Revista Musical Catalana. Núm. 182 Desembre 1999
Editorial: Bona nova per a l'ensenyament musical / PANORAMA Dau al Set i la música. Arnau Puig / Mn. Josep M. Cabré. Un impulsor del cant gregorià a Catalunya. Gregori Estrada / Oriol Bohigas i la música: amics d'infantesa. Miquel Pujadó / Mikrokosmos: Aplaudiments. Pere Artís / Tangents: Sarah Brightman. Jordi Maluquer / Notable nivell al IV El Primer Palau. Jaume Comellas / Veritable recital simfònic. F. Taverna-Bech / El retorn de la diva... Miquel Pardo / Aragall, el Liceu i el seu futur. Jaume Comellas / Les veus de Pesaro. Jordi Maluquer / Presentació del Col·lectiu de Compositors de Tarragona. RRMC / Ceràmica catalana de temàtica musical. Albert Teleste i Compte / Tema El Cant de la Sibil·la, un patrimoni històric encara viu / Rerefons musical del Cant de la Sibil·la. Joaquim Garrigosa / El personatge de la Sibil·la en la dramatúrgia de Nadal. Francesc Massip / MUSICALIA Gyögy Sebók. Profunda reflexió sobre el piano. Carme Martínez / Aragall, Gelbert, Zemlinsky, Stravinsky. F. Taverna-Bech / La cinetografia Laban a Barcelona. Pepa Pasamón / SCHERZANDO Cesc / DISCOS / Cinc discos del jazz que es fa a Catalunya avui dia. Albert Suñé
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
BARCELONA Muntaner, 300, Xamfrà Lafor)a Tel. 200 81 oo Sants, 304 bis Tel. 440 24 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 6228 Tel. 486 01 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO - Tel. 718 97 51 MADRID Hermosilla, 75, Esq. Gral. Pardiñas Tel. 435 89 89 MADRID-2 LA VAGUADA- Tel. 730 48 82 SUMARI revista musieal eatalana EDITORIAL PANORAMA c.l4.ctlw d• c. .l"'.tt•rs ... '•""••••• TEMA MUSICALIA SCHERZANDO DISCOS • • •• •• •• •• • •• •• • •• •• • • '\.e;-:_ . fPII5f'llytllllf?fll~"tÏJ IJllllll 11111' 0 ¡Jf'r (I u,., ol St•t i la ,,;~i<"a per Arnau Puig lln . Josep M. Cabré. Un impulsor del mnt grt•gtll"ià tl Catalunya per Gregori Estrada OrioiiJoh~c~• i Iu nuísica: amics d'illfantesa per Miquel Pujadó •l 1ikrukomws: ;lplaudimen ts per Pere Artís 'T'(IIrl{t.m/s: 5urnh Bri¡drtnrau p er Jordi Maluquer Nawblt• niPell tri /F El Primer Pnlau per J.C.C. I t•ritnbh• rPcitul.~imftmic per F. Taverna-Bech ;;;.) f: I rt•/orn dt• la di l'u... ;;;> = ... -~ per M.P. E3 =' ;5;· A rogall, l'I Lit·pu i t•l seu futur per Jaume Comellas lA·.~ t 'CIU 182 d{• Pcsnro ~ ::J. ...... per Jordi Maluquer ;;;> Pr!'.~entad6 del Cal-let:t.iu de dt• Ttii'I'U{!IJIIU Campo.~itars E3 = ..... ;::;· ~ ;;;.) per RRMC CttrciuriC'u L"(llohnlfl tle temàticu ntusic(J[ 2:. .... .... ""' per Albert Te leste í Compte /~/ Conl dc Iu SiLil·la. (•uraru .,;, un patrimoni ltistòrit: Rt>rtfons mu~ical (/el Cant de la Sibil·ln per Joaquim Garrigosa El ¡Jt•r•onatge de la Sibif.la en la dramnllírgicr de .\ ada/ per Francesc Massip Gyiirgy Srb61.·. Profiwdc< reflexió sobre el piuuo per Carme Martínez tlrcrg(l/1, Cdber, Ncbolsin. El Meosies per Lluís Trull é n tlutoni Rc.•.m~. Zt•mlinslry, Strnuinslry per F. Taverna-Bech Lfl t•int!ltl¿fl'ajiu Lubuu u Barcelona per Pepa Pasamón per Cesc Cim· di.•t·os del ja;::; que e.! fa a Catalunya m •ui dia per Albert Suñé 3 60.1 Dotació: 1.ooo.ooo pta I 6010 euros Premi especial de l'Associació Catalana de Compositors: so.ooo pta I 300 euros Inscripció oberta fins el 30 de setembre del zooo organitza: ~~ Ajuntament n:a~ ~' col·laboren: 111m Gene!llioUll do Catalunya ijlll Dopartamonl do Cultura . de G1rona EDITORIAL a signatura, el passat dia 11 de novembre, del conveni per a la construcció i gestió de l'Escola Superior de Música de Catalunya a l'edifici de l'Auditori constitueix una notícia d'una enorme importància. Amb això es posa fi, tot esperant la seva fluida materialització, un incòmode i fins angoixant atzucac en què es troba i malviu l'estament docent superior, víctima els darrers anys d'una successió de situacions insatisfactòries que l'han menat a la vora de] col·lapse pel que fa a la seva institució més r epresentativa i important, el Conservatori Superior Municipal de Música. Amb aquest fet es posen les bases per entrar en una via resolutiva de problemàtiques fonamentals de gran transcendència. I la més important -i sense que no ho sigui força- no és la disposició d'unes instal·lacions modernes, sinó la posada en marxa d'una nova dinàmica, definitivament renovada pel que fa als estudis de música. En definitiva, es tracta que la tan intensament tractada arreu LOGSE tindrà, pel que fa als ensenyaments musicals, una operativitat definitiva. Dedicada únicament als ensenyaments superiors, ho1n afronta uns plantejaments renovats pel que fa a plans d'estudi, vertebració de processos curriculars, transversalitat de matèries, etcètera, en una línia pedagògica, tot just esbossada, però que sobre el paper suposa un trasbalsament substancial pel que fa als grans conceptes. Al marge d'aquest aspecte, hom deixa als conservatoris la responsabilitat del nivell mitjà, i en el cas del Superior Municipal de Barcelona, això suposa trencar la gens inexplicable però ancestral inèrcia d'assumir en solitari i de la mà de l'Ajuntament, una responsabilitat en el sistema pedagògic global català excessiva i sense referents arreu del continent. Ara només cal confiar que aquest acord que acaben de signar el Departament d'Ensenyament de la Generalitat i el Consorci de l'Auditori i l'Orquestra, es pugui materialitzar sense entrebancs de cap mena i en uns terminis raonablement operatius. Bona nova per a l'ensenyamen t musical 182 PANORAMA Dau al Set •I la aquest ens digué : "Aquí jo sento la El que aquí escriuré sobre la música i Dau al Set no és una teoria de la música, sinó estrictament, solament, sobre l'interès per la mus1ca entre aquells que formaren el, diguem-ne, "grup" Dau al Set. mtísica que fan els lwmes, la nuísi c a natttral; la que canten els ocells i promouen Les remors de la natura, aques ta la sento qucrn nr 'aixeco cada mat f , allà al poble." Dic això perquè és d'a les- Per ARNAU PUIG int e n~ss ava d'una manera diferent a cada!>cun d el!> membres de Dau al Se t, amb un ventall CJIIC ana\a des del més apassionat. \Jodt•:.l Cui,ar·t, que ftns i Lot toca ' a d piano. fin s al més indifer ent, J oan Pon!:, per· a qui -cr ecla rn(u,ica no con!>istia e n res més que en la m(J:<it·a d'ambient, la que fos, si C:\CC'plurm, potser, el jazz, que li int c r·cs!HlVU pd seu cos tal visce r·a l i humà qu e a lt:>s hor·es li atr·ihuíem. Pcr·ò és evident c¡uc eD un grup de gent c r·Nrdonr i inconformista com cru aque ll, la música hi havia d'inter ve nir. No hi intervingué mai rom u c·r·eari6 compositiva rú, fin s i tol, quan ¡,'entr·à rn contacte amb els composit or·s dr m(rsica concr·eta i st•r·ial. mitjunçant c>l Club 49, amb Jo ~r p Maria '\les tr·es-Quadrcn y com a capdavanter. És cert també que a les h o n ·s f•l g rup ja anava penlent cohesió ideològica i e r a c ada ,r un dels. di g u e m-n e, " membres" qui pen,onalment determinaHt la seva relació amb la gent d' aqu r ll club, si bé col·laboràr c m molt amb e ll s, sobt·e to t per mitjir del H ot Club d e Bar·cclona, que r ra l' únira estruc tura legalment aeccptada pet· Ics autoritats cslablcrte.s i que podia, de tanl en tant, amh el permís governatiu pr·evi , <'<'l<•hr·ar al seu local sociaJ del pa"satgr de Pf'rman ye r les sessions d 'a udi<·ió d e discos d c jazz. Abtt llb, però, ci e dcstmvolupar ac¡u1•sl as pt>t·lt• d e la 1wesència i el po11siblr detr t·minismc dc la ruítsica en Dau al Set, I'Onvé fer esment qui' tant .Joan Brossa eom jo matei,., \rnau Puig, anàvem gairebé L 182 6 606 . , IIIUSICa a música !R~ ij t~ll ~ fllll [~ ~ t: lU 11\f~.,~~~, l\ ltr~ mm Pàgi na de "Dau al Set'', setembre de 1951. Dibuix de Joan Pon~ (13.9.51) Lots els cJjum(lngcs al matí al Palau de la Música, de Oomrnre i Montane r -alesh or·es dc "ca lulauu" r·ns de res, fins i tol r i mosa ic a mb I.-¡, quatre bar-res estava eob C't't umb una tela-, a sentit·-hi els con ct~ rts que s'hi feien, generalment sota la batuta d 'Edund Toldr·à. Aq uests concerts repeLicn el que :,'havia Ct'lebrat el divendres pr·ec·ed r nt u la nit i el preu del matina l r r·a ri d'una pesseta: aixf es mantenia la ' oluntat d e conlinuar, d e l'úni<·a man e ra possible, p e r· bé qu r n o evident, els concerts de Pau Casals per· a l'Associadó Obrcr·a cir Concerts. Com és obYi, en aquelles ;.cssions, sempre de qualitat, ;,cntíem el que s'hi tocava i no podíem triar gaire, p er ò er e n una bona cdut·ació dc mrísica viva i t'n dit·<•cLe. lli anàvem amb tanta fl-cqiièneia que fins i tol en s ha víem l'et a mics del¡¡ controladors i q ua u estava ja tol ple en s bi deixavf'n cnt r·ur· gr·atuïtameut. Com a cJHorn d r la qües tió i qualificat1u d c la pt·esènr ia i a!:!sistència als concerts record o que un dia , con versa nt amb un de h. a comodadors, home molt st• nziJJ, hores que començàrem a ser consc- ients que hi ha moltes músiques possibles i no no1ués U1.1a, aquella que t'ns donaven als con cer ts, t'ncara C(ttC el ventall pogués anar des dc Bach o L11Uy, passant per· Mozart, Beethoven, Wagner i Brahms fin s a l considerat, encar·a aleshor es, l'in so fribl e i inaguantable S tt·avinsl..-y. D'altTa banda, al Palau de la ~I ús ica , l'arquitecte modernista ha via plasmat a la pr·imc ra dr se na d 'a qu es t segle e ls " dos'' puntals d e la música: la popular, la d e la te rra. amb ]es es pl e ndot·s dels seus fnúts i el bust d'Anselm Glavé i, a l'altra banda, la mírsica d c r r·cac ió , la s imfònica , qu e arTcncanl de B eethoven arribava fin s al s d esfcrmament s wagncr·ians, a leshot·es encat·a molt revolucionlll'is, pet·ò als qual seguiria poc després el trencadís gaudinià d 'Stravinsky. No puc eslat·-me de r ec ordar qu e una vegada ens trobàvem, amb en Brossa, al 'lln6 d e l'Home, al cim del Montseny, i se'ns feia d e nit i no sabíem amb t'xaclitucl cap on havíem d 'anar; t>r·a per Setmana Santa i a la nit hi feia un fred que pelava. Ens \'àt·cm atr·evi r a d e manar a ixopluc al guardià de l'ob ser vatori d el Turó d e l'Home. Ens va acollir· i, tot parlant, ens va dir que li agr ada,·a m o lt la músi ca (aqu ell home es deia Kamio ski i, des prés, \' àr·em saber que era germà d'una, alesbor·eb, notable pianis ta del mateix nom ) i aquella nit vàrem sentir, al l'im de] Montseny, la Consagració de la Primavera del grnial nr~. Era cert que aquesta no cr·a una ohra ga ire revolu cionària, però, al m e n ys, ens allunyàvem de les Lr avadf's melorlies de la Sisena dc Beethoven. Una qües tió esp ecial el constituïa el cas Wagner. Brossa i -corn veur·em- gairebé tots els de Dau al Set é r·em, en aquell context, aeèr·- PANORAMA • Pàgina de "Dau al Se t'', mars de 1950. Dibuix de Modest Culxart rims partidnl"is (kl compositor· de La Valquíria i de Pars{fnl. Tr·obàvem inte r essa ntíssim aquell concepte del " teatre total", de la inseparabilitat dl' la rnÍls ica, l'acció dramàtica, l'escenografia i la ideologia, d e la n ova tscala dl' ls " ,alor·s"' music·a ls i, a més, que entre nosaltres. aquí a Bnr·cclona , un grup d e ca pdavantcn; entenguessin que l'art, la m(r ~> i cu, era un esfor·ç, un cm p<'n y i un compr omís cspi r·itua l i n o pas un passa temps alliberador· dc les fei,ugueses de la vida quolicl iamr. Aq uest concepte dc l' art el trobàvem en l'esforç que havien fet aquells /i llC r.omc>nçarcn a tr·aduir i ada ptar· vocn lme nt aJ cata là Ics ohrrs del <·ompositor alemany. L'Associació Wugneriana i fl<'r·sones tan volunlariost'S rom J eroni Zan n é i J oaquim P ena ens enor·gullicn i ens sentíem par·tidaris i seguid o r·s scu b. És p eJ· això que assistíem al Liceu, a l'enlt·acla general del cincruè pis. ben entès, i en qualsevol postura, per incòmode que fos, oíem i apaludíem les òperes de Wagner que ¡,'hi r epresentess in , qu e cad a temporada sempre eren una o dues. En can\ i, boico tejàvem totes les òpet·es italianes (ara m'a dono que aquebta actitud obeïa més a una es ta·a tègia que no a una convicció, però les coses foren així i així es fan lt•t~ <·oses i mai és pr·ou tard pN· r·econèixer les fallades o IPs mancances). No oblidem qu e a l' I ns titut Fr·ancès de Barcelona hi havia, l'li t r e d 'altres, e l Cet"clc Manuel d c Falla, qu e aplegava alguns d e ls nos tres composi to r·s jo ves in Cflril' ts pel que fos, el Grup de.ls Cinc o altres pr·ohlemàtiques d c la mírsica contemporània., i que a mé~ d c Manu el Vall s, o de Montsa lva tge i :\l ompou, amb c t·it eris més o lllt' ll) S de>finits, hi haYia gent de l'clipontaneïtat de Joan Comella, o dt• J o~l'P Cer·cós, o de l'estructura d (' CmmnO\ as o de J osep Soler·. Hi pa;,;,à, fuga!: i am b idees atonals molt se' ('!. i definides, J. E. Cir·lot. que escrigu é sobre Str·avi nsk y i clrünberg. També é r em a ssis tents assidus a ls ba llets que es presentaven a I Lict•u i ens agradava el del Marquès rle Cucvas, de l\'lontecado, algun ultro d'estr·angcr, però sobr·etol defugíe m els qu e impli caven l'u les h or·es uno menada E sc u e la Bolet·a, que era el ball es panyol amb passos de clàssic. Celebt·à r·cm molt Iu pr·esentació de 'I'ristan fou amb VC'l'lmu·i i C'Sceoografia d e Salvador Dulí. De tol això no hi ha gaire escrit pc r·qui\ com ja h e dit , et·a més una pr·àctica que una teoria de la música. Ta nma teix, Antoni Tàpies, en la se\a 1llPm òria p ersonal, en algun i nd r e l pa r·la d e les llargues sessions d e música que els de Dau al Set, abans d e l'aparició d e la r evis ta , e l ) 948, i també després, passàvem r eunits a casa seva, a Ja uit, i qu e e ll e ns pos ava discos, Wagn e r i Brahms, especialment, però també alg uns d e m és moclt·t·ns, com Béla Bartók o S travinsky. Aquestes sessions també Ics aeompJíc m e n a lgunes ocas ions a rasa d 'en Cu ixar·t i , si s'esqu eia, amb motiu d 'a lguna reunió per a l'edició d e la publicació o p er alg un motiu , també a casa d'e n TharTats, que tenia molts de discos, s i bé en aquest cas Tharra ts els tenia més aviat per obtenir mús iea de fons - que nosaltres destriàvem- que no pas com a música per conccntr·at·-;,ÏlÏ. La música , doncs, u par·t dc les xer-rades sobre l'art, t•o n¡,tituïa els t·erefons, l'escenari con ccn u·at dels moments d esvagals. Pf• rò sempre e r·a una música c~;C'o llid a, tr·iada, p erò no qualsevol música. l entre la música possible, aquella que impl iqués innovació, difïc:u ltat, qu e no fos la música estubler·ta ; s i er·a atonal, millor que la tonaL S travinsk)', Schünhel"g, i t•·nduvanl. De mica en mica và r·em tenir refe r·èn cies i poguér em escoJIur també alguna cosa d 'Erik SaLÍI'. Ben cert, to l plegat ho manIPníc m més p e r· prin cipi c r ea tiu que no per a L~Soluta convicció sen- 182 PANORAMA Dibuix de Gulnovart per al Club 49 del Hot Club de Barcelona 182 sible; per·ò això també ens anà prepuanl per a les rmísiqucs serials 1 eleclròn iqu c~>, per· a una música com la d'Stockhauscn, que recollia els sorolls d c la quotidianitat i, per aquest fet - pe r· un tret i principi del pop-(lr/- convertia en " musica l" allò l(ll<' només e ra sorollós. At¡uesl gmn pa~> el poguérem fer quan t•ntdlr·rm c: n L'elació amb la gran discolcca dc Pen• Casadevall, el preside nt d el I-l ot Club. A més de totes Ics va r·ietals possibles del jazz, en aquclJa c(j~>co leca hi havia la música conlcmpor·ània més r ecent. Tt>blirnonia lot ai~ò les diverses sessions (]UC es feren a ]a seu del pas~algr dc Perrnanyer o a la casa particular· dc Casadevall. I de jazz, tot el que podíem desitjat; de tols els moments i dc toles les èpoqu es, amb lt•s gra,' acions i el s intèrpr·ets méh 'ar·iats i contr·astats r·cspN·tc d'una mateixa p eça, estil o "esco la" jazzística. Moltes d'aqurslrs srssions i aq uests interessos són r·eflcclits a les pàgines mateixes dc "Dau al Set", en què els a r·tistcs i els qui hi escri víem decücàvrm dibuixos o textos a la m(rsica rl.els " negr·es" o a les innovacionti qu e n osa ltres anàvem c·oneixc'lll. Com es pot compr·endre, apt·cnguhcm a for·ça d c pr·àctica auditiva i de les discussions i converses sobre què ens agr·adava com a mírs ica i com l'havíem dc cap tar i d'entendr·e. E ns adonàrem que la n ova música, com el no u art p<'l qual maldàvem, no e r·a una constitució prèvia que només s'havia d c posar de manifest i a fl onu·, on Iol lligava i esdevenia comp r·cnsihlc, és a dir, un r elat p resentat sola la forma sonora. Ara ens adonà vcm que per sobre dels e fl'Cles melòdics bj havia els tímbrics; més que l'encaix o enga]zarnent , el que e r·u important era la qualitat pròpia dr l'element sonor, el seu timbJ'e, cstrelarnenl lligat amb la clur·ad a, la intensitat i la dinÈtmica a nr h què era ofert, com er a per cebu t i s'implantava a l'oïda. Debussy, Schonberg, Ravel, Uinde mith, Poulen c, Webet·n, Milbau d i, e ntre nosaltres, Gerha r cl, lloms, Soler, Casanovas i altres, amb Me;,Lres- Quadreny i Richtet·, ja als límits de l<'s creacions d'un nou univers sonor. A tot això, s'hi havia cl'afc:git· e ls jazzmen que a l llot Club ens a naven presentant en viu: Armslr ong, Dizzi Gi11espir, ~lil~·s Davi;,, Ella FitzgCJ·ald, Big Bill lkoonzy, Duke Ellington, Jjonel Hamplon, MahaJia Jackson, Bill Colcnw n, Iol plegat prov enint d e l més profund New Orleans. Érem b<~n conscieuts que no hi havia una sola audició p ossible de la m(rsica; el que e n r·calital hi havia era un univers so nor no per· d escobrir·, com ct·eic n els clussit·s, sinó per ct·ear. És obvi que nosa!- tr·es no ens llan çàrem a aquesta tasca, per ò l'assll.lDÍrem 1 ens la férem nostt·a. La gent d e Dau al Set. segut·, altres artistes conlempor·anis, no tant. Alguns ni s'han adonat que la música marxa també estretament lli ga da amb tol el conju nt de la cr eativitat d el nostre l<>mps. Que un so és com un mot, una pinzellada, una ped ra o un objecte co m qualsevol altre dels que ens està p r opor cionant la Lernol ogia i que és per construir el món, am b indep endència del qtu: l'c'lcmcnt, J)CL' ell mateix, pugui sur· o significar. Sobre a ixò ens va aler· lat· el serialisme musical: que eltonalisme clàssic implicava un móo prèviam ent d efinit , previsibl e, men lre que el serialisme o fe r e i~ uns materials la responsabilitat de composició i estruc tura dels quals d epèn de l seu manipulador i d e la cap acitat creal:Íva. Els Límits entre el món dels sorolls i el dels sons s' havien esvaït. Et·en l'oïda, els sentiments i el cervell els que fïxaven allò que havia d'entendre's per nattn·al o per ct·eació. Els concens a mb d isc o en directe d el Club 49 ens ajudaren molt a assu· mir aquesta educació. I et·ec que S tockhausen amlJ els seus inc:n·'í· b les aigua ba rreigs ens imJilergiren en les noves possihilitats del so. Un a d e les coses que en so rli· r·en, d 'aqu esta complexita t musical, fou també Ja intenció d'unificar mú s ica, escenografia i co· rcografia, que en un primer moment acollí e l Club 49 i del qual es r·csponsabilitzà la b a llat·ina i coreòg•·afa Con sol Villaubí. que, després, ja autònoma i sola la seva responsabilitat creà el Ballet Experimental de l'Eixample, amb compositors, escenografies i vestua r·is d ' artistes catalans contempot·anis i coreografies o r·iginals seves de ca •·àcter experimental. Entt·e d'altres, es r ealitzaren all:,'lllles de les pt·ime r es escenificaci ons dels "baUets" escrits per Brossa. Si lot plegat no fou la música dt Dau a l Set, aquest sí que fou l'•mt orn mu s ical qu e inte ressava i aeompa n ya va els diver sos mcmb r·es de Dau a1 Set. Sem pTe amh Ja cr eació i la inn ovació que impliqu és ca nvi d'estntclures, no la continuïtat o l'embelliment d'allò establer· t. PANORAMA Mn. Josep M. Cabré i Roigé (1928-1998) Un impulsor del cant gregorià a Catalunya El 19 de novembre de 1998 moria Mn. Josep M. Cabré i Roigé, rector de la parròquia de Santa 1 Coloma de Queralt. L endemà se celebrava, a l'església de la seva parròquia i amb assistència de tot el poble, la missa 1 exequial que presidia l arquebisbe de Tarragona amb un gran nombre de preveres. Era una manifestació inequívoca de 1 1 1 estimació que S havia guanyat aquest rector. SEGO~Ct'RS DE C,\.ri.T GREGORIÀ Per GREGORI ESTRADA D .. e l<11·annà s u au, d e di•·cctivu intd·lige ut i am h profund a visi6 huma na i c't'islia n u d c la vida, c t·a un pastot· soJ.I1C'it en t'ls ~unbils humans, espiriluals i suC'iuls, i un empren edor infatigublr que, entre altres coses, es ll a n~à, amb èxit, a Ja reslaut·adó dc la seva esglé;,ia par¡•oquial. Una facela intct·l's:.ant i pol!>cr menys coneguda de la ;,eva ,,ida fou la par·tieipueió t•n els cursos inlernaeionals de c·ant gt·cgorià d e l'Obr a Cultut·al dc antes Ct·eus, iniciats l'an y 1976. L'ast-istència a aq uests c ursos rl c¡,vt•tllà en e ll J'iJ1terès pel can t gregori~! i, sobretot, pels estudis d l'l monjo cir Solt•smes i professor· n l' I ns Iítut dt• Mtts ica Sac:t·u dc Homu, Oom E ugi:me Cardine.1 Amb g•·an pueiè·neia , Mn. J. M. Ca hrf es posu u lrnduir dt' l franc(·s dos llihn's didàt'Lics d'E. Cartli nc: un qu~·, com u pt·itn or curs, intt·oducix en e l cant gt·egori à, i u n altt·c que, com a segon cu t·s, s'en dinsa e n Iu se mio logia f,•Tcgo t·iana. EI pt·ojecte d'E. Cardinc era d c complrhu· aquestes ducs ohres amb un tercer llibt·c so hre l'estètica gregoriana. La mo•·t no li ho permeté. Amb t ol, e ls do1. lli bres apareguts ja s6n d 'un con lingut prou valuós com pe r lcnit·-los e n compte. Condueixf'n ri gn~go­ rianista a rua lisos inlcqll'('ll:t l iu11 impot·tanLs, fruit d'una inve:.tigució científica. Bé valia la pena que algú els traduís al català. ,\i"í ho va entendre l\ln. J. M. Cabt·f:. '\mb cor fot·t va llan~ar-se a la feina. Tant per a la traducció com per a la comp osició tipogràfica \a haver de vèncer· f or!;a obstarle:.: tennc, tècnics musicals, escriptura i presentació dels neumet.. entn•nament amb l'ordinador. l.'any 1995 j a podia publicat· en tt·aducció catalana el Primer Curs de Cant Grpgoric'i/ mentre que e l segon curs, aixi'> és: la Semiologia Gregoriana;' sortiu l'a ny 1997. Són dos llibres tle 97 i 167 pàgines, respectivament; o sigui, dc no gaire extensió, però de molta d ensitat. E ls estudiosos i intèrpret&dd rant gregorià hi t t·olJaran mntèriu sò]jcla pe•· a un tt·ehall apt·ofundit. J a des del pt·i nH•t· cut·s, l'autor cond uei.x el Jeelor pels signe¡., del" neumes, a mb cxPmJ)1es ab undants. E n e l sego n c u•·s, l'encamina, a través de la st,miolo¡;; a ¡.,rregoriana, ~1 In in terpretació vadaclíssima d 'aqut'bls neumes. És lUl procediment que va a fons e u l'expressió tle la t~ imbiosi de la melodia gregot·iana amh ('I tt-xl llatí. Aq uest mètode ja lw, ia e;.tat ~:~eguit e ntt·e n osaltt·es rel pa•·e Miqut'l Altisent.' L'ob•·a d'E. Ca,·rline conl é una gra n •·iqtw!.a d'ensenyaments en què els Íll\ CblÍ¡!;adors, els estudiosos i els intèrprets p odran pouar ara en aquet.!~ dos Uibres tt·adtüts al catnlà per t\Jn. J osep ,.\1. Cabr é. L i n'hem crestar ag•·àits. Notes: I. Gn•¡.:tll'Í F.:,;trnda. Dum Eugime Cardin(• (/90.5-IIJHB), '· Re,•ista Musical C:a ral anu'', núm. 56, juny 1989. pàg. 15-IU (275-278). 2. Euj!;tollCJ Cunlin1•. PrirnPr Curs úe Cnnt Gregorià. Ohnt Cultm·al Sal\ lcs Cn·u~. l 1)9;). :!. I~ u¡;(• nc Canline, Semioú:Jgia Gregorimw. Se¡çtJII Curs de Cant Gregorià . .1. '1. talm-:. 1997. I. \1itpH•I Alti~cnt. El Cant Cregoriil. Un nwdt'l úe mú.~icCL religio.~a. Fundat•itÍ Salvador \'i, e; Casajuaoa. Barcelona. 1971. 9 609 PANORAMA La lletra impresa a través de la música Oriol Bohigas i la música: amics d'infantesa Per a la quinzena i darrera entrevista d'aquesta sèrie, hem triat un personatge tan conegut com l'Oriol Bohigas (Barcelona, 1925). Arquitecte i urbanista, catedràtic de l'Escola q' Arquitectura, fou també delegat de I'Area d'Urbanisme de l'Ajuntament de Barcelona durant quatre anys, i regidor de Cultura del mateix Ajuntament. I val a dir que l'Oriol Bohigas també agafa la ploma molt sovint. Per tal d'escriure uns articles punyents, lúcids i sovint polèmics (publicats periòdicament al diari '~vui"), o bé assaigs com Barcelona entre el Pla Cerdà i el barraquisme (1963), Arquitectura modernista (1968), Contra una arquitectura adjectivada (1968), Polèmica d'arquitectura catalana (1970) o Reconstrucció de Barcelona (1985) ... I col recordar que els anys 1989 i 1992, respectivament, va oferir al públic els dos volums de Dit o fet, un "dietari de records" on trobem referències culturals de tota mena, sense oblidar el món musical. Perquè en Bohigas és un gran amant de la música des de ben petit, com tindrem ocasió de comprovar tot seguit. 182 Per MIQUEL PUJADÓ aig molt e rrat si pressuposo que els inter essos mus ica ls va n ent1·ar en la vida d 'Ül'iol Bolugas a b a n!! que no pas els arquitectònics? -Cens ni mica. Era molt p etit, potser tenia wts qruttre anys ... La meua mare era una g ran afeccionada a la música, i sobretot al piano. f va fer ·venir a ccua una professora, una senyora gran, tota ronulntica i una miqueta cursi que en di?iem la scmyora Cinteta ... Un t emps després, a cal barber que hi havia davant de casa vaig conèixet· un senyor que em va dir: ·~ h , Iu toques el piano? Doncs m'aKradaria sentir-te... " El fet és que vo pujar a. casa, va. e.~coltar com ho feia i va. criticar obertanwnt el m ètode d'ensenyament que feia servir la m eva. professora. Vct resu ltar qu e el sen yor en qiiesti6, que es deia Romerr, era el subdircctor de l'Acadèmia Marshall. R es ultat: vaig can·v iar la senyora Cinteta pel senyor RamelL, q~te era un professor fantàs- V tic, i vaig e/itar e.~tudiant a.mb ell fins a la g uerra. De fet., cle.~p rés ·vcúg anar a parar direc uunent a l'A cadèmia Ma.rshall , i hi vaig cursar tota la ca.rrera, llevat. de l'últim curs. A llà hi e.~ tudià ve m nois i noieli, però els nois érem una mica els privilegiats, els qui ens interessàvem de debà per la música ... En general, les noies que aprenien a tocar el piano era per tal de disposar d'una cultura musical més aviat "ornamental"... _¿ R ecord a allr es mrstt·cs dc l'escola? -I tant. Sobreto t perquè les classes solien ser d'un nivell extraordinari. Ara em ve al cap, per exemple, la Mercè Rodós, potser la millor professora. que hi ha·v ia. I també recordo haver fet classes de solfeig a.rnb Alícia de Larroclw. Evidentment, un parell de cops a.l mes teníem classe cunb el mateix mestre Marshall. -U n c a s c ur iós, td d fl F•·ank Marshall. .. Era d'o •·i gen anglès, però nascut a Mataró, i abandonà una notable cauera de c•onccrtista per dedicat·-sc a l'ensenyament. - I m olts músics Li lwn d'estar molt. agra.ïts pel fet que decidís prendre aqu.esta decisió ... El seu entr.t siaMn.e per la música era. encomanculís, i el bon tracte a l'alumne era una consta.nt. L es .5eve.~ classes eren un model de rigor i eficàcia. - T tanmateix vostè no va acabar la caner a d e piano. -No. En acabar el batxillerat em va tocar preparar l'ingrés a l'Escola d'ArquitecllLra. I era un ingrés molt dur, amb proves de dibuix, de matemàtiques, cleflsicu... En fi, que vuig abandonar el piano. Tot i que després he continuat tocant-l.o, però ja sap s què passa: si no et planteges el treball d'un instrument com una obligació diària, acabes perdent molt les .facultat.~, i nixò és el que m'ha anat passant a mi. Continuo tocant els Nocturns de Chopin i altres coses, però am.b les peces més complica.des ja no m 'hi atreveixo. -Ja que parla de Chopin, quins eren els c ompositors que acostumaven a treballar prefer entment n l'Acadèmia? - Bach, sobretot , era wta base inamovible. Els Preludis i fu- PANORAMA FOTOt I\IUO CUNIU. gucs ... i tantt•s altre.~ p eces. Hi !tav ia tot 1111 àlbum tle B cwh qtte ~ ·ha v ia d e f e r n ecess àriam e nt. També e.s preslav a molta aten ció a la música ro mr'tntira: Chopin , Schubert , Schumann... f et composit or.~ catalan s com M ompou, L ctmo/e d e Grign on ... I 11 0 oblidàvem Béla Bartók , ni alg un músic p oc con egut a c/ualm r nt, com Déod a t de Séverac. -L n llengu ad o!'ià que va impulsar l'E:.cola dr Crn •t i que va utilitza ¡· molts tc mra po pula n ; cata l a n s com a b abc d c les st>ves composicions. - Tenia unes p eces relativament f àcils i f orça curtes que loccl vem sovint. L'ha via g airr bé oblidat, i ara /';i/ex S usanna L'ha reivindicat i ha publicat alg llttS discos amb teme.s seus al segell discog ràfic d e Columna. - .la c¡u e hf! m anal a parar a I'EstHt fran cès, i.pussava l'obra dc Satie pc1· Ics mans dels ahuunes de la Marshall ? -Donf'.~ 110 . 1~.~ ¡·urió.~ , p Prc) 11 0 recordo ha ver tocat mai res de Satie. No sé pas p Pr què, tot i que Les seves p eces eren fo rça atractives i p ermetien inte rpretac ions .~ (>tl.~ e grans complicacions manuals. -Bé, el fet és que voslf- s'ha clc•cücal professionalmcJll a l' arquitectura, p erò ha continuat r ssenl un apassionat de la música . -Home, quan et pa sses es tu diant piano, seguint una disciplina, d es d els quatre an ys fin s als divuit o ditw u, fti ha coses que tW les p erds. i L'afecció a la mtísi('(f et queda. p er sempre. -Fins a l punt que la p1·esrn1aci6 pública d 'alguns dcla da l'l'r r & di!>cos amb l'obra d e Xavier \lontsa l,·a tge h a tingut llor a ca:-a bC \ a ... -La causant directa d 'aques ta presentac ió és la me va c ompa nya, L'Elisabelh C a lí. Ella va PStudiar els mateixos cursos que j() a l'Acadèmia Mars lwll, n om és que f orç a anys més tard. tot i que vam compa.rtir alg un mestre, com (11'(1 la ilifercè Rod6s. - Per taut, l'interès pe r M fHIIt:WIvatge és comú. - Pe nsa que, a. m h, jo l'I vaig conèixer p erson a lment , en Montsalv atge, p er m o tiu s extra mu.vica.ls. Vaig p assar el tPmps d e la g uerra a Owt. i al pis d e sobre, hi vivi(m els sf•us oncles i Lct .seva mare, la ll'fe rcè, tuw p ersona realm ent fa.ntàstica, 11.11a d e les donPs m és NLiranyables que h e conegnt f'll tota la me vCL vida ... En X avüu; p erò, el v aig t racla.r sobretot a L'època d e la revista " Destino": en v a ser reda ctat; .~ ubdirect or i d irector en períod es diferents. Jo hi t•fú g com en çar a escriure, i p e r tant hi v aig t e nir un co ntac t e fo rça directe. -Un altJ·e mú;,ic cata là contemporani que ' o:.lè ' alot·a m olL i quf" e~ m e nta l>ovinl a l :.egon volum d e Dit o fe t. és :\lebtres-Quadr·en) ... - J) he sentit tocar m oll sovint, i mai tW lw d eix at d'int erpretar alg una c:osa d e Gran ad os o d 'A lbéniz . Per a ell s6n d os compositors iud(:f'ug ibles. - Tamh é p a rla d e J o a4uim l loms. I comenta que ba\' Ía a rr ibat u co mpo ndre aJguoa s intonia rad iofòni cu. -Sí... L'J-Joms l'he conegut m olt poc. Vaig tractar-lo sobretot quan va iK ser secretari d e la comissió o rga nitzadora en un h om en utge qu e e.~ v a fe r a B a r cel o na e n m em ò ria d'A d r ià Gu a l, presidit PANORAMA per l"Bugeni d'Ors. Hi havia una emissora de ràdio e n la qual llegíem cada dia Les adhes ions qtw s "hat~it>n rebut, i en Joaquim Homs hi ua comp ondre una sintonia ad hot. Però sembla ha ver-se perdut; e11 tot cas, la cinta 110 ha aparegut per e nlloc i molt poca ge11t n'Ira .~e11tit parlar... Potser alg llft dia tindrem una sorpresa. -A l llarg d<>l iof' U clic tai"Í vostè pada molt dc la música anomenada clitssieu, pet·ò també - i Lot plegat va molt lligat u l'edat d 'or que •·cprescnten els an ys cinquanta- es r efereix sovint a la <·anç6 francesa . 182 -Parí.~ era rlftet mica una bomlwna d 'oxigen per a nosaltres. I La cançó francesa representa va una reacció contra la ctrn~·6 espanyola m és tòpica i tronada. Aquí encara no existia la cançó catalana, i la rha nson era una opció molt vàlida. Per CI la colla que ens re uniem c1 Cadaqués, la cwrç6 francesa era .fonamental, ja ho crec! Brassen s era, evidentment, el màxim exp onent d 'aqw.>st concepte de cançó. - Però en un mo ment d onat de Dit o fet vostè pa .-la d e la Colita -quan e ncara no et·a fotògrafa. I diu que solia seu•·c a la falda dels ami <·s i els cunta va Jlles mains, una cançó dc Ci lbf•rl Bécaud. Bécaud no Leuia el prestigi intPHec tual de Brasscns, n i d e bon LJ·os. -Era utt cantant tunb eLiqtteta d e " varietats ", efecti va m ent , i tendíem a fotre'ns-en tuta m ica. Desr>ntona va una mica al costat d e La seriositat d'un Brel, d ' un Brassens, o cl'un Cainsbourg. - Es d eu r cfct·ir· al Gainsbourg de la primera època, molL inOuenci a t p e r Bo t·is Yian. P erqu è dcspn~s el pe•·sonatge en ,-a fer de Lot¡, colon•... -El trobàvem molt diferent de tols el.s altres ... I tens raó. parlo dels seus primers discos. Anàvem a <~.H·oltar-los a casa d 'e n Per e Carcés, qrrP era un g ran entès en matè ria d e ca nç6 .francesa. Tot just .fa Ltrl m es que és mort... A casa .~evcr va111 descobrir m eravelles co m Lc H· m p s d es yoyos o Le poinçonneur des Lilas ... -A i"ò ju d e u ser aJ final d els cinq u anta o l' ini ci dels seixanta, p erquè Gainshourg enl"egistra els seus p t·ime •·s temPs cap al 59. - Més avictt et parlo d e L'i nici dels seixc111ta ... Ja comen çava a olorar-se l'època ié-ié, i Cainsbou.rg nedavCI una mica e11tre du es aig ües, però sempre amb una gran qualitat. -Quan va començat· a PSct·im·c i compondr e temes d'èxit per· a ca ntants de m oda com Ft·ancr Ca ll , i el yan acusar d 'have r retourné sa veste, va r eplicar que ho havia fet en adonat"-se que estava folrada d e visó. - Una rèplica digna d'ell. En tot cas, en Gainsbourg m ai no va ser gaire conegut a Catalunya. i en Fe rré. ni tants altres. Potser et sorprendràs, ¿però saps dP qui hP estat enamorat tota la vidCI ? - ... ? - D'en ilfaurice Chevalier! M 'Pncantaven les seves pel·lícules, i de p etitet em feien imitar-lo dcwaut dels familiars. Era tot 1111 personatge. Encara ara, quan pf tor110 a veure en algunafilnwció antiga, quedo admirat d e la seva simpa.tia i del seu enorme poder de comunicació. - Les se n~s ean ço n s e re n 111o l t senzilles i no gair e amhir io~:ocs pel que fa al cont ingut, però la seva interpretació les tran!.rendia. I va tenir prou vista per obrir camí a Cha..Ies Tt·en et, tot incloen t en d seu repertori Y a d'lajoie. - Ves , cúxò no ho sabia. J o el vaig veure ac t uar a B arcelona cap als anys qrw ranta, ja acalmda la g uerra mundial, en un teatre qrte hi havia a La Diagonal..., ara no en recordo el nom. En vaig quedar admirat. Saps? Aquest record em porta un altre, el de Bernard Hilda i la seva orquestra. Tocaven al Ritz, i més tard van actuar en un d 'aquells cabarets de La Diagonal, la Rosaleda o el Cort ijo ... Era un personatge que va posar de moda la cançó francesa en versió orquestral. I al final va resultar que es tractava d'un PSpia francès a Barcelorw, junt amb 1111 altre individu molt curiós, l'Albert Puigpetlau. -(.EI " Tío Alher to" de la cançó de Senat? -A i:x ò llUll eix. Enviaven notijïcacion.~ .~obre els vaixell.~ que entra.,v en i arribaven, les activitats que feien aquí els alemanys. etcètera. - P er ò tornem a l començament. Deixan t d e banda Bécaud, Gail1S- PANORAMA b out·g, C hevalic •· i ta nts d 'altres, queda ela •· que el seu •·t>ferent bàsic és Brassen s. Al seu díeta r·i fins i tot reprodue ix una estrofa sence ra de La première fille ... -En.~ e ncant ava . A lg un s d e ls membres de la colla, com la Rosa Regàs, se'n sabien pràcticament toles les cançons de m emòria. Era wt m oment d 'un entusiasme generalitz at p er Brassens, i amb motiu: les seves cançons eren d 'un nivell realment ext ra ordinari. Vtúg v eu.re'lun parell de vegades en directe, p e1·ò sempre a Pa.rfs. A Barcelona, mai. -No és estran y: ma i no va canta•· a l'E s tat espan yoL De fet, va actua •· molt poc fo •·a de F.·ança. No er a un nòmada com B1·el... -Li devia apas.vionar m és l'escriptura que no p as la interp retació. Era un autèntic perfi~ccioni.'i­ ta , a aques t ni vell. Una d e les cançon s que més m 'agrada va era Le sabots d ' Hé lèn e (ca nta): " Les sabot s cl' TJ é l è n P I étai ett L t ous crott és . I " L es tro is capitaines l'aurctient appeltS vila i ne... " -(canto)" ... et la p au vre H élène I était comme un a m e en p eine." Una mera vella, d 'aqu elles que n o passen mai d c modu. - A mb quina habilitat jug a va cunb e ls r ef e re nts populars, tot portant-los al seu terreny! - Un s an ys d es prés va d1,11· aqu es t s is te ma al límit amb La rou te aux qual re c fwn sons, un tema mod èlic. Quins altres cantants l'att·euc n? - La Barbam, tot i que es va donar a conèixer .força mé.~ tard. - Des pré!l d e d e u a n ys d e fe r d' intèrp•·et e n un y etit caba r et al costa t d el Sena: L'E<:Iuse. - Ara és un restaura nt, j a el conec. També recordo una noia m olt jove, fi O en sé elt~om. Devia tenir uns se tze an ys, i c antav a una cançó molt graciosa , on una nena mira l'e ina qne fa ser vir w~ nen en .fer pipí i arriba a La conclusió que " allò" no solament és ag radable sinó també títil. Qui dPvia !;er? -No n'estie segur... Ui ha via la Nicol e L o uvÍ(JJ·. l ta mb é una no ia amb tren es qur uuo mcnaven " la collégienne de la cft anson", la M u•·ie-Josée ru ville. Pro bable nwnt es t1·arta d 'aqu esta da tT era. A t·a bé, sempre pa .-lem dc la influèn cia de la ca nçó f•·a ncesa a Cata lunya, p erò d evia d e ser· mínima, o cru1rada en uns sector s molt dNermin a ls. - É s com en la polí tica: quan lleus com p ensen els IPus amics. et creus que tot el p aís pensa ig ual, i qua n arriben les eleccions t'adones que Lu i els teus sou una minoria ... Érem quMre gats. pfs qui escoltàvem c an çó f ran ces a. i mentrestant el que triomfa vct socialment era la ]uanita Reina, la copla ... la cançó esp anyola, cm definitiva. -També r ecorda en Dit o f et r l naixement de la eançó cut alana, lt•s veLUades de la Covu clel Drac ... - Era l'època qu e e n di sp oseu· del cctrrer Tu set ja ens crèiem que érem a Londres. En.s tro bàvem a la Cova (on es v a fe r aquell j oc de p a rau les del drae-s tot·e), després a Boccaccio ... En el fons tot s érem la matei.m colla. -I el treball dels p1·imcn. cantants catalan s, ¿es veia com una cosa molt precària. e u compa r ació amb e1s refer ents franc esos? - No, d e cap m a ner a. La Not•a Cançó va néixer amb una conside- rabie qu alita t ; ra quallar m olt bé,Jins i tot entre les elits m és esnobs i a.fi·ancesades. aban s d'arribar a un ptí blic més massiu i p opular gràc i es so bre t o t a e n Raimon. - Dt>l j azz n o en p arla gaire. a ra CJU C hi pcn~:o o. -No, PI ja== m'agrada. p erò rw hi he entrat mai gaire. En gaudeixo, i tanma teix no el vaig a !utScar. t!:s p otser una de Les m Pves mall ca11 ces e n el camp musical, t ot i que admiro f orç a músi cs, c0111 Dizzy Gillespie. - Resumint: clàss ic i ca1tç6 són els dos pols ent•·c els quals vostè es mou. -Sí, perquè el que s'acostuma a vendre so ta les e tiqu e t es pop i •·ock no m 'int ere.~sa g aire. Aquesta músic a afe ix uga nt, t eò ricam ent ballable, m'atabala terrible m e nt. Pe r ò l es fe brades passen ... El r ock i el twist dels seixanta, amb Lot el capital que m ovie n a l d arre re. n o v an ser capaços d 'aca bar amb la cançó de qualitat. E sp erem que la història es rep eteix i. 182 AIRTEL MOVIL S.A. FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ- PALAU DE LA MúSICA AIRTEl MOVIl S.A. s'ha incorporat com a Membre d' Honor de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana i com a Mecenes per al projecte e Un Palau per al segle XXI.. El conven i de col·laboraci6 ha estat signat pel Sr. lgnacio Sanchez Galan, Conseller Delegat de AIRTEl MOVIl S.A. i el Sr. Enric Alvarez i Vila, Secretari dc l'Orfeó Català. Va assistir a l'acte el Sr. Enric Martfn, Gerent Territorial de Catalunya i Aragó. Amb aquest patrocini AtRTEl MOVIL S.A. expressa, una vegada més, el seu suport a la cultura. PANORAMA Albert Carbonell guanyà el Certamen de Sardanes de Mollet MIKROKOSMOS Aplaudiments 182 Un dels gestos -i dels més generolif2ols universalment- per demostrar l'aprovació pública o un fet és aplaudir (segons el diccionari, "botre de mans en senyal de viva aprovació, d'entusiasme"). No és l'únic, és clor; perquè el ventall d'opcions en què pol ser exercida l'aprovació és prou ompli perquè lo reacció pugui prendre variants diverses o, fins i tol, polivalents. No tenen e l mateix significat, per exemple, uns xiulets estentoris en uno sessió de jazz (interpretats col·leclivoment en clou positivo) que en finalitzar uno representació operfstico (d'unes connotacions negatives fora de Iol dubte). No és l'únic, però és el majoritari, aquell gest aprovador. I, com Iol en lo vida, aquell signe presento gradacions: des de la tebior, lot simplement educada, fins o les grans ovacions, expressives d'un cert orrovotomenl col·lectiu; lo gamma, entre aquests extrems, admet molts matisos. Però sempre formulats impulsivament sense uno concordança tàcita entre els qui aplaudeixen. Sempre ... excepte en música. Perquè, des de fo jo molts anys, assistim o unes manifestacions aprovatòries singulars, especialment o l'haro de reclamar o un intèrpret l'ampliació del seu programo amb algun bis. Aleshores, de l'aplaudiment convencional es passo o l rflmic; i s'inicio un compassat batimans, tothom o l'uno, primer pausadament i després amb uno acceleració progressiva, fins o desembocar altre cop en e l mor de l'aplaudiment normal. Del meu record, això es començà o produir fo uno trentena d'anys, de forma esporàdica, i en audicions dedicades primordialment o públic jove (corals infantils, sessions per a escolars, etc., sedar discent en què l'aprenentatge del ritme té un paper fonamental en l'educació global). I, a poc a poc, aquest costum s' ho anat estenent...; io potser aquells infants i adolescents d'aleshores són avui els qui omplen les soles de concerts i conserven encaro el record d'aquelles pr imeres experiències musicals? Alguna motivació hi deu haver... Com n'hi ho - i el cos és ben cloren lo modalitat andalusa, que tontes vegades he comprovat en el Festival de Granada, en què e l ritme d'aplaudiments és molt més viu i en compàs ternari ... ¿Haurem de convenir, doncs, que la consideració sobre la manera d'aplaud ir als concerts pol aportar matisos exemplificadors a l'estudi de la psicologia col·ledivo? Pere Artís lbe1·t Car· bon ell i Saurí va obtenir el premi .-!e l a 6a edició del Certamen Ciutat de :Mollet de Sardanes i :Música per a Cob la, en la A Imminent sortida d'un llibre sobre el Liceu l llibre El Liceu: 1111 e.~pai E a l'art (1847-2000) é:~ fJer [lrc•vist que s w·ti a la vt>uda a fmaJ d 'any segon~ l'acord s ignat e ntn• f'l Gran Teatre dt> Liceu, la Uuivt>n•itat Politècnica de Cutaltmya i l'Editorial Lunwerg. Aquest llibt·e, segon~> que vall as senvalar fonts d el Liceu en l'actt• de presentac ió de l'acord d e t·ea· lització, és e l fnút d'nnu ti'J'LUtyina de compl.icital!l t>ntre t'ls agents c ulttu·als de la c iutat, t' n un mo· m e nt - feL que va destacat· dc· fc)J'· ma especial- e n què e l teutl'4~ usAU· meLx Ja condició plt·na tle píthlic. El volum és coordinat JlCJ' Rumon Pla i .AJ:xé i es cliviclc ix <·u dos graus blocs: e l pl'imet·, d 'àmbit històric~ és obnl d e Joaquim lhorl'a, Te •·esa Llot·e t i joan Mutabosch, m enLJ·co que el :!l'gou uhusta els aspectes at•(ruitectònics i (ls u cura de l'etllÒJJ t•esponsahle dc> Iu r ecottslrucció del tcatJ·c, intt•gr·ut per Ignasi de Solà-MOt'lLlt's, Xavict• Fabré i Utús Dilmé. Es c ompta amb f o to g r u fït· s d'Antoni Borill, 1\lanolo Laguillo i d'altres i el f o l'lnnl fs dc 27 x 31,5 centímeb·es amh tUl total de 300 pàgines. S'edit ru·u c>u català, castellà i a nglès i tindrà un pr·('u de 9.850 p essetes. El tiratgE· inicial ser à d'un~ 10.000 excmplur,. Segon s Ramon Pla, aquest llibre, de car àc ter ins titueiona l, sm·t al cart·er e n tUl mome nt impor·ta nt per al Teah·c. Pe•· la seva p tll't, Ignasi de Solà-Morales destacà que e.s tracta d ' m1 llibn• ncc('S~ar·i i imprescindible pel seu c uJ·àc tm· d' uita tlivulgació. J vu •·c~m¡u·cur Iu imJJOrlància d e la vinculac ió tlc· lu Unive1·siLat Politèc•Lica dc Cutulnn ya, a tf.s Cflle llflliCSlll i ns titnc: iÓ presta tma g•·an utPuci6 u us pcctm; c om l'arqnitect1n·a teall·al , prognt· mant cursos i serninm·is elòpecífics i que d'aquesta unive rt~itat han sot·git molts del!l c ol-lab01·udon; e n e l projecte de recom;trucci6 d el Liceu. • moda lit at dc> sard a na, amb l'obra La vall dP Sant Daniel, dotal nmb 100.000 pessetes. E l premi de la modalitat d e música per a cobla, dotal amb 200.000 pessetes, va quedar desct·l. El jtH·at d 'aquest ce•·tameu eslava fonnat pet· Josep Solà, Manue l OlIra, ] l'síts Vc>ntut·a, J aume C1·is tau, .lot·di Molina i Ot·iol Folk. L a sai'Clana La vall de Sant Daniel es va eslt·ena•· el passat 22 d'agost e n el marc de la Ser enata Vuitcentista de la FP-sta Major de Mollet del VaJlès. AJbct·l Carbonell h a t·ebut més de deu premis per les SC\' CS sardanes i ob•·es per a cobla. El compositor ''a set· també el guanyad or del lt- Concu rb dc Composició de )fú¡,icu de Cam bn• J oaquim l\1aideu, en les se\CS dues modaliLats, l'any pas~al. • Chopin i Falla Presentades les darreres p ublicacions sobre la relació Falla-Chopin ditades per lo Fundoción Archivo Manuel de Follo, el passat E 14 d'octubre es van presentar o lo Residencio de Estudiantes de Madrid. Es tracto de l'edició facsími l dels manuscrits fonamentals de Fuego fatuo (amb un estudi d'Yvon Nommick, director musical de I'Archivo Manuel de Follo) i del llibre d'estudis Fa/la-Chopin. La música mós pura, edició coordinada per Luis Gogo. Per o més informació: Archivo Manuel de Fallo, tel.: 958. 