚSICA llli\1'\IEL: Cum•t•l"l pt•r· u piuno i urqrll'•l ru op.ll!J. Dama l'ro- 6 tu popo·-.· u. \mu Orquo•-trn Filhurnwnil"n do· la Hiulio Eolo\ ura. Dir.: \lo•,and<•r Huhhuo·i. (:l6m). -;T \\FO H D: Ell•o·nal l'ather. op. ¡:r;. Coo· d..l Trinit) Colli'~!' eh· Camhritl~o·. Dir: Richard \larlu"- (7m). REETHO\ E\: Quar·tr•t dc• l'uniu n. 10. op. 7l. Quar·t1•l Talidr. (31m) . .\RE:\SK1: 1-auta,in ,ohn· ¡·anb popul.u·, n'""'· op. 18. Stt'p· lwu Coomh>, piano. Oo·que>tnr Simfònil'a BBC brurc·•a. Dir.: J,.rzy '\luks) mi uk. (9m}. SIBELILS: 'lioll'n S) ni) (1 :m·i~r·n d..l l'ol'), np. 32. Sauli Tiilikuirwu, IJ!ldton. Cor· cl'lromes Luuhr11 ) Nliiviit. On¡uestra Simfònir·u dt• (;otll('nburp;. Dio·.: Nt\t·nu~ ,Jiini. (1Om). "OHTOi\: Le .,ouvo•nir dr• 'ous me lut·. Got¡,¡,. \'oio·<·•. Di o·.: Christoplrcr Pa~~·. (3m). \ J\ALD1: So11ala dc r-nmhra n t n•s, op. 5 n. 6, H\' 72. Solistr·s dr· '\Jo,eou-"o11tpellin Cim). S.\IYl~S.\E\S: Cunrt·r·t pt'r a 'iui<HH'rl i urc¡w•,tra n. I, op. 33 . .\lar·ia l\.liegl'l. Bournrmouth Si11foniella. Dir·.: .lí'anFr-ançoi, .\lonnanl. ( l!Jm ). Ki\ll'PER: Simfonia n. -i "" R" \I. up. .tl. Cur d•· Cambra dl' l' \""'li·mia Hu--a. On¡tw-tra "imf<onil'a Òl' \[o,•·ou. Dir.: \erunika Dudaro\a. (34m). 18.00 PRil\fERA YEU l n espai ¡wr roni·ix¡•r· els mú,i<·s cl'ar·a. BER;\.\T C\STlLLE.IOS. flauta ADOLF PL \, ¡liattu 19.00 REPERTORI DE CONCERT D\ OHAK: Screnuta pern vo-nl, up . .¡ I. On¡uestr·a dl' Cambra Saint Paul. Dir.: Hu~h Wolff. (25m). TXc\lKOVSKl: Capr·ici italiit, up. -!5. On¡ueslnr Estatal de Dn•srlen. Dir: 'irv ili<' .\larrinrr. (15m). GRIEG: Pecr Gynt. Suite n. ] . op. -16. Or<¡tu.·-to·a Filharmònica de BPrlín. Dir·: Herbert ,·on Karajan. (15m). 20.13 TE.\IPS D'HOi\IEl\ATGE JOAQLÍ'i Tt:RI'i .\:50.\'\YS La procesión dPI rodo. Orquc-tra .'\acional d'E,pan) a. Dir.: .\taulfo .\r;;enta. (\lm). Quintet amb piano. op. 1. Chr·i,til' Bu•ch. ,;oií. \h>nuhin F,.,. tival Piano Quartet. (2ïm).llitmu>, fantnoia coreogràfit·n op. ·B. Or·que~tra Simfònica de Bamber~. Dir.: Antonio dc Almeida. (16m). Recuerdo, de mi rincón. op l.J.. Lla nuo Sala&. rapsoda. Antonio Sor· i a. piano. (18m). La adúltera pcnill•ntr, op. 18 L. _\ntonio Soria. piano. (I :-lm). "Saeromonte"i "Orgía" ( to·ansrriprió pPr a piano i ra~­ lan~ oies). Consol Grau. ca,. lan~oJe,. R<jsa Carmt'n .\lartinl'z, piano. (Sm). Homenatgi' a Lope de \"ega. op. 90. .\lanu..t Cid, tenor. Ricardo Rl.'<¡uejo. piano. (7m). 22.00 AGE~DA .\Il'SICAL 22.05 ELS ~OSTRES CO~CERTS CO'i\.ERT cnre¡ci-trat prr Catalunya .\lúsica el dia 6 de non•mhre de 1994 aJ .\lercat de Je, Flors de Barcelona. CO'\'C:ERT PRESE.'\TACIÓ DEL QL.\RTET TOLDR.\. SCHLBERT: Quartetsatz. '\0~­ TAKÒVITX: QuarlPt dt> rorda n. 8, op. 110. BEETHO\"E;\: Quar·tet dl! cor·da op. 18 o. 3. Quao·tctdc Corda Toldrà. (53m). 23.30 NOCTURt~ .\lúsiea per acabar el dia. Prroeutació a càrrec d'Alfred CeIRya. PROGRAl)lACIÓ DE NIT Repetició dels últims pro!!l'a· ntes. Ol .OOTEI\IPORADAD'ÒPER\ 03.30 (;R \"'S 1!\T EGRALS Emi•, drllun,. 05.00 CAPSA DE )fÚSICA DIJOUS, 14 DE GENER DE 1999 07.00 I;OBEHTURA \{ú,io·a¡wr r·onww;an·l din.!{, .. l'Ull ri' ohn·, IH·••u, po·c·M·ntudes pe•o· .I oau\ i\·t·~. lndu11 butllt·· tin' infonnatiu' i n¡.o;t•ndr' nurHic.'aiH. 09.00 BVfLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELEC<:IÓ DE NO\'ET\TS Pn·•<·nlut·io do• ¡,., íoltimt•, uo\t'lal' di''''l~r·àli<¡ut•, apan·¡wt],., al rnt•r·c·at. l•.,pai JlillnH'inat ¡wr Di,c·o, Ca,ll•lln. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE :\IÚSICA ·¡ \ \1"0\ 'i I\. I: ~uito• pt•r a or<JIIt',lnt n. I. op.(¡] "'\lozartiuna". On¡tH'slra '~imlcmit·a d.· l'l RSS. Dir.: L SHtlan<l\. \28m). :-.CIIÜ\BEH(,: Quartt'l dl' rorclnu. 2. up. 1()Du" n l P'· hu~>, ,opruno. Quurlt"l \nlitti. (:Him) . .J.(I).STH \l SS: Sdlwurtsl'h Bull:J'iinzr·, op. :12. Gidon Krr•nwr· i Petc•o· Guth, violiu,. Kinr Ka,Jolo.u,hiuu, 'iola. Gt•or·¡.: lliio·tnU¡(t'l, t"llllli'Ubui)., (11m). SClll '\I\"\~: S.,t P"''~'' c•n f11rma dt> fu~n<'lla, op. 126. Kad Enw·l. piano. (13m). B \C \RISSE: C~>nro•o·tin<l per a ¡nritarra i orquo•,tra. ~>p.72. '\arri'o )¡•p¡•,,¡.:uiturra. Ort¡ul',lra Filhar·mèmíl'a d't,pan~u. Dio·.: R. friihlwrk dt· Bur11u'. (2:-lm ). L.\ \\E 'i: lanta,ia S lliti' pt>r· a 'iolín,, ha i "I. d1· 'iula i orr¡ut• n. :3. London Bur·oqul'. (9m). CH \l'iSO\: Pol'ma dr l'amor i cir•I mar. llJl. 19. '\ irtloria dPI, \n~t·l,, 'oprauu. Or<¡ucstra dt' l' \,,ociac·i<í clt· Colll·<·rt' Lamoureu"I..Dir.: Jl'an-Pit>o-rc· Jnl'r¡uillat. (28m). Jl \) 0'\: ~ol'­ tum n. :1, llob. 11:27. Rolll'rl Dulm,llautu. I.aju, l.A·ntoÍ',, oboi•. Oo·crm·-tr·a tlt• Cambrn EsloHwa. Dio·.: Bllhd:rn \VnrC"hal. (15m). J 3.00 (;UANS INTEGRALS L.\ '\I(SIC\ OH(JUESTHAL DE Ill'W~:~IITil Kamml'I'IIIUNik n. 2. op. 36 n. 1 (Conrt'rt¡wr a piano). Honuld Brauti~un. Ül'lJilf',trn Hoyal Conl'l'rt¡;ebouw. Dir.: Hicardo ChaiJI). (19m). h.ammerrnu>ilo. n. 7. op. 46 n. 2 (Concert per· a or¡,•ue). Leo' an Doe-;elaar·. Orque,! ra Royal Conrro·t¡rrhotm. Dir.: Ri,.ardo Chailly. (17m). Kammt'rnm-ik n . .!. op. 36 n. 3 (ConN·r·t pera 'ioli). Kon,tant) l\.ulka. Orquestra Royal C:on !'ertgl'bouw. Dir.: Ricar·do Chailly. (:Wm). 14.00 MÚSICA ANTIGA i\1!...0:\RRA: Recut'rde t'I al ma dormida . \lontsl'...-at Figul".-:oo, supnmo. Tiopkinson Smith, , ihurla. (5m). STR I GG IO: 11 ci<·alamt>nlo delle donn~ ui buc a to. comèdia uwdrigalt'::ota. Concerto ltaliano. Dir.: Rinnld\lessandr·ini. (12m). \'0\ Rl~Gf.'\: O orzchis Errh•sia, antífona. S!'r¡ut>nlia. Dir.: Barbara Tuornton. (-lm). R L 1\10:\TE: De profundi' dama' i. .\lusira Ficta. Dir.: Raúl \lalla' ibarrena. (9m l. 'fL"~ET: En mai. r¡uant li rossi¡molcz. Paul Hillit'r. ,·eu. Andrew La\Ht'nec-King. orgue portatiu. (7m). B'l RD: p,l\ ant'• i Gallard e,. ('imr cicle. 1510-1590). Da' itt \lorune). rlaH'!'Í. (17m). 15.00 BlJTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA ~IU­ SICAL 15.13 CAPSA DE 1\t(;SICA T\..-\11\.0\"SKI: El Treru:anou::., balit>! Op. 71. Orqut'>lra Simfònira dl' Tor·onlo. Dir·.: Andr·!'w Da vi,;. (ll5m). BARRI OS "\IANGORE: \'als up. 8uúm. o.l. Julur Willium::.. guitaua. ( .¡ 111 ). J. \.BE\DA: Simfunia n. 1. Orr¡ur,tra do• Cambra Salirri. Dir.: Toma, Piíl. (I Om). TL RI~.-\: La \enla dc los Gatuo. up. 32. \ulollio S u l'i a. piano. (20m). A. .\f .\RCELLO: ConrPrt pPr a obol· n. 4 "La Cetra··.n.. ínz Hulligcr. Louioe Pelll'rin. Came· ruta Beru. Dir.: Thoma• Füri. (7m). REY1.."ELT.\S: La noche de lo'> :\laya-. Orqurstra Filharmònica de la Ciutat d!' .\lè"ic. Dir.: Euriqut' Biítiz. (27m). GLf\1(.\: .\l'en recordo dP l'in,. lanl marc·\ e lió,. Elena \"a"ilie' a, soprano. .Ia e<¡ u e; Sr ba b. piano. (4m). 18.00 PENTAGRAMA Po·o¡.rrama de clivulgat,ió mu,ical. Guió i r·ealitzaeió: Pt·re Rurés i Àlex Rohleo. 19.00 REPERTORI DE CONCERT MAHLER: Simfonia n. J. '·Tità". Orquestra del Cun,ervator·i rle 1\lúsira de Quélwr. Dir.: Franz-Paul Deckcr·. (56m). 22.00 AGENDA JUUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS ·a •r- w. a). .3 l) n· ;lo na :1~. h. 11 11• ¡a. ,,)_ 1:\ i a. lr- T- laa- I, t:; na). ... itt •E U- •I- ew f'· lm n ). l rr.: La .n- \. ololCn. he •¡¡_ lè- n). ~,- ,¡_ '"· sire IE 1, ~e·. n). u, CO\(.FHTo·nrqü,t•·ut pt••·Catalurn ,, \)¡'¡,j,.a o·l dia I i <I<· jun~ .¡,. I •Í'J.ï a Sunt h·hp \n·i do• B;m·o·lona. ( 0\CEHT DEL Y \\1\EHS\Hl 1>1 : IIEOEH e \\IEH \. Ohn·' .¡,. \\ EEL1\E-., \10\TI·.\ I:IWI. \IE\UELSSOII\, L \ \IOTE UE t,HIC\0\ i TOJ.I>H \, c•nll't> d'alt•·••s. I.io·d•·•· Ciln~t·r·u. Di•·.: .lust>p \i la. ( ~5rn). 23.30 ~OCTUHN tu·nhur <'I dia. 'lthic·u M'nlueic'• u c·lll'l'l't' d' \)f'¡·o·d Ct•lu\11. l"''' p,.,._ PÍWC;HAMACIÚ BE NIT Ho·pt'liC'iiÍ do·l' últims prol-\1'11llit'-.. O 1.00 ~lll~lf:A HEL SEGLE XX 02.00 HEPEHTOIH DE CONCEHT F mt·s e· I olill11n,, 03.00 GH \NS INTEGRALS Emi•, t•l dinnu·ts. O 1.00 CAPSA DE .\J(lSIf. .\ DIVENDRES, 15 DE GENER DE 1999 Oï .00 COBEH.Tl'R.\ \)u,it'a pt·o· c·onwn•:a r t•l <I iu. Ht'eull d'olu·o•s hn•u' p•·o•wutadt•s pt·r .loun \i' t's. ludou lrntllt'tin' informuti1" i u~•·ndo•, n•uhiea),, 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ HE NO\ETATS l'n·-.•nla!'i(o do• lt•s úhinll'i' noH·tats di!>l'll¡_!;l'idïque, "1""'''1·~11tll'' nlmt'l'<'lll. E.,plli pall'<tt·inal pt·r DiM·o., Ca-tt•llu. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 C\PSA DE MÚSICA BEETIIO\ L.\: \J.,,u ~'"Ilo .\I. 11p.ll6. Katlwrint• HUI Knmpen. ln¡:o•llf>l'l( Danz. Ko•ith lA'\\ is. \1i..!wl Broda ni. (,iil'hin¡:t•r Kantoro·i Stulll(art. Barh-Collt•¡_!;Íurn ::;Lutt¡:arl. Di1·.: llt•lmuth Hilling. (13m) . .\OST \KO\ IT\.: Con· t·t•rt l"''' a piauo u.:!, op. 102. Eti,alwth Lt·ull•l..niu. Orqtu•,. 11'11 dt• Cnmht·n Saint l'u ui. llir.: llul(lt Wolff. (20m). \lLA: El lwn jt>l'll, t'lbnlnolu. Lu Colom!Jiun. (I :.lm 1.11 \' llN: Simfo11ia u.;¡ t ·\C'uclo·my ofAuc·io•11l :\Ju'il'. Dir.: Chri~toplu·r llogwoocl. (2•hu). DVOBi\K: Quintrt nmh piano op. 8l. 1\ud Eu¡:t>l. Quartl'l .\ldo,, ( lOm). IBEHT: l'arí~.Suitc· Simfo'rnic•a. Conjunt lnsh'tHIH'ntul .lt·tlll-\Valtrr Audoli. Dir·.: .1.\\. \udoli. (I lm). BACH: Ful( a sol)!'!' un tema dt• Toma.o Albinoni. 8\\\ 951. Cien u Gould, piano. (6m ). 13.00 GRALS GR.\.~S 02.00 HEPEHTOHI DE CONCERT 02.00 REPERTORI DE 03.00 GH \'IS 1"\TEGR.\LS 03.00 GRAXS 1'/TEGlUL:; Emh ,.¡ diml'\'rN . I'ITE- L\ .\l(SIC\ ORQL ESTR.\L DE lll'\DDIITH Kanunrr·mu.,jJ.. n. 5, op. 36 11. l (Con¡-crt pt'r a ,·iola i gl'an o•·<(UI'slra do> t>ambra). Paul Cor· te,e. Philharmonia Ot·che,;Lr·a. Di1·.: .\larlyu Brahbiu,. (21m). Concert pe•· a orquestra, op. :11!. OrquPhll'a Simfòniea dl' .\icago. Dir·.: 1\ct'DIC Jiirvi. (13m). Konzertmusik pe•· a conjunt oli' mc· tall, Op. 1.1. William \Villiams, Lromprta. \tari.. Kello¡!:¡:. tmmb6 i Euphonium. Conjunt d•· 'l'lli Ea•tman. Dit·.: Donald llun<Ler¡(er. (I :hn ). 14.00 ~IÚSICS DE CATALUNYA Emi•s o• I dimt't'l't''· Em l-s el el ijous. O 1.00 <.:\PS.\ DE 1IÜSICA O t.OO CAPSA DE :\I ÚS ICA DISSABTE, 16 DE GENER DE 1999 07.00 VOBEHTlJUA DIUMENGE, 17 DE GENER DE 1999 07.00 UOBERTURA l\l{rsi<·n 1w•· f'Oilii'IIÇUI't•l din. Herulld'oh r·t·s hn·u" )ll't'SI'IItndl', p•·•· Pi lat· Suhil'il. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 1 AGENDA MUSICAL 09.1 ;~ MÜSif.A l'El{ A COBL\ uu. (2.)m). CL.\\ È: El, "iqueh de \alk Soeietat roral .fo, entnt Terras>!'UCa. Dir.: .\lit¡ut>l Ca-:" i Brll. (lOml. O. SC.\RL \TTI::! ~ona te. (lranscri¡wió per a piano i I'Uslanyolt>>). Consol Grau.rao;tall) oies. Rosa Carmt'n \la•·tint>z. piano. (1Om). .\10\IPOL: ::iant \la•·tí. ~\un·­ ana do,íJ. Cançó de la lïra. Cat·men Bu,Lamanll'. soprano. CarIu" C:ehl'O, piano. (9m). ll \\SES I> E 1..\ (; \IUWT\.\: Bull dl' Sani ),idt'l', Bull tlt·llrul'l'O, Rall dt· ~··~ant,, Colrla la Prirwipul dt• Iu Bishal. (I lm). li \\ \HT: ( .ultll''• )I t'l' a lt•nm·a i 01'1(111'. .lu-t•p Gi,pt•rt. L)dit• Rifa. (12m).(. \S \LS: "F<•sti,ola''. "Sant \lurti dt·l Canitt6", •ordam·'· Ln P1·irwipal dc• la Bi~>­ hul. (9m). PHE'\ \1'1:1'\: Suitt> clt• t•unçon' (H>(llllurs c·otalunt>s. Co1· .I oH' tlt·l'()¡·fo•oí Catnlò. Cobla Sa ut Jordi. lli1·.: Cm.,.ita Gun·ia i .lnrcli Lt•úu. (I :lm). 15.00 .BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDAMU- l 0.00 AGENUA MUSICAL I 0.05 PENTACHAI'HA BLY\C.\FORT: El pa1·c d'aLrat·t·ion~. \nloni Bt'"'"'· pia- ~ICAL 15.U EL DIA DEEOIENT Pro~rarnaeiú rt:c.a)itzruln a paa·tit· de les petieions qn•· o•lo nosI res oil.'nts han f¡•l al conte. taclor· dt• Catalunya .'\{ú,iea, t!'l. 1):1 202 35 35. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.10 EL OIA DEUOIENT Cunlinuaeió clt>l prognuua. 22.00 AGENDA :\ILSICAL 22.05 ELS !\OSTRES CO~CERTS CO:\CERTenrepstt·at pt•t· Catalunya 1\Jú:;ica el dia 8 de •etcmhre tle 1995 a la Hasíliea dr .\lonlbermt. CO:\CERTS D'I:STll. Obres de BOIS.\IORTIER, llA!'; DEL. B.\CH/Vl\ -\LO!. OELAL.\'IDE i VJVALDl. Les 'lhJtnpetes dl' Ve •·sallcs. (55m ). 23.30 NOCTURN \'lú6Ít'a pt>r aeahur el dia. Pre'entm·ió a ciln·ec d'Alfr!'d Crlnyn. PROGRAMACIÓ DE NIT Repetició dels últims pl'Of!,TU- Ht>p<'l Ïl'ioí tlt'l pr·o¡_!;I'UIIHt t•ml'sl'l dijuu>. L 1.00 EL UJA OE BOlENT Progr·unHI!'i<Í l't•alituulu n (HII'tir dl' ll'>JH'lii'Ínnx qw• •·IH un•ll'l'' oit•Ht• l111n f'1·t alt·olllc~ta­ tlor· dt• Cutuluuya \I {"ica, t••l. 93 20:! 35 ;¡:;, 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDo\ MUSICAL 15.1 O EL Dl.\ DE eOIENT Continuat·iú d•·IIH'<lgrama. 20.00 BUTLLETÍ DE t\OTÍCIES I AGENDA )lUSICAL 20.13 11\UDIOHSlAL ln programa el' \lc·" Gori na . 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 GHANS OBUES WOLF: \W,·ikc· - Lit·tl¡o•·· Dietr·il'h FiR..Iwr-Diesl..uu, baríton. Gei'Ulcll\lom·t•, pinuo. ( 12tlm). 23.30 NOf.TUHN Mt'1sit·a pt•t· nc·abar t•l tlia. Pn·:.t•ntut·i6 U I'UI'I't'l' dt• 1\lui'Ó .l onr-. PROGRAMACIÓ DE NIT H<'IWlÍI'ití do·l-, t'tltinH, pt·ogra- 01_.00 MÚSIQUES DEL MON CO~CEHT O 1.00 MÚSICA ANTIGA .\) Íloii'U per ('0111CilÇai'I'J dia. l{p. ndJ d'oh res hrt''"' pr<'>t'ntudt•s pl'r Pila•· Subiril. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 09.131\IÚSICARELIGIOSA BEHLIOZ: \li,;sasolcmnl'. Duuun Brown . .lenn-Luc \'iaia. GiJI¡·~o Cachemnillt>. Cor· \lontrH'rtli. OrquPstra R .., olut'ionària i Romàntil'a. Dit·.: John Eliol Gardiner. {6lm). BACH: •·Fiirchte tlicb nie ht. i eh hiulJci dir" ('\o tingui~ pm·. jo >Ót·amb tu), moLPt BW.\ 228. Soli,lt>s 'ocak Cor i Ü•·que~lra Lo Pet itt> Bande. Oir.: Sigi,wald Kuijken. (8m), Y.U : GH.\ '\ \\1LLI.UlS: Fr~ti,alTeOeum.Cor de l' \badia d•• "eolnÚrhlo'r. Di1·.: Dou~la, Gu•·•t. (ím). PERGOLESI: Dorntf' lwni~nl' Jesu.Bar!Jara VignudPlli. soprano. Conjunt Coral Palestrina. Conjunt dt> CamlJra Cavalif'r·i. Dir·.: l'i·clf'rÍC'o Bouetti AmC'ndoln. (6m). I'OULENC:: Quatt·e 1wtilt'' )JI'P~urÍI'íi clt> Sant FI'IIIH't'!>l' d' J.\ssí~.lw•· a conl'home~o a l'Uppella. Enoembll' \'Of'al oJ¡• P•·oHIIt't'. Oir·.: Hl'lt>ne Cu~. (ïm). SCH L BERT: Ofertori eu Do \I, up. 16, D. 136. ~lagdnlt>na Hajo>S) O\ a. ooprnno. Sigurd Braun;,. oq;uc. Orqne•ll·a Simfònit>a de ls ràdio de Berlín. Dir.: Dit•Lt·ich 1\.noth!'. (5m) 11.00 TRA.''IS::\liSSIÓ EN DIRECTE DE LA :\liSSA COI''VENTUAL DES DEL lUONESTIR DE MONTSERRAT 12.30 AGENDA MUSICAL 12.35 APERITIU MUSICAL 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 "A LA MANERA DE .... " H.ept'lició del pr·og•·omn t•mh f• I dijous al vespre. 17.10TEJUPORADAU'ÒPERA DE CATALUNYA MÚSICA BERLlOZ: Lr, Tro)t>ns . .John \ïckr•·s. Josephine Yea~e>. BeriL Lindbolm. Peter Gto •• op. 7 Cor dt• '\oi, dt·l'~.,, ..,)a \\..,u),. \Htrlh. ( ... ,. i ( lrqw•,lra dc· la H.. ~ al O¡wra 11""'''• Cu \l'lli (,¡o rd t'li. 11 i r.: Colt u J),l\ i'· (:! 111111). 21.:{0 SEI .EC :CJÚ DE J V:l l'ru;:nuna dc•du·ul u l.t IIIÚ,ic·a dc· jan: n111lt ;:u u'• d' \llwrl \lallufr·c:. 22.1 O \(;ENIH l\HSICAL 2:{.:$0 NOCTUR'\ \lllhica ¡wr· tu-allltt' e• I dia. l'n•"'nln<'it't tlc·Ïlt'l't't' tlt· \lnr·t't.l anÍ'. I'HOGHA \lACIÚ UE NIT Hc•¡tt•lic·icí dt•l' últim' pm~t'tl• llH'H. 01.00)1liSJCS DECA'r.\LUNY\ 02.00 HEI'ERTOHI DE CO~CEHT l·.tllt'' ,.¡ dijoth. 0:3.00 <;H \NS I NTE(;H \LS Em i•' c·l di \f•nd n·,. O LOO C.\I'S \ HE \ll SlC\ DILLUNS, 18 DE GENER DE 1999 Oï.OO I.;OBEHTliU 171 \J(t,j¡•a pc•r·c·ornc•rtçat·c·l dia. Hc·ndl J'uhr·c•¡, hn·u• pn'M'rtlucl!', Jlf'l' Juan \'i"''· lnc·lou l~t~lllc•­ tin:-. infot'IIIHIÍth Í llJ.!f'flflp-. lllll• ,¡,·uk 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pn•¡,¡•rtltu·i6 dt· ],., úhintt'.' rto' l'lat:; 41 iM'U~I'¡tfiqttP!"' HpHJ't•~U· dt•, nlnu•n•al. E,pui palt·ot•iunl ¡tt·t· ))¡,,.,,_ Ca-tt•lltí. I 0.00 BtrTLLETi DE NOTÍCIE~ I 0.08 C \PS.\ DE :\I l 'Sl- C.\ 8 CI'\ \:;TEH \: Cortc·t·t·t Jll't· a arpa. np. :!.). \anq \llc·n. Ot·c¡uc·•tru Filhunnonic·a cic• la ( iulai dc· \)¡.,¡,., Dic·.: Ecu·ic¡ut• H 1i1.. (:!:;nt). \10/. \HT: Sonata JH't' u piano. "- \ 279. \lít·ia dt• LtiTodta.(l.)mlH \1-.11\1\\1'\0\: \ fH·aJi,,·, Op. :3 ~ n. I I. 'i¡·Jiy J.¡•t•, "'Pt'ano. Orqw·,¡ ra Simfi•ttit·a dc· l' \c·ndi·mia clt• '\o' osihink. Dir.: \nwld "-ats. (llml. Sl"-: l~tnlasiu ¡tt·c·a \iolí i Ol'lllll'"tra op. 2·1. .losc·f Sui... Ü•·qtu••tnt FilhanttÜilic·a ')',,._ •·u. Dir.: \t~t•h" '\1•ttnwnn. (22m).Tl.HIN \:Tt·io:unhpiano 11. I. np. :~5. Tt·io Bf'au' \rtb. (22m). 11 \\ DN: SuiH Re~itta, llob. \ \.lllh:2. Dut·f.lllwa Hii•rhtttarttt. EJi,nlwth •on \I agnus. llc•l'iwrl L1 ppert. OliHt' \\ idmn Cor· •\ntold S~:hünlwr¡:. Conrf•nltt> \lusi<·u• dt• \ïettu. Dir.: \ ikolau' Hanlon¡•out·L. ( I !lm). FR \ '\C:K: Simfonia l'n ,.,. m. On1ue.1ra de la Sui,,,. HomattJe. Dir: .\rmin .lordan. t 11m). \DDI'\SELL: Cnnrfrt el,. \·ar-in i a. \)i,ha Dirhl!•t·. piano. Philannonia Orrhl'>tm. Oir: \,.,ili!' .\ larriner. (8m ). ric· \luni1·. llit·.: lluch Stadlmair. (:!:!m). 10.08 CAPSA DE MÚSICA J 8.00 \L:\1 \:"1 \C BEETHO' E\: Simfonia n. 3. op . .):; "TIE>roita". 0.-qtu·,tra riP Camb.-a d'Europa. Dir.: '\il..olau, llarnonrourt. ( Ulrn ). ROSSl.\ I: Quarlello pa,torall'. Le Li ... der Quac·teu. Clrri~tian 1•nldi. piano. (5m). FALHF.: Quintrl n. I, op. 89. Quatuor \la :\0\ a. ]l'all Tfuhl'au. pinniJ. (28mJ. BACH: Conr<'r·t Jl~"'' u Lre~ da\t'tins i corJa, RW\' I 063. li.euuelh Gilltet·L. T,-,., oc· Piunoc-k. Lnr., llrik \lortt•ust'n. ThP English Conre t'I. Dit·.: Tn•Htt' Pinnork. (I fm). \LBJ.:::\IZ: Astut·ia •. :-lan·iso \epes, ¡!ttitarra. (ÏmJ. B.\RTOI\.: l n e"pai dt· .. IJnat a t'\n•·nr i l't'· 'iu rt· t·l~ ft•l .. nu~:-. n·pre,t•ntatitb d!'l pa•-al nntsic·ul. Gui!Í i ;.¡•lt•t't'ÍÓ ,¡·\_¡,., Huhlt•,, I~TE­ 19.00 HEPERTOR1 DE CONCERT L \ 'I(STC-\ ORQCESTH \1. 1<'') Oc·qur·•tm Fillt:mnilnica dc• 13.00 GRA!\S GRALS \))\ \1: (;iM•IIt•.lmllt·l (t•,tt·ar·- DE HL\DE\IITU \ïc•nn. Dir.: 11. von "-nrajan. 1\.nmmt•rmu;,ik n. ó. op. Hi n. 1 (Con,·t·c·t a viola rl'amor·). \orhertl:llttme. Orqnestc·a Hoyal Cottc·Prt¡:<'Louw. Dir.: Hit'al'flo C:hailly. (llím). !\unt· tttt•rmu•ik n. 7. op.-16tt. 2 (Cott,.,.,.1 per a or¡:uf'). Ll'o vun Oo,._,Jaar. (lt·qtw•tc·a Ro) al Conl't'rl¡:<'houw. Oit·.: Rieac·tlo Cl ... ill~. ( lím). Knnzf•rlmusik pt·•· a 'in la i ~ran orquP~tra d~ t'amlu·a. op. 18. Paul Cortest•. Philharmonia Or·rht',lt·a. Dir.: \larl~n Brahbin>. (:!2m). (()Om). r•·•· l -LOO 1ItSICA DEL SECLE~X HO\ 11 \'\ES:--: Simfonia n.:!. op. Li2 ".\luntan~a mi•lt'rin•a" Orr¡ue,tra Simfòniru d1• Londt·l',. Dir.: J olm \\ illiarru.. (I ; m ). \\ _\H LOCK: '\ouran~IJ"'· Benjamin Lu:>.on. baríton. D;n id \\ illi,on. piano. (lllrn). DEL TREDICI: Talloo. Or·queotra FilharmiJilit·a dí' '\o\a )ork. Oir.: Lconard Benrstein. (1 !lm). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 1 AGENDA )IUSICAL 15.13 CAPSA DE .U fSICA B \CII: Conte•·t per a do, ria' icèmhab. BW\ 1061 u. Cht·i,topher Hogwood. Clu·i·liJpIH' Huu,•el. (1 Ïm). GR \\: \c·t·anjarm·nl• per a (:.'l.titarru i orlllleolra d'obre- el t',¡¡, er•o- auleu·,, John\\ illiam •. Orqu<'•lra Simfònira. Oir.: William Goorlchild. t:!lmJ. SrBEUL ':E'"~'· nt•, hi::.tòriqtu•,. Suitl' n. I. "l'· :!.'i. Ot·questc·a '\a<'ional E,rot·r·;.u. Dic·.: .\)l',anJer Gib-on. (19m). TX.\IKOYSJ-:1: Suite per n ctr·queotra n. 1. op . .+:i. Orqut'>lrn Simfònica Je ITRSS. Dic·.: E. SYetlano\'. (11m)."\[\: ~' illancicoo españoll'>. \fac·il~ n ll ontt·. '\findru Katz. Olm). BEHLJOZ: La mort d'Orfeu. '\lonòle¡; i Bacanal. Cé•·anl Carino. Coc· i Or·questra Simfònica de la Ràrlio Holaudesa. Dic·.: .Iran Fournel. ( l ·fm ). CORELLI: Sonat e da cbiesa op. I. n. ;~i n . .J.. Lonrlon Bar·oque. (11m). D:'u\Zl: Concer·t per a nauta i un¡uestr·a n. -+. op . .+:~. Andní\dorjan. Orquestra de Cambra 20.00 BUTLLETÍ DE NOTiCIES I ACENDA MUSICAL 20.13 LA \IÚSH:A A DEBAT l'n•gnuua a l"t•nlol'll clt• lt.. nu·..; rnusit'itl~ crint<·r+~o,~ r·t•aliLJ:al arnh la c·nl.laltora,.jú dt·l Con-t•ll Cat;clit dc• la \lúsi•·u. I~ L TH \C"- DELS I \TtRI'RETS 22.00 H;E~D \ \Jl,SICAL 22.05 TE)I POR \0\ DE I.;OBC ( .0'\CEHTc·nn·;:i•tral pec· Calalun~ a \lúsira e• I dia I:; dl' ¡!t'· nt•r I 1)1)1) al Palau dc· la \Tíbit•a ( .ulalana. H \\ FL: \Iu \li·c·¡·J'o"'· PHOII.OF!E\: Lnnt'l't·t Jl'''' a 'i nií i nn¡tu·-t •·u 11. 2. op. 6:3. BEETIIO\ E\: Simfnuia n. :i. op. 5.) "llc•roic·u'·. "-yun¡: \\ha Chun;:. 'iolí. On¡nt•,lt'H ,¡mf¡,. nir·u dt·lbn·t•lunu i rtllf'ionul de Catalun~ n. llit·.: Sa lvador i\Ja,. 23.:30 NOCTUHN p,.,._ \lthica IH't' ¡u·ultn•· t•l dia. ••·nt;cf'it'• u f'àrn·e d' \!fred Cr•lapl. PROGR \l\1 \ CIÓ DE NIT J{,.¡u·tic·i6 ,¡,.¡, ltllinh JH'Il¡!t'amr-~. 01.00 :\lÚHC\ PER A COBLA 02.00 1.:\lJ)JO\ISl \L O.J .00 C \P!-1.\ DE 11l'SlCA DIMARTS, 19 DE GENER DE 1999 Oï.OO IJOBEHTURA ,[{,,¡,.u pt•r ¡·omt'ttt;<ll't•l dia. HPntll troltn·• hrl'tt' prr•,t•ntnd¡•, 1wr .loun \i"·'· lnt'lou ltutllr·lin' infnnllaliu ... i aw·ntlt•to~ ltllJ.<icak 09.00 BlJTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS l't·t·M·ntat·ic) dc· ¡,., t'tll in u·, no' Ptnh ,t ¡,,·og•·¡sfique~ u pan•gudes al nwrcal. Espni pntc·ucinat Jli'J' J)¡_. ..,, CaHlt·Jic). I 0.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIE:S Dan ... p¡, popuJaP· L·ornant~!"t'o;. Oqrhru- Chamlrer Oreltt',tc·a. (6m). B \L\D.\: Turqut>marla. Soli, te.' Ot'ak Strpht'n 11rlll.'r, IJarítou. Carnt>gie .\!rllon ConlPrnporan~ Em,emhle. Cartw~¡,. \lpllon Conct'rt Choir. Dir.: Rolrt't·t Pa:r•·· (2-lm ). R \\EL: \aJ.o, nolrll'> i -entimentak \dolr Pla. piano. (16m). G. S.\ 'I\I.\R11'\l: Concerto ;rro,-o n. B. Ethemble -+15. Dir.: Chiar·a Banr·hini. (llm). 13.00 GRANS 1:\TEGRALS L.\ \lLSIC \ ORQL'ESTR \ L DE 111'\0EJUTH Konzec·tmu,ik op. 41l. Sirgfrit·rl \lnu¡,¡•r. piano. 0l'CiliCSll'a Simfionira de Ja Hàtlio dt• Fc·ankfurl. Dir.: Wt•rner Snrlreas .\1lwrl. (26m). Konzt•rlmusiJ.. pt•r a corda i metall, op. SO. Orr¡u•·•l•·a Simfònica clt• ,¡,.¡. houc·n··· Dir.: \\t>rner Anrln•a• Allwrl. ( I !lm) I LOO \101\IE~TS LÍRICS D \L \ ERG'\ E: Le- Troquet"·'· intt•rmeJi en un arte i un lralll'l. \lar} :--aint-Palai,. Sopltir• :\larin-Dt>~or. '\icola• HiHnr¡. Jean- \Jan· Salzmann. Cappella C:ol•mieu.i,. Dir.: William Chri,tir·. (5lmJ.BER LI\: \nnil' Gct )o ur Gun. mu,iral. ("!'· lf'criú) Dori, Da). R it·ltanl Gou)¡•L. Rl'lt) Hullon. IIo,.anl ¡;,,.. c•l. Cor i Orr¡ut>,tra dic·igih l'~''' F. \llec·, i_\dolph Dr·ut,ch. 1-+m ). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSI CAL 15.13 CAPSA DE J'\ IÚSICA GARCIA ABRIL: Coneie•·tu uper· a guharra i or•¡uestc·a, op. 99. Ernesto Bitf'lti. Orquestra Jc Cambc·a An¡::Jr,a. Dit·.: Enrique Guc·¡·ía A'l'n;,io. (3lm).LYADO\: K.ikimora. op. 63. El lla!' enr•antat, op. 62. Orquestra Simfònira e!.• l' \cad~miadei'Estatdel'l RSS. ~ucdiano Dn·.: E.~"·lianm.(l l111). FHOBI·.HCLH: lmnlwau fait a Pari"' ... ur la Jnurt cito \Jnn•·dt•ur Blanenu·ht·•·· \11111' Hnht••·t . ..la(7111). \ \1 1;11 \ '\ \\I- )· \t't'Í. ¡(' LLI\ \1~: ( .ont·•·•·t ¡u•r .t tu ha hai'a i orqut· ... tn• e·n r. t 111. Pa· I- 1r a \' I· ,;. l. l. r. t•·i .. l.. llanild. On¡uc·-tru -;itnfbniea dt• l.undn·s. Ui1·.: Bqdt•n Tlt~tlll•tHL ( 1:!111).\ 1\ \LDI: Cliu·iu, H\ :iii'J. .lt'llllift·r~lllith. .,opnanu. \unt') \r~t·nta, !-tO· prano. Cutlwrint• \\') n Hop:et·s, c·onl rull. Su listt•• instnnltt•lltn ls. Cor i Orq111'slrn 'l'Iu· l•:n¡:lish Cont·t·rt . Jlir.:Tn•\tH'I'illnod,. t:IOIII ). SIBELil S: 11 pt'f'l'S , ... ,. u pianu. up. 111). Erik 'ltl\lthl,t· jc·t·na. piu no. {I I no). H. STH \ l S~: S u itt· dt• llnnst•s. so· IH·t• pt•t't'' dt• Cnupt·t·iol. Ot·'l'"''lru Si111fi111i•·a dt•l "•·tnt· pnlitnll dt• Tioquio. Dir·.: llim.s· hi \\al.asu¡:i.(:lOIII). TOLJlH \: ~¡.., ...unt>b pt·r a \'Ín1í i piano. Ezt•quit•l LIITt'a. Danu Pnotnpo· pt•,nt. (22m). Pr·.. Judi pe•· a Jlaiit Tnn 998. SORS: f¡uJI:Isia op. 30. lntro· tlu<"<"ití. tl'llla i 'ariacion>. op. 9. JOSO: Sonata p..