Revista Musical Catalana. Núm. 175 Maig 1999
Editorial: Una eina a l'acció / PANORAMA El Festival de Peralada homenatja Giorgio Strehler. RRMC / XXII Festival de Música Antiga. Una nova edició amb la qualitat i el rigor característics. Lluís Trullén / La música callada d'Àlex Susanna. Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Tos (III). Pere Artís / Tangents: El Trio. Jordi Maluquer / A punt el I Congrés Català de Cant Coral. RRMC / Fidelitat a la tradició alemanya. F. Taverna-Bech / Adaptacions arriscades. Miquel Pardo / Remarcable actuació de l'Orquestra Simfònica del Vallès. Jaume Comellas / Música contemporània a l'Auditori. F. Taverna-Bech / Una Alcina polèmica. Jaume Comellas / Festival de Jazz de Terrassa. Èxit de públic i d'intèrprets en l'edició de la posada de llarg. Albert Suñé / La mort de Yehudi Menuhin deixa el món del violí sense un veritable símbol. Jordi Cervelló / TEMA Noves vies de presència de la música contemporània. Una mirada objectiva sobre una dura realitat. Agustí Charles Soler / Cap a nous criteris de programació. Blanca Amorós / Una visió des dels intèrprets. Montserrat Puig / MUSICALIA Maria José Moreno. Una veu que crida al futur. Jaume Comellas / Hallé Orchestra, amb Kent Nagano; Reneé Fleming; Silvia Marcovici; La Stagione Frankfurt, amb Michael Schneider. Lluís Trullén / La primavera musical del Nick Havanna. F. Taverna-Bech / Dansa València arriba ala XII edició. Pepa Pasamón / SCHERZANDO Cesc / DISCOS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Muntaner, 300, Xamfrà Lafor]a Tel. 200 81 00 Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 9228 Tel. 486 01 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO ·Tel. 718 97 51 SUMARI t•evista musieal eatalana EDITORIAL PANORAMA •o o o TEMA MUSI CALIA "-i• I-" ........ SCHERZANDO DISCOS •• •• •• •• • •• •• •• • •• •• Una ci na fl('r a f OI'('ÍÓ El Festi<•al dc Pl'rn lnrln lwmcnatjrr Ciorgio Strelrll'r per RRMC XXJI FestiL·nl de llrísrctr lntigcr. L'na nom t?rlit'i6 amb hr qrwlitol i el rigor carnct erístics per Lluís Trullén Lo mrísim ro/Iodo rf..i ltox Srr$nt11r1r per Miquel Pujadó Mihokosma.~: 'l'n.~ ( ll i) per Pere Artís TangcnM: El Trio per Jordi Maluquer A putll el 1 Congrés Ctrwltl de Cant Coral per RRMC Fidelitcrt o lo tr(l(/ició ulemmrycr per F. Taverna -Bech Adaptocian;¡ trrrisnuh·.~ per M.P. Remarcable actrult'ió d<· I'Orqlll'.•tra Simforriccr de/l'all<'.• per J.C.C. .\/ú;¡ica COn ii'III/IOrtifrÍII 11 f lrulitori per F.T.-8 Una Alcina polimricu per Jaume Comellas Fl'stival de Ja:: dt• '/'¡•rro.Y.«r. l~.tit cie públic i ll'intr\rprN,, ell l'cdir·iú tll' In posada de llar~ per Albert Suñé La mort dC' \'('/uuli M('nrrhin dcixn l'I m ón del violí sense un r•t•r·itabh• .•Fm bol per Jordi Cervelló Q ;;:; = ....a ~ ¡;:;' ~f 175 ;::;!: :::i . ~ a e; ¡;i' ;;;J ;;:; ~ Nor;c.5 L'ies cie prt>st\nf'ia d(' lo mrís ica contemporània Una mirada objel·tir•tr .-rrbre una duro realitat per Agustí Charles Soler Cap a naus r·riteri.• d(•¡Jragrmncrcid per Blanca Amorós Una. v is ió des dels inti'rprf>ls per Montserrat Puig María José tlforeno. Una uerr que crida alfuwr per Jaume Come llas Hallé Orc/res/ra. amb kt•nt Nagana; R enée fleming : i/via Mar·ct,.it'i; /,a tagionc Frankfurt, cunb Midmr l Sclw eider per Lluís Trullén L<r prinwvem 11111sica/ dc•/ Nie/,· Havo rwa per F. Taverna-Bech Don$a l'nlèrrria af'rilm <• lo X II ediàú per Pepa Posamón per Cesc 3 :! 1.'1 ·- /NDA~ ~~~Ó C~~!L~ 1 PALAJJ ~ M7 El Primer Palau Cicle de Joves Intèrprets IV Temporada 1999/2000 SC 111 e: p: l'I ac lit cc cc La Fundació Orfeó Català -Palau de la Música Catalana organitza el IV cicle "El primer Palau", amb la finalitat de donar una oportunitat als joves intèrprets de música clàssica de fer el debut al Palau de la Música Catalana. Per això obre una convocatòria adreçada a instrumentistes de corda, teclat, vent o percu ssió, cantants, duos amb piano i grups de cambra constituïts de nivell superior o graduats, que no hagin complert els 27 anys el 31 de desembre de 1999. El interessats a tenir més informació poden sol·licitar les bases completes d'aquesta Convocatòria al Palau de la Música Catalana ~ 93 268 10 00 (S rta. Adriana) o als Conservatoris i Escoles de Música PI ri Sl e ~I e d. )', d. la PI er ni P• iI g< Iu ['{ Cjl EDITORIAL ualsevol opció que aspiri a ser eficaç -i aquesta co ndició és inexcu sable en un projecte que vulgtú assolir la eva plenitud- s'ha de su tentar en un gruix de reflexió que en garanteix i la virlualita t. Altrament, dificilment r eeixirà. Quantes inicialive , noble en la intenció i co mençades il·lusionadament, no han fra cassa t, ju stament, pe rquè els seus fonaments no eren prou sòlids ! I aqu es ta exigència de reflexió és e ncara més imperati va quan racció que s'hi ha de r ecolzar és de signe cultural o doct' nt; dos à mbits qu e, per les seves peculiaritats i la seva repercussió social, són d ' una tran see nd ència absoluta. És per això que, des d'aquestes pàgines, volem deixa r co nstà ncia de la celebració recent del congrés "L'educació és la clau", en el marc d(~ l Projrcte Educatiu de Ciutat endega t per l'Institut Municipal d'Educació de l'Ajuntame nt de Barcelona. En línia amb la millot· tradició d'inquietud pedagògica {lp Catalu nya, els treballs J 'aquest Cong•·és han es tat una aportació positiva per dibuixa r un perfil urbà més d'acord amb els n eguits i les expectatives del s temps presents. Per de fini ció, un Congrés és sempre un espai per a la re flexió i el contrast, que esdevé més fructífet· si aquest espai recolza en es tudis preparatoris. En el ra qu e ens ocupa, aques t es tudi previ es materiaÜtzà en 1'exceHent tt·E>ball L'educació musical a La ciutat de Barcelona. Anàlisi cle la realitat i propostes d 'ac tuac ió, pt·esentat el no ve mhr e d e 1998 p e r As sumpta Valls so bre les r eflexions i consideracions ap orlades pel GL"up de Trrball d 'Edu cació Musical del P rojecte Educatiu rle Ciutat {integrat pe r prop d ' una vintena de per sones fortament implicades en el món docent i mu sical ). Aquest es tudi, en ]a seva brevetat forçosa, ens il-lustra so bre l'ara i l'aquí de Peducació musical a la ca pital ca talana: després de la presentació i d' una proposta de definició de l'Educació Musical, s'hi efectua l'anàlisi de l'univer s musical, s'hi detallen les ac tua cions de l'Administració i, abans de les conclu ions, s'lli presenta una pL'oposta d'accion p.-ior·ilàries. Tota aquesta panoràmica -cadascun dels apartats de la qual té el contrapunt . d.uns comentaris i pt·opostes esp ecífics- tingué el complement de la dotzena de comullJcacions prese ntades al Congrés, de temàtiques múltiples i dc procedència diver sa. Caldria ara qu e tot aquest material valuós, fruit de la refl exió se re na i de l'ex~eriència plural i em·iquidora de Lots els qui participare n e n l'eJaboració conceptual 1 formal, no es malmetés. Que no passés -lamentablement, no fóra pas l.a primera vegada- que el r es ultat de tantes hores d 'esforç es materialitzés només en un b ell volum enquadernat reco pila tori de ponències i comunicacions. Perquè, i repren em les premisses bàsiques aban s apuntades, el binomi acciót·eflexió és indissociable. La reflexió és feta; ara cal l'acció, so bre la base de l'eina que aquella li ha fot·nit. Una eina per a 17.5 l'acció s :!/,; PANORAMA El Festival de Peralad a homena tia Giorgio Strehler Per J.C.C. a vrrs i6 elf• Co.~l fan lutt e qut• \<l ntuntar Gior~io S tre hler se rà amb tota s P¡...'lll'l'l<tl I'Pspet·tade estre lla d c la pròll.ima t•dit ió del Fc;.tival Ca;,tell de Pel'alada que e, d esenrotllat·à l'llIL"e el lO de juliol i l'l 22 d· a~o;,L. E~ tr·a c ta d"una pr·odur1·ió altíssim ni\'ell dt <·rea li' iun ' d tal. a nrb la qual e;; \U inau~urar n•et'ntment la nova seu dl'l Pi cco lo Tea tro di 1\-1 i la no, I'Oiltpanyia que va e:.dt'vrni r· l'autrntica ~ran obra del dramaluq; italià. Esd evingnd<t produnió pò, tluua. els seus valon, han estal un ~t nim ement r·t•tonegutl:-. L'c•¡,cenografia i el \ e~ tuarí ri:; ::. ig n en el tle::. tacat equip que e- o 11 (Ï g ut·t' n , r· f' !i JH' e Li ' a 111 e n t, Ezio Frigerío i Franca Squareiapi no. A Peralada, hi in te n indrà e n Iu l:il' \ a tota li tal el mat e ix equip a rtí s tic. De s de l"Orqut· s lra im ((mi ea d e ~\I iJà Gi uc;eppt- Yerdi al Cor delia Ch iea <'oia di \lu:;ica di ~Iilano. També el quadre ,·oca l, en e l qual fi gur·en, enIn: d 'altr·es . la mezzo;:.oprano Sora ya Chavc s e n ri pa p t•r de Oespina i Alfonso Eeh(·ve ri'Ía en t·l d e Don Alfon !>o, i la direcció musical d'Ion ::\larin , ,'ofcrir·an duC':. repr·esenlaeíon!>, eh, die:;, 30 de juliol i 1 el"agost. r\q ue:;,la pt·opo::. La p o:-.a e n e ,·idència, una 'Pgada mé::,, la ficf¡·Jital de La rnanife'-lac ió t' rnpcwdanc:;,a a la lír·iea. Ultr' a la capac itat de produc c iom; d ' aquest tipu s, l'ap;Hlal 'tuanlitatiu també esdevé prou ell. plícit. Gairebf la meitat de le;., 'int-i-qualre manifes tacion, p•·c·' Íl- IP cort't'>- ponen a aq u e::,t apanat. mentre que la n·sta <'>- dí' id e í~ L = ] 75 6 :!Ió entre haliN - una ultn• manif<'slac ió pt·ou protaguniola a P e ralada-, amb oís r rp re::;entacions, i diferents modalitats conce rlís tique:; i t•sp<'claclc::¡ d ' índole díversa. Un altre e:;tkvenínwnl líric de gran n·llt•u ,erà la ' er sió de ròpe•·a Carmen, M'n::.e cap mena d e dubt e f'l títol nr l-, des tacat d<' Georges Bizet. En aques ta pt·odu cc ió, p•·òpia d<'l FPstiYal de Peralada i dc I'Òpe t·a de Zlúd de Maas tr·icht, e!:l co ncc ntr·en al·licien ls d'índole molt diversa. En pr· i m('r· lloc, e l quad re d'intèrprPts encapça lat pel tenor Roberto e\la ~ na , a qui acompanyat·à la :,P \ a muller An ge la Gheor·giu - la par Plla m és d e premsa ro;:.a de la lirica ml.Í.Yersal del moment-, la qual, per·ò. interprt'larà (•I sceundari pape •· de Micaela, nwntre que la protagon is ta re utnd ::;cru uua veu tan important r o m la d 'Anna Cate •·ina Antomu·cí, i E sc amillo serà un molt ro m¡ll'lent Lucio Gallo. La direcció mu::.íca l :;,erà d e l'italià Gianandrea '\o:,t>da. ac usadament ,-in e ulat al món music al català amb I'Orque:,Lra de Cadaqués, una cd iei6 més titular· (1<'1 Fes li val, e o rn ltun bé el Cor Li rd er Camem - prt!st>nl igualment en aques ta produ cció- ho se r·à de la se' a parct>l·la cOtHTeta. L"ahr·e a l·lici<>nt rl<'stacat ser à la dr·arnat{u·gia d e Cali:xlo Bieito. un 'al or· que e n t•h. da ~Ters au' !> de la St' \él I'Ur' tn p e rò inten~a tt·ajcctòr·ia ha in Ll'nsifícat l'atenció al món d e la lír·iea. P~ns, Chausson i Alvarez són Els Ires barítons L'u altre plat fon d ' aquPs la parcf>l·la !:> l'dt ínqii es tionablc>- melit el con cert titulat Eh tr11 barítons, r·i:·pl ica c¡ue pol rt•,ul. lar afortunada de la conrgud1 ínícinti va lf'nori sta. En aqur·l cas S(•r·au tres noms que com1, ten a 111 b un gran prestigi t•utr1 e l,; d ' aque s ta corda mem. <>Stl'l-lat·. Es trac ta del menon¡~ J o an Pon r, . raragon h Car(,. Chau!:>bon i el malaguen) Car~­ Al va n::r., que nctuar~n am! l"OBC :>ota la batuta d"Edm,,¡ Co lomer. L'es pectacle pot re,u'· Lar d'una g ran brillantor. La fig;u ra de Tcr·esa Berganu, aques t nom tan especial i tan r¡. paç de ('OrH'Ílar sentiments d'r·· tima artística i de dubtes ,olw la se rie tat d e l seu tarannà prt fe :'t-io nal. co mple ta la part~~~t­ br·illant d<' raporlacíó lír·ica ~ fr!>tintl. Aetuat'à el dia 9 d'agu·1 a l'('sgl(-siu del Carme amb eh111 piani s ta acompanyant hahituol. J osé Anton io Alvare7. Parejo. Pendent de confirmar datr, bi ha r actuació d c la Volksoped· Vit·na amb un recital qu r lr fl• a r i' la comme mo ració del !'l't t e n a ri de J o h ann S traus> 11 amb fr·ag me nts de La viuda al g rP dt• fl'anz Lé har· i el El raiJ"' nat d e l mateix Str:auss. l pe dc N' l'e va Iiv er ql cic ql llU< pre Lorin Maazel obre el festival amb la Philharmonia l,"oht·•·tunl d el festi,al coll!' tat·à amb un esde,·enimeottl'u ca ll'go r·ia pr·i, ílrgiada. ln n <'l' r·t a duTt't dP la Philbarn]{lrJ On·lws tru ::,o la la batuta de L'· r·in Maa:r.l·l. St>rà el dia 17 ddu· d'un li'~. Iiol am b un ¡lrorrrarna o s idt•ra hlt' atrac tiu, integral!' la Ïmfunia núm. 8 de Berd1" ven i una sego na part en q · ..,ï wnwn a lja Richard StraU»· Lu pan·t+la instrumental Kn l'a lrn tan l'ar Ira l'() fi l Zat fot· un Ol i lli la I ¡rar du, PANORAMA tcrí:.Liquel> no ben prt'drte rminad t:';. que amb el títol d"T-lí stòríu (/(•/s colors pr·e tén com e rt ir-se t•n una pt·oclucció t:'" tel·lar· dt•l fel>li' al. e•·à una pt·opos ta itll t•r·di:,plicinài'Ía amb la pre:.èn ria clt• components rstt·irtanwn L mu:,ic·a l11. d c com posicion, audio"i~ u al s i d'uc·tors. apar·tal que dirigir·à Pl'p Cn1z en un lot que, (·al im, i ~tir·-hi, dr mome n t l'es ta olwr t. er Els IM mu~ Jt mcguda aque,t Nacho Duato reincideix amb música de Maria del Mar Bonet E CODip· gi entrr lll Cll)' euorqw Carl11, • CarJ,. an aml "Edmo1 Jl reilll- Anna Caterina Antonaccl interpretarà el paper de (armen Realisme ergann i tan ~ nis d'r-- es sol«r mà prtr •art miírica dd } d'a~i:l 1h e[ SID Jabitual. J'cjo. datr;li soper~ l' té r!!ll del ce& ans! ll uda afi. ~I ralpr tre la 1l com¡· ,ol d'ur- Un cot c¡ueslral o s oli l> la- po1·ta1·à la prel!(•ncia drl 'iolini!>t a Gid o n Kremer amb la Kame1·ata Bàltira i duf' proposli'S a r<'c.Jós del tema de Les quatre estacions. La tan COtwguda d(' Yivuldi i la dc rargentí Astor Piazzo la . E1 cont,·ast pot r es ulta 1· d ' un i ni eri-s t'O nsiderahlc. ¡afJUO!Ui . Un duo de luxe, Zimermann i a de Ú· I . . ZachaJ··,as < • 1'011SlllUCL\Cil un a l i'C · Ja e n · r·¡eg1a · · pnv focus d'at•et1C'IO un conce rt rn <¡u(• o fc•r·ir·un les ~o~c•tes núm. 3, B i 9 pc•r· a , iolí 1 prnno de Bcrthovc n. La pi an i:-.ta barcelonina Eul~rlia Sol(- d ' apari<'ió tonc•('rlíl>tica molL :'!>Ca. Ie c·lmlplc·l .. , e I eH· dus er·a' or·eura 17 deít· l'un cox· grat¡•ff Beetlw . eu qci ~au»· ntal 4 ' El clave ben Lemperal de Barh en dos concet·ts. Lna fot·mació de la comat·c·a. la molt acli ,·a Orqu es tra d c Cambra de l'Empor·dà, Lamhé hi serà prest-ut amb dir·ecció dt>l seu titular, Cades Coll, i amb la coHaboració de la jove \;olinisla ranària Eva León . Caixa oberta per a una proposta de Javier Mariscal El cada dia mPs polifacNic a •·tis ta , 1'11 p1·inripi p làstic. J avier "\fa1·iscal a ssumirà la l't'spon!>abilital d ' un esp ectade dl' ramr- La Compailía .:\arional dt' Danza , que '\a c ho Du alo ha co n' er·tit en la formació més i 111 p o ,. I a n l d c I b a li <' I e s p a 11) o l. torna a Peralada amb un pro g r;Jma que in c l ourà I" l'!.l l'l'll8 d ' una COt't~ografia c·ncane no dt'l'idirla i du cs m(. ;, dl'l mate ix Duato. Lna titu lada W'ít ho ut wo rds l>O br·c partitura d c F1·anz SchuJJe1·1 i una altt· a titulada Gav ines i dragon s amil la t¡ual torna a in s pirar- sr c·n mús ica dc la ca nt ant illenf'a \'la,·ia d e l Mar Bonet. Se rà el s die s 22 i 23 dc ju l io l. E l balltt tornarà a Pet·alada r is di e~ 1:3 i 14 d ' a¡;o bl amb e l Ba l l t•ll o di To sc ana arn b la co l·laboració de la Compan yia Gt·labHt--\zzopaJ'di i lacor<>ografia dt>l p rime•· titulada Tir e fountoin of lo1.·e so br e m(r ;, i ca dc Fr·ank Zappa. Finalm ent, e l ~o di t' 16 i 17 {rago;.t actuarà t>l llarlem Balle t d e \ o' a Yot·k amh un progr·ama que indou co r cug rafi e:. clà sS Íifll t'l> dt'l !>t' li l'f'Jl('l'tOI'i i cl" a lln' dt• r cc l'nts . El fe bti' al tindrà una preinaugura c ió e l dia JO d e juliol amb d IV Gran Concet·t d e Mús ic· a T•·aclicional Ca t alana que intt•rpr e lar·an l' Orfeó Català i Ja cobla La P•·inC'ipal d e la Bis bal. IJues forma cion;, bt'n yer es a l serwi d'un r·epl'l·tori d e tall popula r· però d"un contingut musical n otable. 17.5 7 PANORAMA XXII Festival de Música Antiga de la Fundació ''la Caixa~~ Una nova edició amb la qualitat i el rigor característics p ca · dor lurr Me, Pol• Per LLUÍS TRULLÉN dar ut·attt el mes de Jm1ig el Barrí Gòtic de Ra•·celona i e l Crntre Cultu•·al dr la Fundació '·la Cai~a·· ~entn un an y mé:. les seus on e~ debell\ oluparà el tt·adicional Fes tiHd de \lú:.ira Antiga. Con certs, cla;.Jo-c';. magi:.trals i un met·cat nH'di <•,ul que tinclt·à lloc a la plaça del Hei els dies 24- i 25 d'abril t·s d<'' indntn les hahituaJs aportaeions d'un cicle que, com cada any, ens presenta unes propostes s untllHIIll ~n t interessants per a tots aquJ•lls amants rle la música antiga, o el<' música de períodes romàntics i untc.-íot·s oferta d'acord nmb <.Titeris his tòrics. Enp;unny. malgrat la manca de formacion s simfò niques que van captiva r amb la SC\8 p•·esi-ncia en tempo•·ade;, Hntcriot·s. les twopostes po~ see í-.cn íclrntíeamenl un inte•·rs inqi.it•s tíonHblc. et·an un total ciP s1•lze concert:.. n :- partíts t'nln· I"E~o~lr:-.ía Oratori dc ant Felip "\rrí. la Capella dc anta Àgata i l'cs nH'nlal Centre Cultural, que tlonaran inici al Fes ti\'al e l dia 2 dc maig amb la interpre tació de La Passió segons sant ]oun d e Bach a càn·cc Jcl Cor Lieder Camera i r OntiiCSIJ"a Ba n·oca Catalana sota la direcció de Josep Vila. Pos te t·í o rm cnt, e l dia 5 atTibarà un dc>ls punt s culminant s df'l Festival amit la pt·cst\ncía de la ll eg(' ndàríu Emma Kír khy, que acompanyada al david·mhal pe•· Lars Ueü' Morlt'nscn, o fe t·ei-.:cn un recil<d dcdi cal al hm..-oc anglès i alemany. La v<•u prodigiosa d"aquesta sopntJtO lli<·ctwi acla en literatura c làssíra pe•· la lJnívers ilal d'Ox- ciuf Les D 175 a :!-18 der ne/I tu o diel cor 1 do S. ¡ Emma Klrkby ford i màxim exponent de les partitures Yocals del prríodc ¡•mmat·cat entre les composicions dc Monteverdi i les de Mozar·t, a cluarà a Barcelona pet· mos trar la seva vàlua corroborada pe•· una ea tTc ra excepcional iniciada at·a fa vin t-icinc anys i que l"ha portal a ac·tua•· sota la dit·eccíó d e H ogwood, Chr.is tie, King o Parrol i, en definitiva, amb els millors es¡ll'cíaliste:. en música antiga. De la mateixa mane1·a, la íclbllícamenl ex traordinà•·ía oprano )Iarta Almajano, una dp leh l!l·ans especialistes en la mú ~ í ea d e l \\ 11 i XVllL actuat·à al male í-. CenlJ·c Cultural el dia 9 cn un p•·og•·ama integrat per obres de Pla, Lítc' J"t'), i Laserna, entt·e alLn's compo>-Ílors, amb l'acompanyanwnt d e La Rl'al Camara. Cadascun drls dotz(' concens del Festival c-ontenen punts d'un intet·ès im¡iies tionable; t•:sen ltar les veus que integren e l eonjunl Anonymus el en un programu de cançons d'amo•· italian es d<' Francesco Landini, e l eo11j u nl La Colombina amb un p•·ogruma dc•dicat a Victor·ía, Pujol i Cunlos o, o e l celebèn·im l i Ciat·rlíno Armonico amb un programa mo nogrà fïeament dedicat a Hkindel cons LÍLu<'i- xPn un cúmul d'al·ücienls per zl. aficionats. Com sol succeir en les úhiml: propos tes del Fes tival, la progfl· mació no està exclusivament dedí· cada a compositors dels períodt' harToc o anteriors. Obres de Bedhoven, Schumann i Schubert sona· •·an e n la veu d el tenor Níco 1a1 d('r l\'Jf't'l, acompanyat al forlepiD· 110 per· Rumiko Harada eu un COllcert Cflle se celebrarà el dia lH mai" al Centre Cultural. Altrt: conj:mls com Mala PmlÏca. d~ per P cdr o )lcmelsdorff, o el fbt d c •·, Rcco r·det· Quartet, amb Iii' p•·og•·ama monogràficament cal a mús ica del barroc. comrkt!l la progt·amació. Cal destacar <•nguany hi haUJ·à dos coucerl! dieats a joves intèt'pt·et;,, el; off't·i•·an t'I C'Onjtml ~Tús ica ''ata i el Tr·io Consonantin, a la Ca¡wlla de Santa Àgata. E s tracta, d oncs, d'una e di c ió qu e, s í bé uo con té Lacularítat d 'a ltres anys, qualitat de tots els artistes cionats -posseeixen un xeme nt a escala intcrnac assf'gunl un nou triomf del pt·e esperat Festival de Antiga. del na. quE tol de Per I 1 estr mol >itnl tip u mol '0... d"ru g11e ha,, pre, sia 1'ul jluè sim ¡1ru I ica Ior el! le 11 I rar PANORAMA La lletra impresa a través de la música callada La música ' d'Al ex Susanna a Àlex Susanna (Barcelona, 1957) publico el seu primer llibre de poemes (Abandonada ment) el 1977. Seguiran els volums De l'home quan no hi veu (1980), Memòria del cos (1980, Premi Miquel de Palol 1979), Els dies antics (1982), El darrer sol (1985), Pa/au d'hivern (1987), Les anelles dels anys ( 1991) i Boscos i ciutats (1994). També ha publicat Quadern venecià (1988) i Quadern de Fornells (1995), dos llibres que podríem situar a mig camí entre l'assaig i el dietari. I no podem oblidar la seva tasca com a crític literari, i com a traductor d'obres de Louis Aragon, Paul Valéry, T. S. Eliot i altres autors. Actualment és un dels principals responsables de Columna. Ha estat, precisament, a la seu d'as per IL.· questa editorial on ens hem trobat per tal de parlar de literatura i, evidentment, ; últime. música . de . progra· dtdf períodr< de Bett· eni ocrl >O~· 1\ïco m Jortepia- 1 Ull Ciill' lia Hdt I. AIIT~ ·a. diri!f I el f1ot . amb lli eni dti ompltllS Per MIQUEL PUJADÓ a teva olw a és ll un y, a lmenys apar!'ntmc nl, del formali sme, d e l c lassicisme, dt• l'es lntc lura r egu lar. To t i ai x ò , ca estròfi n_10lts l_a trobe n fo r·ça lligada al >tmbolrsme, a Baude lairl' a un ' . ltpus de poesia que con ide ra molt importa nt la m u icalital, el -o... L _- Se mpre és difíc il parlar ri un mateix. A ra bé, és veritat que en els me us inic is, pots e r lwuríem d e di r-11 e I et m ev a p;elti;stòria, prac tic o ww po esta d aquestes caracl erisriques. · , LllTa l ve"acla o · , pero' , ant b m es ~uència wrrealisrn que no pas . , meu. no fr e srmbolista · · 'T:ot '·. m;to, · l' Prctcticcrt escnp lllr<t cLutomà. . ltca al ce11 I per cent. Dw11em en b lot ca5 que els ver.ws so/me/en , de efl/ en"ttat .ge a u11 proces o tensió 1. d ' ' candescèn c ia a tn lral'és deI qua I es produeix wzct rnena d'huracà d'imatges: m olt. m és impor·tant que el resultat final és l'acte mateix d 'escriure. Ara bé, a partir del meu tercer llibre , Memòr ia d e l c os , tinc conscièn cia d e trobar e l m e 11 propi " to " po è ti c (c on ce pt e moll v inculat, p er cer/ , al m 6n nwsiral). A partir d 'aqnesl m om ent, més que no experim entar tn'interessa expressar-m e a mi mateix, "en to moderat d e conf essionari" - com]u les Laforgue d eia en parlar de Baudelaire-, i això es tradueix també, evid entment, en un canv i f ormal ... La musicalitat d'un poema, d es d e l m e u punt de v ista , es pot concretar en dues tendè n c ies : d 'una ba.nda, hi ha e ls poerne.s de forma abstracl:a, i de l'altNL els de fo rma orgànica. E ls pri.m ers s'emmotllen a una est.ructura mèu·ica fixada a priori. Els seg ons creen les seves prò- d ' tutrt " mu sicalitat " sovin t massa e n~(àr i c a. En e l s egon cas, La " tllu.5iccrlitat " és més real que aparent, molt m és rica i r·omplexa del qu e podria s emblar a p r ior·i. Els text os poden semblar prosaics d 'e ntrada , p erò a tra oés d e l 'e n cavallam e ni es pro du e i x una Lluito pies pautes rítmique s . En e l dife rents . - D es d ' aqu es t punt d e vis ta, primer cas, ens trobem cla vant en/re el ritme d el vers -que inten/a acabar en un punt d et ermina/ - i el d e La fras e - qu e Lluita p e r d es b o rdar el vers. D'aquest sego" tipu s d e " musicalitat '", on el rilrne és m és imp o rtant que e l m e tre , e n p oc/ rlem dir, seguint u.na certa terminolog ia c rític a , " músic a callada " . 1 m ' int e res s a molt desfer l'equív oc que duu a creure que, en poesia, ritme és ig ual CI metre. eL ritme cl'un poema està formol per molts més elements: a un mateix m etre li pod en correspondre ri f m es molL 9 2 19 rs el poll tradt de la trep fusa. -I tor, 1 rio e IIOU. ' mrLlj uonu tres Eli o e.tist vida cam¡ lilat mals la, la segle -f ces 1 pod1 tant més . úw sió r Des, refie res u., sol J plan tere~ no é: un u l10r~ tims ara. ttets entr que eme¡ lli 7J COflt, ~ers . a un poes quer les f bar PANORAMA f' r,idenl que la pro a lamhé lltnir ri sen ritme, i que una I . . po lraducció pol trau· o n o e nlme tir Ja frasr original. .. Ens movem NI 011 lrrritori on la f¡·onle•·a c nlre prosa i 1•er s es cl e1' ~ moll rJj- ru.a. -/tant! T és m o lt important que c·oda poeta , i cada escriptor. elabori la .seva pròp ia teoria del ritme. Cen trant-no s d e 110u en la poesia, et diré que em 111 a({io umt d e ls qni n.pos t e n 11 om és pel vers lliure (entre altres coses p e rqnè, co m deia Eliot, Pll l'ort la l l ibe rtat 110 existeix) com dels qni t enen La 1•ida massa resolta , els qui confonen ritme i m etre. -Podríem dir que apliques a la poes ia lrs id ees que rn e l camp musical porten a la alonalilal i a ahres tr('n ca mt'nls formal . ¿És una r 1 ol ució paraHela.la de la mí•sira i la p oesia d el ·rglc '\\'? -Home, aques tes comparances entre disciplin es diferents poden ser molt s ugge ridores, però alhora ¡¡'ha d 'ana r molt nmb compte ... El que és important és qne l'obra, cle man e ra més o menys implícita, refl ecte ixi aqtte.sta p reocupac ió de t ensió rítmica. Altram ent, coixeja. De.1 del moment que sotmPLem a reflexió la qiies 1i6 d el ri /m e, e l resultat , arribi on arribi, i pel so/fet d 'ha ve r ting ut lloc e l plantejament previ, pot ser interessant. Però la m eva posició noésfocil de definir del to l. És una posició molt meditada, i allrora molt flexible: e ls dos ú [tims poemes que h e escrit s6n -i ara et quedaràs parat- dos sonet.l rimats. 1 n o crec que això entri en conJracli cc i6 a mb e l que he dit abans... En m olt s poet~!es meus ctparentment 1/inres, h¡ pots trobar, p e r exe mple, combinacions polim ètriques de L'ersos· parell· ..s: tot pleg at re.spo11 a 11110 concepció orgàni<'<L d e ln {Joesia. Defitjo tant e l.~ que t oquen d'01"d a. com l 'es rlcl'villld n . les J'rorme~ a ca· ·, 11e1. ta I d 'evtta.r bar sonant sempre ig ual, pctrany en què Iran caig ut m o lt s poetes. Ara b é, no sé si parlant d e tot això est em eni ra 11 t en 11 n camp massa ' ·professiona l" ... - Qu eda clara, e n Iol cas, la te' a co n cepció d e la mus ica lital d el vet·s. Parlem ara de la m(u, ica tout court. Sovin t, a la leva obra, hi pode m Lt·obar r eft.'r ènc ies directes al món m usica l. El poema que obre Els elies antics, per exemple, es diu " Música callada" j diu , e nlrc alt•·es COSl'S : " La música , p e r a nosa.lt res, I són. aquestes .fit.lles que cc11Hm I c apric iosament d e ls arbres, I una rere l'altra, I com arpegis d 'una m elodia silent I quP h em d'imaginar." -Clara r eferè n c ia a. aqu ella " mús ica cal/ac/et" de Ta qual et parlava abans. Al Quade •·n ven ec ià parlo de c r eador s, l'ex- 11 •• • mai no he gosat verbalitzar les meves percepcions musicals. Se'm fa molt d ifícil" - Guu n ycn , doncs, en inten ilat t•l que pel'flcn en exte n ió ... Padavl's abnn de l\I ompou: de fel, una ma n et·a de conèixer els l c u ~:o gus lo musirals és llegir e l Quadern venecià. - í, però 110 hi trobaràs gaires va loracio n s crítiques . L es m eves tres passion s I!Ó n la literatura , la nuís icn i la pintura, p erò així com h e exercit/a crítica lit erària , i així com al Quadl' r n de Fon •(·lls m 'h e atrevit a pa r fa r d e pi 11 tu r·n, m eti no he gosat verbalitz ar les m eves p ercep cion s musicals. Se'm .fa molt d~fíci! ... Però al m eu proper llibre en prosa, el Quaden 1 d 'ombres, ja hi haurà un intent d 'aproximació a l'argumentació mu .~ ica l. 1 n o m 'es tranyaria que e n un s f uturs "q uade rn s", la música !ri tingués un y ro tagonism e m olt més g ra 11. Es com un repte, per a mi , després d'haver gosa t verbalit zar les impressions visuals fornides p er la pintura. -Bt~, polse•· al Quadern venecici 11 0 tco •·ilzes sobre mú sica , pe r ò sí q ue s'l•i poden rastrejar e ls !.eu s i 11lC l'C!SSOS e n aquest ra mp . Parlt:'s, e n tol cas, d'uns noms moll <'O IHTels. Un d 'ells és Mah lel'. Curiosament, un músic simfonista, n difel'èncüt dc Mompou. pressió d e ls quals, s ig ui musica l, pictòrica o poètica, s'adequa a aquest con cepte. Són person es qne semblen extr eure la seva obra - com d e ia Rilke de Jlaléry- d 'un excessiu contacte amb el silenci; a utors d'obra sovint concent rada , oposats a aquells cread o r s de .for<;a evident (Bach, Pica$so ...). No ten en p o tser l'e nergia d els altres, p erò s í una e norme capacitat de seducció . En aquesta ca t ego ria inclouria mús ics com Mompo u. _¿Só n a •·Listes minorilari s, que exigei.xcn u n suplemen t d 'esforç a l' ho •·a d 'en trar en la seva obra'? -Diguem que t.reballen en '"' terren y de joc m é.~ reduït , però en treu en un rendiment express iu extraordinari. - 111 a hle r és un dels compositors que, al principi, n o m 'acabava de con vèncer. I , c uriosam en t, lw estc1l Ull dels que m és companyia em vafer durant la meva esta d a d'un any a Venècia. És un aut or d 'hivern. Sos Lillc que quan vivim ww exp erièn cia lti vernal, tant literal com m etafò rica, ens és donat d e comprendre, d 'endinsar-nos fins al moll de l'os en l'obra d e certs creadors que, fora d'aquesta estació, e n.~ p od en .fer wt efec te massa teatral, trucule n t, fin s i t ot h is triò nic . A Venècia, vaig trobar una s intonia entre la clu.rPset climàtica , psicològica i moral d'una etapa en què em vaig se11tir abandonat n mi mateix, i l'o bra d e M a hler: _¿ lo vas lenir la temptació 175 PANORAMA 175 12 2.>2 d ' utilit:r.at· Ma hlc·r com a band a kOIIo t·a ntilifit"ada. pen sant potbl' r e n la pt+lícula Mo rt a Jenècia'? - De c ap man e ra! , t m és. j o sóc molt poc ·'venecic1 ". Hi hal •i a 11110 t e ndè nc ia p oètica espan yola d e caire venecianista , qu e afe e I ctl'll I am bé c at et f a n s colli Gin~(errer... Doncs bé, o jo sóc un anti vl•n ecià absol11t, o l'únic r;Pn<•cià súc j o i pfs altres són 1111/l V(>ne6ans d ecoratius . Mai 110 he v ofg 11t caure en una v i~>ió d1•coratini81a de fa ciutat. Uno p e f·lícula co111 Mort a Venècia (molt 1111~s fa p e l-Lícula que no pas l'obra literària) vehicula una imatge' f alsa de Venècia, i j o vaig e oler }itg ir d e totes totes d'oqu estc1 de liqii escència autocomplaent, m a lenco11iosa i teatf'(l/, 11 m e u llibre Palau d'hiH' t'n, si t'hi .fixPs, gairebé no hi surten cana ls ni elem e nts típicam ellt t'enecia 11s. Per a mi, la g ràcia con sistia a interiorit zar la ciutat, i patir-la. - En un monH'nt d e l Quadern , dius qut' vas a veut·c el Qua rte t BariiÍk i e n rl cs taqu<>s la interprctució d ' u na peça de Xos takóvitx , compos ito r que, segons que afil'ln cs, eo nl'ix c~ e n cara poc , però qut' inllwi xcs qut.> t'acabarà agnulantmo lt. - i ju stament, a ra que ho diu s, Xos tah-ót•itx ha estat ww de Les m e ves descobertes d 'aquests da rrers an ys. La intuïció de t•egud es f un c io na: a q uella nota la vaig escriure fa m és d 'un a d ècada ! - I. 6 t'lat·, pa l'les d e :\lompou. Aquí ¡,Í que e ns lroh em amb l'intimi:.me a bsolut. .. - Exac tam ent, em sento m olt m é.~ a prop del m ón d 'un Jllompou que no pas d e l m ó n d ' un Mahler. Però fa g ràcia rau a t enir les ore lles obe rt es ... Pe n sa qne un d e ls m e us c ompositors pref e rits élò S trous.~ , qu e tampoc t é r es " ueur P (llllb ll'Iompou. NI'encant e n / e .~ S(' ues òp e res ... S óc m olt ecfè('(ic. i f orça. c uriós, i és normal que m 'ag radin coses oparentment op osades. -Parlan t d 'òperes. lamt.l- e xpliques al Quadent ven ecià la Lc,·a assistència a u na ~css i ó a la Scala d e :\fil à, i C'l d e s patxC'S a g us l amb e l dire cto r i el cantants. - S í, la m eva prim e ra exp(>riè nc ia a fa Sc ala .fou bastant decebecloro. -A ix í don cs . també C' lfi un amanl dc l'òpera ... - Molt! I m 'ho passo bé amb òperes molt d~f'e r e nts: amb St.rcm.ss, umb Mozart., amb .Monteverdi, amb g airebé tot Pu ccini. Per u mi, l'òpera és 1111 punt dolc íssim de conj1u è nc io e ntre l'acció dramàtica i el m ón musical. -Po ques p àgines m és <> nd a ,.a nl, pades d'un con cet·l de la Vic tòt·ia t.le ls Àngels. -Ara que en parles, un d e ls darre rs discos qu e estic escoltant cont é enregistram ents d e j oventut de la lïctòria de ls ~n­ gels, i unes caiiÇOOII s sefa rdites harmonitzades p e r JUa nue/ l'alls que són una. pura m era vella . -Bé, així com d eies quf' <'11 poesia elrilme es podia 111anifestar de molles ruaner es, la m(ts iea l ~ taml>é molles manifes laf'i o ns i Lu , com afirma ve1; aba ns, Ien s l'eclec li c is me c om a lll()d c l d e conduc ta. -Pe n s a qu e esco lto mús i ca a ntiga d es qu e t e nia qui11 ze o set ze a n ys . Pu c g audir m o lt , p erò m olt , amb La l\le~:>!>e de l\oLt·e Dame, o amb música bi=alltina ... i l'endem à puc escolta r composito rs del .segfp \\. -És curiós, pe t·ò, que qua n a lguns d e ls teus poeme" ha n e!>la t mus i c als, han d o n a t p e u a cançons més, digue m-nc, '·populars". Em refer e ixo al CD Plou , a.mor, sempre que vén s, publ icat fa dos anys pel cantant P<>p Picas ... -D e f e t, hi ha do s CD amb poem es m e us, i amb es tè tiques molt diferents. El prim er e.s diu L es an eJles del s an ys i c ont é composic ions f e t es p er I'Enri(· Fe rrer u partir d e set poe m es aqu títol triiÍ5 par Jer I/est COll• (/i.~ I mol en poè fil (I( orrt de q Iexl .ol I l'lli En IIICo rtOI d'a{ bla mèt d e l llibre d e l mateix nom. Et trac ta d 'un c icle de lieds. -Desconeixia l'existència quest disc, pe rò, juslament.m maginava e ls teus poemes trac· lal s m és a v ial amh aquesll estè li ca. - Però a mi tmnbé m'encant" d eterminats cantautors! La fti· no que Raimon ha fet a mb~~· silts Marc h e m sembla extraor· din à ria. T p odri a citar mo/1; m és exemples, d 'aquí o de fora T.. éo Ferré cant ant B audeloin Pa e o Tbúi1 e ;; c ant a nt Gam L o rca o Jfig uel H em únde:. f. .fantàstic! Fa d eu dies. par/a;• a mb en Xavier Jlontsalratge. em v a afirmar que, tol 1· queat g uns pog uessin con siderar hPit rodox.a o he rè tica la set'll afir· mo c ió, elf podia trobar 11 Músic a e n majú.scttfa en /(()(! molt d~ferents, tant en "'.' com· positor considera I clàssiC('On e n un n egre espi.ritual 0 uNI 1 sursu.cla. Precisament, fa"n ·v uit mesos va f e r el discllf' d 'in <Yrés a l~ Re~l Academio¿, la s Arles de San Femando (e~ . ') · 1fi sembla que se ' n d'w mx• pen del po s d'u, robr ciri. don dos dife ben IIIIÍI no hllt ran for d'e¡ 1lr rau roh du e ha no] rar •·cel ble ber¡ (UI( pre PANORAMA Jes trac· :tqueslr ·nc(lll/1'1 (La /~ 1mb 4t e.rtronr· ·r moll· deJoru; deloiu. GurCÍI 1de:. É• par/all hat~e. i que«<·ar 'fa unl discur· 'emioJ' ndo (ff ríJ. l tf aqut•st discurs, que duia com a títol "La recó~tclita belleza de La , . " , 0 11110 cosa semblant, 1111/SICrl ava d'aquest tema, de pob I " parl . der trobar aquesta OCII ta cI/esa'' ell tipu s de música molt rontrastat s. J a mi, salvant les distàncies, em passa una cosa molt semblant. - En tot cas, el disc d'en Pica s (o, un treball força ioteressanl. -Quall un can tautor, o com en lmlgnis dir, agafa un lPXI ¡wètir co m a base o esc rit~ e ll mateix 1111 a cançó de qualitat , arriba també a L'oculta bellesa de què parliwem fa un moment. -Ara bé. quan algú esc riu un text que ha d'e devenia· cançó. .ol tenir força en comple le estnll'tures mètriques r egulars . En l'nuvi, musicar els te us pOl'mcs, I'Cs peclar la •'tensió inLPriol·" qur r s mentaves a l' ini('i d'aquesta f'Onver sa, no em S l'lllbla ~rn~ ~ruzill , a C'ausa dels c nralallamr nls, de Ja in·egula1·iLal mètrit·a. CL('èlet·a. -Cal que ting uis en compte. però. que algu11es de les músiques del CD cl'e11 Picas van ser compostes per ell mateix, però qu e d'altrPs són obra de Joan Garrobé, 1111 guitarrista de formació rlthsica molt important. És, doll('s, 1111 cas de confluència d e dos músics de formacions molt diferents, clos músics que es troben CI l'hora de compondre unes 1111ísiqurs sobre poemes meus. -La formaeió clàssica, però, no é~ cap garantia a l' hora de mu s i~·ar poem es o d e fl:'l' eunçons. [I i ha músics de ga·a n fol'lnació mu &ica l incapa ç o s d'rntrar en l\111ivea·s JiLerari o dr posar- e al sen ·ei d'unes p arau!(·~ . En el ('as de Joan Ga a·rnbé. l't'~purnela s í que es produri\. \ mé:>. durant molls an ys ha aco mpan\at en Celdoni fonoll, i hu \is.cut, per tant, amat'al dc poemes, en con tacte dil'Cet(' amh vt·a·sos de tota mida. -La música i la poesin estaIJ/eixen d e vegades relacions ben misterioses. Un poema meu, 11110111 enat "tYauji·agi". explica . PrI.'C rsamenl com una melodia, una cançó, se'ns pot C'ndur en un mome nt donal cap a uns penya-segats evoca tiu s totalment imprevi.stos. f parlo exactamPnt d'una "veu d e ca n ç·ó". En aquest cas, el desen cadenant del poema va ser 11no ària, però podia haver estat una ca11~·ó d e Raimon o vés a saber d e qui. o una tonada popular... ¡f ixò, en el.fons, és del tot secundari. Sóc més part.iclarí de fer confluir que no pas d'exclo11re. I potser això és degut al meu ca ràcter d'outsider: no sóc 1111 músic, s6c llll deg ustador de mLÍsica - tot i que durant fo rça temps vaig estar cantant en ww coral ... llira, aquí tinc precisament e l text el e " aurfr agz.,. - Podries llegir-lo? -"De la casa del costat brolla I perniciosa ww ve11 de CCIIIÇÓ I que de sobte agafa aquest temps suspès I d'un matí d'estiu vora mar I quan tot encara d orm i tu llegeixes I - t e mp s ci'I'SpP ra. temps iniciador, I temps prenyat de temps i d e Llum- , I i se l'endiÍ Lluny entre mans I com 1111 cadell inofensiu I cap ols cims m és enlairats I i els e1~{ondits avencs elet sentinwnt, I aqne.~ta fos ca <.· alunca I on desig i d esesper bullen I 1cm a prop l'un eh> l'alt re ... I El plor d 'un nen que es d esperta I i l'esp etec d'un llog ui I que retorna de pescar. I sortosament em rescaten I d"oquest inesperat naufragi ma.titwl. ., -Una rlan·e1·a pregunla: ¿no t' ha passat mai pel eap d'cs<·a·iure Lextos pensats cxp lícitamenl pe1· a la musicació? -No. Potser si es tra ctPs d'un encàrrec ... Tot i que sóc r·oriscient que molts dels me11s poem es són difíc ils d e mus i c ar, d 'altres sí que pode n esd evenir cwrç·ó am.b una certa naturalitat. En el cli.sc de Pep Picas n'hi lw alguns exemples: el poema qur> comen ça " Plou , ameu; sempre qne véns" jo no hauria dit mai que poguPs esdem'nir un bolero, i en canvi el resultat C'lll sv mbla d'allò més co here nt. '''he Jet alg uns. don cs ('11 podria .fer d'altres. Qui sap ... Mott ll·lustre Ajuntament d'Igualada ESCOLA MUNICIPAL DE MÚSICA CONSERVATORI MPAL. DE GRAU MITJÀ Mestre Joan Just i Bertran CURS INTERNACIONAL DE DIRECCIÓ D'ORQUESTRA ANTONI ROS MARBÀ ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL VALLÈS 77.S PANORAMA ~<?ms a la. Semana de Mus1ca y Pohfonía Sacra de Segovia MIKROKOSMOS Tos (111) ~ == ·~ 175 Vaig assistir o lo inauguració de l'Auditori encuriosit -ho confessoper molts motius, entre els quals un de molt prosaic: saber si el nou equipament fóra copoç de vèncer els endèmics alocs de tos que s'esdevenen ol Polou. El meu interès fou acrescu t en comprovar in situ l'heterogene'ilot del públic assisten t, no pos tot -ni de bon tros- pertanyent ol món musical; un fel que em justificà lo formulació de lo hipòtesi plausible que molts dels congrega ts e re n ll iures de lo -diguem-ne- contominoci6 d'un com· porlomenl incorrecte: l'ol iau de tos que s'acostumo o produir en finalitzar cadascun dels moviments d'uno composició simfònica. D'aquí que -després d'haver pres contacte extern i intern omb l'edifici de Moneo i de comprovar-ne el contrast i lo diferència omb l'estol en què l'havia vist en uno no llunyana visito d'obres, i un cop jo o lo butoco- esperés omb candeletes (o més, és clor, i prioritàriament, del comportament de lo solo quant o acústica) el comportament dels ossislenls quant ol punt esmentat més amunt. (Un altre se me n'hi afegí, o última haro, de cuc, davant lo presència d'outorilols de tol rang: veure lo reacció del públic:: i dels intèrprets o l'hora de lo interpretació dels himnes preceptius ... Però aquesta és uno ol tro història ... molt iJ.Iuslrolivo, per cert.) Bé. Lamentant-ho molt, he de dir que no. Que l'Auditori no superò lo provo ... I si oguontò lo Fanfàrria de Guinjoon i l'obertura d'Els mestres cantaires de Wagner fou, sim plement, per lo no luroleso de les obres, que comporten uno interpretació sense interrupcions. Però n'hi hagu é prou d'arribar o lo finali tzació del primer temps d'El sombrero de tres picos de Follo perquè es desfermés massivament a llò que tots sabem: tos, expectoracions sonores, moco· des, etc. lncreiblel I oro m'adono que en el paràgraf anterior he comès uno incorrecció en afirmar que l'Auditori no superà lo provo. Perquè, en reolilol, qui no lo superà fou uno port del públic ... I ho tenia ton fàcil!. .. Als estossegaires habituals els colio, només, deixar-se prendre per lo novetat del re· cinle... I ols habituals ols concerts, tot simplement, uno octilud de respec· te ... Doncs, no ... Com si res ... Com sempre ... Aquesta columna ho !rodat el temo de lo tos ols concerts en altres ocasions; uno de les glosses finalitzova omb aquests mots: •... no voldria, d'aquí o uns anys, haver de posar un altre ordino/ ol títol de lo columna ... ". Només hon possot uno quinzena de mesos i el columnista ho d'afegir uno oltro referència numèrica o l'enuncia t Tos ... I orron d'un esdeveniment prou important per ~over eradicat un costum innoble ... Es que no hi ho remei? Pe re Artís 14 L ". Curs de direcció musical a Igualada A ntoni :Ros Marbu serà el •·csponsablc df' l Cut·s l ntt•t·nucinna l d1• Dit·eccjó Ot·qu!'!>tntl pt·omogut pr l Consen ·atori d ï gualnrla i l' \juntament d'aqu es ta c iutat. Es tracta d'u· na inic iatint molt amhit:inHt, i dis so rtadament in¡,ÒÜta a cusn no~t •·a. ou la pt·o fu ~ ió de t:ut·;,o;, mu:,ica J..,, que normalment t!'twn llor a l'r~tiu, n o compten amb la pt·!'~fll('ia eraquesta !'Spf'cialital. El cu r·s. entt·e t'I 19 de juliol i r i ï d'agost, nei' amb un:. ¡H·e;,,upèt:-it~ de gt·an ,ohència. En aqur~t ~!' ntit . cal fer: esment que dut·ant du r, de les tr·e:. se tmane:. dt> durada hom comptat·à amh la eoHal wntticí per·manent de l'Orr¡ut>~tra imfònica del ValJès. fet qu e pc rmctrlt a~t-nrlr·r en profunditat tot es Ics cx igi·nriP, pròpies d ' un f•;,deH·ninwnt ¡wd a~ò­ gic d 'aques ta naturah·sa. D es tinat a es tudiants de diretTiú !'11 l'asP. avançada o h (> a po s t ~nt· duats i obert a to lt'S les pt·ocNiè·ncies del món, PI pres t i~i i la categoria a t·tís ti c a d 'A ntc¡ni Ros J\•l u..l>it, va lo t·s compl !' tat,; p e r· una l'ot·ça d e n sa dedicació doc e nt. auguren uns resultats no table:.. llo m t·om p· tat·à amb l'ajut com a as~>i~tt•nt d f' l jo' e dir H t o t· 1\Tan u!' l \'aidi\ it·:.o, col·labo r·ad o t· be u tamh(> t·n a ltt·t·:. inic iatiws . Reconlc•m que l'a poc ,a prepar·ar la 'er·;, ió dt> Parsifal qu r \·a dirigi r· Ro;, )lar·hà a l Licru. Els in sct·it:. podt·an op t at· u la conclició <l' alunuw¡, actiu;, o oient:-, i també s'lli c:.tablf'i' una tt> t'('t'I'O nt· t ego ria. d edicada a aquell:. CJIH' només vulguin conè i,t> r· la dinàmica del cu r s en alguna j o rnada indi, idualitzada conrrl'la. Pn ser adm;.s cal su pet·ar unl's pt·ov.-, pr(•vies d l' ca t·àcte r· tcòt·ir -co ntin g ut~ cl'h¡tl·· munia, composició. irt:.tntnH·nta r· i6 i anàJjsi- i dirigir I'OrquPs tt·a S imi(,. tÜca d e l Vallè-s d u•·ant c¡u illzf• minuts. E l r e pet·tori p t·evist de l c·urH vn des d e la S i111fo nia nú111 . 29 d c· Mc>zart a la Follia Vo liniana cic Montsa lvatge, passant 1><'1' la Sf' t en o rJ¡• Beethoven, lu 1taliww dc> Ml'ndc·l ~­ so hn , L'ocell dP .foc flp S tnl\ ins ky, Ma mère l'oy(' dl' Ra\•t•l o El a111or l>rujo de Falla, entn~ altre:. f'Oill JHls icion;,. • XV! ll Semana de Mlisira yJ\. lifonw Sacra de Segaria ra ofttr 11 11 concert mon agrc'tfic dedic , 01 obra dl' ] om¡rtím R oms. <lmb im . prt•l fH'iÓ del Quartet Homs i el~ de Noies del ConservMori Superi" Municipal de ilfrísi.ca de Burce/ona. dirigits ¡l('r Ca rles-Josep Comalada t'all l~{erir 1~ 11 programo 11111(1 la p~ m era ¡m rl ml.cgrad n pel Via Cruri• sobri! text dl' Cades F. M(lri.llrmr i1 1 ~1 .~t·¡:o iifl T··e~ III Ole ls a Iu 1rcs t·esp onso n :; de Setmana Sonlar SAlve Regina, ac¡uestcr amb roràc¡er d'e,.t rena rtwn tlial. El concert el u l'Ioure H imnes Cor·als de Rig Ycdad1 Gnslfw Hol.~t . Quant al protagonisme de l'oir~ d ' H oms, recentment els ronjttah Cru po Círculo . Grup iiianon i C11f Pomorski , soler ter direcció dt Jo•' Luis Temes, lum enregistrat 1111 di. nmb obrer set·a q ue iuclou les o~. Rhu ms . pe1· a conj llllt '""''"'"n"u' (1988). ·Dos soliloquis per n trio c onlc•, i piano (1974). Trio prr nauta, oboè i fagot (195-1), Qu:ui< dc ro nia m'un . 1 (1938) i Duo ptrt flauta i clarinet (1936), que ho Mtllf Det-ca/Autor. Per fa sem pari. el duo jon11ol P" Mnr¡:hPritn .lfarsegli.cr i ] CilÚS .lloril G<}me;:; fum en regi.~/ rat lrupromplu ¡111 a vinlí i p iauo (1971) per t•l1egif Lor·ca . Ac¡ne.~/$ eru·e¡,¡istramenl5 iunct .r1•n al dc la integral de l'obro Pfl l piano, realit::wrlrr per j ordi Mas6 j1ll 11/ .~t·gt•/1 Marco Polo. • El dl 1 ten l v;,,,, A;¡ amb lo ~·· mel ID~l lA fi¡ fonn• pm c¡uq rreac Ò¡¡rr El Alirr. clor r IIIIIIIÍ es111 rat1rl i esli t)¡wrc e,¡ tr¡ talà: 11'1'/e Con cert de mtísica catalana promogut per la Fun dació Agmpació Mútua ota la p~·opos ta C~lebrem lo Pr mcn·era 1 retransmes en Canal 33 \a tenir· lloc l'li \utlitot·i dc Barcelona. lli ,·an pat·ticipar la Cohla .lm·di-Ciutat de Barcelona pr•· .l ot·di León), I'OBC ,\lfon., Rf•vt•t·tc~), i l'Esbart cie Kubí (dit·igit pet· Eduard \'cotur: i la rulla sanlani;,ta Violcte> del&' (dit·igida per Seba;,tià Albà). qur int e t·pre tar Dan ses d e Ti Blau f', ci c Joan Lluí~ Moraleda, ni, d!' Manut-1 Sad erc·a i Pui¡¡frrt~f~ VEmpordà, u ' En •·ic Morera, de· l'an rwx d.-; l'A ud itori pe r lrvi¡,iva. També ., 'hi va n interpretar dc Mot·e t·a, Se l'l·a , Bo u, Ma Comíu, Ga ...·cta, Vo::ntura i sa que atol'gà a aquest concert, pt•t·it rxp t·rssa mrnt popular. El. ct•t·t va e:.dcvenit· t o t un èxtl p(thlir. • S la di losr11 11ere, qt¡t t \¡¡ lià f> dr 111 Da1i Far ri l.ld RHe Diu Et letup dr G GuiU d'nCJI i tan que 1 rstre Ten11 bor(¡ rfe Ci 11 e, .lrru Tant I llfil'r l'()pc Ac "rrnl d'abc dos, OJ>er ,\Jtlo PANORAMA El barber de Sevilla, rica yt. 1 ra o}!i> 'eclicar 1 mb Íllltr· li ~I Gt de Paisiello, primer títol de la segona temporada d'òpera al Teatre Principal de Barcelona SupeiÍfl arcelolll, omalado. rb lo pn. Ïn Crurl• i,lf(lnYi c r;,,,, la •n SontJi caràcia ;ert el u g \'edadr <le l'otrr Lluïs Slntes ronju1tr ., ; e,., i de Jo> un h les olrm l ~rumeaA a trio i> rio prn , Quñ )uo llir' ·¡> ho !!& Òmlalll' ;ús ,1/ati lrnplu pu al qts illnfi bro Ilf/' Masó pH ica rt per !Joció m /a P... Jirt't'ltl'" d'abrii• l¡ursl títol, ami.. ll·e~ rt'prt·se nt uriotl> (26 d 'abril, :! i I O de m uig, amb Uuís SilJit•s, Anna Fen, Om id Alem-I. Ele. AJa,·e d rn i J oan e b abt ià Colomer eu els rols p rinc·ipnb ). jnnt anl(' nt amb El rapte err el erm/I de " ozurt i lA filie tlu régimerrt d c Donizt•tti. con(oruten nqut·~ln ~el!ona t~• npnr·ucla cf'ò .. ptra al Trnlrr Pt·inripnl dt• BatT d o n a, que promou i prorltlf'iX Iu n o' u e ut it al ~rtadu exprcs·mnwnt ,,.. ,. u alJIU'hl cic le O¡,.rn Còmica dt• Bm·cclonu. El rcspon s nh ll' :ll·tís l ic éh H og c•r Alier. i alhor a d \' (•t·,.icmntlclt' i m la ptudor ni català 1l'nr¡ul'ols tíl ul~, •·I •lmt! va lllnllifestn•· fllU: "llt¡II P.~I a prtJgrn m w:iú eNt1l orient{l(/o al ('tJII rPu dl' /'upern (' 11 A rota/à feta pPr f'l't',WII I!.~ l[IW C IJ/11(!11('('11 i e!litrtell el gèu f'l·(', H t•m I'Scollit t r es r)¡¡rres bulf'cs, amb grt) da i fn·.•co t; r¡u P e.llfiiiiSIIII!I ntll 11 través d e l I PXI ('ll l'U• l~r/rl; "" cata là rwruw l , d t• t'ttso, c·orr!'cte. i euteurdor". Hogc••· Alic·c· t umh~ thr CJIII' lli!II CAI ri t'f <• ('8 Ci evé "rtiiCI lll&rll modesta i follmtwll tal. Barcelo11a ne~e$$il~r "" M•gon tt•atrP rl'utu•nt ¡u•rque Clsjores puguin ca11tor". .. \mb preu~ JH1pulu rs, o•l títol mozm·lta e, repre.entu c·à l'f, d ies 17 21 i 31 dt maig (nmh Ruth Nnbul A~lllll Feu David Alegret, Ahcl Gu;c:íu i Pac~ ;~ré),_ i e l de Don izett i !'ls clil's 7 , 2 I i de JIUlY (ami.. J oana Fut•ult·~, Hogcr R . tyt'S, l!nís Sinl!'~, M. ,\ ng.