22.83.18/ 958.22.84.63 o Residencio de Estudiantes, tel.: 91. 563.64.11 . • PANORAMA La Fundació Castell de Peralada, entitat col-laboutdora en la reconstrucció del Licen r·an Casino de Bur·celoun-Gt·up ílnbscl'im·e e l pasPeruladu G sat setmnb r·t' un cOIIYt' ni pt>l q u al va cnll· a a for·nuu· JHII'l d d conj unt d 'emJH't'!!Cí' i c uti tu ts t¡ue, com u Entitat Prol(•c t m·n, pur·ticipen e n la r·ct·ons tJ·ucc·ió dt•l Gr·tm Teatre del Lice u. D'n(JilCSl n llltlllet•u <•I Gnap Pe a·uludn a fege~ix 1111 t•h•nwut m és a la ilevu p o1íticu d t> tlnpor·t a Iu c nltm·n musical rat ulun n, IJIIC' ju é8 JHUt'!!a p<'t' nútjl't dd seu cop uh·odni en la Flulfladó o..r... ó Català-J>alau de la l\lúsicn Cnt a la nu, <, I Couc urs lntea·nncionul dr Cuut Montsen-nl Caballé, e l Fe,.;tivul dc J uzz d e Barcel ona, la Sc lmbt>r·tíuda dt' Vilulter·tran, Pl FeHtivul Inte rnacional de Música Castell dc Pet·ulada, entre d ' nh r·es. • Eco, de Philippe Vailet, projecte guqnyador del concurs Opera a Secundària hilippe Jlrrllet, 11/.(unbre fundaP de Cambra dor de d'oboè i Teatre Uiure I'Orqu e.~tru i profe~.~l>r r.. música de cambra al Conservatori d~ Badrrlon(l, va g uanynr La primera COIIVOf'atòrifl del ('OIICnr.~ Opera a Secumliiria amb el projecte l~co. També es va concedir u11 accèssit a Mariona Vila pel seu projecte Regals, amb text de lllercè Muure. Aquest concurs -que> 11eix arran de la prcsefllació de l'òpera de Hans Krasa Bntndihth, n/ Mercat de /e.~ Flors els anys 1998 i 1999, i que és convocat conjuntament pel Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, el Gmn Teatre del Liceu i l'ln,~titut Mufliripal d'Educació de Bclrccloncl- té com a jinalitM la creació de repertori opPrístic destinat a escolar~ de Secundà ria per I a I d'i 11 t rod u ir-los a I món de l'òpP.ra i de fct m1ísica contem' porània.. El jurat e.slovo format per la directorn i pedagoga de cant corctl Elisenda Corra.~f'o, el director d'orquestro l~clmon ColomPr i l'e.~cenò­ gf'(~f' .IO(Ifl tlntón Sú nche;;. En aqtwsta primera convocatòria, s'hi ~a11 pre.~ent(lr un total de tinc proJectes. É.~ previst que l~co es representi durant el segon trimestre de l'any 2000 . • Gira veneçolana de Mant>l Camp i Ludovica Mosca Giro d'homenatge a Poulenc, amb el pianista Meloni Mestre ls dos pianistes van presentar el E seu compacte Contrast -treball que fusiono lo música barroca i el L jazz- o Veneçuela en uno petita giro entre el 22 i 27 del proppassat octubre. El primer dels concerts va tenir lloc en el marc del X Festival Internacional de Música El Hatillo de Caracas, on també van interpretar algunes obres dels tres compactes que el duet té publicats. També van estrenar en aquest festival un programa monogràfic sobre Bach que amb el títol Bach en Jazz serà enregistrat pròximament. Aquest nou treball és previst que surti al mercat lo primavera vinent i en faran la promoció amb una gira tot commemorant l'Any Bach. • ' Ot·qucstra Simfònica aciona l dl' Homania, clir·igida per· Paul Popescu i amh el pianis ta bar·celoní VIC'Iani M!'str·e com a solis ta, va fe r· c•l pal'sal uovembre uua gira d ' hom t'na i ~P al !'omposilor Fr·ancis Poulr•nc· pl'r di' en~s ciutats cata lane~> i r·~panyolt>:o;. La fonnarió r·omanesa va aeluar u \ ie, Tal't'agona, Granad a, \lbal'f'le, \lmeria, Elx, Salamanea. 'n· r·t·a ~sa, Pamploun, Sabadell, Valladolid. Llt~ó, Snragossa. la Conmya. PalènI'Ía i \ l írrcia. Eh tres pr·o1.n·ames que , ·an l'omhinar· estaven intl'grals pe r· ohr·p;, de Poulen c. Xostakó·vitx, RaJ..hmànino, , Copland. Prokófie,, Rim s J.. i- K ó r sa kov, ).J endl'lsohn n, Gt•r·sll\\ iu i Be m ,tein. • FUNDACIÓN Uni2 FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ- l'ALAU DE LA MÚSICA Fundación Uni2 s'ha incorporat com a Patrocinador de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana per la 4d Temporada del cicle «Concerts Simfònics al Palau• . El conveni de patrocini ha eslal signat p~r la Sra. M'Jesús Alonso Fernftndez, Secretària de la Funclación Uni2, i el Sr. Fèlix Mil lel i Tosell, President de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catala na. Amb aquest patrocini la Fundaci6n Uni2 expressa, una vegada més, el seu ferm suport a la cultura. 182 PANORAMA TANGENTS Sarah Brightman 182 Quan els tres tenors van irrompre en els recitals multitudinaris "amb micro", tal vegado estoven acabant amb el monopoli dels cantants clàssics o l'hora d'interpretar òpera. Va reblar lo convicció veure lo gola que es va fer al Palau Sant Jordi d'ajut o l Liceu poc temps després de l'incendi. Ens vam trobar que tenia el mateix gruix de veu - les taules de so ho compensaven- uno aleshores delicada María Boyo que lo wagneriana Gwyneth Jones. Això volia dir que no colia tenir volum, sinó únicament uno veu agradable per quedar bé amb reproducció amplificada. Sempre havia pensat que les operetes clàssiques i certes òperes podien presentar un caire diferent cantades per veus normals, sense tècniques operístiques de projector lo veu. Hi cobrien rogalls, musitacions, inflexions mínimes, exasperacions amb les quals subratllar els textos. Sé que alguna inciotivo d'aquestes es va proposar o famosos de la cançó i ningú no va voler córrer el risc i ens vam quedar inèdits, només gaudint d'alguna meno de porol·lel amb els musicals cinematogràfics. Heus aquí, però, que el divendres 1S d'octubre, en el seu programo Nit Clàssica, el Canol 33 ens va donar un recital de lo contant onglòfono Soroh Brightmon que amb veu agradoble i posats de mel i mató -amb un micròfon fixat amb uno meno d'auricu l ar o dos centímetres de lo boca- ens va contar, alternant-ho amb altres repertoris, un bon grapat d'àries d'òpera i lieder, fins i tot el "Nessun dormo", de Turondot reservat habitualment a tenor. L'acompanyament musical, edulcorat, simplificat, efectista, al vell estil "montovoni", subratllava uno intenció populista. Vels, núvols, innocència era l'imaginari dels nous manipuladors de les melodies operístiques. Potser no coldria parlar-ne més si no fos perquè em sembla que lo Brightmon ho encetat un comí que molts seguiran. Al capdavall lo humanitat tiro sempre pel comí més fàcil. Jordi Maluquer Homenatge del Bruc a Joan Llongueras L Festi' aJ dc l'lllt~>ic·a del Bntc (Anoia) ha at-ribal enguany a la seva vintena edició; pet· c!'lebrar-ho no hi havia una manct·a millor que retre homena tge a l'il-luslrc músic Joan Llongueras. El gran músic bat·celoní va estiuejar dinou anys al poble i aquest f<'l va marcar Ja seva obra pohitu i musical. 'Dels dies ll cie setembre al 20 dc novembre van lt:nir lloc ui hrll tuan: de Cau Cuses t n·s roncerts ins tt·umentals cle gran qualita t u càt·t•t·c del Quat·tel de Clat·inets dc But·cdona, l'octet de cordes Barcelona Collage i el QuHL'tet .Joan Massià, clos concerts " mixtos" vocals i ins tt·umental del duel Comes- P ujol i e l nio de Cat·me Canela. Tots ~6n grups consolidab en l'àmbit dc la música clàssica i el jazz. Pel que fa a l' hotnt•natge al polifacètic artista català Joan Llongueras (1880-1953), es 'a centrar· t'n un espectacle multimèd ia, espt><'ialnl('nt pr·oduït per al Festival, i tamhé una exposjció molt inte r t>ssa nt sob r·e l'arlisla i la seva relació amll e l Bnrc. L'espectacle esta va muntat sobre textos de la datTet·a o¡,r a que va escriur·e, L es fine.~tres del Mas ( 1953), amb mít s iea fl H Frun<:csc Pt·at i d t·amat(u·gia de Robc t·t Govern. Tota l'oLra recollia dc ma twra molt poètica .i emotiva les vivènrics de Llonguf'ras al Mas rl 'en Pi ciel Bruc, on va estiuejat· del ] 914 a l 1928; des de les !ïnes tt'{'S del Mas s'albira Montserrat, ins pintei6 de la seva poesia, i muntan ya que e~>pet'o­ nava el seu esperit catalanis ta. Al fi nal dels anys trenta ell confessà el seu "cr edo" intel·lcctua l: '·to t el modernisme té per a mi una poderosa atracció; en pintur<t, Casas, Rusiñol, Nonell, Picasso i Catwls; en poesia, Joan Maragall i el Crup de l'Avenç [Les fines f res del Mas r·ccorda molt l'estil dc prosa "poètica" de AlaJ'agall]; en música, Enric Morera , Vives i Lluís Jllillet; en tPatre, Adrià Gual, JfJsen i lllaewrlincJ.:" . Llongueras comhrc·guvu, dour· ~>, runb modernisme i norrr·eut is mt', c•ls grans movim ents rlel nos I re enyoral premier du siècle, no obl'icic•m que el seu germà, l'un¡uitcclc .Jaume Llongueras, va set· <tjudanl de Gu udí. El nostre polifacètic prohom va con rcar la música i la poesia, t't'U pt'dugog i crític musical. Esta,,u intl·gr·ut dt· ple en la intensa 'ida cu it unti calaJana de llavors. En un t'eMtm obliga t E dc Iu se,,a biografia esmentarem que fundà l'Insti tut Català de Rítmica i Plàstica als locals de l'Orfeó Català, actualment In s titut Joan Llongueras, col ·laborant amb el mestre Lluís :\IiUet (1913); va dirigir les Ebcoles Blanquerna, i, posterionnent. l'Acadèmia de i\lúsica de Ban·elona (1924·); del Llongueras pedagog al cr·ítir musical, doncs, dUJ·ant més dc vi nt anys ho va ser de " La Veu dcCatalunya", va col ·labor·at· en la "Revista Muaical Catalan a" i al Lireu. U ongucras va compm1d rc també més dP cent cançons per u infants, va set· president de la Lliga Sa r·dunis ta rle Catalunya i esct·igué, ja a la clandestinita l, els llibres de poesia De profrwdis, Testimoniatge de In g uerra, Del meu viure a mu11ta11ya. El meu Monts errat, Fogalleig d e capvespre, Benaurances de l'any i Sobre els àngels. Va preocupar·-;e també de donat· s uport a l'Assoc-iació l nten1acional de Compositon Contempot·anis. És pe•· això que el seu pt·estigi va d e passar les nostres fr·onte t·es i el pr·rstigiós Diccionari musical d'Oxford li ha dedicat una ressenya. ~o oblidem que va ser alumne dc Grananos i antic de Pau Casals, o sigui q ue allà on hi havia cultura ell hi era. Llonguet·as pol figurar· a l'c,igu a 11 is ta de ca tala ns un .i versa ls, d'aques tes persones q ue fan pujat· t'I uivoll cult unrl i mond d' una nació. El seu tn~ ba ll honest, senzill i farrit d'urnor u la Le tTa catalana e11 fun una pe •·sonalitat immorta l per 1tls qui estimem la cultura catalana. Cal t·emer·ciar al poble del Bruc per haver· tingut memòria his tòt·ica i homen<lljar un tan il·luslr e estiuejant. e J ordi Badia i Semlra T PANORAMA Resultats del Concurs de Piano Marisa Montiel E Curs monogràfic sobre Johannes Brahms t•guittt la seva coneguda vocació didàctica, t• l Sl'I'Vt' i de Mús ica de la Pundaci6 ''la C:ai"a" r s là dtwnt u ter me, entre e l passul 16 d ' uctuht·c i aquPI:il. I] dc di'!Wmhn·, un curs monogràfic drt licat a " B•·alum; ri pt·ogr cssiu: la m(u,it•a a let- portes df'l ca nvi de st•giP", qut• t·unsta dt' das:.es, srs;,ions d 'anàli;,i, audicion, comen tade,.., ro twt•t·tl> i audicion~> a la :\Iediatt•ca. E l c urs. c lubor·at pel compositor Benet Ca:.u hlanca:., é;, put·tic ular·ment útil tant pl' r a mít,ics profesaionals ¡•om pt•r· a t•atudiants dc mú;,ica i melòmans en ¡!t'tll'ntl i abustu els gra n;, lt'llli'S t•stt•tieomus it·a l!< t·elacio nats a mb l'obra d el compositor hamhurg uè;, i la se\ a pcculiur situació l' n t•ls I'Ot'I'Pnts mu;,iruls del ~t'u temps, scs¡;¡ic1ns d'a nà lis i d e (ps quatt·e si mfonies, taules •·udunes, etc., qu e t•omptt•n am h Iu co l·laiJot'ació dc pl'cs tigiosos mus i('òlegs, a<·tius Pn diverses tuli vc•·sital!'. del l{egne Unit i dels I~A i al ll Uuits (t·un• Robe rt Pasca ll , .lames WPhs tc t·, Virg iniu Hancosk, Cht·islt>phct· Wintlr, .J onuthan Dunshy, Timothy L . .l ut•k!)on, Wu lter Frisr·h i Mieluwl Mulig ru ve), a més dl' divct·sc;. pt• t·sona lit<tts del nostre àmhit mu,¡ica l i i ntei·Jpc tual, eom, enlrt' d 'altt·t•s, \ntoni Marí, \:avier· Antich, Antoni l~o¡, 1\l aruà, Sal vadot· Mas, ~lanuel Vult! i' it•so, Ernest Mat·tínt•;r., J 9sep \ ila. Agu¡,tÍ Chat·les, Mi¡;uel \ngel Ct>ntt•n t.> ro, \ gus tí Fa ncelli, rt<·. A més, un intet·t·~>~a nt c ic le de conct·r·ts, que ha ting ut lloe dut·ant el mt•s de no\t•mht't', \U iudoure ueLuacion:-. dt• J oan Ruhinat , r• l 1\landl'l.-ing Quar_let i t'I u·io formal pe l' l sabel Vilà, J\hat'll I~ Campm. i Almurlrna Ca no. El t'l'fH't'lori es basuva en la fïgtu·a de Bnthm;, i e ls seus anteccs;,o t·;,, enntrmpt~r·uni;, i lu· reus més t•t•pt·t• st•ntuti u ~, ¡·om S{'hub{·t·t, Chopin, Zeru l iu~k i... Com és n rJ t'llln f'll lr•s t'Palit;r.acions mus ica ls dt• la Fu ucladó " Iu CaiÀu'', lrs impli{'a c ion s t·ulturul s .i cslèti qucs dc la te miltic·u Lt·ut·tuda depassen àmpli umt·nl Iu lïgunt rentntl del compositcH', ¡•n implica r- la t•u Pis r·o•·•·rnt ~ mu s it• nls mf-s t'l'JH't'!:H~ ntutiu b dt·l seglr· \ X, JHII'Lirulu •·nwnt pe r mitjà dd;, uspN·I.I·~ de la st'\'tt o br·a r·rcolli ts pet· la Se!-(OIIa E;,rola de \ïena. • S l jove Da, iu Ga ....ido, tl"Orcn•t'. \U obtenir el pt·imer premi, dotat amb 300.000 pessetes. i el pt·cmi dt' Iu mus icalitat, en Iu :.t•cció ju\t•nil dt•l X\liJ Cmtcu,·,; ~acionul 1\hu·i,u \l onliel dc Piano. En la I'N't·ió infantil ' on resultar guanyadors ex-aequo del ¡ll'ime r p t·cmi, dotat 11 mh 150.000 pcsorles, Lo1·cuu Teua, dc Gnuunla, i Fct·nando Cruz, de Madt·id. Lorcnu Tt•nn també vn gmmyar el pn·mi a In muRi· calitat i el fJL'cmi a la nu't:.it•IJ es pun yola -atorgat per llazcn. El junll esta va formal pot· Mut'iHn Montiel, J osé Manuel CuetH'H, Pt•l'f<•t•to García, Antonio MarLín, Ruf1wl Qut•r·o i Moría J"uz Vanes. • L'Orquestra de Cambra de l'Empordà a Cuba formnci6 empordcwesa que tfirigeix Carles Coll con tinua L amb la sel'lr cfetua actil'ilal .fora tl de les nostres fron t e res. .rli:cí . t>l m es cl'm·tuhrP ''" fer 1mn gira ¡wr l'illa tiP Cubn. entre els tlies 19 i 24·, amb t'i.~ita o l es ciutats clt> Sa tu•ti Sp iritu. Cienfuegos, Triuitlltd. Piuar del Río i l'Havana. L'on¡1u•.~tra. vn interpretar o bre.~ dc Toldrà , Fa lla , Mozart , DouÏ';;etti., Vt' nli i A lb é ui z . La g ira vtr t•ompfar amb la JHtrfi cipa.ci6 del guilal'ri.~ta .Jordi Coditt a. • CONVOCATÒRIES CUR S OS DE VESCO LA DE TREBALLS CORPORALS I ARTÍSTICS DE BARCELONA. Vc·r.cola que dirige Lx Yiya Dínz aqtw~>t any l ec tiu o f e t·ei x e l s c nt·:.os segü e nts : :\1è tode Cos-Art , p e t• 11 acto r s, m t'is ics i pe~· u la d u u,a; Mètode Cos-Art i Vida truo ticlian n; iniciació al Mètod e Cos-Art; cm·so s Ci!pecia ls d e l Mètod (• Cos-At·t (pet· a e mbm·assad es, nssesso•·umeut corporal p m· a ins tt'llm4'nl ¡.,_ tes, canta n ts i dil'ec t o t·s tle c·o•· i on¡uestra, escol u de piano, nndicions); clu-sos intelt!>ins d(•l Mt\lodc Cos -AI·t e ls m eso¡¡ rle nuu·ç, nlwil i maig; j CUl' SOS de fcH'UHlt'ÍÓ ]l C dagògica d e l Mètode Cos-At·l. Informació: Escola d c TJ·challs Cm·pot·als i Al' tístictl d c· But·<·c•l cllta. Mm·ti, 76, e ntl. 2u. 08021 Bm·celoua. Tel. i fax: 93.210.18.30. Sect·etaria: dimeci·e;; d e 17 a 2 J hores. V PREMI PAOLO BORCIANI D'INTERPRETACIÓ MUSICAL AMB QUARTET DE CORDA. Tindrà lloc de 1'11 al 18 de juny de 2000 ol Teatro Municipale Volli de Reggio Emília, Itàlia. S'atorgaran tres premis: de 36, 26 i 12 milions de lires -més uno giro de concerts per Europa i els Estols Units per ol primer premi-, o més d'un premi especial de 4 milions de li res per o lo millor interpretació. El jurat serà format per Renote Ronnefeld, So lvotore Sciorrino, Petr Messiereur, Roiner Schmidf, Franco Rossi, Dorio de Roso, Paul Griffiths i Evons Mirageos. Per o més informació: Premio Paolo Borcioni. Teatro Municipole Volli. Piazza Martiri del 7 Luglio. 142100 Reggio Emília. Tel.: 00.39.05.22.45881. Fax : 00. 39.22.458822. E-mail: direzione@i-teotri.re.it. IX CONCURS EUGENIO 1\IARCO. IV CU RS OE PROFESSlON .\LITZAC IÓ PER A JOVES CANTANTS. Orgwt!,tzat pe r l'Assodnció d 'Atuïes d~ l'Opera d e Sabadell (pa·c•!<icliclu p e r ~urna Lncambnt), E'l cmu· m·s tindrà lloc e ntt·e ..t 24 i 28 d e gener d e 2000. Se !Wirc·<·ionar a n e ls cantants per al t•ur•r. dt• l'Escola d'Òpera d e Sahud~ll a mb Iu finalitat d e t·epreseutm· Don Pusc¡uale de Dmúzetti e n famC'ió cspt•c iul (e l 4, d e maig d e 2000) dim; el cicle Ope t·a a Catuhmyu. Hi podl:'n purtic ipat· els c autuntH tlt• 33 anys com rnàxiJn, d e nuc iouulita t t'SJHUly Ola o I'Cside uts a Esp au ya , amb la carre r a d e c ant a c ubada cm lut conset·vatori oficial o t•quivulent arnh professo•· pa•·tic nltu·, i qu<• no l1ugin d ebutat c om a ¡u-uft·t~~:"~iouuls. Els pape rs p•·evis tos són Don f>asqua le, Noriua, E t·ne!lto i Oollot• 1\lalates ta. Cal concu r ;,a r-hi amb dnes àries de tpm l~evol (•JJera, escollides llim·e m rnl (P'\.CCJllf' Dou Pasqua/e), i inte rru-etar-les d e m emòria; i com u t·cpct·tOJ·i o bligatori, i segons els pt•r;,on atgctl: cavatina i duos a m b Entesto, N01·inu i .l\falatesta, pe r al pup<·a· d e Don PasiJUale; cavati na , duo~:o umh JUalatesta i Don Pas cyuale i notturno amb E 1·uesto, p Pr al p a p pa· de No r·ina; ària, Sf'renata, duo umb Don Pas(luale i nottun10 umh Norinn, p e r al pupe r d 'Ea·nesto; i t•ommtç a i duos a mb Notina i Don PntHitlllle , p e r ui Jlapea· d e Dottot· Mulat<!Sta. Pe r Iu seva hantlu, PI cm·s Sf'r à impar:tit p e a· Rogf'r Alit•J·, Albca·t A1·gudo, Pe ]> Antón Gónu>z, Puu Montf'l·dc , E m·ique ta TatTés i J o t·di Vilà. La d ata l í mit cl'inst•t·ipció P.t! el diu JO d e ge ue1· dt• 2000. JnfQt·mació: Asso c iació d'Ami('!l df' l'Òpe ra de Sabadell. Pl. Suut Roc, 22, 2n la. 08201 Sahudf'll. TPI. : 93.725.67.34. Fax: 93.727 .53 .21. 182 PANORAMA Piano aux Pyrénées: un èxit amb precedents E nu-~ dt• juliol, la l<'r('(••·a edició nt n~ t>l~ 182 dil·" 13 i 21 del pa.,:,at del Fr~li\al Piano <nn. P y rén ées (c¡ue, c·om indic·u e l nom, té lloc a la rt'~i6 francr~n cl'rlault'.--Pyrénées. a l'entorn dc• l'unonwnat per molts ··¡n~tnmlt'nt n•ï'), 'a aplegar un p(•hlic· liclt·l i entu~i11sta que omplí de gom a gom e ls di vcnws espai, -ja veu•·an mf.s t•nclavant ¡w•· què t•vito la pu•·nula ··salc·s"-, on un escollit gnql d'intèrprcls dc prime1·a línia vn •·esumi•· el bo i millur del seu at·t 1'11 deu ¡•xtraorrlinads conce•·t:.. Va ohrir 1·l foc·, amb un l·xit tlamo•·ó¡,, t•l 1ri o fonnal pf'l violinista Pirc'l'r '\1uo yul, e l \' ioloucel·lista Ga•·y J loffmunn i t'I pianista Pierre Rénch. Van 'rnir de!opr·és e l, cont•c r·t, p r otn¡.:onitzatb pel pianista ar¡;t·ntí t\qu ilt·~ Dc•llc• \ igm•; pel duel d e piano:. fonnat pe•· Thieny Huillt>t i Bruno Ri gutto; pt•l duo Christoph Ht•nkl'l (\ iolo ncd) i Cécile Hugonnanl-Rodw (piano); pel trio \l ut·it•-Pau lc \Jilont' (\!~u), i\riche l Lrthit·c· (r lal'inet) i Dt>ni, Pascal (piano); el~ cio;. h•·illant, t·ccitals pianí;,t ie:, prota~onitzuts pel brasil!••· Lu iz dt• ~lmn·a Cao.tr·o i per la litu una :\1 uza Rubarkyté; e l concert dt'l duo cir piuno:, A1·ianna GoldinaRt~my Loumbro zo; el r eci tal de] ~uanya cl ol' dl'l t·ont·m·s Piano Mastrt·s rh· Moutt•c·u•·lo 1999, l\1aurizio Baglíni, una ultr·a fi gu •·a e mergent d e Iu brillant jove ge neració de pianis te¡; italians; i, lltnrant trio mfaJmenl el H•stival, l'in ro mpar·able rerita! dt•l piani;.ta Gyü•·gy Sebók, del qmd parin m{o¡; Jla,.gèlml'lll en l'ent•·rvi!Hu qut· ll'ohu r·un publicada en aquestmutei' n1Ímt•ro. E Jt, .. e•" pui :.,. q ur ' un a e o 11 i,. uc¡uebiS to nt·t•r·t~:o ;.Ón tan insòlits com e't r·uol'di nai'Ï;.. "laturalmcnl, algunr~ t'~~lr;,ic•s i abadies de la zona. rom J,., dc rr::~caludieu, Esquièze-Srr·t·, C.ampan, Lou i'Cles i Saiolli\ in, uutèntiqm·:. joit·~ 'i~>uah, i, dc 'egade ... acústiqu t·ll: pcr·ò també el Casino d' \rgt·lh-Guzolll, la \Ja:ison du Porc· f'l de Iu \ 'allée de Luz Saint SaU\ t'Ut', el mujestuc)s pati inte•·ior elf' la Rébid f'twe Continl'ntal rle Cauteret:.. o fins i lot la g•·a n nau central d r lt·s 'lèrmt's dC' Ba•·ègl's. Els at·tistes, mt·•·u vt·llosos dc talent i de gf'nt•r·ositut , i t'I pÍlhlie enlusiasta i lïdt•l qtH' o mpll' lolt'a i eada una d'aCiut•sleb srns, vun clt•mosll·a•· c1ue l'amor (~s l'í111in1 t'O!ut que la música 1\l't'l'S!>ilu C'Uill U ;.OSll'C i jl81'fll S; i que s i aqu t)Sla pnssió faltu , tots els audito ri, ¡,obn•n. Put·nl· lt•htm<•nt ~d s co neet·ts, alguns d t• l¡, intrr·p•·et¡., \'Hn im¡Ht•·ti•· mo.~/(>rc/as.~cs u una cinquantena dc joH'S n~úsit·s, mojorillu·iamcnl pianis teb. Es la 'iln dt~ Bar·t·ges. centre nt>ur·idgic· cid f<'t•¡.,ti\ul, qui acull amb entu;:;iasme -compartit pt>l' lola Iu p oblac ió pet·ò lidentt, M'n s duhtl', pe] seu batlle, Emmanm•l Cot'I'Ctaquesta Académie d 'Eté que e quipa temporalment amb una 'intt•m• de pianos un poblr de por més cl1• 250 habitants. Si he titulat aque:,l artitle t·om ho he fel. és pentuè l'hil de la terrera edició de Piano aLt.\. Pyn~n~cs 1'11 té, de precedents. P el qu.t> t•m Hlll <·omenlar c•J,. ja fidc•l!->, el t1·iomf 'a quedar asso lit des de la prim e r a edició, per Ja magnífit·u o•·ganitznció, pet· 1'enee rl en la Iria dt•l!, rst•enaris dels concer·ts i pl.'r la r¡ualilal musica l i humana dels a•·lisllls qut• formen e lnoyuu dur dt:l Fcslival. El mhit cal atl'ibui r·-lo a lc·s tlut•s pe•·sones que han fe t dc>ls Sl' ll f! somn is una esplèndida l't•n lital: el pianis ta fran cès Pierre R éal' h, direc•trH· artístic del Ft~s tivul, i c•l lk Clu·istophe Bai llet, un me tgi' o~~<·òlt•g dl· professió que, pe•· amo•· a la m(t¡,icu e.n gene r·al i al piano en purticular, ba assolit la direcció gt·rw•·al de Pianos aux Pyrénées. Toh do~ tn•hullen i.nfaligablemenl dun1nl tol l'nn ). c u u11 tàndem pt·rfccle, p t••· tal d'ompli•· les vaJh. pit·inenqut'b ell· frlit·ital i plenitud musical~>. \ 'a l u dir qu <' l'ajut econòmic i fàctic qut• reben {>;, cada vt>gnda mé:, impo•·lunt: a 1111~1. del s municipis que al·u llcn ulgun conct'rl, d on rn :ou port al Fl·sti' al el :\Iinisteri de Cultura dr F!'Lllll;a, t•l Comt>il Régional \lidi-Pyr·('ní-es, el Conseil Général des ll uut(·sPyrénécs, l'ADDA 65, l'A DAI\11. In SACEM, e l PARVIS, la Salle Ca, eau de París (produc t·ion:> .lt•n•• -J\,Iat·ic Fow·nier), el Crédit Agrit·olt·, t·l diuri " La ouvclle Rl-publiqur", l'Oficina Municipal dr 1tu·hmw i l118 T~···­ mes de Barèges, t•l Casino d 'A rgdè•!! i, és clar, t>l ti·cnic alïnado•· CC.ranl Fàu,·in i el seu Domaint~ Musictll d c P etignac, que fo!'lwix t'Ib pianos del Festi val i l'Ac·ad èmia, lot trehallunt amb enlus ius m t> i p•·oft•llsiomdilut pe•· tal que tot¡, ell! in btn u nents t•s tigui n scmpt·e Pn pt>rfetlt• f':.tat. Ca l esmenlat· també dues ¡H•r:.o•w:. (JUt' han donat sempt·e (especialment t'n els moments inicials) illl ferm suporl n Piano aux P yrénées : l\1. Céranl Bougrier. prefecte del Departament ci' Haul!'to-Pyr·énées, i :\L Fortas:,in. pr·r~i d ent del Conseil Général. El Cf't't é, que l'interès pel Festhal rn•i,, lant a Fr·ança com a Catalu11) a, i lambé les \' isites cie pt>rsonalitats dd món musical: Chantal i Jean-\l arie Fournier, p•·opietaris i r t•sponsables de la pr·ogramaci6 clt> la Sa llr Gavcau dc P arís; ;\lal'Ïa Jo!.t'JI Prats, del D e partamen t d 'Ensenyament de Iu Generalitat; Alain Lomprrh, crític musical del diari " Le Monde" ... Naturalment, e l juliol de l'any 2000 el Festival serà fidel al se u rendez-vo u.~ als afieionats i els t'Studianls, i prep<tra ja un gt·apat dr I'Ollt~('l'tS p •·otagonitzats per g rans intèrp•·ets, d e l s quals podem ju ava nça •· alguns noms: els violinis tes Géntrd Po ulet i Clara Cernut, els \ iolont·cl·lisles Christoph Hf'nkt•l i Alain Meunier, eb piani,;te-; F't·anço is-Ré n é Duchable. Anne Quéffélcc, Bnwo Rigullo, Cr<·ilc ll ugonnat·d-Roche, Thie n· ) lfuilll"t, '1ikhaï1 P etukh oY. i\l uza Rubnrkyté. Pit> r·•·e R éacb, Deni» Paliral. .. E:l prop er 8 de gent'!', el F'l •sti\ al Piano aux P yrénét'S IH'e:.entar·à a la SaUe Ga, cau de Parí' un ape ritiu de la seva '"P di t'ió 2000": a lguns dels a rlistcs que llt'· •·an a Burèges e l proper· estiu interJH'C'Laran un programa ric i \ariut qu(• ajudarà l'ls presents a '·obrir boca" i a plantejar-~e ser·iosanwnt Iu possibilitat d'w1cs vacances <tl~ Pil'ineus, derlicades a pa•·ls iguals a gaudir dc Iu natura d e dia (l'ofct·ta dc la zona és pron l'ica, des dc lt>s passejades a cavall fin s al pa•·apenl) i de la mús ica d c niL Atesa la proximitat geogrà fica , t>ls cata lans ho tenim ben fàcil ... Des d'aqueslel' línies, mod estament em permeto n~comanar l'expet·iència als leelorh. ~o en quedara n decebuts! e Carm e Martínez PANORAMA La Jove Orquest ra Naciona l de Cataluny a ia té fundació privada Per MONTSERRAT PUIG E I 26 de setemurc a l'Au- di t ori va ten i1· lloc t' I concert de la .Jo vl' Orquestra Nacional de Catalun ya (JONC), dirigida p er Josrp Pons, que va interpretar ob1·es dc Prokóficv, Toldrà, B eethoven i \Vagne1·. De fet, en aq uest concer·t '·nuH"ia" la J ove Or·questra Simfònica d e Catalunya (.TO SC), qu e ex istia d es d el 1993, i 11 a ixia la .JONC. El concer·t ua pe•· cel<· bn:~r que ja tenen una funda ció pri vadu tpw ve tllarà perquè 1'orqnrs t1·a aconsegucL-.: i els seu s objectius pedagògics i musicals. EI na ixement de la .JONC, el sctembt•t• d e l 99. es p rodueix mitjan~ant la creació de la fundació privuda d el mateix nom, d e la t¡ual formen part les con selleri m, d'Ensen yamcn t i Cultura de la Gt•m•r·alital de Catalun ya. E l Patt·o,nat, màxim òrgan de govcm , I ~ rom a president h ono1·ar·i e l pt•t•sidt>nt d e la Generalitat, i rstà J)l'esidit pel conselle r· d 'Enst'nyament, i hl pertan yen també C'àr·recs cJe la Conselleria d e Cultura, a mrs d e comptar amb r e pl'<'!lt'n tants d e l mó n c ultural i mus ica l català. També hi h a un Consdl Assessur, formal p ex personalitats de reconegut p r esligi, com són: Lluís Clnl'cl, Victòria d els Àngels, Alíc·ia dc Larrocha, Xavier· Montsalvatgl', An toni Ros Marhà, J ordi Savall i Guy van Waas. De la direcció c' '\eeuti\'a, n'és responsable Roser· Treput. la mateixa persona que ja se 11'ocnpava ab ans d el can vi dc nom. Un a ltr·e ò r·gan és Ja Corni s~> i ó A1·tística, q-ue està integt arla per: Hcrtc t Casah lancas, Ca rics R ie1·a, J a um e Cortadellas , Jose p Po n s, Da vid Marlí, Manu el Valdi vieso, J osrp Ignasi Gómez i Albe rt Mayol. La JO NC fun c iona am b una Dir·ccció Executiva, una Oir·crció Pedagògica j una Comissió A r·tísLica. iutcgradrs totes p er prrsones de la gestió i la pedagogia musical catalanes. Els estatuts dP la Fundació a ssenyalen no només Ja ncació i gestió de la J ove ÜI'<JIIlllltl·a, sinó que també preveuen la t ou ce!lsió de bec¡ues, boeses d'estudis i subvencions d 'acord a mL lt's bascs que es detenuinin. IgualmC'Ill , promourà i organitzar·à com·er·t¡, i curl>OS o seminaris amb es pt><"iali:. tes mu s icals. Tot i que són ll't'<o t·ls directors que des de la fundació de Iu JOSC han treballat a mh l'o1·quest1·a: Eru est Martfnc:r. lzquiPnlo, Guy van Waas i J osep Pons, IH•m demanat a aquest últim quin era c•l rall\ i: " La diferèn cia és d 'o pció política, a bans no teníem marc jurídic i ara en tenim un de propi, ben dibuixat i ben clar. Ún marc jurídic per damunt de les voluntats individuals. Amb la Fundació es ratifica el nostre proje(•/(>pel que fa a l'Orquestra, i sabem també que la nostra seu eu wr}ittur nu masset llun yà serà a l'Auditori." El qu e de mo n1c ut n o s ' ha fet p(thJic és e l prps¡.,upost, pcr·ò el director de la JO\ C confia que <oÏntT emenlarà en J'('Jaeió umh altres temporades. P e r· Ja l'l'lila, la JOl'\C co nti nuar·à fuJH·ionant com abans, tres tr obades l'a n y. generalment a l'A lb e rg Tor·rc Ametll er, per· a es tu diants dt• 18 u 25 anys : u n per les vacances dt• Nadal , l'alt•·e per Pasqua i J'alti'C a r estiLL, cadascun d edicat a una Napa musical: classicis me, primet· R oman ti cisme, R o ma nticisme tardà, música contempor· à ni a, ba t't'OC. òpe t·a. I d esprr¡, eh, tn's eonrcrts en ciutats diferrnts. Ent l't' I t' l' n ove tat s d 'aq u es ta tempon1da , dt•lila c a la P r·im!'r'a Acadèm ia Bu1Toca dir·ig ida per Jor·cJi Savall. I tam lJé tindrà el seu espai el Tall(•r d e l\T(rsica de l Segle ~'\, a mu la particularitat d ' intcr·prelar· obrcb dc compositors a pal·tir d c r all) 1950. La Fu ndaeió 'ctJla també pels estudia11ts tle m(t¡,iea més joves, dc 14 a 18 a11 ys, mitjançan LI'On¡ucstt·u de lr!l fi.:¡,t·oles cie lVI úsica de Ca• taluny<t (OEMUC) qu e va n é ixc1· r i 1998 arnh el nom de .JOSC Alevina. Ac¡ ucsta j o\'f'níssima orc¡ucstt·a, quP cscle\ P •·I Vf'I'Ítable p lanter de la JO \TC, riu a ter·me els seus p r·opi s co nc·e rt s i trobades amb un funcio namc>n t molt similar a l dc rorqur~o tr·a gran. PANORAMA Notable nivell al IV El Primer Palau Onze joves intèrprets van omplir els quatre concerts que integraven la quarta edició del cicle El Primer Palau, promogut per la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música amb el patrocini de Loterías y Apuestas del Estado i la col·laboració de l 11nstitut de Cultura de l'Ajuntament de Barcelona. Per J.C.C. 182 qul'sta és una in iciativa que, ta l com sugger eix t'I sru nom, té com a objectiu pr' incipaJ oferir a joves so li stes l'opo r t u n ita t d e rnostr·ar· el seu niveiJ en un cicle realitzat amb els millors mitj ans i r·ecu r sos possibl e s en tots els aspectes. I en ufJ uest sen tit cal dir· que els objectius s'han acomplert satis fac tòri ament. I entre t'Us, els d' una assistència de públic impot·tant. H om ob~:>erva q u e cada dia més d s nosLJ·es j oves músics acusen un s pr·ocessos formatiu s d. un gran rigor·, gairebé sempre afer-mats en <'Stades en centres d 'e n &e n ya m enl eur·opeus de prestigi; tol plega t ajuda a confi~;urar-ne una categoria n otable. La s u ccinta r·essenya crítica seguir·à l'ordt·e c r·o n o1ògic. El gu ita rr·ista Da vid Sanz va tenir f'l doble mèrit de fer ft ·ont a l'estrena d ' un compositor actual - Francesc Tav('r·na-Bec h-, de quj va oferir Caminava de niL, una composic·ió d e tn1ços s ubtils, molt n•finada i p oc potent des del punt de vista expa nsi u, q ue ofet·ia unes r·c-lati, es possibi litats J c lluïmen t a l 'instrume nti s ta, envo ltat, a més, per· r e mhol rall or·q uestral. D avid A San z va ofer·i r unu ver·sió d' u na gran jus tesa i precisió, la qual, tanmateix, per les aHudid es ci•·cumstàncies no va podet· transcendir plenament a l públi c. Queda e] r-egust d'una gran musi calüat i d'una consistent maduresa interpretativa. E l violoncel·üsta "\labí Cabestany va interpretat· el Concert en Do major d e Fran z Joseph Ha ydu. Les exp ec ta tives d'un his torial r emarcable no es va n acabar de confirmar, malgrat cJ gran r igor d e la seva tasea, en lUla interpretació exressivamen l plana, potser mancada d'una comunicació més fluida i ideutifi cada amb l'orques tra. E l flautis ta Joan Pons va in terpretar f'l ConrPrl Ptl Re menor d e Cari Philippe Ernmanu cl Bach. Obr a d'una deliea da bellesa, la '' ersió, tol i mour·e·s en uns nivells de qualitat remat·cables -esp ecia lment pel que fa a precisió i tècnica-, potser va estar mancada de contrast. Mar ia Lhüsa Moran va oferir una exceHen l i nterpretació del vital Concert p er a piano núm. 1 de Xostakóvitx, comptant, a més, amb u n a molt bona col·Jaboració de la Barcel ona Sinfon iella. La pianis ta va saber crea t· autènlica bellesa pianís tica, en passatges d'una intensa capacitat e motiva, en el nivell més poèt ic de l'expr essió. Per damunt de l ' obligada exaclitud tècnica hi va l1aver, doncs, capacita t creativa p ersonal i individualitzada. La Fantasia per a saxòfon soprano i orquestra de cambra d ' Héitor Villa-Lobos va p ermetre que Vícto r Béjar mo s trés una tècnica molt madura i una PANORAMA justa expr·cssiYital, ta n mateix al servei d ' una olwa poc expansiva, que obligava a actuar rnés sobre el que no es nola que sobre el que apareix de man era evident. La seva cà.-rega interioritzada va llas tar les possibilitats comunicatives d'urr in strumen t, d 'altra banda, poc hab itual en la seva expressió soJística. El violin ista a le many de for mac ió b arcel o ni na Benjamin Sc h ere r· va ofe r·ir un a versió molL reeixida d el Concert per a violí núm. 3 de Carnille Sain tSaens. É s un ar·tista d'u na gr an madu r·esa que en de ter mi n ats passa tges -especialrnen Lel moviment " Molto moderato e maes toso"- va fer· mos tra de les excel-lències d'una categoria pr·ivilegiada. La jo vcníssirna Katia Mich el va fer front a una obra de Lanla envergad u ra corn el Concert per a piano núm. 2 d e Rakhmàninov. Compromís nolable que va supera r· amb una b'l"an solvència i autoriLaL, prr· bé qu e tam b é amb u n c s i nev i table s limi tacion s, atesa Ja dimensió i cornplexilal tlc~ l'c)lwa. E l pianis ta Ramo n Garriga va estar mo lt més insp irat en Ja notable versió d'A l·legoria a Turina d e Xavier .Monlsalvatge i en la Sonata tllÍ/11. 7 dc ProkMiev que en els inicia ls Dos preludis de Bach-Busoni i en Lo.~ requiebros de Gr·anados. I la soprano Pilar Paez va a cusa r, com s'esdevé més d' una vegada amb els cantant s, l' impacte d' un audüori tan imp osant com el Palau. E n un r·ecital q ue va anar· de menys a més, el fi nal ded icat a tres conegud es àr·ies de Puc·cin i va tenir una evident cnvt.•r·gadur a. El clar·inclis ta An toni Ad usar·a va fer fr ont a un progt·ama integr·a t per· t r es obr·es de sen gles compositors c~1tal u n s actuals - Mo·n tsa lvatge, Cu injoan i Broton s. Mo l t ben acompanyat al p iano per J osep Surinyac, el seu t·ec iLal va t·estrl tar mod èl ic de t(~cnica i musica litat. Finalment, Daniel Blanch es va mos trar· eom un pianis ta de Pàgina -terio r i d'esquerra a dreta i de dalt a baix: David Sanx (guitarra), M. Uuïsa Moran (piano), J-n Pons (flauta), Nabí Cabestany (violonce l), Víctor Bé jar (saxo) i Katia Michel (piano)En aque sta pàgina, d'e squerra a dreta i de dalt a baix: Be njamín Sche re r (violí), Pilar Pcíe z (soprano, l'acompanya al plano Alan Branch), Raimon Garriga (plano), Daniel Blanch (piano) I Antoni Aclsuara (clarinet, l'acompanya al plano Josep Surinyach). Fotos d'Assumpta Burguès toc molt bell i d'un elegan t concepte interpretatiu, components que va posar al servei d' un sempre agraït programa Chop i n , m(tsica que ''a servir amb una gran c1asse interpretativa. La ¡,eva v a ser una a] tra dc les presències especialment destacades del cicle. Una sorpresa fo r ça grata ' 'a ser constatar el notable nivell de qualitat de la jove fom1ació Bar·celona Sinfoniella, que 'a e oprotagonitzar tol el primer· concert. Aquesta va ser·, probablement, la seva apa r ició de mf¡, compromís fin s ara, malgrat q ue fos en la seva fins a una certa secu ndàri a ta sca d'acompanyamen t. E l r esu ltat va set· pr ou notable com perq u è augurem a aques t conjunt, qu e clit·i gcix amb autoritat ru·tisLica France!>C LJongueres, un paper remar·cable en el nostre ambient musical. Paul Scherer, premi El Pri mer Palau Ln j urat integr at per Antoni Besses, Gonçal Comellas, Jordi :\1aluquer. Lluís ~lillet i Fran<'esc Taverna-Bech va de<'id it· per unanimitat atorgar· el pn•mi E l Prirnct· Palau al violini,ta Benjamin Scherer. \qucbt premi està dotat amb 300.000 pessetes. E l clat·inetista Antoni Ads u ant i e l pianista Daniel Blanch van ser distingits, en deci sió presa p er maj oria, a mb se ngl es accèssits dotals amb 100.000 pessetes. I f inalment hom decidí a torgar una distinció honorífica a la pianis ta Kalia Micbel. PANORAMA e R T I e A Interpretació de caràcter Orr¡nt•,to ) Coro '-urionall's de Espuña. Rafael Friihbeck de Bur~o,, clirt>rtor. Simfonia níim. 2 "Resurrecció'' de G. \lahlt•r·. I: \uclitori. 2:J d'octubri! de L999. Truls Mork Veritable recital simfònic Pnlau 100. BBC S)luphony Orchestra. Truls .\Iork, ..-iolonc·rl. \nclrc•>< D;n i,, llirt'rf·ió. \ncler•en. XostakóviL,. Bet>thovc·n. Pulnu cic la "úsira Catalana. 18 d'octubre de 1999. fOTO. A. Per M I QUEL PARDO Per F. TAVERNA-BECH algr·at l'efectisme de lt•s ' e r·sion;, que ofer·í r i di r·rctcu· A ndrew Oavis nmh l'Onluestra S imfòniea cir la BBC, eJ ('OIICCrt IlO d e ixà d ' int e¡·c:-SU J' i t·aptur· l'uten c i6 drl nomiJJ·cís pr'thli1: ass iHLe nl. D' una handa, e l conjunt angli's va pul!'sa r· un niH•II instr·tmwntal df' pr·im<·r ordn• qut• ¡><'r·metia acn·ntuar· la ln·illuntor orque!>tnll dt• li•¡; par·titur·es, i dt· l'ultr·a. podc•nr as~eg:u­ r·ur· qut> la pr·<·~t·ntació del "iolon<·t.J.Ii:.La ;,u er Tnrl, ~lor·k. umh una imprc,,ionanl H'nió tlc•l Concert nrím. 1. (>tl lli bemoll major. op. lOï dt• '\os tak 6"<' t'li un dt•l¡, aetes qui' t·l~ no,tr·rs nwlòman;, n•t•ordu r·un molt tic temps. É$ ai'í ¡wrquè la possihlr teatr·alitat t¡ur ri dirí'Cior· imprimí u Iu mír:,ica quedà bnl!.tunl c•n 1u>gon ltwmr i f'll l'anvi r~ "" valor·ur la cohc·r·è\n('iu urqnitectònien i Iu IH'I'!Ionalital dc·l rompositHr .Julian 1\nder;,('n 1'11 l'audi<·i6 dt• '/'lw t·ra::ed moo11, uuu purtitura de dr¡.,en' oluparnent i ma gi natiu. M ,.¡,,_ Tanmateix, ,.a ésser e l caràcter espontani i e fus iu, com també tensamenl comunicatiu que va posa•· de manifes t T1·uls Mork amb es til d'altíssim i segur virtuosisme el que va conver·tiJ·-se en el pu11t culminant del c oncert , m itjançant una interprt'laci6 Pxll·avcr·tida i plena de vida del Primer concert per a violoncel dc Xostakóvitx, pà{;ina d'exLJ·aordinària lucidesa con;.truetiva i dotada d'un li1·isme ver i ta blemen t engrescaclor. malgra t que el facto•· de lluïment sembla dominar. però, lot e l d esen\ olupamenl del discul's ' ' iolon cel-lis ti c. Amb tot. <I uan aquesta faceta f'S presenta amb una r·ealització tan impulsiva i ferma com la que ofel'Í el violon<·e l·lista s uec , no só n possibles cap mena d 'objecc ion;;:. El concert del conjunt a11~lès va acabat· amb una lectura de notahlt> impacte de h1 mús ica sempr·e humana i ètica de B ect boven: ni més ni menys qu e la seva TPrcP.r(l Simjo11Ïl1, en què e l compositor posa de manifest el seu tremp democràtic i socialitzant. interpretació d'una olH·a d'ac¡u<'Sla e nvergadura, por·tada a ter·me per· un di1·ector tle 1\·x¡H'riè·nci<r i velt~rania de Rafarl F'ri.i hhcck, pr·omctiu t.er· d'ulle) nHÍR substa rwio~u. I Hi m{-s no, ri res ultat vu !lu ti s fpr· les ex pt•ctativcs. El t.lin•cLor custcllà té un dir·igir ml-s cnfoc·at a la g .l obalital IJLH' ul detall. ¡\j,iJ ho H\111 pode r cont.tatar en el primt>r· moviment, t•n qui'• ga ir· !'h~ no parava ratl'nció a )e¡¡ fus[('¡, i a l e~o tr·ompcs, les quals m és d'una \cgada e n s d o nan·n un cn¡,ur·t. St>nbe an·iha•· a a lts nivells poèti<·¡,, aquest primer· mo' ime nt pr·c~<' rlla\ a monwnt¡, dc notuhle mu!licaJitut. Entr·e c•l final dc•l pr·imer· i <'I <·omenc;amcnt del b<'gon nwvinwnt 'a hav<'rhi una pau s a allar·gada prr l'arribadu dt· púhlir, s01·oll dt~ wlons, etc. T(JJ'na r·em a ins is tir novumcnt so bre Iu negli gè n c ia dc ppr·mctl'l' l'c!ntnrda dc pírblie ahan¡;; d'ac·n har· 111111 o lli'a. ;\ par·tir· dc• I'•'Andanle" la intt•r·pr·rtació HI anar· L 11 auaouu agafant ''oiada. El tempo escollit per Frühbeck dt Burgos e1·a jus t , en ge ner·al, tot i qu e es p erme tia certes llibe rtats inter pretatives que demostraven set· fruit de critet·is pen;onals que no atemplavf'u contm l'esperit de J'obra. Des tucat·em l'elegànria en el frasei{; de les cordes i el molt ben definit entr·amut contrapuntístic. És l'li els passatges m és carnbds tic~ on aquest directOl' sc srnt millor·. R especte de les dues solis tes, cal d estaca •· el so noble, l'esplèndid co ntrol dinàmic i la bona dictió de la mezzosoprano \larjana Lipo vse k. El timbre de la sopra no .\la I'Ía Onín no és especialment brillant, però la Yeu és càlida i té potència. En ambdues cantants la virtut de la professionalitat va ser· el denominador comú. El final va ser apoteòsic, amb una actuació r·ecixjda del cor i dels instrument istes de l'oryuestra. Cal destacar· també l't>neert de situar a dreta i a esquerra e ls i n s tru ments (jlll' han de tocar fora de l'cscenar·i, tot creant un efecte estereo fònic molt expressiu. PANORAMA CR Í T I CA La poesia inaugura Concerts Simfònics al Palau C:om•t'r1• Simllmít•, al Palau. Honwnat¡?.f' a \Jiquel 'lnrh Pol. Ot·t¡tH''1rn !:-imfònic•a del \alll>< . .loaua Uabt·~ ... ~opt·a­ no. Lluí< ~olt'r, rt•t•itant. Dirt'l'<'ÏÓ: Sahatlot· Br·otuns. 1'illdrà (pot•,ia d1• J. "aragull). Solà, \lompou (po••mp;. dt> J. Jant-•). Brotorr- (11•'1.1 el•• \1. \lartí Pul ). Palau dc• la .\lúsi<·a Catalnua. 9 d'u~·tuhrt> dc• 1999. Pe r F. T. -B. n s l:íl'lllhlu q u e nqucst c·o n cl' t't inuug ut·uvu una nova c·tupa l'li la qual I' Orquest l'U Simfònica d el Vnllt·s 11ssumPix Iu n~sponsuhilitat d 'omp lit· t•l Palau d e Iu Música Catulanu les tardc•¡, clt• di!!sahte, una lascu que fin, al pasf>a l mt', d 'abl'i l realit;¡;tt\n l'Or·questr·a S imfò nieu dc Barrc lonu. Certa mrnt. Iu cen túrin del Vul li'!., dt•~>­ prfs d·una llurl-(a e tapa d e po~> itiHr consolidació. hn pt·es t' I relleu dc· mane t·a brillaut i amh uc¡uells lH'rents de cu tala nital qu e poden signilit·u r·, a la llu r ga, dotar sentit u I' P'\iMt(·ncia de l' h e micic·lr qu e vu conslruil·l'OI'fcó Cutull!. Diguem t umhr q uc· Iu sa la vn I'<'!;ÍRirac· una notuhle cntradu i que PI concert va drse n vcdu p <H'- bC amh l'l'sultat~ lwn B~rtis fac­ tori s. Só n aspN'Lcs que penne tcn augur·ar· c¡uc· l'I~:~ dis,ahtc•s s imfòni<·s d e l Palau podc•n con' et·tir··s<' en una atc·acti\'a Op<'ÍÓ musical d c la u o~ tr·a <H' LÍ\ itut con<·criÍniÍl'a. E l co nccl' t s'inic ià am b la inlet·pt·etució umb la llaledicció del comt e I rnau d'Eduut·d Toldt·à, dr la qual BI'Oton!> i Iu st' \U orclut•!dra "an ofet·ir unu lccluru dc• n otublr hl'illaHLo r·. \'u continuat· umh l'r•;,Lt'l'rHI cl'un Diuertim(•llt tonal dt· .lllse p Solà, ui qual c•l p(rbli!' dis1wns~r una d rlida ac·ullida prr Iu du r 11 fa l'Iu r·u lírit:a rld St' ll c·un•. Seguramt•nt, la ~oo r·pn•sa mÍ'R positivn de la vetll adu va (ossl'r· Iu pr·e¡wnt a<'ió dc· la :.oprann .Jou nu Llahrf.s, qu r Ht c·unta1· amb c·omunic•ati' a t'molÍ\ i tal i un fr·aseig de ;.~rgg•·riclor·e, r·ulorac·ion" 1~1 combat del E fOTOJ A.. IOflLL El re torn de la diva.•• Rt•c·itul \lon1M•rrut Culwllío. \lulflft'l Bur{.'"ltPra •. piano. Sca.l'l:rtti. \Ï\Irldi , Pur·¡·iui. Donizt•Ui. Bl'llini. Rossini. Havdn. Gounod. \la"enl'l, Lt'O ilt'U\allo. 'Ja,cagni Gran Teatré del Lict•u. 15 rl'orruhrt• ric 1999. Per M.P. calmt·nt ri fenomen d e l di' is nw (-s CJIH' Icom q u e• s'hN viseut ¡wmpr·e dc mane r·a molt scm ti- R da H l ' antic· Lif'c'u i que> sembla co ntinuar· al uou. l .'entrada dl' Iu diva CuLallé a l'csce unr·i vu de:sfJf'r·tal· a la ~a la el mateix senti men l d'arlo l'u e· ió qu e clt>Yien dc sentir t• l., l'idds dc lc ~ untigurs l'c•ligi()ns paganes. Da van t dt• fenòmen¡, d'aque~ot tipu~> que sor·gf'hrn del s uhconst:icnt col-lectiu, el 'a Ior mu:;ic·ul en s i maleÍ'\ qut•da dil-SOI'tadament rn ¡,egon tc•l·mr, a p esa r· d e Jc, t¡ualitat¡, rnu;.icals d e la di' u en particular·. \al a dir·, t•n aquest ;,cntit , qu e 1\lonl~c· n·at Cnhallé Í'» un ft•nnmen d'allò mÍ's Cniii'C'Íalt•u ri món df•l c·nut. Malg rat teni r· ja u u u e dat Pn Iu quul molts dt>ls st·us l'ol-Jt>gues ju Iran plega t vc• lc·~, la Ca balló c·onst•c·v¡r Iu plc·nitud d 'en1·nnt com s i ¡wr· a t'lla no hu g uc¡;¡si n p assa t ris a n ys. La !Wvu (·upac·ital dr fa;,cinuc·ió sobr·¡· r i púLiit• rontinuu sent (''\lnrord i n à ri a . C l' l'I u 111 (' 11 I , 1111 dt'ls factors que més contl'ibueix a tol això és la tria d'un programa adient 1wr remat·car· la be llesa de la seva veu. Les due s prime r es obr·es del programa, Tog lietemi la ·vit a ancor d 'Scarlatli i Agita.ta dall'onte dc Vivnldi, van sel·vit· com a p eces d 'es c-alfament. Pet·ò a pat·üt· de la tercera peça, l'àt·ia d e Puccini Se i{ cie{ mi divide, vam come n çar· a assaborir l'expressi' i tat del cant d e la soprano catalana especialment en e ls ariosos. En resum. en e ls pianissimi. la Caballé va demostrar un Lt•mpcr ament valen t i agot-anrl en el cll'eut·s de la pl'Í mt•c·a part del programa. En la segona pa1·t eaJ destacar la bellesa i el e\ ada qualitat musieal d e La clwiiS(Ifl des jPux de Leo ne a' alio. En M 'a ma, no m 'a ma tl e Mascagni el pod e •· d 'en cu nlanwnt dc la clivu va arl'ibar al punt à]gid. Tot u11 seguit de bisos \an recompens m· generosament l'admiració del públ ie del Liceu que per fi es •· r·troba' a amb la mítica :.Oill'ano. Joana Uabrés .