-r a ¡_'Uitan·a. TLRI'\ \: Homl'natgeaTit~Te­ ~"· op. 69. Ràfaga. op. 33. '\a' it·r· Díaz. ¡;ui tana. 168m). 23.30 NOCT{jRN \lú::ica po•r acabat· el dia. Pr·e'rutac·ió a citrret• d'A)f,·rd Cela)a. PROGRM1AOÓ DE NIT Rt'petit-ió .Jd, últims pmgraIIH'JO-. 01.00 PRll\iERA VEU 02.00 SELECCIÓ DE JAZZ 04.00 CAPSA DE MÚSICA DIMECRES, 20 DE GENER DE 1999 ..,iral... I. III:Jnl \ '\ '\ PHU a BH \H'I": 11 llt•ut-rlw \ulks- 09.00 BUTLLETÍ DE '0TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS a ]• ;, ¡. 11 r 19.00 HEPERTOHI DE CONCERT (llUU Bl\1: \la'""tn·li¡.\iU>U. Ort(Ut·,trn l'hilarnwnin. Di1·: Hi•·•·•t~·tlo \lut1. ((un). S \TI E: 6 CIHhsit•nnt•, . .J,•an-.liít•l Burhit·•·· piano. (I (un}.~ lf!ELil 'i: Con· t't•r·t Jli'J' a\ mlí i Cll'l(llt'stra op. lï.ltzllilk l't·•·lmun. Orqtu••t•·a :iimfiutit·a tlt• l'itbhun¡h. llir·.: .\nd,.,; Pn·,in. ¡:l:!m). 20.00 1H TLI.ETÍ DE r'I.OTÍCIES I AGENI> UIUSI(:\L 20. 1 :i I'EHFILS Hai111on <:olunu·r· l'Ull\ (·r~a aruh un t'IHHJln~iltll' ui voltant tic- In !olt•va ohru. D \\ ID 1'\I>HÚS 22.00 AGENOA MUSICAL 22.05 ELS NOSTR ES CONCEHTS CO\CEHTt·n•·t·l-\i,tr·utpt·rCntaluuyu \1í.-it·u t•l din J ~dt•maip: ri .. l99:J u la Sala l'aiH'r tle \líJ•il'll dt· Ca¡wllad"'· CO'\CEHT "1'\PEH DJ, \J(;su: \''. B \CII: JO \QL Í'\ 1TRI'\.\: 50 \ '\ '\ ~ Dall'!'' fantii<IÍCJUI'>. Ül't)llt'S· tra .¡,. la Soril'tat dt· Conrt·r·ts dt•l Con~t'l'\ alo ri dl' Pa l'i•. Dir.: \taulfo \•·¡;eu ta. (16m). Trw n. :!. op. 76. J. Sor·iano, piano. P. l.~ón. 'i oií. P. Corostola, 'iolonc·d. (15m). Cant a Sr, i llu. Yannula Pappas. Orqur-str·n Simfitnica d'hr·nt>l. Dir.: Gí'l'>lwn S tern. {18m). El poema dt• unn ~anluqucf1a, fantasia JH'I'tt 1 iulí i piano. J oaquín l'alo mart'~ . .\l ichel Wagl'nHtns. (~.Jrn ). Lm. ~lususdt• Andalut•íu.up. Y:l. n. 3 'lulía (Na1·unjos y Oli1 o~) {ul'l'anjumcnl Genonl Clnn·l) Orqut•stnt :\'u!'ionnl dt' Cumhl'll d' \ndona. Dir.: G!'ranl Cla•·et. (2m). El Cr·i~tu dr Iu Cala' •·•·a. op. :10. ·\ntonio So riu. piano. (20m). ~ATGE DE HI\DI·.\IITII Con•·•·•·t Fi lhtli'IIIÒIIIH': \a t·iar-i()n ... per· u cH"CJIIP..,tra. Qupc•n,land S) mphon) ( ln·lu·-tn< Bri,. hant•. Dir.: \\t·rnf'l' \ndn•os \1)¡,.,.t. (:!:3m). Simfnnin '•\Jatit•• t>l pinttll'". O•·qnf'-IJ'a Simfònica clt• Lundn•• Dir. .la><·hu llon•n-tl'in. (29m) . 1·1.00 MÚS IQUES DEL MÓN Unn f'int•~>tru nlwl'tu a l't''l"'l'S· ,¡r, " "'sit·n I dt• l, pohlt·~ d'n•·•·•·11. 15.00 UlJTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL L5. 1 :~ CAPSA OE MÚSICA h.OD \U: l'salm us llun~urirm;. dn¡¡•·'t. Cor tlt• lluÍs tll' In Hil· diotrlt·l i sió llon¡_\llrt'•U. 0•·IJIH'•lra dt· rEstat llunp:a•·i·-. Di1·.: \ntal llontti. (2:3m ). BOIS'IORTI EH: Sonata p•·•· n tr<'s nautr' dt• bt'l' i hui' L'OIItinu. up. :3 In. :>. Lu l·èmlt•¡.\ar·a \ 111'· tt•nlum. {7m). CLI'\1\. \:"ona· ta per a\ iola i pian u. '111 ri Basltlllf'l. '\likhail .\luntian. (18m}. 18.00 GR \'\S I~TÈR­ d I. \ 'I L'siC\ OHQl ESTH \L .1. Si111ànd). tt·nn•·· Cm· d .. Bu- PRET~ [ 20.13 TEMPS D'HO,IE- Oï .00 COBERTURA \Jú,ic·a JlPI' romt•nçarel dia. Rerull d'oln·r- breu> p•·e,l'ntadt·' JH'I' Joan \ iH~o. Inclou butlletjn~., inforn1atiu~ i n;zende~ nnl- lit•dt•o·. I( .IIIIÇIIIh Jll>plllill'S aJ.•. many•••). l'nuu•lu Culmrn. "'· pnuw.llt·rnt<wnl'rt•). lmntnn. Lc·uiTro·\ l'aJ'smh,pinnu. (21111). 'iC H l \1 \\ '\;: ;¡ lio•do••· do• llt•i111'.1 lo-riiiU11nl'o·o·),lmi'Ílon. Lo·· onurrlllokullsnn, piunn. {I :3m). \\' \G"'JEH: E•.trnl'lo•s dt• l'acto· I dt• l'itpl'>'U dHnin1 "Jlus LieIH''' t•rloot ". Suhint· I In". ll•••·munn l'n·)· Co1· i ÜJ'II'Il'~t•·u dt· l'it)H'I'II ,fe Bn1 i•••·a. Dir.: \\ulf¡!an~ S:llm· lli>eh. (:!Om). (;H\Mi 1!\T.E- 1:~.00 GRAL..-.; Pn••rntaciÍI cir ks últim<'> no' t'Iaio discop:d1fiqueo apun•¡;udt>s almctTat. Espai patnwinat 1w•· Di•r·ns Ca~tf'lltí. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I 0.08 CAPSA DE MÚSICA CIIOPL\: Concert pe•· apiano i or·qurst•·a n. I, op. 11. St'la lànyt•l. Ü•·qu<'st•·a Philharmonia. J)i,·.: Cario Rizzi. (I lm). C \BEZO'\: !~lu>,ah i tiento,. Trio l'nda \lo•·is. (12m). \I ELSE:\: Tn•, peet•,: dt• la mú;,il'a inf'itlt·ntai"La marc•". Gro SaiHI1 il... nauta. Turid Knirj~ki. a•·pa. Lar~ _\ndt•r·s Tom ter. 'iola. ( 7 m ) . .\IOZ.\.RT: QuartN dl' <'ol'· da 11. l. 1\.\ sn. Quar·t('t Italià. ( lóm). B.\L<;;\CTI: Rilme,cl'l'ltrarnar·. .\faria Lour·dt's i Lluís Pér<"z-\lolina. pianos. (ó111 ). CII \RPE\TIER: Tr Drum, H ll6. Annit:k .\la•sis, sop•·ano. \lnl(clal!'na Koz!'nn, nti'ZZO·M>· prano. Erich llurltf'l, c·ontralt•JJor. l'ut riek llenckcn~,lentw. Hu•~~'l Smithr, hai'Íton. Jt>nnLouis Bincli, ha ix. Cor Lrs 'lusicirns du Louvrl'. L1•s Muoicirns ciu Loul'l'e.l>i•·. : Mnn· Miuktm~ki. (19m). f'AUHE: SonaIn pH a' i oli i piano, up. I :l. Shlomo \lintz. Yl'lim Hronfman. (:!7m}. SCHIJ"A ~:Simfonia 11. ~. up. 120. Orquestra dels Camp~ Elisis. Dir.: Philip pe Hc¡·r·ewt>frbe. (31m). S \TIE: lh·IJ..Iu·. ltallo•t. """' Orqtlf•sll·a ,¡,.¡ ,oudn•s. Dir.: ll.nnald Ctli'JI· {:!2m). F\HI'\ \: Cap¡u·it•t•iu sln•1 np:unlt·. Hic•o•rt·nr Consu1·t. (I !lm). STH,\VINSKI: H,., ..,,..J, d'infuntrsa. Elt•nn Vnssilit•vn. SO)Il'llltu . .ltH'· qnt•• St· lutlt, pinno. (:lm). C.ST \1\'1 ITZ: Ct~nt·t·rt pt'r u flauta <'11 Sol 'I. Simion Stunt'iu "S)..Ïnx", fln11tn de pau. O•·•¡u•·•lra ,¡,. CnmiH·n dt· Z11ric. Di•·.: Etlmund dt• StulllZ. (:!lm). TlR I LL: Ht•n• c·ln~tll·. l ma 'samat. soprano. Qnm·tt·t Glinka. Fa (I ::!ml. HOl SSEL: -.;nitt• "·op. :n. !hqnt·,t•·a dt· l'u ds. Di1·.: Cltarl•·- llutuit. (!:lm). .-n CHOI'l \: '""'''".'!"'''op. :n. \ ladimit· hhl..t•nat). piano. ( lOm). \IOJ:I'Eil: Cmwl'•·ttwr a Lnun¡wta i nn¡ut•stm t•n Ht• \1. l.uol"il( Güttlt·•·. "''"'''Unt·hi-.·hl'' Collt•¡(illnt \lusinun Lt·ip¿i¡(. Dir.: \ Ja, Punllnt'l'. (9m). 18.00 PIUI\IEHA VEU ln "'Jlai l"''' •·nnè•i"'" t•ls mt'J!-oi<1N .rur·u. J OSEP PONS, tli•·•·•· to•· L9.00 REP EH.TOHI DE CONCEHT II.STHAlSS: ""''t i t•·un,fi¡::u•·nc·ití, 1""'11111 simfèwit·. (),-. CJIIL'''''" Filhn•·nJiutit·u dt· l.on¡),.,.,, Dir.: 1\lat" 1\•nn,lt•dt. (26m). CIIOPI'I: !•:,tudis op. 10. '\ikitu '\lu¡.tuloff. piano. {31m). 22.00 AGENDA :\1USIC.\L 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS CO"\CERT enrc¡,..jqrat pt•r Catalun)a .\Iú~i<'a el dia 9 de maig dt• 1993 s I'Esglé•ia dt>l Cor· ri<· '\Jaria dl' Solsona. ··DEC POETES \ CAPELL.\''. D\ 0H_\K: _\la nattu·a, op. 63. HI'\DE\IITH: Si-.. dran"'.n'. H. H -\ LFFTER: Tr·r-• t·pitafio,. T \LT \BLLL: Quat•·eeançons. BHITTEI~: Fi1e nowe•·• 8ongij. Cor de Cambra dt'l Palau dl' Iu ,\Títsicn Cata lana. Di1·.: .Jnnl i Casas. (57m). 23.30 NOCTURN 1\l úsi!'a )11'1' aeahu•· el din. P•·rst•nla<·ití a rà1-rrc d',\ lfrrd CrIa~!! . PROGRA~IACIÓ DE NIT Rt•pdidó drls últim, prog•·nnH·~. O1.00 TEMP ORADA D'Ò· PERA 03.30 GRANS INTEGRALS Emi-s <lilluns. 05.00 CAPSA DE l\I ÚSICA DIJOUS, 21 DE GENER DE 1999 07.00 COBERTURA \ l útiira per coml'nçarel din. Hl'rull d'ohr·rs bri'U> pre•t>ntadrs pl'r· Joan Yin•s. Tnrlou butllr-tins informatius i agt•ndt•s lllll· s irals. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ HE NO\'ETATS Prt'sl'nla<"ió dr ks ÍIILinu.•s no,·rtat' .-lisrogr·àliqul's apurrgudes almerral. Espai pnt•·ocinnt Jll'r· Discos Cu5tell6. 9 JO.OO Bl 'TLLETÍ DE '\OTÍCIES lO.OH C \l'SA DE :\I l'Sl- C.\ H \1\ll'l \\1\0\: J.,., \o·-pn·-. op. :!7. ( on don Son¡:o·o·,, Dir.. \lat!ho•\\ Bo·,¡_ (Mom).(,[(\. .I()\\: \li\¡:u·. po' l'U nauta i ¡:nitnrru. \lonl't't'l'ill Ca-d111. \a- ,¡,.,. Coll. lflmJ. -.cul HEHT I Ho·¡ll'l io·i(o d•·f, ltlt inh pm¡rra- 01.00 :\ll'SIC.\ DEL SEGLE XX 02.00 HEPEHTORI DE co:w:ERT Emh ••I difltllh. 03.00 GIU i\S INTEGR\LS Pro!!l'ama dí' di, ul!!ari6 mu-ieal. Guió i realització: Pl'rf' Bun~- i A.Je, Roble>. l'rt'•t'tttai'Íc• do· J,., r'tltinw• ttn· ,,·tat~ di ... ~·u,.::ràfiqtu• .. apart~~u­ ¡J,., al nu-t·rat. l·:,, ...ti pal r·ot·inat pt•r Dtsro- Casto•llé>. l~TE­ 19.00 REPERTORI DE I 0.00 Bl 'TLLETÍ DE 18.00 PE:\TAGRA)JA GRUS CO~CERT U T:\c\I!o.O\'SKI: Yaria!'ions ,o. ln·r un tema rococó. op. 33. Raphal'! Wallfisrlt. 1 ioloncel. Ot·· questra de Cambra An~](•,a. Dir.: Geoffr·ey S im on. (I Sm). í.OL"\OD: Petita ~imfonia per u 9 insto·ument• de \ent. ~\­ eadèmiaúe Vent dl' 'lunic. Dit·.: ·\. Rruina. 12~m). B \RTOK: Suit!' de dan~e~. Orque,tra Simfònica dc '\ira¡¡o. Dir.: Gt·· (11'~ ::iolti. (16m 1. \l( SIC \ OHQl ESTH.\L DE lll "'ll>E\11TII Dt-t' S<·lmuno·lldn·lwr, t•unt·o•rl JWI' u vinlu i po•tila o o·qnt•>olt·a >oo ltt·o• antio·• t·unh popnluo·,, Lú~zló BIÍt'MIII ). Orquo••to·n Estatul llnll¡.(lll't''"· Dit·.: ' likl6» Enft: l)i. (2Hm). Tt·uno·o·mn.ik pt•t· u 1 iol u i t·uo·olu ( l <J:ió ). l'au I Cortt'M'. l'hilharnwnia Ordu·•lra. Dir·.: \la t'I} n Bl'Uhbith. (Hm ). D'"""' Simfimiqnt''· Ot·· IJUt'' tno Simfionir·a <)no•t•n,land llo-i,IJano·. Dir.: \\t·rno·t· \IHit·,·· a' \llwrt.(:! 1Jm). 11.00 ~J(SH: .\ A"iTIGA OC:h.l·:í.IIE\1: \lort tu a• na\t'<'. Tlw \lt•tlit'\ al "''"''mble o f Lmulou. Dir.: Po·lt•o· Da' i,., i Timoth~ D:nio••. (7m). C: \BEZO\: í.l'""'' •ohn· m.ult-i¡:al-. Trio I ndd \l,... i,, (2 ~m). C \ \(:0\EH DEL IH C DE C.\L \BHI \: l·:,ta,uorht·,àtan lao·¡:a,, \ t>lla de''" M>m amm·ó,, ) o mt• "'Y Iu moo·t•nira. f¡¡lai ttlt'lholhn•. Lu C:qwlla Reial do· Cutalun)U. Dit·.: .lor·di SaHtll. (15m). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEN UA MUSICAL 15.13 CAPSA DE MÚSICA 10 PROGR.\)JACIÓ DE 'IIT LISZT: l•ionla>oiu \\noull't't't', aduplut•io't JH'r u pia no i uo·qtu•,. tru. \1 idwl Jl(oruff. Ot·qtu·,to·a clt• In Co·11 lllullwn' d!' l.!'ipzi¡:. Dir.: 1\llt'l \!aMil'. (:!O m). \J)ST \I\ O\ IT\: (o put·nH'' d .. \f a rin u 'f', I t'llH'IIIIop. J.J:i u. Or11'1111 \\'o•td.,·l,o·onto·ull. OrqHt''· tnt dt• l Cnou·o•rl¡:o•lt~oH\\, \nh· lf'rdum. Dir.: Bo·o·twnlllaitink. (:!:lm). \ 1\ \1.1)1: Crt~wo·o·t JH't' u flilllln i r·unln "l'· 1011. :!, IH J:JI) ··r.a nnll,. ... .laowt St•t'. l :,. 1 t'l'lli' l' l'la) .. ,.,, Di o·.: \ndrr'\\ Pao·o·ollt.IHm).( \T\1..\'\I: \,. piru.tiunr•. Hir·onlo rli Ln!!uno (rJ.,.., ,.,.,.,., ¡wr a pliiiH> ). Pit·· tt·o "pada. tHon). SIBEI.II S: Pt•l.lo•t•• i \lt·fi,unda, 'uitt• op. ~(o. OnJIII'•Iru tft• Cambnt Ciutal d'J<,,¡uw. Dir·.: Juh.111i Lnmmiouniiki. (25m). 13.00 <;H.AN!-i 171 n·rt per a nauta i ohoi· Hob. \ llit:.) "Conri' ri per a lira". Rolu•rt Dohn. Lajo> Lenc,.:,. Urtpa·,tt·a de Cambra l:,,JO\ ac a. Dir.: Bohdan '\\;arrhal. ( J:{m). POl LE\C: Sahc Re~ina per a o·oo· mixt a t·appella. En>t>mblt• vocal Úe Pro' l'llet' . Dir.: Hdeue Gu~. (-lm). SOHS: H.-t·urd dl' Hú.,ia op. 63. .Joni i Codina ijo,cp \I" '\Jan¡:ado,duo·t dt• ~itatTt's. (15m). CLER \.\J. B \U J.:f: La 'ht> a Je l'òpent, <·auIn la. '\oí-mi Rim(', >-o pm no. I.A.'' \rt,; Flori,nnts. Dir.: William Chri,tie. (18m ). S.\lET \\ \: Simfonia ff'sli\l.l (Sdwr~o) Orqw•,tm Simfbnit·a dr Prn¡¡;a. Di o·.: .firi B••lohhnek. (9m). D"L\D): ()uao·tt"L de cot·da 11. l. op. 35. Quarlf'l h.•Hiaf). 139m). C.ll. GH \l \: Concrr·t pf'r a trompa en Re .\l. Barry Turkwell. tt·ompa. \eadem~ ofSt. \lartin-in-1hf'- Fit•ltl-. Dir·: I 1m a Bro" u. (l Om). LECl"O\.\: Andaftt,ia (~uite E,pan}ola). Thomas lïrino, piano. (~Um). GRI EC: D"'"''' simfbniqut'> op. 6·k At·adt'ltl) o f St. \l¡u·tinin-the- l•ït•ltk Di o·.:'\,., illi' \larrint>r.j:}IJm). H\)D': Con - 20.00 BlJTLLETÍ DE i\OTÍCIESIAGE~DUllJ­ SICAL 20.13 •·A LA )lA:\ERA DE .... " l n con\ idat ens propo,a i romenta la mú,ica que li agrada. Guió i prt'•t'nta('ió df' Joan\ i'"'· Producció dc· Dolor- Bu-quet>. 22.00 AGENDA ~lt;SIC\L 22.05 ELS ~OSTRES CONCERTS CUl\ CERT en rt'gistrat pf'r Cataluu~ a "'llt,ica el dia ~8 de novemhrt' de I 990 a la Fnnda('iiÍ Caixa de Pensions. BEETHO\ EN: Quartet n l 1, op 9S, ··s,.. riò,·'. SOLER: 1èrcer· Quarlt•t de corda. DYORAK: Quarll'l op. 96, "Amer·icà".Quarti'! Cou li dí' Londreo. (83m). 23.30 NOCTURN '\llrsica per acabar el dia. l're;cntació a càrrec <L\lfr!'d Cl'la)a. Etni·~o PI dimarl,, Ol.OO CAPSA DE l\lllSICA DIVENDRES, 22 DE GENER DE 1999 07.00 IJOBEHTURA '\lli' ira (li' t' r·oHno·n~tll" o• I diu. Ho·o·ull ol' olt~·••, ltt•t•u• pn'M'ntuoJc, ¡wr Jnun \ iH•s. lu!'lou hutllt:tuP• tnfnrnwlÏ1h i ugt·ndt":-. mu .. ~i,·al~. 09.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES 09.08 ~ELECCIÓ DE NOYET.\TS "'IOTÍCIES I 0.08 C \PS.\ DE :\IÚSICA R \'\I E \l: ()uam rlil<·<·ta, motl'I. SoJli•l••s \ltl'ak C11r • i Oo·· IJUI''It'a do• la Capt•lla R1·ial d•• Parí•. Dir.: P. llo•rn•wt•glw. (21m). POl LE:\C:: St•,IN fll't' a piano. flautu, nbut\ duo·iowt, fagot i trompa. Pa"·al Hngt~. Pntrirk (,allois. 'laurit'e Bmorgu ... 'lu·ht'l Port¡oJ. \maur} \\uiJe¿, \ntlr•• Cazall'l. (18m). T\ \I. h.O\ Sh.l : Con<·<•riJH't' a piano n. l, op. 2:~. \lut·tha .\r¡:t•rieh. ÜrfJtH'•tra Sunfionio·a oie la Ràdio dl' Jla, u• ra. Dit·.: Kirill kundra-hin. (32m). \\ \LTO'\: \. non in Lm 1'. J>,..tt·r·l't•ur •. tenor. J ulian Bro·am. ;:ut tana. (I Om). [)\OH \K: li·r~t•ttu ¡wr a tfo, 'iol in- i 'iol n. up. ïl IB l-l8). \lt•mhn·, del Quartt•l dt• corda Liml'a). (20m). :\JILlJ \l D: ::,. t·araruou<·lw. Philippt• Curri' i Etlouanl E'-t"rjean, clun dt• pianos. (9m). R.!::>TH \LS!:>: Suito· d1· Capric•·io, op. 85. l·ò·li!'it ~ Lult, oo· prunn. Orqut•slt'lt \a¡-ionul E •• •·orr•a. Dit·.: '\t-t·nw.Jiini.(30m). B \CI I: Suill' Jll'l' a' iolon<·t•l n. ~- B\\ \ I 008. \um•r· B) l~ma. (I <.lm). 13.00 GRANS INTEGRALS L\ \J(SH: \ OIH)l ESTH \L DE HI\DE\IITIJ Com·et·t pn a' iolí i on¡uc•tra. Da, id Oistntkh. Ot·qurstnt Simf!111ira de rE,tatde l'L RSS. Dir.: G. RozhdPsl\ t'll'ki. (28m). Conc!'rt p!'r a 'ioloncf'l i or4ue.tra. Jano, Sturkc1·. 'iol(ollt'el. Oo·queolnr Simfònica de Bambt'r~. Dir.: Deuuis Ruosrll Da, iro;. (26m). l..J-.00 .m }SICS DE C..\T..\Lt:NYA Y \LLS: \li>;;a Scala \r<'lina. Solistt', 'oca ls. Cor i OrquPs· tra Barroca dr la 'lederlandse Haeln t•t·omi¡;ing. Dir.: Gusla\ Ll'unhanlt. (3-hn ). lli\ DE\1 ITII: Sonata ¡11'r a' ioln i piano op. li n. -t.. Paul Cort('w. .Jordi Vilaprinyó. (18m). 1 5.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGEi\DA ~IU­ SICAL 13.13 EL DIA DE COlENT Pt·•>l(ramació realitzada a partit· dc le, pf'ticion, que t'I~ no,. lt"l'' oif'nt; han ff't al conte,taJor Je Catalunya :\Jú,.ica. tel. 93 20:! 35 35. 20.00 Bt;TLLETÍ DE '\OTÍCIES 1 AGE:\D.UIUSICAL 20.10 EL DI..\ DE I.:OIEt\T Lontinuarió del programil. 22.00 AGENDA .\IUSICAL C:O'\"CERT o>nr!'gistrat pt>rCa· talun~ a 'lú,ira el di~<~~ de muig dl' 1991 al Cenll"t' Cultural Fundaci6 ··La Caü;a". Obri';. dc LOPEZ. \. C.\S ~\<n \S, \lARTÍ i A. SOLER. En,.emi.JlP LaColombina. La Confo·at·iu de m(osico de Catalunya. Dit·.: Set·gi f.a,¡¡Úemunl. (55m). 23.30 ;\OCTUIL~ \I t'o sit' a per aeabur el dia. Pn·· "'nlar·i•í a c;u·rt:t' tl'.\lfn•d Co·· laya. PROGR..Ul.\CIÓ DE NIT Rt•p!'tirió dPI< últim~ pru¡rt·a- me~. O1_.00 'I(;SIQUES DEL .\IOL' 02.00 REPERTORI DE CONCERT Emè, el dimart<. 03.00 GRAJ'\S I ~TE­ GRALS Eme, el dim!'crt's. 04.00 CAPSA DE .\IÚSICA DISSABTE, 23 DE GENER DE 1999 07.00 UOBERTURA Música per començar pf diu. Re· rull d'ohrPS I.Jt·eus pn•scnladcs per Pilar Subirà. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 09.13 1UÚSICA PER A COBLA TOLDH \: L'ho,t.d ,l,·la !'t•i•·a. El hae dt~ lt·~ g;irw:-.tt·rt'~. ~a nia"'''·Cobla Suntlonli. Di1·.: Jordi Lt·•>n. f'ln1 ). \1 \HTÍ\EZ ( ;(}\1 Í \: h·a (,¡u·i.po<'llla ''"'filni,· JH' r u tiUt'' t·uhlt·.,~ arpa i tun· hal'' '· Cnhla \lo•tlilt'•·rània. Cobla l.a Prin•·•plll dl'l Llohn·¡:at. Dir.: J,.,,·, , \o•ntu•·a. (I lm). \Cl \ \: Poo•n•u udJú, ~lo" u Jll'l' a t'nh la. Cohla \lont¡:rin.,, (1Om). (: \!'i!'l: ·\la Bi,hnl u pit•<· t!"nr¡:•·nt. ""·tiana. C:nhla La Print>ipul dt• La Bi,hul. llir.: .lnwp Ca"sl1. (I lm). I 0.00 A(;t~l\ HA MUSit~AL 10.05 PENTA<;I-tA1\1A I{''Jil'l i<· ioÍ d!'l )ll'n¡.(l'lllllll l'llli'h t•l dijollh. ll.OOELIH\ DE ¡;OIENT Pn,J!r·anraeiú n·uliltadíl a par- tir dt•lf', JH'li<·ion• llU!' l'l' IlO•· tn·• oit·nl' han fl't al •·onlt•,tn· dor dt• Catahtfl}il \Ju,i•·u, lf•l. 93 ::?0::! :i3 :¡:;, 15.00 BUTLLETÍ DE 'iOTÍCIES I AGE~D\ :\IUSIC\L 15.1 O EL DIA DE I;OIENT ( ontinuac·iii tlt·l prn~ranla. 20.00 Bl TLLETÍ DE 1.\0TÍCIES I \GEr\DA ;\lliSl CAL 20.1:3 ¡; \lJDIO\ ISU-\L { n pro¡u·uma 11' \1,., (;m·inu. 22.00 ACENDt\. l\1USICAL 22.0:i GRANS OBHES \I\ lli. EH: Simfonia n. •1. Oo·q•w<tru Philhunnouill. Dir.: (;iu,rp¡w Siuopoli. (83m). 2:3.30 NOCTURN \Jú,iPa pt't'tH·uban·l din.l't·o·"'lllU!'io U I'UITf'f' dt• \Jat•{o .I aní-. PRO(;R.UtAeiÓ DE NIT Rt'Jlt'lic·ioí tJt'l, ltltim' prol(ra- Ol .00 :\IÚSICA \:\TIGA 02.00 REPERTORI DE CO'\CERT DEL.\L \.:\DE: Jubilate Dro omrill, ll·n·a. ;.a)m 99 S. 9. \lieL.e \an Der Shü-. fl!'idi Bru unt••: (;ilJ¡o, Ral!Oil. lan Hone}man. Rt•rnard Ddt•Lrr. En'l'lli· bito 'oral de :\anil'>. Lu G•·an· dc• Erurir·t"lla C.humbre du Hil). Dir.: Paul Colleall'•. (12m). e \R\ ER: :\lj,,¡¡ Duru >UCrtllll mpterium. Th!' Sixleen. Oit·.: IlatT) C:lu·isloplwr~- (tOm). LLIBHE \ ER\rELL DE \10:\TSERRAT: Cunclisimus. l'olonuut·e¡...;na. Thenlnun l nsll'nmc·nlorum. (8m). ASTORG \.:S ta bat Mat!'r. Cor Bahhn'lll' \,•umann. Orqueslnl BaITOl'll dt• Freiburg. Dit·.: Thomus Ht•n¡;elbro!'l... (30m). 11.00 TRANSMISSIÓ EN DIRECTE DE LA MISSA COr\VENTVAL DES DEL l\IONESTIR DE )JONTSERRAT 12.30 AGE~DA:\ILSIC.AL 12.35 APERITIU liUSIC.\L 15.00 BUTLLETÍ DE :\'OTÍCIES 15.08 ··A LA JlANERA DE .... " Ht'¡wlicitÍ dt•l¡ll'o¡rramu !'mi•s t•l clijou" ni 'c"pre. l7.10TEI\JPORADAD'ÒPERA DE CATALuNYA l\IÚSICA C.\\ ,\I.Ll: La Didmw,òpera ¡on 1111 prt'llt·¡: i Lt·es actes. ).''Oli nc Kt•nn). Luurt'III.'C Dale. J urlith llowart.h. L.ta Schwahr. Bahha,nr- '\<'umunu-Ensemble. Dir.: Thomu;; Hengt"lhrork. (1 -l::!m). 20.1 OSELECCIÓ DE JAZZ Pru¡trama dediçat a la mÚ>Íl'U tl(' jazz umb guió d'.\lberl \lallof•·f. 22.1 O AGENDA MUSICAL 22.1 5 CONCERT Oti\.GI:\ARI Guió i ,elecció: .\Jex Rohlr,. 03.00 GRANS lr\TEGRALS Emi·' ¡o) clijmh.. 0-l-.00 C.\PS.\ DE \tÚSlCA 23.30 ~OCTL'RN \lllhiru per acabar el dia. PrcSl'nlació a càrrec de .\laró Jan~. PROGRAI\L.\CIÓ DE NIT l{epNició tld;; ltltims prograrnr~. DIUMENGE, 24 DE GENER DE 1999 07.00 I:Omm.TUUA \litsic·nJH'I'f'onwnçun·ldiu. R•·· cull tl'oh•·eo lu·c•us JH'<'st•ntadt•s per Pilar Subit·ll. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES IAGENDAl\lUSICAL 09.13 MÚSICA RELIGIOSA Ol .00 ~fÚSlCS DE CATALUNYA 02.00 REPERTORl DE CONCERT Emr~ el dijous. 03.00 GRANS INTEGRALS Em!'; !'I diH·mlres. 0<1.00 CAPSA DE l\IÚSICA DILLUNS, 25 DE GENER DE 1999 07.00 COBEHTl HA :li ílhit·a p•·•·•·t~nH·nçar l'I din . HPl'ull 11'nhrt•• hn•u, pn•"•nt.ult•, ¡wr .lonn \i"''· lnel11n hutllt·· tin ... infuntH.I tiu., i a~t·rHlt•' rnu. . iral~. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍ eiES 09.08 SELECCIÓ [)E NOVETATS Pn·sL·nlul'i•í dt• lt·s t'lltinH·~ nudist'll¡.(rlifiquc•" apat'l'¡!;ll· drs nlnw•·<•nt. Espuí put•·ot·inut Jl!'l' Disl'OS Cn•Lt•lló. Vl'lllt~ I 0.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE JHÚSICA GL-\Zl ~0\: FI Ht•i •lt·khu·t.-, op. 93. Cu¡ll'lln i OnpH·stt·u Simfònit•a dt• l'Esta! Hm. llir.: (;ennad) Hozhtlt·st' ('Usin. ( 5~m ). \10 LI\0: Tri<H'n Ht· \I, op. 13. Tt·in \mundi. (16m). \\ EBEH\: Si, ¡w•·•·s,op. 6. Orr¡uesll·n do• Clo•\l•land. llir.: Ch•·i,toph \llll Doluutn~t. (I lm). \IOZ.\HT: Cont·t·•·t Jl'''' a ¡,.,., li!''''""· r. \ 212. ' . Jlltllll" i lli'<) ladimir hhko•nu7}. Danio•l Ba•·cnlwim. Fou 'h ' On¡:. Orquc•stt·a dl' Cambra \n¡.dc•s:1. (:!lm). F.COL PI·:JH\: \¡wt•·u,i d" Lull}. llt·spò·rinn \\. ¡:~lm). BHLCII: 1-..ol [\i,ln·i ¡u·o· u liolu i pintw, op. 17. \uri llushntl'l. ~likhnil Mnntian. (li on). BHOSC!II: \,·iu de ' 'len•pt•. \. ri' Clll·istofc•lJi,,so¡ll'nnisto. Enwmult• d'iuslt'tllllf'll[S Ulll'it•ns. Laun· \lot·uhito, •·lu1 it•!omhal. (8m). 13.00 GRANS INTEGRALS L.\ \IÚdC\ OHQUESTB. \L DE 111\IH:.\ IITII !:>imfonia c•n \li h. (hqttt'''"' Simft'>nit·n ,¡,. \J,•IIlllunw. Dir.: "''t'nl'r \mlt·t•a, \llwrl. ¡:i:im). EI. quall't•lt·m¡H•rnml'nl•.ll•nut i 'uriat·ion~ pf" I" a piu no i t'orda. Sirgfnrtl "''"'"~'· Ort¡ut''· Ira Simfònit·u dt• la Itiulio eh· Frankfurt. Dir.: \'rt•t·nt•t· \nd•·l'u' \llll•t·t. c2•Jm). 11.00 MlSICA DEL SEGLE XX CUA\ EZ: Chupult••pt:•·· ol)('t'tum n•puhlit·ann. Royul Philhannonit· Orl'hrolt'\1. Dit·.: Eu•·iqu!' B tiz. (fim). KESSLER: Drum Contt·ol, l"'''" [lf'l't'ttShÍtÍ. (:!lm). LU\fatthius TOS LA WSK I: Cuut·t·t·t JIH noho!>, lli'JIU i m·qut•,lru d1• eumlwa. Ilt•in>' Holligt•r.l•·oulu llollige•·· Or·qut'hlrn Simfi1nirn dl.' la Ràdio dt• Bu1 it••·n. Di o·.: \litold Lutooln"'ki. (18m). '''ll•·"·h. 15.00 BlTLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGE!\ DA :m.·- SIC\L 15.13 CAPSA DE :\ll'SIC.\ BEET!IO\ E:\: Com·..,·t pe·•· a piano n. 3. op. 37. Dnniel Bun•nhoim. Orquí'stra dt• l'òpt:t·n de \ïena. Di1·.: Lu>zlo SomOl!· } i. (3 im). GLI :\"-.\: Qmu·tl'l de ro nia t•n Fa :Il. Quartet de I'Orqut·stt·a Filhunnònil'u de Le· niu¡;ratl. (21m). S ..\:IL\L\HTI\ l: Cont't'l'l l'~''' a flauta, cm·da i <·ontinu t•n Fa l\1. Frau• B•·üggen. Cout't'IIIU~ mu•iru¡, clt' \ icnu. Di•·.: '\il..olau> Hanwut•ourt i Fhns Briig¡;en. (l ~m). Gl lRIDI: Dos eaucioneo !'nslt•llanao. lh·esa Ut·t¡~anzn, nwzzo-soprano. Fel ix La' illa .. piano. (f>nt). TOLDH.\: \i,H·• al mar Orqut·stru :\nriounl tlt· Camhru u'Andorra. Dir.: Gerard Clart:l. (16m). R \KH\1 \ ~1'\0\': Simfonia n. 3. op. 11. Orquestra Fill1arruòuicn df' \Jo,cou. Dir: Dmitri Kjtu<'nko. (40m). Bl'S0'\1: Esbos'o' mt>die,nJ.,, op. 33. Geoffre) Dou¡.(la' \ludl!e,piano.(l3m).H.\..\DEL: Souala pet· a doo violins i hai'l. continu op. 5 n. 3. London Bnroqtu•. (10m). 18.00 ADIANAC l n e'JHlÍ dcotinal a e' ocar i t't'· 'itt r~ els fel!• més n~prrsrnta­ tiuo del passat musit:al. Guió i sclei'!'ÍÓ ,p.i\Jcx Roblcs. 19.00 REPERTORI DE CONCERT VIVALDI: Co11r!'t't per a duo:~ mandolint•s, RV 532. 11 Gianlino Armonico. Oi•·.: Gio\'anui ,\ntnnini. (l] m). SC!Tl"'lA'\ ~: Simfonia n. I, op. 38 "Prima\l'ru". On¡ue,lra Simfòuit·a de \1ilit dt· Iu R.\.1. Dir.: S!'rgiu CelilJidacht'. (33m). LTSZT: Rap~t'l­ dia hongat·rsa n. 2. Orqueolt·u ~imfbnieu de :llonll·éal. Dit·.: Charles Dutoit. (llm). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.13 L.\ i'\f(SICA A DEBAT P•·o¡tramu u l'rnlorn de lemt'' mmicals d'iuterèo. realitzat amb la col.laboració •I el Consell Catulà de la Música. EL CANT CORAL A LES ESCOLES 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 TEJ.\'IPORADA DE 110BC CO~CERTenrl'gisLrnl pt't' Cutalunya ::\lúsieu el uia 22 dc ~c­ Ili' I" de 1999 al Palau de In .\lú,icu Catalana de Burc!'lonn. W\G~ER: Tristan) i lsoldll. Prt'huli i ::\Iort d·bolda. El cap- 11 "''l""' .¡,.¡, ,¡,.,,_, \lor·t dt· :-;¡!(· fru·d r \la na ftuu•ltr·t•. :-.i¡:frit·tl. iihun,1 t'"'('t•u,a. \ unt• 1:, ~.UI!">~ :-.o- pm no. "ti;.: \rult•r·,¡·n.tt·nur. Ort¡tu·•tra ""'rfú11w.t tlt• Bant·lnna 1 \,tt·ton.tl dt· ( .utalurl\a. Dit:: I rnt11-l'uul f),.,.¡.,., .. 2~.:W ~OCTllt'\ \lt't•it·a pt•t· <H'ahar t•l dm. l'r·t·· '''nt•u·i,·, a dtrTt't' d' \lfn·d (.t'· la) n. l'HO(; HAM \CIÚ DE 1\IT Hqwtit·it'r dt•l• ultitm pro;.:l'it· llH'!-1. 01.00 1\llrSIC.\ l'EH \ COBLA 02.00 1; ·\liiHO\ISliAL O t.OO CAPS\ DE .'U liSICA DIMARTS, 26 DE GENER DE 1999 Oï.OO J;OUEHTl H\ \1 ti'it•a pt·t· t'fllllt'tl(,'ill't•l dia. Hl'ntll d'oltr·t·• hn·u, pt·t••t·ntadt•, Jll'l' .Joan\"'''· ln..lou lrutllf'tin .. infnnnaliu .. i a~c·nclc•~oo rnu,j,·al .... 