Revista Musical Catalana. Núm. 179 Setembre 1999
Editorial: La difícil situació laboral del músic / PANORAMA Beethoven marca la nova temporada de l'OBC. RRMC / Euroconcert, fidelitat a més que un decàleg de concerts. RRMC / Temporada de dansa i música de la Fundació Caixa de Terrassa. RRMC / Josep Mut, la tenacitat de la Banda Municipal de Barcelona, Emma Izaola / Francesc Parcerisas: la música, aquest dolor? Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Postil·les a un Congrés. Pere Artís / Tangents: Els violinistes. Jordi Maluquer / Die Zauberflöte, més màgia que misteri. Jaume Comellas / Interpretació de gran nivell. Miquel Pardo / El malson de Mozart. Miquel Pardo / Un divertiment sensible. F. Taverna-Bech / Música contemporània al Nick Havanna. F. Taverna-Bech / TEMA El Duke, artista i gran home / Duke Ellington: tradició i creativitat. Resum biogràfic. Ricard Gili / Memòria de l'èxit esclatant del concert de Santa Maria del Mar. Albert Suñé / La lliçó de Duke Elllignton. Oriol Martorell / Duke Ellington. Jazz-música sacra. Gregori Estrada MUSICALIA Elena Obraztsova. La vida d'una diva. Mònica Pagès i Santacana / Àngels Margarit, cos i ànima de Mudances. Pepa Pasamón / SCHERZANDO Cesc / LLIBRES / DISCOS Manuel Quiroga i García Lorca en la guitarra de Carles Trepat. Anna Maria Dávila
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
BARCELONA Muntaner, 300, Xamfrà La forja Tel. 200 81 oo Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 6228 Tel. 486 01 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO- Tel. 718 97 51 fd,&s Hermosilla, 75, Esq. Gral. ~~sg89 Tet.4"" MADRID-2 LA VAGUADA - Tel. 7304B8t SUMARI t•evista musical catalana EDITORIAL PANORAMA •o o o TEMA Dulre nu ..,toa MUSI CALIA SCHERZANDO LLIBRES DISCOS • •• •• •• • •• •• •• •• •• Lullijícil ~iruudt> In/mm/ dr /uuk ic llt>l'llwr•t•u 111111'1'11 Iu 11111•u rt•mporndu tlt• /'0/JC per RRMC f~ltrtWOII('I'rl . •fit/i)/ittll t/('t'tile~ t1 lllf~S f!IW un dt• cnlll'l'rt.< per RRMC 'l't•m¡Jnr'tllht rlr dnu.w i uuí.lit•tl dc• Iu fi'wulcwió Gui.ru df• 'I 't 1'rtt:;su 1 per RRMC ) tJSttfJ 'l/ ut. Iu 1mwl'itut tlt• /11 Uwulu .1/uu i.-ifil ri dc• lltll'l'l'flllw pe r Emma txaola FrtliiCP.~t· l•orcf'risu.~ : Iu mtís it·n . ar¡u1•.; t dnlm·r per Miquel Pujadó 1/ihrn/w., mo., : l'o.,til ¡¡., 11 1111 Collf(n;s per Pere Arlis 1'1111JII'"'·' : ¡:;¡,, r•ioli11i,1t•~ Dit< Zauht•rfltitt•. ttlf~,, uui¡.riu t}tW mi'itPri per Jaume Comellas ;i' 179 ..... ..... :::::l • per Mique l Pardo mlllttfSt)ll 1/t• .\f{tZIII'/ ...., ..... a per M.P. (/ÍIII'I' / ÍIIII'/1/ ·=....a Bi' 11111'1"/11'1'/tii'ÍÍI ,¡,. ¡.:rttll 11in•ll / /11 ...= ~ per Jordi Maluquer = !:::::!. ¡;¡ ¡;;;;¡ .W'II.<Íb/1' p er F.T.-B. ¡;;:¡; •HrÍ.<Ít'u t'llll/l•m¡wrlillill ol Nil'ir 1/ur•llllllll per F.T.-B. 1\ 1 Ou/a•. ttrti.~ tlt ~ i p.r1111 (,.,,. Ouh1• li llill¡.:tmr : lrwlit•i!l i crcutit'Íilll. Ht•MIIII binf(rtlflr per Ricard Giti llf'mvrit• rll' lï•rit r.<dtt/11111 tlel collcert clt• So111u \lnritt tf1•f \11,. per Albert Suñé I-tt lli<'Ó tlt• Oul.·t• f://iu¡.:lfl/1 per Oriol Martore ll IJuhl' Ellill¡.:tmr. )o:;:;-mrísir u s1rrr1r p e r Gregori Estrada /i/l'liCI Obm:/Stll'tt. /.(1 l'ida d'uno tlil'll per Mònica Pag ès i Santacana ,\,~r•ls !11111'/i[W 'ÍI , ro.~ i 1iuinw r/(• 11/ur/11111'1'.• per Pepa Pasam6n per Cesc .1/(111111'1 ()uirnga i G"rcía L01·ca Trl'pOI ert Iu ~uiturr11 dl' Cal'll's per Anna Maria Dóvila 3 12.1 la majoria de les Comunitats Autònomes reben el que els correspon. Els ciutadans de Catalunya mereixen un tracte fiscal just. • dei tau se~ Ca soL COl seg me l'a~ Totes les comunttats autònomes han d'aportar diners al conjunt de rEstat. Les comunitats més riques n'aporten més que les altres. Els ciutadans de Catalunya aporten un 24% més de d1ners que la m•t¡ana de les Comunitats Autònomes per al func•onament de rEstat I per a la solidaritat amb altres territoris. Ara bé. quan rEstat retorna a les Comunitats Autònomes una part d'aquests ingressos. unes comunitats reben els que els fes! les na1 afe fisc pa RCfl correspon I Catalunya un 12% menys. Això suposa un desequilibri pet global d'uns 36 punts. Aquest desequilibri fiscal representa es mé entre 800 .000 milions de pessetes 11, 2 billons de pessetes I cada any. és a dir 500.000 pessetes per cada família. Sl tornés lllU a Catalunya una part d'aquests diners millorarien la nostra cia economia i el benestar 1 la cohesió social de tots els catalans. ¡ll'e HI hauria més escoles, més hospitals, més resi dències. En defmillva, més infraestructures i millors serveis públics. Aquest tracte fisca11n¡ust que Catalunya pateix limita les seves capac1tats de modermuació, creixement i benestar, tant dins d'Espanya com dins d'Europa. Ha arribat el moment d'aconsegu ir un tracte m és ju st per als ci ut adans de Catalunya. HI estem d'acord , ol? l'el clo1 les tua. gra Ulé! uor del IUU: IUe¡ llos cPtt Generalitat de Catalunya EDITORIAL 1nb molt pocs dies de diferència es van donar a conèixer a Barcelona dos documents d 'm1a considerable significació pel seu contingut i per la capacitat que tenen de detnostrar les inquietuds de la professió 1nusical en aquests 1noments a casa nostra. Per ordre de presentació, es tracta del titulat ftlanifest dels músics professionals, iniciativa del Consell Català de la Música, comptant aJnh la col·laboració de les principals associacions professionals. El segon ha estat pr01nogut pel Departament de Cultura de la Generalitat de Catalw1ya responent a un 1nandat del Parla1nent i obeeix al títol d'Estudi sobre la situació de la nuísica a Catalunya, estuòi que, així 1nateix, ha comptat runb la participació de les esmentades associacions pt·ofessionals. Qualificables el prilner com 1ma ntena de JUeinorial de greuges i el segon com un Llibre blanc, a la coincidència de l'aparició dels dos documents s' afegeix que ambdós contenen un apartat específic dedicat a situar l'aspecte més decididament operatiu i pràctic que fa referència a la professió musical. El derivat de les seves relacions professionals que abasten tot el que afecta l'apartat contractual i tiScal, Seguretat Social, etc. Aquesta coincidència palesa fins a quin punt aquest és un prohletna especiahnent itnportant. I ho és perquè abasta I 'arrel més prhnària de la praxi musical. La tnés supervivencial si se ' ns per1net I' expt·essió. En el Manifest endegat pel Consell Català de la Música es demana l'elaboració d 'un projecte d'estatut laboral del Jnúsic, que hauria d'incloure I' elaboració d 'un reglament de contractació laboral, I' adequació de les retencions de 1' IRPF, la regularització de la situació fiscal i contractual, la consecució d ' un IVA reduït al 4o/o i I' obtenció de n1esw·es de desgt·avació fiscal. Aquestes peticions se1nblen del tot raonables i, a 1nanca d'tm estudi més exhaustiu del docun1ent promogut pel Departament de Cultura, al tenor de les respostes que va donar el catedràtic de dret laboral encarregat del treball, tot sentbla confirmar-ho. El n1Ón de la contt·actació laboral tnusical està subjecte a una dinàmica i a una faramalla legislativa i reglatnentàl'ia que perjudica de for1na 1nolt acusada la praxi professional del nostre músic. AI ntateix temps, en el pla fiscal ni molt menys es pot parlar d'una situació de privilegi, sinó 1nés aviat tot al contrat·i. De 1' evidència contrastada i unànime a la concreció de ntesures eficaces notnés queda w 1 pas que cal desitjar que es produeixi de la manera tués t•àpida possible. La difícil situació laboral ,del • mUSIC 179 PANORAMA Beetho ven marca la nova tempor ada de I'OBC Ludwig van Beethoven esdevé l'eix central de la programació de la temporada de I'OBC que començarà el proper dia 26 de setembre i acabarà el 12 de maig. La versió de la integral de les seves simfonies, més l'òpera Fidelia i altres obres, com la Fantasia coral, el Triple concert i el Concert per a piano i orquestra número l79 5, atorguen al compositor alemany el caràcter d'autèntic vertebrador d'una temporada que té com a fet especialment referenciador la seva ubicació a l'Auditori. Katia i Marielle Labèque Per RRMC IJ()C n el programa d e mi\. l'I titular d e la form ar ió, L a wrence Foster. justific a e l fe t a mb aq u e~ t l's pnr·aules: ··En wut temporada sig- E nificada per tants canvis. res 11 0 semblava millor que dedicar 1111 espai SLLbstanciós de la programació 11 w1 dels músics que simbolit=a m és úé la permanència dels valors dt• la música, Beeth oven. alhont rica herència del passat i fonament del futur de la nostra cultura. Des prés de la integra l dels concert s per a piano que L·am oferir la primavera passada . la present.ació de les simfoniPs Pra indispensable.·· Amb un total de vint-i-' uit programes, incloent-hi els qu atn· clPdicats específicament a la rn(rsic:a es p ectacle, la temporada man té també el F estival IYluzar·t, aquesta vegada amb el r etor·n t·om a director d el F esti\'al del bt·itànil' Clu·istophet· H ogwood. la ~ à lu a cll'l qual 'a quedar prou d ernohtr·ada en el seu moment. El concert d l' mc'·.s pPs d 'aquest s uhcicle Sl'rà f' l primt•r·. amb la n>L·sió en CO ll('(' l"l d e r Òpe r·a La clemen;;u di Tito. qtu• r ompta amb un quadre dr ' t'U ;. soli ~te,;; més interessan t qut- n o t·onl:'gut i amb la Coral Càrmina l:'n ac¡ut's ta pa 1·cel-Ja. La res ta dels ro nc·.-rts es car acteritzen p er un intent, més o menys fluid, de cohcrènr·ia interna. Així, el tercer serà pn~s idit pe r· la Ser enalCI núm. 9 '"Po.~ tlwrn •·. la interpretació de la ttual ohr·ir·à i tancm·à els conce 1·ts t·l:'pat·tid a entt·e els seus vuit mo\Ímcnh . La llissa de la Coronació ::.et· à r f' i"\ d el qua t·t concert. ob ert amb f' l Concert per a piano i orqttestrn niÍ.m. 26 dit tamb é de la ' ·Coronació"' . L'autè ntic fes ti val Beethove n tindrà com a protugonista destacat el mateix Lawn:ncc f'nsle•·, que rlit·i girà la to talitut 11 <• la integr·al simfòn i<·a n •pa r·tida en Pis con cet·ts núm. 6 (Tercera i Quarta ). 7 (Primerct. Segona i Cinquena), 8 (Sisena i et e na ). 26 ( Vnit e na) i 28 (.\'ovena ) . s imfonia amb què d e mancr·a <'Sp cctaculai· es pos11rà fi u la tempor ada. El ¡wo ta~oni s m e tan acct•ntuat dt•l m ús ic d e Bonn decanta molt c la r a ment e l contingut de la progr·amac·ió i fa que compo~itor,. •O· vint a mh molta peesència, tin¡!;!Ún un p u1H'r· serundari. És el ens dr Dvndik, Brah ms, Schubert. Bach. Bnr<-knnr· o MabJer, circumsC"rilsa ~t·ngl eH solitàl"ics presèncit's. t'O!"a· r·a que t' n el cas de Mablr r dr f~~ t> n :.~· ra n clu es. gr àcies a l"aduacro cir 1"01'\ E (Or·ques ta ~acional dr Es pa ña) e·om a on¡uestra con1 ida· da. qu t• ofHir·à una ver8iÓ de_ ~~ Simfo nia ruí. m. 2 "R es urrec~l~ amb un impot·tant equi p arU>trr co mph·nwnlari (María Oran. Mar· jana Lipnvsf' k , Coro Nacional__df Es puñu) i dit·ccció de Rafael fruh· lwc·k cJp Burgos. T xuik ovs ki tor·na a terlÍI' una '· ncra . r·rns a cert puot ··ornar· pt·es< ' calJlc amb una de les se1·es obre• mél. intN·pre tadf's (Coucert per 0 violí i orquestra). Tamué hi ara· r·eixen rhonber g, amb d seu 11111 Rak no 11 ubre prr nin 1 Mia amh Hist rlnc· ¡n·rs Rius T! pro~ lléla al .(t oo- in :lr h. lU r- ro a a· rn PANORAMA Barbara Hendricks poc habitual Concert ¡Jet· a ¡1i111w , Rakhmàninov (Co n rert fi(>r 11 piu rw mím. 2). Xos t<~kúvit x amh duet\ obres (Sin~fonia niÍm. 10 i Co ncert per a violoncel), Silwlins (Simfonia rriÍm. 2), ctcètenl. Stravinsky t~ una pn•sència més notable dc l'habitual (tres obr<-s), amb es pec ial ('smcnt pet· a la Història d'un soldat en una producció que co mptar·à amb la vre ència de la ballat·ina Gemma Rius i de r <!Clor· Mingo Ràfols. També hi destaca. pd gnw dc progra mació insò lita , l'oiH·LI dc Béla Bartók, de qui s'of<·t·it·à una ver~ió d'El castp/1 d e Barba Bla va rom a cloenda d'un concert monogràfk en el qual tarnb{· s Ïnlct·prctarà ri Conrert p er a piano i orqnest.ra. niÍ.mr>ro 3 i Ics Danse:; . .En un altre pro"nuna romaneses o ~e ,. '. n ttllPt·prt!l.arà ni Concert per et vrolí i. orqnestra. Hom ofct·irà ohra de Sl'l t·ompogitors ratn la ns ÒXa_1'iet· Boliart , Antoni Besses, av1d Padr·ós, .Josep Mar·ia Rucra · Xa· vrcr· Mon tsa Iva t gi', a IvacIor B rotons i Albet·t Cuinovu r·t. Tot s ells, excepte Ruet·a -dc qui s'int crpt·etarà Empítries amb In ('Ol·laboració de la Cobla San t· .Jordi- Ciutat de Ba .. crlona- i Montsalvatp;e -de qui s'ofcl'ir·à el Concierto del Albaí:;yn-, cstrenl'n eomposicions. Cal drstaear. per la sen1 ambició. r Stabat Ma ter el" Salvador Brotons, ¡H·imct·a ohn• •· e li ~iosa d'aques t compositoL amb la qual s'inaugut·a la tempo¡·ada. i d Concert p er a te nom i orqttestra de Xaviet· Boliart, umb el crual hom commemorarà el 150 anive r·sar·i de la creació del ¡·abda l ins tr·ument de Ja cobla. Pel que fa a compositon1 espanyol s, només hi figm·en Luis d e Pablo i Joaqtún N in-Culmcll, CJUf' gai rebé es pot considera r català. Un bon estol de solistes E l capítol de solis tes té en Da niel Banmhoim -que intcrpretnnl el Concert per a piano i orquestra número 5 de B eethoven- el nom sens dubte més d es tacat Pnmig cl'un nplt•t· e n qu r hi ha un bon nombt'(' de mt•mbrcs cir I'OBC i oft•t't'i" un 't•ntull pt·ou tfr,tacnl. Ah.í. hom t•omptarà amh el violini~ta Gil uaham (COII('('I'/ dc Béla Bnr·tók ). t•l 'iolom·el-lis ta 1\Ji,.rha Mais ki (Co 11cert per o l'ioloncel i orquestra 11LÍ111. 1 dt' Xos takóvitx). Bruno LPonardo Ct-lbl'l' (Concert dt' Hukhttr¡lnittnv). Deszo Ranki (Concert dP Bartók), c,.,·anl Cial'l'I (Concert per o violí í orqLLesl'ra tHÍIII . 4 dP Mozurt) , germanes Katiu i Mnr·it'lll' LaLequc (Co nce rt per a dos pia11os dt~ Francis Ponlt•nt·), E111111nnud ~"~" (Concert per 11 piono i orques tro nLÍ.m. 1 tlc Unrhm11), I<:Jena Bnshkirovn (Concert dt• <'hiinhcrg). Barbant Hcndrieks ( prota go ni s ta d ' un dels ('(tnCt't'IS CSJH'I'tUd(• umh àries d ' oIJ!'l'!'l~t i tl'IIH~s de mu ~ ical n o,·dunwJ·in1 ). Prl que fu a di rc!'lors . ultn1 la ¡·uhdal upor·tució dr H ogwood !'n el F,':;tival i\lozm·t. el titulat· Lai\ n •nt'(' Fostr•· ocupa ga in·h~ la ttrcitul dt· la temporada amb ll't'IZ l' !'OII ecr t s. mentre que Frum:- Paul Decker. principal dil'('('lot· i11vitat, e11 dirigir:1 tn·s, tots u primt•r;; d e lemponHia. L'aportaei ó !'Htalana l'li uqtt<'Sl upar·tat \' C s i¡.;nificada p('l' A nt on i Hos Ma•·bu , Ednwn Colom Pl' i .Josep l'ons, m enin• l(llt torna l' uq;entí Lalo Sl'hifft·ill ur11lt UJI concert Lilulnt " J a:t.:f. Mt·els tlw Symphon y'' i un nltn· t'SJH•eiali s ta en música simfòniea banal. J erry GoJdsmith. di1·i girà un programa d edic at a mír s i<"a <"iJwmatogràfica. ment1·e c¡ul' Mathias Aeschbache•· dirigi•·à t'I eont:t~r·t d el qual !-W d solis ta lla r·bar·a llendr·ieks. La re:.ta de noms no fi gu r·en en el eamp (h·l~ df's tucat.-. en ri pauo•·anHt intt·t·nacional. amb la molt hon•·o!>a I'XI't' ptió de Scq~iu Comiss io na , c ir·<·um ~ tànria que va t·eron¡\ixrr - tol lamt·utant-ho per la seva signifiearió-, t'I mateix titular t'li Ja JH'('SC11 tat i Ó dc( !'idt'. Esmentem , finalment, ([ti C el Ft~s ti va ll\1ozarl té una segona part dcdit·acla a música de camhr·a, que tin(h·u llot· entre el 26 de setembre i t'I dia I d ' o<"tubt·c a la Sala Polívalen I, am h <'O nj unts de cambea formats per uu·mbL·es Ul' l' OBC. E l COR I d P la tempoL·;Hla d e I'OBC Í's dr 1.300 milions de pesself•s. dt•ls q t1a ls <·s ron fia •·e¡· u perar 800 pet· ' 'l'nda rlt' loea litals i aboname nts i alll·es ingr essos. 7 PANORAMA Euroconcert, fidelitat a més que un decàleg de concerts 179 Una vegada més la temporada d'Euroconcert manté el seu marc de fidelitats exactes a uns principis que es mantenen des de ja fa quinze edicions, que suposen més de 160 concerts: la presència gairebé inevitable de I Musici, els criteris de programació amb un pes considerable del re pertori preclàssic, l'accent molt acusat en els programes gairebé tant o més que en els intèrprets, la constant incorporació de noms nous en el panorama musical català, i, definitivament, la consolidació d 'una manera d'entendre la producció musical molt individualitzada i al marge del que és habitual. Per RRMC rntn' lrs fid<·Ütats hi ha la del nombt·e dr ('Oncer·ts. deu. pt·eccdits per do. més que són una atenció al~ abonats i que una 'cgatla m ~s tindran per mat·c el 1\ lone;,tir· de P edr·all>cs . na 'ar-iant que entra en joc en la peopet·a edició és la d els marcs on es desenr·otlla r·à . ja que hom trenca el monolitisme del Palau de la Música Cata la na .i ;, 'entra en la divet·sificació: f' inc concerts en aquest I'Spai, quatt·e més a l'Auditori i un dan·cr a anta Mar-ia del Ma e. .J01·di Sa vall i els seus conjunts tenen un papct· fon; a destacat en l'oferta , amb dues prcst-ncies. La pr·imrra inaugura el c·icle el dia ] 8 d 'octuht·l' a l'Atulitori amb Le Concct·t des ations i un ¡n·ograma titula t '·L' csph·ndot· de Venècia 1600-1680'\ amb ohn·s d'Andreu i Giovanni Gabl'idi, Fn·scohaldi. I Mlchel Corboz Guanú. Rossi. Philid01·, chcidt, R osenmülcr i Bp·d. En el <¡ua t·t concert - 15 de d esembre-. J o,·di avall dit·igirà La Capella B.r ial d c Catalunya a la Basilica dr an ta Maria del M ar a111b la intc rpn:~ta­ ció d e l'esplèndida co111posició Vespro dellcL Beula Vergine d c Claudio Montcvenli. un <"Ompnsitor especialment pt·otagonista dl'l cicle, j a que ocupanl dos progt·ames. Un altre concert d ' nn r ('llf' u <'Special serà el qne h a d' ol'rt-ir l '~: n ­ semhle Vocal dc Lausana i I'Ot·chestre J<"'estival Amadrn s, di t·igits per· lVlichel Corboz. amb obres de Frank Martin, Handel i Ha) dn. de qui s'ofedrà la :llissa Ne/son. Serà el 2 de dcscmb t·<· a L \uditot-i. També aques t man a1·ollirà un mtmtatge musical i csc·i'ni<" amh el títol de --Combats df' bruerra i d 'amor" sobr e la h ast! ell' maclt·igab guerrers i amom sos dc Claucli11 Monteverdi. La intf'l'Jll'l'lac·iú sedi a càrrec de la companyia Muzirktheatet· Transpa n111t i d Cuntu!> Koln sota la cüt·ccció dc Kom·atl J unghanel. L'aportació solista ve· dt: la mà d'un jove pianista austt·íae, Till F cllner , deixeble d'AJft·<'d Bn·nclcl, que d esenrotlla una bt·i llant carrer·a. Actuarà a l P ala u dc lu Música Catalana el dia 8 dr fcbt·et· de 2000 en un concert amb PI su ¡.;gerid ol' títol de ·' Del clave tempc,·at al piano ametraJiat'', am b d urs parts molt difet·ents, segons an uucia el títol esmenta t. L a pl'imcnl, justamen t amb El clcwe ben lemperrtt de J. S. Bach, i la segona amh Bagnlel·les op. 126 i Solllita ncím. 29 Tfammer1.-Lauier dr Beethoven. El Palau de la Música Catalana també acolliL·à el prestigiós conjunt Concerto Italiano que dirigeix Rinaldo AJessandrini amh la :Sopn111o Deborah Yor·k i un prognuna crue amh el títol ·'Un viatge a Roma'' ofer·eix obres de Tliindel, tt·adella. lVluffat, AJessandro ta datti i VivaJdi. El Quat·teto StracliYari. qut> encapçala la concet·tino de I )fusici. )Jariana Sil·bu . oferir à al Palau dc la Música Catalana un concert amb obres de F. J. H aydn. Bectho\'CU i Schubert. mentre que rOc tet d e la Filhannònica de Berlín també actuarà al P alau amb un peo::;mma Mozart-Schubert. L'Ensemblc Continuum que dit·igeix l'oboista lVlam·icc Bourgur ofet·irà el dia 12 d'ahdl al Palau un programa titulat "Bach i el;; seus contemponmis" amb oln·cs de Zalruka. F. F r. Fasch i J. S. Bach. Finalment, I Musici clourà clc·idt· el tlia 8 de maig de r any <¡u e rr a l'Auditori. en una presència obligada. per s ubsistt'ncial. en aquest cas cnse Les qua/re esta· cions i amb un pt·ograma en qu¡. tanmateix Vivalcli manté un prota· gonisme acusat i que acull igual· ment obt·es de Rossini. Rolla i locatelü. Hom compta antb un pressupo>t de ï2 milions de pessetes. subH:ncions congelades al nivell de fa un~ sis anys. a lhot·a crttc PS fa un e>· fot·ç- pet· mantenir els prell5 ~d· abonaments amb l'objectin da>solir· la xifm d e 1.300 fidels. utnb In 1rual es ganuHiria La fluïdc.sa fi. nanecra d el cicle . Els abonament; oscil·le n entn: les 66.000 i lrs 17 .ROO pessetes. i els estudiants poden gaudit· dels concerts a 11116 pre us d c 600 pessetes, inferior per tant al cle les localitats d'una >ala cincmatogt·àfica. I a rhoritZ?· ·'·a p ossibilitat d 'avan ça t· J'horan d •· nici drls concerts . l de cu· Ter el : Bol bo I'Esr lo con un fies Per I 1 grni ca, p llarr •adn rar 1 rlr rr Er tri~ 1 rrsp¡ una rion· fin, romr tadot 1a ·u da,· -i-trr lllusi D'alt name tra r la ter ¡ren¡r •Ón n lfS nu Cu ternp, dr la funri La P( ttafi1 a Xo, PANORAMA Temporada de dansa de la Fundació Caixa de Terrassa Una oferta amb l'habitual esperit eclèctic ¡¡ e t 1- I. n La setzena temporada de dansa de la Fundació Cultural de la Ca ixa de Terrassa -q ue comença 1 el 30 d octubre amb el Ballet Víctor Ullate i acaba el 14 de maig amb l'Escola Bolero-, porta a la ei ut a t va li e s a na s i s companyies que oferiran un ventall de coreografies prou heterogènies. :1 t- Ballet Vídor Ullate PtrRRMC lC i- lC u ls Ie st 1- lS ,. ~- tb j. IS es IS JS ~r la la ï- per X nvier· Butllfs; i Pnge sos i senyors , a mb coreogn1fia d e J oau Vallhona , urnb tnÍH;ir·u popu lar. La presc~ n e in de 1'Es !Ja rt Du ns aire dc D ansa c·làssica. cont<'mporània , espanyola i catalana satisfat·an un públit· - també 111olt lwtt·t·ogeni quant a pr·occd è-uc·ia gt•ogn!fica. per bé qur majot·it<'l rianrent de Bnrcclona- que la tentpor·adu pas<arla per primcnt vc•gada vn ;;uperat· en nombre el públic del cidt: de conc·et·ts. En aques t cur·s sc iWgtH'ÍX e l mutcix c•·iteri en nombn ' d<· funeion s rt•prctr dt· l'any pa :,;~at , és a dir. u.na única funeió - amb cxcep crons- i no doble cum s' havia feL Go~ fa du es tempor· ad es . Això romporta que el nombl'(~ d · espectadors es con<·enll·i i el cu1·s passat ra suposar que p et' JH'Ím<' r·n ' e"ada s'hagi suprrat el nombr<' d';s<Ï.•tèucia respecte d<' la tt' rrrpot·<tda musica I ( 4 .1 6 4 e o nlr a 3. 9 91). D'I atra banda , el nombre d'abonaments VO t'l'ja el ecn terr a t·, contra fls 230, aproxirnadnm ent , dc ~temporada mus ica l; jus tumcut p~rc1uè Ics propostc·s a.rtis titLliCS 00 més hctc r·ogènics que 110 pas ' les musicals. Com ja hem as1wnya lat , ohre Iu temporada el Dnll<'t Víctor Ullatc de la Comuniclacl d e Madl'id e n ~Uríó dohh· -30 i ;31 d 'octui11·c. cornpunyia pres en La les corcon-~es d'Ullat<' JaleOí; (estr·c nadn a ~ova York el 1996). /t u ... ¿bai- las? (esll·enada el 5 març d c 1999 a Bilbao), L'après midi d'un fa une (estrenada ell4 de maig de 1999 n Madrid) i la cor eografia J'Eduar·do L ao (primer ballarí dc la eonrpun yia i aJj unt a la din'cció) Bnrka ( cs t r·e nad a e l 21 d ' a ri I d c 1999 a Madrid) . El Ballet Víct or Ullate actua per cinquena vegada a Terrassa. El 21 de nove mbre Lanò nimn lmperial presentarà Tmnsfiguracions . la cor eografia del seu dir·f'ctor , Juau Carlos Garcí<t , a partil· dl· La nit transfigurada d ' Am old Sc hon bet·g (en ver sió de sextet dc co nl a) . e n la prim e r·a pat·t, i a p ar·tir· d e la música de X<tvicr ,\1ar·is tan y, compositor que eol·labora habitualment amb Gucía. en la segona. Aques t muntatge s' estrena aq uest 9 de setembre a la Jèint dl' Teatre al Can er de Tàn·cga i é-s una copt·oducció d e la F it·a i e l Kuns tencentrum Voo ruit dc Gant. J a l ' a n y 2000 , el 20 de febrer l'Esbm·t Dansaire dc~ Mollet estt·cna tres coreografies t:oproduïdcs amb la Fundació Caixa de Trnassa . E s tracta de Cemt espiritual (de Joa n Maragall) am.b cot·eografia d 'AJJ)ert Sans .i músic1r de Xavie r· Monts alvatgc; Temp.s de llege ndes, a mb co r eografia i arTanjaments d 'Albe1·t Sans i J oan Vallb ona, director de l'Esba r·t , i amb músic a popular ananjada u Moll pt r'PSp on a la vvl unt ut cx pt·c•ssn cir In Fu ndació rl ' irwlom·e 1' 11 Iu pro~r ·unració tÜvt•rsos csbnr·ts i grups dc dansa popular eu talans. Sr·¡;uir·à en fun ció dohll', el 18 i L9 li<' mar·ç. el muntatgc clàssic Gise/fe de Iu mà del Ballet d el Teatre ut'Ïo nal de Bmo, dirigit pet· Zdcrwk Prok<·s. que visita TetTassa per· l(•r<·c•r·u H·gacla . E l 9 d 'a ln·il, !'I Ba lle t del Gran 'lh rtn· d !' Cinel)l'a p r·esentn quatr·c munta tgt'!>, d c· nu·ta dur·ada , dc signe elàssit· i ava ntguunlis ta. Pe r· un r· uutó Òs1·at' Araiz cut·rogr·afia ;ldagiello. sobre música de la Sin~/'onia niÍm. 5 d<· Muhl ct·, i Lion cl Hoclw coreognrfia Le d e.sespoir du sin¡:¡<•, s obre míts ica d l' l Co nr ert o g ro sso. op . 3 d c IJi.indd ; i per· raltr·e, Arn an tla Millr ,· .s i ~ na f.Jrl'tty ugly, amh música d c P. S lwrc r i A. Lind say, i Hui ll o rtn to r·eogrufia Heureu,:x de s'asseoir, a mb música de Ba,·tók i C. Sre hc~ t. Clour·à la tl' m po r<td n, el 14 d e maig, I' Esc•ola Boh-t·a-Els P cr·icct, de Iu famíli<t Pci'Ïeet (els gcnnans Àngd, Eloy. Àmparo i Ca nncüta), cl'orii;(I'H ancla lús i fin cats actuaJment a Buenos Aires. Els P el'ieet JH'PS(!IIt(•n tres mLUJiatges . Cinc dan ses cie l'Escola Bo/era (amb mú s iqu es popula r·s rl e ls segles .\VIII i '\1\), Solem y cluende (amb nrírsit-a d ' Angd P f> r·ieet sobre teruf's populars) i Suite Albéni= (amb mú sica d ' [s aa e Albé niz), aco mpanyats pc•ls pianis tes Lydia d e l Mar i No rm a llarreirus i el guita r·r·is ta Munol o lglcsias. Tot es J c~ rpp resenlar:ions tenen ll oc e ls d i Lun e n g1· ~ a les 18 hOt-es - l'li a('Ssió doble, Iu primera és el dissnht e ah·~; 21 hot·rs- a l' Auditori A. Vullhonr<t t del Ccn lt'l' C ultural d<· Iu Cuixa de Terrassa. l79 9 .J29 PANORAMA Temporada de concerts de la Fundació Caixa d e Terrassa EJC = art¡ ~' @' 179 gori Solistes de Trondheim Daniel Ligorio ri~ nm! me11 Daniel Ligorio oferirà un recital de piano enmig d'una programació ortodoxa 17) L ~rk arni nah mac l'au D1o !IU Per RRMC Set concerts i una òpera configuren la temporada 1999-2000 de la Funda ció Cultural de la Caixa de .Terrassa, en la seva catorzena edició. Seguint els criteris de les edicions anteriors, es tracta d'una programació molt ortodoxa i clàssica, en la qual destaca la presència del pianista Daniel Ligorio, el Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana i un concert de gospel t espirituals negres. br·id la temporada. el 21 d"octubre . I"Or·qu e~­ tr·a Filharmbnica de Li<'ja i In Comunitat Francesa. for·ma ció fundada l'nny 1960 i que ja ,·a visitar· Te rrassa l"uny 1992. Sota la batutn d r l polont>s Gabriel Chmura. l'or·qucstr·a in tet·prctar·à la Sin~fonia " Pa storal"' de B eethoven i els poemes s imfònics Don .I nan i Mort i trlLIJ.~figu­ ració d e Richaed Sl!' auss . Ell8 de novemln·e s'escau l' actuació per j.ll'imrnt vrga da r n aquest cicle dc concer·ts del Cot· dc Cambr·a d e l P a lau d e la Mírs ica Ca talana , que ofrl'irà un contr r·t monogràfi c d e di ca t a Brahm s. O Acompan) al dels pianistes Àngel o le r' i Josep Sur-inyach. i diri~t pel seu titular·. J ordi Ca>'as Bar~r. e l Cor· intH pretar·à els Liebeslre· der- ff'alzer. op. 52 i ."\'eue Liebes· lieder. op. 65 . amb acompanp: ment d c piano a quatre man,: 1 e ls piani s tes, tamhé a quntrt mans, inteqn·etaran Ics Danses hongareses . núm. 1, 2. 3i5. E116 d e dt~scmbre visita Terra>· sa el gn qJ nor·J-amen·ca' 'l'I1e ·New· bcrry Sin¡;er·s -oferint gospel, nn· dal es i espi ritllals negres. concentrats en una trentena de te· mes-, q1re posarà unes notes dc co· lot· a la temporada . Aquest grup. · New·berr\'· qut> va funJar E d Win l'a n} J9S4 a Filadèlfia , ja ra ac· l11 a r· a Ban·clona el juny passat. I Pr i rot n ri ISin Jan; ra-a aric L, dr n listr ronc Bjnr rlrJ, La f Co,, 6dr cel i op. rord d~ e PANORAMA ¡;;¡ El Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana aduarà per primera vegada a la temporada de concerts terrassenca ;el ~~ •r. e· !S- n- : I re ~s IS· a· s. :e- ·o· P· ry cc· Ja en ran y 2000, d 27 de genet·, arluarà el j ove pianis ta Dan ie l Ligorio. Ligol'iu, que ja <·o mença a >er un solista habitual als l's cc naris catalans, oft• t"it·ii un r l'!' ital omb ol>r es de Se hutuann (B lu menstiiclw. op. / 9 i l"a11tasia , op. 17) i dc Chopin (24 Preludis ). L'Orq uestra cir Cumbt·a Jauiícek es prcsenlarñ el 24 dt• fc hn!r omb el seu l'iolí so lis ta , l vu n Zcnoty. al !'apdavant. Aq uesta for·mació tle ronla lM·ea. fund a da l"any 1964, intc r·pretar·à o iH·es d e D1orak (Se rPnade e n /l'li major per er corda, op. 22). T xa iktl\ s ki ~Serenucle malencònica per a violí rcor<la. op. 26 i Valse- clrer:;o per a violí i corda. op. 3 1), t amitz imfonia en ol. ··tlJannhPim ''), Janacek (ldil ·li per a corda ) i atasate (Tres dan ses espanyoles fWr ariolí i corda ). La tempot·ada eontinua r·à ri 16 de rnarç amb la ¡H·e~(·nt'iu d <>ls So listrs dc Trondlwirn , unrh el seu t~ucertino dircno r , i funcl a dor, B¡ar·ne Fis kurn , i a mb l' a ctua cicí drl violoneel·lis ta Oyvi nd Cimsr.. La fot'tlJ ,··e·10, n oruega . . , e: I o f c rtr·a Cortceno g rosso en Sol major, op. 6«c. Hündel, " Dopo'' p Pr a violoncel, cordes cic I l~·ihcq~, la S nite, op. f dc Nielscn i e l Quartr•t d r) corde¡ '11Ím. 1 en Solnw nor o¡1. 27 dr G .·• ' · ucg, obr·a aques ta adap tada per a on¡uestt·a d e ca mbr·a pel mateix Fiskmu. U r1a altr·a formació txeca , I' O r·qucstt·a Música Bohèmica d e l>raga , acompanyada d el Cor· de Camhr·a de Praga , oferirà LUI JH'Ogru ma d<• mús ic a religiosa tot coincidint amh la Sebnana S anta. Ser· à d 1 :~ d ' abr·U. Dirigits per J aroslav Krcd< i amb els solis tes T ornas Ccrn y (tcu or) , Monika Britxtova (s upl·ano ), Roman Vocel (baix) i Karolina Be1·kova (mezzosopt·ano), aqurs lt>s formac ions txeques intcr·prctaran passatges de l'Oratori de Po.~qua cie Rae h i de l'Oratori Judes lscariot d e Brixi , i e l sempre celehr·at Requiem d e Mozart. Com ja és habitual, c lourà l a tc mpot·ada un mtmtatge opct·ís tic. Serà ellS de maig amb la pro~ucc i ó dr l'Associació d'Amic.s d e I'Opc•r·a d c Sabatle U Don Pasquale de Donizctti. Aquesta funció ser à pr·otagonitzada pels gua n yadors d el Concurs Eugcnio Mar·co que orgHnilza aques ta Asso ciaci ó, crur~ presideix Mü·na L acambra . La part mm;icul serà oferta pe r· I'Onruestnr Simfònic:a del Vallès, dir·igirla per Albe!·t Arguclo , i el Cor d els Arnies dl' I'O¡Jct·a dr SahadcU, í fLLC dirigrix Hosa Ribc!'a. La dil·ecció escènira scrir a rà t'l'f' C dc P au Monte rdc i r esr·en o~:.•ràfica a càtTec d e J oan .J o rha. El d issen y d e ves tuai'Í i d ' il·lu- miuaeió ri signar·u Albet·t Fam·a. La política fl ' abonamc nts, d est·ompte.s i pn·us d e Ics localitats segtu·i x f• l mateix rt·itc•r·i dr· lrs celi- ¡;¡:;- ...a .9 Bl' ¡;;¡· 179 c i o n s 1111 tt• t·in l'Il. El nom L r·c d ' alwnul i. a la tcmpontcla musica l c·s uucnl r r·l's JH'<' l<' d e la passada r ditió - uns 235, ap rox imadame nt. ~ls r·ouc' (•rl f; Lindc·arJ Uoc a I' Audílori A. Va llhonral d e l Ccntt·c Cultural rl r la Caixa dc T e rrassa , a la rambla d ' Egnr·a cl ' aquc.sla tiutat. l'is dij ous indicats a lrs 21 hot·es . El ¡ll'cssupost total d c Ja Funcla<·i6 Caixa d!' T ('ITU SSll d e 750 mjli o ns u l'a n y, d e ls quals 300 mili on¡, ( un 40%) só n d es tinats a a c ti \' itats c ulttu·als ( la Funda c ió tamL(· <''i lwnefiria d e ls ajuts que rs a loq~a la Grncralítal dc Catalun ya pt•J' a a<'l i\ i ta t;, <·ultur·als). El Centt·e Cultural r n r·ep 165, d<'ls quals 143 es dt•stin c n a ar ti vil a ts {músi- ca , dans a , teatre, sa rs uela , r.xposi<·ions, <·onfct·<~nt!it•s, c·inrma. Ptc .) i 22 11 ta sq u<'s cie manlc nirrr c nl. Unt•s 200.000 p e r·soMS guud C'ixen c:adn an y d e Ics ae ti vitats que or·ganil l'IH Iu Fuudaciú a T..-r.,.assa i en alt n !S intlret.il dr Catulun ya. Lu Lerupoc·ad a cic mús ic a 98-99 va te nir :3.991 t'Spt'ctadors (la majoria dt·l malf•ix Tcn·assa), me ntr·e qtw he cir dans a e n va te nir 4.164. P<'r pl'imr r a vegada, donc·s, es va itW('I'til' r i C'Of'fic,irnt cJ' a ssis tèil Cia. 11 1..3/ PANORAMA Josep Mut, la tenacitat de la Banda Municipal de Barcelona ro ftl al m~ un ca ,~ Ull qw dis ,!I¡ qu r/r, Josep Mut és el director de la Banda Municipal de Barcelona . De mut, però, no en té res, com diu ell mateix, sinó que li agrada molt parlar, i sobretot si es tracta de fer conèixer les activitats de la Banda Municipal, una agrupació simfònica molt versàtil tant per la diversitat de repertori com pels llocs on toquen. Des d'audicions per a escolars fins a concerts en teatres i auditoris, passant per actes de protocol de l'Ajuntament i festes majors, la Banda Municipal abasta un públic molt ampli. Però el tret que més destaca el seu director, que per cert sempre dirigeix tots els concerts de memòria, és la quantitat ingent de peces que toquen: "En un any fem fins a tres -cents títols, i 179 ('0/ qu• trr Cili Sin oti• jo, qu~ jo l' quf une tut 1111 cada setmana interpretem quatre o cinc programes diferents." c/if( ttm I'P/1 ¡¡ec fins ara n'és el direet·or Lilulur. Per EMMA IZAOLA - Quants músics t{· la Banda~ J o;wp Mut va néixer e l 1947 a Va lt~ncia, en un poble qtte es uiu Be neixida. El s pt·ime•·s e!l tudi R muRi ca ls els ,.a l' lll'SH I' t·n la banda del poble \'PÍ. Cà t'('I' J', tocant e l bombardí. qut• és com una tuba pelita: ··raig començar a tocar-lo quan era w1 crio. i com que ei'CI un instrument m olt g ros. qua11 cuwt·a pel carrer es veia 1111 instrument i unes • patetes · que sortien p er sota. i això feía molta grclcia a la gent. " D espr·és va t:' Ludiar solfeig i t èc·nica dc la tubn , i finalmt•nt 'a p e rfcccion lll' e ls es tudis als conscrvato•·i:; dc Valènria , Barcelo na i Bilbao. Es tras ll adà a Bucelona el 1969 , quan va g uan ya r pet· oposici ó la plaça de tuhis ta de Ja Banda Muni c ipa l. Al mateix t emps qu e tocava en la llanda , Lamhé toca"a com a tuba solis ta en l'Orquestra del Lict:'u , on va trl'haUat· durant \' inl anys . Nlí·s tard. el 1981, va ocupar t'I d rn•c dt• :,ulllÜrector de la Handa Munic·ipal. i d es dell993 - La Banda Municipal f?s una banda tirant a mitjana. La plan tilla és ara de seixa nta -dos músics, però quan me'n vaig fer càrrec hi havia menys de cinquanta músics. Malgrat les restriccions pressupostàries he aconseguit aquest augment a força d'insistirhi. r1ftres bandes 1lllllliCipals enNIra són més grans: la de lladrid. per exemple. té noranta músics: la de València . setanta-cinc. i altres bandes pseudo-amate u rs tc>nen fins a cent cinquanta músics. La distribució dels instruments dins de la Banda es fa per jèwtílies: hi ha els de vent - de .fust!L i de metall- i els de percussió. Fi11s i tot tenim dos contrabaixos. Això de tenir instruments de corda 110 és gaire corrent, però tampoc és excepcional: les bandes de Madrid i de València tenPn , a més et més, violo n cels . Va molt bé tenir aquests dos contrnbaixos, perquè quanfem audicions per a escolars així també els podem mo.~t rar els instrwnents de co rda i, d'ultra banda, és clar q¡¡,e com més ins· truments , el so és millor. - Quina és l'activitat dc la Ban· da? -Els dimarts fem du es audi· cion s per a escolars i això ho fem al Casino de l'Aliança del Poble· nou; els dimec res, dijous i diren· d res , assagem: el dissabte fem concerts -aquest any els hem fel o l'Auditori de les Cotxeres de ants i al Casino de l'.4liança- . i el diu· menge toquem al Teatre Condol. A més. també fem moltes sortides fora de Barce lona , sobretot aquest any que és l'Any Clat'Í•. -Com són les audicions per al, nt'ns'? -Toquem fragments de nuísica d 'tw o dos minuts i desprl>sfem demostracions prètctiqttes de cada instrument p erqu.è vegin com ~o· wm, qui11 paper hi juguen, qwna és la distribució dels instruments p e r famílies ... , se 'ls explica 1111 conte, canten una cançó amb ".0~· altres, i fins i tol ajuden a din{jlr la banc/a després d'expli car-/o.l rep. ritu erer PANORAMA com són els mouiments que ha de fer el director. -0 sigui, r¡ue no només toqueu nl ¡:urrcr. · · -No. un a ba nd a sin~fòn ica és 1110/trer.~àti/: tant podem tocar en 1111 auditori com a la plaça pública d'ull poble, p erò evidentment ens agrada m és tocar en un lloc /IIIICOt que ILO a raire lliure, p erquè l'i so és millor, no hi ha tan tes t/í$trttcrions i ens concentrem m és . !questa idea que t é molta ge nt que la banda és « pctch ín , pa ch6n ,., la d esterrarem i farem conilixer que les bandes simfòniques rom la nostra , que t é cent rret:e any.~ d 'his tòria , poden tora r de tot: d es d e la Cinqu e na imfonia de Beethoven fin s als Beatles. -Com és el ' 'os tre públic? -El nostre pzíblic és molt fulel. jo diria que són unes tres mil o quatre mil pf•rsones, i hi ha de tot , joves. nens, g rans ... , perquè toquem de tot. Perquè hom es fa ci 11110 idea de la di versitat de música fJite toquem. haig d e dir que en un Ull)' fem fin s a tres-cents títols diferellts. Cad a setmana interpretem quatre o cinc prog ram es difemlls; llúturalment. alg unes de le.~ ¡¡etes són d e les qu e ja tenim d e repertori , però ai:~:ò és una barbaritat,; quan ho dic, la g ent no s 'ho creu. Si Iu qualitat d e lct banda no fo s bo na, no se ríem cupaços d e f er-ho. - Qtüns cicles Lc niu? - A m és a més del.~ <·on cl!rts al Teatre Condal, a le~; Cotxf•res de culls, al Casino de l 'Aliança d el J-Joblt>nou., a l 'estiu f em molt s coll certs de barriada de dis trictt> i festes majors . a ctes oficia ls de l'Ajuntament. i p el f estival del Crec f em concerts a la plaça del R ei. - Quina fun ció s ocial t {• uvui la Hunda? - De prot.ocol, ja no en f em tant , només ens criden en rú·cllm .~tiin ­ cies moll important .~ dr tan ot'npals que estem. La no.stra funció social diria que és f er pedagogia musical amb nens. tocar música a L'aire lliure, di vulg ar p ec·es d e mús ica que cap altra orquestra toca p erquè només estan es('rites p e r a bandct, com passa amb la música de cinema i la de sarwela. Un tret que clíj'erencia la Banda. Municipal d'allN~S orquestres és l 'amplitud de gènen >s q11e podem f e r, d es d e transcripcion s pe 1· a orques/ ra, fin s a mú.sica per a cobla, passant p er la müsica pròpia per (I banda. - Què s · ha de fel· pe t'qu{· Iu Bandu toqui e n un ac te ciutadà '? - Trucar al Palan de la Virreina, 011 tenim lu nostra seu social , i allà expliquen els tràmit.s, q11e só11 1110lt senziiL5. - ¿És ccr·L ll'l\' In majorin ciPis in s Lt'llftH' nti!i t l':. d1• \' l' ni ~ ón rl e València'? - La majoria 11 0 Ito són. A la Banda , dc• S<' i.nwta -d os músír·s , dotze o tret:e som t'a/en ciu11s . El secret que hi hag i bo11s in strumentistes de t·ent ra leucians . més que p er l'ensenyam en t, ra u en el f et que d e la q11a ntitat .wrt la queditat. A l'alència. com q11e g airebé a cada poble hi ha (hl('s. tres i quatre bandes, i amb m olta ri v{l,litat entre elles. don e.~ s urte11 11rolts músics. L'a11y passat uaig UII CI1' com a jurat a '"' certamen internacional d e bandes i c rt>c qu e aqne/1 ambient d e compe tició f(( que pug i el nivell. -Quina Í''l In !t'H t upo rtació com a directo•·? - Int ento que la Hall(/a soni com la veu humana , és a dir qne ting ui un so molt qfinat , molt compa.ct·e, molt matisat, q11r pf fr·a seig sig ui pe1jecte, e11 uixf) m Ïri pnso molt. -¿Aigunn ac tna t'i{¡ n·r·l·nt? ... - El m Ps cie j11ny cnr t'Cili conv idar a dirig ir la bufl(/a 11111nicipal de Madrid: hi vaig f er ruw peça composta p er mi q11e es diu Anima eatalana , rlf>sprf..~ també mús ica clàssica de Wag ner, T x aih·ovski ... i vam a cabar anrb 111/fl fantasia de música de ci11e111n que lte adaptat p Pr u banda. 179 li· 'i- m I!· n- m o !IS 11- ülm~mmfun 1noofuiD~dEnm CATALUNYA MUSICA / REVISTA MUSICAIJ CATALANA CI Sunl Fancesc de Paula , 2 - 08003 Burcclona JI. 'es Ol ca do :o- rw JIS un 75• gir los Butlleta de domiciliució bancària So•n¡oro. o•l<ograiri·t¡ue amb càr rec a l meu com¡Hclllib reta nt~nguin els rebu ts queelo ¡lrr••ntnrà CONSO RCI DEL PALAU DELi\ \fÚS IC:A CA TA· LA ~A. ¡;ri pa~nmenl de Ja me,•a subscripd•í o "C,\ T \ LUi\'YA MÚSICAIRE\1STA ¡\ [1; ICo\ I. Ç \ TALANA" i\~ Comp te Dígit control ;>;• AGi'nriu \ " F:ntitut DO 0000 0000 DDDDDDDDDD Titu lur - - -- - - - - - -- --t3u ndï.nixa - - - - - - -- - - - " ¡ t ¡ .ncin - - -- - - - - - - - S igna lurn Po hludó - - - - - - -- - - - 1\drtçn u~èndn Cot omplir lr•s dades correctament Butlleta dc subscripc·ió Nom i tognom~ - - -Cnrrrr - - - -- - - -- - - - - - - -- - - - Professió - -- - - -- - - - -Telèfon - - -- - - - - - - - - - -- - - - - Dte . - -- -- - - Prodndn - - -- - -- - - - - - - Fart- efc.>ctiu rim port ntitjnnçu nt O taló buncari adjunt . omb In quota a nual dc 4.200 fllr>. 0 domiciliació banrlir'Ïle. P~r D ~ub!!criv«·ions Q r ·estrttng~r. C'Otl:'!Uitt•u tl JlffU. $t'mestral dc 2.350 Pohlnc·iú - - - -- - -- Dc~iljo toiuhseriurc·m a pnrljr del nÚrnf'rO o o o 13 1:1.1 PANORAMA La lletra impresa a través de la música . ,- ¡ Francesc Parceri sas: la música , aquest dolor? Francesc Parcerisas (Begues, 1944) comença a divulgar la seva obra poètica a mit¡an anys seixanta, i se situa d'entrada dins del que podríem anomenar "realisme social", però amb el temps la seva obra guanya en intimisme i tendeix a acostar-se a la lírica anglesa i nord-americana contemporànies. Ha publicat els volums Vint poemes civils (1967, Premi Salvat-Papasseit 1966), Homes que es banyen (1970, Prem i Carles Riba 1966), Discurs sobre les matèries terrestres (1972), Latituds dels cavalls ( 19 73), Dues suites {1976), L'edat d 'or (1983, Premi de la Crítica 1983 i Premi de Literatura CotaPer M I QUEL PUJADÓ ne m als inicis, s i et se mbla. Tu come n ces a esc riure durant la d èc; ada dels sei.xan la. Iol siluanl t<· s i fa no fa dins del le n-eny que s· aC'os tuma va a qualific-ar de ··reali sn~t··· ... A - í. era el que es feia en aquell moment. almenys majoritària ment. Haig d.e d.ir que una de les meves influències més notables va ser la lectura cie l'obra de Miquel Bauçà, que em ua impn(' tar i em va. oferir una. mena de pont entre el món de Salvat- Papasseit i Pl d e Salvado r Espriu , tot tractant-se alhora d 'una persona de la meva generació, amb una L·eu molt singular. i amb un cúmul d'experiències pot ser diferent.~ a les meues però que també partia d e la realiLrú del moment i la utilitza va com a matèria primera. - Ja que parlavcs dc• J>apassril, trobo que la inlluè twia d 'aques t poeta és molt evidl·nt lamb{> en els 14 te us inicis. Tota la sC'ns ihiJitat de h a n-i populat· i vid a quotidiana que es desprè n d c p~>em es com --Qua n agafo r autohÍic; al matí"" ... lona de la Generalitat 1984) i Focs d'octubre {1992). Tots aquests volums, llevat del darrer, formen -amb l'afegitó d'un bon nombre de poemes inèdits- el volum Triomf del present. Obra poètica 1965-1983 (1991). Francesc Parcerisas també és un traductor destacat de Pavese i altres autors, i ha estat el responsable de la traducció catalana de la novel ·la de Tolkien El senyor dels anells (1986-1988), i d'una bona part de les versions que integren l'antologia de la MOLU Poesia anglesa i nord-americana (1985). I també és un enamorat del món musical: ho podrem comprovar tol seguit. -Sí. jo crec que en Salvat ua ser un autor molt influent. De fet. crec que en('ara és u n a lec tiLra molt injlttent per als joves. La seva poesia é.~ bona per a qualsevol edat, és clar. però poL acompa nyar d'una mw1e ra molt especial el despertar dP la sPnsibilitat per l'escriptura. pPrquè posseeix personalitat i intimisme . i alhora forneix rm marc de refe rència, la uida quoticiicma. amb el qual e ns podem sentir fàcilment identificats. És clar que els elements més cmecciòtics d"aquestct vida quotidiana dels a nys vint en s poden semblar una mica llun yans . però el substrat del elia a dia continua essent substancialment elnwteix i encara ens hi l'eiem reflectits. -Aquests r·efer·ents de barri -en el teu cas. dc bar.-i de postguerrasón de fet els que tt·ohem tamJJé en auto•·s com He ne t i J ornet, o els que Joan Ollé va fet· servir pe•· a les Veus de lfiLIICI i celobert e n regis tr·acles per· Ha mo n Muntanet·. o f'ls que Dagoii- Dagom va n incloure a No habfa ré en ela se ... -1 encara podríem citar a ltres au tors, com Iu llontserrat R oig. Ella i en BP net, i en Joaquim ilfa- llc~frè. som ge nt .si fa no Ja de Itt mateixa generació i que wm coincidir CL /e.~ aules de lct Uniuersiwt de BCII·celorta. - .J a e ntntnt en el tema musicul. tllgu ns dds teus primers pof'lll l'~ adopten forma de cançó, i fino i tot manjfes len aques ta vocac·ió lí· l"ira en el matPix útol: la ··Cançó d·cnyo•·aoça··. p<>r exempl r . c¡ur també r!'I"Ot·da una mica la mant>ra d e f pr d e alva t-Papa~seil a" 'i jo fos pescador'' i altres poemc•s d1• la ma te ixa corda. -f<::Nc. l 'època en què començoutt n difondre~~ de manera importonl pf 111011iment de la cançó cnto/01111, que reic:indicut:a el fet de poder parlar d"uns temes amb contingut social. polít ir·, etcètera . .lixò l/i!!a t ambé amb la cançó Jrancl'~ 11 • amb Ceorges Brassens i tot t>l qt~t vl' al darrere. La cançó permetw dir, sota el seu esquema líric i (lln.b el poravent cie lct música. uno .ll'· ri<• d e coses que tuw poesia mPs I rodicional hattria. hagut potser d e collar. 111 - Pa da ves fa un moment dr influència d e la cançó franrrsa a Catalun ya dm·ant els an ys 51'Í'a~­ , o f• ta. En canvi. aqucsta can~o 11 El. I"~ an~ lan gut de t'I(I ren es s, Ior 1111'1 mir PANORAMA 1 J s ¡. I· s :S o o ~I Jt la 11· al tl. ;I de go (f. ue tia ·nb sè· tés ;er ! la a lJ}· e>nwntada mai rn 1;. t l'va ohnt. El¡ nums ((114' t•·o bt: m <'11 .-ls Lt' II S )JOrmes dr l'i'· poc·a ~ú n hàsirame nt anglo~a \ons: els BPatlc•;., Bob Dylan ... -Ereu punts de referència obli~ats, 11o solnmC'n t des d'urt punt · O, pe1 cu tHi l· su' · SIII dP. t·ist a urtrstrc rra/ i de mentalitat que comporlartn. Els Bea tle.