Revista Musical Catalana. Núm. 180 Octubre 1999
Editorial: En la inauguració del nou Liceu / PANORAMA Alfredo Kraus. Tres perfils i un epíleg. Jaume Comellas / Concert per a l'eternitat. Edmon Colomer / Onze joves intèrprets al primer Palau. RRMC / Teresa Pàmies: cor de Bolero. Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Liceu: tres contrapunts lírics. Pere Artís / Tangents: Els festivals d'òpera. Jordi Maluquer / XIII Festival Castell de Peralada. El Festival va ser una festa. De Mozart a Sisa. Jaume Comellas i Jordi Maluquer / XIX Festival de Torroella de Montgrí. La línia coherent d'un festival interdisciplinari. Lluís Trullén / XIX Festival de Música Pau Casals. Qualitat musical i consolidació. Albert Solé / Aplaudiments merescudíssims. Miquel Pardo / Música per a dues cobles. F. Taverna-Bech / TEMA Chopin, entre la música i la llegenda / Aportacions tècniques del piano de Chopin. Lluís Trullén / Les obres compostes per Chopin a Mallorca. Joan Moll i Marquès / Chopin a Mallorca: la pell d'un mite. Sebastià Alzamora / MUSICALIA Ofèlia Sala. Una jove figura de la lírica... Jaume Comellas / BBC Symphony, Daniel Barenboim, Frühbeck de Burgos, Murray Perahia, Elisabeth Leonskaja. Lluís Trullén / Turandot: cinc anys i set mesos d'espera al Liceu. Jaume Comellas / Mal Pelo celebra el seu desè aniversari. Pepa Pasamón / SCHERZANDO Cesc / LLIBRES
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Orgues etectm Instruments oro,fesaom BAR CELONA Muntaner, 300, Xamfrà Lalorja Tel. 200 81 00 Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 8228 Tel. 48601 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO- Tel. 718 97 51 MADRID Hermosilla, 75, Esq. Gral. PartilñaS Tel. 435 89 89 MAOfll(}2 LA VAGUADA - Tel. 73048 82 SUMARI revista musical catalana o o EDITORIAL • ¡;;,. la imwgurm·ió Jl!f 11011 Liceu llfn•cfo h rou>. Tr<•s {Jt'rfil.• i w1 t•píleg per Joume Comellos PANORAMA Cour('r' tJ(Ir a fNc'ruilat per Edmond Colomer On::.~•j<JI'c,, illttlr¡m•l$ uf Prim!'r • per RRMC ~ 'f't•rf'SII l'timit•.<: ('"" d11 W per Miquel Pujodó A, W Al.fN41• . , .•• Tere-.J• Pii•Ies TEMA MUSICALIA o ,¡ ¡; 2 O,.Uo Sal• 10 SCHERZANDO as 99 -2 l2 LLIBRES •• • •• •• •• •• • •• •• Jllihml.-o.,mo.<: lírit·.< Puln11 {)(){¡.,.,. ¡,¡,.,.,, t n•s routroptlllls per Pere Artls Tull!{t'lll.<: El.•fc~tit•,/s ,r,)pcro per Jordi Moluquer Xlii F('; /it•o/ C1utdl t/(' /'('ro/oda . HI Ft•stit•al t ' tr st•r 1111a Jfr<fll fes ta. Ot• .ll11:orl 11 ÏBO per Jou me Comellos Jordi Moluquer \I\ f.'t•.,tit·ul rh• Torroella cie Montgrf. fí11io l'Ufll•rPII I cfw¡ festÍ l'O f i 111crdi>ripfi11uri / ,11 per Lluls Trullén ¡;;; ¡;;;;- .... .:;! 9e;:, ... ~ ;:;· MX f'••sti••td dc ili fÍsica Pau Cuso/s. Q11nlillfl , ,,,ica/ i romolidoció per Albert Solé \¡¡fulldÍm!•/11.< IIII'I'I'SI'IIllí$.1 Íffl.1 180 -. "'""' ~· s- 9 ...., = :::.. ;:;· per Miquel Pordo /11ú.< i•·u¡u•r" drlf•s cob/.,.• ;¡;;z s...... ....= per F.T.-B. Clwpi11, t'li /re Iu ......... 1111Í.1 Ícn i fr• lfcgl'nda Aport arimu tèc11iques del piano de Clw¡JÍII per Lluls Trullén /,('s obre•.• campo.•tes pl!r Clropin a Mallorc·a per Joon Moll i Marquès Clwpi11 u liafloreu: la pell d'un mite per Sebastià Alzomoro Ofolia . rJ/o. L no jo cc }il(llra de lo lírica ... per Jaume Com elias R/JC. ym{JlW"Y· Oallicl 811renboim. Frilh/u•ck d•• Rurgos, M11rray Pemhio, li li&obeth (,!'OIIs fwjo per Lluís Trullén Turundu1: cinc <my.~ i s~t m cMI$ d'espera u/ Liceu per J.c.c. Mal i>••lo c·••IPiu·o el .~''" desè (tni uersari per Pepo Posamón per Cesc 3 483 ~e"'· "'i,) 09 ~~e El Primer Palau Cicle de Joves Intèrprets IV Temporada 1999 111 Dimecres, 6 d'octubre de 1999, 19 h. Dimecres, 20 d'octubre de 1999, 19 h. l'( Barcelona Sinfonietta Raimon Garriga, piano Pilar Paez, soprano b Francesc Llongueres, director David Sanz, guitarra Nabi Cabestany, violoncel Joan Pons, flauta Maria Lluïsa Moran, piano Taverna-Bech: Caminava la Nit (fantasia concertant per a guitarra i corda) Haydn: Concert per a violoncel i orquestra en Do major, Hob. VIIb C. Ph. E. Bach: Concert per a flauta, cordes i baix continu Wq. 22 Xostakóvitx: Concert per a piano i orquestra, núm. 1 Alan Branch, piano Bach-Busoni: Dos Preludis-Corals Granados: Los Requiebros (de Goyescas) Montsalvatge: Alegoria a Turina Prokófiev: Sonata núm. 7 Fauré: Poème d'un Jour Falla: Condones populares españolas Pucdni: Donde lieta usd (de La Bohème) Pucdni: Omia babbino caro (de Gianni Schicchi) Pucdni: Tu che di gel sei cinta... (de Turandot) S( d d d Sl rt 11 a Dimecres, 13 d'octubre de 1999, 19 h. Orquestra Simfònica del Vallès Alfons Reverté Casas, director Victor Béjar, saxòfon Benjamin Scherer, violf Katia Michel, piano Villa-lobos: Fantasia per a saxòfon i orquestra Saint-Saens: Concert per a violí i orquestra, núm. 3, en Si menor, op. 61 Rakhmàninov: Concert per a piano i orquestra, núm. 2, en Do menor, op. 18 Dimecres, 27 d'octubre de 1999, 19 h. Antoni Adsuara, clarinet Josep Surinyac, piano Daniel Blanch, piano d fi n l' Montsalvatge: Self-paràfrasi per a clarinet i piano Guinjoan: Fantasia per a clarinet i piano Brotons: Sonata per a clarinet i piano Chopin: Dos Nocturns Chopin: Scherzo núm. 2, en Si bemoll menor, op. 31 Chopin: Sonata núm. 2, en Si bemoll menor, op. 35 Patrocina i organitza: Venda de localitats: Palau de la Música Catalana, Tel. 93 268 10 00 i Loterías y Apuestas del Estado l' l' l' l' e t: EDITORIAL a es tat dit i •·epetit que el Gran Teatre del Li ceu fs un dels exponents més ge nuïns de la iniciativa de la societa t ca talana. L'afirmació ha esdevingut un axioma i, com a tal, C\ ident per ell matei.x (malgrat que, si volgu éssim ju tifi ca r la definició del mot, trobaríem proves a desdir de la seva 'alidc ·a). Al marge de disquisicions scmàntique., pf'rò, allò C<'t·t és qu e uns homes d'empenta aconseguiren - fa mrs dc cen t cinquanta anys- de fer partícips del seu entusiasme extensos sectors del cos socia l amb una finalitat: dotar Barcelona d'un centre Jíri c. Des d'aqtt ell a data reculada, aquest capteniment col·Jeetiu - fruit de tols els capteniments particuJat·s- és ei que ha situat el Gran Teat•·e del Li ceu en Ja dimensió de r eferent mundial i el r¡ue li ha atorgat els atributs de símbol d' id entitat pt·òpia. Aquesta doble condic ió s' ha mantingut en el transcurs del temp s, mé s en ll à de muta cion s sociològiques, poütiques i culturals. Això explica, en darrer tume, la reacció social dava nt la Lt·agèdia de l'incendi del 31 de gener de 1994: la decidida voluntat de recons trucció. Ta l'acompliment d'aquell propòsit han confluït exemplarment, des dc la p t·imera hora, tots els qui hi teni en res a dir i, sobretot, res a fet·, en una acc ió q ue, mutatis mutandis, ha es t a t eq ui va lent a l a d'aquells llun ya n s predecessors, vehiculada mitjançant les fórmules operatives adients als nostres dies. La traj ectòria co rporativa del Li ce u del s darrers cinc anys ha estat un exempl e fie la coJ.laboració pública i privada, de la renlln cia gcne•·osa a benefici d'un bé supet·i or, de la implicació activa d'empreses i parlicuJus, de Ja gestió assenyada, de l'equilibri entre plantejaments utòpics i poss ib ilitats reals, de ]a prioritat de l'eficàcia sobre el •·essò med iàtic, etcètera. Bé pol ser afirmat amb justícia que Lots els qu i hi han es tat invo lu crals han es tat a l'alçada del que exigien les cit·cumstàncies: des de les ins titucions fins a la societat civil ( imbolitzable t-n tantes empreses i particuJars amb se nsibilitat per tot el que el Liceu significa), tot passa nt per la Societat del Gran Teatre, d'un paper tan decisiu. I tota aquesta tt·ajectòria s'ha materialitzat en paraH el a nn a ltre factor cabdal: la continu'itat de les te mporades artístiques - que han refet·mat ad hes ions antigues i captat fidelitats noves-, en una demostració que el Liceu era i és molt més qu e unes pa•·ets. Aques t escalf permanent ha es tat un element essencial pe•· <>vilar una pet·illosa •·uptura i ha posat les bases per a l'ambiciós programa de projecció del Liceu del fLttu r. La suma dc tantes complicitats, iHusions i esforços ha fet superar els entre bancs ine\~tables en un procés tan complex com el viscut pel Liceu. 1 ha pot·tat a la con secució de l'objectiu fixat, qu e - ben segur- és sentit com a propi pe•· extensos sec tors, més enllà de l'estricte clos dels liceistes. Perquè, des del dia 7 d'octubre, no solament la lírica recupera un marc excepcional (i el recupet·a amb u 11 es possibilitats funcionals molt supcr·i ors a les prethiles), sinó que també el país r ecoh1·a la ima tge física d'un símbol. En la , 1naugurac1o del nou Liceu . . 180 5 185 PANORAMA Alfredo Kraus Tres perfils i un epíleg con poh lfll d'er f rla1 l'ho La mort el passat dia 1O de setembre a Madrid de l tenor canari Alfredo Kraus ha comportat una forta sotragada en el món de la lírica i entre la munió dadmiradors daquest cantant. Malgrat que el fet era del tot esperable i imminent, la seva arribada no ha impedit el clímax de profund dolor i la sensació de buit que ha deixat l1adéu definitiu. que rll mer pre: bui1 cali tres solt F dr I les la s de RIU I di1 I des• Per JAUME COMELLAS 180 e or.n és sabut. des pr·és de la mort de la l><'Ya <'~posa Blanca Lt>y, t'I cantant va entrar en un pr·orés depr·cssiu molt acusat t¡U<' va superar dut·ament, poc temps d<'s prés del qual , i en la pers pccliva d'un nou impuls professional ja iniciat, el cantant va cau re en una malaltia degcneraliva que no ha pogut su¡wr·m·. R ecor·dem que era prevista In seva presèn cia en el co n ce rt inaugtu·aJ de Palau 100 ( I d 'octuhr·c) i e n Ja n ova Lempor·ada d el Gr·an Teatre del Liceu (2 7 de noV<'mbre). U na força inte nsa hi stòria d e n·lació p er·sonal, les vivències d e la seva datTcra etapa ¡.¡I Litcu i al Palau de la Músic¡¡ Catulamr i també dc dues impagables classes magisLJ·als i encara w1 especialíssim acte d'homenatge que va tenir· lloc a l Saló Sa nt Jonli del Palau de Iu Generalitat, m'han for·nit un coneixement d e la figura d'A ifredo Kraus, que estimo molt i que ar·a, en el moment del seu tr·¡¡s pàs, afavoreix una aproximaci.ó amb voluntat d'cnl'iqu ir·-n e e l conc:ixcnr cnt des cl' uns aq;uments alnrargc - que no vol dit" d esmentint t·cs- d el nltJlt qu e s' ha escrit atTall del se u tt·as pàs . Una apt·oximarió que es basat·à en tr·es aspectrl>. J] homc, el ca ntant i el pedagog. més era WE Tan lrrr In n Jli"O Kraus e n Wertlter, l a seva darre ra actuaci ó ope rística a l Liceu (tempora da 1991 - 1992) l!home tan dimensionada catego•·ia artís· lÏ(~a. El per·fil fís ic d 'AJfredo Kraus denunciava els seus odgens germànjcs. M'atreviria a dit· més; uns orígens germànics nobles. Molt bé hauria pogut passar per· un membre dis tingit d e ls moments m és profundamPnt ar·istocratitzants de les co rts vieneses de fi de segle passat. Em e rgadura notable, claredat d e ls ulls, cabell matisadament ros i soiH"ctot una manct·a d e moure's eJrg<rnt i se nyorív ola traïen els orígens ai·Judits. Això co mporta va d 'antuvi una ce•·ta imatge de dis tanciament, de fr·eclor, i fins i tot dc temença r esp ecte de la seva ap t·ox imaei6, sobretot tenint en compte la condició de gran fibrtu·a -<·onvcncionalmenl de divo-, que emanava de la seva Tanmateix, aquesta imatge b'es· vaïa Lot just iniciat el primer con· tacte, ju que AJfredo Kraus era un hom e amb una vocació conversa· dol"a vita l, franca i generosísoi.nw. Qualsevol a s pecte de Ja seva pro· fcs!>ió era motiu per embrancar-ot <'11 una munió de d etalls i de drri· vacions con' er sacionals, sensr rr· pan11· ma i ni en l'entitat profch~io· nal d e l' interlocutor ni en cltcmp• que gastava. Ja fos en entreviste• individualitzades o en conferèrll'ies dc pr·crn sa, la seva predis posició verbal o~rair·cbé atuïa. ,.. Les ancls get·màniques es ('ten més evidents en una capucital de r·aciocin i d ' una força implaeablr. Els seus e r en uns ar<Tumeots tan . rigor·osos, tan farcits "d'intcl·bgèn· Aixi l'esl cion les cerc e ext e nav; rnol 1ing pen! rcbt E hom seu ni\'; El s nen -per la v aqu1 la p1 mcn mcn ;. ;- n ¡, e 6 e PANORAMA ria, d'honestedat professional i de .entit crític que no d e ixave n fissura. El seu sentit del l'igor i de la recerca de la perfer<"ió no s'atura13 en els aspectes rs tr·irtanH•nt mu;;irals. si11Ó que n'abas tava d'altr·es, rom per exemplt• e ls d e rivats d e polítiques cu lturals -sobr·e la qual trnia i el ces ela ríss imcs-, rnèUH'l'U d'cntendr·e la professi6, c tcè lf'r·a. Blasmava la inefi càc ia de l es classes dirigents i la seva inòpia a l'hora d'cstablit· a utè ntiques polítiques de culturització mus ical, que ~ 11 en ten ia qu e ha v ie n de començar des dc la bust: - les escoles i prescindint dc Ics grans faramall es buides de contingut. La seva nrdicalitat en això -co m en molts ultres temes- c•·a poc m e nys que absoluta. Pel que fa als g •·ans con ceptes dt la professió, són bc•n c·onc·gudt•s les scvc!> opinions c i'Ítiques so bre la suposada bondat culturitzadot·a de deter·minats esdeveniments multitudina ris i sobt·e e l fet que di~trlgar l'òpera hagi de s up osat· des' irtuar-la d e lc:; seves essències més cat·actc rís ti tlucs. El seu critc t·i era potent i obet·L, se nse fer· concessions ni témer d xoc: diali'ctil'. També quant a fets o actituds detc~rminats que podien comportar-li Iu marginació o ufeetur intc; r·cssos propis que considcr·u va legítims. Això li va comportar, d'una banda, l'estimació dc col·legucs i d 'afeccionats, i d ' una a lt r·u, unes COil('t'etes dosis de mar·gina c ió d 'a lgun s cercles professionals. Contràriament a la seva imatge externa, la seva parla sovint es lor·nara apassionada -en aques t sentit molt Uatina-, i el seu discurs, sostingut amb uns l'aonam<'nts m olt pensats, esdevenia d ' una força ga irebé aba&segadora. Educat i respectuós umh lothom, ningú mai no va conèixer· e l >eu ideari polític ni es fWOnuncià, ni va fer concessions dc ca p mena. El cantant Si és cert que molts cantants lcnen attibuïda una v ir·Lut eoncrcta -pet exemple, en e l cus d 'Anrgall, la veu-, en e l d'Aifrcdo Knws , aquest cr·a amb tola scgurct.al e l de la perfecció o el seu s inònim més o menys exacte, la mes Lr·ia. l certament a<ruest mot ha sor·git intensa- ment en els molts escrits que dr maner·a obligadament pr·ccipitada ha e ·campat la premsa e ls datTer·ldies amb motiu de la seva mort. Tot inte ntant anar· una miea m és e nllà del tòpic, c t·cc qu e Kraus més que un pcrfeccioni~ta - qu e per descomptat ho e ra-, era un home molt i molt amatent al sentit de la responsabilitat profe ssionaL I a pa•·tir d'aquí, va construir· el gran ccUfici dc la scva carrera. Ell va ser· deixchle, i condeixeble amb Rcnata Srulto, d'una gran artista bar·celonina , Mercè Llopart:, la qual, ins taHuda a Milà, e ls darrer·s anys de la seva exi s tència va endegar una trajectòria pedagògica cabdal. Ella va imposa r a Alfr·edo Knlll s una manera de canta1· que t e nia el mèrit de convertir els mome nts m és intensa me nt delicats - ja fos per problemes tècnics o ex pr·css ius- e n una aparença dc facilitat qu e colpia. A ixí, e l can t a r· d 'Alfredo Kraus esd evenia molt culc ulat, amb un domini gai r·cbé insultant de les dilïcnltats m Í's pregones, i alhora e norm e ment comunicatiu . L'equació entre tècnica i expressió resultava pe rfectament r esolta. I si b é d'antuvi hom valorava la primera dc les dues incògnites an un c iades - qu e Kraus portava a Límits d e vir·tuos .isme depuradíssims-, a la fi hom acabava t·cmliJlt-se a la ca pacitat per produir emoció que acahava c11vaint-bo tot. Kr·aus no posseïa un color cir veu especialment bell, fet c¡uc s'esd evé moll sovint e n tenors de la scva col'da, però tanmateix emprava el seu instr·ument amb una mest r·ia ext•·aot·dinària i amb el r esultat linal d'unes interpre tacions -o s igui transmissi ó del pathos més profund d e les partitures- riquíssimes. Domini del diafragma i de l'aparell nasal esdevenien in struments molt explícits· d ' una tècnica depurada, que tanmateix no impedia -uns l'enriquia- una cxpr·essivitat extraordinària. El seu miss atge arribava a l públic in tensament, en primer lloc via admit·ació per aquell domini tnn impressionant dels recursos tècnics, i aconseguia que el contingu t dc la pat·tilura - respecte del qual ,;empre va sentir un •·especie absolut- nnibé:. dt• munct·a profunda a 1\•spectndor· i també a ls seus com(?Uil) s. Rccl•ntmrnt ' ic t òriu d e ls Angel:, retot·du, a que Kt·aus, e n lfêrtlr<'r, la , a rt'r· l!enlit· C hadotte com mai nr~¡, no havia sen tit e l 1wr·somllgc. 1\lalgrut qul' t•nm a actot· -<·oua b \·sdeH•niu umh molts cuntanlb de la seva 1-(l'ltt'r·ació- no cxcPI·Iiu <:sp <:l'iu luH•ut , els dot~; mus icals podit: n pe r·mctrc, eom un exemple s ignifi<·utiu, impOt>aJ' la seva l'oq;a i ncon sl!guir l' inrposs ihle que ·unn iutt'r'IH't:ltu·ió seva d'u n p rrsonatge fís i('Uilll'lll , UIIÍmicanrent i c ultunrl1111' 111 tan ulluuyal d't·ll <·om el N<•moriuo dl' L't>/isir d 'a mare, a més intl•t·pr'l'ltl t als seixunla anys d'edat i amh unn c·n r actc•·jtzació m és aviat/ight, npar·cgués creïble. El pedagog 'ni g tenir· oca&ió de viur·e a el<' deu mestres dc dis tància duc¡, St'l>!>ion!o dc clus!>cs magist r·als. n a tr I'Auditor·i Eduard Tolclt·à del Conservatori Supet·iot· :\Imúcip al dt~ '1t.s icu i l'altnl e n un es pai tnn p oc escait nl co m PI S aló dels Miralls dd Crun Teatre del Liceu. Lt•s dues van tenir, entl'<' altres liLC's comunes, soLrc tol la intensitat i l' upas!! iunaur c nl dc Iu tasca del ('U IIlnnl ca nur·i. Es nHJr·çuva dos is gc•rwrosíssimcs d 'Pne t·gia a mos lnrr Iu s<·va manc r·a d 'entendre e l ca n t a la filera de eaudid ats a r·e br·e les seves lliçons. He!ipccLuós amb els men ys do· tats, les sev<·s c t·c n unes lliç ons pràctiq ues, m o lt u c cos a cos, en les quals no s'eslava d e pr·ovocat· Ics anatomies dels cantants, tol exp osant a l mrs directament possible co m ro nduit· l'aire, proj ectar Ja ve u, r es pirar·. l\lni no va mirar el rcllotgt>, mai n o va fer· e l m és mínim grs t de fatiga malgt·at qu e les ducs cla&ses va n acabar co nve •·tint-sc en sess ions maratonianes. Lluny d'un distancia me ol dj vístic, s'imme rgia <·n la seva tasca amb un ent us ias me i una encq,ria juve nils . J s igni fi ca 1iva meu t h om podia adminu· en molts casos, com aquells alumnes, des prés d e vuil o d e u minuts dr. lreballar amb e ll, ac us aven un abans i un des prés molt difer e ncial. Krau s e n això també tenia les idees m o lt ela •·es . S abia moll bé mcny~:> 180 7 48i PANORAMA qut• en el lt·ma d<· la thnica dc c·ant no hi h a •·rglc>o definitives ni l''\l' lot' llt ~. f:ll nwtri,, ro m he pogut con;,tuta •· amh molt, altn·, col·legue;, M'U>-, l'OilCÍ'\Ía m o lt més bé la p•·a'\Í d<' la >ol' \ n t!•rnica que no el t'Om)lOIH' Ilt t!'Ò I'ÍI' O I'ÍCll lÍfic, la qunl m o lt difíci lnw nt sa bia cx pliea r. Ad vt•rtia p)s joves <•s tucliants qut· un mesll't' p ot ser mo lt h o P"'' a un tipu;, d ' ulumnP i Lot el f'OJllJ'ari per a un altn·. I aconsellava que s i t•n un d e t{'rminal p e d o d e d e tl'IIIJIS cl ' !'s tudi n o es produïen a ve nços s ip;nilïc atius, calia can viar de prof't"sso r. També pos ava en gu ~IJ'!lia l't', JH'clr d c les lcf,riuns d c mals d<H'l'lltl- qu e a ptll'CÍxt·n arreu i qu<· p o cl t• u mahuct r e p o.ssihilitats fulagut'I'C;;. En tot t·a~, la lli!;Ó m és impu•·taut que l'~ d t•:.¡n·rn ia l'ra la d t• l'amo•· intc n:. prl eanl i la d'una t!í'lll'l'O<-ilal ÍIIIJlH~ahJr. Epíleg personal 180 8 lllfJ Fa dir.M'l au~.., (t>l 1982) A l ft·cd Kmu,; es \U inco1·po•·ur a la llis ta de L'l't·u¡w•·ac·ion, de g•·ans figures dt' la líi'Í!'a intCI'IHICÍOnal que va afavoa·ir la ge& ti ó dc l'inoblidable Lluís Po1·tabclla al ca pd~" ant rlel Co n s on~ i cl r l C ran Teal•·e del Li<'<'U i tand1é dc·l fWII coHabo rador Lluís Metria A udreu. El n ostr e lcalr't• havia SllJH'I'Ul un a època espe(•ialnwnl co mplicada drsp r·és dc la n1 ort d r l'cmpi'!'SU I'i Pamias i es dis p osavu a l'(•c·upra·ar· ri pols . L' a sso lim ent d'un bou nivell artísti r dr lt•;, masst•s c,tables -orque:.lnt i co1·-, i sob r·PLol la capacitat d'ate nció cl eh, caixet s que exi~ic n e l:. n o m¡, mé" e n cimbellat;; dc la líri cn . 'a com put·tar que noms com \l fn•do Krau:,.. \tire lla L·'reni, o Phícid., Domingo. e ntre d 'a lLJ·t•;,. po¡;ur;..,in ser incorpor als, o r e incorporats. a l'escen a a·i liccis la. É, en aqm·st conlC'\l qu e el retoni d ' Alfred o Kraus HI comporLu•· una ga il'(•h{> li1c1·al bogl'ri a en t r l' <· I;, a f l'e e i o n ats i I e s sr ve s VI' r s ions dc• Lli(· in di La m mPr/110or I'R va n sa ldur f'n aplaudiments final s dr f ins a 20 minuts, c r o nonu•t•·ats p e r mi mate ix. Aq u est va se r t' I m o tiu clP la pri111c ra dt> les e ntl'(~ vistc·s p t•1·son a ls qur vaig tenit· opo1·tunitat dc· l'ca litzar-li. En<'a l·a n'hi hau1·ia dues de pos ter·ior;,. la dtiiTPra ja provoeada el 1992 per ell male Í'\ amb m o tiu clt•l conflicte que es 'a produí•· <' 11 qu e dar· mar·g i11ada, t'li prillt•ipi, la seYa participai'ÍÓ l'li la gala inaugur·a l de ls J oc;, Olímpie:. cic Ra1·ccloua. Ga la e n la qual a ca lJa•·ia participant i en què, l'lll'io¡,a nwnt, va ser l'únic eantant que va t·anlu l' en c:atalà. DPspn~s h o f<11·ia Victòria d e ls \ngf'ls 1:'11 la ga la d c clauSUJ'a . P er a mi aqucbtcs vi vi'- rll'ies pcrso nalitzad e>~ t e n e n 1111 va lor f' n tran yable . Mai no oblidarr la primera, quan davant de l molt d e temps que portàve m co n v<••·sa nt - era cu UJl apartame nt i amb e ll hi ha via la seva esposu i alt•·cs fam iliat·s-, vaig t>xcus a•·-mc p e r Ics rnolè>~ti es que li s uposava i vu ig insinuaa·, en h e nclïci S<'ll, d'esca p~:a r el ja molt extens diàleg. EU, h c n al contr·ari del que m\•spt•·ava, c rn Hl dir: ' ïYo es preocupi. Mentre em faci preguntes intel·ligl'llfs i interessants. per mi no hi lw problema. La sego n a co nve r·:la va tenir unes condicions es p etia1s. Em va donar· la cita lUla tat·da a l'escenari del Liceu on havia d 'a ssajar La filie du régiment. Les co11dit' ion;, 110 e r E- n ga ire còmoJ es. atès qu e Iu conversa, qu e te nia llot· a I c·umerino, e ra inten·ompuda sov int p e 1· les convocatiki t•s a escena. Alesh o¡·es vaig Ll·ni•· oca!>ÍÓ dC' ('Onèixc r la finor i elegància d f' la Sl~Va <•sposa i una mica l'entrt> llat del no ¡!;t'ns fàcil ofici d e muller dc divo. Ocupuda a fer ganxet, vam pode•· c·on,·er·sar una ce rt a estona . T o t un pr·i vi]egi. Danmnt r C'Sl'CilHl'i, ('n la semp r e inev itabl e info•·mulitat d'un inicial assaig amb ind umentària de carrer. Alfredo KnJU;,, d'edat i prestigi ar·tístic notableme nt més a\·anl;ats que eh :,e us companys. es por·tava gair·ebé <'Om un joYe c ntr·e maliat. ben¡,c par·ar dt• fer Lt·oma amb e lls ., e n una a!'titud mol t i molt allunyada de la imatge '"gennànica" qut· ofe1·ia ('ll un pla immediat. No di•·é que fos u11 a d escoher·ta , pcr·ò cerlanH•nt la imatgr colpia pwu. Després, ahrrs vivè n e ies s'a fegiren a aquestes . Una d c tll t' I11 ÒI'Í a ines borrable s'esdt:vingu{- quan , en una r ep 1·esc nta c i ó de L'eli.úr cl'amore (tol 1985) es va pro duir e l miracle que ofcds JH'Íill (' l' lJi B - àl'ia, "Una ful'liva lact· r·ima "- d el s an tc1·io r s \'Ï.nt-i-cinc a11vh rlr caJTC.-a. Va ser· una mena de ·r·egal al ptlblic del Liceu abso lu ta 111ent ines pe1·at i •·ehut de mancr·a entu, ià:o tica. ·o podia set· altr·amcnt. ,\mb Al fredo Kraus se'n va una pcn.on a litat d e pedüs molt indi 1 idualitzats i en m olts aspectes -alg uns ja ponderats- fins i tot conlras lants . F1·edor i càlcul i apas. s ionament; domini "cicnríiïc" dc Ja tècni ca i ex pressiYilat depurada; ('ondici6 excelsa d 'artista i compromís i implicació en l'ofici; grau. d esa com a at·tista i esp erit dt? ser· vei amb e ls nous valors. L' home que per a molts \'a •er Í11ic·ialment estimat i conegut grà· cies a la r oman ça "Bella enamora. ti a ... '' de la s ars uela El1ítim o romcí nlico de Soutullo i Verl-tan· tes vegades demanada a les llunya· n cs seccions radiofònic¡ues de cJj,. cos sol·li c itats-, m és qur un daner t·omàntic del seu o[i('i 1a se•·, és realment, una r·efer ència dr com en LI' nd re' l de Ja manera méo implicada i ri gorosa possible. Dt com scr v ir·-l o i viure'] dl' la fai só mfs a u tèn tic a . El seu no és un mi ssatge decadent que mira al passat, s inó un evangeli poderós, qui' c a·ida a les noves gcneraeious a c mnli n1 Ha 1·-se en la seva trajcctòl·ia tan impecable, en la sel'a acti tu d d 'aut oexigència ii-Jjmitada. l'li e l seu comp1·omís i rrenunl'ia· hle, en e l seu amot· pel cantar bé. e n e l se u dele r· d e servir amb l'I nu'>s ¡.,•ran lliurame nt, l'art tan no· b le dc la c1·eació de bellesa cano· a·a. Gn art que eH elc,·à a una di· merll!!ió única. amb uns recurso:. emprats amb una sa,·it>sa iHimitada: sa ,·iesa qu e té molt a veure amb el fe t insòlit. en Ja seva prO· ft·ssió, rrue a un a edat - cap als rin· quanta anys-, en què la majoria d(');; cantants d«> la seva tan casti· goda tes s i tur a com encen el derli 1'Í. per a ell fos l' inici dc l'è poca de m à x i ma estima i r econ eixe ment i, pc1· tant, d c major esplendidesa artís ti ca. U n fe t, co m tants altres que han fila t la seva traj ccLbria. cxrep cio ual i definitiva ment defi· nito ri d e la seva condició d'arti~la g1·a n. Pe i ,... ljU no ~ir lïl I( U rl't 311 pa l(ll de co \1¡ an So lw qu IOl llit oI di, •el na cj, COl e.t un ap elr <e1 tal 1('1 ('\I lm dh Jll' pa pa CC) I Ml nc¡ l'Sl Hi, nu ui~ tor PANORAMA Ie li li Concert per a l'eternitat 1· ;3 I· ). I· ;. la ¡· ' ]· J· El desconeixement de l'obra de Rodrigo és inversament proporcional a la popularitat del Concierto de Aranjuez. El mil lor del compositor, el lirisme i la màgia, encara està per descobrir. Per EDMON COLOMER :r i· l· o 1· l· ,. JJ a Ie ·e ó n .¡ IS I· a I· ~. ·I ,. I• I· I· e ,. ·-a I· I. i, ·s I, I· lo blísquecla drl m<Ís allcí ~s més que l'I títol d ' una de les A seves obr·cs. Ens s ugg<'r·eix la recerca de la llum, una llum <¡ur el desaparegui Joaquín Rodrigo no l'a poder I'('Ure i que defïneh l'esperi! cie tota la sc1 u obra. És uua mír9ca que miru al cel. que apunta a l'infinit. que es IHHh·ci' dc la utopia i <¡ur se siltur amb fr·eqiil-ncia l'nLJ·e el rt'('OI'fl i l'c1 oeac·ió poèlica. I.:olwa de Roc! rigo rcflcctc i:-. se n~c ambigüilat> un amor·, i fïn¡, j tol una rassió per· la LJ·adició, una tr·adi ció <¡ne l'U in cor·twrar al seu ideal estètic des dels pr·imer·rnt·s ('s luti is dc mu¡,icologia al Consrrvaltll'i de Pm·ís amb ,\laurice EmnJalllll'l i n la Sorhona nmb Andn• Pirr·o. I)¡•;< d'obres com So/eriww, Fantasía para 1111 gentilhombm o Conl'ierto marlrig ul, títols qur fan rcfer·i·ucia din·l'lu a composilors o a fonni'S lan arn· lades eu la hislòria dc la m(r,it·a cspauyola. fins a la ref('rè ncia gairch(o litt•r·al a mdodie. populm·s, l'li g ran pa1·1 dc la •ela 1wodueei6 r·n;, Lt·obc m davant un narionalisnw lamisal per· un ucoea s tiei>me, lcr·me enc· unyat pel mateix composi tor per· definir· e l seu e•·edo e>lèlit. Rodrigo ha ('S lat funame nlalrnent un artisla co nscr·vador· t¡ut' ha ~a but aprofi1ar dPi s ~e us m estre., aquells elemen ts que s'adaptaven millor a les 'eles prcfer·èueies Psti'tic¡urs i al s!'u lal~~ll cr·caliu. La seva inquie tud ju'Cnll \'a absol'l1ir la influi>neia que t·xrrcia París so hrc Hl'lis te;, i iutcl-lcclt~al:; dc Ics lenrl!·n c ics cs t!·tiqu e~ més d•~erses de l'uvanl g uanla dt' Ics tt·cs prnt~<:rrs tll!eudcR d'aiJIII'Sl st·glt·. A partn· clcl 1927 Hoch·igo vu formar Pa•·t durant cin c anys dc la clusse dc· composiei6 dt~ Paul Dukas i vn co nèixer Debussy, Havt·l, St •·a vi us ky, H onegge•· i 1\Jilhnud. G •·u('i<•s u la seva eslrela c·eluci6 nmh Munu!'l de Fulla i Rieanl Viiícs lnmbé va •·cbt·e In inO~èneia del s seus JHW ic'tessm·s, A lbf.ntz, Granados i Turinu, !'ls t'<IIIIIHISiimpurtauts mfs lors espanyols Joaquín Rodrigo nase uts a la sego na mrital tlcl seglt• mateixa •lrloció pe•· la tradi ció mu sieal a la peníns ula. here tada del pa•·e dl' la mu ~ico­ logia ~:spanyola del segll' X),., Felip Pcdn:ll. t¡u e tant va influenciar· i lan positi va me nt e n l'obra de Falla i Cc•·har·d. Rodrigo va se1·. per tant. un composito•· fonnat als cercles d\11 anlgtw•·da df'l seu moment, és u dir·, c·oueixedor· de les opcions estètiques que se li oferien. Forlamc·nt raptival pels ll·e ts pintorescos mc~s que pel sig;uifi cat d'tma ti<tdici6, la so•va ac:Liluol l'a ll u nyava de l'a udàcia eslf' tica dc Falla. L a seva mús ica no pretenia identificar-se en p•·ofundital amh lt·s alTris d'aqucsla •·ica tradició, sin6 I'I'Crf'at' una almosfm·a en qui:· el t·olu•· i t•ls l'lements pintorescos dc· lf's sevl's font s d'inspi•·aei6 s'('•·igissiu rom a pt·otagonistes. La popular·ital del Concicrto de Aranjue:; ha eclipsat una bona pa•·l de la ~·cs la de la seva obra , forlamr nl polal'Ílzada al \'oltant del gène•·r de l eonccrl. Rodrigo va esc r·iun• eonccrts pe t· a piano. Oauta. violí i violonct•l, pe rò l'i ns trument que es va adaplm· millor· al seu lleugualge va ser. sr n ~ duhte, la guita1Ta, per· a la qual l'a csc•·iut·e cinc concer·ts. Vobra pe•· a veu, gairebé desconeguda, ocupa un c~pai impo•·tanl e n la pt·odueci6 vocal d'aques t segle. Sf:n nombroses le~ obres d ' inspiració •·eligiosa per u rn•· a cappella, per a cor, solis tes voeals i ot·qucs tc·a, o per a soprano nmh acompanyament de piano o o•·q ul'sll·u que mereixen una divu lgue iú més impurlalll. La seva ob ra t:~ lrirtam ent instnwrenlal és ex lensa, havenl ('SCri l també per· al ballrt, el lralrc i el ciltc'ma. En la seva obra s'endevina c•l gusl pe•· Ics texlu•·es clares i tran s pu•·•·nts. Els sons aguts i peoet•·ants d1· l'org ue xrx, que compartien la i!Jt•l'it· upan•iwn lnllt>t' rit~ t' li ulgullt'" de lt•~o ,.cq·~ ohn·~ nn¡ue¡;lnll,.. amh l'o¡wt•ial nu·~t •·ia , ulilitza nl soq11·cncut s t•ombiuat·inn,. e ntre ills t•·uuu•ut ~ amh Ull t't'~i s u·e agut cspeciallllt'lll brillau!. Quall c•,.c:•·iu ¡Wt' a lt•s Vt'llb de mczzo¡,oprauo o hadlcm, i tumhr pe••· al t·o•· t'l'I gcne•·al, Hodrigo r·n•u ohn•H dt• ~n111 be ll t•sa, nom Mrí.~i­ C(I pam rw c·6dice salmanti11o o Ausenda.~ dl' Du/citH•a , i (•ns ('IISt•nyu UllliJ I'UUII'la 1111!1 fat·<•la Sí'llliO<:IIIln dd~ s t•u s t'llllt'IIII'S ret•ut·sos per· Lnu·lur· Iu l'l'U humauu. Eull'l' lt:s formes dt• natundesa molt dife•·c•nl qut• pudt•m ll·oloar en la SI'I'U olll'a, l'li qui> h'allc· r·nen ~>ttblil111('111 lt'b fonut·~ de Iu dun sa populur amh lc' del ¡lalr·i1110ni mu sieal cultt', n•ligiú-. i ¡ll'ofà del Se¡!;lc d'Ot· e!lpa11) o l, la fanla~>ia Í'<> uua d <· lc, qui' s'idt•lltific·u millot• amu la ~1'\'ll J>f'l',onalital I'I'C•atila. En al guns ea,os d(· mam·•·u " 'Pikita, d efinint el ca •·à¡·ter cl'uua o lll'u e n Iu S l'\ u lotalitat. eom t•n la f."(luta sío pam 1111 ge11tilhombre. i ('11 uh1·1·~ fnrma11l par·t d'algun dl'l s S!'ll ~ IIIOVillll' llh. !'0111 l'I cas del CC'Jd)i' rl'i m '"Adagio" del. Concierto de Aranjue:;. L'hil d'uques! "Adagio"', sego n IIHII' imt,lll tlt· l' ubn:. , •·nu tant !'11 t·l H' U euri\c· tt••· improvisatm·i, de•·i val d1· Iu sul'lu , co m en l' oposició IÍmhric•a l'llll'l' Ju guita rnt i J'u('OIJlJilliiYliiiiC'Ul oo·qucslnd. A la f'o c·!;a exprt· bs ivu dt·ls unrbcSt'H qu(' o rnam e nten o• l I('IIIU pri11eipal, s'lli afegeix e l ('l)tll'iXt'IIH'lll pn•go u t¡ul' Rod•·igo Lé dc l'inslrunwnl i d!' Ja ~ev<t connaluralilut umiJ Iu mú sic·a popula•· andalu Hu i amb una pa1·1 impo1·1ant d e Ja pr·oclucció d'Sc·a.-lalti i Solu. 1ànmalei,, l'c lr1·r·i6 d1• la guitarra. ins tr·unwnt dt· l'li n •eur·sos tímbdcs per·(o dl-bil a I!'~ sa l('~ ti c toncer·t\', r nt•·an ya u11 r·iM· qui' Rod•·igo •·e;.ol amb la ineoq >o r·aci6 dt·l c·o•·n ungli'~ c•o111 a soli~ol<J t'IHnplt•Jn!'nlari i amb una acurada diopo,.it·i6 dc cada ins trument dc 1 c nt i d!' conla a fi tlt: cn•a r· la il-lusió de la n•¡,soni111eiu qui' seguei x a la puloaeió ,¡,. l1•:, t·ordro. El d csc•o)llt'iM•JII('Ill gt•ne¡·uJ dc hra dt• Joaquín Rodrigo és illl'f'I'Sanwnl propor·cionul a la popular·ital d,, J Cuucier/11 dr' l fmnjuez. Es un fe t tptt' nu t•ns ha dt• ¡,ot'Jlf't'ndre, si te nim t•n t·o•nplt· ll·s ci l't'umsi;Jncics dc signe irn·gulu r qu e han :u·ompan yat d uaixrmt•ul d ' a lgun!:':> dc les millfn·s oh•·c·s dt· molt;. ¡·read orb impot·tants i cpol' nom?s t·l tc•mps s1w encanegal dt• valon1r en Iu seva jus ta mcs ur·a. El millo•· Rotil·igo, el de l li•·i!> mC i la mà giu del Con cierlo d e Aranjue;, c nt·n ra t·stà per· deseobi'ÍI'. .180 ro- 9 J/19 PANORAMA Onze ioves intèrprets al Primer Palau Per RRMC nzc joves intè q)n!LS e n LL'e di sset i vint-i-sis a n y s pa t'li e i pe n e n Ja quarl<t tcmpot·aúa d e l cicle El Prime r Palau, promogut per ln Funclnci6 O rfeó Català-Palau dc la Mt'ls ieu Cahtlana i a m b el patrocini de I'O r gnnislllo Naci011al de Loterías y Apucslus del Estado O (ONLAE). Es trac ta d e ls pianisl('S Maria Lluïsa Moran, Kat i a 'Vlichel, Raimon Garriga i Daniel Blanch , e l clarinetista A nto ni Ad uat·a, la soprano P ilar Pacz, e l saxofonis ta \"íclor Béjar, e l v io lini La B e njamin Schcre r, e l g uilal'l'is ta David anz, el violoncc His la Na bí Cabestany i el flautis ta Joan Po n s . Aquests in Lè t·p r cl •·e pa •·Li ran les ;,cvcs actuacions rn quatre concerts que tene n lloc al Palau de la Música Catalana entre e ls dics 6 i 27 d'aquest octubri', sempre en dimecres, a les srLdrJ vrspt·c, dos del quals comptunlll amb la p t·rsència acompanyant de ducs for m a c ions orq uestr a ls. Es tt·acta tic la Ban;clona S imfoni c t ta, que dit·ige ix Francesc L l o n ¡;u c t·as, i de 1' 0•·qucstra S imfbni ca d e l Valll·s, que dirigi rà Alfons Jlcverlr Casas. La primera forma<·ió U<"lua en e l primct· conccl'l del c icle, e n què acompanyat"à e l guitarris ta David anz en l'obt·a Caminava La nit de Francesc 'Hl\'erna-Bech, e l v io lonccl·li la 1a bí Cabcs tan y (Conn>rt en Do major d c Ha yd n ), e l flautista J oan Pons (Con cert per CI flau- ta, cordes i baix continu de C. Ph. E. Bach ) i Ma t·ia Lluïsa Moran (Concert per a piano i orquestra Tllím. 7 dc Xos tak6vilx). Per la seva banda, la Si mf(lnita d e l Vallès actua en el sego n C'Oneet·L aco m pauya nL el saxofoni s ta Vít'lor B éjar en la Fan t.asia pPr a .~ax~f'on soprano i orquestra de ca mbra d'Heito t· Villa-Lobos, el vio linis ta B~n~amin Sehc n ••· (Cofl<:l:'rt per a vw[¡ i orquestra dc aint-Sacns) i la pianista Katia Midu·l (Concert per a picmo i orquc.~t.ra niÍm. 2 df' Raklnuàni nov ). D'esquerra a dreta: Benjam ln Schere r, Da nie l Blanch, Pilar Paez, Vícto r Béja r, Katia Miche l, Raimon Garriga, Maria Lluïsa Mora n, David Sans, Antoni Adsuara I Joan Pons En el te t·ce•· concert, c•l pianista Raimon Gat·riga interpr·rta en solitari un pt·ograma intf'g t·at p1•r obres d e Bac h-Busoui, Gr·anado~>, Montsalvatgc i P t:ok ófie\', i la soprano Pilar Pae7., acompanyada al piano per Alan 1:31-anch. ofct·rix un programa integt·aL per obt·es dc Fatu·é, Falla i Puccini. El darrer con cet·t és <·I to1'11 del rlat·i n e lista Antoni Adusnra, acompanyat al piano per Josep . urin ya c h , que inle t·pre ta un pro~t·a­ ma integral per obt·cs de Montsalvatge, Gttinjoan .i Broto ns, me ntre rrue el pianis ta Daniel Blanch ofereix un recitaJ to ta lment dedicat a Chopin . Cal fe r cs me ut rle la n o tabl e presència d'obra conte mporà nia ca talana, com ja s'ha apuntat, i d e l fe l excepcional que fin s i t o t es produe ix i una estr e n a, l"l's me nlít- du eomposició Ca minava la nit d e 1àvrl'l w-Bech , qut> obre el cicJe. \.om {os saiJ ul , Ull jut·at delerminat•à les att tta <· io n s m é, d estacades, que· set·an objc·c·Le d 'un pre mi rs¡wd lïc. La import~tncia d'aquest c iclr t'U ll en ri f!'t IJUC ta d a any ofPt·cix a un a pi C<' dc jo\'CS i destacats intè rpt'!:'t~ l'opot·tnnitat -lan r ell eva nt reft•L·è n e ia p f' t' a la seva curn·rn- d e debutat· e n un espa i Lnn e mhlc màtil' ro m és el Palau d c In Mús icu Catalana. I a més, fc t·lto 1'11 un ei> concli(·ions dc promoc ió, difu11ió, ussistèneia dc públi c i produc·r· i ó òptimes. En aquest !'f'ltlit , f:al t'«'t·ordat· els elevats íncl1•xs d'audiència qu e assnleix e l c·i<·lf' i tamlH~ el notabl e ni vell dc• qualita t r¡ut• any l't't'f' any mos tre n lo ts r is int è rpre ts que hi han aC'Itllll. PANORAMA La lletra impresa a través de la música Teresa Pàmies: cor de bolero 180 Teresa Pàmies (Ba laguer, 19 19L militant de la JSUC durant la seva joventut, torna el 1971 a Catalunya, després d 'un llarg exil i, i el mateix any guanya el Prem i Josep Pla amb Testament a Praga. El 1974 aconsegueix el Premi Joan Estelrich amb Quan érem capitans, i d'aleshores ençà ha anat publicant una important quantitat d'obres de gèneres molt diversos (novel·les, dietaris, llibres de viatges ... L en les quals la creació literària s'agermana gairebé sempre amb l'observació personal i la memòria històrica. Entre altres llibres, podem esmentar Va ploure tot el dia (1974L Quan érem refugiats (1975), Dona de pres (1975), Amor clandestí (1976L Aquell vellet gentil i pulcre (1978L Matins de l'Aran Pe r MIQUEL PUJADÓ tt<lll la gent pens<~ e n els gustos mus icals dc la Ten·sn Pàmirs, de segLúda li vrnt•n al cap els bolc t·os, a ca usu potsrr ciris trus progeames radiofònic·!.. En ram·i. crec que els u na dona mc>lt <'dt•c·t ica ... Q -f.:s clar que he fet una certa funció de reintrnductora del bolero en un moment en què esllll:a una mica oblidat. i m ·h e passat m o lt s anys parlant-ne. però tambP és veritat que tinc '"' concepte molt ampli de la música i de les ca n ~·o n s . M·agrada un g ran ventall de gèn erl'.~ m11.~icals i m'ho pas.HJ m olt bé amb coses tan diverses com la ca n ~·ó ~fidni ght cowboy. els tem Ps dc Villa-Lobos . els tangos d 'As tor Piazzola ... -Aq uest rc.lcc:ticisnw es pot comprova r, JWI' exemple, •·ellcgint el te u cli Ptn 1·i Pri11wvern de l'àvia , on, pPr <'PI'l, pa•·laut dP Piazzola., l'acuses dt' se1· uu cu mpusitor d'un sol n·gistrc. - í, e.~ repl'lr•ix bastnnt. Però de tota mcwPra m·atrau aquPsta me- (1982), Rosalía no hi era (1982), Massa tard per a Cèlia (1984L Primavera de l'àvia (1984L Aventura catalana del noi Pau Ris pa (1984 L Cartes al fill recluta (1984), Segrest amb filipina (1986L Nadal a Porto (1994) i La filla del gudari (1997) . En les seves col ·laboracions radiofòniques, recollides als volums Coses de la vida. A ritme de bolero (1993) i La vida amb cançó (1999L Teresa Pàmies s'ha revelat com una enamorada de les cançons de tota mena. N'hem volgut parlar una tarda d'estiu, en una petita illa verda al cor de Barcelona, abans que en Gregorio López Raimundo (11els cabells blancs, la bondat a la cara ...11) no la passés a buscar per a la seva passejoda habitual. na d'insistència est.ètica ... La gent se sorprèn qtte n bandct dels boleros m 'agradin cosr•s ICIII di vr>rs rs, incloent-hi compositors clàs.~ic.~. però el fel és que jo vaig com rn ~·a r a l'O,feó Balaguerí cantant cançon.~ populars catalanes i d'arreu . .Tust a L'inici de Hosalía no hi era, exp lico com. amb quinze anys, hi cantava -.H!ILSe en t endre ·n gran part de La llet rc1- un tema preciós efl gallec, eg•·a !>Ombra, que era un poema de Rosalía de Castro musicat per }ucm Jlontes. L'Orfeó em va educar la V('U, però Utmbé em va obrir un món de música que jo desconeixia, amb meravelles com La mon de l'escolà i La sa •·dana cie les mo nges, passafll per can çons patriòtiqtu•s com El cant de la senyc•·a que, p er cert, .~empre m 'ha ag rada.t molt més que no pas Els se~a do ri:!. Anàvem pels pobles a ccwln r, i a poc o. poc em. van anar educrwl la veu, e l sentit del ritme, i sobrelol el gust de cantCLr amb cdll·a gent. No hi ha res m és bonic que ca ntar amb altres veus, formant part d'un tot. És un goig realment ine- fabl e ... Més tard, vaig passar deu any.~ n Praga, en un país on la gent vin la música de.~ clel bre.~sol, i aquest ambient musical és el primer que m'hi va cridar l'a tenció. jo hi crec molt, en l'ensenyament de la música a les escoles. La r111Í· s ica, apresa des de l'escoln primària, ajuda a assimilar moltes altres cose.s. No és solament allò del Do-Re-Mi-Fa-Sol, sinó que et dóna defenses davant de La vida. Els meus fills han estudial música. i sempre he aconsellat que els meus néts també n'apreflgttessin. - T és que la música, deLxant dr banrla el fet purament artístic. també incorpo•·a molls elements dc lògir·a. I rle matemàtiques. -Exocte: barreja. la imaginaci~ amb el rig01: La míísiccL és molt ' moll perlogòg ica, { representa un baga.tge c~t! ttLral extraordinori: No comprenc per què aquí no se ¡, dóna. la importància que es me· rPi:t. EL meu fill Sergi, que va néixer et París, va estudiar música des de petit com la cosa més nCI· tnral del món i en canvi en el nostre paÍ.5 jo ~o veig que hi hagi PANORAMA un autèntic inllwès d e fe.~ institu- cions per portar la IIUÍSÏca a les escoles. Sí, es parla d '"escoles de miÍsica", però no Ps això l 'esM! IIcial. L'esse, c ial é.~ que lots e l.~ nens tingui11 un mí11i111 d e fonnació musical, que la 111/t.~ic n sigui per a ells una assig nat u ra més. -Així podríe m aJmenys er-; tar prepara ts p e •· ga udi•·-n e, e ncara que no s'hi pen cssin d edi cm·. - 1 podriPn con è i xer (>Ls seu s propis refi•rents. J o he estimat la música d'arreu del m ó n precisament perquè vaig co m en ~·a r coneixent i estimant ht clt>L rn PLL país. Gràcies a l'Orfi•6, ho repeteixo, i a Iu seva dis ciplina d 'e nseny(Lfnent, d'on els di vism es quedaven exclosos: així q1w w1a veu d esto ccwa li feien entendre qu e la bt>lles o d'allò que es cantava es basava en l'harmonia g lolwl i no en l'indi vidttalism e. Considero que això és molt pedagògic. -Gairebé sembla que e m par· lis d'un curset dc formac ió políliea ... -Mé!l a·viat d e fcormació cívico. . R erquè es tra cta d P respectar els (l.lt:res. El nostre director ru1 accepto.vo indiscipline.~ cfp cap nH'na, ni divismes ni rnenyspreu cap als altres cnntaires. A mi això m 'hn mareal, i m 'ha ajudat molt. A m és, en oquella èpuc:a ¡>{ cant coral t enia una g ran difuúó: hi havia interccmvis d e v ila en vila , concnrsos d 'o rfeo n.~ ... Això s '!ta perdut. És veritol que f ps c ircumstàn cies són difere nt.~. d eu costar molt oplegor tota la gent que es reunio obans als pobles ... -Continua ha,•ent-hi co•·a ls, d e tota manet·a. -Sí, i a Baloguer rO,feó continzw existint, però em sembla que l'activ itat diguem-ne "socia(' ha di.múrw ït. - Resumint: vas comença r ¡•n el ca mp coral, i des pt·és vas aiHll" obrint- te a a llò que trobaves prl camí sense autoimposar-tr ban·rr es ui .limitacions de cap me ua: música clàssic:a, jazz ... - Vaig t.enir lo sort d e viure, com t 'he dit, a la Txecoslovàquia d<>l.~ anys cinqna.11ta i sPixanta, on hi hav ia els festivals de la J>rinun •era de Praga Jlfusical ... lli vaig dl!.~cobrir cOIIIfJ Ositnrs cnm S metnna , nmh La 111 cva putt·ia ... f Iu> n11at (lprelle lll t ota la vida per lllfiii'S is r11on s de /)(ou: p er1.~n r¡ne em 'V(t tocor viure més d e d e11 anys a París ell plena època dnuradc1 de Iu mllçóji·allc~>sa. l-li v aig ser dr•l 58 al 6 I. - f:fcclivanwnt. l'edat d' or -a mb Rra !l~t· u ¡,, H·•Té, B<u·hara , B éa 1·1, Rn·l , P e n·!' t. etcète•·a- comença ca p a l :)3 o 51. ¡::s l"èpoea de l, f·aharel, d e la ri ve ~auclw: LÉelnsf'. L•• Colombc. t: Échelle de .l acoh ... - l{ecordo que cada dia, havent sopat , hi lw via 1111 programa excel·lelll de ca nçó, i lot s els m Pu s ji/1.~ ha11 mo11wt de Brel i dt> tants altn•s ... l'c1m cuwr a I'Olympia a veure f>ll Bras sP tl.~ . Vaig te11ir la sort dl' veure l'Éd i th Píaf en v iu a I'Alftw,(w(l n la sevCL darrera. èpoNt. Ero 11110 autè11ticn f7oricla de g rans 11rtis tes. i eni dir que La ('llll~·ó ji·a,cesa vn tenir u/la, g ran it~/11H~IIcÍo e11 In III PVCt genera ció. i tar11lJÍ> en la .~C'giien/. - Doncs pc·ns a qur continua vi~en l: d·aquí u un s rli Ps se •·é al Triano n de Pa.-ís, pe•- cantar e n un PANORAMA homenatge a Léo FeJTt\ i compartiré l'escenari amb clà:-Rics incombus tibles com Cuy Bén rt o i\l ichcl Lrgrand, i amb canlnnls més jo,•cs p~ •·ò d ' una gran qualitat, con1 .J ea n G uid oni . -Lct llàstima és que els darrt>rs aquí tW els conPixem. o arribem els se11s discos ni se senten per La ràdio ... Ferré sí que flwvia escoltat molt. JI"encanlclt·a aquella ca n ~'Ó seva tan desesperada. ,\, ec le temps, que curiosament també va ser int erpretada , i molt bl?, per Oal ida. -O riginàriament , Avt'c fe temps va s ortir publitatla uomrs ('11 un disc petit, i la discogr à lïl'a es va ''e ure obligaun a incloure-la en un LP en ,·eu1·e'n la r·e pe rcut.~ió ... - 1 de Ferré wmbé m'encanten les seves can çons més provocadores, tant des d'un punt de vista polític com .fins i to t moral: '\i Die u ni mallre, Pe tile ... Era un ~randíssin1 artista. També n'cordo Lc l'lamcnco de Paris, fe.~ seves mus ic acions d e Balldt'lllirf' ... I pamj1ets r ecitats co 111 Et ha&la! U 11 pamjlet ben fet tombé h molt re.~p ec table. ¿Saps q11inu corr tant m 'a~radava nwlt. i aquí és molt poc coneguda ? La Potadwu. -Jfolta g;ent només la t·ccorda com la "descob1·ido1·a" d e Bras se n s, p erò e r a una intè rpret exceH cnt, amh UJHI veu d 'una gran frescor i ductilital, i sa bia ser popular sens«> ¡·au1-e mai en el populisme ni e n la vu l ~a r·ital. -I tPnia ww capacitat d'emoció excepcional. La CJ"'' no m'ag rada. t:es per on. é.~ la Barbara. La trobava massa urtiflcio.w. Trobava més natuml la ]uliPIIe Gréco. tol i la seva so.fisticació ... Bn les seves tnans, jins i tot el micròfon esdevenia Ull és.~Pr o rgà nie, humà ... Ara també recordo (W. Set-ge Reggiani .. . - ... que va començar· a ra ntar aJs q uaranta anyb r ep icats, després d'una shic de sotr·acs en la seva carrera com a actor de einerua i d c teatre. Pt·«>ci!->amcnl fou la Barbara qui el vn «>mpènye r, i Moustaki li Ya dona1· alg;u rws de les seves primeres cançons, com Setra{¡ i Ala liberté. -És c uri.ós com va. arribeu· et connectar amb els jo·ue.s, malgrat La dij'erè11cia w•npracional. El s nois i noies de cliv11it o v int anys l 'ado ra ven. En Reggiani era un g ran patètic de la can çó. Temes com Lc p e tit g;a r·ço n o Vital ien et posa uPn la cam de gallina. - Pa d cs en passat, però encara ca nlu: ri seu dancr disc es nc ru dos un ys, i fa poc qtte ha on1plt!l'l el Palais d es Congr ès. És ve1·itat qu e fa uns anys les va passar· nmgres: un fill seu, també cantant, e~ 'a ;,u'i<"idar. eU va estar alcoholit. zal molt de temps... -Tam llé m 'agrada el g ust d'a/. g uns ji·ancesos, com Guy Béart o Yves Jlluntancl, d e reprendre i revalurit:;ar /e.~ seves cançons populars, cantant-Les f.L la mant>ro IIC· tun.l. Aqní sembla que trobem gust o p e rdre pf nostre patrimoni, quall hi ha cançons tradicionals com El testament d'Amèlia que són realment preciose.~ i, a més. plener· m PIII v igents: la mare i la filla que PS disputen el m ateix lrome... Imagina't! - Brat·t era, però, moll més frrsc i natural ([lte Montand. -R.s qu e !'1-l onland em 1111 per· feccioni.~ta obsessiu. Jo l'ha via vist e n directe, en ww fesll' rl1• "L 'IIum anité", abans qtte no e~ tornl?s un anticomu11ista, o més aviat, 1111 a11tidogmàtic visceral. Aquella onada anticomunista. fou sobrt>tot antitotalitària, i tenia la set•a just ~ficació, sobrPtot en el camp de l'art. ftfonland o]ean Ff'r· rat uon reaccionar amb sinceri/ot, d ' uno manPret molt a utèntica. Pol.~ e t; però, m 'identif ico més amb La revolta gradual, més interiorit· zada, de la S imone S ig noret. -Quin;., allt·es cantants rrconlr~. d('l;. tf'Ufoo anys parisencs? - .Vo sé què se n'hau rà fet, però hi havia un cantant allstralià qui' cantava Pn francès i Pll anglès ... G raem e A llw rig h l. Vaig anar amb els m e11.~ fills a sentir-lo a Bobilro, i em va ;wcantar. Ca.ntcwa aquell tema de Malvina Reynolds, LiLLir lJO\.I'S . -Continua canta nt, J'AIIwright. al!. sp u ~ ;.elanta an ys. A f t·ança. In long;1'' i tal a rtística és la norma. no l't>\. l'l'(l<" ió: pensa qu e :'llougaro av ial farà també els setanta i eotit en pk na forma. i que Tn•rwt acaba d e t r e ut·c· un nou di sc dc temes no us uls vu.i lanta-sis an ys, i IJllf! aqu es ta tard o •· a ctuara' a 1a s·tln ' Plryr l. ,. rr- - En Trenet, el vaig veure al uo li .fa un s quants anys i em 1'<1 em ocionCir. Són cCintants que /f· 11e 11 1111 gra n ofici, i que milloren Clmb el temps : tenen més segure· Georges Rech Synonyme de George Rech Valentina Miss V Amitié Burberry Versa ce Classlc V2 s DKNY Lasserre e Lloyd's Episode Síntesis Ralph Lauren !L !I I Liz Claiborne Yves Saint Laurent Variation b Escada Sport Olivier Strelli ò e Roberto Verino b ). !/ e .a e (I 11 MEMBRE D'HONOR DE LA FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ PALAU DE LA MÚSICA CATALANA PANORAMA /(1/ , cotu•ixen millor fps possibilitats de lo set>o veu ... L"l~dith Piaf. en canvi, a /e$ acaballes feia patir. tot i que e nca ra arriba va a impre .