09.00 Bl TLLETÍ DE ~OTÍCJES 09.08 SELECCIÓ DE "0YET\TS Pn••t•nttlf·io dt• ¡,., t'tltimt·, no- 171 ' f'( als tfi>,('O~f"ilflflllt'io;, HJlUI't'l-tll- dt•,¡¡Jifll'l'f'Ut.l•:,,,..j patnwinat pet· f)¡,,.,,_ Cu,lt'llu. I 0.00 Bl!TLLETÍ DE l'OTÍCIES 10.08 CAPSA OE MÚSICA H \\EL: CotH't•rt pt·r a piano (nu't ''"JIIt't'l'a). .l•·uu ""' Thi1"""'''1. Ort¡ut•-tra Simfirnint dt• \lnntn'·al. llit·.: Chal'lt•• lluInit. f 111rn). IlOFt· \I\\\: \Ii...,C'n·r·t· 1wr a ... nJi ... lt·'"'~ i ur· 'JIIf'•ll'it. l<.ri•ttina l.al..i. llildt•!!tll'fl l.aut·i..lt. (,,H·trdul) 11 1-.illt·hn·"· \ldn Baldin. \il..oluu• llilkht·and. Cnt· i On¡Ut•,[ra "imfi>nit·a tlt·la Hiulio .¡,. Cnlbnia. llir.: Hola nd Badt·t·. c:l9m l. COPI.\\ D: :-,,.,lt·l pt•r·a r¡uarlel d" curda. t·lm·im·t i piano. Ort·ln•,[(•¡·. \kadt•mit· dt• la I illtannirnit·atlt•Bt·t·lín.(l;;m).SClll \1 \\\: Simfonia n. :1. op. <.J7, ''Henanu''. On¡tu·,[t·u 'iimfirnit·a dt· Iu \ DH. Dit·.: (;iintt•t· \\unti. (:llnt ). SOHS: Sonuln pt•t· o ~uiltu-ra, up. I:> u. 2. Ecluardo Ft•t·núndt·z. (Citn). R.s. TH \U:iS: {!ua,imfoniunlpinn. Orqut•,tt·a \ucional E"·ut•t·.~a. Dit·.: \ . .Jiini. (I!Jm). 13.00 (;HANS t'Ol' INTE- GIULS 12 I.\ \1 l'>IC: \ OHQL ESTIUI. DE lli\ DE\IITll \mm· i f',it¡ut• ( oltt•t·tur·a dt• hallf't ). Q•a·t·n-land s~ mplwu~ (}¡·. dw,lra Rri,IJane. Oir·.: \\l'rnl'r' \ndt't'ih Alherl. (7m). \ll'tanwrft._¡, Simfònit¡ue, ,of.rt> tenw, de Cari .\lat·ia \Oil \\t>lwr. ()tt ...,,._tand s~ mplwn~ Or•·ltt·,tra Bri-han!'. Dir.: \\t·rnt'r \mireu' \llwrt. (~lm). (out'l'l'I per· a pian<J. ::Oit·gfried \lau't'l'. On¡ut•,lr<t Simfòuica dt· la Hàdin dt· Frankfurt. Dit·.: \\¡·r·· ru·r· \ndn·'" .\lbl'rl. (31m). l LOO MOMENTS LÍRICS CHl EC\: El l'hal<"ro hlanrn. \na \laria Tl'iarte. Gerardo \I on t't'al. JuuquinPnrtillo. Cor> i canlot·,; dt• .\ladt·itl. Dir.: \. l<tulfo \rgent¡t. (19m). Sl·LLl\ \\: Tlte \likndo. t:-'lnu·l<'•. Soli,tt·, , lll'ab. Cot·, tiPI r,.,¡¡. 'al dt• GI} tHf..lwttrm•. Ort¡ U<'>· Ira Pro \r[f·. Dir.: .\fakolrn Su r;.!4'111. (22mJ. J 5.00 Bl'TLLETÍ DE :\()TÍCIES I AGEi\D\ )fi'SIC.\L 15.13 CAPSA DE JI(SIC.\. (.ERH -\RD: :"imfouia n. I "\t>" )ori..-. Orque-tra 5imfi•nira dt• Tl'nt'rifr. Dir.: \ íetnr l'.thlo Pf.r.·z. (~7ml.IÜ\DEL: Ctlllt't·rt per a arpa i orqlll'•· Ira de C'anthra. op. -l n. 6. 'iuzana hlincharo• a. :->oli,lt•• clt• :;,.,fi¡t. Dir.: Emil Tahnko•. (l6mJ. RORT.\1-\\Skl: Con,.,.,.t per a dolrlt: cot·. Cor Glinb de Sant Peter-hurg. Dir.:\· lntli•la1 Twr!lul,cnko. (]Om). \'ILL-\-LOBOS: Suit<· fluntl pt·ra piano. Alfred HPllt•r. 18m). 1-.0ZEJ.L. CH: Quartet d .. tla "l'· :tl n. 3. Quarti'! Stomitz. (21m). h._\Ll.\-:\T!-.0\: lniPI'· nwzz11 n. I t'li La .\f. On¡up,. Ira ~imfimil'a df' J' \nti¡!a ( nití :;"'¡¡.!ica. Dir.: E1::f'n) ::.H·· tlano1. !:im) B.\CH: "o nata ¡wr a flauta i rla1c•·í n. -~. R\'ï \' 10:!:!. Bari Kuijk!'n. flauta. G11•· ta• Lt•<mharrlt. claH:l'Í. (15m). ~IBELil ~: La T<'mpe,ta. mú,¡,." d'e•c<.'oa op. lOlJ Prf'ludi i Suitt••). Orqut·•tra ':'imfimi•·a de Gotrlwr!!. Dir.: \l't-nw Jiini. (4lmi. Glï\JO\\: \lr •·m·- ori;.dne. Or·tlue ... tra ~Ínlf;,ti~<"J d.- Barrelona i \arional dc Catalun~a. Dir.: Jo,ep Pon .•. (17m). 18.00 GRAl'iS INTÈR- PRETS HEfnL\"\.\ PRE'l PLCCI\1: .\ lissa ri<' Glòt·ia !Sant·tu •• '\gnm Dei). .Jo,t·p C:aneras. IT<'t·mann Prt•) .. \mhro;;inn Singcr·_-. Phillwrmonia Ordte>tt·a. Dit·.: Clautlio S!'imunP. (7m). SCHL\T\'\\: Dirhtcrliehr, op. -!8. IIPrmann Pt't')· baríton. Leonard llol..arhon. piano. (31m) . .\10Z.\RT: Tn·, itriesclf' l'òpt>ra ·•()¡,. Zaulwrfliitt'" ( l..t fl<lllta mà¡:ira ). llt•t'lllilllll l'rt·~· Rt•nalt• Hnlm. ( lr'lu•••tr·,, I· tlhar·mirni•·a dt· \ it•n¡t. Du·.: (,¡•m·¡: 'init i. (I-lm). 19.00 REPERTOHI DE CO:'.CERT BEETIIO\ E\: C.tliH't•t·t pt•r· a piano n. :¡_ up. 3 7. llanit•l Ban·nhuim. ( lrfJtlf'•lra dt·ltt¡u·ra dt· \ it·na. Dir.: La,tlu Sonw¡:1 i. (37m). T\ \11<.0\ Sl<.l: C:olll;.f'l'l p•·•· u piano n. :!. op. ~-1 t "''''¡,; ori~innl ). l't•to·r llonoluu•. Ort¡ll<'>l ra Sintfbnil'a dt• llotll'nt•moutlt. Dir.: Hudolof Bat·,hai.! 17ntl. BEHI.IOZ: (). h•·r·t11ra .r··r·:l Cnn<nri", op. 21. Ho~all'ltillutr·nwni<· Or..lw,lnl. Oit·.: Tltor111" B,.,.,.¡"""· tHm). 20.00 Ut TLLETÍ DE l'OTÍCIES I \(;Er-.JH )IUSIC \L 20.1 :~ PERFILS Raimon Culomt·t· l'fill\ •·r-a amb un t·ompo,itur al ~tri tant dt• la !o{•\ a oh1·;1. 22.00 \(,E'\D \ .U l SJC\1. 22.05 ELS '\OSTRES CO'\CERTS f 0\U HT t•nn•::t-tratfwd.: atalun'" \lthu·a •·I dia 22 dt• jnliol dt• I'J'IH dt·.• tlt·l Canlloí dt•l l'alau dt• la (,,.,lt'ralttal. .\I(. SJL\ \H.Ilii'I~HH \\1\ "C.\HI LL(l I TL\OB \". 01 ....., tf,. \IOIH H. C \HBO\I:LL. H \\IIÚ.<. \IWILLO,C \l'I \,B01.1 \I{'['. ITl HH \LIIE. •·nt•·•· d'altt·•·'· \ nna \fm·iu Ht·• t't'I t'. rat·ill6 . .Jordi Fip:111'<Í, lt·not·a. (66m). 2:~.:~0 '\OCTLHN \lú-it·a pt·t· at·ahar t•l dia. l'rt'••·ntat·ití a t'art·•·•· d' \lfr·•·tl e,.. la~a. PROGRX\1.\CIÓ HE :'.IT Rt·pt"ltrÍ•Í dt•f, t'thim- pru!!ra- 01.00 PRI\JEHA \'Et 02.00!-IELE(.CJÚ DEJ\ZZ O LOO C \PS\ DE .\Il:SJC.\ DIMECRES, 27 DE GENER DE 1999 Oï.OO J:OBERTLR\ .\lri•it·a pt•n·umt·nçm·t·l diu. Rt·· •·ull d'ol.n·, l.t·t·u' pn•,¡·ntudt·• ¡wr .I nan \ iH·.•. ln..lott l.lltllt·· tiJP·· iufonnutiu~ i ap.(•ndt·~ mu- 09.00 BUTLLETÍ DE ;'IOTÍCIES 09.08 SELECCJÓ DE NO- \ETATS p,.,,, .. nlat·i•í dt· ¡,., t'tltimt'' nn't•tat:-. di .. t·ug-rttf1tJUt'"' apun~~u­ d .. ,nlnu·n·at.l~'l'•li patrut•iuat per 1)¡,•..,, Ca,tl'lltí. 10.00 Bl'TLLETÍ DE ;'IOTÍCIES 10.08 CAPS.-\ DE JJ(SICA T'\.AJhO\'Skl: Conret·t prr a 'iulí i orqtlf.'•lra op. 3.). \Ia,im \l'n::t·ro•. On¡ue•lra Filarmi•niea dc Bt·l'iín. Dir.: Claudio \l,fmdo. (35m )SATIE: lA", trni, 'alr.;;f• .. tli~tin~uéc-!'1 du pré<·Ïf'ux tlí-goutr. Rol a nd Piint ine11. piano. (2m). SCHi.hBEHG: Gut'l't·-Liedr•· ( pt·imt•t·a pat·t ). .l e" Tito ma•. ~lariln \apiet·. y, nnnr \Jinlort. Sil'gmnnd \im-;~¡·r11. Kt'nnf'lh Boweu. Giinter Rrirh. BBC Singer,. BBC Choral Soeif.'t\. Gol1hnlith's Clwral Lnim;. \eu- ma,('uline• drl• Cnt· Filharmònic rll' LoiHln·•. BBC S) mphun~ Orrhl'~ll<t. Dit·.: Pit·· rre Bnult'l. ((i-lm). RR \H\IS: Trio amh piano. op. H. Tt·io Bt•<lll' .\t·t,. 130m i . .\10\TS \L\ \'l'GE: T('mn amb 1 ariarion•ohrt> una >pa¡:noletta clP Gi],., Farnah~. Jordi Codina. ¡ruitarra. Orqut>olra dr Cambr·a dl' l'Empordà. Dir.: Carie, Cnll. (l~ml. Pl'HCELL: -\hdPia,er or Tire \lnor·, rt:Hn!!t•.Jo~ Hulwrl-. -oprano. Tuc .\!'adcm) uf \nrit>nl .\lu-ir. Dir.: Chri-tnphcr Hnf!"nod. (.16m). 13.00 GRA~S INTE- GR.\LS L \ \T(STC.\ ORQl'ESTH \L Dl~ JJI:\DF:'llTH Simfor~ia Srrenu. On¡ut••lnt Simfònica cie S) rlne). Dir.: \Vt·r·· ner _\,Jdrt>a,_\lbrrt. (33m). Con,.,.,.¡ pt•r a elarinet i or'ltt<•,tt·a. l lt·i..tr \IPhlhat·t. Ot·ttot·-tr·a "imfonica de la Ràdio tl•· Ft·allf•l..furl. Dir.: \\t•rnl't' \n.¡,.,.a, \tl,.,rl. (l +m ). J ..J .00 )lÚSIQUES DEL :\IÓ!' l na fine-tra ohrrta a I'Pxpt·p,. ,¡,¡mu-ira! del.> pobfp, d'arrru. 15.00 BUTLLETÍ OE :\OTÍCIES I AGE~DA i\ITJSIC.\L 15.13 CAPSA DE :\lLSlC.\ BERLIOZ: 11arold a Itàlia. op. 16. Gharcl Cau"é. •iola. Ort¡ur,tnt RP\fJIIIl'Íonària i Romàntica. Dir.: .John Eliot r;ar·dina. (..f 2m). LOC.\TELLI: lntroflutlioui teatral i n . .j i 6. Orqu<•str·n Barrorn de :Fn·ihuq.(. Dir.: Tlromas JTpngdbnH'k. (l:lm). \IOSOLO\': Cant;omdc ~oldat~. Orqul'slm popular t'li'· ,;a ci'OsipO\. Dü·. VitalyGnutov. !lOmJ. .\f\'. Cl'L'IF.:LL: Tonada-;. vol. 2. Alícia rle Lanocha, piano. (9m). \\ ILLT\~IS: El, ritw arht·e, 'agra ls. concer·t per a fagot i orquestra. Judiút Lt·Ciair. Orqul",lra Simfònira d<·l.ondn·•.llii·.:Juhll \\ illíams. t::!6m). f· HI\.LL: '>ouHnit· oir Ft·ant I i•tl: \lanu fUI..twt~. l'"ll\ ún 1\.a ..... ai. pi~tnu. (:im,, BH \11\1:-;: "unfoniu n. :!. op. 7:J. On¡ li<',( no "unfilllii'U dt• \it'il;!"· Dir.: (;,•ur;.: '>oht. ( f:}m). (,1\ \'>l'EH \:(:itu•t·unçun•pnpulat·· ar;.:•·ntint•s, np. fO. Oli' ia BLu·l..lnll'll, "'(JI'òiiiO. \llwt'llf p,,.·¡u¡:ht•Í•, piano. ( I Om). 18.00 PHIMEIU \EP ln t'!'!pai pt·r t'ntu·Í'l'l' t·l~ tn(t- .J()Sf:: \11•;\0 H, piuni,la JIJ.OO HEPEHTOHI nt~ CONCEHT B \Cif: Cmtt·c·rl¡wru 'init i •·o•·du, B\\ \ f OIl. Tlw \,.udt·m~ uf \nt•iPnl \!,,_¡,._ '-'uli sla i dí- 'L"''''· (I :lm). n·.-lur: \nd l'l'\\ \HniPOl: lmpn·"i""' tutinu· ... \ntuni B, ..... t ..... pia nu. (17m l. II..,ZT: \lat'"' H l..<it·tí. Orquc·;(I'U ,,,. r Estai tl'llon¡:t·ia. Uir.:G,ula;\c:llll'lh.(l lm).lllh. \ ..,, f 'apro•tu-nt dt• fu·lli"'l· ,. .-lu·rzoa partir d'un,¡ halada tlt• Cnetlw. On¡ut·•lt',t Filhunni>ni•·a tlt• Bc·rlin. llit·: .J,tJII<'' l.t·· \llw.tllm). 20.1:1 TE\IPS U'HO.\IE1'..\TGE JO \l)l Í\ Tl HI\\: .;n \\ y.., Cint· tlan'"'4'"' ;.!ili.HH''"' I. op ..);). Bt•¡.:tH-lU l riarll'. piu nu. (I :lnt ). .. ">imfonia So•\ illa na, op. 2:1. ()rqtwslnt Simft'Htii'U do· Bumhl'r¡.:. \lnwidn. (:l:lm). Dir.: \nlu11Ío Sumtlll o•n Ht·. \lidwc•l Trihll•t-, ¡:uilut'l'lt. ( I lm). \lujt•n•;, t•spaiwlus ¡_..,.¡,. I ), up. I Ï; Tn·s rl'lt'ulus. \llljt·t·o•s t'•llltïwlus ( '<'· ri•·::! ). op7:1. \ntoniu Suri.t.piuno. t:rim ). ..,,.,.,.,wlu. up. lli. Orqtwslm \ut·ionul d' \ndutT.t. llir.: (,,•rard Clun·l. l'lm). 1.\at•la t•n fur ma dt· S.th t· a la \ ír~··n tic· la E,¡wt·anl.a.op.ltO. \lanuc·l l'íd. lt'nnt·. Hít'anlu Ht·· quo·jn. pia nu. (:lm). ,¡,. 22.00 \GE~D\ m SIC\L 22.05 ELS 1\0STHES CO'\CEHTS ( 0\( Ll!T ,.,,..,•;ó,lntlpt•t· Calaluu) a \lú·u·a o• I dia I:;,¡,. noH·mlu··· ,¡,. I'J'J;I al "'""'slit· dt> Pc·dntllu·, tll· Ban·,·lnnu. C:O\CEH l' I'H I· SE\'1 \C: lú 1\ TE\! l'OH\))\ El HOCO\. CEHT. ))f\ EHSOS \l TOHS: I.'E,,,..,.i¡ Sant. \ntnni Sultut, lt·t·tor.. \lo•\ Hohlt•,, lt•o·tut·. St'hui,, dt•la l:n¡wllu lntpo· o·i;d tlo· Vio·na. Dir.: llul u•t·t ))o pf. ((t'Jou ). 2:C30 NOCTURN 'f (t,i,·a l"''' at•nhno· ..1 diu. Pn•M'Ula<'ió u .-ill-rt·o· ,)' \ll'r<'d Ct•· laya. I'ROGR.\.M \<:IÚ DE MT Hqwtil'ití ,),.), o'tlt im' ¡n·u¡:ra- nu•.,. Ol.OOTE:UPORAD.-\ o·òPEH..\ 03.30 GRA ~S ll\TEGR.\.LS Ern¡., tfilluJh. 05.00 CAPSA DE :\JÚSIC.\ lt•n \\ ill..f'nin¡:. Ot·qut•,.lra ~ ....r;,. nit·u do· la Hitdiu dc· Ft·ant·kfurt. Du·.. \\c·rno·r \mh·o•a• \llwrl. ( lllm f. ( .llnt·t·rl IH'I' a u·.,mpu i on¡ut•,.lra. \hu·it• Lui•t• \t•nlll't'l..t•t·. Ot·qut•slra ">nnfi•nit·a dt• la Hàdw dc• Fnlltt'l..furl. Dit·.: \\t't'no·•· \ndr·o·a• \lht•r·t. ( llnr). DIJOUS, 28 DE GENER DE 1999 I 1.00 :\ILSIC \ \.'\TJG.\ DEL \li L\: Tit•uto I . .l•t~·oli Sa- 07.00 IJOBERTURA ' all. ·\nd t'<'" Lu" n•nt•o•-1\.in¡:. Seq,:i Cu.adt•nwnl. Ennit•t• Bratul uo. Lllt'l'llt. Duft,cJunit!. (!lm). C \I'HICOH\IS: Pn>· (t'l'IOl' UllliiÍUIII ' fH'I'IlltlÍlllll. Lt• l'al'l<•nll'lll dt• 1\lu,.;iq tu •. llir.: 1\lut·tin Gl'•lt·r. (:im). FO\'I'EI: \1 í"it·a ¡wr runwnçat· el dia. l{t•. t·ull d'nhn•s IJt·eu> pt·esentades po•r .I oan Vi' es. luclott butlll'· lin~ infunnutiu.:; i agt·nt.le~ una· ,;,·uk 09.00 BUTLLETÍ DE '..OTÍCJES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS l'n·•rnlat'ÍÚ ,¡,. ),., últ i me' nu\rlah di"·up·àfique' apare~u­ d.-s ui nwn·ul. Es pui palrol'inul 1wr l>i•t·o,. Castelló. I 0.00 BCTLLETÍ OE ~OTÍCIES l 0.08 C.\PSA DE )IÚSI- C.\ D\OR \1\.: "ímfonía n. '>. op. '>:i "Del \ou .\lún". On¡w••lra Filltarm<'lllint J-:,f,J\:H·a. Dir.: Kun Hc·d .. J. 1 lhm). HIUTTE\: llan•t'• corals eh· Gloria na (' ,.,.• >it't 1wr a tc•nnr. a 'lla i ro•·). Jan Pnrtr·itl¡.:c·. Hl'l<•n Tun,lall. TltP S i'\LC'l'll. Dir.: llat·n f:lu·i,toplu·•·•. (12m). '10Z.\HT: Simfo. niu con('t'rlanl pet· a' i oií. viola i orc¡uc•>lra, 1\.\' :i6-l. Cil Shanm. Yut·i Cancfel,.mau. Ot·qtu•olra dl' Camb1·a .\matí. Dir.: Cif Sluu·on. (2'>m). R,\1\.tnL\\ l\0\: \lon't'UII\ J,. fantai.it·. op. :1. l{ulh J.,¡tredo. piano. (18m) \IEL~E\: Cont·r•·t pn a naula i nt'<¡ur·stt·a. Patrit·k Calllli>. Orquc•,lra Simfl>nit·a dl'(~¡;¡, .• hut·;:. Dit·.: \1~ Ull¡!-\\ hun Chnn¡!. tiHm). II \\DEL: Durt"Tiw Lunl i- a mano f \\at·... ". cf,, l'oratori "l-rarl t'li E¡:-ipte''. Da' id Tltonut> . .lt'r<'ffi) \'ïhite. hai'"'· '1:" en1e1· Playt>t·~. Dir.: .\ntln·" Panot.(6m).L\CH.\ER: Quinlf·t amit piano op. H.). Ort)U!'stra \t-adt-miu de la Filhat·m(mic·a de Berlin. (30m). 13.00 GHANS INTEGRALS L.\ \!(SIC.\ OHQl ESTRA L DE lll\DE"ITH ( :oneerl Jll'J' a nauta. ol ... ~. darint·L, faguL~ aqla i ol'qurstra. \\'altt•r Biil'hst•l. Liviu \'arc-ni. Llríeh .\lt'hlhat·l. Cnt'MPil \VílkPnin¡.:. Chn.-lour Cas~l:'danrll'. OnllH''lra Simftmic·a ""la Hàtlio d .. franckfun. Dir.: \\er""'' ·\nclreas Alb!' ri. (l.)m ). Cnut•o•rt pet· a lrompt'la. fagot i rot·du. Heinhohl Friedrit·h. Cat·•- Lu lwllu Erinnn •u ll o• 'l"'""'' Ullt'"'· \ itH't'IIZU \Jnuno,lt'IHll'. En><·mhlt• Cont·o•rlo. l>i r.: Hulu•J'lo (;iui. (Hm). BHl '11-:L: ,fi,,a "\ l'omht·o· d'u u;.: ltUis'otH'l ... ( .unjuut \und Daltn>· !'nnlu.l )ir:. Da riu 'Jithhia. (I :im) GER\ \1..,1:: ~ijo·m'o·n 'ui•. pn· 'a nu. En.,·mhlo· \ln•it·u \ntiqua. \m u' Bru'' (.luaJ'lt•l. Dir.: Chri,tian \lt•nclult'. (:im). \f l FF\T: Cuthlanlia. 'iuítt· ""Sol '1. C.nutilo•na. Du·.: \tlt·ian Slwplwrd. (I Om). l 5.00 IH' TLLETÍ DE NOTÍ<:IESI.\GEI\'D\ m .. SIC.\L l:'i.l 3 CAPSA L>E \lÚHC.\ Sl BEI.Il S: Siml'uniu n. I. Orc¡nt•,tm FilhnnnÒilÍt•a dr• Bo•rlín. Dit·.: .la nH'• ¡,,.,i no•. (:l!lm). \1 EHTZ: Ho·o·unl do• Choull toff, muzun·a. Huph:u•llu S ut its, ¡:uitun·u. (.im). J>.\J>EHE\\ Sl\.1: Cont'<•o·t JH'I' a pinnu i ur·qut••· Ira. op. )7. f'it•r> f.ntw. Ot·· qtu•slnt Símfèmit•:t Eso•c~t·o•,a clt• la BBC. Dir.: .lt•rz) \Jal..') miul... r15m). D.Pl CCI\1: Cunlwum SinH·ouis. ( ap¡H•IIa \lusÍt'alt• dc• ..,anla Ct·r·diu tft•la Ca!t•drul do· Lut•t•¡t. Orqunlra Liriru ..,imfilllit·a tfo·l li·at•·•· olt· I (;i~dio dt· Luc·t•u. Dtr.: (,j¡lllft·am·u Cu,· mi. (:im).~ f'J:\11 \\1\1 \R: üllÍmt•s u ib d'c·stiu, op. :1:1. LU<·Ín \t•;.:t·ll, piano. (21m). R 1\ISI\.1- 1\.0R~ \1\.0\: \ariat•Ítllt- '"'"'~' una nwloclia clt• (;!iul..a.Jw•·u uhoi• i orqm••lnt tlt• \t'lli. 1·.. I. kho\ il'zl..i. Onpu•stt·n dt·l \1 ini,. tr.-í el(· l>o•fo''"" dt• l'l HSS. (9m). \IOZ \HT:¡,,., 1wtib t·i•·n,. haIlo· I pnnlomimu 1\.\ 2 1J!Jh. f<:nM·mhl,• 'lo7.a•·t dt• \ io•mt. Dit·.: \\.i lli B"'"""k). (20no). B \CI I: Sona In ¡wr a 'iola olt• ¡:arnhn i c·lnH·t'Í, B\\ \' 102'). \. llar· nont·oHu·t.ll. 'flu·lu·zi. ( llnt). \GRELL: ~iml'ut~in up. I. n. I. Orqtu·-t•·n cf,. Cnmhnt dc•l \lu'eu \ueional dt• Sut·t·ia. l>ít·.: Claudt• (;,:nt•ln\. (!lm). 18.00 PENTAGHA..'\L\ Prncr"iHIHl dt"' fli' ul~aeió nlu:-.ical. (:uiú i rc-alilzal'ió: P t•n· llu ré> i \),., Bohlf'o;. 19.00 REPERTORI DE co:w:ERT RODHIGO: Com·ert ot>t·ettnla IH'I' a at·pa i orquestra. Catlll'· t•itw \lit•hel. arpa. Ot·quc,tt·a \at'Ínnal dr l"òpe•·a dl' .\ltlttlt'· Cario. Dit·.: \ntonío dt• .\ltn!'Í· da.(:! lm). PO.\CHIELLI: Duu'" dr )p;, hon••, de La Gion•u<ln. On¡ ut•stra Fíllutrmònit-u dc· Bt'rlíu. Dit·.: Herlwrt 'on Karaja n. (I Im). LISZT: Con l'l't'I prr a piu11u i IH'1f11C'blra n. I. Claudín \t'l'au. On¡ue~ll'U Simfòníeu dc Lomln·•· Dit·.: Ctllin Du' i'. (21m). 20.00 BUTLLETÍ DE 1'\0TÍCJES I AGENDA l\JUSICAL 20.13 ··\ LA l\IANERA DE.... " L 11 <'1111\ idat !'ns propo,a i co11Wnla la mú.i<·a qur li agrada . Guió i pt·e,.enlacíó dC' Joun \i',.,. Pt·oduel'ió dt· Do lot·, Bu~­ t¡ut·b. 22.00 AGENDA~lUSICAL 22.05 ELS NOSTHES CONCERTS 1:0\CEHT t•un·~ist•·at pe•· Catalun)a \litsicu E'l tfía 12 d'tlc'· lrtl11·o· tfp]l)()() a la Plaça del Snl dr Bm·rt•lona. Cicle .Jazz a In Plaçu dc• I So l. Oh rPR d<> :\. \• J. D \L. S \R.\TEH, I.L.S \B \TEH, Al\JARGÓS i Dlll,\N. Bi~-Bnncl "" r •\s,ot•ia('Í(Í el t' 1\lú¡,j(', tir .Jazz dC' Catalun) a. (63m ). 2:~.30 NOCTURN \Jú,il'a JH'J' U<'abar el diu. Pn·"'nlnrió a t·àn·er d' \lfn•d Crla)a. PROGIUJ\lACIÓ DE NIT Ht'fll'lic-ió deb últim. progt·arn..-~. O 1.00 ;u(;siCA DEL SEGLE XX. 02.00 REPERTORI DE CO~CERT Emh t•l diUun;. 03.00 GRANS INTEGRALS Emè•s t·l dimarb. O 1.00 CAPSA DE MÚSICA DIVENDRES, 29 DE GENER DE 1999 07.00 VOBERTURA "(t,j¡•a p<'n·omença•·ddia. Ht••·ull rl'ohn~o breu> pt·e•t•nlutlt•s prr .Joan \I, es. Inclou butlh·tins informatiu' i agendes musical •. 09.00 BCTLLETÍ DE i'.OTÍCIES 13 09.0B SELEC:CIÚ DE NOYET\T S DEL:OIE~T tnt•r·cni.J:,pai putrot•in al p~r· Di'''"' C.r,lt>[[t't. n·alitzad a n partir dl' 1,., ¡l('ticion., t¡ut· r•ls no,. tn·' oit•nt- han fl'l al ¡·ontf'.. tador d!' Cataluny a i\lúsit·n, 1!·1. <¡;¡ 20:.! :i:; :i;). 10.0() IH TLLET Í DE NOTÍC IES I 0.08 C \PSA DE :\I(SICA 20.00 RLTLL ETÍ DE NOTÍC IES IA(;EN I)\ MUSICAL 20. 10 ELDL\ OEL:OIENT Pn·-.·uln ciú tlt• lr;, lt hitnt'.' no'~t.at .. di .. ,·o~•·ilfittU''"' apnn·~u· el~' al ··z.. 171 15.U ELDL\ l'ro~ramació B.\1 ;¡¡: ,.,.,.i,"·t. ,,.,.,1u·•·nl(l'l. .r.t·r·triimmt•r·t du• Gruft". caululo HW\ 203. \lil'kl' \1111 d!'r 'ilui-.. Ht•u•' Jal'nh ... Ch,.¡,. to ph Prf~al'llrt·n. lla\ id ThoIIHI'. (:or i On¡ur,t nr Tlw \¡(<' o f Eulight¡• nmt•nl. Drr.: Gu-t,l\ Ll'nrrhnn h. ( lOm). SCRL\R I \: 1 ~ l''lruli, ¡wr a piano, op. H. "\il..it.t 'la;:alnff . (:.!'.lm). S IBI Lll:S: Simfnuiu n. :;,up. 82. Orqu.•,trn Ro\itl l.ont·t•rll (ehou\\. Dir·.: 1\irilll\o ndrashin . (27m). D\ OH \l\: ()u:n'll'l up.IJ6, ''\meri¡·à". Quarlt•t1 altt·lt.t2 ~m 1. 11 \)I PI: Tlw \\undt•n•r·. 'tltttiri l.uwMnr. 'uprarw . Ol¡(a T' enl..u~a. pianofor lt·. Rarltl'l Pod~t·r-, ,·iol i. Oli'¡! l\o¡(Ull. 'inlom·t·l. ( ~111). \D \ \1..;: Gnarh Bullun•. .\lu·hat'l Collim. l'lil· ri net. Lonclon Sinfonit• tla. Dit·.: Juhn \dant-. (:!lm ) . ..,AlVJ'E COLOJ\I BE: Com·ert ¡wr a dut·:; 'i olt•, n. ·UI.\\ ieland l\uijkt•n i Junli sa,all. bai" ,)p \iola. 01.00 )IÚSIQ l'ES DEL MÓN 02.00 REPER TORI DE CONCERT (ll fil). Emr• el dimarh. 13.00 GRANS GRALS l~TE­ L.\ \ILSIC \ OR(){'E S TR \L DE 111"\0E \IITH Simfonia l'li Si h pt•r· u hundu. Orclllt',l ra "iimfònit ·u de \lt•lhounw. Dit·.: W!'t'nt·r .\nrlrt•n• -\llwrl. (I~ 111 ). Simfoni a "Di l' Hanuoni t' clt•r \\eh". On¡ut•st ra Simfimic a dt• \ldhuurn !'. Dir.: \\t•rnt•t· \udn•as .\lht·r·t. (:i7m). 1·-1 .00 ~I(S I CS DE CAT\LUNYA ¡-,.,. '10'1 POl: ..;oun·ui r.. d!' po,itinn. .J'"''P Colom, piano. (6m). BE'\ E.! ni: Concer·t per a 'i oií i orc¡ ut••! ra. LI ub Bt•rto•· jam. Üf'(¡nt·'t t·a de Iu l. niHr·,j. tat dt• \lar) la nd. Dir.: E.llt•ad. (16m I. GHIEG: DuthC• nonu·gll(•,, op.:~:;. ;\lari.nu Hodrí¡!;ul·z Brià i Joan Jo,ep <;utiérrt• 7. rluf'l dc piano. ( l.)nt). TELE)]\~'\: Quurtet en rr m. Bat·celona Con,ort. (16m). 1 5 . 0 0 BUTLL ETÍ DE NOTÍCIES I AGEND A :\IVSl CAL Rt'¡wlir-ió rlt•l program a {'1111'' el clijnus. 11.00 EL DL\ DE L:OlENT Prugranl nt·in •·ralill.ncla a par· .. tit· tir• lrs pt•ticion ' r¡ul' ¡-J, noslro>s uirnt• han ft'l al eon\t'sla dor dt• Cataluny a \1tíoicn. t••l. Conlinuu eió clt•l pro¡:mm a. 9:~ ~()~ 22.00 \GEN DA :\llíSICAL 22.05 ELS NO~TRES CONCERTS 15.00 BlJTLL ETÍ DE ~OTÍC1ES r AGEND.HillSIC\L 15.1 O ELJ)JA DE IJOIENT <.CJ:\CbH T enr·•·l(i~trat¡wr Ca- \lú<ira ,.¡dia J:i dt> r... bn·r de 1'.19~ a l' \uditori Pepttu SeiiÍ's de Bat·¡•p]oua. Olm·s de o.-.;c \RL \TTI. B \CH. \.~OLI·. H..\LBl-. 'dZ, 1 LIH\ \ . C:H\"\-\ DOS. L\HRE (, L.-\. <.uno;o] (.rau. ca-tan) oles. Ro•a-Cn rnw 'lartínt''- • piano. (57nt). talun~u 23.30 NOCTLR~ ,ll.,ira JH'r at·ahur· el dia. Pn·· •t•ntacirí o càrn•t· d'~\lfro>il Ct>lnya. PROGR .UL\CI Ó DE ~IT Hr-prliri ti cJ,.¡, últim- progra- 03.00 GR \'\S 1'\'TEGRALS Emès el diment•• . 0+.00 C..\P~A DE :\IÚSICA DISSAB TE, 30 DE GENER DE 1999 35 3:;. Cnnlinua rii) del pru~ranw. 20.00 BUTLL ETÍ DE M n'ÍCI ES I AGENDA :\lliSlC \L 20. 13 VAUDIOVISUAL l' n program a d'\¡ .., Gorina. 22.00 AGEI'\DA l\H' SIC-\L 22.05 GRANS OBRES \LBI"\ 0\1: Il "'a,cimr ·Hto deli' \uroru, festa pastoral a 5 'eu' i on¡u•·stt ·a. J un!' .-\nrlt·rsolt. \lar~ur·ita Zinunerm ann. Su-anne Klarl'. Sandt·a Bnm· lli'. ,.,,;hilti, n YanraJ. I Snlisti '"'wti. Dir·.: Clalllliu Scimunc . tll lm). 23.30 NOCTCRN )li... iea pl'r ar-a bar ··I dia. Prí';,entació u càrr<'r de 1\lani Ja11é. PROGR .\ \lACIÓ DE "'IT H!'JII'lició dels últim> prn~t·a­ mr .... 01.00 lt(:SICA \NTIGA 02.00 REPER TORI DE CO'\CE RT Emi•• el dimccre ,. 07.00 COBER TLR \ \lít•ica ¡wr com•·n~ard dia. Rt·•·ull d'olm,. bn•u• pr.'•t'nta dl'' per Pilar Suhirà. 09.00 Bl'TLL ETÍ DE ~OTÍCIES I \GE~"D \:\U:SICAL 09.13 ·u(;SIC APER: \COBL.\ CO'\CE HT Pn n·~i,trat pt:r Catalun~a \lú,it·a ..1dia I:! de juliol dc 1'.196 a In Plaça rlc·l Rei dr• Barn·lon a. FESTI \ \L D'ESTIC'·GH EC 96". Obrr•d" .\ lORERA, FERRER,RLER~. G\RHET A. JO:---EP "ERH-\. P·\CLb , TOLDR.~, \1\RTI:\EZ CO\!Í'\ i JO-\QLI '\1 SEtUl-\. Cobla ::,ant Jordi. Dir.: Jordi Lt·ón. (5Unr). 03.00 (,.RA:\!S 1:\TEGR\LS Emt'' el dijou•. 0-l.OO CAPSA DE )IÚSICA DI UMENG E, 31 DE GENER DE 1999 F..nico>. Ensemhl l' Doulr·l' )lemoin·. Hicen·ar · Ct>nMirl. Oir.: Jt•an Tuher·~· (fllm). \IOL\: Bt•atus \ ir·. ;a]ttt I Il. l".st•olani u rll' "onherr at. Cor i Orquestra d' \Itt ico Esr·olan- . c;re!!Ori Estrada, or¡rul'. Oir.: 1n·neu St. ¡:arTa. (5m). "OZ.\R T: \'l's¡wt·ue ,ult•nnr~ dt• Dominic· a, K \ :l2l. ))it,ukoS hir·ai.lJ¡ •flli Rieso.. Eherhan l Biirhn!'r . llt·rman n Lhri,tia n Polsll'r. Cor· i Orqucslnt Simft'Jnil'::t de Iu Ràdio do> Lr•i¡llig. Dir·.: Herht•t·L 1\.r•~el. (~6111). 11.00 TR.\.."' S:mssiÓ E'\ DIREC TE DE LA :\tlSSA CON\'El'iTU \L DES DEL )10:'-iESTIR DE )fONT SERRAT 12.30 \GEi\D :\:\ILSI CAL J 2.3:i APERI TIU 1\fUSJCAL 15.00 BUTLL ETÍ DE NOTÍCIES 15.08 •·A L\ 1\IA'\ERA DE.... ·• Repetu·i ú dd pro!!ram a rmh .-1 dijous ui 'e'pt·r·. l7.10T E)IPOR AD \ D'ÒPERA DE C\TAL UN1A }IÚSICA ROS~ I\ T: Gu~liclnw Tell. SIt e ni li \lilne,. Lucia nu Pa' a· rotti. \lirf'Ua h··ni. \í1·olai (,- hiaurCl\. \mbr·osiu n Üp<'r·a Clw· ru•. \ational Philharn runir Orl'hl'slru. Dir.: Hiccanlo Chaill). (235m). \GEl\D A )ll'SIC \L 21.30S ELECC IÓ DE JAZZ Pro~rama clr•rlical a la mú:.ira riP jazz umb ¡.,'1tir1 d' \llu•r·t "a· llofr.:. 23.30 NOCT l RN 'Iú<i¡·u pl'r at·ubare l dia. Prr· 'enl<H'JI Í a dtl'l'ec d.- Mani .I ant'. 07.00 COBERTURA PROGRA.)L\CIÓ DE 'IIT )lúsica ppr·rome nçur·d dia. Rrrull d'obrr•, brt>u~ prl'•t'nta tleo pt'r Pilar Suhirà. HepNil'i ó del" últim' prognt· 09.00 BUTI.L ETÍ DE ~ortcms IAGE,' DA :\IU- SICAL 09.13:\ IÚSICA RELIGIOSA ROGIER : \li•,a trillUF chorihu' Domine Dominu s noster. Cor dl! cambra dt! l\'amur·. La me:;;. 01.00 l\IÚSJCS DE CATALUN1A 02.00 REPER TORI DE CONCERT Emi'' ,.¡ cli.jou ... 03.00 GRAN S INTEGRALS bmi•s d divendrP s. Frequt·ocit>.. de:- Í:l.'ltalun~a \lítooica JWr coman¡ur.f i tF,1). Bah l.hn·. 'lont•IA 1 Ril~r.ra .rELr,..: IH:? ..5. lt"rrg \h.1: ,.,7,3. PrJor•l; 92.2. \li C~tmp. H.ai\. Camp. Uai\. Pt"nMih Conr• de- Karh,.r;¡ i Tarrawm;.;cr.; IU.~. l. H;~" P(•nrclh: 105.9. (~;1rr1~ur 1 .. , \n~ut'ra~ Pl.t r,::•·ll . ...,r~rr.1, :--.,•gri~ i l r¡:,t·ll: 'J 1.•1. (;nrrnf: fJ 1.(). -\lt Pt•nedê-.. Rah: LJ¡,l¡l·c·¡;.:ul . Hurt·('IUIH'I<, \<tlJi'~ Oc·dclenlul l \nllè .. Orif"nlal: 10 1..;. )furf••rut": 96. HI UI ..;. 0'1tHUI: ] oo.;;, ~(·l ..our~: 89,;. (;irollf'• i Pili ell rF..~tan'"z\noia. Bn~co"' ¡ B1·r~t:uNià: 102.1. C.J6.7. U& ~.;,-:ha: 9f,.7/88.í. a..¡, Empo~•nlà· 87JL cu}:;. \h Entp-unlll I Hc"'..t"l1•J~ ')H.ftt87.f•·'H.";/96.i. (,arrol,4: 1Ji.l. n. ,_.ull.-... : IUH ~. 1 105.8. c..... rdan~a: &H. t \h l r,;dl: fUU). fl...J.lar~ Ju ...~ i Pall.wn Sobirà; 88.6. d'.\ron: '12.S.t0t.1. \"al .rr 14 l 0.00 AGEND \ ~H.: SICAL 10.05 PENTAGH.\l\L\ CONCERTS ·Orqut•,tra "imfè~rtit·a .luloann "lr.lll•' el .. Buda¡lt'•l. Dir.: l<t,·an Bo¡:ar. OHt•nl.al'lt. llnrrw. llt·lil.n. Poppl'r. Li-zt. "trau". (Comi~--i·í lnfànri.t ~·Ju.,IÍt'Ía i P,uJ .. t. O r qn•·,tra Snnfontl'a .luhann Stran" ,¡,. Budupl''l. (St•gona audicitll. Palau 21 h .lo\1' Orcpu·-tr·u "imfiHtu·u ,¡,. Catalun~a. Dir.: Gu~ \·an \'\antc. Palau 19 h 3 GENER -------------::-=-:;-----~:---------.;~'~lt,_,n'-'<!!lr!>l_\:.:.1'-"""'"':'r'-'t~B··•·.t.l'..!."!.!."~':!''