~omn i d t- Ft·ederic Momp ou. La seva emissió clur·u, i la bt'llesa lluminosa dc la i>CVa \'t'u, de volum getrct·ós, va d estacar· senrpr·e unrb claredat per sobre dc la s ubtil hat·monia Ol'CiuesLnrl -conce buda p e r- Ros Marbà - d e la mCt s ica mompouniana inspit·ada e n el ve r s de Josep .lanés, la c¡ual , gr·àci es a un tr·eb¡rJI minuciós de l'orquestr·a, '" permetr·e e l lluïme nt dl' la cantant. El co n cet·L es 'a clour·e umh l'audició d'Absències, per a narrador i orquestra op . .JO de Salvador· B1·otom., e l text d e la qual t'slà inspirat e n e l Llibre d'ab:,i>ncies de Miquel 'lu·Lí Pol i que s'ofe r·ia r·om u home nat.ge al poetu en ri beu ~e tantè aniH~n,a­ r·i. La par·titura vu ca u sat· una exccl·lenl imlll'essió ui públic del Paluu n o so lame nt pe1· la seva solidesa Ul'flliÍtec t ò nica i hl'illant Ín i>lrume n.tacíó, sinó tamhf. pc·r la inteq¡r e tac i6 d e l c·onju nt vu llesà i es pecialment per· la col·labo c·ació dc· Lluís Soler, qu(> r·et•ità amb aju11tada clieció e ll> colpidor!. p oemes de \la r·tí Pol. PANORAMA CR TICA Els alts I baixos d'un concert bastant complex 0.-r¡ul•,lra Simfòni1·11 de Bat·celoua i :>.acional de Calalull) u. )Jm·ír• Lui.,n Canto,, piauo. Frauz-Paul Decke•·· direc<'i(,, krm;l'rtst iírl; op. 86 pet· a quatre trompes i orque~Lra, Conr«>rl- llll'grn amb introclucci6 op. 13.J de Schumann. Conc('r/ pl'r n piano i orquestra dl' J. Xin-Culmell, Prelude fi l'après-midi d'un faune i Ln .ller de C. Debus¡¡y. 1.: \utJj. lcH·i. 16 tl"uctuh•·t· dc• lQ99. Angel Jesús Garch• Qüestió de sensibilitat••. Ort¡u~~lnt Simfònica dr Barcdona i Nacioual de Catalu\n¡:t•l Jt·~í" Garría, 'i oií. Frunz-Paul Decke1', director. llom,, Balada, ' luhlrr. T:.\uditot·i. 9 d'oclullre Òt' 1999. 11) a. Per M.P. L ~ o. b~·a dc J oa/ quam Homs Variacions sobre 1111 lema popular ceL/alà obl'ia el 182 pr·oga·amu amb una primera part clcclinHlu a dos eompo!!i toa·s de la noslt·a teaTu, ll oms i Balada. Lu JJí'!;a d'Hom s OS I'OII SCI'Vavu fa·csca, rlespa·és dels 55 an y;, tranb<'OtTcguts des tic la sena t·st a·t•nu piunístict1. La divm·s ificaeió de Ics Wll.tur'tl~> on¡uc;.tntl,; donaven la impa·¡·~si6 de netedat i aut.tt•ritat, un rntramal IJ UC' l'('l"tH'dU'I-8 l'l'stil de llind~>mith. Ca l dl'!-tua•· la lahoa· excrl·lt•nt el' \11 ge l .Te ~ (• ~ Gar<'Ía 1'0111 a :.oli~ta t' l1 el Concert pPr tt l'iolí i or- questra dt· Lleonard Balada. una olwu r~lJ·urturarl a en ta·t·~ 1110\ i11wnh. el prim~>•· drh, quul~ palha una constnart·ió molt dà;.¡,ica, t'n qurl'f'nt•rgia rítmica, la dinàmica i l' hunnonia tenen 1111 papt•r e:.tru('luraclor·. L'l'ntracl!r dt•l ¡wgon ano vinwnt és un dels pas"atgc~< mÍ's lírit\'< per al so- lista. Lu tcll.llll'a mus if'al "mugm iat iC'a" c:on viu sc·11sc p a:ohlc·IIWH amb l't•xposic i6 temàtif'a, naeuta·c que la d csinl<•grueió dt>l timlwc 26 6:?6 pr·o,oc·uva sovint la prrdua d(•l pul" rítmie. Pa·ohuh h• nH·nt, ~; ¡•ntit 1'11 1111 c onte'\t no <·atulil on no fossin tan fàcilment recon egudes les melodies populars, aques ta o br·a p a·emlria una s ignificació moll diferent. En la segona pa•·t del concert ens vam tJ·obar amb l a desag•·adable t.ituació de veut·e co m es permetia l'enll·ada al públic entre les pauses dels moviments. Ai.xò feia p«>rda·e la concentr·ació a músics i espectadors i demosD·a una manca dc sensibilitat inexcusable. És sorp ren e nt l'amor que posa Oecker· t'n la interpretació de les sinúonies df' Mahler. En aquesta ocas ió li tocava el torn a la Simfonia núm. 1 "Tità", i com era d'es perar no va d ecebre en absolut. Va tractar· e ls m (asics amb s ua\ i tat, demanant en comptes d'exigint, sense cap mena d'imposició, e..xtra.ient d'ells allò que d'altt·a manera fó•·a impossible. Fent un J't'smn sintètic, diríem que el p•·imea· moviment des tacà pec r extraordinari control del t empo, en e l s egon l'elegància indescriptiule d e l fraseig i e l ,entit de l'amplitud, 111Ciltr·e que t'I tercer destacà pels cu n vis de cat·àctea·, rics en mati8adons. El datTea· mo viment, apoteòsic, va sc•· e l moment on bdllil el Decker· poeta, més essenciaJ i pur encara. María Lulsa Cantos Per F. T.•B. L millot·cs qu<> l'any 18:~5 es vau intr·oduit· en la ta·ompu i Iu ci a·cumsulltcin dc conèixea· un l'S C'\<·el·lrnt ta·ompi s ta van é&ser la <·ausa que Schumanu <·omponguéb di'l-ca·ses oba·<'., pt•r u aques t instt·ument. lnticut pn•·tit de le~> millon·s tant l' n l'ampliac·ió de la tes,.itura com (•n la n exibilitat del so. El Konzertsliif·k ( Pc~a de conc·<· r·t; litt• a·almenl) és una mo¡,tn1 dc com Schumann vu ta·u c tar· la secci6 d(· les ta·omJ>rS de l'o•·quest a·u Jo~i mf(>tlÍI'U NI pla solistu. I c· e r·tltnwnt, el quarte t de La·om JH!s ci c Iu nos ta·u O l'tJIII' H ta· H V 11 llu i l'· S ' h i , rmal g rat a l¡;u ns dc·saj ustament~> t•n la intl't'pa·etació d'aqut'Mla lw lln partitura. Tot srguit i després tl'u1111 ahsrnci11 dl' moltA anys \a prest•ntar-sl' la pianis ta M uría Luisa Can tos prr ofer·ir una versió no exempta de brillanloa· virtuosística de l'inte r essant Allegro amb introducció e n Re menor p er a piano i ot·questra que Schu mann va escriure per· com rnemo- t·a ¡· l'aoiver·s ari cir les seves noces amb Clara Schumann, i a conlinuat·ió la pianis ta va ioler·prt'tar e l Concert de Joaquim .Nin-CulmeU, par·titura fidel als motlles clàssics i de •·cminiscències netument hispàniques. En certa manet·a , aquesta prim«>rn pa1·t va passaa· sense gaires t~ ntus iasmes, com s i dircc- to•· i orquestr:a es reservess in l 'esc lat de colors pca· donar· forma i accents de ¡)l'ofunda evocació poi'lica a la música de l'atnH'· tiu Prelude a l'après-midi d'unfaune i a la modèüea del poema La Mer de Oc· bussy. PANORAMA C R ÍTICA El Ballet de Frankfurt, propostes arriscades 13all4't de Fru u !.furt. Con·o¡:..-ulit•' d .. William For~~ the sobrE' partit un·- U<' Lut•ÏiJIIO Bt•J"io i Tbom \\ illl'nl>. Grau Teutn• dt'l LirC'u. 3 dl.' u o' t•mbt·C' dc 1999. Pe r J.c.c. u pr·et.èn<·ia del Bulll'l dc Fr·nnl,.furl ha olwrl l'e~­ cumpal cit lt• que ofereix l'ac tual tcmporudu del Gr·a n Tcatr·t• dt•l Lice u. Ciclc• qui' mt~s enclavant ens per·nwtru gnutlir dl' Iu Compañíu ~aeional d e Danza -eo mpt(· , eal no pel'(h·!'-ls'ho-, que dirig«'i'Nacho Duato i el mílit· Bulle t dl'l Teatn• òcl Bohoi. e n una gt·aducic) dt• l'u' antguardi~me vet·s el classicismr lwu ('\ itlt>ul. I gno ro si aqu•·~tu graciar ió acabada d"t"HnPnlal· obt'rix a c·r·i tt•r·i:. pn•dt'll't·minals o bé ('s una simplt• eonseqiil-nria clt· Iu M' mpr·f' eomplcxu prohlcm;tlicu dels aju¡,taments dl' ralr•ndar·is. El tema 110 4~S ba11nl. En tol ea., n•s ultu Ulla mica " for·t", Pn t•l Mt' ntit méR actuniiiH'IIl en ÍIS dt• l'cxpt'cssió, comcn~u 1· pt'l' 1111 plat de dig¡•s ti6 tau •·ompromesa estt-licament co1n el ell' la fo1·ma4•i ó Hlemau ya. Cclllrat en la figu1·a dt>l seu dit'4'CIOt", t•l t·or·t•c)gnlf no ni-u nu•r·i c·à \Viii i a m Fo r ») the, uquc~ta companyia en~ \U oft•r·ir uu pr·ograma molt hr·t"ll -65 minub n l.'ls de n•pr·t'~enta­ ei6-. ha ... ada t•n ~<·nglcs corcogrufie¡, dt· l"ul·luclit For") the, la primer·a ~oh r e una par·titunt dr Luciuno Ber·io -eom a r·t>f<•ri'llcia, un del:. component, més uctiuh rle l't•sf·olu U\ antguanl is ta dc· Du rms tnd l-, i una sego nu so hn• obra dc Thom Willerllb, del qual nonl(~b ;;ulwm qtw ~li u n u u I 1-nt i¡· c·n· ad o 1· ri e pu 1·ti tu t't'S pe1· u hallt•L ,\rnb mú¡,i(·a rn din•¡•te, en inll·rpr·etació n·<luïda a sengle~t conj unt~> •·nmlwí<,ties -re~prrt i, a nwnl, dtwl i quartet de eorcla-, unu fo1·maeió a mh una vi nh•na L Aragall, el Liceu I el seu futur Jaumt• Ar·ugull, 14'nor·. Ampm·o Curda, piuno. Tosti, Donizetti, Pu4·rini, Di Cupuu, ~1on·r·u ... Gran Teatre del Liceu. 28 d'oc·tubn· de 1999. Pe r JAUME COMELLA$ I lerlor· mínimament a l'aguait no li scd\ difícil d'e11le11drr com r·esulta dt> complicat, pt•r· a tm crític, fer una recensió ohjerLi,·a d'un n·c·ital d'tur artista que a casa llOStra ha adquir·it unu rlimeu!>ió afectiva i míticH tun notabh· rom .l aumr Antgall. Si a això, s'hi aft•geix un t'Olitex I d 'es tim a pr t'HO 11<1 I m4>11 nfcnnn 1, la tasta csd4wé gairt>hr impn~;R ihlc·. I rne a r· a, el e fi 11 i t iv u 111 e nt, quan uu hom no pol pnr·lar·, t'om en aqt~t•st cas, t'li let'llii'S UnÍVO('Ullll'nl t•xuJtantS. Tot sigui dit, això d81·rl'r·, sense oblidar· qu e aqul'st rec i tul e:. 'a moure, dt's del mateix començament fi ns a la fi, t'n un clíma' d ' un incondicional i upar·utch t•ntusiu~>­ mc i d'una càrrega emotiva a to. Pl.'r·ò c·al t'Slur al margP d'impr·cs;,ions immediates i am11· al fonli. Jaumt• Aragall, que és i ha estat moltíss im t·n Iu his tòr·ia d4' Iu lír·iea UIIÍVf'l'sal dels claiTCt'H qual'unta anys, ha de(·idit Pmprendre la seva darTer·n fast• dt' In carT4't·a, t.ol c•vitnnt, tal com va deixar· clar horl'l4 abaus d 'ut¡ul:al rt-citul -arnb una s irwf'rilat i ho na fc que UJ1u '<·gada més l'h o uora-, f·om- A promiso¡; massa exigents sohr·etot en e l pla de l'esfor~ fí:.ic. Eru sembla una opció lícita i que mt>rei:-.. un •·especie absolut. El ¡)l'oblc rna, pet·ò. és el grau i la for·ma e n què es manifesti i t·cguli aquesta opl~ió. Pe rqu è d'això d e pèn, de ma net· a dc cisi va, q ut• aquesta marqui un to i un st:ge11 que se1·veixi p e r· <'ompletar una imatge clefiuitivamenl falagtter·a d e la st>va figura i trajeclòi'Ïa global; imatge guanyada a pols. O Lé pet·c¡uè La precipiti ver·s un cerl aba11donis me t>xccssiu que la malmeti més o menys acusadnmrot. I r·esulta ls tan irr·egulars com t>ls que va mostl·ar· aquest recital, amb f('[ s co m per exemple la tan a c usada dept>ndència dc la lectura de deter·minades partitures i la manca d'assumpció i aprofundiment estilístic d'algun t ema -pat·ticularmenl e l lieder ratalà-, ens posad e n en la línia d e teme nces i_ndesitjadcs i indesitjables des dels pressupòs its afeetius -individuals i col·lectius-, al·ludit.s al principi. I discu lpi el lector -i t>l mateix estimat Jaume At·agaJl, s i lleg••ix aqur'sla recensió-, s i r eb més d 'important no c m sugger eix aquest recital que ha significat el st>u t·etot·n al Liceu. de membres va omplir· l't>Rcenar i del Liceu d'un conce plt: inte 1·pretatiu afc•cte al minimalisme més t'Xaele. Fot'sy the, fot·mut eu la iunovadont esro la norcl-amei'Ícana dc ballcL, conjuga amb una mes tria singular la tècnica clttssica m é!\ exacta amb un eonc.eptc coreogràfie plenament avantguardista. Sobre la ba se de mú s ica amelòdica, fonnada per leütH'es i per successions dc frase;, temàtiques iuteJ·rompudes. d'una duresa tímhr·ica SO \ int molt acubada. el con~ògraf amedeà ba!>teix unes composicions austeres. només coloris te eu uns \'estuaris d"altt'a banda s implificadíssims i rin~> repetitius, amb un s l' e l·efons escenogrà fic s d ' una gairebé absoluta ntonocro mi a i irreHevà ncia cll•¡¡criptiva. Tol l'S produeix e n els lftnils dl~ la més p ura ahslrucrió , del tr·en ca men l co n sta nt d el di scurs, s i ~e ' m pc>rmet l'e:xpr·essió, tonal o figuratiu. Passos a dos. trios i coJrjunts es ¡Hodig uen e n un ritme cons tantme nt trencat, 1'11 u ne s UbÍmelt·ic;. ~ olgudcs i eu un clímax de fredor que arriba al límit de la fatiga. Fors) the co mpta amb l'atol d'un cruadr·e de ballal'in:. d'una cno1·me calegoda, sense e ls qua ls la se' a pr·oposta pod l'i a assolir t·ar·¡lctrt·s patètics. Ell!,, amb la seva tècnica dt'pur·adíssima i amb la ca pacitat d'assumir les tan inte l·lectualitzad es pt·opos tes col·eogt·àfic¡u('s, donen cutt·got'Ía i justifiquen uua jJI'OjJOSla tan an·iseud a eslè li ea m en t e o 111 aquebta. I tan, Lamué cal dir-ho, suggeridora e n Iu ~"'a d eliberada cà rTega "a-c nwtivica" i "a-motíviea . PANORAMA CR Í TICA Un admirable quartet de corda ¡;¡,,,hui dt' \hhiqu~>o Conlemporànies. Quartet Cahal.!>. La u· ha. Bt•t·nuulu. \o,tal..ó, itx. S travin s.ky. Wi:bem.. Scluúul..c. Sala \tri C'l \CB \ ) i \uditm·i (CCCB). 28 i 30 de bCh•mhre dt' 1999. Elisabeth 1eonskaja, equanimitat interpretativa 182 r,,.¡,~~··i•un :\llí.ic·u. Eli~n bl'lh Leonskaja, piano. Beethoven, Srhumunn. Paluu cií' lu l\H1~icu Catalana. 19 d'octubre de 1999. Pe r F. T.•B. Pe r F. T.·B. ,J"itahlt•mcnt, 8liHbeth Leons kaja >ol prt· ~oo nilï cu t· 'equanimitat inteqH·clativu, i ¡;., ben cert que la sc·"u llarga llista dc g uan.lon:. i d 'c nregi&Lt·amcnts di!>c·ugt·àfïr~ asst'\ rt·rn la St'\ a qualitat. Rigor, C'-posició equilibrada dels pt·ntugr<lllll'~ que toea i st> n:.ihlt> g m.t fWt' a torgar brllt•.,a a lt•., obt·t•s t'Oil\ r t·tei,t•n c·l;, , t•u ;, r cc· ita ls pianís lir, ¡•n 'Í\ l>ncies s inguhu·s IH"r u i ~ qui 1\ ·sc·oltc n. D'a lguna mutHWU. Iu possib le• fnHlot· quc~ apare n ta ui primer nHIIII!'tll la Vi S C'\"U HC'Illar•ÍÓ cli' SUfHll'e ÍX IJt>n aviut ¡w t· rlonat· lloc a unu I'Pfl t,xió clnvunl dl'l fet sonor qtH' t•llu pt·c•st-ntu, i (os c¡u1· ri st'u urt és d 'aqut>llll t¡uc• t' ohligu a una audició pt·ofundu pet• raplat• Lot c·l que t•llu tlescoIJrei' c•n lt•;, s<'' t•s lt•clut·cs dl'l:. gr·an-. llW!ilrt•s. És a ixí que el seu Bee· thoven, cliàfan en s o, flexible en r·jtrue i sugge r·ülor e n el seu inquietant mclodis me, ens va an·ibar· amb ayuell hàlü d' inl'onfonnisme vocacionalme nt crítie de la socie tat hcunana amb el qual Beetho ven componia la seva música. També e n el cas d'Elisabeth Leo nskaja es pol parlar d"una a usteritat i eco nomia en la seva mane ra d 'obtt>· nir· el so i de revestir r el\pr·essió pianística ... Podem dir que la seva p1·csè n cia al Pa lau p e r inaugurar les ac ti vita ts de Ct·itérium l\Ilrsica ha de considerar-se com un ve· rit.able esdeveniment; dissor·tadamenl, el seu ('Oil· cen va su sci tar poca utc nció, a s pec te que ens pl anteja la pregun ta segii e nt: ve ritablem e nt, i.tt) Barcelona prou públic per omplir diàriame nt les ac tivitats de tots els St'U !> audito l'is? ·rit u hle nHi n l , la ruj cc·tih·i~! e ncara tO CXf'.I'SSIVUIIIt'llt h11·¡;u d1·l Quartet Cus n ls es l tt l'Onfirmant lHil'S l'Xfii'Ciutivt•s altament csp e ntn ¡;udot·cs prt· u la nos tra ruú ~-, icn. Vcrsion;, I'Ont h·:. e¡ ur Ii hrm cs<"olta 1 pod r·it•n ..ignar-les qua lsevo l clt·ls qual'll'ts de corda mé:. famoso, d el moment at·t ual. El s quatr·e memhn•;, fan la :;.c n ~uc i6 més ab,.,olulu qut• :-' han inlc·gra l e n una unita t instnrme nta l e n Iu qual equilibri , ti'cni ra. musit~alital i lSO lSl' mble n c nutnat· d ' un úni1: foc·u s motor-, ~·I qua l està lligat sensc• cap mena dt· fi :-lsur·es amb I"Ps prrit cic• lt•s parti t ur·es que inLeq H't' ll'll. lt~; ui xí que en escolta t· el Quartl'l Casals t'l'i té Iu st·n ~tu c ió de viure Ull CbdC•\f•niiiH'lll lllU Si('ul quo vu cr·dx.cnl en emoció i SPns ualitat. Emoci6 per una audició que t'obliga a pa rti1·ipat· e n una comu- Vi n ió espiritual d 'arravutado r·a intensitat i d c sensualitat per· la bellesa i nob lesa d ' un so que trUllS· <~endf'ix la mateixa fac·Lur·a fís ic<t del fenome n vihrulori. Un punt pro u drrebedor clf'l con ce1·t és que la música actual, <~o nt la dc Lauba i la de Bcrnaola, no s upe t·e n el eontingul dïdPes dels tl'xtos ta n colpido ,·s co m són t' I Quar/el núm. 8 clc Xostak6' it ' · exposat magistr·aJmenl pel Casals, l'op. 5 de \Vebt·t·n i les Tres p eces d 'S tJ·avius ky, que ja tenen mes de !lelanta anys. I és que les artesanies d 'ofici dc BcrnaoJa, en poc s uprn·n l'exet·eici estèri l dl' l'rsc ri ptura qua r lelís tira, i pe t· la seva banda, el notable e ngi ny de Lauba per Leatt'a li tzar e l s o nn va més e nllà de l'aplicació cltnovl's tècniques d'e'<ecu· ció. I'ot~er d'aquest simple ofici cal salvat· la mú;,icu de Schnitlke pel seu con· ting ut vivencial. PANORAMA CR TICA El Quintet de Metall d'Eslovènia \' uimú,icu. ' lo,t•n,ki k.' intl'l Trobi I. O. ' locnik. "· Ft>gth. T. llalw. l. k.n·l... j. Gn·¡:un:. ' l. ..;ll'nlcnil... j. PrioHt•l.., B. Día7, ·r. Borrà-. S(, \E (Sala d' \rtl', ). 21 d'octubre cl1• 1999. Brillant actuació del (or Madrigal Co•· l\ladril.(al. "irt•iiJ Barret·a, directora. Duruflé. Busto. Ferrrr i Fit6, \lontcvcnli. Bralmu.. Poulenc. Petra..si. Audi· tori Winterthur. 2 ~ d'oNuhre dt' 1999. Per M.P. E I C or .Maddga l és, ~C il iS dubte, un d e ls C<H'S més dt'Sh i CUlS del f>U· norarnu co •·a l dP Catal unya, Í en U<j UilSl CO IIC'CI'l CS va de 111 Oli l t'a r f! O h nul amcnt e l nive ll mus it·n l que està a sso lint , Rc•nt un del~> factors dí'Lcrmina n ts d ' a ixò e l 11·cbu ll merito l'i dc la srva din'c· t o r a , Min• ia Banera. La b ellt·su del !>O eo njuntat, t>SpPcialmrnt en d s fort i s't'\ idenc·i i1 c·n O mag num m ys t e rium dr Ja, i Bu ;. to. amb un l'O· ml'n çamc nl que cnt. reco•·daYa molt l't•btil cl t> Ourunt-. Els Tres parenostres d e Fen·cl' i Fitó cnb \Hil d e ixar i nd i ferent ;, : una obra litúrgica cie poc·u t•nlilat mu s iru l, t·n què t'~> palesaren feh lc·sr,; rn l'afinació <Iris baixos . E n l o mi son g iouinetta cir Montt•verdi es no ttl t'I Lrdudl cie la rl h·cC'tfli'U, ('IIC'III'll \1 111' e l cor no l i J' Cs ponia amb l 'u legl'ia i Iu s impatia escaie nts. De!! LaC'a r·rm la Le:.· Naclrt wnlura RO ilOl'U che dC? Brahms, umh una dicci6 molt ac·uracl n t.l t.> l'u- ue lemao y. Brutal, sal·càstica i pri núthu, p e r·ò d ' innegable qua l itat mus ical podde m d efinir l'obr·a de P e t •·ass i C'era u.na -vecc:hia, dirigida amb m o lla ene•·gia. E ls Qu.cttre M ot ets d c Duruflé s'a d eien mo lL a m b les canltlerístiqucs t.l'aques t cor, de veus bon i ques però t èc ni c a nwnt no es pecialitzades; la di r·ecci 6 dc ges t pulcre, precís i plàstic de M i r·eia BarrC? ra se r via també de fon s co reogràfic a la mú;.it•a d 'uquc!. t autor. En la segon a parl. Iu w na popular es féu prese nt amb un r e p e rtori basa l print ipalme nt en bamiOniL:r.uri on~ de cun ço ns catalunes i basques. Des tacarem, entr·e Lotes, Lo lradi aiugiiria amb hanuonil:r.al'ió dc Fr·ancisco E sc udel'O, una melodia bellh.s ima, •·ealmc nl colpidora, i u na har·monilzació cnrantudora m enl Lrans pare nl. Ta m bé ens agradà for ç a Baixant de la Font d el Ca t umb har·mooització d e Rmnon No¡,ruera, una peça de car·àcler· cò mic, umh passatges p o litonals difíc il s qui' el cor exec utà pe rfcl'lame nL .UXIU Per F.T.-8 . ohn:- po :.anl-s<• a difi c ·u l ln t ~ i am b vorituh lt' a fan y d c pt·omou •·e l' I roneixcnwnt d c Iu 110\'U m{•¡;ica, l'As~ocinció Catalana dc Com pw,ito•·s va in il'itu· les acti,·italb d e l se u c icle A' uimú¡.,ira amh un t ' Clll· ct' r l tlc· l Quintet dt• \l e tnll el ' I<:~> lo' è n iu, q ut• !H' Cl'lcbr·à a Iu Sala ri' \ c·Lt·-. dc l'SC \E. La ~ran tmdiC'iÓ cen tn' UI'O[WU pl'l qu e r•• a l t·uhiu dc Iu m(J:oi <·u pe·•· u co njunts d e me tall (tr·omp t> lr,. t r·ompa. tr·omiH) i tu ba ) HI tJO~>ai'•M' d1· lliUilifcs l tunt c•n el \ ('bi>tllll ell' t èrnira in:.t•·u nwntal c·om en l'a h¡wc•L<· dl' la C'l'<'nli\ ital drlh t·ompositor~> N.lo- S ' t'l1b. En nwlt rl'> OI'UI!ion:. ,.¡, prog •·amc¡, dí•rliC'nls u ht mí1 s ir·u dl' VC'nl uc·tdocn cunsanl, UITUn d'una c·c•·Lu monotonia t'li j'('X prc•ssiÓ i e n el matí¡.¡, pc•r·ò amb d l> mÍlsil' ~ r,lcHC'll' ai,c'o no '1-11 passa r·. Per u na 'c·~ada la :.onoritat dc•l I'Onjunl 'a a!>~olir una ga mmu d c mu- li s o s de s u gge ridot·u exJJressiviLal, e l fra sPig semblav a fluir sen se pr·oblclli{'S i pLLLltuaL amb suh tils uc·ccnts, qualitats aquestes que van a torga•· u na r iea colorut·ió ui progeama. Jgun lm enl cal posm· en r·elleu que e ls set compositors eslovens pt·ogr·amuts 'un manifestar un<~ in trr·c ;,sa nt ga mma cJ'es t è t ic¡urb i rl pt·ofund coneixem en l qu e posseeixe n rle le ... pos.sibilitals d el quintet de me tall, p e1· d e~C il\ ol uput· en lt>s bCH'S obres una l'i ca 'arie ta! de recur;.os so n o 1·s que con fe t·ien inLt· rès i p e r &o nalital a le .., bt'\ t'S cr eacions. ,\I cos la 1 d e l<'s se \ e .s <·ompo1.irions, escrill's u m b ,-e •·i La bl r e o nt>i.xemenl d e cau sa i exccHcnl fa ctura instr·ume n tal, van fH'C!SC'IIlUI'·SI' també du es ohl'f'S d e c •·eacic:i n >c!'nt , clt• Te resa Bon·às i Be nigno Díaz, que va n o bte nir· una exceH euL acollida d el púhlil' a;,sisLPnl {;Tàries a la ' e r s i6 com unicati va i puntual qu e \U oferir· I'S ioH• n,ki Kvi nlf'l Tr·ohil. PANORAMA CR TICA El musical Rent, calc nord-americà Rent. 'f.:'<l i n11hica..lonalhan Lar·son. Intèrpret~: Danit-1 \u¡:(¡.,. Publo Pu~ ol. \acho \'ida I. )lil.el Fern:indez, Sandra de ViNoriu, J or¡:t• ~~rnúndt•z-Hidalgo. Dàmari;, 'farline~, etti'lera. ll irt'cci6 d·t·,cena: _\hby Epstein. Coreografia: Chr·i,tint• BantlcltH\. l)irceció musical: Xavier '\avarro. Diret·Ltu· n·,itlt·ul: .Joan \ntoni lleche. Teatre Prinçipal. 4 de nuvt-mhr·t· clt· 1999. Per J.C.C. L a productor·a Fo(• u s ha portal a e-nsu nos tru un dds es p ertnclt•s muil it!d s tll' pr·ojccci6 inl c t·ruteional nH~ FI àmp li a dels darTt'rs i mÍ's r f!!'CIILS anys. J tarnhé un dels més pr·emints. L'ohm dr .l onatahnn Lar·son lw esdevingut un autl-ntie hil incontes tabl e an·eu on s 'ha oft•t·L. La !11'\a arr·ibada a casa no!.tra en la seva eontcmporant>ïtat gairebé més immediata. d'entrada l>Upo;,a un t·~fon; notuhlc i una pr·ont dr domini dl'l show busine.~.~ c 11 l'I sentit mÍ's autt·ntit•am(•nt emprc;,ar·iul clt• l't•xpr·1•ssió. A partir II'~II( U Í s'i mpo- sen, però, a ltres con sidet·acions ja més estr·ictamenl artísliques. La ve r·sió que en s ha arribat es pol consi d erar de manera molL exacta un espectacle ca lca l. O sigui, una proposta en què, pat·Lint de l'original, es posa un paper· carbó enmig i a pan~ ix la còpia fot·ça fidel de l'or·iginal. Podríem parlar també d'espectacle fra llquícia o altres derivats. En definitiva, una p r·oducció sense val or ct·ealiu afegit a l'original d'un mínim de pes o protagonisme, que funciona o ftmcionarà Lan bé a casa nosu·a com el públjc català tingui capacitat d 'ass umir uns pr·pssupòsits que des del punt dc vista esthic i cul- tur·al distt•n molt rle se•· els nostres. Em refer·eixo a la climent-ió uhnolulamenl nord-ume•·icumt que traspua aqut·sta rN·r·eació de la pucc:iniamt Ln Bohème, malgntt que Iu llengua sig ui Iu eustellunn i que e ls inti:•r·pn•ts s igu in dP c-asn nos tnr. BAN CAIXA FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ- PALAU DE LA MÚSICA BANCAIXA s'ha incorporat com a Patrocinador del concert núm. 3 de Palau 100 de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana. El conveni de col·laboració ha estat signat pel Sr. Miguel Angel UI ri llas, Gerent de la Fundació Bancaixa, i el Sr. Fèlix Millet i Tusell, President de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana. Va assistir a l'acte e l Sr. Genaro Mil let, Subdirector General de Bancaixa. Amb aquest patrocini BANCAIXA expressa, una vegada més, el se1.1 suport a la cultura. .------------. .------------. Que això sigui bo o no, és matèr ia en la qual ara no em pertoca d 'apr·ofundir: només e m limito a constatar- ho. En tot cas, sí que aprofi to l'oportunitat per· recordar· de cp1ina manera llas timosa ell, afan ys comercials que cada dia més presid eixen e l Leatr·e català, esta n malme tent, semJl l a que de m anera d efinitiva , esfor·~;os previs pe r· dotar dc personalitat pròpia e l gr\ncre mus ical. Se'ns podrà addui r que espectacles cal ca ta mbé ho són en bon a pa t·L els opedslics que s'ofereixen a la matúxa vo rera dt> Ju Rambla uns quants nH'tres més a munt; pPrÒ, é~ ciat·, allà hi ha moltes justifi cacions que cal 'alo•·ar; entr·e le;, quaJs les de l 'al t nivell artís tic que gait:ebé sempre compot·ten i que en aquest espN'tacle, que tan avot·rit se'ns va fer, òbviament apareixen molt i molt rt'lulivilzats. I pet· aqupsta via rl'anàJjsi hom podi"Ïu anar mot lluny. Tanmateix, e l comentari quedaria definiti vamc nl coix s i h o m nò e logiés e l meeilori esf orç i e l nivell de qualitat d'tw com pa<:t.e quadre d'intèr pt·ets, que sen ·eixen la proposta umb u na convicció i gen e rosi tal de t·ecursos t·ca lme n t impo r taJlls. CATALUNYA MÚSICA Programació mes de desembre DILLUNS, 6 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRHfER TE)JP~ )fú,.icu JX'r c•omc·nçur el diu prc,.entndn Jl('r to: ulillin Bc·nito. llc~ cull cl'obn-., brc·u~. lru•lou lmtDeliu~ infornrniÏih i ·~•·nclc-..nru­ ... ;..-nl~. 9:00 Bl'Tl.LETÍ OE \OTÍ(;IES 9:06 REPEHTORI ()E CO\CERT ·\ LF\ E!\: '\licl•onun ur' nkn, r u¡¡>ò. Hu ,uecu n. 1, OJ•· 19. Orquc•;.tru Sim f'èwic·u clt• lHontr·f.ul.Dir.: Chu..tc•' Untoit. ( 12m). BIZF:T: Lo Coec•itwllc•. CN•iliu Bur·toli, tnc•nu. !Hyun!(Wimn Chuu~, Jlimru. (5 lli). IIAYDN: Rimfuniu n. 9 ~ "Sm·prt~u". Or·c¡uc~otr•n Ht•inl C mrc•c• r·tgc·- bmm. Uir·.: Mkolon" llm•llonc·our•t. (23 m ). CIIOJ>IN: Burc•ur·olu, op. 60. \ l ndo Pc•rlc;omuh'r, piuuo. (8 m ). I 0:00 \GEMH \1l ~IC.\L 10:03 CAPS\ D E \Tt ~lC\ C.\J\ l)'IIER\ ELOIS: "Lc.., h·ndnn;,!t~u-.:f"'... ". Jemtifer l"mrll . Chri,tiJw Surtoretli. ~h·f:ulll Cnnuli. ( 13m). f'\l RE: \ll"'•t' llrl'-l', Jll'r n ~o­ prnuo, l'or cic• clon•"' i or¡..'lu'. \olruult• l"nrt•ut. Lu <.:hntwllc• d c• Qm;l>e·c·. Ril'hnrd l'rlr{>,f)ir.: llPrnurd LnhncHc•. (9 m ). REJCIII\: Fu¡..'uc'~ Jlf'r u piww op . 36, n. l:l u IU. ' lïul Wirtz. (2:~ m). ADAl\1: Gi~ellc•, hullc•l (c•'\.lrnc·- lt••) Or·q•w,lrn Filluu·ntònlt·u dc• Víc•nn.Hit'. : fi. \'Olt Km·ujnn. (60 m). TUFtliLL: Wic•rz. Alu Vcwonkn' u, 'iolí. 4)n¡nt•.,.. t.•t•timl'nl o. Ira ( li tu). SClll illRtCT: Sirufoniu u. 7. Aendl'm) uf St. '\lnrtiJ•-in-thc~ Fit•lck l>ir·.: J\e, ili e• \1m·r·i rll'r. o¡, (38m). 13:00 CRA '\S 11\TEGII \LS f..\ 'tl.SIC\ DE C:.\\HUt.\ DE JOH\Ni\ ES BRAIIUS HR.\Jl\IS: Quinlc•t cic• t•urclu u. I , up. 88. Jullinrd Strin¡t Quurtc•l. \\ tlllt•r Trumpl1•r, 'iula. (28 m ). BR.\Jf\IS: Quintc•t dc• c·ordu u. 2, OJI. JIJ. Gí-rnrcl Cm•~~•\ 'iuln. Quurlt•t ff~t·n . (30 111). 11:00 Cl) t.SSU:S OEL SE<:LE "\~ ~IK'ISIAJ<:N: Q uurtC'I ¡w•· u Iu fi CONCERT eur~trat per Catulmwa 'llli.iea cl din 13 dc d i'O'('rul>~dl' l992 nl'C!o{déSa Priorul df' Sant P ere dl' Rf'u,. CO:\CERTDE C..\.\T CORAL I ORGt E.CO\CERTDECASTCOR\L I ORGCE. J o~cp )f' ..\I~ Bonet. orgn¡o. <.:er l'UI \ntic~ Escolnn, de ..\Iou~M~ rrat.Dir.: J oaquim Gurrigo~n. (65 m ). 16:00 l..A TARIJ.\DEL'OIL'IT Pr·~'l'ruuodó realitzada n t>artir dc les ¡wticions d e.b uostre>o oient;.. l~utadó u r.àrrec d'OI~a Cnrdír.~. 19:00 ..\IUSICA CORAL RAI{JJ!\1ANINO\': Yt.-sprru:, op. 37. O lga Hnrodinu, tnl'zzo-~opra­ uo. Vhulimh· .\'lostowoy, l l'nor. Cor cie Cwnhrn cle St. Pclt•r:.hurg.Oir.: Nikolai Kornie,-. • • (56 m ). 20:00 BUTLLETI DE NOTICIES 20:()..1 <\GENDA l\R'SICAL 20:10 REPERTORI DE CO!'.CERT BRA il'\IS: Simfonia n. 3, o p. 90. Orqut"'lrn Simfònien dc Xirugo.Oir.: Danif'l Barenhoirn. (39 m). ;lfOZART: Lc, :Xoccs dc F'~gn­ ro. ("Dovc •o no i bei... ", de l'arIl' fll dc l'òtJera). .\lru·ia Diaconu. soprnno. So- ¡·iPtat tl e l'Onrue:-tra dc Bienui'.Dir.: )Iure Ttlrduc. (6 m). 21:00 TEUPORAD..\ DE L'OBC CONCERT t•rcrc·~trut rx·r CataJurn u ;\hÍ¡;ira el dia 3 d l' de~t·ml;,.,. el~· 1999 ai'Aurlitori dc Bw·c•••lona. BOLl ART: Cort<"Prttll"' a tl'no•·u i orlJuc·~lru (catrcuu) "l50è uni\'!'1'>-Rt'i clc Iu creació cle lat('noru". BARTOK: Concert t>t•r u violí i orqucolt•u IL 2. LUIS DE PABLO: Adagio. RAVEL: Dnphub et CWoé, hUÏif' u. 2. jorcli Figaró, tenora. Gil Shuhruu, \Ïolí. Orquc$lrn Sinúònic·u dt• BnrrE"loun i ~ociooal dt• Culllluu~n. Dir.: Lm•'l"('nce fo,_ ll'r. 23:00 AGEI\D \ n t.:SlCAL 23:03 JAZZ DE NIT d 'Albert )f:dlofn.~ IJUC pre..enJa Alfred Cela) n. 23: 15 ~OCTLRS L mt ~elecc:ió )JúJJra per acah nr el din. Pr~~ 'o4'ntnció a drrrec d'Alf"N!d Ct>• Ju)ll· PROCft\.\lACIO DE \"lT Ret>etit'ió d l'L'\ últims pro,.."''Wu"" 0:30 GR.A.""S I~TEGRALS J>ro¡crnnt('S eme~o.. ln ~ehnnnn ruJit•rior (Or·dre d'cmb•iÓ: Re¡wlirió clf'l Dillun;;, Dimart•. Dimt•ct'ch, Oijow., Oivench•t>•, d(' 13 .00 u 11-.00). 2:30 BLANC I NEGRE dc•lti'III[IO!. Eruò~ llu!ll"'lll• Fl'rruÍntlc·z, ' 'inl1. (;uy Dc·plu!l, c•lttl'illf.'l • .Juc·c¡m•~ Nc•ilz, 3:30 REPERTORI DE CON- violmw..t. Mnl'it•-l\1nclc•l<·iJto· Pt·tit, pitmo. • • (50 m). 15:00 BlJTU.IITI OE !\OTICIES 15 :06 ~<: I..S OHGLES llE t;AT\Lll\YA Programe" cnti'SO!< la bt:tmlura anterior·. (Ordr~ d'enti.,.;ó: Di- Orgul' d t• l't•,¡;:lc~oin Prioral dt• Snnt l'c·rc, dl' ltc·u~ diveudrt>s passat. CERT lluo~. Dimarts, Dime<·re;>, jou~, Dí- DiH•ndres. de 09.06 n , 10.00 ). 1:30 CAPSA DE Jfi~SJCA Program('s emesos la ..ctmantt nnlerior. (Ordre d'cru;,..;ó: RI'J~lició dds pro.,.IYI'amc,; dl' Oi- llun.•• Uimnrt~. l>imec•rt•,, llijoeL•, OiH•uclrc·~, clt• IO.O:J n 13.t)()). DIMARTS, 7 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 l'lmtEn n :,u>s \ltí.~ira Jlt•r C'Ontt•uçurc•l clin¡lrt'~t·ntndu ¡wr F.uli1lin Bc·rtito. llc~ t"ullcl'ohn.., hrc•u•. lrll'lou lmtllPtin• iufon tlltlitL' i ~~··nc lc•.. um~icuk 9:00 BUfl.l.ETÍ UE i\OTkl K"i 9:06 REPERTORI BE CO\CEIIT RAKli\IA ' IM)\: ltn¡~,;.,Jiu•o­ ht·t• un lt•nut dt• P n¡t"ruúni. \ln,dímir· \~hl,c·uru.~. J>ltilm·mouin Ot·(•hl'~tru.Uir·.: Il. ll nitiuk. (25 m ). BOCCl fERIM: Q uiuh·truuh¡.:uill~mr. n. ~ (G 1 5:l~. Nnret~u ~t·¡u· .... ~ur l urru. Quur-.. Lc•tl\lt>lo~. C..L\TS..\L\RL'\ERS: Crutt~tl'ul­ ta mar. d e t•or;,.ari~ i dl' 'ah..li,; tlt' H'lu. Cor i OrcJlll"'lra Bonin,.. Oir.: Runnond (;uirnml I Cor "t...,. ~'\..\" cie Lillt'. llir.: Ru\lnond Ho hillunl. ( 13 ut) . · PORTl G..\L: Selec·ció dc· fndo., Freil't' & G. de Souza. Jo~,. "Jo­ uquim Cundheiro. Jo:,tc•,no <In Silm Amnrru1te. J ont]UÚ:U l"illtt•ntd & .\. Ft'rreirn & a. Hudr4!ut•!-. ( 1·1 m). SAn \R>\11: Jumíll>. R. \ .S. O. Arúím. 'U aírt·ir Luali. ( 12m). IRAK: Taq!illtt "u mtt~trun Nufum tmd-KuMr. ;\lnnir Bashir ( lO 111). 16:00 LA '11\HDA DE L'OlENT PrOI-,"l'IUUat•ió renlitzuda a par- (25 m). tir ciC" lf'.., Jl('ticion,.. dels no•lr<·~ oic•nL•. Pn"ot'ntncióa ,.;UTI'l' rl'OI- IO:OO 1\Gt<:l\n<\ 'nsu:u. IO:O:i CWSA OE \t(SIC\ S.\fi"'T-SAF'\S: C.onl'l'rl ¡~t•r n \'Ïnlonl'el i nrtJUI'•Irn u. 1, op. 33. \o-\o \1:!. Orctm•,tru \nc·iounl tlt• Frrm~n. Uit·.: !..o rin \luatPI. (19 m). HOFn1EISTER: Pnrthint•n , Ji b '\I "Dt• r·;•lmclu i cl1• t'CIIniut". Con,ortirnu (;Jn...ic·um. (23m). PROKOFlf:V: Simfoninn I , up. . ¡.:u Curchís. 19:00 JOVES 1"\TERPHETS '1 úEure~oo.;,.trnt peto Catalunya •i t•u nia Srua Simfònica d t> l'Au- ditori el diu 26 de •tNnhre elt• I 999 c•n el ('OIIl't'11 cir ¡tn"o('lllut•i()clt'lnJO\C.BEETI-10\ E!\: ~inúoniu n. 2 op. 36. J'"" Ontul'slra Simfònica de Cutulunya.Oir.: ]O!:oep Pon•. (3 1 m ). 11 2. ll~\'f}:\: Concert p¡or a pinno i Ol'tJlJe,tnt eu Re .\1, Hoh. X- Orqur~trn Sinrfc'núru cl' l c·rrú- )lfl:ll. nu.Dir.: 11wodorc• 1\ur lmr. \ll'x HwiÚrf,z. piw1o. Orqr,..,._ tt·u l\uc·ionul de Camhru ci'Anclorru.Dir.: Mwmel VrucH,;t>~u. • , ( 19 ru). 20:00 BeTLLETI DE ~OTI­ (38 rn). RHAI-IMS: 16 \ru,os op. 39. Morliu Joni' .., pinno. (22 lli). DELII JS: S uite· Jo1cll'idu. Orcpu•"lr n Simlêmit•n olc• Uum·nt!moullt.Dh·.: Hirlt:u1l lfio•ku..: . (38 m). 13:00 (;HANS INTIWHAI.S LA ..\fl.'SICA tm CA'\tiUtA IU: JOIIANNES llUAil\1S BR\I"fS: 4.,)uinlc•t l llllh l'llirinet, nJ•· 11 :l. llidu u·cl Stnh.tuutn, c•lurirtl't. Quurlel el1• Conlu cl1• Ti>Cttúll. (39 111). TFI.F.\1 \\ \ : Quartf•tJIC'r u n uuta d l' b.. e•. d n• 'iurut- i •·outiuu, TWY 13:1'3. Kt't'~ s,.,.¡,.,., \licot• llunrnnc•t~urt. Anilu \tittt•rl'r. Woull•r ~101lt•r. BoL \UJl A~¡M!rl·n. • (1 J 111). J l :OO '\10\JJ.::\TS LIRIC.."i \TOHE"\0 TORROll \, Gt IUDl: fru:,.'lnc•nt~ clt• Sar-twlo·... Ainhou ",\rtc•ln, •nprruw. Cor i '?~''"'."''"". Sir.ufc'mi~a el~ Iu HT\ E.Otr.: Ennc¡uc· Gurt·rn ,\M•u~io. ( I I m ). DOI"' IZEl· rt: Lut·iu di Lamml'rmoor, èr¡wrn c•u cluc·~ pur~ (nc lt· 2on). Muric•lln fl(.viu. jch!' JI Cnr·rc•r·u~. llan~ Helm. Jnhn J>uul Uo~nrt. Cor i Orctm•,;tru cic• I To•ntr·•· Uoni:t.c•lli dc• n,.,.f.(amw.Oir·.: f..mnlw•·to Cnrdc•IU. (.U 111 ). • • 15:00 Bl'TJ.U :TJ UE NOTICIES 15:06 \lÍiSIQtlf:S UEL "()~ l nu fmc•,tru olll'rtn u l't•,pn·~ •ió mu•it•nl dc·l~ poble•, d'arr•t•u. 182 CIES 20:01 AGEr\OA MUSICAL 20:10 REPERTORl DE CON(:Io:llT '1'\ AlK OVSKI: Con rN·t pet· u JIÍWJO n. l , op. 23. Mnrtha Ar·gerid1. Orquestra Simfònica d c la R.lulio dc• Bn' it•ru.Dir.: K.irill Koudrru.hin. (32 m ). H \l\DEL: Concertogro"-•oop. 6 n. lJ . \t•ntlt·my of St . ..\lar-tin-in-tltt>FieM,.Dir. : l ona Bro\1-n. ( 15 m). 21 :()() PERFU.S Raimon Colomer ctm• Pl""tt amh uu t•ompo~tor al voltuJII dc• la -c•vn ohru. 'i.\L\ ~DOR BROTO"S 23:00 AGE!\DA liLSIC\L 23:03 J \ZZ DE '\TI lnu ~elceeió d 'AIIwJ'l '\luJiofr~ que Jln'•l'nla Alfred Celn)u. 23: 15 I"'OCTt Rl\ \lú•ic·u pt•r ul'nbnr f'l din. Pre~eutncit) n ràrt"1'<" d' \lfrl'd Cc• lnyn. J>JtO<;RA.\ 1ACJO m: N JT Rc·¡wlició del'o últims Jlr<)¡.trwne~ 0:30 (;JlA"S INTEGUAL.."i J>ro¡:nmte~ e.JtHl'iOS In ll4'tmant• Wllf'rior (Or·clrf' d'em issió: RPDilluns, Oitunr~, Oimt•t•rt·a, Dijous, Dr.·,...dt·cs, JH'LÏl'íc) d PI cie l 3.00 a 1 J.QO). I :30 SELECCIO DE JA'IZ :i:30 REPERTORI DE (~0~­ CEitT J>rot:,"l'ntUt'.'> erut''iOS ln ~etn.uum unterior. (Onil'(' d'('fniMÏÓ: OiUun•, Uimttrt.~. Dimecrl';'. Oi- 1 jou•. Oiwndrt'"• dl' 09.06 a '\tOZART: Concert per u flaulll 10.00). i orque..tra o. 2, KY 3 14. , 1:30 CAP:):\ DE 'lt:SICA Pro{.,TIUll<"> l'lllf'~ In ~etmann anterior. (Onlrl' d't•mi..,.ió: Rl'tx•tic-ió 1lt•l• J)rOgr"IUII('o. dl' OiUtnll>, Dimnrl•, Oimccrco-, Oijou•, Oin•ndrt••, dl' 10.03 11 13.00). DIMECRES, 8 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 J>lU'\tER TEMPS 1 \fú~i<'n JK'r comt•Jiçur el diu prt~ •cntudn twr Eulàlia Bf•nito. R<.~ cull d'ohrcH hreus. Inclou butUctin.~ infornuttiW!i u~t•ndt·~ mu~<it•td~. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CONCEHT BACil: t:ollt'f't'l JH•r 11 dos cluVN'iJJS i t•ortln, RWV 1060. Ke11nl'lh (;ilhcrl. Tht•vor Piunoel... Tllt' Enwish Concf'rt.Oir.: Thcvor Pi11nock. ~ s ...= .::;;! E3 Bi' ¡;¡· 182 (14 m). CANTELOLBE: Tt•rf'crn Sèrie dd¡. "CanL• d'.\uH't1-'1W". Murin Buyo, ~opt'ltDO. Orquc,._ tru Simfònit•u d., Tt•ncrif1•.0ir.: Víctor Pnhlo P~rf'z. ( J..t m). BtTRRt;LL: "Gino'.. ..ur.g",i "Vol;; un ,.,tl-4'!". FrMN''" Hurrull, piouo. (8 m). WEBER: lm itat·ití oi ,aJ.,, op 65 (orq. Berlioz). OMJtre;;tru Nu1•ional Uu...sn. Oir.: :\tilJuill PletnPv. ( J ltn). 10:00 AGENDA 'JU~ICAL 10:03 CAPSA DE MUSICA BACH, C.Pit. E.: Conl't·rt ¡wr a violon('t•l i Ot'tJllt'~IJ·n \Vq ] 72, UH9. Mikló~ Pt·r·t~nyi. Üt'llut~•tru de Cumltru Fru11:r. J..i~zt.l)ir.: .Júnos Roll n. (2 1 on). DEBUSSY: 12 prelndi~ d PI Uibr·e Prinu•t•. l\luurizio Pollini, piruto. (38 m). i\-IENDEUiSOIIN: Ln primern nil de Wrupur¡ñ., bu.lnda dP Goe tb.- JH'r u ~oli•te~, cor i orqm•strn, OJ'· 60. \JUwlil"> 13unnei;ter, contrult. E()f'rltanl Büdmer, tl'nor. Siegfri{od Loreoz, hnríwn. Siegfried \-ogt>J, ltuh.. Cor d1• In ltàdio tle Leipúg. Orqul'~lrn de In Ge-"arnlhnu~llt• l .eitn:i¡.(.Dir.: Kurt )ln.•ur. (30 rn). ELGAR: YariuC'iOrlil Enïgmn, OJl. 36. Onptt"'lru FiU111rmòtúende \-icuu.Dir.: Geor¡r Solti. (32m). VJVALDI: Sonata op. 2 n. 12, RV 32. Std' utorf•Art'ltnlo, violí. Rolum dc Surum , 'iolonccl. Bruno Cunino, f•hw.-c•í. ( JiJ. m). MlLIIAUO: Suite;;ohn· Ct1n-ettc, op. 161 b. Atltcnn Enijcmhlc. (9 m). 2 VAUGJIAN WitLlAl\IS: Screuutu JH'r In mÚ!<il'u. Orqut·~tru Filhtlnnònka dc Londrt·~.Uir.: \-t•rnon Hnnillcy. (1 1m). J anus Gulway. Academ) of St. )1artio-in-tbe-Fields.Dir.: l\e,iOe )furriner. (21m). Tl"RINA: E,·a.ngeli, OJ>. 12. Orquestra Ciudad de Grnnudn.Oir .: Joan de l:daeltl. (13m). 13:00 GRANS INTEGR.Ar..S U liÚSICA OE wUffiRA DE JOlL\NNES BRAIDIS BR.A.mlS: Sextet de ~>orda n. 1, op. 18. Membres de l'Octet de la Filharrnòuicu de Berlín. (3.J. m). BRAIIi\IS: Sexlcl de cordn u. 2, 0 () . 36. Membres de l'Octet de Iu Filharmònica de Berlín. (33m). , 14:00 l\WSICS DE CATALUNYA BLANCAFORT: Quartet eu Do. Quartet Pedralbes. (27m). L.\,\lOTE DE GRIGNON, R.: Thes preludis a l'nmic uhseot. J osep Rihera.. piuno. (14m). , • 15:00 BUTLLETI DE NOTI- CIES . 15:06 :\RJSICS DE CATALt:i\1'A GLINJOA.' i: Concert per a guitnrru i orquestra. lgnoeio Rodes. Orquestra d~> Cambra Anglesa.Dir.: Edmoo Colomer. (28m). ROGER: lnventio. Montsernl 1\lassaguer, piano. (6 m),_ SUJUNACH: Tres cantares, nntb text de Lope de Vegu. Ruchel Rosules, 11oprano. Pnhlo Zinger, pinno. (7 rn). GAJ'tCIAJ\'IORANTE: Nou l.ntnl!parèucies. Manuel García Morante, pituto. (7 m). 16:00 LA TARDA DEL'OlENT Programació realitzada u purtir dc lc.. peticions dels no•ll'e8 oi.-nts. Pl-esenlllció a càrrec d'Olga Cardús. 19:00 PRDfERA VEU Cn espai per conèixer eb músics d'ura. , , 20:00 BUl'lLETI DE "'ïOTICIES 20:0.J. AG~DA ltt:Slw\L 20:1 O REPERTORI DE CONCERT BEETHOVEN: Fídelio, oberturu op. 72 b. Orqnest'Nl F'tlbaTIJIÒnica de Nova York.Dir.: Leonard BernsLein. (7 m). BIZET: Rose d'llUlour. Plll'tel. Varda Kot.ler, soprano. Véronique Bnrnnd, pillllo. (Sm). 21 :00 SELECCIÓ DE NOVETKI'S PresenlllciÓ de les \rhimcs novetats di!!co,.aràfiquc;¡ a[turegudes ul mercat, a càrrec d'Alfred Celnya. Eopai putrocinat per Oi;¡.. cos CasteDó. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JAZI.. DE 1\TI Unu selecció d'Albert iU.a llofré que pre:;enta Alfred Celayu. 23: 15 NOt:'fl,Rl\ :\lti-iC'u JH'r a!'nbar el dia . Pre· •f'ntació u f'àrrt'l' d' \lfrf'd Ce-loya. , PROGRA'lACtO DE NIT lt.-t~tkió del~ t'tltitn.~ pro¡.,'Tiltlle.. 0:30 Glt\NS 11\TEGR\LS Pro¡..Tumt·~ t•mc'o" Iu 'l'bnMn rutlt'l:ior (0nli'C d'cmi ....ió: Rt.~ tJt•tidó del l>illun", Dimarts, Dinll'l'rt'•, Oijou~, Dh.-hdrt·~, de 13.00 a J J..OO). 1 :30 L'AUOIOYISUAL Ewè~ tliumt•n¡.w llll~.,ul. 3:30 HEJ>ERTORJ DE CO!\CER'f Pt·o~rrmll'~ ('llte~o~ Iu 11etmann unh•rior. (Ot'(lrt• ti 'N•ú.~~ití: DiUun..,, Dimnrl ~. Dintct•re!l, Oijous, Uivemlr.-~, d c 09.06 11 10.00). , 1·:30 CAJ'SA DE MUSICA Pt'OW''""~'" cmf'~os Iu sctmrutu untcrior. (Ordrt· rl'cnús•ió: n,... JWii<'ió del~ Jlrllgrnnw~ de OiUun;., OimnrL~, Dimct•rcM, Dijou!\, Divf'ndre.,, fil' lO.O:J n 13.00). DUOU$,9 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRI,1ER TE:\1PS :\l{t;oit•tt per I'Onwnçnrcl diu prcseutuda per Eulitlia Bcuito. Rel'UÜ d'obt'("< hrNt.>. (ndou butlletins infonnntilL< i a¡:ende;¡ nm~i1·ul•. , • 9:00BL,1J.ETI DE NOTICIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT SAII\T-SAENS: EICamnvuldcL< uniJ nuls. En¡,ernhlt• \ 1tL•iq nc Obli.quc. (2-l· m). • DVORAK: Ariu tl1· ltu,;nlkn. Ent Urhnnovó, t<oprnno. Orqut.,.tmSimfòni<·nrl<• Pr~n.OiJ·.: Ondrej Lt•nat•tl. (6 m). HAY()N: Qunrlf'l tl1' corda op. 20 n. 6, llob. Hl:36. Qmu·t<•t Mosnïqut>~. (17 m). 10:00 AGENDA l\nJ!ollf.AL IO:O!i CAI'So\ DE MUSICA GRETRY: Cort('l'rt .-n l>o M. Muri' (;rnuwt·L~, n uuta. \VaUoon Chnml~r Orelt~'>itru. Oir.: Ge-orget! Omuortier. (15 m). FRESCOBALDI: Trl"i "Cam:oni" ÍJtrilrnmentub. )]Ú,i<·u Fialll dc Colòn.ia.Dir.: Rolund Wil~on. (lO m). BROTONS: Les Quall'(> &111<'ion~. Cor de Cambra dc Iu Cnhe,.,.ilat de I'E.~tut dl' PortlaJtd.Oir.: Bru!'e BroWJw. ( J5 ru). GOUNOD: Fuu..t, m{L•iradc buUet i \'UL~. Orquc~lru Filharmòni('a de Bt•rlút.Uir.: fle riK"rl von Kurujuo. (23 m). GLINK.A: Quortet dn cordn cu ltn M. Quurtct tl<• l'OrtJU Cijlr•u FilhunuÒIIÍ('a tic Leningrad. (2 ) m). KUOMMER: Pnrtita op. t.5 n. I. CoUPgium Mu•i«'•un Prall(ensc. (22 m). RO OlU GO: Com-l'rlJll'r n piuno i Ot"tJUt'!<tra. Jouquín Achúcnrro, pi110o. Or· questra de Vulèocia.Oir.: llanoel Gruduf. (30m). FRASCK: Peçu eu dom; peça l'U fn m, per a harmonimu. Jorb Verdin. (7 m). RAlf.EAL": Pròleg de la!<nilt> per u orquestra de la tragl.'Ciia lírica "Rip[)Oiyte et Aricie". Lu Pctite Baode.Oir.: Sigi.swold Kuijken. (14m). 13:00, GRANS INTEGRALS LA :\WSICA DE CA3ffiRA DE JOHANN'ES BRAHMS BRAHMS: Sonalu per u violn i piano, op. 120 n. l. Peter Hatelt. Micbel W~~genuul!!. (24 m). BRAHMS: Sonntn pèr u violu i ¡1iano op. 120 n. 2. Yw·i Bashmet, violu. Mikhail 1.\lu.utyM, piano. t (20m). , 14:00 JJUSICA ANTIGA l\IACHAUT: l\les..oe de Nou·c Dome. Taverner Con.•orl. Taverner Choir.Dir.: Andrew Parrott. (5lm). , , 15:00 BliTLLETI DE i\OTI- CrES • 15:06 AL'TOGRAF Les 'ersioru; firmades per le~ grans batutes. PHILIP PE HERRE\\ EGH E BACH: "Wa.n nn IK'trÜh..t du di eh, mein Herz". caulltllt B\\'V 138. Dcborah york.lngeborg Danz. lUnrk Padmore. Peter Koo). Cor i Orquestra del CoUegium Vocruc. Oir.: Philipp.- Hct•rt•· weghe. (17m). l\IENDELSSOHN: Obcrturu i cor inil'iru de l'oraiJJri EliCI! op. 70. Lu Chupclle Royule. Collt.'gi1un Vocrue. Ot-qtrcstra del11 Chumps Elysét>,s. Oir.: PhilippE' Hl'rrl'· wcgbc. (8 m). DELALANDE: Exh;uctes dl·l Dies lrue. Peter Harvey. La ChapeU~> Royule.Dir.: Pbilippe Hcrr't'\\eghc. (5 m). BEETHOYE.~: Kyriedelu "Mb!>11 ..ol~>lJliÚS" op. 123. Rosa~lannion. Bi.rgit Remmert. James Taylor. Corneli u_~ Haupl- muon. Cors dc La OtapeUe Ro- yule i del CoUelPunt vocrue. Orquestra d els Chawp~ EJy¡,ées.Oir.: Pbilippe Herreweghe. (12m). 16:00LA TARDA DE L'OIENT Programació r~>alit.zadu u partir de les peticions tlds nO!-Irl'~ oients. Prcse.tJltlció n ciUTel' d'Olga Cardús. 19:00 PENTAGRAMA Programa de divulgaci6 mu•icul. Guió i realit7.ació: P.-rt•Bw{~ i Àlex Robles. RETRAT: El carilló de la Gc- ~-;;;toiJt~U'fLLE'fÍ DE NOTÍCIES 20:04 AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE COt\CERT f STRU"SS, R.: Fna~inüoniuAJ­ I'ina, o¡t. 6.f.. Orqu.. ~tra Filharmònicn dc Bcrlúa.Dir.: H. \011 h.nrnjrua. (51 111). 21:00 "\LA U\l\ERA DE..... t 11 coan idat en.~ propo•n i ('()mt•uln Iu mai•icu c¡m• li ugrndn. Guió i prc,cnlttció dc Jotw \1- GRJEG: Jlarxa fúnebre per Rikurd ~'<ordraak. Gt'rhard OppilZ, piano. (7 m). E~ESCO: Suite chàtelainc. 01'C)"ue.;lra Filhunnònica ÏmaiM"IIJ'II BIIIUllUl.Dir.: Rem~ Gc-- \Co;. (19m). 23:00 AGEl\I>A \tLSICAL 2:l:03 J\ZZ DE 1\JT Unu , .. l.. cco ió cl 'Albcrl \Ju11ofr~ t(Ue pre~t·utn Alfrt•d Ct•luyu. 23:'1·5 NOCTUUN f Mú.,it•u pe r ncu.bur l'I diu. l'rt>8CI11nció n t•Ò.n('t• d 'Alfred Ct"luyu. PROGftAMACIÓ UE NIT RcrJCiirió dt•lri aíhims (JI'IJ¡.(J'UJllc~ 0:30 GllANS I N'I'EGRALS Pro¡:,'l'llllt('S t'nlt'~OI! Iu t-cluaunu nnlcrioa· (Ordre• cl 'c•uaiH~;ió: Rt•¡actit-ió tll'l Oilluu~, Uimurl ~, Oimcea·t·~. Dijous, Divt•mlrc·~, dc 13.00 n I 1.0(!). 1:30 JOVES ll.\TERI,RETS Emè~ di~nnrt~ pa••nt. 2:30 ~n ·s1c..A n.1 Emh di' c•11clrt's ()Wo•at. 3:30 REP ERTOIU DE COi\- CERT Programes t'lllt'..O' Iu •c>lmruan ruatcrinr. (Onl,..- d 't>nli•.JÓ: Dillun., Dimart.<, Oum· ......-, Oijou~. DiH•nclrt'•, dc• 09.06 u • 10.00). -1:30 CAPSA DE m :SICA Pro¡rrrunt"> em(";(), Iu l!(•btuwn rutterior. (Ordr(' d '.. nli•'<Ïó: He-petició tlt•L• ¡trui(J'rutw' tic OiUun•, Dimarts, Oimt•t• rt"', Dijous, Oh c nrlrt'"• dc J 0.03 u 13.00). DMNDRES, 1 O DE DESEMBRE DE 1999 7:0U PIUMEit TE~WS l\1tÍi<ÍI'I\ (H' I' Cl UIIli'IJ')lU'I'J diu l'l'l'• Sl'l1tuc1u prr Eul1tlin Bt•nito. n... rull d'obreM lwcuH. lndou hutllctuti\ i.uloruaulins i ~c·ndc>il nm~ica1l. 9:00 BliTLLETÍ o..:NOTÍCIE..Iòl 9:06 Rt<: PEHTORI HE CONCERT ELGAR: Cim· marxt•., clt· Pompa i Cin·nm,tiutrin, o¡l. 39. On¡nhlra Simfònit·u d l' l..cmdre;d}ir.: Barn· Tut"k\\ e ll. (27 lli). . BEETII0\'1'::\: " \n dit> ferne C..lic-btt·" ( \ l'e•timtulu Umt) una) op. 98. Chri,topla Pré~nrdit•n, tt•nor. Andrt•a• Stail'!-, forh•piruto. (13m). CIIABRJER: E..pun)u. Uu¡,..òdin per u Ort(llt"'tru. Orqnl'~tru Estatal tk Or,.,_ den.Oir.: l\evilll' ~1urrin('r. (7 m}. 10:00 AGEI\OA MlJSICAL 10:03 CAPSA DE MÍ"SICA PAISI ELLO: Conct•rtl"''' u mtuadolinn, corda i duv('('Í .-,, Oo M. UgoOrlmHii. l Soli.• ti Vcmeti.Oir.: Cluudio S•·imont•. (14m}. WAGNER: Ttutultiiusc•r, oh<·•·tura i bnclUlul. Orquc~tru FiUaurnu'.mi(•u tle Vit'nu.Dir.: Gt•urg Solti. (28 m). TGRil'íA: Dan.;.('S fmJtl"'tiquct<, op. 22. Ort(Ue•tro Simfònit'u dt' Bmnberg.Oir.: Autonio d t' "\Juwidu. (16m). or:er~cu. ~lELOOLES DE BROADWAY: Selecció dc We;;L Side Story. Kiri Te Kanawn, so¡,rano. Jo;.ep Carrera.., tenor. Orque.;tru tli.Jigidu per Leo nard Bernstein. ( 17 m ). JOL'BtELLI: Simfonia per a ~al­ tiri, conla i cllweci. en Sol M. Kuri-Reiuz Scltickhuus. Or<JIHJalra d e Cambra de Munic.Oir.: HIUI.!! S~ndlmnir. (U m). lllNOEl\11TH: Kammernmsik u. 2, op. 36 u. L Siegfricd .