~s ionar amb les druTe res can çons. com o n, jc ne regn ' llc rie n. /~11 un s tÍftims anys / (ltl sclrdids, quan ella esllll'fl tan gastada i en veli ida , snrl en va tenir d 'aquell xicot g rec ... tir el que es fa a casa nostra, i alhora cantan t .~ e u ro p eus actuals i de qualitat. És clar que, aquí, qui mana són les multinCic ionnls d el disc. Toth om se sotmet a la Llei d el mercat. -1 aixi s'aconsegu eix que el pí•blic igno •·i la mate ixa existè n c ia d ' un cert tipus d e ca n ç6, ju qu e avui dia allò que no està mediatit- Thro Surnpo '? -A ixò lllfll('ix. Molts el vam cri- zat sembla que no existe ix i. P c •·ò c an v i e m de tema: co m vas t'Om ença¡· a int•·oduir-Lc en e l m 6 n - (.En th·(lf; tra clant.-lo dc g ig nl6, p erò jo cn•c qui' li va donar, a la Piaf; les .~c·ues darreres alPg ries de debò, i un m otiu ¡H•r co11titwar cantant ... N'hi ha qui diu que .~ i no d eixaua els escetwris Pr(l p erqu è necessitava di11ers. lixò tant M! m e'n d611a! Ella er·a./(•Liç, i això PS refleciÍCL en el seu art. - ,\quí e n ca n vi. quan algí• po•·ta t·antunt 1111~s dt• 'i ut an ys sembla fJUe ha df' dc·muna•· perd ó per fc ¡·ho. o hé li pu::~c•n l'rtiqucta de rebil>H'n t an tifranc¡ui sta i e l 'olen tanca t· a I mnscn ... - Pe rqu l• en aque.~ t país la mai 110 s'ha respectat tant com a fran ~·a . I s'han barrejat cosc•s que no /l'nien res n veure. La ca11 çó (•.rist eix independentm en t d el 1110111 <!111 històric, és 1111 gè11ere viu a tul on·eu. Les preguntes que eu C uní li f eia l'a ltre dia a en Ra.iIIWII per la ràdio, p oc aban.~ de la ina ug uraci<Í del Grec, em IIC111 irritar: que si era un lluitador, que 11i ..• A mi el c¡uc• m 'interessa és que parlin de les .~c·t>es Nmçons, de la qualitat artística del seu treball! -l Fra ~~ ~·a. Ra i mon seria un home en cara n mitja carrpra: a m és, La veritat és que ca11 ta millor i que escriu cançons molt més interessallls que no pas les antigues. Però la gent n o e11 parla. \ 'i la crítica. - El prob le ma él> q ue a l n ostre Ca 11 ~·6 180 país no ¡•x is Lcix una a utè ntica crÍlira de cançó. 16 196 -Ni de w nç6 ni gairebé de cinema. 1 en el CCIIIIP de /t eatre. hi ha molt rebe11tism c, co 111 és el cas d 'ell ./0(/11 dl' Saga rra. Si tingués8Íttl u11a crítica d e d ebò, i sin cera, aniríem m olt millor. M entres lanl, ha quedat ttl at-¡;inada molta gent i11t eressant: c•11 f>i de la Serra , l'Ovicli ... L'Ovidi ua fer coses mag ní.fiques, amb en T'o ti Solet; i el van d eixar totalme111 de ba11da. Cctldria que' /ri hag ués prog rames de ràdio i de televisió per poder sen- del bolero? - Vet ser a Mèxic, on ·vaig viure quatre anys. Era l 'è po ca d'Ag ttslín Larct, que ha via CO III CII ÇO I cantant a calwre/.~ d e mala m ort. p erò que es va donar a coni•ixer popnlarme11t g ràcies a In ràdio, que és un(t g ran potència dUilsora. EL bolero de tipus cubcl. m olt més alegre i pas!iiOIIal. e l vaig de.~- ''Aquí sembla que trobem gust a perdre el nostre patrimoni quan hi ha cançons tradicionals que són realment precioses'' cobrir més tard, amb Tot1a f-emegra . ]n als anys seixanta, em vaig apassionar amb en M an::a ne ro, que com a lletrista i compo.~i t or va aportar una qualiwt P.~pecinl al bolero: ja no era només utw música per ballar, sit~~} per fruirn e a t o t s nivells com a gl>nerf'. Quan aquí el s "p rog r es" df'ien p estes del bolero i d'en Ma chín , dient que eren cançon s per fi porteres, durant molts a11ys Jo IJa ig amenitzar les m eves crònique.~ socials, sobre done.~ apallis.socl e.~, violades, ctbruulona.dr.~, ttmb m és de mil boleros ... -Potser la •·e ivindicac-ió dd bolero, en una clau m ~s lúclic·a i s urreal, va venir també d c la mà dc la gent d el primct· Zeleste: t•n Calo P é r·ez, e n Sisa ... - T de.~ d ' una perspectiva u 11a mica m és sòrdid(t, almenys pel que fa al Si~a quan es va COtlVer. tir en Ricardo Solfa. Ara, però,¡,¡ ha bolero s moderns esplèndids, com Lía, un bolero d e Nacho Ca 110 qu e ha es tat es trenat per A 11 a Belén. També en Sabina ha fet a/. g tw intent força interessant , una cançó que és realment per ballar, Como un explorador. I la cançó Paré ntesis de ]av ier Krahe PS rm bolero ext raorclinm·i. .. - Ja per acabar: com va anar que t'animessi s a fer aquc:lles duc> tandes de pt·ogrames radiorònics il·lu s trats amb cançons, amb en J osep Cuní? -En Cuní em ua suggerir que cantés j o mateixa boleros per an· /ena. Evidentment, li vaig dir que no, però que, s i ell volia , podin fer comenta ri s d'actualitat '·amb'' boleros, ja que el bolero toca absolutament tots els temes que t e n en alguna cosa a veure amb els sentiments. Tot plegat. ra agafar força volada i uam captar molta audiència ... La primera tanda va ser a partir del 87 o 88. Quan en Cuní va plegar de Ca la· lu11 yct Ràdio, la direcció em va comunicar que la m eva secció no tindri a continuïtat. Vàig tornar a tr e ballar cunb e n Cuní, fins fa poc, aquest cop a la COM Rèrclio, p erò ampliant les can çons tríade.! mh enllii d els boleros: també n'he posat una. d e teva! L es dues tan· des lr a n es 1al recollides etl llibre. A Ca talunya Ràdio , en J ordi Margarit va fer que m'incorporés a El pont de les formigues, on en· cara continuo: recomnno pel·lícu· les, exposicions, concerts ... tot po· san t l'accent en els petits detalls, i descobrint al públic espais poc conegu t s on es fan actes cultural.\, sovint gratuïts, com l'auditori de Caja Madrid. Això m 'obliga a mantenir-me activa i anar contÍ· nuam ent amunt i avall. Vet aquí qu e a la meva edat , gairebé vui· tanta any.~, descobreixo coses que no hau ria con egut s i no fo s per una m odesta participació ra· diofòni ca d e deu o dotze minuts setmatt(ds. Per cert., abcws de la m evn inter venció, hi pctrt.icipa en Jaume Arnella, Lot cantant ro· tt w nços. Així que, ja ho veus, et~· cara que ara no e n prog ra.m•· .~empre tin c les cançons ben 11 prop. A EUROCONCERT I¡;UIJ.I;Jiiü XV Temporada I * 1999-2000 VI L'Auditori Palau de la Música Catalana 18 octubre 1999 I dilluns I 21 b. 8 febrer 2000 I dimarts 12 lh. LE CONCERT DES NATIONS JORDI SAVALL, director TILL FELLNER, piano Del clave atemperat al piano de martellets L'esplendor de Venècia J. S. Bach • L. van Beethoven A.Padovano • G. F rescobaldi • G. Guami • G. Gabrieli G. di Gorzanis • G. Abondante • S. Scheidt 11 Palau de la Música Catalana 15 novembre 1999 I dilluns 12th. VII Palau de la Música Catalana 28 febrer 2000 I dilluns I 2lh. OCTET DE LA FILHARMÒNICA DE BERLÍN Els foname nts de la tradici6 romàntica QUARTETTO STRADIVARI Mariana Sirbu, violí • Cristina Dancila, violí Massimo Paris, viola • Mihai Dancila, violoncel El quartet clàssic i romàntic W. A. Mozart • F. Schubert vm Palau de la Música Catalana F. J. Haydn. L. van Beethoven. F. Schubert J4 març 2000 I dimarts 12lh III CONCERTOITALIANO RINALDO ALESSANDRINI, director DEBORAH YORK, soprano L'Auditori 2 desembre 1999 I dijous 12 Lh. ENSEMBLE VOCAL DE LAUSANNE ORCHESTRE FESTIVAL AMADEUS MICHEL CORBOZ, director L'exaltaci6 musical del triomf Un viatge a Roma G. F. Handel • A. Stradclla • G. Muffat " A. Vivaldi IX Palau de la Música Catalana F. Martin .. G. F. Handel • F. J. Haydn 12 abril 2000 I dimecres I 2J h IV ENSEMBLE CONTINUUM MAURICE BOURGUE, oboè solista i director Basílica Santa Maria del Mar 15 desembre 1999 I dimecres I 21 h. LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA JORDI SAVALL, director Bach i els seus contemporallis J. D. Zeleoka. J. Fr. Fasch. J. S. Bach El rituallittlrgic marià C. Monteverdi: Vespro della Beata Vergine, 1610 v L'Auditori 20 gener 2000 I dijous I 2lh. MUZIEKTHEATER TRANSPARANT CÒLLN I KONRAD JUNGHANEL, director Combats de guerra i d'amor C. Monteverdi: Madrigali guenieti et amorosí IMUSICI Viva/di i els virtuosos italians Vivald • G. Rossini • A. Rolla " P. A. Locatelli ··············~············ EUROCONCERT Rambla de Catalunya, 1O, 2n 4a 08007 Barcelona Tels. 93 318 51 58193 318 53 37 Fax 93 412 41 14 e-mail: euroconcert@bcn.servicom.es www.euroconcert.org PANORAMA Aplec de cultures musicals en el IV Festival de Músiques del Món MIKROKOSMOS Liceu: tres contrapunts lírics 180 20 500 El dia 7 d'aquest mes el Liceu obrirò solemnement les seves portes. Es clourò així una etapa de cinc anys centrada en dos objectius igualment prioritaris: la continuïtat de les temporades operfstiques i la reconstrucció del Teatre. Ara, en girar lo vista enrere, revisc el procés experimentat des d'aque ll fatídic 31 de gener de 1994 fins aro. I n'evoco tres moments; no pas amb mots propis sinó manllevant-los a poetes estimats i fent-ne translació a una situació distinta de la que els originò. (Jo ho digué Maragall: •ta poesia tot ;ust ho començat i és plena de virtuts desconegudes.") a) L'incendi. Les imatges perviuen en el record. Uno és la gentada que inicialment féu cop o lo Rambla, un cop coneguda la notícia. Per dir-ho amb mots de Guillem d'Efok: "I ara, 2on va aquesta gran gentada! sense saber què n'ha de fer de les paraules/ que li sobren del seu vocabulari?/ Perquè avui és un dia tan terrible/ que fins i fot s'eixamplen les paraules/ i amb una sola s'eixuguen tots els temes ... • Una altra, i més punyent, són les flames ... Em situo a la Rambla, aquell dia, i no sabria descriure-la i descriure'm millor que amb paraules de Joaquim Folguera: "La foguera creix i es magnifica/ i l'instant solemne m'esgotima el cor." b) Lo desolació del d ia després. La veu greu i serena de Joan Teixidor la podria explicar amb profunditat: "I emergí, espès, el silenci." Uno visita posterior fou un episodi lacerant, sobretot en veure, en expressió de Pere Quart, que: "Els murs suporten voltes invisibles/ blaves banderes, panys de cell roba blanca de núvols. • Tolment, segons Josep M. de Sagarra: "Una entranya buida/ on s'hi passejo l'ombra del record. • e) Els ulls al futur. La resoluda decisió de les institucions públiques i de lo societat civil en ordre a lo reconstrucció fou gairebé un eco del verb arborat de Ventura Gassol: "Jo ha arribat l'hora d'esventar la cendra." Una decisió que apuntava o un futur no llunyò, a fi de poder dir, amb Vicenç Soler de Soja, que: "Vindrà un ;orn que, del fons de la terra entreoberta,/ renaixeràs august, com prfncep que es desperta/ d'un somni secular, amb els ioie/ls més rics." Aquel l futur ja és un present. Obra de tots i que serò per o tots. Pere Artís Tarat de Haïdouks (fotograma del film El tiempo de los gitanos d'E. Kusturika) U n conce•·L a cà l'l'eC de l'at·Li!>ta mexicana Craciana ilnt Carda inaugura el 9 d'oclubt·c la t¡unrla ed ició del Feslival de )lú ~ique;. del .:\lón. pt·omogul per la Funciac-ió '·la Caixa''. Amb un total d 'onzr cont·erl >., aquesta manifchtació f¿¡ Ullll pt'OJlO!.· La altament s uggc l'idora a t·edó;; d'un aplec moll va riat dc· cultut'<'t. musicals de presència insòlita rn r i gran men·aL de la cu ltura. Esprcialment a casa nos tt·a. on lti ha una molt escassa Lratlició J 'a propament a aquest tipus de manifestacions. Així, hom hi ofere ix prcsc\nc if's musica ls, .i lamiJP dl:' dansa, de c ultures tan poc habitua ls entre nusaltres com l'al·ludidu mcxieunu, la tunisiana, la gitana ~le Romania, In dansa clàssi<·a de l' I nd ia, Iu m(•si<-a ji.ddisch, la irlandesa i Lumh~ In mrCÜLerrània, amb eanls clt• Sanlt' IIY<I i també música de Lt·aclició oral dc la comunitalnegt·a Íllte•·na<'ional. Durant tres setmanes molt atapeïdes d"acth i tal, c¡uc e, du a tt·•·mr Lotalment a rauditot·i del C(•ntrr Cultural de la Fundació " la Cuixa'', a Barcelona, hom podt·à di;,fntlat· de les actuacions dr Gratiamt ih a. que canta i toca l'arpa -i qut• mostrarà les e~sències mé~ auli·ntiquf'b de la música folklòt·ica m<·:.icana- ; Anouar Bt·ahem (ml), La~saad llo~­ ni (percussions) i Bu..Jnu·os Ef'l,oRr (clarinet) ens oferiran u na 'i~ió rle les anels més autèntiques dl' la música tunisiana malisadc>;. per una visió mode ma, mentt·e rpw e l g•·u p Taraf de Raïdouk s, una l'ol'lnar·iéi orc¡ ucs tnd moll particular - u nomenada justa me nt tnraf-, oferirà una visió renovada dels tant~; i Ics danses gitanes d e Rumania. El Tri o Maddalena (ve u, mandola i prtTuss ion s) ens ofel'it·à l 'esst• n('ia dC'Is cants p t·ove~t çals i e l gru p Marlhuvi Mudgal ~ns mostrarà la rlumw c•làssica de J' India. El cot· Veana de ' l o!!cou, fot·mal prr nen . cantarà omstca genuïna russa i e l trio integral per \lo:,he Lciset·, Ami Flammer i Gerard Barreaux Cll !i s ituarà e n el món de la música jiddisclt. L'acot·dió de Caü P lana ens pol'larà la música drl 'eu tall cuhttral occità-calalà-'alenc·ià introduint l'actuació dc Da') pillane (gaita irlandesa) i Ke,on Gurkin (,•iolí), que oferiran uua mostra del millot· t·eperlori celta. El ff'¡¡Li,a l es clout·à amb l'actuació del cantant ft·an cès Erik l\1at·chand amb c•l Taraf d e Cat·ensebes, que presrnL<lt'à un repertori en el qual es moslt'<l la m(ts ica br·e tona d'influència gitana. Jus tament la cultur·a gitana tl! un protagonisme es pecial en les actiYitals paraHe les, significades en el cic le de pt·ojeccions c ine matogràfiques Htnb e ls film s Los taranlos (Francisco Rovira-Veleta), El liempo de los gitanos (Etuir· KusLorica}. El extranjero loco (Tony Gatlif) i A lm a gitana (C ims G uliérrez). \questes pr·ojeccions aniran acompanyades de col·loquis. amb la pre:.entació de Joan Fe torer i la in ter· 'cnció ,del>. actors Paco Algora i Rafael Aharez "El Bt·ujo'·, i del crític 'Jiguel-Femando Rwz de villalobos. També s'oferirà una sessió dc c·onles populat·s gitanos a càrrec dc Sebastian Porras acompanyat a la gui larr·a pet· F t·ancisco :\Ianurl Cot·Lfs. u na confe rè ncia sobre el te· ma ''Mis terios del arte flamenco'' H càt..-cc dc J uan de Dios Hamírcz He· rcclia i, lïnalmcnl, una tet·túlia amh e l Lema " La c ultura gitana: reptes dc futur" amh la inte r venció rlel psieopedagog Domi ngo .Timénez; ?I s oc iòl eg N ieolàs Jiménez, e l mustc E t·ik Marchand i el periodis ta Se· has lian Pon·as, amb moderació rlcl pe l'iodis ta Albert CatTido. Cal fer ¡•snwnt finalmctJL de Ja classe ma· gist ral ~¡uc sobre !'a dansa índja ÍJn: parlit·à el dia 21 d'octubre Madball \ fudga1. • PANORAMA Resultats de les competicions del XVII Festival Internacional de Música de Cantonigròs El Cicle de Tardor del Vendrell dedica quatre concerts a la guitarra i compta amb l'actuació de David Russell competicions clc "corsles diverses clansa que aplega el FesE tival lnterrwcional tle Música de i Cantonigrn s, cele brat e ntre e l s dies 15 i 18 el el passat j uliol en ln seva 17a edició, vnn r e.Htltnr guanyadore.~ les formacions .1egiients. En la cftlegoria dc cor.~ mix tos (d'un màxim dc 60 cantaires), ·v a obt.enir la m.ii.;dm.a, puntuació e l Norgés Ungdom sltor d e Noruega, mentre que ·van obtenir el :;egon i tercer lloc la Coral Pollj'ónicn de CaruboiJo de Veneçuela, i el Collegium Can t.orum de Polònict. En lo morlalitat de cors infant ils (d'un màxim de 60 cantaires), el Clrilrlren's Clwir TV-Raclio of St. Petersburg de Rússia, amb el Conti/ena Clwir d e Moldii v ia i e l Fazekas Chilrlrcn's Clroir d 'Hongria en segon i tercer lloc. En In categoria de cors femenins també rcr resultar amb mà:cimn pmrtncu·ió el Norges Ungdomslwr, i hi obtingueren t•l segon i terrer lloc Ac/ Libitum Clroir d'Hongric1 i el Cirildren·.~ Clr oir TV-Ratlio of St. Petersbnrg de Rríssia, respectivament. L E n la comp etició d edica da a cors mixtos, masculins i .femenin .~ (d'un mrlxim tle 60 can taire.~) , va resultor amb la màxima pmrtrwció el Sempre-Balanssi de Finhillllill ; el segon i el tercer lloc van ser ¡Jer lli cor rus i noruec abans esmentats. Fiualment. en Iu mO<lalitat tle grups de clanscs (d 'un màxim tle 35 components), van at"OII Sl'(.(rtir els tres prim e r.~ lloc.<: I' Onwtw cl'Eslovàquia, el Uki.~me de Letclnicr i el Dcmce Gmup Sider Voivodn de Brtlgària. • Gira del Cor de Cambra del Palau de la. Música Catalana a Guatemala D 99) COJlCCI'IS (t'11111Hli'C <ll8 '' 11 t'i Festival lntc•·nacio n a l de l\1úvnn confegí•· Iu p e l ita gi•·a ;;ica que el Cor d e Caml11·a del Palau de la Música Catal unu, amb e l seu titular, Jordi Casas Bay('t·, vu realitzar el passat agost u Guate m ala, convidats p e r l ' lustituto Guntf'mnlteco dc Cultu ra Hisp úni ca. Ull d ' agost va tc ni•· Uo c la prime ra actuac ió amb l 'Orq u esta Clasica d c Cuut c mala, u l'Auditorhun Joan Buutistu Cutié tTez de la Univcrsidad F•·nncisro Mm·t·OcJUÍll de la capital del puís. E n la primera pat·t , dil·igifla p er Jordi Casas, es van inte•·p•·eta•· Iu Missct Brevi.~ K. 140 " Pastoral" (um b Maite Estrada, SOJH'ano; Mat·tn Roddgo, COJJIJ·ult; Lluís Arguijo, tcn01·, i Este~·e Gnsc6n , huix, com u 8olistcs) i Mr.~sa, Bre·vi.~ KV 220 "Spat:::w11" d c Mozart (a mb els "olist.m'! Cristiuu Sebustian, soprano; N(~ us P i, contralt; David Aleg•·N, tC' n o •·, i Ra mo n Riu s, baix). E n l a s •'go nu part , didgida p e l titu la•· d e l'OJ·<(uestru, Ri cardc> dc•] Cm·mt"u, es va oferir l'A ve VPrt/111 Corpus, K. OS 618 de Mozart i el Glorio dc Vival di, amh les sopnmo;o Annu .1\'Jc.reno Lasallf' i Natalia Cususús i el:; co ntralts Mariona Castl'la •· i Toni Cuhau com u solistes. El 13 ,d ' agost a l Cenh·o Cuhm·al l\figuel Angel As turias dc la capital, i amb la formació 01'(f114'Sirul ja esmentada, Jm·di Ca..as vn di•·i¡,rit· e ls fragments corals del Magllijicctt en Re major de Bach i dos passatges del Requiem dc Moztwl. En la segona pm·t, Ricat·d o flel Carmen va dirigir passatges dc Lohe11grin de Wag.ac•·, J/ trovatorP i Nnlwcco d e Vet·di i El Me.~sie.~ fie Hü nde l. El pianista tlcom pnn ya nt del Cor de Camhra, Jcwdi A•·mcu gol, va acompanya~· el cm· en INI ob1·es Carnevale cli Venezi.a tl•' Rossini i Vier zigeurese L iNier ck Bt·alu:ns. La p •·esèucia u Cuntemala del Co1· de CamlHa d el Pal uu d c Iu Música Catalana, que és pati'Oc·inul p e •· Flwdació Caixa Cat alunya, hu estat molt ccleb•·ada en aCliiCi'lt país, hml pel pÍihlic com la ct·íticn musical. • 'Auditori Pau Casals drl Vendn•ll dediru c¡u at•·e d e ls se n s nou coutC'l'tS, que t·o nliguren e l Ciel<' dc• 'lhrdor d 'enguany, a Iu guitarra. Ai,í, Max Sun)C'r aetuu aques t 9 d 'cwtuhre, u les 22 h, rucntt·e !JUt' el diu 24 lw furà e l du e t dP guitu•·•·c·s Rllfo l s- Boddgu~·"'· amb oh r·cs d e Luw<·s, B1wh, Cn111udol! i A lh ~ ni z . E l I ' I cie novembn· ac:tunrà Cet·nrclo ArTin¡.~u, amb ohn,s de Ponce, Llolwt , Puj ol i ({. i K Suinz dc Iu Mazu. Clun aqm•&t petit c·idc• d ¡.,'Uitan·istu Da, id Ru ssr ll, un dPls int t'•·p•·et s ruÍ's desla<·ats d 'nqut."st instn1mcnt a l~ uropu, amh oiJJ·es dC' Ciu liuni, Lo<'illet, l\lu\Wt'll Da vi cs, ::\lompou i nwlodi<·;, lJ·adieionals . Lu c ita és el 28 d ' ot,IUIJI'c. \c¡II C!> tS ll·cs darTf'rS c·on<·e •·t ~o ~oón a lei> 12 h. El c·iclc• t>l va Pnc·<•tm· l'o rques tra inrautil Cumelara XXI , amb ob•·es rlt• Pu•·c•t• ll, Vivaldi i Genzmet·, el pussa t 10 dc <>c tembn•. f\ t¡u est 2 rl'odubn• at'lua I'O •·qucs lra Filha•· u• ò nil·a df' la Uni,en; itat d e Val(·nciu, diri~ida per C•·is tóbal oll•r. oft•rinL obres ci'Esplà, H iindcl i Co piant!. El 16 d'octulwe tÍ' el sr u ;~11:11 el jaz ~ ~•.mh l ' l g n~ s i Ten·u.za l•·ro ( lg tHI SC lcrnrza, pranp; Onol Bonlas, huteria, i Mand Alva •·ez, COIItru lnti x). i\qur~>ts dos CO IH'CI'LS nÓ II 11 it'S 22 h. Conliuua l' of'e•·ta el 21 de nnvembn~, li lt's 12 lt, uml1 d Conc!l'rl dc· Suuta Cecília amh le>o for·nHtC:ious eorals 1~1 Pr t i l F:~ t c l , Co•· J o ves Veus i Co r· Orfeó ParJ"Oquial del VPndrf'll. Finulmt~ nt , f i 19 d e desemb•·e, lamhí- li lt."s 12 h, dcnu·à c·l Cicle dc Tanl<ll' ri Qua•·tct Pau Ca sal~ - Abel Tornàs, violí: Ver·a :\Ja,·tínez, violí; \ncl oui M<•rrl:'ro, vio la, i \•·nau Tomà:., 'ioloncel-, amh o hres d' t ni\ insky, 'lozm·t i B1·ahms . Rè~ord públi~ d'assistència de al Festival Pau Casals D'alu·a hauda, la dm·rem edició (Iu 19a) clc•l Ft•8Livullntel'l1acional de Música Pau Cusa ls d t' l Vendrell va tenir ull total cir :3.256 assisten ts als 11 concc·rt;, p•·o¡;ruruals. Aquesta xif,·a és la nr és ohn n·¡.çí~tnuJa !ins ara, 1:'11 supf'r·a c· do 2.300 as~isLl'liiS de l'an y 1989 ell 7 eonc·c·•·L.,, i t•ls :~.227 d c l'an y pa:,Mat (A ny l'an Cn;,a(s i df' la Pau ). Ln miljaua cic• pírblic· ha c•stal d<' 300 Jll'I'SO II l'S Jll'l' C'OIIt'C'I'I, IOl d t:stac·anl-11(' l'i ~» eonrec·ts cic· Joc·cli ¡¡vall i e l del Co r dc In IHrdio cir 1'1·aga i I'Ot·questr·a dl· Cn mhra \hu·tinu. El F<'~ li' al 'a ll·ni•· llo r entre els dico IO dc juliol i 21 d 'agost a I'Auditor·i Pau Casals d<· l \ t• nc.IJ·cU. • 180 PANORAMA TANGENTS Els festivals d'òpera 180 És sabut que el noranta per cent de la programació de teatres d'òpera convencionals es nodreix dels mateixos l 20 títols operfstics. La repetició ha esdevingut una roda limitada que té les seves variants en els diversos intèrprets i en les distintes posades en escena dels mateixos trtols. El mateix Liceu, que semb l o que en lo seva temporada de reinouguroció proposo títols no habituals (El cas Mokropoulos, Beatrice di Tenda) no s'escapa d'aquesta llei dels 120 -aquests dos títols són comuns als altres teatresi, realment, com o única òpera no freqüent presenta, i n'és ben peculiar la raó, Sly de Wolf-Ferrari. He volgut esbrinar si en els nombrosos festivals d'òpera europeus que van de maig o setembre, la tendència és la mateixa. He respirat un xic, com o mínim no és ton acusada: es representen només 53 títols de lo famosa llisto de 120. Lo resta són més infreqüents. És clar que hi ho festivals que aposten sempre per la innovació -Aideburgh, Almeido, Wexford, lnnsbruck, Ambronoy, Martina Franco-, sigui rescatant òperes oblidodes, sigui estrenant-ne. A canvi d'altres que només donen òperes populars, com Orange, Munic, Wiesbaden o Verona. A mi em tenen el cor robat els petits festivals, com Eisenstadt, que estan dedicats o un compositor, Haydn. O Gottingen i Holle, que ho estan a Handel. O el de Drotfingholm, que se cenyeix a òperes compostes en el moment de construcció del teatre (fa un parell d'anys hi van fer Uno cosa rara de Martín i Soler). Tornant ols d'enguany veiem com els gran noms de l'òpera continuen dominant: Mozart, present o 23 festivals amb 9 títols diferents, s'endú lo palma; el segueix de prop Verdi, en 20 festivals amb 1O tftols. Després ja ve Wagner, amb 18 i 9 i, la sorpresa, Handel, amb 12 i 12 (els gen is acaben surant). En programar Alcina, lo passada temporada, ens vam posar ben bé a la moda. Jordi Maluquer Comença una ,nova temporada d'Opera a Catalunya quest 27 d'oc tul>t'e conl<'nç a a La Far àndula d e Saba dell Iu A 18u Temporada d 'Òp e•·a a b au de ll i e l l 2è Cicle d'Ü¡>I"I'a a Catalunya amb llfC1 riu. Stuortlo de Oonize ui. Aques t títol r·e;,t ndl a Iu c iutat Yallesana l'IS dies 29 i 3 1 i després es r·e¡wesl"utaa·à a: Cia·oua, el d.ia 4; Sant C ugat de l VuiJès, e l dia 6; i a Reus, el 9 dc uovcmlwc . Defeu s anm e ls •·ols pduc ipal s : Hyejin Kim c orn a l\'lm·iu S tmu·da, Judith Bonàs com a Eli ,;nh•' lla , Dalmau Gonziílcz com a L••ic<•s tc r, Ce l estino Vare ta co m n Talbo t , Àlex Sanmurtí colli u Cccil i Cd stina Obregón c om a Amau. Sabade ll a collirà e l S('gou títol. Orfeo ecl Euridice dl" C lurk, e u ve•·sió de couccr·t, e ls dies 26 i 28 de uovernb•·e, i U c ida el 30 dc gene•· de 2000, amb Alb('I'l l\lontser·rat en e l paper d'O•·feo, l\liki Mori com a Euridice i Cristina Obregón com a Autor. Dany 2000 començar à am b e l L\. Concurs Eugenio ~lal'Co/ I Y Curs de Profess.ioualitzadó pl"r a Joves Cantan ts, dels quuls, uu cop m és, se selel'ci onaran f"ls joves cantants que prepat·aa·an Don Pasquede d e J?ou.izelli, en e l s i d c l'Escola d'O pera de Sabadell. El;, seleccionats la a·ep•·eseulm•t\IJ c>l 'l· d e maig a La Fa a·àndulu, u h unda d e les t·epr esen tacio ns "oficials,. d 'aquest títol. Els {lics 1, 3 i 5 dc mnr·ç, s'estrenarà c1 Lcrcc a· títol, El ratpt'li<LI de Johann Straus<> (tol comnw morant el cente mu·i de Iu !W\'a rn oa·t), que viatjar à a Sant C ugat del Vallès. e l dia 10; Gir·ona, e l di n 12; i Reus, el dia l 4. i\Jalgorzata Zygmaniak serà Rosalindc, Rumon Gener ser·à Gaba·id vou Eisenstein, Assumpta l\Iateu cuutadr e l r·ol d'Ad e le, iUadsa ~lart ins ,prà <'I Prin:z Orlofsky, Lluís Sitttf's 1-erà f'l Or. Falke, Francisco Va~o ~>t'rà Alfred. Carles 0 1·tiz f'l Dr. Blind, i Cristina Obregón !'erà Ida. Clourà la t e mpora da e l Don Pasqua/e de Donizelli u La Faa·imdnla de Sabadell l'ls dics 3, 5 i 7 de maig; a R eus, el dia 9; u Girona, el dia 11 ; i a Sant Cugul d(ll VaUès, e l dia 13. El rol dc Don Bryn Terfel, millor intèrpret de la temporada liceista l Grup de Liceistes de l 4t i .Sè E Pis va elegi r per majorin e l baríton gal·Lès Bryn Tetjid el com millor intèrpret de Lo darrera Lr•mporada 1998-99 del Crem 'l'colre del Liceu. • Malgonata Zygmaniak intemndrà a El rafpentd Paequale e l defensarà Enric Serra, m(•uh·c (JllC Assumpta l\lateu as~u­ mirà e l 1·ol d e Norina i Carles Cosías el d 'Eruesto. Tots eL! a·epartiments t·eportats en aquest article podrif'n lPnit· alguna variació dr da n·ct·a lrora. UOrquesh·a Simfònica del VallèM és, des dc la primera te mporada d 'ambdós cicles, la formació qu e snpm·ta la part musical. AJ capdavant estarà Federic o Curda Vigit p<·•· a Marict Stuanla -alUb la <Li· r·ccció escènica, escenogr àfica i tle vcstua r·i d 'Stefuno Poda- i Albert Argudo per a l a res ta d e títols, tots amh la direcció escènica de Pau l\loute rde. Aquesta temporada operística é• organitz ad~ p e r l' Associarió d'Amics dl" l'Opl"ra de Sabadell (que fundà i preside i x l\[irna Lacam· bra), i compta amb e l patrocini del Departament d e Cultura, la Fundació Banc d e Sahadell, l'A· juntament de Sabadell i l'JNAL'I d el Minis teri de Cu.ltrn·a, a més dr la col-laborac íó de divea·ses emprPsPs i de Catulw1ya )lúsica. • Corrigenda l número 177-178 (julio l-agost dc 1999), a la pàgina 25 i a la ci'Ílica r·cfcrcnt al I~equiem de Mo· zar·t (concert celebrat al Palau de la Música el 8 de maig, dins e l ciclr Concerts Simfònics al Palau, i signa· da per· M.P.) es diu que el dir·crtor dc I'Or·feó Català és Lluís Vila C(llllll en realitat és Josep Vila. • A PANORAMA Josep Quer als Estats Units l conlrabaixi¡,ta català Josep Que•· Agustí va pur·til'ipa•· t•n Iu Con' e nció Internacional dt• Contralmi.,.isLcs (oraa nitzalla per la I ntc mational Socie~' of Buss is ts) e l pa¡,sa l juny a la Uni~ersital d'lowu, als Estub Units. Aquesta tt·ol~tHia. que va •·•·uni•· històrics del co ntrabaix, com Ban-y Creen. J. 'l·l an• R ollPz, Klaus Tnuupf, Bert Tllretzky, David Wult!'r, Paul Elli~on , Dh111n Gannet i Duvicl 1Vlu1Tay, va dcs••nvo lu pa•· t ol uu umpli ventall d'activi tats n : la c: io n ucles amb Ul(UC&l instrum en t, a mé¡¡ dl' c·on<'l:'J'ts, co nferències tècniq u es, st•ss io ns pbicnlò¡;iqucs i tentp f> utiqtu•s. presr ntació de novl's composic•io us i J"<'I'UJWI'aeió d ' altres. Aquest fou el C"HS dc· J osep Que~·, que va presenta•· ducs ob•·es de l sabadellen c PPJ'!' Valls (Fan tasia, Romanza i Tarantella , i Suite Andaluza), una sardana dc J oaquim Sc rnt (Remembrança) i una ob1·a d'e ll mateix {lranl;u), en un concc•·t que 'a ofE'•·ir el pas>al4 dc juny, arompanyat al piano rw•· Kenneth Griggs. Les composicionb u 'aquc~t coucert 1an teui•· una CXC(•H(•ut aeollida i. eucara qur Josrp Qtwr 1 a bl' r l' úuic ehpanyol en aqursta eon ' cnció. la presència e u1·opea , .a sc•· bupet·iot· a la nord-amei'Ícaua, tol dt· stara nt-u e la participaeió d<· quinlt'lb, Ol"lt'lh i un grup dc més dc se tanta r·ontntbaixistes. • E Gira cata lana de concerts del p ianista Gyorgy Sébok l J>i nnist.u I JOII~nl'i\s Gyo•·gy ~ébok uw~ tl'nt·tuhn· tum ~iJ·u dr COIICCI'I S pN· di vt' I'"OS iutft•elS de l país, f]lW I.'OIIU'IIt,'H UIJIIt'Sl diu 9 d 'OC• tubrc , en un ••rt·ilul l' li s ol it u•·i que Li••dJ·à !Joc al Te ut r1· Zo•·•·Wu dc Bt~~la­ lona. PoM e do•·mrnt ut·t u nl'il amb I'O rque.tru Nucional d t' Ca mbno d 'Andorra en concert;. f(UI' tindnm Ilo!' t'I diu 15 d 'octubri' a I'Audit o J·i d l;" Su111 Cugat drl Vall(·~, l'I d ia 16 d 'o,·tubrl' u l'Auditori Nnl'ional d 'Au rlorru , rn t•l lllarc rlel Ft"~th·al ar<·iso Yrpr;,, i fïnahucnt el dia 17 d'oct uhn · ui Ct•ulrt• Cultural '·Ja Caixa., clt• Gnmolh·r~ . Cyorg) SPbok, holl¡::lu·i'¡; dt- u a ixt'ment. va d c hnllu· 1•11 I'O uçert als ouzt• auys d'edu l i u[, nlto•·ze vu ,<',. rlia·i¡;;it !1el gran di•·l'f·to•· l<c•·euc Fa·ic.,uy rn Iu tnlcrp rcttwi6 dt"l Concert niÍm . .l d t• Beethoven. \'u in¡!J'(•s,u•· u I'At·udi'mia franz Liszl rl•· Budapest, on va ,e•· tlt•ix~biP de c ompo;;il'ití " '' Zoh un Kodiily. El 194-6 va o fi'J'i J· t•l St'u ¡n·inu••· ¡.~run runce•·t a llmln¡w,.,t. clii'Í~"Ït pt••· Gc<n·g•· Encsco. El 1950 VIl !II'OIISI'gni•· l'I Pa·•·mi ln tenutcionu l Bpa·lín i ('[ P•·c mi d ' Honb'l'in. El 1957 l'S va estuhlh· u JlnJ nt;a i I~ scvu c·~aa..-(·ru init·ià un gh·, t•aa·a<!lf~· r•tzut JH)r Iu ¡wojt"•••·ió inll·•·nut·ionul, f~•·n•ant duHs lle¡.wnd n•·is u•uh J ú nos Stnrkt•r i A•·Lim r G•·umiuux. . Gym·¡,.')' Séh ok h 11 <'8htl ¡wofcss01· del "•olonct>H istu Hmlo•·a·lo !Juís Cluret i soI'Ínt ha im p m·Lit clu;,scs u CIISU no;,tra. • E farà aqut•st CONVOCATÒRIES CURSOS DE L'ESCOLA QE PEDAGOGIA MUSICAL. METODE IRENEU SEGARRA. Cursos d'hivern (d'octubre a juny) de formació per a mestres especialistes i professors de música o Educació lnfonlil, Primària, Secundària i escoles de música i conservatoris. També cursos d'informàtica musical i de gestió d'escoles de música. El professorat és compost per Santi Riera (director pedagògic de l'escola i dels cursos), Josep Baucells, Turo llurs Baucells, Josep Corfés, Cussó, Joaquim Garrigosa, Núria lluveros, Joaquim M iranda, M. Antònia Pujol, Elvira Querol, Neus Simon i Eulàlia Torroja. Informació: ~scolo de Pedagogia Musical. Mn. Angel Rodamilans, 130, boixos. 08222 Terrassa. Tel.:93. 783.79.72. Fax: 93.786.06.02. Email: epm@bcn.servicom.es. lnternet: http:// epm.interspeed.nel. BRAHl\IS EL PROGRESSIU: LA ~1ÚSICA A LES PORTES DEL CANVI DE SEGLE (CURS l\10NOGRÀFIC). Del 16 d'octubre a l ' 11 de d esembre (uou sessions), aquest cnrs és organitzat pel s~··­ vei de Música d e la Ftmdació " la Caixa" i és compost cie c lasses, session s d'anàlis i, andicion!'! comeutades, lertÍilics i audicions a In 1\'lediateca. La pat·t teòrica és impm·tida pet· David BrodJ>cck, Uob e r·t Bailey, Beuet Casa hla n cus, J onath a n Dunsby, Vícto r· Eslap•~, \Valte,.· Fdscl•, Virgínia Hanenc k , Timotby L. Jackson , Miebcl Musgrave, Rob e rt Pa;;call, .lames Webslet· i Ch.ristopbe •· Wintlf'. OfE't·iran e ls concct·ts el pianista .Joan Rubinat, el quartet d e eo•·da Mandcrliug Quartet i el Trio Vilà-Cam¡>os - Cano (violí, violouecl i piano). Informació: Ceutre Cultural Fundació " la CaL-xa". Pg. Sani Joan, 108. 08037 Barcelona. Dc d i marts a dissabtes d' 11 a 20 h . Tel.: 93.458.89.07. Fax: 93. 459.06.62. Intern e t. http://www. fnndacio .lacaix a.es. E-mail : info.fundacio@lacai.xa.f's. 20è PREMI FREDERIC MOMPOU 1999. CONCURS DE JOVES COMPOSITORS. Convocat per Joventuts Musicals de Barcelona, hi poden participar tots els compositors espanyols i estrangers residents o l' Estat d'edat no superior als 35 anys el dia 31 de desembre de 1999. Les obres han de ser inèdites, d'estil lliure per o una formació de quintet amb piano, subdividides o no, i d'una durada aproximada entre vuit i quinze mi- nuls. El premi consisteix en uno recompensa de 350.000 pessetes, l'edició de lo partitura per l'editorial Boileou i l'estreno de l'obro en un dels concerts de JJMM de Barcelona. Si el jurat ho considero oportú, es podrà atorgar un segon premi de 150.000 pessetes. Lo doto límit de presentació d'originals és el dia 29 d'octubre. Informació: JJMM de Barcelona. Pou Cloris, 139, 4t 1a. 08009 Barce93.2 15.36.57/2 15. Tel.: lona. 29.18. Fax: 93.487.29.70. E-mail: lnternet: jmb.bcn@suport.org. http://www.teleline.es/personol/ jm b.bcn. PREMI SGAE DE SARDANES 1999. Co uvoeal conjnnla mf'nl amb la Ftmfl a<'ió Auto r, lli p oden pa t·tidpm· lot:- els composito rs soe is de l'SGAE (h ·ct dels me m lwes dc Iu junta Oh·eetiva i per s onal tJ•eballudoa· dc l'entitat, i e l gua11 ) ador de Iu duneru edició) antb nu 111ihim dc dm·s o bres, originals, inè-tlitt-e i mai no premiades, eslreu adt-s o iutt-rprt- tades pÍiblicaJU<'nl. Uolwu ha d<' p t'<'Sf'Utar-se e u f'X<'mplm· ú nie, e n pm·till.u·a d·iusll·m•wntació pt>t' a cohl u d'onze inst•·umPnts, amb lt>s pm·tif·el·le!i t"OIT t'SJW nf' uls . Cal LfU C hi figm·i una r•••dn c·dó a dus o ta·cs pcutag ntuws. S'alo•·gadl nu pr·cmi de 4,00.000 p esse te s i dos accèssits de 100.000 pessetes ead ascmJ. L¡• data límit de t·ect•pdó d'olnes és ('I dia 31 d'oetu b t·e. lufot·nwció: SGAE Catalunya. Pg. Colom, 6. 08002 flut·cf' l o u a. Tt> l. : 93. 93.268. Fax: 268.90.00. 90.0 1. BEQ,UES MUSICAL~ DE LA FUN~ DACIO UNIVERSITARIA AGUSTI PEDRO I PONS. Destinades (entre d'altres) o titulots superiors en música que hagin cursat els estudis als conservatoris del Liceu o el Municipal de Barcelona per realitzar estudis de postgrou. S'atorgaran dues beques d'1.500.000 de pessetes per a un alumne de coda centre. El període d'inscripció és de 1'1 al 29 d'aquest octubre. També es convoco una única beco d'1.000.000 de pessetes per a l'adquisició d'instrumental, i o la qual poden optar els conservatoris abans esmentats, juntament amb diverses facultats de la Universitat de Barcelona. Per a més informació i documentació que cal aportar: Fundació Universitària Agustí Pedra i Pons. Secretaria. Tel. i fax: 93.403.53.53 (de dilluns o divendres, de 1O o 14 hores). 180 PANORAMA Xavier Mo ntsalvalge va rebre la Meda lla d 'Or de Catalun ya n un ode que va tenir lloc el passol 6 de setembre ol Saló Sa nt Jordi del Polou de lo Generalitat, el compositor Xavier Montsolvotge va rebre lo Medalla d'Or de Catalunya, o proposta del Departament de Culturo de lo Generalitat de Cata lunya. En l'acte, presidit per Jo rdi Pujol, hom com p tà amb l'a po rtació d e l doctor Francesc Bo nastre, que va pronunciar un discurs en el qual va ponderar les virtuts de l'obro cre ativa de Xavier Mo nlsolvotge, tot destacant-ne la mediterro neïlat i catalan i ta t i tamb é el r igor, en un reco rregut in icia t jo aba ns de lo guerra civil. Per lo seva part, el compositor va regraciar en termes molt afectius lo distinció, i finalment el president Pujol vo celebrar que el mateix compositor li hagués manifestat que sentia uno profunda emoció pel reconeixement de què era objecte. Jordi Pujol va apel·lar al fet que Montsolvatge és un referent pel que fo a la realització d'una obro creativa important i que un país com el nostre necessito aquests referents de qualitat i d'olt nivell. Al final, l'Orquestro Nocional de Cambra d'Andorra, dirigida per Gera rd C laret, va interpretar d u es o bres del compositor, Concertino 1 + 13 i Posta/s il·luminodes. Montpeller, any 2000 E = ~' ;::;· = 180 Comença la temporada Avui música U ll C'OIIt't'l'l a d u•t'C'l' ciP r Slovc ns ló K viu lt'l Tt·ohil d t> di c ul a mús ica c·~lllvt•uu d ' ut·u inic·in t>l prope r clin 21 d ' oC'Iuht·f' la ll't't'C' I'II lt'ntpora d a df'l l'ic·lt· A' LUntÚ•ic n pt·orno¡,"ltcla p e r l'A»So ciadó Cutalana d c• Compo•ilo r.-. En e l ~t'li co ucct·l , IJIII' liml1·à Uoc a la Sala d 'Ac·lc·~ dc· r SCAE. d Quinte t d e :\!e tall d'J<; .,to"i•niu inl t> t·prchtrà o b rf's d f' l\l oc nik. ft•¡::tt•. lialll•. Krt'k. Crc¡!Or i S tr mPnik. i ln mh(. dt> Bt>nigno Díaz i Te rt••a Bort·à·. La Sala Pn lintlc·nl dc· r .\uclit o ri 1oerà re~cc mu·i clc·l '~'l!on , a cñ rrf'c dc la Co bla Saul Jur·cli- Ciutal d e B a r celona, t JIIt' oft·•·i•·<• tUl c oncc •·L amb ohrc:l de J o au Lluí, l\l o r u lt>dn , 'là\'ern u-Bf'c h , Ju~q> Lluí, Cuznuín, Co ucepció R a mió i 1\l uum•l Oh t·a. El viuliui~tu ;\n¡::c·l J esús Cat·c ía inl Pqn·c •tttdt c•l tc•t·c·er c·o n ccrl , 4uc tiuth·à lloc· a Iu malf'ix u Sulu Polivale n t, umb oll n:~ ci c.: RutloU'o Halfftcr·, Ct·i~tóllul Uul fft Pt', Xn\'ic••· Tttru U, Joan CLtiJ tj oun, Holwt·l Gc• l'lull'cl i .lcu·d i n ·lló . Se t·tc d diu I cic• n o vt•mlwc . Finuhuc•ul , c•l 2!') dc•l mulc,ix m es ~c· c debt·nl'il 1111 t'IIII CC I'I u t' tll'l't'l' del 1'rio Kumlin~ky (l\Januc•l Pot·ta, Am pm·o Lnc t·uz i Emili Bt·n~ulla), nmh t>l violis tu Fnutct'SC Cnyu umh 1111 ¡tt·u¡::c·¡ttn a inte ¡:r ul pc·· •· uht·<'s d <' Llnl'l' ll <; B a ls ach , Agu~IÍ C lutt·h·~. Alfn•d S c·hillkP. l ~atlf! Ymtg i Jouu Cuinjou n. • c...,.. Per JORDI MALUQUER o m c ad a a n y, l a \ CÏn a :\[o nt¡w lle r e n ;, pro posa les seves gales mÍ's te m ptadoJ·es per· incitar-nos u la visita d e la seva temporada d'òp e l'a, Lo t r·escabalant-se, 11mb e l notable flu x inver s aco11scguit pel que ells en diut>n Langut•clo<:- Roussillon i lVlidi-P y n~ n t>es, cic la seducció que exer cia la convocatòriu del nostre Liceu quan lluïa en la SC\'a seu. U n direetor d e l'Ò pera de Tolosa dc Llenguadoc, que él> d i.t·cctor d"escen a. e m va at'l'iba r a dit· amb r emarcable sentit d c l' h umot·: C ' ·A ¡;cure si el L iceu em deixa d irig ir una òpera , ja que aleshores sí que els tolosencs es c re urcw que sóc realment bo." Bro ma a pa 1·t, n o ham·ia estat cap lwstil.'sa, ja qur P arís i m oltes ca pi tal¡: e uropt•rs h an gaudi t d e les se ' es d i vp r·se~ p osad es en escen a d t> la tetr·a logia wagn erian a, o d ' uns exceJ·I c nts Thais o Ves pres sicilia n es q u e Lambé he pogut ve u n ' . La temporada s'inau gu nl !' I I :~ cl'octub1·e a la ¡w tita Opr nt-f.omrdie amb una ol>r·a d'l kiLot· Vill aL obos, Magdalena, solwc l'expl otació d els indis d e les min es de m aragd es i el seu pr·océl> d'eva ngcützació pa r·a l·lel. Continu a el 7, 9, lJ i I~ de novem bt·e a mb un Eugeni Onegin, precisam ent (•n posada en escen a de r ac tua l dir ector d c l'Opér a d c Tolosa dc Llenguad oc. Xi col as J oel. i la dir ecció mu¡,ica I del titula r de r Op éra dc )Jontp¡·ller. Fricde mann Layc t·; el 2 I i 26 d e desembre i el 2, t i 6 d r gPil('r· pre~ent en una visió d 'Aiain ~Ta r ­ cel. trasllad ada als an ys c·inqua nta, de L a vic parisienne d' Offc-nhaC' h, que així governa f' l pa ~ o pr i'Ís ti r del miHcnni. :Uoferla de I' Opém -Comédic inclou tamhé, el 20 dt• gt>ncr, una sess ió amh l'o L·ato ri d 'A if'l>Sa JHiro Scarla tti Sedecia, Re di GrrusaLemme que és int~> r·pre lal pel contL·atenor Cft·ard l A'Sn!' i el gr·up li Sem.inario l\1usi1·ale. Pt:r· al nws de mar ç -dics 3, 5, 7 i 11- s'oft> rcix, en francès, L e Trouvère, la cèle-bre òpera ver·diana amb l' al·licicnt de ducs meridionals, I sabclle Vernet i Sylvie Bnmet, en els r ols de Leono ra i Azucena. El gt·an baríton Fnlll çois Lc Roux pr·otagonit?.a una òp er·a dc l\llar·cel Landowski, Le Fou, sobr·e el científic que descobreix " la bomba" i no vol lliu¡·ar-ne el secr et. Les r epresental'ions són el 12, 14 i 16 d'abril Les T a le n s Ly t·iquc s, dir·igits pel magnífic Cl'istophe Rousset, t·eprescnten el l O. 12 i l..J. d e maig SersP d c H iin d e l. E l 13 d 'abril haurà prcpanll el clima hiindclià l'oratol'i en tres ac tes Th eodora, a l'església de ' ott·e Da me des Tables. Al s b a r-ce lonin s qu e els hagi ag t·ada t E l cas Mak ropoulos de J a n acck . q u e pel no ,·embre s'ha urà r cpt·csentat al nostre Lire u , e l ..J., 6 i 8 d e jun y pod ran compar a r-lo amb una altra versió, amb u n altre r·eparliment escènic: e l d el veter à Pierre Méderin, amb Li;.. ue th Bas lev en el rol d 'Ernilia Ma rty. A I' Opéea Beeüoz, Ja sala gran, nom ps hi r epresenten dues òperes: La f anciulla del West (amb Bàrbara Daniels, J em1-Philippc Laffout i J<à bio Anniliato, en una pt·oducció escèn ica d e Giancarl o d el )1óuaco ), el 16, 18 i 20 d e febt·ee. i Maria La O, w1a bonica sar·suela cub a n a d' Ern es to L ecu o n a am b solistes. cors i or q uestra del Gran Tca tro d e l'Havana . Enguany. del gr·an escena ri, a part dels concerts s im fò ni cs de l'Orqu est r a Fil ha rmònica . se n' han apoduat les compa nyies de d ansa en un any de ¡wogramarió extr·aord inària. D'octubr·e a ab r il , en di ver sos indrel!o. de,fï len 12 compan yies. A l'Opér'a Berlioz acLUen el 26 d'octubre Ma thilde 1\'lono.ier·, el H i I S d e d esembre AnLonio Gades amb el seu F11 enLeovejuna., el ) 4 de mar·ç Dominique Bagouet i el 22 d e mm·ç la Batsbeva Dance Com· pan y d' Ohad N abarin. E n resum, que l'equip que dirige ix llenr· i l\llúer c ontinu a fent màgia i aconseguint sempee amb les seves te mporades eclèctiques una gran assistèn cia de púbüc. PANORAMA CRÍTICA XIII FESTIVAL CASTELL DE PERALADA El Festival va ser una gran festa Per JAUME COMELLAS p uasn t¡ws suhlim s. Passataut i' ntil' a m e nl ~·· ull­ dios o~. pin zellades mest•·Í\•o l es JH Òpi es dr la ¡•onj11n e ió d ' un gl'ni c nm Mua zel i d"u11a funltuti 6 d<· la cut q-1oria tle l'angle- ~t' s i cnlrlll'fll t•l lc rnlt' ' ·fe s ti v ul " 1'11 ri se ntit més t•xa ctument c tim o lc'lgir dr fes ta, o d c· gr a n ft·~ta , t•t) lll ho defin r ix ri dicT io nari normat iu d c• l'I n s I i tul d'Es tudi s Ca ta luns, p odt'nt a>se n yal a •· r¡u r, p n ro u junt, el Fh ti va l dc Pera lada ha eo m p lr t·t a mb un a gran cxa(· Litu d a mb e l e u més gi'n uí i t·,.~r n r ial contingut d efinito t·i a l·ludit. En l'I cas q U I' en ~ nru pa to t rae ta :.ob n ·Lol d' u na fe,ta tic la c ultu n 1 mu ~i t<tl i del ha liN . n fr:-.t i,al n u ¡.,,done,;, e n print•ipi, un labo ralo t·i rx p r •·inH• utal, ~oin ó la rna ni ft·s lae ió m f~o rx ultanl d e ls pt' IWf'Jo.~o;. c re atiu ~, e n e l :,;l' u c·;. tat més C\id t•nl; O Si¡.(lli t'S ill'l'taru(ar: o s ig ui nml• c·a paritat pr •· fo ntir un goi~ pit• dc ca•·itc ll'l' h c· cloní¡.; t i t' , tanmateix e n lluu hit de la ~·ra u cultura . Ln a a ltt·a PO~ a ~;, IJIH' aq ul's ta d i m e n s ic) fl' s tiva aJ.Iudid a suara, n o pug ui inclo ure tamht~ l'a ten r ió H·r, aspec tes (' Ulli p •·om c>Os o a tTi sca t" fo l'lna lnw nl i fins i to t f'n un t•e r·t sentit hi p ug ni ten i r u n ec t' l co mpr o m ís cl" a l'l·e l di gue m-n c m o t·a l. P e r ò t• n lot ras, no é, la S<'\ a f u nció més gc nuïn a . l:arn·ncad a j a 'a ofe rit· exce l·l è n e it·~ impo t·Lanl s . Certam ent qm· ho m ha juga t molt soht·r St'l-(111'. Unu g•<i n o rqu es ! n1 e ut· o iH'a amb una dc· lP s halult' K més rotilzad es intt' l'llll<'ionahu e nt i a m1~s 1111 prognLma ci P ~ n1n att·ac· tiu , una compan y ia de hallt•l presti~iosa i l'a plc· r dc· Ln:¡, reUcva n Ls fi ~u•·c·s dt• la líri ca amb un hon s upol'l instt·urn e nt a l. cons titnït' n lres apos tes dt' •·isc mínim. S Ml. E l ft•s tiHll S tnw ss qu i' ~ego na pat·L amb e l pot•m u ,.,imfèt nie Don JoCili i un a suite dc Rosen1.-al'alier va conte nir amh III PS t'tllltinuïlal i ft? rntf'"a t•l po l~ d "un a intt••·¡H·eta t i(\ f(rnn. Lc~ ca •·a ctc d s liquc .. ta n •·otund a nw nl ~''press i­ ' f'!-o clt> l'o ht·a d r Ri e ha n l S t•·au¡.,,., ' a n p r ntwL•·c c t·ea •· un tul m o ll m {>¡; c·omp ul'll' i p•·oh a hl e nw nl m é;; l' labo r a t q ut' t• n la pl'ÏJuc•·a p<H·t. ,\mh la Co mp a iiía N a1·ionul el t' Danza l'S 'a viul't' Ull d t: ls lllOili C ili:S am)¡ l nt a p l'nb ab i I i la l més i11ti'Ín sc•¡·um e nt r·n-· aLiu s d1·l Fes ti val. Aques ta fo•·nwl·ió qut: diri ge ix N acho Dualo JlOi'>~>e f'i :x una calPgnria p•·i, ilegiada fJU C fa d<· cada se uu del s se us tre ball :, una maniff's laci ó d ' ah í!-;; im ni,•ell. Seguint d model de fo r·m a l mitjà. a mb m e n )~ de ' ' ini co mpo n e nt~. co nrf'a un tipu" d e hn lle t qur j u~a d e fo•·mn intd·ligc nl i h (tb il amb u n minimalism e o bj t"r liu - m itj a n :, m í nim 5 i r es ultat ¡., m à ,ims-, de car·àclc r· a bct' I ÍI', t• n qu è m a i nu es ,. u u e n I a lf•m pLa ri ó d e l't'M'PS i d r la eo nPcssió. Comptant amh l'ato l seg ut· d ' un cos rl f' ball fo•·mal lo talnwnl p er aulè nti es 'i•·tu os o s, Duato c•¡.plo ta en les sc·ves cor·t·og•·alïes aquP s la dime n s ió v it·tuosíslit·a ce ntrant-les ~ ain·(¡{> JH•mp•·e <' ll <·o njunt;; l'a m hrís lit•s -passo~ a d os o a ll'f'S-, i d o nant un IH'" m o lt 1·M' li S al s pas,;a tgt•::. l'fl ntl s . É s un lJ·et co b rí ht Joan Pons El farto 1· sot'JH·csa. sempre un a l·lic ir nl afegit a Lola m a nifc:,lació a •·tí:olica. era ~a i•·rh~ nul. tal co m es ,-a confïnnm·. Pc·t· o r·d•· e d e r e alitzac·ió, r i c·once t·t d e la Philha rm o nia Orc h cs tt·a amb L o ri11 1\Jaaze l \' a se rvir ¡wr mostra •· com, fi ns i tol ¡tmh una lns ca de p•·e parac·ió tuí's a vial escassa , la tt·obadu c uiTI' una formac· ió d 'ofi ci Lnntsee ndt' nl i un din·('[o ¡· genial p ol ofe··i·· •·es ultals bo br·e tot bt·illant s . l~ n c ara qu e, p e r cle!.compl<tl, ni molt m en ys LL'all:>CC nd e nl :. t' li to t r i c onjutll clt• la rnall ifesla c ió . \i x í. ' am o h st•t· \ a t· un a SOI'JWt'ne nl co nta so•·cla a la Setr•na dc• Bl't•tlw\'f'n , ig n o rem pe••· quin t·~ C<tu ses . Un t's ra u H·;, CJlH' van m es f' llll¡t, I'I'C' Ít' tn , cl c·l fe t qu e la tot·da dt• la Pltilhann o nia f.s moll m és <·uropca qur amt't'it·ana; o s ig ui m és ¡·ompal"la i tnuiJ grui x qu e pa•·tirulanltl'nl IHillant. I t a nmalt•i' aqu es ta mateièl.a ~ imfo niu , sobl'l~ tot a pa •·t i•· d e l ~ se u ~ d os d a l' l't' r s lli O \ i m <·n lt., ens Ya pt•t·nwlre ~a udir el l· 180 25 su.-; PANORAMA CR TICA XIII FESTIVAL CASTELL DE PERALADA ...., = ..... = ·== = 180 26 :>06 q ut• ,., \ a ft ·r nwlt t' \ idPnl t· u 1,., duo•" t ' Ut'l' U~t·a fi cl> pròpio•:- <(lli' \LI pri'M'Illa t· n Pl' mlada i també e n la iuil'iul :. i~n a da IH't' l'att·it·l. cie Buuu. Es trnc·ta d ' un a run" Lu la t·iú qu t• n .pu,c ut pt't' In sc· va c·vidPtwia i qu t> al mult•i:. lt•tttph !-. et· vci x IH'I' oiJI'Ít' t•l Vt•ntaiJ dl' s obt·c eon :. idt·rat·ion s l' t•ssl•ut·itt -<uttb I ol el bu i l' altrt•- do·l eoujunl d c• l'uhrn d ' ac¡ut•sl o'l't.'udor. El pt·o~ r a nta \ u • t• r· obt•t·L p r t· K€' /nwdy, ta l t·um :,'ha apunl a l a mb co•·rogndï a d l' Pa tri C' I. dl' B a ua. Cn nfP~ id a l>O hr e mth ic·a l nHiirio n a l àr·ab. ci r t'<ll' ~u· t c· t· mo lt t·ep e lit i u , t• l, tr·c t , a l·lutli l<asd·ti C':. (';, \Ll it p o:.at• t•, . fWr ia lm t• nl a pro ' a: t' unt la mbé ;.'h i \ U p ot>at· l"cxt'Cil <" io nul qu a litat de la h" 11 a l'i n a ' o k o Ta ira . I" a c tu a (' ió d l' la qu a l ' a impt·ess io na r. lflitlwut ll'ords, d c 1\Taelw Duulo, és ¡·o n stntïda damunt mús ir a tlt· Franz S c• huhf't'l. La dim e n s ió m és co n vt•n c i o 11a lnH•nl c:clulr·onula i inlimi bla c¡uf' l d tgil'a d t· la pat·titura h a pc rm{•s bas tir ull a cor cogntfiu Plr¡.;anlÍ;.;.ima . cenl n td a Pn qu a lt't' parl'lll'l> d e b a lla t·in,.., d ' un ~ran ··i¡!O I' i pt·cci ~ i ó i d'un a bcll r,.,a pr o fu nda i pP tH' tt·anl. L a <· n t'<'O¡!t'afiu m t,'., <·~­ p r c•tantla r Ht ~l' t' la ti tu la da Cal'ines i dragons. e n r·c<tlitul la conjunció dc du es a nt <· t·iot·h. } ardf t anc at ( 1983) i A re n a l ( J988), CO II ~ IruïtJ c¡, t>O ÒI"C parlilut·e, de ~lal'i a tl<· l ~lar· Bottt•l. La lluminositat meditf'tTàni u d r la parlilunt i la lit'V a \' i\'o t· tímhri c a i t' Oiorís ti c a pertnt: Lt'tt a N a t·ho Dualo l'Oil Sl l'li i l' li na t'OI'l'0/-(1'<1 fia d ' una ex ultant brillantor ; c nprgi\Lic-a pr •·(, •·i go •·o!"la"~ ex ultant p<•t·ò contin¡.(ttd a . n o mà licu fH~ t·ò ma li batla. s en:.ual pe rò aschit•a. E n de finit i\ u, Ull Jli'Ocli¡.(i cJ'p. quilibri. poes ia . e n ra nl i ta lPnl. La r es posta del públic va H' t' t:pi r-a. \ oc!. podia {·sd e\'ctü r· a hntmc nl. El me non¡uí J oan Pon s, Pl malague ny Ca r·lo~ Ah-an~z i l ' at·a go n ès Carlo s Chau sson són Lt·es d e Ics fi¡;nres d e la lírica es pan yola amu més proj ecció inlt•t·naC'ional. La seva u·obada damunt un escPnari p e r· prime ra v egada, p e t· for ça havia d e con citat· exp e ctació. :\Ialgrat qu e e l r·ept>rlo t·i ope d s ti c pe t· a b a dt o n n o o fe t· e i x ta nts mo ments '·forts .. com p e r· a te nor i fin s i lot p e t· a soprano. s í que conté m o me nts d 'una con siderabl e ¡n·andesa com pet· justificar· aquest intent. I. és cia t·. e ls tre~ art istes ' a n sa ber sa d ollar loles les expec ta ti ves. Actuant e n solita r i a mb à ri et> m o ll con egu des. i també e u du os. va n ana t· d e ix ant e l se u cabal de classe, d'ofi ci, de d omi ni d e p a rtitur es i d e l'escen a . P er et la història més cslric lamenl mus ical qu edar a n m o m e nts com l 'e¡..cel·l enl "Vo us qu e fail cs l'endormi' ' d e Faust canta l per Ca .-los C ha u sso n. u na me mor ab le Yc t·sió de l "Laqw al fac t otum'' d ' l/ barbiere di Set:ig lio a càt·r ec de Carlos Ah a t·e z i tm im p re,;s ionanl ··C r·edo in un Oio crudel" cfOth ello a càrrec de J oan Pon s. I un d u o d c Fa /staff (pt·imcr·a escen a d e l segon acte), a m b J oan P on s i Car·los Àh a r ez. e n el q ua l la SLlma d e fac ulta ts vora ls i his triòrú ques pt·ivilegia dcs van d o nar com a r·cs ultal una 'ersi ó absoluta me nt iu oblidable . P e r la seva parl, I'OBC dit·i g ida p e r Mathia s Acsclthach e l' va esd evr nit· un coHaborad o t· moll sali s fa c l o t·i , e n una tas ca Plïc ie nt, sct· vinl mo ll hr e l:; o bjectius propis d(• la seva fun c i ó " al se n -c i d f' ...... Carlos Chausson De Mozart a Sisa Per JORDI MALUQUER é qu e ' a i¡; pod e r as~> i s tir· a l co ucl' rl in a u g ur·a l a mu la Philha r·mo nia O n· h r~ Lt·a dit·ig ida p e r Lo rin Mnazt:>l - quina suit e d e l Cav aller d e la ro.w !