.!..:'-_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ On¡ut>,trn -; .. ur;,.,¡,.., .luhunn :-;trau'' dl' B udnpt'>l. (T¡·o·•·•·ru Palau 21 h 4 GENER ntl{lieif1 . On p tt•,t •·a Simfi~tlit•u Johann Strau~' dt• R u dn p C•l. (Qual'ln Pul au 21 h 5 GENER audit•i6. Orq u••,to·n SimfòHlit•n .Johan n St i'IIU>• de Budape•l. (Cinqut>ua Palau 19 h 6 GENER nuc-lic·i(; . Quat' ll'l dt' ,. .,,·da •\r ltnni•. Rn"" ·io llt·rn óndcz, violi. ,\ nu Gu l¡í n, Snló d,. CPt>t 20 h 7 GENER 'io lí. S u su n m• \l aj.~tt ll,,""'· ' iola. !\ít ri a Cu h o, vio lon c•·l. 1\ lrina, Tu r ull , B•·•·tho\l'n. (Soli''''' dt• I'OBC ni Sn l6 dt· Ct' nl). Tht• En¡:li.h Cnlll't'l'l. D i1·.: Trt• ' Ol' P in nol'k . Ll's Qua t re EM uPa lau 21 h ,.¡.,,._,, dt• Vi,nltli. (Pulan 100). ÜI'IJIII'blt'a Simft'tnirn d1• Bnn·e lun a i \ nriona l dt> Catalu nya. Palau 21 h 8 GENER \n¡tl'l .Jc'í" (,ur·•• iu, 'iulí. Di1·.: .l•·~ú' López Cobos. llaydn, CaH• lliÍ, Bnohom. Ort¡tll''lru Simf;.uu·n dt• Bnrrt•luna i \at•iunal dP Cacalun)U. Palau 19 h 9 GENER 2 GENER 18 h Palau (St•gunoltllHiit•it;). On¡w•,lnt !'iunfònira do· Barcl'lona i \acional de Catalunyn. (T.. rcera nudiriú . London PhiliHtrmoni•· Onht•,tra. Uir.: :\a' il'r Güell. Guerr l'ro, Palau 21 h 12 GENER :\o,tako\llCI.. ( Pru'\hi,iru). Quartet Borodin. Rulwn \huronian, \iolí . .\ndr~i Abramcnko,, Palau 21 h 14 GENER 'iolí. l~m· \aidin, 'inla. \alt·ntin 13t•rlin'~· \-iolonecl. :\ostakóviLC~.. (llil'rcnnwrn). Ht-lio, Pardt•ll, ll•nnr. \lnowl Cahi'I'O, piano. 21,30 h 15 GENER On(Ut''''·a Simfimi•·u •lt· llun·douu i \acional de Catalunya. 1\.~·ung \'('ha Palau 21 h - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - -- -- -"'C:"h"'u,_,n,."......,.,.,_,ir!.!JI.,.í. Dir.: Snl\iHinr \Ja,, Hau•!. Prokofi.-,, BI'Pihu\t'll. 16 GENER On¡•u•,cru Sunli>ull'il <11' Barcclona i \at•ionnl dc Ca talunya. Palau 19 h Se unu tuuliei«'• . 17 GENER Palau 11h Ort¡<ll'>ll'll SimfiHti•·a d,· Buo·•·•· lunu i \no·ionnl dl' Catalun)a. (T.-r··~ra nudit·if>). Orfeó Gracienc 11,15 h Ortp>C>Irn d1• Camhrn \mio·" d•· ls Clit~si<· s. Tatiana Bil hn, violi. Eriku Cu ll o\ a, ' iol í. D i r.: •\ nd n· u Bio.ra i To, t. Gl' rnt in i a n i, nník, lt·t•lto nrl. Bnrh, Fl'i'"· \ cenl'u Ba r celonès 18,30 h Hi canlo l\l u •·CÍIH'>., piu u n ( P ri rn ¡• r P1·e mi d e l Conc urs .Joa n i\l a•• ilt 1998). Btu· h , ll u> d u , B••••t hon t'u. Chopin. i\ I ihaj lth i ex, Albéniz, Hn\ •· I. (.\"ot•itu·ití 1\la"iò- Cnrho ncll). 18 GENER 21 h Pal nu Th1• Romuntil' Chnmht• t· Grou p of Lo ru l on . Pa ul Banitt. 'i nií. Charlr•, \ l t•dlom, 'inlnnt•o•l. .lanH'!o Li,nt•), piano. BcNhu' en, Sl' hu· mann. Fut•h,. Bruhm,, ( Euo·m·um·t•rl ). 21 GENER 20 h Salú de Cent Ri•·nnlo CaM•rn. CrnmbiÍ nie i l Pnor. Yit·l'nt Pt'rez. tromhó tenor. Haui Gnrl'Ía, Cromhl) bai,, Pahlo Feruancll'z. tuba . .Iuan FrauI'Ï•t•u Ruit. ¡H'rru-•Ín. Su,alu, \lnzart, Bt•rnstcin. (Soli,tt•s dt' l'O BC al "alú d,· Ct•nt ). CCCB 21, 30 h 'ooli-cc- dP l'OBI... Quutl<•l 1lt· '''nl: :\Iònica Ra¡;a. Oaula. Diso EngJi,h, ollll¡., I..urry Pa--iu. t•larilwl. "ih u1 Coricelli. fagoc. Da,-id Thomp-on, trompa. Bnlwr. Lrolt',, \ Jilll;tud, \l artinl'z, Re,ina, Li!ZI'li. (..\,uiDi ít>ica). 22 GINER 21 h Palau On¡uc,trn Simfi>ni<·n dt• Han·<'lonn i \acional dc Catalun)n. Aruw E'an,, >Oprnnu. Stig .\llllt•r,t•n. l<'tll>r. Di1·.: Franz-Paul Dccker. Wagner. 23 GENER 12 h Palau Orqul',lra Simfèu>it·a dt•l \aliè,. Jordi \lo,ó, piano. Di1·.: R ohl'l'l llarc Bakt'r. Bt•rthoH•n, T,niktl\•ki. (Cnm·ert• Simfònics al Palau). Palau 19 h ÜI'C¡uc,tru Simfòni<·n dt• Borcl'lonn i 'acional de Catalunya. 10 GENER 11h Palau ........ -= .~ 9 E:;' ~· 171 n, 24 GENER 11h Palau 18 h Pa lau 26 GENER 21 h Pa lau 27 GENER 21 h Palau 28 GENER 19,30 h 21 h Local Social Amics dl'ls Clàssics Palau 19 h Palau 30 GENER Orque,cra !-iimfi>nrra dt• Bnl'l't•lona i Nocional de Catal u nya. ('l'!'r cet·a audi<•itl). Ü•·q ut>Hra Simfiltlit•n dt•l Grun 'lhtli"P del Lireu. Dir.: J avier P~rc•z BnLi,tu. Cnnrl'l'l fina l tlt•l Cont' Ut'' ln tHnao•it>rtal ..le Can l Franrcsc Viñas. Sc. Pelt·rs lw o·p: Ph i lhu •·m on it•. Ui1·.: Yu1·i Tl' mir kano \ , Prok6fil'v, T ,niktl\ ~ki. !l'al u u 100). Thl' Clt'\'P inn d O rdu·~li'O. Fnm k P t•l(• r Z imm e rm a n n, \ iolí. Dir. : Chrisloph 'on Oohntínyi. Bt•etiHn•t•n, St1·n, inski. ( Prol\f,ísica ). \l è>nicu Gun•·•·o. 'in li. 'iu cil lin Pa t rícia Sanchcz. pia n o. \'intldi. \\<enin,ki, \1ompou, (;innotc o·a, l aneo. Tu m ll. San Fl·nnri"'" Symphon). Du·.: \l irhud Tilson Thomao. Bernstt'in. \ !ahIn (Palau 1Ot)). Orqtw,tru Simfònil'a dl.' Barrdonn i \ acioual d .. Cacalu nyn. Dan Gl'i¡: re, piano. Dir.: Ft·an1.-l'aul DPckl'r. Chad..,, Grieg. Strnu~s. 15 CONCER TS 31 GENER 11 h On1ut·•tr.t Simfilni<'a dt• Rarc..lona i \al'iunal ,1 .. Catalunya. l'niau (Sq:ono éltHiit·ii)). 22 h Orqunlr'.t i Curs d .. Iu Fi lharrni11oir·a de Hollt•rtlam. \ icrlcta Urmanu f'Uiltrnh. \ur·i Bu ... hmet~ 'inla. Dir·.: \alery Gc:-r~it'\ Cul.tni .. dulum ..\lahlt·r. i lbcn·anwo·a ). \\ iPno•r :-an!:erknabt•fl ( \t·n• Cantor• rlt• \ iPna ). l .hn nh \ïcnnt-'11"•1 .... \\ it•ner Kammt·run·he:"lC"r. l>i1·.: \~1u·~ GrH-. ... rnann. J. llu~cln. l,,.,t,., Rruckllc'l\ \1. Ha~dn. !'lt·huiJC·rl. Salit•ri • .lli.,sa dr• la CorriiUII'ÍIÍ eh• \lu/.111'1. (Palau 1110 ). Budul"''' Hut·h Orrlll'slo·a. Dir. i ,.,¡;,,,, Znll;ín 1-.oc'i'. Bac·h. (lb~r­ canwra . íappt·lla tlr.Turr-ltini. llir·.: Antonio lïorio. Li Galera f n~..- ... tn·na mundial ("fl 't·n~ul conC'l'l"lant ). ( Lunwoncert ). On¡ut••lra cie Cndac¡uo'-. (.,,..ell' Cambra tlt·l Pnlau cie la :'IJ{t,ic·n Catalana~ pul roc·iuat pt'r·l...-undac·iú <;ai\a Catalun~ u J. .luimt· 'fa•·tín , flauta. C:ar- Palau 1 1 FEBRER 21 h P.tlall 2 FEBRER 21 h Puluu 3 FEBRER 21 h l'niau 4 FEBRER 21 h l'alau z¡,,.·, mt·n ( ;tHIJ:Úit·z. !'~Op1·auu. \laile \ rruabarn~nn, nH'I.ZO~opn.IIW. Ju ... cp Huiz. ...., ..... s:> = ..... ·== 5 FEBRER 21 h l'alau 6 FEBRER 19 h Pul u u 7 FEBRER 11h P~lau 9 FEBRER 21 h 1f..al re \lrti•na 6 GENER 11 h E-.glé!lia lcnnr. I· ou·ic¡u.- Har¡uro·iw. lrarílnn. Di o·.: (;oannndrt·a \n-~rla. Hodri¡¡o. ( ''" ,.,,.,, el,· Granad<" 1t•n \t'r•it\ tl~ t·nnr·~rt). I Palau Jflll ). Orqunlo·;¡ :->imfònin• tlt· Banc•lnna i \ao·ional dt· Catalun~a. .lo••ï• \I. l.nlnm. pia nu. llir.: l>;n id \. \I i )I,.,.. \J,•,tres. Hm .. 1. lloi,L. (}J'(Illt'~lra ~imfbnic·u dt• 13at·celonu i '\nt·iona1 de <:a talunya. 1Se •ona .uulil'i«'• ). Onp~<·•to·n SimfiHiica dt· B;11·celona i \at·inu,tl de Catalun) u. ( THrt>ra t.uuJu·io ). .\urmn. tlt• Bellini. Dir.: !'llt·fann Ranzani. !Gran Tratn· tiPI LioTu). Cnr¡.. \nti ... tiaua i Santa \laria. Cnnjunt iu .. tJ·umenLal l oqnu-. C:nncerl Ro•i• . Tni<·i clt•J .. ('UtH·erb t·n nunruemhracicl fld JUt- ani,er .. arl <lt• ~-r..~nr· "Ut' cic• la lli-hal" . ¡)p 17 GENER 18, 30 h E-~J? .. ia 31 GENER 18,30 h \tulitnri Cor clt· C:amhru rl~l !'.dau dt· la \fír,it•ll C:atnluna. Carll'• Trt•pnl. ¡::uitarra. lln·.: .Jorcli Ca•a• Ba~er. \Jiu:ni.r.. Ca-telnun\ti·To•tiP •t·o. \ illu-l.ulm-. Oltra. I Humc·nal¡:o· a Carda Lnr<·a ). 31 GENER 21 h \uditori Enric Grauadu~ fclomr•llr'fl, re rli Lrr•/to. (Òpc•ra u Catuluma). Hamla :O.mtfimira <11'1 l'ral tlo• Llnhrt>"al. lltr.: I. \Iu t. 3 f;;' ;::;· ..... 171 ~ ""' s:> a E;; ~- @ s:> = dt• \loZilll. llir.: .\llwrt \q~udo. ¡;;;:¡- = 6 GENER 19 h Tt·atr~ 2 GENER 21 30 h La Faràndula 3 GENER 22 GENER 11,30 h 21 ,30 h La Farànrlula La làrànrlula 'lnrl.-rn Or<¡uc·qra ::.imfbnit·u cit-I \alli·•· Dir.: Suhorlor Bt·otu'"· (;linka, \Iu''"''"'"'· T,aiko,,ki. Str·au"- F<·-ti,al tlo· \U[,,, i dan"''· Ort¡u~•to·u ~imfilnit·a Hart Bako·r. 14 GENER 21 h Cenlrt• Cuit unti Cai'a de- Tf·r-r~h ... l 16 17 GENER 18 h 4 FEBRER 21 h 8 GENER 10 GENER 17 GENER 23,30 h 19 h 19 h Cinema .\lont¡;ri Cmt> Pt>tll Cine Pctit 22 GENER 24 GENER 23,30 h 19 h Cinema .\luutgri Cine Petit 31 GENER 19 h Cint>PNit 5 FEBRER 7 FEBRER 23,30 h 19 h Cint>ma \lontgri Cine Petit C:t·nlrt' í.ultural Cai'a tiP Tt·rr.t--a Centri' Cultural C:aixa dc Tet·r·u"a clt•l \all~<. Jordi ~l.t-tÍ. pian.,. llir.: Hulwrl Bt·~Utu\ ""· T,aiktl\ -I. i. Ort¡ut••IJ'a Filharmònic•¡¡ ri' \l'llitem . Ut•rt•k llu n. piano. I li e.: Holwrto Bo·nzi. \\a:¡c·naar. R.... tho\Pil. Rruhnh. (Fun<lacicí í.ai"t do· 'll•o..-a.-a). Ballo·! clt· Zaragoza. Dir.: \rant'a \r¡:íic·IIP•. ( funrltu·ic\ Caiuo de TPrra-.a 1. Rru-.o-1, \lrtuosi. 13t•t•lhml'n. Ht·ichurcll. \lcMarl. Hcwlliu¡:. (Fun· dac·JCÍ Cai'a dt> Tc·n·a•"a). Bart•t·lona Bi~ Latin Bantl. Jan. \u la <I'Ïlp .. ra del CmN·n aturi ri l'I LirNo./:o•mprt• ..ctri teatrtli. dt· \lu.r.arl. Orc¡uc·-tra "infoniel!a. Eli .• aLellu iuiCJnN·I. Du·.: l'raot<·e•< Llon"ut•re ... Pr·inc·t-~ hf 'rime. Jazz. C.nn,ul \lura,dla, me'"""l'"'"o. Cul'ln• Pui¡:. pianu. ll:íncl!'l. \lozarl. C;lud... Ro--ini. Bizl'l. \la-.ià. Toldrà. :\lunt.ahate... Joan lz1Jui•·rdu. flaut•··· Pilar Suluril. percu"i""'· ,\nitnim>. Satit•. !'l!tll'l.h¡¡u,en, Yalt·ra . .JuliH•L D'" it·,, Stnt~"er. Hanrh Grt•t·r &: lgna•i 'll·o..-nt.a Ouinto•L. .Jazz. \fft·lli \ht.it'ali. Fori!OIIa, \luntf'\'f'rdi. :\ltll'illi. Carci11i. Cima, Cnuperin. \lunll'rlair Hollt•!t·ro·t•. n.... ,;. \ TE MA om és sabut, enguany es compleixen 125 anys de la mort de Josep Anselm Clavé i 175 anys del seu naixement a Barcelona. Obrim amb aquest Tema les portes al que és previst que sigui un any farcit d'esdeveniments a redós de la figura d'aquest personatge excepcional. Sota la iniciativa de la Federació de Cors de Clavé, hom . ... v1ura una munió de fets, alguns tan importants com la celebració d'un congrés dedicat a estudiar la figura de Clavé en el seu vessant històric, però també, i segurament de forma cabdal, l'estat en què es troba avui a casa nostra el cant col·lectiu. I a la fi es posarà colofó a la iniciativa, ja entrat el segle vinent, amb la commemoració dels 150 anys de moviment coral català, significat en la fundació a càrrec del mateix Clavé., de la societat musical La Aurora, el 1850. Com es pot veure, la justificació del Tema és òbvia. Per això posem a la consideració dels nostres lectors una imatge sintètica, però al més oberta e possible, de la figura d'aquest home total -agitador social, apòstol de la classe obrera, polític, músic, animador cultural, empresari-, que menà una existència enormement densa i fructífera, i que va marcar una empremta profunda en la societat catalana i la cultura musical del país. Caldrà preguntar-se fins a quin punt el missatge claverià avui dia manté una certa o important permanència, si els seus postulats mereixen dormir definitivament el son de l'oblit o, altrament, continua plantejant preguntes fibladores; o si, encara, les seves són unes que petges marquen objectius transcendents d'irrenunciable atenció. A la fi d'aquest any segurament molts interrogants quedaran esvaïts, però qui sap si també se n'obriran molts d'altres que puguin afectar el desenrotllament cultural i social d'una societat que s'obre a una nova fita cronològica significativa, carregada de dubtes i d'incerteses. I això val, també i d'una forma molt acusada, per al mateix moviment coral. Permanència de l'obra de 171 Clavé en la • perspectiva 31 TEM A Clavé i els seus cors: exemple de solidaritats a la Catalunya vuitcentista "lnutilizado para el trabajo, al que librara mi sustento, hube de abandonar forzosamente los talleres, y ante la negra perspectiva de un porvenir incierto, me propuse consagrar m i vida entera ó conseguir en lo posible e/ mejoromiento de la aflictiva condici6n moral y material en que yacfa lo desvalida elase, en cuyo sena acababan de transcurrir los mós floridos días de mi adolescencia. Tuve entonces una inspiración feliz y fiando en mis escasas fuerzas el logro de mi atrevida propósito, no tardé en aventurarme en el espinosa eriol que ó mis ojos se extendía, falto por completo de apoyo y de recursos, pero guardando en el corazón un tesara inagotable de puros sentimientos y risueñas esperanzas." (Josep Anselm Clavé. El Metrónomo) (el destacat és meu). Per LLUÍS CALVO ln•lllu("iú \111• • I unla ual ... L'l C- llan-.-lona 171 questes pa r·au les resumeixen les motivacions pri ncipals c¡ue Josep Anselm CJavé tingué per· dur a terme la seva jniciativa de creació de les agrupacions musicals que, amb el temps, han estat con egudes com a Cors de A C lav~. 32 En aquest assaig n o ens p reocupa tant la biografia Jel per!lona tge, a bastament coneguda, encara que gencra lnu'nt a partir de treballs hagiogràfics. o la històr ia del moviment musical que creà, sinó fon amenta lment apr oximar-nos al context històric i sociocultlll·a l que propicià el naixement i el desenvolupament del moviment musical c]a,·erià; en aquest sen lil, é impot·tant acostar-se, de manera breu, a les condicions de vida dels obrers catalans. i específicanl(>nt barcelonins, que, a la fi. esdevínhrueren el grup privilegiat en què arrelareu les idees de Cia' é, p<'r a qui la millora de les condicions morals i maler·ials del proletariat jndustrial català esde' ingué una veritable fita que calia assolir. Cal con sider·ar-, en primer terme, que el desenvolupament industrial català vuitcentista es féu, com recordà Ca r·lcs P i Sunyer, sola un fons de dolor humana i dc pr·ivacions, si tuació gairebé igual a Ja d'altres llocs o països 011 es produïren els accelerats processos d'intl ustr ialització; acruest "fons de d olor h umana" es mater·ialitzava en j ornades de treball entre dotze i t retze bores diàries, tant per als bornes com per a les dones o els nens, amb Ulla alimentació q ue tenia com a base primera el bacallà i les arengades, ja que la carn era massa cara; i el vi i l'aigua r·dent et·en ben presents en les dietes. Així matei,, l<'s condicions de treball eren força clifícih., tant per la migradesa dels sous com per la insehrtrrclal del treball i també per les malalties, Ja insalubritat dels llocs o pel mateix treball infantil. Pe l que fa als sous, les dad es següents, generals però clcJ tol significatives, .iHustren el desequilibri <'ntre ingt·essos i despeses: així, el sou anual mitjà d'un obrer er·a al voltant dels 2.299,95 rals, amb unes despeses p<'r a l'obrer solter de 2.301 rals, per a un obrer· casat sense fills de 3.071 rals i per a un obrer· casal i amb dos fills de 4.176 rals (Antoni }utglat·. L'era industrial a Espanya. Barcelona: '\o\ a Terra, 1962, pàg. 128). Aquestes dades presenten un dèficit gairebé permanent t>nll·e els ingressos i les despeses dels obrerl:> bat·<'elonins, els quals, malgrat tot, gaudien d'unel:> condicion mlJiors que altres obrers calaJan · o d<'ls treballadors agrícoles, els quals, en alguns casos, 'ivil'n situacions veritablement dramàtiques. És evident que, en funció de les diferents catcgor·ics, Ics condicions s'alleuger·ien, però, en paraules de .}. Vicens Vives (Industrials i polítics. Segle Afl;. Ba r·cclona: Vicens Vives, 1961, pàg. 149), "solament Wl obrer col·locat en una fitbrica tèxtil, conta teixidor de primera o segona categoria, podria atendre les despeses del seu matrimoni. Però immediatament que sobrevenia la quüxaLia amenaçava el dèficit, i amb ell els neguits i les preocupacions. Tot això sense comptar amb Les malalties o l'accident imprevist, o -i això sí que era terrible- la paralització dels afers. L'atur forçós anivellava la misèria dels treballadors,fossin de primera o de darrera categoria, en un badall únic i monstruós de gana·•. .\quel:>le» situacions, de vegades veritablement dr·amàtiques, ¡·eslat·en molt ben reflectides en algun ""tudis de la mateixa època en què Clavé inif·ià la se' a a<'Livitat musical i a la vegada associacionista; per exemple, Ildefonso Cercla. "\tonografía estadística de la clasc obr era de Barcelona en 1856" (en la seva obra general Teoria general de la Urlmnización. Madrid, 1867), J oaquim Forl. Cou.qideraciones sobre los inconvenientes que irrogcw a la .salucl de los jornaleros ... la.s fó.bricas, en especial las de vapor (Barcel ona, 1852). E ls resultats d'aquest conjttnl de situacions van fer· que els obr·er·s a Catalunya comencessin , ràpidament, a cercar· vies per or·ga1útzar-se i defensar els St'lr& inler·essos, lot creant, a la vegada, un a ideologia pròpia i "eines'" per suplir les mancances TEM A Escrit signat pel president de la República Estanislau Figueras en què es nomena J. A. Clavé governador civil de Castelló PR[.SIDf(tU O[l ~ODE& tJUUJflVi ~E llUPÚIIUCA E~FAMOLA . s j 3 ) s :1 s n ;. a ,_ l- ·s ·s e r ;- t- rt 1- L- 1- I. n í- I. n 1- tr existents (pet· exemple, educatives, de consum o, fin s i lot, d'esbat·jo). Ca l pensar que, en bona mesura, la massa ohrcra c¡ue tr·e ballava a Barcelona provenia del món t·tn·al: instal·lat·-sc a la gran ciutat comportava, entre altres coses, un creixent desan elament, el qual es manifestava en aspectes tan comuns, 1 en principi tan supel'ficials, com el trencament de les form es de divers ió i de relació socials con egudes . Tal com va esc r·iun' l 'esru ental Antoni Jutglar, el creixement vers l'associacionisme obt·er difícilment es podia atura r, malgrat tlls enfrontam ents, la rept·essió o les prohibi cio ns, ja que era fruit d'una " renlüa.t estru ctural" que, cada cop més, tindria més protu goni s m~ social. Així, el 1840 ja es creà a Barcelona la pr· imcr·a coope.rativa d e consum, La Coopcraci6, Ct'NHia pe r· un grup de famíhes obrer es; a mb postct·ior·ital, se'n cr eare n d ' a1tt·es, com La Económi ca Pa laft·ugellense (1865). Els es deve niments, dc carà<'lcr n~volucionari, que es visqueren a Ca t a lun ya, almen ys fin s a l 1874, difícilment es pode n ellte ndre si no es té en compte la importància d e l'associacionis me obte r, asp ect e que r està fid e l me nt r efl ec tit e n el gran nomht·e d e publicacion s periòdiques <rue proliferaren per tot Ca talun ya durant el segle XIX; recordem-ne, solament, ' "La Revista Blanca". Tot aquest movime nt , a mesura que passà el temps, estigué, com és evident, cada cop més proper a les ideologies obreristes que es desenvolupat·<'n en aques ta centúria, <"specialm e nt l es r elacionades amb e l que es co n e i x com a "u to pies socials", a specte que ca l no oblidar a l'hora de fer les anàli sis d 'aques ta è poca i s obre tot quan es parla de Clavé, ho11 coneixedo1·, seguidor i animadot· d'aquestes, com ~· efl ectí en algunes d e les seves composicions, per exemple, en la famosa La Maquinista, on una d e les seves estrofes -vc r·itable declaració d 'intencionscliu el següent: Ua urora del progrés, IIJanumitint esclaus, Lo estigam de la g leba De nostres fronts borrcí. En lo banquet del mon Avuy l'obrerj(l hi cap; Los travadors pregonan Las glorias d el traba.ll. Progrés, uirtttd y amor Es nostre lema .sanJ;; Solc/ats sorn d e la industria., Sold(L/S som de la pau,. L' interès associacionis ta , p er ò, no es concentrà solament e n els aspectes més vinculats amb la d efe nsa dels inte r·essos relacionats amb el món l aboral o 33 TE MA Assalt a la Civta della (1843), en el qual va participar un aleshores love Clavé 34 amb el consu m, sinó que s'eixamplà a altres àmb its; en aques t sentit, i com ja h e apuntat, fou sign ificatiu com el movi men t obrer s'inter essà per constituir· entitats dedicades als socors mutus (vegeu: THrsa Abrll ó. L'ajut mutu en els inicis de l'a ssociacionisme obrer: cooperatives i sindicats. " Revis ta d 'Etn ologia de Catal unya'\ 1997, núm. 11 ), a la instr·u cció i, en bona mesura. a r organització de l'esbarjo i de l'oci. el qual començava a adquir·ir noves configuracions arran del tranc:, asa ment d e població cap al món urbà i els nous ritmes que aquest comportava; així. com h a escrit Jaume Car·bonc ll ("Els condiciouants i el procés d e fonnació de les societats corals a Catalunya. Bat·celona, L845-l856". En: J. Carbonell [coord.]. Els orígens de Les associacions corals a Espanya, s. X l'í-XX . Bar-celona: Oikos-Tau, 1998), cal tenir JH"CSe nt que les noves forme s de treballar impedien , per exemple, mantenir p1·àctiques musicals fJ'eqüeu ls, com el ca nt de treball: el soroll de les m àquines im p('dia aques ta pràctica haJ)itual, la t¡ua l cosa comportà, en tre altres coses, el d esús i l'o bl it d c varia des maner es d'expr·ess ió musi cal qu e havie n estat h abituals, amb el consegüent a r..-aconamcnt d'un patrim oni musi cal transmès per via ora l. S'iniciava així un accelerat pr·océs de transform ació de la tradi ció oral i , p er tant, de pèrd ua i dc canvi d' uns sa bers tradicionals i popular·s. Uassociae iouis me obr·er de caràcter cultural va tenir un a r-relamt'nt molt estès per tot el país: l'educació dels obr·t'rs i l'or·ganització del selL oci foren aspectes centrals en les múltiples associacions i en titats qur es erraren, algunes de les q uals van tenir una destacada activ1Lat. fins al punt d e deixar una important emprem ta cultural, com fou el cas de I"At('nr u Enciclopèdic Popular; així matei,, r e,c ur·sio ni ~ m e ca talà s·ha nodrit. a bas tament. dels intrressos i de les preocupacions per a ugmentar· els seu s sab er·s dels treballadors d el país. .\quest cont ext his tòr·ic nodrí les acti vitats del ma teix Jose p Anselm CJavé j el naixement del seu movim ent musical, el qual , com és ben conegut, tin gué signi fi catius problemes per poder dur a terme la ~:oeva ac tiv itat. mu sical, almenys e n els primcr·s anys, rins que els cor s foren acceptats i foren be nvis tos ... Per tal de co mprendre l' obra de Clavé, és fonamenta l situar-se en aquest contex t, el q ua l, ma lgr·a t la dur·esa de les condicio ns de vida descr-ites, esli muJà la creació d'una activitat que fou motor de cohesió social en les àr ees on anela r·en el!:> Cot·s i que ha arribat fins als nos tres diel! amb una "italitat més que notable. TE MA Sobre la formació i els coneixements musicals de Clavé Per JAUME CARBONELL I GUBERNA em pro qne s'ha pad at de Clavé, i se n'ha pa rlat molt, s'ha subratllat el seu caràcter autodidacta i Ja seva gran capacitat intu'íliva en e l l.et-rcny musical. Aquest fet no passaria de M'r una pu•·a anècdota sense importància• si no hagués estat massa sovint aprofitada per desacreditar-lo o si més no dedicar-li una tendra mi•·ada pietosa, com una més de les seves mancances fisíques.