~ i Oy la n COIItiiiiiPtt t~~ellt punts d e referè ncia auui. ~r cert. Encant recordo la ¡JI'imera persona que 111<' '11 ua parlar. dels Bea.tll!s, (/qu est "grup non que hasortit tl lln "'/(lt err 11 ' ' i 110 ' ('I h P oblidat In ¡¡rir11 c•rrr fl l'l·líc·ula r~el.v Bea tlr•s ljll e vaig veure. a fronçr1• II C011/f)(l 11 )'(I t, per 1111 pro. · 'fl/.l' ell/i VCI i fHI. ·CO1Of{W. ·{essor ¡e dur a ver11.e-¡a com un (I cosrt molt estrombòticu ... - L'estil d 'c•n Lc•Ric••· l'Ottl a din·c·lo¡· dc,iu sohtHI\ c.~n aqui'IJ¡; !IlOments. .-Jo ho pots ben dir. La gent Ps llltra~:u aquella pel·fír uln (es trac- to va de A hard's da y nif!hl ) com qui es mira una curiositat atr(l('(ivo pe rò extravag ant. Pensa qut' lla vors per a nosaltres tot aquest m ón del pop naixent era una cosa ex òtica . ELs que començàl'em a tocar la g uitarra elèctrica ha t>Íem cie .fer coses increïbles: col·lorar-hi aquelles pastille;; arcaiques soUt Les cordes. connectar la g uitarra a 1111 aparell d e ràdio d'aqu ells cm tics i g rossos pe rquè sonés ( no dispo.~i.wem cl'amplificadors p er a g uitarra) ... Em realm ent heroic, i d'un primitivisme qu e sembla talnwnt com si parléssim d 'un seg le i mig enrere i no pa.~ dels any s seixnntct, que en definitiva no són I on lluny com rú.-1;Ò. - Cal dir que el poema qu e d ed iqtws als B eatLes al llibl'e Tlum Ps que es banyen té un to gain·hé hngiogTàfic, amb pn final realmrnl híbli c : "( .. .) Es per això I qu e qua 11 arriba l'hora sonarl.a , s 'in staura el regne I dels quatre: Paul. Ct•o rge. Ringo. J ohn . I Cridem CUII/P11ts. ttra sí: • ¡ tl·leluia . al·h•luiu! .. - 1~1.~ /3 c•(ttl es t·e¡n·esentP n un can ri molt gron. tm ccml'i gen pr·a ciollal de primPnt magnitud. 'hi t•t•u n'}lectida lo primera generot'iÓ rle lrt postguerra europ ea que arriba a l'adoles~·ènria o a /(I prim errt jot'rntut. Es la primera genera r ió ¡¡ue 110 té mPmÒria clt•l f'O I(/licu.> IJèf.fic , i que P ll ca nvi té 1111 .~ objN·tius c·omiiii.S, w1s ideals pro¡Jis que t•ls age n11rtn en i qui! g oin•bÍ! els Ullil'ersalit;;ell COlli n ./t' II OIIIen. rt d!ff- rència de h•s g<•ll el'(l(• ioll .~ tllllf' rio1·s. Els B eatlc•s, do11 cs, són el símbol c/'cl(¡u.esta nol'a jm•t>n/111 mundial qw' s 'oposa a la societrtt d e CO IISU/11. .. E.~ dar que amb el temps els Beatles i els ~rups de r oc/• qup fum t'ing ut al dan·ere han contrilmït n enfortir aquesta soCÍPtat de consum. i els c·cm .w midors de productes musierri.~ g lobnlit;;a ts .~ó n cada cop mé.5 jor·es. 111 é.~ ir~f'cmts que 110 pas adolescPnts,fins i tot. l'erò e11 aquella època , tot i que 110 ho t•ivíem amb la ('OIISI'ièncin qut• rtrrl en tenim, el can vi VIt sr>r 111 olt projí11ul, 111 olt im¡wrttwt. - L' altre nom que apareix a Hom es f(lle es banye11. ~:om h e dit abans, (.~ c·l dc• Bob Dylan , al poc11111 '•AJas, poot· D ylau ''. El JJj)¡rc {•:; t':H'I'it t'IILc·c· l <JGG i 1967. quan ¡·onwncTII a J!l'llrtt·ar a Catalu11ya PIR CI'OH ch·l folk anw•·ic·à , i es pn:para t•l Lc·n·c·u y pp¡· al que més tard !i!'I'U c•l G•·up de F o lk ... - Bob /Jy lcw és una ¡·pu poètica de primPro mag 11ítud, í la .~eva influèllcia ortístico i ideològica con tinu a plellalltellt t•igent. - Ja hem flit que la cançó franC<'~H 11 0 apa•·el.\ mai reflePtida en els tru!o w•·:-o!l. És curiÓ!:> que l'únic poema dl' clara t·cfc t·ència fran c<'!'a sigui un c·ut·iós collage d c c·onsignrs suixanlr>-lwiLarrles amb un l o rlanmwnl i1·ònic. _¡.;¡ Maig F'nwcPS fon molt important , però de vegades VCL caure en l 'rtuto caricrtturn , i en alg nn moment es uo clonur una certa autninrlil!,'" ació e ntre e ls mateixos que hi hrtt'Íell int ervingui. El poema ''" qii es tió , qu.e incorpora .frag ment s com '· L D a I 'escola", 1•olía r eflec tir aque s ta barreja d'utopia i de .fracàs en què ra derit•ar la ret•olució del68. 179 15 PANORAMA Jreveíxo a tre ballar directa 111 p 111 e 11 el te rre n y m usical. - A lll('S lii'U que ' as abandonant <'I n~ali snw més estricte. desa11a. r·<· ixen d e la teva obnt determinat, 1·e f<• rents lllUIÜeals. i n · aparl'i.wn d ' altl'(~s . A1·a bé, polset· d r cfrn·nt mrs dir ec t <' i c.:o n c r e l el trobem tanrb[· a Ho m es qne es banyen. -Suposo que et n~.fe reixPs a "La mtÍsic a, aqnest dolor" . - E x a c tament. Sembla unu anàlis i molt p ersonal de la inten elució emut·iv a c::ntr·e la música i ri propi jo. -Ve uràs , lot això va lligat u ulla etapa p e rsonal. Quan j o vaig tornar a Rarcelona. després de passar un t emps a :lnglaternt. ri· l' Ïa a mb la m e t'a primera clona. que e ra ang lesa i que lw t'Ïa estol ballarina d e ballet clàssic i que tenia un s c on eixe m e n ts musicah molt a mplis . i m olt diferents del.1 m e u s . R ecorcl o que tot escoltant els discos que ella tenia. mig de~· robrir m oltes coses que desconei~ X lll ... - El poem a està enr ap':alat amh nua t·cfer èn cia a la Simfonia en D m e no r d e César· Ft·anck. - Parl<'s for~: a dl' 1·untants i d e pen) ('lll'iO!iallH' Ilt - i amb algurl!'l' t' XI'epc·i o ns prinw•·t• nqnesnu ha!. jugat ga in·hé mai la e al'tu lil' la ean\:Ó <'om a mncl1·l e;, tr tic·. ('Uil(,'OII S . - Ten :; ro ó, 11<> fo rma part d el meu e:;til. - Fins i t o l ca l dir qu e l't;; clel:p m· te>- qui' han e·,. la t mr n ~.; mu" ic:al" i n •ntah. \ o m{·~ lw ,:abut tt·ohar do, ''' t·mpl r,.. d r f'ançon s ba~a ­ cl r,; (' 11 p oi' III P:o. l <' ll " : ··R ,~ tl'o h a ­ nw nt". qu e· h a <'~ l a t <' Jlr egi ;; tr a t J'f't'!' nlmt' nl pc•r .I a um e ~\nw lla aJ disc· /,a r aó al desig . i "Ora t caçad o •·" , qu 1· fo n r n•·<'g i ~ t•· a t j a fa m o ll " Ull) :', ,, 1 19 ï6 s i n o va i g e rTa! , 111'1' la Mar· ia dt•l \hu· Bon et al diRI' \fenar. P<·r· c·t••·t. n o h e :::a but t•·ohar· uqnPs l dan· r •· p oem a en c.:ap tk ls t1·us llihrps, -Ni eltrolwrii s. Es /m eta c/'rm 16 text escrit a ¡Jro¡JII.~it p e r a la Ma ria del Mar, om/1 r¡ui m'uneix una llarg a umi.~flLI. Iol i que ara n o e11s t •e i1>111 g oirt•. Pr•r tant. d e u .~e r /'IÍ11ica t'IIII ÇÓ Ollti'ntic o que h e esl'l'i/ e n 10 111 la 111(' 1'11 11idct. Pe rquè Pl /ext que cru11r1 /'I rn pfla sí que p ertany a un llibre, conc re f(IIII C'III a L'edat d' ot·. En aquest ca s. J ou ell qui em va telef onar i e m ¡•a demanar p e rmís p er musicar el p oema . -¿No hi h a cap altre ca¡, qut• puguem esmentat·? - Ré . en un a ltre estil. e n Ca.wbla n cas ra musicar alguns p oemes m eus. de Jlar/ Í i P ol i d 'algtí mé.~. i els te mes can ser est ren u ts a l Pala u de la .llúsica ja Ja 11110 p il a d'a n ys. S i no recordo nw/r,ne nt. els text os m e u s que t '(.l ji> r serl'ir proced ien d e Dues ¡, uitc·~. - La ,·erit a t és que l'estnu-lur·a fo nnal dels teus IH><' m<·s no n' afu vo re i..x la mn¡,jcació . ¿,No has IH'nsat a t o l'nar a t'mprat· al;n rn cop una mè tr·ic:a més dà ssica , mrs 1'('gttla•·'? ¿O bé repr\'ndt·c· l'íts dc· la t·ima? - N o , la ve ritol és qur no. N o hi h e pen sat nwi. Pot s('r p e n¡u1> la m eua ig nor(i.ncio lllttSical lllll SS (I g ran. 1lixí com h e ting ut m olt t 'Oli/a cte a mb les art s 1:isual!l i ,,·hr ¡;Ïst amb cor d'esrriure t extos p e r a if.fuslraciolls conc retes. 110 m'a- rs - Cés ar Franci.· e ret justament un dels autors que no ha via escol· tat mai i que vaig descobrir gràc ies a e lla. En aqne sl poema. doncs, s ïti pot trobar tot oquesl m ó n d e r efer è n ci es a coses q u ~ ella coneixia i escoltava. - De i x a ' m llegi t' la darrera e>· t•· o fa d e l p oe ma: ' ·La m úsicu. a quest d olor. total. agraït amor f recollit per cordes . m eta lls i Jtu~ t es, torbar/o r a ciè ncia. I aquesta sa ng que l'iu en mi, norello. (;5 deguda. i la llu m tra n{]uil·la . i.la p la tj a deserta com p almeres I dado nnides o n es. tot el futur me· u~fòric . la t'ida. I l'esperanço t¡uP poses a l a d esp restigiada selra obscuro. I arcaic laberint que omple . ro d a d e sang i de plors.lu ~o­ ca . I Tu el s mtísic a. desig antrr. demii f e li r; . r e n ovat dolo r... ï,La mírs iC"a, dom·s . no pas per ella ma· tpix a . Hinó eom a r ef <'rent. !'Oill 3 ¡woeós e'v OCatiu ? - Pot ser la mtíúca p er ll mi és. · dels sobre f ol , un a lJan el a sonor0 , . 1111151 processos emocionals. Unes • ques o c anç ons e rn remeteu 11 •11' · ' ueres inJa11t esn , d 'altres a urre amo roses . .. -Una ma.,rl alcna cir ProU'~ 1 · rn ri C'finili,·a. "' fS Jlll tm rnt IOl la Sn rer un El h mi> 1rr, re cór ~rr. In' f'u Sol hisl ,;,, 'IOl mal rrc nUl lr1•, rin na. da Dis. Ire,• IM& }rrè rem rlnt pen IPÍX l.at IJoo nt'/r fOlli tipu Ílllp. /rt. riU/¡ 'f' t'e dorro -t ldt I IIÏIJII lt·Sc -.' PANORAMA " •n lli m ·CI à· .a- el 11 tg :/e (! , (li 'e- lis ~1.1 tll ?S· ei· nh D ·ni ol.¡,. (L. ?Sl ue (/. rI JS· ¡ta 'és la a- te- rur ra m- ~o· ic. La oa· 1 3 és, 'els isi· lc• i es -Diguem-ho així, si t•o/s. El cert is que 11 mi 111 ·agrada tot tipus de música: la més espec t ac ular i tmotira, com l'òpera (amb el drama teatral com o .fil conductor) , i també l'altre f>xtrem del ventall: la música de cambra. o gPnl com Satil'o ,llompou , la música d'aparençu sen::.illa , qne ctparPix com 1111 simple mot dall/Lli/I del fWfH?r. El meu guBI telin bé té limitacions , rs c/ar: en e/ CO lli/) operÍstic .~ ÓC mé.1italià que no pas wag ueriii. Si ll(tgner s'hagués limita t a esrriure les oberllLres i fta¡:pté>;; deix(// !'Órrer les ¡}¡wres segurament ,, ·auradaria més . tll '~> ntanla /amb{> lanuísica popular, els bo/l'ros tiris Pcwclws, la Clr a rel a l'a r~a s . .. ~obreta/ cOIH'S que m'expliquin històries. que ti11guin 1111 fi/narratiu. Deu ser la clej'ortllrtció proj'es•ional de l'hom!' dP lletres. -fOl'llt'nJ als lt'U~ !)IH'III('S . \] margt· de r efe•·ènt'i t·!' i nomt. eonrreb. hr Cl'eg ul intuí•· a lgun1·~ in nu¡.n('ies lllll h Í!'a l ~ ('11 a lguns allrr> drls teus t extos. P!'l' t'Xemplr ri món eh• la balada fo lk anw•·ic·aoa !lr caràcter ll<ll'l'aliu , a .. Bu lada.le John Smith'', un popma d•' Oi~cttrs sobre l1•s 1//(tfl)rie.~ /Prres- lres. -En oguest volum , i en d'a/11·es rlels anys selw1.1a, {¡j ha moll e.~ ref~ri>llcies a lu 1111Ísica uurrl-flllll'l'it·ww i, més Ps¡wcialmt•ul . a l't•srlut 1lel rock, concebLLI ries d 'twa perspectiva moll àmplia. 1.:;/m atei.t títol d 'un de ls me u s llibres , Latitud dels cava lls, prové dels Doors. un dels conjunts que més m'fum agradat. i quP actuaiiiU!III rontitwo escoltant. I més. és un tipus de 1111Ísica o de cançons que implicuww certa narrativital. De /et, Jim .llorrison hal'ia vist pub/irades com r1 llibre fe~> llet res de les "'res conçons, i si fes lle~eixes 1'adones que són CILIIi'> utics poemes. -Quan jo pal'la'a cl1· n;HTulivilat t' lll l'rfp•·ia tamh{• a la tasca df' 11 h ll'iC o Pt·- piOIICI':l rom Wood)' le Sc~gc 1 •• e -Sí, Iu '·Bul(lda de .!olut s,,;,¡,'' formu por/. rlPI seu lt.llivet·s. I , ac- lttrrlnwut, potser rl'ulg tí ceSpriugsteeu. ('Om !lru- -Uucs pàginPA mr¡;¡ e nda va nt trobem en can v i una '·Cu n çú clt• la tcrupc . · , 1 ., tacto t e 1e:; lt't·•·cs qu e l ' lli fa ,,r¡c li". . ' . .,.11· una m•c·n e n I . ¡•p•t·a htrrhtiana. - Com les I nulut'I'Ïon~. Pt'l' CC l't. a l ~ tt•u,. tlnn·er, llihrt·~ dl' p oenw;; ,Potser la música hal> incu•·JHll'al atlapt:H'ions d'al- per a mi ll't'" autor·,. t•um ,¡ fo,,.in auli-n lilfllt'l. l'('('l't' UCÍilll.; fll'I', OIIItls. és, sobretot, - Il o ht>j't•l a partir de L'eda t k~ 1111 lwme11(lfge a l'autor. i alhora et la I ruduaió com a procés crrct tiu . 1/ llibre que eslic acaball/ nt 'hauria agrrtdal COIIIiiiiiOI' 11111b IHfii<'SI t'OS/11111, perÒ de 1110 111<'111 110 hi h P pogul incloure cap d'or. una banda sonora dels processos emocionals" / ('X / (1/i(i , -És exacte. Forma pari d'una tradició diguem-ne lil'icodidiictica fonamentada e n Brecht. Suposo que si aquesta can~·ó algun din fos, ej'ecti·uament, cantada hauria de tenir unn música a l'estil de Les que Kurt Wèill m escriure. -Poques m és refen?ncil's musicals podt>m t•·olJal· en la ll'\'a ob•·a. ¿P otsc·•· e l mateix tíLol de D uPs sniIPs? - Ré, Carles Riba llfl via esc ri! les seves T1·cs suilcs. i jo ha t·ia dP ser més modest q11P el mesirP, i ent va ig quedar només en du es. llavien d e ser dttes narracions de dos episodi.~ vistos des d'una perspectiva m és intirnist.a que 110 pas leatralitzoda,. amb cm lo dig uem-ur• riP música de cambra. La meva bonda so11ora personal va voler realilzar aquí ww.feino similar o la dels quartets de corda. -La teva obra cada vegada pateix uns parèntesis m és a mplis . Dc L'edat d'or a Focs d'octubre s · es cole n gaü·cbé deu anys. I e n c·a ¡·a esperem un nou volum Ò l' p~m~. , - Arribarà a finals del 99. Es L'eritat que escric amb una cPrta lentilud , i això em passa cu rio.~a­ ment des del moment q11e trobo 11na veu autènticamenl pròpia i madura , potser w1 xic desellcisarla. Segtteixo una línicí de complexitat creixent, i aÍ:\'Ò clemcnw una ntLioexigència també c reixent. I t r obo r¡ He pnblicar només cada vuit o rieLL anys està moll bé: si els llibres són dolents no moles /es gail'e el ¡uíblic, i si són bons els es¡l(tren amb més ga nes. Ara bé, jiutciotw a tongades: hi lw èp oqtws que escric molt, i d'altres r¡ne escric pocs poemes. i em dedico et tex/os d'altra mena. - Pnrlunl dt• lradnt·c·inn s, un dt·l,; lt'IIS lrt•halls mr.s ÍIIIJ>I'l'SsinIHIIli H hn t•slal la \'l'l's i ó <·a tal una d ' W se11yo r dc>{s anells. Ff'inu p e r u 1111 lrudtwlor, pt·t·ò lamht> pe•· u un ptwlu , pt>l't(llè la n tn·el·lu ind ou 1111 bon non1hn• cic t'ançons d 'a in• t·{;ltit·. - I aig ÍIIIC'IIIttr que ling uessitt aspc•cte de cançons au tè nlique.~, i ftm tol 1111 repte. De ,{et. tot ellexl e1·a ¡¡/e de paranys i rfp dijicullals. I ('! puc· dit· que• t•ct sPr ntw Ji•i1111 uwl! d11ra i d(flcil. ¡>PrÒ olhora dit•er!ida i apassio/1(/ll/. Ull 179 PANORAMA MIKROKOSMOS Postil·les a un Congrés 779 Del 2 ol 16 de juny, emmorcat en els odes de l'Any Clové, se celebrà o Barcelona el I Congrés Català de Cant Coral. Sobre el poper, uno iniciativa digno d'elogi, atès que es proposava un debat en profunditat d'aquella faceta expressiva. No vaig poder participar en totes les sessions, però sí en un nombre significatiu per poder-ne extreure uno impressió global. Lo resumiré en un mot: sorpresa. No pos pel contingut de les ponències, les comunicacions i els debots, sinó pel nombre de cong ressistes inscrits. Al meu modest entendre, molt minso, si hom té en compte el dels qui conreen lo pròctico coral. Segons dodes recents, el Moviment Coral Cotolò agrupo en el seu si un total de 704 entitats, desglossades en lo formo següent: 390 enquadrades o lo Federació Cotolono d'Entitats Corals, 35 afiliades ols Cors Juvenils de Catalunya, 123 emmorcades ol Secretariat de Corals Infantils de Catalunya, 140 pertanyents o lo Federació de Cors de Clové i 16 adscrites ols Pueri Cantores. Globalment, lo ponoròmico esmentada té uno traducció numèrica d'uns 25.000 cantaires i uns 700 directors. Lo poca participació ol Congrés és anòmala. Amb més motiu si es té en compte que el ventall temàtic era prou ompli i interessant perquè hagués suscitat uno assistència massiva. ¿on eren, aquell cop de setmana, els d irectors i cantaires? irats tenien concert ... ? Perquè no és acceptable atribuir lo causo d'aquella defecció ol fet que l'àmbit associatiu del Congrés se celebrés durant un cop de setmana, que és -justament- quan són mojoritò rioment lliures d'obligacions labora ls els qui pertanyen o un Cor. Segur que som en un tombant del fet coral ol nostre país... Sense renunciar o posteriors anàlisis del temo, de formo provisional, i o toll de postil·les ol recent Congrés, anoto unes breus consideracions: o) l'increment notori de practicants del cant coral (en nombre, i en nivell quolitoliu mitjó, supe· rior ol de qualsevol època precedent) no ho onot emparellat amb uno consciència de pertinença o un fet col·lecliu; b) hi ho uno minvo de lo dimensió simbòlica de lo prèdica coral; això, ol meu entendre, és un signe positiu, de normalitat desitjable; e) semblo cloro l'existència d'un capteniment corporatiu molt estès que fo pivotar lo vida de les entitats en les activitats pròpies amb renúncia o lo reflexió i ol debat col·lectius; d) és uno evidència incontestable lo manco d'un líder que aglutini esforços, susciti entusiasme i generi interès per lo dimensió comunitària. Per oro, prou ... Lo coneixença dels responsables de les diverses branques corals em dóna lo certesa que tot això ton succintament esbossat els serò motiu d'anàlisi i de reflexió ... Perquè fóra suïcido no fer-les ... Pere Artís 18 138 Joan Guinioan va ser compositor resident a la Universitat de Califòrnia l compo;,itot· J oan Guinjoan 'u ser v•·el'<'llt el pa ...;,nl nt<':o d 'al)l'il a la UniYf' t•;,it al d (• Califòrnia, u Santa Ba rb a t·a . t' n qualitat d <' com posito1· n ..·;.ident c•n t'I clccus·s d' una estada a la qual va 8t' l' c·onvidat. L' esm e ntada u nh t' r s ilal t'tui a any ofen~ix IJ·e" sf'minal'is i a<¡1t(',;t a ·és l a ¡n·imcs·a \' t•gacla t¡n e t'I Jll'Otag onis me ha CO I'I't~SJlOS l a Ull composit01· e m·opcu. DuL·ant c itw a t a pe ït s rli<'s, vu pt·o nuuc im· l lll total dc lt·e,; COII· fcL·èucics, iH \'ital ¡w l t'atcdt·i'tlic ric Composició d c l 'esnwnl :ul a ullivc•·sital, .Je r e m y Haladyna, e l qual ttuubé es ·v a cncatT cga•· dc fet· la ll·ia de Ics obt·cs que ''an il('t' inl t>t·pr·etades en un com·crl que va lt>UÍL' lloc al Loll<' Lt>hmann Collt'e t·t Hali de la m a l t>ixn Jm i,ct·,i t nt. lJna IJ·ia amb c:lt'àCt('J' an tològic, integrada per Tres peres petites (Hom enatgP a CrisJòfol Taltal'llll). Passim-Trio. Flamenca, Jllicrotono i GI C 79. Durant e l seminari I a mlté e~ 'a oferir un nlh·c conrct·t mnh olwc, de compo sitor, espanyol'" rontcmporanis . Con<•retamcnl d t> Mompou, Rodolfo Halfft(•t·, Ro(lt•igo, )lontsalYatgc, Ccd uJnl i Brotons. Joan Guinjoan t•cmm·ca l'alt ni,·cll intc qJI'etatiu qui' ,.a nssolit· ltl ,-ersió de lt>;; R<'Y<'!'! olu·es i tamb{l'iutcrès m ostt·at pels a lumnes d l' ht Univc t·sital a conf.ixt>t· t' I s(• u E uni vt>t'!S n·t'aliu, a partit· dels matPix o s o t·ígcns pe•·souals del composil o t·. ·'Em feien preguutes molt iuleressnuts i soviut conflictites. que rfpmostrnt·en u11 gran interès i ruriositaJ dels alumnes", asseuyah1 e l compositor de Riudoms. Cuinjoau des taca també el fet que lr;; roufcr (.ucies i els col·loqtús els u poflt't' proum1ciar en català. nti;, que l a l'uh'eL·sitat li ,·a facilitar com a in.tè t·pret ULLa llicenciada en filologia catalana <¡uc rc,idci'l. a Lo;. Auge!es. L'es tada de Guinjoan a l s E:Hats {.;nits ,.a ser po5~iblc ~t·àdes a la col-laboraeió dc la Fuudadó Autot· de l'SGAE. La l'nhe L·s ital de Califòrnia compta amb uns vint mil uhunnt'> i el Depm·trunent dc )lfuica hi té w1a iut(>os· tànda considc>rablc. En a quc"l sentit, Gui.njo:m fa esmeni dE' l'clentl nive ll mitjà dc lc~ oht·t•s fJUt> ""' podet· conf.b:er, molt influïdes pel minimalisme, però en nwlts raso s de molta qualitat. I n lr li . < p à ri PI 11 Atorgats els premis dels VIl Pòdiums per a Grups de Cambra ~lunic-ipul rganitzat pe•· I'Esrnla de \fú-.ica de Sant .Joan dr VilaO 'an d'abt·il lorrada. el paRsa lme~ h atorgar els JH'emi 5 ..,egiient:.. En la Categoria B (fin,; a 22 an) •). tJilat·tet de nauteS ll'U\' C,S('J'l'~ fon11at llt' l' ;\larta Redondo. Carme· Cama. Cema Ramo, i Rubt'·n \ietu: t•l premi especial per la intct·pt·t'laf·iú d'umt obra d'un com po,.,itut· f·ut<tlà 'iu. atorga t per r .-\.~soc iarió Catulan<~ d1· Compositot·,. i la Funtl:wió \ltí~it·a Contempodinia. es va atuqw•· al duet fomwt pr•· Ot·iol l\lula (nauta lnwes~>cra) i Pcrc> Lluís Uio5c·a (pia- no). En la Categoria A (fi ns a 30 anys) i amb un prc>nú especial prr In int!'l'])l'f'larió d'una obra d'un rout· po~itor c·atalà ''iu. atorgat prr_b entitat~:> ja t>snwntadcs. el pret~u r· 'a ato•·ga•· al quartet de cl~rtnfl.' fot·mal pes· Rosa )J. Capanos. Eh: !-ahet Casano,·as. Queralt , erra 1 . íhia Yinade: s 'atoq~à Llit acct>--ital II'Ío formal pt>r D<tniel Fn>tr~ (ohoè). Lui!> Oomíngoez (fagot) I , . amlnJ \'et·t ( clai'Ï..net). El juntt c·l ,·an formar Agu•!' Çhadt-~ • .T o~ep Fuster. AIJJfrl Sarda. Soler i E\·t>l io Tide3. • \n"f'l C' Celeln·ada la l6a Setmana de Cant Coral a l'Hospitalet U n any més el cant corni ha (l('tt · cliJ. n lo cito de la Se Jmunu rlt• Cant Cora l o 1'1-lospital(!J de Llobregat, que organitzo la Coordinadora d'Entitats Corals de l'liospitolet. del 20 al 23 de maig a /' lurlitori Barraclas cl'aqueslll ciutat. Hi L'Oil inten·enir el Cor Antígo- · 't Per jordi 11 · , . roca 1, e¡·rng1 na ( ,Qfljllflt Casals: el Cor /Junnònic dels Am.1c.s de la UNESCO de Barcelooll. dm· g it ¡1er Morrrorida Quesadu: el Çor · · PI' r 4n· .lluragoll deo Girona., d'mgll gels Alobaert, i la. Coral C? 111 1~:r0 Unit:ersiJari de Terrassa. dmgr per Alícia Prieto. • ( E PANORAMA Dinovena edició del Festival de Música a ltfatadepem Ha mort Joaquín Rodrigo l límit dt>l tan <·a mt•n l d'aquesta edició el<· C'l/HMC r~ pr·oduí la notícia ci!' la m o r·t dt•l lfl'an romposi tor J oaquÍJl Rod rigo . Jlada na!H'ul a . Hgunt e l 1901. Des tlels tr·!'s anvs d 'ed a t era eec . DeR¡H·t'-s d 'I'S.Lndiar a \"alènria. amplià e ls estud is, mu ¡¡irals a partit· dt• l92i :r I'E1·n lf' Normah· de París . ou va s•·•· deixeble de Paul Duka s. Fin s a l 1939 l' li residir a S uïsHn i n pur- A !I· J· e· /e ula 11· l'S ra ès ar ~o a an lc la ia .es té Eu •UI es ah ('li 30 la tir d'ai[U CS I rn OIIH' n I 1' $ va instal·htr a Mudri tl. Suite ( 1 92:~) {·s una dt• It'S srws obrl':. )JrinHTPI11[lii'S importants i p1mt de pm·ticla d'una produ rci6 caracterit7.ada p e r· 1111 l't' torn o una rciuterpretaeió d r l' c,; til galanttldw¡de :-.\111. t'!•ulitzada de forma molt o t·i¡!inal i l' l'l'O Li va . La ,.e,·u oln·a m{·~ llllilt' l':.alnwnt ronrgucla é~ t' I Concierto de .4ranjue:; i n'b una mo, t n t lw n >i¡milirati va d'a<¡ut·"t l'~til. Est r·enada al Palau dc la "'l ír"ira Ca talana l'I 19.l0. amh l'<wtna('iÍI soli, la d1· R e~nu Súinz d e la l\Taza a la ;,'lritarra. l'uhr·a ha t•" dl'l in~llt rPfe r ènria. di s .. o rlad amP nl mas~a sulitih·ia. d'una pr·odu r·c iú molt àmplia i ~ nbstan e i Mn. l ma Jlrotl urtió que alws l u dÏI' I' I'SOs àru.bit;, l'nin~ l'ls quals ri Ji,•d(·risme, gènere qui' pr·ojl't·l à tant rn UPngrra castdlana rom nttaluna. ~u Uf>lii'H dl? Jnaquí11 Hotll'igo >rru glus~a du ad cquadunwnl i\mplia i ••n JH't¡funtlital t:ll 1·l pr·ò\itn n(unero . • Onzè encontre de la Dl· JOSC les {'• p(, :ti- ai :al :rr :)i E ntre el~ elit'~ 8 i 25 dt· j ui iol. o Ca.. ~··era 1le ~ l :u·. la Jo~t: OnJUt:<lra ~mforura. de Catalnn) a (.lO ' C) rralitzà ·eu onz¡· ~nront1·c de t•·rhall ('1'"011 rlel l•rcrr cicle ) ~uta la clirr·rrió ,rÉnu·-1 llartínez lzqtiÍ•·nln. La .J O ,.,tii fo 1·~~ada per t•stu¡lianb dl' rmí"i1·n cic• niH•Il •UJll'rior t'nlr·•· l'lh 18 i 25 a rn ~. Com ja é, habitual , l'c n~untr·t• ¡·nimina amb una gi r u dt• l'<lll('t•o·t ~ o·n qui• .;' in1''1•reten lt•~o nhn·s objt'<'l<' d'rs tudi . En aque-ta oca,i(, ··~ tr·a.. lii d'obre~ ci'Str·n' 10"ky, Burtók, lta vo• l. Si lw liu s i \\'a«Ut!r· i 1 • ~ b CO il t·o•o ·ts tin¡.;uo •n·n IItH' u Amt"1 ~~~~ta (1'123 d1· juliol) , a Cu l cm~t· (o•l 2'1) i 1Audito¡ ri <lc M Í1sin1 <l t• Hnr·t·t·lonn (1·1 '~de juliúl). . Al UHtll·ix lemps. del 3 tt l' li tir· juliol lingué ll oe el quut·t o·rH·ontr·•· <11· 'r ü o·qulest•·a dc Ie~ l~s< ·olt•s 1lt• l\1 (os ir n d;• Cala .. <i <' \I Unv·r •' ( Ü I~J''l " " UC} , SO lli Ili t l'll'l.'l't'HI 0 0111'1 Valtli vi.. , . 0 ~~~)lroprt· encu nt n : dt' Iu .lOS(: tindnl ' el 26 dc dt'6embr·c· dl' 1999 al 9 "C· nPrUde.-?QOO • umJo J oot•p Pons, i ;' "' L hi lt'l'a ara to Crrució d1• ll nydn . • ·e !. rdi !ÍCY iri· :or 411- JII$ ida D es d e l passat l dt• juliol fin¡, aqne t 2 de setembre ha ti n~ut lJ o¡· e l X IX F el' liva l l nter·ua1·ional UP ~lír s ira a 1\latacleper·a. amh un total dc s is concct·ts. Clou el F'estiva l l'ac·tna ci ó de l gr· up Black & White Gospel Singe r s . L'han precedit els ¡·oneerts d d !!O t.· Liedcr Camer·a . di l'ϡ;i 1 pet· .Jos ep Vila , i amu el pianis ta Ad~Jif Pl a, I[Uf' va n inte rpre tar ub r·1!s dt• Bartók , Monts alvatge, De bu ssy, .F'a tii' P . Badings, Wo lf i llaydn : t•l pianista Jong U wa Park (seg;1 n premi del Concm·s de Pian <J d f' Su ul and cr'), amb ol)l'es clc Bad1 , Clwpi u . Mcssiat'n i Liszt; e1 Re mt' mbn-'s Quarlf'l -Llorenç Tanida , lt•nor; Tono Aymet·icb . tenor: J osep Grau, baríton. i Xav ie r· P enuaoyt'l'. baLx-. acompanyats pels músin· Jo;,cp Puigbó (piano). EstCI'C Domingo (baix) i Adt·ià Font (hatt• t·ia). CJIIf' ofcr;r·en espi ritual:> negt·c;,: t>l Quur·te t Casals . amb ohn:s d'Stt·a,· in ~k\. 1\lmr.ar l i Bt·ahms~ i ri P oz nan Bra ~s Quintl'L amb obn~~ de ill unrini. \Villl nms . \\'alJet·. Lennon -.\Jr Car·trwy. Ellington. llen d Pt'so n. ll nnw;·. IliittPro tt. Gen hwin. H innpr· i B f' t·ns tein. Íl L ESCOLA DE MÚSICA Jtl/\N l'>EDRO CARR.BRO POSA'T EN MANS DE PROFESSIONALS Des dels 5 anys ftns ol poslgoou, les ossignotures de lOGSE i Plo 1966. Preparació d'oposicions. IOI@S ~ Teòriques Carme Passolos Monel Voldivieso Moises Berlrón Lluís Vila Núria Sónchez l Piano luiz de M auro Cosira jun Konno Carmen Marlínez Roberia Bravo Seon·Hee Myong l Flauta Veredicte del Concurs de Piano Premi Ciutat de Berga C Salvador Grotacòs Violí Eva Groubin Evgueni Grolch Annick Puig f' lchrat dti passa ts tlies l. 2 , !li\! de maig. a{( tJ l":.;t co nc-urs que ot'gau itzn f' l Cl'nlrl' d'Estudis Mn~i•·als dd ll rr gttl'dà L'Espi ll va premiar· t• ls jolt'' s t'· ;,<iit•n ts en la se,·a calorzena !'rli¡·iÍI. Ca l!'· ¡!o ria .\ ( lin;, a 28 <lll) S} : pr·i m<•r· Jll't' Jni , rlt•~f'r·t; H'gon pt·emi. Just) u a Cht•t·s y · Pa l'Cia ( Polònia}: tl'rcer pt't'mi i lamhí· P r·emi Associació Catalana úe Cornpo,iton>. Catalina Hl'llham (R omania ). Ca· tegor·ia 13 ( fins a 19 any; ): primer i M'gon p t·l'mi. deset·ts: ler·c!'t' pr·enú. Anna Cardona (Bat·celoua ) i Cannl' CaniJio ( Lih·ia ): menció d ' hono r·. ~Joioé~ .Fer·n:ínúez (Capt•Uaúes); P1·rmi A~sot·iació Catalana dc Compooitors. Canne CarriIlo. Categoria C (fiu, a 15 any~): pr·inwr pr·enú, .\ maya E lca Osés (Barañnin. Na ' arTa ): ~egon p•·emi, Diana l\Jao (Rare¡·lo na ) i Etluard Vila (l\hu to r t' li); tt·r N·t· pr;·mi, ;\'farina Fernii nrl ez (Badalorw ) i La ut·a Figuerola (Bada lo na ): lll l' nl·ii'l d'hon oro, E ul à.lia Fn nto v<J (Badalona) i J osep G!ll'CÍa MarLín ez (Sant .)us i Ot•svc rn ) : P1·cm i Associa c ió Ca ta l.n na dt· Co rnposito•·s, Amaya E lcu Osés. Cn l·¡·~u­ r·i a D ( fin s a Ll anys): p rim er p t·emi. David Hoca (Ban·l'lonn ): s••gu n pn•nri. Marc H e t·ed ia (Bat·celona ) i Ana María lgnati eva ( Pamplona): l<'r!'t:'t' premi , ol t•sl•rt: menció d'honor. Júlia Cu;,tn (S<rnt C uga t del Vnllès) i An na P ou (t'l l\Ia$nou ): P t·emi Associació Ca ta la n a rlt• Cnmp ositot·s. Da, id Roca. • .. Viola Paul Cortese Violoncel ' Peier Thiemonn lñaki Etxepore Daniel Grosgurin Guitarra j oan Furió Sergi Vicenle Alvoro Pierri ••. i també .. Clarinet, oboè, fogot, lrompo i saxòfon MÚSICA DE CAMBRA CLASSES MAGISTRALS FONOTECA/BIBLIOTECA CIC LE~ DE CONCERTS GESTIO D'ARTISTES • • • nova adreça ••• . Carrer del Carme, 15-17 08001 Barcelona Tei./Fax. 93 301 07 18 e-moil: Tempus_Mundi@rockelmoil.com PANORAMA TANGENTS Els violinistes 179 En acabar lo seva primera temporada com o director de I'OBC, comentava amb Lowrence Foster que no podia ser que ol món només sonessin Pinchos Zuckermonn, Gidon Kremer, Notho n Milstein i ltzok Perlmon - ton discogràfics- i que ben segur que n'hi havia molts més del mateix nivel l però que no eren ton coneguts. Em va somriure misteriosament. Després, mirant les dues temporades següents, he vist que en la 97-98 ens va dur Viktorio Mullava, Fronk Peter Zimmermonn, Gil Shohom i Chantal Juillet. Enguany ens ho dut Kyoko Tokezowo, Kyung Who Chung i Sílvia Morcovici. L'any vinent ens durà Catherine Cho, Boris Bilkin, Gerard Claret, Gil Shohom - que torno, com Àngel Jesús Gorda (concertino de l'Orquestro) i David Ballesteros (assistent)-, i Abel Tomàs en el triple concert de Beethoven. No està gens malament lo resposta del direclor americà. Per arrodonir-ho, en el futur, no estaria ma lament que, com en el cas d'Abel Tomàs, donés la mà o algun jove violinista del país amb vocació de solista (n'hi ho de molt bons, però prefereixen el conjunt o la música de cambra), i penso tal vegada en Eva León, Manuel Porto, Sergi Alpiste, Joan Espino o en el guanyador ex-aequo d'El Primer Palau, José M. Fernóndez. Oportunitat que lo nostra primera institució musical ho donat o joves pianistes, en uno meno de capgiroment de prioritats, quan encara hi ho un bon grapat de pianistes sèniors que mereixen figurar en lo programació i que no han tingut lo seva oportunitat. Per Barcelona, com és lògic, han desfilat els millors violinistes del món. Que jo hagi sentit -a més dels ja esmentats-: Stern, Heiftz, Schneiderhan, Compoli, Francescotti, Grumioux, Szeryng, Ricci, Menuhin, Oistrakh, Accordo, Spivakov, Ughi, Kulka, Mutter, sense obl idar el nostre Gonçal Comelles. Que lo tradició, doncs, no decaigui. Jordi Maluquer 20 Una soprano r ussa guan yà el Concues de Cant Montsr iTat Caballé- T a ,;oprano .L..A a obtc>nir t·ussa ~la yu Oa;~ tmk el ¡wime t· pt·cmi dt• la prime ra eclició d e l Co n t:t JJ's Int e rnac ional dc Ca nt ;\lonl scrt·at Cahallé-Pdncipat d 'Amlo tTa , clota t amJJ un milió dc pcs:c'clcs i un tt·ofcu d'ot•. E l :.t•gon ¡wt' nti , cic• núg milió d e pessetes i nn tt·ofc u dc p lata, va se r JH' l' al hat·ítc)n francè !! Dav id G t·ousscl , lli {' JJil' <' que el tet·cct· JH'CIIÚ , dc 350.000 pesetes i un trofe u (lc hronzc>. va set· pe t· al t e n or co•·ett Sc·ol< Bc• Ha. Maya Das huk tamhé ,.a o ht c nit· e l pt·cmi l10n ot·ífic tlcl [HÍhl i c . Com a pat·t del pt·imc •· p•·.. uli , la sop•·ano ¡·ussa tiJtd rà l'opot·llmila t d ' actum· a Ja Salle Gaveau d c PaI'Ís i a les ¡)l'opert>s edicio n,. d e l )lidcm d e Caune;, i d el fc;.th·a l Flaneries )Ju;: i ca l c, d 'É t(. d c Reims . P el que fa a la r e;,ta tic r·cc(llnpenses, la sop•·ano japonc"a Hi•·ont.i Omm·a Ya o htNti•· l'a,,.i,..tè•nria de manel'a g•·atuïta a lt' :~ t'ia:",.l'S m agis trals d c )lont,wt·r·at Ca b a llé (del 7 a l 9 de juny, c 11 qui.• h a11 par·tidpat J. 7 cantants dl' 1 :~ nacio n a litats). E l lt•n or· Oavitl G rousscl - scgo11 c lassifil'ul- Ut'- Luarà a la pt·opt't'a Nlidó dd Festi val lute ntac io u al N a t·tis o Yc·rws cl' Onlino (Antlorra), i la ,.;o¡ll'ano japonesa i\fald Mo•·i uc·t u adr al COU CCI't df' pl'f'SCillnC'ÍÓ ti c la J.l l'tlpera e di ció del Conc m ·s lnll' l'nacioual dc Cant i\1unt;,ciTal Cahull(. l'an y 2000. Els tt·es ¡nrauyador·;, t a mbé van ac tuar el 3 d'agos t al Festival Cm·teU de P e ralada . • Se celebrà un curs sobre Chopin i Mompou ins els curso.~ d'Pstiu El-, Julinl .... organit::..ats per la Unit•Prsitat de Barcelona. del 19 al 22 de juliol els catedràtics del Conservo/ori Superior de Jlú.~ica de Barcelo na Ramon Coll, tlnt oni Bes ses, lliqu el Fw-ré i Carme Vilà t'Oli impartir el curs " L 'entorn musicul de Chopin i Mompou ·•, tot alternollt-lri la teoria i la pràctico. Aquest t·urs uo descriure el cont exl lr islòri c i !;O(·ial dels m ons que elfs representr•tJ , i també les influències estZ.tiques que van rebre i r¡ue VCL II pro¡wgn r. D 'a ltra lmnda , e n l'ii.mbit mus ical també es ua celebrar el curs ·'.lhísico del segle ,\\: entre l'ort i la comunicació ... • D Of HI oq se' po de El El X Concurs Paper de Música premia el duet de violí i piano Broman-Surinyac fre fin ].( pe Ca m1 po l passat 13 de jtlll)' ~e celebrà la final 1ll' la tlesf' n a edició tlfl Concut·, Paper de ) '[úsica de Cape· lladt' "· Ent re lc5 19 fonuaciolb in'nitc::.. el jurat. pt·esicüt pel direrltJr .\ntoni Ru;, .\larbà. i amh non pre-· ti¡riosos músics -Alhert Atenelle. Benl'l Ca;:ablancas. Jaume Corta- E dt'llas . . \gnl-'LÍ Fancclli . Ah'llsún Lr· ún \¡·a. Ras,·an ~endai. \lont::rr· t·at Pneyo i Oriol Romaní-. t'li \a s!'l('!'f·imuu· 5 per a la fjnal: {'ls pia· ui;.tr~o Cinta "MNlllla i ]aYÏI'r Peria· n1•s i els duets formats per .\)alin lhnman (violí) i Josep Surin yar· (piano). J osé Mor (violoncel) i}Ia· •·ba Scdauo (piano) i Rohrrto Alva· r ez (llanta ) i .Ana Pérc>z (darint'l). Els guanyado r s va n ser la \'iolin is ta S llf'¡·a Mali11 Braman i ¡•J pianista c·atalà Jo:;ep S1tri11)'a1·. !lue ,;. e l pianista acompanyant drl Cor d1• Camhra rlf'l Palau df' la Músiea Ca· talana. Van inte rp•·etar amh gran d•·Luosi-;m¡• i sensiLiJitat la So11ata per a l'iolí i pi(I no en Re IIICIIOr. nrím. 1. op. 12 de Bl"etbo' en. la 'io· nota per a violí i pi<mo. op. 108 dP Rra hm~o i l" I Tema i ~ -uriaciolls per u t'iolí i piono df' .\Ie;;siaen. . "atorgà un p t·emi honorífk al piani~ta Ja.,;Pr Per·ianp,. que inter· pn·tà oh•·r" df' )lt•ndcl~~obn i Cb•~ mi· Ien fie tor 95 Fo: llei I r.s Co Co ICI Tr~ fÍil dr "B (ar ri o Bn 19' cb oriJ tió haL i¡11 rlrl lre1 ~or ror CCo 93 no~ e QU pi n. ven L'Pminc·nl din>etot· \utoui Ro• \Jarb à va lloar· la catt·goria tlel· pat·tic·ipant~. la qualitat dc la rnÍt·ira in H·qn·l't ada i la gran dificulta~ d'esc·ollit· un guanyador. El pren~l c·.onsibtl'iX c·n la ¡H·omoció i la parli· r·ipac·ió ¡!ar an ti da f'll un lll ÍilÍIII tl~ I O COIWPr l s . p•·o m oció de la qua tam hr rs hr•npficiarà PI finalista. Jn· '' it·r Pl'•.·ia1ws . Com semprf'. eaJ rcmarrar la ra· pa('ilat ot·"anitzath·a dels rcsponFa· o ..,., ·Ca 1·la .~•r'n hil';, de Paper· te 1 .nU:li " (f'~ I I · J'"e' la ~C a !JCI' a Ja IJI'OIDOCIO vu iOI'!.. JoJ'(Ii Badia de1 e que bol quE hur cos tror 15 gar. les les. de o IE Mu~ lod 96; PANORAMA CONVOCATÒRIES IX CONCURS INTERNACIONAL DE CLARINET CIUDAD DE DOS HERMANAS. Se celebrarà en aquesta ciutat sevillana del 26 de setembre ol 3 d'octubre i hi poden participar tots els músics de menys de 30 anys el dia 27 de setembre. El concurs es desenvo luparà en tres foses (eliminatòria, semifina l i final) i s'ato rgaran tres premis: 1.000.000, 500 .000 i 250.000 pessetes, o més del Premi Manuel Costillo, de 200.000 pessetes, o lo millor interpretació de l'obro Orippo de l'esmentat autor. Lo dolo límit d'inscripció és el dia 6 de setembre. Informació: Delegoción de Ftestos y Cultura del Excma. Ayuntomineto de Dos Hermonos. Tel.: r 95.491.95.00. 95.491.95.70. fax.: 95.491.95.25. E-mail: doshermonas@dipusevillo.es. CO~C llS D'ÒPERES PER A E COLARS BU ~DIBi'\ R 1999. a ··- 11 1- 1- l- I- Co01·orat pel Ct• nt•·r dc- C nhlll'a Conlcm po t·à ni a d t· B:ll'I'C i o n a (CCCB). amb el !>Upm·t dt· l G t·a n Tenlre del Lic·c-n i l'ln~o til u t .\ lnnidpal cl'Educ:wió, i a mb In lina lit n l de pl'OVC'it• d<~ l'l' pt'l'IOI'i l'a(• li \'ila l "BmndiiJ{u·. O p er a a SN'IIlldtu·ia" (al'l'au dc l'èxil d c lt·s •·c pt'('Senl.!lcions dc l 'ò pt~ •· a (WI' n <'St•ol nr s Bnmdibúr dc Hans K t·u;,n l'nn y 1998), lti pode n pa •·t i l' i pa,. tu Ls ris C:Oill ¡t OSÜ O I'S a mh 1111 JII'O.Í ('I• I(• original i inè d it pe •· a Ju •·••ulització d'una Òpt• t·a . E l ~ u n n yMI01· haurit de dcscm ·o ln pm· d Jll'Oj cc I e i prcoentm· l'òp cn1 at·uha tla ulums dd 15 d' octuht·c pe•· a Iu scYn cslrena i I'C(Jl'C8cntac ió dm·ant <·I segon lrimesh·e d.- r au y 2000. lnforiUació : Sel'\ ci d <• ·Pt•(• msa de l CCCB. Tel.: 93 .306. 11. 23. Fa:\.: 93.306.4- l. O l. E- m a i l : mmn noz®cccb.o t·~· r- 1- al lli .ile ;~I a- C,ONCURS PERIODÍSTIC JOAQUIN TURINA. Convoco! per Joventuts Musicals d'Albacete, hi poden prendre port autors de qualsevol naciona litat omb frebolls que glossin lo f iguro d'o~uest mú~ic en. les seves face tes uma~o 1 mus1co l, publ icats en costella en un mitjà esta tal o es~Snger, entre els d ies l de gener i novembre de 1999. S' otor~or? un premi de 300.000 pesset 51 un accèssit de 50.000 pesseLo da to límit de presen tació e treballs és el 15 de novembre ~les 20 h. Informació: Joventuts ~stcals d'Albacete. Pl. Gabriel ¡res, 4. 02002 Albacete. Tel.: 96 .50.01.91 i 967.22.73.50 ?e J5· a.a Ci (de 1O o 12 h i de 17 o 19 h). VII PREl\11 I ~TERNAClONA L D E CO MP O S I C I Ó .MUS I CA L CIUT AT DE TAHil AGONA . Ui pode n pm·tic ipar to ts e ls ('umpo:<ilors , se n se límit tl 'c d a t , a mb o lJI'es -inèdites, no cst•·e•tadt·s ni pl'emiadcs- {le romposid ú simfòuj üa amb solistes (m àxi m lt't'~;) o sense, am b mi tjans l"lecll·oat·ús tic·!l o se n se . E l pt·c m i sc •· i• d ' ] .500. 000 JWSSCICS i l'esl.l'I"IHI d c l'o bra pe•· l'Ot·questt·a Simf(mi r a dc B m·celon a i N a c ionnl dc Catalunya l'an y 20 00 a Tm·•·ngon a. Da ta lún.it rle p •·cscntació d 'ob•·...s: 15 d e no vemb•·e . lufonu a t'ió: T e l.: 9 7 7 . 25 . 09 . 23 . Fax: 977 . 24.59.88 i 9 77 .29.6 1. 18. lntt>J'lle l : www.fut.es/ -ajtat·gn a . Email: ajtm·gn a@tinct.fut.ca. XIV PREMI D'INVESTIGACIÓ MUSICAL EMILI PUJOL. Convocat per l'Institut d'Estudis llerdencs, hi poden concórrer persones de qualsevol comunitat autònoma espanyola omb obres sobre qualsevol temo de musicologia històrica (escrites en qualsevol llengua de l'Estat) relacionades amb lo producció musical o lo península Ibèrica (illes incloses) des dels orígens f i n s o l'actua li ta t. Si es lrocto d'uno tr anscripció o recopi lació, co l que el treball vog i acompanyat d'un estudi biogràfic o estudi estilístic. El premi és de 500.000 pessetes. Els treballs han de ser inèdits i no premiats anteriorment, signats individualment o en equip. Lo doto límit de presentació és el dia 26 de novembre. Informació: 973.27.15.00 LA )IÚSICA I ELS SEt;S OFICIS. Aquest c m·s d f' post~t·au , o•·~anitzat per la Serció dc ~ híska d el Dcp nr tam e n l d' Hist ò1·ia dc I'A•·t dc l a Faculta t df' Geogr a fia i Ili..~tòri a dc l a Universita t d e Bat·celo ua, d csenvolup~u·à les lècniqucs lús tol'iog r·àlicrues i sOJ·tirl('s p•·ofessio n als dc la m úsica des d c di vc•·sos ¡mnls de ,;st a, t•x plicnts w·•· .TonfJlúm Ga n·.igosa, Xosé A' iñoa, R ogc1· Alic t·, lUiq-uc l J•u-ndo, F ina Sitjcs, Carles Guinovm·t, Hosn G m·i CIUIO, Vi cenç Villal o•·o, jt•sús Rodt·íg uez-Pit>Ó, Ant ò nia Lue ugo, joseJ> D olt>l'l, Cm·ll's Casn;;, .Josep Lluís Fal có, .Jt•~t·p l\'1 . G r·t•goi'Ï, J. Vi cenlc Gonz:llcz, .JoiH'}l Lluís i Falct), J mw p l\h u·tí, J a ume Cat·bone U, Ct·istiun F ul't'll"s, J onn a C t·cspi, ,\1¡11·gm·ida Esta nyol, Romà Escalns i l\JeJTl' \'alhe•·thí. El c n r,.. s'im pn rti l'i1 de l L2 dt• ~··nc- r a l 21 tl(• j uny dc 2000. El pt• t·íodt• 1lt• p t'('IIUI II'Ícula (.,.. clt•l I !'l clt• >'t' ll'mht·t• ui 15 tl' o elllln·•·· Pt• t· a m"s infonn uC'ÍÓ: ~c· l. 9a. J.I0.92.oo (t':\.1. 3 13 1); fn x: 9:~ . 1. 1,9 .8!'l . I O (Dt•pm·tnu w n l d' lli,;t(u·in el(• I'A1·t); ('-m a il: g ihh m·l@d l .llh.t•s. 11 CQNCURS DE COMPOSICIÓ DE MUSICA DE CAMBRA JOAQUIM MAlDEU. Convocat i organitzat per l'Escolo de Música de Vic, té com o finalitat promoure lo composició d'obres de cambra per ser interpretades per estudiants de música de Grau Elemental i dels dos primers cicles de Grau Mitjà. Així, s'estableixen dues categories: A) piano més Ires instruments (alumnes de Grau Mitjà, de 13 o 16 anys); B) piano més dos instruments (alumnes de Grau Elemental, de 8 o 12 anys). Lo formo de coda composició és lliure, adequodo o lo dificultat tècnica que estableixen els programes d'ensenyoment i o l'edat dels intèrprets, i coda autor pol presentar les que vulgui. S'atorgaran dos premis, de 100.000 i 50.000 pessetes, en coda categoria. El jurat serà formol per: Josep Baucells, Monel Camp, Carles Guinovort, Joan Lluís Moroledo i Peter Thiemonn. Lo doto límit de presentació d'obres és el dia 15 d'octubre. Informació: Escolo de Música de Vic. Torras i Boges, 6. 08500 Vic. Tel. i fax: 93.886.29.71. lli CONCURS ~ACIONAL D E CO RS "Tl' RR ÓN D E .JIJONA''. Oqwu it zal p('l Co nst>jo Regul atl tll' tl•• l ns Dl·n o m iu acio n c:o E~o­ pedlic·u;. j ij ona y T m TÓ n de Alica n lr, hi p odeu p a t· l ici p tu· Lot,; el, t·o r :- c:.pn uyols fo l'ln nls p<· •· 1111 m ínim d c 20 JI CI'soncs i un m :rxim dt• 50. A m és rll" la seva L' a l ' I i l'i pa d cí i ni t· t• l a n I I e s ohl'('" Jll't> postul e& u lea bascs ( Loles u ca ppel/a ), e ls e· ors h a u ra n d ' n p o •· I a,. 1111 (' n•· e gi s I n un e n I (r·a,;twl u DAT) f•nlt·c• 25 i 30 miuuts. S'a lm·ga •·an tr· c:s p•·e m is: "'li' 600 . 0 00 , .wo . ooo ·i 300.0 0 0 p ••:sst•l e:<. Lu d nta lími t tl'in,;c l'ipd rí f.:'l t•l J 5 tl ' ll t ' I IIIH·f• . I n fol'mar·ió : C un Ht•j o H•·¡tnlaclo t· dí• l as D t• uo 111 i IH II' i u n e s ... A p a t' la l d e t 'O I' I' I' II !l I :~ I. Funl d ... J J\1m·nt c ll , ,;/ u . 03 1 00 A hH· a nt. T t• l. : 96 . 56 1 .24A6 . F nx: 96 . 561. 2..f. . 27. hllp ://www.jijo u a. t' nm . E- 111 a i I : pos t m a s 1 e r @ j ijo n a.t'<llll. 21 -Jil PANORAMA Celebració de la festa de l'Aula ' .\udiloi'Ï eh• Rat·t·t>lo nu en du c, ~~·-.~ Ït)lh , c·l Tc·alt·t• \[elrnpol de Tarnc¡.:una. t•l ' l(·nlt't' El J anlí dt> Fi¡;ut-rt· ~. la St·ll \diu dc Lkida i r Aud itnri Felip Pc·dn•ll de Tut·to"a. 'an ~~'~' t·l~ nwrt· ~. t•nll·t· t• l 18 i el 27 tlt· jun y, d e la IIHillifc·, taciÍl Festa de /'¡\u/a - L'u dia p er a la.festu. pmmo¡.;ul pt·l Cc·nln· d l' Promoció de la C ~tllnt·a Populat· i Tntdirional Catalana. E s lt'ill'la d ' una maniff';; ln t· iú que uplt•ga a¡;(ll'l'l t'lo. dift•rc ul!' dc la cul lura popular ca lulan a i que posa fi a l c11ro; dt• I'A11Ia rle l'l·f ú sira Tt·adie io naJ i dt l' Aula de Dansa T.-acticional i P op ulat·. en.; cn •als p r r tal dr forma t· prtlft'l'!. UJ'S de música i de dun ~a lradit-innal. \mbducs bnmr¡m·"' ,: aplt'i:(IH'Il c•n aqu•·;.,t c;;devrnimenl lllH' atlquirrh. un car·àcLI'r inlt>nlihl·ip li nal'i amh propostes d'un in I t't't'" t•tm,idrt·ahh·. Enguany et· a Iu lt'tTt•ra ~·diriú. i l' hil tle públic ha t·~Lal en·i,Pnl fin'i a e,de,·eni r gain·h(o dc· bunlanl. com h o palesa la m·tt·:,,i l al cl' ~tff'gi t· una segona srs~ iú a l' \uditol'i dr Ban·elona. L' 1''-IH'l'ladl•. fltH' ,.a dirigi r dramalút·¡.:it·am rnl Fr·1•derie Roda. eumpla va amh guió de Jo•l'P AJhà. J\Iartt•l C aM·Ila h. Lluí'i Pui ~ i J oan S<·tTlL di r rrrió mmical dc Marcel Casell a~ i dirr•·riÍl em·eo~ ··àfica de Jou 11 'P ITU. llom nft·rht una visió d c d ia d e fes la qur I'OilWil~ll amb (a diana CfUC d es p Pt'la i <·o twida a partieipa 1·. i l"'"':>u 1w •· divt•t·sos aspl'Cles. com t'I ltH' d t• m at in ada. Ics caramelles. l' t•s p ai d e t·uht• amb el;; goigs . la rlun~a r itual. .. i ~nilïcada pel Ball del Gamh<·lo dt> Ridaut·a. la dansa obt•t·la - una ~ardalla-. l'àpat eol·le!'liu o dinar de ft'sla. la ;;obretaula amb el ' rr, dr i'\ a d al. una jol a ('Uill:tda de l c·~ Tr t'I'C." dl' rEhrc . la mú,it· a d1• pla¡;a. l'hot·a dl'l joc. el llll'lllOI'ia( i (' l'll\ t•lal. fi n-. a arribar a la h u ll kia lïnal. lira u ln rnnrs i pr·ofl',.sor ,; dc le~ csmenludr• unlt•s . hi ac· tu à com a l'Ull\ ida I la Ban·elona Bi g Latill L 179 BatHI. 22 112 E,., tilí~ li c·amt·nl. hom ha proeut·at transgl'(•dir e• I l'Oil\ t• nr-ional folklorismP un lropolbgic pet· cc· r·ca •· no,•es v ies . qu e, H<· nst• pri'Seilldit· dt' lt'S essf. twi rs Lnulic iomtls. obri n ous rautins i I:OII('t'pl!'S t•s t(• lit•s. Ca l d estaeat· que lr:. esnwn t adl's aules t' li a t~ u t·s l:; tnnllwnls trnt'n una d e manda mo ll e l<·v¡u)¡¡ d 'alumnes . ' aeullc•n llll S 300. p Pt'rt hi ha el JWnblt·ma dt• la mutH'a rlf' profc'iSOt·at J.H't' all'ndt·e uc¡"""la d Pmanda . Avial. a les i11-,1al·hwions que tenen la >-t'U u Ban·t'lnna . ¡;'hi afcgit·à una ~Pgona a Ton·odla dP \l ontgrí. • El programa Sardana de TV3 arriba al mí.me ro 200 Jaume Torrent, convidat als Estats Units r emissió el passat dia 12 de juny del programo Sordona que emet Televisió de Catalunya pel Canal 33 va arribar ol número 200. Es tracto d'un espai que es va posar en marxo el dia 6 de maig de 1995 com o magazín musical de trenta minuts de durada, amb reporta tges, entrevistes, novetats, ort, concursos, clips coblístics de producció pròpia i monogràfics dedicats a concerts i ols compositors més importants de lo música catalana d'arrel tradicional. Juntament amb la producció televisiva pròpiament, durant els quatre anys de permanència en antena, Sordona ha promogut l'edició de quatre CD, el primer amb el títol de Sardana o TV3, en el qual han intervingut disset cobles diferents i que ho esdevingut el disc de sordones més venut mai. El segon títol es Sardana amb l'Orquestra, interpretat per I'OBC; el tercer porta el nom de Cob/afusió, i conté experiències de fusió de lo cobla amb altres conjunts instrumentals, amb propostes noves de les cantants Lucrecio, Monico Green i Nino. Finalment, el CD titulat Les 1O de Sordona, amb les 1O sardanes més votades pels espectadors. Sardana s'emet el dissabte o partir de tres quarts de nou del matí, el diu menge a partir d'un quart i cinc d'onze i els dilluns o partir de dos quarts d'uno. La direcció és o còrrec de Jordi Lo ra, la realització de Pep Hernóndez i el guió de Jordi Lora i Esteve Molera. • I l guitm:•·ist~ J a um e Torrent. comt>OStlor 1 direclot· del Conset·vat o t·i Sltpe l'Íor d e ;\lúsita drl Lice u . 'u ser· convidat pel uirre101' ric I'Ame dcan \Vind S,1 u1._ houy O t·eh est r·a -Rohe t·L A·u,lin Boudr.-au- a la gira fie coufer~ d ' mptcsla formació diJI•aul el> 1ursos cic juny i juHol pe r di ve~e, e iulut,; del;, estats df' NoYa York i Pcnsihtmia. )muue Ton·enl lti ha inll'qwl•la l el Concert. p er tc gui/(11'1'(1 i OT'fJIIPS/ 1'0 fle l'eni tic( IIICx ie'ft E m ·iquc Santos . D ' alt t·a b anda, )atune Torrf'nl inlct'(ll't' ltt al llual d el llli'S dc jnliol 1•1 f'On cert per a gtúlarra i m·qnc~ tt·a La sisena nit de Jol'(li Cervelló, amb la Jngendsinfouiror·f·heste r a Calonge i Ccrn•ra. També, i dins e ls festivals dc Pab i Scg¡u· d e CalafeU, e l guitarri~ta inlt' l1U'f'Là l'I seu propi Concert. op. 52 i l'obra Ro~tda de Xa,icr Tu· nill. amb rO.