Revista Musical Catalana. Núm. 172 Febrer 1999
Editorial: Inflexió positiva / PANORAMA Joan Brossa, la música i jo. Josep M. Mestres Quadreny / Jordi Sierra i Fabra: la banda sonora d'una vida. Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Cares de tres déus. Pere Artís / Tangents: Colors d'orquestra. Jordi Maluquer / Del seu affm.: Kurt Masur. Jaume Comellas / Un Parsifal de gran nivell. Miquel Pardo / Concert estimulant amb rerefons pedagògic. F. Taverna-Bech / L'ACC recorda Jep Nuix. F. Taverna-Bech / Amadeus o Salieri? Jaume Comellas / Jordi Savall i el seu equip ofereixen un festival de música antiga. RRMC / TEMA Internet i música / A tall d'introducció. Què és Internet? Jordi Martínez i Catalán / Internet i música. Un camp immens de possibilitats. Jordi Martínez i Catalán / Internet. Cap a noves formes d'entendre la creació musical? Sergi Jordà / Internet i el futur de la música impresa i enregistrada. Llorenç Balsach / MUSICALIA Florence Quivar. Sensibilitat i exquisidesa d'una gran mezzosoprano. Anna M. Dávila / Important oferta simfònica a la setena edició del cicle Els Diumenges al Palau. RRMC / Krzsysztof Penderecki; Rahman el Bacha; Mikhaïl Pletnev; Juka Pekka Saraste. Lluís Trullén / De Penderecki a Prokófiev. F. Taverna-Bech / Norma obre la temporada de representacions del Liceu. Jaume Comellas / SCHERZANDO Cesc / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Muntaner, 300, Xamfrà Laforja Tel. 200 8 1 oo Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local B228 Tel. 486 01 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO ·Tel. 718 97 51 SUMARI t•evista musical catalana O o EDITORIAL Inflexió positil'a PANORAMA J onrr Brossa, la nrrísica i jo p e r Josep M. Mestres Quad re ny O Jordi Sierra i Fabra: la banda sonora d'una r•idcr p e r Mique l Pujadó ilfilrrolwsmll.~: Cart~< de • • • • ~ W A W • A W J...-41 Sl•rre I , ...,.. tres daus pe r Pe re Artls Tan/{1'111,•: Co lors lforquestra p e r Jordi Maluqu e r Or/ .~!'u affiu.: Kurt Jlfruur p e r Jaume Com elias Un Pnr·sifnl dc gran nivell p e r Miqu el Pardo Coucert t'stimulont amb rerefons pedagògic p e r F. Tave rna - Be ch L'A CC rpcorda } ep Yni.'< p e r F.T.-8 . llrrradert.< o olieri? pe r J a ume Come llas } ordi Savall i el .~eu equip ofereixen un fP.~tival de nrrísica antiga per RRMC TEMA MUSI CALIA •• •• • •• •• • CD SCHERZANDO DISCOS lntt•rn l'timtísico A tall d'introducció. Què é.~ lnternet ? p e r Jordi Martinez: i Catalón lutc•rnct i nrrísica . Un camp immens d e fJIMSibilitats p er J.M.C. lnternet. Cap a noves formes cfentendre lo creoci6 musicnl? per Sergi Jo rdà lntt'rnet i el fu tur de lo nrrísica impresa i enregistradn per Llo ren~ Ba lsach Florem·t• Qui var. SenJSibilitat i exquiJSide.,o tfurrtr gran me::::osoprano pe r Anna M. Dóvila fmportont oferta simfònica a la seteno edició del cicle Els Diumenges al Palau p e r RRMC Kr:::sys:tof Penderecki; Rahman el Bach a: Miklraïl PIC'tn ev; !uka Pekka Sarasl.e p e r Lluís Trullé n 01' Penderecki a Prokófi~tv per F.Taverna·Bech or·mu obre la temponrcla de rcprNentrrcions del Liceu per J.C.C. p e r Cesc EL.S DIUMENGES AL. - .. ... PAL.AU . . . .. - ~ VIl Temporada 1999 Concert núm. 1 Concert núm. 5 28 de febrer, 18 h. Orquestra de Cambra Gonçal Comellas Orfeó Català (patrocinat per Fundació Caixa Penedt>~) David Malet, orgue Josep Vila i Casañas, director Dresdner Barocksolisten Ma. lluïsa Cortada, Eduard Martínez i Jordi Reguant claves Ulrike Titze, concertino-director Barber: Adagio per a cordes Grieg: Dues melodies elegi.1ques, op. 3-1 Elgar: Serenata en Mi menor, op. 10 Duruflé: Rèquiem, op. 9 Concert núm. 2 18 d'abril, 18 h. ti e~ ).S. Bach Concert per a tres claves i orquestra, BWV. 1063 Concen per a cla\fe i orquesrra, 8\W. 1052 Concert per a dos claves i orc¡uesrra, BW\~ 1062 Concert per a clave i orquestra, BWV. 1054 Concert per a tres claves i orquesrr.1, BWV. 7064 7 de març, 18 h. Concert núm. 6 Quartet Casals Obres de Granados, Schubert, Liszt i Prokófiev Concert núm. 7 Mozart: Quintet amb clarinet, K. 581 Schubert: Quartet ntím. 15, D. 887, op. post 761 30 de maig, 18 h. Orqu~stra Simfònica de l'Opera Malmoe Michael Weinius, baríton Shuya Okatsu, director Strauss: El Cavaller de la Rosa (Suite) Mahler: Cançons d'un company errant Sibelius: Simfonia núm. 2, en Re major, op. 43 14 de març, 18 h. Orquestra Filharmonia de Cambra de Barcelona dt CI pe 25 d'abril, 18 h. Alba Ventura, piano Vera Martínez-Mehner, doll; Abel Tomàs, violí Andoni Mercero, viola; Arnau Tomàs, violoncel Amb la col·labo rac ió de Josep Sancho, clarinet Webern: 5 peces per a quartet de corda, op. 5 Concert núm. 3 • m M n• X< ep ta tr lú re Carles Trepat, guitarra Concert núm. 8 Ernest Martínez ltquierdo, diredor Debussy: Prélude a l'après-midi d'un faune Villa-Lobos: Concert per a guitarra i orquestra Mrndelssohn: Simfonia ntím. 4, op. 90, ~Italiana• Concert núm. 4 Orquestra Nacional de Cambra d'Andorra Gerard Claret, concertino-director Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana (patrocinat per Fundació Caixa Catalunya) 11 d'abril, 18 h. Cor de Cambra de l'Auditori Enric Granados de lleida Orquestra Simfònica del Vallès Ramon Coll, piano Salvador Brotons director 6 de juny, 18 h. Ofèlia Sala, soprano t; Marta Almajano, soprano 11 lluís Vilamajó, tenor; Jordi Ricart, barfton Jordi Casas Bayer, director. Plade~·all: Poema sonor Chopin: Concert per a piano i orquestra núm. 1 Dvorak: Simfonia núm. 9, cEl nou món•, op. 95 Mozart: Simfonia núm. 29 Mozart: Gran Missa, K. 427 Informació i venda: Pat,1u de la Música Catalana Tel. 93 268 10 00 Patrocina i organitza FUNDACIÓ ORFEÓ CATAL,\ PAJ.,AUOE LA MUSICA CATALANA le lll dé ta xe m al ta er to Abonaments 8 concerts: de 5.040 a 13.680 pies. • localitats: de 600 a 2.400 Pies. Venda d'abonaments: del 27 de gener al 6 de febrer Venda de localílats: 12 de febrer cc i la col·laboració de 1l1ll! Generalitat de Catalunya !LUl Departament de Cultura m bl tu ) de unya lliUri EDITORIAL mb insistència perllongada, hen1 assistit a un divot·ci contumaç entre la tnúsica i l'estament - digumn-ne- intel·lectual. Tots en podríem donar fe, d' aquesta asserció, la qual ha tingut sovint :m anifestacions sorprenents; el cas més significatiu és el capteniment de ntolts dels qui, al llarg d e l temps, esdevingueren líders d'opinió i que, si bé ntanifes taven una inquietud cultural notòria per estar al corrent de les arts, no s'amagaven de confessar la seva desconeixenç a del fet musical i, doncs, l'es timació nul·la d'aques ta branca artística. Fins a quin punt aqu es ta actitud era conseqüència d 'uns d èficits forntatius o una deliberada voluntat de provocació és una consideració que no escau ara d'esbrinar. Això no obstant, no setnpre fou així.. . I no cal fer esment, per contrast, de cap de les moltes figures que, des de Grècia o Roma fins a la Il·lustració, tinguer en en la música no solantent una font dc gaudi sinó matèria especulativa. Sen se moure'ns d e casa nostra, i molt 1nés en~à, plontes generacionalment distants (de Joan Maragall a Carles Riba, de Josep Torra s i Bages a Màrius Torres, per esmentar només uns quants noms) ens deixaren testimoniatg e de fins a quin punt la música els havia estat una vivència enriquidora, transmutada sovint en r eflexió lúcida o en punt de partida d e r ecreació literària. Tot això, sense parlar d 'aquell comportamen t personal que té la música en l'horitzó habitual d e qui situa les arts com un referent de la civitas; i, doncs, la tnanifestació 1nusical al nivell de les expressions d e les altres arts (pintura, escultura, literatura, dansa, cinema, teatre, etc.). Aquest panoranta, tan succintan1ent esbossat, sentbla que ha exp erimentat, des de fa un temps, una certa inflexió; positiva, p er la implicació creixent en el fenomen musical de figures qualificades del món intel·lectual. Una inflexió que té expon ents diversos: des de l'assistència regular a les manifestacion s ntusicals públiques, fin s a les col·laboracion s sovintejades als mitjans de comunicació, tot passant per la presè ncia -diversa en orientació i servei- en organismes i entitats culturals, o el reflex en l'obra de creació pròpia (una mostra del qual pot ser la sèrie d'entrevistes a escriptors, actualment en curs en aquesta publicació). Siguin quins siguin els motius de la mutació, saludem atnb goig aquesta inflexió positiva (els aspectes negatius, prou que el temps, jutge implacable, els garbellarà com cal); perquè és un enriquiment del nostre n1ón cultural, perquè pal·lia una mancança massa evident i perquè, tot silnplement, apunta a la consecució d 'una nonnalitat desitjable. Infl exió pos itiv a I 1 PANORAMA Joan Brossa, la música i Per JOSEP M . MESTRES QUADREHY B 172 •· o~~ a , fin ~ fa p oc s a 11) ::., quan 1'è x i l e l pri' [¡ d 'o q~a nilzar- s e la vida a la st'' a maner u, dt•dil'a vn g nin·bé cada dia una hon u esto na a csl'oltu•· m úsica. T r invu ac uradame nt les cus;.,f•ts qu e volia oir i d esprés, a sst~ ­ g ut al ;,r u bulnnr.í, t> S (if. ixava imnu· ··~ir t•n lo m ú sica dt• les se'r"' pe ccs pn·dileclcs, absolutament uh¡.,ort i ~t' n M' admet•·c inlf• t·rupcion~>. La majot·ia de ca"M'I<' le ~ hi h:l\ iu subministrat j o, a pa•·ti t· d e l moment que va di;,p osa r d ' un t•q uip d e r e produ c ció, Lo t copiant-li aquelles pe<·t•s que jo ::.aiJia que li agr ada' rn pr l'(¡ ui'· a ban!> h a' íem passat mo lL(•:- h o t·t'::. esco ltant mü sic a plt>gtt L~ a ca;,a mt'' a. E n e fec te . jo tenia una IJl'n n odrida discolf'ca qu e li IH't'lllt'lia rt'menar i Lt·iar·. Durant molts any& " ingué a casa un o d os cop~ pe r setman a i, a 1111~, d{' M:nar, dedicàvem una h ona estona a esco llar música. Brossa no e ra h ome de ma tisos; s i u na <'O !la li ugrada ' 'a, s'hi inL(• •·rl'!;,a\ a apa s~:> ion adamenl i en treia lot r i ~audi de què era l' apa~; ~:> i una co~:>a li de:;agradava, la nwn ys preava pt·ofundanwnt. D'aquí lt•;, SC \ r s accentuad es fíli e~:> i fòbie ~ . De le;:, coses que no li c •·ida H'II l'atenció, simple me nt e n p t·t'~cind i a . É~:> d r d o mini públic que era un \\agncr ià acf> n ·im. amb una de' oeió senl>e límit;,; lïn;, i tol se sentia o•·gull ós d ' h an·•· ' iscul en la sev a infàn c ia al ca n ·cr d e Wagner. No é:. e l moment ara de fe r una llarga di squisició sobre e ls punts d e vis ta d c Brossa sobn• W<tgn e r qu e, d 'altra banda, es co nfoncll'it•n fàcilm<!nl amb e ls me u s, p r rqu è jo mate ix s óc un frr ve nl admirad o t· d'aquest co mpo ~:> itor. P r r r<!s umir diré s imple me nt que li crid ava força l'atenció J'¡•nrl:'rl d e conjugar est•·e Lanwnl t'I dt·ama i la música, io del 1973, ens \'am d ecidir a ~'­ collat· la tetralogia tota seguill juntament a mb un r eduït gl'll, d ' amics, i amb e ls adients e~ menla•·is entre cara i cara cir' corresponents cüscs. Fou una fi p e •·iè n cia ino blidable i ens per. me té c ons tatar que Wagner ha. via previst q u e les quatre òper~ no es local'Íen mai seguides, per. qu è cadascuna inclou hàbilmr1 distribuït al llat·g d e l'acció i d1 text, e l reco rdatori d ' allò qt h avia passat a les jornades pn cedents, rosa que únicament er da l'aten c ió en una ocasió cm aques ta p el simple fet d e reslt Lat· inneces¡,ari, tot i ser impnein dible q u an s·escolta qualsc1 p e •· separat. Tot i que Brossa era força~ lectiu. es pot ·dir que una llll net·a gen eral li agrada,·a la rnfu ca del romantici s m e rn~¡ sempre amb ma•·cades prderi& cies. Dt> la música anterio r a & e th ove n , n o e n volia ni sent~ pur·lar; d eia que el·a m úsica ant p erru ca e mpolsada i que feir pud o •· d c naftalina. El matri· Beethoven, que coneix ia bé, n rament li c rida va l'aten ció. f ;,e u comp osito r predilecte rr Bt·a luns, de qui li agradava lt JH' rÒ p er sobre de Lot la Tem~ Simfonia. Sentia molt a gmt r: quatre Scher;;os d e Ch opin i m ajoria de la música p er a piu d e Schumann, de qui l'apas,~ na' a pat·Licularment l'Andanlr t>arictcions per a d os pia no:.. d 'ioloncels i tro mpa. To l i qur a (;'•·a dava Rich a rd Stra uss, pri: c ipa lm e nl e l p oe ma s imfònt Don ] oan. mai n o vaig podr fe•·-li escoltar Mahler. En algu lloc hav ia llegil q u e Mahler er coutinuador de Wagn e r i ell it sis lia Cfll e amb l'original Cll telli prou . Aix ò va du •·a •· fin s que u d ia J osé Luis D e l as li va dir er de lli gar e l d e:,c n,•o lupn m f'nt dramàtic amb e l d e!>t' n\ ol upament musical i l'exquis ida p la smació d'escenes a mb s ituacions tan d iver ses co m Ics letwbro;,c•:; fargu es d el s nibelungs, la 'igot·osa respos ta dels guibixungs n la c r·ida d e Hague n , e l s ublim d ('Spet·tar de Brunhilcl a o e l traïdo•· assassinat d e S iegfried i un lla •·guíssim e tcèl<!ra a mb la me ti cu losa do,ificac ió d e les transi· cio n s entre unes t'scene;, i lrs altres i les COtT rs p onrnl::. in ~:> i­ nuacion s :,ublimina•·;, d e ls le itmoli,·. Brossa ha' i a llegit molt sobre Wagne t· i en un lloc IH'i' ilegial de la ::-eva biblio teca consen 'a\'a e ls llib•·ets tra duït::. pt- r· Joaquim P e na i puhlieatb pt>•· l'Associació Wagnct·iana i llib•·e¡, amb íl·lu stracions grà fi q u (•:, d r la mitologia wagn r riaua. En con eixia amb pt·ol'undital totes les òperes i partic ularment Ics se' es preferides : Trislany i /s olda i Ja tetralogia df' L'anell d el!! nibelungs, les quals tenia memoritzad es p•·àcLicamenL co mp à s p e •· comp às . En s ha víe m fe t 1 i p s d ' escoltar WagnH plegats, p<> •· fra g me nt i inter can v iant comen taris . "Gn cop , la prima' er·a tre al ap1 a e a gt h('t pe• Ge ta mc vir na. Mi I sen cal en as¡ pet fon Lt·a els pet I a vi dec me mà Len es t e¡ u im¡ gir "No coneixes Mahler ? Feliç 1 Lèt· que en cara et queda una co! es i da per descobrir en aquesta vida No que justifica seguir vivint.'' f.• PANORAMA [O t' a r,. ·guid~, t gru 1Ls e~ ·adri ma r¡. tS per. 1er ha. òpelb :s, per tWUfn ió i dt 1ò qu es pn mtcn ió co: lUpll' alm tre la pt·cssió dds do va cedü· i al ca p de poc e d ev ingué un ·rça • apassionat mahlrt·ià. Pel que fa 118 Im a composilot·s més pròxim s li a mú· agradaven Stntvinst..y, Schonençi bcrg (d'aq tH'ht, li fa s!'inave n rseferè1 pecialment els GurreliedPr) i ra Ht Gerhard, principalment La pessenti ta i Libra. Finalmt'nl, e ntt·e les ca am. m eves ob res sé que escoltava sou e fri vint els Tres cànons en hom ema tei natge a Galileu i la Simfonia en bé, ra !l'fi bemoll. .ci6. [ Crec qu<· valia Iu pe na d t· discte er senyar el pta·fil d e ls gustos llliiSi1va tv cals de Bt·ossa, abans d 't' ntrat· Terw en mathia , pt'l'què aquest és un gust~ aspecte poc <'ont~gut dc la seva pin i p ersonalitat i, segut·amenl, eix a piac fonamental d e l'origen d c la nostpas>~ tra amistal. É poc ft·ecti.icnt que da nit els homes de lle tres s'i nlet·essi n pet· la m(•s ica. 10 'd i que Quan va ig co n è ixc.>t· Bt·ossa, •5 , prir aviat farà cinquanta anys, em mròm dedicà tota una lat·da a llcgit·; podr me poemes seltS. Amh el cot· a la mà haig de cli·r qu e no va ig en 11 algtl 1ler er tendre r es. Vaig so •·tit· d e l se u i ell u estudi, p e r·ò, amb la se n sac ió en ten~ que aq u ell ha via estat un dia important dc la llleva vida. Imaque~ va dir gineu-vos!, en aquell s l'o sc os, Feliç I tèrbols i miscntbles anys, la porta CO' esia d c Bt·ossa m'havia esdatat davant e ls ulls co m un llamp. 1 vida No havia v is t r·cs pe•·ò ha,·ia 1t.'' E. d escobert que existia la Hum. Les ci t·c ums tàneies van l'et· qu<' ens trobéssim sov inL i gràcies a la Tercera de Brahms i dd Tristany vam iniciar un diàleg qu¡• progressivament ens a ni ria a i)I'OXimant, fin s que vaig descobrir el sentit d ' aq·uell, per a mi, món nou i fa scinant. Me ntrestant jo havia anat comp lcta ut e ls estudis musicals i tan avial em vaig veure les orellc:s li va ig demanar un text pet· a una òpt>nt : El Ganxo, òper a en un aele acabada el 1959, a la qual van segu i e entre 1961 i 1962 tl'l'S bHIIe ts : Petit diumenge, Vegetació submergida i Roba i ossos. Cap craqucstes obt·es no va inten·ssar nin gú i no es vat·en estr·t>nat· ni llavors ni més tard. R e:su ltava ben clar que no podíe m seguir fent obres de tipu s diguem-ne conven c ional (ò p e t·a o ballet), perquè aquells que p odit>n porlar-les a l'escena fun c ion aven e n una ona massa allunyada dt> la nos tra. Calia qu e el Ln>baiJ fos, si més no, enriquid or cir la nostra cxpe r :iè n cia pers ona l i això en s portà a replanteja r Ics r e lac ions música-text. La primera ob t·a t·ealitzatla seguint aquest criteri fou Sotana, escrita e l 1962, en Ja qual ens proposàvem fe r una peça musical en què els actors no can- tat·ic n ni ballarie n i en què les acl'ions oeasiona t·ien son s, semPI'(' d in s un ron text teatral. La c l ect~ió i l'ot·denacíó d 'aques ts bo n s c•·a Iu tasca d e l mú sic, e l bas timrnt t>scènic et·a la del poeta. Vaig comen çar, doncs, jo, fent una Sl' lecció i prconlenació de son s dt' difc•·ents catego ries enln· voca ls i mecàni cs; seguidame nt e ll , sob r e la base d ' aquest mut<· •·ia l u¡·ú s tic , va e labo rar l'acl' i6 es•'è·nica; fin alment vam fer una revisió conjunta amb els <'OI'I'Csponcnts r e tocs . L a intenció inicial d 'afl•git·-hi una petita orqucst•·a va se •· fin al me nt d est•stinuHIH p<•t· tal d e no t·estat· esp o ut aneïtal a l s actot·s que havien d c pt·oduit· els son s i per no t•ntt·at· t'n conll·adicció amb la ::.ig nificati' a nemada de p artiture s a l ' inici de l 'ob t·a. Així, don(·s, 'am d e ixar l'oht·a p e t· c.>nllcs tida. Tamp oc no s'ha estr enat 11131. E l mateix 1962 jo havia compos t e l Divert.imento "La Ricarda", en e l qual e ls músics entren i s u•·tcn durant l'exec ució i toq u en d l.'s dt' diferents punts de la sala. Aq u esta s í que es va esln~ nnr· immediatament i va mosLr·at· que podia olwir un nou ca mí. Si a Satana havíem suprilllit els m(llsics per d e ixat· tota la r esponsabilitat "ac ús tica" als ac- 172 PANORAMA tam h t~ t'l'U factib le de suprimit· t•h, actor-. i dt·ixa•· la •·e::.ponsa hilital ''t'M-t>nica'' a lb músics. o bé ... imultllllianwnt lc::. dues coses a lho ra. \i,í ' a n n éi,cr les '·acei un:. mu¡,ieo l::.". El 196 1 'am estrenar l'I Concc•rt pc'r a repr<'S<'III ar JWI' a un eonj unl in s l ntmtntal i un gn•p d ' at"tors que· s' in volucre n cnt•·c e l púhlir i els mÍtl'lic·¡,. El J965 seguí Co 11 uc rs(l , peça per a un ronjunl ins lrumt• utal t'll la qual e ls mús irs Xt'ITCn cnll't' s i menLn• va u so nant l'ls ins lnunen ts; pot· deR pn~s tlt' l' estrena a Bu rtl'lona t•s ¡we:ot•utà al Fes tivallnlt't'nac iona l de \ an;ò, ia. .El 1966 t'li \U e:> tren o•· al Festiva l Sigma clt• Bordf' ub la Su ite Bufa. \ dift•rè n c ia d e les "ace io n:.'' pren•denls. que et·en pet't'S eu •·tt's ¡w•· inte r calat· dins un eotH't' l'l n ormal, aq ue¡,la c·onstituïa un P:.pt•t·taclt' complet p er a un pia ll il'lla. una caula t•·iu i una ballarina, illlt•q Jrelals e n uquella ocasió pe r Carleb anlos. Ann a Ric c i i T~·rr i Nlrstrer,, els qu a ls fa n un encadena t d'acc ions ntusica i!J lcat•·als a l voltant d e l perso nal~t' centra l l¡ue és e l pian o. IJèx il va ser espectacular. E l públic qu e omplia de gom a gom l' audil ori dc la R àd io en reclamaHl un b is l'Omplet. }lalaura danwnt, ci t·(·um¡,tàncies ach erses Pn ' a impedit· la pre>-entació a Barn'lona, o n co n tin ua inèdita. E l Ft>st i\ a l lntc •·n acional de Ba•·crlona e ns enca t-regà una peça de tea tr·e musical pe•· a la seva manife¡,tació de r a n y 1978. L'armari e11 el mar. com es deia r o lwa, va :,(' l ' inte t·prelada pels mt•mlll'cs d e l Grup Instrumental Ca tal à dit·ig it:. JH' r Ca d es Sanlos, al 'lèa Lt'<' Lliure sota la dir·C'cc ió escè nica dc Fabià Puigser ve r'. O t's d e l p unt de v is ta forma l es dcst'nvolupa a la mauc r a d ' un es per: taclc de musichali vis i sola el prisma pe•·sonal d c Bros!óa, que CJ1 va fc •· una reco ns t•·u cc ió poi> Lica i el revestí a mb un a if- d e vitalitat. Un asp t>NC' bàsic d'aquesta obra és la polenc iac ió d e l'aspecte leatt·al t o t·~>, 772 del músic en la manipulac ió dc l'instrument. A ixò, juntament amb l a c r eació d e s ituaei o n s insòlites en u n mú!-.iC i la inclus ió d'aspectes pu•·a me nllNttJ·a l . com és el lransfo rm is nw o b(~ r strip-tease, cons tituci'\C'll c lb (•lcme nts que Brosba maneja JH' I' a l'el aboració d'aquest espeetacle, amb e l mate ix •·i go r qu e quan construei.x un son et o u na s•~x ti­ n a . La p r·opos la plantl' jada JlC'r Brossa és ass umida p e r la JHH'l mu sical contras tant pc('('S rigorosa m e nt e~; tru c lurud es a mb d 'a ltres que posen t' li t'f•lle u els aspectes més bana ls de la música . Aqu es ta apa r r nl co nt•·a dicc ió d óna agilitat a la co 11tin uïtal de la situ ació escènica tol acc·entuant-la o contrapu nLC'j ant-la. La dane•·a col·laho•·ació a mb Brossa va ser el 1993 a m h 1 ~,1 c­ ció musical per a Joan Uiró, e n cànec de la Funda e ió \ fit·ó per a racte d e cloenda d t' l'all) del cen tcnat·i del nai'\t'IIH' Il l de J oan J\li r·ó . Fo u representada per Anna R icci, N(H·ia Ca ndela i Hausson amb un gntp d'in r,t rumentistes, a l'auditot·i dc la mateixa Fundació pn Sf'ssió p•· ivada p er a ls patrons dc la Fundació i les autoritats. L'obra ('Onsla dc dues parts. A la ¡wime•·a la t·ecitadora manté un dià ll'g a mb el cap de la canta t•·iu, a(•ompan) udes p er quatre pianisles. La ~e­ gona és la reCI'eaeió po(·tica d" un a sessió de màgia. ~Ientrestant, no(':> pol dit· que haguéssim abandona! del tot l'ls gèneres con\ene i o n a lto: a i 'í. doncs, tinc peces amb lC''\lOs d e Brossa com Cançon s d e bre.çsol (1959) per a veu i piano, Tríptic carnaualesc (1966) per a Hu, cor i conjunt inst•· umc nla l, Sextina del vell combat TtOLL (1 979) per a veu i guitarra i Canuiera (1982) p e1· a cor. P e r acahm·, mcn~ i x capítol u part l'òpera Cap d e mirar, acabada el 1991. En aqu<>sla oh•·a, s'hi troba també in voluc t·a t Antoni Tàpies. En efeclc, tot¡¡ tres va m prese nta •· al LiC'eu un avantprojecte crue va ser· acC'<'p- Lat p e l Patronal. És obYi qu. aq u ests d atTers anys el món d f òpera h a canvia t for~a. però I h a d e fer en ca •·a més. E ls cor, les ot·questr·cs d'òper a han e\1,.. t·imenta t una millot·a quautati1, espectacular i les noves concef c io n s escenogrà fiqu es i dra. matúrgiq u es posen en r elleu w desig de r e novació que, en defl. n iti va, només es qu eda a mir ca mí p erq uè s'aplica a un rc¡wr. to ri qu e és gail'e b é exclu siva. m<> nt del segl e XIX. R epertori d 'a ltt·a Landa, esplè ndid , to1 1 que at·a sovintegin versions qu1 a vegades freguen el g l'otesc Jlt't la in con gru ència e11tre el qu' \Cit'm i el que sentim. Per· tal& p a rticipar e n aquest aire de ...., 110\ ació que demana respectat~ opei'Ístic, e ns vam propo ar d. defu gi r les for mes de m eloclran: i ch·ama mus ical utilitzades fic at·a. Tenint en compte que elltr no s'entén, li ·vam adjudicar u paper· secundari com a su pon n eet>ssari d e la mús ica cantad. La concepció d e l'obra és cott un gran poema visual en cruè intervenen lots els ingr edit>nls & l'òp e 1·a, cantants, cors, orque•· lra, i on el que es ' 'eu i el qu•~" senl van pel matei.x camí. CoH ahol'ar amb Brossa ha e, lat per a nú una experiència eL t·iquido•·a pe•·què la im aginari li regalava pe•·Lot arreu i E>ls >lli ge t·ime nts e r en fèrtils . Vam lr<h alla r sempre seguint un a" d'independèn c ia i nterdisciplin~ ria, ja que es t r·ac tava d'ant per camins diferen ts cap al mr t<>i.x punt i d'arribat·-hi alhon \am elimina •· la s ubmissió d• texl a la música o dc la música • te:.. t perquè no es tractava cl't conbeguj •· un aliatge per fusió~ dos elements amb maj o r omt n o r predominí d ' un, sinó d'ui~ mena dc contrapunt d ' idees en trcHa~ad es fin s al p u nt de selll hla r una sola cosa. La soblath d t>sap arició d e Brossa ha tanrt u n a e tapa de la meva vida, pel\ n o descar to d e conliJmar col·l, b o •·an t amb la seva obra, qu· per a mi és tan viv a com ho ell ell abans. I h b (( a p Vt CI Ct b te d n lc n rr d p n• Ct ~ n rr er te Pe la I)( tU PI 11 dc I il f)l dc d' sa n· fit gr PANORAMA La lletra impresa a través de la música Jordi Sierra i Fabra: la banda sonora d'una vida I liti¡ eper. .siva. rLori. lot i s qw e 1m l qu tal do le l't· clac~ ar d. I ram s fu¡, ~I te\ ar u u por JLada 5 COE uè io· dt JlS ·que,. lUCH ha e,. ia eninari ls oU~ n trr· 1a ,¡ .pliJu. raua :tl m... ll1011 Jordi Sierra i Fabra (Barcelona, 1947) ha estat durant molts anys el responsable d'un bon nombre de revistes musicals d'arreu de l'Estat i és considerat un autèntic expert en el camp de la música pop i rock d'origen anglosaxó. Convençut des de la infantesa del seu futur com a escriptor professional, ha publicat una molt considerable quantitat d'obres, redactades indistintament en català i en castellà, i destinades a públics de totes les edats; ha guanyat un bon nombre de premis literaris (Gran Angular, Columna Jove, Villa de Bilbao, Ateneo de Sevilla ... ). Entre els seus títols més recents podem esmentar: El temps de l'oblit (1993), tassassí del Sgt. Pepper's (1994), Ma/es terres (1995), Mai no serem estrelles del rock (1995) i Concert en Sol major (1997). Viatger infatigable, fa nom~s un parell de dies que ha arribat de l'Africa del Sud quan, a l'inici d'un encara suau capvespre del mes d'octubre, ens trobem al seu domici li barceloní per tal de mantenir aquesta conversa. Per MIQUEL PU.IADÓ N o en•<·. t•,agft'at· gpm; si afinuo qut• t'ls gait·ebé tan prolífic com Ramon Llull. .. Has aníbat ja a les dUI'!:>-<'enlc~ cinquanta obt·e, escr·ites'? ió dt -Encara 110. Em sembla que vaig per La dues-tentPs vint-iuna. I d'aque~;tes només s'han tsi6 d· publicat cent vuitanta-dues, n'hi ha moltes que esperen tano rut d'un< da. Precisament aqu(>st me.~ sor:es e1~ tiran dues noue.~ novel·/es, una per Ct adults i ww altra dec/irae sent ,btad. da uf ptí.blic irifimtil. síca• a d'~ tanca' t, per• eoH< a, qu· ho er• -Polse •· valdt·iu la pena que d'entrada distingíssi m dul'S vessants h~tsiqucs rn la L<•va obt·a. D'una banda, els tcx los (hiogt·afif's, estudis, etc.) sobt·e mll~oics i grups d l' Lola mena. D<' l'altt·a, la teva obra pròpiamenl liLHàt·ia, on la música, ai.xò si, acostuma a tenit· una p•·esència eonsidt•t·able. Què fou pt·ime•· per a tu. la música o la lllet·atlll·a? -1òt i que pugui semblar el contrari, la literatura. I per u11 motiu molt concret: als vuit anys vaig patir un accident que em va afectar greument el nas i els tendons de la mà esquerra. 1o, per acabar-ho d'adobat; en aquella època era tartamnt, però ta.rtamu t hea v y: em resultava. molt i moh dificil expressar-me oralment. Doncs bé, a l'hospital on em recttpera va, i a.m b la mà que podia fer servir; vaig començar a escriure un conte, qiiest ió de pus sar el temps ... I em vaig adonar, ai caram, qne en escriure no torta- nuuleja V(l. Pot sem bla r ww bestiesa, però això em va animar a con f i11 u a r. Jo ja era un gran [ecfOt; solia llt>gir un llibre diari, i. vaig vetu·p que era capaç d'inL'entar-me [ps meves pròpies històries. Dels vuit als dotze anys, vaig anar escrivint contes, novpf·lt>tes, que m'enquadernava jo mateix (tot això ho conservo!), i als dotze anys vaig decidir que seria escriptor -potser tambf> per reacció con tra La meua pro.fi>s.~ora de literatu.ra, que em deia. que jo era un inútil i que mai no faria res cie bo. Vaig assumir el repte d'escriure un llibre realment g r os, d'unes rinr-1·entes pàgines. I en un parell d'anys el vaig enllestir: em vaig demostrar a mi matei."C que fa meva votació era viable. Ara se ('(¡ eh l ' emoció i els lbons moments ve ve p< ca M n' qt la ce IH 111 dt jo la di el. fiL a .• eo se ac 111 Do I ( en ta dc "1 co pt M si: va d' go T( 1 Trut<gpL11i n s 900 30 00 30 Vt qt U1 en ('f' a¡ Ol ]>(:. , , AGRUPACIO MUTUA Faci 1s soci del seu futur ca a t. vo de cio JO PANORAMA bé. poc rle t emps després, jo ja devia anar p els quin:::e o p els set:::e, ap areixen els Beatles i em can vien la vicia. l-la vors, a m és de Llegint i escrivint. em passava el dia escoltant di.~cos . A nava a peu a la f eina i a estudiar p er tctl d 'estalviar i p od er-m e comprar 1111 disc cada setmana. Me'n podia comprar un , p erò n'apareixien deu. 1 p er d ecidir quin seria l'escollit , m e'Ls escoltcwa tots abans. A l carrer Príncep d 'Astú.ries, on actualment hi lw twa bo tig a d 'in s truments musicals, hi hav ia una botig a de discos que en deien Phonos, i j o m 'hi passa va tot el di.~s abt e a la tarda escoltant les n ovet a ts discogràfiques. I. t ot escoltant els discos p er ta l de triar-n P el millor, què m és p odia fe r, a llà assegut ? D o 11 cs llegir- m e l es contracobertes dels àlbums. Va ser a ix í qu e vaig c om e n ~· ar a acumular con eixem ent s sobre mrísics, cantcmt .s, product ors ... De manera que uls div uit anys, i en veure que no C1ca.bcwa d 'encaixa.r enlloc, em 'Vaig preguntar: "Quina matèria domin es dt~ debò?" Lc1. resposta P.ra evident: " La músicn. " Ai:t f doncs , vaig co m en çar a e n v iar c ari P .~ al progra ma d e Madrid RI G r a n Musical, i d esprés d '11n a ny d 'insi:;lència van acabar cedint i em v aig con vertir. sense cap mena d'experiència p rèvia, en el delegat del prog rama a Barcelona . Ta m b é va ig a co n seguir co m ença r a col·la bora r a R àdio Barcelona, amb en Castelló Rov ira ... I a l cap d e p oc t emps, quan E l Gra n Musical va crear una revisla amb el mat eix 110m , em vaig /robar que ja podia escriure a rlicles, qu e cada. m es apareixia o la revista un tex/ amb la m eua signaturct a so/a.. Per cert, la, m eva signatura en català.: Jordi S ierra i Fabra. J això -érem l'cLII y 68- em va prov ocar m és d 'nn maldecap. Bé, d esprés d 'un any de col·laboracions. devia f er-se evident que jo escrivia millor que els altres a rticulistes (tots érem gent m olt j ove, p erò j o era L'únic qu e a més de saber d e música era ILII esc ript or p o t en c ial), i e 11 a parè ixer la r evi s t a Di sco E xprés, em van oferir d e ser-ne el director. lmag ina 't: em vaig tro bar, amb poc m és de v hll anys, essent el direct or d 'una revista de música rock. 1 jo, qtte sempre he ting nt e l somni d e viatjar (ara. mateix acabo d 'm·ribar d e Zimbabwe i d 'Àfri ca. d e l Snd) , vctig trobcz,r-m e ela/I ''Abans que el 1972 fes la meva Historia de la música pop no hi havia res en aquest camp'' d 'un nú v ol: anav a a Lo11dre.s cada setmana , a N ova York cada m es, cunb t oles les d espeses pagades p er la CB S o la. Wlt.11·n e r ... Allò era X au x a . Per ò aquella vida no em f eia oblidar el principal: jo volia ser escriptor cie novel·les. Esta·ua fi cat en el m ón d e la música i, cle f et, v aig ser el primer que va publicar un llibre sobre música mod erna en aquest país (abans que j o el 1972 fes la m eva Hislo•·ia dc la música pop, no hi havia res en aquest camp ; u quest 1ipus d e música 11 0 era considerada important , i menys per fe rne lli bres) . E stav a esd evenint popular en el m ón d els mitjans d e comunic a c ió ... , t e nia e l s m eus a.rl icles fixos , les m eves col-laboracions radiofòniqu es, vaig fundar la. revista Populat· ] , era. llegit í remenava tot el que es podia remen.m; però, carai!, jo volia ser escriptor; jo volia f er novel·les. I així, a poc a poc, ·vaig anar abandonant fes me ves re sponsabilitat s en e l món musical p er teLl d e consagrar-me a la meva carrera com a esc ript o r. Pa v int an ys que vaig .fimda r la m eva darrera revist a . Fa l'ini a nys q ue, p er fi, em p11c co ns idera r aban s que res, sobretot , un escriptor. I la m eua vida ha c an v i a t for ça. A ban s els m e us viatges, a L os Angeles, Londres, et c., esta ven rPiacionats només amb la música. Ara vialjo n om és p el plaer d e v iatjar, i ·vaig a llocs com l'Índia , el Pení., Ter X ina ... ContifiliO escrivint coses sobre grups d e l.anl en tant (tot just preparo un nou treball e11 fascicles), la m evct dis cot eca continua creix ent - ti11 c rms trenta mil disf'OS-, p erò la mús ica ja no represe nta li lla a c tiv itat a bso rbent o bsessi va. En t o t cas, la filiro a través d e la literaL/Ira: ara mateix acabo d'escriure una novel·la sobre la fig ura d e l can/ant xilè Víc t o r ] a ra.. f no puc oblidar que els m eus amics, la gent del món on em bellugo, són més músics que 110 pas homes d e lletres. Jo puc en cai xa r ami> el sen yor Cela , però sóc conscienl que ell ijo no te11i111 res en comú. En canvi, em trobo fantcl.sticame nt bé amb gent com Max S unyer a Barcelona o com Bruce Spring steen a Nova York. f , com a esc riptor, es tic evidentment influen ciat p er La generació d el rock , que és la m eva , d e manera que no és es t r a n y que a l es m e v es n o vel·les ap areguin cançons o poem es . o r efer è n c i es mus i cals diverses, o que l'acció es desenv olupi directam enl en l'univers d e la miÍsica. -A això volia arri ba t·. D ' una banda , has csc•·iL enciclopèdies sohrt' <·l pop i el rock , i llibres sobre (la llista no és exhaus tiva) e ls Bca llrs, Sting, Rod Stewart, f'1o Bce G ees, el rock catal à , Sp•·ingslcen, Dylan , Riek Wake111311 , els Hollin g Slon es , J oh n Ma yall, Who, Migue l Ríos, Ser•·a L, Bosé, Elvis, Pink F loyd, Bowic ... P e •·ò, d ' una altra , moltes tic Ics lcves obrt"s de ficció tenen la m(•sica com a column a verte- 172 172 12 72 hr a l. aldri a la p e na qu e e n pa d é1>sim, d 'aques tes da rre r es. - Mira , les m eues no ve l-le s cwu>nticament musicals s6n: El j o' r Lenno n, qu e és l 'èxit m és g ran que fr e ting ut a l'E stat espan yol en el t(•rren y del llibre juvenil, La lla lacla del s igJo .'\ÀI i Banda s orHHa - on , p er ce rt , apare ixe n a mics m e u s, com San t i Arisa, JHax S un yer o Joan Bi.biloni. DesprPs, hi Ira llibres com El tt~ mp s d e l ' obliL. E l te mps dc l'obl it no està centrat en In m úsica, tratta d e l'ETA, p erò un d els protag oniMes d e la hist òria toca en un conjunt ... S i agc~fes Ma les Lcrn's, que ua d e trnnsplantam e nt s d e cors, hi apare ix un con cert d e Bru ce Sp ri ngst een ... - En r esum , la Le ' a cxpe t·iènc ia i e ls Le us inLc r r sos sempre acabe n filtt·a nt- e d' una manera o d' una a ll ra ... A m é ~, tenint en compte que la teva obr·a 'adreça majoritàriament a un públic juve nil , s uposo qu e és important connertar-hi a través de d e tet·minadcs <·omplic itats, de de termin ats gus tos es tè tics compart its ... - Pen sa que jo f ctig cada any 1tnes dues- cent es cinquanta conf erèn ci es et ins t itut.~ i escoles d 'an ·ett d e l'Estat ( i a vegades d e M èxic , Ale man y a i altres païs os) . S ap s què representa anar a col·legis amb n ois d 'avui, ben vius, que llegeixen els t e u s Llibre .~? D 'e ntrada, és fant às tic qu e t rac tin com u n col-Lega seu un Lio de cinquanta an ys, p erqu è els ent én , p erquè parla el seu lleng uatge. Però j o també n'aprenc m olt , d 'ells. Veig com vest eixen, com respiren ... , capto els seus moviments a bans 110 es produeixin: quan em parlen a,mb en tu siasm e d 'un g rup qne no conec, en pre n c nola mentalm ent, p erquè sé que acabarà e.~sent important. En d efinitiva, m 'alimento d 'ells, tant corn ells de mi, i a ixò es nota en la meua literatura: els m eus llibres són com cançons d e rock , àg ils, trepidants, directes i sense p et! la. PANORAMA PANORAMA -Potser p e r aix ò ha s qu e dat un a mic a e n c a se llal en Ic s coHeccions juveni ls de di ve rses e d itorials . -f o tinc llibres p er CL adults, p erò a La majoria de Les m eves no uel·les els prot agonist es són gent j ove, de setze a dinou anys. Perquè a aquests nois els passen més coses que n o a gent de la meva edat. I el que succeeix és que de vegades envio ull llibre a un editor, i ell s'ad ona que es tracta d 'una obra p er a adults. Però, és clar: el protag onista és un adolescent, j o tinc Ull públic bàsicament juvenil... i el llibre acaba a la col·lecci6 juvenil, on l'home sap que vendrà deu veg ades m és d 'exemplar.~ que si el llibre aparegués en una col·lecció d estinada a la gent g ran. Tot plegat, és una qües tió d P màrqueting . Jo no p enso mai en les característiques del de.~ tina­ tari, quan escric un llibre. El - É s una qües ti ó d ' etiq u c lt•:o. D e ,·egadcs (i això passa ta mhé en el camp de la can !;Ó, que· {>s d que con ec m és dÍJ·er ta me n t ), e l públic r eb u tja a pri ori rosrb que desconÚ¡. no mé:, per la mane t·a com li han esla l venudE's . P e r l' embolcall, com s i di guéssim. - Ja ho crec, hi ha un rlesroneixement enorme: molts pares d e fam,ília. deuen crenre que a disset unys no pol pa.ssar res d'impor tant, fora d 'enamora.rt e d 'una noia, v ig ilnr amb la sida , e s tndiar i bus car f e ina. Don cs bé, hi ha gent d 'CLquesta edat que t é uns problem es increïbles, i d 'una g ran complexital. I aquest és wt món que he explorat durant molts allys, i a través d e molt s llibres. o és p er posar-me una m edalla, però no fa g aire, e n u1ta jilllda ci ó salmantina v an dir que j o era l'autor que millor comprenia el món d els j oves, i qui millor el refl ectia en la literatura. Estic conven çut que si els pares lleg issin e ls m eu s llibn•s, a més d 'entendre millor els seus fills , s' ho passarien bé. Perqu è són , sobretot, novel·les: jo faig .ficd ó, no pretenc canviar el món, tot i que .fcLig el que ptu· p er millorar-lo , i La m eu a ideo l ogia també és present en allò qne escric. Però això h o fan tot s els artist es. -Potse t· c aldt·à eb iH' rat· un s anys . LJ a ,•o r s, l es n o\CI·I es d c S ie JTa i Fa br·a set·a n u tilitzadt'S per e s tudia r, d es d ' un punt ci r vis ta sociològic, una de te r·mina da èp oca i es llegi ran d' una alt ra mane ea. -Compte, p erò! Jo també escric llibres p er a adul ts, i es ven en. El que pussa és que la m ev a obra , g lobalm e nt , PS p ercebuda d ' una manera ttna mica reduccionist a. J o havia c o1n e nçat public ant l/i,br e s que havi e n ob t ing nt pre mis importants (l 'Aten eo d e Se villa , e l Ciudad d e M u r e ia , etc.) . De sobte, co m e n~·o a vendre 200.000 ex emplars d 'El jove Lennon, c ortl ra 70. 0 00 o llibre, el faig p er a mi. É s a p•1• te r·io ri que p enso: "Ja està a~ bat. A ra , on l'e nv io ?" Llavor I rio: Columna, Alfag uara, Cru: lla, Santillana... A partir d'aqu í, la feina és d e l'edit o1: A " no m ' amoïna gen s e n qu in col·lecció el tregui o el deixi~ treure. Un cop ha estat publ cat , d eixo d e seguir-ne La pi~l Vi-sc del q ue f a ig, i v isc bé, pffi no v aig amunt i avall assabe t ant-me d e les x ifres d e vend' d e cadascun d els m eus llibre; A m és - i el que et diré ara s·eJ· plica perquè a més d 'escriptor• rock er sóc un g ran cinèfil-, /1 v a s al c ine ma a. ve ure unt p el·lícula com Bauio, la his11: ria d e tres xa·vals marg inals, ! 110 passa res. VcLS a v eure Secrt Los d el corazón, la història d'b n cr família v ista a través del u !ls d 'un noi, i no passa res. Í públic que hi trobes és un p~ blic nom1.al, intergeneraciona~ Però si jo .fes un LIi bre arn b una història com la de Barr-io o com la d e Sccre tos de l corazón me'l co f-Locarien autom àticam ent en una col·lecció juvenil i el llegirien IUm os, no pas gent adulta. La gent de la nostra eda t va a l cinema i veu p e folícules protagon itzad es p er joves, p erò n o llegeix novei·Les prot agonitz a des per j oves. -És una dicoto mia a bsut·da. - I és que !ri ha autors juvenils bon íss im s, i amb t e màtiqu es molt crues, gens edulcorades . De vegades !ri Ira pares que em diu en , d e.~ pr é.s d 'ha ver lleg it un a ú e T e.~ m eves no ve l·les : "Sen yor S i(! rra , ctra ent enc el m eu fill. Coses que ell no m!lw explicat mai, les he arribat a comprl?nclre g ràcies al seu llibre. " Però és una min oria d e p a res, la qu e llege ix l e s novel·les que interessen els seus f ills ... 20.000 d e ls m eus Llibres p er a a dult s. i esd ev in c p e r a t o t /r om ··l'escriptor j u venil"' oJïcia I. - 'lò m a nL a la qüestió mu::.icaJ, h t> fet una p e tita llis ta d e n ovc l·les qu e Le n e n la mús ic a eom a eix, o almen ys com a e leme nt d ' u na ce eLa importànci a, per tal q ue me'n fa cis cin c d mtims . P e r exe mple, A la recerca de ]im M.orrisson. -J im. Jllforrisson era. un d(•ls m en.s he f"Ois d e joventtLl. L'estiu que l'hav ia d 'entrevistar fou el d e In seva. mort, i em vaig quedar sen se con èixer-lo. Durant els an ys següents es va parlar molt cle si en cara era viu, v an sortir molts indicis, m oltes pi.stes ... J o els vaig guardar tot s, i va ig a cabar c re ant a partir d 'aix ò una hist òria on jo, com a p eriodista , a cabav a trobant-lo viu. El curiós és que molta gent, fin s i t o t amics m eu s, es van p e ns ar qne hav ia trobat ]im Morrisson de debò! -À nima de blues ... - Es trcrcta d 'nn llibre cl'nna sèrie p olicía ca ambientada en e l m6n musical. Ta.mb é !ri podríem incloure La guitarra de John L e nnon, que trac ta d e l m ón d el col·leccionisme dut al camp d el crim. Ànima de bJues trac la del món de la música neg ra.. El protag onista enregistra un disc amb un a llegenda d el blues que se s uïcida, almen ys aix ò sembla, l'endemà mateix . En vaig f er sis, d 'aquests, amb tram es sempre re la c i o nades a mb l'univers mus ical: el robat ori d e les cintes d 'un disc ja acabat, l'intent d 'enverinament d 'El ton John en un f estival multitudinari ... - L'assassí del Sgt. Pepper 's ... - Aquest llibre no és s inó w1 pur divertiment. Una v egada., la RCA em v a convidar a un v int.ge Barcelonct-Mallorca per pres en tar 1uw nova sèrie discog ràfica. En el v aixell, hi hauiPn fi cat tota La premsa musical espanyola ... Vaig pensar: " S i això s'enfonsa, la gent podrà d ormir p er fi t ranquil·la. Què 172 PANORAMA a JlH:· J UC4· ~avor Crur rb . .cili' 1uin ixi d ?Uhf¡ pisi' 'per ·abe• •endr 'ibr~ 1 s'ei· ptor ï -,11 : unc hist~ wls,1 3ecrt d'li' s deL ·es. E l n p~ i ona! Però si jo f es w1 llibre cu nb una. La de BatTÍO o com la de Sccr ctos de l cor azón m e'l col-lacarien automàticament en una col·lecci6 juvenil i el llegirien nanos, no pas gent adulta . L a gent de la nostra edat va al cinema i veu pel·lícules protagonitzades per joves, p erò n o llegeix n ovel·les protagonitz ades per joves. -És una dicotomia absurda. -I és que hi ha autors juvenils boníss im s, i amb t emàtiqu es molt cru es, gens edulcorades. De vegades hi ha pares que em diu en, d esprés d' haver llegit una d e l es m eves n ovel ·les : "Senyor S i.errct, ara ent en c el mett fill. Coses que ell no m.'lw explicat mai, Les h P arriiJat a comprendre g ràcies al seu llibre." Per ò és Ulla minoria de pares, la qu e llegeix l es novel·les que interessen els seus fills ... lti.~tòria com - É s una qü esti ó d ' eliquelel:> . De vegades (i això passa tambf e n el camp de la cançó, quí." és t'I que conec més directa me nt}, e l públi c rebutja a priori coses crue descon eix no més per la mane ra com li han esta t ve nud l.'s. Per l'embolca ll , com s i diguéssim. - Ja lw crec, hi ha. un desconeixemen t. enorme: rnoll s pa.res d e família d euen creure que a disset ctnys no p o t passa r res d'important, fora d 'e namorarte d 'una noia, ·vig ilar amb la. sid a, es tudiar i bus c ar fei no. Doncs bé, hi ha gent d'aques ta edat que té uns problem es increi:bles, i d'una gran complexitat. I aquest és un m 6n que he explorat durant molts anys, i a tra vés de molts llibres . o é.~ per posar-m e una medalla, però no fa gaire, en una f undac ió salmantina van dir que jo era l'autor que millor comprenict el m ón de ls joves, i qui millor el reflectia en la literatura. Estic convençut que si els pares lleg iss in els m eu s llibres, a m és d'entendre millor els seus .fills, s'h o passarien bé. Perqnè só n, sobretot, novel·les : jo faig .ficció, no pretenc canv iar el m ón, tot. i qne faig el que pu.c per tnillorar-Lo , i la m eva ideo lo g ia també és present en allò que escric. Però això ho fan to ts e l.~ artistes. - P otser caldrà espera t· un s anys . Llavo r s . Ics n ovel·l es d e Sierra i Fabra seran utilitzades p er estudiar, des d' un pu nt df' vista sociològic, una de te rminada è poca i es llegir·an d'un a altt·a manera. -Compte, p erò! J o també escric llibres p er a adults, i es venen. El que passa és que lc1 m eva obra, g lobalm e nt , és percebuda d 'una m.an erct una mica redu.cc ionis ta.. f o ha.via contençat; publica nt llibres qu.e ha vie n obting ut premis importants (l'A t eneo d e Sevilla, e l Ciudad d e M u re i a , etc.) . De sobte, com en ço a ven dre 200.000 exernplars d'E l j ove L en non , contra 10.000 o 20.000 dels m eus llibres p er a adults, i esder in r per a t o thom ··r escriptor juvenir' oficia I. -'lòmant a la qüestió musical, h e fet un a petita lli s ta d e no vcl ·lt'S qu e t e ne n la mú sica com a e ix, o a lme nys com a e lenH· nt d'una ce l'la importà n cia , pet· tal que me'n fa cis c inc c~n1ims. P<' t' exemple, A lo recerca de )im..Morrisson. - ./im Morrisson. era. un d els m e us herois de j oventut. L'estiu qne l'havia d 'entrevistar fou el de la seva m ort, i em vaig quedar sen se conèixer-lo. Durant els an ys segii ents es va parla r molt de si encara era v iu , van sortir molts indicis, moltes pisles ... .l o els vaig g uardar tots, i vaig acabar crea nt a partir d·aix.ò una història onjo, com a periodista , acabava tro bant-lo v iu. ET curiós és que molta gent, fills i l ot amics m e u s, es va n p en sur qu e ha v ia trobat ]im Morrisson d e d ebò! - À nima d e IJlues ... -l~s tract a d 'un llibre d 'uno sèrie policiltca ambienta da en e l món musicaL Tamb é hi podríem inclonre La guitana de Joh u Len n o n , que tt·actct del món d el co l·leccioni.sme dut al camp del crim. Ànima de blues tracta d el món d e la música neg ra. El protagonista enregistra 1111 disc a mb una llegenda del blu es que se suïcida , almenys això sembla, l'endemà mateix. En va ig fer sis, d 'a quests, amb 1 ra mes se mpre r e lacionades amb l'u 11 i vers musica 1: el robatori de les cint es d ' un disc ja acabat , l'intent d 'enverinament d'Eiton J ohn en lm festival mulI it11dinori ... - L'assassí clel Sgt. Pepp er 's ... - Aquest llibre no és sinó un pur div ertim ent. Una vegada, la RCA em va convidar a un v iatge Barcelona-Mallorca p er presentar una nova sèri e discogràfica. En el ·vaixell, hi havien jicat t ot a fet premsa musical espan yola ... Vaig p ensar: "Si això s'enfon so, la gent podrà dormir p er fi tranquil-la. Què 3 ..., =;:::;· .... 1 72 PANORAMA 172 14 74 clic .~i s'enfonsa! Aquí començo a carregar-me fills dr> puta i em q nedo sol!" I wr s q rú nze anys dr>sprés vaig escriure aquest llibre, on el viatge es realitz a per /(1[ d'a ss istir a la reaparició a Mallorca d e ls Beatles (se n se Lennon, és clcu), i on un assassí mis teriós va matant gent lot deixant pistes relacionades amb la famosa coberta d el dis c Sgt. Pepper's. I ·vaig utilitzeu· com a protagonistes els més grans beat lemaníac.