· Certament, Chn é no 'a r ebre ensenyaments regulars de m(tsi<'a ni de cap altra cosa. Com ja s'ha dit, enL•·c l'afecció a l'ull als sis m1ys, que el va apartar de la possibiüLaL d'assistir a escola, i el revés econòmic que la família va patir el] 838, havent-se de posar a treballar de torner per contribuït· al manteniment l'amiliat· com la 1·esta de germans, la basc dc la seva forma ció, tant hrunanística com mus ical, tingué la llar com a escenari principal, amb la figu•·a d e la mue, Agnès Camps, com a guia. Malaw·adamenl, e ntorn de la figttra de Clavé, com en moltes a ltr('IS figur es i fenòmens •·elacionals amb la vida i la cultura popular, tol i haver-hi un fous documental important,' hi ha encara, i creiem que per desgt·àcia dc manera irremissible, molts buits documenta ls. 1 el cas que ens ocupa r efer e t1l a la seva fonna(•ió musical n'és un. Sabem que les seves primeres passes en el món tle Ja compo::.il'ió fot·en cançons amb acompanyament insti·umental més o menys simple. Er·en els primers anys c¡uat·anta, quan era músic de cafè i entrà en contacte amb el que posteriorment (18<15) se1·ia la societat musiral La Aut·ora. Com tothom sap, a puli r· del 1850 Clavé s ' introduei.x en el món coral (introduint-lo a casa nostt·a i de retruc introduint-nos-hi u lots com a país). A partir d'aqueU moment, la societat cot·al La Fralernidad i les que la seguiren nodt·it·cn llur r epertori amh ohres pa·inci palmcnl dc Clavé per a veus soles i amb acompanyament o t·qucstral. Mala uradament no s'han consct·val pat·titures d'orquestra originals de cap de les obt·c¡, de CJavé, que poguessin permetre un estudi d'anàlisi mus ical que vlllgtú ser complet i rigorós dc Ics romposicions musicals de Clavé, ja que al 'oliant de la seva obt·a hi h a enca1·a molts mite¡, i molLs dubtes. S )0- fo- •ns an et- el aa- La1er fel fel eu ut, . a els s i 11]- •fl S VJ- on :es El manuscrit Música n docunwn L que ens pol il·luminar sobt·e la qiiesLió c¡uc plantegem és el manu scrit titulat simplement llJIÍsica. Esct·it el 1852, possiblement estava pensat per· bC I' pub licat. Ja el 1974 Mont errat Albet feia ref(•t·ència al manuscrit per desmentit· el suposat analfabetisme musical de Clavé; El volum consta de diversos apartats, tots r elacionals amb e l fet musical. La pt·imet·a part del llihrt't, que 'a &et· la que va cridar l'atenció de ~lont­ sen·at Alhet, està dedicada a la instrumentació, i e l mateix Clavé e ns diu que es Lt·ac la d'lUl: "estracto de algwws trataclos de composición antiguos y moclemos, y en particnlar de los de Reicha. y Andreví awnentado cou olros instnunentos poco en u.so y varia.s aclaraciones."' H em d'e ntendre, dones, que por poc que sabés de tècnica musical, Clavó coneixia els mètodes més usuals dc l.a seva època en matèria d'instrumentació, especialment el d'Andreví. La data de redacció del manuscrit ( 1852) també és significativa. El 1850 Clavé comença a escriure p eces per a la seva societa t coral La I"ratcrnidad, amb acompanyament d'ot·que&Lnt o banda. Pot ser lògic, doncs, 35 TEM A que volgués or·ganitzar· els S<"US coneixements sobre la matèria o q ue, en el cas q ue el volum fos destinat a publicar-se, que es tractés d' una adaptació de div<>noos rnhodcs destinat a potencials compositot·s de reperlor·i per a enljtats corals. La segona par·t del volum està dedicada a diver so aspectes del món musica l (instrumentos de música, las voces parn el cant.o, curiosidanes y notícias musicaIPs, llisln d'òpe r·es amb els anys d 'estrena, llista de ca11tants, fabricants d'instruments, llista de societats filharmòniques dc Bèlgica ...) molt possiblemeni dt>s tinul s a les pàgines de l'"Eco de Euter pe", pt•riòtljc programa dc la Societat Co1·al Euterpe l{llf' apar·cgué ininte rrompudament entre 1859) 9 1I i que disposa va d'apartats destinats a l'anecdotar·i mus ical. I!obra musical de CI avé El que és indiscutible és la capacitat i Ja intuïció que Clavé tin¡,rué pe r ofe t·ir un producte modern i que tapl~b l'i nter'i>s del públic des del primer momen t. L'obra mu icaJ de Cla\'é responia als diferents tipus d'espectacles que oferia la Societat Coral Eutcrpe i Ics seves seguidores. Això fa que, a grans tr·ets, cn la pt·oducció musical d e Clavé, obsen'c m dos grans grups: d'tma banda ]es peces des tinades a ser ballades, generalment amb intervenci6 instrume ntal (orquestra o banda), i seguint les fonnc•s de ball típiques de l'època: vals, polca, rigodons, schottisch o xotis, vals jota, galop ... L'altre gran bloc Ics formarien les peces destinades a co ncert o, per dir·-ho així, no ballables, i gene ralment e re n peces a veus soles, és a dir, sense intervenció instrume ntal. Les indicacion s de les obres cOtTesponents a aqucst darrer grup eren també típiques de l'època i definitòries de la destinació de la peça: serenata, himne, cor a veus soles, albada, pasloreH a, ba1·cat·ola ... Òbviament. aquesta gran divisió admet excepcions i particularitats. Alhor·a, el cuàc ter i la destinació de la peça porta implícit un tractament diferent des del punt de vista musical. Generalment, en les obres destinades a ser acompanyades p er orquestra, hi observem una clua iJ1fluè ncia de l'òpera italiana, que durant molt bona pa1·t del segle XlX fou la música de moda i amb més influència arreu d'Europa, i evidentment també a Ban:clona com a centre operístic important. Així clones, no és estrany trobar obres de Clavé amb Lr·ac tamc nts orquestrals clarament verdiana (Gloria a, Espmia, del 1863, o La Maquinista, del 1867, en són un bon exemple). D'altra banda, a les peces a veus soles intuün un Clavé més intimista, amb un remot interès p er retrobar l'espectador amo una música més p ropera, més p opular. Clavé no va realitzat· mai cap manifest ni proclama sonre la n ecessitat de la recuperació de la ru 171 36 Enclusa emprada sovint en la Interpretació de '" Mt~quilJislt~, en què figura el tema daverlà música tt·adicional catalana. La Renaixença encara no havia donat el pas per incidir en el camp musical, si més no a ni vell teòric. En can vi, d'una manera implícita podem detectar en algunes obr es ull ce1·t inte1·ès per incorpot·ar-hi algun d eix. alf,rtma ebtructura rítmica pròpia de la música tradicional. La \Oiuntal d'e,·ocar una societat tt·adjcional. rural i pt·eindustrial idíHica i mitificada. pròpia dels corrents de p ensament regeneracionistes, lï)antròpics i lnunanjstes, l'observem també en elb textos d'aquestes ol)l'es. En termes generals, la majoria de les obres a veus soles ens presenten un món rural idíi·Lic on l' home en harmonia amh la natut·a manifesta els seu s sentime nts amb tola la !;eva put·csa. És a dit·, e ns presenta l'ésser humà en un estadi a nterior a ser corromput per la indústria (la deshumanització, la destrucció de l es estructur es t•·adicionaJs, de l'ordre d e la natura, la imposició d' une!J condicions de vida i treball adverses: l'alienació, en definitiva). Cal tenir en coJnpte també que l'espec tacle coral tenia lloc en un mare evocador dc la vida fora de la ciutat industrial Els TE MA Monument a Josep Anselm Clavé, obra de Josep Vllaseca ara l Sl· naun rna tal. lal. pja fiels naun la la en tria 1 t :tu· osioes; ple arc Els jardins on es feien els espectacles claverians no er en a1Lra cosa que un oasi de natura, art i fraternitat. La importància de l'obra de Clavé és p olièdrica. Per un cantó, no podem oblidar· el seu aspecte social, en ca ra que no cns per toqui desenvolupar-lo ara i aquí, Lot i que és un aspecte ben conegut i d el qual s'ha parlat for·ça. D' una altt·a banda, el fet d'haH r introduït el cant coral a casa nostra, n o Yol dir altra cosa que haver p osat novament Catalunya al nivel l de la música europ ea, fen t-la partícip d' un gènm·c, rl' un moviment, que durant tol el segle X l.\ t·ccor-rcgué i s'imposà per E w·opa. L'i mpuls dcmorràtie i fralernalista de la Revolució Francesa va comportar una veritable febl'e coral a la música lhuu·esa. Compositors de categoria i reconeixement com a r·a Gossec, Grélry o Méhul, així com a ltr·cs men ys coneguts o simples soldats amb ins pit·aci(, musil'al, es veieren impulsa ts ja p er directrius del podet· revo lucionari, ja per l'eufòria r epublicana del moment, a compondre gra_ns obr·es amb inLct·venrions cor·als multitudinàt·ies per enal- tir els valot·s i cclcht·ar lc~ Yictòries del n ou estat. Fot·en molt fr·eqiic nts, en els dies t·evolucionaris del fina l del !:legle "111, grans festi,als a les Tulleries i altres escenat·i!:l cmhlcmàtics amb gt·ans masses cor als t·cfot·çades p<'t' orque · LJ·es igualment n orubr·oses, on es donaven a conèixe•· himnes que a\'Ïal es convertit·icn en populal's. E ls sentiments de fraternitat universal i els valot·s democràtics vinguct·en iHustrats musi calmen t per la presència cor·al., r·epr·esenlant la veu del poble, dc la Humanitat. No és debades el finale de la Novena Simfonia de Beethoven , amb tol el que represent a, com tampoc no ho ós la ver sió que Ber]ioz rt'aliLzà el l83t1 d e l'hi mne La Marsellai.se, amh clohiC> co r· i orq uestra, ni tampoc, ja ho h em dit, la impor·tant pres('nria co r·al que acull el desenvolupament de l'òpet·a en el decurs del segle Xl À (Web er, Wagn er, Verdi sobretot). E l que es pol vcut·e en la música d 'aquests gt·ans autors és un r('lle, del que succeïa en la vida musical popuJat·. Sembla, segons els eshtdis r ealitzats fin s al moment. que l'ou a AJt>manya el p rimer lloc on !ooq;í una forma de practicar la música coral amb una cei·La base d'orga nització a partir del Liedertafel d<' Berlín fundat el ] 808. Paral·l elament, podem V<'tll'<' co m a altres països sorgit·en moviments co t·als similars, com anr Suïssa, Bèlgica o França, amh I'Ot·phéo n fundat pe•· Louis Bocq uíllon-Wilh em el 18l5 a París. L'obj ectiu d 'aquestes entitats, qu asi sempt't' integ•·acles pet· homes sols, er a divers segons el lluc i el context, p erò en gen eral hi podem veure més enllà una simple voluntat de Lleure petitburgès {seria el cas alemany), trna tcndèucia a la difusió musica l a mb flnalitals red emptoristes e n un context socioeconòmic aJjen an l, dcstinad('s a la classe lt·eballadora (l'exemple més clar seria el cas f1·ancès). Clavé reco llí aquesta sen sibilitat i l'adaptà als inter essos i le1> p ossibilita ts catalanes, i en constituí un gènere que amb 150 anys d'hü.tòria, amb difer·en ls variants, r·cnovac ions, relecttu·es i r eplantejaments, s'ha couv('rtit en una d e les bases definitòries de la música i la cu1tm·a catalanes. 171 NOTES: 1 Com mohl's altn·• rrllll'ion:ules amb la vida de Clavé i soln·e Ics qual;¡ ;¡'hun hustit nomfu·oscs biografies que hau fomc nlal més Iu funlm.in qtlll uhc·a cosu. 2 No hi vein rl ' uu ull, dc• l'u hc·c• aml.t prou feines, sofria un pronunc:int clcsviunwnl u l'c•~ pullla pc·ovoc¡tl pe r ba,•er for~n l la posLu1·n rn tn•huth11· u I torn veien t-Iu d'un sol ull, tenia un bn.1ç mig icupuclil JICll' una fe ricln durau! l'assalt a In Ci utaclelln dc 18tJ.J. 3 El fons histò1·ic que· clu runl tlt•ccmni~ ha t·stal reunint i cobejant Iu Fcdcc·nció cir Co rs clc Clnvé ha estol cedit recentment a l'An.iu Nnt ionnl dc Cawlunya. ~ ALBET, ;\1unl~ernll. Un tralwjo técnico inédit o de José Ansclmt> Cfal!l!, "8s1udios p1·o Ac·te", núm. l. ldea t·t. Bar crlona, 197,1, pà¡;. 78-90. 5 CLAVE. Mtí,~ica. Manuscrit con servat a La Bibliotera d<' I'Ot·fró Catn là. 37 TEMA Clavé, en la memòria de la direcció coral actual Per RRMC cmemorar, valorar i qualificar la fi gura i l' ob nt dc J osep Anselm Clavé ban estat aspectes q ue han aportat per sonalmen t q uatn' directors co a·als que es trobe11 al ca pdavant de rormacions més que destacades i impo a·tanls r n r i pa no•·ama coral català actual. Aixi, hem copsat l'opin ió d e Mireia Barrera, Jordi Casas Bayt>t·, Josep P t·ats i .Josep Vila. També, com a tancament d'aquesta proposta, el ¡wesidenl dc .la Fcclea·ació d e Cors de Clavé, Ramon Escolà, situa la seva visió de la figura de Cla'é i, alhot·a. apunta les grans ünies del que seran les acti,üat que tindt·an lloc durant aqu est any que se li dedica. R Mireia Barrera 171 38 Mireia Ba aTera és un dels valors més sol vents de la no' a gcn ea·ació d e directors corals . Amb una trajectòria intensa malgrat Ja seva joventut, ]a seva tasca a l capdavan t del Cor Madrigal ba permès a aquesta insti tuC'ió ta n significada de la h istòl'ia del ca nl cora l del da l'l'er mig segle r ecuperar e) pols de l'a lta ca tegor·ia interpretativa que encarnà en els moments més gloriosos de la mà de] seu fundador, Manuel Cabero. Membt·e, per tant, d'una generació que ha de pau laa· le:. dil't'Ctrius d el cant cor·al en els pròxim¡, Lemp , la seva opinió ens apareix d 'un interès molt peculiar. La primera i gairebé irrenunciable qüestió que ü pa·egu ntem és què diu a un directora joYe la fi~:,rur·a de J o:.ep Anselm Clavé. - il-Iira , respondré a partir del que sé d'ell. I això basant-me en contactes que -r;aig tenir amb cors actuals, que ara ja són mixtos i que caminen en una línia d iferenl de la majoria dels cors claverians. f o respecto els que mantenen unes fidelitats i han volg ut p erpetuar la seva identificació, amb els seus símbols, els seus estendards, els seus uniformes i la seva v ida cultural i socicL Observo, però, que comença a haver-hi u.n canvi en aquest aspecte. Si penso en la figura de Clavé, em, suggereix un p ersonatge amb un carisma molt fort p el que fa a capacitat de relació social en el si del moviment i del moment que v a v iure i en el sentit d'ajudar a dignificar els obrers. A llò que s'ha dit de treure'ls de les tavernes, una imatge potser una mica teatral. J donar-los uns estímuls socials que creia que mereixien. Això jo ho trobo molt important, perquè tampoc tw va menysprear la dimensió musical en el pla qualitatÏLL. I trobo molt important qu.e a.quest deler de dignificació social l'endegués amb el cant cora.l en comptes de fer-ho mitjançant altres tnanifestacions. Podia haver-ho f et 'via música instrumental o d 'altres fo rmes de la cultura. En la societat actual, se'm fa cliftcil creure que seria possible m enar una tasca així. Considero una intuïció molt bona que se servís del cattf coral, p erquè té un text i així podia inocular unes idees i se li Jeia m és fàcil portar a terme la seva obra. El cant coral implica unes certes norm es de ci vis me, p er e.:'Cemple la disciplina, les relacions de grup, les relacions amb el director... En aquest sentit ho valoro molt. Clavé em suggerei:c també mtísica popular, pensada p er al poble, fresca, sense rerefons m etafísics ni inteZ.Zectuals. una cosa m olt terrenal, molt pensada per ser a l'abast de tothom. N aturalment, Clavé també em fa p ensar en cors exclusivament formats per homes. - Penso que actualment el món coral viu en un cert estat d'endogàmia pel que fa a la classe social que el pnactica i fin s i lot de la qu e n'és receptora. En aq uest sentit, què planteja una tasca com ]a de Cia' é, ad ..cçada a les classes obreres, avui tan absen ls df' la manifestació? -Sóc conscient que el món coral és endogàmic i caldria preguntar-se per què és així. I en aquest sentit, si em remunto a w1 personatge com l'Oriol ,l-fartorell, pe11so en la identificació aleshores tan immediata entre cant coral i cultura catalana. Hi havia, per tant, una càrrega de reivindicació i compromís amb la identitat cultural catalana que calia recuperar; i crec que avui en certa manera encara en viv im una mica, d 'aquesta realitat. Penso que el Barça té una càrrega política i social molt més globalitzadora. El cant coral, sense re· nunciar CL aquesta dimensió, va assumir w1 com· promís amb el seu lemps, amb el que marcav a La seva època. I només pel fet que cantes en català,ja exclous una part de la societat. El cant coral a'VLÚ encara és una núca afí a aquesta sensibilització p er La cultura i pel que aquest fet va representar en aquell,~ anys. -En el pl a for mal, l'obra de Clavé, la manera de can tar, la fidr1itat a ls cors d' homes, etc., com bo veus? - 1Uira, p er a qui com jo no es troba dins del mo· v imera, se Li fa difícil jutjar aquestes coses. No 111 pe tlt l' ( Lli fe: q¡, qt CCl /I ( dc XG rt só m d< E1 CI bl IJl ra i:W CI er lr &a el TEM A ')OT· tenim- cial ··-ho ··-ho ~ de fíci l tixí. d el .dar e la 'tOT· re- . En reix resuna &ast Jen- t un ;cial ora. de ab- :1 nc 1 uest •ri ol tan .Hi ·ió i que tera tat. cia.I · re· oma la à. ja l V UI ui6 •tar a de 1 ho mo- No La Imatge mé s coneguda de Clavé, al grup e scultòric sobre l'he micicle del Palau de la Música Catalana m'atreveixo a dir que sigui uà.lida la permanència, p er exemple, d 'un es d eterminades f ormes de cantar. O d'a.ctuaci6 <·om a entitats. El mateix fet de l'existèn cia d e cors nom és masculins correspon a un mom ent històric a vui totctlment diferent, quan les don es no t enien temps per sortir d e casa. Av ui sí que p odem fe r-h o, tenen més t emps lliure i és lògic que els cors sig uin mixtos. Fins i tol Clavé va f er cantar dones en d eterm inades ocasions i, p er ta nt, no li devia semblar mala ment. T també les fo rm es de canta r han can viat molt , encara que, hi insisteixo, no estic dins del m oviment i no voldria categoritzar. D'altra ba nd a. J o rdi Casas Bayer i J osep Prats són d o:. d cJs director s mé:. s ignifi cats de La generació immedia tament pobtcr io t· a la d e no ms tan cabdals d e la histò ria <.l c l r un t cor al com OríoJ Martorell, Enric HiJJó i Manue l Cabt>ro, autènúcs " tr es tenors" cor a ls d c Iu oeva època. Amh un bagatge co nside rable, l<"s ~:.evcs tntjeclòries e ls han m enat a condui r iniciatives tu u irnpo rtnn ts com l' Orfe ó Català, laCoral Càrmina i ol Cor dc Cam b r a d el Palau de Ja Música Catalana, t·l p rimer, i l<t Cor·al Cantiga, el segon, en una tasca d e continuïtat d e la gen e r·ació anterior, em·iquida per· a portacion s per·sonals d ' una notable trau scend ènc iu. P er la seva part, Josep Vila i Casañas forma pa r·t dc l'estol d e joves directors, e ntre els q ua lo figUJ·a com un d eJs més d estacats. La seva tasca, ja di latada , a l cap dava n t del cor Lied er Camera í més r ece n tment a I' Odeó Català, el situen en u n Jloc p r·iv ilcgiut e n eJ cam p d e la d irecció cor aL Jordi Casas Bayer El di r·ector d e l Cor d e Ca mbra d e l Pa la u d e la .Mús ica Ca ta la na cons ide ra q u e Josep Anselm C lavé va lluita r· molt pe r· a cos tar· a les classes m és popu la r s la cultur·a. i m és concr e tamen t la música , i que, malg r·at e l tem ps que ha transcorregut. " tot el que significa Clavé tW resulta tan llunyà" . J ordi Ca sa!> Ba) e r r econeix en Clavé " els primers esforços d e fe r a rriba r la música a les classes populars tal com hav ia passat en altres països europ eus". amb la fina litat " d 'elevar i millorar la qued itat d el lleure d e la classe obrera, segons els seu,~ escrits". E l directo r· d e l Cor de Cambra d el Palau d e l a Música Cata la na 110 ba trebal1at mai cap obr a del mestre CJa vé, e nc a r a q ue "'conec a,lgunes de les seues obres, esp ecialm ent Les flo r s de maig, que el meu pare hauia can tat en la sevajov entut. Aqnestes mlÍsiques que d e p etit sen ts cantar en la vida q uotidiana t 'arriben molt més al fons que d 'altres que ja d e g ran has analitzat o estudiat" . Casas Bayer afegeix que ta mbé l i a grad a molt l'obra d e CJavé E ls xiquet$ d e Valls. S i bé r exp crièn cia cla,eria na 39 TE MA tal com 'a csde,·en_i t· en el seu temps no eria fat~t iblc avui dia en les mateixes condicion (per r aon~ hi¡,tòriqucs òbYies), el director diu que "certs aspectes del moviment coral que es donen en det erminats àmbits són també un intent de m illorar tant la qualitat del llettre dels g rups hunHLIIS com la sensibilitat musical de cadascú. Penso que la figura de Clavé «traduïda» als twstres di es s'ha encarnat en altres person es que han treba llut en el movim ent coral català". Josep Prats 171 .J osep Pra ts, director dc la Cor al Cantiga i del Cor Ciuta t dt' Tarragona opi na que "com f(.mtes altres figures, C lavé és lln punt de referència. Hi lw hagut una evolució a partir del que va crear Clavé. És difícil entendre la història sense saber el seus orígens. Per tant -afegeix-, d'entrada, mereix un respecte''. Pra t¡, qualifica la música de CJa,é "molt entroncada amb la seva època, d'arrels populars catalanes, en certa manera de plantejament simple, encara que amb les estructures simfòniqueli vigents en la seva època" . En el terreny soeia!, Pra t ronsidet·a Clavé ·'un personatge molt important que cal vincular amb uns paràmetres socials i històrics, si 110 no s'entén. També, per la seva ac tivi tat profess ional, tenia un compromís polític molt important. La música, per tant , que hav ia cle compondre havia de respondre al component p op u lar". E l directo r d e la Co•·a l Cantiga i d el Cor de Tarragona no h a treballat cap obra d e ClaH~ "pPrquè són per a veus d'homes". P et·ò el proper abril J osep Prats inclourà L es flors de maig en un t·eper·Lor·i espanyol '"que faré a Estònia. amb el Cor d'Homes de Tallin''. Prats <·on sidcr·a l'experiència Clavé com a irrepetible per què '·cada cosa és producte de la set:a època''. D'a ltt·a banda, Josep Prats defensa la idea origina l, perquè "crec que és un error fer els Cors d e Clavé actuals mixtos, perquè Cú.nica manera de salvar el repertori de Clavé és fer-ho com aba ns, amb els cors de veus d~homes"'. Jose p Pt·a Ls fa n otar que a l ' Europa Central, al n o r·d d' ltàlia i als països de l'Est hi ha molta traJici6 de cot·s d ' homes, "mentre que aquí aquesta tra.rlici6 es p erd una mica" . Josep Vila 40 Per al director de l'OI'feó Ca talà i de] cor Liedet· Came t·a, J osep Anselm Clavé "és el punt de partida de La tradició coral catalana en la qual estic involucrat i de la qual em sento continuador, com els meus coJ.legu es". TE MA fl6-..,_. ~N c,.G~~ ~~<\~~' 1'~~-~jj;;Wi;.;#§,'C?-*-f»r=~;;:.:~.-~~~~~ yr(~Íio VI. Sabado 4 de Junio de I Núm . 238 . ~" Portada de la mítica revista "Eco de Evterpe• que aftvncia un gran festival dirigit per Clavé el 1868, I presidit pel governador civil de Barcelona ~.! ECO DE EU~RPE. I~ Al\ il~ PERlÓDICO f~~ dedica do esclusil'arnenle à los seilorGs concurr Campos Eliscos. ~~ f¡\ CUARTA GRAN FESTIVAL.;EBPE, ~~~ "~I .,ï Y SEGUNDO CONCURSO ~ ') EN LOS CA~~~~~, ~~.:sE~~ ARCELO NA. ~ ~ ;' r.' ~.~~) ~ T BAIO LA rt,.t,~o• ])E t• JOS1~ ~- ll!UCCIO~ Al'ISEL)tO·f;, u'"'"'"' ••'"'''" co•u •• ''"''. n ua.rt .. ,.u 1 11•11 01 Lot e•••• ~n. Des del punt dc 'ista musical , Vila consider a Cia' f. '·tm testimoni de la gran predilecció dels mrísics barcelonins per les òperes italianes i aiemonyes, que 110 vol dir wagnerianes. estils que respiraven les seves obres" . Socialment, Vila CI{Uipara Clavé "als grans capdavanters de la direcció coral catalana que sempre han desenvolupat twa. activitat e11 el terreny social i polític, tan o més intensa que L'activitat mu.sical. 