- i a Iu nu tg nífica, p e r so nal i p oi:•Li ca vcnüó d'E/ clflve i1f'tt t€'mperat a d iiTl'C d ' Eulà lia Solé, ecnlra ré t•om srrn pr e la me \a visió d e l Frs tiva l cie Pet·alada e n les obn·s c~cenico­ mus icals qu r e ns va ofe rir. S i mfs no, ¡,ó n munta tges que c in· ul u t·an m éb o m e n y:- ll igat:. a l no m d e Pe r·a lada. B Cosi fan fufle Am b la t'c p t't' l>C 11 lat:i6 d' aq ue,la ro produ ct'ió dP I Pirro lo 1h ttro di \lila u o i d t• l Tealr o d 'E ur·ofl<t ' a m le nit· l'o po t·Lunila l de cops ar la d a t-rr r·a llic;ú magi, lral d e C io r g io S tt·chlc r, qu e l' ha via d<:ixal gait·cb é enllo·stida uhans de mot·ir. La lliç6 rs pol df's tt·iar en una sèt·ie d ' as p l'Cles . Pr·irnc ranwnl, l'I t'I'SfJt'Clc a ]¡¡ m Li s ica. L'ut' <' i6 no eo me n ça fin s qur l'nbet·tura h a a ca bat. ' haut·ic n dl' pre ndre b o n11 n o la l a nls dirt:'c to t·s d '<·scrmt mu bi- calme nl a n alfabe t s que s "apr·esse n p e r d eixar la se" a pe tja in te.-venin l amh a ccio n s normalmen t inútils i sobre r es me ntre sona el pròleg mus ical. Un teaLt·e d 'c', pe ra se riós hauria de ¡·cfu snr to ta pi'Oducció qu e n o r es p ec ti aqu r~l punt. En segon Uo c, l'acluarió escè ni ca notab.l e d ' una companyia d e bons ac tors i c antants que e n s feia c n~ïble la lúslòria malgrat certes co ntradiccions en· L1·e t ex t i im a tge (per e¡..ewple qua n es pa rla dr b i go t is i n o e n porten o s'a l·lude ix a un colo r de cabeU que e,Là can,·iat). I e n te r cer lloc. u na f>· cen ogr a fia i vcs l mH·is de la gairebé UegPndà t·ia pa· r c iJa Frigerio -Squarciapi· no . r esp ectu osos dc l'èpo· ca . q u e fa n lliscar l'act'ÏÓ dc m a n e ra m o ll flu ida. l o n Marin - un d els atri'· dital s e n R ossini i ) lo· za l'l- va dit·igir una cor· r ee la f o rma c i ó italiana. l'On¡ues tra Simfònica Giu8eppe Verdi di Milano. Entr·e e ls cantants van d es tac ar la Fior·dili ~i de Fio t·e lla Burato - umt inle· t· essaul Tra v iata a Leipzig- (ex ceJ.le nl en l' ària "Ah!, lo veggio" i discreta a "'Come scoglio' ') i Mark PANORAMA CR TICA XIII FESTIVAL CASTELL DE PERALADA Milhofrr, que va ra ntar e l rol dc Fernantlo amb molt bon gust. La Vl'le •·ania d'>\lrxandf"J' Multa -pr•· al meu gust massa lt·onat de 1r~luari flt'l' a un home benestant- va satis fer el que s'e,pt•¡·a de Don AJ fonso. La rl's ta, discrets, nmh l'rnceet escènic de no presentar, com és hahilual, una Drs pina quas i prernulura ~ inó una serventa experimentada, un punt ja "de tornada". espli"ndidu va bnHh11· ,.1 po' I'SOmtl¡.(t' de Mieurla. Es po I dir <¡uP és I a mi 11 n ,. '1icndn que hr sl•n tit. Hoht•rto \lu ~na -c.·::. pN·ialis ta Pn 'l'rc,.·iotc•s i Hoh ènu•s;;'¡•¡.,tc·;•tta\a en el pape•· de Onn .J osl-. I, a pa•·t rl 'u l~u­ nn JH' Iita •·a l ada en els ugut~>, lot fa prl'~umi1· lllll' PI fan't '"'"· Colors 11 feafro alia moda Berwdt•tto .\larcello va publicar fa dos - cen ts setanla-uou anys un text en qui! ironitza sobr·e e l món qur envolta l'òpera, notablrnwnt vi ge u t. No sé si el fe l dt' c·ons tatar aques ta rigf>nt' ia tP pt·ou f01·ça com Jll'r muntat· ull espectacle. En lot ra~ .. no ho Yam poder t·omprtH a•·· L'acús tica dr l' f>.. ¡dl-sia cll'l Carme. on es vu r· ep•·esenta•·· ,.a fer que gain·hr no entenguéss im t'l'S riE-1 que rleia F'rrnnudo Cu ill én. que duia el l'il dPI disru1·s. D'a ll r¡¡ han da, anava fnntu;.lintmc·nt cat·acteritzal. talmt-llt Jo sep h lla)dn l'li pct·sona. •\ ~O I}l' f' dt> la mala 3!'thli<·a, la 'isibililat era dolrnta -un escenari masou bui' flt't' a una sala plana- : t•ls sei<•nts, estrets (lus cad ir·c s enganxades l'una a l'ultt·a ) i in còmocll's; i la calo1·, s ufocant. En tol l'as, qua n l'Untaven sí que se S<'ntie n i vam poder· valontr la bona veu de la sopc·ano \(Jria Rial. El conj unt de conla em va •~mb lu,· poc preparat. Sé que hi ha via molt d' esfot·ç i molt dt• treball danerP d'aqut·s t r~pectade . Caldr·à donnt·-li l'oportunitat u' una su la pelita, còmoda i nmh hona acús ti c a. Ho mc·t·riwn e l crèdit anticipat C(Ut' tt•n ia la versió d'A~ustí F'ancclli i la direcció ¡•;,cèni<:a de Rosa \o\'1'11. Roberto Alagna Carmen La Carmen at1unciacla , Annn-C<~tcr i na Antonacc·i Carmen té ta nta força que ho supo•·La tol. Reïx a V(•rsions harroe •·es, a la simplificució tle Petct· Broo k i ~a hí1•m qur també ho faria a la pn~sumida icoliOdà~tia clt' Cali.xto Bieito. T ai'í 'a ;,¡·r. 1,a iconoclàstia va ata<"at· una sèl'ie d"elt·nu' IILS fonnal s, com converli•· e ls so ldats d e casrnw rn legionaris, dur· l'aceió a l<·mps present i convrt·tir els anlics bohémi e n.~ en revent'dors cic rotxf':; i ennt•·abandistes dt> dn1~u. Va omct•·e la desfilada d c lc, quarh·illes abans dr J" p,.,f't"IIH final -I a se¡· Ull d e ls CtH'I'I'tS pUts tics- i la va c·o nv c~ •·tir· en un públic e¡ ur mi•·ava. Tot això es pol d i~t·ri r mcSs o menys, pe•·ò d fpt més diseutible és que c onvtwtúx Carmen quasi rn una p•·os tituta, mentre qur e n e l text queda ciat· que f-s una dona llim·c. que ha estimut molt s homes pc•·ò que no simultanieja mai fio¡, amors i que es deixa runlnr· pH cousen·ar la srva llihrrtal. En canvi, quan un dirPc'lor d'escena ha dt• dcmostr·¡¡ r que sap CI'Céll' t· l t·liuw i fer· l'm;cena intt•t·c•ssant -.·ou• és d eas de l'csn•nu final de Carmt•n i Don .To sé-, rt>suha qw• Rieito no se· n va sor·Li1· i \ll quedar anodina i sense ftJt'Çil. (esta va malanwnl. d e veu; li vaig sentir una insatisfal'lòr·ia Dolina Elvil'a en t'I Don GioNwni que van l'f'lrans mt'ln: e n dit·ec te e l pa ~~at 20 dt• juny des del Tht•att•r an clt>r Wien). Ya set· , ub;, tituïdu, amb bon cdtri'Ï, IH'I' la qu e feia el sego n repartiruenl i lenia lwn a s~> umida !"acció escènira. Annil' Vavt·ille va fer una Curmen pa ssado1·a , amb bunica ven, molt df• gust i a<'luanl molt bé. Va r ebr·c una ,¡uJada t>nonne i no ~¡; :.i li l'Ull fe r pagar la suhstitució no prou ben anunt'iadu de la ja famosa Anlona(·ci o és que els nos tri'S afcccio11ats 111és tiXJlt'(•ssius Pnyoren encara la Carmcn d e I' Obmztsovn, d ' una foi'C;a i una potència notables (tan t (os així que ui Liceu van an·ihat· a '\iular tola una E"·ing! ). Tumhé van .xiu lat· e l dit·rc·tor Cianandrea osPda, qu e havia fet una ven.ió cstimahle amb rOrq uc·stJ'a dc Cadaqués. Com que no dttia el fr·a c dt• •·i¡.:or, JWI' u mi que el van t·onfondre, d 'entrada, arnh e l direl'lur· rl'escrlla, qtw, t(UU!l dr~> pr·l-s va :;m·tir, va st· t· i~ualment eslt~·on¡·at. l }t>~>t t·ellll tic la nit 1 a set· \ngela Ghcor¡;hiu, qu(' amh una ''<'U 1·oluminosa i Com rnolt bl- rlt-ia Jmmu í\lerirw al diari ··El Punt", ¡·a l 1 igilur· dc posm· l'ac<·c· nt a la primt•t·a o, r n anglf>s, (lf't'l(llt' d pr·ota~ocústa d 'aqtH'-.Iu ohra, t·l •·obot OimiLJ·i, pa r·lu multi'!> llengües, pt'I'Ò Ini ho va l't•c·itat· -u ml' la l't'li riP Sisa- en custcllit CXI'<'(lll' Ull "13ona nit" e n la salu tal'i6 inicial. S i fo s Ull I'I'ÍIir• fra !I l'l'S d'afJliPStS que Iol ho tipifïqucn i en fan una qüo·~tió ¡·acial -•·ceo nlo '' L'Expt·c.ss". que pal'iunt dc· Baimon rl e ia: ··ce j1•11tlf! tctnren u noir et l'l'l' Iu eoix iipre ('0111 1111.' llfll' paellu <JIIf' cltantr~ 1.'11 catolrut pru·cr' CJIIC> l'rnnco pari!' co.~tillwt ''- diria que C'lltll que· MariHml Í's va!Pnriu ha fc·t liiiH p1wllu c·n la qual nu predomina ¡·es: ni la dansa, ui la música. ni l'aC'tua!'i6. Exccptt' r¡uc hi ha molt cl'a•·rb~. en aqut'HI rat- d <· dibuixos i dissenys del nutle i' \lari~c·al. J a \all acht'l'lir t¡U!' l'l'a Ull PSJlel'tacJe JWr polit· -Mad~cal matt·i x va dir· lJUf' ('l'a un " el ir1111 11111 l'li fi rut"-, •·usa t¡UI' HCI'l'(IIIJ, (Jt'I'Ò cald ria pr·t·~llntar· l' opinió a ls qui l'un IHI~ur· l'entmtla. Hi ha momt·nt ~o l'~plèndicls: la dansa dt· l ~ ~I'Í!>os, l'esl'lal d .. l gmt', l'l' l'LI';. iug('nuïtat ~:~ cli~.t·uroi\ l'~> - a lgu n es d e pi'Íml' l' d' ESO, rm do'Ía una il·lu!.lrada at·umpanyanl-, la IHtnd n IIIURil·al i In ¡.¡impatiu d;~l rul1 ot. Pel'i'• lti ha pt·Pmius ital i també cansnmt·nl produït p1·r la vc•lf c·ntr·l'lallad a dl'! narr·uolor·. l ln I'~ JH'i'lul'ic·, (J('t'Ò -pe l t¡lll' dilll'll- l(llt' l'{.'l'(Jl'l'l'l'll mi¡! m6n i q tH', e' itlelltmrnt, é~> inrHll udo•·· 180 ::;¡: _, ....a~: !:::; ~· 27 PANORAMA e R T I e A La línia coherent d'un festival pluridisciplinari Per LLUÍS TRU LLÉN urani lt·~ datTI'n·s t• clieio us del F('r;LiHd lnl ~ r ­ ua cionul dt· M lis iq ut •;. de To t' t'O l'li a ri e i\loul ~rí \\' c·onsnl ida ni-M' Iu ll'ttcll•uc·ia cup u nuu plut·idi~riplinurit•lal ('11 qu[· Iu di' t•t·;,itul tlt· fii'Opo;.IPs c·oullm•i\\'11 t'li una fH'OW'UIIlóH'ÍcÍ <flit' llll) l'l'l'f' Ull)" u(JI•t• IlO\ t' h fHII'lt' S U ~i·nt•rt>;. qut•;, \•:-t·upen d'una línia nt•lamt•nt r lit;.;.Íl'a. El Ft·;,tiHd, i tot l'I qtu· l'n' olta Iu intt'n ,.í-~irna acti' Ílal <fUl' lllnrt•a l"t•,I ÍU a Toi'I'Ol'lla (t· u•·-o~ dt• mtl~i­ c·a impa1·tih p e r ,nli~tf'~ (JUt' ~atHlt•i't'll dt• I'I'C'IIIWgu 1 prP"li¡.(i i ulenwcional. rf'<'Ílal ~ de jo'' l'~ int èrpn·l s, l'OIICI'rl;. U ('ait'f' lliure en divt•r:w;. fllllll i> de la poblaeicí, projc•ct·icí cie pcl·lículc, s obt•t• lf•mf'S Ofil'I'Íslif's ... ) lruusf'orma la pohlaeió t' nlponlan t'sa dut'Ulli l'IS IIII'SO~ clt• juliol i a¡;os t c•u un c·t•ntre on t•, 'iu uua iulensíssima uc·tiv i la l ntus intl <· om plt·mc·ntucla i t'Pafirnwcla amb un hil ell' púhlit· qu e un Ull) m~ ;. lw t:slal ah;.ulut. El Fe,.l ¡,al hu o;<•¡r uit apn;,tanl Jll' r un :- n o m " fH"Ofli " <flH' 1111) rt'l"t• an) ~t: mblen a;,,nlit· la ftnwi{• ell' pilar¡, :-ohn• ¡o(;, c¡ual, n·tol:r.u Iu fHo g r·n mat'i•í dà;, sica dc·ls conc·c· r·t~. F:n prinw•· lloe t·HI reft•rir·-no~ a .lauutt• ,\t·a g all: f'Oill Sl'lllfll"l'' qut• canta a Ton·oPlln. , . .., produt·ix un fet prou conegu t p t·•· tot s p( ;. "aragalli~o lt·~ " . La S l' Va VI' U lloada Pll tanlt' ~> i lante;. o1·a ~ ion s ' e lt('IJIII(Htnyada per u11 <·unl que t·onstunlmc•nl ins pira una sq~un·­ latah~o luta , amil uu ~P nlit líric· t'li qui' la di s tPu s ió i al hom s ublimi 1al <·on lluei'"11 ¡w r· alur~ar-uos n·r·;,iou, nH·mondllrs el!' ra - D 780 clasc una de les peces que c·onfigur·en e l progt·anHI qu e sell'cciona . Axagall cantava per primem ot·as ió en solitari a Torr·oclla, t· n t·l nHH' C d ' una esglé¡¡ia co m la de Sant Genís que eng uan y ga udeix d'uirl' condicionaL El r•·ogranta c:<taulet·t per a l'ocasió - i qu<' e l mateix lt•nor e ns 'a explicat· des pt·.;s del conCI'rl que es convet·tiria en lt·~ lí nit-s gl'nt>t·als del •·e~: ital que ofet·i1·à aques t mes d'oclltbr·e al Ct·an Tcatn: dd Lice u- venia co nfi~u­ ral p<'r canço ns italiant>~> de Be llini. Donizl'lli, Di Capua, Tasti i Puccini, e nLt·e d"altres autor,;. La pul("!' i I uc.l d e Ja seva mitja ,·c u , la lluminos itat dels se us agut.;. l'c:'l.pt·t·ssió que ~u ator gar a m e lodies prou co negud es co m Mattina/a o La Serenctla dP Tos ti , el eanl n e tament operís tic d e "Solc e amo•·<''" -pc~a ürica tan vinl'ulada a La Bohème- o a un nwravellós ':Addio !ïol'ilo asil"" -l'únjca ària qu e va incloure din s t•l rP c ital,.a n mar ca •· u u e o u<·t•rt inoblidable eu e l qual l'al a plaudit· de la maL e i xa maner·a eJ tr eba ll de la piani,ta Ampa ro Carda. que un any mé;; 'a emparar· amb e l seu tale nt la 'eu d" un Aragall !-ublim. I <¡ui nova ment 'a actuar· a Torroella 'a Sl' I" p( me,LI·e J oaquín A!'húca•·I' O t'n un prognl mét mono~ràfi cam e nl d e dieal a Chopin, de qui enguany es f"OllllllCillOra pf Cf'l1t Cinquanta anin·r·sa1·i dc la Sf'' ' 11 1110r·t. La ct•lebènima Sonata niÍm. 3, es tudi s, nocturns, sc:herzi, poloneses, preludi s, val<ios. la barcar ola o la fanla s ia-im¡Homplu confluïen en un pr·og1·ama marcat per la qualitat inLerp•·e Lativa C[U f' ~{' lliJJr e PANORAMA e R T Ie A XIX FESTIVAL INTER ~ClONAL DE ~ÚSICA DE TORROELLAfE )10 TGRI Barbara Hendricks Jtu I'UI"<II'II'I'ÍI7.Ul t•(, l"l'l' i- :'~.CI" els rcs ultaL~ , el Festi- la(s dt l't'"' ranrdinari piani ll lu. 1-:n c•l Chopin d 'At·h(tl'Urro l'S c·omhinuVt•n la pulrt·itud dt• IP~a lo indis p<•nsn hlc· l'li c·ls nocLurn¡,, la lhnic·a nolauilís;.ima t¡ut· t"t'(H'I"f'Uiia t•n snnori tat;, i lll(H' tu o;,c•;. i brilluut¡, -Niln f'll l'Sc/1("'1"zo II<ÍIII • .'t. l'(JIII t'li el p a¡.,. sa t¡w t·<·ntntl de In PoloneH I op . .').'$ am!J (p , ;,t'vr;. oc· ta' e~ o t·nm t'li el majc•stu<l ~ dmTt' r· mo' inwnt dt' la UIIU/(1 IIIÍIII • .'$-, ¡•( ~(' 11· lit r·om àn tie en l' l•,p r e,,.,ió tan c;¡¡ r·at· lc·t·í¡,tic·a d1• la bat·t·al·ola o l'li ri~ ,a(~o~. Lot aloq~anl un ;.en lil c·onsluntmcnl •·quililu·ut i •·omàntic· a lt•s inll·r·p•·etaI'Íons . Nova ment vu M'f" u u u tlasst· ma~istt•(tl d ' inlcrp1·t•la<·i6 pinnís l ica, la que Adtítt·arro va oferir a Torroella dt· Mont¡.;rí. tnan·ud u n tn{o s p r •· un Sl'ttlit poètit· i una dcgttneia en <•I ¡.;1·sl prodiginso ~ . Pt·t·ò a m rs d'uc¡uf' s t s tOil!'f' l"lll l'" fH'I"Ili S j clcJb quals tL priori ja pr·es umihlemcnl t'S podíeu conèi- val ens ha apot·Lal rnguany aiLt·es proposl e;. que han tingut un interès mrs que •·emareablc. L':111y 199;{ es va fundar el con· junt d e c:o rda Camrrata Romeu, qu e dirigitln prr Zennida Romeu rsclc~in­ g ué la prime ra or·quPstra de camura fe menina dc Cuba i qu e té com a mà,i· ma cspc•cialital la iut rr· prelat•ió d e la música dt'l ¡;pg (e \ \ i mfs t·:. pecílïl·ament la creada per compo:,ilon, d'a, anl!{ttarda c ubana. Af(lii'Sl co11junt <¡u e ja ha o fe rt di,cr~o;, c·unt·f't·t:. per Europa _..... Lt·c els quals a la Quinzena l\fuhi1·al d l! Sani Sebastiàva s ubme rgir-nos t' li la rique sa I"Ítmica i mclòtli(·a d 'olJrcs d ' aulot·s com Lro Browt:•·, Lewis o Piticra. a més u ' ofel'it· r es tre lla dt• l' ohra Non Divi.~i dd c·ompos ilor Roberlu Va lcra , uua de les pen;;onalital• m és rcllcvanls rlcl món musical cubà i que, a mr>, ha rebut nombrose~> di s· tincions inlet·nacional>, Or questra de Ca m bra d e l a Filharmònica de Vien a 1~ 11111 la Mt'dalla Szy manowski, ntur~acla p e l Ministl'l"i du Cultura de Po lònia. El co n cc t· t va (H'nnclt'l' es<· ollar a l pllblit· qur omp lia )'psglés ia gò ti ra dt• Sa ut nís una músira que· no l'u ig d<' •·ecursos ato ua ls i politonals, rompos icinn::. dotades d'una ltm¡•liu ~am ut a dt• mali<'o mpl exís¡,ima intcrprPLadt•s p e t· un f·onjunl . unurutmrnl co mpenetrat i <¡uca mí-s Lé la virtut d ' inlcrprrlat· Iotes Ics obrt's dl' IIH'mòria , un a s pecte priicticnmcn t in!>òlit e n t•onjun l s dt• petit es orl(lii'Slt"<'S de cambra. Com 1; s s abut, aques l lh tivul c¡ur dir·igc•ix Josep Llot'l'l - prt•s idc nl dc Jove ntuts Mu s ic·al;; tl1· Tot·I"IJ(· llu i qui e nguan y ha eslt~l c~t·o llit dirrl"lur tle la Jli'Ogt:nnttwicí de I'Auditol'i tlt• Bnreclnun- mostra una CNj)t>t•ia( Hll'IH~ ÍÓ pt'l' ofet'Ír u jovt·s iniPt'fH'ds l'w' as i1í dt: podnr r· ca litzar co nl'f't·ts en p( ntíu·e ¡(p) H·sti'UI. Ent•·c lt·s v¿tr iaclíssilli<' S PI'OJlOSl<•b , euguuny c.. .o., hem pog ut escoltar I rf' ~ pianistes d ' una qualitul excepcional. D'u na ha ml u, Franciseo San Em e tct·io , nasc ut a SanlandPI" l'any 1971, i C["liC a més d'haver l'sl<tt guat·donal en no111b1·os os ct•ncu•·sos ja ha inicial una carrera uaci onal i intenta c ional, taul aetua nl en recital com <' n música de cambra o so li ~­ ta. Pianista d'una g•·an qualitat tècni ca, qu e euida amb deLall el s o i que HI oferir un pro g t·a ma d c gnm complexitat integral per obt·es d e alie, Busoni, Sibelius, Ives -amb l"avau t guat·dista So na/el núm. 2 compos ta el 191.3-, Falla i P wkófiev, ent r e ultt·cs aulo•·s. D' altra hamla, nn el Festival es va pode r escoltar u11a veritable r evelació: Cal"l<>s Co•·ti11a, pianista va le ncià ua s eul l'any 1980 i qu e s i ),é c uca ra J1a d ' ar•·of'uudi•· en qiiestion8 inlt>rpn·tativt's, s í q11e posseeix 1111 talt•nl i una tècnit·a qu e li au~u•·cn un futur del tot prometedor. Un ¡)l"ograma s umma- mrnl ui re\ it inlt•g ral per· )e~ 82 l 'llf"ÍOCÏOIIS d e flf'f'lhO\ t' n. 7'r<'s c•studis ""tableaux" dt• Rahkmànintn', t•l ,,•gon c¡und<·r·n d'Ibèria i la IIIOIIUIIH' Illa( 011(1/11 op. I d<• Bnthm ~, 'an ~er­ vi t· fH' r" mostr·ar al púulic dt' Tonoclla IPs qualitats d' nquc•st jo' l ' ' al<H" pianísti c clt·l nos t•·r país. Per· (!Itim, ens •·cfe rin•m a Galn·iPit• Lc poralli, deixl'blt' ti ' At·húruno a la So ullt e r~~ Mnthotlisl Univcrs it y dc Da lins, i qttt• va oft'rir· UIIU Vf't•itahlt• lliç(, dc• c(ul"l'dlll dt.• so t•n l i"I'S d t' lrs scmp•·•· co mplc·xc¡, So 11Mes d 'St•arlulli, i 111111 vigoros ital i alhora gra n dinwns i6 romàulit·a e n duf'S oh•·es ca hda ls cid l"l'(JCrtori, com ;,6n lt·s Varia c ion s sobre u11 / ('ma origi11al op. 21 niÍm. I dt• Bnthm ;, i la mt•t·a ve 11 osa Fa nla .ç i a lflancll'r<'r cir , t· huht•r·t. El Fr~>ti' al , tfllt' lta t·nntp lal amh la pn·~l· nc·ia li <· lïgurPs dc· ~··anclí~~im pn•s ti ~i, l'Om 'lat·ta \lmajano, c•l Cor Glinh.a dc la Capt'lla dt• . ant P ctcn!hut·¡.; o l ' Orqu<'Sit·a dr Camlmt d1• In Fillutnnèlnica dr· Vif'na , va teni •· un ini c i i unu l'l tH· nda s ummant l'n l c·s pt'I"Ínls . D'una (,uttda , •·n c·l maratoni à t'IHH'<'rl inou¡.;untl e l Fes tiva l vu progr¡tnw r un t•on<"l' t'l t•n c·l qual lïp;uravl'n UlllÍe8 nlunnu•, d (' IS curso;, intt•t·nacionuls dïnlerprctur· ió mu ~ iral. I ñah.i Fn•san al'l!lllfHtn ya l d"Allter·L Cuinen a t·t va ofer·ir uno st'l<•c·c ití dl' nou Lieder cie ch ub et· t, la majoria e't•·c·ts d <•l e idt' El cant dC?! cigne, amh un cant <f Uf' ~ i bé e ra am pl(' i 'ig01·ós, sr mpr·t• va api"Ofundir c•n Iu intimitat p nf.lil'a dP les pantulrs d e Hells tult, Jl einc o Sridl. O' allra bandu, e l piani;,ta Daniel Li¡.;t11·io va dl'mos u·:11· qu<' es lrohn l'li 1111 moment de forma I'I! JII èndid , f' n incid i r l' n 1o 1a I a d i 1111' n s i ó mu s iral dc l es Escf'lles romàntíquc•s tlt• Ct·amHios, amit uua l"t.'I'I'Cari6 r·eb lel·la dr Sf'IIIÍl, C'"f}l't'SSiCÍ j (j. rÍ , III f', ((111' dt' IIIOSlt' ll (a qualitat I(IH' JIOSSf'eix Ull del;, jen f'S pian i• tes <fUC ja ga u dúx de ¡!1"1111 rt'I'HIH'i'-!.'lllcn t a niH' Il nnl'iunul. Cal es m e ntar In t a~<·a tf¡· Joan Ramon anrlw, c· lurineti :. la amb una in le nsí:.~ima ta..,.ea i t·t•t·u u;·ixeme nl na c ional i intt·r·nucionaJ, qui' Ya ofc•r·i t·, al c·oslal de J oa n Oqwlla , Oriol \lgut• r·ó, Rt·t·nat Bufurull i Arnau Tomà!. una l'l'l'l'earÍÓ lllf'lliUI"a h(e dc·( cell' bi'otTim Qui ni r•/ K. 581 dc J\l ozarl. \i"f m ateix, el concer· t ens va fWr"m etr·e es,·o ltat· t> l 'l'l"io I andin s k y, amit Marwl Porta, J\mparo Lac·ru:r. i (~ mili Bnl¡rallu, l'li un "'1"Lader· to ur d1• forn• tlt· l n·per·Lori camhrís ti c t•om f~ e l Trio IILÍIII. np. I() I rlt· Br·ahmb, en una q• r·~ i t'1 1'11lwsionacht i p o •·tadoru tk Lot l'arTa,·utament, ' igoru~ itat i d u· rr¡!a rflmànti ea que r es pira aq u c~ La flhnt mc-.tra d e la litPralura ¡wr a ra mbr·a. El Fe~ ti,al ... ïni t· i[t r i 21 tl e juliol i 'a d our·e d 29 d 'a¡!O:..l amb la pr·c,ènciu de la s npr·an o Bat· hant ]-fp ntlri c k!\ al' OIIIfHin )'<Hia a I piano fWr" Ro la nd Piintin en. \'u se •· Ull r"rl"ital liedt>t"Í~> til' s uiJiim. ('11 c¡ul· la d imen;,i6 poi?• tic::a romà ntica, l'exaetitucl dt· la pa rau la. ln p•·<·rii>i6 clt• la ,(j¡·•·i(l. a torga ' en un l'll l'¡ll' l<•r ¡(,. confidcneia lital <·n ()brt'' celcbè !Timcb rle 'e hubt·rt. Hu go Wolf. Faur·~ i trauss. ll e ndri <' k s, amb una ,·e u t¡ue po¡o,pci ' un r egis tr·c mitjà l'n<'Í~>a dm· -i que l'ha c()nH•r·tirla ('11 un del s màxim!> C'-po nc nh del r·eperlo ri operÍ'-lÍt• mozartià, sl'nse obüdar Jt•, 't'' t'' r ecr eac ions rl'òp<· r·t· " 'erbtcs i fran cese.,- 'a e tH·isat· el púhlic a mb t"t'tTc•ac ion s m cmo t·abl c;. dc Cretchen am pinnradl.' d e rhuhpr·t. c(¡o) .. l/oril.·c lí eder ciP \\'o lf, cie la Cha11son d"crmour dc• Fauré . i dc l 't~ tnhl t' llli"tti <· Jl1orge 11 d c Richard ' trauss . Fou un f inal dc• F'f'sth ·a l que va d t-i'-.a r ~l· n­ Sf' una so la lo<· ulitat l"esglf-sia gfltica d•• Sa ut Gcní:> i (f lit' sr•·wi" pt·•· c::m·t·obot·ar· aque-t bun mome nt en tflr è t''" tr·oba PI Fe;,li,al. a PANORAMA CR R:\!CIO.NAL DE Iy.IÚSICA DE ~l~EMONTGRI men t all't'' it inl<•;.:rat JH' r fe~ 32 mriacions clt• Bet·thon~ n, Orquestra de Cambra de la Filharmònica de Viena co m la Mcclnll<t S:t.y lllunowski, alo •·gaclu pel MinistPri Jc Cultu •·n d!' Pol ònia. El concc•· t vu permrt1·c cseoltu •· ui públic qu e omplia l't·sglt"s ia gòtiea dc Sa nt C!'nís una músiea que no fui¡.¡: clt· 1'1'cursos atonal!, i polilonnls, composicions dotuclrs d'una àmplia gam111a de matisos complexíssima intr•·pretadc:s p e•· 1111 ronjunt summa nwnt compenetrat i que a més té la vi•·tut d'interpretar toti'S Ics obres tle mcmò•·ia, 11n a s pec·tc pràct ica m ent in~blit en conju nts dc p c litc!> o•·r¡uestr·cs dc r·amhnl. Co m és sabut, aqu<'~l Festival q11r di ri gPix .I osep Llonll -pn•sid c nt d c .J oveutu ts Musiruls dt· ' lhrroclla i qui rngua n y ha eslat cst·ollit Jireeto r dc· la prog•·amac ió dc l' A11d i tori dt• Barcelona- most•·u 11nn especial atenció pt•r oft·•·ir a joves iut\!q)l'l'ls l'onas ió ¡)¡o podt•a· l't!a)iL:t.lll' CO ll • CCI'ls en c•l mar<· cl1·l f'c·s ti va l. Ent•·c IPs vu•·iadí!.simes proposlt•s, t•ngllany TIC A h e m p og ut esco ltar tr es piani s LPS d ' una qualitat t~xecpcional. D'una handa, rnan c isco San Emeterio, uusc ut a Santander l'any 1971 , i qu e a més d' ha ve•· estat :,::llardonal en nomhrosos conc ut·sos ja ha inicial una CatTcra nacional i iutenlBcional, lanl actua nl rn ¡·cci tal com en m(•sica de cambn o solistu. Piani ~La d'una gran qualitat lècnica. que c uida a mb detall e l so i que va oferit· un pt·ograma de gmn comple,.ita t ínteg•·at pet· obre~ de atie, Busoni, SillPiius, I ves -amb l'avantguat·d i sta Sonata uúm. 2 composta ell915-, Falla i Prokóficv, en tr·e alll't'S autfii'S. D'altra banda, t'li el Festival es va pode r escollar una ve •·itablc •·evp)uciú: Carlos Co •·Lina, piauislu valencià nasc ut l' u ny 1980 i que s i bé cn<·a •·a ha d 'a pt·ofunclir en qüestions intet·p r c tatives, sí qtw posseeix 1111 tale nt i una tècnic·a que li augu•·cn un l'ut tu· del Lot prometedor. n (li'O~rama summa- Tres c•studi.~ "la- blecwx'' d,• HahkmimincH. el st•gon lfUUd(•rn d'I i)(~rin i la monunwnta l , ona/a op. I de Bndlnh, 'an ~r•·­ 'ir per mo~otnu· al píihlit• dP Tol'l'oella l c~ fJ u u I i tat~ d'aquest jove vultH· pianí~­ Lic del noRt rr país. Pe•· (altim, e n s n·l'cri•·t•m a GuLridc Le punatl i, tfri xP hl1· d 'Ae húca•·•·o n In ' oulhe nl Met la odi:;l Uni\ t••·sity dc Dalins, i qui' va of't•rir una vt' l'ilahl(• lliç6 dt• clu•·cd al dt• so Pn t•·•·s d .. lt·s semp•·r complrxes So11a11'.~ d'Scarlalli, i un11 v i ~oro~i­ lal i alhm·a grn n dimt•nt.ió romànti ca r n du c;, ohn·-. ca belai~ dt·l reper tori, com són les l 'nriocio11.~ .~obn• 1111 tema origiual op. 21 núm. 1 dt• Bnahm:. i la m e •·avellosa Fanta .\ ia lf0nderer dt• . chllltt·•· t. El Fes ti,;al , lflH' h a eomplat am it la pn·~t'llt·ia dc fi~u•·<', d1· ~raudí~'im prc,Ligi, c·om \larla \lmajano, ¡•) Cor Gli11ka d t• Iu Capel la el (• Sa nt P t•tpr,hu q; o l'O rq ut•s lra d t• Cambra de la Fillwrmt'lllica d e Vi(•na. \11 lt·nit· 11n ini!'i i una c·loenda 1' 11111 mamrnl c•sprC'itals. O'n na h~tuda. l'n PI marat on itt co ncr•·t in a u ~ura I ¡•) l~·sti­ val 'a p•·og.·arntu· 11n t·oncert c 11 e l qutal fï~u•·aq•n ant i('s alu111111'~ clt·ls runo" intenwcional~ rlïnt rr prt>lació musieal. li1aki FrPsÚn U('Oill(lUil)Ul d' \1her·t Cu i nm ur·t HI of1·•·i•· una selecció de nou /i('(/er d•· chuberl, la majo•·ia extrets del eiei<' El cau/ del cigne, u111h Ull cunt c¡ue si bé l'l'U amplr i 'igorós. semprr va a ¡u·ofundí•· en la intimitat pol·li<·t• de les pantulrs dr ltcii¡,Lah, Hcin1• o St•icl l. D'aitna banda, e l pianista Danit•l Ligorio va d t·mo~>tr·u•· que· es u·oha e n un mnna(•nt d .. forma f'spli'ndid, r11 im·idí ,. e n to la Iu di ml' ns ió musical d c les KH·r•ue.< romlmtiqu e.s de Gnanado~. amh una n·t·r·t•aei(• rf'blerta dr ~l'n tit , t''>pr·e~~ití i lit·ismc, que d!'mo"t nt la qualitat qut· po;.~t·t• i' 1111 drls joves piani¡,te;. que ja ~uudt·i" de ¡!;r·un •·rc·u•wi- ,t·nwnt a ni' e ll nn¡·i•, •wl. Cal t•,nwntar la ta:-ca dP Joau Hamon audw. clal'Íneti:-ta amh una 111tt·n~í~,.Lma tao,t·a i r·et·o•wi't•nwnt naeional i inte rnaeional. que 'a oferir. a l I'<H•tal dt• Joan Ot·p¡•lla. (kiol \lgut•t·ó. Be•·nat Bol'tu·ull i At·nau Tomà<; una l'('l'l't'U!'iÓ lllPiliOI'able df') n·lc· hhr im Q n int e l K. .581 d e Mozart. Així matt•ix, e l t•oncerl r•ns ,.a pe rm r lrl! f'SC'O ilo•· t> l Tr·i o Kandin sky, amh l\l anf' l Porta, t\mparo La{'ruz i Emili Bru¡ralla, t'li un \1'1"latlt>r tour de jiJrce tft•l n ·JH'I'ICH'i l'Hill bi'Ístic· C'Oill Í'" p) Trio 111ím • .3 op. JUJ d e Rralun;., f'n una 'PI·:. ió eoh e~ionatla i portadora dt· tol l'arTa\atamenl. ,-igoro'itat i (·ànt>ga romànlica c¡11e res pira a<¡ue~ta ohra nu•;,tm tle la litcl'3tura pt>r a ¡•ambra. 1~ 1 f't><..tha l ~'inicià t>l :H dt· juliol i Hl doure e l 29 d'a;.:o" l amh la pre,ènciu dr la s upt·ano Burbara llendric·k<; ar·ompanyada al piano ¡wr Holand Pontinen. Vu M·r· un •·ecitallic·rleds ti<' bublim. en qul- Iu di mt•n:. ió poètica t·omànt il'U, l'c·xaclitud dP la paraula. la JH't•t•i;.ió rlf' la dicció, ator¡,(a\ell 1111 t·aràt:Le r· de confidcucialitat en ohrf'¡, C't'it·hèn·imc;. dc ~ dtu bc•·t, H ugo Wolf, Fauré i ' t rau &s. lle ndl'Ïd.s . amh una 'eu que posseei" un rc¡!;i~tn· mitjà enci,ador - i C(lll:' rha C:Oil\t'rtida en llll dd!o lli¡IÜJU" C'-(J011 Cllb d..J rrpt•rto•·i opt>rí~lif' mozartià, ~PnFP oblidar lc• ,:e,-cs l'l'{'l't•a¡•ions d'òpPrc" \ C· r·i;.lcl> i france:-{';,- va enci"'"' d p(•hltc amb •·ecrea- de eiou~ mc mot·able, Cretchr•t• am pinnrade df' ' <·huht•rl. dPI, lfori/;e liNie r d e \\ o l f. d e la Chanson d'amour de Fau•·é, i dt· l'cmltlemàti<· Richard de Morgeu Str·aus!'. Fou un final de Ft•s tival tJUl' va dPi,.ar sen"<' una so la loca litat l't·;,¡r)t-;.ia gò tit·a de Sant Gení" i <Jllt' i<en eix rwr Ct> r•·obo•·a•· aquc't bon momt·nt t•n qut' e, troba d Fl'<>lÍ' al. 180 PANORAMA CRÍTICA XIX Festival Internacional de Música Pau Casals Qualitat musical i consolidació Per ALBERT SOLÉ I passat dia lO de juliol ~>' ini <~ ia v a ui Vtndrcll una nova r clic·ió d 'aques t festi val. F.l vestíbul dc· l' Audi tori Puu Casals era una fc'Hiu, talnwnl com Ri hom ha gu és <· s p<· t·a t aquell momrnt ¡wt· rctt·obat· vcllt•s ami s tats, JH' t· cOIIH' nlat· l'I progt·uma que s't•seo ltat·ia , pe t· qut>dat· ¡w •· a alt res t·oucet·t.s, o bé sot·tit· junt s qual se vol dia ... A Iu taquilla. les t>ntt·ad rs r~go ta d cs . .Jus t al da\ ant d r r \uditori , la pare t d c la C asa -'lu seu Pau Casals estt·cmtva un gran cartell que anunciava l' inici d e les obres de n •s taur·a ció d c l'e difici. Poc des¡w¡;b, l' alcalrl r del Ve ndre ll , B e n e t .Jan é . i mc•mbt·r d r Iu Funda ció Pau Ca sals, donu va p er inaugural el Festi val amb IHHattl cs que· d e nota ve n una satisfacció intet·na per la corrcs J.Iondència que el Fes ti val tenia d !'l públic. alhora que fr licitn va tolt>s les pat·ts que han fet possihlr l!'s obres dl'! museu - Generalitat. Diputació de Tan·ago n a , Aju n ta me nt dt>l Ve ncirc ll i Fundac ió Pau Casa ls. Oes p rc>, d'això, la música. \mh la ma H·ixa tònica d' edi c io ns a tll!'t· i o r ~, e l Fes ti va l continua d onant pt·ioritat a un instntment. el vio lonrt>l, amb correspo ndè ncia al mestre Casa ls. Ai xí doncs. l'I concct· t inaugura l anava a cà t-rrc d e ls Vi o lo n cc l·lis tes d e Ban·rl oua, fonna c ió qu e dit·igeix Lluís Clat·t>t, amb Anna Mont , Sy lvi e H evet·d y (pt·ou conq~uda al Vendrell pt> t· la S P va vtnrulació a l'Esc·ola Municipal de Músic·u Pau Cat.als) i Romain Boyc>r, conjuntanwnl amb I'Octuor de Violonrt'ls, que dí .-igeí" Jacqu e s B e r·na t' t·t, r o n cc t·t E 180 ..... = ... a· 30 SlO Lluís Claret qu e b a ,·ia d e c ons tituït· una sorpresa per algunes de les obres que hi ha via a l r e p e r·tori , obres qu e van sorpt·endre el públic i a les qual s va res pondr·e amb satisfa cció: Korot dc Luciano Be rio i Fratre.s d 'Arvo Part , amb un Lluís Claret esplèndid que el públic vendt·ellenc valora especialment pe1· la scva vinculació amb el mestre i p els anys que fa que regularment visita ¡)l·ofcssionalment el Ve ndrell. E l dia 17 dc juliol l'Ot·qu es lra del Ple c tt· o d e Córdoba dona,·a una pinzellada inèdita en aquests fes tÏ\·als (concert qu e va ser retrans mès pel Canal 33 ). per arribar al concert de Jordi Savall. Yiola d e gamba, i Xavier Díaz, tiorb a i chiLarra. Ambd ós m(t sics van c t·ea r una aten c ió gaire bé religiosa en e l pCtblic qu e omplia novament la sala. Follies, rornan escas, recercada~. p assacag lia s, amb obres d c Dicgo Ortiz, Gas par Sanz, Tobias Hume, Cot·rea de Arauxo, Marin Mar·ais, etc. van passejar-se p er J'Auditori amb una aparent facilitat d'execució i una sinceritat ve t·s la mú sica que e l públi c va a¡:p·ait· profundam e nt, e¡.ac tame nt igual com va passar e n el con ce r·t d el v iolonceHis ta D a ' id Geringas a mb la pianista Tatj ana Gc t·in ~a s, e b q u a ls H lll ma ntl'nir· aque::.t lliut·ament i ltonr·adesa pet· la música lJU(' intceprctaven, e n a qu es t cas mús ica •·o m (tnli ca - So nat a op. I 02/2 de Beetlto vP n, Tres p eces d c T xa ikovs ki i la Sonatn op . .58 c· n J{e major dc Mc· nd e l ~so hn-, havent co m e n ~ at el programa amh Tres m <>ditacion s d e La Missa d e Leonar·d Bt> t' n);tcin, obt·a molt dtm ica i d'ext rao n li nil ria rlific:ult a t tèc nica qu ~: va n •·csoldre pcrfectamr nt. Co m ca da e di c ió d e l Festí' al, obsPr vem la cura que té l'organització a dedic-a r· alguns con ce r·t s a mú s ics j o ''"" rl ~> l p a ís. i ta mbé a la mús ica pt>r a cobla. En aquest context. s' h a n c:t>lc bra t tt·es co ncc t·ts: un a cà rrec- d e la Coral Ju ve nil dc Bellpuig i la Co bla Medite n-à nia, un altre u d tt-rec de la Jove Ot·qn es t•·a C am c ntla XXI, amh dit·ecci6 ric Xavic•· Blanc i amh la col·labot·ació d el violoncd·lis ta Roel Dieltiens (ris compone nts dc l'ot·qurs tra s6n tots estudiants dc les cscolc>s dc música i conseevatods dc l'àmbit gcogt·àfic de Ta.-ragona fïn s a Tor·to- sa) i un altre concert a càrt·ec d e l'Orques tra de Cambra del Reial Cercle Artís tic de Barcelona, sota la dit·ecció d' Alfons Reverté (coneixíem la seva ta s ca s eriosa envet·s la música com a clat·inetistu, component del Quartet de Clarinets de Barcelona), amb les sopranos vendrellenques Margarida Buendia i Griselda Hamon, les quals van actuar amh la s atis fa cció d e trobar-sc entre un públic que les coneixia bé i valorava la Sf· va tasca. ·El baríton Pa ol o Ga,·anelli presentava una primet·a part dedicada a música dels segles XYI i xrn que li exigia una intet·preLa c ió no gaire d·a corcl amb les seves possibilitats tímbl"iques; però quan a la segona pat·t va entonar fra gments de Don Cario, Jl'fac beth, Rigole uo i U11 ballo in ntets ch era , dc Ve rdi, el públic s'hi va bolcar e ntu s ias mat. El Cot· de la Ràdio de Praga i l'Ot·ques tt·a "Niartinu (l' orquestra un xi c mancada d'in s tt·um ent s de vent per a la inter·pt·etació de l Glòria d e Vivaldi ). i ta mbé el pianis ta AJessio Ba x {Ba c h , Schubert , Chopin, Rossini i Liszt). i els Solis tes d e la Royal Opera Housc (un programa que van r esoldre d'una manera excel-lenl. dedicat totalme nt a Sc hubert -Octet p e r a cordes e n Fa major D 803 i el famós Quintet en La maj o r D 667 " La ·t ruita'', amb el piani s ta Luclmil Anguelov) són el s con· c e t·t s qu e van a cabar an·odouint un Fes tival Pau Casals que en la seva dinovena edició ha continuat nülloranl la qualitat general del seu eontin¡,'llt, fet que reconeix el públic arub la seva cada vegarla més abundosa pt·esència. CATALUNYA MÚSICA Programació mes d'octubre DILLUNS, 4 D'OCTUBRE DE 1999 07.011 l'tmmn TDIPS \hÍ.kll (lt'I'I'IHIIl'IU,:ar f'( dia Jll'('· pt·r· Eulltlia Bt•nito. Ht·l'lllltl'nlwt·' hn·u~. lndou hutllt•lin' iufcu·n•alÏIL~ i agc·ndcs Jnu.. ~ ·irnJ.,. 09.00 lli T I.LETI DE NOTI- , 1•11 truln CIF~ 09.06 HEPERTOIU HE CO\LEIIT l!llllTE\: SimfotúnSimple. op. I. \t•rul~:rm uf !'it . .\lartin-in-úwFi..ltk Ï)¡,.,: K .. mto>th Sillito. j(ÚIII). (.1101'11\: Nut·ltn·n op. 62 n. 2. nauit·l Bm·•·nhoim. pimto. (6m). \107.,\ltT: Cmwt·r·t per o •·lm·iurt i nl't(llf'"lt'O, KV 622 {2on UIH\ÏIIU'III). 1\nrl Lt•i•t•·r. Onptt>>lra Filhnrmt'tnku dt• Rt·r·lút. Dir.: H. ,on 1\uraj:m. (8m). RO!-•SI\1: •"rauti affetti in tal uumn·utu". iu·ia tir "la Dona dd l.a¡.:u'', \t•.., ...diJUl 1\u_... nrU\U. lliP7..2~()­ (lriUIO. Cur dt• la Riulio de Ba'it•ru. Ort¡u•·•tr.t de Iu Ràtlio dc \lúni•·· Hi.-.: \r·tlnu·l'agen. (8ru). IIOI ~'iT: l\lurL O...¡ur·•tr·u Fill~tu•mòni<·u dr \'irun. Uir.: Il.' uu Knr:rjau. (7m). HUJO A<; El\ IM \H'SlCAL In.o:¡ C.\PS,\ HE M(;SICA Ald!Yiuist. 11.\'\I>EL: Tl,.. \t·:ult·un of \t;drnl :\ fu·ir. ()ÏI·.: Ch;.i•tnplwr llog>m(Huu). lllEI. \\U: n,.,·uratitnr•. Erir• l'arkiu. pianu. ( llm ). P USI ELl. O: Cum·t•rt pt•r a mml<lolina, •·•mlu i ..JnH·t'Í en Do .\I. l HO Orlaruli. I Soli-ti \'<'lll'lÏ. Oir.: Clmulin !'irinwnr. ( 1-l-m). llllCOII:\í )1.\RTI:"ll : El turó tle lt"J' lrP>' llmu •. \lnrlinri•· Bult·zal. Rit-hard No' uk. Pt•ll·llani•·iut•r·. Jan llora, ·nw ••1. nr;ru ... \ 't'li"' uuu-.<·uli.J¡r·~ dt:•l Cor tir· la Hiulio .J,. Prn¡!n i clrl Cor \Ji,l h.iilm. Bir.: Pn,rJ Kühn. 119m). BF.U.I\1: \,• urnt>rà Iu hnma t•himuu~ t•.. t•t•nu i t'U\ alin a. ba "•·i. •uprano. Fabio Bit(jui, (timw. (1\m). I!Et:TIIOVEJ\: Simfonia n. 7, ..,•. 92. On¡ut•,ll·ll Fillnn·mèuú<"a dr Vit•nn. DÏI·.: ( :arln• Kleilwr. (39m). CIIAt SSON: ()urltpu~, dru1s<"~. 0(1. 26. J•·nn lluh•·uu, ¡riann. (16m). IIOHOJ)J'\: S··hf'I'ZO tlt" '·(.,.., \ l'ndrt\cli~'\ 11 ihr<· tott.~lo!on ('er... i{• (M'r n nrqut·•tr.l tlt' t'onln). On¡tu·-tra dt• Cmuhru del Sudo•·•t tl' \lt•uuuna a Pforzheim. Oir.: Pnul \n:.:•:r••r. ( 11m). l'Ol\ OH \): Cont•t•rt per· a llauIn, "l'· 27 ( \tl'ilniit a Bocch<'rini). ~imitut Slnru-iu ~~~yrinx'" .. OnuIn tlt· ¡nm. On¡uestro dc Camltrn tlt· Ztn·it·. Uir.: Ethuond tiC" Sruub.. ( 17 111 ). LE I(( H X: Suitt• l'"'' a do;; da\f\t•in~ n. 2. \\ illirun Clll'i<li<·. ArtJmr Han..;. (l!ru). I :t()() (;I( \\S Il\TEGIW~'ò EIA'i ()l \RTE'nl DE CORDA DE FIU\Z SCIH llERT Qunrtt•l tlt• l'nnln. n 18. ()unrtN :\lo• lo•. ( 1 Rm). Quarh'l tlt• o·ortla O 32. Qmu·tf'l \\'rdi. (21m). I 1.00 CI.ASSICS UEL SEGLE \.X 1101\ECGEH: La lt•mpcsta, pa·ehuli. Ül'tJil<'•t•·u Simf(mü·a de la Hirtliu T"'''" u l 't'lt¡(!l. Dir.:Jiri Bt~ lohlm t•k. ( 6m). !\Ol) \L): ll ór~ J:ino>, •tÚie per a Or<JIII'•Iru. Ür<flll'•tra ~imfònkadP la IUAS dt• Bt·rlín. Uir.: Fr·rrnr Frit·,a,, . (2:~m). STlt\\ I \S h. I: Le~ uoce•. Gnliuu Bnjko, ~opmno . .\Iar~a­ •·itn .\lm·tuta,uu•zzo>O(Ir!IIJO. Lutlm it l.udhu, 11-nur. EgiL- Silin;,, haix. ( :m·•l•· <:umln·u Er1t<t 1-'enlf. :llt·mlll·t·' tlt• Piauo Cin·ns. Or·Siml'èmit·a \lcmunva de Ht•rlín. Dir-.: \ ladímir A.~hkt·­ uaz,, (21m). I :J.ÍHI lli TLI.ETÍ DE 'iOTÍ- 'l"''''''" CIE.."i 15.06 EUi I>RGrES DE CAT\I.l\'\\ Or¡.."'H' dt• I'E,.~I~,.ia Parroquial dt· Tnrrt-.IPmhnrra. C< r\ CERT t"llrt"¡...j,trat per Cataltm) u '\Jit,it·u..! din 12 tl'ago,t tlo• 1997 ai'E,.¡.:It\~ia Parroquial dl' Tnrt·o•clt•utharr·a. ELS OllCl ES DE CAT\LllNYA (\.VIl CICLE). ()(,....,. d•· CABAN I1J .ES, ( :.\SAi\OYAS, BAGU~R i SOLElL .ln•l'(l \1m·ia 'l:L" i Bourt, or¡.."'u·. ( 17m). 16.001.\T\RD \ HEL'OIEYJ' Pru~nun:u:it'; n·alitunla a partir tl•• (,., (H'lit·imL• tiris no-trc• nit·n1 .... I 9.00 \l(su:.\ COK.\L OI.I'H \: B..,riari,,nltro>poem..-. clt' Pt•rt• Quart. Polifèmit•lltlt• Pui¡.:-Rd¡.:. (21m). BR·\IIMS: ;ht• \hu·ia, per a cor tlt• tlcuw:- i or¡.,'tu', op. 12. Cu ...l!- In J'li UH, llnmlmrg. Gct·lt~u·•l Uit·kt•l. Di1·.: Giiu to>r Jrnn. (lm). Pl RCELL: :u) ht:m·t i.-indüing. \ntlwm. Kiu¡.:', Cullt'!:<' Choir. Cru:nbrid¡.:t•. l.t•unh:u·olt-CoaJ>ort. Dir.: (;rL•tn' Lt•cmlranlt. ( l 7m). 1}\ Olt\1\: Cant• nwrn''i". op. 20. Cor \Ji,t 1\iihn. Dir.: Pn,o>l 1\iihn. St:nti,(a, Bo¡nuún. pia, , nu. ('Jm ). 20.00 Bl TLI.ETI UE NOTIUES I AGENDA ~II ;SICAL 20.1 o HEI'EilTORI DE CONCEnT PHOKOFIEV: L'Amor do> lrs tr·•·>< tm·on¡.:••,. Suilt• op. 33A. OrCJlll''lrtl i\adonol de F ran~ o. Dir: Lo riu \lanzrl. ( 1 ï m ). FH \.\CI\: Sonata prr a ,;oií i piuno 1•n La Du,icl Oi•trukh. [A', Oborine. (28m). 2 1.00 " FI·:.•;;TI\AL )IOZART'' COi\CEHT t••trc¡ri~trut per Cotni uniu \hí~irn el tlia 25 dt' ~c­ tt•mh;·r tlo• I«)«)«) u l'Auditori dr Bm•t•t•ltuur. MOZ·\IIT: St•r·runtn n. 6, KV 'I. 2:J(), ·~St·r·t•uala 1\ottur·rut'~. f.cuu-t'r-I JH'r n t·l.adrw·t iorqut.... lra h.\' (122. Simfonia n. 40. 1\ \' 550. Lnrr) l'n.- .in. t•lnrim•l. Orqu•·~ tnt Simfèmil'n dt• Hurrelona i l\uciunultlt• Cntnlumn. Oir.: 0>ri,topltrr llo¡l"oo<Í. 2:i.OO \I;E:\OA )lU~lC.-\L 2:J.O:i J \l.l DE \IT t un ,,.¡,.,.,.i,) 11' \lhcrt '\lnllofrt' <¡n•• prt•-.•ntn \ll'rt'fl Crlnvn. . 2:1. 1:> NOCTlHN i\ltí•it•n ¡u•r· at•uluH' ..I diu. Prt•,;r•nhtt·i•'• 11 <'ttrt"l't' d'Alfr·ed Ce- ll" u. I'ÍtoGH \\1-\ClÚ DE i\ IT Ht•¡t~·til'ioí llt•(, tÜlim• pro¡rru- ......... 01.00 C\P!'\ HE Ul'SlCA O 1.00 \lt S IC\ PER A COBU O:J.OO U~..,\ El~ DEL SEGLE DIMARTS, 5 D'OCTUBRE DE 1999 07.00 I'HDIER TF..H PS \laí-it•u (H't' o·mnt•u¡;ur el tliu pt·e"'nttlllu pt·r· F.uliilin B••rtilo. Ht·t•ull cl't>ln·•·~ lu·<'n.,, lrwiQit ltnl llt•tiu.; infur·rnuliu~ i Ug'fllltlt'~ nau.. ~it•a]..,, O'J.OO BtTLLETÍ DE .\OTÍCI ES 09.06 ltEl'EHTOHI UE CO\- CEHT TX.\Ih.O\SI\1: E.....·en:ulelat•nrtn •I'Eu¡.:t•nt• Onc¡..'llin. io.¡ri 1i· 1\unm•n. On¡ue.trn de I'O¡wr11 i\ul'ioual Gal·lt>~a. (}ir.: Cltarlt•• \lnl'kt•rrn,. (13m). STR \t SS: L'••"perit, ienè,, ' ab, up. 116. Qunrlf'l Alhnu lkr¡r (7m). SIBEJ.fi iS: Simfonia n. :l, op. 82 ( lt·•· """ inwnl). Vt>r;i•'• 191;). Ltltti S) m¡>hon~ Or..!JL.,lnt. Dir.: O.mu Yiin-kii. ('Jm) 11 \( :li: Sonata pn ullau lo i t·la\t't'Í. B\\' 1o:~ o. Fruu .. Jhii;.:~t ·u . Onnta. (;~ltl\ 1.-·cmlurrtlt. dm r<'Í. ( 19m). ICI.OO \(;E'\D \ \Jl'SIC\L 1().0:3 U l'S.\ DE .\JÍ'SIC..\ Bt~\11\lS: Fiinf Lit•drr prr n a I \t'IL•. op. li l'tll' Cunlo·ln '\DR, IImnlntr¡!. Hh·.: Giinlt•r· .ftonn. ( 13m). GAnE: llnmlt•t, •·nn•·•·•·t oh•·•·tur·nup.:\í. Stnul•(tltillrm·rrllmit• l{lwinlnudl'fub.. llir·.: Olr·Sdnnith. (12m). IIOrn:TEIIHE: Primt'ra •nit•· dt•l •t·¡.:oullih•·c·. Paul lloruhrC"I'hl. ohof-. \\it•lnnd h.nijkt·u. 'iola dr gomhn. Huht•r1 1\.nlnH"n. d:n ecí. ( 16m). \ 11.1..\-I.OBOS: Carnu' al dn.rrinut;u•. (CurnaHd del• nt'"·' hnL•ilt·r• ), Luiz olt· \lnnro Ca-tro. pitmo. (11m). ROSSIJ\1: Rt·t·itntiu i ària cir ~1nthiltlt· tlt· ''Guillem Tell". Ht•¡;nt• Crt••pin. ~oprnuo. Orc¡u•••tr·n Hmlin-Lyriqne. Oir: Kohea·t Bc·udl'lti. (8m). 1l \CII: ln•trulno>nloo·ion, altl'rnnth r, tic· Iu partita per a llnuln•oln. B\\\ J Ol:3(in-tr. Briig¡rc•n I IA•<mlmrdt). Frnn.• Briijl¡u•n. 11nula de be e. Lm·' \un Duc•I.' ioií i 'iola. An•u•r 'n) 1-aml, 'inloncel pirrolo. G'"'"' Lt•onhardt, du,·ed. ( 18m). Cll U SSON: ~imfouin op. 2(). Or·t¡nt•,h·a Simf(uút·n i l.írit·n<lt• \nnt·y. Bi•·.: Jrromc Kaht•ulm .. h. (:~lm). F\LL.\: Unn•u tlt•lmoliner·. d'El ...u.ul.rt•rt) clt• lrc)~ pÍ<'o~. O.mu•n ritual tlt·l fuo· ,I'Elnmur hrujo. Jmvrtún \<'lnít·:..-ru.piauo. (6m). 11 \'\ 1>\: Simfonia "8". o>n Si h .n........, \1 (n. 108). l'hilhnrmuniu Hrutl!ariea. Oir.: \ut al Durali. ( I :3,;1). \HF\Sh-1: Luno•t•rt JK'r n pinnu i un¡tlt'"'lru up. 2. Slt•¡tltt•n Cuumh•. Ort¡u•••trn Simfòmit·u BBC Esl'tll'e~n. llir·.: .lt•t't) \luk•) miuk. (26m). I :UJO (;H \'\S INTEGRALS EU-i ()l \HTETS OE COIUU m: FH \i\Z SCIII BEHT Qtuu·lt•t tlt• c·unln. I) :i6. Qunrlt•t \lt•ln-. (27m). Qunrlt•t tlt· t•nnln. I) Ut. \hmr1t•t \lt•ln•. (22uJ). I 1.00 \10\lE;';TS I.IRIL'i ~l LLI\\\: n... l'irlltt"-oofPt•nl.tuu·.-·~ c•,lr:u•lt• ... . Suli'h'' Hll'ttl-. Cm-,.¡(,,¡ l't·~ti­ ntlt•hour·m•. \ltl tlt• tt·al't•n \t-11•. Dh·.: )lulrnlm Su•·go·nt. ( l5m). (;1\IENEZ: El hnil•· tir Lui~ A- <a, o...,,...,_ ltut"'o. lt11•, ltinult·n .. ira. Tr'rt•>n Ht•r·t :au·ln.¡ 'lun~"11ia. (;t•rar- 1!HII7.u. oln \lullrt•al. \un \lnrín F.. •·míntlt•z. ( ;,,.. Cmtltlf.,dt• \luolritl. Ort(IH'''"' Siurlïmit·n. l)ir.: Ataulfo \r¡.:t•lltn. (:!3m). U \SSE\ ET: ~..It•t·l'ió tl'itrit-.. dt• lt•, t>(H'rt•• \\ t•rtJu•r i 'lanun. \lf•·••tln 1\.ruu,., On(tlf'•lrn Filhnrlltt'tni••n tlt• Londrr~. Ort¡nt·~tr·n ¡(c·l Capitoli cir Toulouw. Hir.: Mit•lu·l Ph1~•un. ( J 7m). I ;>.00 IUJTLLETI HE NOTI- CIES I 5.06 ~I Í S l ()t ES DEL MÚN t •un ftnt·~tt·n ulwrtn u l't•xpr••,.·it'tmu,io·nlolt·l• pnhlt•• d'nl'l't•u. EH ITH F\: "Ha•luúdam (}un,.,.", (:im). \I \CEUÚ'\l \: Hum,.ki Coct•k. \t•juh" ( :,... ,.~,., Hul¡;:::u-.ko Oro. Kt~t'lllli Ort(llt:-li'U. (l 7!11). m ~lC\ CI..\SS IC \ -\K \B: '\u" lm \lm u (tru<lit·iunal). \l ,h.irnli. (16m). ,\ IE\IC: Sunt••Jm·•u·hn• de\',~ t'Itt' t'UI. (El Siqui•ir·í, Ellmhltptitn, l ,:r hnmlm). (;I'IU'Íilllll Sihu c;m·cín. ('~Ull im·· pn. ( I :~m). 16.00 LATAIWA UE L'OIENT P•·u;!r'HUinc•itJ 180 ~ rt·ulilz:ula a por- tir tlt· lt•' ¡H·tkirullo tlo>l• nu>tr·e, uir·nl.-.. 19.()() JO\ ES I 'iT~:RPRETS GI ERHEHO: \lotf'l ··To r n ¡mll'hrn ,., \Jurin· \ltL•il'n Fio•In. Oir.: Rnúl \l:tlla,;hurrt•ttu. ((nn). \IOZ \ItT: Com•t•rt ¡ter 11 pimw i un¡tu••trn n. IH KY -1.56 . Bunit•l l.i¡.:ul'io. piuno. OfiC. Bir·.: Autlç<'" l'ur•·nt. ¡:Hm). CASSA DO: Suitr ''"panynln pf•r· u 'iolmu·t·l '"1. , A•·utln TmuiL•. ( I !n> ). 20.00 HI TLLETI HE 1\0TII \f;Ei\1)\ \llSIC.\1. :W. I O HEPEKTORI DE C.O'í- cu:r.; CEHT I.ISZT: l.a C.ampant•llu. Frnul't' Cli1lnt. piano. (5m). \111.11 \l U: 1-'l rrrnt·i•'• del món. lltdlt•l. Ort¡ut••trn "'n<•inunl do> Frtut¡;n. r>ir.: L. Bt•rn•lt•in. ( 1 Ïm). \107~\HT: Sintfnnin n. 3:>, KV t•r,ié• ). :m5 " ll nll'u•·•:• ( Tllt' .\t•tult•JttV uf ¡\Ju·ienl i\ln,it·. Dir: Chri~tuplwt· Ho¡:->•ou<l i Jnnp So·lu·iidt•r. (22m). 21.00 I'EHFILS ltuimnn Colonwr t·om r~a mnh u u <'nlnpu•itor td 'ohru•l dr Itt ,,.1!"'"' , ..... ,a nitra. JE."'l S HotmÍ(;t El PICÓ 2:i.OO \(;E\ U\. \ll S IC-\1. 2:i.O:i J \ZZ HE \IT 1 I ·•·lo•<' t'iu 11' 't.llwrt \lnllofri· 1'1'1'•<'11111 Alf'o·•·tl C•·ln)ll. :l:l. l;) l'lflCTI HI\ 'llo•i•·u p•·r lll'lllllll' t·l tliu. l'r•··•·ntat·ió u t'Ítrrt•c· el' \lfn•cl C•·lm n. I'ÏtoGKUI \CIO DE '\IT Hc•pl'lif' iio tlc·l• oíltim• pro;.:o·u1111 IJIII' IIH'"· OI. tUl C\I'S \ li E 'IÚHC \ o 1.110 CICL E ll~;.I.IEU O:l.(Hl SE I.EU U I BE J \U. DIMECRES, 6 D'OCTUBRE DE 1999 117.tW PimiEH nmps )loí•il'a p•·r <'lllllt'll<;ur d ri ia ¡n·•··•·utlldu pt•r Fulioli11 R<·nito. Ito·•· nil d'oLr•·· brt•n•. lm·lou lonlllt·tiJI ... ¡nfornantiu~ i al-!endt• .. tuu"i t•ul-. • • 09.00 BlTLLETI DE :\OTIC'I ES 09.06 HEI'FHTORI DE CO'\C'I.RT llO'iSII\1: Lu c:11na hulo·u. 0lt~·o·tuo·u. 180 \ntinnul l'hilal'luonil' Ori'IH·•Iru. Dir: Hit•t•urrlo Chuilh. (lllmJ. · l'I \ZZOI.I. \: Tango n. :l (tlt• TrntA'oSnilt'). l'ntril'k (;ull ui .., n auta . (;êit'llll Siill•l'h<'r·. ¡.:nit11ro·u. (am). BEETHfH F'\: Simfonia n. I. up. óO ( 1 <'r mn' inwnt ). Orr¡ut•_•Lr3 l'ilhnrmioni•·a tl•· 'Inni•·· Uio·.: St·r·;.:in Cl'lihi<lrwlw. ( I lm). '"l.ni\I 3J"'I•II<••n''(ut·o·unj. <1'11,:,._ Ior lkrliur). l'ltí<"ido Dontin;:.:o. lt'tlttr. OrIJIII'•Ira Sioufitni<'a d<· '\il'n¡::11. UÏO'.: Uruú••l B nrt·nhoim. ('Jm). IIHAIDIS: Ol,..rhu·a (lt'r u '"' ft••th-ul n••ntlò•mio•, op. 80. On¡ui'•Lra Filhurmèmil'u tlt· lll'rlút. D ir.: '\ikul3u.• H u..nunt•nurt. ( I Om). W.OO .\f.E:\IH \11 ~IC\1. I 0 .03 CAPSA DE '1l SIC : \ S.\\Dl\HTI~I: Cmwo•rt ¡wr· n n nu la. •·ort la i <'nntinn ""Fa \I. Fran"" Brii.,:!t.wn. C.onf'f>ntu ... ntu- ·i•· n.- d l' \ït·rut. llir.: :\ikolan• llno·nont·ou rt i FnuL• Brii¡.r;.:••n. ( l·lm). UER l'S~'! : ln on¡t<"" I (prin ... ru ..,(•ri«• J>CI' U pÏlUIU U do-. IUUI1..,). \rtnrn B<·no·olt·tli \lidwlru4tt'li. piano. ( 15nr). \101..:\RT: " P111'¡.,'Í muor", t.n' nlina dt• I••• N...., •., dl' Fí;.:uru. S) h iu ;Uc·:\uit-. •orn·anu. \•·a"•'m' ofSt. \l nrtiu inthl' Fi<•ltl•. Hir.:- '\,.,;u,. \lurriner. (I ml. T\ \IKO\SI\1: lutrodtu•t•io) i l'o·itlt·;:.:. tlt•l hull•·t I ..a bt-llu dnruu•nt, op. (t(l. tlt·tl'tt'•lra J\ou·ionnl Ru._n, Hir.: \liklmil J>lt'ltH'\, (:l5m). TOR\ 'ir>EI.L: Smrata ¡H·ra, iuluu•·•·l i pianu, up. 21. Hugt>r I AH'\\t'lll..'lllh, \iulnowt•l. Jmm l\lnll, pinno. (26m ). 1'\LESTHI"\ ,\: l'unf!f' Liu¡::nu. Cor dt•l :oit. Julur '. Coll ..¡.rt• dr· c:muhridg ... nir.: G..orgo· (;u•··t. (9m). IIOt'iEG<;EH: P at·ífi•· 2:1 l,nw' iaurnt ,.;irnf1utit• u. 1. tlr<JIII'~Lt·a Filhunnònit·u cic• 'lo' n York. Lt•nnurd Bcrn,tt·in. (6m). \I ELOOI E..., nE RRO.\D\\ U: St•lt•cciú de \\ ,.,, Sidt: S tm'). ll.io·i Te Kannwn, ""l'"'mo . .lu- ..;t•p 2 Cau·t•f•t·u~, lt •uur. Orqut•..;IJ•u dir·i¡.:ida ¡x•r L••unurtl Bcnr•lt•iu. (I Ïm). B \C \HISSE: FnutR•in amlulu~u pt'l' u nqm i DIJOUS, 7 D'OCTUBRE DE 1999 OrfJH«' ... tru. Ht•ial Orqm•,Lra SimiÏmÏO'a tl1· Dit·.: Antoni Ho, \larhà. (I Ïml. B \CII: l'n·ludi.· i ful·-''"'' n. l a L B\\ \ H 16u R\Y\ H 19, <I'"J.] c·hl\ c·c·Í hl'n to·mpt•o·nt" (lliln·•• I). Glt•nn (;mold, pinnu. ( 1 7m). 1:~.00 c;H \'\S I'I'I'I:C HALS El.-; f.) I \RTETS DE CORD\ OE FB \ "\Z SCHl BEHT Quurlt•t tlt• •·or<ln. I) MJ. l,lu•u·tl'l \lo·lo, , ( llnt). ()u¡u·t•·t d•· t•onla 11. ü, () Ï ·L Qnno·lc't \lc·lo-. (22m). Quarte·! tl•· t'Orcla. I> Hï. L' \rdtihu!ldli. (26m). 1u10 ,n·srcs DE c\TALll'iH COI'I.,\1\ D: Fum· piu11n hlut>,., Jonli \ ilq¡n'Ïu) ó, piuow. (8ru). ·"1.\HGOS: <:On•·••rt ,,..,.a l'lnrim·t i nn¡tw"tr a ( 199;)). \\ ult•·r n...., k•·n,, c·luo·itl('t. Orel•• 'cambra •'••I 'li·alt·t• LliUt'C'. Hir. Jost•p Pnn•. (26m). B't.LS\(11: (;ra n Copa E,.pl't'iul. ( )n¡m••tra Ciutat el<• Bnrt'<'loua. nir.: Joan I .luío '\fm;nlt•oln. (9m). HOIHCU: t EZ PIC f 1: t)o utto·•·t>o- 0 7.00 PRT\IEH TE:\JPS \loi-i<·a ¡wr I'IIIIIC'II<;ar l'I <Iiu po·•·•l'nlarl3 ¡wr Eulitlia Bl'nito. Ht••· ull d'olor•·· h r•·n.-. lnc·lun lntl ll••lin~ iuforonntin~ i n;:,:l'rlfl<'' 11111- ~,.,ili n. li'"'''''" t"u ...... (u Ju un Bro .. ...,a ). .. Oriul Hnnumí. rlariou·t. \nl.'t•l Snlt•r. piano. (6m}. • • l :>.00 Bl TI.LETI UF "\OTICIES • 15.06 \ll SICS DE C.\TAIX\'1\ PL\: Trio Sonata n. I :l. Harn•lunu CorL•Ort. ('Jm). \IOREH \: C:ançon• ,r.. •·arrer. Joan Cuh<·ro. tt·nm·. \lund Calll' o·o, piano. ( I Hno). SORS: Uh t•rtirul'nto "l'· 62. Rolwrt ll.uJ>it'a i\\ ilmn' un Berkl'l. tinC'! oh· guitarrt"'· ( I Om). \ l \ \..\COS: Lo jW"<Iin <lt• Lunorl. !'itít·iu lli ni, •Oprnnu. llr•r·nut \inm•·o•, piano. ((tm). Hl EH\: \lt>dital'ioí. Oriol Homruú. d3ritu·t. \n;::..l Sol<•r. pimto. (:lm). 16.00 I.\ T\RD.\ J>E I.'OIEi\T J>ro¡._'l'IUnm·ió l'l'!di.tzutlu u partir dt• lt•• t*ticiun• tl••l, nn•Lt·t·~ oit-•nb•. 19.1lfl I'HI\IER\ \U l:n ''")'ai per coni+\l•r ••l, uuí>11'• •I ara. 20.00 IH TLLETÍ UE \OTÍC:IES I \ GE\OA \11 S ICAL 20.1 O IIEPERTOIU UE CO.'iCEHI BEHIJOZ: Simfonia Fantà•ti•·a, op. l l. Ortllll'•lra de CI.-Hiunol. Oir: Pit•rrt• Bonlez. (5:im). 21.00 ~ELECCIÓ DE '\0\'E- TATS Prf'-t•nt3rió elf' leo- últim<"- no'""'"" cJi•C'CII-'l'àfi<JUt'>o llflUl'I'¡!Udt'• nJ nu•o·•·nt. E~¡uoi pult'Ot'iual l"'r ()i,,·o• Cn.,t•·llú. 2:1.00 \G E'\ D \ )ll S IC.\l 2:i.U:J J \7J.. DE "\IT Cmt -t•l<•t•t•ió d' \IIH•rt \lullofr{o qut· pr•-.•·nta Alfrt'<l C<•la~a. 2:1.1:> 1\0CTLRN \lrí•ic·a l"''' ucahnr •·I tlia. Pn·•••ni,H"itÍ 11 t·àrrE·<· ri' \lfrerl Ccla\-3. I'Ïto<,lt Ut\f:IÓ DE \IT Rt' JII'Iil'ilo dt>l- últim' prograJUt'"'. 01.011 C.\ PSA HE 'tÚHCA O 1.00 1.' \1 OIO\ l Sl \L 06.00 I'HnlER TE\II'S riannu Sa,·ull, arpa. l't'<lro E,. ,,.,un, I'''''"'L""ió. \ ,I,•Iu Corna· l•·z-Cntupu, l't"hmy oio•,, (22m). T \\EH.\ E R: Dum truu.,i··~t Sahloatruu. Tlw Talli, Scholnr-. Uir.: Peter J>hilli¡,... (Ïm). • 15.00 Bt:TLLETI 1)¡.; NOTÍ. Hical~. CIES ll 1J.OO Bl TI.I.ETÍ BE !\OTÍc:IES OIJ.ll6 REI'EHTORI DE CO\CERT H.\\! EAI : Quart <'IUU't'rL t'rt Si \I. Eu.. .·mblt• LI'' lluminu•. (7m) \\ERER: ~unn·rL-tiick ¡u•r u piuno i on¡uc••lra. op. 71). Gt•rhard Oppitz. Orqu¡•,tra Simfòtút·a tlt• In Ràdio tlt• Bn-i•·r3. Oir.: Culinl)a,·i~. (16m). IUi\IIHEZ: •· \lfmL•ina' •·I mar". Ernl'o;Lo Ritl'tti, ¡:_"'tilar~a. (:lm). IIESPIGill: "(;iuhil....,... ,,,. lt·· 15.o(, u ·Tò<;rtw Le' '•·r•ion.• firmudl', ¡>f'r le; ~au"" hutut~. (;EHSII\\ 1.\: Rloa¡.-ml) inhlur. ur•¡nt••lr·tulu l'l'l' [•'c•r·•l•• Grufí-. Or·•¡n•·, tra Simfimio·u d.. Colunohia. Dir.: Lt•onurd Bern.-.. to•in. (17m). 11 \IHUS: Sinúouia n. :l. On¡u•·•tra Filhurmèmira dt' \o"' \uo·k. r>ir. : Lo•onanl Bern.ll'in. ( I Rm). BEII"\'iTEI:\: Fn•··imilt·. On¡tt<'•lrn Filltarmimi•·a dt' :\o\3 'Inri.. Oir.: Lt·nnunl Bernll'in ( 18 m ). .16.1)(11.:\TAHIH HEI.'OIEJ\T Prt~¡:t·nmarió rl'nlitzntln a pur· tir d•• J,., Jli'Li<'ion' dt•l" ""''"" Ft• ...ft.. .., Rutuant· .... Fillturmònit•ll tlt· I\: o, a \ uo·k. Oir·.: Lt•muu·ol Bet·uslein. (Hm). 11 \LEYY: \l'in dt• "La Jui"•". \tE\ EHBEER: \riu cJ,. '"L'\fo·i•·nna". Pl rít'ido Uontingu. Orqu..