~ d'aqu est país, entre ells en Josep M. Francino (que a c tualment és e l director d e COM Ràdio) i jo mateix. M 'h o vaig passar molt bé, escrivint aqu es ta no·v el·letc1 , p erò no té cop pretensió. - Banda sonora ... -Quan el meu fill de disset anys es va comprar la primera guitarra i va començar a tocar en un conjunt, vaig fer ser viries seves p eripècies com a matèria literària , p erò vaig convertir-lo en el fill d 'una de les velles g lòries del roc k espa n yo l. Així don cs, em v aig I ran sformar, per necessitats del guió, en Ull músic més o menys frustrat , separat de la dona i tal. Hi ha moltes coses que he viscut, en tot cas ... Per això em va deixar paral una crítica que acusaL'O el llibre d'estar farcit de t òpics. '~ i carai! -vaig pensar-. EL llibre més v iscut que he escrit ara em surten amb aquestes!" - Concert en Sol major... -Recordo que va g uan yar el Premi ]oaqnim Ruyra, per cinc a zero en la votació final. Feia t e mps que volia parlar d'aques ts n ens que o deu o dotze an ys toquen el violí o el piano amb un enorme v irtu os is m e, què sentien, com pensaven, p erò no sabia com enfocar el tema ... Fins que un dia, tot sentint en Bob Dylan al Poble Espanyol (un d'aqZLells dies que canta fatal, com una aixeta rovellada), no sé per què vaig imaginar-me un d'aquests petits v iolinist es tocant a la Rambla al cos tat d 'un músic vell mort d e gana que Li pol, tanmateix, ensenyar moltes coses. I uaig dir-me: "f a ho tinc! " El llibre va sorgir a partir d'aquí. - Mai no serem estrelles del rock ... -En realitat , no és un llibre sobre la nuísico, però està escrit arran d el suïcidi d e Kurt Cobain. És urr dels llibres m és negres i depressius que he escrit, i se centra en la ·violència a l'interior del nucli familiar~ Sé que rnolts de l.~ lectors joves s'hi han sentit molt ident ificats ... Alfinal del llibre hom descobreix que el protagonista fa dos dies que fuig perquè ha matat el seu pare (en els m eus llibres, sovint fins a la darrera pàgina no trobes la clau que et permet interpretar el que acabes de llegh), i el noi s'adreça a Kurt Cobain dient-li, si .fa. no fa: "Ets un desgraciat. Tu , que havies arribat a ser el que jo m és desitjo i mai no arribaré a ser, vas i et rnates, i j o haig de suportar aquesta vida de merda sa bent que mai no podré arribar cd teu nivell. No és just." - I , per a ca bar, E I t emps d e l'oblit... - Aques ta novel·la. es tà ambientada al País Basc. El protagonista , que acaba d 'arribar a la c iutat , vo l fer-se amic d 'un alt re n oi , i com que sap que és un fan de Led Zeppelin, es posa una sama rreta d e la banda, perquè així sap que s'hi podrà acostar m és fàcilment. Al llarg del llibre descobrim que el noi que ue de fora és fill de l'home que v a matar el pare de l'altre, i l'arg wnent deriva cap a la ve njan ça, però al Llarg del seu desenvolupament assis tim a un con cert d' U2 a Bilbao que esdevé el d etonant p er confessa r l'o rigen etarra d el pare. f és que és lògic : si treus dos nanos del col·legi, de què parlen? On van? Vuit de cada deu van a concerts o a dis cotequ es i parlen de música. És el seu món, i jo no faig sinó reflectir-lo. - Podde m haver· pa rlat d ' altres nove]·les, de Males terres ... - Per damunt de la qual p/01 la presència del Boss. - ...a La balada del siglo XXI, - És u11 llibre on vaig vo/1 denuncia r tota la porqueria q~ hi ha entre bastidors almó11 ¡J. rock. Vaig inventar-me un g" "creat" per n11a tnult inacion i cadascun dels seus m embr· estava inspirat en un persona ge real: la cantant, en f anís Jr plirr, la borratxa autodestruct1 r; a més gran del món del roti El guitarra, en]imi Hendrixfl Ira una escena en què surt a f¡ cena totalrnent " penjat", i l't~ demà La critica afirma qu~ I fet la millor actuació d e la set uida) . El bateria, en RinE S tarr: no era cap geni, però1 un grup calurr individu norm( let i divertit per tal que els o tres no s'acabin mata.nt erilr· ells. El t eclista, en Phil Och un ca ntant ·defolk que es1 suïcidar quan li van dir quer lava acabat, p er tal d'entrar e la llegenda. Hi apareixen ft reals: un periodista s'enamor d'wra cantant, i ella li errsen) un contracte signat amb la se~< casa discogràfica pel qualrrot pot casar ni tenir fills durm set anys. Això em va passar mi fa més de vint anys amb un cantant americana molt fam sa, ja morta! Potser per tol ai1 vaig acabar escrivint El reton de .J ohnny Pickup, que és la m va venjança definitiv a cap al• allò negatiu que hi ha al m~ de Ta música. És la historia dr periodista Georges Saw (Jan Serra en anglès), que va a la r cerca d 'un g ran cantant qr s'ha uia retirat p er dignitat que ningú n o sap on para. E troba en una illa dese rta ,' convenç perquè torni a actu11r i la porqueria amb què t.ots J, es trobaran serà tan imm.en• que serà. el p eriodista qui acal v iv int a l'illa deserta a la fi d La novel-la. Sembla que d 'aqui poc rodaran una pel·lícula $ bre aquest Llibre. ]a veurem q en faran ... rr p l'i o I'C te re h d b ir d p g g e CI rr Ct d g e e o o q VI n fc p o o h S• e e d fE tr li d q o d PANORAMA l pilli o XXI. r vot. M IKROKOSMOS ria q '1Ónd. Cares de tres déus n gn; ;cian~ embr, rsona: m is}, struc!. d roc! irix~ r·t a e¡ ' i l'e; que& la ser Rin¡, Jerò r nonll!. eisc t ent• Z Ock es 1 que 11 trar1 :en fE' 1amor msem la se1 :tl not duran 1ssar ~ rnb u& !jamc :ot au reton: ; la m zp al al mr JrÜJ d • (forc. a lart .ni q~ ·nital ara. L !r ta,r lCWOf· ~ots dc 1-men!i. ti aca! la fi & l'aquí I :u/a ! ·em q~ Migdia de diumenge. Lo meva esposo i jo érem a la placeta d'accés al Palau, amb l'intent de trobar uns familiars a la sortida del concert de l'O BC. La finalitat esmentada montenia lo nostra atenció en els rastres dels qui - fins feia pochi eren oients, amb l'esperanço de veure els d'aquells que buscàvem. I això em féu adonar d'un fet inesperat: lo caro de tres déus dels qui abandonaven el Palau. Home! No és pas que esperés que sortissin fent alegrois ... Però sf que em sobtà el gest adust, la pressa o deixar el recinte, lo nul·lo comunicació entre parelles i grups ... Talment com si frisessin per ser a casa. Aleshores, què? Dues hores de música, no els havien servit gens? Cap guany anímic que els amorosís les fa ccions? Cop emoció estètica que es traslluís ol rostre? És que els havien obligat o anar ol concert? (Perquè més aviat feien caro d'hover patit...) O és que el programo no els havia plogut? (I si fou oixf, què devien haver fet: protestar ostensiblement o aplaudir d'esma?) Ni lo bellesa orravatadoro del Palau no els havia dit res? Tot això -sumàriament exposat- em porta o refermar lo convicció que col un estudi sociològic sobre el comportament del públic musico!. Segur que ens donaria moltes sorpreses ... I qui sap si jo hi trobaria l'explicació o l'anomalia que comento i que m'ho deixat molt perplex. Mentrestant, he de confessar que trontolla la meva adhesió o lo validesa i al simbolisme del mite d'Orfeu .. . Pere Artís El Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana inaugura el cicle dedicat a les cantates de Bach Per RRMC E 1 d ium enge 14 d e fe- brer s'ina ugura el cicle de con certs dedi cats a l es c ant a t es d e J. S. B ach a l a Capella Eva n gè li c a Alema nya , a inic iativa d'aq uesta comuni t a t r eligi osa d el carre r del B1·usi dc Barcelo na ro njunlament amb l'0 1·questra Filha r·monia de Cambra dc Bucel ona. A ques t prim er con cer t és a càrrec d el Cor d e Ca rnb t·a d e l P a la u de la Mú sica Cata la n a, a mb solistes vocals d e l m ateix cor i amb l'esm en tada fo ernació orquestral, tols d ir-igits pel mestr e titula r del cor, Jordi Casas Bayer. El p rograma inclou en la primera p art la Suite en S i me- nor per a flauta i orquestra de corda, amb Albert Mot·a com a n a u ta solista, i la can tata I eh !tabe in Gottes Herz und Sinn en la segona parL Aquesta cantata, q ue p or ta e l núm ero 92 d e l B ach we r·k ve t·zei chnis, est à construï d a sobre el co ral d el mate ix n o m : I c h ha b' in Gottes H erz u nd S inn de Paul Gerhar d l, q u e aprofitava un a mel odia p reexis te nt d ' una cançó fran cesa de Cla udi de Ser mizy Il me suffit de t res m es maux. Aqu esta m elodia - tmclad a pe r Alb rech t d e H o h enzo- ll e rn a mb un a ll ee t í tol , Was m ein Gott will, das s'scheh a llzeit- va se1· utilitza da també per B ach, e n la ca ntata d el m a teix 11 0 111 BWV I 11 , i ta mbé en u n co r a l ci c la Pass ió segon s sant Ma teu. E sct·ila per aJ diumen ge dc septua gèsima, va se1· estre nada a Le ip zig el 28 d e gene r de L725 . D e ls n o u mo vi m e nts d e què consta la canta ta, cinc (primer , segon, q u a rt, set è i n ovè) pa r·a f t·asegen el coral esmenta t <.lc Pa ul Gerh ard t , men tre que les lJ·r s à ri es (t c r ce•·a, si sen a i vuitena) de tenoe, b aix i soprano són clarament descriptives i virLu o es. E l cicle con tinua rà a mb Una suite per a gu itarra, a mb Arnald u r At· n a t·sso n, i l a Cant ata B WV 82 " I ch habe gen ug", e l d ia l 8 d'a bril. La r es la de conre¡·ts continuat·an el 20 de juny, e l 10 i 31 d'octub r e (aquest darr er amb el Cor Lied er Carner a, d it·igil per J osep Vila, to l interpt·etant la Canta ta BWV BO "ein fes te Burg íst unser Gott") i 21 d e novembre (amb la Cap ella d e Santa Ma ria d el Mae, d irigida pe r Lluís Vilam aj ó, interpretant l a Cantata BWV 106 "Go ttes Zeit ist die a llerbeste Zeit"). Les a udicions s'escau en en les mateixes da tes e n què B ach va p revNrr·e q ue s'inter p r elaeien . 172 PANORAMA El Cor Scherzo, premiat a Atenes TANGENTS Colors d'orquestra 172 16 i fi En una entrevista de fa poc més d'un any li preguntaven a Herbert Blomstedt si no es considerava una mica traïdor en acceptar la direcció de l'Orquestra de la Gewandhaus quan abans, de 1975 a 1986, havia estat director de la Staatskapelle de Dresden, la formació rival a Saxònia (i ambdues entre les quatre millors orquestres alemanyes). La resposta de Blomstedt -que en un concert de l'antiga Orquestro de la Ciutat ens va sorprendre situant el conjunt a un nivell molt superior al que estàvem acostumats- va ser que no es considerava de cop manera traïdor i que les dues orquestres no tenien res o veure, ja que cadascuna tenia el seu color propi, la seva tradició i la seva personalitat i que ell no entrava a imposar cap criteri sinó a adaptar-se i potenciar la manera de fer de cadascuna. Si per aquí estem contents quan els primers faristols de cada grup instrumental ho fon bé, quan els solistes no defrauden i quan la corda assoleix uno afinació suficient i un so brillant, ens quedem veient visions en assabentar-nos que un director parla de respectar el color de cada formació. I semblo que és cert, que es treballo per aconseguir uno mateixa manera de tocar. Que molts instrumentistes brillants i competents, després d'un període de prova, són acomiadats perquè no hon sabut integrar-se ol so o o la manera de fer tradicional d'aquestes dues orquestres (igual deu passar o Viena amb els "filharmònics", i o Berlín). D'aquest temo, només n'he sentit o parlar o un bon músic d'aquí, el director Salvador Mos, quan, fo molts anys, en tractor d'un projecte d'orquestro de quaranta-cinc músics, va indicar-me que colia pensar en sis mesos d'assajos, abans del primer concert, per assolir un color propi. Es evident que, si volem aixecar el vol, cal comptar, doncs, amb gent com Blomstedt, com Mos, que ho tenen molt clor. · Jordi Maluquer 1 El cor de ca mb•·a ft·nwní dwrzo, de Yila-M.• ra, ha to•·nat n M'l' guanlonat en tLn concurs intc•·nacional de canl co•·a l. Conc•·f'lanu•nl ha estat a l'úhima eclic·ió del Concues Tnte l'nal'ional dt• Cu nl Con1 l d 'Atenes (celebrat en uque:;tu <'intat grega el passat no ve mbre), amh medalla d 'arge nt en la modalital amb peça obligac.la. La trajectò•·iu del Co•· S c·h e r~o des que fou l'umlat l'uny 1989 hu estat una c lara liiOSll'a d'un 1w•·lïl b en definit i, so bretot, dc conlinuïtal i cons tància en e l u·ehull diari, cosa que es rellect(.'iX t'n ris n·sultals obtinguts (va ser cseollit a la 9a Mo;;t.-u Polifònica: va uçtua•· al Palau d e la l\Tú bi ca Cata lana r i 1983: va se•· finalista ui Concun, Papet· de Música d e Capr ll ndr~ el 1993; va obteni•· el licgon pn•mi al Concues ~acional dc Cor;, de Cambt·a de Joye ntuts l\Jusical;, e l 1993: \'U aconseguü· eltc•·crr lloc a I Fest ival de Cantoni~ròs el 1991: i 'a obtenir el r•·im~ •. premi i mrdalla d'or, i també el premi a la millo•· int!'rp•·cLació de mút>iru popul:.u·, al Concu•·s Tnternarional cl1• Canl Co•·al Odanclo di La sso, a Roma, l'any 1995). També d estaca pel rolor de les veus dr lrs srves ca nluircs, majo•·itàt·iamen t lr:, mnl e ixrs des que fou fundat, que. juntanH'nl amb la seva di•·ectont, Sílvia CiiP é •·ez (professora de piano al Consevatori de Vila-sc('a i tliplonwda en Educació Mu s ical Will¡•ms), rs fan merei.xedon•s d'una c·onsidrnleió, atès que la majo•·ia dc c-a ntaires es dediquen professionalment a la música. També e;, fau m¡•rc'ixrdores, donades le¡., ca •·a clcdbt iquro d·un cor de cambnt, d 'u n e logi que cal tenü· en compte al moment dc Destacada activitat de l'Orquestra de Cambra de Lleida gu co CJl se d~ p~ m• Ju M considet·a•· els cors de TaJTagoua Catalunya. El Cor Scbe.-zo, amb el supor cl{'l Conservatori P.-ofessionul & Música de Vila-seca i d e l'Ajuntr mcn l d'aquesta vila, ba LJ·el>all1 amb dieectoes invitats com J. Yil J. C. Comalada i D. Vau Aash. A tualment el ;.eu r·eperto•·i està e.p cialitzat en música popula•· catal na i mí1sica del segle XX. ba~e· est t·cnat dive•·ses obres d·autor· rontempor·a nis cata lans com J. \ la. J. Rodà i Joaquim Roms. Tot i que el cor es mos iJ·a forn sali:'fet amb el t·esultat oblin!' (pf'r dignitat professional, diria)• m'agradaria parlar d'aquest ri•DCIII'S -p('r cert, mancat crambirt ro r·al, segons els pa•·Licipants-, d• I a imatge que el cor es va crear abans del vered icte del jurat i 1i· la l'actuació dc la r esta de conror· san ts . Tl-Jusió que es veu esmunyJ· da , llan~ada al vent com a volva d< ecndl'a, arnwlida com a tcstimo~ apòcrif, amb una clara Lendènci1 pl'l' part dc l'organització, d'un. eonducla més coneguda com "¡>,· comhL·a•· cap a casa". T és que L difceència r·au entre esta•· al sen de la música o utilitzar la mú•ir per a se•·vei pr·opi. e Joan Carll" Blanc·h i Auguet·a Inauguració oficial del Conservatori de Vila-seca questa formació que dirigeix 19 de noveml1re A Josep Moria Souret ho iniciat E l¡urssrll conseller de Cu.ltura , j oan una destacada tanda d'actuacions ~ arreu de Catalunya. L'Orquestra jo va actuar a Barcelona el passat 30 de desembre o l'auditori de Ca ja Madrid, seguit d'actuacions el mes de gener a Calaf i o Vilafranca del Penedès. Les properes actuacions aquest any tindran lloc o Barcelona -Universitat de Barcelona i Casol del Metge-, Valls, Lleida, Platja d'Aro, Tortosa, Granollers i Terrassa, en el more dels diversos cicles, temporades musicals i festivals d'aquestes poblacions. • Maria Puja/s, va inaugumr oft einlmenl el nou Conservatori dt JliiÍsica cle Jlila-.seca i ·v a impar· I ir la lliçó inaugura.[ del euN acadèmic 1998-99 sol1re "Lc ttuísicn com a llengnatge hw11à''. El twu Conservatori, del r¡ual es va informar iimpliam.ent en ri 111Ímero 169 (no·vembre dl 1998) d'aquesta revista, eslleri pel.~ seus e quipame nts rw 11~11 millors a tot l'Estat espanyol. I ('0 Jo co m: 65 de 17 ju c·o (jl eh At Lf e, m pe PI PANORAMA La Xarxa de Música Clàssica de Catalunya incorpora el jazz a '\ar'\a dt• "(r¡,ica C là:.sicll. iniciativa n ast url a l'all) 1995. e nITUall\ ~up1· r·a r·à llur~a nrenl els 600 ~onc~•·ts. a lho1·a qu e u p ar· tir d'aqu rsla matt'ixa te mpo rada ob r e!> le;, SC\ l'S Jll)l'lCS a l ja:r.:r.. Aqul's ta iniriati va, t•ndc¡,:ada des d c ]0\ c ntul~ \llu s icah, de Cntulunya pe r ò amb pr·n tngon is m e gt• rwt·ador moll indi viduulitzut dl'l prt's ident d e Jovl'ntuls 1Vlw;i1·al¡., dt• ' lhrroella elf' Nlonlp;rí, J osrp Llort•t, ha dinarnil:r.al pi'Ofundonwnt t'I t•OrltTrli ~ me a coma r·qut•s, lw ~a nt -se e n la xa r·Xél d c J ove ntuts Nlusi¡·<rlll dc C atalun ya , co m lro pall's fl t' l ritnw ast'('ndenl de manil'cs la <" io ns. qu r hu passa t d.-ls 65 conl'er·ts inicial>~ r i 1995. a ls 163 del ] 998, passant pt•r· 1.~2 el I 996 i 173 e l 1997. En g uan ) i n o m í-:. fins al m es de jun~ j a Sl' n' h an pr·ogTa m~t 97 i e;, confia 11 arr-i ha r· a l1> 2:}0. Es pt'C\ isl que r i concc r·t nírmer·o 1.000 e·~ pr·oduc i'i e l me, d' oc tuhr·e del 2000. Amb un pr·f'ssuposl d c 48 mili on!!. 18 dcb qual, atr~os per· la Fund<wiú Caixa dc Ca taltrn ) u, •I pel D c partantl'nl dl' C uhur·a dl' Iu C<·n<·r·ulital, .j, pH la Dipulal'iú dr Bar·¡• pJona i 5 pc·r la Funrlac·iú Cai'\u tfp Sahad f' ll, L s upol •na] & ~junt• e ball J. Yilr sh. A, à es¡,. catal. ban autor I J. ,, :~ fort 1tin~ iria~ >l COif lllbiet ts- , & 31 mili o n s d'aquest prc;,supost t•s cio n ~> ::.ó n lH'I' a qua r·t e l d e c lari- d es tine n a caixe ts dels ins lnrmt• nt i ~­ Les, xifra important p e r ò que t a n mat e ix no impc d c i :o. un es ret ¡· ibucio n s probablement ma ssa ajn¡,tad es. U na ve ga da més e l c ic le incl o u la proclamació d e l'anomenat Co mpos itor Jove d e l'Any, qu e Í's s••mpr·c e l guanyador d e l Concurs d c Jove~> Compositors F1·e deric Mompou que organitza cada any Joventut s Mu s icals d e Barcelona, l'obra fk l quul co mpta amL e l p•·ivilcg i d e se r· inllwpretada en nomlwoses oeusions, una tr· e nte na , dur·ant e l c irle. Jt:n aqucsl cas, e l protago ni s ta st• •·an dos jo,<:s c r eadot·s qu e va u eomparlir l'esmentat pr·e mi. Es tra c ta d e l bar·celoní ;\lario Ros Vial, d f'ixe hl e d e Carles Guino,·a r·t i Co n ;.tanr;a Capde,·ille, i d e l gadità fhmcisco )Ianuel T o ledo Pica, dei,ebl e d'Antonio J Flor·cs iL. Ig na cio "a•·in. El pr-imer va prese nta r· l' obr·a titulada Bréltat i e l segon Cuarlelo pura el 2000. El jurat e ra inlegr·at per Xavier Boliar·L. Oriol Gr·au;,, Salva dor Pueyo. J es ú s Rodr·íg uezPicó, Fl'eder·ic Wor·t i Miqu e l Barlal com a seCI'eta l'i. Aqueslt'S co mpos i- nl'l;.. La incoq1or·ac ió. ell' mom en t encara tímidu. dd jazz a l"edic ió d 'e ng uan y ton;.liluei:o. uuu nove tat obert u a un futur que pol e cs ultae uhnmcnl e m·iquid o r· per al cicle. Burtc lona, Figueres, Girona, l' ll o;,pitalel dc Llobr·egat, I g ualada , Ll e ida, Moià, l\'lontLianc, Palafeugt' ll, Palamós, Puigcer·dà, Sabad e ll, S un l Boi dc Llobregat, Sant Fe liu de GufXt)ls, Sitges, Sols onn, San ta Ct·istina d 'A ro, S írria, Tcn·assa , 1ò...-oella d c Montgrí, Tm·tos a i Vilafr·an c a dl'l P l'nedrs, són les poblac ions que par·tiei1wn enguan y e n el c icle i que di s tribuei:-. e n e ls g ait·e hé ce nt co neer· ts d c la seva pr· ime ra par·t anual. •\mb co nce r·tis me d e pe tit fonnal, t't'c·ital!>, mú s ica dc c ambra i format io n ;, co rals. la '\.ar·xa acusa encara 1u·o hlcm es es tructurals, co m p e r· ...\C'Illple la man ca d'tur e leme nt tan hà:.il' t·om bons pianos es table a la mujnr put·t d e les sales on se cclcbr·t•n els ¡·onccrls i també, e n un molt dift•r·t•rrt OL'UL'C dl' CO SC!>. la p enetrar·ió en a lgurws :r.ones d e l país, pal·tic ulu rmc rrl les lerres ll eidatanes. • •·s crear l i vi,. on cor· :llliD)l· Jl\'8 dt .tim on Jènci< d'ulli m "e• qud sen e mú.ir: Carlt- I de: bre r Joa~ tr oji· ori,¡, mpor· l CliN e ''/¡, ~tJnà:'. l q11¿ ell d ·e dt !sdert z de~ oL I Del seu nffm. Kurt Masau· Digníssim con testata ri d 'es tossecs g ratuïts Estimat omit·: S1'11Lo uno lll'ufunda udmir·ució per \'Os tè, 110 sols com a músic, dl' qui rrco nl o 111111 a et un ció maj està tica, sole mn e i profundu fn uns r¡uuntl. 1111) s a I Palau, ~inó també com a p~rsona cupaç d'!'ll'var··lol' pt'r· damunt dc l'rs tr·icta rcspon•ahilital nr·tí•licn i crulin.,¡u·-¡,¡• i comprome tJ·e·s eu els lerrPnys tl!'l rompr·omí• cÍ\ i\'. En aqut•st sentit , només cal n•cordur el prolu¡;onisnw lan r·ic t•n contingut simbò lic i en l'lit>irria que 'u tenir amh motiu dt• la reu nificació del Seu paÍ<,, \lt>lllllll)ll, dr,prfs rJe J'enbuJsiada de l bloc CO· munista. r el mi't·it tl' r~pçt• iulm ent notable si tenim en compti' ri seu pr'I''>Ligi <·om a urli,tu cxct'pcional, sol-licitat art'eu i, per· 111111. ser>'l' t·ap nwnu dl' ncre..•itat d e gestos a fn, o r·idor• 11\•,ealudt•;, 'e•·s Uocs de p•·h ilegi. els quals ocupa dl.'s dr fn mnh i molt tt: mpo per mèrits del seu gra n talent. Aro m'nl'l'ihu la u ol íciu d'un gest que e m sembla molt !'arrcgut dc se ntit. Dun111t un ro ncer·t amb la Filharmò ni¡•a d1· NO\·o Yor·k ~ I•• la <prui, ~oi no m'e rro. és titular-, i ni més ni mcn yo fiiH' a l' irnpo•wnt auditol'i d e l'A\'et·v Fisher flall, va inle•·rnmpr·c rll' mune ru so btada la interpre tació dPI te rce t· 1110 \ i mont dt• In Simfotlia número .5 de Xostakò\'itx, •·ansat rl'rs<·oltm· el~ •·nntinuats es toss~:cs dels espectad ors qm· pt•r·tot·buvt•n profumlunwnl f'l pinníssim lent i delica t qur· l'Pia sonar· In suvu OL'lllii'Str·u: " El seu missatge és tan ltumà, /,(/11 plt> dt• dolor, tan ple de bellesa", diu que IJS va jus tifin•r· vos tl', qu(· no vn tenir més •:emei que altll'ar· la vc1·sió t•mui¡; d els aplaudiments dels qui, amb una arlrqutwi6 <''<Ut' lli eom poques ' egarll's, podem anomenar· co m 11 " mnjor·ia sil eneiosn" . Cr·ec ~pu• ri &cu ¡;est lé un valor· mo lt impol'lant. per·què dr IN suposa unu implíc ita i molt c lara denímcia, no co ntra el¡, pocs qut', enmig d ' una massa d e dos mil espec tadors pode n patir· r·eu lnwnt un uccé> inoportú i ines pe•·at de lo• -vi c lima d 'oqu e& ts di es arreu de l'bemisfni no•·d hi ajurlo-, ;,in6 co ntr·a aque lls qu e convcrteixt•n aquest tipu s tl' at·!'id <· ul e n una indiss imulàdu cxtcri¡u·itzu c i6 d e Iu mun¡·u d ' intrr·h pe l fel mus i<:al viu. En una i'pot•a en qu è endu diu hi ha més afeccionats al co nce r·tis mt'. tam bé éto ce r·t que proliferen més els assistents amb un nivt•ll d c M'nt.ibi lit ut umb wf d e CÜ oc utible. qur a<·udrixrn a ls auditor·i~ rm1H•sos per un gruix moli~ 'acional e n el c1ual e l dele r· t•~o trit· Lc i genuí per la mú s ica OCupa 1111 Jloc (Ïn, 11 Ce rt punt "l'l'Uildari. f d'aquí que els COIICI' I' t!> caclu din mib apareguin e>quitxats amb una s uperior illtt>n.,itut pe•· gus pireb d 'accessos de tos ·'dc circ umstàncir¡," -~i 1'111 pçr·ml'l l 'ex prr~aió-. o d e ''missa d e d otze'' com diu la ml'•a ¡,ogl'lr - altre cop IH·egant la se' a llicè ncia-, sospitOMIIII!'lll indicadors d e manca de jus tificació e n ter·meb "~anitat·i• ''; ncccs;os qur gairebé mai no r·es pC!'l('ll ni crl/.,ceudos fins u cert punt ass imiladors ni pioníss ims ungèlics com el que va afavorir la seva actuac ió ton i 11111 ju~Lilicodu. Tot plegat acaba configur·anl un enutjóo at·ompunyunwnt d e pe rcuss ió, potse r no lllll inndrquat eonr això t•n un r·c pertoi'Í de músirR conrrrtn, pos<'m p<'l eas, rJet·ò no en el tr·adicional. Pt•n•o que u Iu ri tot pi t'gat r~:s u ha inclicudor dc l'cxacli· tud dt•l Lnrsllat al ('Oiltt•r·ti to llll' dc l'l.'lemeutal Ut•i ric flsiclr segons )¡¡ quu l 11 mojor· umplitud rlt~ pas, me no•· densitat el<• fluid. Gl'llcies, sruyor· Mnsu•·, 1wl Bt•u gt•s t d'tm tun intens contingut pctlngògir· , i t·al co11 fiur· 4lll' el mat eix scr·veixi com a d etonant d'unu l'l'ulitol que s i no s'atur·a pot arribar a d es' ir•ltrar· d o for·rna mnssu perceptible l'essènc ia d el fel COn<·rr·t. Del seu affm. Juunw Comdlns e PANORAMA Concert 200 de l'Agrupació Cultural Folklòrica Barcelona Lo Barcelona Sinfonietta inicio una nQ va etapa l pa::;sal 22 de novcmb•·••, a l'E.. J. co la S;tlc.siana r!e Rorafort !k E e B<H'ct•lona, s't•sdevingué €'1 c:oru·frl ~I'<JIWSL a·a L uirlln Bm·celoua S infoinieia una nova c>lnpn , els ohjt>l'l iw; hàsies tle la <runl t>Ón l'inst>a·inwnl diu a dia més inll·n~iu <: n l'I <'11111)1 1wofessional. Oua·nut tm ac te pt'<llnogut pe a· do uaa·-ho a conèixe r·, t•l MN I titular, Fnln<·t' !lc Ll onguí' t'U~>, a·ecordà que e ls o i'Ígens d 'MIIIt'Sta fo a·mació e•,; 1'(~ ­ mwrte n n uuu dotzena d 'anys, de l a mà tl c• Jo vt> ulul s Mu;,icnls de Catulun yu i umb una ol'it>ntneió ne lanwnl JINlugògi ca. AJt>shm·t•s els COiliJICIIIe lllS t' l'l'U rcclntnls t' litre nois rl'eclats t•ompr·cs<•s <· ntt·c els deu i clotzc· a uys. A<JtWi!t coujturt vn sca·vit· rl'c>mbl'ió tlc•l tttte despa·t-s hu e!!tul In Baa·relonn Sinfoujettu, que s'acollí e n c•l mn1·c de l' Escolu Via·tè Jja, d ' ama recmaegudu ta·utlit'i6 mu<~ical, CJllt' és o n s'ha aixoplugat fins al moment. Ara hom pr·etPn deL"XEu· 1'€'!!tl'il'lt> cmúe.xt JM.'tlugò!;!ic per em:lin.su"~ en t>l tet1't'ny pt'Ofc'86iomaJ. runh la voluntat, .Joncs, d'onapru· Ull Doc en el -<1\aJtra rnmda- no Jlll'l fàc·il mercat pr'Ofe&;iomaJ. Fa·mu·<•sc· Llongue r·as ' 'U exvosm· d'una mant'J'II molt g.·àticn e l ('1111vi dt• momt·nt: ''Fins ara els nois 172 3 En marxa el Gran Premio Nacional de Canto Coral l Gran Premio S acio n a l d e Cant o Co ral , n o m amb qui> arrenca una 11oua associació cultural i 1111 projPcte que neix a partir dels org cwitzadors d el Certam e11 Coral d 'Ejeu d e los Caballeros i el Con curs Antig ua A bes ba t::.a k - i collStatant t'èxit d e la com.:O('(ltòria del Gran Premio Int erna cional cle Canto Coral-, té com a finalit at establir UllO rela ció amb lots t>l,~ concursos cora/8 que es fan a Esp(111ya. D'aquesta manera, w1 cop l'an y, en un lloc rl~f'rrent cle L'Estat , es donaran cita els g uanyadors d t> tots els concursos corals de l'any anterior que lti vulg uin participar. Hom pretén aconseguir un contacti' m és estret entre formacions i afitora f o· mentor tot el qu.e es relacio11a amb el cant coral. Aquest projecte va ser presrntat oficialment Pl passat 2 de d esembre al Teatro Real de 1Tadrid. Per a més informació: Kultura S uspert zen. Secretaría GeneraL Gamon Zumardia, 7-3·8. 20 I00 Ren teri a (G ipuzkoa). Tel. i .f'co:: 943.51.51.0[1. • E pagaven per tocar a l'orquestra: ara és qüestió que cobrin." En aquc•st st>ntit, hom ha editat un di"c l'n d qual es pule;¡u €'1 moment de In fonnaci ó. a lhora que se'u vca·teh..a tm equip tic gt•stió. Llouguca·ns va iudicm· ([llC In Bm·<~e lonu S infonietta pretén ofel'ia· prog•·amcs vm·iats fms a al'l'ibm· al nivell simfònic~, en un intent dc creua· unu petita orqu cs ll·n ;.imfònica. El J'€'J>Ct·Loa·i ahastu no s olament e l a·epet·to•·i clàss ic i a·omàntic, s in ó tum.bé la mús ica dels nostres dic•s. "Voldrí~m entrar en el segle XXI -va indicar e l dit·r{' t<u· de la Bm•f't•lnna Siufonictt.u- amb la dinàmica de fer la música deb! nostres compositors. " • La relació Falla-Chopin en tma ex¡)osició a Granaclu ao de gene t• e l Crnii'C C ulins al tural \l a nuel de Falla a Ga·una da ,.a ofrrir· l'cxposi<·jó " Fa lla- Chop in. La mú ~ ira mús pura"' . que !ll'~anitzà l'.-\.rchh o \lanue l de Fa lla dins e ls IV E ncontrl'h Manue l tle Falla PHtorn dc l'uni vet·s C hopin. Aquesta expobició s'es lnH~ IUt'tl e n tres paa·ts. Lu primr ra: l' api"Pill'nta lge del <:o mpobilor :rrana dí, o n PS mostJ·à la r·clac:ió de Falla a mh t>l M' li mestre. el pia nis ta J osé T•·agó, mitja nçant d iven ,os d ocument;, mo<,trats en púhlir per pt·imc •·a Vt'gada. La segon u: Fuego fa.trw , bpc n1 <·òmica de Falla in ~ pirada en Lt'mrs extre ts de di ve r Bes obt·es de C hopin. La te rce•·a: l'e¡,tada de Falla a l' illa de )1a llo•·ca, amb e l contt'xt políti<· i socia l de l'època i Ja se' a a·t>lurió a mb mos~i- n J oan i\Iaria Thomàs. Amb motiu d'aquests TV Encontres, l'An·hi\o Manuel dc Falla ha editat. un llibre, que ha coordinat Luis Cago, que recull en di v('rsos articles la influència dc Chopin en el segle \ \': i que s ignen Paolo Pinamonli. Roy llowal, Víctoa· Est<rpt- i Jim Sam:,on. Aquest llibr·e é;, e l ¡,egon dc la rol·lerció " Es tudio~o '' dc> la sèl-ie Música., que es va inic iat· e n e l;, TIJ .Encont•·e¡,, <·entrats f'nlorn dc> La vida breue. • F número 200 de la lemporudu dr concc>r·ts que o•·ganitze n els Arnir. dels Cont·e •·t~ de l'Agrupació Cuhu. ¡·al Folklòa·ica Baa·celona. amb u1 bomt•Jialgl' al compositot· Lluí• \]. bert i la IHtrticipació dc les tohl" Me dite rl'i'tnia i }1arinada. Aques ta Pnlital va inieiar IPs s¡.. ves act ivitats l'any 1956. Així, clt1• rani 42 an ys i fe nt una mica ,(',., tadís tiea, f•n aques ts 200 CCHH'(TI' ~ han a c tual 2 1 cobles, Ol'()lll.',ll\'o simfbniqu c>~ i de camba·a, cor·al,, t-barts, e te., i r ohle:s - la que mt\, ~ ha ac tuat fou l'antiga Cobla Bal'1.'t· lona arnh ijc(. ron ct:'l'LS. S'hau inlrr· p•·etat oh res de més de J 50 uuton, essent ('I rompos itoa· més intrt'Jll'l'la' Joaquim St'l'l'a amb 225 ohres om. clan es. S(•guit de Juli Ca l'l'l'la arni 121 i J o11Cp en·a amb 97. La ~oanla· na mt-¡, inle qH'e tada ha e.,lal l Montserrat, de erra. El conc•Ht 201 va tenir llor tl passat dia dl' Nadal, al Club l-leien~ amb Ics cobll's ' l\'l.arinada i Mrdi· te tTà nia, tM dt'dicat a les l'OII rs .•ar· danis les. • Gira, de l'Orquestra de Cadaqués ques ta fo •·mació, dir·igitlu r 1 aque;,tu oc asió per Cionmull'f' Noseda, va iniciar el pas!<at f::I'Otf tma ln·eu gi•·a per Santander i S!•·agossa, i que acaba aq11Cst ·l dt febre a· ul PuJau de la M!'u;il'u Cnta· Jana clins el c icle Palau 100. El concc•a·t uJ Palau, amh el Cor de CamiH'u del Palau de In Mú•ir• Catalana, ofe•·cix el Concierto piUtoral per a jl4uta i orquestra d Joaquín Rodrigo, amb el nuuti·l· Jaim e l\1 m·tín, i la vet·s ió l'li (•on· cert d e Goyesctu, d'Enric Grilli!· dos. E ls ::~o listes d'aque!'llu òpcn són la s o¡H·uno Canncn GonziÜfl· la mezzo~opa·ano .M aite A•·r1111ba· n·e na , e l tenor Jos ep Ruiz i d baríton Enri<rrtc Baque l'izo. 11ohra de Rodrigo vu encetar t1 progrumn de l'OrquestJ·a de· Cad• qués a Sunla11der i Sm·agossa, Iol completant-lo la Simfonia clàs•ID• de P•·ok6fïcv i la Simfonia núm. 104 de Haydn. A la capital ur~O' nesa l'oa·qucsh·a tamhé va a<·Ontllt uyar el l'(•cituJ del baríton $UI'!I~O>.: Carlo.s Cla uusson, interpr etm1t luil' i oher·IIH'CS rl'òperes d(• H üntlfl. Rossi11i, Cimat·osa i Mozart. • A CI N CI o a e fc n f N el a 11 .J. B p a Sc 11 d lc L u J 11 e p ll q e p PANORAMA El proiecte d'ampliació del Palau d e la Música Catalana es posa en marxa El Patronal l'.t\ ijau com •o•·a el IV Concm-s d'Interpretació Mu&ical al na Orf('ó Cutalà - Palau dc la :\líts ica, sr nyot· F è lix Mille t , es tra c t a cl 'e utrar en una t } UC dinàmica ¡•ompot·t i con s o lid u t· una ofc t· t u diferenciada dc I n llll e p u g n in questa entitat, juntament amb l'Aula de Música del Col·legi A Canigó, convoca la quarta edi - es oe· í, du. d'f;. ·rts iD estrt• ls. r;. Jé, k ~arrt· in ter· u tor, prelJ! o ,a¡. a all!) ;ard¡. tal .! loc ~ ció del Concurs d'Interpretació Musical, en el qual poden participar músics menors de 30 anys amb qualsevol instrument. Consta de dues moda litats: interpreta ció individua l, amb quatre categories¡ música de cambra, amb dues categories¡ i música cata lana contemporàn ia, amb dues categories. El concurs es desenvoluparà en dues fases, una d'eliminatòria, els dies 31 de març i 7, 9, 10 i 11 d'abril a l'auditori del Centre Cultural de la Caja de Madrid, i la final, el 17 d'abril a l'Auditori Winterthur. Per a més informació cal adreçar-se a: Aula de Música del Col·legi Canigó, tel.: 93.291.44.30; fax: 93.418. 98.46¡ adreça electrònica: can.arjau/fomento.edu. • rlen;. Mw ·s sar· Resultats del 50è Concurs Permanent de JJMM la en mdrea genrr ·i Sa- 4dt Cata· el Cor tlú..<ifl o pas- fra dt 3UlliU 1 COll' ;raDJ· òpen u::íln ·natJa· iz i r1 etar d Cnda· sa, tol fàs.4it4 : n6nt ru·¡¡go- :ompn· ·ago;ol tl àrif' au del. • la darrrnt eu n vu¡·a tbria drl Con eurs Pc•rmutwnt dt JoH•ttlul:, l\'lusiC"als d'Espanya. In c·inquantt•mt, drdicada a instrunwuts d t ¡·vrdH, aqm i ~uitatTH i t•t•lt·hradu t• l passat no' ernltt·e u Sabndl'll, van n:~ullaa· guanyadors c·ls jovt·~ m{tsic·s ,;¡·- A de giirnt~. 1\lodalihat <·orda: prinwt· premi, .To~ep \-loa· {violoned); "r~on pn:mi. lllai Solra· {' iolí); nwtwió ''"tw<·ial. Pahlo Suan•z (violí). "odalitat at·pa: pi"Ïmrr p•·•·mi, EliMt "rdiet·o; "egon pt·rmi. nu <'!> ¡•otwrdí. 'lodalital guilatTa: pt·im<·r· (ll"l'llli, Fenlando E;,pí: "egon pt·rmi . • u,ana P t·ie\lrjandt·o lo: mrneió r¡,pe<·ial. López. Els pn·mi~ con~i, leivn e n una hec a de :20 conert·t, prt· 'alot· d' 1.000.1100 de pt',ht'lt'h 1wt· al pl"imet· pl"emi i una altt·a dt• I() eoneerts per 'al or tlt• 100.000 IWS~elf•¡, pet· <li ~egon. •\ mÍ':,, eh, pi"Ï nu•r·s pn·mis ac-tuaran a Matll"id amb I'Orque~tra Siml"bni t·a d e HTVE, ueluacii\ que Rt• r à t"N t·ansnH•su t•n dit·ecle pt•t· tcl(•visiél 'ia h<l tl-l·lit i ,.¡tdi o. 1~ 1 jurat va set· l"onnat pe•· Alfn·do 1}rac-il, Cat·lt•s Tt·cpa t. Jol"(li Codina, .Angel Jt•sús Curdn, t\ s it• r Po lo, Salvado r Brot()us, Luisu Dvmingo, Arlolfo Vayii, .J us to Ho nl('ro, Vktur o na Estapé, 1\'[ artiua "tH·Itan i .A t·ola. En aques ta d tiiTI't·a edició, hi van havct· 18 insc-r·its t' li In moda litat dr c~orda, ó en la d'arpa i 30 l"li la de guitaiTa. • ll lHH"lU I" a s ig na t ut·a e l passat diu 12 d e gener d ' un acot·d cnlr<• ¡•I Bis bat d e Bar·celona, I' Ajnnl am e nl i la Fundació Orfeó CutalltPalau de la Música p e r· a l'adquis i c ió de l 'esg l~ s ia dc> Sant F1·ancesc de Paul a, obt·e Iu 'iu per· e ndegar el pla d'ampl iac ió d e l Palau de la l\Iús ica Cat alana. A<(ltest pla con ,;is t e íx e n Iu eon;.truc c ió , al so la t· <1111" dí'ixadt llim·e l'es m e ntada església, tl ' uu eomplex d 'insta l· huions, <•I ¡•c·nll·e del qual ¡.,ct·à nu :Hnl itoi"Ï amb una capac-itat d ' unc•s ,..is centes places, que pol !l('l"\ ¡,. p<••· u acUvitats di ve r st•;; -dc•s rlt• l <~ oncet•Li s m e de fot·nutl (I l'I i l u eouvcucions, c onft••·i:-ní'ics, ctc·i'l e t·a- i t ambé l'qnipamf'nl~ cpu• eomplctin e l s sc•r veis p t•opis d' u n contplex cnhm·al com és el Palau , botígncs espeeíalilzacle,.;, r·estaut·ant, e l cètc t·u. En puntulcs d t• l pt·esideut cie la Fuuclu eió L e) 11 0 11 L i cen i e l no u Audi t o ri. p., ,. la sev a par·l , l 'akalrle cie Bat·c e lonu , joan Clos, eil va fcljeilat· del fe t qu e e l no u equipatne n l hu de s upos m· e nriquit· el patr·i m o ni euhuntl eu dispo;oa r - se d e ll"(~o in, liludon;o de grun categor ia t•o m lt>s al· ludides. llom ha pn:vis l que el mes d e mai~ d 'c n~'ltauy e>!' dug ui a terme l'••ndel"I'<H'ament de l ' c!!g lésia d e Sant Ft·un cest• d e Paulu, qu e portu foq;u tempa de s afec tada , i po~; l(•r·iot·ment s 'iniriï l a ma t el'ialitzudcí cl'u n pr·ojectc en e l, <1uul c•stii tt·c>hullunl d g abine t d ' O scat· Tn:HJlH'ts i Jo r·di Díaz. Aq u est p t·njc•c·tc• t iuclt·à eom a finali t a t l"onantc• nlal , u ltt•a dotar· d .. Js I'CJUi puiiH'llt t:l ja a JHilltlllt:l , COillJI It•I¡IJ• la visió cic la façana latet·n l t'iHJIIt'l't'a clcl Pala u , ja pos a d a c•u honu rnu·t a l clescobt>rt amb la n·fonuu uc·a b adu el 1989, i p e r· lanl ¡HHinr· fi al p•·ojec tc dc •·e c n (H' I"u<· ió d e t ol t'I conjunt arquil r> l'lòuic· cid Palau, inte gt·anl d e l"onun ntlie ut e l nou edifici amb l'mtt('l"iOI". • Atorgats els premis del I Concurs de Composició de Música de Cambra Joaquim Maideu r f!anitzal per la Funtlac·ió d'E,ludis Musical, de Vic, amb el palt·ocini de Caixa dc i\Iant·esa i el suport de l'Aju ntament ci r \lc, i dcdit"al a la memòr·ia del pcdagug Joaquim Maideu, el passat :22 de novcmJH·e es 'an concedit· t'ls prc·rnis conesponents a aquest c-ont·ut·s lfiH' té com a finalilal pr·omou t·c la eomposició d'obres de mús icn tic• camb•·a pet· ser interpt·eutdcs per estucliauts d e música. El con cues consta de dut•s eatcgu•·ies: pe•· a estudian ts de 8 a J2 anys, i pe •· a estudian ts de t;~ a 16 Ull)S . ¡\ la p•·ime1·a, va ohtenit· t•l primer· premi la com p osició Va,.iacions ("ob•·e una cançó o •·iginal) d'Aihl't"t Carbonell, dotat amb J 00.000 pes.;!'- O te:.; el bl'~On premi. dotal a mb 50.000 pet.~rles. fem per u l'obt·a La nina de I'Empo,.dà dc Josep Lluís Guz man. A a lJuc:.la ¡·utegot·ia es van JH't'S<'nHu· 8 composicions. A la segona, s'hi JII"I'M'nlm·en 16 oh•·e.s i va olJLt nir el primer· pn~mi El petit besiÍCtf"Í d 'Albe rt Carb one ll; el sc¡.;on pt·c•mi, ex-CtPquo, fou pe t· a Quickh• dt• .J osep Comellas i Blue Sch('r:;o rll' Ft"auc~~sc 'lè ix idor. Les tlot.ac ions et•onc)tniqucs for·e n les mat t' ixt•s qu e les antc•·io1·s. El juntt estava formal pe1· E va Cnwhiu, J osep Baucells. Miq1ael Bolill, l\lanel Camp i Carles Guino' a t·t. El eonc tu·s és el pt·imer d'aCJ u ra les t·¡u·actri"Ísliqu es que rs fa a Catalun ya. • 172 PANORAMA e R T I e A e Un Parsifal de gran nivell Orqu¡,~ tr·n Simfò nieu i Co r del Gt·ao Tca t1·c del Liceu. Ro- hl' t'l ' mitil, t!'nor. lh a 'lurton. soprano. Hans Solin, ba h .. llt• r·ml \\ !'ikl, huríto n. I\ikolni Putilin. bai'l. Robct·t H olzcr, lmi,. llin•t·•·i6: \ntoui Rol> :\lat·bà. Palau de la :\lúsica Cntuluun. P(lrsifal, eh· Ri r hunl Wagner. 27 de de:.embre de 1991l. Per MIQUEL PARDO o t•ns drixarii mai fi¡• sorpn·Hcln• ri mn¡.çrwtisnw qut· dcs prcnrn lt'S inl et·p•·~:tucion s dc les i'l¡wn·s i t' ls drames clel contposilo•· d r Lripzig, i en l'bprt:ial Pars ifal, la ~rvn darrl'ru i ml-s lrans!'l'tHiental d r lt•s seves obt·e;,. F'in ~ i Io l la ' e t·s ió dr ro ncrrl va aco n~eguir· manlrni•· durant c inc hot'!'!> el públic assegut a lt>s hutaques. o hi ha dubte qu e (-, aqu<'s l magtwtisme. aques ta atr·ar<'i6 ' e r¡, l'inconegu t. cap a la gnmdcsa que t·~ pre•s¡,enl mÍ':. enllà d r gt·andiloqü è lll:ie:. qu e en altn's aulon, i contextos fa!"irn t·iun~, la qu e s uscita la V(' ll!'t'ació per un mis tet·i que qu!'da condensat 1' 11 una mú bif'U d c brllcsn t'Ot'Jn·etH:d or a . Sí, vum gaudir d ' una interpretació d 'all nivell en ¡:;rnrt·al {la vulontció de l detall t•n unu obt·a d 'aques tes dinH•nsions i romplf'xital ha d e pussa r ~:>em­ prr u un segon pla). Anto ni Ros Mnrbà va dur a Lrrm r un tasca d e m èr·it, molt intuïli\'a e n la lrc llu·a dc l'o bra i des d ' una p r t·, . prrtiva àmplia i aU1or a rigot·osa rn la inte r¡)l'etació . en pe r-ft>r la coordin ació amb els bolistcs. L'orqu est.-a \'U complit· la :.e,·a ta¡,ca amb ro tTect:i6 i e l co•· va estar a l'alçada d e r esdcH·nimrnt e n tol m oment. Vam tt·obar u faltar, pe•·ò, el so dr campanrs aulèntiquPs. Cal te nir e n compte que el p edal dc campanes d e Purs ifal té uu significat mus ic;al rellevant, més enllà d'una opció més d e la p er cussió. Utilitzar una font d c so elèctri!' s inte titzat Ps l'opc ió qu e pt·ime r s'ha d e d eses timat· e n s ubs tituc ió d ' una gnwació digital d e les campam·s d c Bayt·e uth. N 172 20 80 Una direcció poc convincent Ot·qu t'hlt·u Simfònica cie Barcelona i Nacional de Cntalu· nyu. Sur·uh Wolfr nsohn, piano. Direcció: Ct·islÍrul Manclcol. Guinjlllln, ' 'lowrt, Bnthm~ . Palau de la Múska Catalann..i dr clt•st•mhre clt• 1998. Per M.P. Robert Smith Els solis tes van fe t· un a tasca en comiable . 'l o ts ells mer e l.xerien paràgrafs d'r logis i. per ta nt. a contracor Lria•·em les m.Ss bt·iUa nts. Destaquem molt esp ecia lme nt la inle t·prcLació del baix Hans Solin e n e l pape r d e Gm·ncruanz, amb una veu p erl'e clamenl ho mogè nia P- n tols el r e¡:;is tres, exee l·lcul contt·ol d e l'emissió dPI s o i una musicalilal extt·aordinà ria. El jove tenor n ord-ameri cà R ob e t·L S mith va fer un Parsifal for <;a •·eeix il, a mb un Lim b r e b arilon a l que prestava cons istè ncia a l es seves inte n ·en cion s. H eus aquí un te n or que " canta amb el cor" se n~c h a ,·e r d e f et· exaget·acio ns de mal gus t! E ,·a :\la rlo n \"a esta r e,plèndida en un p ct·sona tge que d emana una actitud d'escrup olós serv ei a la mús ica i al drama, llun y d e di\'ÏSmes narctststc~. Les darre r es paraules d e Kundr y: '·Dien en... Dicset·("Servir!... n en!" u na vit"!" ), sembla ve n digna divis a d'aquesta briHan t tasca. Entre el paper s secundaris, cal d estacat· Ics Noies Flor: Ele na de la .M.et·ced, Patrícia Llorens. :\liJ·eia Pintó, BegoJïa AlE str·clla ·i \Iaria b et·di, E sté vez i Linda .Mit·abal. tpl¡ h r te t·ogrnia. l p o d t' í e m qualificar· la \'!' Lila d a d e l no ,·(· com·et·t d c la te mpor·ad a . P o t;,e r Ps d t> m a n a r· ma s¡, a c¡u r un dit·er l o t· a b as ti rxito;,a mr n l la diH' r sita l d 'cstilb d l' Guinjoan , i\l o za t·L i Bt·a hm!> e n Ull ma lc i" prog r a m a . Qui és d t· hn11 l'nnl'onna t· h a uria domti pe r· bu i pro fitó~> qur s'h a!( u és e 'r·rl·lit e n a lgun d 't·lls . Però ri r:Prl és qur r n ('IIJI d'l'li ~ 'am Lrohu•· qu e Mand t>al comuniqu és m ~s t•nllà d e ls cslà ndal'(ls !'Xi¡(ihleo. al ~eu ofi c i. El prog t·u m<t en, o fr ria r n p•·imc r lloc l'r,Lr!'na d e la S in~fo nia nrím . 2, "Ciu- D tat d e 7lrrmgona " de J oan G uinj oan , o hr·a d' ~n ­ cà t· t· t·<· d r 1' .\ j u n lam e nl d 'aque!:> LU r iul u t a mb m otiu d e l 6 5è a ni' e r bat·i d e l compo~ itor. L:obt·a, a t·ti cula d a e n cio, m o ,·im e nls . pt·rsr nla a s pcclr., inte rc~>­ s antl> prr d rs laf·ar. La limilaei6 a una plantilla o •·qu rs t•·nl p e r d o~>, u la manrra d e ls "c l às~ ic s", e ns mar(·a un rt'fc t·cnl d e fons e n e l temps s oht·t· PI qual lrs earac t c rís tiques d ' un lle nguatge acluul d esLaquen csp cdalment. Vesrl'iplut·a JJ C I' a una in s r e duïda Lrum(: ntae i6 compo rt a un valor afegit d ' agilitat i dt• dNall inassolihlt>s r n una faelut·a d e gran o rqucs lra . Ab.ò m' t e ix e n s p e rm e tia podr r eco nèixer d e fo rma clar l es VÍJ'tU lS del !>Òlid of~ d e l compos ilot· d e Rit d o m s . D'altra b a n da, l clh·en:.ilal d e lramc3 mu· cals no ate mpla \'a en e m o m ent contra la u nit. d e l'obra . L es re fe rènc~ te màtiques p o pulars >'u Lrgrure n e n el llcnguatr r om a p eculiat·itats c&tilí Liqucs dr Guinjoan. L pat·t me u ys a conseguid va ser el final, d ' una brr velaL sense propor ció ur l'exte nsió d c la simfonia: va d e ix ar e n l'oient un rt gus t d ' ohra inacabada. El Concerl per a pian i orques tra núm. 17. A 453 tenia com a pt·incil' fo c u s dïnte t·ès se ntir ' j ove pia nis ta Sat·ah '!rt fe n so hn. Va m co p~ar ~ aques t a int è rp n~l lo u c lté d elicat, mo lt ad qual p e r t oca r a soiP camht·a. El seu so és d'u: fragilitat qu e cos ta tiïr p osar-se en el diàleg ar l'o t·qu es tra. Cal valon p ositivament e l fe t que I qués amb la partitura davant, cos tum malaur dam e nl p e t·dut d es dt trmps d e Liszl, fe t que & pt·csenl.a un ges t ex:qui, d ' humilitat de l'intèrpret La Simfonia núm. 31 Brahm s v a passar sell' p ena ni glòria, amb un t r ector qu e amb pron lt n es podia e viLat· el drfat ment d e la mú s i c a olt e nllà dl' la seva batuta. Pel ' k 111 1 l 't' I Su mc 111 I do M '\ Sit dt:. ei e dit dt• d' t Al ri pu nn lat qu la t b'll la co :,CI Ca Iu llll \U eo rh fac r. u s' I ca lla PANORAMA e R Concert estimulant amb rerefons pedagògic Ontuc,tra Simfèlnit·u i Cor el.- Jo"'' d.- r \uJa de Cant dd CS.\1.\IB. .Joan E•pinn. 'iolí. Oir.: \llwrt \rgudo. 'lozarl, B.-ahnh. Bufuel l•'t·rt·o•r·. \mlitori Eduard 'lhldrà del Cou~er­ Httm·i ~upcri<H' "uuit·ipul dt' '1(.-ica dt• Ban·elona. 19 dc d.., .. mlwe dr 1998. T I e A Felí~ presentació de I'Ensemble Barcelona Nova Música 51' ft•,t i' al tlt· \ltí•ic¡th'' Contt•mporànie~. En•eml>lt> Bat·<-elona \u' a 'lú•it·a (\lat·la Fiol. Hufar l E>tl'H'. Pt•p .\lira. Ja,¡,.,. Olondo. 'liwi 'll'lt•t· i Cln·i~tian de Jon~, dit·ecció). "· llijman,, Ch. dt• .fon¡.:. G. llr-nl'it•. \. l.lunn •. .\J. 'au d,•r \a. L. Houtl,.amp. Ct•nll't' do• Cnhura Cnnlt•mp<n·ània de Barcelona. -J. dc clo•M·mlll't' cio• 1998. Per F. T.-B. cr·t•uc·ió d'un ~nrp ins tr·um••ntal d edicat nIn intt•r·pn•l!H·i(i dt• Iu lliU SJCH COil l ('III(IOf'lllliU s'ha dc n• lll'c c·om u nn hona notíria, <·s¡wcinlnwut s i els SC lli> I'OIIIJIOII('IIlS lt'IU'll ja Ullll I''JH'I'it'llt'iU l'li ¡•) I'I'JH'I'Ior·i anonwnal '·¡· uite" din s dt•l r·rp1·rt111'i dt• la música at•Luul i alhor·a han tr·f'hallat en altn·:. ~i·nt•r·t·~, com ;,~.ín c>l ja:.r.:r., t•l pop i la impr·o, i:-ació lliur·e. a m(o¡, dc tenir una t•t•rl<r cledit'ac ió a la mír~i t·u antiga. \qu es t (>¡.. PI pn1pò:.i t rlt• J'Ensem bit• Ba rTl'lonu \o,.a ,\(úsit'a, qut· 'n l't•r· Iu se' a presrntat·i6 ¡]¡,,ant d'un príhlir '''JWCianl que ~OÍI'Pb(o Omplia J' \uditoi'Í del CCCB. El pro~ramn L f .a tal u· ndeal nna. 5 Joa n Espina LXÒ III} pode 1a ciat id ofi le Rrt nda.l :s llllè. en m unit. ·rènrii 1 ll'S SR nguat¡ > eslik· >an. L segui!! lll!l hl'f> ció arri :¡.fonia: 1t Ull ft .ada. a pian l7, ¡; orinci¡ entjr ah \\"~ psart ret 1 olt ad- 1 solo és d'u:. ta d'" tleg rut t val ou que I Litura • nalau rl des dt t que n exqub tèrprtl :ím. 3¿ ar scnlb un d prou r~ :1 defa! ;ica ur' rtuta. Per F. TAVERNA-BECH emhla l)llt' !'I dt·sig de 1e 11 i r· un a o r·IJlll'S[I'a ;,imflllli('a, anhrlat dt• fn molts an~;, rnr·er·t• pt•l:, r·ector·s del Con;,t•n alor·i Superior·. (o, ja de fi n ith ament una n·nlital !(Ut' Ira iniciat un ramí €'sprnlllçn- S dor·. Br~ pot dir·-se qut>. t'li la llC \ u urtuariiÍ, I'O rqn(•;., t nt Siruftllli•·a d .. l CSMMB va denrostr·ar· <"ln11~S IJIII' ;,ulïcit'nt nivt'i) JH'I' li'IIIISI't'll· dir· aqru•lla qualitat )II'Òpiu dc la cliis..;iru or·qur·Rtr·u d't·sturlinnts. Crr·tanwnl, Alb!'r'l Argudo, <• I :-c•11 diret•tor· i - n't•s lt·m ~t·gur~­ el seu més Pntu¡,ia ... ta impulsor, ha l'l'alit:r.al un ma~nífie tr·€'hall ¡wr· modelar un ronjunt orqut•;,tnrl quc. almat·ge d'un~ comptat;. de¡,aju~tam1·nh i algun clr,rquililwi, ~~~ ja totalment l'apaç d'off'rir· conrc>r·ts i ncom¡Hrn' a r· "rnse pr·ohlemr;, !'I ,o)i.¡,La. Cal r·eeont•i,rr· qur la llur·guís&imn r"¡wri(•nt·ia d'¡\¡-. gudo en la din'r· c·ió dt• eoujunts iu s tnrmPntals, així com Iamhr. la ¡,¡•va nota bit• tnrjc·c·tòria t'li ei JllliiJtatg<· d'un rt·per·tori VaSIÍRSim i UllO llliiSÍ(ou )i tal comunit•uliva han f'Siul eh·mcnts quf' han ajudat a faciJitar els obstn<·lt•s que, c~n altres raso,, dil'íl'ilnwnt s 'ha ur· ien s u (I l'l'O t. ¡\ nr caldr·à continuar· trclJ<tllant i que<·);; r·r,pon su- IJ)t·~ fJUe l'l'l;l'ixeo la polilica mu sil'a l desb rollin el t·amí pt·r· facilitar· la r·l'alitzarió total tlcl pt·ojecte. Centt·aut-nos en el des{'11\ o lupanwnt del concct·t. anotc>m la con·l'cta lecttu·a dc la Simfonia KY 504 "Praga dc Mozat·L una Pmocionada 'cr·sió rle l"' \llf';rro non tro po., del Coucert per a violí i orques/ra, op. 77 de Brahms urnb Joan Espina, un jo' t•ncísim solis ta, respirant poètieu mus icalitat. comunil'ahilital i Pficaç i a lhor·a IJri llanl virtuosisme per tots co~tnts i despr·és, per· unrbar. Ull concer·L ver·itahlt·mcnt esperançadot·: \r·gudo, l'orques tr·a i e] Cor dt• J•nes de l'Aula de Cant 1an br·indar·- nos la mé~ emoti'a ,e,·sió de la poi·Lic:u .Vit de Sacia/ en ]a qual el seu autor, Rafael 1-"(· r·r·pr. l'l'cull amb admir·ahlt' sentit harmònic nou <~OIH'guóes cançons popular·:, de 1\ada l catalane:;. u•:. parauleh d'Albert ¡\!