-1~ B lcbtJUCl~ •llattmrcdn U ndó ). Engu~ny l'orc¡nl't.lru t itul a t• tle Iu t~mporada é. I'Or<rul';;tru dl' <.:umht·u ~e .G~anollcr., lf llr' diri¡;Ph: Fran c t'M' l'udlen, cosa <l'"' impl it•u I'Ajlut iRUit!nt ~ 3 'fl1Cilu ciutat d'u nn nHIIll' l'll e 8 p eci••J llambf. lo Fundació " In C n h:n" n ;i'~ qur ni •'e u nucl'•to•·•. 11 · •·anoiJ c• •·~ t'S pt·c· ~trenaran les ÒJlc.! t'C'~. Tn mh f. t•l n o u beatre Znnill n ell' Bn cla l o n u uc ull El la e ' • L' • urber de Se·VI'/I(1. " t:.X IS I (' IX lo Ct>/1111111 1 I cre11r 1111 • • • • l" 'e I I l'Ull i I /JfJ /' 1'(1 ¡/¡• ('f/111 /Jr rt • • a lli1J/1111 ,v 11 " • v n lll ll. tlll e~ t u •· A l'tur· 1 ,rran~, '.'C'I10 11KIIhle tic l'm·gzulit zuc i6 . . l' I col·l· h, n•he B < ol liii'C'II I IVC'I'St•S CllttiUlS n • e . . ,.r11•aclrs rut 1. 1 e e~ 1111111" ¡•ls A nnC'8 d1• .' (!fru cie l'llo~pit n lt•t. " Aljii'~Csllt sego n u li' llliJCII'ud n (In 2 4 9 )vas . . ' l'l' •n nu g m·zulu e l p ussnt J 9 d'rrn 1 1amh e l · · , , L ' , a•r1 l t'Clhu H'f'lsto.• y Cru;uI I do, o ', ~I IO tllt' ll n ljun t t• l ~ CIIIJH'CSil t'i!l l\l cstt·c·~ Cu lvc l i Jouu J fJCfl>hcs 0 1111 \J . ' · llou, Pihnias. • I'Ò CONVOCATÒRIES CO NCUR S mTER.~AC IONAL D E CANT )101\T SERRAT CAD'ANDO RBALLÉ -PRlNCIPAT RA. Dirigit per Al bin Hlini!croth, tiudr à lloc e ntt·e els dics 30 dc maig i 6 de juuy a Stmt Julià d c Lòt·ia . Hi podeu pa t·ticipm· tot<•s les per sones am b un mínim dt• lt't's a nys d 'estudis d e cant, pt>•·s oncs amb la c m..-e ra de cant fiJtalitzada o b é cantants amh tm mínim d 'cxpel'iè u cia ynofessioual dc dos anys. El nomhre màxim de participants és de 36. S'atm·gm·an ll·es pt·emis: 1.000.000, 5 00.000 i 3 50.000 p essetes. La dala lími t d 'iusC'I'ipcití és el rlia 3 de maig. Pe t· a més infOJ·mació: Tel.: + 376.84..40.-14/ 84.4 0.4 7. Fax : +376.84.4·6.47. c/e : c .m .cabaiJe .@ anrlort·a.ad. 3 Jè CONCURS DE JOVES INTERPRETS DE PIANO DE CATALUNYA. Organitzat per Joventuts Musicals de Vilafranca del Penedès, tindrà lloc aquest maig i hi poden participar els pianistes que no arribin ols 27 anys d'edat el dia 31 de desembre de 1998. El concurs es divideix en quatre categories: Sènior, fins o 26 anys; A, fins o 21 anys; B, fins o 1 7 anys; i C, fins o 13 anys. S'atorgaran tres entre categoria per premis 250.000 i 10.000 pessetes. Lo dato límit d'inscripció és el dia 8 de maig. Per o més informació: tel.: 93 .8 17.23.64 (dl. i dc., de 19 o 21 h). CUR SOS D'ESTJU A SANTAN- DE R. Des del 25 de juny i fins al 1 3 d 'agost, són o t·gauitzats (>4'1' l'Escola S upe rio r de Música Reina Sofía . Els c tu·sos, profc,;o;or·s i d uIcs són: piano, Boris Bloch, del 13 al 23 de j uliol; violí, ZakJ1ar llron i José Luis Carda Asensio, del 23 de jtwy al 3 de j uliol; viola, Gér ard Caussé, de 1'11 al 18 dc juliol; violo ncel, Fr a ns Hci.Juerso u, d e 1'11 al 17 de juliol: conll·ab1úx, Ludwig S treicbe r, de I' 1 a l' 11 dc j uliol; oboè, H ansj o•·g Schelle nhcrget·, del 1 6 al 25 dc juliol; l l'Ompa, R adovan \ 1atkoviJ, d el 5 al 1 5 de juliol. Pel que fa a múl'ica de cambra : grups amb p iano, ~l ar­ la Gu.l yas, del 28 de j tmy al 8 de juliol; cant, Alfredo Kt·m1s (tècnica vocal), Suso l\'Itu-iategui (inlet'(WCtació), E delmi.t·o Arualtes (lied), del 8 al 13 d' agost; i del 2 0 al 27 df' juliol 1è •·esa Be rgauza of4' t'ir·à la lUçó mngis tral d'iutc t·pt·c tució. La data límit d'iusct·ipció és el dia 15 de maig. Pe r a més iufo•·maci4Í : Escuela Superior de Música Reina Sofía. Secre taría A<·adé mica. Ma•·tircs Oblatos, 2 5 . 28224 Pozu4'1o de Alarcón (Estación ). Tel.: 9 1. 3!; 1.]0.6 0. Fax: 9 1.351.07 .88. Centro de Estudios l\lusicalcs l saat• .\lb~niz. lkl'llún Cot·t~s. 3. 39003 Santand t>t·. Td. : 9-!2 .3l. H .5 l / 3 1.1 2.66. Fax: 9 12.31.18. 1 6. CU_RS MAGI~TRAL D'INTERPRETACIO DE MUSICA ESPANYOLA PER A ORGUE "EL ÓRGANO EN LA RIOJA ALAVES!<'. Impartit per l'organista Josep Moria Mos i Bonet, tindrà lloc entre els dies 21 i 25 de juliol o lo r,orròquio de Nostro Senyora de I Assumpció de Lobastida, Àlobo. El progromo d'esludi inclou obres d'Antonio de Cobez6n, Froncisco Correo de Arouxo, Joan Cobonilles i Pedra de Arou jo. Col inscriure-s'hi abans del dia 15 de juny. Per o més informació: Secretariat del Curs d'Orgue. Ajuntament de Lobastido. Plaço de lo Poz. 01330 Lobastido. Tel.: 941.33.18.18. Fax: 941. 33.15.16. V CONCUll.S L~TE.RNACJONAL ~IARIANO. LUlS DE CANT Timh·à Ilo<· f' ntn : els dics 15 i 17 dc j uliol u l n w. Hi pode n participa r c untanl~o frmeuiues e ntre 1832 atl)'~ i t·anllmt~o nm:.c11lins e ntre 20-35 a nys ( complt:c·ts t'I 1 999). Caltlrlt p•·t>,..t'ntar 1 O olu·es: a) 4 r·ompo~ i cion;, del gènc t·t> ot·atol'icanla t, lied o t' tui !;Ó dc co m·e¡•t (es pode n IJal'l'c.>jat·); i h) 6 àc·i ~>s d'òp c a·n, op e t'l'la o tuu·sudu ( r·om u m à..~ im 2 à t•i¡•;; dc sac·su ~> l a) lli haul'ii tUHl III'OVa eJiminalÒt·ia, LWU st•mifinuJ i 111111 final. S' ato r·garan tl't'S Jnemis ( rulegol'in única): 1.000.00 0 , 500.000 i 250.000 J)CSSt~I PS, m é;; Ull JJI'C ilÚ especiuJ del jnn tt , dc 250.000 pesset~>s, a nn u j cn•t> pt·onwsa. Ú.LSct·ipcious r nll·c t'I 1 5 de nuúg i e l 1 9 dc j uny. Pi> t' n més info •·wació : Secr etat·iu rld V Conc m·s lutcl'llacional dP Cant Luis 1\lariauo. Fundació ~lunic ipul de Música d' ll'lm. Villa l\1" Luisu. Me ndíbil. Apa•·tal I -l. 2 0 302 I nm. Tt>l. : 9-l-3 .6 1. 77 .3 1. Fax: 9.¡ 3 .6 1..1 3.6 l.c/c :conser·vatot·io.iru••.@ udul.gipuzk oa.tle t. 14è CURS INT_ERNACIONAL D'ESTIU COS I MUSICA. Del 3 ol 1O de juliol ol Polo u Moricel de Sitges, l'organitzo l'Escolo de Treballs Corporals i Artístics de Barcelona, dirigida ¡:>er Yiyo Díaz. Assignatures i professors: Mètode Cos-Art, Yiyo Díaz i Moria Z. Belizón; ¡:>iono, Yiyo Díaz¡ cant, Carme Valls i Cormen Roaríguez; música de cambra (diversos instruments), V Osipov, G. Nese, I. Balcells, J. de Udae to; jazz: J. Vedell; musicoteràpia: M. Mercada l. Doto límit d'inscripció: 26 de ¡uny. Per o més informació: Escolo de Treballs Corporals i Artístics de Barcelona. Martí, 76, entl. 2o. 08024 Barcelona . Tel. i Fax: 93.210.18.30 (de dt. o dj., de 17 o 21 h.). 175 PANORAMA Una altra edició del cicle Ribermúsica TANGENTS El Trio 775 En el reportot9.e que so~re lo vida de Yehudi Menuhm vo emetre el Canol 33 ol programo Nocturns amb motiu de lo seva mort, hi va haver molts moments interessants: els mateixos judicis del violinista, l'aparició de personatges mítics -~asa l s,, Furtwêingler, Kempff, f1sher-D 1eskou, G. Gould ... -, molts fragments de ç¡rons interpretacions del mús1c evocat... Però n'hi vo haver un d'especialment emotiu, quan amb la seva germana Hepzibah i el violoncel· listo Mourice Gen dren van emprendre lo interpretació dels primers compassos d'un Trio de Schubert. La música en estat pur, especialment irradiada pel piano, ens va posseir. Devot del quartet, quan el quartet no són quatre instruments sinó una realitat nova amb quatre veus, haig de reconèixer que moltes vegades l'emotivitat musical va més avial lligada al trio. Els meus records van lligats o les primeres visites del Trio Beoux Arts que em van deixar literalment bocabadat. Després -només en disc he pogut sentir el gran trio que formaren Pau Casals, Thiboud i Cortal- vaig gaudir d'un trio molt nostre, el format per Marçal Cervera, Ramon Coll i Gonçal Comelles. També el Trio de Barcelona de Lluís i Gerard Claret amb Albert Atenelle va tenir grans moments. Lo retirada de lo interpretació instrumental de l'aro director Gonçal Comelles i les diverses ocupacions i residències dels components del Trio de Barcelona han fet que ens quedéssim sense cop trio notable. No ho acabat de quallar encara una altra formació que prometia i que, de tant en tant, continua present o les nostres soles, el Trio Novalis, i tot just acaba de debutar, en una presentació d'alt nivell interpretatiu, el Trio Kandinsky, formal pel pianista Emili Bru!)allo, el violinista Manel Porto 1 la violoncel·lista Amparo Locruz. Cal demanar a tots els organitzadors de cicles i festivals que els donin oportuni tat. L'amor o l pafs passo per donar un cop de mà a lo gent de caso que s'ho mereix, no fos cos que unes realitats ton prometedores es desanimin i acabin també esvanint-se. Jordi Maluquer 16 E sdecinguda ja una mc111ij'eMació habitual umb cita anual, una altra edició, la tercera, del cicfp mu.~ical RibenniÍÚC<l t' CI c0111en~·ar el passa/ abril i acabarà el pro¡wr juny. Així, l//In cin t ena de galeriP.~ (/"art rle la nibera i PI Rami rfp Barcelona oculle11 gairPÚP ILI/CI trenten a cl'o.ctuacio11.~ que comencen a les 20,30 h, omb f'llircllla lliu re. Per a m és i1\{orma ció, /f'ltYon 93.3 19.30.89. • ¡, Xavier Montsalvatge, Medalla d'Or de Catalunya E""a el" Jaume Aragall rep la Clau de Barcelona I passnt 19 nHli'Ç (•! l~no1· J a n m e At·agull va l'l'hi'{' la Cla u cic• Barcelona, un !,"'I UI'dó ((ut' ato1·~u l'entitat Club d t> Anu~os Llave• tl e Barcelona, c·o m a t't'<·on t>h.c nwnl p e t· la seva impo1·la nt la~>~·u c•u f'aYOt' dc lu mú!'ic·a. la M'VU ll:ll'¡!a i exitosa cat•t•et•a OJH't'Íhtint i la ,.,.., a a tenció a la riu tat dt- Bm·c:clonu. • E Convocat el Concurs Reina E lisabet/, di> Bèlgica l c.·ompositor ca t alà .\'ariH Montsaleatge lw rebut la J/t. d Or <I e Cat a /un,rn. qr atorga la Generalitat de Cataltu ya . tot esseut cort.~iderat ''tm M nill.tot·,; i m és nnive t·sals e.xponel(. d e la m (as i c a catalana del ·~ XX"'. Amb (/(JIIPsl g uardó inslit• cional, Xa vie r Jfoutsalvatge enln a formar part d e l grup de ml! litrenta dilitingit s amb aque.11a di~ tinciú que va instaurar la Gener& lila/ t'any 1978. El t'OIIIJW8Íior cat alà ha rebut també d e part. de la Gell(mclitatll Cre u de Saul .Jordi (1983), el Pn· mi Naf'ioua l de Música de CtJIIIP~ ;¡ ici6 dels anys 1991 i 199i. D'al· Ira banda, record em allw distin cions d est acades ct1orgod11 al compositor, com el títol tle CA~ vlliie r de l 'Ordre des Arts etil<• Lc tre.~, atorgat pel Govemfrnnci> pf 1970; e l Premio Naciontll ¡, MIÍ .~ica. del Govern espanyol 1 985; i el recent Premio lbe~'<' rllllericauo de fet Mú sica Tomi• /, uis de l'ictoria. • Viure Mozart a Viena S pc•r 1 cltr. hlru lrbn Tn IIIOf IÍ,i En rorm mine Jau el di 11 lcl Coto Cuit quar luny1 200( des ofert ria) e Ior e amb de d D' coH Músi pod, tafur D d'or·tubn· els escenaris \Vicnrr ció calc ca H. haus i ll ofburg arullPn d c·nnf'l'l'll'l i l"l'tituls opcdstit'l> dt• olll'rs mr.s <·onegud es tle Mo~arl l'N'l't'a ni la seva èpnca. J\qu es t1•s manifestacions 11t'1 n <1 ('~ll'l'cc de l'Onruestra d1· Vie na que ofcri1·à Ull ,. d ' un e1' 1;tc na r d'obres fie I 11111 '1 sió e lre ç c~ dc>) dia 1 de maig fut> dl cJp) ~ lu sikv1• 1·cin, 'ho convocat, un cop més, el Concurs Internacional de Música Reina Elisabeth de Bèlgica, dedicat o diverses focefes de la música. Aquesta convocatòria és lo de l'any 2000 i serà ded icada al cant. Les inscripcions co l fer- les abans del dia lS de gener del 2000. Per o més informació: Consolat General de Bèlgica a Barcelona (Sra. T. Ro mos); tel.: 93.46 7. 70.80, de dilluns a divendres, de 9 o 13 h i de 14 o 16 h. • F"" HUSI I'Íill', PodPu f'cl'-se ¡·eserves i ohtro~ .111 f Ol'lllaCIO . , a : 'f'J(' kC1 \íorld. , lllt'S 11'1.: 91.542.85.98. Interntl hu p://"" 1\.col.cs/ticketworld. I mou uno els c com gel i Vida sol, Lliur Alfo1 buïl dors PANORAMA El Cicle Ricard Viñes escampa el pianisme contemporani Fèlix Millet va ser reelegit president de l'Orfeó Català ¡.¡¡, Millt•l i Tnsell ,.a se•· •·eeli- atge1 de i Xarier •t Iu .11~ yu, r¡u1 Catal• "m1 dd! :xpoueol· Jet ,r~k i instit• F¡rlt pt·(·~ident de l'Orfeó Català, Pfr un Jll't'ÍO!Ie dc quatre anys, en rltran•<'lll'' de la darrera Assemhlra Crncrnl d·alJuesta e ntitat, celrbrmtn el proppassat 8 d 'aht·il. 1lunhr vnu ~--·· t·eelegits e ls scllJOrl! Pr,·t· At·tís, c om a secr etal'i 11, i X1wi•••· Tlll·nll, com a vocal I. Eu llt fll<'~ta Assen"lblea es vu iuformal' àmpliament sobt·c les imminrnt, olu·cs d'ampliació fl .-1 Pnluu<lt•lu ~~~-~~ica Catalana. • Pilar Lópex•Carrasco I Jordi Masó, dos dels intè rpre ts d'aquest cicle 'fil! en/11 e mi1 J, .eJia ,¡¡,. Genrrr /1(1 rPbur ralila! M ), el Ptt· 1 comptr 9i. D'oi· • a/1111 Jorgadr< ! de (J,. u el J,. 1 franrt• i ona/ ¡. OIII'O/r1 o Íbtfll' « TornÍl · .1 111 usu·a.• a :\Io1arl l'l'per~'~ el ruu·l' ¡ ohttoil t \íorl#nternrl· ld. l Edüada la guia de di cogràfiques i ed itores musicals de Catalunya o Direcció General de Promoció L Cultural, mitjancont el Consorci Català de Promoció Exterior de la Cultura (CO PEC), ha editat la quarto edició de Músiques o Catalunya/Music in Coto/onio (19992000), uno guio que recull les dodes (.tècni~ues i de serveis que ofere1xen, 1 també uno breu històna) de 52 discogràfiques i 12 editores de música de Cotoluny9, amb. te~tos en català i anglès. Es de d1stnbució gratuïta D'altra bonda, e l. COPEC ha co!·~oborot amb l'Associació de Mustcs de Jazz en l'edició del compacte Jazz i noves músiques de Co~~~~0Y?, di.sc que recull una selecIO d orltstes i grups de jazz cotolo.ns, membre s d'aquest col-lectiu, amb la finalitat de pro~?ure el jazz català i oferir uno vi~~ de. lo creativitat musical ol nosun P0.1S. En aquest compacte hi ho I 0 VIntena de temes gravats entre esonys 1997 i 1998 de múc:ics ... ' cornS0 ~ t'A 1 nso, Monel' Camp, Ane7J1 ~er~ 1 ro, Periec Sambeot o lluís I de formacions com Miro 51 de Cambra Teatre Orquestro 1¡ure, Barcelona Big Lotin Bond o Al ans E · · distribo¡¡ n1uones Quartet. Es d 1 gratuïtament entre programoors catalans i estrangers. • °' Lr' t·aba de pt·es~>uttu·- ,.,t• t• l Ciclt> Ricat·d Viñes , una inidativa d'u n g t·np d e festh·ab ¡•.,panyol;, d e música, membres d<' I'Associadó Europea. a m b l'objct'liu d ' ol'c· t·it· UnU JlllllOl'àUIÍCa del JJÏHIIÍ !IIIH' IULÍ· VPrsal d ' uc¡nesta cent(u·ia. Com·diuat per .Jovc•HIHIM Music·als d e Bm·ce loua, !'l'hi hau atUtc •·it e l;, fps t ivals Cast e ll d c Pet·nlada - d 'on ,·a ;;;ortit· de fol'lna c•,.pc(•Uicu Iu idt'a-. Tonoella d c ;\lont gl'Í, C t·ec d e Bat·celona, Quinu•na }lut- ical de Sant Seba;,tiit, Gt·anada i Santander. Dm· ant dos anys d eu jo' es pianis tes .-sptmyols -mnh majot·ia d e cat a la ns- ofel'i•·an uns ¡wognt m c:< t·adn;;;cnn t•e p resenta tiu tl t' l' o ht·u pianística d 'un a dè cadu, umh f'ls t·efct·c nts rués conspicu!! pd crw fa als compos ilot·s cot·rc'spo n t> llts . .Eu¡..,'lwny hom coiH'i t·à Ics qua ll't> pl'i.me t·es dècades i l'any 2000 1.-s :<ÍJól t•e:>lants. En total s'oft•t·il·à o lll'a d'tm..s noranta compositot·,, ft'l ({li<' m o.,tt·a una dimensió a ntològ i<·a molt completa. Els pimústes que hi intt•t·vindt·an .só11: Guetavo Díaz Jct·f' z (flt•cadu I 900), Fraocisco San Eni('ICI'ÍU (tlf.t·aflu 1910), .J osé E nl'ÍIJU l' Bagai'Ía (dècad a 1920) , Jut·(!i Masó (dèc:acla 1930), Pila•· Lópf'z-Cat·t'Uk{'O (df.cada ] 9 10), Emili llrugalla (dècada ] 950 ), J n' ie•· P•·•·in11<':. (dècada 1960), D a nif't Li¡;m·io (clhad a 19ï0), )lonlsf' )Ju;.,a¡ruN· ( •li-e a d a 1980) i El<'ntet·io llo mútgucz ( df.cada 1990). A Entre e l-. <·umpo ... itm·.... lú figur e n e ls nom" 1111~" impot·taulb d e l a creació n nh l't'sui d 'uc¡ue:.t ~oegl e. Des dels irnJil'<•to~siu nill l t'b fnmc:l.'s o, ( Fauré, D.-hu;,sy, Hu vf'l ), als e,la us (Janúc·ek, Pt·ukétfit•v, Rakhm àn in ov, Szymu11uv¡,ki, Mat·ti nu , Gubaidnli n n, Khuhutui'Íau, Xm;tukóvit x, Stnl\ in ~ky, S{· ··iahill), t•l món nòt·dic (N i c•l.,t'n. S ihc·lin s, R a u 1a" a a t· a ) , t' I" g t'l'lli à u i f' s (S cbolllH•r·g, \\'c•be•·n, Dc,s au, Hindemith , Zinwr·n n1nu, Schnittke), e)¡¡ nord- nmf•rit•a n .., (Cage, Jopliu , l vf's, Cupluml, Cf'r,.,Jm;n, Barbe t·), la gt'nt' rut'ió de D al'lnst adt (Boulf'z, St o•·khau ..c u , 8.-rio, HalffLe•·, Xt' ll ukh,, Li~t' ti) , t> l s fnmce so.s dt• In t!l' ll l' l'HI' Í Ó dt>l Gt·np d(•IR SiH (MI'I!Mitu· u, Poulf'llt: , T aillefc l'l'l', Snlic·) i , lïuatm••nt, una iutpm·tant t'C'JH't'M<' u llu· ió espanyola ( am h non•~ t'Olll Alhé niz, Falla, ;'\l onl ..a h ui~P, Tu•·ina, O la,;dt>, Roflril-'o, )Jompou, Nin-Culmdt i G.- t·h unl). Cud o~anwnt, uo hi apareix Granado.,. \ltt·c¡¡ IIOUI» esparso s digne .. d't•¡,m c ut :.ón eb d.- Bus on i , Bartúk, Lccuona, Bri ttf•n , \\o I p t•, Ft·a uk, )f a rti n, Gi.Jta;;te•·a, Ot· Puillo, Rota, Tukemits u , Glu s, , KH~t·l , Kut·túg i Piazzola. B um lm fel un l·n1·àrn•c a l comvosihll' h n>~c .Jo~t· ha TotTt', e l qual , òhvin n~t• n t , st•J·à ofPJ'l a l'aplec fl'uh t·e~ tlt• la tlè'-cada del 1900. É, po,.,ihlt• f!llf' ..,'umplïi f'l n omhr.- d c munif(',tndou~ mu:-ical, o n es proj.-eti aqlll·~t I'ÍI'It•. • 175 Pe ri 1 t·l I ( JlrOII de e Cla1 nrnb amb talar tats Ju~e rle e Fetlr tO L'Ci ~( raer< rol à lil'li guit clel r t'lm TrcH /(1 / I jicw rrtci ~str, (l'I I¡ tor, orgct eió. /Ni rtrr- rrm COll[ coro Ull I Ull (I can mol per In Pit E /rot o~jp~ gru 1 l'Ull fltlttlcJcióJt ~ITA BACAL ERA runl mol s altrr i Bt PANORAMA A punt el I Congré s Català de Cant Coral Per RRMC nlrc els prbxims dics 2 i 6 dc jtw y tinch·à lloc al Centre de Cultura Conlc' llljJOriittia dc Bat·celona t•l I Congrrb Ca talà de Cant Cor·al, ¡woruogul per la Federació d e Cor·s tle ClaH-., amb mo tiu d e l'A n y Cln1é, i organi lza t conju nlame nl amb la Universitat de Bar·celona i amb lob d~ 11101 i ments cor·als t•alnlan,: Federació Catalana d'Entitat• Corals, Secretariat d c Cor·a ls Juvrnils dc Catahm ya, SN-r-ctnriat tir Corals .Infan tils de Catalun ya i Frdt•ruci6 Catalana de Pue ri Canlores. rgo ns el presitlcnt de la Ferirració de Cors de Cian!, Ramon E~oo­ rolà, ··t'origen d'aqu esta inicia/im 11eix del bon resultat aconse~uil l'a11y 1983 amb la celebraciú del 11 Cong rés de la Federació e11 ~/marc cfp( I Congrés d e Cul tu ra Tmtliciollal i Ca tct!ana. E l rP.~ ul1111 que 1!8 vet aco11seguir va signi _(tcar u11 pn.~ important de la Federoci6 1!11 la lfnia d e trencar r.l/rur/un•s anquilosades i Pn r•l fp¡ que f!ll vu sorgir un equip recllir CJIIP t'a clinam it::ar La gestió i organització interna d e La Federació. Com a ronseqiiència cfaqu Pst fel i~~~ l'at•inentesa de commemorur-sp enguan y l'Any Clavf>, vàrem rrl' ure oportú e ndl"ga r un ('OIIgrés que integrés Lot el món ('orni català. Creiem que aqm•st (>.~ llu momen I oporlLÍ, atès q ne hi lw 11110 cer/a crisi e n els m odels del t''"'' coral. malg rat símpt omes 111 1111 positius, també, d e la mà, tler e.n•mple. del ret:italit::ot movimenl coral jut·enil"". El ~enyor E&colà afegeix que '·hi h11 111111 Km n t•arietat d'idiosin r·rrisit•.l en e•/ món co ral. Des cir• /:; grups 1¡111• nom és es d e diq~t e n a t'Untar als CJIIP t ambé co mpt1•n • • · p er ges llonar • amb 1111 fJ11 1rllnOI/1 1 moltes a(/ l"(•s earietats diferent.~". obre la n•sposta r ebuda d e lt·~ • • · fl'tlft. ahrr, d aero ns. e1 sen yo.- 1:.Bc o1a · . 1 Bcrtort · · · · p dr t rccpt·e&rden 1 tug, · tru E la Federació Cors de Clavl', es nrostren plenament satisfel s. " La seva ha estat una resposta molt bona. I trcu:és de diferents con sells realitzats conjwrlanwnt s 'fw annt clip a 1111t1 wrijicllció de criteris qui" s ·¡,a lraduït en ww pmposta de.finitit·a 1111itrlria."' Pr l r¡u P fa a la inc·or·pot·ul"ió d e la Lnivcrsitat , va vcnit· r·ndada c·n part pel fet que un lll"ofc•!>sor dt· lu Univenilat d e Bnrrclonn , .Juum r Carbonell, va confe¡..rir la M' \a [(•¡,j rloctoral sobr e la fip11·a dr ClavÍ'. .. Dc·.~ cie feia molts anys -tnma a I)I"Pnd1·e la p at·uula Ramon E:,c·olà-. la Federació t'il'ia cfpslfiJ,fada rfpf món unit·prsitari. I ara Irem cre¡:{ut oporttí que la universitat. e u oques/ cas l a de Rarr·e lona. ./(ll"més part d el Co n~ré.~ i d ' tlllfl lllllllera concreto .~'Ira encarregat de la part hist òrica d 'rrqtwsl." D'aques ta man cr·a hom apuntu un aspecte fooament<tl ciC' la iniciaIii a que ens ocupa. La cli1 i¡,ió e n d o, apm·tats. l.."anomrnal ·· \mbit hi~> tòr·ic .. i l'~momenat " \mbit asl>ociutiu" . E l pr·imcr· lindrà llot· (')s clic•:- 2, 3 i 4 i el segon t'I disoa btc eLia 5 i el diu nwnge din 6. L'à mbit lri slèt r ic abasta l'rs tttcli dc•l nwvim c nl ('ora l eles dt•l sc•tt naiwmr-nt, a partir fic• l'idc•ari Ml l"~il dc la ReYolució Fr·a n rc·~u, fins als no¡,tr·c·s dieR. S'hi afrontar·<tn, enlrC' d'altre;,. abpcctl's com l.t•s a.~wJcia­ r·ion.\ rora ls a Europa durant PI segle \/\; Lo mrísica a Catalunya a mitjan d el SP{{IP \1\: Eltwixem ent del cant coral ,, Ca talu11y a. Els Cors rfp Clt~t•é ( 1850-1936); E l c:a11t coral a frs llir•.~ Balears; E l can / coral al Pafs Valencià; L'impacte i presf~ ncia ti f• ls Co r s d e Clm•é 11 Espanya; Lo noca societ at i el.ç twus plontc:jaiiH! nts corals. L"Otfeó Ca t ahi, orji>o11.s i calalani.sme: El cemt cora l a Cctt alunya entre 1939- 19 75 . E l paper de la FET y de las JO'\ . ; !:'Lc. Entri' d "a llr c:¡,, hi ofeeira n ponèncirs J ordi Ca~absas. J>hilippe GumplowiC'z, .larlllH' Carbonell, Joan Company, ViC'rnl Ga lbis, Maria Nagore, Pen ' Arlís, AntèJilia Lul'llgo, l\'farC'rl Conrr·lou p, Lluís Virgili, Leo ~1 assó, Pt•¡w R os~elló, J oHr-p Viaclf'r, Ent·iqtwla An¡!;lada . .\ .n gcl Colomer·. '\lann(•l Caber·u, ~lanu el Ccn •ct·a i Xo!-Co ¡\\ iirna. Co m U»li l' ll ) :da Ha mon Be r·tomeu, vicc•pn·;,idt•rll de la ft•clpr·uei6 d e Co rs d r C l av e~, "f•S tru c /u d P contemplar la 11 11.~ t n1 lri.~ t brio pr•r tal d e podr·r Úlunr-11os P ll elnw m elll Pll q111) l' li .~ t roiJPm " . Pe l qrw fH u l'iuuiJil assuciatiu, l'oLje<·tiu {-;, (';, I udiur· l<t situació del mo1·imt'nt roml cu tulà i obi"Ír porte:. r¡ue r n Jll't·mrt in albira•· el futur i ¡•[s ra min;, pel!, quals ha dí' tt·ans('Ó tTer· el :-,l'~lr ,-inent. "hi tractaran tenw;, co m El papf>r de l 'as.sociació I'Orfll twui ; El ca nt coral a les t>.~co fr,.~ de 1111ísica : E I snb.~ tr·a. t social df'l con t coral ; Lo ges ti ó del patrimoni imm ob !P, hi.~t òrir i documl'lliol til! leb associacion s corals; llodels de dinamit zac ió d e f p¡; formacions coral s: E l s rc•¡Jertoris; Els cors d·homc.~. Prnblemàt iques específiques: El .fill ur dr• la formaci6 d els rontaiN·.~ i d('(.~ directors; i. finalment , tiudrir ll or una laula t·odona am ltc•l lt'llltl QttÍII co n/ toral volem ? Cn¡1 n11 (111('111? . <tmb la parti ci pa(·i ó dt·l ~ pn~~idcnts ell' tob e l:. mo1 inH· HI:- ro rals catalan;,, dC' r·ept"f•sPnlant-. de partit~ polític... umh mmlc·r·a1·i6 de 'a\ iet· Bnr el<' Sala. 175 PANORAMA l~n ar¡ ur;,t umhi l, hi in ten· ind ran. Pnlt·c d'altres. Oolf Rabus. &trt·t•lari ~l' tH• t·al del movimenl 1-:ut·opu Canl:tl; Thoma~ Rabow. ptT~idenl Ctii'OIH'll dc la Fcdet·ació ln tcnmeional pet· a la :\lúsica Coral ; Lluís Gómez, pt·c;;idenl del :\lm•imrn l Cot·al Català; J osep í\laria \las. pt·rsidenl dc la Federació Catalana ci'En lilats Co t·als; e l maLt•ix Hamon Escolà; Ignasi Gómez; Humo11 Biu s; Maria Mat· l orell; Muutserntl Ll ovrras; .J oan Carles Blallt'h ; Xav ier F:dcó; .J aume Comr lla s; .J osefina Roma: Raimon 13l'q~ós; A lbert Pi iio l; Lluís SaumeU; Pt·n· J oan Pujol; Edunnl Mit·alles; Xa,•if't' Puig: .J oan Er11·ic rpi11as; Tt"t'<'t-<t Ginrt"nez; Marta Tot't'('lft;,: Pere Ballà; J osep Prat; Jo~ep Vila; Ramon 1\'oguel'a: Lltús Guzman; Cadt·~ Guinovart: B enet Ca mpl;; Jaume -\yat;;; J ordi CargaIlo: Leo l\ la~>só: Quim Can·igosa: \Iit·eia BatTl't·a; i\l anucl Cabct·o: i Lluí~ \'ilanmjó. RE> pecte d'aqur:;t apartat associatiu. Ramon Escolà constata que ·'ells trobem e11 un moment caracteritzat perla nwnca d'implicació social, 110 sols pel que fo al món coral si11ó en general. Iii Cou~rés - 1·ema!'ca- lta de sen· i r per po.~c11· a la llum fes mcwcanc!'S eu què ens mot:em. l"òlem sa!Jer qui som. on anem i què fem . • i el cant coral només ha de moure 's en el pla de l'elitisme qualitatiu o .si tambr' s'ha dïmplicar en 1111 procés de culturil::.ació soc ial va.H . En aquest sentit constatem que dr>s de Clcwé el cant coral s'ha anat tornant dia. a dia m.és efilisUl pel que fet u la mateixa clCis.w ,wciaf que de forma dom i nant el co n r ea . H en1 de potenf'iar la dimensió cfp socielat civil, que fa fes coses pr>rquè vol, perqnè li plau. I eslablir lligam.~ rLmb els altres moL'Ïments, caminar ju nls. Cosa que, de jPt, ja s'està fent en el procés d e preparació congressual. Cn>iem que el cant ha de tornar a ser ww eina de mobilit::.aciú i de sensibilització social'", c·ondon el ::.en) or E s colà. Aquesta ,·oluntal intcgt·a<lot·a del congn'-s es posa en ('\'idència no solament en la llista de mo' iments que t>S res pon~ahilitze n dc 175 XXIII CURS INTERNACIONAL DE MÚSICA U nh or•ltnl de Ics Illes lluiMrs St.!rvd d' At: t ivit:Jl~ C.:ulluruls Palma (Mallorca). Juli ol 1999 CANT I DIRECCIÓ CORAL: dd 24 al3 1 de juliol d~ 1999 SE~IINARI D'ÒPERA l'ER A CANTANTS II'IANISTES: del 17 :11 25 de juliol dc 1999 CANT Ni•·e/1 inicial, mitjci i m·cmçw PROFESSORAT: Lambert Climent, David 1\lason, Curina Mora, Sandra 1\ld\lastcr PIANISTES CORREI'ETIDORES: Yuko l\tizutani, Martu l'ujol. DrRECCIÓ CORAL Nirt!lt inicial, miljà i lll'liiiÇlll PROFESSORAT: Pierre Cao, Josep Ramon Gil-Tàrrega, José Luís :'>lartínez COR PILOT. Cantaires dels següents cors: Cor lll:1drigul dc Uan·clona, Orreó Universitari de València, Coral Unil cr~itnt dc les Illes Balears i Camcrata Turiae. SE:'\11:-IARJ DE I\IÚSTCA BARROCA ALE1\IAN\'A (adreçat a cant:mts solistes, directors de cors. clavecinistes. organi~tcs. pianistes acompanyams. l'ioloncelistes i violistes) PROFESSORAT: Pierre Cao, Anne·Calltcrine Buchcr, 1\larion l\liddcll\1'3}' SE!\111'\ARI D'ÒPERA PER A CANTANTS I PIANISTES PROFESSOR: K:tm:tl Khan REGISTA: l'etl'r 1\locFarlanc TNFORI\IACIÓ Universitm de ks liles Balears. Ojicina d'Jnj(mnaciú, edifici Ramon Llul l. Tel.: 971 17 29 39 Scm·ei ci'ACIÍI'ilms Cullurals (SAC), edilic i Sa Riera. Tel.: 971 17 2~ 061 17 24 30. hnp://www.uib.eslsccc61snclcursos csliu99 INSCJUI'CIO:'olS: Serveis adm ini stratius Edilici Sn Riera. CI dc Miquel dels S<~ms Oliver, 2. 07071 Palma (B akars) Td.: (9) 71- 17 2-1 00117 24 06/ 17 24 lO I 17 24 13. Tclcrax: 17 24 O1 Inscripcions: dc l'I ni IS dc juny dc 1999 Patrocina: Consèll de Mallort'a CoHaiJor:¡; Musicasa la sc,•a ot·ganització, sinó en el ¡J,. col·laiJOntdoi·s. en una llista lli~ completa d'institucions. que ltlltl eom a tt·et comú la se\'a la$l'a t~ favot· de la cultut·ització del paí. D<'s del mateix Centre de Cnhun Contemporània de Barcelona. q1~ acull la manifestació de l'ACE~ (Assoe iac ió Catalana d'Escole- d1 Músir·a), El\JlPAC, Institut d'Es¡ 0• dis Ca talans, Consell Català dc b iH lis ica; Amics de la Música i fed1• t·ució d'Atcnf'us de Catalw1ya, i PD un alin· pla, d es de la Genernlilali e l Pa da me nt de Catalunya i ln Oi. pulac ió dl:' Barcelona, a la ~ES. CO. Ajuntament de Barcelona, SGAE, Catalunya Música, T\3i Cana l 33. Diputació de Lleida, Di. pu tac ió dc Tanagona, Diputacir, de Girona. At·xin l\ac:ional de Ca. talun>a i ' ·Ja CaLxa·'. Ultt·a l'apartat estrirtameul acad(•mic. hi haurà diYerse, mw f estacions dc cant coral que bn d'ajudar a donat· més reU eu i ,;fur al Congrés. El dimecres 2 i el d~ jous 3 hi haurà actuacions de ra.. coral dc la mà. t·espectivament. tk Cot·als Juvenils de Catallmya i rk la Federació Cors de Clavé. El di· vcnclt·es elia 4 i el d.issaJlle dia~. els concerts programats dins rlel \faig Coral Barceloní, promogui per la Delegació de Barcelona d1• l a FCEC, s' integraran en el Congrés. T P.l d .i um engc din 6é, prevista la t·ealització d'una im· portant mostra de cant coral amb aportacions de totes les fetlera· r·ions i moviments dels país. Dftlcls que integren cot·als infaulil-¡ les d'adults . pa;,s ant pel' coralorl<tlicacles a fer cantar disminuí!· p;,íquics. "Tenim lo uoluntat -a:.:.en)ab e l eoonlinadot· dc l'r\ny Cla\1;, Jt~­ an Hamon Cm-do-. qu~ BarceiORt visqui el Co11grés no .~olam ent• nivell infei·Lectual, sinó físic. En· cara que tot es de.~enmtllarà G rerlrí.ç del Centre d,e Cultura Con· trmporunia de Barcelona, en• agradaria que el ressò més immtdiat e.s projf'rtés molt més enllà." Finalment, reman¡uem que ri· pt·n mutors dd Congrés deixeu dar que s'adn~li" a la participació 11~ Pe Or eh *' \f f dt" 111\ la \I ,Jj¡ ~~·· I fil na ni Ull 1111 l'li na r¡u [lt 1111 11 ah el i lai Iii di, rn IU: bt ríl .. solament de dü·ectors canlllÍJ'Ci 1 ' dit·igcnts d'institucions eorals. >111~ també n tota persona que tiu~111 una <·oncreta scnst'b'J' 1 Jlal eu'·cr•· tl món cond. lli CI PANORAMA e R !n T I e A Un programa massa heterogeni el d, Ha molt Enn•pu c•n f:oncet·t. Enocmb lr Ac•r•J·rwlw 'otc. Din•rci6 uJ· tíst ic:u: Anm1nd Augster-. Dt• Puh lo, Dn,R pin, Ohann, Apc•1·glus, Gur•r rt•r·o, Manourv, X¡:uukiK. C:r•nt1·r• d1• Cultnra Co ntcmporil niu d1• Barcelonu: 21 dc m1u·ç ell' 1999. te tenea asca to lcl paí.. Cultun na. r¡u1 :ACE~ !Olt-~ d'E·IJ¡. là de b i Ferl,. .ya. Ífo ralitali i la Dí. 1 L'NE•. re lona. • T\'3 jda. ))¡. putar~ de c.. ta ment s mani- uc hao I I VII'Or i el didc cant lCDL dr •ra i do·.El d~ ~ dia i lim tM om o~ I lona d1 en el .ia 6 é· ura im· ·al amb feden· .~. Dr ·antilsa ral, dr- niuuít, sen)alu ~vu!l' rePfono Jllent a ¡¡('.Ea· 1/arà a -a Cor· ¡n. tl' · inulll· rrllà.'' (IUC fi, ;eu dar ació no tair6 i 1Js, •in•i · tinpl1 l\' fi''S d Fidelitat a la tradició alemanya l'ulnu 100. Dl!ulschcs Symphonir··ÜJ·chesL!·1· 11c d ín. Dir.: Vluclimir As hk1muzy. J. Brahms, R. Stl'fll lss. Palau rle la Mú,¡1.11 Catulnna. ] O dl' nuu·ç dr. 1999. Per F. TAVERNA·BECH e rrtamenl. la brillant tr·adició himfònica aiemall) a té en la Oruhrheo Symphoni e-01'dteo ttr de Brrlrn un d e ls •eus rxponcnts més r ept·c.rntn tius; ai,xí mat eix, podrm ¡lir que és l'iw;tru 1111'111 pe rft'l'lr Jll' l' reflectir Iu r<ttt•goriu dt·l dit·ector \laclimir \slrkcuaz y. Pot dir·•!' C(IIC totes Jes. SC\'CS ·~c·riono imtrumentals !':>tan e>pll-ndidamcnt fusionadr>. C(lll' la qualitat tècnica i musiC'a l dt>ls seu.;; i nstt·um c t~Lis t es és de pri1111'1' on it·•· i q u c. a mPs, e l tonj un t possePix 11 na mena tl'agn·dsi' i tat so n o ra 11111· rr·,ulta molt pos itiva P•'r proporcionar· a la mú·ÏI·a una força espceialmrnt impartant. Agt·essilitnt <¡nc. pol!>et· amb nhrr~ rlin•rltH':> menv,; inclin;n, a l 'r•, peC'Lac~tlari ­ tat. 1'S <'OIIvc rtei,x en un estil d¡· co ntorns m és cliill'nns i r:u paç dc destria•· <'li infinitl'S ~rachtcion s els matisos. I ('~ Lt•>. LuJ·es tímh_riq_uc •. lt> dinàmiques ntnuque~. ett·. l' O'al¡m_n_a mane•·a, doncs. rr¡llat·to AslrkenazyDrut,cltc~ ' ~ mphonic-o'rIa r· · rht•,t~1· \¡¡ uncJOilar a • prt·frcriú din• la línia d'una lcnunt impac tant, as(!CC'IC 1' 11 el «¡unl, no sola IIWn t 1'~ posa d c manifes t r_l tcm¡wt·amen l extt·a l'e r:ll•lel din•e tor·, :.inó ta mb~ a 'Cia JWrsonalitat i for·• rnac'' 10 · pruní~tiqucs. Es així rolli. «'n el ra5 d'As h kenaz). lc, bC\ <'S 'cr·s ions o t·- t¡ u e~ I rals p ost> n de manjfest una ce rta atn·a pianística, ja ;,igui e n la maner·a d' cxpOlia r els a sp ectes polifònics de la música. com , i pot se r aquí amb tt· e t s més acusats, en e l vessant pcr·cussiu d e l'instnuue nl. l::n ddi ni Li va, tot i reconei xt> n t la validesa i memontbi l itat d e l es se ves u·aduc·cions d e la Quarta Si mfon ia dt> Brahms i d e la Sim.fo 11ia dels Alps de Hi ehai'CI tntuss, diríe m q ut• t~ I e u•· s ;; on o L' ' a or·i entar·-~c en excPs a una et• r·ta du r esa percussi va i també a una vo luntat u' ofe r·i·· t·s ¡H·rtudc abans que pr·ofu nclital emoti va. És Cl'l'l qu e en Brahms e l dc~c n vo lupunwnl d c la músiea 'a ¡_(a udir· d 'elogiable C'Ohen'·ncia fo nn al. que s' hi 'an t•xpo,;ar· amb cla•·cdat lc$ M'\ e, C'ontr·aposi('ion;, polifònique::-: tanmateix, en C'onj unt. en e ls seus p cnlu¡_(r a mes e n s \ ' a f a ltar a qul'lla ca lidesa c m<w iona I, s igui nos Là Igica e n I "'A IIe~ro" inicial, íntima f'n 1":1\nda nte moderato", o I H~ pof.ticamenl jugancru e n ('"All egro gioeoso" i majes tu osament tlr·amàtira en r·:AUegro finalc ... I gua lment. en l'olwa dc Ln11rs;,. e l direclot·, cfira~:nw nt ;,ecundat per· r o rqu rs tra , va infondt·c f'l't· dihilitat 11 la descl'Ïpf'ÏÓ dP I paiR ut~e n1untan ycnc, ¡w•·b mal~r·:tt la s u gges tió de lt·s imatges so n on ?s, va r·t•sult a r difíc·il identificarsc a mb una audiC'ió e n la qua l l'en t·r·giu 'a manifesLar·-se nmh <'X<'t•ssiva getleros itat. Per MIQUEL PARDO Trio p<•r· a elm·inct. vioi piano de G. lonn·l L a intcq>retació m o lt acurada i fo rça e n gr esca do r a d 'A r mancJ Angsll·r· a l dar·.in ct baix no co mpensà la p oca en t itat dc l'oh •·a Oculto dc Luis dr Pnhlo, t•n què la jm.tapos i(· ió d'ell'ment;, manC'als dr r·da ció semblave n ,·olcr o mplit· e l temps per tal dc fugir del s ilen ci . Ca nto (1994) dc P. Dusapin, p f• r· a so prano, clai'Ïnet i violnnccl és una peça en la qua l sobre un fon s in s tr·11m c n t a l tona l apa •·cix 1111 <'a nt de ro nnolaeions I'Spa u yo lPs d'estil dc•cadcnt. É8 una mena de barr·eju barTocooperística en ¡H·r· nwn f' lll lamen toq u a.~i arioso. La monotonia dc la textura instrunt e nl!tl es fa feixuga. ll argn i intc nninable. Tamp O(' 110 e u s agradà Tiento de iVl. Ohana, pet· a guilat'l'n, tol i reconeixent í' l me r·it o ri tr·t>hall de J can-l\1arie Angster. Una obra de brí'\'elat dcsco ncf'r·tant i un final clecebrdor·. J\pt' r·glti ~ tb una ohnt tfes- tr·uc·tur·a e lant , e n què la di v•·r·s it ut rle tex tures contra s t u a11d J Iu unita t de l co njuut. La línia mel òd ica c~ s d ' inul'gahlc caire cx pt·c>ss i on i ~ La, lot palcsa ut un dift•r·l"nt cal'iieler per a cad a berc•ió. És uua ohra d't· s til í¡, ti <·a L'ica , per· bé que no pura. <'11 la qual so bn•n <·c •·tes concessions a la galer·ia . Angs te r, Vcyr·icr i Hr· n o trl va n inter·p r·ctar hr, amb p•·oft>ss iona li la I i IJOII ¡;us t. Pt·o habl t> mc nl, una rlr Ics o hn·s mh. atr·actives d e la vrt llada va St't' la darr·er·a, Zyio. per a so pt·ano, clarinet i piano de Xen akis. na ob1·a de 1952. dc prcgoun a l'l'cl populat~ en la qual en i dt";,taca•· e l tt·ehall Sl' l'iós del piano. La peça pn·seuta una e& tr·u clllt'a intcrtta u la man era dt~ nen adur·a an¡u it ec tòui ra pt•r d••var· el discurs. So licl csn r·n l'cstnrc tur·a i pr·imitivi!>tnt' rl'í's til fan d 'aques ta o bra un cxe mplr rfi!'aç dc s implicitat cxp r·r,!oint. PANORAMA CRiTICA Música religiosa antiga i de l'ahir E~tt·opu c·n Court•r·t. Ca pella de .\lúsi1·a de Sta. \faria d.! \lar·. Oie·.: \lant•l \ 'aidi' icso . .1. de P r és, Yictoria. Poulro. " o•·r· hlin , Lo tti , \';'o lf, Rcgcr. Gesualdo. chiinberp, (,. pla nd , tanford. E~¡désia dc Santa Anna. 19 de rnarç ,¡, 1999. Adaptacions arriscades Onpu•s tru Simf'òn i1•a dc Barc¡•]ona i Nacional de Catalull)'ll . Laia J\luot·amon, piano. J~an-Bet·uard Pommier·. director i piano. Bach, 1\lenrlr·l••ohn. Fn111ck. Palau de Iu Música Cutulunu. :i dl' març ric 1999. Pe r M.P. L 175 e~ tuluptu1·ions dc m(t :-inl han·oca llt:'r u ronnacion:. moder·n e,. no tem·n pe·•· qui• ht' l' mettystin¡.\UriPb ,.i amb ai,(¡ aconsc¡.\llim aportat· algun rlt•me·nt cnl'iquido•· a la i utt'I'J}I' CUn· ió. Ca l lf•n i l' pn·s¡· nt c·l fal'lor pos itiu d~· l'e' oht1·ió dèls inst•·u mcnt s en t• l d1· cu •·s de la l.istòl'ia, qur· ('on• tot u vc·••r,: Lt·enolò~i(• p•·o~n·ssa er1 C'Prl Sl'ltlil. Però d c lott•s llHIIH'I'l'"' S ÏHl d'anat· amb molta c u•·a. La sonor·itul de dos piano~ de cua ac:ompull)ttl» 1w•· una secció d e <·o•·da d'una orque ,.t ra mod t· rna t~ molt poc: en comú amh la idt'a iu ~tnrmt· utal CH·i~inal. Er·a el ea, clt·l Conc·f•r/ per a dos claL'PC'ills i orques/ra 11úm. 2 de Bud1. en qui, la 22 "onorilal dl'l~ piano~ de Pommil·r· i \ l a,r·amon sc :,t•util'll llull) Ull,., tliu s t.J'una boi1·a d1· n·s!>unància M'n"r c·onne,i6 amh r i timlwc> dl' l '¡¡npr c~ tr·a d c> co•·da. la qual sc rnhlu,·:• rom ta~tigadu a no pt·o•rtdn• el paper q u e• l11n11 n'rs pct·a. p., •. lS!) I'l. o'll I"'Adagio ov\'t·ru la t·go" t• ls pianos dialogu r u sol;,. ¡·osa quf' f'tlb per·ml'lt~ a,sn horit· el IJell ft·ascig mu ,., irul d'amiHiós piani hlt':-: 1111 IOI'HI' l't"la'at, molt t·uutingut. arub algune~ t·,a~l' l'acionb diuà- miques i cl'arcl'nluació poc escaients a r estil dc l'obra. En el Concert per a piano i orques/ra núm. 2 de ~[endelssobn, Laia :\Iast·amon es ruostt·à com una pianista d'e scitont·ia brillant, enca r·a que amb una aparença w1 xic apagada. El seu tocar· és, en generaL, de poca potèneiu. però ben connectat, atPIII a l detall i de temperament ferm. Ens dele c tà amb passatges a solo tl'cxqu is ida delicadesa, Pspecial menl e n el piano i m ezzu piano. Tot i així, c aldria corregir a Iguns as pPr LPS tècnics. Tocat· ·'sobre'' el teclat tr·eia p erspettiva i una poc ortodo~a posició del cos afl'cla'a perillo~a­ ment el conll'ol de r·egi::.tr·es i dinàmiques. La !.egona part l'oc upa' a la interpretació de la Simfon ia de Césat· Ft·anck. La maner·a de dir·igir· dt> Pommie1· és molt temperamental. quasi v isceral, de poca projecció i eseassa l'inor; encar·a que reeixit en els finals. El so dl' I"'AliPgreuo'' fou compacte pe•·ò amh alguna fal la e n l'enipas t entre secc ion s. L"'Ailegr·o non troppo" final va se r se n s dubte· ri millor dc la s imfonia, aml1 un tt·actamt-nl for ça iut e l· l igent a l' hor·a de l)l·csc nlat· la l'ica factut·a politemàtica. Pe j Ma nuel Val divieso Pe r F.T.·B. zc obres d'onze compo,i· tors d'estils i èpoques bill hre~ n·li~o~íosc·~ de IUI ~> c•ls dife•·enls (u n iutenal d'uus quatre segles)nu et·a fàcil, cspecialnrcnlllli ()UC fa a diferenciar Uen· guatges i concepte> erta· tius. Tanmateix. director! cor·a l ,·an super·ar am& una positiva actuació~ le('lur·a del llarg pro!11· ma. Al marge de la belleJ polifi'lniC'a i l'espiritualit.ol de l'rf¡;e Jlaria de Jo-qu de Prés i d'Ae.~/lllamP• sum de Ca ..lo Gc.ualdo. tcnrp~:>, tul c·xlwc>~;,H\ a podem es m entar rom• l'cn un t iat dt'l pr·of!;•·ama. s uhcli,idit ('11 tr· c, ll<ll'l s drdicudl's n Iu mítsif'a r·orul ins pirucla 1·n t•ls co pítols IIIPS l'onnmeutuls de l cl'Ísliauisrnc, C'oru sií u: I''Anutwiat·i6 i Naixement dc Cri;.t, ri c·uu1í del dolo•· i l'es rw ra u~u c•11 la •·rs u rrcc(•i6. ~:s b en t l'rt qu«' intcr¡u·rtar· Ull ('OHjunt dc u·ct- obres parti c u larment rr· o•ixidc>s .. tant pd <1ue fa t irlc>n Li fi.f 'ació del Il'Xl am~ la m (!.,ica com e n riflll1' 81 originalitat harntònic¡ur•: el Benedicltts dc Charlt· Koech I in i els S is calli! . . l s eI'R u.,, 0 WolL esptntua I clclb COilt'C l'lS més intrr·e¡.,Rant:. d c· l proppas~at rne:. dP man,; va ésh!'l' .-I que inaugtu·à el r·ít· ll' Eu•·o1.Hl rn C:ont·e•·L i qur. dit·igit Jll'l' \luncl \aldi' iP!>Il. IH'Oingonitzà !'I ¡·o¡· de la Ca1wlla cir \l(r s ic·a dc anta \lal'iu del U \lar. E~ LradHHl clïntr·•ïwc-L<u· un llar~ •·ept•rlot·i d 'o('lllll 1 !'osa que u o significa t¡u. meny s pree m l'alta !1 11•3~· tal d e les altres parut· l't'S. la .\I. ll}t ur lit ¡n d' IH (ll la El lit I~ Ue PANORAMA e R TICA Ros Marbà, entre Brahms i ralcemitsu 'ahir ria d., On¡ut"t•·n )UftOr e. e,. ar~ imfònicn dt• Bun•¡•l•ma i \ul·ional dt' Catalu- ~•ya. " :l!•afumi ll m·i. 'iolí. Di•·.: \u tou i Ro~ \lal"l¡à. GatTcla. fakl'nul~u , Brahm-. Puluu dt• Iu 'ltl!lit•a Cutalana. 13 dr •L lll<li"Ç dc 1999. Sensualitat brasilera Et, Diumcn¡~(•, ui Palau. Orqu l'~t•·a Filharmonia de Camb1·a de Barcdoua. Cal"i•·~ Tl'(•pal. guitaJTa. D<t·.: Em esi :\far·Línn 17.t¡uierdo. \louhaln•l g!'. \ 'illu-Lobos. 1\ltmdelssohn. Palau dr la "ÍI ~ ira Ca tulaua. I l de um•·ç dt' 1999. PerM.P. ompo!l- ¡ues ben nieml ~les) nt nenl ~ iar Drn· es rrta- irecton ar atd Jac ióu prop beliN 1 ·iltlali!A Jo-quil mamo• ·s uaid"' - corn a nen! ri' lue raa ext ¡un~ ·iquc•z' )oique;: Charlr• :s cants ,, 0 Wolf. fica qiX " qnalipartilll' n SortileKis dt• Xnv i<·r Vl ont :;ull'alg(', cd11·a 1111111 la qual ~'init'iavu la IP! IIadn. s entírem 11arlíncz b:quit'rdo l'eni uua din·rci(t p•·rcisa 1'11 e lo IPmpi. IH• ¡wi1 ada d ' r:-.ubrrant ge,;tieulacill. 1: ohr11 cie \lonthah al¡te· ,~, rica l' n mati. at ions tímbi'Ï•¡ut•:., amb do,i~ de liri ~ mr eontra,tant amb passatgc·s d c f~ rl a emp e nta rítmit'a. lna inl er·pre ta eió '¡,a. spiritow , pet·(, amb al"r- une• zont's on <·alia dl•talla•· E Olé>. Carles Tre pat e ns ofní :~na intcqlrt•Laei(l dt' qtw•ta_t en e l Co11 c Pr/ p Pr a !(lll/orra i orqut>str(l 1 d'll•"t 01. \"JJ ' u- .. obo~ . Una " paniturn d ••s i ¡:u a I. a m h pa~sut;:¡('S d'una "trivialit~ t'' propera u i mal gm;t. ~ltoc111 • ril.' Tn•pat •·rflec- •·la1·, ~>nhgic i dceidi t. El du rn•r mo,·i IIIPI1 l "AJicgro 11011 lroppo'' fou de nolah lt• loPIIPlia. no sols en les iiJtc·t·vcHt.:iuns a solo dc la g11il t11Ta, s inó també Pn el d itd«'¡.( a 111 b t'I /ulli. La Si111fonia "ftaliana" dt· \IPnrl~.>l ssohn ens per- res forç dt" l\1ai"LÍnez Jzquierdo pe•· l'l' I" una di1·reció més •·ela~ada. la qual cosa és d'agrai•·· Ht' almcut. no és tan met{- l"Uf' S lll' important que el director c:, n·laxi co m qn e ho fac in pf ¡, mús ic·s dc r orc¡uestt·a. t¡u e , ón e n dnn·c¡· tPrmc c•l:, qui han d e ct·ear el s o. En ar¡ue1>t sc util. i gràcies. !.t'li~ dubte , a la intel·li¡.(clll lectu•·a de la pa•·titum que en [éu el dirccto•·, l' O rqut>stt·a Fil ha nnon in de Bat'CPiona va es tar bé rlt· ~o. demos trant en tol lli0111Cllt Ull lOClll" àgil, CS· c•·a, amb t'a nts anhn• 1111 . Hal, IOl I I1 · una :.\¡lieJa ¡lullllant rnmt IH't·ialment e n el "Co 11 molo moclet·ato" . Val a drs l<H:ar la lorillanl execu<·i6 dels in s trumentistes en l'I da l'l'l'l' moviment, Pn tl qual e s pales à un lcjaiUent ri Ï hCIII"~i u va ~('I" l'xt·t+l•·nl nin,ll tècnic t.le les fu:s lt·~. lia I Ilc' 1n S«'nsualitat brus i- hoi'(J6 1H'll s .1 0, I a~ <els m·ords. El plun- Per F.T.-B. E I p•·ograma c•s¡·o11 i I l"t' i\ Ull a VIl força inl<'l'l' S· oanl , s 'ini(·iava amb la PastoNd de .Jnli Garreta. dr la qunl Ro~ :\Ja,·bà 1a ofe 1·ir una ,e,·s ió hdllanl, l'I\ po~a•· d<• manife s t amb matis ada pt·ecisió la se111 admirable eolo•·ació in~lnlm<·ntal. PoLSI'I' la músiea dt" To•· u TakPmit:.u. amb un c ert p<H' C ni i u a 111 h e· I:, planLPjauwntb p•·opi b cir la compo s ició rlrc:tt·oarús tica , 1 a quc•da•· 1111 xic dcsdihui,adn ¡H'I" una cer·ta ahs l!nein de ("Ontl.'astos nw•·r·ats rn l' ns pectr• clinumif' i tamh(· pt>r l11 ro l·lahonu·ió pron abs ent . alnwnys així ho semhlava, dr l viol inis ta 1\la s afumi ll ori. En ull cert s t>nlil i ta111h r pt•l ro t>lc;dac, va resultar ruÍ' s interessant l't>,.tl·rna ha•·c rlollina dr· 1\ ostalft g ia pt·•· a ~i o ií i co rd es 1wr ra ó cl t' IPs s ul•til ~.>ses t.í mlt~· iq u f' s q u e Ta k e 111 i l s u ap lica a la co["(la; Pn canvi. i ma lgntl eomp l ar amb els •·er·tii'SOs de l'orqut>s tr·u simfònica. la primera audició de Far Call. Coming far! pet· a I iolí j ~li"I]UC ;, [I"U 110 \ ' <I eapla•· l'ate nció i t>l s eu no de ~> PIII olupamcnl ¡,cm¡H"P jul>Lilït'à la Uaq~a durada. L' ¡•t•·a<· c ió d e Hos ;\1at·bà ppr· Iu mú s ica dc B ,. a h 111 ¡, ¡: s u n f e l b e n inqii~.> s tiouabiP i. c e rlatllt'lll, la jntr>rpt·etació que va fp¡· de la Primera Simfonia de B1·ahms va s uggc•·idora fHI StH·i •· força líl"ira, albor·a que posava dc manifes t de nHIIl C I'a molt eq uilibrada t'I M'lll it arqu it r>ctònic dc l ' ob•·a mitjançant un fm~eig rotTecte i el des l ' l i \ ulupamcnl se mprt' !'OfH'I"t'lll dPJ joc han11Ò· nie. PANORAMA e R T I e A Honorant el nom de Casals El!. Diumt•ngt•o al Palau. Quar·tct Casals (co rda) i J. an.-brlar·iul'l. Wrhc·c·n . .\loza.·1. t•huhPr·t. Palau dc la )lú;ica L.. talana. 7 dt• llllli'Ç dc 1999. ,, J Excel•lent actuació d'Asier Polo Eu~l..adi. Asit>r Polo. violoncel. Oit·.: \lurio \t•nLUI(U. ~ln,olo,, Pr·ol.ólït>,, Ra,·t'l. Palau clt> la "\lú- 01'1¡ut•,tn Sinr6ni1·u cf(· ~Íl'u Cutulunu. 19 dc nuu·~ de 1999. UI \( CI Per M. P. D 175 po· drít•m qualilicm· la intc·rprrtació dt'l 1110\ imcut l' I'UIIItllldCIII !>imfònit• La jr111Pria d"arc>r. op. 19 d' \lt"\anrlcr "\lo~ulm. I mt lcctun1 molt adt•quada a l'c >o pt•t·it maquillul i clt')>C'UI'IlUt d('IS tt•mp~ t•n què· 'a .er compo:, In (19:l6). dins del í'OI'n·nl t•Klt•li(' futu1·i~la i qur "'ui din podi"Ïn lo•ni1· l'I :.~•u parnl-lt'lt·n l'I n1ràetcr c~ct•ptit• ch•l,. prut•c,,.,adur, clt' :-ilic·i. Fuu 1111 breu pr1·ò iull'l'l'•blllll t•ntntnl per obc·it· Iu ¡.:una. En el pi"Ímc•r mol\ inH'nl. "'.\ndant<•"'. cio• Iu . in~(onia a l"iolom·PI i urque., t ra tlt• Pn,J.c',fit'' 'am t1·oh•tr o•I ,uli-t<t \-iet· nmcerlulll pPr Pul u tntalnh'lll imnH'r!!il patl10s clt• l"uhra. ajudat pl'r' 1111 clirt'l'lm· all'lll a a ni i(' i l'a l' o•l' el i rl' ,. e 11 b c·aràrler"' lrnlillil·..., ... u, int dc·:- d'una al'litud m<hMI t'lllltt·oladonl. En el-, pa,;,.al~t·,.. d'a;.rilitat. t•l ,-ioloncel ~~;" ~ort i a po•nlent 11 na mieu d{• pnti·ncia ~ununt. ~òu c•11 {'I •~'!!1111 1111)\ inwnt. .. \ 11{'¡!1'0 ¡!iu,.tu"'. 011 Po lo t>s leohir mC::,. r·è11nnue. l n ~o iut{•rioritzat. nublr. rll'lical r·atllant la fr·ngilitat. pt.•t·ò ~{'lllPI't' llllllllt'nint Ulla línia p(ir,tira. ne\ihlt'. t',tili ttaclu. El punt fort t-n el 24 :.!I> I d'aqurst jon• artista :-ón Pis passatges dïntcrpr·ctació apassionada, amb toc!> de ··defalliments"' t''l.pt·e::.si u s ben aconsegu i ts. El fr·aseig del 'ioloncï'l·li!:>ta d<• Bilbao és detallat, d'ar·cada homogènia i be11 timbrada. En r··Andante t'Oil moto'' final Polo ens demostrà que sap adaptar-sc intel·ligentment als canvis dr caràcter. En la ·"·Suitt' núm. 2" de Dapl111is i Chloi! de Ra'el I"Orques tr·a Simfòniea d'Euskadi palesà un e:-.ce l·lent rJi,· t'll muúcal, amb les seccioni' hen cquiliht·ade~. tol destacant la .olidesa del so. es¡wcialmenl rle les tonlt':<. La clir·rcTió e,;erupolo,a de Yf'nza¡ro tenia en el tocar· disciplinat de l"or·que::.lnr el ,eu digne contrapunt. Lna orques tra amb tendt-ncia natur·al a lïmpuls que 1preda,·a ben equilibrada amh el tut·unuà ml xic retingut del dir·ector bcl"t-1 ie. La Tal.~e, daner·a obn1 qut' intt•granr d progr·uma, fou t.lir·i::rida amb gest r·ouó Lot e·' ideuciant una b ona rntesa entre dit·ecl.or i orques tra. La resposta a·utomàtica d"nquï';:la al gc::.l dc 'fario \ -t> nza¡:u fou d'una pr·ecisió pròpia dc la mé:: t•xi¡renl r·dlutgt!'ria !-UÏ-=""~a . Pe r F.T.-B. R t'bulta t>Spt>nwçador· compnl\ ar que la gcnrt·arirí de ma gnífic>:. i jo' ~·s inti:•J·pr·ets Itt) ~olanwnt ct·t> rx. .sin6 qut• lt>ntam r nt Ya cnlranl l'li ci~ circuits t'Oil· rcr·tístin, d e l país. I un al tre fet inqwr·tant és qnc molt s 110 .s'aeo utt•ntcn a i ut er p re t¡11· t> I ,... 1w r·t ,,.. i tradieional. s inó que igualmcnl dt•cliquC;'n la scHI alcnt.·ió a ol)l'rS dP nuss actualitat. .\qut':,t é:, r i cu" dc J. Sarwho i th•l Quar·tet Ca~al::.. ja que -i erwut·a no fa llll all) \Ulli a~-i~lit· a Ull <'Oil<'erl mcmo1·ahlr del <¡uar·tt•l fie t·unla Ca-.a l ~ amb obn·:. tle l>l'bus.;;~ i .\.o:.tul.ch i t'I.. aqut>~ta clarr t>ru tanlur· tumht~ 'am f'•cohar· J. Sonc·lw t'li uut·~ brillallh 't•t·,inn' dc mír~i­ ru c·ontempodtnia l'l.t'ca i rata la na. 'eritahh·ml'nl. la lt•t· tunr de lr~ Ci11c p!!CL'.'> ¡wr a quar/('/ dc• ('ordi'.~, np.5 d' \111011 Wrlwnr qul' 'an nfl· t·ir· t•l illll'~ranls del Q11u rl t't Casals (Vent 1\ral'lÍnt•:r. i \ht•l Tomà s. -\ndoni iVl t~ r·<·t·r·o , 'iola. i Aenau Torn i't¡..) vn po~>n r do• mani ft•H t•n tot o In st'vn pr·ofullditut la l'ilrTC~Il (''\· (H't'll:.io ni~tu qut• 'rr·lt'hnr . un discurs dc malisad.. coloracions i radmiral* ï'Ohf' t·f.ncia en la di·(l''" l'ió dels contr·a,to:; líri" Res no ,.a mancar en la itt terpretació del Quarltl Casals perquè la mú,irl UP \Vebern desplegué' '' tota la seva plenitud el !olt contingut de màgia sooora. 1òt seguit, amb la col·b· boraeió de Josep Sancb~ c>s va ofet·ir nua modèlica! brillant lectura del Quin· tel amb clarinet, e11 Lt major rle 1\Iozart. en q111 el;; artificis del desemoW. pa ment, despleganHc r. un ef¡uilibrat diàle~ línc. 'an re, pirar vitalisme. IJ. c·inï' instrumeoti>lro u connuir en una unitat u· p rt'<>S i' a pet· establir su¡rA !!:er·idor· iotercao,·i rlee:-. El concHL r> u clour·e amb raudició 4n - '. Quartet núm. j,) en · major dc e hubert. 