\lnuser, piano. Orf[Ue~lra Simfònica de ln Rà.d io d e Frunkfurt.Dir.: Werner Sndrens Albert. (2 1m). SCHl'BERT: Quintet op. 163, 0956. Yo-Yo llu.. \ioloncel. Quartet d e Cle,eland. (5ii m ). BERG: LoJn. Suite. •"\ngelinu Réaux. soprruto. Orqne;;lrn Filharmònica d e NO\ a York.Dir.: Kurt ll~"UJ'. (33m). 13:00, GRANS INTEGRALS LA l'IUSICA DE CA,'ffiR.\ DE JOHANNES BRAmiS BRAIDIS: Trio per a ,iolí, vioIu i puwo op. 40 Ku ..t Guntner, violi. Rainer Moog, viola. Leonard HokrutRon, piuuo. (29m). BRAHMS: Tri<> per a ,;oií, vioIu i pitwo op. 114. KurtGtmtner, ,;oli. Hainet·;\foog, violn. Leonard Hokanson, piano. (26m). • 14:00 JfL'SICA REUGIOSA .\1Et\DELSSOHN: "Vom Himnu•l Hoch", cantata coral. Drooner Krcuzchor. Dre,;dn,.r Pltilburmouie .Dir.: llartin Fliimïg. ( 15m). SC.\RL\TTI.A.: O di. Betlemme altt>rn. canltlltt pastorul. l\ancy Argenta, soprano. SolislC" iustrmnen~. Cori ~tm The Engli•b Concert. Dir.: Tre-'or Pümock. (l 6 m ). HOI\EGGER: Cantnln d .. 1\a- duJ. jhulrich Jindrak. baríton. Cor de nens de Colònia. Cor Txec. On¡nestrn Siuúònicade Pr~a. • • (24m). 15:00 BUTLLETI DE NOTI• CIES 1 5:06 1\IUSICA XXI L.•s íalt.imes tendències de la mú8Í<'U t•ontrmporània. SCUNITTK.E: Titt> Story of IUl l lnknom Actor (Història d'un nc tor descou~uut). música de In ¡tt'l.lít·uln. Orque~tra Simfònica Cuu~ma­ togràfica dc l'LRSS.Dir.: Emin Khnt·hnturian. (23 m). \fESSL"\E:\: Quntrt· ,-.tudi- d (• ritme (.\Iodi' dc• 'nlon. i d 'uttem-itat..). Y11ji Tnkahn.·lli, pinno. (5 Ol}. COWELL: Pul•(' (or fiw pln- ,.."". Íohun Sih uanrL.. Tiw Krowno1.4 Pc•n•u.-ion EH•t•mhlt•. (lm). WEBER'\: Simfnnin. o¡t. 21. Stautt::.l.uprUI' On"'C.It•n.Oir.: GiuQe¡t¡"H' Siuo¡)Oii. (9 m ). PEt'íOI<:ItECKI: Q~tnrlt'l clt· corda. Qruart('t LnSulll' (7 m). 16:00 LA TAU DA nr~ I.'OIENT Progrruuueió a·c•ulitzutlu u pw~ lit• (lc• lc•>~ ¡tf'liciou• dd~ nu~tre.• oicnl'!. Pn•.cnturió n ciu·ret d'Olga CarchÍ!!. 19:00 BLANC l NEGUE {.u mú.-ic·n tK' r a ¡Jiu11o. Oprrc•• tic• \\ ~nt•r trrut."l'ril(·~ prr Li•:rt. LISZT: Cor cM \uhl'll Fru•tu.~ mn, dc Waw-arr. Jorgl' Bolt•t, piano. (5 m). USZT: Tran.,l'ri¡wicí (K'r n l'inno dl' In halculn cie l'llulondt•• t'rnmt. d e \\ a¡,nwr. Druúcl Barcnhoim, ¡tiuno. (6 m). USZT: Trnn-cori¡wió Jl<' r n piuno dr In <·ru•çó dc· IP>o filudono;; d.- I'Holtmclè. c>rrant, dl' \\a¡ln er. Owtit>l Hun·•ilioim, pi.ruJo. (6 m). LTSZT: TrtUJ'!I'ri(lcicí ¡wr u piuno clcl Somni d 'EI·m i l'Advertiment cir l..olwngrin elet "l.oht'ngritt" dl' Wugm•r. Omtic•l Barcnbohu, J'itUlO. (11 m}. LISZ1': TrtUI~çrlpdc) (H'r u piuno dc J'&;c·('nu llnnl dc• 'Tri,_ llmy i r.,olda" dc· Wngrwr. Daniel Burclllboim, pirultl. (8 m ). LISZT: Du~ fru~mcnt" de Twmhêiu,;cr dc• \Vu~'lll'r. Le;olil' Uownnl, ¡tirum . • • (ll m). 20:00 BUTJ.LKTI J)E J\OTICIE." 20:0-t \GENIH :uUSJC~\L 20: I O REPEUTOIU DE CO'\CI.:RT GI:'\ASTER.\: L11 t·tmç ión dd ohido. :\1arc GrauM•l,, nuutu. (5 m). • 21:00 LA .UU.;((: ..\ .\ DEIHT Proi(J'runn u l't>11lor11 dc tc•nw' nln .. h·nl~ .-l 'inh•rt•h. JlN-.....t•ulut j conduït ¡x•r Jonn \he..., i realitzat nmh Iu col.luhorttci<Í tlel Cons..tl Catnln dc• Ju :\ tú.•ira. 23:00 A<;EM>A \1llSIC.\I. 23:03 JAZZ I> F: t'IJT ( 1111 M'lrrcicí d'Alhc•rt iUullofr(. que ¡tre"cntn Alf••t>tl Cc•luyu. 23:45 NOCTlJtN \1ú~icn ¡~t•r tlt'ahar t>l diu. p,.... !!<'11htció u rlan·<·<· d 'Aif•·<·d Cl'• laya. PROGitAMACIO OF. 1\IT llc•pctició dc·l~ 1Íltiru~ pro¡l'rUIIlt'~ 0:30 GRANS fNTEGHAl.'i Prowwuh t.>llll'Mt"' Iu t!l' lmann ruttt•riur (Onlrc• cl'c•mi,•iiÍ: lt~'­ f*lirió dt·•l Dillnn•, Oimart.,, Oimet'rt',, ()ijou.• , Uiwudrt·~. de 13.00 n 1 1.()0). 1:30 CIG.E DELlED f.mè< tli~nhte pas5al. 2:30 CL-\SSICS DEL SEGLE "\.'\ Erui·~ tl.h endres pa.......ru. 3:30 REPERTORI DE CO'\CERT Programt-. eme:.o..-. la »elmtuan ruttcrior. (Ordre cl'emi-•ió: Oill~U~>o, Dimarts, Dimecre..., Dijou;¡, Dhcndres, dc 09.06 u • 10.00). 1:~0 C.\PS.\ DE .\rtiSlC.\ Pru{o'l'tlJlW;, t•nap¡¡rn, In s..tmnuu tlllll'rior. (Ordre d 'cm.is.•ió: llt·pcticicí d el.! progrruncs de l)illwltl, Dimarts, Dimecres, Oijolli', Dive ndres, de 10.03 n 13.00). DISSABTE, 11 DE DESEMBRE DE 1999 8:02 PIIDIER TEMPS l\tñ;.icn per començar cltlin p,..._ scntudu per Pilar Snbini. R<'<·uU d'obre:; br('us . Inclou butlletí de notit"ics i agencin nm .. i- • t'W. 10:00 JIL:SIC..\ PER A COBLA C.\.,1P: L'e.;L<>na de filar. EJ llibre de L~ bèstie..-Sentí d 'amor d t'lit. Coujuut ~lnmtental. J l :00 DISCOTECA L'""\lYERSA.L El t•ol.l~·ciouable d c ln mÚ..il'u uulbpensahle. 8Af.R: Obertura {Suite) pern orque«lra n. 4, BWV 1069. Le Concert de:; Nations. Ln Cupello Ueial de Cntalunyu.Dir.: Jordi su,nJJ. (2 J. m). STRAG"SS,R.: DllJl!ln d els set vel~ de Snlome, op. 5 ~. Orquestra Fi1hormònicn d t> Bc>rlín.Oir.: Gcorg Solti. (10m). IU: BUSSY: Prélndc u l'atlrèsuüdi d'un faune. Orque6tra Simfònica de LonMI'!!.Dir.: Sc>rgiu Ct>lihiduelae. 182 (13 m). FALLA: Dues firuJScs de "LuVidu Bren~". Katia i :\JarieUe Labè.¡ue, piano. (7 m). 12:00 PEJ\TAGRA\L\ Progrruun de di>'U]¡,ració mu..•ictll. Guió i realització: Pere B~ i Alex Ruble;;.Repetició dd programa l'mès dijou, flii"•Ut. 13:00 SALA DE CONCERT t .nu ..elecció del~ miDo.-.. t'nrt'• gi_-trnnaentti de coqcert. 15:00 Btr i'LLETl DE "'\OTICIES 15:03 SALA DE CO:'<CERT l nn i!elccció deb millol'!l c nrt"¡rl:;trnments de concert. 17:00 ."\.LA 1\IANERA DE.... Rep~c•tició dd programaemè.s d dijous al 'C><prc. 19:00 CICLE OE LIED SCHUBERT: Quatre pl'imer~ licdcr de.l "Viatge d'hivern", D 91]. Pt'tc•· Pcars, lf'nur. Uc•njruuin Brille n, ¡>iwto. (13 m). SCHUBERT: QWltl"e lieder del \iul!!e d 'Iu, ena D 911. (del rinquè al 'uitè). Pt•t.tr Schrt>it'r. tenor. Andras St'b.iiT, piano. (15 m}. 3 ~CHlBEftT: Qnulrl•lic•di·r drJ \ ini~W ci'IJh••ru 1>. 9 J I. (¡Jt•l no'¿. ni doui· ). Chri-loph Pré¡:nrcli<·n, tenor. \Jldrt'tl.• Stt·io·r, forii'J>iruw. ()I n1). • • 20:00 BlTLLETl UE '\OTICif$ 20:0:l ~ELE<XI Ú UE J \7J.. 22:00 \Gh'\0\ \ll SIC\1. 22:0:~ GR \'\S OHRE,"i FRA.'\CK: "I.A·~ Bt-nlitudc~" (Lc. Bt•n:uortull't'•)· Louï..t• L.-hnm. Junt> llPrhié. l\ndlulit·~IUI711ltUUI. nu,icl RC'nduJI . .\'JurN•I Vnnund. f' rançoï.. Loup. <:or d c Rnoliu fi'•·nm•t•. Nom t>l Ordw,.tr.• J>hilhnrmouit¡ut•. Dir.: Armin Jorchm. (120 m). 0:00 NOCTl RN :'ltú•icn JK'I' m•nlon•· t•l diu. l'l'l'wnlnt•it) n ,.;,rr·t•r ¡lr Lniu Gnrt•iu. , PH()(;RAI\L\CIO m ; MT Rt•¡H•LÏI'ÍI)tlc•t• últim~ pro¡..'TUJnl'• 0:30 1~\ T\IW \ UE L'OIEM' ftt•Jw l ic•ió tlt•l• prowunw~ l'me•o• dillun,, climnrh i tWIII't'rc·~. DIUMENGE, 12 DE DESEMBRE DE 1999 e,_ Oil-!)' Fi:;chcr. 8:02 PRHIER TE,IPS 'hi•ii'U JH'r I'UIIII'IlÇtlr f•ltJin Jlrl'>l'lllttdn ¡wr l'ilur Suhirà. R~-­ <·ull d 'ohrt.., hN·ll.'. lm·lou butlll'lí dt• notírit·~ i n~;pndn mu·i1'1\l. 10:00 'lÍ"SIC\ UI': C\\tBRA \ ,\<:HO:\: Quurll•t dc ro nia u . 1. OJI· 5. 182 Qunrlt•t (8 m). Lc·~ \clic·u~. DEBlSS'\: Quurll'l d1• I'Orclu lO. Quurll•t .'\1do,.. O¡J. (25 m). HONE(;(;!<:H: Qum·tl't cl1• ~·o•·­ du n. :J, IJ J I·J. Qunrlt'l Lutl"i¡r. (18m). J 1:041 l\1JSS.\ DE MONTSERHA'f Trl.ll1l.nW.•iÓ ('li direl'lf' cl••lu :\li+ ~~~ c:uJI\ t•nhtul llt·· dt'l :'llmH'~tir dc Mont:-errul. 12:17 DIVERTDtE!\T l u ~''l'ai prt••rutnt¡wr Pilnr Sohirlt. 13:oo \GE'd> \ m .su.: \t. 13:03 SAL\ DE CO,CERT luu 't'it'N'iÓ 111•l, mWo .... t•nrl"~lrnuwut. d•• C'OI!I'Prt. • 15:00 Bl'TIJ.ETI DE '\"OTI- CIES 1 5:0:~ S\1~\ lnn UE C.:O'\CERT ~oelt•t·c·ió del~ millonl t>nr..- gi.•lranwnt>< dt> runi'C'rl. , 17:00 TE,tJ>Oit\D \ U'OPEll\ BLSONI: Doktor Fuu.• t, ¡,Jll.'rn. Oit•Lric·h Fi!<diC'r-Oir,knu. DirIJ·it-h HrrU<r'lll'l. J\lnrJ..u,. Jlo llo¡J. Kim,Bc•¡.:ll•y. Tor...,IC'n Kerl. Cor tl<' I'O¡H'rn llllt'ionnl tlt' Lió. Cot· tlt•J Grw• 'l'e> ut•'~' dr•Ct•nm·u. OrIJUI'~Irn rl1• J'C)¡M'l'U lllli'ÍonnJ rlt• Lió. Oir.: Kr•111 NnJ;nllo. , 20:00 BliTLLETI DE l'iO'l'ICIES 20:03 L'All OIO,\ ISUAJ, 4 Sherrill :'llilnc~. baríton. Jou Spon!!. piano. (5 m). COPL..\.1'\'D: Anfi.,"'ll~ eum;ou, UIJlrrieant"'. ( Primer cide). Sherrill )filne.s, baríton. OrI(Uf':'lrn Cincinnati Pop,•. Oir.: Erieh Kunz..J. ( 11 m ). BlZET, VERDI. PU CCI'\1: Duet.• cl'ÒJWre& Plncido Domi.n.,."''. Sherrill )lline,. Orquestru Simfònica dt• Londre¡¡.Oir.: Antoo Gua<hll,.'llO. (22 m). STRAUSS: Quatre lieder. Kiri Te Kanawa. soprano. Go·org SolLi, piano. ( 12m). MELODIES DE BROADWA\: Selecció de ~Iy F llir T..ndy. Kiri Te Kanuwa, .!:>Olll'llllO. London Voires. On¡ucstru Simfòuucude LondrC::i.Dii'.:Jolm~1auceri. (2l na). :'llOZART: "Ah,lopre~! ......\b, t'im·ola". fÇ\- 272. Ariu dc l'ut•te UI d '"Andròmedu". Kiri te Kaoawa. !!Opruno. Or(JllP..Ir.l de Cambra d e Vi!'lta. Dir.: L11 pro~ruuw d'Al••'- (;orinu. 22:0Cl AGEI\0\ \1 PSIC.\L 22:03 LES VEl iS DEL SEGLE Lu I'•Jnli rN·opilut~ui umhrl miDol'!' t'tull nnb dl'l IIIJ.'olrt• l~'lllJ'"· GRlFFE.<;;: Cant,;tí dr•l ptmynl. ( 12m). TRADICIOXAL: "The h•ehe day,; o f Chrb-m:ta.-;8 ( arrnnjuuU'nt K<·'in Towneod). Kiri Te KaomnL. so¡lruno. Loudon Yoice,. Philarmonia Ordu~"Lra.Dir.: Cari D tn-ïs. (5 m). , TOI.DRA: El cocoN>cÓ. ff':'teig. :\IORERA:Himncal'arhrcfruiLer. Emili Vendrell, tenor. (7 m). VIV ES: La balanguera, L'Emigrant . Entili Vendrell, tenor. (5m). 0:00 NOCTURN ~1tí>'iNl per acabar el di a. Prescntarió u eàra·ec de Laia Gnrt•ia. PROGRA:\IACIÓ DE NIT Repetició dch- últims progrruncs 0:30 LA TARDA OE L'OlEl\'T Rcpcti<·ió dels pN>¡n-ame;; e rne~"" dijous i divendre;,. DILLUNS, 13 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRDJER TDIPS :'llíL.~capcrcomcnçareldiaprr­ i'i'lllada p¡>r Eulàlia Benito. Rt>nall d'obre!. breu,. Inclou hutDetin.. iufonnllliu, i ngr>ud e¡, mu•it'uJ,.. • • 9:00 Bt-ïLLETI DE NOTICIES 9:06 REPERTORI DE CO'\CERT STRAUSS, R.: [A.., cntremuliudure~ de Ttll Eolert>.pi<>gel, op. 28. Orquestra de Oevelaod.Dir.: Lorin Mnazel. ( 15m). COUPERIN/lUOSCAICA)fP: "lA• ro.,iguol en ruuour". Ludo\'ÍCA Mo:.ra. l\ftmel Cnmp, pianos. (6 m). HEINICHEN: Concert en Sol "1, s 2 13. 'tu..;r·n Antiqua d<• Colònia. Dir.: Rei.uhnrd Go~beL (16m). SClllíMANN: Rcc:(lliem fiir iUï¡:non, O¡J. 98b. Soli.;l~"> ,m•uJ •. Cnr i ÚNJUI'•lru d t' la funtlnt'ÏÓ Gulhenkiun dc> LL-bou.Uir.: \li¡•lwl Corboz. (12 UI). 10:00 \GEi\0\ '1l~JC.\L 10:03 C \PS\ OE :\llSIC.\ BOCCJJERI' I: Quiull'ltinoop. :lO, U, 6. "J.u IUU•ii'U llOI'tUrnn dc :'lhulritl". Orc¡uc·~tru Filhnrm(micu dt• Berlíu. Uir.: llo•rlwrl 'on Karn- jtm. (lO m ). PICII !'1 .\!'\T,\Sl'SAI\ \: "Sant Jt•roni do• \ltu•lru", "La fnrPUn dt• Uam; à". Sunti '\1ohL;, pt•r('u,.,i¡). Jordi F iguró, n ubiol. Cohlu Sunt Jorili.Dir.: Jm' ~Liuo". Ot·c¡ut•,tr·u F ilh nrmt'lll it·n d t• Rvrlín. l)h·.: Cluudiu Ahhnclo. (7 ut). DEBl 'SS'\: Chnn,ml..•llc Bilitis, mú•ku d't••ct•nu ¡wr u n·c·itudor, du t'" tluull...,, due~ urpt."' i l'elt"<UI. Cudwl'iue O ..nt' mc>, recitudoru. En.•vmhlr• \ll'nn-Bt•rlín. (20m). \IOlART: <:mll't'rt tK·r u 'iolí n. 3 , KV 216. Stunl Paul Cluunlwr Onhc•Lrn. Oirl.'tlor i •oli-tu: J>. Zul.«·•·muu. (27m). PL\ZZOI.LA: l\iWrt Cluh 1960. :'ll ur<· Grumwt~, nuutn. y, e~ S- torm•, guitarra. (7 ur). STEFFAI\ 1: Uo., dut•Lo; de ràm~>r·u: "lo vo¡rlio pro\ nr" (} ), "No, uo, 110, 11on 'oglio "~' de' O Wlllll't' (2). Danirlu \fuzv.urnto, "'(>lll'IUlo ( 1). ,Jolw El" t·~, lt•n¡u• ( l , 2 ). J>uuJ E""mml, I'HIILrntC'nm· (2). Woutt·r· 1\JüJl;or, 'ioluut•c•l. Cluvit.f.mhul i clit•('t'<'ÍI): Aluu Cm·tis. (lO n1 ). SHJEJ.I US: Simfouiu n. 2, op. .J.3. On¡nt>,.li'U Fillmnnòuit•u dc· Vi..n u.Oir.: Leouurd Hr•rn•tt•in. (5 1 rn). 13:00 GttANS 1'\TEGICALS LA ,r(;s JCA DE CA.'1BRA DE JOU \.MoES BRAII:'IIS BltAH,lS: Quinlt'l op. 115 (urrnlljamt•nl per a' iol u d c la H'roió oti¡:Wlul J)Cl' 11 clnrim•L). luri BtL•Iuuet,' iola. Soli,.tt'S di> )fO:.t'OU. (38 m). LECI~ \IR: Sonutu pc•r n c•onlu op. I n. 5. Thr Purt'ell Quurlt•l. ( 15 m). • L ~:00 CL\SSH.:S UEL SE(;LE X.'\ '\OSTAKOVIT'\: Simfouin n. 11 "1905", 103. Or"JU<"<lrn fïllwt·onèuril'n tlt• Mos.l'ou.nir.: Kir·ill Kouclrm.hio. (51 m). , • o,.. 15:00 Hl'Tt..U::TI OE !\OTICIES I 5:06 El.'i OIUams DE CATALUNYA Ot'f.,YJU' dt• 1\•,¡.:ll·~iu ,),, Sllllt Sul,·ndor clt•l VPmlrt•IJ. CONCEHT c•nr.-~<i•trut pet· Cntulunyu :\lú~i1·u l'I din 26 de mar~ d e 1998, a l' l'~f.,..fè._iu dt•Swu Sui\ ador do•l V!'udr<·ll. '\Vlll CIcu:: UEIA"' ORGl'ES ACATA- LUI\ YA. Obre... de FRE!SCOBL\DJ. ZIPOLI, BElll~l i 0 .\ BERGAl\lO. Gionumi La .'\lattina. (56 m). 16:001...<\.TARDADEL'OIE.'\T Progrrunució realitzada n Jmrtir de I~ peticio~ del~ uo.tre" oienl•. Pf'E>'('ntació a càn-el' d'Olga Cunh~. 19:00 :'IICSJCA CORAL :\IARTII\U: 1 O cor.; ~obre' t•rso~> populurs Moruvis. Petr Frybort, Lcnor. Uiro:;ln'' P nrizck. Cor '\1Lxt Kiihn. V~·us ma~culines del Cor dl' la Ràllio tle Prnga.Dir.: Pavel Kühn. (22 m). SCffiJMANN, C.: Oreigenúl!dttl' Cltêit·c, soha·c ICX:Los de Emuuud Gcibel. Cm· Madrigal de Heidellwt-g.Oit·.: Gernltl Keg('lnlünn. (lO m ). BERLIOZ: Trntia, op. 18. Cor Monleverdi. On¡uCI!trn Rt>volncionàriaiRomòntieu. Dir.: John Eliot Gardiucr. (19m). , • 20:00 BUTLLETI DE !.'\OTI- etES 20:0 f AGE~DA :'lll:SICAL 20:10 REPERTORI DE CO'CERT B.\CH: 11b:ia cu,.im, BWY 232 (Glòria). l.~abclle Poulenard. Reu~ Jul'ó~. J ohn EJ..,es. :'llu." 'nu E:rmoud. CoUegitun '\1u-icwu. l..n PNite Bande.Dir.: Gu.;tu' Lt>onllunlt. (38 m). 21:00 TE~JPORADA DE L'OSC CONCERT cnregktrut pet· Cutulnn) u l fúsicu el diu lO tle dc8('mbre de 1999 n l'Auditori dr' Burc('lonu. MÚSJCA DE CI· NEl\1A. On¡ut'l!Lra Sirufòuicu dr Burt'<.'lona i Nacional dc Cutultmyu. Dir.: j crry Gol<btuith. 23:00 AGENDA ~IUSlCAL 23:03 JAZZ DE NIT l 'nu sdcct·ió d'Albert Mullofré tfllt' presenlu AJfrPd Ce1uyu. 23:.J.5 1\'0CT{)RK }fú.-il'8 per acnhur el dia. Prt>¡¡entació a l'àrrec d'Alfred (~t>ID)n. • PROGRA...\L\<:10 DE l\IT R~petició dels últiutS (l~utnl'~ 0:30 GRANS INTEGRALS Pro.,."'!'rulles emPSOs la ,.etruana mrterior (Ordre d'eJ.U.i,.,iÓ: Rr>petició del DiJlllJTh. Dimurb, Oiruecrc,;, Dijou,;, Dhl.'ntlrt.,., dc 13.00 ~ 14.00). J :30 AL'TOGRA.F Emès dijous pw;í'aL. 2:30 BUNC 1 1\'EGRE Emè-s dh<'ndres pa.•,..at. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Prog•·unre;; emesos In M r•tnuum untl'rim·. (Onlre d'emt.,.ió: Oilluns, OiuUU'I$, Dimecres, !)ijous, Oivcmlr<>s, Ut> 09.06 u 10.00). • 4:30 CAPSA DE ~IUSICA Pro¡ttUIJlCS <'rue~o» Iu srbnnnu unlt>rior. (Onlrc d'etnL••it): Rt'J.M'tició dels programes d l' OiUIUIS, DimarU;, Oim~cres, Dijou,-, Dh·endres, de 10.03 n 13.00). ( DIMARTS, 14 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRnnm TE.\IPS \l•í.•icu per t•omtm~urcltliu prt~ •cutuda JH'r Eullwu Bt•nito. Rt>cull d'obre~ hrt•n•. ltwlou butllctin• iuformulitL• i t~t>ndt'- mu• • ;.irak 9:00 BliTLLETI DE 'OTI CIES 9:06 HEPEUTotU UE CO"'CERT l\lE!\OEL..'iSOIIi\: Simfonin u. 1. OJ•· 90. "huJiou u". OrquC~<trn Filltm·mòuit-u dt• Vil~ nn.Dir.: John Eliot Gurdirwr. (28 m). l FA UR E: 1\ocltu·u ..c•r a pitmo n. 5, Ofl, 37. Pnul Cr·o!!!<ley, pinuo. (9 m). LANNER: El~ prl'lc•ult•uLt<,, uiM, op. lO:l. Qutu·t<'l Allmu Bt•r·~ (8 m). 10:00 AGENDA i\1l J~I CAL 10:0a CAPSA BF. \tllSICA MOSCUELES: Conct•rtnutt· t•u Fn )f JK'r u Ouulu, ohol• i orqu~lrn. "urc GrnuwcL., Onuta. Jork \an dt•n Hauwt•, ohoi·. OrtJU4'•tr u Simfònica d .. Iu Riidio i T..Jt',i•iÓ Bcl~u.nir.: \mir(. \undcrnoot. ( li m). H \'tD!\: Quort••l dt• c•ordn op. N n. 3 ( lloh.lll:7 1) "El Ca,uUt.~r''. Qnnrlel \ eolion. (22 rn). lUAIILEtl: Simfo nin n. 2 "Re- ..... t;urre<•c_-.to . Brigille FtL•~Imt•mlt•r. llo•ulind Plowt1~ht. C01· i OnJtlt'~trn Philharmonio.Dir.: Giu~I'JIJI<' ~i­ llOJIOii. (86 m). GASULJ.: Blnu nuu-, ,,..,. n tlue~ guihwro·~. Felip G~nll. Pnc•o dc• Ludu. (8 111). VILLA-1,( UlO!ii: Uutlt'puf.mu. Volkt•r Bmtfic•lol, piano. ( 17 111). LlllLY: Ma'"'UJX'I' nIu t'I!I'Ítni:u tiu tlel. Turc~./ S.\tNn:...coLOl\1BE: t:onc•f'rl Jl4'r u elm•• ,;oli'~ "El Retorn". Le Coul't•rt d"' Nntion!l. (lrnrk l ) I Cbri.•topht' Coi n. Jonli Su,aJI, huh. eh• 'iolu. (trau•!.. 7). ( lO m ). 13:00 GRA."\S ~TEGil\LS ELS CO:\CERTS l'EH A PI\\0 DE )fOZART :llOZ.\UT: Conc•t•riJ,..r llJiituH) i OrqtJt••lrn u. I , K \ 37. Plúlurmoniu Orclw,tnl. Soli-tu i direNor: \ ludimir 1\•ltkt•rutz~. • ( 17 m). )IOZAHT: <:onc·t>rt (M'l' u piano u. 2, KV 39. ÜNJUt·~tru dt• Cnmhrn ,\n~lt••n. Solistn i dirN•tm·: Unuid Burcnhuim. ( 15m). rw•· u piuuo i m~r•<'stra u. :~. KV ~O. Murruy P1·ruhiu, JlitUtiMta i •lir ec tor. Orc¡tll'~ll·ll olf' Cnmhrn Anglf•so. • (12m). ~10ZART: ConN·t·t l ~:00 \tOMENTS URI CS SERRAJiiO: Lo• Clll,dt•,, TerNa 8t·~nnzn. Plút·iclo Uomingo. Dolo re·~ Cu, n. Jo,(. '\ltmMnt-dn. Cor dc• ><Oli,t("< líric·~. On¡up;;tra Simfònic u d e Barcelo na. Dir.: LA. Cnrda:\nvurro. (20 m ). CILEA: Adrinna Lecou' re ur ( IY i darrer acte). Reunta Tehaldi. llnrio dl'l :llon a<'o. Giulif>llu Simionato. Gin- lio Fiora' anti. Cors i on¡ue-;tra de I'Acadf..min de Santa Cecília tiP Roma.Dir.: Frnnco Cavnnna. • • (3 I m). 15:00 BUTLLETl DE NOTICIES 15:06 :liÚSIQUES DEL MÓN Una f'ine¡;¡lra oberta a l'cxllrcs~ip mu~icul dels pobles d 'arreu. SIRIA: "Tnkbslúfto",si;.èmotlc. • (15 UI). PERCUSSlO: '1,w¿zï", "1\lcs_,o!fer". "Blcd". Gut>m, perctL~ió. {12 m). FESTES TRADICIONALS A1\lElUCANES: ""\obody kno"s tJu• trouhle l've S("f>.n". "God blcs' tJu• c-hild", "He'U IX' thert'". Cor d e neu.• de Hnrlent. (I~ m ). 'IEXIC: El butaquito. GrarJnnnSikaGarcía, c.anl i arpa . (4 rn). l6:00LATARDADEL'OIE!\T reali!zada a partir dt> )"" peticions deb no;otre,.. oieut>;. Pre:oentacióacàrrccd'OI, ga Cardñ>. 19:00 JOVES L\IERPRETS Enr<'¡;i~tral Jlt'.T Catalunya :llú~it•nt'ltlia 16d'octnbrede 1996 ui Palau dc la lU4.icu Catalana. C JC LE "EL PRIMER PALAU".BEETHOVEt'l: Com·t•rt per a ¡1iano i OM}Ilestra n. à o¡1. 73 "Emperador". Daniel U¡rorio, piano. Orquc,;lra SimfòniNI del Vallèi'.Oir.: Erui'JSL Martínez lzquicrdo. (39m). KllHLAU: Sonuta u. 1 , op. 79. Ccdlin Regue•·o, flauta. lnés Reguero, piano. Pro~amació , ( 12m). , 20:00 BUTLLETl DE NOTICIES 20:0 J. AGENDA :ltLSICAL 20:1 O REPERTORI DE COl\CEIH :\ICSSORGSKI: Ln grnn ¡)(lrta d<' Kiev ( Qnrulres d'rum expo~it'ió). Orqu..,lrn Fill:tannònica de )luni<'.Dir.: Senriu Celihidache. (7 m). · BEETHOVEN': Triple concert, op. 56. Pnul Badnrn-Skodu. pinnofortc. Franjose f "nier, "ioli. An•wr Bh,.ma. ,jolonccl. Colle~riwu Aureum. (35 m). BERU!\: White Chrktma,. Annl' Sol'ie 'on Ottt>r. l'lfFo..,.. berg !. Ulrika Junssou, 'iolí. TorbjOrn Helnndcr, ,.¡o(u. mal~ Rondin., ,joloncel. Svanlf' Ht•nry;;on. 23: J5 "i Oen ll:\ )Jú,..it'a Jll'r nl'ah<lr t'I dia. Pn·-eutul'ió a c•àrro'(' el' \lfrc'<l Ct>- la,u. PfWGRA.U \CIÚ OF "'IT Rt•pt'liritÍ clt'l,.. tÍilint• pro¡:rmtu.,. 0::$0 GH \:\!'i 1\TEGH \I~" ProJ..'t"mtl{" ... •~ntt"...o,, lo ~<~tnuu1u anlt•rior (Onlrt• d 't•mi•,..iÓ: Hc•J)('lil'ió dl'l ()illun,•. J)iumrt~. Dhtwcr(•-<, Dijnth. Diwnrlrt·~. cle 1 ;~.00 11 l 1.1}0). l :30 SELECCIO l>E J \U 3:30 RRPEHTOtn OE CO!\CERT ta). OrtJUt"lra Suufòn.ira d<' RucluJX"I.Dir.: Arpúd Jóo. (20 111). 13:00 GR..\i"iS l?iTEGR.\L~''i EI.S CO:\'CERTS PER \ Pl\:\0 DE )10ZART '107....\RT: Concert per u ¡titulO i OMJUC'~Iru n . .t, K\' 11 . Philhurmonia Orclu."»lrn. Soll-lo i direc>lor: Vladúnir A..hl..e- Prowntut~ t~nlt"f'olO~ Iu .,t•lutru1u anterior. ( Onlrt• ol't•mi••itÍ: Ui- 111\Z}· llnns, Oimurb, Uinwc r•·~, Oijou~. Diwndt•t•s, dc· 09.06 u ' 10.00). ~:30 CA PSA DE ~WSICA Pt'Ogrtllnt"' t'nu•r;os Iu "''lnuuut IUIII't·inr. (Ü11h·c· tJ't•mis•iÓ: (\{•Jil'lit'iÓ dd~ pro¡..rrnuu·~ dt· Di· llum•, Dimart-, Oitnt'l'rt••, ()ijou~. llh c•mlrc·~. cic· I 0.03 a Cont·crl pe•· u piuno i orquestra u. 5, KV 175. Karl Eu¡.t;el. ÜM}ltestra tlt>J Mo- 13.00). DIMECRES, 15 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRI\U: n TE\U>s \fú-icuJK'r conwnc;ar l'I diu prt'"Cilllllln per Eulhlin Bt•túlo. Rt~ cull d'ohrt'-' hrc•tL•. ltwlou lmlU.,tin, htfonnalht. i n¡::cudt"' mu, , hlcnt.... 9:00 Rl ,1,LETI OE '\()TIU ES 9:06 REPERTOIU OE COI\CERT BEETIIO\ Ei\: Simfonin n. :3, op. 55 "Ht·roicu". Lf• Conc<~rl tiP, t\otion•.Dir.: Jordi Su' ull. ( 14 m). Pt;CClNI: OuM IU'it"': "\i...,.id'~~~'­ 'l'o·wu. l t>, "i~•i !l'uutot·t•" dc• "Si, mi c·hinmnno i\linu~', dl' Lu Bohf.nw. Kiri l<' Kmul" n, S<IJII'tmo. Orqnestr•n cie l'tiJH'rn l'llll'imtal d t• tió. Dit-.: Kt•ut l'ln¡ttulll. (8 m). 10:00 o\GEMM \ll l~lCAL lO:O:J CAPSA UE 1\RSICA BROTONS: Ht•hrull, mu\ inwnt t-imfèmit• n. I . per u bundn. or•· :~). S,mJihOiút· Bnnd ofllll' Bt>l¡óan Gnide>;.Dir.: "'orlwrl "'oX\. (U m ). · KAB \LE\'SKI: Cmwt•rt Jl<'r a 'ioloncl'l n. 2, OJ>· 77. Raphnt>l \\ ullfi-r h. Orqm·•tra F'tlhurmònit•n dt> Londrt·-. Dir.: Bnden 1lwm-nn. (3Ó m ). BEE11l0\' E:\: Son11tu tM>r u piuno n. 30. UJl. 109. Claoolio \rruu. (23 m). '10:\DO!\\ TU.E: n c.- t•rofuu.Ji ... , ntolt•t. Soli.,te~ 'm·ul~. r,,.,. \r~ l'lo ri .... ~lllll"<.Dir.: Willinm Chri.•tie. (23 m ). BACIIJ.Ciui.,tinn: Simfonia., ot•· 6n. 6. Collt>gimn Aureum.Uir. : Ht·in- (2 m). hurd PeiA•,.,., 21:00 PERFILS ( 1 7m). STRAVJNSKI: Pnlc· itwllu. (Stti'" italíuna). (Arr.: Srt·uün•ki & Dw.hkin). l-abel](' 'rut K••uh·u. violí. Olli \Ju,llmf>n, J•ianco. (17 m ). Ruimon Colomer com c•·,¡u 11111h tUl comtmsitor al voltnnt d c Iu ;.e\ a obra. MIQUEL ROGRR. 23:00 AGENDA )tlJSTCAL 23:03 J ,\ZZ DE l\TI lna •elf•rció d'Albert ~lallofré tJUt' pre..enta Alfred Celaya. ,, Jonka Hu~c.-u. ,;olí. llir hurd su,ino. guÏllli'Nl (1 1 IU). U.SZT: F ei>Lkliingt' (Son;, df' f..._ P.\G.\."'i'l"'i'T: Sonutu Conrc•rtu111. (I. :~ m ). ~IOZAI{T: zurtt·wn de Snlzbnrg. Oir.: Lt'opolcl fl u~e•·· {21m). , tOZART: Concert per u Jlituto i nnrwstra n. 6. KV 238. Orquc>~lrll Filhurruòuicu cic Berlút. Soli.,ta i director: túel Barcuboiru. (20m). • 11:00 'lUSICS DE C:\TALl- na- :\'L\ CERVERA: El cllnlll\ al Je VenPcin, pt>r a <'Ontrahab. i piano. Jo-rp Quer. contrabaix . Pf'rc 'Jaieu \iberla. pitmo. (lJ. nv. )lA.~E."i: Beh -e<Icrt>. Bernat Cn:stillejo, Oauht. ·\ dolf Piu, piano. (2 1m). • DEL ¡}IlLA: Qua1re fantu,.i~.,. Jordi Sa,·all. Aml.-..w Lawrent•e-Kine;. Sergi Ca.-ademout. Eutu et> Branduo. l..orenz Dofll;chmiol. • • (16 w). 15:00 BUTLLETI OE NOTI, CIES 15:06 MUSICS DE CATJ\LU- 182 N'\'A BROTONS: Poème!! dc •·t·m i \'ciu, op. 75. Orqn c~ h·u Simfònica dc•l VuiJès. Dir.: Salvador Brolon.;¡. (l.J. m ). ' RALANYA: .\lar. Jose1• M" Bulanyà, piano. (6 m ). SOLER, J.: Quartet n. 3. Quartf>t Ene8Co. (28 m). 16:00 LA TARDA DEL'OlRYf Programurió rt>al.i!zada a parLir oie (e, peticions del$ no•lr<"' oit•ub. Prcsentució a càrrel- d'OI¡!U Cardús. 19:00 PRL\IER.:\ \'EU ( ·n •"'Pui per ronèi.."er eh. mú~ic!"l d'aru. 20:00 BFfLLETÍ DE !\OTÍClES 20:0l AGEi\'DA liUSICAL 20: lO REPERTORI DE CONCERT ADA.\1: O Holy Ni¡;ht. Lucinno Pavarolti. Nntionnl Philhurmouic Orebestra. Di... : K.ll.AdJer. (-1 m). BIZI<:T: L'Arle,.inun, suites 1 2. Orquc;;tra Simfònica de Tokyo.Dir.: ] t'un Fourncl- , (37 m). 21:00 SELECCIO DE i\OVETATS Pn·~entarió dc Ico. últime-. no~.-ta"' dbco~qufffi upurcgu- 5 dt>• ui m er.-ut,n eàrrN· tl' Ufred ft•lay a. E-paí JNilrOcinnt¡M·r Qi.._ <'O" f:a~tt'Dó. Sc.~tello Ous.ñro. (18m). GRIEG: DIUJbC"'~unJònit¡uc,;ol'· 23:00 AGENDA tliUS ICAL 23:03 JAZZ Ol<: MT l.un ..eleccitÍ d' \lb(>rt \Jnllof~ 64. Acndt•no~ o[ St. \furtm-iu-t lwField~.O·ir.: i"\'e,illt• .\tarriue r. (30 ru). DELALAl' iDE: S1•gona Suite (Simfonif's pels ~oormrs del Rt•i). En:,cmhlt• La S úuJohonie du \torni~. Oir.: Hugo Reyne. (38 m ). WEBEit: Conreo·! pt.••· a t•ltu·inet i OrtJUestrn u. 2, op. ï I. Sahino• \1t•y e r. Stanl~karwllt• d e Or('Mio•n.D ir.: llt>r1wrt Biont.'• tedt. (22 m ). 13:00 GRAI\S 11\TEGRAL..c.; I¡Ut• preseutu \!fred C1•layn. 2 :J:l5 NOC'lTRN )1tí•i•·u per n•·nhar e l diu. PreM'ulul'ió a <'Urrt•t· d 'Alfrt>d C<~ lnyu. , PROGRA.\11\CTO DE NIT Rt•¡wtkió dt·l~ últims pro¡.,"l'Rmt'l< 0:30 GRANS JI\'TEGitALS Pro¡zrnme!' t'llli"'O'- Iu ~•·tnUUln uult•t•ior (Onln• d 'enÚ>I•iiÍ: Rt•pi'l ie ió d l'I Uillum, Oiumrls, Dúuet•re.., DijmL•, DiH•ndre-. dt· l:J.OO u 11.00). 1 :ao L'At:DJO) 'JSLAL Emi•k diw1W11g•• passut. a:30 REPERTO RI m: CON- tERT Pro¡.,'l'llWt'.'> t•tm••o;. Iu '''lliHlna 111111•rior. (Orclrt• d'Pmi•~ió: DiIJuu«, Oimart,., Dmwt•rt•s, Oijou•, Dh·tmdrt·~, dc 09.06 a 10.00). ' .J:30 CAPSA UE J\fl;SJCA l'rogriWtt'l' t•mt•sos Iu ~t·lmru•u rulll•rior. (Ordrt• d 'e,ti.-ió: RepNil'ió del• l'ro¡:..'l'alllt'' dt> DiJluuM, Dintnrt~, Diml.'t'rt·~. Dijou~, Oi\'t>utlrf'ij. dc l0.03 11 Ia.OO). DIJOUS, 16 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRJ.;\ lER TE.'\JPS .\tú~ku per eonu·n~ur ('I din prt.~ M•ntuda }M'I" EuiUlin Benito. Ret'llit d 'ob•·e8 hrt•us. Inclou 1)111llNút.~ iJúoruulliu s i ~cndN! mu~it•nl•. • , 9:00 BUfLLET I DENOTIC lES 9:06 REPERTO RI DE CONCERT \1vALDl: Conrert op. 11 o. 2, R\ 277 "D Fnvorito". Stunley Ritdut•, violí. Tite Acntlt·my of Aucieut MtL~i<· . Cri~ toplll'r llo¡,."\\ood. (1 :l tu). TX \I KOVSKI: Tte, tlnr•~•"' del bullN "El llat• dels ci~'''"" op. 20 (arrnnjnuw ut pern piano de Dt·hu.•.,y). KuLin i .\furidlt• Lnb(•qm•, piuno"". (9 m). U \lDI\: Qu:trlet de curda op. 33, n. 6, lloh. ffi:42. Quort<'l l\lo~uÏIJUCs. ( 18 m ). 00\'ll.AND . JOHNSO' \• : "A" uk(' swccl lm t•". "llu' e you s~ e uthe hrigbtlily gro,"•, "Fm(' lvou<•ks for tudiN!". ~lnrku, Schikorn, te nor. Anclrt'tL' \Jnrtin, llniil. (7 m). 10:00 AGENDA MUS,ICAL 10:03 CAI'SA DE )lt:SlCA ~JO~tPOt;: FÏ'tt'!> lointuine;<. Mitpocl Furrt>, l•iauo. ( 1O m). 6 ll.\'\OEL: Suite sobrt• "11 Patro Fido". Tnfelmm.ik. Dir.: Jemwt• J..mnon. (23 m). i\ll.SSORG SKI: Oet;,kuyn (Cidt• dc can~ou.• infantil~). Tt•rt"'ll Berguuzu. Rirurdo Requt•jo. ( )(, m). lll '\HtEL: Quinlcl {K'r u r•inno, "iolí, 'iola, \'Ïoloncel i t•ontrahuh. , op. 87. ELS (~Ol'iCERTS PER A PIAN'O DE MOZART l\10ZAHT: Court·•·t per u ,,....., piruJO,iOn ]UI"'tran. Ï.K\ 212. Karl Et~¡rt•l. Till En¡tt,>l. Lt.-oJl<llcl Hngl'r. Orqoe~lrn del Moztu·INun dt• Sub.bw·!(.U ir.: Leopold H~t·r. (24m). ~IOZAitT: Cout't'rl J>et' u pitoto n. IJ, K\ 246. Philltnrmo nia Ordw>otra . \ladúuir \,hkt>.nnZ) , ~lisin i director. (24m). • U:OO \tUSIC.\ \1'\'TlGA LLIBRE\ ER\IELL DE~tol\T­ SERHAT Conjunt \ocu! i instrumt•nt lll He;;pèriou X..\.Dir.: Jordi Su\'nll. (59 m ). • , 15:00 IHITLLETI DE NO'fiClES , 15:06 \L'TOGR\ F Les H'r,.iolll:l firmudl's J)t•r lt·~ grru111 bntutes. PHILIPPE HERIIEWEGIIE FAL RE: Rèquie m op. 48 Agnb ~1('1ou, ~oprnno. PNer Koo). httríton. Ell! JM!DlQ f.nutors dt> Suint-Loui~. Cor tll• la CbapeUt· U o> ull.'. Eu!oeruhle '\1u- ~.ique0hlique.Dir.: PhilippcHP - rrewc¡dw. (39m). DESPHEZ : Sulw Rt>gnm, m()- let. Lu Chupclle Hoyule.Oir .: Phi- lippc Ht•rre"eglw . (.J m). PL"RCELL: Rl'joir<' mthe Lord ulway, unlhem Z 1.9. Tessu BnnnPr. Putrizia Kwclln. Kni "t·~wl. Paul Agne''· William Kt"ndnll. P!'h' r Koo). Cttllegium Vocale .Dir.: PhilitlfiC Hcrrcwt·~·hr. (8 ua). 16:00LAT ARD \ OEL'OIEi\"T Pro~'l'ftmudó rl.'nlil7.adu a pRrtir dc 11'!8 ¡JCticioul! deb; uostrN< uieni!<. l'r~'I-Cili.Ut·ió u duTel· ti'Ol- {!11 Cardú~. 19:00 PENTAGHA'\IA Progrnmu de W\ ulp:tlCÍÓ mu~i­ cal. Guit• i rcal.iu.aciti: Pere Bnn'., i Àl~>x Robi~"<. RETRXf: JoiUl l.ll)n~'lleru, • 20:00 RlJ fLLETI DE NOTICIES 20:01 \GENDA '\ft:SIC.\L 20:1 O REPERTO RI DE CO'\CERT GLAZt INOV: Su11foniu n. 2, op. 16. 0n]ut"'lru Sinútmirn del '\lini..teri dt> Cultnra dt· l'l RSS.Dir.: G. Rozhdl.'stven~J-j. ( 18m). 21:00 A LA '\IANEitA DE..... ( n t'Onvidnt ('liS propo'a i comt•ntu la mú~icu que li ~aclu. Guió i prc..•nlació dt> Jonn Vi- , ....,. 2:3:00 AGENDA JtuSICAL 23:03 JA:IJL DE NIT l.nn select•ió d'Albert \tallof'rof ctuf' ftre..~ntn \ll'red (À'Jnya. 23: ~5 ~OCTI..'Rl'X \ttíl'icn JH'r nt·ahar l'I elia. Prlc'- •t•ntació u l'ilrrcc ci'¡\Jfrro Ccluyn. , I'ICOGRA\ tACIO DE '\IT Rt•¡ll'lkió d<•IH cílliltu! JII"O¡lJ'Ufllt'" 0:30 GR-\NS INTEGl{ALS l'rogramt." ' t'lllt>sos Iu ~l.'lmarut ante rior (Ordre d'euu~•ió: Rl'Jit'Lidó dd Oillru:as, J)úuurts, OitnN-rcll. Oijous, Divl'ndres, do• 13.00 n I !.00). l ::JO .JOVF~~ INTÈRPRE TS Em<•s diytnrt .. JlP.~;out. 2::~0 l\tlJSICA XXI Emi•, divendrt>~ pa;,~ut. 3:30 REPERTO RI OE CO:\- CJ<:IlT Pt·o~·ruuc" cmeso,¡ In Meltnru•u unl('rior. (Ordre d'enti•..ÏÓ: Dillnn,, Din1nrl~. Diuwc·r..,_, Di- jou•, Di~('ndres, d f' 09.06 n ] 0.00). • 1:30 CAPSA OE i\U'SlC.\ Pro¡zrmne~ cmc.;m. Iu •etmru1a ruttf'rior. (Ordrl.' d 'enú·•ió: Re-tJt•Lició dels programPs d e Oillwt.~, Dimnrl~, Diuwrres, Dijou~. Di~l'ndres , d c 10.03 u 13.00). DIVENDRES, 17 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRntER TE:\1PS Mt'li<i<'n pt•rc•omen~nr l'I clin tlrt•;;t•ntada per Enlàlin BNúto. Rel'ull d'obre~ breu... lndon butlletins mfurmntiu s i ~<·nd es ruu~oicnJ,. , • 9:00 BUfU, ETIDENO TICIES 9:06 REPEUTORI DE CO!\- CERT BACH: Olwrtura u. 1, BWV 1069. Tllt' En¡di•h Concert. Oir.: Tr~ 'ur Pinno<·k. ( 19 m). SCI IUMA.!'~ N: Sou u tu tlf•a· u piuno n. 2. up. 22. Karl En¡.¡el. (20m). LISZT: Ruto~bdia hon¡.cnresn n. 3. Ontuestrn dt• lu Gt'"rultlllll usdc· Lc•¡nig.Dir .: Knrt MMur. (8 m). 10:00 AGE!\DA .m :&ICAL 10:03 CAPSA DE 'llSICA ItOORJGO : Conct•r t he renutu JH'r n llrJ,U i lll'tfUC!!lc·u. Cutberilw l\1il'ltel, utpa. OrIJU~lrn :\al"ionnl dc I'Opern dc• .\1onte-Car lo. Dir.: A.utouio tlt• Ahucidu. (2 I m). RDISKl-K ORSAh.O \: Simfo•úu n. 2 " \nlur". Suitt• Súnfòui('tl op. 9.:l Nat·ionnl dc· l'tlflSS.Oir .: E. S\f'tltuto,·. (3 7 111). CHOPIN: '\nriucion• ,obrt> utt VfVALDI: "Lon¡!e mula umhrne terrort·~· . .'\Iott•t. Crciliu GBi'diu, hoprano. r Solisti Vt'ut>ti.Dir.: Clauclin S<'imout'. (16m). ROSSI~(: Qtlf'lqucs rieu• Jll>nr allmm. ~lrimet·n Jlnrt. Brwao Mezzcuu, piano. (4 ï m ). srurrEN: St·•·•·unta tw" n tenor, lt·ompn i t•ordu, op. 31. Chri~lupb Priogurdic u. lb Tapioln Sioúo- Lmri..)-Ot to. niclln.Uil'. : O~mll Viú~kü. (25 m). 13:00 CRANS INTEGRA U\ ELS CO~CERTS PER \ PL\~0 DE .\IOZART .'\10ZAUT: Com•(' ri per u ¡oiuuo i Ol'IJIII'~lt·n n. 9, KV 27 1. .\líciu tll.' Larrot·hu. OnJlll',lru de (:umhru An¡.:lc~o. Dir.: Colin a, is. (3.J m). l\107. \RT: Conc•t•rt per u tlos piuuo• i orqut'•lru n. 1O K\' 365. AJ('ll.nmlr•• Ruhiuovitc h, MtU'Iha Ar¡!CM{'h, piano•. Onftlt", lrn dc Cambra \lürlt•mht•r¡t llcilhron. Dir.: Jorl! Fuerbt-r. (23 m). • l.J:OO '\fUSIC\ REUGlOS A BERUOZ: "L'udi('udC" lx·rl!ers à la Sum lc F runiD('" i "Lt.- re pos de Iu Sainte Fmuille"( de la lnfn.utesn de Cri•l, Op. 25); dos o fr~ucnt;, eorul~. Acndem) auri Chorus ofSt .'\larlin iu llit' FicldH.llir. : Nevillc 1\-tarrüu;la-. ( 7 111). Fll\ZI: Oice nntnli-<, l'antutn per a n•u i I'Orda. l\'hu·tyn Hill, tt•no•·· City of LondonSinfon in.Dir.: Richllrtl mc- kox. (24 m). BACH: "Scbtll, welcla eiJw Liebe hui uno der Valer erzo•il!cl" {)tirNI IJllÍIIa prO\Il d'tUUol' t'liS ha donul el Port• ), t•nnlnlu B ~'V M ·. Pctt•r Jclo!!it,., ~OJirano. Paul &.,,...,,HI, coutrult. K11rt Et¡uiluz, tt•uor. Ruucl 'IW dcr 1\tt•t•r, bai-x. Cor dP nen~ d~> Rafi 'l'èilz. Concl'lllu s mu~i•·us dt• Vio•nn.Dir.! NJrolntL' llllrllOIII'Oilrl. (20m). • • 15:00 BtiTLU::T I DE NOTICIES , 15:06 \llJSlC.\ \Xl Les últim ~-!i! le ntl(•ncie1> dt• lnmú,Jcu I' OIIIClll(IOril aÚíl. MAXWELL l>AVIES: St. Titomul< WoJ..c . fo-.olrot (M'l' a or- qut'!'lrn ~obre una pa\alln dl' Joluo Bull. BBC l'hilbarmon i••.Dir.: l't•lt•r ilJ!Th,H•II Oa,it•.,. (21 m). i\ \NCARRO \l: Qnarlet dt• <•ord nn. 1. Quartet de curtln Ardiui. (llm). GlRAIDl 'LI'\ \: (1962). Xu•·cona Aradrt•tiS Hadl~t·r, pÚUlo. (9 m). '\tOSOLOV: Zu'od (Lu fom•ria ll•naa de Ro~•ini dc "Lu Ccn~>­ d~> ft>t•ro). .'\Iure Gruu,.t•b. flauta. Walloon Chaml~t•r Orcbt... lru. Dir.: Gt'llr¡!CS DumortiPr . (7 m). l'URSS. Dir.: )('•w•cniSw llano,. r(~ntola". Orqu•'811"a ~imfòuil·u tic (3 m). BOli..ANG ER: llynmc leil. tlll ,.o- "', JNmetiP A{!Pr, nwzzoi,(Jpruno. Tbc Nc" Lo nd on Chomber Choir. Andrew Ball i lru1 To"-cod. Jliano.Dir.: J ame- Wood. (4 m). 16:00 LA TARDA DE L'O I E~'iT Programació reolitznda u piU"tir de le- peticion.~ df'b no,tre~ oienlo. Prl'>oCJllnció a C'tUT("(" d'Ol¡(a Cardú~. 19:00 BJ..A'\C l i'IE(;RE La mÚ!iÏea Jlf'r a Jlitmo. Obn•, JM'r a cJo, piano~ dc SutiP SATIE: .fo"raguwntJ; t•n formu de pern. Wynekc• Jo,'jluus i Lt>o VIUI DoCKt•laur, duo dc• piunoll. (I S m). SATm: Lu bcllt• t'X(,enlricllll'. Wyncko• Jorcltu•~ i LI'O n u• Ooesclfuu·, duo (Je JIÍnno!l. (8n~. SAT E: En h nhit de c•ht•\•ttl. Wyncke Jord•m• i I..C'u \ ' Ull Dcr e,elonr, dun dt• piunos. (6 m). SATIE: Troi" !lf'lilt>" 11it•c·p, montr~. \lpll'kt' Jordan~ i l.c.·o 'tul Uoe«•laur, duu de piru1ow. (4 m). SATIE: \perc;u~ d~~awt•nJ,lt·•. Wpwke Jonltm.. i Lt•o 'rua Doe:.elaar, cluo dc phmo,. (5 m). SATIE: Puradc. \'fynckl' Jord1u1~ i lcA'O 'nn Doe•elnar, cluu dc• l'iano~. (13m). 20:00 BllTLLITÍ OE i'oOTÍCIES 20:0J. AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTOJU DE CONCERT BAYER: Oie Pup¡H'nfc·c (Lu fndu nina), bolll't. StnolSphilhua·mon il' Rll!'íulandPfnb:.Dir.: Kut·t F:il'hhorn. (4·2 m). 21 :00 LA MÚSICA A mmAT l'ro~rumu u l't•ntm·u e)¡• h•uws lllWíiColM d 'inll•r(•,;. Pt·t·~cutul i condn'il J}{'l" Jonn Vive,;, i •·<·ulitzut umh ln t•ol.lnhoru!'iÓ clt•l Com...u Cutolu dt· Iu \lú~ic·u. 23:00 AGEMH \fiJSU:Al, 23:03 J \ZZ UE 1\IT t nn ~elt•c-t·ió el' \llwrt "uUofr_-. que pno;;entu Alfred f.c•lnyn. 23: 15 1\0CTLRN )fíwc-n per uenllar <'I diu. Pn... •enlnció li C'tlrrt•c d ' \lfrt•tl eelayu. PROGRA)l\CIÚ OE '\JT Re[M'tició dl'!, últim~ JlrO¡xrtuut'!i 0:30 GRAJ\S 11\TEGR\l.S Prop-rum.,., em('.;o~ Iu M'lJIJtUlll anterior (Onlr!' d 't•mi•-iÓ: H~-JlCIÏI'iÓ d..J Olllun~, Oimurt,, Dínwcre~, UijOtL•, Oh c•ndrc•~. cle I:l.OO a I't.OO). 1:30 CICU: OJ.: LlEI) Emèo. di-'!uhtc pu~~ul. 2:30 CLASSIC."i l>f: L SEGLE xx ·~ Ena(-11 tlivNuln•• pu-~ut. a:30 REPEHTORI OE CONCER'l' Progrtun rK cltlc''IOH Iu HCllntmu nntl.'rior. (O•·tlrc d 'cmi!l, iú: HiDuUH, DimnrtH, Dinlt't"rC'M, DijOUII, Oivt•nclrl'!l, dc 09.06 u 10.00). 4:30 CAPSA rn: MliSJ(;A Pro~rtullc'l emt'!'O~ Iu ~l'llllann anterior. (Ot'(lr(· d'cmi...•icí: pNit•ió dl'l~ (lrO~rame• do• Oi- n.._ lluus, Dimarts. Dimecre;<. Dijou.,, Dhendres. de 10.03 o 13.00). DISSABTE, 18 DE DESEMBRE DE 1999 8:02 PRBIER TE;\fPS 'lú-icu per començar el dia pN':-entada per Pilar Sobirñ. Recull d'obres bremo. Inclou butUNí de noticie, i agenda mn.•icol. 10:00 nÚSIC.-\ PER A COBLA JOA!\ LMIOTE DEGRIGJ\"'ON: Solidnritul c)p llors. Coblu Sani Jordi Cobla Ciutat de Barcelona. Dir.: Jordi León. ( ~ m). JOAN L\J\10TEDEGRIGNON: El te<.hunrnl d 'Amèlin. Cubln Sunt Jordi. Coblu Cintat d" Ba•·celo1111. Dir.: Jordi León. (5 m). JOAN IAUOTEDE GRJGNOJ\"': La •·osa cld foUó. Cohlu SIUli J ordi. Cobla Ciutat dt• Uarcelona. Dir.: Jordi León. (5 m). RICARD LA)IOTE DE GRIGNON: Nu,,..inl. Coltlo Srutl Jordi. Cobla Ciu tnt de Barcelona. Dir.: Jordi León. (5 m). RICARD L\JfOTE DE GRIGNO~: Sant Telm. Cobla SIUll Jordi. Cobla Ciutnt de Barcelona. Dir.: Jordi León. (6 ut). RICARD LA..\IOTE DE GRJGNO~: El Noguer. Cobla SIUlt Jordi. Cobla Ciutat d e Barcelona. Oir.: Jordi León. (3m). IUCARD LAMOTE DE GRIGNON: Enyor. Cobla Sunl Jordi. Cohlu Ciutat dP Uarc-elonn. Dir.: J ordi León. (6 m). IU CARD LA..'IOTE DE GRJGNON: El ~1118. Cobln Sant Jordi. Cohln Ciutat cie Bareelona. J)ir.: Jordi Lc>ón. (3 rn). RICARD LA.UOTE DE GRJGNON: Alnicol. Coblu Stmt J ordi Cobla Ciutnl d c Barcelona. Dir.: Jordi León. (6 111). RICARD IA'10TE DE GRJG~Ol\: Canú de llum. Cobla Sruat Jordi. Cobla Ciutat de Barcelona. Dir.: Jordi León. (5 111). 11:00 DISCOTECA L""'IVERSAL El col.lecciouAble de la mtÍliicu indbpt•n..,uble. ~\Th.OVSKI: Concert per n violí i orquegtra op. 35. Kywag-Whn Cb.Ullj!:. Ro~·ol OrtJUt'hlrtl S imfò nic a d e Londrt'J<.Dir.: <\ndre Previn. (31 m). Sl\IETANA: El i\loldmn. Orque;.trn F'u},armòuica &Jo''uc·u.Dir.: Kurl Redel. (l•lm). HOSSfNI: Obertura cl"'ll barbierc di Sivigliu". Ot•qu(~tra Simfònieu d e BudnJ)('IOl.Oir.: Adam Fi;;cbcr. (7 111). 12:00 PENTAGRAA1A Pro¡xrruna d e dh'ulgnció mu.<;Ïetd.. Guió i realització: PerP Surés i ,\Jex RoiJI~. Repctkió d el proI!J"WIIU Pmi'S dijoll!! pn.-..-al. 13:00 SALA DE COl\ CERT Una "t'Iee-PiÓ cid, miUur< enrt'POilN'I"I. 15:00 Bl TLU.TI nt: \OTÍCIES 15:03 SAL\ DE CO"<flo:RT ·E na ...-IPI'c·ic) dc•L, millo,... em·t'pi,.I ranwnl• clt• c-uncc•rt. 17:00 AL<\ 'L\:'\ER \UF. .... Repctirió dd programa c•mè-< d dijou., ol w•¡1re. 19:()() CICLE UE LlEU SCHl BERT: Quutn• UNicr cid Vinl{!e d 'hi H•rn, () 911. Jo•é Van Dam, hudton. Dalton Bnld-.in, 11innn. ~lrnmPnl' de (1 1 nt). SCirt'BEitT: Quutrc lil'dcr tlel Viatgco d'lliw•rn O. 911. Thoma,; QnnMhoiT, haix-hnrítou. Chnrlc·~ Srw nc•t•e-. pimao. (9 m). SCHUBEHT: Qunlrt• Ut'dcr th•l Vintg•• rl'lliwn• n. 911. )1nthitu. Got•nw, hnrítun. Grnhtml J ohn•ou , JlÍIInO. ( 13 111). DVORAK: 8 t·unc;on' d 'tunor, op. 83. Editn GrnlH'rm u, ~oprano. Erik ~t·rhn, piano. (l-J m). 20:00 Bl:TLLITÍ DE 'OTÍCIES 20:03 SELECCIÓ UE J \7Z 22:00 \GEl\0\ \tt:SJC.\L 22:03 GRA'\S OUH&<; BACil: Oratori cic• '\nclol 8"'\ 21-8. Cathcrinf' Bull, ~O(Irtmo. \Uc-hnel Chanel', c·unlratenor. P uul A~e", 1'\un~cli~tu. \ndrc'" ~. lcnnr. ~lkbuel Genrf!t', ba". Ne" Lonclon Comort.Oir.: Plúlip Pickell. 0:00 NOCTURN l\f,í,ic·n pt•r acnllar t'I diu. Prescnlució u d1rrcc dc Ltúa Gm·du. PROGRM1AC1Ó m: NlT Rept•li1•ió deill últim~ ¡n·op-tun~" 0:30 LA TARDA OE L'OIENT RepNií-ió dt•l8 Jll'o~·nmt•'< e mt'l'OS dillw1s, climnrt,; i dimt'l'r<•s. DIUMENGE, 19 DE DESEMBRE DE 1999 8:02 PIU\lER TE'\ff>S "''í;;icn JH'reonu-nc;ar c•l tliu prc'sentnd n ¡H'r l'ilnr Suhirla. n... t•ull d'ohrt., bn•u~;. In c-lou butDelÍ cie notÍ«'i<"< i 1~c•ndn mu...i..ol. 10:00 \JlsiC.\ UE C.\\UUt\ BEETIIOYE'i: St·ptt•t up. 20. En•t.'mblP Wolh'r Bof')l..t'lu;. (43 m). BEETlfO\ E'\: \tlnptl l¡erupinno i mondnlinn. '\\oO l :ib. lmrl' Rnlmuum, JIÍnno. J.ujo' \luyt•r, mruulolinn. (6m). 11:00 'IISS.\ HE MO!\TSF'" RRAT Tr1UJ:-Jni"i..,¡{, l'Utlir•'•'lf' el t' Iu 'li~ i'a f.onH•ntunl dt•., ,¡,.¡ '\font•stir d e .\fonl..er•·ut. 12:17 DJVEUTIMENT Un (•~J)II.Í Jlre.lt'lllnl J)('r Pilur S ubirà. l 3:00 AGEN OA ~HJSICAL 13:03 SALA DE CONCEitT l lull !'('lt•C'C'iÓ df'IH 1rúUon; t'urf'flL"lrUJlll'IIO. tlt• C'OI!f't'rl . 15:00 BUTLLETI OE NOTÍCI&<; 15:03 SAL\ DE COl\ CERT Lnn ,elccdó d(·l~ millol'll enrcj!i•lramcnt~ dc concert. 17:00 TK'IlPORAD.\ D'ÒPE- RA PO'iCHIELLI: La Gioc-onda. drama líric ('11 quatre actes. Gi o' unnu Co."'lla. StL"Zl.n nn An¡,ehni. l¡..'ltllcio Em•.inal;. Cario Gudfi. Gior¡rio Surjun. Cor del Circ-uito Lirico Re~onolt>. quc... lru Liricu i Pome~ )Iu~iC'oli. Dir.: Daniele Cnllegnri. ( 160m). 20:00 BLTLLETÍ DE ~OTÍCIES 20:03 L'Al'DIOYlSl.AI, l:n progrumu d'Aipx Gurinu. 22:00 AGENDA 1\tUSICAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE Un espai recopilatori runb cimiIlo.,. C'tmltu•ts del n05trt• Lt•lllJ:lli. DONIZETTI: "Dnlnuu co•· pu•úlu..•", ària de l'òpera Amm Bole nu. (curcgistrn•ucnl púbUc. Milà, 14.4.1957). GiuUeua Sinúonalo. OnJUcstra d .. JTea tro oliu Scnla dt• l\tilu. Oir.: GiruuwcL·t•u Gu\ uzze1ú. o,.. (6 m ). ROSSlNJ: &cena ITI, dc l'ÒJ>t'ru cu do,; ne les "La CencrcnloIn". Gitdietla Simionato.Orque;.trn dd M~o )lw-ic-ale Fiurcntiuo .Dir.: Olhiero de Fabrilii.,. (11 m). COIAROSA.! "A versar l'ruuoto "n:ngt~e" ñrin dc l'òpera Gli 0raLi e i Curiazia. GiuUetln Simionuto. Cor i Orque•tra Suníòrúca de la RAI de \lilà. Oir.: Cario .\taria Giulini. (6 m). WEILL: "l'Hack the knife", "Alnlluma", do, ciUlçow>. Utr Lemper. Shúorúctln RIAS de Berün.Dir.: John Mnuceri. (8 nt). HOLLAENDER: Eine kll.'in<' Sehn11ucbt. Utc• Lempea·. J eff Cohen, viano. Motri.x Ensembl.e .Dir.: Robert 7..it>gl<'r. (•J. 111): SCiiUTZ: A' e Nnria. Agnès ~tellon. Oonunique VisH-. Ríct•r1•ar CoDl!orl. (7 m). CIIARPEN'flE R: lntermedidt· "El c~tl.'nt per forçu". Dominíquc V'L-.se, conlra-tPnor. \lil'l•el Laplénie, tenor. PhilipJK' Cnntor, bnritou. Le.. Art!, Fiori~•anlS.Dir.: William Cllristi~. ;¡ s = ..::;! a ~' ~· 182 ~ ::::1. sEl ~ ¡;¡· :! 5 (7 w). "Una F urth a Ln.,orima" de 1'(;.. pera "L'Elbir d'Amore" de Gaelano Donizetti. EL- Tre;, Contratenon. (PII!icnl Berliu, Andreru. Scholl, Dominiquc \1.~>-e). (3 m). 0:00 NOCTLlL~ i\IÚ!iic•u [Jer ucahar el dia. Prt? !-t•nlacicí a C'à.r rec d e Luin Gart'in. Plt0GllM1ACIÓ DE NIT RqJCtir ió del~ últims pro¡,.Tanles 0 :30 LA 'D\RDA DE L'OIENT Repetició d els programes e me80!! rlijom; i divemlrcs. DILLUNS, 20 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PIU\IER TEMPS 'fú.'<Ïra per comf'nc¡.ar el dia (lrc;.pntada¡X'r Eulñliu Berúto . Rerull d'obres b reltli. Ioclou butlletin.~ informa.l.iru! i agendes muei caL!. 7 9:00 Bt "fLJ.ETÍ UE '\OlÍCIF.S 9:06 HEPEUTOIU UE COI\CEH'I Sl PPE: Olwrturu "f'cwlu i CnmJH' rol". On¡w..,lru ..,iuafònic•u d('! Fc--ti\UI.Oir.: Loui• Bc•rlrand. ( 10 111). POtll.EM.: Bnnulitc~~ (Cuillnu- nw AJHillinuirc•). \\ i(Jjnm l'urkc·r, hurílnn. H11hou llltlclwira , piano. ( lOm). C\S.\LS: Swal .\ turlj dc•l CruaiE.'I), ontm••lrnl'ió cl'Enric· Co.·ul~. Llaú• Clurc•l, 'ioJm,..4'1. Violonc·l'l·li~h·K dc• BnrN•Iurau. (7 m ). IIAVHN: Cmwcwt JICII' u piano i lloh. XVIIJ:2. llst• Vora Al¡wnlwim. Oa·crm•Miru Simfi'111i<-u dt•llnual>t•a·¡.:.Uir.: AnLol Horuli. (21 111). IO:OH \GEMM MtiSIC.\L W:O:~ (:APS.\ UE \t(: ~ICA ULL\: Suite• d ' \IN·•W. Lc Conrc•t·l do·• 1\utiou•.Dh·.: Jorcli Su' ull. (16 111)• • TOJ.UR \:s;. •CI114'L•, JH'r" \iolí i piuno. Sofiu Pau•lw.Jiinnu,Jo•q• 'l" ,\1pi•ll•. 'iulí. (2 I m). BR \11\IS: Dv. moh'L•JII'rn cor mh;t u ó'IIJIJH'IIII, op. 29, "f., i-1 du. llt·il tUl• l.ommrn lwr", "Sc·huiT4' in mir, Goll. eira r c in CH'tJuc·~tru , H4•rz''. 182 C11r cic• Iu '\IHI, llumlaur¡.:.Dir.: Giinlc•r J t·rau. (12 111). ZELEi\ KA: <:onc·N·t 11 8. ri Fomlunwnlll. (6 nt). XOS'Ii\K0\1TX: Sunntn ¡>t•t· n violonc•c•l i pinno, OJI. 'JO. hura Muni¡.:lwlli. Vu~•ili Lobuuo,. (27m). RACII: " Er~t·hullc•t, tic•ll4'r" (Ht·~~cuwn, t'lirat~). c•uulnlu B\t' V 172. Muttlain,; Ec·lat•·•·nuc•h. Puul E•s"ood. Mtu·iu• vuu ~h·uu. l\ln"' YnJJ E¡.:11w11d. Cur d1· 111'11~ dc> llmm<IH' I'. Collt•¡.:ium \ m·ulc. L<'ollhurdt-{:ma,c;rl. Oir.: Gu-lm 1.A•oultm'th. n,.. (l ï na). GER li \ItO: Soirét•• el<' UurcPlonu, ~uilt• Jlt!r u piun11. Jonli \ltL•cÍ. ( 1 im ). NIELSE'\: Simfoniu n. I. op. 29 "Ln itu•,lin¡:il.le". Ont"'"lru Simfèmi<·n dt• Iu Raclin Suc·c·u. Oir.: E.• n-Pt•kl,u Snlmwu. (:36 m). J:i:OO GHANS 11\TF.GHAI..S Jo: LS CO'\'CEHTS PEU \ l'lANO DE :\101.AHT )10ZART: CIIIIC'4't'l JW'r u pinno i ot·<tuc••tru n. li, K \ 113. \'lnclímk ~ltl.••rutzy, MHii•ln i di•·••c·lm-. Plailhua·nttmiu (h·c·hf'llh'll. (23 m). M01.Ail1': Cmw••r·r JH'l' u Jlinuo i m·a1n•••11·n n. 12, K \ I H. Hndu Lupu. Orttnl"<ll·n d4' CruuhJ•u \Ja~l··~u. llit\ I lf ri St•¡:nl. (25 m). , 8 I l:OO CL\SSICS DEL SEGLJ.: '"' GORECKI: Simfonia n. 3 , op. 3(1. Dawn Upsh:m. >tOprano. Loudon Sinfonietta.Dir. : Da, itl Zin- man. (53 m ). , , 15:00 BLTILETI DE .\OTICIES 15:06 ELS ORG(.;ES DE CAT.\1Xl\1A OrgnP d e )n parròquia de Swat Yirt>nt; d 'Ager CONCERT enregi,.tr-at per Curnlunyu :\fai~icn el diu 13 d e juliol dr 1995 1\ Iu ~;~nrrÒt1uiu <lt• Sant Vicenç d'Ager·. CICLE ELS ORGUES DE CATALUNYA Ohr4':; cir P.OEARAU:\0, l'ERAZA, SWEEUNCK, CAllANlLLES, REfNECKEN, BACH, 1\10ZART i NIEU\VHOOP. Omts van Nieuwkoop, orgue. (59 m). 16:00 I.A TARDA DE L'OIENT Progrruraneió rt•ulitzucla u pw·1ir de It's Jll'ticions rlt'b no~tre8 oil'nt... Pt'1o"Wntació acÒJ'N'<' d'OI¡:u Curda'!!!· 19:00 .\Tt:SICA CORAL PRAETORIUS: Pur•r nutus in B ctlllem. Cor del Trinity Collc,~tc, Cumhrid¡:c.Dir.: Richa rd )lnrlo••· (8 111). H ÀJ'\'DEL; "Worth}bthe L:tmb", t>Xlrct dcl :\les1;ies. Cor cie canabru dc E.-to N>lm. Concenll1!1~1u,it-m.dl' Yit•na.Dír.: 1\ikolnu.• Burnonl'ourt. ( 7 m). "Frohlichc Weilmar ht ülwral" ( Bon Nadal u tothom) (C02, tr. 8), "StiU, still, ,liJI" ( Pnu, pau, t>un), "Thc Fírst Noel". (El prinu•r Nadal) (COl, 11·. 5, 6). Nrm, Cantors de Vieon. (6 m ). KJRKPA'f.IUK: "Away i.n umwcgm·" I CllUBER: "Silrm Ni~ht". Cor rl<' In Cutedrul dl• Wc~l­ tuirultN·.Dír.: Jamc8 O'Domwll. (6 m). TRAOlCIONAL: Tr·cs nutlallt•H trnclidonols l'UtolruJ•~: "El dl'IÒénthr.- t'cmgcL:tt", "Fum, fum, fum", "Allà sola tllltt pt•nya". Orfe ó Català. Dir.: Jordi Ct~~ou~. (7 m ). Tre-. nndoJc;;¡ lradídoonb c•ntuhu•~~: "EJ no·i de la runr~'\ "FJ dimoni escuat", "El e ant deJ;¡ ocelL;" Cor Lieder Càmera. Dir.: Josep Viln Cu....uña..~. (6m). Ul GHAN WlLLL<L,fS: Cruu; c) húunlil d e nadul: "We\ ·e heen ul'hile", "Rínme de adul". Cor d e la Catcdrnl de WorCI''itcr. Dir.: Chri•lopher Robit~>oon. (8 m). 20:00 BUTLLETÍ DE NOTÍ- cn:s 20:04 AGENDA :\WSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT CJTOPII\: Concert per u pillllO i cwquestru u. I , OJI. 11. Kry~tinn Zítuernum, J>iwúsln i dil·l'<'loa·. OnJnC!!tru del Fe~tivul 1lt• Polòniu. (J6 ut). 21 :OOT&'UPORADA 01:-:I.'OBC CONCERT pnregi,;Lrat per Cotoluu) u )lúsica el diu 17 de cle~cmhrP dr 1999 u l' \u ditori d4' RarceJoua, S.