-. gudo !'voeant la figura d'afJUI'bt eompositor i clir'f'<'· tor cic> l'antiga Orquestr·a }'Juni1·ipal dc Bar·celona que a la vegada va desenvolupar· una posiliva tasca pt>da¡!;ògil'a en el centre., ral vulor·ar-les també pel que signi fiquen dc> no oblidar· un passa t que se.-ia injust ignonu·, ja que. en ell Ja nos ll·a mú¡,ica. malgrat lt•s dificultats i els obstae)¡•:;. va saber mantenir-se acth a ... a r·t•:,; ultà c>n conjunt foq;n i ni f'r·essant, especial ment pd 1(111' fa a Ics obres dedinrdt•!> ul porta Carda Lo r·r•u i no tant P'''' les impr·ovisa•·ions, no Sl:'rnpr·e t'oiH.' r·cnts i pot imaginutivt's, dt'ls dos art is tes co n,.idats, Wit•k Hijmans, guilar·r·¡¡ elèctrica. i Lu e lloutkanrp, saxo tenor. Oe les obres ' ·tor·quiane~ '' potse r· 'a ésser Despedida tic Calll'if'l Bmcie la de cat·àcter· 111~s s ugger·idor· c>n el seu coher·enl tlt'M'll' olupamenL mentr·t' que la de Llana:,, ifpurio - dedieada a J ep '\ui'- i la de C lu·i s tian dl' Jong, Tres poemes de F'erias. vau posat· de manifp;;t com a \'Ï r·tul més atraC'li' a la seva facPta líl'Ïra. Una jove promesa del cant Cido• El Lil'tl Cutnlà. Nút·in Hiu l, sopnwo. Bt>nrat Vivaucos, piano. .illompou, 'lhldl'li, lllnrwaf'<n·t, Lmnolt< de C t·iguon, Yi\anc·os. Casnl dd Mt'l¡!;c'. 28 tl<· dl'sc mhrc de 1998. Per M . P. <~¡;Tadahlc, clara. per·rilaJa IIII'ZZ(l l'OCl', pa)PbU en tol moment molta t'ttl'a Pn la for·ma. \'a anat· ~ttun yanl confiança en el dccur·;, del pr·ogr·ama i va t':.Lar e~J>eeialment bri llunl en Iu cançó La vida dl! la gale ra d'Eduat·d Toldru. Els air·es modal,., un xie ar·caïtzanls d'aque;ota p eça congeniaven amb l'c!>til inter·pt·etat iu de Rial. Benmt \I, ancos 'a estat· molt correcte en la tasca de pianista arompan)'anl. El mèr·it d'tm tarannà l>erè i el llagalgc d'una for·mació tècniea sòlida van quedu r· hcn p<tle<.os. La int<)r·p r·ctació a solo de l Nocturn ff de iVhH1 ue l Blnucuf'orl va ser conef'nt r·ada, sòbr·ia i I'Ontrolarla a niH•IJ I'XJH't'SSiu, llevat d'algum, IIH)IIICnls d'èmfasi inliCCeSSUI'i. Una obra. uquesta, pt·ou esca ient a la ~>c>ns ibilitat musica l cl'aqucsl jove pianüaa. da A t¡ue¡,t t•out•t•rt ohr·ia un rirlt> l(ll(' ~ola l 'l'pígr·af El Lit·d Català f'' dur·à a Lt•r·mc al Ca,al dt'l \lc•tg•• amh un total eh· ~i~> coru•t•r·t~ i amh la p<ll'lil'ipnrití dt• jo' l'" ,·ru~ del panonuna lít·ir catalit. Pot>rr· ja 'a M'ni ltum no solament dc r·t•i' indirar· la mú;.iea drb no,tn•, ¡·ompo:.ilon., ;,iniÍ d'<•nc·unyur· e l lt>r·m c "e11nçó rntalana'' sense nece,sitat· pr·éhtt•<•;, d'altr·<·~ llt•ngii<';. i t'ulturcs, per· I'€'Spertahlo•¡, i ndmir·adrs que , iguin. Al pt·ognuna d·Pnguany. IOtalmcnl inlC¡:(I'tll J1t' l' obr·es d 'a n tot·¡, ca l nlnn s, s'a fegiu lïntcd)s IH'I' lc•s duc s darr·t•r·o• s t·nnçons t:omposlf'S pp) piani;,tu Br•r·nat Vi' un<·t•"· La juve "OJll'lliiO I r'11·iu Rial demu.trà un ;, dotb molt adients IH'r u aquc¡,t tipu " dc rcpcr·lor·i. \ 't•u l'li 1 72 PANORAMA CR TICA En la maduresa de Jean Pierre Dupuy ;¡e 1;¡.,,¡1 al tlt• \ltí-iqm·., Contemporànies. .Tea o Pi1·rrl' Du. pu), pionn . .)nhn Cu¡¡t• • .Jo.c:p l\L \ [!',;lt·es Quadren}, Lucia. no Brrio, .Iuan Guinjoun. Vrandsco GueiTero. Centre d• Cultur·u Cunlt•ntpllrània de Barcelona. 3 de de;,embre d, 1998. Pe r F.T.B. I pianista frnncè;, Jc·a11 Pit•tTl' Dupuy Í's u11 del s in ti:· rprPts que ja dt•s cl(') r; COilli'II~Hill('l l tS dc la SI'VII CII IT('I'êl Va USSIIlliÍ I" la p 1·omoci6 dc Iu m(rs ica per· 11 piano i tambdstit·a del st·glt• \ '\, ru6 JH' r la qual t•l sc·u rN·ital l'li t•l Sè J<(ostilltl dc ~ l úsiqut·~ Contempnrunit·s 1 n ~ u bf'itu r· l'aterwi6 del ~ec·tor al·al1tguartli,ta ciPI 11o;.tr·p pírhlic. Ct·rtanu·nt, afro11tar· el t"CJH'rtor·i tan di' et·:.ifital en e:.til:. i co11Lingut com é:. el dc la m(r,ica d'aquc:.t ~t·glt• que Í';, n punl de finir· i culliHII"-IO im,i.,tt•nt11H'nl ha JII"Otluït una t•nriquidm·u sinrhio;,i Pnlre ell i aqul'lla mú:.it-a qu e tot ju,.,t at·alJU dl' llt~i,l'r. Pot~oe r pt'l" aquc·~ta ra6 e ll> pr·ogr·¡llllt';, qut• pr·esenta Dupuy c·stn11 )¡¡•n llun y d 'a quc• lltr !lC"Oi;lUIIHHia Pspi'•t·i!' de ti1·allonga incullnc·xu d'oiJn·s i l'li tanvi JIOSl'll dt· rnanife;,t un ;,elltil no so lnm c11t unitari l>in6 qui'. fim i tot, produri,en Iu M'll>oai"Í6 d'oIJ('il· a 1111 pla formal. tom :;i amh t•l ;,q;uit UI' pal·titut"('"• Dupu) t1·al"ll~., d"e:.r-r·iur·c· una mt'rta dt> macro;,onatu. Fi11~ a ct•r·t pu11t. Oupu) 110 é, ¡,o)amrut f' l típic i 11tt• q¡n•t q ut• ., ïtlt>ntifica amh t•b tt',to., nHr~oira(.,. ;.in6 qui' hi apm·ta un ,cntil espt'einlmeut t·n·atiu, la qual COM\ no \ol dir que Oft•r·ej,j llll!l Vt'l"SÍÓ pC!"bOnaJ i s uhjt•c·tiva del:, pcntagnlnw:. que traduei;-. , s ine) que• la ~··va lcc tur·a lot i t·sscnl emotiva o eomunicut iva es r·t•ve;, tcix d ' una visió vt·ritub lemf'nl cquililmula i l>bjt't·tiva. És així c·om .lt><ln PiHn· DuJlU)', amh una pulsació clt> r·iquÍS!oÍ111a t•nltt~·aeiú i diafanitat , va oferir-llOS la poè>tita c·oHstcl·lació dr som. que <'Oil!>tituei,t>n l'I E 1'ACC recorda I ep Nuix A•,ot·iuri!Í Cuwlana dt• Compo~itorb. Concert :\Iarató d'honwnat~t· u .h·p "\ui' (1955-1998). Centre de Cultura Contt•mtuu·itniu dt· llatTdona. 18 dl! de•emhrr de 1998. Pe r F.T.-B. 172 22 82 n·tut dt· la mo•·t dt·l t·nntpositor· i amic .Jep 1 uix, t'ser·il iu <·tt In nota qut• li vai¡.( rh·dinu· que et·a 11 11 c·xp loradot· in<~a n­ Hahle dt•l tll(tll dels JHH lb i de la mú:.ina. Amb tul - dria- , la ~~- ,a t''-Jl!'t"inwntaei(t mai va é~~~·r un grst ~ra tuït, si116 qm· nhcïa a la JII"('01"111HH·Í6 I Íta( que. rom a hom r i urtibta. !>('Utia JWr eixnmplur nu ~oia­ ment r), hut·itzOI1:. de J"e¡.pn•¡,;,jó mu;.it·al. "'no tamhío ell' r<· t·<·a r· nou& mitjan!> amh t•l., qual, pogttÍ''<''-J H"e;,~ar lel:o ,t·H•;. id('e~ i I i I t'llf"Í(•;,. D'aque¡.,t id¡·ar·i. dt•l~:­ :,¡ou;, tn·hn ll;, dut:. a tenne fin» al darTt·r nHJIIWill de la ~1· 1 u rur·tu 1 ida, vam pudt•r t•ot·ollur-rw uua 1 ariada mos tr·a amh motiu dP l'homrnat¡;P que, !'11 la sc·~o 11u lt•ntporadn d'Avui Mús it•a, li va rt'ln~ l'A;;so<' iai' ió C•1ta la na dt· ComJHts itor·s, <i<- Iu qual dur·anl un lPill())i va {o;,bcr mrmlm· rlr la .J unta. JJar-ll' c·o11t>istí t•n Ull conc·er·t ma r·a ltÍ q uP , ct·le b r·a t a l' \uditor·i dt'l CCCB. va A oft·rir 20 obt·es dc la se1 a producció. )(';, quals vall ésser escoltades amb lt'nsa atenció pel públic qut> omplia la sala. En h1 majoria dl' casos, els eoncerts monog ràfics, i encan1 més s i són mantloni:lll», con~ I i tu ei xen un perill quant a la pr·omoció de l'autor. F'in» a cert punt, hi suren per· força els 1ics estilístic,. Ie!> tr·aces personals i altn~;, dctalls que per la ;,¡•1 a presència reiterada en ull curt l's pai de lcmp" acaben anuHanl altr·c, rfN·le» positius de la 'ena l'rl'ativa del compo,ilor·. \eritablcment. <l<Jursta incidència difícil d 'evitar no es 'a produir· g r·à<·irs a Ja òi1·ersificació de les instnrmental'ions imaginatives r¡ue l' a utilitzar ' uix e n el dl'curs de la seva L1·ajec tòria artística, una qualitat que juntament amh l'exccl·lcnt i voracional treball òc lots r is intè r·p¡·ets va proeurar a les gairebé quatr·e ho l'l' S de música un ca •·à ctct· inncgablenH'nt desimbolt i estimulant. Primer 1/ibrP d't,studis ns- dc,pr·és .John Ca~• l'esll·ena d Promptuari de dirs cie J st'p :\1. i\lestt·l's Quadrr• un cicle de 18 prcesqtT se n»c cap mena de mimo tisme de les fonnulaci• pianístiques p1·òpie>1 r.naptguanlisme, es pr> posen se n sibi litzar-ut• tot jugant, en la comph Lat i J'essen<:ialitat del· pt·opi dc la m(rsiea aclu ' Pt'l" acabar la primer. part, Dupuy va intt•rprt tar la Sequenza IV tic I;; cianu Bcr·io, una obra I)~'· sense prcll'nrlrc anar al~ miL de les possibilitau; io• lnuucntals -tal com ho l el compositor l'n altre, G les ~el't:s Seqüències-,· centra en la r ecerca dc lr r·cs;,onàncies i Ics 1 ihr• rions del so pian'í~tir, a· pecte en el qual Jean Pir. 1·e Dupuy és un Hr·ital coneixr dor. Podem tl que la Vl'rsió d"arJUf· obr·a \' a ésser antològica. El r·ecital de Dupu) 1 continuar amb una rut lant \enió d'Au reco bnrrocco de Guinjoa• una de les par·titun·s m d'allut·· intert>ssants compositor tan·agoní, • què la música s'articul amb una complexa gamll" d'arti c ulacions d'efertt· impactanls, pe t· lïnalit7l' des prés el concert amb l música d'acusada pen1 11alitat dc Franeisco Gur tTt'r·o. Veritablemcut,l seva partit u ra J11anulll va impn·ssionaL· per la " va CIJuilihrada for·mular' virtuosística i el joc~ tensions que s'hi plantejJ Pt rlt e ta ol I ¡ lli rp 81 "I ('( I"( !'> 11• d" I I P' A CI \I )'¡ al l'I ci e d' t'I " CI J\ i~ e t' t ll PANORAMA CR TICA Amadeus o Salieri? .tmadeu>. dt• l't•lt•r :-;haff•·r·. \ t•r,ió t•utaluna: JoH'(I \l ur!a \ ïdal. Llu í, Sol•••·· Hu¡tt· •· Po•r·n. Olalla \ loreno. Dir·.: \ngel \lun-o. Dit·cr•t·ití nru,it•al: \liqucl ()¡·te~a. Coprodut•ciií dc 1-ò eu• i 1hun• Fo•·tnn' dt• Kt'll'. Tt•au·c Tholi (lhl'l·elona). 29 clt• dt•,¡•¡uhr·o· dt• 1998. Per JAUME COMELLA$ N Original proposta de Vol ad Libitum Ca~· •a d• deJ 1drrr. es c¡u. Ull m' la cio u e:-. PS prr U'·D ~ · mph òel' ac tu.. · imft• lC!' pi'!' deL~ •l'U <fill ar al li ats in; n hof Itres 1 ;es-." a dc lr ,.i)m- ;tir. a: 111 p¡, •t·itab 1'111 d que· ògica. 1pU) ' tu rulè re ro njoa l"CS Di" aqor- :oní. • . rti ~ul g<~mlll 'efe¡·lr nalit7J amh I, pers~ : o Gur lCUt, L llllllll ~r la " mular jor d lanteja Conll• mJJorà ni<·~. Co njunt insu·umrn tnl \ ol ad Lil1ilum. Di1·.: J tu·di Ho~~in)OI. Lorca New }ork, lt·,l<h cir E Gm·du I AH'I'II i mú~iea <l'A. \lartíncz, J. r.;, an~t>li,la. <:. B•·m·it·, \ . \'úñt•z. H. llu mel. D. Padró>. .l. Rm-•in)OI. .). Hodrí¡..'lH';t;· Pi d•. \. Gumí. l.rnlrt> cir Cultu.-a 51· Ft·, tival dt• \la'"iqut• , Conlcm pm·illlin clt• Bnl't·dona. li dt• dc;,cmlll'e de 1998. e Pe r F. T.- B. ertanll'nl, a l marge del fl'l <'OIH'r't'l fit> I et•ni t> n at·i e om 111 t· 111 o r· a l i u dd naiwnu•nl dc H•dPt'Íto Can·h• Lorra. <IIJIH'~ l pocla , la sn a 'i du i In ~~·'a obra, ai).í eom latulu~ Iu ~t'­ va mort f'll mans del fei,.i smf', justifï1·n at·a i SPmp•·c rp1alsrvol hOillf' IHll¡!;l' <¡llü s•· li 'ulgui l't' In' . É ~ f•u aqu<·sl ~ ··util qut· ('UI aplaudí•· l11 inieiati va d t•l co njunt Vol ad LiJ,itum dc I'Cl'OL'tJU 1·-Jo l'll Ull I'Oill'l'l'l espcelar lt•, el qual :,i m~~ no plalllf'ja\ a una lllalll'l'a d'escolta•· Iu mít~it·u i a Iu \'('gada t umht- una altnt per~pN•ti\ a dt'l fet e,.<·t·ni!'. Aspc<·tr in no' udo•· qu<·. en eer·t :,eutil. lambí- .,·ad:-t'l'i' iu al potenc-ial <' l't'al iu dt• l'art lo•·quii'1. La p•·opo~La pre~e nt nda a l CCCB conhi~L ia a Jllll;UI' en escena mitjun ~u nt t·l n~­ cita l i el t·ant uns t e>d o~ dt• Carda Lon·a, cx tt·rth d ' una •·onl'r •·èucia qut• l'!'scriptor pt·ouutwiil a Bat'l't· lona. armn dt• Iu III'<'SI'nlaci6 del se u llil11·•· Poe/a en N uP ua York, dt• l qua l, igualm ent, s' ha,·it•JI sl'h-ecionnt al gun s poemes IH't' ('Oil\ l'l'li I·- los en l'UII~Oilh. D'alt•·a bauda. St' sol·li <· itit a n o u eompot.ilor~ n o u pat·titures dc l!'màLi<'a lo•·- quiana per tal d'e, ocar la inlt'u~a e'Í!>lència del poeta w·anH tl í. I al te mps que supt·imie n els aplaudimt>nls rlel púhlic i els inte .-ntedis t'llll'l' peça i pcçu. es prop o reiona\a al conj unt d<· l'ch iH'dacl e la dimens ió l'l't'U Li vu tlt• la ,.e ,·i tahl e obn1 d'art. en la qual tam ht~ pm·tieipaven l'hàLiJ joc d1· ht luminotèc nia i la dispos ició es pa1·ial d e l;; músi cs damunt dc l'e utat·imal. Lt>s pa l'U u lt·s i e ls poemes, la mlls iea hàbilment scqü e twi a da i e l joc escèuit· va constituir una na•·l'ai'ÍÓ l'' ocadon1 de la 'i d a, pas:-;ió i m o rt del ()()l'la. narració que des de I ¡H· i me,. moment ,·a capta •· l'utcnció del pCtblic pd :.eu ritme scqiicnc iat amb agilitat i per la suhlilt>~u màgica d e l 'erb. e l so i la llum. É~> difícil destacat· mout e nt;, o intt•t·,·e ncion s, ja que ' ' " ~sser tol e l co njunt f'l qu e va atorgar valid esa i lJUaliLat al muntalgt·. i\mh tol, no pode m s il1· u c iar Ja fot·ça ch·amàLÍ I'a que va posar d e manifes t l'a c tor Pau Dut·à , el fon s e lHtròn ie co nti'· bu t per Alexa nd•·e :.Vl utíII I'Z o hé les mCts iques csr t·it es p e r Ramon Hume l, J onli Rossinyol i Albert Cumí. o n•;.ulta fttril po s ar dumunl Ullll l' t• !I(' (' Uil obnl l!•ntntl qui' an·iha a <·asn no:-;tn1 umh fot·ça an ys dnmunt i ~~~­ brelot amh 111111 Vl'l'bÍÓ cinemato¡:p·flfil'a ¡~t• l mig, ja una mi ra llun ya na tamh<\ d e g ran pt·ojt• et· ió. Eu :. t•·o bem. pt••· Lunl, d a ' unl d'un p•·ojrcl!• molt .,ugge!>· Liu - p er· Je,., l'ar·a<·tt·I'Ísl ir¡m·,. i imp•·bpiam<·nt p opula•· d' o bra i Lc uuhiea-, pcr·ò tamhé molt I'HITt'~a l d e l'ÍSl'. R cc upenu· la dial t·C'L iea 'loza rt-Sa lie ri ima~inatlu p f'J tll'llllltllurg JlllSMIIII fH'I' tlamuut la ur eml11·ia r·o•la tiva rn e nl ft·e;.ca del lïlm dt• \lil os Fo mtan é~ ,.¡ qw· ha intent at 1111 autl·nl it· gur•t·ret· - eu l'I ht' nlit mÍ'~ positiu d c l'c:-. prcssi6- d..J I<'U· lt'f' ha•·rpJoní, Àngt• l ,\!onso. l 11t••nt dil'íeil 110 so l s p e •· la r·ahdul t•ir l'umslilllc·ia iudil'atlu , s i111Í Ln m b í- (I l'l' In t·om p lt"l: i Iu I d'una pro p o¡, t a qut• l'l'lli esseneialnwnl lt'a t•·a l - t•n e l ~t· nlil <(lll' {o;. p n t·luda- . compo t·t a una ÍIH'\ itahlr pn·~t-nrin nllt..,iru l. que ha d'at·tin.J a r- ~t· d<• IIHlllt'r·a n o rluida. Em n·ft•n·i'o a t an fluida i n alund ¡·nm :-t••·ia ,.i. <·n oi'Ígl'n. l"oh n1 fOh Ull lllli!>ÍeaJ gt' IILIÍ: O >oÍ· gui. co n t•eb lll t·o m a tal i qur. (1<'1' tant. r i f<· l mu t- il'a l ~s no so l~ eo mpau ) tir 'ia t¡;e s in6 f' lt' IIH'IIl gc ncrad o •· d c l'es pt• t·taclc . L'inte nt d' ,\n gr l Alonso aeusa la difïeul tal d!' s uJll'l'êlt' ÍÓ d ' una pt·ohlt•màt i e u el•· u mat (11· gi t·a l n n co mp]e,u. L'Ps prc tadf• l'l'· colza, CI'CC CJIII' t•,('('SI>ÍVH· nwnt , rn la lïgun1 d' ,\nlt•· nin Salini -t•l títul pod•·itt ha ve r estat r i d'aqlll'l>l personat gt• i no ,.¡ d' t llU/· deu.ç-, ff' I e¡ ur >. 'ai' Ubll e~- (Wt·ia lmcnl e n un a p•·inw•·a pa•·t e n la qual e l joc mÍ's que dialoga l, soHilofJII iai tlt•l prota go ni s ta ur.-iba a l't>r- se f e ixuc , uinn~s CJ II tHl les s ituacion~ 111~~-> est t·ictumenl dnunàtiqu cs, i t'li definitiva més dt• s ilutH: ió, e n al gun s l'U· su¡, IHI e~o r cl'lo le n d e l Lot hé. A Iu ~>Cgo na part. el major pt·ota¡:onis m e d el fel mu -,ical. força beu imbt· ica t en el d e,e nrotUame n l d t> la t•·amu i b e n •·esoll en tc nnes esl i'Íe tamenl lít·ir,, d ó na un moll s up e rior utr·ac·tiu a aquest t•s pec laele fins a <·onduü· a un fiuu l pletòric- bastit, ara ja aÍ, damunt la lï g ut·a de ·M oza rt u p at·Lir d e l •·e eu•·;,. fi11s a ce rt punt fà cil IH' ,. ò i 11 d i s l'li li IJ Ie m e n l t' ft•t·Liu. de l p•·océs dr d e~t·nt>nwió (H'I'Sonal s imultani al d t· ci'C·ac ió òel seu magne i inacabat Requ i c>m. L'e:; pe!'lael t• .-.s tà mo l t lw n dotat pel que fu a (H'O· du tc ió. e n la vo luntat d e Pbpcctucle un er·ca•· ''gea n ''' . amb un ' es tua..i lli· i li a n LÍb!:.Í m de } l a,. i a \t·a ujo. un tt·a c lam e nl mu¡,ical a mh ,·cu en clit·ecll' i mll;,ica enregis tt·ada - ni m ~l::> ni me n ys qu e a Pt·aga-. a¡;pec lc con duït amb uulor·ital p e r· ::\liquel Üt'Lt'ga i a mb un es tol d f' 'l'US jo' e¡, qu e ac tuen ¡rairebé Lote;, amb una nolahlt· ;,ufic·ièn c ia. Pt> l qu e fa al tri o cabdal d ' inlhprc ls, Lluís Solee. Roge t· P era - p er qui'i ca l •·t>pctit· l'csl(tpicla r·ia lla frla fa111os a p e r 1òm Hulc·e a l fi lm?- i Olulla l\1o•·eno patcixt•n lrs rl ific ultats de l' ••s u·u c tura de l'o bra i la man ca dc •·csolu c ió dr·amatúrgi ea i això fa qu e hom a e usi un re t·L alè d ' inro nwdit a l i dt' man ca d c ~i u tonia. 172 PANORAMA Jordi Savall i el seu equip ofereixen un festival de música antiga /1( Fr 111. a Ti I Íl CI di lVI Lt Lc LÍI [JI bl 81 S(l M Cll I'C er ra La Capella Reial de Catalunya en una actuació al monestir d e Poblet l'any 1990 Per RRMC L 24 8/ a pn•sè n cia cada dia m rs int e n s i va a casa nostt·a tle l'equip at·tístir que dit·ig<'ix Jordi Sa,all, l'S mani fe~Lat·à d'una man er·a espeeialnwnt e' i dent e n r auti•nti<· ft•stivaJ de mú;.ira ant iga -d it en minú:-nda puquè no es pn'l>CIIla oficialment com a tal-, que eomen¡;a aque;,t dia 3 de frbt·f> t' a lcb Dra¡.,,anes Reials de Ban·c•lona. E s LJ·al'la d ' un c ic'l e de vuit conc·et·tb qu r ofcri t·an els grups c~ t·cats pel ma te ix Savall-Hcspèrion XX, Le Concert d es ations i La Cupclla Re ia l de Catalunya, i e l ma tei x Sava ll fonnant tt·io am b e l r lavecinisla Piern· Hantaï i a mb Ro ll' Lis levan d (Liorba i gui ta r·ra ). E ls concerts tindt·an lloc a diversos auditoris -en molts casos caldt·ia dit·-ne millor e ·país- de Barcelona., en funciií cito la ~t·va idoneïtat a m b lf's eana('tc·rístiques d e cada p•·ograma. Així, t•l primer se celebrarà, segons que s'aeaba d 'c•:\po¡,ar, a les Drassane!> Reials i n•:-pon al títol d'El paradís perdut 1100- 1400. Concerl per a la Pau. El tct-cet· concet·t tindrà com1 protagonista l't>smentat trio Sa· 'all-1-iantaï-Lislevand i el 'f ca1·àctet· més íntim fa més ido un marc com la sala on s\·xp(l·. la Col· lecció Thyssen-Bornr miszza, al monestir de Pedr. h<':.. El títol é~ La Sèptima c111· Comptarà amb la col·labot·aci6 de la sopt·ano 'lont~etTat Figut•ra i dïnstrumenti::.les pt·oeedents d'lst·ael, Bò,nia, els J::¡,tat¡, Lnits i Argen tina. Amb aquest concert hom commemot·at·à el 25è aniYet·sari del grup llc·¡,p(·rion ÀX. El dia 2 de mat·ç e l mart sc r~t el Palau de la Mús icu Catalana i hom hi celebrada el d('s(' anivc·•·sari de Le Co ncer·t des Nations amb un pa·ognuna titulat L'Eu- da. 1-lommage a Sainte Colom! et tully. El quart concert Lindt·à llor ropa mus ica 1 del barroc 16.501750, amb obt·cs dc J. B. Lull y, :\lar-in l\Jarais, G. vi ufl'at, J . Bach i G. F. Handel. eom·ert, que tindrà lloc el dia 1: d'abt·il a cura també dc La (3priJa Reia l de CataiLmya. Eltílt d 'aquest concer t és Francisr dia :n de mat·ç i formarà parit leb manife¡,tarions inaugural d<'l nou Auditori de Catalun)• El pr·otagonitzarà La Capell Heial de Catalunya i el títol Í'· Les arrels i la memòria. Jl'liÍ,IÍf catalana del R enaixement a barroc. La basílica de Santa Maria dr. Ma t' se rà el ma r·c del cinqof Ol se /l( dc tr C(l gr d' ju SL nt at ta cc PANORAMA . com• rio ui· el ·r s idorr e~']lO· 3ornledraJ.. 1(1 fiJI· J/om~ . lloc part c. gural lluo~· :a pelL ítol t· ¡l'fúsit« ten I li 1ria dt. ~ i uqUI l dial' La C• Ellít< w cis~ Guerrero. Catica Bea tae I irgina. ·100 anys de la m o rt de Francisco Guerrero. :\ovamcnl Ics Ont bbanes Reialb tl e Cata lun}a &eran e l mat-e- cl"un a ltt·e concct·L. el sisè, a cà n ·ec d ' H t':.pèr- i o n XX. Tindrà lloc e l dia 29 d'abril i el títol és La nul.~ ica cie 1l1 ig u el cie Cervantes. E l se lt' con<·t· •·t tinclt·à lloc e l elia 1] de maig a Santa Maria del Mar, a d ll·t·cc, conj untame nt, de La Capella Hcial de Cata lunya i Le Concei'L des ations. Amb e l títol de llltísica i espai a S alzburg 7699. Grans m es trr•s dPI barror : lleinrich .lg naz Fran z Biber , hom int<•q >n•tarà la Jl!issa d e R equiem XV vocum i Ja Missa de Bruxellensís XXIII vocum. El cicle el <·lou•·à un concert extraonlina t·i, d edica t al cercle d'Amics i Patroci nad o n;, a cà •·r ec d'Ile:,pè rion '"'" amb e l títol d'Els jardins d'Hespèrides. Encara no hi ha llot detenn imtl. Al mat·ge dc la simple.' e nument e ió d 'e s d e v t' n i llH' n Ls, pr o u eloqüe nt i indi<·ativa pe l que fu a l'e1wet·gadura i a mbi e ió d c ]a propos ta, ra l d csta('<ll' componr•nts que li uto•·gu c n una dimensió especial. Jordi Savall, a l'ac te dr prese ntac ió del cicle o fes tiv~tl , va ins istir en la voluntat d'oferit· a Ba•·celona un p•·ojecte origi nal i ,.a a fegir qu e ''fa lta ser conscients que la riquesa d el n ostre patrimoni i tradició ve de La capacitat de crear la nostra pròpia produ cci ó i de ser capaços d 'explota r-ho''. Aq uestes pa1·aulc!> d<'fine iwn de fom1a mo ll essencial l'espct·it de la JH'oposta, e n f'l sentit que e l nucli és la p1·oclucci6 - no la s impl e dis ll·ibu c ió- d ' uns progt·amcs csperífics, qu<' neixen a cast• nost ea del d e ler ercaliu d' un m(tsic de l país i d' uns eonjunts cr ea ts per e ll i e n bona mesura integrat s tamhé pet· components de casa. 1 o cal dit· qu e e l c ide n e ix amb voluntat dt' co ntinuïtat i també d'obertu•·a a tol tipus de col·laboraci6 amb totes les ins ti- Jordi Savall lucions i ins tàncies que n~s ultin sensibles a aquest tipu dc p•·oposta. En aquest mate ix cicle hi ha conce t·L que .s' inscriut>n l~ n e l marc d el conveni qu e t é es tablert Jordi Sava1l amb el 0Ppartame nt de Cultura de la Genct·a- lital. n converú que inclou una "ifra de 35 milions p er a la produt·c ió de programes, 24 pe t· a \Uit CO IICC l'lS, do · dels quals insLituc·ionals, 6 pe1· a produccions disl'ogràfiques i 5 per a 'iatges. Juntame nt a mb el concerts, lti ltaut·à xetTacles prèvies expüealives, a càrrec d'especialis tes, amb Ja voluntat no solament d'ajuda t· a introduir els continguts dels fH'og•·am cs, inó també de generar un patt'Ï..moni documentAl dc discu ssió i a n àlisi <.l ' un cons idc t·able valor. En defïnitiva, ens trobem davani d ' una iniciativa de cm·acLt• rí!. Liqucs insòlites en el camp dt> h1 música antiga, que la inLe nta s ituat· e n un nou pla d' aproximació al p·an públic, sobt·e la bat.c d ' un fo c u s gen e rador - l'equip artístic al·ludit que dit·igc ix J o t·di Sava1l-, d'una auto,·itat inqües tionable i sobre c t·iLe J·is d e distribució, producció i pt·ojecció bàsicament nous a casa nos t•·a. ORGANISMO NACIONAL DE LOTERÍAS Y APUESTAS DEL ESTADO FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ· PALAU DE LA MÚSICA El Director General del Organismo Nacional de Loterías y Apuestas del Estado (ONLAE), Luis Perczagua Clamagirand, y el Presidente de la Fundación Orfeó Català- Palau de la Música, Féli x Mi llet Tussell, han firmado en Madrid un Convento mcdiante el cua I el O NLAE se compromete a patrocinar algunas dc las activi dades que se desarrollaran en el Palau de la Música dc Barcelona a lo largo del año 1999. El ONLAE contribu ïra, de esta manera, a estimular la acti vidad musical por medio de dos pilares fundamentales de la vida cultu ral de Cataluña: el Palau de la Música y el Orfeó Català. Por su parte, la Fundación catalana promociona ra el Organismo estatal en los círcu los cultura les de Cataluña. 172 TE MA punt de finir no sols un segle sinó també un mil·lenni, l'home contemporani es veu inevita blen1ent immergit en una voràgine marcada p er la constant evolució dels aven ços tecnològics, en un ritme tan accelerat que sovint esd evé problemàtic de seguir. Dia a dia apareixen noves realitats, dia a dia també més complexes en la seva dimensió científica, les quals, tanmateix, tenen la virtut d 'oferir un enriquime nt molt poderós de les capacitats d e l'home en tots els sentits. E n aques t sentit, el sector . . " encomumcac10, tenent el terme en el seu vessan L més complex, és molt al centre d'aquest procés que acabem de situar su ccintament i s'hi concita una part molt substancial. I la música com a fet artístic és, també molt essen cialment, un fet de comunicació. No hi ha cr eació, de cap mena, que comporti inexorablement, de forma més o menys explícita però sempre essen cial, la finalitat comunicativa. Tot cr eador té en la projecció de la seva obra l' objectiu irrenunciable i esse11cial de la seva tasca. El Tema que p r oposem pretén oferir un acostament al més explícit i alhora sintètic possible al món que A s'obre a la cr eació musical i, també, a la inter comunicació en aquest àmbit, gr àcies a les aportacions de l'alta tecn ologia. A través d e qua tre treballs hom situa per una part una introducció, gairebé de tipus pedagògic, dels grans conceptes i paràme tres en què es fonamenta el marc d e disposició d 'avenços tecnològics útils a l'àmbit que ens ocupa. I a partir d ' aquest apropament bàsic hon1 s'endinsa en tres vessants fonamentals. Per una part, el pròpiainent cr eatiu; per l'altre, el d erivat d e l'intercanvi i la inte r comunicació d e la creativitat musical, i, finalment, en el pedagògic, d 'un inte rè s notabilíssim. No pr e ten em , p erquè la tasca és impossible p er difícil i inabastable, ha ver a nat gairebé m és enllà d ' una simple 1nostració ober ta d e les possibilitats que s'obren avui al c r eador i també a professionals d e diver sos àmbits de la música i així mateix a afeccionats esp ecialment inquiets a partir de la nova r ealitat tecnològica. Una realitat, ca] insistir-hi, d e no còmoda apren sió i domini, p erò que cada dia r esulta 1nés irrenunciable atèn yer a fi d e gaudir del seu pot encial tan suggestiu. 172 TE MA A tall d'introducció. Què és lnternet? Per .JORDI MARTÍ NU I CATALAN llcr net és Lema de conver sa força freqüent. Sovint ens agrada impression a¡· amb una ter minologia i una com plexitat argumental que en cap cas aj uden a ct·ear idees clares del q ue t·ea lmen l ten im cla vant. E xplica r les característiqu es generals i els seus serveis basan t-nos en les idees generals sense entrar en el funcionament tècnic és l'objectiu d' aquesta breu introdu cció al tema. Fonamentalment, In ternet és una xarxa informàtica d 'abast mundial basada en la inter connexió de petites xarxes locals (LAN) i d 'altres de gran abast (WAN). Aquesta estructura és el que podríem den ominat· infra estr u ctu ra d e fun cionament, qu e j untament amb els usu aris i la informació que hi circula configuren el concepte actual d'lnternet. lnternet, pet·ò, està inclòs dins u n concep te més ampli d enomina t "a utopistes d e la informació" . Les au topistes o també an omenades " infopistes" es corresponen amb la infraestructura necessària per accedit· al més t·àpiclament possible a qualsevol tip us d'infor maci6 des de qualsevol ptmt del planeta utilitza n t la telemàtica . Aquesta inclou des de la xar xa telefònica fins a la fibra òptica passant pels ser veis multimèdia i la videoconferèn cia. l 172 Xarxes Abans de començar el desenvolupament del tema d'aquest a rticle, h e considerat con Yenient explicat· breument els aspectes bàsics de les xarxes. Una xarxa és u n conjunt d ·ordinadors inter connecta ls per poder in tercan viar informació i en la qual cada ordinador s'anomena '·node". Per tant, podem defi nir una xarxa com un conjunt d e n odes conn ec ta ts p e r un m e di físic (cable elèctric, sa tèl·lit, fib r a òptica, e tc.) per poder compartir " r ecursos". Per· r·ecu r·sos en ten em programari i maquina r i (impr essores, CD-Rom, escàn er ... ) i la possibilitat d e compartir-los permet estal'Viar pr essupost, components i feina d 'administració dels ordinadors. L'exemple més enten edor és el d 'u na empr esa on s'utilitzen diversos programes i hi calen difer ents graus de qualitat d' Ílnpressió. En aquest cas només caldria insLal-lar els programes en un únic ord inador, anomenat "servidor" , mentre que la r esta, anomenats " clien ts", utilitzen el programa que desitgen en comptes d' haver de tenir tots els programes en cada ordinador. En el cas de les iJD. p ressor es només cal tenir-ne una d e cada niwJ per a tota la xarxa en comptes d 'una per a cada or. dinador. També podríem utilitzar un únic CD-Ro~ per a tota la xat·xa o quaJsevol altre element. Funcionament Internet, tal com hem dit, està formada per moJ. tes xan.es de petites dimensions o de gran aba; (n od es molt dista n ciats geogràficament). Tol!' aquestes xar·xes estan connectades entre si i des d. qualsevol punt podem obtenir informació de Lo~ els ordinad ors que hi estan connectats. Totes les xarxes n o tenen les mateixes caracterÍitiques; per exemple, poden tenir sist emes operatiu· diferen ts. Per aquest motiu cal .utilitzar una eina que garanteixi la compatibilitat entre si: és el drn omin a t T CP / JP (Tra n s mission Contro Protocol/lnlem et Protocol). El pr otocollP garanteix que els " routers" (ordiJJadors que connecler xa r xes entr e si) saben on enviar la informació fragmentan t-Ja pet· ser enviada . El protocol TCP afegeix informació a cada paqu et per tal d'assegu· rar-nos que uribarà a la seva destinació. Per tal d e poder· enviar informació a qualse10l altre ordi uadot· a través d e la xarxa cal saher·D! l'adreça IP .i el nom DNS . L'adreça IP és compara· ble al n úmero telefònic; en aquest cas està forma per q uatre números del O al 255 cadascun sepa· rats per un punt (per exemple: 192.22.16.4). Pen una estt·uctura numèt·ica com aqu esta no ens ptr· met saber amb gaire facilita t on estem trucant Per a q uest mot iu tenim l' adreça DNS (D omau Name Service), compara ble al n om d e les personi' que hi ha a la guia telf"fònica i més fàcil per idenllfica r el pun t de connexió. L'estru ctura del DNS f correspon amb una sèr ie d e n oms sepaxats pN pu nts (iua .upf.es) que d esignen la situació de l'or· dinador (.es fa r efer ència aJ país, en aquests ca• Espan ya; només els E stats Units no l'u tilitzen), la xarxa a la qual per·tany (.upf indica Universitat Pompeu Fabr a) i el norn de l' ordinador (.iua en aquest cas fa refet·ència a l'Institut Universitart Au diovisual, pet·ò n o és obligatori anom enar eh ordinado1·s amb noms de cen tr es, podem assignar· los el norn q ue vulguem). Un format d' aquest tipu' és més entenedor q ue no pas un a sèrie de n(uue· r os. TE MA Història es inJ. ni veL da or. >-Ro~ rmol. ab a,¡ Totr, j es dt le tot· ::teri;. ratin.· :teiru el dt· ntro! ~aran· 1ecten nació. TCP ssegu· 1sevcl >er-nt rpara· or ma· se pa· . Perr s per· •cant 1mai: ·son!' denn· NSr; :s per ~ l'or· ts ca· :n),la :rsi!JII ua en sitari :~r el; .guar· tipu.• ¡ÚJIIf• La p ossibilita t de poder tenir d i,·er sos ordinadors connectats entre si, independentment si funcionen o no, va ser una realitat l'any 1969 gràcies al DARPA (Defen se Advanced R esearch Projects Agen cy). L'objectiu que es proposava el Departament de Defensa nord-amm·icà era tenir un nútjà per poder interca nviar informació militar entre nodes moh distants malgrat que algun no estigués en fun cionament a causa d'un atac militar. L'expansió cl'acruesl projecte per a finalitats no militars va pr ovocar l'aparició d'lnternet. El sistema OTiginari estava format pe•· només quatre orclinadot·s que formav en la xa t·xa DARPANET. L'any 1972, 72 ordinadors sota el nom d'ARPANET ampliaren el nombre d'ordinadors i d e tasques en comen çar a transmetre's missatges. L'any 1983 la part militar se separa de la xa t·xa per l'increment d 'ordinadors i usuaris. L'any següent l'NFS (NationaJ Founclation Scien ce) creà una xarxa p er connectar cinc centres de supe•·ordinadors i dos anys després ampliava els seus ser veis a l'àmbit universitari. L'aparició de la xarxa lnte i'Uet tal com actualment la coneixem data de l 'an y 1990. El seu creixement en només deu an ys en nombre d' usuaris ha estat del 6.000% (de 5.000 a més de 30.000.000). Actualment és difícil LJ·ohar xifres exactes d' usuaris i ordinado•·s a causa de les seves característiques, però hi ha fonts que apunten la xifra d\ms 40 Tnilions d' usuaris amb 4 milions d 'ordinadors estructut·ats entorn de 56.000 dominis que manten en 5 milions de pàgines web. Les pt·evisions parlen de 100 milions d'ordinadot·s connectats l'any 2000. Serveis lnternet ofereix un ampli ventall de se•·veis units en tma única interfície i que anteriorment estaven separats o gestionats per programes separats . L'"accés remot" és una de les eines més utilitzades per aconsegu it· accedir des del nos tre ordinador a q_ualsevol altr·e que estigui connectat a la xar xa. Es a dir, podem utilitzat· un ordinador situat a gran distància des del nostre ternúnal E videntment, per poder-ho fe r ens cal el permís de l 'administrador del s is tema al qual volem accedir, atès que hi haut·ia la possibilitat de modificar els continguts i l'es tructura de qualsevol ordinador. Per no haver de donar permisos d e treball a un g•·an nombre ne possibles us uaris, els ordinad ors defineixen una zona de Uiu t·e accés públic on tolhom pot accedir per visualitzar i obtenü· la informació que consideri interessant. Relacionat amb aquest darrer aspecte tenim la tt·ansferència de fitxers, conegut per les sigles FTP (File Transfer PJ·otocol). Aquesta eina ens permet connectar amb un altre ordinador per tal d'enviar o rebre qualsevol fitxer, independentment de la dimensió. El correu electrònic és una de les eiues més conegudes. La seva gr·amàtica és molt clara: el nom de l'usua•·i sebru.it del signe @ i tot eguit el domitú o ad•·eça alfabètica de l'o rdinador (per exemple jmar·tin@ iua.upf.es). El c01·reu en s permet d 'enviar de forma gairebé instantània un gr an nombre de missatges a qualsevol lloc de la xat·xa. Hi h a diver sos p•·ogrames que ens p er meten gestionar el corretL i que ens ofereixen l a possibilitat de sabe1· qui envia els missatges, con tes tat·-los o en viru·-ue de nous, a més de podet· imp •·imit·-los, esborra r-los o r edü·ecciomu·-los. Les Uis tes de con·eu estan pensades per agrupa r usua r is, s i h o des itgen , en grups temàtics per tal de posar en con tac te persones a mb i n teressos si milars. En fun ció del gr up podem trobar un n iveU de discussió elemental o, fills i tot, professional. Generalmen t, abans d'i nscri ut·e'ns en qualsevol llis ta rebem un missatge de l'administt·ador del grup en què se n'expliquen les caractei'Ístiques i condicions per apuntar-nos-hi. Si volem obtenir una llis ta dels grups existents nornfs ca l enviat· un mi ssatge (mail) a l'adreça mail-se•·ver @ r tfm.nút.ed u amb el tex t: se n d / u se- n e t/ n ews.a n s we r / mai l/mail in glist/ par tl. Una parli<:u larital d'aques t sis tema rau en la possibilitat rle poder llegi r les qüestion s, els d ub tes i les respostes d e tots els memb•·es del gr up . La integ•·ació de set·veis és la darrera noveta t q ue ha aparegu t a lnter net. La idea se cen tra en la possibilitat d ' integrar Lots els serveis, aban s esmentats, en u na ún ica plataforma i amb els mateixos elem en ts in teractiu s. P e r poder acon seguir aquest obj ectiu cal c•·ear una ún ica manel'a d 'accés a tots els se•·veis. També eaJ podet· accedir a qualsevol document, ind e pe ndentment d el seu t ipus (text, hipet·text, sons, ima tges, animacions... ). Tota aquesta eina global es denomina World Wide Web (www), que podríem traduir com "xarxa d' abast mundial" i que és l'asp ecte més conegut de la xarxa. E l mètode genèl-ic d'accés es denomina URL (Uniform Resource Locator). L'hipertext és el tipus de document sobre el qual es basa la potencialitat i importància de la www. Es tracta d'un document qu e pot incloure text, imatges, sons i animació. També, i això és el més important, pot incloure enllaços a alt•·es documents situats a qualsevol pu nt de la xat"xa. Aquestes pàgines es cr een amb un llen guatge denom inat HTML. L es adreçes URL pet·meten fe r referència a q ualsevol ser vei i fitxer. La seva est ructura és: mètode://adreça/identificador. El mètode ens indica el tip us de recurs al q ual volem accedir. Podem posar, en tre d'altres : h ttp, ftp, news o mail to . .Uadreça ens indica l'ordinador que té el fitxe r i l'identificador, la seva situació. Aquesta es tt·uctun un itària sembla que es mantindrà durant molt d e temps. L'únic que canviarà serà el llenguatge per a la creació de pàgines web. TE MA lnternet i música. Un camp immens de possibilitats I I e ,. ~ p 11 (] Pe r J.M. I C. a relació existent entt·e música i Internet ~~s, art ualmcnl, considerable i diversa. És considtwn hlc si ten im present cadascun dels à mui ts en q uè poden interrelacionar-se (infor111arió, programari, comunicacions ... ). És d iversa en el sentit dels d iferents graus de lligams existen ts; des de la infot·mació f'ms a la utilització de la xa t·xa com a element de creació. Una aproxi mació a l'estat de la qüestió ens permetrà conèixer la ituació actual, i també futures aplicacions pet· tal d' intentar assumir el canvi que es produit·à en un futur no gaire llunyà. Els dan·ers anys la xarxa Internet ba incremental el nombre d'usuaris d' una manera espectacular. I nternel ha deixat de ser el mitjà de comunicació u tilitzat pels centres universitaris p er arribat· a csclcvrnir patr·irnoni de tota persona amb un mínim gi·au de formació informàtica. El desenvolupament d'una interfície gràfica més " amable", juntament amb el potencial comercial que les empreses han obset·vat han estat els elements decisius perq uè s'esdevingui aquesta situ ació. La música, activitat p1·opera a tothom en el vessan t comercial i lúdic, no s'escapa de la influència de les xarxes de comunicació. La velocitat de transmissió de dades és clau en qualsevol àmbit, i en el cas de Ja música, des de Ja seva digitalització, indispen able per· poder rebre sons que s'estan emetent des de qualsevol punt de la xarxa. 'M algrat la pèrdua de qualitat sonora (aspecte que cada vegada més es va millorant) respecte del so analògic, la digitalització del so és fonamental per a la transmissió i ]' intercanvi de dades musicals a tra\ és d'Internet. La influi-ncia de la xarxa en la música n o seria compar·ahle a l'actual en el cas de no existi r· la possibi litat d' utilitzar el format digital, atès que ni el vessan t comer·ciaJ ni e] lúdic, per important q ue fos , no s'hauric,n pogut canalitzar sense una con ver·sió a un fo'rmat susceptible de ser gestionat per la xarxa i els ordinadors. La imp lantació de la xarxa a nivell comercial implica una shie de canvis radicals en el compor tamen t humà de gran consideració i importài1cia : no és el mateix comp r a r qualsevol suport musical (cinta, d isc, CD... ) en una botiga o fer-ho a través de la xarxa. A banda de la comoditat i la possibilitat d'ad q ui r ir· qu alsevol producte, som davant la ph d ua del contar~e directe amb el comercial i el L 172 r·itu d'anar de cornp r·es, fet que, segons els especio listes, té un component terapèutic. Aquesta situa. ció 110 afecta, per tant, l a infor mació que un deler minat professional ens pot oferir sobre version, intèrprets, en aquest cas, sinó q ue ens priva deL comunicació d irecta amb un altre ésser humà. El aquest sentit, penso c¡ue els can vis en la conduf11 de l'home són importants i que sens dubte la marcaran en un futur. Informació L'aspecte pel qual Jnter·net és més conegui é>< de la infor·marió. La possibilitat de trobar mal' rials de qualse' ol tema és un dels motius pel qu;. la xarxa ha incremental espectacularment el no l>l'e d"usuat·is. Podem classifi car la informació en tres niwl~ d' una banda ten im la informació realitzada per itinstitucions públiques, també hi h a la de les etr preses o distribuïdors i, fi nalment, l a dels usuarr particu lars. Els dos pt·imers nivells presenten, generahncn una infor mació acut·ada, tant pel qu e fa a text co a imatge, d c l'entitat que repr esenten. Si rolen per exemple, conèixer els estudis de qualsevol um versitat o consf'nalori, n omés cal saber l'adreça buscar en f'ls inde:xs corresponen ts (per exempk hup://www·. music.gla.ac.uk correspon al Depari! ment de MC1sica dc l a Universitat de Glasgow). E u suat·i s par·ticulars poden situar dins la xan qualsevol infor·mació. El desenvolupament d'ciw per creat· pàgi ne., web sense massa con eixement, fins i tot la posbihilitat de fer-ho des d 'un proer-· clor· dc textos a partir d'un document not·mal fari ta la producció de documen ts SllSceptibles de ,, intr·odu'its a Ja xarxa p erquè siguin consultat:.. més, cal afegir-hi l'existència de servidors públi11 on podem situar info rmació de manera gratuïl. La mi llot· manera, però, d' accedir a qu alsevol pà~ na web, si no conei.xem llna adreça exacta, és mil jançant dels denominats "cercadors". Aquestes tr nes ens permeten f il trar l a informació e 11 [u~ ció del Lema. PPr exemp le, Yah oo (http ://www.)C h oo.com/Entertainement/Music), un dels erro do1·s més popu lat·s i complet, ens p resen ta totst' su bapanats possibles sobre música. Podem di•l'· sar d'una lJista de biblioteq ues que ens oferiran il formació en torn del seu fons editorial, ob tenir i (] l' (I 41 11 1 l' 1 1\ ~ 11 (I ' J I " l' I " ( I {' \ 'l I• .. ... ~ I I (! l o J. g T J r ~ CATALUNYA MÚSICA Programació mes de febrer DILLUNS, 1 DE FEBRER DE 1999 07.00 I.:OBEHTl Il.\ \I ú•il'a 1,.,. t•urru·rrt:m· t·l dia. Ht·· •·ull d'olm·• hn·u· pn··•·n1111ll'• ,..r,J 11, 111 \ i\f·•.lllf'loulllllllt•lin• 1 infnrmaliu" i ·•~··ndt•-.. mu-.tntl~. 09.0 0 spec~ t situa. . detft· :siom a de b mà. L nd ueh la mar· B UTLLETÍ ~OTÍCIES I>E SELEC(:IÓ DE 09.08 ~0\'ETATS l'rt· .. ,•uuu-it') tl.-lt·~ ultu1w .. no\«'tul'" .Ji..c·u~ritliqut·~ a ¡ un·¡·~udt~l"' alnu•rt~at. E~pui pulnwi rutl ¡wr lli•('ll• l ;.,.¡,•lió. 10.00 BliTLLETÍ "'OTÍCIES L0.08 CAPS\ "H(SIC\ IH•: BE \O!'T \1>.0\ l'l"\: Simfonia n. I, "l'· l:l. OnJlll'•II',J "imlunit·a tlt• llirmin;;lwm. llu·.: "illl<lll H.rlll<·. (tl:!m). ut ést - mal~ cel qu:. ~1 not ni\·ell· per icl les ellf usuan ext cor voleu. vol un: tdreça l{empl· \J(l\II'Ol: I harnu··. Jo•<'f' l:olom. piano. i llim). 111\ 1H \liTI I: Dit• jnn;:•· \lu¡:d, •i• lll'tlf>r pt'l' il l'Oli I l'li h. niu. dai'IIH'I i 'luarlt•l tlt· nll'du. op. nu :!:~h. Gahril'!t· "•·hnaul. \lr·mhn·• tlt• ronlllf'•lra Simfi·nil'a ,¡,.la Hitcliod<·l~·rlin. Dir.: (;t·r·tl \llnwhl. (lflm). \1 \HTi\: Dif<·r·•·n•·in• '"lll'l· la• Ful iu .... { ;,uwriu~. llt•,pi·rion \ \ . Dir.: .lm·di S¡¡. \all. !Hml. \IOZ \HT:¡;,. .. ,.,.,.¡ ¡u·r a lnnrr· pn n. I. 1>. \ I(),;, llt•rmunrr Huurr1unn. ( :on<·•·nlt" .\ltt>it·u, tlt• \it·nn. f)j¡·,: ~ -I In¡·. IIOIH'Illll'l. ( 17 lli). SC! li \1 \\\: l·i111 lu•iu op. 17. Willwlm l'l.<'nlpff. piuno. c:l ln1 ). Pl HCELL: Tlw , irtum" \Vil'•· nr· Cuutlluc·k ui (a,l. Tlw \t',ult•m1 uf' \tt<'ic·lll \lu•ic·. Dir.: Cltri•Íuphc•¡· llu~\\t1111l. •ep ari< >w). L (\Jm). t xar1 L \ \I( -,H: \ OH<¿l t:s I'H \L d'einl ;ruenlò :-oce"- u faca ; de, J tab ¡púhlicratnïl. ·ol pàp és mi! estes~' e11 fu~ NWW·)' cerCI ;¡ tots rl n djsr •Ü'all ~ :enir r 13.00 (;H \ 1\~ GH.\L"' 1'\'TE- DE lli\ I> F \liTI I Simfonia Pill•huq!h. Onlt"''lra Filharmimi('a BBI . Dir.: \an Pa-c·al'lltrlt•IIC'r. (:!lm). Cmu•t•rlJWr <\ uq.,'l.W i nntut·~lra. :\lm·tin llu•t•lhiic·k. OnJIII'•II'U SimR>IIic·a cic• \ ll'lla. Dir·.: Hafat•l hiihlt('('k cic· B"q!o•. (:!Bm). J..l.OO )llSI<.:A SEGLE X.\. DEL K \BEL.\C: \ 11i1 inH'IIt'i<ll", op. .t,j, {.(..~ pi'I'Ptt..,:-.ifHl.., fJ4' ~tl'¡t",liOIJI'~· (22m}. GI'\ \S'l'Ell\: \uriac·io11' pr·t· a Ol'l)llf''tJ·u eh· c·aml¡¡·n, up. :!:L Eumpu S) mphun ). Di1·.: "u(f'. l(llll¡: Criilt,, {2 1}¡u ). DIEZ: Sad. Su•1111a \hu·fn. ( lm). 15.00 BUTLLETÍ DE 1\0TÍCIES l AGEi'IJA ~lUSIC.\L l ~.13 :u(:SICA CAPSA DE ~CHÏ TZ: \lu-il..ali,rhc• E"c·· 'luit•n. op. 7 S\\ Y 279-281. LI< .ha pdl.. Hu~ alo'. ni,·.: P. n... l'rt'\H'¡!Iu•. (35m i. HOS~I\1: Qualr'l' ntt'dianb. Lcm•nzn Ha, aj. piano. (:!Om). \\ 01.1·-I'EHR \1{1: lrlillio Conc:o·rtinop•·•· a ubo;·, m·que>lra dt' •·uniu i dut'• lrmnpr''· op. J:). Oma•· Zobuli. oboè. Ot·(lllt',lr·a do·Cnmlll'a 1·(,1\..'"'"¡!,E,"·n. Du:: Holll'rl \la" 111. (21m). Dl SSEK: ( :onc·e¡·¡ per· a piano i on¡uc•,IJ'II t'll !lc• \1. .I un \o\ o111~. Orqtll'>l..a di' C:am(,ra dl' Pardubiet·. Dir.: Lillflr Pe·· M'k. (2 1m ). T\ \lk.O\SI>.I : Cinr romam·¡•• 23.:30 ~OCTl H' \lú-ic·a 111'1' ac·ahat· ..1 din. l'n·H'IIIal'iu" l'iarrt'<' el' \lfn•d Cc•la~a. PROGRAJ\1 <\CIÚ I> E NIT Rt>Jwlil'iútlt'J.., últinh ln-t•w·uuw~. 01.00 l\1( SIC.\ PEll A COBLA 02.00 L:Alii>IO\'ISUAL O l.OO CAPSA DE MÚSICA ....... .,t' ... IJmitr·i I h lll'fl•lo\ >k \. baríluu. Olc·¡.: Bu;hnin\..tn Ít.'h, piano. (I lm¡. li E \ll HU \:.I cara- por la E. l'¡¡ul O'lll'lh•. l'al O'l1ri;·n. ~ui­ larTa luuToca. \ruln•,, l . .a,,J·en· c·c·-l>.in!.(. aq>a i •alti,·i. Pedro E•¡,., .111. lll'l'f'U'-itÍ. f ~111). \ \l Cll \\ \\lLU\ \IS: Suit.. \ri ... tofànil'a ··te. . 'e~pe~··. ( lnpll'•lra Filharmònic·a el.- l.ondr·t••. lli•·.: \. BouiL. (27m). DLBl SS): F.n hlant'C'lnoir.pt'l' a fio ... pitlllCh. l'l.nult· Hdft'r. Haal..on \thlbi.i. fl:;m). 18.00 Cll \HLE::-.: rffi¡.:i.·•. t;HIEC: f:onn-"rt 1wr a pi,uHI t unpw ... tna op. I (I. ':'>lR \l ..;:-;; \lt•l,unnl'ln· .. ¡. \Juri i Tnut,fi!!;tu·a•·io up.:! I. Dau Cri¡!tll't•. Jll.lllll. ( Jniiii'•IJ'a Simfimil'a dc• Bat'<'c·lmw t \ac·ional cic•! :.tlalun~ il. lli1·.: l"t\111/· Paul Dc•c•J..t'J', ADL\:~AC I n ¡•,pui rlc••Linul a 1'\'0f'ar· i ,.,•. 'i un· t•l"' ft·L:-. nh-;~ n .. prt'H"nlatiu ... th· l pa>-•Ul mu,il'al. Cu ió i ,,.(e•·· t·ic'• d' \lo•, Holtlc•,, 19.00 REPERTORI DE CONCERT ll \CI 1: llllC'rlu•·a • Su ili' n. 2. B\\'\ 1 Oú7. So li,Lc•, Bat'I'UC'' \n¡!l!'so,, Dir.: .)olm Eliol Carclinf'r. (23m). STH \\ 1\SKJ: Henard. Phi lip Lan¡:¡·iti¡:.-.Lt·nm: \r·ii.Jc·n· kin,, lc·¡wr. Dc·rc·k ll anunnrul ..;lroud. ha i,. Holwrl LIO\tl. bai.,. Lunrlon Sinfouiclta. Dir.: Ril·· l'ardo ( :hailh. (I Iom ). \\ \1;\EH:'Ürnnhiiu•l'l·.oht'I'IU· nr. ()¡·qw•,lm Filhannonira tle \luuic·. lli1·.: So·r¡!iu Celibidadw. ( lltm). 20.00 BLTLLETÍ DE ~OTÍ<.:IES I AGE~DA .'\ILSJCAL 20.13 LA }IÚSICA A DEBAT Pt·o~ratna a l"entcu·n dr lf'mf':_; nut,intl,clïnll'ri•,.t·c·alitzatamh la c·ul.lahorurió cid Con,ell Calnlit do· la \I ú,iea. I~L I.IED C \T\1~\ 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 TEMPORADA DE ~OBC CO\CERT r·nr<'¡:i,t•·a L per CaLulun}a :\lúsi•·a o•l dia 30 de g•·· ut••· dc• I 999 al Palau dc· la :\lít'ica Catulanade Ban·rlona. l': I\Ql \ 1\;TE:\ \HI DE 1.-\ .\IORT DE HICII \HD ST R \LSS. DIMARTS, 2 DE FEBRER DE1999 07.00 t:OBEHTl H \ \lí"i"a Jll'r c·unwllt;<ll' t•l dia. H•·· •·ull d'ultt'f'' hn•u .. pn· ... t·nttult•.., ¡wr .f nan\¡,'''· I awlnu hulllt•IIIJ• infnnnutiu ... i a¡.:t·uclt•, ruu .. it·al .... 09.00 Bl TU.ETÍ 'OTÍCIES 09.08 SELE<.:CIÓ NOYET\TS DE DE Pt·f',o'nlnric> cir• lc•• írhinw, nm<'· tat~ di ...eo'-,:rüfiqut•.., apan\~utlt· ... al nwtTHl. l .... pai putnwinat Di·c·o' Ca,l<·llt·,, JH't' 10.00 ULTLI.ETÍ NOTÍCIES I 0.08 <:\l'SA 1\IÚSI<.:A DE l :J.OO GH.A~S I~TE­ (;H \LS l.r" SfïUF~ "IB OPL ::' liE \1\\1.1>1 I:! •una lc·, up. 1 I pc•r a do· 'in· lin~ i lMi' nn1linu) ~u11a1a up. I n. I. H\ :-:t ~ah atun· \t•t:ard, •. Franl'u Gu· Ih.' iol in•. Huhan dt• Sa l'am.' iulnm•t•l. Bnuw Can i nu. l'la\ l't'Í. (!lm). ~u1ulla op. Iu.:!. H\ ó7. Suh ulcn·c· '""''nin. Fnuwo Gillli,' iolin,, Ho han d .. San1111.' iolnu••c•l. Bnuw Cuninn. l'lll\I'('Í. ('Jtu ). Sunula up. I n. :1. H\ hi. Sah nlurt' \t·!'anlo. F..nnc·u Culli,' ioliu,,l{olaau d<• Sanun, ' iulon•·•· l. Bnuw Canino. du\l•f'Í. (7m). Suuul.t np. I u. k H\ (aó. S nh u !on• \•·¡·m·tlo. Fnmrn (;u. lli.' iol""· Hola un do• S aram.' iulo lli'..!. lkuun Cuniuo, da\t'I'Í. (llim). ~Ollilla op. I n. 5. H\' 69. \•·t·anln. Frant'o Culli.' iolin,. l{nhmt d~ Sai'Um.' iolmtc·c•l. Bnmo Ca nino. e· la' l'f'Í. ~uhalon• (im). Sm1.1la op. I n. 6. H\ 62. """alor,. \<·o·anlo. Fnmc:o Gulli.' iolin•. Holwn ti .. Sar·am.' inlmwr·l. Brunei Ca nino. t•la' f'<'Í. (llm). I 1.00 HICS l\10'\IE~TS H ECIT \ L dc· ronumrr> d¡· LÍ- •a•·· ~ueJa. .1'"''1' DE 11 .\) 11\: Simlimia n. I 00 "\I ili LHr ~·. OrtiiH'.'