• trrt Filltarnoòni•·a dt• Lo• \n~l'l<•,, llit·.: Cm·lo W' c;iuliui. ( 1)mJ. IU.OO A{;E:'.Il\ .HU~U:.\L 1 ().0:3 ('\PS\ DE )ll SH: \ \ 1\AJ.J)I: "\n• aurat' ¡wr tnllll11·•"· H\ 6:J L Snúe Lt• Blanc·. 'lf.3tru l.ir·i•·o. llir.: Stt'plwn Stuhh,, ( H 111). \I E:\ [)ELSSO II\: Romlío Caprit-l'io•n. op. I I. \likhail Plo·lnt''• ¡>iauo. (Ïm). H~PJ(;HI: \ntic• air l'• i dan( :BC Vanc·uu' ,.,. ( ),,,., ..., ,,..,, I )ir.: '\lurio Rl'r·nu" li. (5:3uo). HOHRIGO: Cm~t·i<•rto \noluJu¿ ¡M•raqtulln'J..'llitnrn....,.ionJlU.....tnt. I At• Ronll'ro•. \•·adt'lll\ uf St. \l a rlin-in-Llii'-Fit·ld~. Oir: 1\••' illl' :\lart·iru•r. (23 m ). \101....\J{T: I)Ï\ ••rtUIJI'IILo Jl<'r u (t iJL•lnllllt'lll' tll' \l'lli, f\\ ;lj(), Grup elf' '•·nt ,,,. In Filhnrmòui•·a dt• Bt·rlín. ( I :lm). BEJo.:THO\ E:\: S.-rt•nutu t·n Ht• '\1 "l'· 25 ¡wr u flnutu. violí i \·iuIu. \ta,t'll('(' l...nrri<•n, nauta. \rthur Gnmúuu,, \Íoli. Gt•IJrA'•"' J un¿cr, ,;oia. (25m) SIBELH S: Simfmúa n. 6. "l'· IOl . Orque:-Lrn Simfimiea tll' Lmtdrt•,, Oir.: Culin Bavi... (26m). 13.00 (;lt\ '\'i IYfEGR \1.-, EL.•.; Ql \HH~I'S nE COHIH DE FBAI'iZ ~Cili BEHT C)um·t•·L dc• t'ttt•da, I) 9 I. C)uartt•l '\lt•lc". ( 19m). '\10\iutt'lll ·'··C)uartcl n Jn:J. Quartet \lt•lo•. (9m). Quartet dt• <'llr<lu, O ll2. Quao·tet T¡tkú•·~. (28m). I 1.. 00 l\trSIC.'t. ·'t.~Tif.,\ LA,' \l8EHT: L•• t't'JIO;,.l'mnhr~•. h· •il<.>nt'<'. ària u du~"' n•u.•. I..<·• \rts Florri•ant.,. Oir.: ''illiam e!U"i•li•·· (8m). PERGOLESI: Stuhat )Ltto•r,¡H·r a f'IU¡Jruno ~ t•out•·ntcnor· i ur- •ttn••tt·a do· <'Ort lt·~ amh •·ontinu (o•xll".tt'l(".), Stmlium Cor tlt• Cambra. Orqnc...,tr.t llruTO<'U E..panyol.n. Uir.: <:arles Pou-.·tí Vcrdn~ ucr. li 7m). 'IARIN: -(;upt·i<'bo~ d" ruuur. \lont.,crral Jo'~n••ras. H·u. llolf l.i,Jt•,nrul. ¡::niturra barroca. ·\ - oit-nb. 1!UO ··ESPECI.\L LI CEl J>ru;.:ruma ,.,.]JI.'<'inl l'li <H'n.'ióde Iu rt·inn¡.rurntiú d••l Cran Tcaln del Lio·o·u. P~t·•o•ntnl i rt"ulitzut pn J oun Yi' (...... # 19. 1.'> •"fRA\S,IISSIO E.\ DlRECTE OES BEL f.H \I\ TMTHE HEL U CEl~' Pl CCI\1: Tuo·andot. tlo·amalíric· ••n lr~., acte-.... (;¡.,, ann3 Ca> l'llu. Oulmau (;.,múlt•z. StPfano l'ulntt'lti.JWJ l,l linkhuf. '\lnría lln)O. An~d Otl<·nll. Anllltti Conulll.. Cortlt• Cunolorn d•·l Palau tir· Iu '\líl'!Ïrn. On¡tH•,Iru clel Grnn Tt·alr<' tld Li l'l'li. Dir.: RrrlrUJIII de Bill}. J\ZZ m: "\ IT r nu •t•lo•t•t·ió d' \llwrt 'lnUofré qut• po·•·~<·nla Alfro•tl Ct•ltt}U· .\OC'I'IIH'í \1Ú•Ï<'u IH'I' lll'tLhm· c•l diu. Prt~ •t•nlac·i•Í n l'àrret· tl' \lfrt'll ~ la)u. • PHCH;RntACI O UE I\IT R<' JII'IÍI'iÓ dt•l-" últim • ¡u·ogruttlf •~S. ~ 01.00 CAPSA DEm SH~\ O UW \IÍ"SIC\ t. UISR.\ O:i.OO H EPEHTOR I DE CO:'\CEHT 06.00 PIU.'\JF.H TlmPS m: DIVENDRES, 8 D'OCTUBRE DE 1999 07.00 PRDIER TlmP:)fo't,i•·u l"'r eomt•nçur t•ltli3 prc~t·ntutlu p•·r Eulltliu ll<·nitu. !lc•· nU d 'ul•n·• hr"u". lndou bulUr•tin.. infursuatitL~ i u~-tt•tl(k...,¡ mu·i•·ul•. • 09.110 IU TLLETÍ IH. '\OTICIE!'> 09.0(1 HEPEHTOHI UE CO"\· CEilT \lLI.•.\-LOBOS: Huc·loirme' Bra"'ilf~rlL.., n. 5. '\t•luniu l)u\rath. •llJll'lliHI. Or'l"'"''rll Filharmèmi•·a de .\0\a 'lor·k. BiJ·.: LN>tllll'ol Bt•rn>lein. ( 11m). \IOZAHT: Adagiu pc•r 11 gu~t~­ rru i oro¡ue,tra, 11.\ 26 I (o~'l­ nul JH'I' a 'iolí). Pt•t><' Hmnt"ru. \t'adt•ttt) ofSt. '1urtin-in-t1te-Fil'ld~. OÏt'.: lono Bt·o'"'· (7m ). '1EI\UELSSOH :\: Horulí. BriUalll. op. 29. Stt•plrc·n Hou~h. piano. (11m}. GRIEG: Uiu dt• nuN•• u TrnldJum¡!l'll. up. 65. .\rndi'lll' uf St. llurtin-in-tlll'Firlll•. Òir.: '\,•,illt· 'larrirwr. 16m). Ql ,.\'\Tl: Tri u •murla l"'r a Onuto. ohoè i daH•o·í t'li do 111. Úl•t•nrhl•• llurullll<' cic• l'ui"Í•. (I lm). 10.00 .\GE!\ U\ \11 ~IC.\1. 10.03 C \PS .\ DE '\Jt S IC.\ [)[ltl FI .E: Hl·cluit•nr, op. 9 Cecili a llurtoli , nu·zzu. llr) u Trrfd, bai' luu·ítun. Cor· i or<Jll<"lr·a Jo •ll' \t·o·tulo•nriu Nn.dunnl~ .li Snnt11 ( :t•o·ilin. J)i!·.: i\1nrn¡:-" I nm Chuu¡:. (:Hinr). BAIIIHOS: L11 Cnt•·tlr·nl. ;\ 1m·i~u Yt'l"'"• ¡.:uilniTn. (6nr). UllAIIMS: So•r·t•llaln l"''' a ,,._ 1¡u••,rran. 2, up. 16. Ortl"'''lr·n Filhnl'llll·,.;,... tlo· R1·rlín. Dir-.: Clnruliu Alrluulu. (:J ~... ,. GIIETH): Duuw• \'illn¡.:•·ni"·~. On1u~ll'll dt· Lil·¡:t·. Dir·.: l'tuti Strnu.• •. (18m). LISZT I CIIOI'I \:Si,. •·unt• 1,.,. lorll~"''· n¡o. ï I U.,Ji,. lluwtu•tl, pimro. ( I Ïm). ~o\\IETA\ \:Simfonia 'li·innrful. Orqul'•lru Sinrft'mi •·u 1lc• la Hurlio \LL•tr·int·n. [)ir.: Lothnr 7.Jt~'l"O·('k. I ~ ï m). 13.00 GU-\'\S 1'\TEGII \1 _'> Wi Ql \HTET!-1 m: COJW \ DE Flt\\Z SCI Il BEHT Qmrrtt•t llt• •·uniu n. t), J) I ï:S. Quarl~l \),•Iu •. (2 1m). l,.)uartt>t .¡,.l'u rda n. I I , J) :~:>:L op. l"''t. Qunrtt•l 'Jt'lo... (2:~nr). 11.0() :m'S IC\ HELH:IOS .\ PERGOLES I: Dm·nu • IH •ni¡.:nt· J~~ll. Bnr·lrnru \'i¡:nrulo•lli , HUIII'UIIU. Conjunt ( :m·all'nl•·•t•·inn. e,,,_ junt •lt• C:amlu·a Cm nli•·r·i. Dir·.: Fr.t••rit•n Bmwlli An,..mlnlu. (6rn). )IOZAHT: " lntt·r· mrlu~ muli•·rum~\ nf'r·•·hu·i I\ V 72. •I•· ru·n- dt• Bud Tiilz. SuCor li•li'• Bat'I'IH'~ E11ru111'11~. Hir·.: Grrhnrd St·luuidt-(:udt·n. (Ïnt). H.\1\llEL: Lulldnlt·puo·r·i , Sulm 112. Ro.(•mnr~ n,...,l,. "O Jll'llllO. 1),._ llt•r Con•ort. I>••llt·r Choir. l>ir: \lurk Dt•llt•r. (2 1m). TELE,l.\:\ '\': \lu¡:niflt·ut Untí. TYW\ 9:17. " i••kf' 'on dt·r Slui•. Gruhwu Pu.ht•t•, \\ ilfrit~l Jm•ht•n•. Phillip l..an¡:-•lru"· llurn Hlll clt·r ll.nmp. ,\l.ft•ltlt·r \uÍ..ul<·n•t•mblc. Onrw•tru B nrro•·u dt• Brt·nrrn. Dir.: \\ ulf¡:un¡: ll..thit·h. (l9Ju¡. 15.00 lltTLLETÍ HE l\OTÍ- CIF.'5 15.06 \ll SIC -\ \.\.1 Lc., tÍitiml'•lt'ntli•rwi••,. dt• lnnuí- ~ieu t•ont«•nt¡HJr·ània. I'E:\DEliECKI: CtHwt·r·t l"''' u 'iolont•••l i or·qm•str·u n. 2. ~lsti•luv Ho•tr·upuvil:... l'lrilluu·""'"ia Or·drt·"trn. Dir·.: K. l't•ndt•r·N·ki. (:.~ 1111). I.I ITOSLAWSK I : 1\lrí•io·u frírll'- lrrl'. Or~rut'l!tr·u Filluu·mònio•u Nll(•inuu1 u Vu~i•viu. J)ir-.: \\'itot.l Howi,·ki. ( l ·lnr). 16.00 I .A TAll OA nE I.' OIEI\T ~ro¡:ranurf'ió rt•tditzudu n purtir dt• h•s JI(' IÏt• ioll' dc•ls IIOSII'I"' oitnt.... 19.00 BLANC 1!\EGHE La m ú.-ica )H.'r u piruro. FHEHEHIC C IIOPI'\': 150 \:\Y!-1. Cun t·t•rt pt•r n piano i orqut•;.lrn n. I. op. Il. \laria Jon o Pir<'•, piruru. Orl(ut'•lra d1· Camhra d 'Europa. l>ir.: Enununu..JKri,inP. ( ~2m). Pulon..,.a-Frurtu.•ia op. 61. Artur Huhin,tt•iu. pj.tmtl. ( I ~m). 20.00 BUTLLETI OE i\OTICJES I ACENilA l\fl:SICAL 20. 10 HEPEUTOHI llE COl\- Jn•('p lolcrm, piu nu. O n¡ut••lr:r Ciutul ,¡,. (;ranudu. Dir·.: Jn•t•p junt \ nt•nl '.lt·nn ~nuri .... t~. l unnt" Pon•. (25m 1. 12.00 PE:\T\(;H \" \ Pro¡:ramn tlt• tlh ul¡:rwioí nnr·i- lloult•uu. •Oprnnn. Ortlllt'•trn tlt• f:uuhrn '\nl'innnl tlt• Tolo•u. Dir.: J t>un Clnudt' ~lal¡roiro•. CEHT 15.0:! S.\LA BE COI\CEHT i•> 1lo·l• nrillur"" t'm't'nn VIVALDI: Cont·l'rl 1wr· a t~hu(· i eordu t•nr·e.. 111. llar·oltl Gumher¡¡. oho~. Fillrul'lninrit·a olc Nonr York. Oir. : Lt•uruu·•l Bt•rnsll'in. ( I Om). !\'lASSI•:!\ ET: Tn·s !u·i(·• (Munou iWt·r·th<•r·). Jmuno• Aragall, h•11ur·. Ort¡ut•slrn dt• Iu Hlulio <lc ~1w>ic. Dir-: Lumho•r·tn Gnr·<lt>lli. (12m). EU; \11: l\m-,.en suite. Or·•tut·~tra tl•· l'l'l~tl'r. llir-. R. Tlwm~on. (2,5ru). 21.00 LA \IL'SICA A DEBAT l)ro;:rmna u l\ .. utorn d e tt.... rnc!Ò mw-icrtl•d'urt<'rf.:... rt>alit7.al amb In o·ul.laborn('ió dd Coru.ell Cuhil i• tl<· la ~lllika. 2;{.00 \(;F.i\IH '1LSICAL 23.03 JAZZ DE :\lT I n11 ••·lt<t'l'icí d' \lllt'rl \lullufr~ 'l"'' prc••t•nlu Alfred Cl'l11ya. 2:!.15 ;\OCTUn ''"·il'a JH.' r acubar el rua. p,..._ a t·à.r·rl'l' d'Alfrl'd Cl'luyu. l'ÍtCI(;H.UUCIÓ DE :\IT Ho·lwli<•ioí ol t>l" últims progra~•·ntuc·ió O 1.110 ( >\PM DE 1\JÍJSICA 111.011 ;u l:S ICA DEL SEGLE \\ 05.00 ltEPERTOHI DE CONCEHT 06.00 Plii.\IER TEMPS DISSABTE, 9 D'OCTUBRE DE 1999 tiH.OII l'ltDIER TEMPS 'lrí•i•·n t>t•t·t·onu·n.;nr<'idia. R<•o·ull d'oln·t•, hn·u• prt>h('nl!ull', l'"'' Ol¡.:n fm·dú~. 10.00 \HSICA l'EH \COBLA C \S \SA'I PEHE: El ~fil.lenuri. Tu i jo. Bl'il l'untt>i¡;!. •ardan<-,;. Cobla :'Ht•rutt•rrluúu. (13m¡. C \ \11': Curatg<'. \llwrt Gtúntn urt. piano. Cobln 'IN iitt>rrunin. Dir.: J e,{r.s \ 'l'nlurn. (Ïm). Ol:l'R.\: Ln Birontló. o;uilP d.rançon• ¡ropullln'. Cor·u1 clt• Ptú¡;!-Rt'i¡.:. Cobla Prindpnl d P l..a Bi;;bu.l. Oir.: Joan Crt•u,., ( 1Om). \JAS HOS: To-.a boni<'n, snrtlann. Cohln UI Pt-ürl'ipal dl' Ln Bi.;. 11111. Dir.: Josep Ca,.,rí. ( 12m). I J .00 ()JSCOTECA UNIVEHSAL El ,. .,u,.,.,·ionnhll' dc la nní~i<·a i.Juli'III'INlhlf'. SA I N1~SAENS: Huvnnern, Op. H:l. Kymr¡.: Whn t:hnug, violí. Roynl Philhnrmonit· Orrhl'>lrn. Oir.: Clrnrll'~ Uutoit. (9m). HACII: Suilt' ¡wr n OI"JUI'•lrnn. l . 1-H~i \' l066. Tl ... En¡.:li.•h Cont'l'rl. Oir.: Tre' or l'irmoo·k. (19m). F·\LLA: Nociu... en lo" jnrdi.ncs tlt• Espnñu. t·nl. Ht'IM'Iio·iotlt•l pru¡..'I'I.UIIIIt'mt"' l'I dijotL-. 13.00 \GEr\D \ 'll SIC\L 1:~.0:! S.\L.\ DE CO\CEHT t un ...t_•lt•ec·ic) d••l.. ntillut""\ c•ure•.. , ;ti!<olrunu•nt ... df• c'UI)<-t•rt. I a.OO lllTLLETI DE 1\0TI- CIK"i l "'I•·•·•· gi:-.t•~anu•tlll-1 tic• C'tliH't'l'l. 17.0II'·A LA 1\1¡\i\EIIA HK ... " llt-pt'lit•ioí .l••llu·o¡.:r·anlltl'lllt'' ••I .lijuuJ< td . l<J.OO CICLE 111<: LJEn MOZAHT: "()n, Vt•ilt· lu•u" K \ I·Ï (•, ··n.., KiruJ.·rspi•·l" h \' rlfJII. lrm¡.:ru·• l S•·•·fr•it•tl, ""lll'llnn. Er·ik "••rhu, ¡rimru. ( lm). BEETIIO\'EN: ''!\•·•"· Lit•lu·. '''"!"'''· lll'Ut'l'l l~h••n,~ up. 7.lu. 2. Olnfllür-.lmrítmr. Gt·uffr·•·l' Pm·• """'• llilUIO. (:-~m). SCHt BEHT: ''llt·idt•nrii•l•·in" n. 2.)7. ··s.·lm•ut•lrt" [) 1 2:~. Chrktoph Pré¡:nrdit•n. lt•nu r·. Andl'f'R•Sif'it·r, forh'pituro. (:;m¡. \lE:\DELSSO II'\ : "Oit• l.it·lwndt• !-><·lu·t•iht" o¡•. 116 n. :!. "E,...tt•r· \,.,.¡,,1" up. t)t) n. I . Bnrhnra llount•~. '"l~~'tlllll. (;,•• o!Tr<'} Par-<un•. IIÍtmu. (6nr). SUll .\1.\l\1\: "Fro·i·inn'' up. 2:i u. 2, ••SilL ic·la allt·inH, "'"Sc•IJt' rnir nh·hf~. Hi••lril'lr Fi;t'lll·r·-l)it••knr r, hnr·íton. h.url En¡:t•l, pinnu. (:.Sm). llR\Il\1S: " Tr·u•l in tr·iint•n", op. IB 11. 5. Dii'Lrit·h Fi.;t•h••r·- Dit•, l,rur , hnr·ílull. llnni• •l Bnr·t•nlruiru. pimw. (·lofll). TXAIKOVSKI: "l\ nr· "'''' oli•· St·lm~nt·lrl ko•nnt" up. (• n. (>. IW~ullf'tlr Si;tlt••triinr, '"l"'nno. Vltulimir A.,hkt•JUIZ), piunu. (:lur) GRIE<:: "Znr ll""' '""''it". Armi' Soli•· 'un Ollt·r-, nu•zzu~'"uprnnu. Bt'lll-'1 F(•r~lu·r~, l•iuno. (:l11r). R.STR ·\ I .SS"(;,.fuuolo·n" "l'· :i6 n. I. t:lu·i., ln Lruh•i¡:, <'flll lrult. Clurrlt•>- Sllf'lll't'r, pinno. (2m ). " D tL• Büt·ldt•iu". Urri•tine S..Jriif•·r, •H III'ttno. Or'1"'-.trn Filhurmlllricntlt•llo•rlin. Dir.: Cluutliu \hlmtlu. (2 m ). \\ OLF: •· \nul.rt•on" Grnh". 'l uttlriu,. Gol'nu•, lmrílun. Or·qni'•lrn tl.-1 Ho) al Con•·•·rt¡.:t·bom•. Oir.: Hit•o·nrtlo Ornill}. (3m) B EIIG: "'li¡..'lum", '·Er.h•r \••r111-"t". MitoukoShirni,nu•uo.llnrlmut Hiill , piano. (:lm). EISLEH: " D"r St•lurtz¡rl'iillf'r·" (El hu•t•ntloH" tlt' tr·t••m·s). .1\luttbius Go<'l'"''• lrnrítom. J.:r·io· • Sdm••itll'l', pinnu. J lm) 20.00 Bll'l'tLETI UF: !\OTI• CIES 20.<1:~ SELECCIO DE .JAZZ Pt·ugr·nmn tl<·dit-al 11 Iu nuÍ•i•·n dt· jn:r.:r. amb ¡.:uifÍ ti 'A iht·r·t \lnllofn~. 22.00 A(;ENIM m SIC.\L 22.0:~ GRANS OBHES BIZET: L'l\rlt·•in nn, nwlmlr·nnlu eu lt·t·~ ut·h• ... i t·iiH" quuch·c•s ~ohr<' uullilwt•l d ' \lphmN· llnndl't. Unni<-1 'h-.¡.,<Jril'hi. nnrrtulor. Con- (I lOm). :.! I. Hil \OCTl R:\ \hí•it•n IK'r ncnlmr el clin. Prl'"'t•nturiú a ("Òrn:-<· ,-i~l~ua .. i Piñnl . PHOGR \Jt \CIO DE 1\IT Ht•pt'li!'iú do•l, tíhin" pro¡;!rn- ......... O 1.110 t: \l'SA BE .\tlSIC.\ O l.tJO m S ICA ANTIG.\ ll!i.OO HEPEHTOIU m: COl'<- CEHT 0(>.00 I'Hli\IEH TE~IJ>S DIUMENGE, 1 O D'OCTUBRE DE 1999 011.110 l'IU \I EH TEMPS 1\lrí• io•n lll'l' t•nnll'll<;ur ••I din. Ho·•· ull tl 'uhr<'l< lwt·u~ J'l'l'•t•nlnll<•s Ol1-1n j:nr·•h',,, !CUlO \tl SICA DE C\,"BHA llA) 1),\ ': Quurll't tll' ~'"' In ol'· :W n. I , lluh. 111:31. Quut·h·t \lu•nÏtlllt'h. (25m). BEETIIO\ F.:\: Qunrt<·t l'rt Fn '1. up. 18 n. l. Qmn-tt·t Tulkh. (2anv. l"''' !UJO Tll \:\~:\JI SSIO El\ IH- HECTE DE I.\ ·mss.\ CO:\\ E\TI \L UF..'i DEL '10'\K~ TIR nE \10'\'TSEHR\T 12. I 7 Jll' EHTI)J EI\T l n t••¡mi prt••entut per Ol¡.:u Ctu'tlri•. t:s.on \(;t-;NU.\ \Jl .SJC\L I :1. 0:~ S\L\ DE CO'\<:F.RT t uu .... •lt •ce•i t~t tlt_.L., u1illor-. (--nrt"l!i-,trtunt•uh de· t'OI!t't•rt. ; I a.nn ntTLI.ETI DE \OTI - CIES 180 15.0:! S\LA DE COXCEHT l'nu .,.¡,.,.,.i(i cl•·l• núllor·~ c•m·o•~i~tJ·nnu·ul.t-1 tlt· t·out·t·r·l. .. 17 .Oti TE:\IPOHAOA n ; ol'EH \ DE CAT.I\Lt:J\H M{ISICA '107.1\HT: I·" •·l•·n~t•nza el i Tito, "\ 62 J . O¡H'I'II l'li H'l'~ió el·· ,.,.,,.,.,.,, '·FESTIVAL MOZAH1~·. Em·•·f...¡~trnt pt·r· Catnlum u \lti•iru t·l din 22 <li' M·tt•u¡lort• ci<' 1999. lli Itt•\ i Mnr·tintwho, •opruno. Snphio• D~tn('nllm, ~opruno. S.. tt•Jin Jlouft•>.i,, lllt'ZZU_,OilrtUIO. <:utht•rÍJII' Robin. mi'ZZIJ-"oprnno. Rid~ttrtl C rnft , h·nor. Anlmriu Aht·ll'. baríton. Coral Cñrmilln. OrtfUt"'lru Simfi,.ri<·n d l' Bnrt•('lnna i \adunnl d .. Cntalrnr~ a. Dir.: Clrri•IOI>Irer Hog\IOO<I. 20.00 BlTLLETÍ DE ~OTÍ­ CIES 20.0:J L' \L 010\ISl'..\L l n pro~rrtunu cr'_\t.,, (;orina.. 22.00 \( ;Er\D \ .\ILSICAL 22.0~ I. ES \'ELS DEI, SEGLE l n '""Imi ro•t·u¡rilaturi wuL l'h< nrillurH t•turhurt• •lt•l nu,trt·tt•nr¡>'. Jmm Pons, Hnrhuru lll'ndt-it'ks, Allnt•• Bult~n VElUH: "Corti¡....;mri, ,.il ruzzn •lruur11111", ltriudt• lti¡.:nlt•Uo/" Di Pru' PU7.n il nuu·'\ i1rin th· Lu T•·n,inla. Jorur.,l'ous, lurríton. Ot·qnl'lilrn oio· I'Ot"'''tdlou¡.:-m·<'~a. Uir.: E.-.. 'in Luktít·~. ( l Om). I;JoHnA;~o. LE( lNCAVALLO, l'I CCli\1, 1\JOZAHT: ScJ,.,.,.ió 41~Ua·i-·~. Jonn l'orL•. l.ar·ítun. Ot'IJUI'~lt·a Sirnfirni<·a ,¡,. Bnl't·elona i l\nrimral lif' Cataltmva. Dir.: Anltnri Hu" )ftu·blr. (21 m). 3 ~Ull IIEICT: l.it·tlt·r. D. H2ï , 7211, :; I I. Burhnrn llt·lldri..t, •• •ttttruun. ICu.tu l.upu. pin11o. (I lm). "' e.n' 1, ·¡,.,., íu-i•·· ,¡,. t.iil. ,¡,. r.·.,wrn lurulldot. Bndltlra llt•lltlrit·l..-. Ortpw•lra Filltat·múuit·n tlt· \ it•11n. Dir.: llt·riH•rl "'" k.nrnjn11. (l!m). llll \11 \I~: "llu· hnhl 111111 Tr·nuri¡!kt•it''. tlt•l ll•·•tnit•ut \lt·m¡m~. "l'· l:l. . " Bnrhnrn lll'tlflrit·k•. C.nr ~111¡!· \······in.~ •. 'it•nH. elrtiiii'"II'U Filluu·mimit·n tlt• \it·nn. Dir.: llt·rln•rl \Hil k.ni'UjUII. (1!111). C:.\1'\VII'\~ UEL \I El 1'\í~ '\ \'l'Al.. A¡.:nt•• Bult.n. eh·o1n•·•ll·n E,.,,.. o·iiiU'IIInl tl' \lt•ou•s. Di o·.: S tm''"" \.no·lwku•. (12m). e;EHSII\\ 11'\: "l'lwy t'an'ttnk•· 1Im I U\\U\ fru111 nuo~\ ~·\lt•(llt•): (Onr) 1..<>~•· i.lu•o·t·lt.-111) ••. "But nnl for· nu.'". ""Enahnwt•nl.lt•) u u"". .,.,¡,.•. "urh if,uu t'Ull t!c•t if". "" I ¡!ni o·h)lhm": llud~tu·n llt·ntlrit•k,, t·nnl; k.utiu i \lur·it•ll•· l.nhi~l"' '· piano•. (I (mo ). IIIZFT: C:nrll11'11, tlut•l llnul. Tt ... Talli• C.hnnolwr c:lwir. ,\¡.:llt'• Bnlt•n. J<>-~'1' e .urrt•r•'-'· elr'l"'''ll·a ~imfimit·u dt• l.mulrt••. llir·.: Plut•itlo Uumin¡!o. (')111 ). DO'\IZEI 11: 'Tia tlullt¡u•· "~ ru - O miu Ft•rn:uulu'', tlt• Lu Fa\urilu. 180 '~-""'' Uult•n. elrtJiff'•trn ,¡,. la lliuliu tlt• \I unit•. Hir.: llt·iuJ \\ ullht•r¡.:. ( Ï 111 ). HOSSI\1: "luu '"''''tJOro fà". tl'll B~trhit•rt• tli Sh i¡.:liu. \¡..'tu·• Bnltsn. ( lr'tlllf'•lrlt tlt• In Hiuliu tlt• \lmoit·. llir.: llt•i111. \\ ulllwq.(. (6111). 2 t. elO '<OC:TI H\ \lt't•it·n pt·o· 11t'nl111r t•l diu. l't'l'l"t~nlnt•i•l u,.¡, .. ,.,.,. ~•l"l~rlll ... ¡ Piiiul. I'IHH;IlMI \CIO DE MT llt•¡u•lit'it'> tl•·l• oíhim• pro¡.:rntHP"''. , () 1.00 C.\J'S \ I IE \li SIC\ O 1.00 \li S ICS DE C.\T \LI \)\ o;;.oo HEI'EHTOIU nE C:O\C:EHT 06.00 I'HI .\ IEH TE\li'S DILLUNS, 11 D'OCTUBRE DE 1999 llt·tiu .. iufunuutiu .. i a~t·utl(• ... uJu- , , O<J.OO 1H TI.LETI nE '\OTICIKS O<J.Oll HEPEH1 (llU UE CC 1\C:EHT RODHH;O: St·ro·rutlu ui ulhnd..J tlín. l\lonl"•rrnl (;u,t•<Ín. flnulu. \n' it•r Cull, ¡...'ttitnr·r·n. ( ï m). l"''"'''"' VIV\LDI: Cnnt•o·rl IH'I' u fluulu 4 a c·ur 4rhunu• ... n \tJÍI \t'IL-. i orCIUt'<oalru. (...-·~una \el"i.)) nmlu~·. Cnr \luult·' t·nli. elnpll'•tru Filharmimi<·u dt· \ io·un. Dir.: Jo lm Eliol (,,u.,liflt•r·. (12m). TIIO\li'SO\: \l.l ..lnia. C.or- i ntt·ml>rt'• tlt• l"un¡ut••lrn \IIL•i!'u Sut·ru. Uir.: Hit·hanl \\ ,._ ll•nlmt·¡.:. e;}m). H.STH.\1 SS: Dt·nl•o·ltt· \lutl'l11·, op. (>2. • . Soli~ li',' ' .... ,,¡,, ( .or tic· la H:ulm :\nrional llmu·•u. I li o·.: Sl l'fan Pm·kma11. (IBm). \IEl'iDEI~SSOII\: ·\\1' \luriu, .., •. 2:~ 11. 2. !'loli•lt•, \lli' ni-. La C:lou¡wllo• Hoyult•. C:ullqtinm \tll'ult•. Ell~t·mhlt· ( h·t•l~t••h·altlc·l'm·í,., Oir: \t·:ul•·n" of St. .\lartin i11 11... Fi.. lck Í>ir.: \t'\Ïilt• .\larrillo'r. (9m). \\ \IJ>TEI FEL: T r¡... joJjt·. ""' op. 1;)9, Ortllll'~lrn Filhamltllút•a E•!n' :wu tlt• k.o•it·t>. Uir.: Aifrl'cl ~ ulll·r. (9m ). I 0.00 AGE'iDA m ~ICAL I 0.03 C ·\PS \ DE \11 SIC\ (;RIE(;: D,Ub.,~ ,i.J,tfònitpu·• "l'· 61. \t·utlt'nn· of St. :\l:u·tin-in-tlwFidcl~. Üir.: Nt·\-iUt• 1\lnrTÏIIt't'. (:lOm). RECER: Yuriudon;; i ful-(11 ~~~­ un ll•mu dl' B1t<·h, op. U1. •\oulo·:Í• Sdoill', 11i:mu. (:l;}m). RA.'HEAt:: El nuixt•nwul ti'O·ir·i.,. !'IUÍh)o. Ca¡~<·lla Sm ariu. Dir.: \1:u') Tc;,.,.,.SIIúth. (29m). ~ \LIEHI: Con<·eo·t¡wr a or¡ml' i onruNira. \nlnn C:ubb.•rgl'r. Or·quc••tru Smfimi<·ntlt•l.t•tlfttling. Dir.: l'"' Chri.tiun Ilarrt>r. (16m). Git.\\ \OOS: Ootzt> TonacliUa.•. .\laria LLlli'-a .\lunlatlu. •nprano. Jo><'Jl Surin~ at·. piano. 127m). E\E...CO: D ..-et d.. wnt, op. 1-1. ¡,,.,. ~nli. . tf~in... lnun<"-ntaJ .... llir.: riu ..\i1tlree~<"tL (23m). llu- l :J.OO GH \:\S 1\TEf;H \l-" El .S Ql \RTETS OE CORD\ OE FRASZ SCII l BERT Qnarlt•l ell' I'Or'tlnn. 13. n 80 I. Quurll•l JuiiJjurd, (3Ïm). SCill BEHT: Qnartl't et .. c·unln ": 12, U ïO:l. (ln~~·alml). "'\lo\111t(•nl tl.: quart<:! . Qunrll'l Jrfilliar·d. ( 1 :~111). I LOO CI.ASSICS DEL SEGU: ~\. STRA\'11\SKl: lli.-tòriu dt·l "''Idat (YI'r•iÓ :U~I'<-Il tlt• '¡¡,.flllt'l Flumlt•r- i Kittv Blat•k). Dtl\id Timson: narrador. Benjamin !'ount~. ~oldul. Jonnlhan k.<•f>hle. diable. OroJm'•lra clt• Cmnhra del 'ioni. Dir.: t\it·hola.- \\ ard. e60~11). • 1:>.110 BITLLETI DE "iOTI- nES Oï.OO I'HI\IEH TE\IPS \l1Í..,ien JK'r •·unu•rH;nr t•l tlin prt...... ·•·ntmlu IH'r Eulitliu Bo•lfilo. Ht~ .. ull d'nltrt•• ¡,.,.,,_, lndon lml.. ¡t•a].... ~CHI \L\.'1.\: Prinwr moürnt'lll tlt•la •imfu11ia n.~- op. t)j' "RI'- i m·•rn•··tr·n up. I 11, n. I. "Ln Tt'UifH'''" di Mm·••". Srh i•· Dmlll,.iw•. Enst•ml>lt• La l'.ur·tilu. (Ho11). ELGAH: ~lnnu II'Íomfnl dc• "Cnr·ut•lut·u~·\ nt•· :l;";. Hoynl Li\C'f'JIO<>I l'ltillturmnnit· Or;·lw~tr·n. Uir.: C:hu!'lt·• e;ru"'"· (Hm). \JtSH :.\ \IEDIE\ \1. ·\\(;LI~ ~.\: \lnh•l. \noll)IIIO)ll• I. c:lm). 1;.).06 EI.S OHe,l ES HE C.\TALl'\\A Or¡mt> tle I'E-¡dé-ia Cawdrul dl' Ca-tt•Uó d'Erupúrit>;'. CO'iCEHT t>JU"('.gi•t:r.tl ¡>er Cntaluma \1ú-1t-a d dia 20 dl' juliol tl~ 1999 a I'E.;;¡I~.;~in Cutt~ tlral de Ca,tE>Iló ci'Em¡túric··· El~ OHGl ES OE C.ATAU\ 'r \ (\1\: CICLE>. Obr•·•.. dt> LOII.LET. C..\B.-\.\ILLK._, H \\DEL. TELE.\1.\"i\. C.\S.\.\0u:s. \lA"iFREOJ:'\1. I'Oirt•tl'ullrt•... , .Jordi Fi¡:.'llerl'~, or¡me . .\lex B•ú¡.(1'1. lt·om¡lNa. \'i<'t'nh' Ló¡wz, lnHupela. (5ím). 16.00 L\ TARDA UE L'OIENT Prn;;:rumarioí rl'alitzncla u purtir <li' lt·~ l'"lidon" dd;, no,.t•·•·• oi~nl.... 19.00 J\fl'SICA COHAL FAl'IlE: CUJrlj'l"" tlt· J•·•u• Huf'iru... Cur tlt"l Trinity f.nllt>¡,w o¡f Camhri<l,::t·. Oir.: Hil'hunl .\larlon. (:>m). sem BERT: ~cançó ct..L, ..1,..,.;t-,ohr<"i'ui,.."11Jl''Dïll.1wr ll·········.. l'ltilippt• ·¡.:ltt·. ( ''!''· \I.FI.ET\ \: La huonlut. l•.n,.uhula. Stoulium \(,,..¡,."'' \'ult•ut•ia. llo•,.tH'·t·imt \\. Uir·.: Jm' rlfllt'•lr:t n. I. up. 26. hJhal.. l't•rlmnn. On1u•••trn dl'l ( .unt•t•ri;:<·IHIII\\. Dir.: Bt•rnarcl l11úlinl... (21m). !'lc:Jil \1\ \'\: Olll'rlltrn \lnflfn'tl. op. 11 :l. l'hilhurmmriu e lr<·llt'•lru. Dir.: Chri•IÍIIII llút•lt•mann. ( 1 :im). \ \I Gil\\ \\I LLI \\IS: Fnnln..,¡a .. ohn· u(;rt•en... lt•c•\{'"'"\ Simfmúu tlt• Lon<lrc·•. Bir: John Burltirolli. (:)m). 2J.eiCITE\1I'OH \f)\ IIEI:OBC C:O:\CEHT t•nn·¡.ti,.lrul l"''' Culuhn" u \loí-i,•u c·l el iu B cl'ot·lu¡,,.,. ,¡,. 1999. u r \u<lilori tlt• Bnr<·t·lunn. BHOTOI'\S: Stuhnt '\lu1t•r· (E,Irt·nu). \1 \IILEH: Simfu11i11 n. I ·~l'ilir". juunn l.lulu·C.•. M>III'IIIIU. J<>'<'l' Pit·n· ... ~ luu~íttu•. C;o raf ( :èu·ntiun. o ... ,........ll SimiÏHIÍI'Il do· Burc·t>lolla i \nl'imurl <I•· Cutuhnt)a. Dir.: Fnmz-l'uul Dt·<·kt·r. 2:i.OO \(;El'; U\ '\Jt SIL\1. 2:l.O:l J \7.1. li E :\ IT l ua .,..¡,.,.,.ití tl' \IIH'rl \1ullufrt; , 111,. prt...,t•nlu \lfrt•d Ct•luyn. 2:~.1:-; '\OCll lt:\ \IIÍ•i•·u IH'r nt·ull:tr t•l diu. Po·•~ 'i'llhlf'ÏtÍ a c•lu·rt•t• tl' \I f rt•cl Ct·· lunt. • l'ÍWCR\\1 \CIO DE \IT Ht'lll'lit'ÍÓ tlt•l, IÍhim• pro¡!rnlllf""'· OO.:JO (;H \\S 1'\TEGit \1 'i f.mi•• llillun~ ¡n~··ul. ()1.3CI \I 'TOC;It\t" Eru(•... «lijuu ... pu ...... a1. 02.:~0 IlLA '\CI '\ Ef,IIE En•(·" tij, t•rulrt·.., pu ...... al. 03.30 HEI'EHTOIU UE COI'ICEHT Etlil'ió dt· rnuiÍ <·nu·~u}lillun•, O J.:lO C \1'~ .·\ BE \11 SIC\ Ernt·~ •lillun"' ¡u.t ...... ut. DIMARTS, 12 D'OCTUBRE DE 1999 07.00 l'HI\! Ell TE\IPS '1r'.-i~tll>1'1' ('<illlt'JII;tll' t•f tlillfll'f'· "''"liulu l"''' Eulitlin Bt•nito. Ht·•· ull tl'uln·•·~ hr<'""· lowlou hulllc·lioL• infm·lltaliu!l i u¡r<·ntll'" mu'i<•nk • • 09.00 llliTLLETI DE l'iOTI- CIE."i 09.06 HEPEHTOIU HE COl\CEHT C. l'h. E. BACH: C:onrcrt fl"r a \iolotl("t>l i orqu<'>"lra. ~ <¡ 172. Juliu- B<'f1!<'r. On¡lle-trad.. eru,,. hra Hali' \re o. Dir.: Jn<"l.. :\lnrIÍII lliincllt•r. (21m). "'O Solt· nuo" i l'ària "I na Furtim Ln,.«rimu·• de l'òpera "L'~:, li.-ir ci'Amore"' dE> Gal'lano 0t>ni7tjttj. El• Tre~ CoutratenoN H'n.•ral B.:rtin . ..\iulrt>a.• Sd10ll, Dominiqui' \i"st>). (Ïm). :\10:\JPOl: C:mt;on, i lltUL•e' (\I). F. \lompou. pi:u10. (-lm). SCHUBERT: Tt>ma i' ariat·io•t• . t'tltim moviment llt·l t¡uinlt•l [) 6(>7 "La Truita". Own·lf'l Takae~. (Hm). 1>ell'LE:\C: "Leo;rht'mitbtlt·l'umour·". Yals <"<Ullal nmb lt•'\1 dr .leun Anouillt. 1\uthalit· Stulzmanu. t·nnh·alt. lut:t->r Siitlt·r~n~n. piano. f5m). ICI.OO \GE:'<D:\ :\O :~H: \L HJ.03 CAPSA UE .\II 'SIC\ SCIH:\IAI\''i: ConrPrt p<:ru,iolí i orquf>!"''lra. (;i 11mr 1'\rt'nwr. Orqut'•lra de Camhra cl'Europu. Oir.: \il..ola~~.> Ilarnoneourt. (:J3m). GL\Zl':'\0\': Ú<'E>ut•·tlt> Ballet . Sui li' op. ;.)2. eln¡ul.'•tra Simfòni('a tlt· \Io•·ou. Oir.: .\Jt•xnnder \nb.iluo•. (29m) IIAYO'i: Parlila Hob. ll:F7. Ül'lt>t..\Jlwrt S l'h-.. t>ÏIZI'r. (18m). T\II.I.F.Ff.RRE: Suih' burll'·eu. Philippe Corre i FAiouanl E"'rjenn. piano a quntn· mun•. (6m). ZELE\ KA: Simfmúa 11 8. 11 F.,ntlanH·nto. l}ir.: Paul Dom¡,..,..¡,1. (22m). AHRIAGA: Quarh·l do· l'oròau. •) Q.uarll•l d<• Nwdu Su1c 1\omirw. (21m). \IEI'\BELSSOHN: '"I.unolu Siun~\ up. 73. En·hm· Bnuuu•r. 1\noko lhuru. t\ll'jnndro Runúrez. l'ltilii>JK' Huttl'nlol'her. Cor Simfi>~IÍr ; Ort¡tlt'~tru GullH'niJun. Dor.: \lit·hcl Corhoz. (2Bm). 13.00 GRAI\'S 1\TEGitU-" ELS QUARTETS DE COHO \ DE FIL\.'\Z SCill BEHT Quarlt>tdt>I'Onllln. 11:.08](1. ''l.a \Inri i la Donzella . Quart..l :\ldo•. ( lOn}l· 11.00 .\10.\tE:\TS LIRICS jO\ E.": 'ïlll' Gt·i-hu". primer al'l<: tle Iu <"Om~odia um•it•ul. Uian \\ nL-on. Otri•lnpber \lnllmun. Sara \\'ulk•·r. Rirhartl Suar!. ,,.,.. London Lizlol Op<"· ru Clwru •. '\pw London Orc·ht•,lru. Dir.: Honulcl Corp. (15m). • . • 1:-;.00 BCTLLF.TI DE Ml fi. ems . 15.06 .\1LSII)UES DEL. .\JO\ l nu finl'~lru ob.:rlu u l't•xpn..<ÍÓ nm,ieal di'L• pohll'h d'ur:•:"· Bl LC;ARlA: Cant;(ln.• trnd ... w· nu t... ( l ;}m). VENECllELA: Ama~·iJi,, vuJ;. J.u ,.;l'inila, dtuL-n. El l\ltn•t>f'i', p......,lohlt•. El~altnrín, polku. ~J riht_.~ n•t•rf-"nl!Ut>. Don Au~h e. Lle¡.tando al Colluo. t·nhl""' (19m). I . :\IONGOLIA: Cant~ Kuzak 1 1 lrl,ltlit'ióèpic:udei'Oe~l. (1-1~)· RELGICA: Crépin et J..,.. ¡wllb ¡;énnL-. Contredun;.l'. R ..do,.,n. Ort¡ut••lrn l'n11lllur dt• Brahnnt. (8m). 16.00L\ TA IU>\ JH: I: OIE'\T rNtlilnula u ¡tnrtir dt• lt·· ¡H"Iii'Ïon• d t·l· no•tr.., .. oirnt<--. l'ro~anuwití !9.110 JO\ E•.; 1\TEI!I'HET~ UOZ.\ RT: Duu ¡H·r u' iolí i' inla n. I, K\ l:l:l. ~er¡..'Í ;\lpi•h·. 'iulí. Bt•rnul Bnfnrull , 'ioln. (I 6m). \!Oí'. \RT: Cum·Prt 1wr u t·lnl'int'l i on¡m••h·n. " \ 622. Gil, t•luriru•t. Or·Joan <IU<'•Ir·n Simfimit•u tlt•l \'nllò•s. Dir.: El'llt''' \luo·tínt•z IJC¡nit•o·tl<J. (27m). )IOZAHT: ~onula ¡wr n pi tuw K\ ·175. • \Jhn Vt·ntno·n. (I :l,uo). 20.00 BFI'LLETI llE '\OTICIES I AGE:\J)A :\11 l~ICAL 20.10 HEPEHTOIU DE CON- p,.,.,. CEll'!' IJit\H\IS: Cm~t·o•r·t I><· o· upimw i on¡u•·-..tr·n 11. I ~ up. 1.'). Glt•nn Goulol. e lrqu•··tr·n Filhnrnoinúo·a dt• '\m u Yurk. Uir.: Lt•onanl Bt·r·oL•tt·in. (::> I ou ). 21.00 PEI!Fif.t.; Raimon e:.,lunH'r •·om o•r-u wulo un eompo-itot· al 'oh ant tlt• In • -t'Hlphrn. JESlS KOIHUGI EZ l'ICO 23.00 \GE:\ U\ \ll ~lC. \I . 2:l.03 J \l.Z DE '\1 r I nn ...·lt•t.,.iú ol' \llwo·t \l nllofro: o¡uo• pr•··•·nla \lfrt•ol Co•l:o~ u. 2:U:> \OCTl H'\ \ltbit·n (H'I' uruhur o•l clin. l'o·o·..,.nluO'ià n •·iorro·o· ol ' \lfo·o•ol lm n. PitoGRHI \CIÚ DE \IT Rt•pt'li~ilr clt·l' oíhim• lll'o¡.:runn>;S. e,._ oo.:~o e:ru'\S l l'iTE(; H .\L~ Emè• .. tlin u u· l s pu:-,;... nl. 01.30 SEI.ECCIO DE J \7:J. Emt•o dir..nhto· 1'"""1. O:i. :~o HEI'EHTOIII UE CON- CEIIT F,clidir .¡,. utniÍ ''"''''11 tliuuu·ts pa~.. al. O1.30 CAPSA BE \J(~H: \ Emt·~ t1inuul-\ pa.... u1. DIMECRES, 13 D'OCTUBRE DE 1999 IJï.OO l'HI\! Ell TE\IP~ )Jú,it•n JH'n·ouu•n<;nr •·l.tiupr<••rntotln (H'r Eulltliu lkuitu. lt••rnll tl'obr"" lu·••n•. ln<·luu lmtllt•ti:n.~ i11fnrrnutiu' i U.:;!t"luft•..,•••••· •irat.. 09.00 lll TLLETÍ HE \OTÍCJ~ 09.06 llEPEHTORI UE CO'\CEHT R\\ EL: Ln \al•t•, lrnu •<'l'itu·ití 1wo· n du• pinuu•. \1. f.ourdc•< i l.lní• p,:o·o•.t. \!<>lina. ( I lm). "\RCELI.O: Cuu•·•·rt ¡tl'r a .,. hoè. ('Or(la i t·outitnl t~n •·•• 111. n,,,.,.Jin}n<". M<·mlu·t•s<l<•l '( 1,... <[l"''tt·u <1<'1 St•l-11•· X\'lli. Bit·.: Frau• llo·ii¡.:¡:t•n. ( I Om). BELL! NI: "Ah, nuu ,.,.,•tft•u mirarti", dt·l'owll· lll olt •l ~o S<muluuhulu. Mndu CnlltL~. Or·t¡u•••tr·u ol••l '1'1'atre oi<"I'St•uln olt• .'l'lillo. Uir.: Anloninu Vullu. (llm). ROTA: " lm¡rr<HÍ'II in o·t• minorr" dt•l liluo Amanti "''""'" uuu•n•/ KA.'oCIIELI: Hu ..-(;JI)OJ\ tinlc. "" Gidou Kr•·mpr·, 'iulí. Olt•¡.: '\lui'I'OtiK·r¡:, pimoo. On¡u<-.lnl Sirnfi'>- ui<·<Hit• Bt•rlín. Uir.: \J1Clrl'\' Bo· r o•, lw. (8m). cfJ \BRIEH: E.•pan~a. Orqu<'•lru dc In !'ui--<' Roman,1 ... Uio·.: En11>..l \JL...,I'lll<'l. ( Ïm). 10.00 .\GE.\OA \ll SICAL I 0.0:~ C.\I'S.\ DE )IÍSIG\ BRITIEi'í: Lt<"hnmac. rf'flt•"icm• •ol1re tma <'~<;Ó d.. Dowlwul ¡wr a 'iola i Or<JUI'•lrn d•• t'ortiu , op . .!8 n. n;, l.. a Colani. I '\Iu.i l'i d e :\louh·éul. Oir.: 'tuli Turm·,ky. ( 16 m ). \EHACII\1: ~onala per u \iulí i luú" t•ontinu n. 12 (tledirarla al Prínl't•p Eleo•lt• ol•• Saxèmia). Clt•ml'nt•it· Con,;m·t. ( 1Om). S.\TIE: Si~ (;nu>~i"""~''· l'n>wul Ho¡.:(-. (19m). Hl 'IIINSTEIN: Simfonia n. 6. "l'· lli. l'llillluo·onooúa Hun¡.:arit•a. Oir.: Gill..•rl Vm·¡.:u. ( I :lm). YEHIH: 11 J'iuto Slimoouo. ol..·rtura. On¡ut••lra Fillmrnu\túra dc>lln St·aln. Uit·.: Hil'l':U'do:\Iuti. (5m). ELG.\R:TIIC'!'ianguirw Fm,.nní·i•·u oil' IJallt•l Op. 81. On¡ow•lrn Filhnnnònit'u de Lo oti n-. Oir.: Bnden Thom•ou. . ( 19uo). \107. \RT: Tr..,. sonntc>_,; d·,.,.,;g~~ ·ia. K \ 263. K\. 278. KY 329. l'PI Pr I lnrfonl. \nL•If'nlam \I,,_ wrl l'InH',.,.. (13m). BO\rn:\IPO: Simfonia n. I . op. 11. \U\ a Fillua•·n•u•tia PorlU!!t'"~.a. l) io·.: \hno·n Ca--nto. (2Hm). C\ I'LLO'\Cll: J)iitl<'¡:!(¡!a'olu). Eu ... nntni. FrunN'H Cupllonrh. piano. (Hou). I :{.00 CHANS l:"iTEGRALS ELS Ql \fUETS DE COIWA UE FHAI\Z SCIII BERT C)uuo·to•l dc• eot·tlu n . 15, Op. 161: J) HH7. Qmwlo•l JIJillim-.l. (·J.5m). I 1.00 \ll !'i ICS HE CATALtl~ 't\ l .LA '\ .\ S: Com•t·rl J.H.'r a gnital~ra i c·cu•dn. Curi<·· To·ppal. Or'lnt•>h·a 111' Camt.ru \nt1111 \\ t>hf'rn. Oir.: Jo-i· Lui.< 1'1'111<'•· (20m). SEHH.\: Sult.,lad. mn.-m·ca. ON¡tn••lra dl' Cambra de I'Em(H>nlio. Oir. : Carlt•• Coll. (-lm ). C.\I'J)E\ lLA: OeIn randa. ErL•I'ntblf' Solar Yorlil'('•. Hir.: J••m1 Pit·rn• Hupuy. (12m ). BE'\ EJ \.\1: Prclmli- ilwric~. l'o•r•·~iuu JoNiñ i Pepitn Ccnern, duet dr piano-, (16m). • 15.00 Bl'TLLETI DE ~OTI­ CIES I 5.06 \I(!'iiCS DE CATALl'[\ '1.\ BLAJ'íCAFORT: 'l'r<">' l'mL·<·jos <ff• Tm·iua. Antoni Bo•'-•<''-• piano. (9m). A.SOLEH: Conn•rt per a dos piunuforlt•, n. :.. Kt•mwlh (;ilh•·o·t. Tre,·oo· l'inllll!'k. ( LOm). (;tJII\JO \N: AJ¡ ori¡..rinc. ( )o-.lu•·slt·n Simfòuil'n dl' B:u·celmlll i N:U"iounl d<· Catalunyn. Dir·.: Jt~'~'P Pmt'. ( 17m). SAR ll \: :\alot·. Or-.¡ut•stt·n Simfi'mka dc Burcf'lmm i 1\n•·iomtl dt• Cntnlun,·n. Uit·.: Jo•ep Pon.•. (13m). • I 6.00 U TARDA DE L'OIENT Pro;..,"l"nnutrii• n·alituulu n par· tir th· 1...... ¡wtit•iun... tlr•l.., llu... trP... uit•nt .... 19.00 I'IU\JFIH \El l ~ n e ... p ui JK~r ''onf·h.t•r e•l ... nní~i<' ... d"'uru. 211.00 RI ru.L n UE \O riCIES I .\(;E\n \ \11 Sl( \I 20.10 HEJ>EHTOIU UE CO'\CERT '\10/.\llT: \l i.••u •I•· In Curount•ioí, h.\' 317. \hu·in Stadt•r. O rnlia Umuiu¡.:uez. Ern•l ll tll'lli¡.:c·r. \lit·luu·l Eli•al~t•th n,.,,.,,.uo-. Hou,. On(U(',Ira Lnmllr<'ll'-• tlo• l'uo·Í•. J)io-.: l¡.:m· \larJ,,., ito· h. (:lÏm). JAF\ACE": Tnr·n• Bulha, O'IIJI.,t>diu JWI' U UI'(IU•• .. tru . O"Jl" ''lr'a Fillutnllillli<·a oio• Il o·""· l>ir·.: FI'Unli·wl<)ílo•l... (22m). 21.00 SELECCIO DE l'lO\ ETATS tíltin11·• unp,.,.,,.ollnt·ioí dt• e,.,. 1,., \(•tat"' di"'t·n;.~ràafit¡au •" UJH.II't'""''ll- dt.•, al m••r•·nl. E• ¡uoi palrudunl (H'r Oi.'"'" Cn,t<•ll<í. 2:U)() A(; EI\ U ·\ \lt.SH' \L 2:l.n:~ J \7:1. m: "IT l'na •<•lt•<·t·ioí d' \IIH'l'l 'lnllnfrt: que prt.''-t'IIIU \lfrc•tl Ct·la~ u. :l:J. 15 \OCTl H'\ '\1oí.•il'n pc•r no•ulmr t•l 1lia. Pro~ •enl llCÍÓ :1 t'tlrl't'<' 11' \lfr•••l Cc•- lu,u. PÍWGH.\\1 \CIÚ DE '\IT Ht• ¡u•tit•i<) tlc•l• oíltim• pru¡.:rnIIW'-. IJCUO GH \'\S 1\ n :e;H \IS En1f•.,. tlinu•t'l'f'-. pu ..... at. 111.30 L' \l UH 1\ I!'li \I • Erut·'"' diuuu-n;.::P pn .. .,nt. O:CW IIEI'EHTOHI BECO\CEHT &lieï{, dc• nwtí t•nu·..,u clinH'f.'l"f'"" ~ pn..., ..ut. U 1.:10 C\I'S \ BE MISU :·\ Eutè~... clinu•t•t•t•¡., ¡ut"i"'UI. DIJOUS, 14 D'OCTUBRE DE 1999 Uï.Oo PHI\IEH TE\ti'S )JÚ.•Ít'U (>l' O' I'IIIIH'IH;ur t•l dill(ll'l'•t•lllncJn )'f'l' E11litlin llt •flilu. HP('Illl <l 'nlll'l''- lrrt •n•. ln..Inn hiiiUc~Li.n"i infur·nutiÍtl"' i Ullt·nclt•.,. ruu.. ... iL·ul .... 09.00 Bl TLLETÍ ()E '\ OTÍCIES 09.06 ltEPEHTOIII DE CO'\- CETff GH LI\'\ 1: I ne .n~n, ruruloí ( lp. 109. Hnphu<·lla ~mil•.¡..•uiturru. ( 9oo ). PF.RGOLESI: Trt·• fru¡:ntt"llb tl..t ''!'inlH' Ht·¡;:inn'': 'inht• H•·¡;:inu. Et J .-.nut, O Clc•n1t•11•. Emma K) rl..h~, •opra11u. \•·n<l•·m>" o f ,\neio·nl ""'i•·. C:hri•lopl;,.,. llo¡.."'•otul. (flan). COl J>EHIN/'\IOSC \ /C. \ \11': ... Lt• ... Ht•r~t•rï.-~..,'"".. ~ .. Lu rtlll"it' 'it•torieu~t:'. Lmi<>'ÍI'tl \lo·•·a. \lmu·l Cnmp, pinno,;. (8m). \\A(;I\ Ell: El" ""'"'''''" t'UIIInirt·..,, uh.-.rluru. Tlw Solti Or•·ht•.,lrnll'mjt•t•l ui C:u·n••¡...oio· llali. Bio·.: (;, .....¡.:Solti. ( llm). SAJl'IT-S.\ENS: DnoL•n \l:wul.,.n, Op. W. O"l"<'•ll·n <I<· l'owÍ-;. J)¡,..: llnllif'l Bnnnhoim. ( 7m ). J 0.0() \(;El\ IH '\11 SIC.\L 10.03 C\I'S.\ BE \ll SIC.\ 110:\IS: \urinc•iOII> •n lu·t• 1111 11•n•n l•upttlm· e·utnlit. Joni i '\l n•<Í. pin11u. ( I Im ). 11 lt \I I \IS: ( unt•t•rt ,... r u 'i oií i nn¡ut• ... trn. up. 77. \l n,ino \t'll!!t'r<n. 'iolí. Ort¡tu•.. trn \,\í rnffu1irn el..- Uraen. Dir.: B mti••l Ran-nhoim. ( 10m). l'El.~ \1 \ '\ \: l'nnla•it·• ¡l<'r a llnuln -nia. n. 3 i n. I . \larion \t•rlrru¡:;;:t·n. lflml. U FIU S!-1\: l.a J)umni·c•llt·Hut·. \In ria E" in:;:. Uri!.!iuc· Balit·)~. Cnr i e )nltu..tra !'iimfi'ruÍl'O clt· Londn••. Uir.: Uaudiu \hb111l••· t:llm). \\I (;11 \'\\lLU\ \lS: F.n¡di-lo Fulk !'iml!! !'luilt·. \•·ntl••nn uf St. \larlin-in-tlwl•'it·ltl •. Ïlio·. : \,., i[(¡• \lari'Íowr. ( I lm ). TOHELI.I : ~imfuui n \'.9. GI CI. Oo•t¡u•••to·u dt• In Cnp••lln \lu•i•·ul tlt• Sau Pt'lo·tlllÏu. Dir.: ~oio \ urtoi<J. (Óm). \!El '\TE\! l'S: Ualllda i Polo"'''"• up. ;~n. l'loilip¡H' "•wh, 'iuli. Lut· lli'"''• pinnn. ll lm). \ \1'\IIEil( ;: l ~t f•lnu tl'or. lmllt•l up.;;;; tt.;uilt• n. 1 ). Ort¡oll'•lnt olt•l T<•nlrt' Bol,oi. llir.: \la r!.. E,.,olt•r. (28m). COl PER l'\: "~J ro-•ill\ol ••nadt· ~]a, ••rí. nwrnt", tl•• J.._ s,.,._ p,.,...., \ltl. 111. I rom- UriiAAt•n. n aut a. (;IL•IR\ Lt•cmhnnlt . rln\<'t' Í. (flm). J.Ch.B \(.li: Cot~o·t•ri ¡M'r a pia"" "l'· I :~ n. il. ln:.:ritl H m•hl•·r. <:n¡>JM'IIa ,\t' ntlt•mit·a \\ it•n. Hir.: E<luartl \1,..1l..u•. 113m). I ;~.OCI Git\ \o.; IYfEC~R.\1." L \ ~J(SJ( .. \l'ER \Pl..\ '\"O BE GHIEG l)uull·•· (H'I'l'• up. I. l;t•rluml OJipilt.piuno. t 12m). lnwl¡.'l'• l.oi•IÍ<Iu•·~. up. :i. l.o·rhanl O¡rpilt. pia11u. t'Jm ). I hnuno·t•"l"'''· u p . 6. (;t•rfwrtl e )ppit 7.. pia nu. ( l flou). Snnu lu np. 7. Gt·o·l.,u·d ()ppill . piu no. ( 18m). I I·. CIO \H SIC\ \\'l'I(;\ \U:()EH: ~m1nla " Tl<·r Poboi,...tw l'r~~t• l,..r". \lu•i•·n \utitluatlt•Collmia.llir.: Ht'inlutrd (;ol' hP I. ( 1 :lm). \(;JUCOI~\: lh·~ rm11;011.• tl'utuor. Eoht•mhlt• l nit-orn. Uir.: Ui.. tuwl l'<>•..lt . (17m) \1 \\Cili COl HT:Jultilalt· Ot"Q. Tlw Si'l.h't•n. Tlir.: ll urn Ch. r i•luplwr-. (Clm). B \I. U ·: nl: Ln mort·llu. Ht·- 180 prt~t·. Jnl..ub Lindll<'r¡:. UnÜJ. (llm). BR.\DE: '\l ú.-ira l"'r a in.•lrunwnl• de metall. Blt•t·hlolii...•n•rt-4'111hlt•. Hir.: Luti. .,;,._. c:iottlc>r. (9m)., I 5.00 HI J'I . LETI UE \OTICIE.'i la.06 \lTÚGR.\F ( ...... 'c•.....,inu .. firnu.ulr-.. pt"r h._, ~rnu ... bnluh·!!'· PHOKOFIE\': P ..,... i "I Uop. OJl. ()Ï. L•••munl lh•rn<ll'in. nurradur. On¡m••lt·u Filhtu·mòmit·n ,¡.. '\,,_ '" )ork. llir. Lt•un:n·•l B .. rn,... tt·in. (:.!(nu). \ll S!'O H<:SI\.1: l ' nu nil u In nnmllw~ a tH•ln.Ja. ( )o·o¡•w•lru Filloarmlmil'U <h• '\o"' 'tur!... Uir.: Lt•onunl Bt·rntc•iu. ( I lm ). STH \\ 1'\Sh l: Lu t' OINJ,..."'MH'i•> tlt•ln prim u' <'rtl (L'u<loru.-ici tlt• Iu 11-rral. 5 Ort¡ow-.to·n !'>imfiuoio·n oio• Lon<lr<'•· l>io·.: l.t•t>nurol Bo·rn•lf·in. (lúm). 16.HO I. \T\IW \ IJI-. I 'OIE.\T P•·ul!ruuuu·U; rt•aHcnula n pur· tir· tlt•lt•.., pt·li•·iuth clt•l .. nu.. lr,..... uit•nt .... 19.00 l'E.\ 1'\Gil \\1\ de· tli,ul~m·iú nnt... i,.,¡), Guití i ,.,.,¡)ilJ.ut'ÏtÍ: ¡•,.,.,. Burt... • . i \lt"\. Hulol•··· 20.00 Bl I'I .LETI nE \OTICIE~ I \(;El\ I)\ \H S IC \L 20.10 HEI'EHTOIU DE CO\CEHT lt.STII \l SS: \i,í, n ¡uu·lar Zarathll';to·u, up. :10. Oo·t¡u•·•tno Filhao·nu'>nit·a tlo· Bo·dín. l lio·.: (;o·m·¡.:Suhi. (:non). GLI NKA: Hu .... lun i Lo ui milla, uht·o·ttn·u. Or·t¡ou••to·u 1\io·u,. Uio·.: Vulo·o·} (;,.,·¡.:it•\', (.;111). \ JV.\ I.IH: Cmu·t•rt ¡wr· n¡!uilnro·u t'li Ht· \1, 11\' 9:~ Etluur·tlu Ft•rouímlt•t. ( h'ftn•·•lr·u "" Cumho·n \u¡.:lt·•u. Dir.: Gt•or¡.:t· \lall·olm. (I lm). 2 1.00''\ L\ \1\ \EH\ DE ...." ( u eon' idut t "ll"' prupu ...u i couu·nla Iu nuí.-it·u ' l"'' li a¡.'Tntlu. Guití i prt••t•ulllt'iÓ oio• Juun \i'"'· Prtulut·t·ió rlt• Uolur.. BuPro~trmun (lllt'b. 2:Ul0 \GE.\ I)\ \ll Sl( \1. 2:UI:I J \lJ. UE \IT I "'' ·•·lt·N·it> .r \lht•rt "allufrt'1'"' pn··t•utu \lfrt•d ( o•lu~ u. 2:J. 15 l'íOCTl H\ \lrí•it•a JH'r ut•nlmr t•l din. Prt'.. ,~ntn~iú u t•{•rrt•c· lm u. 780 .~~ \lfrt-«1 c.._ J>ÍWGH \'\I \CIÚ OE 1\JT Ht'llf'lit·it. .tc•l• últim" pro¡.:rl1nu·s. OO.:lO CL\SSICS O El. SEGLE ' ~~ PHOGRI\~IACIO OE MT Ht• pt•li<·ió tlc-1~ r'rltim" pro¡.:ru00.:~0 (;HANS li\TEGH.\LS Em<·• tlijtlll>' p1L"ul, O 1.:10 .JOVES l r\TEHPRETS Em(·, tliouJirl< pn••ul. 02.:lO m SIC.\ '.~I Emi•• d ivt·mlr••• pn-•ul. o:~.:l() REPEHTOIU BECO\CEHT Et.lio·ii• tlt• mutí c·nu..,u ,<Üjou•. O 1.:10 C.\PS.\ OE 'ILSH ' \ Eua(•, dijnu_.; JIIL--111. DIVENDRES, 15 D'OCTUBRE DE 1999 07.110 P HHIEH TE,IPS 'l a~L.. it·n ¡)('r t·oJnt·rH;ur •·I tliu pn"- 6 "'"""'" Jlt'r Etdilliu Hc•uitn. Hc>t·ull ,r nhr•·• hrt•u•. lowlou lmlllt•tin.. i.nfornutlÍih i '-U:«'ntlt....., nau, _, ~i..-u)..,. 09.00 lll TI.I.ETI DE '\OTICIES 09.06 HEI'EHTOJU DE CO\CEHT BALAKIR EV: TrtuN·ri¡wití ¡wr a Jlinnu clt• "1.\du•a" clt.• (;linka. Hinn clt• )\'nul, J>inno. (6m). BAC il : \l'in "Eo·lmo·mt.• <lido, nu.. in Cuu"~ t•xtr·••tu el..· ~~Ln PuP~­ .. itÍ>«•¡::nn•St. \lalt•u''H\\'V:l i· J... Mic·hnd Cluuu·t·, •·unlnrh•nor·. Soli·h·< B ur•·ut·~ -\n¡.~'lt•"'"· Uir.: John Eliut (;u.-.liowr. (7m). BEETH OVEN: l'o·im••r mfl\im<'nt tlt• In •im funiu n. :i. up. 67. OrtJUt'"' ra H ,., ulru·innàriu i Romlmtit·u. Bir·.: Joh u El iot Guruin<·r. ( Ílll ). PIAZZOL \: Cunlrnhujc••imo. I Suluni.,ti. (}2m). \ ERDI: Ball<'t de la ltt'inu dc• l'aril· lli el<' r;,¡,..raOm• turlo. 0.-.¡uc··lra clt•l Tf'nlre .\llu Sl'nla. Dir: f.lamlio .\hhado. ( 1 :>m). 111.00 AGE:'iD \\li ~IU.L 10.03 CAPSA DE '11 SIC\ S'lET \ '\ \: R<'cord• d•• Boh{·miu ('LI furma dt' poll..a OJ>· 12. \ndra• :'c·hiff. pimto. (10m). TELIDl.\..Y\: :-;uit<' "Ln Caçn•·. •\c•mli•ntia dt' )(ú~it·a Anti¡::u dt· ll<·rün. ( l-1-m). BERLIOZ: El curm" al rumio, 0¡>. 9. (Oherluru). Staut•knp<'U" Do'f':'<lf'n. Oio·.: Sir Colin Un,.¡,.. (10m). I.EBREitO: Rcmemhrmtza .te Ju¡m d•· la Cruz. \m't'L"O Ycpt•;,, guilnnn. ( 1:im). II.STftAt:SS: Dtwl- Com·t•rtinu JIVI' a ..larinet i fu¡:ol, umh ort¡ut.•sl ra dl' <·ortiu i arpa. Pmrl )(1'\Pr. Knul s¡;n•lf'\'Oicl. 1\m•uOrtÍne>olradcCamhrad'E..,.. toc·olm. Oir.: t--:..a-Pf'kka Saluncn. (18m). GL\Zl \0\': Suirt• Caraí·t,;ri.,_ tique. Ort¡ut.•olra Sittúòtticu de \ln•(•ou. Dir.: l¡:or GoJo,·~chin. (38m). \HRI AGA: .~ur. ària tw•· 11 ..opranu i ort¡lll"'lra. An¡!da Oenninc:. Orque•lrn !"imfòuica de Bilbao. Dir.: J e•Ú• l.c'>¡){'z Cobo-. ( ï m). BH..\H,IS: Trio p<.•r a trompa. op. 10. Frand.· Orvul. Gyor!n s,.¡,.,J,.. Arthur Grumium¡x. (29m). DELIBES: Sui1<• dl'l ballet Síl,;a. 1\c•" J>hilharmonia Ordrt'-lra. Oir.: Charles)lackcrr..,. (16m). REBEL: Sona la cinqucua per a 'iolí en Re '1. Andr<'w )lam.t', ,;oli. fuchuru Egurt·. cluvccí. Jaap h'r Litulcn. ,;ob dP ¡;amlm. (]lm). POP l'tARI BRlTTEN: "(}uaml ¡¡.tai~ rhc.>z mon père". ' ' Eiw! Eho!". due' <'nnçon_.; frant·t•••" urranjade• per Bf'njruuin B•·titlf'n. Jan Boslridge. tenor. Brillen Si:nfouia. Oir.: D:miel HOI'IÜn¡:-. ( lm). 13.0(~ e; RAS~ I:\IEGRAVi L\ 'ILSICA PER A Pl.\..\0 OE GRIEf; Pcl.'eo lirique-. op. 12. Gcrhard O pp iU. piano. ( 1 :Jm). C8Ilt• i dUIL~ poJ>ular- uò...U<Jll""'· op. 17. Gf'rhard Oppit:z, piano. (32m). E.•l'f'D(';; d<' Iu \ida popular. op. ]9. Gerlutrd ~)ppitz.. pi8Ilo. (9m). 1 l.OO ,ll.SICA RELICIOS.\ "La D.SCARU.TTI: )li-...;;a SteUu". Lihb~ Crubtrct'. Angu~ Du,;.t. •on. "ieil:\lui.'Kcmie. Simun Bir<'hall. Thc Sicxtecu. Oir.: Harn · Chri,tophct'l'. (25m). HIBER: RN:JUicm t'n fn m. CaÚrPrine Bou, Tcssu Bmmcr, .¡oprano;;. Christoph<'r Rohson. t·cmtralf'nor. John )1urk Ain•¡,.}\ t.-nor. ' liehael Geor·~P, huríton. """ Lomlnn Cun~orl. Bir·.: • Philip Pi<-kcll. (39m). 15JJO Bt:TLLETI OE NOTI• CIES 15.06 l\fUSICA XX1 l.A"' últim e~ lcndèn cic;.dt>lu mú•il'n ronl<'mporàniu. Ol HKO: Sinfonieua. s,...,... Tlll' Philip Juoll'• llo·n"' En•t•mhlf'. Uir.: Liuowl Frit•ntl. ( I lm). BOl I.EZ: \otatinoh. P it•rrt·-l.nurt·nt \inurrtl. piano. ( llm). lli ERT: Cnpril'f'iu JH'r 11 rord:r. ¡wtilu lumda i arpa. (oujunlloL•Inmll'llhdJc•an-\\ allt•r \wluli. Dir.: J. \\. \udoli. ( I lm). T I PI'ETf: Sonnlu JH'r nc¡u:rtr<' lroniJU'~. The \\ alia•·•· ( :ull••o· liun. John Wallnt·c·. (I lm). l6.()0L\T.\IW \ HEL'OIEI\T Pr·np,r·anuu·ic) r·t·alitzucln a purtir clt• lt• .. p~·lit-iun.., clc•l .. nn!-~Lrr~ uiPnl~. Jlt'l' u pintH) . FHEUEHit: CIIOP I :\: 15<1 \1\YS. Yuriac·iuu.,. :-;uhr·t· ''l.à •·i dur·t••n la mmw'' dc· '\lutarl. op. :!. Clmuliu \JTUU. pimw. o.~.u··-­ lra Filhunnimit·a th· l.nmln·•· ()ir.: Eliahu lnlml. (20m). Sunulu 1wr 11 pituw 11. I. up. I. \ hulímir \-hkt·n:u\. (21m). 3 OIII•III'CJIIC'• up. j(), \ lndímir \•hkc•u¡11~, piano. (11m). • • 20.tHI Bl I LLETI li E \OTII \(;E\D \\li :O.IC.\L :.W.I O REPERTOH I DE CO\et:HI' ~OST\KO\ l'f\.: "Eironlc• d ..l Tul .. of ratolirlt't c••ttrpiol'' 11... Silh Li ut.· ""'"'' ). Htnul (:uut·t·rtec•hou" Or..Ju•-,.. lru·. Dir.: ltit·t·nrdo Chnilh. · (12m). H.\1'1 DEL:\\ nlf·r 'lu•ic·. ()hí-i- cm., en,,. t'U ac¡ulttit·u). Suih· n. 1. o...,....,tru BurrtH'a cl'.\.m•lt'r.... m. ()ir·.: Ton hnUJiml1n. • (:lflm). 2 1.00 LA Ml ~lC\ ·\ IHm.\T Prof!TUIIUI 11 rc·nlnl'll el(• h"'UU".. IIIIL•il'lll, .t'inh•o·<•,, rt•¡.Jit7Jll amlo la t·ol.lal>t~rat•it. tld Cm•••·ll CuIu li• tic• la :\1rÍ•ien. 2;U)(J >\(;EI\IH 1\ll SU:,\J, 2:~.0:i J \l:lDE 1\11 I na ·•·lc·t•t·ii• tl' \Jiwrt \lullofrp t¡n<• ¡u·t•-.t•nln \lfrt'fl Cc·hryn. 23. ~5 "<OC'I'l H'\ \hí.•ii'U JX•r ut•nlmr t•l dia. Prf'•t•nlnt•iú 11 t'iU'rc•t• d' ,\lfn'll c.~ lu\ít. P ÍUI(;Jt\\1 \UÚ HE '\IT Rt·¡x·til'ió <lc•J, últim• pro¡!l'unaP.... OtUO (;Jt \ \!'> 1\TE(;R\1•.., Ernf~.., cli\.:•nclrt·~ s.u. El t·ol.l•••·eionable de Iu mÚ.-i•·n indk¡lt'n•ahll'. W.\G'\EI{: Ln Walqttiriu (cunllrmla dc• Le.• WalquÍriP•). (h·que~lra Filhar·mònica dt· Bf'rlin. Dir.: Oamlio ..\bhudo. (!lm) . HAVEL: Rnr>sòdia e•pnn}nlu. FillJUrmòni•·a "(' Bt·o·lín. Dit·.: Pierrr lloulcz. (17m). BRA IDIS: Conc<'rt pf·•· a •iolí, 'iolom•el i orqu<'slra op. 102. Gidon Kremt'r, \'Íolí. Clt•mcob lla¡:cn. 'iolontel. Oo'IJUP,.Irudrl Hoynl Conccrl¡!t•hom•. Dir.: lllikolmis HuruooH·ourl. (33m). 12.00 PE:'iTAGR\\IA o ... ¡ut';:IL·u l9.0CI BI..\1\C I NE<;HE Lu nuí~it·n Cardó-, Cm,telló tl'Empórit-. ' Cu,lctllerc;ol. Polwlll1. Santi )lola". pl'reu.-ió. Cobla Smtl J ordi. Oir.: J('•Ú• \'entura. (24m). \IOil-\LEDA: 'llrnut lo Blanc JIOf'mn euvallerf'"<' per a cobla: Cohlu :'llontgritL•. (15m). I 1.00 UISCOTEC\ C\1\'J.:R. pa.·• .. Ul. O1.30 EL 1.1 EU Emt•• di•-.l,!bh• pu-•ul. 02.:HI CL\..,SIC!'> llEI. :-.EGI.I·: '\'\ Emi... tlilluJh pa.-ul. 03.30 HEP EHTOHIIIE CO:\CERT Ec1ició ,¡,.matí c•nw•nclh t•mlr•"' , pn~~nl. ()!.,;{()CAPSA II E '~t 'SIC\ Emò•" clin•nd o·•·• 1"''""1. DISSABTE, 16 D'OCTUBRE DE 1999 OIUIO I'HI \1Eit T I-:1\I I'S '\1rÍMil'll f>t'r l'llll lf•Jtt;Url!l tlia. Hl't•Ull d'niar•·• h r t·u• prí••c•nl utlt.•M ,,..,. O li'n f.urdrí•. lO.()() Ml S IC\ l' EH A COIU.A Rl'ERA: Burt•c•lonl1, Iu t·iulul. Cobla Sunt J<mli. Uir.: Joríli u•ón. (5m). J>OPl L\RIOLTR\: Hrrul l dc dan•e• <li' l' \rhoç, J{ih<'rn dt• Programa de dj, ul1!ud{, rum_i- •·al. Hf'J){'tició. 13.00 AGE:\'DA )R.SIC \L 13.03 SAL\. DE CO:'iCERT l'na •eiE·rrió d<'b millor- curc~lrmnt'nL• dt' COf!CCrl. 15.00 BtTLLETI DE \OTICIES 15.03 S.\L\ DE CO:'iCERT l nu -clcl'ció d.-l- núllor- t'Hrl'¡:-i•lrruncnb dc· t'OJII'<'rt. 17.00"AL\)l\\ERADE....H.. P<'tició del progrumu cm¡.., d dijou.o ui vespre. 19.00 CICLE DE LI[O \\ OLF: Liedcr sohre l)O<'DII'•dt• Jo•<'ph ,·on Eiclwnrlorff. Dielrirh Fi.•ehf'r-Di•....l,.au, buríI on. Duuif'l Bar<'nhoitn, pitulO. (<19m). , • 20.00 BtTLLETI DE 1'\0TI• CIES 20.03 SELECCIO DE JA7..Z Pt·o¡,'Truuu dt>dkal a Iu mú,iru d .. jazz mnh gui6 d'AII>l'rl \la· llofr,;. 22.00 GRANS OBRES \H):\TEVERDI: L'Orft·n. Jolm :\lurk Ainslev. Cuthrrinr Rou. T""'-a Bonnc·r. juliu Gooding. Chri;;tophcr Roh.,on. Andrc\\ King. Hohcrt Ev11r1•. )lil.'hat>l Gt>org<'. Simon Grrurl. '\t-" Lo ml ou Con;;ort. Oir.: Philip Pickctt. (108m). 2 .1.00 \O(.TI' R.'\ )lú..ka per aeahur el din. Pff•enlarit) u <'àrr<'c ,d'li-'""-.¡ Piñol. PROGRA\1.\UO DE :\ff Repetieiú dt'L• últim• prOI-'1'3· nu·~. 00.30L\ TAnOADEI.'OIE:\T Repetició tlcls pro¡!l'fllnt- t·mr,..., dillun•. dimurL.; i ílinll'l'rt'•· DIUMENGE, 17 D'OCTUBRE DE 1999 08.00 PHD1ER TE:\IPS :\lú..it·UJ>CI' •·onwnçar d din. Ht•· •·nU <l'oltrí•.• ln·cus prt>,f'nlndt•' Jlt."r Ol¡:u Çar dtí.". 10.00 \ 11 SICA OE CA)JBIL\ GRANADOS: Trio amb piano op. 50. Trio Benux Ari><. (25m). TCRI NA: Trio amb p iano n. 2. op. 76. T rio BeniLX Ar ts. (15m). T l HINA: Cír culo.. , op. 91. Trio Bf'aiLx .Arts. ( ll pt). 11.00 TRANS~flSSI O EN Dl· RECfE DE LA l\ti SSA CO~· \ El\-fl AL OES DEL \101\ ES- TIR OE :110'\l'SEIUl\T 12.Jí DI\EHlHIEI\T [n t"•pai ¡u·o··t·utat pt•a· Ol¡.:n (;,¡nllli.. 13.00 \GE'\ D \ \ll SIC.\ I. 13.0:! S.\L\ DE CO'\O:rrr Lun •l'lt•t•t•iú tlo·l· millor.. t•ur..;ó•trnmt•ul• tlt• naa¡<·•·rt. • Vi.OO Bl TLLETI DE J\OTICJE.>; 15.0~ !'i\L.\ DE COI\CJ'mT lua , .. l•·•·l'iÚ dt•l• millm.,. t'llrt'- ~.. Lramt'nl~ot, •I•• t•n•u-c·r·t. .. I i.OO TE\IPOH.\1) \ n;oPERA DE CATAU I!\\\ l\1liSICA nO~IZE1Tl: Luc·a·t·t.iu Boq...;n, tJu.._ IU'f(•o.,. Mouht•a·rnt Cnlualló·. E:r.io Flu;,dlu. :\lfa·t•clo Ka·nus. Shidc•) Vc•~rc·tl. Ciu~c·p¡u· llna·ntti. li CA 1tnlimm Opt•ru Oa·c·ht•sta·u unal Chona<. Uir-.: Jnatc•l l'c·a·lc·u. ÒJWfH Ptl (1:{5na). • • i\hí~i•·u Jl<'r t'Onlf'tu;ar el dia prf'•t•nlatln p<'r Eulàlia B~rúto. Rt'o·ull d'olm.,., hrc•u•. Lawlou hutllt•tin• iufo,..nwliu.-- i 3,(!t>udP.. nm.. it•aJ .... 09.00 Bl TLI.ETÍ DE :'iOTÍ- CIE.-; 09.06 HEPERTORI DE CO:'iCEHT B \CI I: Cou•·ert {>t'ra d:"ecí. ,¡,..., fluul<"' tk lw-l'i I'Ordn. B\'\'Y 105ï. Philip Pic·kt'U. Rawbd Bt•rkl'tt. TIH• En¡..,..Jb,h Com·t•r·t. Soli~tu i <lirc·c·tor: Tt·evor l'innoc•k. (17m). (;HA \AUOS: El t>eldt•. .lnmJHÍII .\dníc·aaTo, pirnw. (4m). S'l'llAVI.'i!'i K I: 8 miauntur.-~ imta·nnlt·ntal~. En!"o4'111hlt• Jntc·r·(:onlt-tnpurain. (9m). 1\II ISSORGSKI: La ¡.:ran porta dc· Kit•' ( Qmula·.., d'mtn t>Xpo- 20.00 Bl ''l'LLETI DE NOTI- ~ic·il•). CIES ( )rtJlll',tnt Fillaurmònica tle i\lunit-. Dir.: St•r¡..,.;u Ct•l;bida~he. ('im). ELGAR: Sulut d'ruuour(arr.¡w-r I"''' \rtol..), ¡wc;a dt> ~aló. Ürttu•••trn tlt' Suló dc Colòuja. (:im). "OZART: "Batli. batti. o bel \ht...<' IlO''. elf' Don Gio,·anrti. \lai'ÍU Bayo, ~oprruao. Orqup.;;tra Simf'onit·o tle Galíeia. Bir.: Yí.. tur Pahlo Pí-rcz. (lm). 10.00 ACE:\ DA \ll'SICAL IO.O:i CAPSA DE :\llSICA D\ OH \K: Quartf'l dl' I'ONla n. )().op..'>1. (B.92). 'llu• CouU Quurtt'l. (3 lm). BEETIIO\'EI'i: Cmtçót·lc·¡..,oí:wu. Op. IIH. Amhro,iun Siugl'r!'. Ür<[UCstrn Sianft',nit·a dl' Londrl'~. Oir.: !Hir·htll'l TiJ,un TlmmíL•. (im). AHII'iA: Cu¡>prinin •Lrava¡.:nntc· a .J.. • 20.tl:l L',\l lliO\'ISI \L l'u pro¡.:ramn el'\(,., ( ;na·iuu. 22.0U .\GEMH \ll SIC.\1. 22.03 LES\ ElS BEL SE(;LE lu <'•pui a·c·c·opilntori muh c•l· miUoJ"!ò<'IUlltUII•«Id llt,..lrc• I<'IIIJ"'· \laria 13aH>. l'motu Bu,..·hulnolt('. \lunliu lloraac•. \107.\HT: E'•ultut<'. juhilntc•. K\ 16S. \laría BaHJ. •u¡u·uuo. o •.•,,..._ Ira Simfò,;aic·u dc· (;ulíc·iu. Ui a·.: \ír·tur l'nhlo l't·rl't. (I Sm). Tl RI'\\: l.aL• \lu•n• cio· \ntluhwía. op. 93. Qunrlt•t Siall'l\muiall'. \lm-in Bn)0, •opramo. Ric·artlo Hc·•t•~~'i"· JIÍIUIO. (:3Jm). SOUOZ.\B \L: "En 1111 puí~ clt• fúhuJn,~ i ~,l\lm·oln, yu cl•·~•·o ... ·\ due"" rmtUUH'f'!'l cie· fa ~ar·.. uf•ln lAt t:n~rm·a·u clo•l l'twr·tu. Plú!'iclo Umuin¡.(u. Mudu lluyo. On¡ow•tra Siaufo'11aio·u do· Guiíriu. Oia·.: Vío·tur l'ahlo Pht·:r.. llOm). \ll'SSOH(;SI\1: í C'IIIIÇUII.... Paatu Hua·o·lualaul~:t•. hui,. Lwlnaila lnuwvn, pi:mo. (20m). \'EHIJI: "¡\ lc•l't•.;tn•mu uolcliu", ària clt•l pa·lllt•¡.~ clt• l' ÒJit'l'll Simon But·c·ruu·;:•·n. Pauta Buro·lauhuho•. Ot·qtlt'Sinl do•l 'li-alro ulla uln olt• \lilào. Dir.: Gt•or~ Solli. (6111). BER'iSTEll\: ·~tmu•... ht•n•'', dc· Wt••tSiclt•Ston. )IIU')(;ullorm·.'Ontm"'tru. Dir.: L!'onnrd Bt•rJL•tt•in. (:lm). COPI. \:'iD: Cint· rulll;tiiL•tlt·lt•• s.. ~·C.mtçon!Ò tmu•ric·:.u•<~ tullit-ru(""'·~. )larih n Ilo rau·. 1111'110. Ort(llL".;adcCmuhra \n~rlc"'la. Hir.: Curi Duü-. (12m). Pt:CCL'\1: "St·unli ttut·llu frcuadn'', ària dt• l'llpt•ru "ndllnua Buttt•rfl). Lt'ontpa~ Pdo·t·. \la~il) u llornc. OrtJno·•tt·a clt· I'Opt·a·u olt·l 'll'trntH>(jl!ua el•· ;\ \. Dia·.: Ju111!•' Lo·,iJw. (5m). 21.00 NOCTliHN .\líL,ic•n Jlt'l' no·ulutr t•l tliu. Pa·t•>('UltH·ió a..iwro•t· d' lgm'"•i Piíiol. PROI.KA~IACIÚ tm NIT R~I>Nic·ic'a olt·ls aíltinrs pr·u¡.(a·uruc-. OO.:WJ.A l'AitnA HE L'OIENT R~~lio·ió tld, pr·o¡.(a·unat•s t'IIH''"' clijou~ i clivo·ncla·•·s. DILLUNS, 18 D'OCTUBRE DE 1999 07.00 PRJi\tEH TE:\! PS Cont•t•ntus i\lu~i<·us dc Vit.. na . Hi a·.: NikolnuR Horuotwoua·t. (I 9m). UELH JS: Faratn•in ''Owr· tlt<' lliJI, all(l Far Awa\ ". Eu¡.:li,h ;'1/orlhl't't; Plúllaarmouia. Hia·.: na,i<l Lloyd-Jom·•· (I lm). F \BREC.\: Simfiuúu ""Do :H. Conl'l'rltl Brantll'uhurg. Oia·.: Ga·t·¡.:or DuBuclet. (9m). J>l HCELL: Ye twoeful \hL•<'>. ramc;ú do• lwmin¡,."uda per a Jnlllt'• Il. Gillinn fj,.lwr. Tt>.-'<U Bonner. Jaml'• Bowrmm. Jon:llhau Keam). Ho~wr- Co,·e)-Cnunp. Oaarle" Onnic·L-. \lil'hnel Geor¡.:e. Charlt·• rott. Thl' 1\iru!", CoaL•ort. Oir.: Uoh<'rl King.' (2-lm). CI\'IT.\REALE: Suite c,;tintl. St>r¡..;o Tordiaü i Joaquin Prat,. tlnN dt• r..raútarrc.•. (2-I-m). CABEZON: Recull cl"obres. Trill tndn Mari:;. (8m). SCIIl HEHT: Funta:;ia D. ï60 "Wuuclt•a'f'r" (<trranjument per n pilllao i orr[n<'~Lt·u tic Frauz Liszl) . Hori~ B .. r·t·zí>'''""· piamo. O t·qu.-~ta·n Fillwrmc\ni••u dc l'iovn Ym·l;. Dia-.: Kurt Mn•m·. (21m). 1 :~.00 (;HANS INTEt;HALS LA )!tiSI CA PER A PIAl'iO DE <:nm<; Bat! ml u t'li fnrma de vuriul'ions, "l'· 21. Ct•rluartl Oppilz, piauo. (19m). Full.« tl'ñlbum, op. 28. Gl'rluu·d Oppitz, piano. (13m). ltnprcn i...uf·iun .... nhrt• cio~ t•nut ... JIOJIUJar.. lltll'llt'C'•• tip. :!lJ. Gl'rluml Oppitt., piunu. (7m). :'io,-........,.,... líritJU<.,.. up. :ut G .. rharcl (lppit7. pinnn. (19m) . 1 U)() CUSSICS I>F.I. ~H:t .F '"" HO'íEG<;EH: Hn¡:l".mm inlt'nt ... unfòui<· n. 2. Tonlualll'-( )rt•ltt ... lt•r Zlirit·h. Uir.: Dn,icl Zinman. (Hml. KH \T\ \Tl HI \i\: !'IJUli'IUt'll"· -.ritc· n. 3. Orqtw-tru r\uo·imual E-o·m·•·•u. Oir.: I\ t'l'lli<' jüa·, i. (I (un). SCIIÜNBEH(;: Lu nit ta·nn,fl!!"""'ln, op. f. ()rqut~~">lra Filluu·nafuiÍC"Il cic• Bc·rlín. llir.: llt•rlH·a·t \tlll !\urajam. (30m). • • 15.00 HLTLLETI UE l\t l'l'ICIES 15.06 ELS OJU;t •ES BE C.\TALI IN) \ Or¡.:aw cic• I'E><¡.:I[."in Humiuaic•u d,· Su11t numnn. COt'\ CERT t•m·•·r...;,,,.ut l"''' lnlunyn \laÍ.