011 tle les més helles com)l''" e· ions rle>l rcper·tori qu1~· tetístic schub(' rtià, la qua:. f'll f' ls a i"CS tan tt'llSOS dr'· 11 1111'111 brPs del Casals. tle~plt'gar tol e l seu c~t 1in¡!;lll vive>nc:ial i enroli~ Fins a ccr·t punt, el Quar· trt Casals ha asswuit ~ a fon s e l que significat c:xi<~cb. portar el noUI ~~ ' · call~, Puu"' Casals. e Lmus1r 111PS ltni\·ersa) de I O(>t· 1<'1111'"· RI b: di lli tu d' (l' re 111 lh lr u 11' •I '( P' ri al PI 11 e I( ( 1: s lli l"l 11 u PANORAMA CR Remarcable actuació de l'Orquestra Simfònica del Vallès fs Orr¡ue,u·a imfi'luil'a dr 1 \allt•,. Cor \lucLt.l·i~~~ ,\? it·.: ~f!reia Barrfra). \lai"Íu d~ _lm. 1:1auo~. M.lpt·a,uo. uts 1 amaJ?; 11'uor. Pau Borda,, hal'.. 011·.: Juun Jo;,~ :\)rua. f~a Creacw. de 1 TICA Conèixer Hans Zender ·h uimít!>Ït•a (.\;;,,wi:wió C~ttaluua do· Compu,itur,). Ran·dona 216. Dit·.: ll un' Zl'nd!•t·. Ct•ntt't' dl' Cultura Coul1'111J>ot-itnia de BatTelona. 25 dl' mut·ç tlt• 1999. Ha¡dn. Audiuwi rlt• Bnt'(.'t•lonu. 29 dc mua·ç dt• 1999. Per F.T.-B. Per J.C.C. mnig d\111 clima tl'r:).pcc laeió excqwional, l'O rquestra Simfònicn clcl Va llès va vi u•·c uua eolrcna n J'Auditot·i ahsululncncnt conscqiienl. O sigui, nmh uns rc•Htltats at·lístits notables. En nqu<·st ~>rntit, nqursln ha rstat, fins i tol amb diferència molt a¡·usada. la millot· apot·lació artística qur rrr01·dem haH'r 1i.cut mai dc la fonnació ,·allrsana. !fi cau-es molt lll'ohahlt•mt'nl tenen ran·cl en el t rehali dt' Juan Jo~Í' \lt"n!l. uu director dro('Onrgut li n~ a •·a a casa nostra però qm• tunmatei.x compta umh un hil>torialmrs qttr rspretaculu•· d'una nolaLic st•rit•tat. La seva mà es vu nola,. d¡•:; dc·I primer compàs, rn l'ofwt·tura exposada, t· om gu it·ciJl> en Iota l'obra. mnb umt morosila luat p1·1 rs¡w;,sn ¡wrò molt musi!'al, apunmt fins a l límit lr:, c·aparilal;, dt· l ïu~­ IJ·umt•nt qu¡• lc·nia a la mi't. \-a sallt' r esl inu· la c!)J·da fin., als límils ju~tos. d!'i,ttnl re•pirar l'ls :-o lisl<'~ i l'I cot·. donanltratbpm·(·nria al diitle~ ent•·r c·ordr, i mo¡,t•·ant un molt d'agrair bon ¡ru;,l pel color instnunrntal. La '~'la \a H·r una l!'r,i6 pol;er manrada dr lleu¡.!rt·t>~n. ~rò no pa'> dr tnm~pat'i·n­ fta; amb un cert ¡p·ui' ¡wt·(1 aUJot1tlluminosa, ac·olorida i IÍ\a: accrprió aqu<'bta (tltitna <tu~ no s'ha d\•ntt•ndrr en l'i St'ntit I"Íimi¡· r)p )'¡>,. prro;ió sinó en ri 1 i tal. E di,pc<• os líri<· ru laitQnarttl a mÚSÍtl egué, tn ud el>~~~ ;ia ;on~ la col·la· Sancltl 10dè~rai lel Qui• t, en Le . en qli" 'Sfii\OIU· tnt-se rl .leglúi isme. F1 s te. 111 anitall'l· ablir "" anri {.e rt es '' 1ició dl 5 en S ert, Ufl COIIIfl"'' ,ri qu.tr· t. la C(U~ ,;so> dr1 tsal>. 11 seu con· i cmot~ el Quar· umit hrt gnifirJ1 . noDI ~ sic catili : tots~~ Ct~iem qru·l\1cno Í'~ un 111101 1'11 cornpll·. Col·laboraeinnR c·om nquc·~­ ta poden fet· moll tk IJ<~ u la Simlòn iea del Vall(•s. El concc· rt 1 a •·omplul" anJh tm quad t·e eh· rn Huhoratlors 111•'e I·.1 111 Ilè• \U Il l'l"li!11' "un ~ran nivell. Litc·•·alnwut m~gnílïe. el Cnt· 'ladri~al. · Ullf'~ \'{'li~ Bona Jlla l'I. lll'llln· <tu c ca l lrnir mai c·t·ispades. sempre elegants, amb una pi'Ojccció homo¡;Pnia i elegant i amb tma mu~iralitat exquisida. Eltt·io solista va comptar amb el moll PSpentble bon treball de Pau B01·das i Lluís Vilatuajó. dos C<lntanls d'una categor ia no table, lanmatci.x amh una veu de projecció una miea rscassa per a un espai tan ampli. La sorpresa 1 a Sl' l' la soprano .i\Ia.-ía de lo~ Llanos, una deixebla dc Mont;;errat Pueyo que Ya ofedt· una actuació esplèndida dc bon gust, ci'f'xquiside;,a de línia dc cant i de maduresa inte•·prelatiYa; un allt·e nom c¡uc cal lenit· en t·omple, almeny" en el camp rlt· l'ot·atori. e om 11 dcwnda de les rlassr:. c¡ut• va Ofl' rÍt' t•l ('OIII JH)n I L' n111 n y S i I or Hans ZPncler, I 'J\ ~sot in <· i 6 Ca la lanél dl' Cumpo»i lors va oq;u 11 i t ;,ur 1111 t'<IIH"t' t'l drl conju nl in;,ll·unwn ta l Barcelona 2 16. Així, cliri ¡.:itl<·s pc·l malf'ix Z!'ndc•t·. l'I noml11·6s públic que assil>IÍ a la sala del CCCB 'a poder c•s¡·olta•· una si• ri<' de I <·~ ~e' ¡•s composicions. n o nJ<m!·udes dïntc·ri's i r~('r itr s amb t·c lle,·ant ofi1·i c·ompositiu, p!'t·b lllll' tanmateix. pel :.eu ht·•·nH·ti-.tw discut·siu i una l''<·r~-.i'a atcm·ió a l'a,..JW!'I<· th·uit d!' la crcuc·icí. \élll rl'~ullur IIIOIIÒlOIIC~ de Ca t·a a l'oit•nt i amb u11 ct•rt aire dt• l'O\-U ju eont>guda. Amb tot. la iniriati1 a de prc¡.¡•nla•· m(tsit·s d'altres latitud~{-¡, un a ac·ti,·itat bPn 1w~iti1 a. malgt·at qu!' !'11 oc·a~iott- el!> t·e~uJta t:. ;,emhi i que indiquin e l cuntnu·i. 17.5 FUNDACIÓN TELEFÓNICA FUN DACIÓ ORFEÓ CATALÀ- PALAU DE LA MÚSICA Fundación Telefónica s'incorpora a la Fundació Orfeó Català - Palau de la Música Catalana com a Patrocinador de Tecnologies de Telecomunicació del Palau de la Música Catalana. El protocol el van signar el Sr. Francisco de Bergia, Vice-President de Fundación Telefónica i el Sr. Fèlix Millet i Tusell, President de la Fundació Orfeó Català- Palau de la Música Catalana. A l'acte va assistir el Sr. josep Garriga, Director de Telefónica a Catalunya. Amb aquest patrocini, la Fundación Telcfónica expressa, una vegada més, el seu ferm suport a la cultura. PANORAMA CR TICA Un magnífic concert de cobla Cobla. Cot· i Dansa al l'uluu. C:ohla Sant .Jordi-Ciutat dt• Hnnelonu. Dan il' l Ligor in, piu no. Dit·.: .Jo l'() i Ll\6n. St• t'l'll, 'Jl, ltlt·à, Mo ntsulvut¡.çe, Olti'LI, .1. Lumolc dc Cn¡,rnou, R. Lamolt· ri¡• C t·ignon, Tuvt•t•nn-UPch, .J.U. Mo raleda. Palau de Iu Vf(tsi t·a Ca talana. 2ltll' murç ¡)¡• IIJ99. r; tl ft ni o '" Per J.C.C. o volddem c·aue~ en la insistèn,ClU vana, pt:t'O sembla obligat qu e r:arla cop qut' ens r cfet•in• a 1111 concert J c s imfon is nH' tle cobla hàgi 111 dt• t·c¡·ot·dar l ' abs urd de la ntat·ginac ió social que patr ix aquesta parceHa tllus iea l. _\ més. absut·d inju;,tifïca t , co m h o pal ese n e ls s ubs tan ciosos resultats nt·tís ti cs que va ofrt·ir l't'S· dt·' cn ime nl qu e rns ocupn. llom pat·tia d'una IJasl' tun segut·a com un p•·og•·ama d'un tonsidt'rablt' r·ontiu~ul. Aques t a s pecte qu eda justificat a Ln ançada s imple me nt arnh la lli,.,ta rlcls compositot·~ inl<' t')H' Clats . H o m feia un n·cotTeg ut d es deb oi'Í¡.(ens del conce r·tis me m ~~ significatiu -Josep e n·afïn s a Ics genemc:ion;, mé:> joves - J oan Lluís Mor·aledu, Manue l Oltra i Frant·csr Tavf't·na-Bcch - . l ot passant p e r figun'b lHn impo•·tants e n la m(u, ica r·a talaua d'aqu e:.l segle co m són Eduat·d Toldr·à. Ri cat·d i Joan Lamote cie Gr·ignon i avicr .\lonlsal- N 175 vaLgP. L'en c<mt alhora mac.lur i inge nu de tes cumarPS , sardana d e Jo ~e p Sf' t'l'a , \'a deix at· pas a l'elf'gà ncia i r· t> finamcnt d e Puig nu/ós, sardana d e Tolclt·à. per e nclins ar·- nos tot "f>g uit e n !" escassa per·ò att·acti'a incut·sió de Montsa lva tgc en l'I món dc la I'Obla, s ignifi ca da Pn /lladrigal en forma d e sardana i Elegia a .Juli Carreta, aquella es p erialmrnt d ' un gruix mus i1·al notable. La prime ra pat·t la \ ' !I clolll·e una obra tan t•xcep eional com la Rapsbdia per a piano i cobla rle i\l annel Ollt·a. e n la qual aq u cst c:omposito t· most•·a la llll', tl'ia ff Ull ofici COlli· pos itiu molt elab o t·at - la conjun c:ió e ntt·e pian o i ~~ohla rsdevé no s ols ideal s iuó qu e m' atreviria u dit· idíl·lic:a-, i també un Sf' ll sihle i persona l ali> poèl ic. La segona part 'a come n ça r amb l' honwuatg(• ' ·als" Lamote de Grignon amb ducs sardanes. El testam ent d'Amèlia (Joan ) i Camí de llum (Ricar·d ), d c ra t·àct e r m és popuh11· la prime ra i més intt·os(wc till i profund la segona. Ta vc t·na-Bcch amh la suite Rondalles fa la seva primJ>ra i afor·tunada inco r])OI'ació al món d e la cobla amh una obra e n la qual conjuga amb e ncc t·t conc:e p ció fot·mal aYançada i I rac lament de ma t e ria I d' a tTel popular·. Finalment, Joan Llu ís i\lo raleda va oferir l'estla l vital dc la seva potent \'!'· na c rPativa amb lUlU litl.'ralme nl esplèndida S uite Segarrenca. r na vegada més la Cobla Sant J o r-d i. bola la direcció rigorosa dt> J o r di León. ' a esd eveoi r cirment cabdal per donat· consistèn cia a una proposta tan densa i dc tan pes com aquesta. Es lrac· t a d ' un ins trument d ' un gran p o te n c ial qu e e n la seva tossuda i intel·ligenl aposta p e l g •·an concer-tis m!' es tà mat·cant una petja moll indiYidualitzada en el món de la cobla. La M'' a 'a set· una par·t molt d ecisiva en l'èxit del ro ncer·t, com també ho va ser l'ar tnació del j ove pianibta Dani e l Li gorío , qu e \'a llnir les seves vi t·tuts n11~s rcco neg~tdes : gran domini Lècn it·, conc:epció vital i lluminosa i una 1:oàvia d osifi cac ió de l 'afect i ~ m c a l ot' l'\ ei de lïdcat·i itTcnunl' iabJe de lot at·tiHa. !(114.' é~ c t·ea r· b eUesa. Ernest Martinez lzquierdo Música contemporània a l'Auditori Barcelona 216. Dir.: Ernt':.t 'fartínrz lzquiet·do. '1. }lalm· lo n. Strvr Rrich. SaJa Poliva lrnl rlr l'Auditor·i. 22 dc mar¡ dc i 999. Per F.T.-8. tja hora df'!>pré!> de l a in augt~t·ació dc la ala Gmn dr r Auditori, s . obria ,., ra p mena de cet·imò11ia la Sa la Polivale nt amb l'ut·tua c: ió d e l g rup in s trunH:ntal Barce lona 2 L6 dir·igi t pe t· Emes i ~h11·tirH•;r. Jzqui r rdu. e l ;,cu fundadot·. Un públic expedalll i di,posat a entusia;,mar··M' amb e ls a' antguardi,nH'" d'una no tan dat·t·et·a hora e om es 'olia apat·enlat·. \a a plautl ir (" excd ·l cn t li'P• hali d e ls m(rsics, qu r vtl n desenvolupar impet·torbaIJlcs i puntua l me nt tiiii'S mú s i qu es essP n cia lnn·nt r·ítmiques i obsessives. Las si e t e vi dns el e IUI ga to, una músic:a p er· a la 'ella i coneguda pel·üc.:ula Un chien andalou d<· Buiiu c l-Dalí csc t·ita pt't' M ""t' ~ l ar·tin .Matalon i t¡uP m c·n d tn·cc del CCCR 1a 11'· \'cla r· una certa ,i,lo•il ' !>Onor·a. pet·ò que amb l e r a ben lluny dï~ualt mus icalment la i111apnat i la in ve nti,-a deltàndr Buñuci-Dalí. Adm e t e m la onggr,ti• pm· la v ia d e l' ltcdonism• u mb fà c il s i por pro· hlem [t tiqu cs sonori tat· tot i això. al cap d'una e· Lo na ,r escoltat·-les driv dïntet·essar. :\quc,ta ;.~ mena de mú ~ ica dr ~l" R rich. la qual unidl llncs imatges de di-rntib intcri>s, a ca h eu per rat sar. U nét pr·egunla fin~l ''th• ¿ pet· a la iJraugurariO na sala tants onys anhra·1 da, no s'hau ria po¡rut pili· rr t·am a r alr<utHt olJradl Ccl'lurtl. cfurdisrutihl<~ més e: a tcrroria nnt,iral q~ " no les escolliu es pl'r 8 lJ: m cm o t·able oca~ió? Per 1 tlur nie Rn, 1111'1 cio¡ \lrr por lat, PANORAMA CR Una Alcina polèmica Gran Traire· drl Lii'CU. I/l'ina. d!' Hiindd. Luha Orgonosoa ft'·'rlina K :hUI 'O\U. E"u Podi!'~. María .José :\l or·eno. rr:.nt·i·ro \'a,. I:O.•Ii pe Bou. Oio·. mu, ical: Rinald o Alessandriui. Oir. cl'c,rrua: llo•rhco·t Wt·o·nit·ke. Pt·oducció: Deu tsche o,..r Ulli Rlu·in. pro(•f'(ICnl dt·l Tlleuter Basel. Teatre Xacionalclr Catal un) a. IO de nuu·ç de 1999. L Mata· :!e mal'! I IJUC trl :B va rr· l'isto;ÍIJI anti! lt4 'igualll o~oinarii I tàndl'l U¡!gt , IÏ ~donbll' oc prtlorital· d'una r.•s dti.\11 esta f, b de S,,,, un iJa 1 liscutib~ per can· ¡¡ rinal ·ació d'u· ~ anh1la· Jgul prcobra dr 1~uLibk 1 sical q111 a 1!1 lt'l' .? Per JAUME COMELLA$ E I prinH' I' i ml-s e le mr ntal c¡u P >'ha de dh· d' aquesta no' a p1·odurci6 cir llcdH'r· t Wr 1._ nirle que s' ha v is t u Barcelona és qur 11 0 ha mrre:.cut la unanimitat ~lo~iosa de la primera. . lrntre Ln Calis/o qut' , a porta•· .Jost>p \fa 1·ia Fiolats al mateix csr·cn a r·i va r·oo~ritar un plcbisci 1 H' n$t' 11_h¡er·ri6. aquest u A lc·i11rr ·' ha mogut cntr!' ¡• lo"Ís i .,. , CIt'SmPbiii'Unítirr• IPS, lllCS rJrs aq ut·stcs e¡ ur• at¡IIPI Is . . ~~ ~Jartia· cl'nquí no es fa dr ilcal cntnll· Pn llna via d'ohj~ctivatió dc Iu l'f' a lilat ex¡lCt !I I l' IHJII('S ia Jli'OJIO>t¡¡ c¡ue ara ha UtTihat 1 1 Gr·nn 'l'ra tr<· ddr la' ma' 'e el Lirt>tl'· Cll I I'C I l' a I ll'l~S raon; (lr 1. , 1 • I que 11 1a !'I l'isc· d • • L • e ra un• en 1a Sllltj('(' II VI- tal imposada per l'aHudida ve1·siú de l'obra de Cavalli, l 'omb1·a dc la qual ha planat , Ps vulgui o no, a l' hora d e jutjar· l'esp ec ta!'lt• ()U!' e ns ocupa. I h o ha fpt d e fo rma n ega tiva. no cal t.lit·-ho. t> ns!' dubte que la sortida làcil -pe•·ò no pas vàlida- pe •· al trílic se•·ia la ¡·ontcmpo1·itzadora. Pl't' ai:~.ò ad' l'l'te i xo qu e actuan: de& de la més absoluta subjectivitat, atès que l'objecl ivi tal és només una fal·là c ia fari saica. S ubjecti vitat entesa com .111 LJ·ansmi s,; ió t>st ri cta de l'estat d 'à uim que em va provoca o· aques ta proposta. I d e t'Om aqu!'s t es tat ha anal f'vo lu <"ionant amb e l pas dt· ls di es. Co nfesso qu e la primera im pn·ssió va se r· d ecebPdon:r. Sobn •Lol p er caull a d e l fanta s ma esmentat TICA d e La Calisto i. ¡ll' l' tant, d 'allò mo ll idí'alitza t r¡uo• es pe r·a va dclno11 Jli'Oclu t· tt• lrninl e n co mpl r. a ml-b, que la dim ens ió milhrit·a dt• l'obra lriindcliana, ,obre el papct• afavOI'ia rc,e n •i(·i d e la d cs bo •·dada i ja t·on egudn capacitat imaginativa dc \Vem ir kr·. n co p s upe 1·at aques t imptH' l <·, pc1·ò, vaig marlun11· l'o pinió i d e mi<"a l' li mi('n vuig ar1ar va lo raut els mè rits d'aques t esp cc ta clr tan di ferent, en e l qual Wernickc , mal gnr l d e terminat ~ excessos VI' I'S la g nrudiloqüènc ia cs r· c no¡p·à fi cu, ha elaborat Ull dÍ SC III'S molt intf>l·lectual i inll·ospec tiu a r edós d c la figura dc la protagonis ta. ) això s' ha LJ·aduït en la pote nc iació csll'Ïcta tic la st·va tt·agèdia. La tmgèdia d c la solitud i d e l ronnicte enlt'e el món r eal i l'imaginat. La t·onsidr•·arió dc con1 \Ve n1i c ke ha anal a fon1cn aquest intPnt ha l'l'I qu e l'l's p ec ta c lc ha g i pujat punts e n la mrvu es timac ió, gt·àcies a In St'va coh e rència cx ll'UOI'dinirria. La u·agèdia d 'A lc ina qul'da en or mement polc nt·iada en el que, ¡wr dam1111t d e ls csmcn I ats t•xce~sos, esdevé un intcut dr- síntesi sav i i ri go ró s d c l'obra hiindc liana. Tan ma 1eix, e n aquest csfo1·l: Wernitkc ha bandejat components mo lt ,•istcnls . R ec itatiu s. iu · ie;,, cors, balJe t i fins i tol un pe t·sonatgc. Ha •·cm1neiat p e1· lant a compo nents dc gran es pec tacle propi, dc les exigèn cies d el g(•nc t·c a l'època i ha descontPxlualitzat l'obra d e tol refP¡·enl històri c. A partir d ' aquí apa1·ei.:..: ull ra mp ohnt. a la valoo·ació d r l "'po<"·', del " molt" o de l '·massa". De la legitimil<Jl dd ni vell dc manipulari6 en qu(· hu in co rer g ul. En tol c•us, quedi clar qw• pr•· a mi el treball del rca lit:.~ad o 1· a lcman y manté uua g ran fidelitat a l 'rss/l n c ia m tis aulèntira dc l'obm. I això ha de •·es ta 1· a I ma rgc dt• lota dialèc ti ca cdli <"a. El judici tl e l'apar·tal inlt'I'JII't'latiu acusa també leb eo n ae qü i' nci e~ de l I nt~bala de co ncepeió d el muntatge. I uquí cal p•·eguntm·-sc fins a quin punt ¡·esuha ideal, a\ ui, en una JHUJ) Ol' la com aquesta. r ecÚtTct· u l'es tilís ti ca inll't'JH'elativa de ca 1·àc tc r hi~> l o ri c i ~:> ta -in s tru men ls d 'è poeu, vr u s no impos tadt•s, etc· . D' alin! banda , bc urbl a dat· que la presè nl'ia al fossat d ' un t>specialis ta tan rcconr.:: g ut t·o m Rinuld o A.lrs~a ndrini , d es d 'uques tu ¡)('rspectiva ha rRta l més tes timonial qn e no d'ec tiva. La pres tació de l 'o •·qu es lr<J , tan des pe rso nalit:t.ada, h o justifica d c forma prou explicita. Una \'cgada m és e u s tro b r m da' ant lïmpossiulc cli!>CCI'IIimenl Jc J<J maJ a nom e nada ohjeclivit¡¡ t. F: I qu e és cert és que cap d e h, po·ota ¡wnis tes voca ls d t•l n •partim cnt n o es mou en el leJTI' ny J e l'es peeialilz<~ c ió hi s ltll' i e is ta PSme ntacla. En la seva línia, en tol <'UR, la sc· va apot·tac iú ha es tai se nzillament e~.> pl è ndida. Luba 0 1·gou osova va bab!'t' transm c trr amb u na aut èntica lüçó de l' ant fii cil i tl lhora l'xpres:;ill el ch·ama dc la protagonis ta. 1 Vesse lina Kasar·ovu va pos a•· e iPgància i hrillanlo•· a la seva presè n c ia \'Ocal i escènica. F.:wa Podies, amb una veu de <"ont•·alt imposa nt, va acu;,ar una cet·ta faJta d 'idoneïtat fís ica amb el perso natge, fet important e n una produeció en la qual PI compo ne nt dt·amat(u·gic pe:.a tant. pe•·ò Lanmatei.x la ~e' a ca tegoria d 'a t· lista PS 'a manifes tar plenam l:'nl. La granadi.na :VIada J o~é Moreno va aporta¡· una veu fresca i tJ·anspal'l'lll, una mus ic alitat exquis ida i una notable comoditat acto 1·al , va lot·s qu e me ucn a apos tar per un futut· feliç pe •· a la seva tol jus t ence tada cal'rera. A mb poca t·cs ponsabilitat vontl, Francisco Vas i F'r lipe Bou \'un arrodonir uu bon balanç inlf'I'Jlre lali u. 175 PANORAMA CR TICA Festival Internacional de Jazz de Terrassa Èxit de públic i d'intèrprets en l'edició de la posada de llarg \\lli F··~tí,al lntt•rnurionul dr Jazz de Terras8a . .Xova Jazz CaHt, pl. \rllu, pl. Catalun)n, Parr \allpat·adís. Del 4 al 28 tic mrtt·c; clt• 1999. pt>r -ohr ru··l El lart di•f flor hH" tn. r1 ta 01 meni Per ALBERT SUÑÉ u di vuitc'IU1 edició del l~·s ti va l l nLc·t·nac·ional dc• J az~ dt• Tt•J'I'li 88U d(·IIIOSll'à lfiU' el ('t' I'(UIIIt'IJ eS l!·oltu ja 1'11 IIIIU fu, e Ue mndu,·psa . Il o diem pt'l f(IIC fn 11 rn s~ i S ltoll CiU de púhlk. r¡u r fou molt altu, i a l'de,acla qualitat d f' les propo~tt•::. c¡u e s' hi 'an pt·c·M·ntn•·· Pe•· tant. la po:.arla dt' lluq~ dd ft>~>li,al l'gan·nt· prnllt'l mi•·at· f'l fulu•· amh moll cl'optimibmr. na d'aqu(·~k::. propo:,tc, Iu con::.tituïa la cclelna r ió p t·r pi'Ïmt•t· co p d'un pÍ(• nic· ja:t.z. Que va tenir com u marc el Parc de Va llpal'fldís . C ul tli1· qu e l'è ,it arompanyà la jon1ada dt• s i;. lwr¡•s d'a ctuu e ions e n u 11 Cbi'I?IHU'i u l'airt• llitii'C'. S'hi va podc1· vcurt:' i c•s eolta•· d es del Quintet ri ' E¡.:a•·n finb u La Vella Dixirlaud Band pa~­ sa nl pt' l Gt'IIC '·;\li ¡! hl y Fira" Co11nc•·~ Quintet. I la ~ cnt nna\a amunt i m·a ll, r:<ro ha\'a ja~:~., cornpt·a , a alguna t·o~a en lc:, panulc·, qut· ofc ri~:n mt·ujar i feia t·l ¡.:lop. Amh 'i,La al:; an~" \ i1wnt~:>. i pensa nt r¡u(• l' !'n trada a l •·rcint(• f't·a g •·ati ~> . <·al pe nsa •· qu r r is oq;anitzador;¡ no dei""·an d c ba11tla la po~s ibilitat d c tot·nr••· u •·epl'lit· <Hilii'Sla en¡.(l't'S!'adoI'U expel'it\ncin. P c·l qu¡· l'u al 1'1:-stintl en si. cal dir qut: sl'l d els vuit cuncc•rts a qu (·. va m ass is tir f CII'f'll (II'UU l'('f•ixiLS. Pr1· rxPmp iP, c•l qu P va prolago nit:~.a •· d Pnquito d'Rivet·a G•·oup. E l su'o <tll i clat·int' l cubà es t•·o iJa en un monwnt molt dolç . La srva <'!>pl'rial ~ c· ns ibilitat i L 175 28 bon gusl a l'hora de fu sionar e ls e lements c~11·ihcn ys amb el ja:t.z, anaren e mpare• lla des amb una Pneegia des bordan t i. una claredat d 'idees magnífica. A més, e n molts Lemes Paquito sembla un Cha•·lie Pat·ke •· t·edi v iu. Cosa que e ncat·a té més mè•·it, perquè unir el gran '·Bini'' amb e ls ritmes llatins no és cosa fàcil. P et·ò e l cornho no deixà de banda Gill rspie . un altre de ls homes tlue més ha innuït en la cut·sa de d'Ri, era. I fms i lol intupt·età amb gt·an coh e r è n c ia i qualitat la suite Andalucía d e Lecuona. Al Lee ball efervescrnt i enormement comunicatiu dc Paquilo, s'uni el trompeta i fi scorn argentí Diego Un:ola, un m{ts ic de so es plèndid. de hasc ig modèlic, allargassat, d' inte nció pt·egona. Per(l e ls dos esplè ndid s bufaòu,·s n o 'an esta r prou ben agombolats des del danrt·c. El pianista, Darío Eskenazi, es gronxà scmpt·c e n una atonia considerable: el baix, Oscar· S tagnaro. c.. Ligué con·ecte i prou: i el bateria. :.\larc Walker. es mostrà desigual. irregular·. Amb lïncon\enienl afegit que e ls srus tambors sona' en gait·ebé to ts igual. La prim e ra pat·L fou molt ;,uperior a Ja segona. Qu e fou quan e l grup e ntdt en una ona molt come rcial que li féu pe nll·e punts . J\omés a la fi , la versió del ;1 nig ht in Tuni.siCL gillespià tornà a fer viln·a•· els ass istent ~. Que també van v ibn1r amh l'a c tuació d ' un sall.o t e nor for ç a d esco n eg ut pet· aqtú. E s tracta c.l'Er·ic Alexander, un home d c bO E• Airto Moreira •·o hu;,t, a mpli , d e fraseig ma g nífi c, Ull mú s i ~: no ge ns enfad't'gado,·, d ' idt·es clor·cs . La ¡)l'es ta c ió d 'aqu es t n eobop er, a t·avall t>nt•·r D rx ter C o •·rlon i S on 11 y S tl i t , l's mogué sempre a un gnu1 nivell, molL h r n agombolat pet· .J ohn Wt·blJe•· (ton lmbui.x) i GecH·gt•s Plndas ( hatf' t·ia ). Prrò t' I pianista, Ha•·old Mabc1·n. ~·on~ tituí la nola dissonant. \o di;,euLi•·em mai la ;,('\a ':du a . ja qu e ~s u u dl'lb m(J::.ics mé:. pet·~unal s del jazz. Pet·ò ri !-eu discu•·~ "t't'. ta llan t. c i"1t. dc so lo~ l'orb i r·c·pctitiub. haut·ia c¡uc>cl a L mill ot· Pn un alll·p c·o ntr, l. El s qui ~í van ~ abct· pe..fel!lam enl qu i- duif'n e ntre m a n¡., fot' PII Paul Blcy ( piano ), Ga r y Pcaco c k (co lltl·a bai x) i Paul Motian (hatPria). Lres hom es que aporta ren g ran quanlilal dc no ves idees al ja:t.:t. a part i•· dds an y~o ~t'" i­ xa nta. A 'l't:'ITassn, p(·rò, es van mOll l'(' el i ns d'un<• pulera onn de jazz dt· camhr·a on sc mhlav t• qu e tothom anava a la bl'va . Quan la n·alitat <> •·a qu e aquella mena d e jazzfree inter· pt·e tal de manera suhlil i precis a , gairebé acadèrni· ca, tt·esorejava el ¡(ranm~ •·it d 'anar dient coses amb se ntit sense fugir mai d1 11Hil'f'. Tots van tenir esJlail pe •· als seus solos. I Pfa· cock , que fou el qui mé· e n va rer, demosl rà qur quan hi ha classe a grlllb dosis, un co ntrabaix e· pot posar al mateix ninll que un piano a l'hora dt 11"::. explicacions. lin alu·e combo qur tin· g u é èxit a la :\o1a Jau Ca ,.a fou el d' Airto )Jorcr r·a i Flor·a PuriDJ. El batrr·i a i pucussionista br~.>"Í­ Ie •· d e m os trà la 't' 1 JSn piènria amb els tambor· i amb les p e I i te• pe reu·: s ions r¡uc fa sonar amb Uli mes lea. Això li pHntrl rn· Lra•· eu una om• en què 11 jaz:~. es barreja a111b ritnH'· ~tu tò~:Lons, gairebé triba!· en ocasions, i que possctr· xf'n un e ncant particular. La seva veu aj tt<ia talli Ib fet· més selvàtica to!ala seva propos ta. Cosa que. així mateix, cal fer r\trns iva a Giovanni Hidalg~ t¡ur riru h'rr: na ri COlO •n al u trio rom '1:11 111111 par. tam nw~ tan¡ lrs¡ d'it' mol lllll iot¡ •r1 li1u rial PANORAMA CR 1103 auti•n ti ra n•,•claeió pt'r la ,r, a fo r·ça i gra pa .ubrr le-. pell"' dr Iu JHT- ru•>ió llatina. El· mú,ica qur ugomholartn 'fon• i ra 'a n ,.,,¡a r· di•cre l~. i la SC \ n dona , Flora Purim. q ut• ma i no ha estat una bou a ' oca li~>­ ta. r> rnantin~ué en uqu cl:>tn 0 110• J ningú no ho la- intrr· mbtili adèmi· ·an mi· es amb mrutà. En cu n\'i, Diaum· R\'Crri obtingué un (,xit prou merrscnt. S'ho trehallu des del primer IIHJIIII'Ill, nmh ganes de posar -se el ¡¡úblir a la butxaru dc be ll anlu\'i. I se'n so r·tí a Iu ¡1rrfrtci6 gr·àcics a la :orva 1t11 potent, r i sc·u dar· fnr•ei~ i el seu gran domini dr re,cena. Curiosamcut. aqrlt's la ~~" uua \CU que amb prou fcine. modula. :\o hi fa r·c,... L"r.til de Rel'' e, li p<'r·mct aba,tar un am1lli e .. ¡wrlt·r qur \a del blues a la mír,ira danee pa l>l:><l ui pe I srcirrg i la sa m ha. l tol i c¡ur ris be u ~ m (r;,irs of<·ríeu a colones un aut t• nli<· lrrrabastall drs cir r ('~('('­ narí. la cantan t d c eo lo r maleir sr mprr majt'Sl uosa al s~u dnmuut. mai Je Una altra rl o nu que lríomfir a 'lhnr8sa fou hr espai; rompositon'l i liiTanj¡Hionl \laría r hnr id(• t·, que lwlia lreball111 amb Gi l [,ans, un d els mt~~ prcl'iar' músics dr bi" b(lnd n l'bora de t·er·r;,. II Olll> ·on-..\ra la noia eh rwidn honwnatja d ~r u mrntor amb una rormac-ió molt htn conj untada. o n ~aircbé tot¡, .. ón so li lt·:. t\rtHents -li ns i tol fl'llll'nin<-. i en qut• la mírsi(•a d"Eians é, tr·actacla nmiJ re.•pcrte i inuo\ a tió. . Pfrò ac1ursta matt·i'a 10110 '"ació a<"abn S(· ut ar·lnparadora. Pn q uè <' i tr·aetame nt qut' rebru e ls Lt'rnrs es ra n·prtitiu. P l' t' tant, r n t lt nf"íd<'r· l'S p a~~~a lllanea de fr{' SCO ,. ¡ tl ulc1's · A I 1rs¡,r¡·a t qut• , c·n lllohes ocasíous, c· ls so11s ~IUe surt en d1• l' 1•:sn·u a ri tntpartcn dr vt• r·itat per In '~\'¡¡ br·il lantur i e l ;,t'li hre e,I I. 1a 111 f" lll ('S JH'hm • eral. I Pea· tÚ UJÍi rà qot 3 gra~~· )ai.x e: " ninO rora d1 tUf lÍ& a Jau )Ior& ~I batt- t bra'l" 1 Stll ambor· Jercu·· 10¡J¡roi mel tn· 1 què tl ¡ ritntl: tribal; posseri· ti cular. 13 mbra tota li sa qur. • rstrn- üdal~"' Ln a altra banda amb èxit a la r iulal egarenca fou la Ba r-celona Jazz Ot·t¡uc diJ:igeix el 'ilu·afonis la i bate ria Ol"iol Bor·cla!> . A.qu e:. ta és una fonnació r¡ut> intcrpt·e ta le me;, clàssi cs. Pe r exemple. e l líder i els ;.eu;; boIII I'S home natjaren Elüngt o n , p et·ò tamb é inte t·pt·cta r c n IPmes de Basic i d 'a lln~s ~nms mí.rs ics d e l !iW illg . E l Lre hall d 'ar ranjador i líder q ue porta a te rm e Bord a s es mos t ru d e manera l'efaen l: Ja banda , molt beu co njuntada, iuler·p r eta amb gr·apa. hi ha bons suli:,tes i arriba da r ame nt a l públic. Però , pat·ndoxalment, fluixeja per· la banda d e la balena. Bonlas é::. un 'ibrafon ibla exc·el·le nl. I també fa a n at· les baquetes pel te dat. Pf't"Ò ¡;ait·cbé se mpt·c TICA e l tr· o lwm r·er·\· e l.; tam bot·s . I UCJHÍ In co:.a falla per·q ul> I"Or·iol d t' lllthtr·n qu e ent·ar·a no domina la s ituac ió. De fet. la handa es grorna t' n un stl'ill~ m olt d òeil. mn~,a ,¡•nzill. :\lanc¡u en les man¡u1· ~ dt· les e ntr·atl r,, r b :.u lu,.. c urts o llarg, -Borda~o n u en Ya fer· ni un-. l'i" Clip;. so bre el;, tambor¡, o t: l ~> plats per tal de tn·u ca r la mo no tonia ,ç¡cingcr nt. i In vir·Lul d ' arr·osb t'gar l'orcpreslnl amh el lt•mpo imposa t. J arTillem u I co rH·<·rl dd J arky Te rT a~on Quarlt•l. Ar¡11í e ns ' an d ona r· gu t pet· lleh r !'. Es¡wru\t· m 1111<1 actuació amh for·ça i ~ ra pa i a ll ò fou el j<ll' drl rd i a ma ga r. E l sa '\o :.o pnuw es d cdi c·ir a g r·ise¡. rlueubr·acions :.obrr ri t<•ma inlerpr·etal i nrn t·onfonclt·t• mél> d'u n. Pe r·qu(• ja no '-U· !tics s i aUò era t• l Huby. my clt•ar nwuki à u ht' El boll de lo cit•ac/cr. '\u tu ntlmt•nt. tothom és lli un• dt> lora r rom' ulgui. Pt•ril amh 11na ce r· ta ro lt t>r·(· nt'ia. Que no 'a e 'i ~­ tir· t'li gain·b~ lot r i t•o nCt' rl. Pe rqu è. a mé:., Tt• rTa~clll ofe r·í 11 na a cluaC"ió totalment rl"a eo r·d amb uqueU joe dt•ls di~ haruts . E l piani ~ La e:.Ligué feixu c, rt•¡wliliu, 11 0 gc: ns àgi l. A la ~Cgt)IH\ pal' l , a 111 h I"Pnlradu del S aJ~o ten o r· .J ohnu y Cr·iffi11 <·om a estn·lla c·o tl\' idacla, la ros a <'u n v i tt e o m d e Ia ni I a I diu. Criflïn '" ll'nir la ,·il·lul dt• <"OIIV t' r·tir aquella t'i>Pl'MSU nebulosa t'n una t'llt• r·gètien. t• ru:omanadissa i 'ihranl <'et·imò ni a g r à<·ir;. a la ~t'va qualit "t'\l'S ¡_(a lie:" cl"ah'l"ad:u·. Lna r t'rim ò nia on rin;, i l o t TPrTaso n e;.de' ing 11 é uu bo n mír s ir. Cosa qu e 11i11 ~lt no duhta\'a que [o¡,. 175 FUNDACIÓ PUIG FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ- PALAU DE LA MÚSICA Fundació Puig s'ha incorporat com a Membre d'Honor de la Fundació Orfeó Català - Palau de la Música Catalana. per a la Temporada 1999/2000. El conveni de col-laboració ha estat signat pel Sr. Enric Puig i Planas, de la Fundació Puig i el Sr. Fèlix Mi llet i Tusell, President de la Funda ció O rfeó Cata là - Palau de la Música Catala na. Amb aquest patrocini, la Fundació Puig expressa, u na vegada més, e l seu ie rm suport a la cu ltura. PANORAMA DU Dl Oí.l \]IÍ· (110 Joat ¡.,111 09.1 CLH 09.1 H1 Prtí 111• lllf~ <Oh i 10.1 CIE JO.• 1\.IL nlfl1 llrt( lni~ daui SCH I, o¡ Tri~ li. f' da. En~ BE~ On¡ Dir. 'CI JDID Gidi Yehudl Menuhln durant una sessió escolar emmarcada dins e l Fest ival Inte rna cional de Música de Barc,e lona (1977], al Palau d e la Música Catalana 175 La mort de Yehudi Menuhin deixa el món del violí sense un veritable símbol Per JORDI CERVELLÓ air·e h~ c·om si fos una n•líqui a co n se rvo el pr·og:r a ma d e l r ec ita l qu e Yehudi .\le nuhin 'a ofe r·ir· a Bar·(·rlo na e l 5 dc d ese mbre d<· 1935 a l Pala u d e la J\l(l :,; ic a. AC' ompun yat al piano pe r J\1arn·l Gazellr, ' a inte rprl'lar·. com l' r a habitual en aquella f' poca , un prog ram a llarguíssim integ ral pl'r· Iu S onata en La major de César Fra nd., Ja Sonata 11 ú 111. I per (t violí sol d e .1. S. Bae h, e l Concert núm. 8 d e Mo:wrt i f H' <'t'S diverses dt> Hündel, Sarasatc, Orbu :,sy i Razzini . H t' tingut l'oeas ió d ' f• srol tar i par·l<ll' amh aqtH'!>t gr·an d olinisla d i HI'~l'S vegades. LYrltirn cop Ya G 30 tïO ser l'octubre d e 1996 a Andorr·a, on precisament li vaig rno ·tr·ar· 1'1 \"ell programa dc Ba n·<'lo na. la qual cosa li va fer molta il-lusió, i em va agrair· d 'ha,er-lo co n ~w rva t. Ara ja no hi és, entr·c nosa ltres. i sens dubte que e l mó n musical, i especialme nt el d el 'i olí, ha perdut un vt>ritable 5ímbol. R ecordo que qua n j o U·nia 8 an ys ja escoltavu e ls di scos dC' Menuhin. Des d ' al<'s ho r·es e l seu so se'm va fi car· a dins i no m' ha aband?nat durant lots aqu es ts anys . E s un so inconfrrs ibk, tom e l que van te ni r· P au C a s a l:,, Fritz K r·e is lcr· i ben pocs rnés . Cal ien nom és du es ar·<·ad es fH' I' sab e r· qu e qui toeaHr l'l'a e ll. Era d 'espe rar, d oncs, que les :,e' 'es p r irne r·cs grava c io ns pro vo- quessin r admiració d e totbom. ¿C om e ra possible que un ueo d<' l O a n ys s'expressés amb tanla pe rson a lita t? t.: espontan eïtat, la frescor. t1 bon ~<u sl i tm a tècnica enorme pet' a la ~r' a rda t s'aplega ven en ell i t'S posa,·e n al servei d 'una manm tir dir· que e ns arr·ihava direr~· meni al cor·. Amb tota raó rs deiJ que era un cas gairebé miracuJU.. Pos!:>ihlcment ha estat el neu pro· d igi que ha rau.sat més cmocionl. rimés dotal i interessru1l. Amb petites peces colli l'Alie· g ro d c Fiorro o la Siciliana e~ Rirraudon de Kreisler aconsepu o autè nticrues cr·caeions. Les u·an,· rne tia amb una i n te nció i rique•a .a d e dNalls capaces de co nier1r uqu es tes mod es t es parLI· t ure· trr. Ri<l IlO .,.,,, llar 'tm l'a~ RIU '"' )I~¡ Sint lli!\ ff\ IL J, ·\ra F;,.¡ ltl¡ l:l¡ GR IEi 'ma n.~ llir. 'l"l n~t llir. '•m Ibi llir. 'll11 Ibi llir u GL '\ ""1 "'i:~" to ( Jol ~"1 1111 Zf) l r¡.. \n, >ra \ la ""' het 15 Cl C.~ CATALUNYA MÚSICA Programació mes de maig DILLUNS, 3 DE MAIG DE 1999 Oi.OO ¡;OBERTt:RA . \lú·ita ptr et1mt'nçar •·I dw. Rt•tulld'obrt-bn>u• pr•"""'"""' l"'r jOIII y¡,,.., lnrlou butl~•·tin• inf01'Q!3Uib ¡ ~<ndr' muol<'ak ()9.00 BIJI'l.U.I'Í DE NOTÍClf.S ()9.08SELECCIÓ DE t\0\E•1 • TATS Prt-enlntif; dl• Jc.., u llmc~ no\ PIB II di,rogrilfiqur• UfiU r••gude'. ui mtrral. E>pai pau·o•·•nnl p•·•· D"ro\ Ca<tclló. 10.00 BlífLLETÍ DE NOTÍ- CIES 10.08 CAPSA DE MÚSICA KAWINlKOV: "El•wh·•· i Iu pulmrra'\ po(' ma ~otimfònjt", OrquPSI1'3 Siml'bnit·u d·· r \nLÍ¡!II l'nióSo,iètiru. Dir.: E•¡¡~ny !:'H•ilanrll. (12m) SCRL\IA \i\: Triu omh piu no 11. l,op.63. Triolltau' A:rt<. Cl2m). \IJLI::TXA: La Gnt'oTa, t'noulu- 18.00 AL:\IA!UC dL 977}, En-tmblrr.lfmentJun•·quin. (<Jrn) BER\STEI:\: Fanr1 ¡:,...,.. lmllt·t. ()¡,¡ut-tra Filharmi;nira d'(,r,wl. Dir.: Ltonard &rohtein. ¡;~Om). 'CHLBERT: l.inc d'""''' ~1··­ mAnle•. D 89. t;;.J.;n hlt'mer.' iolí. Gahri••llt• I•··t.r. 1ioU. Dictmul Puppt·n. 'iuln. Richard lbter, 'iolonrt•l. ( 1:im). \IOHRT: "Baui, haui, o bt•l 'la...uo". dr Don Gi O\ anni. \bria Ba) o. •upruno. Orq•n·•to·a •imli.nira d•• Gal iria. Oio·.: \ï¡•tor Pablo Pèn•J.. (lm). BR.VL'IS: Cnn¡·t•rl pa a pianu i ~trquc ..tm n. l, op. l5. Strphen KoHirr• id1. Orqw·•ti'U Simfònicnde Londrr,.lli•·.: r.ulin n.,.;,, (18m I. 11.\.'IDEI.: Conr•·rtu f.(I'C"'"• up. :j 11. 5. lradern1 of St. ~lartin-in-tlu·­ Firld,. bir·: 'lo•• illt• 'IHnÍnt'l'. !llimi. 13.00 GRANS GILU.S >thom. m nro 1 tanla cor. tl me pt'1 ~n ell i nanrra ireeiJI· rs deia aculó,, ·o pro· ocion,. INTE- l.bSI\IFO\JE:-; OL li\\ D\ "~uuff,nia n. I. \¡·adrm) ..r \n¡·j¡•nt \lu·i··· llir.:Chri.•tupt·r llo¡('Hlll(l. (13m). 'tmfonla n. 2. Tht \ra1lrm) of \nd••nt \Iu,;,.. D.tr.: Chri,loper llo¡('Hiod. (11m). 'imlrmia n. 3. \Jl(•Í¡•nt \h"ir. Tbt \radt•ffi) !Jir.:Oui.-topht•rlloh''"IO<I. ( IRm). 'rmlúnia n. I. Tbt \raclem) ol' \n,·it•nt \lu,ir. llir.:Chri·tnperllo¡¡"ood. (I lm). n. or U.OO ~IÚSICA UEL SEGLEXX \1.\DE\.\TE: \ariilrÍom l"''' u 'J.r~uc-tra de cambra. ~NJ!in~talt• Philharmnnil'. Dir.: -z•mon Kuwulla. (9m). BROL 'it EH: Cww•·•·tu tl•·llmml"'Jlt'raJolm William.). snh;' William,, ¡:;uitUITU. Lontlun ' .'" <JIItNla. Dir.: Stn ,., \ 1,••-ru"~· (Jim) l'Alie· ~mll el .nseguí tran;· ique,a ferira jture, LDIU\SJ\1: l t·m .. Iin Ho"' i ul- 1'"' melo•lit·R, Op. ï. \nnr Solir ''"" Üll!'r·. mt·>.zn~<o­ \'¡'"110··lndrrusSdunidt, hal'iton . b•n• Pettr Blo!'hwitz, ti'IIOr. Bau·! ara ~onnr), •oprunn. Cuo·d Guo·*0. ¡nan,. 112m). IS.OO BlTLLETí DE NOTÍ1 AGENDA :\IUSI- ¿!\~ 15.13 CAPSA DE :\tÚSICA \IOZ.\RT: Si,' ariacion;, oobre t'I tt•ma d~ Salieri ")lio cao·o ·\don~ .. tl•· "l.a lit>ra cli \enezia". K'-180. l.utlo• ira :\ln•ca. piano. (9m). BHOTO'\S: Ploarclu. op. 5-t. Orqnt'•lra \.iutat de Barcelona. Dir.: Jo•t>p Pon•. (18m). ' \l GH \ '\ '\!LLI.\\IS: Simfonia u. 8. Orqur<tra Sinúònira de Bournernuth. Dir.: Kl'~' Bakels. (29m). GOL"\00: Balada i ària de )lar·~aritu dP l'itper·a Faust. "onlsl'l't·at Caballé. '\o, a Or'l"'''tra Filharrnimi('atll' l.oncln·•· Oit·.: lkynald GimaninNli. (11m). BIIIEH: Sonata a 6 ('11 Si b ;\1. '·Eis JWf:!.l'o¡Ob \ an a f'(•:-.gJfsia,'. \lll'it·a Anti•¡ua ci,. Colònia. Dir.: H•·in lwrcl t;orbrl. (!lm). GH .\1 :\: Conc·ert pP t' a 'iola de ~umha en la m. Cnnjunt burmt·de l.imog<·s. (23m). BH \11'\15: s,.,·enata n. 1. op. 11. On¡u•·•lra Filha•·mònil'a de Rt•rlín. Di o·.: Claudio .\bbatlo. (·19m). S\ Tl ~:: Drux rêwries nocturnes. ra,¡·al H.o¡;é. (:~m). l n ,.,paí cJ ..,tinat a e•ol'ar i ri'' iurt' ei, fet, més repr·e,;entalius •ld ¡m--at mu<ical. Guió i .,..Jecrjó ¡J,. Carmina :\lala~arriga. 19.00 REPERTORI D E COl"~ CERT T\ \[1\.()\'SKI: :3irnforúan.3. "PohuH· ... a··. Orque•tr·a Filharmimit·a de Berlin. Di1·.: li. •on Karajan. (·Em). li\"DEL: Com·~rln ¡.,<ro,so n. JO. 11\\' :!87. B¡u·hara Tillmann, uhui-. 'Ï•·tuooi el i Pra11a. Dir.: Chantal \'i'uhnuann. \llt>Ít•a per l'lllllt'llÇ•II' t•l dia. 1{¡•d'obre, breu' pn··•·nlutl<•, pt•r Joan 'Í\1''· lnduu hutllt•tin' informatiu ... i ug•·•ult~ ... mthÏt"al ... ('llll 09.00 BL'TLllïÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE '\O\'ETATS Prt"'t"ntari{, dt.. lt•"' últinw~ IIUH'tat., di!\cogràfiqut""' upan"'l-.'lult·~ ui mercat. E>pui patroeinat¡wr Di'co, Cu,wlló. 10.00 BlJfLLETÍ DE NOTÍCIES 10 .08 CAPSA DE MÚSICA RA.\IEAI.J: Zot·uuot•·•·. nu·,,¡,.u al<· <lan;a. L l;;amc •·Collr~um.Dir.: .ln>~•fUI­ l 8.00 sama. (17m). CEHSI IW i i\: 'li·nu·, alt• l'<•p•·r·u PRETS .. Purgy anrl 13.00 20.00 BlTLLETÍ DE NOTÍCIES J AGENDA :\1USICAL 20. 13 LA MÚSICA A D EBAT GRALS 22.00 AGE~DA )lUSI- CAL 22.05 TEMPORADA DE I.:OBC CO'\CERT t'nrP¡tÏ>Lrat per Cataluma \)ú,i<·a el dia 1 de maig de I <J9<J a l' \uditori de Barcelona. SEGEHSTA \1: 'laig. L.\LO: Conr~rt per a 'ioloncel i orqttt'Slra. SIBELIL'S: Simfonia n. 5, op. 82. finlàndia, op. 26. Pia s..~•·r.tam, •ioloncel. Orquestra Simlònira dc Barcelona i i'la•·ional dt' Catalunya. Dir.: LeifSe- B,·~~o~·· (lrall~t'I'Ípt'i(t Jll'r a' iolí i piano. aJ¡• l lt·ift'lz). Gi l S ha ham, 'iolí. \kiru Ef.(nehi, piano. (18m). .\IOZAHT: Conr•·•·t f"''' o floutu, arpa i orque.tra, J..\ :!9<J. Enunanu••l Pahnd. 'fut·it•-Pit•rrt• Langlamet. Orqut•,tru Fïlhunuònica dl' Bt>rlín. Dir.: Cludio \hha· do. (2Rm). CHOPI\: \octnrn op. 9 n. :J. \ lado Pl'rlemuter, piu no. (6m). GADE: Simfonia n. I, •>p. 5. Coll~¡:ium \lu,irum. Cop•mhu~•·n. Dir.: 'lirhae!Srhon\\lllllh. (36m). B \CI I: "l>.umm.Jt'•ll, lo.:nmni',nllllt'tm\\ 2:!'1. Co•· ,(,. Camhro HI \S. \l..adt•mi•· fiio· .\Jr,, \lu,ik Ba•rlin. Dir.: Ht•ntJ¡wnlh. (9m). GRIEG: Quart~! dt· •·orclu op. :!7. Qnurll•t dt•conla \\ïlonow. (:j2m ). (!lm). Pt·ognunu a l'f'ntornde te me~ nnt~ieaJ¡; d"intt;>r(•.., . t'ealilí'.ill amb la rol.lulwm•·ititl~l Comell Català de Iu :\litsiea. \IÚSJCA I PL BL!CTT \T BIUTTf'\: Ocra•ional Ü•erturt' op.:\11. Or<IUC•Ira !'iimfinúra dt'la Ciutat tlt• Binninp;ham. Dir: Simon Rattlt•. (7m). I.I!:'Z1: \h--a rhorali>. 1.\ nton \tkin,on. 'Inri. Tinklcr. c·hri,tnpht·r Ro~ ull. "llliaun Kendall. Hirhanl !:'uart. Cor tlcl St. John', Collr~e, Cambridge. Steplwn Clcol>ur), lllllllr. Oir.: Gt'or· !(<' Guc,L. (:12m). 1!-\Cil: Sonata per a ··iolí i cla•eI'Í B\~ \ ltll<J. Dmitq SitkoH't'k). Robt•rt Hill. (l:im). FH..\ '\CI>.: Simfonia en r~ m. Orqw•,trn dt• Iu SnÍ$>~ Homant.l~. Dir: 1\rmin Jonlan. (·11m). GRANS ll'iTE- LES SThlFO~lES DE llA'I D'I Simfonia n. 5. Thc :\ntdl'lll)' of Ant•Ít'tll .\lu•ie. Dir.: Chriolup•·a·llo¡:\\oncl. (I But). Simfonia n. 6 "E l mutí". Thr Engli,h Com·t·rt. Dir.: Tt·o·H>r Pinnock. (:!lm). Simfonia n. 7, hEI mi~41iu"'. Acad<'nw ol' St. \lartin-in-tlu·Fit'lck Dir.: \•·• illr 'ltuTÍIII'r. (22m). 1-1-.00 MOMENTS LÍRICS LEH .\H: !;rhiin i,t dir Wa·h (t·lmóu é, h~lll. op~•·••ta (r,trarlt'')· Rutlolf!;chork. Hennlt•llnlm. Günther \rndt. llir ••Pin~-Pon~;·. Orquc,tra FFB. Dir.: Frank fo,. (27m). \'ERDI: T ma•nadiPri, '''lra•·ll••. Ronaldo Ciaiotti. Ga,lont• Limarilli. \larioZana'i. ~larglwrita Roh.-rti. Cor i Orquc,tra clt•l \la¡!¡tio \lu,icale Fior~ntino. Oir.: Gianandrt'a Ga,uneni. (:!2m). r,... 15.00 BlJflLETÍ DE NOTÍ- GRANS INTÈ R- YEIIl Dl ' 1Ei'<LIII'I B·\CII: .\a('(llla dc la Partit a (te•· n •·iolí "''"· :! B\\Y I 00 I. \dmtli \lt•mahiu, •iolí. (15m). HHl'CII: Concert pl'r·n ,¡otr i ortfll'''ll·a n. I, op. 26. \dwdi \lenuhin. Philharmonia Orc·hcstra. Dir.: \\alter Su,,kind. (25rn).. "LllO'\BERG: Fanta.•Ía pera •iolí amb al'ontpanytunent de piano, op. ~ï. Yrhutli \ll'nuhin. Glt>nn Gould. ( IIJm). SH \\ 1>..\H: Prabhati. \¡•hudi \lenuhin,' iolí. Ra' iShanI..ar. ,¡tar. (.Jm). 19.00 REPERTORI DE CONCERT 'n;\I~RBEER: "()brau pap tle la "Thurain(lo~\ ària de ròpt>ru L(·~ IIUf(llt'IIOI,. \lunt-.•rrat Cuhallé. 'i o• a Orquestra Fillrurmònirn de l.nnrlre,. llir.: n•., nald Cio• anineui. f7m). EL<;\((: Sen·nata pt•r a orc¡u•·'c•·u dt• ('ordu~ t•p. 20. ·\•·utll.'n ty ol' St. lllartin-in-tlH'Fi,• ltl~<. Dir.: N•·• ille Marr in•·•·· (l:~m). 11\"DEL: "A' panl$ !ht• llaa·t fur (•oolinp; ~ll't'Unt-"" ,', on thcm n. 6. 1., ruw D<n\--.un,~oprano.lan Par- I ~id¡z¡•,lt'tJOJ'. Cor i Oo·qur•Lm T hP Si,ll•<•n. Dir.: Harry Christophet-s. (20m). IUMSKI-KORS·\J<O\':'\itdemai¡.t. olwrturu. Orque,tra d~ la Suis~e Romande. Dir.: Ern<••l .\JJ,ermt'l. (8m). COPL.\.' \0: Fanfara per a l'homr rorrent. The London Bras' \'irtuo•i. Dir.: Ou• itl llont') hali. (3m). 20.00 BL'TLLETÍ DE NOTÍCi ES I _\GE~ DA :\IUSI CAL 20.13 PERFILS Hui mon Colomercomf'n-aamb un rompositor al •oltant de la 'eva obra. ~c~·~tam. CIES I AGENDA MUSI- 23.30 NOCTURN CAL 22.05 ELS NOSTRES CON- 15.13 CAI'SA DE MÚSICA l. na seh'l't'ÍÓ del, millor·• enregis- 'fit,i•·a pl'r acabar ri dia. Preoenilli'Í<Í a rà•Tcc d'Alft·~t! Celaya. PROGRML~CIÓ DE NIT lh·pNirió dds últ im• pro~ramcs. 00.30 MÚSICA PER A COB LA 01 .30 UAUDIOVISUAL 03.30 CAPSA DE MÚSICA DIMARTS, 4 DE MAIG DE 1999 07.00 COBERTURA BOHODI'i: Petitn .uitt·. Orqut'Slra Simfònira dt' In Hàtlio dc l'URSS. Dir.: Cut•nmuli Clwrkns>OY. (29m). D'INDY: Ellm'c ~n•·m t lt.Jt,lle~l'll· da >-uufònicu. On¡urstr·a Fi lharmò11iru <lt•l T'u(, de Lnirc. Dir·. Pit•rn· [),.,., nux. (I.Jm). BRAJl'IS: Trio amh piuno n. :¡, op. 101. 1ànub \ a•an. Thnma' Brandi,. Ottomar Bor;•itzl.). (:!Um). 175 CERTS tranwnl• tir c·om·erl. 23.30 NOCT URN \l(osit•a pt·r orabar el dia. P resen· taei6 n t'11rrrc d'Alfred Crlayu. PROGRAMACIÓ D E NIT Hqwt iriú dd; (olt im• programe,. 00.30 NOUS INT È RPRETS 0 1.30 SELECCIÓ DE J AZZ 03.30 CAPSA DE l\IÚSICA 1 DIMECRES, 5 DE MAIG DE 1999 Oï.OO L:OIJERTURA \lí1•ira p...- t•omt·n~ur t•l diu. Rt•· t·ull d'uiJrf'"' hrt•u-. pn· ...t·ntadt•.., pt·r Joun \ i\f•s. llu·lmt hulllrtilh in· fonnulnl~ot. 1u~t·nclt•.., mtl'.. ic-al'-. 09.00 BUfLUIÍ DE 1\0TÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prt·~H·ntut·ió de Jt•,.¡ lahinwl'i novt·~ Inis dis¡·o~•·i1fiqu~s upm·t·¡~ud•·; al mrn·nl. Esp¡upn lnH"inul fH"r Di, . t•o• Ï,u•l••lló. 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES L0.08 CAI'SA DE MÚSICA Sl K: l'mf(ll, (111<"11111 Himfi\uit•, op. 26. Orqut"st•·u Fillu11·mbuieu Twen. Dir.: l.ihm· p,..,.k. (2:1 m ). I'UHCEI.I.: •\lulrluzt·•·orTht• \loOI'~h l't'\ t~l1{!t'. J<>) Hulwrh, Ml(H'UIHI. Tht• .\eu· rlrmv<1f \Jl(·irnl ~(u,it-. Dir.: Clu·is· top(;,.,·llnt-"'"'"1. (16m). \IOZ \RT: Quinh•t dt• <"llnlu, K\' 6lk \•·thur(;rumiau,. \rpad Gt'n•rz. c;, ...,·¡:t·sJnll7t•r. ""' IA""II'llr. E,a C7.nk<J. (2 1m). \ \LGII \\ \\ILI I \\1": Simfo· niu n. 3 '"l nu ~,¡imfunia pa-..torar'. PatrÍt"Ía Hoznrio... n¡•n1no. Cnr dt." dont'' d1• la BBC. Orqut·•lra ~im· fimirn dt• Iu BBC. Dir.: \ndrc" D:n i•. r:llm 1. lt\\ EL: Lu \al••·· Onl"'''lrn Simfiluieu dt• '1onln1al. Dir.: C:hndt•, Dur oil. (12m). \H E;\'SI\.1: Suitt· pt·r u do, piano, n. 2, op :!3 "Sillwu••tlt·•·· Stt•p ht•n Cnnmh•. ln11 :'llunro (I ::im). TAHTI\ 1: Cnun·1·r pt·1·n, iolíior'l"''~tra t·n Sui \1. E11st•1uhlt• ·11 5. Soli,,! u i tli•·•·•·tn•·a: Chin1'n Bunchini. (17m). (;({I EC: Cnnçon' nmh orquestra. nu.·hu•·u Bonnt·y,><>flrH IW. Ilakan llu¡:q~nnl, hni'Ítn11. O•·quo•,lrn S im· fúnit·a rl• • Giitt·hm~. Dir.: '\et·me Jiini. ( 19m). 13.00 GRA L'i GRANS INTE- LES S I\IFO\IES DE 1!-\YD\ Simfonia n.ll '·La llll'llu". Tlw En¡.:) i,(, Cont't'rl. Uir.: Trt'\Or Pinnol'l... (22m). Simfonia n. 9. Tllt' \catlt•m' nf An<'ient \lu-ie. Dir.: C:hri,lopÍII'r llo¡..,.und. (12m 1. '\imJonia n. I O. Th(' \rarl('nn nf \nt·it·nt \lt,.ir. Dir.: Clu·i,luJ;..,. llo~<H>d. ( 16m). 14.00 '1 ÚSIQt:ES DEL 1\IÓ~ L11a fim·,rra olll·rtu u r..,prcs,ió mmit·a ) tlt•l, poh),., d'arreu. 15.00 BtJI'ILETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 15.13 CAPSA DE MÚSICA A.SCAHLA1.1'1: ''() ¡uu·t· tlt· l mio COt',. ('O lli U IU. 2 David D,u,it·ls, t'n111 1·u reno•·· ArI'IHlinn A<·odt•my. l>i1·.: Nio·ho(u, 1\ltGt•ll'"'· ( 12m). SIHEL i lJS: l.o·nnninkiiin<'n i les \'t'ri-\~' tir Sn ri. Ort¡IIPslrll Ntl<'ionul Jo:s¡·ot't'"" Uir.: 1\. Gil>son. (16m ). \IE:\ DELSSO II'\: Co11r•·•·r pt•r· a piann i orqurqlru dt• <·nnla <'11 In lll. \ndrpa' Strier, fortepiano. Cnn· t't••·lul-.iiln. (3-lm) HOIS'f: \(o,·iment líri•·1wr a' iola i llt'lita orqueslra. sr .. plwn 'lèr•. City o f Lonrlnn Sinfnniu. Dir.: Riehard lücko,. (I lm ). DF:RLSS'I: La damoi•elle élue. Fredt••·it·a 'nn Sracle. Cor del fe,. Li' al de Tan¡:lc"ood. Orquestra Simfònit·a d .. Rn,ton. Dir.: Seiji Oza\\a. (20m). BEETHO\c'i: Sonata Jll'r a piano n. 1:3, up. :iï n. 1 "Qua,¡ una DIJOUS, 6 DE MAIG DE 19999 Oï .00 I.:OUERTLRA \JÍJ•i!'a pt•r t'<Hll<' llÇUI' t•l dia. Jl... t•ull tl'uhrt•, lm• us l"''''t'nladr, pt•r Juan \'i"''· ln!'lou hullll'tin> informaliu' i a~t·nch·~ mu,icalo;., 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS fantasio~\. Prt·>('llla<·i•\ dt• lt·s tÍitimt'' nove- 'In tiana l'iikoluic\'a. (16m). PLCC!:\1: .. 0 mio balohinot'llrn", uria de Gia11ni Schkclli. Ilo na 'lokody,soprano. Orquc•Lru de I'Òpt·•·a llon¡;a•·esa. Dir.: En in Lukars. (3m ). TELE:'IIANN: Concert per a vio· la i c·orda. St••ph~n S hingles. A~ad('my of St. 1\lartin-in-the-fil'ids. Dir.::\('' ili•· Marrinér. (l.J.m). FRAi'iÇAl'\: Mozarlrww-look. CunjunldPvt'llldl' \la,..vúnt·iu. (3m). SPO HR: Conrert per o darirwl i Mr¡ue,;tra n. 3, WoO 19. Karl 1-ei't~r. On1ueotra Simfònit•a d.. la Ràdio dc Stutt~art. Dir: Rafad Frühbeck de Burg'"· (28m). lat~ di~c·oJ!:dlfittut·~ ttp¡u·t·~udt·l\ al 18.00 J>RDlERA YEU en eopai per conèixer t'I> mú-ir> d'ara. 19.00 REPERTORI DE COl" CERT \ ERDI: .. Corligiani, úl rawtdannala... ària de Ri¡!oletto. .l~an Pon,. barílon. Orqtte<tra dP I'Ofl<'ra Hongaresa. Dir.: En in Luf..úes. (5m). LALO: Simfotúaespall)ola.op. 21. \nnc-Sophie .\Juller, 'i oií. Orquestra :\acional de França. Dir.: Seiji Ozawa. (3-t.m). RESPIGffi: Fonts dc Roma. ÜrtfU<'i>lra Simfò1úea dt• Boolnn. Dir.: Seiji Ozawa. (16m). 20.13 TEl\IPS D'HOMENATGE RlCJL\.RD STRAUSS: 50 A'11YERSAHI Suite dc Capricc·io, op. 85. Fdicity Lou, ooprano. Or11u<·stru :\aeional E;cocesa. Dir.: 'ieemt• Jlini. (30m). Cont·erl per a trompa i orqul'>tra n. l. op. Il. .\larie Luise :\eunecker. Orque,. Ira Simfònica de Bambcrg. Dir.: lngo \Ietzmacher. (16m). Deut.che .\lotette, op. 62. Jeooica Ca,h. Jean Temperlc~. Wyniord E' ans. Stephen \'arcoc. Cor Sehütz de Londre•. Dir.: Roger :\orrin~on. (21m). Sonata per a piano. np. 5. Glenn Gould. (:li m ). 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS L'na ;ell'cció d!'ls millor> enre¡¡i>traments de concert. 23.30 NOCTURN :\I íroiea per at·ahar el dia. Presentació a càn·t·t· d'Alfred Cclaya. PROGRAMACIÓ DE NIT He petició dc•lg t1ltims pmgnuncs. 00.30 TEMPORADA D'ÒPERA 03.00 GRANS I NTEGRALS Emè. dilluns. 04.30 CAPSA DE MÚSICA nwrntl. E,pai palrot•inal prr Di>· ro' Ca,l<•llío. I 0.00 UllTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 f:APSA DE ~1(1S ICA S IBF.Lil'S: l'..!.lt·t·s i 1\J,.(i,unda, • ui!<' o p. l(J. Ünllll'''''a do• (:u ml li'n Ciul!ll d'f.,. pou. Dir.: .I uhani Lamminmiiki. (:l.)m). 11.\i\DI~ I.: Cuuco·rl p•·•· u <lr¡.tue i Ol'lJlH'~li'U up. 7 11. 5. Ton Koopnmn. 'l'ht• \n"tr•rclum BurO!J"'' Ordu••tra. (l:lm). SCI!LTZ: Stt•lwuuf, nwint• Freun<lin, mott"t S\\'\ ~99. Sehiitt- \f..udt•mit•. Dir.: llownrd \rman. l'lm). \I \IJI.EH: Simfonia n.;;, Orquc,t•·a Fillmrnu)nit·a de \'j¡o. na. Dir.: Pio•rn· Buult•z. (i :lm). EL(, \H: ()uarlt'l de rorda op. 83. GubriPii Srrinf( ()uarlt•t. (2 7m ). DHJR \1\.: 8 t·ançton• tl'anrur, op. ll:l. Edira Gruht•n" a. ,uprano. E1·ik \'lt•rlJ!J, pia nu. (I lm ). 13.00 GHANS INTE- GRALS LES SI\IFO\IES DE 11 nD"< Simfonia n. Il. Tlw ,\r·url••m) nf \11t·ien1 \1"'ir. Dir.: Clll·i,lop1'1' lln¡.t\H>orl. (22m). Si mfonia n. l:l. Tlw ,,,.,,.),•n" uf \1wit•n1 \lusic. Dio::Ciu·i¡,lnpÍII'rllopwtlll. ( 17m). Siml'uniu n. 13. Tlw \• ·atl•·mv uf \nr·it•fll \lusit'. Dir.: ClrristnpÍw1·llo¡,"mod. (23m). 1·1.00 )IÚSICA ANTIGA c;.c.\CC:I\1: Tu rlr'hui le pt·nnc, \mon·. \rna•·illi. \I fontt·. ui p•·atu. C:tjt·ilíu Burtnli, m.-.zzo-o¡oprann. Sonalori ri~ la Gioiusn \lurc·a. (9m). REI'EHTORI \IEDIE\ \L: \nima)¡,¡ i natura en la mú .. irn mPdit>\·al. ~t"l•·c<:iel frau Ior... an(lnim~. La Ht'\l'r<li<·. (I ~m). FROBEHC;EH: ·r.,mht·au faita P.~­ ri• 'ur la mort dt• \lnn•irur Blan•·rncher. Gu,la' IA·onlrur<h. ria, rd. (5m). STRIG(,JO: 11 t·it·alanwllln ,J~IIe donnf• ul lmruto. f'onwdia madri~tl~•t'a. C:ono·t·rlo huliuno. Dir.: Hmnltlo •\les-a11dr·(ni. (I :lm). DEL \111.-\ : Tn•, funtusi1•s. Jordi !'iuvall. •\ndn•" L'""·,•ncc· Kin~. Srr11i Cusadt'munt. Eunirt• B 1·a nduo. Loi'I' IIZ Dufts<'hmid. (10m ). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 15. 13 CAPSA DE MÚSICA POULE\C: Gl!orin. Sylviu G,.,.,... J•• I"f.l. Wuynt• William,, Cor dc la Hàdio Su i"!' Homandc. Cor Pt·o \rtr dt· Luuoannc. OrqurslJ·u dt• La Sui"" Rumund~. Dir.: .lcs(ts L6pt'z-Cohu,. (25m). Gfl\.\ADOS: Goye-ca,U.o. ,... l'" en~morado;1.llibre PIÍmtt: Alha \entura. p1ano. (33m~ ~IELSE~: Amorielpoeta,!n¡. menb. Hrnricttr Bonde Han..~o.~ "~· O··~r.tr~ SimlònicaAalbart P1anor dir~>ccró: Tamis\eto. l'l., TELE\L\.\:'1': Concertoa6mF: '1. Concc111us 'lm;icu.de \lena.Dit~ :\.Jiamonrourt. (20m~ H -\:\'DEL: Concerto a duerori~~o :~. 'l'hr En¡:lish Conctr1. Dir.: T~t­ vor Pinnock. (20m). COUPERII'i: "Eiro,_,in,ol fil•· m orat", dc les Pcrr;. deda;·ect, 11l III. Ft·an, Briiggen, flaula. Gustavltonhardt, clavecí. (!lm). RODR IGO : Per la flor del Uiri blau. Orquest•·a d~ la Ràdio cir RerU~ Dit·.: Hans-Dirrer Baum. !11ru1 DVORA.K: Bosco> dc Bohèmí~4 pcc~s per a piano a quatn> man. op. 68. Yaara Tal i Andreas Groetlruy!& (26m). H-\YD'i: Sinúonia n.l03. "Rrod:blament de timbales"'. Aradt>m\ of St. \Iarlin-in·tbt. Fil'lds. Óir.: :\'e, ille ~larrin•t (33m). òOPPLER: Record a ~lmt. \dt. li na Palli. paràfra;i >obre trlD" d~ l'ò¡wra l.a Sonnamhula tk&.. llini per a durs fiau li'· i Jliano.'l' -12. Rnll<'rt Aitken. Per Oien. Gt!irH.,.. ning Braatpn. (Ïm). l 8.00 PENTAGRA.'IA P1·o¡rr-ama dl' divulgació mrt-ital. Guió i realització: Prre Buri· l Alex Roblc;;. 