<Ira Ht• ini ( :ollf'l'l'l~t• llfHll\ , llir·.: \ikolnrh lln¡·nuUI'CHII'I. (2Sm). \IESSJ,\E\: \i'i'"" dt• l' \nll'u (•''II'Uf'll'' ). ''\nll'll dc· Iu 1'1\tliun", "\ntt•udc·.• \n¡:t••.tlt·•:-'uinh,clu l'haui olt•, ui•t•at""· "\mt•n dr•la ( :uu-.uuuutHiuu... i>.alm i \hu·it•llc•l ... ltc•quc·.piano. (19m). B \CH: "S.-I""·i¡:l ,¡¡li•·, plaudt'l'l ui•·hL". c·anl<tla B\\ \ :! li (Can laia clt•l •·a fi· I. Barllilna BuunC')· l:ln·i,luph P,·.¡:anlit•n. Hal f l'op\..t•n. 11;1\ icl \\ il-on-Juhn•on. ( or i ( ln¡uc·•· Ira The \;!t' nf Enh¡!hlc•unu•nl . Di1·.: t;tr-IU\ I •·onhar·d. (:!6m ). HOISI': ~uilt• SL l'uul. \t·udt'llll o f Sl. \Inri iu-in-llwFic•lrl,, hi,·.: "-'''""'lh Sillitn. (I lm!. TOI.IHt \:s;, '"'wt•.¡w•· u' inli i piano . Sofiu Puc·lu·, piano . .lmt•p 1\1" \(. piott', 'inlí. (2·1m). S \INT-S,\E'\S: Funlu'i" UI'J>U ~o iu, up. 9.1. Cal ht••·iHt' \lit·lwl. (9m ). BH l'lwi'E"'J: Si mfoni a Pri11111\ !'· ra. op. J..k Eli;al11•1 la (:ull'. \lfn·clu llud¡:otlll. \larl\n lliii.Tia·Soullwnrl Bm '· Choir. (:..,.i Ot·qtH•,It'u Simfònil'adt• Londi'<'•.Di,·.: Hi.-lwnl llirk11'1.. ( l:;m). ,,.,.u Cnn·o·nh. Orqut'>lnl dc· •·aml11·u \n~lc•>tt.Di1:: .\nloni He" \lat·hit. (:!7m). S'I'H \\'1\!:iKI: Ma, ra,bpc•nte(,. nti,·u ,.n un uf'lt•. Su•au Bt•lilll'k. ~laq Simn1o11 ,. l'atrieiu Hitlc·r·uul. Sianlcy Kolk. Onpu•,ll·a Simfi11tir·a CB(:. l¡!or St ru' iu,ki. (:!!lm). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGEND.\ '\IUSICAL L5.1 :~ C.\PS.\ DE :\I(;SIC\ BH \11\1-.: Cmwc•rt per a piano i cll't(IIC•Ira n. I. op. 15. Clenn Gould. lkqut',lt·a Filharmitni¡·a d!' \O\ a 'lol'l,. Oir·.: T..eona¡·c\ Bt•rn•l<'ill. (.5 ~m). R.~TH .\I SS: Sonata per· a piano. op . .1. Clt•nn Guulcl. (27m!. L. \IOZ.\Irt: Simfonia da l'arl'iu l"''' a qualt't' lnunp!'> i cor- da. 1 lc·rma11 ]t•w·i,,..,.n, .\lic·hat·llliihzrl. \ inl'l'lll '" t'>'fU!'. Lrnno de Hu~ lt·t·. Cun!'rl'lo Rotlf'J'Clam. Di1·.: llt'illz F•'• ·it••t'tL ( 12m). POl\ CE: E' lampe~ noc·tunu•s. H o~ ui Philluu·mo nir On•he,lnt. Dit:.: En•·i•¡ut• B tiz. (20m). li \\I I l'I: Quat'lf'l amh flauta o p. .) n. 6. li oh li: 11. Bar·tiUJid Kuijkm.Si¡ri."ald Kuijko•IJ. FI'Unçoi• Ff'rnandez. \\'i•·· land l'l.uijken. (I !lm). ELC \R: Cinc· Cançon; di' l:antnln~iu <;n..:,!a. op. 45. 1 l'hr•l Ïnti Sin~··r·-.llir:: l',rul ~pi­ r·r•r.IBml. st "\1 0: ll.rn·•·, tlr·l n·n,liwuu-nt. \,.,. l.wulnn ( .nn,nrt. I lir.: l'hihp J>,·J..I'lt (llim). 18.00 Cll\'\S IYI~:R­ PHETS t \HIO \I \HI\ I.Jll.l\1 li( lli \I\\\: llhr·t'lllrir \lanfn·tl. op I J.ï. Or'l'"''"'" lrlhar·nroni•·a •h· l.n• \n~r·h·-. llir.: Car·lo \lar·ia Ciuliui.(llm). F\l HI:: Hi·quir·m,op. IB. l\athlr·r·rl Bulli... "'l"''"'"· \nti'·""'S,·Iunitlt,llllritnn.<:or·i(Jrl'hilnnnunia. llir·: C:arln \lt11·iu Ciul ini . ( l:!m). '!"''''''" 19.00 REPEHTOHI m: CONCEHT BIZET: ¡; \rJ,·,i:llm,np. :!:l. \lír...¡,.a d"t•.,•·•·na. ( lt·f,.,, I lnu<t-littrnr. ( Jrq•u·,tra tl .. l Capitoli t(,.-¡;,¡ ..,,.. llir.: \li,.h,.J f'la--on. I :.lm). 20.00 BUTLLETÍ OE '\OTÍCIES I \CE:'IIIH \tnm:\L 20. I :3 l'ER FIL~ l{c_¡unun ( ,nlnnu·r· t•nrnt·r..a amh t·nmp<>-11<11' .tl \ olt,lflt tlt•l,l•<''a ohm . .Iuan l.lui- \lontlr·tla. 1111 172 22.00 .\GE'\ IH .\ ll SIC.\L 22.0.3 I::LS '\O~TRES COI'ICEHTS C:O\CEHT r·n•·•·¡.:i•tnrt l"''' Catulun~a \J,r,it·a•·ltli" IOd•· mar~ d•• lfJIJï a l' \utlihll'i d.· la (.ai"' do· ~ahuoh·l l. \ \H\ \ IIE "lS IC \ CI. \S~ lC\ llE C' \T \Ll;N\ \. F\LL \: Elant<w hrujo. E \S'l'\\ OOil: l irapur·lr. PI \ZZOL \: lfi,to•·ia •h·ITan¡!o. \llw<·t .lulii1. """ '"l"'''""· ~an­ cia;,!:o Fi~w·rt• .... f.(UÍtut-ru. C6:inl). 2:3.:3o ~ocn R'\ \llr•i•·a llt'r ttl·alu11· ,.1 d1a. Prl'••·nl!wiú u,.¡,,.,.,.,. d' \lfr,·tl Ct·la~a. PROGH HI \CIÚ OE '\IT REPETICIÓ DELS ÍLTDIS PHOGH.,UIES. 01.00 '\Ol S 1:'\I T~:R ­ I'RETS 02.00 SELECCIÓ OE J.\ZZ O 1.00 C.\P~ \ DE MÚSICA DE DE B \RRER: Cmwt·rt p•·•· a, iolí i un¡uo·,tm. np. I.J. Rulwo·t \kJ)uffit·. Orqu<',.L<d ;-\imlcmÒt'u ,(' \tlanla. Dic: 'l01·l Lt·' i. (::!:lm i. ::-> \1\T-!'1.\E\::1: Sunata 1wr u ohut• i piawo. op. 166. Pio·tro Boq;ono\n. Pio•to·o Spatla. piann. (1:!m). B \CJI: ··wa, mir lrPha¡rt. i' 11111' dit• lllllllll't' Ja¡:d" (J:ÍIIIil.' IJLII' nÚti-<rada. ~:-. In car.-· ra nlc·;.rn· }~ <"anta la dt· ~aça B\~ \' :Wil. Soli-lt''' t>l'ak Thr• Pudr•\ ofin'tnrnll'nt,. Dir.: Ro) Gn;<dman . ( l~m). BORODI:\: Simfonia n. I. Orqut"'t ra Filhurmbnif'a dt• Rol· tt•nlam. Dir.: \alt·•·) Gt•t'¡!iP\. ¡;J:)m). \!l SIC\ \IEDlE\ .\1. \\(;U:-.\: Ht•trmc·. Tllt' Du f¡" CulleeliH•. f 6m 1. BH \H\1;: Qua•·tet amb piano n. I. op.::!.). fam ' Y ' n. Thoma- Brandi-. \\ulfram Cl;ri,t. nuoma•· Bor"itzl..). t:l<Jml. 1:3.00 GRA:\S JYJ'E. GRUS l.F" ..;~:tH E:- -\\IB OPI.!'\ DE \I\ \Ull 1::! '"nat e> op. 1 ( prr a rlo> \iol ili' i ha ix eonlinu) :'onata op. 1 n. 7. H\'ll:l. Sah ature \<'l'artlo. Fnuwo Gulli,' inli11•. Rcohan rlt> ::i aram.' iolnm·el. Bru no Canino. c·hl\ r·c·í. ( lOm!. ..;,llata op. l n. 8. H\ 61. :'ah attm' -\~l'ardu. Franeo (;ulli.' iolin-. Rolran dr• Sa mm.' iolom·t•l. Bnmo C:anino. eh" et'Í. o:lml. Sonata op. I n. 9. R\- 75. liahatnrt' -\ecarcl<>. Fran•·o (,ulli.' iolin-. Rohao dl' Saram.' inlmH'<'I. Brunn l.anino. rlaH'<'Í. tllm,. 'u nata op. I n. ICI. RY 78. 'ahutor<' \t-cardo. Fram·n (;ulli.' iolin•. Ro han dr Saran1. 'iolonr.. l. Rruno Canino. rl;l\t'<'Í. •Smi. :'><mala op. 1 n. Il. R\ 79. Sahatnrt' .-\<:cardo. fram·o GuUi. 'iolin-. Ro han dl' Sa ram.' iol~>nro·l. Rnmo Canino. da\(~l'Í. (lOm). L.na Iint-btra oht-rta a re\pn·--ió n111sic·al dt>ls poblt"s tl' arr1·u. \ll••iC"a l"''' t•nnu•nt;a•· !'I dia. Ho•!' ull d'uJm·' 111'1'11> (ll'l''l'lltU.JI', po·r·.lomr \ i"''.lnc·loulnrtlletilb infonnatiuo; i a~t·nclt·~ nlti~Ít•nl~. 2 10.00 13LTLLETÍ l\OTÍCIES 10.08 CAPSA )ILSICA 14;00 )t(;SIQUES DEL 1\10:\ DIMECRES, 3 DE FEBRER DE 1999 07.00 J~OHEHTl'HA 09.00 BIJTLLETÍ NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ NOVET\TS al m<'n·at. E-pai patro!'inat ¡wr I li,, ..,, Ca,tt·lló. DE DE l'n·•t•nhll'ití <lt•lt•• últim<'' 110\f'tah cli"·o¡:r·ilfï<(lll'' apar·c·~HII.', 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 15.13 CAPSA DE :\lÚSICA \IOZ \HT: Conrl'rt per a piano i or<JUI'•tra n. 3. K\ .tO. l'hilharmonia Ot·t>he•tra. SoJj,. ta i di•·ecto1·: Yladimil· \shkt'llazy. ( J.)m ). IU.\ \IOTE lli- L IW ;\O\: \lunnenunit·""· Onlut••lra do• Cumloru (;onça) Cnnll'lkr-.1 li1·.: I :nnçal ( :nm•·IJa,. llim). ( \\IBI\I:'l'r-intH'raOautu.uhoi• i fa~ul up. I;} n. I. ,(,•mhn·• tlo•l l)uillh'l \rnold. (11 rn 1. UI \l SSO\: \ i,i.uu·. po••ma ...i1ufbnic· <Jp..). Onl"'''tru SitufiJIIir·a i Lrriea dr· \a11n. llir.: .l,•·"m•· h.ultr·lllouelr. tl:lmÍ. '!0'\TE\ EH lli: Bullo olt·ll•· in - CO\CERT cnn·gi>lrat JH:rf tahlll)U .\{ú,ica el dia 29 d•,. I iol de 1991! al \.lau'tr<' del~ \l'Ot d!' Sant.\t.'lt>tí de Baro na. FESTI \ .\!. Dl::STIL ''GRL 911':. CO:\TR.\ST: FL'SIÓU \ll SIC-\ BARROC.\ I J-\ZI OBRES DE R.\.\lf:.\L'. COC PEHI\. D.SC-\RLATTJ ~ I I I I J.S.B \GI. Ludm ira \T<>,~a i "anrl r.am¡. piano. (63m). 23.:30 NOCTURN \ll"ien pH aralra•· el dia. p"' M'nt;u·ib a ciiiTt'C <L\ Ifrcd C,.J¡. ~!Tah·. Catlll'rirll' Bntl. '(',."" llnllll<'l'. \I i..It;lt'l Cc·or¡:o·. ~ •. ,. l.nntlon c.... ,fll'l. llir.: Philip l'il'l..t•IL (:llim). (;(. \Zl \0\: l'rinul\1'1'11. quadc·•· nn••intl np. :11.. Ht•iul Orqu•·•tru \uo·ionul E-.·o,.,.,a. lli1·.: \•·•·mt·.liini. (<lm). .J.Ch.B \CI I: Cmll"<'t'l J><'l',ltii')HI i onlut•,tra do· o·nmltnt <'11 Ht• \I. 'iuzuna 1-\.lirll'hat·m il. "oli•tt'' dt· Sofia. Dir.: Fmil'h•hal..m. I 16m!. R."TH \l "": Lit•d•·•· ,,.¡,.,·tt·-. l.tll'ia l'opp. -oprano. \\olf¡!an¡r ~.m.JIIi•dt. piano. l Hom i. HODHlCO: Cont·•·rt pt'J' a una fo·-ta. Pt'J>f' Honwm. ~·urtm·r<;~. \o·arl~m~ of:->t. \l;ll·tin-in-tllt'-Fit•lol-. l>ir.: \,.,ili<· \lurrin•·•·· (::!Hm!. 18.00 PHI\lER.\ \'EL l n t'!ooopai pt>l' <·uni·h.t•r t·l~ Jnú .. ir .. (ra na. 19.00 HEPEHTORI DE CONCEHT HSI'H \l SS: \i\i Htpadtu· Zarnt lu"tra. up. :lli. Filhurmilllit·u dt• JI,.,·Jín. Dir·.: llt•rh•·•·t \Oil 1\u¡·ujan. (:l!im ~­ \10Z \HT: So11ntn llt'r a piano, )\ \ :l:l:l. \lit·iu do· LmTnl'ha. (llim). 20. l 3 TK\IPS D'HO:\lE...; \TCE FH \\I.IS POl U.\(: 11111 \\'IS ( :mwo·rt ( :hamp<·tn·. Simun Pn·- ton. t·fa, it·i·mloal. Or'l"''•tr·a 'iimfimit·u d.- Lwulrr-. llir.: \111lt·. p,..., in.(:! ~111). Fiallf;aillt•, P""'·r·in·. (6t·ant;nn, "'bn• p<><'lll"' dt• Loui•l' \llmorill). \lad~ \lt•spl<~. 'opn1111J. 1;ahrid 'Ian·hino. piano. (I ~m ). \fnU\1'1111'111' Jll'fJII'IUI'J-. fnlt•rlnt-"ZZU. \rtur Huhin,tt·in.piann.ll Om). (;¡,·,,.;... S) h iu Cn·•·nlwq:. \\a~n·· \\1llialll'. Cm· dt• Iu Híuliu Sui''" Honwnclt'. ( :or·l'n• ·\rt<' dt' LauOr'fu<••t•·n dt· I ~• Sui.'>•l' Homatulo•. llir·.: .lt-'í" Lópt·z-Cobo,. (2.;ru). Sonuta I~~''' u du,, piu11os. St•ta 'limv•·l i .lt•n·m\ Rrtm n. cltwt dt• piur11;s. (:!Sm). · "'11111'. 22.00 \GENOA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CO'\,¡CEHTS PROGRAMACIÓ DEM H.EPETICIÓ DEU ÚLTDIS PROGRAMES. Ol.OO TEMPORAD! D'ÒPERA 0:3-:JO GH.AI\S 1'\TE. GRUS Emh diU uns. 05.00 CAPSA DE Mls~ CA DIJOUS, 4 DE FEBRER DE 1999 07.00 COBERTuRA :\lú-ica per comenc;ar el dia. E. t•ull d'ohr..,. breu, prr-enta<lc pl'r Joan \l,t'~.lnl'lou hutlkla informatiu, i a~ende; ruu-im 09.00 BUTLLETÍ Dl :.'iOTÍCIES 09.08 SELECClÓ Dl NOVETATS Pn•,t•nta•·ió dl' lc~ últim<·> nw tat- di;,eogràfïqut·~> aparr¡¡;u•~ alm<"n·at. E,;pai patrorinatpa Di.,<'"' Cm.t<" lló. 10.00 BUTLLETÍ Dl NOTÍCIES I 0.08 CAPSA DE Mls~ CA \IOZ \RT: Simfonia n. :i5. K1 :185 '·JTaffnt>r". The Ent.!li'h Concl.'rl. Dir.: t 'or Pinnork. (20m). SCHÜ\BERC: Suite pera¡otJ no, op.:!.'>. Glenn Gould. piano. (13m). RR \H"S: \·ariacion- •obl'l'll tt'ma ¡(,. Ha)cln. op. 56 a. Orqu<'>lra Simfòniea cJp ~rz: Dir.: Dani!'l fiarl'nhoim. (:?tls, H \.\DEL: :\1) ;,ong ¡,hali bol"a"'· .\ntlwm Chando' n.;. l'aÍo·izia K .. dta. 'oprano.Ja~~>' Brnnnan. c·ontralt. Jan Partrlf ge. tt·nor. \liehael C<'or~'1',)111!1 Cor i Ür<JUeolra Tlw Sht,.... Dir.: Han·y Chri,toplwr,.(2lo PE:\DEHECKl: Conr<'•·t l¡er' viola i orr¡t.Wblra. Gr·i~m·i Zhi~lin. Ot·qut•stl'!l Sult fi'micu dc· la Ràtlio Tclcvioi611r lonr,a. Dir·.: Szymon Ka\13~ (20m). R.\YEL: Quartl.'t d•• rorda. Quartet MelfJs. (28m). D\ORAK: A la 11atun1.ob<>17 I'B Op. 9(. Üt'(IUC•Il'a Sürlwl'• tfunk . D~ Da' id Zinman. (15m). I r n per f. 9dt rlflC., Ram; '··cru:. IÓ D' I J..m :. COl. •TTI F\l HL: \ot'lurn¡w•·,tpianon. I. "l'· :~h. Paul ( ro--In. pi.tno. Hnt. HO'>~ I\(: .......... la pt'J',Jt'UJ'JliJII, I. ''"a Orqw·-11·a tlt• Camlor.t d•· BPrlín. Dir.: \lit·hat·l Enlt•ht·n. (I lm). I 3.00 GR \~S f.R\U;; I. E~ lia. Jlr, ed Ct\¡ ENIT DE~ UES. IIL\DJ INTL ~I·: HI E:-. I ~ TE­ \\IB Ol'l S DE \1\\J.l)l 12 -.oualt•:-. up. l ( rwr n 41o ... \ iol in- i hai' <'OIIIillll) Su11ala op. I 11. 1:!. H\ 11:1 "Lu l·è,Ji ia". Sal\'a lnl't' \n·arflo. Fnuu·u Culli.' iolin,, Ho han dt' Sunlln , \'iolnnc..l. Bruno Canino, da\<'I'Í. (I lm). Sunala op.:! n. I. H\ :!7. Saha i<JI'<' '"'''n·do, 'ioh. Hohnn dt• Sai'Um. 'ioloJH'J'I. Br11no Canino. t·lan·<'Í. (I :{ml. Sona la op.:.! n.:!. H\ :11. Sah al<ll'<' \¡·¡·ardu. \i oh. Hulwn nino. I'IU\<'<'Í, (Hm). Sn1Wiil op. :.! n. :1. H\ I I. Sah ;llu•·•· \JTanlu. 'iuli. Hnhan d1· Samm. 'inlonn·l. Bnuw Canino. t'laH'I'Í, ( Hun ). L\ ~ dia.&. ~entaoo tutlktirt ouillaJ. lí Dl Ó DI lt'S nu•• ll'('gurk 1-UlO )J(iSIC.\ \ ~TIG.\ Dl F\\: C'hi,•n rui">n. S~ nta~ma \lu-il'nlll. Dir.: ¡..,•.,, Oth'n. (.5111). ¡wndt·nt PEIHE \ IIJ \L: \ ¡,)¡" f'l •·<tzt" i Baroth dt> mon clan ('tHnit. Cl•·nwnci•· Cnn,nrl. Di1·.: H•·n, CJ,·nJI'tli'ÍJ'. ( l fi111). B \\Cili E l{): La pazziu "'lli lc•. So('Ít'tit Cunwrio.tit·a di Luf.(anu. Oir.: E<hdn Lm·lu·c·•·. (:l:.! r11 ). 1\IÚl· l :l.OO BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I A(;ENIH MUSICAL 15. I 3 CAPS.\ DE l\llrSICA . 35. Iii GL\Zl \0\: Simfu11in n ..i. np. 55. •inatr ~Í D[ )ir.: In· 3ml. fObrtS a. r:\it'J!I 1. (2fiJ 811 bo-ll ~n.'· ro.Jam Partfl!) ;-gr,b~ Si,tm -•.{2h:. ert pet ; tt·a s¡. visió PI• Kawrull reia. . obertt nk. Dir. OrquJ'>l!'U Simfiuti•·a dt• la HitdiodJ• Ba\ i•·ra.lli•·.: \,·,·m•·.J:ir· 'i. ¡:nm 1. C\Hll I l:St•n·•uttil ¡wraOuuta i ;.,'uila.·ra ''" Dn \I. P.·tPr-LuJ..n, Craf. Oaulil. ~nn­ md Ra¡!o••ní~. ¡.•uita•·ra. (!lm). BEETIIO\ C\: La c·o"'"f!''ac·i•í d!' la lla•·· ob!'rtura op. I:.! I. Í<'Ül'l[lll''lra Filhurmimit•u na. Di1·.: Claudio \hhudn. (I Om). DO\ IZE'ITI: Tt·n·,a e· Giunfaldoni. Zt•ha' a Cal,ml'uo-,opmnn. BmJ:<' Bn·IH'r.IJ·ntll'..h •ff( :olw11. piano. (:lflm ). S \1\T-:-. \E\S: C()Jwc·t·t 1,..,. u pir\110 i lti''JIII''ll'll 11. ) . np. Il. (;ran i .lnlulluw,t•IJ. Orqu••,lt':t tiJ• IHu lio l.tJ ,I'rtthuq~. lli,·.: Bl't'll· Jull'< ) ~OII IHJ''J..\, (:!:;111 ), SJ.'I'<;ELE: p,.¡·""''' Quut·lc·t pt•r u ~u \.CJ~, OJ ). :>:t Rollinï'hortt''· (2flm). SIBE LIL S: He i Clu·i,tinn ll. músio·a in~.:idc·ntul np. 2ï. Sauli Tiilil..uinin, htt~·íton. o,·. <jll<'ot•·a Simfiuli<·u d'hl!tndin. Oir.: PN•·i Sakm·i. lm). ,¡,. \ n PE~TAGRA-'l-\ 19.00 REPERTORI DE CU 'lo CERT S \LI E RI: Conc·!'rl p<'r a \i oií. ulwi•. \ inll)nrel i Ol'l(lll''tra t'li Rt• \1. Thnm<~• Fii•·i. 'iol i. 1-TI'inz Ho- clt· "'aram. \ io)uJH't•l. Bn1 no (:a- I 18.00 Pr·u:-rrama de Ji, ul;..r-ació IUU'iI'UL ( ; .. ¡.-,¡ ,-,•alitzal'iÍ>: P.. rt> Bur.i \lt•' RnblP•. lli¡!f'l'. ohoè. Thoma• I>J>mt•n¡!n. 'iulmtt·f'l. Camerata Brn1. Di1·.: Thomas Fiki. (2.)m). SCIIÜ\BERG: La nit tran<fir:unu la. np. I. <Jn¡cwstra Filhannònira dr Br•·lín. llir.: llt>rhert ' on Karajn n. (:Wn J). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA :\ll 'SICAL 20.1 :J ·~\ LA )t.\.SER\ DE.... " f'll~ p1·opn... a i c.·onwnla Ja nuí ... it·a qu~ li <l~rr~acla. Cuití i pn.... ~nlaritl d ... Joan \ï. '"'· Pmtlurri<í dl' Dolor• Bu,quc--t .... l n r·on\ irlut 22.00 AGE:\DA )llJSIC.\L 22.05 ELS ~OSTRES CO:\CERTS CO\( .ERT ''"''<•¡ci-trat P"'' Catalli l i \ a "ÍI•Ï•·a d dia l.l d'ol'tuhn: dl' I 9911 al paluu Uf' ia :\lú,¡,.a Catalana dl' Ba l'l'l'lona. CI- CJ.J-: "EL P RI\IEH P\LAL .. ('11-rnpnrada IIT). \'\'EBER: Grun l>uc>t·unc·•·•·tant. POl l.E'\C: Sonata Jll'l'i\ l'ial-inet i piano. '\lO"POl': E,rrn<'l' tlïnfant,, Gll'\.J() \ \:TI'(''P''tit<'l'p<'rrs. 'IONTS \I.\ \TGE: Ci rlf' OJ't'll> en llil)('rtat. \LBÉl\lZ: Fi-LP-rli<'u à :;,., ili•·. 1~1 \lhnl'in. 1'<1111' Hudl'Íh'llez.l'la•·inet. \lireia Fhrn!'lh•• pi¡;n.,, .Jordi López. pianu. (7:!111). 2:{.30 ~OCTl'R~ \líc>it·a Jll'r al'ahar· el elia. Pn··•·nta•·iu u l'àn·,.,· d' -\lfrrd Cdu\il. PROGIL\JL\CIÓ DE :\IT Hc•pl'lÍt'Í<Í del• Ílltim> pru~rame,. DEL 01.00 )I(;SIC.\ SEGLE X.'02.00 REPERTORI DE C O~CERT Emi•, l'I dillun•. 03 .00 GRANS ISTE- f.RALS Enth el rlimart'. O LOO C.\PSA DE 1fÚSICA DIVENDRES, 5 DE FEBRER DE 1999 07.00 IJOBERTURA \Jil,ic•tt JWI' I'Uill<'llÇar e ) dia. Hl'ru iJ d'obre> bn•u, pr<"sentatlt's )li'J'.Ioun \t\l's.lnrlon butlletins informa tic.- i ugentle~ musicals. ()9,()() hutllt'lí de uotÍ<'ÍI'" 09.08 SELECCIÓ NO\ETATS DE Pt~t~ .. enlaei6 tlt·lt· .. lliti tnt• ... no\f·· lab cfi .. t·up·úfiqut·~ .tpan·J!ud•·... ulmt'I'I'UI. J-:,pai putl·c><·iuut ,,..,. f)¡,,.,._ Cu,tt•ll<i. 10.00 I:H'TLLETÍ OE "'\OTÍCIE~ 10.08 L\PS \ HE CA 'll Sl- t:i.OO BlTLLETÍ D E 'loOTÍCIES I AGE:\DA )ll ~ICAI. EL. DIA DE 15 .1 3 t:OIE"iT Pt·n;!1\111JariiJ n·alituufa a par·tir fJUt' ..-1 ... nu .. tre:-. oit•nt' han ft·l al •·ontl'•tadtH' tl•• Catul11n~ .1 .\lí•-iru. tt>L 9:~ 20::! ;i,} dt• lt•" 1wticinn:"' BU.I'IIO\ E\:\)¡_,., "'l•·mni•. up. 1:!:1. Paml'la Cuhurn. Flon•n•··· <)ur\ldn Baldin. \ndn·a, \!11'. Sdunidl. Gii<-hin~t'l' 1\.antor<'Í Stull¡~urt. Buc·lt-(:ollc•;.:iun• Slnlt;.:art. Di1:: I h·lmuth Hilli11~. (i9nt ), STH.\\ 1'\SKI: 'lh·, """ inw11t' dr l't'lnti\ku. Holaml P iin iÍll< 'll,piun u. ( I im). lJ(l\ECGEH: l'adlit· :!:11. ru o- :l;;, ' ÍH1f'n1 ~intfOuW n. CO\CEHT t'JII't'¡!Í>Irlll p•·•· Calalum u 'lúsil'a l'i dia 5 de fehn'r' dt· I IJÍJ() al CI" llir!' dt· Dneumcn- I. On¡w·,tl·a FilllitrmioJti<·a clt· 'Ilo' li '\ul'i... Lt•onard Ht'l'll't••iiJ. ((nu). BRL lllFl: "!'li fn,""""''""'· lànt·ia •·ahollahlt•". "l.li1· t'llll't' ean.l ... madri~al .... La Colu111hilla. (lmt). T\ \1~0\S~I: '\imfu11iu n. :1. op.::!'l. HO\ al PhilhnnllniiH' ( ln·lw-tru. )}i,:.: Cillwrt Lt·IÍJH'. (.';lm). u 13.00 GRA!'íS GRAL.'i I'lo'TE- LES si:HJF.S \\IB OPl 'I m: \ lY\LDI 12 ""'alt•, up. 2( l"''' u 'iu li i hui' ¡·outinu) Su11ala up.:! n. I, H\ :!0. Sahaton· \tTanln. 'iulí. Hulta11 th· Sa nuu.' iolnllt'<'L Hnmo (:unino, l'hi\ t•c·í. (I f1111 ).Sulla Iu up. 2 n.:;, H\ :111. Sah a lo n' \t'l':n·du, 'iulí. Hohnn d .. Sa nuu.' iolollt'<'l. lku11u CallÍ llu, •· la\J'I'Í. (1Jm ). Sonnta op.:.! 11. l1. H\ I. Suhu tnr·•• \¡•('HI'du, 'iulí. Hnha11 d•· Saram. 'iollflwd. llnuu1 CullÍno, da' t·d. {I :!m ). Snnata op.:!"· 7. H\ n. Snha1m·•· \•·c·anlo. '¡.,)í, Hnhun dt- Sanlln. 'iulmwc·l. lkuno CallÍno. f'l¡l\t'I'Í. (!Jm). Somita op. 2 n. Il. H \ 2:1. Sah u ton· \l'rm·rlo. 'inh. Hnhun d,• S amm. \ inlunn·l. Bru11u (:anino.. c·);no·.-í. IBm). 11.00 )f ÜHC~ DE C .\1~\­ LC:\"YA OLI. \lli.\: Pu"""' n. 6. F<tntil'iil n. I 8. 1'1111tu-ia n. 2:1. Lni' Ga .. ,t·r. , iola dc· mi1. (I flm ). J.SOI.ER: lntmdul'rii>, fu¡:a i ¡.:i~a. O•·inll{nmuní,t'lurilll'l. \llj(J'ISolt·r·, piano. (lOm). .\IOREi\'0: Qnintt·t t•n Fn-Fu. Quintet dc•' l'nt \ rndt•111iu llt•l'l'tl¡¡u. (6m). \ .SOLEH: Snnutn p•·•· u c·lu\J•t·í n. 53 "dt• Clarint•,". Bob \all \ ,p•·•·o•n. (7m). LLA 'lAS: Co11c·•·rt l"''' a ~uitu­ .~.~a i tonia . Cario•, Tl't'JltiLOn¡ut•,tmdc•CamIJra ~\nton \\,·lwrn. lli1·.: .Iu-e' Lui' '11•nw,. (20m). 20.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍC IES 1 AGE~D ..\ )WSICAL 20.10 EL DIA DE COIE'(T Cunlinnac·i{t tlt•IJII'Oj(J'(IInu. 22.00 AGENDA '\'IUSIC.\L lariJi \Ju,ic·al dl' la Gt•nt••·ulital d .. <:.. talun~ a. CEHCÒS: El, heli, l'UJniu:-.. <'idt"' tlt> ,.._uu;on.., .. nhn• li'''"' rll' \liqu!'i \larlí Pol. .I<N'JI ( .uhr.. ha•·i1m1. Ll11í, \id,,l. pii!lw. ( J:lm ). 2:3.30 ~OCTl'R"' .\hi-ic·o p<'l' a<"abar d dia. Prc'''ntarió a ¡•àrrer d' \lrn•tl Ct'la~u. PROGRA.'\l.\.CIÓ DE XIT Ht'jll'lÍ<'ÍtÍ dc•J, últim> prog•·anw .... 01.00 MÚSIQUES DEL MÓN 02.00 REPERTORI DE <:ONCEHT Emi·- •·I dinHII'l>. 03.00 GRANS (; RALS INTE- EJut'·:oeltlinwc·•·t•~;:. O 1.00 CAPSA DE MÚSICA DISSABTE, 6 DE FEBRER DE 1999 Oï.OO IJOBERTCRA \11'.-it·a ¡wr t·ornenc;ur· el dia. Rerull cl'ohrt'• !m'U> pre>entades p,.,. Pilm· Subirà. 0 9.00 BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES l AGE:\DA )IUSlCAL 09.13 ~IÚSICA PER A COBLA CO'\CERT t-m·t•gi,trat P"'' CatahtnHI \lú•il'a ('!din 2ï d'octulm· 199 I a la Sula el' ·\l'te·~ r,,, ,._ "'"'._ \lm·i~tJ·<;UJ' Barcl'lona. '\X CO\CEHT DE S \HD.\\ES l .\J(,SJC \PER \COBL\.Ohn_., dc· C\T\Là, CASALS. G\RHE'f'c\. Pl JOLTOLDRà, \10HER\ i \JL \. cnt•·•· cl'al tn'o ( 2" JHII't). Cuhlnl..a Prim·ipal dt• La Bibbal. Cnhla \lnnt¡.tTin,, Cur Ju• cniJ ric• l'Ol'ferí Catali• . .Taunw '\onell. Jll'<'"·ntadm·. Dir.: F.·arwe,c Cas'í' i Cnn,ita c;an·ía. (4-.'>m). J[,: 10.00 AGENDA C.\L ~IUSI­ 3 10.05 PEVI'\G IU ' I \ pru~n.tmd t•mt• .. Ht·pt'lic·iu dt·l dtjlln•. DE Dl \ 11.00 EL t:OIEYf t•l Prug:ramado n·uliltwla a parli•· I•·"' pdwlun ... qut· ,.(.., nu ... tn· ... oit•nh han lt•l oti t·onlt·•tutlt>l' dt· ( .atalnma \ltt•it·.t.lt·I.IJ:I :!0:! :13 cie :1:>. L:>.OO Bl 'TLLETÍ DE "'fOTÍCIES I H;ENDA )JlJSIC\L D IA HE EL 15.10 !~OIENT CniiiÍIInnt·it\ 20.00 dt•lpro~ramu. IH ITLLETÍ UE \GENUA I NOTÍCI ES 1\lliSIC\L 20.1 :~ t:\LIDIO\ l ~liAL lu JH'n~ranw 22.00 d'\),., (;.,,·i na. \GE~ I)\ )I l'Sl- CAL 22.05 GH \"'S OH llES htio·~ Pl HCU 1.: 1111' Qut·t·n. ilpt·r.ot t n c·int· ut·tt· ... ( :atlll'rint· Botl .. it'ffo·t•\ llu una•. \lif'hat•l St·110ppt•o·. Í~ ur 1 Orqttt•..,lra Barrnc·a cr .\m ... te·r·dam. llir.. Iun "'"'l"'"'"· ( U 11111. Hi'~ 2:J.:Jo '-OCTl \llt-it·a pn a•·.tln11· ..1 dta. l'rf'.. ,.ntac·iú a t·itrn•t• dt• \ll1rú .ht n .. PIHH;Lt \'I \CIÚ DE '\IT 172 Ht'JII'lÍt·Hídt•f, úhinbpru¡ro·an"''· Ol .00 .l\llrSJC \ \ '\TIG \ 02.00 HEPEHTO.HI DE CONCEHT pur~loo·i. l.H\ inia f1prlolli. Cri.tina \[iatf'llo. \ntonio ·\ln·lt'. Cor i (),-. quf'•li'H "" r \ceatlf.'miu rt .. l Sanlo Spio·itn. Dir·.: St·r~io Haf¡·•lt'llf't'Í. (:l~m). 11.00 TRANSl\IISSIÓ EN DIRECTE DE L.\ 1\IISSA <.:0~\'ENTL\L DES DEL :HONESTIR DE )10:\TSERRAT 12.:JO AGENDA ~ll:S I­ <.:AL 12.35 APERJTlll 'IPSICAL 15.00 Bt:TLLETÍ DE 'iOTÍCIES 15.08 •·A L.\ )L\..'iEil\ DE ... :· K..¡wlit·ití tl~l pro¡rra111a rm¡., t•l rlijoto- al H'"·prt'. TDIPOR\IH 17.10 D'ÒPEIU DE CATALL'\YA 1\IÚSIC.\. Emh t·l dtjon' l>\ OR .\I\.: Ru>alka. bpt·o·a t·n tr•. , .... Hr·n¡.¡• Flt>min~. Bt>n flt'pprH'r. Fr·anz Ha,.fata. Oolont Znji•·k. E\ a lrhunm . C::or \li'\l Kühn. u. On¡tw•lra Filhanntmil'a Oio·.: Chadt•· '\l<tt•J-,.rTm•. (I 6:~m ). O 1.00 C.\PS.\ DE , lÚSI- 20.10 Eonh t•l dinlf·t·rt·>. 03.00 GHANS INTE- GHA I.S C\ \I ú•it·a¡wr t•onto·n~ar·t·l dia. Ht·""" <l'uln·•·, , ...,.,,_ pn·,•·nt<~dt•, ]11'1' Pilao·:o;nhio·it. 09.00 lll'TLLETÍ DE 'iOTÍCIES I AGE::\DA 11 \) ll\: 'li• 'J',,... SELECCIÓ DE HZZ 22.10 CAL 07.00 L:OBEHTt:RA :\ILSIC \L 09.1 :~ :u( SIC\ (;IOS.\ ael~ Pru¡..'l'ama dt·dical a la mio.it•a dl' jazz amb ¡!ttÍÓ d' \I bP ri \Jallofo·.. DIUMENGE, 7 DE FEBRER DE 1999 HELl- llt•nm. AGE~D.\ 'tl'Sl - 22.15 CO'\CERT ni.-\.GI.:\.UU <~uit• i ..,.f...·<'iú: \¡,., Rnhlo··. 23.30 :\OCTUL'\ \lú-ica pt"r acabar t•l elia. Prr··•·ntariú a ràrrPr tlt> \I ari• Jan .. PROGR...\JIACIÓ DE :\'IT H"]lt'Lieió del- últim, pro¡rranw,. lloh \\lllt·:l. \atH') \q~•·nta .... uprann. CHtJu.... 4 IH \1\IF:L: \li"a •·n Si h \1. lop. 77. llu• \\..,.LmÍn·lt>rOralurinChuir. \,.,, Ho·11n•" i el- Chaml ..·r Or¡·ftt•,tr·<t. l>io·.: John Eo·i•· Fluo·t·t•n.(:nm). Pl HCELL: lt·llmf'. -omt> pit) n¡: an¡.wl. Z 196. L) nnt• (),ll••<>n.•oprunn. ( .m·dt·l !'l.in¡:'· Con.orl. 'l'ht· King·, Con•orl. Dir.: Hoht't'l Kin¡:. (8m). STH \BELL.\: .. E,ult• dallt· ,f,.• n·~-. •·anlata ¡wr lt'~ àniuw:"' eh• o·int· llt·nlt')· mt·/.t.fl-,nprano. \Juri- l'adntoo·t·, Lt•owr. Slt·pht'n \an·u<', hao·íttm. Collt•h<ium \lu•Ít·tllll 1)(). Di o:: Hirluii'CI llit·kO'\. (ïnt).!'I.Of).\1.): l'anw· Linh"'" i Sulm l:iO. Cm·tlt•Cumhratlt•l't•t·o.Dir.: \ur<•iiTillui. (6m). Cll \HPEVIIEH: Di,it Domi"'" ¡wl ''l'ort Hm111''. 11. :.!:!6. Gn·tu dt· Ht·) ~lwn·, I ,afwllt·l'onlt·mtnl. i .I ili l'i·ldman. ""!"'"""· l~ud\\ ip:\aH C~) '-t·~ht·m" tt>not: (:a .. 1wlla Hit•t•n·ar. (7m). 01.00 )JéSICS DE CATALt..:Y\'A 02.00 REPERTORI DE CO~CEH.T E mi.·~ el Uijou.•. 03.00 GRANS I NTE- GRALS Em(•, l'I tliv('ndrt'•. O..t-.00 CAPSA DE MÚSI- CA DILLUNS, 8 DE FEBRER DE 1999 07.00 I.:OBERTURA \lú•i•·•t llf''' ¡·omt·nçao· t'I dia. Ht·· t·ull tl'ultn·· hn·u• pr~'•f'lllitdt·• 1wo·.Joan \ Í\f'•.lrlf'lou hutllt•Lin• infurmutitP• i a~t·ntlt~ .. mu .. icaJ ... 09.00 Hl'TLLETÍ DE :"!OTÍ<:IES 09.08 SELECCIÓ DE .:\0\ET\TS Pn• ..t>ntat·icl cJ,•Jt•, íaltinw' noH·tat.-.. tli,t•t,¡..!;I'ÏtfiiJllt'"" UJHil't'J!Ude, ulmt'tTaL. E,pai IHtlrot·inal pl'r lliM·o, Cu,lt•llt'r. 10.00 UliTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAI'SA DE M(ISICA 'l'\ \11\.0\SI\I:Suit•·d .. ·'Eitrt·ncunou,··. Oo·tpll'•lt'u Fillrunnitnit·u dt• \ ¡,._ li H. Di o·.: I I. \on !'l.uo·aju n. (22m). ll\ OH \1\: Can~"'" tm~un·'· op. .>:>. (,aho·i..l.t Bt•llat·l-m. HwlolfFir1-n•tl\. (I :im). \lES;_ I \1·.\: ()j,¡•au\1'\ltlÍIJllt''· l't•lt'o· llonoluw. piano. ( .f!IIJlllll dt· \l'Ull lolandi··· lli o·.: Ht·inht•t·l dt· [.,.,.""· (I lm). CHIE(,: l>an•t•• IIIH'IH'1!'"''· op. 3:>. Oo·tfllt'•lra "imfiuut•a tf¡· Ciill'huq:. llir.: \,·,·nw .Iii l'\ i. I I 7m ). F \I.I.\: l·anl.t•lit hi·til'a. Haf.lt'l ()o·o~t•u. l""""· (13m). \10\ I E\ I Hil I: \li"""'l""trt' \"'"u t•appt•lla. En·t·mhlt• \ll('aldt•l.<nt-.tna. Di o·.: \lit·lwl ( .u..IJ111. 1:.! Im). BH \11 \IS: !'linofonia n. l.up. 'Jit Oo·qt~t·•t•·a dt• Clt·Hiand. llio·.: \ latlnnir \.hf..t•mtZ\. ( ~ lnt). HOl SSEL:To·iulwrallattln,,iolu i' iulon<·t·l up. 10. Punl \t•o·ht'\.llt·nl- Cuillurt. I ll'rn·-.lan St;•¡(t'lll(ll. (I lm). 1:3.00 G IHf'IS GR .\ IA_, INTE- LES sf:HIES \\IB OPI S llL \ 1\ \1.111 12 o.,unalt· ... np. 2 (pt·r· a' i oií i lwic· C"fHlllllll, ..;flllitl.rup. ~n. 1J. H\ 16. """ alurt• \r·t·anln. \ iulí. Hohan dt Suram. 'i ui on•·•· I. Brum• Canino. da\f·c·í. (I :im). "ona la up. :.! n. I 11. H\ :.! I. S.th a lli n' \¡·t·anlo. 'i oli. Hohan dt• ..;a rum. \lulunt•t•l. Bntnll C:aninu. da\f·¡·Í. (9111). "•mula op. 2 n. I I. I!\ 9. '>ah al un· \¡·¡·tmln. 'iol i. Hnhan dt• San11n, 'iolotlf'<·l. lkuno C:aIIÍnfl. t·fu, t•t·t. f I I 111 ). Somriu np.:.! n. 12. ll\ :t!. SahultH't' \t•t·urclfl, 'wlí. Hohan tlt· Sun11n. \ iolnnt·t·l. Bnmo Cani nu, o• ltt\l'l'f. ( llnt ). l ·l·.OO MÚSICA SEGLE XX DEL \1 I I,,\; Cont•t•o·t ¡tt·o· n ¡riu no i nr'l'"''ll'lt n. :.!, up. 21l. Lt•flnoo·u \I ili\, pia11o. Orqu ..,to·u Simf<minr dt• HT\ b. Dir.: \li~ut•l \. Gónwz \larlÍtll'l. (20111). 1\c\B \ I.E\ S h. I: Suilt• dt· HtJmt·u i .lnlil'ln, np. 3:>. Ot·qut••tru Snnfbnit•u d<• \ Jn,eou. Dir.: Dmito·i 1\ihwnko. (33m). 15.00 BUTLLETÍ fi ,:\OTÍCIES 1 AGE:\D. ) l lJSICAL 1 ~. 1 3 CAPSA DE )IÚ CA HY\LDI: :\i,i Dominto-. L~ ntlt' Dm••f)ll. ,oprano. f.lul lopiH'r HoL.• on. t'OIIlraten<Jt.ll 1\in¡!;·, Coor-oo·t. Di o:: Hulwrt~ (:!:!m). D\ OH-\1\.: Cant- moravi,. .. :l:.!. Cor \li\1 1\iihn. Dir.: Pm el llu.. Stuni•la' Bogunia, piano.(2R FH \ 'JC I 10\ThiE: Segonairt~ vao·iat,;. pt•e a 'ioluncrl i quu1f d¡· rda. op. :{2 EnM•mhlt· Exploraliono. Dir.;P.. t'I Di!' ltiPn>. (I Im). CL.\ZL '\0\': Ha\ rnontlu.mu t'a tl•· hallt•l op. 57. Orqul',lra :\at·ional E,ro'"' .I IJ \ 2 ' •·o Di o·.:'"''""' .Jan i. (:>Ctm). CIU\ \DUS: El \mor~ la\!., lt· ( ( ;ow,ca, ). .lord i ê:umell. piano. (I ~m l J0\1\1 ELL!: Simfonia pt>ra, tiri. •·o nia i d;n ed. en Sol'! 1'\ao·f.Hrinz Schirkhau-. que>lra de Carubm t.le \Iu: Di o·.: Han~Studlmuir. (!lmt111 I! \l 0: La Chemin¡... duRoilt nt-. np. 20.). Quinlt'l de \eni tlt> I'Orrlll<'< \at'iunal rJ¡o Fran~a. ( l:$m) KEITIJ .J \HRETT: "\\orl!' "Counlrv". l\ciLh .T a~n~l. pimto: Jan G.!J'~, n·l-. •11'\0 lt•nm·: Pali<• Dd~ ""'· eonlrahai": Jon l.hn·~ , .. n, half'I'Ín. (5m). 'I 18.00 AUL\ NAC l n "'f>"Í de•Linat n Pvornrt~ • inn· ri' ft•t;. mfoF rt•pre>entati. tlel pa,;,at mu>ital. Guió i sdr dlí d' .\t.., Rolrlt·•. 'I l 9.00 REPERTORI O! CONCERT I 11 O LST: El, Planell·'· op. 3~ Cm· d,•f Con-.·o·, atm·i dr \. \nglatetT'd. Onl''"'lo·a Simlè' ra df' Bn•ton. Dir.: William S~ lwrg. (.lïmJ. -\I.BI\0\1: Ada¡:_.jo. Canadian Bra". Tlw lkrlinl\ lar111onÍ<' Bra~,. (7m). 20.00 BLTLLETÍ 11. 'iOTÍCIES I AGE:\0 .'ll'SICAL 20.13 LA ) f ÚSIC.\ DEBAT ~ h \ J I· a '\ F (' ~ Pro¡¡rama a l't•ntm·n dt· li'S nw•Ít'af, dïnteo·;.,, rralit7.al .. la t·ol.lahoo·at'ÍÓ dt•l Con•dlb talu dt· In \lír-ir·a. EL \TÈTODE DELCROZE ,. 22.0 0 AGEr'~ DA I\IDI CAL 22.05 TEMP ORADA Dl I.: OBC J CONCERT rno·rgi~lntl prrf1 talunya :\hl'ica el dia 5 tir ~ bo·•·•· rlt• I 999 al Palau rlt• la 11. ,¡<'a Catal<tna de Bao·r·f'lon<r. \lf~ THES QL'ADRE:\1: Lu mlib lliun~. R <\\i El.: C::onrrrl pn piano i orquestnl, per· a la mÀ' qu¡·rra. HOLST: El, Planeif' I el A I r \ 1 ( a Q TÍ 11! GE~D .f<N'P \I. Colom. pi,uro. ( ln¡tu••lra ~tmriutwn dt· Barn·luna i \a. rum.1l do• ( .atalull\ a. I Jir·.: lla\ id \. \lillo·r-. 2:{.:JO '\OCTl H'\ IU,, no.(l trnot.T) ·bertKít \hí-ira ¡u·r ao·,d~o~r· ,.¡ dia. l'r·o·"'"l'u·io a o·àn·•·•· d' \lfn•d Co·la)U. PHOGH\t'\1 \CIÓ DE ~IT Rt•¡ll'lil'ití rlt•l, últim• pr·n¡:•·anu••. nrll\iil;. no.(28.; !Jnairt11 I i quin~ 01.00 :HÚSIC \ PEl{ .\ COU LA 02.00 t:Al OIO\ ISli \L CAPSA DE MÚSIOJ.• CA oo ~.Dir.:ll. DIMARTS, 9 DE FEBRER DE 1999 I>ro!'t'l¡ )111). ) la\!,., 14m~ a pera'iS 07.00 J;OBEHTllH·\ \lrí-il'lljll'l' r·unu·nçar ,.¡ rliu. HPnrll rl'nhrr•, lm·u• ,,..,._.•ntadt·' pt•r.Toan \ i"''.lndouln1lllr·tin• infor·maiÍth i il,!!,t'rHI•·'"- mthit·.al~. Je )Iu..., 09.00 IH'TLLETÍ NOTÍCIES 09.08 SELE(:CJÓ l!mtiGI ~0\-ETATS JuRoi&. Pn· ... eratac·ii't flt·lt~ .. úllitnt•.. Sol \t la u,. Oo 1 ~)rqu<" 13m). "\\ori., anGarh> e Dan~ f.hri.lt rorarrr• :l''fnlaiÍI uió ¡,.¡,. )RI lli . op.3~. i de\, a:;im¡¡, liarnSt.. Btorlinl\ ¡. :TÍ D! .GDO SIC.\ r de l•llt tlil7.dla:! :on,eU \. J{OZE Mt~l DE DE llU\ f"- lill"' di.,t·n~'l-úfitpu· ... npar't'~'llllt•.., ui nu•rl'al. E•pu1 pulml'iuill pr·r· Di-c·o• Ca•tt•llt\. J 0.00 BUTLLETÍ ~OTÍCIES C \PSA 10.08 .\IÚSIC.\ DE DE TII'PETT: Simfunia n. I. Orr¡nt>•tnl Sin1fiouir·a do• \ it·a~o. Dir.: c~n•·~ So lti. (:lln r).BEETIIO\ Ei'~: Sonuln pl'l' u piauou. 1-l·, u p. 27 n. 2 ''Clar dt· lluna''. '11r tiuna Nikulaif'va. ( I (ml). ::; \1\TE counmE: c ......,..., per a dut•• 'irole, n. :i I. "ir·luntl h.uijkt·n i .Iu rd i Su, all, Lai' dt· 'i nin. (I Hrn(. \1 \H'IT\L: Cuno;rur- tlo·lon·--nl l'l.rqu"'· \1 i'l "-iihn. Snli•lP• \lwui-. Dir.: PaH·I h.íihn. ll:irn ). GR \\ \DOS: '"'''" fH>i•ti•·-. Julian B1·o•,un. ;¡uitart·a. (I :!m ). HI BLR: \lo·u,a •<mnra. 1Pm·l· I e,,.. a IIJ¡. \J1~>io•a \nlil¡uatlo· ( :nlionia.lli.:: Rt·inhanl GnPiwl.l27m). STE\H"I\1 \H: Qrwr'll'l dr· corria n. I. op. 2. Quarlrot hc•,k. ¡:~lm}. DO\\ I.\ \D: "Cumt•a¡.:ain,,\\t'!'llm ,... i "I '"" my lurl) \\t•t•p'', duc~ t'UtH~Oih, \Jfro•tl Ddll't; t·onll·utc•IHH'. Holwrt Spt•no·o·r·, llniil. ((om}. 13.00 f.lUNS GRALS INTE- \ ~11l O l'L S m: ¡\DA Ol LES S l-:H ll·:s ·al prrÚ a 5 cir~ l :l Cutll't·r·ts np. :{ " l:E,Irn \r·n~ur~io•u''(pt·r· u un.,¡.,, o qunll'<' nohn,, r·on lu i hui' •·nntiuu} Conr·t'l'l np. :! n. I. H\ 5 19. ( pt•r· a quatn• 'iulin,¡. Simun Slanrla¡.:r'. l·:li,alwlh \\'ilcoc·k. \lir·n .. la Comh1•r·1i \!ilo·, (;olclin¡.:, 'iulin,, 'l'lw l··n~li,h , dr la\1 lonuJif: La rraliio cert prr ·alumà Planell> \'1\ \1.1>1 ( :nm·..rt. Dir·: Tre' or Pinno<>k . (llm). l 'nnr·t•r·top. :~n.:!. H\ 578. (p.-r a du, \iolin-). >;imnu Standa¡¡o•. 'lira!'la Comlwrti. 'iolm,. The Engli.-h Conr· .. rt. Dir: Trt'\Or Pinnol'k. (9nr ). C:onc· .. rt up.;{ n. :i. RY :HO. (per a 'iulí). Simun :;tanda¡¡.-. 'iolí. Tlu• En¡:li•h Cunt•r•rl. Dir·: Tn•\or Pinnut'k. (7rnl. Corm• t'I op. :~ n. ·k R\' SSO. ()>t'f' a qual t'l'' iolin,). Simun ::llamla¡¡o•, ElisuhNh \Yilnwk, 'lit·a!'la Combc•t·ti, Milt's Cuidi u¡.(, 'iol i ns. Tlw English Ctuu·r·rl. Dir·: Tn•Hll' Pinnrwk. (7m). Cmwr•r·l op.:~ n. 5, RY 519. (per· a rlos \iolins). Si mon Stunda¡;t'. 'liJe, Gnldin¡;. 'iol in;. TIH' f:n~,.¡¡,j¡ Com·t'rl. Dir·: Tr·t'\111' Pinnoek. (Ïm). Crmt•r•rl np. :{n. (1, H\' 3.j(¡, (per a' iulí). :-;immr Slandage. 'iolí. Tlw 1-:n¡:li'h CmH't'f'l. Dir: Tn·' ur Pinnrwk. {!!ml. ( .rnll't'rl op.:$ n. 7. R\ 567. (¡>{'!' a t¡uat•·e 'iolin,). "irnun !::'tancla¡;c>. Eli•aheth \\ il'lio·,... la Cmnht'rli. 'lilo•• (;ulrlin~:. 'iol in,. 'l'hP Engli-h Cnnr·.. rt. Dir: 'J', ... , or Pinr;ork. ,.,,..¡,, (!Om). On¡tll'•lra ~imfimit·a do• la Filhannbni<'a d .. llar·,ru. lln:: ~il­ ' Ulli) Frnntalini. r llimi. DELI L :-;, Sumnwr 1\ o·niu¡:. On¡•"'~tnr Filh.tnniu•i•-.• dt·l.undr"'· Di1·.: \o•rnnn llandlo·~· (llm). Cl\1 \1{0~ \: 11 """'•tro di o·apt•llu~ inlt•r·nw1zn. jú7"'f Cr·t·¡:ur·. llll"· On¡w·,tr·a tl .. Camhm l:nn·lli. llir.: 'li1m ' PI. (20m). STE\11 \"" \H: Chitna. Mritt· d" In míhit·n rl'o.,,.,.,r:r. op. I :1. Or·qm··lt·u Sirnfbninr dt• CHh·hor·g. Dir·.: 'lo•t•nrr· .liir' i. (22n r). 18.00 GRANS lNTJ~:H­ PRETS C \HLO \1 \HI.\ C ll LI N I \ EHDI: 'H·Do·nnr¡>~·r nr·on· i ur·qtu.·-.,:tnl. Curi ( ln¡w·,tnr Si mfionir•n rlt•lu Hai ,¡,. 'l(u·i. llir·.: Cu•·lo \lu1·in (,iulini. (I :lm). "OZ \HT: CnrH·o•rt l'~'~' a piano i urqm•,l n1 n. :!:1, h.\ 11111. \ ladímir· llrwrmil1.. On¡w••ll'll dt'l 'l(•atro ulla ~t·ula. Dir.: ( ¡u·lo 'la.-ia (;iulini. (:!lm). r \T.I..\: FI ,nmhrt'r·n rlt·lt·c·, pi('n ... "'uitt*. Philhannnnia Or·I'IH•,lnt. Dir·.: Car·ln \la rin Ciulini. (19m). 19.00 REPERTORI DE COl\ CERT LÍ- D\ OR \h.: Hup,iulia ,.,¡a,u.op. lS n. :t HI \l:o;l\.1-h.OHS.\"-0\': \lozar·t i Orquc•,tr·u Simfilnu·u rlo· \lonlr't'al.llir:: Clrarlt·, llot uit. (I:! ur 1. \1 E\ DEI.SSI lli\: I llwr·tnra La hdla \lo·lu,iuu. op. :1:!. Orqnr-,lm Sinr!ÏJIIit·u rlo· \lorrln'al. llir.: Chal'io·~ Dutoil. ( llm).fl \) ll\: T,·io ¡wr a piuuofou·t•·. 'iolí i 'iniHIII't'l, li oh. I 1.00 RH:S .\IO'\IENTS Sali,~ri_ t,p~ra. \vmm ,\mir-e"'· Pa"'' G.-rclji""'· Crw \.,l'iunal Htíl¡:ar "SH·lr"la\ Ohrelc•no\ ". Orqut',tra Simf'imit'a rlt· la Ràdio \a!'innul llúl¡:nnr. Dir·.: S to)UII ...\ngt'IO\. (lflm). BH I~TÚ~: La V"l'iwna el" la Palonru, IH'o'hllli. Orr¡uc•,tru de Camhra \n¡;l<',;a . Dir.: Enl'it¡u!' Carda A;:t'n"io. (lm). 15.00 Bl'TLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGE::'<IDA '\ILSICAL C.\PSA 15.13 'I(SICA ro, ....... (Sm). DE HI\ISI-.1-KOR~.\"-f)\':Simfonia n. :top. :t!. ( ln¡uo•,tm~imfimi!'ade Londr,•,. Dir·: )mrrlaui Bull. (30m).Gll. Ll \\1: Duo Con!'<'l'lanl r•·r· a 'iuli i ~'liÍlnr-ra. \ \': 12. l'alrit·k Cnlwn. Erit·h lliiluu·th. Clu·i,loplw Coiu. (:!lnr). llELIBES: lluo·t dt• "l.ukm.". Junr· \ml!'r,¡on. '"1"'111111. \lfn•rlo 1\.rau•, 11'1101'. Onpu•stra •lt•l rlt• '[~·atr·e \a,·iunal ,,,. Parí,. llir·: 'li<'lwlan¡;t•ln \o·ltri. up.~;;. .lo"'Ph S'"'n•t>n. Kazuhito Yanrn,hita. (:tim). BHITfE'I: FPsliYal '1(. Deumop. 32. Soli, I t's' oca ls. Corydon sing<'r·s. Co,..istc·• dc· la !'atrdnll de We,lrnin,tr·•·· 'llromn~Trollet: orgue. llir·: ~lultht•w Besi. (7m ). C \ LUP PI: Cmu'<'l'l pern llaula i ut·r¡ur•slr·n rn RI' .\L .lum r> Cahnl\. J Solisti Y!'n('ti. llir.: Claudio .St·imorw. (11m). I;OL\OD: Quat·tet dc rm·da n. :lr·nla m. Quar·tetl3t·,•let··Ht>i>. (18m). CIJ ERL BINI: Eli,a. (Obertura "" l'ilj)('l'll). 20.00 BL TLLETÍ DE :\'OTÍCIES I AGE~D \ ;\ILSICAL 20.13 PERFILS Haimun Lulmnt•t· c•utl\ t•r.,u arub un o•nmpo-itu•· al \ltltunl rlt• Iu st'\il ohra . .Juan I .Ini, \lunrll'llu. 22.00 AGENDA 'llJSICAL 22.05 ELS NOSTUES CONCERTS CO\CERT ••tu·l'¡:isl•·nt pr••· Cutaluu~u 'lí.-irnr·l clin I d'nun•l ,¡~ IIJÏJ8 a l' l·:,gli',in do· Sunt (;,.• IIÍH. \.\lli Jh ti\lrl do• 'lÍI>ii'H d1· 'lhJTrw lln dc• \lunl~rí. ()¡,,..., dt• Bll \II ~I S. 1\1 \IILEH, BEHC SCHÜ\BEIH;," \HTI\ i l'I.\~ DE\'\ 1.1 .. t'ult·t· 11'nltn·'· Cor· 'ladri¡¡nl. Di1·.: \Jin·in Bn•·r·t•r·u. Lir·d•·•· Clrnwr·n. Dir·.: .ln•<'p \ ila. ( 71ln• ). 23.30 1\0CTl.RN \lu-ir·a p<·r· arahar· l'I dia. p,.,._ -•·nlac·uí a o•iu·ro't' d' \!fred C.•la- ,a. PROGR\-'L\CIÓ DE :\IT Hqwtif'io'• do· I- uhinr- jll'lll.'T:IIll<''· 01.00 .'\OLS 1.'\TÈRPHETS 02.00 SELECCIÓ DE J.\.lZ 0·-l.OO CAPSA DE :\lÍISIC.\ DIMECRES, 1 O DE FEBRER DE 1999 07.00 t; OUERTURA ~Jí,.ieu l"''' I'IIIIH'nçur t'I dia. llt••·ull d'ulll·<•io lwens pr'l'><'ntmlt·~ ("'''.Iuan \ i' t·~.lnt:lou hutllelin> iufnnualiu~ i U!!Pnch·s tnu::oÍC'ul:;. DE 09.00 BUTLLETÍ NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ '\O\ ET.\TS DE Pn·-.·nta•·iú dl' lt·, trltirm•, rHI\ ,._ lai ... cli~c·ug:t'¡tlicJUf' .. apart-!!lule ... almt·rTal. E-¡mi ¡~<~lnorinat pt>r Di-r·o• Lu•lr•lló. DE I 0.00 BVTLLETÍ ~OTÍCIES C.\PSA 10.08 '\JLSICA DE \\ IE\1 \\\SI-.1: Cunr·o•rt ¡wr a 'iolí i orqut•,t•·a n. I. op. 1-l. ltthak Po•l'lman. Or·qur•tr·a Filhannimieu dl' Loruln·~. Dir.: Seiji (}¡¡mn. (:!Hm ). IIH \1 I\IS: Hinalrlu, up ..)0. Hr•u. hulln, ll'nur. Cor Fi llw•·mioni<' do· Prn¡:a. Ort¡nt•,tru Fillmnubnil'a '1\t•t•a. Dir.: Ciu ...ep1"' Sinopo li . nHnr J. ,\L.HIC: lrna¡úm·.,. pt'ra \iul•mn•l i piuuu. 'la•·ku, '\i) iko, .. hu·o"lu, Srm kul. (l!m). . . C \STEL\l 0\ 0-TEDESCO: Curu·t•r·l (lt'l' u f.'lJÍiarTu n. I. op. 99. h.a:rnhitu 'lama-hi la. On¡m••tm Fillwnubnif'a d!' Londr·!'~. Dir·.: l••wrarrl Slalkin. ( 19m)J-L\)ll'.: Quarll'l dt•t·onla op. 76 n. :i "Em¡wr·udm·". Quartt•l Praj!a. (25m) . Sf.RI \IU\: Sonala Jll'l'llpiano n.IJ, Op. Ctll. 'likhuil Huch. (9m]. B \CI I: C:orw~t·t olP Rrandl'nhuP,: n. :1. B\n I0-18 Tlw En¡di-h Ï.<lll!'!'rl. Oir.: Trt'' m· Pinnock. (llm). \\ \C\ER: Wr·-•·ndonk-liedrr. 1\.ir·,lt•n Flaphltl. Orque>tr·a Ftlharrnirnit'a rlt• \ it•na. Di1·.: Han, Knuppr••·bhu,rh. (20m). B.OO GRANS INTEGRAL..Iil LES SI::IHES A'IB OPLS DE \'I\' \LDI I:! C.""::•·•·t• t•p. :l "l:E,.Iro Ar·nuHIIt'n (jl('l' a nn. do' o <pralrl' 'iulin,. ••o•·rla i bai' <'Ontinu) Cont·t·r·l up. :1 n. fi. R\ .):!2. (po·r· a do• 'iolin•). Eli-..rlwth \\'ilrut·k, 'fira<' la Cornlwrli. 'iolin•. Tiri' En~li,h Cunt•t•r·t. Dir: Tl'!'\111' Pimrork. (llm ). 5 ( 11111'1'1'1 up. 'Iu. 11. H\ ;!:10. lpt•r a \iuli). lo.\imun "--landa;!•·· \iu li. Tlw Fnd"h Cuow...-t. I lir: To·¡·\ ur l'inIItH"!-.. !Honl. Cunn•rl up. :Iu. I O, H\ :illll. ( (11'1' u t¡ut~l n· 'ini in-. 1. :-.iuou11 Sland.o;!"· Fli,alwlh \\ il,.,.,.1-.. \lw¡w(a ( .uuolwrli, \ltlo•• Culdtu;.:. 'iuli"'· Tlll' I:n¡:fi,h ( .uou·o·rl. I lir: lh·' ur l'inu<wl-.. up. :1 ,._ Il. H\ 1l li ou t. :Í(J:Ï. ( l"'~' a .¡,,_ \ iulith ). :-; iu tun Slu11da:.;o•. I·Ji,<tlwllt \\ ilrou-1-., 'iulin,, l'Iu· l•.u¡.(li,h l.onr .. rl. llir: Trl'\ol' l'illtHl!'l-.. (9uo).Cnn<'l'l'lop. :Iu. I:!, H\ :!h.í. (1wr u' iol i). Si tunll Sltntda¡:l', 'iuli. 'l'lli' En¡:li•h Cmwt·rl. llir: Trt'\tH' l' iuouwl-..(111111). c.. ,...,.,.. I 1.00 \IÜSI()llES DEL :\IÓ'\ luu f1nt• ... lra olwrla a r,.,Jtl'l'~­ ,¡,¡ mu,ic·nl tlt•l, ¡whlo•• cl'.ll'l't'll. 1 .~. 00 BlTLLETÍ DE \(;E'\ DA '\OTÍCI ES 'tl SIC.\ L I ~.1 :~ CAPSA DE )IÚHCA ....., S \1\ 1-S \1.\.;: '-ouufnuia n.:?. = ·== op.;;;. = ¡;;¡; = 172 ( lroltoo'•lr.o \ac·tunal dc· l'! IHTE llit·.: .Jo-an \lar1u10n. (:.!:1111 ). 11\\/.1: ( .UIIl'<'rl JWI' a 0atolil Í nrqtoo•,to·a n.:!. np. :1 I. \111lr ' \duo'j 11. ( lrc¡tll·•ll'il cic· ( :umht·a dc· '\I un oc·. llir.: I la oi' Studhnuir. (I 'lm). \HE\Sh.I:To·innmhpianun.l. up.:l:!. \ .. fin Hm11fomo11. (:ho-I ,ian¡:l.in. Can lluffnutu . (:IUm). .\1\\l•SCHIT m:L HFI: Can~on' cio• "tnHtlll'r•" i lrohaclnr•. Et"c•nthlc·l't•n·c•\ al. (1 11m ).S \1 ET\\\: Ilo• la Ull'\il ,¡.Jn. \t'r•iú orquo·,lt'nlolo•l C)uno·lt·l dt· o'cH·da f"t" l"''' Cc•or¡.: :-."·11. ( lo·opoo••lra Simfimic·.tclo• Lnndro·•. llir.: (;, ..,(fn·\ "i mon. (;11 1111. CI \11 \()\: t,hoilo'h'l 1wo· a -a- '"'· up. IUCJ. Hollinï'hunc·,. (:.!7oll ). 1.1 h.B \( 11: s11nfono.top.:~n.6. \C'aclo·nl\ of St. \1 u·tin-iu-1111'Fit•ld•. llu·.: \e•\ i Ilo• \larnou·r. !!lm). 18.00 I'IU:\IEH.\ \El l n t'"'lhli pt•rt·uni•i, .. l~t'l .. nn'l ... it· .. d'dni. 19.00 HEPERTORI DE CO'\f<:JmT CL \Zl \( )\: Simfooua n.:!. op. lü. Orc¡tH',li'H SimfÏ111ÍC'u dt·l \liui•to·ri el.· Cuhura olt• l'liiSS. Dir.: C. llnzlulo•t-1 \l'u,l-.i, ( llim), li\ \DEL: C:u oll'<'l'ln ~ro"nop. :1. n. (>. Al·aolt·nl\ uf Sl. \lur·tin-in-IIH·· Fic· Iol ,. Ílio·: 1\t•\ illc• \lutTillc'l'. (7m). 20. I :1 T Em•s U' IIO:\tE- !\ \TGE FH \\US POl LE'\1': IIHJ 6 \\)S \IIJudu, I'CIIIC't'rl ('UrC'O· ~ràfie pt"r a piano i 13 in ... ar·u- nwnJ .... 1:"""· Tlw \t'\\ l.!ondon Julian On·ho••tra. Dir.: Hunalrl Cnrp. 119m). !:api'ÍI'I'in. l'hiliplwCuoTC i [olouarcl E"•rjc·an. duo ol .. piano•. (5ml. l.c•, \lanu·lle, dc• Tit·.,ia•. i•¡~<·ra hufa t"n du~ artr---. i un pròlef,!. Barbara Bonnn. Jo·an-Paul ¡:;,tlt'h.t·uurl. \\nlfian¡: llol~nwir. '(i,l-.yu Op!'ra Sin~t•r,, Saito Killl'll On·h~·lra . Dir.: S.-iji Oza"''- (:¡lm). ~ona la pPr a \ lnlont•t•l i pian n. \larku'~)il-.<h.Jao·osla' ::,m~kal. Harn Fntnl-.lin. ( :unw;.:ir \lt·· llom Cuooc·•·rl \\ ioocl-. lloo·.: Ridtanl '-olo·¡lll¡!C', (I )m). BEI.I'IHI\1 \:(.aou;uoi'¡!<do'olo·- ....... "'t' . .Julit• h.aufmann ...opranu. \•·tw .. \luooduu·t· h. la\ it•rto·io. (:?IJon). FR \\! .. \I\: Onil' \ili'Íac·iou-.ohro· toot lo• ma tlo· llm doo. Blii•t'r l·:oo.,•mhlt· Üaioot. (li no). :-;e .lll 111-:HT: !)tt.trll·l clt· eonla oo. I O. 11 117. op. 1""1. l}!larto·l 'I•• lo,, (:!:im). I.ISZT: Tro·.• l.ic•lu·,to·iiuoooo•(Silmn i, d'amor). S :i 11. h.alhr) 11 Siuli, piu nu. (I Ïon). Bl{lTI'E~: Simf'oon iu SintpiP,up. 1. (:!2m). 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTR ES COl\ CERTS CCJ'íCERT o•nn·;!Í•lrat per Cala Iuma 'IÍI>il'a c•l dia 21¡ clt· nu- ' o·ml,-rc- do· I CJI).) a r \uditori l'u u Ca.al, d'El Y.-11dn·ll. CICLJ; Ql \l'IU: CO\IPO::.-ITOib. QL \ TRE l'I\\ lSTE:-. BL\ \- \c·udo·tn\ of' :-.t. \larlin-in-tlli'Fio· l•l ,. hir.: h.o'lllll'lh Silliln. í llun ). I :U)O (;H \ NS INTE- (;H \Uoi 1.1-:S si: HI FS \\IB OPl :-.; nJ: \ " \1 lli 1:! C.unc·o·rh cop. I "La '-otnt\a- ~iUlt.a'' {JWr a' iulí. ('nnlu i I Ml, t·ontinu) ¡;\l'ORI: '\otr• d'anlall). prinwrquadt>no. Cinl' nowlurn•. Hnnoança. int•·o·mt>di i ona•·,a. 1.1 pan· d'atraccinn ... Joan Ruhinat. poann. !77m). l.uowo•o·t pe· no 'in li up. In. I. H\ :liBa. '-'lmun ~t ..uuli.l!f;t•. Tlu· En~ll .. h Lnowc·rt. Di o:: ·¡ro' \lli' Pínmll'l-.. (llm }. ( :nnn•r'IJII'I' a' iol i up. I 11. :!. H\ 23.30 :\OCTl R'\ :.'!79, \l(J•Í•·a pt·t· arabar ..1 olia. Pn··•·nlai'ÍÍ> a t•itrrt·c· el' .\lfro·cl Co·la- '-oin1011 "taooolu~o·. 'llw Eoo~li•h Cuoot·o•o·t. Dio·.: Tro·"w l'intoclt'l-.. (llim}. t:unt·c·o·tpo·o·a \Ínlínp. ln.:l. H\ :!Ol. \U. PROGRAJL\CIÓ DE :\IT Hc•pt·tit-icí ci..J, íohim• po·n;.:•·a· llU'~. TDII'ORAIH 01.00 D'ÒPERA 03.30 GRANS IXTEGR..\ LS Emt-, dilhm>. 05.00 CAPSA DE l\l(SICA DIJOUS, 11 DE FEBRER DE 1999 07.00 I.:OBERTLR...\. \lú-ic·a ¡~<·r •·onwnçar d dia. H,,_ c·u.ll d' ubn-· breu• pn·•t'lliUIIo•• [>'.'r.loan \IH••, lnrlou butllrtin• infurnlatiu- i ii..l!t•nd~... ntu ... i~·.t1 ... 09.00 Bl'TLLETÍ '\OTÍCIES 09.08 SELECCIÓ '\0\ETATS DE DE l'n·-Pnlal'icí de lt-, úllimt'• no\,•• tat .. •li..,eo:rràfi((Uf>~ apart~f.!udt-..., al mc-real. E•pai palrca·onal pc-r Di.co, Ca,tc-lló. 10.00 BUTLLETÍ "iOTÍCIES CAPSA lO. OR :\I ÚS ICA DE UE C:l I \HPEYI'JEH: L,., \rt- Floo·i--ant-. H 1!17. Lt•• \rh Flori~Mtnl,, Dir.: \'\'illiam Cho·i,tie. (I lm). "OR:,: 1.,.-. \dit•u,. op. 21. Eduanlo Femandez, ¡mitaro·a. (;}m). B \ L\ll \: Concert l><'r a piano. H~nt i pPrcu~~ifí. Ortlllt''to·a SinoRmi('a de laBW Dir.: .\la u hi"' Bant,•rt. (53 111 C.H.<;H .\{.''\: "Sulle,p<mclc-&; to~:hidu leet". itria dl' ~-\m.., Siu1nn ~tutuL.a:.:•·· 'l'ht• En~Jj,h Jodot'n h.cmal,l-.i. eontrat,_ ( )o·qui'•IJ'a 111' Canolu11 tl•lb líoo. Di o·: \Ja, P<ontmer. ((im~ h. U!.\ l.E\'SI\.1: C.oncert poor, \Ínlí i nrqttt',ll'<l op. -18. Jla, id Oi;lrakh. Orqut..,ln \¡ eionul d~ I'L HSS. Dir. n. 1\Jb. lo•"l-.i. (lluu). TL HQL 1-\: \l í"ica S~f (fJno ).BE\Cil: Simfoniurnmit op. :12 "Cn(ol ira". ()l'(pH·stra S iml'ò nira clt Dí'tr.• Dir.: 'lt'<'llli' .l iin•i. (~lm), BHtHJ\\'EH: EIDel'anwrón\, ~('(). l'h ilippt• Lt•nwi¡\1'1'. !(liÍiarr¡ (lloo o). KHEliTZER: St·pl<'l prr a di' ulgat•iti <r l'al. t..;uicí i n'aliu.arió: Pel'!'!'. ri·, i \!t''- Roble •. 19.00 REPERTORI OC CO='I CERT STH \\ 1\Sh.l: Sionfoniadó ...aln1 .... Cnr i. Orqut>•lra :"imfimirarlt Hàolio de B.-rün. Dir.: Rirratl Chailh. (:!(Ioni. \!F.'\ ÚEl~'iSO 1-[\: Trio amlo~ no n. 2. op. 66. l'rin Ct·ir¡¡. !:11m I. ( :mu·t·o·L I li o·.: Tn•\ nr l'toooool'b.. (llml. ( :cont•t•rlpo•r il 'i nií np. loo. 1. H\ :l:i7. Simon Stnndu¡:c•. 'l'ho• En~li,h Lnnc·c·rt. llir.: 'Jo·•·' o o· l'innncl-.. 20.00 BUTLLETÍ Ul ~OTÍCIES I AGENDI (8m). l n c·om ida! t•ns pn>JIO'-fl i 1': mt'nta la ouú•it•a qur li a~ f;uÍCÍ i pn••t'n(at·ic) dl' Joan\' 't·>. Prodoot'I'ÍÍ> tir Dolor> O. qtwh. ( :uoot·c•o·t pe· o· a\ ioií up. In. :i. H\ :117. Simun -,t,uoola¡:o·. Thc· Loo¡:li•h ( .nnn•rl. lltr.: Tn·\ m· l'innnc·l-.. (IJm). !:cllll'o'I'IIWI'll \Íulíup. loo.(t.R\ :11 ()¡¡, '-o11nun :-.liiiHia¡:c·. Tlw I:oo;di•h ( .uowo·rl. I lit:: Tn·H>r Piolllnt·l.. tiJno). 1·1.00 \ILSICA \'WIGA l'E'\ \I.OS \: "'''" "\uowa fu. (11'1111 ma)ur". Cor dt• Iu Cuto·clo·al clt• \\t••lonÍoo•lt·o·. Dir.: Janw• OÏ)nn.-11. (:!:im). HIQl I EH: Sooitc· ot. I. ( .nnopa¡:nio· 'lc·olio·\alo·. (7111). \0\ Bl \(,J-:'\: S) mphuooia•·· Ctiiii'C''J'ÍI'ÍIII:ok Sc•qu•·ootia. ( l:!on). COI'R\HIO: \lnoniow n. I i oo. :l. .lc!l'lli SnHoll. Clu·i,lop lw Cnin. St'l'!(i <:u,:ult·moonl. (()Olt), ~IU S I CAL 20. l3 "A LA l\IA.l,ERI DE ... :· 22.00 AGENDA )fl\l C.\L 22.05 ELS ~OSTRfi, COXCERTS C 0'\CERT enre¡!i>tntt p<'l'Ú !aluma 'lú·i•·a ..I dia 21 11'c dt• 19.97 a I'E<¡M-ia Parroq dt· Llh i a. \ ' I FESTT\ \1.1 ,Il. SIC\. Olm•, d" \1\ \li! ST " IITZ. QL \ Yrz. f.. l'b.!. B.\CTT, J.S. B \CH. Pntrr 6t I l'l''. Jt•an Pierrt' Hampa I. Cluudi lr mall\, nauta. Coowrrlo \rnl<'fl' t'CJ dt• BmlaJ><''l- ( 77m ). 2:-J.:30 NOCTUHN 'lí"it•a pro· a1·ahao· t•l dia. P1 "'nlai'ÍIÍ a l'à ro-l't' d' \lf'r¡·d UI )U. PROGBMIACIÓ DE NO 15.00 IHJTLLETÍ DE NOTÍCIES I A(;ENOA MUSICAL 15. I :i C.\PSA D E '\1ÚSICA c:EHII \HI>: Soonfnnia '·llomt'- 01.00 !UÚSJCA Dfl SEGLE XX. 02.00 REPERTORl ~ CONCERT nut¡.tt•u Po·dn·ll''. Emh el dillun~. n·peLit·iú deb úll irn~ progr.U1111 e laB!( • (53ra, li>rtd.4¡ ''.-\tú...-c rtraltt t de Jl,. (6m f'rt por· 3. estra \ D.l\al t'~lrl m). n~r6n\. ~u ilarr1 GH\l~.;; Simun "tnudn¡¡t'. Tbe En¡¡li-h Cunrrr·L Dir.: Tn•vor Pi.nnoek. (!lm). Conrer·t per a 'i.oü op. 4 n. 11. 0!.00 CAPS..\ DE :\IÍ!SI- R\ 20-!. CA "inron :-tandagt'. The Engli,h Conl·t•rl. Dir.: Tn·,·m· Pirulot·lo.. DMNDRES, 12 DE FEBRER DE 1999 07.00 t;OBERTUit·\ (im). GH .\ . . . ~ 03.00 1:\'TE- Cunrrr·t prt· a 'iolí op. l n. 12. R\ 298. \Jir,ir·a ¡><·r· cnrlll'll\ill' r·l olia. Hr•· cull d'uhn•, hn·u' prt'"'utatlr•, pt•r· Joan ViH·'<.IrH'Iuu hutllt·tin' infunnnlíu..; i UJ..tt•ndl'/'\ ntut-tic·nl!'\. 09.00 IHJTLLETÍ NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ NOVETATS DE HE Pn·sr·utnt'iú rlo·lr•, lrltinw' rllll'r·· lnt~ fli~c·ol-(ràliqtu•/'\ apan~~udt•to­ (lt'r ari; [onla,(U I. (36 ~lA rió m:. P~rrE >RI D. ~nin dc!: mil.'3dr Hit'tali ulnH·n·at. l·:,pui patl'llr·inat ¡wr Di"''" Ca,tr·llrí. 10.00 IJUTLLETÍ :\OTÍCIES C \l'SA J 0.08 ;\JÚSJCA DE DE R \\1~L: Dufni- i Clm·,lmllr•t. c,,.. i Orr¡ur·•tf'U Simfiuri••a dt• \lunlr·,~al. T>ir.: ( :hurl•·, flutoit. (5illn). TELE\1 \\\: Quatrr· primt·r'<'' fant11>Ít'• ¡>l'r u 'i oli ,ol. \ndr'''' \lant.t•, 'iulí. (20m). T\"E\IIT"il :Trt'Hnnçun•rwr a ('nr mi\t. loa:nb~ rr1 m GEl\0.1 lANERI l'"'a i~ liu!!f&. • Joan ~ ~Ior• Bt> )STRI: al¡lt'r0 21 d'a: >arn"'" 'IUI.l nnu ~. r..Phl. ·ntn" d'1 ;lmrdi l• rtArm~ u ). I dia. P~ lfmiC~ Shin-) u Ka i Chuir.Dir.: Shin St•· ki)u. (6m). S"ET \\ \: Polqut•,rlt•,alú,up. 7. \\ illiam llrmanl, piunu. ( llur ). ~IENIH: LSSOII~: <Juur·ll·t dt· r·o r·da t•n Mi h M. Quarto•! rlr• •·m·tln (:uull. (:!5m). h()J)¡\ L): Mi otoll lli't'l' i~o JH'I'll ~0li!-ilf•:-;, t~cw l (}rg:ut•. .h"•ur .Jamr·~. Jnnll'io Ci lc·lu·i,t. Sll•pht'n Rir•r•. Str·pla·n l.tr) tnn , oq~111'. \.(11· tlr· l Kin¡('MCollt•!(c', Cnmhrirl¡;t•. Dir·.: Stt·plwu Cir•<>· huq. (28m). SCI ll \1 \ '\ò\: 1\mrz•·•·,tiid,. op. 131 (lutrudtlt'I'ÍÚ i allr•¡;t·u rou<'t>r·tnntp...-a piauo i nn¡tw,tra ). \lulTU) Pt·r·a hi a, piano. OrIJIII''tra Filharmèntir·u dt• Bt•r·líu. Dir.: Clmulio \hllildo. (I :~nr ). 13.00 GRA"I\S GHALS I ~TE­ LES SÈRIES \\IB O l'LS DE \I\ \LO! 12 Cotlf•crb op. I ''LI Slra•ugnnl.lt. (pr•r 11 'iolí. t'O l'tia i hai-. r·ontinu) C:ont·rrtpt'rHiiolínp.ln. ï,R\ l8:i. Simun Stllnrlugt·. Thr• l:n¡;li,Jr Conrt•t·t. Dir·.: 'l't·r•HJI' Pinruu·J... (!lm). Cunr·t·rt pt•r u, iu li op. 111. U, RV 2.(1), Simun Standage. Tht." Eu¡!li.J,h Cunr•t•r·t. Dir·.: Trt'\111' Pinnot•k. (lllm). U.OO ~IÚSFCS DE CATALUNYA \IAHINER: Tocalll <"rt dom. ~ludronu Elias, rh11 ÍP~mhul. (lm). GEH II Al{]): Tre~ fmpr·umplus. .lur·di Cumf'll. piano. (8m). P LEYO: Quintet¡(,.. 'ent. Quintt·t dt· \i· ut Solisl!''i dl' Bat·t•t•lonu. (10m). .!.SOLER: Cunc~rt dl' Cambra pt•r· a piano i l'onjunt d~ r·ambra ( 1Q!I9). Lluí,\ idal. piano. Ort(llt'>Lt·a de l.umht·a dd Tt'att·e Lluit·e. Dir. ]tN'(l Pons. (30m). 15.00 BVTLLETÍ DE l\OTÍCIES I AGENDA )lt:SIC.\L 15.13 EL DIA DE t;OIENT Prognamaeitl n·ulitzatln a partir th• lt•> (Wlieintb t(UC r·l> no.tr-e• uir·nt' han ft'l al conlf•starlor òr· Cutalunpt \lít>Ït'U.LPI. Q3 202 3.'i :l.). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES l AGENDA MUSICAL 20.10 EL DIA DE I;OIENT Cnntinuueití rkl progt·ama. 22.00 AGENDA MUSICAL CO\CEH.T enn·gistral per Catalurna \ltr,ica el dia ~O d'ahri.l dr· l9R8 al c.. ntr·" Cuhural de Ja Cai'a rlr· Pt"n-ion•. \1 Fe-ti1al dr• \lú•ic.a .\nti~a. Ohre'llt' PH(. LIDOR. \IAH.\1:-i. llOR\EL i COl PEHI'í. (;rup Oiatt'<•aron. ( 73m l. 23.30 NOCTUIL' \lú•il'a p<'r' acabar· el dia. Pn••t'nlai'ÍÓ 11 r·àrn:'<' d' \lfr'('d Cela}U. PROGIL\.:\lACIÓ DE NIT Ht•pt'tit·ió dl'ls úhirw. progra- O1.00 MÚSIQUES DEL MÓN 02.00 REPERTORI DE CONCERT 21H. 03.00 GRANS GRALS H\ 196. \1 t"t-Ít'a (l<'r't'tltlll'llt;'u· r•l dia. Hr·rl'ultrt•, lrrr·u- ¡w•••r·nturJ.., pt•r Pilar· Sultin'r. !' ull 09.00 Bl'TLLETÍ DE ~OTÍCIE~ I Ha~ .... [)\ 7\IUSICAL 09.1:~ )J(;~H(; \ PEU A COBL\ BER\ \T: •·Bn•"olant", "Q uu ¡,.j un ¡Ul~t·l~~. "~Detlit>aliu-ia~~. ••Ju- ' e nil'', snrclurw~. ( :uhln J '" r•11il rlr• Br•llpui¡.:. Dir·.: J•·•Íl' \',•nltll'll. (:! lm). H \\ .\HT: Cttn lru ~ h . l"''' u LI·· nor·a i ur·~tu·. .lo>~·p Ci; p•·r·l. L)dit• Hi ra. (IJ nr ). .J.L.l\IOH \1.1-:ll \: \ut·lur·n u Hiht·s-Ht~¡;t·,, \lher-t G11inm tll't, pinnu. Cnhla '\lt'clitr•rr·i\11ia. Dir·.: .lr••r" \entunt.{:{nr). LLO \ \~1: hurtu,ia lir·ic·n. CohJ,., \krlitt·rri\nia i !'l:r11t .lru·r.li. Dit·.: Juun l.lu ' \ln ntlr•da. ( I lm). 10.00 \G E:'IDA \ILS ICAL 10.05 PE;\/TAGR,\.11,\ Ht·Jlt'tÍt·irí del programa <'lltt'' t•l dijou•. 11.00 EL COlENT DE DIA Pro~rumnt·i!, n•alitzuda a pur·ti•rlc• (¡•, (lt'lÍI'illll' 1(111' t•J, llll'ti'I'S IIÍt'Uis lra11 ft•t ni t'UIIfl'stadm· dt • ~:~tahllr}n \1 ,,,;,.;r, lt•l. r¡;~ :!0:! ;¡:¡ .b. 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I M:ENDA MUSICAL DE 15.10 EL Dl\ VOlENT Coutinmwiútlr•l¡wn¡.:r·artln. 20.00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIES I AGEND \ MUSIC-\.L 20.13 r.;., \llDIO\ ISlAL l11 pnr¡;mmu ri'\(,., ( .ttrina. 22.00 AGE:'ID \ ~lliSI­ CAL 22.05 GR.A~S OBRES BHITfE\: El Princr·prlr·lt•, l'a- Si mun StundrtA•'· Thr E11¡;li•lr Con('er·t. llir·.: 'l'r·r'\111' l'illlll>l'k. (7m). Cont•t•rl ¡wr· a l'iolí op. 1·11.9, ll V Sinron Standa¡;t•. Tlw Engli,h Concf'rl. Dir.: Tn•vtw Piunurlo.. (ïnr). Concrrt pt'r' a 'iulí op. I u. I(), O 1.00 CAPSA DE )IÚSIC.\ DISSABTE, 13 DE FEBRER DE 1999 Oï.OO t;OBERTl H \ F:ml-s 1•l dimarts. INTE- Emès el dinu•ct·es. 0-1-.00 CAPSA DE l\IÚSICA ¡¡ocll's, hallt•t up . .)7. On¡ut'slnt dt· Iu Ro) ui O¡wra Hau,r•. Cm t'nl Ganlr·u. Dir:: Br•njamin Bt·ittt'll. (99m ). 23.30 NOCTl' HN ~lú;.ir•a p<'r' ut·uluu· t·l dia. Pn·.,t'ntat•iú a t•i\tTt·r· dt• \lurr't .Jnnf. PROGRAl\oL\CIÓ DE NIT Ht'pt·til'i6 tlr•l" ícltim, pt'O!(r·u· tnes. 01.00 1\IÚSJCA ANTI(;A 02.00 REPEHTOlU DE CONCEHT En"\' r•l dimt·r·r·r•,, 03.00 GH\i'.S GRALS Emi-> el dijmh .. INTE- DIUMENGE, 14 DE FEBRER DE 1999 07.00 t.:OBERTLRA \lt"t•it·a pt'r· t't>IIH'nçan•l di,L l{t'· t·ull rl'uhn•• lrrt'th pn·,r·ntadt•, ¡tt•r· Pilar ~uhir·à. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 09.13 MÚS ICA RELIGIOSA .J,\ \\CE"-: Patt·r lln'ott'r·. Suli>olt·~ \ll<'trls i Íllstr·unwntals. Cor· .J¡o Com ili!• i Ca iu, Co ll !'~!', Camltridf!,t'. llit·.: (~¡ooffrt') \'i o•hllt·rr. ht•r·. (I Srn).SCHt-TZ: hil f. o llt• rr~ la.- wohl ¡.:elin¡(t'n", S\\\ IH:l; Op. 1 ~ n. 5. (Sirnfoui\t ~¡u·•·a). ~tlli•tt'' i Cortlt' Curnhm dt' Stutt¡;art. \lusir·a Fïata. Oir·.: Fr·i,·dt't' Bt••·11iu,. (:lmJ. c;ot \ ': Réquit'rn. ~l'lu·.-i Cn•t"nm•ald. Eba \foul'U•. Gèrarcl Carino. \lanfrt'd ll ennn. C:ur ell' J'E,t·ola dt· \lena. Lu Plrill1annonie de Lorrnitw. Dir.: Jarqu"' Houtmnn11. (6:!m). \10\TE\ ERfll : Glòria a 7 ~t'u>. !:idtütz- \lo.arlf'mit'. Dir.: 11m•arri \rmun. ( I :lm). ··o 11.00 TIL\.t~S~USSIÓ EN DIRECTE DE LA ~USSA (~ ON'VE!\TUAL DES DEL MONESTIR DE MONT~EHR.AT 12.30 AGENDA MUSI{;AL 12.35 APERITIU .!\-JUSTCAL 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 "A LA l\fA~ERA DE... .'' Ht·¡,..tiriú d('( programa emh el dijou, al 't''P''"· TK\IPORADA l 7 .lO D'ÒPERA DE CATA.LUXU )lÚSICA CLl Ch: Orf"u i Eu.-ídit·e. tlpt·ra t'li t1·e, ar·tr,, (Yer,ió d(' \ icna. 1762 ). \lú•ieu dt' BaliN. lt'r•iú dt• Parí-. 177-1-. .lrll'llt'n Km•al~ki. contrulenor. na~mar· Srht"Ut"nbt'r~t'r-Ern•t, "'Jlr·ano. Chri,lian Flie•mer ('.oli, tu dt'l r•or d .. nrns tÍr Tolz). Cor· rlt· Iu Ràdio dt• Rt'rlín. OrqurHtr·u dt• Carnbr·a ··cari Philipp Ernauud Bach". Dir.: I fm·t· mut Hut•twhcn. (11 ~111). 20. I O SELECCIÓ DE JAZZ Pro¡.tnnnu rlrdieal a la músit·a rlr jau autb guiúcl'Aibl'r'l \1allol'ré. 22. 1 O AGENDA MUSICAL 22.15 CONCEUT IMAGINARI Guió i >t' lt'í't·iú: :Ue, Rublt',. 7 2:J.30 -..ocn H:\ \Jü,u·a ¡wr ,,. ..,¡,..,. ,.¡ dia. l'n·.... nlat'IÚ a c·:•rn·t· dt· \larú .J,uH'. PR()(;tt\-\1 \CIÚ DE '\IT llt'flt'lit·ll't tlt·J, ullim• p.-n¡.:r.t· lllt'"'· 01.00 '1ÚHC~ DE C\TA- Ll ~' \ 02.00 HEPEHTORI OE CONCERT t•:mi·· ,.¡ dij""'· 0:\.00 GH \ NS GRALS J ~TE­ Emt'" ,.¡ di\l·ndt•t•,, O LOO C.\I'S.\ DE MÚSICA DILLUNS, 15 DE FEBRER DE 1999 C'Í. (10m). Oi.OO COBEHTl ' H \ 09.00 Ul.TLLETÍ '\OTÍCIES DE Sonalil op. ;) 11. 6. H\ i2. (pf't' a do-\ iolin,). Sah a tor" ~-\ceardo. halo Colandrra. 'iolin•. Ro han dc Saram. 'ioluncel. Hnmo Ca11inu. ria' f'eí. (Hlm). 09.08 OE 1-l.OO :u(SICA SEGLE X.\.. \ll"it·a Jh'r t•nnwnçut· o•l tlia. Ro·cnll d'nhn·• lm·u• ¡n·•··o·nlatlt·• po·t· Jnan \i' ,.,.Jnl'lnu hnlllo•lin• infu•·matiu .. i HJ.!t'IHI.-... ntll'-lit·t.tl:-.. SELECCIÓ '\m ET\TS Pn• ...t•utann •lt· lt•., •"•lt in1t· ... nu\ t·~ tal ... di..,t·c,¡.::•·Ufi<¡tu• ... atlart';!'Utlt• .. al nwr·t·at. J·:..,pai pnlrut"iuat ¡u·r fli .,t·n• ( .a•lt•llo. 172 10.00 Bl'TLLETÍ NOTÍCIES DE 1Cl.08 MÚSIC.\ DE CAPSA CRIEC: Simfonia o·n dn m. Orqtu•,lra Simfitnil'u do· Giilc·lwt¡.(. Dir.: "'t•t•nw .liin i. (:l:~ nt ). CEHSII\\ IN:Inunwri<· ... uPurí~. Kutia i \larit•llt• l.ahi·qtw. piunu,, (20m). CI \HDI: EIC:at·n,llal ,.,,_,¡wru nanlll i orc¡tu••lra. "-w·I-Bt'rnhanl St•IHIII. ( )rquo··· tt·a Simfimira dt•la Hiuliotlt· Berlín. Dit·.: lt·o• l.aju\Ít·. (7m). \RHI \(, \: <Jnarlt·t dt• nmla 11. :t Quat·to·l dt• t•onla -;int• \umino·. 1:!6m). IViTH \l ~~: \ot'lnt·nop. ~I n. I. l.inda I Ïnnio·. lllt'llll·•opranu. Orqtu· ... trt-.1 \acional L"'t'Hf't'""a. Dit:: \c•o'llll' .liin i. (I 9m ). BOL UI \HD: l'uurtinadc·. ¡wr u 'i nJa i JW1Ttl'"''"'iú. "-im 1\u,hku,hian. Hol" n!whulhO\\sk\. (I im). . T\ \IÍI.O\ SKI: Cont:.·t·t ¡wr u piu no i on¡ut·.,ll·a n. 2. op. I k Emil (;uilc•ls. Onlllt''lt·u Simfònit·a dt· l'l HSS. Dir·.: E. S"·tla"""· (:liJm). 13.00 GHANS GRAU5 8 """a ton· \reardo. 'i oli. Ro han el.- :->anun. 'ioloncd. Bn111o Canino, c·laH'l'Í. (10m). "onata op..; n. :t R\' 30. (¡wr a \inlí). -;ah ui on· \•·ra rel o. \ iolí. Rohan do· :->a.·arn. 'ioloncd. Brullo Canino. chtH't'Í. (Sm). Sonala op. 5 n. 3. R\ 33. (¡wr a \iolí). Sah altH'C' \c·rarclo.' iolí. Ro han el.. -;aram.' ioloncrl. Bt·u11o Canino. cla\I'I'Í, (10m). S una ta op..) n. I, R\ :{5. (pc·r a \ÍOií). Sah .11m·e A•·rardo. 'i oií. Roha11 dc· Santm, violoncel. BrnJIIJ Culli no. clnHI'Í. (l Om). Sonata op. 5 n. 5. R\ ï6. (pt·•· u •''" 'ioli11' ). Sah a ton· .\cntrdo,llalo ColandrNI, \ iolins. Rohan el!• Sararn, \ ioloned. Bru no CallÍ liti. rl:n t'· I~TE­ LES StHIES niB OPL S DE \'1\ \LI)I 6 Sona !t'' op. :; ( pt•r a u11 o el o, \iolin•) Sonula op. 5 11. I, 1{\ I H. (pet· a 'i oií). DEL PI lLLE:'\C: Le Bal \la,qu .. eauta ta profana ¡wr a haríton i orqu ..-t ra d .. cambra -olori' ptwmf'• tle \la" Jacob. Thoma- \Jlen. baríton. Tht' \a,h Etbt'mhlt·. Dir: Liont·l F't·it•ntl. (20m). "\ Y'l \ "\: '\\'here the Bl't' Dan""' fnr a >a'l.ophone ancl orch('.slm. Simun Haram. >axo. L'l>l<'l' Orc·hc·,;lt-a. Oir.: 'làl.,,,o )ua.•a. ( I Ïm). OZAIT \: 'lèrna amb variai'ÍOib. Su,ana \!adn. piano. (8m ). la.OO BUTLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGENDA )IUSICAL 15.13 :UÍ:SICA CAPSA DE ( )n¡tw•lnt !"iilltfituÍ•·<t dt· Lnuch·,•,. flir.: St·t·¡.:iu ( :,•lihidadll'. ( li rn ). \H\OLI>: C""'·,·rl po·r" nauta i nn¡ut•,lm tlt• t'llnlu, op. 1:>. "-an·nJnnt·,. nauta.l ... ntlun \Iu,¡,.¡, Dir.: \larl- ~t•·pl~t·n•on. (li"'). G \Ll l'l'I: ( .IIIH't•rlo a ()nallro t'li cio m. Qnilt'lt•t \¡(làiu. tlllml. (; H \\ \f)( IS: Trio umh piano. Piu11o Trio Salthuq~. (:!CJm). 18.00 AL~I \:\ \C l n t''JIUÍ clt•,linut u <'\llt'UI' i ,.,•• \iure t•l¡.. ft·ll-1 nu~:-. t't'JH'•'M'nlatiu~ th·l pa"al moo-io·nl. (:ui(. i "'lt·t·· ri{, cl'·l,., Hobft•,. 19.00 HEI'EHTOHI OE CONCERT SCIIL" \\\: Curm11al. Op. e¡, Clnudin \nau. piano (:llm). .1.(11 JSTH \l SS: Conlt·"lo·l, J¡.,,. t'O' do· \ïo·mt. ( ln¡w·•lra Filhannc\nit•u tlt· \ ieIIU. Dil'.: llau• "-nappt•o·t.hthC'h. (12m). COHEI.I.I: Sona la po·r a\ inlí i f•nnlinu~ np. :i n. 1. Trio l.w·alt•lli. (I lm). 20.00 BUTLLETÍ DE '\OTÍCIES I \(;E:\0\ 'Il SIC \L 20.1 ~ L.\ :\IÚHC \ A DElHT Prn!?;rami..l a l"entur·n dt• tt~nw!'­ rnn•i•·al•dÏnl•·ri·•. n·alilznl amh la ccol.lahonll'in dt·l Con-o•ll Cut,d ... tlt- la \lt·,_¡,.a. EL l'I\ \O 22.00 H;END \ :\Il. SJCAL 22.0."> TE\1POHADA OE eonc CO\CEHT t•nn·gistrat pt·r CaLalu")" \lt't•i•·a ,.¡dia 12 tlt· fo·lm••· el•· I t)IJlJ ni Pal uu,¡,. In \lú'i•·u Catulana oio· Burn·lona. CO"\CEHT \ IE\I·.S. \ni'"' i iii'Ït'~ cropt•rptt-.... llril-o· Stt·insk). '"l'""""· .lnhn "-•••lt't·c·n. to·nor. On¡ut·,t.-.1 -,¡mfinnt·a ,¡,. llaro·o•luna i \at'ÍtliiUI ,¡,. ( ~atalum 11. Dir.: han~­ Paulllc•t•l-t•r. R \CH: ··Seli¡!i-tdt>t· \lann.. (Felit; ar¡ut-11 lwme que •uporla la l<'mplac·ió ). C'anlata BW\ :;;. \!'n -oli•la clf'l- PNil• Canlnr' dt· \i t'na. P.dul [,,,.;ood. ronlrall. Kurl Equiluz. lrnor. Run<l \all dt•r \l!'t-r. hai:'l.. Cor de ""'" cir Bad Tolz. Conren tu> :\lu-irt"tl•· \ it·na. Oir.: \ik.. lau- Harnon- \l(t•u•a pt·t· acahat· o•l elia. Pn••l"'nla•·ití a t·àrrt·c· el' \lfr,·d Ct·la) a. c·ourL l:!;~m). PHOGRA,lACIÓ DE ~IT FR\"\í.K: Lo>' Djinn•. pot'ma -imft'tnir· ¡wr a piano i orqul'•lra. \I do Liccolini. OrquP•tra clt> Lit>· ja. Dir.: Paul Stra~~.>s. (13m). I>O\IZETTI: La Follia rli Car,w,aJe. obertura. On¡ut•,l ra de la Ràdio T\ Bt•I¡(U de Br·mt'l.le:;, Dir.: Sih u un Fronlalini. (im). 1-1 L \n!EL: ::lo nata pr•· a 'iolu i pianoforlt' op. 5 n. 3. ·\una Barhara Duel•rhler. l ,.• -ula Duetschlcr. (:!Om). L't \DO\: Cnalabaqu.-rademú,jca. op. 32. Onluc,trn \ariunal [,t·oce;a. Dit·.: \!'enw ]üni. (2m). SCHL\l\:'\:'\: Simfonia n. 2.op. lli. Ht'¡wtic·i•í dt•f, últim' pru¡(t'amt·•· \all 23.:W '\OCTl H:\ 01.00 1\lLSIC\ l'EH .\ 09.08 SELECCIÓ 0[ '\OYETATS Pn•,enlac·ió dt' lc, úllime.- 1101~ tah di,cop-àñqu~' apal'l!gu&.. almerral. E;.pai palrorinatl"" Di•c·o• Castf'lló. 10.00 BL'TLLETÍ DE i\OTÍCIES 10.08 CAPSA DE :\IVSI CA H.-\) 11'\: \1 i"a in <m~Hü;,Hr~ li •·)fi;,;a ~rl,on''. S) h ia S1ah lrnnn. Hl'lrn Watt•. \~'ilfn·d Bt·mm. Tom Krau>e.Cor dPI Kin1;(> CollP¡;<> dt• CamiJiitl. W'· Orqul'slra Simfònica de I.~J~~o dre•. Di•·.: Da,id Willcork! ~\H: (•lOm). LI.,\\ \::': SetJÜi>m·it·s per a or. c¡w•,lra. Orqu•·,tt·a FilhannònicadePo1. nun. Dit·.: Jo•.l.ui1. 1l-me•.(25mi B \CH (aLri.btHL): .\!bum per¡ \nna \lal!dalt•na. Ludo' i•·a 'fo,ea. piano. Uftm. IRf:RT: Enu·'actc. per a nau¡¡ 1 J!UÏlarTa. \lmtbC'rral Ga,rón. \a, irrfo;t Oml. 1\H -\T~-\ fl RI-\\: Cuntertpr a 'iolí i orque•lra. n. Oi•lrakh. OrquP•lr.t Sim.; nien de la Ràdio d.- ITRS~. Ilr -\, Khatxaturian. (38m). R.\YEL: Chansons marLra•"" G.t-ard :;;ouzay. Dalton Raid~• ( l:!m). 13.00 GRANS L\'fE. GIULS LES ::ii::HlES A\IH OPLS 0F \ I\~~\LDI 6 Con!'t'rh op. 6 (prr a \'Íolí.oor· da i baix ¡·onlinu) <:onrcrlop.6nl.R\ 32k Piua Cannirdli. violí. I :\lu,H> !I lm). Conl'erl op. 6 n 2. RV 259. Pina Cumtirelli. 'iolí. I \lu,ir< (9m). Com·t•rlup. 6 n 3. H\ 318. Pina Carmirdli, ,¡ofí. I \lu-iti 18m). Concc•rl op. 6 n t, R\' 216. Pina Car·mireUi. 'iol i. I \Iu-in (7m). Conrt>rl op. 6 n 5. R\ 280. Pina Cnrmirrlli. 'iolí. I .\lu.-il'i (7m). Concert op. 6 n 6. R\' 239. Pina Carmirt>lli. 'iolí. I \lu·Ï!I. (9ru). l -LOO RICS )lO)IE~TS LÍ· \\ OI.F-FER R \HI: 11 Segnctnti COR I~~ Su ... anna~ intennezzn 02.00 t;.\ UOIO\'ISl!AL 0-1.00 CAPSA DE l\llJSJCA lC'. Henula Scollo. R~uato Bru,.un Philhannonia Orcht'"tra. l)if.; .I oh u l'riteluu·d. ( ~9J11). LL\~\: El niño juclío (Cançór• pan)ola). 'l'rt·eou B!'r¡!anza. Orqur•tra 1k Camlwa Anl!ll'>a. Dit·.: Em·i<¡ll' Gart'Ía 1\ornoio. (6m). DIMARTS, 16 DE FEBRER DE 1999 07.00 I~OflEHTUHA 'fú,it·a ¡wo·t•onH'IIÇIII't'l diu. Ht•· c·ult d'uhn·s ¡,.,.u, Jll't''C'nlade, flt'donn \ Í\t·"· l nelou hulllt·tin, infnnualins i Ul(o'ndt•s rnt"it•n'-. 09.00 BUTLLETÍ ~OTÍCIES OE t'I\ Wl ar· J 5.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDI MUSICAL 15.13 CAPSA DE lfÚSI· CA D[ I D[ DE \\'all- se. e,., mbtid. nc[.¡.n. lcork. ~ra or. deP~~t. .(25m~ 11 Pfll {40!11L llau¡¡¡ IIJ'E'I IlO\ I.\: Conn·•·t !'~'~' a pia nu i onJIIt~ ... IJ a n. top ..lH. \laur11in l'ollíní. Onpu·-tru Filhanniuw·a ,¡,. Bt·rlin. llir.: Clau,¡¡., \hbatln. t:Uml. •\I K \\ 1\'-h.l: l't·t•·ni,l,.,,, hallt'l. ( ln¡<w-lr.t~imfintit·adt• \lnnl•·.al. llir.: C. llutotl. (:l:lm). h.Hil\nlEH: l'arlilaop. ¡:;n. I. (~olle~ium 'lu ... i('Uitl Pr.,J~t-"ll~t~. (2::!m). ,\ I \1! \IS:Smuwt·it·dt·Suintt·(;,.• nt'' ¡¡., ,. tln \lmt! dt• 1',11·i,. \li•·•· llat'tlllllt'Hill'l, ,jolí. \ikolau~ J laf'IHHH'Otll'l, \i o !.I dt• ~HI11• ba. IJ .. rlwrl Ta..lwú, l'i:t\t't'Í. ('!111). F\1 IU':: Tn·, •·onullll't'' "'""' p<:tnlull·!"o~ op. 17. h.athr~ll S tolt.piuun. (7tll). Sl BELl lS: Haka•lmu(l~~~tmntl ). ;-,nilt·op.ll. Onl"'''lra ,¡,. Lomhru Cinlnl d'E,)""'· Dir.: .Jnhnni l.amminmiiki. i lluo). I'ISE\DEL: Simfouiu ~~·rathu·' flautt-... do"' oluH\.__ duc·~ tnunpt• ... ~unia •ca•..- i hai' t•nulinu. t'li-;¡ h \1. \ trluo-i sa,oniut·. llir.: !.tul\\ it: . ¡;¡;ult·r. (I lm). \I OEH \\: Oh..,.! u ra ,.,.,. a un hali dr di,fn•"'''· Orqm·-tr·a dt· l'l),lt•t·. Dir·: \',.,.• non llandlt•,. {I Om). (,I \ST\\ 1\0: 10 t•ançon,, ald~oin 'lar(!ol Parc•vHt·) nu, !'<nprunu. ierCti Simf!). OH. ¡s. Gt·ur·)!e' Ha hui. pi uno. ( I!Jm). 18.00 GR ·\NS IYJ'ÈHPRETS LS IIE C\HLO \1 \HI\ l;ll 1.1\1 LISZT: Cuowt·rt¡.,.,. u piano im·- olí.r~r· qtu· ... tn• n.:!. H. èllusia. (2:~m). 59. c\IIJ.'ill 18. .\ln<irt 16. L. Bt•rman. Onltu·,lru Simfituit•a ,¡,. Vit·nn. Dit·.: C. \I. (;iulini. BJ::ETIIO\ E\: Simfonia n. :;, op. 67. On¡tJt•olru Fililutrm(uoit·ll clt• Ln' \n¡!;t·lt·s. Dit·: Cul'io \1111·ia Ciulini.(:l6m). 19.00 HEPEHTOIU DE CO"'ICERT :\lu·Ki H \1\.11" \\I \I l\: )),, .. ,,., ,¡ 111 fimi<¡tll'•. "l'· 1:>. Tlw Philharmunt.t. llir.: \ 1•t•mt• .liini. (:16m). !lA \O[L: Cunt·t•rl ¡wr a ur¡.'ltt' 1 un¡w~ .. t l"t.l np. ~ n ..l. l<m h.ruopman. Tlw \nhlt•nlam Barn<JIW 01't·lu·•t•·•L (llm). :;ü 20.00 8t:TLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGEND\ :\Iu-ili 39. .\HJSIC.\L ¡rretodi un a<· Brusu& ra. Dir. '5li'U d< ~nri<[U' Í DE ENIH ¡u(Sl· 20.13 PERFliB Haimnn Culmnt·r· c- 011 , t•t''"iU tuuh ''""'f""iltll' ni \loltnnl dt• la ''''" ohno. \llwrt Sm·du. 1111 22.00 AGENOA MLIS It:AL 22.05 EUS l'oOSTltES CONCEHTS CO\CEHT t·tu·,·gi,t t·ut 1.,.,. Cul?lutt)a \1, ,,¡,.¡¡ t·l clin 2.i 1) 1• jnlwl tlt• 19911 ni Cim" li'<' del Con\ l'lli dP San t \¡,'lu,lí dt• But•t•t•luna.FESTJ\ \LD'ESTil C HEC 9R.•Oht·e, de R \\ E L. C. EH\ E- LLO, G \Rrl \ \10Jl \\TE. \JO- H.\LEIH. ROSSI.\\OL i\.\- f.otlt't'J'llk'l' a ui mi· op. 7 n. I. H\ \ \HHETF. \nna Rit·t·i, nwn'"''l"'ano. Jor- .j(¡j, di Ho-,io,ol. t!UÍlarnl. Bt't'llal C.t,tiJI,•jo.' nauta . .Jaume Bragulat. lamho•'· (.)!lm ). 23.30 '\OCTt:IL'\ \Itt-ira )>t'l' aeaiJar ,.¡ dia. Prt'· •t'llliii'ÍÚ a t'à l'l't'f' d'.\lfrrtl c.. la~a. PROGR..Ulo\CIÓ DE NIT Hept•lit•ití d .. l, últim> programt''· O 1.00 NOUS INTÈRPRETS 02.00 SELECCIÓ DE Jl\Z.Z O 1.00 CAPSA DE )lÚSICA :~26. Sah al on· \t·t·;~nlo. 'i oli. I \ l u,iei. (11m). Conet'rl pt•t·n 'in li op. 7 n. I, H\ 35.t Sah al lli'<' \t•eunlu. 'i uit. I \lu,¡e i. ( 1Om). Cunn•rlpt'r u' i oií up. 7 n. :i. H\ 2115a. Sa h ;tlurt• \n•¡JI·tln, 'inlí. I \lu>ÍI' i. (10m). Con~c·rt ¡u•r a' iolí up. 7 n. 6. H\ Sah alOt'<' \t•t·urdo. 'iol i. I \Iu,¡,.;, (8rn). 1-1; 00 'lÍlSIQl. ES DEL \lit•i•·;~ 1wr •·om<'<H.;urel dia. Re- cull d'uht't'• lll'rll> prt'"<'ntadc·, pt•t· .Iuan\¡, ,.,,lnrlou butllrtirh informatiu ... i agend~... nnbicaJ!'. ll'l.llfl hutlll'lí dr notírit•.• DE p,.,.,,.nl¡II'ÍÚ del t'~ últim e~ no' t:'lah di>t'fJ;!l-àfiques aparegudes alnwt·•·al. E-pai palrorinat pt>r DN·m Ca•lPiit\. I 0.00 Bt:TLLETÍ DE NOTÍCIES DE CAPSA 10.08 MÚSICA BEETIIO\ E:\: Simfonia n. 5, "JI· 67. ( ln¡ttt·r-l ra Fillw nnònica d e \'ien a. Dit·.: Lu·lo, Kleilwr. ¡:l:lm). CHIEG: !"ona la prr·a ,·iolí i pia"'' op. 15. .Ju;~quín Palnmat·r;:. 'lirhrl \'l'a(2.'lm ). li\) D\: \lott·lti dt' \'rnerabili :O,a<Tamenlo. llo!J. '\ 'd llc·:5 ad. SoJi,lt•, '"~'""-Cor de :\ens de Bati Tiilz.làft>lmu~il-. Dir.: Bruno \\ril. (I lm) . \ ILL..\-LOBOS: Concert ¡wr a ;:uitarra i JWtita ortJUP.,.tra. l'e¡w Humt•ro. ¡._'1.1Ílan·a. Tbt'. \l'atlt·m' ufSt. \larlio-in-thi'-FirldJ)j,·,; \e, illt• "aiTiner. (] 9m).. ''\RI\ I: Pa,•aeaglio op. 2:2. \Iu-ira \ntiquah..üln. Dir.: Rt>inh;~n) Godwl. (6m) . STR .\\ T\Sh.l: Suilt' dt' "I'Ül'ell dt• fot·". Onltu''lm Ro~ al C.on¡·,·r-tgdootm. Oir.: Rirc·ardo (:luti li). (29m) B \CI I: Suitl' per a llaiil. BWY 1(11)(¡ u. Konnul .lun~hünd. (21m). HSI'H.•\ lSS: Quatre liecler· op. ~·~nwno.. Ml. .Julit• Kaufmann,>opmno. In, in Gup:t•, piann. (I :im). 13.00 GRANS GRALS 11111. :--ahalun' \l't'tll'tlo, ,juli. I \Iu,¡,.¡, (1Jnt ). Lunt't'rlJK'I' a' init op. 7 n. :1. ){\ :n.J. DIMECRES, 17 DE FEBRER DE 1999 Oï.OO I.:'OBERTl:RA 09.08 SELECCIÓ .'\OYETATS lll'inz llollip.t•t·. oltni·. I \lu-u·i. (7m ). Ctttlt·t•t·lpt•t' a' init up. 7 n.::!. lt\ INTE- LES Si·:HlES A..\ID OPUS DE \n\LJH 12 Con¡·,•rls op. ï (p.,r a obot> o 'iolí. l'nrda i ha i' eonlinu) 'ION l nu fint••lt'a oht•t'lll a l't'' l''''''· rlf"l, puhlt\.. d\uTt'U. ~i{J nllhÍC'al 8VTLLETÍ DE l AGE,IH :\ll;SIC.\L DE CAPSA I5.13 :\IÚSIC.\ 15.00 ~OTÍCIES L..\CII\EH: Simfo11iu "· 1. op. :!::!. Orc¡u<''tt·u Simfimit·a dt• Sin~a­ pur. Dit·.: Cimo 11,.,.,, ¡:tim). G.S \\1\1 \HTI\1: t':nn•·•·•·t pt·•· a ohoi•.t•twda tt•onlinu t·n Ht· \I. Ht•inz llnllil'ot'r. I \lt"ic·i. ( l:lm). B \RBEH:IIht•t'ltll'n··'J'J ... S..l~tt­ nl fot· S,·,uu lal '', llp..). ÜJ'I)II'''IJ'U Simf'ionil'a dt• Saint Loui,. Dit·.: l.t•unurcl S lutl-in. (llm ). \1 .\SSE\ET: Pot·nta d 'u lwil. Damit·n '11>p. lt·ntw. .\Juin I{¡J''h~. JlÍilllll. ( I Ílll). DITTEHSOOH F: Simfoniu t•n La"· ''La lt'Uthfnrnhii'Ítídt•l, Jlll· ~f~..;u .. l.i,·iun .. t•n ~l'llnutt·~... (S in•· fonit·' a partir dt• ),., \lt•lamm·fo,¡, en hi di). \\ it•ne•· Sinfnnil'll:L Dit·.: 1\.ut·t Rapf. (llim). \\ \1 :1'0\: Chri•lnplu••· CulumIJU•. "uih•. Linda Finnit·, nll'lln-,oprano. .\rthnr lla\¡,.,, lt•ntu·. \\,.,. Lmin,lt·r~in~t·r,. Ci!\ ofl .mulon Sinfonia. Dir.: Hid•~nlllit•l.n,. tllrn). GRIEC: lmat~t·, pttt-tiqw•,, up. :l. Gt•rhurd Oppilz. piuno. (9rn). KHAT'\..\Tl HI\\: Simfm oia n. I. lkqu,.•lt'll F'ilhurmt'onit•n ri' \t·mt•niu. Dit::¡_,.,.¡, Tjt·hnu' nrian. {Hm). BOi\10\CI\1: "Vni <h-lt·it•l ownti eiPmr•n ti''~àt·iu clc· .. Pulift-nto" i ·~Per la ~lodu"\ ltria tiP "~(; 1 ·i~ :--~lrlu"''. .loc ht•n 1\.nwul,ki. t'llll l nott •tlflt', Or·tllll'>lru dt• Camlli'H tlt• Bt·t·· lín. Oit·:""' Pumntt·r·. (llm). 18.00 PRDIER.\ \El L n <''pui pt'I'I'Hnt>iw•· ,.J, míhirs d'ara. L9.00 REPERTORI DE CO,CERT CI! \l ~::-0\: Pot•mo pt>r a' iot. 1 nrqut• ... tt·a. np. :!5. 1\.~ Ull!!\\ ha Cltun¡!. Ro~ al Phil- h;ll'llltlllÍt' On·lu•,;lru. Dir.: C.har¡,., Dutnit. (16m). · \ \l Gil\\ WILI.I \\I S: Simfonia n. :l. ( lnlut-..lnt S imfi'mit•a ri<' Lomh·,.,. Dit·.: Brplt•n Thom,;on. (39m). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA '\JliSlC.\L 20.13 TEMPS D'HOMENATGE FI! \1\CIS POL LE\C: 100 \\YS Stuha tl\lat eo·, p<'t' a "'Jll'ano. <'Ot' i orqut•str·a. 1\.atltlt-t·n Rnllk. Cor dc·) Ft'slÍ\al dt' 'li.tn~lt'\\ood. Orc¡ut>,lt·a Simfònit·a dt· n...ton. Di•·.: Sriji Oza\\u. (29m). Suilt• fntnt•t·,a. (),·,Jut•,lra tlt• Parí,. Dir.: (;rm·!!''' Pri'ln•. (12m). :'unillll pt't' a dat·inl'l i piano. \lidwl Portal. P.u.,t•al Rog.. (J.l.m ). Qualrr pt•titf's prf'¡!àril'" dt> Sant Fmnct''<' d'\,,;~. Cnt· dt•l Trinity Collt>¡!C dr Camhrid¡!e. Dir.: Hicha.·d \l ado\\. (7m). Tr-io l'"'' a piano. ohuè i fa¡!Ol. Pa,eul Hfl¡!.. \ lauriee Bourgue. \mulli') Wnllf'z. ( I:Jm ). 20. ~;; CO~CERT EN DIHECTE DES DEL l'ALAU DE LA MÚSICA CATALANA DE BARCELONA I :O\CERT en din·clt• d" l'Orqu¡•,tra Si m!'l> niea tlel Gntn Tt•alt't•del Li<·t•u. Dir.: Bet'lntnd dt• Bill). Progruma a dt'lennina•·. 23.30 NOCTURN Jl"'' al'aha•· PI din. Prt'· \líhicu '''lllat·i(t a l'iu-rt·c· cl'.\lft·l'rl Ct>lava. PROGR..\-'IACIÓ OE ~IT Rt'IWlirió clt•J, últim< prograrnf" .... TE~IPOIL.\DA 01.00 D'ÒPERA 03.30 GRA ~S INTEGR.\LS Emi•' dilluth. 05.00 CAPSA DE .\IÚSICA DIJOUS, 18 DE FEBRER DE 1999 07.00 UOBERTURA 'lt.~iru Jll't· començar t>l rlia. H.e¡·nll tl'nbn•s b t'I'US pn•St!nladl's pt>t· .l oan \ h "'· Incl ou hutiiPlins info•·nuttiu:, i ag(•ndes anu:)it·al:~. 09.00 BUTLLETÍ DE r\(0TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE r\(0\"ET.\TS Pn·-entac·ití dt>lt';, úhimrs nO\ e· lal• di••·n;.'Tàfiquf'• apart'!..'ltdN- 9 ui uH·r·r•at. l:,pai patnwi11al l"''' llh1'4h ( ·"''""'¡· 10.00 BUTLLETÍ 'iOTÍCIES 10.08 C \l'S.\ :\t(:su:.\ DE HE \1 \IILEH: ~1111fn11Ía 11. 2 "Hl'.. un·•·et·•ú·· ( :111'1') I :-.tudr·r·. \\ah rand \lr·i~r. Cor \rnold ~•·hiiniH'I'f:· Or'l'"''tr·a Filluu·rnonit•a dr· \ i••rra. Dir.: Clurulin \hlradn. (H7rn ). I'HOh.OFIE\: \ fu¡.;iti"'' f'!'l' 11 piu no, op.:!:!. '\li•·lll'l (:!lm¡. TELE\1 \\\: Suito· (Oiwrttu·u) o·n Iu 111, T\\ \ :.:;:u:.!. \1ar·iou \ r·r·lu·u¡.:~•·n. lluu tu dt• lwr. Or..IH·,tru oftht· .\¡.:r· of 1-:uli~hlt·nnn·nt. I lir·.: \lonir·n lltrf:· ;.:•·tt.(:!11nr). D\ OH \1\.: l:ollllí, ll<li'IIUI •Ínrfi'mÍ<' up. 107. Onl"'''tr·u ~iid'"''tfunk. Dir.:\ ,.J¡" \t•tull;nnt. 1l'lm). I• lt \\(;\I\: \lo7art 114'\\-lool... Conjunt d,• \l'lli dt• \hr~ÜrH·iu. (:lm). ¡,¡"'" n,·.,...rr. 13.00 Git \l\S ll'íTE- GRAL..~ 172 li!'> :-,j Hil" \\IB OPlo.; DL \ 1\ \11)( 1:! Cnru·••rl• up. 7 (pn a nlu.t· o 'i nií. r•nr·da i ha i' r·nnlinu l ( :nru·•·rtp<·r· u uhoi· up. 711. 7. R\' 161. II<·Í111 llolli¡.:<·r·. oboi·. I \lu•Ït•i. (im). ( :ont'l'J't pt·r· u\ i nií op. 7 n. !l. H\ 29\1. ~ahutol'l' \!'l'ltnlo. 'iolí. I \1u•Íl'Í. (Hrnl. Cmu·r·rt ¡wr· u' inií "l'· 7 n. 9, H\ :n:~. Sulvnton· \,·,·u nio, 'i oií. ,;t'i. (I :!nr}. Con•·r·r·t pt·r· u \Ïnlí op. 7 H\' 21J la. Snhntm·r· \r·r·tmln, 'iolí. ,; ..;, (9nr ). Com·pr·t p<·r· u 'iolr op. ï H\ :!ORa. Suhutnn• \•·•·u nio.' iulí. ,¡,.¡, (!lm). C:orH'I'I'I l"''' a 'iolí op. 7 H\ :!Il. Sah a ton• \rt·.u·do. \ iolí. •iri. (Ïnr). I \lun. 10. I \Iun. l I, I \Iu11. 1:!. I \lu- l 1.00 ~I LSI(:.\ \'TIGA \I.DI: \rir· rnu-ir·ul<·.n. I u 12 (prinwr llilrn·). Cnrwt·rtn ltalia11u. Dir·.: Hirhtldn \Jt•,,.urulrini. (:I lm). I.OCI\.E: \udi. l>uminc•, ..!unlanlt..... tullt·~ JllHtf"t. Cor ,¡,.¡ \c•\\ Collr~<·. (hfcrnl. Tlw Par·ln of(n,lr'tiiiH'nb. Dir·.: Erl"uniiÍi¡:¡:inlrottom. (lOm). Dl F\\: l·htunnn Bt•trlltt· \la•·im· \ ir¡:ini~. (\cwtur·u l li }. Sr·lwln I lu11~aric·u. Dir·.: Jankn Sz,•ru lt·•·i. J.ú,t.l6 Dolr,zay. (<Jnr). 1 5.00 BUTLLETÍ DE NOT ÍCI ES AGENDA 1\lUSICAL 15.13 CAPSA DE MÚSICA c.,,..,.,.t 18.00 PE:\TAGRAJL\ Prograrna dt' di' ul~ació tnu-.it·al. Guió i n·a1ització: Pet-e Rur·,, i.¡,., Huhlt·,, 19.00 REPERTORI DE CO'\CERT RODH1GO: Fanla•Ía llilra un ¡.:.. ntilhomhrr. \111lr.• Se¡:m ia. ~uilarra. Or·'l"'''tra :--imfimil'a d!' l' \in·. Dir:: Enriqut'Jonl. (:!lm). \107 \RT: Conr·c•rt p<'r a piano i on1m··lra n. :!O. K \ 16ó. Or·qur•,tr·a d,. Camin-a \Jt¡.:l<·•u. llir. i ,oJi,ta: Gt>or~Solti. (:!2m). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCI ES I AGEl'íDA MUSICAL 20. 13 ·'A U MANERA DE .... ·· l n com idat erb propo'a i tO· nwnla la nrú,ica qui' li u~ruda. C.uic'. i prl'•rntarià dl' Joan \i'"'· Pt·oduc<'ÍÓ d<' Dolor, Bu,- '1""''· nu:~COB 10 \hu·tin Ro-coe. Ürt(llt'•lra Srmfr'mir·a E,,.,,,..,,u el!' la BBC. Dir.: Ft•tlnr {,lu-hchenl..u. ( l.)m t. ( IlTH \: ~uit!' prinH•renc·a. {)uinlf•l de \eni Soli,l(•, eh· Bur·c·c·lcHiil. 17m¡. B \UI: Sui t .. pt'r a llaïrt. BW\ 1195. \an·i,u \ep<'•. ~uilarra. (25m). 11 \H\: Lt· Ilul dt• H.atri•·•· ci'E,h·.Mrile. Tlw \¡•" London ( Jrdw,tr·a.l>i.: Honalcl Corp. (I ï m ). 11 \HRIS: Simfonia n.~. On¡m·,tru Filhannòniea d<' \oHI )ori... Di.-.: l.t'ulllll'rl n•. ,.,,__ lt•in. (lllm). BO EL\: {)uar·tc•t op. 29 n. 3. Edouurò Popa. Trio dl.' corda ell' Parí,. (2 lrn). \IOZ \HT: Hegina Codi.!\.\ !OH. Emnra Kirkln. Cor,¡,. noi" dl' la Catt'dr·al dt' \'\'c,lnrin,lf•r·. Cor i Onlllt'>lra dl' 1'.\cudem~ of \nl'Ït•nt \fu,ic. Dit·.: C. llo~mod. (I lm). DOll\\\\ I: pt·ru piano i un¡ut•,tr·u n. I, up. 5. 03.00 (;RALS GR. \ 1'<~ l l'íTE- l'mi·-,.¡ dunar·t,. O l.OO C \PS\ DE ~I (SI ­ CA DIVENDRES, 19 DE FEBRER DE 1999 07.00 t;OBERTliRA BUTLLETÍ NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ N'O\ETATS DE DE l'n••••ntu•·icí d<·l•·, r'rhimc·, nnH'tul'- cli . . ,·n~t·itllqut·~ UJHU't·~udt~'"' al lll!'l'l'ttl. E,pui putr·m·inul p•·r· Di"''" Cu,tdhí. 10.00 Bl!TLLETÍ NOTÍCIES 10.08 C \PS.\ M(SIC \ DE DE CEREHOI.!'>: \li--a dt• B.rtalla. La Capt'lla H<•ial. Dir.: Jur·di Sa' all. <22m). "( 11\ITI'l\.1 .: Stillr· \¡u·ht. pt•r a \ iulí i pwnu. (,idun h.r·r·nrc·r. (.(rf'Ï,Io¡oh 1:,. dwnlta<·lr. ¡:;ml. HF<,EH: C.orwc·r·t (M'l' a \Ïolí i on¡<ll'•lra. op. Hil. Editlr Pr•inr·n¡¡urtr. Onpu·-tra Filhannimil'a ri<· Stull~ar·t. Llir.: \\nlf-Dil'lt·r llan-.·lrild. (hlm). CHIE(;: Curu;on•rlr•rll'n,op.lll. \lonic·a (,ronp. lllt'ZW·•O(II'!IIIU. LuH·D•·r·\\irt¡..'l\1'1'. pian n. (!:lm). \I( JZ \HT: Trio pr·r· ¡r piano. dar·irwt i 'iulon•·••l. h.\ 198 "1\t·v;<•J,tall". Emmuu•l h. Hil'lrurcl Stnhzrmtn. )o-)u \Iu. (21m). GE\11';1 \\I: El h.,_.. r·n•·antut. On¡ut·•tra Banu<'a Italiana. Dir.: H~n 'ft·rul..uclll. (:llm ). 22.00 AGE:\DA :\fUSI- I :l.OO (;H \:".S GRAI-'i CAL I ES -;j:HJF-; \\IB OPl!'> DC 22.05 ELS CO:\CERTS ~OSTRES CO\CERT t'llrf';!ϕtrat per Catalun~a \Iú-icaeldia 2:i d!' mai¡¡ cJ,. 1991 a la Cn;.a Llotja dt' \lar. FELIP PEDRELL I EL ~El L \TOH\. PEDHELL: E,aJtul'iún. E,qui·><'• ·~mphorúquc•;.. op. :H. TlRI'I-\: La prorr-ión el,.) I'(I{'ÍU. ft'rnando Puchol i Ana Bo¡wni. piano a quatre man-. (66m}. 23.30 NOCTURJ"'J I'OTE- '1\' \Lill 12 Cuur·o·r-t' op. 8 .. 11 Cinwnln el t'li' \rrnnniu ,. rlt•ll'lnH'IIIiune" I A'• quatn• •·•tm•iurt-, up. Il. L'Eumpa ( '"lunlt•. I lir·.: l·ahin Binnrli. (I lm). ~ .mu·c·rt "1'·. ll n.:;.: H\ 2:;:¡ ''l~t ll·m¡~;•,.tad< llltll't'. Cont·c·nlth \Jtr,it·u, cic- \ ic•na. Dir.: \il..olau• llanton<·uurl. (9m). Cont•c•r·t up. !I 11. 6, H\ !IlO "11 piar•t•-re ·~ \1 Ír•ira p<>r' aPaba r ,.¡ rl i;r. Prt>· C:unc•t•n( t" i\] usÍt'\1' ric· \i .. nu. Dir·.: \. llul'lluiii'IHII'I. (llnr ). ·•·ntació u càrrec ti'Aifrt>rl Ct·la- H .00 MÚSICS DE CATA- )3. LUNYA P HOGR..·U1ACIÓ DE NIT '\t!OH \LEIH: 1\lír,ic·upumc¡uintt•lo. Quinll•t ri<• Vc·nl SoJi,lt•• clt• Barc·<•lomr. (l(Jm). C.\BEZO\: (}uatr·,. olll'l·•· Tr·in lncla '\Inri•. (I lm). \L \SSE \ET: Trr•' iu·it•• (\Iu non i Wt·r·tlwr·). Hr•pt•tició dl' I, últims pm¡.tnrmes. 01.00 )fÚSICA DEL SEGLE X..X 02.00 REPERTORI DE CO:\CERT E ml'• ..1 dillun•. 15.00 Bt:TLLETÍ O :\OTÍCI ES I AGE-'\D: :\ll.SICAL 15.13 \ltí,ic·u pr·r· I'UIIIt'IIÇUI' ¡·]dia. H<·· •·ull d'olm•, lrn·t<- ¡u·•·•c•fltad•·, p•·•·.luan \ Ï\r••.lrll'lnultutllc·lirh informnliu' i u~•·nd<•, mu•i•·ak 09.00 Jaunw -\ra~aiLt.. nor.Orqu... dl' la Ràdio dl' :\I unir. Dir: I. ht' t'tO Cardl'lli. (I 2m). GLT\.J0.\.'1: Trio p<'r- arrl11. Tr·iu dt• I'OI'(Ia cJ,. Pari-. (liq EL DIA I> \ \ \I .h e"! ( Di t;OIE!\T l'rngnunaf'ió realitzada a pat dl' lf's lll'liciono qui' rlo IIO\ln oic·nt' han ft>t al <·on tt·starlord l.atalunya :\lúsica.t!'l. 9320!:i :!5. 20.00 BUTLLETÍ Dl NOTÍCI ES AGEND.l MUSICAL 20.10 EL DIA o¡ I{ d 1 u p cJ. ~OIENT Cc11rtinual'icí dd programa. 22.00 AGENDA MU~ CAL 22.05 ELS NOST!lli CO:'<CERTS CO\CERT enregi,tral perú tal u ma :\Iú~ica el dia :!O d'i!! dc 19.92 a n::.g:lt">ia P.arroqa dt· Sant \ndreu dt• Lla\anm< \lli CICLE "~ILSIC.Uf..m \ -\". B \CII: Concert p<·rarl> 'ioli11• i eol'(la, B\\ \ JOU \10\ï~ \LY.\TCE: Conr~rtlli 1 + 13. RRrlvl'E\: \ariari<lr .;ohr·t• un tl'ma de Frank Brid_ 1\l l I: e1 2 2 op. JO. Joan Oqwlla. 'iolí. Rodrt Friend. 'i oií i direl'ci6. Tire· R } al l.olle¡(l' String Emfrnl• (66m). 23.:~0 NOCTURN \I (r-i('n ¡wr a<·abat· !'I dia. l'~ •t•ntac·iú a citn·re d' \lfrfU f.tl.; } u. PROGRA.\1ACIÓ DE NO Rt:pt'IÏI'ió el!'(, últims 1m•~ lllt_'lo¡. 01.00 MÚSIQUES Dll )IÓN 02.00 REPERTORJ Dl CONCERT l:mr·• PI climarl,, 03.00 GRANS f;R.\LS ... H 11 o o ( 1:\TE Em;.,. ¡o( di met· re;. O l.OO CAPSA DE :\JÚ~ CA DISSABTE, 20 DE FEBRER DE 1999 07.00 COBERTuRA \]("icu ¡tl'r c·nm•·n~lll' PI clia.R• !'ull <l'ohrt'h breuo pn••enla~ pt•r· Pilar Suhirà. HUTLLETÍ Dl NOTÍCIES I AGENOI 1\tlJSICAL 09. 13 MÚSICA PER 1 <.:OIJLA 09. 0 0 CO\CElfl' !'nr·t>gi,;trat¡rerC lulunya Mír.ica el dia 18d'OI'I hrl' de 1992 al Palau de la \I ~ira Catuluna. \\. f CO\CEJ!' E o ( F o ( I ' ~ \ ,. arrbi. •. o;. rrí n. GE~D; A Di laapan. ls no,tn stadt,¿ 932fll' TÍ D! GEND.\ m fA ·ama. >ST!lli ~~ per C. 20d'a: ~r~ a\anu~r; l\ FE.'II peraG r\ IW ODct'flÍI {arinrÍill tkBrid!- ¡ Rod~~t I. Th•R :nat•mt.t ¡dia. Pit f red Cd: DE l\11 '" pr<r,r> ~s nD DL"\IW\\1"~1\Il!-->H \PF.H \ I .Oli I.\ (:!' parli. I)(,,..., do• \ 11 \ \( \ " ' I \I \Hil\ I I((). "í\ . .I aum<· \mwll. pro•·o·ulatlnr. Cuhla !..1 l't·in<'Ípal oio· Lo Bi-hal. Cobla \loni;!I'Íih. lli1·.: lTanf·~ ... c· Ca"ú. \l.trli Caruú,. ( IH111). 10.00 \GEND\ ~ILSI­ <.:AL 10.05 PENTAGH..\:\1.\ Hqwtio•ÍtÍ olo•llli'U)II'anru o•niÍ'' o•l clijnu•. 1 J .00 EL t:OIENT DE DIA 1 1 ru~rnmw·it'• n·u lilza(lu n 1Hll·tit· de lt•., (!I'IÍt"ÍOII' O(lll' o• ls IIO"ln•' ui•·nb han fl'l ui o'OIIIlt·slaolur do· Cn t nlollo~;o ~lthÍt•.t, lt'l. 'J:! 202 :1.; :!.i. BUTLLETÍ DE J A(;E"'I>A lHlSJC\L 15.00 l'iOTÍCIE~ 15.10 EL DE IH\ I~OJ E:--;T (~untintu.u·aú t1t•IJtru~n.ll1li..l. Rl'TLLETÍ DE I AGE"''D \ ~ILSJ<.: \L 20.13 t:AL 1}10\ ISLAL l n pruw·;.uua er \J,., Gori un. 22.00 AGENI>A MLSIC.\L 22.05 (;RAl\:; OBHES 20.00 ~OTÍ<:IE~ \IE\ DELSSOII ~: l'uul11s, ont· l!II"Í op. :16. (;untlula .lanu\\ilz. Htht•ruurie~ l.¡on~.llnns l'do·r lllno·lm itz. Tlwo Ailant. Cntharl Stio·r. llo·mu11on Cltri>tiuu l'ulslo't·. Cor dt• la Hiodio rll' Lo·ipziv;. Cuo· dt· '"'"'i Ot·· qut•str·u do• Iu Ct·llundltuu' rlt• l ..·ipziv;.llit:: 1-.twl \lu"u·. (116m). 23.30 NOCTlJHN 'lú,ii'U ¡wo· ;ol'uhuo· o•l oliu. p,., .• hc'nl••ri6 a t·itrn·e dt• '1ur{, .Jun~. PROGRAM \CIÚ DE ~IT Rl'(lt'lii'Ïoí rlt•l, (oltim, pnt¡l;l"il· tllt'~. )RI Dl Il\1l 01.00 ~1Í'SI<: \ A~TIGA 02.00 REPERTORI DE CO'\CERT 03.00 rRA ~ldia.R· ·esentado- ,TÍ O! GE~OI PER I al per Ci J8d'(ll1t de la \I. 0\CE~ (18m(. B \( 11: \lac;nificat. mn· ::!-l3. \;orH'} \t'j!t'nla. P;otrir.ia K11ella . ( h;orlt>, Brell. uJtltom Holfo•· John•on. na, id Thor~a-. Cor \lnnll'\ t•t·di. SuJi,to•, Barroc,; .\nv;lt''"'· llit·.: John Ellint Gardint•c (26m). \IE\DELSSOH\: 'lcin Goll, lliii'Hill htbl du mieh ll:'da"t'n, np. 711 n. 3 (Salm 22). Wi.ndsbaelwr 1-.nalwnrhor. (Sm). '10\D0"\1LLE: Y~nitr ... ,ultt~Juu~. Cillian Fiodoer. •oprano. Chat·· I··~ nanil'b. ('Ontrateuor. Stl'· plu·n \-at·ror, haix. Cnr del :\ew Coll•·¡¡•· d'O·d'onl. London Bamqow. llir: Ed"unl Hi¡q~inbot­ tonJ. 125m). \ 1\ \LDI: Lnn¡!r \laia lmlll'at· 'll.·rTIIl'l">. .\lot!'l. 'li•n·•a Brr·¡:anza, contralt. Or•¡ut··tr·;o de t·mnln·a .\nf!lrsa. Dir. \ntnni Ho.-'lurhlo. (16m). 11.00 TR.-\:\S:\USSIÓ EN DIHECTE DE LA ~fiSSA CO'\YE'\TL\.L DES DEL ~10'\ESTIR DE ~10'\T­ SERRAT 12.30 AGE~DA :\IUSIC.\L 12.35 APERITIU .\IUSIC\L 1 5.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 "A L<\. 1\tANERA DE. ... " Ho•pt'lici6 dt•l prof!•·ama l'mh ;·I dijous al ll'!o(lrt'. TEMPORADA 17. I O D'ÒPER.<\ DE CATALUN'\A MÚSICA BH.I'I~I'K\: e:lo•·ianu. òpem eu ln•s ucl!•;.. op..):~. .ln•rphirw Buo·,to\\. Philip I .an~(ridl(e. \la u eIpit>.\, onne Kt>ttn~. I lo·lla .lunt•s. Cor> i On¡ue.tt·a dt• I'Opt·t·a \acinnal Gal.ll'•a. Dir.: { ha ..t.., \hn·k .. rra,, (USm ). 1'\TE- 22.10 AGENDA :\!USICAL Ol.OO C.\PSA DE MÚSICA 22.15 CONCERT ll\L\.GI- I~OBEHTURA Mí"i•·u pn t'IIIIII'II~Ut' o• I dia. Ho•o·ull tl'nhn·, lt~·••th pt·;•r.t•utudt•, pt•o· l'ilur Sultil'io. DILLUNS, 22 DE FEBRER DE 1999 Oï.OO t:OBEHTl ft\ \lo't•Ít•u ¡wr •·ouu•no;.tr t•l din. Ht·· eull rl'!>ltn•, hn•u, pt·o·•o•lftudo•• p;•r.lnan \ '"''.lm·luu hutllt·tin' infm·nuoiÍih i u¡¡t•udo•, mu,it•ak 09.00 BUTLLETÍ NOTÍCIES 09.08 SELE(:C IÚ NOVETATS DE DE p,.,.,r·nlul'Í<Í do• lo·~ itltiuws no~t·· ta l> di•t"<l¡!l'ioiÏI(tH'' U(llll'l'¡l;lllio'k al nH"rTal. I~"I'"Í patnwiuulpn Di"''" Ca,tt·llt\. 10.00 BUTLLETÍ NOTÍCIES CAPSA 10.08 ~ILSICA DE DE CORECh.l: Sinrft~niu n. :l. "l'· :16. Joannu "-ozlrm ,J.u. "'('l'UllO. { lrI(Ul'•lra I ïlhannimio·u •I•• \ar·,ò' Í;1.Dir.: 1-.Mtmu·o·z 1-.ord. (;)!!rn). BIBEH: Sonata I u Il. '''" London Con,m·t. Dir.: Pititip Pi!'I..Pll. (.'irn). SCHL \1 \ '\ \: 'liin·lwnhiltlt•o· ( lmul¡:t•s funtit•LÍo(IH'• ), pt•r u \ÍII· la i pian<~. op. I I:~. '\ohul..o I mai. Ht~v;t•r \ i¡¡nul;•,, (16m(. I.JC ;I·:TI: ( :on<·t•o·t dt• Cunolmopt'r U J:l ÍUI>ll'llllll'lllÍ,(I'S. Lnndnn Sinfonio·tln. llir.: Du, id \tlwrton. I I 0Jnr ). R \\I E.\ I : t:it>toll' i l'i,!. Iu,,'"¡. LI' in .. to·onm•utul. Oo·qut·>tru dt•l S;·¡dt• \\lli. lli o·.: Fran• Bl'ii~¡:;o•n. (:!·lm). BELLI~I: \h! t·auuut•utu,nlll'llu ln•m', t'ili alinu. Eva )h•i, .. opntnu. l·lolti1> Bid ini, piano. (hm). D\ OH \K: Suitt• utut•o·it·anil, "l'· 9!Ut. Ru, al Philhunnuniu I lr·t·lw,lra. Dir:.: \u tal Dm·ati. (21m). 12 Cont·o·rh up. H "li Cinll'nlo ddt' \r·munia o• tlo·IIÏmt•ntiouo•'' Com¡·¡•rl op. 8 n. 7. H\ 212. Com·t'nho- \1 oh i<' t" dt· \ it•na. Dir.:\. Harnom·ourt. (7rn). Cmu-t•rl op.!! u. 8. H\ :n2. Cum•t•nttts \1 li>Ít·th tlt• \ it•nn. Dir.:\. I hu·nnrwont·t. (IJm). Cmot:t•o·t np. 8 n. 9, H\ :nc,. C:om·t·ntns \lll,it·u, olt• \ it·na. Dir·.: "1. llarnout·out·t. (!lm). Con~···,';t op.!! n. I O, R\ :!62 "La t'Ut'l'lll . Conrl'lllll8 ~·1 u .. it•u,. th- \'it•mo. llit·.: N. HurnoHH'tlllt"l. (!lm). Cont'<'J'l lli' o' u 'i oií op. R n. Il. RV2 10. Con•·•·nlus \lnsit•w. d;• \ Íl'oHO. Dit·.: Nikolnu' llno·llnoH·nu•·t. (I lm). Con•···rt op. !In. 12. tn I i !I. Conc·t·ntoh \lohÍI'I" d(' \ it•na. Dir·.: '\ikolau" llantnoH'IHII'l. Emi·• t•l tlijou,. 07.00 ~EGLE ~X PI'Owama drdicat a la mú-ira d .. jazzamh¡!uitícl' \llwrt \lallofr~. GR.\lA.., DIUMENGE, 2 1 DE FEBRER DE 1999 1·LOO O J..OO CAPS.\ DE '1Í'~I­ CA 13.00 :ul:SICS DE C.\1'.\Ll Y\A SELECCIÓ NARJ Guió i !oo•lrcció: ~lr' Hohle.•. 23.30 NOCTURN 1\llu.. i;·u pro· araltar PI dia. Pt·P· Hrnlarió a •·àtTC<' de \Iat·ó .fané. PROGRAlUACIÓ DE N IT Hepl'tic·ió dl'lo ítltims progra- 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I A<;ENUA MUSICAL 09.13 MÚSICA HELIGlOSA 0 1.00 MÚSICS DE CATALUNYA 02.00 REPERTORI DE {:ONCERT w u;ro~: e:lilriH. Enr1>> <·I dijous. -\nwral Gun,on. t•nutmlt. \;•il \lackie,tt·now. Slt•plwu Hnlll'rl>. 03.00 GRANS GRALS INTE- ) I ÚHCA E111i•• ;•I diH·ndo·•·,. DE 20.10 JAZZ f:nri•, t•l dirnP<To·•. GRA "''S ha i,. Cor Ba<· h. O•·•¡m·,tm Philhamumia. Dir.: Du' id \\ illcock,. (Qrn). DEL ...,C:IIÜ\ BEH(;: Conrt>rl 1wr a 'iol i i nri(UI'•lra. Op. ~6. Lnui• h.nhnl'r. Orqut-:.lra ~im­ fimÍf'U .t.. la Hiulio d!' Ba' ier-a. I lir·.: Dirnitri \liti"O(lOldOs. n:~m ). \OST \1\.0\ IT\.: ~imfunia n. 2, Op. il. "Üo·tuhr~... Cm·· de la R<•puhlira de Hio"ia. ( h·IJIH'>lra Filhurmòni('ad!' \Jo,. ¡·ou. llio·.: Kidll Kontlnoshin. (I !lm). I :).00 BUTLLETÍ DE AGEN DA NOTÍCIES MUSICAL DE CAPSA 15.13 MÚSICA IH':ETIIOn:\: Simfonia u. 9op. 125. "Cm·ul''. Jnowt Pt•n·y,>oprano. \:;olt.'' Bah"'· ;·outmlt. \inson Cnlo·, h·nor. Jo,, Hlll Durn, baríton. \\i¡•nPo' S in¡¡' t"rt•in. Orc¡ui'•Lt·a Filhao·· mimit•a dt> Berlín. Dir·: lh·rlll'rl '"" "-at·njan. (66rn). BOIS\IOHTIER: Suitl' ¡wr a nuu ta Ilo• hcr. llaüt i' iola de¡;nmha. op. 35 n. I. Bcrnhanl Bóhm. .lürgen Hiih-I'IH·o·. .\t•him Wrigt•l. (I Om). IlO\ EGGEH: Pn•ludi • .\o·io•o i Fuf!h<'tta •obre t•l nom d .. Barb. I \Ju,i<·i .t.. \lontn•ul. Dir: 'tuli Turo\•1..\. (7m). (:I{( Et;; J·:,<'l'llt'< <k la vida populat·, op. 19. (;,.,·hurd Oppitz. piano. (9111). HODHIGO: COJu·ieo·to.\ladrigal lli' f' a ol ut•• ~ui ta l'I"<•,; i orquo•stt·u. l't'l"' i \n¡.\t·l Romero. \eadem) o l'St. \lao·tiu-in-tll!·· Fidds. Dir: Nt'' illt• \lunirwo·. (30m). MOZAHT: Di' erlimento n. 2, K \ I:!IJh. Conjunt do> H'lll .t.. I'On¡ueslno Filhunnòui<·u d;• Bt•t·lín. (19m). \\I E\ EH: Sonata •l'llot' nom. Omuo· 'tagouhi. piano. (I lm). CEB \LLO~: Hortt"rondu•u• . C11mll niH·o·oitàriadt>Torí. Dir·.: Dario Tahbia. (5m). 18.00 ALMANAC l u t·•pai oh•,tiuat a e' ucar i ,.... 'i un· ..¡, feb mé; reprc.enlatius dt•l pa;••al mu,.it·al. Guió i -rlt'Crit) d'Alt>, Hoble:-. 19.00 REPERTORI DE CO'\CERT T\ \IKO\SKI: El llac drJ, cigm·, (Srlen·ió). OniUI'•lra Sirulònica de \lena. Dir.; Stefan Solte.,z. (50m). l'HF.\ ERT: Fulleo morit·;;. ();·qu•••lra di•·i¡rida p<'r Don s ... ht•'k). (5m). 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20. 13 L<\ ~I ÚSICA A DEBAT Pn,~nuna a l't>ntorn dl' tenor~ musi<·als <l'inter(•,. rt•alitzat amb Iu t·ol.lahm·ai'ÍtÍ drl Con!'l'll Català dc· la \lítsiea. \tLSlC \I POES I\ 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 TE m'OH \I>\ DE I~ OBC o•n•···~i•lr<tl pt·r· Ca. talu n \a \l1í,wa o·lolia :!()cio· ft·· hn·r ¡lt• 1111)1) al l'alau do· la \Iu· ,¡t'U Catalana do· Bun·o·lona. \I. \li LU{: Simfonia n. CJ. Ortllll',ll'il ~imfi>nio·a tlt• n......,.. In nu i \ucional olt• ( :.alalun~ u. llir·.: F.-nnt·l',tulllt•o·l.o·t·. ( 0\C.Lifl 2:CJO f\OCTl HN \h,.io·a 1u·r ¡wabar ,.¡ oliu. p,., .• 'l'ulao·iú u t'ili' l't'l' d' \lfn·tl Ct·la· \Il. Í>ROGHA!\1ACIÓ DE NIT Ho-¡ 11•1 ¡,.¡,í tlt• l' ú ll ints l"·u¡;•·anu•,, 01.00 MÚSICA l'EH A COBLA 02.00 11 \ l!DIO\'ISUAL OJ..OO C\PSA DE '1LJSICA \lt't,i•·a po·r· t·nnJt•no;a•· t•l olia. Ho•· r·ull orohn·- hrt'lb pn·-•·nltllll'l"'r.loan \ iH••.Im·lont hulllt•lininfnrmatiu ... i Uf,!:t'ncl.-.. tnu .. ical-.. 09.00 IHTLLETÍ DE ~OTÍC.IES 09.08 SELE<:CIÓ DE NOVETATS PJ't''"'t•nt..u·iu dt•lt· ... ,-,hi•ne' no' e- ~­ :;;: 5! ¡;; ~- Lai!-. tli'f'UJ!"I'afiqtu-.. apnn~~udt·.., alm..rt•ut. l·.,pai pulntcinut pt·r· Di'n" Cu,lt•lh LO.OO BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE M(SICA SC:I rvrn·1, 1·:: Con•·•·rl po·r a, iu· In i ur·qu•·•lnl. Kim Ku, ltku •hiun. Ort¡ur•,lrd Simf<tllio·u do• Iu IHuli n a ~audu·iirl.t•n.llit·.: l>t•ruti, Ru,. Du' i o·'· (:!9rn ). \El{ Dl: .. Pnl'i¡.ri.u cara. noi la-· l't•n•mo". itria clt•llt•r·l't'r uclt· do· "La 'lh" iuw··. 1\.ir·i '11· 1\.ami\HI 1\ iulo•lla ). \J. fn•do h.r·uu• I \lft·t·do). Orqu•·•· Ira dt•l \l a¡q.;:in \lusit'ult•. Fio· rt-rwia. lli1·.: /.ultin \ l l'ltla.(.)m). \I Oï \HI': Quitrlt'ltlt·o·nnla. h.\ -•·li ;;¡,;_ ErN•mltlt· 11.). (:!:im). LI~ZT: \lr-•a .ulo·mni•. \. Kim·'"'· J....'làl. 1'•. C. J...oronrh. .1. Cro·¡:nr·.( ;ur tiP la Hadiolt'lt•' ;. ..,¡ú llonf.mn· .. a. ()npw .. tna ~im­ fimit·a ,¡,. Hudupo•sl. Dir.: .J. Fi·· r·~tt>il.. (7rn). POL LE\C: Sn ~tui a l'"'' a piano a quutn• rnun s. Junlll<'s Fi·•·io·r·. Culwit•l TatThi· no. (6m ). COL!PJo:H 1\: l.o·s 1\ur·iom': I JlUII)Oia. Kuijkt•n ErN•mltl•·· (29m ). :1•:,.. 13.00 GHANS I NTEGRALS LES S i-:HIES \\Hl OPIS DE 12 1·1.00 RICS MOMENTS LÍ- CI-I \PÍ: El R,.~ qut• •·ahio\. Pila•· Lnn•near. Toi'tl Hu•ado. \lanud .\u•enoi. C:a~lo< :\(un· ¡::uia. C:m· Canlor- tiP \ladrit.l. Or<¡Ut'•lraSimfònica. Dir.: .\la . ui· fo .\rgt'nla. (.'>!lm). DIMARTS, 23 DE FEBRER DE 1999 Oï.OO t:OBEHTl H \ 172 Cunr•·rt op.9 n. 1 R\' 18la. \lonio·a Hue~ell. \iulí. Ra¡dan Ra ro<¡ u e Pla~ er,. Dir.: '\it·hola• k.rat•nwr. 1CJm I. ( .um·erl op. I) n. 2 RY 3-!3. \lunira lfn¡!!!dl. \Ínlí. Ra¡::lan Raroqul' Playe¡·,. Dir.: \irlwla• k.r·a¡•mr1·. (9ml. Conn·t·l op. 9 n. 3 R\ 3:H. \lonira llu g¡::ell. 'inlí. Ra¡::lan Ba l'OC) Ut' Pla) er•. Dir.: \ichola, Kr·at'tnt'l'. (10m). Conl'l'rt up. 9 n. ~ H\ :!63a. :\lonie<t Hu¡:gell, \ ioli. R<t~ an Bamrpw Pla~ l'r>'. Dir·.: '\irhola• k.nwnwr. ( I lm). Colll'<'r'lnp. 9 n. :; R\ :~;;¡¡, "onil'tt Hu¡q~t>ll. violí. Ra¡.dan Buroqm· Pluyc•·::. Di o·.: ~il'hrtla, KnH'IIh't·. (8m). \ 1\ \Lnl 12 C:on<•t•rl s op. 9 " l.u Ct>tr·a" (¡wr a' in li) 15.00 Bl"TLLETÍ DE :\OTÍCTES I AGE;';DA .Ul.'SIC..\L 15.13 CAPSA DE .\I l'SIC..\ lk-\LO: Concert per a \iolmwo· l i orqut'>lra. \l•li,la' Ro-lropo' i h. Or<¡ul'>· Ira Simfònica Òt· I'LHSS. Dir.: \ it·lm· Dnlmn •I. '· {:!5m ). SE I\. \S: Sonata Í>t>t' a ela' t>CÍ 11. 2-;. \nrw Hoherl. IÓm). IJIII'•Ira Fillwnnimit·a ,¡.. Bt·rlín. llir: ( .udn \la ria (;itrlini. (I Om). 19.00 HEPERTORI DE CO:'iCEHT BERC: I·'"".,.,., po·r· a' iulí i <n·· qur''lra H\ la mt·miu·ia (run iul· ~··r·. Pinrha• Zul.o·rman. Onptt••lr·a Simfimio·u dt•l.nntlr•·•.llit·.: Pit·· ITt' Buult•z. (:!ïm). li\) J)\: ~irnfuuia 11. 92 .. (hfnnl'". Philhal'lltonia llun~u1·io·a . lli1·.: \t~lnl Dom li. (:!6111 ). 20.00 Bl fTLLF.TÍ DE NOTÍCIES I AGENDA \H JSICAL 20.13 PERFILS Haimon Colollll'l' ('ttll\1'1''11 urnh un I'Ortlpo,ilot' ui \ nhuul dt• Iu ,.., a olwu. \lltt•r·t Sm·tlit. \ GEr\ IH \llJSI- 22.00 C.\L 22.05 ELS f\OSTHES CO~CEHTS p•·•· CO\CEHT o·m·•·!!Í~II<ll Ca· !aluma \lú•il'u c•l diu ~ d'oclu· br.. ,¡',. IIJIJH ui ' ll·aln• \uditon "La (;OJ'I,!a".tl•· P~lanuí-. UCU: "\. \H\. \ IH. U. \~~1(' \ \ C \T\Ll \'I \".Ohn·-tlo·I>.'iC\R1.\rll. H \\FI.. I.IV 1: \.-;0I.EH. IJUH ""' i 1- \U.\. l.luí• Huth . piantt. 1.)6m ). 23.:~0 '\OCTl R'\ \J(!,i.-a 1wr an1har· t· l dia. Pn·· •t•nla<·iti a"'"'~''''' \lfn·d (:,·la- ,r ~a. PHOGR\'\IA<:IÚ UE ~IT STR\\T\SKl: El cantti,..J ,...,. H•·1w1 icio\ <1<·1• 1'd1 im• p•·n~·<llrtPs. ,im·ol. Or4ue,lru dt• la Sui"'' Rnnwnde. Dir.: '\ic .. me j ¡u-. i. (21m). KL HI.\ L: Couet•rtino prr a ohw• lrompt'> i orr¡ue• lra. op. 45. lb Lan7k,·OIIo. FrnHJi, Bri' \\el. n'. Orq~e;lra Simfonira Otlt·n· •t'. Dir.: Othmar \!aga. (2:Jm). \\ \GE\.\.\R:.-\Jnphitrion.ollt'r· Iu ra op. -!.'>. ( lrqu¡o..,tra Ro~ al Coneert¡!ebtJuu. Dir.: R.iecardo Chailh. (8m). \ (\ \LDI: "Ce->ale:omai t'e••att·". cantata RY 61H. G.rard U<nt>. rontralenor. fi-;,. núnario \lu-icale. Oir.: E•hiu Hinndi. 112m). [) \:\IEL-LF:St:R: El pom do· Onr• Oi' !Watriu. PhilipJlt' Corri' i F:douard Ewr. jean. piano. (-lm). -;cHLBERT: Oc!PI. op. po,t. D 01.00 r\OUS 1\'TÈRPHETS 02.00 SELECC I Ó DE HO:!. -\.-atlenl\ Chamht'r En;t>mhlf'. 158m). · 18.00 GRAJ."S ll\TÈHPHETS CAHLO :\L\RTA GfLLL'II H.ECITAL: DO:.\ lZETTI, VERDI. liALE\'Y. :\fE'I ~~RI3EEH , BIZET. Plal'ido Domingo. Orqu!'stm fil. hannètni•·a Út' Lo• -\ngf'le;,. Dir·.: Ca•·lo :\faria Giu lini H.'>m). '1-\IILER: El Canl deia Terra (El ,,Jilari a la tardeu·). Brigillt' Fa-.haender: contralt. Frano·i•t'o \raiza. knor·. Or- J\ZZ O J..OO CAPSA DE :\lÚSIC\ DIMECRES, 24 DE FEBRER DE 1999 07.00 I~OBEHTUH. \ \lú-ica 1"'1' l'lllllt'llt;ar ··I dia. n•.. •·ull d'oh•·•·• ltrt'l" prr·•r•rlludt•, pt•r.lttan \ï"•,.ltwlou hulllc·tin' 1nfnrntatiu~ i a;:t•tult• .. tnu ... ic·al ... 09.00 BUTLLETÍ .'\OTÍCIES 09.08 SELECCIÓ \'OVET\TS DE DE Prt''l'lllao·ioí dt• ¡,., ultimo•, noH'Ial' di'I'IJ;.(ritlïqut•, a¡un·o·~udt•' al nwrral. ¡.;,pui patnwiuul p<·r Di'l'n' C!hlt·llot. 10.00 BUTLLETÍ NOTÍCIES DE 10.08 .M(JSICA DE CAPSA '\IOZ \HT: I :ot~t·•·•·t p•·•· u Ou u ta i ttn1u•·•tnt n. :!. K \> :! I I. .lamo•, Guhut). \enrlt·m y of S l. \l ar·tin-in· tlw-Fi<•ld~. Dir.: \e'illt• \lutTirwr·. (2 1m ). R \r.JJ: S uit<· un¡.:lt·•u n.;;, ll" \ 810. (;l,..nn (~nul d. piano. (I ftrn ). rn OH-\ 1-.: \arial'ions 'Ï1nfqu"' op. 78. Orqu,.,¡,·a "\acional E-c~ Dir: :\eema .Jan;. (22m). DEBl.SS'I: Dut>•nm~on,:"J'.. tom.ime". "Ciairl' dP Lune". .Tulil' J...aufmann.~oprano.ln¡ Gage. piano. (5m). (;U'\JO-\\: .\lú>io·a peralit loll(·el i Or<(Ul'Sit'a. Ll11í, ClarN. Orquestra Simf< niea Goll\\ aldov. Dir.: .Ioau Gm. joan. (19m¡. T\.-\lKO\'SKl: Tt·e, rmnanr,. \iktnria Postniko,a, piano.(9m, BRIDGE: Qua•·tel d~ <·ordat :!. ()u¡IJ'lt'l dt· cm·da Drlm .. (2.im\ '\10:'\TEYF.RD I: Bt•atus 1ir(pri. nm) a ó. (Salm dr· ''Seha \Ior;. 1.. ,. Spirilualr'' ). Emrna Kirkbr. Roger, Co'"T· C:nunnp. Da, id Thom a•. Ta'"· ner Conoorl i Ta, o•rnp¡- Pln11r· Dir: -\ll(lrel• Pa.-roll. (9ru): D'I\ DY: Pot-nu• dc·, ri' aJ!l'·,,t". tt• ~i1nfúnil'a op. 7~. Orque.•lra Ft.lharmt'mimdr\l<» lt•·Í.arlo. Dir.: Gi'OI¡!P' Prrtrt (33m}. 13.00 GR...\1\S I:\Tr. GRALS LES ._ I::H.JES :\..\IB OPl'S )){ \1\"I.LDl 12 Coll!'t'rl!' op. 9 "La Celn· (per a ,fnlí¡ Corlt'erl op. 9 n. 6 R\" 348. \l otúra Hu¡¡,eeu. ,jolí. Ra¡:l.u Baroqut> Pla~ er·,. Dir.: :\irhob; KmenH'r. ( 12m). Conrert C>p. 9 n. ï RY :i59. \lonil'a llu¡::get l. 'iolí. l{a~ , Baroque Pla)t't'o. Dir.: :Xichol.t, Krao•met·.IHm). Conrt•rt op. 9 11. !l RV 238. \lo nieu Huggru, \i oií. Ra~an Bar·oqw· Plll)t'r~. Dir.: '\irhnl" 1\.nll'IIH'I', (\lm ). Cmwt'rl op. i) n. 9 R\' 530. \lonil'a 11 ug¡_:f'll. violí. Ra¡d¡l Ba rotlli<' Pla~er-. Di1·.: '\irhou• Kraemt'l', (lOm). Cnnrerl op. 9 n. IIJ R\" 3011. \lo11iea HuggPII. 'iolí. Ragla Baroqut> Pla)er~. Dir.: \ïrho1.1! 1\.nteme•·· (9m¡. 1-J..OO .\lÚSIQCES DEL :\IÓ~ L na finí'•tra obe•·ta a l'e.'P"" •ió mu,ical del, poble, rfarm 15.00 BUTLLETÍ D[ NOTÍCIES I AGE'~D.\ .\tUSICAL 15.13 CAPS..\ DE )JÚSICA TIPPETT: Dansl's ritual• dt ~·Tt••-- midsuJunwr marriage·~. Orqurstra Simfòni•·a tle Bour· nt:mouLh. Dir.: Hudolf Bar,hJl (30m ). F.BE"lnA.: Co11cert p••r a Oauu en la m. Andrt'• •\clorjan. En;;Pmble Al' Hedi' Í\U de Pr·aga . Dir.: \libr. \lunr lin¡:o·r. (22m) . • H.ODRICGEZ -PTCO: !maig-" de 1'.\líeia. Orquestra de Cambnt Teatc' Lliurt'. Dir.: ]Mf'Jl Pon~. (9n1 :-.L 1-.: \ladnn••a. l""'""' •nnfi>- Emi•, dilhuh. 05.00 CAP SA DE )IÍ"SIC\ ra Ilo ni•· up.;{ I. _ Cor de d,.,,.., 1 On¡uo·•lra hlhannioninl Tw•·a. lli1·.: \ t•Ja, \ 1·un>.lllll. I 19m). F\1.1 \: 'wn·nu1.1. .Jn•o·pCnlnm.piann.llm). ~~ 111 17: \t•llilf• ad nil' nmn•·· qu•bhnmli•.•imfonia•aeru"\\ \ Si~ ;!(,J. So)i .. tP .. \twal~. C:nnt•t•t·tu P11lali· e~ ). ,;''Pa. Je". J.!n¡ nGw. nu. (í'm). OFFE\B \CI I: Lalwllallt·lo·na. nance. o.(9m, ordat olwrtura. Orqu•·•lra Simfímit-11 .Johun11 ::ill'au" do· Budul''''l. Dir.: l''' n (2.iml lir(pri. ' )Ior;. Co,er. .Tal~- 1la)"tr- ru). re>. ;ci. Ilo~ r. ('Jm). 11 \YDi'i: Simfonia n. :'i(>. l'h ilhanunniu llun¡.;urit-a. Di•·.: \nlu l l>owali. (:!(un). li\"\ O1-:1,: n.. l,..,.ah. ¡Ci~to· à,.¡,., do· l'nralori ). LJ¡J\ id Thoma•. ha i,. l'hilluu·nwnia llarocplt' ()c·,·lu·•lra.llir.: \idwla• \1..<;,.¡;;111. (IOni). 18.00 PRDIER\ \El l lli'"' fMi pt'I d'am. 4 4'0IIt'Í\.t'l' t•l.., IIU~I .. ic· .. 19.00 REPERTOHI D.E CO:\<.:ERT IU ETilO\ F\: I .mu·•·•·l p•·•· u pia nu. 'inli. 'inlurwt·l i fu·qut• .. - l S [I[ ~. Ra¡:l.u irhob- i9. Jta~u ichok lru. op. :;6 "lriplo· C.ono·t•rl". Lo·ononl \lilà. Pt•drn l.o•lln. Po•rlro Cfll·o-cnla. (),·,¡ut·•ll'll Filhannimi•·a \ul'inuul dt· '\ina. Dir.: Han Zon~i•·. ¡:IHm). BC H:C.IIFI{I\1: Simfnniao¡dï n. :t G 51 í'. On¡n•·•l•·a llarnwa \Padt·mia \Ioni i• Hq:ali•.lli•·.: Lui;!Ï \lun~ionl\ ullo. (I flm ). 21l.l3 TE,IPS l lï i 0.\1E"iATGE FH \\CI S l'Ol LEI\C: 100 :s. :Rn~ill jrJanla> :o. ~a~ chnh- .00. Raela ichob! Dfl \~YS Sinfunio·llu. Un¡uL·,Inulc· Purío.lli•·.: (;,l'c·í·lre (:!Bm). uu:o:1 uJo lntt~rmt·zzo n.:!. \ ludimir lloro\\ ilz. piano. (:lm). Hi-tòria d<' Bnh:u·. .Joan \lamll'l :-;,.,.,·al. na•·nuluc·. Orq~~t•,lra :-iimrimina .¡,. llan·t·lona i nacion.d dt• Cacaluma. llir.: "ahadrt~· Brollin,. (:!