·questra dc Cambra dc I"Erupordà i l'Ot·qucstra Cercle d.- Bm·celona, t•especth amenI. I E 1p, fi G nr lo Gt IW Sls~ dr qu Uo un ;c:t I Clh lC( (lli 1111 jw. j /(lr [oL ci$ pn pn qu, pet Música tradicional ètnica a l'Ateneu Igualadí 1\ll ilen ~atchev ,-a oferir un cw-s d e direcció orqu~'lral el l-I rle maig al 25 de' jllll) r-. 'n celeb,·a •· a l~ualada el :~ ,: Fr-.li,·a l de :\Iú~icu Tradicio nal i Etnica. Dur·ant quatn· nits es van lil't'"('lllar els gntps Camàlics. Na dir. Alan1 Kalama i Dc Cajón. Aque¡,ta mú ~iC'u constilud.x l'an·el tic les tlifPn·ttls rultures mus iealb autft <·totw~. Aixi. Camàlü:s va o l'l't'i r- nos 111 Íts ica folk en fusi.ó amh juzz, n>ck i dàssiea : adit· t·stà moll infi11ÏI p t! t' la músint hind ú. damw i jazz; Alant Kalama va fer la st·va uporlat·ió sillguJa r a Ja cançó ea t a lana. Ílllimu . •·efl exiva i fc~tiva: Oc Cajún és 1111 grup d"a1-r..ls llamt•nqtH'i-1. una ~ittt ­ biosi dc ritmr t- tlt· toqw' i cn11U!. com a "m edici11a de l'esperit''. J ordi Badia D e E ~lirector l de rp~questr:a Simfrr nu·a de Bulgarza . .lhle11. \a!· chev. t'a oferir un curs de drrf'CCW orquestral entre els diPs J i 8 dtl pussut maig . organit:;crt pel Couser· m to,.; Superior de Mrísica del Li· ('('IL. El (·urs vu t rere tar dels ospecle5 w és importuni s cle lu direc~ió or· lf.rres!r.a~, . com lu P.~rspec!u·cr dÍ I wwhsr ' la concepc';.J mu~rccrl o e llemnwtge del gest. tJ.s assisterrls n1 0 l postltrull · ' !Pili va rr valor a r mot . experiència amb ~l~tlfll N atchev. considercrt u11 dels l!~r':· tors úMgars wnú més projeccro IPI'Iwciorwl i .~eguidor de I escola t direcció russa . • et/l'S aq~tcstu ,d. PANORAMA La soprano Sandra Pastrana guan ya el Pt·emi )fanuel Ausensi de cant De cober la una obra de joventut de Mompou t. I· .. ~I 13 ,¡.. C· ni ll· l'· r· D El ¡;cgon pre mi , dotal a mh mig milió dt• pessetes, ha estat n to •·f.!:al :1la sorwano urgen t i nu Mm·ía S o Intinti Ca•·dos o ; i el t c n·e a· prrmi ha cslnl pe•· a la lmub{- Sfi[ H"II II O dt• Las Palmas tle Gnm Cnnàl"ia Elisa ('· l'élt>z. El cont•·atc nor d c S nnlgossa Ser¡¡io García, el lcno•· dt' Sani Sebastià Jou Plazolu i la sopr·uno de Barcelona Olivin Bim·nés van qurdm· e u <ru m·t. cin<¡ uè i s isè Doc, respet• th·amcnt, to l obtenint una recompensa dc 100.000 p cs- 11· ·Ie I ,ctes. Deu anys de la coral Allegro a L wl de corul llllegru, formadll Jll'f" ¡¡rofessionals d 'NI11cació nm.çiBurcelo11n i dirigida p e r J osep Prats, va celebrar el ,çe" desi> aniversari el passat 1}. rle j1111y e 11 1111 concert al Saló de f.t>/1/ de I'Ajulltamenl de Bor<·elo11a. E11 el coucerl, s '/,i 'Vfl inte r¡>retor el Glòria d e Vivftldi i oÚn>s del folklore tradicioual i d e l romautirisme. Hi va n col·laborur la sopremo Sanflro Rosset , La m e;:;;:;o.~o­ prano Marta Conlom í i l 'Orquestra Ju venil Oiaula , llirigicla perA/fou¡¡ R evPrlé. • Uno altra edició de lo Mostra de Noves Veus Dl ·al .¡o- ·al· ·eió drl ;er· Li- ~tes or· dt o el s al lflll ile11 rec- in· ] dt tompo.~itor amb motiu de la celebració del centenari de l' l cadèmiu Marslw/1 cie lJarrelnnn. s'hn trobat una obra inèdita de la sella època de jol"entut. Es trac/u de Muntanya, data.da l'a ny 1915, """ obra e;1 fo rma de dunsa , amb f>ls estils harmònic i melbdir t ut·at·terístics de Mompou, prec;nrsora de fps Cn n ç-o ns i dunses . llt¡uestrl obru lw estat e ditada per Hoi/pa 11.. • re. a. ,i p. 'ura de l'arxiu del A rrtm de l'in1'ellluri F'rederic .llompou. els sis liualis h•;, d d 11 Cct·t awen dc Cant p e r a Joves Veu s Premi Mauucl Au;ot'nsi, \ "U o bte ni r· el ¡>rimer [JI"CIIlÍ la so1wano d c Granada Sandn1 Pas lnmu, dotal amb unu beca d 'rs tudis p e •· un valor d'nu milió df• p cssclc's. El Grnn Teall·e del Liceu li dóna l'o(Jortmlita l d c p m·tidpat· f'n un dds &l'US u11mlalgcs la tmupo t·ad n <JII C E' passat 4 cic ju li ol I'Auditol"i Barradas dc I' H ospitnlr t de Llo1Jrt'<~at va H1·olli•· una nova ('((i!"ió (la ~.orena) de la Mo s tru ciP 1oves fU,. t'Eu la cita d 'e n¡;uan y, hi vu n p¡u·11'1Jlar Rafael Monllc•:;, Eva A m aya, lnH:p Citon. G uillt:nnn Oomc\ 1wc , ~rJa Lac·atos, X a v ie r Mor·cno, .Jm·~1 Aylllerif'll , Alba Bohigas, Sr q ;i ellvn,. Noemí Pae h , Man· S a lus, C Carme 13·au ¡ C ll t'S ·I y·11:1'01' GUl"l: 'lll. nm a pianis tes aeompanyonts, hi rpan actua r llt>ltna Bu yo i Ca •·lps Utg. ~qursta qet ivilut l'oq;anitzt'll l'ls J nvt' ntuts Mu s it s dc l' Hos iÚlalN de Lloh n•gat. • al e; de l' Opna i En aquesta segona <'om oca tòria, lú van participar 80 estu d iant;, de ('ant m e nors de 32 aa~·s. E l <'Oncm·s és organitzat pe •· Am.h ito Cultmal d 'El Coa·tc lng lés. • Concert de la pianista Josefina Rigolfas a Igualada l flia 8 elf• mai g v:t m pode•· as~ i~tir a un con cert molt especial a l'At eIH'll Tgualaclí d ' aquesta pianista r·uiH lana que va pr·eseu tar a la seva ciLrta t una acu•·ada sdt~ce i ó dc l'o bra cic· E Lisz t. Ca l ci i•· truc les o b•·í·s intl' rprNadf's han es tat enregis tnules al primer· di~r· ¡·umpacte d e J osefina R.igolfu s, tillLiut Somni cl'wnor. A] concert dc !"Ateneu \ ' tt intPqH·ctar 3 Nocturns; Licbestriiume (1850); 6 Consolacion.~ (1849): els e~tudis La Campanella. La Caccia i Sospiro (1838): els estudis cf¡• concet·t Cnomenrei::.en i Ronda de follet$ (1863): la Rapsòdia hongaresa ntÍm. 6 i els }eux d'eaux à la l'ille ci"Este ( 1885) . Tot uu •·eculi generó~ dt• mú s ica que va des de Iïutcns r·omanticisme d e ls Noctu rn s i Consolacions fin s als joc's de lltml i omlwa impr·essionistes dels ]eu:t· rJ"eaux ... , passant pel vi •·tuosisme es tilístic d e Pagauini en La Campanella. Cènie oblige a toca•· e l piano cavalcant sob t·e les tecles . però st•nsr <¡ur la pianis ta ca talan a perdi la capac·itat d'evocar sensibilitat en nnla frase , m·p egi o oc ta va. Dan·erament ass is tim ma ssa sov int, a ca usa el..- la voluntat d 'Pmrdaeió dels tours de for ce que fr•ia Liszt i els seus cof'La nis, al fe t t¡Hc· el pianis m c a!'tua l co n ve •·tc•ix i la ~cv u i gimm'rs tica; en definitiva , manca r·igor· intt'l"fl l"t"laIÍII. El tennc mig de Josefina lligolfas és molt adient al músic hongat·ès; d Somni d'amor es fa r·ealital gr·àrif•s a la nostra ar·tista . Jordi Badia mÍt~Ü!'a r'n mer cspcc·tacle e Estrena de l'obra guanyadora del concurs Manuel Varcarcel L 'italiii it·nla Evangclisti va ob- li'llia· el primt>J" premi (w1 milió dr pPs:>ell•s) ci r i IIJ Concu1:s lnte•·na l· ional dc• Compo;,ició Pianís tica Manue l Va•·c·arc•p ) (organitzat per- la Fundac·ié. ?llan·c•lino Botín i dc l'aràt·te •· bil'nnal) amb l'oh•·a Dall" Ou·111·o ril'mer.~e. ' l" c s· rst•·enà el 2 1 d"agos t ui F'es ti va l lnt r rna PionaJ d l' SantanUI' I", intrrprrtada pe•· Lt~n 11e l Mumlc•s. E l Sl'gon prem i , d e mig milió d c va s<·•- J' l' l" a Iu polonesa Ma•·zc·nu Koms tn umh l' nhn1 Jl toi, IH'SSl' I I'S, 111 0 11 amonr ( u11u piècc crne lle). Sedi estn' narla 11 final d ' any tm la pn1~1·amar icí 111us ical de la Fundació Mnr·<"elino Botín. El jurut d 'aqu es t c oncur·s va ser forma t per· En 1·iquc Franco, Clau<Jic) Pl"ic·to , An ton i Besses i Miguel Angt>l Samprl"io. • El Cor de Cornbra del Conservctlori del Liceu lw , guanyat el Gran Premio Nacional de Canto Coral A questa formació coral que dirigeix Fernando Marina va obtenir el passat maig el Gran Premio Na cional de Canto Coral, en la seva primera edició i celebrat a lo ciutat saragossana d'Ejeo de los Coballeros. En aquest premi de recent creació, hi han participat corals que han guanyat concursos de cant carol a nivell espanyol. El Cor de Cambra del Conservatori del Liceu vo superar en la prova final corals procedents de Madrid, Pamplona, Sant Sebastià, Vitòria i Múrcia. • 179 PANORAMA Recupet·ació d' Wla Missa Ò<' Francesc Jm1cà E tlt· n un r·ont·t• rt <(tH' \ 'U w nir· llor el pa.,~al 1:3 de maig a la ca tedt·aJ Gi ro n a, t'I> \H ofrl'it· la ,l lisso en Lo major dt• Fntnc•t•M· Jun cà ( l ï421833). Lu intt•r(H'(•tari ó va se r· a cà t·n~r tlt• I ' Ot·qut·~tr a d e Camhnt Ca- t n lnnu , e l Co r Diapa ;,o n que diri gl:'iX '!'<·odo r Rottt·a, la soprano Anna Moreno-Lus alle. la nwzzosnpt·u n o Elis<·nda .i\ rquiml ntu , el t enor f\lht' l'l Folt·lt i t•l har·íton Xavirr Co nHrt't• r·u diri ~it s p1·r· .) oan Pa mia s. La vp r·siú dP l't•srn entada olrrn lw •~R i al possibl!' ~ l'l'td r~ al treLall d e lt'tllt ~t·t·ipt•iú ft·t (!l'l' l'esment a t J oan Pamias lwsu ni-M' t•n t•ls manusc rilS tpu· lti hu a l'.i\ niu Capitular dc Git·unu i <t la Bihliolrnt d r Catalun ya . i fo t·m a pat·t dl'l lr<•hall d ' im ('l>Ligaeiú t'tliTC!>p onPnl a la tesi docLu1·al <(Ut' n•u lit za Jo an P anJÏa¡; i>O IHe "l\lÚI- it•a lit t1rgiea amh acumpanyamt•nl in hll'lllllt' ntal a E,pan)a a la ;.t·~una nwitat th·l segiP X\ lli: Ft·aneisc() .l u1u·à y Ca r o!. mc;,ll·c cic !'a- (ll'lla... 179 · Fnln<·e,c· J u1wà va ~e r un eompos ilOI' Jo.abullt• llt>nr. probablement ,·a fo r· mar pa1·t dt> I ' E :.eolani a de .\l o nt ~c r-ru l i th·~pr{•s d'ha' e r· es tat vi n c ul a t a la (Hli'I'Òquia dc Santa Mal'i n drl Mat· es va tr·as ll ada r· a i\lad1·id i pos tcr·iornwnt 11 .\Jà laga i a Calaltur·r·a fin¡, qu e l'I 1774 va enI rat· t·om a nwstr·<· tlr capella a la ratedral d c Girona, on va romandre st!l anys. Ert aqtwst període ''a enm¡wndre una pat·t molt impor·tanl de la sevu ¡rt·o dur C' iÚ, una SPl an te na d 'obro•¡, lJll <' e~ tnn dip osita d es a I' Hrxiu d t· la ~~·u t•pí;;copnl ¡rir·onina. E l 1780 va !'>l' L' nome nat mest r e d e c<qwlla d l' la t'<ll edral dc Toledo. on \ ' li es tat· dotzP ¡¡ny-. lïn;, que el l 792 va !.l' L' nonwnat pd r·ci ca nonge Jc In ra u·clntl d c Girona. Allà ' a exer·t•ir· t·om a !'omi.. ~a ri dr música i no ro rhla qut• a pa1· tir d'aque~t moment h a~u[•;, compost rap obra. Ya murir a Gi1·ona c·l 1833. Juncà \U sc•· un compositor que v a gaudir d'un gt·an pres tigi en el seu tcmp ~. E l ronjunt d e la :<eva JH'IHlll f'l' itl mnJt ampli j abas ta unes lrl'~>-t· rutrs ohn·s, gairebé totes de ca r àt•t<• r· r r ligiós. que es trohen l't' JHll' ticl t•s e n t1l ~un s d el s ccntr·es mus il'als mÍ' s importants d r la P ení n sultr. L'nhea ((Ut' e n s oe u pa de di llll:'llSions co n s id e rahl rs, amb una durada d e cinquanta minut;, . e n la qual sc ¡;ucc·rt·i xt· n lc·s intPrverwi ons rr solo - que c·,., i¡,;,.ixPn un gran vir·tuosisnw voca l-, ..Ls trins i les alte rnant· t•s rn ll't' els solistes i el co r. Amh to ta ~<t·gu•·<• tut. aquest a obra ;, · u l'c•rirà r i (H'OJH' t' nws de no,•t•mbn• a Ba1·r·t·lona. • r¡, rs 24 El programa Ellington 100 commemora el centenari de Duke Ellington El programa Ellington 100 commemora el centenari del naixement de Duke Ellington amb l'ed ició de diversos compactes, actuacions i un cicle de concerts dedicat al músic a L'Espai el mes de novembre. Hi participen els mateixos artistes que ja van commemorar el centenari de George Gershwin l'any Rassat amb la proposta Gershwin 100. Per RRMC Barcelona Sax Quartet ins l'aparl<tl discogràfic·. i com a co ntintut rió clt> l projecte e nd q.(a t amb Gershwin 100, <· I pianista J o r·di Vilap r·inyó lw t•n r·t•¡.,ristraL D un sego n cu mpaet c (Ce r·s i1111 Ït1 plus), amb t c me !! d'Ellington. Cet·sh win. Berustein. C'ntwor·th i Sctó : el Barcelona 'a" Qua rte t ha enregistr·at enliml'ntal Du/,·p, que inclo u també tcnw~ d 'ltun<ddt• i Gillespie: e l Quar·trt clt• C lat·im•h de Bat·cel o na h a e nr·t·gi;,tt·at D. Ellington, amb te m t'~> d r l rntr~-J i r· i d e Rode n. Gumí. J o plin. \\ t> ill i B ot ford: i la sopr·a no Hu th i\aha l ha enregistt·at Vocnl Cers l11 cin & Ellington, qu e in clou temes d c Bliss. Arlen i lle m !itf•in. Pet· la seva b a nd a, l'o rqu es tl' a d e jazz La Locomo tor·a N<·gra i la Coral Sa nt J onli n·nWIIIO I'a l·an -<•1 prope r 2G dc novt•mhr<· ui Pul<lll d e la Música Catalana- c·l t·et·o t·dat i celebrat co n ce rt· qu r nquf'~ t u co ral va protagonitzar· umh Dukc E llinbrt:On i l a seva o t•tpws tt·u PI 211. rl e novf'mhre d e 1969 a la hasíli1·u de Santa Maria drl Mat· dt• Ba t·celo n a . o n <'S va intcr·pretu1· Iu (·a u tala Freeclom , del mate ix m {ls ic nord-amcr·icà . De fe t , l'Ol' <) u e~; tr·a de jazz i la cor·al ja la va n presrn· lar aqut'st juliol al F es tiral de .I azz d e l a C osta Brava. Treballar aqncs t·a obra d ' Eilinglon ha signi· ficat per· a la fonnació de jazz unu inc u1·sió en la música sacr·a. Lor4 u rs Lt·a també ha enregistrat un t·ompacte amb temes dr l'home· natjat i h a reeditat Elliugton /l'OÍ/I. Tot aquest projecte té com a de· nominado r· comú -tal com ja r• 1a man ift•stu r· a mb Gershwin JO(}- la t·euniú rl·una sè ric dïntèrprrl' de divet·s os I'S tils musicals qut' ~·o· hrin u d' altt·es diferents dels -eu• h abi tuals sense ca n viar la ronrfJr ció d c la interpretació clàssica. tol mos trant la seva ve t·~ali lilat. El pt·ojt•c t c , que fins ara ba mantinrrut la marra ") 00" tot "' el c l àss i c i e l jazz. combinant tindrii <·o ntinuïtat amb altres gè· neres. Per a l' any que ve és pre· vi!it c·onlnH'tnora r el centenari de Knrl Wcill , f'osa qu e pcrmr trà ~t. intè rpre ts la incursió en la m~tsu·a dr cabaret , el music al i la mu<JCll gennïnamrnt b e r·Linesa . ' e I Festival [...a pr·opc r·a e ·rta es Ellin.,ton 100 e ls dics 4 . 5. 6 i í d~ nove~nht·e a L'Esp ai de Barcd0113• ta , Pn qu: •ru tan l••t¡ ltu li tu la 1 PANORAMA CRÍTICA Die .Zauberflite, més màgia que misteri To•mporada Gran Tt•ntrf' d.-I Liceu. Die ZcULberflote . Llilm•t: Euuunnurl S•·hikuncdf'r. .\hí ~tÏ<'a: Wolfgang Amadeus \!oznrt. lnti·rpn•l:-: Josi'JI Br·o:.. \!elba Ramos. Han·y Peten.. Rnbe•·t 1-lolzer·, C) nd ia Sicrlrn. Wolfgang Rancb. Conñln Garcia, StPVI'n Cole, :Vlur·ia Rodr·ígut'z, i\lin•ia Pintó. Direcció lllll'•il'ul: Johcp Pon•. Din~cc ió CM'ènica: Joan ront. Esct•nog•·alïn. Vl'hlliUt'i i Ul'll'fncles: .J oun GuiiJén. Teatre \'iciÒI'Íu. J I de jun)' dt' l!199. C'(ndia Sleden, la Reina de lo Nit Per JAUME COMELLAS ' li· ric lar ninu ~ r­ un l C· on de· Ya .Ja de ·o- ~U: eptot ha tol zz, gr· •t'f· dr als ;ira •ica val . dt oa. D íe Zaubct:f7ote Í's. prohahle - m c nl , la m i\¡; bl'lla dn l ns òperes dc· Mo:?.a ¡·t i o• u cara, amb mrs H(•gur·etu t. In mé' especlaculn,._ () ~-oi~u i , lilrt'alnwnt la mÍ's c·a¡w\· tic I'O III'itar· 1111 CSJH'!'tal'i(' dam unt r<·~c<· na. Tamhí· r~, 'CllS(' dei xar· df' lllOll re'ns f n el ... límit ~< d<• 1<·¡, rerle~es lt,, la ga ireh{> ahsnlu- lllfS I'OillJIIt''\11 JH'I qur fa al Sf'll <·ontin"ul "' mé, pro f u nd. I el co ntr·ns l c·ntn· lt•h dues dar·rer·f'¡, cat·actc rÍ!>tir¡ues -t•spcet anrlu r·itat i romple~ital-. sov int ha '•de,·ingut un p•·ohlcma dr solució mnlt difí1·il ¡w 1• 411 intèt·prPt s . Donant a ac¡urst lcrm¡> <' i M' lllit lll~b ampli. ltwvitnhlcnwn t , u q ll f'H111 rquac·ió s' hn f"t avinf•nt 111 In )ll'oposta umh la qnal el Lircu ha ,.Jns ,.¡ >~'li )Jclrg•·innl¡.?;t• 11 do·.~ tc·r·­ ~anlCI.Jt mt•nt•·t· ~··uc~s, JHI etrs 1 urquitl•t·tcs l't•eonstr .. ti ~ c n d s o•n l'!.ln t¡;1· ~1 ar. que ja OI'UJHll'lr en JltÒxima n~prPst•ntnrió. I ,.1 t·r•su ltat , afanyemno¡, a dir- ho , ha es tat bàs icallll'nt ins atisfa ctol'i. I ha esdPvinguL així, fonanwr l talmcnt, pen¡uè s' ha JH'odni't 11n d ese quilibri Pnlre les ducs parts de l'equació. Els al· li r·ients tan tf•ntptadon; que mos tra Ja pr·imen1 -f'SJH!Ctacle- ha di ;.,tret rn(·s ch·l compte la lll'~o na; en tre a lt•·es r·aons pentuè aquella tamb é e ra la mí·s agraïda i la que ml'nys rsfor·ç intel·lectuaJ f'xi¡ria. I així , ayues ta Flautn màg írn lireís tica ha upor·t¡¡t més màbria que no mis tc t·i. Potst•t· no pod ia esp c r·at·-se altr·amt'nt d'un s r'l'eadors tnn per·s onals i pnh'nl!> t'om són Joan Font i J oau Guillí-o, ris criter·is l'onu a I s gen~ r·i es cl e l s quals, d\u1a hrillanto•· coloris la i imaginativa prou c·c·eo•wgurla , han trobat en una propo8la r.o m la de Sc:lrikauetlcr: i Mozart m1 l'amp molt s abor·ós p er ut<utlú,;;ttii'-S\' goludament. 1 uixí ha es tat. L'exhibició d ' imnt¡,wria i d',.fectcs vis uuls ha es tat d ' una r nornw lu·i llanttn·. r·omptnnt a rnÍ' :; aruh 1? 1 bon t •·eball d ïl-lu minació tl ' \ IIH'rt Fnut·a. Tanmatri'\ , p el ra mí s ·ha prnlut molt dt• la t·iquesa i dt' la comph•xitat crue an1<1ga aques ta obra. Aques t molt nré, t)tll' " un co ntt dc fades'' qut' í-s Die Zauberflote t•xig1•ix, 1wr exemple, unu rigor·o:.H tasc·a d ' itltt·ospel'c·iíl r n la r·i ca unimitat ciPis ¡w r,onu tges; ha tl ' ntoq;nr· l'umbigi.iitut qnc n ' <'xig1•ix cudascun i dc Ics sit u1winns que viuen, prcs1·indirll d1• mnniquc is mcs fiicils ; hu dc mo st rar· la s u ht il1•s n que amaga PI ra mí ini<:iàtic dc Tamino i P umi nu , e t cèter·a. For·ça d ' ui~1) s' ha pr•·dut pel c amí i e l res ultat ha I'Sla t 1•l j)I'('Scindim ent df'l més rnll!l del conte. Tampor els c r·itt· r·i¡, mus icals no han tr·nnM·cntlit el mar·c d ' una \ i!>iÓ amablr. nuida. h'rdil'll i equilibnula. P otser tam¡HH'. ate!'cs Ics c·irerrm;.tiinl'it•~o. no es podia ullal' m i'•s enllà i potser tampo<· no es pt·f'tf'nia. En tol r·as, e ls ft>l s demo s tr en IJ IIt' l'espcclacl<· hu mnntingrrt. aleni i sadolladamn111 satisfeta la majoria tl1• ls <·spe t tadors i qu<' l ' th it ex ulta11t f'Onlncdi11 la tll•r·ia críti c a dl' qui s i~nu aques ta •·er· e11s i6. Pc·rb aix1) és una ¡Jitnreosa. L' apa•·tat interpr·1·tutiu s'ha ba s at rn la figuru d'un es plè ndid. vital i d ominadtw Wolfgang Haueh. un Papag1•no alter ego d1• Sancho P anzu d ' una no tabilíssima c nvcq;adunr ar·tística. a r t'dÓ!t d el qual nn gntp de joves ca ntant ~ s 'ha manifc~o tut cir fo t'nHI salisfac tò.-ia. amb un Josep Bt·os segur <·n un papt>r d'alt risc e n el pla I'Xpn•ssiu , una dPs1·nnr¡;urln i fina can tant qu e o~s l a p ot·tot·iqllf'nya Mc•lha Hamos en el JHIJW I' dt· Pumina i , defiuitivanwnt , un I'OnjunL molt equililll'ul dl' veus 11 o gra ns, q tH' t run poc· no ho dt•nwnn l'ohra, cercan t una unitat t·stilística globn hnt•n t r·ct•ixid<r, nr è r·it tamb(·. t'n bona part , dr la batuta de Jo sep Pons . Nova música pera clavicèmbal \1\ Cido• de :\lí1!'iru cM o•glc "\.(Fundació .MlÍoit'll Cnntcmporàttin). Mu•-ia Llu'i~o Cot·tarla, rlo' ic-i'mlool. !lenzt'. Homs, Li¡wti, Bubuc·h, Llano~. Gninjottn. Gninovurt. Solt'l'. ' irk Huvnnnu. 7 d!' jllll)' dr• 1999. Per F. TAVERNA-BECH P í'KII'Itrl)'l\1' el fel VNII'C' instal·lnr l'i V\'III'I'Ulo)c r. fll virè-mhuf c·n un llllr' ol' imtíio'sliouo hlr r·nnlemporune'llut t'Otn és el itk l-lava unu , tH·t·ò un l'O)) t·~rnltn t c·l ('(i11C'('t·L, el r11H' ('flh intt"igti ;., I(Uiuu l'liÓ l(•tll'll o•ls t'OillpOSi1 0 1'~ ut·tuul;. prr no d eclir·ur nh;, n~otm·ió o IH)UI'•I ius lt·u 1111'111. ju t(Ut' í.•, nnn font d e H'rituhlo•;. ~III'(H'ChC!> lÍntbriOl do> <¡UO:''· \ntb tot. u més cl'nqttl'blll fo• li ~ olo••rohr r·tu. s' ha do• r·po·oui·i,t•r· 1(11<' lo possihilitut d't·,cuh<~r· i\1u1·iu Lluï•a Cfn·tudn vu ~S>H uu ultri' fH'i,•ile¡,.; oh•l o•otll't'l'l, Ar·li,lu tl'inqiicRLionulolt• o·ato•go t·ia i l"·ofumln mu•iculilul, va olunut· al ttlll•·o•l'l rtl(udl •·anit· to·•· d'l'solc,•cuinu·nllllt'tniH'Ubil·. Ve,·itubll'mc·nl , s i t• l cho · vio·(·uolwl ""s vu l'o•vclttr· l 1·~ se"''" s u¡;¡;•·1·idrw~~ 'l'llolilnls . no oluhtl'lll quo• Mnl'iu LI11ÏHU Co•·luolu vu Í'sst•r· l(tti vu sulwr· p•JHlll'-les 1ft· munifo•sl en lola la st·vu olitllo·n ~i ó. Sens¡· dubl cs, diu ''" (.sRf'l' Iu ini ~I"IJI'CI Cltf)llÇ dl' donat· al è i ugilitut al so i al o·olm· d l' lt•s f ruscs i és cet·t CfUC Iu t·ur·tlu pulhiU la <'Oill Iu del 1·lu vct'Í mai no pnI clonat' rell t> u a l' ~ mfo ~i tld tlisc· urs . po•r·b lanmaiPix la 5<'n~ibilita1 dt• la da' io·o•mhuli~ro ,.a SUJW1' 11 1' i su plit· UlfUCsta lbgica munrunça umb unn dicció Oe\ihlo• i vitali•la I)UI' icTadiu\'11 t·omuninthilitut. Va ser· així 1'0111 lo•s 'ui I obt·e~, ben difef'('Ul~ en intt·uei ó i co ntingut. fH·r· nhr·u i ~ ròl.'iu ci r Maria itua•·-se Lluï~a Cortut.la van & c·n <•I punl just <l es del CJnal porlil'll it'l·odiar In s uggestió dc l1·s st•vt·s t¡uulituts crrutives. D<•Minqu('m l'inleo·i's i auo.làciu do· Iu proposin dP I Cout exto IV d'AIIH'J'I Llunus, la !'Ohcrèno·iu \'UIIS io'lll'livu del Preludi olïloms, Iu o•onopll'Xital poJifúnio·u dl' 1-arhrimru• de So¡,.,.. Í t•ls Ulnoí'IÍUS prOCI!SSIIS, c·er·tument t•ir·¡, en &onorilal i hat'IIIUllÍU. I(UI' deRPilVO)upa Gninjonn l'Ol Iu seva uht·a Che;; Garcia Ramos. Q .=ê. e el' ~· 179 PANORAMA CR TICA Interpretació de gran nivell Els Oiumt•n¡:t·~ al Palau (fuodurió Orfeó Català-Palau dc la Mú~i«'ll Cn tnluna ). On¡ut'Strn Nadoual de Cambra d'Andon·a. Cor dr Camhra dl.'l Palnu de La ~lúsica Catalana. Cor dr Comhra dt• 1'.\utlitol'i Enric Gt·anadm, de Lleida. Oft>liu ula, Mlpr·unQ; Murta .\ lmajano. sopt·ano: Lluís Yilulllujb, trnor·; J or·di Ricm·t. baríton: Gerard Clare t. concertino rlil'(·ctor·..hu·lli CaMib Buyt'r·. director·. Mozart. Palan rlr la Mí•~ir·u Cntalunu. 6 dc juny dc 1999. Ofè lia Sala i Marta Almaja no Per M I QUEL PARDO tJUl'l-IU \ ' U ~t·r una uo\ u n<·asió d r M'liti•· I'OrtJlll'!>tt·a ¡.,a don a I dr Camhn1 d 'And orra al Palau , nmh Ct•n•rd Claret al ca pda~ant , t' ll la intt'l'pt·etneió dr du¡·s ob 1·e¡, de Moza rt: Iu imj(mia en La m eno r. K. 201 i la Cran A 179 Mis sn Pn Do 11/ PIIor, KA27. 26 L"'A II cg•·o moderato" amb qu è s'iniria Iu primer·n ¡•ns of{'r·í l'op ortunitat d{' vrur{' Ct••·u •·d Clun:t en la t ast•a d!' t'O IIC'PJ'tin o din•c·lor. qur impi'Ïult'ix hon ranlrt<· r u u qu <•;.t UlO\ imrn l rn Iu ¡;rcció dc cordrs . E l probiPmn de no huvi'J'-hi un dir·erlor indt'prml¡•nt. JH'J'Ò. {>~ qut' de H'gadt·:. ¡•(¡., Vt'u t:- a<>ahl'n tocant al "l'U ait·e. 1'11 no havrr·- hi nin~ú que t·oordini lr1. :.cccio n ;.. En !'"Andante'' 'am agmit· la ge n e ro~i tal dl' r un·ada. el ft·asc ig hrn n·¡,pit·at , tol (JOLI'II I'Í a 11 t t•l Call ta bife rquiliiH·al de les r·ordes. En t'I ·'M iuu r uo". ll·h trompes ~r· ~r ntil'l1 massa. s i IJú el r·.onjunt qtH·da\'a juslamcnt l'lll(HU'Ht per la I í 11 i a d t' IHii xo s . E 11 ('"A lleg ro c·nn !ipi•·ilo .. , la pujada 1'11 forte dc· lt•!. tromJH'S tornava a se r problr"màlir·a. Lu qualital del hO dP leb t·ordt:"b t'" ft!u pulrsa i fí-u guiu d'agilitat i prN·i¡,iÍJ 1'11 el8 at<u·, i t'O- o rdinació en rls diàlegs instrumt'ntals. La egona part pn~sen­ tava r extraot·dinari a t ractiu dc la Gran Missa t'n Do menor ( les misses e n mode menor tenen sempr e quelcom esperial!). ob ra de mera wllosa i11spi t·al'ió que no ens deixa mai de sot·prendre. En el "Kyl'ie" vum ga udit- pe t· pdmer· cop de la bonica i tim IH'ada veu d'Ofèlia Sala , sen s dubte la soljsta més d estacada del quartet vocal. La Sala va esta•· especialment brillant e n " Et in<'arnatus cst" amb un sòlid flato que sostenia la bellíssima melodia. intf'J'pr·etada amb bon g u st, control de r aire i tarannà set·è. La segona soprano. )larta A1maja n o. amb menys pt·ojecció de ,·eu. \'a tenir una actuació força reeixida, tot t'\'idenciant w1a tècnica àgil malgt·at lc, dificultats que represe nten els cont t· as t s d'àmbit vocal de la partitm·a. o tan bJ;IIant fon la Jc Lluís Vilamajó, tenor d'indiscutible bellesa de timbre, però mancat dc la sufic-ient projecció com per mante nit·-se e n ¡wu d'igualtat amb l es durs sopranos. El co r fonnat pel Cor de Cambt·a del Palau i e l de l 'Au dit ori Enric Granados cie LI Pida va estar força bé en genentl, i en especial les soJH·anos i els tenors. Felif desè aniversari! Orqut•oH·a dt' Cumbr·a dc l'Empordà (coll(•ert ronunl'moratiu delb lO any~ dt• I'OCE). Jorcü Codina. guitarra. Carlt:Coll, 1lin~cció. Elgar. <·r·ra. ,\lontsah·atge. TuruU. errat. Gr·ieg. Palo u dc la 'lú,.ira Catalana. 16 de jun) dt.> 1999. PI amJ) gus t i amh pinzeUa- Pe r M . P. des col o ris tes . Tres pos· E l Palau P~dt'\' in­ ¡.:m'· un marc ex- c·e¡w ional per a c·!'lehnl<'iÓ In umh ui•·r frRiiu dt·l desè aniversari dt la fundaei.ó df' I'OnJUC'sl rH de Cambra de l'Empordà . ens dub 1<'. uqut•s t airr joliu fou el més •·emHJ't'ahlt:' de la Vt'tlla d:a. Un d<·l~ fa<·lfu·~o més don a t' im p ()l'I ant;. a aquc•.,t <·u in~ \a b<'l' la pet·sonalitat drl dirertor emp ordan (•;. Cn..Jr¡, Coll. EnI r e l ~>n imf> nt i gane;, c(p volr r· il-lu~tt·a•· -.ón duf'idr lr~ CJ!Ialitals mr:, dc~ota ­ t•adl';. el' OI'IJIH'"Ira i clü·celOJ'. La Serenata. op. 20 ci'E iga •· 'a bUnar un xic t•smot'lt'ida i dispPt·sa. La posició dt·l diret·tor, allun ya ! dels violins . no ajudava pas f' l t·onc·et·tino a porlíu· a te rm e la seva Labf' a. E l protu go ni s m e dc Coll '' no d(•ixa vu fer " als músics. Puigsoliu. dc• J oHquim Sr·•Ta va ser tocada a 111 b méR unim. La t t·ansc rip c·ió ci 'Aun·li Vila pf'r a onp.11·stn1 dc eorda d'aquest pdit poruu1 simfònit· pr•· o f·ohla ('lltà ff'ta tals if·lumirwdes de\. Montsalvatgc ens pcrmc· teren gaudir d'una rle b mili ors inte rp relaciono; l'on¡uestt·a funciona br cm el color descr ipliu i Carles Coll. deixant dr ba1Hia la batuta. s'e>· pluiava en el reial musi· eaJ. Ronda de X. Tu rull f.s una obra cle r·uràrler més lleuger i popular. L'cslil drlicat. mai maurat dr sentiment de la guilar· ra dc Jordi Codina po,à un punt de rigor rn la in· tcqnelació. Continuau! en Ja línia de (' entrl'lfDi· ment. les Qual re cun(Dn5 de J oan Manuel St>rral instnunentades pel matfi.\ Codina ens portann aire· d'un passat no gairr Uunyà. Tot i f'l bon fer dr guitarr·a i orqut'slra, '"~ 01 trobat· a faltar la veu•n· s u hstituïblc del canwutor. La S nite a l'estil r/e/$ temps rl'Holberg de Grieg taneava el programa. L'orques t•·a posà mrs m·r· vi i Psperi t en la lectura de I' n bra i e I resulta I no f' va fc•· Ps pe rar, Iol arren· c:an t merescuts aplauch· ments d el públic. Olt or 1.r ri ri •ir tn trc IJU rii tl, qu pr 'lli na t¡• Rn lm rni ¡·~ ~I lrr la d(' ta li! a PANORAMA CRÍTICA Joves I convincents pianistes Cicle Jo\Cs Pr·ofr¡.,ionnl~ 99. Quim Bnnnl, piuno. "El r·omantkiMn c nlt•mauy''. Br·nhm<, • chumnnn .• Irun<-;. Jt>rdi Massó_ piano. "Al 'oltnnt cic· lc•s c•unçun;, i dnn·<'~ dc ;\'Jornpou". )1ompou, \llt•rult', lltr t• r·u. Cr·onnd1l~. \11ln -Lo bo~ . Ginns let·u. Saln Cul11mrl Cajn l\1ulll'i.t. 17 i 25 d,• jnny dc• 1999 {resp<'C'IiVIllll('lll ). Per F. T.-B. El malson de Mozart On¡ucstra dc Cam iH·a dc Cnllloller·s. Ruth Nu bai. sopmno. David Alcgt·N, tenor·. f\nno J?c u, ooprano. Ol'iol Rosés, tenor. \bel Gm·t'Íu. boix. Paco Fai'I'Í'. huix parlant. Dir·.: fruut·e><· GuillÍ'n. El rapte l'li el Serrall dc W. A. .Vlozart. Teatre Prindpal (Bar·c·elonn). 21 de jtm) de 1999. Per M.P. N O la- )S- :x. l f- le> 18; bé tl i df .si· ull ter ar. cat ar- r:. la )II'ÏIIlt'l'a v¡•ga(la qtu• Lin1· roportunitat dc lloar· la ta s r·~• ~ur eo fa, amb poc·s mit jons econòmics, IH'I' tal dc· dinr lgar el rqwrt ol'i operístil' al nos tr e país . La idea de traduir· ui c·atullt els llibrets operís tii'S í·s d'allò més t'H I' a i<•nt 1w r n aque; t propòsit (una a ltr·u c'o'a és anat· rm~s cmllu cir la divu lgueicí: t•vidPnt ment, la vprsió en idioma original Í>s l'òptinw ). i\nt bé. per meritori c¡ue sigui ri pro1Hisi1. cal nHrnlt•nir· ri nil dl de Iu qualitat mn- · de ·am >iral. COMI t¡ll(' l'P r'IHOI Cllt aquel>!a ora¡,iú hom trobà a faltar·. cria ho que davant la intt• r¡H't•tarió d'una oh ra mus ical , rl~ artiotes s'imaginc·ssin que l'autot· en l'ara (>~ viu i pr~•e nt al pati de bulaque,, Què n ' hauria opinat, :\lc>za n. d 'a quc's ta rep l'l'sc ntaeió d(•l seu in· tor. htt•n comen tar·i H. J>à in- 3DI ·u i- ons rat :eit J"C~ i re 'els ·ro· uh- tn Rapte en el Se rru.ll? So- Si baguéH1.im de n·s umir arn h poques pur·utrlc'S l'~sprcLacle, dir:íc•n r que: estr·acta tfuna síntesi enh·e romèdiu mus i1·al , fc-sla fiu al de r·ur~:~ d' wH·oln ~~~ m(,s il'a i una dos i dc· raràc tet· folklòric u Iu manera dt· la L'c'¡n·es t'nta - c ió 1lels Pas torets . I donat <"I preu de l es entrades i fins i tol e l del pt·o~ r·ama de mà. no es feia jus tícia amb el qne calia l'spc•rar. En tri' e ls solis tes vam tr·obat· nivells molt cl csi~ ual s . El jove te n or· Dnvicl Aleg r·et, en e l p e t·s on 11 t ge dc Bclm o ntc. va de mostrar saber es tar· a l ' t:IH:c!l1<1. La se va veu ll eugt'ru i timbnrda e n s ngradà e n tot mom e nt. Tmnh r Rnth Nahal, com u Knn s tanzr· , va fe t- un IHIJIPI' digne i mer-itod, nmh una \ ' ('li ntC:s treballada , enr·a ra que amb un s s obn' aguts enca t-a prr polit·. La veu cL·\ nna Feu_ com a Blonde, ens agt·adà, per·ò em: va donar· a lg un ensurt en e ls ag uts . El baix Abel Garda 'a PSI a r· exager at en lot el qur va fer. El dirccl ot· d evia patir d'allò més amb ell per- ta l d ' ajustar f' I tempo. Això sí, en l'aspPclt• teatral va ser el més hi s tl'iònic. Oriol Rosés, Pedr·illo, e ns va fc•r puja~· l'l s colcn·a més d'una ve~ada. Cal (fUC es pn•ngui tol ,.¡ tf'n1ps del món per prc par¡u·-sc vocalment. I no és l'Osa tan sols d'anys d'<'Htndi (que també), sincí dc conccptr-: no s'ha d'inl«'I'Jlrl'lar una òpera dr Mozart a l'estil dels lliiHiÏcals dc Broadway. L a inl('ns u ac ti vi - tat mu s i (·al en s obliga a r't'Mti'Ïngir l'extensió IIC'IH com enlat·is i a c·om¡ r~·imir e n un s ol esc rit les n·fe r èncics a dos t•t•t·i t al s que bé met·cixi<'n una atenció in<Ü vidualitzad a. Aquest és el ea!> dcln•l·ital dc Quim Bonal i <:'1 dt• Jordi Massó . En cet·t se ntit. t' n ell., h e m endevinat qualitat., i marwn•s <(111' fi(HIIllt'n a( pi a ni s 111 e pr op i ri e I t• ~ grans cstn·lle!i. Com ells, posRet•ixc·n e ls recursos vi r·tuosístit·s, i eom ells, tambÍ' mnnifesten exigè- nc ia n l' hora d' estnrc tunrr t•l¡;; pr·o¡.rrurncs de llu n uc·t un cions ... D ' aquesta maner:r , Q ui m Bunal j)l't•sc·ntava un programa s obt·e t>lr·omantic i s me a leman y i s 'cstrueturuva 11r mÍ>s ni menys qu e amb ('ls tt'I'S lntermezzos, op. 11 7 d c Br·ahms, lrs Esce11es d el bosc dc Sch umann i la Sonata 111Í.m. 5 de R. Strauss. Pl·r la sonoritat- e l carà cter· set·e na IIIC'Il l a ¡wssional del fr·aseig, podem dir que el Brahms dP Bona I manifes ta aquella intensital poè ti ca prc)piu etc les vers ion s de Kempff o Lé d e Zimnwrm~tnn. Potser In vt·r·s ió dr Schumann pol nfin ar·sc, per·ò cs t:\ ben cnfor·adn VCl'S aquell I'OIIIatlt i c iSnll' fanl:l s iós i indinat a r exaltació de In natural esa. Quant a la injus tnment arTa1·onatla ona- lo de Hi c hunl Strauss, c:al elit· que' e n la ve r·sió dl' Quim Bomtl va mostt'tll' la s evu rohc r·ència (' 11 l' HS(Wt"ll' l'OIIStl'II CI i U, i la tensió dramàlit' a en c•l 'ess unt mc'l(tdic. D'ultra handa. e n s va Ïrllc r·es;, Ul' i Ull't'lll' C la p l us nuH'iÓ 'ir·tuos Ílllica <¡LH' Mas:-ó va aloq,~~~~· a la música d<' Mom pou. \ 'er·ita hl<•mcnt, pots er és aques t a la mane nt per qut- e l nos tre admir·a t l'lllnpo s ilor· entr·i amb fcnrws a i sc n~e r-etiPènl'Ïes en 1·l gr·an r·rpet- tor·i dt•l piano drl seglt' X.\. Opctr·tunu tamb é va t'Silf'!' In ide11 cie I'Ontrastar la mú s ica mornpon nianu amb la qu e van PSc·r·irll'«' a ltt·e~ eompos itors cot•tanis i nmu afi nit ul s c•s tl·tiqu es. I di n s d'aques ta líni a d'ex ultant s onoritat i e n ergia, Massó ens va ofc r·ir dues leclur·f'8 impressionant s . l 'u na centr·ada en l'imag inatiu Choros núm. 5 dc Villa-Lobos i la s egona dedif'ada a les tr·epidants Tres dunses C/rgentines dc Ginas tt>ra, t•n la c¡ ual Massó va exhibir- la bondat d<• la seva tt~c ni c a. Ahans, p<"rÒ. f'l pjani s ta ci c Cr-~rnoller·s havia intcrpt·ctal amb s eclurtont i e n sem s esP<'('Ia c ula l· imatge les Tr e.~ sa rd an es per C/ pio no de Josep M. Rue,·n, <'ns huvia fe t con è iXf• r· nn es be ll es Quatre tonades chilen e.~ d ' Hu.m- hl'l'to A ll <'nile i haúa ofe t·L una br·illant lectu- r·a cie Tres danses espanyoles d'Enric Granados . ....=¡;;¡ ....a -.9 ~' ~· 179 PANORAMA e R TIC A Fer música Un divertiment sensible Europn t•n Conct• rt. Quur·tf'llO di Sassofooi .\ ccarlemia. Lo\ regiu, Frnnr nix, Romt•r·o. Gentile. Woods. Rota-i\lorri<-ont•. Centrt• cl t• Cuhur·a Contemp01·ània de Barcelona. 13 d1• juny dt• l\199. Per F. T.-B. D irít•m qu e d pll hlie hnstaut uom hnís lllll' vn assi ~­ tir· al COII('t'rt d el Qnart<•llo di Sussofoni Accntlem i n vn ¡;nucli •· umh l' ac·tunr·ió c·o•n uni <·ativu i vi •· tu o ~ ís ti en d e ls int t',.·pn·ts . Es pot tlit· que amb t•l treball cl ' uqu es ts •tuatrr formidublt•s instt·umt•ntistes que for·nwn l'I Qu:11·tct Acrademin , IW ha d'estran yar que ¡•J saxòfon , i I'SIH'rialment ¡•n In S{' \'!1 modalitat de quor·t t' t. eMigni a,~l'gu ­ rant-se un llot· pr·t'e miuenl en <'I eoncer·t mundial de la música . Ai x í. atllll'~ ta fo nn a<" iÓ italiana 'u manifest:11· a més d'un atlmir·abl e equilihri snnor·. una notable rique~a t•n el vessant timbr·ic . •• m ~s d!' IJL'ct•isió i agilitat en l' rxec u ció. qne at o r gava al (Uscur·s una cspec tacular·itat impactant. Segurament, a cuu ~ a d 'haver· es tat en cascllut en el gèner e j azz1stic , t·l s axòfon no és cons id c n1l com un iustnrment aJHOpiat pet· a la tradició tlà s~ i­ ca , p erò quan escoltes ob•·es tan ben concebudes com el Petit quar/et de Francaix, o h é el Quarteta latino de Romero. es pot intuir que la r eunió d e qnatt·e sax òfous pol donar molt de joc a la cr ea ció musical a ctual. especialnwnt si p ot disposar· d ' un conjunt qne tradueix . a mb r·igor i precisió. Ics infl exi o n s mel ò diqu es amb una extensa gantma de ma ti:~os i exposa amb força en gr escadora els jocs r·ínnica. Ghrorgr \l otutu. violoned. Assumpta Coma. piano. Bartók. Blo<"h. '11'ndt'lssohn. Sala Cttltm·al Caja )fadrid. 9 de juny dr 1999. Gheorghe Motatu Per F. T.-B. o~e p 179 Música contemporània al Nlck Havanna XIV Cicle dt> Música del Segle XX (Fundació Música Contenrponlniu). J orili Codina i Jo~ep M. ft'Iangado. guitarres. .J. lloms, LI. Balsach. C. Guinovart, Leo Bronwer. Nick Jlnvn nnn . 31 dc maig de 19\19. Per F.T.-B. C 28 t' r·tanH'nl , l' c m IH'ntu i vocació del cir lr tir ~1írsi<·a dt'l srglt· '\\. no deca u . ja [(11<' en¡nrany Ira celebrat la se' a C(llinze n a r clid ó i s' ha d c· r·rron f. ixr r que la prop(l~t a tl<· la Fundació rlf' '1írsit·n Cont r mpor·àni a continua interessunt un p(tblic cspl'l·ífir i fi cid . Oi ~!>o r· tadam e nl. la refc r·(•nti a a uqu e& Les a cti viLats es limitar·à a ci o~ cl t> h· vuit {'O n(' CI'I !! . En aqu es t pr·imer· eo mentar·i glossar·cm e l con r <·•·t d<·ls guitanis t!'~ Jordi Codina i J ose p )1. J\•fangado, bt•n estimats i valor·ats t!ll l' umbi f•Jit musir al ban·cloní, els quals van ofcri•· una s!1rk d ' ob•·cs p<·r a duet el<' guit lliTeS . El se u fou nn n'JH:•·to•·i d ' aguts f·ontra s t o~ ¡•stt•lit·s i dt• divcr·sifirut I'Stil err atiu. qut• amb ¡•ltn·hall puntual i detallistu d ' ambdbs ar·tistes qu edà hrillantml, rll !'Xposat. Anot em. l' Om u •·r fe t·èn cia particular: l'expressivitat p e r·s onal d e l ciele Entr e rlues lín ies d e J o aquim H oms i l'humor corrosiu ci e Denwl de LI. B alsach . n· alu·a Landa, Cosmogonia . set es tudis tímbt·i cs. d c Ca r·(¡•s Cuinova rt va impr ession a r· pn la ri <ru esa de troba ll e~ so n or es d' in ve r se mblant for ça poètica; cal Uoar Car·les Guioovart p er la seva inca nsable ,·oluntat a plantein f o rmula c io n s ja r n ovador es i no aco ntentarse en la in'iistència en plantejaments ja u ·adicionals i gairebé acadèmics en la mú sica del nostr·e sc·glr . El<·once rt va acabar umb la interessant audi ci ó integra l de la produ cció p et· a durs guitar-res d e L eo Brouwer. un seg uit d'obr·es d 'es tè tica i t o ntinguts comprom esos , dese nvolupades amb discurs vita l i en t;et·ts casos r spcctacular per aquest composilot· r ubà qn c Jor·di Codin a i J ose p Man~ado van inte r·pretar· amb emocionant di scm·s . J T o r·tta. un d!'ls no m;, il · lustn•::. d r l v i o l o n ef' l · li~:> m e ('ata là. a co~ tuma­ va a manifrs ta r qu e solam ent l'ls mírs irs !'a hi!·n t'I s ig nifi ('at qu t· I<• nia l' rxJlt't•ssió "'fe r 111 Íls i• ~a ·•. Ce r·tamPnt. t· H p o l t ocar·. e s pnl intf·rprt'lut·, e;, p ot fe r· es p ec t ac l e i 1'11 t u t es aq1• rstes af'ti vitats o leetur t''>, l'ls m elòrmm;, s ' lri pod e n <•ntusia;.ma r· i (•(.., in-;lrum <·nLis H•:. hi te n e n <•1 che t indisr uti h lc• d e ¡;u an ya r·-.; lri e l p a . T a nmatl:' ix. "ft> t' mrh ica" é;, qut> le om iniH' I't' lll i c~c ltl'·iu d c (¡, mú .,i r.., i l' I ~ in ~ Lru ­ mpntis tt·-.. 'í o e l,. <~a l púhli e -amh lot. nu li {>~ rwgad a la pr·P~>~ n ri u -. pe r ò s í qu e e l!. c al: ¡,entir-se a germanat~ i ide ntilï c·ats . i igualme nt hun d e te nir· g arws d e dial ogat· t•ntr c e lls u tra vés clt•b, son s i r PIati vit·uu· a liTt'S parànwtr·cs cic la interprl'la e ió , com poclr:n ser pt·<·<·isió cu la lt·c tura , f'IIITerc·iú Pn la puntuud ó, e t c . M és n mrn ys ac¡n Psl Í's t'I ;,ígnHieat de " fe r· mírs i<·a " . Aqur s lí1 m !' na d c vivència màgic·a Iu va tenir· el p{rhli<" qtw o mpUa la sala d c Caja 1ladritl rn el co n rt> l"t que hi van oferir d du et r¡ue fonnr n el \ÏO· lon reHista Ghcor·ghe Motalu i la pianista Assum¡r ta Conra i e n e l rtu all n músiea assolí aquella rmo· ció qu e solament es manifes ta qua11 es co uve r tt•ix eo for·ça cre ati va i en un flux de Reqiièm·ies sonon•> imaginatives . Ve r·itabl em e nt. la .Sono ta d e Mend elsso hu l' a iJnpn;ossionar p er r arra· 'a lame nt de l seu uohlr i bell liris me . en l'I <tual l es idees se s u creï t> n ~o un c urs p a lpita nt. El ·~u Bartók. malgr a t la discn· lible llibe rtat de la ' er•i•) qu e va n toca r de les Donses r o maneses . ens H p o rtar· a a tm osfera df l c,. f es tes camperoles del· països bal cà ni cs . així r om e n l a músiea M Bloe h vihl'à aquell liri·· m e qu e se s itua r ut rr l' es p e rit r· omiinti r i Iu nos tiilgia d e la manifesta· eió anr:r s tl'al. D ' a lguna manera. M~· La tu i Coma ens van of<•nr un ron cel't en r¡uè la nn'¡~Í­ c a anava més enllà dr 111 manifes ta ci ó purament ~~s t i:·tic a i s ' cndinS9'' 8 en la plll·a vi vència comuní· r cativa. fon dr OJlt "l'a11• 1(111 nj¡ lr~ dr tió rio la i lar PANORAMA Proceed, distribuïda p er Chemlson, és una d e l es marques més punteres del mercat L•amplificació: el nucli de la reproducció musical el ·ir o- o- v- Ia o,¡_ ·ix un ·es o- ,.a ~a- >lr 131 en cu Qualsevol sistema de reproducció musical està format per tres tipus de components: fonts, amplificació i altaveus. Entre l'amplificació podem distin gir, clarament, dues parts: la preamplificació i l'amplificació. La primera té la missió de controlar totes les fonts d'un equtp de música 1 tractar el senyal que donen les fonts per tal de ll iurar- la a l'amplificador, que ja suposa l'eta pa de potència. Aquest article se centra en la primera part del tema de l'amplificació : la preomplificació. ·u- sió rn· ya dt e1 ïxí de .. ¡~~ I l'f la ta- lo· ·rir hila o eut CIJ wi- Per JORDI MARTÍ NU I CATALAN L c~s fonts utilüzad(•s rn els equips d 'a lta fidrlitat , com an.1 e l ginHiisc, e ls sintonitzadors, f'ls micròfons, !'lc. subminis tl'(' ll uns nivrlls de voltatge ínfim s JH'I' pode•· fer operatius els altaV('ItS. La funrió de l'amplifica c ió (·s s olucionar aq uesta problc'màli<·u. En el ras ~te es t•·arti tl ' un pnldnet e d 'alt llivell ca ldrà , a més, mantenir totes les propie ta ts del s<myal, t•·et dei ., a mteusitat. Es a di•·, una srrCio d'" ¡·¡·· ., , , «lllp I LCUI:IO ( 1 H1L<'S J)I'CSt:lCIOns Ílnicament ha tlÏHI'I't'mentar la intensitat del so p<:·•· podc·r rxr itar els alta,•rus . Aques t pl an tejao , ment tan simple, però, a la pdclica no es h·adueix tan fà cilmenl. a ca u s a de les modifica cions qur qua lsevol aparell int•·odueix e n el sen yal d ' àudio. Aques ta proble màtica és pn•sent e n tols eh. pt·ocessos d e r amplific ac ió , i una importànc:ia especia l e n la pt·ca mplificació. El preamplificador, o també dcnominat previ, és un apat·ell amh nombroses funcions , per la q,ual cosa molts el qualifiquen com el cor del sis tema . En primer lloc, el previ ha d e controlar tols ris scuyah; d ' un equip de música, gtmeralme nt fo r mat pet· tres o quatre fonts dife•·e nts. U n prc,ri ens ha de p e t·me t•·e te n i¡· tots aques ls a pat·ells connectats. podl'r-los seleccionar i connecta •·-los cntt·e si pe r tal d e poder realitza~· c nrrgistt·am ents entre les divet·ses fonts existents . En segon lloc. te nint la font seleccionada , ha de pet·metre contt·olat' el senyal. Això es r Pa litza per mitjà dels dive t·sos coniJ·ol s que hi ha a l'exte•·ior dc rapa•·ell . EI més senzill és el de vohun, que pcr·met incrementat· la intens itat de l s o. A més , cal afegir-hi el dc balanç, que pe .-nlCt desplaçat· la inte nsitat vers un altaveu dete r·minat p e r resold r e possibl es dl"fi¡;j¡\ n cics . Genet·almen t , també hi ha controls de to (greus i aguts), i e n alguns casos tu1a petita secció d 'cqualització que per me t actua1· sobt·e àmbits de ft·eqiif-ncics cle tr•·minades per ajustar al màxim la t·ept·oclucció musical e n funció dt• l' enregis tt·ament o dc la :;ala. La lr H•t•t•t•t·a i datTI'I-a funció del previ (•¡, podt••· gestionar qualsevol tipus d(• sp n ya l. P e•· aques t motiu ha dïndou•·<' detrrminats c irc uit s p<'r podt•r· c·onnect<u·- hi c¡ualscvol tipus cir fonl. P<·•· comteclat· un giradis<· o un 111i1·ròfou , cal que el previ tingui uns ci •Tuits especials que g<•nc•rt•n IPs drnominades entrndc·s cie haix nivell. Parts Tot. p 1·cvi t:oll!;ta d c d uPs parts princ:ipals: una part qui' afeeta Ja so r ticl 11 ¡.(('lll' nd dc l'a parell i lJUC podi'Ícm denominar "zo na J e guan y romú-- i una altra cruc només af<~ela dete nninats tip us d·entrada , corn per exemp le el giradi sc . En tl't• ambdu es parts se s i tu a. gc·nrt·t.l men L el selectoe de font , qtH' en>. pe•·mel de te rmina•· quina entnula hi volem connectar. Ja IH' cs mf'ntat e l baix ni,·eJI drls !'cnyals que em e teu les fonts dels equips dc mús ica i la consegüent necessitat del procés d 'amplifi <"ació . Pe t·ò diJlS aques t àmbit enca r a podem frr una dis tin ció e nt•·e ri tipus d ' Pnt•·acles que podem tro ha 1· en un ¡we vi. Es denominrn Pnt•·ades cl'alt ni vell o línia si pod1•n udnH'In~ senyals comp reses ;·ntn: 100 i 150 mil· livolts . Les ;•ntrarlt•s dc ba ix uivrU sc ct:ntt·e n es pedfi cnnlc nt e n les procedents d ' una càps u la fonocaptora o un mic ròfon. El nivell rle senyal osc il · la entre O,l i 45 mil·livo lts . Aquestes ínfimes mesures necessite n un tractament es ~:JCcífi c . En 179 PANORAMA aquest c·as pa..tat'Írm d ' un previ dr fono i e n .-1 <·as drls sen ya ls més fcblrs cl ' uu pn·p n·amplific adot·. Aquest t's zonc~:~ d' ampüficació són es p<· c í fiqUI' !> (111 in anH•n t p e t· a UCJIII'St tipus dc sen yals i serveixen per sit11ar ¡•I srn ynl al preamplificador grnrt·al. Les entt·adcs de línia o a lt nivell no n('cessitcn cap tip11s dc tnwtunwnt específic i, pet· tant, estan conneetud es a la part gcncr·al o guany eom(r. Unu pa a·t important d ' un previ ¡.¡<)n lr s possibilitats d 'e nr egi ~ tt·a­ mt•nL Les cntntdrs tipus monit:or són força Ítt ils, atès que penneten tftosvin r· el t'CCt)tTrgut d el sen yal i així pod<'m enregistrar el que estem escoltant. OcRpn:•s del selector d 'entrades hi lta <'I circuits espl•t·ifics per a t•n t ntde d<' baix nivell. A continuació tt·obem els cont1·ols d e volum , ba lanç. els cor rectors de to i a ltt·es e le me nt op<'io n als. co m t•q u alitzadors i filtn•s tipus /oudness o 111111 iug. Tipus 179 ..... = ~· 50 30 P odem conside rar di vet·sos tipus dc previs en fun ció dc ]a varietat d' e ntrad es que adme ten. Aquests dispositius poden estat· situats dins el mateix bloc o bé es presenten per· sepa•·at en blocs independents. El més important, atTan d e la seva quota dc met·cat. és el denominat pt·evi d e línia, apat·ell que permet gestionat· la gran majoria de fonts existents al mercat. eom són: s intonitza d o t·s . lect ors d e discs compaett:>s, etc. Actualment les grans em1nrst•s dt•cliquen especial inl<' I'~S en aqut•st tipus de producte, atrs que pot mantenir una bona n •laeió qualita t-pre u en no esta r· e quipat amb eostosos circuits específi cs pet· a st•n yaJs d e cà psul es fonocaptot· cs . Actualment i rada vegada més s'està optant pet· eol·loear aquests costosos dispositius t'n un hloc sepat·at, pet· la poca in cidència {·oruercial i la seva complrxi tal. En aques t cas estaríem parlant d 'ttn previ dc fono . La seva fundó se cen tra en dos aspectes : d ' una banda inct·ementat· el valo1· del senyal p er poder· S t'l' gestiona t p er la zona de guany comú o línia, i de l'altra ha d · equalitzar o COl'l'egir qualsevol sen yal causat per Ics earactei'Ístiques d 'enregis t1·ament del sen ya l analògic . En funció dC"l tipus dc càpsula. cal situar nous clements ('n Iu cadena d e l'amplificació . Lf>s càpsules amb un nivell dt> senyal elevat (entorn de 4-5.5 mil· livolts) es de nominen , d'arord amh la seva constru cció, d'imant mòbil i no presenten exct•ssins probkmcs per a la majoria df' eit·ctúts. Les dpsules de bobina mòbil , en canvi , exigeixen un procés d ' in c n~ m e nt de l senyal aba ns de ser tnachtts pel circtút cle fono mitjançant un tnlllSformador de molta qualitat o mitjançant un c it·cuit específic denomina t pre-pr·e. Els previs d e fono que accepten ambdós tipus de senyals contenen tots aque t ' cie- "Alguns fabricants han evolucionat arran de la introducció de nous formats digitals d'enregistrament" mentc; en un únic aparell. com també en el cas de formar part d'un previ de línia atnh secció dc fon o . L'equalització, abans esmentada. del sen yal respon a la eon·ecció que cal realitzar en el s~>nyal analògic per motius tècni<·s JH·opis del seu fot·mat. Con cre tament. es r etallen les freqüèn cit>s ag ndt>s i se· n reforcen les gr eus; és la denominada corba RIAA ( Radio lndu tries Association of America). 