19.00 REPERTORI DE CONCERT \ EHDI: 3 à•·ics de ·'~lacbeth". Maria Calius. Philharmonia Or· ehc8Lra . Dir.: l'i iC'ola Rmign~. (2:~ m ). TXAIKO\'SKI: Concert pmp~· no n. I. op. 23. .. \1a•·tha Ar..erich. On1ue;tr:t~un· fònica de )~ Ràdio de Ba•itcL Dir.: Kirill Kondra,hin. (3tml 20.00 BuTLLETÍ DE NOTÍ· CIES I AGENDA Jlf!~J. CAL 20.13 '·A U MA.\ER.\ DE .... " C n'"""' ida tens propo,airomtnll la mú,ica que li a¡rrarla. Guiótpf" •cntació de Joan \ïw•. ProdU<m dl' Dolor, Bu.quets. 22.00 AGENDA )!l'Sl· CAL 22.05 ELS NOSTRES CO\ CERTS L na >elerció dds millors rnrt!l" tr·amcnto., dc conrert. 22.05 EI..S NOSTRES CO:\· CERTS . L na srlt>ct·ió c(¡·), millors enreJ"' tmrnents d" concert. 23.30 NOCTURN Mt1siea prr acahar el dia. Pre!cn· a càrrec d'Alfred Cela)B· tat' ió PROGRAMACIÓ DE NIT Repetició d .. ls últims prob'l'anlfi· 00.30 MÚSICA DEL SEGLE XX 01.30 REPERTORI DE CONCERT "Jo1 (10 ()Ç (J [...-• d dillun•. 02.30 GRA;\ S GRALS [mt> d dimart '· I"',' TE, DIVENDRES, 7 DE MAIG DE 1999 07.00 t:OBERTLR\ . llu-ira l"'r romrnçar d doa. H•·· o·ulid'ohrr• brNh pn•-.•ntlldl'' J~l't' J¡•an \J,r,. fnduu loutii!•I!IIS 111· furmatiu.., j ugemlr-, mu~•rul.,. l~<l'~f(~ ()9.00 BlJTLLETÍ OE NOTÍCIES 0<>.08 SELECf.IÓ DE NOVETATS del lliri e lkrlin. . (17mt thèmi., 6 .re liiJlb, lme. -\dt. oian''"f' JA m"·inl 1Burb1 RI DE :beth". ouia Or· ~rsrigM. pernpil· 00.30 MÚSIQUES DEL )1ÓN 01.30 REPERTORI DE eONCERT fla.,.al Ru¡:i·. On¡aw•tm ~imfillli­ tJ d• \lontn'al. Dir.: Charh·· Dulmt. t22ml. BR.\H\IS: \ irr rrtJ-It· (,,.,¡;n¡:t• •QU3trtrançon-.HÍIN'' 1. up. 121. [Jtlú!'t'n Ferrit·r. ¡•untralt. Julm \t~marL. pianu. ( 19m). Rf-'PIGIII: \lrtamnrpho-.·un. 11'· ma i \Jriadnn--. rwr a on¡•w ... tnl. PluiiJJrmuninOrdw,tra. llir.: e;,.. ullm ~imon. ~26m). ROL i.EZ: \otation•. Pic•rrt•·Lau•·~nt \imnrrl. piunn. tllm). PrRCELL: f>n, a na n. :l, Z i 52. The Ara•lem) of \owi•·nt ~l mic. Dir.:Chri<tuplwa· ll n:.,•wom l. (1111 ). \IAIILER: Du, 1\ln~• · nd•· Li•·d. Hclena Dü,t•. \lfn•dn llodf("" '· Hul~·rl 'l~m·. ~•·u n Hrdu. (:,... i OrIJUNr,oSimfi111 im da· la Ciu tnt ,¡,. Hinningham. Dir.: Si nann Hutt lo•. lr.:im\. 13.00 GRANS GRAL.'l ; rnr~ sco~- ;cnr~ . pre;en· :claya. ~NIT Jgram~ ~L SE· 2:3.:30 NOCTURN 10.00 BUI'LLETÍ UE "'OTÍCIES 10.08 CAPSA UE )1llSICA ~~OTÍ· )f[SI· sco~- lnu ,f'IN·ci6 dd; milloro f'nrcgist ru nll'llt~ dt• conn·o·t. l~t' Jli'IÍI' ÍÓ dels últim• programe,;. \OST-\1\0\ IT\: Sui tt· do· llullo·t n. L flt·quo··trn \;wionul E"'tH't••u. Di o·.: \rtmdiini. (l:~m). lltSI· 22.00 AGENDA MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS n:~' r.a~lrii(J. s lraSin: Bafim. (32mL l'I ER! Continuat'i6 dt•l programa. ~n·.'irnuwié1 tJ¡· '""~ ,·,llinu-."1 nuvt•tab ¡Jj.,cuv;rltfiqw•:¡ UJIUI'l'j.:;l l tlt•.., .al mmal. E-paí patroeinat ¡wt· Do~­ ~ol \1. l'"""" JadtS.. 20.00 BLTLLETÍ DE :'iOTÍCIES I AGEt'iDA Mt;SICAL 20.10 EL DIA DE COlENT '11í"ino ¡wa· a•·auuo· "'dia. Pn·senIIH·ió u dlaTP<' d 'Alfred Celaya. R\\'EL: Com·t·rt pt•r 11 pinnu t•n l-in-thtlarrioo. . :1:>. OJ.30 CAPSA DE )Jl"SICA tyol fOI· Pmp:r-amació realit-.acla a partir d<· ¡,., petit'ion' IJIIf> el, nostres nient' han fd al conte>tador de fataluma 'lú,iea.tcl. 93 202 35 INTE· Lf.SSI\IFO\IE~ DE 11 nD\ 'tmlunia n. 1 f. Thr \rad1·nn uf \owiPnt \la"ir. ~ir.:f.hri-topÍ.er lln¡.."'OO<I. ( 1(Hn ). 'mafonia n. 15. Thr Acatlem\ of \nrit•nt 'lu,ie. DD::Chri:,topherllo~""'"''- (20m). 'om!unia n. I 6. Pbilhannnnia Hun¡mri•·11. Dir.: \nIal Do rati. ( J:~m ¡. J.l.OO )fÚSICS DE CATAU::\IA f.L\\Í: L•, flor, dt• 111uig. ~orielnt rom! .luH'IIhtt 'll·o·no•""Ca. Dir.: "Í<¡all'l Cu•u• i Bl'll. (8n11. 'UHTER: Sonut~liu . PRO(;H.AJ)fACIÓ DE NIT Emi•, el cli111art>. 02.30 GRA LS GRANS INTE- E111h t•l dimecre•. 03.30 CAPSA DE )ftSICA DISSABTE, 8 DE MAIG DE 1999 07.00 COBERTUR>\ \lí"it·a p••r· •·•mtt•nça•· el dia. R~­ •·ull d'obn·' bn•u, pre,entades pt>a· Pila o· Subirit. 09.00 BlffLLETÍ DE NOTÍeiES I AGENDA ~llSSI­ CAL 09.1:3 l\IÚSICA PER A COntA CI I. I l\lEl\IBHADO: Conce rt pe r a tilrl r- i t·obla en In m. I Juf, Puja I>. Cobla La Pa·incipal d~ La 13isbal. Oia·.: Fr·anccsc Ca,. '"· (l~m ). C.\SSl': l111ets blaus. sardana. Cultia La Printipal dr La Bisbal. Dir.: -'"'''f' Cu>>ÍL ~nm ). BEH'i·\T: l'n diu a Ja Noguera, pm·ma ('Írlic. Holwrt \rnwn;;ol. percuo~i•í. Cohle' J meni] de Bdlpuig i Sabad.. li. Dir.: Jesús Yentum i Barnet. (1-llll). 10.00 AGENDA )JUSICAL I 0.05 PENTAGRAl'L\. H•·¡wtició del pro¡!:l'ama emès el di- jou o.:. J I .00 EL DIA DE COlENT Po·o¡:ramaeiú realitzada a partir de les ¡wti(•Íon• que els nostre;; oit•nts mn fpt al contestador de Catttlunyn l\fú,it·a, tel. 93.202 35 3:i. \a\IPr Hrlnts, flauta . .fm·di \filMÍ, Plano. .(15m). JOR!1A,: Tr''' pt·t·•·• "~líaKÍI·u !)¡•,. 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES l AGENDA MUSICAL 15.10 EL DIA DE lJOIENT ~:r-Í•~u,.lonlil, pimm. Continuu<'ÍIÍ dd prognama. trlplna ~. (B111 ). · CI I. .\]hum Jll•a· 11 ·\nom Mu¡;1 \ aleno_ Bnrh (sf'~nnu pno·t ). .udovtra \Io.-•·u, piu nu. (2 f 111 ). l5.00 BUTLLETi DE 1\mf~S I AGENDA MUSI- RI DE IS.l3 EL DIA DE 1101ENT 20.00 BlffLLE1i DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.13 11AUD{OVISUAL Un pro¡.,'Tanuo d'Alcx Gori na. 22.00 CAL AGENDA MUSI- 22.05 GRA.t'IS OBRES llA.\DEI.: ~nlnmon, Omtm·i. A.ndrelh Schnll. l n~•·o· l>am-J,·n'en. \li-on llagl•·)· Sn-un Bid.. lt•). :iu-an Grillon. Paul \¡,'Ito'\\. P••ll•r Ha"''· Gahrieli C:on-ort anti P la) ~r,. Dir.: Paul 'lt-Cn•t••h. (160m). 23.30 1\·mporatla del Lieru I 999. \lm DI: l.ui"a :\liUt•r.òperuen tre. U<'h""'· \t>r ... icl c·onterl. 1\.ullt•n E•pt•rien. \cilSiai~ofT. Gre¡:nr) )uri<irh. CoriOrqut'~tradel Crun 'lèutn• cl•·l Lin•u. Oir.: Frt1dt1rie Chn•lin. 20.10 SELECCIÓ DE JAZZ ~OCTURN :\líasica per acabar el din. Pn••t·ntució 11 càrrec de \luró Janl-. Prn¡:rumn cletlicnt a Iu mú,ira de jan nmh guiti al'.\lh,•rt "allofn'. PROGRAMACIÓ DE NIT 22.10 AGENDA i\IUSICAL 22. l 5 CONCERT UIAGINAIU Hepetició dPI< últin" pro¡,'Tam<''· 00.30 ML'SICA ANTIGA 01.30 REPERTORI DE CONCERT Emi·l'l f\1 flimt•t•rr!". 02.30 GRA LS GRANS IN TE- Emè. el dijom .. 03.30 CAPSA DE MÚSICA DIUMENGE, 9 DE MAIG DE 1999 07.00 COBERTURA :\fÚSÍCU peo· ('()lltrll~Ua· r J diu. H¡•. CUJl d'obre, ln·em pre•t•ntndl'' pt•r Pilar Subirà. 09.00 BUID~ETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA JIUSICAL 09.13 MÚSICA RELIGIOSA SCIILBERT: 'li"a n. 5. D 6ï8. Luha Oo.,.ona•o\lt. Bia1(it Ro·mn11·rt. Deon ,.a~t d.. r Walt. \ntun Srhurinaer.Cor \rnoldS,•hiinll<'r-¡¡. Ort~u•~•tra dr Camhru d'E~trura. Dir.: "o¡ikolaa" llarnom·ourt. (.10111). e; ALL PPI: ,,,...;, ... alp•·•tri "'' VU• llrm, motel. Céranl L•·,.,w. 11 St·m inario •·alr. (20m). STRA\·1;-,¡SKI: F:l He i ri•· lt·~ t's· I relles. Festival Sing••r, of 1òmnato. Ot·· guestra Simfònino CBC. Di o·.: i j(Ha· Stravinski. (•l·m ). CANT DEC<)H SEGA (tlllUIIaH(' I'ÍI• franci,rans drl"l•t'JJ:Ir• '\\ 11 i\\ 111): Lacta dt·voh'. Eat>emhle Or¡;nnum. Oir.: Man·a·l Péo·i'o. (7m). HAl'iOEL: 1\• Deu m''" He· ~I, pl'r u In Reina Curnlinu , I 1\\'V 2fl0. l\lieke' an drr Slui ,. Gruhu 111 Pu•lwe.llarrv ,·nn Brrow. llarry '"" der Kamp·. Alsf~ldrr \nkul,•ml'mble. On¡ucsto·n Bnnora dt• ~re­ men. Dor.: \\olf¡!UII¡l: lld hrdt. (15m). 0.-\.'iiELIS: \doro te nwu •niu •. motet. Conjunt .. Le• ' làlen' L)Tique,··. (5m). """¡. 11.00 TRANS:\liSSIÓ EN DlRECTE DE L>\ l\USSA COl'\~1\TUAL DES DEL MONESTIR DE MONTSERRAT 12.30 AGENDA MUSICAL 12.35 APERITIU MUSICAL 15.00 BlffLLETÍ DE NOTÍCIES 15.08 "A LA MANEHA DE...." R cpe ti<·iúdr l progt·nmilt•mi'se l dijou6 al vespn·. I 6.1-5 TRANSMISSIÓ EN DlRECTE DES DEL PALAU DE LA MÚSICA CATAL-\NA Gui<l i ,elcn·ió: Curminu 'lnlllgarri~u. 23.30 NOCTURN MúsÍt'U pe o· ucubur e l diu. Presa•ntuci6 n dl o·o·et· dt• ~!oró Jané. PROGRAMACIÓ DE NIT Hqwtiei6 <leJ, últim• pnogranws. 00.30 MÚSICS DE CATALUNYA 01.30 REPERTORI DE CONCERT Emb el dijoth. 02.30 GRALS GRANS INTE- Emh d di,t>ntlo·c,. 03.30 CAPSA DE i\fÚSICA DILLUNS, 1 O DE MAIG DE 1999 Oï.OO COBERTURA \lu•icu pt>r t'etmrnçar el dia. He•·ull d ' olwr< breu• prt>srntades per Joan \'i,cs. Im·lou butlletins in· formatius i n¡.wnde~ musical.. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SElECeiÓ DE NOVETATS Prest•1Jtuei6 de les aíltimes now· tuls disrogràlïques aparc;;udt>S al uwrr11t. F:~pai patrocinul p r r Disl'OS Cust••lló. J 0.00 BlfrLLETÍ DE NOTÍCIES 10.013 CAPSA DE MÚSICA MOZART: Simfonia n. J6,KV128. The Academ\ of Ancient Mu~i•·· Dia·.: .fnap ScÍorodcr. (l~ m ). lJ \.'\ll)EL: Zadok tlte priest, untht·m II~'Y 258. Cor <IP la Catedral de Winche., ter. The BramiPnburg Con•ort. Dir.: Oa,il H il!. (6m). BACil: Concert per a oboè d'amor. corda i continu. B~'Y 1053. ll t'il17l loll iger. Came rata de Berna. (18m). 'IORERA: Quartt>t op. 11. Orquc•tra d~> Cambra Gonçal Comella•. Dir.: Gonçal Comi' llas. (Sm). T\ \IKOVSKI: La donzella de neu, op. 12. fntroducció, melodrama i dun•a. Orqw·•tra Sinúònira de L\cadèmia dc•l'CRSS. Oir.: E. SveLianov. ( 13 m ). I.ECUONA: Zamb,·a gitana. Tho1nu' Tirino, piano. (3 m). HA:\IEAC: Ooplmis PI Eglí-, s uite. C:u¡wlln Savu ria. Di•·.: Mary Tér·•· y-S mitla . (29m ). I 3.00 GRALS GRANS INTE- LES SJ:\1FON IES DE HAYDi': Simfonia n. 17. Thr \cudcnn of Ancient 'lluFic. Oio·.: ChriotopÍter Ho!!,'•Ood. (20m). Simfonia n. 18. 3 l'lli' \¡·ucl¡•m>· of \m·i•·nt \lu•Ít'. Dir.: Chri•to¡wr lln¡,"'""d. (15m). :iimfunia 11. IIJ. TIH' knrlt•nn nf \ru·i••11t \lu .ic. Di1·.: ( hri•tnpÍwr llu¡."''""l. ( l:lm). Jurlith Ho.,arth. Gre¡!; fpdderl). Corm•! iu, Hauptmann. Coral C:àrmina. Orqut'•lrd Simfònira el!' llarre lona i \at·ional de Catalun'"· Dir.: l.a"Tence Foster. . 11-.00 'lllSICA DEL SE- 23.30 (; LE 'X.'\ )Jú,ica ¡wr at·ahar delia. Pre-enlaci(> a ràrn'c d'Alfred Ceht)a. \1 \HT I\ l: Homun~u dt•lo pi\n· llih \liladn C¡•jl..n\11. mi't Küh11. lll'lllll'•ti'U l•ïllrumoimit·u do•llrnn. Di•·.: Franti••·k .lilt•k. { l:lnr). CASTEL \ l 0\ 0-TF.r> E~CO: Collrt·r·t pt•r·u 1 iolr n. 2,np. 66 ''El, e,.,. p r nfNt•l'l '~. l trhuk l'r r· ln•un. Or·qu•·•tr·n Filhu o·noÒIIÏt·u d'lsr·ur•l. llir.: Zuhin ~ h·ht u. (:llm). FH •\i\ ÇA I\: ll umn11o¡.:o· iol'u mi Papu~e llo. .1. Fr·u n~ui,, piu nu. Blii>f• r Ell M'lli· J¡lo• dl' i\lninz. Dir.: 1\.11. Srhiill. (IJ m). 15.00 BlírLLETÍ J>E NO'IÍCIES I AGENDA MUSICAL 1S.13 C. \PSA DE MÚSICA I L\'\ DEl.: " I "illmn¡tnif} thr••", anllwm n. 5. L) nnr Du" •nn, '"lll'llnn. I un Partridw•.t¡·rwr. Cor i Orque•trn 'I he :->i,to·<·ll. Oir.: llarrl u,·i•tuph.. ,·•. (:!:lm). C:ll \BIUEH: Tn·• •••l•n• romàntir•. (\ <·r-iil orqu•••trnl dt• Frli' \lllltl). On1u ..•tra d<·l Cnpitoli dr To lo-a. Dir.: \liclu•l Piu--on. (I lm). C.Pir. E.n \C:II: Sonata ¡wr a flauta j ha i-.: t'OTi tillll l'ri mi 111, \\q 124. Erkart lluupt, flauta. Si~¡.:f•·ied Pank,' iola da~umha. \rmin Thalhrim, du'''· (7m). FIB ICII: Simfonia 11. 3, op. 53. Orqu<'bll'll Filllllrnu)IIÍI'U T,ern. Dir.: G<·n l •\ll)l'(·rht. (36m). ELGAH: \ur·,~ry .uilt'. On¡uP•tm dt•l'l·l,tt·r·. Di•·. B. Thomson. (2:im ). Hm!EHO I MORF.'\0 TOHRO BA: CoiH·nt dt• 'Hlla¡:o. Pt'ftP Rni111'1'0, ¡:uitnrru. At•lfd!'my nf St. \1ur·till -in-tlw-F'it•ld •. 1\"t•villc 'huTino· r~ (:2:Jm¡. LLLL\:"( l11111<'' C!'n te•"· P~tit o;,.:, "o- tl'l. l ,r, ht• Flori"nnh. ( lOm). .J,\ "í,\GEK: \ll:ídí(.J<"~''llut),Sui­ te pr•· a "''lt't rle ~en i. Orplwu• Chnmlwr Orrh~-rra. (18m). 18.00 AL,U:'IíAC ln t''-JMÏ de~"'~tinat n ,~, O<'ar i re' i un· f' I.., ff·l~ nu~ ... n•pr~· .. entatiu-, del pa-,'-at mu ... ic·.-1. Guif) i ,eJt'c:-riú de Carmi11a \lnla¡:urri~J. 19.00 SinELIL!:>: El bard, op. 61, poema ¡.,Ímfònir. On¡uo·,tra Filhurmlmira cie \lo•t•ou. Di~:: \ a.-i li Sinu'r \ki. (7m). 19.15 TRA NSMISSIÓ EN DIRECTE DES DEL TEATRE PRI NCIPA L DE DARCELONA '.11·m pm·tltla rl'!tp~>~·u o I'lèu tr·~ Pr·inl'Ípal l <J99 PATSIEI.LO: E l bau·h,.•· .¡,. illu. Vt•r,,ió i adu ptu!'it'> Hug"'· AliPJ'. LluísS ini!''·Annu Fi•u.Dm'id Alegrl'l. El~• uln,•o•rlm . Onpu••t•·n rJ¡· Cnmhm rlt· Cnanoller,, Dir.: r•·nn- s,., ct•Ac~ GuitiPn. TE~IPOHADA DE t;OB C CO'ICERT •·n o·<·¡~i•tm t ¡wr C:uta- 4 lun)a \1(.-i<'H ,.¡clin 7 rl•• maig de I 999 u l' \uditori dt• Tlarrelona. 11.\\ D\: La Cn••wió. NOCTUR~ PHOGRA.MACIÓ DE ~ IT Rrpetició del, últim. programe•. 00.30 :\JÚSlCA PER A COBLA 01.30 t;AUDIOVISUAL 03.30 CAPSA DE MÚSICA DIMARTS, 11 DE MAIG DE 1999 07.00 110BERTURA \fí1 sica p~•· començar el d ia. Rcntllcl'obrcs breus prcscntadc> pe r .J oa n \ ï,eo. Inclo u butll~tin, informatius i agendes musical;.. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prc.cntnció de les últimeo non·tat• di;.¡·o¡:ràfique,; aparcgude. al mercat. E.pai patrocinat¡wr Di,. co, Ca.tt'lló. 10.00 BLTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE :\rl'SICA B.\CH: 'fal!nificat, B\\Y 2-13. Barbara S~hlick. Agni'> \l ell{ln. Gérard Lesnc. Howard Crvok. Peter 1\ooy. La Chapelle Royale. Collcgium Yocale. Oir.: Plúlippe HPITcwe~be. (29m). Cll·\LSSO:\': Simfonia op. 20. Orquestra Simfònica i Líril'a tle 1\"ann. Dir.: Jérome Kalt enl>ach. (34m i. PACA~I~I: Capricis per a l'iulf n. 1, 2, 5, 9 i 18. op. I. Tedi Papavrami, ,·iolí. (13m). i\'IEI\"DELSSOH~: Quintc t¡m· a dnrinPI i quartet dc corda (arranjament del concert per a l'iolJ). Dieter Kloeker. Consortium Cia,. <icum. (22m). RECER: Variacions i Fuga sobr~ un Lema dc Hiller. op. 100. Reial Orqueotra del ConrPrtgebouw. Dir.: :\'eeme .Jiirvi. (li m). OLTRA: Be.tiari. sohre poemes dt> PHe Quart. Polifònica de Puig-Reig. (21m). 13.00 GRA.~S I~TE­ GR..US LES SL\lFO:\TES DE H.-\YD' Sinúonia n. 20. Tbe Academy of .- \ncient 'lu•ic. Dir.: Clui-,topber Hot!"ood. (18m). Simfonia n. 21. -\cadem) of -\ncienl :'llu,ic. Dir.: Ch ri_,tophe•· Ho~ood. (1 im). Simfonia n. 22, -EI ftlòsof". Academ) of S t. :'llartin-in-theField •. Dir.: :\'el'ille :\lanine•·· (15m). 14.00 MOMENTS LÍRICS WAG,ER: Der Flie~enclc H olliind er (El vaixell fan ta~<ma), cxtrat~tcs . illoni.JlPrraL CabaiiP. Orquo•slra Filha~·mònica de :'~rova York. Dir.: Zubin Mehta. (7m). .\llRAHA.\'1: Viktoria un ihr llusa •· (Victòria i e l ~eu hús,ar), o pel'CUl {extractes), Solistes vocak Cor Botho Lucas. Orquestra Simfòni ca Graunke. Cran Orquestra Studio. Dit:: Cari 'lichal;ki. (25m}. \ ER DI : \irl<t. (l·:,tnll'to•s dt• 1'1>IWI'U). h.atia Hi<·•·ian·lli. l'lar·idn Uomill¡.:u. Elo·11a Oh•·atl•OI a. '\i<·nlai Chituii'H\. l.ut·iu \nlt•ntini T.-.rna· ni. Co•· i ,lnt rlt•l --·r.·aii'O all" S•·11la". Di,·.: ( .laaulio \hhado. (:.!lm). n•.•,,... 15.00 BlTLLETÍ OE ~OTI­ CIES 1 AGENDA MUSICAL L5.l3 CAPSA DE MÚS ICA (,L.\Zl \0\: Simfu11i<t n. 9 (inarahadn). Onpt~•-trn ~imfc\nicn do• la Hilrlin rl•·l'L BSS. llir·.: t:. Yudin. 11Om). .J.Ch.B·\ Cil: ( :ollrt•rl Jll'l' n piano "l'· l :ln. 2. ln~rirl I hu· hlt•r. Cup¡wllu •\c·adPmi!'u Wio•11 . llir.: 1-:rlunrd \J¡·IJ,,.,, (19m). B. \f.\Hr.l·:l.I.O: ~una tn¡wr·u llauIn d c lwo · t•n 'ol m, op. :l . Su>alllll' ~rl~alfo·r·t. ll an• Ltul" ig llir,f'h. (!lm). IIOLST: Duo·, ''""~""' .,.,.... par·au1~ ... op. 22. Cit~ uf l .urulon S infonia. Dir.: Hich~nl llit·~u,. (8m). F..STH \l SS: Camu•n-Qnu•h·illt•, op.1:11. Orr¡tt~•stra filharnw11ira dt• \le118. Dir.: Uaurlio \bharlu. (:lm). \lER\E: \lanu trinmfuldt•l<·t•nt~nari ri•· '\apuld> I. p•·•· a :ltrumprll••. 3 tnunhon•. 3 timbalt•s i or¡,•tw. Conjunt <IP nlf'tall 'llw l,onrlcmGalll'i~li. Chri•toplu•r Bo.,t·r--Droadb<·nt, nr¡.,'lll'. llir.: Clll'i•tu¡olwr Larkin. (llml. F\SCII: Con<·o·n <'11 Hr• \1 "Dic Ja!!d" (La c·u~a). Il. Baunr.tmr i H.\ lat!.."'¡,., t•·omp<·~o . .\t·url<·lll) uf St. \l:u·tin-in-tlwFi<·ld •. I>ir·.: ln11 u Hr<mn. ( l:hn). C.SC ll t;\1·\ '\ '\: \¡.,·ia•·i<>n»ohrP un lema d¡• Hn lll'rt Sc·humann, op. 20. ll éll•nt• Bnkl·hi. piano. ( ll1n ). \ ' 11 .1.,\ -LOI!OS: Cidc•ln·a,iler. Cr·i,tinu Ort it., piano. ( 19m). BHLCK'IER: Simfonia n. 7. Staat-kap<·ll•· llrP,rlo•ll. Di,~: Giu"'1'1'•' Sinopoli. (6:im). 18.00 GR:\NS I NTÈRPRETS \ E IILDI "E\ LITI" \ \LGIIA\ \\lLU \\IS:Con<'er·t rwr n 'iolí i nr~lttt"·•trn '.. Conc·prtu ac·raclf'mi•·u··. \t'IniCií \1¡•11uhi11. Ort¡ut••tra Filhannèmi<·a rlt• Lonrln••. Dir.: \drian Rc!ult. (lfJm). 11 \'\DEL: TJ,.. Cod, a'llt'!(!!:in~ Suit¡• ( \•·ra11janwn1 rlt• Bt•f•t·ham ). Ro,al Philha•·monw Orc·h••,tra. Di~.: )¡·hudi \lc·nuhin. (20m). B \RTOh.: ""nata ¡wra ,¡.,li i piuno n. 2. Yehudi \lt•nultin . ./o·rt'nt' 'Jenuhin. (IIJm). · 19.00 HEPERTORI CONCERT DE WEBER: Olwrtur·¡•sri'"Olwr·olll". Ort¡U!''tru Simfilni<·n dt· la J{àdio dt• Uu1 i~r·u. Dir·.: Hnfut•l Kulwlik. (9m). DEBUSSY: Clrildn•n'& Co rner. ~li!'helllfornff, piano. ( 16m). SC: Hl t\IJI 'i: Cnnr·•• rt¡wr· a piano op. 20. P<·t<·r .l nlolnnKki. l>•·ntsr· h c• S) mplroni<·-Ordtt'>M•· llt·rlín. Di1·.: \ïudimir ,\.~JoJ..¡•rmzy. (28m). 20.00 Bl!fi.LE1Í DE NOTÍCIES I AGENDA MUS ICAL 20.13 PERFILS Raimon_ColomPrcomeroaaJnbaq CUIIlJ>O•ItOI' aJ \Oliant de Ja ohra. "'' 22.05 ELS ~OSTRES CO\. CERTS . L na ,;elef'rió del' millo,.. el\rtti., Iramenb df~ ronrert. 23.:30 NOCTURi"' :'llll.'}''a ¡~er af'a~ar el dia. pl'ti<DtaciO a can·ec d Alfred Crlav.. PROGRAi\IACIÓ DE NIT HPpt·lició d!'ls últim, program1., 00.30 NOUS lNTÈR. PRETS 01.30 SELECf.IÓ DEJA1l 03.30 CAPSA DE MÚSICA DIMECRES, 12 DE MAIG DE 1999 Oï.OO 110BERTL"RA \lú~icn per començar d di:t.)!,. n rll d'obre. bt·eu> pre,entad...,po·r ./nan \'in~•· Inclou hutlletin· informatiu., i a~ende .. mw·iral~. 09.00 Bl.JTUEfÍ DE~OlÍ. CIES 09.08 SELECCIÓ DE:\0\t. TATS Pr~>t>ntació de le• (utimr· no•ttab di -rugràfique, ap~&- ~ mercat. Espai patrocinat per[);.. co, Ca.tclló. 10.00 BLTLLETÍ DE ~oTI­ CI ES 10.08 CAPSA DE JI(SICA DH.\J I \IS: Variacionssobn-unl~ ma de llaydn. op. 56a. Orque,tm Simfònica de Sant iJJW,. Dir.: 1..-<manl Slatkin. (18m). GRIEG: Pluja rle prima>rra.•P· -19n . 6 . .\nn c Solic l'On Otte•·, mrzzo..,. Jll'illlO. Bcngt Forsllt'rg, piJJno. (3m\ A LBTNO '\I: Cunrcrt pfr a oWi f'tll'da, op. 9 11. 2. Paul Good,.·iu. Tlw Kin¡Ú Cor> •o•·t. Di•·.: Robert lüng. !ltml. SC H UBERT: QuartctdHorrbU lli O en n• m "La !\fort i la Don"' lla" (transcripció prr a orqu<"lrl de !'orda de Cuota• .\lahlrr}. Orquc>Lra de Cambra .-\rcuLI dt Stull¡.:art. Dir.: Patrick Stro~ (1.-J.m) ::.AT IE: ;¡ Sarabandeo. .Jean-Ji>el Barl>iPr. piano. 113•• RODRIGO: Cinc J>ftt' ¡nfamiJ,. On¡ut>•tra de la Ràdio de IkrliG. Dir.: llan.-Diett'r Baum. {11•\ BORODf'i: Quartet deronlao. l ~~~La"· QuarlN de l'o rda dc :\lo-cou. (3'!ta .\.1\R.\Iï: Com·crt per a •iot.. ,.•.¡op. 4. Armer Bü•ma. Orqu.-tra Tafr~ mu•ik. D.ir·.: Jean Lamon. ¡~11n1• 13.00 GRANS 1!\TE· GRA LS LES S l:\IFO:\lJES DE H.-\YD' Simfonia n. 23. . Ar·ad~my of Ancicnl Mu>ie. Dor.: Christophcr Ilogwouú. (~Oml. Simfonia n. 2•1·. . Ac·udo· m y of Ancient Mmir. IJ¡r; Chr·i.top hrr Hogwood. (19m). Simfonia n. 25. . 11 The Arntll'lnv of Ancieut " "' ' Dir.: Christopher Hogwood. (I .fmi. 14.00 MÓN MÚSIQUES DEL liiJI fmestra oberta a J'e,prt'91 mu•icnl del, poble, d'arreu. I e \1 li T [) J5.00 BLTLLETÍ DE N01ÍCJES J AGENDA )1USICAL !.5.13 CAPSA DE :u (:SICA RO~~f'll:OhrrturJ<lt·l'òll<'ru "L" Cl'ntrt'lltOla'. PhilharmoniaOrdw•tra.llit·.: TullíoSrralin. (9m ). PlKCEU.: \aeona ••n •ol 111, Z ~~~. IJu,ica \ntiqun l'nin. Dir.: RPinhard GOI'hrl. (7m). OIORAK: Trio atuh pimw up.IJO, "Dumh". Trio Fo;tll'llU)· (:lOm). 11 RI~\: Onnar• funlu•liqut·s,op. •)•) EJAZZ ÚS ICA ( MAIG l dia.fu. lade-('ft rtin, in- icai•. ÍÍ~Iur·trnSimfionit•u <h· Bnmlll'q(. Oir.: i\niOnio dt• Aluwidu . (I (ma ), TII'PET1! Dam•·• riluul~•le "'l'lw mirl~unmu\r marrin~[·''. flrtl""''"" Simfionit•u ,¡,. Bourllt'· mouth. Dir.: Hudolf But·sltui. (3ilm). LISZT: ''Limmèobilm·níafur",lit·d. \laJ1!8rd Prit·t•,,oprano. f.) prit·n 1\Jtt•nrt•.l>iauo. (1m). ~\!.I EH I: C:unrrrl l"''' u piunofortttnDn\1. \ndrra• ~lai,·r. Cont·t•rlo k.iiln. I~Zm). BER\STEI\: Wondt•rful 'llmn. ~l«riól. B.elon Pop•. [)ir.: John \~ïllianh. 16m). ![Slc.! rrt'UDI<· mtl..ouÍ\. 18m¡. 'era. op. lCZlO·;,(). no. (3m~ ;aob<Jèl t¡:'· Con· (12m~ rortbP a Dom<r<¡ueo-tn fer~ liTI!lJI cir " S1rn!o \l\R.\b: ::Oonnrrit• ,¡.."ni nit·(,,.• llè>ihr du \Ioni dt• p,11·i•. \Jin.HanltJOI'CIUTI, \in li. \iJ..niUth Hamunc"'lll'l, \ iolu el•· gamhu. J 1•·•·¡,..rt Tat·lu•li. •·la\~I'Í. (9m). GEKII \HO: \lt·¡:du,, •uilt·. Orque•lra d,• Cambra dt•l li·ntn· l.Liure. Dir.: Jnwp l'mh. { I :im). IIT.RER: Cont·o•rL pt•r a t• lnrint'l n.~. op. 7 L Jaoetllihon. Onlllt'>lt'U Sitlll(nair~ dc la Ciultll dt· Binnin¡dwm. Dar.:'"'~"''' Jiin i. (22 m). 18.00 PRil\IEHA VEU ~n r"rni per couN"· r· t'I~'~ mlHlÍ('"' dU l'il. 19.00 HEPEHTORI DE CONCERT \IOZAHT: Simfuuia n. :11. h.\ 2'17 300a)''P:u·í," he¡:ona' ,.,.,ió). TI1e ~catlt•IIJ) nf Ant·it·nt \lmi 1•• D~r: fhri·loplwr 11o¡.."'u1ul i .J u up ~rhrotlrr. (16m). ~O.RODl\: Simfunin n. 1. .eaal Orque.tru Filharmúnicu d Ltorolm. Dir.: G••nna1ly Hozhdt.t,r n-ki. {36m). I. I\\ 20.00 BLTUErÍ DE NOTÍCIES I AGE:'IiDA MUSI- CAL 2_0.13 TE)tPS D'HOl'\JE'\ATGE ra Taf•~ l· (21ltu J~Tí· ,\\1)\ sir. o~.: ¡20mt , i1•• Dir.: :19tn~ ,,M.,;r d.(l"lll' RICHARD STRAL::iS: 50 \\1. \l:RS \RI lna \Ítla rl'ht>roi, pot• ma -.,imfènai1· op. 40. i/aaL;ka1wllc dc Dt•t•"lt•n. Di 1·.: \ erberl Blom•lt'lh. {·16m). ~Jrluru op. 1 ~n. 1. · mczzo~~Hlpn•no. Orl.uad·¡~"innw. · N·M'lona l¡uc,tru 1 ,,. r:.~l'OCt•su Oir· N' " . t r~mrJül'\ i , (J9nt). 1• 13 · tepe Sua op, ~. U IUSll'UiliPiliS d1\ \ot'U l l • • · 1 f)'•... , ,.·J W''"'s. ... lm•· l f.,. u·u111don • uas. (2:1m). ~er Abend, op. ~In. 1. ; DEL . l'lO \ urwnu lD:uae•ll. .' n·LOrdeluR· ,~pre:;Íò ~!~O ~~u. U( ar.. Sttfan Pnrkmun. ( lOm). AGENDA MUSI- 22.05 ELS NOSTRES CO~­ CERTS l na <C'It'crió dt'f, milloro t•nrel!i>· • Lrnnwnl< dt' conc~rl. 2:3.30 l\OCTUR:\ \lúsica p<'r acabar el dia. Pr~;~n­ tarití a ràrrrc d'~\Jfr~d Ct>la~a. PROGRAJ1ACIÓ DE NIT Ht'pt•Lirió de(, últims programe •. 00.30 TEI'fi>ORADA D'ÒPE- RA 0:3.00 GRANS INTE- GRAL.') Eml•s dillun;,. 01.. 00 CAPSA DE MÚSICA DIJOUS, 13 DE MAIG DE 1999 07.00 t.:OBERTURA l\1í"i,·u pt·•· I'Omcnçar el dia. Rt>l'ul l tl'niii'!'S hrrus prcscntade> p~·· .loau \'i"''· lnrlou butllelins informatius i agendes musical>. 09.00 BlJI'LLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Prt'•cntació d~ Je, últimes no\'e1111' cli<rogràfique, aparegudes al nwrrnl. E.pai patrocinat per Di:;,.,,. Cn,tcUó. 10.00 BUTI..LETÍ DE NOTÍCIES l 0.08 CAPSA DE ~J.tSIC.\ IHI\.11\l\l'il'iO\': Conrt>rl per a piunn i nn¡m•,Lra n. 2. op. 18. (;urrirJ.. Ohl,<on . . \cadem, of St. \lartin-iu-tlle·Fidd,. Dir.: :--¡e\'ille \ fa l'l'i tiPI', {~Sm). D\ OH.-I.K: ,\ria d~ Ru;alka. Lu1·ia Pnpp. OrqucFt•·a de la Ràdio d~ \!unir. Uit·.: Leonanl Slatkin. (6m). EL(;¡\1{ : FulsLaJI', op. 68. Ot·qu <'>lt'a Filhurrnònieu de Londn·•· Dir.: Georg Snlti. (35m). LLOBET: Cançó del lladri.'. Cm·lrs Tr~pul, ¡ruilurra. (3m). \IOZA RT: Quartet amb clarinet K\ ~96. J •·un-Clmul~ \'Pilhan. Trio Stadler. (22m). SC li L BERT: Simftmia n. 8. D 759 ''lnurahatla''. Orqurslm Filharmònica dc \!ena. Dir.: C:arlo' Klriber. {25m). F-\L HE: Balada per a piano i orque,! ra, op. 19. Ramon Coll. Orque;.lra Filharmònica de :llo>rou. Dir.: Yaooih · Sinui,J..~. (I :im). BACH: •·Bfribbei un,.dennes"ill \lwntl "erdrn'' (Quedeu-' o. amb '"''altre>. que eo fa tard i el dia ja hn començat a declinar). cantata BW\o 6. Barbara Schlick.boprano. AndrPas Seholl,contralenor. Cri.;,toph Pre¡mrdien, tenor. Gotthold Schwarz, ltai'l.. Cot· de camhra Accentub. Conjunt Rurrot• de Limoges. Dir.: Clu·i¡.tophr Coin. {19m). 13.00 GRALS GRANS INTE- LES SIMFONIES DE JL\YDN Simfonia n. 26 hLa mcntatinne". La Pt•lile Bantle. Dir.: Sigi,wald Kuijkt•n. { 15m). Simfonia n. 27. Tlw <\cud~my of Ancient Music. Dir.: Clu·i•toper Ho¡;wuod. {1-!m). Simfonia n. 28. \cadl'IIIY of Ancientl\Iw.ir. Dir.: Ch•·is1u1Íhrr llogwood. {22m). l-l-.00 ) l ÚSICA ANTIGA Hr¡wlirit\ drb últmts prog>·ames. CAR\T.R: O hont· J,•,u. ThP :'i'l.lt'~n. Dir.: li arn Chri,lo' pht'r>. (13m). DLF\L T: :iuitt· p~•· u llaiit t•n , ..¡ m. Hopkin•un Smith. (12m). C.-I.BEZO': RPt•ull d'oltn••. Trio unda .\Tari,, (llm). \'\''ECK.\1.\..\: S u itt• ''" ,im. Cu'IU' l..t·onhardt, dnHrL (!lm). C.;\'\ÇO'\ER DEL DUC DE C.\1.-\BRJA: Si Iu nodw han• t•,rura. Tcre~ira ht•rmunu. La Capt'lla Hriul tlt' Catnlunyu. Oit·.: Jordi Savall. (7m). 00.30 :' lll'SICA DEL SEGLE XX O1.30 REPERTORI DE CO NCERT Fmi'' r1 dillun•. INTEGRANS 02.30 GRALS 1 5.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCiES I AGENDA MUSICAL 15.13 CAPSA UE l\tÚSlCA TURIJ'iA: Sou ala pt'l' a violí i piuno n. 1 op. 51. .foaquín l'alomrii'I'S. :'11 i!'lwl Wn¡.o;l'· ma•"· (I ~m) . H.STRAUSS: Quut•·•· últim• li•·· der. Ft>lirity Loll, .op•·nno. Orqm·,t•·a 'lacionul E8rorr•n. Dir.: 'lc<•m•· Jüni. (21m). 110::\EGGER: Ru¡(hy. mo,inwut simfònic n. 2. Or<¡urstra Filharmòniru dt• \uva York. Dir.: l.ronard B••rn,H•in. (8m). BOCCHERf.\1: Qninll'l pt•rurorda i ¡:uitarra n. 8, G 453 "La ritirata di .\lndrid". Richard S:l\ inn. Qnarlrl \riuria. (:l:$m). BLO\'t;': \lurJ.. ho" tlw lark uml linnt•l ,ing, udu fH'I' Iu muri tir llcnq Pnr<'t·ll. Ro¡¡;ero CO\ ey-CI'Ilmp. Cluu·lt•• Dunicis. Thc Pnl'il'Y of lnstrunwnls. Dir.: Pet•••· Ilolman. (20m). S'l ETAl\:\: S imf,¡uia Tt·ioml'ul. Orqueslnl Simfòni1·u dt• Iu Hiitlio i\usiJ·iara. Dit·.: I .otlu11· Zag•·nst•J... {47m). 18.00 PENTAGRAMA Prog•·ama dc di,·ul¡nu·ió mu~intl. Guió i rculitzut•ió: p,.,·r Burro i Àlcx Hoblcs. 19.00 REPERTOHI CONCERT HE MAHLER: Dr, Knuben Wnntlc·r· hol'll (El Corn dr 1'·\hundltnria), 12liede•·· Dirtrith Fi>cher-Dic•kau, harílun. Orqur,lra Filharmònica dr Berlín. Dtr.: Danirl Barenh<Jirn. (48m). ~ALDTEL FEL: E•tudianlina, ,afsop.l91. Orque.u·a Filharmòni1·a E•lo' uca dc Ko,i•·e. Dir.: Alfred ~alter. {im). 20.00 BUfUEfÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.13 '·A LA MANERA DE .... " Un convidat ens pro po' a i romenlu la música que li ap-oda. Guió i pn•sentariódcJonn Vivl'S. Pt·o¡lu•·ci6 el<· Dolo•·• Busqtll'lo. 22.00 AGENDA MUSI· CAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS Una st•lcct•ió dels milloro t·tm•gi,. !raments dr conce•·t. 23.30 NOCTUUN ;\Jú,ica per acaba•· t•l rliu. Pt'j"bentaci6 a eim·et· d'-\lfn•d Ct•laya. PROGRAMACIÓ DE NIT EmÒ'• ,.¡ dimarl,, 03.30 CAPSA DE MÚSICA DMNDRES, 14 DE MAIG DE 1999 07.00 IJOBERTURA Mú•i•·a pe•· eonwnçu•· el dia. Hrl'u ll d'nh•·es bn·u>lll'('~t·ntades per .Toun Vivt•s. l111·lou bullletiu• infm·mutit" i u¡:rmles mu• ica ls. 09.00 BUTLLETi DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS Pn••t•nlal·i6 dt> les úlLimr> nove· tat• diM·ogrltl'iqueo npart·b'Udes al nwrcnl. Ebpai patrocinat ¡wr Di•cos Caotelló. 10.00 Bt.JTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE l\IÚSICA li \Cll: Obertura, BWY 1070. (atri· buit u W. F. Bach). Taf~lmu~ik. Dir.: Jeunne Lamon. (:llim). BE ETI JOYE:\: Sonata per a piano n. 11, op. 22. \lfrP<I B•·t•nclcl. (21m). (;1{,\:\,\DOS: CoHrcció dc cançon• amalòriPs. o•·questradeo per H.Ft•t·rrr. \'ictò•·ia del' \ng-rls, soprano. Orque,! ra 1IP In Soriclal dc ConrPrl5 th•l C(ln;r·rvato•·i de Paris. Dir.: Rafar i Friiltbrc k de Bm·gos. {7rn). BRA!ll\IS: Quin tel dc corda n. 2, op. lli. .I ulliunl S11·in11 Quu•·tel. Wall e•· TI'Ump)~,._ \•iola. (:10m}. GLUCK: Srmirumis, (¡allet panlmnimu. Tufrlmueik. Ui•·.: l3runo Wt•il. (20m). KRF;UTZER: 'l't·io Pn La )1, op. 16. 11-iu >\mandi. (21m). BROUWEH: Retrat; catalans, per 11 guilaJTa i orquc.tra. Eduardo Ft'rnil.ndrz. Orquestra dc Cambra Anglr••· Dir.: Barr) Word-worth. 116m). CEREROLS: :\lis.<a de Batalla. La Ca1;wlla Reial. Dir.: Jordi Sa' all. (22m). 13.00 GHALS GRANS INTE- LES SI\IFO:'ilES DE IIAYD:'i Simfonia n. 29. Academ~ of Ancienl Mu>ic. Dir.: Christo¡Íher llogwood. {22m). Simfonia n. 30 ''•\I.Ieluia". Acatlemy of ¡\ ncienl \lu•ic. Dir.: Chriolopher Ilo~vood. (13m). Sinúunia n. 31, • Homsi.gnal''. A1·ade my of S L. l\lurlin -in-thcFie lcls. Dit·.: Nc,•ill e Murriner. (26m). l 4.00 MÚSICS DE CATALUNYA BHOTONS: Quartet amb piano op. ·lll"A l'dt'ln·aLion ol' li ving". Lcopn!tl Piano Quarlel. (17m). SUHJJií,\Cll: Ritmo Jondo (Dament'). Bronx Arte Ememble. {6m). J,PLA: Conct>rl pet· a flauta i orquest rn rn Sol )1, V 4. 5 Claudi \rimun}. Or·'l'"''tr·;t rlr· Cumlr.-u \n~ll·•n. Dir.: .In••· Luj, Curd n. (I :im). IJJ)Jif"J': Quntn• I'UIIÇnn• Jlllllll• lttr .. l'iltulant· ... j,._,. \li¡(tH•I \lnn·rt(l. ¡:urlarra. (11m). 15.00 Dl TU.ETÍ DE NOTÍ<:IES I \GENIH MUSICAL 15.1:-l EL DIA DE UOIENT Prn¡.:r·umurió ro•ulitzuclu u Jllll'lir· th• lt•t., JWIÏf•Ïolll; l¡lH' I' J"i JIUl">lf"C~ oit•nls lwn fo•f ui o·nnll·~t ¡u)or de Catnlurnu 'lobio·u, to· l. 'l:i :20:! :i;; 35. 20.00 BUTLLETÍ rn: NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20. 1O El. DIA DE I;OIENT 20.00 BLTLLETÍ DE ~OTI­ CIES I AGENDA :\!t'Sl CAL 20..15 RECITAL E~ DJ. RECTE DES DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA 1't'IIIJ)(Ir·nda dt'l Liceu 1999. Olga 13orodina, mczzosopnrno. Unútri Yrfimov, piano. Programa H determinar·. 23.30 NOCTURN ~lúsica per acabar el diu. Prc;en· tució a càrrec d'¡Ufred Co·luya. ~IUSI­ 15.00 Bl TLLETÍ DE NOTÍCI ES I 5.08 ·•A LA \lA ~ E RA DE.... " Jl¡·¡wti•·in dt·lpn•¡:nuna ''""._'t'I dijou ... al n·~pn•. 1ï .1 O TE~JPOHADA n·òpf:. RA DE C\TALLJ\ YA MÚSICA HF:LLI\1: La '""'"lllllnrlo. nu·loc.lruma t'll du .. IWh"¡.,, Edita CnriH·r·m n. .f usi- Bru,. HoI¡¡• riu s,-,,uliuzzi. Clurin Llunditelli. )}¡"' 11 hnllbki. Cur dt·la Hil¡)in dt• lla\¡,. ,..,, Orqut•Rtra dt• In Ri\diu di' \lun i•·· llir.: \lur .. o·lln \iolli. ( I:B111 ). 20. 1O SELECCIÓ DE JAZZ PROGRAMACIÓ DE NIT 22.00 MUSI- Hrpctició dels úlúms programe,. jazz n111h ~ui6 d' \JIJI'rl \lullufr<:. CAL 22.05 EU-, NOSTRES CON- 00.30 ~fÚS JCA ANTIGA 01.30 REPERTORI DE 22.10 AGEl\OA \ll'~IC:AL 22 .1 5 COI'íCERT Il\L\GI- AGEND \ L na 'l'l!'!'!'iiÍ d¡•), millor, t•nrt-¡.:istr·anwnt-.. de c-ont.·t.~rt. 23.30 l'OCfURl' 'Tír-i¡·a ¡wr u•·almr o• I diu. Pro•>en· htci6 a •·ilrro·r d' \lfro·cl Cr·luya. PROGRA:\lACIÓ DE l\IT Ro'lll'lio•iú dd• ühun• pru¡lr&lllt''· 00.30 :U(SIQLES DEL 'lÓN 01.30 HEPERTORI DE CONCERT Em(•, d <limarh. 02.30 GRANS GHALS CONCERT Emès t>l dimecres. 02 .30 GRA~S INTE- DISSABTE, 15 DE MAIG DE 1999 07.00 UOBERTlJRA Ml"i•·u ¡wr l't)lllt'IIÇIII' ri din. Rer ull d 'ohr·•·" bn•u' l"''''rnrndes per Pilar· Su hirà. 09.00 BUTU.ETÍ DE NO'ri. CIES I AGENDA ~fUSl­ CAL 09.U }IÚSICA PER A CO- I~TE- GRALS DIUMENGE, 16 DE MAIG DE 1999 Rrprtirir. dt•l, últim' ¡u·o~ramc•. Oï .00 LOBERTUR.A .\I ú.ica per començar el dja. Rr- 09.00 BCTLLETÍ DE l'OTÍCIES I AGENDA :\!USICAL 09.13 )lÚSICA RELIGIOSA VI\CGIL\i\ \\'ILLIAJ\fS: .\!agnifirat. Catherinc Wyn-HugPr", ¡·orttmh. Hog••r Judd, or¡.,'lrc. Corydon Sin¡¡:~rs. The City of L•mdon Sinfonia. Dir·.: \latthew Bes t. (I ~m ). POCLE;'I;C: Uf'tani~, a la \cqie \egra. CONVENTUAL DES DEL MONESTIR DE ~IONT­ SERRAT 12.30 AGENDA MUSI- JH'f;,. Cobln Buo·¡·¡·)onu. ( hn). Pr·o¡:r·umat•il> rt'ulitt.udn a partir dl' le> ¡wlit·iom lJU" el• no•tre, oient• han f¡•t n i ¡·unll••tador· ¡),. ~;r~n.lunyu \((rsir·n, t~l. 9:t202 .h.~;,. pt\r .rc·ahttr t'I dia. Pn~ .....-n .. do• \larú JunÍ'. ~ilrrt•r• PHOGR.Ul \CIÓ DE ;'I;IT 11.00 EL OL\ DE J.:OIENT ,¡,. 23.30 1:\0CTUR' 'lla~i•·u lLOO TRANSMISSIÓ EN DIRECTE DE LA MlSSA Cobla \lnnt¡:rin,, (9ml. B\LL DE CIT\\L~: Pa--doble ol~ Palaulord•·ra. Ent.-uda de ball. Po)¡·a Palautordera, Contraclan-a dt• Paluutordt•ra. Col•la Prinripnl de la Bi,bnl. Oir.: ~rara·~-r c...,{r. (9m ). H·\\AR'I! Dho·r·timenl, pt•r a renora i or·f~Ut'. Jo~•·p (;i,prr·t. L) die Rifa. (12m). G \R RETA: " l'rimu,·o·ru", ""·da- Guioí i •t·l~····iú: Carmina 'lnla¡:ar·r·i¡:a. l:ll'ití a Hqwt icil> d•-IIH'O~r·mtuo t•mi'st•l dijou,. f.t"l"an'\ .. anlant"·~. m{l ... it·a dt~ 03.30 CAPSA DE ~I(SICA 10.00 AGENDA MUSICAL 10.05 PENTAGRAMA PRE:\ \FET\: \uriacion, i fu~a ..,uiJn• un tt•nm pupulur. Cohla \lonl¡lrin•. (9m). GIL: hE I nu• u l'arre~r'\ \,La l"U\ a d4·rlit·aL u Iu l::mh el dijou ... "ichèlt> Lagrange. ;uprano. Cor, i Orquc•tra "iat·iooal dr Lüí. Dir.: s~rg~ Raudo. (7m ). PL'RCELL: In thee. O Lord. olu I put m~ truot. Z 16. Solis te, \'()('al-. Corde I King\ Con•ort. The King's Con•orl. Dir.: Robert Klltg. (12m). \IEDI"iA: Salve Regina. Soli, tes ,-ocal•. Orque,tra del R~­ nahement. Dir.: ftjrhard Chretham. (im). YERDI: Quallro pezzi •aeri. Ct"cilia Gasdia. soprano. Cor i Orquestra Simfònica de la Fundació Gullwnkiao de Li•bonna. Dir: Claudio St'imone. (35m). HAYD"i: :IHssa brevis Sancti .loannis de Uco, Hob X.'\U:7 "Peúta mis•a d'org;ue". .Tennifer Smith, soprano. John Scott, or¡.,'l.le. Cor St. .Tohn's Colle¡:c, CamhridgP. Acaclcmy ,r St. .\Iartin-in-the-Fielcls. Dir·.: Geor·I(P Gueot. (20m). BL<\ Pro~ramu NARI cull d'obres br~u~ pre,Pnfad~' llt'l' Pilar Subirà. Emh ¡•I dim•••·r·e•. 6 Continuació drl programa. 12.35 \PEHITIL' C.\L Continwwi6 dt•IJWU~I'amu. O~RTS 175 15.00 BUTLLETÍ DE l\OTÍCIES I AGE~DA ~lUH­ CAL 15.10 ELDL-\ DE LOIE~T CAL 00.30 \ l lSIC!'i DE C.-\T.-\LU'\1A 01.30 HEPERTOHI DE COI'<:ERT Emi·' r·l dijou,. 02.:-10 GRA LS GRA "'S INTE- Emi•' o•l di\t•mlr····· 03.30 CAPSA DE MÚSICA DILLUNS, 17 DE MAIG DE 1999 07.00 I.:OUEHTUHA \IÍI•i•·a pt•r f'(lmt·n~ar r•l dia. He•·ull d'ulli'!·• hn·u' JH't·•o·ntado•o p<·r Joan Vi"·~. lrll'loJU hutll•·tin' informatiu~ i u~t·ndt1 " mu .. iral.,. 09.00 BlJI'lLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SEI.ECUÓ DE NO\ C. TATS Pn~-.('llta('itJ dt· (~... úhimt•.., no\t-· lat• di-.·o¡!rirfiqlll·, apare¡.,'l.IJr, al nwrral. l•: ,pai palru~inat l"'r IJi,. en• Ca,tf•IJt',. 10.00 BlTLI.ETÍ DE 'OTÍCIES J 0.08 CAPS.\ DE ~t(SJCA STR \\ I \::>h.f: l't·rrui,ka. ÜI'CJII!''lra dt·lu :iu i•-•· RnmandP. Dir.: J\¡•¡•m<•.liini. ¡:nnr). 'lOZ.\ HT: Con<·o·r·tono• IH'r a do· violin, i orqrw•l ra. K\ l'JO. \'lndimir· Spi,akm, violí i din·•·· tor. Rnri, l:al'lirski. ''in ií. \ ir·· tuo•o> d•• Most·ou. (27m). SCUUJ\I,\1\'I: Cun çun•d'umore'· pu11 yoll'>, op. 1311. Bar·hurn Bonrll'y, MJ¡u·a nn. Annr Sofit• vun Orr•· r·, nH·zzo•opr·unn. Kurt Slrl'it, lo·nm·. Olnf Bür; lmi'Í· lo n. I fo·lruut llt'uts..lr i l:lt•n¡tf Por•· lwr¡!, piu nou quato·t·mans. (2:!m). \JA'\' B: Pu,.at•ap;liu Grnv<'. '1u•it·a Anti<¡ un Koln. Di r.: RrinhunlG!)('Iwl. (7m). UURLfLE: Quatr·t· mot<'h ,.,)),... lenu·~ llfP¡!;uriuu• up. I O. \lar) Seers.,oprnno.U>I')rl<>O~~~o ger,. Tir oma• Trnl!Pr. orgu.. o., 'lanhc" Rr<t. (9m ). · BLOCH: ConcPrto (!l'o..9 n.l. O~·qu~stra de Cambra d'lint). Orr: 'oa,· Tal nU. (21m). Ll.\CH: CorwPrt italià Ri'\ 9.., ~··nnNh Cil_?~rt._da\~i. n~: ~1~\.\A DO::s: Tno amb pj¡_¡¡,, o¡. ;,0. Trio BcatL' Art.. (25m~ 13.00 GRANS INT[. (; RALS LE:;. S l m'O:\JES DE IHYD\ Sinúonia n. 3:!. The AcadPmy of Ant•io·nt \Iu'" Oir.: Christoper·llogwood. (19m :;.¡mfonia n. :33. 'l'lli' At·mleruy of Anrio•nt 'ht'Í!, Dir.: Chrisropher llo~~roool. (~lm'1 Simfonia n. :~ I. \cad¡omy of Anrient 'I mir~ Da.· Cln·iotopher llogwood. (2~rn(. H.OO MÚSICA DEL SE. GLEXX COPL\SD: In the beginn~ :\Iartha Liptun. m•zzo-,opñn.. "ie" York Phllharmonir.Dir.: IJ. unanl Bernstein. (16m). BOGO.\"i O\lC: lntrodu!'rió.f'l" •araglia i fuga dt' "La FloroOi ,Uice \rtzt. guitarra. (9m~ PROKOFIEV: La llt·genrl. <H nor de pedra. ballet op. 118(a· tr·aclt'> ). Philharmonia Orrlu-,tra. Dir;\.. cme Ja"·i. 126m). 15.00 BFfLLETÍDE~OlÍ· CIES I AGENDA ~IUJ. CAL 15.13 CAPSA DE )rlSICI 'IEXDELSSOH'\: Sinúonian. l. Op. 11. "1824''. On¡tll';lm de la Gcwandhau; <i Leipzig. Dir.: Kurl \tasur. t:!l!m~ \\'.E RA Cll: Concert per a d<t•li'dnt>, F 10. Christopher Hoi(IIOOd i Chrul•> piu• Romsrt, elavicordis. (19ml BOR ODI:\!: Do> rors rle l'òpm "E l Prínc<'p lgor". . Cnr dt- l'llpl'ra :"1/acional de ~•.ru. Or·que•tra Filharmònica de~ ..¡~, Uir.: Hou"ilan Ravrhe\. (I lm • DE VTSÉE: Obei·tura de la f.ruta de YenaJie, ( Lullv ). .\lanuel Barrueco.gÜitarra. llml RA\ ' EL: l'na barque sur 1\1<1~ OrquPslra Simfònica de 'loolrlal. Uir.: Charle• Dutoit. (8m~. lS.\ "iOT ZAGA: "Dan- la mtr poema -imfòni•·· op. 2U. Orquestra Simfiuuca d'Eu·ln Dir.: Gabriel Chmura. t6mt BOTTESI\1: Conrertp<r aCIAIlraiJúx n. I. "CuncPrlo di bn11> raH. . )fario Rkóuti. contraba~- ~ Zanardi. piano. (J hui. CH .\ BPE'iTIER: :\foret ,~raUlli lla r¡l;a nfren a. Il. .131. I. Poulrnard. A. \lrllon. H: IJdr·!Jil. \\. Kcnd:rl l. P. !\un). Cl'T~' urqu~;tra de la Chapdle ll~'a Oir.: P. Hcrn·"rghf'. (21m'\I LL.\-LOBOS: Bul'lrinue-hrn..,. lcn•s 11. I. I P~ Violonccl.lislf•s de la Hoya hannunic Or·rhc.rra. (21rnl. 18.00 ALMANAC . Un r·spai destinat a t'\l¡car 1 ~ 'iurr· els fet:; més reprr,entoUU· delpa>><rlmu,icul. Guió ¡,..k«•' dr Carmina 1\Ialagarriga. 19.00 REPERTORI DE CONCERT TXAIKOVSKI: Serenara perac<t· da, op. -18. o ~ I UI'IJUf•lra dr Comlll'a dt·. Bit•lo· rru--ia. Dir.: \alrr) Pollun,k~. ¡.16mI. DEBL~S\: Suilt' Rrf'l!ama•qm·. T Í'an_-ki•r•cu,piano. (I CJm ). 13.00 ·>O()() BlTLLETÍ DE I'OT Í- GR.ALS I AGE~DA i\I VS I- CIES CAL 20.13 LA )ttSICA A DE- BAT r.,¡[, 1.\\1)\' Pr<l!!l'ama 0 l'rnrorn dt•lf•ntt'' mn· .jc·aÍ• dïnrrrl•,, l't•ulirzul umh la rol.lalwrat•iút lrl ( :un~t·ll Ca !Ulà dt• b \lít-iea. J:EDUCACIO \ILSICAL DE O:\ o lll \ht<ir. .J. (19tnl nl Mtt·ir il<l.[221nl l15Ïr.llir (24m~ i~ SE. run;. ·'OJ'I'lllo ~ DU::IJ .. I·lCCJO.f"• ~rd'Or lm ~ nda dt L ! 118 fn- 3 1\IS 22.00 AGENDA )JUSit:AL 22.0:l TEl\1J>ORAUA DE ~;o nc COJ\CEllT enn·~isl t'al pt·r C:uiH· mui~ ] 11 u1,, \ lít>it·a ,.¡dia 1·1 d.. dr i99~ a J'.\uclilmoi d!' llar<·<·lo· na.GEHil \BD: Conc·<•rr pt·r u n•·· qut•·lra. RHL Cll: C:unrt•t'l pt•r u 1ioliion¡ul';lr11n. I ,op. 26. U\(). R~l\: Dan·r• ,.,¡u,,.,, "i'· 16. ·ihia \larro1 ici, 1 iuli Orqut·,rru ~imlònit'd cir Burrt•luno i "'lu,·ioualdr Caraluma. Dir.: La"t't•ncr Ftooltr. o 23.30 :\OCTUR;-i llú-ica prr arahur ,.1 elia. Pn·•<' li· ruióa ràrrr<' ci' \lfn·d C:t·lu,a. PROGil.UlACIÓ OE ;-iiT R'f"'IÏrió drl. tíhin" JH'U!(t'auu··· noTi. llU I· ,ftsiCA fonia n. I. ¡dhnusdl u. (28m• do.lt- la 1 Chmt~ >. (19Jnl lt• l'ò(l'l'l I de SoriL ideSoriL (llm~ 00.30 MlsiCA PER A (;0BL\ 01.30 I.!Al'DIO\'ISUAL 03.30 CAPSA DE MÚSICA DIMARTS, 18 DE MAIG DE 1999 07.00 I.!OBERTUHA )(i.,ica p•·r conn·n~a•· c·l dia. l{p. culld'obre,;lu·t•t¡, JH'I•st·niHciPM Joan \ÏIPS. l111·luu loullil·linH informatius i u~endt·Jo! mu¡;if·al~o~. l"''' 09.00 BlJI'U.ETÍ UE i'IOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ OE NOVE- lr la Gro· TATS rra. (3m~ Jr l'oct.l!L Pre...-nra!'ió ,¡,. ¡,., úh im•·• noli'· e :\lontn(8m~ la m<f·. 'Eu-boi j6m~ ;>era~ ili~r:l~ l•l· di.cogràficpn•, apan·¡:ud~' al mercar. E,pai palnl('inul p<·r Dj,. to<Ca-r!'lló. 10.00 BLTLLETÍ DE 1\0TÍCIES 10.08 CAPSA OE ~IÚSICA LISZT: llamler, pot'mu -imRmir. ~rqu~,l~a Fi!harmòni<·n d .. Bt••·· ~n. Dtr.:Zubm \!elna. (I :im). IOZAR r: \ ...¡>e rap Mllennt•, tlt• r,nfe-.or~. K\ :1:19. t\i~ Te 1\ana... n. Eli>nl ... rh Ba in· brul~·· Ryland On,¡,.,, G" nuw n. H.l.t- Ho~dl. f.or i Orqut•,lra ~in;fòni· 0y.Co1'· ra de L.,ndn·>. Dir.: Culin Du1 ¡, · 129m). le.Royak ¡Jtf;o,hr;ci· RR,\~1 \IS: Dur; rup,òdic, up. 79. \lar~t~J.Iono•>,piann. ( 1:\m). )l'al Phli· for 1"o). ~Ol). \OS.IAKO\'IT'\:TuhitiTror (T\'a !lm). urnr i,. :-ètntali1-· t i selt>cÚ~ a. RI Ot S \1'\T-S.\F.::'\S: Dan<a :\Iacabra. Op. U\. ÜriJlll''lra cic Parí-. Dir.: Danid Har~nhoim. (im). ~cia! Orc¡u•:,rru d,.¡ CoJH•t•rtgl'· BL~.Ou:: Hterul'(lu C:hni lly. (•lm ). i\CAFOHT: Quut·ll'l ,¡,. 1·or· daen Do. açarre~ P!'<h·alht·'· (27m). ~~1: El~ plaJl!'ll''• up. 32. Al r• 1 Ort¡ucslra cie Iu BBC. Dir.: Ílll~lewpa,;,, (5 1m). . 'TE'\: Lachnmuc, o¡>. 11! K · I kashian,• 'iola; Hnhcrl I un. K8 >' .tHn, piano. (11 111 ). GRA!\'S l~TE- HaimonC,,lumr-r(·nn\t'r:o-anmhun 11.00 )tl'SIQCES DEL compo,ilor al \ nhanl d<• Iu '''"' ohra. )IÓN 22.05 El.S :\OSTRES CO"\CERTS L na ;o•l.-·rrió .Jd, millot·, t•nr•·¡::i,. LES SnfFO'\lE::i DE IUYD:\' Simfonia 11. %. TJ ... Engli,h Conccrl. Dir.: Tre' or Pinnork. (18m). ~imfonia n. 36. Thr \cudcm) of Ancirnl :\lusic. Dir.: Clu;,loplwr llogwood. (20m). Simfonia n. 3i. Tlw A•·adrmy of Ancienl ) fusie. Oir.: Cln·i;;ropcr llo¡(I>'Oud. (16m). 14-.00 JHÚSICS OE CATALUNYA \· EHDI: Emani (exlraclcs). Luciann Pu• at·olli. J oan Sutlwr· la ml., L••o "iure i. Cor i Orques! t'U dc· I'O¡wr·a :\acional Ga l~sa. Dir.: Hichat·d Honyn¡:e. (58u>). 15.00 OUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 15. 13 CAPSA DE 1\IÚSICA lramcnb dt· rutlt't•rl. "ú,ica per at·aiMr t•l dia. Pn•,t•n· 1ari6 u riu·rc·r d' \lfn•d Ct•ln) u. PROGRAMACIÓ OE NIT Repcli•·ió dd, últim' pro~nlllll''· 00.30 INTÈRNOUS PRETS 01.30 SELEC(;IÓ DE .JAZ'l 03.30 CAl~SA DE MÚSICA DIMECRES, 19 DE MAIG DE 1999 07.00 IJOOERTUHA l\fúsicu per c·nnwn~•u· l'I diu. n... cullcl'obrt•o bn·u, Jll'<''<'nl<ido•, !"''' Juan \ ¡, c·•· I n..Iou burllrlin, in· formatiu;, i ngt•ndrt' n11"irak 09.00 OUTLLETÍ DE 1\0TÍCIES IUll) n pelada. Bri¡:illc Engcrcr. piano. (13m). \ !\' \LDI: Cnnc-erl per a mandolina. r"rcla i baix continu. P. 13-t Paul Gnmd. \'í'iirllemlxorgisches Kmnm~nll'('hl'•lfl: Ileilbronn. Dir.: Jiir:: l·àrrber. (lHm). WEBER: \Ji.<,a solenuú,, "\fi.-a dt•l •·açaclor". ¡¡,,,,, COl'> i orqucslra de Sainl \lidu•l el~ \!unir. Dir.: Ernest Ehrel. (15m). .J.Ch.R.\C ll: Simfonia op. 3 n. 6. ,\cademv of Sr. \larlin -in-lht>· Fit•lck D~·.: Ncvillr 'Ian·in••t·. (Sm). (;EHIIARD: Quinlt'l de Yenl. Quinll'lclnl'nlllarmonia. (19m). 1\0SKOWSKI: 1:c·,Lt'pa, poema ,imf/In i<". np. 66. Ot·•¡u••stt·u Simfònit·a 1\acional Po· lonc•<~tll VursÒ\"LU. Dir.: Wirold 'Howirki. (!im). \1 \J lLF.H. \VEH.FEL: Qual t·e Lic· clt•l', 'lul'dnlt>nu Hajóssyo\'IÍ. soprano. 1\1¡u·ian Lapoamb.y, piano. (15m). 09.08 SELECCIÓ OE NOVE- 18.00 GRANS INTÈR- PRETS YEHLDI \1E:\LlH~ BEETHO\ E:\: 12 \ariacions so· brr "Sc Yuol ballarP... dc "Leo no· rc' de Fi¡mro". per a piano i ,;oIí, WuO tO. ),·lulfli \lt'nulún. Wilhdm Kempff. 113m). B \RTOK: Di•ertimcntoperaor· que• Ira dr corda. OriJUP>lra dc corda Anglesa. Dir: '\,•hudi :\lenuhin. (23m). B. \CII: Concerl pt'r a Yiolí i or· r¡ue,lra n. 2 BW\' IO·U. r ..hudi :'llrnuhin, Yiolí. Orqueolra Simfònica de Parb. Dir: George Encsco. (18m I. 19.00 REPERTORI DE CONCERT .JANACEK: QunrlPI dc co rda n. I. Quarlcl Hageu. (19m). FALLA: E l somiJrero dc Ires pi· r'Oh, hUÏle. Philharmonia OrrhcsiJ·a. Oir.: Car· lo 'faria Giulini . (19m). LISZT: Conbulacionoo S. 1 72. Jorgc Bolei, piano. (17m). 20.00 BlJI'LLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA ~fUSI­ CAL 20. 13 PERFILS TATS Prl'"'nlarió d~ ¡~, úhim••• llllH'· lab di-ro¡:ràfic1u<·• upuregudl', ui mercat. E, pa i purt·orinal p<'r J)i,. cos Ca,lt•ll6. 10.00 BLTLLETÍ DE '\OTÍCI ES 10.08 CAPSA DE )IÓIIC \ BE ETI 10\' F.'\: Simfonia n. :1, "l'· 5:l~ hlfcroicn,~ . Orqu~'lra dl'i Sr•j~lt• \I lli. Dir.: t'ram BriíJ!W'n. (Wm). RODR IGO: Trfplil' pt•r u J!IIÏLu· rra. Marc- .lènn-Bt·t·nat·d, J!UÏinn·u. (10m). TELE\IA:\ 'I: Mu~~:nific·a r !l u ti, TVWV!J:l7. l\lirkc' un d••r·Siui•. Cruluunl'u•· la·l'. \\'ilfr·i••d .J,.<·IH·n•. Pltillip Lunw.haw. llarry 1an clt•J' Kump. Alsfc ltl r•· \'oktdt•nM•mbl<•. Or· lfUChll'il Burrocu de Brl'nwn. Dir·.: WolfganJ~ll•·lltirh. (19m). BAR BEH: Adagio p<·r· '"'"rdu, up. Il. Orqul'•ll'1l d .. Filadiolfia. Dir: Eug~n~ Orman<h. (lm). B \.RTOK: :,o.nula ¡wr u do• piu· no!'> i perc-u~ot .. ió. \ladinúr A•hkènOt.~. \od..a \•· hkt•naz,, piu no,, Da~ irl Corkhill. Andrc~ Smirh. prr<'l"''"· (25m) \1YAJ.DI:Con<'!'rlocoumohi,¡rumenti, H\ 558. The En¡r.li,h Concul. Dir.: TrcHtr Pinnocb.. (10m). ROSSI'\1: La p<•,cu. Ln n•gata w· n¡o7.Ïana. Du~llo lmffo <li dut• ~al· ti. Eli.ahcth Siid••r,rriim, soprano. Kerslin ~Icyt•r, mrno·Roprano. Jan Ey•·on, piano. ( I lm). RAVEL: \ fa i\tt-1-t•I'O~.,, Orcruc~olrn Fillllll'lliÒnieo do• Ht•r· lín. Dir.: Pinrr Bnnl<·7. (29m). 13.00 GRALS GRANS 15.00 BliTLLETÍ DE NOTICIES I AGENDA !Ul,;SICo\ L 23.30 i'IOCfLR!\ \ll SSORGSKI:l:nanitalamun· s.. lnu lint•,t•·a olxorra a l'rxprc..ió nl!t,ic·al ,¡,.¡, pobli'• d'arreu. INTE- LES Sli\1FONIES DE IIAYDN S imfonia n. :18. The Engli.¡h Con<•t•rl. f)j¡·,: Tt·t·•·nr Pinnock. ( 17m). Simfonia n. 39. Tllf' En¡(li•h Com·t•t'l. Dir.: Tn·vot· Pinno<·l... (18m). Simf11nia n. 10. Philharmonia llun¡!arit·n. Dir.: \ntal Dot·ari. (17m). 15.13 CAPSA DE :U (JSI CA L. \IOZ \.RT: Conrt'rl pt•r o Lrom· hó i fli'!JIIl''lra en H~ '\[. \mlin Rosin. (hoquc,u·a dc Cnm· lu·u d•• \ïc·nu. Oit·.: Philippe En· ll'!'lllOill. (I ~m). LL. LL'\: :\ut·nna l'U Sol \1. \ l u>it•a \nriqua Koln. Dir.: l{~in· hnnl C.odwl. (5rn). \V,\(;NEH: lkl'italiu iliriaddpt·i· nwt· ttt'lt• tlt•l \'uiwll Funla>'ma. Simnu Esii'S. Ül'!¡ucsll·a del febiÏ· va l dt• Uuyrculh. Dir. Woltlrmur 1\t•l,son. (12m) L·\LO: Quut·h·l dc c·ol'(ln np. ~5. Qu11r1<•1 d~ curda dc Park (::!7m). Sll.lELI LIS: 5 ,.,b"~""• op. 11 k F:rik T. Tuwust~lj!'t'nu, piano. (!lm). HLBI"iST F. I'\: Simfonia n. 2. op. 12 "Or<·à" Ot'!jllt''lru Simfònica f:,Lalal Rus· •n. Dir.: !¡:or Golo•chin. (l'im). Gil LI \'\1: Couccrl per a ¡;ttita· rro i orquc>lrn n. 3. op. 70. \n¡:cl Hnnwro. Orque,rra deCam· hrn \nglt·-a. Dir.: Raymond LI>¡>· pnrd. (28m). TEL Ei\ I\.:\:\: Trio per a naura. obn(· i b.,.. en mi m. (\lúsica dt' Taula). \lrmhrt•• r!t•l C:onrt•ntu,. ~lu;;ic"' dt• \'it•uu. (l:lm). B \CI I: Sona la Plllrio B\V\' 1039. Lmulun llni'Oque. Dir: C:harlt>, '\lrdlum. (I :1m). 18.00 PRIMERA VEU l 11 ••..,pui p{'r cnn;..i:\f"l. t'ls n1úsics .ruro. 19.00 HEPERTORI OE CONCERT BACil: Sui I•· pe•· a ,-iolontPiu. I, BW\ 1007. Yo-Y" :\Iu. (17m). BIZ.Kf: r;A rlt·siuna, suite n. 2. \rrunjmn!'nl <l'E. GuirHud. On¡ue!.lru Simfònica dc Londn·>. Dir.: l\eville '1arriner. (17m). PHOKOHEV: L'Amor dr les tre• l!II'Ctng""· Su.itc op. 3:\A. OrqLI!••Ira '\acional de França. Oir: Lorin :'llaazel. (17m). f.\t, RE: SicilicnnP. op. ï8. Thoma' l¡:loi, •ioloncel. Clifford Bt·n•nn, piano. (.J.m). 20.00 BlJTLLETÍ OE ~OTI­ CI ES I AGENDA )IUSIC\L 20. 13 TE)IPS 0'HQ)1ENATGE IUCH \HD STRALSS: 50 A..'\J. \ EHSARI Suilc dc Dun•es, oobr~ peces de Coupt'rin. Orclut•slrn Simfònica del Mclropolilun d~ Ti1r¡uio. Dit·.: Hiro.hi Wuka,u¡ri. (:lOm ). Oplwlia-lied~r. op. 67. (3 cunçon. nmh Ini dc• William Shake.pea· re). Eli>abt•th Sd twarzkopf. soprano. C lt•nn c;,.ulcl, piano. (!lm). Con<·crl pern \'Ïf)[¡ i orquestt·a op. H. ln~nlf l\u·bon. Orque,lra Simfònica dr Hamht•r¡¡;. Dir.: Li or S ham· ba dui. (29m). Oer· Krümer•pir¡!d. op. 66. Knul Slr·am, hai,· barílon. E•a Knardahl, piano. (31m}. 7 22.00 A<;EN l>A MUSICAL 22.05 ELS NOSTRES CONCERTS l nu -~l•·rc·i<i cic• I• millor• l'nr<·~ti-­ trunlt"nt'\ <h• t'utH't•rt. 23.:iO "'OCTURr\1 "l"il'U p .... llf'HIJOI' ¡•) diu. l'rt••<·nlal'ÏcÍ 11 d\l·r<'<' d' \Jfrt·d (:¡•JU)II. PHOGHAMACIÓ DE NIT H•·¡,.tic·i(o .¡,.¡, l•himk pro¡:ramr<. 00.30 TE,1PORADA ])'ÒPERA 03.:~0 GHANS INTE<;HALS 04·.30 CAI'SA l>E MÚSICA DIJOUS, 20 DE MAIG DE 1999 07.00 I:OBEHTURA \lío ~int ¡wr c·nrn<·nçut· ,.¡ din. Rc•·ult tl'nlu·•·• ¡,..,.,._ J>n'<t'Hludc, per .Joan \Ï"''· I ndou hutltt•tin• informntius i u~t·n•lt• .. mu~irah•. 09.00 BLTLU:.IÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE :\0\'ETATS PrP'\t~ntnci{t dt• lt• ... ,~.hinw.. nn\t'· tat• di•co¡:ritfic¡m•, apan•¡(ude• ni nwrcat. E•poi putmrinat pl'r Di-co' ra,tt•ll6. 10.00 BlJTUEI'Í DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE !UÚSICA 175 \~ \C\EH: lclil.li el•· Si ..¡:fri•·d. 111eHthn·' d•• I'Orr¡u¡•,to·a Filharnu)nit·n cJ,. \'i1•nn. Dir:: G••orl( Solti. (llim). R.STH .\LSS: l>on Juun, op. 20. Filhuo·mèutit•tt<ll' B••rlín. Oir.: Tlerhr•·t l'Oil Ktu·ujun. (lllm). \ H HI AC ·\ : Q"'"'tc•t tlt· •·o rda"· 2. QttUI'lc't d<· t•on ln Sint• Nornine. (2·1m). TUH 11\,\: Dnm••• funti"tiqHI'•,op. 22. ·\llwrt Guiatolurt. piano. ( 16m). H \"111\1 \ \ 1~0\: \,•,prt·•,op.37. Ol~a Burodina, nu•z7n-•oprano. \ ladimir \lo,tul\u\,lt•n<t~·. C:nr de C:uml.,·u cJ,. ~t. Pt•Ít·r•hur¡:. Dir.: [\ikolui Kornil'l. (56m). BOCCIIERI"\1: Conc•·rt¡wnt 'i<>lonrt·l i nrqw•'t r<t n. I, G I:-\. \\ouh•r \liill•·r.l.inci••Cfln•nrt. Oir.: Han•-"art in l.inde. (19m 1. D'I"\ D': Suul!<'nt·urit·. op. 21. Orc¡ut•,tnt Filharmionit·u d'E,. tra•bnUI'f!· Dir.: Tlwnclnr (.u,. c·ltllmut•r. (1 im). WEBEH: \dn~n i Romlo per a \f"lll. \lonafiatn. (.)m ). (;J.L C": \lt•t••!l•. ("Di1 init t'> du s,,,··¡. Ja.nt•t Bnkt••·· IIH'ZW'<>Jll'ano. Or· que•t•·u ,¡,. Cumhru \n~tlt·>n. Dir.: Haynwn l kp¡turcl. (5m ). 13.00 GRALS 8 GHANS INTE- LES ~ IM FONIES DE JIAYOJ\' S imfm1iu n. <11. Tht• En¡;Ji¡,h Cun c<·•·t. Oi•·.: ')',.,.",.. PinmH'k. (I '.lm). S imfonia n. ·1:!. ThP En~tli,lt r,.,,w,·rt. Di•·.: Tn'I"CH' PinnQ<·k. (2 1m). Simfonia n. l:i, "\J¡•a·t·urï'. At•ad•·my of St. \lut·tin-in-tlwFi!'lcl-. Í>ir.: N .. , ili•• \lur•·im••·· (21m). 1--t..OO MÚSICA ANTIGA \ ASQLEZ: [..¡í¡!Tima, de mi con~tu•lo. En•.,mhiP ClémentJanequin. (5m I CA "\ÇO"\ER DE P\1.\l'. Olm·, <I•• Honuín. Ponçe. \I illa" i (;arçimuñoz. lil'•phinn '0.. Dir.: Jordi !::oa1 all. (11m). C.CACCL\1: "on piü ¡nwrru. P••rfidis,.imo 1 oh o. \'cdru 1 mio ,o) ('\fudri¡!;al, ). \Juurizia Barazzoni. soprano. Sandro \olta, Uaüt. (11m). \\ ECK.