í'n;). ~onata fWt' u \ inlí i piano. Franl.. Pt>tl'r ZimnJt•rmaml. \1••'andt•r Lonquida. I I !lm). :?0. tl lran .. mi .... jl) t•n dirt'<'lt· el~· ... <I<· I IJ•alJ·¡· 'i•·li>ria BFLLI\1: \orma.lrn~hlia li•·il'a t:n DE " ngc. Bour· kJr,hai eOuuU mat!<" s,,..,.~, \t•níni•·n \illa- rrcwl. Gt~~am Cri~nr·iun. l>imitri Ka\ ruko,. Cor i OJ·t¡tJt•slra do·l Cran'll·nln· d .. l Lit•t•u. Di1·.: Stt·fano Hanwni. 23.30 ~O<.:TU R N \Jíhit·n p•·r Ul'aloa•· ,.¡ dia. Pn·'<'llln•·i•í u l'iu·•·•••· d' \lfn•ol Cclu)a. PROGHAI\L\ CIÓ HE NIT H"'wtio·ioí d•·ls >'1h i111s Jli'OI:I'U- Olf-'!-o. 01~00 \lú,i•·a l''''' t'llllH'IlÇar t'I dia. Ht••· ull d'obres hn·u> pre>entaJP, J"'dnan \t\e>.lndou hutllt·tin> informal iu~ i a~t'nth.·~ nlu ... it·al:-.. 09.00 RUTLLETÍ DE NOTÍ<.:IES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS p,.,._,•nt>u·iú dc lo•o últim eo IlO\ e- lHl.., di~t·o~ràfiquc·s aparel!tllle:-. almt••·cal. E> pui pall'lll' innl per Di,,..,, c,,,elló. 10.00 Bt:TLLETÍ t'\OTÍCIES J 0.08 C.\PSA :ul'SIC\ DE DE H \\1 E \ l : '\t'I!..· et :\h r·thi-. \~ni·, \ldlon. Jéromr.' Coni-a,. l·•·ançoi•e :-ienwllaz. Dnnalit•mw \liclu·l-l>an•at'. ( :aroüne Pelon. ( .m· i Orqul'•tra [...,, .\rL;; Fiori--ant•. Dir.: "llliam Chri,Lie. c:J5m l .I \\ \CEK: ~luarlel dl' corda n. I. "!->tonala krt'utzer". Quarlt'l \ lat·h. (19m). \10'\TS.\L\ xn;E: 'lh;; di'.,,._ linu~nb. Hanwn Cnll, piano. (í'm). PI \ZZOL.\: Tango Suitt>. \\ah l'l' Ft·)bli i Dunid Emi, ¡,•ui1111'1'<''· (17m). \IEJ\DELSSOH\: Cont·1·rl pt'•· u pinno i n•·qut·,tra n. I op. :!5. Honald Bnwti¡(anL Nova Sinfoni•·lla d'Amol~rdam. Dir.: Lc\ \lurk iz. (IIJm) '\E\-\1:\.IS: K11tH>s. pt>r a 'iolu•w•·l ,ol. Hohan dt' Sa mm. ( lOm }. \1( lZ.\ HT: Quinlel amhda•·inrl. K\ .)!li. B. Zahradnil... <,>uar·let làlirh. (:33m}. 111\DE\LITH: Suilt' de "Tuuif.int•·lwn". Onplt''lra Fil;u·mimira de Ja BRI ·. Dir.: 'tan Pa,l'al Tor·teüer. (19m). 1 :~ . 00 GRA:\S INTE- GRAlS LE:, SÈHICS .\.\IB OPlS DE du ... ttl'lP~. Sha1·on DUOUS, 25 DE FEBRER DE 1999 07.00 I.:OBERTURA TEMI'O HADA D'O l'ERA 03.30 GRA 'lS GRALS INTE- \ 1\ \LDI 1:! <.onro>rl' op. 9 "Ln Ct·Lra'· (pena ,¡oJí) Con•·•·rt op. 9 n. Il. R\ l9Ra. \1oni•·a llu¡q~f'll . 'ioli. Raglan Baroqut• Pla)en•. Dir.: :\'il·holu, Knu·m•·•·· (10m). Coucr•rt op. 9 n. 12, HV 391. \l nnit·a lluggctl. ,·iolí. Haglan Bnroqau· P la)et·s. Dir·.: :'\irholas Krat•nw•·.(l2m). ( :onc·J'I'I op. lO n. I. R\' 98 ·"l}mpé'sta di man•'' Fran; Brü¡¡~('rt. flauta de bee. \ll'mhrf'' de l'Orqueotrn del Se¡::1•• \\l li. (8m). Com·L•rl op. lO n. 2. R\ lO~ "La IIOtlC'-.·. Frau• Hl'ii¡:;¡¡o•n. Oaula dt• llt'l'. \lo•mhro•, dt• l'Onp~t••ll'il tl••l ..;,._ ~lt· '\ \ 111. ( 9m }. Cum·erl "l'· IU n. :1. H\ •Jll"llt•l ¡:ardellino" 1-lc\n.., Hdi¡.:~t·n- flautt~ lr·a\t'....t·ra. \I t'mim•, ,¡,.l'I ln¡ut••IJ<I .¡,.¡ :-;,.!.~¡,. '\ \ 111. 11 :.!n1 ). J ..J.OO ~ l (S I C \ \:\TIG \ \I \U I \I T: 1{,,.,.. ¡, ... Tht• l·i,l¡.:o·r Con,ot·l. (:lm). FH \ \CO: Sah•· Hq:inn. \nd ri'" \\ull•, dnlcian. \1uh·t·\\ La\\renn·-Kin¡t.nrpil.luin Simetwk. '~~'!(lll'. Cor dt· la Cac .. d ral tle \\,•,llnich io•r. lli··.: .lunws o·Dnmll'll. (l:.!n1 ). ~J(J S I C \ \LE\1·\ \'\-\ l>EL SEGLE\\ I. Glr•ndu SimJ"'"'· nu·~.w-•npra· no. Ba ITV \lu,on.lluii l. ~ui1a1Ta •·•·•wiw•;ti•IU. 'iluwla. Cunwruta .¡,. ¡,on rin•-.. Di1:: ( ;¡,.nda Simp'011 i Burn \lusnn. (I lm). [)()\\ L\ '\.ll: \líhi¡•a ¡,..r,allaiil. Paul 01ll•ltt•.llaiil. (:.!hm). 1;>.00 BUTLLETÍ ~OTÍC I ES 1 DE \GE~ O\ \H SIC..\L L'i. l 3 C.\PS \ 1léSIC..\ DE CH \LSSO'\: Simfuni.aop. :.!li. On¡u¡•,tra Simfi'mit-a i Lír·i•·a dt• '\ml!'). Dir.: J.•·"nu• ""h•·nh;IJ'h. (3.tm). DA'i71: Quinlt•l. op.;) l n. I. E~t-.·mhl .. \ iPnu-lkrlín. (I :Jm ). RE:-PH.Ill: Triuico Bnni•·•·lliann. On¡lH'>IJ'a th· ( .tunln·il .¡,. Pm¡.:a. lli•·.: p,.,,. Sk' or. (:.! In• ). H.STI{ \l 'SS: Con•·•·rl ,,..,.a lrompu i orqu•·st ra n. I. op. 11. \1a•·i•· Lui-.,. '-•·u•w•·kt·•·· (),._ qut'!ol c·a Simfionicn ,¡,. BacniH•J·¡.:. Di1·.: ln~n \l•·lzma•·lw•·· ( J(un). "\ B \LE\ Sl, I: Cinl' \ lll'iUl'inu' fàL·il-. op. ;) I. \lm·ina Hodd~u•·z. piu nu. (16m). PIEH\E: Hamu111dw. m{,,i,·¡¡ J',.,ct•na. SuitL' n. L. l'hilharmoni•· dJ•l,nJTaino•. lli1·.: Ja<'IJIIP• Houllnann. (:!Om). GE\JI'il \'\1: -;nnala l"'r n ¡.:uitmTu. 'iolonro•l i ¡•la\ ,.,.¡n. I. (tlt• "!.:art dP loo·ar la J¡uiltii'J'u" ). Là,zló !->zo•mln·~-1:\.aq>t•r. I.Jio• Banda. J no• ..;,.¡".'''·n. (IJm). CRL !:'El .I.: "inJrnni,;,...,w.·•·lanl per a clm·i•wt. tnunpa. fa¡!nl i m·quf'•t•·•l. op. 3. \nnu-\luija Ktn·simaa-1 h11·sti.l. ~1.ló Hura. Ib l..unzl..,-Ouo. '(àpiola ::iinfonit•lla. Ói··.: o,nw \amkü.(21lm). 18.00 PENTAGHAl\fA Pt·u~•·ama dt· di, ul!(at•iiÍ mm.ical. Guió i •·•·ulitza!'i{•: p,.,.,. Bur~s i \IL'' Ruhh••. 19.00 REP EHTOIU DE CONCERT l-'ASCli: Com·t·c·c .-n Hl' 1\l "Dit· .) ugd'' (l.u t•uça ). I I. Buunmnn i H.\ luLl..m i<\lt'omp~~. \t'adt·m~ uf Sl. \larlin-intlw-fi••ltk Di1·.: lona Bm\\n. ( l:{m ). \IILI·I \l D: Lt•lu>•·ur-au·l•·luit. On¡ut•,t•·u do· p,,,.¡.._ Dir.: S••m~on B)t·hktl\. (17m). T'\ \IKO\ SKI: Fanta• i" dt•o·ou,.,.,.~, op. 56. llitnltt·i ... ~~ouro .... piano. Ot·· 'l"'''lra hlhanuònit•a tl<' l.{ln dn•,.lli•·.: \\aht'r \\t.'llea·. (:!8m). 20.00 Bl'TLLETÍ DE "OTÍCI ES I AGEXDA 'ILSIC \ L 20. 13 ''.\ LA '\l..\i' 4ERA DE .... ·• I n o·om ida I t'll' ¡wopo,a i cnnwnta la ntú ... ieu qut• li a~rada. (;uili i ¡u·t',t'nl:wió de .lo1t11 \i',.,, r.·odUl'l'ió dl' I lnlm·; Bu>tflll'h. 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 E LS NOSTRES CONCERTS CO'\CEHT L·m·e¡...; .. tnll p!'r C.alaluu\ a \Ju,i!'a .. 1 diu 28 LI<· juliol d~ 199:J a I'Audilot·i Pau Ca'"'' d'El \o•ndrl'll. '\III FESTI\ \L 1'\TEH \\CIO\ .\L DE \IL Sll: \ PU C.\S \LS. \10'\I'E\ EHIH: Quatn' mada·igal~. BN \I !\IS: Puüfonia a cuppdla. op. tJ;{. BHIITE\: \ C.en•mon) or t'III'Ob, op. 28. \lu¡:dalo•nu Burrt•r-a.arpa. Coral Sani .Jordi. Dir.: Jordi '\o~m·ra. (;}9m). 2:J.:~o ='IOCTLRN \tu,it·a per acahar PI dia. p,.... "'nluriú a t'àl'l'o>r tl":\lfreJ Cela)U. PROGRAMACIÓ DE NIT Ht•p.-liei•)d..J, tíhi1m pro¡,.•ntllll.',. 01.00 :\IÚSICA OEL SEGLE l l 02.00 HEPE RTORI DE CONCERT Emh f'l dillun,. 0:~ . 00 GRANS INTE- GRAU) Emh l'I tlimarls. OJ .00 CAPSA DE .\IÚSICA DIVENDRES, 26 DE FEBRER DE 1999 07.00 I;OBERTURA \1 IÍ•il'a per conwnçar el dia. Her·nll d'nhn·, hri'U> prr-enlades p•·r Junn \ Í\ e,.Indou butlleliu,. info•·matiu, i a¡wndl',. nm-ka(... 09.00 Bt:TLLETÍ DE 09.08 SELECCIÓ DE ~OTÍCIES NO\ ETATS Pn·,t·nlnriéJ dc leo úllime;. no\ eIu ls diM:n¡,"Tàliqut',; apan•guJe. ulmt·real. E•pai patrocinat p~r Dist·o• Castelló. 10.00 BUTLLETÍ D E NOTÍCIES I 0.08 CAPSA DE 1\fÚSIC\ I{ \lT \\' \.\H-\: Simfonia n. 5. Orquf',trn SimfòniL·a de In Hàdin dl' Leipzi~. Dir.: \ta, Pomlllt'l', (:32m). BE ETilO\ E:\: QuartN dl' rordaL·n Sib \I op. 130. 13 (.luurlo•ltn huliunn. ( rim ) \IOZ \HT: \li,,,, ,¡,. Iu Cnruna<"iú. "\ :117. l'alt'Íiia "-"•·llu. l lla (;o·m·•w"''ltl. Chri•tnph l'n·gardit·n. Frun1-.l<1•1'f :--,·li¡:. ( .nr dt• ( .¡uu¡.,.,. do· Colí111ia. ( ollt-;.tinm ( cu·tu-iuuum.l Ior.: l'l'lc• o· '\t•un~¡tnn. (:! 11on). (,(<,({lf \Hil: l·lull.t•ia. .fuliau lln·uno. ¡¡uÍiill'l'il. (lm). \.OST \I\()\ IT\.: C:nuc•t•t'IJlt'l' u 1 iolí i urquc••ll·a n. l. op. 1)11, hthuk Pc•rlonun. Onl"'''ll'u Fillmrntimic·n ol'lst·¡wl. llir.: Zuloin Mt·hta. ¡:l;)ou). PEZEI.: \.n<"una t'li Si¡, ~1. 1\lu.,ic·u \ntiqua ¡,¡;In. I lir.: Hc·in- lull'll ¡;.,..1..·1. ( 1r11n). I a.OO GHANS (;HALS I NTE- LES SI-:1111-:S \\111 Ol'l S DE \I\ \LIH 172 ¡, Cont•o·o·t, op. 10 (pt•r a Oautn. r•nnla i hui' <'lllllinu) C:wu•t•t·t np. 10 n. I. H\ 1:1:;. I nm- Hrii¡¡¡¡c•n, Ouutu tru\t'•·•·m. \lc•mhn·• ,¡,. I'Orr¡tu'•ll'il olt· I St·¡dt· \.\lli. (Ïm). Cnnc·t•t·t op. J() n. :;, H\ 11:!. Iran• Bo·i•~~.t••n. Ouutu tlt• ht•t•. \lt'mhn·• dt•l'Ort¡m·-tra clt·l ..,,._ ¡:lc• \.\ lli. (11m). ( .nn•·•·rt op. IU n. r,, H\ IU I. h.ur- lldi¡:¡¡•·n. flauta dt· h•·•·. \lt•mlll'c·- dt• l't lo·cpu·•tr.o tlt•l "•·1-\lr· \.\ lli. ('>ml. Cum·•·rt "l'· li n. I. H\ :!U7. Stuuln Hitc·hi. 'iolí. Tlw \t·udo•nn \uric·ut \tthit•. (',.¡,,.,. plu·o: llo¡.:\11111<1. (llm). c:nm·•:•·t ,','P· li n.:.!, H\ :.!77 ··11 hnnnto . Stanlt·y l{i tl'loi, 1 iol i. Tlw \•·aclt·ntv ;,r \~tt·i•·nt \lu•i•·. Co·i,tuplu·t: llu¡.¡lluorl.(l:lm). ;,r I J.• ()() MÚSICS DE C.\TALl!NYA BIUJTO\S: Snnuta da •·om·•·•·tn. (;'") Somort,piunn. Briuon Tlu·u,... ,.. lmm¡~t•lu. ( l:lm). lll \IE: Caplaitll' llunu•• l'n..ti<"all \lu-wkc•. llt••pi·o·inu \. \.. llir.: Jcmh Sill Ull. (]Ont ). Tl HI\\: 'lanlúrar rlo· llarranu•rlu. Sonata pinlllr•··•·a pt•r a piano. \lít·ia do·l.ao·o·ol'IIU.(2lm). \JE'I l:HBl:EH: "O lli' au pa~,,¡,. Iu lòumiow". iu·iu do•IÏ•¡tt·o·u ¡,..• Hu¡:ut·not•. """''''rrul Cal onil .. \o\ a Orqnt·•to·a Filharmimic·a do• Lundn••. llll'.: H··~ nnld Cilll uninetti. (im). R.l. \ '\10TE DE CHIG'\0\: Seht•o-:t.inn. Pn ui Ccu·lt•:-"'· \ iolu. 'IIJ.(t'l Solt·r·. piunn. (lm). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSI CAL 15.13 r;omvr EL DE DIA Pro~r·anuu·ió n:alit7.u«la a par·til~ '!"" t'i- no•ln·uu·nl• han r•.• al ronll'•laolm· ,¡,. ( atalun~ a "ú,il·a.tel. 9:{ ::!02 :i5 oi!' ¡,., ¡wtil'illn~ :{:;, 20.00 lll'TLLETÍ DE ~OTÍCI ES I AGEXD \ l\ILSICAL 20. 10 EL &..;OIENT OIA DE Continuat·iú rl<"l¡n·o¡ro·ama. 22.00 AGE:\'DA MUSI- CAL \Hb\ CI:\I·.H:'\Iuntl(nhlw·-. C:o(,la '\lonl~l'l"'· -;anti \ri-a i La ka tan,. lli o·.: \!art i ( .;unú,, lllml. 11 \ \IBl HI,: 1:1 Colo·m. Cohla l.a l'rin.-ipal ,(' \m•tt'r·dum. (llllt). 10.00 .\GK'\D\ \llSI - C.\ L I 0.05 l'E~T \(;H.Uf 1 1.00 EL ELS CONCERTS UL\ OE &;OlENT Po·o~o·annu·i•> o·t·alitznduu parli o· (I,~ I~·~ fU' I ic·inn~ 22.05 \ H."(wtio·it'• tlo·lpm¡!'rama o·onh ,.¡ dijon•. qut• ~·1~ uo~tn·~ NOSTUES oi•· ni' lutn f..t ui c·onlt·studoo· dt· ( :utalnu~ a \I ("ic·u. to• I. 1);! :!02 :~:; CO\CEHT o•m·,.!~istrat p<'r Cntulunya \l(ooicu d din lO dr juny :J:;. J 5.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I \GENJ> \ '11lSIC \L 15.10 EL Dl\ DE ,¡,. 1993 u l'h~>lilul Frant·h ck llnr<'<"lona. '\IL SIC} I E FR \ 'lC \ISE · L'I\STITLT.lBElfl': «)um·t~'l de Do \1. B.\C:RI: E•qui., ...f•, pour un Tntnht>HU. op. I Il. R \\EL: !Juarll'l f'll [·à \1. !Juarll'l \r¡wgginrlt'. (;)9ml. 23.30 ~OCTLR.i'i \llt•Í!'ll pt•r at·ahar t'I elia. Prt''t'lllat·iú a !'àt-rl'c tl' \lfn•d Ct·la~a. PROGR.UL\CIÓ DE .'Wf H<·pt:Lit·ir't ¡(,.(, últim, (li'O¡_"Tu- I~OI EYr ( ,nntinut..H'iu tlt>l pru;.:nuna. 20.00 Bl'TLLETÍ OE ~OTÍCIES I AGE'\D \ "l'SIC.\L 20. I :i l~·UDIO\'ISll \L ln po·u~:t<lma el'\¡,., C1wina. 22.00 \GE'\1>.\ .\ ll'SI- C.\L 01.00 :ULSIQl'ES DEL 'IÓ.i'i 02.00 REPERTORI DE CO:\CERT Emh t•l dimart;. 03.00 GRA!\S GRALS INTE- Eno(o,¡•ldiml'crt';.. O 1.00 CAPSA DE JU(TSJC.\ DISSABTE, 27 DE FEBRER DE 1999 Oï.OO l:OBERTURA 22.05 GRA '\S OBRES PHOt.OI'IE\: Honwu i .lulio·ta. hallo•lt'll lur·to·,. ( lt·qw•,ll·a Simfitnio·.t clt• Ro, tou. llir.: St•iji OzU\111. (llim). 23.:{0 NOCTL H~ \lí"ir·n ¡wr anoiHir t•l dia. Pn·M.. Him·i,) a t·ltrTt'f' PHOf;HA) I ACI Ó DE i'.IT l{¡•p••tio·i•'• dt·l,. o'oltim' Jll'll~ra- 01.00 M(;SIC \ ANTIG \ 02.00 HEPEIUOIU DE CO"iCEHT Emi•, l'I rlinw<T•'•· "Ú·Í<'a ¡wr cornt'nt;ar t>l dia. Ht·noll cl'nhn'• hnou• pn·,l'ntntll'• rwr Pilar "ubirà. 03.00 09.00 T:mi·• ,.¡ tlijnu• .. BLTLLETÍ DE ~OTÍCIES I AGE:\D.\ )llSICAL 09.13 )l(SICA PER A COBL\ o,;J-:HR \:La pn··ú dt' LI .. ida. poc•ma -imfònit: per· a dw·- cnhll'í timhalr-. Cobla Baro:dona. Dir.: \ntoni Ro- \uu·bà. (llml. BER\ .\T: "Per·e~•wrança". "La nit" . .ardane,.. C:obla SahariC'II. Dir.: .Je~í" \t'ntuo·a. (10m). OJ.TR\: Rapsòclia ¡wr a piano i <'ohla. \liqud Fal'l'é. Cobla .\lontw·ins. (lllm). dt• 'l.u·ú .laan~. (;H \'iS 1'\TE- GK \l~"i 1~1" \\o~. !Ja, iu J.am~s. Rop ( .oH·~-Lrump. R ... hard Sua, Cor del .\lagtlalt'n C<JU~~. (} fn rel. ( Jrquc>•lra \\ n~n. Dir.: Bor. nard Ho•e. (5llrn). STR .\\1\SKI: Yariaei<Jnsrorj •ohrt' "'\'om Himrnt'l hoch.tL kununïl'it ¡,,.,:· dt' Badt. fi··li' al Sin¡.t'l'l'· Út' Toronto. Cll S~ mphnn~ Ordt<'~tra. Dir.: In :-.tnn in:.ki. (1Om). e;\ I.L PPI: C:onl'itehor tihi, fu ntint\ ntolt>t. (;eranll.t'"'"· \ 'honique Gtn. 11 St'minariomu. ,;,·aie. ¡:i;}m). p.,,,.,. [-1,,.,,.)· 11.00 TRANSl\flSSIÓ E~ DIHECTE DE LA. 1\mS.\ CONVENTUAL DES DEL .'\IONESTIR DE l\10\T. SERRAT 12.:{0 AGENDA Ml:SI. CAL 12.35 APERITIL ~QSI. CAL 15.00 Bl'TLLETÍ DE :\OTÍCIES 15.08 ·~\ L\ :\L\XER\ DE... :· Rr¡lt'lÍC'ió tld pm~ama l'1l..., d dijnu• al l<>•prt>. l ï. 1 O TE,IPORAD! D'ÒPERA DE CATAU· ~YA M(;SICA '\I EL'lE\: \la.-kamde.Òpl'raOJo rnieu. \n~·· Huup;lanrl. Su:-annt' Rr·~ mao·k. Ct'o·t-1-h•nning.lf'mrn. Il. Skm hu•. Coo· i Orqm•olra Sillfbnil'a d•·la Hildinl lrSdrit'lllfl (I ~:;m ). 20. 1O SELECCIÚ DE JAZZ Prof.!;t·arna tiPtJi('at a la m(hÍ<'ïltk jau umh guioí el' \ll11•rt '\lullulr. 22.JO AGENDA 'll'SI· CAL 22.15 CONCERT OL.\GI· :\ARI Cuió i •t'len·iú: ~le' Hohle>. 23.:~0 ~OCTUR:\ O 1.00 C.\ PS.\ DE .'\lÚSIC.\ DIUMENGE, 2B DE FEBRER DE 1999 07.00 I:OBEHTlJRA '\lü•i•·a p<·o· ¡·onwn<;o~r e· I dia. Rc·cull cl'ubn•, lu·o•u• pr·c·•o·utarll'' pc•o· Piluo· Subio·it. '\J(t,íra ¡wr :.t<'ahar el dia. p¡,. OO{'nlal'iú a du-r¡>¡· el t' ~lnró J;¡¡t PROGR:UIACIÓ DE :\fl Hl'(Wtirit. tiri, últim, prop-t Oll~. 01.00 :\IÚSI CS DE C.\TI· LlJ:\1'A 02.00 REPERTOIU D[ CONCERT 09.00 BUTLLETÍ IJE NOTÍtiES I M;ENDA Emt'' l'I dijouo. 03.00 GRANS MUSICAL 09. 13 MÚSICA GRALS HELI- INTE· Emi·" el rliH•nrlo·¡·'· GlOSA 04-.00 CAPSA DE MÚSI· PI-:IH:OLESI: \ l i"''''''''' 11. CA FM•qüi•urlt•-. dt• C:otnluu~n \l(a"'it•n ¡wr c•umurtlllí- ~f.\1). Ran Eftr,., \(un&-.io\ 1 Rilwr.t fi'Fhre•: IOt.:i. l••rrn \lla: 1J7.J. Prif,nll: '12.2. \lt Luup. Boi\ Camp. Bai\ Pt·n••(ll·!!,ÚJOII tlf' Uurlu•r•¡ 1 'lbrnlttuni·.,; W:';..l. Hou\ P••nr•lt-.. : IH.).9 . (,afr'ÍI!lh''"· '\o=--1'\li'Tll. Pla tl'l f1:.t•l1 , S•·r:;.~tr.-u. ~~·,rr~tt 1 l r¡~riL 1)1. 1), (.-arruf: 1)1. 1). \11 l',•uf"dt•"', \noiol. Ra)!P"" i Rt•.-,rul"cJ): Jrr!.l ll..ai' Lluhn•Jtnl. n.art···luul·... \lllf,. .. Oni•l•·ntu1 i \,¡JI, .• OrWntal: Hn ..:>. \brt>.. mo>: % . 1-'tnJ.:;, O.•rt~h1 : Jun ..;. Sui-nm·..,· rt9, 7. Gir"n;.... i Pla clt: rE .. tum: 1J6,';. Lo '•·hn: 9t,,í."B8.';.ttil EmJUH'd:a: H7.fJ.:f•tt.7. \lt I rupm•J,¡ i n.,....,.IJú: '~JJt,JoJ;.r.·~;t: ·•)6.7. r..u-rnt~: 'J';.I. H.ipt·ll··•: Jnu.-. tn:;.R. (.¡·nl.tn)a: Wtl. \hI f"1,!f"ll: AA.(I. Pull:tr.. Ju ....;. t PuiJ•• r .. ~ohirit: 88.6-\l 14 .r \rom: •~:!.R' IUJ.2. CONCERTS n~ Su~ gp.(). r.:Btr. .o. CEl: tr.:~,. ibi. D.. IÓ~ IUSS.\ 5 DEL .01\'T. lrusJ. ÍDI l\'ER.I RAD.\ AU· ra Simhirm" DE ïbiradt lallofr. 'Htsl- bb. ja. p¡,. róJ~ U DE INTE· ~1ÚSI- - ¡¡.,. r.... "(lis: l(l!( '8Jl.7.1lot .: 88.6.\t - \lumnt>• ,¡,.nauta d .. ¡,,.,. d•· Llur, e· o--n. \lú•it·u Barroca. cConser'atori dt•l Li•···u). Orqut'•lr" ::-iimfbnit·n dt• Ban·t·lnrw i "\acional d .. Catalun~a. Jo•rp Palau 21 h \1. Colom. piano. Dit·.: (),1\ id \. \ltllt't'. \lt·-t•·t••, Ru\t>l. lfo],t. Or<¡ut•,lnt Simfi>ni.-a dt• But·t•t•lnna i "\urioualtlt• Catalun)n. (St'¡:ona Palau h 19 6 FEBRER audit-ii>). On¡ut·•t•·a Simfi111i.-a dt•l \alli·•. Cnr· .J¡• Camhm dt>l Palau tiE' la Palau 22 h \lú-il'u Lutulanu (pal<'ot'inat pt·t· Fundn<·ió !.ai'l.u Catalunya). Oit·.: Sah a dot· Bt·otnn•. Oht•t·tut'<'' i t·or' d'it u· ra. I Cu )rabo). Ot·<¡ut•,tnt Simfi>nit·u ,¡.. Bnt•t•t•lnuu i "\aeinnal dt> Catalunya. ('1'<-rPalau 11h 7 FEBRER ,.._.,·u UUf]if•iÚ). OnpH'•tnt Simfimic•a tlt•l \ulli-s. Cm· ,¡,. Cumhru dt>l Palau dt· In Palau 22 h :\Il10it·a Catalana (putnu•itutl pt•r Fuudul'ití Cui"t Cataluuyn ). Dit·.: Sahudor BrnltW:<. Ohnlut'<'" i''"''' d'i\ u••·a. Ca •r uho\. \lumn<'' dt• piunn dt· Ct·t·iliu Tit· l•·'· Lt•nnnnlo Aso i Elt>nu CnHt·~i Majot· La Sallt• 20 h 8 FEBRER :\~ui lat·. (Cmu.<•t'\ nlnt·i dt•l Li t't'li). Orqu<·s l l'll Sitllfiu ti t•u dt·l \ulli'o. Cor dt• Cn tttht·n dd Palau dt• la Pal uu 22 h \ Jú,it·a Catnlnnn (pn tt·m·inal pl't' Futultwiú Cui'l.a Cutulunyu). Di t·.: Suhudm· Brnlun,. O lu•t'lttt'l'' i t•nt·• tl'ò¡¡w r·a. (Cupraho) . '\ur11111, olt• Bt·llini. D ir·.: Stt.fnno l1u117.Utti. (Gr·an TPatt't' dt>l Li<·t'u). lhtlrl' \'irtòria 21 h 9 FEBRER Ot'I(IH''lt'a Sintfcinit·u tld \'ulli',. Cot· tiP Cn rtthnt del Palau dl' In Palau 22 h \lí"it•n Cntaluna (pn t nwinut pt•r· Fundut•ití Cui'l.a Cutalun)a). Dir·.: Sah a dm· Bn>llltl'. O lll't'lttt'l'' i eon< tl'è>pr•t·u. ( Capmbo ). Orqnt·•tt·u Simf<utit·u tlt·l \ulli--. Cm· dt• Cumht·a dt'l Palau dl' la Palau 22 h 10 FEBRER \ l ú-il'u Catulunu (pulr'tH·inut ¡wr FuntltH•iú Cuixa l.atalunp ). D it·.: Sahadur lln>luth. Obt•t•ltll't'' i .-ot·, dr>pt•t·n. (Cupt·abn). \liklwïl Plt•lnt'\, pinno. Bott·h. \lt•ntl••l•-olm. Grit'¡:. Schumann. Palau 21 h 11 FEBRER (Palan 100). -\lumnt•• dt· tttlr-i<·a ,¡,. ¡•atttbr·a dt• (;. \oronko,. (Cnn-l't'Yalori del Ca•a Eli?.altll' 20 h 12 FEBRER Li ..... u). On¡ut•,tr·a 'iimfèmit·a <li' Bart•t•luna i "\u••ional dl' Catalun,a. l h·ikl' Palau 21 h Stein.k). 'opt·nn<l. .John \Ull Kt•,tt•t't•n, tl'nm·. Dir.: Fran;.~-Panl Deeket· \al'"' i i11·it•' tl'l)pt•t'<'lt''· On¡uP•Ira Simfimit•n dt• Bar·rt'lnnu i "\;wional dt' Cutalun)·n. (St·¡ttmn Palan 19 h 13 FEBRER autlit•iú). Vormn. d¡• Bt•llini. Dit·.: Stt•funo llunznni. ((;ran '1\-utre ciri Lict>u). Ti>alt'(' \ irtòt-ia 21 h Onptt•,lra Simfi>nit•n dt•l \ulli·•· Cm· dt• Camhru dl'l Palau dt• Iu Palau 22 h :\Jú,it·u Cutulann (palnwinnt ¡wr· htndnt·i<'• Cui'l.a Catalunya). Dir.: Sahaclut· Brolnn•. Olwr·tttt'l'' i ltrit•, d'òpt•t·u. (Cupmhv). Orqw•,tt·a tlt• Cambt·n \mit•• dt•], Cllt-.i•·•· E•u C:lt·m~n~. boprano. Orf('ó Graciem· 11,15 h 14 FEBRER Dit·.: Joan l'.tlt•l i lhur,. Hudr!~tt<'l., ll iindt•l, Dttt•un. \'i<lul. Wa¡nwr·. ( \ntit•' tiP], C]¡I" Ít•.; ). Filhunnottin dt• C:umhnt dt• Bu•·•·t·lnnu. AIIH·t·t \ Iom. flattla. Cnr dt• l.upc ll a EvangèJjl'a 12,30 h C:aml~t·u de l l'ulutt .J,. In 1\l t't"it·a C:utulnnn (¡wtr·orinal per· Fu ndat·ii> alt•mnnya \.ui"' Catuluuyn). Snli•t•·' 'onrl,. l lir.: .J ordi Casa~ Bayt·r·. Da .. h . On¡ut•,tr·n Simfimit-n dt• l \'u ll i•'· Cm· ¡]¡• \.a mln·a ,¡¡.¡ Pa lau d .. Iu Pul au 22 h Mú,ic·u C:atnlann (pnl r'tii' Íttltl Jll'l' Funduci(, l.ai'u Catalunya). Di t·.: Sulnulor Brotottk. Olw t'lttt'<'' i [trit•, d'l•peru. (Capnrbo). '0Jll'llltll. \Junt•! Calwt·o. piuttu. ( l~l ] i,•d t•utalu). \lír·iu Cu,a l del \ l ('tg<· 15 FEBRER 21,30 h Orqu¡,,tt·a Sitttfònit•u <lt• l \u llt'·•. Cm· ,¡,. \.nmln·u del Palau d(' la Palau 22 h \ 1ú,il'a Catulunu (putr·nt·innl ¡wt· Fuudn<·i<Í Caixa Catnlunyu). Dir.: Sah ador Brot on<. Oht•t'lltt·¡•, i ir.-ic, trbpt•t·a. ¡Cupntbo). 16 FEBRER ~infunia \nr•m iu. l>imitt·i hhk¡•nttz). clarinet. Dir.: Krz~>ztof Palau 21 h Pendt•n•dd. Pr·ol.ofit•\, Pt•tHlt•r·t•cki. ' 1t•utlt•],,nhn. (Palau 100). =E:;;;Ro-----__.;2 1_ hh,-----=·r,..í·..,.u_t,_.('_\_i•_·t_ò_r_ia_____\,.,._o_rn_•_c•....c·_<_l<·_l7~,...''-ll"'i1_1i. llir·.: Stt'fu no Hnn za ni. (e; t'llit Tt>a 1re dE" I Lict>u ). • ,....F'"E'"B"'R 17 Orqru•,lra Simfimi<·n -,1,-1 Gt·an Tt•atn• dt>l Lirru. Dir.: Ber·trand dl' Palau 21 Bilh. 18 FEBRER R¡,ial Cercle \t-thtie 19,30 h Will~ \litclwl, 'ioll. "ut iu \lit<·lwl,piauo. Bt•t>tho>en, Ti.Jrull. Franck, ::¡ai'U•ale. ( \mir- cJ¡•], e¡¡,,,¡,.,). 20 h .\n¡:••l .1('-Í" (;an·ía, 'i nií. \llwt·t \!tt'nt'llt•, piano. Tur·ina. Poulen!'. Saló dl' Cent \rriagu!Garcíu. \rh6,. Dl'llltt'rr·o. (Soli•ll·• dt• rO BC al Saló de CE"nt). 21,30 h \1onbl' \la--a¡:uPt'. pinnu. Olm. Bnfill, l.odura~. Hin!'ón. \ l unizuga. CCCB \J,.,,iat•n. ( \, uirnú•it·u ). Orqut>,tt·a Simfònit•u ch•l \nllh. Cor· de Cambra del Palau dc la \hí,i<·u C.ttalunu (pult'<H·inat ¡wt· Funduci<) Cui'l.a Catalunyu). Dir.: Suh ador· Br·ot<m,. Oht•t·tut'l'' i i'u·i¡•, d·i\pcra. (Cap ra ho). 19 FEBRER 19,30 h Dun Supin (trurnpu i piano). ( ll Cirlc• dt• Con(·erlo dt- ProfE'.,or• del Sala Cultural Caja \ (adrid Comwn alot·i tiri Lit·t·u). 20 h Alum ni', dt• 'uxn dt• Sulvndm· 1.6¡tl'7.. (Con.,._.n a tori del Lil'ru). Cnsa Elizaldc 21 h lèatt·<' Victòria lVormn, dt• Bt•llini. llit·.: Sl!•funo Hunzuni. (Ct·an Teatt·c ciri Li<·<'u). 20 FEBRER 19 h Palau On¡u••slra Simfònit•tt tlt• Bur·(•t•ltmu i Nurionu l de Cntnlunya. D ir.: ,.kt· r·. Simfonio IIIÍflt. 9 dt• \l ahlrr. Fnmz-Paul Teutt·e Viclòt·ia 21 h Norma, d1· Bt· ll ini. Dit·.: S1t·fano lh llt 7.Uiti. (Grnn 'lhtt r e del Lit•cu). 22 h Puluu Ot·q tteNtra Sit nflmit·n •lt•l \allh. Cor de Cumbm del Pa lau de la 1\'fúsica Catalana (pot r·m·i11ttl p r•· Fu nda<·i6 Cni'l.u Cata lu nya). D it·.: t·ttu•·•·' i i'II'Ít'~ d'òp•·r·u. (Ca1wabo). ..-.ïi=u;;¡¡¡;¡¡.------~;;-;.------::-:-:--------_êS,::a~l~v~a.!2d~o:!:''...!B:!,'~·o~t~o~n~~.:..·~O~h~··~ On¡m·•lnt Simfòni¡•¡¡ ,¡,. But•t•t•lonu i Na<•iunul dc Catalunya. (Segona Palau 11 h 21 FEBRER •wdieió ). Norma. el(' Bf'lliui. Dit·.: Stt•funu Hanzani. (Gran Tealt'P del Lict-u). Tt•att·~ Vittòr·ia 17 h Pec! ro :\l i¡:,'lrl'l Oli\l•im, 'iulnnt·t'l. \in hou '\ l ú¡:ica, piano. Cassadú, All.'tt!'u Barcelonès 18,30 h Deln"''• Bmlun•. I \,•oc·inl'iú '\la~~ià-Curl10nell). 22 FEBRER 20 h Col·le¡:i }lajor La Sallt> Curoliuu ]~,trudu. pinnn. \lumnt'' tl!' piano de :\1. Wagl'man •. (Cillht>nutori dt'l Lit·<•u). 5 FEBRER 20 h Ca-a Elizaldt- 172 F,.,.,.,.,. o.. 15 CONCERTS 21 h 23 FEBRER 24 FEBRER 25 FEBRER 26 FEBRER 19 21 21 20 h h h h Palau Tt•atre \ if•ti•ria Palau 1\•atro· \lctòria ::'alú d~ C.·nt 21 ,30 h CCCR 19, 30 h :\ala Cultural Caja \I;Hirid C:aoa Elizaldo• 20 h l.nndun l'hilharnwnio· ( )rrlwstnL Clwt·~ I Stuflf'r. •upt·ano. Dl; J ul..a Po· I.. I.. a -.,,u·a,to•. !'trau-.. Ret·thn\1'11. (!'¡·u \I Íl>ita ). \urmu. do• llo·llini. llir.: :-11·fanu Hanzani. (í-ran Tt"atrl' del lirta \J.do·l Hahman ,.¡ lladta. IHam>. Chopin. ( Eut·ncunro·rt ). \ormu. do• llo·llini. llir.: :-t•·f.uw Hanzani. tGran l't-atre dd lir.,; Lo·io· Knunt1. 'iola. \litnio·a Ha!.!a. llau ta. Roxan .TUI·kr,ich. l"'~ ,¡.;_ \la¡:dalo·11,o Barn·ra. iii'JiiL Pi-ton. \Ja,•,. Col¡:ra". .\la'\)¡¡; !:'uli•t•·- do• l'OBI. al -.,,oJ,í do• C.o•nt ). h·rnanolu Hodn!.!llt'z. ¡:uitan<L \ illa-l.obn,. Sarrià. Tko)II\>Pr, Rib. ( :a¡ll'llas. Pu¡ol. :-olt•r. ( \, uimío•io·¡~ ). Duo \nl..a ('iu li i 'iola). (li Cio•)¡• de Com·erts de ProfPssor:-( .utoso·o·\ ntm·i do· I l.in·u ). To· in oio· o·oroln. \lumn,., do· mthio·a de nombra deG. \'oronkCJ\. {!.u '""'aturi do·l Lio·o·u ). \o·rt'tnil'a \ ill.uT<H'I, "'l"·ann. \lun·o Enon¡:elisti. piano. ILírit·nolllaoTt'loJOoa ). On1u•·-to·u .¡,. Cunohm Coou;.d C:ouwlla,. Od't·ó Català (pat ro~i11¡ p<'r Fundaciú Cui"o l'o•t~o•di·s).l)¡" id \ lnlt' t. fii'¡:(Lit'. Dio·.: .luocp \i~, Cu-ao·Hh.llao·lwo·. Cri,.¡:. El¡;ao·, D oo rnllo~. (Jo:), Diumf'n¡;e:; al Palaut \o·iannn Zooko·o·no.on. •opo·aow. p,,.,.,.ll, Sd111ue r t, Ht~,ini. Hab ¡,,.,, l~"to·o·. (lho·n·alllt'O'a). Oo·quo·sto·n :-\imfiu1io·u do• ll:to'n•lona i '\larional dt' Catahooo)a. U. \laso·toonon. piano . .J.H. Pummio·o; piano i tlirPI'tfll'. Bach. \lt'ootlet-.Jr 20 h \uditnri \\ intt·rthur 28 FEBRER 18 h Palau 4MARÇ 21 h Palau 5 MARÇ 21 h Palau 6MARÇ 19 h Palau Oo·quo•,(l'll :-imfimil'.t do· B.u·,·o·lmoa i \:wio11al do· Cataluo•¡ 7MARÇ 11 h Palau OnpOt·-to·;o "imfi.. oio·a .J,. B.oo·····lolla i '\acional d(' CatalUII)J. a~ e· ... ra audi('it. J. ()wu·t<·t ( .a•ak \o·o·a \l.trtínn- \lo·hrwr. 'i oií . .\hf' I Tcnnà-, 1 \ndnni \l•·ro·o·o·o. 'iol;o. \n.au liunà-. 'iolnnrrl. .Jo,pp Sann ¡·J.ori11o•t. \\o·ho•nt, \lozart. :-dooolwrt. (EJ, Diunwng,., al Palau). \Iu'"'' \ntil)llil h.iiln. llu·.: Ho·inhanl Goelwl. Heinidwn. Pi-en&; Quan u. lla-"'· Bach. l;raun.( Lunwoncert ). , 111 ... • Fra ni... (~t'''Uilil iliUIÏcÏÚ ). 18 h 8MARÇ 21 h Palau 14 FEBRER 19 h Con sen a tori 21 FEBRER 19 h \IIH·rt Cooioo•l\ ¡oo·t. l"•""'· Chopin. P11ult'nt'. Cono·•·rt inaul(llral ¿, "l'n·noi Ciutat ,¡,. \lann·-a" (;uu•nadcu~ ... «''-llt•!!nri.-"' piann i mú"'ic·a d~ •·amhra dt>l ··Premi Ciu do• \Jan n•,,o" 7 FEBRER 19 h ,\uditori J. Ceo·eo·,,), e,.,. 1 72 26 FEBRER 22 h Tt·atre Auditori 12 FEBRER 21,30 h La Faràndula 3MARÇ 21 h La Faràndula 5 MARÇ 21 h La Faràndula 7MARÇ 18 h La 1-aràndula do· Camhno o1 .. 1 l'alau do· la \lúsio·a Cawlana (patr·orinal¡• Fundut·i" Cai'\a Lotaloon)al. Dio·.: Jonli Casao: Ba)t'l'. l!t!ft Puulf•tw. \laf'l'o <'<ll'al •~'~""'"'' ,¡,.¡ \.tlli·-. Osona i Hipollh. Oio·.: Jo"'fl \1.)1; i lli~"'· :o-ucio·tat Curul El \alli·•. Dir.: \laríu j..,.(- li,l!'tlano. Bam \honi,·ipal dt• Buo·o·t·luna. Dit·.: Jo-rp '\lut. Oo'l)ll<'•tra SimfiHolf'a do·l \alli·• . .\lo•'\ <;arrohé. ¡{Uitarr.o. Dit Sah .ui o o· llrt~tun•. \\,o;:11o·o·. Hudi'I¡!O. lh oník. f.'t•li"r tl'u11um•. do· llnni11•lti. lli o·.: Lluí,\ ila. (T.. mpnrada d'()pttt a ~al..ult•lll. f.'t•fi,ir d'mroun•. oio· Dnni11·tti. llir.: Lluí-\ i la. (Tt'mpnrarla dïl¡<l' a ~ahado•ll ). l>onizf'lti. l>ir·.: Lluí• \ ila. ('l(·mporafla d'O¡wc L't•[i,ir d'a mon•. a :\aloadt•ll¡: ,¡,. fc P• h x. Cf ' n e. ll ll 4 FEBRER 21 h 20 FEBRER 21 h 21 FEBRER 18 h Centre Cultural C:ai'a lt·rt<b•a C.·ntre Cultural Caha Tt>rra--a C.cntrf' Cultural Cai'u Te-rnb""a Bru,•o·l• \ io·tun•i. Bo·•·tloo\t•n. Rt•ichardt. \lozart. RoeiiO! f honduo·ioí Cai'a li·n·a-.al. I.T. Dun•a .InH Compan~ ia do· lï oo-titut li l'I Tt•atr!' Dir.: l.atlwrino· \llunl. (Fut~dat·ift <:aixa Tt'rra,,a¡. I.T. ))<Oma / .fono· Cumpaoo~ o.o do· lïohtitoot d~l 'lt·atrf> dt' Barctl•!JI rll' BarcelnD! (Furulaci<í Cui'\u '1\·oTa,,al. si h b g q l' 5 FEBRER 7 FEBRER 23,30 h 19 h Cinema .\lontgd Cin<>Pl'lit 14 FEBRER 19 h C:inP Petit 19 FEBRER 23,30 h Cinema :'llnnlgi'Í 21 FEBRER 19 h Cine Pt!tit lo \ffo·lli \loo•i•·•oli. \lur11uo·idu l.lad6, mt•zzn•n lll'ano. Sano Pare>. (1.. t<O do·lwo· . .Ioni i Cunu· ll u,. 'iu la ola ~amha. \lfn'd Pemúndl'z. tiorl i ~oo it u t·o·u hanoca. Cur i••• Budo'•. <·hnit·l-oo oha l. Fnootnna,,1on tf\N~ \lao·iooi, Cno·•·iooi, Cima, Coupt·o·in. \lontfelair. Hulle teoT<·. :\hi~aïl PI'Ut. aqw. \llwo·t \!uno. nauta. Bad1. Duppl,.o·-Zaouan Hntn. l'iai.Zollu, Bt•o·t. G""l'f~''' CuhJ,., To·io. Gon¡;•· CuhJe,, piano. David :'lleto¡(ual. cont~ hai,. \ 1atT :\linoha, I.ato-o·iu . .laz¡,. ~u o .'lo· _¡:ui.tou·r,•·• fl.a,,n~·r·Qut'r.• ~~lfons '\ el S¡n i. \lour. Sto·a\ too,l..o, (,an·oa l.uo·•·u. (,o·anarJo,, l aro·f>«a. fo a o TE MA no. 1)·. - - -r.Ril., I)V. -·--- -·~ See'S---CA'<IDIES .. 4i< -- ~~ ~ ..... ,_ (C,.. Lírica 6 - • Pn•K o1 sa"' (IIJ?tSi • lll&.IU;!.il alro~in¡ • lrutax•dfll Mpk Brtgvtttt (ll) • llollDUIWW (ISJJ) • .IWatJI.t(U) • yurpil! Bpt!h (M) ..,. • I«M eod r,'P'I!kutil ;ep \'il1 Palau¡. i. n.ï; • Mlllill&.ldl.ll{IJJJ • MMfk l)sQpy@ · ~ (26/ ~ (<'1/ ·· ~ • liD!.llrlr.ua (J) • Nm• yd Mcdj.t (Jn) • 1ll:uiÍilliltll (1<'11) • &sldiDa (:'6) - • BIJs;am. (61) • Bnku t!'1) • lillll:alz t!'l) - >a. IT~ · ~ (1) • Dsm.I•JI• llb:la (lo¡ à-,' :lan,._ .• ra,...,,, Wdt Dirutlóc;t (/J9J ~ • lXIdUialk 011 - ~ (9/ • Clasl ,., Pi-eob. .. ,,._.,_ r~CI....,. cinal r e Htf'' rP \1. '~• .o. T:!<m. '-'wman ~ ~{AQ forma ció sobre intèrprets, compositors, revistes especia]üzades, cenLJ·es d e recerca, etc. A més, p erò, hi. ha una detenninad a infonnació n o p r·esent a la xarxa a la qual podem accedir posant-nos en contacte, vja correu , amb person es esp ecialitzades en qualsevol tema. Arxius sonors ;-;ro; ;-ro¡; ~ - arrti(JGO - tré!l, na. . !'z.lÍOI'I. )111!'\frl· ------------ ·.Zama~ " · cloULr> 'lottñ La informació textual esdevé el principal component dels wcbs analitzats en l'apartat anterior (en els dan ers mesos l'incr ement d'imatges i elements interactius ha crescut considerablement). En contraposició, tenim adr eces on podem disposar d'una sèr·ie d'ar xius sonors. De la mateixa manera que hi ha llibreries d' imatges p er tal de completar treballs fets amb processador·s, podem disposar d'una gran quantitat de sons i ft·agrneols musicals. El maquinari necessari per utilitzar aquests recul'Sos es redueix a un ordinador multimèdia connectat a Int.m·net. El pt·ocecliment per tal d'obtenir sons és força senzill. E n primer lloc cal Qhrit· l'adreça corresponent i a continuació visu alitzar la llista dels diferents sons o arxius disponibles. Tot seguit h em de procedir segons les indi cacions de cada pàgina; gen eralment, podem executa r L'ar·xiu en l'ordiJ1ador on està situat el so o can egat·-lo al nostre ot·dinador mitjançant u na tr·ansfcrència de dades. El primer pro- cedimt"nl és menys oper a tiu perquè sovillt el so queda tallat com a con eqüència de la saturació d e la xarxa i dt'l en idot· on està situat l'a rx iu. El seaon fun cion a con e<'lament i és comparable a obTir t:o un arxiu amb un pr·ograma d eterminat un cop el tenim al n ostt·e ordin ador. Aq u est pt·ograma, un intèrpret d e sons, sempre està instaH at en un ordinador multimèd ia; en el cas de necessitar-ne u n de millor, el podem instaHar al nostre ordinador (via comet·ciaJ o d'accés llin n·). Com a exemple recomanaria cons ultar les adreces http://www.ornith.cornell.edu/LNS per disposar d ' una exten sa llista de so n s natural s i http: //www.hik e .te. chibau.ac.jp/con s1, on hi h a demostracions de sons d'instruments del Renaixement. Per tant, el que es tem fent, a cau sa de la cligitalit.zació del so, és intercanviar arxius sono1·s mitjança nt diversos mitjans p er tal de ser execu tats en qualsevol ordinador amb el programa adient. Una composició musical r ealitzada amb instr uments MIDI (Mu ical lnsu·ument Digital I n terface) o amb ordinad or pol ser distribuïda p er tola la xar·xa en minuts. Les partitures tradicionals també podrien encabir-se en aquesta dinànúca, però el procés de conversió a format digital és força lent. L'intercanvi d 'i nfor·mació sonora entre centres qu e utilitzen recursos informàtics, entre composi tors i es tudiosos és una eina amb un potencial considerable. Programari Una de les uti litats més importants que la xarxa lnternet en s ofereix és la possibilitat d ' obtenir programes informàtics gràcies a la telemàtica. Aquests p rogrames poden classificar-se en dos grans grups: comercials i de distribució mure. Els primer s abasten d es d e programes genèrics com poden set· els seqüenciadors MIDI (programes que p ermeten en registrar, escriure partitures -des d'un pentagrama fins a trenta-dos-, imprimir partitures i gestionat· sintetitzadors p er tal d·assignar un instrument a cada penlagt·ama) íms a tutorials p er aprendre a tocar el piano. També podem trobar programes fot·ça m ~s especialitzats qu e p ermeten gen erar o editar son s i també compondre. A tall d'exemple, he seleccionat trna aplicació per a Windows95. A hllp://www.native-instruments.com tenim una pàgina fot·ça r epresentativa amb les notícies corresp on ents entorn del producte i l'obligada ver sió de demostr·aci6. E n l'àmbit dels p•·ogrames comercials és força comú pode1· accedü· a una vet·sió de prova, p er tal de podet· analitzar-ne les prestacions, que es car acteritza pel fet q ue deixa de funcion ar als qtúnze o vint minuts d' iniciat· l'aplicació. Darreram ent h a aparegut un a noveta t aplicada als equips de t·eproduccíó mu ical. Alguns aplU·ells, J72 TEM A 172 conc•·etamenl els con versors digital/analògic utilitzen, des de fa temps, elements constructius propis dels ordinado•·s (processadors, memòria, entre d' altre ). Cald..ïa destacar Ja utilització de programes p er real itza r el procés de conversió del so a fonnat digital. Aquest programari, des de fa p oc temps pol actualitza r-se a través de la xarxa. El mètode és senzill, com ha de correspondre a productes comercials: cal baixar el programa d es de la pàgina web on estigui situat i després instaH ar-lo a l' aparell tle música amb uns connectors especials situats a la pa•·t posterior. Hi ha models que p ermeten endollar d irectament el producte a l a línia telefònica pe•· tal d e realitzar l'actualització. L'alt•·e grup de pt·ogrames p er tany al denominat domini públic. És a dir, programari que podem recuperar de la xarxa sense cap cost econòmic. E n aques t apulat podem trobar alternatives a productes comercials malgra t que no p odrem disp osar d e manual d ' instruccions ni la possibilitat d'obtenir un bon mantenimen t i ajuda del productor en el cas de no tenir uns b ons coneixements d' informàtica. De les moltes p ossibilitats h e seleccionat l' adreça http://www.xs4all.nl/ -rexho/ind ex.htm p el seu contingut adreçat a la majoria d'usuaris. En aquesta pàgina p od em visualitzar un ampli índex amb diverses possibilitats: programari per a Mac, MIDI o p er a PC , fonamentalment. També s'inclou en aquest apartat una gran part de .la producció realitzada als centres univer sitaris i d e r ecerca mu sical amb programes que cr een efectes o const rueixen sons informàticament, entre d'altres. Recursos educatius Les ap licacion s educatives de la xarxa són múltiples i haurien de considerar-se en les programacions d els ensen yaments ob ligatoris. Els con eixemen ts q u e caldria a ssolir p oden dividir-se en: temàtica general i específica. En el primer apartat s'inclouen els procediments mínims per tal de p oder " navegar" p er la xarxa; és a dir, saher buscar i recuperar informació. L'esp ecificitat de cada matèria en condicionarà els continguts. En el camp de la música destacaríem diver sos asp ectes en fun ció del grau dels estudis. A n ivell univer sitari no cal ampliar massa tot aUò exposat en l'apartat d 'informació: contactes amb qualsevol centre univer sitari o con servatori super ior. La utilització d e la informàtica com a r ecurs educatiu és un fet que s'incrementa de manera imparable. És, p ossiblemen t, primer en l'àmbit dels ensenyaments secundaris i després en els primaris on caldria posar èmfasi especial en la familiaritza- ció amb aquestes ein es d el futur, p er n o dit d~ present. Inter·net ofer eix diversos recursos educatius al, seus us uaris. En primer lloc, tenim tots els aspl't. tes relacionats amb la informació i l'intercau11 d'experièn cies amb altres centres escolars. L'est11• di de Ja música popular, p er exemple, pot perme. tre el coneixement d ' un rep ertot·i. amplíssim, tant en el sentit quantitatiu com geogràfic. Actualment a Catal un ya hi h a cen tr es que estan en contacte amb e] Japó per tal d e compartir activitats musi. cals. Quant a programari, lnternet ofereix la possibi. litat d' utilitzar programes educatius d 'accés lliurei també de prova. Aqu ests r ecursos estan recollil.i pel PlE (Programa d'Informàtica Educativa), d'on cal destacar un apartat musical amb moltes adn. ces int e r essa nts . La seva pà gina web és: http://www.xtec.es/ recursos/musica. La varietat de p rogrames que p odem trobar ab xa•·xa són d' una varietat tan elevada que depa •t e el contingut d'aquest article. Malgrat això, pode~ esmen ta r des de l'existència d'eines que poden n. for çar els dicta ts melòdics i r í tmics, fins a progra· mes que generen tots els acords pos~ibles que una gui ta rra pol fer, passant per intèrprets d' arxius so. nors. Comunicació Els mitj ans de comun icació utilitzen les nove> tecnologies de manera usual, i els podem conside· rat· Ja punta d e llança eu l'aplicació de nous siste· mes d 'emissió i distribució de continguts. Prem>a escrita i ràd io utilitzeu els recursos de la xarxa per difondre una part de les seves publicacions i emisions. Evidentment, la premsa queda fora de l'àm· bit d' aquest a t·ticle, per l a mínima incidèn cia en la música com a referent son or. Només podem parl.a1 d' una nova man er a de difondre un format exi·· teut: el diari o la revista especialitzada. El cas lk la r àdio és diferent p er l'emissió de música, amb de la utilització de la xarxa per tal d 'ampliar el se àmbit d ' audiència. Actualment la televisió no utilitza la xarxa per emetre els seus p rogram es a causa d ' un problema de prestacions d els equips i les instal·lacious ac· tuals. Sovint en escoltar la r àdjo a través d'lnter· n et es produeixen taUs p er la saturació d e la xarxa. E n aques t cas n omés estem considerant l'àudio. p erò en el cas de la televisió tenim imatges i sons. Les ima tges demanen grans quantitats de memòri~. amb Ja consegüent impossibilitat d 'utilitzar laxar· xa per d ifondre'n els continguts. La televisió utilit· za el satèHit i el cab le com a n ous mitjans dt transmissió, que es caracteritzen per la possibilitat d 'inct·ementar la qualitat de la imatge i la del so en TE MA sal, per. anr1 !stu. rme. tant CAYALUNYA ............ llent Iacte 1usi. RÀPIO AvingUda Olllgoool, 814-618; 08021-BarceiO<la; Tel.: (93) 308.92.00; Fat: (93) 308.92.01 :sibi. urei >llit! - Ràdio en directe - Ràdio a la çartp @! Comunica'! amb nosaltres -Real Àudio ~La d'on 1dreés: Aec••. rupaltalomMic <Mis progro...o: ·~ ·~ •El món s'acaba • Adreces Interessants • pntemay!a. •mb Jordi V!!!drell • Newsnews CataiUI)va IUdlo, amb Antoni Bapn ISStn •de¡¡ Drt- >gt1· marató de TV3 11.998) ·~ • TVe-on line una .s so- IOYb side· ;iste· emsa 1 per l'àm· en u arlar e XI;· ISdt .mb :.1 set l per lema s ac· nter· arxa. udio. sons. tòria. :xar· ttilil· IS dt .i}jtal so en poder ampliar la quantitat d'informació que s'hi pot emetre. La ràdio, dins l'àmbit d'aquest article, és un cas paradigmàtic de la utilització d'lnternet que en fan els mitjans de comunicació. Qualsevol oient habitual d'aques t mitjà ha01·à estat informat, alguna vegada, de la possibilitat de poder escoltar una part o la totalitat de la programació a través d'Internet; les emissor es pe1·iòdicament anuncien la seva adreça per tal de p oder utilitzar aquest servei. Per tal d'analitzar el funcionament d 'una emissora que utilitza aquesta tecnologia, he escollit Catalunya Ràdio (els motius són clars: el grau d 'incidència en la nostra quotidianitat i, el que és més important, el seu paper capdavanter en l'aplicació d'aquest nou sistema a l'Estat espanyol). A final de l'any 1.995 s'iniciaren les primeres proves per emetre a través de la xarxa. L'abril de l'any següent es posà en marxa l'emissió de programes via Iuternel. L'oferta es divideix en dos grans blocs: programes que s'estan emetent en directe i programes ja emesos. Consullant la pàgina web d e l'emissora (http://www. catradio.es) podem observar quins programes es poden sentir amb l' ordinador com si fos un sintonilzadot· i quins estan emmagatzemats per tal de ser escoltats quan desitgem. La possibiljtat d' oferir aquest servei no implica, malgrat el que en s puguem pensar, uns elevats nivells d e sofisticació. En realitat el sistema és molt més senzill: ordinador·s personals, un router p er a l a con exió a la xarxa i el lloguer d 'una ünia d e 256 Mb. Els ord inador que s'utilitzen són del tipus 486 amb 16 Mb d e memòria RAM i 2 Gb de disc dur; aquestes dades correspon en a la dels OI·dinador·s punters que existien els anys 95 i 96, superats actuaLnent per molts eq1üps d omèstics. El router (dispositiu que distribueix el tt·ànsit a la xarxa) és un dispositiu d ' utilització obligada en qualsevol xarxa que està connectada a lnternet. I, finalment, la ünia telefònica que permet entrar a la xarxa pot ser llogada per qualsevol per·sona sempre que estigui dis posada a pagar unes quotes elevades (es tracta d'una línia per·manentment en servei). El funcionament d el sistema és el següent: la font son ora presenta un format digital (concretament són arxius amb l'exten sió .sn d) que cal que sigui transformat a un altre format digital d e menys qualitat denominat Real Audio (amb l'extensió .ra). P er fer aqu est procés cal, ara per ara, una conversió d e digital a analògic i d esprés a l'inrevés, perquè actualment no podem fer el canvi de manera directa. En el pas intermedi d 'aques ta conver sió obtenim un senyal analògic que és utilitzat per ser tran smès per antena; és el sen yal que rebem a tra vés dels nostres sintonitzadors. Quan obtenim el so digital en format R eal Audio aquest es col-loca al servidor per tal que qualsevol per sona ho pugui consultar a través de la xarxa. Aquest servei p erme t ampliar la cobertura de l'emissora a qualsevol lloc on es pugui establir una connexió amb lnternet. Així, les zones no cobertes pel satèHit (per· exemple Austràlia) poden connectar-se i escoltar qualsevol programa. Per a les zones amb cobet·tura utilitzant emissions tradicionals o satèHit, és millor utilitzar els sintonitzadors, per la major qualitat de so, però és útil poder disposar de programes anteriors en format digital per poder ser consultats en el moment que ho desitgem. D'altra banda, també hi ha una limitació en el nombre de p ersones que poden utilitzar simultàniament el servei. En funció de les característiques d' aquest sistema es poden atendre vint-i-cinc persones al mateix moment amb uns nivells acceptables de qualitat. Un increment d'aquestes xifres implica ta11s en la recepció del senyal. La utilització d'aquest ser·vei està rifrada en unes mil connexions al dia; i val a dir que les retransmissions es portives, concr·etament el futbol, són les demandes més nombroses. En aquest cas, el sistema ofereix molt poca qualitat i és recomanable no utilitzar-lo si podem utilitzar un sintonitzador tradicional. TE MA lnternet . Cap a noves formes d•entend re la creació musical1 Per SERGI JORDÀ ts con eixem a lgun es d e les múltipl es possibilitats c1·catives que els ordinadors poden aporta1· en el camp de la pràctica i de la composició musical: el tema ja n o és cap novetat. però qtúnes poden ser les més recent possibilitats que ens ha d 'orerir la xarxa? Què pol aportar lnternet que no tinguéssim abans en el nostre or·dinador p er onal, solitari i incomunicat? lnternet no és ta n sols la porta oberta a una fJUantilat desorbilada de coneixements; a diferència de les biblioteques tr·ad icionals, rigorosamen t unidireccionals, la inJonnació a la xarxa circula de rorma omnidireccional: hom pot consultar qualsevol informació, per ò tamué pot, i aquí radica la eva grandesa (alhora que s'estahlei.'\: la gran p aradoxa sobre la saturació de dades totalment pre cindibles ... ), aportar el seu propi i particular testimoni. 1òthom esdevé emissor i receptor alhora. T: Creació i difusió De moment, aques ta lli u re circulació d'idees i obr·es ja té molt a dir en el tema que ens ocupa, el dc la creació (sia o n o mu icai). D' una banda, les tcòr·iques po sibilitats de trobar oients potencials, pol en coratjar molts creadors que fins ara n o tenien accés als circuits de dirusió, i que ara p oden oferir les seves creacions en diversos forma ts digilals, com ara l'MP3 o el MlDI. E n aquest sentit, l'S GAE va iniciar l'any 1997 el p rojecte MODE, u na mena de " r àdio a la carta", que permetrà accedir en línia (on-line) a una gran base d e dades de p eces mu sicals, que incl ouria també, a priori, obres inèdites, no publicades en cap altre mitjà. Aqt1est projecte no està encara finali tzat; p erò en una línia imilar, tot i que men ys ambiciosa, són ja moltes les pàgin es web particulars que funcionen com a ca tàlegs de músiques n oves, tot centralitzant composicions aportades per ct·eadors d'arreu el món. Un exemple és el MJDI Composer s' Exchange a http://midimusic.miningco.com/blexchange.htm. A la maj oria d 'aquestes planes, el formal utilitzat, per raons de Yelocital i d'economia -la xarxa és encara molt lenta, i la informació d'à udio "devor·a megues·'- és el MIDI, que en comptes d 'incloure el so pròpiament, conté la partitura digital de la p eça reproduïble pr qualsevol targeta de so estàndard. I això eus port directament a la qüestió següent. Creació i recreació El digital és clonable, ho h em sentit a dir !fi suficientment, p er ò és també manipulable. É· dir, no només és sen zi ll fer-ne còpies idèntiqu" també és fàcil fer-h i modillcacions o crear nO\~ entitats a partir del " r eciclatge" d'entitats ja eli• lents. En el cas de l'àudio, això significa p oder in· cloure, amh molta facilitat, rragments sononj. existents (processats/mocliricats o no) a les nostro pròpies peces, una pt·àctica cada cop més freqütt en la música electrònica d'avui. En el cas del \0 DI, significa poder modificar qu alsevol partilut fer obres collage amb la línia de bai.-x d'una pet la melodia d' una altra, transposar qualsevol fro. ment, modificar les qu antitzacions temporals, arn· un únic clic de ra tolí .. . I n o calen gaires conei\r m ents musical s, tan sols un se nzill program1 seqüenciaclor MIDI. Cal remarcar q ue aquestes possibilitats no 1~ aporta r ealment lnternet, pet·ò l'accés directe a n. lers de fiLxers, ens dubte facilüa aquest procés, • bretot si considerem que a lnternet, el percenlal. d e p eces MIDI original& és pràcticament men)· preable respecte d e la infinitud de peces conegud (clàssics, jazz, pop, etc:.) que hom pot trobar-hi. Som davant d' una qüestió que porta de cap k g.isl aclors j societats d 'a utors: p lagis, violació dl copyrights ... La situació no és, però, gens 11011 ara tan sols és més senzilla de dur a terme del q~ ha estat mai. El préstt"c, la citació o l'apropiar generalitzada (com a referència a un estil musit. estereotipat) són elements per·manents en la hi>l ria d e la creació musical. Què fa sinó Mozart qu~ s'apropia clel r·itrne de la gavota i l'incorpora a Ulli sonata de piano? O Bach i d'a1tres compositor• barrocs quan reciclen melod ies de corals prole•· tants (formad es eJJes maleixes a partir del p errua· nent r eciclatge de seculars Lemes populars) i les inclouen en cantates o peces d'orgue? ¿{ el malfh Bach quan "adapta" l'Stabat Mater de P ergolesi gust alemany? Corn podem qualificar l'ús que fa,• en aquest segle, Cha rlcs Yves de molts hirnnrnord -americans? TE MA . ~s 11 -- . .....,.,.._ ,..... _ _ ....... .. ..... . ~ -: ,.,... ..,.. "-" le ptr porb .,,.--..............-- ......,.....,..,_m.. ·~ !ritoo. V<,¡,JNIII_,.....,._,,.,......,,........Ioll•"".tl"-""'"1"-~ ..,,...-._ ._,¡ W\fll"~~..,...,.. ir lot . É,, ...... .. ~ o,m~¡~¡,...... .... ...-...Jlll¡ll TIOin ler u or. r Mrr :qüt eDfl titur. peça l fra~· 5, amf net~~ ;ram• 110 I~· ~a ll1l' ·és,» :ntal!l u. :ap~ ció ~ 110\. el qc pi ací: wsit~ histlr t qua:. a u!ll tsitor: tl'OICi' tennt les io· uatr~ ¡}esi ~ da.j1 imnL" l<eL .... -.~ · o.. Nowopen. Q - :iqul'l 3.e:n,. d"acord e n l'hor·a dt• la l'i ta) assumeix una Yeu o inst1·ume nt i com ença a tocar, tol esperant ~~ e alLl·es músic e~ 'agin afegint a la im pro' j ac ió. pa•·tir d'aquest mo ment, qualsevol que 'incorpori escoJta¡·à, juntament a mb la música que e ll matei.