1\ banda d ·aques t es co n ecc ion , una bona secció de fono ha de er· al màxim d e compatible possible amb tot tipus d e càp s ules . P e r· aquest motiu s 'hi inclou la possibilitat de modificar· la sensib ilitat i la impedància, perquè no totes lc-s càps ul es ofereixen Ics mate ixes prestacions . DaiTet·ament han apa•·cgut els inconectament d enominat s " pn·vis passius". Aquests apat·elJs p oden, en alguns casos. substitu i1· un previ de línia. L a seva funció és la d ' atenua•· el senyal i no fa cap tipus d 'am plifi cació. P e r aqut>s t motiu no cal endollar-lo al corrent e lèt t t·i('. Aq u esta t endència ha coin cidit amb la teoria de la núni. ma modificació del senyal. en 'er Lt·actat amb el mínim de compo. nc nts p ossibles . juntament amb r apat·ició dc fonts. especialment el CD. que donen més nivell de ~Cn· yal i , pet· tan t , no cal que si¡,ttti ne. <"Cssàriament prcamplificat. Les pt••·sones més dogmàtiques reco. manen utilitzat· les fonts connecta· dl's dir· rc tam en t a les etapes de potènc ia. En aquest cas. la font , novament lectors de CD, està do· tada d ' un regulador intern de vo· lum que substitueix el previ però que limita l'amplificació del sistc· ma musical. L a datTera novetat en l'àmbit d els p r evis està r elacionada amb la gran expansió del mercat que ha p t·ovoca t el denominat home theatre. Aquest tet·me que podem traduir per cinema a casa ha e.tat con~ idnat. p et· la majot·ia de pro· clucto•·s i distribtüdors. el reacti· "ador més important d'un sertor fo•·ça saturat. Quines són les fun· cton s p•·incipals d'un preli d 'A!V? La resposta és curta i sen· zilla : gestionar senyals d 'àudio i víd eo . La majoria de productes ac·tuals assoleixen aquesta premis· sa . per·ò a més cal poder gaudir d ' una qualitat de so indepeudrnt· ment tlcl tipus de font. En aquest sentit, determinades man¡ues ban evolucionat ràpida· men l com a conseqüència de la in· t•·oducció dc nous formats digital, p er a l'ent·egis trarnent d'àudio i d ' imatges. Els primet·s previ' d'A!V et·en utilitzats per connectar el vídeo o posteriot·meot un litier dis<" pet· rep roduir enregistranu:nt• en d s quals s' afe:,;ien petits efcet~. com per· exemple . el sourrounc/. Actu alment els nous (ormats en• obliguen a tenit· cinc altaveus i un addi<"ional per a cfecti'S especials. Pet· aquest motiu els previs han dr poder gestionat· tot tipus de pro· gt·amari amb més dels dos canal> son ot·s t•·adicionaJs. A la fotografia podem veut·e dos compmlCnts do la uutrca Proceed que fao la fun ció dc preamplificador. El motiu dels dos hlocs r espon a la possibilitat de po· d e•· evolucionar un previ CJll<' no admet els nous formats a un apa· rell que pot gestiona~· qualsevol li· pus d ' informació. I, 11 IQ f) l' 11 ., li \1 In OJ dt 13. IJ s,"I CATALUNYA MÚSICA Programació mes de setembre I t.OO :\tÍSICA DEL SEG LE DIU.UNS, 6 DE sETEMBRE DE 1999 ;.00 L'OBERTl R\ \..\. . \lú-ica prr c•onwn~ur e·I eha. H••ru!l d'11bn·· hreu•. lrwluu lo ut llt·· tin .. infom1utiu' i agt~ndt•.., mu~i· rah. b ~I it l¡ es s- lr ¡[- es ao- J5 11 is ar er liS !S· d. n> un IB. ~f ·olis lia la de lo; )()- no Ja· ri- 09.00 • BlTLLETI ~OTÍCIE.'i I AGE:\D\ m DE Sl- C.\L 09.10 PRL\IEH TE:\II'S TUIKO\.SJ\1: Olwrtunr "'lc·rnn• 1812. op. 19. Or!Jur•tru Kirr". 1\lr•urltn·• dt·la Bunduclc•ln Marina. Dir·.: \ull'l'y Grrcie1. (16m). TEÚ:\L\ \'I: Sonata ¡u•r· a flauta cir bre i guiturra c•n Fa 1\L l!.u»·Marlúr Lind t•. Konnul lla eo~o::-ni~. (ím). ÒELJliS: In a Snrnnu•r· Carol<·n. llrqtw<lru dt· I'Úpt•ru N:wional Gal.ha. Oir.: Clrurlt•• Mac·k•·· rra•. li4m ). 'Ull BEH'I': Stiirul..!ll'n D. •J20. l!ir~l Rt•nllnc•rl,mntralt. Cur·clc• r:unhntHI \S. Dir.: "an·u,Cr·c·· ...!. (6111). HI.L\: Quutn· p<'<'l'' ~'· t'•J'IIIl)<>- ]t>-l'p Clllnm.piann. (16m). ll\YD:'i: !'inrfnniu n. :;c¡ El foc·". The En:di•h Com·c•rl. Dir.: Tn·'"rPinnork. (17m). GR!EG: \lrlucli<'' dc•l c·nr-. op. ;;, llal.:an lla~r¡¡unl. harÍimr. \\urrrnJonr•. piano. (C,m). \!EYERBEEH: Funta-ia l"''' u rlarirwl i •luarlt•ltlt• c•nnln. lJirtrrKii~·krr. Ï.on"ll'lirun Cla•·irum. (9m ). ILVfLEH: Qmtr·t i írlt inr rno• imc•nl rlr la sim l'fill iu n. ·1.. Rrri Gri•l, "'!"''"'"· (Jn¡trc·<tr·n rdharm(onic·n dc·l\m a) ork. l>ir.: l<oiumlllc·r·n,lt'in. ('Jrn ). 11.00 CAPSA BE )IÍI!-ilCA RA\'EL: Valso' no l,lc•, i "'nlionrntal~. Orr1u••s1rn dt• Clc•\'o•lund. Dir.: l'im·••Broult•z. (I :im). \IOZ.\RT: "F.irw l'"lt•irw \a..lrt mu:-.i1•'•. ""t'l'f>nata I\.\ :12;), Qunrlc·l Takiu·s . .Jo•q•lr Cur'H'I', <11n1rahah . (17m). B~f.H: 'Dt•r F,.¡,.,¡,. •c•i rnit tlir" 1Qu4' la pnn .. ¡~"l.JÍ umh tu). (•un~ utaBW\ 158. Chri,toph \\c•¡¡mun. \la'\ vnn E¡¡m~nd. Cor· tir rwn• do• Buc! Tiilz. Cnllt¡rinrn \nl'alr. Lc•cmhunhC.,n.,rt. Dir.: G1N:n l ..·onhunlt. 112m). F.-\L~: El •omhr·f'ro .¡,. In•• pi('Qo;;..pnmcrn .. uit~. Orquf•lra Ciutat cic (;runnclu. Drr.:Jo-~'pPom. (15m). ' Cill:\L\'I\: h.indt'rhall, "l'· 1:lo. \I anna Hodrí¡rur•z Br·ii1 i.J ou 11 .) 0 •r¡o Gutiérn·z. 11.wt .¡,. piano. 114m). 'ílf:I.')EN: Simfonia n. 2 "El• <lli li· trr lrmpernnwnt~". Orqut••tr·a Simfr\nic·a <lc• S un Fra 11 • ''l.~·o. Dir.: llt•rlwl'l Blom~ll'rh. 132iu). lli'OR.-\b.. . . ,, . · O, llllllPI um Il ¡uunu, 111 5 S~i~tr,<lnv Bil'i•Lc-r. ()unrtt·t Bol'lldm. (2!1 111) ~\NOEL: Silf'lt• vo·nti, mott•t .(hnn~ Duw'<m. Cor i Onlllf'll'u • St,tern. Oir.: llun·" Clu·is1''Phtr,. 126m 1. • h.OH:\GOLO: Cnnet:'rl pt•ra piano op. 17. \Inri'- \mlrí·llanwlin. piano. Orqtu•,trnclc·lallBC E'tol'e,;a. Oir.: 0-mo \lino;kii. (28m). \UU ETOJ A: Obt:'l-ttu·a dt> romi'dia, up. ;;a. On1ur•1t·a Simfònica d'hlànclia. Dir.: Pc•IJ; Sakari. (3m). 1\'ES: Thrl'l' Plae~s in Nrw En¡:lund (Si·ric• Orquo:.•tral n. 1). OrphPth Ï.hnmiJer Orehestra. (IIJm). 15.00 BliTLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA :\fUS I- CAI. l fi. I O HEPEllTORl DE CON- CEHT (:IM ·\ HOS,\: Conc·erl [H'r a clucs nuu lc•, i urqut•,tr·¡¡ en Sui l\L \. lta¡;awu. D. Hunziker. Or'l'"''lr·a tiP Cambra Paul Kucntz. Dir.: 1'. h.ut·ntz. (19m). GEHSIIWI N: Fannv Face,comèdin mu,ienl. · -\mln•) Hepburn. Fred A'itairt'. Cor· i Orque;tra. (28m). 16.00 CAPSA DE :\ILSICA LISZT: ll.luotrueions de l'òpera L' IJ'ri<'anu. S 415. l.<•,lit• Ho"ard. piano. (19m). 11 \\DEL: The . \I eh' ntist. Tire \l'udt>ml of .\m:ient ~fu;;ic. Dir.: Chri,Íophc•r Hoh•wood. (lüm). lli\DE:\l!TH: Suite dc "Tutlifiintclwn". ( Jnllll''tru Filarmònica dr la BBC. Dir·.: Yan Pascal Tortelit't'. 119m). [)\ OHAK: Simfonia n. 8.op. 88. ( )nlut',tra Sútúònica de Londre;;. Di1·.: Witold Rowkki. (35m) . BLt\NCAFO RT: Quatre can~ons ( 11)2,1). Aícla Vera,~opruno. Efrem Garl'in, pianu. (11m). GEI\111\IA;'H: Sonata per a gtúlat't'a. \ioloncel i davecí n. 2 (dl' "L'ur·t clt' tot·a•·la h'llÏtarru"). Ll1szlú Szt·mlrcy-Karper. EúP Banda. Hno• Sd.Jt'stvén. (10m). BHL Cll: Kol 'lidrei. per a violon<'l'i i Ol'liUP,tra. op. 4 ~. \Ji,..Jw )lai,k,, •iolonc~l. Orqm·•tra dt· Pa.río. Oir.: S~ mon B)chkO\. (!lm). HL\L\IEL: Coucfrt per a troml"'ta i nl'llllt',lra t:'n ~li h. \\ 'nlon ""r,ali,. \ational Phillru.nnonic (}¡·rh!"'tra. Oir.: RaYnwntl L••ppanl. (17m). . EL(;-\H: Th<' King At-thnr. suiI!'. Buurnc-mouth Sinfonittla. Dir.: G!'or·gp Il urst. (23m). 19.00 PEl'iTAGR..•U1A Pr·o¡¡rama dedivulga!'iÓ musical. Cnió i renlitzat·ió: Pere Bnrés i \Jt•x Hololt•,, EL HETRAT: Al\TONIN DVO- RAK EL PODEH DELCAl'iT: ELSM!()UELETS D'J~SPANYt\. 20.00 LA MIJSICA A DEBAT Pr·o¡..'l'IHIIII nl'l'nlorn dc te· mes musil'uls d'interès, rl'alitzat amb Iu eol·luhnl'li<'ÏÓ dt'l Consell Català clt•lu ;\l (rsit-a. MÚSICA I PuBLICITAT 22.00 BUTLLETÍ DE 1\0TÍCIES I A(;ENDA 1\'fUSI- CAL 22. 10 ELS !\OSTRES COI\CERTS l'na '"'"''f'iÍl cid• millur, t'llrt'· ;ó'-ltrruurnh d~ ronrt>rt. 23.30 l'iOCTt.:H.J' ~Iú.<ira per acahtjt' t'I tliu. PROGHA.\lACIO DE 1\IT Repeti!'ió tlf'J, últim' pr;o¡..'l'llllll''· 01.00 CJ\PSA DE \Jl SICA 0-J..OO :\lt'SICA PER A CO BLA 0.5.00 LES VEtS DE L SEGLE DIMARTS, 7 DE SftEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTWtA Mú>irn pt••· c·omt·n~ttt' t•l diu. Rt· cull cl'olm•s lm•us. lrwloulmtllc·tins infonnatiuH i n¡:t•ntlc•• lllii'<Ϸ cals. , 09.00 BliTLLETÍ HE NOTÍCIES I AGEN))A MUS I- CAL 09.10 PRrMEH TE:\lt>S LISZT: Hnp~tldin lrnngun•sun. I (orqnestruc·ió dc• la ''"J"c\diuiH'I' a piano n. ¡ ,~). Orqut:'~tra dPI Ft·•ti>nl dt· Bntlape•t. Di1·.: Ivún Fi"•ht•r-. ( I Jm). PUCCIN!: "C n hP I di. wdr·t•mo•, de l'acte li dc Madumc• Buttc•rfl). Mar;a Calla•. Orqut•,tr·u dt•l Tc>atr·o:de l'Scala d .. l\lilà. Oir.: llt·r· bert von Kurajan. (5m) KTHCHOFF: Sonarn en Si h \I. .\lu•il'a.\ntiqua clt• Colònia. Oir.: Reinhard Gor>lwl. (6m). \IOZAHT: Cc~nr·.. r~ p:~ u pia nu i orqu<•stra n. :>. h.\ l, a. Danif'l Bar.. nhnim. piunu. Ür· que;.tra Filluu·mimic·u dt· llr·rlín. Dir·.: Daniel Ban•nhoim. (21 m). DO\\ LA \D: Punrnu t'n IJo 1\l. ~lu•ic·a Antiquu dt• Colòniu. Dir-.: Ht>ú1hurd Gorlwl. (·lm). XOSTAKOVJTX: lln•vulso•per a flauh1, C'larin!'t i piuno. lrena GrafcnnHN', Eduard llnnrner. Olt·~ Mai"·nlwr¡;. (6m). BHAfll\15: fi!'hic·k~ul~lir·d (Cnnl dt'l de~tí).Jwr a'~"'' i "~'~l'"''lru, op. 54. Cor Filhal'lltt'onil' dt• Prn~u. Orquestra Filhannèmic·a Txt•t•a. Dir·.: Giusc·ppc: Sinopoli. (17m). BOCCIIEH!Nl: Quint•·ttino op. 30, n. 6. "La lllt"ic•a llOI'llii'IIU tlt' Marlrid". On¡ue•lra Filhann(mic·a dl' Bt•r·· lín. Oir.: Ilt·rll!·rt von Karajun. (lOm). , R\C:H: Aria i dt•u prinwrt>• vuricion.• de les "\'aria•·ion' GoldL<'rg" BW'\ 988. Gle1111 Gould . (12m). GARCIA :\10RA:'ITE: Quutr·t· cançono; h••braique,, Anna Ricci.mt•zzo-,oprano. Bernat Ca,tillejo. flauta. Jurdi Hu;.>inyol, guiturro. joumr Bragu lat. percu.•>iÓ. (!lm). , lLOO CAPSA DE ~RSI CA :\1ENDELSSOH'I: Simfonia per a corda n. l. CmH'<'rto Koln. (10m). SCHUBERT: "F,·ühlin(,'l>!lf'oan¡(', "G .. isl drr Lit:'IJe". Paul i\¡..'tlf'W • .luinrt• MaeDnu~nll, tenors. Sirnon Kc·t·nlysiclc·, hur·íton.l\lic·hut'l Cc•o•·~t·, lllli x. (9m). (lr. 9, li ) LALO: Collt'f'l'tnl~ op. 29, 1H'I' n violí i ortlllf~'lr'll. Ghurd Poult·t, violí. Orqut·•trn Sinúònit·a dc la Hòclio tlt• Prngu . Dir.: \lntlimir V¡íJ .. k. (3:3m). CH OPIN: Sdwrzo op. 31. Arturo B~nedNti 1\lidrdun~t·li, piano. (llm). ~CHC \l \ \N: QunrtN de cortla n. :l, op. 41. Quarte'! \iu \ma. (30m). STARZER: DiH·rtmwnlo t'n Do \l. Cnmt'rutn dl' B~rnu. Oir.: Thonm, Füri. (16m). BR \H\1S: "C11nç•m, ,t>nst• parunlt''. \t"c·hn \tni,Jq, \Ïolonrt'l. Pnwl GiliJo,, piano: (31m). IIANDEL: l\htFicn pt•r aJ, Rcial~ Fm•, \rtilidals. r..... C:onr!'r·t dc·• Nntion,, Dir.: J ortli Snvull. (20m). I 1.00 CI<:LE DE LIED SC II UBE HT: Tt···~ lit•tler·: "Wrr knuft Lit•lwsgollr•r?" D. 2(11, "Au rlt•nFr·iihJing" D. 283, "Kt•un~l (I u ci nM Lanrl?" D. 321. Elly Amrllin¡:, soprano. Cru ham .lohn-.m,pinnn. (Sm). SC.IIUBEHT: 'l'res lic•drr·: "An dt'n Mont!" D. 296, "Der Musen~uhn" D. ïM, "Erkolnig" D. 328. Di,lric•h Fi••·lwr-Diokuu, baríton. JUr·~ Dt•mu~. pianu. (trncks Jl. 14)/Gcrultl Moorl', piu no. (lrnck 19). (11m). SCHUBERT: Stiinrlchtm D. 920. Anne Sulit• von Ottt•r. mczzo. Ben¡.'! Fn•lwrg, piano. (Sm). SC IICBERT: Dos liedt•r: ' Ous llcimwt"h" D. ~56, "L!'hen<mut" D. 88.3. Pt•lf•r St·hrl'irr. lt'nor. Graham .lohn.on, piano. (Sm). SCIIl BERT: Trt's lit'dt'r: "Die For<'lh•" D. 550, "FiM·hen.'PÏ~l'" D. 881, · ~~rkülnig" D. 328. Gharrl Souzuy, baríton . .l a<'· 'lllf'lim· Bonnc:llu, piano. (9m) SCI ICBEHT: Dos lit·cl~r: "An rinc• (}n t·llt·", D. 530. "An tlit> l\1u~ik" D. 517. Erlilh Mnlhis, so¡wnno. Grnham .lnhnson, pinno. (5m) . SC IJUBEHT: Dos lic:dN·: "An Silviu" D.IWl , "Trinklic>cl " O . 888. John Mur·kAinijlP.y. tc•nOI'. (truck 12). Hic·hnrd Juckhnn, baríton. (trnc·k 14). (5m) . , 15.00 BUTLLETI DE NOTÍCIES I AGENDA MUSI- CAL 15.10 REPERTORI DE CONCERT Cll \()SSON: Com·ert pt'r a violí, piano i quartet de corda, op. 21. Itzhak Perlman. violí. Jorgl' Bol~t. piano. Quarte! Julliard. (40111). 11 \ :'I/DEL: Ret'italiu i ària de •Giulio Ce,are . Lul'ia Popp, soprano. l.R.-üe Peur,on, orgue. Or1¡ucstra dc Caml!roAnglc.a. Oir: GeorgFischer. (7m). , 16.00 CAPSA DE MUSICA CORRAD!Nl: Sonata "La Sfondruta". Homarwsr·a. (5m). MARX: Conce•·t e n mim pet· u piuno r·om iintic . Mm·c-Andrí· HmnPlin , piano. 0•·'llll'alnr d e Iu BBC Escoco~sa. Oir.: O~mo Viinsku. (37m). BEETHOVEN: Preludi ifuga e n FuM, Il··~s 30. Mc·ndt'losolrn-Quar·tel. (7rn) . TXA IKOVSKI: Simfonia n. 4, op. 36. Ür'llut•stra Nacional russa. Dir.: \tikllllil Plt>tnev. (43rn). 1 !:lLHÜ"'BLRC: Frit•d'" auf Ertlt·r·n ( Pau u Iu tt•na ) twr u t'or mi,tu t'lll'lll'lla. op. t:i. Cor •nnfi>nir dt• Ti>kin. Orr.: Uimfumi \li•a\>a. (8m). CILitLHf\IS: El mur. ptwma .,¡mfiulic•. OrqHt·•tru Filhurnuimt•n E•lovuru. Dir.: Juul!h Dnmarka,. (27m). BE'IEJ \\1: Sonata n. 2( 1959). \nAd .lo•,ú, Gurt·íu. 'inlí. \llwrt -\ll•rwllt•, ptuno. (I (nn). I Ú J'iD EL: "SiuA Unto Gnd". \nt lwm po•l •'U•lllllt'llt dt•l Prínrt·p Fn•dt•dc·k i In Pr·int•t•,u Allf.,'lthtu dt• Sul\.1•-Cullllrl(. Gilliun Fislwr. '''1"'111111 . .I umt'' Buwmun,t·ontr·ntt•nur. .John Murk Ain~ll'y, tt·nm·. 'fit'hud Geor¡:t', hui,, Cm· dd Nt•-. Collt'l(t' tl 'Oxfonl. TIH• 1\.in!!'• Consort. Dir.: Hoh•·r·t Nil!(. (17m). 19.00 I'ENTAGltAMA Pro¡..'l·tnnu tlo·divHI¡:ut•iú musit·al. Cuiú i rt·ulit.znt·in: Po•n• Bur·(·, i Ut•x Hohlt·'· CO\JEI\T\D \: -\UDICIÚ "C HILDHE:'-I 'S COR:\ER' DE CL \LDI~ DUll SS). 20.00 SELECCIÓ DE J.\7.Z Prn¡!Tuma dt'tlit·ut a la mú.•ira dl' juuumh ¡ntiú tl' \JI,..rt \}aUofrt-. DE nrTLLETI 22.00 '\OTÍCIE."i I ,H;E'\D \ \ll'Sl - CAL 22.10 ELS '\O~THES CO'\- CERTS lnn ,..lt•t-rtú dt·l' millor• C'lU't"gi~trnml'nl' tiP l'Ont·t>rl. 23.:JO :\OCTLRN Mú•it·a po•r Ut'llh'!r' ...t tliu. P llOGRA.\IACl O DE MT Rt·pt>tieiúdo•l• últim, pr;ogrunw~. 0 1.00 CAPSA fl E MUSICA M.OO C ICLE DE LI Ell 05.00 SELECCIÓ DE JA7.Z DIMECRES, 8 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTIIRA ¡wr· c·nnwn~u·· ~1 diu. Re-lm· u>-. lm· lm• hutUt"tin~ infunnutiu ... i a~end.-~ mu ... irnl,.. DE l lliTLLETÍ 09.00 NOTÍCI E." I AGE'\IH 1\lUSI- 1\lú~ira ('Uil tl'ol11·c·- CAL 09.1 O PllniEit TE\IPS \ 1\ \LI)I: 'L'Oiimpiutlc•". ,infonia t'li Du \I. H\ 7~.). L' \rh· d..Jl' \n·u. Dir.: Chri,toplwr Ho~H>OII. (7m) SCHL'BEHT: I~ Don•c·• alr790. \lfrt;,¡ Bro•ndo·l. piano. Olm). CUERRERO: ' lot4·t 1\loriu:\llll!dul.,na. )lu•it·u llto.;t•natu dt• Barrl'looa. Dir.: ]t'ul1-:'llur!' \11dric•u. (7m). \IOZ \HT: Cunro•n (lt'r a violí i orCilll''lru. K\ 21l7. Ilcnryk Szt·r) ng. Ortptt•,tru l"w" Philltur·nwnia. Dir·.: \lt•"-anclt·r Gihson. (20m). JAl\ \CEK : Qunrtt·t de ronlu 11. 1. Quurtt•t llagt•n. (19m). ~\ll FFAT: Suitt•l\ "Imputio•ntin" Yolum •h•I J't'rull Flot;. dt•l ll'¡,ritun. Lc Com•t•rt tlt•s l\ atiun•. Dir.: J nrcliSu,nU. (llm). :\IEI\DELS:'OII\: Smmtu l"'ra pianu up. 105. Frt•tll'rir Chiu. pia11n. (18m). m•m' "'· () '"!l"" 2 S \C\T-SAE~S: Dun'a \brut.ra. Op . .W. Onf1tr•tra d~ Pari.-. Dir.: Danit"l , 13ar.. nhuim. (Ïm). ll.OO CAPSA DE :\RSIC\ HOL<;T: Himn~' roraL, clc·l ~ \!'ela". grup 3. op. 26 n. 3. Thdma O"'t>l1. urpa. Thl' Hol't •iu¡¡rr... Dir: Hilat'} Davan Wo•tton. (13m). BEETIIOYE:\': Trio amb piano n. :i. op. l n. 3. Patdck Cohl'n. Eri•·h HüiJarth. Chri~tuphl' Coin. (32m). LOEILLET: Sonata pi'r a flauta de IJt•e i c·ontinn. l'O cio m. Frun' Brüggen. :'1/ikolau• Harnonrourt. Cuslln' Leonhunlt. (!lm). GLAZUNOV: Simfonia n. 8, op. 83. On1urs tra Sinúònira tle la Hàdio cic Ba,~era. Dir.: Xet'lll<' Jan-i. (38m). PUHCELL: Circe. Solistt'< vocals. The AradPmy of . \nci~nt Mu,;c. Dir.: Christ11pho•r Hogwood. (15m). CHOJ>I~: Dos ,·alsos. op. 34. )likhail Pletne,. piano. (I lm). D\'OR.\h: Concert pPr a violont·t'l i ONJUt'•lra. op. lW. .lacqut'line Du Pré. Orqut'•lra Sinúònica de Xicago. Dir.: Danid Barr'!boim. (-l2m). 1-l.OO :\IlSlCA DE C.-U lBRA SCUCBERT: Octet. D 803. Leopold \'\lacb. clarimet. Gottfril'cl \On frl'ihl'rg. trompa. Karl Oehlberger. fagot. Josef llt'rmann. contrabah. Quartet\ 1~11na Konzl'rthan•. (53ml. DE Bl:TLLETl 15.00 ~OTÍClES l AGE:"''UA :\fi:SI- CAL 15. 10 REPERTORI DE CONCERT I:!ACH!'\IOSCA/CAMP: Gavotli', Aria. Co~trantt-. Lutlo,it·a )fosca. }(unel Camp, piano,. (12m). BEETHO\ EN: Obrrturn Egmont. op. 84. Orque<tra drl St"l!le~"\lll. Dir.: Frans Brüggl'n. (8m). RAYEL: Bolero. Aradrm' of St. 11artin-in-thi'Fidcls. Dir.: ~t',-jj]e '1nrritwr. \16m). \'EROl: ..\.ni', d'll Tro\ator~. L. Pavarotti. G. Flo--mann, P. Bailli<': Cor i Orq. de lòpt'ra dl' \lena. Oir.:.\. R..-cignp. (10m). 16.00 C.U'SA DE :m.:SICA '\IE:\DELSSOID: Quartt'l dr rorda op. 13. Quartet '\lo.>aïques. (32m). R.\Kffit.\..'\T.\O\': Trescant~ popular- ru;<so~- op ..n. Cor- i Orque.,trd del Conc·prtgebonw. Dir.:\ladínúr A.illkenuz). 114m). \ 1\ALDI: Concertperaobo.;op. 7 n. l. RY 165. Heinz Holliger. nhoi-. I 11w,ici. (im). COPLAl'íD: Four piano hlue,, Jor·di \ "tlapl'inyú. piano. (8m). BEHLIOZ: Rcvt'rie c•t Cuprirt' pt•r H ,;oií i orque,trn op 8. lt.zhak PPrlman. Orquesll·a dl' Paru. Dir.: Daniel Ban•nhoim. (7m). :'IIOZART : 2 lieder amb acompan) un1~nt de mandolina, KY 319 i K\' 351. Dnminik Ot·io·-•·hni¡¡. '"Jintnn. \\ altt•r \\ iirtlin¡.:t·r. mantlnlma. TL:RI\ .\: Pot>ma en fonna de (5m). .J ll•P(l Carn•ra•. tenor. \ILL \ I.OHOS: \lma hra,ilt>ira (Chnrth n. 5). Luiz rlo· \luura Ca,t ro. piano. (5m). G HI E<;: \Iu tunlur-. olwrlunt dr t'llllt't•rtup. Il. Orc¡nl'•tra Simfúni<'a tir• Gütt•bor~.Dir.: :\c•t•nu•.liini. ( llrn). \\~\G\EH: Et, nwotrt·s t·untair·f>.,, ()bt~r'tura. Orqtrt•,tt·a Filhannitni<·u dt· \Iuni<·. llir.: St'l'¡.:in Cl'lihitlal'iH•. (I :1m). Cl~IAHOS:\: Cono·•·•·t pc·r u da- ' id•mhal i m·qtu•stt·u. o•n Si h M. .I ÚIH" s,.,,..,t) ó·n. Or•tpu•,Lra dt• Cnml11·u F'ranz Li.;zt. Dir·.: .J.írw• Rolln. (22m). BH.\11\IS: Triu umh piunn n. l. op. B. TumÍt,_ \'ú"ín. Thumu• Bmncli,. Ottom:u· B...:v.itzk}. (:iïm). I 9.00 I'E:'iTH;tU \lA Pr·t,;..'l"urnu •lt~ c.li' ulf.!tu·ib ruu-.ic·ul . Guiú i rc·ulit7ariÓl: Pn.- HurÍ'• i ..\J¡ox Hohlt••. LACL\L DELPE .....ï'\Cit.\:\1.\: L'.\\IOH DE LES THES T\RO~CES. EL PODEH DEL C \\T: LA GLIT\HR \. 20.00 LES\ El·s DEL SEGLE l n ¡•,pui rt•t·opilaturi amh ... t, millur, r·untant' do·l nn-lrt> t.-mp-. UI \BRI ER: .\ Iu \lú-<it·u, c-or pt•r a H'l" dt•tltutt'' i -nli•ta. ( P.-r inaUê-'ttrnr la c·u ... a d'un arni<·). Barhara llc·mlrit·k-. Cur tlo• tlolll'• dt•Tolthn-\lidi-Pirim•u,. Ort¡ttl''lru tlt•l Cupitnli '"' Tnln•a. Dir.: 'lirlwl Plu"on. (9m). SCIIlllERT: Lio•tlo·r. D. 870.8:{3. 800. B~~rhru·n Ht•nthi•·h. 'oprann. Hadu Lnpu. piunn. ( lOm 1. \ I LL.\- LOBO~: 1\¡whianc·• hru~ilen..... n. 5. Borhuru llo•ntlrit·k•. "'P'·an<J. \ïolnnt•t•l.li•lt•• tlt• la Roval Philharmonit· On·lw•tra. Di'r.: Enri<JH•• Rútiz. ( lOm). PLCCI"il: Tro•, àr·i··~ ¡J,. Liú • .t.. l'i>IWI'll Tur·anclnt. 13arharu llt•ndrit•k,. Ortlllf•,tra Filhannbni~<Hlt• \uma. Dir.: H.-rho·•·t \Ull Kurujan. (8mJ. '>CIJL\1..\:'i'\: Oo·r .\rnw Pf'l~r. op. 5J (iit·•lc·r). \ndn·a- !:ldun.itlt. hariton. Rudolf Janwn.pianu. (olm). HA)D\.\1.: Rt•t¡uit"m c·n ::01lr '\( "Opu' ultimum' (fraJ!Ownt). Pumt>laCuhurn. ln¡:•·hor;.[ Dam;. Anclr.-n• S•·hmitlt. Gac·hin¡:<'r Kantort·i Stutt¡:art. Rud1 Cullo-giumStutt¡¡ar·t. Dir.: llt>lmuth Rillin¡¡. ( l:im). ZE:\IUNSKI: Lic·dc•r, O¡r. 2.1 Pri nwr lli! tri'). \nclrt>a, St'hllti•lt. huritun. Borhut·a Bunnc'). •o¡orunn. ·\n11•• Sofie von Ottt'r.nwuosnprnno. Conl Gudwn, ¡rianu. (I lm). FA U HE: f:inc \t¡;lmlio•• tt.· Vl'ni•t·. op. 511. Elly Anwlinl(. Dalton Hulclwin. (12m). SCHlliEHT: (;t·lwt, qunrtt•t D 815. Ell} \nwlin¡:, "'l't'uno. Junt't Ral,l"r. mf'uo,oprann. Pt•lt•r St·hn·it·r, tt•nor. Dit•trirh Fi•dwrDir,knu, hurítun. Gt•ntlcl 'IM,..., (lÍ!UIO. ( J lm). c·anc·wne~. ~lartin Katz. piano. (l~m). DO:'ilZETTI: E>cena i duet d. "L't'li.•ir d'amore• (Acte lr.• ('o('o, na 2a.) Jn•ep Carri' ra:.. tenor: Ka tia IUr••iarelli. >oprano: Orq. Sinú. dt la RA I. Dir.: Claudio Srimont (9m). BLTLLET( DE 1'\0TICIES I ACEND·\ ~rtSI­ 22.0_Q CAL 22.10 ELS NOSTHES COl\CERTS Una "•lec'l'i<Í d¡ols núllors c·nrt'~..,:trarnttnt~ dc con<·et1 . 2:uo NOCTURN ,\ tú,ir·a ¡rt>r aeahar el tÜa. PllOGfU,lACIÓ DE i'HT Rrpt·tirió el<· ls últims pr;ograntf•. 01.00 CAPSA DE )Jl'SIC.o\ O1.00 L'AUDIOVISUAL 06.00 PlilltER TE~IPS D IJOUS, 0 9 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTL'Ro\ \Jú,ica ¡wr c:omençar el dia. Rt'c·ull cl'ohn·s hrí'u•.lorlou butll.-.. tin' infonnatiu~ i ugendt'> mu.<i- rak DE Bl TLLETÍ 09.00 :'iOTÍCIES I ACE:'iDA ~U ~I­ CAL 09.10 PRDIER TE~IPS S\IETA."iA: T=> dan~e. dc ' ta núvia Yeouda11 • Onlu!"'tra Filhannònira clr :'io'u York. Dir.: Lt>onard Bem,. tein. (8rn). BEETHOVEN: 32 "ariadun,,oIJr.- un tema ori.,uinal, WoO 80. Gianlura Ca;;rioli. piano. (11m). HAYDl\: \)uartet dí' rorda op. Hr~. Hoh.Ul:83. Q11at'tf'l Fi'st<·tir.,. (12m). W \G~ ER: .Mort d'amor cir l'o}. ¡wra "Tri~tan) i )solda". Or·t¡uC'•tra Simfònica dr Xica~o. org Solti. (7m). Dir·.: BRAIU1S: Rapsòdia op. 79n.l. 1\f11rra) Perahia. piano. !&ml. PIAZZOL-\: Concit•rtodelAngel pt•r a 'i oiL handonró, ¡•ootrahaix, piano i orqut'!'tra cie con:LI. Gidon .Kremer. ,;oli. Per -\me Glon in¡.!!' D. bancloneó. -\loi. Po-,¡· h. contr.r.bai,, \adim Sal.haro'. piano. Kn-m~r Ata Baltit'a. Dir.: RoU Cuptn. ¡:l.tml. HAKJL\L\.'\1\0\': Polka italiana pt•r u piano a •tltatt·l' n•~'· Brig:itt~ Engl'rer. Oleg ~f&J,'<'D­ hP11!- (2m). TXAIKO\'SKl: Ser!'nata Jl<'~' a , ¡·tmla op. 48. On¡ueo;tra Filharmònica de~ant Pt•tt•r-lmr¡!. Dir.: \ladimir \,b, kPnaz,·. (29m). ll.OÓ CAPSA DE :\fLSICA 111:\DEMITH: Concert pt'rn,i•>lí i on¡u.-stra. Da,;d Oi~trakh. Orc¡uPStrnSúr~or nie-u dt' Iu Ràdio dt- l'URSS. D1r.: Co-nnuoli Rozbdesl:l'rnski. (27m). BIBER: l\li;;sa Sali•burgrnsi>. Guhrit"li Con;;ort and Pln¡er,. Músic:a Antiqua de Colòniu. Dir.: Paul i\I!'Crt't'òh. Reinhard GOt~ c. . h.-I. (-17m). . CliOPii'í: 12e,..tudiFperuprano op. 25. \'ladímir A~hk~nazy, piano. (33m). '\ · [P ft Si ~J '11 Rl DQ \fe ili rF. Lu h~, qu I~ 15¡ H. 11 [S: The lnatbiH'rt'd Qw·, tiuo . (La pre~unta ~~~,..., •. t"t~-.­ pcl-tal. r\'t·r-ió ori¡!Ïnul). \dolph u~r-..th. IJ•on_•lwln. <.J ... !fU'"traSirnfrminl cie \.u·a¡:o. Du·.: llirharl Til-on Tlwrnu,. (7rnJ ,ORS: :; ••·;:uitlill•"· )L!rtu .\Jmajunu. 'Oill'!llln. Ju•Í· lti!!Url~lnrt•nn.¡..'uitana. I l:.!rn). \IOZ-\HT: Simfonia n. :!IJ, k \ .}13. The Armlt•m) nf ·\n•·i•·nt \I n'i". Dir: Clu·i,toplwr llol-\""'ul i Jaup Srhriiclc•t-. (31m)· PLRCELL: I·'nntn,iu •nin·•· """ nota. lles¡Jt•rim\ '-X. /:{rnj. IJ.. OO ~!USI CA AN'J'H;A FllOBEHGEH: 'liunlwu u fuit u Pari• •rn· la 111111'1 rlt• Monsic·¡n· Blanrrcwh•·r-. Gu.tn•· Lt·onltnrdt, l'ltr'I'<'Í, (5rn ). STiliGGHl: li •·i•·alanwnto d,·ll•· Junnr al lmeutn, ('(Hnl·dia mutlrigalt·~c:u. C.,nrrrto ltaliunu. Dir.: Jtinultlu \h•amlrini. ( I:lm). USS LS: Trc•, 'lutrt-: "\~t· Ht·rina Carlonnn". "S nh" H<'¡.,-inu", ·o mors. f{lHtnt amunt t· ... t i- E 1- ). P· ..." 11 • ProCantinnr -\ntic¡na.llir·.: Bn.t nnTurncr. (l:lm). COR ELL!: Sonall· da ..Jti..,u. up. 3. o. 11 i n. 1:.!. IPoJoo Barncl'l<'· ( Um). \1\RE\ZIO: {,)11utt'P """l.-i¡:ala4 i 5 •ru•. '\t•ntola .. ra , "Stridrr Fac•·ua". "Himunti in purt·". '\'ezzo-i uugt•lli". Ü•orrrto YOI·a1t·. Dir.: Ht·ní· .I 11mb,. (13m). 15.00 BLTLLETÍ UE ~OTÍCIES I AGENHA '\ll SlCAL 15.10 REPERTOHI UE CON- CERT BRAH\1S: s~~lt'l dt· I'UI'tlu n. 2, op. 36. Yrhurli Mt•ntoltin. Hoht'l'l \'lnsll'f>.Cr,iiAo·nuowit.z. Eo·thl \Vullfi,..JL ~luurit•t• Gt•ntlmn. Dt•n·k ~imp•on. ¡;r;-m¡. 'TRAUSS . .I.: \ t·us dt· pr·inw Vt'· ra. •ak Kathlrcn Batll~. so¡u·uno. Oo·•¡u.-..trn Filhanuè\nil'o tlt• \ït•nu. llir.:Herlwrt 1011 1\.um[an. (8on). 16.00 CAPSA DE )llSIC\ FALRE: Ma,qu••, t•t B,•r·guma,. qu~~~o.uitf'. RTE Sinfoni~tta. Dir.: .l•>lm Gt·orpadi-. (15m¡. ROSETT!: Parthiu. "" Fo. O,·tiJphoro,. Dir.: Pnul Dum- 1.11'rht. 119m). Ò· r.: ¡). ,. r.: e- no o. l!ERCADAt\TE: Cmwcrt pt·r u darinct en Si lo. Thomu, Friedli. On¡ut•t-tru tlt• ('arnbratlel Sudo<·•t d'AI••munyu Pfonhcim. Dir.: Puul \n¡.(t•o·t•r. 115m¡. !LRll'lA: "Es.-ena antlulu•u", op. l,l;.f'\lt'l ptlr a violu JO.uli"tu, piaor, I quartet dc ('Or(IU. 1len11hin Ft•stivul Pi uno {,>tllll'lt•t. flhu¡. IEJ~DJ: Emani (t•xto·a,'l<'~). Luclano Puvuo·utti . .lonn Suthrrlnntl. Le!? Nul'l·i. Cm· i Orqu~',lru tlt•I'Opt•t·u Nudonul Gu1~\a. Dio·.: Ri•·har·d Bun yn~t·. l:ï8ot). ~U D~: Quur·t••t dt• ('ortiu up. d 11• 3 (Hoh.lll :i 1). Quarttt \c·oliun. t24m). k.\LI~l'ill-.0\: ''l'iimfe,".pol'ma 'imfòrú<". Ot·qu,.,ti'U Simfèinicu d" l'Anti~a Lnil1 S !li iètit·a. Dir.: Ev¡!eny SH·tluntl\. ( lOm) B \CH: Ricl'rcan·a6(0frcnamu'intl). uo·qut>,trada per \'i <>bern. Ort¡lw,tra Reial Com·ertg.•hou11. Di1·.: HitTanlo Chailly. (8m). 19.00 PE!'\TAGRA.\L\. Prnp-ama tletiil'lllgarió nm•il'al. Cuiú i n·nlit~ació: Pere Burí-,; i \lt·x Rohlt''· EL RETR.\T: PAlJ CASALS. 20.I:i "A LA )1.AJ~ERA DE.... " Un •·onvidat t•ns propo'a i eonwnta la mú,il'a <¡u<• li a¡.,.,·ada. Guiú i po'!'hl'llhl!'ió el<• Joan Vives. Pmdut'l'ió de Dolors Bns<¡n<'ts. 1_.¡\lfi'L\ ALMimiCH 22.00 lli/TLLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA .'\1USI- C,\L 22. 1O ELS NOSTRES CONCERTS l 110 ,<•lel'l'iÓ tiri< miUors ent'l';...ri"~ti'Hmt•n t~ de conrerl. 23.30 NOCTl'RN Músit·a p<>t' ac·ah~r l'I dia. PROCJtUL\CIO DE l'iiT Re1wti!'ió Jel'i últim< flt:Ograme•. 01.00 CAPSA DE .'\fCSICA O UlO \flSICA DE fA\IBRA REPERTORI DE CO:\CERT 06.00 PHDJER TDIPS o;;.oo BR.\11\IS: (,)uu¡·tl'l ,¡,, nmla n. 3. op. 67. Qunrtettn ltaliuno. t:illm) .'\IEf\DEL!-iSOJI\: "Sin¡:et tlt·m I lrrru t•in nt•ut•s Ut•tl", S ulm 91!. op. 91. Cor Sinú,'mie i Orqut•,tru Gulbenkinn. Dir.: )fil'lwl Corhu7. (llm). XOST\KO\ IT\.: Simfonia n. l, op. 10 . ÜrqtH'•tru Filhurm(nlit•u tlt• Bt•rlín. Dir.: Mariss.Junsnn,. (32m). GIBDO~S: Funtnsi¡•s Xl\.\. i \III. Jordi Savall. Chri•tupiH' Cuin. St•rgi Cn~utlt'munt. ( ltlrn). C•\ PLET: Contt• funlltt-tit•,lwo· u uo·pu i qto:ll'll'l dt• r·no·oln. Luurt'lll'(' Culwl. EnS<•tuhl<'l\lu,io¡ut• Ohlitpw. ( I im). B•\CH: Con(•t•rt pt•r u violf i t•m·tla, B\'í'Y 1011. Tlw Acudt•my of An!'Í<'Ill Mu~i!'. Solbta i di n'l'tur: \mln•~> \fan Z('. (13m). D\ ORA.K: Cançonszín~un·•.np. 5:>. PetPr Srlweil'r. lt·nnr. F:rik \\t't'· bu. piano. (14m). FARI\AS: Punto' TunutJa,. Cam~ratu Rnnwu: (9m). l·l.OO 'J(SJCS DE CAT\Ll'- l''YA 09. lO PRIMER TEMPS LLA.\ AS: Cmii'Pt1 pnn ..!ur-im·t i orq Ut'>lra. Sahudor \ïtlal. Orqtu·•trn FilharmÒOÍ!'n tiP l.ondr·•·•. Dir.: J u,¡. Lui' Tt•m<''· (:l8m). CL.\YÉ: L.·• Flnr· tl•· \I ui¡:. Cor Lit·tler Cmnt•o·u. lli o·.: .lmt•p Vila. (7m). \101\fPOU: Can~un• i tlun"'' (i a 12) Rosa Sahnt!'o·, piano. (2jlm). 15.00 IH'TLLETI OE NOTÍCIES I AGENOA MI'Sl- \10ZA HT: Simfonia n. 38, KV CAL DMNDRES, 1 O DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTCRA \lú,it·n pt'r ronwnçar el dia. Ret'Hil tl'ohrl's hrl'us. Irwlon hutlielin-, inforntatiu~ i ag<>ndeo llllli'Íf'HI~. I 09.00 BVTLLETI DE "OTÍCIES I AGENDA ]lfi;SI- CAL 50~ 11 Pr·uga" Tlw AC"ariPmv o f ,\m'iNI! .'\1u,it·. Dir·: Clu·istnÍIIlf'r Ho¡(woocl i Jaap Sl'lu·iidt•r. (32m). 1\RNE: "O toolow·lr. toounkind". ària tlt' J'òpt•r·a .-\rÍao-xl'rX<'i'. Patril'iH Spt'n<'c,m••zzn-~nprano. Tlw Purlt•} oflnstrumcnts. Dir.: HtJ\. Gootlman. (5ml. LECLO!'.A: Dumt'o cuLa ne• Jel '''¡tir :\l'-. Thom¡¡, Tirinn, piano. (16m). \TI' \LDI: Conrt'rt prra ,;olí"Amato Ul'tw', H\ 761. L'Artt• d!'!l'Art·o. Dir.: Cht;stoplwr Ho¡:wood. (9m). \1 \SSE\ET: .'\'letlitació d<' "Thnï,". \nni'-Sophil' \1uttl'r·, ,;oií. Ort)ll<',tra ¡.'ilharmòniPa de Viena. Dir.: ]ant<'' úvine. (im). COPLAND: Priruav!'ra Apalatxt1o, On¡u1•otra }\lharmònica de Los <\n¡:t'le,. Dir.: Zubin Mrhta. (Nm). HOSSrNI: Dtll't d<' "L'Italiana in Al(!:t•ri". Ct>t·iliu Bartoli.mezzo.lkyn 'fi'J'ft•l. hai'Íton. Or·rlwsto·a dcll'Ac••utll'min ~nzionul<' di Santa Ce•·iliu. Dir.: Myung-Whun Chung. (7m). , 1 J.00 CAPSA DE )1USICA F\UHE: Dolly, np. 56. Philharmonia Orcbestra. Dir.: Cu riu Maria Ciulini. (19m). 15.10 REPEHTORI DE CONCERT SCl\RL \rfi.D.: l•tt· ( :mtft•.•Mnr·. Tlw SLxte~n. Oir.: llurTy Chri•topht•r,. (()m). KH.-\1''\r\TUHI \ '1: Cnynllt'. Or·t¡uPstra Simftmira dt· l'Estat dl' Sant Pt•tt·r•hnrg. Dir.: \ndn-; Anil'hamn. (:.!5m) BRITTE!'i: Sinfonit•tta, op. l. Tapiola Sinfonit·ttu. Oir.: o~mo \'iin•kii. ( l5m). , 16.00 CAPSA DE 'lt:S ICA DYORAK: Olwrtura Hu.--itt·.op. 67. Orqur•tra Simftnúc-u Jt• Londn·•· Oir.: IshiÍn Kt'rtÍ>s¿. ( Hm). BACH.J.Ch.: • \t·h,du"ir·h "ao·st"r:o g'nug hiitte". :ària. Rl'nÍ> Jucohs. t·ontrut<•no•-. Tlw Ktújken Con•m·t. (Bon). SCHUBERT: Dil'c·rtimt'nt" •obro motiu~ ori¡;inuls frunt•t•Nos ¡wr u piano u t¡uutr•t•mun• f) 823. Anrln•us Staier, Akwi Luhimtn. (33m). BAX: SinÚ11nin n. 5. Ürqlot••tno Filhannbnieu tlt· Lontlns. Oir.: Brytlm t Thomson. (<Bm). CIL\RPENTIE H: Dt·~··r·tN tri•tos. Hl'm·i L••dt·oit, t•nntl·lltt·nnr. 'l~mbrl'' cid Ric·en·tu· Consort. (3m). FIELD: Cunt·t>o'liii'I'U¡tiurw im·questra n. 7. John O'Connr. ~ovu On¡uestra do• lamloru Irlantii'•U. Dir.: JuOHJ• Fiir,t. (:lOm). GEH.IL\HD: Capdci'ÏoJl<'rn Onutu •nia. \ntun Srrru. (.)m). SCHL \l\\ \: Ud,, dr •·nnçou'''llllll}nlt"- op. 74. \1. Shirui. •npmnu. \I. lipo' •<•k, t'tmtrnlt. J. Prot-ehka, tt•nor. \t. llüllt•. hni>-. H. Dt•ut,rh, ¡oi unt>. (2·1m). J 9.00 PEI'iTAGRML-\ l'rogrumn tlerlh nlgot·ió mu~irul. Çuiú i r·t•alilzat·ió: Pt·o·¡• Btu·~¡; i \1,,, Hohlt•s. AUIHCIÓ COMENTADA: "IIAH\ .IANOS" I> E Zül:l';\N KODA.LY. 20.00 LES (;JIANS OBRJ~S VERDI: Mi~•u d•· Ri-qui('m. \lt•,snnclru Mnn·. \VultJ·nn•l Mt•ipo·. l'hídtlu Domingo. F't·r·rnt·••iot Fudunt'tto. Cm·, i Or·qtu•,tl'll Simfònit·u tl<· Xil'agn. Oir.: IJunit•l Burc·nbnim. (8:lqt). 22.00 BUTLLETI DE NOTÍCIES I AGENDA !\IUSJCAL 22.10 ELS NOSTRES COl'\CERTS Lna -~l••t•dú tl('), millur• ~nrt•­ ¡_..j,to·om~nt' th· roncert. 23.30 NOCTlR.\ i\lú,il'a Jll'r nrubqr t•l tlin. PROGRML-\CIO DE NIT Rt·¡wtil'iiÍ tlt•l, últim• pt:ogramt'•. 01.00 CAJ'SA DE '\ll'SJCA O 1.00 \f l'SI CA DEL SEGLE \.\. 05.00 REPERTORI DE COI'iCERT 06.00 f'Jtll\1EH TEl\lPS DISSABTE, 11 DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTURA Músit•u ¡u·r t·onwn~·ao· el tlia. RPnoll cl'u!Jn•s hr<•us. lnr·lun hntllctiu¡.. infnnnulius i ugend••s musit·uls. 09.00 BUTLLETÍ DE J'liOTÍCIES I AGEI'iOA MUSICAL 09.10 MÚS ICA PER A COBL-\. BROTONS: Fullt's dc tonlur. Jordi Fi¡(uró.tenoru. Mer!'èSant•hí•. piano. (lm). '\10REHA: "La Santa t'spinu". "Baixant ri<• la fonHlrlgut", "L'Ernpnrdà". •arrianes. Lu Prinripnl dt>la Bi,IHJ. (12m). C \RRET.\: Juny, sardana. Lu Princ·ipal de la Bi>.bul. Dir.: Rit•ard \ïlad,•,ou. (5m). \liLLET: El eaJll de la Senyera. Orfl'o Català. Oir. Llui' .\1illt't. (4m). \1..\S I BOl : D<:> tot cor, sardanu. Cohln S<.'IYolnnn. (Sm). \'ENTURA: Pt·r tu plm·o, ~ar­ tlamn. Cohla Pdnripal d,•)n Bi,bal. Dir.: Rit•twtl Viludesau. (4m). CASALS: Snnt Mao·tí del Cruúgò. ~unlonu . Orqut•¡;tm Nacionul de Cambra tl',\ndorru. Dir.: GPr·at·d Clut·cl. (Cim). VILADESAU: Pnl tlt'IHlller,sm·- tlnnn. Culo la Lu Prinl'ipnl dc La Bisbal. Oir.: ]<l>~'JI CnssÍI. (12m). l\L\NEN: El <'avuller l'niiDlorat. snnlunu. Lu Principal tl~ In Bi,bal. (3m). 3 10.00 EL Ol\ DF: L'OIE:\T Pru¡.ornnuwíú ro•ulitzudu u partir tlt' ¡,., po·tio·iur.- <(111' ..¡, "'"In'' uir·nb hun ft•t ui t'lllllr•tador d .. Catulunyu 'lío-it·a , tt•l. 9:~ ~()~ • :~5 :!5. . DE Bl'TLLET I 22.00 l'IOTÍCU:.'i I AGEt\OA m :SJCAL 22. 10 L'Al ))JO\ IS l AI, Un lll'u¡,'l'nmn tl',\lt•x Gorinu . LES 10 MILLORS B \I\ DES SONORES OE lA DI~C •\Il\: "LALLIST\ DESCIIII\DLER". 00.00 NOCTllllN Mía~ic·n pt'l'ttc·ulnp·t•loliu. PROGRAMACIO DE NIT Ht'IH'Iio·iúdrl~ últim~ pr;o¡;num•w. 01.00 CA,PSA DE MliSICA (H.OO :m iSICA ANTIGA CONO~. OH HEPEHTORI CEUT (16.00 l'IUMEH TE:\lPS m: DIUMENGE, 12 DE SnEMBRE DE 1999 NYA 7.00 L'O BERTURA \1(,~ic·n IH'r <"<lllll'll\'llr t•ltlin. o·ull d'olu·.-s hro·u•. lcwlou hntllt•tin' informatiu' i u¡;t•ndt>• mu<i- R•·- ""''· 09.0.0 DE Bl 'TLLETÍ i\'OTICIK'i I \GE'\ DA \1l S lCAL 09.1 O \llSIC \ R E LI GJOS.\ .\STOHG.\: Stuhnt \1ntt·r. Cor Balthu,ur '\o•tunann. Orc¡up,¡r·n BnrroH'n clt• Frt·íhur¡;. Dir.: Thucntt' llt•n¡:t'lhrot•k. (30m). J •\ '\ \CE"-: l\lU.,u Glu¡:olítit•a. EHl LlrhunO\u, suprnnu. \larta Bt•nul'kuvu, ml'lzn. Vlucümir Bo~nrhu\, u•nm·. Hic·hartl '\ovuk, ha ix. ThomusTrollt'l".or¡nw. Cor Filha..nu1nir Eslll\'ltr. Orc1u•••trn Filhurmònil'ltdt• \'it•nu. Dir.: Rit•t·tn·tlo Chaill y. ('Uhn). CHERUBI N I: Mut·xu n·Li¡,.;o•u. Onpu.·~<ll'n Pltihu·munin.Dir: Ric·r·anlo :\luti. (6m). \'ILLA- LOBOS: \1nt-tnifirat \l.lo•luia. Elizulwtlt l\teCnnnut·k. nwzzo'oprano. Coryrlun Sin¡:o•r, i Orqm·•lrn. Dir.: \1uttht•" n.. ,t. (im). \AlGII\\ \\ILLI\\tS: Te Dt>um. Cor dt•ln Catt•rlrnl tlt• \\cn't't''lt-r Dir.: Chri,topht•r Rohin,nn. 4 "'atnlio> Des•ay. Lakmr. Gr!'gury Kundt'. Go•rald. Jo-Í> \ ·an Dam. \ilakantba. Delphinl' Haidnn, )fallika. F ranrk Lt-gut>rinel. Frt-olf'nr. Patriria Petibon. Ello·n. X.. nin Kon•l'k. Rn>l'. Bernaoll'ttt> ..\ntoint', \li•tns•Benhom. Cor i Ot'Cillf'~tra dd Capitoli de Tolo•a. Dir.: \lirht'l Pla,.nn. (148m). 20.00 SELECCIÓ DE JAZZ Prngrama dl'dirat a la mÚ•io•a dt' jazz amh ¡(Uió d'..\.J.bt'rt \}allofr~. DE Bl'TLLETI 22 .00 1\0TÍCIES I AGEXDA :m S lCAL 22.10 COl\CERTIMAGii\'AHI Guió i •dr·rrió: Carmina Malaf.tlll'ri¡:u. 23.3 0 NOCTl W\ 1\'lthít·n 1wr UC'abqr ~I tlia. PROGRAi\1ACIO DE NIT Hl'lwlic·ió dt>ls últims p•;o~rnnw~. 01.00 CAPSA DE MUS ICA 04.00 1\llSlCS DE CATALl'05.00 REPERTORI DE CONCERT 06.00 PRDIER TE:\f PS DILLUNS, 13 DE SnEMBRE DE 1999 ï.OO L'OBERTt.:RA \1ÍI-ira rwr començar el dia. HPrull d'obre.; brt"u,.lnrJou butlletin• uúormatiu' i agl'ndf'> mu-ic·al"'. DE Bl"TLLETI 09.00 i\'OTÍCIES I \GE:\DA :\ICSIC:.\L 09.10 PRDIER TE:\lPS SCHLBERT: .\larw, militar n. 1. D í33. Orque~tra Filharntòuica de \ 11'nu. Dir.: Han' KnappPrhhunc·h. i 15m). STR.ALISS. J.: \'ah de l'Emperudor. op . .J,3í (arranjament d~ Srhiinbng) .• Soli~II'S dt• L'Opera Nneionul dt• Liío. (12m). \IOZ..\RT: La Flauta Màgica. Fritz Wunderüch. Onruestra Filhnrmòrút'a de Berlin. Dir.: Karl Bèihm. (5m) USZT: Rap;.òdia hongaresa n. 5. .\li•ha Oichter. piano. 19m). GRIEG: Pe.. r G~nt. Suite n. 2, op. 55. \radem\ of St. .\1artin-in-lht•Fit>lcl-. Óir.: 'I niUe .\farriner. (Ïm). 117m). UH . Id•.: .\nrli. Domint·. riamunto•, ud to·. moto·t. Cor tlo•l \t·" Cnllt·~··· (hfnrcl. Tlw Parit'\ nflu,lrunwnt'. Dir.: Eolwnnl IÍi~.;nhottom, ( lOm). 11.00 TRA:\S:IUSSIO E:\ DlRECTE UE L\ MISSA CO"iVE!'iTl~AL DES DEL '10'\ ESTIR DE \10NTSERRAT I 2.::iO AGENDA l\ll S l CAL 12.35 OIVERTmEI\T DE BUTLLETÍ 15.00 NOTÍCIES I AGENDA :IHISICAL l5.08 "A T.A MAI\EHA DE... " Un t•nnvirlat ''"" prupo•a i o·ouwnlu In mÍihit•u qnr• li llf.(I'Udn. G uiÍ> i po't'M'IIIac·iío tlt• Jnuu Vin•s, Prorltwci{J (lt· Dolou·, Bu.;qut>l <. A L\MEMOHI \llE JOS EP A'ISEL:\1 CLAVÉ. 17.10 TE:11POUADA D 'Ò PERA DE CATAUll\YA :\1lSICA DELIBES: Lnkrn(•. <•1wra t•n Iro'' llt'lt',, T\RREG.-\; El Carna,aJ cie \'t>n¡.l'Ïa. Da"id Ru,-ell. guitarra. (9m). FRA.'ICH0\13IE: \'ariacion,.ohrl' teme• ru•sos i e•corP<o,, per a \iOionc..J i quintet deC'orda. op. li. En•Pmhll' Exploration;;, Oir.: Rol'I Di..Jlien,. (10m). BERLlOZ: I.R.lio o t>l r('torn a la ,;da. Op. 14b (extractes) Cor i Onruf'Str.l Simfònka dt• Sant Francisco. Dir.: .\lichacl TiiRon Thnmu•. 119m). SMETANA: Últim rno,ilnt>nt del trio amb piano op. 15. Trio R.. aux -\rts. (9m). IIAYDN: Printf'r movinwnl dd o·onr·ert per a violoncel en DoM. [!oh. VUb: l. (nrranj. P~'•·a trompt•ta •oli,tu). S.. rgei Nakm;n.ko' .trompeta. Orqt~~•,tra de ramhra de Württt'mbt'rg-Ht>ilbron. (6m). , 11.00 CAPSA DE MUS ICA )IILH \l li): Sruuladt•,clo lka•il. I clan•t''· Orqu ..,t,·o \:H·umal ell' França. Dir.: l.rmHtrd Bt•rn,to·in. IÏm}. P\CHEIHEI.: \1a¡rnifirat. Canlch Crilln. Dir.: ~om·ud .lun¡:hiín••l. (:Ím}. '' EBEH: Cnnt't't'IIH'r n darirwt i nrcpw ... tru n. 2. np. 7 t. Saltin\' \1o·}t'r. Staat-kapo•ll•• d<• Dro•,clo·n. Dir·.: llt•l'lwrt Blcnn' Lt·dt. (22m). \1.\HI'\1: Pn"u!'at.:lin op.~~. .\Ju,it·u \ntiqtta h.iiln. Dir.: Ho·inlwnl Gno•l"·l. (6nt}. CHOPIN: Sonalllpt·•· u piano n. :.!.np. :15. •\ rturo Bo•no•dt'lli-\lidwlanr.:•·li. (2:3cn). BACil: "AIIt•in zu di•". ¡¡,.,.,. .lo·,u Chd;.t"(N!llní·,,·ntu, So·n>"•·.l··"""'·ist ). r·anlaln ll\\ \ :~:1. \\ nlt.·r c;urnht'l'l. Ho·no· .I Ul'nh•. \1ul'Íth 1 un ·\ho·nu. Ma 'I. 1an Egmnnd. Cor do• n~n' ric· llano\ t•r. Lt•tmhunh Con,nrt. l>i•·.: Gthhl\ Lronhanh. ~~~m). \OST\KO\ IT\: CJuintl'l urnb piano. op. 57. s, intm.la\ Rirhtt•r. Quartt•l Borcocün. (35m). '\fOZ,\ HT: Simfonia n. 36. h.\ 1~5 "Lim". Orqut•,tn• Rt•i<~l ,¡..¡ Cnnc·o·rt,:r· hmm. Dir.: '\iknlau' llurncmt'ourt. ( tO¡n). 1·1.00 \ll"SIC.\ DEL SEGLE xx \I} \\IS: Gnarh Huttnn,, .\liehao•l CnWn,. o·lurint't. Lnn don Sinfonit·tta. Di1·.: .lrohn \ dam,, (2·1m). h..li.\T\ \Tl H. I\\: l'n·-mu•r n. ~I 7. nttt•ic·a dt• IJI'I.Iíntla. O•·•rwstrn Filhunn¡'mit·aci'Armi·nin. Oir.: Lori• Tjo•krunnriun. 118m). ROT.\: T.-io lll'r u flauta. 1inlí i piunn (l%11¡. :'llut'ÏoCurhnlltt. fluulu. Curin l'u ra noli, 1 inlí. Cnrlu Bui7.111'C'Iti. • piunu. (I lm). DE Bl'TLI.ETI 1 5.00 NOTÍCIES I AGENDA :\ll'S ICAL 15.10 R EPEUTORI DE CO:\- CERT SCIILBEHT: Suufmúu n. I. O 11~. Orqu•·•lrn Filhunnimu·a d .. Bt·rlín. Dir.: h.arl Biihm. (:!Om ). BACi l : h.\rit·tlr•lu \tí.-at'n'lm. Bv;'\ ~:~~: J,nhdlt• Pmd.. nanl ....•pruno. Guillenwttt' Lmu·o•n,. mt·zzo,upru""· Cull•·:..'ium \lu•inun. ¡_., r ... liti' Buntlo·. 01r.: (;u•ln\ Lt•onharolt. ( LHm¡. 16.00 CAI'SA DE '\tlSlC.\ PONC E: Suito• rno·•til unti~. Gf'ronln \rnu¡(u. ~uilurru. (20m). P(jRCEI.L: \ur·nnu t•n "''"'(arranjada pt'l' Bc•njumin Brith•n). Ortrur~tru dP Cnml~t·u do• Lnnclrt·•. Dir.: Chr·i,;tuplw•· Want•nGrc·t•n. (9m). BONET: llonw•wtgo• u Guuolí. Orc¡uc·stru Ciutat d1· Hurt·rlono. Dir.: Jn't'p Pnn,, (\llll }. RAKIIMA'IINOV: Sirnfuniu n. 2. op. 27. Orclllt'ktru Filnl'llu)nir·u dt• Berlin. Dir.: Lor;n \1nnzt•l. (56m). JO \CIIIl\1: O lwrturn "In nwmo>riam Ht•inric·h Hm kh•jst". op. 13. Oro¡m"•lra Simf<'mira de la Radiq ol .. Stuttgnrl. Dir.: .\lrir ~Jin,k 1 . · (lllm). ~AI'IT-SAE'\S: La mu,a i tl pe .. rta. per a ,;oií. 'ioloncel i orque-tm. op. 132. UfH,,..J.,..h.. r. 'iolí. RaJph 1\ir..hhaum. 'inloncrl. :'lc" Philhar· monia Orehe•tra. Dir.: Pierrt o..n·aux. (16m). CIIF.Rl Bl\1: Rec¡uiemenn·m. Cori Ort¡tiP•Int FilhnrmòniraT. Xf'!''· Dir.: l¡(nr .\larke1itrlt. ('lOm). 19.00 PENTAGRAMA Prnt-rrama dP clivulgarió mu-.i1•al. ÇttiÍ> i l't'UÜlzaeió: Pt•n• Buré, i ·\lt'x Rnhle~. EL RETR :\T: J(HI.\N:'IES HHAH\1S EL PODER DEL CAJ'iT: LES CAH•\~IELLES 2 0.00 L\ M('SICA A DEHAT l'•·"¡:ramn a l'rntorndt·leme<mu'iral• rl'intt'r{os. rt'alitz"t amb la col·lahoraeió del Comell Catalu de la i\Iú,ica. L\ .\IÚSICA I EROS DE BLTLLETÍ 22.00 ~OTÍCIES I \GENDA )JüiiCAL 22.10 ELS :\OSTRES CO.\CERT S l na -l'lert•ió dels millor, tnrr¡ci•tranwnb de eoncert . 23.30 :-iOCTl'R'\ \lú•ira pt>r acab~r ri dia. PROGR~'L\CIO DE l\1T R•·1wlicio tld' últint.< pr;o~arnP•. 01.00 q PSA DE :II.LSIC.A 04.00 )1CSICA PER ACOBL.\ 05.00 LES VEl"S DEL SEGLE DIMARTS, 14 DE SnEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERl'l'RA 1\l íl,il'a pt•r t·ornrnçar ri dia. Rr· l'Ull d'obre' breus. Inclouhutllrtin~ infnrmatius i ugrnde'; mu"'i· l'Uk , DE BUTLLETI 09.00 NOTÍC IES I AGEl\DA Ml151· CJ\L 09.10 PRDlER TE\WS BERNSTEl'\: Oberturad,.''Can· ¡Jíolt•" . Orqut·,..tra Filham1ònira dr \o,. a York. Dir.: Lt•onard Bt•rn-lt'in. (~m). BEETHOYE:\: Sonata per a pia· no n. li. Op. 10 n. 2. Darú.-1 Bart'nhoim. (12m) B.\CH: ln•trunwntarion- ahtr· nalÍ\t'• tll' la partita per a nauta ,nJn. R\\'\' 1013 Hn•tr. Brü~Wn / I.Ronhanlt). Fran, Brüg¡¡en. fiuuta de ¡,..,., Lun \un Dael. 'iolí i ,;oio. ·\n· ¡,111 a, , ioloncd pirrul•~· nl'r Gu,,,;,. Leonhardt. •·lu1..rt· ·s, (llim). TX.\JKO \ 'SKI: Tcro·o•rmo>imrnt ,¡,.Iu •imfnuia n. l"Sumni- cl'hi· vern". Orcpll'~tra Simfònica de ~··u~tl· Dir.: Claudíu AJ¡buclo. ( 1111). SAMMARTINI.~.: SOI.tltla.pr~~ llau ta"" hrcthaDr r·oullHUCflSI )f. .. Cunwralu Koln. (!Om). MOZART: Conrerl ¡.wr a vioti 1 orque~trn n. 4. J<..'\' 2111. Au¡~mtin Dumai. violí. Cumrra· tn At'adl'núca df' Salzbul"~· ~23cn). ~t:ENDELSSOH:'i - HE:'\SEL: Liedt•r op. 9. I 9 ·' habt'l Lippit7. 'oprunu. IJ¡orhu,.. HrUrr. piano. (I .tm). f'()L'LE:'iC: Suitl' frnnrt'"t. Orqu..-tra .\acionul tlt• Frau~u. [)ir.: Charlt•, Dutnit. ( l :{m). IJ.OO CAPS.\ DE " lSICA IHYD:'i: Tr;n ¡wr· u 1 iol" hnrítno. ,;nia i 1 inlmu·t•lllnh. \I :9ï. jr.hn Ji,u. Da•icl \lillt·r. Fnr·tunato \rit·n. (17m). SCIR \L\:'i'i: Con•·..rt¡lt'r u, iolonrd i nn¡nt•,tt·a. np. 1::!9. Chri,toplw Coin, 'inlnnt•t•l. Orqur•tnt d~l• Camp~ Eli•i•. llir.: Philip¡w llt'ITt'Wt'¡:h•·· (26m). llA\ EL: (;r"l""·tl do· la nnit. )(,u·tlw Ar·l(t'rio·h, piano. (22m). TELEM~N~: Suit•· (>l'l'u lluutu. liolí i rontinu 11. 6 t•n t·•~ IH. l!.trtlwlrl Kuijk<'ll, lluutu. Si¡.:i•~Bld 1\uijkt•ll, violí. Widnnrl ¡,:uijkt•n. 'iulorwt•l. Hnlwrt Knhrlt'n l'lawrí. (16m). • BR·\IDIS: Quilltt·t nmh piano. or. 3-1. Petrr St·rkin. piano. ()uurt\'1 Guarnrri. ( l:lm). PROKOFIE\: Simfc111ia n.;¡, op. +I. Orqur,tra \a!'in11nl ¡.;, .... ,.,.~ 11 • Dir.: \rt>nw Jan i. (:Huu). 14.00 CICLE DE LlEU SCIJL11A\ \: "\\ itlllllln¡:" op.::!.; o. I. Bricittr Fa-.IJt'rHio·r. nwun. E ri ka \rrrha. piano. (::!m). SCHl \1 \\\: "\\ itlnrun¡:" "l'· 25 n. I. Dirtrieh Fi•r·h•·r·· Di•kuu. hurí ton. Cltri,tnph E"·lwnhuc·h .piu no. l~m). SCHDtl~\: \I) rt<•n. op. 25. Ju~am·Bunw. "'!'~'"'"'· (llufBiir. l•urítnn.III'Imut Do· 11 t,!'h. piultn. 117m). SCIIU.\1 \N'I: "Widrnun~" op. 2:, n. l. Bar~•urn Bnnnt·y. ""!"'"""· Vlu durur \~hhuuzy. piuno. (2m). 15.0_Q Bl'TJ.LET Í nE XOTií.IES I AGENIM l\llJSI- CAL • 15.10 HEPEHTOH I UF ('0:'1- CERT • ' ' ROD~!(;(): C:out'it•r·to ,¡,. t•stío. .lgu•tm L~om \ru. 1 inlí. Or- o¡ur-tr~ Simf<'mit·u clt· l.nruln•s. ~tr.. Enrir¡u•·.B.íttiz. (21m). \RTOll.: Mm~t•a JH'r u •·orcla Jl"ITIJ><ió i ct'lrsta. ' ~•¡ur,tra rlo· I'E,tut llun~ari•,. Dtr.: \dam Fi,dwr. (:i2m ). i6.0Q CAPM DE ' t lSICA .. t~tE.\L: Suitt• dt· l'ti¡wra -bautt !..e, F?tt·~ cl 'llí·hj.' . ~n¡u~•tru clc·l S,.glc· '\\lli. Dir.: ra~s.Brü~t·n. (3-1m). PO:'\CE: E,tn·llitu. l.&midKo · ¡·1. \ Jl( 1l't'I. J\h t nik . J;Bil. VHI · JllanO. (:im). • ~OD;\L): p"""''" llunf\ai'Ït·us. arila.~ Dtcr•úckzy, lt•nm·. Alt''\ liti rlru Aroao·ho ~ 1lUJ'IIOfl. • d ("I .- e· . ,(U' I t'UI' r~wu,dr In Ht'adio-tt·l••• isio• hon¡;;trc·.•u. Sr·holu Cuutm·arrnllrulnJlell . . I lfnsr~. Ortpll'•tru tlt•l Ft•sti 1.3 dc Buclup~•t. Dir.: Gt•or~Sol­ lt. (21 nr). BEETI!OV•èN· . ~ • 1.'.1 • J\ n<Illnlt· .1vur·m ;!•o0"0• ~Ib. ¡wr· 11 piuno i munclulinn ' · ,lrnn•Rol , rmann, pumo. Lajos Mn~R' numdolina. ( Wno). OUWER: Cnno·t•rtn eh• Toroonto (pt•r· a John W'illiurus). ·!~•lm \\ illium'.!(lritarra. London 'imfonit' lla. Dir.: StPI'en .\ler·rurio. 13-lrn) \ 1\ \LDI: Concert per a flauta i or·•ru••,tl·u op. 10. n. I. "La TPm¡w,tu di .\[ari'". S~hiP Oambrin('. Enot>mhiP Lu Partita. (8m). l PPOLITO\ - 1\'~\.."iOY: E•rene~ c·nueu .. iant·~. :o-uit<> 11. 2. "lv<'ria" op. 12. · Orqut••trn Simfbnit·u ~a('Ïonul ti'Lnuinu. dir.: Ar·thur Faal'n. (23m). " G \RCJ.\ ABRIL: Sonatina dd (;uatlalc¡nil'ir. Ho." ' \1~~t·iu Ktll'hurski, piano. ( Jl.m). B,\CH • .I .Ciwistian: Gran olwr·tnr·n (~itnfonin) pt•r· n dohle o 1·•¡w·htra. "Jl· 18 u. L ()r·t¡tro•st•·nckCnmJ.raSaint Paul. Dir·.: Pinl'hu• Zukl'rman. (13m). 19.00 P EI\TAGRAMA Programa cie di, ulgat·ió musical. <_;uió i r·enlitzaciÍI: Pt>r(' Burés i \lo•x Hohles. LES T.JISTÒRIES DEL BAI~\ '{C I : EL GALL I LA GALLINA \.\l\ DE YIATGE I L'APHE\'E'\T DE BRL"L'\OT 20.00 SELECCIÓ DE JAZZ Pro~'l'uma drclieatula música de jan amb ~'ltiú el ' \lbt.'rt ~[allofrÍ'. 22.0,0 Bl'TLLETÍ DE i\OTICIES l AGEl'\DA :\fVSICAL 22.10 ELS NOSTRES CO'\CERTS lna _..¡,.,·ciÍ• ciPI• millor' t>nn·· ~stnuru•r1b de <'onc<·rt. 2:l.30 1\0CTl'R~ 1\!ú,il'n p•·•· at·llbl)r ,.¡dia. I'HO<:ItA,'\t-\CIO DE .\'IT Ht•¡wtiriút!Pis í1ltim¡, ¡~t·o•n·arnes 0 1.00 CAPSA DE J\J'ÚSICA . O 1.00 CICLE DE U EO 05.00 SELECCIÓ DE J AZZ DIMECRES, 15 DE SETEMBRE DE 1999 7.110 I.'OREHTLIRA Mía•.it·a ¡wr· t·onwn~·ar· el dia. Re· o·nll d'uln·l's bn·us. lnc·lou hutllt•tin., informatiu~ i agPn(lc.:- musit•ak ll9. 0.0 BUTLLETÍ OE 1\0TICIES I AGENDA )[l'SI- CAL 09.10 PRUIEH TEJ1PS TELE!\1 -\ 'i ;'li: Ohertura •t>!!lricla d'nuu strite tr·agi-còmicu. Re "· ;.I \radi•mia de \lú~ica Antiga de BPrlín. (15m ) . SCH L:BERT: "\ 1oln".lied D 786. \mw Sofil' von Otter, mezzo. B .. ngt Fnr,lwrg. piano. (13m). PL\: Tt;n sonata n. 12. llnrrelonu Comort. (9m). SC RI \.81~: El poema dc l'h:ta,i. up. 5·~. Ht•iul Orc¡ut•str·u Filharmònira ti'E,tnl'nlm. Dir.: LeifSeg~rstam. (25m). I.EVY: Tunl(u lmt.ilriro. Luiz de J\lnun1 Cnstm, piano . (:inr). MOZAHT: Missa IJrcvi~ KV 194. Chl'istint• St·hiifrr", snprnno . [n¡(('IHirg Dnnz, t•onti'Ult. Knrt Azt·~hl'rJ!t'l', lt'nur. Oliver Wid.mer. I!Uix. Cor· Amuld Sehiinherg. ConC't'ntuo Mu~inr~ de V.t•na . Dir.: Nikoluu• Humoncuurt. (19m). RAMEAU: Quar·t <'onrert en Si M. En•t•rnhll' l.r• Dominos. (im) llO'IEGGER: Pa•tnral d 'c·,tn1• Ürt[Ut'•tm \at•innul cic• FrtHl\' ll. Dtr.: ChnrJ,., \lunt:h. 19m). 11.00 CAPSA DE ' 1l'Sif\ B.EET.IlU\ E\: C.onc•t•rt ¡wr 11 Pl.? no t nrqur,tru n. 5. op. 7:l . Wilhrlm twmpff. Ort(lll''tro Fil harnrclnit·u dl' Bt·rlm. Dir·.: E Lc•it nPr. (39m ). BACil: Olwrturn (Suitt•)¡>t•r· 11 orc¡ue.tra n. I. B\\ \ ]()(l(a. ~a ~<'lit<• Banal!'. Dir.: Sil(i,wulcl Kurjkl'n. (23m). BRITTEI\: Lc•, il.lunrinuo·inu~. op. 18. ~Pll't' Pc•tu·s, ll•nur·. On¡m•str·a alt' Cumbru An!(lt'su. Dir.: Jknjnmin Briltt•n. (23m). FAUHE: Quintt·t n. 2, up. JI5. J c•nn Ilulwnu, piunu. ()uutuur Viu Nol'u. (:i l m). ARHIAGA: El~•·sc·lln" fdi\'u~. u­ lwr·turn pustnrnl. LC' Cum·t•rt dt·s Nat·iura~. Dit·.: .lnr·cli Suvall. (Bm). GRIEG: Sis lit•dt•r· op. ·18. Ann¡• Sofie von Ott•·r. rrro•nn •U· ¡muao. Bt•ugt For~herg. piuun. (15m). J \..'íACEK: Suite• ¡wr a •·ur·du. OrquPstru Filharnulnirn dt• g,._ no. Dir.: F:ranti•<·kJílc•k. (20m ). 1.J .00 :\llSICA DE CA.'\IBRA S IB ELl LS: Quar·t<'t cic· t·or·du t•n re m. op. 56 "\'ort•• intima!'•. QuarLPt Guhr;Pii . (3lm). B.\RBER: Quurtt·t dt·a·orda o¡>. Il. ' Tokyo Str·in~ ()unrtt•t. {lflm). I5.0.0 BlTLLETI DE ~OTI CIES I AGE:-I UA \ll SlCAL 15.10 HEPEHTOIH DE COJ\CERT MENDEI~"'SOIII\: Corwt•r·t ¡wr a piauo i m·qtu•str·u n. 2 np. <10. Hona ld Rnnrti¡:11111. Novu Sinfu nil'lla d'AmNtt•rtlum. Dir.: :\fn1·kiz. (2 1rn) ST RA\' 1~Sl< I: Lu c·cm•u¡;nwiú tlt• la prUrutveru. OrquPstro Simftlni<'n Alt•muuvu de B•·rlín. Dir.: Vlarlínair ¡\,hkPua7.y. (:l~m). 16.00 CAPSA DE MÚS ICA DE\1 E:\' 'i~:: Tl'io ppr·n tr·•·•Onn tt>s n. l. op. 19. .\I aín :\lurion. Jl'nn-Pit•r·r·t• Humpal. Clnmü Arimany. ( 1 Im). F. \LL.\: S u ili' pupulur P•pnn)·n la. LeilaJo•l'fo,.it•z. 1iolí. John '\n•·arPk. piano. (12m). RAKH.M,\~l\0\: L'Illa cid' )!ort~. op. 29. Orqur,tra Simf(). oiea cie l'unti¡;n l'niú Strvil•tic·a. Dir.: E l'geni Sn•tlano1 (20m). STRAUSS: " Puuutlwniic•nzu~·. l'o tudi" 'imfònir•t•n fnnnu dl' pu sac·agliu per u piano (mà t''l)lll'· rru) i orqut'8II'U. op. i <'I. Peter Rii~el, piano. Cupl'lln cie l'Estat dt• Dn•8tlt'n. Dir·.: H111lolf Kempt•. (28m). SCHUBEHT: Funtu•iu¡~t·r u 'i oií i piuno op . pm·l. 159, D 9:l4. [Asnr Stl'rn. Dauio•l lltll'Pnhnim. (26m). BAí.lf: "Ic·l• hal. in Gnttt•s Ilt•r·z u nd Simt" (Tinc· c•l eor· i t•l¡~<•n~u­ m~nt nmb Dl-n). t•antutn B\VV 92. Detlef Brut.~o·hkl', SOJH'Illlfl. l'u ui E~¡,,vood, t•tmtralt. Kurt Equi luz.tenor. Mu~~ van E¡~morul. hnix. Corde nen' dt• Ilnnnovt'r. Coll.-gitrm voculeclt·Gunt. Lt•uuhur·dt- ¡,,.,. ( :mN>rt. Hit·. · Gu•tu\ lA'Onhardt. {::!'lm ). HR \Il\1:>: s•. ,tt't elf' I'CJrtlo n. 1. np . 18. .\ lt•mbr,•• tlt• l'Ortrt tll' la Filhnrmúnia•a dt• Bt'rlin. (3~m). 19.00 I'E:\'TAGit\..'\L\ r:m~uma tic• tlilulgut'iumusi('al. C_.mn 1 r·o•ulitzuriaí: P.-1'(' Bun'• i \In Rnhlr, . L\CI. \l DELPE:\fl'AGR.\l\1A: COME'íÇ\ EL \.URS \\lli SO'II.\: L' \RP·\ 20.00 LES VEL'S DEL SEGLE r n ··~pili ······npilntnri umh ¡•(;¡ millors t•nntnnts olt• I noRtt·t· tNup~. MOZ.\RT: "Cnrn. M• lt• mir ¡wtH''' , iu·in. Eclith J\1athis. OriJilt'stru dt•l ~l n­ z¡u·tt·um tlt• Snlzlnrr·¡:. Dir·.: Lc•opold llng,·•·. (CJm). I!A.' DN: Lt's Estrwion~( l Üvl'r·n) . bduh Mothi •. Sit•g-fr·Nl J~r·ll•u ­ lt•m. Dit•tr·il'h F'ist'lwr~Dit•skau. Col'i At·ndc•m} of St. Mur·tiu -intlw- Fi..Icls. Dir. : N,.,.¡_u~ Morrint·t·. (:llm). B•\CII: "JmH'hzN Gnll in ulll'n Lnnclt•n' (Conll'n 0Pu u tnt' el~ rt•inlnh's), cnntuta BWV 51. Etlith Mnthis. Cur i On¡u<'stro Borh cic• \hmic'. Dir.: Korl Ril'hLt•r. (IRm). 11 \NDEL: 'Omhrn mai fn' . dP l' ut•h• I cie St•r,a•. Enl'it·u Curuso. ll•nor. Franci' Ulpitinn, nr¡rn. (4m). Pl CCIJI.l: Ln Bohrml'. (Fragnwnb tlo•l'(o¡wna). 'lt·llit• Ml'lbn, soprano. Enrit'o Carn""· tr•rrtJI'. W. H. Sc(ltirc•, I'Ïulont•t•l. Ort¡w·str·u dt•lu Roptl 0 ¡>t·r·o lluust•. Oir: \lnc·l'nzn Bl'llezu. (f'nrt•¡ri,t•·amt•nt histbric). (1:1m.). Dl\ EHSOSAUTOHS: 5i\t·iesfa' orilt•s. F.m·io•u Crrr·uM>, tt•nor. (17m). VEHDI: I Lono1)lll'lli,rhwtdc·l l!·•·t'f'J·' tH'It•. ('l.utia Hit•t•iun·lli. .Josep Curn~­ rns. Arul ..·osinu O¡wru Cborus. Or'luestr·u Simf<'onicn de Lonclr~s. Dir.: Lumlwrto G1ll'tldli. {llm). PUCCINI: "Tu, t·htl el i gPI ~<'i dntn" (cèria tlt• l'nl'h' lli). f..atiu HJcriut·l'lli. Cor i Orquestrit clc•I'O¡wru ol~ Viena. Dir.: Lorin \1unul. (3m). 22.0.0 BUTL LETÍ DE \OTJCJES I AGENDA ' !USI- CAL 22.10 ELS !\OSTRES CONCERTS Una •o·lecrit'l dels nrillo~ cnrc•¡¡i;,tntmt•nt' dr t•onc('rt. 23.aO ~OCTLRI\ \tú,it·o pt•r· at·ahl)r el dia. PROGRA:'IIACIO DE NIT Rt•¡wtic·ió tlt>ls ú.llims ¡u;ogrameo. 0 1 .00 CAPSA DE MUSI CA O t .OO L'Al'DlOVISUAL 06.00 PJUMER TEMPS DIJOUS, 16 DE SUEMBRE DE 1999 7.00 L'OHRHTURA \1t'r~i<•u prr t·nmt•nçuJ' e· I dia . Het·u ll d'olH·eR hrt'ns. Inclou hut.lletiu~ iufonnutiu' i agc•nÒPS musiculs. 09.0,0 B UT L L ETÍ DE NOTI CIES I AGEND A MUSICAL 09. 1 0 P RIJ'\IE R TEMP S \IE'íDELSSOHN: Obt'r·tura La ht•llu Mdt.-ina, op. 32. 5 \r•udr·m\ nf St. Mnrtw in thl' Fio•lrk fJir.: "\o·,illr· \lnninrr. (llm). BE ETilO\ E"\: \1i¡.¡nun" (lio·cl). I ri• \r•rmilli1>11, lllt'l/11. Pr•tt'r Stumm.pianu. (:>m). \IEDEH: Sonutu rli Butu¡!ha. \fu,ir·a \n tiquntlt•Colimin. Dit·.: llr•inluml c;ur·ht•l. (I lm). BllHODI \: DurN''l"'lo' t•ium·• d' El pr·ím·t•p lp:nr. Orqur••tr·u Filhunnt'tnir·u E,Jtl\ ut'a. Dir.: 1\.urt Rr·dr•l. (12m). l i 1\). DN: Quut•tt•t rlt· r·orclu op. 77 n. 2. lloh.IIUJ2. Quurlt·l Ft•slt•tir·s. (25m). HESPIGJ II: l" 'l"'t'>"io"' ho·u,ilr·n·•, Mlil!• 111'1' 11 III''JIII'"tr·u. On1ur·sl t'U Simfr'mil'u do• MontrÍ'nl. Dir.: Churlt•• Dut uit. (:.!Om). (;HAN!\ DOS: l ntr·rnwun pr•r u violont•o•l i piuuo (dr• Goy•··"'"') Mt'tuht'l'' rlr•l Pinnu Trio Sulzhn r'!l· (5m). ll,\ 'oH> EL: Cum•o•r·tn !(1'11-'ft, op. 3 11, 2. Com·r•Jitu•l\ln•ku"lr· \ïr•nu.Dir·.: Nikuhu" llurnorwuurt. (12m). 1 1.00 CAPSA nE \ J(SICA DEBt'SS\: Jo·u'<. poo•ma dun•ut. Ünlu•·•tru Philhannúnil':ttl<' "\n\11 Yurk. Dir.: IA'IlllUr<l Bl'rn•tt·in. (17m). SCHLBEHT: \li-•u o•n lo \1. D. 678. Do•boruh \nrk. <ttprunu. "ull~ Hruo·r· Pa"w. mr•uo. "\t·ill \rrlwr.ll'nn~. \1it-hm·l e;,..,~... loai,, Cm· \I unit'' t'roli. Ort¡ UI'• Ira Rt'VIllur·it~niu;a i Hornòntir·a. Dir.: John Elint Gurclint•r. (-t.:im). BACil: Suit!'fran('l'•an. 2. BW\' 813. Sviato~hn RiC'Ith·r·.riano. (15m). MOZART: Quintl'l pn 11 piano. oboi·.l'iuri owl, trumpu i fn¡(ol, K\ •152. A. Brt'nrlt·l.ll. ll olliw·r. E. Bnmne t·. Il. ll uumunn. K. Thurwnuonn. (25m). :\OSTA KOV ITX: l'ot'si<•s pnpulnt·• jw•vt•s op. 7'.1. Solislt'' vm·uls. Oropu•,tra dt'l CtliH't·r·t¡.whnuw ol'·\m•to•nlnrn. Dir.: Banard lluitink. (27m.). BH.\11\IS: Cont'l'l'l pt•r a violí. 'inlunt't'l i ut'tlllt'stru op. 102. Gidmtkrl'nwr,' iolí. Clt>mt>n< Hagt•n. \Íolono·o•l. Ot'l(lll''lra dd Royal Cnnr·•·r·t;.whuu". Dir.: \il-.nlath llarnnnr·nurt. (3:Jm). 14.00 \J(SIC.\ \ 'iTIGA GCERHEH<l: \li-.uS:u•·ulnnnn -\nll'n. )lu-it'u n..,.. r\'!1111 ,¡.. Burt•t•lono. Dir.: Jo·an-\larr \nrh;,.u. (20m). H EBEL: Suitr· l"'r u 'iolí i bai" w eontinu u. 2. 'lo·mhn•, olt• Lt• Cnnrt>r1 Roval. ( 15rn). • DUE\Y: Snlvr• Tn,o·ur· Gt•ntis. mnt<·t. Tht• ll illiur·ol En"•mhlt·. Dir.: Paul llillio·r. (7m ), J ENKI NS: F untu•i•·• n. l, 2 i 3. IIPsprrion XX. (l:{m) .• 1 5.0 0 lWT LL ETI OE NOTÍCIES I AG ENDA MLJSICAL 15.1 O H EPEHT OHI DE C:ONCEilT DVO H.Ah.: Cnnr·o•t'l pt•r u piano i orqu.-.trn, op. :n. Anrlrú' St·hiff, piano. Orqu•••tru Filar·mònir·n tlt' Vit•nu. Dir.: Cl'i•lnph •un Oohnúnyi. (:3flm). no, 6 \LBE\IZ: 3 Jlt'<'"- dPla Suit"~''­ panynla op. 47. l'<'p<' Homero. ¡.•u.itarr~J. ( l3rn ). 16.00 f.APSA D E 'llSICA :\IOZ.\HT: Diwrtinwntn pl'r a (l in,trunwnb dl' Vl'nt. K\ 213. Grup dl' 'l'Dl de la Filh:!mtionit'o dl' Br•rün. (llm). BRITTE."\: Cançon~deCalwrt>l. Dt•lla Jom•>. mt'7.20-<oprano. Stt·nor·t Br·t!Iord. ¡.tiano. (15m). ZELENK.-\: Ob.. rtura a 7 pn Fa J\1 Z\'i \ 188. Com·~nlll' \ltt.;irustlt' \ lt'll8. Dit·.: :'1/ikolan• Har·noucum·t. (20m) GLAZUNOV: Els anlit~ dt> l'anuH·, ballet op. 61. Orqn<'>Lnl Sinrfènúra dt·la Rudi11 do• l'URSS. Dir.: -\J¡ri~ Ziuraiti". (S3rn). LISZT: Dos motius dt> lknvenuto Cdlini. S 396. Lt',Jj(' Howar·d . piano. (6m). LLJRHE\'ER!\fELLDEMONTSERR.\T: "Ad mortem fe•tinamu"" i •o \ lrgo "plenclcns". Thl'atrurn lní'trumentnrum. (10m). BEETHOVE."\: Simfonia n. 6. op. 68 "Pa-toral". Orquealra Filharmònica dP \11'na. Dir.: Karl Bohm. (46m). 19.00 PE."\TAGR.\.\L\ J>rnp-amn de dhulgal'ÍÓ mu•il'al. Guií> i n-alització: Pl'rt' Buré-. i ..\Jo>'\ Rohll'•. EL RETHAT: E:'\RIC GR\.\.\ DOS 20.13 "A LA "ASERA DE.. .." t'n o·om idat l'li• ¡oropo,a i comenta la mÚ•ica t¡Uf' li agrada. Guió i pre,entació df' Joan\ in•,, Produt·ció de Dolors Bu<;(rurl•. JORDI ~L\LUQUER , 22.00 Bt;TL L E T I DE NOTÍCIES I AGE!\DA i\11.;51CAL 22. 10 ELS NOST RES CONCERTS Una aelecció dels millors l'Ort'· gislramenlb de com·ert. 23.30 NOCTL"Rl"\ )fú..,ica per acab!)r d dia. PROGRA,,lc\CIO DE l\IT Repetició dds ú.Jtin" pr;ogranr""· 01.00 CAPSA DE )ICSICA O.J..OO \IÍ:SICA DE CA.\ffiRA 05.00 REPERTORI DE CO!\CERT 06.00 PRDIER TDIPS DIVENDRES, 17 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'OB ERT l'R\ \1ú•iro per romençar el dia. Rt'mll d'obre,. breus. Inclou hutllt'ti.nt, informatiu~ i atendes mu"'it·;d,. 09.00 Bl'T LLETÍ DE NOTÍ CI ES I AGEl'I'DA Ml.'SICAL 09. 10 PRIMER TL' IPS \'EROl: OLerhu-a dl' l'òpera "I \'C~}Jri -iciliani''. Orquc>tra Filharmònica dt• lll'rlín. Dir.: Claudio Abbado. (9m). BARRIOS: "La Catedral". Gustavo Them, guitarra. (7m). SAINT-S:\ENS: Vals-!'aprici (arranj. d'Eugi'nP Ysa)"e). Ulf Jlo,.lscher, violí. :\f('w Philannoni.a Orchestra. Dir.: Pierr.. Do'natL'C. (im). MOZART: Simfonia n. 3·i. K\ 338. Orqtw•trlt Ho·inl olo·l Curl!'t•rt;:o>hmm. Dir.: '\ikoluu• llnrnon o·ourt. (22m). 'iClll \1 \ "\ \: Tn•• l.it·rlo•r. op. 2:;. \larpna Lip"' ·•·1-..nu•no•npruno. C.rahatn .luhn"o¡un. piano. l'lm). lli \1!:1"-.l .h..OH~ \I\. O\: So·ho•ho·razudt·. Ht·ial On1uo•,lra dr·l Cmwo•r·t;:o·- bum•. Dir·.: Rir·o·anlo (·Ern). Cluüll~. • 11.0 0 CAPSA I>E m :SJCA BEETIIO\ E"\: Simfunin n. I. "l'· 6(), On¡ut•,tr'lltlo•l Sq:lo· \\lli. Dir·.: Fnom lkii~¡.¡t•tt. (;~2rn). !\10M POl.: Suitt·o·ollnpu•to·lann. Juliau Bn·nnt, ¡,'ltÍiarTu. (llim). BIBEH: \li"u Bru"'ll""'¡,, La Capt·lln tlt'ial rlt· Catnlunyu. 1.· Cmlt't•r·t cio•, 1\atiun,, I lit·.: .lowrli Sa,nll. (19m). \I E!'IDELSSOII'~: lktt·t po·r n o·onlu, Op. 20. DiH•rtinwnti. (:~2m). CHOPI'>: Polnm·,u, op. 5:1. \larthn \r¡:t•rich. pinnu. (Ïm). STH \\ 1'\S.h..l: Dan••·· t'uno·Htant' pt•r a Or<lno•,lru. Ort¡tu·-tm olt· Cumhra Orvhru•. (20m). , J 1.00 )JUIIC..'i n E C.\T\Lt- :\1.\ CII.\RLES: Cunt·t·rtant" ¡wr a ar¡•n i l'llltjunt in•lnmu•ntal. -\ mgdt•' Dmuín~ll'/, Grupu Círculo.Dir.:Jn..¡·Lui,Tt•mo·•. (20m). SOLER.\.: Corwat pt•r u du, rlan·o·in,, l'li SnL Raf,wl Pn, u nu. G••nn\1'\U (,;íl\!'7. (8m).' HROTO'\S: Liliu11u. Joan Manuo·l So•rTnl, narrador-. On¡uo•,tr·u Simfionif'a rlt• Ban·t·lona i mwivnul tir· \.utnlum u. Dir. Sahuolnr Brnl<HI'· (2:io~t·). 15.00 RlTL LET I BE NOTÍCI ES I AGEMH MUSICAL 1 5 . 1 O R E P F.HTOIU BE CONCEn T SlBELIL'S: lmprnmptu po•ru or'fl'"''''tt do• r·unl.1. On¡tw<tno Simf<'mi,·a dt' Gotlwnhur;:. Dir.: 'lo•f•m•·Jiini. (8m). H.\ YDN: Mi<•u in an¡..'lhtü,, Ho b. '\\11:1 1 "\li••a "\t•l•nn'. Fl'hril\ Luti. \.nruhn \1/atkin,on. i\l;tlohn n D1n it·,·. Da' iol\\ il•nn Juhn•t;n, Tlw En¡di-h Cunl't'rl C.huir. Tho• En¡di,h Cunl'l'rt. Dir.: Trl'>llr PinruJI'I-.. (·l:im). 16.00 C.\I'SA UF. )IÍSICA BORODI"\: Qnutlt•l amh pianu l'ndum. Quarlt•l dt· t·urrla dt• 'Iu-t'llU. ,\lt•,antlrt· '1nduianl1, piano. (26m) 'IV-\LDI: Lanrlalt· l"wri. Cutlwrint• Boll, 'oprarw. Tlw Put-r.-11 Qurll'lt•t. (:.!Sm). BEETIIO\ E"\: Simfunia n. 2, up. :~6. O rq tu•stru Ht•vultH'innltria i Homiintil'u.Di t·.:.lohn EliutGurrli.twr. (:BnJ). CEHYF. I.LO: Fid'l (p,.,. u \'inlí i piano). Dtl\irl Bullo•'L~rnH, ~iulí. \1nnud Gnt'l'iu Munontt', pinnu. (9rn). JOAC II I:\1: Olwrtum ll umlt•t, op. l. Mun•trieht Ph ilhu t·monil· Orr·ho•stru. Dir.: Hulund Batlt•r. (18m). 13AHTOK: Conr·ert per 0 ,iolí ¡ un¡ul'.-tra n. 2. Pi.-nr Huft'r. Orc[UI'slra ole Ràtlit~Lillt'. Dir.: \laurice Suzan. (39m). )10:\TE\'ERDI: "Chi vol ha, er fi'Lic.- P lit'LO iJ r·ort>'', dt>llliht'l' \111 dl' madrigaL~. ll Hu~ero. (3m). F~LHE: P:éludc P~nrlol>f'. Pu·ne-Aiam \ olondat. piann. (8111). J 9 .00 PEl\TAGRUIA Prop·nma dl' clinilgat'iét ruu.•iral. <;niío i n~alil:wció: Pr ri' Buri... i o\lo·x Hohll's. \ uDICIÓ COJ\fE:--iTADA: SL\\. FOJ\IA \. l "IT,\LU'iA' DE FÈLIX l\IENDELSSOHN 20.00 LES GRAJ~S OBRES BIZET: L'.-\dr,iana.mrlodrunm o·nlres arles i ci.rH· quruln•• sobn• un llilu·rt ci'Alphonse Damlet. Dani<'l \lt·s¡,'lJit-hi.uarrador. Com· junt \'ot•al Jean Souris-e. lannr RotÚt'au, oopnwo. Orqu~.<tradr Cambra 'ia~ionaldPTnlo-a. Dir.: .lcan Claude :\Ialgoire. ¡llOm). 22.0.0 BCTL LETI DE ~OTI CI ES I AGE:'\DA ~t.:SI­ CAL 22. 10 ELS ~OSTRES CO.\CERTS l na -elet'l'ÍÓ tlt'l• millor• rnn~ t-ri. . tnnnrnt~ de concert. 23.30 'iOCTCR'\ \lú-it·u [>t'l' arah!)r ri rua. PROGRA.\IACIO DE 'i!T RqoelÍI'iÓ del, últim, pr;o¡;ramr.-. 01.00 CAPSA DE )ICSICA O1-.00 11ÚSICA DEL SEGLE x.x 05.00 HEPERTORI DE CO.\f.ERT 06.00 PRB lER TE:\IPS DISSABTE, 18 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'OBER1TRA Mú,;ica pet· ronwnçar el di:1. RP· l'Ull d'obrf.'o hr·cru.. Inclou butlletin• informatius i agt'ntlr< musiral,. , 09.00 BUTLLETI DE NOTÍCIES I AGE~DA 'llSI- CAL , 09.10 Mt'SICA PERACOBI.\ LEÓ~: Fanta-in i' ariarion'""' hrf' un tt'nHt italià. Jnrdi Figuró. llahiol i ambun. }larrè Sanrhí~. piano. (lOml. CAPELL Sardan¡o. n \lnUmt· •a. Cnhla r.a Prim·ipal dr La Bi.-hal. Dir.: Frant·p,r Ca.-•Ú. (4m). GIL: 'Horta dl' Sant Joan". •a Ponah dt'l mru ¡onhlr'. -anla· O f"~. Cobla }lnnt¡rrirt>. (10m). \10REB.A: I ..t"' fulli'- ""'[U"'· La Prinl'ipal de la Bi•hal. (3ntl. PICH SA:\T.\SUS.-\.'1.-\: '~antJ,.. r·oni tlf· 'furtra". "La fari'Un oir Uam; à". . San li \lnlas.percu.-sió. Jordtfi· p:nró, lluhittl. Cobla Sant Jorth. Dir·.: Jonli L<'flll. (10m). SF.HHA : Introdu!'l'ióidansalwr " tr•·s cobles. Cobla Mr·dite rrània. Cuhlal'rin· l'ipa l dt• La Bi,;hal. Cobla La Pri?· l'Ïpal dd Llobregat. Dir.: Jr•U• Yt>ntura. (!lm). ROVIRA: SalvadorCan;,alatler. sardana. Cobla Vila d 'Oie.sa. Dir.: JatUnt Puig i Llnngut>rao. (4ro). JO.OO EL OIA DE L'OIENT . Pro~ntni"ÏÍI rt"alitzada u partir .k lt> petirion' que t•ls nthlrt'' fet al t•outt•stutlm· dt• 202 CatJiun~u \lú,ira. tt· l. ¡rnh han •n • ,15:>5. ?·> 00 IH 'TLLETI DE ~OTÍCIE:; I AGEr\ O\ \ll SI- C.\L 22.10 L'Al OIQ\'ISl..\L [n pro•'Tnma d' \lt·x Gm·ina. LESJO~!ILI.ORS !J \NDESSO- 'iORES DE LA DECADA: LI riT.\ È BELLA" 00.00 NOCflfRl'l CAL \lú•ira prr ut'ulnp· t'I tlin. PROGHAMACIO J)E NIT Rrpt•tit•iÍI dt'l~ últims p1;ogru11tt's. 01.00 CJ\I'SA UE MUS ICA 1~1.00 m JSICA ANTIGA 05.00 rtEPERTOJU I) E CONCEIIT 06.00 PHIMEH TEMPS DIUMENGE, 19 DE SETEMBRE DE 1999 • Bl.TLLETI DE 09.10 ~n'SI C\ RELIGIOS.\ CHARPE:\TTER: \li.-a dt• mitjanit H. 9. \nn.irk :'ila•sis. •nprunu. \lu¡:dalí"na k.ozt>na. nu·?.t.t)· suprunH. Erirh lfutlwt, t·untrutt•nm·. Pu trir k Hent·ko•n, , tt•nur. Ru~-.·1 5núthr. harítnn . .lt•an l.uuis Bin di, hui.,. Cnr Lt•s \lt"i<'ll'lb du Musit-it•u, du Lum l.oU\Tr. l'l'. Dir.: Mart· )linkcmski. (21m). .IIOZART: ,\'li>~·l·i<·m·dia, Domini K\' 222. BarlJara Bunnt'y, oopruno. Eli>abt'th von Ma¡.;m1s, contralt. ( :.,,. Arnulil Sd1iinlll'rg. Cnn<·t•lltlls llu;iru,.J,. Yit•nu. NikolauM llul·n..,wnurt. (8m). m 'ALO!: Glòria. R\' fill!J. Barl<ara llentlricks. Ann Mu rray.Jra.r1 Righy.lmt· ll<·ilmann. Jormu 11 ynni lli' O • . \t·udt•m ~ Choru>ofSt.l\lartin in tlw Fit•lck •\ tadfnn ofSt. :\Iorlin in tht• FiPick Dir.:Sir :\~\illt· 1H:II'rint•l·. (29m). HOFF\L\ \'l'I: 'fi•rn·n· p<'l' u •o~t;•. ror i onlut•,tra. 1\ri.ztina Laki. lfiltlt•gurd Launrb. Gwendoh n Killt·lm•w. \JdnBaldin. Ni.k;,Jun, llilldu·und. C,r i Orquf'stra Simfònil'n d~ Iu Ràdio rle Coliuúa. Dir.: Rnluncl Bad•r. (39m ). 11.00 TRAAS:\11SSIÓ Er\ U I- ¡,.., E 1- ]. J· J. ). t'- )e ·¡.. li. er ·r. nr 23.30 NOCTüR.:'I Mílhit·n ]'PI' acalH¡1· ,.) dia. I'HOGHAMACIO DE NIT Ho·¡tt·tit·io'J dl' ls í1ltinos pt;o¡,'l·amr-•. OJ .00 CAPSA DE MUSICA OUIO I\1ÚilCS DE CATALU- CERT 'OTÍCIES I ACE:\ O\ m :s¡. • CAL i- Guio'o i M'lt·t·t:iÍl: Ca1·rnina Mala~urTiga. ~YA 7.00 L'OBEHTl ltA 09.00 22.JOCONCERTI1\IAGINAR1 05.00 REPERTORI DE CO~­ \lí1•ira JWr t·nmt·n~Hr t·l diu. Ht•ruUd'obn•, hrt'u,. llll·l011 hutllt'tin!! infttrmaiÜI!-i ¡ u~t~nd(•s Hlll'.. l- tal<. rhl'n, Papa¡:C'na. :\nna-\laria Punzur..lla. Dori' Lampret:ht. Dt•lphinC' Hniduo, trP~ danw,;. Hans PPtt•r Bloch,.it7.. Tamino. \ntun !'t·haringl'r. Papagt'no. Ht>i.nhard Ila¡.rt>n. Sara;.tro. Stt'' t"li Colt'. \lurw,tatos. J..t., Art, Flori"ants. Di.r.: William Chri~• tit•. (150m). 20.00 SELECCIO DE JAU. Pro¡.'Tama clrdit'at a la míhit:a de jazz u mil ¡..''ILÍÓ d'Allwrt :\Juliofr¡;. OE BUTLLETI 22.0.0 '\OTICIES I AGEJ'IDA ~!l'SI­ RECTE DE L\. 'IISSA CO!\\'E:'I'TLAL DES DEL MO'ESTIR DE iU ONTSERRAT 12.30 AGENDA MUSICAl. 12.35 DIVERTil\IENT DE BUTLLETÍ 15.0.0 .\OTJCIES I AGENilA '!l'Sl- CAL 15.08 "AL\ MANERA BE... " Un rom-itlut t•ns prnpusn i c·u me?.'? la ml<sio·a 'l"'' li ugnuln. Cu<o'IH'l'>i\'nhlf'iÍI de .lonn ViVl's. Prochu•,•icí dr DoltH·s Bu'tl'tt'l.• . ADOLF VENTA S lï.IO TEI\IPORAUA D 'ÒPERA DE CATALt; J'IYA MtlS ICA 110ZAR1': Di<' Zuuht·rOiite (Ln Oau ta mà¡,..-j<'a). Ro-a Munnion, Pumi11a. Nutuli~ Dt--,ay, rt'ina dl' lo nit. Lindu I\.i- 06.00 PRDIER TEUPS DILLUN S, 20 DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTuRA \lú-i<·a Jll'r com¡ooçar el diu. RPeull <l'nLn·, Lrt"us. Inclou butlletins informatiu.-; i agende' mu,;i• rak J)E BUTLLETI 09.0.0 '\OTICIES I AGE:\DA :\1l:SICAL 09.10 PRDIER TDIPS J\fE:\DELSSOHX: \claptadóJ>t"r u tnnnpl'la cit'l ronrPrt prr a \io- lí i lll'')lll'stra. op. 64. S•·rg<•i Naku,;ako'- trompt"ta. Oro¡ut•stra dt• l'amb ra dC' \Viirltf'lll· lw1·g ll••ilbron. Dit·.: .Jor:¡ Faf'rlwr. (22m). SCJ TL BERTffARREGA: Adiru. .Jo,í· Mi¡:tlt'l Mureoo, ¡;ttiluiTa. (!'im). LULLY: Mm·xa per a la co•ri.mòniu do·ls Tur·rs. I SAINTE-COLOMBE: Concct·t pt'l' a durs violo•• "El Ht>tt11·n". l"• Ctnwt•rt ell'~ Nntions. (trark I) I Chri,topht• Coi.n . .Jordi Su' all. lla i). tlt' ,•inla. (track i ). (10m). BH \ H \1S: Primer mo\'i.ment Jel 11;0 amb rlarino>t, op. I 1-l. Emunud .\x. Rit-hard Stoltzman. Yo-'ln \la. (8m ). RHISKI-KORSAKOY: Capriri o••pnn)nl. -uit e op. 3-l. Orqtll'-tra Simfònica dl' Bolxoi. Dir.: \Jt>xaml ... rLazart''- (15m). B:\Cll. j.C.: Simfonia concertunt ""FaM. ConrPntu' \lu•iru'iclP ViP.na. Dir.: L;·nuhurdt-Coo;ort. (llm). BEETIIOVE'I: Prim~>r movimt•nt dt•l triph• c·onrt'rt. op. 56. Pun.l Badura -Sko<la, pianoforte. Ft·unjo:<t'f 1\tail'r, violí. Allller Rly~rna. ''ioloned. Collf'giumAu- n•um. (17m). PUR CELL: Th" Liliertine. .lmlith 'lelson. l\1urtyn Ilill. Jnnlt'sBo"111an. DavitiThornas. Tlw At·ntlt•my of Anc·it'nt Musit·. Dir·.: Clu·islopher· Hogwoocl. • (13m). 11 .00 CAPSA DE MUSICA MOZAHT: Simfonia n. 31. KV 2lJ7 "Parí~". Ot·qu!'.,tru Hciol del Conrer·tgehouw. Dir.: ;\ikolnus Ilarnonrourt. (23m). BRITTE\ · ( unhltu \rnd¡.mi<·a, op. 62. ]l'lmifl'r \ Y\\:tn. llt•lt'n \\utt, . O" t·n Bnmnr¡mn. Pt"t<'r P.. ( :ori Ort¡ut"Stra Si.nU.mi<•a <lt· Lnndrt's. Dir.: Gt•or¡:<' ~1alt• ulm. (21m ). Gll\llí \DOS: Snnuta p .. r u' ioh i piano. i\tt>mhre, tl.-1 Piann Trin Sult hnq~. (12m). Llii.LY: Ctulmus o•t llt•l'lllimw. Lonclun Oho;· Buml. Mu1·it·-.\n gt' Pt•tit , ¡wrrnssiú hurTn(·u. Dir·.: Paul Goodwin. ( l:im). STHAV!NSl\J: Po•tnri.xkn.hullt•t. Or·t)UC',Il'a Sirufl11tinl dt• Dt•tr·oit. Dir.: Antul Dornti. (:-!lm). SCIH IBERT: On ll oehzc·it• ln·aten, tl'io D 9:{0. Elly Anwlin¡:. soprurw. l't'I t't' St·hl't"in, to•nor-. Oit•tt;t·h Fist•ltt•rDit•,kau, huríton. Gt•rnltl \1no rt·. piano. ( I lm). BACil: Suitr )11'1' u 'inlutwt·l n . 6. BW\' 1012. Llui~ Clan•t. (28m ). D\"ORAK: El cnlnru tlo•J, 111"''· poema •imfòni•· op. I 1O. Orqut>,tra Siiclwt•,tfunk. Dir.: Varia,· :"ít·~nnann. ( 18m). 14.00 ~fl'SICA DEL SEGLE a.:.. .. xx BERG: Snitt' líric·u. (Trt·s mll\imenb arranjat" Jll'r u orqUt•,tru d ... corda). Orquestra Filharmimiru dt• I\ o 'a York. Dir.: Pi,·rn· lluult•l. (15m). 1\101\tPOl : )lú,it•u !'alludu. <JIIU · dern L .To-.'p Colom. piu no. ( 17m). PEt'iDERECh.l: Cont·t·r·t pt·r u viola i orc¡uro;tru. Grigori Zhi.•lin. OnJUI'Htt·u Simfònica dr la R¡lcJin Tt'lt·vi,iú l'nio nesa. Dir.: Szymon 1\.uwulln. • (20m). UE BlJTLLETI 15.00 NOTÍCIES I AGENDA MUSI- CAl. 15. 10 HEPEHTOR I UE CONCERT 1-L\YDl'l: Miosu Sum·ti Bo•rnurtli ,on Offidu. Ho h. XXII: JO ''Ht•i - li.gnu..ro-,e''. .lorg H.-ring. llnrr} \' Un dt.'r Kamp. Cor dc• \t•n' ell' Ba el Ti>lz . Tafí'lmn<ik. J)ir.: Bruno Wt•il. (31m). CHA.\'EZ: Simfonia n. 2 "Simfnnia lndia". Orque.tra Filhamu'miru ¡)., Iu Ciutat ell' Mi·~t·. Dir.: Enricpu• B:ítiz. (12m). ROSSIXI: Sonata llt'r a t'ortiu n . •) Orque>lru dl' Carnhra Kn·mlin. Di.r.: J\li,.ha Rarhlt'vsky. (12m). 16.00 CAPSA DE \Jl'SICA TXAIKO\'SKJ: Srtit,. ¡wr u or·qu<'stra o. 4, op. 61 ":llozurüuna"' . On¡uestrn SirnUonic'll dt·I'UHSS. Dir.: E. Sv.. tlnno\'. (211m) . SCHOi\BERG: Qunrtt•t dc· t·nrda n. 2. op. LO Dawn Up¡¡hnw, !\tl)lrunu. ()uur·11'1 Anlitti. (30m). ST.R,\t;S!:i,J.: RcN·"Io·IStul. val• op. 388. Üt'IJUt'!-lruJohunu Stran-sdt· ViPna. Oi.r.: \-¡;'iiJi Ru,J..ov'k). (8m). SCHl:'}l \l\:\ : Popillon•. op. 2 . Kn.-1 Engel, piano. (I :im ). Cll.\RPF'\TlER · T«> Denm. 11 liCI. \nnit•l.. \Ja,-i,, -opranu. Ma¡:<lult•na "-ozt'na, llll'lZO-•OJll'ano. Erit·h Hut·ht•t , r ontrutrnor. Putri;·l.. Ut'nl'l..t'th. tt•nnr. Hn,_.•l Smitlw. louritun . Jt•an-Loui• Bi.utli. h•ti,. Cur L.t·- \Iu..ïcit•n' du l""" r.- . v• :llusicit>ns <Iu Lom·t·o•. llir.: "un•Mittko"•ki. ( llJm). BEE rl!O\ E\ : \enoiú per u ot·· IJIII''II'O dt• t•ortln dd <JilHCit'l tlt• t·onlu n. ICI. op. L:-l5. On¡11r•tru Filharmònica tlt· \'it·1111. Dir.: Lt•onunl Bt•t'nHtPin. (31m). Tl HI\' \ ,J.: Tl'iu amb piuno n. I. op. :~~. Trin Borutlin. (26m). 19.00 P ENTAGRAMA Pl'(l¡:l'lm<u tlt• tJi,·ul¡.:ac·iú mu>-it-ul. (;uiú i rt·ulitJ.uc.·iú: Per"t' llur(.~ i \h·~ Rohlt•,, AUIHCIÚ C0\1El\TADA: PETIT\ Ml:SICAl'IOCTUHI\A DE \V.A \10Z\RT 20.00 LA '\tl;siCA A DEBAT Pro¡cmma a l'l'ni om d.. I l'llit'., mu'it-als d'i.ntt•ri-,. rt'alit.znt amb Iu t•ol·lnhnrot·ió dt•J Con•C'II Catuli1 dt• lu \1írsiru . • EL C\.\'T COR.-\L DE B{'TLLETI 22.00 \'OTÍCIES I AGE.'\'DA '\KSI- CAL 22.10 ELS 'OSTRES CO~­ CERTS l na ... J..,.,.¡t) tlt•), millor, f'nr't'1-Ó"lruuwnt~oo dt" r·on•·ert. 23.30 NOCTLllr\' i\1 u sit·a )11'1' uralJijr o· I diu. PROGR.UlACl O DE NJT Ht•Ju•tit ·ié> dt•), últims pr;ogrames. 01.00 CAPSA DE :\ICS l CA 01.00 MÚSICA PEH ACOBLA 05.00 LES VEUS DEL SEG LE 179 DIMARTS, 21 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTl RA 1\l(¡,i¡·u ¡u·r l'Ollll'nçar t•l dia. Re¡• ull d'olm·' hrl'tth. Inc·lou hutlleLin• informatiu• i ogt'nclP~ musi.cak 09.00 DE Bl' TLLETÍ NOTiCIES I AGENDA MUSICAL 09.10 PRDtEH TE:\fPS \'1\'ALDT: Conr~rt ¡)t'ra ,;oli i or<JIIt''lru op. 8 n. 3. RV 293 "La Tanlnr. Fahio Bion<li. L'Europa Gulantt· ( 11m). AI..K·\!'1 : Primf'r mo,;m.-nt. "20 mn,". ,¡._.la Gran Sonata per a pi~nn. op. 33 "[,e., Quatr,. EdaL,•. '\1art· Amlrí- Hammt>lin. pi.ano. (6m). ,\G.RJCOLA: "Fortuna <lt>S¡>t'rnta" a 6 (Canzon). lluPI¡:usEn.,..mblt>. Dir.: Paul Van "'t•vt•l. (6rn) DVORAK: Simfonia n. i. op iO. Or<JIII''Iru tiPI Royul ConcPrtgPhuuw. Uir.: '\'iknlaus Harnono·llurt. (39m). W u;NER: Tran•rripriú ¡wr a piu nu dc· I pr<•ludi tic "Els mestre• (•untttit·(•i~i". Gl<·rul Gnuld. piano. (10m). ZJ\1M EHM ~'IN: Simfonia en Do '\1. Cumt•ruta dt• Berna. Dir.: Thomo' Fiiri. (lïm ). BHITTE:\: SuitP :\fontjtür. op. <1 . 7 Ur<ru•••trn dt• Cnmhra \n¡.d1•<u. Dir.: Slt·uurt Bt·.lfnrtl. (l:~m). 11.00 CAPSA D E i\tl 'S ICA BORODH\: Simfonia n. I. Rt•inl Ori(Ut>,tra Filharm<onit•a d 'E,u~t·ohn. Dir.: Gt·nnnd) Hozhtlt>•tH•n•l...i. (:36m). BEET II0\1 EN: 1'rio pt•r· u dnri•wt. 'iolont•t•IJ pionn op. I l "Gast-t•nhuut·r-Trin". Wolfgon~ \lt•yt•r. Pntrit·k Cnht•n. Chri~lnplw Coin. (21m). GU IN.JOAN: El Diur·i. Cr·upo Círru lo. Annu Hil'l'i. (l ~111). SCHUI:IEHT: Cint· tlunst·, nit·· rnnnyek, D !19. Quurtt•t Vt·nli. (lllm). SCA HLATT!,D.: 2 Sonntt•;, K 38 1 i 1\:llll. f.lu·isliun Ztll'hu t·ius. (llm). BACil / ~:LGi\H: Funtn,iu i Fu gu. BWV s:n Orqtw~tr·u Fillrurm<onicu dt• Londrt>M. Dir.: Lt•nnur·cl Slutkin. (I lm). PUR CELL: Sn itt· ,)t. "Tiw F'niry Qut'('n 11 • u•Com·,.rttlt•,Nutimh. Dir.:Jordi Savall. H9m) 1 ·~.00 C ICLE DE LI ED ~I \HLER: l),., Knolwn Wun<lt>rhnrn (El rnm •lt• l'ahumlànt'Ïa). Chri,lu Luti" ig. mt•zzo•oprnno. Wnhl'r Bt>rr). haríton. Or<pw•· tro Filhann<inil'u \nvn 'tork. Oir.: Ll•onur·d B••rn•ll'in. (60m). 1 5.00 B l lTLLET Í DE NOTÍ CIES I AGEN DA MUl - ,¡,. CAL 15. 10 R EPERTOIU DE CONCERT HAYDN: Cont·••rt¡wr u ,;oloncl'l t•n DoM, I! oh. Vllh: I. Ilitlt•mi Suzuki, ''iolom·t·l. La Peliti• Bunde. Di r·.: Sigiswuld Kujik,.n. (23m). SCH UMANN: Cumuvu l dP y¡,. nu. op. 26. Karl Eng!'l, piano. (23_m). 1 6.00 CA PSA D E 1\WSJCA MARTINU: Fit•l<l Mu'" (:\ti~ea a l'ain lliure). Vú!'luv Zítt•k, hur·íton. Cor Fil· hurmbnit• Tx!'l'. Onrurstra Filhnmtònicu Txt•ca. Dir. Charles Mackt•rru,. (25m). MOZ.\RT: \uriacion' "Ah, \OUo dirai-j ... 'lama n", KV 265. Paul Batlura-!'koda, piunofur1t•. (12m). RAVEL: Tomlwun clt· Coup4'•;_n. On¡uP•trn Simfònit·u <I e Monlr~­ al. Dir.: Charlt•> Dntoit. (15m). TUR IN A: Quurtf't dt· t·onln, op. 4 "¡)pIu gtúlurru". Qnartt•l Sirw Nomini'. (31m). SIDELIUS: Simfoniu n. 5. Onrucstru Filhamt(,ni<·a dt• Berlín. Dir.: J anw~ Lt·virw. (2\lm). BACil : Con<•t•rl pt•r· u .Jo, duvt·· cins i corda, B\VV 1061. Kemwth Gillll'rl . Tr<'vor Pinno<·k. T lw E nglish Con<·t·r·t. Dir.: Trcvm· Pinn nrk. (l \lm) . STRAUSS,R.: D<·r Kl'iinwrspit·gt'l,op . 66. Knut Skrum, huix-harítnn. Evn Knurduhl, piunn. (:~lm). 1 9. 00 P ENTAG RAMA u· Pro~'l'umadt•<livulgat·iómu~icul. 8 GLúó i rt>nlitzut'iÓ: p,.,.,, Buré• i 1\Jt'x l{uhh•s. .\UDICIÓ COME'iT..\D,\: '\IÚSICA PER ALS REIALS FOCS ARTIF'JCL\.LS DE C.F. ll~'iDEL , 20.00 SELECCIO DE JAZZ PI'O¡.'I'amn dedicat a la múo;ica dt' jazz amh ¡¡uió d':\lhcrt :\JaUnfr,;. 22.00 BL TLLETI DE i\OTÍCIES I .\ GEi\D A 'll'SICAL 22. lO ELS l'iOSTRES COJ'iCERTS L na sclen·ió clt•ls millor' cnn·gistrnnwnts de tnncf'rt. 2:UO 1\0CTUR..~ Mú,irn p<'r atahl!r el dia. PROG HA.I\<l.\CIO D E N IT Hp¡H'tic ió dds últims pr:;ogr·anws. 0 1.00 CAPSA D E 1\lUSI CA 04-.00 CI CLE D E LIE H 05.00 SELECCIÓ DE JAZZ DIMECRES, 22 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'O B E RTURA )1úo~iea per· f'<omençar el tlia. Rr•cull d'obre~ breu•. [nl'lou butllt>tin' iu formatius i ag~n.JP- musicals. • 09.00 Bt:TLLETI DE ~OTÍCIES I AGENDA ~IUSI­ CAL 09.10 PRHfER TE.'IPS PURCELL: Simfonia el'" lactt' quart Òf' "The Fair) Qu('('n". Englbh Barol[lre Soloist-. Dir.: J. Eliot Gardiner. (6m). SCHL 'IA..\S: Arahe:;ca op. lll. han- YHs ThiiJaudet. piano. (Sm). RAKH'L~~OY: Segon mo,i· m<·nt de la oimfonia n 2. op. 27. Orqul'>lra ;\acional Ru»a. Dir.: 'likhail PIPin<'V. t 12m). HA.~DEL: Dos fragmento coral' de l'oratori "l<rat'l a EgiptC'": "Ili' gave thf'm hailslonf's for ra.in", "He smote all the fini-born of E¡,')'pt". Tav!'mcr Choi.r. Ta,erver Pla)'t'rs. Dir.: Andrt'\\' Parrot t. (5m). PAGA.~INI: Sonata per a violí i orquestra "La Primavera". Salvatorc Accarclo, violí. Orqut>•tra FilharmbniC'a dt> Lundl'e". Dir.: Charle.,; Dutoit. (17m). CHOP~: No!'lum op. 32 n. 2. E'~Pn) Ki•oin, piano. (6rn). SCHL13ERT: Simfonia n. 4. D 417 "Tràgiea• . Orque.tra Ro~ al Conce~ebouw. Dir.: ;\ikolaus Harnonrourt. (31m). PEZEL: Xacona en Si b )I. Mu.'iiea Antiqun Koln. Dir.: Rt>i.nhard GOt'bel. (16m). _ 11.00 CAPSA DE :\ILSICA TX.AIKOYSKI: Simfonia n. 6. op. 74 •Patètica• . Orque,tra Xarional dP l'Antiga tínióSo,;(.ti('a. Dir.: MikhaiiPldnt·'· (46m). HAYDN: Jn¡;nnal'l't ,·anae cura e. mol<'l Hob. X..'<.I:l n. l3c. Cor dr N<'n' de Bad Tolz. Taft>lmusik. Dir.: Bruno Weil. (6m). \ ' ILLA-LOBOS: Quartet dc •·or- da n. 17. Quarll'l LlatinoamPricà. (19m). BAC H : Concert per u oboP d'amor, corda i baix rontinu en La M, BWV 1055. D. Reitll<'niJt>rg. The English Cont'l'ri. Dir.:Trevor Pi.nnock. (15m). MONTSALVATCE: Trt>s dun~"~ conct'rlant,;. Orqul'stra de Cambra dt> l'Empordà. Dir.: Carie. CoU. (13m). SC:HLBEHT: 'iurmln ¡wr a piano09(r0. Wi.llwlrn h.t•rnpff f l:!m) GL-\Zl \0\: Cnru·••rl (ll'r n violr I !lr<JUI'-Il'U. 11(1. !12. .lo,,.[:-;¡, o, Orqtu•,tr·u dt•lu :-;u¡,. "' Hmnundo·. Dir.: llur' I Stt>in. tl9m). 1·1-.00 'll SIC.\ DE C.\-'IB RA l3 \Cil: L'Ofn•nu \fn•i .. ul. llW\ Hl79. Limlt• Con•url. (5:irn). 15.00 B l iT L LET Í HE "OTÍCI ES I AGEI\ l)A 'llSICAL 1 5.10 REP E HTOIU B ECO'\CERT B I~RLIOZ: Olot•rtura "Bt·n"•nu lo Ct•llini". Staatskurwll•· dt· Dr ..~d<'n . D ir·.: Colliu Da'¡,, (I Om). \ 'IOZAHT: Í.ntll't'l'l (H'I' n 'itl)Í i or·qu•·~tt·u. h.\' 216. Ih·nr·~ k S:;wryng. ( lrqou·<lra "''" l'hillull'lnonia. Dir·.: .\lt•,ander GilNnr. {2;jnr). BEETIIO\ E\: Sonntapt·rapiuno n. Il. op. 1:! "l'atl·tica". Tatiana 1\iknluina. (19m). 16.00 CAPSA DE 'IÜICA 'IEI\DELSSOII'o: Cnnt...rt P~'~' a "iolí. piunn i urqut•..,tra tlt· t·nrda t'nr·••nr. Gidnn h.n·mt'r. 'iulí. \1artha \r-gt•rirh. piano. Onplt'-lru dt•Camhru Oqolwor-. n6m ). B \LS \CI!: Trill dt• runla. Tr·io dt• Curd u dt• Parí-. (12m). BH.\11,1S: Du, nwlt•t- pt•r a •·or n rapJwUu, up. 7 ~ ("\lí'anun ¡,1 da• Lit·htl(<'¡!t•IH•n dt•m \hih-•·ligt'n". "O llt•ilund. ,.,,¡" di<• llimnu•) aul"). Cortll' lai\DH.llunrhnq~. Dir·.: Giintn J¡·nu. {)(un). BIBEH: Sonuln n.;;, Fi<lil'iniurn Sul'm-Pmfununr. f.antil<·nu. Dir.: Adr·ian Slwp· lwnl. (10m). í.OPLANII: Billy Tlw 1'-itl. ''"u·n('h'l-1. On¡n ..,tra tl<• Cambra Suinl Puul. IJi.r.: llu¡;lr Wolff. (llnr). SORS: Fant.l'iu t•h•¡:íul'a l'"'' n f.."Uitarra. Erluanlo F<•rnúrui<·Z. I 16m). DEBLSS): Elmurtiritlt•SontS<·ha•tià. Fra¡..'llwnh ,¡mftmi<'.,, Orr¡u•·..¡tnr Fi.lhurmlmir·u ,),. Hut ll'rtlaur. Dir.: .Ja nu•, Conlon. (24m). R -H 1E..\L: Cin<rw· Com·t•r·t ( Pt·· C<'' dt• t•)u\ t'<'Í t•n t'IIIU't•rl). Rolwrl Kobrwn. t·la\l'l'Í. Bar·t holtl Kuijk<-n, flauta trUH'''"ra. Si¡ci'" aid h.uijk<·n. ,¡u)í. \\i<·la nd Kuijkt•n, 'iola,),. ~amlm. (12m). SCHCl\1 \\\: JJ,·u dm·t•. Edith \la tiri•, Mrpr:uw. llidt•rwr·i KomatH, huríluu. Cord Gur·lwn,piuno. (18m). I 9.00 PENTA<;HA.MA Pru¡.,'l·umu dt• dh ulgu<·iú mu-i<•tJI. Guió i n·alitza<·iú: p, ...,. Burí·' i ÀJ,., Hohh·s. AUDICIÓ COM ENTAOA: QUADRES D'UNA EXPOSIC:IO DE M. MUSSOHC;SKI 20.00 L ES VEUS O F.L SEGLE Un !'k(Hti r'<'<'npilutori amb t'lsmiUor·s ••untuniH dt·lnoslr't' lcmpio. Fdtz Wundt·r·lkh, Ell} •\ nwlin¡;, 131-yn T .. r·f,.J. , 22 . 00 B UT LLET I DE NOTÍCIK'S I A(;EI'IOA l\1 llSI- CAL . 22.10 ELS 1\0STRES CO\CERTS na •elrr<·ió d~ls millors enr... gi,lramt'nt. tiP <'Oncrrt. 23.30 l'iOCTl'R.'I 'J(r,¡,.a per acab<Jr el rlia. P ROGRA..,IACIO DE :\lT RrpPiiriú del, últi.rm r>r;ogram..... 0 1.00 C..\PSA DE~ICSICA O.J..OO L'AlDIO\'l SLAL 06.00 PR I:\1ER TE)IPS e DIJOUS, 23 DE SETEMBRE DE 1999 11111 R•iJ LOI I]UI llit. Ja. \0 c.u 15. CEf EL On) Dir. 16.( 7.00 L'OB ERT URA MÍhÍI'U p~r <'onwnçar ..1dia. R~­ nrll d'ohres hrru~. lndou bu1U 1•. li u:_;. infHnnatius i a~t>ndf•"' mu~'~ͷ •·ak 09 . 09 BUTLLETÍ DE l\ OTICI ES I AGEi'iDA l\HJSICAL 09. lO PHHIER TE:\IPS VEHD!: Ohcrturadel'òprm"\a. STfl nira iln( lín .. LLG puli~ Jo·• huN·o". Or<¡nr~lra Filhamtònira do• Drr· l.ín. Dir·.: ClaudioAhhado. (Sm). DYOR\K: Pr·imrrmo,im~otdrl qui.ntPt amb piano op. 81. .\ndrÍI" Schiff. piano. QuarH·t Pano~ha. {13m). SCIIt:BERT: Stabat )latfr D. 175. Cor :\lonte,enli. Urqur-tra Rr· 'olut·innària i Romàntica. Dir.: Juhn F.livl Ganliner. {6m). B \ CH. \\ . F'.: Dobl~ <·on•·,.rt ¡wr a du' clavrcins F: .U>. Conrf'nllli:\Iu,i<·u-dt• \!ena. Dir.: !.Ronhardt-Con•ort. l:!:!m). MONTEYERDI: Salm 'Laudatf purn. Cor )lonh'' ~r<li. Solist~~ Barror, .\ngl,.,n,. Dir.: Jobn Eliol Gar· diner. (6m). SAI:\T-SAEl'iS: Simfonia n. 3, op. 78 "Amh or·gtr~". Ja ml'o O'Donndl. Orquestra Fil· hannònira dc Lon<Lre!!. Dir.: G•·· offn;)' Si.mon. (36m) .• l 1 .00 CAPSA DE ) JCSICA .. YIV.-\LDI:Stahat)lat~r.RV621. \ndrcas SchnU. conlratrnor. En· sPmhl<' 415. Oir.: Chlara Bian· l'ltini. (19m). MEl'iDELSSOHl\: Sonata ,.¡oJ.í i piano. op. 4. Shlomo 'lintz. Paul 0-tro,·k~. (25m). IDEHT: Tn•, pece- hr,.u•. Quintet ele' ,.nt Reykja,;k ..!~ml: H \YD:\: Cnncerl P"r a ptano t ••nJm•o;tra. Hob. X\lll: 11. E'g''") Ki>sin. \'irtuo-i ~· ~¡,.,. f'Ou. Dir.: \ladimir Spl\ako• (20m). B\RTOh.: Quarld tir corda 0 · 5. S:t 102. Quarto•! Lindsay. (31m). R.\\ EL: )finucl a11tic. Orqm•,trn Si.rt>fònica <~t· \l~ntri• al. Dir.: Chud";, Dutml. (ollll· PROK<WfE\': 1\Iír>i.tn pt•ranen•. op. 65. Bori'> B!'nnan. piano. {21m]. VICTORIA: AvrMaJ'ia. Cell' rlcl St John'' CoU..ge. Curn· lwidgP. Dir.: G!'orgcGuesl. (6ur). BOCCIIERINI: Simf01úa upAZ. G 520. . Oeutsrh<' Kammc rakadermr N .. uss. Dit·.: J uharuw• Goritzkr. wa (20m). H. OO ~fÚSl CA Al''TIGA , DOWLAND: Lachri.rnae or Sea· ven Tf'at·c,; a 5. ;~el Put .. ~ ~. l''·~~ C.,ri llarr 19.0 Pn1:r Guií. llet \lD \.\!E c. e· 20.1 l'n r lll<tll Cuïc) Pr..¡ ll.L1 22.~ \01' t:~l 22.1 CF.JI' I,;na ~•tr1 23.3 \)¡,,¡, PIIO llrptl Oi.(). O.J..(¡. 05,()< <.En· 06.{)o DIVI sm i.{){) _. . .\ntir¡uu dt· Colònia. Dir.: llu-ua. 'll ) R. bartl GO<"hd. (:. m . ~li•·a 1\Jariu 1\fa¡:dnlt•nu. L . R~·~r•atu ¡(p Ban•t•lonu. lls.-Jra I . (''I l l)ir.:Jean· \ lar!' .\m '~'''\· - m : _ .0 B l'TL!.ET I I~E 15 0 ,onClES I AGF.i\ OA :\ H Sl- m:o: f~o REP ERTORI DE CO'I~~: Simfonia_ n.:.¡, t'll cio"~· On¡u.,tra ~imf<'mrru dt·lu BBC. Di . \mlrrl• Dn'i'. (~6m). w\ PSA DE 1\tliSH~A . 1 ¡·00 STR.U:ss.R.: Funtu,iu Snnf«:; oïra ot• "La Dona "'!".t' ( lrnhrn . On¡ut'hlra F ilhannunwu ~:~· BN·Iin. Dir.: Zuhin 1\1t'hlu. (-Om). L!.OBI\1': Quutrt• o·un~ons po pular;, 1·utulant·!<. . jo.~ Mik-'lwl Mnrt>no, ¡;-trtlllt'l'u. ¡8Jn). UEETHO\' E\1: Human~a po·r a 1i111íiurqu•·'lru, op. 50. Gidou 1\n•ntl'r. Or·tp_u·,l r·:~ tlt· Camhra d'Europ11. Drt·.: \¡koU~· Harnom·ourl. (!lm). f\lRE: Po~mt• ¡('un jour, op. :I ·r rt ... C· tl. Hakan Ha¡~e¡:artl. \\ . lnli'Íinn. "u- mnJ1mr•. piano. (6m). RU)T-\\'-UR.-\: Quartt'l ,¡.. t·or·· da n. I. floartrl dr rordn :-;¡,.¡"'· (22m). RODRJGO: Quatn· p•·•·•·· ¡wr a puno: •cult.. ~t·ru"-.. . "' 1-"'u~flnnJ!n d.l~tnltorrillo'. "Pit·¡:ana dl' Iu Infanta dr Cu-tillu". Duuzu 'altoriann... Artur Pizarro. (13m). mHLER: Simfonia 11. I. Dawn Up>haw. ,o¡wunu. D:ll~it·l \la¡r'kP. 1iolí. On¡tro•,tr·u olt' ( .lt·•rland. Dir.: Clwi,loph 1 un Duh· oan1i. (57m). IU\l)EL: () prai,.. tlw l.ot·d with MN'fJJts<·nt. \ntlu·m Chanolo• n. 9. )· Patrizia K" rlla . "''!'~'"""·.I atn<·~ Bnlnuun. eonl mit. lan l'm·triol <•.lt•rwr. ~lieh:wl f;¡·m·~¡·, luti,. (.nriOrc¡uo•stra T!,.. Sixt<•t•n. Dit·.: llarry Chri•lnpht•r·,. (2·1m). 19.00 PEi'iTAGH.AMA Pm-~'-rrama ~lt> dinllg;.u·i(, rnu~o;,if'al. Gui~ i rralit7al'ÍÓ: Pt•n• Bur·(·, i .i h Roblr,. 1). G.GERS~m 1'\ .,. '· l'o romiflat rn' (li'OJH»U i ('U· lllnlla la mú,ira <[Ut' li u¡.,"Tuda. Gui,jipl'\'-..•ntlu·iótlt• Joan\¡,,.,. l'rodul'ció dt Dolor, llt'"l(lll'l•. I· ~- O· I m· ,¡. !2· tÍC J¡j. \l'DICIÓ CO)IE\T\D\: LN .\.\IERJC.\ AP \RÍS DF: 20.13 "AL\ :\1 \.'\ERA OE.... " U.tís \LBERT 22.00 BVTLLJ.:TÍ DE :'iOTÍCIES I AGEJ\IH , fl,SI- C\L 22.10 ELS 'lOSTltES COl\- CERTS Una '-clrcció dt•l, núllor• •·nn·P•Iramrnt, dr t'otwrrl. 23.30 NOCTlJRl\ llú,ira l"'" u•·uhur t•l dia. PROGRAMACIÓ DE NIT Re¡ll'til'ió el el, últirn" JH'O¡.(J'UIIIt''· Ol.OO CAPSA DE M( 1SICA 0~.00 MÚSICA DE CAi\IBHA 05.00 ltEPERTO HI OE CONCERT 06.0() PRIMER TK\IPS DIVENDRES, 24 DE SETEMBRE DE 1999 i.OQ L'OBERTt:RA \Jú,it-u per comt'nçat· l'i <tia. Rt'1·ull <l'ulon·• l>J't'U•. (O(• lmt butUetin-, infnrtnatith i agend~:"' mu~i- <·ak • 09.00 Bl'TLLETI DE :'\OTl CIES I AGE:"\ DA ) llS I- C.\L 09.10 PRDIER TE:\tPS Bll.\ lf\1S: Prim u rnovimrnt del l'llllt't'rt per n piano i orquestra n. L op. 15. \fanrizin Pollini. piano. Orqn1·,tru Filharmònica de Bedú1. Dir.: ClumtioAhhurlo. (21m). PLHCE I.L: Tht' massacr·~ of Pa- .-i!oò. .hulith N.. l.on. sopt·ano. Da1-id '('(11111111,, lmix Tlw A•·adcmy uf ,\twit•nt Musir. Dir.: Chri.-;topbrr llo¡.,•woo<l. (6m). SCJ 1UB ERT: Pr·irner· movim••nt dc·l qnat'lt'l do· c·onla 11. 1-1. Dll10. "La \I ort i la Donzdla". ()uartt•t All>un Bt·rg. (12m). l' I \ZZOLLA: Hiotòda del Tan~(). Putrit'k Galloio. flauta. Goran Siil,.·lwr, guitarra. (20m). I r \YDN: Simfonia n. 49 "La pas- . . ..,1one. ( )rqu<·~tra de l'II-luminis:me. Dir.: Dit·.: Fruth Brüg~en. (23m). STEFF\:\f: Do-, dur'-'> de c~e­ ru: "lo vuglio provar" (1). :\o. nu. nn. non 'oglio ~t' Jevo aman· (2). Danit•la :\fazzueatn. soprano ( 1 ). John Eh"''• tenor( l. 2). Puu.l E,. 1\0ocl. rnntralf'nm· (2). \\outPr \lüller. 1 ioln111:d. Cla1 ic·<-mha.l i dir·l't't·iú: \lan Curti,. (10m) fiOLST: "Saturn". dr la ~nit~"Elo; l'lant'll''". .. Orq 1w,tra Filhann•'m~t·a de \te· na. Dir.: (I. vnn Knr·aJ!_Ul. (Sm) . 1 I .00 CAPSA DE :\llJSICl\ GLAZL i'IOV: Cmwcr·t pn a piano¡ on¡ n•·stra, n. 1 op. 92. Stc·plwn Coornbs, piano . Orl(lll'~tt·a Simflmicu dt•la BBCEsnH'f''H. Dir.: Martyn Brabbrns. (:~lm). \IOZAHT: KHil•, KY 311. Cor i On¡ 11 ,.,,,:a Simfònica de Londro·•. Dir·.: Colin Da1i•. (8m). PL. E\ O: Simfonia hnnora. Cam••t·ntn do> França. Dir.: Duni,·l Tu, i. ( 1:-lm ). . ,. . FA L RE: Sonata pt'r a l'tolí I ptano n. 2. op. 108. Kn ,ja Q, 0 ,towicz. SJL•an l'omt'.,. ¡23m). . J \ '\ -\CEK: Dan•t's Lnrtant>S. On¡nt•,tra Filharmi\nira de Brnn. Dir.: Ft·nnti•t•k Jílek. (21m) . \10'\TE\ EHDf: Tt·t>~ madrigal~ ;¡,,¡ Cinqui-llil>rr: "T'amo. min,;tu" ~ "Eco-.í a pocoa pot:o". "Quest i , a¡;hi ronrt'nli". . Cmu·1·rto ltaliuno. Dir.: Rona.ldo Alt•s•andrini. (13m). .1 A[)I~, 11: Quarlt'l ~~~corda op. 2 n. l <'11 :\1i h M. Qunrlt•l Mosnï<¡ut·s. (25m) STil \VfNSKI: El nlllt del ro~­ 'invol. Or;pll'~lru dc Iu Suis,;r Romanolt' Dir· NI·<•Jitt· Jan'Í. (21m) . 1 •1:.00 .MÚSlCS DE CATALU- NYA , TOI.DH A: Cint· t·ançons (~o­ mauçu to~t"llbt" pantul.-.:;, F~~tt"•g~ Lu mur <'•hlvu olt>grt•. 1\l<Ltg. Les gadws dot·mí'n ni camp). , Annu Rict•i, mczzo~oprano. An1(<'1 Soll't'. piano. (11m). GIJI[IiJ()A \: Jnndo. Emili Bru¡~allu.piuno . (llml. CERER OL'): \li.-u rlt' Batalla. La C:tpt'llu HPial. Oir.: Junli Sn,·aU. (22m). :\10\IPOL': E't'Pilf'•d'infanl<(urqut'<trru·ió d~ Tan•mun )..• Orqut',lru d~ <.ami. ra I t•utr•• LLiuri'. Dir.: .lo•!'(l Pnn,'. (IJm). 1 5.00 Bl'TL LET I DE 1\0TlCII':S I AGE~ IH .m SlCAL 15.10 REI'ERTOnt DE CON- CERT MOZ.\RT: Simfoniun.ll. }1. \ 18. Tlu.' \,·udt•Jll} nf \nt'ÍI'III J\lt!'it·. Dir: Chri•toj¡lwt· llo¡.,'l•ond i .Iuup Sdu·iiclt·r-. (15m). BACil (utr-ihnïl ): All.um JH'r u Anna Mugdult•n:t. Ludo1·icu Mn~t·u, JlÍ!lntJ. ( lOm). 16.00 CAJ' SA DE MUSICA HIVISK I-KOHSAKO\: El ~ull ci 1fH\ snih·. Orr¡tu•stra Sinút\nil'a dt' llul,ui. Dir.: 1\(p,undt•r Luznt'f'V. (27m). \fESSIAEN: Quurtl'l¡wr ulu fï llei tt>m¡.-. \'era Brth~. \iolí. r.~nr¡.::t• Pit•t<•r .-on,rlarinet. \nn!'r ll) lsmu. '~u lonr~l. Reinlwrt do• U'<' U"· ¡nu no. (52m). TELEM.-\.'\'\: Oh~rtura pt•r u uboi-. trompl'la. ronlu i h.t·. o•n Rt• ~I. (~lú>ira dt• Taula). . ;\ll'ml>rt'> del Cunt•t•nltt' \lt.-wn> dl' 'Ït'na. Dir.: '\ikulan' lLu· · llOfl('OUrl. (25m~. BOCCH EH 1'\ I: Snt!'l .¡,. t'tmla n. 1 pn Mi h \1. up.:!:~. FrhPmhl<·1l:; ll9mJ. rÍEETIIO\ Ei\: J:!,uriul'iml"uhn· nn tl'ma ,¡.. "La nuutu n11't~· ra\ op. 66. Mi,l'ha Mnisky, l'iulnrwl'l. Mur·tha Arg1·r·i•·h, piurw. (9111). , ELGAR: E"'·t•nt·s dl' ¡,., •¡,.,.,.,., A.ltt·s lluvan•M•io, up. 27. ,, Ri.. hurd Marldunn, piunu. l lu• City of Binuin¡.::lmm Syrn plttoll)' Chorno. Di 1·.: Simun llulst•y. (2~m). 19.00 PEl\TAGilAMA Pr·o«rama rl~di 1 ttl~ao·ioí mt<-Ít:ul: Gui~ i rrnlitzai'ÏÍI: P•·n· Burt'' 1 .\in Hoblt••. \LDICIÓ CO\IEYf\D \:EL \IOLDA\'\ DE B. 5)1ET.\.'\A 20.00 LES GRA'IS OBRES GRIEG: Pel'r Gyut. up. 2:~. Barbara Bonnt·~' '<>pranu. L r · han ;\1almb1•rg. hnrítun. \Ju rianm· Eklof. nwzzo->nJn·uno. Gi i, ta Oh.liu\ \o¡· ui En":mhlt· · Pro '\lu;;iru Chamlwr Ch~nr. Or·· <JUt'stra Sin~fònic·u ·"" .Gotlwn· burg. Dir.: Nt•t•mt• Junr, (89m); 22.00 ll t:TL LET I OE NOTÍCIES I AGE!\DA ~H S l - i~ o ELS NOSTHES CO NCEHTS Una ;eleniú dt·ls milltor'' t·nr·•·· gistrumentq dl' t'OIIl't'l'l. 2:~.30 NOCT URN M(tsieu ¡wr ut·uhur .. 1diu. P ROG UAJ\IAC IÓ DE NIT H.t•prtirió dels últ im• pr;lll(t·unws. Ol 0 0 CA PSA DE Ml S ICA O<l :oo M ÚSICA DEL SEGLE XX 05.00 REPE RTOHI L)E('ON · • CERT . 06 .00 PRnlEn TE,l PS DISSABTE, 25 DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L'ORERTl R.\ \lt't,u·upt'r ~onwnçor t•l 1tiu. Rr••nll tl'nhn•, hr~t.-. lndnu hutlh•tin"'i infnnnutin' i ,,~~nllt*"... nJusit~al.... , 09.00 Bl T LL ETI DE '\OTíel ES I AGE\ D \ ' ll'SI<:-\L 09.10 \IÍ'SICA PER ACOBLA \101lEH \: Cutulunyn. Cuhla Sani Jnnli. Dir.: Jnnli U'· un. (1m). BOU \HT: Poema d't·•tiu.¡ot·r a ¡·oli la . Cnhlu Mont¡,.,·in,. (15m) . CAHHIS.\~: Cup"" Cr·c·u,. Cnhln Lu Pdndpnlti 'Am,tcnlam. (5rn). G mvf:: 1\lmo~lll'lll't'JH'U, ~a l'lluun pt•r 11 1hws cohl<'' i tumhul<·~. (:nh Iu 1\to·ditf'l'rttnia. Cuhla Ln l't·irll'ipul del Llnhre¡:ut. Dir.: .k· ,¡',., \Pnturn. (5m). \RISA/GENER: :'ltont~ríblurs. Cohln \luntgrin•. Snuti •\ris~ i Lnkntun~. Dir.: i\lurtí Camo>. (llm). HOTE'\: J.'nmPIIIer. "rrdann . Ln Prinripnl tle la Bi,bul. 14rn). \I OH \I.ED \.J .L.: EJ, primt•r, f•t•nt ntn ... , ~nrelann. t:U Cuhln Prirwipnl clt> la Bi•IJnl. Dir·.: Jo••'P Co'-Ú. (10m). IO.OO EL DIA DE L'OI EI\T l'ro¡,rrnmoPÍÍI realitzada o partir tlt• lt•, pl'lit·inn• 'lllt' p(;; nO'-trt'• uit•nb han ft·t ui t·nnlt••tudor dt' Cutulunpt :\'lít•ÍI'a. 1<'1. 9:l 202 :l:> :lS. • , 22.00 B l'TLLETI DE NOTÍCIES I AGEJ\DA )fCSI- 179 CAL 22. LO L'Al' I)IQVISUAL Un pro¡:t·urna d'Al!'x Gurina. 00.00 NOCTl1RJ\ Mítsit·n pt'r :walu\r' t'I tlia. f'JIOG RA:I1ACIO DE i'i iT Rt'(H'ti<·iú 1lc•ls últims pr;u¡:nullt''· OJ.O() CAPSA nE 'lUS ICA () J..OO MÚSICA Al\TI GA . OS.OO R E P ERTO RI n E COJ'iCEltT 06.00 PRIMER TE~t PS DIUMENGE, 26 DE SETEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERT l 'RA '1ú,ira per t•omençar ..1 dia. Re•• ull d'ohn•, hrf'th. lm·lou hutUP1¡11, infonnatiu~ i ug~nde~ nut ... it·ak • 09.00 Rl'TLL ET I DE "\OTÍ<:IES 1 AGEl\DA .\-11 Sl- CAl. , "A 09.10 'li'S ICA RELIGIO::.\ \LLS: Mi"n Srala Aretina. , nn d 1·r Slui~, >oprano. 11, ;11Cor1tier, ••ontrutennr. .Iohn Elllt•s. tt·not'. Cor i Ot·qm•stn• Bari'Urn ¡(~ la Nt•dt·rlundHI' BarhVI'J't•ni¡.,..jng. Dir.: Gus1u1 Leonhunlt. (:llm). BHLCKi'IER: Pang~ l in¡.,'uU,nlf>· Mi~kl• n I t't. Corydon •in¡~<'rs. Dir·: Malllu>w n...;t. (~rn). I'LIHC:E I.L: Lnw', gmldt'SS sur" wus l.lind. orlo ¡wrl'nnivl'rsar-i dl' Iu Ht'inn ) l ar·), Z:I:H. Gilliun Fishl'r. Mary Seer<. J¡tm¡·, Dowmun. Ni~d Sh01·t. Mru·k Pn11mor·t•. Andn•11 Tusa. \ljchat•l Gt•ur~t'. Rolwl't E,•an~. The 9 1\.inll'' Cnnstu1.Dir.: Holwot h.in~. (22111). SCIILBEHT: \li.-u 1•n Ln h M. D (>78 ('t'llflllU wr,iú¡. St~fun Prt•H·r. Tlwmus \\t•inhuppo·l. Jou·~ lii'I'ÍII!I· llurr) d1•r Kump. l'Nit- l'Untor• tlt• \ .... nu. Clwru• \ïo•nno•n,¡,, Orqlll''' tru of tlw \~o· uf Enli~hto•nm~:nt. Di o·.: Bnnw \\ o·il. (:J<)¡¡o). 11.00 TRANSMISSIO EN DlRECTE DE I..A ~IISSA CO~­ VENTUAL DES DEL !\t ONESTIR DE )IONTS EUHAT 12 .30 ACE!\ DA MUSICAL 12.35 DIVEHTIMEN1; 1 5.00 IHTLLETI DE NOTÍCIES I AGENOA MUSICAL l 5.lUI "A LA )IANEHA OIL " Un t•onvidnt l'11M III'OIHH•n i •·oml'ntu Iu m{o,.it•u qut• li n~rudu. Gui(o i Jírt'"'ntat•iú do• .loun Viw>. Produt·c·ió clt• Oolm·M Busqu.. ts. ELEN1\ JORQUEHA • 17.10 TEMPORA DA D'OPERA DE CATAUNYA MÍjS JC.\ GLINKA: Rw.lun i Lutlmilu, i>l"'ru I'III'Íllt' llt'tt•s, l\likhuil 1\.it. •\nnu :\1•trt'hko. \ lodimir O~nuvit'nkn. Lnri-.a DiudkiJ\ u. Cor- i On¡ut••tru del To·utr~ 1\.inn. Dir.: \ult·r) Gt'r· ¡;ir,. (202m). • 20.00 SELECCIO HE J AZZ Pru¡crnmu do•tlirat a Iu mÍI•Ït'a dt' jun umh ~'tliú el' \lht••·t \JaUufrÓ>. 22.00 BL'TLLETI DE NOTÍCI ES I ACE!\OA \IUS ICAI.. 22.1 O CONCERT 1'\tACII\ARI Guiú i st•lt•r<·ió: Curmina 1\Jaln- '.:m 179 ~arrigu. 23.30 NOCTURN Mú sit·u l"''' ut'ul•l)r l'I ttia. PROGUAMACIO DE NIT R eiJl'lÏI'ÏÓdt•lx últimH1u;ugrumc,;. Ol .00 CAPSA DE l\1CSI CA 0'1..00 MÚSICS OE CATALUNYA O!l.OO REPERTOlU DE CON- CEHT 06.00 PRUtEH TEMPS DILLUNS, 27 DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTURA Mú•it•a pt>r ronwn~ur el <lia. RI'I'UlJ d'obre, hrt•us. lndou hutlll'tin~ informatiu~ i u~t·ndt--~ ntu .. i· rak • 09.00 lH'TLLETI DE "iOTÍCIES I AGEl\DA :\JLSICAL 09. JO PRl:ltEH TE.\1PS GLUCK: Olwrturn tlt·l'òpern .\rntida. Lt•, .1\lu,it•it•n' du Lom·rl'. Oir.: Jlfarr '\1inku.,,ki. (4m). ME' DEI A'ISOII~ : Trinamhpiuno n. 2, op. 66. Tl'io Ht·uu>. •\rts. (28m). S IBELIUS: Lt•;, Ot·l·itniclt·•· op. 73. Pm·mu simft)nit·. O•·•tuc•;.lo·u Simf<lnit·u ,¡,. Giit<·hurg. Di1·.: No•t·nwJiini. ( 10m}. BEETHOVEN: 'Il·un¡,o·•·i1u·iú l"'r n piano do•ltn·in u·r mm•inll'nt <lt• Iu simfonia n. 6, Op. 61l. "Pa>IO· J·nl". 10 CIPnn Gould , pi')""· ( 12m). TXAIKOVSI\..1: llhimmt~vimt·nt dt' In •Ïlnfonin n. 5, op. ()ol. On¡tlt'slrn SiJnft'tnit•u•lt' Xieu¡;u. OiL: Dunid Bun•nhoim. ( l2m). BRITTE\: Ci.nr!'ançon~d••flor-. up. ~i. Cor \Ionte,ert.li.Jnhn ElintGnrt.li.nn. (llm). HA\1EAl': Pròlet: d.. la •uit" l'"" u orque,trn dt' la tragÈ'tlia lirü-u •¡ lipp(JI) lP l'I :\ril'ie". La Pt·tite Bande. Dit·.: Sip,wald Kuijken. (l ~ml. \10,1 POL: E<;<·cne• d 'infant,, Josr·p Colom, piano. (j)m). 11.00 C.\PSA OE ~11 S ICA POULE~C: Lc Bal:l\laotlué.t·antala profana per a lmríton i nr· qm•st•·a dt• cnmhra .-ohro• po!'mc·' do• J\lnx Ja l'oh. ThnmasAJ.Ien,baríton. Th.,l\a:,h En;,emhlt•. Di•·: Lion<•l Fri('nd. (20m). SC IIUMAN'f: Sonata pe•· a violi i piano, op. 105. jpun Mouilli-rP. Jcnn lfulwuu. ( lllm). .. ROSENMULLER: Simfonia n. l. IIc,pt-t-ion XX. Oit·. : Jorcli Snvall. (10m). DEUUS: Brigg fair. Orquestra de l'Opera nacional Gal.le•u. Dir.: Charles l\lackt·rra,. (16m). CIL\CSSO:'\: Quartl't p<'r a piano, violi. ,.¡oJa i violoncd. op. 30. U,. \tu,iriens. (38m). IL\YD~: "Suilor 's Song i "\lermaitl\ :!On(. \fhairiLaw-on. -oprano. Olga T'l'r,kaya, pianofortt>. Rachel Pod¡;er. ,;oli. Oll'g Kogan. \'Ïolonc!'l. (6m). D\'ORAK: \'al;:os dP Praga up. 54 (n. 1 a-!). Orc¡uPstra Simfr'mita dl' Praga. Dil·.: Jiri Belohlavl'k. (lolm). BID ER: Serenata a 5 l'n Do \t. "El guardià nocturn". Musicu Antiquade Colònia . Oio-.: Hl'inharcl GoebPI. (9m) . ENESCO: Sui li' orqm·stral n. 3. op. 27 rillageois~". Orquestra de Iu Hàt.lio ::'liarional Romane~a. Oil·.: Ho ria Andn·e.ru. (2911)). 14-.00 ~IUSICA DEL SEGLE u' xx HI!\DEI\UTH: R ec¡uiPm. "per a aquell• quE' ""'timem". Brigitte Fa.<•bat>nder, ml'zzo~o­ prano. Di..trirb Fi~cht>r Di•·-kau. ha riton. Cor de l'òpt'ra Je l'e> tat de \ Jl'na. Orque;;tra Simfònira de \lena. Dir.: Wolfgang Sawalli•ch. (59m}. • 15.00 BCTLLETI DE :'\OTÍCIES I AGE."iOA :\ILSI- CAL 15.10 REPERTORI OECO"iCERT RA\"EL: Conrert per a piano en Sol \1. Lronora 1\filà. piano. Orquestra Nacional de l'Opt'ra de Monli'Carlo. Dir.: Pi erre Colom bo. (23m). IIAl\'DEL: Concerto ¡,'l'osso op. 6. n. 5. .Aratlemy of St. Martin-in-theFields. Dir.: lona B•·own. (16m}. LALO: Hapsòdia. • Onrue.stra Narional dl' l'Opt'ra dt• Monlt'carlo. Dir.: A.ntoniu dt• AlmPida. (11m). • 16.00 CAPSA DE MUSICA VJVALOI: Concertperadosflault's de bec. dos oboès. fagot. do~ ,;otin' i ror·da, R\. S66. TIH' h.in~\ Con-ort. Dir.: Roht·r·t h..in¡:. (!lm). SUll BEHT: Soonata po•r u piuno I> :;7;) (op. ptl,t. I ~Ï). C:hri•tian Zarh:u;u,, (:!:l m ). Il.\ \S: Srllt'rw to·i•tt·. op. 5. Orqllt''t•·u Fillwrmnllll'a dt• Brno. Dir.: l •nu•l Yinnn. (IJm). \1E\'I>EI.SSOII\: Q11intt•t d,. t•nnlu, np. !li. Sah a ton· \o·o·¡n·dn. \luq:no'l'l Bat· j<•t·. Tnb) ll nffmnn. S) h io• (;nz•· · ULL Ga•·,·lloffmun. (:!lm). l\'HHLÉR: Simfonia n. 8. "Simfonin do•ls \1il". Snli•t~' \ <wuk ( :m· do· I Fo•,IÏ\ al ti P l,,.,.d,. (h·pin¡,<tnn .I nninr Sin~··r,, li i¡.:h¡(nlt' S(·hool Boys' Chn,.,,_ , Fi•H'hlt•1• Childr .. n'" M..,¡,. Gm11p. Cors. i llJ-quo·st•·u Si mfòni<·u dt· l.onolr-t·'· Dir.: Lt•nna•·d B•·rn,lt·in. (77111}. H.ODHICO: Pa•lorul.lnvowao·iío i dun~u. J\1un· .l<·un-B•·•·nanl, ¡!UÏlatTII. ( l:!m). 19.00 PEI-.T\GilX\'IA Pro~rumu llt•di' ul¡_!udb mu~t,·a_l. GuiÍ> i •·eulitzut·iír: Po•n• Burfo, i Ut"x Rnhl~'· \l D!CIÓ CO\IE'\T\DA: Qli'\TET I.\ TRliT\ DE ~~ SCHl BERT 20.00 LA :u (SJC.\ \ DEBAT Pro~rmua a l't·ntorn clt• tt-•mt·~ nlu,jral, tl'intl'rf.,. r<·alitzat amb la t•ol·lnluJruo·iíl do·l Cnn•t•ll Català dP la :ltí.,iea. U. D \:\S.\ • 22.00 BlTLLETI DE NOTÍCIES l AGENDA i\trS ICAL 22.10 ELS NO STRES COí'<CEHTS llna '>t'l<·<·t·iío d..J, millo•·, t·nn·- g-il'ltramen ls d<• r·~HH't·r·t. 2:Uo NOCTlln'\ p•·•· Músit•a ncnlup· o· I diu. PR OGHAi\lACIO DE I\IT HeiH'lÏ<·iú dt•ls últim ' lli;U!(I'Uill!''· Ol.OO CA I'SA DE .\fl'SICA O~ .00 )ll'S ICA l'ER A COBLA 05.00 LES VELS DEL SEGLE DIMARTS, 28 DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L 'OBERTUitA 'lú,iru pt•r t•uml'n\'Ur t•l elia. Hct·ull cl'olrn•' hrt·ll~. Ind ou hut11<·tin~ informatiU!·· i a~t*Jule~ mu~irnl~. .. 09.00 BLTLLETI DE i\OTÍCIES I AGE:\DA CAL m·sr- 09.10 PRD1ER TE\JPS BORODI"\: El Prín•·•·p l~ur. ubertu•·u. Orqnt•,tru :\uo·iunul Hu,,u.Du·.: )1ikhail Plt•tnev. ( lOm). BACH: \.ut•tonu-Tomlwuu. ,t.. la p artita )11'1'11 violí •nin. :!, B\\ \ loo.t.. Emmu Kü·kl,y, Mlprunu. Cur!o, Mo•nu. runtral~nor. .J u,í· ,\l i~ud J\1orl'no, lluiil hu•·ru<'. (15m). BH.AllMS: Cint• vul•ws op. 39. MurtiJU Arw·•·il'h i Alt•xtmrln· Rnhinovito·h, piuno. (7on). LULLY: Suit.t' d'Akr,tc. L·Ctmt't'l'l tle~Nutiunh.Di•·.: .J ordi Sn vull. ( 16m). J?IAZZOLA: Tun~n "Milon~a del ¡\.ngl·l". Pablo Muin<•tti, hundono•ú. OrI(Ut',ll'll dt•l Teall·t• Lliure. Dir.: Jo"I'JI Poo,. (6m). TXAIKO\'SKl: Conc~rt l••r a piano n. l. op. 23. i\lnrtha Ar~<'rieh . OrtiUNra Simft'tnir·a cie la Ràdio d• Ba. viern. Oir.: KiriU Kontlra-hin. (32m). )10ZART: Porgi amor•, Ca, 8 • tina d<·lt's ~oet>~ dl' Fí~aro. s) h iaJ\k:'oiuir. soprano. Arad..·ml nf St. .\lartin in the Fielrk Dir:: No•ville 1\larriner. (4m). BRtCH: Roman~a per a \ioli i orCflll'~lra, op. 42. SuJvaton• Acrardo. Ürt(UP>trad• Iu Gf'wnll(lhaus dc Ll'ipzi!(. Dir.: Kurt )Jasnr. ( 12m). ll.OO CAPSA DE MÚSIC.\ SA I NT-SAENS: Suite lll'r u l'ioloncel i u•·qut•stra . op. 16. Mi"·ha Muisky, violoncel. 01·· t¡uPstra de Cambra Orpheu;. ba ~' ~ liDi l,t·l D~ lln1 li (2qm). MUSICA \'II:;DlEVAL A~GLE­ SA: Tn•, S•·qiiènt•it•s. Anonvmous 4. (13m). SCH ÚBERT: Quintet op.l63.D 956. Wolfgang Buetteher. >iolonr•l. Quarlt't i\fploo;. (56m). COPL'u'\'D: Oid AmeriranSong;. 'er, ió orque•tral. Tboma;, Hampson. bnrítun. Or<¡lle,tra de Cambra Saint Paul. Di1·.: Hu¡!h '-''olff. 125m). Ol KAS: L'apre}lent de bnoi.\01. Ort¡ul'~tra dP I'CI<ter. Dir.: Yan Pa,t·al Tortt•lil'r. (12m). )I OZART: Conc~rt per a piano i o•·qul'stra n. :25. 11.\' 503. Chri~tian Zucbaria:,. OrqnNra Simftlniru cie la Ràdio cie Ba\'Ï<• ra. Oir.: Oa,~d Zirunan. (32m). 1·1.00 CICLE DE LIED ME:XOELSSOHN: Tre. lierlrr: "Rf"isf'li("d". "Morgengu~;s'. "Allniiehtlich im Trawnc". Cl..-i~toph PrPgarclien, tenor. AI•· clrr·a.; S teirr, fortepiuno. (7m). MENDELSSOHN: Quutrrlirtlrr Jlt'l' a quatr1: vt•us d'homr. op. 50. Die Sinr,.ophoniker. (llm) MENDELSSO HN: Lictl "Auff1ii· g<'ln de..;;¡ Ge-..sangt.*,:~ op. J..l. n. :2. Eli~alwtb SPhwan:kopf. •opra· no. Gl·raldMoor!'. piano. (3m). )lENDELSSOHN: Qualrt'lie<l~: pl'r a quatre veuo d'honw. op. r~ "El caminant all'gre". 'Sert'na~ noeturna". "Cançó dd b~ur< · "Cançó de comiat'. Dit- Sini!J>honiker. (10m). \IE:"<DELSSOH'i: Tre, li"'~er: "Im Grünen'. • AJwndlil'd · lm Ft·iihling" . . Dil'trich Fiscber-Dir-kau. ban· ton. Jlartmnt Holl. piano. ~C>m). \fE:\D ELSSOH\T: Quatr..ti...ler prr a quatrP veus tl'homr. op. 11 1:20. Die Sinr,.ophonikr~. 18m). ,• MEJ\'DELSSOHl'\:Dosli1'1if~ ~n­ lt•iko". op. :w n. 4. "Friihhn~>· li Pd" op. :J4 n. 3. G Barlwra Bonney, soprano. ~" uffn·y Panwn~, piano. J6m).)E 15.00 BUTLLETI I NOTÍC IES I AGENDA )!USI· ~:\o REPERTORI DE CON· CERT . .n:" o\ U. Oà,·dnml>· Swtr. RJ.u.,.,,_ · lYlll Dir: Orqu<'~tra del se¡;!': X · Frans Brüggcn. (2;,ro}. . \'(. E B ER: Trio per a flauta, P'~~' no i violoncel. OJ>. 6.3. Prng; f, u¡;, Íh \lD Ut e, 20.0 Pro¡¡¡ j~UI 2U \OT (\L 22.1 CER' l'na !J.•tn 23.3 llú-i, PRO R•¡or Ol. O Oto 05.0 DIM SITI 7.00 llú<io rulld tin• il ,.lli•. 09.0 ~OTI cu. 09.11 ROS! ii'Ía d l'lli a •a :ra :a. I Philippe Bernold. Luun·nt Cuba··O. Jc•o n-Gnibt•u (.}ut') ra,. ~ml. nLT\BrLL: 'lad.-i¡.:ul. Orfei>Català. Dir.: Jm·tli Cu'"'· • ,.IJni. 16.00 CAPS.\ DE 'll S ICA D\Oil\1\: Simfonia n. 9. op. 95 'lkl \ou .\ lím . ()n¡u••tra Filhanuclni.-n clt• '\c~ u \ork. Dir.: Lt>onanl B...-n,. Iii de r.: ÍO· tt'in. (4.~m ) . BEE'niO\ E:"/: Quinlc'l pc·1·u dos 1iuln i du, vinlolwc•l, t•n La \I (lram!'rip.-iú d!' la '111111 111 f.n•ulzt•r" up. 47). 1.'\r!'hiluult•lli. \c·r·a Bc•lhs, Lut') OJd. 1iolí. Jíirgc·n Ktu.,muul, vio Iu. ,\nrwr Hyls1111t, Lidt•,.ij Srhdb. violnrwt•l. (:l711t). 8R.UHIS: Hu¡"èuliu pt·1· u c·outralt.rord'humt'' i m·t¡w•,lt·n , up. 1iolin,, ~ lü- ·a· nl. lrr :s lla e' . IÍ· m). l<r •P· iu- lE ¡¡. N· 57. UDICIÓ CO\fENTADA: PE- ER GY\T DE E. GHJEG JIJO. 20.00 SELECCIÓ UE JAZZ On¡m·,tru "'ucional t.le Fran~·a. Oir·: J\htislu1 R ostropo' it:o.. ( l:~m). 11.00 :UÍ'SICA DE CA.\ffiRA 11-\YD'i: Quartet dc rorda op. (>111. ,j ( llob.lll:63) "L' .\Jo-a". Quartl't ,\ eolian. tl8m). \IOZ \RT: Quartet dt>I'Orda K\ 387. tlt•J, quarti'!. dedica ta> a lht)dn. Quurtt•L :'\ltha'iqur•. (3-J;m). DE BLTLLETI 15.00 i\OTÍ CIES I AGEi\'DA MUSICAL 15.10 REPERTORI DE CONCERT TXAIKOVSKI: Capril-iitaüà,op. \alhalie Slntzrnann. Cor i Ot· In Hiu lio dc• Ba•i.-ro. Dir.: Colinlla1 is. ( J:{m ). FRA\ÇAIX: Conc·t•rtinu ]tt'l' u pi1no i orqut·,tru. Jr.an·h~' Thihauth•t. piano. Or'jllt·tra Simfc'mit·u tlt• '1onlrc·ul. Dir.: CharJr, Dui oit. ( 9m ). •TE\It.\.\DL\H: (.)uart<-1 dt·t·urdan. 5. op. :!9 ''St·r·c·nata". Quartet Fn-,k. (19m). \OSTA!I.O\ IT'\: Suih' dc· .Jau n. I Rtial Orr¡ur,tra dd C.ont·c•t·t;.:c-· !.ou... Dir.: Hit·c·nnlo Chailh. •]ll<•lrll Sirnfimit·n cic· o). 1067. 'lu-ir·u -\ntiquadt'Colònia. Dir.: l{c·inlrunl Gtwhl'l. (2-~m ). GHI EG: Suitr· Holber~. op. -lO. Ï.c>rhurd Oppitz. piano. (23m ). UEETIIO\ E'\: Fanta;;ia per a piano, rm·.; i nrqu!'stra op. 80. Danid Bar!'nhoim, piano. Orc¡ur·stra Filharmònica t.le Berlín. Dit·.: Dnnit>l Bun·nh9im. (19rn). XOSTAI\0\ ITX: Ultim mol'inwnt del l¡uintl'l amb piano. up. Sl'iutnsla•· Hit·hte•·· Quurtrt Ror·otlill. (im). li,\'\ D ~~L: Conc•c•rto g¡·os•u up. úrr. 8. Il ündt•l & lluydn Stwiely. Dir.: Clu·i•topht·r· llo¡,"'' out.l, ( 15m). 11.00 CAPSA DE ~1LSICA BEETIIO\'EN: Sinúonia n . 8. op. 9:~. On¡uc•str·a Hr••·olucionària i HomònLil'a. Dü·.:John ElioLGardinrr. (24m ). \I E\ DELSSOifl'i: Romança ><'D· ' l ' flUI'IIUif'•, op. 109. llc•11rik Hrc>ndst.-up. 'iolonc!'l. Catht•ri ru- Ed"art.l,. piano. 15m). GR.\_.'\ \DOS: \'ah-os poPtirs. \ntoni Br'""'· piano. (15m). BRCC:Il: Co11rert pt>r a darinet. 1iola i ort¡uc>,tra. np. 88. G;.rard Cuu•>é. Paul :\leyrr. Orqttt•,tnt dl' I'Opt'ra dr Üé>. Dir.: h.c·nt "'ugano. (20m). l'l i RCELL: \lúsira pd funeral cir• Iu Hf'ina Maq. Cow tl .. t Kin¡:'• Consort. Cor rlel '\r·w CoU<'gl'. Oxfm·d. Tlw King's Cnn,or·t. Dir·.: Rnhrrt King. (21m). BHAHMS: Qtuu·tN amb piano n. ~-"l'· 60. Turnú" \' Ú~ÍII'). ThomasBrandis. \\'olfnuu Clrriol. Ottornat· Borwitzky. (~2m). PHOi-..OFI EV: Simfonia n. 5.op. 5.!. ( llc•rrnann l'rt'). Orqu!'iitr3 Sinuonic·u dc· L<mdn·'· Dir.: Clauruo Ahlmdo. (11m). H \ CII: Ohc>rtnra en .i m B\'\'Y • t8m). 'CHLBERT: .\n dt·n \1mttl. D ~\lauhia, Gut•rrw. hurítnn. \ndl't'as Harfligrr. piu11o. (lím). TELE\L\J\'N: Oht•r·tur·n i Suitcptr a dr" oboi·'· ro nlu i h.c·. c·n Sih)[. (~lí..ic·n cic• Tuulu). Con;'('nltts \Ju,inrsdc• \ 'ic•na.Dir·.: ~iktJiau;]lurllollt'Hl ll'l. (:Hm) . 19.00 PENTAGRAMA Pmgru1na dt·cliv,•l~ac·iú llllt.;i f·~al. Çuió i r1•uliLuu·iú: Pc•r·¡• Burí•, i IJ.x Robi!·'· Programa d<·dit·ut a la mÚ•it·u dt• im amb tnriÍ> d' -\lbt•rt \l ullnfr¡.. DE 2.2-0,0 BUTLLETÍ \OTICJES I AGEl'iD \ \1l SI- CAL 22.10 ELS \OSTRES COi\tl:Rl'S L'Oli >decciu del, millnrs c•nr·t>· ililrantcnb tlt· cnnc~rt. 23.30 :'i0C1TM lló_.ica per arahar fi diu PROGil\.\1ACIÓ DE r'\ÏT R•peliriódrh, últim, fli'O¡.:nullc's. 01.00 f.APSA DE .\1LSICA ~-00 CICLE DE LIED Oa.OO SELECUÓ DE JAZ:.t. DIMECRES, 29 DE ~lTEMBRE DE 1999 r.OO L'OIIERTLRA llúsicu 1>rr t•onwnçur·t•l cliu. Ht·· 0 '. 11 d'ohrt·• hrr•us. lm·lou bu t )J.,. tio, itúormoLittH i ll¡(l'lldt•M IIIUWi· ral,, 0,9·0.0 BUTLLETÍ DE ~UICIES l AGENDA MUSI- ir: 09.lo I'IUMER TEMPS ca· ~de I O¡>t•r·a 11 Burhic•r·r• di Si- ~~SS~~: "Lar¡.:o al ta. fut·totwn". 45. Orquestra "iueional Rus;;a. Dit·.: 'VIikhnil Plrtnrv. (17m). FALLA: El nmnr· hmjo, Suite. Alil'iuclt· LnrToc·ha.piano. ( 17rn). SPO H 1{: Concrr·t ¡H'r a violí n. U, up. 4ï "Iu rnnclo d'una scena 11 {'UtliUUI(" • Ulf ll oc•l,dtt•r·. Orqucstr·a SinúòIIÏ<'a d~ Iu Hiidiu tic Bl'rlín. Dir.: Cltl'iotiun Froltlkh. (18m). 16.00 CAPSA DE l\1ÚSICA STR\USS, H.: Simfonia domès· tir·u , up. 53. Orquc·-Lra Filhunnimit·u d~ \lc• na. Dir.: Lurin \1uuZt'l. ( 15m). D\ O R.Ak: Quinll't dc• t'urclu, up. 97. The Rapha..J ErN•mblt•. (3:lm). DE:'\1-\Cin: Sttitt· t'li n• rn. Philippe Pit•rlot, boi1. rlt• liulu. ( 13m). :'\IOZART: Rc•quit•m. K\ 626. \lona Jul!.rud, ,opruno. \\ ilkt• Bnrmnu·I~Lrorte , t•ontrnlt. Zt•gt•r Vamlel·,teem·. tenur. Jt•llt• Dr·uijc>r, baix. Cor· dr• Cumhnr llolanrlè,;, Onptrstru d..J Sr¡(lt• À \1IT.IJir.: Frans Bdi~t'll. ( 1ïm). RAVEL: Sunntino. Alíl'in de Lar·r·rwho, piurw. (J Im). LULLY: Xurunu t•n Sn I M. Mií~ira AnLiqua dc· Culiluiu. Dir.: Rt•inl.\ar·rl Guel ..·l. (5nr). SCHONHEHG: Un snpr·t·vilc•ut dc· Var·sti1in, pt·r· u nnr·t·utlur·, t'lli' tl'homr'ri i m·c¡ttl'~otr·a. op. ·Ió. GiinLirn Rcil'h, nnt·t·ndnt·. Cm· i Onpwstra Simft'mil'u tir• In BBC:. Dir.: Pit·rrl' Doult•z. (7m). 19.00 PENTAGRAMA Programa rlt·divulgut·ié> mu•knl. Guió i realitzar·ilt: P t•r r Burí•' i ..\Jex Rohlc•to. .AUDICIÓ CO:'\IENT\IH: SL ITE HAH\ J\l'iOS DE Z. KODALY 20.00 LES VEUS DEL SECLE l'rH•,pai rt'<·npilntori umh r•l, miIlo.., !'anlant• dr·l no,trr tt•mp~. trf'deric·u 'on Stadt•, Dal itl Thonu". Rc·natu Sl'uttu, OE Bl'TLLETI 22.00 l'iOTÍCIES f ACEl'. DA :m S l CAL 22.10 ELS NOSTRES CONCERTS Unn sdt•cci{o tldo millor·~ t'lll'l'· gistranwn ts dl' l'tllll't'rl. 23.30 NOCTURN Mú>it•a ¡wr R<'Ohl.jt' c·l diu. I'ROGRAMACIO DE NIT Rept'liriét rlr·ls írh imM pr;UI{I'llllll'~ . 01.00 CAPSA DE !HlJSICA 04.00 L'At.:DIOVISUAL 06.00 PJUMER TEMPS DIJOUS, 30 DE SOEMBRE DE 1999 7.00 L'OBERTURA \[ú,;ira pc·n·omcnçar t•l tliu. n... rull d'oLr·~, breu•. l111'lou hutllc·tiu,. informatius i ngc·ndt•s llllll•i, rah. DE BLTLLETI 09.00 J'iOTÍCIES I AGEl'iDA \fUSICAL 09.10 PHDIER TE:'\tPS GLAZU:\OV: Obertura ,.,)t•nuw, op. 73. Orqueotrn i\at·ional Ru,·m. Dir.: ~1ikhail Pletnt'V. (9m). :'\IO:'íTEVERDI: Piantodrllu\fu t.lonnaM>pru iJ Lmuentod'Arian11u (Selva :'\forule r• Spirituulr•). Maria Cri>Linu Kic•hr, ~oprarw. Cont't'r·toSoave. Dir.: Jc•an-Mnrr Apnes. (Sm). SMETANA: Quarti'L dt• c·onlo n. 1, "De la meva vi dn ". Quartet Talirh. (27m). BEETHOVEN: Cttnt·c· rL per· u piano i on¡tiC'~tru n. 2. op. liJ. Alfr~tl Brrndt·l, piano. Orc¡tws· tra Filhanntinic·n dP Vio•mt . Dir.: Simon Rattlr. (:30m). HANDEL: "OmJ>rn mui fu", dc• l'uete I de St•t'St'. ,\nn Murray, nwzzo. On¡ueslrn dr I'U-lumi.rúsnrP. Dir.: Clurrlt•s :'\fat·k~rras. (:3m ). \OST \KOYIT\: E'-trurtt'> dl' Iu ¡wl.lirttla ' \lone'. On¡m•,tra cid Royal Concertg•~ hou~>. Oir.: Rit•rardo Chuilly. • (20m). \IE:\DELSSOH:'i: Tr.-s li••tler ¡wr u 1 t'l" d'horur,: 'Lit·b unti Hnff11uu¡:', ' J iigrrlit·d". "Lohtler Trunhnlwit". Dit• Sin~1>hnnikl'r. (5tl)). 11.00 CAPSA DE l\ll:SICA SCHl '\I \."i "i: Konurstiirk, op. 1 :~ I (1ntrnchu·t·i{o i nllt'gro c·ttn· r·c·rtallt pt•r a piu no i orqut•;,Lra). MutTU) Pt•r·nhin, piano. Ot·IJUI'~IJ·u Filhunnòni<·n dt~ Berlín. Dir·. : Clurulio Alrhtulo. (13m). 111\YDN: Quurtt't dt' em·rln op. 76 n. 1 ( ll oldll:78) "L'ulbadn". Qunr·tt•t At·oliull. (23m). BEHG: Cortt·r·rt 111'1' u violí i ortlllt'>tr·n "A In mruu)t·iu el'un iinIWI". Pirwhus Zukc·rman. On¡m•stru Simfc)niru tl•· L<mt.lt-es. Dir.: Pir•rr·t· Boult·z. (2im). WEBER: Olwr1.urn "Der Freisrhiitz', Op. 77. Thl' Philhunnmúa. Dir.: Neemt> Jiin'Í. (10m). MOl'iTE\ E RDl: "Mognificat"d<' lt•o, \ ~"'Prt'' deliu B!'ota V<'rgr. Cor :ltcmlt•wrcli. Soli... u•, Barrot';; \n¡(lt•'o'. Dir.: John Eliot Gardilll'r. (17m). T\·\IKO\'SKI: Voriodun~sohre un lt•ma rtwtwÍt, op. 33. Hupluwl \Vollfist·h , violone!'l. Or'l"'''trnrlrCurnhra c\ngll's o. Dir.: Gt·offrt•y Simnn. ( 18m). BOC CII EH.ll\1: Trio dt• ('ordn op. 54 n. 2, G 11,~. La Hr•nl Cúnurra. (18m). NIELSEN: Simfonia u. 5. Oro ¡twst r·n Sim1òtú<·u dt• San FrnnI'ÍMI'O. Dir·.: ll rrbt•rl Blornstt'dl. , (:i6rn). H.OO MUSICA ANTIGA Bill EH: Mi,su Al.lt•luia, u 36. Gntrluh ut! Parnassum. Conrl'rto Palat in o. Chcwal sc lwla der WiPIIPr llolburgknpelle. Dir.: Ko11rud J unghürwl. (33m). LULLY: Obt•rtnra dr• Prost•qlint' (tran&c·rila ¡wr a claver·í per d'A.n¡deht•r·t). ll.<•mwth Gilhert. (Sm). ALLEGRI: J\1iseren· Mei. Cordr•l S t. Jolur'~oCoUege deCamluid~t·. Dit·.: Geor¡..-eGnL':>}. (13m). DE BUTLLETI 15.0.0 1\0TICIES I AGENDA MlJSI- ~ ¡;;¡ ~ a ~¡;;¡· 179 CAL 15.10 REPERTORI DE CONCERT 't!OZ.\RT: Concert per a fagot i on¡ur•,tro, KV 191. Da1 id :lleCili. fagot. Orqut'stru dt• Cic•• da nd. Dir.: Christoph von Duhnúnyi. (19m). KABALEVSK.l: Vmt-i-quaLrPpetite~ pe•·es, op. 39. Mur·imt Ro<lri{,'ltrz,piano. (12m). POULENC: Les nni.rnuux modèlt•s, -.ritt• d'orqru•slru. Ort¡nt>sli'U rle Iu SociNaL t.le Con!'!' ris tlt'l Const•rYalori d<· París. Dit·.: (;t'III'I(PS PrPire. !21m). 16.00 CAPSA DE MUSICA G HI EC: Conc·t•rtpPr a pinnoiorlln<••tra op. 16. O lli Mu,tonc>n. Orquestra Sirnf<>ni¡·u dt.' Son Fruncisro. Dir.: Hcrht•r·t Blom•tt'dt. (30m). BEETHOVEN: Quartet dc cord.u n., 11. op. 95 "Quarletto senu~o~o'. 11 Quurt~t llrunrli,, (2:lm). BEHLIOZ: Trt• nwlntlif'' irlundt•·•·•. Bnll't' Brt•" Pr. to•nor. Corrlt•I'Or!llll''tno '\at'ionul tlt• Loóo. '\or·l J.-1•.piuno. llir.: Jlprnanl Tt•tu. (IHm). B \HTOJ\.: Suitt· <11· dnn•f'•. Ort(lll''lnt Filhunnbnir-u rl1• -., ... u 'm·k. llir·.: l'i•·•·•·•• Bnuli·1.. (17m). HODIUGO: Tríptir p1•r u ~·llitu­ 1 J~ru. \lurt· .lt·un llt•rnunl. ~niturru. (10m). PACll ELilEL: C:nnnn i (;i¡.(n • .,,.,. u h'l'lo\ viuliu~ i hui' c·ontinu. Lnndon Bao'tllflll'. (:lm). MOYJ'Si\LV \TGE: Simfonia dt· Ht·quit·m. Cutuliuu \1nnc-lnu. '"l"'"""· Or'1"''''''" Simft'mit·a dt· "utll'id. Dir.: ·\ ntnni Ho, \1u..t,!.. (27m). HOSSINJ: Sonuta¡ll'r a nll'llu n. 6 "La tt•m¡n••tn". l\m u Orctw·,tnt dt• Camhrn tlt· B.. rtín. Di1·.: 1\fi!'h:u·l Eni..!U'n. (19m). S.\TIE: Snnni'I'ÏI'' d1• Iu RoM' Crnix. \\t•nwr lliirt-t•hi. piano. (11m) UOHOI>l'\: \ lt·· •·•h'J"'' tlf' l'\. •iu C1•ntral. Orqut•,tru Filhurmr)nil·u Suma· nt. Oir.: Snrnnt·l Frit•tlmnnn. (8m). 19.00 l'El\T.\GflUIA Prn~ruma (lr~ clh ul~-tu•·ii) mu ... inal. c;uiC. i n·ulit7at·iú: Pt'r1· Buró•, i .\.l<·x Rnhl<•,, 179 \UDICIÓCO\IE\T~IH:CiiJL. DHE'\'S COHNEH DE C. DEBlSS't 20. 13 "A LA MAl\ ER\ DE.... " Un l'lllll'idut 1'11' propo•u i l'O· nwutu Iu mÍI~oit·u qu1· li u~rracla. r.uiú i I~~'<'M'ntndío dl'.] uan \ïn•,. l'•·oclu•·•·icí dc• Dnlfll·s BuM(IIf't•. ,\ LBERT l\IOHA LEDA 22. 0.0 Btl'f'I.LETÍ OE NOTIU ES I AGENDA ~ll S lCAL 22. JO ELS NOSTilES CONCERTS L'nu "'lt•c•t·ic'l dc·l• millor• l'nrt'tri-"trunwnl.; cJ,. f'nnt•t•rt. 2:~.30 NO<..ït RI\ \lít•i1·a pt•r uruhnr t·l tlia. PROGRAl\lACIÚ OE 1\"IT Rq>t'Lit·iúdt•l• últitm p~o¡.,rramP•. 01.00 C\PS\ DE \1l S IC.\ 0-1.00 )!(SIC\ DE C.\ \lBRA 05.00 REP ERTORr DE C0:'-1C:ERT 06.00 PRJ\lER TE\1PS DIVENDRES, 1 D'OCTUBRE DE 1999 12 i.OO L'OBERTL'RA J\IÚ,ir·a 111'1' C'OIIII'n~UI' t•l Jja, Rl'ruJI rl'nhrt·• Iu-t'l". lnelou hutllt·tin' infonnatiu, i u~t·llllt'' mu<il'ul,, 09.00 Bt iTLL E TÍ DE l'IOT ÍCI ES I AGEN DA MCSICAL 09. 10 l'RIMEU TEMPS STHA USS, H.: Du u~ll r(pf s M'l 1 eh, dt· Sul uu~t·, op. 5 1-. Ot'Cfllt•st t·u Fil hnt·mllnit·utlf' Br· t·· Iin. Uir.: Gt·ot¡~ Solti. ( lUmJ. GA HCIA AB HIL: l luvun ....a. Er·tw•to flitl'lli, ¡{UitutT!I. (·hn). TELEMANN: Cont·t•t·t pt·r n tr•·• vinlin,, t•orda (u trt•• 1 t•us) i h.t•. !'11 Fu \1. Co11CI'rloAm;;terdam. Dir.: f ran• Brü¡!~en. !1-lm). BH-\1-1\lS: Sonata pt'r a 'inlí i piano n. 2. o¡o. 100. ltzhak P••rlman. \ ludimir -\•khenuz\. (211m). \10Z.\RT: _'\Jj,,aJon¡!a l'li Do :\1. "\ 2ó2. Philipp Cit'•I!'~>'ÏLZ. <oprano. Chri•tian Günlhl'r. tol1trat!'IHII'. Cur,tt'n \liiUer. tenor. Chri5tian :\f. lumUf'r. baix. Cot· rlt• nt•t>' dt• Bad Tolz. Soü.tt·,; Barrot·~ Europeu•. Dir.: Gerharrl Srhmidt(;adPn. (30m). CIIOPLN: \ 'uls.np. lll "G•·an val' lwillant". Artur Huhiustt·in. piano. (Sm). BAHTOK: El manclal'Í memvf'llíos op. 19. suite. On¡m•ott·n Phil hnn nonia. Dir.: Net•mc .Tiirvi. (20m) .• 11.00 CAPSA OE MI 1S ICA SCHUBERT: Quurtet de corda D. 810 en r\' m "La '\fort i la Donall u" (transcripció pet· a orrruf'sll·a de corda de Gustav l\Juhlc;r). Soli,tes de Moscou. Oir.: Ymi Ba-hnwt. (-~2m) :\fO:'iTE\'ERDl: Lumt'nt d'Ariadna. Ctm<·erto \ 'ucale. (12m). XOSTAKO\lTX: Concl'rt ¡wr a 'iolí i on1ue,tra n. 2, op. 129. L)Jja :\Ion.Jko,itx. Orque,tru'iarionalE."''ocesa. Dir.: '\'N>mpjür,;. (31m). BEETHO\'E'i: Sonata per alioloned i piano op. ó9 . :\fi,cha ' lai•ky. 'larthaArg~•ich. (2üm). BEIX! CHE\: Concert Pn Fa :\1. s 233. Musica Antiqua elf' Colònia. Dit·.: R1•inharrl Goebd. (9m). DVORAK: Cançons híhlir¡ue,, op. 99. GaiJI-ie>la Bena('kova. RudolfFirku'n)'. (9m). BO RODIN: Simfonia n.:.!. Orqul',lra SiJtÚÒnica elf' Gütt•· horg. Oir.:)íeemf' jlirvi. (30m). H -.00 ~1l.:SICS DE CATALU- 1\'YA MOZART: Duo pt'r a ,;olí i ,iola n. 1. K\ 423. St>r~ .-\Jp;:,te. 1iolí. Bernat Bofarull. 1iola. (16m). JOPPLr\: Tr(', Ra¡;tim"'· Xa,ier Joaquín. p!'rcu•,ió. Jorcli \1laprinyó. piano. (13m). G.\RRETA: Pa,toral. Orc[U!'..,tra Simfònit'a de Barcl'louai:'iarionaldeCataluma. Dir. Ln,.rtnce Fo,ter. (llm).' ~10::\TS.-\.l..VATGE: D!'•intewa<·ió morfològica de la Xal'on~ dl' Baf' h. Orqu<'~tra Simfònica dP Barct•lona i Nacional df' Catalunya. Dir.: Edmon Colonwr. (13mj 1,5.0_() BtJTLLETI OE i'iOTIC IES I AGEN OA ~JUSt­ CAL 15.10 R E P ERTORI DE CONCEHT ROSSINI: Oh!'r LUra d~' l'b¡wra "La Cenerentola". Philhanno11ia Orchc·stra. Dit·. : Tullio Serafilt. (9m). LISZT: Sonata eu si m. Yladimir Horm,itz. piuno. (30m). TU RULL: L'amor inc·t'rt. Uma Y~amat, soprano. Orquestra Divertimento. (13m). 16.00 CAPSA D E .'\t (SI CA \IOZ.\RT: Simfoniu n. lll. !-.. \ 550. Ort(Ut•,tt·u Ht·iul .¡,.¡ C«mt·ert¡:l'hmm. llit·.: '\iknlau• llarrwn l'lllll'L (:J;Jm) . BHITfE'\: Ht·joi•·•·in tlw Lamh. op. :lO. \ncln·" Lunhrlt·n. or¡_(nt•. Tht> Fin7i Sin¡!t•r,. Dir.: Paul Spil'er. (I Ïm). B.\CII: Cmw•·rt , ...,.u c·lll\ ¡,.,~m­ ltal i ortpu·•tno n. :1. B\\ \ 1056. Ül'!ltll'•t•·u BmToc·u d' \mstt•nlum. Snli~tu i tlin·t·tnr· Ton ~nuptuun. (9111). SCIIlBEHT: Qutll'tl't dc· nmlu. J) 87. L'An·hihudc·lli. (Unn). CIIO I'I l\: S..lll'rw p•·•· 11 piano n.:~. Op. :l'J. \111rt lw .\q!t•r·i..lo. I im). BAHBEH: CotH't·rt p .. r 11 pi:ono i cn·c¡uc·,trn. op. :nl. Jou h..imuru. Oo·qtu•,tru Simft'>nicu d' \tlunta. Dir.: 'lot•l Lt•\i. (28m). BHLCh..\1-:H: <:ra.tual: Lo.. o.-i•tf' u Dt·o fac·tu• •·•t. \lutt•t. Cor~rlo11 •Ílll!•'"· Dir: \luttlww B"'" (lm). \1l SSOHGS"-1: Quadrt•, d'u n c·xpo•ic·it'>. Of'IIUI'•tnwit'tdt• Hu1 t•l. ( )¡·t¡n<'•trn Sirnflmit·u f.,tatnl HtL••a. Dir.: \ulér) Plll)tlll•k). ¡:J6m). 19.00 PE\TAGR\\1\ Pru,rnnnu tlt• ciÏ\ ul~aeiu nuhiral. Çuiú i rt•nlitz:wil>: Pt•rt• Burí-, i \.l«·xRohJ.•,. \l DICIÚ CO\IE~T\IH: PASSEU; \ll SIC \L \\IB TRI'iEL DEL. \IOZ.\RT 20.00 LES GR\J\S OB HES 11 \\I) EL: I "'at•l a E¡..'Ïph•. oratori. 1'\lanc·y Arp;t•ntu. Em li) van E' l'· "'· 'linwtlt\ \\'j(,.m. \nthnn\ Huif¡- Jnhll"O;I. Dt11id Thmna~. Jc·1'1'111)' \\ hitt·. Tuvt·rnc·rCioui•·. Tal't'l'l'l'l'l'luyt·o·•· Dir.: .\ ndrt'" Pu- C?hla Lu Principal dP La Bi-bal. Dtr.: fr~rt'>C Ca,.ú. (-lm). :\I \HTL'iEZ HY-\ROZ: SP:aclm·~ a Ban·elona. •IÚte(lt'ra;:.... hla 1 p<'rru,.;ió. Bernat Sell!'nh. perru••ió. Cobla Sant Jordi. Dir.: Jordi l...:On (15m). · SO \1 S: OJ ..,a Sarcluni,ta, ·anlann. l.nbla \'ila d'Q)p,a Uir.•• J aumr > . • · • I mg 1 Llon¡..'l.tera,. (~m). HO\lRA: Líclia. ,ardano. Cobla I .n Princi]tttl d'Alll;tcnlrun. (Sm). \IL.-\ DESAU: "Girona m'N1•1• mnt·a". "La Vall d',\t-tt·s" ',\i!!l;n Xf>licla\ sardanes. , l'I C•:hla La P•·incipnl <I'Amstérdum. ( J:lru). 1 0 .00 EL DIA DE L'OIE~T Pt·og•·mllatió rf'alitzada 3 partir tlt• lc·, pt'ticions qut> eb 110,tn•< oiPnh han fet al conl<•stutlur cir Cutalun)a l\lú>ira , tPI. 9:l 20~ 35 35. 22.0.0 BlTLLETÍ DE l'IOTICIES I AGESDA )!l'SlCAL 22. 10 L'.\llJIO\l SL\1. l n pro¡,'Tanta cl ..\Jex Corina. 00.00 ~OCTl'R'\' :\lú-iea 1)('r acabar l'I elia. PROGR-\Jl.\CI Ó DE '\IT Rt·pt'tiriú ell' I> últinL' pt;ouanw01.00 CAPSA DE 'fi ~ICA 0-l.OO lt (:SIC.~ A.YfiGA 05.00 REPERTORI OECO'ICEHT 06.00 P RJ)lER Tf4\IP5 DIUMENGE,3 D'OCTUBRE DE 1999 Mirc•ia Pudr•rtl,rtt•pn. Mt>nt~t'ITllt Cusc•s, piu nu. Pilut· Suhi t·u i Mamu•l Trll'tnjudu. Jl!'I'NI'"iú. Cohlu .Jolt'nÍvolu clt· Suluult•ll. Cnh ln Snhuclt•ll. Cohln Suut.lor·di. (5m). C.\PELL: \ro ~altot·<·m, t<n nln- i.OO L'OBERTURA Mít~ica pt•r eouwn~ur d din. Jl,, cull d'obres hrru•. lnrJou butil•·· t i:n" informatius i agrndr.• IIIU'i· rals. fl9. 0 0 BUT LLETÍ UE NOTÍCIES I AGENDA ) !l'SlCAL 09. 10 MÚSICA RELIGIO~A MOZ.\RT: Mi.•sa de Iu Cunonu· cit'>. h'T 317. .Joan Rodger,. Eli>ahNh •on 'Iu¡:· ntL• . .Josef Pn1t,;rhka. Ltí•zló Polgar. Cor Arnoltl Schunbt>J1. Chnral,chola df'r Wirner Hof· burgkap1•lle. Ccmc••ntu•)lu,ku· dt> \li'n a. Dir.: '\'ikulau• Har· nunrurt. (26m). ELG-\R: Ta11tum Erg••· Harl') Bramma.or{!l•r.Conltla Ca trdral li f' Worrf'>l<r. Dir.: í.hri•topha Rohin•on. 15m). IL \..'\lJEL: El,camin,cle!'ió,ant· lwm. Soli•tl'" 'u(' als. Cor i On¡ur,tra :\Iun\1'1 e rel i. Dir: John Eli ot Garditwr. (44m). POULE:'I'C: Stal•at \Iatrr.lwra •mpt·allo. <·or i urqur~tra. Kathlern Battlr. Conlelfe>ti•al clt'Tanglcwood. O•·qur~t.ntSimf<> nira ell' Boston. Dir.: Sriji Ozu· wa. (29m). • 11.0 0 T RANSMISSIO EN Ol· ltECTE D E LA t\11SSA CON· VENT UAL DES DEL MONF.S. T IH DE MONT SEHRAT 12.30 AGENDA MUSICAL 12.35 DIVERT IJ\IEN'J; E 1 5 . 00 BUTL LETI O NOTÍCI ES I AGENDA ~tfSI· Utl. C.<\L JTult. ( 1:rim). 22.0.0 BI 'T I.LET Í OE NOTICIES I AGENDA \!l 'SlCAL 22. 1 O ELS NOSTRES CONCERT S Una •l'lf'c·r•iú ¡lt•J, millor, t•nn·~•tnunt•nt' cic• t'unt•t•rt. 23.30 NOCTl R'\ ~)Ú,ÍI'O Jlf'l' Ot•ah¡!l' t•l diu. PROGfl\\1:\f.IO DE \IT HPpl'tit·iú 1lt·l• í•ltin.- pro"r<HnP• 01.00 C.\PS.\ DE ' f lSICA . O 1-.00 " Í ~ I CA OEL SEGLE xx 05.00 REPERTOlll I> ECO'\CERT 06.00 I'RHI EH TE,1PS DISSABTE, 2 D'OCTUBRE DE 1999 7.00 L'OBEHTl fl\ '\l il,it·u (11'1' {'lllllf•ntnr l'I olia. n... cull cl'nhrl'< ln·t·u<. ltwlou hutllt·tin~ i11furmutiu' i Ul(t•ntl••• mu•i!'ak 0 9.0_1) Bl T LL ETÍ OE NOT ICIES I A(;ENOA :\WSICAL 0 9. 10 1\f ÚSICA PER A COlli .A SEHHACANT: "A Suhuddl". 15.0 la q ll"nL r.wó1 1(• ' qurt lLIR li.li R.l o 15.08 "A [..UL\'\ERA OIL." [D ron•·iclut Pn' propn'a i ,..,. ta la IJlú~oirn qut• li at:ntda. :ó lt·· tln. da- i pn··•·nla•·iti tlt· .I nan \ï Pr<~l 01·rió tl•· Oulor• llu' 1~<l•. 11\RJO G.\S r.IO TDIPOR.\0.\ o;ÚPEIl~ DE CATALl J\ YA "U'ICA \ EllDT: Üll·llo. •'•pua t•n qual re l'lú .. it!o Domin¡w. Clwryl Slut!t·r. ::,,.,·¡:t•i Lt·if,•rku,. Denyrl.' Cra\ ,.,. C01·, i Orqnt'>lr·a dt• I'Opt'ra ¡(,. la Ba-lilla. Dir.: \\)un¡;- Whun Chung. ( J:t!m). Pro¡..'ruma IIPtli,·at a In llltl•il'a tlt• jazz amb ¡:uit't tl'.\llu·rt \Iu llofr¡;. 22.00 Bl~n.U.IÍ OE '\OTÍCIES 1 .\GE~DA \llSICAL 22.1 OCO'\CEHT Ht.\GI:\ \IU GuiÍ> i ,,.¡N't'it't: Carminn \lalu gnrril(ll. 20.00 SELECCIÓ OE JAZZ 23.30 '\OCfl H'\ UNt· .~ . \Jú,it·u pn tll'ahar ,.¡ tliu. J>HOGR \ \l\CIO llE ~~~T Ht'JII'Iti'Íti tlt•J, úhim, pro~'Tàtno's. O1.00 C \l'S.\ DE \rtSI\..A O 1.00 \llSICS BE C\T\Ll- 'iH o:;.oo REPEHTORI DE COi\CEHT 06.00 I'IU'li:.:U TE.\IPS Frt~¡ü¡.P!'l(' .. llt• [¡~fill·"·"~ u \Iu ..~¡·¡· P•'I~I'UIIhln.llll'"' eF \I~~· Rni,_EIIrt•: )1~nl."iò i ~lil.,e·rn trEbrt:.: 102 ..; ..Tt-rrn \lt,u: 4).7 .:\. l)rlornl: 92.~. \h c.uup, Unh c:n"'l!• llnh ~···ut~lè··, Ccmtn Jl' Ilorh('ru i lurr·u~HIH"'•Iol I U.l. 1. nu., Pt·n···•··,..:: 10.-,.9. (.nrr-l~ue¡,, !\Of."lWrn, Pln d l r~dl, S(·~urrn. ~t·f(riH I t rfu•ll: CJ ( ,(), (,nrrnrl 91.'). t\h l1t•nt•tle-.,, \noiA, Unp;t..!i ¡ Btrstllt"'IÒ: 102.1. Hui' t.lul1rt'~nt. Uur<·•·luuè•,..:, Yullt·-. ()e•t•idt•nlnl i \ 'nllh Orit•nlul: IOJ .5. Mcu·t·~>nw: Y6.1/10 1.5. Ofjunn: 1U0.5. Sul~onl•ilt 89. 7. Gironi•" i Pla tlf• n:.trun·: 96, 7. l.n ~t·hu: ')(,. 7/UU. 7. Hui\. h1upunltt: H7.U/9<•. 7. Alt Em1l0rdñ i lto!'l~t'u,;: 90.8/Ui.MIJ.l. ilfJ6. 7. c;urrut,u: 9i.l. ltipnllt-"1 IUU.S/1 05.U. Ct.·rdnn~n: 88.1. ~~~ lr1.wll: UIJ.(,, l'ullo•·,. Ju!tl•ll't i Pullut·,., Suhi•·it: UH.6. \'ui cl'Arun: 92.UII01.2. IUU. lf rlir trr~ · dr 20~ DE !SJ. 1e• ¡¡ ¡¡;:;- - -~ )'\. e ¡;:;- ¡¡· 179 .... ~ R,.. tUr· "<ͷ DE ;s,. :A ....e .:;:;· ¡;:; ~· ... .... = ....., ¡;;;- tDU· !af· lzló \'1. (of· ra Vl· )r;. F.S. DE 51· 1 13 CONCERTS ~ -= -~ e;• i,i' 2 SETEMBRE 20,30 h Funclarió Mit·ú 9 SETEMBRE 20,30 h Fundació ).lirú 18 SETEMBRE 21 h Palau 19 SETEMBRE 22 SETEMBRE 18 h 21 h Palan Auditoi'Í 25 SETEMBRE 21 h Auditori 26 SETEMBRE 19,30 h Auditol'Í 27 SETEMBRE 19,30 h Auditori 29 SETEMBRE 21 h Auditori 30 SETEMBRE 19,30 h 1 OCTUBRE 19,30 h Audito!'Í 2 OCTUBRE 21 h Auditori 8 OCTUBRE 21 h Auditori 9 OCTUBRE 19 h P alau 19 h .Auditori 11h Audito r i 179 10 OCTUBRE 12,30 h 10 OCTUBRE 14 20 h Pavelló Muni<'i p al Emhryo. J urji Parf('nO\. tr·om¡wta. fiscorn, com•ta i surna. Chr istian Burcbard, dhràfon, santour, te¡·lats, pct·russió i veu. Dit'lcr S•·rfas, bateria. talkingdn1111 , pt·rTussió i veu. J •·ms P olllu•id t•, nai. baix i flauta . Lothur Stahl. mal"imba I to. pt•t·c·u!-.Hit) i bateria. Kar¡;tt·n H ochapfel, violonet,l, oud i guitatTa. (Nits de .Músita). DJ Zero i ..\lain \\pr~ifos~e. t•lectrònica. ('\its cir \ I Ít:-ica ). Conec¡·[ dc eloenda de l li Cmu·u1·s Internacional dc Cant Po >ular. Bancla de Música La Lira Ampostina. Dit·.: Orta\i Ruiz. On¡uestra Simfònica dl' Ban·elona i J\acionul d1• Cata lu nya . Coral Cànninn (dir.: M. Ríos). Hillt•l'i Ma r·tinpdto, sopr ano. Sopbit• DaHI'nwn. soprano. Stt•llu Doufexis, mezzosopt·ano. C:atbet'Ínt' Robin, mt•z :w;,o¡H·ano. Riehanl Crofl. l!·not·. Antonio \lwtr. bat·íton. Dir.: Chri-,topht•t· l lof.""uod. La clemen:a di Tito (en n•rsió de c·otH't't'll dt• \ lnzart. (Festí' al .\lozart l. Orque"tra Simfòniea dl' Bar<'elona i :\acional <h· Catal un~ a. Larr~ Pa~-in. ba,.;set-darinet. Dir.: Chr istopher Ilo¡,"'oncl. \ l ozarl. (FetitÍ\ al )lozart ). Quartt't de corda Gaudí . .l ozt·f Tupot·cer, violí. Jindril'h Bar·don. \'iolí. Joan \1ir·ú. viola. Gheorglte l\1otutu. violoncel. J osep Fuster·. dar·inl't. Mozart. (Ft·~tiva l \ l oz:H·t). Magdalena Martínez. llanta. DaYid Ballcstero~. 'iolí. \sltan Pillai, 'iola. '\ahí CaiH'stany. violoncel. Intt•grul dels quartets amb flauta dt' \ l ozart. (FestiYal \lozarl ). On¡uestra Simfònic·a dt· Bar·r<>lona i ~at'ional dr Catalunya. Stephan \ ladar·. piano. Dir.: Chri;,Lophrr flo•!\H>ocl. ).Jozart. (fe,ti' al \fozart). Disa Euglish. obo(.. \ngt·l .Je,ús García. ,;oli. \-han Pillai, Yiola. Lu.iza 'Janna. \Ïoloneel. :\lozart. (Fr,thal Mozart). Quur·tt·t de eOt·da '\ r·tt-mis. Bosai'Ïo H crniwd!'z, riolí. ·\nu Ga'iún. violí. Susannt• \'lagn usson. viola. \írrio Calvo. violoned. As han P illa i, \iola. Mozart. (F't·stiHal 1\1 oza r·t). Orc¡ue,;tra Simfònica dt• Ban·elona i 1\arional rlt• Catalun)a . Coral Càrmina (dir.: ).1. Río- ). . \Htt·rl Guino' art. p1ano. Assumpta . \la teu. ~op ra no. Lola Casar·iego. mezzosoprano. Tt•nor·. Felipe Bou. haríton. Oil·.: Christopher Ho f;'' ood. \lozurt. (Fe~thal )lozart ). On¡ucsl!·a Simfòniea tlt· Bareelona i J\aeional dt· Catalunya. Coral Cànninu (dit·.: .VI. Ríos). Jm11HI Ll ub r·és, soprano . .l osl'p P it• r·PH, h adton. Oir.: Franz· Paul Dccket·. Brotons. Vlulalt•t·. On¡uestra Simfònica ci PI \ ulli•s. Lluí~ Soler·. narrador. Joana Llabrés. ~oprano. Dit·.: Salvador Brotono•. Solà. ~1ompou. Toldrà. Brotem~. (Pol'sia i música catulanr>. Homenatge a ).Jic¡ uf'l \1a¡·tí i Pol. Concerts Simfònic' ui Palau). :\acional tl•· Orquestra Simfòni<"a dl' Baref'lona Catalunya. (Segona audil'ié, ). Nadonal clt• Orquesta·a Simfòni<"a dr Bar·c!'lona Cata l u n ya . (Tercer·a audieiú). Anclr('as Meisncr , o r·gu e . Bac h . Orfeó Català (patr·ocinat pt>a· Fun da<'ÏÓ Caixa Per~<·~li-•). Dir.: Josep Yila i Casañas. Williams. música t~·adl('I0 11 al i p opular catalana. - 2 3 31 CONCERTS 21 h Papt>t' de .\ Júsica .\dolfo Ü;,ta. H'U. ¡.,•1Jitarra i llaüt del Rt>naiwmeut. Lam·a Imbt·r·t-Bouehud, 'iolí. Philip Cunningham. flautes i clarinet. \lanc•l St•gatTU Tomàl'. ¡.,•uitan·a. Cançom cie trohaclon. undulusís i st•funlites. 3 OCTUBRE 18 h Sala polivalent Cor dc Cambra del P ulau de Iu \Túsica Ca talun u (putr·ocinat per Fundnc-ió Cah.u Catalun) u). Dir.: Jor·di Casas Bayer. Elgar, S<·hn111ann, tra<lidonal~ catalanes. 30 SETEMBRE 20 h I. r n ll .e ri Or·feó Català (pnlroc·inul p<•r Fnndueiú Caixa Pc•nt>MR). Dir·.: Josep Vila i Cusuíias. Míu;icn tr·ndil'ionul i popttlur catalana. I. li l .e h I. tl í. ¡( rr 179 'I . a 11 r-· tl re 15 TE MA a imatge de qui va ser figura senyera del pianisme jazzístic, Edward Kennedy .-.-- Ellington, manté, exactament vint-i-cinc anys després de la seva mort, una vigència immarcescible entre els afeccionats al jazz " mes genu1. La seva dimensió artística transcendí els estrictes límits del virtuosisme solista més excels per tal d' escampar la vena creativa vers els dominis de la composició, camp en el qual ha deixat una important obra, de perdurabilitat in con tes table. Ell va elevar el piano a la categoria d 'instrument jazzístic de plena legitimitat i ell va contribuir decisivament a fer que el jazz project és la seva forç a més enllà dels estrictes cenacles especi alitzats, gràcies, especialment, a la sefa obra compositiva. Obra que es manifestà també mitjançant el cinema, ja que va ser autor de bandes sonores d'alguns films. Barcelona sent una devoció especial per a quest artista, la presència del qual als anys 1966, 1969, 1971 i 1973 -aquesta quan faltava poc per a la seva mort-, fou sempre un esdeveniment d'una enorme transcendència. En tot cas, va ser la segona, / El la de l'any 1969, quan el país vivia una intensa eferve cència política i cultural, la que va marcar de forma més entranyable l' adhesió afectiva a aquest extraordinari artista i excel·lent persona. La versió que s'oferí de la seva cantata Freedom a Santa Maria del Mar, con1ptant amb la col·laboració destacada de forces vives artístiques del país, va deixar una empremta extraordinària que ha esdevingut referència inoblidable en el context artístic, i no sols artístic, de la Barcelona d'aquells anys tan especials . Per això era obligat que en commemorar-se el centenari del seu naixement h01n li dediqués una atenció específica. No podia ser altrament, perquè a Catalunya Duke Ellington ha estat més que un artista grandiós del jazz. I si aquesta exclusiva circumstància ja hi avalaria l'atenció , el més enllà d'això mateix el converteix en decididament irrenunciable. Ambdues dimensions són abordades en aquest Tema de la mà de coneixedors de 1' artista i de l'home, i també de protagonistes de l'esmentat esdeveniment, fins a completar un gruix d 'inforntació que esperem que ajudarà a situar de forma precisa aquesta figura . Dul~e, • • I artista gran home 31 .J51 TE MA Duke Ellington: tradició i creativitat Per RICARD GILI quest final tic segle ens ha portat un cer t r stu t dc p eq )lexitat que , en la nostra societat , afecta gaireb é tots els camps d e l'activitat humana. l'el que fa a Ics arts en general, haurà estat un St'glc en <'l qual s'han succeït propostes, proclames i manifestos inflamats, con tundents, arrogants, carregats de bones intencion s, tots els quals tenit>n la gràeia de reditnit·-nos de les propostes i manifestos im mediatament anteriors. Molts d 'aque ls moviments que havien de set· la pot·ta cap al futur en han dut a camins sense sot·tida i ara ens adonem que. p otser, cal atnrat·-se un mom ent a t·eflexionar· i. fin i tot, fer marxa enrere per tr·obar les bases o els punts de partida que ens permetin afr·ontar r e devenidor amb un ~m de gat·antics i dïl·lu ió . P el que fa a Ja música , els problemes plantejats són p t·ou evidents i se'n parla prou sovint. D ' una banda , la nostr·a societat produeix i con sum eix major·itàriam ent mú ica d e molt baixa qualitat. D'aht·a banda , al marge de] con sumisme, els corrents estètics actuals , h er eus d e les innovacion s aparegudes en la primer a meitat d'aquest segle, no han donat fnuts eomparables a les cr eacions musicals d els segles anteriors i el públic m elòman es manté insensible a la música contemporània mentt·e Cl'eix l'a fecció per la música barroca. la música clàssica , I' òp era i el j azz tradicional. E ns ca l. p et· tant, trobar o r etrobar uns r eferent , unt's fites . un exemples que ens donin pistes i ens ajudin a s uperar. d e cara al futur, els problemes que hem esmentat. El j azz . sigui per la seva joventut. p er la seva vitalitat, o p otser per haver cr·escut contra cor·l'ent , en s p•·opor ciona alguns dels exemples més suggeridors i estimulants p er· encarar amh possibilitats d 'èxit els temps ftam·s. Duke Ellington és, en aquest sentit, un dels refer·cnts més interessants que ens ofereix la música de jazz. Volrlri a explicat· aquí els diver sos motius pels quals cm sembla fonamen tal i proftmdament ol'ientativa la tr aj ectòria creativa de Duke Ellington. M' agradar·ia fer b en evident l'enorme p otencial que contenen els seu s plantejaments estètics, l'extraordi n ària i fecunda utilització que va fer del seu propi en tor n cultural, dels entorns culturals més propet'S i la posició , a la vegada , crítica i A 179 32 positiva, amh què encarà les modes i els temps dnnmt els quals va discórrer la seva dilatada cal'rera. Potser la c·lau d e tot això està en dos trets bàsics de Ja seva actitud creativa. Primer, el seu constant a rrelament i la fidelitat a]s sens pr opis orígens cultUt·als i a tol allò que li proporcionà la seva identitat mu sical , és a dir, la tradició musical uegroameri ca n a . Segon , l' a c titud cr e ativ a d ' Ellington C'vitava qualsevol rC'tÒrica. No anava d ' una mancra explícita a fa vor o en contra de r es . Estava obt'rla a qualst>vol possible influència, sense pt·ejudic·is o apriorismes . Si ens aco tE'm una mica als fets, si resseguim 4!ncara que ·igui d"una manera ràpida- la seva carl'et·a , p odt·em entendt·e i conflrmar tot el que acab em de dir. Dura nt gaireb é mig segle Duke Ellington ha e:.tat un músic en constant evolució. El seu treball a la rect't'Ca d l.' noves sonot·itats i combinacions de timbt'<'S, de n oves h a rmonitzacions i orquestracions, de n oves formes musicals, fou p ermanent i només l' interrompé la mort. La seva extensa (ÜScografia , que va de ] 926 a 1973, n'és el millor tt>stimoni. Els camps en els Cfllals treballà foren diversos. Fonamentalment, el jazz en un sentit estricte, pct·ò tamb ~ com·eà la música de concert (les "suites''). la música sacra , el ballet i la música p er a pel·lícnles . Doncs bé, deixant d e banda comptades exceprion . en aque ta obr·a tan exten sa , tan diversa i en <•ontinua evolució apareix, gairebP sempre de manet·a evident i algunes vegades de manera una mica més difusa, el s ubstt·at sobre el qual es basteix tota l'obr·a eUingtonian a: ]a música popular n egroam<'r·ican a . ~ o és justament pel fet de tancar-se en fórmule~ o cànons immutables, sinó més a viat p el fet el' estat· atent a la sen sibiJitat canviant de la comunitat negroameri cana , que la música d ' Ellington va couset·var- en el de¡a u·s dels anys aquest doble caràcte •·: una gran p opul aritat i un intens regust •lC inu Ínl ror trs .\i> río l'io nat mú rat Ira rrs d'e qui I all! !rlt ros C('l' EIU NI; ja~: nc~:,'l·oamcri c à. PS I Evidentmen t, el que acabem de dir l'esulta d'una total obvietat quan parlem dels primers vinl anys dt• Iu carrera p1·ofessional d ' Ellington. El jazz dunmt aquella època (1925-45) era exa ct~­ m<'nl la música popular dels negres americans. Es a elit-, ct·a la música d'e ntertainement dels clubs. de les sales de hali. de les r evistes i espectacles mu- een 11 su lla nat l'On Uit• rau TE MA 1- r- ~s lt 1i- e- ·D e- •a e- m •a sa lc ~­ .1 ~­ s- s. :ò li- le ta s- u es ~r e- n- cst u- nt El a- s. u- sical negres, etc. Ellington es tt·obava totalment immergit en aquest ambient. La seva f eina estava íntegram ent con cebuda p er a l es funcions i els contextos que hem esme ntat. Els seus grans solistes no sabien fer altra cosa crue jazz del més gemú. Així doncs , la producrió rl'Eilington en aquest període uo podia ser si nó música popular negroamerirana. Ara bé, quan a pa rtir d ell945 aparei-x l' rulornenatjazz modern, un gènc•·e q ue n o es resigna a ser música popular, sinó Cfll C té altres pretensions de caràcter especulatiu o intcl·lectual, tot defugint les tradicionals funcions d 'enll·ctcnirnent, és alesb ore quan l 'ac titud d 'Ellingto n , la seva manera !l'encarar els nous temps i els n ous corrents, adquireix un relleu molt notable. El nou gi•· qu e pren el jazz a partit· dell945 allunya aquesta música dels ambients populars fclubs i sales de ball freqüf'nta ts per negres) i s'aco·ta cap a d'altres més sofisticats (sales de concrrt. clubs per a blancs) . L'Orquestra de Duke El~ngton no té, alesh ot·es, altre remei que enu·ar en aquests nous ambients que ofereix el mercat del Jazz. No es p ot negu qu e la producció d'Ellington rs veu condicionada per la nova situació . Comencen a prolife•·ar en la seva obra ]es anomenades "suites" (Black, Brown and Beige, Liberian Suite, Rarlem, P a,:fume Suite, Nc.) , comp osicions destinades a set· inteqJ•·e tades en sales d•, con cert i no ~oncebudes pr ecisa 111ent tom a música per amenittar les sales de ball per a negres . Malgrat aquest ranvi d' inte nció o d e fun ció, el lle nguatge utilitzat per Ellington en a que ·tes "suites" manté. exceptuant-ne alguns f1·agme nts "simfònics''. un clars lligams amb la mú ica popuhu· nt>gr·oamel"icana que és la font de la SC \ a in piració. En les obre · d l' (·aràc tc •· descriptiu (Black , Brown anc/ Beige, Harlem), d s colors, els t·ecursos expressius, t'I ritnw (swing) p t·opis clt' la música negroamcricana apareixen de fonna inter·mitent, pet·ò en d ' allrt's (Deep outh túte, S uch Sweet T/mnder, Girl's S 11ite, Sweet Tlmrsday, Virgin lsland.s Suite, New Orleans ttite) hi tenen una presèn cia gnit·ehé c.·onsla nt i en són t' ls clements essen cials . I és molt inte ressa nt veure com en les "suites'' d' ins pü·arió exòtica (Far East Suite, Latin American Suite), Elli'ngton s'ap•·opia dels modes, ]es melod ies i els dtmes aliens per or ganit za r·los d ' una forma b r n pPrsonal i incoq lot·ar-los al seu propi llen(:,'llatge, o sigui el llen gua tge musical n egr oame r·icà. És un a fo r· ma d 'enriquiment i d 'ampliació d 'hor·it zons que no va. en cap cas, en detriment de la pròpia idt>ntitat ruhur·al. AJ mat·ge dc les "suites"'. t>ls concerts d'Ellington es m antenen scm¡Jre en un terreny estrictament jazzí tic, utilitzada aquí aques ta expressió en el seu sentit més tradicional. Tant és així que quan Ellington, ocasiona lment, toma a actuar en sales de ball (vegeu d s discs Elling ton on the Road Vol. 1 i Vol. 2), el repertori de l'or·cfllestr·a no pateix variacions scnsihlcs . Sí que és ~~er·t lfUC en d s ¡;cus con ce•·ts augmenta el nombre del que s'anomentm "esp ecialitats" (interpretacions des tinades al JlLtïment d'un solista determinat). La pr·ognunació d 'u qucstes "esp ecialitats" clonava més va rit'la t uls concet·ts i la desfilada , un per· un, dels seus grans solistes produïa un seguit ele sensacions i emocions en 1' auditori que el ma nten ien en consta nt suspens. Doncs b é, en la tria i utilització dels seus n ous i joves solistes, terreny en el qual E lü n~,'ton , des de sempre, havia de mos trat els seus gen i i intuïció, podem cons tatar, un cop més, l'areelament d 'Ellington al llenguatge tradicional. Les modificacions d 'estíl i Jlenguatge introduïdes pel jazz modem havien ampliat, d ' una banda, l'estructura harmònica i melòdica dc les improvis acion s, però d 'altra hanòa h avien allunyat m olts joves solistes dels procediments expressius i de la pulsació rítmi ca (swing) propis de la m1tsica tradicional negroamerican a . Ellin¡;,'ton va escollir, en tre els joves solis tes, alJuells qui, tot i haver adoptat algunes de les inno vacions típiques d el jazz modern , havien conset·vat la calor expressiva i la vitalitat rítmica tradicin.nals. Així doncs, a partir del 1950 van tenir un lloc en J'orC{ttestra músics tan notables com els trompetes Clark Terry i Willie Coock, els saxofon s Paul Gons alves, o •·ris Tu•·n ey i llarold Ashby, el s 179 33 .JS3 TE MA 34 454 trombons Bl'itt Woorlman, Buster Cooperi Bennie temps, no construí la seva obra condicionat per Gt·een , etr. Tots ells aportaven son s i ft·asejos manifesto encesos o cànons r est rictius. No nere!inous, però <'Onset·vaven els elements bàsics (exsitava, pet· tal d e dona1·-li entitat i afermar-la. urgar cap e tètica anterior o contemporània ni intenpressivitat i t·itme) de la música popular negroameri ca n u. A més, en el centre de l'orques tra , tar· d emostt·at· r es CfllC no fos el seu gran talent com a pianista. compositor, arranjador i dit·ector d"orEllington hi va col·lo<'ar el fon:nidable bateria Sam Woodyarrl , el més an·elat en la tradició dels p erquestra. cussionistes de la seva gt'ueració. La seva actitucl és la d'un artista profundament lliure quC>, obert a qualsevol influència, crea amb Aquest an clament de Duke Ellington en la mtísica popular negroamericana no s'ha de veure com absoluta independència de criteri, sense sentir-se una actitud d ' immobilisme respecte d ' uns càn ons sotmès o obligat per cap dictat que no sigui el de Ja seva inspiració i intn'ició personal. estètics definitivament establerts . La seva constant ev olució ens demostra que no era així. L'actitud En toles les etapes de la seva carrera els fets ens d 'E ilin gton és la d ' nn artista permanentment vénen a dcmostr·ar que Ellington no era amant de nltJnt i rec-eptin r esperte dels gustos, la sen sibilitat fó t·mtdes preestablertes i preferia actuar en cada i les maneres de fer canviants de la comunitat a la momenl Sí'gon s el crue el seu geni li dictava, sense qual pertanyia . I així podem veupreocupar-se de si un recurs mu· re r·om les seves romposicions i sical era vell o non, si estava de ar-ranjaments són permeables als moda o no. o si altres rha\ ien Ellington va usar ritrnt>s, els balls i les sonoritats de tttilitzat abans que ell. cada època . I é molt il·lustratiu En el moment d'entrar en el un llenguatge veure com a partir del moment en camp professional. cap al 1925. què el jazz va pet·dent populariel jazz d e gran orquestra es tro· popular, arrelat i tat. Ellington. que en aquell mobava tot just als seus comença"localista", enriquit ment es troba en plena maduresa ments. La big band amb més i possessió d els seus mitjans expr·estigi d 'aquells temps era la de amb aportacions pressius, no dubta a adoptar en Fletcher Henderson . Ellington moltes d e les seves cr eacions els s' in spit"à inicialment en l'estil externes ritm es (s huffle, twist) i al guns d'aqnesta formació, p er ò ben dels n·cts característics dels nous aviat comen çà a introduir 11oves gèneres més genuïnament negres i sonoritats en la secció de metalls popular·s (rythrn & blues, rock & roll, soul, etc.) , amb la utilització d C' les sor-clines anomenades wnsense que això vagi en detriment de la qualitat i el wa qu e li donar en un nou so, ben personal. car àctet· plenament ellingtonià d e la seva música. Aquesta mena d e sonor·itats ja s' utilitzaven aïllnD ' altra banda, Duke Ellington va donar sempre dament en l"ls p l"tits conjunts d'estil New Orleans. mostr·es de sensibiJjtat per la causa n egra. La suite Ellint,rton no té cap prejudici respecte d'això i no li Black, Brown and Beige en els anys quaranta n'és importa utilitzar un t·ecurs emprat p er alt1·es. Al la primera mostra. I dm·ant els anys seixanta, contr·a ri , el potencia al màxim i concep an·anjaèpoca de lluites i reivindicacions racials. en djvermt>nts en què tots els metalls (tt·ompetes i tromses obres manjfesta el seu suport a la causa n egra. bons) utilitzen simultàniament aquesta mena de L'espectacle musical My People (que inclou un tesordines. El t·e ultat és absolutament nou i sorprema dedica t al Dr. Martin Luther King). la cantata nent. És el crue e'n va anomenat· estiljungle. Freedorn, en la qual es proclama l'aspiració a la En els arranjaments de l'orquestra de FJetcher llibertat de tots els pobles, la composició Non vioHenderson eren freqüents els trios de clarinet. El lent integration, etc. , són mostres cliverses d e la Duke no dubta a utilitzar també aquest recm·s. seva y ermanent connexió amb la comunitat negrop et·ò les sC'v<•s harmonitzacions, els efectes dramàamericana. tics i plen s dt> color que n ' obté transform en totalUn cop ha quedat ben palesa la naturalesa nement el produ cte final. groamericana , populat· i tradicional de l'obra d e Com altres formacions contemporànies, la SC1' 11 Duke EJlingLon , cal que ens fixem en la seva actiineorpor·ava mil sics procedents de New Orleans tud c1·eativa, lliure d e po sicions retòriqu es o (Bm·ney Biganl, Wcllman Braud). Quan a finals apriorístitrues i sempre oberta, sen sible i atenta a d els anys vint la influència rle l'estil procedent les múltiples influències que va r ebre durant la sed ' aq1:r.ella ciutat va anar de baixa i , per exemple. va can·era. la fH·esència d el clal"inet en els solos i arranjaÉs l'altre tt·et que h em considerat bàsic en l'acments va passar a un segon tet·me en benefici de~s titud creativa d'Ellington. Aquest músic extraorsaxofons, Etlington va seguir donant a Barney Bl· dinari , a difet·ència de tants altres artistes del seu ganL clarinet de ronrn estra, un paper importaJlt. de ,.,. me so ljU grt ~r mr ri Du rm al 1 tro na me (jll L'í tra uti cor Ell r~L grc qw del Tir I'Í!; an; nu me d"a ,b Da .\1i¡ tat: Lo, J Lo¡ gu( la 1 (lir ent TE MA :r !· l- li r- 1L .b le Ie lS Ie la ;¡e J- le !)) el ). o- !l- le ou il :n es ls 1· I. as. li <U a- n- le ~l' El s. àJ- lil 1S ls n1 a·ls .t. deixant que imp.-ovisés brillants contrapunts, a l'estil ele New Orle a ns, per s obre d e l' ananjameut orquestral, la qual cosa contrihtú a donar al so del g.-up el seu segell p ersonaL Cal t·emarcal· que la recuperació del protagonisme del clat·inet, gràcies a L'èxit de m(J sics com Benny Goodman i Artie Shaw, no an·ilia fins a Len entt·ada la segona meitat dels anys trenta i desapat·egué amb el decliI'Í d'aquests músics, dut·ant el anys cinquanta. Duke Ellington mantingué la importància del clarinet en l'orquestra dUt·ant tota la seva carrera, al marge cle modes o mimt>tismes. Quan, cap al 1940, co ntt·a c tà Ray Nance, trompeta i violinista, la paleta sonora ellingtoniana es veié enriquida pel timbre d el violí, instrument, aquest, totalment foragitat dc les big bands que no tinguessiu un marcat caràcter comercial. L'ús que féu d'aquest instrument vingué a demostl'ar que la come t·cialitat no té res a veure amb la utilització d'un inst.-ume nt o a1tt·e . Quan a mitj a n dels anys seixanta va començar a compond re música sact·a, algú podia suposar que Ellington es limita t·ia a ot·qucstrar la típica música religiosoa _rle)s negres a me rica ns (gospel~ son9s i negro spmtua.ls) . No fou e actament així. Es cert que algunes d 'aquestes composicions es podrie n definir d'aquest a maMl'a (Tell Me it's the Truth, ~he Lord's Prayer), per·ò la imagil1ació i la creatilllal que va desplegar· en els seus concerts sacres anava molt més enllà. lli trobem temes de clara inOuè ncra Impressionista (Sup reme Being), fragn~ents per a cot·al a ca.ppella (Father forgive), ~altres plenament j azzístics, (Freedom Something o o bout believing, The Sheperd, Praise God and Dance, David danced before the Lord ·with all his . pensats per ser cano , et c. ) 1· ( l' a 1tres cucara ·Micrht tats per lll'Ul soprano clàssica (Almighty God, My Love, T.G.T. 1~ ). Amb els seus concerts sacres Ellington va desho~·dar tot!l els límits o prejudi ci s que hom pogues tenir estable r·ts sobre el que és o ha d 'ésser ' • la. 1nusrca s ac1:a . Ell , s implt•ment, es limitava a hi ha llenguatge que Déu no pugui no " que dir entendre" . Tots aquests exemples demostt·en la llibertat d'esperit amb què Dukc Ellington 'a con struir la seva obra. Fadàvem, a mf¡,, d'E llin~;1o n com a a rtis ta permeab le a les di' cr·srs form{'s musicals a les quals va tenir accés Jurant la seva catTe t·a. Podem dctt'Ctat·. com a primera influència e.xterna. la de la música em·opca, ¡,ob r etot tlt' la imp ressionista i postimpre sionista (Dt>hussy, Satie) • de la qual va assimilar fórmules i t'f'l' tu·sos t¡ue després utilitzar ia e n les scvrs obreA. En segon lloc , va drmos trur una gr an c·m ·iositat " l[ lll' va anar descobrint en ' • ' ' CX<IItt'a • , r Pe ]de m muca les seves nombm sès i lla r·gues gires (música orient al , afdcana, lla tinoamc r icuna , e tc .), euriosita l q ue es traduir·ia en tc· mes diversos i suites amb referències explícites a ntruestes in Jl u ~n c ics . En te r.· cer lloc, ca l remarcat· la seva JH't·manent atenció, a vegades positiva, a vegades ubtilment c rítica, envet·s les di ver ses fo r·mes del jazz modern. Composicions com Bop llí'oogie Blues (1947), Asphalt ]ung le (196 1) o Chinoiserie (1971 ) ens mostren una oïda a tr nta als canvis t{U C e n el jazz es produit·en a partir del 1945. Totes aquestrs in flu ències enriqueixen , acoloreixen i donen una extr·aord inà t·ia varietat a la immensa obra cl'EUington. Prrò el més significatiu és que, en cap cas, des naturalitzen la música ellingtoniana. Sigui quina sigui la JH'Oecdèn cia de la mtlsica que influeixi en umt obra d 'Ellington , el nucli d ' aques ta obra, la seva fibra interio1·, con tinuen essent EJJington al ccn l pe t· cent i , en la immensa majoria dels casos, jazz eu el sentit méo estricte de la pa raula. Duke EJJingto.n , com molts altres genis, músics, escriptors i pintors, va utilitzar un llenhruatge popular, arrelat i "loca lisla" que va saber ampliar i enriquir amb aportacions externes perfectament assimilades. D 'aquesta manet·a ga t·antia la intel ·ligibilitat i la populadtat de la seva obt·ao Utilitza t· un llenguatge musical sorgit de la història d ' un poble, constt·uït amb les seves vivències i sensibilitat, lluny dc ft·cds processos de laboratori, és segurament una bona manet·a per arribat· al més profund de la gent. Si, a més. hom es capaç de jugar amb aquest IJrnguatge, d'cnl'iqtúr-lo amb aportacions extcriot·s sense desnaturalitzar-lo, d'actualitzar-lo permanentme nt i dc servir·-lo a l públic amh la millor d e Les orquestres, llavors no hi ba lím.its per a l'acreptaci6 d '11quest pt·oducte musical. DLtke Ellington triomfava el 1928 i seguia triomfant quaranta anys després. Duke Ellington fou tan estimut a Harlem com a Europa o al Japó. Dnke E1lington despertava entusiasmes entre el gt·an públic però també cntr·e els musicòlegs més exigents . Aquesta seria la gt·an lli~ó. ;¡ ..... ¡;;- -~ e e!' ¡¡;;¡· 179 TE MA Festival de Newpor·t, èxit q ue dóna un nou i ,·igoró, impuls a l'orquestt·a. A p a t·tir· d 'aq u e ll mome nt es repetiren gairehé dwnrd Kcnnedy Ellington n eix a Washi ng- a nualment lc8 gires per Europa, la darrera el 1973. ton D.C. el 29 d ' abril de 1899, fill d 'una fa- pocs mesos abans d c la seva mort, esdevinguda t'I 21 mília r elativament benestant. Als set anys de maig de 1974. Duke EUington actuà a Barcelona per primera vecomença a t·el>re lliçons de p iano . Inicia lment semblo ntt·et pel cüsseny gràfic, p erò finalment gad a el gen{'r de 1966, juntament amb la cantant Ella t•s dcean ta per· la música , aprèn harmonia i p ed eccio- Fi tzget·ald. Torn~ a uctuar a Barcelona el novembre de 1969. na els seus estudis de piano. Encara adolescent, r ep el sobr·enom de Duke per les seves manet·es aristocr à- actuant al Palau ck la Música Catal ana i a la basílica dc San ta Ma r·ia del Mu, on oferí un concert memoratiques i elegants. La seva pri1uE1ra composició, Sodafountain Rag, ble d.e música sacra en el qual comptà amJ:• la col·laborac ió de la Co,·ul Sant J ordi dirigida per Oriol data <ld .1 915. El 1922 forma un grup amb altr es companys, els Martor ell. E l 1971 tom à a actuat· al Palau de la Música CataWas hingto niun s, amb el qual es presenta a Nova i, finalment , el novembre de 1973 va fer un darlana a tornar de han i acompanya els no sor·t la ò York , per ·Lde mttsica sacr a a Santa Maria del Mar. concc1 t·ct· esa primer Aquesta mesos. d'uns cap al Washington els conèixer Ellington a permet York ova El g«•ni dr Duke EIJington es manifesta en diverses tada n grans pianistes de Uat'lem. que l'influencien notable- vessants. Com a J)ia nista va estar influenciat inicialment , sobretot Willie ·'The Lion'' Smith. ment pels pianistes de Harlem. Aviat, però, va evoluEI 1923 el Duke j els seus companys repeteixen l'a- cionar cap a un estil molt p et·sonal que es caracteritvcntu¡·a uovaior·quesa en un grup que dirigeix el ban- zava pet· una per·cussió potent i plena d'auto1·itat. jo E lme r· nowdcn. Despr és d'un primer contracte, amb la qua l obtenia del p iano tm so de gran riquesa. Snowd cn deix a el !:,'l'up pe1· una sèrie de desavinences pr·ofunditat i :.ensihilitat, percussió que posava al seri E llington passa a er-ne el director. vei d'un estil d e fraseig cada vegada més simple. més A partit· d'aquest moment Duke Ellington comença ¡·Ítmic i ha r·mònicament més ple i complex. Per ho que fos com a pianista, cal reconèixer que ri a inco¡·po¡·ar a la seva fo rmació músics de gran vàlua i ol'igin alitat , com Bubbet· Miley (t~:omp et a), Joe veritable instrumen t de Duke EUington era la seva "Tr·icky Sam" Nanton (t1·ombó), Harry Carney (saxo pt'Òpia on¡uestra. N'obtenia tota l'expressíó i tots els h a ríton), Bar·ney Bigard (clarinet), etc. matisos que u n vil'tuós obté d el seu instrument. :MitEl 1927 l'Orquestra d e Duke Ellington debuta al j ançant en ginyosos an·anjaments en els quals apareiCotto.n Club, elegant establiment del h a tTi de Har·- xen combinacions sonor es sorprenents, harmoniLzul.cm. Comença aleshores a ser una de les millors i més cio.ns ulrcv id{'S i poderosos unisons va donar a la seva fam oacs orquestres de l'època. orquestra un so únic i molt p e rsonal que la distiJtgeix Continua contl·actant solistes de categoria, com Co- de tola la r·esta. otie Williams i Rex Stewart (trompetes), Johnny HodDels seus solistes. n'obtenia allò que ni ells mateiges (saxo alt) i Lawrence Brown (trombó). xos podien intuir. I¡,•uaJ com els grans director s de ci· Amb l' a u gment d el nombre de components, els Iwma amb els seus actor s ¡wedilectes, havia aconseananjamcnts d'Ellington tenen cada vegada una més gu i t es tablir amb els seu s músi cs una relació riquesa i subtilitat. musica lmen t molt profund a, d e manet·a que esdevé El 1933 l'orquestra efectua la seva primera gira dificil separat· la feina d 'Ellington de la personalitat per E uropa , on obté grans triomfs . Repeteix aquest dels seus solistes pr·incipals . viatge ell939. L'altra gran faceta del seu geni és la de compositor. Dm·ants els a nys quaranta continuen desfilant per Algunes de les seves composicions més f amoses són: la fonnació solistes de primera línia. com Ben Wcbs- Black and Tan Fantasy, Creole love call, The Moo· ter (saxo tenor), Ra) Nance (tr·ompeta i violi), Cat che, Mood lndigo, Sophisticated lady, Solitude, Don't An d e r son (tl'ompcta) i un virtuós d el contrabaix, Mean a Thing, In n mellow tone, Rocking in rrthm. Jimmy Bla nton. 1'm beginníttg to see the light, Cotton Tail, Satin Doll. El 1943 l' Orquestra de Duke E llington actu a a l etc. Carn egie H all d e Nova York. Aquest seria el pl'irne t· Dc Ics seves "suites" d estacarem: Black, Brorvn d ' una lhu·ga sèrie d e concerts que a nualment féu and Beige, Sudt Sweet 1'hunder, Sweet 1'/wrsday. E IHngton en aquesta famosa sala. Hi estrenà alb"l..nes Far Enst Snite, New Orl,eans Suite, etc. d e les seves pri.rneres "suites 1' , com Blnck B1·own nnd Va compondr·e també música per a p eHícuJes, r~­ Beige. scnt Ics més c·onegucles Anatomy of a. Murder i Pans Durant els anys cinquanta la formació visqué can - Rlues, i la músic·a p et· a un baUet1 The River. vis impo1·tants de p er·sonal. Foren notables les incot·Finalment, els seus tres concerts de música sacra, poracions de Clark Terry (trompeta), Paul GonsaJves pr·escntats resp ectivament el 1965, el 1968 i el 197:~. (saxo tenot') i Sam Woodyat·d (batel"ia) . culmint>n bt·illantment la can·era d e compositor dc El 1956 Elüngton obté un triomf escla tant en el Dnke Ellington. e Ricar·d Gili Resum biogràfic E 179 36 PI j ca ll( Ol ht pe ra .\I fS1 ah do \O \(' Ci an co Qt líd tia do de l'e COi ce¡ ral del rol de Ba tot ri ] lt•s re¡ fOl Wt \U 'I !I TE MA '!'&;· ' • esclatant ··· · ' • d e 1•ex1t M emor1a del concert de Santa Maria del Mar Per ALBERT SUÑÉ l concert sacre q'tte l'On1uest1·a de Duke EW1tgton, la Cont1 Sant .TOl·di (dirigida per Ori ol Ma rtorell) i els cantants Ahce Babs i Touy Watlcins oferiren a la basílica bat.·celoniua de Sa n ta Maria d el Mat· el 24 de novembre de 1969 ha esta t una de les actuacions musicals més emblemàtiques de les que s'han celebrat a Catalunya en tota la història. Com així mateix ho fon el JRÍmet· concet·t ofert pel Duke i la seva banda - incloent-hi Ella Fitzgerald i el seu tt·io- el genf>r de 1966 al Palau de la )lúsica Catalana. Un concer·t que obtingué un èxit e•clatant i que afavod q ue poc més tard arribessin altres figurf>s de prestigi del món jazzístic. El caldo de cultiu generat pet· tots aC[llells concerts afamrí considerablement la posada en marxa, el novembt·e de l mateix any, del I Festi val Internacional de Jazz de Barcelona. Per tant, ell969, i amh motiu del IV Festival, la Ciutat Comtal tornava a b ullir cl'an.imació. Una animació ex1lectant pen[uè s'esperava veu re i escoltar l'Orquestl·a d'Ellington en una altt·a faceta. Que, gràcies als savis designis, ordr es i consells del lidrr, dominava també amb mà mestra: el concert sact·e. Per fer possible aquc>U magne esdeveniment, calia un recinte que resultés idoni per a l'engrescadora proposta . I quan l'escollit fou Santa Maria del )r{at·. ning6 no va posat· el crit al cel. Perquè l'esplèndida basílira gò tica tresorejava tots els eondieionants pet· convet·tir en històric acruell con- E cert. Però, és clat·, pCJ·què tot allò es posés en marxa, calia que algú es mogués. I com que J oan Rosselló -exempresa ri del J amhorcc, ànima lins aleshores del Festival, l'home que havia portat per primer cop EUington a Bucclona- havia decicü t r etirar-se de l'organització, sc n'cnca n ·egà el Hot Club de Barcelona. On, malgrat que tots feien tma mica de lot, es van haver de r epartit· les fein es per tal que ~I Festival fnncionés sense traves . I així, Pere Casadevall , el president, es dedicà a h•s finances i el taquillatge; Raimon Tort s'encarregà de la c¡iiestió tècniea ; Alfredo Papo, que tenia rontactes amh el promotor nord-a mericà Geor ge Wein , tirà endavant l'a fer històric i documental; i Albert MalJofré, que t·oma nia en contacte amb la Federació de Festi va ls Inlernacionals d 'Europa , es posà en con tacte amb els mitj ans de comunicació. Segons Mallofré, "ja que ha uíem decidit tornar a contractar Ellington, cedia fer una cosa diferent. Com que sabíem que Duke havia ofert ja dos concerts sacres a Europa, concretament a Zuric i Coventry. vam pensar que seria magnífic que en fes un a Barcelona. Esteve Bassols, regidor de l'Ajuntament i home encarregat de l'afer cultural, advocava clararnent per Santa Maria del Mar. I nosaltres no hi uam tenir cap inconvenient. Cal dir que el concer·t ofert pel Dulre fou gairebé tot el seu segon concert sarre -en bastí tres- amb l'additament de coses del primer i el tercer. El seu nom global no fou, el de Frí'edom. Succeí, però, que aquest espectacular fragment obtingt'é Lm èxit enorme, penscntt sobretot que fou interpretat quan Franco encara era al poder. 1 per a molts, el concert .sacr·e del Duke a Santa Maria s 'associa tot .seguit amb el nom Freedom". Pei'Ò calia una coral. A Ics ciutats esmentades, els cantait·es va n ser locals. Per la senzilla raó que TE MA Armstrong. J t'n segon Uoc, p erquè era tm bome Ellin¡;1 on no podia anat· pel món amb un cor nordunu•ri<·à d a n erc seu. Bé, sí que podia, és clar. t>ngrescadot·. Sabia motivar, sí. P erò també abia caJcuJ.ar el t·is<· de les operacions en cruè s'embarP cr·ò alesh ores Ics despeses d e contr·actació haurien assolit una xifra astronòmica . cava. I aquell t·isc, absolutament n ou, li va fe 1• una il·lusió en orme. P ct'què sabia quin era el grau Je ·' J així fou com aparegué la Coral Sa nt }ordi madun·sa dc la Cot·al. P et' tant, estava segur que - afegeix I'Alhrt·t Mallofré- . Estava molt ben con se'n sorlit'Ït'n sen se cnLt·eban cs . siderada p er tothom i u Europa gaudia d 'un sòlid prestigi. A més, el seu director, l'Oriol Martorell, "Nosaltres hauríem pagat per poder-hi ser", diu v et dir que sí de seguida.. Els solistes els recomanaMa t·ia Martore11 , germana de l'Oriol i una dc les ren el mateix Dnk e i la seva mà dreta, Billy cantaires clel grup . " Treballar amb Duhe EllingStmyhorn. Els principals eren la soprano sueca ton era un autèntic .sornni. Per tant, ens hi uam t.llire Babs i el bctríton nord-americà Tony Watllcmçar de cap. Amb tot l 1entusiasme. Van a.rribnr les pa r titnres i tres setmanes abans del concert kins , agombolat.s per Dewonne Gardner, Trish vam comen çar a llegir-les. Ens vm1 Twiner i Roscoe Gill. fllice acostumava a cantar lied. Però li agraugmdar molt. Eren de solfeig fàcil da va molt pf ja::.::; i ha via gravat un ''Era un home molt pero enormement efectiu. Però les 1 vwn tracta r de manera molt lineal. di.~c amb tem es d Elling ton. Acoblats, això sí, a la seva tessitura lí- cordial, Un autèntic Perquè l'Oriol ens deia que les entonacions necessàries vindrien desrica . La veritat és que va deixar gentelmen", recorda prés. Efectivament, quan ja ho tetothom bocabudctt per la seva magn íem tot après, arribà el segon nífica veu, el seu extraordinari feeMaria Martorell ling i la seva increïble capacitat d"Ellingtori, Thomas Weal.ey, qrte d 1ctdaptació. 1 el concert en sí fou ens va anar marcant les inflexions. un èxit total. Fins i tot les voltes de Santa Maria els pianos, els forts ... Ens indicà el swing necessuri que calin donar a cada fragment. S'entengué v an ressonar menys del que tothom havia intuït." molt bé amb l'Oriol i, quan arribà el Duke, allò ja El 1973, la banda d'Ellington. la Coral i els soestava a punt cie caramel .. , listt:'s ofct·it·en bàsicament el tercer concert sacre. I Sant<t Maria dc·l Mar en tornà a ser el mar c . Ellington, la Cot· al i els solistes només van dur a AqueJI fou un con cert que Duke no volia tirar enterme un assaig. Fou l' assaig gen eral a la mateixa davant perquè ja n o es trob ava gaire hé. "Fins basílica . Ja n ' hi hagué prou. Duke es desféu en aleshores sempre l'havíem vist de bon humor - cliu elobris t"nvers Santa Maria del Mar i, uo cal dir-ho, en Mullofré- . Li ctgrada·va parlar amb la gent i Ot·iol Martorell j la seva gent, que reberen felicita· era. simpàtic i obert. Però el 73, un any ctbans de cions entusiàstiques . Ellington preguntà si el remorir, estav a baix de moral. Ell advocava per acp ertori de la Cor al in cloïa els espirituals negres. tuar amb la seva orquestra al Pal~u, com l 'any En saber que n'acostumaven a cantar uns quanls. 66. Però en saber que tornaria a comptar amb decidí (ruc el concct·t l'o]w:iricn els cantaires harce· Alice Babs, canvicl de manera d e pensar. De fet, Jonins amb un d'aqueUs temes . quan ella apctregué a l'assaig, Ellington es trans" Eru un home molt cordial - cliu Maria Marto· formà com per art cl"encantament.'" reU-, un autèntic gentleman. I , és clar, vam poder Ma lgrat els Lt·àngol que els organitzadors hacomprovar in situ el seu extraordinari mestratge. YiPn pa sat amb TVE, entitat que donava suport En sabia un niu. Congenià tot seguit amb r Oriol i al Fe Li val, l'ú nica teleYisió crue hi h avia ale hores mai no es va voler ficar en la seva feina. I l'Oriol. a l' E Lat espanyol, gravà el primet' concert i l'oferí al seu torn , estava sempre nwlt pendent del Duke. me os dt' pré . Tot plegat, fou una experièncÚL mol enriquidora. Oriol Martorell , director de la Coral Sru1t Jordí, A mi em va fer vibrar nwltíssim tot i que jo era de feia anys que eslava f'n contacte amb el Moviment formació clà.ssica . A Ellington li va agradar taut Coral Fnwcès. Qu an clt·ept·esentant d 'Ellington a l'apo rtació de la Coral, que el gener del1 970 com Europa va voler sabl't" quin a coral estatal podria ser nosaltres els qui va m anar amb ell, l' orquestra intervenit· amb ga ranties al con cert sacr e de Bat'i els solistes u Orange per tal d'actuar al Teatre celonu, els ft·an cesos li rccomauuen ]a Sant Jordi. Romà cl 1at¡uestn ciut.at francesa.. I ca.l pensar que Aqu ella t·ecoman aC'ió vi a Pat·ís donà t·àpidarr.l veí país ten i<m corals magnifiqu,es! Duke canmcnt els cu s fnlits. E n primer lloc, percruè l' Üt'iol ·vià a lgnnes co.ses resp ecte al concert de Sau teL et·a un home a qui agradava qualsevol tipus dt.! Maria i les vam assajar a l'autocar. FotL un altre mú ica. De fet, havia donat als eu s cantaires parèxit escla.Uutt. El Duke ens digué aleshores que es· titur-es q ue anaven dels clàssics fins als composicriuria un con cert especialment per a la Coral tot· · més a<·Lttals. A m és, et·a un d evot del ja71z, Sa nt Jordi. La llàstima és que aquest concert no principalment d'Ellington , Ella Fitzgerald i Louis va veure mai la llum. S uposo que Ellington ja te· ma ral r Ouk <arr lli ÚS! 1isio p, Lo ni ra) l ,ol i~ fe8Sl malt· mem mar·i pret; PE ron a p1·1 •rus nblig run 1 jlrr i tiqut Er ~li<¡t men i Club f> ra 1au { amb len1o lant 1 "R -afit·; ta 01 TEM A a Ie lC .u 171 :i! es .I. Duke Elllngton a Santa Maria del Mar amb la Coral Sant Jordi. D'esquena, Oriol Martorell ~­ s- (!· •li te s. :t· Jé ra o, a- es. s. e- ()· f'f (!. Ii tl. e. a. :Je ni m -a re Je fi - tu re ·s· al 10 e· nia prou f eina amb les se ves actuacions. A m és , ral recordar que m orí qua tre an ys m és tard .., i algú hagtl ~S dit a Mic¡nf' l B a dia que un elia ;a:,scuria a la Sf'CeiÓ d c trombons d e la b anda d e Duke Ellinf,r ton pt'r Lai d ' inte rpre tar un c oncert •arre a Santa Maria d e l Mar, molt possiblement el músic català ham·ia p r nsal que 114ue U tipus era un 1isionari d 'estat· p f' r r a sa. Prrò la veritat e n 1 que en Miquel en1 tm tromLonista de prime ra. Nas c ~ ut a Gnissomt (la Segarra) ell969 , era me mbre d e rOrc¡n<:'s tra del Lice u, solista de l' Orqncslra C iutat dr Barcelona i professor al Co nser vatot·i. Pe rò en Badia e ra , aix'Í mateix, un expert mí1s ic: d c jazz, ja qn e havia estat meruhre de l ' orquestt·a Dcmon 's i tamhé de la Jormarió de J a um e Camino. T, lc)gicame ut. n 'inter preta\·a St:'mpt·c qttl' podia. Pet· tant. les f'O S (' S van venit· t·odades . Quan I'Orquestt·a d 'Ellinglon j a e r·a a Barcelona i anava a preparat• r a ssaig gcnt' t·al a Santa ~'la ria. Lm dels •ens trombons caigué m ala lt. T el Ouke es va veure obligat a demanm· als m·ganitza dors si sabien d'algun trombonista a mh la suficient exp erièn cia com per inter·vcnir e n un r onc ert d · aque Ues característiques. En saher la n o tícia , I' Ot·iol Mat·torcllrecomanà ~liquel Badia , a qui ja co neixia. I els esd eveniments es v an pt·ccipiL a r. Dos m e mbt·es del Hot Club. que tamhé· c:onPi xie n la vàlua d ' en Miquel, f~ ran presen tar d c cop u c:aRa dd músic català i li ran fer l'ofe rta. En Radi.a , mÍ's content crue un gos amb nn os, no s' ho va for rrpNir· dos cops . Am.b lemo{'iÓ eontutoruda lt'•ufïi el trombó i marxà vol· b , b ant cap a In hasiUn1. '·Recordaré aquesta expl'riència tota la vida -afir·ma en Miq u e l, <ruc el 1969 tenia 4 3 anys-. Tot ta Ullar molt r àpid. J o sabia llegir molt bé a pri- mera vista i. d 'aquesta IIWttera , l'assaig fou relativament curt. En acabar. el líder de la secció de trombons. el Llllcrence Brown . em mirà i em digué: << lfery good. ·• Jan 'hi h(ll•ia prou. Jlull dir que aprovà totalment la m eva actuació. Un cop cu·abà el concert . l'EIIing ton. que m'ha via saludat afectLLOsctment en a rribar. m ' abra ç(i. em va f er uns quants p etous i em d onà les g rà cies . Els altres músics també em va11 f elicitar efu sivament. I jo , és clar, m és content que un g ínjol. Perquè p ensava que no tothom podia ser abra çat pel Dnke, pel Lawrence , p el .lohnny llor/ge s , pel Cat, AnderSOlL .. Per cert , amb <d Cat vaig congeniar 111olt. .Després de l'a ssaig vam anar a sopnr junts. Jo trepitja va l'anglès i ell em deia que ru¡uells aguts que l'havien f et jru11 Ó:> els ha via onat conreant a poc u p oc. És a dir. no li van sortir pas el primer dia. Però hi va haver moll bon rotllo amb tots. De Jet , j o era el més j ove i l'sUw en molt p enclem s del que feia i com ho f eia.'' Les pat·titures amb que?> es lrob<l e n :.Vlitruel Baelia er en n etf's i po liclrs . Pc·rfeetcs p er a un músic que hagués d e llcbrit·-lc·s u pt·imcra \"Ïs ta. ·'Allò era un altre m ón - afegeix en Miqut'l- . Les v aig entendre tot seguit i vaig procurar capbussar-m e en el possible e11 el conte.rt del co11cert. J>er les f elicitacions qu e vaig rebre d esprés . crec qu.e ho vaig aconseg uir. Tot va ser colpidor. El fet de ser dirigit pel Duhe, un dels m eus ídols, el so d ' aquella orquestra mítica , la Coral , el,~ solistes, e/ mateix concert .. . En .fi, tot. " Aquel1 dia , eu Miqtwl va fc· t· indistintament d e p rim er i d1• st:·gon tromhú. I, a par·t d'actuar amb el bloc de la band<l. t•ls trombons també hi van dir la seva quant als solo · sN·eionH ls . Fins i tol, en alguns moments . t>ll Badia /'(·u d e solis ta únic . I. així mateix, se'n ·ortí magn ílïcame nt. 179 TE MA La lli~ó de Duke Ellington als quals f'Stem acostumats els cm·opeus , un ambient¡ un esperit d'un vi.got· r\i~­ tcncial tan fort que elimina la possibilitat de qualmol ft· cd intcHectualisme, que !:l 1?Xpn~ssa amh una sinc·pritat i una espontaneïtat ja gai n~ hé perdudl"s entre nosa ltres, i que irlentifiru al màxim els scntimcnto humans amh llur tradurrió m u icai. Pet·ò totes aqur'tes expeTi.ències encara fnt·en molt més intense~ u l'hora d el concert, ja t¡uc• la "re-c rea ció " a qur abans em referia nec:css.ita el contacte directe amb el públic (i no <'t'H pt·ecisament 1)úblic aUcl que feia falta a l'esgU·sia de Santa Mar·ia del Mar! ) . malgrat que en aques t cas la força comunicativa de l'obt·a i dc la seYa interpretació només podia basa t·-se en la música. ja que. malauradament , van fss<' r Ol"n pocs els qui 'an pod er comprendre tot (') text anglès . un trxl que t>ra una pura d<:'Iic-ia amb les seves evo<·tt· clot·es imatges poètiques , amb els seus encesos cants d'amor i d'esperança, amb les cootun· dents afirmacions d c valor humà i espiritual el~ la llibertat. Si tothom l'hagués entès, l1auria quedat molt més clat·a la intencionalitat espiritual de Duke Ellinf,rtOn. el qual, més que ofrrir· nos un concert. va vresidir una espècif' de crie· bt·ació qua si paralitút·gi c a. El final dr la cantata , per exemple , és ahsolutamrnt esl'nÚ· xidor; després dc la febre i de la joia embria~1t· do res de la dansa d els fi li s de Déu -sense <·ap ban-era, ja , entr e éH·tuants i. públic-, la simpli· citat despullada d els últims fragments és d'unu emotivitat intensíssima: Ics paraules exl1ortati· ves de Duke Ellington. d cant monòdic i 111~' o menys improvisa t d<•J Parenostre (amb els ins· trumentis tes i elb cantan ts r es pectuosament clt·ets i en siJenci), i l<•s tres invocacions del t•or: "En el principi ... Dén!" La lliçó humanística , estèlica i ètica, de Dukr El lingtoo i dels se us músics - i de la veu deHrio· sa .i per suasiva dt> la c·antant sueca Alice Bahs-, no cr ec que nitl'•Ú dels p r esents (uns cinc mil?) o . ' l'oblidi mai més: i entr e tots ells. potser nlllgu com nosaltres. que vam tenir la sor·t uumrn••~ dc poder-la viure d'una mane t·a tan d.irerta 1 tan íntima. 1 Oriol Martorell I Duke Elllngton a Orange, el 1970 Per ORIOL MARTOR.ELL \rtldf' ¡mhli("nt a -Strn ti'Or"' f:tt'llt"r 1l•• Jl)jU, i t•<ttn-t rl..-lllihn" Prtru.ule.J; 179 f:.•f'rilf rran d 'uns ('onccrt (gener de 1966) dc Duke Ellington al Palau de la \!Túsica Catalana. vaig descriure la impressió enorme que m'h avia causat la seva actua ció -i la d'Ella Fitzgerald i la de tots el instnuuentistes de l'orquestra- en feJ;-me viure lll1 dels momen ts de més intensa emoció es tèti ca qtw t·ecordava; i, dcsJ,>rés de confessa r la meva escassa competèneia t-n matèria jazzística, justificava aquesta gran em orió en el fet d'ha Vt>t·me tt·obat cara a cat·a. com molt poqu es vegades, amb uns arti tes a utèntics lliut·ats per complet, amb tota r ànima i amb tot el cos, a l fenomen de la creació musi1·al. Poc podia imaginat·-me, llavors, qu e a)Jans d e tres anys tornaria a 1·cvinre aquelles emocion s, j no únicament com a simple espectadot· pa ssiu , sinó -cosa molt millor- pat·ticipant-hi activament. No cal dir que em refereixo a l co ncert inoblidable dc anta Maria d el Mat·; en l"l qual la Coral Sa nt Jot·di va tenir l'honor i el goig de prendre pat·t en la interpretació i '·rcneació" de la cantata t·eligiosa Freedom, sohr<' el tema de la Jlihcrtal. .Ja els dies preparatol'is -amb el seu sego n d (' ho rd: el simpatiqu1ss iru Thomas Wealey- i, sohr·etot , L'assaig amb Dukt• E llin gton mateix i a111b els seus músics excepcionals (entt·e els quals va fer un gran paper el trombonista hat·celoni Miquel Badia). van éss(;'t' per a nosaltres una expe riència riquíssima. i visquérem -des de dintre mateix- un ambient i un esperit musicals totalment distints d 'aq ut-lls A l'or tel' d'u Sl O na, gur p ligi mé otre mu que vol< Per C Iol el.¡ ront IHlSI ('011t lút•ni \'a ta ~1. \ar s mi$~¡ ai\Ò ham \1\. dimr rs lil. Prl'ò nwnt ~t') ('I wloc nia,, ¡,., úl rara< \ari a ,rva n1úsic ta mm Illa>~¡ hlr, r pode• au, a \ntb TE MA Duke Ellington. Jazz-música sacra ,_ re eja ·e :a ts ió En demanar-me de tornar a publicar l'orticlet que vaig escriure per a "Tele/ester' després d'haver assistit a l'audició d'una obra de Duke Ellington a l'església de Santa Maria del Mar de Barcelona, m'ha semblat bé fer-lo precedir d'a lgunes puntualitzacions. Aleshores vaig fixar-me en el caire religiós i comunicatiu de l'obra . Però, a més, tot i la meva inexperiència, vaig atrevir-me a formular també una opinió musical sobre el jazz en general, opinió que ara em sembla poc escaient i que voldria adequar millor. Quant a la musicalitat: el jazz té, en la recreació temàtica i en la improvisació, una gran riquesa d'elements rítmics, harmònics, melòdics, tímbrics i fins i tot contrapuntfstics que, amb estructures i sobreestructures d'acords, juguen amb la modalitat. El jazz evoluciona segons els llocs, els intèrprets i els improvisadors, i es mou amb paràmetres de gran creativitat i varietat. Quant al missatge: l'obra de Duke Ellington em va semblar interessant pel seu fort impacte comunicatiu. Ptr GREGORI ESTRADA o- ió a- m :xi a- os n- le ia .¡_ r- e- la ua- lJl li- ]3 tí0 rs- nl .-r: ke o- .?) ~tÍ ,;a I i o eoncc a fons el jazz . Havia sentit dir que e t·a una m(rs ica inadapt ada p er a l 'expr·essió r <'ligiosa . P e rò els negr oespirituals i els conreadors del jazz ho contradiLien. Pots('r Ja in i rodueci.ó d e l j azz en el nostre món a tr·a vés d 'a mhie nts frívols haurà contribuït a fer que l' assoeiem a aquests am- N bients. Vaig escoltar la mús ica de D11kc Ellin(,rtOn a Santa Maria del Mnr el 21J, d.r novembre. No em va deitar sense vibració . El jnzz és música i lla n ça el seu mi•satge més e nllà dels esp ecialistes. Ben sovint -i això potser f¡u·à somr·iurc <'ls entesos en jazz- les haJ'DlOni('S Í I" expressiÓ Cm transportaven al segle \1'\. Duke Ellington pr·esenta amb audàcia procediment tinguts pet· caduca ts pels compositors que e, limiten ells mateixos a mb la pnüja del m od ern. P~rò l'art és lliun' . La sincer.¡ tat dón a vida aJs elemfnt;, que semblen mo r· u; o quc voldríetn r e tirar drl rultiu tècnic. o sé si t'I jazz cone a la mateixa ldocitat que la r·omposició musical contemporània,_o.si és un estil d ' una èJloca d e la qual sentim les ult1mes r essonàn<:ies . ¿Es que el jazz, amb les taracteríslitpLes de la música eontemporània, deixaria de SCL' j azz? Pe nso que el jazz deu t enir la seva evolució que potser uo va paral·lela amb la llliÍsica més a vançada. No ho sé . Em va CJ.·idar forlament l'atenció d fe t. d c cnn• el j<r zz f eia vibr·ar la lll~ss a pop1rJat· a111h una eficiència que la música llirs culta està lluny dc tt•n:ir. Pt>t·ò tampoc no vaig Poder· endevimu· si la vihnwió dc la massa era rausada p er mo tius mus icn ls pt·òpiament düs . Amb tot. ara, quan tot }ll'('ll ra t<'goria social, cal p ensar també r n una m(Jsica &orial. que no solamen t e tigui b t'n estnrrtut·acla <'n el seu intc r·io r· sinó que respongui socia lment al :.cntit· dc la massa, de manem (llit' d eompositor· i els intèrpt·ets transmetin un missa tw· qu(' pugui set· r eb11t o es faci portaveu d<"ls nlt1·<·s. Duke Ellington va prrsr ntar· una música sacra. No sé si entre el]J(rblic domiuava l'exp ee tar.ió p e r a la música sacr a o per al j azz. Pm· respirat· a mbient t·eligiós n ' hi ha via pr·o n amh l 'esplèndida arc¡Lritectm·a d ' una eHglí•si a que tots sabem que és oberta al culte. 1, encara que no tothom va pode1· entendre el text dit o t'antul íntegrament en anglès, tothom s abia que C!:i tractava d ' una música sacra sobre la lübct·Lal. E ls qui entenie n el text r ebien 1111 impa<"le religiós mé-s fort. A tt·avés del jazz i en una església, Dukc Ellington volia donar· aquest missatge t·eügió&. H o trobo molt lloable. La pulcritud tiC' l'<'xccurió . t>speC'ialment dels solis tes, la for~a dels ins truments. la intervenció acurada dt> la Cor al a nt Jordi, l' actuació atenta. senzilla , <'Spontània, romunicativa i eficaç d e Duke ElliHglon, dona ven a aquesta espècie d "'Oratori" o ' ·Canlnta'' un to de dignitat , d e senzillesa i de '' icla. El diàll'g cnlt'f' els músics i els cantors va ft>r vibrar a J' uníson e l púhlic - potser rw a tothom , ja que hi poden haver excepcions-, qne es va tran sfonmrr, a poc a poc, d 'espectador en par·ticipant. Aquesta (:a ractct·ís lica social de la música saf't'a em va somhlar inle r·essa n t no solament p er a frr l'<'VÍlll'f' l'entusiasme entre el nostre públic melòman o no melòman , sinó també per a as cn yalar un <:a mí dt' participació del poble en el ca nt i en la músil'a al ser vei d e la litúrgia . 41 MUSI CALIA R E T R A T La vida d'una diva Louisa Miller de Verdi va permetre al públic barceloní de tornar a escoltar lo g ra n ve u d ' EIe n a Obraztsova, tot i el curt poper de Federica amb el qual participava aquesta vegada al Palau de la Música Catalana en una versió de concert'a I costat del r~conegut tenor nordomencà Neil Schicoff. Veu magi~tra l i personalíssima que ¡a fa més de trenta anys que omple teatres de lot el món , el record del seu memorable triomf en ~I Concurs Francesc Viñas any 1970 serveix de pretext ~er fer un repàs del q~e Significa la vida d'una d1va. Pe r MÒNICA PAGÈS I SANTACANA om r econla els !leus inico m a cantant? -Vaig començ'ur a estudiar a l Conservatori de . ant Petersburg. Els primers anys no sabia gaire bé què volia de mi la meva professora. Pa ssats els dos primers anys . en els quals vaig fer molta vocnlitzar-ió. va ig co m ençar a ca ntar. lla ig atlCtr al con curs de jot·es intèrpre ts i el m.ctteix any, e l 1962. va ig g rwnyar el Premi Clin/f() i d esprés vaig ser conv idu.dn a frr Boris Go udonov. Errt la primera vegadn qne canlnva amb orquestra. i n om és luw ia assajat umb piano. Recordo que tenia moltíssima por, que vaig passar molta, molta por. Em sembla va qu<' 110 sentia res, que n o poclrio .~elllir T'orquestra. Després vnig gua - C c is nyar en r f Concur.~ Francesc lliIÏa.~ i el m és interessant és que 111 'hi va r·otLI'Íd(lr .\1iquel Le r ín c¡unu només tenia 16 anys! Aquell mateix any, el 1970. em vaig presentar també al Concurs Txai/,·ot•sh·i. en pf qual també t'aig ¡wcwyar rf primer premi. A partir cl'aqueff momrnl uaig romençar a trebaffctr com una boja. Tla via de cctlltar l i Trovalor'('. hot'ia .fet els exrlmens i l'aig t·omençar a .fer òpera i m1ísira de cambra . De.s de ffai 'Ors sempre Iu• l'SUll moll crwsada., ca nsada fins ara. perquè sP-mJirr hf• trrlmffat 111oft - i deixa anur HIIH riallada , r~om s i no s'ho ac·ah Í's df· l:t·Prtt· r.-. Quan vaig rtralwr f'c•.w·ola li 11aig dir a la mel'li mare que volia tenir una professió l'li qui> n o lw guf>s rf'estndicu·! I pen.Htr que m'he passat tota la l'ida e.~ tudiaut ! ... Aquest any ja fa trPnta-qualre anys que paig debutar al Teatre Bolxoi... ! 43 -163 MUSI CALIA RETRAT ara! -i torna a t·iure genero~a· men t-. 1lru ja l'he passada. Jo e11• Cll rll CO IILinu o cantant i crec c¡ue l'li molts aspectes lre pogut anar millora11t. Sempre depèn del que et permeti la capacitat na turo[ i el treball de cadasctí. -:\ quines conclusions ha aníbat sobre la tèrnica V()eaJ? - Fa ci11c anys no en sabia res. Ca nta va d 'u na manera tan 11ntu· ral que m 'era molt cl~fícil d'explic ur-ho. de parlar-ne als es tu· diants. P e rò fa cinc o sis anys vaig p ensar qne seria intert!SSlllll d'escriure 1m llibre per intentar explicar què significa la tèrni('(t vocal. Uu vors em t•aig Enmig de la funció, amb un estar qiiestionant molts ets· vestit marró fosc de seda pectes sobre això i em L•aig uclonar que no sabia respon· salvatge, escotat i llarg fins dre ·m el que m 'eslat•a ri'· als peus, amb tot el cos replantejant en relació amb cosit de pedreria negra, Eleaquest tema. Jo. despré.~ dP na Obraztsova et trasllada tants anys cantant per tot el món. no en sabia res. no po· inevitablement a una pel·lídia saber exactament ('Otn cula de Visconti, a l'època lw feia. La respimció. la L'Oesplendorosa de la vella ccdit::ació. /'apoggia tura ... Vaig allar reflexionant sobre aristocràcia europea. La pell tots aquests temes i a poc a rosada, el cabell ros, els ulls poc en aquests sis anys raig d'un blau transparent, com poder escriure 1111 llibre so· bre tem a vocal que crec que de gata siamesa, i l'alçada pot ser interessant tW nQmés ben proporcionada, àmplia pe r a estudiants sinó per 11 generosa. Un físic de tsarina tots eL~ amants de la t'CU. No lw vo lgut .fer cap mètode. russa que evoca el refinan omés h e uolgu.t explicar ment romàntic de les més com he anal resolent les di· grans dives de la història de ve rs es dificultats que he l'òpera. Per davant de la anat trobant durant la ment lat· Ú(l<' I'U. ( 11'11!->U\U Cfll t' aJTl carrera. com he cantat du· seva presència bella 1 imIJaria a ft•r· una gntn l'atTt'ra'? ra11t la me l'a ~:ida . Parlo dP pactant, que ens arriba com - \o. \ o ho l'aig pensar molts cLspectes fisiològics i d'un altre temps, la veu també m èdics Pll aquest ari. mai e11 aquests termes. l'olia rcul/ur. c>stucliar Iu t'PII. l'olia H e t•olgut analit::.ar la interamable i amanyagadora sotreballar i fa tre>nta -quatre ren ció dels nl!Ísculs. dels osbre tot el que explica. El riusos. la dbració, la rererbe· anys r ecordo que nin¡rú no re i el somriure a punt per pe nsu r·a f' li pf fet de fer una ració ... - ·Pensa que es pol parlar g ru11 carrera, tothom volia omplir-ho tot. La seva sim'-· ? cantur per pur plaer. p er 1'0d ' una escola russa úe cant. patia és sincera i noble com -No ho c rec. lli. Ira unll cació, 11 0 p e r arribar a fer el seu vestit. una C(I I'I'Prtl important. , \¡•ui ma11era de ca ntar: russa. elia d t?s del com e n ç-clln c>tlf ja ituliww i alemauyn. Però 110 esta/I (Jf'I'OCUfJUIS pc>r fa SPV(I CCLI'crec que es pugui parlar específr· rera. ca m e nl d 'esc ola. Si 11 0 hi /111 1111 - ¿Pensa que t's c·nnH:nc;a dr· mé:s - Qu e'· u·olw que ha ca n viat 111és tale111 innat , no hi h a res. He cnn· j ove qui' quan ho va l't· r vostl>'! 1'11 UtJlll'Sts trenta anp? tat amb Joan Suth erland, que es· -Sí, més que nosult res, <¡u e r ls - A ra tota Iu nostra generació tndia va amb la sel'a mare 11 de la llteL'a generació. Ara es vol estil pritctir·ftmellt Ul'ftbrula. peri\ustrMia, i també amb Plócido anar molt m és cie pres.w . què ju som grall .~. Crec que encaDomingo que va eswdiar ".E$· -;,Creu c¡ue hi ha una t'd at d 'ot· ra rw ha arriba! una nova genepee a tma ra ntanl? panya i amb .francesos ... llt 1• 1~ ra c i ó. encara falta qu e es bones i males veu s . El ·'ba cio dt - Certament. 110 és [(I e¡ u e tin c - El~ f·uneu t·,o~ 179 'an ..,,.,.molt import ani l-o f H'I' u la ,.rHI •·n tTf't'a ... -Sí. \o sé si rralmrnt t•an ser molt importants. El I i1ias era realm ent m olt impo1·tunt. Però per .fc•r una bon" criiTPrn 110 crec qne si¡.(llin 11111 necessaris. Crec que l'únif· que ra l és un a benedicció cfi11inu ! - Quin t'('('onl li'· d e la sevn partit'ipac·ió coti e l Con<'lii'S Int ernacional Frnnec·s<· Viiias'! - /~ 11 tin c 1111 record .f'antà:;tic. A lw 11 .~ dl' part i e i par e n '' lfll e s t. t·oncllrs NtÍ!{ anar a Parí.~ flmb el Teatre 13ol.wi i allí hi hu via un empresuri r¡uP volia trf•bullar (1mb mi i r¡tte '''n l'li compra r uus vestits m olt bonics. l'aig u rribur a Barcelona amb ru¡11ells L'c•stits preciosos i L'aig pocll'r cuntar amb un d'a que>st/1 re.~tits. Lha·ors era prima com Iu m e L'O .fillet. Toc just L'ai¡r acabar de Nltllar, tot el jnrat i pf públic e.~ r·a posar a uplurulir-mP dempeus . cosa que no es ta, ,,, p e rmès. no s 'ha L>ia fet mai. l'aig cantar IIIW cantCttrl dt> Raclr i Sanson i Dalila - la Sf'n yo r·n Glòr·ia YilarddL (H't•s¡•nt a l'entr·e,·ista. e n s •·ero rcl a l'IB c l'its d'{'nlusinsnw d e l públit' i del mateix jut·at i t'n:,; cle;;tunt que va set· la primf·ra ' ¡·gacla qui' es ,.a concedit· un p l'iuu' l' JH'(•nü pt'r ahsnlutu ununimitnl-. 1ique.çt fe t em cu obrir les portes del Lireu. 011 h e pogut ca ntar m oltíssimes òperes. - Quan 'a romenr;n r· a can- demostri . c¡ue ueixi. per ai.\'Ò p ot semblar que hi lw u11 cert buit. qu.e no és com aba1111 . .'empre e.~ tendeix a pe11sar que tot s 'lw ucabat. que res 110 tonwrcl a ser com era . però d<!sprés tot COIItinu a i es demost ra que les roses L'li/I endavant . Crec q11e això succeiri'i rl'uquí a poc temps, perquè cu·u han comPnçat m olts joves. i e11crt ra els falta u11u mica per de1110.~trar qui són. lli ha vens preciose:;. p e r ò p enso que c>11rctnt 110 ten e11 ¡n·n 11 força, que Pncan1 e ls j(tfta '""' mica de madure:;n. i Dio" hi és. -Ç quan ~~~ la -Q ln h UTn ur¡up, qllt/11 tu S. molCI nitre 'file '· irre¡¡c ~\ mr~ ¡1 ~P, un lli• nu 111, lli olt MUSI CALIA RET RAT ca n ~'l)fts de Granados amb 1111 amor cwtc~ntie. puríssim. \mb ella t•ai¡.f ap1·emlre moltes roses de dicció i d't•stil intPrprl'latiu d e la música espanyola. Pt>r "ixi) •·aig poc/Pr im·lourp Granados en el meu repertori cantbrístie. 'óc una Kra11 admiroclora de les cfllrlants e11pc111 yolrs co11t 7erPMt Hergc111 ::;a , I ictòria dels l11gPI$ o .lion/serral Calm llf. . - ;.'rl'Oha qu i' f.s difícil dc' cantar t' li !'!llill'll ii fl!'l' fl IIUH l'li RS!I.? -No. l~ n absolut. Trobo que és 1111n lle11g uo molt "srxi''. m olt S(>/1 wnl. - Quins hau c·Htnl el ~ ~<' u s ídols ¡. l· te ''li? el ·i- s. u- li- dPIIllCÍil Tl! a ig ~o- lli! és a Vo e. '''¡¡. r,e l'O u~ de d rf. !f• ar ·¡a (1, IlO ji~ ~"' /1• ¡s~ 11 do :s- rw di Dio.. (el petó de Déu) hi és o no hi és. -Quins r·c l·o rd s tf 111 és 'i u s quan pensa en Iol l'I qm· ha 'isnrt mlasc\a ranrnt? ~-Quan t•aig cantar Do n Ca l'lo o ln ballo in masch<·t·a rr L.a Sca fa. UTrovalorc ... Aqtu•ll ner niosism e, oquel/a por lremendo que 8entia quu, wig debutar al m eu país i a La Scafa. Se ntia q11P tot ''ni tremolava. Evidtmtment. tin c molts nitres rel·. UI .(S. I 1/1.0 f / (!8 IJ /1) . (>/I('t(!.S ' . qu~ no es poden oblido r, I JU P són Irrepetibles. .-Amh qui11 n·pc rtn•·i SP st•nl lUes i1h·ntil'ü·ada '? -Prr a mi sortir c1 l'escenari és un mode de viu re. Sóc ww p Prsnnrr molt ltpussionada, ¡;ercl també lllo/t flex ible i per això adoro \\7 erthcr. recordo que una t·egada el vaig ca ntar a Sa ragossa amb , 1/fredo Krous. que era m olt joFe, i hi lun·ia ww orquestra terrible. dolentíssimu. Però quan Kraus t'a començar a cantar em va fer oblidar-ho tot, l 'orqu estra i t ot el viatge . Era la primera vegada que cantava amb ell i ret ser extrnonlinari. Després ja ens va m trobar en altres teatres, amb millor.~ condicions. -Qui~n Uoc ocupen els rt·citaiRPn la seva canera? -Si, h e cantat molta músitu de cambra. Música russa , i tamhé (JSpa nyola ... Després del Concurs Vüïas vaig pode r mant enir u11a g ran amistat amb la soprano catalana Conxita Badia. que era unll dona adorable i ctutlell'O les de j' ÒjiPI'U ? - PPr c1 mi la millor ho estat , SC'IIS dubt(•. illarin Cn lla s. rvo PS que ting u f.s 111111 g m11 potència de t'P LI. ¡u•rò ero Ullll gro ndíssimn músira. I aig CIJU'I'fulre molt Pscoltallt -!o. Quan c•lla Cllllt cwa, p odia idt>nt~ficar tots el pu11ts m és diflril s d'i llt c•rprP/ar, co m .{P r el l q~n t o. el fialn ... Era p e rfecta. 1111u 1111ÍSica pPr:(Pcta , amb una t'l'li preciosa. /)'nitra banda. !te ctw/al moltíssim amb Montserrat Cal/(/llé. I flm cantar Don C:a do el 798 1, J)PI' l'xemple. L'admiro moltíssim. -;.1 nnl rt• e l ~; d ii·P-elors amb <¡ ni ha po~u l lrelw ll ;u·? - Tinc fa sort de wuir u un g ran runistal amb Claudio A bb(tdo. Eus entenem m olt bf.. Jo !te pog ut trelwllar wnb molt s g rans directors , ara no podria nnomPnar-los tots. Crc•(· que he tn•ba llat gairehf. amb tnt s. ext·eple amb Znbin ll ehta . amb p /( enca ra 110 11 Ïze ting ut l'ocasió. sense pretendreIt o. Quan vaig rautar per primera r·egada al li et ro poli uw, amb \i<la , N1ig t rnir Ull g rau èxit i /ps rTÍtiques rau dir que ha via ting ut 1111 èxit com la Tebaldi. Poc d esprés l'(lig./(' 1' Ull recital a l'At'e ry Fi.sfter I/all i (¡ur111 estat•a a ssajant .~ e 11tia afgtÍ r¡u e to cat'a el contrabaix. Ua vo r.