•it·u t•l tlin 7 tl'u¡.:o•t <11' I 999 n l'K-¡M-in llmnianio·u dt> Sunt Huultlll tE/l'In dt• Smata). El~" OH(;l ..:.-. BE ( : \'1'\LU'\Y\ ('\I\ CI<:I,E). Ohrt•• <lo• ~L\RC!l.\ '\n.\\ \l :n :n. \\ \ 1:1'IIER. B .\CII, 8l XTEIII DE. \Tf.\LI.ItE<;F:n. t•ntrt•tl':dtrc•-. ;\t>il Cu"lc"')~ ur,.ruc·. (,1wra..... iut \ ornukm. 'i oií. (:>llau). 16.00 L \ T\IW \DE I.' OI~'\ J' c ... Prul!'ranmc·ic'i e··t ·uliltutla u rmr- tir (h• J•...., JWtie·iun .... clc·l ... uu ... lr'('"' oif•nho. , I 'J.OO \ll SICA COH \1. :HOZ.\111': \"' H·a·um K\' 6111. Cor i Or·•t•u••ta·u Siuafl11aic•n •••· Lo ut In.,.. Dia-.: Culi u J)"' i.,. (lm). POlli ,EIIoC: Fi¡..'lll'll hmnan11, t•nul<atn. Grup \'oc· ni cic• Fa·nu~n. J)ia·.: jol11a Allcü,.. ( Hnn). BH:\IIMS: Lio•IH"<lic·th•r·-Wnl,,,., .. op. 52. ''"l'l"''• Tt••~•·~a Shuw.. lllf'LZU·""~ctpntnu. Philip Sulnanu. l<'uua·. Hulu·a·l L•·vin i John Pt·n'}· piano. Cm· :\lonlt•vt•nli. Ui a·.: juia u Eliut (;urdiawr. (2la11). T\J;J~.\Bl'l.l .: \laoll"i¡.:nl. Orfc•Ó Cntalit. Ui a·.: Jua·cli CtNI•. (lm). BRU:K '\Ell: l':u,.:o•lin¡..,'lul,lllOIt•l. Lor~dcm •illf!<·r-. Dir: "uttht•\1 Be~t. (5m). • • 20.00 Bl TLLETI I> E '\OTICIE.•.; I .\GEr\J) \ m ~IC\1 . 2(). lO REPEHTOHI HE CO'\CERT TXAIKO\ SKI: ~imft~ni:a u. I ,..Sonuti~ d~llht·r·u"". Ontm••lru Simfònit-n tlt· '\io·u¡ro. Oir.: OaudioAhhmlu. ( t:~m). GLl'CK: \lc·c·•tt·. ("Uh init i·• du Styx''). Jn.;tl'l Bukt·a-. llll'1.1n"<IJ>rUIIn. Or'l"'"'lrn<lc• Cmulma '\111-.¡c••n. Uia•.: Rnymon Lc•pJIIU'cl. (:1m). 21.00TE.'\1POitAD \DE L't HIC COi\ CERT t•nr·c•h.;,ta·nt Jll'r Cuhalunvu ;\laÍ•io·u t•l diu I fJ tl'tH'tnlll·c: cio· I t)t)t) u I'Aauliloi'Ï do• Bm·cdunn. setn;l\1\NI'i: Ccnu•t•rl JN'I' ll<JIUltrl'lrnriiJit'" i OI'<Jtll'"lrn. up.ll6. Con._.t•r·t-AIIt\;...,...·ct JH'l' n 1•iunn~ u1•· I :i-l. i\ IN-CI L .\1 ELl.: Cwtc·t·a·t ¡wr a piunu i or<JIII''Irn. DEBt:SSY: Prt•lmli JH'I' n In mi¡tdiudu tl'un fnuaw. El ~Jur. \l:arin l.ui.-n Cuutn•. pinno. Un' iai B. 'llamup•on. Jmlith Ur. ThmliJl-1111. Dm id Hn-..tl. na, id Bmwt. trump<'•. OrcJI'"'tru !'limftmi<·u ell' Bun·..!onu i '\nt•it>nnl al.- CtatulunHa . l)ir.: Fr:m7Puttl D,•,•l..c•r. . 2:UIO \(;F'\[)\ \1l:O.IC\L 2:Ul:l J V:Z DE ;\IT { nu .. d' \IIM•rt "allnfa·Í' 'l"'' pn-..,•ntu \lfrt·<l Ccla~ n. 2:!.15 '\OCTl R'\ \hí•ic•a Jlt'r llt"ahm· t•l elia. l'rc·•c•ntui'Ïc'a u c·iarrt•c• tl' \lfrt•cl Ct'ln)ll. • l'ltOCIH \t.\ CIO UE 1\IT Hc•¡u·tit·i•í olt•(.; úhillb pa·u;,.'l'u- ,.¡,.,.,.¡,¡ Jnt•-..... IHUII (; lt \1\S 11\TEt;JtAJ.S Emi•, tlillnn>¡ l"'"nt. Ol.:iO AI ITOGHAF Euat·~ tlijnu~ ¡ut..,.!'lnl. 0:!.;{0 BL.\l\C I NEGRE Emi·• dh ••mlt·c•s JUNml. o:uo ltEI'EICTOIII OE CO!\CEHT Etli<'ití dt• mutí c•mt'>n dillmL•, o 1.:10 C\I'SA DE !\tLSJ(:.\ Em!•, dillnn• J><L•'lnt. DIMARTS, 19 D'OCTUBRE DE 1999 tlï.OO PlmiEH TE\n•s \lat•it'liJM•r t'OIIIt'nt;llr t•( diu pr..•t•ntntJn twr Euliwu Benitu. Rt~ noli tl'ohrt·~ !treu•. lnc·lou hutllt•tirL"" infOI'UlULÍU"' Í U~t·Juft•... lllU..j(•¡tJ,, , I o<J.OO Bl'TI.LETI llE '\OTI- nES ll'J.06 HEPEHTOHI HE CO:\CEHT ~\I 'íTE COLO\tBE: f.tmc·.-rl ¡u·r· n ,¡,,.., 'iul•·• "Lt• H<'lmar''. Ch. Coi n. Junli Sm all. l"'i' ell' 'iulu. (llau). \111.11 \I I); Sc·ar·mnout·h•·· \!ma \'J¡u·-Trt'•· (9m). l'I liCEU.: "O lc·t nu· wc·•·p!" (tic· 'l'lli' ft'ait·y Qtu•c•u). Eaumn 1\i..Jay, ""l"'"""· Tlu• Ac·ntlc•uay uf Aall'if•nt ~lusit•.Di•·.: Clu·i.;topht•r llu;,."\wod. (7m). STH \VIl\SKI: Ln t"mNa¡.~rucicí el<· In pdmm pa•u (L'udomció de In lt•ITa). ( )rcJUt'>'lru Sianfòaúc·a tlt' Ot.• I roit. Oir.: \ntal Bornti. (16m). LISZT: SunliÚ tl'tunor n. 3 (' c•t·•icí ,,..,. n arpa). juttn ZofT, nrpu. (5m). W.OO \GE:'ilH ~tn~rC\L I O.O:J C.\PS.\ DE :\IU5JC \ SCIH \BI"i: C.om·f'rl per u piu"" up. 20. \nutull ¡rur-J..j. pimw. Orctn•1rn ~i1nfòrúea d~ Xic·a.!!o. Oir.: Pit•rrt• Bonlc•z. (27m). j.Cit.R \CH, : Simfunill t'n ltc• \1 up. 18 n. 1. \t•auli•miu clt' '\hi-it·a mati¡¡a d<· Berlín. (1 Ona). B \HTOK: Eltwínc·•·t• dt' fn•tu, up. I :l (wlt•t•t•ití i :arnuajaml'nl rlt• Nt•<•lli('.Jüni). Orcpw•ta·n Plailhuranoraia. Dia·.: N,., ... ,.. J;¡,.,i. (:'nm). l'( .j()J ,; Ta·t•.; pt•c't'" '''I""'Y"It·~. ;\lna·o·o Soc·ín..;. ~uitmTa. (12m). MOZAHT: St·a·<·aa:ota ,,..,.a "·11t, I\\ :n5. Nar·latmn~i<¡u<'. (27m). 11 .\ )'I)J\; Mio;•u "Hurutt· c'ol'li •l•·•u¡H'a·''. Bnh. \XII::l. ( :m· ell' Iu Cln-i~l Chnrf'h Cutlwcla·ul. Oxford. Clll·i,topla.-a·llu¡.:'HHHI .. ui J!ut•. Tlu• Ac:-adt:.. lll)' uf \Jlt•it•nl ~lu,-it·.Uir.: Simou Pro•"ton. (Bm). CII.\BRIEH: Suite pa•toralt>. 4 7 ( lrtJllt'-lt'U dc·l'l 1-to·r. I Hr.: )un Pa•c·11l Tnr·to•lie•t·. ( I <Jm ). G \Ll l'l'I: Cmu·e•rlull ()unllnr t·n Si h \1. ()cun·tt•t \l!líain. (9m). h.OII'\(;OJ .D: \Inh ·m·ull• l"'r nu n• ... -.uit f• IH'r' u Ul"fJllt'""1 ru dt• e·nmhru np. li OroJIH'•Irn Simfc',.ic·ll cie• Lun,¡,.,.... Uir.: \nch·o~ l'ro•,in. (lOm). 13.00 (;I( \'\S 1'\TEGlt \1~..; 1~\ \llSH: \ J>EH .\ J>J \\O BE (;HI E(; Suili' llolllf•t·¡.:, up. I(). (;o·rllln·cl Oppit1, pi11nu. (2:~ut). l'e••·•·~ I~~'~' 11 pinuu op. Il. Gc•dHn·cl Oppit~. pi11up. (20m). I l.tHl ;¡JO\IKYI'S LIHICS VIVES: nuiin Fo·11nl'ÏM<1uiht (<"~­ tr·nt'lt••). AU'•·e·tln Kl·nw•. l\larin Brn•n. SunIÍIIJ!U S. J••rie•u. ( :m· l'uliÍimit· tic• Ini nhe•r-illll dc· L11 Lll¡.(lllln. Ot·Cillt'-tr·u Simlïntic·n dc• Tc•tll'rifc·. llir.: Antnni llu• \ltu·lrit. (I 9m). IIIZET: L' \rlc••imru, nu•lcult·nUIU ('11 ll•t•~ lll'h'"" Í t'ÍII(' ClliiUit•t•'-1 •nln·e•unllihr·e•tel' \lphntN· llnude·l ( lll'inll'r nt•t¡•). llmtie•l \lt"'j.'liÍe·hi, nnn~ulur. Conjunt \ut· al J•·•n• Sunri-.e·. lnmw HouJ4•uu ..... uprnno. ( )rclll''"'l rn de• Cumhru \111'imml ch• Tulo•a. Dir.: Jo•11u Clutul<' \lnl¡.:oit·e. (29m). GEHSJI\\ 1\: Of Tiu·.- i !'ii~. cumi•cliu ntu•ic·nl. (Se•le•l'c·iú) \lunn~·n \lc· (;mc•nt. Larn h.c•rl. J nl'k (;ilfunl. Dll\ icl Ga~ri•un. J>ni¡.:t· O'lltn·u. \c•>< )urk Choml \J·ti•t•. o,.,.l,.·•trll uf :oit. Lukc·\. Dir.: \lic•ltuo·l Til-un Tiw- 180 llU··~. 00.30 GIUSS l;'I.TEGR \I." Emh dinuu·t< pa.-.<al. 111.30 SELECCIO nE.I\7Z Em¡., cJi,,-ahl<> pa.>c•nl. 03.30 REPERTORI DE COI\CEIIT Edit·ió' tle matí t'"'""" tlintn t·t• 1111~'\111. • ü 1.30 CAPSA HE 'HtiS ICA Em(·s òuuurL• ptL".<ut. DIMECRES, 20 D'OCTUBRE DE 1999 07.00 J>RI\IER TKliPS ~hi-icu per començar t'I dia p•·c•t•nhulu ¡)('r Eulàlia Rt>nitn. Ht•cull d'obr<'S breus. Lwlou lmtlletin~ informatiu, i ngendl"'mu- ,;,.ab, 09.00 HI TU.f:TÍ DE \OTÍ- up. 6 1, nht•t'IIH'II. O r·r¡tu ·•ti'U cl;·l St•¡.:lt• :\.\o III. Du·.: Frun• Hrii;:¡:<·n. (I :Jm). 2 1.00 J>EHFILS ClES 09.06 REPEHTOHI DE CO'\CERT 'I'-.\11\.0\ S h. I: Prim<>r mmilllt'nl de -c:'\lel op. 70 "Rt•c·onl dc Florèucin- ('<'~ió pern or<J111'•lrn dc• ronla). Orqu<"-lrndc Cambra Iu-.-rnlin. Dir.: .'lli-ha Hal'hll''•k\. (I llm ). \.GCI~OY\RT: Cun¿·crt1wr a !~ÍU11U. i "~!>ht "''hrc· lf>mP< cir· \1ar 1 t•t•l . .\lhc.-t Guinomrl. Cobla .\1t'dill'rrània. nir.: Je,.ti• Vt·nturu. (23m). SCJH' BEHT: ''Promt•tht·u•". liccl D67-l. Oio·trich Fi-rlwr-ni!',kun, luii'Í· ton.)or~ Ocmu~. pit~~w. (6m). PRE\'ERT: Full.-~ nuwt<'•. Orqut••lrn dirigitlu rH·r Don Srh<·"ky. (5m). 10.00 ACE\IH llt'SJC.\L 10.0~ C.\PSA DE .\ll'~JCA CRt:SELL: Conet>rt ¡><'r a t•lurht<'t n. 3. up. 11. P,.r Billrnan. t ' ppa•nla Chnmlx-r Orclw-tra. Dir.: G~rarcl 1\ur-IPn. ( 2lm ). FR \.'\CI\.: .'>octun1. fJlri•tn Lud,..ia:. mezw....,oprano. Orqu....,tra dc Prui-. Uir.: Drutid Bnrenhoim. (lm). \ IU -.\-LOBOS: Con<'<'rl (H'r u 'iolonccl i orquc,.tra n. 1. \ntorúo .UE>n""""'· 'ioloucd. Or']UP..lra Sunfònicn d.- Calído. Oir.: Yíctor Pablo P.>f't'z. (20m). IIOTTETERRE: Stúct u. 3. •·n Rt• '\1. Plúlippc Allain-Oupré. Phili¡,.. pc PiPr·loL. 'u:,uko t:ynma-llou"'"'1. (17m). BIZET: la Julit· Fill•· dc Pc·r·tJ,, Suite•. Ontu<•,tra FilhormirnÍ<'n dc Iu Ciutat d<· .\lèxic. Drr.: Enri<¡u<' Bútiz. ( Bm). BOCCIIERil'il: Quintet ¡wr a flaulll i t'Orda n. 6, G I J.2. Jcnn-Pic•n·c Rampnl. lti-gi, P,t,._ quit•r. Bnmo Pa.... pticr. Rohuul Piclou'l:. \lathilde St.-rnat. Ruinu~ n Ce.lutiU'r ('tUl\ (I ilm). IIIU.<. ((lm), I fi.OO Bl 'T I.LE I'Í HE \OTÍCJES 15.06 "lSI()l ES DEL )IÓ\ Jlnn flnt••lt·u niH't'lll 11 l'c•'\pr<'"•ití mu~i .. ul th·l• puhlt·' cl'arrt·u. TI BET: ;u,í,.i<·u ritual i cunL• dt· Iu tt:nclic·ití Gt·ln!(. (I (mt). G II I<:CIA: Sluu·n,. 'lï h.nku ,._ l<utu1 o Kuinwuo¡,;, l't' II'11-L11nku, Chulkiw. & Kmupunin. (I lm). 1\001\ESI·\ : Sm·11 1\lt•n'• l'horiL' "hith tlt·um• . (I Ont). C \1\ÇO'\.S TH \J)JCJO'\AL~ HI SSE.'i: h.ulinku. Ouj kuJ.. pnl tunnum. Bt~~ulunra. Lc·• (;rnn• \e•n• •lc· llul¡:àrin. I>ir.:7Aira,kn \lihn)lll\. (I lm ). 16.flCl I. \ T\ IU) \ ÚE I.' I HE'\T Prot:r~utuu·ió r·•·ulitJ'.ntln u purtir dt• lt• .. ¡·wtje·iuu .. dc·l"" no ... lrl~ OÏ('IIl"''. 19.00 JO\ E.'i IYfl-:HPRET~ \IE'\DEI.'iSOII'\: Curu·<·rt¡H'r u pinnu i ""l""'lrn n. 2 op. 10. La iu \tn,ranwn. O BC. Dir.: J<>llll 13t"rnurd l'ou11ni••r. (2:~m) BRAJI\JS: Triuumh piano u. I , op. U. Tr·iu Cu•ul•. ¡;s:Jm). . 20.00 B1 TI.LETI UE l'I OTICI ES I ·\CEl'< U\ \11 S I CAL 20.1 O HEJ> EHTOHIDE CO'\CERT llAYOl\: Simfnniu n. 102. 0 1'< 1111''11'11 clt• Cmn lll'n cl'l<:nrn1'"· Oir·.: Cluncl ioAhlnulu. (29tu). 1\lE:'I'HEL.SSOII N: El """"itl'nnu llÍl crc•"'lju~ 1111Í"'i l'U d ,t'!"if'f•Ua~ a JESl S HOOH IGI EZ PICÓ :.!:l.OO .\.GE:\DA m : siC.\L 2:1.o:s J.VJ. OE :\IT l nu -elt'nió d'Alhet1 llallufr,; 'l'~~' pr•.,.•' niu Alfrt.J c ..la~ a. 23. ~5 '\OCTl'R'\ \hi-i<'n per aC'nhar el dia. Pn~ •c•nh~t•ió a t•i~rrec· el' \lfrNI (.,-. lu\n. PÍlOGHA\1 \CIÚ DE ?\IT llqwtició d.-b últim~ pro¡.:ra- t•f1oln unth llll c·m npo•Íior ni \lrltanl dc· Iu ~t''" ubru. R.STRAl'SS: Çont:crt per u ohui· i ¡)t'tita orquestra. I lt·inz 11 ulli¡::c•r. On llH"'IJ'<l Simlòtút•n tlt• Ciut·innnti. Uir.: \li .. huo•l (;i.-lc•n. (21m). \ \t (;11 \ '\ \\ I LLI \\IS: Saule \ri.,tufiutit·u "1-A~""~ '4'---pt•..,'". Onllll"'lrn Filhunniuoic-n ell' Lonclr•••. f)ir.: \. Bunlt. (27m). I :uw (;ft\:\S 1\TE(.H \ 1•..; 1.\ \ll SH' \PEll \PI \ '\0 GHIE(; p,.,.,.... lít·itpu·~. up. 1:~. Go·rhm·tl ()ppiti,pi:nw. ( l (nu). Brut.'-l""" U(H'Ut•t-.t>Ut""'~ .. op. 35. \lurinn Hmlrí¡..•ue·¡ Brià i Jmm Ju-.·p Gntio'• rt·c•7., du l'I 111' piunu. (15m). Pc·c·t·• lídtflll''• \Crhnn 1\, up. lï. (;o·rhunl qppitz, pinnu. (2fim). l J..<lll m SH :S DE CATAI.I- m: 1\YA GI 11\0\':\HT: Sunutu. Allu·rt (;uinm ur t. ( I Om). BHOTONS: Olr~tinuq, nw' inu•nt ..,¡,uffutit· n. 7. JoH· O!'tlu•··tr·u Fillmrntirnil'n tlt• l'nrtlund. Dit·.: Juc·uh \,._ hnlunlll\. ( lln1). I HHIS: ()uinh't cic· \cnt n. I. Quinlt•l tic• \c•nt Suli•tc•• el•• Bnrrc•lonn. (12m). BE'\ Gt t:HEI.: \ltÍc•ic·n¡><·r u 1"'~'­ •·n~·ioí i <'uniu ( I 99()). '\¡n it•r Jum¡uín. \ irllu,..i clt• Pru¡.:u. Oir.: Oldrit·k \ ~··c•k. ( 19m). 15.00 BITU .E.TI UE '\OTICIES I :i.Ob \ J(SICS UE C\T.\Ll'- '\H 13.\L.'i.\CH: '\Jaí,it·n- '''~•·a. ¡)t'r u :\Iu¡.: i Conjunt ¡Jo• Cumhru. '\1•Íc•iru '\:\1. llir.: \li<¡ud G•L·t.it. (I Om). '\10\IPOl : \ut·inc·iun"uhrc•un lt•mu clt• Clwpin . Frc•tl•·r·it· \lumpou. pi11nu. (2:lm). HOSSIN) Ol.: l'rirHJH'I' lnlH·riut Ïlllt•t'tttilt•ut. Gt'UJI \ui ml Lilritnm. (17m). 16.0() 1.\T\IWA flEL'OIEI\T Pru~r<unut·il• r•·•alituulu u l'urlia· dt· J,., IH'Iic·iun• clt·l~ nn•lrP• 19.!10 PUI\tEH \ \'El l. n t•"pui 1wr t·uu;•h.4•a· Mc.' ... •·I~ unÍ· el ura. 20.00 IU TLU:TÍ UE '\OTÍCIES I \CE:' I)\ .\ll ~I CAL 20.1 O HEJ>EHTOHI HE CO\CEHT OFFE'\B \CII/JtO'iEYilf \L: Gtúlf~ Puri... it•lult'. ••,trnrlf·~. Ort¡u<·•tru Filhurmònil'a dt• 8.-rlln. ()ir.: llt·riH·rt ""' Knrnjwt. (21)m). WEBEH: Simfnnin n. 2. Orc¡m·•tru Simfimit•u clt• Iu J(j,. tlio dt• Rn, i••ru. Dir.: \\. Sn... uUi-t· h. ( Hlm). 21.110 SELECCIÓ HE \0\'ETATS Prc-~f'Uhu-ic) dr· 1•. . ., aíhiru.-."" no- ' Nul• <li-.·u¡.."l'itliqut•s upur<'h'Uch·~ nlnt('r<·ut. E.¡mi putrtii'ÍJUtl Di.,·o~ Cu~tt·llt). 2:~.00 <\CENI M Ml lSICAL ¡w•· 23.03 JAZZ UE MT linu ~dc•cc•itÍ ti'AIIwrt Mullofri<JUI' )ll'l''l'lllU 1\lfr·t•tl C•·luyu. 23.15 l\OCTl lHN :\taí~if·u l'l'r ut·u bur l'I tliu. Prt·~•·ntm·ió u c·ltrl'l't' tl ' Alfrl'd CPInvu. Pt(()Git\MACIÚ UE 1\IT Hc·1wt ic•it) th•l, últim" pro¡:rnt nt·M. 00.30 (;R\N~ 1\TE(~It\LS Emè• tlum••·r•·~ ptL••ut. 0 1. :~0 L' \l'OIOHSL\1. Emf.. diunleD{:E' pa••at. 03.30 REPERTOHl DE CO~CERT . E.dició de matí E'lll<.,n dimcri'E', JllL-.al. O 1.30 CAPSA DE '1Í:SICA Emf.- dunt>~·no;, pn.,•at. DIJOUS, 2 1 D'OCI'UBRE DE 1999 07.00 PRDIER TE\IPS \hi-ka ¡rcr començar <'I dia )>rt'· ,c·ntada IX'r Eulàliu B.-uito. Rrt•ull d'oh•·..,_ lrreu •. lnt·lou hut· llt•lÍJL• itúurmatius i ag•·nd<-s mu>ÍI'nl.-. 09.00 13l'TLLETÍ DE '\OTÍCIES ll9.116 HEI'ERTOIU OE CO~­ CERT KOO,\LY: lntl't'lll(•zzo <lr Iu sui. t.. "Han Jano.''. Jamt>, 1-~url B:u·nt'S. <·ímlmlun. Orque-tru Sinú(mirn dt• ~Ino­ lrt'IU. Oir.: Charl.-. Outoit. (5m). UELALAl'iDE: Extrn<'l<'• dd n;,., lJ'at>. Pett'r Ilnrvey. La Chapclle Roynl<'. fru.: Philip1>e Ht"rrt•wrg1.... (.'im). BRCCH: Priml'r mminwnt tld conl'l'rl (H'r a ,;oií i ort¡ue-trn n. 1. u¡r. 26. 'I ehmli :\It•nuhin. Phillmnnonin Orcht·~trn. Oir.: "altl'r Sll•l.ind. (8m). S.\LIERI: Sert•n:tln per n inlrumc•nt• de 'cnt. [) Gruppo di Roma. (6m). GERSII" 1:'\: "Snnuu.. rtim,.... '1 loH.., you, Por¡..')···. Burbu.ra Ilt"odricb, >Oprann. h.ntia i )lm·il'll<' Lal:lft)uc•, tluet ric piruw•. (10m). KII ·\T\ATLRL\N: Acln¡,:iu dt• Spnrtaclb. On¡nt>~lrn Kirov. Oir.: Vnl~r) (;erg-i•·'. (9m). 10.00 AGEJ'I.DA Mli~I CAL 10.03 CAPSA DE .\HISIC\ LISZT: Onnsa .\la<' abm. Fr·fm•·•· Clidut, piano. Orqu~ trn Simfòrúea de Iu RTV dt• l.uxemlnll'g. Oir.: Jeun-Clnnrlr C:a· <nd<•"tL~. (17m). HA '\DEL: :\h hl'w·t ;,. u11litin¡.¡. unthcm HWV 261. Cor d .. la Cntcdral de \\'uH·hPII'r. Th.- BrnndPnhur¡! Cort.-c>r1. Dir.: 011\il Hill. (12m). n\JKO\'SKI: Suit.- (ll'r u orque•tru u. 3. op. 55. ÜNJU..,.Lrn Simfònica d<' rt m.S. Dir.:\. s,etJñno,·. ( 12m). Tl Jt f.'\ \: El ¡10emn de mm •au· luqueñn. fant~ia ¡wr 11 •iolí i JlÍUJlU. Jouquút J>alomnres. "kiwi\'\ o· ¡:t>rnans. (2 tm). HAYON: Sinúonin u. 9 L .. ~, ..orl}rt-.....n"'. \l'ad.-mv uf St. :\lurlÍJJ·in-tlll·· fiPid,. Úir.: 1'\ ,.,ilJc· \'I!Lrritwr. (23m). \\ E ISS: Cint•ona Joot- :\fih'ltcll\lort'nO. (6m) SM-l'TANA: Sarlm. Pn••ma.inÚ(}nit· d<·ll'i..IP ''Ln mt•,·n pàlriu''. ( )rc¡nl'~t ra Filhnrrnònic•ll tlt• Vit~ n11. Oir: Jamt.·s Levüw. (JOrn). ROGER: Pe r u LiUunn. Ruth Lluís, piano. ( I Om). WAGNER: TannJ,üu~t·r, oltt·r· turu. Onp>I'Slra Filharmòtúco dc .\Iu· nic. Oir.: Sergiu Cclihidnclw. (16m). 13.00 GRANS INTEGRAJ.S LA \ll SICA l'EH \PI\ \0 DE GRIEG Pec..-líriqut'•. 'olum \,op. :) I. Gerhanl Oppitz. piano. (2 lm). Pec<" líriqou••. 'ol nou \I, up. Em(•, diH·m)r(', fl'L"•nl. 03.30 REPERTOHI UE CO:'òCERT Etliriíi dt> matí cml'~n_<Üjou-. O I. :lO C..\..PSA DE \ll"SICA 57. Eutf.... dijuu-. Grrhnrd l)ppilt. piano. (:llim). ¡.!,00 \llSIC\ \:\TH; \ \ll \1)"\: \ "'" I•atri" •·nt•l•·~ti •. Talli_- So·lwlno•,, Uir.: l't•lt•r Phillip• (19m). Pit\ETOHiliS: r>t""''' To•r¡,..írort• (_..¡<'O'I"Ï<Í) Wo•.tra \ro• J>ijpnro•. Uk.: llo•o·lil Fiirnlof. (:lOm). AM'r'\DI: Fnuta.. in u 7 ''init••. \hí•it•n \nti;..:u tlt· Culimin. Ui o·.: , Hl'inlonrd Goo·lu•l. .(ano). 15.00 Hl iTI.LI·~I'I UE NOTI- DIVENDRES, 22 D'OCTUBRE DE 1999 Tiw ,¡,. • CIF.S 15.06 1\IITOGHAF LI'~ ,.,.,.,iun~ lirmndt•M ¡u·o· 1,., f.'l'llll!'! lmlulf'"'i. \'1\ALUl: l..t•• C.)nnto·o•l•:,tno•iull•. (Conr<'rlll. 3, H\ 2'):l. "Lu 'liu·dor''¡. Ort(U<••to·u Filhurmimil'n do• '\u"' \ork. Dit·.: l.t•ullnrtl Bt•t·n·trin. (12m). 11\'\DEL: El \lo• .... i•·· (ntrnl'te-- tll' Iu "1'¡!111111 purl ). \\i.\dl'lt• \tltli .. on, Uiam \\ •u·fio•ltl, hnh. Cm· tlt• \\ t'•lntill•lt·o·. Oo·t¡uo• .. tru Filbnrmòniea dt• """') urk. l>ir.: l..t>onard Bt•noo,h·in. (22m). 11 \CII: Cnn•·•·•·t 1"''' a 'iolí, ubo(· i nrt¡n•••to·a. H\\ \ I 1160. ),nou• Stt•rll, 'i oií. llurolol (;omIJer¡:, uhoi-. Lt'llllllrtlllo·o·o~•lt•iu, rJa,ccí. Oro¡uo·.. tru Filluu·n~t'tni­ cado• '"' 11 Yurk. Ui o·.: Lt•nuurd "'!""'""'· lll'rn~ll·in. (17m). 16.1HlL.\ T\Hil \ DEL'OIEYJ' P•·o;..'Tmnnril, •·•~nlittatln u pa•·... tir<!(' le, ¡wtio·iono; oio·), "'""'''~ vit•nl-;. 19.00 PE:'íT\I;HAl\IA Pm¡.'l·unuo oh· dh nl¡.:tu·i<'• mn•irt~. c;uioí i ·~·oolitlJU'ioí: p,.,.,.11,""~" i Ah·'- HohJ,.,, 20.00 111 TLI.ETÍ m: i'\OTÍCIES I .\I;E:'íiiA .\111SICAL 20.10 HEPEHTOHIDE CON- CEHT OVOit.\K: U au'"" •·•Itt"'"• up. i2. Ro~ool Philluu·mnnit• Ort·lu•.,tra. Di~.: \ntal nm·ati. (:~ lm ). ROSSI i\ I: Uuo·t tlt• r;,,,.·ru Tnucrr1li: ·~Fit•ro iU('UUll't), ........ l ..u~ rianll: non t•n.""c·ultn"\ Hei-K) w~ llom¡r, ,uprmoo. J¡•unifer Lanltc•rt•., lltt•z¡o-tJJ,rUrlc•. On¡m•.. trn dt• Iu Ràdio ,¡, . .\Iunie. Oir.: Jo•-.í, LI>Jit''- Coloo ... (llnt). 21.00'' \ L\ .\I \1\Eit\ HE.. .." ln ('011\Ídal t'll."' JU'OfH.h U i t'Ontentn Iu moÍ•it•u <¡uo• li u¡..'Taolu. Guió i ¡>rt'•t•nllu•it't dt• Jonu Vi"'·' · PI'Odo~t•t•ió do· Dolor. llu,._ IJUo•b. 2:l.OO AGENJ).\ 'llSICAJ, 23.03 JAZZ m: i'IIT Lnn so•lo•t•o•i(> .J 'AII,.•r·t Mnllnfrt; <Jlll' JII'I'M<'IIIu Alfr·<•ol Ct•lnyu. 23.15 NOCTlJHN MíL,io·u l"''' tlt'ultuo· t•l oliu. Pro·St'llhiC'io) a t•lu·o·t•t• tl'Aifo•Ptl Co·layu, l'ftOGHAMACIÚ DE NIT fiPJWiicití do•), oíltimM l"'"~t·n­ lllf•s . 00.:!0 GRANS IJVI'EGitAI ."i EmN dijous pn--nl. Ol .30 JOVES IJ\Tl-:Hl'RETS Enoès oli.n~nrb Jllll••UI. 02.30 Ml SIC\ X.\1 pa~"'nl. Oï.OO PRI.\IEH TE"\IPS "\hí,j¡-a JH'I' ~:oment; IU' el dia preo H·ntutln per Eulàlia Renilo. RL~ •·ull ol' olw''' hrt·L~S. L•clou lmtllt•tit•~ infm·mutitL• i agend{';, nm~it·al..;. 09.00 BFflLETÍ DE l\OTÍ- ArmP Sofit• \un Otto·r, 111('710· •oprunn. Curtl (;url>t•u. pinnn. (16m). H \(:U: Fu¡.:u ..ohro· un lt•mn ,¡,. Toma-o IJhinoni, 11\\ \ 1J5 I. Gl<'nn Gnulol , piano. (6no). 13.00, (;I{.A 'iS 1"\TE(;Jt \I ~" LA m SIC\ PEU \PI \I\ O BE GIUEG l'l't'l'' líri<(tll'•, Htlum \-11, up. 62. G('rhurd Oppitz,¡oioum. ( IHm ). Pt"Cf'!"t Üric¡tu""'~ up. 6:l. (;.,,.Jo,u·ol l)ppitz, piano. (2ïm). 1 1.00 m SIC.\ IIELIGIOSA GALl•PI'I: l\la¡.'llilit·at t•n Sol \I CIES j)('l' U 'iHpl'ltHn, t'Ur Í fH"tJUt'"'lr'H. 09.06 IUWERTOHI DE CON- ,¡,. CmnAmo !\'luda l\Tirnnoln. hrnd•· llo•rtlll. OtYJIIO'MlJ'oHit•Canolll'a rlo'l Htul-uo·~t d'Ait•manyn. Dio·.: .J.K J)iihlt•o·. (22m). · VERDI: Quuttm ¡~t•zzi C•·l'iliu Gu"lin, ""!"''"'"· Cor i Orqu•·•troo Simf(,uio·n oio• In Fomducioí G111lwukia" dt• u~hnnna. Oit·: l:lauoli11 Sdmvn•·· (:15no}. 15.00 BlTLLETI DE 1\0TICIES l a.06 MÍ'SICA \\I J...., ríltimP' lt'noll•owio•, •h·lu mú·icu conterupurlnoi:o . BEHIO: '\nrtou·n (Qunrto•t olt· •·ortiu n. :l). Quurlt•t \lhun Bt•r¡!. (2:1m). LIGETI: ;\l,·lutlio•n pt•r n nr<¡uc-,.tru. Lonolnn Sinfmoil'lln. Dir. : Un' i1l \tlll'rlun. (I :lm). JOU\ ET: Chunt olt· l.inu• JH'r a flauta i pinnu. lo·o·uu (;,.ufo·nuno•r. \lit·luu•l Graonlt. (12m). I 6.00 LAT \ni >A UE L'OIEI'\T Pro¡.,'l'nrlltU'ioí o·o·ulituulu a partit· de )(',; JH•lit·io"" dt•J, """"'''" CEitT KOilJ\GOLH: Qutu'lO'I de coo·tla n. I, op. 16 (IV movÚJu•ut: Finult· Allt•!!f'f'tlo :unal.iltlo t' coe nw.Ju). (.)mu·tt•l Ft·¡mzS..Jw..lwrt. (llm). CASAS: 'Tltrtunm·" tlo•lu ¡wl.lí,.IIJulluhnrwru d'Antoni Vo•rtlu- 1-!twr. Ot·o¡tt('•lt·u oliri¡..riolu per Curie~ C!N''· (6m) :\IOZART: CouccrlJ)('r a piano n. 21, K \' 167. (Ehirn :\ladi¡nm), (2on moviment). "\1nrru\ Perahia, .olbta i türt'<·,trn dc Cambra A.nlor. ¡..:1•·-a. ( I :lm). ll.\Cll: Xul'onudo•la Partit a pl'r a\inJí.,uln.2H\\' J()(~l(lr:UL­ o;..,,... t•riprió pt·r u dut"'... t-ruilarrt"... ). \muolo•u• Guitar Uuo Piu'. . (15m). W.OO \GEl\BA .\ICSIL\L HI.Oa C\PS.\ DE \tÍ:SIC. \ KOD \LY: Ollllso•; de Galnr1ta. On¡twstno Simfi'mio·a ol<.' la IUAS ,¡., Bt•o·Líu. Oir·.: Ft•r<'ll<' Fr·icsm·. • (15m). l'I HCELL: '(',.,.,. Fantasies peo· u c¡uatr·l' 'i olt-..... llo•,¡•i· o·ion XX. (llm). 1'\ISI El ,L( ,, Cono•o•r·t¡wo· u piau o i 4H't)Ul"~trn n. 2. '1uo·illl'lnt·a :\1mwtti. Ort[lll'~lru olt· C.mnlll'u An¡..:le~tt. Di o·.: Steplottuit· (;onlt·y. (21m). hALINNIKO\: lntermt>zzo n. 2 o·n Sol.\f. Ort(tu'•lra Simlt'miPu dl' 1'.\nti¡:a lnioí Sm;(•tit-u. Dir.: E'!!''") SH·tliiiOU\. (:lm) C.II.Gil\l 'i: ''Corte•l' ill'iPio non può donnrP::· ària dc "Ck~ opntru t' Ce•an· . Jorlwn 1\.o"ul•ki, contrnl<'nur. On¡m• ..trade Cumhradl' Berlín. Dir·: '111.'- Pournt<•r. (8m). 1'\CIIELBEL: Trio Sonata n. 3 Jl<'r u do> 'ioli.to.:; •eonlutura i lmi,. London BurO<¡ue. (7m). R\\EL: L'poÚnrtt ('[ les ~ortilè~·..~ Fm11 çoi!IO' O¡:éu:;. Jennint' CoUunl. Jnn(' Hf'rbi~. Sylvaine Gilmn. Colt•Ut•llct·zog. Hei.trz Rchfw•~. Camilll' 1\luUJ'nue. 1\lichPI fltll. Ort¡UI.'Slra l'íacional s.~ tlt•ln H.T.l'. Oio·.: Lorin l\lauzo•l. ...... (&:~on). VIEUXTE.\lPS: Con<·•'rt ,,._.,. u 'iulon<·el i orquo•o;to·n n. I, op. '1-ü. lli'Ïou·il'lo Sehiff. (hqucstr·n Simfònio·u do· In Riulio do· Stutt¡!111'1. Dir·.: Nl'''ill" Marrint•r. (27m). ZEl\11.11\SKI: Si• Nmçon,.;;obrc JH><'Illt.,.dt.•.\lnurii'P .\lactcrlinck, "l'· I:~. e,... ""''''i. uÏ("Uls. 19.00 IILAl\C I 'iEGllE Lu nuÍI'IÍ("U pt••· n 1•innu . FREDEHH: CIIOPIN: I :lO ANYS. To·iu J><'l'tt pitut<J, "iulíi \iulnnt•el op. 11. Amm Wo••nlm•skn, piunn. llm·l~t~no Goínvn,ku, 'iolí. Stuni•ln• Fi,.Jt·j, \ÏoÍnou•t•l. (29m). 3 \"ul•u•, op. :~ I. A11m· Rultin,h•in, piouou. ( 13m). ~ pulollt'M'" up. UI. :\1aurizio Pulfuoj , p\ouw. ( I :lm}. 20.00 BI"TLLETI UE !\OTICIES I AGEl\D\ m SH:.\L 20.1 O HEPERTOfU DE CO'CEHT BO RO Ull\ : Simfunia n.:~ (itouculondu). Orquc•trn Si11ofiuoil'u do• I'\l'ndi-min d'E... tutolt• J't nss. J)ir. E. SH•tlnriCI\. (20m). CHOPil\: Polo"''"'• "l'· .'l:l. \lnrthu Ar¡:t·ri<-h, pituoo. (7m). BEETIIO\ EN: Quurtt•t tl•·•·ordu u. :i. op. HI 11. :J. Quarto•t Tnlit·J•. (20m ). 21.00 L\ "\llfSICA ·\ I)EIIAT Pro~rmnn u l"t-ntor·n tlt· l("rnt~"" ntu~it·n.btl,ir•tPr·t·!'\~ r<·ulilzut nn1h Iu o·ol.lul•m·uo·ioí tlo •l Co,~t·ll Callol i• d<'ln Moí,io-u. 2:1.00 AGENDA MUSICAL 2.~.0:~ JAZZ DE 1\IT Una i\l'lo····•·i•'• tl'Alh.·o·t Mallufn': qut• pn•st•nta Alfo·t•d Co•layu. 23.-t.;; 1\0<.:Tl'HN l\loísio-a ¡><'t' U('tlllllr t•l dia. 1'...~ sentndó n t•àrro•t• tl' ·\I fo·••• I Ct·· , luyn. PROGHA!\IACIO J)E 1\IT Hcri<'HI'i•Í clt·l~ loltim• l"'"¡!rttnu·s. 00.:~0 (;I{\ 'iS 1\TEGRALS Eu1t.... tlh t•ntlr~... ¡m.~ut. 01.30 EL UEO Em(.... olli•~t.bte Jltl."-"111. 02.:~0 CL\SSIC..'i ()EL SEGLE \\ Emi-• dillutl• Jl<L..,al. HFPEHTORI DE COr\CEHT Eolit·ió olt• mutí emt'!>tl divendr(',. 0:~.:10 )U\ ... ~UI. , 01.30 C.\PS .\ UE m SIC\ Etut,.., tliHJontlre~ pns""nl. DISSABTE, 23 D'OCTUBRE DE 1999 OH.tiO I'UI\tEJt TE:ItPS \tÚ•it•tiJH'I'I'Otllt'IIÇlU' t•l<fia. ltt'o•ulJ d'ultro-s ltrt'IL' ¡n·c·~t·ntudo·~ ¡wr· Ol~u $:nrohÍ!o. I ti.OO MI ISICA PEH A COR LA COJ\CEHT o•m·o·¡.oistl'!lt ¡>er Catahuo~u i\lú.;io·u t•l oüu 21 oie fc1999. CONCEnT HE lm•r CAHNAV\L. Cohlu, ro•· i duu- ;1,. '""' Pulnu. Olwt·• dt· Pt EHTAS, BEIH\1.\L.\, LEÚN , OI :fllA, AGHA"0\T i GAHRETA. Jonü Fi¡(uró, Ou.h iol. Cohln S1uot Jm..Ji-Ciut ut d(' Bart•<'lona. Dit·.: Jordi I.A·tín. (aOm) . 11.00 DISCOTECA t l\IVERS\L El o·ul.le~:cionuhle ol(' Iu nnÍ•it.•to imJj.,p•·n<uhle. SCilLBERT: \n~ .\luriu, 0839. Plúo·ido Dom.in~u. Pl'tils Ctll1lur'ldt• \ot• na. o"JIH'>Iru SimrunÏ<'u ol•· Vit·na. Uir.: ll<'lmuth Fruo,o·huou•r. (:l m ). 'IENilEI A"iSOIIl\: Quurtt•t dt· •·•m:lto op. 80. C.)nurto•t ArH,. dt• Vi('nu. (25m). i\107.:\HT: Cunt·•·rt 1wr u r,~ol 180 i "" Jl"'"'''"• K V I ') l. llu\ ioll\1o·(;ill, fto¡!lll. Ort¡nPstru do · Clo•vt'iuoul. llir.: Cl~istoph ""on Doluuínyi. (19m). FAIIHE: Pmu11a, ut>· aO. At·onlt•noy uf St. Mur·Hn-iu-tht•· Fidok Dit·.: i'lt•\·illo• ""''rint•r. ((llit). 12.00 I'ENTAGIL\)1A Pr·••lo{J'(UUU ele tlh,tlgul·ió lllU!'i••al. ltt' IH'Lio·ió. I :~.00 SALA OE COl\CEHT lnu ,(')...,cic> ,¡,.¡, ntillur;; Pnri', J!Ï..,tnuueul.l"! de t'(U}C't"rl. 15.00 Rl'TLLETI DE NOTICl.ES Ja.Oa SAU DE CO:\CERT I nu ,..,¡,.l'ri<Í ti..L.. no.illnn< Pllr<'- dt• ('OJu·e·rt. lï.OO''\ 1..\ 'I \\EH\ DE.... " Hqwtició tlo•l pro~'<'umu cm~., el ~tronwnb tlijou• td ,c,.pre. 19.00 C ICLE DE UEO GOl '\OD: St•rt·nutn. llarharu IIPmlril'ks, ~oprano. 'lit'lwl Ualhl'rtu, pinnu. (3m). OFFENRACH: On s'nrnust:, on upplaudit. Ft·liO'Ïty Lott, Moprtuou. Crnhnru Jolm-.m, piano. (2m) IUZET: Lu cnnçó olc la o·o~to. Ft•lid ty I.ott, sopruno. Grtduom John•on, pi11n11. (3m). CIIABTUEH: ''Que Ics umuuts unt tlt•t>eÏJlt'h" (1), ''ltond(' (;uuloist•" (2), "CJuml.'l d'oiSPULLX" ( 1), "L'Eufunt'' ( 1, 2). Al(ni•, Mo·llou, •opruno ( 1). Frtuu·k Lo·¡,'l•l-ritwl (2), baríton. Fnuoçoi•t.• T.Uunl, piomo. (7m). U U'ARC: Phithlt- (Lccontt' ,,,. · Li•lo•). Bernnl'd Kru\">'<'11. lmríton. :\oo•l I....t•, t>inrlll: (ao.n ). 9 lll"PARC: La \Ït• ant•'ri<·ur•· ( (:tauri<'> Ilutult•luir·f' ). ~urnh \\·all<t •to, n~t•:r.zu. Hu~t·r· \ i¡..•nol•·-. piano. t5m). Dli':\UC: Cluut-un tri<tt• (l .f•t·<>nl<' d•· Li-lt•). Ell) \nwlin~ . ,uprarw. Ortpu·,lra Simfimi<'u<ll· Sunl Fraut•i.-t·u. Du·.: Etl<>il•· Wum·t. (am). CIIAl iSSON: ¡,.., ¡mpWuu•. Ft•lit•il) Lou, •npr:mo. Grulunn JnluL•on. pian<>. (lm). UEBl.SS\: In·- ¡memt•• tlt• !'1h'pluut<' .\lullunní-. \rnw-i\lnl'it• Hu<lrle. •Ofll'lltH>. \.,,..¡ Lt•<•, p iunu. (7m). S.\TIE: lh·· nwlodi<'<. l·'rf'fll'rif'a \un !'ltud<'. nwlln. \lurtin "alt, piano. (-lm). 11 \\EL: Cint• n~t•lodit>~ pupnlnr·• f.."~'''I,(!"''· Gt'• r·ar'(ISnttlll)· Ualton Bulol.,in. (Ïrn). • • :W.OO HlTI.I.ETI BE \OTICI ES :!0.03 SELECCIÚ D E J \7:1. P•·ogrtlnut il••tlit·nt a la liiÚ'-~it·n tl.• jazz mnlJ ¡..'ltiií tl'AU ..·rt \lullufrl-. 22.00 GR.\:'IS OBRE!\ I E'\DELSSO II\: Eli..,.. orutor·i np. 70. Pt•llet·i Sulornuu. Soile I.ok<>-· ki. \lonit-a Grnop. John \lurk \itL•I<')· Ln ChurK·Ue Ro~ uit•. Cullt•¡ówu Yot·alt•. OrquPStra cl.·l• Clutm¡>:> El)'"'''· Dir.: PlülipJ"' llerrewt'¡rlw. (127m). 2 J.• oo ~OCTll{j\ ~hí~il'a 180 p<'t' at•ahur el din. l'rt'"'nlació a <'àrr<•t•p'lf!na-i Piiiul. I'ROGR..\.\1\CI O DE :\IT lh·¡Jetició clt•l• últims pro¡..<ruIIU_.'h, 00.30LA TAHOA DEL'OIE~T ll1•petició d••l• pro:n-am"" •·m•·~u.. flillilll_"~ tlitunrb i rlinl~Crf~. DIUMENGE, 24 D'OCTUBRE DE 1999 08.00 PHIMEH TE:\IP!'i Música per <'ontt•uçnr Pit li u. Ht·•·nU d'obrt•• hrt'lL• pr<"'t•ntud•~ pt•r Ol¡:tn !:nnhi-. 10.00 m SIC ' \ DE C..\)JtHU \EROl: Qunrh·l derorda••n mi IU, \hmrtct Dt·lnu~. (2:lm). H,\\'EL: Quart<'! a.. conla. Quartet .\l .. lo~. (23m). BOC02698 1 1.00 THA:'IS.\USSIÓ E'\ DIHECTE DE LA :\IISSA CO\VENTUAL I) ES DEL .\10\ESTIR DE .\IOI'ITSEHJUT 12.17 Dl\ EIITf\IE:\T l n espai pr•·-•·ntat ¡wr Ol~n Cardús. 13.00 SA L .·\ DE CO:V:EnT Lrtu selct'rÏ<Í tlc·ls nüllor' t•nrt•~ #-.'Ïslrwu.-.nl... cic• ('OIJCCrt. J 5.00 Bl T I.I.ETI DE 'OTI- CI~ 15.03 SAL\ BE CO~CEHT l'na selt•rf'icí tlf'lh nüllm·, •·nrt•- :.,.ri."ttrruu~nl~ clt· t•onccr·t. .. I ï.OO TE'\! PORADA D'OPERA DE CXJ'\U :\l:A .\llSIC\ WEBER: OIH•ron, Òpera en lrt•• li t'lC!'. B eon Y!lll dt·r )';'alt. In~u i'oit·l"''n.l'cter·S•·iflò •r·t. Bo Sko\'lnr,. \'e-~duJa K tt•uro' u. Cor clt• la Hlodio rlt' Bt•rlírt. Ür<JCH'•lrn Simlòwca tic• Berlú1. Dir.: \1urc•k Janow~ki. ( l2_lm). • 20.00 Bl'TLLETI DE NOTI- CIES 10 20.03 L'Àl [)10\lSC \L l 11 ¡Jro:n-mnu ,¡• \¡.,, Gorirtu. 22.00 \(,E:\D \ \Jl ~11~.\L 22.0:1 LES \'El S J)EJ. SEGLE l n •·•pili rccopiluttu·i umh ,.¡,. militiN o·molarJl• dt·lrlf,.lrt•lem(1". \'io•ltii'Ítlllt ...J \tt¡!t•l•.Jnrn<'- llm•nuul. \una Tonlu,,n ..~intn\\. F \I.L.\: El j.."r!llli<'UII'O tlt·l rmm· du. Vi<·tl..·in tlt•l,. •\u¡.:t·k Cm· Li••rl<'r Ctutll'ru. On¡u<•·lru tll' Camhrn Tt•ulrt· Uiun•. llir.: Jo.;cp Pou•. ( I Om). RECIT\1. \ TO"IO: \J.,llclPI--olut, "'"nJMJit, Grtuuulu•, \font""" al¡.:<· i '\in. Vit•ltH'Ïa dt•l, An¡.:t·l•. '\lanuel G:m·in )Jm·tmle. (21m). cnc,: o\~ DEL HE' \IXE\1 EYI': Curnago, l'i•:ulor i Anònina. .. \'il'ltll'ia tlels .>\Jt~•·l•. Conjunt itr-lrumt•ntal diri¡!it Jll'r .fo>Í' \ l aría l .nmruïa. ( I Om). \1\ \LJ)J:!"aht>Rt·¡.:iron. H\ 618. j. Bmwoan. eonlra-ll·nur. 11w Kin¡!'• Cun.• ort. l)ir.: R. Kin¡!. ( I im). BRITI'E~: S" t•t·lt'r th aro Ro-e-. Jamt•• Huwman. c·onlralenor. Bt>njnmin Brillt>n. pi uno. (-tm). Klll' \l : "\•·h,dt·nk if'h zwar, 1uein lit•h... lcr Jt•foou~\ in·iu Jter a cont r·ut••nor. J:un<.., Bo•moau, t·untrnlt•nor. The "iu::·, Con•ort. llir.: Holl<"rl Kin.c:. (:lrn). R.STH.\l 'SS: + oíllim, lieder. Anti U Tnruown ..Sinlu\\al'tUJlrano . On¡tu•stra Filhanuimi('u tlt• Bt•rlín. J)ir.: ll<'riJ<•rl 'on Knrajruo. (20m). .\IOZ. \HT: Hf.t¡~ti<'m. K \ 626 (l..ar·rimn•n). Annu Tomowa-Sinlu w. Hela:a :\lüll .. r·-:\lolinari. Vin•on Col<'. PUlltu Burf'hnlnd~<•. Carllo,.,dt• Yit•na. On¡ue-tra Filhnrrnòni<·a de' it•IUl. J}ir.: n. 'Ull Karajan. (3m). TX.\I"OVSKJ: El Jll'inwr ell'-"· punlartl•·la prirnnH•m, up. 3H. n. 2. \nna Turno\\a-Sinto" · -oprano. Helmut o ..rt ..L, pia rou. ( J 8m). 2-1-.00 'OCTL R'\ .\lú•ic·a J>l'r ut>abnr t•l tlio. Pr•~ ~ntaf'itÍ u ràrrec,d' l¡!nn'i Piñol. PROGit\ \lA CIO DE 1\IT Rt•¡wtÍ<'Ï<Í d.-L- tíltim- progrnnu"".... 00.~0 LAT\RD \DL L'OIE:\'T RP¡"Wtit·i<) d~l':' prol-trauu.·~ cnlf'- ~u~ tlijuu ... i tlh t"ndrt·~. DILLUNS, 25 D'OCTUBRE DE 1999 07.00 PRntER TE\1~ '\Iú,..i•·a ¡wr comenc;ur t•l dia pr<·~Pntnda Jll'l' EuHiliu B•·nilo. n•.. cu.lltl'ulJr(·~ breu.-. lnrlou butlletiJL• uúonnatiu .. i llj:!'f'll<lP..mu~i('al.... 09.011 BlTLLETÍ OE ~OTÍ­ CI ES 09.116 HEPERTOIU DE CONCEHT )10\IPOl': Cruoçó tlt' ln·t·~.,.,t. :Uit¡tH·I Fnrré. piano. ( lm ). D\ OR\K: :>.ot·luru l"'" a corda, up. 10. Tlll' Coull Quarlf'l. (5m). \I07AHT: \ndanh• IM'r a llaula i on¡u•·•tra. K\ :J I;;, Wolf~:uo¡:-Schuh. On(lw,lradl'l _,lozurll•ttnl dí• Sul~hur~. Dir.: Leupulcl Hager. (5m). B \CII: Cor d'enlrudu dc• l'oratu ri ' 1 -tt l'a·-ió i'<'jl:On.~ Sant ""· leu" nv;" 2-1-1. ( .oUe¡riwu \ o•· nit•. La Cluo¡w llt• Ilo) nie. llir .: J'lillip¡w n ......... "''ll'h••. (7tu ). UI KAS: L'llpr·o•nf'nl<h•lll·ui'l.ol, •t·herzu 11 par·tir· ,)'una hal adn tlt• Goctlw. ( lrc¡u ...-t r·a ¡. ilhurmònit·u dt• Bt•rlín. Uir: Jumcs ¡ ,~., int·. ( I lo u). SClll'BEUT: Triu amh piarw up. l 00. D 'J29 (2onmoviuwul) . Trio Borndin. (10m). IO.OH At;E:\UA '\IU~IC.\L lll.03 f:APS.\ HE .\ll'SIC.\ "EI'IDEI~~SOJI [Io: Com·•·r·t¡><•r n phmo i ot'<Jrtt••lra n. 1 op. :l.'i. Stt·plwn llun;.:h. pimw. Ortpw-trn Sirnlênoira ÒP la Ciulnl tlt• Rirnl_in~hmn. Dir.: Lu\\rPn<'t' Fo,ot<•r. ( J C)m) \OSTAl-.0\'IT \.: Du"" FauJ,.,. tle 1\.rylm. "l'· l. l.uri ...~u o, ndko' a. nu""ZJ:u-... uprano. Co.r el•· n., ...,, ,¡,. l'Òpera de (;iitt•lJt>l";. Ür<¡tH',Irn ~imfònirtt ,¡,. Gotf'borg. J)ir.: Nt•••ml' Jiir·, i. ('Jm). \BEL: ~on11lu •uhrt' el Cu-Cut. Rit•t•rt·nr Cun-url. (6ml. CAR ISSI\11 : Sóolto huH•tm dnll'aJtp <JMIIHI<•, f'!lltlala JH'r 11 du (• ... !-Oprunu"'~ haritou i huix t·ontinu. Cri•lutn \liuh·llo. La,iJúu Bt•r·lolti. Furin Znna-i. u I-titulinni llarmonit·lw. \ eroua. Uir.: 'larro Lonl!ltiui. (15m). ILLA~tOT E nE GRIG\01\: Fnnla.sia -.ulu·p h•1ue.s dt• ~.~ .... n.. no. Ort¡ul'>'lru Simfònica diri¡.."Ídn ¡wr \taoüfo \r¡:t>ntn. (17m) . UEBt:SS): El martiri ,¡,. San t Sdno,tià. Ft·u~urenl,; ~unftmit·'· Oo·qucstru FillrunuÒtÜ<•atlf•Hotll•rdrun. Uit'.: Jarnl'- Cunlun. (2 tm). 1.1 LLY: n¡,., ¡,...,,., motet. Bonna Bro""· ..oprano. Guillt•rncll~ l...uurf"n~., nt~zzo-~o­ pnmo. ll m.urd Cronk, h•nur. llt·n·p l.um) , h·nor. Pt•lt•r "o")· baix. Cor- i On¡ue•lru <lt·la Chu¡Jt:fit· Rn)nl<'. Oir: PltilipJH' Ht•r-re1'·<'¡:-ltt·. (19m). SLRII\AC II : lloU)"mrnl Currti~ul. Brmn \ri~ Ero-Pmhle. \10/~.\RT: Simfonia n. ( 8nr ). 29, "\ 201. On¡ue-tra H•·inl del Con•·••rtw·houw. Dir.: 1\ilwlaus Hurrtont•nurl. (;{()m). OOPPLEH: Fanta,in ¡m•turnl hongnre,.u. up. 26. "no-1-Bern.hunl !'oit• bon. ( ln¡cu._ lrll Simfònka <le la Ràdiu de Ber·lín. Dir·.: l ' ros Luj<H it·. (llm). 13.00 (;H \"'S 1'\TEGH \l-" 1.\ )JlS IC\ l'EH A l'I\ ' 0 HI-. GRIEG Pt:.c~~... líriqtu·"~ \olum f\, UJl. Ml. Gt>rhard Op¡tilz, piano. (IBm). l't••·e~ líriCJn•·~, 'olum X. op. "i I . Gerh:trd (~opitz. piano. (2 1m). 1 t.OO CU~~ICS DEL !"H;LE X.'\ liRITI'EI\: Vn r·i:wimo" -.,Ior•· "" t<·mu<lt• FrurH'k Bo-idg<', op. HI. I 'H<L-io•i tlt• \ l outréal. Dir·.: \-uli Tnro,•k). (:~Om). • ~~ EltL: ~wiC' de J"'Op<•rn d<' lt·es Rab . On·hestr·u uf St. Luke's. Bir.: J ulius Rml••l. (20m). LECCON.\: Tre~ miniaturc·•. l11oma• Tiri no, piano. (:im). 15.Uil Bl'TLLETÍ UE .'\OTÍClf:S I 5.00 ELS OH Gt ES DE CA. T ·\1.1 NH (),..,...,,.. .¡,. I'E:.-;rlí--i:ul,. 'iru11 )lurtí dt• J' \Jt•Ï'I.Ur COi\ CERT <'rtr<'¡.."Í,tr·ut JJI'r Ca. lnlunyu i\lú•io·u l'I cliu 11 dc ju. Hui,¡,. I 'J98 a I'E..·~M-inSt. Mrutí tle l' \l••i>.or. ELS Ol{(; (fES DE C.\T\Ll'\.YA (CICLE \.\lfl). Olm·- dt· JA.)JES. P\.~Qll~l. H \I\ UEL. BALO \SS \RE. RAISO:'\, t•ulrf' d'nhrt·-. \l•·•·nl lln•, orgtu•. Virt•nl Cam¡>o•, tr·nm¡Jt:tu. ('i lm). 16.(1() L\ T..\Hil \ HEL'fHE\T l'ru;..'l'arnnt·ití n ·uli tuula u partir dt• lt•:o. ))t"lÍt'Íon"" dt·l~ nos-lre!- oit•Jal~. 1 'J.IHI U(SICA COH·\L \ ICTORL\: Aw \Jurin. Cur ,¡,. la Colt•tlral d<' \Ye-1min•lt·r. Jarut·- O ' Dorurcn. or~'-"'"'· Hir·: Da,id llill. C~tnJ. El.(; \ll: Escrnl'• ol•· J¡., lcrr.., aht·• huvar·"""'· up. 2i. Cur i Orqu..,tru Sintfòrüru dt• Lorulr•••. Dir.: Rit•lourd llirkox. (23m). \IO,TE\ EIUJI : Bt•nht•'lir(prinrtt) n 6. (S:olrn tlt• "St>ku )for·alt· t• Spiritualt•"). Enmru Kirkhy. Hul{t'r, Cow~­ Crumnp. Da~;,¡ Tlwmas. T~­ ' ••rrwr Con.-orl i Tm t'nier Pla) t'N. Dir: Andn·" l'arrolt. (9lu). "L'II•·•·••u Hiera". (luor·m. j. Cunu•llu~). ~Ton ptu·t• uu h~ na:,,\ callt;t> popular mullurquinn (hunu. B. Biloilu11i), ''La ..anlana dt• lt·~ mon¡!f••" ol' Enric .\lon~ra. Cm· Lit.. ler Cmnc·r·u. Uir.:Jos<'p \ilu. (8m). B \CII: Cor urit-iul ,¡,. Iu \Ib"' t>n •i "'· B\\) 2:~2. Cor \I unt.-, t•rtli. En¡di-lt Htll'ut¡ow Soloi•l•. Oir.: John f... liol (;unlin<'t·. ('J11¡). . 20.00 Bl'TLLETI DE NOTICIES I .\(;E:\ I)\ m SJC.\1. 20.10 HEPERTOHI DE CO\· CE ItT F:\I.L\: ~oclw!> f'll Jo, jartlin<'• <l•· Es¡miw . Jo-.·p Colom, piu11o. ( )r'fJUI'Slrn Ciutnl dt• Graroutlu. Dir.: Jo"<'p Pon•. (25m). ADm,SELL: Coru·t·r1<lf' fnr-ò- n,.. ,-iu. .\l i•hu UiC'hlf'r, pi nuo. Plillurmonia Orrlu'Stru. llir: Ne\illt• \lurrirwr. (8m). [)\on \K: Rar... IMliut~la\3. op. t;; n. 3. Or-.¡tw~tra Sunfi'mi1·n "" :\lontr•'ul. I Hr.: Cluor·lt•• Dutoil. ( 1:~111). 2 UHITE.\IPOH. \ll \ DF:L'OHC CO,I.EHT t>nr<·w-trulpC'r Ca· lnlull\ u \Jú,i('a <'I clin 22 d'o~­ tuhrt; tlt• 1999 a r \mlitori dt• Burt·t•lurtu. ~L\IILEH: !'iitnfonin n. :l ·~nt• .. ttrree<·ic')'~. .\luríu Orñn. •oprnrw. '\l urjanil l.i¡MI\ ·•·k. ut<'zzo--uprruto . Cor 'a•·imonlti'K,¡m n)ll· Ortpreslm \at•iurtal d'K•I""')"· Dir.: Ro· f¡wl Friihht•t•k d<' Bur~os. 23.1Hl .H;E\'U \ \1l SH~AL 23.03 JAZZ OE í\IT lmt "''lt•cció d' \IIJ<•rt :llallofré que· pr<'"'-'nla .\lfrt•d ( :..laya. 2:~.15 l'IOCTLHN .\1tí•i•·u w·r u•·uluu· ,.¡ tliu. Pr•~ ~f'IIIUt'icÍ ll Cru'l't'f' <J' ;\Jfrf'fl (1'Ja\U. PÍ{()(,H.UL\C IÓ HE \'IT Kr¡wtil'iÓ ,(d• 1Íhim, pro¡.!ru01~'>· 00.30 GR\ "\S 1\TEf;H \1_.., Em¡.,. dillun.,_ (11L••nl. 01.30 \lTOGR\F Em¡., dijota- pa--ul. 02.30 HL\\C I 1\E(;HE E10¡., dh emlrl'• IIH"III. IJ:i.30 HEPEKTOHI HE COI\CERT [lli eió dt- mutí ••m•·•u,.Iili un•, 0!.30 CAPS.\ BE '\IUiiC.\ Elut·• tlillnn" 1111"'"'· DIMARTS, 26 D'OCTUBRE DE 1999 Oï.OO PUI'\IEH TEm•s p•·•· •·•mu·n~ur·•·ltliulwo•­ .\hbi•·u >NIIlllln pt•r Eull1liu llt•nilo. ltt·t•nlltl"olll·o·~ lw•·n•. ln..luu l.utllf'tin., iJÚ,OI'fi1Uli1JJ-\ i ll¡\!4'1Ult•!o' 11111, ~ .:irul!'o. 09.00 lltTLLETI I>E NOTICIES 09.0fi HEPI::HTOHI DE COI\CERT I;RIEG: S1ú11· lír·it·u, op. ;; I, n. 4. On¡ut·•lra Filharrnillli<·n dt• \om Yor·k. llir.: Lo•oru1nl llt"ru•lein. ( ~m). LEO"\C.\Y\LUI: "'Bri...·dt•nu•r" larrnnj. p<'r \. \'i ill..t· ), pt·o;n do· •aló. Un¡ul"lrtl dt• Suló dt• Colc\nia. (-lm). SCifl BERT: !'iimfonin n. 9 "'La Gran" (1\ mcn.: Finult·. \ll,·,:....·o \UOCC). On¡ut-,.lra Filhurlllinlit·u tic• \Iunie. Oir.: !'ÏI'r¡:in Ct•lihi.laC"IIf'. 0 3m). BRl"Ch.I\EH: ()nutlrilln, l"''" n lliano u (rualr·t• n•uu ... Wolfgan¡.t Rr·•umt•r i \lidnlf"l !'icboplll'l". (Ïm). HA) DN: Simfonia n. 2 c•n l)u M. Cunlill'lln. lli o·.: Adr-i un Slll'phcrd. (10m). BELLINI: "Ah, I"I'IUit'lt•noi Iu,._ pe nu~ ... Qui Iu 'tu·t• ... un .. uuvc· tle""l Puo·ilnni". \lnria Cnlln~. Oo·c(nc•,;to·u Simfòonic·u clt•ln HAl dt· ~lil11. J)ic·.: .\. Simm~t•llu. (Ïm). lO.OO AGENDA '\ttSICAL 10.03 CAPSA BE '1lSIC\ T[RI:\A: Semala E•¡oniiuln (IH'r a ,·iolí i piano). Ft·h \~o. Rruno C1min1>. (2i>m). \nALDI: Glc'>rin, H\ :lB9. Barhara Ht••ulric•k•. Ann '\lurra). ]Pnn Hi¡;:by. l "'' flt•ilmnnn. Jorma lhuniown. \t·udrm) Choru- of St. "artin in IhP Fidel,, \t·ncll'm) uf St. 'lnrlin in lhf' Fidel-. Uir.: Sir "\e•, iDl' )larrint•o·. (29m). R.STR-\l SS: Snitc' , ...,. n I :i in..l.rtl~n('nls dt• 'l'ni up. I. s,~_,, Chamht·r Ort·lw,ll·a. Hi•·.: Chri,Lian Si<'l-'111!11111. (25m). JO \{:lliM: Oht•J·Iuru Elt·¡.,'Ínt•u, op. 13. .\ln•L•ll·il'hl Philhou·munil" Oo·rlw,trn. Oir.: Hui mul Buolt•r. (11m). C.SC.Ili\IAI'IJ\: 61io·do•o· "l'· I:\. n_arbum Bonno·y, ~Ufii"HIICI. Vluclnnlr A.lll..t•nazy, piunu. ( I :~111 ). ~\RENSKI: Cm ... ,.,., , ... ,. u , i colí 1 llf't(111'8U"U op. 5 1.. Srrf(t•i Statllc·r. Orcl"''"lrll Filhoo·ln/mil"u olc• Lo•nin¡.!nul. l)i1·.: \la~i.•lm T'-t'rnui"•nf'O. (2:~on). IIESPIGIII: Trilli"" Bollil·c·Uiono. Ort(uc.,to·u do• Cumhru dt• l'ru~'ll. Dir.: Pt•lJ· Skvur. (21m). (;OSSEC: Quurlí'l amb flauta op. 1! n. 2. l'ut ri<'<' Rot"quillon. Trio df' l'Orela \lillit•r(". (13m). l :uH~ GH \\S l:\TEGR\lS L.\ 'ILSIC.\ PEH \ I>IA.\0 UE GIUEG Dan•l'• rampt•rolf'S noruC¡.!UC5. op. 72. GPrlmrd Oppitz. pianp. ( ~Om). I 1.00 )lO)IE:\TS LI RICS )f07A.Il.T: Dnl'l i final df' l'ut·· lf' ,~ dt• l'ciJ><'ru "La flauta )[àpc·u . \1nlli Snlmint•n. llun,;-Pelco· Rlc,..hwilz. Thonoa• llwn~on. Bm·h:.a•·u llomwy. Co•·iOrque;;b·n dt• I'Opt•o·a dc Zurir. Dir.: Nilwlau' llnruon<·otll"l. {29m). I.EIIAH: Fo·i~tl~•·ikc, t•xlnll"l~•. '1no·¡.til St·lu·amua. Hutlolf So·hcH·I<. Ortrwstra Simfònira tir lko·lín. Oir.: Wl'o"lll'l" Sl'lunithBoc·lt-kc·. (2:'im). I a.OO HFI'LLETÍ DE ~OTÍ­ CIES 1.).06 \llrSIQl"ES DEL :uÓN l nu fmt•slrn ohPrla a l't>xprt•s~ió mu,il'ultl(•l• poble~ d'arreu. \.li\\: Cmt~on." dl' brf'S.Çol. T1;h1L• minol"it.ltril'h del ~ud-oe.;l dt• la ,Xina. (14m). BOLI'\1A: Shunlunki. Raile,.de t'armi\ al. Pa<·luunama. Adi ós l""•blilo. Sale l'I soL Soy \iral'or ha. (16m). BOLÍYI \: 'laraca)lutco. Cóndor pa-a. E11frouio Sríndw7 ""Rulo". clmr~UI[.!O. Juan ..\rnt•z ~ Rcn~u4 ;!Uilurru. \lfrPdo (;l'rouimo. <Jllf'ua. Cri,pin Claurc, bombo. (8m) B.\LAL-\!Ql;Es DELS GITA~OS Rl"SSOS. (17m). lü.OOL\ TARDA DEL'OIE~T l'o·o~rmunri<1 J"Palitza<la a pm·lio· clt· lt·s p~lio·iooa, tlels no.to·e" 4 oiPnL~. I ?.On JOVES 11\T~:fWRETS BACil: Ctnlct•rl pe•· u ,¡oJíBWV I O 12. Ban·duna SinfuuiPlla. Dio·.: FrnnN·•c· Llun¡,:u~ru•. (17m). CIIOPii\: Grau Polonesa Brifirmi prt•t•t•tliola d'tm :tndruolP spiuualo op. 22. \lhu \t•nltu·u, piano (15m). (;HJEG: Suite Holherg. op. 10. Ort(lll',lra Sinfoniella. Dir.: Frunt't''<" Llon~uc·c;a.•. (20m) , 20.00 BlTLLETI OE \OTICIES I \GE:\ DA )Jl"SIC\L 20.1 O ll.EPERTORI DE COXCEHT S.\IYf-!'i.\K\S: Concert per a piano i or((ll~'lru n. 2, op. 22. \o·tluu· Hul>ito;.lein. Orque,;tra Situfimic·u RCA Victor. Dir.: AJfrt'<l Wulle•ult>itl. (2:Jm). nELIBES: S uit<· dd hallel··topl"'lin··. (hqut·~ll·u Filhnrmònica de Bt•c·lín. Uir.: llerbcrt 'on Kal"lljun. (28m} 21.00 PERFII~"i Haiuwn Colom<"r conversa amb un t•ompo~ilnr al vohunl tl~ Iu ~t'\'U uhrn. MEHCÈ CAPDEVILA 23.00 AGENDA UuSICAL 2:3.03 JA7.J. DE NIT l 'na ~•·l<••·•·ió d'Allwrt ;\lallofré t(llt' (Jrt".,<'nla Alfrt'<l Celuya. 2:3. l 5 1\0CTl H~ 1\1tl"it•n (JCr acabar el dia. Prehf"nlarió a rñrrcc d'Alfrro Cc..~ , luya. l'ltOGRA.' \IACIO DE NIT H<'(Wiif"itÍ J,.(, 1Ílti111' pru~ru- I :uw Gll\:\S lYfEGIULS UU:'!'". U \lÚIIL.\ PEH .\ PL\.,\0 DE (;H.JEG O(UO GH \ "\!'1 1"\TEGH \1$ Entf.... tlitnurb pa_,,...ut . O1.:30 SELECCIO UE J \1.1. Em;.., ,Jb-nblt· 1111.-ul. 0:3.30 REPERTORI DE COI\CERT i:oÀiit·ic) dP ntutí t•nu•\oa dinuu·t .. pa...-.al. # O L30 C.\I'S.\ m: \11 SIC.\ Enat-... diJnm·ls pn ..."'ut. "l'· :u,. till, nulr:\u op. :·19 u. 5. Phill1anunnia O•·t•lu•,.,h·u. llir.: Rt·•·•uml llailink. (5m). l 0.00 AGENIM '11 'S ICAI. 10.0:3 CAI'S1\ DE \1ÚSICA TOLDHA: !'iunlnnu (11)12¡. Bt•rnal Ca;olillo·jo, llnnla. A.lnlf Pln. piun11. (:lm). IPPOLITOV-1\A "\0\': ¡.;_,.,...,.• 1., up. I H. Siluf(utif·a \n('inuul tl'l't·ruinn. Bi•·.: \••Jiaur Fn¡.tt•n. (2:lm). RODHIGO: Cm ... ieo·ln """"'un tlht·r·linll'nlu (IH'r u \iolnnt•t•l i 01"1(11(''11"3). JuliuniJo,d \\ f'lolwr.' iolriiH'<'I. Ün[UP,Ir~ Filurm/onil-u dl' Londrt>•. Oir.: Jf'•IÍ.• Ülpt•7 (;.,(,,,. (2 lm). BEETHO\ El\: Mnn.n1wrndu• duri net-,"""" lrom¡w• i <Iu, fu¡.!Ob. \\o() 29. Co•L•Ortium Cl,L.-i<"um. (am ). DELitS: Pnri.•, In c•m<:•í d'ur•n ~au 1\H pinnu a •1untt·t• nuuh. \ftl•icu (l<'l"l'llmPII~:U"t•J IJiU[II"I"· ~•·nlutlafll'l" Enll1liu Ut•nilll. HP•·nll ol't~lfl·t•.• hrt'""· lnl'lun loulllt·IÍtl~ inforntntius i ng•••ult·~"~ nnt .. sit-uk 09.00 BFI'I.LETÍ I>E NOTÍCIES 09.06 UEI'EHTOHI UE COI\CEHT XOST\KOVIT\: Cuno·t·r·l l"''" u piun11 n. :l. up. l 02 ( \nclan1<·). ]f'nn-)u, Thihnudt•l. Oo·qnt••lrn Simfònic·n cio· Iu BBC. llu¡rh WolfT. (Bon). :1107~.\HT: Simfoniu n. 21. k. \ IH. Conct>nltL' \Ju,i<·n• cic• \ it•nu. Dir.: \il..ulau• llnrnllnt•ourl. (21m). Tl RI\\: Fnllflan¡..'l•illo, Julirur BrPnm. ¡:uilarra. (:ln1). Pt CCI:"\1: "'Ciw ¡.tt•li<lu nulniua"'. <lt• La Bnh/•mt•. \lfrt•tl<o h.run,. (),.'1"'''''"" \lannPlclt· Fnlln. llio·.: 1\it-oln Ht••t·igtw. (:lm). EL(; .\ H: l'umpn i •·ir·t•um•llm- Ün(llf"~lrn (r nntor nornf'\nti,:n hi... tòrin ¡:u. op. 51. 1\.jt•ll Bnt•l..l..l'luud i Rolwrl L.~ \in. piunu:o. (2iin1). I UJO \ll SH:S nE C.\T\U- CIIOI'II'I: \"uriut"ion:o •ohr~ 1m llirt• nnl"ional ,,,. \loon·. llt'r u DIMECRES, 27 D'OCTUBRE DE 1999 Oï.Oil Pll.D1EH TEMPS ('lltlt':t!';inu.-·s~ ro. uit f• 11, \tmn•ft•rt."-. op. 7:i. (;t•rlmnl Oppilz, pim1o. (22m). .-·iutnt. Ür<¡urslrn Simfèmicu dt• BournemouÜt. Dir.: Hidmnlllit•ko,, (21m). CHERHBINI: Lo "IH"o di (Simfonia l'li He• :\1) . A•·carll'núu Slo·umt•ntnlt• hnliunu. Oir.: Gior~iu Bt•t·nnst•oni. (:lm). GEMINIANI: La Fullin. On¡ut•,ll"ll olt• Cuml.ru dl' VilnSN·a. Di•··: F.vt•lio ·n,.¡,."· (l :lm). GLAZUNOV: Simf11nin n. 5, up. 55. Orqm••lrn Simflonic-n dt• Iu Hilclin dt• Ba, iPI"tl. Uir.: Nt•t•nlf' Jiic·,·i. (33m). TELEI\t>\1\1\: Stútt· "Duu (jnixof". (i, Collo·,:..oium :llmurlt·um !'iulzhurg. J)ir.:Jiil",..:t·nGcL'o(". (1 Ïm). tr·•·· \ri\¡,.,. 'ful i Albert Díuz. ( Ï m ). CAPLLOI\Cil: .lom1 Cuhe•·o, lt•nor. Btu·lomo•u .lnlllll\', piuno. (Bm). (;l"\11: To·íplil'. Ol"iul Homuní, t•h,.·int•l. A.n¡.:c•l Sult· c-. pian,,. (9m). CEH\ ELLO: Amm Fo·tmk, un ,íml~t~l. ( lr·q1u•s1ra Cinlulolt· Burt·elunu. Uir.: F .... m.-Pu11l Dt~c·l<t•t·. (!Sm). 15.00 IHTLLETl DE NOTICIES .I 5.0(J \ll'SICS DE CATAU- l'i\".\ GEHll \HU: Soiéo·• tl(· Bnrr<'luun., ... uilt-". ( )nlm·•lt·u Simfèm¡,.a d .. Hnrl'<lonu i 1\nt·ionul de Culttlmnu. Hir.: F..dmon Culomer. (l ï;n). S.\B \TER: SonutNin. :\m it·r ll.dut•. fitmlu. Jonli)L.oo, pimw. (15m). !'\lliSSA: Ro-n. Pt•r un lw;,. L't•n\or. Jom; Cuh<•ro. ll'nor. :llmtl'l Culwro. pim10. ( ~m). Cll \HI.E~: Trio. (;o,opo Cír•·ulo. (9m). I 6.001..\ TAHD.\ llE L'OIE~T 180 pi'OE-trUnUU'Ít) rPuiÍl7.ttdn U JUU'- Iil· tic• 1,.,. (lt'lif"Ïon' del• nostre,; uit•nl..;. l 9.0() PIUI\IEHA VEU I' n t·~ru,ú JU'l' t•uni-ixrr ri~ tuli1'\Ï(·~ rl"tu·u. :.!0.00 IU TLLETÍ DE 1\0TÍCIES I M:EJ\1)¡\ 1\HlSICAL 20. I O IUWEHTOIH nE CONCEHT J)\'OHAK: Simfoniu n. 7, OfJ 70. Onlut••lru dd Royul Cmw<"rl~dJOu\\. Oir.: l'likolaus Harnllncourl. (39m). S{ PPE: Cu\ ull .. ria LIPUjif'ra. (Oh<•rturn). Orqu,...lrn !:iimlònil'u del fp,ti>:rl.Dir.: LouL• Ht·rtrund. (8m). 21.()() SELECCIO OE \0\'ET\T~ Pro••c•uluc·it'o do· lt-, ttltimc:< no\f'lnl~ cli-•·o¡1:ràflquc:' apnrl'¡:u'''"" al mt•rt·nl. Espai palrol'inol IK'r Ui"""' Ca•lf'UÓ. 2:i.OO \GE:'\ DA )ILSICAL 2:i.o3 J \7.Z DE ~rr l "" st•lc•et·ió d'AIIlf'rl \I.tllofré l(llf' pre~Pnln Alfretl Cdu, a. 2:{. 15 \OC1THN :\lú~ic·u pt>r nrnbar d din. Pre••·nlurit> u ritrr~l" d"Alfrt·d Cc•laya. PÍWGRAMAClÓ DE ~ IT Hqwtidó del• últims prugruuu·~. (I(J.30 GRAJ\S li\TE(;RALS Entf•¡.o ditllf'<"l't'~ pn.'"!'iat. (11.:{() L'Al UJOYISLt\L Eu1i•h dituurn~,_. pn~~ul. O:i.:IO ltEI'EHTOil.l DE CONCEHT Etlkió clt· matí cme"'n dinJPCrf',. pn~~nl. _ O 1.30 CAI,SA DE :lllSIC\ 11 \10'\'TE\o EHDI: Sinúooún ci"O- DIJOUS, 28 D'OCTUBRE DE 1999 07.Hfl I'HI'IEH nmps 'lli-i<- u JH'r c·unu·nçnr c·l clin pr..·•·nltulu l"'r I .nliclia llc •Jlilu. Ht·· •·ull ol' uhrc•• hrt•u•. I tu· lmt hullh·tin ... infurruutiu~ i Uf.!t•ndt·~ nnt-.ié·ul,... , , 09.011 ll l 'II.LETJ IIE 1\0TICIES 09.0(, HEI'EHTOHI DE CON- n ;rrr (;LI eh.: "CI... r....,·, "·uzu EUJ·i- 180 cli······. d'elt·f<·u ,.,¡ Eut·i!li .. <·. J··· ·uift· t· Lllt'mUJ'I'. o •.•,........ll !'lllc·ioulll Glll·l•·-u. Uit·.: C111·ln Hiui. (~m). CA IWOSO: \lilclltJ.(n. Ent~·•lu Bitl'lli,¡rnilllt'ra. (:lm). VIVAI.DI: Cont•c•t·t n.:~. up. 11, H\ 29:1 "Ln T~~t·dcw" (LI'' (Junt ro· E•ttu·iun•). Ot'llll'''ll'll i\llf'ÍUIIIII ,¡,.e :amhru cJ'¡\JI(Iui'I'U. Suli•ln i Dit•t•c•lur: (;,.,.,trcf Clm·o·t. ( 12m). IIL,\l'IC.\FOHT: llmnt •nut¡.:" a ( :lmpliu. \ntoni n........ pinuo. (5m). e;EnSII\\ I \: ln Ulllt'rÏ<·it u Pnrí... Ortltu••lrtt Simft'mic·:t dt• Suu Frum·i•t·u. Dir.: St•iji ()"'"'·' · ( llim). 10.011 \(;E:\()\ \ll ~IC.\L I O.O:l C.\1'!-1 \ BE "l ~I L\ T.\HTJ:\1: Cun•·••rl ¡wr u lromJH'IU l'li H·· "· J•·un-Lur Da-.,:. El, fillmrmònÏ<-• d .. llulon~ u. Dir.: \u!!Pio Ephrikiun. (I I 111). <a:IUJ .\IlLl: 1\oll(•t. Mrmlll't·~dt·l'()r<lu•••trn Simf<>uic·u d<·llt~rt•t•lonn i i\u.. iunul dt> Catalunya. (20m). LISZT: Tn••o, l.unt~•nt i ti'Ïomf. pot•uau ..,ifufiutit:. S\\' F Symplwny Ot•t•ht•;.tru. Dir.: Zulltín l't·•k6. (2;";m). GALl l'l'I : Cmt~·t•rt 1wr n flnntu i or·•ln•·~t•·n c•n H1• "· Jan11·• GnhHt~. I SoB•ti h•rlf'li. Dit·.: ClnJI(Iiu.Sc·iullm<·. ( I lm ). CZEH!'I \: Ftutlw·in hrilluut ~o­ ¡...,. tc·uu·• dc· S..ltulwrt ¡wr a to·mupa i piauu, up. :~:l9 11. 3. B arn Tu..J,,.••II. Bani<•l BluuwutÍml. ( I l)m). Dl" f)\: SouH'IIÍN, up. 62. Or'l"'''lra Filluormtutit·u d'E... IJ·:L•houo-¡.:. Dir.: llll'tHiur Gw-dllhuurr. (20m). E:\(;1;\ \: \~. tt·i·tt·. <fUl' H'rt¡.:U. Jl,.,,.;•riclll '\ '\. Dir.: Jordi !'Iu' ull ( I 111). SCIIl BERT: Simfmoia u. 9. U. 9 I I "La ,.:rttu''. o •.•,,...,,ru FilnnntmÍI'II UI' \lt~ na. Dir.: Juhn f.! iot Gurdinrr. (52m). 13.()0 {;H \'\S IYIEGHAI -S LA )U" S I C.\ HE C.\ \fBH \ U'ALK\A'\IlER BOROI)JI\ Trio t·n Sol I\I I~~''' u ¡Jo, 'iulin' i \'Ïnlutwl·l (iniU'IIIout ). Triu ,¡,. ""'"""· ( 19m). 'l'riu ,.... .-.ui tn lH'I" n clos violin.•., i viulont.•t•l hu~nt •~u unu f'nru;l, populm· ''"'"" "(}nt• 111' fc•t pt•o· t.•ntr·i-tHr.. lt•?'" 12 'l't-iuth•J\'Iwwuu. (7 uo ). St·xt<·l dt• ;·oo·tla t•u ,.,. 111. Alc•xuutlrt· lkti•m. Alrxumln• l'uluu•ki: 'iulin.. l¡%111' Suli~u, Alr•xamlrr Buhrm ,ki. violo ••· Alt•...,uulrt• o,ukitll', \lt>xnndt•t• (;oul ...lf, 'iultlltt·•·l•. (Hm) I I.HO :\l(SH: \ \NTJ(; \ Iu•rtura. pri,IPg i ~r(·rta prilnrr ;lt•l prinu:r a('lt• 11" '"11 l'iturno d'llk•e in patdu". Gloria Bnnditrlli. fahiau S··lu>friu. ·'l art'I'Uo \ar~.trtto . .\eldana Fo•rnruodt>z. Alíriu Bor¡%1'•. EoL't'nthJ,. 'nt'::tl Studiu ,¡¡ mu.-i"" tUtti;• a .. \ntuniu 11 \t'r-n". En-<·mhle "Etúonia"'. En-..:·mltlo• Eh,lla. Oir.: Gahri..l Gnrridu. (27m). ll1 '\()JA: "\'11i di--i r ,.o,piran•lo·\ rnaflri~al a ('Ïne \f'U.··· , .. ,_ IJ•t•l dd Uihn· V (in,lrumeutal) i ~~Cnul· Anuuilli~,~ n1ndri~aJ a «·ir•c· '•·••• c•xtrrt drl llibrr I. (..,.., Ao·L;; Fluri.•saul~. EnH·mhlt• Ot·lau!lo Gihlwu~. Uio·.: William Cln·i,ti;•. ( 7m). FARINA: Sonata lt·rtin tll'ttula i\lurc·lla à 3. CmH'<'ntu, :\JtL,ieus .t.. Vit•lla. Dir.: [\iko lau~ Harnmu·uurt. (13m). , , 15.00 BFI'LLETI DE [\OTIC IES , 1;).06 Al 'TOGHAF L~· q•r-ion..• firmnclf',. l"'r lo•• ~t'llfulo hatut<.~. BlZET: Carmcn. Suite n. 2. Orquc-lra fillUU'm(núra dc· :"io,·n \ork. Uir.: t A>onurd ll••rtl.•tein. (22m). DERl SSY: Ra¡,.oxli:t ¡l('r a •:txo i orquc,tra. !::'if.'UJ'tl Ra.-;ebcr. ,axo. On¡ur--lra fiUUU'UtÒniru dt> :\o' n \ork. Uir.: Lconanl Bl'rn•tt>iu. ( l Om). HA\ EL: Sht'hhaz:ulo•. Jemtie Tourd, mt•no--opr:mo. On¡ue•tru Sintlòni•·a dc· Colmnhiu. Oir: Lronan:l Bt•rll.•tt•in. (16m). l6.00L\TARBA DEL"OJEl\T Pro~rrunn~ió re-alit7..adu a ¡lar.. tir dr• le.. peticions dc·b no•lrt'' oit•ub. 19.00 PE:"iTAGRAJ1A Prognunu dr <Ü\,tlgni'Í<Í """¡.. ral. Cuió i rt>ulitznriú: Pl't~· Bm·{"" i ..\Jt>x Rohlt>,;. , , 21l.OO BCTLLETI DE NOTICIES I ACEl'\ DA .'\lCSICAL 20.1 O REPERTORI UE CO:\CERT .SIBELn·s: Sinúonia u. 5. up. 82. Yer-ió 1919. LahtiS~,uphou~ Orch..-tnt. Dir.: 0-mo \'iin.-kü. (:32m) \Al GHA:\-\\ II.LI \.\IS: Frutla·ia •ohre un tema dt• Tiwma., Talli•. Tiw '\e" Queen ·, HaD Orc·ht>,_ tra. Oir.: Ban·y \'\'orld,"·nrth. (16m). . 21.00 ""A L\.'\JA:\ERA llE... :· ln con,;dat t>n.' pro¡KI•n i romenta la mÚ.•Ít'n <flit' Li a;.!rmln. Guió i prt>•<'Jttaeió de Joan \1' ""· Procluedó de Dolo~ Bll.'·· IJ'U!'b. 23.00 \GE:\'UA .'\H'S ICAL 23.03 J.\ZZ DE !'íiT l'n:t sdecdó d ' .Albrrt .\lallofrC. que pn-,cnta .Alfrrd Cc· la> u. 23.15 l\OCTCRJ\ ;\hkicu per acahar t>l 1liu. Pn·SC'ntaeió u càrrec· tl' \lfn·d C•·· layu. , PROCHMlACIO DE NIT HcpetÍI'ÏÓ dt>J, ÍtltiJm; ¡>I'O¡i'J'U· nu·s. 00.:-lO (;R \1'\S INTEGII.ALS Eau;'~ tlijuu~ pa..~~at .... 01.30 JOVES L"iTERPIU.'TS Emf., dim_;lrt» passat. 02.30 ;\Jt.;SICA XXI Emt"- divendres pa••nt. n:ClO HEI'EHTOHIDE CO:"iCEHT 1-Àii('ic~, dc• n1utí t•nu•,n .dijou... O t.:·W C \l'S\ BE \11 S IC.\ Eaut•... dijoth pu.... ut. DIVENDRES, 29 D'OCTUBRE DE 1999 ()7.lHI PHI"EH TF"I'S \loÍ•Í<'IIIH'I'I'IIIIII'II~IIr t•JtJÍa prt•· ""'ntmln IH'r E11litliu llt•IIÏIH. Ho·<'1111 d'ohro·• hr<'ll•. ltu·lou hulllc·lin.., infttrnanliu .. i at;,:t•ndc•... lnll~ic·ul". CORREITE: Laudalt• llo 111¡. nwn. ~:tim 1-!H a partir tl~ "l.a PrionuYrra.. el t' \'h altli. Sui i• H.,. \ ' ut: uk Conjwtt nwal i in,..trunwntal dc Lió. Dir.: GU\ Cornut. (2 1m). · B l 'XTEIH' OE: "wu fàhretaur nút Jaurhzt>n" (Jah"; •r'n¡mja f'nmi,g tl" aclumacion•). t'antata BuxWY 33. Solbte;o 'oc ub. Cur dl' "'-'"' d~ llruuw\'rr. ThP Am,ll'rtlant BartJI[Ut> e)r.·hP.tra. Dir.: Ton KoI)JIIIIIlll. 09.00 lll TI.LETÍ DE '\OTÍCIES OIJ.OC, u¡.:I'EHTOHI UE CO~­ CEHT 11 \l'oUEL:"I.u ...·i" dtïu pinu¡.:a'', iu·in olc• llintJitlo.' ll•·nnn Cuto·uha,. Ln Crmule Ec·uri•· t'I In CluuuiH·c• ,¡., Huy. Dit·.: .lo•tJn-Ciaudo• "ul¡.:uit·o·. r.-,,,....,, (I 2m). BRUOlS: A' e .\furin, op. 12. E>~·ohuún tir :\lout.eo-rut. Cll.,. >Ítt M. J•••l. "'1,.'llt'. Uir.: lro•nt•u S o·¡:arru. (;}m). S.\J...\ZAH: Mu¡:nilkut. Soli-.h·:; vot·als i in!Òtr·umt•nh~'· (Sm). Cupilltt Pcñnfluriclu. Dir.: Jo,(. Hadu. (7m). BHilvi'El\: Te Dt·um. Tl,.. Sixtt:l'll. Oü·.: lluo·r) (],. T\HHEC \:El C11m11\ltltlt· Vc·ni~ I"Í•lopht•t·~. (9m). , eia. 15.0H BUTLLETI DE ~OTI­ CIES I :>.06 'IÜiJC\ X..\.1 (,,.... \tltintl'• tentli·ndt.._ de la nuÍ· J)," i; I Hu-.t•ll, ¡.:uitarru. (9111 ). LISZT: Ha1,.¡,.¡¡,. '""'~ur•··11 u. I (llrtJ II<'•trut·iil la rul"'iulin l"'r a piunu u. I ~ ). ON¡u..-tra tlt·l F,.,,¡, al tlt• Budup•""'· Hir.: l uin fl.,o•ltt•r. (I lm ). \1 \III.EH: Simfonia u. ;) ( \tluf..:il'lln ). OrttiiC'•Iru Filhurmlmi<·a tlt• Lo\n,.:•·lt··· Dir.: Znhiu \lt'htu. (I Om). T'\ \lh.O\Sh.I:"'J•·"' ,¡,. ,.,.~_,", .¡,.I u •uih· JK'r u llrtJllt'•tra n. 2, ,¡,. "l'· :;:~ I lrttu•··lt·u Simf<mi•·n tlo• rt HSS. Uit·.: E. SH·tlanm. (I lm). HU)(I \(;El'\ D \ \ll !'IIC.\L 10.0:{ ( .. \l'S\ UE \llSU :A B \L.\"IHE\: Simfonia u. :!. Ortflw•tru Si~ttfi'mit·ndt·l'l . RRS. I)i o·.: E'I(' '"Y SH·tlmtu\. ¡;{ 7m). BEETIIO\ EN: Sounta ¡u·r· a \Ïulíi pinun u. I , Op. 12 n. I. Yt•lnuli ' ( o•ttuhiu. \\ illu·lm K .. ntpll'. (22m). PL\'ITI: c ..,...,.,., po•o· u uloo(·. •·m·cl11 i t'llltliom c•n Sol :H. Bnu·•· ll11> "'""· '\lo·mlor•..,•le re lo~ 'l'""'''" dc•l Sc•¡:lc• ~\lli. Uir.: Frau• Brii¡%11'1'11. (15m). (;Ol '\e )J): Fuu•t, nni•i<'ndt• hnllt•t i , .. ~-. Oro¡t~~••lru Filhnrmlutio·u ,¡,. B..rlíu. Uir.: llt•rlwrt 'un " "· rnjun. (2:Jm). (; ll LI \ '\1: lluo fH'r a flnutu i ~uitnrru, \\u( •· 'likut•l llc•lu'' nu. JuiJ..n ..,n,ijo- ki. (:l:lm). C.P.E.B \CII: (.<•n•·••rttH·ra ,¡.,.. lont't·l i on1u•·-tru \\ •I I 7(), 11 ~:{2. )JjkJ(h l't·r•~n~ i. Ortllll""lra olt• Ctunhru Frunz l.ï,.zt. Uir.: Jú""' Hulla. (2(uu). lllt\JHIS: ltn¡l•illlia ¡H·r n c·uuLrnh~ enr i nrr1nc•..,tru~ u1•· 5:~. Bri¡rille Fu"l"u•ndt•r. Cur Filhnrm(mit• ol•· Pt·n¡rn. Ot•t¡ut·~IJ·u Fillun·minti<·n Txo·t·u. Uil'.: (;iuM'l'l"' Siuupnli. ( I ·lm). t:I.IJ() {;HANS l"iTE(; HALS I.A 1\HJSICA DE CAI\IBH.\ D 'ALE~ANIJEH llORODI'i 'l'l'iu umh piunu t•n Ito• .\l (innc·nhut ). Tt·iu ,¡,. "'"''""· (22m). Quinlt•t nutiJ pimw c•n du on. Qunrtl'l do• •·nrdn olt• l\lo•t'IIU. Alt•x~tml rt• :\l ntloinutz, piuuo. (26m) • J.J.OO m :stCA REI.f(;JOS\ , -.Ï<"ll t'OillCDlJJOrània. :-\UI:\l'ïl'KE: \luuu·-nnu. Cor dt> la Ràdio Dane•a. Dir.: St('fnn Parkmun. (15m). C. IL\LFITER: Pnrñfru.•i.·. Úrt:JUr•tra :"iarional dr Fran~a. Uir.: Cri-ttíhal Halfftrr. (19m). PO:\CE: Sonutu 1wr u¡:nitnrr:t i ¡•iuun. O ..!tora H:tlú....z. ¡::uitarru. Frant lhdú,z. (13m). 16.00 L\ TAHDA DEL'OIE\1 Programa('ic) reulitzmlu a purtir olt• le- pelit'ion,. def, Jlll•lr<•, oit•nt.... 19.00 BLAI'\C I 1'\EGUE La mÚ•;I'u prr a piuno . FHEBEHIC CHOPII\: 150 Al\ YS. ~··lu•rzus u. I i 2. Clamlio Arr·an, piano. (22m). Cont·C'rl JICJ' n piano i ""1"'..,. tru u. :l, Op. 2 1. Cl:uulio At·ru11. OrlfU<'"'Ira Filltnrmèmicu d., Loutlrt·~ . Oit·.: Elia lm l nhnl. (34m). • 20.00 Bl'TLLETI DE :\OTI· CIES I AGE:\DA .\llSICAL 20. JO HEPEHTORI DE (;0'\. CERT RR .\ fnIS: Cuueert 1wr u piano i ort¡11e~tra n. 2 .. op. H3. \laurizio Pollini, piano. Or· <JUr•trn Filnrmòrúcn dt• Rt•rlín. Uir.: fJaudio .-\blt:ulo. (19m). 21.00 L-\ "(SICA .\ r>EH \T l'rO¡!rlllll:l 8 J" t'lltflnl .Jt• I t'llit~ nttJ.•ic·nl·dÏnlt'rP... r ..alitzat unth In c·ul.lahuració tlt•l Cmt-t•ll ( u· lalit de la :\ltí-il'a. 23.00 AGEl\0.\ :\ll'!'!IC\L 23.03 J AZZ DE :"iiT l ·na -.·I<'<·<· ió d'A1ht•rt "allo.rrc: 'l"" pre~t'uta .-\lfn'Cl Cel u~ n. 2:~. ~;; l\OCTI I('\ .\lt'L..it•u ¡lt'r n<·alo!ll' <·I dia. Prr>l'ntució a t•àrrt•c· oi'Aifn·d Cc·· ln)U. , PR()(;RA;\L\C.IO DE NIT Repelil'ÏÓ <l•·ls últim" pru¡.!t'tl· llit-:-.. 00.30 Glt<\1\'S INTEGJtAUi Emt.>s di,C'ndr·C'~ pas•:~ t. 01.30 EL UEO Ernf.~ di·•~nhtt> pa.•~ut. 02.:~0 CLÀSSICS DEL SE(;U: x~ Emi>s dillun< tla.,~ut. 0:~.30 REPEHTORI OE CO'i· CEHT l' I Edit•iÚ dt• nmiÍ t•mP•a <lh f'ntlrt>" 1 m,~nt. ~ u1.:m CAP~·\ DE \JI"SI(;.\ E111 t·~ tlive•nclrt•o; pa!-i--.ul. DISSABTE, 30 D'OCTUBRE DE 1999 U8.00 f'HIMEH TE.\IPS "•Í•it·n pt•r· •·mu••nt;ar· ...1 dia. Rerull tl'uhr·•·• hr<'tL• prc·.f'nlatl6 pt•r Ol¡.:n fnnhí ... 10.011 "' !-~l C\ PER A COBL\ 8 \lL" l'O l'l i. \RS: Duu-a tir· l'ufmm. Uullr•t <lt• Déu. Ball dt'l l'i.llnllt•l. Hali tlt• rum•' ell,. Rallrl tft• IIIUllhUJ~ U, ~uuti Multh, fH'r't'U•l>ÍÚ. Cobla ,\lt•tlilf•rTintin. llir.: J,.~m, \'t'nIU t'li, (21m). llEIINAT: "B,.,.,,ofnnt". "Quu..¡u•rlu•,.:•·l"·, ·~l)t-,.lit~atiu·in~', ~"Ju­ \('fiW\ ~anlnnt'!'oO. Cuhla )tl\ t•nil tlt• Ht•llpni¡.:. Dir·.: J•·•ti• \t•nlttra. (21m). 11.00 III~COTEC\ I i\1\'EH~\1. f) t·ol.lt•t·t·iunahlt• dt• la nní.-it•a illlli-pt'll•llhlt·. !'> \R \S \TE: Funla,iu ..ohr<" Caruu·n, op. 2.). Tt•tli l'apt" rami, 'i oií. Clu·islu¡JI11· f.nrt'Ít'IJ. flÍIIIIH. (7nr). \1\'ALIH: Cunt•t•r·l flt'J' a Uniit i t)l'(f1U'~It·a tl•• •·ur·dn t'li Rt· i\1, fl\'9:1 (ll'llll't'I'Íflt'ÏÓ dt•l COIICt'l'l ¡wr n ¡(IIÍinr·r·u). Julimt Bo·t·mn, lluiil. Orquc,otr·n \lunlt•\f.,.tli. Dir·.: John Eliot (;unlint·o·. (I Om). \101. \HT: "Eint• l\],.¡,,,. :-iaf'htmu..it·......... r.~unta I\.\" 325. ()uurlt't 'l nhtÍt·•. Jn ..t'ph Can Pr, rontruhah.. (I Ím). llOI)f{JGO: F:notu•ia para Ull ~t·ntillum•hrt·. Ernf•,tu Bitt'lli, ¡.:uitarr·u. Pltilhnrmouiu Oo·t·lu·•tnt. Uit·.: AuIoni lln,. \lao·hio. (21m). 1:.!.0() PJo:NTA(;rt,UIA Pro¡.rruum tlt• tlivui~1-U"ÏÓ •nu~i­ •·ul. Ht•¡wli•·i•Í. J:um \(;Ei\))\ :m SICAI. J:u¡;¡ !ol \1..\ DE COi\f.ERT l nu '"'4'1t'('t'Ït~• df•l... naillur:ooo f-*nr.-·ci... tr:uut•nt.;. tlt• t'Htu•t•rt. 1.~.00 111"'11 LETÍ DE :\OTÍ- m:.., :>.u:¡ !-1.\1.\ m: COl\' CERT ,.,,.,.,.¡.; dt•l,., millor~ enro>- I na .. f..'Í .. trmtu\taf!"! tlt• ('cuacerl. li.lHI''AL\MA~EUA DE .... " flt')H·Iit•it'> d<•l pru¡.:rama••mè' t•l dijn11, al 1 •·~¡n·t·. I 9.00 CICLE UE Llim SCIIliiiEIIT: Dm• t¡mu·tct. l'O· ,.,¡~~, "Ilo·•· Tnnz" (lu DUIISn) Il. 826, "I h 111111' an dt>n l lllt'lltllidwn" Íllinm<· u l'irtfutit) D. 2:~2. Ell) \uwlin¡.:, •opr·nno. Jwtf'l Bakt'l\ nu·zzo,.uprano. Pf"h.. r Sl'ht·t·it·r·, l<•nor. llit•lrich J<¡,_ t•lwr·-Dit••kun, luu·Íton. Gf'r·nltl J\ltHH't•, piano. (·fou). IIHAIIMS: ;¡ <¡nar·t<'l¡; vnf'als •ft· Zi¡.:•·ouwr·lit·dt•t·, "l'· 10:1. E<litlt 1\latlri•. ""fli'Uno. Bri¡¡-ille Fa..-htll'rHlt>r, t•onlrah. Peter S<·lu·t·it•r, lt·nor. Dit'll'idr F;,.. t•lu•o·-l)j,.,J,uu. hmiton. Karl En¡!1'1, pimw. (6m). !'iCIII BEHT: Hut'l":\li!..'ltontmd tlt•r ll:u-fowr" (\li¡nrnu' i l'arpi..,_ tn) H. Híï. ( :lu·i.. tirll' St•hiift•oo, "'Pr'turo. John \luo·k Ain•l•·}. tt·nor. (4m). REI'íE<:t\1<:: Si• thll'b op. 12. I'Àlillt \lat hi-= •o¡u·wrn.l lidt•noi'Ï 1\wnut..u: luu·íton. Cot·tf Garht•n: pinnn. (6m) . SCIII IBEHT: "\\'Pit~ mul Lil'lw" (\i i """''') B. 9() I, "Rurtii'IJ- Orqnt••lrn Sirnfintica df' \!t' nu. n; ... : l\ il.olnu• 11 al'rt(lll('(llll'l. (),';Om). 2·1.00 ~nen nN MÍIHÍ<'II pt·o· tlt'u hn•· t•l din. l're~ ~•·nttwi•Í nt·iu·r·t•t•}l'lf!ttn~i Piriul. PROGH \\lACtO UE l'itT Ht•pt•til'it'> dt•l, Íthim,; fli'O¡.(ra- llit• ~i11g-plwuii.Pr. (5m). (,';lm). ~··-mog"(Cantddpoelu)D.I ·17. SCUI " ' " " ' Qnutrt• t:luf't~: Bliim..lt•irt"'op. -ta n. :3. "Ho·rb.. tlit·cl'' (Cant dt• tardor) op. 1:3 n. 2, ''D>L" Glüd;c"' (Lu ft•Üf'itnl) up. 79 n. 15, ·~rauz­ liNI" (Li••cl clt• la dun~a) O(l· 78 n. I. Etlitlr MnLhj,., ~upra110. Hiderwri Kmnnt",luu·ítuu.(:oniGnrlwn, piano. (7m). BHAIHIS: llut·l "Vm· tlt•r Tiir·" (I)"' nul tic· In ptll'ln) op. 28 n. 2 ( "' ), c¡u¡u·t<·t ''l'iiidrt<·n~" (Bt•n mini) up. 112 n. 2. Ft·li•·il~ l .ull, •opruno ..\rut '\furra\ • . 1111'/ZO. \nthon" Rolft• jul;n.. un. h•nor. Hif'har~l Ja<'k•un* . lurrÍin11. Crnham Juluo~""· piano. (lm). COH,ELH S: Dowt ''lt·h und du''. Edith Muti oio¡: '"l"'llltt>.lliclt'nori KmnnHn: lu11·Í1un. Conl Gar·l ... n: pianu. (7m). SCIIIIIIEHT: Tl'in "Dic Atlw•kutt·n", f) :11. Pt•lf't· St·ln·t·it•r·, t<•nor·. llo~t U. Lnnllt'llllml,tc·nor. Dit'lrkh Fi,. ..t... r·-Uic· .. kun. luu·Íion. Gt'rald • \IHnr<•, pimw. (ÍIJt). 20.00 IWI'LLETI DE :\OTI• CIK"i 20.0:1 SELECCIO OE JAZZ Pro;..'Tulnu dt•tlit•ut a la JuÚ... ica li<· jnn amh ¡..'ltió .r.Ub<"rt :lluflufrt:. 22.00 f;H \l\S OBHES STH \tiS!->,J.: Ut•r·Zig••um•r Bor·un ( Ellun·t'• ¡_..;Lunn), opt>rc•ta <'n "~c·hiin h't'"' tH'IPI'\, llt·o·h•·•·l l.ippt'rt. Pnnwla f:ohurn. Hnrlolf Sdt:llJt·hing. Jnüa llnmari. \\ ulf¡mn¡.( Holzmair. Clu•i,litrnc· ( )..t, ... Eli.-ah('tlt ,·on "•t¡!lm•. Cnr \rrruld SdtiirrlM'r¡!. UH'"· 00.:10 L \ T\HO \ OE L'OIE:-iT Ut•t>t•tit'iú th•l .. pro¡!l'unlt'.. t•m•·- .. u~ tlillun ... ~ dinwrl"- i ditur..-n...... DIUMENGE, 31 D'OctUBRE DE 1999 OH.OU J>Hft\IEH TE.\li'S \frí.,il'llfH'I' t'fliiH'II<;nr ..I dia. Rt·t•nll tl'nl•rt'" lu·•·n'- prt'>t'lrtnclt•, fll'l' Ol¡.¡11 ! :ur·drí~. lü.OH 1\HSICA UE CA\1BUA BAitTOK: li Uno.• per u dn~ \iulin~. Arulrtí, J\j, .. , Ft•t't'lll' Balu~h. , I 1.00 TH \l\S.\ 11SSIO El\ [)1. RECTE DE LA \II~SA CO'\DEl :110:-iES\ E:\TI TIR UE \10'\TSEUR\T 12.1 i 1)]\EitTI\IEI'iT l11 !'~flUÍ prt''t'IIIUL pt•t• 01~11 \Lm:." Cm·•hí~. 13.00 SAIA DE f.ONCERT l lrt11 so•lc·;·t·icí tlt·l~ millor.,; t•m·•·, ~i~t•~uuu•ult'\ tl•• e·ut!C'f"rl. I ;:;.oo llliTLLETI DE NOTICIES I ;).06 SAL.\ DE CONCEHT l 111u "'lt••·•·itÍ dt•l• millor,; f'lll't'· ui ... tr·uuu•nl ... eh· c·uut•t.. t'l. Í ï.OO TE"POIUU.\. D'ÒPEIl\ DE C.\T\Ll "''\ \I(SJCA 11 El. U 'I: I l'tu•itani. i>¡lt'rn t'li lrc•.. u..-tt· ... \lfr·•·olu 1\rnu•. Gi:utpi••rll :llu... trurtU'i. Co·i•tint• Bt•utc•kom. Totu dt• l¡.:t~r·znhal. Ct~r i Ot~fiU'l>· to·n tl•·llò·t~tr<· Ct~lmr •••· Buf'no~ Aio···~. llir·.: l\'lit·lt .. lnu¡.:.. ln Vel, , tri . ( I·film). 20.00 IIIITLLETI HE NOTICIES 20.0:3 I :.\ t ntO\'ISl \L l n 1"'"1-"'amu ti'.\J.., Gorinn. 22.00 \(;E:\D \ \llSIC.\1, 22.06 LES \El'S DEL SECLE I n t•,¡mi o·•·•·upilutori umb el.. mill11r- t'IUIImrt• tf¡·] "'""tre Lern¡ .... \un \lno·ru~. f<'ruri<'Í.•t·o .\rai7.a, (;1\~nt•llt Junt•• llA\ I) EL: ''Ombra mai fu'', dP l'tl('tc·t .1 •• Anu 1\Ino-ruy, lllt'Z:w. Ort¡tlt'~to·u th·l'll-lrrtnini~tllt'. llir.: Ch ndt's 1\taf'l<t•o·•·u•. (3m). 1\IENUEI.SSOII N: FirraiP: ·•rho·otr~hlrlt thi• hotL"<' ~~f' ~irtmt 'riu~"·~ tlt·l ~cuuni tl,unn nit d"'~.. tiu .. nHÍooic·n tl't'.!"'C(>IlO. s,.,...... \nn 'hrrru\. ·\mhro~ia11 Sill¡.:t•r.... Pltilhu.ruulrtitl Or.-fw,lrt<. llir·.: i\ t'I illt• \lm·r·itlt'r. (Sm). lli HI FI.E: "Sant'! u~", tft•l Hl·<f1rit·m ( lt•rt•t•ru ,., ...,;.)). 1\nu '"ll'l'll) , Ult'/ZU•."'UJU'UI10, Cm·) tlnn Sin¡¡t•o·•· Or~¡ut••lt·n tlt• f.amho·n \n¡.:lt•<n. [)ir.: 'lattlu•" n....l. (fru). llO!->SI'\1: "l ~o o·t·g-nln H'rlt'tjana·~ i ""'I 'lurjuaï~. Ft·lit'it~ Luti. •oprnno. ~\mt :llurru~, JltPLto-... ttpnutu. \ntl1ot1} Hulft• Jnhu-un, lt•nur. Rit·hao..l J¡u·h.•un, luu·Íiuu. GruhmuJohn"""· pi nuu. ( l Om). \10\TE\ EH UI: "1\lt·nLt'f' 'a¡.:n nu¡....jt~fl'lln'', tlt •lllilwt• 81· tlt• mntlr·i¡.:nk Jnoll'l l't•ro·y. Aun :\lurruy. Ft•lit•ill Pnlnt(•t•. Aunt•-\t:u·i•• Miihlc·. · (I On o). Fnn•l ( E>N'IHt, ,..... GOl i r•••·ilnlin ch•lt>Fintt•t' u<·lt·). Fa·uuc•i .. c·u \r·uitn. Cor i (}rtfllt..•lrn Sirnfimirn dt• la Ululiu tlt· Ua1it•ra. Uir.: Colin na,i-. (9m). \!(l/. \fiT: "St• nllnhlwuminnun t•rt•di", rel'itnlin i 1rria KY 295. Antizu. (}nJtu·.... trn Ji'J'llllt.'Ï!oit.'U ol••l \1uztu·tt•rnutlt•Sai7Jlllr¡r. Dio-.: Lt•opulrl fl n¡.:t•r·. ( l Om). MA IILEH: El Cmt t tic Iu 'l't•r·r·n (El ""li tni'Í n lutnr·tlm·). Br·igillt• Fu"'"'luwtult·•o, C'CJIItt·nh . Fr·utH'Ï!'!t'u \•·uizu~ h•nor. Or'l"'''lru Filluu·mòttit•u tft•lkrlln. Dio·: Cm·lu \lur·iu Ginlini. (I Om). I.LO\ 11 \\EH U EH, \.: "\lctuor' '"'.;,rin tlt• ··cut~oo,u. (;,.) ; ... llt Jum·•. On¡. Fil. <"•Intul ¡>ultlllt'"ll •lt· I\alo" Ít'f'. llir. \. LI. \\ o·hlll'r. (lm). STH.\1 S!->.H.:'lh-iu·i••otlcl'ut·11· llnn, tlt• "Ui l' \¡..') pli>f'lll' H••lt•ltn" (L'II•·lt·nn t•¡...f¡win). G"VIII'Ih Jm"''· Mulli Ka•tu. Brn:l,no·n llt•nclt·it•ks. 'l'lli' 1\o•nrlt'lh .lc•WI•II ( :lwr·nlt·. Or·t¡rw,lr·n Simf•'•nio·n clt• llt•lr·uit. llir-.: /\utal Durnli. (I lrn). CIIEIII BINI: lllt·•·n•·t" ,¡,. r;,_ fH'rU "\Jt•dl'lt", (;"""'llt Juut••. Fiort•nw Co..,_ .. otÍo. Cur i On¡ut"'lro dc· I'At•ntft•uoin ,¡,.S unto c....m.. tiP Hurllll. Dir.: l.umllt'rlu Gonlelli. (27m). 2 1.00 1\0CTl ll"i 1\t,',_it-n ¡u•o· m·nlmr ••I tlia. Pr.·~•·ntut•i••u t•itl'r'f•t• ~d~I~JIU!'!Ï P.iiiul. PHOGICA \li\CIO UE NIT f{('fH'IÍt•it'> ((e•], últim, (II'H{!I'II• 'On: ;;;;z S' ¡¡¡·!!!I ...a ~' ;i' 180 uu·M. Oil.:! O I.A '1~\IHM DE l'OIENT Ht'(H•Iidú •h•l• p•·u¡:runt<•, t'lli<'· Jotn ... clijuu~ i dh t'Htlr·c·..,. I'EliCIO\S lli' 1.\ T\llllA llE L'OIENT: T.·lò·fwo: •1:1 211~ :1.; .. 1~ Fa" o¡;¡.:wr,.'Jt.I)J r. \lrtil: lllltln•l··lui•'lll .nllu .. it·t)l!..teulnuliu.t·um I lrtJUtnn 1•,.. tl•· Cul;tlun'H \1 1í.,¡ 1.01 1,,.r t:cuuurt(IH'" i 1 \1 •. Hui' l:hrt•. \ln 11t .. ii1 i Uilwrn tl'l-.hn•: I():,!:,:;, 'I t•rru \11:1: «)";' .3. Prioral: 92:.~. \h • .Ulli fi• Uni' Comp. Bni'\. Pf'nrd(-.-, tonnl tlt· UuriH·ri- ¡ Tarra~nn~: lO.:;. J. Rai'\. l'rru'flt·.. : IU:i.tJ. (;urriSCllt'.;. 'o::.•u••ra. l,lo•l'{ ~t·ll. ~··p;orro. l.O;,.Io(rià i l r:t'll: 91.9. Gur~& I) 1.9.• \lt •;• r~f'tl·~~· \r~ui~. Bnpt·.. i BrrJ:twdU: 1U2. 1. Unh. Uobn~..-at. Uarre·luni· ... \ullt·• tlrC"itlt·nlnl ¡ \allf.... Orit"nlol: IUI ..l , 'lnre•..mr: 116. 11 IU 1.<>. (l..-v nn: I OH.~l. ,,,f.,mt•·•: 8 ), •. (,•ront'- 1 Piu 1lt• n·..lan~: •Jr,, 7. J.n ~(.'), n: fJ6. ¡¡s8,, 7. Uu.i, E.mJ"-•niU: U7,RJ«Ht. 7. \Jt Empordà i Rn..... t•ll(.: CJH.HJU7 .l,J'J:l. 7ft)(,, 7. Garrnl,n: 'l7.I. ICipufl, ...: I OU.;',/ 1O.'i.R. C.-rdan~n: 1111.1. \h I r~dl: llU. I>. l'olio,.. j.,..¡. i l'..lln,... ~ulurit: !lli.(,, \al •l' \r11o: '.12.8/101.2. 13 CONCERTS 6 OCTUBRE 19 h 7 OCTUBRE 21 BOCTUBRE 21 90CTUBRE 19 h P alau h 19 h v.. 21 h 10 OCTUBRE 11 h 12,30 h 18,30 h 20 .. 11 OCTUBRE 20,30 h 12 OCTUBRE 20 13 OCTUBRE 19 h 20,30 .. 180 21 .. 14 OCTUBRI 19,30 20,30 h 15 OCTUBRE 21 .. 20,30 h 16 OCTUBRE 20,30 h 21 h 21,30 h 17 OCTUBRE 11h 11,15 .. 17 h 19 h 20h 11 OCTUBRI 22 .. 21 h 21 .. 14 Ba r t·Plo na Sinfonil'lla . Da, itl Sum:, ¡!UÏiarra. !'inuí Cah(•,tnn), 'iolmwt•l. Joan Pons, flauta. 1\1. Lluï,a Mm·au, piuuo. Dir. : Ft·ant't'M' Llon{!ltl't't•s. Ta' t't'na-BPI'It, llapln, C. Ph. E. Bndt \o,lakó,·irx. (El Pt·inlt'r l'alnu ). ' Tht• Oukl' Qnat'll'l. (\'1 Ft·•li,al dc }lú~it¡ut•• Conh·mCC<.: B •m·ànit•.. ). Audito.-i OrtJUI',.lt'a Simfònil'a dt• Bar('t'lu n a i ."lat·ional de Catulu11111, Coral Càt·mina (dir.: \1. Híu•). Juaua Llahr~"• "Opr ano. Jo~qt l'i er•·•. harÍion. Oir.: Frmu-l'uul Dct-'kcr. Broton~ . .\lahler. P alau On¡tu••tra Simfòni•·a do•l \alli·•· Ll uís Soler. narrmlm·. J oana I.J ahré~. ~oprano. Oir.: !'oah ml ur Broton:.. Poe•iu i nní-i 1•11 ratulan•·~ (hnnwnnl;,!f' n \1it¡u..J \l a rtí i Pol ): Solà. :\1nmpou. Toldr:t, Brotons. (Cont•t•rt• Simfòmit·,. al Palau). Auditori Or·qul',.lra Simfònira d•• Bar·t·t•l.llla i t\tu·ional df' <.:utahlll\11. (St·~onu audic·ió). · Cenln~ Cultural Fuud. Gr·a•·ilma Silva Gar·..ía. Son•·• jantdws tl•· la r·l'¡rió de rn'" ·la Caixa"" •·ruz. (IV F ..~tival dl' \ltí•iqut•• tl.•l .\lón). Auditori Ot'IJIH',.tra Simfimka tlo· Bar·•·•·lona i !'iadonal dc Catnlnnyn. (l'o·r•·•·•·n andirió ). Andrt•a, \ll'i~nl'r, or{!llf'. Badt. f:,~!Jé ...ia E' an~f~lit·u Alemanya Quurtello di Roma. \lat•t•o Fiorini. ,-iolí. Riaru· tunuriu Ateneu Barl'elouò·~ Hapa .. l'ini. 'iolí. Claudiu l ~oli ni. 'iola. Fr:HII' t••ro Surrt'ntiuu, ,-inlmH·•·I. Donin•tti, G. B. Sorr('ntino. Hotn. Bralmb. (A-.-ol'iadó \lu•~ià Carhurwll). Centr e Culturnl Fnml. Bluel... \'oit't•,o. \lú~iru tlf• lrutlit•i•> oral dt• la romunital ur•¡.:ra " la Caixa'' int t·rn al'innal. (IV F•••Lhul tlt• 'lú~iqu•·~ tld .\lón). Tumndnt. dr Purdni. Dir.: Bt•r·trarul dt• Billy. (Grun Tt•nlrt• tl••l Liet•u). Cf'nlrf' Cuhut·a l Fmul. \lal'inn Pittau, •·ant i ¡.:uitana. Luda Alht•r·toni. ·'Ja Cai~a" t•nnl. Cant;; dl' Sarrlt•n ·a. (1\ Ft·~tintl dt• '\1ú.~itpw~ d t•l Mt1n). Orqlll·~tra Simfimi•·u tld \:tlll•s. \'íl'lor Brjar, ~u~Mon. Palau Bt•njnmín Sdwr l'r. •iolí. Kutia .\liehd, piano. Oir·.: \lfon• Ht•H•rté Ca.•a..•. \1llu-Lnhu.., ~uint-Sat;n~. Rukhmànirun. (F.I Pt·irut•r Palau). Turlllulol, dc Pu..dni. Bir.: Berlraml dt• Billy. (Grw1 To•olrt• Li e f' u dt•l Lict•u). )lonl'~tir Pl'drallw~ 'lu,.i•·a Oi.l.... ta. \lar;:urt•t K••ll) Cou!... ~opranu. Hknrd Burda•. cuntralf•nor. Lauru Folt·h. \ iuluot·f'l barrut•. William \\ atf'r~, guitarra har-ro•·u i tiorba. .\I ari a Llw~a Corlndn, eht~icèmhal. ll iindt•l, S tt·o:n:i, :\laredlo. F,...,..,.ohulrli. Cubanillc, . .\larút, Gt•rruiniuni. l'un·t•ll. (Eut·u t·on cerl . Palau Roho•rl ()nm·lct Toldrà. Au¡.::f•l ~olt•r, piurw. lhorak. (1\ltí~ira nrnh ¡.:r·lu·ia'99). 'f ltrcmdot, dc Pu<"<·ini. Bit·.: Bt•t·ll·arul d c Bill,. (G r·an Tt•nlrt' Liceu del Li<'eu ). . .\fone~tir Pedra.llw .. 'h"i..a f)iJecta. (St'¡.::onu amlit·i<Í). (Euro<"onc(•rl) . Lil'f'U Hl'rital \lont..errat Cabnll•~. •upr ano. )lunud Bur¡.rtwra•. piano. Oonizetti. Bellini, Ro·•ini, \la~~enet, Gounod. t(;run Tt•utrt> del Liceu). •\uditori Orqul'~tra Sim.fòni<-a d•· Ruro·..Jonu i "''adonal de Catulun~o . \lnria Lluïsa Canto•, Jlianu. lht~;d B. Thomp~on, trontJIU. Judith Ch. Thomp..on. trompa. n.., id Ro•eU, trompa. J)u,iol Bom•l, trompn. Dir.: Franz-Pmrl 0Prker. Sl'humann, 'in Culmcll, Df'bu~sy. Lil'eu 1ilrtmdot, dl' Purt•ini. Uir.: Bo•rtl'llnd dl' Billy. (Gran To•nlrt• d f'l Liceu ). Centrf' Cu ltural J•' mul. Anouar· Bt·aht•m, ut!. I.u~'aol llu>'rú, p••nu~,;iun!o. Bn•·huro~ ''la Caixa" Et·ko~f', clat·iru·t. Twrí•iu. (1\ Ft·~li,al .¡,. Mú•iqm•s oid 'Hoírr). Palau :l l f. Fe.. th·al lutt•rniJI•iunul ,j,. JHzZ dc Barct'luna. Auditori Orquf',;tra Simfònka dl' BarN·lnna i 'ucional d<" Cutulurr)ll· (So•¡.:•m a a udidó). Local Am.i .... Orqtw~lra de Camhrn \mit·• d ..J.. Clà~'k'· \ oko "uLul..i. del, Cià,.¡,., •oprano. Andreu Bin•ea, 'lolll•t•rrnl P al('!. EnrÏIJU Pta J u•l i Lluí,. Sruwlwz, ,;oií. Dir.: Juan Pal1·t i Jhar~. Rarh, \ i~ttltli, :\lort>no Guzman, Grif'¡::. \l or••ru. ll ündf'l. \lozart. St"rrurw. (\mit·~ del~ Clà~~i•·~ ). Liceu Tumndot. dc l'ut:f'ini. Dir·.: Bt•rlnuul dt• Billy. (Gnur Tt•ulrt· d ..l l,io·eu ). . Convent dPI Àn¡.:t·l~ Soni<· Ouma¡::e. (V I Fe~thnl dt• 1\lúsiqu•·~ Contempor·itni•••)· Centr l' Cultuntl Funol. Tur·uf dt• llaïdouk><. Cant,; i rl nn~PS ¡!;itanes de Homurriu. " Iu Caixa" (IV FcMtival df' MúlliiJUf'~< dt•l 'Ut)u). P alau A~o~rupaeió Sarduni.~tu l'ldt•ul tlt• Cluv1~. Palau BBC S) mphony Üt'f'iw•tru. Truls .\lork, ,;olom·cl. Oir. tilltlar: ·\ndre" Da1i~. Bt•t•tlun t>n, Schumann. ( Palau I 00). Auditori Lc Concert des "'ntion... i)ir.: Jordi Sa\'nll. A. Gahri ..li. (.. Gahrieli , Fre•<"ohaldi, (;uami, Ro•~i. Philidor. Sdwith. Ro~•·nmüller, Ryrd. ( EnrtH'fHwt•rl ). CONCERTS 20,30 h Lie eu 21 h Palau 19 h Palau 20,30 h Li l'l'U 21 OCTUBRI 19,30 b Palau Robert 22 OCTUBRE 21 h 21,30 h 21 h Auditori (Polh·alPnt) Palau Auditori 21 h Co•ntt·,. Cultural Ftm1l. ''Iu Cah:u'' AuolittH·i LÍI'<'II 19 OCTUBRI tO OCTUBRE 23 OCTUBRI 19 b 20,30 h 21 b 21 h 24 OCTUBRI 26 OCTUBRE 11 18 .. Auditori Palau 20,30 .. Lirf'n 21 h \uolitori 21 h Centre Cultural Fw){l. ·•Ja Cai\.a.. Palau Palau 270CIUBRE 21,30 h 19 h 21 OCTUBRI 19,30 h 20,30 h 29 OCTUBRI Centre Cultural Funcl. ·•Ja Caixa·• :\L\CBA d<·l- Clà,!'ÍI'!' Lio•t•u Tur1mdot. dt· l'ntTini. l)ir.: llt•rtnuul tlt• Uilh. (f;ran T.-utrt• . dt•J f.it't'U). Elizalwtll Lt•on~l..aju. piano. Bt•l'tlun l'n. Sdmmunn. (Crih'riun \ltí~it•a). Raimon Gurri¡:u. piano. J'ilur Pnt•z. ~u¡tnmo. \lmt Brum·h. piano. Bat•h-Bu~uni, (;runatlu•, \lunt~uh ut¡:t•, Prol..ófi.-,, Faur~. Falla, Ptu•t·iui. (El Priult'r Palau). Turall(/ot, dt· PU1·1·ini. Bit·.: llo•t·trund 1lt• HiU~. ((;,·un Tt•utrt• del Lit•t•u). An~!d Solt•r, piano. E"·fio 'lïo•lt·"· dolí. l.alo, Saint-Sui''"'· Sara>alt•. C~ltí~i!'a nmh ¡:t·lu·ia'IJIJ). Jmm·~ :\1u1•:\fillau. (\I F1"•ti' al d1• \Jú,it¡m•• ContPmpuràuit•,). 311• Ft·~thal lnto•ru:u·iuual 11,. Juzz dt· Bm·t·o>lona. Ot·t¡ut·~tu 'i:t1'i1mnl tle E><¡utíia. C:m·n Ntu•iunalllt• E,¡míiu (dh·.: H. Stt•uhin~-!'.t•I(I'IIIHIIII). \lm·íu Ortiu, '01'1'11110. Mnrjann LipOY~t·k, mP>.J.u~o¡n·nuo. Dir·.: llufat•! Friihllt't'k tl!' Hur¡:u~. Simfonia 111Ím. 2 "U!>.~urrr•t•t•ití" tlt• 1\lnhl<•r. Tt·iu l\1atlalo·un. Cauts ¡u·uvt•uo;nk (I\' Fo•,tivnl de Mú~it¡u•·• del 1\ltín). Or·qno·stn Ntll'inuul1lt• E"JIItíia. (So•¡rnnn mulio·ití). 11tmmlot. dt• Ptu•o•ini. Uit".: llt•rlf•antl tlt· Bilh. ((;ran Teatr·t• · d1•l Lit•t•n). MadhaYi 'fnd~ul. Odi,,i, tlunsn l'lu-~i<·a dt• I'Ínolia. (1\ F<>;<ti' ui 1le 'ltí~ii[Ut'' del 'liin). Jordi Snbnt~s. \hí,int u Uau ui St·t. El món mu~ir· oie G ... or~c~ "~li(>~. ('I Fe~th al1lt• \ltí•it nt•• <:onlt•m wrànit>,..). Orqut:'~ta 'ia<'ionnl 1lt• E•¡tuíia. (T1•rr1•ra au<li<·ió). Coral \r. '\'oH\ d1• \lnrtorl·ll. \lurnn•·~ dl' I'E•t·ola \lnnio·ipal dP :\ltki<·a. Rnndn ~imfèmi1·u <11• '\lurtor1•ll. Turmulot, de Ptll't'Íui. Uir.: Bt·rtrund ,¡,. Bill). ({;ran TPatr.dt:'l Liceu). Royal C.onl't>rt~t·hou" Oro·lu·~tt·n. Rudolf 8u1·hhindf'r, pinno. Uir.: '-dkolm.- llarnmu·mn·t. Bruluu•. lh oral... (lht•rt·amera). Cor \t·~na dt• \lthl'lln. J)ir.: \lt''-ltll<ll•r Ponornuri'Y. (IV Fe-thai tlt· \ltí~ir¡m·• d..J \l<ín). 31€- fe-ti,al lntt•ruac·itliHtlllt• Juu 1l1• Burt·l'lona. .\ntoni ·\1hmu.-u, o·lm·irlt't. Jo~•·p Surinyueh, piano. Dnnid Hlandt, pian u. llt·oton•, (;uinjllnn, :\lmtt-ah utg1•. Chopin. (El Primer Palau). :\lònil'a Gunrrn, 'iulí. Fnlltt'l''l' \turu, piano. Bl'l'thoH·n, Tuntll, Vitali. (•\mio·" do•l• Clit••i•·~). Hecitltl Juumt• Al'll¡.:nll, lt•flm·. Ampunt Guri'Ía. piano. Bdlini, Pul'tini, Tu~ti, I'UHÇtlll~ ttupulitar"'"· ((;nm Tt•alf·e <lt•l Lit•l'u). Moshe Lt•i•o•t·. \'t'Il. Ami Flnmlltt'l', violí. Gí-r·u •·d Bm•t•en'<, al'tii'Ciit'> . .'11tí~ic·n jitltli"eh. (I\' Ft·~ti\ al dt• Mú"iiJIH'" do•l Món). Jm·di Snhutt:~. :\ltí,..io·n n nuu ni SN. Ko·utoniuna. (VI Ft•sthal dc 1\hí,oiqw•,.. Cnult•mporlmit••). 3lt> J:o'e.th al lutt•rnnt·i<mnl olt· Juzz rle Bnnt•lonu. O•·qut:'•trn de Cumhrn .\mÏt't- tJe),.. Clà~-i<·s. Audreu Bio,;~:a, .'llonb<•t·rat Pull'l, E11rit¡ul'ln Ju•<t i Lluí. Siutt·hez. 'iolí. Dir.: Joan Palet i lhnr~o. '\lon•ru. \ h alt li, 'lozart. (Amics dels 21 h C1•n1J·c Cultural Fmtd. "Iu Cuixa'' 21 h :\IAC BA 21,30 h 20 h Palau Ca.•u EüzaldP 20,30 .. Ürt[Ut'<trn Simfònit·n i Cor tlo•l {;run Teatre del Liceu. Cor d1• Cambrn del Pulan tlt· In \ftÍ•Ít·n Catalana. 'o{:mi '•nlelmamt, ~oprano. Bir¡!Ïttn s, c·nd1;n, mPno~oprnno. Uir.: Bt·rtrnnd dt• Hill~·· Súnfonio mim. 2 dt• \lnhl<'r. (Gran Tt•atre dt:'l Liceu). Centre Cultural Fund. Cnt i Plana, at•ordil>. 0:1\) Spillnnt>, ¡mitn irlnndt>~a. Kevin Gla.. kin, \inlí. 'lrí~i••n <•o•hn. (1\ Ft·~timl dt:' :\l{¡,ique~ "la Caixa" del \1ón). Turondot. de Pu1•t•ini. Dir.: B<·•·trund 1lt• Billy. (Gran Teatre Liceu dt:'l Li•·cu). Centre Cultural Fund. Erik 'lar<·hnnd, l'Unt. Lt• Turuf ,¡,. CuratN'h<'~. Oansl'l; i <'anlls ¡ñtnn• do• Iu Brc•hlll)ll n Romania. (I\ l'<"•tivnl dt> \hí•i<¡ut>o del ·•Ja Caixa'' 1\lón). Bir¡:il Eult·r-. 'iolí. All~t•t·t l\loH'u, flauta. Ciu\ i<·€-mhul. Concert Es~ésin Evangèlica de Rrondt•ulmrf.( ntÍm. :) d<• Bu1•h. Cor LiNie•· Camcra. Puu Alemanya Bordns, lmix. Soli,ll·~. l)ïr·.: Jn~1·p \i Iu. Cantata lJIVV 80 <lt• ¡;:;;¡ ¡;;;¡;- ...= ·!:! 5I ¡;;;• ;¡· 180 Clà~·i<·~). 21 .. 30 OCTUBRI 20,30 b 21 h 31 OCTUBRI 12~0h Lit·eu Ra•· h. 2 NOVEMBRI 3 NOVEMBRI 4 NOVEMBRI 17h Liceu 21 Pul au 20,30 h -- 19 h 20~0h Li l'l'U "••tro l'nh-ersitat Li<'f'U Ot·quo•stra Simfònio·u i Cor olt• l Gt·nn T1•atr•• <IPI Liceu. Cor d,. Camhra d1·l Palau do· In i\ltí,io·u Cntalnnn. !'inrmi Nndelmann, snp•·nnu. Biq:~itln S' t•ntlí-u, nH•zzu•u¡n·arw. J)¡,.,: Bel'lraxJd ,¡,. Billy. Sim ouia mím. 2 do• :\lnhlt•r. ¡(;r·an T<'att·o• del Lici' U . Aendt•lll) of St. l\1m·tiu ill-tlw-l•ïo·ltk l\lurruy Pt>l'ahja, piano i dir. Dir. tituhu·: Kt·mu•th Sillito. C. Ph. E. Bm·h, :\lo:wrt, Bach, Hu,·dn. ( Pnlnu I 00). BaUet de Frnnkfnrt, (Cran T1•ntr1• do•l Lio·t·u). .'lliehf'l Ll'thil'l'. (\I Ft••th ni 1h• \ltÍ•itJUt>~ Cont~·mporànie~). Ballet dl' Frnnkfurt, ({;ran Tt·ntrt• olt•l Lif't•u). 15 CONC ERTS 10 OCTUBRI 21 h Palau 20 h P a \t'lloí Uanio•l Bart·nhuim . piauu. (Pnlau 1 00). ~hmid pal O r·fo•o) Català. Suli~t•·~. Dir·.: J u~t·p Vila i lranidnnul i ¡•n¡nrlar •·atalana. Ca.<aiia~. Willimus, mú~io·a 1'1 OCTUBU 18 h E>glf,ia St. Vit·t·uo; d'OhiuJ, Canu·r·ata ltuliuna. Vivaltli. llordwr·iui. (III Fo•,tival Guillt•ru de Bo·r·¡.'lrf'dà). 2 OCTUBRI 22 h Ca~h·ll 240CTUB U 18 h Tcalrt• \ lunicipal Orque,lm ol' At·m·diun" th• Sabarlo·ll. Dir·.: \lio¡ut>l Anw·l l\hw,.,tr·u. (III Fo•.-tival Guillo•m tle B•·r¡..:uNià). Cor \ Ï\ aldi- Pf'lit• Cantor.., d .. Catalurn a. Oir.: ( •·•·ar Rouoln. (lli Ft••li,·al Guillem Ot' B .. r¡_'lH'Oà). . 23 OCTUBU 21 h PapPr do• 4NOYEM BU 180 St. Frrrnn ~lú~ira '\lalt•u Ferrrr. ..JariJlt'l. '\a tan ParuH•I. 'iola. \na Carro. pianu (finali•la del 8i· Concur• Pa¡>t'r ,¡,. .\lú~irn do• Ca¡wllatles) . \Juzm·t. Bn11·h. RPim·•·kt· . TPalrf' \lmúripal .Unrill Stunnl(l, de Duniz•·lli. Dir.: Fe<lt•rirn c;arría \ i¡.ril. (Ú¡Jt'ra a Catalun~a). Tht• J)uke Quurlf·t. (\I f'p,tival tiP .\Jú..,itJIH'' Conlf•m· po rimi•·•). Nnhn·a. (VI Ft·~I Í \ al dt• !\lú~iqucs Cunlt•mpnràu it•!<). La "'u d .. l'lmprt'"~iuni•me. (\ I Ft·•ti,al ,¡,. :Uú-it¡uc·· Contt•mporà nit••). 8 OCTUBRI 22 h Audituri Barrada- 22 OCTUBU 2'10CTUB U 22 h 22h Aurlilni'Í Barrada< .\uditoi'Ï Barrada• 28 OCTUBU 22 h Auditori Barraria• 30CTUBR I Sala PuJi,alent Cor dt' Cambra del Palau tle la \Jú,it·a Catalana. Jordi piano. Uir.: Jordi Ca,a ... Bnyf•r. El¡.:•u·, S('humunn. Poult·rw, lratlic·iunul~ Clllalarws. Arnll'n~ol, 2 NOYEMB U 21 .. Tentn• Forlllil) Mariu ."itrwrdo, rlf' Ooni:wtti. Dir.: Federi("(• Garría (Ú li' ra a Catulum a). \i~o<il. S OCTUBRI 21,30 h La Faràndula Jounn ~ulit . 2'10CTUB RI 21 .. La Fariuulula 29 OCTUBU 21 h La Fariuulula 310CTUB U 18 h La Faràndula On¡ut••tra Simfi,rút'a drl \aliè~. Lluí... SolPr, nurrador. Lla hr·•~-. ~oprano. Dir.: Salvador· Br·ntons. Tolth·à, .\1om 11111, Broton•. Jlarill Stuordo , tlt• Donizl'lli. Oir.: Ft•deri<·o García (ÒpPrn a Ca talunya). Jlaritt Sllwrdll, de Donizt•lli. Dil·.: Ft•d('rÍ!'o (;¡u·•·Ía (Ò ~e·r·a a Catalmn u) . .Uoritt .'ituarda, ne Doni:wttL Dir.: Ft•dt•rit•o Gar<"Ín (Òpt•ra a Catalun ~ a). 6 NOVEMB U 22h CPnlrt• Cultural .llaria Stunrda. tlt• Dnnizt•tti. Oir·.: Ft•flf'ri•·u Gurt'Ía \i¡ril. (Òpt•ru u Cutaluma). Centr·<· CuJtural ÜrfJIU'~tra Filharmòrúr ·a tl•• l.iè¡.:t• i In Comuuilal Fran•·o·•n. Dir.: Gabrid Clrmura. Bt•t•lho,cn, St rau"~· (Fumlarió (,ai'a dc Tt•rru~~a). Balit-I Vírtor l lllut l' de la Cummr.idatl do• M~~tldcl. ( Funtltii'ÍIJ Cahn de Tcrr·a,.su). Ballt•l Ht·tor lllutt• d .. la Comunirluc.l dc• .\ladritl. (fumlur·itÍ Cah.a tlt• Tt>rra~~a). 210CTUB RI 30 OCTUBU 21 h Centr•· Cultural 31 OCTUBU 18 h CPntr t• Cultural 2 OCTUBRI 22 h 90CTUBR I 16 OCTUBU 24 OCTUBU 22 h 22 h 12 h Orqut·~tra Fillturmòni ra dt• la Cri~tóbal Soler. E~plà, Hiimlel, Auditori Pau Cu-.rl~ Auditor·i P uu Cw<uls Auditori Pau Ca.~ul• I ¡:m•~ • \i!-,¡1. \i~o<il. \i¡..<il. t:nho·Nilat dt· \nli·no:ia. J)ir.: Coplnrul. ft•r-razu lr·m. J azz. Dun tlt• (,.'llilarrn Ràfoi--Hunr í¡:ruez. l.a-..cs, Btu·lr, Granadu•. Albt~niz. e PANORAMA CRÍTICA Apla udiments merescudíssims El~ Orgues dc Cutolun ya. Mont>!'r-ral TotTenL. or¡;uc. A. de Cn bezóu, TT. dc Cuhcz6n, C. F,·cscobaJdi, F. Co rrea de Arau10, P. Bruna, K. Kerll. E!>glésia de Sant Sever de Barcelona. 8 de juliol dc 1999. Per MIQUEL PARDO I IHu g nrnHr seguia un ordr·p e r·onolbgie, amb un sentit pcdagòric de molt f'nce r·t , dins un ~spai te mpora l que abastava bona part de l Hrnaixemen l i d e l ban·oe. La petita 1wrò r·ieamcnl dceorada església dr Sa nl Sc>vc r servia dc mur·c a un esdevcnimf'nl qur pronwlia i que no va decrbr·e e n absolut els espectadors. En e l Tient o de Sex to Tono d 'An to ni o de Cabczón va m copsa r la primera moslt·a del tocar intel·lige nt. 11 e t e n els adornamc n ls, sc r·è i ¡rgi I alhot·a dt' Monl ~f' rTal 'lb r·renl. Malgrat Iu g ran distància que e ns srpanr de l'ohn1 d'Antonio dc Cabrzóll, aquesta no peni r n absolut l' intf'd:·s, ni la qualital. Les ctu·a c tri"Ís l iqu fls més omlwívolcs dc Douce Memoriac d' TicnHlndo d r Cabczón van ser· destacades pr•r· hr paleta dc timbres ben tr·iats per· l'or·ganist.a. L'ob ra f>s més intimista, dc tex tura nu>s simple que l'a 11Lc r·ior i no mancada d'a l¡:,rtrnu feblesa harmònica. Sense dt'smcr·èixer Ics peces comentades, cal r·cconèixe r e l pas dc gegant en r evo lu ció del se ntit E har·mò nic de G. Frescobaldi. La Toccala sesta pe t·melia passatges de virtuosis me dc l es du es man s, dins del caire rl '.improvisució de la tocata. Montserral 1òrrenl transmetia una bona dosi de frescor a la in tcrpretació, S CJJSC nHrnra r -hi e ls pas!Satges d' alr·e v.inrcnt tímbric que denotaven una gt·aJI scnsihililal en la Lria dels registr·es. Oe les dues peces de F. Corrca de Arauxo cal deslaca r· e l Quarto tiento, en què l'amalgama de colors i e l tempo r·e posal per·metie n un cant s uperio1· de Ja mà dt·eta de gr·an expressiv ital i e labor·aeió. U na peça d'extt·aordinària bellesa i e levada espir·itua)j. tal, excel·le ntme nt inte r·pt·ctada p e r l'o 1·ganis ta catalana. En els autors barrocs, Torre nt va sabe r remarr·ar-ll e les e laboracions contnrpuntístiques sense pe rel re de vista la gt·andesa dc la concepció anru itec tòniea. É s e l cas del Tiento lleno de 6" lono de Pablo Bnrna o de la Pasa¡;(lg/ia e n R e m e nor de Kaspar Ke r·ll, e n què apat·eix el famós basso di Lam ento tan agmd6s als músics d e l'època. Una peça molt adient p e r c l o ure lwillanlme nl aquest magnifie concert. Quintets del pare Soler Grec 99 I Músicn Cyr·. Concet·ls ui Pi. Montserrat Torrent, orgue. Montscr·rut Ccnt•r·u i Stnnislav Steplinek, violí. Joan J. Pàrnics, viola. z~oiL Gúbor Touzcr, violoncel. Església del Pi. 22 dc juliol rl e 1999. Per F.T.•B. cr:,rur·arncn t s i l' ol otí parP Anton i Sole r h agu és viscul a Mun lwim H bé a Viena, avui la seva mú s ic a gaudiria d ' un S prcs l.igi se mb la n t al de Mozat·L. Its be n cert, la imaginat'ió harmònica, la inventiva melòdica i lambé l'emoti vitat d e la mú sica d e l pare Solet· no té r·es a e nvejar a la millor mú si ca Positiva alternativa Crec 99 I ;\[ú;,iNr C)r. Conrt·r·t, ui Pi. OrquelHt·a Filhru·nrònica :'lleLropolitann. Eriku GniiO\ a. 'i oií. Cut·men IÍncltez. soprano. Joun l\lut·tfncz Coltíb, dirct·tot·. Ro,.sini, Haydn. J. Soler; W. A. ~lo1.m·t. E,glé,iu del Pi. 1 dt• juliol dc 1999. . V Per F. TAVERNA-BECH r· i la b I e m r n 1 , sor·pr·è n qu e ul nos tr·e d rre bl'd~·· panor·unra llru s rcul, moll i11dinat ols ur·tisLes foran s que 110mrs illterprelen un es qrrolltt•s pàgines de l r·c pe rtori ben conegut i poca (:osa 111¡;8, s'hi facin , amb è•xit t"OIISÍderablc, iniciati vrs rom f>s la d c l' Or·q ucs l r·a Fil hamrònica Metropolitana. C r·rada en el si dc Iu oeietat Filhar·mò nic a l\1elropolitana, êlfJ llt'Stu ngrrrpació s imfònica planteja e l fe l concertís tic a mb una òptica dife re nt , i e l so r·prenenl és que està assolint un n o tabl e èxi t d c convocatè>r·ia. És així que no es limit a a r·ra lit zn r· progr·arnes srgo n ~ ha t'slablct·t Iu tradic ió, s inó qm· les seves pr·opostcs també in c lou e n altres gi' n e r cs -c in e ma , rrOV(' S o hr rs, oper·cta, etc.-, i el resultat d'acr-resta política lw c~ htl ve ri La hleme n 1 pos itiu: Iu nau de l' t'sgl ésiu de l P i gairebé l.ota lmcnl plena i una orqucstnr que, llralgr·at l'exerssiva n •ver· lwr·ac ió , va ofe rir· rrnrs vcn·s ions rlignrs i brn notahlcs d e la música d e Rossini , Haycln, Mozar·t i In ilfrí sica .Íií11ebre dc .Tosrp Soler. Fins a cert punt poddr m dir· c1ue t'I co l·l c<~ Liu or·quest.ral mc tt·opo lit lr va donar· pr·oves més que suficients d' haver fet un Lt·e- hali ¡,cri ós i positiu, nr dona r· un ex!'mple tle .la políti ra qu e ra l segui r· e n la qlies ti6 cl 'enràr-recs, aspec te qut• altres e ntitats amb rués capacitut igno1·r11 olímpicameut.. At·a calch·ia qu e, des d e ls es ta men ts privats i oiÏt;ials rlt~ la nostnr mú s it·a, es donés s u)JOrl a aquest treba]J ja s ig ui pos ant a la seva disposició auditoris amb lll!'nys prohle me, a círs ticR que e ls de l'església del Pi, p r·opo n·iona n t-los a c tuacions, clc. Vel"itoblemenl, la Sirnfònia núm. 100 "'Militar" d e Haydn, malgra t ésser una obt·a be n coneguda, so la e l ges t de l\lar·tínez Cohís va manifestar vitalitat i s' hi e nd ev in à un t>quililwi ins t r·ume ntal digne d'un enlor·n ac(rstie de mi Ilo r· qua Ii la l. Quan l a r o bnt dc Josep Sole r·, un e n rà n ec d c l' OFM, d c r11írs iea d 'es ti l cxp r·ess ionis ta, va posar a pr·ova In eapaeitat de l conjunt am b una lectur·a te ns a i eontras t.ada. I¡,rtral men L, Eri.ku Gallova vn oferir, be n r ceob:uda en l' uequestra i el seu din~c tor, una brillant versió del Cinquè concert per a violí i orquestra, K. 219 dc Mozarl. El concert va acabar amb lllla magnífica actuació de la soprano Cm·men Sa nc hez, crue inlrt·pee tà arn b brillants res ultats una si:·rie d ' àries d 'òpe r·n de diversos auto rs. ce ntr·e uropca d e l se u temps, fin s i tol clir·iu que en el cas de l nl)s tr·r compositor· hi ha una llumiii Os ilal qrre difíc ilment trobare m en autnr·s ouropeus coetanis. Aques Les qual i I a I s van posar·-se en n~ lleu en unes leCllU"CS ben COil('c>lnrrll'S i puntuades dels seus quintets pe r a in s lnt nH' nt s d'ar·c i orgue qur van ofrt·ir l'o r·ga 11 is la Mo ntsrrTat Tonent amb un quaetet de cunla integr·at pet· Montsr•rTal Cener·a i Stanislav S te púnc k ( violins), J oan Pàmics {viola ) i Zsoh Gahor· To t tze r· (v ioloncel), mú s ics lots ells amb una llarga i t·e con eguda trajectòria earnbrística amb la qua l van superar els pr·oblemes d 'acús tica pt'r iml)l·imit· ve r·itable accent <'t·c atiu al c urs s uggcr c nt de la música del pare Soler. 180 PANOR AMA CRiTI CA Alta música per a dues cobles Grc1! 99. Cohlco Sant J ordi i .MiJ-l¡•nàt·ia de Perpinyà. Direcció: .Jesús V1· ntu ra. H. 13es~oo, J. Cl'iv¡;, M. Sadcrra i PuigfciTI' t·, V. Ac uiiu, F. M¡n·tíiii'Z Comfrt, .J. Ventura, LI. Loansf, J. l\1. Serracunt, J.M. Rucn1. Plaça del Rei. 23 dc juliol de 1999. Pe r F.T.-B. eritahl!'me nt. ca llhiu potenciar Iu prl'~ènc ia de l<t mú sicu p!·t· u cobla mrs eullà dds concct·ts habituals dt• la plaça dd Hci, i assolit· una difusió m(o s à mpli a qui' pct·ni(' IÍ'S l<t ca ptae ió de jovt•s i nou> ad e ptt•;,. Í~s ben et•rt qut• t•n moltc~ .. ardant•> i tumb(o en nombt·o~os poemes c¡ul' sïum csct·it pet· a acru cs t conjunt dc ' 'eritahle •·olada si mfònica Iu ba tot un patrimoni l'n què c:ls autor, rl'\1"lcn u nu pct·so nalita t que a vega des no es manifes ta amb tan tu força quan l'S tracta de co mpondre músira segui nt les tt·nd .icio us hi s tòriqtH'S J ' Enropa. D'altra band a . sembla qu e el moment per desplf~ar unn política eu aquest sentit co me nça a és;,c r opo t·tú, ja que el nivell en general t.le le~ cobles ha millorat oensiblc mcnt, os¡H•cte que els pot ppt·metre m~s presència en el fet coucr rtístic català i fins i tot dt• pt·ojectar in- V 180 Lcrnacionalm e ut la co bla. Al ma rge dc l't•s pectaculuritut hOn ora que es po•a dc manifest en la unió t.le du cs cobii'S, el COUCCI"I 4J U C, SOlti la tlit·rrrió de J c.ús Ve ntura, van ofe rir li' ~ rohles unt Jordi-Ciuta t dr Barcelona i Mil-lc nàt·ia ri c Pct·pinyà va ntustt·at· un co m.itlet·ablc niveU instrmnenta l. Fet qu r .-a p1•rmNre donat· veritable relleu a la interessa nt inlJuictud ct·ealiva dc les ob t·es dc Rolantl Bcsso n - De terra endins- . Viceuç Acuña -Agost, sart.lana de pt>t·sonal desem•olu¡Ja m cul tímbi"Ï c- i .l es(t s Ventura -Troc.~, de suggct·idor~ proccs•os co ntt· astant;,- , mentr e (¡uc en la s:u·tlauu Romeria n ll font serrat. de J osep M. Ruet·a va imprrssionar la forço emotiva del seu lirisme i el mestratge per des ¡Jicgar un t·ic venta ll de colun:tcions üast ntmentals. El programa es completuva amb obres força interessant s d!' Jos1•p Cri\ é, 1\lanel Saderra i Puigfe n e t·, f' èli x JVlat·tínrz Comín, Lluí• Lloansí i J osep ~1. crracant. Persua sions, percus sions Crec 99. Àngel Pereira, 1\an .llercade r, Enildo Rasúa. pcrcus.ió. Lito lglcsias, violoncel. Oh·id o Lanza, violL Anigo To mu si, aconlió. Víky Rom cro, conte i b!!ll· Alexis Eupict·nJ, dun ~ a. Pet· Nürgard , Joun Sanmarlí i Angel Pereira. Convcul de Sant Agustí. 9 de juliol de 1999. Pe r M.P. L 32 512 _,. amenaça d e Ja / pluja pot ha ver esllll una de ll"s ca u ses, e ntr e d ' altt· es, del por nombr e d·eh pec tador·¡, d'aquest concert-rspecta cle qu e en s oferí el pc •·c u ~s i o nis t a Àngel Pe•·eira. De fet, l'es pectacle r·esultà p ro u 'ist6s i entt·cting ut co m p e t· hav e r .. persuadit" més gent. I.'heteroge neïtat d 'es t i ls musicals (des del solo d c LaLc t·ia .. ple d e <·u n ya·•, pa ~­ sanl pet· un mosu·at·i extens dc referències Nnològiquc s, fms al redo blament de tambor d c l es JHOCCSSO I1 h Òe Setmana Sa nta ... ), junt ament a mh ultn'S excessi ves co ncessions de cara a la gale ria van d evaluar uu co ncc t·t que va tenir monwnt s força reeixiu,, especialmen t e n led inte r ve n c ions <l<• ls tres percussionistes. \"oldríem destacar també les qualitats de la cantaora i boi la.ora V ik y Rom e r·o , qui' va demost t·ar se t· una a •·Li ta polifac(>tica i de temperament, sense obl idar tampo c la int.c r veuci6 d el jovr ballarí Alrxis Eupien·e, que 'a saber coo rdinar amb t otal s in c t·onia de mo' im e nt s e ls es d¡!ve uinH: nt s musicals qu e se r vien d e fons. L'rspeclacu larital un ,_¡e ei t·cenca dc Ics de moblr·acion ~ d'aikirl o, o les gravacions a tol volum de ca nts tibetans pretenien més aviat impressio nar un públic que, enca r·a que p1w nombt·6s, va co rr es pondt·c amb so no r s aplaudimen ts al fina l d c la vetllada. Promo cionan t el piano del segle xx Co producció del Grec 99 nrnb els fest.ivals dc Gnmadn, P4~­ t·alada, Sant Se bastià i To rroella dc IVIontgrL Cicle Ricanlo Viiies. Pianistes: Gusta'o Díaz J er·ez, Francisro San Entele· ri o, .}. Ent·ic Bagaria i .J ordi 1\las~ó. Mttsica pianística drl I 900 al 19·10. Sala Polivalent de l'Auditori. 27, 28, 29 i 30 dc juliol dl' 1999. Per F.T. -B. S om a la darn•ri a del nos tr·e segle i és lògic qu e r es um s a tall d'antologi a o bé dc baJanç apareg uin en totes les acli' i tats que desplega i ha des plegat l'homc durant aques ta cen túria. D 'a l g una manf>r·a , 1·es ultarà i nt rressan t seg uir el d ese nvolupam e nt d e l Cicle R i c ard V iñ es ( mú s ica p er a piano del segle XX), ja que amb a ixò podt·em seg uir· l'evolue ió d ' un s llen g uatges so nors, l'inic i. l' auge i la mort d·unes modes i, entre altt·es molts aspec tes, la flu ctuac ió d ' uns valors estèti cs. Cc r·tam e nt, tamb ~ ca l considerat· que r antologia qu e e n s proposa aqu c>s t c ide -realitza t en t re dive r ses e ntitats mus icalb i interp r etat per una èrie d e j oves pianistes- és una de les moltes qu e es pode n fe t· amb tan o menys encer t qu e la present. Tanmateix , la inicialiva, ca l dir-ho, és vàlida p e l que s ignifi ca de posar e n t·elle u el nodrit patrimoni pianístic que s'ha c reat Pn e l tr·anscur·s d c cent anys i com hi va co ntribuït· com a destacat intè rpret i inspirador e l pianis ta lleidatà Ri c·¡lJ·d V iii es, a q uj cliC' t' t·tadament se li ha dedicat la sè ri~. El cicle s'lta dividit matcmàticarner "ll en deu d t·cades i en cadasc una s' ha PScollit e ntre set i deu o l~rcs d e tants alu·cs autors p er rrpt·c se ntae l 'es p e rit o l'aur·a sonora respecti,·a dc lrs d ècad es. El¡, piani s t es esco llits p e t· a la mú sica d els anys deu , vint i tr·t> n ta, el prime r bl oc que s'escoltà a Barcelo n a, e t·c n G u s ta vo Oía7. .Terc7. de ' le ne riJe, Ft·ancisco S an Em<'lel'Ío, .). Enric B aga•·ia i J o rdi \lassó. Tots ells van rledi c!u· e n- Gustavo Díaz tu s ia s m e i verita ble intcd•s a e ndinsa r-se en uns tex t os de con tt·a posad rs intencio n s exp r essives i no se mpre exem ¡Hs de problemes d e tèc nica pianístira. Els quau·e van superar amb exce l·l c nts resultats la pr·oYa. Així, assenyalaria l'exceH e nt i c r ca tÍ\a ve r s ió del Caspard de la twit de Ra ve l a càncc dc Gu s t avo Díaz ; de au Emete r·i o ca l r evelar la l ec tura objectiva d"ttn prog ram a ( I. 910 -1 920) amb obres tan virtuo•í~ti­ ques com la Concord onata d ' Ives i la Suite b¡>tica de Falla; quant a Bagaria (192 1-1930). cul r e mat·car r rspectacula riLal de les seves execucions i u na maj o •· identificació amb la música dels Pn•ludios va.scos de D onostia i d e l Choros n/Ím. 5 d e Vill a- L obos. M e ntr e qu e l'exccHènc ia d e l pianiomc dc .J o rdi ~Jas,ó va re, clarS<' e n to ta la seva eficàcia en la vi rtu osística Piano Music de Cindy Ct·awford. uno co mpo!>itor·a ine,_plicab lement igno•·ada malg ,·at les s<· vcs p •·entonicions d esenvo lup ade~> en la rl ècada d els anys trenta sob t· e e l s plantejam ents cu lti va ts e n e ls anys seixa nta per l'escola polonesa, i també en la clm·cdat expositi va qu e va apli c:nr e n l a tntdu ec ió de Ics b e llíssime!l i defi nit ives Variacions op. 27 d'A nton \Ve hem. TE MA 1 compositor polonès Fryderyk Chopin encarna, de manera força ideal, la figura de l'artista romàntic. La seva trajectòria i la seva obra se situen en el mateix centre d'una època i d'un rerefons cultural que ha marcat de forma molL profunda la història postenor. El romanticisme en realitat és un tot molt complex que des de la segona dècada del segle passat ha anat escampant quelcom més que un ideari, quelcom mes que unes concepClOnS filosòfique s, quelcom més que una estètica. Chopin, nascul a Polònia però d'origen francès, com ho denuncia el seu cognom, va acabar fent de París el centre de la seva existència en els anys de maduresa, en una època en què aquesta ciutat era en gran mesura la capital d'Europa. La seva obra, alhora representativa del moment estètic que li pertocà viure i profundament innovadora, ha esdevingut un dels paradigmes més individualitzats del pianisme universal de tots els temps. Com força altres músics del segle dinovè, el seu opus es bastí a partir del domini virtuosístic de l'instrument, fet que li atorga una fluïdesa i una identificació amb aquest absoluts. Així, cal recordar les aportacions cabdals a la tècnica interpretativa, a la recerca d'una major simplici- E ~ tat i naturalitat, mentre que la seva obra, que en gran part pouà en fonts d'inspiració popular, esdevenia, tal com s'ha apuntat, columna del repertori pianístic de totes les èpoques. El piano va ser l'eix central i exclusiu de la seva aportació, ja que ocupa la immensa part de la seva producció i quan va emprar l'orquestra gairebé sempre va ser al servei de l'instrument rei. En un altre ordre de coses, la relació amb l'escriptora George Sand forma part també de la dimensió identificadora del personatge, basada, també aquí, en una gran fidelitat als trets més definitoris del romanticisme. I des de l'òptica de l'interès més proper a la nostra realitat, la seva curta però representativa estada a una Mallorca tan peculiar - i tan allunyada de l'actual- esdevé motiu d'un interès especial. Tota aquesta realitat vasta i oberta pretén cobrir el Tema que ens ocupa a fj d'aportar nous matisos a tot allò prou conegut. Així, hom ofereix una visió de les aportacions a la tècnica del piano del músic polonès, i també la importància que va tenir la molt intensa producció que el compositor va fer a Mallorca, fins a cloure amb el rerefons explicilador de l'autèntica realitat d'aquest mateix esdeveniment. Chopin., entre la música i la llegenda 180 TE MA Aportacions tècniques del piano de Chopin _ Per LLUÍS TRULLÉN e 180 34 514 !topin va consagt·ar ¡n·àcticament tota la seva producció a la música p er a piano sol. Com succeeix en el cas de Mozart o Bach - dos dels autors que sempre va admirar-, des de la primera gran obra del seu catàleg -el Hond6 op. 7, escrit a Varsòvia Pany 1825 (deixant de banda algu nes poloneses escrites en la seva infantt"sa)- fin s a la .Masurca. op. 68 núm. 4, composta poc abans de morir l'any 1849, sembla mantenir-se fidel a un estil únic i person al que incideix en el fet que la seva música no admeti confusions amb la d'a ltres autor . Haydn, '1oza r-t, Schubert i Beethoven h avien llegat unes produccions sonatístiques i de Lemes amb variacions d' una perfecció absoluta. I potser per això, perquè aquestes formes havien assolit unes dimen ions antològiques, Chopin -no sen se extraorclinàt·ies excepcions- preferí cenyir-se a les rnict·oformes romàntiques que li permetien deslligar-se de les normes que regeixen les grans estt·ucLm·es. Així, scherzos, impromptus, preludis, estudis, noctur·ns -gènet·e que havia conreat John Fíeld-, balades, valsos i, lògicament, masurques i poloneses formen la major part de la seva producció. Les seves melodies b elcantisles, la seva harmonia a vegades amb allunyaments tan sorprenents del centre tonal com ja realitzaren un Schubert o el Beethoven de l'última etapa, la sonoritat total de l' instrument, la n ova tècnica de la coHocació del peda l, la digitació perfecta sempr e d 'acord amb l'anatomia de la mà, les exjgèn cies virtuosístiques ... fan d e la seva producció el monument pianístic, al costal d els llegats per Schumann i Liszt, més rellevan t i influent de Ja plenitud del romanticisme. C hopin va viu re en uns anys en què el piano com a instr·umenl adquireix unes transformacions que indubtablement p ermeten una sèrie d'innovacions en l'esct·iptura dels compositors. Dos aspectes resulten cabdals. Primer, la calidesa del so que ofereixen els primers pianos del segle XIX a difet·èn cia dels del XVUI, idònia per a l'expressivitat lírica romà ntica -valsos, nocturns, masurques, pt·cludis es veuen afavorits per aquesta meticulositat sonor·a. I pet· sobre de tot, l a innovació que anil)a de la mà d e Sebast1an Érard, que entre 1820 i 1823 ofereix el sistema de doble escapament. Aquest sistema reper cuteix en el fet que l' instrument pu¡,ru i acceptar la repetició d' una mateixa nota a gran velocitat i també la realització de notes tt·inades amb summa claredat, una aportació que Chopin va utilitzat· en la Balada núm.. 2 o en la Polonesa en La major, entre altr es obres. ÉtaTd estava construint uns jnstruments eu els quals queden unificuts dos cl'iteris: la pulsació sensihlc dels instruments vienesos i la força dels instruments auglesos. Ch op.in, p erò, va COJltinuar admirant els p.ianos de sonoritat més càlida, com els Pleyel, i fin s i lot els pianos Broadwood. El mateix Ch opin deia: " Quan no estic en bones condicions toco en un piano Érard i trobo fàcihnent un so ja fet. Però quan em sento inspirat i en forma per trobar el meu propi so, necessito un piano Pleyel:' P erò Ch opin va emmotllar la seva escriptura a la del p ianistes, que en la plenitud dels anys trenta ja s'ha n aco Lumat als pianos amb escapament, i a la del públic, que ja era amant de la vistosa sonoritat del gran cua de concert. Chopin tenia davant seu un instrument que podia r{'spondre a Ja inesgotable font q ue proporcionaven Ics seves demandes creatives. Un dels seus ideals, i que marca en linies generals obres com els noctut·ns, els valsos o les masurques, és el de la sonot·itat a mitja veu, amb la mà dreta cantant una melodia sobre un acompanyament dt> la mà esquerra. La de les melodies en què queden paleses Ics influències del lirisme proced ent del bel canto i molt especialn1ent de les òprt·es bellinia nes. Les melodies en què l a rjquesa de les seves ornamentacion s en el registr e agut de l'instr-ument semblin ft·uit d'una màgica inspiració. Mclot.lics que, com les de Mozart, són d'una senzillesa tant màgica com onírica. Una música pianistica q ue es mou més en les dimensions de la tècnica vocal q ue en un sentit orquestral, a la manera d'un Liszl o el de la primera etapa d'un Brahms. A difer ència d'altres autot·s. la seva música no segueix un pt·ograma basat en la inspiració literària -encara que les tres p r·imel'CS Balades i en especial la núrn. 1 sembla inspir·ada p er LLD relat dc Mickiewicz- j sí en el més ampli sentit imaginatiu. És eet·t que en moltes obres es regeix per tm esquema forma l preconcebut, sigui en el tema amb variacions -co m l'onír·ica i sublim Bereceuse- o en l'estntelur-a ABA dels nocturns, d'algun preludi -com el núm. 1.5- o de les masurques, però la recapitulació es mou en uns paràmetres allunyats de la plasmació estt·icta del tema anterior. L'or·iginalitat del llenguatge de Ch opin abasta tots els camps del piano romàntic. Quan es tt·acta de r•·oduir un so subtil i íntim no dubta a utilitzar nc pi+ /e¿ ap d·· tal 1111 ge \ it ge qu ciE La• mi aq er CI co ICJ 'O lc: C~l cir re. an IU+ l(r. CSI Bc oc I!