\LOJ\EJ\: L.A. \urittLion,. RAKJI\L\1\1'\0\: Cour('ri¡Wr u JIÍWJo i unJlll'~lru n. 2, op. 18. 0\0IUK: Simfonia u. 8 , op. 8H. BrllJlO l A'onunl<1 (;rUK•r, piuno. Orqli(.,Lru Simfiucic·a dt• RnrcPlonu i '\ul'iuunl dt• Cutolun) u. nir.: Lm•rt•twt· Fo.tr•r. 2 :l:OO \CEMlA \tlSIC·\L 23:03 J \l.Z UE J'\IT l11u "t•lcc·c·ió el' \llwrl )follof•·c'. c¡uc• Jlrt·•r nlu '\lfrctl C4'1n) o. 2:~: IS l\OCI't UI\ Mii•i('n Jll't' tu•ohtu• t•l din. Prc·'''raltwic) u <·iu·t·cc· cl'Aif•·••rl Celuyu. . PROGitAl\IACIO DE NIT HCJH' Iic·íó tlt·l~ Ílltim~ prnw·nmP~ 0:30 GllANS JN'l'lo: (;RAI,S Pa·~>¡ll'lllnt·~ <'1111'~0~ In HNnumu unlt'I'ÍtU' (Oa•clt•t• •l'c•nai~•ic'Í: HeJH'Iic•icí cl••l Uilluu!l, Oimm·t•, Dilll4'1'r4'"• llijuull, nivt•ntlr;,., dc• 13.00 u I (.00). I :30 All'l'()(;ttAF Emò·~ tlijmt• pw;•nl. 2::lO Bl. \NC I 1\ECUE Emh diH•mlrt•• JIIL••nl. :~,;~t) ltEI'EllTORI OE CONCEitT l,ro,.,~~Truue~... t•nn~...o"' In st""lnJanu tutll't·ior. (Oror1• tl't•mi,.•iÓ: UillmL•. Oimurt.., nimel'r4',, Dijou•• Oht•mlrc·•. do• 09.06 n I 0.00). , I :30 CAPS.\ DE \fi'SIC.\ Prugrun1(.ò... t•nu·...o~ Iu ~t·tnuulu unlrrior. (Ordrt• d 'c•mi••ÏÓ: Rt'Jit'lic·ió clc•J., JlrO~'TtUII('" dt• Dilluu'>, DúHuriA, Diuwc•r·c•.., Dijou,, UiH•ratlrt'~. d•· 10.0:~ u 1:{.00). DIMARTS, 21 DE DESEMBRE DE 1999 7:011 I'RIMEit TEMPS 'JÍJ~Ít'U JH' I' t'UIIIt'ra~UI' (•ltli11J11'4'• ~c·nt1ultc¡~<·t· Enllitin ll<·nlto. cnll rl'oha·;•,; ht·;·u~. Inclou hutllc•Lin~ iJaf(,rmnlinK i ugc•rul•·~ nm- n..- ~:~~rin 'TLU:TÍ U E NOTÍCIES 9:06 lU~I'EHTOJU UE CONCEHT ROSSINI: L'irulinran ira Al¡.wri, t~l>t•a·tm·u. Or((IU'•Irotlc•lu 1\tt•ta·npolilrut 0JX'ru tl(• l\ Y. Dir.:Jomr, I.e, ilw. (7 111). llE!\OEI$~011!\: Stllm 12 op. 12. Eicltl" t'll Uurrh)', •oprtuw. Ln ChntwiiP Ro) olc•. Collt·~..jum \o•·olc•. Era·t•mhlc• Ort'ht••lrftl cir l'urí.... nir.: PhiliJifl<' ll••rr('" t'~­ hc. (25 m). \\ \SSEN \ER: Lnn(·c•rto urnwnic•n n. I. OniUt"<lru Burr·nc u d ' \m~lt·t·· clrun.I>ir.: 'l'un 1\.uopmmt. ( 12m). SATIE: H•·nx t'PH•rit·~ raoctnrnt"""· l'n~t·ul Ho¡.:[.. (3 m). 10:00 AGENDA MUSICAL l 0:0:~ CAPSA I}J~ M(JSICA BACil: Con•·••a·l cic• Brnradc·nhnr¡ln. I, BWV lO 16. UGiunlinn Armtwil•n.Oh·.: Gio\Wllli Autorútú. ( 18 111). BEE'I'IIOVEN: SN 'nriut'iora" •ohrt• "Gml .. tl\ ••tht• l\.ú1¡:", \\'oO 78. Rmlnlf But'ltbúulc•r, pioJJu. (9 m). TXAIKOVSKI: Romeu i Julit'tu. Orqlle,trn Simfòuicu d•• Üt·u~o.Dír.: Druud Barc•nboim. (19m). lUXDEL: Out'.t '"l'ht> LonJ i, n ntnn o f '"11T··· fi de roratori "J,... rnl'l en Egipte". Oa,itl ThollltL,, Jrrt>lll\ '\'\lútl', bnixo~. Taverne r Piu,;,..,., Bir.: Andr·cw Parrot. · (6 m). SAII\T-SAENS: Sonata J>C!r noboè i piano, op. 166. Piclt·o Borgouo\'o, Pieh·o Spuda, pinno. (12m). ELCAR: Siru1otuu n. 2 , op. 63. Philhurmorún Or·che~<trn.Dh·.: Br•rnarcl Ouitink. (59 m). STENHAMMAR: Qmu11'1d4' c·otda n. I , op. 2. Quurl<'l Ft·esk. 'I (3 1~ m). l a:OO GRANS INTEGRAl .S ELS CONCERTS PER A PI 1\NO UE }fOZART MOZART: Cou<·cr·L ,,..,. u pimro i orque,;tru n. 13, K' 115. \1orlúnír AsbkeullZ\ , i'()lí•la i dirt•ctor. Phillltll'mo;uu On•lwtra. (28 m). '107. -\RT: Concert JWr u ¡Jiruro i Orqllestrn n. 14-, K\ +19. ~faJcolru Bllion, pirucoforlt>. Soj¡,.u-, BIUT()('<i Aug!c....,...l>ir.: Jolm Eliol Cttrdiner. (21 ru). J1.:00 ~tOlfEl\'TS l.ECUOI'iA, Ro><u Iu rhinn, •nr~ul'lu culmna. Dolore.., P•~l'f'Z. Lui~ Snf,!i-Vl'lu. Ltffi.a fil' Có1-dohu. Mttiio LÓJICZ. Cor i 01'tlU<'lólru de Cumhru clt• Mnddti.Dír.: ll'f.lix Gut't't'l'l'tl. t..iiucs (39m). BOITO: Du..., lu·ic;; dc Md'i~tu· f•· Ie. Moutsca·rut Cnbnllé. Luciruw Pu-.urolli. Co1· dl' l'Òp~·ru cie Ll)ndrNI. Naliomtl PhiUnu·moui;• Or;·he.-;Lm.Dir.: Oliviero d'' Fnhri- tm. (9 m). 1\ULLOCK.EH/ STH,\USS,O.: 2 àrie. d'operPta. BC' mel \\riiJ, baríton. Cor i Or'lueslru Súufòuira tl<' l'ORF. (7 m). , , 15:00 Bt.:TLLETI DE :\OTICIES 1.:;:06 ~Ji·SIQ'L f15 DEL 'IÓ'\ lnu fine¡,tro oberta u l'r,pr(>.l)iÓ mu,ieal del~ JH1lll<'' d 'urreu. r\OlA: Rngo Klum: Ru¡.:u Gooli Uàtnd :"\i,hut Klum. (9 m). TIROL: "Sehau du>o alp••ngluchn", "Ohne lrxt". "Pot]liiUdc• murx.cs aul'lrÍntJUl's''. (12 m). CAIUB: Culnnga, Piudó Mnnw Pimló, Les Dru" Jumcuux. (9 m). 16:00LA TARDADEL'OIEN'r Pro¡;:t•ruunéió r·ctditzndu a purtir dr lc" p(1ticions dciM rw><lr•'~ oients. Pt'(.'St'nlució a ('m't't-e d'( )J. gu Curdtís. • 19:00 JOVES TNTERPilETS Euregistl·ut per Cutruwt~·a Música t'li Iu pro\ a final del t¡uurt I'Oilcurs tJp ilJú,jco d(' (mnhrn 'lont.errut Ala' edru el diu H dc ,.,.¡ f nO\ cmbn• el•· 199U u l' \uclitori cid Centre• Cultura l cic• Iu C:uhu cie 1't-rra..-u.SClll BERT: l'riuwr i •1'1-(0II mel\ imenl• dl'l c¡uurlt•l d e eordu u. I ~. () 8 HI. "La .lforl i Iu Uoaw·llu". Qunrlc>l C:n,nl, (\ c•rn \lurtírwz. \bc·ITom!L,,' iolirL•. \JKimti \lc·rc•cro .\Jzuu¡.(nru), 'iulu. \c·u nu Tomà•. , ·iolonc•c•l). (25 m). LISZT: Sonutu¡H•r· rt piurw c•u ~; m. Jo,;é Mt•nor·. (3 1 m). 20:00 RliTLLETÍ BE NOTÍCIES 20:01 A<;ENOA ~fi iSICAI. 20: I O IU~PEilTOIU OE CONCEU'I' RAVEL: Vn.lwnll uuhlc•11 i ~•·nti­ lll('lllnk lvo Po~orc>lit'lt , piuno. (20 ru). 2 1:00 PERFlLS Ruimon enlornc·r· l'llU\ I ' I'"U nmh un com¡u>•ittu· nl \ohmrl cir• Iu •w\lt ohru. \DQLEL ROGEK 23:00 .\GEl\ UA \1l SI C\ I, 23:03 J \ZZ OE NIT lnu •elc>c·c•icí el' \lhc•r·t \tullufré cru•· ¡m·~f'nln \lfrc'CI Cc•lu~u. • 2:kcl;> '\OCTl Jt:\ .llúJoit•u pc•r uc·uhur l'I clin. p,...._ -eutndú 11 dtrrc•r cl'\lfrc•cl Cc·lu)tt. PROGRUI \CJÚ nt: l\IT Rep<' til'iét clc•l• cíhirn- ¡tru¡:rarnt•• 0:30 GRANS 1'\TI~(;R\I ~"i Pru~l"utu('~ t•nu•...,o.;¡ Iu ~i'lJututu mrtcrior (Onh·c• cl'c•mi••iú: 11.-IH'til'ió cic• I Uillun.,, Uimurl~, Dillll'l'r·c·~. Oijmr ... f)iH•rHir·c••, cic• 13.00 u I 1.00), l :30 SEI.ECCIO UE J\ZZ 3:30 HEPERTOIU J>E CO!',- CERT l'ru~t·mtwH c•utt'HUM In tWIUUUUl lllllt•t•iur. (Or~lrc• cl'c•11ti~•i6: DiDem~. I>irunriM, ()ir~u•c·r·t!~, Oíjou~. Ohcuclr·e,;, cic• 09.06 u 1O. OCI). ~:30 C,\I'SA I) E " tiSI CA t>ro~•·nuteM 4'UU'I'in~ In ~otc•hu uuu nulcorinr. (Ordre• cl'c•rui••ió: Jtc•JIPtÍC'iÓ del• Jrro¡..'l'um<·~ tic• Uilluu.• , Himur•ts, l.>iruc•c•r·c••, Oijou., UiH·IIclrt•~, clt• HI.O:$ u 13.110). DIMECRES, 22 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PRI\IEH TnfPS "•í•ic·u JK'r t•onrc•n~; lli' c•l diu prr~ •C'ntudn J>f'l' Eulldin Bc•nilo. He~ c•uU cl 'ohn~ hrc•11•. lrwlmr hutUetin~ iJÚonnntiu~ i n.,:•'tUif'' •nu.. oic:-al, , 9:00 Bl 'TI.U.:'rÍ ()fo; MYI'ÍCIES 9:06 REPEilTOIU BE c:ONCERT TELE\JAI\ 1\: Cnr~o'f'l'l ¡u•r u IJ•om¡H•tn, 'icrlí, c•nnla i hui-.. t•ontimr "" He• M. Mukic•u Anticrru• cic• l:nl<lnin.Oir.: RPinhard (;,lt'lw•l. ( 12 rn). GOtlNUO: Vnl~ "Jc• H'l" vivl'c·'' cic l'ò¡uwn flcrnwu i Julic•tn. Huth Ann Swc•n"mr, Julic•tn. Ot·c¡ut'í;lrn Mt•IJ·upcrlitnn dc• Nen u Yor-k.Uir.: Jtun•·• l.c•,ill(•, ( I 111). PROKOFIEV: S imfnuin n . l , Op. 25, "CJU"'""ic•nn. Orquc,lrn S irnl7míc•u ciP "ontrcni.Uir.: Churlc•,. nutnit. (14 rn). \101\TS \LY.\TGE: Tre-; <liH·rtiuwol.!.. Alíc•iu d e Larrocha, piano. (6 m). STll\t:SS, j.: Yab de I'Etup<'rudor. op. 4::H (llt'r!Utjament cie St·houlwrg). s~)! i-tt... de L'Ò(K'rn '\acionul de Lro. (12m). I 0:00 \GE:\ DA Ml.:SICAL I 0:03 CAPSA DE :\lfSICA RL\ISKI-KORS.\KOV: Schcltcruzudr. Or•'Ttret.lru dc h1 Sni">!f' Rornand t•. Dir·.: Erm~t Ansermet. ( ,_1.3 111). UF:HNSTEIN: P ett·r Pnn ( "~ c'!uu;oun). ftollt'rtu Alcxander, ~o¡;rano. Tun C•·onf', ¡>inuo. (8 llt). IIAYD~:Simfortiu u. 10-1., "Lontlr·~l'·~"· Tlw Al'ndem) of . \ncicol )fn~ic·. Dir.: Cltrh.topltcr llo~·wood. (27 ru ). COl. PERL'\ , F.: A¡Meo-idt· Cort• lli. 1-k·p(•rion U. (l3rn). BEETIJO\ E~: Grnn Fn!lll op. 133. " Quurh•t )Jt"lo-. ( 16 ru). SCI-tl.'\IAN': Solllltn ¡ler 11 Jlin22. uo. .llurru} Pcrulúa. (19 111). KOill\'GOLI): Concert rwr a 'inlí i ort[ut'~tru, op. 35. lt zhuk Perlmun. Orque¡;lnt Sinrfònicu dc Pittsbm·gla.l)ir.: Arr•lr·(: Pr·cvirr. (2 J. m). li <\ND EL: Zudol tlte prir>al, untlat•rn HWV 2!l8. Cor· dc• Iu Cutl'llr·ul cie Willche>ntc•r·. Tlw Br·nndC'nborg C on!'C>I't, l}ir·.: Ot" il Hill. (6 rrr). o,,. 13:00 GRANS JNTEGKALS El~., CONCEnTS PER A PIANO DE .\fOZART "Oí'. \HT: Concert [K'f' a pinuo i on¡ut.,lran. 15, KV -150. Kurl En~el. On¡ue;;lrll df'l .lloZIIrll·urn de Sulzburg.Dir.: l..t•o¡w>ld H ag('r. (25 m). \IOZART: Cool'erl ¡>f'r n piano i urc1u""trn n. 16. K\ 151. Ouni<'l BnrPrrboim, piuno. OJ·t¡u~.,tru F'illlllnuònicadP Bt•rlín. (23 m ). 11:00 .lt(:s JCS DE C.\TALl1\'\\ C\SA"iO\ES: ;\li:;s11u6 \CtL• i Imix c•ontinu. Sah e Re¡¡ina u 5 i 6 \C'IL•, <:onjtutl ln,.tnurr•·rrtal tld Cun•('nzctori cic• Huclnlorrn. l>ir.: Jo•<' JI l'un•. (2a ml. 16:00 U T\RU \()E L'OIEr\T Pro;..-rnrrrnC'icí rt·nlitwtln n ¡tnJ'Iir el<· 1<-. petidun• clc·l• nn•lrt•• oit•ub. P rc-.c•utndcí o t'tll'l't'C' el'( 11¡.:n CnNhí,, 19:00 PUnt fiL\\ Et ln C•(>~lÍ JH'I' l'tllti•h.c•r c•l, rrui~i(·~ d'ora. 20:00 Bl TI.LETÍ m: MlTÍ- CIES 20:0 I H;EI\í() \ \Jt :'\IC\L 20: LO REI•EttTOIU UE CON- CEHT 1\'JOZ.HtT: Sc·r·c•rrntn, KV :~6 1 "G•·uu l'nr·titn". MPnrlwet~ eh• l'( h·c¡uc•J<IJ•n dt•l ¡..(11' XVIll. ()ir·.: l~r·m rs l.h·ii~¡.!t'll. (5 I m). s.,. 21 :OU SELECCIÚ Ti\'I'S f) f<: NOVE- Pr·t••C'Ilhtt'ÏÚ cic• k~< ríhimc·• uo' l'tul• di~Ntgrilfic¡rrc•• uptu·c•¡..''U· de, ui m('rc·ut, n c·urr·••c• el' .\lfrt•cl Celn) n. F.,.JltÚ Jllllrcll'inat¡ll•r Di+ •·o• Ct~tt·lló. 23:00 \C;E'\ I>A \HSIC \1. 2:~:oa J va nE 1\ IT t'un -rlf'C:c·i•Í el' \JIH•r·t \lullofré que• Jlrt•-..•nlu \lfrc'C I Co•ln~a. . 23: 15 l\OCTl ftl\ \hí-it·n ¡wr nc•nhar c•l tliu. l'r'C '· el' \lrrt•d (.,.... •Pilhll'ió u la) u. ,.¡,,.,.,.•. PR<H:ttA \I \ CIÓ UE -..n Rt•¡wtic·icí clt•l· tíltirn• ¡wo¡.(rruut•• O::lO GR \l\S J-..1'1-:(; IHU\ Prol(runu•" «'nu~...o¡,¡ In i'lt•tantUlU tmlf·nm· (Orclrc• cl'••mi••iÓ: ltc•J)PLil'i•Í clc•l J>illurr•, Uirrutrb, Uim r•<•r·l'•, llíjmr~, J)h c•rrtlr•t.,., d•• l :l.OO u I 1.00). l :30 I.' AU UI O\ ISll\1. Ern<-~ cliumt•u¡.:c• JIIIM~at. :J::JO JtEPEitTOIU UE CON- CI<:HT P r·op•trruc•>< c•uw•c.- Iu >!t•lrnuua unh•r·ím·. (O•·clr·•· cl'crui~~icí: f)i. Urul!', Dinurr'IM, Uinw•·r·c"'• Oijou•, DiH•udr·c·~, dc• 09.06 n 10.00). I :30 C.\PSA IU: \J(SIC.\ Pr'll!,.'l'lliUI'S 1'1111'>'11~ Iu >'l'lnuum nul(•r·ior. (Orclr·c• cl'c•mi... i•Í: Itt~ ¡H•Iit·i<Í cJ..J,. prol(rtullt'' dt• Oillum, Birnnr•l.•. Diuu•r·rc·~. UiIO.oa u jou,, OiH·nclr•••, ,¡,. 13.00). DIJOUS, 23 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PIU\11-:R n :.\JI,S ~ÍC"'ul"". 9:00 tn TI.LETÍ I)f: MlTÍCIES 9:06 HEJ'EitTOIU UE U)'\ CEHT Uudt• 1\lonjo;;de.MunL~t·rrul. Ca¡wllu dc• )Júsicn fic• MonL• Prrat. llir.: jor·di -Agru!IÍ PicJn(:. (cló rn). 15:00 BUTLLETÍ BE NOTÍC IES GLUCK: Alc•••nnclru, hnllc•llu. :\tn~i••n \uticruu dc· Colònia. Hir·.: Reinhm·cl GciC'hc·l. (2 lm). Sl\IETI\1\A: ll••c•twciH olc· Buhl·m in c•u fc•rrun tlc·1•ollw o¡>. 12. Anclrcí~ .'oit·hifl', piruw. (10 m). SEIUlA: lnrprt··•iun• t•um¡wro- 15:06 ~tÚSI CS O.E CA'l'AUJ- OLTR\: l\ndnlcs Arrl:'u, ~uill• ¡wr n t•or i c·ohlu. Or·fpó C:ntulà. Cobln Snut Jordi. Ot'ÍI:'Ó Cntnlà.Dir.: J ordi Cm•a•. (23 m). Cl\<lLOTTI: In :\lemonum. The ,\ ('ademy of .\.ucil'nl .\1u•ic·.Oir.: J un¡> Sc• hrodt•r. (2 I m) . t>(){ LE:\ C: Sunnht ¡wr a ¡tianu u c¡nnlrt> lllllll.•. J uc·•¡ue• f¡>, ner. GalonPI 1ill'dciuo. (6 111). ClWlPE~I'lER: Lt·" \rt• Fluri.;-mrL-. li -l87. Lc•, \t·t- Flor·L....,.unt;;.Oir.: \Yillirun Chri-ti•·· ( 11 ru). ll EVIEl\l\ E: Cont·l'rt¡"'r u Onutu n. 7. l\htrc· Gr·ncü1d.-.. Walloou Chumlwr· Or·c·lw~h·II.Dir.: 81't'rr!U'CI Luhuclic•. (19 ru). BACH: Sonntn ¡wr u yiolí i c•ltt' 'l'<'Í BWV lO 15 . Monic·u llu¡:-~et. Ton Koopnum. ( ll 111). l>VORAK: Vnl-.os dt• P..ugu, B 99. Ort¡ncstru Simfònicn dl:' Dt.•troil.l>ir.: \ntul l>ornti. (9m). SCll{ BEUT: Qunrtetclerordu, I) 87. L'Arc·hihuclc>lli. (26 ur) . STRWI:\SKI: Simfonia Pnlrc•, lUfl\ ÍJuen~. On¡ut••tra de la Sui-.e R omanel~·. Dir.: :\¡oconl(' Jiini. (2 1 m). 13:00 GllANS lt·~. OHC.Uir.: Ltl\lr<•rrt·c• Fu,tc•r. (I 5 nr). 10:00 1\GE:\lH ,\ Jl :Stf.AL l 0:0:$ C.WS.\ DE lt(SICA L~'TEGRALS Ela" COl\ CEitTS PER !\ Pl\NO DE :\107...\RT .l10ZART: CuuClert (ll'r u piuno i OI"(¡UI'~lrlln. 17. K\' 153. Zoltun Kocsi~. piano. Orqul'i<ll'll dd l~c'11ti"ul d e Budu¡w•t. (29 111). ~IOZAitT: Conurl1>c•r u piano • O"Jlu•.;tr·a n. 18, KV · ~56. Kur·l Eo~d. O t'C(lH'Sti'U clel Mo:t.urti'UJU dl' Suhhnrg.Dh•.: LN•¡•old 1-fal-(cr. 182 (30 m). , l 1:00 l\1llSICA ANTIGA D liNSTABLE: Bl'nlu mutt·r. Rl:'nc~ Jm·ol.,, contruteuor. Syotttl!'ll" ~h...,ieum. l>ir.: Kl:'c,; Otten. (3 m ). OCl\EG HE.\1: Alum rtodl'mlori• nrulc•r. Lt b .. rc•utitu -.oln,, \,e "uriu. Sul\e Rc•trinll. motel!.. Oh~idic>um•.Dir.: Emmnnucl Boi.LilUl'dut. (22 1'"''- 'lú-i c·u JH'r c·orrwuc: P· NYA UO/ \RT: Simfouia u. 1a. l\ '\ 130. lli). Dl F\\': l\uper ro~arum flor¡o,, .-\lruur·C'Cit•urplol"is. L...tnbundu.,, Ec·c>lc•-ie ntilitunti:.. PonlC'rium. Dir.: Alcxllntlc>r Blut·W). (2 1 m). 15:00 llL'TLLETÍ UE NOTÍeiES 1!'>:06 \.lTÒGRAF tr~ vc>t'>lions fir·Jlrades ¡1cr 1PH A'rlllt>< )¡ntute~. f>IIIUPPE IJEitllEWEGlJE SCIII I\1AAN: S imfonittu.-4- ol•· 120. ' Ot~4ut'!;lrn d··l~ CrunpsEii•-il!.Du·.: l'bili¡•¡w lll.'rr-ewt·~lte. (:j I m ). UACJI: Cor d'l.'rrtnu.l ade I'OI·utori "Lu P w,;;ió ""l't'Olis Snnt \1utC'u" BW'V 2-11. Cou ..~..;um \ oc·nle. Lu Cbn¡>ellc· Ho) nit•. Dir.: Pbilippe Ht•rn•WI'Ifllt'. 9 (7 m). BRAIJ\1S: Fe~t - und GPcleuk•prüc•hc·, ¡~t•r u e· or o •i..' pu, o cap_ll(•llu. o¡1. 109. Lu Chu¡wiiP Ro)'nll'. t:oUc•¡.rium \oc·nlc• dc• Gnmi.Dir.: f>hili¡)¡W Hc•rrl'"l'¡lhf'. (Him). 16:00l..AT\UO\ OEL'OIE:'iT Pro~'Tnmurió renlituulo a par~ dt• lc•"i pdic•io!~~ tl~l~ uo-~rc~ ownL•. PN"-t•ntoc·w a e ~~~Te t' d 01¡.:u CordtÍ!.. 19:00 PEJ\TAGRA\1A l'rogrumu cie eli\ ul¡.:uc·ió nm~i­ ('ttl. Gnicí i n>nlitznl'icí: Pet~· Bau-los i AJc•x Ro hil'~. "F:Miwc·iul l'lmlul" • • 20:00 Bl ITLLETI Df~ NOTICIIi:S 20:0 I A(; EN OA MUSH:AL 20:10 HEJ>ERTOICI DE CONCEnT NADAU•:."l: "A~t'L, from tlu• Re~ ulmH of Glory", "Tiw lirMt l'oowell", "Jt I'UIIll' IIJIOII thl' llliflrti¡tht f'lc•nr" , "A ~Jtri•tmn.• (;orltuul", " \tiC'... h' li(lc•lc·~". JP•~yl' 1'\ormuu. \mc•t·ic•w• Boychoir. St. Thomn.• Choir onll'u oml 8o\ ',, Rh PNiciP Choir. St Uurnub~, Uwir. Oc·dw~tra of St. Lukt>'•.Dir.: Dmicl Roi.H•r,;ton. (19m). S.\TIE: Gno--it>mu~ I, 11, III. per a urpa. Gymno¡.H'•dit' I, 11, lli, pc•r n olxtè· i urpa. Gii.(•ll' lll'rhert, urpu. Lujos Lc·nr•Í'•. oboè•. (17m). SIBELRS: Finlumlio, op. 26. Or!ftWHtra Siuúòrúra dl' LoudrcH.Dir.: Colin Dn,is . (9 m). 21:00 A LA ~IANERA DE..... Vn convidat c·11~ propo~a i ronll'nlu Itt nnÍ•iru c¡uc• li Ul(rado. Gujó i preseutu<"icí cie Jotm Vi' (-iol. 2:Hl0 AGt: NDA .m SICAL 23:03 JAZZ OF: '\IT Unu Mt>lc•N·iú d 'Allwrt !\lollofré CJUI' pr~~l'ntn ·~lfrl'cl Celnyn. 2:~:-15 !'10<."1'{ R~ Mú-ic·u per urahar c•l dia. f>re;I{'IIIIJC'iÓ a dcrrN' el'. \JfrNl C.-laya. , PRO(;t{A'I \CIO DE l\IT Rc-¡x•tic·iúdt'l• úhinL' pro¡zrarup., o::iO GRAl\S 1'\TEGRAL.'i Pro~'l'nntt'' l'lllf"'O~ la "f'lnuma m•lt••"Ïor (Onlrc• d 'c•mi··iú: Re-fK'IÏI'ÏÓdd UiUtm•, Ointn.rl•. 1»ncct•re,, Oijou •• OiH•mlr(';., de u.oo u J 1.00). • 1:30 JOVES 11\TERPRETS F.mi·• cli!nnrt" JlR-••ot. 2::iO '\fLSif \ \.Xl Emi•• diH' IIIIrt•wflll•~ut. 3:30 JU: PEHTOIII DE CO'ICERT Prugrnmt•• t•nu•..c•~ In ..c•tmru•a tmh!t'ior. (ÜI"<Irt• d 'c•mi-·ió: frillunll, Uinuu·to•, Oimc•t•re~, !)ijou~, Oi\l'uclrc•s, clc• 09.06 u ~.?j~~I'SA J)E M(JSJCA (>a·ogrnnt('"'í t•nu•~o~u~ IJt 1Win1a11U tmtc'I"ÍIII", (Ot·clr·c• cl 'o•mi~"ió: H.-tH•lit•íó clc•IJ< prol(rJUuc•s dc• Hilluus, Dimnrt,., l)ïmc•ci'CJ"• Dijous, Oivt'ndrc•H, dP I O.O:i o 13.00). 10 DIVENDRES, 24 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 l'lUMEn TE'\IPS )lúsicn per come m; ur 1'1 din pre-bCntuda per Eulàlia Be nito. Re-cull d 'obn1>1 breu.~. Inclou butIINiu, itúormatiusi agencl c:'» mu.Jc•ab. • • 9:00BliLLETIDEI'\OTICIF..S 9:06 REPERTORI DE COl\CERT BIZET: L' Ar1c..iaua.. ¡,nit e n. 1. Orquc..tra Filhurmònico dC' la Ciutat dc )fèxic .Oir.: Eurique Bóm. (19 111). Si~ '\illondcos" dt>l Conc;onc•r cie In Colombina dP ñnals ciri Ht~ ~leXV. Jle..pè rion XX. Oir.: JordiSavull. (12m). MOZART: Conc l't'I pl'r u trompo n. ·~, KV 1·9 5. llcrma.nnBaW11unn. Conç••ntc~>~ Mu¡,icllil de Viena. Oir.: N. lltu·nonf'ourt. (17m). 10:00 AGENDA }JUSICAL 10:03 CAPSA DE ~IÚSICA BRAJIMS: Obcrturu tràgic:u, o¡J. 8L Ort¡nC'stra Filbormònic•u clc• Bo•rlln.Oir.: Nikolnns Hu.rnoncourt. (14 rtt). SCHl BERT: Tre:. lieder: "Wt>r kttuft LiebesgoHer?" O. 261. "An d e n Frühliug" D. 283 , "Kennst du dllS Land?" D. 321. Elly Amelliug, soprono. Grahont Johnson, piauo. (8 m). H'L";\L\lEL: Quartt'Ldt> <·o rd u o¡1. 30n. 2. Quartet de corda Delmé. (25m) . XOSTAKOVITX: 2 t. Preludi!! per a piano, op. 34. Arlur Pizarro, piano. (33 m). BRUCH: Coucert pet· u clarinet, viola i onfUCSlt·a, op. 88. Gér ard Caussé. Patil!Ht•)'er. Ot·qucstra de l'Opern de Li6.0ir.: Kntt Nngano. (20 m). TRADICIONAL: Cançó dt>lllndre. )1ontserrot Figut'ro~. Ln Capellu R(·iul de CatnlWI)a. ( ~ m). GRAJII \DOS: Souulll Jler u \'iolí i piilllo. Joaquín Palomure;,. llifhd Wu¡:t.·man..~. ( 13 m). D\ORAK: Simfonia u. 5. op 76. Orqu...,tra 1\"acional ..a.frir.: llieeruP jlir.i. E.~cOI'I'­ (.tOm}. 13:00 GRANS INTEGRALS ELS CO!IiCERTS PER A l'lANO DE lfOZART :\IOZART: ConcPrl per o pin.no i orqu..,.tra n. 19, KV -159. Plúllwrm<:~nia Orchestra. Solii'La i clire<'tor: Vladimir Ashkenazy. (29m). MOZART: Concert pet· u 11iuuo i Ort¡ucslra n. 20, KY J.66. Gt•org Solti, piano. Orquestra de Crunhru Angllltla. Dir.: Gl"org Solti.Oir.: i ..ol.i~ta: Georg Solti. (32m) . • 14:00 MUSICA REU GlOSA BACH: Oratori elf' Nodnl , R\V'V 248 ( Primera cnnllllll}. Antlton)' ltolft' John,on . .l\oncy ArJt••nto. \nnt' l'o fit• '011 Otter. llau;. PC'It' r Blcwln•it.;:. OlafBiir. Cor :\Ionil'\ erdi. Solhte• Burrot•< \n¡rle.u... Dir.: John Eliot Cardin er. (27 111). IL\J'\OEL: El 'ft.,.~ic- (extrach ... tiC' Iu -.·gonu part). \dt'lc Addi-.ott, Mlflt'lmo. Willirun Wurlil'ld , hnh.:. Cor dt> Wc•tnún.•tt•r. Ontut>strn Filharmòniru dt> Nom York. J)ir.: U.onnrd 8t·ru><tcin. (22 m). • • 15:00 BUTLLETl OE NOTlClE~ • 15:06 MUSICA X..XI L!'>i cíltimt'M tl'ndl•n('ic•M dl' In nuí~it•n CUIIh'IIIJIOràmia, GLI\SS: Unu~n u. l. Tlw Phili¡t(;Jn~ .. Eu¡;c•mhlc.J)ú·.: l\lidult'l tlit'MIIIIlll. ( I.? m). I>AHT: i)(• Pt:'clfnncli;;. Tlw flilliurcl Ell~t·nchlc•. (i m). PART: Simfoniu n. 2 . On¡m••tru Phillwrmonin.frir.: "i t't'llU' Jiir\ i. ( 15 111). U. TOSL\WS~I: Variari01L,,,.,. brt· cuc tt·mu dc• Pu¡:mrini, tw•r u cio• piuno•. ;\}. Lounlt•• i Lluí_,. Pérez )lolina. (5 m ). l6:00L.\ T\RIH DE L'OIENT Pro¡.,'Ttutucciú renlitz.odu a partir clt> les ¡wtidom dt'b noKtres oient.;. Pn"'C'nttwióa<'iirrerd'OlJttl Curdútl. 19:00 BI..Al\C I NEGRE Lo uuÍ¡;ira pc>r n piano. Nodul i t>l ¡,itu1o BUSONI: Nit cic> Naclnl. Eijbós IK"I' o (lltiiiO. Ge oiTrc•y Uou!!lnH Ma elge, pia- no. (6 rn). llARTOK: Nndni('M RonumcscK fll'l' u piunu. Dc•z;;o Hnuki. ( 11 m). USZT: Al'lm• el~> Nnclul. I .c>;.lic• Jlm.,u·d, piuno. (:J3 m). NIEL.."ïJo: N: El ~omuicl'wtl'\mlttl. Pt•h•r ~~·h (' "riJtht, piano. (:lut). • • 20:00 Bl TLLETI DE l\01'rCIF..S 20:0 I AGE~DA \ll.S ICt\L 20:1 O Rf.f>ERTOIU DE COI\CERT COIU; U.J: Cont•('rto gro~..o op. 6 n. 8 , "Com•t•rt per nin it dc Nadal". OrtJUI'~Lra Thc> Enf:IMt Cout•c>rt . J)ir. : Tt•t•\or Pinnoc·k. ( I J. nc). TOR..\IE: The ChriJootmiL~ .,ong. Arme• Solic• \'Oli Olt t'l'. Knlle :\1o••at•u•, ¡.,'ltiturru. Bc•nl(tlll Jm•~>­ ~on, ut·orclicí. ( •· 111). RJ'MSKI-KOICSAKOV: Lnnil dc• Noflnl, ~nitt•. Q¡·quc~tc·a NnC'ionul EHc,occ>sn.Dir.; NN' IIII' Jü¡·vi. (29 m). 21:00 LA M{JSJCA A DEBAT Pro¡(rnnut 11 l'entorn dc temes mti'it·nl~ cl'inh'•·è~. P1·c~cntnt i t·oudtiit J.H'I' Jmu1 Viws, i rc-nlitzatmnh lu c•ul.ln1Hlt'8c'icítlc•l Con•t•ll (;utnlit de In \fcí~ic•u. 23:00 AGEI\OA :\Jt,SICAL 23:03 JAZZ DE NIT l,;na ..elecció d'Albert ;l1allofré que presenlll Alfred Celayu. 23:+5 JSOCTURJ'I ~IÚ!<ica f.H!r acabar el djo. Prc'seutaci6 a cmcc d 'Alfred c,. . lavo. PROG~UL\CJÓ DE I\IT Repetid6 dels últi.uu! pro¡,Tnntl"o 0:30 GRANS INTEGRALS Pro¡,rrame. emesos la ~tmuun autcrior (Ordre d 'cwb,ió: Re._ peticióde1 Dillwl3, DimarL~, Dimecres, Oijoll5, Diwnclrcs. clt> 13.00 li 14.00). 1 :30 CICLE DE LIED Emès dís!tabte past'ul. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE xx Emè!l diYcndres pus,;ut. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Pl'ogrumes C.Utesos la M<'lutmlll anterior. (Ordre d 'enús~ió: Dillw~>~, Oimuru., Oimecre~, Oijous, Dh·cudres, de 09.06 u 10.00). • l:30 CAPSA DE :\llfSICA Progrnntes emCS<~::. In ~<t'Lntruln anterior. (Ordre d'enri••ió: Rc>))clidó deL, pro¡l'I'IIDII'" de Dilltm.•. l}iruart¡,, DimecrC<., Dijous, Oi\'cndrc,., cie 10.03 u 13.00). DISSABTE, 25 DE DESEMBRE DE 1999 1OjOO i\ADAL A f.ATALL1\ Y.\ )fl'SICA Programació e¡;pecial clcl elia dc Nadal. • PROGRA1\JACJO DE NIT 0:~0 NADAL A CATALUNYA \fVSICA Rer.H!til'i6 de la programurió l'í!pt•cial del din cie Nadal. DIUMENGE, 26 DE DESEMBRE DE 1999 8:02 PRIJ\1ER TEl\IPS Música per començur el elia prt~ St>nltula per Pilar Snhiràc. Hc•c·ccll fl'ohres breus. lndon hutllrtl cic· n otícies i pgcntlu mmicnl. 10:00 !UUSICA DE CA:\tBRA SCHUBERT: Tc-ïo l'n :Si h '\1, (sonata cu llll movimc.ut), O 28. 1'rio 8C'ultX Arts. (8 ut). SCHUBERT: Trio runh piano 0(). j 00. o 929. Jos \ 'llU luunerseel, pirucoforh•. Vern Bet1u, Yiolí. Amtt'r Byl•ma, violoncel (41 m). 11:00 :\USSA DE )10:\TSt::-. RRAT TntlL~m:i;,si6 C!J1 clirectc de lo 'f¡_.,.. §a Conventual eles clcl :\1one•tir de ~fon~rrat. 12:17 DIVERTBtENT Un c,.pai presentat per Pilar Snbiric. 13:00 AGENDA MUSICAL 13:03 SALA DE CONCEnT Una selecció dels nrillors c•nrc·gio.trwnCJtlS cic coqcerl. , 15:00 BUTLLETf DE NOTICI ES 15:03 SALA DE CONCERT Unn sc>lecció dels millors t'ltrPg:i!otrarueot... de couct'Órt. 18:45 TRANSMISSI EN 01RECTJ: D.ES DEL PALAt nE LA i\JUSICA CATALANA Trruliciorucl Cou cert dc Sant &LeYe dt> l'Orfeó Catnlò. 21:03 L'AUDIOVISUAL ro prop-ruun el' \t .., {;minu. 23:00 \ GE:\0\ \RSICAL 23:03 LF..S VEl S DEL SEGLE l'o c~pai r('('O¡rilntori amb elmiUoN cnnltmt~ dl'lno•trt• tem¡,.. Ql~ATRE ESI'IR ITL \LS '\EGRES. J e.· •yc 'iormun. Kuthelt•cn Butlli'. Cor i ON¡rw-.trn tliri¡..<ill; ¡X'r Jruue.. (.,., üw. (lS m ). BRAH)IS: Fiinfl,ictiPr, op. 9 1. JctJ.•) t' Normnn, ~o¡Jrano. Dicto'Ï.I'h Fi••·lwr-Oi•·~knu , h ur·íton. Oruricl Bnn•nlmim , ¡riuno. (J:i m). OFFENBACH: Ln llt·lle llélf.nc, e~trut·lt·•· Jcs~)'P Normnn. Ort¡ui'Mtrn dt•l Cntliloli d t• Tolo~u. J)ir-.: Mi..Jwl Plu~•nn. (15m). AOAl\1: O lrnly ui~ht. Jc•s)c Nm·nJJur. Enrpir(• Cluuuht'r Ett.•l'mhlc•. Oir.: Rol,..rt tll' Cormit•r. (4 m). W'\GNER: Tri,um> il~<oldn. Prt'ludi i mort d'l~oldn. (t•url'¡..oi•lranlt'nt ¡níhlil'). ]b:s)'c "''ot·mrut, •oprauo. Orqoe•lrn Filbm·mònit·u th• \it•no.Dir.: Ilcrbt't•l 'ou Korujru1. (19 111). BACil: "ll'h hnlw ~t'nua" (:\o cm fallu r.-..), l'untotu B\l\ 82. En~emhlt• Jacohs . Rl'n~ ~]S. Oir.: Chinro Bnndrini. (25 m ). PUR CELL: YounF 11linMfutt•. Rcné Jacob!;, conlrulcuur. ~ic­ lond Kuijkf'n, \iola tic• ~runbu. 1\ourllcl Jrm¡.dtunel, liorha. (7 m). DURANTE: "Sem lo, bm·bur·u donnu" duel,; clc f'tunhru. Judith Nl\l~on, ~opruno. Renf Jal'ObK, I'Onl r OI('IIIOI', (5 m). PftOGRAMACIÓ DE NIT Rcpt>Licilo d t'll! ríltims pt'Of.l'r!UIICM 0:30 lA TAIU)A lH<: L'OIENT He¡H•lic•ió tlf'l• ¡~rue,<rllm(·~ Clll t'SO< d ijou' i divt•uch·e·~. DILLUNS, 27 DE DESEMBRE DE 1999 7:08 PIUUER TE:\1PS \1tí.il'n ptor t·omen~ur t•l diu prt~ ..cniJldn ¡wr Enlñlio Bcetito. lternU d'ohrt><o hrt•u•. lnrluu butllelin~ iufurnrotiu~ i u~c·mJe,nm­ !<ieal~. 9:00Bl r'f'I ,LJ•:rí O E'\OTÍ<:IES 9:06 REPEftTORI DE CO'\CERT Tt. Rll'IA: Ln orac ión dc.oltorc.oro, op. 31. Orquf',lru Nneionnl dt• Cumh rn d'Andorr•o. Dir.: (;¡•r·su·d Clort'l. (9 m). IL\KJUtANI!'IOV: Ru¡,...(¡clin•nbrc rm tt·mn ru~, IH't' u tlcl• piuno~. ll•iginc Eng{'l·c•r. Olt•~t l\tui,(·nhcrg. (lO ro). SIBELI US: C.onrc•rt IH'J' u violí i ortrrw~tr·u o¡r. 4 .7 . Jnscba Ht•iff'lz. Or'{¡ U l'HI l'li Simlònit•o dc }.irn~u.Oit·.: Wuht•r Hetull. (26 m). 10:00 AGENnA 1\JLSICAL 10:03 CAJ>SA HI<: \tl'SICA BEETHOVEN: \t;~,u t•u Do ,1, op. 86. Kutht•rine van Kampen. lugeburg Dnm. Kcilh Lewi~. )li ebel Brodnnl. Giichinet'r Kantort'i Stull¡,:nrt. Bne·h-Coll~uru Stutl¡.tnrl.Dir.: Helmull1 Rilling. ( 13m). SfARLATil.D.: Sona1J1. K380. Clrri-tiun Znchnna... (6 m ). SCIJlJ)JAJ'i'X: Quartet de l'ordo, Op. 41 u. 2. Quurlt•l 'feJos (22 m). GRIEG: Sis ¡}()emc.• d'l b->en op. 2;). Mmticn G•·oop. rnt'zzo-soprruro. Lm r lle•·wingwcr, ¡>iuno. ( 12 m). FALLA: Conce¡·t per 11 ciu' icl-mlml i cinr iustrw••entl!. Ton)' J\1iUun, clavicèmbal. J aimc Murlin, llanta. Manuel An~o, nhol>. Jonn. F.tu·ic LLtmu, c·lnrinel. S:mliJrgo Juon, 'iolí. Jor~c Pozas, violonc:e1.0ir.: Edmou Colomer. (l 5 m). llAYDN: SinúonituL 82 "L'ós". Ort)ut·s trn dl'l 51.'g:le XYlli.Dir.: Frmts Brü~t·n. (25m). STMl.SS,R.: SonaiJl per a 'iolí i piruro o¡). 18. Gidou Krcmer, \iolí. Oleg )Ja.iioeltbt'r¡!. piano. (32m). 13:00 GIL\.~S IJ\IEGRALS ELS CONCERTS PER A PlAl'iO DE ~IOZART .\JOZART: Concert per a piano i orque~tra n. 21, KV •J.67. Alíl'iu de Lnrrol'hn. Orquestra tlt• Cnmhrn Au glesu.Dir.: Colin Oavili. (30 m). MOZART: Concert ¡)Cr· n piano i OI'{JUCijtt·o n. 22, KV 482. Philhormonia Orc:hestrn. Solhllu i direclor: Vltulimir Ashkenuzy. (36m). , 14:00 CLASSl CS DEL SEGLE X.'\ SCHÒ!'I1lERG: Quartet de cordu n. 3, up. 30. Quurlel Anlitti. (30m). SCII ÒJ\BEitG: Sttite per a piano. op. 25. Glctm Gould, J>iano. (13m). , , 15:00 BlTLLETI DE ;xoTICIES 15:06 ELS ORGt ES DE CA- TALUJ\'YA OIW~e de l'e,;¡,ilé9n de Sant Cor- neli de Collbutó COl\ CERT enrcgktrat pPr Cotaltmyu.\Itbicneltlia 15 de marc; <lt' 1998ul't•-.¡,dh<iadeSanlCorrwlidt'ColUJulÓ. ELS NOSTRES ORGANJSTES DE LA IL.Ll'STit<\.CIO. Obres ciP ;llESTRES, CASANOVES, BAGl'ER, ÇABO. ClURANA, Al\Ç L ES, ELÍES, SOLER i MARTf I SOLEU. ••nu·e d'altres.Oht·es de l\U:STRES, CASANOVES, RACUER, CABQ, CIURANA, ANC;q;;s, ELIES, SOLER i MA RTI I SOLER, e.ntre d'ah ri!». Vh t'nl lto11, or¡n~e. (55 m). 16:110 LA TARDADEL'OIENT Progrru:uució rt'tilitzru.ln a partir dc lc>S pelil'ion~ dels nO!itl'('~ oi1·n~. PreM>nladó a càrrec d'Olga Cnnlús. 19:00 \llSIU (.OIUL 'IE.'\0EL.'S0ll:\: l.umlutt• f>l ..... ri. Çor \h nltli. Pi nuo i tlirt'<'<'iÓ: O~rar Bot~tlo. (5 m). CAS.\LS: '\4,vru Sum Ço r \haldi. Piano i dirf't•t•ió: O,cur Boudo. BRITTEI\: A boy \\a•lrol'll (urriucimt.• .:orni, umb ut•oru¡um)·anrent d'¡•J1%1u•). Cor Albudn. Cot· Ar·iutlnu. L' ..:,. l}llf'llcrhw. Cm· 1\hulri¡{trl. Cot· Sigmun.Ouvitl \Jnlt•l, Ofl:ll!'.UÏJ'.: l\lirt•in Bm·•·••ru. (29 111). LLONGLEHK"i: Ert•n ~c·t juliu• <·uc;nit·t•ri. Cm• Mudr·i!(nl.l>it·.: Min•iu RurrP•·fl. (ll m). LLONGl'Elms: Lu l'nhrn i c·l llop. Cor Albucln. Dir.: Jo:;;tt•H• Nstbonn. (5 m). 20:00 Bl71'LLETÍ OE 1\0TÍCIES 20:0 I ·\GE~Il\ \ft:SICAL 20:10 HEPJ<: UTOJU UE CO'\CERT BEETIIO\E'\: ~imfoniu n. 5 . op. 67. Orquf'~trn Ht'\ olurionàriu i Romàntit'n.Dir.:Jolm F.liot Ga.rruut'r. (32 111), 0\ OllAK: RoJr.;Òtlint••luvu, op. 45 n. 3. Orquc ;;tru Simfònica tll' Montr~al.Dk.: Churlt•• Duloil. (13m). 21:00 CONCERTOECARILLÚ I PIANO lVFcslivtd brlcl'mrcimral de Cu,.¡]]ó tic Bnrcrlmur. Borulc'>ij n Zwurl, pinuv. Anuu Mllrin ltt•vf'rté, NU'illlo d <>l l'uluu clt• Iu Gt•Jif'rnlilnt dt• Cut u· huryo. 23:00 A(;ENOA L\lliSl tA.L 23:03 JA7Z. JHo: NIT (1no •••lt•t•l•ic) ;l' \lbt••·t :\1nllofré IJUt' pt•t•"4•utn \lfr t-d Celu~n. 23:15 NOC'I't ltl\ 'tú... icu )Wr nrnbnr el ;lio. l'rt·,;t>ntnf'ió o rirrrt'r d'Alfrt'CI e;•.. luya. PROGR.Ul;\CIÓ DE l'I IT Rt')H'tÏl'ic) dt•l• últim•pro~<runu"" O::JO {;R\1\S IYflo:Gn \J-"i Prop-amr.. t'mf";()o, Iu ~Nmruul ant<'ncrr (OI'{Irt• d't•mi-·h): HcfH'lÏI'ÏÓ dc•] Dillun~. Uimur~>o,Ui­ mccrl',, Dijou,, Oi,t•ndr•••, dt' 13.00 o J l.OO). 1:30 AUTÚG itW Em¡.• dijou• rr•t••ut. 2:30 BlANC r 1\E(;RE Emèo. diH•udrc•K ¡uu. ..nl. 3:30 IU:J>ERTO IU UE C:OI\CEitT Prow·wul'~ c mf'HOH Iu •wtrmusu a nlt'l'ÏIIJ', (Or·c l••f' d'Nui~•icí: OiUmr~. J)imua·t¡;, nimt'('r;·,, l)ijouM, Oiw·ndrc~, d•• 09.06 u ' 10.00). 1:30 Ci\ J>Si\ m: Mt :SJCA Pr·ol!"rune~ t•ml'so~ Iu ~Nmrutu flllt(•rior. (ÜNh•t• cl't•llli~sit': ltf'pNic•iÓ clt•J, ( lrO¡..'l'WIIC'' dt' l)i. lltm!4. OimurL'<, [)imel'rt•<, Dijou~, Oh cndreJ<, 1lt• I 0.03 u 13.00). DIMARTS, 28 DE DESEMBRE DE 1999 ï:08 J>RDlER TE.\IPS .\ltbit•u IH.'I' COIDt'U~IIr el dia prt.'"'lllllda per Eulàlia Bl'..nito. Rt•·uU d 'ohr1.,¡ hrt>n;;. Inclou butUt•lÏJ.~.> inforwulius i~eude-. mu' ' •il'al,. 9:00Beru,F.Tf0El\OTIClES 9:06 REPERTORI DE COl\CEftT :\IAULEit: Smúo.uiu n. 10. Phillinuonia Orclre>o:trn.Dir.: Giu'''tttK' Sinopoli. (33 m). VI\ \J, J)J: Sounln e n Si b 1\r, RV 77. En;c:mhlf' -115. (J cl m). J 0:00 AGENDA l\1:ul~lCAL I 0:03 CAPSA DE MUSICA '\.OSlJ\KOVITX: Conccrt lH.'r u ¡tiw1o n. 2, op. 102. Elit~n.beth Leouskain. Orque,.a ra dt• CruuhJ'IlSo.inl Pnul.Dir.: Hr.J¡.d1 Wolff. (20m). \U.\: El bon jorn, Cll!lalod n. La Colombina. ( 12 m). 81UTTEN: Quartet de cordo n. I. op. 25n. End ..llion Slring Quartet. (27 or). DEBl SSY: La puerta del nuo. Cloudio \.rrau, piano. (3 m ). I\ I ELSE;x: l:lynmu:.Amoris, o r'· 12. I~n Nielwn. Ponl Elming. \.rtw Elkrog. Per Hoyer. Jor~eu Oitle... seu. Cor de nois de Copen.hngucn. Cor i Orquestro Sünfònico dP ln Ràdio Nacional Dune;~n.Oir.: Leif Segl'rsltun. (21 m). FASCR: Quartet en Si b J\1 ~let' u Ouu ta de bo> e, oboè, 'ioií i baix <•onlinu. CrutwruiJl Ktlln. (9 111). SCIHTMA.NN: Son ata y)Cr u violí i JIÍUUO n. 2, Op. 121. IJri!ritle Engercr. Oli\'ÏCI' ChurJ;;•r. (:~:J m). UlZET: Swúoniu en Do. Orc¡ue¡;t ra Simfòni•·o dc Uonlr¡taJ.Dir.: CbiU'It'h Duloit. (:J3 m). 13:00 GMJ\S INTEGRALS ELS CO~CERTS PER A PIA'\0 DE )lOZART '107.ART: Con cert per n piano i OMJUC!'tra u. 23, h.\' t-88. Cltri•lÏJtn Zneharinz.. SIJlnL~ka­ ¡wUt• c}p Dr~eo.Oir.: Da,id Zi.tunun. (25m). l\107~\RT: Concf'rt per u pinno i nN¡uf'"lru n. 2'~, KV 491. J\1rrlculm8il-ort,pianofortt'. Sn- li•l!"< BruTC)('S \n@CSOii.Dir.:Jolm Eliot Gnrtlütcr. c:H m). , ll :0(1 \ tOMENTS LIRICS ARRIETA: Exll·octes de l'òi"'ru l'li lrt'l< uctc.• MARINA. Chim·n 'litigi. l¡mncio Eni'ÏJJtUI. Corlos l\111J'Úl. Cri.tóbnl Viñus. O•ofrotl;·Snnta. Ül'{fUCI<truSimfttnicu.Dir.: Jo!lé l\r Dumnn t. , , (55 m). l:i:OO BtrTLLETI DE NOTfCIES 15:06 l\JtSIQCES DEL .\IÓN lna finCJ:olru oberiJl a l'I'XJlrC't!,;ó mu.•il'nl dt•J.q pobles d 'arreu. 11 llU.\ '\0\: "F!Ire"ell tollilto'~<u \Jal ha) . "llu• llnid of S•H•t•l (;urh·c-·n'\ .. ~ü ina Jú''. (I I ou). 11\DIA: Sitar, ~arodt• et tnble. ( H m). MARROC: "Derj Mjunbu", "lJU;i•·nf \ljaubu". "lnqilaiJ Siku". \minu Aluqui. Aluued Piro i or'IIW•Iru. ( 17 rn). J 6:00 L<\ TARDA DE L'Oli-::\ 'l' Pro¡o-umal'ió rPalitzada u ¡mrtir d<• IP~ petil'ion.< del• (l(.,.tr('• oi<•nb. P...-.tt.a<·ióudu·n-.•d'OIga Cunlú.,.. • 19:00 JOVES Il'iTERPRETS \10ZAHT: Simfoniu ronçt•rtunt JK'J' u •i oií i orqm·~u·u K V. :{6 I. Joun E~pinn, "iolí. ÜJ'ttm·~t•·u Nnt'iunnl de Cambru d'Auclc>•·ru. Dir.: :\1anuel Valrlh it•h<l. (19 111). U f:J Cl1·\: Qt.tnrLN dt' Ouuh·~ op. J•) flnuh'• d' o\dri. (21 m). • • 20:00 RlTLLETI DE 'OTICIES 20:CH \GE,DA \fi.SIC\L 20: W REPERTORI DE CO'CEUT EL(;AR: St·renuta t'JJ mim, up. 20. Smilh~oniau Cbumbt••· 1' 1uYI't'!i.Uir.: Kt•mu•tb Slowik. (13m). T'\,\1~0VSKI: Ln douzo•llu 1lo• IU'U, op. 12. futrO<IIII'I'iÓ. llit~ lodrruun i dunsu. Or<¡tw•tru Sirufònil'u dt> I'At•ucli·miu el.. ITRSS.Oir.: E. SH·tlnuo•. (13m). SATIE: Ci.uc Nocturu,.. l'u•t•al Rogé. ( 13 m). STRAt:SSJ.: SPmpre alt•g•·••.,, 'nJ" op. 235. O•·•¡ut•stra Johnnu Stt·uu~~ tle ViNili. Dir.: Willi Bo•km Hky. (() m). 21 :UO PERFILS Raimon Colomer com <'rsn IUJlh un com¡JO~itor al •olttmt dt• Iu ..e• u obru. \HQl.'EL ROGER 23:00 \GEXDA :\fi Sl CAl. 2:~:03 JAZZ DE MT l nn •l'let•l'ió d'Albert \Iullufr(• lfUI' pn..,l'nla Alfn>t1 Celu) a. 23: 15 l\OCTURN \1ú,..it•u r>t'r n<•aiJut· ci dia. Prt'~ot·nllwiti u I'Òr ..ee d'Alfrt•d Ct·lnyu. • I'HOGRAJHACIO DE NIT ltí•JWtil'iódl'l., tÜtiuL., pro¡:rnmt"< O::lO GRANS INTEGRAU; Pro~ume. emc,.t>- In >Wlmumt nnh•rior (Onlre d'emi--ió: Itt~ pNitit)dcl Dill<Ul:>. Oituart•, Dimt•f're-., Oijou.,. Oh cmlrt..., tiP 13.00 a I 1.00), 1:30 SELECCIO DE JAZZ 3:30 REPERTORI OE COl\f.ERT Pro;..,rruu1r. . . 12 ttm~o~ In ~•·hunnu nnterior. (Ordrr d't•mi••ió: 1)¡. ll nn~, Ou1uu·b, Ditnetrt·~. llijou,., Oivt•ndrt>;<, th• 09.06 u 10.(10). , 4-:30 CAPSA DE )llSICA Pro~rumt'ó' eme;;o~ In ..elluru•u Ulllt'rior. (Ortlre d'cnti,•ió: n.¡K•tieió t1cl« pro¡!t'nmt'" dt• llilluu.• , Uituurt.., DiuwcrP,, Oijou•. Oh t•mire,. cic 10.03 11 13.00). DIMECRES, 29 DE DESEMBRE DE 1999 ï:08 PRll1ER TE.\lPS '1ti•it•a per començar o•I diu p ..t... ~•·nt udu Jll'r Eo1nliu Beuitu. •·ull d 'o ln·c" breu,, lm·lou lmtllt•IÏJL• informatiu.., i ug:t•ndt•>4 11111~icu.b. • • 9:00 RlTLLETI DE NOTICIE."i 9:06 REPERTORI OE CUl\- ll•·- (~EnT lll:SSORGSK1: QundrP• d 'una P\.(lO"ÍCÏÓ. (orque,l:ral'iótl<•:\luurire RuH'1). OrquP•tru Simfòni('u dt• LundrP•.Dir.: Cluudio \blmdu. (:l2 m). \fORALF.S: "Paret: milti ololllirw", dl'l Officiuw dcfml('turum. jun Curbnrek. saxo. Tlw llillirll"tl F.nl'cmblc. (7 m). ll.\ CH: "Komm. Jt-su, h.ouun". nwtt·t BW\ 229. Cur de Ctmtbru RL\S. U.ucl•·mit• fiir Altc )Ju-ik BPrlin.Uir.: Rt•nt~ Jaroh5. (9 m). 10:00 \CE~D\ lll~fC\L I 0:03 CAPSA DE ;\fi' SIC.\ JL\1\ UEL: Coucerto ~'TO'-O op. 611. l IJüud.-1 & IJ[<)dn Sodet).Uir.: Chrï.,.;tofer· HOf."wod. (12m). ltAVF:L: Cunecrl per ulnmitt·,... t(tll'rru. ·\lit·in de Ltrn>dm. Ontm.,IJ·n Filharmònica de Lowlrt•~.l)ir.: Lm• rt•ncc FostPr. ( 19m). 11.\YDt'l: )fotetti cie \em•raloilj Snl'rnnwnto, Hoh. '-"XI1lt·:5 atl. ~oli-tes 'o cul.~. Cor dt· 'I t'Il.' dt• BudTolz. TafehmL•ik.Hir.: HmnoWeil. ( J I m). \10NTSALVATCE: 'lhun mnh \·nriacionli ~obr·e Wlll spu~nult•t­ tn tll' Gilt•s .Farnnhy. Jordi Cudina, guitnrrn. Ontut.,.lru de Cumhru de l'Emponlà.l)ir.: Curi•·• Coll. (12 111). 81-:ETHOVE!\: 33 Vn,.i:H'ion• -uhrP un ,-aJs de DiaiK·Ui. t>JI· P -\JIJo;;SA. Suiw itlt<'rtunal. or•Jllt'l'trn Sirufòuil'n dt• Hu•·•·•~ Ionu i 1\udonul d.. Calalum u. Oir.: Sal"ador Bt·oton,;. · (19m). RENEJAc\:t: Tre~ pN'I'~ u,... IJO(• i <JUUrtel de c01·tlu op. 7. Cu} clono Custuiio. QuurtN tlt• corda dt Barcdonu. (19m). \ \LL."i, \1.: "Can-:ó dd mur\.unt ". "\als dl' hurri", " El gt•.... nuúi la ro...~". .. .\nnn Ric•·i, mezzu. An~owl Sult•r, JIÍIIDO. :~,:~0 REPERTORI DE CO"\CERT l'r·ngrruues emeo;os Iu •••tmnnu tllllt•rim·. (Onlr<' d'.-nti-•iÓ: OiUuns, Dimarb. Oimenf'M, Uijous, Oh cndx·c~, llt• 09. (I() u 10.00). ' l :30 CAPSA DE MVSif.A Progrume.. t•ou·,o~ Iu •t•tmunu uult•rior. (Onlrl' d't>mi-•iÚ: u,... ¡.~t•ti<'iÓ del~ prowmuc• tl•· Uilluu., l)imarb, Dum•rrP•, Oijolb. Oi, endr.-,.. de I 0.0:~ n 13.00). (7 m). DIJOUS, 30 DE DESEMBRE DE 1999 1••·•· SORS: LI' premiPrJ>U'<' ,•...,. mui, op.;;:~. Huhcrt Kubka i Wilmn \ 'llll Rt•rk••l, du e t de ¡,ruiuu·rc-,. (7 lli). t..\S .\BLAl\CAS: Cim· mo' itic Freak... (Suitt• dt• Iu mú~il'll iudtlt'utul JK'r a 1'••••·•·nu). Cuujunl Ull'lrmnt'nttd.))ir.: Bt·mpn~ nt·l Cu,;nhlnncru~. ( 19m). GASULL: El Califa en1mw•·ut. Mont~errul Gus.:ón, Jluutu. ~~~­ •ier CoU, ¡:nitarra. (7 m). 16:00LATARDADEL'OIE:Yf J>ro¡!l'unmeió n."ulituulu u Jlllrtir dt• 1..., petici.uu,. dPL• nu,•trl.., uit•nt.-. PNSPntació o l'iuTt'(• t1'01¡:u Cnnlí~;.. 19:00 PRDIERA VEl Ln e.,pui per conÈ-ixer •·L~ nní"i<'kd'ura. • , 20:00 HlJTLLETI DE NOTICIES 20:0·1 AGENDA MUSICAL 2U: 1O REPERTORI OE CONCERT \LBEl\ lZ: Suitr t~pnn) oia, tlJI. 17. Kntiu i \lurieUr !Atbl-.tnt>. piuno. ( L3 m). Ü•••tt••·~t ra (I:~ 111). Situfònkn de Ilo,_ lo n. Di.r.: Culin l):wi~. (:i7 n1). KODALY: Adagio ¡K'r" •iolu i pinno. Kim Ka•hkru;birul. RoiK·rt Lt·'in. (8 m). 13:00 GR.\i'\5 ll'ITEGR\l.~ El.~ COXCERTS PER \ PI\' 0 DE llOZART \IOZART: Com•crt IK'r a piuno i orqucblrn n. 2fi, K V 503. Chri•tittu Zacbariw.. Ort¡ut••trn Simfinúca dc la Ràdio th• Bn' it•ru. Oir.: Ou,id Zinmun. (32 m). \107.ART: CQU('('I'I Jlel' II JIÍllllO i ontuestru n. 26, K\' 537 "f.oronnc:iú1'. l'hilhnrmOJña Orehe;.tru. Soli.... tu i director: \1ndimir \.•hl..t~ fiU7.). (a2 m). • 11:00 \fUIICS DE C.\T,\I.t!'\\ ' (19 lli). J:W. l)wtid Barenhoiur, pituto. (58 nt). SIBEI..It:S: Sinúoniu n. 1 op. 6a. • 15:00 Bl'TLLETI DE NOTICIE.'! J5:06 :\lÚSICS DE C\T\L\:\\A :\IE.'ITRES QlJ.\DRE!\ \:: Tru•nP•u u TàtJie,. Grupo Círculo. HELIBES: SnitP del hallt•t CopJK-liu. r'lt•>< l'bilbnrmoniu Onht·~­ tru.Di.r.: Char1es ~1Mkcr•·u~. • 20: 15 TRANSMISSJO EN 1)1. UECTE DES DE L'AUDITOR I ENIUC GRANADOS m: LLI•:IUA Con('el't de •abo, i pnliJm••. On¡m•;4ra Sinúòn.it·u del \nUl•,, f)ir.: Sal.-.:tdo.. Brotou•. 2a:OO AGEXDA Ut SIC \1. 23:03 J \ZZ DE '.IT lna •dt•t•l'iÓ d' ~IIX'rl :\Jullofro: lfUC prc;;t•nla Alfr(-.) Celu}U· 23:15 1\0CTl'R.'\ \ttÍJ;Ït·a J>er aea!Jar t'I diu. ¡>,.,._ ~•·nta1·ió n l'ttrr·l'e d'Alfred Ct•luyu. • J>ROGRAliAClO DE NIT Rt'JICtició dels í.Jtim11 fU'O(..'l'tUIIt'k 0:30 GRANS JNTEGRAu•; l'ro¡!l'wne-. eJUPiiO~ Iu ~t>tnumu uutt•rior (Onlre d'l'mi-.ió: Ho•pt•tif'iÓ el PI Dillmt:., Duuurts. Uilll<'4'~. Oijou,.. Dh..ndre•, tlt• 13.00 o U.OO). 1:30 L'Al 010\lSLAL Em¿.,¡ diUJUcngt- pa•-nl. 7:0H PRDIER TE\IPS \IúsiclltX'I' COllll'llÇIII' l'I diu J)1'4'· ><t'nllulo¡¡cr Eulitliu Btmito. ){¡•cull d'oiJI'eR hrt'u~. l111·lou lllllllt•tin~informnli.usi u¡.tt•nd ..., nlll~it•aJ.,, 9:00 BUTLLETÍ m: NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CO'CERT GRIEG: Du..,. peeP•lÍrit¡m•.; op. 68. Orque;;tra SinÚ<mieu de Giitt~ horg. Dir.: ;\cemt• Jiin i. (8 m). CHOPIN: FanLU.,jn, OJI· 19. E-.~pny Kis.•in, piru10. (I~ m). HAYDN: Nocfiu·u n. 2 tx·r· n lluuIn, oboè, 2 elm·inel!<, 2 trum· JIC~. 2 'ioll',. i 'ioloiJ(•,•I, lloh. 11:26. \hwtt•u Rool, Oauw. llio•lwl ,¡.,_ ,..•mmm,oll<W. ~lou"tlloto. L' \rt•hihntlplli. (10 IU). TIPPE'IT: Preludi J>t'r u uwtnll. {' !UllflOO{-, Í pcri'U.•.,ÏÓ. Eu¡:Ji..h T\orth1~·u Phillmrmoniu. Oir.: "lidmel 'fi JlfH'II. (7 m). VIVALDI: Cout·t•rt RV S fill. li Ciurdino Al·•m•ui•·o. DiJ·.: (;iu\'lllllli Anlonini. (9 m). 10:00 \GENDA MUSICAL 10:03 C.\.PSA DE \tÍ'lm:A VEUDI;,"~~· o t•ura, noi Ju._ t't'remo • lll'la dPIL.-rt•t•r nt•h' tlt• "Lu Tra,iatat•. Kiri Tt• Knna'~<n (\ioiNtu). \1frffin 1\.r:nL~ (.\Jfrcdo). Orquo ...trulft•l \lllgl,:io :\hLo;it•ult•, Jolori·nt•ia.l>ir.: Zuhi.n 'lPltlu. (a m). SCi fliRERT: Simfuniu n. 9, n 9 l· l "Lo G1·an". Oo·¡¡uti~lru tld Segl1• XVl ll .Uk.: Frun~ BrüggPu. (56 m). LAWES: Fanm•iuSuiLPJ>t'rntlo• 'ioJ;n,, hni'C el.. \ ioln i onJIH' u. 3. Lonclon Baroque. (9 tu). ltEr\DELSSOH'\: Quurttot .1•• l'ordu op. 13. Quurtet Jnilliard. (30m). WEILL: El petit \taiUJ¡.:uuny. :\1<•rit•l Oickinson i '\1:u·y 'l'h omm,, mczzO-SIIlll'ano.;. P h ilip L•ut¡oid¡!ci Jan Putl'itl!l't', tcuot'l'. Bo•njnmitt Luxon, bm'ÍloJI. lliclm.-1 Rippon. boi\.. The l.ondun Su,Jotñeua.Oir.: Jlu,itl AthPrton. (23 m). FO:\TA!'\A: Sonuta n. R. Enwruhle Sonnerie. (8 m). BR.\H US: \oritwiun"' •uhrt• Wl temo dt• lliiucll'1, op. 2 ·1. luu ,dcceió d'AIIwrl ~1ullorr¡: IJlll' ¡>rt'!'{'nlu AlCTed Cela} a. Gf'rbnrd Oppilz. (27m). 23:.15 '\:OCTl R.'\ 13:00 GRt."'iS 1:\TEGR\LS ELS COi\CEitTS l'EH \ 1•1 \ l\0 DE ~JOZART 'IOZART: Ccuu•••rt JH'r u pituw i orqul'.;ll'tt n. 27, 1\.V 59::i. FiUmrmònit•n lli• B••o·líu. Soli•tu i dirc1•tor: Dunit'l Rar;•u iH)ÍJu. (32 on). RAVEL: Rup~èHiiu•••JIIIII)Oin. O•·c¡ uc•l rn Simfèmif'll ;I•• Lon;lrcs.Di•·.: SI'J'¡..'Íu C••lihitlno·lw. (19 111). ' :\{Ú;.it•a t:K'r tu·ahnr el din. Pl-c•t•nlut.'iÓ n t'àrrec d' \!fred Cc, lu)n. PROGRA)L\..CIO DE ;\lT Rt•¡>eti<·ió deb últiJtb prop-au u-. O::iO GHANS l l\TEGR.ALS Pro¡.rrruue;. f'lllt>SO!' In •etwa.uu unt erior (Ordre d'emL..ió: RcIK'Iidó dd Dilluns, Dimurts, Dilllt'l' t'l's, Dijous. Diventlrl'.• , ,¡,.. 1:j.OO o l 1.00).• J :30 JOVES lNTEitPRETS l<:mt-t; d~uur!J! pao;sot. H:OO Ml lS I{~A 1\NTIGA DESJ>RI':Z: llni.;f'~. nooi, mu; lou· 2:30 MUSICA XXI l'f' umif'. Milll' r<'f!l.tlt:r., m mh·i· gals. f.o ll •·~inm Vuc·n l c• ;lt• Cu li>· nin. Du'.: Wolf~o~ton¡.: Ft·unnut·. ' ' (:-! m). 15:00 BUTLLETI OE NOTI- :l;:~O • CIES 15:06 \l JTOGIL\F Lc·~ 'c•t-..inn• lio·nuuii•H ¡>t'l' lt·~ gr•m~ butntt>s. PIULIPPE II EIUtE\\ E(; lli': BEETIIOVEI\: Simfcmiu n. 9, op. 125. :\1elunic Dic••wr. Pt•l rnl...nn¡.:. Eudrik \\ ollio·h. Ui('lrit·h Ht•n-. l'ht>J. Oi••trit• h llc•n,c·lwl. Cor. dt• Ln Chn¡H•Ilt• Ho) nie i ch•l \.ollt'gium \OI'Uit•. OrtJUI'•tru 1l1•l• ClUimJI" El),.t~c· • .l)ir.: l 1hílipJ1t' Herrc•H•¡.:hc. (63 m). l6:00LA TARDA IJEL'OI El\T Pro~,'l'tunut•i•Í rc•ulitt.ncln u 11111'- til- dl' Jp~ ¡w•til'iut" dt')., nn•tr••• •>it•nh. Prt'>'<'nhu·i<Í lll'tii'I'I'I'II'OI¡:u Curtlú~. 19:00 PEI\'fA(;ItAMA P•·o¡:rumu dt• clinolgu<'Í<Í m n,i•;nió i •·•·alitwd<'" .,,.,.,, Burf.'! i . lt•x Rololt•s. , RE'fRAT: Joan Ct!iujoau 20:00 BliTLI.E'I'l J)l<; NOTI- •·x· CIES 20:0 l \GI<:NUA ~fi ISI CAI . 20:1 0 IC EPEll'I'ORI UI'; CON- CEitT STRAt ·ss, J.( IIJ: Vi, cun~on;,, ,nJ., u p . :~:U. tl<mt·~ i Orcltlt'~tru Filhurtuèwku dt• Vit•nu.Dir.: Willi n.,.J..m~k,. · (lO m). STRAt:SSJ.: Vidnd'nrti~tu, ull" op.:H6. Orquc.trn J ohnnn Struu-~ eh• Yicnn.mr.: Willi Uu,J..t"~"'· • (8 111). STRALSS.J .(II): EIUunuhi l.tuu, vnJ,. ÜrtJllt''trn Fillmr111èntit·n dt• Vit·· nn.Dir.: Wílli Bn-km•l..,. . STR.\l SS, j.(ll): Sun¡: ,¡,.nt... u, ',u,, op. 35 I. (9 m). Orc¡ ut!,;tru Filhu rm t'lllil'u tlt• Rt•r lin .Dir.: llcrhN•I H jrut. (9 m). ll l Karu- STRAl lSS.J .: ltm••·~ dt·l S111l, ' 'u)¡;. Ot'tJllCMi rn Shuf,'uoku J uhnnn S- lrun•K d t• Bugao·. (9 m). Bmlu¡ll'~t . Uir.: l~hÚn 21 :HO A LA MANEflA UK .... lln <'n•wid nt C'lt• ¡u·cl¡>o"u i t•o- Eml•a llhl'mlrl's po;;snl. HEPERTORl DE CONCERT r.·o¡.,'l'Urucs l'lll('l!OS In Sl'tmunu tmlt•rim·. (Orclre d'emis,ió: Dill uu,, Dimu•·IJ!, Dunccre~, Oijo••~. DiYt'nclt·cs, de 09.06 u ' 10.00). .J:30 CAPSA DE 1\JUSTCA Prugruult'~ cuu'!!o!! ln lieltu:mu unt('l·ior. (Ordre d'emi•,jÓ: ReJI<'til'iÓ d<•J, prog,.ames dc Dillum., Dínuu-1!1. Dimecre.., Oijua~. Dhcndrcs, de 10.03 a 13.00). DMNDRES, 31 DE DESEM.BRE DE 1999 7:08 PRBlER TE:\rPS " Ú,it•u ¡wr ~omençar el ruo¡>re·•·utudu ¡>Cr Eulàlia Bcnito. Rec• ull cl'obr~ bt·cu,. Inclou butllt>lin" informntinsi Of!endf's mu- , , ,.icnb. 9:00 Bl'1l.LETIDENOTIClES 9:06 REPERTOR I DE CONCERT J>IA7..ZOLA: Conrierto pnrn bandom·6. Puhlo lll:úneui, bnndoueó. Ort ¡m•~tru d el Tt•ul re U ilu-e.Dit·.: J o~e() Pons. (2 l 111 ). SOLER, A.: Sonutu ¡.~e•· a do\i<·i>mhuln. 28. Boh vru1 AM¡wren. (7 tu). l\L\SCAGNI: l ntennPzzo i "A•Idin ullu mutlre" de Cu,·nlleria ru-ticunu (Hecitul cu dirl'l'le, !\Jodcuu, l993) Luriuuo Pll\·nrotti. Royol Pltilh urmouic· Orchestra. Dir.: ~~ au­ rizio Bcnini. (8 m). Jl<'"~'" molt fir<'iJ, ¡w•r o ia primera po~ició. op. 22. EtG.\R: Si• :\4cd Kennedy, 'iolí. Pctt•r Pt'ltio~t>r.. piru10. (7 m). FIL\l'IÇATh: ' loznrt ne"-lool... Conjwu lle vent de !\lngrím•ia. (3 111). 10:00 AGENDA MlJ&ICAL I 0:0:3 C.APSA DE 1\fUSICA 8.\Cll : Conte.rt¡wr a ,-iolí, BWV 1012. J uop Sc·hrüdl'r, \iolí. Thc At'udi•lll) oJ'AndcnLMn..Uc.Dir. : Ch- •·i,to phcr llu¡,...,ood. ( 17 t;n). MILA: Qunl l't' bn'l'llltCt't'li, o¡o. 5 1. op. 55. op. 5 7 i O[>· 58. l ,em toru Milà. ¡>iuno. (9m). Bri¡rillt' Bellum), •nprunn. Guilleml'ltt• Ltmrt'"'• c·nntr uh. I lt•nri l..edroit. t't>llt rutt•nnr. He"' uni Crouk. lt•nor. l lrit'lo Stmlt·r. boríton. Pt•tt•r 1\uo). buh. l.u ~hnpdlt• Ho)olt•.Oir.: Jlhilí¡o¡>t• Ht'rrt'\H'j.'ht•. (12 111). BR.\H \IS: Cmu•t·rt¡>t•r u piunu n. 2. op. 113. Runwn Coll. Ot·t¡nt••tru F il hnrmònit•ntlt• "o"t'nu.Uir.: Vu.- ,iJ> Sinui•k}. (51 111). T lltliLL: Oh t•rt Íitll'utu JH't' u ,;olí sol. J;~,· u l..t.·cín. ( I m). l\1 El\ I) ELS~() I IN: Sitnfoniu 1~t•t· u rm·dn n. 7. Conc'f'J'tto Koln. (Hlm). 13:00 (;JtANS l NTEGilAJ.S El.S ()l .AUTF.TS L>'AilRIAGA AHHI AGA: Quurtc·t tl1· •·•wtlu n. I. QunrtN d t• •·uniu Suu• 1\ontim•. (21 m). AIUU \G \: Quurwt dt· t'm'Ciu u. 2. Quarte I dt~ (•o rel u ~int~ l\cuuiut•. (2 1 m). t.RR I \G \: Quurh't tlt• t•orcln n. :-!. Qunrtt•ltlt• c•onlu Sin<· 'omint•. {26m). , I -1-:00 ;:\Jl Sl<:\ HELIGIOS.\ B.\Cil: "Gottloh! 111111 ¡:<•h t tltL• Juh r zn Endc•" (J.Inut .,iu D~u! L'm•) jo •'n•·nb u), t·uututu 6\\"\ 28. Pnul E~s,•ood. K nrl Equih u. Si¡rmu111l 1\im~¡.:••rn. Soli•ll•• i Cur cJ¡•J.• J>c•lil' (:uutm·!< cic• Vit'· nu. Cmoct•n tn.,nm •i••u,.l)it·.: Nikolnn, Jl nriiOIICIIIII'I. (16m). BACU: "Ciu·Í/.It•n, iit•t.t•t d it•Mcll Tug" (Cri~liUIIH, gl'll\'1'11 tu¡nt•st d in), C'autt ntu BWV 63. Soli:;h"~ Vllt'nl-. Cor tlt• m•nMdc• Dnd T ülz. Cun c·1'11t us lllll,.it·ll~ d e Vit•nu. l)ir.: Nikoluu~ ll ur·nunc·om·t. ' ' (29 111). 15:0 0 Bl iT LU;TI m: NOTJCJl.:S 15:06 "ÍSJCA Y\1 l..t.·• tíhinre~ lt•ncli•nt•it•s tlt' Iu uní...j<'o c·oulf•tur~u·àuiu. DFfiLLEl \: Simfoniu u. I. On-Jlae•to-o dt' r•nrí-. Ui o-.: Oauit•l Burt•nhoim. (30m). "il<:l\: Z) klu~ n. 9. Xn• io•r Joac¡uin. JH'rt·n--it'>. (J J m). WEBER!\: Quutn• l.íc'th •r op. STO~I\ 11 \l 1:3. Frunt¡nÍ•t' Pullt•l. F.n-.'mhlt• l ntcrCmoti'IIIJIIII'Uin. Dir.: P it>rrt• 8uuh·z. (ï m). 