1 penso, p c>r exemple, en LlZLís Millet i Oriol .Martorell. En aquest sentit, doncs, hi ha una conlinuïtn('. Jos<' p \i la ha trcballal Pobra claveriana Les flors de maig pcn¡uè "era la més adequada per a la secció masculina de Lieder Carnera. Aquesta obra. l'hem interpretada en concert i és inclosa en el primer compacte de Lieder Camera que acaba de sortir al mercat''. Aquest compacte l'edita La '1à de Guido. El directo r· aposta per una línia conlinuisla .. aprofitant els recursos actuals més que no intentar repetir una experiència com la que va endegar Clavé. H em d 'intentar entre tots escriure Ull nou capítol en l'evolució de [(L nostra traclici6 coral aportant els coneixements i la il-lusi6. com va fer Clcwé en el seu moment". Ramon Escolà, president de la Federació de Cors de Clavé Ramon Esco là es prepara per viure un any far ci l d'acli' i tal. ta seu de la Federació que prc·i de i:. <'sde' é el eo r d'una maquinà1·ia que al llarg d 'aquc·sts dotze mesos generarà un munt inten¡,Íss im d 'acli,-ital a r edós de la triple co mmemoració ela veriana . D'<• nlrada. volem sab er què li diu a l'home del segle \Xl la figut·a de Josep Anselm Clavé. -És una figura molt complexa. Mir i, crec que el món de la ctdt.ura en aqu.es ts moments està molt tnecliatitzat per ca u sa d e la se'va d ependència dels interessos econòmics de les multitwcionals de l'oci i de la cultura. S6n corrents dirigistes que no deixen espai perquè l'ho m e del carrer, el ciutadà preocupat per la cultura, pug ui fer-hi la seva aportació, a tès que els mass mcdiu tW són proclius a projectar v ida cultural de base. Tenim grans exposicions, gran s concerts, molta c ultura elitista, en definitiva, i d'això els m itjans de comunicació, escrits o audiovisuals, en fan una difusió molt g ran. Crec que hem de recuperar, en tenim la necessitat, la veu de la cultura de base, una cultura que no pot estar condicionada, perquè és espontà nia, surt del poble i enriqueix el patrimoni de cadascun dels llocs on es produeix i manifesta. - Què p ol aportar l'Any Clavé al món coral català? - t 'Any Clavé s'ha p ensat i estructurat p er tal que mitjançant unes celebracions que aprofiten le.9 efemèrides que es cong rien, i esp ecicdm.ent els 150 anys del cant coral català, ens adonem de la necessitat de participació de tot el m6rt coral, d'afrontar nous plantejaments a.d equats CL l'època actual i amb projecció dejittur. No es pretén descobrir res, perquè tot ja està d escobert. Miri , si Lluís Millet v a fer una n ova estructuració del cant coral amb la figura dels 01jeons respecte del cant coral precedent , i h o Ja m és o m enys SO anys després de l'aportació de Cla vé, l'Oriol Martorell dónn un nou impuls al ca nt coral, tatnbé uns 50 anys d esprés que h o féu Millet. Nosa ltres observem que ac tualment el m odel social i associatiu es tà en cris i. I h o dic en un to d e genera lització. I lw veiem amb corals de no va .formació que al cap cle d os an ys d esa pareixen p erquè no saben quin ca mí han d'emprendre, quina és la seva fun ció a. la societat. Per tant, amb totes aqZLestes man(fes tocions qne progt·ament, intentarem posa.r a. les tJwns d e la societ<tt i del món coral en general les eines o, .si m é¡; no, wt principi de debat p er poder sn perar i tenir un espai on ens pug nem manifestar p er assolir el protagonisme en certa m es w·ct perdut, en cues d'un elitisme mal entès. - lrnagin o que això serà sobre tot mitj an ça nt el Con gr·é que està program.anl, oi? -S í. La figura clau serà el Congrés d el Can t CoNti, en el qual s'exposaran una sèrie de mancances que pateix tot el món de L'associacionisme i especia lment el d el cant coral i que hauran d'abordar sociò legs, historiadors, periodis tes, miÍsics, antropòlegs, directors corals, dirigents de grups i d e federacions, etc. -Com es tr·oba ara el movimen t clave rià? - D'antuvi cal preguntar-se quin és el servei que fa a la societat u,n cor cle lavé. Hi ha !lila varietat molt àmplia d'opcions. Hi ha des d e la coral que cerca un petfeccionament a.rtístic cie tall elitista a la, coral qlte compleix arnb el .seu en torn ca.nta nt les caramelles p er primavera i nada les a l'hivern. I que compleixen nque.sta funció social p er a la qual van ser creades . I s'hi senten m.olt bé. Però, lògi cam ent, des d e la federació creiem que això no és suficient. I per tant tenim el repte de promoure totes les corals i animar-les perquè millorin el seu nivell qualitatiu en una escala de progrés. Perquè en definitiva el progrés fonna part d e la trilogia que presideix l'idecu·i claverià: progrés, virtut i amor. No és debades. Una de les coses que s'intenta que s'acabin són els anacronism es que enca ra perdur·en, tanmateix no solament a la lLOStra Federació . Em refereixo a re n ovac ió d e repet·lori, p erquè respecte a tots els compositors d el nostre país, cal cuidar molt la forma d e recitar els versos a les cançons en cataUi, p er tal que el cantaire sàpiga en tot moment què est.à, dient. Perquè, com a conseqüència, si caiem e11 el parany de cantar autors estrangers en les lleng ii es originals, fa rem un flac favor als nostres poetes i músics. Per tant, empobrirem la nos/ ra cultura musical i no caldrà qu e ens preocupem de votar lleis al Parlament en defensa d e la nostra llengua. e 41 MUSI CALIA R E T R A T GY0RGY SANDOR L'ànima actual de Bartók Gyorgy Sóndor, pianista hongarès { 1912) nacionalitza~ a_meric,à, va ~stu­ diar amb Béla Bartok 1 Zolta n Kodaly a Budapest. Després de fer nombroses g ires per Europa durant la dècada dels anys trenta, el 1939 va debutar al Carnegie Hali de Nova York. Allà v~ rest~­ blir la re lació amb Bartók, a qu1 considera el seu gran mestre, i de qu i és l'únic deixeble directe viu. Va ser precisament aquest hongarès qui va estrenar de manera pòstuma, el 1946, el Concert per a piano i orquestra núm. 3 d_e Bartók. Sóndor, als seus 86 anys, continua transmetent l'essència d'una tradició pianística fonamental per entendre la història de la música del segle XX. Per MARTA PORTER oslè va sc>r dcixt'ble de Bat·lók ... V -Sí, ar(l, està molt de moda . ./o va ig el/registrar els setts tres concerts per a piano a Hongria, on vaig néi.-r.er i d'on me'n vaig aneu· després de la guerra, tol i que /ri tomo de tant en tem/ perquè hi tincfamíLia. -I p<'t' qui- !><' 'n 'a anat·, d"Hongria'? Per la gttrt·t·a? - í. era utr país difícil. Però arn és baslcwl agradable de visilar. Hi lw molta hospitalitat i és molt bonic. fia patit IOl es les invasions possibles, l'alemanya, l'austríaca, de.~ d e Ja mil anys. Viuen molts més hongare.~os .fora d 'Hongria que 110 dins. 1 el país va viure 11/ICL època de .~omni: algun s dels m és g ran .q dire ctors d 'orqne.~ tra sú11 lrvngaresos, com Georg Solti , lamb P. molts fotògrafs i f'Íentíjics alúmics. É.s Ltfl pals bastcu1t pobre i com qu e d'agricultura 110 n'hi ha gaire i d'indústria menys, la majoria de gent es deconta per la ciènrio o les arts. I n'hi havia molts. com Lisz t, que eren hongaresos i 110 parlaven hongarès. Per cert, que Solti era un excel·lent pianista, va començar de pianista d esprés de guanyar un concurs a S uïs.w, i més t ard va comen~·ar CI clirigil: Altres hongaresos il·lustres va n ser el director Ferenc Friscay, que va fer discos fcllltàstic.~, i com a pianistes, el mateix Bartók era un pia,ista colossa l, com també el director Adam Fischer. -li YO tè manté e l conla<· t e a mb l 'esco la hon ~a r csa, com Denzo Ranki o ZoiLan Ko('sis'? -Kocsis és un g ran pianista. D'escola sempre n'hi ha, va n i vénen, però sempre n'hi ha. Però A ndy Fischer i Kocsis són els 111 iLlors pianistes que ha ting ut Hongria. -Què és l'escola honga resa'? -El.s més g rans pianist es d'Hongria eren el director Christoph Doftnúnyi i Bartók. d'e:;coLa totalment diferen t. Dol1116n yi tocava d'una manera molt suau, improvisada, Bartók era tot ell plastic itat, claredat. L'esrola poslser es fa entre els a lumnes. L'e.sco la russa exist eix també, però Richter no toca com un rus. L'e.~ co la i!s més per a la gen t corrent, per als estudiant.<;, n.o per a les grans .figures. A Hongria hi ha molts compositors contemporanis. ¿Ligheti és co, egut, aquí? 17l -Sí. - Agrada? - És un clàssic. - !1 l'època de Bartók hi havia molts composit ors fantàstics, però va quedar només Bartók. - El Concert per a violí, d'E•·no Doh nanyi va ser intt'rpre tal pe t· I'OBC !"any passat i aquesl an y n' han editat u n disc. -E rno Dohnúnyi era un excel·lent compositor, però molt tradicional. Per a piano va escriure obres molt in t eressants. /~ ra neoromàntic, m és proper CI l 'esco la a lema nya. I per cer t , que era Cl'Vi del director Clu·istoph Dohntíll)' i. Reco rdo que Dohném yi i Bartók van tocar tm concert de Bach per a dos pianos i orquestra, i la interpretació de La .fuga va ser totalment oposada. O sigui, que quina escola hi 43 MUSI CALIA RETRAT = E3 =' ~· = 171 44 lw? 611 indit'idualitats. Tothom toca a la seca manera, sense fer ca ricat u res. - Oo lt núnyi era a iPshores el n·nln' d'atenc i6 i vo~ l è, en can,·i, \'a t'l:> ludiar amb Bnr·tók. -S í, t'oig tenir aquesta sort. Aleshores gairebé tots els piwúsLes estudiaven amb Dohnúnyi. E ll era dire(·tor de l'Acadèmia, de la Ràdio, de la Pilhannònica, dt> l 'Ò pera , ho va fer tot. f Bart6/r era, simpl(nnent, un profeswr de piano. J o vaig fer u11a cwclici6 amb Donhftnyi quan te" ia d Ïl'u it anys i em ca Lia esperar dos anys m és per entrar a l'Acadèmia. 1 mentrestant. per fer alguna cosa, vaig visitar Bartók, i em va acceptar com a estudiant, mentre que amb Do11 hfl 11 yi esJudia ven Solt i, Fischet; tots. l ixò, a més del fet de marxar als Estats L11its el1940. ha comportat que, de tradició de Bartók, n'hi hag i molt poca. El 1934 jo estova a I'Mtima rlasse de Bartók i es va retirar a I'Acodèmia de CiènciPs per treballar el folklore. I ja 110 va ellseII Ja r m és, ni tw1 so ls piano. A í lm èrica, dura11 t els tíüims cinc a11ys abans de morir va fer concert s i, per sort, va escriure quatre obres moll im port a11 ts. lot i que estava moll ma/all. - o hi ha gai r es enregislramcnlb d·ell. - En ua fer bastants. p erò no són gaire bons. Té u11 disc en què intetpreta MiJ..r·okos mos i amb Benny Coodman i amb Szigeti van fer Contr·a l . tols dos molt bons, p erò molt vells. - Per què sempr·e hi h a aquesta imatge d e Bartók co m a home tr·isl·? Ll o er·a, r~a l ment'? - És cert que a totes les fo tog rctjies se'l veu trist, solemne, cont enutjat. Vaig trobar ww. foto d'ell somrient, al costat de la seva dona , i em va agradar perquè ell era aixi, rialler. A vegades, pelites coses poden donar ww imatge que 110 es correspon amb la realitat. La gent t é la idea que era w1 home cru i bàr- bar, i el motiu és bastant divertit. Ell va escriure una obra que es diu Allegro badJar·o, una marxa molt dinàmica. Quan la va estrenar, a París llit diari ho va titular: "Els dos joves lwng aresos bàrbars, Bart6k i Kodúly''. t1 Bart ók l'esmentava en broma, pel títol de fet peça, però aquesta inw.tge li va quedar. Per a molta gent aquest mot s'ha assimilat a salvatge. quan tocava pf piano rorlÍssimo, lw .feia perquè la vida era així. E ra una pPrsona l'i viI i tzadct i amb moll temperam ent , és clar. -Diuen que ' 'a ser· molt desgn.1ciat. a No,·a York. -Ell va arribar a 'oua York el 19-10. Al mate ix t emps hi uan arribar Stravinsky. 1/indemith , Schonberg, Einstein, Rahkmàninov, Horotcitz , i el país no els podia absorbir tol s alhora. Bartók el primer Cili)' tenia molts concerts. però després t•an venir S trav in slr i Sc !ton berg. A A mèrica hi havia de tot , i el mat eix passava en el camp de la pintura, l ' arquitec tura ... A m és, Bartók també va patir molt en marxar d 'Hong ria , p erqu è @ra molt patriota i aleshores ja estava malalt. En aquell temps, curiosament va oferir una sèrie de concerts per a la Leucèmia i ell va morir de leucèmia. En aquella època 110 es con eixia gai re aquesta malaltia. e sabia que pro1:ocava febre, però res m és. va patir bastant. Des del primer atac, va passar dos anys molt greu abans de morit; durant els quals t:a escriure el Concert pe r· a orquestra, el Te •·ce r co ncert per a píano i orquestra, la Sonata per a violí sol, que és w1 encàrrec de Yeftudi Jllenuhin i una meravella, el Concert per a viola... _¿Vostè va estr·enar· el TPrcer concert? -Sí. Amb Eugene Ormandy i l'Orquestra de Filadèlfia. Jo estava amb Bartók i la darreria del mes d'agost del 45 vaig tornar d'una gira per Amèrica del "Bartók va patir molt en marxar d'Hongria perquè era molt r . t a ..., pat r1o 11 ••• gairebé tots els compositors que van ser immediatament posteriors a Liszt van prendre la inspiració. d'ell... " S ud i el vaig trobar bastant malam ent de salut. Era sis elies abans de morir i el portaven a l'hospital. Era una cosa tristíssima. Pesava 40 quilos, duia barba, estava dèbil, la dona estava malalta ... [ a l'hospital va contin LW r t rebaTLant. El vaig anar a veure i em 1.'a demanar que reL'isés la segona prova del Concert per· a or·questra, que el dug ués a l'editorial anglesa Boosey and Hawkes, i 110 em ua dir res del Conce1·L pe t· a piano. El va escriure per a una pianista, la seva dona Ditta Pasztory. Després de mort em van di r que s'lwvia d'estrenar, p erò que la pianista estava malalta i que si el podicL tocarJo. -Em sembla, però, que va deixa r uns compassos per acabar... -Exactament. La música estova tota escrita, però l'orquestrac ió dels últims 17 cotnpassos eren de Tibor Serly, que sabia molt bé com orquestrava Bartók. MUSI CALIA RETRAT cinqucwta anys. El que Bartók no r·a jè>t: mai, en cap de les prop de 200 obres. és música atonal. ta 1onali na l bàsica sempre existeix. tot i que està amagada. No /ri p ol ha ver forma si no hi ha un centre tonal. Tinc una carta en la qual Bartók parla d'això clarcun ent, sobre les Bagatelles - la porta a la b u txaca i la lle geix- . Als anys vint estava de modrr parlar de bitonalisme, peru el que c>ll.fa a les Bagate lles és u lla combinació de Do sos/ ingut i de .Fa menot; però evidentm ent l'obra est à escrita en Do major. I l'únic que fa és canviar la tonalitat a cada baga/el-la, p erò sempre acaba tornant al Do majot; que es troba al final de l'obra , mai al principi. Aquest bitonalisme de Bartók ja és doctrinari. Pot canviar el timbre, el coiot; la nola que crida l'atenció, però no la IOtralitat. _¿Pol llegir a lgun f1·agm ent d c la ea •·ta? ·a- es a Sl- rrva ti·a -en- ey ·es va la -)'· ue la Sl :a- ·a- os ·ta ik. Ara, el Conc·(•rL pe•· a viola és una altra cosa, perquè Se rly hi va afegir coses que dubto que Bartók hag u és fet. El Tt>rcer concert pe•· a pian o rh e local moll i ara és un d els concert s més populars, també perquè la mlÍsica ha evoluciona/ i actualment és molt més accessible per a nosallres. - Com a pianis la. com va <d't·ontm· l'e~>L rena d'aqut'bla obr·a pòstuma·~ -Titig tenir la g ran .~ort d 'estudiar amb Bartók el primc>r i Pl .~Pgon concerts , i d va ig sentir tocar molt a 1•ll. L'Pdició impresa. del Primer f'OII C<' I'L és plena d 'errades. gnca ra a vui. 1 tot s els g rans piwli.~ t es, com Barenboim, que PS fèmtàstic , prenen la partilttra i fan el que diu , però està plena d 'errors. L'an y passat el va ig tocar a S tullg art i el fill de Bartók, Peter Bartók, em va encarregar que en f es una versió co rrec ta. Hi ha m és de mil e rrors. I es tà publica da amb aquest miler d'errors. No són greus, però són molts. Hi ha carles de Bart ók en què es queixa que s'imprimís el concert sense deixar-l'hi corregir. En el egon concet·t encara hi ha error s, menys, i en el Te •·ce t· tamb é. Bartók tenia el costum d 'anar canv iant constantm ent alguna cosa. _¿Bat·tók és e ncara un gran rlesconegut? - I tant. Hi ha llibres qu e enca ra parlen d e Ta mtísica bito11ctl úe Bartók. I és absurd. Ell mai no v a escriure mlÍsica bito11al. És tol ignoràn cia. 1 la moda és r¡lle es crea una escola dodecafònica, atonal, bitonal, que t'im seg uir molts compositors durant - 1 tant . Barlók ho diu b en clar: '~ ls anys vint vaig ser traclat com a exemple d'anticipació elf' bitonalitat. Quan era de moc/a pc~rlar dc po litonalitat . .El mateix em va passar amb un segon r>sqneig, ma lg rat que !et tonalita t és indiscu t iblement e11 Do mc~iat:" Això ho va escriure el gener d e 1945. lllés endavant seg ueix: '~lquc>st es dades estan especialment dirigides als crítics d e mtí sic:a, que els ag rada etiquetar t o la la música que no comprenen com a música bitonal i atonal." La atonalitat és la mon ca de tonalitat cromàtica. Só n acords o sonoritats que no tenen una arrel tonal, però són per omplir. Bartók diu que en el folklore, on la tonalitat és claríssimament e.s table, es poden utililz ar unn sèrie de cromatismes, pPrò ellcctrct hi ha tonalitat. f la. gent es confon. - Pa rla n t d 'un ahre compatriota st'u, hi ha molts pianis tes que eonsidet·en que l a músi c a d e 171 Fran~ L iszl no és bona. Qu è en pe nsa, voslè? 45 MUSI CALIA RETRAT 777 46 -Que algun dia es des¡Jertamn. t l Hong ria Pillet/ dc u.~:; (, - PPrÒ a la resto dt'l món lti ha qui opina que Í's u n m(•:;ic brillant pe•·ò buit. -Aquest concepte jo està canviant. Amb Liszt passa ww coso molt curiosa i és que goin•bé tots els compositors que li von ser immedilttament posterior¡;, com Deb11ssy, Ravel, Prok ~fiec, prenen la inspiració de /...i .s:;I . f~ s veritat que va escriure obn•s que 110 valen gaire, però és que t'afer molta música. Ell era un gran L'irtuós i va escri11re molta mú,sica per entretenir la gent. de consum. -Crec que 'ostl' ha mantingut ~e mpre una gr a n l'{'luc·ió a mb Catalun ya i Espanya. - .lo vaig venir aq11í el 1948 i després ho feia cada dos o I res an.rs. La 11H?l'a primera duna. a la qual t>aig conèixer uquí a Barcelona, era austrolwngaresa i 11110 grande c/'Espanya perquè hal'ia estat casada amb rhereu dels carlistes a la corona espanyola, el que hauria estat Carles VJII. Però això va serfa mil anys - i riu a cor què vols-. Després he conegut molts artistes d'aquí. laig conèixer Frederic M ompou a Buenos Aires. Era Ull ('Ompositor meravellós. i jo he tocat les sel'es Cançons i danRrl>. Fa molts cwys ens vam trobar a Londres i jo Li vaig preguntar: ·'Frederic. tens alguna cosa nova?'', i ell em va contestar: "Sí, tinc du es cost:•s noves. Te n'env iaré una .. , f jo li va ig dir: "Envia 'm l es dues:' Però va replicar: ''No. te ,,·enl'iaré una .., lli vaig insistir: '·Per què? Creus que l'altra 110 és tan bona ... "~o, és la meva mi llor obra. però és una cosa que no s 'ha de tocat; és massa delicada." -A q uü1a època va sc•· això? -Això va ser durant la guerra, en què m o lt s músics espanyoL~ se'n van anar a l'estranger. Jl olts van anar a Mi>xic, com ala::ar. i el germà de Ha lffier. _¿A l'Argentina ta mbé és on va conèixer Conxita Badia'? -Sí. ella trPba llava molt amb Manuel de Falla. Falla va morir a Córdoba just abans que jo hi arribés per a LIIIO actuació. Em va saber greu 110 poder-lo conèixer. També vaig conèixer Alícia de Larrocha. que és LIIW gran pianista. Recordo que vet estudiar amb E11ric G ranados . El 1948 la vaig co11èixer a Barcelona, on era professora. i després ja va romen~·ar la seva carrera professional internacional. I ww mica més tard. cap als anys cinquanta o seixanta vaig conèixer 1osé I I LI rbi (I ralència. on tenia una orquestra. Després ell va marxar a viure a Hollywood. A ell li agradat•CI dirigir; però era un formidable pianisw. Potser com a director 110 tenia gaire talent, però sí com a pianista. Espanya, aleshores. era un país basiant actiu. Gaspar Cassadó. per exemple, t·a ser un violoncel-Lista molt bo. - l.l e ntre e l!> jovf's, n'hi ha de molt bom,, a•·a '! -Jo crec que de joves n'hi ha molts que toquen bé. però la majoria depenen de concursos i de discos i per a aquestes dos vessants. el més important és tocar cada nota amb claredat. La mtísíca canvia, perquè els intèrprets poden fer res de diferent; si als concursos algú toca difere/1/ ja 110 gua11ya, no agrada. l per al públic això és d~fícil, perquè el que t·ol és que cctdascú toqui d(f'erent. interpretacions amb personalit al. Però això s6n cos i>.\ que no es poden atnrcu: Cada vegada hi ha més i més piani.~fl·s que s6n guiat s per la prem is sa que diu que en u11 disc s'ha d'escoltar cada nola. La interpretació en el disc és molt menys importallt, perquè si algií fa 11110 cosa exagerada o original. t>l que l'escolla s Ïrrita. -Qut• n'opina, dels jo' es piunistt·s at'luals? -Cad(t vegada hi ha més gen t que hi entén. de música, però ca· da vegada hi ha també me11ys concerts. Els joves pianistes d'a· ra es regeixen pels concursos i els discos. Jo insisteixo molt que s 'ha de premiar w1 talent extraordinari, 110 la tècnica. A ra els joves toquen notes, però tots to· quen igual. No cu ltivf'n la indi· vidualitcM, la personalitat, H O són sòlids com et persones. -(.Vostè interpreta dif<'I'Cill una ma teixa obra si és pe•· a di~c que ¡,j é& pe1· a concert? -Francament, Li diré que sí. Jo dic molt als meus alumnes que 110 MUSI CALIA R E T R A T ; S! ent :Jer ¡uè gw mb •ses ve:tes s sa , es~ ta- rm- rna )Ja- ~ent ca- ll)'S l'a- )S t 'JLLe raels LO· telino e ut :üsc . Jo gue ho facin ai;d, tot i que 110 sembli correcte. Perquè el disc mai 110 pot capturar la qua11titat de sonoritats d'una sala de concerts. S i en ww interpretació en directe fas un cn•scendo e11orme, a la sala és meravellós. p erò en el dis c no Jim ciona. I és un fet que la gent 110 vol ctcceptar. Hi hauria d'haver dues interpretacions diferents. 1 tam bé Ull a tercera per a concnrsos. S'lwuria de tocar d 'una ma11era que majoritàriament aco11tentés els membres del jurat. I ara paH.sa t¡ue si algú toca d'una manera nwiL personal, el treu en .fora. Això li va passar a lvo Pogorelitx, que 110 va g uanyar p erqu è era massa personal, i Marta Argericlt va aba11donar el jurat amb LI/I gran escàndol. Després ha fet una carrera intemacional brillant, però aquest és Ull cas molt excepcio11al. Actualment la majoria d e membres d'un jurat són professors i els agrada una manera de t ocar acceptada musicalm ent, predictible i correcta. Si alg ú Loca un Bach o wt l'lilozart com Hor01.vitz tocava Chopi11, el treue11 del concnrs. És twa altra cosa . Hi ha 1111 pianista ru.~ que e.s clin Toratze. excel-lent , i va quedar tercer e11 el concurs de Van Kmven, i ha fet una molt bona carrera. 1 l/11 pianista canadenc que va perdre el Premi de Texas i després va guanyar un altre concurs d'11na mcmercr personal. Per això s'lw de tenir el sentit comú que el volum ha de ser alterable per a disc i per a concurs, el color i el timbre no hi entren. Qu!Ln em·egistro Liszt, per exemple, he de vigilar molt comjàig el crescendo, perquè si ho faig a la maner" acostumada, arribo a la culmina ció molt abans que el cim dP l'obra i "leshores sona horrible. Si es toca u11 pianíssim, s'ha d(' po.~ar el tnicrofon més alt, perqnè si no el pianíssim no se sent, o sigui que o cabo fent un mezzopíano. - Quins pianos prefereix pet· tocar? _¿N 'existeix alg un altre m és que l'Steiruvay? -fa broma-. Hi ha altres marques, 8orsendotfer, Bechstein , els Yamalra ... , però c uriosament cap no arriba. Steinway publica cada any el nombre de solistes que toquen amb els seu~~ pianos i La proporció és el e 1 O o 11 el e ca da 12. Gairebé ningú no toca amb cdtres marques. Hi ha a.lu·es pianos petits bons, p erò no per a concert. -Per què? - No se sap, és un misteri, és una màquina. Hi ha l'excepció de Richte1; qu-e toca tm Yamaha, p erò és un piano que s'ha.fet especialment per a ell, Gyorgy Cziffra també i André lflaus, forge Bolet amb un Bechstein. És curiós, perquè hi ha pianistes a Amèrica que signen contractes amb les fàbriques molt favorables per a en~ i quan toquen fo- ra d els Estats Units tampoc no ho Jan amb t ei11wa)', ho fan amb l'amaha o Borse ndorfer. Però a la llarga tots tornen a t e inwa y. És una qüestió de mecànica, és la més senzilla i la més e.rpressi-va, i acúslicament si algú força un Steinway no sona bé, tocant suau sempre omple qu.alsevo l sala. I els altres cal forçar-los per treure'n el so. - ll és el matei.x per a or4ues1r·a lJII C per a recitals? -Sempre Steinway. Si no n'hi ha, toco amb qualsevol piano, p erò prefereL:w un Steinway. Els japonesos de Yamaha fan molls pianos i alguns són prou bons, però molt pocs. Jo vaig ser a la fàbrica al Japó i el director em va d eixar provar deu. pianos i em ua dir: "tols són millors que l'S teinway ··, però no donaven el so d'un S teinway. 171 ® GRAN TEATRE DEL LICEU El Consorci del Gran Teatre del Liceu convoca audicions per a les següents places a l' ® ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL GRAN TEATRE DEL LICEU (Director: Bertrand de Billy) CONCERTINO data de tes audiCions: 11 de març de 1999 TUTTI: 2 violins I, 2 violes, 1 violoncel, 1 contrabaix dates de les audicions: 26, 27, 28 1 29 d'abril de 1999 ® Les candidatures i el CV s'han d'adreçar abans de les 15.00 hores del9 de febrer de 1999 (concertino) i del 9 de març de 1999 (tutti) al Consorci del Gran Teatre del Liceu (Departament Musical) Ausiàs Marc 56 pral., 0801 O Barcelona - - - - -- - -- -- - Informació: Tel.: + 34/93 485 99 00 Fax: + 34/93 485 99 19 http ://www.gr-liceu.es 47 MUSI CALIA P REe R T I e A Tilson Thomas a Palau 1 00 amb la San Francisco Symphony Orchestra La London Philharmonic a Pro Música I'1·u l\'I Íisit>n London P hilJuu·monic O •·•·lwsll'lt. Oi•·.: Xavie•· Giioll. Gu..•·•·c·t·o, Xostakóvitx. Palau dc Ja l\tí•~icu Catalana. 12 dc gt••wa· de 1999 (21 h). •·a PI dia ï d'oC'tubre de 1932 <ruan el IJ<'¡.(<'Hdari Sit· Thomas Bc•N·ham fciu t·calital el seu som11i d 'inicia•· amh un èxit rotund davant t'I pÍiblic londinenc drl Queen':. Hali la lrajectò•·ia dt' l'Or·· que::.Lnl Filhannònica de Londn•s. Durant la dècada dd:. anys Lt·enHt fins a l'esclat de la <'gona Gtu'tTa \ll undial la formació o•·· qut'stml HI jugar un papc•r clt·d· s iu cn la ,•ida mus ical londi11c•nca. De,p•·é:, l'on¡ueslra va con;.lituir·· se com una eoope1·ati'a denwer·à· tiea i pre,.,enla,-a e ls t>t'lll> p•·opis concct'h. Beecham va :,e•· titula•· fin:, a l'any 1939 (set any¡, clcs prt~s fundaria la Roynl Pltilhat·monie On·he~>lt·a), essent s ubstituït com a din•c·Lot· pennancnl. i MH'C'l'¡¡Ri,·anwnt. pet· Eduard Va11 Bl'inum, ir· \clr·ian Boul (l95l-l95ï). William teinberg. John Pritchard (1962-1966 ), Brrna rd lluitin k, Sit· Cco•·g olti (J9ï9-198:3), KJau H '11·nnstc>rlt (1983-1987) i Ft·an;r, Wds ..l·-i\Wst. Ct'nlrnur" d'enregiblnnn¡·nl:, di!:>co¡;•·i•lït·• t·ealitzats ~ota lc~ onh·e,. d'un:; cent cinquanta direetor, d'on¡uestra dif¡•n·nls. 11ombru~r:. gi•·es dc ronc·<•rt.~ r·rnLitzadt·s ¡w l~ r inc C'ontirwn t ~>, la seva Jltll'ticipaf'i6 des de l'u li'CIIla anys !'11 el f estival dt• (;lyndcbounw. ;nalcn La magna Lmjc·riÒ· r·ia duta a Ler·mc durant ml-:. d<· ~Pi,auta Hn)S. De;, dt•l mes de setcml)l'<' de ]990 I'On¡uestra Filharmòni<·u de Londn•¡., s'ha convertit t•n l'o•·· <rucslJ·u :;imfònica re~:tidr·nt del Royal Festi"al H ali, de,ru·é¡, cl'ha'c'· ~>ignot un conlrat·te umh ri Sou tt. Bank . ..\ més, ro,·qtl(•;,tra té inlinitat dr patrociJ1ador·, ta11l dt' g•·an;, rmprcses com clt· <"ol-lahomrions IH'i' ades. En aquesta primera lt'ntpuracla de Pm Ml•s ica l'Orquestra actuarà rn du rs ocasion~; la primera di•·igida pet· .Xa, ie t· Giil'll i la 1>egona t'I dia 22 de fehrer ~o ta dir·rctió dt• J uk ka Pekka SUI·a~te en un concert en el crua( iu ten indrà Che,·yl Stude r. e LL.T. E Michael Tll$0n Thomas 171 r~allm I 00 (Fumlnció O ..feó Cuta ll•· l'nia u tlt· Iu 1\lúsica Calala· u n). Sa n Fa·a u cisco Sy m pl111uy O •·t·ht•8lnt. Oi•·.: l\1ichai•l Til,ou Th o11111~. He l'l l~lein, i\tnhlt•a·. l'nIau clt• Iu l\l iÍoil'a Catalana. 28 elt> gt'lll'l' dt• 1999 (21 h ). an) 1995 \lichael Tilson Thomas 'a a;;~umi•· (•I càn·ec d~ dircelo r li· lu lar de I'Onrue~tm Sitnfòni<"a dc un F•·ancisco, i t'~>· dcY<"nia l'unzè di•·ectot· que dr~en­ ,·olu pa'a aq ue::-ta ta,ca el t'" d<' la funda!'ió dr rorqucstru l'all) ] 911. Tilson Tlwmas, nascu t a Jloll)· wood l'an y f9,f4, ha esdevingut una dt· lt•b batutes més re llt•vautl:> i aclamadt•;, dels tn•s Ílllim:, d<"t·ennis. Amh només ,;rll-i-do;. ;111) ~ i des pn'-:, de fonnar- e amb F1·i<'d· lind \\agne•·, és nomenat dil'(·c·tor ajudant dl'( Festi,·al de Bayn·uth i t1·c,¡ anys ci<':>J)I'é:> diL·cclot· Ubsistenl de la Simfònjca d<· Boblon. pe•· po1· de;,p•·és csden~n i•·-nr director· a;,;,oC'iat i post!'r·ionm·11L pt·incipal director im·ital. La H''ll di1·ecció nwtit·ulo;,a. c laredat dïdees musical;, i lliurament e· I converteixen al ro i 11 iei;, de ls SPianta c•n una de les pr·umcses més fermes del panoruma de la dirt'c·ció on¡uest..al amc•·icana. L'anv 19í I e..devindrà din·eiOr musical de I'OrqueslJ·a de Buffalo, un càrrec que ocuparà lïn ~ al ]980. \mant d'un ampli 'entall d'est ils mus ica ls, des de la mú&ic·a L' 48 antiga lïn~> ui jazz, de la mu~H·a dàssic·a n Je;-¡ partiturc:, d'avnntguanla. Tilson Thomas va o!' l' nomenat l'an} 1988 dü·cclor mu~iral de I'On¡uf',.Lra Simfònica clt> Londre~. i també principal din•ctor imitat de l'or·queslra filham•òni· ca de Lo~ \ngt·lr,.. Les :s~•q•¡, lt>mporades amb l'ot·quesu·a d(' San franciseo s'han basal Pll la combinació dr lt'~ gran~ pàgineo del rcputori C"Jà,sir amb leb de pa1·titures cl'aulur:' contemporani,. fónnuJa CJUI' ha assolit un gr·un hil entre el públic· americà. Til~on Thomab Iu" ia coHaborat c·:.tretamenl amb I'Ot·quesl!·a dc· Snn f'•·aJlCisco dt':; d{' l'an} 19ï I. i tu·a amb la M'Ht titularitat l'fwque~Lra pren un nnu impuJ,. intr•·narionaL n•¡•on<·¡:.'ltl amb l'ohtenrió -entre cl'altt·¡•, guardon,- d'un Gramm~ <'OII<'t•dit rauy 1996. Thomas ,.a suh!oliluir un me;.trf' com Herbert BlumHtl'd -{)UP 'a »l'l' titular· de la forma¡·i6 entrr 198.) i 1995, i que• ar·a n'és director honor·ílïc-. i 'a rebr·e l'her·ència d'una orque:.tra l[llf' ha t'òlal conduïda per per~onalitab tan •·ellc' ant:. com Bern,lcÜJ, Stoko" ~b..i. :\Ja~ut-, Solti, Prokófic·v, Ra' el, Schün bPrg, Coplaml o J I indemith. Ar·a ri seu talent emHgrnt ha men•,rut un •·cconcÍJI.t'mrnt unàninw i J,.,., ~('~el> recreaciOih i enrc¡{i,tranwnh discogràfic~ r~df'­ vencn un punt de mira cor~>LUIIl per als amant;, del reperto1·i rnu~i­ ca] s imfèmie. e Utús 1hillPn MUSI CALIA PRECR Í TICA La mítica Sant Petersburg Philharmonic a Pa lau 100 )- ,.,]. ~r de ni Feliç retorn de la Capella delia Pietà de'Turchini lJll llli late- En t'\ICOn cc•·t. Cap e lla d~>IJ u Pielii IIP'TriiThini. Oit-.: Antouio Florio. L('() Unt·do Vinc i. P ala u de la l\1ítsit·n Cn t a lunn . 3 de febt·e t· d e 1999 (21 h). h·- es. •ys na )1'- c i- 11'- ·à- :>I S .al' ·és 1ÏC )111 s inJ, UiJ'd tk, 3). ltS les Jj. ts, ·ala rta le.ò de de de Iel ael ra .nl a- :la t' - e- la li- t>n lau I 00 (Fuudadó O l'ff'ó f:ntalà-Pnl nu dt• In Mí1~i cn Catnlunu). Snnt Pt•ll't'!<huq; Philhn•·mon i e. Oil·.: Yu l'i Tt•mi t•ku no\'. Pmkóli(•v, Txuiko' ski. Pnlnu tl1• Iu 1\lít~it:u Cntu luun. 26 tlt• gcnc•· dt• 1999 (2 1 hj. n 116 tlll)S d'hi~li'>ria la Filhannònita dt· anl Pcti'I',.)Hu~ lm t·~clt•,•ingu l l'I paratli¡..'111a pt••· anlonomà:.ia dt lt>, fo•·ma(•inn;. m·que~tn.J, E l'li SaCS. La hi;,till'ia el<· I'On¡n<''>t..a <'~Là plrnamt>nl lligada al~ <':.fil'' eninwnh •Ot'ials cie Hú,,.ia. En una JWinwra Clapa lin~ a l'an) 19J 7 aque:,La on¡u<',tra e:.rl<'\'('nia I'Ot·que;,Lt·a de la Cori lrnp<'•·ial i el~ ot• u;, t·on<·t·rl., c"h" l'll <•:. tri l'tamenl d!'slinals al públi<' n•·islocTàliC'. E l 19 d 'n<:lulm• de 1917 va M'l' noll11'nada ¡wr· dt'('l'!•l o•·que~>ll·a t•~tatal, i pas,f• a anOII1!'11U I'·I>~' Ot·qlle:.tt·a Simfònil'a dt· l'E~Inl, rlil'igida alt•short's IH'I' s~ rw· K11 8R('\'ilzki, din:C'[(11' q11 e poslt·•·iornwnl n•alitzm·ia una gnm las<'a a );, Estat¡, Unils amb l'OnJU I'!ltra dP Bt)Ston i <·om a fuudarlo•· dPI Fh tival d(' Ta nglcwood. A pm·ti•· el<· l'any l92J i dunmt un pei'Íodc dt> SC'Iaula anys )'orljll<'Mnl pas.,a a df'nomiiHli'-S(' Fil- harmònica de L Pning•·ac.l. La trajectòt·ia dm·ant aques ts unys cu m n P.mbaixad o •·a s imfò nica de Hí•ss ia aneu del món, els S!' US míl ies cuncc•·Ls i enrl'gistmments. la presència com a 1it11lar d'Evgtny Mnvinski de~ dl:' 1938 fins a J988 i les se,·es •·ecreacions dc 11':. parlilu•·es de Xostakò,·it:-.. Pt·ol..ófïe,. Kat:-.atw·ian. Txaikcm,ki i d'alin·~ h"''ans s imfonistes •·us~o,. han {':,de,•ingut un paradigma. El càrr ec dt> dirPcto•· cle~pr~;. dc la mort de }l ravin:.ki e l 20 dt· gcne1· de 1988 Ya ocupar-lo \uri 1è mit·kano,. una cdrl)l'itat cnt•·¡• els g¡·ans di t·ecton, •·u;,so;, i <)UI' d es del seu nomenamenl aqul'll mateix any ha seguit manlt• uint la celebritat que l'orqtH'str·a va aconseguir dlU·ant eine clh·adt:H inoblidables. L'a ny 1991, cl r~>pn'-s qu e la ciutat dt' Lt'ning•·ad t·ec·upm·és el seu nom o •·iginal, 1'<11'qucstra va passat· a denominar-~¡· Filhaml(mica d c Sant Pelt>rshuq;, e l nom amb el qual un co p 111rs torna a visitar l'esrena•·i d t· l Palau inleqn·ctant obr f's qur h a l't'!' l'f•a t Pn desenes, o pol ~e¡· en C!'ntt•m•r, d 'ocasions, com la Sin~fonin n!Ím. 7 de P rokóficv i la Simfonia núm. 6 de Txaiko,·ski. e LL.T. ~ anv 1987 Antonio Flo•·io funchn·a la Capella delia PieLà d e·Turehini. El nom d e la fonnal'ió ¡)l'ové d'un dels qualt·r ronse•·va toris que hi havia a \ ilpols en què un dels tre ts distintiu:. e ra la toga d e color turquesa q11 e Pis alumnes p orLa\cn 1'11 d f'lt• •·minadcs festivitats. 1\quc,;t conjunt integrat per ('lllltanls i ins trum Pnlis tes s'hacsperializal Pn PI repc•·tor·i dels scgit•;, \\11 i \VIII , la qu e és cons iderada l'edal d 'o•· de l' E scola up o lilana, i e l •·ed esco brimc nt d'ob•·rs tl ' aulo•·s d e la qual qu e h av il'n quedat •·clegats a un absolut s ilcm·i ha aportat una nova llum a la intr•·p•·rtarió d'aques t I'(')ICI'[Ol'i. An lonio Flot·io. a més d'es tudia•· 'ioloncel. piano i composició -c;,st·nl dPixeblt' d e Nino Rota-. és un dels màxims especia.J.i¡¡tes en la mú:.ica d e Pro,·en zale. que rlur·anl els an)S 1675 i 1 ïOl ,·a ;.t'l' pr<'c i!.a mPnt directo•· del Con:;;e•·, ato1·i de anta :u a ,·ia de lla Pif'là rlr'' li.11-ehini. \ t' tuaeions a ls festivals dt> músiea especialitzats en e l barroc. com la que el passat 16 de maig van of<'I'Íl' ~d Saló del Tinell de Ba•·(·elona en el XX:l FestivaJ d e l\'){,¡,;iea Antiga, t'n l]llè ,·ao inLe t·¡wl'l a •· l'òpe•·a sac•·a La colomba f erit(! dc Pro\'cnzale, avalen la tntjec tò•·ia d'tm dels conjunts mPs pn•s ligiosos en Iu difus ió dc la mús ica d f' l ban·oc amb els anolllf'llut:;; rt·ill'I'ÍS his tòrics. A1·a ac tuen 1'11 la tempot'ada Eu r·oeoncet·t amb tm pt·ogramu dediral a la música de L eonardo \i nc i. LL.T. L ~a . 171 e 49 MUSI CALIA TIC A P R E C R Christoph Von Dohnónyi i la Clevelan d Orquest ra a Pro Música P ro l\fí•~ica. Thc Clc-vd ltlld Or chesh·n. FnUJk PNe•· Zime ...nunu, v iolí. U i •·.: Ch a-i s to p h vo u O o l11uÍ n yi. Bee th ove n , St •·nvilliiky. J>uluu de la J\lúsica Cntnl un n. 27 de genf' t' de 1999 (21 h). L 171 50 a tf'mpo rada P 1·o MC1siea ens pn•se nta una de les o•·questres amh més p.-.~~­ tigi i reconci,emen t mundial. IJOrqueslra de Cleveland Í's considl'rmla com unu de lt>s grans onpl('stn:-s dels Estats Units juntamrnt amb la dl' Lo:. :\ngl'lr,. ova York, FiS<m Fnll1c:isco. ladè llïa, Boston o Chic:ago. FundadaJ'an y 1918perNiko lai okoloiT, I'O..quc!.tn• té dc:. dt' l'any 193 1 la seHt be ll permanrnt al Se\ rra ne l' Hali, 11 la zona del Centn• niversitari de Cleveland. Desp ré;, dPls primers any~ de consolidació. A1·tu1· Rodzin,ki HI fe •··sl' elllTec de la formació amer.i cana fi nb a l'any 1913, en què Erich Leinsdorf n'ot·upà el cà n·rc de dii"{Tlot· principal. Uany 19-16 J"ontur:.t•·a t·calitza t'I seu impul, definitiu. Geot·g Szrll l'S fa eàrTec· de la fonnació i l'ampliació de la plan li lla orquestral, fins a J05 músics. l'inct·ement de jonuuJcl:> de les lcmpot·ades de conce1·ts, i la c•·eació d ' un cor per podet· interpretar PI •·epe•·ttwi simfonicocoral, vu dcvar l'orquestt·a a un pdmr•· pla intentacional . Amb Szcll. els nombrosos en•·egisll·nnJcnt s rlis r·o~ràfics i les gil·es JWI" Amèl"ica i Eut·opa van CSUCV!'Ilir Ull Sinònim con:.tanl d'èxit. Dt>spt·és dl' la mort dr Szcll. l'any 1970 va :.er Pit>rTe Boul<•z qui va fc·•·-se càtTCC de l'assessorame nt mus ical de r orquest ra. i la re lar ió amb aqm•,l director, que \"a oc11pa1· el càr·•·cc fin s u11 any des pn~s, continua avui dia essent vigent. L01·in ;\Jaazel va pujar al podi de fOI"tJUCSLt·a l'an y 1972, pt'COcupat a potenciar· Ics gires amb la formació amei'Ïr:ana i de fomenta•· ui màxim els enregi!llt·aments dt· tot el g¡·an ..eper·tot·.i simfò nic. D eu ays dc,prés ~Jua­ zel va ser s ubstituït pet· Cln·i¡,lop h von D ohniínyi. El clit·ec·lot· bc..tinès havia d 'ocu pa•· e l càrrec fin l:> al 1984. pnò Dohnúny i segueix en el càiTCC i un 11011 contJ"UCtC' ri \' incula amu l'Ot·questt"!t de C lcvl'land fin s a l'any 2002. Aquest bedjnès va ocupar ¡•I se u riml'l' eàtTcc mus ical l'nny 1953, contractat p e r Sir Gcorg Solti, com a dirccl!JI' de I'Òpe•·a de Frun l f'11rt, on posterior·mcn t se•·iu nom e nat di recto•· a•·th.tic. Nét dd co mpos ito1· El'llo \OU Dohnún)i. amb qui musicalment , es \ ' U forma•· Dohnúnyi, va Sf't' din·ctor musical de Lübeck i Ka ssel fins que l'an) 1978 és nonwnal diretlo t· musica l i intcndf'lll de l'Òpera d'Hamhurg, cinTf'l' que ocupa1·ia fin s al 1984. Dii'N'tfll' princ ipal de l'Orquestra imfònica de la Ràdi o d e CoJònin. en tre 1961 i 1969, Dohnanyi scm p•·e ha sa but compaginar les g r nns ohres del •·epe•·tori amb Ics interp•·tlacion:. dr partitu•·r~ d'a,•antgu:u·da. Ha estt·enal Òpt'rcs de llrnzc, o dE' Ccl11·a, c·onct·etanu'n t Baaf al l'èstival dt· alzburg dt' 1981. Dohnanyi. a mé:. d'ocupar el càncc de director p•·incipal de Cleveland, actua lment és din•ctor pdncipal invitat de la London Philharmoni a de Londn•;.. Condrrot·at amb doctorats honorarb a difen:·nls universitats, institucionals guanlons amb conct"dits per All'mnnya. França, Hongria i els Ebtals Lnit:,. Dohmín)i. que enguany cclt>brarà t'I seu setantè anivers!ll'i, actuarà al Palau amb l'Onpwstra de Cleveland i acompan) ant un del~ 'ioliniste' de més renom de !"actualitat com é-. Frank Peter Zirnmermann , que als l'Cus u·enla-tlo, anys ,¡u un moment a¡·tístit· nwra,·elló::.. amb gi•·cs l'any pa,hal a Eu1·opa. els E:.tats Units, paï,os dt" I'E¡,t i actuant so ta la direcció dc l laitink, i\'laazel. Jan¡,ons o Chailly. Amu 1111 Stradi,·arius "'E' Dragonetti'' con::.truït r any 1706, Zimmcrmann to ca rà al Palau el pa•·adigm àtit· Concert per a violí i orquestro de Beethoven. dPspré¡, d'ha\ er estat prog•·amat el dia 16 de març de 1998 en la temporada Palau 100 rn ltn recital t'n solitar·i dedicat a obres de Bach i Paganini. e LL.T. El virtuosis me de Kyung Wha Chung amb I'OBC OBC. Ky uug Wha Chnug, ,;oií. Oit·. : Sulvudot· ) I u.,. R ave l , Prokóficv, Beethove n. Pala u df' la Músicn Cn tnlnnu. l :'l, 16, 1 7 dc gen e •· dt• 1999 (21 h, 19 h i ll h, rf'Kpectivumen t). c•· u molts l yung Wha Chung és considf'rada com la 'iolionista, juntament amb \nne- ophil' i\lullcr i Viktor·ia Mullova, més I'Xtraorclinària dels últims rlt•t·~:nnjs, El cert és Cf11C Chung, nascuda a Corea l'any 19,18, quan tenia nou an)S ja c•·a capa~ d'inte•·p•·eta•· el Concert clt' :.\lendelssohn i als dinou aconseguia el prestigiós pt·emi dPI Concou•·~ Levent•·itl, t•omparlit ex-aequo amb Pinchas Zukerman. Fonnada a la Julliard School de ova York, Kyung Wha pc•·tany a una rumífia d'intèrpr·eLS excepcionals i amb els sen:. ~t'r·man:;, la 'iolonceHi~­ ta )lyUJlg-\'ïha i ei dil'('f'tOI" cf'Ol"Cfllt'>· 11·a i pianialtl Nl)'l.mg-Whun, ofereix nomb•·osos (·oncerts dc (·amhra. Una de leo particuJa¡·itat;. d'aque>-ta a1·lista que inte•·prela hr: amb un Cuamet·ius dc 1735 o el 'iolí Str·adj''arius Hanibo n de 1693, és fJlt t' un eix una th' nic¡t excepcitlllul umh 1111 talent exp•·e,~iu que ,'rmmollla a le• cat·actcríslique~ de cada :llito•·· lnte•·pn•ta amb idt•nlica pcrft•eri6 Bach o Stravinsky, ~lt'ndelssohn n Wulton. L'any 1968 cfpbutà a Nova York i dos anys cle,p•·~, 'a pr·oduir- t' t'I ;,eu pl'inu••· conee•·t t•u•·opeu actuant a Lond•·el> sota la direcció d¡· Pt·e,·i.n. A pa•·ti•· d'aqul'll moment clin!elors com ' olt i. Abbado. ~luti. Barcnboim, ~Ia­ azPI. Hailinl..... ' 'an protugonitza•· concet·t, amb la 'ioliniblll corea nu. que anavu Hf•nn~egtÚnl un ¡•úmul cl'l•xill, inlernadcmals . ChUllg ;,t·mpn• ha mo,trat rll·eorupa{'iÓ per interpt·elar amh una perfeeció absoluta ri gran •·••pcrto•·i dc la música dc l'umbnl. fia uconseguil le~> màxim!'~ dü,Linl'ion~ ¡Ji¡,cogràfiquc¡, inter·pr·etant tant •·epertori cir t•amlJI·a dedil'al a pàgin¡•, dr Sl!·au;,;. i Rcspighi, essent acompanyada JWI' Kryslian Zinwrman, com elf• r!'per·tori c·oncertanl com el cèlci.H·e Pn registrament del Segon concert per a violí de Bt-la Bartók amb Simon Raule. Éo, doncs, una <H·asió, aqu est p•·ogntma de l'OBC, per admirat' e l tal ent de Chung. e LL.T. P e 7 sti·itl. Zu- de "La música és el veritable llenguatge universal" Jna i 3 ·lis- I si lo música és el llenguatge, JCS- aquestes són les paraules més significatives: -eix Components d'Alto Fidelitat. .tes- AmpliFicadors A/V, THX i Dolby Digito/. un ;uiique Processadors Pro·Logic i AC·J. Platines DAT i Mini Disc. CD, CD·R i CD·Rom. I U ll Codenes Mini i Micro. Solucions Home Cinemo. les te•··ho Lon. dos DVD Video i DVD Rom. Equips d'Àudio Digito/ per o I'Avlomóbil. Ròdio/Cossel i CD per o /'Avlomòbil. p.-i- Displays Eleclro·Lvminiscenls (EL}. -OU· .. A com Control miljonçonl la Veu per o I'Avlomòbil. ~ra- Ràdio Digito/. DAB. [Ull' Sistemes de Navegació. DSP/ Equolitzodors. au a- d'è- Altaveos. Svbwoofers. LoserDisc. Koroolce. Relroprojeclors. So Professionol. ocuperi de ·guit ··à fii de uss i Monitors de Plosmo. Discos Òptics. Dvplicoció. I, o més o més, li presentem l'última paraula en tecnologia: -- ---- per :·tori ;tra- lí de És. ·ama l de - . .... .. < > "<> ~. ...,. ·------- .. ---- --- •:;l PIONEER PDR·SSSRW. ENREGISTRADOR/ REPRODUCTOR DE CD • MUSI CALIA PR E CRÍTICA López Cobos, una batuta de luxe amb l'OSC OBC. A11gel j t>!'IÍ:I Gnrcín , violí. Dir.: Je~ús Lópt•z ColJos . Huycl11, Cen·elló, Bnthm>!. Pnlmr tlt> la I\1úsicn Cntuln1111. 8, 9 i lO dt· gener dc I 999 (2 I lt, l 9 h i l l b. r·espt>clivnnwnl). n nova pres~neiu a l 'escenari del Palau rle J PSÍIS López Cobos eRdevé un d els mu xims al·licie nls de la lt•mponulu ri ' pnguan y d e 1' OBC. Aqtt<'Sl director d ' orquestra nascut a Toro (Zamora) l ' an) 1940 ha assolit unc, fites que I ' ha n cdgit e n un dels mestt·es de mr::. Yàlua i prestigi intCI'tl<lr ionaJ. Lóp ez Cob os 'a esde,·e nit· r l prin1e1· di1·ector espan yol a dil·igir a la Srala de \lilà. al \ letropolita n d e ~o n1 'l o1·k. ui C,<n ent Gat·dcn d e Lonòi·r-. o a I ' Ope•·a de Parí:;. a mé>- d e co1n c rlit·-¡,c en el primt> r din•('[ot· que int erpreta\ a la Tetralogia waf: nc ria na al Japó. La can·e r·a rle Lópt' 7. Cobos és fruit d ' un ln' ha 11 meticulós r·o nduït a mb una intel-ligèn cia m od f> li<~ n. Llicenciat en Filosofia per la Un iv<' rsjtat de Madrid, la sevu formació musical després ri ' ini ciar-Iu als conscnatori l:> de Mulaga i 3ladrid acaba dc conso lidar-se a 1 ' Acadèmia d e \1 ú sir u d<• Vicn a. on estud ia a mb wat·owsky entre 1966 i ] 969 i u Iu Jullianl Scbool of \Iusic d c \ ova Yor·k Dura nt entre 1969 i 1970. aquesta e tap a de fonnació inicià la >oC \ a prese ntac·iél a <·oncursos int ernaci o n a l ~. es:--l'nl guardon a t ab cer·tàmr n,., d <• Besan~o n. t'I '\ikola i \la lko dr Copenbaguen i al \Iitr·opoulo¡, de :\ o,·a York. eguit·ipn e ls d<•b u b . primet· a Praga -com a dit·ec lo t· :. imfònic {1 968 )- i d esp rés a \ enèria, aetuant a La Fenice -com a opei'Ístic la l<'mpor ada 1970-i L. Amb trenta-un an ys t·omeuça la seva consol idac·ió com a dir ector de fama inte rnacional quan ingressa a I' Òpera el<' Berlín, essent-hi director per·manent fin s al 1976 i corn nrtint-se en director· ge ne ral de mí1sica l'any 1981 , càiTCC que ocuparia fin -. a l ' an y 1990. Df'huts a Los \ngelrs, a Londres L L'encant dels Nens Cantors de Viena Pnlnu l 00 ( fundació Orfeó Catnli-.-Pn lnn d e In \líc ~i cu Cutulnnu). Nen~ Cantor, eIlo' \ icuu. Orqcu•,..tru tle Cumb c· u d e \le nu. Uic·.: U" e C. Uurn·r. Ha~du. S chniH· c·t. S u li<•ri. ~J oz url: 13r·nckct~·t·, 1 ~-nk. Puluu d e In 1\líc~>i(•a Cu t ulunu. l dt· fcbt·e r d e 1999 (2 1 h ). 171 a ny 1·19H ~·Emperndot· ~Ia­ ,¡miliit d'Au stt·ia va dictar 1111 tl ~rrel pe•· c..-o•ar una ugntpac ió (•onu inte¡;Tada pc•t· "'"" h l nnqu <'~ pt·t· u la CapeUa lmpct·iul. \lni xkn t'I;, PNib l\ c11s Cant ors de Vil'mt. 111111 dt• lc•s fo rmu(·ion~ mm.icals nu~, cstimadc>$ i vul omdf•> tl e la his tòria de In mít~i en. r¡ue ho tingut cm t ri' el ;;eus me mht·l', fi¡J:ut·~:, tnn rl c,tal'a de;, com Franz Sdwbe •·t ( I \niem Bc·uckuet: \mb t'I fina l dt· Iu monat·qu ia a u;;tt·ohon¡!an••n. ri conj unt ' a c;,ta r a punt d c d i'•!IJlllt"èi,(•t·. pct'Ò ran ~ 1924 J o~er Sclmill ' a rll'c·idir n~organüza r e l cor. \ etualnwnl rb, Petits Canlot·, t>lan inte¡r•·ah pec· quatre cor, cJifen~nl~ i cada~­ cuu l t 'int-i-q ua tt·e nen;,. d'tme, edat, ro mprl'>t'• UJH'O'-Ímnd a ment entre eb d eu i cutor·z~ any,. Par·al-ll'la mr nl a la :,e\ a ta oea ar·tí.'>IÏr a, la M' \ U t•du{·ució e• r·¡•gcix pt'l mètode lrmlicionn l dïnt('r·nal, i t¡uall p er·den la ' eu dc ··~o pnmo .. >l'j,¡llt'L, en la srva for·marió lll'tltl l-mit il a la Caioa dt•l Parc del Palau. Els Po•tit;. t'liS Calllors de Vie na no n·ltrn eup tipu s d'ajut públic i e ls ~cw. ingr·rsso; IWOCt'deixcll dc Ics gires, (J II C tenen 11na tlurada apruximada d e u·rs nll'~ o , . Ar·a tl onc~, e l Pa lau Lot·nm·à u escoltar Ics vru~ cl'aqlll'hL~ nem qu e r·ecr·ccn la mío"ira vocal d e 1\lozar·L, Sdwl>ert, Bnrrknr r; ll a) dn i d e tola la tradició \'ienr •a a ml1 un .egeU pc r-onallan admiLL.T. r·at com cOrhlanlmrnl a c-lama t. L ' e 52 - dit·iginl les tïlhumòniques d ' ambdues ciutats- , dü·ccció com a mestt·e invitat d e totes les gr·ans orquest1·es eur·opces i americanes; participació en els festivals d e música de més rcl]cv¡lncia, com Berlín, Salzbu1·g, Lucerna, Mon lraux, Ravín.ia, Ais de Peovença ... i èxit t·et·e èxit aconseguit amb un treball infatigable i alhora una qualitat reconeguda ÏJllernacionalmenl 1 ' avalen com un dels directors més p1·euats dels últim:> decennis. Dut·ant sis an ys Ya ser· principal director invitat d1• la London Pbilharmonic: entre 1981 i 1983, directOJ· associat d c l' Orquesta :\"acional dc E :>p aña. passant-ne a ser dil·ectot· musical l ' any 198-1. càrrec que ,.a ocupat· fi~s al 1989: d es d e I' an y 1986 assumci:..: la dir ecció d e 1' Orcptes tra Simfò niC'a dc Cincin na Li i des del ] 990 de I ' Ot·quPslra d e Cambt·n de Lausana. La seva discogL·afia r esulta iclt- nticament copiosa : eol-laboracions per a nombroso::; se~rll s discogràfics, en esp ecial per a Telat·c - per al qual dit·igeix cu exclusiva 1 'On1ucs Lra de Cincinnati, amb l'em·egis1 t·amcnl d 'o bres simfòniques de Falla . Ran~ l , Bizel, f1·an ck i Bt·u<-knr r -, i D en on i Tc ldec -co ndu e ix I ' Ot·qu es tra d <> Lau,;¡;ana en p àgines d e Haydn i d e R ossini. d e q1ú està duent a terme un cicle d edicat a les ò per es d el compositor de P esat·o. E!>ll'enes d ' ohr·es d e BaJad a. Ca rter o :\la t·co; cond ecol'ar io ns com el Premio Príucip e de Asturias de las Artes o la Cl'e u d el :\Ièrit de prime r a classe d e la R epública Fede •·al A l<·manya són alguns d els títols d ' una d e led batutes es pa nyoles que !Ja a ssolit els màx ims I'CCOne ixe ments. De les rlaiTet·e¡; programacions de López Cohos a Catalun ya, ca l es mentar el concert eelebl'at el 31 d'octubre dc 1996 en la tempot·ada Palau 100 i la doble programació a P eralada l ' an y 1994 dirigint, en Lots, l ' Orcbestt·e de Cambt·a d c LL.T. Laussanc. e MUSI CALIA PRECRiTICA Música catalana actual amb 1'08( ues ció •tes !S i els re- ¡lz. ux, .. 