Ú !l', la e¡ u nu de La1 pe qu e s e r TE MA nous tem1es, com ppp -el pianíssim que per exemple apareix en la part central del Nocturn núm. 1- o legatissimo. Quan es tr·acta de passatges heroics i apassionats no dubta a uti1tzar· bateries obsessives d"octaves en el registre gr eu de l'instrument -apartat cenh·al de la Polonesa op. 53- o d'una bravura misteriosa, com la que envolta el virtuosístic passatge final de la Balada m'un. 4. Però a més de J'emoti\itat poètica de les seves melodies, la meravellosa genialitat de Chopin rau en l'escriptura pianística, que assoleix un gr au dc p(•rfccció absolut. Durant les seves estades a Pads Chopin impartia classes de piano; la n exihilital del canell, una digitació que s'emmotllés sempr·e a la morfologia de la mà, tonalitats c:a n egad es de notes n egres -ja que aquestes asscgur·en millot· la col-locació dels d its-, eren part de la seva ¡n-eocupació. La música de Chopin conté passatges d'una exigència tècnica complexíssima i variad_íssima, però sempre amalent perquè a mb una perfecta dibritació puguin re~oldre's tols els problemes planteja ts. En el cas de les poloneses -tan admiJ·adcs per Liszt-, apareixen estructures de gr·ans blocs d'acords (fins i tot de cinc notes en una mà), per·ò sempre admeten una realització summament anatòmica. Chopin és ama nt de grans recorreguts de moviments impetuosos pel teclat amb la mà dreta sota un baix de grans ex tensions ar·pegiades realitzades amb la mà esquen·a: Preludi núm. 24, Impromptu. núm. 4, Baluda ruím. 2 -en qu è la mà esquerra es mou en octaves impetuoses- o l'apartat final de l'Scherzo nzím. 2. L'ús de les escales a l'unís<ln , en tercers o d'octaves en lnovimcnls contral·is -com el final de la Balada núm. 1-, de b locs d 'acords desplegats que abasti·n di versos graus dc sonoritat de l'instrulllent - inici dc la Balada núm. 3, últim moviment de la Sonata 111Ím • .J-, uníson s que semblen aparLar-sc d' un centre tonal preestablert -com el tempestuós w1íson csci"Ít <·n tr·cscLs d'octaves amll el qual clou Ja Sonata " marxa ftí.nebre" ... , cadascuna de les obres tle Chopin esde' é un manual d e tècnica, però ~>empre amb el componl'nt de sensibilitat, de poesia, dc 'chcmència, d'apas!>ionament. I és per aL"\Ò qut> els t.c u ~> dos quadet·n~> d'estudis, els op. 10 i eh. op. 25. els fa escapar dels tradicionals estudis llegats pl~r· Czer·n) o Cmmcr i que obriran les por·te - juntament amb Liszt- als grans estudis de con<"crL i qut> tindran en Debu ssy, Rahkmànino' i Scriahin tres dds seus seguidor·s. Cadascun elets estudis esdevé un micr·ocosmos encaminat a r·csoldr·e un problema tècnic. Estudis que es basen en Iu resoluc.ió de pr·oblemes referits a acords desplega ts, com el núm. I op. 10, el núm. 1 op. 2.5 o el nlÍm. 12 op. 25, amb els moviments co ntra1·is amb amiJdues mans. UEstiLdi mím. JO op. 25 amb les im¡lcluoses i tunnentoses octaves a ambdues mans prOh'l·cssa nl de manera con tínua. UEstudi op. 2.5 111ím. 6 amb le¡, temibles terceres cromàtiques <'Om a punt dt• mir·a, l'estudi de les notes negr es, el celebhrim Estudi op. 10 m'lm. 12, "'r evolucionari" amb el seu so tempe tuós gràcies al acords que ¡,obresur·ten sobre l'acompanyament voluptuós de la mà e¡,querTa ... Tant la primera sèr·ie escrita entr·e eh, dinou i vint-i-dos anys dedicats a Liszt, <'O m l'op. 25, escrits entre els vint-i-dos i \'Ínt-i-sis dedicats a Marie d'Agoult esdevenen el gr·an manua l dc la tè<'nica pianística romàntica. Tres aspecLeb més voldr·íern destacar del piano de Chopin: el rubatu , en què la melod ia sembla detw·ar-sc un moment en el temps mentre l'acompanyament segu eix d e manera impassible, en què el cant Líric sembla a bandonat· el rigor, o com deia Liszl referint-se al r~tbato dc Chopin: com un gran arbt·e en què les fulles estan mogudes pel vent mentr·e el tronc r·onHm sòlidament arrelat. El ritme: Chopin a més d ' utilitzar ritmes clarament determinaLs, com el cas dels valsos, masu rques i en certa manet·a polonest> , ét. amant d e la confrontació de ritmes binaris i tet·naris executats simultàniament amb ambdues mans. Aquestes divisions impat·elles aLor·guen un t.enlit màgic a la seva música, que assoleix en lr.>s gr·ans figuracions ornamentades (con la met·a vellot.a Balada núm. 4 -en la qual mostra la capacitat per· tlecor·ar de notes una idea temàti<·a, o els nocturns, entre tantes i tantes obr es) una dimensió extraordinària. I pet· últim, la tonalitat, la seva capacitat per variar el centre tonal, amb la inco rpnr·ació d ' unes audàcies harmòniques desconegudes fin s aquell moment en què J'ambigüital s'apodera d ' uns passatges tan sublims com l'inici dc la 13CIIada en Sol menor o del turmentós i angoixant c·at·àcLcr que marca l'Scherzo núm. I , en el qual fi guren uns acords de son oritats pròximes a l'eslr·idència. No hi ha dubte que amb Chopin hi ha un abans i un després en Ja composició d'obres pet· a piano. 180 TE MA Les obres compost es per Chopin a Mallorca se eh ag té se QL Per JOAN MOLL i MARQUÈS disposició de u·es notes de ccndcnts de la mà drr. la, que es repeteix q ua tre vegades com tm lament. U 36 516 n a caracte d s ti ca d.e l'arlista romàntic fou la recer ca de nous paisatges i cultur es, la eoncixença de paï sos cliJe r enls, i moltes vegades Ics sen sacions acumulad es fore n un estímul pe t· a la c r eació de noves o bres. En e l món mus ira l són paradigmàtics e ls e~e mpl e de l\ilendelssohn, a mb les seves obr·es inspit·ades en la Gr a n Bre lall) a i itàlia, i Franz Li&zt, a mb els Anys de pelegrinatge. Chopin, polonè de naixement, viatjà a Àustda, Alemanya, H ·ança (o n fi xà la seva residència a l'edat de 21 anys), Es pan ya, Itàlia i .An glatr.tTa. Si exceplttam dues obr es menors, com són la Tarant el-la i el B olero, no trobam e n l es seves compos ic ions cap r eferèn cia a ls països visitats. lVal això també per a la seva estada a Mallorca? És un Lema que a mi, com a pianista i com a mallo·r quí, sempre m' ha interessat, i que e m mogué a gravar l'an y 1980 dos LP per a la caÍia Hi pavox amb la integt·al de les obres que Chopin compongué, ja sigui totalment o sols en pat·t, durant la seva esta da a l'illa. En una entrevis ta, K ris tian Zimerman responia negativament a Ja pregunta de si l'episodi maUorquí havia tingut algu11a influència en la música de Chopin. Corroboro aquc ta opinió únicament si es refe re ix al fet q ue no es va inspirar en melodies o ritmes propis de la mús ica de l'illa. Tot i que Enriq ue Franco em digué q ue en una obra hi ha refer ències a una m elodia po pula r· mallor quina, que no podia r ecordar· quina e ra, j o no h e pogut l ocalitzar aquesta sembla nça . En canvi, quan p r eparava l'extens comentari que havia d 'acompa11y~:u· els esm e ntats LP vaig con statar una sèrie d'elem ents qu e e m feren arribar· a Ja conclusió que les c it·cums tàncies de l'es ta da a Mallorca condicionar·en decis ivame nt el caràcter de la música escrita allà. Si ob ser vau el conj unt de les Poloneses c hopinianes, en trobare u d' he roiques. d'elegants, al::,runes d'una certa fri,ol itat, però n'hi ha una, l'opus 40 niÍm. 2, en Do menor, que és totalment d ife t·enl de les altres. Aquesta és tr·àgica i depressiva, i p e t· ajxò Ruhinstein digu é que er:a "el cant de la Polònia d errotada" . E l tc·ma principal és fo sc, en comanat a la mà esquerra a mb octaves, mentre que la dreta fa un segui t d'aco t·ds opressius. La pat·t cenLt·al conté un le ma en La bemoll major d' un ai t·e consolador, però al final Lo1'11a el primer Lema, i el eu caràcter tràgic enca r a és augmentat p e t· una ru ~u na Cll an na co xa Doncs aquesta Polonesa fou composta a )lallorca. Per cert, quin contrast amb Ja Polonesa e11 La major -ma l a no menad a ••militar"- opus 40 111Í111. 1, que acabava dc compondre a París (a Mallorl'a encara Ja .retocà), i que el mateix Rubins tein qualifica com '"el cant de la Polònia combativa i triomfant"! Allà també compongué la Masurca op. 41 núm. 2, que e n cap mo ment no fa p en ar que, com podria fet· supo a r· el títol , és una peça per ser· ballada. El primet· le ma té un caràcter gairebé coral, pet·ò el que crida l'a lf'nció és eJ segon , que repc>leÏ\ insistentme n t u na mateixa nota, acompan yada d'acords dissonants i e n matís dc fort fins a fortíssim. I ,'efccte que produeix a quest fragment és angoixós, gairebé irritant, si cs toca tal com està escrit. Alguns pianistes el dulcifiquen, començant-lo en un ma tís suau i augmentant el volum sono•· en el drc urs d el te ma. Així és m és agradable d 'escoltar. però perd d •·amatisme i sobre tot va en conlt·a dt• l'expressa indicació dl" Ch opin, que prescr iu ri matís fort a partir del pt·iml"r moment i durant lola la durada del tema. 4, un ceI pr la. fot 4. tes pit Let d'l qll esc us no La les TE MA És un passatge ahamenl expressionista, i la qui ,e li ocon·et·ia canviar els colors foscos d'un quadre ex pt·cssioni s ta amb l'excu sa d e fer-ne més agradable la contemplació? Sols la tercera melodia té el caràcter de masu rca, però és molt curta i desemboca en la repetició li teral del segon tema, el qual cr ea una gran tensió que dóna pas a la reaparició del primer terna, dissonant i en fortíssim. Què succeí a la nos tra illa , que pogués provocar que ducs peces de gènet·es tan volguts per Chopin sonassin tan allunyades d.els seus mode.ls? També sorprèn eJ p t·ofund sentiment de desolació que expressa el Preludi núm. 2, en La menor, amb .l'obstinat acompanyament, fosc i sovint dissonant, i la melodi a, que reprodueix en el se u compàs final les quatre primer es notes de la Marxafrínebre. O l'estat dept·essiu que traspua el Preludi núm. 4, en Jlili menor, en què no hi ha una melodia, sinó nna successió de laments eu interval de segona descendent. Per dues vegades intenta sortir de la depressió, la segona amb un suprem esforç de r evolta, però ba dc claudicar i acaba immergit en la foscor. ¿És casualitat que totes aquestes peces tan tristes foss in compostes a MaHorca? Però és que, d'altra banda, allà compongué Chopm les seves p eccs més lluminoses i felices. Escolteu el Preludi núm. 2.3, en Fa major. Si teniu sort d'aglap.ir una vet·si6 que no sigui massa ràpida i que no fa ci p icades l e~:~ notes del disseny de la mà esquerra que Cltopin prescriu que siguin lligades, us trobar-cu davant un quadre impressionista: aquí no hi ha melodia, p erò Lot és melodia en moviment. La lluminositat, els canvis de color que suggereixen les modula cions sobta d es, l a s uavitat del matís dominant, lot pl<'gat ens fa pensar en la placidesa produïda per la coutcm¡}lació d'un paisatge amable. Escolteu també el Preludi niÍm. 19, amb la seva alada melodia, cn rcvol tada de r·essonàncies de les harmonies, i amb la seva exaltació continguda. O el Preludi 17, expres~o ió de l'eufòt·ia per l'amor correspost. lÉs po sible que una mateixa persona, dins l'estret marge de t1·es mesos, compongui obres tan absolutamrnt contt·aposades? L'explicació rau t'n el fet que l'ànima de Chopin passà del cel a l'infern durant aquella cm·ta estada a Mallorca, ver-tader moment crucial en la seva vida. Aquell viatge tenia com a objeetiu (encara que oficialment es fes per millonu· l'estat de salut de Maurice, el fill de George Sancl) amagar l'inici de la relaéló sentimental entt·e el mú sic i l 'escriptora. Chopin havia resis tit gaircb6 dos anys el setge de la fogosa Aurore, tant perquè en un pl"Ïncipi encara esperava dur a bon terme la seva r elació amb Maria Wodcinska, com també perquè Ja seva sen siliilitat rebutjava les mut·muracions que inevitablement produiria en la societat pari senca el se u amistançament amb una dona tan coneguda p els seus nombr·osos i famosos amants. També con s ta que influïen motius religiosos deguts a Ja seva educació catòlica. Quan finalment decidí donar-se per conqu erit, encara ho vo li a mantenir secr et. El polític Mendizabal, que feia poc que havia provocat la Llei de desamo1·tització de béns eclesiàs tics (entre els quals la Ca1·toixa de Valldemossa), j el cantant mallorquí Antoni F't·ontera de Valldemossa recomanaren a la parell a que es traslladés a Mallorca. Així ho feren. Confirma la teoria que volien amagar el viatge conjunt eJ fet que primer partís George Sand amb els seus fill s Solange i Mam·ice, a més de la criada Amélie, i tUla setmana més ta•·d ho fes Chopin amb la diligènC'Ía postal, viatjant dia i nil per r eunir-se amb ells a P erpinyà. "Chopin arribà ahir vespre a Perpinyà fresc com. u na rosa i rosat com un nap; amb bona salut per altra ban- TEM A da, després de suportar heroicament les seves quatre nits de diligència postal" (G. Saod a la comtessa Marü ani, Por tvend res, final d'octl;lbre de J 838). D'aiJà continuare·n el viatge conjun lame·nt i a Barcelona agafaren el vaixell cap a Mallorca. Arribats aqtú el 8 de novembre de 1838, pabsan•n uns dies a Palma, per·ò després llogaren una casa de camp, anomt'n ada Son Vent, a Establimen ts. Les primer·es setmanes va fer molt hon temps i els viatgers, en les cartes a les seves amistals parisenques, es mostr·en entusiasmats amb el d ima, el paisatge i els monuments de Ciutat. "El Vcdldemossa bípede tLS explicarà el que és la Valldemossa-Cartoixa ... És la poesia, és la solitud, és tot el que hi ha de més artist a baix del cel; i quin país! Estam encantats .... El país, la natura, els arbres, el cel, la mar, els nwnurnents ultrapassen tots els meus somnis: és la terra promesa... Chopin va fer ahir una excursió de tres llegües a peu amb Maurice i nosaltres sobre pedres tallant.~" (G.S. a la c. Marliani, l 4.J 1.1838). Chopin es troha bé de salut, fa excu rsions i viu dins u n estat de loLai felicitat. "Sóc a Palma al bell mig de palmeres, cedres, cactus, oli:veres, lctrongers, llimoners, àloes, figueres, magraners ... en fi, tot.s els arbres que es troben als hivernacles del ]ardin des Plantes. El cel és de turquesa, la mar, de lapislàtzuli; les muntanyes, d'esmaragda i l'aire és com en el cel... Oh, amic meu, jo visc més ... Estic a la vora del que hi ha de més formós al món. Em sento millor" (Chopin a J ulien Fon La na, 15.1 1.1838). Era la pd· mera vegada que pod ia viu re un amor e11 tota la seva plenitud, despr és dc les seves dues experiències amoroses fracassades. Aquests sentiments són els que probablement li inspiraren la composició de les obres lluminost>s i p làcides esmentades abans, a més d'algun altre preludi. Feren un a excUJ·sió a Valldemossa pet· visitar un conegut seu, el qual, obligat a abandonat· inesperadament l'illa, els va vendre a bon preu tot el mobiliari que tenia en la cel·la que ocu pava a la Cartoixa. L'agafaren com a segona residència, però poc pensaven que ben aviat aquella cel·la seria el seu únic refugi. E l bon temps durà poc. A final de novembre es posà a ploure abundosament, en el que fou l'inici d'u n hivern especialmen t plujós a l'illa. Les cabeb de Son Vent no estaven preparades contra els rigors de l'hivern j ben aviat el fred i la h umita t feren que Chopin caigués malalt. "He estat malalt com un ca aquestes dues darreres set manes. M'ha·via refredat malgrat els divuit graus de calor, els rosers, els tarongers. les palmeres i les .figueres. Tres metges -els més famosos de l'illam'han reconegut. Uu ha ensumat els meus esputs, l'altre m'ha copejat per saber d'on esputava, el tercer m'ha palpat escoltant com esputava. El prim~er ha dit que jo anava a rebentar, el segon El piano Pleyel de Chopin amb què va compond ... part de la seva obra a Vallde mossa que ja estava rebentant i el tercer que ja havia rebentat. Malgrat tot avrti ern sento com sempre; sols no puc perdonar a .feannot (el seu metge dr París) que no m'hagi dit el que calia fer en cas d'una bronquitis aguda que hauria pogut preveure per a mi" (Chopin a Fontana, 3.12.1838). Ell parla de bronquitis aguda, però és evident que el diagn òstic fou de Luhcrculosi, malaltia contagiosa i incurable per a quelles dates. Les lleis sanitàries espanyoles, més avançades q ue les de Fr ança, ohliguven els metges a comu nica t· al batle els casos dc tisi, a fi d e prend r e mesures contra el possiblr contagi. I així fou com el propietari de Son Vent conegué la malaltia del seu llogater i els va fer fora de la seva casa, i els obligà a pagar els mobles perquè calia cremar-los (pet· cert que Chopin en el seu viatge de tornada també hagué de pagar el llit que u tilitzà a Barcelona a l'Hotel de las Cualro Naciones, que també va ser cremat). Havja fi:nil la part feüç de l'estada a MaJior·ea i començava la part tràgica, que es desenvoluparia en tre les parets austc· res de la immensa i dcscr·ta Cartoixa valldemossina, que ells ocu paren com a únics habitants, a més d'un vell sagristà que havia estat monjo. Es tra~>lla­ daren a Valldemossa el 14 de desembre. "D'aquí a uns dies aniré a habitar a la regió més bella del tnón ... Viuré dins un vell monestir, del qual Mend(izàbal) sembla haver .fet .fora els cartoixos pensant en rni" (Ch. a Fon tana, 3.12.1838). "Demet em traslladaré <t aques t admirable monestir de Valldemossa, on escriuré dins la cel·la d'wt vell monjo que potser tenia dins l'ànima més foc que jo, i que l'ofegà, l'ofegà i l'apagà perquè el posseïa en va" (Ch. a Fontana, 14.1 2.1838). El poble de Valldemossa té una situació t>lc,ada TEMA a la serra dc Tt·amuntana mallorquina, i el seu microclima és fresc i humit. Si a això, hi afegim que les cel· les de la Cartoixa te nen el sostre molt elevat, t'S compr e mlt·à que tant aq uell llogaret com l 'edifici no er e n gens apropiats pet· acollir a l'h ivern un malalt tuberculós. El seu estat d e salu t tingué alts i baixos, p e t·ò anà empitjorant i e n alguns moments arribaren a Lé me•· pe r la seva vida. També tingueren dificultats de part de la població de Valldemossa, c¡ue e ls aga fà amb molta d e prevenció perquè sense estar casa ls cohabitaven dins una cel·la monacal, cosa que es vc•ia com una profanació del sagrat cas~1 l. No anaven a l'església, va transcendir que George Sancl fumava eigars, la filla portava pantalon s ... , e•·en massa coses que xocaven amb l'estreta mentalitat del poble. Els fe1·en l a vida clifícil i els e"igien preus a busius p er les coses més senzilles. "Nosaltres som tan diferents de la major part de les p ersones i les coses que ens enrevolten, que ens fa L'efecte de .~er ww p obra colònia emigrada que disputa la seva exist ència a una raça malèvola i esllípida"' (G.S. a la c. M.). Tot plegat féu que, en contra de la se' a intenció d e passar tot l'hivem i potser l'es tiu a l' illa, decidissin d'abandonn-la pr·e ma turamcnl, cosa que feren el 13 de febrer de 1839. Pe r tant, podem uir amb tota propietat que aquella fam osa aventura va resultar un fracàs. P e r a C h opin hi hagu é un abans i un després d'aquell viatge: a rribà f eliç, enamorat, relativament sa, encisa t p e l país i el seu clima, i en so•·tí greunwnt malalt, tra(;tat com un empes tat, sense esperança dc guariment. Això explical'Ía l'extrema diver sitat dc les obn•s ert>ades a Pilla. At¡uelJa estadu, que sols durà tres m esos i cinc dies, musicalment va ser molt fru ctífe ra, i també George Sand treballà molt, s obretot en la seva novel·la Spiridion , molt influ enciada per l'ambient de la Cartoixa. Per les carles de Chopin està documentat que escl'igué la Masurca op. 41 núm. 2, la Polonesa op. 40 núm. 2. completà ]a sèrie dels 24 Preludis op. 28 {no salwm quants en va compondn• íntegrament a ~1allorca) i la segona Balada op. 38. !'elocà la Polonesa op. 40 núm. 1 i començà l'Scherzo op. 39. Proba ble ment tr·ebaUà e n qualque obra més, com p odr·ia ser· algun mo,i:rnenl de ]a Segona Sonata. ''T'env io els Preludis. Feu-ne còpies, rfloljJï ttL. No crec que hi lwgifalles. Donaràs les còpies a Probst (per a J'edici6 alemanya) i l'original a Pleyel" (Ch. a Fontana, 21.1.1839). "A la fi rts envio els meus Pt·cludis - qne he a,C(tbat sobre el vostre piano, arribat en el tnillor estat possible malgrat la mar; el mal temps i la du.ana de Palma. He encarregat a•Fontana de fer-vos arribar el meu manuscrit. En vull mil cinc-cents ji·ancs per França i Anglaterra... Encara hi ha m és manuscrits per a v6s. Primer, la Balada (que encara entra dins els contractes Probst p er I'Aletnanya) . Per aquesta Balada vull mil francs per Fran ça i Anglaterra. Segon, dues Poloneses (de les quals v6s en con eixeu una en La); en vull mil cinc-cent s francs per tols els païSo$ del rnón. Tercer, un tercer Scherzo, el mateix preu que les Poloneses per tot Europa'' (Ch. a Camillc Pleye], 22.1.1839). Obsen ant el conjunt d'aquestes obres, no e m sembla agosar·at tre u•·e les con clusions següents: a) La plaridesa i diafanitat de ls esm e ntats Preludis nLÍm. 19 i 2.3, i l'a l<'gria de ls núm. 3, S, 10, 11 i 17, es COI'I'espond ri e n amb l'e tapa reliç. b ) Els momt•nts de prorunda dt~press i6 i la idea de Ja mort haurien inspirat el s 1uím. 2, 4, 9, 15, i lamLé la Polonesa en Do m enor i la llfasurca. e) Vaig co mprovar la utilitza c ió d'una gran abundàn cia d 'acompanyaments amb •·itme ostinato. Unes vegades són lents i opressius, com e n els Preludis nLÍm. 2, 4, 6 {a la mà dre ta), 15 i en e l primer te ma de Ja Polonesa i el segon d e la Masurca. D' altres són amenac;ants i abassegadors, com en els Preludis núm. 8, 12, 16 i 24. d ) D'altru banda, abunden els Lemes de caràcter coral, indubtable ment inspirats per l'ambient de la Cartoixa: el te ma central del Preludi núm. 15 (visió d' una processó dc monjos difunts, segons digué Chopin a George Sand ), en certa manera el núm. 9, el 13, 20 {que s uggereix l'orgue, amb els canvis d e regist•·c), eJ segon le ma de l'Scherzo i un poc el prime•· Le ma de la Masurca. No incloc la primera part de la Balada, e nca•·a que té ca ràcter coral, perquè l' havia l'Scrit abans d 'anat' a MaUorca. No pol ser casualitat el fet que en tres mesos escl'igués tants o més Lemes de ca•·àcter coral o d'acompanyaments ostinalo que e n tota la •·esta d e la se\'a vida. És !'vident que hem de buscar la causa en l'ambient monacal i la dc pl'(•ssió en veure's confrontal a mb la malaltia inguarible i la mort. Sovint he local 1• n conccJ'l totes les obres relacionades amb Mallo•·ca, precedides d'1;m comentari. Acostumo u dir que no és un programa agraït, ni hrillunt, ni elegant. És una música que no vol agradar, ni seduir, ni molt manco entretenit·. Hi ha espurnes de felicitat dins un marc gcneraJ de drama i desolació. P odde m dir que és un programa que e ns fa compartí •· a mb Chopin el seu patiment. TE MA Chopin a Mallorca: la pell d'un mite Per SEBASTIÀ ALZAMORA ba nda de les manifestacions autòcto11es produïdes pels poetes i inteHectuals de l'anomenada Renaixen ça, totes d'inspiració llClament •·omàntica, el romanticisme va deixar om pt·emtes fondes en la historiografia decimonònica de Mallorca, i ho féu mitjançant sobt·etot tres figu•·es (o quatre, segons si comptam la par·ella protagonista d'aquest article com una sola entitat o com les dues fortes individualitats que eren ) espceialmenl rellevants: l'arxiduc Lluís Salvador· d'Àustr·ia, habitant de la possessió de S'Estuca i autor d'aquell gran tractat etnogràfic que és fobra enciclopèdica Die Balearen, el poeta xilè Rubfn Darío i el músic polonès Frédéric (o Fryderyk) Chopin, que va arribar a Mallorca acompanyat de l'esc-riptora francesa Armandine-Aurore Lucie Dupin (coneguda en el món com a George Sand), i els dos l'ilis d'aquesta (Maur·ice i Solange, tinguts respectivament amb el seu exmarit, l'oficial Casimir Dudevant, i amb un seu amant, Stéphane de Gt·andsagnc), els quals s'hi instaHaren durant el període que va del 8 de novembre de J838 fin s al 13 de febrer d e 1839. Tots deixaren una penyora dins la memòr·ia col·lectiva feta d\rn entrunyellat gai r·ebé in desi riahle d'història pura i de llegenda no precisament r·osa, i tols ells també, i això no cr·ec que sigui casu al, van viure la seva expet·iència mallorquina en els encontorns mélnonífics, supet·bs, ¡,alvatges, de la seiTa de Tramuntana, al nord de l'iUa, i molt concretament als voltants del molt encantador poblet muntanyenc de Valldemossa. Així, S'Estaca de l'ar·xiduc, que anü és habitada pet· l'estrella hollywoodenca ~Iichael Douglas (fet que diu molL ¡,obr·e com h an anat les coses a Mallorca dut·anl les últimes dècades), es troba a mig camí de Valldemossa i Deià, abocada damunt el penya-segat bellíssim i terr·ihle clc• Na Foradada, mentre que pel seu costal Rubén Dado buscà la pau que mancava al se u esperit dins el recolliment de la Cartoixa valldt·mossina, dc la mateixa manera que ho feren Chopin i George Snnd , que llogaren la cel·la número 4 d'aquc¡,¡ta míti ca Cartoixa després cl'havet· pn!lsal unes setmanes allo tjats en una posada de Palma i a In possessió de Son Vent, al poble veí d'Establiments. Com dic, aquesta predilecció pel paisatge exuber·ant i esquer·p de Valldemossa i de la serra de Tr·amuntana (dobl ement impressio- A 180 nant p<'l fet tlc tenir els seus colls, valls i muntan yes penjades sobre un mar d'una blavor feridora, d' una gr·andesa clàssica i mediterrània que encar·a avui es manté orgullosament impoHuta) no podia ser casual en aquest quartet d'ànimes torturades i contemplatives, emparentades sens dubte amb la musa que va inspirar a Miquel Costa i Llobera, a partit· d'aquests mateixos indrets (o d'uns de molt pròxims: Ja península de Formentor), poemes de la magnitud i la intensitat d'"El Pi de Formentor" o " Damunt l'altura", qu e hauríem de tenir sempre a mà per acompanyar les representacions mentals que ens puguem fer sobre l'estada de Chopin a Mallorca, o senzilJamenl q uan ens d eturem a contemplar la delicada ferid a espiritual que suggereÍ..'<en les seves composicions musicals. Com deia, hi h a una cosa que es troba més enllà d els fets concrets i comprovables, al marge dels stendhalians détails exactes que puguem reportar sobre la relació que aquestes persones, procedents d'un nou món o una nova societat que desafiava tant el pes mort de l'ancien régime com els esquemes inteH ectuals i moral.s imposats pel racionalisme d e la mod~rnitat iHust):ada, establiren amb una illa qtle se'ls havia d'aparèixer com un verger de peimitivisme escapat de la perifèria de l'Imperi Romà per algun túnel ignot del temps. Més enllà i al marge de tol això, repetesc, existeix un imaginari -cada vegada menys popular i m és menjat per la desmemòría històrica- que estableix la contribució d'aquests viatgers romàntics a la història mallot·quina en una mena de nebulosa, tan incorpòria com visible, de llegendes més aviat obscures, que han sabut aprofitar bé alguns noveHistes mallorquins moderns, com Llorenç Villalonga (llegiu la novel·la Un estiu a Mallorca, o divertiuvos amb les hilarants aparicions de l'arxiduc a Mort de dama) o Gabriel Janer Manila (vegeu títols <·om ara La vida, tan obscura o, sobretot, La dama de les boires). Es tracta d'una nebulosa composta per elements tan Júhrids entTe l'estat sòlid i el gasós com els secrets de la vida eròtica de l'arxidue , els excessos etílics cle Rubén Darío o L'escà ndol causa t pels amors llibertins de Choph1 i George Sa nd , o per la personalitat obertament provocadora de la segona, en una societat d'un tancament mol'al i intel-Iectual tan notori com pogués se•· la de Ja Mallorca de la primera meitat del '\I X. Oc fet, resulta obvi que, si la liaison Chophl- TE MA George Sand, en primer terme, medita la seva obra Splrldlon al• lardlns de l'antic cementiri de la Cartoxa de Valldemossa, segons aquelta litografia de Laurens ( 1840) Sand havia r esullat polèmica ja a la molt cosmopolita París de l'è poca, e l d esassossec i fi_Ti s el trauma q ue podia causar· en un lloc com Mallorca havia de ser proverbial. Un desassossec i un trauma que, lluny de guarir-se amb el temps, s'accentuar en amb la revenja d e l\fme. Dupin contra aquella societat t·etr·ògracla i h àrbat·a que els haYia rebut, a ella i el seu amant polonès, amb una hostilitat tan manife s ta . Aquesta r eve nja , és clar, pt·cngué forma d e lli bt·e i es titulà Un hivern a Mallorca. Amb ell, Gt'orge Sal1CI ens llegava un excel·lenl •·e lat en prim era persona d e l 'es tada a l'illa de la parella, a més de pt·oporcionar-nos un document bas tant fidedigne - Lot i que e11a t·dit i den¡gratori- d e les fonne s d e vida mallorquines del moment, com també una apt·oximació visceral i fascinada , ben valuosa, a la p ersona d e Ft·édéric Chopin. 1òt ai xò, sen se comptar el valor de r eferència d'Un es tiu a Mallorca en la moderna literatura de viatges em·opea. P et·ò les ferides, com dic, trigaren anys a cloure's: a fmal de segle, inteHectuals com Josep M. Quadt·ado o mossèn Antoni M. AJco\er <'n<'ara dedicaven at·ticles terriblement combatius contt·a la persona i la figura de George Sand, tot busca nt un desgreuge que difícilment podia at·rihar des d' una tàctica tan p erfecta de tancament de fil es. Caldria es pet·ar ñ11s a Llorenç Villalon ga p er trohar· un home d e lle tres illenc capaç dc ponder·a •· sense apassion aments Un hivern a Mallorca , i fins i tot de mos trar-s'hi solidati, menat seguutnent pu aqu ell esnobisme am]) el qual reaccionava Dhey contra la seva mala ¡·elació amh l'entorn cultural que prevalia en aquella seva illa de na ixença, i que l'as fixi ava. Sigui com s igui, és evident que el tàndem Chopi.n-Sand, amb el seu sojorn valldemossí, va donar peu a la cons lrutc:i6 d ' un mile en la r·epresentació dei qual, sens dubte, és ella qui s'endú la part més v-istosa, renouet·a i aspra de la fun ció. Pel que fa a Chopin, es dedicava a beneficiar Ja seva fràgil sa- lut del benigne hi vern mallorquí, i , mentre Geot·ge Sand desafia,a l'agressiu provincianisme indígena, el polonès, sempre més adust i reservat que la seva companya, es de ixava cuidat· pet· ella, obser vava l'entorn i esc-ri via ca rtes als seus amics que incloïen observacions d 'aquest to : "(...) t 'escric des d'un indret molt estrcmy. (. ..) La naturalesa d'aquí és beneficiosa, però els homes són uns bergants. Com que mai no veuen estrangers, ignoren què aprecien aquest s, i així, es dóna el cas que una taronja no val res, però demanen swnes fabuloses p er un botó d 'uns calçons. Sota aquest cel, hom se sent impregnat p er un sentiment poètic que sembla brollar del m és insig nificant dels obj ectes que ens envolten". A més d' això, Chopi11, per descomptat, treballava. Sembla que fou a Mallor·ca on compongué peces com els Preludis op. 28, la Masurca en Mi menor, op, 41, 2, la Sonata en Si bemoll menor, op. 35, el Noct urn en Sol m enor, op . .37, 1, o el III Scherzo, op. 39; i on n'enlles tí, reYisà o retocà d'altres ja prèviament compostes, com la Balada, op. 38 o la Polonesa en Do menor, op. 40, 1. Cal entendre qLLe r estada mallorquina de la mítica parella, i particularment l'etapa cartoixana d 'aquesta estada, fou molt més apaciblc i pt·oductiva per a ell que no pas per a ella, j que, pat·aft·asejanl el ja esmentat Villalonga, visquen •n a<¡uesla experièn cia cadascú d'acord amh el geni del seu país: amb el cap , com a bon nòrdic, dl; amb r l co r·, com a bona pat·isenca, ella. En qualst>vol cas, no podem cloure aquesta bren notíc ia sobt·c la p ell del mit e Chopin-Sand sense esmentar un p arell de bones t·eferències on podeu anar a gratar-ne el!! detalls: el llibre Chopin en Mallorca, d'Estanislao Pcllicer, reeclitat el 1993 per El Tall Editorial amb un estudi preliminar d e Pío Tm· Mayans, i l'exceH ent intr·oducció de l'esu iptot· Valentí Puig a l'edició de la versió castellana del llihn• dr Cf'Ot·gt• Sancl, Un invierno en Mallorca, publicat el 1985 prr· Miquel Font Editor. Airtel i Catalunya un gran futur per endavant Patrocinador Oficial de la Mostra de Revistes en Català '99 ... l' e p li 11 G Jl e ~ ~ Jl C; si 11 d 11 n MUSI CALIA R E T R A T ' OFELIA SALA Una iove figura de la lírica que es proiecta al món des de Leipzig Uns ulls vius que mantenen la seva brillantor amb tota intensitat durant tot el concert, una actitud participativa intensa en tot moment i unes interpretacions excelses de les seves dues àries "Kyrie" i "Et incarnatus est", de la Gran Missa de Mozart, situen en bona part la imatge més immediata de qui és ja, en una edat gairebé juvenil, una important soprano de notable projecció internacional. Per JAUME COMELLAS L a conversa té lloc molt poques bores després que els aplaudiments espontanis del públic despt·és de l'esmentada Yer sió d e la inicial i esmentada àda " Kyrie" inlen·ompessin. d e manera fot·malment heterodoxa pe1·ò inevitable, la continuïtat de la també es mentada Cran Missa en un concert que va protagonitzar juntament amb el Cor de Cam b1·a deJ Palau de la ~lúsica Catalana, el Cor de Cambra de l'Auditot·i Enric Ganados de Lleida i l'Orqu est1·a Nacional de Camb1·a d 'A ndona amb direcció de Jordi Casas. Per tant, poIJUes hores desprfs, també, que la posterior versió dc l'à1·ia "Et incamatus est" produís entre els assistents al co n cert un d ' aquells moments d'intensitat emotiva indescriptible, només possibles de la mà, o de la veu, d 'ar·tisles gra~n s. Ofèüa SaJa amaga , dins rl'un cos menut, una enorme grandesa com a artista i una encantadora configura ció humana, co m tindrem oportunitat de comprovar. Dotada d 'una gran simpatia natural, amb una rialla que flueix fàcil i com entremaliada, orna el seu parlar amb deixos deliciosos d e valencià i, igualment que fa damunt l'escena, té una capacitat innata per omplirho tot de vida i d'energia. La conversa, no podia ser altrament, esdevé un plaer indescriptible. Després d' un procés de formació especialment intens i rigor ós, del qual ens parlarà més endavant, actualn1ent és titular de l'Òpera d e Leipzig, la tet·cera més important d'Alemanya, on va debutat· en el paper de Gretel i on després ha interpretat el de Gilda de Rigoletto i el de Soplúe de Der Rosenkavalier ; ha participat en J'est1·ena alemanya de Saint François d 'Assise d 'Olivier Messiaen i ba interpretat també el paper de Panúna de La flauta màgica, mentre que aquest setembre haurà debutat a La Sca la de Milà amb Outis de Luciano Berio, que també interpretarà a Le Chatêlet el mes de novembre; això entre altres fites important s . Tot en produccions noves, excepte la de La flauta màgica. - Això va molt bé per a la meua promoció, perquè comporta que hi hagi crítiques, i si són bones ... (riu, cosa que farà moltes vegades dUJ·ant la conversa) ...va molt bé. _¿Fms ara ho han estat, de bones? - Gràcies a Déu, sí. A Alemanya em volen molt, estic contenta. I aquí també. La revista "Opernwelt" va destacar les sis revelacions de l'any a Alemanya i em van escollir a mi entre elle.~ per la Sophie cle Du Rosenkavalie1·. Que et donin una distinció com aquesta és important. - Tol això treballant amb equips artístics de gran categoria, suposo. - Oh, sí; directors musicals i escènics molt bons. L'Òpera cle L eipzig té un nivell molt alt. És MUSI CALIA RETRAT 180 ca, amb dedicació mrs avial decana informal i all1ora brillant Escola la tercera d',llemanya. Treballo lcnciana , que darrerament ha Ya que cnca•·a , piano al cap tada amb co l-leg ues dels quals puc t una munió de noms imporgenera <'Otant, dt> estudis els mantenia aprendre molt. V'/ri Ira que diuen: panorama de la Ürica. al tants a dedicat·-sc a r pensa a mcnçava senbon un en ·•qui é.~ aquesta?", -Em va apuntar al Concurs acompanyament. tit. com a curiositat. f has de doPermanent de Joventnts Musicals -Acompanyava companyes de nar la talla. He tingut sempre d 'Espanya. Jo Li vaig dir: ·'No cnrs que estudiaven cant. I m'ho companys molt bons ... }o no sé, és I 'enfadis si no em donen res." I hi prenia molt seriosament. Veict c¡ue que m Ï10 pa!ISO moll bé. f com que vaig anar i vaig g uanyar el sóc positiua, aixe/ ajuda a teOfèlia Solo no és només uno contant de primer premi. Per iniciativa nir bones experii>ncies. En toqualitats notobilfssimes; no és només uno arpròpia no m'hauria presentat les les òpen!S m'ho he passat tista d'uno sensibilitat exquisida; no és només al concurs. f allà ern vaig adomolt bé, en to/ e.~ m'Iran passat uno persono d'un encant enlluernador. No és, nar que la. meua atLièntica voc:oses P.~pecials ... encaro, ton sols un cos menut de bellugueig era el cant. Mai no se cació Dat·rerf' d 'u qu es ! mo men t lleuger i gràcil presidit per uns ulls transpam'oblidarà l'e moció qu.e vaig rents que pro jecten dolls immensos d'amor o tan cxultunlnwnt falaguer hi lo vida. Ofèlia Solo no és només això i és, sentir en ~;aber que erctfinalisbu , pc•·ò, tol un p•·océs llug i doncs, molt més que això. És, també, un prita. M 'ho vaig passar molt bé. intens, d'altra banda molL covilegi. D'antuvi, de lo naturalesa. De lo natula final no pensava que m'lri A hen·nl i molL can·c•ga t de senralesa que li ho fornit uno matèria bàsica res. Quan em van dir jugués tit; molt pri vilegiat, doncs, i -uno veu, uno sensibilitat, uno exquisidesaguanyat el primer via ha que ga i•·cbé excepcional, que té els natural, valgui lo redundància, d'excepció. que vaig sentir l'emoció premi per conformat privilegi un Però també és odgen s en el se u mateix amEn aquell descriure. pot es no responsabilo de sentit de considerables dosis bient familinr. litat, d'inteHigèncio, de capacitat de sacrifici, moment jo acabava la carrera - La nwua mare és professode criteri, de sentit comú i d'hores i hores de de CCLIII. ra d'EGB i el pare d'institut. treball rigorós i exigent. En aquesta contant -Durant els vuit cursos, t.uo ~1ig compnçar a estudiar mLÍvalenciana es conjuminen de manera ideal destacaves entre les teves comsica de menuda. Els pares em capacitats i autoexigències, energia i criteri, panyes? portaven a escolwr l'Orquesfantasio i rigor, predisposició i sacrifici. Sensi-No, 110 em diferenciava. A bilitat i raciocini. tra de València, tenien crtNL damunt per molt tot, de damunt per Però és molt difícil destaValència de la nostra formació (es refeactitud Uno actitud. uno és Solo Ofèlia tot, de penso que les commés, A car. ens gennans), reix ta mbé als poderosa, que ho presideix tot. Uno actitud para cions són odiose.~. A feien e.~llLdiCtr música i idioque és qlhoro síntesi i motor de lo seva persoValència hi ha una gra n quanrrtes. nalitat. Es alfa i omega del seu ser i és potel")de gent que canta bé. tita.t Fntit d 'uixò és qu e la canciol que empeny i dirigeix les seves passes. Es Dóna g nst sentir-la (ha •·igul tant co mpta amb tt·es titulauno actitud omorddo d'amor incondicional i novament). Jo sóc molt de fresense reserves, o l'amor, o lo bellesa, o lo vicions musicals J t: nivell màxim persono. lo o i l'ort o do, Quan vaig com ençar no ball. (superio •·): c·tHlt, piano, i solde tipus aquest en ho hi no Tanmateix, A més, l'Ana rneravelles. feia fei g i tco riu d e la mú sica; un capteniment res d'il·lusori, de gratuït o de fanmolt bé; no fa. ho Chova Lui.sC/. bagatge ubsolutumunl insòlit en tasiós. Ofèlia Solo sap molt bé que l'orc de té preferències. I això és una el mó n dc la lít·iru. Sant Martí de lo seva existència ho d'abastar cosa moll positiva. Entre totes En tot cas, la gran decisió de tots els colors. Però o lo fi té molt clor que el Les companyes som amigues ... dcdicar-;,e plenamen t a la múcolor més decisiu és aquell amb el qual ella o i gairebé totes érem liricolleucoda moment vegi les coses. I té molt clor que sica es va p•·oduir· en una edat aquest color ho de ser grat per o ella. geres. r ela tivamen t avan!;ada. I en aquest posicionoment gloriós hi ho lo Ofèüa Sala situa molt bé el - Despr€s del COU vaig declou de tot. Per exemple, del fet que en els va si¡,rnificar per a ella que cidir fer nom és música. Em cinquanta minuts de lo Gran Missa en què no consciència de la seva prendre vaig adonar que> si aleshores tenia cap participació directa, ella, damunt respecte de la cunora vocació no em. decidia, després em sel'hemicicle del Palau de la Música, mantinque hauria pogut ser una dediria impossible tomar-ho a regués uno concentració i una tensió lluminosa, com si d'aquella mirada oberta a lo transcació professional pianística. prendre. f en canvi sí que po- Jo estudiava molt. Era dia ser el cas en altres tipus de cendència, d'aquella vivència, d'altra banda obligadament secundària en aquells concrets molt aplicuda, però el piano carreres. llavia pensat estuminuts, depengués el resultat final del concert. em costava molt. iVfés qm! 110 diar Exactes , però Les maO -definitiu- que el seu cant tingui uno exel cemt. La diferència é~ l'ac· una a temàtiqnes m'obligaven celsitud i uno capacitat de penetració emotiva davant el públic. Es que titud assistència intensiva a classes que somou íntimament lo fibra més sensible de l'espectador. cantant m'ho passo nwlt bé. I i això impediria dedicar-me a perqttè s'ho passi. bé el públic la músic(!. Dis.~ortadcwr ent , no tenien aquella veu i jo em pregunprimer t'ho has de passar bé tu. T podia fer les dues nrrrc>res al mcr/(>ix /emp.~. A leslwrt>s Pnr vaig detava: què hifaigjo, uquí... ? qtwn canto disfi·uto. Suposo que ftat.tria acabat impartint classes Tanmateix algú no pensava e l cidir per la música. De.~prés la vihauria uisc11l piano, de da vet deci-dir per mi. Perquè jo no mateix que ella, cnoat·a c¡uc no ho ha via pen sM fcw can t. .també manifestés de fo nna explíci ta. Es segurament i tranquil·La tracta d'Ana Luisa Chova , l'emimolt feliç (riu) ... Somni.s? No et~ I aquí<';, fll·oduei" un fN que cal nent professora d e cant, figura temia cap. Tin c molta iHusi6 pero co n ;, idrrar com a <'ACcpcional. cabdaJ de la que cal qualifiC'at· ¡·om sóc conscient de Les dificultats que Aquella lwi11anl estudiant de músi- ( /ri el i/· ro dt PI ni pe clt 111 vo tu, p. ta¡ 11 po ge¡ Ie pr o. D< cu ae1 pa MUSI CALIA RETRAT 11 5omnis? Tinc molta il·lusió però sóc conscient de les dificultats que hi ha. Però això no em lleva la il·lusió" '~lemanya significa fer les coses a poc a poc, assegurant les passes ... és diferent formar-se a Itàlia o a Alemanya. Estic contenta d'haver fet l'opció alemanya" hi ha. Tinc els p eus m olt damunt el terra. Però a.ixr) no em. lleva la il·lusió, eh? El premi a l-Judit comportava la realització d ' un c urs (Jlun mes de durada a Bon n a l'Acadèn tia E uropea de la Mús ica. Aquest fet va tenir consecrüè nc ies importants pe•·què va s ig n ificar l ' inici d ' u n a opció que resultaria decisiva i que sintetitza en aquestes paraules. -Tenia tendència a a11ar a Alemanya. ¿Més que no a ltà)ja?, insisteixo per intentar deixa•· les coses ben clares. -A tot arreu, volia anar. Però m'agrada molt L'oratori i el Lied i t'olia conèixer l'alemany p er estudiar més bé aquest rep ertori. Insisteixo qu e més c u davant perfilare m definitivamen t l'a bast tan transcende nt d e l'o•· it'nta ció que s'acaLa d 'ap u ntar. E l qu e pod ríem qualificar co m " tl ehu· germànic" la po•·tà a la Hoc hschule de Munic, on va estudiar ~11nb professo r s tan e m i n ents co m Daphnc Evangc latos , H e lmut Deutsch i Do nald S ulze n en un s cursos altament selectiu s. Sulzen actualment és el seu pianista aco mpanyant e n els r ecita ls. - És bouico, el canvi. De tenir-lo com a professor, a company. Ara ens tutegem . ...ha dit l' Ofèlia sense ni el més mútim bri de fals orgull o dc pretencios.itat gr atuïta. Van se1· dos cursos molt t•o m ple t s d el s quals la so prano fa aquest baJanç: -És una exp eriència impressioIWnL. Tant musical com p ersonal. Per la madurac ió, per l'evolució, haver de defensar-te et fa nwdurar molL. Vaig tenir l'oportunitat de treballar molt en detall. És Ull curs de postgrau molt elit is ta. Cos ta molL aconseguir-hi UltC/ pla.ça, té molt prestigi. Quan vaig fer La prova d'accés no sabia gens d'alemany. _¿La prova va ser mol t dut·a? -Érem molts. I només vam entt·ar-hi un o dos. Aquest p ostg rau el tenen molt pocs. Quan em. vaig apuntar no sabia que hi havia tan poques places. Però, és cla1; no hi tenia res a p erdre. A vegades t e l'has de juga r. En el curs d'aquests dos afortunats anys va tenir ocasió de fer concer·ts i d e prendre part en diverses inicia tives artístique11. A pa1·L de set· distingida amb el Pre- mi d ' H ono •· i el Premi Clail·e Geldu. - li(m ser dos anys d'estudis i de prin ripi de ca rrera. Barreja d e profes.si6 i d'estudi. Però la part principal van .~er els es tu,di~; . Dcs p•·és va ve nir· el ga irebé obligat '·upítol de concursos, saldat amb 1111 r•·imcr premi Cll el d e Vervie•·s (1995), el pr·in•e•· del II Couc urs Beques Montsenat CaballéBernabé Martí i el tercer e u el F··a ncCbC Viñas (1996), premi cru e c•·ec que va ::.er injus t, per·què met·ci,ia un lloc millot·. -No em puc queixar, d'aquesta fase. Amb el Vi1ïas lw vaig donar per acaba t. Jo sempre estic cont enta (a laca la me,·a obser vació apuuluda r·cspt'ctc del seu pas pel c·ertamcn barceloní). Ja no vaig tenir temps de pe11sar en concursos. Va ig com ençar a ten ir oportunitat s per mitjà dels m.nteixos concursos i drls estudi~; . 1 vaig intent etr aprofitar-les. Per edat e m qurda tnnps p er participar. Però p Pr què, ara? To •·no a l'a•·gumenl d 'abans. A a quesla op ció per Alemanya i oo per [Làlia com a imatge d'un tipus d' actitud que em sembla s ignrucaLiu. 180 MUSI CALIA RETRAT ''Canto força Toldrà a Alemanya. I el públic entén l'ànima de ,., ta P• ni <fl pi pl la cançó'' si lindrict interès a formar part de l'Òpera de Leipzig. Estic molt midada, em promocionen molt ... Si he de f er un paper nou, m'ho COII· sulten , em condueixen molt bé. I ajuden nwlt p el que fa et promoció. l'é tota lcl crítica d'Alemanya i així la gent et coneix. I a m é.~, allà hi ha una tradició d 'oratori i de li ed. I la forma ció que et dóna és magnífica. Pas a pas fas tot el re· pertori gran , ben preparat. Agafes experiència, tens toLa la continuïtaL que et dóna treballar així. Tn•ballo amb g rans direa ors i amb un ct g ran orquestra. Tmag ina 't, ccutUlr amb La Ge wandhaus Orqu es tra ... I la música qu i' p ots aprendre amb aquests director.~ és impres.5ionanL. No, no tinc pro· blem es p e r entendre'm amb ells. E 8tic molt. oberta al f et que em corregeixin; estic oberta a /.ot. Si treballes amb gent. amb 40 anys d'experiència, què puc dir jo? ... En un altre ordre de cObt'b, hi ha la Jimensió més immediata de l'es tim ac ió d el públic, qu e comença a senlir amb una ja notablr intenbitat. 46 526 _¿No creus - li etzibo- que justament aquesta opció marca també una sensibilitat, una forma d 'entendre la carrera, en definitiva, un tot? Vull dir que si haguessis anal a Itàlia , Ja teva can·e ra scgu•·amenl s'hauria d esem·otllat de forma molt diferent. - En això te ns raó. Ale man ya significa fer les coses fi poc a poc, w;.çegurant le.s pets ses, creixent a poc a poc p erò seg ur. l'::stic d'acord amb el qtte dius, amb aque:sta idPa. que és diferent formar- se a A lema.nya que a Itàlia. 1l 4Lema.nya he pogut ampliar el meu repe rtori sense pressa. I en aquest sent i I crec que és idea I. 1 o est i e contenta d 'haver f et aquesta op· ció. Uany 1996 va d ebuta•· a l'Òpera d e Leipzig com a titular d 'aquest teatre en Ha nselund Gretel. - Això v a suposar un pa.~ vers una categoria superior en el m eu estatus prof essional. Va ser un debut feliç, perqtu~ el paper de Grete l s'accepta molt bé que l'interpre ti una cantant jove. Va se r ide al. Va anur jnnL ltmb l' inic i com a titular de l'Òpera. Abans ja havia cantal a la Getvandhaus. lli huv iu alg ú d e l' Òpe ra i v a creure en mi. Va ser una g ala d 'òp era. Vaig cantar tres àries i un parell de duos. Em v a preguntar -Un dia em trobav a a la Tomm· kirche en tut concert i una 8enyora em va reconèixer i va anar n bus· cor un ram de flors i me'l va clorwr. És bonico... Des de Rigolr.t~o ti11c flors a cada representaci6. Es un somni (riu ). És bonico. El meu nom està al candelet·o. Ofèlia Sala ha viscut almt>np un altre moment d 'intensitat aferti'a moll twperior. De tanta intcn~<itat q ue drmana no parlar-ne, segurn· men t per r especte als digníssimh induclo•·s. Quan un hom s1adonu que en el recordatori els ulls lllliU· gu en un inici de llàgrimes, el ~ilrn· c i s'imposa , més enllà d ' aqur~ ln d il>c•·eta constància. _¿Tens models de cantals qur t•t M' n e ix in d e refer è ncia ?, trenro d elihc•·adament. IIJ la e/, re /fil m1 ra .10 ca en p.