16:00 1\0TES PEL 2000 Prow·amnt·ic'i t'HJI<'<'inl cio' Cu¡> , d'An>· 20:00 Dl ITLLET I CJES JH: , NOTI.- 20:0 I AGEN IH MUSICAL 20: I O NOTES PEl . 2000 P r u¡.,<J•annwic'. t'H¡>ct·iul d 1• Cn¡> d'Any. m!•nl.lt In nuÍ~<ic·u <¡ut• li ugrudn. (;llití i ¡m·~t·nlal' itÍ th• Jonn \1- l\l OZART: Qn:n·t~l de l'o rda t'n l'l' m, KV 1.2 1. DISSABTE, 1 DE GENER DE 2000 23:00 •\ GEND.\ m Sl CAL 23:03 HZZ UE NIT Quurl(•l ~1Pio,;. (27 m). DDf0:\"1': 'lngrtificat. 10:00 1\0T ES l'EL 2000 Jlrowmnot•iú "'IH'c·iuJ rlt' Cu¡• cl' \ ny. I'ROGR \:'11\CIÚ DE :\IT Ht'(>t'tic•ió deb \rltútb ¡wogrnnw.. O::iO '\OTES PEL 2000 ltt•¡:K·tidó tlt' In prot.'l'ruuncit1t••¡w.. iuJ dt• Cup d'Au~. DIUMENGE, 2 DE GENER DE 2000 8:02 PUDI EH TE.\IPS \ hi•it•u Jlt'rt'omcn..;nrt'l tlin prt'·~ntadn¡>er PilurSuhirà. Ret· ull tl' ohrt'!' breu... Inclou butiieú dt• notÍt'Ít'~ i ¡s.gt~ruln nuasi<·nl. 10:00 .\ll'Slf.A DE GUIBR \ BA<:H: Sttilt' pt'r u "io1om·cln. J, BWV 1007. l\1~ti:!lnv Hoslt·o¡H>viL,. (16 m). HAKJ1:\1AN INOY: Somtt n ¡wt· u violo01·d i piu no, Ol i · 19. h tm l\-Joni¡.:h cu i. ' i olonccl. Vns,iJi J..oh tlllOY, JIÍOOO. (38m). I I :00 MISSA DE J\10NTSERRAT 'f•·nu•oli•~ió en tlirct'te cle ln.\1isu Cnmpntunl des del :Monestir olt• \1ouHcrrot. J 2: l ï DIVERT0 1El\T l.n l'•l)lli prt•"t'nln t rwr Pilur S ubirir. 13:00 .\ GE:'iD.\ .\RSIC\L 13:03 SALA DE COl\CERT Cu u -t!lt•rt•it'i dt>b miiJot'8 Cllrt', ¡...;_,trrunenb de coqcert. 15:00 Bl'TLLETI DE '\OTI- CIES l :l:03 S\J~\ DE COr\CEHT lun ,dc<·ció del~ rnillors t'nrt',_..¡_,lrrum•ttll! dc cuncl'rt. , 17:00 TE.\IPORADA D'OPERA 'lOZA HT/11 ENJ\EBERG/SCJJ M.:K/GERL/SCIII KA!IIEOER: Lu Pt.>tlnt d el F ilòst•fi l'Illu Ent·uut111lu, ò 1.e•·n en d os UI'· teN. Ku l't Stt·cit. AJnu Ewi.ng. Clwi~ Pt'tlr·o Trukus. Ptml Au,;tjn Kelly. lloMtou B urot¡uc. Dir.: Murtin (>pm·lnum. ( 150 m). 20:0!1 L'ALIDIOVJSUAL l.n ¡ll'ognuiUI d'Àlex Gorino. 22:00 ·\ GEN DA ~IUSICAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE t:n c·~¡>ui rl't'o¡)ilat ori runh t•l ntillor~ t·unhwlil d••lnu!tlre teru¡ .... B \ CH : "Ver gniigte Ruh', lwlit•htt• 'let'lt·nliL•t". cunlutu B\'\'V 170. Puul E._..._,,.ootl. Cor d t• nen.~ dt• H1utumer. Collt.gium \oc.al1•. Lctmhardt-Co•.,ort. Dir.: Gru-lu' LAwnhurdt. (23 m). STEfTt.'lf: :'io, no, no. non n>¡dio !>t' dcvo nmare, duet. Puul &.,... ood. I'OIItr'.Uenor. J olm Eh•~'"• lt-nor. Wou tcr \1 ollt>r, 'iolmlt't>l. Clu,·icèmbnl i dirl'ccití: Al ruo Curli;.. ¡:; 111). TRAUICIOr\AL: BnrbnroAllt>n. Th e Ouk unti tiol' Ash . Grt·l'l~­ lt·t•vc·~ .. The ~Uller of Dec. l'mrl E.'il;"t.K..:I.Jürgen Hiililclwr. HANDEL: "A mir·ar'i io !K>n iJI· t t•nht", tluet llWV 178. J\lúriuZúdOI·i,I!O¡wano.Puul E..s\\Oorl, l'lmtrnlf'l>or. Cscpcrk1• FuJ,•u), violoncel. Péter Ellu, ..Ja, l'f•Í. (9 m). IIANJ)J;;I,: Xt>rxcs (Omhro lllJ.Ú r..¡. Kin;tl'n Fl~lttd. soprano. Gcor¡,.'lll'. P- o.-,::f• TI1uJiwn-Bol.L 13 hilhurmoniu Orcbestru,Oir .: \\ lli'WÏ<•k BraitJowaite. (5 m ). UACH: Pus,ió ~f'¡zon.~ StUil 1\tult·u (Erbarnw dich, meiu Goll). Kí_r,ten FIUf.,"- Iod, ;,oprano. PhilluumorúuOr<•hestro.Dir.: Wullf'r SUNokind. (9 m). WAGNER: Dil' Wn!kiirt· (Sit•gnmnd! Sieh' uuf mich!). Kí_r,ten Flagstml, 'orornno. Set Svunholm, tenor. J>hilhormouiu Ot·<•hf'~tra,Dir.: Kuo·l Bobm. CHABRIEH: "Que I,;,. lllloout.. ont dl' p e in•·~" (1), "Jtomlc Gauloise" (2), "Chant;>cl'oiscu~ " ( I), "L'Enfnnt" ( I , 2). Agnb l l l'llon , sopriUU) ( 1 ). Frauck lA·~'ll~rinel {2), baríton. Frauçoibe '(illard, piano. (18m). PLRCELL: Cunço"' de l'OrplH'w. Britannirw.. Agne~ 'lellon, bopruno. Chri.'+toJIIII' llou~set, riu' t•rí. Wiellllld Kuijkf•u, baix dc violo. (7 m). 0:00 NOCTURN ~l•Í.•iro per a<·almr el dia. Prt'lll'llludó o càra•ct' ~~~· Laia Gardu. PUOGR.OIAC IÓ HE NIT Rl'pcticiódel~ últimló progrrunc• 0:30 L'\ TARO'\ DE L'OlEI\ l' R••t>Nició dels ¡Jro~'llllles cuw~ol! tlijow. i divt•aulres. (9 m). l'b I' ICIONS O~; 1. \ '1'\HO,.\ UI·. L'OIENT: To·IHuM: •J;J.202·35-35 P11~: 9J-306-92· 01 l•:-Mail: tnrthdc•luif"nt ..-mul'(i~tw~rutrautio.t·om FN"f¡urnri·· .. rJ,.- f :etnlun_ya 'lú .. ¡,.61 rwr ruman1ut"~ ff \1 ). Bah. Ehr.-. \1ont.ià i R.ibera d'Ehrt': 102 .:>. Tt:rra \lta: 97.3. Priorat: 92.2. \h eamp. 8-ah. l:nmp. UDix Pent'tl(·.... Cc>nca d~ BnrlH·r/11 Tllrraguni··: 105.4. Baix P~n.-.lr.: 105.9. c .. rrlJ(Ub. '\o¡r;u~rot, Pla d'l rg~JJ. !' •.,....... Seçià i l '"l{o'll: 91.9. Garrnr: '11.9. Alo PNIO'clr., \noia.. Bo¡¡•·· I n~rguo'<lia: 1()2.1. Boix LlobN•gnl, Barcclotw•. \'nUh Occido•nonl ¡ VnJJèoo Orio·nonlo 101.5. 'IOU't'•tiWI 96.1/LOJ .5. Ooonm 100.5. !'oul•onèoo: 89. 7. Girnnè• i Pln cio• n:.orut)·: 9(>,7. l.n Sdm: 96.7/118.7. Oo.ix Em¡Htrdè" 87.8/96. 7. Alt EmponiA i llo•<r•llú: 90.8/87.6/93.7/9 6.7. Cnrrol><n: '.17.1. lll¡Htllt'"' 100.5/IOfi.B. Cerdnu¡n: Ull.l. Ah l!'"l{<'llt R8.6. PnJllll'tl Ju"it i PnJJnro Sobirèo: 88.6. Vul ol'\rnn: 92.8/101.2. CONCE RTS I DUIMBU 2DUIMBU 182 20,30 h 19,30 lo 20,30 h Liceu Palau Ruhert Corte lnglt~~ Diagonal Liceu 21 h Auditori 21 h SGAE 21,30 h CoLxerc!l tl(' San ts 21 h Palau 21 h Auditori 19 h Auditori 19,30 h Aleneu Barcelonès 20,30 h 21 h Jlh Liceu Palau Auditori 17 h Liceu 19 h Col-legi d'Enginyer~ lndu8triul!l Liceu El l'(lS Makro¡Joulos, tle Jnnacek. Oir·.: Antoni ltoH Mnrbà. Palau Orque~tru Simfònica d <•l Vullèl!. CorH•t•rt dc Nndul. Corlc lnglt~~ Oiagounl Cor df'l Col·lcgi Sagrut... Cors de Hnrrelouu. Gloria Ló¡~ez Rioja, soprano. Roger Rc•ycs, tenor. j esús Santuli<•.,tra., piuno. D~r.: H(·~oña López. Concert d1• Nudal. Auditot•i (Pol.) Soliste!! dt• I'OBC. Lurr·y Pussiu, chtrinet. Emili Brugallu, piano. Ca!'a~, 'lontsalvnt¡;(C, Riba11, Alí~, Coplmul, Broton-. 19,30 b ~ ::J. "" s 3DUIMBU 4DIIIMBU 5 DIIIMBU 7DUIMBU 9DUIIUU 20,30 h 2J b 19,30 h 21 b El cas Mfrliropottlo.,, de Jnauícek. Oir·.: Antoni Ro!! l\turbà. Trio Dvorak. Homena~•· u Turina. (l\hí~iea umb ¡,n'àeia). Daniel Blan('h, piano. (:hopin. Orque;;tru Simfònirn rld Gran Teutrt, .ld Liceu. Dir.: Sahudor Mas. Fihieh, Dvorak, Smétann, Jnnlícek, Murtinu. En!!emhl(' Vo,·,ul de Lnmumne. Ordw!!trc Fe11tivul Amadeus. Oir.: l\lichel COt·boz. Murtin, Hlindel, ll nydn. (Euroconcert ). Quartet dt• 10axos 3+ l . Chilotti, Humet, LIÍ¡It>Z, Uuna~. Fl'ierstein. (AHt.imúsicu). Orfeó Catnli'1 (patrocinnt fll' r FwHiat•i{o Caixa Pcnt•dèM). Dia·.: Josep Vilu i Cosnñus. '\1úsica ~u••ra, Lradicioual i populur cutalana. Gu~tay Leouhurdt, t•ltt~ icf.mbul. Coupe rin, \\ erkmamo, Rt>ineckNt, Bolun, BuxLt•hude, Bado. (Critérium l\h~ica). Orquesti'U Simfònica 1lt• Bnrceloua i Nudonal tl+· Cntalunyn. Gil ShalJmu, \'iolí. J ordi Figuró, tenora. Du·.: Luwretll'l' FostN·. Bolioll't, Bartók, de Pablo, ltol\ el. Orque,;tru Simfònica df' Barcelona i 1\ndooal dl' Calalunya. (Segon u audi ció). Armand!! Ahols, piuno. Chopin. (JJ l\[M d c Burcelonu. Associació Cultunu Cutulnno-Le tonn). El C(LS Mllkm¡Jmtlos, tlt• Jnnlicek. Dir.: Antoni Ro~ :\Jarbà. Orquestra Simfònicu dt>l \ allès. Com•1•rt de 1\mlul. Orquestra Simfòni<'a dt• Barcclonu i Nncionul •h· Cntalun)·n. (1'1•rceru aud ició). Recital Gulina Gorchnkova, soprano. Lari~:~tm Gct·gie"u, piano. Glinko, Oorgomij11ki, Rim!!ki-Kórsu ko\', Balàkirt•,, Txaiko, .. ki, Rakhmànino\. . Àlex Ranúrcz Gama, J)inno. 'lozart , Chopin, Ruvd, Fulla. (Amimtí~ir·n). 21 h El.glé~ia del Pi Ensemhll' St•i<'cntono' c<'Cnto. O Qunm Mira bitin, de Cnri- ¡¡~imi. 14 2 1,30 h Pa1au IODUIIU U 21 h Auditori 11 DUIMBU J9 h Palau 19 h \uditori The Gcor~tin Ma.~s Cboio·. (3lè FeMih ui lntcrmwiunal de Juzz dl" Bnrel'lonu). Orquc~lra Simfònica dt• Barcelona i Nnciona1 tl<• Cntuhmya. Oir.: J err) Guld~m ith . :\Jú~i<'n de dJil'nln. Or<¡uestru Simfònit~u tld Vull!>!!. Dir.: Sa.hador Broton¡;. Sta·auss. Ft·~tival de 'ul~os i (Lanst•s. (Couec•·t,; Simfòuics al PuJau). Orque;;tru Simfònica dl' Bnrcelonu i 1\ncionul de {:utulun}a. (Segona uutlidó ). CONCERTS lnf"'e ~lotinn, piano. Chopin. (JJ ~t:\1 de Barcf"lono. A,sociució Cultural Cutnluno-LA•toua). 20,30 la Liceu Orqut•,tra Simfèmit•n i Cor dt•l Gruu Tt>utrt' del Liceu. lsa})(>llf" Kuhatu, .. upruno. Ol~u Borodinu, mezzo~oprano. Jaume Aragall, tenor. Curlo Colomhara, bah. Dir.: Bertrand dt• Bill) . .'tfP.~$0 de RN¡uic•m , tlt• Vt•rdi. 22 h Auditori Diana Krull, H'U i ¡~hmo. Pt•h•r Bc-rn,tt•in, tnòtarra. Paul Gill, baix arú.,tic-. J ot• Furn-... ortla, bateria. (3lè Fe:.thnl Internacional de Jazz de Burrt'lono). 12DUIMBU 19 h CCCB Soliste... dt• J'Or'lllt',trn dt• Cambra Cataluno. Dir.: Joan Pumie:s. Barehu~, Stl'nus~. R. Lnmoh• de Grignon. Ili.mlemith. 13DUIMBU Licc•u 20,30 h Orque•stra Simfèmit•n i Cor tld Grnn Teatr~· del Liceu. l8allt'lll' Kabatu. so¡~runu. Ol~a Borodina, mezzosoprano. J aume Aragnll, tenoa·. Cario Colombura, bai~. Dir.: Bt•rtrand de Billy. Mt•ssa dt• [(I'IJIIic•m, tlt• Verdi. 21 h Auditori Winterthur Johaum•., Scluuidt , hu.ix. \'\iolfram Rit•ger, pinno. Winterreise , de Sl'hulwrt . (Asscll'int•ió Fr an:r. Schubert). 14DUIMBU 21 h Mone.<;tir Pedrnlbes O t·t¡ucl!tra dc• Cum ht·u AmicM dd~ Clit~~ic~. Dit·: Joan Palet. Purrell, Rorlrí~•ut•:r. tlf' Iu l<' ut•ntt>, Corelli, Vivaldi, Català. (Amic>íl dl'ls Clits~it·~). 22 h Auditori Thc· Nrw Englruul Spi•·ituol En~cmhl.-. (3 lè Fe~aival lntel'nacional dc Jnzz dt• Jlnrcdonu). 21 h 15DUIMBU Santa }tarin del Mur La Ca!>('Un Reial tic Ca tulun) u. Oil·.: Jordi Srn·ull. Y('spro dPlln B('Oitl l Prf:{ÏIIP, 161 O, tlt• 'lonlt•H•rt.li. (Euro!•ont'ert). 16DUIMBU 19 h Local Amirs Deixebles d e Pm¡uitu Ca~wt0 \11, 'la. Rosn Gihernnn, bOprano. Emilia Sdva, t•ontru]t. \t•rdi. Chopin, Arricta, Donizetti. dels Clà.•!'Ïcs (.Anucs dd~ Cfl,,,il...). 21 h Auditori (Pol.) Grupo Circulo. Oir.: Jo~é Lní;, Temeh. De Jong. Rol', Ben~uerel, Ló¡wz, Ht•rrt•ro. (.\ \ uimtl!<icu). 20 h 17DUIMBU Ca~n Eliznlde Concert de dom•, t•vmpo, itorc•. lnt.èrprets vol'al~ i in.,trunwntal~. Ohr!''< clt• .\1 . Tt•re-.u Roig i An~el¡, Rexacb. Palau 21h "en" Cantor" de Prngu "Rudo,t". Bnd~~. .\tendeL..~ohnn, Brillen, Ca~al .., Ot•libe,, l<'ranek, Poulenc, Lloyd Weber. Concert d•• '\ad ni. (Palnu 100). .\ uditori 21 b Orquc~tra Simfòni¡•u d!' Barcl'lonu i l'íucionnl de Catnlunyu . Bruno Lconm·do G!'llwr, piano. Dir.: Luwreucc Fo,ter. SalonNl, Rnlduuimino\, o, orúk. )2 h 11 DUIMBU Cor" Iufwllil, tle l'<lt-fró f.atallt. Couc!'rl de l'iudnl. Palau Auditori L9 lt Orquestt·a Simfònit•n de Run·elonn i Nacional df' Catalwtya. (S!'gona audició). Església del Pi 21 h Bini Soler, violí. Unch, Pnganiui, y,.~uyl', Regcr, H. W. Ern..l . Sa11ta l\'laria del Mal' Cor Vh ultii-J>t•lits C:antor11 d .- Cutalunyu. Oir.: Òscar Bonda. 22 h Conel'rt dc Nudnl (ltilwt·nni~it• n). Auditori llh 19DUIMBU Orquestrn Simfònil'n dt• llu•·t·elonu i Nadonnl de Cat.ulunya. (TcJ'C'!'I'I\ audil'itÍ). Orfeó Gr acienc 11,15 h Orrtu('~tru rll' Cu mhrn Amiet~ tlt:>l!, ClàsMic~:~. Daniel Blanch, Piano. Dir.: .Joun Pnlc•t. Hihú, Rorlrí!(Ucz riP la Fuentc, Toldrit, Cor1•lli, \1o7nrt, Strml!<~. (Amic·s dels Clit....~ics). Ccntn• d'Edul'uc·it) '1m•il'al Diuula (20(· aníver ..ari). Concert Palau 18 h de " ndal. Pal>lo Gouzú.lc•z, piano. Ju, il'l' .\Ierino, piano. Chopin, Lkzt. Att'ueu Barcelonès 18,30 b (A~~ot·iu!'ió 'fn"iit-CnrlmnCc"ll). :\lnrín Luz 'furtítwz, ~oprnn o. Leonol'a Lctelier, piano. CO!\al del :\fetge 19 h Gu1t.~ta' ino, llt•llo, Sant orio , Cantón, Orrego Snlas, Toldrà, Mompou, Turinu, Granndth. The ~(' of Enli¡!lllt•nnwnt. Lynne Du""on, •opl'ODO. oa~id Pal nu 20DUIMBU 20 h Daniel,., eontrot.-nor. l ain Puton, tenor. ~nlh an Berg. buix. Agrupal'iÓ Pnlifèmic•n dc• Yilnfranc·u. Cor Ciutat de Turra¡¡:ona. Purticipunt~ indi\ itlunl~. Uir.: 1:\i~holo.... .\lcGegan. El .Uessips, · --,~-------=--' >.:.. dc• HiindeJ. (Funclut'it),__;"l~n:...(.:.::.::w;.:'x;.:a:..'J. ttcmuent. L) IU1l' Da""ou, ~oprano. Da' itl :;;2;-:I:-;;D~U==IMB==u=----2':'0-::-:l:t------;P;-al-;-nu---------;T~l;-J(..::';.:•~\g::.;•e::.:.;o~f;;-=;.E¿;:.:-=;,,;::i¡::.;•l~ Daniel~. contrnlt•m>r. luiu Puton, tenor. Nathun Bcrg. bah. Agrupació Polifònit•u dt• \ilufrunca. Cor Ciutat dP Tarr~ona. Partiripnnt" intlhidual~. ))iJ·.: 1\idwlus .\11'Gegan. El Messies , tlc• H iimlt•l. (Funclut'ièl "Iu Cuh.u"). Sru1 ta Maria del ~lar Cor d!' Cumbru c..lt•l Puluu rlt> Iu Mú~il'n Catalana (patroeinat 20,30 h per Fundnt"it} C:nh.n (;utnlunyu). Grup in~trum('ntul. Dir.: .Jm·tli CmmH Bupll', Conc·t•¡·t t.lc Nadal. Jo11~ Luít~ E:-.1~~ipín, or¡tnt•. 8n1·h, llintlcnlitb, Um·ntlé. (L'orCatedral 22DUIMBU 20 h gue de la Cat('(lral de Btu·cdonn. Eurot·oncl'rt). ]\furin Riff. Kr••ntz¡•r, ~opruno. l>u!Jllitu Casnnovn, piiUlo. RoLocal Amics 23DUIM8U drigtl, Te·sti, Cn¡mu, D••lihe~, Soro:r.abnl, Toldrà. Grubcr. dels Clàssi1•s 19,30 h Atenf"u Bnrcclonh 19 h Palau (Amic~ del~ CluH~it•t~). 26DUIMBU Orfe•ó Cutulit (¡1utrucinnl (lt'r Funtludó Caixa Pl'ned~). Cor Jove dc l'Orrt•ó Cutulit (¡nttl'ot•inut ¡wr Fundución Co1·a-Coln E-pnñu). Coral~ lnfuntil~ de I'Ol'f••ó Cutalà. Dir.: Josep \ila i Ca,.aña,. Tradirional Ctmc•t•rt de Sant E~h''"· 15 CONCERTS 27DUIMBU 21 b Palau 28DUIMBU 21 b Palau \inhou \rlt•tn, sU(Jruno. ~\J~d Corella, ballarí. (F~th al Uil·lf•niuna ). jaumt• \rugull, tt•nor. \mpuro Gan·ía, piano. (F<'"li,al .\lil·lt•nium ). I..u ri(L di l..ouullemw"r, dc Donizetti. Dir.: Bcrtrand de Bill). 'lnriu nolort'" Prtult•ru. Ho ..auu. {Fc.,.thal llil·ll'niwn). f.u riu di f..tmlllll'rmoor. de Donizetti. Dir.: Bertrand de Bill)'. Ruinum. "ikel Luhun. (Fc.. th al t\lil·lcnitm1). YU'Ïfl di f.nmmenuoor, de Oonizeui. Oir.: BertraJl(l de BUly. 29DUIMBU Liceu 20,30 h Palau 21 h Liceu 2o,:Jo h 30DUIMBU Palau 21 l1 2 GINIR Li l't'U li h Li l'eU 20.30 h it~n~I~J~o.:.n~u~l~'t~)J=t~~,~b=ur~Í=t•~,=u=.~~--~~--~----~~~~~ ~l~ll~----------~~~~~----~~=---------------~~{~c·.:.r~ ~3~ct~l~ll f..m•ia di l ..tmmwrmaor, ric Dmúzrtti. Dir.: Be rtrand d e Billv. 4 GINIR Licen 20,30 h ~~~~------~~~---7~~--------~~J,uritt di l..tcttllll(' mwor, dc Donizelli. Dir.: Bertrand de Bill). 2o.:·w h 5 GINIR Liceu f.u l'itt di f..tmmwmrnar, el•• OouizNti. Dir.: Bertrand fie Bill). Liceu 7 GINIR 20,30 h Orc¡tw~IJ·u Simfèmit·u tlt• Bun·f'loun i Nnl'ional de Cataluu yu. Auditori 21 h Elt•tut Bn><ht..inl\ n, (titmo. Dit·.: Eiliuou Colomer. Sdmnuum, B •·ue· knt•t·. Or·c¡nc·~t a·n Sirufòui<·u tlt• IJurceloua i Nadoual dl' Cutalunyu. Auditori 19 h 8 GINIR (S(•gonn amlidtl). f.uriu di l .tctllllwmwor, dt• Oonizcui. Dir.: Be•·t•·uml tic Bill). Liceu 20,30 h Ot·ctnf'~trn Simfèmit·u dt• Bul'r<•louu i Nacio nal tiP Cutnluupt. Autlitori 9 GINIR llb (Tt•rrt•ro umlidt) ). Luda di l...ttllllllf'rmoor, d e Douizclti. Dir.: Bet·trand d c Billy. Liceu 17 h Lt• <:mwt•t·t dt•s Nutions. Cor de Cambra de l Pnluu cir Iu 2) h Palau 10 GINIR ;\Jú ...it•a f:utulunu (putrodnut ¡Jcr Fmulació Cai-xa Cutulu u)n). Lt•tithiu St•hiirt•r, ~oprtmo. Eli~ttbt>tll 'on \luguut<, coutrnlt. Oil'lt'r \\ u¡..' ttt•r, lt>twr. Kurt Widmt•r, baix. Oir.: Jordi S U\ nil. Orntori dr \(l(lfll, dt• Bnl.'b. (Palau 100). Auditori Winterthur Quarto•! ( u~ut... ll uydn , Bectl•o' t>n, Bcnguerel, Bnrtót... 21 h ( \,~ot·irwi•; Jo'ruu:r ..¡t•huht•rt ). Or•ttw~tru \nait·~ clc•l" U(t;.~ic·~. Jonatan Carbó, orgut'. Oir.: - - - - - - - - - - - - - - - - - -----------'J::...o.:...c_u_t ...;l_'u"-1-et. ~'Tardoral d 'Or¡,:uc al Pt•ncdè!>). 182 Ot·t¡m•,.trn Papf"r de \lúsit•a 21 h B..:e.:.r"'"=nn.z u, ==-=======-----:--::--:-----=-----:---:-::-:-.,-------C:: Üt'IJ tlt'~trn Put)c r •lc· Mwicu 18 h 12 DUIMBU Bt•t·gunzn, df• Cnauhrn Siml';'núf•a Europea. ~upruno. Cri~tian Flm·•·a, violoncel el•· Cmuhru Simfònica Ew·opea. :<UJn·uno. (: t·i~tinn Jo' lor•·a, violonc~t·l Ot·l¡m·stJ·u Si111flmint Em·nJH'tt. Oir.: Huw•l. C(•ci1ia La~ illa i clit·ector. Cet•lliu Ln~;ltn i direl'tor. Ct·i>~lian Flot·cu. Mu~­ l!org~ki, StJ·uu~~ , Auditori Barrndas \uditori Barradu.~ El rapti' vi sPrmll (frugmt•nt;.), de Mozart. l,t•clr••r o EriC'nbo, or¡..'Ue. Dupré, Duruflé, Alnin, Prioral St. P er e Teatre Auditori t'li Hum~ drl silNrri (Ò(II'I'U JWr a I.'Or. 8olistes i oriJUf'stru), dl' Stth ml11r Hrotou ~. ÜriJIIt'~trn Simltmic•u tlt•l Vuitè:.. Dir.: Sal\ ador Brot on,. ----------------------------=S=t=r-=u~u'--"~,. Ft•sthul tlt• \tll~os i d!Ulse;.. Audito•·i Pau 16 Cn~al.. Qum·tl't eu~nl,. Stl'llviu~ki , 1\tozru·t, Bruhms. PANORAMA Les veus de Pesaro Fa vint anys que se celebra el Festival de Pesaro dedicat al seu fill il·lustre, Giacomo Rossini, i des 1 que el conec, 1any 1989, he vist que té dues constants que el posen sempre 1 dintre d un especial nivell de qualitat: la bondat dels directors musicals i dels directors escènics de les 1 produccions que S hi fan. Per JORDI MALUQUER nguany Daniellc CaLLi, Gianlujgi Gclmclli i Yves Abel van csla t· impecables en la dir·ccció d e les se,·cs fonnacions. Genial, el primer, dil"igint 11 viaggio a Reims; ple d c pcr·fum r·ossinià el M'gon en Tancredi, i una agr·adablt> soqn·esa e1 Lc t"I" l' r , ca n ad <'11 e, e 11 A di na. Aquestes òpm·<'s va n set· dirigides escèni ca mc·nt i dt• man(~ra plusquumpcr·fNa per Lu ta Honconi i C ian Luigi Pizr.i. I molt con vencional, sense saber-li douar· r·elleu, Ja dan·era, p<'r· Moni Ovudia. Els mate ixos Danie le Gt•tli i Gian luig i CclnH'tli, amb Jou Ma r·in , els vaig poder· senlit· el 1989. EI 1994 vaig tt·obar-mc un es pale rruul Hoger Nol"l"ington i Lamh(> uns cxcel·Jents David Roht•r·tson i Cal"l o R izzi. Hampt', Ponnt'llc, Pizzi, Dar·io Fo, Hugo dc An na i Cra ham Vick van ussegut·a t· la dir·eti'ÏÓ !'scènica en aqucst!'s anl<'r·iot·s ' Í~> Í tcs. Amb aques ts nom ~ i unes orqucalres molt cot·t·cct('s - la del Teatro Communalc dr· Bol ogna , la RAT dc Torin<l. la Radio-S infonieorcheslct· d'Stullglll"t i J'O rchestra de la Toscana- la bmw t•stà ass('b'1Jl"ada. El mèt-il d e Pt>S<Il"O C:s, a més, dur·-lri ca ntant s aen:ditals -a111l> els "divos" dc cuixots impossibl es no s' hi co mpta- i d 'a p ostar· p e r· molts que d esprés ~c ran famosos. Les prinH't"CS pusscs de C hr·i s Merrit.t, Mariclla Devia, J\llntcuzzi, Furlanelto, Cecília Gusdia, Martincs Dnpu y, Ciusy Devinu, .J enruJer Larmorc, Anna c~rle ri na Antonazzi. Glor·ia Schalrhi, Kathlcen Case- E Danlela Barcellona en el paper de Yancredl Uo va.11 tenir ràpidamen t d supor·t de Pesaro, rrue les va a lt cr·nar amb noms incontestables com Roekwt>ll Blake, Lella Cubedi, Kalia Rieriarelli, Luciaua d'lnLino, Renwd t'lt(' Manca di Nissa, Thomas Moscr o Samuel Ramey. Enguany ha estat Ja consagt·ació d'un nou talent, la jo' e mezzo;,oprano Daniela Barcclloua. que ha fet un Tancredí ple de \'er·itat i ¡,uperÍOl" al de les espceiali>otes l'll ¡•I rol <[ue jo recorda" a. En ll viaggio a Reims -no és fàcil trobar· d i;;¡¡et bones veus que lligu in i amb ¡H·ou categoL"ia!- van destacar, dinll·r d'una paleta homogèn ia. la Cnrinna d 'Elisa bcth N ol'lH•r·g-Sch ulr., i hem de t·egisLr·at· l'cAelal d' un nou tenor· rossinià, el peruu Juan D ie~­ go Flórez, perfecte d e Limlrn: i dc Lèenica. Un altre tenor·, An tonio SiJ·agusa, que en Adim.L es va dcmo¡;Lrar discret, va lluir, e n c·auvi, 1'11 el rol de Belfiore. E n Tancredi (!llS va agradar també una guanyador·a del Viñas, Darina Tako\ a, q ue va lluit· la ve u per·ò va ser poc r·ossiniamr en l'estil. Va decebre LUla joVI' Alexandrina P endatxanska, que va c·anlar sc>n sc expressivitat el rol pt·oragonista d'Adina. Una decepe·i6 va ser· l'escassa pr·oj ecció de 'cu de Valcria Esposi ro. que tenia ja un nom en havet· fel la Reú1a de la \it a La Scala i una Lucia a Tolo!!a. 1àrnbé ''an c-antar altres baixo;. i badto n~ ja reconeguts, com ""Xic·ola Uliveri, Michc le P e rtus i, Rol>e•¡·to de Canclia, Bruno Pralicó i Pietro S pagnoli. Posats a dir i l"c•nt una mena cfacuclit, però que va Sf•r· cct·t, va estar molt millor la Bun•ellona que aquest darrer. Alm e nyo ducs pr·oduceions de P el:llli"O , e n el passat, van visilaT· el Lieeu. Un Tcuu;redi - també de Pizzi- i una Gazza ladra de Hampe. No cstat·ia malament que si mai es r eposa Tancredi s'escollís l'actual rmrgnilïea producció, i ({Uè no di t· cl'fl viaggio a l<eims que Barcelona mct·rix, ja que no s'ha r epre¡,entat mai al Lict' u. PANORAMA Presen tació del Col•lec tiu de Compo sitors de Tarrag ona 182 D'uns anys ençà la vida musical de Tarragona i les seves comarques ha canviat força. I ha canviat no tan sols en quantitat sinó en qualitat: Joventuts Musicals, cicles de concerts, cursets, seminaris, conferències, noves agrupacions instrumentals i corals, etc., fan que la música estigui cada cop més viva i present en aquestes comarques catalanes. Per RRMC egui11t aqueslu lín ia d 'expansió , l' 1 d e ju Iiol d e l'any pa ssa t un gnap d e compositor·s e& va n r·cunir per parlar sobre la situació acLual de la música d e no' a cr·eació, les seves p ossibilitat;, ' cr s la !>orietat d"a questes comarque;. i i<'a seves necessita ts . Naixia així el CoH ecLiu de Compositor s d e Tan·agona, integr·at actualment p er J oan C. Blanch (president), Uaruon Humet (srcre tari), Conrad Se tó (tresor·c a· ), Antoni Se ba s ti à, Jordi Grissó, Xavie r Gr·iss6, J osep Mateu, Quim Mir·acle, J oa n Vidal i Ca rlo ta Baldric. No u me:>as més tard. concretam e nt e l p assat 29 d'abril, se'n feia la presentació ofieial als mitjans de comunicació, el món musical i el públic en gene ral amb una r oda de pr·enrsa i un concort a càtTec del duet dc suxo i guitatTa Cuypers-Lop al Conservatori Pr·ofess ional tir Mú s ica d c Tan·agona, amb ohr<'s compostes pels mateixos memb•·es del Col·lccti u per a aquesta ocru.ió. Uactc fou. a més d ' un èxit, emotiu. El públic S 32 6.'12 ompJí la sala d'actes del Conservatori (al qual c al agr·a ir Ja seva col-labor·ació) i mosteà un entusiasme poc fr·cqüent en actes com aquest (e om p oc fr· e qü e nts són també aquests actes). "E ntre els objt•ctius que e n s hem proposa t -ens comenta el pr·esidenL- hi lw el d'oferir la música actual per a diverses necessitats socicds, amb nna clcu·a intenci6 d 'apropar-nos al públic, com per exemple enc:à rrer·s per a la banda, l'orquestra o La coral de La població amb m otiu d'tm aniversari o d'una activitnt local determinada. També en.~ oferim afer arranjaments i/o obres inèdites per a escoles de música, conservatoris, ràdios i televi.çions locals , g rups de teatre, i per a qnal.~evol altra entitat que necessiti aquest servei, et c. A ixò no ·vol dir que tots els components hag in de fer el mateix tipus de miÍsica , perquè en aquest mome nt cudasctí segueix línies molt diferents, la qual cosa dóna una heterogeneïtat i di ver sitat que enriqu eix el Col·lectiu, i li permet oferir Llit ampli ventall de possibilito/s. /..,ògicam ent, també intenl ctrem pote n ciar els habituals encàrrecs per oferir a un det e rrninat públic en l es sales de concert." E l JWesident del Col·lectiu continua explicant que "el que també ens preocupa és el trinomi romposilor-intèrpret-piÍblic. Creiem que durant mo lt .~ an ys - potser massaaque.sts tres ele m e nts han es tat cmnincwt cada.çcnn pel seu rompte, tot provocctnt no poques situacions negati ves p er a la música contemporània. En el concert de pre.sentaci6, cada compositor va ser fidel a la seva pròpia línia, però pensant taml>é en el tipus de públic i en con stant comunicació amb el duet Cuyper.~ -Lop. A més, abans de cada interprel.ct.ci6, cadet compos itor va presentar La seva obra per tal de situar el públic. AqueM és, possiblement, e>[ repte m és g ran que tenim, atès que la idea que es té sobre la música acI u al és qne la qualitat està rellyida amb el públic. N aturalm ent -c:onli nua Joan C. B1tmch-, 110 volem. renunciar et la qualitat ni a. u/1 lleng uatge actual, però volf'ln t e nir el ptíblic al voltant tw stre. Es tracta , d ' un cos tat , d'apropur-nos-hi amb la mateixa música i, de l'altre, amb u11 a clara Í11te11cÍó pedagògica , és a dir. amb l'apropament del compositor com a individu integrant de la societra actnal -i que també pagn els seus impostos. En el sentit pedagògic de cl(fitsi6 cie la música actual, t enim previst realitzar un cicle de conferències i xerrades a alumn es, que podran abastar des de co/l servatoris, escoles de música. ESO i Primària , agrupacions corals i instrumentals, etc. Els m embrl•S Hwnon /-1 uguet, Con rac/ St>t6 i 1111 .~e rviclor vcun tenir una experiència m olt positiva al Conservatori Profe.~s ional de Mú.sica de 1àrragona run b una itticiati·va del .seu professor d'harmonia i m embre del Col·lcctiu, Antoni Sebustià, en què vam poder mostrar la 11ostra prc)pia obra a.ls alumnes del t'ell/re, eL~ recursos t ècnic.~ utilitzats, el lleng uatge i tots els argum ent.~ possibles que es pode n utilitzar per a la creació d 'uno obra i, .~o­ brl•tot, amb la pctrticipaci6 a.l·tivct i con .~tcwt dels alumnes assistents. Fe r aquesta LCtsco p edagògicCt, temi adreçada als infants com Ct lo geni jove és r elati vum ent fàci l, p erquè estan repartits en els diversos centres docents. El que es- PANORAMA D'esque rra a dreta: Ramon Hume t, Joan Carles Blanch, Enrlque Malo I Carola Cuype ,. (Duo Cuype,.·Lop, que va aduar a l'ade de pre5entacló), Conrad Setó, Jose p Mate u I Antoni Se bastià de·v é molt m é.~ el ij'ícil r.~ el ptíblic e n ge n e ra l , 1!.1 ptí.blic a.du/L. Aquest, i per siturtcions que tol.s coneixe m prott br, 110 Ito pogut gau.dir, e n la seva ./(>rmació ini.cia/, d'una educa('ió mtt.~ ical, la qt¡al cosa repercuteb: per un co.stat en la no a.~si.~tència als concert.~ i, per l'altre, en la justificació (pública) del «jo 110 hi entenc». sense adonar-se que ve clonada per La mateixa ignorància musical i que l'individu ni manifesta. sinó que se n'amaga, 11i es tracta d'una altra matèria, la qual cosa es tradueix en un sector de la societat que no tan .~ols 11 0 e:~ tà interessada en elfet musical, .~in ó que s'hi re sis t eix. So rtosam e nt , els temps e.~ UIIt ca11viant i cada cop /ri ha m rs gent intere11snda en la música. " TuLI'! aque¡;;ls uq¡-umenlt> jus tifil¡uc n la crcaci6 d ' aq uesta e ntitat so ta la f'ormn dc l'oi·) ,•<·Liu i no d 'nssoc ia c ió . " li n prim e r llo c perr¡n(> p fs nhjr>l'f iu.~ sc)n diferents -argum enlu l' I )JI'Psidenl de l CoH re tiu- , i en segon lloc perquè ja tenim l' lssociació Ca- talana de Compositors, qu.e durant aq u es Ls últim s anys e.~ tc1 fent una nw lt bona. tasca p er rt la mtí.sica contemporània i de lr~ qual som socis alguns m embres d el Col·lectiu. S i pr.LSsat ulg 1111 tem ps surt algun compo¡¡itor de les comarques tarrago nines i es fa soci de l'A ssociació i el pltblil· de Tarragona assisteix als concerts que organit;;;a l'Associació, esperem que sigui perquè el Col·lectiu hi hagi aportat el .~eu gra de sorra. Si és així, ha11rem dut a bon port utw p ar t tfpfs nostres objectius. " La idea d'escollit· una fot'llHl ci6 tan poc comtma co m saxo i gui lal'l·a en la ¡H· ese nla c ió d e l Col·Lec tilt va Lcnit· u11 sttpo t·t unànime, p er l 'originalitat del du el i en constituir tol un t·c pl c per als composiLors. ¡\ més, el d uel Cu yp ers- Lop es mere ix uns b o n s i merescuts elogis <'om a inlè i')II'(•Ls, a més de complat· amh una dilnrada exp eriència en música co nt emporània. Carola Cu y pe t·s i Enl'ique MaJo Lop es van forma1· co m a duet a S u'ü,sa l'a n y 199:3 i des d 'a leahores ha u aclual a diver sos i nd re ts, tan l nacionals com i nter n uc ionals. Acluà lmenl t·es ideixcn a Tu n ·agona. L es oJH'es que va n I'Strcnat· al eoucerl d e presenLaei6 van St' l' La resplendor de C. .'et6, No ho t.ornis a fer d e J. C. Bla nc h, Dòric Sax d 'A. Sebas tià, Flor d'u/ba d e J. ~ateu , L'hora de mitj(lnit d e R. Hume l i Trípic dr C. Setó. Aconseguir· l'equilibri enlre els d m, in;.Lt·umenLs él>, en un principi. la punta dt> llança de la formac ió. Pct·ò el duel Cuyper¡,-Lop va demostrar· tol eJ eontt·ari. Poder sen tir conjunlam cu l un s axo i trna guitarTa sense cops de colze entr·c J"un i )'altre V a S(' L' un mèrÜ que tan sols s'uconsegueix amb una boun tècn ica d c l' ins tt·ume t1l i un acur·a Li t·igot·6s ft·aseig, a més d'un sentit mu sica l impecable. ConLr·àl'ia llll'lll a l que t"S podia es pe t·a r, les obres, lotalmenl difc r·ents entt·c si, va n t r ear· un cümax d'homogcrw ïlal i atenció enlre el púL]ic que va sabe r· valol'at· tothora tanlla di\C'rHital com la magnífica inlet·pt·etac·i6 del dueL PANOR AMA Cer àm ica cat ala na de tem àti ca mu sica l A Cataluny a es pro dueix ceràmica des del neolític, i a Barcelona pisa esmaltad a o de fons blanc des del segle XIV fins a l'actualitat. Aquesta permet ser pintada de diversos colors mitjança nt l'ús d'òxids metàl·lics . Una part d'aquesta pisa correspon a la producció ra.olera, entenent com a tal a de rajola decorad a amb motius ornament als. l Per ALBERT TELESE i COMPTE AssQciació Ca talana dt• Ct'•·àmica 182 34 6.1-1 ls escude lle r s barce lonins, artífexs d'aquestes obres. n Ïnif'ÏI'n la ma nufa ctura al final d el sPgle XV (a bans havien elahot·at vaixell<l i ceràmiea farm acèu tica. però no t·ajola pintada), amb peces de color blau solament, a l'estil valencià. P e n ) a mitjan segle XVI , influ en c iats per la produ cció t·enaixentis ta italian a, incorpor·e n a les rajol<•s la p oJi<:r·omia d escober ta en aquelJ país, p olicrom ia anomenada ' ·plen a" o a l'estil d e Pis a , loca litat transa lpina dc la qual arr·ibcn a Catalunya obt·es de ceramistes 1lut·ant el Sf!gle XV1. Al principi, la rajola policr omada catala na és abstracta, decor·ada a mb tre ts geomè tri rs con ceb uts p er configurar conjunts fent lligar entre si la seva d e1: oració. P c r·ò durant el pri mer t e r·ç del segle XVTT, els olu·adors ineot·p or en com a noveta t fïgm·es dl' la vida quotidiana. Ofrreixen , com a alternativa a la rajola abstt·acta , tma de fi gurativa, amb subjt:'ctes de la més diver·sa mena. Neix d 'aquesta manera un tipus de rajola amb una fi gu•·a al mig, envoltada habitualment d e p lantes laterals, cel blau amb volades d'ocells al damunt i sòl polie~·o m al peu dc les figu•·r.s. Un marc gr·oc a poes mil·líme trrs d e la vor·a enm1ru·ca l'escena. Queda d efinid a aixi la r ajola ' ·d'arl!. i E ofitis". Mai no d esplaçarà del mer cal e ls altres gèneres dt· r·njola, p et·ò això si , esdevindrà la més popular at-ran dt.>ls seus encís, ingenuïtat i un acusat sentit colorista. Ben aviat des que fou intr.·oduïda dul'ant el segle XVU, t'IS obt·adors tindran la pnüja d 'ofer·it· un rcpf' rtori temàtic ric i variat, tot considerant que les rajoles set·vien per revestir majoritàl'iamen t grans panys de paret. S'explica, doncs. la pr·etcnsió d'aconseguir una gran varietat dl' te ml'S amb qu è complan•·c les comandes d e ls elicnts. S'enl'icrueix, doncs, d e seguida, el ventaU dels "at·ts i oficis'" amb temes de la més va•·iada inspi•·ació. D"unn banda, l1~s rajoles •·ect·een sovint els temes de Ics auques favorites del públic. e ntre les quals d estaca la que •·eprodueix rli versos menestrals desen volupant Ics seves tasques respectives, auca que donà nom aJ gèn er e . Altt·es auqu r.s, com del "sol i la Uuna", d els " quadt·úpedes'' i, posteriorme nt, les <'ostumistcs, com la de les "Na<:ions", i les " Funcions de B a t·celona", seran motiu freqiient d ' il·lus tració per· als ceramiates amb aquella finalitat el ' en:,'l'atJdir· el mos tra l'i rajoler . D' altra banda, aquest no es limitarà a t·ect·eat· els temes al·ludits . sinó que pt·endrà com a models gravats d ' un altre origen, com le~; " Fau.les d 'I sop" i d'altres bjstòries en voga en el moment. Tanmateix. es cr eantn sèries genuïnes, com les d els vaixells i els músics . molius també p t·csents en produccions d'altres ron trades, c:om [ tàlia i els Països Baixos. Totes aquestes obres, però, es co ntinuar·an ano nH'nant " d'~u· ts i oficis"', sigui quina sigui la seva temàtica , com a tribut a una d e Ics auques inspiradorr.s més famoses. Les t·ajoles d1• temàtica musical configuren u n grup notable din s d'at1ursta espècie, i h an estat semp•·c molt valorades eles d el eol-lecci o ni ~> m e . No sa b e m b e n b é p e r què ni per quins criteris, hi ha establerta Lma jct·ar·quia de valors entt·e les rajol<'s d 'oficis. Al lloc m(.s a lt d'aquesta escala sc situen les t·ajoles amb vaixt·lls, possihl<·men t p er l' atmctiu dc què és objecte, al nostre medi. el tema marin e t·: e n segon lloc figuren les •·ajoles amb p eixos, q ue p el qu e sembla , són les m.és mwuients ; i t•n el ter cer lloc, ja se ¡,¡ ittren les peces de temàtica musical , pr·obableme nt en aquest cas, p er l'a tractiu iuherc•nt a l'activitat dels subjectes esmentats . Amb motiu cl' tllla c·atalogació d e g •·an abast qu e este m r ealitzant pet· a una futu1·a puhli<·ació, hem tingut l' avinentesa de vem·e i fotogra fiar mi ler s de p eces i estem en condicions d 'establir d ades sobt·<· e l p er ce n t atge, la t·arcsa i la freqüència dels motius rept·oduïls, a més d'altres detalls que seran div u lga t s al se u mom e nt. Pod e m avançat·, pcr·ò. que ll's r ajoles d c tema musicalt·epr escnten , nun1è-ricament, cl' u11 7 a un 8% de la p •·oclucció total d els ofit~is, i que les variants postm·als i ins tr·umentals a hasten prop d ' un centenar d e rajoles ben dislintes. Òbviamenl adscritc~s al caràcter· estilistic dc tot el gèn er·c . les r ajoles amh nuísics palesen un esp<'t'it i una fesomia molt diver sa , segons l'època cl' 1•laboració i l'estil imperant en cada mom<"nt. En tot cas, hem de eonsiclet"ar que la seva dilatada vigioneia produ('tiva -ent t·e 1625 i ] 850 aproxiJnada ment- està íntimament r·clacionada amb l'rvolu ció d e qu i- són obj ecte l es a t·ts d cc01·atives, i com aquestes, con tínu am ent influen ciadl's pels estils a •·tístics propis de cadu època. Dm·ant el segle XVI els p er sonatges del ce•H•·c d e les r·ajoles s ·l·nvolten d ' clements vegf'l.als cle gt·au fronclosital. Algtmes flors semblen margar·idcs o tul ipes. motiu p<'l qual són anomenades de la '·margarida"' . Són els exemplars més bonics i escad usser s, i, doncs, dc més valot·. Un a ltre vegeta l IH'esent en la segona meitat dl.'l segle XVII al voltant de les flgm·es, és una mena df' planin urbustiva sense flot·s qur. n o se sap per què l'l'P el nom dr " lliri", nom amb el <putl són coneguts els e).emplars en què figura. PANORAMA Unes i altr·cs són obres amb motius esplèndids, a barrocats i molt dinàmics, com conc:.pon al nullor· moment de la cer·àmira catala na. En aquest grup hi ha !'Xt>mplar·s de gran rar·csa, com un músie d 'insòlita postur·a tottrnt un llaiit -peça possiblt>ment única- al costat d·altres més frcqii cnls que inll•r·p r·eten vioJins, violes, violon cels. guitarres. mandolines, trompetes, fagots, gtrücs, eomi·Lins, etc . Una rajola molt c uriosa d 'aques t segle XVII rep r esenta un músic caminaut que toca a lhora un tambor í i un flabiol: el ta111bod: el du p enjat de l'ava n tln·aç csqucrTe, a lhor·a q ue amb la mà d el mateix costat subjecta el flabliol fins a la boca, amb la qual bufa; me ntre, amb la mà dreta, per cudeix el tambor·í amb la broqueta. En el se-gle :\.\111 Ics r·ajole!> de músics can,ien d'aspectt'. Ja a le,; p r·imeries dc Ja ccntlhia s' intr·odueixen com a clements dt:'cor·atius marginals unes plantes que s· anomenen ··palmetes'· . i l'estil d'aquestes obres, con següen tm en t . r·ep el nom '·d e la palmeta". E l per·sonatges, d'altra banda , n o omplen tan gen erosament els espais com els d el segle p r·cecJ c nt. Amb tot , manten en una qualitat d' execu ció elevada. Les sèr ics dc músics de ''la palmeta" són les més ft·eqüents en el r·epet·tor-i " musicorajoler". Aquest fe t pol ten ir· a veure amb e1 gran impuls que els compositors del ban·oc europeu donaren a la divulgació musica l. Hem de considerar que els escudellers ob1·adors de la nostt·a pisa eren gent culta, com demostrr n Ics RaJola de l'e stil "de la margarida" re presentant un violinista. Barce lo· na, segona me itat de l segle XVII RaJ,o la de l'estil "de la palmeta" re presentant un galter. Barcelona, primera meitat de l segle XVIII 'alola d'e stil "grotesc" represen· tant un guitarrista. Barce lona, prime ra meitat del segle XIX l'estil Imperi. Moltes lïgures, ja al pr·incipi del segle Xl X, duen l'empremta vigent a Catalunya dur·ant Ja Guena d el Francès, qut' a les rajoles es Lt·aduc>ix en la il·lustració d e personatges una mica esqtúfits qu e l a soci e t a t anomena ··afr·ancesats". Aquests ves tei.xen pantalon Uar·g, i de vegad es duent barret dc copa. Les r·ajolt•s, com a complement d (•coratiu, solf'n dur· unes plantes baix(·s que s'anomenen "atzava r·es" i, donc-s, la sèrie a què eon·csponen , " de l'atzavm·a". La sevn cr·onologia compr·èn dt•s de final d el segle '\Vlll lïns a la quarLa dècada d(•l st•gle XIX. A)tres r·ajoles d'aquesta èpocu e1-1tan despullades dc qualsevo l dt•co ració addiciona l ni costal de les figures centrals. P r l qtu' fa a l' instnuncnlal , s'h:i mostnr molt var·iat , i hi ha aeri)fons, cordòfons i d e percussió. Hi apareix algun motiu nou , com els plate rets i t'I tr-iangle. Un in strumen t sistemàtic oblidat en r·ajola, malgrat la seva po- pularitat musical, és t'l piano. Desconeixem l'enigma d 'aquesta mancança, i a l'argument que és un instrument massa gran per·cruè Unguï cabuda en una rajola, es contraposa el fet que el piano fi gu ra com a gravat d'una auca d e gr an difusió editada per Per·e Simó, de Barcelona. auca de la qual precisament es van extreu r e molts lt'mes per il·lustrar la .-ajoles anomenades '·d'estil grotesc", r·ajoles que foren les dan·er·cs produïd1•s pels nostr·es escudeller s abans d c la dissolució efectiva de ls g•·emis tradici o nals, pels voltants dd 1850. Des d '1m punt vista c .-ític, l'atenta observació de les rajolt\S d c temàtica musical posa en evitlèll(·ia mancances i inexactituds pt•l qu r fa a la r·ep rodueciú dels instnrments. Aquests gajrebé mai són fi dels, sinó més aviat al eontr·ar-i: ll's clespropor·cions són la norma: Ics cord es i clavilles, qua n hi fi guren, no són -ru d e bon tl"O&- les que cor- responen; i la postura d els músics p r·òpiament, tampoc no s'ajusta al que fóra ortodox a l ' hora d'inter·prt:'tar· ins tt·uments d e terminats. Aquests "defectes" són comuns en toLa la rajoleria d'oficis. sigtú o n o de temàtica musical. Això s'explica perquè a l ccranústa el que li intet·cssava era la varietat o ventall comcreial per· ofel'ir al púhlic. molt mé~o qm· no pas la fidelitat dels detalls, I" execució d els quals hauria ~> up os at molta més d e dica ció, i, consegiicntment, una ·'p èrdua" dt> t e mps o bé un cos t m és e levat. Aquest fel dific ulta , de vegad es, cenes identificacions dels instruments més similar·s. En conll·apar·tida. pat·t de I" encís, gràcia i ingenuïtat d e les nostres rajoles potser dct·i vu d 'a qu ell esper·it una mica clt>s pn:ocupat i involuntàriamen t esq uc>rnàtic. En tot cas, és interessant constalar· aquest agermanament en tre t hti'S dc lrs mé.s antif:,rues arts d e ]a humanitat, la cer·àmica i la música. obt·es. de manera que d c,'Ïcn rs tar al corrent dels mo' imcnts a t·tísti('s de !"època. enca r·a que tingu1·m l'I pn•judici d'imaginar-los més o nrc n ) s incomunica ts e n la fo~cor dd!i seus tallers. En tot cas, els exemplar·s musi('als de l segle '\\111 són nombrosos i d'una g ran difusió. i els ins trnmcnts, r epresentats de molt diverses manct·t's. Sovintegen els d e cor da i els de vent; apareixen, e n rajoJa , t•l clarinet i l'oboè, alhot·a que t•etn, b em l'instrum ental th>l segle p rt>ct\dent. P el que fa als instrumt~ n ts eh• per cussió, consta tem tola mena de tambors, panderetes i rastanyoles. Al fina] d el segle xvur ' r ambie ntac ió de les rajoles torna a canviar·. Ar a és imbuïda pels corr ents propis d e l'adveniment de ¡;t'H'S PANORAMA El feminis me , •I la mUSICa • Pe r MONTSE FONT me al concepl<' d'"autonomia'' dc la música re ~:> pt•cte de la socie tat, des dels odgt•us (Kant) fins al segle "\ \ (Ado n 1o i D al h a u s). També presen tà el paprr d c les d ones eu les pt·àctiq u es musicals de l'Espan ya baJTOCil. B ea t1·i z Martín ez d el Fresn o (Univers itat d'Oviedo) analitzà el ballet clàssic r·<•Ss('~'1rint les pautes de comportament ;.cxua l de cor eografies com'b'1HI<>:. c·om El lloc dels er· què les doncs es difr·essaven d'home!\ en el teatre b arroc a Espanya i, <~ n canvi, hi havia ca!ltrati a Ics esglésies'? d-Ia influït r i d 111on d c lrs ballar·in es c làss iqu es e n l'cstrtica occide nt a l? Per què el jazz primitiu era interpretat només per homes? La respos ta n o és del tol simple: Lot call\ ia, fins i tol la idea de gèner·e IP mé!o a veure a mb un con cepte cultur·al que a mb la reaUta t, sempre mutable .. . Tr·asll a d a r aquest planlcjanwnl a la m(r sica és, d o n cs, c n g resea dor·, p e rqu è hi afe{;e ix co mp lrxilat, IH' r Ò també m és in u ovut" io n s e n 1\•studi his tòric. Aquesta ha estat la proposta del segon curs a dreçat a mulli<·òlegs que el Departament d e Ccogr·a lia i flis tòr·ia de l'Art de la L ni vt•r·sitat de Girona va organitzar· en e l mar·c dels cursos d'estiu, rn lr<' t·l 12 i 16 del passat juliol. Pilar Ramos (Uni vt'rsilul de Gir·ona) introduí una r·l'flexió c!ilètica sobre les a portacions del fcminis- P cignes. Cuola Rober·t;,on (U niversitat d e 1\laryland, EIJA) va fe r· una aproximaei(t t'lnomusic·ològica a la n oció d e gèner·t' i Iu sr va I raducció en la cu ltura hawaiana, rica eu d culte del gè u cn~ andr·ògin, Lot analitzant la "tríadu" cos-d ansa-cant, a lhora que fru una !retura sob•·e el significat social d el tango. R obe 1·t \Yul tH' r· ( Unive¡·sital d 'Ucla, E A) qiicst ionà els costums socials dt• lc·s músiques urbanes d el segh· X \ i posà exemples d 'estils " u·unKgressors'' de la idea de gèn e re (ju;-.z, r·ock, heavy ... ), i en m os trà el pod er d 'ar· Li cula ci ó social di fcrcnc:iudcw. usan \ JeC iar·y (U ni ve r·s ital d'L'da) r<>laeionà rexperirnc-ia d!'l ros umb la música occidental, d t•s de la compositor·a med ie' al Ilildeganl vo n B ingen , els castrnti, p( fa lsctisme e n l'òpera clàssica o el ba ll e t cortesà fran cès; fin s a la imatge d c la " dona r·omànl iru" d r Sc-humunn o la Carmen de Bi :<~t~ l , tw r· urrihar a Pr·ince i el pop a<·tua I. Ca I 'a Io r· a r la q ualitu l d P It's com un ieacions, que aconsegu ir·en donar· una mirada renoqrda i mo lt àmplia al concepte mu sira l d e gènc r·c to l ofer i nt n oves 'irs d ' iult•rh no només pe r tl nH.~~:; ic· (t ­ legs, si nó també p er a hunwnis tcs en gN1c 1·al, e n una tasca lloa bl e dc In seva o rganitzad o ra, la pr·oft• sso r·a Pilar- Ramos. La celebr ac-ió del cur·s coin cidí amb la c.lonaeió a la L"ni,•ersitat de Girona d·un impo l"lant fo n s dc ll ibn•b d'etnomusicologia de l'i n vestigador C. S ma ll, cessió que a ugmc ula amb escre ix la qualitat d c font~ d 't>s tucli musical d e què disposarà la hih liotc ca d e la Facu l lal de Llcll·t•s. ~~~~~~s!,~~c~~~ CI Sant Fancl'sc tic Puuln, 2- 08003 Barcelona Butlletu dc domiciliació bancària Senyo,.. . ri;; ngrairf <IU(• runh rlorrr.· ni meu cumptt:lllibreta alrnjlnin d. rrlnn• <rne el• r•resentarà CONSORC I D~:L P U.AU DE LA )fÚSICA CAT\· LL-\-.\. pel paj!amrnt el~ lo m~"' .ub•rriJ>d<• a ··C,\TALlJXY A \1 (:SJCA/R E\ 1ST\ :\fUS I CAL CA'rALA!\ A.• :\.. Entitat llíjlil t•ontrol "\ ' \gèncla :'\.,Com¡Jit> DDDD DDDD DD DDDDDDDDDD Titular - - - - - - - - - - ---'>anc/Cuhu -----------'~¡.no·ia - - - - - - - - - - - Adreça agència Pohlari•Í - - -- - -- - - - - Sí~nuturn CtJI omplir l~s ducle.s corrt•t:tnmf'n t Butllc•lu cic su bscripció Ncnn i cognom.• - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Profr~•i6 - - - - - - - - - - - Carr<"r Telèfon - - - - - - - - - - - Pohlaçió - - - - - - - - - - - - - - - Otr. - - - - - - - Pro,incia - - - - - - - - - - - - - - Ot$itjo sub~cnurr "'m u portlr drl número Furt- t•ft·ttiu rin1JlOrt fi\IIJnnçnnt amb Iu quota ununl cic• 1.:!00 ptC'>-. 0 O tnlú bancari adjunt. 