~ va ig d ema"",. qui IONII •a. p e rqn è no e m d eixatw tr e fwllar. Vaig c ridar, '·qui f.s?!" i va aparèixer u 11 Itom e tot ÚPII plantat que em va con tes tar: " .lo sóc Zubi11 Mehta! " I jo. 1/ar•ors, li Fuig dir immediatam ent: "'Jo sóc: li le11a Obrnztsova. rec·orda 't d'aqu e.çt n om!" - riu un eo p m r;. èllllb moltes ¡;an ell- lmag ina 't ! 45 16.~ MUSI CALIA BALLET ' Angels Margarit, cos i ànima de Mudances Aquesta cata lana nascuda a Terrassa porta tota lo seva vida dedicada a la dansa, una trajectòria que li ha valgut el reconeixement de la crítica, del públic i la professió, com el Premi Nacional de Dansa, que li ha estat olorgat aquest 1999 per lo seva coreografia Tèrbola. Recent estrenat el seu nou espectacle L'edat de lo paciència al Teatre Nacional de Catalunya, ens parla de les experiències passades, del seu futur, de la seva vida. hr PEPA PASAMÓN C om ontrn Àngcl!l Mtu ·ga •·it ni m ón dr~ la dun sa? -Mé.~ nviat ... CO lli no vaig sortir del m ón de la dansa. Vaig romençar afer dansa al quatre anys, a Tl.!rr(lsSa , i rú11duia unn g ran deceprió qucw reia que 110 !ri anava cada dia , perquè m'ag radava 111 0/t. Quan raig tenir tretze anys vaig fer les proves per entrar a l 'ln stitllt del Teatre a Barcelona. A na va cada din des de Terrassa a BarrPiona; Uarors comença va a les sis de la Iarda i arribatiCI a casa r1 IPs onze deia nit. Vaig haver de deixar al~nes de les assignature.~ del batlll/.erflt de les ta rdes, que les Jeia Q/.tren. I així vaig continuar i rmg acabar COU. llu ser el moment de decidir si o llfl /Ja o 110 c1 la Universitat , s i em posava a fer ·4rts PliiHiqu es, o L1eliP.s ;1 ri.~, o ttn dediccwa a la rlan su. I tot vu renir rodat. En rcwlit(l( ja, tenia molts amics dins d el 111 Ú11 d e la dallsn, hi esta va prou ('O fln ectarln. l'oig .fer la Selecti uitat i tot. Ptrò vaig decidir 110 entrar " la · · «niverst't a t · l" ''lUIIC(I C'OIIIJ){II/ )'lli Àngels Margarlt que hi ha via en aquells 111 OIIWII ts era el Bcdlet Contempora 11i de Barcelona i els vaig de111 CIIIfll' ./('itiC/ el m es de setembre dP 1977 i ,,¡ desembre ja hi ballava. Se mpre h e tingu.t al cap que volia estu diar, pensava que n~ 'hi powri(l. I UIICL cosa darrere d'una altr(l, ja no he sortit de la dansa , ja 110 he ting nt temps. -Abans de c r ear unn companyia pròpia. vas coreografiar per ul Ballet Contemporani dc Barcelona i per al grup H eun1. Què supo!wn aqueste col·lahoracions rn la teva can·era? -Amb el Ballet Contemporani vaig saber qnè era 1Wa companyia i vaig aprendre molt es cosf's de com Juncioncwen, tot i que em va costar ballar pecr>s qup no teniell res a ve ure omb In tnPVII pP,rso11alitat . Al mateix tPIIIps , f'l.~ m eus companys de l 'In stitut. va 11 tirar e ndava nt la inicia.t.ÍI'CI rfp/ g rup Heura. el g rup 11atural que e111 pertnnyia pf'r tot. per roncepte, per amistat, per estètica ... I aleshores. de seguida, !'aig intenUir canvior. Ileu.ra t•a ser unrt f'X- ¡H•rir~ncia j'(lrttii.~ t ictL e n lu qual OJII'CIIdre ('[.~ WI S cfefs aftr(>.~. uam./(, ,. moltí.~si11w.~ coses i ('11 què tots els records IJI.te. tin c són m olt bon.~. /)e coreogra.fia , vaig provar una primera peça mnb el Ballet Co nt pmpora 11i, i després du es a111b /J e ura , malgrat que eren '"' grup col· lectin i qu.e tot s treballàve111 d 'u11a ma11era molt actil'a. La pri111era duia el nom dt? Poti'!! i la st?gona T t-mps al hiaix, que tm ser el primer espectacle sencer que es feia a Espanya i jo descon e ixia .~i es .feia fora. Vaig treure aquest concepte de la 1111Í.~ica. e1ttia p/s PiniL Floicl o els Who que j eie11 uqnPst discos senct>r.s que eren tot u 11 m ón i jo em dt>i(l quP "ixò 1~s el que ha víem d e fer en dan.w. Sr> mpre poruwa al cap la idt>a de .f'rr !UI espect;acle sencer. I /HI vc•nir l 'oportunitat cle treballar d 'una m unera col-lec tiva ¡u>rÒ coordi11ant idees dels al/1'('.~ e11 oqru•st m ón. Per a mi va. .~er una gran PXJierièll cia. I des prés ua Cll'l'ibar el moment d e fer el meu propi 1reba.ll. Amb I/eura ja no es podia continttar més , tOt .~ U(/11/ 47 ·16ï MUSI CALIA BALLET perquc' t'l'Pili ma ssa ge nt i amb idees cl~(e rPIIIS, i ja haPÍem eresrut. ¡\ lleura l'Om treballar moltíssim en aqu es t.~ ci11c anys: "la Caixa. , rr les escoles, concursos, g ires ... Fèil'lll d e tot: muntal'es llums . clesmulltaues, carrega ves i drscarregcwes, producció. gestió , comu11icució ... Per ta11t. feia que et respo11sabilit:essis de moltes coses de.~ de molt a viat i 110 !ri het res millor pl' r aprendre l 'ofici. Vam 1r.¡n·endre molt. - Mutlcrnces va s er la pr·im cra c·ot'<'Ogl'nfia qtu· vn dona l' el uorn a la t<· va co111pnn yia. P t>r què Mu- 179 dunN·s? - lli Ira via diverses raons i totes prou clit'erticles. Per ILIJ cantó. en pre¡Ht Nil' f! I meu propi treball. el començtrt•a amb ull company meu d'lleura i e11s havíem de ··nm dar '', ha uíem de fer un trasllat. Pe r 1111 altre. qnan t>iatjàvem amb llt>11rn. jo t•eia aquesta companyia de tra11sport europea anomenada Dc111:os i sempre pensava que si jo algun dia muntava 11110 cotn¡wn yia . trobcwa fantàstic dir-11e Mudcw ces. pelmo 1.liment i el canvi continu. El fet que el grup es dig ués igual que Iu coreog rafia "" ser p erquè al principi no m 'atrevin o dir "fctig nn g rup'', perquè no tenia di~te n> . Vaig dir-me q¡¡e faria una coreog rafia que es diria c1ixí i, si hav ia d e posar un nom al grup, don cs despré.~ li po.wríem aquest. l'aig preferir centrar-ho tot en WL treball i després va quedar el grup. -Despr·~~ de peces de grup. com .l1udances, Kolbrbasa r o Atza t:ara , ('I 1993 (·~tr·cnt>s Co rol·la . un oio nw r·a H·lló". El ~ "o los són un tipn <; ck trcha ll que no ha,·ies d eixat de han da ja qttt' 'a, ff' t' elproj c·ct c oio p er Ha bitació d'Hotel que has anat ¡>I'CSenlant pet· di,·ersos pa'isos. Com 'itt s el rt tt·ohamc nl amb una ' n gels .\largarit en solitud qui' altc·rna PI~ tr·eballs cor·uls't 48 168 -El c an v i de g rup u !iOlo, el vaig fpr amb oio pet· Habitac ió d ' Hotel p er di verses coses . Per un ccwtú, jo sempre explico que els meus primers anys són molt Lrelwll.s cl 'ojici , en el sentit que v aig haver d 'aprendre molt et treballar l'espaí, a treballar la composició i a crec11·-me un llenguatge. O sigui q11e a I principi eren 1re balls amb idees escèniques p e rò amb mate- En aquesta pàgina I la se güent, &'edcrt de lcr pcrdènclcr rial de moviment molt minimalista. per concepte . perquè m 'interessava i també p erquè neces$itat:a crear un llengu atge. \ o podia utilit;;ar movime11t que ja coneixia i potser no sabia molt com buscarn e . D'altra banda, a l'hora de bnscar un lle 11g twtge . primer l'ha s de crear i després l'has d e traduir p erquè els altres l'nprr nguin. I p ern això 111 'han .~e rl'it els soJos. Jo tenia "" CO t~f7ícte entre l 'Angels coreògrafa i I'A nf{els ba llarina. Després d e Mudan c t•s i Kolbeba sa r em va (111(11' molt bé fer aquest So lo p<'t' riu hitat·i ó d 'Hotel. en el qual l'a proc/11ir-se la simbiosi. Els primers 1r e balls e ren més arquit ectò 11ics. B/ q11e vull dir és que em costat'et de saber clonar la part més emotit•a de l'intèrpret que jo tenia. , \le.~lr ores el solo em va sen •ir per retrobarme, deixar-me twa nit ra t•egada expressar emocions i p11ssar mé.~ de la composició i de les idel's. i p e rm etre 'm fer m o t•iments que potser e ncara 110 sabia exp lica t· als altres co m s 'ha vien d e fer. Aquest vet ser el punt crucial. 11 partir d 'aquí, Atzaval'a va .~e r tuw p eça qne va volPr rPtrolwr els sentiments, qne va voler tnarxar més de l 'estrtlctru·fl arquitectònica que tant 111 'lr(/ via interessat. I desprf.s d 'A t za va r·n pm va passar WJO mica el mateix . Jo sentia qu e te nia un lleng uat ge molt més sofisticat però q11e, explicar-lo i traduir-lo p t>rqu i> la gent el pog ués fer. encara m'era m oll difícil. Els especlclcles em quedcwen cu rts . Pensar•a que Iu gent 110 podia ballar el que jo rotia que ballés. I C01·ol·la em ra se rvir altre cop per al mateix. Pe tJ Sctra qtte totes les coses quv t•ul/ dir. que el meu cos sap dir i c¡ue com a coreògrafa puc com· pondre. hem d e ser dit es i per això t~aig f er llit solo. Jo sempre fr e necessitat bastant de distàm:ia amb el qtte faig , p erqu è ja està prou enganxat i per això m'agra· ela veure-ho en els ballarins. ,11'/ru llltcLI molt bé p er estudiar aquest llPnguntge. l després de fer aqueot treball amb mi, -.;aig int Putar fer nn trt>ball amb el.~ ballarius, cl'ex· ploracíó amb cada scun d'pi/s. ·~ ui te d · e-,tiu. per exemple. raig intentar fer· aquest camí delmeu material cap a ells i del seu malt· rial cap a mi. Vaig passar~~~~ quants espectacles fent explorncro de t reballar-mP cada ballarí. ~Ó11 com etapes que han ct1WI passant i això va arribar fins a Arbre de tr. I a ¡Jcll·t ir de T èrbola i L'edat dr la paeiè neiu ha estat molt cliferP/It. 1/ e d e$e11vo/ u pot un llenguatge · / (JI'n!SOI c ... que era ¡n·oLL n ·c 1· m 'h tt UI molt compondre-hi, perquè httrrtt cresc111 molt. Volia preocupar-nW · ltr menys d e com anav a r· ue111a meva relació de llenguatge amb • as /(ll'O els ballarins, p erqu.e' JO 305 bc1.~ tcmt f et i tenia molts recur ' /(llt/ p er utilitzar-los amb ells ~·om p er saber com els l'ensenyara JO· -El mrnt Dl'' tlt rO l't'CI~ unn p• lnlh ~ romp; dur n, -Sa ¡~Pr fil• lrrbal, pt'r~on its dt pletes Ja. Lc IlOft ~ (et mc 11/tl, i Jit !Í 1 no el &u riu trtístê, 1n Ullt amb el tir, i p IIIPJI/ (I ol prir nomi Saó 6; és IIJII P/ /JIIIIt DpiiJI/ lir1 i 1 l'llar 1 MUSI CALIA BALLET era em e Iu 1'0- ! ra e1.t . que [ri omper rpre nero 2SIÒ grcr- J'Iw uest uest -fer !'exs. 4 raig meu ateun! ació Óll Jlll i e lr. Je ia ·eni. 1tge •o~sat aviu r-me a /a (llil b '(l t'O ·sos. ('0111 ¡o. -Eil996 va srr un Ull) es pecialmrnl productiu , amh tlut·s t•s Ln·neo de segells molt clifpr·e uts : la cotwrgt·afia 1\rbre de te, twva nlt'lll una peça dr grup, i Saó. u u dut·l amh ~la ria Muíio:t., din'f'IOI'a dt> ht compan yia Mal Prlo. Qur PL va dur· a col·labonll' amh l'lla'! -Saó és un esp ectacle e.~p ecial per moltes coses. N o nom és éii 1111 lr~ba/1 coreogrr1fic. /~s 1111 trr ball ~~rsona / absolutont PIII e11riquidor ' es de les experiències m és COlli pletes que he ti11g u1 e11 la m e r·a t'ida. fA, lla ria , la c011ec d es rle Ja • olt de tem ps . Se mpre m'ha v ia /et molt a il-lu s ió trP!wllnr amb ri/a. i en ulg un a oca sió li ha via Jit sí ~:olia ser a M udrm ces . I 110 fra el moment. Entrp les du es hi aria aquesta afi11itat p Prsonal i & •nística, p Prò cada scu11a estava en una fo rma ció m olt dUi•l'(! fll, a_mb el seu punt fJ f' rsollrtl i artístic. i PPIISO que Saó va -~<'r pf mo111t' de trnbur-11os. Curiosru11 ellf , a principi l!II S VIt cost11r molt t•l no 1• m penso r¡ue pf 110m Prrr ideol. Saóésel moment en (/llf'' / r1 U•rra . 11 F~ Plint perquè> doni .fru i t. I era , d¡umt· en que, tote.ç r1ut•,ç esf(lt•em ~tJuru 1'/l els nostres t·wnills artístrrs i Lambé persorwls, ¡'a r¡ue tta ' Ftl ur enuoltut d el s nos trr>s .fills . flu estat molt comple t i jo hi fr e a¡Jrès molt. En el moment que 111 tem; u.n recorregut molt fort , i que et poses ctmb ww altrn p ersona , pot a.nar d e moltes nwnere.s. I ri qtte va ser molt bonir és q11e. d'alg ulln m ctnera , totes d11 e s vam IIIUII' amb le s maletes buidPs. Totes d11es teníem les nostres eiiiP,ç de treball i el nostre món. però ens t'all/ trobar se nse c a.p m e 11a cfp prejudici cla vant de l'altra perso na tti cap imposició del quP s 'hauia. de f er o n o s ·¡,a via de f er. llam troba r-nos amb molta tranquil-litat i molt d 'am o r cap a l'altrrt persona i està vem molt disposruiP.~ r1 f er el que fos . 1 penso que això va donar Saó. J o haig d e dir que a Saó, em sembla. no vaig }Pr servir pràcticament g airebé wp de les m eves eines de treball. lli Iravia un punt en què em podin SP/l lir totalme nt de spullada , (JPrr¡u è jo no hcwia .fet ni el procés ni Iu 11twwra de treball, que ero el que normalment f eia . El que jo vaig aprenc/re en Saó, é.~ tma cosa qne no va clonar el seu fruit ni tan sols 1>11 el mate ix Saó , sin ó que l 'Ira artat donant molt m és tard. Per a ww p ersona com jo , q11e he anant treballant sempre sola. el f el d e c ompartir m 'ha donat alg u11n cosa <¡UP és ¡w r a tota la t'ida. - Pt· n) u 111 ~s tiP les ro reo¡rt·afies p t·òpiame nt . ha¡.. ft· t proj ct'l<·s t' tH•t·iu I ~ i lamhé has t'O t'NJ~ t·afial 'idt•otlun¡,u, - 'fï11 c Ulla f ormació (/p ballarina. però j o c-rPc que tin c 11110 iliquie tud d'artista plàstic o d·arquit ecte . Jllï11t e re s~< e n molt el s I'S¡wi.~ i lo s<'lla tmnsfonnctció, el qrw dirwn Pis objectes. les coses. I cre<· que IÏII C' .~ ensibilitat en la per l't•pció de l 'rs¡wi i de les di.H c'i. nrif's. f>e11so que la geo ml'/ ria, el 111Ó11, la fl' rro ¡wrle n. Per ni.rò 111 'agrada molt esl'oltor de la co.~a m é.~ 11(/fllral, d(• l'espai m é.~ salvotg P a l 'espai més m ocler11 , sofistic·at i urlHI. St'11rpre f[IU' faig 1/11(1 /'oreog ra.fia o u 11 projecte esp ecial. 111 'ut rau m olt (l(¡ue.~t aspecte i rome11ço fJ PI' això . La Pideodansu em dó11u la possibilitat de treballar amb l'espai real. I trob o que la da11 sa és, d e veritat. com I r pball i com i11terpreta ció. en el conrepte intei·IPctual de lo paraula. treballant amb IIIW altra p erc-epi'ÍÓ. [Jer això r>s((/ molt bé p osar-la en llocs reals, i ullr orrt li ¡w r11u>t continuc11· esse111 m olt abslrurta i molt p oè ti ca. al cos tal dels objectes . Aquest és rur d els usper·tc·.~ qul' 111 'ag rada. Després, un ultrr seria Iu pos.~ibilitot qru' té la. l'iim erll IJLIC/111 11 1Wrrati6 , .fi·ag1111' 11 tor, dc•.~ com¡wu d re lo mirada c¡ue c•s ¡JOt do11ar r1 una pPça d e g rup , a u11 sol ¡·os o al mov iment. 1i·obo que• f.s un wmp riqníssim i que m 'illf Prc>.ç.w _111011. lli ha twnbé la barreja e/p lleng uatges, com a espai Psr(>nic- al Solo !Jf'r llabitac ió d' ll o tcl. com o in slol·lació. i c om et a ssis tir al r odatge d ·u11u p el·lículu e11 directe . Tens la p ercep ció de petit s m o t'Íments . vius Iu soledat d 'aquella pe rso11a d 'una altm mauera i és com si estig uessis di11s de l'obra , e11 l111 tte r-hi ww i11t imida ció múttw. La p e rsona està fllllcada allà den vegades i li d ó na alg u11a co s (L d e p t: r fonna nl·t·. alg una c o.sct que ·v a m és 1' 111/ii de la .fonuu , que vn a l 'arc' ÏÓ i qu e m 'interes.sa rnolt. Crer que ti11c rw11 mirada, dintre d el qu e é .~ l11 core og ra.fïn , m és d'orti.~ta pliistic , no tunt de coreòg ru.f'.fo rmal d e comp(J.nyia. fi e anat reco/I i 111 111 olt u informació d 'això . tot i ser autodidàctica en aqu f'S f tema. 49 ·169 MUSI CALIA BALLET - L'eda t de La ¡JaCIPncia és la pl'~a r·ccc n l C'&l r·C'nada a l Teatr·e •at·ionul, una tiH't•o¡;rafia endin:.adn ('ll J"uni\l' l'j; f!'m enJ. amb r·eft' l'('lliS qul' ja l'l>la\en tn·esent~ a l'inici rlt'l tn•bu ll dt' la Companyia .\1udarwt•;;. Què en di r·ies, de la te\ a nova c n·ació? 179 50 170 - ll et estat nna aventura molt bonien. Pe rquè hi /1(1 treballat molta ge nt i perquè he hag!Lt de fer un treball d 'investigació en diferents cr1111ps que m 'h a enriquit molt. ll n estol. u11 procés p le de cumplit·ita t e11tre els col ·laboradors , i siÍ11 aquestes coses que es donen quall es donen, Les que Jan que aquella JH't,'" sigui mé~; rico. Sense oixò. per multes idees qne tingui.~. no arribes enlloc. 1 encara lw 11 queda I a la motxilla coses per desen volupar. L'edat de la paciència l'enia d'un tema que era Ull ddeo que feia molt temps que volia fer. Quan Domènech R eixach em va dem(lttar un projecte. jo no poclict fer aquest vídeo que es deia Els c·o ·so del cos. e ls diferents cossos que portem en el decurs de La vida. com el cos final es ua mirnnt els cossos que ha tingnt, cont set versions diferents d'una clona. Vaig vole r r eco n ve rtir aqu es ta idea e n un espectctcle e.~cènic però mantenint-hi una mica aquesta V(•rsi6. El que vn quedar va ser pw·lar sobre el creixement d e la clona. ja que parlar sobre el creixement en general era molt m és complex, n ecessitava parlar del creixement des d'un sol gènere, el meu. que és el que conec. I després mirar en quin punt està l'edat de la clona en el temps que vh·im. Parlar del creixement. ho feia donant metàfores del món que t:irim dintre de l'espectacle. El fet d e teixir. era l'altre pol important. que m ·anat•a bé per parlar de moltes coses. Però més que parlar de les Pen èlopes . d e les 11 riadnes, o de les .filadores en gener'rtl, jo uolin transmetre que el cordó umbilical que en s uneix a l'altra persona és una mena defll, twa connexió que hi ha d'wut persona. a nnu altra. No comences amb Iu , sin6 qtte ju véns amb ww .~èrie de coses i en deixes unes altres , i amb les altres persone.~ ens anem creant el des tí. Em servia per pa ria r de la siuwció de la dot w en diferents IIWIIII?ttll>, de certs tòpics que hi ha. lls Ull recorregut Tèrbolcr a l'egades irònic, cie vegades re.flexiu, dels diferents cossos i també sobre certes situacions de la dona i de la set:a edat en aquest món en què vivim. - Has t·epetít. amb els teu;, col·laboradot·s . Què sc enl quan amb els anys has anat t·r·cant un eqwp? - Això é.~ un tant per cent moll important del valor de la fein(l, sense ells no podria .fer-/ro. Et repeteixes que res és imprescindible, i qne t'ho pots muntar d'una metnera o altra, p erò el f et que hi lw gi una ge nt amb qui pug uis col·laborar fa qut' els productes siguin una ultra cosa . Per exemple. una proclw.:ció com aquPSt(l, tan complexa. amb tanta gen t i amb pressupostos buixos, significa que les persones que estcw en la producció Jan uns jocs malabetrs increïbles i que defensen la set'(/ feina tant rom jo. absolutament. Fa que hi hagi twa compren sió molt g ran ent rp l'equip. que puguis anar moll més lluny. i tornen a ser coses d'aquestes les que no tenen preu. Per a mi. això és una cosa molt important. Sóc més ww persona d e resistència. i això de trobar p e r son es i anar m és lluny. és com un mèrit d'ells i meu, en el sentit que he111 c rescut plegats. Quan trobes la p ersona udequada , s 'ha de cuidar i sap.~ qtw aniràs més lluny. Estic molt agraïda i conte11tíssima. lle ting ut un luxe d 'equip. - I enmig dc tot això, què r·c pr·cscnta la t·eccnt conC' rss ió del Pr·cmí Nacional dc Dansa'? - l-la estat una sorpresa. He tin· gut premis que no clona l'en pas c/j. ners i que d'alguna manera pe~en en el currículum , però que 110 t'llUll ajudat a agilitar la situació. Em sembla fantàstic. encara que ja me l'haguessi n donat, que m'hagin clonal aquest, i a més per Tèrbola, un espectacle qu~ es ¡;et crear en 1111 moment molt difícil. Hi ha mo· nwnts en què et mors, però si sobre· vius, uénen temps millors. Bravo. fantc'i.stic. Penso que està molt bé que tingui un cert ressò, és bo perr1 mi, p er a tot l'equip, i per o la dansa en general. També és la pri· 11tera vegucla que han obert el 'fNC a la clans a i qu~ han fet unes co· produccions modestes. És molt im· portant que passi això i que tingui. com deia abans, ressò, perquè la gent s 'assabenti més, t'Íngui més. i ajudi perquè les properes vegode.1 en comptes de coproduccions. si· guïn produccions i la dansa tingui w1 lloc més potent allà dintre. - l r any ünent. quinzè aniwr· sat·i de la compan yia ... -De fet. em penso que ja els fa. Si comptem des que t'Cili! ro· mençar Mudances, aquest agoll ja .farà quinze anys. Si comptell des de l'estrena. serà el setembre del 2000 . QZLin:;e cwys!, que e.l diuen ràpid i qne passen molttle pressa. Tota una uicln, uint anys 0 la dansa i quinze amb Mudances. i1nys durs i també amb moltes co· ses positives . El balanç Í>s sempre · r· Res Sl· lli tens ganes d e contwua més adequat que la dan sa per PI!· .senyar-te que tol és molt efímer, que tot el que tens se'n va. !in- disen lliti tm llU' ~n lla. un Abans Artl 110- m•\'0, bé • la ~ri- CATALUNYA, UN PAÍS QUE CRE X EN SANITAT NC De 1o hospitals públics l'any 1985 a una xa rxa de 65. CO· 1111- De 42 cent res d'atenCió primàna al 1981 a més de 345. ~~­ ;la De 107 consultoris mèdics locals al 1981 a més de 800. !S. I I Ja tenim asSIStència hospitalària a menys de Henta des quilòmetres de casa, a qualsevol rndret de Catalunya Sl- •gui En els darrers anys hem fet créixer com mai la nostra quahtat rer- de vida. Per aconseguir-ho, hem tingut molta cura de la nostra gent. Ja. incrementant i millorant també els servers. (0• :os/ ten bre • es 1 ara completarem el nou model d'atencró prrmària i cont1nuarem faCilitan t la nova targeta per a l'accés als se rveis sanitaris públics. de •s a Perquè per créixer ca l ten11 una bona salut. :es. co· pre ReJ en¡er. Wfm WU:l Generalitat de Catalunya MUSICALIA AUDITORf DE CATALUNYA---- - - - - -- - - - - - -- Teatre Conservatori de Manresa Nom: 'l't·a tn· Cnu •f• n •at ori. El Tenil'(' Cousrrvu tol'i t•;,ti\ c<t ns troït al t• lan~t r·;· cl'un t·onl o·ul qu(• tinta dl'l 1876-78. Din ~ t· l mnii'ÍA t•clifici s' all utja 1.'1 Consçr·vatori el•· Mí• ~i•·rt. Adre~·o: l'I Mt·st•·•· Rlanrh. 2. l\lann•su 08240. 1(-lj\f'ou: 93.872.36.3ó. l~nx: 9311.72 .Mi.:j(). Arquilt' f/f': Frrth••·it• Mnrlet (ú ltimu rr fonua). Auy rh• rP.~Inumció: Iu pl'imt·t·u n•sluurul'i ó (·~ tlo' l 1962 , l' últimu de l juny dt• l99fl. f'mpif'lol: muniripul. Cl'stió: muni<·ipult•n c·o•weni amb en titul <. lm·uJ,. ;lforoment: 531 hutaque~. Cnp11cilrrl d'nbicnció d'intèrprets: l' e~•·;· na ri tí· 8 .5 111 d'ampl e prr 9 m dl.' fundàl'iu. FrwcionalitM: tra ll·t•. mú~ica i dan ~a. 1'empormlPs l'Stables: la òe leala pr·o~rama l'entitat l ' nió Cultural El Galliner· en CO lli eni a mL r \jrmtam<> nt. La cie nrí~>ira. l'Orfeó :\lan•·e,à i la l.rnit'1 \lu •ie:ll clel Buge.-,: :IIJlll''la al Tt•a u·r Cun;t• nat ori. raltra n Iu ' ala 1\l e~trc Blunt'h. Cmrtmctució: 1' ,\jnntnml'nt no c·nntnu·ta re•, dir!'rtamrnl, .<inó pt:r mitjà clt· 1,.,. entitat ~ r~ nwntades . L'An·u dt· Cultun1 de r \juntam ~nt nomi·~ pt'O{!I'H 11111 t•l, !lt'l<'h tlt• la Fes ta Mnjo•·· U·•·· 179 Per MONTSERRAT PUIG ' f\.rea de Cu llura d<' l'Aj ttntanwnt dt• ManJ'<'Sa rs tà intcgt·at pel regido r·, fin s at·a Ra mon Fontdevila , i tres Lrc nirs munieipals . L'Ajuntame nt ha establert co nve ni ;; amb lrs t•ntitnts cultm·als. Associaeió Cultttnll El Galliner per al tea tr·e. i van plï)gramar· unc~; 40 M'Ssions de INllt't' professional. s·ha establer·t que s iguin les entitat!i les que pr·ognunin dircc tam<'nt, perquè així e l>. di net·s que sm·ten dt> lt•s arti' i tat:- l's poden r c inv('rtit· ('ll la pt·ogt·amació. meutTe que si ho feia r \juntament no era així. Aqut·~t !>Í!>tcma ha p ermès multiplicar· per· tres el" espcctac·lcs i s ïli ha ohsen al tamb é un creixement del púhlit' . Par·le m amb A ss umpta Bermúdl'z. UJla de les tècnicp.tes municipals. -Quina és la situaC"ió pel qut• fa a la música clàssica? - El Teat r·è Const>rvatori es tii L construït al claustre d'un anric convent qne data dell876. ,!f mateix edifici lli. ha el Conseruorori dr• MIÍsicu . que actnalment té 1111s 600 alumnes . El Conservatori di.1posa d'ruta sal et més peti la , c111 s '(!.cos t u m en a celebrar els concerts. l:li ha cines entitats cie caire local: la Unió Mttsical del Bages i l'Otfeó Mam·esèt, aquest del segle passat. que mitjançant convenis am!J l"Ajunla111ent són els respon· sables de programar i d'organir:mr el.s concerts. S'hi celebra pf Ciell' Musical Mestre Blanch. que consta cl"un total de lO concerrs. quatre dels quals es fan al Tearre Consen·atori. i els altres a111useu de la Ciència. La L nió .1lusical fa un total de 8 concerts. - Quin és el pressupost muniri· pal d estinat a la música? - Tot plegat, s'hi deu en dPsrinar uns -1.800.000 pessetes. a parrles .~ubvencions que pug uin sol·licirar a ODA o a altres entitats, enm les quals Caixa de Manresa. PREMIS MUSICALS CIUTAT DE GIRONA 1999 1Oè Premi Xavier Montsalvatge d'Interpretació Pianística de Música del s.XX Dirigit a pianistes menors de 30 anys Dies 22, 23 i 24 d'octubre 1999 Data límit inscripció: 30 de setembre Primer Premi: 700.000 PTA Segon Premi: 300.000 PTA Premi Especial Associació Catalana de Compositors: 50.000 PTA. INFORMACIÓ: Centre Cultural la Mercè Pujada dc la Mercè, 12- 17004 Girona Tel. 972- 22 33 05 - Fax .972- 21 83 45 E-mail: ccm@ajgirona.org Organitza: Col. laboren: .... Ajuntament ~$· "'" de Girona r1111 Generalrtal de Catalunya 1.1 ~ Departament de Cultura SCHERZANDO tic IU- ori ms lis1)11 Jn- rre i ?S gle nis ,,_ lit- Ci- ¡ue "IS. I re seu 'fa 6i ¡¡;¡- i ei- = .~ =" a e;' wr ¡¡· les 179 llir lrP ~ a· ¡¡¡¡- a ¡:;; ¡;;¡· ;i S' ....~ 53 Cor Llu' VIo pea ie . (11 Mira en què gastem la nostra energia. U, ro Publ dt \1 ~hal ¡olg. H •ira 11 atreuf -icòlr part ie per e r•lat u llt'DI, ,~;¡,.¡e P"'· d ~tre 1mer Jtff~.:­ dt mba 1i~a n n•man i lú•tò ònal• ri rieu tit. Jl períot li30-4 Jm til kn lmh r ra pt·r J~ les 1jlle, e ••ntin1 _ _ _ ...__........,_ _ • .__....,._ _ _ _ hJU. P f•mllé rira b .......,1~'llirst ~. trc 'uint• ll•mpo Patrocinant museus i concerts de música clàssica. Editant llibres d'art i cultura. Col·labo rant amb escoles i universitats. Ajudant a demostrar, cada día, que el medi ambient i el progrés poden conviure junts. Aquests són alguns dels patrocinis del Grup Gas Natural: energta pura. b 'rgo 11111 t .al, d t)ol •. lrail¡r• En • ~f lla ~~•lilic1 llont•• brnvin pel fet IIIIU~ t•l IIU!Ír ¡ ~ gasNa~ural Al servei de les 1Uelln Pl'r tra toriro1 dr din !tan a LLIBRES eortada, Maria Lluïsa: Anselm VIola, compositor, pedagog, monlo de Montserrat (I 138· J798) Barrdona, 1998 Publicacions dc l'Abadia dr JlontsrrTal, Biblioteca \]¡atO!iva, vol. 204. 5 12 pàg. i ha d clr t·miuudes è poqut•s dt' la histiiria clt~ la mít.iea que, drs dc st•tupre, Jh't>ucn l' alt'ueiú de ls mn·it·òlrgs d ·un a ma n f' ra ¡¡articnlar, com €-s e l cas. per rxemp l t•, dt• l ' alta rdal mitjana, el Hc n a ixellltDI. el han·or la nià o t'I da<sicil.me. Aques tes e ta JH'' · doncs, es prrsf'n tf'n dintre d'tm quadre dc co~tixrme nts amp lis i ben l«f>FibJe . qu e COIItl'USkD de fo rma SOt')H'('IH'n t mb altres pcr íodt>;; dt~ la rida musical cu t·o¡wa que o•ma ncn menys cxplontts 1històricament més nu tt·rinats del nostr e ima¡,rinuñcientífic. En aqu est se n Iii, podem apuntar e l prríode dels an ys e utr·c ll.l0-40 i 1770-80, l(ll l! !l'idrn lifica ge n e rn lm e n t amh l'un omf!n ad a " m {t s·ira pt·eclàssir·a", ro m una •lr lt•s ctapl's his t ò l'iq11 rs ¡ue. en termes mus i n tls, '<~ntinua maurada tl e trt'ball; profunds de rcccrcu. famhé a la península !hrrita hom p o t ve rificar· aquesta siluació. mal gnll ~'treb all s d e ls danc r s 11Jinze anys dcdical s a '1llllpositor s actius dlll·ant la_"l'gona meitat d e l scglr \\ IIJ a Esp anya i Pot·tu!al. d'es tudiosos cs pa lyols, po rtn gu esos i rxlr¡¡ibèrit's. En aq1tcst sentit , l'o bra dt 'laria Lluïsu Co rtad a ~nblicada pet· I'A batlia dt• llonL~nntt és dohlenwut ~envin¡;uda , no solam e nt pel fcttlr co ntrihuit· amb nuus clements a la cultunt ~usic al sctcen ti s l a d ' u1Uel] moment , sinó lamhé prr_lraclar fenònwn s his~~rtcomusirals, d r f orn i •t d'tnt r e de Ca tulun y a acla men! dut·a ul c· ls H .\ 'I de anys lnms ició de I'JJ. I umial niStn(' c lassicisme. p l' CSC n tal c om a tl.'si do c t o ral a la Univl.'rsital Autònoma d!' Barr c lona l ' any 1996, Hlflll! St ~faria Uuisa Coruda lli- bre e ,rident; ia ant un fnr·mal una pt·E'se nt ació g ràfiben <·a a tt·ac tius i ...._..;-., adients . en 1'\JliUCACIONS DE U\l!AOIA IX A'IONT'iEAAAl Ics se(·cions r·e fe n ·nts a la biografia d el compositot· i a la pràctica mu s i ca l a l m o n es tir· d e Montst'rt'at durant el segle I \ \!liSI('.\ f.' CAH U " E.' EL SIGL<) Wlll >.\ lli , i en els capítols d edirats a aspec tes histol'icomusit-als . oq;anològics i co mp ositius ("li-lus tració i C la ssieisnw' ' , " L'orgue Pn la litttrgia", "La so nata i e l elavieèmbal ' ' ) . Una im p01'lància particular r evesteix la part central d el ......... .. ~· - · li ib re ('·Es ti l i llenguatge d 'A n selm Viola "), amb una llis ta com1Jleta (incloJosep Pavia Simó: t•nt - hi e ls incipit ) rl e les La música en ob •·es co n se rvades d ' AnCataluña en el sC'lm Vio la i amh la tram;slglo JCVIII c r ipció d e trenta composiConsejo Superior· dr lnal d es tinad es c io n s ''esligaciones Ci!'ntifi<·n,. tlavi cèm bal i a r orgue; l nstilllrió ~fil à i Fontat ots el s t ex tos mns i cals nals. Bnrrelona, 1997. só n acompanya ts d e conwntat·is r efet·e nts a la seva co n s tru cció te màtica. q ues ta no va publitonal i formal i a la seva cació del Dr. J o¡,cp co ntex tua l itza c ió his t òPavia -aulor·. rn t n• ric a. alu·es estutlis . dc tct mtí.~i­ T e nint e n c ompte la ca a la catedral de Barcecon ce p ció i la r ealitzaci ó lona al segle XVII- co ns ti tueix una apo r·111 c ió d ' aqut's ta publicació. puc important per a la mÍts it'a alirrnat· que tant l'autora ib è d ca rl e l segl e X'v lli. t·om Pis e ditor s m e r eixen L ' autor és mt•nd11·r dc s ince•·cs felicitacions ; lleu s l ' I n s titut d e Musico logia im pt'rfec<·ions i fu ites en el del CSl C, per·tun yc nl a la grufis me UJus ica l i e n la In s titu c ió Mi là i Fonia llis tu hihliogt'àfica no minnais . E l St'U tn·lwll d ' inv e u l ' alt valo •· d ' aqu es t ve~tigació t' n s d oc umr nta 11 ib re , qu e bé podrà Sf'l'sobre el nombr ós cn rpn s vit· d e m odt'l p t' r a moltes comp ositiu d l' Ft·atH·rsc f u tu r es Jl ublicacions e n Valls . l' àn•a d e la musi c olog ia Francesc Va lls va n é iihhica . x e r a Ca talun ya rap al Gcduu·d Dode rcr - , ,_,.,,.,..,.,ll tL..,~ffL " •-•..,""' v A e 1671. Fou me:otrc de capt>lla . ll·ò rir, rompo:,itot· i fi ~unt l.'mhlt>mi\ti ta de la sc' a l-p oea . El >-cu ' Pssan t lf'Òrit. e n e l qual es mostra tulmi nulot· d' \th a uasilt'• KirciH'r. i-s tlocunwn lnt en ¡•l St' u .11apn A rmón ico Uni!'ersal, publieut a B arn· lo n a d 17 ~2. El mat·r hilllrll'ic del st' u lllU¡.(iStt•t·i gint en tom rlr la Ca ¡H' IIa l~ciaJ dt• I' ut·xüiur Ca des 111 - dP qui fou adtui ntdor- i Iu Gut•rra de S u ct:I' Asió. La seva tasca let'll'iea i <·ompnsitiva, co m a llH'Stt't' rf p ca p e lla ri!' Sa nta Maria <ll'i Mm· i tir In Cntt•dral dt~ Ba tTdona , jus tjfi nt la g•·an quanlitnt d 'o bre~ . t' ll bona pari no impt·cse:-, qu E' han p et·vi8<·u t. El¡, din·n;o¡, a s p t'c t es d'aqu<·., t t•s tudi - hi s tò t·it'!L filolò g ics i hCl'mcn è ulif·s- só n ~> ub s t a n ­ t·ialnwnt apt'l)f'undits p e l d cll'tot· Pa, in. oméb h a urí em d' es me ntar· un <'l' t'I dl•¡,ordt·¡• en la hillliogt·afia. la qual se r·ia m és pra!' tit:a onlcnuda uiJabèti ra uwn t. E l lli b t· e es co utpi P- Ia amb t~ l ca l à l.eg ge neral, t'Oiltpos t pe r lllisS <'S, s alms . villuncicos i a ll t· e¡¡ co mp osieions litúrgiques o para lit ú t·giques. La puhlic atió d ' aques t ratà leg, amb els incipits co n ·espo n e nts . co n s ti tuc·i x Ull pl'imcr pa s dc g•·an utilitat p l' t' als invcsti ~a dot·s i p t> r a acruf' lls ntÚ~>icl> inten~l>sa ts en l'ohnl df• Valls. Un segon p as p odt·ia SE't' la publicatió progr·esbiva d e l'obra d<·l ro mp osi tol'. a mb Ull c·o nwn lari C'I'Ític. Cal r e marca t· la publil'ac·ió de ht Mi.ssa primi toni, p e t· a quatt·c veu s solis t es i eo nlinu , i d e la Missu 'llt est Pett·us , p et· a eor i c;onjunt ins lrWll Cn tuJ, lt:R q u als palesen les c~at·actcrís tiqu es de l'estil <'Om positiu del seu autor. En d efiniti va , t·eeomancm la IE'etura a}Jrofnndidu d ' aques t esludi a tots c•ls Jp¡· ton; ÜJtcressats en la his tòr·ia i la mús ica d e l ~1. Ll. C. nos tre país . e 55 DISCOS REPORTATGE Manuel Quiroga i García Lorca en la guitarra de Carles Trepat TJrr otor¡ rind rars na et arnb 1'\n: n-nte Trtp: lau d 179 tlirer Tot i q ue les gravacions que tenen com a principal protagonista la gu itarra no es prodiguen excessivament, el músic lleidatà Carles Trepat es fa present en el mercat aquests dies amb dos interessants títols: un treball dedicat al compositor Manuel Quiroga -Lloro lo guitarra - , aparegut a primers d 1any, i una encara més recent gravació, amb el Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana, que recull el Romonce gitano de Castelnuovo-Tedesco/ García Lorca. .u, B rm · Romr tor it tlr,ro ~..lrs . Gmí \r; 1a rst Catal ,i,ita pan)< Inllu rir), rauço 1111/fXt tt Ar de$ ••• Ohra. ..El obra rompt Per ANNA MARIA DAVILA ntèt·pret t.le tècnicu depurada i constant in ves ti ga <.l or d el seu ofici. p et· a Ca rles Tt·ep at (Lleida. 1960) constitueix un motiu d. orgull aquesta d oble coincid èn cia , més enca t·a q ua n en el cas d el clisc de Quu:oga, el seu segon tt·eba!J en solitari , es tracta d ' un p •·oj ecte llarganwnt meditat. En l'em·egistrament, titulat Llora la g túta.rra, Trepat ha volgut retre h ome natge a un d els a uto r s més ee p •·es e n tatiu s i co n eguts d e l a ca n çó espanyo la. es p cr ial men t a JTan de la seva fnt ctifet·a col·labo t·ació amb els lle tt·is t(' Ra fael d e León i ~..\nto ni o Quinle•·o. ..Aquest és w1 proj ecte que s ·ha anat f ent durant m olt de temps -exp li ca Carles Tn~ pal- . Tot v a començar Ja un.s ·vu.it anys, qttan v aig comprar un lot de partitures de música popular e.sp rm yola. un gènere que sempre 111 ·ha interessctt. Inclosa en ac¡uPll conjunt. hi havia la música Oj os \ r nles. Vaig començar a treballar-hi i la veritat és que el resultat em va entu- I 56 476 CI romp siasma r. 1 així ua començar tol.., Autor dels a n a nja ments . Trep at va acaba t· trasllad ant a la guita n ·a ca tot·zc ca n \ons d ' a q u có t composilo r e mbl em à tic , qu E> va enriquir elrl:'pertori espanyol amh més de cinc mil títols. A més d' Ojos Verdes, una can çó amb , entre d ' altres. Ics magistra ls intcrpt·eta cions de Com·ha Piq uer i Manuel de )1olina , a l disc tam bé hi h a pc>ces ta n con egudes com TatLUtje . ¡Ay, p ena, penita!, lla ría de la O. Lola la Piconera , Franci,~co Alegre o A La lima y al limón , al costat d ' altres men ys difoses com Solo , un lun g o d u 1949 , i les Bulerías de llntonio Torres. " Estic molt agraït a la famílict Quiroga pel seu suport a l 'hora de dur a terme a quest p rojPcte . No només uatl rebre de molt bun g rat la iniciatit•a, sinó que també em van ajuda r molt a triar les obrC!s. El seu fill em va fe r arribar molte.~ partitures. en les quals mig tr¡,. ba r alg u nes peces que no conPi xia ,., explica el guitarrista. . cgon s Trepat. el seu esperit a l' h o r a d· a frontar aquest tt·rball ha esta t el dc ' ·resp ectar comple· tament l'harmonia de les cançons. He t rr úallat, fins i tot, fe nt sert'ir cum a ¡mnl de rejerè11cia les inter· p rl'lar ion s vocals més conegudPs, perquè el que volia era traslladar la clarNlat i tran sp a r?>ncia cle la t.•eu a la g uitarra·· . Pr t· a Tt·ep at. l' unjver" mu-ir~l de \1anucl L ópez-Qui roga )[iq~;~ (Sevilla . 1899 - Madr id, 19881 Pl Jl etji>ctwnent def ensable. t1que~to és rma mú.~ica que no té cap t"~ blen10 per Ji111 cionar p er si solti I prova cl 'això és, precis'!ment. qu.P .~ 'lwgi fe t aquest disc. Es 11110 mu· s ica cie qualitat que enca~~. moll bé> a mb l'univers guitarrísttc · Amh un primer trebaiJ com 1 .~ol i s! n , d r dirnt a compm,itor· rt~lll amb ' nei.w feder, Custel P'' la \fgor 11oltes !jpn/ ( n¡¡lic: wte, qt raclor ti}IIIIIJ la sevr •ir. \lai, 40, l'I Nà bl lla del 'i, .. p potser, que llf¡ Uor', (Onsitlt diàlrg ~itan Iq lll i I{PI{eÚ •rimer 'llitjèt ' DISCOS REPORTATGE tro· net· ·it a ball ple- ans. .TriT ter- des. dar e lo ,¡cal JUd ··és !'Sill ,o- ,¡a i que uní- noli Tàrrega i Llobet , Cari<'~ Tt·cpat ha atol1!at scmpt·e cspeeial ÏniJ>ot·tànria tfuts el seu r epertori a la m ÍlsiL1 e.pan}ola en general , i catalana en particuhtt·. L"an y pas at, i 1111b motiu dr la ce lcb nt<'iÓ d c I"Any Lorca , comtue mot·atiu del rentenari del naixenwnt dd poe ta , Trepat i el Cot· ck Cambt·a del Palau dr la M(tsica Cata lana , sota la direcció del seu ti tu ln r, .J ot·di Ca,3, Bayer, van ende¡;a r una fntctílera r·oHaburació escènica: I" ol)!" u Romancero g iuwo, clcl compositor italià Mario Cas tc lnuovo-Tedcsl"n (Fiorèuci a , 1895 - Los Au~des. 1968). basada en poemes de Garcia Lo rea. Ara, aquest esp e<·tac-Ie. qu e <'S 1a rstrenar al Palau d c la Música Catalana i que postet·iornwnt va 1i>itar escena ris de tot !" E stat cspan}ol. i també de F t·ança. ha 'ist la llum r n format CD. La gravnrió, de 25 minut de du •·ada, <'S ·ompleta amb un recull d c deu •ançons tt·adicionals: La filla del marxa11t, Ca11çó de bressol, Comte Anw u, Muntan yes r ega la des .... harmonitzades pet· Manuel Oltra. ··Et Roruanre ro gitan o és 11 11 a obra molt musical. en la qual p[ compositor .fa una apro:rimació, Qmb molta .sensibilitat; i m olt coneixemellt d e cousa, a l'obra de Federico Carcía Lorca. Tot i que Castelnuouo-Tede:>co era florentÍ, per la seua r ela ció amb A nd rés Segoria, per al qna l va Pscriure moltes obres per a guita rra , l'a mb~nt andalús li era m olt proper", uplica Trepat. '·A més. aquest ho•~. que era jueu, era molt admirador dels nacionalismes i I 'ai re t1panyol ua estar molt present en ~ sera producció"', afcg(·ix el m ú!lr. )fa4,•rat òit·-se R omancero gitaao, I" obra dt•l co mpos i tot· ituli à Nà basada , t> n n·alitat, en f'l Poelnildelcantejondo d(• C at·ría Lor r~. "Potser va ser ww C01(ji1.sió o potser, simplement , li va semblw· que aquest a lt re tWin sonava miflor", cspcmda el gu'Ïla t·l·ist.u, q1w tousitlct·a t¡ue l'obnt estableix " nn di~leg senzill, p erò rj"ef'tiu , Pn /re gfllfarra i cor. La guitarra cxecn1'1 la ,· lt 1 ro d ltCCLO · ' I· ( I PSfJI" (',~ ' S 'I lt· af~geix el cor. D 'CUJW'S i tt lltlwero , P~~~r es .fa sentir la mú.úca pPr 1 ' ' Jo de l 'instrument , i d c•sprés segueixen les ueu.s, lot i que la guiteu· ra es manté d 'una man era m olt audible durant tota la i~tter­ pretació del cor"' . cgon s l 'intè rpre t , el gt·au d<' di ficultat tècni ca va ria e ntt·c lt>s p eces . ' ·Hi ha algunes de més complicndes, fonamentalment perquè tot. i qu.e Tedesco coneixia la guita rra , no era g u itarrista , i això t 'o b l iga a .fer alg unes p e tit es ada.pta cion.~ en algun moment." Un cas diferent és de l'altre 1"1'pel"tot·i que completa el compacte. E n les de u cançons popttlars luu·monitzades pe1· Oltt·n, " la guitarra no té Ltn paper tan protago nista. En aquest cas, lïnslrttm ent estii m és al servei cle la veu. Es tracta , per tant , de p ecPs d'una escriptura més senzilla, amb uns arranjaments molt delicats i molt al servei de la veu". Aquesta ha estat la p t·ÍJnet·a e..xpct·if.ncia d e treball amb cot· per a Ca d es Trepat. ' ·Recon ec que en un comen çament vaig sentir-me una mica espantat perquè no tenia ma ssa e~:pe riènc ia d 'acompanyar veus, pe1·ò finalment crec qtw s 'ha aconseguit ull gran equilibri entre els clos instnmtmt/.5. elet qual est em tots molt satisfets", oph1a el guita r rista , q ue t·econcix q ue t r eballa r amh una fonnució vocal pot set· " tant o més complicat que .fer-ho mnb Ltna orquestra. De totes maneres -opina- , c rec que la guitctrra resulta molt na tural al costal cle la veu". Tot i la seva estricta fomta ció clàssica, Cades Trepat és un guitar..-ista que n o t·efusa a vegad es apropat·-se a altres r epet·to¡·is. Recentment, també, va pat·ticipat· en el t·ccital amb què el guitanista flamenc Tomatito va acomiada t·. al Palau dc la ~fú sica, el lOè Festival de Guitarra de Ba•·cclona. ".lo no crec en la pretesa distància existent entre la guitarra flam enca i la clàssica. Al contrari, p enso qne tt>nim moltes coses en comú'', afirma l' intth·pn::t, yue en t r e els seus projectes d e ÍLlllll" no d esca r ta la possilJilita t de tor 11at· a a pt·op ar-st• al món de Iu música popular o visitar l.'un ivet·s cnmtiu de Frederic Mompou . Això no obstant, Tt:epat és rotund t amb é a l' hont de llança r una altra afirmació : '· La guitarra té tanta Literotnra com el piano. Només cal descobrir-la." CURSOS DE FORMACIÓ PER A MESTRES ESPECIALISTES I PROFESSORS DE MÚSICA 1999-2000 • • • • Educació Infantil Educació Primària Educació Secundària Escoles de Música i Conservatoris • Informàtica musical • Gestió d'Escoles de Música •••• TALLERS MONOGRÀFICS ESPECIALITZATS •••• Cursos d'estiu i d'hivern ... .... Di ¡;;¡¡- '¡;¡ a ~' ¡;¡· 179 DISCOS J. S. BACH: Varlatlons GoldiJerg I cn ncllt Gilhcr·l, r lu vic·i·rnhnl. llu mur niu Mundi, 190 124{1 E t'ltrP Ics f'fnnposirions p er· a teclat d1• Johann ei.Htstian lla eh. )¡•¡, lla riacions Golclberg figuren t•ntt·<' les obr·es m (·¡, ,i~nificative.s. Amb el númrro dl' catàleg 13\\' 988. fonnen part dt'l conjunt intitulat Clar:ier Übu ng. ,\ In pot·tada s'e~pceifica l'instrument : "Cia vicymbel mit :tceyen l1autwlen.. (amb dos teciMs). 179 58 .Ji8 L'à ria ornamentada amb Iu qual s' inicia i es clou l'oln·a, també- es tt·oba en ri r c<· ull de peces J p [ Kla vierbiichlein für Anna Mag dalena Bach . Les variacion s 3, 6, 9, 12 , 15 , 18, 21, 24 i 27 es con·e!.JHHWn amb cànons, que van des de l' uníso n fins a la novena. És pet· aqul·st motiu r¡ur algú ha qualificat aquestes variacions com '· )'art del cànon", parafra sejant L'art de la fuga del matt·ix au t or. La r c~ ta d e pere~ qut' configur en les Variacions Golclberg osc il· lcn cn tt·e l'estil d'obcrtur·a a Ja ft·ao cr,; a. l'itmes d<· dansa i d 'altres val'iacions líl'iques o virtuo ísliques. amb efectes lJt·illants i enct·euaments d c• man . La intcrpt·ctació d e K ennet Gil bert excel·lt>ix r rltr·e t>ls em·egis tr·aments d'aques ta ob r·a que va n so r·gi nt i ri s que, probabl ement, apar·cixcran a p ar· tir· de l'any 2000. Es caractl'l"itza p er la claredat d el ~o, l'acurada dicció i els tem.pi ben calculats, sr nsc deixar res a l' atzar. L'intèrpret r·emar<'a el c3l·àcte •· d e dansa d·alguna de les variacions i la senzillesa o la virtuositat. quan correspon. d 'altres. En definitiva. mostJ·a l es pos ibililats a 1·tinrlatòries de lïnstl'llment uti lit zat. un clavic·èmbal Rückct·s, construït per Hu bert Brdanl el 1984. Afo •·tunadam en t , no exis te·ix una única possibilitat el' interpretació i , pe r això, ens semble n opinables alguns detalls que més aviat considet·em riP gust exclusivamen t personal. Dit això. pensem que la ve r sió dt> lt's Vc,riacions Goldberg de Kenneth Gilbert és un bon exemple del tre ball lúcid d ' un clavicemhalita que té una cliscogmfia molt extensa i que. precisament en aque ta obr·a. ens mostra la seva personalitat intentant transmetre el gran missatge de Johann Sebastian Bac h des de la seva dimensió més abstracta . e M.. LI. Cortada s ultat <>sperat. un sabor· d 'homogeneïtat al conjunt dc lc ' obre · presentades. La com bi nació el· estèt iquei> és el que dóna aquest utra<·tiu a la divrrsitat. qu e, llun y dc confondt·e l'oien t, formulrn un mat·c idoni , si hr no per compar ar, sí pet· dife renciar el v<·ntall d 'idcl's s uggeridt>s pe•· cada compositor. L' intcr!:s ronj unt de l'erlitot·ia l O onc nru s i la compan yia discQgràfica Erusmus és r i que ha fet possible aq uesta iniciativa amb músit·a ol'i¡;inal pet· a saxo i guitarTa dc compositors holancle;;os contempo•·anis. Lc:. olH·cs de Ca r olint' Ansink, Leo amama, Ch ie l Mcij er ing. Theo Ahazi , , Geza Frirl, Dick \ isset·. Elisabeth Reijken i H enry de Wolff inclouen una diversitat de tècnic¡ue , com cot·des fr·egades ( Pas cie Deux). influències rlPI jazz (Autobaa hnkrieg), pi::icu to ( Past Tense), v<·u nan·ada ( Drie Geclichten ), etc. Totes les peccs most:t'en un equili. bri tímbric entre els dn• instnunents molt acurat i la g•·avació tècnica aron. seguei..x una qualitat de ,11 molt fidel a l'original. La interpretació. en la major·ia difícil pPls eu< passatges vittuosístics. a cànec del duo tarragoní Cuyper s-Lop, format ¡¡er s uxo i guitarra , i quers pot qualificar d'esplèndi· da en totes les peces, dri· xa veure durament un do. mioi tant tècnic t'om intet:pretatiu de L'instrument, especiaLnent c>l oU· xo, que aconsegueLx tant una molt b on a afinació com un equilibri i una qualitat tímbrics difícilde fer· amb aquest instnr· ment. En <lefiniti\·a. é• un disc molt recomanable ptr establir relacions entre di· ,·et·ses tècniques compmi· tives actuals d'un paí' com és Holanda. Esperem que la distdbució estigui al nivell del contingut. I Joan Carles Blanch i An· guera La Ba nda Unió Musical de Tarragona edita el seu segon CD dedicat al pasdoble DiHerenf Worlds Carola Cuypers, saxòfon. Enrique }falo Lop, guitarra. Projeet. ~1usic & }fedia. Era sm us. quest disc -que en aquest moment ja no és un a novetat, però no per això deixa de ser interessa nt- ens sorprèo amb un ventall tlc propos tes d'estils i llenguatges contras tats, aparentme nt oposa ts, que convcrgei.xen en un mateix caramull , tot donanthi , contt·àriament a l re- A A quest segon disc compacte que la Banda Unió llu· sical d e TarTagona ha comer cialitzat recentment , està íntegramen t dedicat al pasdoble. Es un encà•·t·ec dc Ja Discogràfica Careli a la Banda ar·t·an de l'èxit del Jl•·imer disc enr e!!Ïstrat o , Concert al , Metropol , dedicat especialment a la música clà~sica, mu· sica romposta prr a banda, bandes sonor es de pel·liculrs i música popular·. Són quinze pasdnhles, la major·ia de caire taurí. 10" interpreta ts amb una P.legància i expréssió definidu rn una riquesa tímbrica aco mpan yada de va dats ntatisos. Dcstaqu<'n els coneguts Espnña Caíii, Amparito Roca, Paqtúto Chocolatero , Elgato montés ... El t·esultat és fruit de la iJ·lusió dels seus joves metnh bt·es, entre els quals hi ha eles d 'estudiants a músic• a!ll la carrera fin alitzada tots ells diri!!its p er J oan Cari~' ' o Chordà i Escdvà. e l\'I. C. D omingo ililo, lli )0· ' ao . la ,a oní per es ldileidoom TU· sa- ant eió 1na cih TU· un per di- 051- .ais :em .gui •• ,\¡¡. - ) ra. )lli• DW :11'5