- MUSI CALIA R E T R A T -N'hi !ta tants... De cadascun hi ha coses a aprendre. N' hi ha tants, que esm entcu·-ne un és impossib le. No vo ldri a ob lidar ningú. Diu que li fa il·lus ió comprovar que quan canta e n idio mes que el púbüc no enté n. el públiC' ho inter:prcta. -Canto força 1ò ldrà a Alemanya. I el ptíblic entén l'ltnitna de l~ can çó ... , no les paraules, és c/(u: .. Si t'haguessin d e fe r t r·iar, què rebutjaries: òpera, lied o oratori? -Oh, no enl facis eliminar res. És com si ern deman essin p er utt fill predilecte. To va unit. Tot és música (ha dit e n un lo de lic iosament s uplicant). _¿fnte r·pr·eLeb e ls per·so natges o l'autor? -El compositor expressa el p ersonatge. És el mateix. Jo mai no cantaré ww música en la qual no cregui. _¿T' ba costal dominar· la interpretació Lcatr·al? - La 'tleritat és que tothom e m diu que sóc molt naturul. M'ho crec tot tant quan sóc u L'escenari ... Dificultats? Faig el que m'ix de dins. Diuen que és tan natural que és veritable. Els moviments, encara que el director d'escena te'ls marqni, els has de traduir. Te'ls ha.~ de fer teus. Ho has de viure. Si et diue n: "Has d'anar d 'a quf a allà i has de f er això i allò... ", si ho fas sense sentir-ho, e.~ nota que ho .fa.s mecànícatnent. Has de traduirho per aconseguir que tinguis necessit.al cle fe r allò que t'han dit. A la flochschule hi havia escola d 'òpera i vaig teni1· L'oportunitat cfp treballar-hi. La gent es p ensava que abans ja ho havia fet. fl.t'h o vaig passar molt bé. Aquesta darrera expressió, tan insis tida eu el decurs de la convcl'sa, s inte tit za el moment qu e viu. Un mom e nt eu qu è e n t o l "s'ho passa molt b é". SegUJ·ament perquè Lé, com reconei.~. una actitud molt posit.i va res pecte d e la vida i d e la seva professió. Per això bundC'ja amb una certa contundèn C'ia la pr·cb'l.mlu que li faig sobre Ja pat·L ncgatha del seu ofici. - :Vo es la primera vegada que m 'ho pn•gunlen. I hi he p en sat. Però inten to no veure les cose.s negatives. Int ento ser feliç amb la m e ua professió, perqu è és una profess ió bonir a. És molt dura, p er ò si no e ts feliç amb la. t eva professió ... I si Lut ho veu, bonic, col·labora a fer-ho bonic. És un punt et favor. [ això va amb e l caràcter de cadascú. Espero d 'aquí a trenta anys ser tan positiv a com arn. No, no ho v eig de color de ro.w. llu ento ser feliç i conformar-m l' amb e l que tinc . Veig co l·legu es que c ant en p er complir... i tumbé s'ho passen bé. Jo esp e ro mantenir la il·lusi6. Tinc mollet il·lusió per cantar el millor qut> pugui. La m eva .fita és disfmtar amb el que faig i que la gent s'ho passi bé. Ser figura no és tan important. ta sensació que tens de veure feliç la gent quan cantes, això és el més important. 180 Ma de70 revistes d·abat udonallltall assaciades a l"APPEC. Per a !Ma informació: APPEC RamWa de Catlluaya. 10, 1er. 08007 Barcelona Tel. 412 76 28 Fax: 317 83 88 MUSI CALIA PRECR TICA n Inauguració de luxe de Palau 1 00 amb la BBC Symphony Pillau 100. BBC Sym phony Orclw~tru. Truls Mork, violoncel. Andrcw Du•·i~, dirl'ctor. Beethoven: Simfonia tuím. 3. Schumunu : Con(•l'rt pl'r a violoncel. P nlnu ell' lo 1\lú@ico Catalana. 18 d 'oc tuJ1re dl' 1999 (21 b). alau 100 inicia La seva rX LCmpoi·ada d e conce•·ts amb Pac tuació de la BBC Symphon y Orc h estra , la f o rma ció britànica fundada per S ir Adrian Bou! l'an y 1930 i que va esde ve nir la p•·irne ra orquestra pc1·mane nt de Londres. La tt·ajectòria de l'orquestra ha esta t estretament vinculada als b CU!> djJ·cctor, titula r s, t' nlre els qua ls cal d estacar Sir ~l a lr o lm Sa rgcnl, Anta! Dorati, Rud olf Ke mpe, Piene Boulez, Sir Colin Davis, Gennad y Rozhclestve ns ky, John Pritc bard o Andrew Davis, nomena t titular l'any 1989 i que deixa rà el càrrec el setembre de l'an y 2000 pe•· con vet·tir-se en cli,·eclo•· musical i titular dt> la Chirago Lyric Opera. L' an y J 995 el director txec Jiri Bclohlavc k va ser nome nat principal di•·ccto•· invitat de l'orquestra i l'esmentat Andrew Dav.is es convcrtidt l' an y 2000 en el primc¡· rlirectot· l101·ejat de l'orquestnt. IJ a estrenat obres de Bartók , Brill<' n, Carle t·, Gerhard -conc retame nt la S irnfotlia núm. 2 (1959), Collages (1961) i Concert p Pr a orquestra (1965)-, Ibe1·t, Maxwe U Oavi:., Mcssiaen, Panufnik, Po ule nc, Schnittke. Tippe tt Xc na kis, Webern. E s tr·e tam e nt v in c ulada als Proms, i ta mbé a la temporada de co ncerts al Royal Festi val Hali, uls qua l cal s uma•· les seves actuacions com a orques tra invitada e n gires inte rnacionals, la seva tt·ujc c tò ria ve comple me ntada amb un b o n nombre d 'e11r egis1rame nts r ealitzats als estudis de la BRC, i conce rts duts a terme en clivorsos punts del Regne U nit que, emesos pe t· la BBC Radio 3, han ato r·gut g•·an populadtat a la fo•·mari6 britànica. El repe1·tol"i d e l'orqu cs tr·a és ampllssim i ubm; ta tots els es tils de la música simfònica. El mes dc gene r de ca- P 180 48 528 da an y ofe reix un home natge als compositors del segle '\ X, ha vent dedicat monogr àfi cs a les figures d e Lutoslaws ki, Martinu , ( ves, Hindemith o Messiaen. La llarga his tòria de Iu for·mació britàruca l' ha po rtat a ac tuar al costal de directors invita ts com Toscaruni, ;'\Jaazel o Haitink, I a col-labo ra•· amb compos ito r·s de la c atego ri a d 'S tr·av in s k y, Strau ss, S tockhau se n , Sc h o nber g, Prokófie v, Bartók o Bc rio. Per la seva banda, Andre w Davis va didgir pe•· primc r·a vegada l'Orquestra Simfònica d t~ la BBC l ' any 1970. Dirigei x e ls grans projectes de l'orques lt·a, corn els London P1·oms (i entre aquests el popu lar Las t N ight). Vagos l d e 1997 va didgir la BBC'' " el debut als Fes ti vals de SulzhUJ·g, i va seguir-hi una nova giru p els Estals Units. La temporada 1995-96 Davis va sc1· nomenat director invitat principal de la Royal S toc·kholm Philha,·monic Or·c hcs t•·a. Entre els seus futurs compr·omisos destaque n la direcció dc Ics simfòniques dc Bobto n, Chicago, Orcbeslra of the Age of Enlighte nment i Santa Cecília d t• Roma. Davis ba mantingut una cst•·cta vinculació amb el Glyndc bo u •·ne Festival Opera, i hi ha dirigit cicles d' òpe ra dedicats a Mozart , Strauss, Janacek i T xnikovs ki, i va esdevenir· el directo r· mus ical del Festival l'any J 988, tot s ubs tituint Be roat·d Jlaili.nk. E n 11·e els s eus e uregis tnmwnts dcsta q ur.n la integral d e les S in~fonie.~ d e Dvor·ak amb la P h.ilhannonia, les de Mendelssohn amb l'O•·quC'Stnt Simfònica dc la Ràdio dc Bav icra, i ò pe •:es amb el Festi val df' Glynde bo ume, c-om Katya Ka ba- nov a , ] ermfa, Dama d e Pique.~. Davis és Comendador de l'Impet·i Bt·ità nic des de 1992. En el concert que se celebrarà a B a r celona, el violon ce l·Jj sta Truls Mork ac tuarà com a soHsta inte r·pre tant el Concert de Schuma nn. l\lork va proclam a t·-se g uan yador d el Con c u rs T xaikovski de Moscou l'any 1982 i el seu de but concet·tís tic va Lenj r lloc al cos tat de l'Oslo Philhat·monic Orches tra als Proms de 1989. A partit· d ' aque ll moment se succeeixe n les seves ac tuacions al cos ta t d e la FilbarmÒJÜca de Be din, la Loodon Sy mphon y o Filharmònica de N ova York. Lu te mporada 1998-99 va r ealitzar actuacions al cos tat de I'Staatskap elle B e t·lin, Philhanno nia Orc hestre i orquestt·es s imfòniques a me ricanes, com les de Hous ton, Atlanta o Seattle, entt·e d'altres. Mo•·k és director i fundadot· del Festi val Inte rnacional de Música de Cambra d'Stavanger. Els seu> e nregis tramen ts han es tat llo¡·ej a ls en nombroses ocasions: el juliol de 1997 va rebre un Oiapasson d ' Or a mb un CD dedicat a obres de Xos takóvitx i Prokófie,·, i juntame nt amb la violinis ta Chantal J uillet va r e bre el Premi Gnmophon al millor disc de míts ica d e cambra de 1997 per les seves inte rpretacions d'obres de Ravel. En un futm· enrebristrarà ohres d c Koda1y j B •·iu.en, el Concert ci' E igar i la Simfonia d b r I l d " e jl b " q Jl I, j¡ {J el d a d d h o d f p p p jE p er a violoncel i orque.st.ru de Brilleu - amb dü·ecció de Simon Rattle. Truls Mork toca un violoncel N Donulll Ïc;o Monlagua dt! 1723, ud- UI quil·it pe r a ell p er l' SR Bank de N oruega. e lluís Trnlléo m u l', MUSI CALIA P REe R T I e A El doblet de Barenboim La visita de I' ONE amb Frühbeek de Burgos Palau 100. Daniel Bnrenboim, piano. Palau d<· Iu i\1 ú~ticu Calu.luna . .¡. no,•cmbre dt> 1999 (21 h). Tt>mporadn OBC. Orquesta Na<·ional dc E~pai•a. l\laría Orau, sor•rano. Murjaoa Lipovsek, meno~oor>ra n o. Director: Rafael Friih ht>ck de Burgos. Simfonia ruím. 2 •'R('JIIIrrecció" dt> Mahler. VAuditori. 22, 23 i 24. d'octubre de .1 999 (2J, 19 i lJ h, respectivument). Tt•tuporadu OBC. Daniel Burenboim, piano. Director: Lnwrt•nct• foster. Wuguer: Pt·eludi clel tercer nclt> de ls Mestre s Cautaires. Schooberg: Conctu·t pc·r a pinuo op. 42. Beetbovt>n: ConcPrt per a ¡Jicuw rtúm . .S "IJEmperndor". CAuditoa·i. 5, 6 i 7 dc IIOVI'.Inbrc de 1999 (21, 19 i J I h, •·••specti- L ,,nntcnt). e\ any 1953, quan Da/ nic i Barenboim ten ia onze anys, Wilhelm Furtwiingle •· després d'escoltar-lo en un •·ccital a Salzburg va pt·edir qu e aq u ell n en seria un vertadet· fenome n d c la interpretació. l e l cert és qu e la trajectò•·ia fascinant i prodigiosa de Daniel Bar·e nboim l' ha co n''ertit e n una fig ut·a llegendà•·ia en el camp d e la mú s ic a pe•· a piano, d it·ecci6 i mús ica d e cambra. Ara Bare nboim torna a Ba r celona e n un seguit d e con ce•·ts e n què prime r un r ecital e n la tcm poradu Palau 100 i pos te•·ionne nt tres concerts al costut de l'OSC interpretant eJ Concert p e r a piano de Schünhe r g i l'Emperador d e Beethoven, sc t·virun p e •· remembrat· uquellcs mf\m o •·ables recreac ions que va oferir e l maig de 1992 al Gran Tca l!·e drl Lit:cu al capdavant de la Filhannònica de Berlín, la sublim intc•·prc ta ció de les Variacions Coldberg a l Palau el desembt·e de L989, sen se oblidar Ja seva autc t·io•· integ r·al de les Simfonies de Beethoven al ca pdavant de I' Orqu es t1·a de París. En el vessa.nt de pianis ta, Barenboim sempre ha d eb tacat com a gran inlèrpr·et de Bach, )1ozart i Beeth oven (sense oblida •· brrans romàn ti cs, com C ho pin, B•·ahms o Liszt) i les scvrs inte rpretacions s'han des tacat per una c n o •·mc pers onalitat scm iH'e mar ra da per r cc•·eacion s p lename nt s ubjectives. Viena i Roma l'an y l952 -quan estudiava amb M1u·kcv it x a S alzburg-, Londr es i Puds I'ao y 1955 -quan estudia va a mb Nadia BouJanger- eren e l preàmbul dels seus pl'ime •·s e nregis t•·aments discog•·àfics, {IUC van comença r a pt·odigar- se des de L 1956. La seva fama assolí una fita s t•mmament destacable quan an ys d es prés van apa•·èixer e ls seu s enregistTaments d edicats als Concerts i Sonates per a piano d e Mozart i a les Sonates d e B eethoven, coincidint amb el pel'Íod e en què iniciava la eoHahoració com a director amb l'Engüs h Chamber Orch es tra. A parli•· d 'aquell moment va sorgir el Bar enbo.im director, amb actua cions i è:ll:its arreu del m ón, fins que va assolir la titularitat de l'Orch estre d e París, càrrec que ocuparia -succeint Sir Georg Solti- d es de 1975 fin s 1989, any en què pre n la du·eeció musical del nou Teatre d e l'Òpera de La Bas tiUa. Bareoboim , a m és, ha estat v in cu lat amb els fes tivals inte t·na eion a ls més rellevants -amh esment espec ial a la s eva tasca a E dimburg o a ls Festivals d e Bayt·e uth, on actu a amb assiduïtat des d el seu debut l'any 1981, p er als quals és es p ecialment recordada la seva Tetralogia amh direcció escènica d e H arry Kupfer de l'any 1988. D e ] 975 a 1989 va iniciar la seva col-laboració amb l'Òpe t·a Alemanya de Berlin. Vany 1991 va ser nomenat -su cceint Sir Geo•·g Solti- titular de l' Orques tra S imfònica de Chicago i l 'a ny 1992 dil·eetor general d e música a I'Staatsoper de B erlin " Unter den Lincle". Una t•·ajeclòria imparable d'un músic en eJ sentit més ampli de la pa1·aula i que a •·a en aquests quatre concerts a Barcelona, i quan torni el 30 d'ab•·il de l' any vinent amb l'Orquestra ~im fòn.ica de Chicago, podrà continuar mos trant la seva fa ceta com a pianis ta. LL.T. e a novo pr1:sència a Barcelona del di rector d'o•·questra Rafael Frübbcck dc Blll·gos suposa un esdeveniment musical de pi'Ïm(••· ordre. Al ca pdavant d;• I'ONE i en un co ncert emmarcat en la temporada d~ I'OBC, dirigirà la S imfcmin nLÍm. 2 dc Gustav Mahler, composito1· que durant el passat mes de setPmhre fou l'epicentre del prestigi6o festival de Mí1sica de Berlín -amb més de vint concerts dedicats a la seva figura, dels quals Frühbeck va dirigir D(l., Klogende lied. El •·enom de Friihberk ha seguit una progressió imparable des que ja a la dèrada dels ciJ1quanta iniciava la ocva tasco com a director. La seva formació, tant a E span ya com a ~fu­ nir, el portaren primer a dirigir l'Orqucs tJ·a imfònica dc Bilbao l'any 1958 i pos teri o rm e nt, dc 1962 a 1977, l' Orquestra Nacional d'Espanya, forma ció que va viure Wl dels s~:uo moments més dolços a nivell int e rpre tatiu . Pea·ò par·al·lclament, Priihbcck assolia un •·enom internacional indi sc utible. En un pdme.momenl ''11 asRolir grans èxits al capdavant dc In Philharmonia Orchest•·a, i des1m;s -cnt•·e 1.966 i 1971- va or·upar· el pr·estigiós càrrec de director mu ~ i ca l dl' Düsseldorf. La seva ;·ur·rera no només va cenyir-se a Eu•·opa, sin6 tom bé u Amèrica - director musical d e In Montrea l Symphon y Orchestra (1975-77)- i Àsia -directo•· dc lo Yomiuri ippon Symphony Orche~>tro (1980-83)-, fet que ü proporcionà un reconeixement a nivell mundial. \'a se•· als inicis de la dècada dels noranta quan Frühbeck assoliria noveh fites en la seva carrera. A partir de l'all)' 1991 i durant quatre te mporn de~ eRde, é director principal de I'Orqueijlra Simfòni ca de Viena. La temporada ] 992-93 esdevé director mu~ical de la Dcutsche Oper de Berl!n i un any després principal director dc l'Orquestra Simfònica de la Ràdio dl' Berlín. Ft·ühbet•k és un director que ha assolit èxits en feijtivals de tanta cotilat com ciR de Salzburg -dirigint la London Sympl10ny- o Viena, dirigint òpe•·o -com Tosca a Washington amb Plút~ido Domingo-, co ncet·ts commemoratius, com un E lie., dc Mendelssollll a Birmingham, amb ¡;ir·es realitzades nmb l'Orques tra acionnl d'Espunyo al Jap6, a mb la Filharmònica dc Lond res a Sud-amèrica o al capdava nt d 'o•·questres com la Filllllrmòni co d c Bed fn o la Gewandha us de Leipzig. e LL.T. 180 MUSI CALIA P R E C R TICA Murray Perahia amb z i;¡ la Saint Martin "o in-the-Fields a 2 Palau 100 Pul u u l 00. Aeudemy o f Suint l\1urtin iu-tlw-Fields. l\lurrav Peruhiu, ¡liuno. Direc tor: Kc."w e tb SiiJito. C. Ph. E. Bueh: Simfonifl núm. 1. ~tozart: Concert p er o piano núm. 21. Bach: Conc ert p1•r CI piano núm. 1 BWV 1052. 1-lnydu: S imfonia núm. 104. PaJou de In Mít~ i cu Catulunu. 2 de novmuhrt> 1le 1999 (2 1 h). ~ Acade m y L of Saint I M~u·tin in-the-Fields, fundada l'a n y 1959 per· S i •· Ne,rille Marrin r •-, torna al Palau de la l\Iúsica Catalana ilOta la direcció de Kennt"lh Si llíto, directot· artístic de l' \cademy i primer vioü i director del conjunt de cambra des de 1980. \ .-a e>l r e>torn de I'Academy en la tempor·ada Pa lau 100 té, pet·ò, un nou aHícienl, com és ]a pre~ència de Murray Perahia en el r·ol de solis ta interpretant el Conce rt núm. 21 de Mozat·t i el BWV 1052 d e Ba ch. P e r ahia, consideeal un dds més admirats virtuosos de l'escola americana, Loena a Barcelona amb dues dc les seves especialitats: MO:t.lll'l -de qui va enregislrae In intcgt·al dels Concert.~, en 111111 gnwa eió mítica en qu~ e>ll ma teix dirigia FEnglish Chamber Orchcs tra- i Bach, de qui enguany ha n aparegut els ·seus enregistraments dedicats a les Suite.~ angleses. Nascut a Nova York el L947, als vint anys ja va tocar· al costal de Serkin, Schneider i Casals a l Festival de i\Jarlhoro, a Vermon t {Estats Unüs). Així maleí,, Perah.ia va ser· invitat per Ser·kin a fer· d'assis tent aJ reconegu t Institul Cur lis. El 1968 d ebuta al Ca rnegie H aJI sota la batuta d 'A ll"xand t· r· Schneider. El 1972 es converteix e n el pt·imee pianista a mericà que guanya el Conctu·s de Piano de Leed s, fet que va marcar el se u r·econe ixement internacional. Se succeï een els concerts al costal de Bernstein, Muti, Soltí, Kubelik, A b bado, Marriner, Bolun ... Perahia, pianista subtil, d e lica t, d ' una claredat de so sunutlame nl tr·ansparent, centrat en la r ecer ca d e l'essen cialitut dc la música lu1 realitzat dux·anl la 1wva carrera cot1certs i enregistt·aments memorables. Les seves actuacions a l Festival de Salzbur·g al cos tat de Ja Filhannòn ica d e Viena, els seus COilCer·ts sota dir·ecc ió de Solti, la seva col-labor ació amb Sir Peter Pea r·s i Be njamin Brillen -de qui va es tre n ar l es 12 Variacions l'a ny 1986- o els seus recitals de m úsica de ca mbra juntament a mb Zukerman o Tortelier, han fet de Perallia - un pianis ta que sempt·e s'ha mantingut aU un)at de l'anomenat star system- una de les lïgu res més admirades del pian is me de les darreres tres dècades. e LL.T. del comÍI, i no és estra ny, doncs, que Sviatoslav Ricb t.er l'escoll.is peT a nombr·osos r·eci ta ls inte•·pretanl d uos de pian() o ourcs del repertori a quatre mans. Aquestes leobadcs va n marea r decisivament la tr·ajectòria a r·tístira dt" Leonskaja durant molts anys, flns i tol en el camp discogr·à fi c, gràcies a les qua ls va sorgi r· un enregistrament al costal de Richter dedicat a Sonates de \1ozarl en l'arranja me nt efec tuat per Edvard Grieg. I:any 1978 i dcspr·és ci' haver· ~ctual a Rússia, Txeroslovirquia, Auslria, Fran~a i Romania, Leonskaja va fixar defin itiva m ent l a seva residència a Viena, i va ser aleshores quan la SI.'Va fama fou reconeguda a lOUI I'Eu r·opa occidental i als Esta ls Un i Ls. El seu debut als Festivals Je Sl! b:burg l'any 1979, als Pr·()ms londinen cs, aJs festi vals de mlís r·enom in te rnacional ve nien compaginats amb <~Ctuacion s a l cos tal d'orq u es tr·es i filh a r·mò niqu cs com la Gewa ndhaus, Iu Simfònica de Viena, la Filha n11Ònicu de J\1uni c, la Concct· tgcbouw, Fil- har·mònica de Los Angele~, CJl un llarg etcètera. Especialitzada en el r e pertori romànlic, Leonskaja l1a mostrat una gntn preocupació pel repertori de la música de cambra, i ha ac tuat amb assiduïtat amb el violonccl·lista H einrich Schiff i amb el Quartet Alban B erg, i també amb el Conjwll de Cambra de la Filharmònica de Viena. Discogràficamenl, Ja seva aportació ha obtingut un reconeixement intel'llacio n al abso lut. Les sc ,·es gr·avacions dedicades a Sonates de Schuber t o als tres Concerts per a p iano d e T xaikovski sola les or·d r·es de Kurt 1\lfas ur, comparteixen u.n punt àlgid en la seva discografia al costat del disc dedicat a les Sonates de Bt·ahms de 1991 -gum·donat amb el '"pri..x Caecilia"- o del CD d edica t a .11\·an:.r. Liszt que va t·elH·e un Diapasson d' Or. Ar·a al Palau, Leonskaja interpr·etar à dos dels seus auto r·s prrdiJectes, com són Schumann i Bre t h oven , en el co n ce l'l que i nlntgur a Ja nova temporada Criteri um Música. e LL.T. 180 La pianista Leonskaia a Barcelona Crih•riurn MuHÏI·u. Elisabeth LeonHkuju, (linno. SchmnUIJn, Beethown. J>uluu tl1• lu Mwica Cutulann. 19 d 'oc tubr e de 19 99 (21 h). rs de fa tr es d ècades Elisabe th Leonskaja ocupa un lloc pt·eemin en l e n e l rang dels pianiste~. Amb només onze anys aques ta arlibta georgina nascuda a l'init. ja 'a oferir el seu primer· conce>rt ptrblic amb or questn i als tretze el seu primer recital. Pcr·ò abans de seguir la cm-rera ro m a !·onccr·tis ta, Leonskaja Ya prosseguir l'apr·ofundiment e n l'rstudi del piano al Conservatot·i dc M•>scou i poc despt·és inicià l' halri tual •·eeort'egut d'aconseguir dis tincions en diversos concursos inl c nulCionals, co m l' Encaco d c Bucares t (1964) o eJ Long-T hihaud a P ads un any D dt~S IH'Í'S. Leonskaja tenia en el sell ha' er· unes condicions musicals fora 50 5.10 XIII fESTIVAL CASTELL DE PERALADA J ULIOL- AGOST 1 999 . ,.,. ~~ PRESENTAT PER: I '-"'-"' FOMENTO DE CONSTRUCCIONES Y CONTRATAS, S.A. AMB EL COPATROCINI DE: OíiD LA VANGUARDIA WHISKY DE MALTA Auó1 ~ P CasiQos de Catalunya CASTELL E RALADA CAVES I V I NS PRODUCTES OF I CIALS : ~~ : Ready Sott COL· L ABORAC IÓ ESPECIAL : L Í NIA AÈRIA O F ICIAL: ._, Girona Convention Y Bureau e; I BERlA • AMB EL SUPORT DE : ••••• ~ Diputació de Girona mJI Generalitat de Catalunya WJI Departament de Cultura ; Ajuntament de Peralada INAfM I FU N D AC t O CASTELL DE PERA LADA El nostre agraïment a tots ells! MUSI CALIA P R Ee R T I e A 'ins ky: és a dir. el concepte tonal en e-l cas de Solà s'orienta cap a una Un homenatge al poeta Martí Pol inaugura la temporada simfònica del Palau PerF.TAVERNA-BECH n aquesta a\ i nen tesa podem elit· que el PuJau s'ha eonvl'rtit en la casa dels músi1·s catalans. Cerlamrnl, aqul'lil!l é~ una de les funcions que amb hou criteri està due11l a terme ja altlh c·c•rtu freqüència l'equip t'N'lot· del Consot·ci del Palau i quf' ura Sl't'VI'i'\ pl'r inaugurar Ja LV trm pot·uda dels Conrrrts Si mfònics al Palau. El c·idc es rlescnvolupuà drl 9 d 'o<~ tuiH·c de 1999 al 3 de ju_ny de 2000. l~ n total seran \ uil concer·ts de eurà!'tPt' monogt·àlï<' que seran intrt·pn•talb per· I'Orquesll·a del Vallès. r~ l~ tenws bÓil m(lsica catalana. per·íode clàssic i t·omànlic. valsos i danses dr J Stntubi:>, música de ballrt. la Vovena de Bectl10' en, Coocet·t dc- rtmuna Santa, 1.'1 ·•clàssic cl!tssit''' i 1"·,\mot· ett•rna.. (Romeo i Julieta ). Cent ntnt-nos en el COIH'erl ioauglll·al, al c o~lat d' E/ combat d el som11i dl' Mompou amb poemes de Janés i L(r maledicció del comte ArIlau dc Toldrà atub text de Maragall, E 180 Miquel Martí i Pol cal destaca r l'esLt·ena d'una obr·a rk J osep Solà. Circumstància qut· t'nl:! pr·oporcionat·à l' intet·ès d'escoltar· la música sim fò nica d'aquc>!lt uulot· més conegut en el món ~a rdanís tic i que tanmateix és pt·àeticamt' nl inèdit en el \'CSsanl dedicat a l'orque"tnt cli1ssica. Això no vol dir· qu e Solà, a més de la seva S uite de tre.~ poemes rlt> Martí Pol que at·a h'cslTena, no bagi d edicat bas tants de ]es seves creacions cd gl'IH't'C orq uostral El seu estil s'apropa als planlt•jamcnts cu ltivats pet· Bat·tók i Stru- nexibilització de les harmonies amb inten::ssants disposicions dissonam, que d'alguna manera atorguen certa per, omtlitat a la seva música. En cao\'Ï, Salvador Brotons, clin~c lor titular de I'Orque;;Lra Simfònica del YaUès, és ben conegut en la se' a condició de compositor i segurftmenl és l'autor més prolífic de In srva genct·ació, especialment eu la producció simfònica. Absè11cies per a narrador i orquestra (sohre pocmes de Miquel Marli Pol ) és una par·titura r ecent de llxotons en la qual es maniJesta el seu inqüestionable mestratge per desenvolupar un at·c de rica coloració Íllslrumental, que en aquest cas es posa al ser· vei d el ver·s d'emotives su_btileses expt·essives tan inconfusible del poeta l'Ululà. Certament, l'escri ptura dc l\1ar·Lí P ol té un accent líric molt acusat i t·es ultarà interessant esbrinat· com el melodismc, element irrenuneiable en la música de Brotons. :.'adequa pet· interpretar la musicalitat del' erb de ) [artí Pol. Co n certs Simfònics al Palau. Orqur-l!tra Simfònica d el Vallè~. Lluí. Soler, nurmdor. Joana LlaLrcís, sopi'Uno. Direcció: Salvad or Brotons. j . Solà, F. l\lompou, E . Toldrò, S. Br·otorL~. Palau de la Música Catnlnu a. 9 d 'octulne de 1999 (19 h). Pet j arp dill lwr nn~ ~I JlCJ 11tt púj ~~ jrr Tol 1·ia cat fiOI Ira COl l-igt id liti d't prr SC( L'esforf de I'ACC Per F.T•• B. ml1 vel'itable vo luntat de sen ci i cxt•rcici d'imaginació per Ln·un~ JH·ofil d' unes bubvcncion¡, ben migrades, 1' .\ ssociació Catal<nla de Compositor·s ha endegat A' uimúsica III, que amb quinze coocer·L& consliluirà la columna 'crlcbt·al dc lt~b seves acli' i tats. La temporada, que eoiocideix amb el 'int-i-tim¡uè aniversari de I'ACC, compta amb una programal~i6 intCJ'C!òbll llt. en què a més crautors cutuluns. n'hi figut·en d'altres na!>n.tl s u l'E~tat c~>panyol i a la ¡·esta del móu. La sèrie manifesta ~un notable edct:lidsmc, qualitat ~oo st•mpn' assolihlt', qui' d'alguna matHlt' ft infon al t·onjunl d'audicions un <·a t·àl'lt•t· vl·ritaiJicnwnt infonnatiu , tant t' n l'usperlt' dels gi>neres musiculs t·om pel que fa a lrs orienturion ~> dt> l'evolució e~>lètica dc la mt'tsit•u actual. La no' e tat d'A, ui música Hl és qur lc-s uuclicions !l'han escindit en A 52 .H:! dos períodes i e¡¡ t·cp:Hlin•n l'nlt·c dos escenai'Ís. Així, l'I primet· p•·r·íode (21 d'octubre a 16 dc dt'sPmhre de 1999) Liudd'l set c'unc·l'l' ts, mentre que el segon ( 13 dc gt'IH' r· a 25 dc maig de 2000) constarà dc rlc•u sessions. En ambdós pcríoclt•s lf'~ audicions tindt·an el dijow. <·om u dia fix. A."'lociació Cataltmu dc Compol'itor~. Avuinnkica IU. Tcmrwroda J 9992000. Període I. Sala Polhnlcnt d c l'Auditori. Octuhre-dc&eutbre de 1999. Calendari del primPr blnr: -Sala d'acte, d!' l'SGAE (pg. Colo m, 6). 21 d'octu.hr!' de J 999. A les 20.30 h: pt·e,.clttueiú tld l'On· cert, a càrrec de Rit•twdo Es tr·uclu. A les 21 h: concc•t·t dl'l Qnintct fic illetall fi'Eslovènin. O. Mocnik, l\1. Fegus, T. Hnlw, U. ""'·elt, B. Oínz, ·r: Bonñt~, j. GregoN·, l\1. Slt·nH'nik i j . Pri vsek. -Sala Polivnlont dtl I'Anclitm·i (c/ Pndillu). 29 d'octuhn• oli' 1999. A lc8 2 0.30 lt: pt'C8CIIItl4'i6 cl1·l l'Oli· cet·t, a cñr·rcc d r Conct·rwió Hnmi lo. A les 2 1 h : Coblu Sunl J m·di-Ciutnt dc Barcelona. Dit'l'l' l·ió: j. L.-.ín. j . Ll. Moralc•dn, F. Tuvc•rnn-BI'I'h, J . LI. Gnzmún, C. Rumiú i M. Oh t·n. - Salu Polivtdent cic• I'Auditcwi (e/ Pndill n). -l. de u o,·c mLrc• dc• 1999. A lc•s 20.30 h: prc~eutució dl'l çon· cer·t, n ciu·t·ec d e XnYie t· Tur·uU. A lt•s 2 1 h : Angel J e;,iís Garcíu, violí. H. Ha lll'te t·, X. Turull, C. Halffter, J. Hom~. J. Guinjoan, R. Grrhnrd i J. Cet·velló. -Sala Po livalent de l'Auditori (e/ Pndilln). 25 dc uovembt·e de 1999. A les 20.30 h : presentació del con· cert, a càrrec d e Josep ru. Coix. A Ics 21 h: Trio Kandinsk) i 'iola. LI. Bal.,uch, A. Charles. A. Scbnillkc, I. l'Ull~ i j. Gninjoan. - Sala d ' actes de l'SGAE (pg. Colom. 6). 2 de d esembre de 1999. A les 20.30 h: presentació del con· cert, n ciu·rec de Miquel Boftll. A les 21 b: Quartet dc Saxo;; 3+ ~· Obt·es d 'A. Civilo tti, R. Hnmf't, ~. López, A. Llanas i j . E . FPierstein. - S:tln Polivalent dc l'Auditori (e/ Pn· dilla). 9 de flcscmbrc dc J 999. A les 20.30 L: pt·cscntació del con· <:tlrt, a cà rret: d e D. tle la Ruhiu. A les 2 1 h: Quintet de 1\fctull de l'OBC. E . Eckm·t , S. BrotonH1 J. M. Pla d evall i J. Guinjmm. - Stdu Polivale nt tle l'Auditori (e/ Pn· diiJu). 16 de dcseml>rC de 1999. A Ics 20.30 b: prcsentnci6 drl con· N•rt a C'àt•t•ec tl'Alberl Sardli. A lt·:~ 21 h : Grup o Cír cuJo. Oircc· c ió: j . L. Temes. C. Joug, ;\t. Ho•. À. Ben~,''UCrl'l, J. 1\f. LópPz i F. l:ll'r· r er o. _,,, ('11 hi E rió ('11 ter un mé mé nt•l I hli lt· po ta nt en IJU ""I 111'1 Ci( )IU re, I'ò ni. 19 tlt• MUSI CALIA P R E C R TICA Turandot: cinc anys i set mesos d'espera al Liceu Per JAUME COMELLA$ I dia 28 de ft>br·e r de l99cl era prc' is ta la pr·ime r·a de les nou r·cpn'I'W nlac ions de 'l'urandot progrumudt>s ac1uclla tc mpo r·ada liceís t ica. Pocs dies abans vu pas s ur e l qw· tots sahem. Ar·a, a l r·ap rl'cxantanrenl l'inc anys i set mesos, <H¡uc·st lílol esdevé signe de eoulinuït ut històr·ica i porta d'entrada a una novu f:poca, r¡ue en molts i mo.lt s as pec tes sc• r·ir pr·ofundamenl difrrenriada df' l'ante rior. Amh lola scgur·c tul, un de ls a&llectes m é~ impor·tant {>~ un del s menys vistents. El de la tituhu·ital pública del teatr·r. Els ultr·es aspl'ctes. o molts d 'aliret., estan St,nl objrcte dc prou pr·otago nis me dinc>cle. Tot plegat per conclour·e ac¡u rs l dia ï d'octttbrc, en què, en sessió especial, la g r·an r·l'fcr(·nt· ia d c l'ò per·a ratalana i estata l r·eohrir·à les se' es por·tcs pe r mos tr·ar que en tol allò transcendent, l' important no és la contingènc ia, pe r· magnilït·ienl que >igui, sinó I'C'spcr·it que ho a lirrrenla i dirigeix tot. I r i 11011 Liceu esdel'indrit, una vugada més, le'l:;timoni d'un món rll' t'Om pli c:itats sorials profundament anclades en umplis sectors de la r.om rrnitat t'!l ta lana -pe.r· des comptat, no t•n tuls-, que en definitiva són t>ls qut• fan possible el mirur le d' aq rrcsta r·ctupt•ració. D' una r·ecupt>r·ació que no és ta l en el sentit de t·e tor·n ui moment anterior· exa c te, s inó que csd(·vé com una mena dc llançadora d'un futur més poder·ós, més c-ons ol idat i a mb més capacitat dc p•·ojrcció i dc penetració socia I. De retorn de Yucarwee, amb l'obligat inlennl'di d'un p ei'Íocl e d e temps de procés indus tr·ial que romporta no podrr a'ançur· molts dctall, r¡u e rs procluir·an l'n aquest mes de setembr·r , rns hem de limitar· a situar· els tr·c ts mf>>. fonunwnlals, en el pla artíst ic d'aqur~ tu Turamlot c¡ue amb quinze r·crn·cscnlacions -sc >upcrrn tots e ls rècor·ds a nler·iors Jl('l que fa a nombr·t! de r·epr·esentacions d ' un L[Lol- esdevé p11nt d e panida de la nova his tòr·ia d e l Liceu. Corn és bc· n Sfl hul, Turandot és l'òpt·r·a pòstuma de Giaro mo Pueeini. Va ser· estn• nada el 25 d'a br·il dc 1926 a La Sca la , ;,e t:.r.e mt'sos de>prés dc la mor·t del co mpo~it or a E María Bayo Br·usseH es. Un coHabor·ador sru, Feanco Alfano, amb l'ajut del di,·eclot· Arluro Toscanini, va acabar· el duo del tercet' aelc i r escena final, a partir - sobretot l'escena final- d'apunts del mateix composi lo1·. fJcsLrena va cotnptal· amb el protagonisme rentral del tcnot· ar·agon t>s, formal a Barcelona, Mlgucl Flclu, en el paper del príncep Calaf. Fins a q1rin punt Turandot és un compendi, és una mostr a de cont imü1al. o és una manifestació c pigònica d e l'ob1·a puec iciana r·esultu difícil de certificar. En Lot cas, ofrr ei.x ele me nts que mostre n un cert pas endavant en el camí de maclur·es a del co mpo s itor de Luca: per exemple la riquesa i complexitat df'l Lt·ac tame nl orquestral i l'extraordinària grandesa dels cors. I, en definitiva, un domini del Cflll' poddr m anomenar òpera de temàtica " forta·', s i se'ns pe rme t l'exp1·essió, dc caràc leT·s pode rosos i conlrapo~ul:. - cal no oblidar, però, per rxemple J'anlecedent de Tosca , e n aqut·s t sentit- i, en Lot cas, Lumhé del gran upa re li drama túrgic. En el pla argumental, tannlitlcix, tol es redueix a l'expos ic ió d' una figura lan tòpica com és un Lriangh· amorós - Turandot, Liu i Calaf-, &iLual en un context exòtic de libe r·adamen l barroc i majestàtic. fe l que uÚI\ oreix un àmbit dc grandios itat i de capacitat d ' ofe rir esp ec ta c lt', d 'r nr· iquir-lo podcrosum c nl. que Purd ni va sabt'r aprofitar apunml, tal com s 'ha apuntat, tols e ls seu s r·ct·trr·sos t'n c>l domini orqueslral, també en la seva vena mrlòdica i dl'finitivunwnt e n el de ls g rans conjunts -solis tes i conr is. D'aquesta mancr·a Turandot esclc•vé una ohra "gran", en e l ~;entil immrdiatamenl físic, i no cal dir-ho, Lamb.-. en r l musical. Una obra qtte no forma par·t dels delits IJJés assumits univcr·snlmenl ent1·c els grans uft•t•t·ionats a la lít·ica -con1 és e l cas d c La Boh ème, Tosca o Madama Butterfly-, però que sí té una es tima conside rable per la seva potència. Eneara que només l'ària ' ·Ness um dorma'' (Ca laf) i polser ' ·Tu chcdi gcl s~i cintas'' (Liu) -ambdues inlt'rpt·e tades no per la protagonis ta central d c l'obra- formin part d el do mini més csLr·irtame nl popular. L'oura ex igeix ve us importants, ur·tisL<·s madurs, amb capacitat i expe r·il>nc·ia. Aquest és e l c as, sen s dubte, de noms tan t·cconeguts com Annu Tomowa-Sintow, María Bayo, el te nor holandès J an Blinkhof -de qui r·ecor·de m una magnífica versió de La dama de piques amb la inobliduble L c onic Rysanek-, Ana Mada Sa n c hez, Stel'auo Palatchi , Josep Ruiz, etcètera, que compliran, c·ntr·c d'nlt1·es, els dos r epartiments i a ls qua ls cal afegir· els nos tres joves r·epresrntants J\lo.ntse t-ral Marti, Fr·ancisco Vas, Angel Òdena i Lluís inlt•¡,. La part dr·amalúrgi ca compta amb e l protagonisme - sempre inevitable Lt·at lant-se d'ella- d e Núria E~> pert, que d'aques lu manera s'estre na a Ban·elo na e rt una tasca que ha dut a terme de manera escadus"cr·a però ~enrpt·e e n esdevenirneJtls assen yalats. L'aposta és important i la r·esponsahilital també, no cal dirho. I l;wrà de tr·e ballar· amb llU matrl'ial lun noble com e l que amb tota !H'gtii'Clnl li oferirà la pare lla Ezio Prigcrio (esce nografia) i Franca Squur·ziupino {vestuari), dos noms d'tur re lle u excepc ional. També amb la t·ornpücital del ja aHudü quadn~. dc nola bi lí!lsims intèt·pre ts. La pr·oduct•ió és d r lmateix Cran Tea tre de] Liceu, Théatrc du Capitole de To.loba de l.,lerrguudoc i ABAO J c Bilbao. La din•cció mus ical anirà a càrrec u e l titulur del teatre, Be rlrand de Billy. 180 MUSI CALIA BALLET La companyia Mal Pelo celebra el seu desè • • an1versar1 180 bol prG pet /'eJ de mo ael am ja. 'l El gener de 1989 Pep Ramis i Maria Muñoz formen el grup de dansa Mal Pelo. Des d 1aleshores han presentat diversos treballs de creació, coreografiat creacions de videodansa i col·laborat amb altres artistes. Arriben al seu desè any de vida amb la serenitat que dóna saber connectar amb el públic sense renunciar 1 al desenvolupament d una poètica pròpia, la qual és present des dels seus primers espectacles de petit format, Quarere, Lucas, S ur, perros de/ s ur... , en els quals donaven a conèixer un estil marcat pel to intimista i la senzillesa de les seves posades en escena, fins a les darreres apostes La calle de/ imaginero i Orache, en les quals han obert les portes a una major riquesa expressiva i de moviment. 1 Acabats d 1arribar de la seva gira d estiu 1 per Itàlia, Pep Ramis ens fa balanç d aquests anys. Jai na tnr e111 co P/1 ret qu sen bli fn de dOl pr dm no Ull d61 riè clot CIU ma Sur, p orros del sur Per PEPA PASAMÓN F a deu anys que vau estl·e- nar el pdmer espectacle de la companyia, Quarere. Com es va donar la trobada artística entre Maria Muñoz i Pep Ramis? I què ba repr·esentat trebaUar· plegats? 54 534 -Nosaltres ja ens coneixíem des que vam arribar a Barcelona. Però no va ser fins després d'uns quants anys que vam col·laborar plegats a l'esp ectacle Cuarto traster o, lut solo de la Maria, en el qual em vaig encarregar del disseny de l'espai escètúc. En aqttesta, primero. trobada ens ·vam adonar que, tot i t enir mons i bagatges diferents, teníem moltes ganes de compartir les nostres v isions en el camp de la creació. Pel que fa a la segona preg unta, treballar plegats suposa un enriquim ent continu, molt fort i clar. Es va compartint el món, però també hi ho una crltica constant. De ve- gades tenim visions que coriflu.eixen i de vega de.~ no. Hi ha una barreja de llenguatges, però sempre hem tingut clar que les individualitats p ersonals creatives es respecten. - AJ costal del nucli pr·inc ipal, s'ba anal cr eant un grup de col·laboradors que és present en gr·an part de totes les produccions. D'alguna manera arribeu a aquest aniversari tots p legats. -La feina d 'aquest temps amb els col·laboradors ha estat importantíssima. Amb els anys han anat coneixent el treball del g mp profundament i la forma de fer, i això ha f et que la comu.nicaci6 hagi esdevingut molt fluida. Tots han enriquit el treball. Pauleu e B oschung és la persona encCLrregada del disseny de ·v estuari. Per e.~emple, amb ella compartim la idea bà.sica d'arribar a la simplicitat, a l'austeritat. Seguint en aquesta línia,, ]ordi Bover, fotògraf; treballa la imatge sen.se cap tt·actament, com ens agrada a, IIOSa.ltres. I qLtanL als músics, qu~ han anat variant més, com Steve Noble, L eo Lankhuyzen, Agustí Fernandez, conceben la música més com una banda sonora. ]ordi Casanovas i Enric Fàbrega.~ s6n intèrprets que han assimilat el treball i l'han fet seu. ] ordi Teix idó i Núria Font hm~ estat els habituals en el vídeo. Gina Gascoigne i Eduard lng lès a les llums ... I d'altra banda hi ha el persottal de prodlLcci6. Mal Pelo fa un treball de grCLn complexitat que cansis· teix a ajuntar molts llenguatges al servei del més difícil, la .~implici· tat. És u.n treball molt gran. - En la vostr a trajectòria hi ha LI.D munt d'espectacles i d'aiLres projectes. Quin té algun tret que el faci esp ecial? - Quant a espectacles, Sur, perros d els sur va ser important perquè va sttposar l'obertura del grup a altres intèrprets. 1 aquesta ha estat la nostra manera de tre- qr11 ni qUt 1110 ini1 tre m ta ob1 COt cel ma tr :~ aq ca int cat dc MUSI CALIA BALLET ballar fins ara . A Orache, la darrera creació estrenada, apareixen 1·uit intèrprets en escena. Corn a projecte, Coza cabra, L'esp ectacle per a nens que vcun presenta r a !"expedició realit zada als camps de refug iats de Croàc ia, v a ser molt esp ecial. Es tractava d ' una activ itat realit z ada juntame nt amb La S ota d e B as t os, mitjançant Pallassos sense Fronteres. líwt posar la dansct al servei d 'una realitat molt diferent a la d 'estar dalt d'un escenari. Va. ser molt enriquidor tant a niv ell personal com artÍJJtic. El que ens ngrada és encarar Les creacions en llocs diferents i veure la reacció de la gent, que L'entengui, l'accepti. .. É s l'ensenyar Les teves c reacions al públic, aquesta proximita t, la que et fa tirar endavant, la nostra raó de ser i d 'existència com a creadors. - Quines transforma<'ions s'han produït a nive ll a rtísli c de gmp, durant aqu est període? -Hem consolidat i reafirma t La nostra línia de treball. Vas tenint una informació que no tenies i el dóna més tranqnil·litat . L'exp eriència que v a s adquirint et va donant serenitat. en treballar. Els ca.nvis que es produeixen sórt els mateixos esp ectru:les, qu e marquim el punt cl'ir~flex i6. 1 de cara al futur, serà la. mateixct f eina el que ho anirà dient. Quant al f ormat, hem anat canv iant. En un inici la forma ció era reduïda i es !reballava més profundam ent, era molt m és intimista. D esprés també hem fe t coses m és grupals, obres més corals, vis uals, que han comporta t tre ba lla r alt r es con ceptes. I la lír~ia d e carrer, que mai l'hem p erduda, que suposa treballar d 'una m anera m és explosiva, energètica ... El que en s agradaria és anar co mbinant aquestes línies, no tancar-nos a cap. - Fins ara bem par.lat del nivell intern, però què r cpr·escntc n, de cata enfora, deu anys en el camp dc la dansa? -Representen den anys de lluita que anem g ua.n y ant a la f orça , posant-hi molta. passió i optimisme. I la nwstra és que som vius. La dansa no és tur camp fàci l, sempre has d'estar buscant la m anera de tirar endavant per poder Orache mostrar el teu treball, amb molts alts i baixos, i amb dificultat d 'expansió per manca de nwltes coses. -Per a la celebració, teniu previstes diver ses activitats. Per comença~· estareu aquest mes d'octubre a L'Espai de Barcelona. Què hi presentareu? - Per comen çar es trenarem el nostre nou espectacle, titulat El ahna del bicbo, un treball de cambra, on es posen en marxa ing redients de poten ciar la fig r.tra de l'intèrpret, la barrej a dels llenguatges, tocant l'humor, la tragicom èdia i tre ballant amb m olta profunditat. Ha es t a t un f eina molt fluida. La Maria ha agafat el seu paper de direcció d 'una manera clara i contundent. A L'estudi, la comunicació ha estat constant e ntre tots tres, la ll1aria , l'Enric i jo mateix . Ens coneixem molt i això ens fa captar de seguida les pautes, fem que el treball es redueixi. Repetim amb l'equip de col·laboradors: Steve Noble a la mú.sica, ]ordi Bover com a ajudant d e direcció, Paulette Boschung en el dissen y del vestuari, Eduard Ing lès en el d issen y d e Llums, j o mateix en la creació CÚ? l'espai escènic. Per acabar el mes d 'octubre, rep osarem Sut·, pe rros del sur, espectacle que, com us he dit abans, per a nosaltres és imp ortant perquè va obrir el grup a no11s intèrprets i en s p orta records m olt especials. -i.Aquest programa doble palesa d'a lguna maner a el sabet· fet· de la compan yia? - Ambdós són treballs d e cambra, de més petit format. T alhora tots dos són treballs d 'i,ltèrpret, en el sentit global. Qualsevol lleng uatge és factible i útil: el visual, el gestual, de moviment, de veu ... L'intèrpret és mal·leable i eclèctic. És la manera de Mal Pelo d 'entendre el f et escènic, la manera d 'estar sobre l'escenari i comunicar-se amb /agent. - La celebt·a ció s'estén també al 2000, amb una exposició. - Aquesta exp osició acostarà a un príblic p otencial la info rmació amb què es treballa quan es f a wt espectacle, les referències, proves, dibuixos ... És el sabor del m ón en què tre ballem . Presentarem el material dels processos d e tre ball i prep aració cle diversos espectacles prèviament a la presentació en un teatre. S'hi ensenyaran les coses que ja no es veuen a l'escenari. L'espectacle és la conclusió de tot aquell tre ball pre,vi, t.an important. No es tracta d'una exposició purament retrospectiv a. Vol e m qr.te la gent pug ui v e ure trace.ç del camí i del paisatge que fe m .fins al naixem ent d 'un esp ectacle. - Quines són les fites de Mal Pelo per al futur? - Volem continuar mantenint les nostres línies de treball, alternant entre el fo rmat de cambra i de g rup en f unció de la mateixa creació. A més a m és, actualment treballem e n la ins tal·laci ó d ' un centre d e Cr e a ci ó d e Dansa a Celrà, a la província de Girona. Aques t Centre compliria alhora diversos objectius, tot v isualitzant en primera instància la seu p ermane nt d 'investig a ció i cr eació d el g rLLp indep endent d e dansa Mal Pelo, i tot p ermetent l'a.~sen­ tament i La projecció de la companyia a l'àmbit de Celrà i de Gir o na . Pe r ò e n e l f utur m és immediat volem obrir-lo a gent de dicada a les a rts escèniques, mrísica, teatre, dansa... 180 MUSI CALIA AUDITORIS DE CATALUNYA----- - - - - - -- - - - - - Teatre Monumental de Mataró - Nom: 'H•utre Monumental. - Adrer;a: La Rie ra, 169. 08302 Mahm). -Any de la inauguració: 1984. - Any de la restauració: 1990. - Arquitecte de la restauració: Dolot·s Periel, ai'Cptitecta municipal. - Propietat: municipal. - Ge&ti6: Patronal :\'l unieipal dc Cultura. - Aforament: 822localitats. - Escenari: superfície l 06,15 m 1 • Disp01.a d'un fossat per a orqut•¡,tra, amh capacitat per a 40 múl>in. 180 - Funcionalitat i/o polivalència: tratn•, música i dansa. - Temporades estables: dura11t l'a n y s' hi fan quatre co ncerts amb orqurst•·a, per tant no es pot parlat· de temporada estable. - Pressupost: no es pot precisar la fHII'tidu d es ti nada a música cu lla, pt:'I'(Jitè el pressupost municipal ded icat a cultttra, a més de la prognunuci6 d'espectacles inclou al ll·cs despeses, com pct·sonnl i mantcnünent del Teatre. Pe r MONTSERRAT PUIG L 56 5.16 a Te t·csa Aimar, tècnica d c pt·ogramació del Patt·onat Municipal de Cultura de l'Ajuntament de l\latar·ó, ens situa primer sobre la h istòt·ia d'aq uest teatJ·e. A pt·incipi de segle es d<'ia Bosque, i era molt a prop dt•l <'OHegi Valldemia dels Germans Ma t·is tes, als afores del n uc·li urbà, rra de fusta amb teulal'la d ' u t·alita, i e t·a considera t un t cn t n~ d'estiu. Es va ina ugurat· el 1920, pt•r·ò dos a nys més ta r·d fou a m p liat amb un escen ari n oLt, i l'a ny 1923 es féu més gt·an i el reba tf'ja r e n amb e l n om de Teatr o Mon umen tal Bosque; t~> nia programac ió d c c ine ma, varietats i de ta nt en tan t r·epet·tori líric i tean·e en vers. CanYia d'empt·esa i de propie taris i l'any 1933, es l'an millor·es al local i continua la progt·amac·ió d e cine, teatre i sar suela. La nit del 18 d e juliol de 1946 el teatre es va ince ndia~· i quedà d estruït del tot; aleshor·es els pt·opictaris van decidir d e reconstruir-lo. Es va inau gurar d e nou l'an y 1950 amb la rep resentació d'Aida dc Verdi. Durant Lreu ta anys l'ou bàsicanlent una sala de cinema. D esprés de comprar-lo l'Ajuntament l' any ] 984 (co mpt·a que r esulta una d espesa important, perquè Ja zona s'ha ui'IJanitza t) s'hi emprèn u n a •·efonna ntdit·ttl segu in t l es noves n o nnativcs d e seguretat, es reforma totalrut•nl rescenari i queda dotal amb els equ ip s de s o i iHumi n aC'ió més mod erns i també la sala. La inauguració d ' aquesta última reforma es va fer e l 18 d'abril de 1990. -Quines s ón les act ivitats actuals? - B àsicament hi fem tea/re i dan.~a; de concerts amb orquestra, en programem uns quatre durant l'any. Les caracl eríst iques de la sala són per a música simfònica. -U la de cambra on es fa? - A Mataró des de fa uns deu anys o més fem la Setmana de Ml'ísica Antiga, qu.e programa el Trio Unda Moris, a la lJasílic;a de Santa Maria. Tcunbé fem un cide de Música Romàntica amb duets, trios i quartets a Can Palauel , i fi· nulment per les Santes, que és la Festa Major de Mawró,fem el que genèricament en diríem Músiques del Món. SCHERZ:AND O .f' l'ROM USI CAL LLIBRES AVIÑOA, Xosé: Hb tòrla de la música catalana, valenciana I balear (Volum IV). Del Modernisme a la Guerra Civil (J900-J939) Ediri<lli' 6:!. Barcelona 1999. I ftt que· una editol'iai d e gran pre:,tigi i fortamrnt incar·dinada e n hr cullur·a del pais hagi o ptat per· promour·e una exte nsa his tòr·ia dc la mú s ica del s Països Ca talans r·eprcsenta d'a lguna mane t·a un r·r>.coneixrme nl del P"'S cspedfic c r·cixent de l'al'l dels bo ns dintr·e clf·l n o~ tn' rontext cultural, rircum!.lància corrobot·ada - pn·cisament- per la relledmcia ciutadana, "'"tem.iva a ls estaments socia ls més diH•r·sos, que linf,'lté la mú1>ica entre nosa ltres r n e l període del qual b·ocupa aquest \0lum. É& cert que aques t reconeixement mai uo ha estat nt>ga t de manera formal, per·ò a li de comptes, no só n ta n llun ya n s els temps e n què la con side ració de la mús ica era rcllegada tàcitament - p e r alguns estame nts inte l·lectual s i amb diver s r~s i iHus trcs excepcions- a un ni vell sceunda.-i. És a4uest l'I pr·imer volum qui' veu la llum, dels d e u projec tat s pet· a la co l-lccc ió co mpleta , que ha n rstat conlïats a especialistes qualificats. Dedicat a unt> anys crucials de la no!>Lr·a història en cara r·elathamenl pròxima, d c l'hcr·ència de la qual nosaltre¡, som diposital'is, també e n el terreny musical, no es limita al llegat dels (•ompositors d'aleshores, o bjecte majoritari dc moltes his tòrics de la mús ica, s inó que situa el fenome n mus ical, en Lots els seus aspectes, e n el marc de ll•s coorde nades socials i culturals que en van deU!I'minérr' la n•tJi itat, mitjança nt apai'Lats com l'asso(· iac ion is mc, la v ida co ncr rtfs ticu, l' uc ti vi tat escènic1l, el moviment cot·al, la m(tsica r·eligiosa o la ('rt~ació music·al. E 180 58 538 El d octor Xosé Aviñoa -autor d'aquest volum i director de la col·lecciós'enca ra amb un període d el qual és especialista (recordem la seva apassionant tesi doc toral sobn: La mú.sica i el Modernisme i l es documentades biog rafi es d e Manu e l Blancafort i Jawne Pallissa). l ho fa , potser, més aviat com a histor iad or tenyit de sociòleg que no pas com a músic, una opció legítima que de te t·mina e n part l'orientació d el treball. És admirable la quantitat de fonts documentals que domina, però aquesta mntei."a abundància converteix algunes parts del volum en un inventari exhaustiu de noms i dades, de lectura laboriosa, en què es poden detectar algunes inexactituds esporàdiques, si bé de poca importància. També cal dir, però, que e n la majoria dels temes genèrics de què tracta aconsegueix, al mateix te mps, una síntesi adient que fa p e rfec tam e nt entenedora la seva visió personal de Ja matèria t ractada, sense perj udici de l'objectivitat. E n l'apartat de la creació musical, agrupa generacionalment una llista extensíssimn d e ooms (alguns dels quals conrearen la composició musical subsidiàriament o cxcel·liren de manera més promin ent en altres camps), e mmarcats pdncipahnent en els dos grans corrents cultUL·als del segle nnterior·s a la guerra civil -modernisme i noucentis me-, algunes vegades amb un afany classificatori potser s implis ta. Quant als criter is dc valoració dels noms més prominents (els Pedrell, Albéniz, Granados, Toldrà, Mompou , Gerbard, entre d'altres, po- sem per cas, que j a han estat objecte d'estudis monogràfics m és aprofundits), n o hi veie m cap aportació particula rment signi fi ca ti va. En termes gener·a ls, e ls melò mans i músics intc r·cssats e n el n ostr·e patrimoni te nim for~:a r·efcrè ncies his tò r·iquetS sobre la música d'a4U eb l pedude, p e rò ens manca sovint una valorarió aprofundida des del punt dl' vis ta m u s i ca l, confegida amb crited s exp e rts, amb vis ta R un a eventual i plausible reinco t·po rac i6 en In n ostra activitat concertística. Tot i que darrerament s'han fet progr·essos estimables en aquest sentit, moltes de les dades inèdites i poc l'O· n egudes aportades per aquest \' ol um pod rie rr constituir u n incentiu oportú per avançar en aquesta direcció. F inalment, cal dir que aquestes observaciona no vole n ro inimitzar la im· portància i l'oporlluUtat d'aquesta publicació (pn:· sentada amb tota la sump· tuosila t gr àfica que dema· na una realització d'aqucs· tes car acterístiques), tant s i la valorem des de la rea· litat d'aquest volum rom d es de la perspectiva de l'ambiciós projecte global en curs de realització. • U uis ~lillet