\I -\..'\--:\': Sonat u Il . Sonata 1'\. .\lu,i<·u Fiata. (!lm). VA;\ EYCK: Amarilli mia bella. .\1arion Verbt·u~gen. nautes de bt'e. (Sm). 15.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 15.13 CAPSA DE MÚSICA L ncfHt\ i•lut t•n ... prupo.. a i eonwn ta Iu m(r,it·u qut•li u~n.ulu. Cu ió i pre.. t·nta(·i(, •lt• Joun \ ¡, "'· Pr-odtu·dó .J¡• Dnlm·, lll"'l"''h. 22.00 \G E~ O.\ :\ILSICAL 22.05 EtS "\OSTRES CONCEHTS lna •<·11'1-rití .J¡·Is milltll'• l'lll'<'¡l"i•ln.lm(·nb. fit• t•mwt•rl. 23.30 1\0CT UHJ.\ \l(I ... ÍI'a pt•r al·abar t· l diu. Pn·..,t•n· tut·i(t a,.¡...,.,.,. tl' \lfrnl Cdaya. PIWGRAMACTÓ DE NIT Ht'JH'lic·ió del, í•him' l"·o~rumt•o. 00.30 MÚSICA DEL SEGLE XX O 1.:)0 HEPEHTORI DE CONCEHT Etilè•, ,.¡ tlillun•. 02.30 GRA LS GRANS INTE- I,all!' I Aragón. soprano.Àn¡r¡s., lt•r, piano. (l im). CEH\ F:LLó: \(.,.., l'infmiL Orque,tra Ciutat d~ Bartt!.;,_ D1r.: JosPp Po~~>. (:11m). I.ISZT: Dic Seligprri.•un::to 111. B•·nanrance•). Jordi RicarL haríton. Coro(u. tiga. 'vil Co"le). orgue. Dir.:)~ .ep Prab. (1-I m). I 5.00 BLTUEI'Í DE~OlÍ. CIES I AGENDA ~ll.'SI­ CAL 15.13 EL DIA DE COIE~T Prog•·amn~ió rPalitzada a Jllll"lll d e les pN•noJh 'l"e el, oo-tr,. oients hau ftt al •·onh•;tador d. Catalunya Música, tel. 93 20~ :~5 :~5. 20.00 BliTll.ETÍ DE NO'JÍ. CIES I AGENDA MUSI. CAL 20.·1-5 RECITAL EN DJ. RECTE DES DEL TEATRI VICTÒRIA DE BARCE. LONA CRIEG: Dia de uoces a T•·oldhaugen. op. 65. \cadem\" of St. \Jartin-in-tlwFields. Dir.: '\'e,·ille :'llm..-iner. (6m). \JOZ.\RT: Kyrie. K' a-H. Cor :'llontewrdi. Soli,.tP• Han·op, .\ngle,o,. Dir.: John F:liot GardinPr. (8m). LTSZT CHOPL'\': :::.i, cants polone.o •. op. 74 Le,Ji.- H oward. piano. (lïm). \L-\=-'EK: Ser~nata en re#. CniiP¡tium \Iu.icum Pragl'n,e. DIVENDRES, 21 DE MAIG DE 1999 07.00 I;OBERTl1R-\ 1èmporada del Liceu 1999. Sao·ah \'\'alker,mezzo-oprano.R> gr•· \ ϡ!lloles, piano . Programa a deteruúnar. \Ji.-irn ('lllllt'IIÇlll' ,.¡ diu. Re!'llll d'olm·• ¡,..,... , pn·-entncle, pt'r Joan \ iH·•. lnrlnu hutllt•tin, informau u .. i aw•nclf• .. IUU!'oÏC'a) .... .\I ús ica per acabar el rlia.Prr... tac ió a càrrec d'.-\.lfred Üb!a. (15m). 09.00 Bl"IU.J:.IÍ DE l'iOTÍ- Hrp<'lirió del• últim;, prop-a.,._ 'IE\'DELSSOH:\: Simfonia n.:!. op. 52. "Lohge,ang" (Cant de lloança). \1írhat•l Kaune i "orine BUI·ge:.,., soprano. Chri.toph Gc·n>., t1•nor. Gachinger Kantorei Sttuq~art. Bacb-Collegium Stult¡lart. Di,·.: H<:_lmuth Rilling. (64m). IL\..'iDEt: Sonata pera flauta tra' c·:_..¡.;ejra i guitarra~ op. ) n. 2. Hans-~larlin LiJl(lt•. Konrad HaI(08ni~. (7m). BIZE"J: PL'CCT:\1. 801"1'0: à ri<•, d 'òpera. Alfrt•<lo Kraus. tenor. On\ue•tra \lanuel de Falla. Dir.: '\ico a He<rigno. (13m). STR.AYI"iS Kl: Circus Polka. Orqul'>lra de la Stússe Homunrle. Dir.: :\eeme Jarvi. (lm). PAIS!ELLO: Conc.·rt per a piano i on¡11e<tra n. 4. \Ja riada ra :'llonetti. Orque"ra de Cambra -\ngle•a. Dir.: Stephanie Conle~. (23m). 18.00 PENTAGRA."\IA Programa de dintlgació musical. Guió i realització: Pere Buré• i :Ï.Iex Roble,;. 19.00 REPERTORI DE CONCERT ELGAR: Concert per a 'ioloncel i orqueMra. op. 85. Yo -io ~1a. Orquestra Simfònica dt• Londres. Dir.: -\ndré Prc' in. (29m). GOG:\OD: 1\'fúoica de ballet de Faust. Orque,tra Simfònit:a dc i\lont•·fal. Du·.: Charles Dutoit. (17m). BIZET: Recitatiu i ària d<' 'li!'al'la dr l'è>pera Carmen. \lontserrat Caba llé . qut•stra F'ilharmlmicade Lo11dres. Dir.: R••ynald Coivaninelti. (6m). ,.,,.a o,-. 20.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA liUSICAL 20.13 ''A LA MANERA DE ... :' Em(·"',.. ) tlimnrl~. 03.30 CAPSA DE MÚSICA r···· ClES 09.08 SELECOÓ DE NOVETATS Pn•spntu!'ió dl'],., •"ohinw' no,rlut' di•c'O!(l'àfiqn••' a¡Jtu·t·¡:ud~" al lllf'rn•t. E• pn i put nwinat per Di•Pos Cu,ll'lló. 10.00 BliTU.J:.ïÍ DE NOTÍ- 23.30 NOCTl'R."i PROGR..Ul<\CIÓ DE :\lT 00.30 :\IÚSIQl'ES DEL MÓN 01.30 REPERTORI DE CONCERT F:mh el dimarb. 02.30 GRALS GRANS 1:\'TE· CIES Em¡.• el dimecre,;. 10.08 CAP SA DE MÚSICA DISSABTE, 22 DE MAIG DE 1999 ' L\AIKO\'SKI: Hnmt·u i Julif'tu, fmatu•iu olwrtlll'U f\•••·,ití 1880). Orqut''ll'll Simfimit·u dt• Hú"iu. Dio·.: \nonika lludnr<JIII. (2 1m ). Jl ,\ "\llEI.: \nthem ¡wr l' ll o,piri. Cillinn fï, Jwa·. Lib lY C:•·alJtl't•c. Clmrlt•' Brc•tt. John ·Eh'"'· Cor dt•la Cut~tlmltl•· Wint·he,tt•r. The Bramlenbur~tCon,ort. Dir.: Da,il Hil!. (:lllm). 'IE'I,l>El~'iS()IJ "\: !Juurh'tdreurtla op. li n. :t Qua•·ll•t ,¡.. t•onln C.oull. (36m). \1 \H.\ IS: \lt•tom·. primera 'uilc>. ¡_.. Con•·•·•·t cf,., "\u tions. Oir.: .Tordi Sa\ all. (I :{m ). SC!ll 'I.\"\"\: I-ant'""'· "P· I i. Karl En¡(d, piunn. (:!Om). TIPPE1· r: 1-anta•ia •·nn•·•·•·tant s(}hr<·un t¡•macl•· Con·lli. A•·adt•m\ ttf St. \ l artin-in-tlwFidtk Dir.: Kt·mwth Sill ito. (19m). BH .\fl\IS: "\iinir. !"'~'u t·or i or'1"''''''"• op. 112. Co•· Filhurmimi<· ,¡,. l'ra~a. Or'l"""tra Filharmònit·u T'N'O. Di.:: Giuot•ppt• Sinnpoli. (I lm). J 3.00 GRALS GHANS INTE- LES S IMF'O'(IES DE IIAYDN Simfon ia n. 1-~ " l.u fúiH•hn•". Ort¡tll••tru B¡u·ro•·n d'Am,tPrdum.: Ton Kou¡nnan. (2:lm). Simfonia n. 45. Tufclmusik. Dir.: Hruno Wt•il. (26m). 07.00 COBERTURA :\1úsica pet· començar el dia. fk. cull d'obres breus presentadt•r"' Pilar Subirà. 09.00 BUTLLETÍ DE :\OTÍCIES l AGENDA lii.:Sl· CAL 09.13 ;\IÚSJCA PER HO· BLA REH"\AT: Quatre mo,im<nl• lll forma d~ >imfouia. Cobla de Cambra de Catalun•t Dir.: Je•ú, \ 'entura. (39m I. \ E:\Tl RA: Per tu ploro.EJ C>f;i del' oc~ li~.•ardane·. Cohln la principal dr la B•·Nl (im). 10.00 AGE~DA Ml51· CAL 10.05 PENTAGR.UL.\ R1-pc-til·ití d~ I programa em¡.,rldtjou,, 11.00 EL DIA DE uoJ.ENT Programació n•alitzada a Jl"M~ dl' lrs peticion• c¡ue els nost; oients han fet al conte>tador 1 Cata lun ya Música , tel. 93.21)". :Js 35. . 1·1.00 MÚSICS DE CATALUNYA 15.00 BUTLLETÍ DE NOTI· CIES I AGENDA ~rLSI· CAL 15.10 EL DIA DE J.!OJE:.\1 II0\15: ÜrpiJ, pt•nlut,. Continuació del pro¡:rama. 2 2 2o.OO Wflll<-"fÍ DE l'IO'~'Í­ I AGE:\DA \ 1LS I C.\L ·10.13 t:Al'D~OYISt \L J ï.10'fK)W0R.\DA D'ÒPERA. DE CATALU~YA ~J Ú­ CIES l oral c-. .Dir.:~ ENO'Ji. ~n;s¡. !OI&'i a partir s nostrh ;!ador,¡, l' 93 ~·~ ENOli. ~ICSJ. E:' DJ. íEATRE lAR CE. ~·rano.R• I 11 pro~ranm<l' 13.00 \\ \G\ER: l.nlwn!(l'in. òpera'"' GR\ LS Hené Papi'. Pt•l<'l' Seiff,•rl. Emih 'la¡;P<'. Falk Struckmann. O..b¿r:th Pola-ki. Cor i On¡u~•lo·a c],. I'O¡wi'B de Bt'<·lín. Dir.: Dani<'l Bao·t•nboim. (2l3m). 22.00 AGEN UA ~1 lS I ­ CAL 22.05 Glt.\.NS OBRES B\Cll: \li""''" ·i m, B\\ \ 2:!:!. Hillrn \larlinpt•ltu, llo•rnardu fint :uprnno>. \\l'I h.iilo•t·, t•nntratrnor. Chri.tuph l'rí·¡(Hrdit·n, tei!Qr. 'lathius Corno•, Fnu<z-.lu·tf ~eli••, hui\11>. Cor do· I'UIIIbm RI\S. í't·udl·miu <lo• ~Jí._i,·u ..\nli¡:;¡ dr u,·rlíu. lli r.: H.....·. .ltli'O il'. 2 1.10 SELECCIÓ DE JAZZ Pm!(rama ril'dical a la múoica dt' jazz mub !luiñ d'.\lhcrl \ Tallofn<. AGENDA l\IUSICAL 22.15 CONCERT IMAGINARI 22. 10 ¡I llim). Cuic\ i ot'io·o't'iú: Cann ina i\Ialaga- 23.30 :'(QCTUHN ITi j!;U. 'lí~>irn per nruhur o· I d ia. l'n·>~·n­ tarió a CU l'l'l't' do• Mudo .J "'"'· 2:3.:{0 NOCTURN '1<'"iru p<'t' ac·ab;or ,.¡dia. Prr~rn­ l!ll'iiÍ a t'àl'l'ct· de \la roí J an<'. PROGRAMACIÓ DE NlT Rt'jW1i4·iú dt·l.., í1h i m ~ ¡u·o~r·unu·s. 00.30 )IÚSICA ANTIGA 0!.30 RE PERTOIU OE CO:'.CERT [,nè, eltlimrcr~'· 02.30 SIC \ tn·~ Hl'lt'~. .\lt•' Gori nu. PROGRA~lACJ Ó DE l'UT Ht'Jll'lit·iú ,¡..r, últim> pt·op-ame,. 00.:30 llÚSICS DE CATA- LUNYA GH .-\ ~S l l'ITE- GR..\l.S t:IJlè, ri dijou• .. 0 1.30 REPERTORI DE CONCERT F.m~' el dijou,. GRA~S INTE- •. rr..... 03.30 CAPSA DE )1LSICA 02.30 GRALS E ~IT DIUMENGE, 23 DE MAIG DE 1999 Oi.OO I.:OBERTURA 03.30 CAPSA DE \fuSICA ~·la)a. ~gra..... 5 DEL RlDE L'\TE· MAIG Emi•' d diH•nclrt·•. \lít•it•a ¡wr ronll'nça•· ,.¡ dia. Ht•ruUrl'obl't'·lu·o·th ¡>rr•t'IIIHd<•• ¡wr Pilar Suhirn. 09.00 BUTll.ETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA \IUSICAL 09.13 MÚSI\.A HELI GlOSA SCIILBF:RT: "i''" .• olrnmis n . r. ' ll9:i0. LuiJaUq!;HIUIMJ\'3. Bi rWt B1•mt1Wrl . A 1 dia.¡¡,. otad~">f"' ENOlÍ· Mt:SI· UCO· De~n"ulllo·r \Xa h. Wull~nn¡; ll olzntaJr. •\ nlon Srhut·in~•·•·· Cur :\rn.oltl ~rh\i~lwq~. Urquo·Hiru tl(' Cambra tl F.umpa. llir.: '\iknlm" Ha;nonrourl. (52m). llF.L\L \'I DE: Ctuofill'hor· Tibi ~onoinr. S .)6. •ol<•lr. \Ocak Lt•' \ri• Fluri'..ant>.l>ir.: \liJiiamChri•lit•. (26111). R\' .)9!1. ~1\.\LDJ: R,·atm .~~~rel "•r•hall. '"l"·ano; 1·1·l..,l) Uoll.•opranu;Susan llanit•l. tw-oprano;Jnhn \lidi' C:hoir: rqur~lra dr C:amhra \n~lt·•u. l)\ 1r.: \ <llo~io \t"!ri. (8 111 )•• fE\l)EL.'i:-,()11\ \,,.\la l'Iu op 'i" 0 p~t . . . -ú~·lr, 'ocai-. 1~, Chupcllt• Ho- a Biolal ~1[51· :OIE:'\1 1 a panii s no,tr<· 1wdor tk I. 93.~1)! th ·CoUe!!lf.um \ocult·. Etbt•mhl 1• (f'•lra de Parí.. Dio·: Philippr trrc\\eghe. {lm). lLOO TRANS~II SSI Ó EN DIRECTE DE LA MISSA COXVEl"l'UAL DES DEL )IONESTJR DE MONTSERRAT g~o AGEl'iDA MUSII2·35 APEHJTJU M USI - CAL ~5·08 "A LA MANFRA E....·• , ~'Jll'lidódt•l Jli'Ol(I'UIIlllt'lllb ri di- Jou, al vr•¡•rc. DILLUNS, 24 DE MAIG DE1999 Oï .00 I:OBERTUR<\ \líhio·a ¡wr començar el dia. Rel'li li d'olu·r• breus pre·~ntaclc~ pe•· .Iuan \'iw<. ltll'lnu hu tllrlins informatiu"' i u~c·nd<'" musicals . 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍ- CIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVETATS l'•·•·.•enluc·i6 de leo (thÍIIIC5 nove· Ialt- dii:ic·n~•·àfiqut•!-1 uparcgud~!-1 al mt•n·nl. E,pai palroeinal per Di•C't" Ca,tl'lloí. I 0 .00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 10.08 CAPSA DE lfÚSICA BEETHO\F.'i: Tt·iplcconcert,op. .')6. Paul Badura-Skoda. pianofot'lt'. Franjo•l'f \luilT. 'i oií . ..\nnt>r Bly,ma. 'iolom'l'l. Colle¡cium Aun·um. (3:im). B.\Cll:':lcsu,meint'fn•ude-. moll'l BW\' :!2ï. Soli sl<'' 'oral>. Cor de Cambra RI \S. <\kach·mir für \he \[usik B!'rlin. Dit·.: Rcné Jacohs. (21m). SCII L '\L\'\'i: Cint• p<'Ces en estil popula r·, op. 105. F··~tll'ril' Lodéon, vioi<Jn<·cL Da•id Il o\ ora, piano. (16m). BERNSTEIN: Danscsúmfòniques dt• "Wt•Hl Side Story". Orqu~~• r·u Simfòni~a tlt• Londres. Dit·.: 1\l ic·hut'i T ilson Thomas. (22m). HA~ DI~L: CoHll't't'lO ¡.,•Tosso op. 6 11. ~~: BUfLLETÍ DE NOTÍ- Orqut• ... tra :'imfüuieu clt• Bu ... lnn. Dir.: Bo·•·•wnllluilinl... (:llim). 10. On¡u<'>ir·u d~ "Lt>o At' l" Fl ot·i~­ suHis". Dir.: William C h rio li ~. (llm). M OVT'SALVATGE: Canóonrs pa· ra niñus. \luda Jo"' \Ionliel, sopo·ano. Fe•·nando cnJI·inu, pinno. (13m). BH \I I\IS: Simfonia n. 3. op. 90. lt\TE- GR .\i\ S LES SlmO\lE~ DE 11 \'\ D\ Simfonia n. ~(J. Tho' En¡:li•h Conro•r·L. Dir.: 'I rt'\llr Pinnock. (18m). Simfonia n. 17. TafelnHhil... Oir.: llrnnu \\t•il. (21m). Slmfnnia n. Ut '"'lar·in Tlu•rt"·•tn". Aradt·m) uf St. "urlin-in-llwFieldo. Uit·.: ~l'\ i ilo• "nrrinl'l'. (2:1m). l -LOO MÚSICA DEL SEGLE X,'\ BAHTOh.: S nilt• do• rlun••''· Orq uo•ol ru Fi lhurmunil'u d o· 'lu>.t 'lo•·k. Dir.: Pit'<'l'l' Bouh.. (17m). EDLUi\fl: Fan lusiuooh•·•• 11 nn rilllal. í\lul• Widluml, piu nu. (I i111 ). POULE'I(;: Finnçaillt•, pout'I'ÍI'I'. (6 cançnnR ooho·t· pot·nw' tlt• Lnui.e Vilmorin). )luci) "'''pit\ ""l"·unn. Gnhrit•l Tatl'loino. piano. (I lm). 20.00 ntTILETÍ DE NOTÍCIES I .\GE'\D.\ m ..'SICAL 20.13 LA Ml'SICA A DEBAT ProA:rama a re-ntorn tlt" teme:-. mu· -u·al· dïnll'r~-. rrulitzat amh Iu t·ul.luhnmriódrl Con•ell Cutulà d~ la \ln•tt'•'· 22.00 AGENDA \1 \JSI CAL 22.05 ELS NOSTRES CONCEHTS U nu st•lt•rri6 del' millors cnrt•¡;iali'Hmt•tttl'\ dt• t.'OOt:l'rl. 23.3 0 NOCTlJHN 1\!Íisic·u pt'l' acabar p] diu . Presen· tm·ió u l'~ l'l't'l' d' \l f··~tl C:..luya. PHOGRMIACIÓ DE NIT Ho· ¡wtil'i,; drl• último pro¡:m nw,. 00.30 MÚSICA PER A C013LA O 1.30 IJAUDIO\'ISUAL 03.30 CAPSA DE lllÚSICA 15.00 BVTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA \HISICAL I5.13 CAPSA DE ~IÚS ICA DIMARTS, 24 DE MAIG DE 1999 Oi.OO UOBERTURA. \'EROl: "Part', patr. min Din!". ària do' La Forza dt•l Dt••linu. llon~ 'lokod). "'pmn11. Onp~t••t•·a de l'Opera llon¡;aro·•a.llir.: Fn in Lul..út··· (6ml. J.Ch.B\CII: Gran 11lwrlnra (•imfllnia) per a dnlrlt· 11rquo·•tno, op. 18 n. l. Orque,lm tir (:u mim< -;ainll'uul. Dir.: Pinchu, Zu~¡·rmun. (l:lm). SIBELILS: \llosi<·a ,¡·,.,,.,.nu Kuolenw. On¡u~'lm Simfòni•·atlt• ( ;iilt•lt<ll'!(· Oir.: 1\. .l iini. (2 1m). DVOHAK: Cotu·•·•·t po••· u piu nu i or qu<·slm,up . :1:1. Atldní., Sl'itiff, piunu. Orqu<'oll'n Fi lal'lnilnira d o• \ it•tuo. I )i,·.: CriH· loph vun Doh núnyi. (:ll:lm ). HAl\ DEl,: ·\lo! o·lorlt'üppo itw¡:uuli, presrnlade, per Joan ,Ï,e•. Inclou bulllelin' in· formatiu• i ugendt•s mu5icul>. ,¡,. 11\X'\' 230. Annl' Soli<·'"" 011<•<: 'lu,it·H •\nliqua dt• Coli>nia. Dir.: Ht·in luu·d Gorhrl. (llim). ' 'IOZ \HT: Trio ¡wo· 11 piano, du· rim· I i violom·t•l, h.\ 19!1"h.•·~t·l'­ lall''. Emanuel h. Hirhanl Stohzmun. Yo-Yo \Iu. (21m). PROKOFIE\': Simfonia n. :!. op. ~o. Orquestra \arionul E·•·ore•u. Oi.: \ermeJani. (33m). GRA'\ \DOS: 6 rançun• amuLÒ· riP~. Pilar Lm·cn¡:u•·· \lícia tlt• l..a<Tilrha. (11m). 18.00 AUL\NAC L n "'P"i dr>linul u " iure el"' c\lll'<ll' i l'l'- fl·b mf:- rt'JW(·~(·ntulÍuo.¡ \1 Íl•ira prr ¡·omençar el dia. Hr- ¡· ull d'obn.· • hreu' 09.00 BUfUEI'Í DE 1\'0TÍ- CIES 09.08 SELEC\.IÓ DE ~0\'E­ T.\TS Pre-,('nlu(•i() lt·~ últimt-:"1 nuH·- I 0 .00 13UTLLETÍ DE NOTÍCIES lO.Oil CAP SA DE MÚSICA PHOKOF IF.V: Ru nwu i .lu1i<· tn, IOL "'itt· n. 3 Ot·qut·•••·a -'ilhannèrn iru d'Annrniu. Dir.: Lm·i, Tjcknavorian. (l'lm). F\l HF:: ~uinlel n. I, op. 89. Qualuo•·' ia l'íma . .I can Huht•au, ¡1iano. (28m). 13 \1.1 1: Sui lc f ram•t•,.;a n. 2. B\''\' 813. \luria Jnao Pirc•, piano. (15m). DYOH \K: Com·<'rl per a violonn. 2. op. IU t \u \o \Iu.' iolonrcl. On¡ur-Lra Filharmiulira de '\ma 'lork. Dir.: h.url 'la•ur. ( lOm). '10\TS .\L\ \TGE: Paràfrasi~on- "j'· ,.,.¡ ~ rt•rlunt. SunliU!(Il d<· la Ri va. 'iolí. ..\J1gd <:a¡tn, piano. (Um). 11 \'\DEL: El' t·amin> de Sió, anllwm. Soli•les \IWul-. r.or i Orquestra \ l 011lo••ercli. Oir: John Eliot Gnrrlinl'l'. (Wm). del passalmthiral. Guió i Mt•lrct•ió tle Car·mina 'lulugurr·i~n. I 3.00 GRALS 19.00 HEPERTOR I D E CONCERT Sirnfnniu n. GE itS ilWIN: Unnlllt't'i<·An Pul'Í•. O rqut•slm Simfilnicu d•· Snni'I'Uncis('O. Dir.: St'iji Ozu\\a. ( IHm). RntSKT-KOHS \ KOV: Quinlt•lpt·r a p iuno i \Cnt. Cuprirorn. (3tlm). BELLI'II: ''Casin OiH<" dt· l'aC'!<· J de 'lormu. Maria Caliu,, Co•·, i O•·qut•>lra del 1èatn.. de Iu Srulu olt• "ilà. Dir.: '11<11io Srralin. ((om). tl•· Inl• tli,¡•u¡tròfiq<H'" uparrh'lldt•o ui nwrrat. E~pui putrorU1at pt·•· Dit\eu~ Cu¡.,lt•ll6. GRANS INT E- LE::.; Sll\fFOi'.IES DE HAYD:'l ~g HLa paF!sione... T llt' En~li<h Cuuerrt. Oir.: T t·evo•· Pinnot·k. (21m). Simfonia n. 50. Taft•lmu,.ik. D ir.: Hnmo Wc il. (16m). Simfonia 11. 51. T lw EnJ~li¡,h Cou!'<' ri. Dir.: T··~vor Pínnock. (21m). H.OO MOMEI\TS LÍRICS DF:Lli3ES: L'Omrlo·ll" à la Follt·mbudw ftoxlraclt••). 9 L.D.. duon. ( ...lnl'lluin J. \lullit•n. H.l A'lltll\. \I. l'i .. ri. Ordu•,tn· I.Hi'l"''·ll":.: J.Bn·houn. l:!lun). · I>D\1/1· lï 1: Hulwo·tul>i'\t'l'l'll\, l',lf'Ut'h'" Fdot.o (,,.;,¡,..rm u. (.u o·,¡,. 1'il1wra ,¡,.¡ Hl11n. Onpu·•lril lolhuo·mtHIÏ· ,.., ,¡,. "ll'"'"""r~. llir.: Fri•·•lrir·h lluirlt·o·. (:!lm). lii.OO Bl"I'LLET Í DE l'OTÍCIES I AC;El'D\ 1\lUSICAL 15.1:~ CAPSA DE M(iSICA .J.Ch.ll •\C:II: 'li· iu pt·o· u dut·.• nant•·• i I'UIIlÏIIll.l'll Sol \1. Bt·ntl.ar"'"· Olt•llio·¡.\l'r p,.,¡,.,._ .. ,, Bio·tl~t• llul•l ( ;¡,.¡,ll'mt·n. (li no). TELl\~ I \N\: Smuo la (St·pll'l) ,.,. mim. \lmi•·n ¡\ntit(lllt dt· Culimiu. llir.: B.. iu lu.,·tl C!Jt•lwl. (l:im). CB I EC: CtHH't'I'IJWI' a pimw im· .. qtii'~II'U e•n Iu 111, np l ú. llu du Lupu. Or'l"''''''" Simr¡,,¡,.a d1· !,.,.,,¡,...,, lli o·.: \ndrío l'rn in. (:I lm). \llSSOI{(;:-11\1: El-.tmni<l'nnjuH', dt• Lu Firu dt• Snnll'hint~\. 'iuli•t•·• '.,, ..,¡,, C:tlpt'llu i Orciur•· Ira ~imrimn·a 1-:,tutal Hu--u. llir.: \alh\ l'ol,un•k\. ll~ml. li\ Ol{ \1\: 'iimr;miil n. B. op.ll8. Orqtu••ll'il Simrimi•·" de l.ondn••. llir.: "itnld n.... i··ki. 13~111 ). l'll''t 0: (,lllillll'l ,,,.\l'lli. l)uinlt'l ri•· \l'lli Cinl<ll ,¡,. llarn•lona. (llrn). BEHLIOZ: llao·oldaltillia,up. 16. Gt~ rani Cau .....,~. 'iulu. Onph~..,tra R~"n1uritm:u-iu i H:umúnlÍt't.l. T>ir.: John El iol ( ;urdirll'r. ll~rn ). 18.00 175 <; H A~S 1'\TÈR- PRETS Elll lli \IE\ llll \ 't :ili EH\\ 1\: "\ ni¡:lttin¡:al<·•an¡:in Berko•h·y Sqmll'l;• i "Lullalo) of hinllarul". ),.¡, .. ,¡¡ ''''""loin. St'ï'"""'' Cnoppelli. Conjunt in>II'IIIIJ('Illal,ululu d; ,.,.,.,.¡(, ,¡,.Mc" l l11o'l'i,. (Wm). \' ) V \ Lllf: Cmu•t•rllll'l'll 'i nií i or·qut•,tru, op. :1 11. I~. H\ 26:;. y,.Jnuli "''IIUhill. OrqJH'>ll'll ue Cnmltra l'uloli<'"J. Dir.: Jerz\ \luk,)miuk. (11m). · BEE'i'IIO\ E\: Sonata lll'r a \iolí i pia llu. op. 'Ht. )<•lnuli \l .. lluloin. <;lt·nn Goul<l. (2:!m). Pl RCELL: Tht•lndia" Qu'"'"·'''· tJ"U('lP .... .loa11 C.ad~ ),., '"I"'<JIIH. ),•lnu.li \lt·· rnahin, 'i oií. Onpu-~tru ciPI f¡• .. ti· "" ll.oth. llrr.: )elnuli \l•·nuhin. (lOm I. 19.00 HEPERTOHI DE CO'iCEHT LIS7T: Ilo, <'Jl¡,.,.¡¡, <h•l l·mo-t el" L<'nnu. pot•ma .. imfclnit... ( ln¡u<·•traSimrimim do· Budap<·•l. ))¡,., \quid .loú. (:!im). B \CI I: Cunlalu dt·l' I'"W''"'· RW\ :!1:!. Enunu k.ir·k.l.). -.oprano. Rn~t·r· ... Cm(') -Co·JllliJl,li'IIOI', iol Thn11111!-, hai\. 'l'Iu· \,·arlt•"" .. r \n,.;,.,1 \luoi<'. llir.: C. I i'u¡:wood. (2irn). n"' 20.00 BUT LLETÍ HE NOTÍCIES I At;ENDA MUSICAL 20. I :3 PE UFI LS Haitll011 c:oiUIIH"I"t'Ctll\4\l'"ill umllll11 <'ompo•itrll' al H>hanl ,¡,. la "''a uln·u. 22.05 EL..'; l'IOST HES CON- 10 CEHT~ l na •elecci<\ rlel- millor• enrl'~¡,. tl'amenb cJt> conr<·r·t. 2:3.30 :\OCTL'R.I\ Pl CCI\1: \lunnn l,,•,¡·aul. lntt•rme?zn. ( lrqu<••ln< I ïlhanniHti<·a dt• Bt•r·· lín. lli1·: llt•rlwo·t \on 1\arajan. \lú-ica per a<·ahar l'I rlia. Pre•enla<·ió a citrrl'<' ri' .\lfrPd Celaya. (úm). PRO(;R.UIACIÓ DE '\IT Jwfo,.lP. Ht•pt•tit·ió dd .. últim ... prot!rann· .... E••ro llt·inmwn. (l'lm). lliUTI'I:\: Simronia d .. o·t·quit·m, op. ~0. Tl,.. l.umlnn Philhu1·munit·. llir.: l•·<•nar•l !'llatkin. (:!Om). BE ETili J\ 1:\: <:uu•·•·rt p•·1·u piuIlo i orqut•Jootnl n. I, op. 1:). \laurizio Pollini. Orqn•·•tra Filharmitni•·a ,¡,. 1\t-rlín. llir·.: Claudiu \hlmtlu. (:!7rn). llOHOiliN: (,lurn·tt·l dt· •·onlu n. oo.3o ~ocs Il\TÈR- PRETS 01.:30 SELECCIÓ DE JAZZ 03.30 CAPSA DE 1\I(SICA DIMECRES, 2 6 DE MAIG DE 1999 07.00 IJOBERTURA '1t'll-IÏ«·a JH· r· f' Hl1WII4_;UI" t'UIJ d'niu·<·~ c·l dia. Hr·- hrf'tb JH'C!'Cntade."!'t pl'l' .Joan \'ives. Inclou butlletin, infonnalius i agNldes mw.. ic·His. 09.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCiES E\!,Ll \ll: """ala I pt•r u pia- 2. Q n:11·if't dt• 1:¡,.,da nd. (211m). (;LliCI\: \1•·--mHll'll, hulll'lto. \lu,iea \ntit(UU do• Culimiu. Dir.: H,•inlmr·d Co<•llJ' I. (:! lrn). I R.OO PHIMEHA \EU l u ,~¡.pui JH'r t'unt·ixt·•· t·l~ mll.:ir~ 09.08 SELECCIÓ DE NOVE- d~Ut'..t. TATS 19.00 REPERTORI DE Prt•:-t·ntut•ití dt.> lt"~ (dtimt>"' novt;> .. lab cli,c·o:,rràfique> apareguclt•• al mercat. E-pai patrocinat pe o· o;,. ,.,,. Ca-tt•lló. 10.00 BlTLLEIÍ DE ;-;oTÍCl ES I 0.08 CAPSA DE :HLSICA "Cilll.IERT: '¡;,,a Al,·mama, D 872 (\t"r ...¡«; per a cor mixt: in!'l nrmrnh de 'cnt. tin1balt'•. ront ra bai.' i orgur· ). P .. tit- ¡•untor- de \!ena. Choru, \lpnm·n,is. Orquestra ur tlw A¡rt· orEnli;rhtenmenL Dir.: Rruno Weil. !:!Om). ) IF.\ DE LSSOIL\: Quartet ,¡,. rnrda op. 12. Quartt•l Emit·a. (2~m). (;¡ '1\.JO.\:\: E'cc1ws dïnranl,. Oriol lloma ni. dar·inel. ·\n~··l Soler. piano. (3m 1. GU C:K : Don Joan o L• F~slin dr Pit'l'l'e, balJN. SolislP> Barrot·• .\.np;le;.o,, Dir.: .lulut Eliut Ga1·cliner. (I lm). RR \H\IS: Sona to p~•·u 'i oií i piano n. I. op. :Il. L)dia 'Toruko,-itclo. (;erhnrd Oppitz. (30m). Hl\OE\IITII: :'\imrorua "\lati•·, el pintor". Or'lue-tra Sioúèmira d~ SnlnP\. Dir.: \~erner Anrlrea' .\.lbrrÍ . !27m I. BIBF.R: Ra llet a 6 ~n Do \1 . Colle,;um Aun·um. (l:!m). 13.00 GRUS GRA.'\S I~TE- u::; SniFO.\JES DE IIAYD\ Siuúonia n. 52. La Petite Bande. Dir.: Si¡O.,.ald Kuijken. (23m). Simfonia n. 53. "La imperial". \eadcm\ of St. :\1artin-in-tloeFi .. lrk Óir.: \e, ili e :\larriner. (2:!m). 1-1-.00 MÚSIQUES :\iÓN DEL L na fine;,t1·a ohl'rt.u u l'expn••,ió mu.ical ¡),.~;poble;, d'a•..-eu. CONCERT BERLIOZ: Simruniu hontihli!'a. np. Il. Or•JLI<'•lra .¡,. (,),., t·land.llir: Pit•· rrt• lloult·1. (.'):lm). 20.00 IWfLLETÍ DE :'\oTICIES I \GE,D\ :\ILSIC\L 20. 13 T IDJI'S D'HO:\l E:\AT(;E HICii\Hil STH\lSS: .'iU A\1\ EHS \HI l na !-lmrnni,J ulpiJw. On¡uo••lra \rwinnal E,,·oc<·•a. Dir.: \ . .lüni. (lfJm). Qualn• li<·d•·•· np. 6fl. JuliP ~uufmunn .... npranu. In,in !:aj.\1', pian u. (I 3rn ). Sonalinu pt·r· u 16 in!oolnlnWnls df~ \J'IIIII. I ''llo·ltallt•r·d'un inl'il lid''. Londo11 \\in<k Di•·.: "i<·h•u•l Cu. llins. (:IS nr). 22.05 El."i NOSTRES CONCERTS L nu ..,eli't'I'Í(; c.lt·l ... mi llur:-. t~ru·('~¡~ .. lnwwul.., dt• cunct·rt. 23.:lO NOCTURN \!("ira )'t'l' ¡u·alnll' t•l doa. Pn••t'n· lar·io\" •·i•rrt'<' \lrl·t•d C..la) u. ,r PROGRA~L\CIÓ DE NIT Rt'f)(•tic·it; dt•l-.. úhim ... pru~ramc.,, 00.30 TE.\JPOR\DA D'ÒPERA 03.00 Gll.\l'iS INTEGR.\ LS Emt•, dillun,, 01.:30 C\PSA DE )JLSICA DIJOUS, 27 DE MAIG DE 1999 07.00 UOBERTURA l\lí"it·a )>l'l' •·unu·nço11· ,.¡ diu. Rerull d'olm•, IH'!'ll> pn·>~·ntadt·s Jl<'l' .lmon \l"''· lndou l!lltllrtin, informutiu ... Í uw•ncle!\ llltt!;i('Uit,. CAL 1:'>. 13 CAP SA DE MLSICA TATS RODHIGO: Concert"'•renatu per a arpa i orque~:<tra. Catlrrrine :\lichd,,arpa. Orqueolra \aciunal dc l'Opera dc :\lon11'-C:arlo. Dir.: Antonio de \lmeit!a. (:!lm). 1111' diM<'HJ.(l'Miqou•s nparrv;udc~ al m•••·•·at. Es pui paln><·iunl per Di~­ CO> Cast<•lló. Pn·s.-.uhu·if; tlt• lf·~ últim•·~ novt~· 10.00 BUTLLETÍ DE NOTÍ- CIES l ... q~). Soli•tP' dt• L'Òpera ~aciunal d1 Liú. ( 12m). .\1 J::LSE\: Sinúoniun.2''EI;q1u. tre tcntpl•raments,'. Orquestra Sinúiuúca drSanFr.or:t·i,ro. Dir.: Ilcrbert Blllm>lrdt. (:J~m). 0\ OHAK: Quintetarnbpiano>,o~ 5. 09.00 Dl.JTLLETÍ DE ~OTi­ CIES 09.08 SELECCIÓ DE NOVE- 15.00 BUI'LLETÍ DE NO'fiCIES I AGENDA MUS I- l 0.0~ C,~SA DE MÜIC.\ R .\\ EL: \al>os noble, i ·•••· nwntals. OnluestradeCirwland.Dir~P',.. rn• Roulez. (15m). \IOZ~RT: "Ein¡, Kleine :\~. mu,lc . •rrcnata K\ 525. Quartet Tnkac<. (I im). 8-\CH: "Der Freidc sei mit dir' (Que la pau ,¡~amb tu) can~¡. ta R\'\'\' 158. ' ' Jan Opalach. haix. Tht•llarhF.~o semhle. Dir.: Jo>hua Rifl.in.Ular~ C:Il,\BHIER: Suite pa•tural. Orque.tra Filharmònita dP \J... na. Dir.: John Eliot Gardintr. (19m). .JSI'HAUSS : Val,dei'Empm1~" up. ~-3i (arnmjarnent de 'chi·n: s, inloola,· Riclllrr. Quartet Bo,.. din. (~8m) COPL-\ \'D: .\ppalarhian Sprin¡ ( Priman•ra apalaLxe). ::>aint Paul Chamber Ürt'bt.t,., Dir.: D. Ru,eU Da,iP-. i26m~ 13.00 GR.\SS r.m. GR-U.S LE:-; SI\IFO\lES DE H~YD\ Simro1úa n. ;; I. Philharmonia ilwlgllTÍI'a.Dú:: lr> tal Dor·ati. (2im). Simrnnia n. 55. "Der Schulmtj,. tH". AcadPlll\' or St. :\lartin-io·lh<· Fields. Dir.: :'><eville "arrum (:l3m). 1+ .00 MLSICA ANTIGA \1LSICA DELSCARRERS,DW TEATRES I DE LACORT ·IL ~EGLE X\'1. The Newherrv Con.orl. (17rn~ I.EC II \F:H: ~lissa Pr·imr "();)..,. ne J)omi.nus nosler". C:or de <'arnhr·u dels peti~> ranl,.r· de la Catedral d'Ausburg. Orr: Heinhard Karnmler. (16m). HELS\'EH: Sui lc peraUaüteo" m. Konrad .lunghiinel. (16m). • 1·\'iEQLï:\': Oueo cançoo,. rortune n' .. ,tois tu pas conlrnlt . ·:faten;, le tcmp·". En,emhle Pol) phoniquedrfruce. Dir.: Carie; Ra,-ier. (6m ? 15.00 BLTLLETÍ DE ~OTÍ· CIES I AGESDA ~tm CAL 15.13 CAPSA DE )fÍSIC! C:HAl'<.:SO\: Com·ert Jl<'ra'~' piano i quarl<>l ue t•or•la. op. J, hzhak Per! ma n. ,;oü. Jor¡:r 11<· let,pianu. Quartet Julliard.i41.1tn BEETHO\'E\: Cantata >nhrr~ mo1'l e 1o>eph Il. . \a,lin!' D<·nize. Janwh Doni" R-hert Cierla•·h. Cors i Orqur·lr' Philharmonia i\aciunaldt•Cra"' , i a. Dir.: Jcan-Paul Penin.t3irn SCIICMAl'i:\: \'uriat'iono>obrrtl non1 Abc~~' op. 1. Ev~cny Kisoin, pia no. (Sm). DIARELLI: ScrenataConcertanl op. 105. Trio Alllandi. (21m). IJINDE:\HTH: KleinP Kanllll<r· mu,ik pt'r a cinc instrumrnl> ,¡, 'cnt. op. 2,1:2. U , Quintet,),. \'eotdeBet-g<:_n· ~ ~~~ :\IOZ.\HT: Silllfo ui a n.l~. K • . u ., ~ ~ •) ~ l n.. \ra<lrm~ uf \owieul \Ju,i•·· (}ir.: jaap .; 1·hr¡;•l•·r. (16m ). R[RG: Trr· l"'"''' JH'r a unpw•rraop. 6. 0111..., 1ra ::>imfilnora .:''' la BBC Dir: Pwrrt' llnuln. ( _Oml. !8.00 PEt'íTAGR.Ht\ Prn-!rallld fit> di\ u)~._,,.¡,; mu~i,,al. GUJ~ i rt>alittaeilt: Pt•n• Bul'tt., i il" HoLI•··· :~chF.a. 1. tllml •ral. dt \1,. un~ !9.00 REPERTORI DE CONCERT H1\J)IJ.: \1(.-i•·a aquilri•·a, ' " ¡,,. lrdinn n. I. \radern) nf :i l. \lao·rin -in-llll' f'j,•l,l,. Dir.: \t•\ ili <' \lno-rint·•·· peradllt 12;111 ). 1 Scbr.n- lanna] de Franm•rtdl. f .iano.t~. 1)0\IZETTI: Ao·i••s dt·l :,·lisio·d 'umnn• i dc Lm•itl di l.nmm•·•·nuHH'. l'la•·i•lo Llomin~n. OriJ"''' ' •·u Fil lu<rrnònil'u d•• l.n• ·\nv;t•lt·s. Dio·.: f orin \larin Giu liui. (12m 1. R\1 EL: l{apsllllia '''l"'nyulu. Oro¡ut'>lra ~imllu•i•·~ d" \l•mll'<'al.llir.: Cha rl•·• lluluÍl. (I (uu). 20.00 Bei'LLETÍ DE NOTÍCIES I AGEJ\0.\ 'll.Sl- CAL it 5prin! rth;o,!n. 16m ~ 1:\'TE- f\YDX .: ..\n. hul.,.i,. -in-Ib,.. :urrinrr. 1GA :S.DEI~ JRT .~L 20.13 •·A LA '1 \ NEH \ DE...." lnron\ldaten~ 1u·opo..a i comt·utn bmú:-icactut·li af!ra(la. ( ;uir'1 i l lrt'· ~ntac·iódr.Joan \ïH· ... Pr()(lllfTÍlJ do> LlHinr• Ru•qm·l•. 22.00 AGE'D \ 'IL'S1- CAL 22.05 ELS '\OSTRES C<r\CERTS l na •t'l,•n·iú dt'l.. mi llor:-. tram.~ut .. dt· •·unrt·rt. t'ltJ·p~j.., .. 23.30 NOCTCRN \lú-ica ¡>er ocnhur rl<l iu. l'n•,t·nlació a rilrm· el' \lrrt•d ( :,.Jayu. l'ROGIUMACIÚ DE I'.IT Rí·prtici<l dt·l¡.¡ 1'tltim,., prngrum(·:... 00.30 1\lÜSICA UEL SEGLE X,\ 01.30 REPEHTOHI UE ; cant(+r~ r~. Dir: m1. aüttnl1' ..~ ·o :on,. CO~CEHT Emè, ,•1 di ll un•. 02.30 GRAMi INTE- Git\lS Emè- ,.¡ •limarl•. 03.30 CAPSA DE ;\IÚSICA tllltJllt-. dr Fnn- 6m\ ;~OTI· )ItS!· ÜJCI tra ,iOO. : op.~~ Olp' (lo. ¡L¡.!Jhn·· ,obreu ,jng. fl~,. rrlu¡>-irl cCratè- 1. (3ÍIB· 1, 0 breel ). (14m• ,b.'YJ~t DIVENDRES, 28 DE MAIG DE 1999 Oi.OO COBERTUU llll·i~a ¡wr començar,.( dia. Ht•rulld o~r~, Lrru, ¡n·•··•·ollad,., 1wr Joan I"'''· lnt·l"u hutllt·tirh informatiu!-! i il~t·rult·"' nnl-,it•ul"'. 09.00 BIJI'LLETÍ DE NOTÍCIES 09.08 SELECCIÓ DE ~0\'E­ TATS Presr~tac:il. de lt•"' últimt•o, novt-.. lat• ¡J.,.·o~rilfiqut•, apan·¡.:udt•s ui nwnat. E•pai ¡ontruriual pt·r J)¡,. Cll> Cn•l••lló. IO.OO BlfrLLETÍ DE NOTÍClES ~.0.08, CAPSA DE MÚSICA .II.\l ,SSOI\: Pol'mu dr· l'a 111or; d~I mao; "l'· 19. \l'I<clòria. cJ ..~ I ·\ n¡.;t• 1'· () n¡n•••tru dl' La m ou· 'I lt7m¡. .. ' n- ll'rl'l' , .u·qu o lar. ', -""OC•.ac¡() ri(• CoiWCI'IS I p· "U\, ]),r. J •a ~nkth\ 'IOIR: Snir~ d t• l hullt'l 111• 'Ioc l.t• C.onc~rt de, 'ïaiÍiln,. Dir.: Jordi ~a,all. (21m). CIIOPI'ï: ~dh'rzo n.:.!. np. 3~ . I '!!''"} Ki>•Ín. piant>. (10m). "OZ \HT: Simfnnia n. M>. K\' .J:!5 "l.int \t·adt'lll\ uf SL \lartin-in-llwFi,•lt!.. Úir: 'ïn ili•• :\lanincr. (:.!'Jml. '\OST \ KO\ IT'\: Quintet amh pia- olm. np. :)7. s, iaio• la' R.i•·htl'r. Quartet Borodin. t:l:Jml. TELl~"-\\\. Com·erl pn a Oaula dt• hl'r. 'i ola d ~ l!amba. corda i t·ontlnu. \I usin• \ni ÍtfUU de Colitnia . Dir.: HPinhao·d Coelwl. (L'im). ~I \11 LI::H: Riil-kl'ri-Licdt·r. Anow Soli!' 'on Oller. mezw. Or· '!'"'''''" Simf<!nit·u dt' la \DR. Di.:: John l•:liol <;tn·diowr. (20m). 1:3 .00 GHANS INTE- GRALS LES SDIFU\IES DE IL\YD~ Si mronia n. 56. l'hiUmrmonia Hungarica. Oio:: Anralllnrali. (26m). ~imfnnia n. 57. Philhannon.ia Htm¡:¡u-iea. Dir.: _\nIal Dorali. (23m). 1 1.00 ~IÚSICS DE C.-\TALlW YA CERH \HD:Sanlana I i U (1921!). Cnlola Sant Jordi. (13m). B \1. \fl \: S•mala per a den in·tnnnenh tft· \t'lll \mrriran Bra,. QuiniN. \\ 'o orl"in<l Quint~!. Dir.: -\nthony Korf. ( l .)mf. li \) Ll'\: í.orwt•rl per a 'ioloncrl i nrqut•,tra n. I. Iloh. \ llb: I. Llu í• C lan·t. On¡u~•l ra dc Camhm \n¡:l~""· O io·.: <:~orgt' )lulf•<)lm. (:!7m}. :\lú-ira pt•r •·unu·nç¡11· ,.1 ""'· H••· cull d'ohn·· ho·,· us p•·•··t·nladt••lw•· Pilao· Suhio·à. 09.00 BlTLLETÍ DE 'OTÍC1ES 1 AGE'1U\ 'llSICAL 09.13 }flsiC.\ PEH .\ COBLA S..\OERR \: Bt·ll P.·ou•di•, (.,..·,lana). Cobla \lirumao·. (I lm). RL-\01~11 :\T.\RTI\ EZ \.0 \IÍ\: F.... Gnri, pot• ma ~ imfi'mlc· p•·•· a tlut·~ t•nhl .. ..,, arpa i limhult•i"'. Cobla \ll'<lih·<Ttln ia. Cuhln Lu Prineipul ,(,•1Lluhn•v;ul. Di": .),•,(" \ 't·nlura. (I lm). VlLAIJESAL: l'ni"" pnllt•r, , m·dann. Cohln La l'riowipnl .J¡• l.u l!i,hal. Dir.: .lo><'l' C!NÚ. ( l :.! n< ). PH E:\.\fo I~T·\: Suill· dt• l'nnçun• populun <'Ula l nnt•'i, Cor .lo"' dt· ro,-r,.;,Lnruli1. Cobla Sani Jordi. Di•·.: Cull\Íia <:ur•·iu 1 .l ot·di Lt·<'m. ( 12m). 10.00 AGENDA MUSI- CAL I 0.05 PEI\'TAGHA.\ L\ Hcpctici6 del prngramn ~mh o•l dijou•. 11.00 EL Ol.\ DE I.:OIEYI' Programaci<i n•uli11adu a purlir dt• lc~ pt:lit·inn .. 'llu.. t'I .. nno.tn•o.. oicnl> han ft•l al ronii••I.Hinr d•· Cara l ull\ a \Jío,i<·a. 1t•l. <J:l.~O~ 3.5 3:;. . l:i.OO BCTLLETÍ DE 'OTÍCIES I AGE;\U·\ l\lli ~ l ­ CAL 15. lO EL DIA DE J;OI ENT Conli tnnwió dt•l lu·u~l·unw. J 5.00 BUTLLETÍ DE NOTÍCiES I AGENDA MUSICAL 15.13 EL DL<\ DE COlENT 20.00 BL"fLLETi DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL 20.13 11AUDIOYISUAL Prup;nunntió rea lit zada a parlir df· lc.-. fH'lÏ•·iont~ que eJ:.. noblrcs oirnl< han f<'l al eon l ~,tarlor dr l'n progru111n d'\),., Curinn. C:ala lu n)a 'ltbÍ!'a. td. 93 202 :~;; ;};;, 22.00 AGENDA ;\1lJS1CAL 22.05 GRA1'iS OBRES 20.00 BFfLLETÍ DE NOTÍ- HA) O'ï: 1..-- Eslacimo>. CIES I AGENDA }llJSICAL 20.1 O EL DIA DE IJOIENT Í.nnlinuació del programa. 22.00 AGE~DA }l{jSICAL 22.05 ELS NOSTRES CO~­ CERTS lnu •rlcccift dd> milloro ~nrcgi•­ tr·amt"nlioi dt:• <·onccrt. 23.30 l\OCTURN "úsira p~r acubar e l d.ia. Prcscntaóó a càrrec· d'Alfred Celaya. PROGRAMACIÓ DE NIT Barbara Bunm'\. \nrlunn R ulfo• .loho"on. \mln·~- ::-.rhmitfr. Cm· :\fonlnl'rdi. Suli,lt·s Burrot'' \n~ksO>. Dir.: .John Eliul (;unlinrr. (138m}. Em/•, el di mec· res. DISSABTE, 29 DE MAIG DE 1999 Oï.OO I.:OBERTURA H~quit'm. op. 5 ~. Fnon~u¡,,. Pull.·t. \la¡¡ali Chulmcau-llmnonll• .. lt-an-Lur \ïala. '\iHt•giunnl \'itliJ¡·ola• Ri' l'tu¡. •·iu<l'll!' "" Fraowr. o.·qu•·~lra '\aFnm<·t·. Oir.: .l u•·t'Íilllal 'JI'~' \lt•rcit•r. (35m). e,,.. ,¡·u,.,¡,. \\'EELI~ES: s,.,., e¡ pt>o· u MlJlrn· no-•. Cor do• la Cut~tlrul d,· Wint·h~,ll·r. Di o·.: D'" id llill. ( I Om). \\ EBEH: ~( ¡,,u n.:! op . 76 ':Julwl ,.t'S~{'H• So li~t''' '•u·u(;., Cor dt• "~"' li ) mnus d•• Slullgurt. C:onjunl lnstrum<'nlal \\¡·rnt•r K<·lt>clt. Dir: Ct•rlt:mlWillll'lm. (26m). I 1.00 TRANS!\IISS1Ó EN DIHECT E DE LA ~liSSA CON\ ENTUAL DES DEL MOI\ESTIR DE )IO NTSERRAT 12.30 AGENDA :m :SI CAL 12.35 .\PERITJC ;\lt:SICAL 15.00 nt.íTLLETÍ DE :'íOTÍClES 15.08 ",\ L\ }L\NEIU DE ... :• H•·prti•·irí d,•l po·nl!"anuiPn<~-cl dijut..., ni \t.," pr(•. 17. 15 TR \NS~flSSIÓ E1'i DIHECTE UES DE LA FAHr\NDULA DE SA BADELL "1\-onpurudu ()¡w ra u C:ala lun) U 19911-'1\1 \mit•• " " rú,,..ra "''fia budell HOSS INI: El Burht·•· .¡,.Se, illa. Jon Plur.ucda . Fra11c· iseo \·nll .... ,·a. Hamnn \anev J;¡,hiola (;pm•Í·. C:oo· ¡(pi, \mi1·s d1· l'òpera IJ,.,..... d t• Sal.add l. Orqm·,tra Simfònio·a drl \allh. Di o·.: \lht•rl Argudo. 20. I O SELECCIÓ DE JAZZ l'ro¡:;n11na <lrdi•·at a la mú,j¡·a dr juu omh ¡!UÍ<Í d' \lhe rt 'lallofré. 23.30 1\0CTCR.l' Repetit· i<> d.-I, íohim, pro¡.'l'anu·'· 00.30 i\fllSICA A1'iTIG A 01.30 REPEHTOHI DE CONCEHT Emi'> PI di nu·•· ri'•. GRAI\'S INTE- 03.30 CAPSA UE :\-1ÚSICA GRANS S \IYI~S.\E\:i: PHOGRA,,IACIÓ DE '\IT MÓN O I .30 HEPEHTOHT DE CONCEHT GRALS n, t-u ui i 'Pierri<í: Carmina 'lalaearro¡:u. Emès r i dijuu,, 02.30 ~la hal "aler. \nlhnn\ l'h•t•lh. 'iolon!'.-1. Chi( :Iu \,..tnul.tt.l't>ntrahai,. limotln ram-\\ï¡¡{idrl.orgu~. CorChri~r cloun·h Catlwdr.tl. lhford. llir.: Fru ur i .. {;rit-r. (27m I. Il. SC \I{L \I ri: 23.30 l'(OCI'L R R•·¡wtició del• íohim> P""!!'·ames. I N'fE- R ELI- "ú·ica p<'r acahar..! tliu. Prl'•t•nració a càro·t•<· dt• \Inri• .I unÍ'. 00.30 iH ÜS IQUES DEL el •limurt!'\. \IÓHCA 22.1 O AGENDA 1\fUSICAL 22.1:5 CONCEHT 1\IA.GIl'ARI 02.30 GRAL.e;; Em(•'\ 09.13 G10S.\ 00.30 MÚSICS DE CATALUNYA Emh..I dijom. 02.30 (;HANS INTE- (; HAI.c;; Erni·• t>l liÍ\l'nrfn•,, 0:~.30 CAPSA DE MÚSICA :\líos icn ¡w r l'nnwn~m· l'I diu. ll•·cull d'ohrc·, lli''''" Jll't'-''lllndt·s po•o· Pilar SuJ,irà. 09.00 BL"I'LLETi DE ~OTÍ­ AGE~D.\ PHOGRUL\C1Ó DE NIT R•·pt'lit·ió d.-ls últims programe;,. O 1.30 REPEHTORl DE CONCERT DIUMENGE, 30 DE MAIG DE 1999 07.00 I.:OBERTUHA CIES I CAL \lú-i•·a per at·ahar ~I dia. Pr~>t'n­ ta4·if, a c-·àrn~•· elf:' )fa n'i Junt~. \JliSI- DILLUNS, 31 DE MAIG DE 1999 Oï .00 L:OBERTUR~ 'lí"it·a ¡wr coml'nçar t·l <Üa. Rt•rull el' obre· hn•u, pre.entacft·, J>l'l' 11 .Joan \ iw,. lrU"Iuu hutllt•tiu• iu· funuatiu"' 1 Hf(t•rult•-. mu .. Ït'UI!-1. 09.00 Bl"l'LLETÍ DE NOTÍ- CIES 09.08 SELECCIÓ DE "O\ ET\TS Pr·t•..,t•nl:u·j{, dt• le-. ühim<' ... noH·t.rt. tli,r·o¡:ràliqut•' apnrr•¡;udt•' ni nwrf'nl. E... pni pnlruC"irmt pt·r l)j , ... '""' Cn,t..llú. I 0.00 Bl"l'LIJ~TÍ OE NOTÍ- CIES J 0.08 CAPSA I) E )1liSICA \11':'\'llELSSOIII\ : Sim ft~nin l" "r 11 c·nrtlu n. 12. Cnur·r·r·tu Kiiln . (:!Om). Sï. lll IIEUT: " Friihlini-1'1!'"" "'1(, ~' e,.¡ . ., d(' l' I .ii'IH',•. I'Uiol \ f(tH'II, .lu inoo • ~lucDuu¡.:ull, lt' IIOI'I'\. Simon 1\t~P nly!\Íc lto, harílnn . 'li..Juu·) (;,•m·¡;t•, lrui\ . (9m). L.\1.0: C:unr·HL r "' up. :!9, Jll"r a 'iulí ¡ or·qut•..,tru. c;o'ntt·r l l'nult•t, 'iolí. On¡u~•lra Simft'>nir·a do• la Hiuliu ,¡,. Pm!(a. Dir. : \ ludimor \ ,¡¡,.~. (:Bm ). J.Ch.H \ C I I: Qnintt•t pn a flauta . ubu;>~ \in li. \lola i ha i\ ('Untin u op. li n.:!. ¡ ,., \di,•n\. (!lm). BO BOlli\: Qttintt•l amiJ poanocn dom. Qohtt"lt'l dt• r·nrrla dt· " "'''"''" \lo·· \andro· \lndui,uHl.poanu. t:.!6m) BHIITE"\: Cuuo rl"urqur•,lra pt>r n jn\1''· np. :~I. Orrpu•,lru Simfimit•a do· Buurowmoulh. Dir.: Bir·hanl llirku,. (17m). ST\HZEH: ll"t'rlonwuw ~n Oo \I. Cnnwrnl!l rJ¡• Bt•r·nu. Dir.: Tlooam' Füo·i. (l(om ). SC IIl " \ \\: l>idot,•rlit•hc. op. lli. \Volff(un~ ll u lwouit; lwrilon.lmnv;t•n Cou¡ll'r. piaun. (:! l m). 13.00 GRANS INTE- GitALS LES S l~IFOI\ I ES DE 11 ·\\' ll\ Si nofoniu n. 5H. Tlll' •\o·arlt·m ) uf \ndt"nl \ln,it·. Dir.: Cloo·i•tuplw•· llo;.,"'•ll.cl. (21m). S inofnniu to. 51J '·El foc·". T IH· En¡(li,Jo I :onr·r·o·t.llir.: Tn•\or Pinnrwk. (17m). S imfonia n. ftfl, "li rJi,trnlln". \r·urlc·m' uf St. \lurtin-ito-thr·Fi eld,. Í)ir.: \,.,illr· \larritwr. (:!3m). I J..OO ' l liS I C \ DEL SE- GLE X..'\ \"\ \1: 1"0\: !nn<Trl pn a \Ínia i UI"<I'W"Irot. )uo·i lla•lnoll'l. On¡tu•;tra '>imfònirn dr· Lnndn•,. Dir.: \t·~nll' Jiir' i. (:!(un). GEHSII\\ 1\: Tn•, pr~lurli,. hunr;oi•.lni'IThiollit•r,piunu. (6m). BHITTE\: ,\ lmoloam i l.aar.dtntir op. 51. \ni hom ll11lfr· .IohoNnl,ll'nnr. 'iichMI CÍmnr•t•,t•nntr·uto·nor·. Huv;r•r \ï¡(ltUic·,, piano. ( I "im). 15.00 BUTLLETÍ DE 1\0TÍCIES I AGENDA MUSICAL 15. I :l CAPSA HE MÚSICA I'L HCELL: Oi,cr.c. obrr- per a lrumpeta i altre· mPindie,. Stulluarl Bra_" Quarlrl. (I im). L \LO: Con("ert JWr a 'iulorwo·l. ) u - 'to .\ la. Orquc-tra \a,·innal ric· Fran~a. Dir.: Lorin .\laazcl. t:!im ). R \J \ Rï.ELLO: Chr·, nlt·tc· di piu, cantata per a .opr·ano i contralt. Ca terina Bt'\aqua. :\irola, Clapton.J;ome, Gra\, r·la\ it·i•rnbal. (.'>nt ). CI IOPL\: SclÍcrzo n. I. op. :!0. 1\ u l'uuun·liclo. piano. (llm ). CRrr:G: Dne' rm·lodie>elc¡..oia'lllf''• op. 3-1. .-\earlt·nn· uf :--1. \lartin-in- tlwFir•lds. Oi"r.: ~e' ille 'llmTiner: (\lm ). B•\Cil: Conrcrt d c Br·amlrnhuq~ n. 6, BWV Hl5l. Tlw F:n¡;lish Concert. Oir.: Trnor Pinnoc k. ( 17m). STHAV I'i.SK I: Oo·ft•ll , ltallt't. Ordwsl ra of S t. John's, Smit h Sr¡uan•. Dir.: .John Lubhrwk. (:I-lm ). BBA H\IS : Sextet de corda op.%. Quur·tet ,\marlcus. Crcil Aroow"ilz, \"iola. William Pleeth, violnnc·t·l. {39m). 18.00 ADIANAC L n P>pai drstinal a PYocar i rr· 'iure ~J.., f t't .. mt:-... repre'!entatiu ... el .. I pa ... .¡at musiral. Guió i ~~lt-c·c:-i<l dt• Canni.na ~lala~arr~a. 19.00 REPERTORI DE CO:\"CERT RODRIGO: Cont·i~rto 'lladrigal per a due- l(Uitarre;o i orqu~>lra. Pr· pe i \ngel Rorucro. Aradem~ uf St. \lartin-in-dw- FiPlds. Dir: 'lr' illr \lanin~r. (30m). L.\IOZ.\RT: Pa•.rig. mu•ical c·n 11·inru. En•emhlc Eduard \lelkus. (2:lm ). 20.00 nt.iTLU.JÍ DE :"'OTÍCIES I AGENDA l\IUSICAL 20.45 TRt\NSJ\USSIÓ EN DIRECTE DES DEL TEATRE PRINCIPAL DE BARCELONA Trmporada d"ÒpPra del 'li,a tn· Print"ipall 999. 'I0ZART: El rapte r n ~ 1 't'<Ta.ll.. •Íllg-piPI en lt"C> aC"le< . \t•r,ió i ada parió al català ((e Ro¡:~r .\lier. Ruth 'laloal. anna fru. Jordi 'Ja,. Da' id \IPgrct. Ï.oral E•crit1y tl~ Santpt>do. Or<JUPslra dr Cambra d!' Granollrr-. Dir.: France'c Guill?n. 23.30 :\OCTGR"\ 'llú,ic·a per acabar el dia. Pre,cn· lació a càrrec d'Alfred Celaya. PROGRA..\lACIÓ DE ~IT Repetició dels últim, prograntf>,. 00.30 )J(SICA PER A COBL-\ 01.30 I.:AUDIOVISUAL 03.30 CAPSA DE l i ÚSICA DIMARTS, 1 DE JUNY DE 1999 07.00 110BERTURA 'll<hicn prr començar el dia. R(·· cull d 'ohn•s breu" presentades per Joan Vive,. Tnclou hutUt•tittH in funnut iu~ i agPn des mti';.Í('als. 09.08 SELECCIÓ DE NOYET:\TS Prt.... ~·ul ..wiú dt~ 1~ ... {rltinw.. nn\tl'· lat .. di-.eo;::ri•fifiLH'"' apar·t~"''luft.. ., ui mt'O"t"UI. ¡,,pa i pnlf"flf"ÍilUIIJf'l" Oi,. ,.,,_ Ca,tr·ll<•. 10.00 BtTLLETÍ OE "'OTÍ- CJES 10.08 CAPSA UE MÚSICA GRibC: Pt•r•r(;~nt, Suilt·n.l,op. 16. \ cndt·m\ uf :-;1. \furtin-in -llu·· Fit•Jd,. Í)io·. : \o•,illr· \lul"l"in er. ( I lm). ))\OH.\ 11.: llun•r•, ¡•,In' rs op. 72. .\Jfons i \lo) ·' k.utolllnk}. piu no a quuln· 111111". (:l2m ). BBL Cll: Crtoot·t·rl pt·o· 11 dnr·ito<'t, \iola i rn·qut•HI 1"11, o p . lli!. Gr~nortl Ca u" ''· l'nul '11r•y•••·. Orqut·~t t·a cic· I'O¡w o·a dt• l.ití. Oio·.: Krill "\u¡;u11u. (:!Om). BEBI.IOZ: \li"a ,u lr·lllnt'. Dnn11a Bnm n .. knn-l.ut• Viu Iu. Gillr, Ï.ai'I H•nonill•·. Cno· \lo)tllt'\"t·nli. O o·ol'""'tr·n H"' u lowinn à o·ia i Romitnlir·:o. Dir·.: .John Elint Garrlin~r. (úlno). li\) D"\: Trin n. 13 ¡><·t· a pianofnrll',' inlí i' iolont•r•l.lloh. \ '.: 15. Pato·irk ( :nlwn. Erit•lt IIollitrth. Cltri,ltlpht• Coin. (:.!Om). '\OST\h.O\ IT\: "Octubre" op. 131 (p<wmu 'imf<mif"). Orc¡ut•,lra ~i111f<uriea dt· Gol~ltm"!!. Dir.: "\t•o' nlf•Jiini. (l:~m). 13.00 GRA -.,s INTE- GR.\LS LES S l\IFO"\I E:; DE H \YD"\ Simfonia n. 61. Philhat·numia llun¡:ut·ic·n. Oir.: \nIal Do.-ali. (23m). Simfunia n. 62. Pltilhurnumiu llun~'ill;,.u.Dir.: \nIal Dural i. (20m). Si mfoniu 11. 6:~, hLu Hu\t·luru··'. \cadt' llO\ uf St. \lartin -i n-tlwFit· ld ,. ()io·.: "\o•,·illt· \l urr ino·o·. ( 17m). 1-1.. 00 )lOMENTS LÍRICS \IJLLÜCKEH: G'"l"trotw. opi'· n•ln (t•\ll"llf' lt••). Snli,ll•s vnrak Cm· dt•l11·a trr rJ,. Giirlnt•o·plu tz, '\lunic·. Or<¡nt•;tra Sino[(miça C;ruunkt·.Dir.: Carll\lichnlski. ( 19m). 'IOZ.\HT: Lo SJ"'"" Dr•lu"'• li.\ .t:J(I (fra~nwn '' ). Soli,lf•, \nc al-. Cronjnnl i On¡ ur,. tt·a tlt• I'Òptra de Camhra \ni· "r•r¡N·n. Dir.: lla n' Rotmnn. (22m). \IOH E"\0 TORROB \: \luwrca dc la, 'nmhrilla' i la Honuuua ri~ \ídol i Cnru rlt• \III"I'Lulorc,. de la ""ar... ut-la '"Lui ..a Ft~rnarula"'. Lieuw!' \Ï;;>er. Cor ¡ Orqu..tn Simfònit·a de la Ràdio Hol•n.J..• Dor.: .Ican Founwt. 02tnl l~ '-'IOTEDE GRIG:\0'\.MJ.., nocromre!!. Ort¡ue,lrade Cambra Go~r.,. rndla s. Dor.: Gonçal Ct~flkllJ, (I lm). E:\.ESC?: De-et de ,enL ••p.lt Sol oM e; 111>iii"WJJental<. Dir.: u~ ria .\.ndrcescu. (23m). CH·\RPE"'TIER: \Ji;,a dttoi:. janit H. 9. ..\.tu1i~k 'lla!+ is. soprano. ~la,><b. lrna Kozena, mezzo-sopt'lltlfJ. Ln~ Huchct,eontral(·nor·. Patticllko,. ken>, lt·nor. Russcl Snoithe, bari. ton. J<•an-Loui< Bit>di, baix. f..: Lt·., :\lmicien odu Louvre.l..,, \Iu. r,il"iens du Lom rc. Dir.: \I arc Ilm. kow.ki. (2-lm ). SCI-I Ul\IA.' Il\: Simfonia rn;nlm (inucahada ). \ew Philha rmonia Orche>tra.f~.r.: Eliahu lubal. (Hm). T.\AIKO\"SK.l: Concertpmplluo n. 2, op. -1-J.. \ïetot·ia Po> tnikova. Orqu••lrl Sinúònira de \lc na. Dir.: <.tnn.tdi Rozhd~'t'emki. (50tn~ 18.00 GRANS 1:\TÈR. PRETS Yblll Dl 'fE'ITHl\ E LGA R: Concert per a 'inli. ¡¡. 61. ) ~hudi \lenuhin. 'lc-. PhiiJu•. monic Orchcstra . Dir.: ~dnn Bouh. (-1-8m). :,fl\..\K\R: Swara-k.akali. Ychudi )Jrnuhin.' iolí. Ra,i"iw> kar, ,i tar. (9m ). 19.00 REPERTORI DL CONCERT LI SZT: Rapsòdia loon¡:¡ore .. n.~ Orquestra de la Gcwandhau., Jr Lf'ipzig. Dir. : \'ñrlav :Xeumao~ (12m). STR :\ \"II\'S Kl: S imfonia Jtl: ~alms. per a cor i orqllf"'•lra. Cor dt• la Ràdio de Slullj!ari.Or· t¡ue.tra Simfònica de Iu Ràdi•d• Stu l~rl. Di.r.: Gal] Bct1ini.(~lonc WEfLL: Suite per a in-trumrn;' de 'eni dc !""òpera de tre- ral· The London Sinfonietta. DidiJ· 'id AthPrlon. (22m). 20.00 BUIUEI'Í DE ~01Í· CIES I AGENDA Jfl"51· CAL 20.13 PERFILS Raimon Colomer rem\ er-a ambua compo,ilor al ,-ohanl de la "" ohra. E'trt'lla \l•ina. Pt•dro L;n ir¡:t•n. Hr·nato Ï.r•,nri. C.nrn <.nntnn•, dl' \lodrirl. Orr¡ur·,lt·u dr· Cnn~io•rto' ,,,, \l adrirl. llir. rò·rlo•rif"fl \lorr·no 'lòrroha. (9m). 22.05 ELS ~OSTRES CO'· 15.00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIES I AGEJ\DA MUSICAL 15.13 CAPSA OE MÚSICA BE ETilO\ I~N: '11innt'l ' WoO i. 23.30 NOCTURN Enst•mhiL· llr•lln \lu,i("a do• Vit•nn. Dir.: Mirltnt•l f>iul"ir·lt . (2-f.m ). BERLIOZ: Lt· C.inr¡ Mui, rani HO· IJo·t• Iu nuJrl ,¡,. I' Em¡wnodrJt· l\'aJ'Olc6. 5 CERT S l na ,t'lecció deL, millor· rnl"f'!l• tramenh de concert. \lí••ica per acabar el dia. Prr'-'11" ta .. ió a càrrec d'Alfred Crla)a. PROGRAMACIÓ DE NIT Rrpeti ció del. últim; progr~r< NOUS I~TEll· PRETS 01.30 SELECCIÓ DE JAU 03.30 CAPSA DE ~[ÚSIC\ 00.30 i j CONCERTS !MAIG 2MAIG 22 h Lu7 dl' Gas 19,30 h Ca-al tl..t .\let~e 21 h E•glt'oia St. Felip 'le•·i 19 h Palau ,1-op.ll ir.: n. a de lllll· I.~~~~~ f MAIG lno.EO.t S,eott Ht·ntlf'r•on¡l;a,·) \\ïlli,: Tt·ihal lt-t·h. ( \. Ff'otiHtl dt• Guita n-a ). Aharo Pit•n·i, ¡.'ltitan·a. ~nm•·•··· l.iuliani, (~ ina•lt'nl. B.·rl-rl<''· · Santor•olu. P<Hwe. ( Eumpa "" Cnnrt•rt ). f.o•· Lit'de•· Camt•rn. On¡tu••tra Barrnt·a Catalana. Frauet'>'<' Gani¡!;O•a, l•, ,un~t·li•tu. 1'\) m \mp•, •np•·ann. H.it•ar<l Borda>. eontt·ah. \.;n it•r Cnmtll'l'l'a. to•nnr. Pau Bnnfa,, h.1ix. Dir.: J'""P \ïla. Passió .\Pj:CJIIS Mill/ }mw, tlt• Bad1. (\. \.11 F..,ti,al dt• .\lú,it·a :'l.nti;(a ). Cor dt• Camhra dt•l l'alau tlt• la "(•oit•a Cutalann (palrnriuat per Fumlarití Cni~a Cutulun)u). Cr·up ln•t•·unH•ntal Ban·t'lona C.olla~t·. SurallliiWk ,¡ .. Bun·plnnn. 'inli,tt'' HWalo. Dir.: ]ordi Lt'r¡Jt'7., Cu,UIIII\11,, (Conrt•rl tir Tanla al Casa• Ba)t'l'. Palau). Oüo DiMano. Hafud l>íu-1.. C' lurim·t \liDI i t' lt'l'tt·!rnira en 'iu. Edun•·dn Polonin, l•••·lut' t•lt•ctnlnir, i t'il'rtrbni•·u t'n 'iu. R('n•ngucr·, Dinz, .firuPnt·,,, I'Hinni n. (\. 1\ Ci•·ll· cie ~1írsit·u rlt·l Se¡;lt• e,.,.,.,.,,,, icUJ,. tire, bar;. baix. Üi t. !.e, \Iu. 21 h 'lick ll!l\·anna 21 h 21 h 'll•atr·t• Principal Palau 21 h C.C. Fundació "In Caixa'' 19,30 h Reial CetTie Arthtic 20 h \uditot·i 21 h Palau 21 h E-glÍ'·Üa Sta. Anna 22 h 21 h Orft'ó Graril'nc \uclitor·i 21 h 19 h C.C. Funtln~ió ~.~la Caixa" l'alau 19 h ~\udito1·i ~arcllíu. '\'\). eo :(1!111 "lra.ff.r.: S MAIG ~pera¡,,.. rqu••1rl t:Grrmr mr. 6MAIG c:. ll' Hn~ Philh¡¡. 8li. a\iSiur.. R1 0[ 7MAIG re"' n. ~ dhau.•dr eumana oia drb ~ari. Or· S MAIG Ràdiode ni. {~lro l ~rumrn~ , .• rar:. Dir.:Oa· ~ ~OTÍ· )ft.:SI· 22 h 9MAIG SCO~· • fu,..n. ogran~~"' 11 h Palau 11 h ~\uditor·i 17 h Palau 18,30 h \tt'neu Barcelonès 20 h f:o,glé!iia St. Felip l\eri 22 h :rla~a. ¡;~JT E>glé•ia St. Ft'lip 'leri C.C. Fundació ~'"la TO MAIG ~TÈR· Caixa,, 19,30 h 21 h Trutrc Principal Palau 21 h Auditori 21 h 1\i~k tE ]AV. rúsJC.~ - -dr~. (;ort"! ,d>: ¡n!.l "t113.;.11i' ò: f18.ó. ll - lla vanna El bar!JI'r dt• Sevilla, dt• l'ni,ir·lln. (Ópt•ru Ci11nicu dC' Bur!"rlona). I 1\[w.iei. \'luurit•t• Buut'l(llt", ol u u\ l't'l)(t>lt·•i, \ï, aidi. "urct'llo, Bach. (Euroronrrrt~ Emma Kirkh~. ""P""""· Lar·, llrit•k 'lortt•n•t•n. t'la\ icèmbal. fliillflt•l, St·arlulti, Bnt·h, Grl't·ra•. Bltm, Croft, Purt•t•ll. (XXII r:hti,al de 'lú•ica \nligu). 'faria Rift- Kn·nlzt•t·, 'opt·uno. \lar·iu Cnrwla, pian~>. S1·nano. SorozaiJul. Suint-~ai'n• , \tTit·ta. '••nli, Bl'llini. l.conca,allo, 1bldrà, \Jorrra. ( \mil'• tlt•l, (')à.-ie• ). Silvia Corit·elli. fa~ot. Hn,an .I tu·l-t•' it·h, ¡wr¡·u-.ií•. ();.iu' Wilen,J-i. piano. Wilo·n-1-i. Broltllh. l;uinn\at·t. Pinzzolla, \\ïlen,J-i. ( ~oli~tl'o dc I"OBC ). Kamm<'t·philharmnnit• \lt•n·l-. e,,.. Jo,~> dt• l'Orfeó Català (patrocinat ¡wr Fundnl'iún Cnl'a-Cnlu E•pañn ). Dir.: Rudolf Riedd. lfalpurgi.,nacltt, "fJ· Ml. dt• \lt•nd•·l••t>lur. Danit'l Cro•¡:uriu, 'iulunt·t·l. h ·rhan (;n,_gurin. >ioltutcl'l. Pf'tt·•· Thiemann. 'iolunt•t•l. lllintlt·l. Bt·r·l-. lla Hln. 1\ummet·, . Puppt•t·, Bach. (l•.ut·upa t'tt Cunt·t'rl). C\Tm Che,lnul Tt"Ío. (l·l·,li'"' C:t•nto•nut·i Duke Ellingtou). Orqtu•,tro Simfònit•n ,¡,. Bat•t•t•lntla i 'lut·ional de Catalunya. Coral Ca•·ntina (elit·.: \1. Hir, .. ) .hnlitlr lltn•u•·tlr, Mll'"""''· (.;ri'¡( l:t•rldal-). tenor. Conteliu' ll uuplnutiiH, lmi~. lli•·.: Luw•·•·rw•· l'o•ter. /.rr Creaci6, dt: lla\tln. Albalonr~a. Dir.: ,\níbul Ct•lnlll¡:;nlo. 'liísit·a t"lrlonial ¡H·ruanu pr·r· u cantar· i !rallat·.(\. \lll·hti,al dt' 'h'r"icn \nti¡;u). Ürt¡nestr·u Simf't'rnicu dPI \'all{ls, orr·.·(r Català (¡ra tr·orinal pe•· Funtlaeió Cui'a l't• twdh. dir.: .loOt'P \'ilu). Anrntxa .\rnH·ntia. SO[JI"a tw. '.fnnlsf'I"ITIII Ttrr"l"lll"llu, 11H'7.ZOM1prnnn. Fran<"<'t.r Carri~o,a, L<·nor. .ln"'l' l'it•n•,, ha ix. llir.: Eri•· Erit·,un. f<t\quiem, dt• ' l oznr·t. (Cont·t·•·t, Simft'11rin ui l'alau). Orqu 1·.•1ra Simflrnit·a ,¡,. Bnn•t•lona i \ariona l cic Catalunya. (Segona audit'ió). La Colomhina. \ it·toriu. Pujol. Curdoso. ( \.XIl Ft•sti\"al tll· "ú,it·a o\nti¡;n ). Cor 'Tadri~al. Dir·.: \lin·ia B:u·t·t'ra. \lore.-a. Oh ra. R. Lamolt• de Gri¡{non. Ca-al,, Bnrrkm·•·· tCohlu, Cnr i llan•a al Palau). Orqut•otra ::,imft'lniea dt• Bant•hma i \aewnal dl' Catalun~ a. (Tercera audiri6 ). Luisa lli/ler, dc \t'nli ( \Cr,ib dt• !'llnc.-rt ). Dir.: Frédhic Cha•lin. (G•·an 1¡.alr(• dt'l Lit·t·u ). PPdro \ligut'l Oli \t'ira. 'iolon cel. \innha 'lúgica. piano. ca,adó. Dellll''"• B.-ahnh. ( \"ot•iu<·ió \la •• ià-Carbondl ). Soderber¡r. Camilla S'enir Guclj(.n"un,. t•mttratt•nnr. flauta dolça. Snorri Om Snnrra,on. llaüt. \lú•it·a medieval i,landeoa. (XX ff l·hti' al dt· \lt't•it·a \nti¡:a ). La Rt·ul Camaru. Pla, E•te''' • Rodrí(!UI'Z dt> Hita. Courrt•ll,., Conforto, l.aH'I"tlU, Hm,qut•llas, anònim,. (\.'\11 tèsti,al de J\lír~icn •\ntigu). El barber de Sel'illa, dl' l'ai,it·llo. (Op!' ra Cbmicu tll' Barel'lnna ). ()t"(¡ue~tra i Cor d•· l' \eutlt·nr} uf Sui n. I ~lartin in-the-Fi!'lrls. Lisa :Vlilne i .funitt• Wat~'"'• >llpmnos . C:ht·r~otutnf' ' "'"· mez:r.o¡,opnmo. An th ony H.olf•· .l ohno,f)n. tt·nn r·. lkiun AMtwa, cont•·atenor. 'leal Duvic;;, harítou. Dir.: Si r· "'t•\"ill t• i\1tuTint•r. Jeplrta, dc Handt'l. (Pillau 100). Radu Lupu , piunu. Hnq·l. Gl·nlH•in. J)ehu•'Y· Brahms. (llrercarneru ). Orque,.¡lra Ban·clonu Sinrmtit'ltu. Dir.: Ft·ane<''r Llon¡(ue•·e,, García, Cl"i>hnl, Mnrtírwz, Hol'u, Sahntl't". Sardà. (XIY Cicle dc "¡. M í"ica r1r1 S~mphunict·orTht•¡,lt·r· dt•• Ba) t·•·i•t•ht•n Rundfunk•. Dir.: Loi"Ïrr 'iaazl'l. .\lo?arl, Bnteknt•r. ( llwn·aml'ra ). 175 s,..,,. 11 MAIG 21 13 CONCERTS 12 MAIG 13 MAIG 14 MAIG 21 h C.C:. Fundari.S ··Ja \.aixa .. 20 h CatNh·al 21 h Palau 20 h -\ uditori 21 h Palau 21 h C:.í:. Fundarió ''la Caixa·· Orfró e nH· iriW Auditori 22 h 21 h 21 h 21 h 15 MAIG 16 MAIG 1 75 Església Sts. Just i Pa,tor C.C. Funrlul' i•Í ·'Ja \.aixa •· 19 h \uditm·i 21 h 21 h 21,30 h Palau C.C. Fundarió .. la Caixa.. \uditot·i 11 h \uditOI'Í 11,15h Orfeó Gral'ienc 17 h 18,30 h Tratrr Yictl11·ia \t!'tWU Barcelllnè~ 20 h 20,30 h C.C. Fundueiú .. la Caixa'' Auditori 1\-lntertlnll' 21 h Palau 17 MAIG 21 h 18 MAIG 21 h 21 h 21 h 11•atrf' PritH'ipal Teatrt' \letbria C.C. Fundaeib .. la C.aixa.. 19 MAIG 21,30 h CCCB Tlw 1\in¡:·, \o~"'· Sane"'· "wldn. KnJI'Iu••·g•·•·, Zunnt•lli, "ÍI•il'a \nti¡:a). (hi'UI' Cauol.·udo. oll'¡!llt'. Bal'h. Fnuwk. R .. uhkt'. (LOI')!IIe d;J; Ca!l•dralllo• Ban·t•lona. Eui'Ot'OII<'t'l'l). La 'ita¡:imu· I raul..furt. Huth Zit·,ak. •up•·ano. Dir.: )litfw! ~l'hllt'idt•r. 'lozart, .1. Ch. Ba1'11. (Palau I 00). · "únil'a Hu¡:n. nautu. \lfo1t- R""''·tt<, cla•·inrt. Sihia Cori;[ fa¡:ot. 1),1\ idB. TI'""'P"'"'· tnunpa. \na Gabin, \iolí. Erir Koon(L 'iola. \liq•wl St•JTuhimu. 