1 mh ora .ertm Iels nys i tat en- ;so- de ~ec­ -rec des di- .lordi Cervelló Agustí Charles Josep M. Mestres-Quadreny mi, concr eta ment el que atoq~à Iu Flmdació PúbJica dc les Balea•·s JWI' a la Música. Chades ¡wt·tan) a la generació de compos ito1·s que· van néixer pel.s volts d c l'any 1960 i la seva música, sense cap 11\l'lla d'adsct·ipció a tllla estè tica definida, pn:~­ senla unes estt·uctures conslituïdt•s per elements d e gnlll s impli c ilul que es conformen f'n frases d c g•·an amplitLtd i complf'xitaL iVlalgral entendre la música com ull ft>nomen purament auditiu, podem remat'('<l r a tall d 'anècdota que la impt·cssió gràfica mitjançant r onlinadot· dt> Ics sc,·es partiture, po~scei' uua inqüestionable qualitat plà,tica. Ja el mes dc febt·et·. conct·t'tamenl els dies 6 i 7, t>n un eoncct·t didgit peL· David A. " iller· i en t>l c¡ual intenindrà el pianista J ost>p Colom, s'hi oferirà La rcalital lliure d e :\Iestt·es- Quadreny, compo»ilor hen conegut per la ja seva lla•·ga t•·ajectòria i miljtàneia e n eh. <1\ antgual'dismes més radiral8. Amb tol, l\1estres - Quadrrny, un vcritnbll' enamorat de la investigació sono ra, no deixa d'ésse1· mai un at·tisla preocupat profunJ ament ¡w •· amplia r l'espec tre d e l a eomposició. P!'t' a ell. mús i ca pot ésser tol a ll ò que per eep, discriminadamcnt o bé indisct·iminada, la nost •·a oïd a, a la vegada que aquesta p ercepció -conscient o bé inconscit·nt- pol ~:.­ sr r· ordf'nada o seqii ent·iada d c d'unes pen;pecti"es e n què la 'ol untat pròpia con,·iu umh e l po~si- bil ismc que ge ne t·a el mateix acte d '1'ngrndra1·. Amb aquest concepte, i\ l r~>trrs-Quat.lreny ha creat un cosmos sonor molt ¡w•·sonal q ue sobta p1·r l' h t> t rt·odòxia dels plantejamt•nts C0111positius. La realitat lliure per a ol'questt·a, d ' uns t.leu minuts d c duntda, va ésser esc rita r any 1993 i es va estrenar a P eralada r ll994. ) ni- 990 de ..I ta bo- sc- cia[ liri- >Lra f:,rlS - ues ~k i dec de ydn 1ent les esaala- ~co- llCl- 0 la sera eral ·tols o les eco- maalu- : cc996 i la la ela tots, de Per F. TAVERNA·BECH E 11 .l'uceió dt' ¡Homoure la nova mú.sica catala na , I'OBC lt a pro¡;t·amal pet· als eoneerts ciris dics 9 i 10 dc· gt'llf>l' la Fanlasia concer/ant per a violí i orquPslra dc Jonli Ccn·dló, qut.•, dirigit per J esús López Cobos, intrt·pn•t¡u·i\ Angt>l J c,(ts Garrí a. Aquesta obrn dt· J cu·di Cen·elló ja té uns quants an)'S. pcrqut• va ésbCI' c·ompn~la el 1969. e!! va es]1·enar l'a11) 1970 en ri Fe;,tintllntt'l'llacional riP 'l(tsil'a dt• Bat·rrlona i t>l 19ï6 Cenclló nt pr•-filat·-la definíLi' ament. É, u na dc lr, obre" prrferid!'!- pet· l'au lot· i la ,e, a m(t,ica descriu un are qur, pat·tint de la indcfiniei6. t'\ o lu riona ¡ll'ogn·:.sivamcnt \Ct'" t'~taclis ;.onot·s i conti nguts anímic~ m~;, eantC'lrritzats, ja :,ip;ui en t>l M'U lat·annii rontcmplatiu o <'nd 'irtuo,.,í~Lit• i trmperamcntal, ¡wr an-ibar a un c·lima 1les d'on la músi~:a sembla retorna t· al seu ori¡,;eu, quf', en dt•finitiva i segons el f·ompobilol·, PS l'infinit. En le:. audirion$ ('OITesponrnts al~ clics 30 i 31 dc> ¡!;t'll('l', l'nn1uestra rlirigiJu per· Fr·anz-Paul Dcr:k<·r interpreta 1·à pl~t· pdme1·n vegada a Barcelona Ej]ïgi<'s d'Ah"ltstí Charlrb, obra rompostu l'any 1991 i esLI·enada a Palma dc 1\Tallo•·ra el mateix any. Com talllf's pat·titurP, dc Chadt>s. l'actua l prcsidl'nl de l' \CC. at¡uesta tamLé t·ché un prc- 171 Üt'CJltf'i!lrn Sinllimica de ~arcelonu i Nueionul de Cutulunya. Angel Jesús Gu1·cíu, violí. Direcció: ] estís López Cohos. Simfonia ruí.m. 94 ··SorpreMl ,. de Havdn. Fantasia concertant per a t1ioÚ i orquestra de ] . Cer\'(•116. S imfonia n ú m. 4 de J, Brnhms. Palau dc In 1fúsica Cutulann. 8, 9 i 10 de gener de 1999 (21 h, 19 h i J 1 h. re¡¡pecth•amenJ). Oa·cpacstru Sitnlònica de Barcelona i Nacional de Catahwya. Dan Grigoa·c, piuno. Oir('cció: Franz-Paul O('ckct·. Effigies d 'A. Charlcs, Conc·ert per a p ian o i orque$Lra d'E. Gr·icg, Metnmoifosi i Ilfort i lrans.filfuraci6 dc R. Sh·uuss. PuJau de In 1\tíaRica Cutalanu. 30 i 31 de gener dc I 999 (1 9 h i 11 h, t·espectivumcnt). Oa·quc•!llt·u Simfònica de Barceloun i Naeional de Cutuhmyu . Josep Colom, piuuo. Di.r ccció: Dand A. Miller·. La reeditat lliure de ]. l\1. Me,- lt·('~-Quudt·cny, Concert per a piano i orquestra eu Sol dc l\1. Ravel i Els plcmf'/es de G. Holst. Palau de la i\líasicn Cutul:mn. 5, 6 i 7 de febrer dc 1999 (21 h. 19 hi 11 h. rP,pec- thumcnt). 53 MUSI CALIA BALLET I!Espai, una llar per a la dansa a Barcelona Marta García, assessora de dansa del Depat·tament de Música j Dansa de la Ge neralitat de Catalunya i direcLO t'a d e l.?Espai d e Música i Dansa. 171 L'existència de L'Espai ha suposat per al món de la dansa catalana l'oportunitat de disposar d'un equ ipa ment on poder mostrar la seva vitalitat creativa en un context de normalitat. Per tant, en un entorn que fuig del caràcter excepcional en què sovint s'ha mogut aquest art a casa nostra. La conversa amb la seva directora, Marta García, situa l'abast del que ha estat fins ara la història d'aquesta autèntica casa del ballet català contemporani. Per MONTSE PRAT ) 989 la dan sa / s'incorpo ra a l'Àr ea dc Teatre d e la Generalitat dc Cata lun ya i s'intenta no rmalitzar la seva ¡we~è ncia e n la prog•·a mació d e Ics al"ls escè niques . E s pro mo u una pt·ogramació d e dansa als t e atJ'C~ municipa ls a mb subve nc ion d e la Ge n e ralitat. L a r ciopos la d e ls municipis. a te a la poca a cceptació d e la dansa , ,.a ser renunc·ia r a l' ajut abans que no pa s p•·og ramat·-Ja. Dav ant d ' aqu es ta s ituac ió, e l D e partame nt va assumí•· la rt>s ponsahilital de la programa ció d e dansa lot i qu e pen s~t vem qu e no e ra una compe tè ncia nos tra: n e ix " Endansa" dins L'Es pai , com a entitat prog•·amadom vinculada a la política d e s ubvenc ions d e la Ge ue •·alital d e Catalunya a les co mpan yies d t> dansa, com una p latafo•·ma d 'exhibi c ió d els espectac les a què es donava s upo•·t L 54 ~ an y Nuevo Ballet Español, Dellrios ibéricos, a L'Espai el 29 d'abril de 1998 d es d el Departame nt i qur mo ltes vegad es " mo ri e n" e l mate ix dia d e l'estrena. Al princ ipi la prÍOt'Ítat era la de p r ogr a m a r lc:-s co mpan yit•¡; s ubven ci onad es, a mb lt•s qu a ls s · o mplia t o t a la t e mp o nula. Aquesta p rimera e ta pa ' a du1·ar cinc a n ys. La in cid è nc ia e n (e¡, p rogramacio ns de l:. tea tre:- d e Catalunya ,·a é :.er po:.il i' a i e:. ,.a tra duir en un a ug me nt progres~ iu de la co ntrac·taciú cractuacions d e dam,a a lio municipi¡,. Qua n parle m d e Catalun ya, exceptuem Ba r celo na, que té una dinàmic a d 1fe •·c nt. s · es t avr n programant un a 'intr na d 'ebp ectacles d e d a n sa anual s i actualme nt la mitj a na és d e re nt cinquanta . La p•·ime ra e tapa dr UEspai també pre t<•nia consolidar· un públi c ¡w r a la dan s a. Av ui e t e m con, e n ç uts qu <" la posada en marxa d c L'Espai ha servil com un dina mitzado•· d e la progr a mació d e clan a a a ltres espais d e Ba r celo na. Un c op co ns olidat L'Es pai i havent a con seg uit els seu s pri· me r s obj ectiu s, entJ'em e n una s e~ona e ta pa, que busca establir n o ' e~ co l·La h o ra c io n s . D ' una ba nda . Ja p•·ogramació s'obre a compan yies es tranger es i espa· n ) o ies en lm per centage m olt re· eluït, j a q u e la priOt'itat conti· nu e n esse nt les pro duc c i o n• cata la nes siguin sub' en c ionadt>· o n o . Com a mínim. s'inte nta dur-hi una companyia es pa n )O· la . una compa n yia estt·a nge ra i al g una produ cc ió d e c atal a n· qu e tre balle n f o r a d e l n os tre país. La selecció d ' aqucs tf's pro· duccions que \'én en d e fora e>· ta n vinculades amb les r e lac iom que alguns co reògrafs ests·anger> es tableixen d e mane ra natural amb la ciutat de Barce lona; pi'T exemple, a la tardor ha vingut la companyia fran cesa JackieTaffa· nel, c o•·cògrafa con vidada per l' I ns tiLut d el Teatre, que va fer una confe r ència el Dia Interna· ciona l d e la Dan sa e n la se, a q Sl u q r.; s IJI P' UI re p; ("( si p a tr h: A E le MUSI CALIA BALLET cup<'•·a •· <'I que havien es tat els p e•·ifhir;,. L'ci:-. ¡w incipal del cicle é;, domu· su port a les no,·e genenteions-cor·eògrafs jo' es amb una <'<'•·ta t•·aj ec tòt·ia erre tenen moltes d ifintllats per poder presentar els seus treballs- en un marc com és itges on es p•·esen ten nous crcadot·s, nous auto r-s ... Donar em continuïtat a aquesta in iciativa pt·ogra man t ¡.>e l mes d ' abril un cid c dC'dicat als t•·eballs presen tats a Sitges i a d 'a lt res indrets erre no va n teni r-h i cabuda . La dü'erència r-especte df' Sitges és q ue aquí t'S podran veure complets. Present~we m un total de cinc esp ectaciC's amb dues repr esen tacions cadascun. Les companyies, els coreògrafs, el públic ... >patr s pn· 1 una taJ)lir )' una -brea es pa· )}t re· con Li· cio o· nade, ten ta •anyer gera i .alau: I OS l rf s pro· ra es· ac i ou' :~ nger: 1l lUJ'31 a ; per ¡gut la ·Taffa· la per va fer terna· 1 sera Companyia Mal Pe lo, La ~alie del lmaginero, a L'Espai el 27 d e novembre d e 1997 qualitat de professo •·a d el Consen a tori dc Par·ís. Va impat·ti r uns taJlero i ens va <•mhlar· lògic que most r és e l seu L•·cba ll a L'Espai. na alt ra p ro p os ta que ja s'ha, ia inic·ia t l'e tapa an terio•· i que a 1·a es manté és la dc fer Lempo•·ada dco dues a t res st·tmanes amb coreèlgr·af¡., dc LJ·ajeC'tòr·ia més consolidada. Amb aquestes companyies que estan mt>s temps, hem començat un nou LJ·<'ba ll de sessions matinals per a esc-olars - t'l púulir del futur. Les Sl'ssions pe•· a •~s(·ola r·¡, es componen d\ma introd ucció del co reògr·af i un dcbat pos trriot· amb <'l s a lum nes. Aquesta iniciati va és molt nova. Es fa un mailing a totes lc·s escoles i la res posta no és gai t·e gmn, p erò suficient per a les sessions quep •·oposem. Sïnten ta treballat· la pedagodia d'una¡· al teat•·e, el ritual d'assis tir a un espec lacle. U na altra via de coHabot·ació amb la producció i la cr·eació d'e p ectacles són les r esidènciel> tècn iques, és a dir, es cedeix el teat•·e amb tota la seva infraestt·u c1ut' a de material. i per sonal d u rant cinc dies p erquè els con :ògrafs p uguin fer la posada <'n escena dels seus treballs. En u n p rincipi no era vinculan t l'est r ena de l'espectacle a L'Espai, però an a n de la gran demanda, priorilzarem Ics companyies que eslrf'nen aquí. Aquesta temporada per ¡wimet·a vegada Endansa programa un cicle du rant e1 Sitges lèa tn~ I nternacional, en un intent d e r e- El panorama de la dansa avui eslà compos ta d' u na primet·a generació de coreògrafs ja "consolidats" amb una important r·eputació i Lrajcct.òr.ia darrer e í d 'una nova gt'neració amb molta fo rça quf', nmb un nivell interpretatiu molL ulL i amb una gra n vocació d'a n·iba r· al p ú blic, intenta elabo•·a •· la seva dan sa d ' autor ocreació des d ' una p er spectiva d ife•·cnt, u na perspectiva que s'apropi més a l'espectador·. Aquesta inleueiú no existia en els Lt·eballs inicials de la primet·a genet·ació. Hi ha un altre problema afegi t a les noves companyies -a cau a, segura ment, de qiies tions ecònomiqucs-, que és el poc temps que la co mpanyia pol dedicar a la seva preparació tècnica , cosa qu e reper·cuteix en l'estil i el resultat fina l de l'esp ectacle. l'o hi ha un gran p úblic de clansa, pc•-ò hi h a tm públic de dansa creixent. Notem un incr ement dels espectadors no especiaJitzats i u na d is minució del públic profess ional. 'Hu nhé es compr ova que l'espectador comença a triar les compa ny ies i els espectacles q ue va a veu re. L'assis tència als espectacles de dansa a L'Espai se situa en un 35%, i el 26% és de pagamen t. 171 55 MUSI CALIA AUDIT ORIS DE CATALUNYA-- - - - - -- -- -- - -- - - Auditor i Rafael Barrada s de l'Hospit alet de Llobreg at J .- Nom: Cen t•·r C ultnrul 13a•-radas, pr·d't popu larnwnl am tts ml-:- eonrb'1Jt tom AuòiLo•·i llanadas. 2.- Adreça: Ramhla .J " "'' OJi,•e•·es, .)6. :LHos pitalet de Llohn·ga t. a.- E l local aban~ f •·a una Bibliokca de la Caix<i. ro~l e •·ionu(•JII ~lli \'a e dir.ear un hloc d e pi~o:. i :,'hi ,·a dei,ar a la planta bai'a la BiblioiPc·a. Pe•· funciona~· com u Ct>ntl'f' Ctdtun¡l. només rs YH adt•qua•·· 4.- A ny d 'inauguració: co111 a Ct:utn• C uhu •·a l, t> l l 996. 5.- Propietat: muni('ipal pet· ccssi6. 6.- L!J gestió ~s mun icipaJ i rlt'pi>n de l'A•·e11 d(' Cultu •·a tle l'Ajuntament. 7.- Aforament: 2o.l() cadires. 8.- Capacitat d'ubicació d 'intèrprets: r c,Ct'll31'i fa 8.58 À 4.+3 m. apte pe•· :. :.oli;.te;, i grups de eamhra. 9.- Funcionalitat i/o polivalència: l'ac tiYitat mmical é::. la pt·imordial; s'hi fan •·ccitab clt> lírica. és l a seu que utilit:t.rn els Amics dc l 'Òpera dt• l' ll ospi talc t. e l Cor Maclri~al. i el Crup de l lllf'Stt·e Bardagí, t'II I J·r d 'altres. 'lambé s'hi fan lrs ~t'b· s ion!. dr mús ica adreça d es als rslufliant!>, UIH'S ll:l du•·ant f'l c uro. 'làmbt> "'hi prog•·amen e"posicion,. prc~(·ntuciom, de Uibres i eonf<'•·ènc i<"::.. 10.- Pressupost de funcionament ordinari: dm·ant l'c"et·ciri 1996. l{IH' 'a ¡.,er e l ¡n·imer, 7 miliou ~. dels qual ~ un úO% són p e •· a la nn'•· s irn. Per MONTSERRAT PUIG 177 oli Sanrhrz é la :.egona d i•·ectoL·a de l'Au dilot·i Ban·adas -el primer ,·a se•· Xavict· Gil- i p•·ové d e l'Ajunta ment, o n la Le mpo•·ada 1993-94 va coo r dinar el Tecla Sala. -¿Les activi tats nlllut·al:. estan molt determjnacle pels esp ais públics de què d i posa la L ciu tat? 56 - Certament. Per les sel'es camcterístiques, el Teatre }o¡;enLttl és m olt apte per programarhi teatre i da nsa, i el Tecla Sala és un espai immens per fer-hi exposzcwns d 'obra gràfica i p ictòrica. E l Barradas és ideal per a la música; Iol i que encara som en etapa d e rodatge. p erquè només portem dues tempora des des que vam començar l'octubre de 1996. -Amb quines cn tiLaL treballa col·labot·a? o -Amb diverses: In Coordinadora d'E ntita ts Corals de l'Hospitalet, els A.mics de l'Òpera de I'H ospitalet, rA rea d e Servei d'Educació, que organitza w1s 18 concerts per t emporada molt didàctics i pensa ts per a alumnes de Primària i Secundària, i també amb altres entitats municipals, com els Amics de la Música. _¿Fan alguna cop roducció? -És el primer any que col-laborem amb el Festival de Música on/ emporàn i a del eni re de Cultura Contemporània d e Barcelona. i Lm concert es farà aquí, i l'any que ue se'n faran tres. _¿Tenen &uiHcncions? e e - Oe mom ent tot ha sortit dt L',ljuntament, de rArea d e Cuit u ra a partir de programes ell'· terminats en els quals cada en· tilrtl fa les seves propostPs i després d e sospesar-hi ens do· nPII t>l vistiplau. -EJH·a~·a q ue sigui avial, quin s«•r·ia l'I p t·imer balanç? - llolt .satisfactori, Umt dt-respos tc~ del públic. com d e coneixements dels ciutadans llf l'Auditori, i també d 'imnlgP. El nostre desig és conLimuu: SCHERZANDO ;al, i nlre scs,slu·urs. ions, •nfe- nent 996, ions, lllll- -- ·til de ~ Cules de· la en· stes tS 1 do- - ___-> , quin 'l l de ie co- ------- (/ ns de ge. El 57 DISCOS Pachelbel Canon (original verslon) a nd other J7th century music for three violins llollowuy. Rit chic, Manzr, Toll, North, S1>•·ingf!'ls. Ilnnuoniu i\1undi, IJJ\IT 7907091 I t•t•l<•hhr·im cànon de Johann Pachdbt•l , po troe r ma:,sa c·onegu t en pr·r,e ntacion¡, apòcr·ifl's i demagò~iques. pr·opor·ciona r cncapc;alaml'nl de l'erll'egi-,tr·ament. rncar·a que nomí' n'ocupi el lram final, ah.ò sí. en ' rr·,ió plena de 'italitat i d'autenticitat LC'\Lual i ebtilís ticn. Pt•r·ò el contingut cl 'a qu e~ L CO (>¡, molt més a mpli , ja qu<· con fi gur·a una cxtenroa antologia de mllsica 1wr· a tres vioüns, gcnc r·a lm t'n l amb baix rontinu, d<•l st>glc \\11. Inclou compositor·s hen corw guts co m Pur·cell o Gio\'anni Gaurieli, a l cobtal d'altr· r~ nomb de diver~es na çiona lita ts, no mrn y~ ~ i gnificati u ~ i ju lament 'alorat:, pt>b e:.peciali:.Les i melòman;, -electius. com, entre d'altre,. Biagio \larini. G. B. Fontana. \ J. L'crellini o J. H. chmrlzc r·. amb un ,·entall de gè rH•r·e;. plura l: pr-imiti ves canzoni 'enecianc&, 'ariacion. or·name ntals i virtuo:,ísliques so bre bai:- os obro tinats i diver·s.-s form er:. de ¡,onata i d c suite. Tot això per confegir un pro grama molt viu i contr·as tat, tan impe cab le qualitativament com assrquible per a qualsevol bon afeccionat mitjà. Es Lra<'la d' un enregisLnlment d e l 1993. en guany n·edital i qur, en un trmps rn què les modes se s ucceeixen de ma- E 171 58 nel·a vertiginosa, par·ticulat·mcnt en el ten·cn y dc la mírsica antiga, no ha perdut res de la seva fr·csc:o1· or·iginal. Al costat dels tres 'iol i ns barr·ocs protagoni s tes (.J oho Hollowa y, ·i Ritchic Stan ley Andt·ew l\1an?,e), c al esmentar· un conlinu exemplar, a càn:ec de personalitats de molt relleu en la St~va especialitat, com s6n John Toll -al clavicèmba l i a l'oegue- i Nigel Nor th - a la tiorba. e LI. ~I. A porlrait of Iove T1·io Sonner-ir Huggell, Sarah (Monica Cunningham, :\Jitzi i\it•ycr·son); 1 ancy Argenta, sopr ano. Harmonia Mundi, H~IT 7907081 uatn: aulot·s per·filen el leitmoti ,. cr·onològic d'aques ta gt·a, ac ió : .\lal'in )lar·ai s (1656-1728), Louis-Nicolas Clérambault ( 16761 ï-1.9). ft·anc;ois Coupet·in ( 1668-1733 ) i Michel Pign o le t d e i\1ot1léc lair· (1667-1737 ). En la Sonnerie de Ste. Ge n ev iè'Ve, Marai s vo l imitar el so de les campan es mitjan çant un bai x ostinato de tres notes. La peça és una esplèndida mostra tant de sonoritat reiterada com de fat1tasia. Des de lïniei, l'oient SE' sent p ortat per· l'é lan d'uns intèrprets a bastament coneguts en la seva especialitat. L'elegància innata de Clérambault es manifesta, entre altres fragments, en la cantata L'amour piqué par une abeille, sobr·e ttn tt>ma recurrent a Fr·ança a l'entorn de les facècies de \'enus i Cupido erramor·at, un argument profusament exemplilïcal per pintors i músics de la co1·t de Lluís X IV. La s oprano Na n cy Argenta exhibeix una veu totalm enl apropiada a l'estil i un diàleg palpable i constant amb el continu. El X I II Ordre de François Couperin. que porta el títol genèric de L es folies Françoises, és una suite compos ta per 13 Q peces qur porten un títol específic a nrane r·a d e rclnrt. El compos itor·, bon obscn ador· d el seu enlot·n, ben pr·ohablc mcnt es va s<' r·,·ir d c la mú sica per dcsc.-iur·r car·àçter·s i sentimenis o, lambr, prt· llo;u· o lruru iliar· els pcr·sonatges nmh <•ls quals ronvivia a la cort. En la intcr¡ll·etnció al clavicèmbal de Mitzi Mcytwson - que d'altr·a banda l'S mou ri i ui re d' u na grau clar·rdn t so nonr- se mbla prevaler la rlifer·i'-nciu sohn~ l'rxpn·ssió. Pc,·sonalmcnl - i és una opinió s ubjecti va- r n s agrada més co m a realitzndoea dt·l continu que com a intèr·prel ,olisla. E l dramatisme tea tral dc la canta ta d e i\l ontéchtil· Lo mort de Didon es posa en r·clleu de~ del primer· moment. Dido expo::.a r is seu s se ntim e nts i t>S plan) de la mot·t d'Encas. L'ària "Tirans de l'empire dc I'Oudt•" rll'sct·iu la seva d esesp c1·ac ió i e'posa e l plany amh qu i'- t'l'Clama el s up o rt d<•ls d é u s per afnmtur· ei M• u inforturü. Espli·nd ida int erpre tació, absolutament recomanablt' i. alhora, amb un enregist ram e nt de gran qualitat. e M. LI. C. va anar a fer cu1eres Va anar a fer culeres. Cants polifònics catalans Lu ovn Euterpc. TRAM/Cl\'11 Recor·ris. 01 OSCD. a Nova EuterpePs un quurtc l vigutà de veus masf'ulines inlcgnrl per· Srbastià Bardolrt, Xavier Solà , Manel J\Iarsó i Juumc iliats que, en aquest S4' U primer CD, pr·rscnla una aproximació L a la cançó tradicional cata. la na i Yalenciana. E l Sl'tr inLet·ès principal se situa no pas en el ten·eo y d el repet·tori-tot i que aquí també hi ha alguna"joia ",com per exemple la que dóna nom al disc-sinó en la pr·opos ta in. let'pretaliva. .Partint dc la idea que la construcció social i ideològicament dü·igida del nostre fo.Lklor·e ara fa ja molLes dècades va deixat· al sedàs algunes pràctiques vo. cals, i que, més r ecentment, la popu larització - mitjançant els orfeons i les corals, primer, i el cant a l'escola, més lat·d- d'unes maneres de cantar " co1·alment correctes" n'han arraconat algunes altt·es, La Nova EuLerpe busca lligams amb lïdeal elaverià i presenta una inter·pretació polifònica a quatre veus a cappella, invariablement homofònica i d'una simplicitat d'acord amb el caràcter popular del producte, en Ja qual ens sorpreneu les veus timbra· des i expansives que hi apliquen, els portaments so· vintejats que tan abunden encara a les esglésies, algu· na ornamentació de colliln pròpia, i la conservació dt pronúncies tan1bé popular• en algunes contrades, com mirai, cuïere.~ o radere. Tot plegat constitueix no sols una hipòtesi agosarn· da i sobt·etot s ugger ent de com aquest i altres t·eper· toris vocals tradicional! haurien pogut sona¡· au fa una centúria, abans que la classe inteHectual portt• a terme la major part dt les seves intervencions en el folklor e, sinó, a més, un producte fresc que conlr una a pt·oximaci6 original a ungt·up d e dotze cançon> catalanes i t1·es de valen· cianes, entre les quals trobem cants a la Marc de Déu, repertol'Í de la tet·cera guer· r·a carlina, cançons dc Scl· mana Santa, o lletres anti· cler·icals i pujades de Lo. Ben segur, el disc intf· t·essa t·à tant als qui mantf· nen lligams amb el món co· ral com als interessats en el folklot·e i la música tradi· cional. e J osep M. Vilar caLa. ·u in. aa no I re:unhé u per Jmal ta in. lli TEMPORADA 1998-99 ue la eolò- ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL VALLÈS nos- molal !~ t.· es vo- Concert n• 1 Dissabte, 28 de IIOIIe/llbre de 1998, 12 h. Concert n• 2 Dissabte, /9 dl' dmmbre de 1998. 12 h. CONCERT COMMEMORATIU DEL 25è ANIVERSARI LA DE MORT DE PAU CASALS FESTIVAL DE VALSOS I DANSES DE MOSCOU AVIENA nent, -mit- ~s CO· l'ess 1118· ment ::onat 1 Salvador Brotons, director ~ 1. I. Glinka Russirm i Ludmif·fa, obenura M. Mussorgsky Danses perses de Khom111xi11a P. I. Txailkorsky La bella dormelll (selecció) J, Strauss Veus de primm·era, 1'()/s op. 410 Visca Hongria, polca ràpida Marxa egípcia op. 335 Se11se problemes, polca ràpida Sa11g I'Íenesa (mis) Lluís Claret, l'iofoncel Jordi Mora, director a Eu- ili lï- L. \'an Beetho\'en Leonora mím. 3 (obertura) Enric Casals Concen per a l'ioloncel i orquestra R.Schumann Simfonia núm. 4 Re menor a una ica a a. tn· oiea i teord :u- del I ens nbra- iapli- .S SO· mden algu:ollita ;ió df •ular: , com re. ~ix no •sara- de e per· :nl Concert n• 3 Dissabte, 23 de gener de /999, 1211. Concert n• 4 Dissabte, 17 d'abril de /999, /9 h. Concert n• S Dissabte, 8 de maig de /999, /9 h. Jordi Masó, piano Robert Hart Baker, director Manuel Porta, 1•iolf Salvador Brotons, director ORFEÓ CATALÀ (Josep Vila i Casañas, director) L. van Beethoven M. Ravel Pamna per a una infanta difunta S. Brotons Simfonia mím. 3 P. Sa rasate Famasia sobre remas tle Can11en M. Rarel Bolero (Patrocinat per Fundació Caixa Penedès) Simfonia mím. 7, op. 92 La Major P. I. Txnikovsky Concen per a piano niÍm. I on als ara fa .¡uela IOr té> 1rt df ns en és, un contE jgiual nçon: ,a]en· soprano a detenninar Montserrat Torruella, contralt Francesc Garrigosa, tenor Josep Pieres, baix director a detemlinar W.A. ~lozart Rèquiem Localitats: de 900 a 4.000 ls tro- ~ Déu, ,guer· e Set· ; anti· e LO. in te· 1ante· ón co· s eu el tradi· Vilar Venda de localitats: a partir del 13 de novembre Informació i venda: Palau de la Música Catalana. Tel. 93 268 lO00 ~DA~ Patrocina i organitza: ~~~Óc~~~~ ry ~ Orquestra Simfònica del Vallès