~ interpr eti, la dt• tota la re:.La de m emb1·es del grup virtua l, com ::;i d'una jam t·eaJ es Lt·actés {tot s'ha de dir, a mb un pt"liL 1·etal'd ocasionat per les distàncies que cal bUJWrar). E ls c u•·ios os o ind E'cisos pode n escolta1· alguns dels temes MIOl I'(>,);Uit ants d'aques tes üuprovisac ions col-lectives {cu Ics quals preva l una certa estè lica new age) a la mutl.'i xa pàgina de Res Roc- Avu i, la qües tió és SE'n · dubte p o]è mjca, però és indiscutible que, a l ma •·gc dell> complicats plantejaments legals, mo lts t>nfoc·aments que transcendeixen el simplt> plagi pod<'n ser enormeme nt c •·eatius. Creació col·lectiva i obres obertes (cltafs musicals) La xuxa no afavoreix únicament la distribució omnidirecciona l d'inl'onnacjó; serveis com el corr eu clect•·ònic o Ics te rtúlies (chats) també fomenten el diàleg. I s i ¡w nscm un e11s podrien dur uns chctts o uns co n·e us " mus icals'' que fomentessin la participarió en líniu {on fin e) i la col-labor·ació de compositors d'a n·(•u del mó n, sens dubte la creació col·lecti va i la p•·oducció d 'obres obertes, en permanent e \ oluci6, podri en ser du es clar es conseqüènries artístitfues. Dons bé, a Ja xarxa existe ixel1 j a a pli cac ion s i projectes que r espon en a ambdós paracligmrs. El modrl dc la Lert(alia està representat amb aplicacions que utilitzen lnternet pet· dur a t erme autèntiques jam-sessions, on e ls p articipants poden e Lar sepa1·atl> a milet·s de quilòme tres. Pe •· inLervenit· en una, tan sols cal baixat· gratuïtament un progt·ama com a ra Res R ocke t Sru·fer, disponible gra tuït a me nt p c 1· a PC i p e •· a Mac a http ://www. re s ro c k('t. co m/, i a c ontinua c ió instaHu-lo en un or·dinador· compatib]e, que disposi d'una connexió a lntct·net, un teclat ~ITDI i un sintetitzado•· o una hu·geta de so. l gual com succeeix atnb e ls cha,ts, els requeriments de velocitat de resposta fan que aquests r•·ogrames -tot i que utilitzen la xarxa i els protocols d' Internet- funcionin de forma autònoma sense necessitat de navegador i gestionin e lls mat eixos Lo h>s les comunicacions. Amb aquests progr·anws, el prime•· participant {poden ser-ne di ve•·sos, si prèv iament s'han posat Faust Music On Line (FMOL) Un altre exemple, més prope1· al model d el corr e u el cctr òn ie, e l p od e m L•·obar en el proj ec te FMOL , concebu t i debenvolupa l per l'autor d 'aqueslc<- línies e n col-la bo ració amb Toni Aguilar, per a l'obr·a Leatr·al Faust 8.0 de la Fura dels Bau , que \'a ser csLI"<'IHHia a l Teatre acional de Catalun ya r abril dc 1998. La his tòria conwnçà e l gener del 97, quan la Fura inicia\a e ls prepa1·atius del seu proper espectacle, Faust 3.0, lliut·e me nt inspir·at en el Faust de Goethe. Ca d E's Padr·ibsa, codii·eclor d el pl'Ojecle amb Alcx Ollé, es posà e n co ntacte a mb mi per f erme una de manda inus ua l: "Vull que tm a part de la música cle f'Pspecta.cle sigui composta per internautes d'arreu el món." Jo duia des dell989 treballant en s istemes dc composició .interac lius i en ins truments mus icals virtuals, i feia ja uns ~tants mesos que dona va voltes a la idea de concebre una eina que aprofités lt>s possibilitats de comunicació i d e crea ció col·]ec ti va que podia oferir lnterne t, p er la qual cosa la p•·oposla de la Fura va arribar en e] moment idoni. Pe •· la ma te ixa raó, no desitjava limitar el pr·ojecte a una me r·a e ina d'intercanvi de fitxer s .:\liDI: el mes següent, el Carles i j o definíem les bases d e l decàleg Fmolià: "No volem música MIDI. No volem notes, volem so. No volem teclistes, volem escultors sonors. No exigirem als compositors internautes m és equip que una connexió a lnt em e l i una targeta de so de 10.000 ples. La mtÍsica es compondrà en directe, a cop de ratolí, en una inletj!cie abstracta. No us compositors podran alt erar, modificat; destrossar la música dels ltStwris anteriors; les contposicions no seran t.ancades, sin6 evolutives." Per facilitar-n e la integració a l'csp ce tacle final, es d ecideix a m és a més que Ja dun1cla de les mi11icomposicious sigui de 20 segons. Per obteni •· aqtH'Slcs sonoritats electròniques, tru1 11un ya nrs de l'avOITÍt so MIDI estàndard de les targetes de so multim è dia , nom és podíem re- 172 3 "" ¡¡¡: ~ §i ~ ¡¡¡; ~ TEMA tórre r a la :.ínte:-.i d<' so a temps r·eal, la qual cosa , u complit·ar· notablement tol el procés de clissen} i de programaei6 infor·màtics. D' altra banda. des del pr·ime r· moment e" Ht 'eut·e clar que els dissenys dt• l'al'(¡ttilt•etur·a dd :.inLe tilzador virtual, de la base dt' dadt•s cl<'l :.en iclor i del mecanisme de compos ició co l-l<'cl iva, e"laH·n íntima ment relacionals. FMOL: arbres, arquitectures de síntesi i creació col•lectiva 172 36 96 Cadu pr~a FMOL pol ser fruit de la col-lahoració dr quatre aulor·s. En comptes de triar l'enJocanu.m l col·lccliu "concurrent" (Lots els músics albor·a com a Rc>s Rocket) o !'" horitzontal seqü encial", que C'ons istif'ia a en·ar· un lot, afegint-hi fragments l ' un d a ner· e l'altre, \Uill decidir l 'enfocament "ve rti ca l". En FMOL. un segon compositor pol afegir· no' es wus o ons, o fin s i tot modificar o dis torsionar el que ha produït el primer. p e rò no pol a llar·gat· les compos icions. El matei~ principi s'aplicu per· altc r·cet· i el c¡uar·t compositors. E l programar·i (software) defin itiu, que va ser p resen tat al \UDK\1 de Can ne e) gener del 98, fu nciona com un p rogr ama a utònom -és a dir·, independenttn<'nl de qualse,·ol n avegador- i un cop baixat (hllp://ww\\.!ogae.es/fmol/) i ins tallat, gestiona toles les connexions amb la base de dades del sct·vidor (a més a més del motor de síntesi i de les irllc r·fíci<'s gr·àfiques). Suporta Yuit canals de so ind e pt>ndent s, s in te titzats tots ells a temps real , a pat·tir dels algo i'Ílmes de síntesi escollits per cada co mpos itor e nt re una llis ta d e gairebé cen t opcions. A cada compositor li COLTespone11 dos d'aques ts canuts. A les figures 1 i 2 es pot veure. respectÍHtment, la finestt·u de selecció i configuració d 'ins lnrme nls i la interfície gràfica Bamboo {una de les d ues disponibles a F~IOL) . Figura I. FMOL: finestra de configuració i selecció d'lns· truments Figura 2. FMOL: la interfície gràfica Bamboo en acdò El se rvidor e mmaga tzema tols els temes ni• en unu hase de dadet> amb una estr uctura d'arlo d«.> quat•·e nh ells de profunditat (un per a cadac.. pa o com posi to•·), la qua l cosa p ermet que qual· vol L!'ma inicial pugui tenir tma " descendència teòricament infinita. Cada cop que w1 u suari aC!!' deix, mitjançant el programa, a la base de dadr,,~ te rnes en el scr·vidor, pol: (a) Obser·var l'estat actu al de l'arbre. (b) Escoltar qualsevol dels seu s nodes. (e) Amplia r / modificar/ dis tors ionar qualsevol 111> de d e nivell l , 2 o 3 (clt> nodes de nivell 4 no es l' dt'n ampliar més). (d) I niciar u na no\ a branca, creant un noclr 1 ni\Cll l. \mb aquc!>t mec·anisme, qualsevol idea mm1 aportada pe r· u n C'o mpositor pot evoluciouarr múhiplc" i, possiblement ot·togonals, direccion' Ít'rt'nlb. Imaginem di versos com posi tors connecta!> FviOL i tn·ha llant sohre Ja mateixa branca. C( que Ics peces es compone n en temps real (encar. que nor·malme nt es r·ealitzin diverses temptative• " p•·ovcs", abans d'envia r el n ou matel'ial al &enr dor}, el la pse de temps entr·e que un autor en1• una compos ició germinal i qu e comprovi que I peça Ira tingut d<'scendents, pot ser tan sols d'Ull' pocs minuts. Aquest procés pot ser ite rat infinil• cop s. La figu 1·a 3, obtinguda a partir d' una captu~ dc pantalla del progl'ama, mostra un diàleg Jn\è cal d' una hora i mitja entre dos usuaris (KTO' pr·ax ib, com p on ent el dia 28 .03 .1 998, entre I<" 08:24PM i les 9:58 P)l). f TE MA à KlON ·28/03/98 20:24:06 [ é. praxis ·28/03/98 20:44:51 i ¡ : ¡. . praxis ·28/03/98 21:08:27 àpraxis ·28/03/98 21:08:53 i. . KION ·28/03/98 21:12:30 (i erminado] g.. Ki ON ·28/03/98 20: 52:32 g. KiON ·28/03/98 21:01:34 . i. . KiON ·28/03/98 21:17:04 (ierrninado] g. praxis· 28/03/98 21:03:51 i. . KiON · 28/03/98 21:09:1 O(i erminado] ICciÓ reb l'arL· ada r..qual• lència ;i ac¡• g. KiON ·28/03/98 21:23:48 g. KiON ·28/03/98 21:27:30 g. KiON · 28/03/98 21:35:24 ¡. . KiON ·28/03/98 21:45:48 (i errninado] i.... pr a~is · 28/03/98 21 :58:32 (i errninado] 1de.~ Flgurca 3. FMOL: un frcagment de l'carbre de composicions Conclusions La pàgina i el M'l'\ idot· F"\IOL t'S 'an ina ugur ar tres IUCbOl:> abans d(• r('bLn·na d e Faust 3.0, al T~C de B~cn·cel o n a, l'abt·il dc 1998. Durant aquest pedod e es ,·an 1·ebre mé!> dc 1.200 ln·cus composicions d'uns l 00 a uto1·s, dt> lt>s quals sc selt>ccionaren 50 que s'inll'gr·at·cn a la band a sonora d e robra. Our·anl el pr·océs d c sel<'cció, era cada cop més evide nt la quantitat dt• minicomposicions interessan t s que h avie n ell- s c•r d c~;cat·Lades, així co m també e l "sabr r· l'c•r" rll' compositors anònims, en un tc·r· re n y 1a n tí picu mcn I e litista i poc promocionat C'O ill e l d c la m(u>Í<'a c leetrònira exp erimental. D''altt·a banda, la limit ació dels 20 segons tru ncava irremiss iblr me nL pecc·s que demanaven un maj o r desl'n volu pamrnt. At·a sab e m que molLs dels co mpositors p a t·licipanls no te nien cu p r" pt•t·i('ncia treballant '·amb e l so i el s01·oll" (pN· oposieió al LL·ehall a mb notes i escales). Finl:> i lot, alguns compo nie n per primer cop i. Lol i a i~í, \'an a ft·onlat· la labca amb serietat, com ho demos lt't•n lc!:! llm·gucs h ores d e connexió periòdica a mh el srnidor. Alguns, e ns han comentat pos lt"rionnent, ebcolten anl el "so" d\ma fot·ma diferent i amb unu nova sens ibilitat. Tot això, en un en lol'n on l'imnu•ns pot(•ncia l crealiu d'lnternet és sovint dt's<•s timat pf'r multituds àvid es de plaer ins tanta ni, qu e naveguen per la xaexa com si d 'un televisor amb z~tpin g infiniL es lnlclés, no pot sinó animar-nos profundamt>nl. Reconeixements FMOL: voln~ Autoria i drets • es p .ode mmr nar on~ etal· ;¡, (¡ encaro ttil'e; l sen • ClliJ. que I ; d'u~~: infinit• ap tur: ; tnu· :ro~ tre lc' És ben cert que r l fcnonwn ln ternet està pt·ovorant impot·Lants discussions i debats al voltant de Ics qürslions drls drets d'a u tor i l a pro pietat inteHecLual. Con scirnl que bÓn neccsshies iniciatiYes que ofen•ixin exemples nous, susceptibles de ser obsen als i analitzatb, l'SGAE va decidir apadrinar· i pt·oduit· aques t pt·oj ec le, c¡ue es va plasmar, no solament en les dotacions econ òmiques crue el van ft> t· p ossi ble, inó també en el compromís d'agilitzar Lots r is Lr~tmils de registt·e de les obres col·lectives res ultants. Amb aquesta inLerwi6, e l IH'ogr·amari FMOL d emana una shic dc d ad es (nom complet, àlies i direcció de con cu t>leclr ònic) a cada n ou participant en el pt·ojectr. Aquc,stu info nnació s'emmagatzema alrlomàtica ment i confidt>n cia l en una altra base de dades en el ser·vido r, i l' usuari r ep una clau d 'enIrada (password) pc•rsona l. A partiJ· d'aquest moment, dt> cada nova aportacic5, se n'enregis tra en el ser vidor· l'au Lot· j unt a ment amb l' hora i el dia de la coH aboració. El software FMOL ha rebut el prime•· pt·emi e n l'apa rtat de rnultimi'dia en el terce•· concurs internacional d e ¡wogr·amat·i musical Bourges 98. E l disc compacte FMOL, realitzat íntegrament amh material recollit. a la base d e d ades, ba estat selecc ionat per Ar·c·o 99. Algunes adreces a lnternet: h LLp :// midiwol'ld .co m/ m w-mflib. h tm (composicion s 1\IIDl ol'iginals . També clàssica i jazz). http://ww\v.pr·:,.net/micli.html (fitxers ~llDI clàssics). hup://midimusic.miningco.com/ hlexchange.htm (només co mp o~> ic i o n s MIOl originals). http://www.fl <•xfx.c•om (cet·cad o r i enllaços a fitxers MTDI). h ttp://www.r·rs r ockct.com (jam-sessions on li ne). http ://www.sga<•.es/fmol (p àgin a p rincipal de FMOt; pe rme t baixa r·- lo). h ltp ://www. i ua.u pf. es/ -se r g i/FM OL/ Proj ect%20DosCI'i pti o n. htm (in f o nnaci ó addicional sobr e F IOL). Sergi J ord à sergij@ mx3.r·ed estb.cs TE MA lnternet i el futur de la música impresa i enregistrada Per LLORENÇ BALSACH p d li 1 q Informàtica i educació musical lt I ('l'Cixemc nt de l a xa t·xa lnternet a tot el món és espec lactliar, molt més ràpid l fUC e l qu(~ va suposar al seu temps la incorponlri6 dc la televisió a les llars. Tots els especialis tes augure n que, en un futur proper, la majot·ia d 'e mpreses i famílies disposa1·an d'una ronnexió a la xal"\.a. Com af<'cturà a ixò a la música? Les precliccions solen se t· molt di frr·cnts del que passa real me11t, però no é~ moll ago:,arat fer volar la imaginació i esct'ni ficar· algune¡, possibles situ acions com les ~:>egücntb en un futu r imaginat·i. lrnagin t'm-n ob que estem buscant la partitura de, po~>t'm pel ra::., la Sonata per a clarinet i fagot de Poulenc. Aquesta partitura, com tantes d" allre~>, difícilnwnt la tr·obat·em en un establiment com·enc iona l i aconseguir-l a p ol ser un procés ll arg i costós. E ns eon m'ctem a lnternet, soHicitem aquesta peça en un ce r cador de partitures, en paguem el cost mitjança nt una targeta i al cap d'uns mjnuts la te nim imprrsa a la nostra impressora. A més, vole m escoltat· una versió enregistrad a d'aqu esta peça: anem a la base de dades de música enrcgis tr·ada, ce rquem aquesta peça, i mitjançant l'equip d'aiLa fidelitat connectat a l'or dinador o a la te levi¡,il), escolLem i enr egistrem en CD r esmentada peça. Aquests són uns possibles exemples de com lnte rne t pol mod ificat· el món de la música impresa i enregistrada en un futur més o menys proper. De fet, abans hem usat r expressió ·'fer ,·olar la imagin ació'' pe r r efe rir-nos a aquestes possibles activitats e n un rutur. però la \eritat és que algunes d'aquestc¡, coses ja es poden fer, més o menys rudime ntàriament i amb una bona dosi de paciènc ia, e n l'actualitat. E 172 La música impresa a la xarxa en l'actualitat 38 98 A l'aòreça C lassical Shcet Music Publisher s & Ois tr ibut o t·s (www. web c om . com/ m usics/catalogs.html), pàgin a inco rporada dins del Directori de la mús ica a Catalun ya (www.web com.com/musics) he r ealit za t un t·ecuU dc pàgines web d'editot·es i dis tribuïdot·es d e mús ica impresa de tot el I~l p Matrrjnls curr!culnn lll1 IJ Exprritntin ISI Cancons tradjc!onalt p e talaiant~ ln!emnyi en!rt ncolts calalann j janoneses p ¡=~t~¡ Xaqa Ic!tmàliçt Europp ~ ~ Ttkdmus¡ Vogbulari musig! i bau de dades dr ~neons rp"'! ~ Utilili!J tKr al sintt!iwdor Roland SK-50 11) Alem •ervidon d'infonnltiu i música • li per a !'E-ducació l' g ~ \I r 'I Tomar ala pàgina principal del PlE 11 r mó n. Actua lmetH hi consten ] 02 p~oines web (r• tre les quals hi ha 5 de cataJanes) i segur que n'L existeixen moltrs més. Su p osem que vo le m trobar una determinaru pat·ti lu r a -el millor i més ràpid que podem fer~ tt·ucat· a l'Audt'nis o a la Casa Beethoven, deman. si la tenen i a nar-la a comprar allà o demanar q ens l'enviïn. Pet·ò suposem que és una parlitu. difícil d'acons{'guir. Si coneixem l'editora qur 11 publicat i a qu esta disposa de pàgina web. noli' caldrà ("Onbultar e l :.eu ca t àleg p e r l'ordinad ) {oltes pàgines disposen ja de sistemes de recel" éb a dir, ent rem e l nom de l'obra o del compo>tl (o de l'ed itorial, bi es tracta d'una distribwdor -<> fins i tol d'u n instt·ument d eterminat- i en Jl" talla a pareixen les par titures amb les caractrr~1 ques sol·ücitades. Si localitzem la partitura, el tl). probable és que la puguem comprar directamrul l'editora ; no r· malmenl es pot paga r a mb targeta. 1 cap d' un temps r ebrem Ja partittu·a per correu. Si no coneixem l'editora de la partitura, la coesdevé més difíc il. EJ millor és deixar la pàgiJJ; cl'editot·ials musicals i intentar cer car la infornll" c ió amb un cercadot· ge neralis ta com Alta Yh (www.alta vis ta.com ) (actualment, a aqLtesl cert· d01·, és possible fer-Ü preguntes -en an glès- del 1 o n I· u b s o s TE MA ca pus: on puc trobar la ona ta per a clarin et i f agot de Poule nc?). cgur· que a lguna informació u s sortirà i po tser d 'a qu í p od re u d eduir l' editoria l. També podeu cons ulta r la informació de bibJioteque» (Hgeu m t~l> a ' all ). A algunes pàgines d'editore" o dis tribuïdores j a és possible d' imprimir una mostra de la parti tura directa me nt u Iu impressor·a de I'or·dinador en un temps r·clati va mc nt ac: eep t a bl c. E l format qu e s'està imposant és l'anomenat PD F, no únicament per a pa r·titur·cs, sinó pe r imprinúr qualsevol pàgiua d~ text a mh gràlïcs . Aquest format aconsegueL'< comprimir molt la informació, Lot mantenint una potencia l gra n qua litat d' impressió (tot depèn , cla r, de la impressora que tingue m connectada). E s un forma t uni versa l, e n el sentit que no tindrem problemes d' impr·css i6 e n t>l 99% dels casos. P e r poder impr·imir·, pc r·ò, nt-eessilcm disposar del progra ma Ad obe A('l'o ha t Rcade r·, que es pot acon seguit· gra tuïtame nt des de la xar xa. E n dos o tres webs d'edi tOI'ialo de Ics 102 esmentades és p ossible fins i to l impr·imit· to t a la p a rti tura ( pagant). També n' hi ha que c m ie n la m úsica p e r· fax. Les editorial" "emblen encara reàcies a permett·e La impresl>ió tir la par·titura des de l'ordinad or. És lògic que sigu i així, es tr·acta d'un ca nvi molt r adical en La ma ne ra de vendt·e la mús ica, sobre tot en les grans r mpr·cses que dumnt generacions h a n venut la mús ica en quadc r·ns tle paper impt·ès. A més, no hi ha una legalitz<u:ió cla n1 respecte dels dre ts d'autor en aques tes circ ums tà ncies. A això, s'hi suma el fe t que nonna lnwnt els guan ys d ' una obra publicada s6n a molt llar·g termini i l es editorials acostumen a te nir gra11s es tocs d(• p a rtitur es que ba n de vcndrc d' una ma ne r·a o altra. 1à mpoc n o és senzill passa r· tota la música a formal PDF. En les obres que s'ha n dibuixa t am b p rogrames informàtics com a ra F inalc o Score, això és r ela ti vament senzill, però e n la r·esta -que és la gran maj orias'han d'cscaneja r· pàgina per pàgina (la qual cosa fa crue també ocupin més memòt·ia i, per· tant, que tardin més a imprimir-s<:, a part de p a tir una minva en la qualitat). També cal afegir el conflicte que això suposaria e ntt·e les editorials, les distribuïdor es i les boti gues d e pat·titur·es, moltes vegad es també amb una •·elació comercial de generacion s. A par·t dels webs de les edilot·ials i dis tribtüdor·es, la mhí- podem trobar a I nle r·nel bases de dades dc música impr·csa i manuscrita. Sol en ser pàgines d' insti Lucions eom a ra bj blioteques, organismes estatals, e tc. Les biblioteques més eomplctcs s6n The British Librar y i la Líbnu·y of Con gress a Washil1gton. La Br·ilish Library té un <'t'rcador· només de partitures (par·tilures qu<· te nen a la biblioteca, e videntment, <¡uc són moltes); a mé>s, té l' avantatge que es poden busca r· per a utor; ti tol, editoriaL. i combi- ?s ~b (e& ue n'h :úna!L 1 fer~ ·ma n. tar q rtito• ue P nom nad ecer• posil üdon :n p3' <ter~' ellll<' meni• •ela.X ' ·eu. la copà~~> JornLt a y¡, cercs ·del I nacions ins trumental (!). \ixí, p er exemple, si posem ' ·nute ancl pia no" ' cure m que e ns surten 219 par·titur·e:.. i po;.em, p t>r exe mple. ··Guinjoan.. surte n 22 obres d'aquc:-l eompo!>itor català. La Biblioteca del Congr él> fs e n<·ar·a més gr·a n que la Briti h Libr·ar·y. pe r ò actu a lm e nt uo hi ha un cercador· no més pe r (HII·titurc:-, {fa uns anys, a traYés d e T ELNET - una \eroió primiti va de la World Wide Web- record o que sí es podia consultar només la música) i at·a c•ls llil)l'es, par·titures i discos i altres material s es tan tols agnrpats e n un s ol cet·cadol'. P e r· fe r una ('Oili(J11l'a<'ió: d e manant '"Guiujoan" surten 28 fitxt'S (<•tJLre partitu r·es, discos i llibres). Una pàgina uh!lolutamenl r·pcomanable és la del RISM (Hé pcrtoirc lntcuational des Sources Musicales), on hi ha uu r·ccull d<' rmrnuscrils musicals des del 1600 fin s al 1850. Té un l'et·cador exceHent i a cada fitxa apa r·ci xen els íncipits musicals de cada obra(!). Així, p r r· ewmplt', intr·oduint " Tenaclellas" apar eixe n 7 L obreo o fragments d' òperes d'aques t poc co n egut compositor català del segl e "' rn, cada una amb el seu íncipit musical i l' arxiu on es poden tr·oba r. Un inic· i del que pol ser el futur en la t·eeerca i obtenció dc mítsica impr·esa de què padàvem al come nçame nt de L'artide, t>L trobem a la pàgina alemanya VLM (Vcrzcichnis Lieferbm·e n .Musikalien). É s una cr·eixenl hasc de dades privada de parlitut·es musicals on, una V<'gada trob ada la partitura, l 'empresa s'encarrega de vendre-Iu(?) o bé et dü·igeix a la p àgina del lloe tm Ja pols trobar. És moll possible qu e a Lu llarga s'aconsegueL'<Ï aglutinar l Olf'S Ics pu•·titur·cs (.HJblicades al món en una única ba sc dc dades. Això ho potlen aconseguir empreses com l'esmentada anteriorment o institucions com ara l' ISM (Intcrnational Standard Mus ic urnber ), serubJnnt a l ' I SBN d els llibres, p e t·ò en p a r·titur·es, i que funciona d es d e l ' an y 1995 (per cer·t, Espanya és un dels pocs països europeus que e ncar·a no ha c reat l' agència ISMN i els editors e ncara hem dc fe t· ser vir l' ISBN espanyol). H e cons ulta t la pàgina oficial de l'IS~ a B erlin pet·ò no sem bla que hi hagi infor·mació de la seva base dc dades disponible a lnternet. La música enregistrada a la xarxa en l'actualitat A lnte rne t hi ha mile r·s de pàgines que contenen p eces musicals amb els més dive r·sos formats. El pt·ohlcma dc la mús ica enregis trada, si la volem de qualitat, és el gran volum d' jnfor mació que conté. Actualment el format que s'es tà imposant ràpidame nt és l'a nome nat MP3 (MPEGl layer3 ) arran d el seu gr·an ni vell d c compt·essió d e dades toL ma nte nint una qualitat d' àudio emblant a la d' un CD (de fe t, és el format d' àudio que s'utilitza en els TE MA The largest collection of its kind in the world, the Ubrary of Natural Sounds (LNS) at the Cornell laborator y of Omitholo gy is a vital tool for conservat ion, education, and research. The collection consists of over 130,000 wildlife recording s that represent more than 6 ,000 species of birds, as well as numerous recording s of reptiles, amphibia ns and mammals. We invite you to Jisten to LNS recordings by visiting our popular Sou nd of the Week feature. To find out more about LNS ctick on one ot the buttons on either side ot this page. 172 r ecen tmenl apar·egut& ., ídeos compacte s DYD ). A lnLem et es poden LL·obar· milers de peces en aquest for·mnl (vegeu www.mp3.com), fin s i tol dt• música clàssica. P erò per molL compt·imi da que <'sligui la múl:> ica, amb l'esta t actual de ]e;, comunica cions, transfe rir una peça musical a l'ordinad or (am b qualitat CD) pol tardar entre 3 i l Ovegades la seva durada r·eal. Per poder escoltar· la música també ca l un progr·a ma especial de r·eproduc ci ó, però igualment que en el cas del fonnal PDF, també es distribuei x gr atuïtamen t per l nternet. Hi ha un format an omenat Real Audio que per·mel escoltar la música directame n t, sense transferir ca p fitxer; d e fet , es poden escoltar moltes emissores de r·àcljo -entr·e les quals Catalunya Ràdio- umb aquest formal. El pr·oblema , evidentment, és que la qualitat sonOt·a és molt deficient, però pot ser Íllil p er fer·-se una idea de com son a una d eterminad a música. El que sí desaconsello totalment són els anomenats fitxer·s )1JD1, crue ocupen molt p oca memòria però que converteixen tola la música al so tFun tech1t electrònic. Fin¡¡ a] dia en què la fibra òptica -que sembla que ja s·eslà inslaHant amb celer·itat a Catalunya acabi subs tituint les línies telefòniqu es de coure, no podr·em començar a parlar de la venda instaulània de música p er I nternet. Igual com nmb les p ar·titures, el que sí podem fer actuahnen l és compr·ar discos directame n t deE. de l'o r·dinador·. Quin éE. l'avantatg e respecte dels comcr·ços tradicionals? Bàsicamen t d os, la recer ca de la música sol ser ràpida -podem busrat· per litol, composito r, segell, intèrpret, etc.- i la varielal de discos (<·n no estar· limitat pet· tm espai físic)f• molL més gr an -fins i tot es poden tt·obar diHu· dels segells ralalan s més petits. El de avantal~f· aquí a Catalu nya, és que Ja major·ia d'aquestes bo· tigues virtua ls estan als Estats Units i en sumarrl tr·ansport, el disc surt molt mé:. cax. En aquest rt· també pol ser millor i potser més ràpid encam· gar -lo a la botiga tradiciona l de discos. Les boti· gues de diseob més gr·ans i conegude s a lnternr són: CD Now, Amazon, Towet· Records, Music Bu· leva nl... Les seves ad r·eces es poden Ll"obar a la nos tr·a pàgina (\\-WW. webcorn .co m/ music· guido. html). Fent un resum del que pot ser· el futur proptr de la música impresa i enregi¡,Lt·a da, Ja meva ori· níó és que en un temps r ela tiva ment breu coexi•· tiran simultàni ament tres mane res d c comprat música impr·esa : la tt·adicio n a l a la botiga. la compra d e partitures infreqüen ts dir·eetameut • l 'editorial i la imp1·essió directa d e música mit· jançan t l'ordinad or. P er als discos, crec que ra· parÍ(·ió de botigues virtuals a Espanya o Europa far·à que molta par·L d e les compres es facir1 prr aquest mitjà, sobretot entre els habita nts que"" Yivim ni treballem a Barcel ona. R especte de la venda directa d el so p er Internet, crec qu e erwa· ra en som lluny, per·ò sen s dubte es farà duran! les primeres d ècades del segle que som a punl d'encelar. MUSI CALIA RETRAT FLORENCE QUIVAR Sensibilitat i exquisidesa d'una gran mezzosoprano :>er ti· trielal sic) é, di sem ttalge. es bo· nar el :sl ra· ·arn'· boti· :er ne! ,e Bu· L'any 1981, una llavors jove mezzosoprano nord-americana, Florence Quivar, trepitjava per primer cop el Pa la u de la Música Catalana per interpretar, amb la que llavors s'anomenava Orquestra Ciutat de Barcelona i sota la batuta d'Antoni Ros Marbà, La damnació de Faust, d'Hector Berlioz. Ara, setze anys després, Florence Quivar ha tornat al Palau per cantar, juntament amb la mateixa formació, dirigida pel seu actual titu la r, Lawrence Foster, El cant de la terra , de Gustav Mahler. Considerada actualment com una d e les veus més valuoses del panorama líric internacional, la cantant ha deixat reflectit que, a més d'una arti sta de prim era magnitud, és també una dona d'un encomanadís sentit de l'humor i una arrasadora personalitat. Per ANNA MARIA DÀVILA n s s ap m o lL d e g •·e u que Iu IH'va pn·si:·nria a Ba t·rf'lon a n o h a~i esLa i m o lt mÍ':. l're qi.k nl du ran t aquel>LS nnys ... - A m i t a mbé. La ver i tat és E ent a que no l1e actua t ga ire a Espanya. L'any 92 vaig ser a Sevilla per interp reta r Ln ballo in m aschrra i reco rdo ha ver v ingut també aqu í, a Barcelo11a, una altra vegad a p er .fer La Segon a Simfonia de Ma hler a mb Z ubin Mehta i la Filltarmònico cl'l sroel, però fi O sa bria dir qua n va ser això. DJÍI· - El nuu·ç dc 1983, en Ja Iem- r al. JSiC• r oper opt· :t OC Xl" 1pra1 ~a. Ja 1 e l'a· porada Pala u I 00. u·opa - De debò? Em 8<'ml,ln qu e ln meva m em òria és unc1 mú;a.fluixa. o per tte no de la enca· urani punl -Segur que la seva a~e mla és Lol el contra t·i. ¿.E ns podria explicat· eom desen volupa a c tua lme nt la seva a cti vi ta t a t'lís ti ca , quin pt't·c·cnta Lg<' dd seu te mps d edi ca a l 'òp era, a l r et·ital , Hls concerts? - Lct veritat és que faig tot, el tic. 'f'amb1~ he estrenat obres de l'enderecki. D'ell vaig interpretar la seva St'lena Simf'oni<t , Les que m 'arribct ... (l'iu). El qne mPs m 'ag rada són els COll cert,~ , però curiosament, mai no he fe t òpera a E spanyo . se t pOI'I cs ci e .Jel'usalf'm. - Com s'explicu, a ixò? -.lo crec que és perquè quall v aig començar la m eva carrera tenia una veu m és auia t lleugera i p er tant el rep ertori op erístic que se'm p odia oferir 11 0 era t an ampli. E n ca11vi, sí se'm va presenta r l'op ortunita t d e fe r fo rça concert s, Mallie1; Beetlwven, i aleshores Les coses varen anar d'aqnesta manera. - I ac tualme nt, quines s6n les f'ron lct·es de] seu •·e per tor i? - Bàsicament, canto RPspig hi, Z emlinskí, Alban Berg i, sobretot, molt JYfahler; potser massa i t ot. Centenars d e vegades, em sembla. Per al rep ertori de lied m 'estimo m olt pnrticulurm enl Brahms. Em conCe11tro, sobretot, en el darrer p eríode romà n- - Hct't'nlme nt, a més, h a pa t·ti('ipal e 11 l' es ll'e na de l'òp e l'a l mistat , cl'l\.nlh o n y Dav is, a Ja Chicago Ly•·ic Ope t·a. - Efec tiva m elll. En realitut 110 111és int eruenia en una escefla , tot i que el m eu p aper era extrem a m ent diJTc il, p erò p er a mi m oll f a se i na 111. _ ¿ En s podria diL· p e r qu è a quest e' id l·nt inlc t·è q u (~ mauif <•s La ' os l i- p e r la música contl:'mpodtnia? - Bé, dc f et , qua n fr e pres la d ecisió d e participar en una interprellu·ió d 'aquest tipu s, com l'oln·a d e Dcwis, ha estat p erquè la proposta m 'ha semblat in tere,~.wnt per si mateixa. Per tant, no em considero una verita,ble especia lista en el rep ertori COTItemporani. - To l i que n o sigui una t>s p eC' iuli s ta, co m a sse n y a la , hi h a MUSI CALIA RET RAT o¡ // ( l'O ol qt la 111 Sc Ol ¡•, pt ve gt pt (li /11 d' a¡ VC tu ltl m qt to (li bt 172 mo ltes cantant que rcfu¡,en fer aquest r epet· tori pet·què diue n que és massa cxi¡;cnl amb les Sf'ves veu s i que, t>n el fon s, les pt>t·judica. -Jo crec que en cu¡nesla època, el que més danya la veu és cantar conlíruwm enl òp era. sense anar allernant rep ertori. Et•identment , hi lw m olta gent que ha Jet això, però en actualm ent. en què la gent com ença molt jove i, o més, ha d"es tar via.~jant COIIIÍIIIICIIIICIIt , pol .ser molt perillós. L'ideal P8 poder barrejar el lied amb òpera o roncert s, a ncll· com binant repertoris. -Quines s ón les òpct·es que Yos t è té a c tualment t•n repe t·- tori? - Tt·is tan e l solda. 1àmbé NOJ·ma, Tt·ovatorc i A ida, qul>/re Jet Pn versió de concert. _¿,En a lguna opol"lunital ha lamentat no ten it· la tess itura d e s oprano per poder af•·ontat· un rPpertori opcdstic mé:. a m pi ï? 42 11!'2 - T tant ... , per p od er cantar Puccini sobretot, i hel t·anto en general. M'hauria en cantat in- t erpretar To ca, p er ex emple. La veritat és que m ' hauria agradat fer tots els seus personatges. -Una \'Cgatla Mi•·e lla Freni va dir que per u ('ll a era impossible intt>r¡H·eu11· iHadamc Butte1jly, no per raon b Lècnifr ucs, s inó e mocionalb. ;, \ ·oslè s' ha teobal alguna ' egada t' n una situació d'aquest!:' ? -La veritat és que no, però és cert que hi ha molts factors que influeixen quan afrontes una interpretació. Hi ha la vidu privada, la mtísira ... O sigui que sí, jo també he ting ut funcions wnb moments difícils. -Abans pa da' a que (•n aquest momenl la ~en l comença la seva car·rer a molt J"ho r·a. Qwna opinió li nll'reix a qucsl fet lan estès en l'actualitat"~ . l'mbla co m si els cantants en ca ra no hagu ess in tingut Lemp:, dc so•·Lit· d els consc•·vatoris que j a són famosos i estan actuant pe r lol e l món. -Sí, estic d'acord que aquesta és la teruli>ncia actual. Si mirem els pro[Jrames del ¡l[elropolitan o de L'Opera de Chicago ens tro- bem qu e hi es t à cantant gr m olt j ove, que són m era1Jello.1 i tenen molt de talent, és clar p erò aquesta no és la qiiestiil Pe 11 s o q uP això és rno lt peri/161 p e rqu è aquesta gent que puj tan ràpid, sense tenir la pr~JM ració o l'experiència suficienl. La llarga s ·acaben cremant. -Dins er aquest panot·mna líll' anual, Lambé fa l'efecte qur ha nu~¡.; p r<"sència de Y<'li S ama ca nt>s. Com s i, d e soble, el• [,. tali. Units hag u ess in passat dl s c~r un país importador a ser un p a ís c•xponador d e ,·em . Q111 n'opina'? - J o crec que els E stat s Unir semp re ha11 donat m olr e• molt bon es veus. En tot Cll\· hi ha hag ut una major preút cia americana a EuropCI, 1 ser després de la Segona Cuer· ra 111 undial. Ara, en canvi, tl que pasw és que hi ha mulle m és quantitat de cantaiiiS6 tot arreu i això fa que hi ho,· m és competència. A parer mr els ca nlanls americans con li nuen vt>nint a Europa , però~ c anvi IPnen moltes menyt S( A dc f!' jo MUSI CALIA R E T R A T nt gtt uello.•' és clar ¡iiestió Jeri/161 Je pujc prep~ opor/nnilats de treballar que 110 abCtiiS. -'[b mbé fa la sensac ió crue E uropa ha de ixat de ser des tinació obliga ria pe r a la fonn ac i6 de qu a lsevol canlanl i que el¡, E stals nits ofe t·e ixen, també, una molt bona formació . La Juilliard School n'és un bon exemple. - o hi es tic massa d 'a cord, amb això. Crec que el nivell de l'ensenyam ent rnusical a.l m eu país no és del tot bo. El que sí va passar és que arran d e la g uerra , m olts professors europeus, mag nífics professors, van anar a Amèrica i això va perm etre crear uns bons centres d 'ensenyam ent. Però un cop desapareg uda aquesta gent, no e11 va quedar res . De Jet, en l'ac tunlitat, als Estats Units continuem. tenint aquella m ena. d 'admiració p el mestre es lranger i quan ve tut professor d e fora , tot/rom vol an a r a fe r classes amb e ll. Nos altres no t e nim bons professors p er a les t·eus. - \I co me nçamen t d e la seva CatTe ra vostè va guanyar di' e rsos co nc ursos, com el Marian An derson o el Con curs d'Òpc t·a de Baltimo•·e. ¿creu q ue aques t feL és fonam ental p e rquè la geut jovr s'obri eamí? 11 Recordo una Cançó de la terra a Londres amb Kurt Masur que va ser una experiència increïble11 - Desgraciadam ent sí. 1 m és que res p erquè per fer una. carrera musical es necessiten m olts i m olts diners , i els premis constitueixen una. bona. ctjuda fi nancera p er poder con I in uar endavctn t., a tnés d ' o.fi~ rir una plataforma. de promoció per als joves. Jo veig els concursos com una mena d 'aving uda que ca l recórrer: - Torn an l a I tr ma dc· I n•pertot·i. Come nça també a se t· usual que els canlanl s lírirs interpretin aq uest tipus de repcrtoi'Í que s'anomena cross-over. És a d it·, peces que n o són cs Lt·i c lam e nt clàssiques. ¿Vos tè també pn~ve u aquesta possibilita t? - í, sí que 111 'ho lte plantejat i ho trobo for~·a interessant. M'atrauen, p er e..temple, els :;;p ir ituals, el repertori f ran cès i el jazz. - ¿En!> podt·iu padar una mica dels se u ~ compr·omi:;os e n el fu lu t· immediat'? - Entre altrps coses, haig de fer la. Tc t·cct·a de Mahler amb la S imfònica de Bo¡;Jon i la 1 ovcna de Beethoven nmb l'Orquestra de San Fmncisco, sota la dir ecc i ó d e Micha el Tilson Thoma .s. I també fa 1è t·cet·a de Mahler amb l'Orques /ra d e Chicago. - P e r acabat·, ' O!>Lè ha estat dirigida per ll'b millot·¡, b alu les del món. H ·la ti n ~u t a lgu11a vegada a lgun p t·ohl!'ma a m b qualsevol d 'ells, p otset· pel seu caràcle t·, la seva personalitat'! ... -No, mai. Tot el contrari, d e Lo/s ells t 'ha quedat quelcom d e positiu i !ras après moltes coses. R ecordo en particular un Cant dc la te n ·a a Londres amb Kurt 11lasur, que va ser wra experiència. increïble. f també una cdtrct vegada amb Larry Foster. A Giulini trunb f. el recordo amb m olt d 'rrfe('t e. t1s un veritable gen Llema n. cient. nt. ma lín qur t ;amm els L ssal d1 1 ser u: IS. Qol s C:nit oltes • cas. preseP' •pa, r 1 Cuer· uwi, Et : molt' .ants' hi ha¡• gr me& conlt "Jerò ff m enJ @J]i}JI¡~M I !RIDfuln~~ CATALUNYA MUSICA I REVISTA MUSICAL CATALANA CI Sont Fancesc de Paula, 2 - 08003 Barcelona Butlleta d c domicilioció bancà rio • t'll)urs. •I• agrairé quearnb càrrc•· al meu rompt~Jllibreta aten,ouin els n:bur. qur•l• pr~"'"' tarà CONSORCI DEL PALAU DE LA ~fÚSICA CATALA:\'\. pclpa¡;amrnt de 13 mna •ulht riJ>ciú a ''CATALUNYA .\fÚSTCAIRE\'ISTA .\ILI I C<\LCATALA.~A" N"Compte \ " Eni i tat Dípt t·ontrul (';• \ gt'-ncia DDDD DO DDDD Titulur - -- -- - - - - - - - B a n c/Caixa - -- DDDDDDDDDD --------11gència - - - - - - - - - - - Signatura l'oblació - -- - - - - - - - - 1\drrçu agf.nda Col omplir les ciades corri'ctaml'lll Buúleto d c su bscr ipl:ió r-.orn i •·ognoms - -- -- - - - - - - - - - -Carre•· l'ololurió - - - - - - - - - - - - -- Dt\~itjo Fubscriure ·ma partir drl númtro amb Iu quota anual de 4.200 pies . sem~stral d~ 2.350 O O O Dte. - - -- - - -- P r o f e s s i ó - - - - - - - -- - - Telèfon - - - -- - - - - - - - - - - - Província - - - -- -- - - - - - - - f0"uré. efeetiu l'import mitj11nçnn1 O O taló bant'nri adjunt . domicilinci(l honrària. Per a suhscripr-ions a l"t..,tran~f"r. t•on<uh eu e! preu. MUSI CALIA Josep Vila 172 Important oferta simfònica a la setena edició del cicle Els Diumenges al Palau Per RRMC U 44 IOl Ofè lia Sala na oferta vat·iada, eclèctica i d'un nivell qualitatiu impor-tant configura Ja setena edic ió del cicle Els Diumenges al Palau que p1·omou i finança en excluSi\ a la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana. El cicle, que comença el proper dia 28 de febre•· amb un concert a càrrec de l'Orfeó Cata là, Orquest•·a de Camb•·a Gonça l Comellas i l'orga nista David lVIcde l amb di•·ecció de Josep Vila, està integrat per· 'uit co ncer·ts, c1u e abasten gai•·ebé tots els gène•·es. enguany amb un protagonis me especialment acusat dt>l simfònic i simfonicocoraJ. En aquest sc-ntit, s' ha de destacar, d'entrada, J'csnwntat peimer concert, que pcnnetdi gaudir de la pt·imera audic·.ió a Cata lun ya del Rèqtúern, de Durullé (19021986), un compositor rontempo•·ani for·ça desconegut. Es u·arta d'una composició que Josep Vila va considerar molt en la línia de l'homònjm de Fauré; una música qu e, havent estat escr·i ta a la centúeia actual, estèticanwnt, està ancorada en els pos tulats entee tardoromàntics i impressionistes. Obra d' un considerable at•·actiu, perme t el JJwmenL Jc la fonnació coral. en aquest cas I'O•·feò Català. En el matrix t(•n·t>ny simfonicocoral s"ha d e fe r esment del darre r conce t·t del cicle (6 de jun y). que ofe ri1·à la pt·obablement més impo1·tant obra religiosa de Mozart, dt'spt·és, és clar, del Rèquiem , la Gnw Missa K 427, que serà interpretada pel Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana acompanyat per l ' Ot·ques tra Nac ional de Cambea d·Anclona i romptarà amb un quartet de :.olis le!. que eneap~a la la soprano 'alrneiana Ofèlia Sala, un autèntic luxí', amb Marta Almajano, un nom pt·ou reconegut i estimat a ca a nos tra, el tenor Lluís ViJamajó i e l baix Jordi Ricart, dos a•'Lisles (:atalans així mateix prou •·econeguts. Amh aques ts dos grans concerts com a entrada i cloenda, en r endemig cal de lacar també en el mate ix te rre ny del gran format, el que ofe1·ir·à l'Orquestra Filharmonia de Cambra amb direcció d'Enwst l\larlínez Izq uie rdo i ac- tuació soli s ta de Ca d es Trepa que inteqwetarà el bellíssim Cw cert per a guitarra i orqueslr d'TJe itor Villa-Lobos, en un ¡m g•·ama que haurà obert el conf.• Prélucle u l'uprès midi d'un fa n e, i clourà la Simfonia mím. "lt a liana " de Fèlix l\lendels-oh L"Onru es tt·a Simfònica d Valll's, dit·igida pel seu titular S1 vado•· Bt·otons amb l'actuar com a solista de Ramon Coll. of, rirà un peogt·ama en què s'init! p•·e t;u·à com a pa t·L cer1tralt Concert per a piano i orquesln dr Chopin, es clourà amb In I• cele brada Simfonia núm. 9 ·:r nou món·· de Dvórak i J'ohr1r una o bra del compositor call Pladevall. Pe r la seva part, sense can,· de tess i~ura, l'Orquestr·a Simfò~ ca de l' Opera de Malmoe, dirig¡:l pel seu titular, Shuya Okatsn. 1n Lel·(lrclarà un proo-rama Ílllegt• o •(' pe r obres de Strauss, Mahler "' be lius, amb el concurs del badil Michael Weinius. En el te1-reny del petit for•~~> <·a l fe•· esment del recital que of •·irà la pianista Alba Ventura." 'al or ca da dia més consolitl• qur ha escollit un peogl'ama ini gt e CC bl t'I n; ar ti: g• b. B ci ll i 111 l"l 111 Íll E ri L i. li gt LI g¡ D Lt P· b n p 11 li d MUSI CALIA Alba Ventura ltura.lt gr·at p e r ohr·e s d<~ Cr·anados, ScltuLer·t, Liszl i Prok6fiev. Uapar·tat cambrístic inclou dos concerts d' u n inte rès prou notable. D'una ba nda, rl que ofer·irà el Quartet Casals, integral per· Vera Martínez-Mchner·, Ahel i A r nau Tomà s i Andoni Mer·(:ie r·o, amb la col·laboració d e l cla r inetis ta Jose p Sa nc ho amb un pr·ograma Wcbcnt, M oza t· t i Schubet·t. Finalment, f'l Drl' s dner Ba rocksol ios te n , fonnació especialitzada en r·epe•·tori de música an tiga i inteqll'e tació amb ins tr·uments d'època o rèpliques, ofe•·irà un concer·t amb pr·o tago nisme so li sta dr l c la vecí, d e di ca t íntegrament a obr·a dc J. . Bac h. Els solibles seran trt'S coneguts clavirembalis tes catalans: Maria Lluïsa Cot·tada, Ecluar·d Mar·tínez i Jor·di Reguant. Amb un p •·css upos t de 24 milions de pessetes i un JWn·f•ntatge d'ocupaei6 que fin s ara ha esLat s upe•·io •· ui 90 pe r <'enl a ga ire b é totes le s e di c ions, Els Diume n ges a l Pala u vo l co n s tituir, u na edició més, un ciele capaç d 'ate nd •·t' els seus o b jei'Liu s bàs ics : obt·i r el co nee rtis mc a nou s segments d 'a fecc io n at s, p~:esentar una ofel'la d ' un gran mterès i amb un nive ll inte t'pre- :~solid•1 :~ma intr d'artis tes catalans. ; Trepll sim Co~ rqueslr un pr [ eonr~ i'un fm núm. t lelssoh~ Jica dr :u lar ~­ :~ctuatt CoU. ol è sïnll' :ntral •rqu~/T. 1b la ll m. 9 ·[ l'obrir. )r cala ~ catwi< Simfòr. , dirigi~ mtsu,Íir i ntegl'f bleri ~i ,] baríter it for1~ que o~ tatiu eleva t i atendre l' o fe t·ta Carles Trepat MUSICALIA P R E e R T I e A Rahman El Bacha interpreta Chopin Eu t·oconcert. Ahdel Rahrnru1 El Bacha, piano. Chopin. Palau de la i\l úsica Catalana. 24 febrer dr 1999 (21 b). a temporada Eur·ocoucert eo mn•em o r·a el 150 aní. vcrsa r· i dc la mort de Chopitl amb un r·ecital a rà,.,·ec cl'Abdel Rahrna11 El13Q. chn, pianista que ja va fet· el seu debut u la península ibèrica, pre· cisament convidat pe r· la maLçixa tcmpo•·ada, al Palau dc la Músi1·o Catalana. Nascu t a Beirut (Líban) l'au) 1958, v¡¡ viut·e envolta t en un ambient ma,·cadamenl musical i amb només deu anys '' a r·ealitzar la SC \11 pt·imera aparició pública. Després que Claudio Arr·au Hié('n El Bacha un pianista de pri· mer· ordr·e. aques t a t·tista lihrutr. \11 r·cbre b e ques d'estudi per par·t de Ft·ança, Gn~n Bretanya, i l'antiga U RSS. Al Conscnalori d1• Par·ís, s ola el mes tratge df Picn-e ancan. El Baeha ' 'a ohtt·nir· un seguit d e premis en dife· r·enls di:.c iplincs impar·tidcs al Cl'nlr·c. El punt que va marcar cle c i~ivamenl la seva tr·ajectòria va al'l'ibar l'any 1978 quan amb només dinou anys obtenia el Premi de Piano Reina Elisabet~ dc BNgica. A partir d'aquell mo· ment la seva can·er·a va r·ebre un impuls delïnitiu i se sttcee·r:rcn leo actua cirms a esc;enar·is tan prestigiosos com e l Mozarteurn de Salzblll·g, el Thr'>iitr·e des Champ; Elisécs dc París o el Conccrtge· bouw d 'Ams terdam, a més de r·calitzar nombroses g ires per Europa, el Japó i l'Orient ;'\'litjà. El se u r cpe r·tori r·es ulla sum· mamcnt ampli, amb més de cin· quanta pàgini"S per a piano i or· ![U<'Stra que \'an des de Bach a Ra, el. passant per Jloza.-t. Beel· ho,·cn. Rahkmàninov o Prokófi e"· EI seu tr·ajecte cliscogràfir va iniciar-se l'an y 1983 amb un3 ~>ra\'ació d edicada a Prokólïe1 : p,·emiada amb e l G•·and Pri.., dt I' Ararlémi c Charles Cross-, i a pa1·tir d'aquell moment n' han anal apar·cixcnl nous enr·egislrll· mellls. dedica ts a música dc Ra· vel, Schumann, Bacb, i mnlt es· pccialment Beetho ven, de trui ,·a r r11·cgistr·ar· la integral de lc;, So· nat e.~ per a piano. A c i un cio n s so la l es o1·drcs d ' Inbal, Baudo, Masur·, al costal rl 'o r·qu cstr·cs co m la FilJ1annònÍ· ca de B e r·lín , I' Or·questra de Par·ís, o la Suisse Romande, ban consolidat la L1·ajectòda d'aqueot ar·tista que a més de la seva ¡·eco· neguda và lua com a solista du n terme una r·ellevanl tasca com n compositor. LL.T. L Penderecki dirigeix obra pròpia 172 PuJau LOO (Funduci6 Or·fcó CaLulu-Paluu dc Iu l\fúsicn Cutalnna). Sinf'oniu Vm·sovia. Dinútt·i Ashkt'- uuzy, du r·irw l. Di r·.: KrzayHztof Pendcr·nc ld, l'r·okólicv, Pcndcrcckj, Mc utl1• lsRnhn. Pnlnn dr> In Mú~ i cn Catala u u. lH de ff•br·e r de 1999 (2 1 h). In ru(r s ica d'avantgual'()n, Krzsysztof P enderccki ha esdevingut ja un vcritablt' compositor cl!tssic. Dr;, dr ll's bl'\ e!> composi<· ions Estrofes, Emana cions o els P.w lms dc Da' id -CS('I'ites en un c !> til sc r·ial llitrr·t>-, rlnaklasis -amb un ll rnguatge plename nt ex pr·es!>Íonista- o Ics se,·es ohr·es qu e ¡;awJei'l.cn dl' més celebritat, corrr la Passi6 segons sant Lluc, escrita l' any 1962, o Lamenta- E 11 cions de le.s víctime.~ d'Hiroshimo, aques t compositor i director rra snrt a CnJCòvia l'any 1933 ha Ctital punt dc· r<'f(•rèneia en la trajectòria dr· la nr (•s ica d e l segle XX. La seva tasca co m a co mpos.i tor, qu e tinglH! e n la d(·c·ada de ls anys sc tantu 1111 11011 impul s amb la c t·eaC"i6 d 'ob r·cs l'Om Ccw ticnm Ccwticorum, Scdo monis, Afagnificot - qu<" vu r·cb r·c el Pre mi Honcggcr·-, c· l Co,ce rt per a violí - una d r Ics seves pàginc·s cmblemàLittucs- o l'òpe r·a El pa- radís perdut, dese nvolupa idèntica ment una tasca modl:lica en el camp de la direcció onruestnrl. Actualment ocupa el l'lli'I'CC de principal din~e lor invita! d c Iu Norddeutscher Rundfunk Orchester d'Hamburg i dP la Millc·ldeutscher Rundfunk Sin forril' Orches ter de Leipzig, a mé~> tl c ser dit·ector del ff•stival Casal!, de S an Juan d e Pu e r·to B.i ('o . Ara a Bat·celona actuarà al Palau dirigint. a més d·obres d c \l e rrclelssohn i Prokófie ,·, pàginc¡, de la seva ¡nòpia creació. (' Otn e l Concert per a viola -en VCL'bÍÓ per a clarinet- i la info,iella per a corda al capda\'ant d c la Simfònica d e Varsò' ia, una for·mació que va rebre un impulb decisiu l'an y 1984 quan ' ' 11 r·chn' una es tr·eta coHaburació d c Lord Ye budi 1\Ienuhin al'tuant a pur·tir· d ' aqur>ll moment als csccnar·is més t·ellevants d 'A m è rica del N ord i del Sud, d 'Àsia i d' l~ u­ ropa. El paper de solis ta l'ocu pudi e l clarinelis ta Dimitr·i Ashk(•na?:y, fill del mític pianis ta i direclor· Vladimir Ashkenazy, t>l qual precis ament acluat·à rn el scgLienl concert programat en la temporada de Palau 100. U.Tt·ullén e e MUSI CALIA PRECRiTIC A Pletnev, hereu de la millor tradició russa la in 111 El Palau l 00 (Ftmdació Orfeó Cutnlà- Pulau de In l\llí•icu Cutuluu u). l\likhaïl Ple tnev, piuno. Bucb, 1\lendcl~,;olm, G,.jcg, Sclnunann. Pulnu dt• Iu Mtísicu Catuhmn. ] J dt• febr<-1' de 1999 (2 1 b). de la r de IÍ<'s. ucert aui- ·t dt lla! a I Bn- :1seu . prcLr ixa úsica l'au) un icai i litzar :1lica. veié; : priJanh per 1ya,i a tori n 'Cdt ~btt'­ tlifees al •rcnr tòria amb ia el tbeth I mo- :-e un :n Ics resti11 de UlllJl> rtge;s dt ; per ítjà. sum· : cin· i or· ICh 8 Beet· ·okó· ràfir 1 una ófie1 ix de -, i o ,'hau istra· ~ Ra· h es· ui 1a .s Sodrcs oSLHI nòni· a de , han :¡ue,I reco· du a om a Com a soli;,IU im i tal ha actuat :.ola les o•·dres d' \hhado, Blom,tedt, Giulini. lluilinJ... C haill y, ' andel'ling. Gergic•' o 'Iaaze l a lt·~> sult•s d e més pn·:.tigi del món i c•l!, seus recitals c•n solitari esdevt•npn idènticnmcul p unulig mà- L ~ h<-•·èncin de l'escola I pianís tica •·ussa té en )'Ji khaïl Pl etnev un d els seus màxi rns ~x­ ponenls . Nflscu t (•I 14 d 'ab¡-il d e 1957 a Arkhangclsk, a la •·iba d e l ~lar Blanc i molt a pt'op del P ol i\onl. va viu •·e cir&dc la seva infantesa un ambie nt mat·cat per la m(Jsica. Memb•·e d ' unu familia de músics, les rrua litats de MikbaïJ van fe r-sc l'o1·çu evidents, i a ls trrlzc a nys ingrPssuvn a l'Escola Cen tnd de 1\l(•s ica cle l\1oscou. Quatre anys d espn!s les seves 'it·tuls el po•·ten a p•·osseguir la oC\ a formació al Com.ervatot·i de :\1oscou, on és alumne de Lev Vlasenko i Jakob Fl icr, que, mort l'u ny 1977, havia •·e but e l mestratge d' Jgo umnov, hPI"CU del pianisme de S ilot i, que per la seI a ha nd a ha, ia t's ial deixPble di•·rcte de Liszt i icolai Rubinstein. P letnev és en l'actualilal, juntament amb An(h·ri Gavi'Ílov, el represen tant mrs emhl.-màtic de l'escola piauísticu russa dc la se' a ge neració. Plet1wv va estudiar· paral·lelamenl composieió i di,·eeeió d'on1ut•stn1. una disciplina que en l'arlualital ocupa un lloc idènticament important a la S(•va canera com u pianista. El punt cl'inflcxi6 drcis iu en la srva trajec tòria artísl ica va aJTihar l'any 1978: amb només vinti-un anys obté e l ¡>r·imct· P remi '1\:aikovski de Mobrou. i es eon\Crlcix en un de ls a•·tistes més joves a aconsegui r aques t p•·euat gua rd ó. Amb c ltl"iomf al Concut·s Txaikovsk i inicia la seva tasca tonr·t•t·tística: actuacions pe•· tota l'antiga UR S i Eut·opa. debut alb Estats Uni ts l'un\ 1979 i una t•·ajectòria qu(• con(:l'l'l t·ere con· Cet·t t·esu ltava arlamuda a nivell inlct·nacio na I. Lc• s seves recreacions d'obres conc<•rtants de Mozm·t i ric Becthoveu, dirigides clPs del tecla t, moslr:l\ e n la seva vàlua com a pianista i <'0111 a direclo•·· Però Plctne\. un m(Jsic e n el sentit més ampli del tenne, no només volia asso li•· èx its e n e l ca mp pianís tic, s in ó que volia most1·a¡· el seu talt·nl <·om a di,·eclo •· d 'o¡·quest•·u. L'any 1980 ''a debuta•· rn aque~la dibciplina i deu anys desp•·éb :\I íkha'il Gor·butxov li va pcr·•nrtn· ct·ear una nrc¡ues tt·a - I'O•·qtwSLJ'U Nacional de R úss ia amb M'li a Mnseou- independent dd go' er n , un fet força històric com in~òl i t. ja que d es d e l'any 191 ï no s oq;ia un tonjunl s imfònic •wtamenl independent de restat. Plctne'' ,·a sahH-sc e n voltar dds millors instrumen tis tes tl 'a ltec~s on1ues1res dl' Moscou per ('rear una formació q ue va assoli•· imnwdiatamcnt èxits intemacionals. Com a compos itor ha assolit gnms èxits a Rússiu, pPrò aquesta face ta ent'tll'a no é~> p•·ou coneguda més e nllà d'oqucsl pals. La ca n· cra com a pianis ta p•·osseguia amb hits an·eu i la dr dir·ef'lor es conso lidava amb un bcguit de triomf!> a l t·apdanwt de rol"{¡ uestt·a Philhannonia. la London Symphon y, o Los Angdes Philhannonia. El •·eperloi'Ï dt• Plt•llw' és d ' unu gran amplit ud; d c Bnt•h als t'orn positors d f•l ,¡•glc• \. '\. Pletnr' ha mos tra l una gntn estima<'ÍÓ IH'J" Ips ob•·es dr '1\.uiko' ski i a m és del ct'lclll·c Concer t en Si bemoll op. 28, ha int('•·pre tat Pn públic obres tan inu!>uals com Ics Dotze peces de moderada dificultat op . .JO o l' ilbum infantil op. 39. a mc~s d 'ha , t•t· ¡·ealitza t l'an·anjamenl pr•· u piano d' una suite conccrtunt clc•l 'l'rPIIcanou.~. L(•s seves rccreac·ions d'obL"eS poc frl'qiients s olwc e ls escft na•·is, t'Om les PecPs lfriqut•s de G•·ieg - dc Ics quals inteq>•·t•tat·à una ¡,elt'ctió en el S ('U l't't'itul al Palau i que ban obtingut UIIPS nítiques c• ntu bias tcs-, t·om ¡nll·teixen protugonisme amb lc·~ g•·n n~; ob•·cs dc Iu liLI'nllUJ'a pianís1i1·n dc tots e ls I emp:.. La discografia cic Plrtuev •·el> tdta idèntÍ<'a rnenl aelamada. Els !!cu¡, e nregis t•·amrulb t'o m a pianista en solitari, c¡ue \Ull iniciUJ·bi' omb Oe ul sr he Gnull mophon amh un disc compnclr d c-· dical a C hopin, h au lin l!;ll l una gra u I ranscendència Pn el món piunisti <·. Dl.'s d e Suna t e.~ de c·a..ta lli amb les <1ual<o 'u ob tenir l'a n y 1996 un Grammophnuc Awa n l i eh, beus dibCOb m(os n·l'ents dedic·nt s a Variacio11s i /Jogotel·Les dc Bcrthovcn, novamrnl a Chopin, a onates d e P•·okófit' ' • i a Liszl -t>n e l qual inlellH'Pia una de les m~l> extr·ao•·diniu·ic·s t·ecrcacions dr la Sona ta en i m enor-, integre n pat·t d'una die,cogt·afiu e n solit a ri •·ealitzada per un piunis ta qu e ha t·cbut els qnalilïeatins dc hrillanl, provocador-, mis teriós, dc• tècnica formiduhlr, i que tliscogd•ficamc>nl intt•g•·a part de J"~:,traordinà t·ia eol·Jc•('CÍÓ diri gida pet· AUt·ed Br·r ndc l dedicada al;, g•·ans piani,tcs del ~:tr¡;le XX i que inc lou Clll'egist•·a lllc nts dels St'Luuta-quut•·c pianistPs cons iderats més cèleb•·es dt'l nobtrc segle. Obres de Bach, G•·ieg, :\fe nde ls¡,olm i Schumann ocu pat·an la JH·o~¡·ama ció que Pleln<·,· ha prepaml pel" al seu •·ecitul al Palau. e LL.T. := ·~ e =' ~ ¡;¡· 172 MUSICAL lA eR T IeA P R E Pekka Saraste dirigeix la London Philharmonic Pt·o l\lu•ieu. Lonclon Pltillmnnonic Orcheslra. Cht•t·yl Slutlt't', ~o pn111o. Oir.: Juka Pekka Sarnsle. SlrntL~s, Bt•(•lbo' ('11. Pul uu d.- In Músicu Cal alana. 22 dc febre•· de 1999 (21 lt). a tc mporad::. Pt·o l\lúsica progr·ama novament la Lonclon P hilhannonic Orc·lu•st ra en el seu primrr eic•le dr. <·Otlf:f'l'tS. Si el mes d1• gene•· Pra la batuta de Xavier Güe ll l'cn ca rre¡:;acla dc dit·igir la prc•s t igiol'ln forma e i6 britànica , arn t• l dirc·c·tor finland ès J u ka Prkku nnl~ t e :;c rà l'encarregat dc· <'Onduit· e l co r~ cct·t. que a més té com a al·licient la participació dt' Iu !.opnllro anH• t·ican a Cbcryl tuder inl<•t·pt·c•tant l'escc·ua fuml cir Ct~prircio de Ri c hard tt·auss. Al;, !.ru s qu<ll'anta-dos anys arm.tt• rsclrvé un del:> directors nu-;;, <'Xf'rpf'ionah, dc la sc,·a gc nc•·ació. I:Onnnt a l' \ cadèmia ibcliu!. d'lli'lsinki, va d ebutat· corn a din·c tot· l'an y 1980 dirigint l'Orqucs tnt Filhannònira d ' H èlsinki. Tt·es unys d cs pn>s ja va fe r la seva l)l'imcra gi t·a ame1·icana amh aques tu formariú i hi obtingué un gr·a n tr·iomf. Drs¡)l'éS de se r invitat l'a11 y 198.'l a dirigir· l' Or·ques tra S imfònica de la Ràdio Finlandesa, n\~~df'v~ .-1 Sf'U direct o t' li tul a r a pa r·t i t' d e ] 98 7 . Aquell mateix any va ser nom enat dirrrtor pc•r· man e nt de la Sf•olli~h Chambet· Ot·ches tra, eàtTec· que> va ocupat· lïns a l'au) 1991. L'an y 199-l i d espt·és d'ha' e t' a <·o n seg u i t fet·- se un n o m i assolir· un r eco neixe mf'nt en J'¿tmbit intrn1ae ional. esdevé dit·cctot· mu icai uc I'Orqut>stra imfònira dr To ronto. Les actuac ions umh aquesta forma ció s imfò ni ca, i molt especialment amh J' orqui'Slt'U finlandesa -amb la qual ha r· c ulit:.:at git·es pel Japó, A lemanya, i essent co nvidat a participar rn eoncerts a Viena, a l frs tival d 'Edimburg o a ls Pt·oms lond in encs-, han enlairat aras tt• t'ap a un dels llocs més a lls del món de la di t·ccció ar· tu a lnrcn l. Fruit dr la seva vàlua i t'rt•o twi xl'nlf' nt internacional aconseguit, Sarast e - qur a més t\s ronscllc r artís tic dc I' Ot·qucs tt·a d c Cambra dl' Finlàndia- ha e::. tat invitat r·ecentmcnt a dirigit· a llJ·rs orqut>~> Lt·es, com De Penderecki a Prokófiev Per F. TAVERNA BECH N L la Sinúònica dc Boston , C levrland, San Francisco , Nova Yot·k, Ràdio d c Frankftll't o I'Orqut>stra de París. Per la seva bancla, la ca tTI' I'a de Cheryl Studer va te nir e l seu impuls decis iu quan l'a ny 1~79 Seigi O:.:awa va re clatuar- la IH' t' actuar al cos tat df' I'On¡ut·s tt·a de Boston. D es prés de fon1rn•· part d e la co mpan yia dt• I'Ò prra de Mtmic, les ~e ' es actua!'ions se su cceïrf' n als e::.cena t·is més t·ell(•' 'ants d'òpera del món. Enregistraments opei'Ístics dl' pe•·~ouat­ ges que inc lou e n dt•s d e títo ls belcantistes i d'ò pe r·a romàutiea italiana -entre el s qual!, des taquen els rols de Lu<"ia i Violellai francesos -}largue r·ita d c l'òpera Faust-, ten en e n el r e p et·to ri aleman y un papPr d e te rminant. Per la seva veu. els rols d P Leonor (de Fidelio ), Agatha (dt>l Caçador furtiu), Sa lomé, Ilrt·odiade, Arabella, A t·iaduu o e ls rols wagnerians d ' Eva, S it•glinde, Seu ta o Elis abeth , han esdi' Vingut pa •·adigmàtics, tot c·onvertint-se en una habitual en Pis l'estivals d e Bayreuth. Arn, so ta la batuta dc Saraste, canlat·à al Palau un d e l s moment!! m és ('Jltblemàtic s de l es òpc•t·rs d(' Strauss, com és l'escena final d(' Capriccio. LL.T. e o podem negar, i en no q. Lcm la t·aó, que el nom dr P enderecki sembla emanar un t·at· att·actiu als nostr~ pr·omoLor·s dc concerts. Des que lt vc nit· al final de la dècada dels an11 seixanta per di t·igir l'aleshores se;1 r ecent Pa.súó segons sant Lluc per 1 cot·s, solistes i orquestra, Penderrc· ki no ha d eixat d e passar per Bar~ lona pet· oferit·-nos les mos tres dc ~ seva producció. L'any passat l'Or. qut>s tra Simfònica de Bat·celona . Nari011a l de Catalunya va soHirilll! la seva coHaboració per a un con· cct·t s imfònic i un allt·e de caràrll! camhrís tic. Ara, a un any i dos mesos. Pendt. r ecki tm·na an;b una or<¡ucstra v lonesa per dirigir un· programa en e qual figura alu·a vegada la Quart imfonia de ~l endelssohn , a mé.d. la Simfonia núm. 1 ·'Clàssica'' dt Pt·okófie, i la vet·sió per a clarinet corda del seu Concert per a violo. D'a lguna manera, no ignorant]',.. volució del compos itor polonès q111 figut·à , pt·imet· en el sectot· més radt ralme nt avantguan.list.a de la músil'l pos t set·ial dels anys seixanta i 1(111 e fectuant , despt·és, una sorpre1Jenl g iragonsa estèLica va passar-sc al ramp de Ja u csacr editada tonali[iiL no pode m negar un inLe1·ès per s•· b e t· quina se r·à la seva aportari• amb t>l se u Concert per a viola . .\n b(-, e l fe t d'escollir un programr amb una s imfonia tan fidel als mot· lles del classicisme haydinià co01 b. és Iu Primera Simfonia d e Prokófic \. c&c rita sego n s el mateix aut01 per mesurar les seves ca p acitat" Jl" imaginat· mc ntaLne nt una músirt posa t·-la al c o s tal d e l'e c lèclif¡ Quarta de i\lende lssohn, a mé~ dr~ se,•a partitura, pot ésse r com Ulli dr c laració d'adhesió als postula~ mé, conformistes i reac cionaris dl la composició finiseculat·. l::n tot cas. d 'aquest conce rt seu,• possibles sm·preses es tiotiques. pol· se r sí caldrà espera r-ne l'acostumt ela bt·iiJantor i l'ampul·los jtaL sinlon iq U€'5 de les quals P endet·ecki és un hícid i interessa nt expo n ent. J la ('( c], m UI el Sl Palau 100. Sinfonia Varsovia. Dimi· tri Asbkenazy, clarinet. Dir.: Krzsysztof Penderecki, director. Simfonia núm. 1, "Cl~sica" de S. Prokó6ev, Concert per a clarinet i Sinfonieua per a corda de K. Pen· derecki i Simfonia núm. 4 "italia· na" de F. Mendelssohn. Palau de la Música Catalana. 16 de febrer dt 1999 {21 h). 11! J, Vi 111 S( p b. q MUSI CALIA PRECRÍTICA Norma obre la temporada • , 'a 1 de representacions del liceu no ;¡. nom demana¡ nostr¡, q ue¡¡ !ls anyt ·esma re pera nd crit' Ba ret- es deu it l'Or. e lonai Hiciti! ll1 COD- aràrtf'l Pendt. tra ptoa tnn Qumf• rné~dt 'ca" dt arintl >iola. ·ant l'l' 1ès qur és radi· múoifl a i qo• Jreuen! .r-sc ol na lila~ p er sa· Jr lnrió Sha ron Sweet Per JAUME COMELLA$ la. An ¡gramr ls mol· CODI hr 'Prokó- "autfll :alS pi'! nú,ica. lèctir. és del; )Dl UDI ·stulah arisb :L sen<~ !S. pol· IStuJJL'l· sintfoci és un Dilni· Dir.: ector. de S. -ineti Pe~~· wlio· de la er de N orma, la m(>s <·on eguda i cst im adn d c les òpct·cs dc Vinrrn:r.o Bdlini, s~: rvcix pe¡· ol)l'it· la qur ha d r ser la danera tcmpontda liccística d e representacions f01·a ci r i Licru. Amb ella an·iba a la pt·o~··amació d'enguan) l'cxp•·e!>!:tió més flrpu ¡·ada del geni del m(•s ie sil·ilià i l'a,•anlpemíltim títol del seu opus. només se~it pt'r Beatrice di Tenda i I Puritani. rst•·enades poc temps més tard dc la qu e e ns ocupa. Cal •·econlar el fet que quan Be ll ini e l dia de Sant EslCH' d c J83lt'slt·c na Normu a la Sc·ala d {~ Milà, només l~ 30 anys d'Niat i ja Í's a punt dc rlout·c el seu ltist01·ial cr ea tiu i tamh ~ IWI'sonal, pe n¡uè, com P.s sa but, va lllOI'ÏI' cn¡·a¡·a no fciu quat•·c anys desp•·és. Ens Lrolwm, don1:s, davant d' una lrajcctò•·ia eu•·ta p erò molt intcusa - •·ccord c m e n aquest sen tit el pa•·al·lelismt' amb el seu t·oclani F'ran:r. Schuplcnanwnt be•·t-, p•·òpia d ' un tale nt buperlatiu qu e compo•·tà qu1• als C'inc any!> d 'e- dat ja mO!¡trés u nes capaci tats 1''1.traordioàries P~'~' a la mús ica. Va vim·e en el si d ' uns anys d<• transició pel qu e fa ul ro ncepte oper·ís ti c, a cavaU entJ't' l'epigonisnw clussicista ja d ecadent i d ' un mo' im ent romàntiC' e ncara no ben consulidat, qu e vivificar·ia la SC\ a apot·tac ió ge nial. :\lés jove que Ro;.sini. que li seria un amic i conselle r inLel·ligenl. B ellin i malda pe•· obt·ir nous camins al gènere, alcshot·e~ molt s ubjecte al culte a la ' eu i. srnse renun ciar· a aquest aspecte. n'intenta elevar la mús ica a una dime ns ió molt més autèntica. en la qual l' impuls m elòdic no se subjecti a lrg exigèn cies '' irtuosístiqucs dc·ls rantants sinó q11f> es bas i e n un alè l'Xprcssiu ri c i podc1·ós. La melod ia , doncs, csdcv~ cen tJ'l' de l'univer·s bcllinià i e ll 1\•lt ~va a una calegor·ia exp•·esl>iw• com mai fins alesho•·es no s'havia assolit. L'amplitud d e la seva melodia no Í's mai buida d e contingut s inó u·a nsporlaclora d 'autenticitat anímica. i Vet·di \'a pode r elogiar qu e en B<·lli- ui " lti Ira m eluclies extremam ent 1/arg u('s com ning ú no havia escrit aba11s", \Va¡.;ne •· va podct· di t·: " En la sf'ua obra s'uneixen ww realitat intensa, la més rica profunditat m pfòdica i la passi6 m és aconseguida." I un me n ys famós :\lotti1ú va afinnar. amb una exactitud inqüesti onabl ... , qu e J'àl'ia Casta diva er-a juntament amb el Lamento dAriall a, dc .U onlc' cnli. la ft·ahe me lòdica mÍ's be lla d e la mús ica italiana. Tota ' en, ió d'aqu e La òpera inclou 1111 dohl e ri;,c. L' inlf>I'Jll'f>tatiu i el cl•·amaL(u-¡óc. En aquest sentit, pcJ que fa a \ (' U t<, exigeix un nivell molL rlr' al dr qualitat s i h01n no vol desvirtuar ['oh•·H. Aquesta caractedsLir a llU r·om po•·Lat versio ns de •·efc•·èn cia qu e sovint perduren en la mc mò•·ia, s i ca l llu n yana, d els qu i lrs vun guudi •-. o en el r ef e r·ent Jleg<.· uda •·i a qui- tan p•·opici és el gènen·. La Jjccíbtica d e Maria Caniglia i I ignani. a ap•·oximadament Ebt• mig segle dc distància. constitueix un exem plf> definitiu d e l qu e pt·ete nc a ssenya lat·. La producció qu e MUSI CALIA PRECR TICA Verónlca VIllarroel 172 se'n s ofpreix, amb vuü •·ppresentaciou.,, és conformad a per dos r eparLinwnts. I.:un amb noms molt consolidats a la lírictl unive rsa l i l'ahn· amb artistes 1'11 fa se ascendent. . haron wcet i Ve1·ónica Yillarrorl -n·s¡wr ti va ment , J 01'11111 i Adalgisa- garanteixen juntament amb e l Pollione d e Gt'gam Gri~orian unc;, interp•·etac ion& a l"al ~à ri a de les ci•·cums tàncies . ó n a!'tistl's p•·ou coneguts dels afeccionats barrelonins i no exigeixen ca p més comentari. Per la M'' a pat·t, u san ;\eH'S i Agnes Wols ka, amb José Azora•-, defensa•·an una segom1 OJJCÍÓ que cal espcl·ar que I'Cs pont,•ui també a un ni, e ll n otahle d e qualitat i interès. Vlncenzo Belllnl La dramatúrg ia ofet·eix clilïculnotables rl e ri,·adcs del carà c ter· estàtic de r arrió. El seu •·esponsabll' serà Franrisco Negrín, un nom amb inevilabll'S conn o tac io ns polítiques ben explícites i e n darrCl'a ins tància Yinc ulables a l'artista, el qual, malgt·atla s eva jove ntut, Lé un his torial r e marca ble en què fï gura la ;,e\'a activita t e n el molt exigrnt i rigo rós ThHit re cie La Monnaie dl' Br·ussel·les . É~ una r•·odu cció quP compta amb rsce nogr·afia d'Antbony Baker i \'CSlual'i de Jonathan M orre ll ; producció qu e s'estre na a Barcelona i q u e és fruit d'uuu col·laborac ió amb r l Théatre cle Genh·e . tat~ La direcció musical en les \fi· s ions d'abonamP nt serà a càrrec ' D aniele Ca llega •·i, un no m desronrgu 1 a casa nostra, i en lr,s altres, d· J avier P é r ez Bat is ta. aquest sariar· tt>sà dr la ca sa. Norma, de Vincenzo Bellini Uihret: Felice Romaní. Sharon Swee~ Ver6nica Villarroel, Gegam Grigo· rian, Susan Neves, Agnes Wol!b, José Azocar, Josep Ruiz, FranciKO Vas, Rosa Maria Conesa, Begoña Al· berdi. Direcció musical: Daniele Ca· llegari i Xavier Pérez Batista. Dine· ci6 d'escena: Francisco Negrúl. Producció: Gran T eatre del Liceu· Grand Théiltre de Genève. Teatre Victòria (Barcelona). 9, 13, 16, 19, 20 (21 h), 21 (17 h), 23 (19 h) i 24 (21 h ) de febrer de 1998. XIVè. CONCURS DEPIANO Premi Ciutat de Berga eu homeuatge aRicard Lmnote de Grwuon Dics 1, 2, 3, 9 i 10 de maig de 1999 C3tegories: A. fins a 28 anys- B. fins a 19 anys - C. fins a 15 anys - D. fins a 11 anys Organitza: CENTRE D'ESTUDIS MUSICALS DEL BERGUEDÀ •L'ESPILLcf. Ciutat, 16, lr. · 08600 Berga · Tel. i Fax (93) 821 39 53 P31rocina: fundació e caixaMa n resa , La resposta les Ht· :lrrec 11:le.scontI tres. dt sal'i ar· Un nou servei. Un nou telèfon* que pot resoldre alguns tràmits sense haver-se de desplaçar, que dóna resposta i orientació, principalment, sobre temes relacionats amb l'Administració de la Generalitat i també sobre d'altres serveis. El 012 posa, a l'abast de tothom, infinitat de dades d'interès. i Lli· Swee~ Gri8o- Només cal telefonar. 7ohla, l.llCÍ!eG oñaAI· ~e Ca· Direc· iegrin. liceuleatrt l6, 19. l) i 24 ;a __...J 012 atenció ciutadana "~.."' lnfoCat Nfm Wlli "91,2 ptes. els 3 minuts o fracció. Generalitat de Catalunya MUSICAL lA AUDITORI DE CATALUNYA - - - - - - - - - - - - -- --- Auditori de Cornellà de Llobregat 1.- Nom: t.:tluditori. 2.- Adreça: d Albert Einstein, 4n. Co,.,• c•lllt d e Llobregat. Tel. 93 .474.02.02 . Correu elect.n)nic: oudi tori@precsa.rom. 3.-Arquitecte: ./ordi H·ontons. 4.- Any d'inauguraú6: 2 d e jun y de 199·1. Cor d el Liceu rle Harcelonc• i di tJerse.~ corals d e Corne/Iii. 5.- Cost de construcci6: 700 mil ions. 6.- Propietat: mw1ii:Ípal. 7.- Gesti6: empresa p iÍ /¡/ica Precsa. 8.- Aforament: 698 lwtat¡u Ps. 9.- Capacitat d'ubicaci6 d'intèrprets: Les mides de l'escena ri són: boca, 14 m: amplada total, 21.90 m: proji111ditat, 1.1 m ; corbata, 2 m. 10.- Funcionalitat i/o polivalència: nuís ica. teo tre. da11sa, ellregistra ments discogr(1fics, p ro- g rames e/P televisió, congressos, co11 vencions i campanyes dP presentació p er a empreses. 11.- Temporades estables: cu/. rlria pa rlar rnés a viat d e ciclès p Pr a escolars i j oves, rw pas de temporades estables. 12.- Pressupost: 24 miliom comptant els espectacles fit Prccsa i els de L'Ajuntament. El Departa ment de Cultura hi dl's· tina uns ï milions. Per MONTSERRAT PUIG L 172 52 1/2 aureà Pa lmt>r i J oan és t•l din·cto•· d el n ou Audit o ri dl' Corn r llil, qu r tl> la pa rtir ula•·ital d e st•r ~<'!l li o n a t per una empresa p(•bli c~• , Prcc·su. -Com funciona l'Auditori de Cunwllà '? - La gestió d e l'Auditori la porta Precsa, que és ww empresa pública. Nosaltres procurem ret~dibilitzar-lo al màx im, i el lloguem a empreses p er f e r-hi co n ve 11 c io n s o co ng r essos. 1àmbé s'hi fan enregistraments cfiscog rà.fics; p er exemple, l'últim disc d e lo Montserrat Caballé amb La seva fi Lla, La Mon iserrat Ma rtí. També ser veix com c1 p la tó de TV, i així, tola la tempo rada passada s'hi va fe r .\lot·os i C t·i ~ Lianos, zm prograIIW d e Tele-.5. - Pc t·ò, d c fet, qui n'elabora la pt·o¡;;ra mac ió'? - D'una banda, el Departam ent d e Cultura d e l'Ajuntam ent fa fa seva programac ió, i Precsc1 mira d 'aconseguir coproduccio ns amb companyies perqui> fa c in la prees / re na a l'Audito ri. De teatre professional, en elevem tenir uns sis espectacles p e r temporada, sense comptar la Festa Major i el Car- naval. H e m fe t coproducrio n s amb Co m edic111ts i Dagoli-Dag om p er esm e11ta r nom es dues companyies ... - I pel que fa a la fJI'Ogt·a ma<'ió musical? - L es audic ions adreçades a nen s i j oves, les programa Joventuts l'Uusicals, i són unes trenta a la temporada; és ww ac tiL'i Lat ben arrelada. Tam bé tenim t eatre p e r a esco/af". amb unes 1.5 sessio ns p er tem· p omda. L es a cadèmies de darr sa també actuen aquí; lcL pri· mera sessió la dediqu en als f~~' miliars i la segona al públic te general. -És cat· llogar l'Auditori'? -No, p er 2.50.000 ptes. es P(' disp osar d e la setia; a part hih els serveis. SCHERZANDO essos, !S de ~-----------:----------~-------------------- .r1 ). : ca/. cicles •as de i/ions s df nt. El ideo- 172 / ~ . ) :; !scolon. tem- 1er de llon· lo pri· ¡, alsJa· úblict1 ori? ;. es ptl rrl hih 53 11.1 r .....:,, ~ ~ d' '-CIIAd •:: 1 cne es • ' ~ er UI PATROCINADOR DEL COR DE L'ORFEÓ CATALÀ l'u h· B lo E llt ep gt Sl bt DISCOS Grans pianistes del segle xx, un magne proiecte discogràfic ca ba d e ser presentat a l;. mitjans de comunicaeió i fer-sc present al nwrcal un magne peojectc di~co¡?;•·àfïc que obt•eix ol títol d e " G.-ans pianisLc;. d e l segle '\}('. l niciaiÏ\a del segell Philips. e;. trac ta d'una t·ecopilaeiiÍ cl'~ nt·cgi stramcot.:> pianís ti cs r ealitzat& en aquest segle prh, uu~;. gnw s vi t·tu osos, segon:. una Lt·ia e fectuada per un t• quip d'asscsso¡·s mitjançn nl un procés molL r·igot·ós i t• la hurat. Eu total scr·an 200 CD, qu t' t'S vt>rulra n e n l.o ts d e dos, iul r qH·ctals per· 74 p ianistes, 68 dels quals en ver·sions t• n solitari, dos duos i dos piauis lcs invitats, r e pr·escn laut:. d'uua quinzena dc> països i qut• completen ttn ventall ~t·uerae ioual qu e obn• lg nacy Padeeewsky (18601911) i tanca com a més j o' e E' geuy Kissin, nascut e l 19ï I. Pr I mig hi ha la totalitat dels nom:. més t·ellevanLs I(Ul' ha donat en aquest segle el pianibmt•. cnttT els quals Iu lnu·¡•;'lonina Alícia d e Lanocha. Am b eUa, una llista nrnb ¡\lfn•d Bt·endel, Claudio At..-au, Emil Gilels, Mnuri7.io Polliui, André Waus, A t·tru·o B ~ n edt• Lti ~Ii rhelange l i, Mnr·tha A rge ri c h, Svia tos la v Ri c hll\1', \Vilhelm Bac khaus, Clm·u Ha s kil, Julius Knt chc n, Wilhdm Kemp iT, Jo~r f i Ros ina Lhèvine, Oinu Lipalli, Murray P c rahia , \likhaïl Pletn c''• Ser·guei Hak luuàn inov, Artb ut· Rubinslcin, lugrid Ilaebler, Rud ol S<'t·k in, Vladimir Horowitz, \ 'ladirnit· \.~hknazy. J ot·ge Bolei, Daniel Bar·e nbo im, Rohrt·l Ca;,adesírs . hura Chet·ka&~k,. Cliffot·d Cu r·:t.on. Chri~loph El>chenbach. Eclwin Fi ~;·hn. Xelson Frein•, \udt·ei Ga, r·ilo,·, Waltct· Gic~>rking, Ft·ie dl'ich Gul tla. \I) ra ll ess, ZolLan Kocs is, Rad u Lupu, Nï kita Maga lo ff, \ntln~ Pr·evin, A11dras SchifT, Ar·Ltll' S dlllabel, Rudolf Se r kiu, Hosalyn Tueec k, All'xis Wc i:.st•nber·g, Kr·ys tian Zirnet'm!tn , Glenn Gould, A lfrr d Co rtol, Vu n Clibul'n, Alt•xandp r· Brailowsky, Wanda Landows ka, etcètera. l n uutèn ti r aplec de mitt>s, I(•;; ve r·sio ns dels q uals O<· rr pl'll 250 hores de nn:ís it<r r u una iniciativa discogt·àlïc·a indi' idualitzada que és, amb p:airebé lola segure lal, la mc~~ impot·tant de la històt·ia d 'a<pH'bl srctor indusu·ial. La lt·ia de repe1·tor·i s'ha ha~at en e l caràcte t· de n·fer·htciu dr {'adascuna dc ]e¡, inlcllH'Ciacions. Ai..xò supo,u !(lll' hi ha obr·es que apareixen lll¡;l> d'una Yegada e n dil't•rf'11l5 \'nsions d e també divcl'bOS intèrprels, fet que A hi a lo t·ga un inter·ès addicional, ju f( LI<' prnuet contrasta•· els cr·ih•r·is interpr·e Latius d e curlns<' u n tiris 'it·tuosos. H om ha •·esp cclal r·e lacion s d ' nuu siguilic·ació especial, c·ou1 és r i cas de Rubins Le in nmh l'obra de Chopin , Schnalwl umb la de B cclhovc n, Alícia de Larrocha amb PI rqt <Tlo ri. t'splm yol, H orowilz a mh Scurlalli o Gieseking amit Dr bussy. S'han rPt~ upc• rat vr•·sio us es pccial111 1' 111 m e m o rabl es, c om la d !' l Co 11 ct>rt núm. 4 d c· Rakh m!nt i no\ a d u..-ec de Benrd<'ll i Miclwlange ü, la de \l at·lha ,\t·ger·ich del Con cl'rt dt· HaH·I, Iu ti' Emil Gilels d e lrs Peccs líriques dl· Crit·g, la dt· Huk lnnàni n o" d el Carllat•a/ de Schumaun, In de 'iatobla" Ri chter dt> les 011ates de guerra de Pmkólicv i Iu Po llini dt• Petruska. El malc t·ial qur es publica pn uqtu•st •·ccull pr·occrl eix drls rons dl' d ifet·en Ls d íseog..ttlïq U('S, (H'Òclit·a ment Ics més in•pu r·lanls, com EMi Classic, BI\'IG C las&ics, Oeul se ht> Gnrr11111 0pho n, D ecor, Sony Classieal, Vanguanl Class ics i li>ldec Class ies, nix í c·on1 la nr b é d 'a lguna nwn ys f'on~guda , que col·laborcn e n aq uest projccH· amb Philips g1·àcies a uns aeonls I'S¡wdfirs. l\J{>b cl'una quarta pa1·t del malr r·in l que s'ofet·eix an·ihn p<'r· pr·ime ra ,·egada al CD. Tamb{> hi h a un em·egislt·amc nt es pecial per a la coJ.Iecc ió, lc~ Tres peces opus 11 el' t't1 o ld Schonbeq ; e n interpretació d e l\'Titsuko U<'hidu. El total de la col·lecció aeahat·à de sortir· a l mer<'al t' I nws d'agost d'e nguany. e RRl\IC La Simfònica del Vallès presentà el seu nou compacte amb obres de Salvador Brotons S i bí- hi ha du es gra vacions e n din•cte de l'Ot·questra imfònira del Vallès. aquest és t' I pr·imer· compacte ti•t•nícament cnreg istr·at e n C'o ndicions i el p t·ime t· d'una .,¡...¡e dr fut urs enrrgi;, tr·unwntb, així cont també Ull (111111 dc r encxÍÓ en Ja difícil situariét opel'alÏva de la forntal·ió simfòoica. per·ò a r·tístienlllt' lll en un ni vell molt ho. ~oego11 ~ que va exp•·essar e l pn•s idc nt de I'OSV, Albc1·L Bnrdolt•l. E l t t)mpactc és d edi cat mon ogr·à lï !'a mc nl a l composiIor· Salvadn r· Brolons, alho t.·u dit·cclo t· tiluhu· d e l'OSV. 1~ 1 ntnl.t•ix B•·otons va a ssl'gur·ar· que ('[ fel d'incloure nnmés o br·a seva va ser ins is trn <·iu d e la ma leixa ot·qut•str·a, pet·què ell ho con side t·ava " molt atrevit" . }TaiIP'lll lot, el dit·ectot· català es mos tr·à m olt salisfe l del resultat liuul i va t·cmarca•· '· l'extraordi11clria d isposició i bon tocar dels músics''. Les trc&o hn•s tlu e conté propo- sen un petit r·e corregul es tilís ti c i Le mpc r·amrntal del eompositot·. La pr·imera, S in~fonia núm. 3, op. 59 va set· d c>¡,crita per Bt·oLons com una obnt "lmrb molt con trast , molt sentiment, molt color i molt difícil. És ww simfo11ia d'twa energia brillant". La s<'gon a obr a, Terres 1/emosine.~, op. 57, e n cà r-rrc dt• fn uns set anys de la mat e ixa O rtptestra Simfònica d e l Vallf>s, és qualificada ro m " m olt m editerrània" . Fina lm ent, In Le t·cet·a, PoeIII I"S de rem i vela, op. 75, 8{·abuda e l n¡¡u·ç d e l'an y passa t, és "es tilística.m ent com ulla sfnt esi de les a ltres du ~>s" . El compacte ha eslal edita t pe r Edicions Moraleda, és dis teibuït pet· Gaudisc i se n' ha fe l uu tinrlge i nicial dc 1.200 unita ts. Les dues pl'imer·cs o br·es van sc•· e nregistrades n l'Auditori de Sant Cu ga t d r l Vallès i la tercera a l'església de l'Esperan~a, a Barcelon a. e RIU)IC DISCOS LAWES: fantasia-Suites !,(Incl ou Bm·oll"''· Hnnnouiu Mu nrli, liMA 1901•123 MONTECLAIR: ''la morf de Dldon - Cantates'' Les At·ts Florissan ts, dit·. William Chris ti c U<JlH'Sl C D, .c·nr·ct' I 1 99:~ i r c inrpr·{·s l' I 1998, podem escoltar· Iu mus rca dc William LmH•s, comp o1-ito r au!l"ll·~ d e l segle ;.. \ 11 que 'a 'iur·c· t'n l'~rr·tística i il · lu ~>l ruda co r·t d c Car-I e~ I, la t'<ljH'IIa del qua I \' a t e n i r· li en r) P u n·cll eonr a l'<llllor. La prPrlilrct·i6 rld n·i per la 'iola l'I por·t[a a c n·aa· un grup d e I~ i nt l• qt~·ets dc ronla. antp liat dc• matwr·a anàloga ah, ingt-quatr·c Yiolons de la cor·t d e Lluí:. À V. Urr a n y aha ns dc la mo rt d e l minis lr·e Cr·omwcl l i un uny abans qu e Cm·lc·s I fos n omrna l r·ei, e l 16 19, PS publid r la primcnr e di e i!Í dc• Thr• Diuis ion -Viol , ol•ra tcò r·ica i pr·ií <· tiea dc• gntn r e lleu. Les F(ln/o,çÍ(I-Suites prr· a dm, ins lnrnwuts d e cor·drr riP Lu wt·~. 1wr·ta nycnts u la gru n produN·ió anglesa d c mú;,iea 1wr u f'orda rld M•gl{· \\ 11 . són 'a riaelf'!:> i or·iginals. amb unt>s imitueion~ fugade s on el mibbalgc• rlramàtie irradia un a línia nwlòrlif'a t•n un pla. dt• 'f'gadr·;,. a nI ifonal. Eh, aniu:. no t' n >- donen infor·maeió &olwc la dc:.tinació d'a qu estes obt·es, ni t•n;, diu!'n on van !\er· inte rp l'(~t ad(•s. P r·o ba blt>menl \ ' Ull sr r· tcwadcs s implc•nwnl I'IHn a mús ica de eambra. La int r t·pr·c ta c ió d'Ingrid Sc•ifrr·l , C lrar lcs Mrdlan i Hiehal'(l Egan· es flf'SC'Il VOiupa t'll Ull àmhit nru s i ea l i un c·stil apr·opiats. Lu qua fil a l dc· l'cnr· pgis l ra m ent porlr·ia sf'r co n .;, id c r a rlu co m a c·n r·r ecta i fidel , sense· amp lificarion .;, di s lot·s ionadores . M. U C. E _1 72 56 JI(J e 11 ~ i s lrat Harmonia Mu ndi - Musique d'abord - HMA 1901280 ovint conflueixen dos at t·actius quan ens trobem davant de la re ed i c ió d'un diH· compacte. El pt·inH'r· rs e l de t·etrobar un em·egistramenl atr·actiu polset· esgolal. i el segon ... que s'aeo~­ Luma a presenta r· a un pr·cu més atr·actiu. Aques t és e l cab dc l'eut·egi,trameut que ar·a ens ocupa. Es tracta rl'una d(' les moltes col-laboracions que els prestigiós conjunt 'ocal-in s tr·umental fr·anc ès Les Ans Floríssa nts, so ta la cLi recci6 del c la vecinista Wil li am Christie, h a fet per a la firma Ha rmonia :\'fund i Fr·ance . A més, no hem d'oblidar que som cfa,·ant d'una d e les especialitats d'aquest conjunt. ... la música 'oca! ft·ancesa del banoc, i aquest ft>t plana t' li tol l'em·egistramf'nl. Així d oncs. t'!> tr·acla d·un uisc dNiicat a l es cantates (p r o fanf' s) del compositor )lichel Pignolct de ) fonteclair (16671 737), de qui malgrat que no consen·em gaires dades biogràfiques, s í que bf'' ns mostr·a com un dels composito t·s més i11teressants d e la generació qu e separa Lully de Rameau. El disc inclou Ull total d e c in c canta t es de t emàtica a l·legòrica i mito lògi ca . Les qualr·e primeres : L(L m ort de Oidon (que dc>na títo l a l disc) . li di.~pello d'ama r e (e n italià ), Le triomphe de L'amour i La mort e di Lucretia (no' ament en italià), só n pet· a S un ~>o li !> La vocal i ronjunt in¡, tr·nnu•ntal reduït. Els ~>o li b LC &, r·cspccti,·ame n l, :,ón la dl'lic io,a i , u btiJ soIH'Hno A~nt•s \lt•llon , t>l ¡,empr·t• pc r·,onal eontr·a teno•· GC::ntnl Lesne, l'elegant J can Pau l F'ouchécourt ( trnoa· ) i la també so prano Moniquc• Zanelli, qui' l' ll S o frn,ix un a iutensa '·mori t• dc Lu crelia". La darTP n r c·anlala del disc, també la dl' mr-s dime us ion s, inclou In p a rtic ipa c i ú dP I t·rs so li s t es (Ni o niqu r Za n c tti , J ca nPaul F'o u e h(oro trr·t i la incO r'JHinwió ciri baix .l ean Fn11r ~o i s Gardci l ) . E s trac ta dl' la rau tuta titulada Pyro me e t Thisbé, aLJ·act iu co lofó cl'uu dis e que rns drixa la impressió d'Ira, er· l-í'utit unu cwluisida i lïn:, i tol r·rpr·csentati' a mo~>tr·a dl' fi ns on ha' ia an·ibat l'~u·t dr·amàtir 'ocal f r·anci-s a le::. primt>r·es <lhadcs tlt• l segle\\ 111. \l é::. t•nllà dc· 1(¡()\ ia qualitat mu s ical , c·al r·rma t·t·a r· l' i n t r•r·cssa n t tr·eba 11 dramàtic dr tots els inthpt·ct~:>, tam Iré> del s aeompu11y¡am rn 1s ins lntm e nL<rl s, s c·n s cluble un dPi s grans t n~ t !:l dt• fit IJt·i!'a dr Les Arts Flor·issa nr s sota In conduc!'ió dP William C hr·i~ tit•. Be·r t vin~ude~ r·redicions eont aques t a. complctallll'lll r ceomanada p<'r als uficio11al& a la mírsica (voeal) del ban·oc fr·anr rs interpt·(•tacla co m il Jau/. Aff'gim-hi qur 1\•nn•gio.tranwnt es 'a fer t> l març de 1988. e Joan V. Be- Uaha BRAHMS: Música coral IU AS-"umrnrn·hot·. O ir·.: \lun·uR Ct'(:rd. llannoniu l\luudi, 290 1591.93 els anys 1994 i 199;.[ 35 membres del RI\ Kammet·chor· de B~t' e n s ofereixen una '"· digna de la més alta¡.. fessionalitaL vocal.~~ Ya aquest cor ha c;,tat dels més pres tigio; 0, I'Eul'Opa cenlt·al dc; .¡, seva fundació l'any (gc La seva ,·ct·satilitat, eb¡ dut a estr,ena r obresqc e ls d edi ca r e n autor>ro H i_nde mith, Krenek, fl11 ze o Boufcz i a coHnborr regu lannenL a mb lc•H questl'es filh a rmònicai1 la Ràdi o dc Berlin. El pl'imer· dels lre~ L rs dedj cat a la música. ct·a a cappella i inclou l grans obt·es meslrr, ~ [~autor en aquf'st grnr• E s pot;;c¡· e n aque.t p me t· t·ecull on la sononi. plena. flexible i delir. del RIA -Kanunerkor· dt>qua més al caràclrr les obres. Cal destae. l'ad mirable ' ' ersió dr Drei Mot e l/ en op.ll pt·ecisa, equilibrada im expr·essiva. La .llis• Cnnònica és un opm JIÍ• tum que Brahms va rol~' hre més com a cxcn•ici o comp osició contrapunti' Li ca q u e no pas com i ob r·a de co n ce rt; éo pt això que mai no l'a 11)1• publica r -Ia . Ell un r~c' com aques t, en el qual' s'o bvia cap de les obr> imponants, ct·eiem q1 qu eda plenamt>nl ju;til cat que s'hi inclogui: t permet de copsar l Brahms diferent. mru defin it eslilísLieament. sacadi'mic, exereitanl·-t [(•;; ti:cn iques uel contr punt qu e tan magi,tr., ment aplíraria a la ma¡ r-ia de ls seus motet>. U fet, el Benedictus el 1Ú clout·e amb un altre tn en e l pr i mer· dels Zlf' Motel/en op.74. L a fi r·m n 11 a nn on i a Mundi r n s brinda u 111 b u q 11 e s l l r· i p Ie CD un a d r les r ecopi la cions de mús ica co r a l de J o lwnnes Br·a hms nH~s I'Xlenses i mrs reeixides de la dibcogr a fïa e uropea digita l. E ls (•nt·egislnllncnts Cb va n dur a lrrme entr·e E l segon CD ~s dedic• a la música co ral profa~ a capp ella. La versió & Mar·cus Cr eed, cxceHe~ dir·eclor ale ma ny form> principalment a Anglat6 1 1·a i director del RL\ Kammerkor des dc l'aD 1987, ens po1·ta a gau·l· de la profunda riqll"' dt 111 (JI in 11( 111 e tr 111 Sl' dl e• I ¡¡, qr j( ri tt• 111 CI "'d: l'I ~r 111 P' \f 11 e~ di Ct {¡, d hi • J UI 11 lc CI lli h do l'I DISCOS i l99i.L Jel Rll• de Brr una ,.,, s alta PI' ·cal. ~o la e Lat igiooo· rl de; dt 'any 19! .i tal, el-l obre, q¡ tlllOI'St !nek. Or· col· lallór mb lc. , nòniClliQ lin. ls tresl músita< i inclou l r estre, ·st gèn~r quest P' sononll 3 i deliti' 1erLor ., aràcttr des tac• !rsió dt op.l/ 1 ·ada im. .a Mi1r opus p ; va con. !xerciti ~ tr·apunt~ as com r·L; és pr o va rnk un reru el qual n les oLn ciem q nt ju,tif lo¡,'lli: t 1psar nt, rutn JJJent. r: tant--e ri conill nagistr~ la ma¡ rotets. [ .s el ,.a;.. altre !el !els Zrc• 1 és dedi~ 1[ profor. versió li e~ceHeri 1y forDI· Anglalt' lel NU' de 1 ra' a gaud ric¡u<'· d<·b lt"~olo-. amh una 'f'r;,ió man·ada ¡wr· la lJ·an;'> pari·m·ia i l"t·moli\ i tat. E, impre~eindii.Jh•. pt•t· a lpri no el conegui. dc•:.cohr·ir· E>l I i er cil'lc· uwnn t'lió:. CrsiingP op. I ï per· a dur;, trompr;., arpa i t'Or ft•ntf'IIÍ. L'In stillcr Nac/11 qtw elou aquest M'gon CD é~> u na t•motinr mo~t ra d e la llar~a c·ol·lc·er·icí dc• Deutches i'tJIJadiedrr (c·nnço nb p11pu l ar~ alt:munycs) 11(1 irwlost•s e u nqurst r cc· ull. El darrer· disc 1:us pn·senla f'is pt·inc·ipals citlt•;, tic· qua r·tcl ~ nm b pian u i els do~ <· íc·lcs de 'ligeunerlirder ((•ançons gitant'b) que coufigur·<·n els opu.~ 10.3 i 1 /2(1. Es prcial atenció mereiw11 ris do, quat·tc·ls op. 112n, malam·adamfllt una de lr~ oht·t>, cot·ab men):, inll't·pr·t•tadt·" · t''l.t'lllJlle sublim clcl romantiei~>me tard¡, th•l <hiiTt't· Br·ahm~. \aluo,botma. l'apot·taei6 del piani;,Ln frnueh \laiu Plaurs, prrfectu eomhinaeió dt• l' it·Luo~isme. P'l.lt·ovcrsió interpretativa i t'SJH'l'Ít eumbríslie. La sr\'a tllnpliu disrogr·afia l'u ¡,o lituri hu t'hlal p r·rrniada l'li IIOIItbroRes urasious. Cal d(•titU· ear la st•vn 1 Pr!> ió dl' IS PrPhule.~ dc Debu~~y i de di' rr·ses o lll·t•s dl' Chabrirr. Janú t•k i St·hu iJt't'l. e J.V.C. ENRIQUE GRANADOS: Música de cómara con piano Trio Ct•rhnt·cl. ( \lbt>t'l i'íif'lo. piano: \'ktor· Pur·ra. 1iolí: Ft·auçlli>o \lcmt'it·t·n, violoutel). Di,.·ohi. olt ~ só n t•ls m (·r· it s que c·ouc·itn aquf•sL C:O. Per·ò muh Lola st•gul'(:lal d rni\s impol'lant és I'P ic•t·f•ió dc Ics ohr·rs C(UI' l' intt•gt·c ll i, en drfíniliva, la dinH' llsió monogr·àfica d'oJ,ra <·ambdsti('a d'Em·ic· G r·anado•. Ens Lt·olwm da,anl d ' un rrcull dc malcr·ial r¡ut•, e'l.- M ce ptc el tan conegut "InLt>rmezzo .. de Goyescas. orert'Í.'I. una \"ÍSiÓ molt desCOH{'guda de l' ob r·a del Ón COlllflObiiOl' lleidatà. unt•:, pat·titurcs p erdud es c•n elb calitlegs. gairebé nom¡;¡, conegudes per· especialis tes que. g r·à cies a la intuïció i inquietud dels m t>mb r es del Trio Get'hard , veurn la llum amb lola la plenitud de •·ecu t·sos que cxigel.x cn. Hom deslaca r·i a espeC'ialmenl el Trio opus .50, tttHt obra cambrfslica dc ('Onsidera ble envergadut·a , d'una conside t"abl e ¡;•·andesa que. com diu el mu~;icòleg Anlonio Jg lebiab en el comerlla r·i del fullt'L t¡ue acompan)' a el CD. constitueix un "exemple tan necessari 1!11 f'elel'ació de la música dl' cambra espanxola. tu11 necessitada d'això, part icularmenl a la set: a època·· Ultra l'es mentat " [n Lct·mez:~.o" de Goyescas en atTanjamenl per a piano, violonct:l i violí. fig 11 ,. a I a S o 11 a 1 a per a vio lí i piano, i la Romança p er a v iolí i piano, umbdues també ohrr¡, de notable ambició, i Tres preludi s, lwc víss imes COIIIJJOSIC IOll S. Jl C l' acabar amb una altra obra d ' un csp1:cial bon 1-(U~ I , el Madrigal, per a 'iolont"el i pian o i la "Oanza ¡;allt·ga.. extr·eta dc la Suite sobre canlos gollego.~ per n orquestra. aquí en 'el'sió per a Yiolouccl i pia no. En deGnili' a, una mostt·u CX(JUisida. d ' una gt·an pl t>ni tutl mubicaJ i d'un Pnot·m r aLL·actiu que lroha en t•l treball rigorós rlel Trio Grr·hard la mesura d'unes ver·sions acun1des i rodon es, amb especial esnt<•nl, per l'ac u sa t prolagonisntc que hi Lé, per a l ic to, piani s t a J\ l be1·t aut(·nLic co nductor del pro¡.;rama, com es correspon , també, amb l'essènc•a pianística de lola l'obra d'Enric Gr·anaclos. e J.C.C. Dcrvld Olstrakh In Pragve \ol. I BI'C'thm rn: SOtwlu piu nu i l'ioií núm. S (Primat•cra) Bntlun~: .'onu/e•., mim. I i 3 \ol. 11 Scbubr•·t: Duo t>io/í i pimw op. post 162 i Trio amb piano op. 99 :\lozm·t: I ariacimts l'li ol sobrt• "l.tt Brr¡riorc Cèlimt~IW .. K.3S9 \'ol. 111 )), or¡\k: Conet•rt t'li Ln 1111'11111' pt•r" Piolf i orquestra Cricg: So1111lfl 111Í111. 2 Cif/. 1:1 Glazuno\: Coll l'l'l'I l'li La 1111'1101' fJPI' tl t•ioli i orr¡ue.stra Vol. I V Bm·t6k: So111tlfl flt•r u L'iu/F i piu110 mím. 1 Hu11gariun Fo/k~o11gs Ravel: Sono la pN o viult i pia11o i "T:sigr11tc•'' Vol. V Prokólï,.,: Collt'l'l'l rttím. I ¡H•r 11 1•iolf i o1·que.~lrrJ, "Cinc melodil's" ¡wr n vio/f i pi(lllll ap. .'1.5 i Sonata ¡Jer a violí i pia11o mím. I. \ol.\ I Xo,IUkth i t': Ctmct•rt per u t•iolf i orquestra 11Ú111. 1 Kat'l.aturian: Conn•rl fJI'I' 11 l'iulf i orr¡ut•Mra l'li Re nwnor Pro lla PR. 256007.12 Ini. 31,6 6 CD al <·om t· ~ 'a frr· ~h iulo ~t la 1 amb Ríc·hter, l'c·ditorn Pr·aga esllt r·ecnpilnul IP!o gnwacions f)ttt• l'i violinista Oa1'id Ois lr·nkh r·ca lit:~~~ a Pruga pet· u Iu H àdío Txeca. L'i nterès PS cnornw, ja que aquc•s l a rcc·opi ltH· ió compri• n ll's ¡;Tnvnciou" rralit'l.adeR clrs el<• 1947 finb al juliol dr 1972, C:s a dir, fins dos any~o abans de la sc\'a mort. Sc\u, rn Iota I, v int-i-qual re any;. cl'ael i' ital at·tísl iea amb un hou nonrhre rl'ohr·l·s i c;,til!> que penuetl'n e;.coltn r-I o i Yalontr·-lo no nomÍ'¡, en qualitat dt• ~>Oiis ta sinó també eom a m rmhn· dc I'Onjunl dc camhnt. Figur·c·n cnl r·c Ics M'H'b in,;upc·r·abll's intl'I'Jll't•Lacions, ris t•on(·cr·ts cic '<osLakó,·itx i Kat,aluriun, un CD dcdic·al a Pr·okóficv amb el Concert 111Í111. I i la Primera Sofl(f/(1 amb pi(lno, i rptatre CD més, Ulltb S on ot Ps d c Bt•c· t ho v<·n (P rima vera) , Bnthnr s (' h 11 b ('l'l' TIIÍ 1/1. I i .3). Bat·tók , Gt·iq~, Ravel (lumbl- la •·T::igane") i ¡•lf, conet't'ls d e Ovoník i Glazuno,. T E ls af'ompanya m cnls orquestrals corresponen a l'O rq uestt·a imfòn ica de Ràdiu P t·aga, Orquestra F' ilhannònica Txe ca i irnfònit·a 1lr \ Toscou. E ls pianí;.Lies, a Fl·ida Bauet·. Lev Obor·iu i V laclimir· Yampol~ki. Totes aquestes gravacion ;, ;,Ón en directe i al.'ò l i dóna c nca r·a m és e moció. Oe ixa•·an bocabadats a molts Iu pcr·fecla inlerpr·f'lació i Ja pn•cisa entonació dt> miJo>t'S i miler·s dc noLes. I tls que pada t· dc David O is Lt·a kh és parl a r· d ' un dt' ls gr·ans mites de l vio lí. rnoblida hle va ser la srva prt>SPnlació a l Palau dc' la l\1 úsica a .Barcelona ¡.;ràcies al P atronal Pr·o Músit:a e l 4 i 6 de juny de 1959. R cco r·dern que amb un c lima realm e nt càlid, un Oist r·akh de 51 anys 57 117 DISCOS ens l'llHWionit interpretant no 111('11) ~ qur <·inc conce rt!, en dur!> sr;;s ion s : :\l ozu•·t, Prokófir'', Txaikovs ki , Bc rt h o' en Bn.lun&. Els qui di rem trnir la sort d 'ns~> i!l tir-hi , e ns vam ad o 11 u r i 111 m f• ri i a I a nw nt que es tractava d' un violini s ta qur o bria un nou camí ('11 rarl violiníslic. Efcc:ti vnmr nl, Ois t•·akh vc· rlia c·om el g ran txpo ne nl d ' unn es co la •·u ssa CII CUI'U 110 CO lleguda intcr- I~~~~u~!:E.!!?FE~ An Itali.an ]ourney 1550-lïSO 172 58 118 (segles XIX i principi dt. XX) Joan Furió. guillin La i\'fà de Cuido 1\li 2027 ' •. T na c iOIIIIIIIII'l l l. Es cont·ixia la dc .J. H eift•tz, T. Sridc l o Mischa Elm nil , pr ov inrnl dt> I cs mans dc Leopold Auer· via Es tats Un its, però 11 0 conei xít· n• la d'Oisll·akh p•·o''inent dr Piotr· toliar·sky. ja que e l rè~im comunis ta 110 perme tia Iu sortida de ls bcus u•·tis tes u l'cst•·a nge r. Al!. Ull) s l'inquanta un petitíl>sim catl\'i \8 pcnnct•·e que mús ics com Ois trakh, viatos la v Ric hter i ;\lstislav Ros tt·opòvitx come nces;, in a s <·r· conegut s també a I" estrange r. Nos altre s pensem , a més, yu c la pe r sonalitat de Da vid Ois trakh ha supe rat les excc l·lè ncies de la seva escola i que l'escola russa d r la qual prové t i n rlt· à u 11 a ba 11 s i u n dcs pt·és d r Oa, id Oistrakh. ¡\rirnHII' a i xò n o s ignifica s inó co rroborar el c¡u c mo lts vio lini s te s t·usso~ pensrn. La majoria d'ell s ,·euen Da' id Oistrakh c om e l se u pare artís ti c. e n ca ra qu e no procede ixin dc la se,•a escola. Qui- I~ Oi s tr·akh p e •· ocupar· un lloc tan pt·i vilegiat? imple mrnt per·sonaJital. El seu so rodó. •·obu s t i alhora ve llutat és inconfm,iblc. Aqursl ldhum dc sis CD constitue ix una g•·an 11 içó magistral i l'aconsellem vivamr ul 11 0 només per Ics seves habitua ls i espectacular·s inte rpre tacions dels co ncE· •·ts es mentats, s inó s obretot per· un Ois trakb no tan conegut com el de les ohr·es ínlirnes. e J o rdi Cet·vc Uó Ritmes d'l111!anera per a gulfarra Voyage en lfalie, dernc siècles de musique a Rome, Venise et Ferrare {J550-f750J I ntèrprels diversos Harmonia :.\fundi - H:MX 290897.99 (3 CD ) es dates n adalenques, amb tot el seu inevitable vaivé d e ¡·ega]s. acostumen a ser un bon pretext per a enregisLramenls com el present. e n què, sota e l títol genèric de Viatge per itàlia , se'ns proposa en un pack de tres discos compactes, un recon·egut tan rcp t·esentatiu com el que p e rme l aques ta durada, pe•· la p.-oducció vocal-instrumental de tres dc les c iulats que més van polaritzar la creació mus i cal italia na durant els segles X\'11 i ).Tlll: R oma (15 701720). Venècia (una capital musical ) i Florència (l'avantguarda musical al voltant del 1600) amb el seu entorn ()fàntua. Fert·ara. :\!òdena). Potser uo quart disc dedicat a Nàpold, amb mostres de la seva gra n producció vocal, hauria estat la cirereta que haUt·ia culminat l'esp erit aotològil' dc la pt·opos ta. Pct·ò és evident que una selecció d'acruestcs caracte i'Ís liqucs feta a partir dt> l'extens i qualitatiu fon s d'e nregis tram e nts d e la firma Harmonia Mundi Fran ce té tols e ls punts per mostrar-se, com a mínim, amb un atractiu inter pre tatiu indiscutibl e. L noms d e ls co njunts r es ponsables dc Ics diferents inte rpretacio ns: Ensemble Clé me nl Janneq uin, Concet·to Vocale, Les Arts Fioris ·allt&, Thl• King" s Noysc . Andt·eas Sc holl , E nsc mb le 415. Co ncerto Ams lel'dam, Ensemble Vocal Eut·opéc n i Lond o n Ba•·oc1ue. Qu an t als C'o mpos itors ... , a R oma tt·ob e m obres de Pales trina. Fresl'obaldi, Rossi, Carissimi i Co r e lli , c ntr·c d'altr·es ... ; entre e ls pioner s de l'entorn fl o rentí aparcl.xcn Da Rore, Vecc hi, Caccini, Mat·r nzio, Ge8 ualdo, Luzzaschi, e l jove Montervel'(li ... , i a Ve nècia no falte n Willae•·t, Banchie ri, Gabricli, 1lonteverdi, Cava lli , Calclara i Vivaldi. 1 quant al rc pe•·tor·i, es per·cep qu e e l c r·ite l'i d e &el ecció que sÏ1a seguit, Uun) el"ofet·ir una vegada més el& tò pics consagrats per la tradic ió, s 'h a d eca n tat vo lgu dame nt p er mostra r obres o fra gme nts d'ext•·ao•·dinàda he llesa i fo rça cxp•·rssi' a, que s i bé no són dels més populars e ntre e l g ran públi c, s i que són ben r·e presentatius de l'estètica del te mps i l'es pai en què van sm·gi•·· Una idea fantà stica per a]s inte r essa ts a anar descobrint re pc•·tor.i menys habitual. A canvi de l'inconvenient que a lgunes obres, ltls més llargues, es mosll'Ín inr o mple tes, l' a vantatge de gaudir d' una mús ica bellíssima i a bon preu. e J.V.B. ot i que els avaQ¡. passats de la guita¡. ra moderna ten~ un lloc de consideració 11 la música renaixentista i ba n·oca, cal assenvala¡ també, el gir que aqur>~ instrumen t féu, en l'àmii< ibèric, en el sentit d'nm idenlificació amb divellto modalitats d'ins pirar~ popular, sota la in0uè111u de la mús ica arabigoamhlusa. Un sentit anàleg I•· nen les associa cions po·llo r·iors d'aquest instrumu. amb danses pro\'ioelll: d' Ultramar -com l'ba1~ nera i el Lang()-, les qual· r eivindicades com a c:o.; pròpia després de la Ib feta del 1898, fms i 1 ocuparen, en un tributr I' exo Lisme, algunes petiIb parceHes de la música europea, c ulta (Carmen ck Bize t, Simfonia. espanya~ de La lo o Rapsòdia Et panyola de Ravel, Jltl exemple) i de saló. Francesc Cortès, eu d text que acompanya ~ disc, ens iHustra minuci~ sam ent aquests aspectes,, també ens proporciona le referències pertiJ1eots clt les 16 peces seleccionadr per· J oan Furió per conf~ gir aques t monogràfic. K són presen ls molts coliW' dors menors del gèner com, entre d'altres. Se}¡¡,Liiin lradier, de qui mat Ue,·aren alguns teme! Jr, obres esmentades de W Bizc t. Però Lambé bi pt de m trobar els noms d'lrrieta, E. Sainz de la ) fa¡¡ i F. Moreno Torroba, I banda de Ja transcripci del Tango d'Alb éniz, de!l11' da a Andrés Sego via, i dl sengles peces d'alt valor gnitarrís tic de Franct'il Tà r re«a i Emili Pujll Joan "Furió, professor ~ guitarra al Conservat!)( Municipal de Barcelona. ens n'ofereix unes versioli> plausiblement cornuJúcalr ves i eloqüents. e A. M. per tei pi guilarn o. Llh, ls a1an: la guitar. 1a te~~~r~ eració ~a :euti>ta i .senyalat e aqut~t n l'àmli lit d'ur. divel'ilt •s pirar·: nfluèlltll ligoand; uàleg tr ns pmt;. strumtJ: roviucm, l'hau les qual· 1 n a cos e la dcins i t tribut 1 !S petit~ .úaica tllrmen dl spanyo~ ;òdia fl- lvcl, Jlfl '· ês, en d Jauya d minucin- specle!,l :ciona I!! neul5 dt cciouad~ •er coof~ v àfic. H. :S COlli'& l gènef'. ! S, Iniciem un període transitori que finalitzarà el 31 de desembre del 2001. Durant aquests tres anys. l'ús de ~ encara és voluntari. Les empreses poden: Les persones ffalques poden: -Crear noves societats i redenominar la xifra de capital social de les societats ja existents, en euros. -Fer en euros la comptabilitat, les declaracions i els pagaments d'impostos. -Contractar en euros amb els mercats organitzats (borses de valors, MEFF, etc.). -Fer en euros els pagaments i eis cobraments que no siguin en metàHic (els bitllets I les monedes d'euro no circularan fins a 1'1 de gener del 2002). -Fer en euros les operacions amb bancs, borses de valors,etc. Qualsevol acte jurídic es pot denominar en euros si les parts hi estan d'acord. Seb!i- qui ~ temes j¡) de LaJ. Jé hi ~ JOIDS dOle la ~[llll orroba, I mscripà niz, deg¡; ovia, i dt alt v~cr Franerii Jj Pujo! fessor ~ 15 ervatoi :arcelo~ s verSÍOJI! muiúCJti' A. ~ .L'euro *** a Catalunya El canvi del segle lfTTh Generalitat IWl! de Catalunya