'f'D1~~1rta1 el~ 2.350 O O tlnmirllinció bnnc--òria. Per a iiUh~rriptmn"' nl't>"'trunge:r. consulteu el preu. o TE MA ntre les diverses manifestacions musicals de l'època medieval, cal destacar una breu dramatització del cicle nadalenc que va tenir una difusió molt important a les terres de parla catalana: es tracta del Cant de la Sibil·La, que encara avui es representa a nombrosos tem ples de les Balears i la ciutat de l'Alguer i que darrerament ha estat objecte de recuperació a determinats temples del Principat, com, entre d'altres, a Santa Maria del Mar de Barcelona. El nom de Sibil·la es perd en la més remota antiguitat grega i també a pareix en l'època romana. En aquest context, Les sibil·les eren donzelles sacerdo tisses d'Apol·ló que vivien en llocs apartats del poblat i feien prediccions sobre el futur. Si entre els pagans l'autoritat de les profecies sibil·lines havia estat gran, aquesta no minvà pas en els primers anys del cristianisme, ja que l'antiguitat cristiana admeté que Déu havia concedit un cert esperit profètic a algunes d'aquelles endevinadores paganes, per tal de predisposar els gentils amb llurs oracles a rebre la llum de la bona nova, com podem veure, entre molts altres exemples, en la seqüència de Tomàs de Celano Dies irae, dies illa, encara avui present en la litúrgia de difunts de l'església catòlica, en què es fa esment de la sihil·la. En l'antiga Processó dels Profetes, desfilaven di versos personatges bíblics que preveien la vinguda del Mes- E sies i, finalment, apareThla la Sibil·la Eritrea anunciant el Judici Final. Els versos atribuïts a la Sibil·la Eritrea -sobre la vinguda de Jesús i els sigues que anunciaven la fi dels temps- se segregaren de la processó i passaren a cantar-se durant l'ofici de matines de Nadal. D'aquí ]'origen de la pràctica musical i dramàtica del Cant de la Sibil·la, que va gaudir d'una immensa popularitat i es mantingué a diversos indrets dels Països Catalans, malgrat les dificultats que les autoritats eclesiàstiques posaven a aquestes escenificacions que consideraven fora de lloc a l'interior del temple. A partir del segle XIV en coneixem diverses versions en llengua catalana i des del segle XVJ trobem algunes versions amb polifonia a la tornada, que era entonada per l'schola en el temple. La melodia, escrita en el primer mode gregorià, manté en totes les versions la mateixa Ünia melòdica de base, si bé en alguns casos amb variacions ornamentals, probablement fruit de la creació del cantor que afegia petits girs melòdics que enriquien el cantus firmus original. Les variants i l'evolució de totes aquestes formes constitueixen un suggerent subjecte d'estudi de la musicologia, de la mateixa manera que el ritual i les variants de la representació escènica tenen un interès innegable per a altres branques de la historiografia. El Cant de la Sibil·la, un • • patrimoni històric • encara viu 37 6:17 TE MA Rerefons musical del Cant de la Sibil•la Per JOAQUIM GARRIGOSA ntrt' les divcr:.es manifestacion s musicals dr l'època medjeval mereix especial ateneió aquesta breu dramatit.zació del cicle nadalenc que va tenir una difusió moll importuni u les Lcn·cR de parla catalana. Sorprenentment encant avui dia c-onstitueix una rara per' ivèm:ia en diver·sos temples de les nostres terres. Es tr·a('la, doncs, tl'un elt'ment patr·imonial absolutament viu i que, malgrat algunes transformacions, s'ha mantinh"ltt inalterable en el decurs dels segles. E Els drames litúrgics medievals 182 38 638 Al llinclat· del st-gle ~ i dw·ant els segles següents es pot ton~>tatm· una represa de la creativitat musical i literària en l'àmbit de la litúrgia cristiana. Determinats ec le ~> i àst i c-:. van posar els seus coneixt'meots a l ~en ei de J't-lahoració de noves peces i estruttur·es que van ser de gran transcendència en l'evolució posterior de la música . Amb la ittcorpor·ació i la dü.usió dels trops (texts int ercalats rn els cants i lectures de les grans festivitats qur són a l'origen de les proses) dins el r epe•·to•·i litíu·gic· nu·d if'val es va obrir m1a porta a l'es pC'rit c·reatiu dels elet·gucs i monjos, ja que pe•·mctírn gnws possibilitats expressives i didàctiques tant en l'aspec·tc li L<·•·at·i corn en el musical. Aquestes íncoqwracions literàr·í es i musicals van prendre en alguns casos forma de diàleg i, posterio•·ment, 'an facilitar la dramatització de determinades escenes •·eligioses que lenien com a objectiu la millor comprensió dels principals misteris del cr·istiani:.me de manera similar a les pintures i <'s<·en es escultòriques que ornaven moltes d e les esgl ~:. ies d'arreu del territori. Aquest va ser l'ot·igen dels <h·ames litúrgics a l'època medieYal. Probablement s'originat·en en l'ambient Ütúr·gic de la GàHia mer·iclional i ben aviat foren acollits i es desenvolu paren en terres catalanes. No ha d'e ~> t•·anya r, doncs, que els drames litú•·gics i ultres formes pseudo-escèniques esdevinguin un mat·c· complementat·i de determinades festes en la litúrgia anti~a. Entre els que van tenir més difusió podem esmentat·, du1·ant el cicle de Pasqua, f'l l cant tlt'l text de la Passió pe•· pat·L de diferents cantors, les escenificacions del drama de les Tres Maries o l'anonwnat dr·ama del Pelegrí. Lt's dates entorn de les festes de Nadal també eren propíril.'s per a la realització de determinades repn•scntacions, tom l'Ofici dels Pastors o el Cant de la Sibif-la, pet·ò també coneixem la pràctica d'algunes ledures i cants amb un cert caràcte r· didàC'tie qut' en fa(·i]jlaven una ce•·La escenificació; és ri c:as de la festa de Sant Nicolau (celebt·ada CJ1ca ra a MontSCITaL amb l'elecció del "bisb etó"), la diada dels Sants Innocents, o Ja festa de Sant Esteve, de la qual conser·vem algunes epístoles farcides que es <'Untaven HCfttoH dia. Arreu d(')S Països Catalans també h an tingut i tenen cnc·ara avui cspt'eial importància festes com la dt> San i .Joan o la Mar·e de Déu d 'agost (la festa de l'Assumpeió), t'l1 le~> quals es duien a terme repn~:wntacions lit(u·gic¡ues, algunes de les quals pet·' iuen malgrat el pas dels segles, com per exemple fanomenada Festa d'Elx. Aquesta clan-era constitueix un e'\.emple dc tradició renovada, atès que amb els anys ha anal adoptant ~lements pxopis dc cada l'poca tant en allò que es refereix a l'aspecte t'scènie com en ri musical. El prC'dieamcnl que varen tenir aquestes represen laC'ions dramàtiques durant l'època medieval i ds :.eglrs postt•t·io•·¡; degué set· molt important. Lt's prohihieion ~ de les autoritats eclesiàstiques rPindour·e determinades escenes o personatges poc edificants en c:onstula la tlivulgació i el favor· popular de qur devien gaudir aquestes p1·imeres rep•·esentacions teatrals. Amb Ics diverses reformes religioses, molts d'aquests <h·ames van perdre e] seu lloc dins dels tcmpl<'s i molt pocs han aeonsehrtlit soureviur·c el pa ~> dels segles. El Canf de la Sibil•la Com hem esmentat més amLmt, una de les r·t'pr<'litú•·giques medievals més import ants del c·icle nadalenc als Països Catalans és el Cant de La Sibil·la. Els primitius pares de l'Església en les seve~> eontrovèt·sies amh els no ct·eients se servien sovint de le~ antigurs JWOfcei<'s de les silljHes, que segons els antic·s tenien el do de conèixet' l'esdevenidor·. D eH dc ben antic es eepresentava als temples, corn a demostració de l a veriLahle fe, l a Processó dels Profetes, que con sis tia en l a desG1ada rle diversos p~>rso uatges híbücs (Abral1am, Moisès, Aar·on, David, Salomó, Balaam, Daniel, Abacuc, Jere· mit's, l saa<', ttn jueu i Nabuco donosor) qu e exposaven profèticament La vinguda del Messies. Al final apareixia la Sibil·la Eritrea que hj enumerava els sibrncs qur a n uneiaven la fi dels temps. ~>t'n t ac·io n s TE MA Detall del Cant de la SliJIIola, manuscrit del segle XVI, en versió polifònica a quatre veus d'autor anònim del refrany llatí Judlcll slgnum (biblioteca de l'Orfeó Català, M.7) E ls versos que configm·aven aquest poema atribuït a la SibiH a Et·itt·ea van tenir una gran difusió durant l'edat mitjana i 'an acabar segrt>gant-se de Ja Processó dels Profetes i 'an passar a cantar-se duran t r ofici ciP le::. mati nes de ~adal. Acruests versos anunciaven la vinguda de J esús i el Judici Final. El text e l trobem ja esm entat pet· Eusebi de Ceaat·ea a l'Oratio Con stantini l, poslet·ionnent, traduït al llatí pe t· san t Agustí i inclòs a la Civitas Dei , d 'on va passa r a l serm ó pseudo-agustinià Contra Judaeos, paganos et arrianos (entre els segles V i VI). Vorigcn de la twàctica musica l i dramàtica de l Cant de la Sibil·la és difícil d 'establir, malgrat que són divct·sos e ls auton; que li atribueixen un probable origen vis igòtic a la Gàllia m eridional LE>s primeres còpies d'aquest cant en manuscrits catala11s són cic co m e n~a ment del segle XI i pertanyen a còd exs d c l'à mbit r·ipollès o vigatà. Curiosament, la mt>lodia es manté fo t·ça inalterable als diver sos m a nuscr·its que l'anoten i es pot r econèixer clarament E>n les ven,ions q ue actualment encara es canten e n llc nhrua tataJa na. Quant a la rcpr·esentac ió. les consuetes, més tardanes, r e la te n la forma com es duia a terme f escenificació: d es pn~s del 'fe Deum de les matines de Nadal, sor·tia un nt>n vestit amb una túnica (a puero CCIIttCIIur) i acompanyat per q uatr·e n ens més; clos simbolitzaven à ngels i els a ltres dos anaven a mb tot·xcs enccsE>s. El del mig entonava ]es estrofes i els a ltres res ponien amb el r efra n y "Iudicii signum: telhLs sndore madescet" ("Al j orn del iudici p a r· r·a qui ha ur·a fet :;er vici" e n les versions en ca talà). Quan la r·c presentació es feia e n comunitats religioses fe me nines, E>l protagonisme queia danm11L d 'una de les monges més joves. En e l Ca11t de lo Sibil-la, de caràcter p1·ofètic i impactant pel ct·u anunci del Judici Final que fa, paradoxalment la nil de "\ladal, sorprè n la popularitat de q uè \U gaudir e n e l transcurs dels segles i la seva inaltt>rabilita t, tant dd te>.t com de la melodia, els gin, de la qua l més o men) s ornamentats E'S con sen en des de les pr·imeres ,·ersions fins a les tradicional::. que actualme nt es continuen r epresenta nt. A parti r· del segle Xl\ en coneixem versions e n Llengua cata lana i des de l segle xn tt·obe m aJgunes versions amb polifo nia a la tornada, que era enton atla per l'schola de l te mple. 182 Pervivència del (ant de la Slbll•la En «-1 transcurs deJs temps la r·e presentac ió ha sofe r·L nombr·o!l<'ll vicissituds. Malgrat que les representacions dintn• de)::. temples foren prohibides pel Co nci li de Trc nt o, e) Ca nt de la Sibiz.la es mautingu~ a no mhrosos indrets d'arre u dels Països Cata la ns, per·ò l'l'a nà t>sllanbruint per· les d ificultats que Ics nu to t·itat" N·l<>siàstiques posaven a aquestes esceni fi cac- ion::. que considera ven fora d e lloc a lïnterio r· dt·l r ecinte sagrat. El 1564, respecte dels clergues ~:-'c::.ta blia que "alguns, p erò, amb el pre- text• de les sacres lletanies o de Les processons de La festa del Corpus, o en altres ocasions, representen públicamPnt Pis Reis, els Profetes o els soldats de Crist, 110 pa.~ amb modèstia i contenció religiosa, sinó emulant profanament els reis, els poetes o els superbs cavallers. Ningú no negarà, igualm ent, qne és fora de lloc que surtin en públic, en semblants o en altrPs dies, nens i nenes despullats o amb la cara tenyida p er representar àngels, santes verges o virtuts ( ...). Tot això, amb aprovació del sacre concili, ho prohibim absolutament, sota pena d'excomunió, que haurà d'infligir-se prèvia advertència; perquè als sants els escauen 39 6:19 TEM A 11 Una de les representacions litúrgiques medievals més importants del cicle nadalenc als Països Catalans és el Cant de la Sibi/./a. En el decurs del temps, la seva representació ha sofert nombroses vicissituds, però ara, a les acaballes del segle xx, sorprèn la seva continuïtat i inalterabilitat. Encara avui es representa en nombrosos temples de les Balears i de la ciutat de l'Alguer. A més, darrerament ha estat obiecte de recuperació a determinats temples del Principat" coses santes, per CL apaivagar Déu no ens hem de servir de co.~es que l'ofenen encara més greument." <\ lc~ Sinodals de Tarragona, l'arquebisbe <\ntoni Agustí (1577-1586), que ha,'ia assistit a lt•s st-ssions de Tt·ento, estableix de manera clara i contund<'nt la pt·ohibició del Cant de la Sibil·la tot dient que '·Sibillae carmina et pastorum nuga3, aliasque vulgares cantilenas, nuL/o tempore in ecclesiis cani perrnittantur:· Encara el 1685 trobem en una altra disposició '·Manem, amb aprovació del sacre concili, que ni en la nit del Nadal del Senyor ni en altres dies de festa, sia del Corpus o de la Setmana Santa, hom no faci en les esglésies representacions del Naixement de Nostre Senyor .I esucrist ni d'un altre misteri a la m.anera teatral, ni tampoc processons en les quals la Petssió cie/ Senyor sigui representada cd viu per persones, tòt i que en altres circumstà.ncies les representacions d'oquest tipus semblen pietoses i lloables, perquè sovint són indecoroses i es duen a terme indecentment. Els rectors i els altres qui tenen cura d'ànimes que permetessin de fer representacions d'aque.stes a les esglésies, els condemnem pPr aquesta constitució a la pena de suspensió durant dos mesos.'' El fet que vagin apareixent aquestes disposicions no indica altra cosa que l'e,istt>ncia t.J'una tradició arrelada que era molt difíc:il s uprimit· i que les jerarquies eclesiàstiques van acabar pl'r tolerar a partir de les petieiom, específiques d<' cada parròC(tlia. At·a, a l e~ acaballes del segle XX sorprèn la continuït at i la inalterabilitat del Cant de la Sibil·la, que encara avui l'S t·epresenta en n ombrosos temples de les BalcanJ, la ciutat de l'Alguer, i que darre•·antent ha t•stat objecte de recuperació a determinat¡; temples del Principal. La música del Cant de la Sibil•la 40 Com ja lwrn dit més amunt, la melodia del Cant de la Sibil·la s'ha mantingut sense gali·es variacions amb t'I pas dels segles. En aquest sentit, és molt intet·essa nl la tasca que mossèn Higini Anglès va t·ea lilza•· a la seva obra La mú3ica a Catalunya fins al segle Xlii, en la qual proposa la comparació musi<'al de nombl'oses versions en Bati, en 1lengües H'rnacles i c11 versions polifòtúques. Entre les versions monòdiq ues anteriors al segle XIV en coneixt•m catorze pct·tanyents a les diòcesis d e la Tart'aeotwn!>c i qu<' es conset·ven a r Arxiu de la Cor·ona d'Aragó de Barcelona, la Biblioteca de la U niversitat Aulònoma a Bella terra, l'Arxiu de Ja Catedral d'Osca, la Biblio teca Nacional de París, l'Arxiu Diocesà de la Seu d'UrgeU, l'Arxiu Arxidiocesà dc Tarragona i la Biblioteca Episcopal de Vic. La mrlodia, escrita en el mode de Re (I mod e gr t-go•·ià), manlé en totes Ics ver sions la mateixa línia melòtliea dc basc~ . Amb tot, hi ha manu sc•·i ts qut• c~n s ofereixen Ltna melod ia més ot·namentada, pmhabl emrnl fc·uit de la c•·eació del ca nto•·, que afegia pelils girs melòdics qu~ en•·iquien el ccmtus firuws original. Quan la mel odia arriba a les notes dcl tt•tt·arord su pcriot·, el Si probablement s'interpretava en be moll, tal com indiquen algunes de les versions més tard anes. En les versions més ornamentadl's, i <'Onct·Nament en la que es conserva en un ordina t·i cie la diòcesi de Girona de 1550, apareix ci Si hecait·e quan la melodia va cap el Do superior. També cal destarat· crue la versió d'aques t cant en IJengiieb vernacles, a més del català i l'occità, el trobem e n caste ll à (búzio fuerte sera dado) i tambt- r n gallec a Ics Can tigues (llfadre de Deus, ora por n ós). Entre lt·s vnsions polifòniques, que p et·tanyen als segles XV i XV I, cal assenyalar, a més dt> les q ue es consot·vcn a ls ca nçoners de Toledo, la Colombina i dc Palacio, la vers ió en llatí conset·vacla a la hihliolf'<'a de l'O rfeó Català i les dues versions catala nes de la coH egiata de Gandia que pertanyen a Cà c·cercs i Alonso. En aquests casos, la pat·t polifònica C'O tTcspon a la tot'nada. E l verset continuava essent a ur1a sola veu i el cantava el noi soli::.ta. TE MA El personatge de la Sibil•la en la dramatúrgia de Nadal Pe r FRANCESC MASSIP UnivN·~itnl L Ro, irn i Virgili, Thr·rugoun es cerimònies eclcsiàstic¡ues més trufades dc Lcatr·ali tat i clements populars de tota la li t(n·gia eristiana van ser, sens dubte, les nadn len q ues, situades e n un momen t dc l'any p lf'tòrit· dt' festiv itats arcaiques a l'entorn del solstici d'hivern r¡ue l'Esgl ésia va assimilar recmn ert i nL-11'~> 1'11 et>kiJr acio ns de cail·e crist ià en un sincretisme de rrovacla eficàcia. CoHocar el naixement del Mt·ssirs la nil del 24 al 25 de desembre era con tinuar a ltres tr·adicions mediterrànies, com el naixement d'Os!>ir·is. el déu solar egipci, o el de l\Iitlu·a, ri déu ir·anià del cel i de Ja Uum, o Ja festi'rilal tlt' Di-metrr, Cf'res o CiheHe, la deessa greco-romana o frígia, mare de la naturalesa. Una de Ics c·er·imònies amb e lements de representació que eb duia a terme la vigília de la ~ativi­ lal era Panomf'nal Ordo Prophetarum, en què no només {')!> pn>ft•les dC' l'Antic lèstament eren Ct"idats a vaticinar· PI naixement de Crist, ans també es convoeaven pe rsonatges de natur alesa profan a, com Nabucodonosor o la SibiH a E r·itrea, cerimònia der·iv~1 d a dt>l sermó Contra Iudeos escrit probahlemen l pd bislw ea rtaginès Quodvu ldeus (segles IV-V). Scgn•gal d'aquesta rc p r·esentaci ó, el Cant de la Sibil·l(l,, tl(•] qual hi h a una versió catalana de c. 1260 pr·of·edent de Saut Andreu de Tor (Girona) qtre tam hP s'interpreta' a a la Catedral de Lleida d u rant e l mateix segle '\lli, s'ha mantingut fins als no:.Lrcs dies amb text en la nostra Hcngua i amb la melodia gr·egor·iana més arcaica que perviu a Eur·opa. Les sihiH f':. t•xca·eic-n de pitoni!>!>es en el llegendari deJ món a n tic·. El Senal romà consultava e ls seus llibres pr·ofètics l'li qualsevol situació conflicti' a que no sallien resoldn~ d'altr a manea·a. El prestigi d'aquestes sa<·Pnlotesscs va p ropiciar la seva integr aeió en l'imagina r·i nislià amb la finalitat de predir la vi ngud a d t'l Salvuclo r. La sibü·Ja, doncs, es convcl"lcix en e l JH~rso n atge que, Lot i ser pagà, a nutw ia l'a rr·ihacla del Redem ptor, i passa a for·mar pa a·t d'un aelc li t(r q~ic que, d'ençà del segle lX, precedia, la nil de Nadal, la celebració del naixement de C r·ist. Ant hé, du t·anl l'edat mitjana, i en el noRLr·c con tc>xl cu ltural, la trobem par ticipant en cca·imònics dr·amàtiques distintes. Així, eu el segle \H, a la Catc·dral de Girona forma\ a part de la Prophetarum Represefllacio a n tecedint Ja Repre- sentacio Partus Beate J irginis a l'ofici de matines de Nadal, igual que a la Catedr·al de .MaUor ca, ou un prevere, cl isfn'ssat de sant Agustí, interrogava e ls pr·ofetes seguin t e l text en Ja cartel·la q ue cadascú d u ia a la mà. Despr és, un noi vestit de donzella cantava els ve1·sos sibil-lins, tot i q ue si no es Lr·ohava 11 11 xicot amb la veu adequada, podia ser in le t·prelal ¡wr do~> t•c:lesiàstics vetera n s, vestits amh ca pa h lall<·a. Si~ui com sigui, cada estt·ofa e r a eontt'stada amb la tornada pels preveres que e nvoltaven la SibiHa. El Llibre del sagristà (1511) dc la mateixa Se u c·spetifira: "A las .llatines, si per ventura volran fer los Profetes, tocharan n'Aloy [campana] a las sis hores de nit ... devant lo canonge anirà la SibiUa e det:mll la Sibil-la les trompes e quatrefedrins de l'altar, dos ab canalobres d'argent ab siris blanchs, e l'altre ab lo encenser, P lo quart ab la barqueta de l'encens. E quant seran a la trona ... la Sibil-la dirà, cantant, lo 1udici", uua di&posició que ha tomàs pràcticament in varia blt'. Segons la llegt.•nda r·omana tic l'Ara Cadi, l'emperador Octavi August, acla mat pel Senat de Roma com a seuyot· tle l món, cr·ida la SibiH a Tibtu·t ina per de ma na1·-li cons('ll soh r(' l'acceptació d 'aquest titol, la qual lc'n dissuadeix vaticinant-li l'encarnació de l Mt•ssies, t• l ve r·itah le r·c i, i assi steixen ambdós a la visió d'un altar del cel ple de llum, que transportava una Joo~ella ami) un oadó als braços. Davant d'aquesta aparició, la SibiHa iJ.luslrava l'empet·atlor·: "Aquell infant que tu veus és major que tu i per això l'has d'adorar." Aqu est t·elal, que r·ecull Jaumf' dt~ Varazze a la seva Legenda 1lurea (126-J. ), originaria un alh·e tip ns de rep reSt'ntació dramàtica per· la n il de ::\adal, de Ja qual ja tenim co n ~>Là n cia a la Catedt·al de Barcelon a e l 1418, t•n què·. pt•t· figu rar el pr od igi, s'utili tzava la màquina aèria a nomena da "araceli", que davallava, de~ de lt's voltes del temple. les imatges de Maria i el nen .Jesús il-l um inades per 230 candeles, da' ant la qual ('S pr·od uïa la conversa entre l'emper ador i Iu profdissa, i a d qui r·inl un ple desenvolupamt•nt tc•at r·a l am b a utèntics textos dialogats més enllà dc l'cst ric·ta cerimònia litúrgica. Un apar e ll amb idèn tic n om i funció escènica baixava del cimbor·i dt> la Catedr a l de València e l 1440 en la RepresentCLció de la Ni t de Nadal: anava o n tam<'ntat amb nú'rols de paper i presentava un;, raigs de fUI.ta foh·au, amh làmines d'estany sobredaurade!>, ~>Cn:o. dubtt' per e\.pt·essar la reverbe- 41 Ml TE MA §i =- = ._:: = = =- ~· 182 42 r·ació del~> p<·r~onalges celestials que baixaYa, que eren ninot>. fornit!> amb canemàs i degudament cantcleritzat!> amb ~t>::.lits, guants. cabelleres i cor·one;.. el<'menl::. que \·an ha\ er de ser refets car un incendi accitl<•ntal, durant la representació, conMimÍ l'aparel l. \ banda <i"aqut>sles notícies documentals, hi Ull fragment dc C'erta Representació de la Sibif.la ab l'emperador, de primers del segle XV, del qual conser·vcm nomP-s el rol de Sibilla, mentre que de fi ual dt•l mateix segle tenim una p eça més exten sa que relata Lo fet de la Sibil·la e de l'Empemdor Sèsar en les matinas de Nctdal procedent de Sant Bat·tomcu dc Grau , i crue vam posar en escena el Nada l dc 1989 a la Basíli ca del Sant Espei'ÍL de Tcn·assa (Breviari cie les Vetlles del Nadal). En ac¡uesl text l'eficàcia dramàtica medieval ha fusionat el relat propi de la SibiHa Tiburtina (la profe<'Ïa sobr·t> la vinguda del Messies mostrada al Cèsar) amb l'emocionant cant de la SibiHa Eritrea (el lenibl<' anunci del Judici Final), i ha convertit així un a cer im ònia litúrgica amb r u diments dramàtics en un autèntic esp ectacle dialogat. n·aquesta manera, cada estrofa del cant tradicional és contrastada amb una rèplica de l'Emperador, q ue abandona la pt·udència i saviesa d'Octavi August per apropar-sc a la idea d el malvat governador romà, perseguidor de cristians. Així, es r·evesteix dels vicis cJcl poder pagà: supèrbia, autoritarisme, lux(u·ia, coacció, i s'enfronta, espantat, a Si biHa, que li canta les veritats del qLLe s'ha d'esdevenir davant la seva progrèssiva angoixa i aclaparan'lenl. El conJlictc està servil am.b una empen ta dramàtica que emana de l'oposició d'opinion s i de p ersonatges: SiuiH a, que defensa les essències del cl'istianisme, enfrontada a l'Emperador, que u sa la força com a únic argument per fer prevaler Ja seva paganital. El Cant de la SibiZ.Za, en aquest n ou context teatt·al, ja no és una profecia, ans esdevé un autèntic instrument catequètic per alliçonar el profà sobre la , eritat cristiana. Però també rEmperador és objecte d'una original síntesi de p erson atg<'~, cat· dal'l'erc el seu n om es p erfila la personalitat d'Herodes. car, com ell, reacciona amb recel i Lerr·or· a r anunci que fa Si biHa de la vinguda d'un nou r·ei, el \1essies, que posa en qüestió la seva autoritat secular. L'assimilació amb Herodes, qui' es consuma quan l'Emperador s'autoinculpa d e la degolla dels irmocents, dóna una insospitada dimcnsi6 dramàtica al personatge, r ere el qual r essonen les atr·oc itats comeses p el rei d e Judea pròpies clcJs O.f]icii Rcu·helis, i les maniobres per confondre e ls Mags dels Officii Stellae, cerimònies liL(11·giqucs d 'antiga <'Slirp, que al seu torn substituïen les an tiq uíssimes fe&tcs del rei dels folls (stult orum rex) que una hàbil estratègia eclesiàstica h auria ooliterat en Herodes. S'Ul\'GIT!l MOR TVI. Vl!NlTE LM Vcrfo1 de I~ Sibilla, Al Jrrn dtl Judici, Per qui >ur~ fer fervki. N 1\ey vind•¡ ¡x:rpccu>l, <>tn morrlJ, vindr~ molt ccn•ment, ptt fet" del loqle Joc¡~m:nt. Ydlir dc nonn. U ck:l Cel Aru Llibre compost per fra Anselm Turmecla amb el text del Cant de la Sibil-la Ja amb aquesta con figur ació d'opòsits, els personatges de la SibiHa i l'Emperador reapareixen en el c·on lexl de les consu etes cinccentistes de Lema nadalenc del Ms. lJ 39 de la Biblioteca de Catalun ) a, que es repr·esen ta ven a la Catedral de .:\1allorca, en di\ ersos con vents de Ciutat o en esglésies d'alt•·cs poblacions illenqu es. Tan mateix, el que ha perviscut no és la lústòria de l'Aracel i, ans, d'una banda, l'escarida litúrgia nadal('nca de la SibiHa E t·itrea, sens dubte la cerimònia cristiana més antiga que ha anibal fin s a ls nostres dies. P erò, d'altTa banda, també s'ha conserval la interpretació del seu cant, intercalat amb parlament s d' Jler·odcs que contesta es trofa per· estrofa , en lt~s r ep•·esentacions de l'Adoraci6 dels Reis d 'O rient, trad icionals als pobles d e Mallorca. Nosaltres hem vist l'escenHicació de Capdepet·a, rea litzada pu l'Epifania, a l a plaça, on el t·ei de Judà demana la profecia a la SibiHa i, com a p enyora qu<' no li farà cap mal i que pot parlat· amb tota llihct·tat, li lliura la seva pròpia espasa, que la pitonissa branda al final del seu cant, ingènua exp licació popular del glavi de la justícia que ostenta el personatge i amb el qual sen ya la comunitat de fide l!ò. Encara avui, doncs, el cant estremidor de la Sioil·la vatici na, alhora, els dos adveniments del Salvador: un pet· commutar· la pena original que pesava sobr·e els homes (Nadal); l'altre, definitiu, per dirimir la darrera sort de la humanitat (Judici Final ), tol tanc:ant el cercle del procés r edemptor. La Sf'va melopea, orna mentada amb brillants melismes populars, ressona en car a als temples balears i a lguns d c sanis com l a Catedral d'Alguer (i nterpretada per un canonge) i el convent de mercedàries de Cà ller, com testimoniava la monja Maddalena Ca b ras ( 1898-1990), però qu e exce l·leix sobretot <'ll les veus blanques dels Blauets del ~VJo­ ne!:>lir d e Lluc. MUSI CALIA R E T R A T nhuu,. trituprimir-t~t• uepH~·~I ultntt"r ttua·riha' n u Iu uu~lru rt:llntot·ió In tri-tu nò1Ídn do• la mori ,¡,. G) Ür¡Q S••hók. t•l 1-1 dl' n<>· \ t•mbrt· n Dloomiu#:tOU e ludit\tHl. H:!OoiUh lluït~). Eu In ¡.tropera rt>\ i_.. tu of•~rirem húor.. mudct m•~"" dt·htUodn. J u~t GY0RGY SEBÓK Profunda reflexió sobre el piano El Fest iva l Piano aux Pyrénées, al qual vaig assistir el passat mes de juliol, no només va suposar una feliç experiència per la descoberta del Festival en si mateix -en trobaran una àmplia ressenya en aquest mateix número-; també em va permetre retrobar un home i un músic meravellós que vaig conèixer i entrevistar per primera vegada a Barcelona fa dotze anys: el pianista hongarès Gyorgy Sebók. Per CARME MARTÍNEZ e nLt·evis ta e~ va fl•r un pa r ell d o dies d es pn~s dnl •·ecita l de Sebók a l' Aba d ia ck Saint-Savi_n, q uan la màgia d' aquells moments, perllongada en les ma.~ter­ classes que Scb6k tamhé va ofet·i•· els dos Jics següents al concet·L, encara m'envoltava de ple. Haig d'agrair aquí l'enriquiment que 'a suposa r l'activa presè n c ia e n aquesta con,·c r·s a dC' dos excel-lents p ianis tes i amics: Piene Réach, dir·eclo•· tu·tít.tic d e Piano aux P yrénées, i Dcnis Pascal, participant també a l Festival i antic alumne de Seh 6k a la Universitat d'Indiana. Totb tres va m gaudit· del p rivi legi dc tompa t·ti •· d ues ho•·es inoblidables a m b l'home excepcional qui.' és Cyo•·gy Sebók. - Vol.d r ia comen~a r aquesta conversa reco r d a n i e I se u conce •·t d'aba ns-c.l'a hi t·. Personalment, haig de dir q ue d u ra n t tol el concert vaig senti t· u na pt·ofunda e moció; de fet , pet· se•· sinre•·a, vaig passarme tres quartes parts del co ncert a mb llàg•·imes als ulls ... En L' FOTO! P. CMALUlt aquests dos elies he parlat amh altres persones que eren també C'ntre el públic, i totes h a n manifestat haver senti t quelcom d 'especial. P er què hem experimental ai>.ò~ on ve aques ta emoció? -Si jo pogués respondre aquesta pregunta, canviaria d e professió ... Penso que, ju.stament, /e.~ veritables emocions són indefinibles. Hi ha una finia directa entre In música i l'intèrpret. .. I quan Ull comença a descriure-la s'allunya de la veritat. Es pot parlar entom de la música, però no es pot parlar de la m úsica. S'utilitzen paraules, .frases, cornpctracions, imatges ... , que no sub.~titueixenla música. O es parla de música o e.~ .fa música. - Llavors, cal di •· que l'emoció VC' de la mateixa música . . . -Jo espero que l'emoci6 villf{ILÍ del compositor i no de mi. o· - Voslè es consider a, doncs, un fïltre. Vostè filtra, dei.xa passar les emocions ... -Em considero una mica com un mèdium. No del tot unfiltre... Filtre també, evidentment, perquè això passa a través de La meva personalitat. Jo no puc suspendre la m eva existència durant el concert. Jo haig d'existir. Però provo d 'existir el mínim possible, provo de rw imposar Les meves pròpies emocions; perqnè L'emoció de la música que estic tocant ve del gen i, i jo no s6c pas Ufl geni ... -conclou amb simplicitat. - P ic>rr·e Réach i jo comen tàvem ahi r· la impressió que vostè ens va fer durant el conceL·L Tots dos vam sentir exactament el mateix: que vostè huvi~t estat com " habitat", com " posseït" per la m úsica. H em visl la música dins de vostè, fins al punt que vostè i la mús ica eren 43 6-13 MUSI CALIA R E T R A T una mutcixa eo;.a. Er·a molt mé;; qui' una fu,ió~ r t·a una po,:.e;.sió ... :\ot.altr·e:. l'ht'm :.cn tit, \f'ritablernenl, rom un mèdium. -Jo crec que cal buidar-se. que cal crear 1111 e.~pai a l'interior d'tur m(rteix per a la música. Perq11c> xi no ... ,jo existeixo, linc massa iciPPS, sóc mas.~a i11tel·ligen1. mossa a11alític; i 1/cwors ln mrísica 110 pot parlar. No té espa i. no té Lloc. Penso que .saber desapcrrèi.xer és important. S'Ira de .ser a l'e.~ce­ nori com a int èrpmt tot clesaparei:wnt. tom a pet·sotw. -{.Voalt' s'emocioua, m entre Lora'? \l't'au deia <Jlle l' i uLèt-pr·cL no havia d'emociomrr·-sc gai re per· Lai de no pt·r·dre d control. .. -f\ o, jo no est i c emocionat, perquè si jo estic emociona t això crea wr curtcircuit entre l'obra i jo. Jo haig de poder quedar-me fora. Si jo m't>mociono ... (somriu). Recordo 11n director a qui vaig ueure dirigir el Requiem de Mo;;art. Ell va plorar, però el piÍblic no t'CI plorar ... -somr·iu. -'l'ornau! a la ¡,eva idC'a que ca l 182 buidat·-se ... És nu·iós, pcr·què això éb justament el CJII<' jo Yaig sentir dl'spr·<~s dC'I concert. Sentia com si prinrer· hagués fel el buit en el meu iutet·iot· i des prés rn'hagurs tm·nat a omplir. Dt• fet, cree qui' l'expr·essió justa és que cm vaig sentir renovada. - Bé, jo no .~é si això fimciona tota l'e.~Uma ... És molt .difícil JiX(II' unct ('Ïta amb les muses (somriu): "el dijous a la nit, cap et les vuit. siwu'u allà". Però un ha d'estar preparat pt>r '·rebre". Quan es toca lo primPra nota, fins i toL abans, qnan es Ja lcr inspiració per t ocar la primera nota, l'angoixo /rauria cfp desaparèixer. És molt complicat , hi lm tantes teories sobre lot això ... Per exPmple, Or.wn We/les deia que tothom pot ser tol lwm. Tols tenim una gamma emociona l. Certes emocions jiJf'men part de la v ida quotidiana; d'altre.~ re.~ len amagades, pot.~f'r durant totn Iu vida. Però quan un actor intt•rpreW 1111 personatge de Shakespeare, 1111a per.~onaliurt que 110 forma part de la seva vida quotidiana, ha de buscar certes emocion.~ dins ell malPix i, sobretot, dei:wr /e.~ er /tres a casa. ]o dic sovint, i això xoca ww mica, que rro es pot estimar la mtísica. Esti- mctr La musrca éx per als amateurs. Cal esdevenir la música. Perqul> quan s'estima la música r:ol dir que 1111 es queda enc:c11·n a fora. f quan urr esdevé la mrhica, Llavors un "habita'' la música, ·'viu" la mtí.sica. O és ''lwbitat'' per la rmísica ... -Però t•om ha arri bat 'Obi(• a aconsegui t· això? Vull dir·, JH' r quil1s mitjans? Ioga, mt'ditac·ió, Lai-chi? ... Anau, per PM'mple, per tal d 'arribat· a sup ct·a r els seus problemes amb l"'ego", <'1:1 va f'f'r· psic.oru1alüzar... Des pn'\:; va a propaL·-sc al zen; en les sc' t>S ton vt• r·ses amb Josc ph 1 lorowitz par·la molt d'un llibt·e (E l Zl'll en el tir cunb arc), que, segom, ell, li vu ensenyar rnolt. ¿Vo:.tè ha Ln•ballat tol això? que fa ioga, Feldenkreis, Alexander ... Però jo crec que si vostè tria entre tot això ... , si es limita a això, refusa moltes altres p ossibilito/s. Simplement: tol és possible, però cal que les idees canviï11, que es bef111guin, com Ito fan els ulls. Si vostè fixés la mirada durant moll de temps, es quedaria cega. De la mateixa manera que els ulls Iran de bellugar-se per poder veure, el cap ha de moure's, latnbé, a l'interior. -En què consisteix la comunicació e ntre el pianis ta i e l p(rbli c? Vostè estableix ~un a ,ria de contacte a mb el públic immediatament ... Vost{• va dir ahi r q ue això es l'a mitjançanl el so, els uJls, la tt·ansmissió del p ensa ment. .. ¿L'intèrpt·C'I pot creat· una il·lusió en el púhl ic? ¿Pot veritablement fer una lt·ansmissió de pensament? -No sé ... Rubinstein deia que l'intèrpret ha d'estimar-se el plÍblic i qLLe el públic ha d'estimor L'intèrpret, també. Un allre pianista, bastant cínic, va dir: "o mi m'agradaria que fos el ptíblic qui contencés ... " -son1riu. -Jo crec que es tracta d'un ci•·cu it de complicitat que es crea o que no es crea, no se sap per quines r·aons .. . ¿,La por de l'intèrpret pol Sl.'l' un obstacle, de vegad es? - Jo crec que el més gran enemic -Treballar és dir molt ... l/'interesso per totes aque.~tcs coses. Dèiem L'altre dia, u les classes, que per començar et comprendre alguna cosa, a tenir 111H1 idea d'allò que és infinilament gran, o infinitament petit d'tw mateix, de les altres persones ... , per tot això cal pagar un preu: és el d'aturar el teu pensament per poder escoltar, comprendre f>( pen.wmenl del.~ altres. Això é.~ el que> e.~ fa dnrunt l'ensenyament. Jo ttrtti no he sllb.~­ c rit cap idea en permanència. Crec que qualsevol co.w que Jo pensi, si la pensf> cluront massa temps, esdevé ww icl(•a fixa. I ju no vull fixar les ntf'U<'.~ idees. El zen és magnífic, hi ha persones que hi troben ajuda; hi Ira gent des del punt de vistct tècnic ... , des clP lots eL~ punts de vista, .fins i tot a la vida, és la por. La por h el dimoni disfressat de por. Quan algú surt a l'escenari i pensa que té allà al clavant clos-cents enemics. In cosa ja estàfomuda ... No. Quan llit surt a l'escenari, no té enemics, només té un amic i aquest amic és J[o::;arl. T un comença a tocar, comença a comunicar-se amb el públic. Les persones del públic són testimonis, parlicipants. L'intèrpret e.Hà sol, però es tracta d'una mena de solitud ... , és una solitud p!'íblica.. Però les persones del ptíblic no .són voye urs; són participants. Es pol sentir això perfectament escoltanl r'fs .~ilenc is. L'esp era del p1íblic. Natnralment, si jo sóc rea liMa, haig de pensar qrte el ptíblic no s'ha veslit bé per anar CI escolLar un concert dolent. Són allà, i esperen que serà bonic. Però si es té por, si l'intèrpret no ha esdevingut adult, cada concert és un exa- MUSI CALIA RETRAT men. O ILil procés. Ets jutjat. ma d "n m ot~ però en el sentit m és - Haig de reflexionar. p erquè ... - Fa uns dies Den is P ascal i j o (i fa una pau sa considcl·ablcmcnt general p ossible. Co m en l'a m or co menlà , em qu e, dc vegatlc!o, Lt'de pare lla. no? Sents que lcom i llarga). N o, jo toco p er al públic. nim la sensa ció d e buida t·-nos Lol f a s sentir que lcom alh o ra. És Jo escolto amb les m eves orelles el l'a mor. el temps, d e d ona r, a ls alumnes. a l que estic f ent, p erò provo també públic, i que voldríe m troba t· d 'escoltar amb les orelles de tot- Dur·anl <'I con<'ert d e l'alt t·e dia, ¿,,a sentir que quelcom de més ocas ion s com aqu es ta, el sf'u concert , les seves classes, m o ll es p ecial esta va pa ssant Amb l'entrevisto finalitzada i el micròper "omplit·-nos", p et· " •·ecarvoslè i el pttblic? ¿ T'ct·a eutJ·c fon jo apagat, Sebók s'acomiadà gentilr egar-n os" . Vos t è qu e dóna ut, d e la intensitat d el eon!.>cie ment, tot dient-me: "Si us plou, no em tanl a Lolhom, (.com ho fu pet· moment? savell un com l'entrevisto en presenti nodrit--se, r e n o v a t·-sc vos tè v,i ... " Res més lluny de lo meva intenció! - Jo voldria ::;er modest, p erò Es ben cert que les experiències humamateix? ¿com ho fa, per tJ·oba •· no pu c, perqnè darrerament nes i musicals que aquest home ho vissc: mpre coses p e •· donar, clins això passa cada vegadct m és en el decurs dels seus setanta-set cut seu '? sovint. No sé, he f et ne teja ... anys el fon mereixedor d'aquest qua lifi- Ve urà: c ada matí, qu.an M'h e desembarassat de moltes catiu. Sebók va conèixer, quan encaro vaig a La rwi ver.~ itat , em. clic: coses que no crec importants era un nen, l'óge d'or de l'Acadèmia "Bé erra a.lg rí. v indrà i t.occlrc'i p et· trobar L'essencial. L'essenFronz Liszt, on va ser a lumne, entre el pia no i . . . , oh! Déu m eu, j o cial 110 és l'èxit, evidentment. d'altres, de Kodóly; vo debutar amb Fém 'ho haig d'empas.~ ar ... " Però Per CI mi és m olt em ocionant renc Fricsoy ols catorze anys i va fer el qu a n la cos a co m e n ç a , e m t(•nir la impressi6 que no estic seu primer "gran concert" amb Enesco; quedo "enganx at " com un p ei.:t: durant IQ guerra, primer va ser corepetip en.saut comfer les coses: ·~I ra dor a l'Opera de Budapest, quan Klema un ham! Com enço a itrteresve l'exposició, aque ll passatperer hi era el director musical, i sar-tn'hi, provo de comprenc/re ge ... " Tot això ja està fe t ... 1 després va viure anys foscos de treballs l'altra p e rso na . Sóc j o, q ue ho fr e sentit recentment en diforçats o les mines ... Els anys cinquanta primer haig d e co m prendre versos concerts. I quan p assa. van portar la gran correra internaciol'alumne; després, tin c espeho rebo sempre com un esdenal, l' exi l i pianístic -pri mer o París, rances que l'alumne em com venim ent . E videntment, idees després ols Estats Units- , el seu formiprendrà t a mbé ... Però sóc j o j o he ting ut sempre, com que doble treball pedagògic durant més de qtte he de trobar la seva llencal utilitzar l'energ in míque trenta-cinc anys o lo Universitat d'Indiagua , la seva m c11r era d e p ennima p er tenir la sensibilitat na ... Però jo no diria que tot això ho fet m àxima, toles aquestes coses .wr ; i si vPig en els -Hms tdls de Sebók un vell savi. Per o mi, Sebók no és algú que "sap11, és algú que, per qu.e allò no .fimciona., faig voltreballen dins m eu .. . Però és sobre de tot, 11COmprèn". En tot cos, la quelcom ja " adquirit", no haig tes, bnsco unes altres entrades. seva saviesa ve de lo seva il·limitodo caE.~ troben re.sistències, de tant de p en sar com j èr-ho .. . Ja no de comprendre, d'accept or, pacitat en ta nt: la por de canvia.r; per lwig cle p e nsar en tol ni:xò, d'estimar. il és que no són, en el fons, exemple. E stic pnrlant globnlperquè funciona tot .~o l ... aquestes tres coses, uno solo? Perquè ment, de g rans idr'e.~, de real- Passan t a la pedagogia: ducol estimar per comprendre i cal accepm,e nt can viar l'nctitucl ... No null a quesls d os dies de classes tor per estimar. En el Sebók d'avui he val la p ena dir a 11n alumne, l' hem sentit djr coses com: "No vist uno destil·loció de tot allò que jo era val la p ena venir des d e T òper exemple: " Relaxa 't. " Totfo dotze anys lo quintoessèncio d ' ell hom v ol e.~ tar re la x at , p er ò quio p er a una dig itac ió mimateix, el perfum d'un perfum. I si algú ho dit que per lo seva manera de tocar molt s no saben "co m " fe r-It o! llor", o "Jo no I i nc el número Bach es pot sentir que Sebók no té por Cal t robar clau s, de vegades de telèfo n de Chopin" ... Crec de lo mort, el que jo sento i dic, després trucs. Però no és veritat que es q u e a to ts ens ha qu edat cia t· d ' haver escoltat el seu Bach , és que dóna: PS rep . 1''etwmores d 'aque vostè n o imposa t·es ni Lt< jo no té por de lo vida . Justament Sebók quella p ersona. I dura nt una cap mè tod e ... perquè uno port d'ell jo no és entre -Si es té un m ètode no val ho ra aqu es ta p e r so na és e l nosaltres: ha accedit o una altra dimenpena viatjar a munt i avall, la centre d e l m ó n. La r es lcl no sió. A regions secretes on viu en llibertat i anar a tro bar-se nmb e l.~ existeix . .fo em sento immerg it total i en acord perfecte amb ell mateix, a l u mnes arre u d e l m ó n: cal en aquella persona, vull comon ha fet coure bloqueigs i borreres per Pscriure un llibre i publicarprendre-la, vull ajudar-ht. No tol de donar i rebre amor sense mesuro, preocupacions i pors de buidat s'ho on i Però pf Jet que jo practiqui lo! perquè sóc bo, no s6c ni bo ni esdevenir per música, de omplir-se per ..~Prr yam.ent " a tnida" no en un generó s, c re c j o. És qu e allò música. Sebók ho accedit o un tros de vol dir que ... Ri ha unes idees m 'intere.~s a. S6c cu.ri6s ... cel en vida. d e ba.H', una m ena de "caixa -l.lts només una qiics Lió de d 'estris". r amb tot ctixò, cal cut·iosilal, clonc·s? (demana Depreg~tntar-se: qttè haig d e f er hom. f puc sentir molt bé .~ i In nis Pascal). en aquest m om ent p er a aquesw gent escolta el que estic .f(>nt. So-No v oldria semblar sentimenp ersona? .fo no tinc cap m è tode, bret.oL en eL~ silencis. Un té Iu imtal, p erò és Iu. curiositat i és l'a· p erqttè p er t.enir un mètode s'han pressió que els silencis s6n d 'una mor. L es dues coses. de tenir idees fixes. R eceptes. f jo certa qualitat. S i un e~colt a, Pstà - Quan fa un <·oncr•·t, per a c¡w no p uc doua r receptes. De tant en rfo una Es públic. al " "endollat toca? (pr·egunla Picrre Réach ). 45 6/S MUSI CALIA R ET RAT 182 tant , puc donar trucs. Però seria perillós pen .~ar que s6n p er a toth om i p e r sempre! Recordo qu e twa vegada , en una mastcr class. em vnig trobar un alumne que era incapaç d 'aix<>ccu· el.~ braços. Vaig arribar CI pensar que era discapacitat. I lla v ors vaig tenir una idea: el vaig fer seure u /.erra i tocar e l piano ctixí assegut. Vaig a c on .9egu ir qu e aix e qués el s braços i tothom a itt sala va riure. Un an y m és tard, em va arribar u11 alumne nou a Blooming ton. Després d'alg unes setman es, em va preg untctr: ''Quan em farà seure p er terra ?'' Jo li vaig pregunta r p er què em demana va això. ·'Perquè 111 'han dit que aquest és el seu mètode··, va contestar. É s per això que pol ser perillós ... - Pudant de talent, vostè \'a dir ahir-: " Oblidar és una part molt important d e l tale nt. É s quan hem oblidat utw obra que veritablf>tnelll la coneixem, que ens p ertcm y." 'làrnbr va dir que cal oblidar allò que es fa i com e s fa , com oblidem la manc1·a com menge m, caminem, et t . Cul, doncs, oblida•· la trcui<~a. Però, qui> .Ss Iu tècn ica? Per a mi, In li"·cnica és, en •·calitat, In rn(u; ica mat e ix. Si eons id erem 4uc la música ltu dc pt·cmJn, IJOSsessió del COb pN· tal dc poder exf>I'Cssa r-~>e, lluvot·s la tècnica no és •·es mf¡, que t•l IH·ot·és pe l qual la música esd evé malet·ial i física, per tal de poder ser to<·ada i l'scoltada. La tècnica seria , doncs, nllò qut• penne t al nostre cos e\.pressar-M' en acord p e rfec te.> amh la imatge ideal de la música que pot·tt•m dintre nostre. -Exacte. I això vol dir qne la tècnica no e:ústeix. Pe,·què quan jo he v ist un ocell volant d'una manerafanlà$/it.:a, mai 110 he p e11.wt: " quina tècnica!" La tècnica ha de desaparèixer. Però p er t1ccmseg uir això cal treballar m olt ; i després cal g osar tornar a /rf>ballar p er oblidar-ho. Perquè si la tè wica ro man .... un se sent com si ting u és e l sopar d ' ahir l l la nit a l'estómac. É s quelcom que no lw estat absorbit. Jo no crec que la tècnica sig ui com e ls Jocs Olímpics, tocar e l pian o és una cosa prou natural. E l piano 11 0 es resist eix. N o cal pro var de violar e l piano. El piano hi està d 'acord. La resistència i el.s pmbleme.~ .~6 11 sempre dins el pianista i mai dins el piano. -En r elac·ió amb aixe), hai g dc dir que aquest matí he pussat una bona cs lona oiJservant e ls exemples musicals que vostè toca va per als alumnes ... Il<' lraclal dl' veut·c, d~ reconèixe•· la Lil>cn iea, la ¡;c·s Lualilat qu~ hi ha daJTe re dd seu so, dc la seva pt·ecisió, de la St'\ a agi lital. del seu fra &e ig ... J al fin al, m'h e dit: no val la pena conLinuar mir·ant! Perquè no s'hi ve u r·es ! Yos tè fa In sensació d e n o es tar· fent absolutament r es. fins i tot en els passatges true demanen més actÍ\ itat d e bt·a ços o d e dits. Si he vist alguna cosa, és que vostè toca amb una llibertat total, físicament parlant. -Em complau molt, això que em diu -respon Sébok amb un sonu·iurc ampli- , perqttè és una cosa qu.e també es deia de Liszt: que en els darrers anys de la, .