'iola. \ú1·ia Caho, 'ioloncd. GuiU"' Uolu·ll. rontrnhai,. \la•·ia Ho>a Llu1·o•n,, piano. Dir.: \. Rr,tni Ca'"'· llindo•nJith. ~.-l1iinlwr¡:. (Soli<Ht>~ de I'OT!C). Luiw U i//.,r, do· \ •·•·di (' o••·,ioí do• o·onc't'l'l ). Dir.: Frrdfri·· Chn,Jin. ((;ran 'lt·ntl'o• di·ll.io·t•u). Fit:t.\\illiam Str·in¡: Quu•·t¡·t. p,,.,.l'JI. Borrherini, ~luzart. BoM·tti, lla)dn. (\ '-.11 Ft•,ti\'nl cfp "(r~i('a .\n ti ~a). La Loc·unwtum \q;ra. ( Fi•, li' al Cl' n tenar i Dnke Ellinston). Orq ut•,tm Si tnfi,nit·a dt· Bnn·t•lonu i \laeiona l dr. Catulunyii.Sihia \lat'l'tl\'il·i, vi o>lí. Di1·.: L:m n·nC'o· Ft"lt•t·. (;•·rhurd, Bn>ch. Dvorak. Qua rt ••t Bt·•·nini. Puu l Cnr ii'M'. viola. Xo•takó,itx. Bt•rio, \lozu•·t. (l':ua·opa l'li Cotu·o·t·t). \i l'li \Ull do· o· \1,·,·1. to·no r. l{umiko IJao·nda. piano. Urt· thou·11. llavolu, S<'huht•rt. S•·humanu. (X'\IT ff'~lival dr ~lít•to¡ \11ti •a). · On¡m·,lnt SimfiHti<'n dt• Barl'elona i \'al'ionaJ dt' Catalun)1. (St'!(IIIIU uudio·iú). llt•t•ital Ol¡;a llonulin,t, lllt'l.W,opt·ano. (C1·an 1f.atre del Lierut 11 (;ianlinu \o-moni•·o. EHt ""i. 'npo·ano. Dir.: Gi111antu \ntonini. lliintlt-1. ( \ \ll ¡:,.,fiqtf dt> 'lú,il·a Antiga) . Tlw \ït•mut Stl'in¡: ()ua•·tt·t ~'< ll'hiro Suzuki. guitarra. \lnur1 Bu•·•·ht·a·ini. Hira\o,hi. s,·hull<'rt. ( '\ Fl'•ti,al de Guitarra!. OrtJlW,Ira Simflmil'a d1· Ran•¡•Jona i \'arional de Catalunll ('li•n·•·ra uudi1·iú }. Orqtw•tnt do· Camln·a \mit·, dt•l, C:là"ir,. Yoko 'uzul.o '"fl~'"""· Llu i' Süawh•·1. i Crundía. 'iolí. Dir.: Juan Palt·t i lhar· 'l"n11·t, Siri•i. ¡;,.¡,.¡:. '](,JcJ,·à. :\lor!'t'a, llanrlrl. Sf'rrano. ( ~mi<· dt•J, Cli"'i··, ). Ht••·ital Snrah \\alko·•·. mo·zz•.,oprano. (Gran Tf'ati'P del Lirru l. Joan \I fara,, 'iol i. 1-ala·l F!•t·nandt':t.. piano. Brahm•. Fmnrk, Txaiko\ ,ki. ( '""''Ítu•ití """ià-\.arbonPII). "ala l'ulli1·a. Dia·.: Pcclno "''nH·I,dnrff. Zarhat·ia;; de Teram•. J>¡·r·u¡;iu, Ullltllim,. (\ \11 l·(·,ti\al ck 1\lú,il'a Anti~a) . On¡tt~••ta·u Simfi11ti•·u \l••ditl'tTàniu. Ala Voronko\'a, 1iuli. Dir.: ¡;,,..,..,,,int \,.rnllhol\. TxaikO\ >ki. Ht•t~(·¡· Fll'ntill¡(. supn11to. Stc·\1'11 Bli••r, piano. ,\ riPs d'òpm (l'alall 100). .Joan E, pilla, 'iol i. E>~·adatu Blatwo, p iano. Brotom, llalfftt•r. \lunt.ahat¡:t·, 'Ji,ldt·à. (\I\ Ci!' lc• dr \lú,il'a rll'l Se¡dP \\). ¡.; ¡ m[lll' ''" ,,¡ sl'rra/1, d•• \loza1·t. (Òpr•·a \.òmicu dt' Barct•lona!. Ht•t•itul Snnth \Vnlk•·•·, lllt'l.zo,opa·ann. (C:t·an To'atre tlel Licr ut. Flanrl•••·• Jt,.,.,.,..J,.,. Qual'lt'l. Tt·l••mann, Cil'onia, Suoato. Jt \rau jo, Bnl'h, '''aidi. Ct'>dt·'- Robrr,brid~l', ao(lllÍm·. 1\\ll F•·•tiHtl ell' \l{"i"a \nti"a ). l.ahoratua·i ,¡,.¡ LIE \1-C IHIC. Bt•ll-n GutiéJTt'L. wu i reritaL (;ontalu \lalltallar•·•. piano. \Jú,i•·a Plt·c·trònil'a. ( \,uimú-tca .I<>-t'(l \1. "u' i lluawt. lli'¡(Ut'. Bu,tt'hucle. Bach. ( .\,O< ia• ,¡ 22 h f.aputxin• Sarrià ~. .~~~------------,..-.-------~~~~--------------r.~·~a~t·~tl~a~JJ~a~·~l·~·~l'~()r~·~u~··~)·~~------~~~~~~~--~--;7~ 20MAIG 21 h 21,30 h 21 h [-g)é,ia Sta. \nna Orfl'ó Gracil'ne Sc·u Amic;, del,; Clà'SÍI'> Palau 21 h 22 h 'lhtlre \lrtè>riu Luz ¡].,Ca, 22 MAIG 22 h 17 h 22 h 24 MAIG 22 h 19,30 h 21 h Orfeó Graci o'nc Palau ' lèa tre dl'l c.. n·le (Gt·àcia) o,-f.,ó Cracienc Teatre P rincipal .\uditori \Vintrrtlau•· 21 MAIG 14 21,30 h 22 h 19,30 h Eoglé•ia St. Ft>lip \eri Ca6al rlE>I "el~t' \twn1mm" 1. Landini. ( \\11 r ..,ti,al de \lú•it1 \ntig;t ). Ro•u "nt••tJ, "'lli'Uilll. E11¡:i·niu Ga-ull. piano. (Jo\ t'' ' et~> dr J¡ lí•·i•·a ). Ca..J,., Tt'I'Jllll. ¡¡uiturra. Quiro¡:a. ('\¡:¡.,li, al d1· Guitarra!. Jo'>'l' f)¡l\ ir•, ~'\ Oriol BunJa, Bi¡: Banrl. - 25 27 J 2 J] 3~ 5.11 CONCER TS ili,~. ai•al 20 h SC.\E 21 h Palau 'H-.a ln· \ ic: tòria 27MAIG 21 h 10,30 h 30MAIG 22 h 11 h Pal nu 18 h Palau 19 h A uditoi"Ï \Vinlr r·Lhn r 20 h C:CCB 19 h Palau 21 h 'iii'(.. (JU\Hillla 2JUNY 3JUNY S JUNY 21 h 21 h 21 h 21 ,30 h 22 h 21 h 'lhctn• l'rineipal Pa la u :\ntlitm·i Palau ()l'fptÍ (;r·uriPrW 6JUNY 11h Palau 18 h Palau 7 JUNY 21 h \irl-. lltl\unna BJUNY 21 h 20 h 'li·utn· l'rint'ipal Auditor·i Wint t•o·th ut· 9JUNY 21 h Palau 22 MAIG 22 h Tl'utr·c· P r·in!'ipal I MAIG 21 h 25 MAIG c1,. \licharl ::-:-Onft Sl'u \mir·, de], Cl!t-,ir· Koonu. Guill,~ Rflrrti ). fu:""sil:¡; Otoral, B~rir 31 MAIG I JUNY Su1uli. i ll>~r· • (Amt<• cc•u ). Brultm·. Ttralll<), }. c..--- lrr~at. E~~lt-~ia Sra. \nna (,u.,l' Roddgui'Z, rlurinel. \ l ireia hu·nl'lk piano. ((;uan)aclur' dc·l Cl!ltcur·~ Papo•r dt• \Jú,ira). Gnclr•, \\c·bt'r. Brollin,, Br·oton,. 29MAIG 21 h 'Jj.att·r· Jardí 3 JUNY 21,30 h T.. utn· \1unil'ipal o..rc·ó Cata là (putr·m·ina t (11'1' Fnndul'iií Caixu Pt•n¡•di-~o). \laitt· E•truda. kO(H'UJHt. \lar·gat·icln Lladó. me7zu•otll'unu. l.luí;, \ ilamujó. tc•nm·. \tl\ it·r Comorr·r·a. harítou. Dit·.: Jo"'P \llu. \ ungloan Willianh. untors t·atalart-. /1/mrbien' di Sit•i¡.(IÍCI. dt' Hos:oini. lli r.: Albt•r·t Ar·¡:tu lo. (O pcr·u a Cntalun ·a). L ·rlona~ - Orq ne~tra Ca nu• r·u t·t. Di r.: .Jo r·di CtJlunwr. \'l ozn r·t, F~ l ~t·c•gu. 1\ •tho1tJ1. de llar· ~u--anna CPnt•ll<i. 'iol i. Efn•m (;ureia. ptnnu. lllnnt•afort, (;uni¡:a. Ot·tt•ga. Bt•tu·jam. C,•n din, \i la, Hroltlth. l ;~)t·f,,o. ~at·;"·.kurehe,ter. \ .~t·nrlltiUP Dit·t•dt). ,upt·n•w. Dr r.: \lt dH (,utl-(g. !,ull). \ l tllll t•r·lnit', \uf,rhunih•t·, Ramt•au. ( Eu n wom·e•·t ). Ht•,.ital Saru h \\ nlkt·r·, mt>zzo,opr·anu. (Cmu 'H•ntt•t• rlo•ll,i,.1•u). l.oun]¡os Coltmu'. "'l'rauo. \n¡:t•l Culomè. 1 inh. \Iu ria Cam·la. piano. Dult•tTi. \lon·nt. 'lètltlrà, Culnmt~. l.nloí Grau, \lurtínt'z \all,, \lnrià. (\mir· rlr•J, Clu;.•ir' ). Dani .\lon>o ~'\lli, l.nz) Cltid,t•th. Cor .JoY<' rJ,• I'O rft•(¡ Cn t aliL (pn tt·owina t pt·r· Fu ndac·iú n Crwn-Co la E,paita). Olga (:lun•t, piuntl. Oit·.: Cun,itu Gnn·ia. Hultt>t·. l::rb. CuitHI\ at·t, popular- i '''l'irituaJ, nq:r•·•. (Cnltla, Cnt· i l>an;.a al Palau). Orc¡ur-tra Simfionieu ciP I'Opt•r·a clt> ~lalmnr•. \fio·lt:tt•l \\,.iniu;. hndtun. l>it·.: Sl11n.t 01-.at,u. Strau"· \ l ahlt•r-, Sil,.•lius. (El, Ditlllll'II¡!Pl:o nl Paln;t ). O rq ut'st r a ol t• Cum l11·u d t• l'E nt pnn lu. lgut· O i~trnk h , vio lí. Dir·.: Cat·(,., Cnll. \'iqJIJi, Garrt'tn, l huník. Colnur> of Suuncl. Dani .. l ChntPlil-.. •a>.Mon. Huth l.luí,, piano. Stefan llulli¡:c•t·, 'inlí. Sc·lnt)dt·r. Ho¡:t·r·. h.a¡.!t'l. \Lklll'. Cn,nblanc:as. \lan. (Europa o·n (,n..:.n..:.•·..:.•·..:.r·t,.,>..:.·..,.---:-:-:----:c:----'7" Orc p u•,tr·a Simfilltit·u tle l'Opt·nt dt• \lu lmot•. Clara ll)'lrnncl, M>p ru no. Paula ll niTnm n , nH'n<ttoop r·arto. Bj(irn .lmtSMIIl, tcunr. i\lil'lwcl Wt' inin,, lmdlon. Dit·.: Shuyu O l,at;u. Ho,,ini, Ptn'l'i n i, Ol'fl'nhach, Stntu". (Conte•·t Jc· 'lin·;lu a l Palan ). .lonli C:oclina. gnital'l'a . .Jn•C'Jl \lat·ia \lun¡:nclo, ¡:uita..ru. Bul,ac·h. Bt'Oll\\1'1', Guincnart, l loum.. (Xl\ Cir·lt· tlt• \lít,io·u tlt•l St'gle .\\). 1~/ t'llpll' en t>l Sl'l'rllll, de ~lm:nrl. (Úpc·rn Co\mi••n oir• Bur·c·l'lttna). T IIC' Nt•wbe•·•·y Sin¡:c·•·~. E~p i ri tu ul• m·¡.;rr·s. (Pu la n I Oil). \lum·izio Pollini, piano. (lltc•rTilltct·r·n'-')._ _ _ _ _ - - - - - '14nnatitn' \mi""'·(\ Fl',tilal do• l.uiturTu). Ot·iol 13oJa,. \ath.tu Pa¡¡e. l't·tt·•· \\u,(tin¡:ton . \h in Out•o•n. Cor l.i('der (:a nu· ra. \do l f Pla, piano. Dir.: .lo•c·p \i Iu. Ilo• In~>•)· Ba ding•. \'Iol f, Ht·¡;o·r. Rn>5ini. (\I ui¡; Coral-FC I~(:). t·:,l,.n· t rll' dan.nirc•s d•· I'Orfdt Cnt<'il' n<·. ll ir.: \a, ic· c· Ba!(it. (Cobla. Cor i nnn•u a l Palau). Orque•tra \uc·ional dl' Caml11·a d' \cnlui'J'a. Ct•rur·d C:larl'l. C'<llll't'rtino-din•t•lot·. Cor dr Camhnt drl Palau dc• la \lí,.ic·u Catalana (patroc·inat l"''" Funrlal'ití Lai'\a Cutalun~a). Cor· cll' Camhru tk r \utlitor·i Enric· Cr·u~tadu, d•' Llt·idu. Ori·lia ~ala, "'l" 'ano. l\l ar·Lu ·\l muja no, supntlltl. l.luís \'ilanmj6. lt•nur. .l urdi Hic·nt·t. baríton. Dir·.: .lonli C:usas Hap· r. Simjimio tiiÍtll. :!9 i Grun ,\li.,w. K. .J2ï. ,¡,. \lozarl. (El, DiunH·ngc·' al Palau). \lar·ia T.luï,u l'orlada. c·h11 id•mhul. Bal,ac·lt. (,ninjoun. Cuino\ a l'I, li unt-. Li¡:l'ti, Llatut-. \lan·u. \lnnhah at¡.!t', Solr·t·, Ta~t•rn¡r-Bt•t·h, llt·tw·. (\.I\ Cic· I.• clt· \lú,ic·u cio•I St·glt• \\ ). Lo fil/u d1•l rc•gim<•nt, de Dnnizr·lli. (Ò¡wra Gunic·n tlt• Burt·l'lona). O r·qcw;,tno dt• l:um lrrn ci o• l' Emponllr. Fnut ~ni' Hu¡(ol, 1iolonc·pl. Dir.: Carlt·, C:o ll. Ho·,pi~hi. '1\:uiko~>ki, Jawícek, Surrltt, H odi'Í~ut•z Pic·c\. Brilll'll. 'li·n·•a Bt•t·ganta, nu•nn;.opranu. (l'uluu 100. Cnnc·c·rt dc• l'lm•mla). 1-:sculu 1\1 ÚMit·a Canwratu Italianu. \ i1aldi. Boc-chrt·ini. .JoM'jl M. Comuj tllll"<"ao, piano. Sc·ltuhet·t, Schtnltunn, Ra,·t·l. ~1 t•s•u ien, l'rcrku f'i t•\. 15 CONCERTS 20 h S JUNY Cb o ...,,... ,ll'U \udilori Enri<' G•·anado, "\a!'iunal dt• Cambra tL\ndorra. Grrard t'OIIl'Prlitw-din·dur. Cor tlt• C:amlll'a del Palau de la \lú,';l . J' I . ' l" • l" I Kl ala I ana (patr·ot•anal pt·J~ ·unt ar1o ,..,a l\.a \,..ata unya). Cord~ l.amln·a .¡,. r \udi1or·i Enrit· Cranacfo, de Lll'ida. O~lia ~ab, •oprano. 'la ria \lnwjuun. '"l"·auo. Lluí, Yilamajó. lrnor. Jordi Hit·arl. hui'Íion. l>i1·.: Jonli Ca'a' Ba)er. Simfonia mím.29iGI'lln llis.,u. k. J:!;', tlt• 'lowr·L e 30! mr 111 ri : 9MAIG 19,30 h E-~lí-•ia Pr·io¡·a I ~1. PPrt' 1 JUNY 21 h Trairi' F01·1un) C. \ntln''" i .1. Fi,hell, oq~ue pe•· a qualrl' man;. llacb. \ it·nu·, l'allf'l'"'n. S1ra1 in,ki, F.lwn, Lm·klair, DuprP. Saini-Safu. 1/lmrbit•n• di Sir•i~/iu. dt• Rn"ini. D ir.: Alh .. rl Ar¡.'lHlo. fOpe;; ro Cn Ori Catuhlii\U). )lo Arm·•·li 1<"1'"'''~'"· "'!'~'~""'· Yurka rr du Lrón. contra lt. Dalid \lt•¡;n• l, lt•rrnr·. Hnfut·l Morr tarwr, hu i\. Ol¡.~a l.laret, piano. gtlli l't'g 22,30 h 7MAIG 'li· a l l'!' Autlitor i oOli I lli( 2 MAIG 11 , 30 h 26 MAIG 21 h Antiga Escola Empn·~arial:o; La Faràndula 28 MAIG 21 h La Faràndula 30 MAIG 18 h La Fat·àndula S JUNY 22 h Centre Cultural Onlut••II'U Simft'lrri<'n dt•l \alli·;. Dir·.: Sahado1· Brolou>. Simfi1• nier 111Í111 • .'1, tlt• Brolorh. (Cont'erb <'001 rr,a). 1/ lwrbil'rt' di Sir·i~/icr, dt• Ho--ini. Oir·.: Albt't'l Argudo. (Opera a l.atalrrrl\ a). l/ harbit•rl' di Sil'iglia, dt• Rn,,ini. Dir·.: .!,Jbert Argudo. (Üprra a l.a1alunya ). l/ borl>il'rt' di Sir·i~/iu. dl' Ro--ini. Dir.: :\.lbet·t Aqrudo. (Üpt'ral l.alalurna). i8 rÍii .. R ¡lfl nat .at l/ burbiere di Sit'i¡.dia. dt· Ho--ini. Oir.: .\Jbe r·t ~\r¡rudo. (Üf.1<'1'11 quo am Cal:lluu\a ). dm 'llit 7 MAIG 20,30 h Tdplil'. \I. Dnlm·, Co•·Lt''· mt>uo,opruno. Sah ador Comalada. piarw . .),._.·,, \li"''· r'<HJir·uloai'\. :\la nd Ban·•· Ió. posada en recena. Lii'Cl , l'ulmn•t i rnu•it'ul. 1 75 pn en me l'CI 20 MAIG 21 h C.C. Caixa tl e 'lelTassa Opt·r·a dt• Curnl11·a dt• \ar·•i" ia. Oir.: Strfan Sutkow•ki. al Sl't-ra/1, rlt• 'luztll'l. (Fundar·ió C:aixa dr· Tl'rra;,sal- EI nrpl<' Sel llW lm 30 MAIG 18 h Auditori Ot·f'r·tí Culallt (palror·imtl pt·t· Fundació Caixa PPnedh). )hil• E,trarlu. '0111'1Hiu. \lnr¡(arirlu Lladó, rnpzzosoprano. 1.1~·~ Vilarnajé>, Lt•rwt·. \11\ it·r· Cnmtn·c·r·a. baríton. Oi1·.: Jo>ep I1IJ. \uu¡dtau \\ïlliurnH. Ulllor' f'alalan,. M! l i~- I !R~Híll11'fuafl~ CATALIJ:\1:\ ~tt.JSIC \ I RE\ ISTA \tUS lC \L C.\TAI.:\N \ \J Sant F'an<·e<c tiP Paula. 2 . 0800:1 Barrt·lnno Ull; tal cer un mó tat rn 'et la oft ButUeta dc .lumiciliudó hnncòrin ~t'I1)0n, rifi ;,ttrau·fot¡ur 011mh t'àrrr~ al m~u complrilhltn·t;~ alrn!(Uit~ ri" rrlwtt. fiUt".-l.t.pr,.trornlar.i CO,~()R(.I DEL p \L\l : o ..: L\ .\1LJSJC.\ C:\ TA~ I \NA. l"'' v•~•mrnt dr la m.-a ,uL•rnpr;óa "CAT\I.l'\YA ~llSIC ·VREVJST\ \ll ~SICALCATAI \N~" j\'• Enhlotl '\• \g~nc-ia l>íK~I runlrul N•Cumplr []000 Tttuhe.- 0000 DO ClDDDDDDODD -------------llandC:~ixa ------------"~'""'''"' \drt·,·u Ut:••ncla Pui,J:u· j{, - - - -- - - - - - - - (.',¡ ont¡1l1r ,,., ,,,a,., r·nrrPrfrlmrnt - - - - - - - - - -- ('C' lil l'U - Si~natura l'e. ac pe :'rium i ''u,:nun1" - - - - - -- - - - - - - - - - -- - - - - - - - Prnf..~,.1t. - - -- - - - - - - - <:urn•r - - - -- - - -- - - - - - - - - - - -- - - - - - - Trlf•(nn - - - -- - - -- - -- 11uhlat•iú - - - - - - - -- -J),.""IJU 10 1l li~•·riurt' 'ma f!Orllf 1lrl n ..un,•ru .:unl.lu 'fiiHI;t .u1ual t),. l 2(Ht Jlh""· "~"'m<'.~>lrOJI ,-1,. 2.350 16 O O O - - - - Olt•. - - - - - - - Pruviru-u• - - - - - - - - - - - -- Far.: t•fr,·liu -- l'impur! tnltJUtl\'anl O O lotllt lnwt ..11"1 adjunr. •I•Htw ·ilianu hun• u ri:.~ . l't•r ot ,..,l,~rn.•c-wn .. n l't·strOin¡,tt"r, t"f\n .. uhru t'I prt>u IHI t¡u eo pe tot eo' PANORAMA Ci;L )lú,ll'l :or cJ, a Sah_ ·.hnJi iC~ ~ ·Sa~n .. ~ pera J • )failt Lluí· p \Ib. una grandesa sot·pre nc nl. B t·a la matei~ a natu ra el que s'ex¡w es,3,3 per mitjà d'ell. EI J933. és a dir qua n te n ia 17 all\•· po seïa un r e p e rlo t·i i m tu;ns . .\qu e li an y 'a g t·a va t· la Sindònia espan yola de Lalo a m b fi seu mestre Geor ge E n esc o i !"Orquestra S imfò n ica de Puis. Un any més ta rd , a mh la mate ix a on¡uc.st r a dir igida pe r P ie tore ~lonll'lt X, va grava t· p~ r prime ra regada el Concert núm. l d e Pa~u nin i i el heli Poeuw de C ha us"son. Malgr at la preea riNal d'ar¡urstcs gra vacio ns, t·c·<tlit :r.ad <'s a iB revolucions i av ui dia mus leritzades pe r EM J al seu catà leg '·Refrrenees", con tinue n r apli'ant-nos i fent- nos pe ns at· q ue e l ¡~etil i jove )le n uhin te nia d d o natural de sabe r e xpr<'ssar-se, dc ;aber explicat· a mh m (ts ica a llò c¡ue difícilme nt e p o l <'X pÜca t· amb paraul rs. És mo ll commo ,·edor ri so i la cà n ·<·ga <'x p r e s i va <¡ue aconsegur ix (' n la l:il' ' a in te rpretació tiri Poema elf' C h a ussou en aq uesta vet·sió de J 9:33 . l ~ual­ mcnl fasci nant r es u l ta la se va veroió del Rondó brillcllll e d e Schubert, rrsolt a mb una lf' ns ió melòdica més pr o p~ ra a Ja V(' ll humana que a un ins l nt mc nt. Poste rio rm e nt va pass<H p e tuna Clapa mrs d ifí¡· il. Mvti vad a , tal ,·egaua, pe r un excé:; d e co n certs, una excessiva pn'i>H ió, massa compromisos i poc te mps p e t· u la St'renor n eces à •·ia . E n tan sols un any i mig 'a fe t· la vo lta al món i ofe rí 11 O conct' t·ts a 63 riulats diferents. ai\.ò en una època en què els desplaçaments e t·en de 'egade~ molt complica t . Dura nt la ego na G u r n·a 'lundia l , a . ;> concerts p e r a Ics fot·o~errr te~ aliades dc la C re u R oj a. . Al fi nal dels an ys rrua t·a nla va \lu rc un ran v1· pr n;onal i tle la l:iC~a manr t·a dc toca •·· Va p<'rd r e · VC III·1 ·I lf's SCV«'S les¡Jontm ICI··t·al JU -oo actuacions van es ta t· m a 1·cadcs per la itTegularit.a t. Es va n alternar moments ge nials i mo nwnts en r¡uè pcn l·ia l'a u to('ont•·ol, a m b el · CO llSCJ>ii e 11 t t pet· n e ll 1 paltnwn o (let· als <¡u•· l' escoltave n. Ma l ~··a t lot,c.l va,ajudar molt e l fet de d escobru· 1'1·nc¡·•a, mrrrt-s a una in vi- El violinista en una actuació al Palau a principis de l'any 1976 lació de Nehnt. D 'aquesta man e r a es Ya introduí t· e n u n món nou que el va ajudar a t·e fl exio n a r i d o minar les c t·isis ps icològiqu<' qu e patia . A p oc a p oc Ya come nçat· a a pa ri'ixet· un '1e nuhin m él:ï inter io t·. Tm·me ntal pe rò a mh m ~s fo r ça espit·il:ltal. E l s<>u bO, tot i com;cr va r la s e va caracle rís t ica purPs a, ja n o tornaria a set· el mateix. Va p er d r e beillanlor pen) va gua n yar en elegància i hu man ita t, tal com pode m comp t·ovm· e n les magnífiques gravacion s am b Fürlwa ngler dels co11Cc•·ts d e Beethove n, Bra hms i Béla Ba •·tók. D i n s la f a ce ta p e da gòg ica, Yt> lwdi M e nuhin va fe r molt. Fo u r an y 1963 q uan va fund a r a Àn glate rea una estola d e música (agafant com a m o d el l'Escola Centt·al d e M oscou ) a n om e n ada Ye h udi l\Ienuhin .\'fus ic Sch ool. D ' aq u est cen lt·e, n' h a n so r t it do t zen es d 'exceH e nl Yiolinis l <'S que ocupen llocs d estacats a n e u d e l món. l\Ienuhi n els va seguit· d e m olt a pro p i els \'a pre pa rar amh m olta c ura i, sohrelol, amb molta amplitud artís tica. i\Ienuhin, cru e practica va moll el ioga, va descobrir qtte movi me nts na tm·a ls p er ò 1ns òli ls del nostre cos aj"uda•·ieu m ol t e n Ja tèc n ica de l violí. Totes les seves t·rfl exions i exp er iè ncies en aqttesl terreny esta n explicades en el seu llih•·c Six Lessons with Yehudi Menuhin , edita t p er Fabc r l'any 1971. CURSOS DE FORMACIÓ PER A MESTRES ESPECIALISTES I PROFESSORS DE MÚSICA 1999-2000 Educació Infantil Educació Primàr ia Educació Secundària Escoles de Música i Con servatoris • Informàtica musical • G estió d' Escoles de Música • • • • •••• TALLERS MONOGRÀFICS ESPECIALITZATS •••• Cursos d'estiu d'hivern .." [p)~~l\. ...../ 77.5 PANORAMA • Suports per a equ1ps de música --.. = ~ = .;! = La millora del resultat d'un equip de música ha deixat de dependre únicament del tipus de producte utilitzat. Actualment nous paràmetres són estud iats per tal de millorar la sensació de realitat dels sistemes. Les característiques de les sales d'audició, amb el seu consegüent condicionament o tractament acústic 1 les estructures on se SItuen els aparells han assolit un elevat grau d'importància en les millores de qualsevol sistema. Per JORDI MARTÍNEZ I CATALAN I d eno minat High End o a lta fïd elitat d c gamma alta va iniciar la seva ex pans ió comercial a me itat deh; anys se tanta. En una JH'imcnr fa s~ clt' d esenvolupame nt, l'i-rnfas i de r ecer ca va r nraminat·-sc a millorar tècnicament t'ls ap:.rn•lls. Aquesta millora e>- ' 'a dirigir. inic ialmenl. als paràmetrrs numèr-ics dels pt·oduc tes: (> • a dir. ohtcn ir uns r r ~ ultat ;, que ::.tlpc r·essin di!>senys antcr·iors e n pn•;,tacions a nivell teò r i<· o. JH' r· se•· mé;, p•·ecisos, poder· ofc r·ir unr!' xifr·es a lr·acli' es en ds catàlegs. E n una segona fase, gnrn part d e ls constructors, a t'l'a n de 1 d c>ste ns d e l'impac te dt• l' c>\(>lució tecnològica en s i mateixa, rs ¡H·eoeuparen m és del r es ultat aud itiu que no pas d 'obte11i1· unes xifres d e r endiment espectac ulars. La inll·odurc ió d el trans is to•· e n l 'electròni c a és e l millor exe mple d c qu è dis poso pe r· d efen sar· aqtH'sla idea. En un mom ent inicial e l t•·ans istor va superar l<•s vtrhul es com a co m- E ponent base per a la construcció d ' apar·ells elect•·ò ni cs. Pe r ò les espectaculars dime nsions que Lcnien no es correspo nien a mb f'l seu resultat auditiu. É s a dir, ele ments amb me n ys pres ta cions teòricrues ofcr·ien un millo r r·c ndime nt auditiu. Superada aquesta dinàmica i utilitzat a c tualm ent el r·es ultat auditiu co m a e lement principal , amb e l di sseny tec nològic supeditat a l •·csultat sonor, les propostes sobn• nous suports per· a apa•·eU!> nmsicals guanya Le tTf' ll ) dc fo rma r·àpida. Fa aproximadament d eu any s'inic ià la construcció d'aquests suports al nostre país . La majoria d e p•·opos tes no han r cci,it arran de la proliferació d'adaptacions poc acurades de prin c ipis bàsics, eonr pe r exemple la po c a d e manda i la rigid E'sa . Aquesta haur·ia de ser absol 11 ta, p erò això impli ca 11na e leva da velocitat en la transmisoió d c Ics vibrac ions, fet que pro-.. oca •·ia una coloració del so mitjança nt la rea lime ntació . S' impo sa, d oncs, l'estudi de molts padrnrctt·es i velocitats de transmissió de nombrosos matet·ials, a'illadament o comhinadame nl. LI'!> opc io ns actuals són s ufic ie nts J'H' I' absorbir la demanda actual. Act ualm ent hi h a un a mpli venLall d e possibilitats e n fun ció del pressupost i dels r es ulta t s que Yulguem ohteni1·. Tot<'S presenten e lem ents e n comú, co m ara una es t•·u c tura me t à l·li ca, generada a partir· de matc •·i a l angula•· o cilíndt·ic i les innovadores puntes còn iques pe r d esaco blar al màxim els aparells. Les diferències •·esidcixcn en t'ls mate rials i e n la constn1cc ió rlel s s upo1·ts on han d 'ana1· situats els aparells. D'aques tes, la proposada per l' empt·esa Artesania Àudio és la més se riosa pel s se us plantejaments i l'evolució con;. tanl dels seus productes. Artesa nia A udio és una jove empresa c •·eada fa aproximadamen t ci nc anys per Lafarga. co. u cgul s oci d'un dels distribuïdors m és importants d'equip! d ' alta fid elitat de Barcelona. Dcs1wés d'abandonat· la se1•a activi tal comercial va instaHar-sr a Barbas tre, d es d ' on ofereix la S t'va ex pe•·iència a tothom qui h ho demani a mb una considera· bl e ne utralitat fruit de la sm independència com ercial. 1mb més d e vint anys en e l sector i amb ga nes d 'oferir un productr d e qualitat ba sat en cr iteri, c ie ntífics sense oblidar l'apartat estè-tic, e l r esultat d el seu Jlrojecte és sòlid i amb fonament>dc futur. Lafar ga ha dirigit el rJj,. sen y i ha e ncarregat les nece~!­ •·i es ¡Jroves tècniques pet· crear un comple ment o, per ser més precis os, un el ement més d'un siste ma d 'altes pres tacions. ver po< lliCI tan pr e Irat ble. Justificació els La prime ra qües tió que es fa qualsevol persona sobre aque•t tipus de p roducte és el seu wi· ta ble t·esultat. ¿Som da,ant uo p•·oducte que r ealment millora les prestac ions d el n ostre equip o <·s tracta tan sols d'una moda passatger·a? Hi ha din r sos aspectes que justifiquen la utilització d'a· quests tipus de suports. ¿Gtilit· zadern equips d e so sCU7jJis jltr e n•·e<ristnlf· un disc d 'una de le; o 1 millors orquestr es d el moment. Suposo que no ca l contestar. Dt la mate ixa manera, u10lts drli apar·ell s de cel'l nivell estan rea· . .1a1 ·tc<·Uinl I1. tza ts (I e ma ne ra sem "' e n què la majoria de compo· nents han estat mesurats abrul' d c se r utilitzats. Sembla raona· ble utilitzar s uports d'alt nil'rll Ol rel I )lO! pu1 rld hu1 la JlCI la ma cio na lla1 les ext (jll. la U<p en PANORAMA • con•. a jore m1ada. ga, CO· :rihuï. ~quip, dolla. ~va ac. I·Jar·sr nix la I qui L ;idera. a en . Amb retor i oductr ·iteri; tpartat u pro· ! DIS df el di;. ecessà~ · crear ~r més s d'un e es fa aque:l per coHoca r aqu<'s ls apa t·ells i ¡Joder obtenir un m ~tl\im n ?ndimenl. L'aspecte e~ tNi t éti impo•·tun t si consid(•rt•m l a franja d e preu en qu è e ns Ritul' lll. 1 o es tracta d'un clemrnt im¡u-esc indible, però cal no d esent o nar amh els exceHen ts twa but s dels aparells i el seu en 1orn. Obiectius u ven· 3Dt UD nillora ~ equip moda es que ó d·a· :ctait· Jls per dele; uneot? tar. OP .s del; 1n rea· ~es au al om po· abunl raona· nirell L"objectiu princi pal d'un s uport mu sical és m an t e nit· un punt de resso n à n c ia p e t· so la dels mínims a udiblt>l> p t> r l' oïda humana. indep<'nclt•ntmcn t d e la pressió s onora. A i xò e n s pennetrà <'liminat· l'cfectf' de la realimrn ta c ió a c au sa cl"un mal tractament d e lt>s v ibracions. La teoria física ens ind ica quilla és la millor situa ció per a l'aïllament d'un apa •·cll r cspe!'le d e · lc'~ vï1 wac•ons, tant inte rnes com externes. "li;! nul eo nlatle amh qualsevol alt ra s upe rfíc ie se1·ia la po .. , . I . Slf'lO •e ònw. Ev id e ntment, aq uest postulat n o f aplica ble en e1 11 o t 1.e cas .1, pe r ta nt, he m d e qüestionar les carac te rís tiques del s u port. En p t·imf'r lloc, <'I s uport ha d e se t· al men )' S sensible que es pu gui a les vibt·ac io ns que l'aparell pt·odueix i a les que provene n d c l 'ex: t e rio •-, prod u e t e, pt·ineipalmcnt, dels altaveus . Per p oder asso1ir amb certa gar antia aques ts o bj ect iu s ra l obtenir un h on ni ve ll d e ma ss a i un s c ocfic.ients mínims d e res sonància , p e •· tal qu e absorbeixi les v ibracions que:- rebi. A i\ Í mateix, caldrà aïllat· els suports de J'es tntrtu r a gen eral. que ham·à d e ser mínima , t ol limitant-ne al màl\ im la supe•·fíc ie de contacte i s implificant l'estntelura p e •· condui t· Ics vibracions al mrs ràpidam e nt a t er ra. Tot s aque s t s aspectes qu e cal co n s id e rar abans de dissen yar un su port d e ni vell ban estat estudia ts des del punt d e v is ta teòric i pràct.ie pe•· J'e mp•·esa que h a r ealitzat aquest produc te. Dels diversos producli'S e'\iste nts, he sel eccio nat e l mode l R efe r en ce per la seYa origina litat. To t s e ls aspectes ante ri o •·ment trac tats qu e respon e n a aspectes teòrics es veue n exemplificats en aques ta est n• rtu •·a. La utili tzació de tecn ologia pe•· al trac tame nt acús tic, fonamentaJm e nt anti-ressonant, és present en ca dascu na de Ics tres pa t·ts fon amentals que configuren e l producte. Primet·amenl ca ldt·ia co ns ide r ar l'estructura en s i mate ixa . Un tub cilínd •·i c d e m e tall és un ma terial pr·ou r essonant i, per tant, ca l trac ta •·-lo . Tot l'espai inteeior es t~• ple d e sor•·a i fiLr es d e d ivet·s os tipu s, a més d e t e nil· absorcion s pcrimetr als e n totes les s upe rfícies m e tàl·liques . Aques ta estru c tura es tà aïll ada de ten·a amh qualrt' puntc;; que n~ du e i'l: e n a l mà'\im JIO>':-.iblc la ~upc.-fíc ic de I'Onta c tc . P c a· in cre me nt a r l"aïllamt.•nt ~ Ït a Ct"rat una e:otru e tu ,. a i nt t> •·n a q u t> 1 a m b f tl esca n l:l a sobn· quatt·e pt111t e;; d·a <·t· •· a m b un a ~ up erfície d t:> r ontaetl' inft:>riot· al s -1 mm , fe t q u <' s u p o~ a u n a n o ,. e ta I e n aqut• s t tipu s de pt·o durt e . T um h r s' ha pt·o <· urat aïl l ar e lh t ricament l'es tt·u ctu ra interna dc ea i•·<· c lèC' tt·ic, fet qu e millora t' I r es ulta t del phono (t o1:adi bcs) pel qu e fa a soroll d r fon s . E IJ> s uports utilitze n tn:s p uutes p e t· d e:>aC'o blar-st• al màxim i minimit za t· la s np<• rfíeic• d C' ronl<H·tl'. Finalme nt , l!'nim els s upot·ts on s itu e m e l ~> apa a·el ls . o n, p e e tal d 'obt e ni•· la màxi ma absoeció, ~ Ïta utilit za t una co mbina ci ó dt> fibn•s i neo prè e n fo nnat tip u s ' · ~ a n <h i t" ., g r à e i e s a un p•·e m lo al~t d·a lt a JH·css ió. Tots aquc'b ti:! a:.JH' rte:. e-o men tals a rti cu lru un prod u c te que o fer c i>.. un C\ ct+lenl •·cs ultat s onor. A m és, ra l af•· g ir-bi la po s~; ihilital d ' incre mf' n tar o •·eduir e ls pn·s tatges i també la seva posició. El n· s ultat s o n o •\ l'e le m e nt mt-s impo rtaut , f s magnífic sempn• qu e p a rtim d ' una qij es tió inic ia l. La mill or ma n c t·a d 'obsen a •· la mod ificació en un sist e ma és la s ubstit u ció i la eo mpa t·ació auditiva. Aq uc::sta núllora ('i> concreta e n u n su perior ni, e ll d e la micr oinfo t· m ació (ins tnuu e nts i le \tura mu s ica l més cla ra). dc la dinàmiea i con t•·ol de l e~:> ft·eq üè ncies gr eus en ahi>o ,·bir le:. 'ihraeions, q ue pro\·oquen la inde fi nirió e n la reJH·od ue<'ió mu ~ ical. PI' e aca b a t· 'oldria ag•·air la l'o l· labo t·a(•ió de l'es tablim e n t Lafarga-Sando' al, i també la info rm a!" ió qu(· m' ha proporcionat e l :wu ¡-n·a d o r. É s poss ibl e d e posar-lot' en co ntacte ( te lèfon 9N.30.67 .39) dia·ectament amb l'empn>sa per o bte nir informaeió addic·ional o resoldre q ualsevol duhtf' e ntorn d e la seva propo ta. 175 ~ ,..., ¡;;:¡; s ¡:;;¡ ~f 33 PANOR AMA Carlos Kleiber, el des itiat Per LI. M . n un t1'111p;, 1'11 qu è ft• •· c an·era \ol dir trni1· PI do de l' omn i p•·rs i'n c ia , Carlu;. K lt·i iH·r practica d e manera mag i~ t•·al l'art dt• fe r-;,e des itjat·. En eft•ete, St>mhlu talme nt que tuda una dc IPs sevt•;, comptades apa•·icion:-. 1·n púb lir· ;,igui. un m o nn·ut de g ràt·iu atTalw s ,al al s ru aïllament . \qu f>s ln a c titud cnigmi"tl ica , ¿.rl's pon a 1111 caprici tir wdrt. o m é:. aviat és f1·uit dc la n ecr ;,¡, j tal d ' acumular r rnr•·gia n cccss~u·in en bcncfit•i cl' um• fanàtica exigl·ucin d e p e rfet·t·ió"? Na ~ t· ut a H c .-lín. p e •·ò e xiliat a I'Ar¡;t•ntina e n l'I ~ any:. d e l nazis me, a lumne d ' una es rola anglesa a 'X.ile, t•uco•·atjal p el sru parc a c:; tudia•· química més qu t> n o pa ~:. a dedir·a•·-sf' a la n•í•sica, ri jovr Carlos, decr lmt (Wr unes il·lu;;ions qul' cre ia itTealitzah les, e:, n• fu già e n una mrna d ' auti;.me a¡·tís ti c . P o tse•· no podia s t·•· d ' altra man e ra. p el fpt tic ser el fill del t!;l·a n Eric h KJ e ib(•t·. lïgual. r n el seu tr mps. dt Fu•·t\1 Lingler i dc Klem(H' t·e •·· que no cessava dc n·e01·dar-li , amb uua meua d e gelo!>Ía, qu e ell r r·a indign e dt• p01·tar un n o m ta n il-lus tre . 'lbta unu vida al se•·ve i d<· la p erfecció no li se mblà s ufie ir nt p e r d e m o~ t•·ar - o ¡w•· pr·o, a r-..,P a e ll ma te i:-.- t'i conll·a•·i. Al t res figur es de l a batuta alimt>nl c n la se ' a fama m e diàti ca amh la JH·cst-n c ia con stan t a ls mitjan ~ d r comuni c ació , o f•nregis Lt·an t eopiosanw nt pe1· a les muhinaeiunals més pod erosr,: ell. e n ea1wi, mai no ha concedit una t> ntn·vi¡;ta i la st•va discografia es •·edm·ix •• una dotzena llarga d e pro el u t t· i on s, e Htr·c s imf{¡ ni que, i opei'Í!l tiques, a lwnda d'un nombre indetr•·m inal d't·n•·egis lraments pirata. \¡·tis te:, m c di oc ee~ exhibe ixen una biografia llarguí~;.. ima i infl ada; la s eva és ut·eu i <"on c is a i onwt qualsevol a s pecll' (H'n,onal. Xa sc ul el 193 1. el 195-1 d e buta com a d i rec t o r a Pos tdam. Dos anys més tan l ('¡; contrat·lat pt>t' la D e ul l'!c h e Üpl' l' am Rh r in. qu e abando na el 196-J. p e t· ròpe t·a d e j pr pr da pr E 175 . Jll au aq dj. ve Zm·ie. El 1966 és dinc: to•· •·eside nt a ròpr ra de tullgart, o n triomfa arni! El raval/er de la rosa , Eleh·- tra. Tristany i J.wlda, Otelfo. Carm en i Der Freischiit::. \ pa•·tir cie 1963 diri geix a l\Tunic no\ es p•·otluceio ns d'EL ca valler dl! In rn.so , E l ratpenot. Ot Pllo, ll o::eck i Lo Trnriata. El 19ï ..J. d e buta a Ba~­ reulh amb Tristany i, !solda i al Covt>nt Gard<·n de Loudt·rs amu El caJ:(d/er d e la rosa. Tambr dirigei' Tristany i Carm en a Vil'ml, Otello i La Bohèml! a La Seala d e Milà ... En <·o n certs ;,imfb uics. e;. limita a un e;, p o qu e, o1·ques Lr rs, c om la Filharmòn ica dc Viena , l' Orqu estra d c l' E s tat dc Bavi e ra. la J e l Cou e¡·rtge bou11 d'A m ste nlam ... :\mh alfu l'"l " anLece d<•nLs, e r a ju s tificada l'e xpectati\'a que gen e rà un a ines p e r·ada a ctuació d<· Kle ilw r al Palau d e la -'f ús ica de Valè n c ia , e l pa!>Sat dia 20 dc ff'bret", •tl capdavant de la s uperba Orqu r~ tra S imfò nica dc la Radi o difu~i ó d e Ba' ie •·a. Tot i que uJw;, Sf'lman es abans els mateixos iiHI·•·r•· e t ;, ha,·i c n a c tuat a l es lli t>:-: Canà•·i rs amh un programa idè nti c, quatre dies d'inte n s os a ssai gs a Val t•neia propiciare n altra vegada un aut è nti c mit·ac l t> . Quan Kle ibc•· di•·i gri, , ni la tèt- nica ni la batuta semhll'n lf'nir la més mínima impo•·tàu <·ia: c ,·ide ntme nt. e ll sap rliri git· -i amb quin ¡·cfinal domini d e ls •·ecurs os ti'c nic·s , en c:ls moments en qu(• cal!-, (H't'Ò el seu se c n·t és un alll·c: t·au e n una prodigio;,a c apac itat de seducció qu e exe r·ccix alho t·a s obre eh. mú>ic, 1 el públic_, amb Ics mans, amb el cos, amb la mirada, amb tota la >e· ,·a pen;ona ... Així, en;, ;,cmbla1¡ e st•oltar p er p•·ime t·a vegada durobres tan cot~t•gn ries com la Quar· La i la Setenn dr B eethoven. En la idíl·liea Quar/a. a conseguí equili· b•·is sono•·s i una claredat de tex· tu res que ra r es vegades podem f>· c olta•· e n una o rque s tra nom· bt·o:-.a , amb e :-.quis ida fluïdesa 1 sensr r xclourc t•ls més cstimulaJJh contras tos dinàmics. Els tempii rl c ar ñe t e r de la Se t ena h an e:.tal obj ecte d e fre qü e nts di hrussiom. qu e p e rden s entit davu nt de l"e· vidè n c ia sono ra de la \'Cr•ió que KJe ibe •· e n s e n proposà. TrruJ>p3· r e nt p c eò no ~ up e rfi c ial , iutema p erb no forçada , de gran subtilitat d e timb1·e s . a <·c cntua c i o n ~ i fra· s ei g~> . amb una c ons umada pr~· get·ssió interior d e ls quatre mov•· ment;;, la Se t ena d c Kl eiber eni r c c o nl à aqt~t·lla carac t erit zaci> d "'a pote o s i d<' la dansa,. q11e ell féu \Vagner, pat·ticttlarn wnt en el pr·imr •· "Viva<·<•.. i e n l'I •· Scb~r~ zo ... El darn·•· ' ·Allegr o CC)ll bnu aeumulà una energia I r cpidnul t]lH' tallav a lit!'ralmen t l'alè! Al ~· nal d e l conce•·t. d espn-:., d'un~~> m c mo•·ablc amb l'obe rtura dEl ratpenat dc .J ohann Strauss, en la datTr t·a apari e ió d e l mestre p~r r e hr<' les a c lamac ions d r l púbhc. ja amb l'escena .-i buit, nl guus ÍJ~>" Lt·umc•ntistcs muniques os hi feren a c lr rl e presèn c ia p e •· unir-sc a le· o vacions de l'auditori. va nc l'U as ar al ca co fe, e la hi se re es eo ac p~ hi fa lh cc ta er ac te TE MA mt núsir, r ambd :a la ït· mblm la dur- I Quar· En b ec¡umde tex· 3emei· 1. l IIOUJ· ïdesa i uulant; ·npii el n estai rssion;. de l'e· ;ió que ·ansp3· in tema btilital ; i fra· a pro· ~ JUOIÍ· rer eu, itzaríÇ que en L en el Scher· 1 brio" pi dant ! Alfi· 'un bi; ·a d'El ;, en Iu re per públir, ns in;· i feren ;e a l~ a presència de la música contemporània a l'activitat quotidiana continua sent un tema que preocupa programadors, creadors i intèrprets. En tot cas sembla clar que darrerament s'ha produït o s'estan produint una sèrie d'iniciatives que intenten obrir noves dinàmiques amb la fina1itat d'aconseguir que aquesta presència al·ludida es faci dia a dia més in ten sa . Són iniciatives d ' índole dirersa, que a cavall de la imaginació i d e la ruptura d' esquemes -en aquest aspecte f in s a arribar gairebé al límit de trencar la imatge convencional del fet concert-, fa ]a sensació que estan revifant l'ambient i que aconsegueixen un s res ultats, si no espectaculars, sí significatius. En tol cas la realitat és molt complexa i la problemàtica molt acusada i, per tant, hom no es pot permetre l'alegria, o la irresponsabilitat, d'avançar conclusions massa falagueres, p erqu è el camí és molt llarg. Un camí que passa per molts components. Des del d e la sediinentació culturaJ d 'unes estètiques conCl'etes, a la fonna de manifestar-se aquestes mateixes es tètiques o d'entendre el concepte de la contempo- raneïtat i de l'avantguardi me i de la relació entre cr eador i espectadors. Aque L é un a p ecte d ' una gran tran cendència qu e tamb é sembla clar que està essent objecte de r econsideració. El Tema que avui proposem vol ser un intent de situar aquesta nova realitat que acabem d' apuntar, aqu est s nous aires que estan inci dint e n el món de la música contemporània i que, creie1n, marquen una acusada encara que incipient inflexió en una forma de fer que és prou evident que no conduïa en lloc. O m és ben dit; només conduïa al diàleg d e s ords , al segregacionisme estètic i a la marginació d ' u n es estètiques musi cals que, en tant que sorgides del creador, tenen com a finalitat irrenunciable manifestar-se públicament. Ens trobem davant d' una situació d ' un considerable interès que caldrà seguir amb atenció . Aquest seria el nus central del que és un joc. En la mesura que les noves línies imposin la seva força, la realitat de la presència de la música contemporània en la vida musical d el país entrarà, o no, en vies de nonnalitat. Un r epte d'un interès enorme. Noves vies de presència de la música ' . contemporanta 17.5 TE MA Una mirada obiectiva sobre una dura realitat Per AGUSTÍ CHARLES SOLER p 1.,. ..itl.. ,u dr l' \••C... i•n•' Caaul.mn Jr CompfHÍiono+ t' ' m demana que faci aquí m1a bren descripció d. e la s itu aci~ ~ctual de la música catalana co nlt' mpot'arua , quel com que r esulla difícil d e con cretar en un article d 'aquestes d iml'lloious. Amh això voldria indicar al Jectot· que a lgunes gen er a litzacions •·esulLen inevitables, i per nqut•sta ru6 li demano comprensió. 1àmpoc n o pretenc fp r· u11 d ecàleg comple t d e la música ca talana d 'ar a, bÍnÓ només mostrar un punt de vista concr e t, nmrta t p er· Ja pm·ticipació activa en aquesta com a compositor, m¡•s tn· i president de l'Associació Catalalla dt> Compositot·s de d el gener de 1997. E l momen t actual és e pccialment divers dels antt>r·io t· . i Cb tt·oha mar cat per un canvi cronològic dc sc~le que, junta ment amb altres can\ is eslrucltn·a ls <'Mievinguts de de l'escola moderna de Darmstadt clt'ls anys cinquanta, i fins al dia d 'avu i, fan que ens calgui una redefinició del terme "música contempo rà nia'·. En altres àmbits de la cultura res ulta j a ''an tiquat" padar en aquests termes, pe r·ò hem d e di•· q u e respecte de Ja música encara ten ell forta vigència, sobre to t al nostre país. De la mateixa manent que sense passos previs vàrem ass umir els seus postulats, no h em sabut evolucionar amb capacitat crítica d es de Havors. Pado de compos itot·s, músics, públic i comunitat educativa. E ls co mpositors ca ta lans es t roben amb e l fet que la seva p t·oducció ~'ha de realitzar dintre d'un marc ja establert -orquestra, òp er a, cambt'a, etc.-, amb uns condicionants externs vinculats amb la lradiri6 musical dels ~>egles XVII a XL~. d'altra banda difíc-il:. de cam iar. :\o passa de la matei.:m manera cn Ie alln•s arts: en qualse' oJ exposició, Ja pintura del ~>egle \\ no es troba al costat mateix de la dà sica, sinó col·locada en un espai adient a la ~e\ a pt·òpia cxpr'e~sió. de tal manera que a ningú li pa - a pel cap jutjar amh el m ateix pwll de vista Goya i Tàpies. El compositor actual n o només ha de competit· a mb <•1:. seus contemporanis, sinó amb tot e ls dà::..siC's i, el que és pitjor, en un hàbitat que pet·tany a aquests últims. Això provoca que el púb lic només copsi aquella música que s'a sembla a la d<'ls clà · sics, en cara que n o tingui cap validesa com a tal o e n sigu i si mplem ent una còpia, i no pudo pas de música tonaJ o atouaJ, ja que això és, de fet, una converwi6. El resultat del que s'acaba d'e,po ar implica un qi.iestionamenl continu de la seva val id e:;a com a música. El lema de la ,·nlidesa és. sen rlubte, tma qliestió en la qual e~ poba l'accent quan es parla de la S 175 36 :!76 música n ova. U ns diuen que els composi ton tl. prenem e l pèl, uns altt·es que s i la compa1·enr am1 ics C'Omposi tor n o té cap interès, d 'altres que¡¡ molL poc nivell... El pr,oblema s'acaba centnnt ro qui l~ la t·aó, sense adon ar-nos que és quelcom ~uc s'ha discu tit d es d el barroc i que mai té una re1• posta r aonable, ja que el temps immediat i les l'ela. cions huma nes Jan del tot impossible l'objectivitat Tol sovint pn~Lc n em que tota la música uova 11u, esco lt(~ rn tingui e l mateix nivell que la millor rnú>i· ca de tols els temps. Doncs n o, això és impossihiP, ja que r>cr arribar a tenir grans noms ral tenir també mo lta pr·oducció pròpia, i per a això calqut els creadot·s tinguin mitjans. No oblidem que l'h,. gemonia de la mú ica alemanya en el segle ~1\ 11 donada per la capacitat dc pr·oduir la seva músicar de tenit· e ls mitjan~> per fer:.ho. i analitzem la mítsica catalana que es produr11 a Barcelona i a la resta de Catalunya - i no cal fet· ho amh gaire aprofundiment-, en s adonem que en' Lrobl'm, en l'àmbit de la música nova, da'"anl d'un panorama força deficitari. A Barcelona hi ha una sèrie d'institucions que organitzen concerts cie mú· sica nova, cn t•·e les q u als destaquen la Fundarió M(tsica Contemporàn ia, a mb eJ Cicle d e Música del seg.le X'\ ell-I Nick Havanna {api·oximadameol ''uit con cens), l'Associació Catalana de Composi tori amb el cicle Avuimúsica (aproximadament catorzt eoncerts), J ovenlu ts Musicals de Barcelona amh Música ' X l (apro::'\lmadament si s concerts), la Fundació Phonos (aproximadament sis coocerls)i l'Institut d e C ultura de Bar·celona amb el Festi1al de l\Ut!>ÏCJU!'S Contemporànies (aprox.imadament.di· vuit con certs). Aquestes són les úniques in'trtu· c ion¡, que hi tenen una dedicació àmplia. Altn" institucions també pro!!l·amen música de COD1Jl0'1• tors d'at'a, com l'OBC, la Banda Municipal dr 'lú· ~>ica, eJ C :\J'\1B, etc. També n'bi ha d'altres querr pt·ogt'amen molt espot·àdicament. Tenint en com.11tr que fora de Barcelona .aa.U·ehé no hi ha rap c1rk eon<•t·et de mú ica d'a•·:. les quantitats aHudidrsón ben bé mins<'s. A això, hi hem d'afegir el fet que si comparC111. !e: dades ec·onòm iques, j ho fem amb el que reben m·· ti tucions relacioltades amb la música de l'àmbit deia míasiea clàssica la protecció de la música nova és (li)' pas minsa, sinó ridícu la. Difícilment es pot conrprtJr. pt>r C\:emple, amb In dotació anual de dos milion>!lt pcsst'les que r ebia I'AssoC'iació Catal~Ula de Con.•(JO' ¡,itors dP par·t dc la Genet·alitat de Catalunya la~~ 199ï, amb ds seixanta mHious d e La Capella Rel. de Catalunya. A..ixò queda agreujat pel fet qu~ 8 rur a mé l' \.CC ets i t'ra rep re entativa d e més el un no- . rdl f(ll Rf pn cat do' tri M cal UJI bÓ I ri . 1(11 ten OC( for <(U m let da trr 1112 ris Ull ,,~ pa >Ír ha 1111 I'C do hr en !'Ít r·rl <Jll ~~~ 1111 la1 ex ('l' B¡ ta p¡ ju t·~ ta TE MA tors ri, amL qup t• ! lli rant!'l omqlll ma rr•. es reia. clivitat. Ha qut r mú.j. ossihlt. lemr u cal qur ue l'he. Xl\ 11 nfuicar rodutil cal fer. que en· ut d'un hu Ulli de mÚ· wdaciD sica dtl •ut n1i1 IOSiiOI\ ca tom 1a amL rt:.),la crrl•li Fe;,tÍI~ nentdi· ÍJlSiitu· AJtrt• )IDJ>O>Í· de )Iu· que t'l' comptt 1p rirle ]udideo remi" Jfll Úl-' Jit 1le b ra é-:J IW 11 upetir. !ions dr :owro· la rani .aRri~ e anth ·un no· rauta per cent dels compositors catalans contemporanis. ~o ''olem pas dir que el LTeball de La Capella Rrial de Catalunya no ho mereixi, sinó que potser robablement també ho ruet·eix la cr·eació musical 1 . en cor· d'assegurar· que amb lma Iratalana. Jo ern vcrg dotació simiJar, molt:; dels pr·oblemes que pateix la crraci6 contemporània uviat s'arran jaríeu. >\1¡1¡rst fet ens por·ta a parlar de la n ormalització rlr la creació musical catalana, e n la <Jlra l no només ral posar sobre la taula el <JllC té a veu t·e amb els ajute. En tot això parlicipen diversos e lements, que són, des del meu punt d e vista, fonamentals. U n és el de l'educació, i no es tracta ta11t de Ics p ersones sinó d el sis1¡m• exerceixen de professors o mestres, me t una r eper· o n <JllC el és que regeO., els trnra que evolució una hagi hi arció prou positi,•a com p erquè fonamentada en t'I con eixement, tenint en compte qut• només aquest en s gat·anteix una capacitat de decisió i opinió. Des d ' un pla d'estudis totalment obsolet-l'actual encara vigent en els estudis superiors data de 1966-, fin s u la manca d e biblioteques i materia l~ de treball adequats als nous Lemp , el sis tema. irnplement, no funciona ~n sobt·e n comentari>. Cal posar en evidènc ia només un sol fet: que una matèria com la m(tsica amh mitjans electrònics ~lgui qualilïcada gair ciJé d 'exòtica no d eixa d'ésser pamcloxal en UJlS centres que ban de for·mar· els mú1irs que necessita la nostra societat futura. No n'lú ha ¡rrou de tenir una aula d 'ordinadors per copiar mú•ica. ja que això són classes d e màquina d 'escriun'. Aaixò, s'hi afegeix la mancança dc molts educadors a l'hora d e provocar que els seu s d eixebles s'obrin camí mitjançant el seu propi criteri, i moslTant en molts casos la seva pitjor part. és a dir, la incaparitat d'euseoyu mé enllà del que ells mate ixos van n•brc. ~o hi ha dubte t¡ue s'ha aYançat, p er·ò cal dir r¡ue aquest atur·amenl no es dóna d e la mateixa manera en altres àmbits dt> l'ensenyamc11t artístic. La música en general, j la dels creadors vius en pat·Licular, rom sempre, és la gran oblidada. i d'altra banda obst>rvem els mitjans de difusió f\lerior que té la música catalana conte mporània, r¡urlcom imprescill(lible per donar-la a con èixer, el panor·ama és d esolad or. En aques t sentit. hi ha a Barcelona el Centre d e Documentació Mus ical Jardi dels 'lhrongers, didgit en els seus primc•·s anys per ~1or~tsrrrat Alhet, i sense director titulat· d esprés dc ¡ubrlar-se. Aquest Ct'ntre d epèn dir·ec tamenl d e la Ct•nrr·alitat de Catalunya. i b é la capacitat clemoslrada fms a l'actualitat en prO i pet· a Ja m LJSica dels rn•adors catalans en cara està per veut·t·, lot i haver rstat creat el 1983. D 'alu·a banda, l'A juntament d c Ba~·:e~ona creava l'any 1986 el Centre .dc Documen.. ' . tacro I Difus'' ontemporama, d'1ngrt to d e 1a M us1ca e ' . ~>et· .Joan Guinjoan, desapat·egut el 1994 despt·és d e JU.btlar-se. Aquest ce ntre ac tu à rl u ran l la se va txu.tència com un motor important dl' la música ea, . . . ' .ra mtljançant taluna COlllemporan c .tc Ies d e mus1ca nova, p er b é que només en l'àmbit dl' la ('Íutat de Barcelona. El C[lH' r·es ulta par·ado,al é-s qut' acrucsts centr·es desapat·eguin o passin a un c;.tat ' t>ge taliu quan t'ls seus directo r · t's jubilen. El;, mitjans de difu s ió - ràdio, televisió- tampoc no fan un gmn paper: d es de la ràrlio, qu e pr·ognnna autors vius només esporàdicameut, p er tal de no pagar· els drets d'autor i lloguet· dc partitures, fins a la tele' i ~:~ i ó, qu<• només para atenció a les músiques més clàssique . Tot plegat pro' oca que la música nm a :.igui elitista, i cal dir que això é per·cruè no hi té m~:. r·cmei. o podem comparar la ¡H·otecció de les altre:, mú~:>ique:. clàssiques amb la dl' la m(rsica contempot·unia. Amb tan sols una sola pat·t dc les pèrdues ('n un ~ol couccr·t d'una entitat com el Liceu , viu pru<"tieamenl tota la programació dc la música nova a Catalun ya. :\o podt>m oblidar, però, els aj uts d.i.rectc;, a c·ompositors. és a rlir·, els encàtTecs. Aquests són incxi ~> Lcnts, ja que Ics institucions, orqucstr·es, elc. catalanes Wtirt>bé no en fan. 1àmpoc no lti ha la 1ïgw·a del C'Omposito r r·esiclenl que ajudi a dinarnitzru· les progranwcions i així ct·ear un nou públic. To puc acabar·, però, sen e una nola d'optimisme, perquè a pesar d c tol la música catalana continua caminant endavant. El present és un lemp~-> dc canvis, en els guals la tecnologia ens porta a q ik:,t ionar cerls trets d e la creació mu:.ical i el seu propi futur, pet·ò tamb~ h em dc qües tionat· la tasca socialftuc n'esclevf, d 'aquella. D es del meu punt d e vista. J¡•s preguntes que ens hem de fet· són: ¿serem ca pa~o:. de fer els canvis n ecessaris?, (.existeixen les persones ade<Jlrad cs p el· fer-ho?, ¿podrem obtenir e l s uporl necessari Si ho fem? Jo C"l'CC I'Oilllldamenl que• SÍ, t'ncar·a que a ixò suposa canviar moltes cost's. Per això hem de lt"elll·e'n s de sobr·e la infct·ioritat que caruclc•·itza la cuJtw·a musical contt'mporàrúa catalana, i hf'm d e ser capaços d'aprofitar· totes les oportunitat¡, per avançar a llunyats d e la q u eixa castrant i con línua. 'omés avançarem si tenim l'ambició i con vicció neccsstrria per· realitzar el nostre projecte sense cansut·-nos pel c·amí. Hem d'abandonar les posicions anlugòniq u e:. d<•l¡, qui d efensen una i altra cosa, pHquè ÏmalmenL només salvaf,'tlar·df'n la p•·òpia. Nomé¡, ¡,umant i sobreposant podrem anar enda,•anl, i Ics inslitueions hi han d e jugar una paper· d eïuúlori. amb la n •!>ponsahilital que els per·toc·a 1:'11 tol el que els lwm d 'eJtigi1·. Avui, I'ACC contempla com hi ha una contínua r enovació del públic i un notable cr eixt>nwn l e n aquc!:>l sentit, i si això pas:.a és perquè cal fer-ho i la societat ens ho demana. \o hi ha dubte que A" uimúsica es pr·csenla com una alle rnali va a Ics aJt,·c•¡., te mporades de eoncerts, i ho fa d es de la innovfrció i la pluralitat dels estils del nostn• Lemps. SalJem qu e lri ha un públic conservad01; &empre ha eslat així, pe r ò també hem de lluitar p t>t· c·¡mviat· els costums i ft>r· que allò nou sif.,'lli imprescindible. ~oméa aO.í pode m aspirar a tenir· un fulul· pi<' d e cam·is, amb la inno,·ació i e] r·t'drscobr-i.menl que necessita qualseYol art. 77.5 TE MA L'encrostada imatge de marginació en què es troba la música contempor?ni.a pel que fa a l'acollida per part del publ1c està darrerament sofrint una certa sotregada a partir d•iniciatives innovadores que cerquen oferir un marc d'al·licients renovats a fi d'atreure l'atenció de poten,cials espectadors. Es en aquesta línia que pretenem oferir un ventall d'opinions molt autoritzades per tal que es mostri aquesta nova rea litat, que de moment sembla que ofe- reix fruits ja interessants. Són veus ton representatives com les dels promotors d'aquestes iniciatives i també les d'intèr. prets, ambdues parts fon amentals d'o. questa nova dinàmica. Els primers per ser-ne instigadors i inductors i per haver sabut obrir aquestes noves vies. Els se. gons, per participar-hi de forma con. vençuda i d'aquesta manera col·laboror a aquesta nova era, encara de resultats incerts, .però de moment, com a mínim, suggestiva. Cap a nous criteris de programació e., ,. toc. ten sec. bin hil /11(1 Per BLANCA AMORÓS David Albet: Festival de Músiques Contemporànies 175 Q uè Lc ncn de positiu e ls cicles de mú ica con Lf'm por·à nia'? -El cicle té una presència continuada i et dóna una garantia. Aconsegueix es que la gent ting ui una cita, de la mateixa mallera que si v an cada divendres al Verdi saben segnr que hi haurà alg una p el·lícula que els vag i bé. - A qu!- r espon la ba ixa assistència als concerls 38 2i8 a m b r e perlo ris del segle X'\? -No ho sé. Segurament a aquest desinterès total i absolut p er la nuísica d el nostre temps. Aquesta música dem a 11a escoltar i no sentir. Dem ana una consciència més sembla nt a la que has de t eni r quan llegeixes un llibre. No es p ol llegir un llibre o mirar una exposició mentre s'aprofita p er f er o p ensar altres coses. O llegeixes o no llegeixes, o mires atentament un quadre o no el mires. -i.l~ n ca n vi, és pos5ible e\·adi r·-se en tm concerL? - Als concert s hi pots anar, es ta r assegut una hora i mitja sense escoltar res, sortir, i creure que has f et alg una cosa d e profit. En un concert de música d el segle \ X, cal encar·a més esforç que en w1 con cert d e música clàssica. Però, sovint , la gent es limita a .sentir-se agredida durant tota l'estona. f és clur, es posen de molt mal humor. - 1 quin a ac Lilud de mana a l'esp ectador ut1 conee n d(• mús ica de l segle X'\'? - Demc11ut una actitud oberta i d'esforç que el públi(· ILO ha estat educat p er tenir. La gent confon cultura mnb oci, es p ensen que cultura és clislreure's, pa s .~ar- s' lw bé, riure, emocionar-se ... Però qttan la cosa es complica, allò ja no és oci,j tw és distret i ja no té sentit invertir-hi temps¡¿,. ners. Pots tornar-te a mirar w1 quadre, o a rel/,. gir Les pàgines d 'un llibre, p erò en un concert, ur f ragm ent j a no el p ot 'S tornar a sentir si nc es/art~ atent. L a m úsica és tan o més complexa que u~ llibre, és m olt m és a bstracta i hi ha menys rr· f erències. L'estat d 'ànim, d 'esp erit, del que estlw una butaca escolta nt ha de ser el mateix que e! d 'aquell que està tocant. - I la gt>nl no invt•rteix el seu te mps lliure en una cosa qu e, d\·nLr·ada , saben que no els d·istraurà. - E x acte. Una cosa que els sorprengui i que ell costi d 'entendre n o els ve g ens d e gust. Un concert d'aquest tipu s és molt diferent que anar a escoltar p er enèsima vegada la N ovena. Te la coneixes,~ no et sorprèn i pols p ensar en una altra cosa. bl una qüestió d 'educació. f o als m eus fills els pow música que va d 'un extrem a l'altre. Els agrado We t jcJe to r y d e Bernst ein, els ag raden els BetJ· tles i p a rodi en Vivaldi, que per a ells ja no té caF interès. illusicalment ja ha n ting ut v ivències mtl di vertides i g ra tificants que t ot això. - Qu<· s·ha u.-ja de fe1· pe r· tal que la gent eslÏ,;OU"' obe t·La a aquestes pr·oposles? -Caldria edu car, a costumar. Fer concerts pt· dagògics tant p er a gent g ran com p er a criallJ11'·'· L es criatures .~ón les que ens han de salvar. Ellr~ no tenen prejudicis, no es regeixen ni per Do ma· jor ni per S ol majm; i d 'entrada esta.n disposalsO qualsevol cosa. que els ofereix is. B en selecciono/, és cla.r, destriant el que és bo d el que no ho és. _¿.J a se sap quiJ1S són els pun tals de la música co nle mporània a les acaba lles del segle x:x? - 1 tant. .Ja podem d ir quines coses d'aquest se. ta sen· g le són bones i quines no. Als anys cmquan d·· t ies nna obra bona p er cadet quin:ze o trenta · ho~ dolentes. Però ara sa bem quins compos 1tor~ nuí res! tart del poc per rna 11111 hor Ca Ien dr pr~ de 1181 cor lla lla. pr¡ eió sat i te ca lot bit COl en prt &e¡ TE MA JS fon notors l'inlèr. s d'o. ·s, per haver :ls se. 1 con. lboror sultots nínim, s oci. ja 1psidr· a 1'1!1/ecert. us estaets que un mys re· està en ; que el :en Uflil urà, que e!1 con ceri e.~collar ixes, res 'OSa. És els po.'ll agrado els Beo· , té cap :ies mil erts pe- ·iatufl!l. Elles Do ma, Jr, 1osots O ccionat, és. mú;ira 'lleSt S1' r1ta sen· enta dt ors hon Albet: 11A finals de segle la música contemporània està morint d'inanició..." estat completament oblidats i quins se segueixen tocant. -lExisLeix el consumidor tip us de músjca conlt•mpor?tnja? -Sí, i malauraclwnent, és un gueto molt trist: seclllrisW, petitet i m isera,ble. -1 què es fa per a mpliat· aquest p(•b1ic? -Al Festival de Músiques Contemporànies combinem la música amb altres elements artístics. Si hi ha gent que està interessada, en l'art, a aquesta mateixa gent li interessarà combinar L'art amb la música. Evidentment, els sectors que ja estan interessats en dansa contemporània o en pintura estan més oberts a les novetats que no els del tutú del Liceu o els de la ]essie Norman del Palau. A poc a poc s'hem d'ctnar trobant els mecanismes perquè la gent perdi l'animadversió, sigui el cinema, la da usa o el que calgui. -Què es pol fer perq uè e l púhlic es comenci a mirar la música del segl e \~ amb uns altres ulls? -Jo recomanctria tornar a començar. Que tothom s'oblidés de tot el que ha sentit i ha après. Cal posar-se daurmt de la tnúsica. i de l'art contemporanis com unCI cricLlura. S'ha de ser capaç de fer veure qne s'és ttn ignorant absolut, sense prejudicis. I, sobretot, cal recuperar la capacitat de rebuig. -Jo em pensava que d e •·ebuig en Leniu per donari per vendre. -Què més voldríem. A finals cle segle la música rontemporèinia està nwrint d'inanició, no de batalla campal. Desapareix perquè ningú no es baralla, ningú no va als concerts i ningú no en parla. -iLa pt·emsa no dóna imporlància a les noves proposte ? -El relleu que li clonen els mitjans de comunicació i els intel·lectuals és nul. Abans estan dispo~ats a escriure pàgines i pàgines sobrejidbol. Fins 1101 el Tà.pie.~ deu discutir de futbol. 1 de la música c?ntemporània ningú no en diu res. -GEs reben Ics ajudes necessà ries per fer una difusió efectiva? -L'esforç de l'Ajuntament amb el Festiuul hu es1~1 con·ecte. D'altra banda, crec que en altres àmbrts ha estat mctssa tímid, .wbre tol tenint en rompte que el futttr d e molts programadors està en les seves mans. No es poden passar eternament programant Beethoven, Bach i Ilaydn, perquè els . . . tot es les uerswns . I1an senltl t JO seus clie ns poss1- bles de la ~ovcna. Els .fa falta re11ot·m· el repertori. Però per a això hi ha d'haver 11110 educació prèvia que permet i la creació de tol w1 públic que UUr:,oi avançat. -Per què hi ha tan pocs c:.ludianls dt• música alo:. concerts'? -La música co11temporòniC1 no s'ensenyo, als conservatoris. El segle \'Y 110 ¡¡'ha de tocar fi11ii a setè i vuitè i, en tot cas, acostuma a ser opcional. Això és intolerable. És com si a la carrera de literatura tots els continguts s'a('abessin al segle \IX . T això passa, perq11è fins i tot els professors van amb wut.formació eq11iuocada. - Per què s'ha an·ibnl a aqul'sl punt? -Potser la causa és mé,~ Nimple del que ens pensem. El sistema cie reproducció de la tnúsica .fa poc qu.e exiMeix. Quan els discs van envair· les botigues, la societat no va poder pair la quantitat de música que va rebre. Potser per això s'ha tendit al que és simple. D'altra banda, abans la gent tenia LC! possibilitat de sen tir la \oveua una o dues vegades a La seva uidct i en directe, i és clw: ho feien a t en tCI ment. Ara, es pol prémer el play tantes vegades com es vulgui. -Com ha anat e l Fes li' al? -El FestivCil ha CIIWI bé. És el meu quart any. l'ültim. lla anat augmentant lclnl de recursos, com d'assistència, com d'espais. Actualment rebo dues o tres propostes .5etmc11w ls de tot arreu. -Com pol sc•· que, ha vc'nt-hi lanl de moviment, les adminisLr·ncions no l'acin res? -.És incomprensible. Si Barcelona premés l'accelerador per la mú,~ i ca contemporània, tindria possibilitat,s de convertir-se cm w1 lloc de pelegrinatge, com Estmsburg i Jl!lancheste1: No seria una operació gaire complicada, i amb w1 Auditori, com el que acabem d'est re neu; no fer aquesta aposta és un ctbsurd. De moment ells inauguren. Després ja no sabem que passarà. -Quin és el públic del Festiva l? -BàsicCiment e.~tà integrat per joves interessats per l'art, per la dansa, pel vídeo experimental i tot nllò que sigui nou. 11 i ha gent disposada a experimentar, i això ha de ser així. Quall jo era.joue, me n'anava a la filmoteca, m'empassava tres pez.lícules seguides i no entenia res. Però jo ja veia que erc1 culpa meua, que 110 hi arribava i que hi hauia d'insistir. Però amb la música no s'és tan humil. Un quadre tothom se'l miret amb respecte, p erò en música, tothom es eren w1 entès i s'atreveix a dir-hi ICI seva. -li la gl'nt q ue id entifiea la introducció de l'aucüov isual i a iLrcs elcml'lllti com a concessions per aconseguir nou públjc'? -La generació dels qui creuen que posem massa imatges i massa ballarines per distreure els espectadors ha buidat les sa les. A la nova generació ens toca tornar-les a omplir. 175 TE MA -t, L'aef1umcn t priot·itat·i és que les sales s'omplin'? -Sí, i si cal que en diguem espectacle en comptes de conc(>rt, jo en diré el que vulguin. I quan la gent s"acostumi a consumir música del segle XX, llavors anirem endavant. A més, jo els poso imatges, però no els dono Nynwn. No considero que això siguin concessions. _¿,La situació és la mateixa a fot·a? -Sí, pere) tot exagerat . Els recintes són més grfLns, però a tot e.~ tirar arriben a 250 espectadors. Ni a Londres, ni a París, ni enlloc arriben a 500 o 600 e.spectadors de músi.c a cont.emporàni.a.. - Pe rò, malgrut tot, es continua escrivint música. -Se'n continua e.~ criv int, però tam.bé se n'hauria de continuar encarregant. Qualsevol entitat orques tral fixa amb diners públics hauria de tenir l'obligació d 'e nrarregar una o dues obres noves l'any com fem totes les orquestres del món. Però això aquí no es fa. -(.Algun peojecte pendent? -M'agradaria fer una exposició sobre l'oïda. Tenim aquest sentit oblidat. Saturem la vista d'imatges, l'explotem, i a l'oïda no li fem ni mica de cas. ma una obra és perquè ve de gust fer-la¡ perqu, t é interès per si mateixa. f a sabem que hi ha co1., que tenen menys acceptació, però no per aixotJ deixen clefer: A ra bé, ca l admetre que qucmcoiiU¡. niquem a la premsa que ve algú de fora l'intere~ del públic és més alt. -¿Cal intt·oduir innovacions per ampüar púb~r! -Durant molts anys només fèiem segle 1'1, i ara, des de fa uns anys, anem introduint música es~. nica, música oberta,jazz, musicals i programe~dP música u le.s pel·lícules. Hent mantingut la música contemporània, però la resposta del públic en aquest camp és rnin.m. Pot ser que elfet cJihavernos riiversUïcat hagi provocat que el plÍblic en1 perdés la pista en aquest camp. A vegades, espe· cialit;;ar-se en u11 àmbit ajuda. La direcció artísli· ca de l'Orquestra va creure que en aquell momenr calia fer músicct clàssica, música oberta, música escènica i també música contemporània. -Quina ba e tat la resposta del públic dmn: d'aquest canvi? -La resposta del públi.p encara s'ha de reur~. No volem que l'Orquestra del Lliure es limiti ofu músiques del segle YX, però és normal que de.sprn de tots aquests anys encara tingui l'eti{jueta dt música contemporània. Oriol Roch: Teatre Lliure - Què està fent at·a l'Orquestra del Llim·e? -Concerts de con temporània i segle XX, jazz, un musical, Ha ydn ... Una mica de tot. -Quina ha estat la reacció del públic davanl aqucsla oferta lan diversüïcada? - L'Associació d'Espectadors del Teatre Lliure s6n com els nostres abonats. La seva resposta envers l'Orquestra és molt bona, i són el nostre coixí de públic habitual. Malgrat això, ens agradaria créixer gràcies al públic del carrer i, en principi, els projectes de música contemporània a vegades tenen molt poca acollida. Darrerament, el nombre d'entrades venudes de les produccions que hem fet de música contemporània és força reduït. - P et· què' no 'e la gent del carrer? - Els nostres nivells de comunicació pública són escassos. Donem a conèixer el que fem gràcies a la promoci6 que ens ofereix la premsa escrita. Una altra raó pot ser, també, que l'espectad~r 110 està habituat a aquesta nova nwnera d'entendre la mtÍsica. -Q uina és la franj a d'edat dels assistents als concerLs de mús.ica del segle xx:? -Gent jove no n'hi ha. Tampoc no responen, els estudiants del Conservatori. -(.Es fan concessions en el repertori per inlenlar que vinguin ahn:s seclors? - La programació artística de l'Orquestra d el Lliure 110 s'ha basat mai en això. Quan es progra- la et està és/o altri lrrr Albert Sardà: Nick Havanna 175 UIIJ: - Pet· què el gran públic respecta tan poc la mú· s ica contempot·ània? -Sempre .~'ha. dit que en totes les èpoques, quan hi ha hagut un can:vi estètic el públic l'ha rebutjat i després l'ha a11at assumint progressivamettl. Però aquest no és el cas de la música contemporà· nia. A partir del trencament de la tonalitat tan començar els problemes. L'oient busca reconèiw les melodies, escoltar fragments que li evoquin vivències personals i la música contemporà11ia elf· mana wl altre tipus d'atenció. Més endavant. 0 aquest fenomen se li va sumar un altre; el pop.d rock, el ja;;:;;, La música màquina ... van començar a fer la competència a Les músiques del segle U. El públic s'ha anat desviant cap a aquestes alter· nat ives, que són més fàcils d'entendre perquè ls nostra oferta és La més difícil de consumir. _¿La situació ja era tan difícil fa deu anys? -Estàvem millor. S'ha de fer alguna cosa per divulgar el coneixement d'aquesta música. S'hau· rien d'incloure peces del segle XX en tots els ci~/e~ · · sm· 1bolt· d e concerts, encara que fios una presencw ca. Si s'cLcostnma el ptí.blic a sentir músics ar· tual.s, enca ra que estigu.in envolta.ts de clàssiC.I· s'anirà entenent de mica en mica aquest llengua!· ge. -Quina pot ser la cau sa d'aq·uest desinterès? - La gent no escolta tanta música com fo wu D'al jusli està vol' e$to, -l -1 arre greu, de e COt/11 llmi -I -1 reu de/, tant rega Lice proj -] COlli -I TE MA músi<tJ iblic tn !S, espP. artít!Í· momem L'Orquestra de Cambra Teatre Lliure a la Casa de la Caritat dara01 ueure. iti afer despril ueta dt ~ ~ la l.l, mú· quan rebu~ol Ja ment. lmporÒ· :rat HIII :onèi.rtr ~voqui~ 1nia dP· want, o 'pop, el omellÇOT egle t\. 3S alter· !rquè lo s? osa pet . S'hou· ls cic/t> simbòli· sics ar· ;{.àssic.l. 'enguot· perquè estem en mans de l'esp ectacle, no de In cultura. És més, la 1núsica, als diaris, sempre eslà ubicada a La secció d'esp ectacles. La cultura éJ la dels llibres, la de les exposicions ... Però nosalrres, com a espectacle, no p od em competir contra el Julio l g lesias, la ]w·ado i els tres t enors. D'altra banda, en una època en la qua l tots anem justos de temps, la música h o té d ifíc il, perquè està feta precisament d 'això, d e temps, i si a lg ú en vol consumir no té altre rem ei que passar-se una estona assegut. -lLa ~ itua c ió és la mateixa a la t·es ta d 'Europa? -La música contemporà nia ho té dijrci l a tot arreu, però 110 tant com aqu f. Un 80% de la p rogramació de l'Orquestra d e la BBC d e L ond res és de rompositot·s a ctuals. D 'a q u esta manera els compositors autòctons sempre tenen La seva oportunitat. -1quina sot·ticla tenen els mús ics ra tala ns? - fio teuen molt complicat. Per ex emple, al Lic~u inte11t.en que tot estig ui f et p er catalans, p erò de 1(1 mlÍsica, allò que luwria de ser m és important. se 11'o bliden. Fins i tot el Tea tro Real encarre~a obres a compositors espanyols. E n canv i, el Lrreu no encarrega res. A il! adrid tenen molta m és projecció de la música que no aquí. -T per què a Catalunya no e prowou la mús ica contemporània autòctona? -Perquè s'intenta v endre el product e que la • 'T' · ge111 CO ll" amb ttna su bvenLOt orgarusme ., , ~ WII etx. r~o publtca hattria de t enir una sèrie d 'oblig ad e propostes, . d e cara et aques t ttpus crons reals . . a N però lllngú 11 o se ' n responsa b'l' o s ,.m centw t tfz a. , · gens el composttor perque som 1111 paCs que m enysprpa profundament la seva proclucrió. , -Però Ia eva opera va tenit· una b on a acollida. !lll)'S -A Ma d rid , a Pe rpin yà . a Alacant i a Palma de .llallorca les crítiq11 es vn11 ser m olt bones. A Barre /ona , en ca11vi, em v an dir de tot , i això fa m olt mal. _¿Es fa n conccst.iom, per tt·obar nous p(tl,liC'::.? - Tothom fa t ots els experim ents possibles. Eu Dav id Albet, p er exemple, intent a fe r una cnltura cie mestissatge, barrejant tota m e11a d e t endimcies. Jo estif· totalment en contra d 'aques t a 11wn era d e f er mús ica . C ada cos a t é e l seu lloc. i 110 g ua11 yarem res si comencem a barrejar el j a:.::;, la mús i ca co nt e mp o r à nia i la mustca d e p el-lícules. La música cont emporà nia s "ha de situar en la seva èp oca, tal com ho van f er els g rans clàssics, p erò tenint en compte qu e !t em canv iat de lleng natge. - Qui són els habituals dels ronce t·ts de música conte mporà nia? -A rqu it ect es, d issen y adors, gent interessada per l'art.... 'o tenen res a veurP amb els abona ts de l Palau de La Música . Si s'introduïssin peces contemporànies tal com es va fe r a París, La gent j ove aniria a escoltar música . - Qui són rls grans e ne mics de la música conte mporimia? -Els alunwes del Con servat ori. És una institució molt conser vadora que ha fe t molt mal a la gent. E ls m úsics - no pas els compositors- també acostumen a ser terriblement retrògrads. -Qua nts concerts ha o1·ganitzat dlll·a nt els onze a n y~ de p r esid ent d e l'Assoc iac ió Ca t a lana de Compobitors'? - Més de 300. S'han t ocat prop de 2.000 obres. En el cicle que organitzo actualment, a l N ick flav anna, tw bar de moda, é.~ el cicle> d e m.úsica contemporà.nia més antic de Barcelona. T é un tipus de públic concret, d e 25 a 30 anys i fo rça sectari, i a ixò no m 'entusiasma. Sóc professor d el Co nservatori i a les m eves classes d 'història i estètica parlo bastant de la música del segle \\. Cada an J arrossego uns d eu a lumnes a ls con cert s i, p er ta nt, en d eu anys, en d ec ha ver a tret uns cent. M'ag radaria que alg un es d e Le.s obres que s'hi f an passessin després al g ran públic . _¿,La integració de n ous eleme nts a la mú_sica és positi va'? - Molt , però també és molt car. No em nego a les noves t ecnologies, no podem d ona r-los L'esquena p erquè hi són, però tampoc no s'ha n de convertir en les protagonistes. En una òpera. p er exemple, 41 281 TE MA pots guanyar molt en l'aspecte plàstic, però tampoc no és imprescindible. La música és música, i les altres coses serveixen per decorar-La. -Com dc!.l'riuria els cicles que es fan a Bar·celona? - Hi ha de tol. EL Festival de Músiques Contemporànies estel ben plantejM i fimciona, però jo no estic d'ncord amb el popurri que hi fan. El Lliure té twa bona orques/ ra i un públic incondicional, i pPr aixe) funciona. L'Associació Catalana de Compositors md(t ·vegada té més activitat. Finalment, hi som nosctltres . .Hn d efinitiva, tot acaba sent el t1UtU•ix en llocs d(ferents. - Quina ha t~s tal l'evolució del Cicle al Nick Hava nua'? - l {'l ll començar a venir-hi 50 o 60 persones , però al cap d e dos o tres anys va. començar a. venir gent jove, la majoria alumnes o antics alumnes meus del Conservatori. Ara hi vénen entre 100 i 1.50 persones. - Què t'S podria frt· per millorat· el panorama de la música contt>mporània a Barcelona? - eriet interessant que ens trobéssim tots els organitzadors de cicles d<' música contemporània i que ens tiréssim els trastos pel cap. Agustí Charles: Avuimúsica 175 g ¡;;;- = = = 42 2112 -Pt•r qut• la gent no va als concerts de música contem pot·à ni a? -No hi ha. una sensibilització envers la creació musica,/ d'ara . La creació no té prestigi i la nuísica -i mP.~ si és del segle ,'()(- tampoc no en té gaire des del punt de vista intel·lectual. D'aquesta manera, tol allò que no és un grwt esdeveniTnent, s 'ignora . També hi ha urw falta d'educació i de divulgació que fa que aquest tipus de música intimidi quan es dóna en un cercle reduït. És per això que anar a un concert de músiques del segle ,\\ sovint passa a ser una activitat tan elitista com anar a u11a obra de teatre de l'Espai Brossa. - Quin ajuts Cl> t·eben de l'Administració pública? - La Generalitat ha destinat a l'edició d e nuísiques del segle .'LX només .300.000 pessetes. La mrísica contemporània és elitista perquè no té altre remei. No s'hi destinen recursos excepte quan un compositor és mort o té més de seixanta anys. La Generuliua està .fent ara una sèrie de biografies, p erò s6n de compositors de seixanta anys en cunnnl o qneja s6n morts. - T amb aquests recursos, com feu la promoció? - Lluitem cada dia m és p er arribar a nous sectors. Per poder ampliar l'àmbit s'ha de fer una tasca d e divulg ació ig ual com lrL qtte es fa en qualsevol altre cicle. L'Avuimúsica està donant molt bons resultats, tol i que ara és de pagament i fa uns anys 110 ho era. El sentit s'ha invertit,pt:,. qu è a ctualm ent gastem molts diners en difim Necess it em pràcticament tres quartes parh ¡J¡ pressupost per destinar-lo a difusió. Però é~ clor. no és un g ran pressupost. -Cap on ··ot·ienta aquesta difusió? -Volem deixar de ser elitistes. Pretenem quell vuimúsica sigui el cicle alternatiu en forma J, temporada de música nova. Ara tenim__ rtn pliblu nou. Hem jet molta difusió afora i hi ha unp1¡. blic cl'estrcmger.s que ve al cicle. Els preus són molt. competitius i aprofiten per venir i conèi.ttr l'ú.ltinm producció d'aquí. -En quin estil s'emmarca l'Avuimúsica? -D'octubre a juny es pot assistir a músico del segle 'iX de molts estils diferents. Hi ha untipu1 de cicle de 11HÍ.Sica contemporània molt tancat pd que fa a maneres de veure i entendre la músiro que ens ha petjudicat. Han creat una oferta eliti•· ta que ha fet que una g ran franja del públic s'e~­ panti. En canvi, un cicle com el que fem nosa/tm té molta diversitat i és .molt més obert. Això tJ difícil de fer en un cicle concentrat, però és mil factible en una temporada de concerts. _¿Hi ha un consumidor tipus de música contem· pot·ània? -Si que hi és, però és un nucli molt reduït. Sor· ma/ment és gent de l'ofici (músics i compositors)' dels seus cercles m és propers. Aquest gueto J, trenta o quaranta persones acaben. sent e/.1 incon· dicionals. Però nosaltres estem srtperant aquella barrera. Tenim una. mitjana de cent trenta persrr nes u ls concerts i la sala pràcticament plena toll e/s dieS. en tnúsica. d e Cambra aiXÒ éS Ull èxit, /f· nin/ en compte que fem una barreja poc atrarti· va: i nt èrprels poc coneguis amb compositors en· cara m enys coneg uts. El desconeixement, per tant. és total, i la gent ha cle creure en la programari' del cicle. Per aconseguir-ho cal donar prestigi ~ U• n111 cert _, 1¡ue. _, gei.t cie/s púb tica cuc, aqu tes? éret púb ~~ ~ - D'on pt·ové el nou públic? -Hi ha w1 tipus de públic modern, cansat d·tl· collar la :\ovena de Beethoven que busca conèirtr coses noves. És el mateix públic que aniria a In exposicions del CCCB; volen veure una coso q.. desconeixen, i això em sembla valent, sublim. -lEm poclt·ies descriure el públic dels princip;tl· . cicles que s'ofereixen a Barcelona? - El públic del Nick Havanna és el gueto deqiil ' un cicle molt mono z-· tltC, senst parlàvem abcws. Es varie t.at d'estils , amb una programació q~~ podríem definir com. "contemporània clàssica: El ptÍblic del Festival de Músiques Contempora· nies és molt diferent. Aglutina un tipus de púb/¡i més ·rJirl('lllat a l'art. El nostre públic és una bor· reja d e t ot plegat. Tenen entre 3.5 i 40 anys, i s6.t gent que prefereixen anar a cicles on ja els fwd'• coc1 mú~ pos, Bee mat cost pec, tipL m'm n, pic¡ du ca PIÍ/ me, TE MA !it, per. difulll, rrt! d1 és ria· que (J rma d1 I púb/it Ull pú. eus só., ·onèi.ter tn tipu¡ 'ICai pd mú~iro :a eliri~ •fic Ú!· osalJm Això11 'és l1ll$ contem- tïl. Sor· •SÍ IOTS) I 11eto d ·s ÍIICOP· aque.stn a perso- ena 1011 èxit,teatracti· ·tors en· Jer toni. ramaci¡ estigi ol sal d'~· con~Íitr ·ia a fll ·osa qlll im. rinci¡u1 o de qnl ic, seniL ció qut 'à ss ico'· emport re p!Íblír bor· ys, i sÍil ls hod•} 1110 Una de les propostes del darrer Festival de Músiques Conte mporànies de Barcelona nin tol Jet. T'énen aquí, s 'abonen a set o vuit con- certs i es fan el programa que més els convé. -Quin paper té la tecnologia en la música d'aquest scg)('? -La música que s'lwfet els últims cent anys exigeix una posada en escena i ww sèrie d'elements dels quals abans no disposàvem-. E l concert on el públic està assegut davant de l'orquestra és pràcticament un acte de mu.sert. Cal buscar una implièaci6 de la. mtí.~ica amb l'espai on s'ofereix, però aquí som molt convencionals. _¿.A l'estranger esta n més oberts a noves pt·oposlts? -A París vaig t enir la sensació que nosaltres érem uns antiquats perquè fèiem concerts amb el públic assegut. A fora ja hem vist que elfonnat típic no funciona, que cal w1 altre tipus d'escenifia la intenten que nous elements s'inte!!Tin cació, o ,. i mus1ca. i facin més atractiu el concert. En canvi, posar una obra d'un compositor v iu al costat de Beethoven. és contraproduent, perquè produeix la mateixa impressió que un quadre de Velózquez al costat d'un Tàpies. Tàpies necessita un espai esp~cífic. Però a nosaltres ens obliguen afer aquest lipus de combinacions. ~~No c1·eus en la inlcgt·acíó dels repe t·tot·is d e mus~ca contemporà nia en els de música c1àssica? , -Es bo que la gent conegui la. música del segle X.:·.~erò s'ha d'e.~colt.ar en un entorn que no proptcu confu.sions. És m és lògic tenir u.na temporada de concerts de música nova. i un altre de música, e/'."Ss1·.ca. Si n o ho fem d'aques t a manera, el · · l a· d'zscnmznac ·' w publtc apl,·ca l a seva va l oracw ment, com si tot es tract és del mateix. - Lla, ors, i.cal <>duear el pt1hlic? -No ho sé. El príblic sempre ha estat ignornnt i no sé fins a quin punt rtwm d'obligar a assistir a classes de miÍsica perquè sigui capaç d'entendre allò que li oferim. eria més fàcil que nosaltres aprenguéssim del públic. -i.Esteu obligats a programar mt1sica de compos itors calalans? -Sí. Cal que els donem sortida i, per aquest motiu , moltes vegades c•ns hem d'oblidar dels grans noms, que són imprescindibles per sítrwr-se en el panorama mu sica l rfel segle \X. lntentPm que només el50o/o ne la nos/ra oferta sigui música nova catalana, però no sempre ho aconseB,ll im . -Quim1 és lu situaeió rh•J¡, inl/lrprels i compositors autòcto ns? -lllalaurada m enl tenen només La sortida que els donem a l'Associació Ca talana de Compositors. No hi ha gaires cirles, i els intèrprets estan acostumats que els demanin repertoris clàssics. Tenen poques oportunita ts de tocar la música que s 'fw fet aquest segle. La situació dels compositors encara és més dura. A 1nglaterra, el compositor surt als diaris i té una gran difusió. Això fcz que es crei· expectació, una idolatria absolutament necessària per escenificar el mite de l'artista. Aquí passa el contrari, uo hem sabut transmet re que el creador és important i això ha desembocat en un rebuig visceral en vers la creació. Un pintor t é prestigi, a un compositor se l'ignora. -Quin volum d 'olwcs vau n•l>t·e d e composilors catalans l'any passat? -L'any passat en vam estrenar 33. A ixò és colossal; pennet saber qnè està passant amb la creació musical ca talana cl'ara. Però n o se'n Ja cas. I quan es té en compte, és amb una actitud agressiva i estúpida. -En gene •·a l, ¿cr·eix el consum de música nova? -Segons les propostes. L'alternativa de l'Avuimú.sica resulta atractiva i això fa que hi vingui gent. N'hem fet força d~fusió i tenim el públic necessari perquè creixi més. però ens fa falta un patrocinador -com "La Caixa" al Festival de Música Antiga- per donar-nos l'empenta final. Ens cal superar el plÍblic especialitzat per arribar a wl públic més ampli, però sense perdre de v ist a la qualitat. El salt qualitatiu només el podem fer amb l'ajuda d'una entitat solvent. _ ¿Algu na no vetat de ca ra a la te mporada vin ent? -El cicle anterior ·vet tenir 11 concerts, aquest 14, i volem aconseg~tir que el següent en tingui 19 o 20 d e qtúnzena.ls. D'altra banda, l'any que ve el cicle no només es farà al CCC B, que continuarà sent el nucli d'activitat principal, sinó que es repartirà en tres espais diferents amb ofertes també diversificades. 175 TE MA Una visió des dels intèrprets Per MONTSERRAT PUIG a música. com Ioles les arts, està en COJ1 SLanl t•vo luci6, en canvi permanent i a la I'CCe rc·a de noves es tèliques o de llengua tgt~s innovttdors. En la música, com en la piutura, l't•seullu t·a, Farquitec L11ra o el cinema, i si vole u la dansa, els c1·cadors tracten de trobar noves l'orml's fJ U C vehicul in allò que ells volen e.x pressar·, però cu <·I t•amp de la mús ica el pes de la música ban·oca, la I'OmànLi ca o la clàssica és Lan fort que bO \ in t es pt·odueLx un diYorci entre el públic i els compo~iLors actuals. Per· què t>s pt·oduei' aquesta separació? ¿És respon!>abilitut dels composito1·s. dels intèrprets, dels co n st' n a t o1·is o dels progt·a madors musicals'? Tam bé p och·ia er que el públic català fos, per e ntendre ' ns, més conservado1· que no pas, per exemple, el públic <'entreuropeu. Aqu estes i altres qüestions só n les qu<• hem plan tejat a compositors i intè rpre ts dc música contempot·ània p er esbrinar la t·eacció del públic envers la música contemporània. L 175 Anna Ricci, pionera i lluitadora incansable La cautatriu Anna Ricci és una dona militant de la músir-a contempor·àrúa, és una lluitadora irúaligable per dona•· a conèixer i difondre el llen guatge mus ica l del nostre temps. Va començar a ls a n ys cinquanta i no ha parat: innovació i rigor podrien se1· les due fH·cmisses que l'han acompanyat semPI'C. 44 281 -¿Pod rít'm dir que el públjc actual és més receptiu q ue no el de fa vint anys, pet· posar un exemple, en ¡·elació amb la música contempo1·àuia? -També lta canviat l'estètica musical, potser ara 11 0 es /cut dura, és més light, no és tan trencadora. Potser e11 aquell moment feia falta que fos així. Però el que de veritat compta és que sig ui música ben f eta . -Com ha dc se r, o q uines característiques creu que ha dP tenir la música contemporània? - Per a mi el que és important és que l'autor expressi allò que porta dintre, i que ho faci d'una manera aut èntica, que sigui sincer. Actualment potser es fa una música més assequible, però això no sig nifica pas que sigui millor, només d'aquí a uns quants anys sa brem els qui duraran i els qui passaran. Aba ns, en els anys cinquanta o súrun. ta, es fe ia una música dura, incòmoda i il·legiblr p els intèrprets. Mol tes 'Vegades era un problema d e transcripc;i6 o d 'escriptura. Per a mi, wt com. posi.t or qu.e s'ha mantingnt fidel als seu.s princi. pis és Mestres Quadreny; ha evolucionat i ara/a sevcL música és més .fàcil d e llegir, sense que aixo vulgui dir que lw rebaixat plantejaments. Ell, però, sempre cuida molt les hores d'estudi amb l'intèrpret, cosa que s'agraeix. Un altre exempl seria Joan Guinjoan. _¿És partidària dels ci?les específics de mú<i,¡ contemporània, o bé d'incloure la música d'aHu n c>ls cicle:. estables al costat de compositors d'ahrr· èpoques? -Mai no m'han agradat els guetos, és millor bar· rejar-la amb música històrica, perquè de mica ell mica entri suaument en el públic que assi.steixab concert s, que entri amb naturalitat. -Quina n'spo nsabilita t te nen els consel'valori· per d t~svetlla l' e n els professionals de la música l'inle r·ès prr nou s lle ngua tges musicals? -Tota, pPrò ja sabem la quantitat de problemPJ que cuT o.sseguen els conservatoris. Esperem que les rPj'ormes siguin positives i resolguin els proble· mes cl'estrucLura d els conservatoris p erquè formin els alumnes de la manera més actual i més ho11PS· ta possible. Perquè els eduquin amb menta1itati actituds obertes i els ensenyin bé l'ofici. -lC1·eu que en altres països això j a es fa? -En alguns sí. Per exemple, ell988 vaig anara cantar a Txèquia, vaig tenir el millor pianistadd moment i un ptíblic entès en músiques d'at:anl· guarda. Són g ran s sati.sfaccíons, perqu.è la remu· neració econòmica era gairebé d e caràcter sim~ lic. Ara, pel maig, cmirem a Cuba amb /'EI'elta Tieles i és u11 v iatge que emfa molta il·lu.si6,allò farem dos concert s. tam mú! por púl par que non ral pas la I ra/1 pal ha , fra POl Pilar Subirà, percussionista • ·IS13 •. Iu p ercu ss.IOU Pil a r S ubirà és una jo ve . f'0mcu veiem soviut actuant a mb l'Orquestra S1m elf' Ba1·ce lon a i Nacional de Ca talunya, i en ~~ Simfònica del Vallès, i la trobem amb freqiiènCIB en els cicle¡, de mús ica contemporàn ia. Ha fel unu colla d 'cs LI·cucs d e co mpositot·s actuals. A db piu ¡¡u! Pl!l qu< gi i qu, 1111 TE MA els qui seixan. ·legiblt oblema !n com. prinfi. ara la ue ai:tó ts. Ell, lor bar· ·vatori, músira JblemiJ! em que probir· formin ; honeJ· alitalí anara ista dtl 'acant· 1 remu· ·simOC.. !'Et'elia ;i6. a/IJ ista, la nfòoiro i eu la qüèncis fet una . .l tll.a també li hem dc manal l' opinió sohr·e el públic i ]a música contemporàni a . -De quj és la r esp o n sabilüa l qu e es programi poca música conle mpor·à nja ? Hi ha qui diu que el públic hi és rear i. Tu c¡uè en p en ses? -Depèn del públic, p otser més av iat hauríem de parlar de públics. Faria una distinció entre el públic que U$SÜ; teix amb regularitat als concert.~ i el que ~omés lri va esporàdicament. E l primer és receptiu, I altre es tanca en banda, i ni tan sols es planteja la possibilitat d'escoltar una altra música que no sigui la tradicional. Penso que el que és important és tenir ro/untat d'acostar-s'hi, sentir curiosita t. Després et pot agradar o no, igual que la m úsica del XIX, n'hi ha q.ne t'agrada i n'lri ha que no. -tPerò com analit za el fe nomen que r esumeix la , ¡ 1·H' n o li a 15r ada la mús ica conte mfrase·· " a1· pu) porània"? .-Depèn del que busqnis en la música , com en la . , tca et/ l.e.~ a l tres etr ts; In. I1 a. q ut. vo l utus que el relaxi, d'a ltres volen mzísica que els compeusi, però també hi ha p erson es a qui ag rada · · e Is p lante· que . . la múst'ca e1s remog ut,· e ls' tnqwetL, · . , ¡ n gr mterro•ru otrct m ent, crec que es posttw. o n 1s ... ret-.~ · · t ,.111terrogw ·, potser 1n· ¡w qrre la múst'ca t ''111qu wtz, 1 que n om és obté satisfa c· un pzíblic 1rac1·rcwna Pili/ ura o cions de la música si con eix l'obrcr, però j o p enso que hi lr.a wr p tí.blic nou amb m entaliut.t oberta qne accepta les o bre.~ noves. S'han fet exp eriències amb nens, se'ls han posat obres contemporànies i les han escoltcll amb interès i atenció, p erquè els nens no t enen prt>jurliú~ . I aquesta actitud no és exclusiva d el pú blic, també hi h a molt s mús ics que no estatt disposats a fe r l'esforç d'o brir-se a noves estètiques. -Com definir·i a la nr ú ica que e fa a ctuaJme n t? - Primer ca l dir que no t ol el que és nou és bo, ni tampoc tot és dolent. Ara potser no estem en un m oment de ruptura sinó de recerca. Diria que la rup lllra ua tenir lloc en els cm y.5 cinquan ta. Avui el que impera és una g ran varietal d'estils, tenim la música electrònica o electroocústica, es barreja el jazz amb la música ètnica, amb els riLtnes africans i cuba n$, PS p orta molt la música d e fusió, p erò també hi ha música contemporània f eta amb sen tit comercial, per ag radar. Caldrà esperar que passin uns an ys p er descobrir qui11es obres i qtúns compos itor.~ p t>rdw·pn, el .filtre del t emps és important en el m ón de l' art. Però de tot es maneres, j o diria que pel que f n al públic, ara n'hi ha més, a mb m enta litat oberlu i in quieta, que no p as f a uns quants an ys enrere. MUSI CALIA R E T R A T MARÍA JOSÉ MORENO Una veu que crida al futur Itt r rlef Erer f¡¡re que prr per per.! És evident que el va lor més indiscutit de la versió de l'òpera Alcina que acaba d'oferir-se al TNC en la temporada del Gran Teatre del Liceu ha estat l'apartat interpretatiu. Des d'un paper fins a cert punt secundari, la soprano María José Moreno va esdevenir la imatge juvenil d ' una artista que té davant seu un horitzó obert a les expectatives més falagueres. aqu• -· Pili I I mou p !air pan rou• ltll <hi tol, Gild dirio Pe r JAUME COMELLA$ !ISSG V ig d esco brir aqu es ta 'a ntant a la p e núltima •di c ió d e l Conc urs Fran' l" S<' V iiias, e n qu è va ucons t•g uir e l sq;on pre mi, després qut• el primt• r ha gués que dat d escrL. Abso lutame nt d escon eguda p e r u mi lïn ~ ales ho r es, e l seu ea nt fu c il i lluid i la seva ma dures a inc ipit• nt c nt \ Un colpir. .\1 cap dt> poc mé, d ' un Ull ) d'aque lls fe t5 l"at·tista ha fe t un t·ceotTcgut d'una no ta ble ,olicle::.a lïns a com ·ertit·-sc r n una autè ntica ··espet·ança hlan ra·· dc In lírica Cbpa n yola . .--\mh gait·c hé 1111 peu a l po nt aet·i, a pt·ofitant un intc tTegne e ntt·e n·pt·ebcnta t i6 i r e presentació, ,·esLicla d e la mane r n men ys solïs ticada possible - que no vol dit· mancad a cl 'c lc¡;à neia- , di s tesa c o m l a seva forma dr ra nt a r, e l diàleg esd evé c òmode dc& d e l prime r mome nt. Les rc~ pns t('S flu e ixen sense cnlrc ban cs, amh una s ince ritat plan e ra , sense e~ p c culaf'i ó ni prejudic is c ngavun yadnt·s. Curiosame nt., i la llis ta és pro u llarga , Iu seva vo 1·ari ó mus i cal " també'" PS vu ¡H·oduit· d c fo rma in es p c ntdn , SC il $C un m í nim d e backg round prcd is po¡,udo r. ~i a rn- !"Om bie nt familiar propi c i, ni es tudis musicals des d1~ jovE" nt~ ta , ni ltà l•its i vocacions molt mnt·cad cs ... To t al més un pare r¡uc I'UIJia una tui('a dc mús i c a , i qu P a c a :,a s'esc-o ltava mús i c a p o pular, per ò gru s d t' la Clàssica. -I j o .sempre cant ava i d es d e sempre canta va amb la veu imp ostada. La m eua ma re deia que cantava d 'una form a rc1rtL. ... h a de ix at a na t· pet' ~> ilu a t· e ls mí n i ms ambie ntals t• n q u è e 'a mo u1·e abans q ue lr s co&cs IH·c nguessin un camí ~o qwr n e nt. -J o n o em p en scwa q u e seria canta nt. De cop i voLUL 1m ig dP.~ ­ cobrir que m 'ag rada va la mtí .~ ica clàssica. Tenia 23 any.~. Que ja és una e dat un a mi<-a avançada per dcscoht·it· e l 4uc• va descobrir. Rec ord e m quants d ebuts glot·io s os no han s upct·at aquest guar·is rne. - Era a París, 011 v oig atuu· p er estudiar ji·ancès i anava a molt.s concert s . sobretot d e mús ica d e cctmbra. I e m vaig ado nar qu e m'ag radava la música clàssica. T així, el segon a11y d e ser a Pa rís vaig entrar a cantar en ttn ror... d e contra.l1, imagina 't, jo que só1 soprano lleug era. I en tonwr a Madri el ja v aig entrar a l'éscue/q d e Canto. Jo treballava de lt· c re tària i ccwtav a per pasw· m 'h o bé. A mb 25 anys d'edat ra(! com ençar a esLLLdiar. No sabia ni què era una rodona o una negr1· ta . Continuava treballant o rem· p resa Drag ados. Sí, la que e!IG constmint el Liceu. Val a dir q~ els d os primer.~ anys no tenia tal· re temps p er d edi car-me a e.~t~· diar. En aqu e."l punt es ,.a produ~r un fe t que p e t· a un altr e haurtl r t>s ultal p1·o ble màtic i q ue pera ella va s i"nificat· un nou tomb dr· risiu a la seva pe t·ipècia bumruta. ., -Se'm va a,cabur el contracte ' L'empresa ... i jo no em voige!· .forçar g aire p erqu.è me'l renoveJ· .~in. Em v aig jugar el snport econòmic. Però és clar, com que_n~ era jo c.¡ui d eixava el treball, smo que. era el 1re ball que em deixat~ (t 1111 ••• Els punts su s pe ns ius, pro~tun· ciats amb un ceet r·ictus iròrur t· ('(111 òl'llf ruel Lui• Ra r cant can e-tir brr com rar. $Ori dPr met me.\ mal /Jr. lli dl'SI noit ami UI li nuí: que ae MUSI CALIA RETRAT rlou~n 11111 b el fet que 'a a pro fi t<u· raliocniCSD pr1· lla11 !;3 1'-SC amb mé> facilitats ui can I. <\viat 'a for- mar ¡¡art d'tm co1· d 'una compamia rle snr~ucla i tot Sl'h'Uit e n ,.a ;.olis ta. -LumPt'a idea era g uanyar-me Ja vidu cantant. Em presenta va de corista i m 'agaj(wen dt.> solis La. Eren companyies que, actua VI! li a Jom, 11 provínc ies. /~s twa cosa que es fo fo rça i que V(! molt bé per als cu nlant .~ joves. Es positin per c1 tot , tam bé pt.>r a l'economia ¡wrsonal. _¿S'aprèn, l'li un ll oc co m ,;r aquest'! un cor... que sót• ornar a 'Escue/o de se· 1 pas.w· dat rai, sabia ni a nep ' (I /'tll'c 7ue eslG dir qllt •niaé : a e!l'· produir e hauril Je per a .omb el,.. emana. 1tracteG vaig e!· renoveJ· suporl n. quenn ,0 1f, sinó deixat~ pronuD· irònic f -Sí, i /(111/. S'a prèn d e tot ; a no tenir por de si has assajat poc, a moure'! en e.~cena. Però aquc!>la cosa no va du e· a e· ~aire . A1ial va entrar n la companyia d'òpera que comanda e l ronegul prcsl' nlnclor li' I<• ' is iu i rentríloc J o:.é Lui:, \ l oc·cno. \o s'hi 1a posar pas per poc. amb títol. com Rigoleii<J l'll l'I papc•r d c Gilda, no cal dir-ho. i en 1111E'l> CO I1dirions... -J'a ig fer Rigolcllo .~e n sP lwl'er as.1ajut cap moment amb els m eus cumpcmys. No m é.~ .wla amb l'orquestra. Sense co mentaris. l\'l(•ntn·s tant continuava so tu e l guiatge cl!'l s •t·us professors a lu prestigiosa Eseuela de Canto dc· Madc·id. J osé Lui, 11ontolio r um a rcpt·c·toc·ista i Ramon Rcgitl o c· e n tèc ni c a riP ran i, profe~sors amb els quals enrara coutinua r:;tudiant. Dc> mos tra Nima prr aquest~ mc!.ll·es, i sobre el fet que 110 són ga ire conegut- dei.\a abocac· el >.c u l>c ntit romú tan acusa t. -Xo el.~ caig triar. Em t•an torar. Però per a mi lw Pstal u11a S{)rl poder aprendre amb ells i poder continuar fent-Ito. A ixò d el s mestres és molt complicat. U n mesin! molt preM igió.~ et p ot a11ar ~~~Iu ment i 1111 dP no tc111 conegut . e. f li mi amb PI/.~ Ptll t'a moll bé. lli ha gmns profr>.~.~ors qu e ftwt d1•strossat ve u.~. :Què Ir a Ca 11viat entc·e aquella . noca <¡uc v•a cnu·ac· a 1":.:.scuc Ja Ja amb. un c•a• 11 1 ·llll(lOStul 1· 1<1 CJUl~ é~ allu? · "!WIIIt.ct la -Bé• és· 1, Ut·C.il'lli que JC> .. tttus1ca"· J 1e tu·a tiiW veu ; ww vt>u · que hu evo/uctonat t· que h e rtprès , i a cuit iv,,,. f " · ' vega CI es 110 P.~ tant que aprengui.s a cantar, sinó a reconèixer què sents i a saber contro lar-h o . Els professors m 'han marcat el repertori , que és una cosa molt important. Jo partia d'una mtts ica litat natural. però després venia la resta. -i,Ha estat una a lumna pri,·ilcgi ada. d 'aque lles que e ls mestc·e¡, des del p1·imec· dia ja s'ad one n que té un talent especial? - D 'entrctda el que 110 tenia era problem es, p erò no .sobresortia. Vtr ser qucm vaig deixar el treball qne va ig començur a d es /(I.Cl/r. Vn M'f' quall realm ent. va ig evolu cionar. Fi11s a leshores només era una veu bonica i fàcil p erò res m és. Fin s els m estres es van sorpre11dre de l'evolució que vaig fer. El que passa és qu e d e sopranos lleuge res .~o m tan / es, a Espanya, qu e el s professors fin.s i Iol n 'es tan CIL'arrit s, d'escollar-les. Les sopra nos ll eu geres costa qu e causem impressió. La can-era d e '.Iada J o,é :\] o reno ana,·a ampliant les bascs ra p a no us h o t·itzons. Un fe t impo rtant 'a se t· sen s dubte el sru g uard ó al·ludit al Concm·s \Ïiias. 11 bit que tàcitame nt - no ho diu dc manen ·a ex pressa- poc o moll la 'a soc·prendre. -EL m es d 'oc tubre ha v ia pres part en I!! Concu rs Cayarre. I no f'm L'a ant1r ~(lire bé. Reconec que 1•aig cantar malament. Yo, no era pmblema de rt>pPrtori. que t'a ser el mateix del Concurs I Ïrïas. E n CHJIH.'SI aspecte /ep ti ngu t la sort c/'anar be11 ltu iada sen1prf'. L'hü del t·om·urs Iu n1 po rtat· a :,ec· l'OIItraetada ni Teatc·o Real prt· ui :.c~on c·epur·timr nl de La .fille du régiment. - Això ha t·.~Wt pf que> m és m 'ha ajudat fi n .~ aro. Tla v ia fe t un e s nudicicm.s i fos pOI!s ible que el 1'1!!Htltat dd Co ncurs Vitïas ajuclé.s a la deci.~ i6 .fïnrtf. Contc·à ri tnm•nt ui qu r diuen a ltrE'$ r antanli.i. qne d es pré~ ò' have1· acon::,('guit 1111 guardó cl t' r elleu r·l'fu sen la lt' n ~<ió th• 110 1 e¡, purLic ipar io ns e n c·o n c ur·~o~, .\laría José \l o c·e no l'nrara ¡wusa cu al¡wna ahn1, t'll tol c·a;,... - Em sembla interessant per donor-te a conr ixer a l'estranger. A vega eles etil pregun (() si no em fo fa lta fer m é.~ concursos. Pen) fa t·r•ritat é.~ que arn no t inc temps. - t\i'\Ò d t> fl'r uuditiou:,, en què St'ntJll'e hi ha un o m é>. d' un pr nled ur, i. no é" cansa t, també? -Un s'Ico ha d<' pre11rlre cnm h . La l'irlo PS així. SP111pre s 'han de frr Clltcficinn!i; alm e ny.~ quan P I S al pri11c ipi d e fa carrera . No és 175 MUSICALIA RET RAT una així. 175 48 t8H que m'ag radí ¡Je r ò és _¿Es tudia e l ped'il literal'i drls p E'r sonatges que intc t·pt·t•ta'? - í. i això m 'ajuda a Cl/11/ar millor. U egeixo Iol el que pu<· i si és possibLP l 'obra co111pleta e n la qual es basa l'òpera. lnl e nto ag a- ben sabut, òpera que ha d'int•r. pn· ta•· aquest mes de juliol al R~ n ~" t"· é... dr amb ni més ni menys que Alfflll, La f ilie du Kraus. régitllt•lll , trc• ball d r l cp~rtl té un h'l'U il rreo nl. \ll \c•nia· I'O,.caa· d' Gn -Es~ic Pncantada de podertt?o ballo in 11wsr·lwra i el ...c·gon a·epat·ha llar amb Kraus. Déu meu... f. tintt•ut d<· la ' rnió de l..'t•lí1111 senyor increïble. É1 u• sir d'amon•. CJUP r:-. va a·¡·ésser sobrehumà. Tal com s'ha apuntat a l' entrevisJH'l' :-<·utar la tcmponHia -ll-Ia començat a dei 1ar ta, María José Moreno és una de pa s~adu al Tt·ara·r Victòt·ia de donuir alguna hora pent'li la prognamuc·ió del Ct·an les "esperances blanques" de la líris ant que ha d'actuar arn~ T!'alre dt•l LirTu. Aquc•sra és Alfl'cdo Knus? ca espanyola. Una de les moltes, u na altt·a eila que Iu ¡·aulunt -Per ara no estic nerrio. feliçment, però en tot cas no una valora 111011. sa. Quan arribi el moment, més. Això vol dir que és una artista Posats ju t•n ris rails dP la ben segur que sentiré unt que compleix una munió de condi' iu que pol IIH' uar a tol mica més de tensió. Però cions de gran potència per esdevearreu, s'imposu Iu pregunta arafalum tants mesos... nir una figura gran, un nom imporde l'Ulli H'U t•l M'li futur. -Victòria dels •\n~el. tant. - /lliri, jo r•l (/111' l ' ILI/ és aconsella als seus alumut· Confesso que més d'una vegada ccwtar molt i Ji'r-ho moltíscru e llegeixin poesia. Què to .~ inu¡ anp. 1\ o sols iipera. pensa, d'una afirmació ro11 he esta,t t~mJ?tat ~e pregu~tar-li què s i11ó lat11bé oratori i conaquesta? passara sr d' aqur a uns crnc o deu cert. \o m'importo ser fa- 1 o el que sé. ho tin• anys, no arriba a aconseguir-ho. I mosa o ser 1111 mil<•. J o el c~a rissim. és que necwit no ho he fet per tres motius. Un que t•ull és l'CUl /Cif' moll bé i pensar. 1 no sols en el i d'elemental, perquè m'hauria semIe 11 i r sulul. en el Re o en el Do. Quan ._, blat una manca de delicadesa que I ..cn ...r IH'nlr!' <·I ,eu ;,encan/ a1 en rw idioma que ., en un moment tan feliç com el que tit dr· la realita t. amplja e l, con eixia m'ha cosia/ molt viu, tan exultant i tan obert a tot, u l'b"' 1111' nt,.. Necessi Lo p ensar molt en,¡ hom posés el contrapunt d'una om- M'agradaria cunlar ols / ext. No puc cantar senll' g ralls !Paires d 'òp era ... bra virtual que ni remotament ningú conèixer el texl, sense creu· - .. Aquí ltu ri~ul una mire-hi. sense conèixer la sm no pot afirmar que arribi a concreca i•·ò r•ieanwnt , c·om no acaexpressivilal .. . Jo no pemo tar-se mai. baHI-s'ho d!' <-rPure .... només en el so sinó a cantar. Un a ltre motiu és que crec que la - ... això P.~ /à clarí.ssim. És una cosct inseparablr. maduresa de caràcter d'aquesta Com 110 ho hauria d e c/c>.~il­ S'ha de pet1scu· en el querl noia, no convertiria aquesta possijar? Però ara 110 em preoettel iu i així surt més fàcil. Jo bilitat en cap mena de trauma propa. De 11/0IIIPnl por/o m oll ho sento així; p er« mi h fund. No en faria, per tant, qüestió ho11 c c1111Í i .~IÍ c co n sci e nl imprescindible. Bé. « reg~· d'interès públic ni molt menys de (/IIP Liii C 1111(1 I'PIIfució bona des hi ha coses de colorat~· i fins i /ol ràpida. En morbo comunicacional. r·a o d 'o rnameutacion~ qu IIII:'II )'S de /r('s anys /r e canI, en darrer lloc, però com a arés diferent. la/ al l<ea l, al J..ice11. a La Li t·ccoedo que un de,u· gument cabdal, perquè les condiZurzuela i a tol s els lea /res rat especiali sta en mú•lt• cions que posseeix aquesta artista d 'b p era rrF. ·~fUlli ya. Pen so anti"a eS Ya doldre quer~ ~ fan que resulti molt difícil, si no . que sóc ww per.~ona afortutiJística de caut de la m· apareixen problemes del tot inespenada. Iu// CI/llU' .fent IPs cod'Alcin a no era la qur roc· rables, que no arribi a constituir-se sPs a poc a poc i progressar. res ponia a una ,·isió autèntien una autèntica gran figura. ¡\ •o linc cap somni concre/. ca i his t ò rica de J'obra dt Sóc conscient com resulta de peLa con' ict·i~í <·om a act1·iu Handel. )[aría J osé )lorrlïf amb qui' es va moure a l'esrillós i arriscat jugar la carta de demostra que el tema uo rame ntada ri/cina rns mena a l'endevinador. Però carta per carta, "Hfu a contrapeu. f la rr-· preguntar fin s a quin punt ~osta és tan diàfana com h les de María José Moreno estan la dinwn~ió actor·al ajuda a - · veu 1· com h• sev a JHOpra molt ben marcades i, per tant, el la vond i viccvc•I'MI. han estat les anteriors. meu risc és molt lleu. - A 111i no m 'a~r11rla can-Els canl.anls especiolil· lar les àries (llurada al mig /es en música antiga tellrn dt> L'f>SCPII(tri. /ll'etu·anla acluw: f un can lar pla . Rituddo Alessow· .far tola nu-ma d'í11j'ormaci6 po.~si­ f.s r¡ue CCinlOr i ociiWr es comple· · Pn.s va d eLxar · ble a l'hora de cons/ruir el p ersoca tttar ttld d nnt tllelllell. El qur• rw .faig és sacrifinatge. nos/ra manera. Just abans lle rt· car la t•e u per .fer 1111 moviment nir a Barcelona acabava ¡}'illter· I un pe esonalge lilenari d'unu ac /oral que la p er:judiqui. Primer gran força és Weethel'. basat en l'opre/ar Uincoronazione di Pop¡tJ .~!'IIIJII'f' (>.~ ('(117/CLr. bra homònima dc Goethe. com éb elL e l papl'r de Drust·1da. I ta t'O-HI 1rqt1 ria /ist~ (O li {tri rrp tuat nqu tes IIW! flije que ÚJH' l/1111 t¡ue ri/I. J!Pfl 110 . /all I /11111 pert tèfn lt lll ultr \ ami bat d'al da1 ori' ~a• dir PI' l'• 1'~... feta her Un el¡, ji>r opo fiUS. tinc IlO j fos m€.\ ¡Je I que són xer. ¡1er al Ien¡ der 11111 rror, d'u Cl!r, lot agr IlO. 't"n MUSI CALIA RETRAT lliJIIPIIs moments a Madrid hi /~a­ meni, ~ 11110 Però titl ~it, I Si t Ol/ 6r Ut/11! moll. en!f CftC· r sem penw Jnfm: able. ¡uet! ;il. Jo JIÚ f! regu· Jralll- s qc1 ·iali!· te1re1 •ssnn· ·u lc ief'f' inier· op¡lli 1t' ria 11110 trobada de gra ns especra/i.<tt.l e11 aquest tipus de rep ertori, com per exemp le Rell(! )a cobs i cfa/tres. {tots t 'OTI coincidir a acrtptar les L'eus normals i habituals ert la lírica romàntica per a aq11esttipus de repertori en comptes de les especia li stes . l::s van mostmr determinad('!i escenes en diferents versions i va quedar clar que 1111 cfwtcwt especialista en òt¡era romlwtic a pot. cantar wmbé el repertori barroc. Llevat que 110 tinguis rw vibrat o exogemt. Jli va hav(>r quatre o cinc e.~­ pP1·ialistes i tols van coincidir que no t•olen especia list e.~ sin6 Nllltants amb bona tècnica de ca nt , amb la qual ~>s pot fer tot. Els especialistes normalment tenen una tècnica/imitada. ·lvui es can ta en te1rtres grans que exigeixen 11110 altm manera de ca 11 tar. .\mb aquests aq,..,•mcnls •·aonals amb taula convicci6 dono pt•¡· acabat aquest capítol. al qual, pe•·ò, d'alguna manem Lo•·na 1'1'111 mrs entla,anl. 'laría Jos(. "\lorcno t·econrix que encara no ha fet el ball al gran món intt•J·nacional. '\{o l'li pol dir que el fel la dt'ixi indiferent. però tampoc qu e la preoC' upi ga ire ... per ara. -Miri, dP moment ja est ie sut i.~­ feta rom em van /(>s cuMJ.~, ja. li /w he dit . fie tingut la .~ort que ara el Liceu m'hagi pern11~s interpretar el paper de Morgana CO lli a baus fer [elisir d'amori'. El Uceu dóna aportw1itats als jOt.'f'S , co.w que 110 fJassa 0 lot arreu. Però jo, a més, tinc el problema de ser una soprano lleugera. que n'hi ha moltes. Si fos tenor, segurament ho tindria més fàcil. Potser també és qüestió dP publicitat. de cases di.~cogràji­ q~es, 110 lw sé. Sí, les substitucions SOll una t•ia per dorwr-te a conèixer. Fa poc em uan cridar d'un dia per fctltre per cantar li harllil•n· ... 11 Zuric Pe • ' . · ro e·.~ 11110 o l1ra que no . ¡JOterua pre¡>'•li.(L(¡1a I. 11 O 1I() V(ll" ' /. fJIIP (I o IIICS ¡fer act"f''lc U.. P('/'()• <'S ~ · que tint· 11 ¡·.~ttuliar;' rrmb lc¡· 1 ewa · que em preocup~.~ llamé~ e 1'W , · call , una . . La meva es d 1u¡ueste~· eoses. carrem co. mp l'rea c.la en Ia qual nu . . tot depp • 11 que t·a ntr.~ bé, .~/liÓ IJIW ¡· e agradis 1 111' e rrr>ct or d 'clpi'I'IL o ; no. Es molt complicat ... ...araha aq;umrnlant. ohn'> el fet fie la d . " I I UI r~a I r a ('LliTrra en f'l . . J 'tlllll • mes cstricla nwnl p e •·sona l, per exemple e l de la renún c ia a una vida famil.iar ortodoxa, asse- nyala: - La nostra és una .forma de vicicr que afecta tothom qui t'en volta. Però jo sóc aj(JI'Lwwda dl' fer una cosa que m 'agra da i ho he descobert quan era gra n. Sóc (~(or­ twwda d'anar ceient a poc a poc 1!1 que 111 'agrada. f pot.~er lw t'aforo més en haver-hi arribat tard. _¿1èm que la professió anul-li la prr;,ona? - En aquest moment. no. La persona i la canta11t ara mateix són ruw mateixa cosa . No tinc família, L'isc per a això. Potser dintre de pocs anys la cosa canviarà . - Diu que li ag1·ada molt la part Lcalral de la seva tasca cncan1 cpw reconeix qu e el concert t!s més cò- mode ... - Però fer òpera no em can.w. -¿Senl el pes d c la t·csponsa J,ililat rlavanl de cada actuació, t•l fam6s track? - 4costumo a estar tranquil·fa. S i 110 em trobo malamPnt de t•eu estic molttranquil·la. - Dria la Victòria dels .\ngcl, qut• e ls joves uormtdmenl don en mrs de) fiiW {') públic PS¡>CI'H. ¿S'im a~ina uru rnali'Ï X qu è po<h·iu passar s i c•n Ull(/a de Chanwnix l'Edita Crnl11·r·ova co nwt(!s alguna rrrada ¡.;¡·t•u '? - No crl'l· que passi, això ... ... dci'\u anar a mb una ban·eja d'inllliU i C011\'('llCiiiH'Ill. .•. - ... peni potser sigui t'erilat que s 'exí~eix més a /e.~ grans figures. perquè la gent les va a t•eurP perqm> les cotwix. \cient-la actuat· a , I/cina. és C\'idrnt qu<· el cant e,tà ,-ivÏJ1l una gra n C\oluci6. C t·cc que una obra c·um aque;,ta fa tan >.ol;, quinze any;, ~;hauria inlerpn•tal dc forma molt clifen:nt. Pcn:,o, pC'r exemple, ¡•n la mítica vt•rsi6 de Ciufio CPMI re al Liceu amb Montserrat Cahallr i Haqud Pic r otti, tan esplèndida JH'I'èl d e co •H·r·ple int e rp•· cla I iu la 11 d if't'l't' 11 t. .. - Sí, és curt, OPilÍ e.~ canta d'ww altrfl III CIIH'I'(I. Crt'c que es re.~pec­ to III (~S /(1 partitura i qne el cantant pensa mer1y.~ a lluir-se. Jo. en t'I meu poper, /rauria pogut jf>r .florit u re.~, pe rel penso que 110 .~'ha de .fer: .. Sabem molt b é què és s e ntir pa ss ió per la música ® c.n 1\ 11 #(,., 'llU' IU/11¡ .. L ' <'lllOI' Í<Í. la dedieurió, el perfeeeionauJenl. eb 'CIHinwllh ... nn 1IC'Fl lLu j,l !:labcru moh .\cpw:.l/1 é~ In~ què :.Óu ac¡ue,tt•, '''lhllc·inn•. la raó p<'r la qual ('ol·lalwn•m amb el Palau de la ~11Ít.i1·a 1'11111 a \lt• Jnlm· d'l lonor de la Fn n déJI"iÓ Orfl'tÍ <.awll1 d i amiJ la Fttndacití dd C ran Tnun· dt• l J.j ,·¡ou ro1:n a i\lt-111hn• de l Co JI:.t·ll donant supon així êl dt' ~ tl l ('l't' l ltll~l'. I tl la dh u l¡!n•·it'o de la •·u ltura lllllr. i•·alu Cnin lll ll\' a. \1 Grup \'linlf·Jïltur :,alwu t uwlt '"~qui·,:., .;cnti•· fl<l';, ió r JH'r l a IIILhÍl' U. e tl I ' .\ d e Winterthur Pt·u~ rn mn " UJH) t' l tl(' u la Cultur a MUSI CALIA P R Ee R T I e A Renée Fleming debuta a Barcelona l'ulun I 00 ( Fnnclul'iii Or·ft'l) Cnlttllt-Pulun tlo• la Mtt•Íl'u Cataltum). l{t• ou~c· Flemi n~, •OJ>r·auo. ,\rit'~ tl 'ilpt•r·u. Pulun de Iu .\loí;,it·u Cululanu. 16 •lt• mu4: •I•• 1999 (2 1 h). a lt• rupor:Hiu Palau 1()() (•Juurà Ja HI'\'H V ll i I t'llU lt'IIIJIOI'II(Ja 11111fr Ull l'l'l' ilai a du·n ·t· dt• la :.opr·ano 11unl -u nwri ea na H t·n~c Flemin~, qut• .. upn¡,:u·t• H m f;, e l ~•·n dt•lrut u fl¡rr·t•t' lona. Fleming {-¡, un a dP Je, 1 eu;, t•nrc•qwnh dc• la lít·ic·a del~ cla r·1'1'1'" dt>u u n~ ;,. Fonnacla a la Juilliarcl Sdurul i alum na dt· la lani~t•r,il) clt• 'u' a 'l o r·k. \a li• l't·c·olli1· " ' ' ,t•u.., prinwr, tl'Ïomf., 1'11 1·l mtín dt• la líric·a quan 1a a~,.oli1· l'I~ pr••mi-, l{iehanl Tue1-.r·l· i l'' c;t'lll'¡!t' l.undun . .\mh t•l •t'li tlt·lrut al \l t•t r·npt~litall fh• \¡na 't or·!.. Ïllli'I'JH't•lant e l1·ul d"' f)¡•,dt•llJOJta tf'01f•l/o l'a aC'U ihCguir 1111 ¡.,¡, qut· l'Ira Ul'tlmpall )':ld<l t•n J, ..., dil!·l''l'' apu r·ieion ~ al:-. t't'llll'l'l> lír·in. d t' ml~~> pn•1- li¡!i. L11 any d t'' l"·f;; a t'llll ~c~uí ntw¡, h il¡, inlt'l'PI'Piallt e l r ul d '.E 1 a d'l~ ls IIW!i trr·.~ cautuíres a Edinrbur¡r i. llll Hlt• r·iorm Pnl, e l de¡,aJlUI'f' l-(111 Si1· Ct•nr~ Solti va c·st·oll ir·- l a IH•r a l a l't•c· r f'ac ro IIIWI'Í'lit·a de Ouu GíotXIIWÍ, que· a mÍ'H 'a ..,¡•¡· t'll l'C'g"i ... tratla di ,..co~rà fic· a mr n t. La .,,.,a 1eu 1a "et· eo n¡,tantnwnl uda madu i dt· M·~uil .,org-ir·t·n nu1 r•;, actuac·iun¡, al .\Tetr·ulwlitan -i nl t'rpr·ctanl Co.~i jfJn tut[(• clt· Jlozar·t ,uta rlirN·<·ió dc Lr1 irll'- n 1·l Requiem tlt• \"'rdi amb Pa1arotti. Ramt') i Quil'al· t·om a ... oJi,tc·•. a¡·tmwion ... que la \all r•ri¡.(il· clelinitiHinwnl f'n una H'll líri1·a del tol <·uma¡r r·ada. Dirct·tun. l'om Solti. 13art'nl,oi m , \Iuckc·rra-.. Oza~•a. ll a itink , Chnill}. \hbado. Geq;ie1 ... i ar·lnaeirrn~ al co:- l at dc lcb fillwrm ò lliiJil f'~ de \ iena i Bc dín o I a Si lli fèlllÏI'U dl' ehi l'ago h a 11 I'IJil\!'rtiL Fl1·mi11 ~ f' ll una d r le, \l'liS ue tual ~ m(os a dn1ir·ad l'h l' ll t• f¡, r·ol.., op1·rí~tic .... c·s~elll por·lador·a el' una '¡·u que li pea·mel a;.~o li r ta lli r·o l... mo zartian" com LL.T. '' aj.(lll'ria n•. L Ke nt Nagano La Hallé Orchestra, a l Palau Pro )Júsicn. Ha ll é On·h<•,.tr·a. .\lichncl, m<'zzo,.o p r·uno. ~adjn Kim Bcglcy, tenor. Dir.: h.t'nt ~u­ ¡¡nno. El cant de fo terro. tir• .\lahler. Palau dr In .\h'r,if•a Cut<Lianu. 21 de maig dr 1999 ( 2 L h ). L a pr·inH•r·n ll'mpunHia Pr·o :!Íil> Íe:t a ro-iba a la sent lr r i dra 21 d .. rnai¡¡ amb Ull l't)ll('('l't li etiiTI'C' de la més llllli~a dr• lr· ~ f'onllarions siruf'ònit¡u p;; lwit lr niqu"" · La Hallé Orelws tr·a. so ta la dir·ett ió del lleu ti tular, Kc•11t \a ~a no. of'eririr la simfonia 111'1' u !t'llOr, c·t)tltralt i orques! nr El cant dt• la terra 1lr Gusla\ 1\luhlc·r. \que.ta form ar i6 hrit it iiÍf'a, fundada a "an e lt¡•;, t c·1· pt>r' Si 1· Charlcs Hullé l'any 1851t ha !'~ta l dirigida en eJ Ut'~lll'~ cfe Ja !.t'IU hi,tòria p<'r· '11iL din·cLon; pl'inciJl~ls, l'ntre els qual, cl!':.taepwn rr John Barbirolli i Kt•nl \a~a­ no. no nwna t dirctto1· mu ~ i c·a l i director 1wineipa l t· l 111 r., dc· """ temhr·c cie 1991. l:orqueslra en l'al'lualit;H dilideix le~ se1 e~ lH'llJU('Í On!> l'll tr·e ~~anthes~er: i lr¡, ~i..·r;. mundial:.: 1 . \u st ralta als l•,¡¡ tal¡, Lnil b, d Europa a J Io n~ Kong. AqlrCsla orqut•stra, qu e po,sp¡• i.x un ~o u­ pon j) L'iHrt d e 111~ 1> dt• ;, t•ta trla enr1wcsc~, conj untamPnt amb la srva activi tat I'OlW!'l'lístic·n, "1'111'. dr qua1·anta<>prora . a l'any mt·~ Jec tes educatiu~. amh I'IIIIC'I'I'l H JlCr a 1·0 vc·s ·r pr·og1·a mc·<, d 'e nllr- nyanwnt. Alllb la ~e u al B1· id "" " all·r Ra ll. ri 8 ' 11 r•c·pcr·tor·r. .llit'"'¡C)ll tu te;, A fe,. obr·es dc r e p ertori que fonncn pa1·t d e les gra n s formaciou!> , imfò niqu e,. amb una pr·erlilecció C!> p ecia l pt>r Ja mú:;icii eonle mp or·ània : f' t>, lr'Pna cur·opca tld Concert per a r:iola rlr Sofia G ubaidulina ab BBC Hcnn \\'ood,.. P1·oms Ht ,.up o>"al·-li un gr<1n (·,il. \ra l'Orquestra té un nou impul;. amb la p1·esèrwia d c ·agano al p odi de dir·ctlOl'. Per·so nalital r n· liimada (JI"I' toles lt>s gr·ans o rqut> s ln~s del món ( filbiil'lllbniq ucb de BPrJín i Viena. l i amb u rg. Concct·tgcbouw. Los Angeles, Gellanci hau s, Philharmouia ... ), Kc 11l Naga n o ha for·jal una brillalll ca n·c r·a tompat·tinl tant lt', intt'rp1·e ta c ions d e l rcper·tori ;,imfòuic corn dl' l'ope1·ístie. ' lbn t el seu debut al :\Jetr·opolitan. on , ·a dir·igir Diàlegs de Carm(!lítes de Poulenc. tom le=- sel'c;; ac·tuacious ,;imfòuiquc" al capeJa ' ant cie I'Or·qucslra Simfònica d .. Lomlr·es -de la qual ha c;,tal el p1·inripal director cornidat a,,..oI'Ïal-. la imfònica de B e rkd cy - d c la qual és director mu;:ic·al-. Ie;, ~ires a l rapda1 anl dc l'Òpera .\acional dc Lió -dc la qual ,·a ocupar el càr r ec d e dir·ector mu,iral- i, prr cl l'scomplat. les actuacions amb I' Orquesti·a H aUé. anrl1 gire~ alTt'u del món. \ éllf'll c orroborade~ ¡w1· nnes intt>rpn•la<·ions d ' un ma g netis mf' c·o lpid o r, que• pod•·à con s taWl'-St' en aqnrsta int c rpr e taei ó dt• La c riii ÇtÍ d e la terra. ob ra amb la qu a l e~ posa r à fi a la ¡u·im era lt' mporada P ro 'Tús ica. e Lluí10 11·ullén e 175 ~ MUSI CALIA P R E e R T I e A La Stagione Frankfurt, amb Schneider Palau 100 (F'tmdac ió Orfeó Ca. lal<t-Palau de Iu ~lúsicn Catalana). La Stug iouc Frankfurt. Uutb 7,;•. s nk , so¡wano. Ou·.: l\Iicbnel Srh. neidf>r. l\lozurt, J. Ch. Buch. J\. lan rle In l\lúsica Catalana. 12 cir maig de 1999 (21 h). Per I ( llav R Silvia Marcovici torna amb I'OBC OBC. ih iu \l at't'O\cit·i, \cioU. Oir.: Lawt't'ncc F'o ~ l l' t'. Ge rhat·d. Nnu•h, 0Hn·úk. Auditori de Bar· t'l"loua. I I, 15 i 16 dc maig de 1999 {2 1 h, 19 h i ] I h, t·cspcc- 175 li\Ulll t'lll ). mh la no vu actuació a Ban·dona de la vio linista rc~tnum•,a S ílvia Ma•·<"OI iei intc rpt· f• t a nl t' I Co n c1' rl p r• r " L•iolí dc Bntch , 1"013C r louru la o('Ht te mporada d t· t·onc·c·t·ts 1998-99. mat·cada )!t'l' la ~·· 'a 1ra n ~ici6 d t'l Pa lau de la " ú~ica Catal ana a I" \utlitori. Si h ia l\lat'C'fll il'i. dc qui reco•·dt'm co m una rlt' le'i sc,·es últimes pro~nt nt a1·iun~ a Catalunya la inlt't')lrt'lació en el F..,,i,al de J l ú:-ÍI'H dr Pet·alacla dt> 1993 e l Con('f'rt per et t·io/í de Txaiko,.,J-i ~o la din·1TiiÍ de ir "\e,·ille Jlar•·i•w•·· lonuu·à a po•·ta•· ri ~eu Lalt'nl , qut- l'ha conve•·t it rn una celebri tal en elnuín 'ioliní:.tic. La l'Ul'l'{'l'a tl"aqucsla ramosa violinis ta lc~ un ~ punts destacats qtw 'nn nlttiTIII' drs dt>b se u;, inic·i t- una lt· aj t·c l c'H·ia impat·ahle . Fo nn a d a amb S ll'phan Gheot·ghiu a 13uc·~u·rs l , d SI' U dl'but es va pmduit· u la lla ia a ls cyuim:e an ys d \• clat. Dos <llt ys dc·s p•·rs, d 1969, Ht assolir un sego n pr<· mi a l Conturs Jnl\'nntt·ional 'Jat·g u e t·ite Long- Ja('qtH'S Thihaud i l'a n y ~t·gi'll'lll el mà ,im ¡:_'l tal'(l tí al Conc·tll'h Geor¡w En<·sr u. ,\ pa•·ti•· d 'a- A 52 <¡ uell moment :;e :,u n·eït·en lC', nt·luacious i in ,·itarion .. JWI' a1·1 ttar als CSCt'na ri s dt" llt l'b )JI"l' l"· tigi. Un fet que 1·a augmentat· d e<·is ivamenl la !'l'l'a popularilal e:, \'a esd eve nir l'an y 1972 qtt a n el mítir Leopold S tokows ki va ill\ i tat· .VIarcoviC'i pt>r a c·. llta ,. com a ~o l ista en un cou n·t·t C'C'lPln·a l a Londres at-ran dC'ls nonlltla anys de l d.i •·ectot·. L'any 1976 n t c·ntig•·ar u I s t·a e l. on va im pu lsa t· Iu Sf'\'a ca 1-re •·a internariona l. ~~ p a rtit· rl'a lf'sh ore;, totes le.s batulf'b han r ec-lamat la H'' a prt'si"ttc ia : Ahbado. !\ruti, J l c hta. Pt't'vin. Ü•·ruandy. Rost•·opó' i h. Lópeíi-Cuhos ... i ha assolit infinitud d'hil, amh e l t't'Jll'l'lot·i C'OII('t' t'l unt 'ioliníslic. De¡, d!'ls inici" dt·b an)" niÏ tanta rcsi dei' a Alf'mnn ) a. on €-s pt·ofc¡,;,ora de la .\lu :,ikh o~dw­ le dc SatTelJt·ücl. una ta;,r·a JH'· dagò:orica que co mparH·i' amh l e~ classes que impa•·tcix a r \ n td t·mi a dc ) llt ;:ica Tibor \'at·~n ciC' iem. a Suïssa. La inte rprc laC' ÍIÍ drl Concert per n violí i orquestra dc 13ruch C)Ut' ha L'I!C'I't'Hl Cll dt>,l'll l'S d' ()('<I• sions s uposa•·à un a noHJ tH'Luutiú d e .:Vlat·c ov.ici al n o~tr·c· p aí;,, c·n un prog•·ama t'll qu(· a més I'O t·qu es tra inclotct·à c·l Concert per a orquestra d t' Cerharcl i ll's Danses esla ves dc oník, uh n·!> umh le, quals doUJ·à a qu esta Lt·mrwrada de t•·ansic iiÍ. e LL.T. o, econ egucla com un a de les més prestigioses orqu e?~ •·es en_ la int~rpre­ lfl Cto seg utnt cmteriltis tò r·i cs, La Stagione Frankrun ha formal par·t d els més pre,ligiosos fes tivals d e m(tsica anliga cl'a tTI'tL Ac tuacions a sa.leo lao pt· cs ti g ioscs co m La Scala de l\lilà. e l Co n cet·tgebouw d' \llbLr t·dam o Ics Kom~erlhaus de Yitna i Be dín. e l seu r epertori >e f't•n tnt pt·incipalmenl en la mÚ·t· ca del barroc i del classici-m~. ,\mb iittcrprelacions d'obre• i mclodt·ames de Telemann. BendJ i ò ¡wn'S dt• H iindel. com Rodelin· da. aquesta o rqu estra possfril una sonoritat i una expreo:.ió rn qu!· el dinamisme dc les SCH'> intCI')H't' Lac ions te nen com a com· pll'lllCIII uu exacte treball en J'afi· naci<'i i la me ti cu lositat. E l di t·ector· é:, l\Iichael Schnri· tl c r. Amb vin t-i-quatre anys 1a pnwlama•·-se guan yador del Con· curs l ntcnut cional de Nlunic i un an y desprrs va fund ar la Camelïl· ta T<oln, L¡ uc h a ofet·t aclltaciom pe•· tot el món i té una trenten~ d' l'n •·egist t·aments. L'any 1980. umb només vint-i-sis any~, 'a •~r nomenat rwofesso•· de la Hoch,ru· lc der· Küns tc dc Bt>rUn i tre;, aJtf· de~pt'Ps a;;surní la direcció del Otparlament de :.\J úsica Anti~aJ• Ft·ankfu•·t. on dirigeix el pro~t.l de Llicrnc·iaLUJ'a dc M úsira .-\ntf?Primcr com a solista dl' na111a. de~p•·é~ com a p1·ofessor i Dlt~>iÑ­ Ie,... .,., com a tlir·t>ctor d'obre~ onnf"' I . nic¡uc:.. o •·atot·is i òperes. Sr ID~~ dcr ha assolit un a faotl inqiir,tionable en l'I camp dr b mú:.icu anli~a . U any l 988 'a fwJ· dut· La S ta gio n e F•·ankfurl. una ol'fptcst•·a qu e, intcg•·ada pc•r 1m; fcsso•·s dc la Camerat a Koln. lema eo m a finalitat dur a lc>r nH' ri· sPu s t•stud is d ' in vestigació sobre mús ica a nti ga, a més cl' inu•rprelor e l r cpH l ori habitual. i\'lichat•l Se hn e idc>r c;;s, clones, una de ~r> pr t·son a li tats, malgr·at la seva ¡ove u tul més d es tacades del¡)uno, 1ca · r ama d' e 1a mus ru1 1·tga 'actual. eLL.T. rjc~ l'u n nia, rodn Et C\1111) lli Oh qur Ior• cert d'au proc r>lfl -ohr tluna"' !lttll ral, al .\ ral o e MUSI CALIA P REe R - .a. ' ta). ~­ eh. Pa. dt de orprr; ris furt ~s litiga tan . de 1 .llb· "\'j¡. 1 '1 !Ú•l• .mr. e, 1 :ncb •/inetil ho om· "a.[j. T I e A La primavera musical del Niclc Havanna Per f, TAVERNA· BECH e om ja és tntditió des de fa IIIIS quantS a .n y~, t O I"IHI a <llllln c iar-~c r i Ciclt> ;\iúsica del se¡.~ l r '\\ de l Nick Ha1anna, una dt' Ics poquíssimes s¡:.ries que, griicirs 11 la iniciati va dc la Fundnrió dc Mí1s ica Co nt c mpodtoia. la ciu tal de Ba•·ce lona té dedirada a la m(lsica del noslt·e segle. En total seron vuit rn n<'l'l"LS de ca1nhra, amb <;o njutJI S dr. formu ci6 molt l'uriada i amb programes f' n qur la 111Í1sica dels IHIS ti"('S l'O IIIIH)S i(Or! tr cs perial p1·rsène ia . Fins a cert punt pot rlir·-se r¡uc el conjunt ¡l'autors posa dr mani fc:> l quf' s'ha prorurat assoli•· un ceri erlrNicis me e:-tètic. el qual si mé~ no ha cl' intert>•ar pel que signific·a d' info rmació ,obre l"rstat de la Cl"t'ació mu ~icaJ Cll tl beu imminent tombant dc set(lr, una ceutÍiria artístit·anlt' nl lwn mo~uda i generosa en iniciatiV(·;, musiral· i .lt• It-s qua Ib el Cicle de \1 (ls it'a al t' iirk Jl a,·an na ha donat du1·ant ratorzc an ys puntual 1·r ff' r ¡.nr·ia. Fundació Mí"uúca Contemporània. XN Ciclt• dc l\ltí•icu tl••l Sc•glc• \.\., 'ick Havun un , Iol~ els dillLULS u les 21 h, cie .. del 19 cl' nhl'il ni J.J clt• juny d c 1999. Oia d c mai¡;: Dúo Diiifano (clarinet midi i clcc tt·ònit·u l' li 'iu) i Etluun:lo Polonio ( lt>dnl~ i f'lectrònica en viu). Obrrs dc Be re ng uer·, Oíuz, JimÍ'twz i l'ol o nio. Oia lO d e maig : Orquestra Bur·cdonu Sinfonil'ltn. Oir.: E IJonf.'ltcr·c¡,. Obr<'" d e Gm·da, Grèhol, Martínez, Rocn , S abat e r i Snrrln. Oia 17 d e maig: J. Espina (violí) i E. Blnncu (piano). Oln·t•• tl<' Bt·otons, HalfftN-, l\Iontsa.h-atge i Toldrà. Dia 31 d e maig: j . Codina i j. M. l\Jnn::udu (¡.:nihll'l"l'•). Olm·~ elf' Bul.,-!u:h , Br·ou" e t·, Gnuto,·a t·t i Borns. Oia 7 d e jun y: !H. Llo:isa C01·tudu (cluvieò•rnbnl ). Obt•(•.., dc• Bul.s uch , Guinjoun , Gtúuovm·t, Hom.s, Ligeti, Uanas, l\Ju1·co, l\lont;nhnl¡!c, Suh•t· i Wl't'llf' I"-Hc nz•·· a Jl~i- H :on· i un Cl'll· jo ns I FESTIVAL DE PRIMAVERA: MÚSICA VIVA 1999 !ena La Cultura en diàleg 180. 1 La Capdla Reial dc Catalunya Centre Internacional dc Músic::t Antiga Pròxims Concerts i Conferències ~e-r VI li Maig 1999 Omnium Culrural 19.30 h. CONFE~NCWDEBAT Mtísicn, Socil'/111 i Podl'r Roger Aller Anroni Sàbar Moderador: Agusrí f":Jncdli vn S juny 1999 f-uncbció Col-lccció Thysscn-Bornemis~:l 19.30 h. CONFERi!NCIA/DEBAT Cu!mres en ronvit'<~ncin, cu fnmt de !t1 co1wivrncifl P:tblo Bcnciro José Maria Mcndilucc Moderador: Agusrí f-ancclli 21.30 h. CONCERT Basílica dc Santa Maria del Mar Heinrich lgna~ Fran~ Biber Música i Espai a Salzburg 1699 Missa dc Rcquicm XV vocum Missa dc Bruxcllcnsis XXIII vocum LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA LE CONCERT DES NAT IONS Oirccci6: JORDI SAVALL 21.30 h. CONCERT Cl:msrrc del!\ loncstir dc Pc:dralbcs El Paradís Perdut 1100- 1400 Concert per la Pau Músiques jueves, cristianes i à robo-andaluses Monrscrr:n f-igucras calli. Yair Dalal oud (ls mel) Kcnm:th Zukcrm:m siJnrod (USA) Pedra MemclscloriTJlmiii!J (Argenti na) Arianna S:w:Jll nrpn, Pcdro Esrcvan percuui6 jo rdi S:wall rebab i lym L Co-producc!ó: Salzburg Fesrspide «Pfingsrcn» a C:tp.cib Rc1:1 l dc C arafu nya ré el parrocini de la Co-producció: Music for 1\:acc. A. Salsb urg lniti:trive Gencmlirac dc Catalunya i la Col·laboració dc Ibèria Amb el suport tle La Genera l i tnt dc Ca1alunya, IBER IA Lineas Aérens. FtJndació Col·lccció 1:11ysscn-Jlor!lCillbZa Ò mnium Cultu ral , Mo nest ir de Pedralbes, E L PAlS, Cana l Saté lllc D •guu t. Muzz1k . . . i la col ·laborac:ió de . L'A · . • udnon , Funcl:Jc1ó Orfeó C:tta tà-Pa l:w de la Mús ic a Catalana, Escola d':trls mus1c~ l s Lutlucr. Consorci dc Ics Drassanes dc llarcclonn, In s titu t Caw tñ el' Estudis Mcdilerr nnis. Jns ti1u1 de Cu ltura dc llarcc tona: Museu dc la 1\lúsica. Alia Vox. Ràdio Naciona l d'Espanya a Cara tuny:t, C:Halunya RMio Entr;ldcs a la venda :11 servei Tel-Entrada (902 JO 12 12), taquilles del l'alau de t~ lltúsica i dc l ' Auditori Confcr~ncia: t .000 pres. Concert: de 2.000 a -1.000 ptes. Estudi:tnr s: dcscomplcs del 50'd> 175 MUSI CALIA \L Dansa Valènc ia e arriba a la Xli edició Els passats dies 3, 4, 5 1 6 de febrer la dansa es va convertir en la protagonista principal de tots els actes cu lturals de la ciutat de València. Dansa València es pot considerar com una de les manifestacions més rellevants de la dansa contemporània de l' Estat espanyol i referència obligada per a professionals, programadors amants de la dansa. Per PEPA PASAMÓN 3 =· ~· = 175 54 D ansa Yalència va nl-ixer el 1988 com a fruit del panomma d'rfrn escència en :ati'a que es rwothüa en la dansa en a quell per·íode. Noves p•·opostt·s i tendi'ncies totalmc·nt hetP•·odoxes sorgien amb molta força procedents de joves co•·eògrafs i cread or s nmb ganes de eonnertu•· a mb el pCd>lic. E s tracta\ a d'tm e~de,e­ niml'nt difer ent i nou. qul' rombina\·a r exhibició per .. tols el::, públil'S i a thora es.dc\ e nia un mercat i/o plataforma on r::, eompran1 i vema. PI'Ogt·arnadon, nacionals i cstran~t·•·s hi ac udien rw r Vt'U re ris espt·ctacles que d esprés havien dc dur als seus lt'étli'Cli O fes li\ als. I ¡::s que des que l'!> \'a c•·ear; aquest Festi\'al anual ¡,'ha comerLit. Sf'ns dubte. en un punt de ti'Obada dels di\·et·sos ::,cctor, dc la professió, tol promO\ l'lll jomades de reflexió i d e d ebat, obrint el me 1·cat cu •·opeu a les companyies nacionals i contribuint a cn·a•· un pllbJjc interessat en dansa. En l'edició d e 1999 van d es fi lar una vintena llm·ga d c companyies d e d.iJer ent fomwt p er di vet·sos teall·es de la Ciutat del T(tria . El Festival Ya ten i•· una inauglll·ació de hLxe amb la Compan yia Nacional de Dan:;a, dirigida p e•· Nacho Duato, que !>ignaHt dues coreogr alïes d e Jcs quatre ¡n·esentadPs, R ema11so i lrlithout llí'ords; les altres dues <'t·en dt• .Ji•·i Kylian, amb el títol de Forgottrn T,and, i de William Forsyt lw amh Artifact II, tots d os corellgra fs de pt·imeríssima línia. E l Feslintl es Ya clau su•·ar a mb el B a llet Flamen c d'.-\.ntonio Can a lt•s i a mb Sa ra B aras com a m·tista CO ll\ idada. H omenaje al Romnncero Gitano i B ernarda A /b(l va n ser les dues peces presen tadts, inèdites en cara en aquestes lCI'I'Cf>, ja que Lan sols havíeu estat estrena d es a París. Canales con tinua amh les obres d'inspit·ació lo•·quiana, illiciacla ja amb Bengues. t'I seu darre•· l'Speclacle. l enu·c t•ls grans noms de Ja mau~:,'l.u·arto 1 la clausu•·a, van ser presents en aquesta edició alt•·es companyic:> dP rrco ne¡,'ltt presti¡.;i i amh trajeclò ric·s molt interessants. Les t·ontpa nyies catalanes van predomiJHtl' pel seu b on fet·. És el ea:. .J ot·di Cortés, ro•·eògraf i ballat·í català lincat a Londre>'. que \'a fet· gaudir el púhlic amb el seu Lucky, un solo b r illant. Lanònima Impc•·ial. amb la seva proposta Cuerpo de .5ombra )' de luz, va impacta•· rw•· la força d e les intèrpn•ts femenines, ban·ejada amb l'espl'eial ambient aconseguit mitjm1~a nl la utilització de projcccionl'.. El ::,ugget·idor· Oraclw de :Jial P elo en va portat· de Yiatge amb la d an¡,a i la pamula, aquesta última (·om a element dramàtic fonanwntal. La 11105Lra comptava amb altres grups, eom o l Picó, Iliacan i A ndreu Co•·cltc •·o, que van so•·prendre am l1 les se\'CS p articulars posad es en t'scen a. I en la p•·ogramació, la mhé hi e ren els Yalencians Ananda Dansa, Companyia Toni Aparisi, Santiago St·mpt.'n' . l\la•· Gómez. Okl'il Da n¡,a, Cel R as o els madrilrm, \ló nica Vale nciano, Ion ~l undu·a. lt' i ~\na Buitt·ago. Tamht~ hi va haver uow1a1-. Pt'l' començar, s'hi va eslrrnur una apartat dedicat als neusu11111 e l 11 0 111 de Danseta. Produceion··· Sa la Cuarla Pa•·ed \a repre~n· Lat· f~sllít e quieta. sobre una ¡~o~r­ ticu la r fam ília de ra to !in.•. D'¡¡. t1·a banda, Caixes, l'f'spectadedt I ats :\uts, \'a fer les delícir, dro més pe t its gràcies als color. ib multiplirilal d'espais. És una ini. c iativa ·foq;a interessant, ja «¡tw es basa ru la formació del polrn· cial l'utu•· públic. Ili Ya truiruna calo r osa •·chuda i tot indica 1¡u• tindd1 c·ontimütal en les rdirion· fttlli i'C'S . \ més a més, el certamen 11 in¡,tau n u· un premi a la millor ar· tual'ió individual per prinwra 1~ gacla. La guardonada va ser Laun A ri:,, d e la companyia Lauònima ] mperial. D 'aquesta manera, l'li aquesta edició s'ha volgut rei1ÏI1tli· ca •· la figura de lïntèq)l'el. "So· bem la importància de /(1 coTtV grafia i del gntp en l'èxit d'unp oseu/a en escena, però qu(I/S('(.J proposta n ecessita bons inti1· prels·', deia Inunaculada Gil1r Lazaro, l'actual directora dd Ctn· t•·c Coreon..-àfic de la GcneralilaL 1:> orgu nis me CJlle ha ccntralitznllll'r p•·inwr cop l'organització de l'r:ill•·· w ninw nl, el qual ha nascut t'I'IJ un «>s pai consagr·at a Ja creació_t' • n·og•·àflca professional, qur fac~ ta nt la p•·eparació d'una prodUt'CI c·om r i d l'senvolupam ent dïnll"' tigal'ió pennanenl. . , li En resum, la programac10 sobn·so•·tir per algunes co.ut¡;J· 111 11 yies ra 1a lancs, va ha ver·h• : . novucwns (la Da nseta .L eI I)l't'Ini a la intc q )retació) i s'ha acoll'"' guit èxit d e públic: f'O qnai~Y · 1111'J esp erat t Ior•·• d"' dJ.('S, \Ull mil mfs que l'an y anterior. UÍI 871 Jo. \r 13 nr Per I ( hm un¡ llllh Con Pr u mrn "la I -I lli() IPst fim, 111(1« Pilli ¡¡er te,~, 111(11 lidi( cl'llc min ri p Qlll' •ia, lar cu/1 etr f10b ral MUSI CALIA \LDITORlS DE CATALUKYA- - - - -- - - -- -- - - - -- Centre Cultural de la Fundació ..la Caixa.. de Granolle rs 870-6 ),.67. -Arquitectes: J oan Valls (1981) i Joan Ha mos ( 1993) a mb J avier - Gestió: Fundació '· la Caixa··. - Aforament: 349 butaquc:.. - Capacit a t d'ubicació d'intèrprets: l'escenari fa ] I nwll't·.s dc fontll11·ia i 14,<18 d ' amplada. li i ha actuat la S imfb ni <·a dl' I \riño. rn¡.(Íil)CI' ac·ústic. \'alli'·~. -Any d'inauguració: 1981. -Any de restauració: el 1993 e;, fa fer Iu rr,taunH'ÍÓ per millor·ar·nr l'n•pectr uell:, tic. -Propietat: Fundac ió "la Cai- -Funcionalitat il o polivalència: el Ce ntn~ Cuhut·al acull M'!oSÍ<lll» d e teatre, música, d an~a i cinedub. - Temporades estables: cada any s'hi rr lehra el Festival l ut er- -Nom: Centre Cultural de la fundnrió "lu C:ai'a··. -Adreça: J na n Camps i C i r ó, eta!-. :enar amb IOI]f, e>l'll- . par· D'aJ. ·le dt ¡del; s ib a ini· uíuu. l. OB<I 00 Cra noUers, tel.: 93 ,. xa . nacional dc \1 ír:.ira de JJ \Dl. L' .\juntamrnt pr·o¡:rama tres obres de gn111 format al trim estre, i una dc dall~n. AcpH'SI Clii'S s'hi han p r·ogl'UIIIlll dut'~'> sessio ns al trimestre de 111ús ieu me i(Hiic·a , no tlàssiea. - Pressupost: nornr~ de l' \ j untament. 12.000.000 dc• p r:-;..rtc•s . També LcnC'Il lr:, ::.u iH t'IH'Íon s c.le la Generali tat i la Diputació per rob r· it· ac¡ucll tiput- d r rn {rsiea qu e n o e:. fa en aquc•r.ta població. I ![UI olen· Per MONfSERRAT PUIG l'Ulli 1 qu• CIODl 'll lc li' ar· '3\t- ..aura mima l, ell •-indi· "Sa- '0/'ili' f ulli !strd intif· il tk Ú'fl· !llitat .t pi'C 'e.;di· 00~ ÏÓt\l- trilill uectí n1r.- ó \J mpl· i in· Jfi'IDI on~ ranollen¡ et!' una ciutat amh tr·adirió cu ltul'al tant de teatre rom dc G mú,ica. !; auditori de la Fundació •·Ja Cai:\a .. ha estat i ~s un rmnl dr referència tant per· a la mú;ira <·om per a les exposicions . ConvCI'Sl' lll a mb la J:cspo n sa bl c, Pnulrnein Pa nad és, r¡ue e n s romenta ri;, gran;, l'ixos d'ac·tuació dc "la Cai,a''. -Podl'm parlar d'una triple línia d'actu(u·ió. t>n primer lloc hi lt.l actil'itat~; pro~ramades per la Fundal'i6. l 110 .~Paona línia d'actuacití {o,, la de co"'l ·laboració amb tntitats Iuc-a /s i de la comarca. per tant escolt eu¡ les seves propostes, le.~ discutim i tirem endavant nqu¡•l/ es que 1•11s semble n m és adients. La tercera línia seria la . d'~ctuacu111S alie11es, quan dctcrn~made.~ l'tllitats lloguen l'auditorr per fer-hi diversos espectacles, q~e podl'n ser clP música. de poe'10 o de dansa. -Conciwm la Lntdició teatntl dP que fa a l1•s 3('[11 llats dt• m(rs ica, com estan eslructul·adt•s a('tua lmcnL? · orlanl par' tmp -Pe11•o ·• que e.~ r. lar dei I )oper ,~ona m enlal de l'Es, H.ca per oferir concola de 11 u, CPrts i " I eressants per a la · o·(I ¡ Ira banda, el Festipoblar·ro. · ra/J111el'llcJc101ral de .lhísicu que Gr~t~ollt'r~, pc•rò pel organitza JJMM tamf> é IP m o lt prestigi i ww programació molt atroctint. Tenim tambP 1111 altre .festil'al. el de Trobadors i Jog lars, que es fa dos cap., de setmcllw de setembre i dos d'octubre . i finalmen t el }'es t i l'al de poesia . Cal di r que L'E.~cola de M (t.~ ica programa el s Sf' II S concerts a In Biblioteca, coll cn •tam ent a la Sn la Francesc· Tarqf'a . - (.Deslaea r·ia alguna dP lrs acli' i tat:. mu!>icals, a part dC:' les ja c'Hmrntatlrs ~ - Potser una de les c•mpre.~P.~ q11e penwrralment t·eig amb il-/11s ió i espf'rança és la ]OfCOI O (la } ol'e Orquestra i Cor del lallès Orir•11tal). Iu sorgir del Fe.~tit•al Int erna cional de Joves !lfúsics l'l'll.'b ro.t a Barcelona el maig dt: 1998. . I q11esta orqu es tm aplrga estudia 11ts d e totes les escoles de música del l 'ctllès Oriental, i va .~et· acceptada pel Consell Comarcal, ofereix als estudiants dels últim.~ cursos la possibilitat de tocar amb una orquestra, amb el que això significa per a la seva fo rma ció. El respon sa ble ,·és Xat•ier Esteve i p er Nada l va11 .fer el cOIII'I'I'I. cle presentació amb 1111n obra d'Albert Guinovart. El prvjt•cte ¡>s fer un enregistram en t f{llf? es farà a l'Auditori. De fe t , p(l(/em dir que aquesta és la seu cie la J oce Orquestra del l'allès Oriental. _¿Ens pol c>xpli1·ar· quirws activitaL» musica ls es fe i<· n a ba ns a l'Au- ditot·i de '·la Cai,a", i quirws r;; fan ara, i a què o lw!'iu•IJ ,.[,. l'Un\ i ~. en e·l cas que n'hi ha~i lta~ut? -,-lba11s .drnl'ia .fi•t 1111 cicle de concerts de cambra i 1111 e/(• ja::.::.. Arn l'Escola dl' ,l/ú.~ica ha as:<wllit la iniciativa i II O.Htllre.~.fi•m ultn•s cose.~, com /allers dt• mtí.~ ica per a escolars, n b(o c11 rso.~ ¡n•r a pn~f'es­ sors de música o ¡>tíhlic en ~eii P­ ra l. D'al tl·a halltla. ' ll•n•:-a e¡, il, tècnica municipal de Cu hur·a, també en, acom pan ~a en la roJl\ C:'I'f>n. - De qui n gi:· nt'n· M' t'Hil l C:'~, ¡;, actuacions que r;\r<'u dc Cultur a dc l'Ajuntament ha progrumat per· a aquesta lc mporadu 't -Jil és aviat dt> 11/IÍsi('rt o cançó Lleugera, u g r11ps .~ imfò nits, però no de tnú.sica rllts:<ica. A1¡twsta ja la programa I'E.w·tlla dt• M tísica i aclllen a la Bi{J/ioiPt·a. u la Sa la Francesc Tarafa. /)'altra banda, tenim clos .festit•a ls. el de Trobaclors i Joglars trr•s cap.~ de setmana de setembre i ortubre. i el Festi val Internaciona l de Música que organil:za .TJMJll el.~ l//l'SOS d'octubre i novembre i tt' 111111 pt·ogra m ació m olt atractil'a i molt ¡)xii de públic. _¿Tenen a l ¡~u n Li pu" de ~>u bvcnrió'? - t es normals de lo DipuUlció i la Generalitat. 175 SCHER%ANDO M (I GI Sp rr1 nu ,¡¡, rli. aro· meu url nalí• 11rn rrla• Ira· rn I IJllr fCoJ 3UI1 Ior" o !\ olw pot li Uf 'en aqu• ftrm rom fnlr tcrr pb- ' k ~~~\f~&~~JZJ~ aut1 dd la 1 lm, l'es! l'olil l'òp redi un rt~n1 par l \ DISCOS MOZART: Cosi fan tutfe G1·ns, Fink, Giil·u, flonnc, S¡mgno li, Orldonr. C1111rrrto Koln. Kiilnrr Knmmerchor. Ren~ .Jacoh!>, din>ctor. llannonin 1\lundi, 95166:t65 u: l pt·eciós C:l l'licle de• Ren r Ja eohs ~ohrr la se1 a la pròpia 1iúó de Cos ) .fa u /u/f c arompa nya la prin~t• t·a intursió discogràfica mourtiana del fa mó,; i pe •·,onalí>3im dir·ector·. RecomaMm dr llegir-lo P~'~' la rebcicí que té amb la IIIObtra •onora que escoltarem rn l'enregistt·ament, ja IJllf aquest Cos) .fan tufi¡• rropon. rralmcnl. u una autènt ica ' ·l'ersi1í d'auIor''. Des de la 1 !'l'ligi no s a ohrrtu 1·a cic l'òp rra hom pol remarca r, 1'11 efN·ll', r¡ur no es lt•at·ta el' u nu ll' roió COlli cneional i "fJUl'•la impt·t•ssiú l'S t·cmftrma de sc•guida en poder rompr01a r la idcntifirac·ic\ rntrr la 1i1·or· deii'Ítme intern de l'acció i la se 1 a ¡¡lasmació mu sical. la unitat de l'e~ tiJ 'oea I d .. tot:; ds per>onatges. la 'aril'lat i fantasia de les ornament . 3CJOo, •ocals - pnll inent de la familiat·ital de .Jacobs nmb la pt·àct ica elf' la r.ocalitat bal'!'oca en qui• >arrelt>n, rn rlarTI'r te rme, les òpe t'I'S italian<'~ dt· ~lo~a~t-, la conct·¡wi6 auten ltca ml'nt ca mlH'ís l ien deb P">CCli('S I'OilC('l'!anlS, la ~ropictat d rls div t• r Ros ,. e~lds c¡t tr s 111lrp;rc•n c•n l' o1 ~ra ... .lacobs JH' nctnl en • genuïna dt• l••c>•ène' 18 mes · Io¡1era . ' napo 1·llana l' li c·nn. . Sl'tc ht. · cedtr als recrtattvt un •·ol crucia l pl't' a la eom¡lrensió del dcsrm olu. ' Jl f'l' PaDleJlt el e I' 8('('11), <·om pleJ> de con siderar-los com un tr·àmit •·utinat·i i mon ò ton; d ' aquí la in1·cnti1a d'una n·alització extraonlinàr·iaml.'ul cn:ati1 a d c l'acompunyamenl al pianoforte. en què cal e5mcnta•· re,cepcionallahor df' \ ieolau de Figueireclo. L'exct•I·Jcnt co njunt del Com·erto Koln s obres urt en ¡n·eris ió i e n la rpa]itzaci6 rl'un fraspig detallista, Sf'llsc· re·butjat· quan cal aque ll típic legat o moza•·tià qu r es c·orTespon en da n ·p r terme amb l'cst i I nHlnral rlPI cant, s i bé e n e l:. pa;;sat¡,;es dc més am plitud on¡ues t•·al o fe t·ei x una imatge sonot·a una mica t•twaixonada. Ja colis ha modelat a la :>!'la lliCSUI'a Ull equip l'O· ca I perceptihlcmen l IJOmogt·ni, t¡ue mor,I ra un ni1·ell el f' 'it·tuo, i sm e col-lectiu e~ccpcional. Cal ¡·emarcar. t' n nqucl> t H'tllit i a tall d" e'\t'mple. la pn•cisió tl e IPs orHamcntaciom, pamHeles l'li els dul'l s d e les du es protngoni s lf's femenines. \lpt·oniquc Gens ( Fiordilip;i) i B1•manla Fink (Dot·alwlla). És aquest !'xemplar l'l'ÍLPI'i d 'equip aUò quP domina Pn aques ta pt·oduec·ió, per soh•·e de IPs h'l·ans fi ¡¡;u t·!' s mt•d i à Liq u es, un mod e l -o una opció- que ~ 'imposu per la seva colwrr ncia i que podem fer cxten:.iu a tot el reparti ment d'aqul· ~ l Cos i. ja11 tu/lc en què, a més d e les f'MlH.'H lacle~ pro tagoni s tes. ra l e~mcnla1· els &c us oponent:. masc ulíns, Wern er Giir·a ( Ft>tTanclo). en un pla !>Ïmpl ement dis l're t. i 'larce l Boone (G ugli elmo ). i~ualmcnl e n l'es mentada línia d'homogeneïtat estilíbti l'a. Els •·ols de caràclct· bufo, amh Gmciela OddorH' (Dcsp ino ) i Pictt·o S pa¡,;noli (Don Alfonso ), mantenen una línia em tne nllliPIIL mu s ica l, s ense t•mfa~itzat· tles mcs urada nu·nl Pis tn•ts pa•·bdics dels t'tb¡H•c·Lin i' p!'r·sonatges. En s uma , una producció •1ue upot·Ut a s p ec t es inèdits d'una ò¡w•·a tan pt·odigada i que, M'gons les pt·efed?u <·i<'~ dt' c' ada mel òman, hom podrà con,..itlt•rar com una 'ct·::.i6 dc cap~alt•t·a, o <'Om una vet·,iú alttmati1a dc gran valor. És intet·r s~a nt dc remarcat· t•l fet qu e. amil aq u es l en regi,,¡ •·a nu•nt , Hannonia \l undi ofrn•i, un C D-Rom amh 11n 'iatgP inlct·acliu pel nuín dt• l'òpet·a mo:t.at·tiana, que fuc·ilita Lola mena d ' infcll'mació s ohrr e l c·ompo~:o ito•-. l'òpe ra i e ls inthpn•ls, n m és dl' la possibilitat d ' una audii'ÍÓ so nora inl1'¡;r<d dc la pt·oduceió, a mb tt·adurrió s imult lmia dc•l tt''\l LI. M. a la pantalla. e SCHUMANN: Szenen aus Goethes Faust Dazelt>y, Si¡:mu lld i! OII, Ny lund. Co ii Pgi u111 Vol'nle, La Cha¡lt!llt• Hoyal<~, RIAS-Kammcrchot·. 0•·<;hcsl l'!' dt• > Champs Elysfc~. l'hilip¡w llo•tTt'wrglu-. dit·eclm·. ll ru·monia .1\luncli, 901661.62 I lema de ~~'l u s t {os gairebct n·c·utT<'lll entre e ls compo~i­ tors ¡·omànlics ( Liszl. Bet·lioz. Schumann , ' l altl1·t·. Gounod). , ¡ bé la temi1tic·a d. aq uc>s ta <·om ple•' a oh ra de Goethe ha e" tal majodtàriamenl adoptada ¡wls cootpositot•¡, de~ dt•ls a~­ p ec tes m éb aJwl'dilt ies i s llpe..ficials, nccplc chllmann , c' n l'o hn• qu«' co m ent em, i dt• l\lahll'r, en el mo vime nt final d c Iu E Vuitenn S imfonio. En aques t Sf'ntit , c·a l n •nwt· t•at· que Sl'hu mann , aquí. ha tlePantal l'uect nl soht·e el Segon Fo11sl. dc dil'íei l i quasi críptic· acc·Í';;. litt•t·ari, i h a cu ronat l'oht·a amh l'escena final tic Goellw, .. La tntn,.,fi g ut·aeió de Fau..,(·. una llh' llll Ul' cantato liH·r·~t riu qnt>, amh t>l;. "t'lll> pt• t·,.,o nat ge~ mítics . dt~ c·cu·, d'ii ngt+•, tlïnfants i clt· ptnitl'nl~. :sembla clcrnu nm· Iu m(t,.iea de nwnet·a imperati1·a. El fe t cl'aha ,., ta•· aqut· ~ l~ aspectes, ¡.(t'nPralnwnt nt·~ligits pPls t·umpubilot·::., eonfe r e ix u aque•s ta ~i n gulat· i ex te nsa e• n ni a I a s l'hum a nn i a na unu p roCuntln di m e n s ió , l't'pri'~I' I I!Ulil U de l'cnlUI'Il l' tdlut·al d el Sl'll lt>ntps. Obnt ambiciosa i C):t.e ns u, t¡Ut> ¡•ns pre ~> rula uu ns p t'l'lc ins(,Jit i c·ommovedor de la iu,piració sdlllnHIIHI iu nu , reflectei)l. toles 1(•,; llum, i ombt·e~ del ge ni d e I t• om po, i t o ,., q u 1· I a l'l'l'¡¡ l'li cli1 erses e t apes. l>t'll:ll' qut• l' o •·d •·e tl e la C'OIIIJIOhit•ic) !'b CO ITCb(JOll¡.(11 i nonològiramenl amb el er t'>-('t'iptu•·a. Des d'una on¡ u csu· a I o h t• t·t u•·a ahrandacla, prò pia del Sc·humann mé;, impuh,iu i ;~n¡.(Hi'\al, lïn~o a la ingent •·apbòdia pt' l' a col's solisli·~ i orque:,tra que confi¡.:un• la darrera pat·t (i Pn la qual. 1'11111 afirma o•l eo111f'lllaJ·i s ta d,. l'enr egis tt·unltlll. R Pmy Str ir·ker, '' la ¡}(cs.~ ió i la compctssió el'idenllll l! lll .~c lr.u­ munrtionrs s'a li e n amb tota lo g rum/esa d 'tm admirador consci e nt dc Barlr i de Hret lw een, mai 110 ~~fegut, però , pel seu record in.~pirador" ) . po- 1011 clt'm t.>cnlta r· unco.; due s hure, d c mÍI:-i<'a que. s t mo~tru c•et·trl> desigualtat ~ i inclo u algun¡, ft·agmc>nts d'una ct• t·ta monotonia, pa n1do,alment. aquc:, ta malt•i'a di,..parilal <'!:> tlc,·é un t'~tímul pe•· r e rmu·ca•·n e e l!> moment ~ subli m s . r¡ut· l'Cbponen a l ' t'ssan t 111¡:» gi:' I11'1'0bai1H'11l I"OIIlài1!ÏI' d('lc·omposilot·. Una oht·a unu - 1 a la " ''"" l·puca- virtualmf'nl d e;.C'o n egucln t•n ve rs ions e u viu, a cau sa de la comple•xita l d'clt·ments que el St'll lllltlllatg;e demana, e ns an·iba ant l'li una impecahlf' 'e•·s ió cJucgi ~ lrada. clirig;irla pt't' l'inqui t•l Philip¡w JJ eneweg;he, que dar- 175 DISCOS al mt~~> tr\ tu a l qur t·o n- l' t• p c·•·tn•·i. \ la llc·¡!C'IHi ill·iu diafanitat 'cwal dPI' ~c· n ~ pmp i~ c·ur:. - L a Chu1wllc· Ho)alc· i t'I Collc•¡!ÏUnl \ oca lc•- ,:afc'~t·i' el n·llt•u clt• l'n.c·c· l ·le nl HI \ S- l,umnw •·r hor. que• c·unfc·rt•i' u I,·,. s uuorital.s t'OI'IIIl> UIIH pla,lil'itut 1'\ti'UO I'd i ui'1 riu . ¡;O n ·lu•;, ll'l' dc•11 Chu111ps 1~: 1 ) ~ ~~ ~·~ , fo•·muda pt'l' iu ;, trum Pnls hi ~ lò ri <'S, c·•u·t+lei" ,.,, lluïdt·;,n i c·quilih,·i , nH~S qw· no pa ~ t'li prufuudit a l Mllllll'a. uu ft•l que• pu l,l't' es tlc·•·i, u , c·n Jllll'l, cid malt'Í'~o Laraun i1 dirt•t•lnriul d t• llt••·1'1'\\l'rlll', nH~;, lí1eid que 110 lt' IIIIH'I'UIIII'IIlul. Lna obH' I'\ll!'iiÍ ani'do¡!U t'' pod •·i a fet·. c•n ll'l'lllf'' ¡!t'n t·ral~, d c lc•;, apurl;u·ion' d t• l., ;,oli,.11'• 'oc·al ... tan impu•·tanh t•n t•l c·o11junt dc' l'olu·a: l>Í pu l e:-~·u u11a uotable 11 11hlc'u 1 tH·al. hi llt<llll'U pol"t' l' aqut•lla c·n nturul l> n riu t' li la d c•c·h11nac· i6 qui' 1'\i¡!.t'i' c•l c·nri'u·te·•· l'm l,l emàlie del, JH'I';,OIIIIt¡\'1'' goe•thiun;,. En l'a 11 y dc·l 2SO 1111 iH·r~>uri dl'l n~li\t'llll'lll d e Goe lhc·, l' upuril'icí d 'nq u f':, l 1'111'1'(-;iSII'HIIH' II[ C'O IIhli liH'i\ lamh {> 1111 e· s dc• 1 rnimenl eu ltu nd elt· l"'illlf'l' un ln·, Hli'KO:' t· l;, lligam" enll'l' lf•, arb litt•rii •·it•s i lt•» arL" "olllll't•;. qu1· p•·c·c·on itz à l' e;, L(• tit·u •·o m (tnli ca m é;, gt•nuïua. E~ l nu· tu. a nu~~ .. d'u ll a JII'!Hiuc·t·i6 qui' o mpit· uu huit de la tli.,co¡.:r·afïa l't't'l' lli. i qu c• "c·•·il mnlt IH'll \ i 11 ¡:u tl u l' t•l ~ ll\1' I(¡mau" ¡" icl~ dc· tlc·~eoiH·i­ nwnh. e Agustí Montellà 1t'' t u a I. M' li 775 pot•nu• ~a ir chc; 1"\'I'U IIII'IIt lll lllllf't'>dtl Un a c-lan• l~~"~ ·dill'tTÏ<Í l"' '' ampliar lï11nhit c·.,tilí .. t it· cid JOAN i RICARD LAMOTE DE GRIGNON: Canfons L (;,·i gnon afa vorPi x l' apm·ie ió tl ' inic· iati ves d ' índol e din~•· s a rnc·aminatlr-;, a , i11rlirar aques tes du es fï g un·;, cabdal:; de la mú;,ica ea ta laua. En aques t seutil, el com pacti' c¡ue ens ocupa <·on;,liluch u11 fet imp ortant. atès que amh aque:, t hom Lé l' o p o r·tunil al d c ga udir· d'una pal'! d e la pt·oducció p oc co 11 eg uda d'arrues ls c t·eador . F:l l icderisrne ca talà con::.lÍlueÏ-x Ull pou e n e<tra m o lt inex plorat i segons qu e se mbla molt ca pa <; també d'ofe•·i •· mo ltes ~o •·­ j)l'cses agt·adables. I e l matt·•·ial qu e r ec uiJ e l eo mpael!' ho palesa. A ixí, hom lr l' oportunilal d e d eseob,·ir una sè ri e dc ca n ço11s con feg ides amb una m e¡;lria extnwrdinària i que, molt ob lid ades fin s ara, mos tt·en fin s a quin punt queda molL p e> •· fet· t' li aquest l t' JTen). 'c)n canço n , en les qual s t·l;, autm·~ es basen t> n material literari de poc lt•s catalans, com és el cas de J oan . de qu i s'o fe •·ej.\ un aplec de d otze 'ct·,o;, d'Apel· l es .\Ies ln s, m e nlt·c que pe l que fa a l' ohr·a de R icar·d a pareÏ-x més di1 e •·,ificada en e l:. seus •·eft>l'!'nls lit e •·a ris : \farià .\1anent, Ri card Vives, P on;, i Cuitart, J osep J\l a•·ia dc S agarra i fins H omct· t•n tradu cció d e Joan Man•- gall. .fou n Culwro, ll' ll lll'. 1\lucH'I Culwm, piunn. Collllllllll ''(•si;·u. ~u v in t• nlt' l> H .l o <~n i Ri can1 Lamole dc clt· t·o 111m <'m o,. a,._ S!' l'll ¡..'l~:t ll ) un clohlr alli\l'l';,ar·i ju p•·ou eonrgut n•ft•r·it a le;, fig111'1' ;, ci c El disc tra s pua una c·ons id e raLle di g11ilal. Tot té e l segell d ' una eatego•·iu qu e s Ut·a al'l'eu. En pt·imcr· ll or la d e l es eo mp osi r ions, d ' un •·efinamc 11t E>Xqui s it, m o lL inte l·lcetua ls, ecn·ant m olt una fidelitat I I a d t•l s i lll l'I'J II't' l S, f' n Ull tn•hu li d ' un acadcm ieitdnc puntillis ta fi11 t. ¡::Hil'!·hé 1\' \ cés. El l' i¡!OI' en l'ap•·ofundiiiH' III de les obn•;,, 11\'1' si mulri \l'b - ca l im.is ti•·-himolt a (' U l'lli Ie s d e s d e l punt dt• v i s ta for111al , a t·aiHt , però, d e ixa nt 1111 c·c· •· t l'l'gu s t d 'c·xc{>s cl 'aH•ndt' IIJi eis m e, que· s i l11~ truduf'i.\ mo ll e.\. ae ta 1111' n l t' I t' onl e" l notH'I' IIIis la ori¡.;i11nri, no tleh.n tl \•s dPvt·ni•· 1111 prl fn' d i s'an·isca a afeblir· la dinwn ;,ió t'"P'·I's:-.ila, tJU t' bl'III)Jt'l' lw clt· t•o n s lituir· un fa e tor dau dt• lola \'CI't. ió lie·dt••·í;,tic·a. J.C.C. e E l co mpac te rerull u~ Lo ta l de VÍJll ca.uç00 , •111. títol s tan c mhlt•màtir. co m L'hereu Riera.(¡ dama d'Aragó. El ro<n. nyo/, Aluntan yes rPgaf4. d es, El testament d'.j111,. fia , Muntanyes dd Canigó, Sota de l'11 m, lA Noi de la Mare, etc., fill' a <tcabar amb un opnrtu hom ena tge a Josep ,\ 0• scl m C lavé amb la prnl~ blcmf'n t més feliç dc le1 seves co mposicions. Lu .flors de maig, que• clou 1l r ec u U. T emes d'arrel cmiJJfnl· m e n l popular en harma. nilza c ions de noms rap· d ava nt ers s' un ei~rnc d'allt·es d e c reació rero111· gu da -és el cas dr l'al·lu•l., C ian~ i de i\lorera-. eo u; pt·oduc te presidit per Ulli abso luta homogeneïtal.Ji. que com assenyala molt li J osep ViJa en elllihl'fl qw acompanya el CD. '"... /1• cançons tradicionaú ,,,. l es més popular.1, i /~1 d'autor, de tan popular! com són, les podem con1i· derar gairebé tradirio· nuls". CanfÓ tradicional I popular catalana Co1· Lit•dt•r Cu nwra. Di,:: Jo,rp vila i Ct~Mtfia~. Lt~ 1\là tl t• E Guido. 11 una l·poca en I)Uè huft•n fo1·t l'i ~ 'en ls ciPI, tr·an~-o¡! l' !'"" i ¡,­ nws c· rdtut·al;., l'a p ar ic ió d ' uu C I) com aC JII I'~> I e&d(• vc~ u na a lemHin cnor·nll'nH'III ba luclahk . R1·ma •·f) lli' m t•l f l'I e1u e• 1111 t· o r d ' ltis Lò•·ia jovt' qu n d!'s del prinwr 111o nwnt ¡,'ha mos li' u t m u I t fï d e· I u I s t'u Lt•mps IIC' I qut• fa a poRlnlat;; idl'tll·i;; actunriunals i <1 r •·iLPri s fl)nuuls , aea r a un pl'llduc:lí' t'li el qual J'ea li l'l.a u11 implíeil hom ctHIL !-11' al r c pc••·to t·i rura l lradi e iunal ra lal iL T(ltn una mc•n u rl e clc•l'lanH·ió d c p i'ÍIICÏpis. E fec ti va m e nt , Lot plr· ga l con s titu eix un patri· mon i m o lt iJentifi rnda· m e nl ass umit pi'l pohlr. molL exac tam ent defiuil•~ ,.¡ dc l'e píte t "popular· que les p •·esideix i qur.l'll tot ca s , d e la mà d'unt: inLc•·prE>tacions fidel>,¡,. sole ixen un considerabk 1·elle u i un vern is d'obn g r a n. remarcable. Taom: l<' Ïx. se n se perdre per• m<•i l' aif. e minentment•· ;,equihl e i pa trimonial l'f' Pui a r· que pr e••'d tlI aques ta obra. El LirdCI' Camrra d.. mo s tra en aquest CD~ se u Lr·eba ll ple de ri~·'r· l' c•quilibri dr lrs r~rJ~, i la bondat dels wlr~' inte rpre tatiu s en funrto d'uu m a l e r i a I rom . la obri aques t e n qu e' cat . · . 11 ex age sx un 1L ct'llllePl ' es p CC 'I r.l C I. Ull•" curi · r acoo· m o ll ex p lí c1ta pe . . tl srg uir qu e r es p• 110 se u alè i la .sevu fresr~ iudividuabtzada. .r.c.c. t corui· 1dicio· ol plr· patri· ficada· pobl1, efinilo· pular· que,ln d'unr• els, •• lerabk d'obri fao lli!~ ptr' tfDII- úaJ pt ·sidr11 :ra dt- CDtl . ri~~r. l'Auditori Un gran espai , per al a mUSICa • Barcelona acaba d'estrenar l'Auditori, un gran equipament que dota la ciutat de la seva primera sala simfònica especialment concebuda com a tal. Una gran obra de l'arquitecte Rafael Moneo que ofereix rordt• ·ri ter~ funtii unes qualitats acústiques excel·lents. L'Auditori és, des d'ara, un punt de refe rència ro• a obri en tots els es deveniments musicals i socials de Barcelona. amtPI GUrl