~evn vida un podia seure al da·vant d 'ell i escoltar la música, p erò que la impressió visual que rebia era que 110 feia res. Quan Liszt va ultrapass ar l'estadi de l'espectarnlaritat, es vet sublinwr, desi il-lar, es ·va concentrar sobre allò que era essencictl, i ln música va sortir. - Bet·trand Ou. en el seu magnífi c llíbre sobre Liszt. CX'Plica }" CYO· lu c ió tè cni ca qu e fa Li szt e n el transcm·s de la seva vida: com els gestos g•·ans i es p ecta culars que utilitza va quan e ra j ovr van ana r t·eclu in l-se progressivament, fins a c.> sdevenir gait·ebé imper ceptibles a la fi df' la seva vida ... - Rttbinst ein d eia qne e lL feia grans moviments en el piano, però mai abans de tocar le.s notes: sempre després ... La coreog rcifïa de la nuísica és cm t ema completnm enL diferent. Per exemple, la petita pe~·ct de Bartók que v aig tocar l'a.l/ re din ... (i comença a r eproJuit·, sobre la taula, els gestos t orresponcnl¡;, cantant la melodia) . Veu ? L'altre dia jo vaig f er (lixò, p erò podia p erfectament haver locat les mateixes notes de la mateix a m anera aix.í (i rep eteix el fragme nt amb ges tos m o lt m é;, mesura ts). Però no hauríem rebut la mateix a impressió. L'espai que és immediatam ent a sobre del teclat tamb é e m p e rtany ... En aquest espai jo sé que no puc produir Ull so, però puc passar-hi ILIL temps, un temps que també forma pari de la música. - Quan el vaig entr evistar fa d otze anys, vos tè em va dir que li semblava que un sopat· amb L iszl l'hat~~·ia ajudat a compt·emlre millor l' home i a locar millor la seva músi e<~; però que uo creiu que un sopat: amb B eethoven l'hagués ajudat gait·e en aquest sentit. .. (Sebók riu ). A mb quins altr es composi- MUSI CALIA R E T R A T tors li hauria agt·adat sopat·? -En el cas de Liszt, l'home i la música estaven més a prop l'tm de l'altre. El problema de Beethovf•n és que va estimar la 1111m cwitat , però va detesteu· els homes. J jo no sóc la lwmcwitat, s6r lillet persona ... Beethoven no estaria gaire content de sopar amb mi! En canvi, Liszt va ser 11 fUL p ersonalitat qne va brillnr e11 qualsevol circumstiincia de la se·v a vida. Puc imagin(l,r-lo bell i ge11erós, com ho és la seva mú.~ ica, prc~fiuulament relig iós; i p enso que a.quell amor que v a sentir per tol i p er tot hom (incloent-hi les sen yores) era l'amor g lobal. Un .~apar nmb e ll hauria esta.t magnífic. Un sopar amb Mozart hauria estat deliciós. Hauríem jugat com nens. Res de grans converses esotèriques ... no pas durant el sopar. Ouranl el .~o­ par hauria Pslal un nen, el nen diví. I si jo hagués pogut escoltar la seva conversa cunb Cusanova, quan Jll o:;art li va fpr cons ui tes sobre Les do11es, abans d'escriure el Don Giovanni ... , hauria esta t fantàstic! - 1 Chopin ? -Això no ho sé ... Chopin va ser un dandi, ho .~é. Qnan ja estava massa malalt per fer les .~eve.s compres ell matei.,;, e.~cri·v ia. una lli.sta 011 detalla.va e.w.ctcune11t la talla, el color ... .I o rrec que la seva malaltia no teni.a re.~ a veure amb la seva mú.~ica. Molta gent pensa que ca l ser malalt pPr ser genial. Goethe (~stava ple de salut; probablement S hakespeare també. Leonardo ... , resplendent de salut. Amb Chopin 110 ho sé ... , 110 m'ho puc imaginar. Amb Ba ch hauria es tat int erPss<wt. .. Amb tots els seus fills i amb e((, el gran patriarca .... (r·i u). Va Pscríure L'art d e la Fuga perquè volia trobar una solució final i, (fa vors es va quedar cec. Testava al davant de{¡¡ papers, cec, i Iol d 'una La seva vista va tornar ... Vrt (•scriure encara una. mica, i va morir ... - Quin va se e el primer gnt n concert de la seva vida '? -Vet ser als OIIZe anys, amb un Conccet de Mozart. I el segon va ser aL~ catorze a.nys, un Prime r de Beethoven ctmb Fére11c Ji'ri c.wy. Per a mi va ser m emorable, perquè va ig estrenar el mc•u primer pantalon ((arg ... 11 Penso que avui dia hi ha més bons pianistes que en qualsevol altre període de la història ... molts són intercanviables. Un pot estar segur que sentirà un bon concert" -Com va ser Ja seva infantc&a, musicalmenl padant? Quins pianistes admirava? -Entre els sis i els vint anys, és a dir, fins que va arribar la guerra a H ongria, vaig escoltar pràcticament tots els grans pianistes del moment: ortol , F'riedmann, Lhevinne ... l durcmt t olCt la setmana següent, j o era als ntÍvols ... Com que jo era bastant vanitós, pensava que un dia podria fer tol allò . .És fins i tot ridíc ul, quan p enso això ... Quan tenia dotze n tretze anys, vaig ctprendre els Estudis de Chopin. De vegades tocava un estudi fins a La m eitat, pnrova, corria cap a La jï ne sl rn i mirava al carre1· p er veure si la geni s'havia aturat per e.~coltnr­ me... (riu). -I com veu el panorama actual? Què en p ensa, dels pianistes d'avui? -Oh, penso que avui dia hi ha més bons pianistes que en quolsevol altre període de la història. Si tenen grans personalitats CI si després del concert Ps t é la impressió d'haver rebut quelcom d'IÍnic, això ja no ho sé. fl i lw molts pianistes d'avui quP per a mi són intercan·viable.~. Un pol (>.~­ tar segu.r qtw sentirà un bon concert ... - Però no pol esta r segur· que passat·à quelcom d'especial. .. -A l'època en què un dia es poelia escoltar Rubínst ein , l'cdtre Horowilz, L'altre (;ort ot. .. , e.~ podi et estar segur de viure experiències ben diferents. e -i.Ct·cu que hi ha un anivellament, una democ•·alització del piano, JH'r :.o ta? -1\ o només p er sota , també per dalt. - 'o s~ cow expressa r-h o, pct·ò ... -Po tser podríem intentar expres.wr-lw dient que el nive ll de la m ediocritat és avui dia molt mé.~ alt ... -cou clou Scb6k i pt·ovoca rin lli'S gl:'ner·als. -No és una afirmació gaire oplimisUt p er La ucar una enlre,':istu ... - Però la música continua... -¿Se sent m és a prop d'algun compositor en especial? (demana P. Rrnc·h). - Per a mi Bach és el pare, Beethoven és el fill i Mo:;art és rEsperit San t. A lllozart L'estimo, l'estimo com s'es tima una persona. L'estimo profundament.. A Bach l'admiro, i per mitjà d'aquesta admiració també vull e.st i mar-lo. Amb Mozart 1>6c íntim, és com si tingués amistat amb ell. De L is:;t, conec La seva vida, L'adoro. I sé que quan un alumne em din que em tocarèi. una Sonata d'Scriabin, no t•m sento gaire content. .. Perquè Irobo que 110 val La p ena ensenyar Scriabin, no es pot. .. - Rrconlo que un cop, a Barcelona, voslè va dit· a un alumne que no Jj podin dir •·es sobre la seva So nàta. d'Scriabin perquè aquella mú sica era com un so rn ui, i que vostl' no tenia el clet't cl'inmúscie-se e n els somnis d ' una altt·a persona ... -0 en e ls seus malsons ... (riallt<s) -Va ser· interessant la seva d ecis ió de t ocar Bach com a bis, dcspt·é:. d·un pt·og,·ama com el de l'altri.' dia ... (apunta P. R éach ). -Sí, hauria pogut tocar un Estudi de Chopin o Campanella, alguna cosa espectacular ... Però penso que és bo tornar a Les fonts ... llem Jet aquesta "excursió" i, a la fi, tornem a la font, e n .~ ptuifiquem, tornem a casa ne/11. M'agradct tornar a la simplici tat. Sob r eto t després de Liszt, d'obre.~ ·virtt.t oses co m la Rap sò dia es pan yola, d e ls efect e.~ ... El públic pot sortir del concert i dir: " Quines octaves!" Però qtwn toco Bach aljinal, el públic tonw a cctsct am.b un altre sentiment. 182 47 617 MUSI CALIA RETRAT 182 48 618 - Tots n osahres hem qued a t ¡¡orpresos da vant el fet que no solame nt vos tè n o h a tre b a lla t l es obres del con cert aquí a Bar èges, sinó que la seva esposa ens ha dit que ni tan sols ha portal les p a etitures ... I ha arribat a la sala, ba pr·ovat el p.iano dunwt a l¡,'ltns minuts ... i ha fet un concet·L excepci onal. Qu è fa, vos tè, e l dia d el concert? ¿P ensa en les o bres que h a d e tocar o s impl e me nt d e ix a arrib ar el mo me nt d el con cert? (diu P. Réach ). - Depèn ... Si estic en una ciutat, em compro un p arell de sabates ... (riu). - l En cada concer·t ? De u te nir moltes sabates ... (riem amb l'afirmació de P. Réach ). -És curiós, p erquè jo faig el mateix, però l'endemà del con cer·t. .. És la meva recompensa ! -(Rient) No, $eriosament: provo de no pensar en el programa del concert. N i tan sols cinc m inuts abans. -Sí, d e f et, c in c minuts a bans d el concert vos tè e r·a amb nosaltres, assegut al cafè. Es veia que veritablement volia fe r· una altra cosa .. . (r ecorda P. R éach). -Sí, i durant la p ausa vaig lleg ir el " Herald Tribune" ... Penso que el dia del concert hauria de ser un di a normal. J o no sóc un atleta, que ha de prep arar els seus músculs ... S i un es prepara, es crea ang oix a. Per exemple, quan s'int enta tocar tot el prog rama dins del cap, sense el piano al davant, es tenen "f orat s" de m emòria. Quan s'està tocant. no se'n ten e n . H e v i s t a rti st es qu e f an això ... (i fa w1a còmica imitació de l'expressió d e ten or que es djhuixa a l rostre de la per sona q ue r e- pa ssa me nta l me nt el programa quan, sobta da ment, perd el fil del discurs musical). Tot això ve de la p or. E videntment. j o no he vençut la p or, 11 0 he eliminat la por de la m eva v ida. Però almenys sé que és noci va.. M'h e sentit realment colpit qucw ctlg rí m 'Ira v ingut a dir que escoltcutt com. he tocat Bach ha sentit que j o no tenia por de la m ort. A ixò m 'Ira em.o cionat. Perquè, evidentm ent, no és veritat. Però p reocupar-se d ' això és una altra cosa. Si durant tot el dia es p en sa e n el concert, un es p osa m és i més ner vi6s. - De totes maner es, acruesta acLitud sobreen tén una memòria i uns mitjans exce p cionals ... El fe t d e no r ellegir les partitures ... (novament inter·vé P. Réach ). - Pe rò es tracta d 'un rep ertori de base, dig uem-ne ... - P er ò a q uest r ep ertori de base vo s tè el manté ... (interpe l-l a P. R éach ). - No ... L a Xacona de Hiindel no l'havia tocat des de fa .. . almenys cinc anys. -li e n to t aqu es t temps no se ] 'ha vi a mira da ? (pre gunta P. R éa ch ). -No. - 1 quan toca va aquesta X acona que ha re tr·o bat com qui obre un calaix - continua P. Réa ch-, ¿no tenia p or dc penh·e's p el núg? -No, rw. É.~ tan lògica , aquesta mú.~ica ... És gravada dins el meu interi01: També he dem.ostrat a la clas.~ e que ptw tocar 'els Estudis de Chopin i parlar alhora ... -Només ara·iba r, v os tè e m va dir: " Recordi'm el programa qut> h aig d e t ocar ... " (d esv e la P. R éach ). -Sí, perqu è d 'aq u í a uns dies fa ig tw altre programa a Ma rtig ny i no recordava exactament què havia de tocar on... - I suposo que a MaL·tign y tampoc no s'emportarà les paetitures (pa t·aules d e P. Réa ch que gene r·cn rialles). ¿N'és conscient, del seu talent? - Ja els he dit que quan era petit anava a la finestra per veure si la gent s'aturava ... (riu) . No, seriosam ent: quan era un nen , pensa·va que jo era un elegit. D'wut ma,ne ra idiota. Fins n tcd punt que, quan t enia cinc o s i.~ an ys, vi ví em al número 1 d el carrer, primer pis, apartament número f , i jo pensava que tot allò volia dir q uelcom.. É s estúpid, p er ò qruw era llll nen pensava que això era un signe i que res de greu em poelia passar, que el meu àngel guardià tenia cura de mi. Jo era també un nen molt nerv i6s, m olt ang oix at, i p ensava que les coses p odien anar malament si l'àngel d eixcwa d'e.~ tar pem:lent de mi. I qne això p odia passar en qualsevo l m om ent. Jo era una m ica neuròtic, i feia rituals de t ota m ena .. . Però aquest sentiment de ser un elegit v a r omandre clin s m e u dura nt anys. f després, la g uerra 'VCI venir i em va pro,v ar que em p odia passar qualsevol cosa. Qne podia treballar en una mina de peclre.~ durant d os anys, que els so /d eLI .~ p odi en p egar-m e, i tota aquella protecció v a d esapa rèixer. A ix í que vaig haver de rep ensar-ho tot. En el transcurs de la m eva vida, cap bomba no ha caig ut sobre mi, el m eu avió no s'ha estavellat. .., i tot ai:tò no perquè jo sig ui excepcional, sinó perquè he tingut sort, o perqt'è aquest ha esta.t el 111 e 11 destí. A l.s qttaranta anys jo no podia imag ina,r que tindria, tan bona salut als setanta-set. Pensava que nom és p odria seure al costat de la xem eneia en sabatilles ... Fa p oc, v aig anar al m etge amb la m.e ua clona. Era u1t home d ' uns cinquanta anys. Tenia unes p e.~es darrera La porta, les va aixecar .fen t un. g ran esforç i em v a dir: " Veu aix ò?" I jo li vaig respondre: "Sí, ho veig ." I les vaig aixecar amb un sol braç. Els m.rísculs que 1m ig adquirir durant eL~ treb(l/ls a la mina no s6n títils per al piano: però són agradables quan cal portar les maletes ... MUSI CALIA P REe R T I e A Aragall torna al Liceu amb el Requiem verdià Grnn 1l-utrc del Liceu. Orquestru Simfònicu i Cor del Gran Tl'alre d('l Lic:c•u. Isahelle Kabah~, soprano. Olgu Borodina, mezzosopruno. J aume Arugall, tenor. Cario. Colomhura, baix. Dir.: Ber·trand de Billy. R equiem dc Verdi. Grau Tcutre del Liceu.. 11 i 13 de dc~embr(' de 1999 (20,30 h). I pa ssat 28 d'oc tu bre Jaume Aragall tor·nava a l seu teatre; ca1rta va per pt·imer cop al Gran Teatre del Liceu després de la r·cmode laci6, interpre tant un programa - acompanya t al piano per· Amparo García- integrat p e r obres de Donizetti, Puccini, Tosli, r ntt·e cl'altt·es autors, i que enguan y ja havia cantat en l'erli r ió rlcl FesLival de Músiques de Tor·r·oella d e Montgd. Ara J aum e Aragall torna a r egalat·-nos la sevu lloada veu actuant com a solisla voca l en la interpretació del Requiem de Verdi que s'oferil·à a l Licru. La v id a a rtís tica d e Jaum e Ar·agall està p lenament vinculada al Gr·an Teatre operístic. Pdmer· en t·ebre una borsa d'estudi s d e l Teatre p e r anar H estudieu· a Milà pet· completar Iu ¡¡eva forma ció al costal de Vladimiro Badiali. El sett debutliceístic va produir-se la temporada E 1961-62 quan va cuntat" 1 Pagliacci i Lucia, di tammennoor. Des d' aquell moment Angall ha cantal al Liceu en m és d\w cente na t· d e rep1·ese nt ac io n s, incloent-hi tí tols co m Madam a Butterfly, La Favorita, Werther, Faust, Tosca, :llanon, Don CarLo, Adriana Lecou vreur. Un ballo in maschera o Simon Boceun egra , a m és d ' ofe r·ir r ec ital s com el que va tenir· lloc la temporada 1996-97 al eo s tal de Hyejin Kim. La fama intcmacional d 'Aragall no ha impedit en cap moment que el tenor· hagi vi- sitat assíduament Catalunya. A més de ser un lrHhitual del Feslival d e Mús ica d e Torroella de Montgrí o dc Lempot·ades de concerts com Pa la u 100, sempre ha tingut una voca c ió p edagògica inncgublc i una constan t preocupació per les ve us més joves que sorgeixen a ni vell intemacional. Des de 1991 imparteix un cu.r s a Tot-rof'll a de Montgrí i impulsa lLU concurs dt~ cant, que des d 'aquest an y s'ofcr·eix a Ja ciutat dc Girona. Ara Antgall cantarà el R equiem de Verdi de nou al seu Liceu. e Lluís Tntll~ n 182 Gelber interpreta Rakhmàninov amb l'OSC Temporada OBC. Bruno Leonardo Gt•llwr, piauo. Dir.: Lowreuce Fo>~l <•r. Sulouen, Ruklnnàninov, OvMúk. UAu_ditori. l 7, 18 i J 9 dc dc·~emlne de 1999 (21 h, J 9 li i 11 h , respectivam~>.nt). runo Leonardo Cclhet· és unànimement reconegut com un dels piani~>­ les més extraor·dinar·is de les (tltimes dècades. Nascut a Buenos Aires l'any 1941, Cclbcr va començar a tocar el piano als tr·es anys J ' edat, en bona part gr·ircies a la tasca dels seus pares, ambdós músics professionals. Als rinc an ys, i veient les seves qualitats, estudia amb el Lutelatge de Vicenle Scaramuzza. Dissortadament, la poliomelitis l'obliga durant un a ny a ajornar els seus es- B tudis, p e r ò tol i així , un an y després ja ofe r·eix el seu primer •·ecital. Mentre continua t~ ls seus estudis r ealitza uo11 activitat concertística per· I'At·gentinn, i l'any 1956 actua sota la tli•·crri6 de Lot·in l\Iaazel al Teatr·o Co lón d e Buenos Ait·es. Becat pel govern fran cès. estudia a Fr·a nsa dm·anl tres anys, i es con\ ertei' t•n un dels alumnes més avantatja ts de t\Iargeritte Long. L'any 1961 obté el tet·cer premi del concurs <¡ue por·ta el nom de la pi¡1nista, mentr·e que tothom cr·cin que obtindria el màxim guardó. Celbet· va assolir a partir d'aquell moment, i de manera definitiva , la fama internacional. Coneert¡; amb direcció d'Ern, t An scrnu.:t a S liih:.a, de Ferdinand Lc itne r a Alemanya. de J oseph Krip~> a \ustria o de Geo rg Szell a l& Es tats Unit s a valf'n la ca rrem d'un artista que ha actua l als festivals i escenari~; més clcalac·at·s del món. Batutes com Ozawa, Boulez, H ailink, Dorali i les orquestres simfòniques i filharm òniqu e¡; mPs rell evants ha11 actual ni r o¡,tal de Celher. El piani1>ta ar~e ntí ha vis itat assíduament la nostra ciutat, tot oferint-hi pr·ogr·a mcs amb l'OBC; primer dunrnl la te mpo rada 1992-93 i posteri ot·ment el novembre d c 1995, en què interpretà el Concert p(~r a piano cle Schumann clir·igil pet· Salvador· Brotons. Anl, Celber· torna amb FOBC p er· oferir-nos el celeb èrrim Concert p er a piano núm. 2 de R akhmàuinov, t: n l'últim programa d 'engua ny de l'orquestra. eLL.T. 49 (rJ9 MUSICALIA PRECRÍTICA Recital d'Eidar Nebolsin \uditori \ \ I. Eldar 'll'bol~in. piano. Bt•rtho' t'n. Chopin, ProkMit'\. Sala Polivall'nl d e l' \urlitori. I I dl' desembre de 1999 (20.:W h ). I pianista Eldar Nebolsin, nascut a l'Uzbekistun l'uny 1974, posseeix unes qualitat ~ que poddt•m denòminur· innates v er· a la músinr. Aie dotze anys ja guanyava cunrur·sos dc piano -com t•l dr .JoH'b Pianistes de Rússia- i dos unyll dellln·é~ aconseguia els fil' i mrrs guard o ns i nternacionaJs. Pt'rÒ el punt ri<• par·tida de Nebol~i n va tenir llot quan l'any 1992 'a conver·t i r·-se en guanyador del fli"CSI igi61> Conc·urs d e Piano de Sa nta ndt>r, qu e li 'a obrir les por·te~ a un futu r· musical que l'ha portal a act uar· aJ costat de 130 orque!>tr·es, participat· en impor·tants festivals, com els de Viena, Londn>s, Ocr·lín, París. a r·ealitzur gires pel Japó i Ausl!·àlia, i dt>hutar· als Estats Unüs el març dc 1994. Am h poc més de vint anys ebols in ja tr·iornfava arreu mostnwt el seu virtuosisme i una musicu litul s ummament 1·efinada. Oin~c tors t•o nr DutoiL, Temi rkanov, Slatkin o Ricca rdo Chailly hau aconrpunyat ebolsiJ1 en nombrosos concerts. El mes de setembre d'enguany ' ebolsin va r·ealitzar una nova gira australiana. El tal t>nl de i\ebolsin es veu <·ompletat amb dos e nregistramenta realitzat¡, per la casa Decea. D'una banda, un t·ecitaJ dedicat a obn~s per a piano de Liszt i Chopin -t•ditat l'any 1994- i, d'una altra, pel seu enregistrament al CO~>ta t dc I'On¡ueslra Simfònica dt• Redín dirigida per Vladimir· Ashkenazy interpretant el ConrPrt per a piano nLÍm. 1 de Chopin. Ant Ncbolsin d e moslra!"à el seu talent a Iu Sala Polivalent de l'Auditori, Lot t·eafit·mant que a m é~ Jc S(·r un pianista d'unes inncp;ab lf's r¡ualitats tècniques, ja posseeix sobradament, rnalgr·at la seva joventut, lt:s virtuts i el rodatge que el situen entre els artistrs qui.' afr·ontcn un brillantíssi m futur pt·ofessional. e Lhús '&ull t-u E 182 50 650 Nlcholas McGegan El tradicional Messies sota la batuta de Nicholas McGegan Fundació '"la Cai:o.a". Ordu·•Lra of the \ge of Enli~hlt'llllll'nt. CJ1oit· of Tlu.• Enliglrtt•nmt>nl i Cor Ciutat dl' Tarragona. \ grupació Polifònica dc \ ilafratwu. L} mw Oa\\ ~011, ,opr·a11o. Da' id Da.nicls, contratcnot·. Iaio Puto11, tenor. Nathan Bcr¡:, bai' haríto11. Oh·.: 'íichola. ~l cCt·~ull. f:L liE>ssies de Tliindf'l. Pulnn ric Iu i\1 ú.,ica Catalana. 20 i 21 dt• dt·~t·mhn~ de 1999 (20 h). e om ja é-s tntdi1·ional, Iu Fundació '' Iu Caixa" progrnmu per· les dutes pròximes al udul l'orlitori El Me:;s ie.Y dt• ll iindcl. El d'enguany serà una vrr·sió pnr·ticipativa, amh Iu fH'esl•ncia al f•ostal del Choir· of Thr Enlightcnmenl, d el Cor C iutat de Tarragona i de l'Agntpa r i6 Polifònica de Vilafrunca, que actuaran al costat d'una cir lt>b for·mac ion s més r·elle\anls en Iu interpreta(·ió seguin t c•·itc r·i s històl'ics, com és I'On•hestr·a of the Age of Enlightcnmcnl, dirigida per· i'\icholas \1c·Crgan. Sens dubte, la ligtll'a de McCegan ocupa un lloc· drbtlrcadít>~>im en les inlerpr·c ta c ions r egide!> pels anomemrts cr·itcds hi~>Lòric;.. For·mal a Carnhritlgt• i a Oxford, va ser director dl' la Philhurmonie Baroque Orche¡¡tnl de San Francisco des de l'any 1985. A partir de 1990 va U!IRumir la direcció ar·tística drl Cullingen Handel Festiva l a Alc•rnanya, i des d'aquest 1999 és el clirel.'lor d e les Srr·ies Ban·oqucs que ol'cr·<·ix la St. Paul Chamlwr· Or·chestr·a. Així mateix, des dc 1992 fins al 1998 \1cGegan va ser principal din·clot· inviLal de l'Sc·oLtish Opcr·a, i de 1993 a 1995 pr·imer dir·cctot· del Drottingholm Cout·t Theatre d'EstocoLn. :.\IcGegan dirigcU.. tant orquestres amb instnrmentb originals com les que utilitzen instruments moder·ns. have nt actual al costal de les més preuades or·questres angleses i americanes. Especialitzat en teme¡¡ operístics -amb un repet"tori r¡ue abasta tlc Monlevenli a Stravin s ky-, destaca p e r· l es seves ver sions operístiques d e útoJs dc Rameau, Mozat·t, Haytln, Gluck, Purcell. Amb més de seixanta enrcf.,risLraments discogr·àfics, les seVt>S extr·aordinàries interpre tacions d'obres de Hande l el van dur· a guanyar el Premi Handel de Hall e e n l'edició de l"an y 1993, la pr·imet·a del concurs <lli<' s"ofer·ia després de la reunificació alemanya. L es ve u s de Lynne Dawso n -soprano que ha actuat al costat dc Bar enboim. Ashkenazy, 1\lacke rTas, Har·noncour·t. .. i true ha actual a escenar·is com La Scala, el Liceu i en els festiva ls més destacats del món- , de David Duniels - un habitual dels festivals de Clyodeboume, Salzburg i Nova Y01·k-, de l'escocès lain Paton - que ha cantat des de t·ols d'òperes de Ptu·cell, Mozart i Wagner fin s a ohr·es de Lloyd Webm·- i dc Na than Berg -canta n t que Ira des taca t per les seves versions mozar·tian es- configuren el r·eparti.menL vocal d'aquesta versió que promet ser extraordinàr·ia. e LL.T. MUSI CALIA PRECRÍTICA Nova obra d'Antoni Besses Per F. TAVERNA·8ECH P er al públic l'li ge ncn1l Ant oni Bco~cs rs més conegut com a piauista per· lt>s seves impr·cssiouaut!l i scmprt" inte r·essants vc r Hions dc la mus1ca dt> Mon1pou , Chopin, Rnrhms i, e ntt·c d 'altres, Bec thovPn. Arnh Lot, com a crcadot· de m(•s ica, Bcsst's també és un dels nostres cump o~ itors amb una pc•·sonalitat i unn aportueió ben l.ligna de destacar. Ell, d es pr·és cl' ini r i¡u·-st• en la música amb la seva nuu·c, c•s va fo rmar uJ Conscr·vatori S upt••·ior J\lunicipaJ amb mestr·cs tan presti giosos com Gibert-Camins, Zamacois i Massià, d esp1·és ho va fer umb uncun i i\lessiaen a Pa rís i Ge1·vers a Am ie n s. Igual me nt, va tl'ni r· conver·scb i contactes amb Alícia dl' Lan·od ra, .\Iompou. Agosti i Pe •·lcmutte•·· Podem dir. d on cs, q ue e l seu ba~o~atge adstic és més c1ue con ~idc•·ab l <', i que s'ha format e n el dt:c•ur·s d 'u u u tntjectòr·ia que h a passat pc>r· uc·tivituts lw n dive r s ificad es, com só n Iu mús icu d e cambra, la dir·<•cció orquestrul, Iu d e solista i, nulunalme nt, la composició. Centrunt-nos en Iu seva m(•sica , cal remarcar· r¡ue, u més d' un sòlid ofi1·i, munil'es h• ol ear·lacter· d c l'ar·tista independ ent, que no sc subj c<'la a eap meua d e cànon tlslèlic, si no 6s el d c conmnica•·-sc amb c>l pírhlic i dt•ixul' dc bm1da tol a llò que· solament obeeixi a l'expcrim cnllu' i6 sonm·u. En c:t'r·t sentit, Ics scvc!& oiH·rs podt>n conside rarsc co m un es t·c fl cx ion & p e t·so nal s sobr·e l'evolueió d e Iu mírs icu <·onl!'mporània, have nt- ne asbumit beu pr·ofundament Pesper·it d t> les viv('ncies que li han suscitut les idees i els concep t es de figt11·es co m Messi a e n , Bar·tók i l\Tompou. Per· la condició dc 'i!'tuós, d 'at·tista co muni ca tiu J:.c mpr·c fidel i <'Onsecliic nt amb c>l qur la in¡,pir·ació li dicta, l'cstn•na d 'aquest Concert per a piano i orquestra que acaba d l' compondre i d el qual ser·à el solista, pot constituir un d e ls punts culmina n ts d e l'uc tuul Lr mpo r ada dl' l'O BC. Orqnesll·a Shnfònicn d e Barcelona i Nadonal dtl Cutnhmya. Anto ni B essos, J>inuo. A mit Pe· led , viol oucel. Ym·on Tt·aub, director. Schube r·t, Txaikovski , Besses, Stravinsky. JJAuditori. 15 i 16 d o gettet· d e 2000 ( 19 h i 11 h , r esp ectivam f'nt). Alexander von Zemlinslcy, el darrer postromanticisme Per F.T.-8. D alguna mane r·u. Alcxande r Zemlinsky, p et· la seva condic ió d 'ass i s t e nt d e Mnhlcr a l'Òp era de Viena i a lbor·a ser· professor d e Schi:in.berg, pol consid cra•·-sp com la pet·Jlongació e n línia tlircctu d el movime nt pos t ro m ànt ic . Una è poca en la qua l la música, havent abandonat la Lirania de la tonalitut , inte nta explorar les darreres possibilitats d e crom atisme eJmcc•·bal i accen tuar l'interès d el fe nomen tímbric. És també e l mo me nt en què les formes clàssiques evolucion e n vcr·s w1es estruc tu.rcs de gt·an comple,ital en les quals s'aplique n en g •·a11s ' s up(' r·latiult els re<'lii'SOS de la compo~:>ieió elàssiea. Fins a cet·t punt, cada obt·a que es compon és una mena de bllllla d e coneLxeme nts, com s i es t I'U('l(os tl'arTibar a una música en cidopi'·dic·a, umb la qua l l'ideal r o màntic d 'a ssolir per a la mús ica In rutt'goriu dc metalle nguatge fos e l mltnÍ per url'ibu•· a la sa viesa p e rferla. Pnlnu 100. Giir7.!'11ich Ot·cbes t<•r Ko lu (O rtJII e8lra d•~ l' Òpcru d c Colòuiu). Sm·u Chaug, violí. Direc•·ió: J ume~ Conlon. Sibdius, Zemlin llky. Palau d e Iu 1\lús ica Cat ulunu. 19 d•· gen e r dc 2000 (2 1 h). Stravinsky, simfonista Per F.T.-8. travinsky va compondr·c la S Simfonia en tres moviment.~ l'any 1945 i va d e dica•·-lu a la New Yo rk Phillll'm on ic Society. Fou est•·rnada l'any 1946 i és la quarta obr·a qu e el r·us va compondre en el terreny d e la simfonia, a mb els preced e·n ts, en a(ru est a p ul'lat, de la Simfonia per a instru.ments de vent {1920), l a Simfonia d els Psalms (1930) i la S imfonicL en Do (1940). Com és lògic i essent conseqü e nt amb la seva tr·ajectòria, <'11 cad nscun a d'aquestes pàgines S tra vius ky aporta una visió p er sona l i revu lsiva d el capítol simfònic que afecta especi a lment aspectes concrets de l'e,•o lu c ió del gè n c t·e. Així, tot i arriscant idees a causa de la s intctització, e n la pl'imera seran les drliqiiescències d el romanticis me, a Ics quals contraposa la sonoritat nítida i conh·astada d e les harmonic:. allib erades del Uiga m tonal ; en la dels Psalms donarà ttna nova pe r s pectiva a la s imfonia bar'l'oca; m e ntre: que en la te r ce r a - amb una ht•n ex plícita r eferèn c ia a l Do- t·etor·narà a Ha y dn i e n pa •·t, tambt', u Mozart p e1· confrontar-los amb unu arq·uilectura tonal sempre tras balsada pe 1· l'acció d e la dissonltn e ia. P er últim, amb la S imfonia en tri'.~ moviments, Stravinsky especula, en e l bon sentit d e la paraula, amb e l destí fata lis ta del món beethovenià, alho r a que r·e ,·isa en una p er sonal síntc•s i tols e ls es tils p el s quals ha ll'llt1Sitat el seu geni c t·ea tiu. Cer·tame nl, Stru,•i n sky és com un h11da t~ n cons tant r eencarnac ió que, mulg ral Ics imatges c anv iants que arlc¡11 ire ix, sempre podem r·econ è ixer-ln; aquí el l'Ctr·obem donant i a to •·gan t a les rormes cíqliques de la ¡¡ imronia (so nata, scherzo, r o ndó, C'lt'.) una nova dimc n si6 mitjançant e l ritnw, els r ec ursos d el contrapunt lliur·c i uns d esenvolupaments que conced e ixe n m és protagonis me a l treball soh•·e la cèl-lula m otívica que no pus al liris me dels te m es. En la seva t"s tn>na, S travinsky, lot r emarcant la natur·alcsa abstracta delllc ngu a tgt' musical, va manifesta_¡· qu e possiblt' me nt e n l'obra podie n ha\cr·-hi impressions i estats d 'ànim produïts p!'ls dolorosos esd eveninwnll! que el món acaba\ a de viure, pe r ò <1ue no e r en sinó accidents c ir<'LIIlJStancials que pe r res h avien tingut influè n c ia e n la compos ic ió d e l'obra. O t•trnestt·a Simfònica d e Bm·· c«>lonn i Nucio nal d e Catu.lunya. E munnle Ax, piano. Josep Fus ter, dnriuet. Erik Kooutz, viola. Ln wrt> n c f' Fo s t e r , di r ecto r . Rruch , Stravin sky, Bt·ahms. UAuditot·i. 2 1, 22 i 23 de gen f'r el«> 2000 (22 h, 19 h i 11 h , r esrw<·tivament). 182 51 6SJ MUSI CALIA BALLET La cinetografia Laban a Barcelona Per primera veg ada Ba rce lona ha aco l lit el Congrés Internacional de Cinetografia Laban (sistema de notació de coreografies a partir de partitures}, en la seva XXI edició, que va tenir lloc el passat mes de juny a 111nstitut del Teatre. Per PEPA PASAMÓN a ban va néi'l:er· a Al emanya. Er·a coreògr·af, pintor-, ballarí, c ien tífic, inve:.tiga d or... Tot e l seu IJ·eball va girar a l voltant de tres idees: la pl'imr ra, ~> obre el d esenvol up u mc n l de la n otaci ó co t·eogr-ilfiea (objecte del Congrés). la segona sohr·e l'estudi d'esfot·ç muscular· i la tercera soLr·c l'arquiteclur·a úc l'espai del balla rí. Les seves teorit!S són la ba s~;~ de Ja da nsa ex pr·css io nistu aiC'ma nya (una d e les sPvcs grans rlci xe bles va ser Ma r· y Wigman) i ta mhé d e la teoria d e la dunaa mod crua e n geneeal. La seva obra, que f'S va iniciar a Aleman ya, vu a nar difonent-se per Anglat c r n r (o n Laban es va ins tal·lar clu nrnl la Segona Guerra :Wundia l), e ls EUA, fins a a n-ibar an eu d el món. Desprt"s dc la mort d e Laban, el 1958, Lit-a L llman, la seva testamentària, va &er· qui va r emúr els màxims exp onents de no tació Lahan i va crear el Consell Internacio n a l d t• C in etog r·afia L aban (ICKL), una assot'iaci6 intemacional sense à nim de lucre. La seva finalitat rs conlinuu u·ebalJant en el dee.en volupamenl del s is te ma, augment.u·-nr la r ecer·ca i pt·omoure'n Iu ut iliL:r.ació. Les seves activiLats co mpre n e n l' admin istra ció d els a r>.ius, la irrvesligac ió d e bihJiott•ques i catalogació, i també la t•o n voca 1òr·in dc trobades biennals, que ja s'han cele bnll en diversos països del rnón: Bèlgica, França, Alt•ma n ya, ll o ngr·ia, Hola nda, e ls Estats Units, Suïssa, Canad à ... L 182 52 652 B a t·celou a s'hi ha a dh<•ril en guany, e n con vertir-sc e n la !:leu d 'a qu esta edi ció d e l Co ngr 6s. H i van acudir més de 60 socis, tots relacionats amlJ el sector d c Iu dansa, t1·et dc dos m embres fl'a ncrsos d ecüeals al mim i la panto mima. Durant la setmana que va dura r la tro bada, hi va h ave r un <·o njunl d 'acti vitats per a ls C'l:pcr·ts : discuss io n s tècniques, p oni'· nC'i cs, sessions de lectura ... Ppr·ò paraH elam en t va n hav er- hi at"Li v iLa l s introductòries obcrtt•s, dirigides al públic, per· mosLr·ar· l'ú& df' la notació aplicada a la dansa rr·eat iva p er a n en s i Ics noves Li'>cnique¡, pedagògicrues a la Uum d e la notació per a p r·ofessors. qucsl an y 1999 se celeiH·ava el quur·anl(J aniver sari de l'lCKL. L a cine tografia Laban es basa en la idea de d ividi r· el movirrwnt longitudinalment (esqucn·a , drC'la) pet· tal cru c quedi r c pn~sc nlal en un p entagr·ama, del qua l es fa Ull lectura vertical, com si fos una en r·r etet·a . Et cos és entès eom un a identita t lligad a a la fo r ça d e la gravetat, i Lola l'a nà lisi se <·e ntr·a primr r rn r l pes i el suport, i fenl cons tar quina par·L dt•l <·o:. e& r·eco]za, l'esqu er r a o la dreta , i ('ll q1.úna intensitat; segomtm<'nl , s'in- Leressa per l'organització temporal, ja qu e a mesura que va tallant les línjes va con struint tUlS espais n:gulars crue es r epresen ten en el te mps (colllpa ssos); i e n trr·cc t· lloc, per acabar, se centra e n l'orga nització de l'espai, mitjan çan t s ignt:s d e direcció (enda van t, endan er·e), que SÓ'Il les notes. Aqu e~ L sis tema és u n d e ls més utilitza ts a tol el món p er a la docu me ntació, l'ensen yament i la r erel·ca sobre el mo,viment humà. L'lCKL comprèn actualment uns ce nt m embres i socis numcr·at·i s pr·ovinenls d e més de ''i:nt p aïsos. Per lot a r·r eu h i centt·es o n s'ensen ya aqu est sistema: Essen, Londr·es. Ohio... La t ecn ologia tamb é afe c ta aquest camp. Diver sos programes in form à ti cs es tan l'evoluciona nt aqu es t ca mp: com el p1·ogr·am a que capt<l el moviment i el processa informà ti ca ment per· mitjà d e sen so rs electr omagnè ti cs i ò pti cs, el progr·ama Life-fo rm (s is trm a t¡ue feia ser vit· C1.1nninghum), un p r ograma p et· d:ibuixat· i escriure di r·eclamenl p artitures o el d cs•~ n ­ vo lupa menl d e progr·amcs p e r· a l' àmbit pedagògic. I ara queda ]a gr an discu ssi6: ¿]a n o tació és n omés per als rxperts? ¿Utilitzen aqu es t s iste ma e ls coreògr afs de les compa nyies? ¿E J vídeo o la partitura? El que està clar és que el músic aprèn en una pa rtilut·a i el ballad no ha anihat a fer-bo. Agustí Ros. o r·ganilzador del Congr·és a B a r·celona, és de l'opinió que la n otació d ón a gran llibertat intet·pr·etativa i c r eati va al ballarí. el qual, utilitza nt aqu est sis tema, n o eopia un altre, sin ó que, m itjan çant la p a rlitur·a, pol d ecluir el movim.-nl per e U mateix. D'altra banda , és una cina pod erosa d es de l p11nt de vista pedagògic, p erquè r epresen la uLl Lt·eball a c u ea t, fomenta la me mò r·ia d e l' iutè rpr·et, i es gtranya en rapidesa i es fa la r eco n st r· u eci ó d'una coreografi a a mb men ys f eina, menys cos tosament. MUSI CALIA - - -- - - - AUDITORIS DE CATALUNYA - Centre Cultural la Gorga de Palamós Nom: Centre Cultw·alla Gor·ga. Adref(a: el Ave .\Iaria. 3, 2n. 1725 6 Palamós . Te l. 972. 60.23.30. Arquitectes de la restauració: .l oat~uim Vilaplana i Jaume Vinyolas, aques t últim és l'arquili'C:Ii> municipal. Reinauguraci6: any 1996. l>cspr·rs d' uns quants aJ1 ys en obr•t•s. Cost: el cost total dc l'cdifit·i, q u e di s p osa d 'a ltres eq uipaments t· uhut·als. com sale;, cl't·:\p o:. il"ion s i una ter·ce r·a planta d 'olïl"illt'S municipals d e cultur·a. Ira estat de 252 milions dc pt'I>M'tcs. Aforament: 320 butaques t•rrln· pla teu i amfiteatr·e. Escenari: té 64 m=. Pc>r·ò de vegad es hi han aetuat or·qu et. tr·a i cor. Funcionalitat: m(tt-i<·a rlàssica i d 'a ltr·es mús iquc¡,, l!' utr·(• i confc>r·ències. Temporada estable: J nv1~ 11tuts Musicals de Palamós hi ur·ganitza uns 26 concerts l'any, I'Xtt•ptc els dos mesos d ' es tiu , fl'l que> dóna una mitjana cfuu¡, dos eoncer ts i mig per m es. Pressupost: nomé!. PI d c rnír ~>ica està e ntorn d els 3,5 nrilion!. ranv. Pertanyen a l'agrupari6 :\una de Clàssica de JJ\-1\'1 de Catalunya, compten també amb les quotes dels socis i de tant t• n hrnt algun espònsor. Premi de música Ciutat de Manresa PIANO I MÚSICA DE CAMBRA del 18 ol 20 de febrer de 2000 PIANO: Categoria A: Fins a 25 anys Categoria 8: Fins a 14 anys MÚSICA DE CAMBRA: Categoria A: la mil¡ana d'edat de tots els components no serà superior o 2 8 anys Categoria 8: la mit¡ana d'edat de Iols els components no serà superior a 20 anys {les edats esmentades s 'establiran amb referència al dio I de febrer de 2000} Per MONTSERRAT PUIG e onvf:'rsem bt·eumcnl amb Rosa Ribot, tècnica d c l'Ajuntament dc Palamós <' n l'àmhit dc C ultur·a. Bosa Ribot en s explica quf' l'Aj untamPnt h a establert conveni¡, a mb aq u e ll e~> entitats s ignifica li'<' ~> d'àmbit local, que en el cas d r la mús ica é~:> J oventuts Musica ls dc• Pa la mós, i e n el del teatr·e é¡, Ar·s Esrèniq u es. .J osc•p Lluís Núñe:r. és el dirccLOr dc J' (rni(:a E scola de Música dc PalnrnóR, que és privada i actualnwnt té un centenar· d ' alumnes, a lhora que és elt·csponsable dc Jovc ntutb Mu¡,ira ls d e Palamós. - Quin és l'an·eJament dc JJ\1¡\ J 11 Palamós? -Si tenim en compte que hi lw u/IU població de 14.800 habitants INSCRIPCIONS: i que J oventu ts M11sicals té uns é.~ basla llt.fort , diria que som 11110 de ll!'s M•ccions de .TlllfM amb mh .~oci.~, i l'objectiu és arribar als mil. _¿J la r esp osta drl públic als 600 socis, crec qne con certs? -Aquesta és la quarta lemporacla,Jem els concerts el di11mPnge a la tarda , tol l'any me11 ys els dos mesos d'estiu. Oferim 1111 ventall ampli: clàssica, jazz i tomb(J nuí.~ ica tradicional. Pe11sem que l'as.5Í.~ t ència és interessant; dóna una mitjana de 80 a 120 persones per con cert. Segons els i 11 I èrprets, hi ha m és o m e nys ass ist f. ncia. lis una tasca lenta que anem t·onsolidant d e mica Pn mica. Data límit: 30 de gener de' 2000 Organitza: Conser vatori Professional Municipal de Música de Manresa Carrer de jaume I, 8 08240 Manresa . Tel.: 938720088/ Fax: 938726629 I Ajlliltament de Manresa 182 SCHER.ZANDO DQ oo oo 182 56 656 DISCOS REPORTATGE ARCELON AZZ ORQUES Cinc discos del iazz que es fa a Catalunya avui dia Per ALBERT SUÑÉ ca::.a n ob tra, e n p oc tem p s h a n so •·git cinc tli sc os dl.' m(t s ica d e jazz. Cosa qu e no deixa de soq)rendrc. AgnHlab lem e nt, és clar. E:nca •·a que hem de pensa r qu e cada dia hi ha més gent dec idid a a t it'tll' e ndavant una indú s tt·ia qu e e ncant ~s fot·ça minoritària pe r ò que, al'l'an de la cada vegada més aJLa quali11cació d e .la gent q u e l'a jazz a Catalunya, ga ir·ebt~ és una obligació que, d e mica e n mi ca, pr·en gui A volada. Els mús ics i eh e ditor¡, cada dia s'arrisq uE>n més i, prr· tant, els productes, en ge ncr·a l, assoleixen u na qualitat pr·ou satis factòria. Dels ci nc discos e n q ii cs t i6, tre s e l s ha tirat e nda va nt S>A·ingfònic Productions. Hi inLe r·ven en la Barcelo na J azz Orch estra a mb un co nvidat d 'except:ió, el sa xo alL .J esse Dav is; l'Ign asi Ter r aza Trio; i Dan i A lonso & H is Lazy C hi ckcns. E ls alLL·es els signen Di ndi Rl.'cords i Sa t c hm o R ecord s . Es u·acta del Jaume Vilaseca 'rrio i d c Dexterity. Tribute to Dexter Cordo11 , r especti vament. El CD de la ban da q ue lider·a e l h atet·ia i vibt·a fonis ta Oriol Bonlas r·ep el noru d ' un d els temes que inLer·pre ta la forma ció: Septem ber in the Rain. E s tracta d' un disc d e swing en què t a mbé es poden trobal' altres es tà nd a rd s, com Love for sale, Cherokee o Ava.lon. I q uatre tem es d e l matei x Bo t·das : Pipo, 8/oi, Nataclw's Blu.cs i Osvaldo Tapioca. Prou r·eeixiLs. L'orquestra, e]s a rranjamen ts de la 1¡ual són d el mate.Lx üde r·, DISCOS REPORTATGE 182 58 658 de mo;,tra que t'Slà ben conjun tada, que t~ u n feeling considerable i que tots els te mes s'escolten a mb a te nció. Pt'rÒ aque:.t f eeling !>cri a mo lt més co n si derable i co ns ide ra t s i Bordas e mpe nyés a mb més fet·mesa des de la bateria i t>ls a n a nj a mcn ts tinguessin més grapa. La formació es gronxa t' li un swing cotTec te pe r ò tou. Massa fàcil. P e nsem que Ja qualita t d<- la gt>n l que aplega la form ació es mc n~ i x que les propos tes siguin més e ngrescadores i atTiscad es. o és la ¡wi me t·a vegada que d iem que a aqu esta ot·questra li ma nca punch. El fe t que el líder hagi d eixat for ça d e banda el vibt·à fon i es dediqui b àsicament a la ba te ria , no hauria d e ser precisament un llasl. P erò B ordas e nca ra n o es troba còmode e n el seu nou lloc i n o vol estirar més el bt·aç que la mà niga. P er ò ai:-.ò •·epe r c uteix e n el resullat global d'aquestlrehaU. Quan a pa rt'ix J csse Davis, un dels pocs solis tes de la sessió, Ja cosa can v ia. El gt·an sa xo alt, que in te r vé e n ga ire b é Lot s el s te m~> s, clcmoSLJ·a que es troba en molt bona fonn a i qu e els seu s fraseig i in tt;nció contin uen a un gran ni vt·ll. L a seva pt·esència ajuda a eleva r el sostre d ' un treb all , això sí, prou digne. D 'a ltr·a b a nd a , cal dir que Bordas és un tipus infatigable. A part d e lid e rar la seva pròpia ot·questra j de fe r- ne el s arranj a ments, la seva produc tora h a tira t e ndavant d os discos m és. E n el p r otagonitzat per l' Ignasi Ter raza Trio, també hi apa r eix com a ba ter ia. E J CD, edita t a mb el títol L et m e tell yo u something, és una ín tima i evocadot·a vetllad a on apareixen estàndards com Misty, L o ve f or sale, Body and soul, C f am Blues i A ntumn. leaves, e ntre d' allres. Te rraza és un bon pianis ta, que Ra p cmmotlla1·-se molt bé a qual sevol es t il d els a nome nats clàss ics. E n a qu es t cas, el seu swi11g flu eix tra nquil i elegant. Aqu es t és un CD p er escoltar <flan born es vol re l axa~·. Ma nuel Alvarez, al con t t·abaix, està co r·r ecte, i B ordas d emos tr·a, lògicament, que es troba més còmode. P er ò, a la vegad a, to rna a pa les ar que s'es tim a m ~s qu ed a r·se al seu cau que no pas inte ntar· un canvi de ritme e n a lgun LcIlla. El tercer disc d e Swi ng Pt·oduc tions constitueix una agr·adab]e sorpresa. P erquè Duni Alons o & Hi s Lazy Chi ck e n s han creat un estil inlcrpnHatiu que és nou a easa nos tra. O gairebé. E s tracta de fe r se n tir Le mes de dixielCLnd i també d el primiti u swin g dels an ys tr e n t a . Pe1·ò d' una manera moll pulc m, molt b en conjuminada i ma tisada. Hi apareixen cançons a càn ·ec d'Al on so mateix, inte r·pretades amb f orça humor, i tot plegat destiH a un aire de vell i entra nyable cab axe t. A vegades, però, la mateixa dèria d e la pulcritud provoca una baixad a del punch. É s m oll probabl e que D a ni Alonso i la seva gent s'hagin in spirat en el grup de l cont•·a ba ixista John Kirby, un dels millors en aquella è poca e n qu è ol s gr ups reduïts inte rpt·e tav en el swing que poc després les bandes llançarien als quatre vents. El líd er de mos tra qu e és un trombó que ca] tenir e n co mpte: so robus t, fraseig cla r i precís i swing constant. I a J'hor·a de fe t· anar la s ordina , tampoc n o es queda enrer e. AJ seu rosta t, R oque Al b e t·o ( trompe ta ), I saïas Cid (s a xo all i cl a rin e t ), P a u Aguila t· (guitarra i b a nj o), Dimas Corbera (con tt·abaix) i Olivie r Rocque (bate r·ia) esta n imp ecables e n el se u Le n ·e n y resp ectiu. El CD ed i tat pe r Dindi R ecords t·ep el nom d e FotogrCLfies. Dels onze temes, vuit són del líder, el pianis ta Jaume Vilaseca. El trio es mou e ntr·e el ftutky dolç i els ritmes brasiler s, sense m e n ys t e n i,. algtlna es tona d c swing . P e nsem que Vi la seca és un pianist a que s'ha d e d eixar anar. Perquè està com e ncongit sota el pes de la responsabil ita t. D e fe t, aquest és el seu prim e r Lt·e ball i, a més, el prodttei.x ell ma teix. Tot ai xò h o die m perquè es pot copsat· clarament que Vilaseca té molt bones idees al magí i que les sap traspassar al piano amb elegà n cia i precis ió. Els seus t emes estan prou b en elaborats -esp ecialme nt el que dóna nom a l' àl bum, i també Samba I i Amb l'ànima. Quan Jaume Vilaseca s'alliberi d ' un cert encoLill ament i faci córrer més l es mans, ben segur que el seu segon treball tindrà més frescor. Al seu cos t a t trobem un discr e t R en é D oss in al contrabaix i un exceHenl Ramóu Díaz. a la baterta. Satchmo Records, p e r la seva b a nda, ha editat Dexterity. É s a dir, un home natge a D exter C ordon . En aquest concert enregistrat e n directe, hi inler\'eneu un q uarte t es table -el d el saxo tenor i baríton Joan Cha morrro- i tres con vi.dats: el s s axos tenors Bob Sands i Víctor de Diego i el trompe ta Chris Kase. L'aproximació a la figut·a i la música de Dexter Gorclon -dels vuit lemes, sis són seus- és p•·ou reeix ida. Els músics es moue n en una ona bop que es tren ca a Soy CCLlija, en què domina el jimky. Tant en l' una com en l'altt·a briHa esp ecialment Bob Sands, posseïdor d 'un exceH ent so i fr aseig. De fet, és el que s'aproxima més a l'esp erit del gran sa xo ten or n ord-americà. P er ò els a ltres solistes no es qued en e nrer e. Només hi ha una balada i el clan-er t ema és UJJ blues. E l disc respira bones maner es i d edicació, però la t en sió baixa en segons quins moments a causa d'una cula monotonia d'execu ció. Cal afegir que, a part de l'esforç dels solis tes bufadors, h i ha un trio dtmic qu e se sap molt b é la lüçó: Xavier Monge (piano), I gnasi Gonzalez (contrabaix) i Pau Bombardó (bateria). ~~ Ajuntament •a•de Girona ~, = ~ ~ ConservatorltleMúslcatleGirona OCIIAt.IWAtQIIt~DI.-..c&f5.\AC . . . . . col·laboren: