Revista Musical Catalana. Núm. 183 Gener 2000
Editorial: Preguntes per a la fi d'un segle / PANORAMA La Ciutat del Teatre dedicarà una notable atenció a la música. Jaume Comellas / Freda Morrill Abrams. Nadales catalanes traduïdes a l'anglès. Josep M. Nubiola / L'adéu a Cecília Fondevila. Jordi Maluquer / Mikrokosmos: Ser crític o fer de crític... Pere Artís / Tangents: Barenboim. Jordi Maluquer / Antoni Ros Marbà, figura del cicle Cobla, Cor i Dansa al Palau. Jaume Comellas / Daniel Barenboim, un luxe pianístic. F. Taverna-Bech / Anja Silju i Janacék enterren Faust. Jaume Comellas / Excel·lent Orfeo a Sabadell. Pau Nadal / OBC: la prova de foc de les Simfonies de Beethoven. Miquel Pardo / Festival de Jazz: reeixit protagonisme de la veu. Albert Suñé / En la mort de György Sebók. Carme Martínez i Lluís Claret / La tragèdia d'Outis de Berio. Jordi Maluquer / TEMA La tenora, entre el passat i el futur de 150 anys de vida / Tenores i tibles, xeremies i bombardes. Romà Escalas / Antecedents de la tenora. Lluís Albert / Els altres instruments. David Puertas / MUSICALIA José van Dam. El cant fet elegància. Carme Martínez / Teresa Berganza, Vladimir Spivakov, James Conlon i Sarah Chang, Grigory Sokolov, Kurt Masur, Emmanuel Ax, Claudi Arimany. Lluís Trullén / Compositors del segle XX, Grupo Enigma. F. Taverna-Bech / SCHERZANDO Cesc / DISCOS / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
.J :::) ¿) ~.LJJ ye::; O E 11,.¡ / (.,.\$\ :;;.."' BARCELONA Muntaner, 300, Xamfrà Laforja Tel. 200 81 00 Sents, 304 bis Tel. 44024 48 CENTRE COMERCIAL GLÒRIES Avda. Diagonal, 200, local 8228 Tel. 486 01 87 BARBERÀ DEL VALLÈS BARICENTRO- Tel. 718 97 51 MADRID Hermosilla, 75, Esq. Gral. Pardiñas Tel. 435 89 89 MADRID-2 LA VAGUAOA- Tel. 730 48 82 SUMARI t•evista mttsieal catalana EDITORIAL PANORAMA f~Merrillü~ c.uu.........u. TEMA MUSICALIA SCHERZANDO DISCOS CONCERTS •• o o •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• Pn•¡,runtes pl'r tr la fi d'un segle ta Citttat del Trot re dl'dicarò una notable atenció tr la mtísicn per J.C.C. fr1•rla Marr·il/ .tbram.•. Nadales ctrlalane.~ tradnïdn a rangli:s per Josep M. Nubiola l.'adfon " Cc.·ília Fondeviln per Jordi Maluquer Jlfil.-rokosmos: "Ser'' crític o "fer'' dtJ ('1'(/it· ... per Pere Artis Tr111g1'nt ..: l~arenboim per Jordi Maluquer Antoni Ros illarbà,fignra del cicle Cob/n . Cor i Dansa al Pola u per J.C.C. Daniel Barenboim, un Ju.~e pianístic per F. Taverna-Bech Inja Si/jCt i Jcmacél·; enterreu FmiSI per J. Comellas Excel·l<•tll Oo·fpo a Sabadell per Pau Nada l 0/JC: !Ct prot'<J dtJ foc de les Simfonies cie Bt>ethot'l'n per M.P. Fl'stival de ./az:: reeixit protCtgonisme de la 111!11 per Albert Suñé En In mort dC' Gyikgy Sebó/.; per Carme Ma rtínez i Lluís Cl a re t Lo tragèdia d'Outi~ de Berio ...., ....;:;;- = ._::! = 3 ...., =' ... :::;· 183 ~ ¡;:;:;· ;:;;3 ....., = ;:;· =- &i ¡:;¡:;~ .... per Jordi Maluquer La tenora, rntre el passat i el futur de 150 any., de t>ida Tenores i tiblt>s. xeremies i bombardes per Romà Escalas lutecedents dr la tenora per Lluís Albert Els ~altres" instruments per David Puertas José van Dam. El cant fet elegància per Carme Martínez Teresa Bergan;:;ll. 1'/odimir SpitJCII;ov. )omes Con/on i Sarah Clwng. Crigory Sokolov, J...urt .lfasur, Emmanuel Ax. Cloudi .lrimany per Ll uis Trullén CompiMitor.~ del segle XX, Grupo Enigmo per F. Taverna-Bech per Cesc 3 ~-~•• u Q) • •• a¡ Pa\a\} • 11 TEMPORADA 2000 PALAU DE LA MÚSICA CATALANA 150è aniversari de la tenora Concert núm. 1 Dissabte 29 de gener, 19 hores Concert núm. 2 Dissabte 12 de febrer, 19 hores Del Romanticisme alemany al Modernisme català Coral Cantiga Diàleg cor i cobla Cobla Sant Jordi - Ciutat de Barcelona Cor Jove de l'Orfeó Català Pau Bordas, baríton; David Malet, orgue Josep Prats, director Obres de: J. Rheinberger, J. A. Clavé, A. Nicolau, A. Vives, LI. Millet i E. Morera (patrocinat per Fundoción Coca-Colo Espoño] Josep Anton Sanchez, tenora sofista Conxita Garcia i Jordi Leon, directors Obres de: J. Serra, R. Lamote de Grignon, M. Havart, M. Oltra, F. Pujol, E. Morera i A. Pérez Moya Concert núm 3 Dissabte 26 de febrer, 19 hores El gran virtuosism e de tenora Cobla La Principal de la Bisbal Josep Gispert, Jordi Molina i Jaume Vilà, tenores solistes Francesc Cassú , director Obres de: J. LI. Moraleda i Jordi Molina (obres d'encàrrec) i d'E. Casals, Joaquim Serra, V. Bou, Josep Serra, J. Garreta, M. Fort, J. Blay i R. Viladesau Concert núm. 5 Dissabte 1 d'abri l, 19 hores Homenatge a Ricard Viladesau Cobla Sant Jordi - Ciutat de Barcelona Cobla Mediterrània Josep Anton Sanchez i Joan Vilajoliu, tenores sofistes Concert núm. 4 Dissabte 11 de març, 19 hores La renovació del repertori de cobla Cobla Sant Jordi - Ciutat de Barcelona Anton i Ros Marbà, director Obres de: C. Guinovart (obra d'encàrrec) i J. Serra, E. Toldrà, M. Oltra, A. Ros Marbà, R. Gerhard i J. M. Ruera Concert núm. 6 Dissabte 8 d'abril, 19 hores Espectacle de dansa Esbart Dansaire de Rubí Eduard Ventura, director Jordi León, director «senti d'amor delib «Vilafranca» «Canigó» Obres de: R. Viladesau, J. M. Bernat, R. Ferrer, F. Cassú, J. Serra, R. Lamote de Grignon, A. Borgunyó i U. Loansi Abonaments: de 3.240 a 10.260 ptes. Localitats: de 600 a 1.900 ptes. Venda d'abonaments: del 24 dc desembre de 1999 al 8 de gener del2000 Venda de localitats: a partir del 14 de gener del2000 Informació i venda: Palau de la Música Catalana Telf: 93 295 72 00 la 11 Temporada de concerts •Cobla. Cor i Dansa al Palau• ~s organitzada i patrocinada per: n\UICIÓ OllfEO CIT\1.1 l'lj..Allll LI MUiiCI CIT\1. 1\ I Klll1 Gontn~htflt el• Catalunya W11 Departament de CuiSUtl C.ntte de Promoció dot la Cullura Populat I TradlcJonal C.t.lana Amb la coHaboracló de: EDITORIAL a xift·a mítica del canvi de segle sembla idònia per generar expectatives i propiciar replantejaments , Lot i que, de feL, els corrents que deLuminen el curs de la història, particularment en el terreny estètic, no solen cristaHitzar en mutacions sobtades sinó en evolucions graduals que tracen un camí progressiu al fmal del qual apareix un nou paisatge, de manera que amb prou feines hom pot recordar eJ punt de partida. En la nostra vida concertística, ja fa més de mig any q1:1 e s'inicià una clara t endència que ens fa preveure en quina direcció es mourà en els an ys immediats: una espectacular proliferació de l'oferta musical, amb el consegüent inte rrogant de si aquesta multiplicació serà un incentiu per a la formació de nous públics mLLsicals o si la tendència hau t·à de sofrir un fre per inevitables raons de sos tenibilitat funcional. En el terreny de la creació, sembla que estem assistint a tm progressiu debilitament de les fronteres entre gèneres i fonts d'inspiració, a una mena de mestissatge (paraHel al que es dóna en alLres àmbits de la societat) que, en el terreny de l'anomenada música culta, no acaba, però, de trencar la torre d'ivori en què semblava que s'havien encerclat els compositors més radicals de les avantguardes tradicionals , sobretot en relació amb e]s fenòmens multitudinaris dels anomenats gèneres populars, degudament esperonats per pressions mediàtiques i interessos comercials. Precisament, en una mirada retrospectiva, el món musical celebrarà l'any que ara s'inicia el 250 aniversari de la mort de J ohann Sebastian Bach, un compositor que també va abolir fronteres estilístiques i que -tot i ferho amb autèntica dimensió de plenitud- representa la fi inexorable d'una època, tant pel que fa referència als ma teixos fonaments tècnics i teòúcs de l'art de la composició com pel canvi del r erefons socia l en què se su stentava el desenvolupamen t de la música. (La materialització de la celebració d'aquest Any Bach, dit sigui de passada, no sembla haver despertat en la nostra vida concertística un ressò específic particu lar pel que fa a les programacions específiques previstes, llevat d'algunes manifestacions ptmtuals, que remarquen la presència del Cantor de Sant Tomàs en les nostres programacions, començant p er la propera audició del seu Oratori d e Nadal en el cicle Palau 100 d'en guany, amb el Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana i Le Concert des Nations, sota la direcció de Jordi SavaJl). Aquest feL, p erò , ens serveix de pretext per remarcar el paral·lelisme - relatiu, és clar- entre l'època que seguí el regnat musical de Bach i la nostra, dues èpoques de transició, tanmateix. El mosaic de temptatives que seguí a la periclitació de l'estil barroc, després de la mort de Bach, desembocà finalment en l'aparició del gran estil dels anomenats clàssics vienesos, amb les consegüents transformacions en la fun ció de la música. En relació amb el moment actual, però, voldríem for·mular tres preguntes. Tots els ferments disper sos, avui en ebullició, laconseguiran de fer cristal·liLzar una fisonomia generalitzada que defineixi de manera global la música del segle XXI? lAJlò que resulti de l'apli.cació a la música de la gran r evolució tecnològica del nostre temps, determinarà una praxi musical mínimament relacionada amb el significat espiritual que tingué la música en els temps pretèrits? O, finalment, la diversificació dels canals de difusió de la música i la multiplicació espectacular de ]'oferta musical, l r evertiran en un superior estadi qualitatiu de la seva recepció? Preg untes per a la fi d'un segle 183 5 PANORAMA La Ciutat del Teatre dedicarà una notable atenció , a la mUSICa . El comissionat per a la realització del projecte de la Ciutat del Teatre, Ll uís Pasqual, acaba d e p resentar, primer a ¡•alcald e de Barcelona, Joan Clos, i desp rés als mitjans de comunicació el seu estu d i per a la materia litza ció d•aquest equipament. Per J.C.C. I 23 d c maig de 1997 Lluís Pasqual va ser e nca r-rega l per l'alcaid <' dc· Bm·celon a d'endt>ga r· aqu es t pr·ojec te, qu e ha enllt>sti t p untu alment. Es tracta d' una iniciativa aus piciada en el se u di a per P asq u a l Mar·aga ll qu e ginr ento r·n d el Mer ca t d e les Flors, la no va seu en cou slruC'ció de l'Ins titu t del Tea tre, Ja ·nova seu a pu nt de ser acab ad a d el ' lè a LJ·e L liure (P ala u d e l 'Agri (:u ltut·a ) i es pa is urba n s adjaccnls, q ue hom pr etén un Hica t· en un tol pel que fa a gestió, polítiques de p r,ogramació i d e proj ecció ciutada na. La pt·oposta, enormement ambiciosa, pre t~ n fer d'aquest conj unt d'eq u ipaments u11 p oder ós focus d ' inadiació escèn ica i musi cal , d e ca r a c-Le d s tiqu es ú ni ques a casa nos tra. La cons tru cci ó d ' u n edi f ici - l'Edi fi ci Fòr·u m- actua1·ia a ta ll d 'agl u tinador· de st•rveis comu ns de lot el co nj unt i h a d e compl e tar aquesta autèntica ciu tat i alhora su posa da l'endr n ·ocamcnt d ' un hloc de pisos q ue Lanca la plaça de Ma rgarida Xirgu . L'estud i de l'eq uip que h a dir·igi t Lluís P asqu a l, i d el q ua l fot·men par·L, cnt1·e d 'a ltres, Glúllem J ord i Gt·aclls, Fen ·an Mascarell, J oan-Fr·ancesc Marco, J osep Montan yés, Katy Ca n eras, E 183 6 etcètera, és molt exhaus tiu i té el seu p un t neur·àlgic en el p•·ojecte ar tístic i en la seva molt detallada exp licació. H om p arteix d el C'OI1 Ct>ple de f u ncionamen t vi nc u lat a l q u e podríem anomena r· criteri -si es vol, r ecorrent al tòpic- lï losofia d el Teatre Lliure, qu e en defï nitiva es tracta d ' una volunta t d e ser vei públ ic per ò amb nile ris d e ges ti ó i nd ep en d e nts d <' les institucions públiques, com a garantia d 'inde pend èn cia i d 'a bsèn cia d ' intervencionisme q uan t a criteris i i n ter·essos, a l ma r·ge d els estricta ment ar·lislics. E ntran t de ple en la pr·oposla ar tís ti ca, h o m p•·escincl eix d e l con cepte " tempot·ada" per· su hstft.uir-lo ¡>el d e " p rograma", cadascun individu ali tza t i a tenent als obj ectius i menes de r•·opostes molt concretes. Així, el Pr·ogram a Memò r·ia és d edi cat a l gr a n r ep ertori clàssic. E l P r·o- gr·ama Ar a, al teat re contempor an i; el Programa Demà, al q ual es ded ica una aten ció especial, se cen tra en el co.n reu i la formac ió d e l 'espectad or futur, a par tir d'activitats en part vi nculades a l'Ins titut del Teatre. E s trac ta d ' una sis tem ati tzació de criter is a la recerca d e la cr eaci ó, d es d e la base {n ens), d e l'espectador n ou. EI P rograma Cos és dedicat al món del ballet. i el P rograma Cuc al d e titelles. E l P r ograma Després se centr a en la dimensió de laboratot·i exper imen tal, men t re q ue el Progt' ama Inter nacional queda moll defin it p el ma teix nom, a mb el que sup osa d e fomentar presènc ies d es tacad es de f orm ac ions for an es. E l P rogum a Tem àtic s'ad r·eçaria a atendr e u nes p ropostes d e temes q ue integren l' universal de la condició humana, tra c tat esp ecíficame nt mit j ançan t propos tes que giren en- Premi de música Ciutat de Manresa PIANO I MÚSICA DE CAMBRA del I 8 ol 20 de febrer de 2000 torn d el tema C'Onc r E'l que hom elegeixi e n cad a avinentesa. El Pr·ogr·am a Mc r·cur·i a nir·ia 1Jjgat amh el pas ver·s la professionalització d e j oves nouvinguts (aC'tors, tècnics, proclucto r·s, etc.). Important protagonisme de la música 0- .al ll, ra u- ~s le ale ta :t, s. ·a '(- )- lt ::I )- lS .e l- I- I, L- La música hi ha d c te nir· un Jlrotagonisme for ça destacat. Si bé hom r·e ma n·a qu<• la r:eco nstnteció d el Gran Teatre deJ Lice u i la rece nt inaugur·a ció d e l' Auditor·i poden s up os a r·, e n principi, fe r innecessàr·ia l'aportació de la Ciuta t del 'Jè atr·e e n aques t camp, h om no pot oblid ar d'una ba nda la línia or·iginal - o les línies- d'actuació e mpreses p e r I'Or·qu es tr·a del Tea tre Lliure, qut> podc n quedar potenciades j que han suposat. e n el seu moment er actuació més continuada, una apo r·tació de notable inte rès e n la vida mu sical , sense r·efercnts ni a bans n i p osteriorment. Ta mbé cal fe r· esmen t de la dimelJsió esC'èni ca, qu e comporta molta ac tivitat mu s ica l, e11 el mateix camp de l'òpe ra en el rep ertori de peli L format, que no és fà cil qu e es pt·ocln cix i en el marc dc la programaeió del Liceu - i aq uí h om hi podr·ia incloure ac tivitat s previs tes d' iniciació a aq uest gè nere-; n o cal dir el ballet, els mus icals teatrals i hom fa uua r eferència també n la sarsuela. Les característiques del Palau de f Agricultura -a mb un fossat que permet acollir· una for·ma ció d' uns quar·anta components- esdevenen idònies pe r· a un ampli ven tall dt> propostes, poc o mal ateses actu a lm e nt a Barcelona. D e fet, en el quadee press upostari previs t, la partida d«>dicada a les diver ses activitats musi cal s a ssen yalad es a ss ol~i:-. la x ifra d e 485 mili o n s, se n se comptar el Proj ecte Cos, i suposa un 25% del total pr·essuposlat pet· al programa artístic. El t otal globa l, incloent-hi despeses al ma rge de la pr·oducció arLística, assoleix la xill'a de 3.354 milions d e pessetes, que inclou una nòmina d e 174 empleats fL~os no a rtistes -Lècn ic·s, administració, gestió, e tcè te ra. Eus trobem davant cl·una nova realitat, q ue pel que fa a infraestructLu·a només h a d 'a fegit' p ràcticam ent només l'Edifici Fòrum a allò que ja existeix o està en fase de realització, i que té en el seu cOLlCepte globalitzador· del conjunt d e Factivita t el fe t m é!:! o r·i ~inal i potent. E s previ st que l' a lca lde Clos, a primer s de gen er, tal co m va co mpr omet n~'s, fa ci a vine nt la seYa resposta, si més no inicial , a aquest projecte del qual ha esta t r eceptor oficial , com va tntn scendir e n el seu dia. PIANO: Categoria A: Fins o 25 anys Categoria 8: Fins o 14 anys MÚSICA DE CAMBRA: Categoria A: lo mit¡ono d'edat de lots els components no serà superior o 2 8 anys 183 Categoria 8: Lo mit¡ono d'edat de tols els components ho serà superior o 20 anys (les edats esmentades s'establiran amb referència al dia I de febrer de 2000) INSCRIPCIONS: Doto límit: 30 de gener de 2000 Organitza: Conservatori Professional Municipal de Música de Manresa Carrer de jaume I, 8 08240 Manresa. Tel.: 938720088 f Fax: 938726629 I Ajw1tament de Manresa 7 Freda Morrill Abrams (1917-1999) Nadales catalanes traduïdes a l'anglès Des d'aquestes pàgines volem retre homenatge pòstum a Freda Morrill Abrams, intel·lectual nord-americana de sòlida formació humanística. Per JOSEP M. NUBIOLA H 183 8 o fe m amb l'agraï- ment que sempre ens d es perta e l r eco neixe ment dc la nostra cultura e n la seva essència més pu•·a e n p er so nes es trangeres qu e acon segu e ixen el udir certs tòpi cs i mi stificacions qu e eus són a liens. La se n yo ra Abrams d es d e molt joveneta , a l'escola d ~estu­ dis supet·iors d'Història de l'Art, es va d edicar en cos i àn ima a dü'on dre el movi1ncnt pac.ifi sla quàque1·. E l fel d 'es tar dotada d ' un ca ràcter actiu, juntament amb una gran sensibilitat unida a la capacitat d 'acceptar i assimilar co m a pròpia qual sevol manifestació cullu•·al d'alta qualitat, la portaren a manifestat·-se en acti vitats molL diverses, si b é mai co ntt·aposades, entre les qual s pod e m es mentat· la r·esponsa bilital de l'edició del p eriòdic dels estudia nts, la declicació a l'escultura i la pinLu•·a i, de manera destacada, la música, en Ja qual era una bona intèrpret de Bach al piano, probablement el seu c ompo s i tor preferiL. Aquest inLe•·òs per la música i, pa•·aJ.leJament, p els costums i les man ifes tacion s folklòrique s de qualsevol incll·eL li van permetre co nèixe •· ca n --,;o n s populars d e clive•·sos països ctu·opeus. Ent•·e les quals, Ja van atreure de manera especia l Jes n ostres can çons de Nadal i, sobretot, El can.t d els ocells - que sabia di- · rectament per boca d el mes t•·c Pau Casals, a qui va vis i tar a Puerto Rico-, que co nstituïa la introdu cció a molLs d els se us concerts. Crec oportú esme11tar qu e en la seva tasca va estar se mpt·e acompanyada pel seu espòs, Irwin Ahrams, historiador i p•·ofessor emèrit d e la Un ive•·sitat d'Antio c h a Yellow Sp t·in gs, Obio. Fot·mave n una parella molt unida i s'ajudaven i es complementaven r ecíproca ment en els estuclis i treballs culturals que ambdós emprenien. E l matrimoni havia visitat Catalun ya l' any 1957, i en una esta nça d' un parell de se tman es es pot di •· que no van oblidar res del que és més important: el Museu Nacional de Catalw1ya, en reiterades visites, la Vall <.lc Bohí i les seves esglésies romà•úqucs, Sant Martí del Ca•úgó a la Catalu nya Nord, les au diciolls de sa •·danes a la plaça de la Catedral de Ba•·celona, el Museu P a u Casa ls a Sant Salvado•·, etc. Fins i Lot van tenir temps d'end insar-se en la poesia de Verdagtter, Maragall i J osep Carner! Com he dit al començament, i ho puc assegurar per una cor•·espondència que vaig mantenir dunmt deu anys amb Freda Morrill , fin s a l a seva mort, el que res ulta més sorprenent és que quan es r eferia als nostres costums. llocs o fets històrics t'adonaves que ho havia captat tol en el seu sentit més profund, com si hagués nascut i viscut a la nostra terra. I és aquesta mateixa impressió la que hom obté en analitzar els lexlos traduïts a l'anglès de les no stres cançons nadal enques, malgrat no conèixer a fons la nostra llengua i de valer-se d'un únic diccionari català. Amb tan escassos mitjans en va h·adtúr més de quaranta, entre les quals totes les que ens són tan familiars. Podeu imaginar-vos l'esforç que representa una tal labor de tt·aducc ió , po sada e n v ers i adaptant modismes i particularitats gairebé intraduïbles amb el més gran encert poètic i d'encaix del text siHàbic amb les notes musicals. És aquí on rau, al meu entendre, el seu gran mèrit, que pu c d escobrir malgrat no ser més que un simple aficionat que en algun moment va ajudar la seva amiga a trobar la solució a qüestions com què vol dir " fer la gara-gara" {en Vos sou la m eva. prendeta.) i d' altres per l'estil, presents en les nostres estimades ca nçons. Ben segur que, ara , Ja 11u m e terna la il·lu.mina, ja crue en vida ella en va ser un reflex ben clar per a tothom que va tenir la sot·t de tractar-la . l:adéu a Cecília Fondevila El 13 d 1octubre de 1999 va morir lo soprano i professora de cant Cecília Fondevilo. li ,, i 1]'- úr ue lle •so- ió ;ls es s, .s- ;ic s~.e ;s ·ç Ie i 1- ::l li 'l Per JORDI MALUQUER a.scuda el nove mbre d e ) 93 '~ , cursà es ludi s d e can l a mb l a sen yora Ft·au al Conset·vatori del Lice u, on conegu é Mercè Llalas, q ue esdevingué la seva meslt·a , men lor·a i col·lab01·adora pianística en els recitals de lied. In icià una ca n·er a de cant als principals lea lres de l'Es l a l es pan yo l i també a França, Gt·ècia i Txèquia. Va t eni r l ' h onor d 'inlerve nir e n l 'estrena mundi a l, a Moissac, de l'òpera Heliogabale de Deód at d e Séverac, diri gi da p er Àngel Co lomer amb l 'O t·quest t·a del Capitole d c Tolosa d e Llenguadoc. P er molíus persoJlals preferí n o a llun ya r·-sc gair e d e Barce lona i va trun ca r voluntàriamenl una ca r·r·cra internacional q ue esdevenia possibl e. Va ser· habitual al Gt·an Teatre del Liceu i s'ini cià en la pedagogi a del ca nt i va a rTihar a ser professora del malcix Conservatori on havia inicial els seus estudis. Delicada de salut, des de 1980, p r·ossegui amb gt·a n paciència i presència d'ànim l a seva tasca p edagògica fms a la darr era clapa. El qui signa només va conèixer Cecília Fondevila -a pat·t de 1'1-leliogabale csmenLal- l'enl pap et·s comprirnaris al Gran Teatre del Lic•~ u i des pertava l'allmira ció per Ja p erfecci ó a mb què .inle rprc la va vocu lme nl i escèn icamen l els per sonalges, Lot mostrant cla1·a menl que et·a una cantanl amb ca pacilal sobrada per als sempt·e co mpr·om esos i N Cecília Fondevila a Mcrnon, d e Masscrnet (gener de 1986) difí:cils r ols secundaris. E n un a sola temporada (1973-1974), per· exem ple, va fer l a Malild e de Caterina Cornaro, l'anciana de L'amore dei lre Re, l'Annina de La Lra:viata, Ja Inés d'Tltt·ovatore, la sacerdotessa d'Aida, Ja Ge1·hilde de La valquíria i la Dama de Vinatea. La llavor d'amistat i meslralge es van poder copsar en la missa i el posterior homenatge que es va cel ebrar el vespre del d ia de S anta Cecília a la Basílica de Santa Maria del Pi: l'església plena de gom a gom i Ja genet·ositat d' un grup d'amics i deixebles que van r epa rtir un opuscle molt b en iHustral de Ja vida de Cec.íha Fondevila. Dos elll'egistraments amb la veu de l a ('autant van ohrir i tancar· la sessió d'homenatge, de bon nivelJ, que li van dedicar coHegues i alumn es . D' una man era s ubj ecti va -l' homenatge va dut·ar dues lro- res- em pennelo destacar un Parenostre molt ben ca ntat per I' Od'eó Laudate, un esplèndid Morgett d'Oriol Rosés amb un acompa n yamen t de somni d e L ou .-cles Pé1·ez-Molina, la revelació del baríton Víctor García de Gomar, un a ària de Debussy can tada per Anna Mo1·eno- u na acluació exceHent d el Cor de Cambra del Liceu i la demostració, pe1· parl de Dalmau Gonzalez, de com es pot extreure conlingul d'unes can çons poc inlerpt·elades de Ricard Lamote i d 'Edua r d Toldrà que sovint se' ns presenten d ' una manera massa plana. El gru p d'amics i deixebles de Cedlia Fondevila va t:epa r tu: a lols e ls assistents un CD amb qual1·e gravacions de l a cantan l. Si bé hi ha hagut un adéu, l'eco de Cecília, a part de la memòria, perdUJ·arà per als quj tinguin la sorl de sen lie aquest disc. 9 DESPRÉS DE 524 ANYS TREBALLANT AMB INSTRUMENTS DE CORDA I INSTRUMENTS DE V E NT - - ·~ HEM ACABAT AFECCIONANT-NOS A TOTS ELS ALTRES INSTRUMENTS + Port de Barcelona <....:» Aulòrhat PortuAri u. de Barcll!lonu Membre d'Honor de la Fundació Orfeó Català - Palau de la Música PANORAMA Celebració de la Festa de la Música MIKROKOSMOS 11 5er11 crític o "fer11 de crític ... No és pas una disjuntiva banal, la de l'enunciat, ans al contrari. I penso que serà la primera qüestió a què haurà de fer front l'Associació de Crítics Musicals en Llengua Catalana. Sempre he sentit una fonda admiració per aquells que emprenen una acció no pas fàcil (en continguts, en finalitats, en mitjans per dur-la a terme, etc.). I aixf s'esdevé en aquest cas, perquè -modestament- conec una mica el tema, després de més de trenta anys de brego en el món musical. Durant aquest període he vist gairebé de tol, en aquest camp: des del rigor fins a la inconsciència delirant, des de lo modèstia en qui exerceix de crític fins a l'arrogància de qui les engalta sense mirar prim, tot passant per executòries modèliques o per bestieses descomunals ... More de Déu!. .. Per això, per l'admiració que em suscita la nova Associació de Crítics Musicals en Llengua Catalana (apartat 97070, 08080 Barcelona) per endinsar-se en un terreny embardissat, voldria ajudar-la en el comí que inicia amb l'objectiu de "contribuir a /o divulgació musical i fomentar l'ús de la llengua catalana dins de l'àmbit de /o comunicació especialitzada en la música, oix( com lo defenso dels interessos professionals dels seus membres". I per fer-ho, no se m'acut res més que facilitar als seus capdavanters pistes que els puguin ajudar a resoldre l'expressió disjuntiva que encapçala aquesta columna. Per no allargar-me, els donaré només quatre pautes (tates fàcilment localitzables en la nostra publicació, en diverses èpoques): a) que tinguin ben present l'opinió de Sergiu Celibidache sobre la crftica; b) que els sigui diviso el parer d'un mestre, un autèntic mestre: Josep Casanavas; e) que no ignorin les aportacions teòriques de Frederic Lliurat; d) que coneguin els treballs de Francesc Pujol sobre les condicions imprescindibles per ser crrtic. Si aprofundeixen aquestes pautes, ja m'ho sobren dir... (I no m'estranyaria que es veiessin obligats a canviar el nom de l'Associació...) Mestrestant, els expresso la meva felicitació pel seu coratge i els desitjo molta sort. Pere Artís :1 l pa.,""Sal diumenge 21 de nov4'mbre va tenir lloc al Palau d e la Música, amb motiu de la festÍ\ i tat Je Santa Cecília, patrona dc la música, una nova edició de la Festa de la Música, promoguda per "Catalunya Música/Revista Musical Catalana", amh la col·laboració de la Funda c ió Orfeó Català-Palau d e Ja Música Catalana i de I'O rganismo Nacioual de Apuestas del Esta do. Com en els darrers anys, es féu la proclamació oficial dels P•·emis E l Primer Palau 1999, at01·gats entre els participru1 ls al cicle d el ma teix nom promogut pee Ja Fundació Oefeó Català-Palau de la l\'I(•sica Catalana, celebrat aJDb gran èx it a la nostt·a sala de coucet·t.s el passat mc.>s d 'octubre. Els Prenús ''an ser lliurats pel senyor Xavier Cos, gerent dc In Delegació a Catalunya de l'ONLAE: el senyor Per e Burés. en rept·esentació de Catalunya :;\lúsica: els &enyon; Jaume Comellas i Pere At·Lí&. en •·epresentació de "Catalunya ~lúsi­ ca/Revista ;\Iusical Catala na"; els senyors Francesc Tavet·oa-Bcc h i Lluís i\1illet, en representació del jurat que va concedir els premis, i el sen yor Benet Llebaria, dit·eclo•· g<·lleral d'Enciclopèdia CataJann, cotital que patrocinarà una gi•·a de concerts per Catalunya d e ls jove¡¡ intèrprets guardonats. E !.¡ ! e Antoni Adsuara Rcsulta•·en premiats: el violinista Bcnjamin Sch4'rer, amb el pdme r premi; el pianista Daniel BlaJJch i el dar-inNisla Antoni Adsuara, amb dos accèst.it:., ex aequo, i la pianista Katia ' Iichcl, amb una men ció honodfï<'a del jurat. L'acte es tancà amb una audició musical a càrrec d'Antoni Adsuru·a (al·ompan yat del pianista Josep Sur·in yac) i de Daniel Blanc, que inter¡H·ctaren ohrrs d e :\<Iontsa1vatge, Poulcnc, Chopin i Debussy. També estava prevista l'actuació d el violinista Benjamiu Scbet·er, que no pogué &e•· present al Palau per la can<'cl·lnci6 ciri vol aed en què ha,ria de viatja•· a Barcelona. • 183 L'SGAE concedeix els primers Premis Tete Montoliu Mo~tto­ ls primers Premis Tete E liu, instituïts p er l'SGAE e n memòria del qui fou el de mú.~ic jazz català més internacional, van ser concedits el passat 2 de desembre. El marc escollit per a l'ocasió va ser el Palau de la Música, on el pianista havia ofert bastants i exitosos concerts. Els Premis consten de tres categories. En l'apartat de pianista revelació menor de trenta any.~, el g uardó v a r ecaure en el va lencià A lbert Sanz. A l'hora de premiar el foment de la música de jazz, la institució escollida fou els Amic.~ de les Arts, de Terra ssa, que Jan funcionar la Nova Jazz Cava i que, uns quants anys enrere, van fer el mateix amb l 'històric cau del carr er d e Sant Qtúrze. Per la seva banda, ]olm L ewis, pianista i .fundadol; al costat de Milt Jackson , d el.fam6s Mode rn Jazz Qu.arte t , rebé el premi pel que fa. a la individualitat destacada en el foment del jazz. Lliurà els g uardons - un dibuix al carbó de la cara del pianistn català- la vídua de Tete .Montoliu, Montse Garcia-Albea, acompanyn- da d 'Eduttrdo Bautista, president de l'SGAE, i del delegat a Catalunya, Ramon !1-funtaner. Posteriorment hi hagué una jam sc·s~io n, en què diversos músics homenatjaren Tet e tot recordant el seu darrer concert al Palau, fet que es produí el2 l de març de l997. Hi vern actuar el pianista Albert Bover, que desgranà, al costat del contrabaix d'Horacio Fumera i de la bateria de Pe er lf/yboris, Jo vull que m'acn.-iciïs, un dels més conCe,trats temes dc Montoliu. 7'aml>é hi van intervenir els br.~fa­ dors }orge Pardo, Josep JII. Farrà.s, Ram on Cardó i Matthew S imon, entre d'altres, que deixaren anar una si>rie de temes de John Colt rane, Charlie Parker, Sonny Rollins i M iiC's Dnvis, músics pels quals Te te Montoliu scnüa una especial predilecció. Per la seva banda, Albert Sanz, Carles B enavent, Clrano Domíngu.ez i Sa lv ador Niebla interpretareu Blues for rút·ia i l\'hmtaner 83 A, t emes tamb é de Tet e. Tot això després que Joan Manu el Serrat portés CL terme una evocació del piani.~ta desaparegut. • 11 PANORAMA TANGENTS Barenboim 183 12 Lo recent visito de Daniel Borenboim en lo seva faceta de pianista o Barcelona per portido doble -Polo u 100 i amb I'OBC- ho despertat entusiasme entre el públic i lo crítica. Malgrat que en algun comentori se li hagi remarcat que no tot l'Albéniz que va tocar el tenio prou en dits i que va tenir algun lapsus; ma l grat que penso que els seus Schonberg no van assolir l'aprofundiment de les altres obres que va interpretar, tothom deixo o port les seves reserves i saludo el gran músic que és. Borenboim és sempre capaç d'aixecar expectativa davant lo propera frase que desgrano, jo que el seu deix personal, lo manera de fer veure que no és un intèrpret robot sinó un home que busco lo lectura viva de lo música i que és capaç d'edificar dimes màgics en el fragment que no s'espero, fon que s'estigui amatent o lo seva creativitat. Jo hi voldria afegir que si bé Borenboim és un músic superdotat, amb facilitat evident, construeix, però, les seves interpretacions gairebé només des de lo intel· ligèncio i lo sensibilitat. Així, els seus plantejoments, lo construcció de les seves versions, en què sorgeix tot l'ofici de director d'orquestro, captiven el públic i lo crítica per aquests dos paràmetres. Potser d'aquesta manera, sense incomodar -com en lo meva opinió no incomodaren mai Rubinstein ni Arrau- amb tot el refinament, pot arribar a convèncer uno gamma molt àmplia de públic. Darrere l'enlluernament de les versions de Borenboim, esvaïda l'escumo inicial, jo diria que em quedo un pèl buit. Altres intèrprets -i o vegades sense tanta seducció formolm'han arribat més endins, com suscitant valors transcendents, que t'impliquen, que, després de sentir- los, no et permeten afrontar lo vida que t'envolto i el món on vius de lo mateixa manera, perquè t'han recreat lo veritat profunda del crit existencial que impulsà el geni del compositor o manifestar-se. Jordi Maluquer CONVOCATÒRIES 46 CONCURS INTERNACIONAL D'EXECUCIÓ MUSICAL MARIA CANALS DE BARCELONA. Dedicat enguany o les modalitats de piano i cant, tindrà lloc entre els dies 2 i 18 d'abril de 2000. Hi poden concursor tots els pianistes i cantants, entre 18 i 32 anys en el cos dels pianistes, i entre 18 i 35 anys els cantants (doto de referència, 1 de gener de 2000). El concurs constorà de tres proves: dues eliminatòries i uno final. S'atorgaran tres premis en coda modalitat, entre les 800.000 i 200.000 pessetes, o més de medalles, diplomes d'honor i diversos premis especials. També es poden sol·licitor beques d'allotjament. Lo doto límit d'inscripció és el dia 2 de febrer. Per o més informació i programo de concurs: Acadèmia de Música Ars Nova. Gran Via de les Corts Catalanes, 654. 08010 Barcelona. Tel.: 93.318.77.31. Fax: 93.318. 40.95. XV P REMI DE 1\I ÚSICA CIUTAT DE MANRESA. PIANO I MÚSICA DE CAMBRA. Organitzat p el Co n serva tori d'aqu est a ciu La L, tindrà lloc entre el 17 i 22 d e febrer de 2 000 en aquest centre. H i poden p articipar Lots els joves de n acionalitat espanyola, o que fnci m és d' un any que t·esideixen a l'Estat, en les categories següents. Piano: categoria A, fms a 25 an y¡;; c ategoria B, fina a 14 atays. Música d e Camb ra: categot·ia A, m itjan a d 'ed at dels components no superior als 28 anys; categor ia B , mitjan a d 'ed at dels components n o superior als 2 0 anys. Les edats esmentades tenen com a referèn cia el dia l de febrer d e 2 0 00. Les categories A tindran tma prova eliminatòria i una final; les categories B tindran u na (mica prova. S'atorgaran tres premis per a cada categoria, que osciH en entre les 300 .000 i 50.00 0 pessetes. El jurat de Piano serà format per Alb ert S~dà, Ram on Coll, 1\liquel Farré, Angel Soler i Salvador B rotons. El d e Música de Cantbra, per .Albert Sardà, Salva~or B r otons, J oan Enric Lluna, Augel Sole r i 1\farçal Cervera. La d ntu límit d 'insctipció és el dia 30 de gener de 2 000. Per a més infot·mució i r epertori que cal p rep ur ut·: Couser vatori P rofessional Municipa l de MÍlsica de Muru·esu. J umu e l, 8. 0824 0 Manresa. Tel. : 93.872. 00.8 8 . Fax: 9 3 .872.66.29. 11 CONCURS INTERNACIONAL DE PIANO ADILIA ALlEVA. Tindrà lloc entre els dies 15 i 19 de juny de 2000 a Gaillord (Rhóne-Aipes, França). S'hi estableixen dues categories: A, professionals {nascuts entre els dies 1 de gener de 1960 i de 1979) i 8, joves pianistes {nascuts entre 1'1 de gener de 19 79 i de 1987). Coda categoria tindrà tres proves, essent lo primera o partir de l'audició d'un enregistroment. S'atorgaran quatre premis per categoria, entre els 20.000 i 2.000 francs francesos. Lo doto limit d'inscripció és el 3 1 de gener de 2000. Per o més informació i repertori que col preparar: Modome Renée Mognin. Moirie. F7 4240 Gai llard (France). Fax: 00.33.4.50.39. 71.80. E- mail: Choteou.Goillord@cur-orchomps.fr. FRINGE DEL XXIll FESTIVAL D E 1\fÚSI CA ANTIGA D E BARCELONA. Organitzat pel Servei de Música de la Fundació " l a Caixa", el Fringe es desenvoluparà els dies 29 i 30 d'abril i I de maig de 2000 , paral·lelament al Festival. Se seleccionaran 1 2 grups i cada un r ealitzar à tres con cer ts. S'hi p o l p articipar amb qualsevol exp ressió m usical, t ant amb instr umen ts originals com interpr etació vocal amb criteris histò rics. Els grup s h an d e tenir com a mínim 2 intè rpre ts i cal que h agin estat ftm dats després del 3 1 de desembre de 19 6 5. El_s gru ps seleccion ats en altres edicions n o poden t01·n ar a presentar-se . .Uor ganitznció del Festival s'en carrega de Lola la p art logística. Tota la docunum· tació s'h a de presentar ab an s del <liu 2 cle febrer d e 2 000. P er a m~s informació i condicions de selecció: Fringe. Servei de 1'1úsica de l a Fundació ''la Caixa". Passeig de San t Joan , 108. 0 8 0 37 Barcelon a. Tel.: 9 3 . 458 . 8 9 . 0 7. Fax: 93.459.0 6.6 2 . lnternet: www.fund acio.Iacaixa.es. E -mail: info.fund acio@lacah:a.es. 111 PREMI DE COMPOSICIÓ MUSICAL VIRGEN DE LA ALMUDENA. Convocat per Unión Fenosa, amb la col·laboració de l'Ajuntament de Madrid, hi poden participar tots els compositors espanyols amb obres d'una durada entre 15 i 25 minuts, amb referència en el seu tema o títol a la Villo de Madrid. La formació orquestra l és lliure, amb o sense solista, i per a orquestra simfònica gran. S'atorgarà un únic prem i d' 1. 000.000 de pessetes. El veredicte es coneixerà el mes de maig. Les obres s'han de presentar abans del dia 1 de març de 2000. Per a més informació: Dirección de Relaciones Exteriores de Unión Fenosa. Capitón Hoya, 53. 28020 Madrid. PANORAMA Josep Pons, Premi Nacional de Música ca:uts )Oi lOS- '9 i drò ) o tromis IQ i I lf. ner ói :loF- ax: l il: dr. 'AL .B- de a", Ües .de ·al. ada 'hi ~- rució Els 12 ltat mi oIen i!: li- )ta ~n- lel . a ;;ede de lox: E' i\linisteri de Cultura ha atorgat recentment el Premio Nacional de )1ú sica, en la sc ,•a accepció d'intèrpret, al directo•· català Josep P ons. El premi, que està dotat amb cinc milions de pessetes, ha estat acollit amb una clara salisfacci6 pel músic. El jurat en va valo•·a•· la destacada activitat a fa vot· de la m(•sica del segle XX, la crualitat de les seves intet·prelacions i l'interès dels progntmes pi'Oposats. Nascut a Puig-•·cig el 1957, els inicis els va fet· a l'Escola nia d e Montserrat i després estudià al Conserva tori Su¡Je t·ior· Municipal de Música de Barcelona, on va set· deixeble de direcció on¡uestral d'Autoni Ros Marbà. La seva tr·aj ectòria va tenir en l'activitat d uta a Lcr·mc amb l'Orquestra de Carnbr·a Teatre Lliure un punt d'arrencada inrpor·tant. Aquesta formació que, de la mà de Fabià P uigserver. va fundat· el 1985 juntament amb Lluís Vidal, avial esdevingué un refer ent pel que fa a la dedicació - amb criteris intel·ligents- al conreu de la música dels nostres dies. Èxits notables en el camp del concer tisme i en alguns casos Gos i Lot força transcendents en el discogràiic, de la mà del segell H armonia Mundi, van scr·vi t· per catapultar els mè1·iLs d 'aq uest músic, que també ha esll!L diJ'ector, en una època, de la Co•·a l Càrm ina i actu alment de l'Orquestr·a dc Gr·aJ1ad a, al capdavant clc la qual ha desenroLllat una tasca notable. El Premi Nacio n.al de Mú s ica també va set· atorgat, en la categor·i n ge creació, al compositor madrileny Angell\1arLí.n Pompey, que a mb 97 anys és el degà dels compositors espanyols. • Ol- m- UA. nb !nt Jts lb 25 eu 'd. ·e, 1rrà ~e rò Jn :/e oe]n Guardó pe r al P. Ireneu Segarra L'Agrupctció per al Foment de la Cultura Catctlana ·v a a torgar el Premi Fra11cesc Pujol, e11 la seva darrera edició, al P. Irene u Segarra, exdirector de l'E.~colania d e Montserrat. Af¡uest g uardó pretén de posar en relleu la dediccu:ió tt la. di:vulga.ció musical i ht jidelita t et /et cultura catala.na.. Pere Artís va. f er la glos.m de la figura clel P. lremw, tot renwrccwt l'exemplaritat de la sevn trajectòria durant c¡uaranllt-cinc cmys ctl capclavcmt cl'alJue.~tct in.~titució .~ecular. • Grans figures en el Festival del Mil·lenni N guend'un enorme prestigi s'apleaquests dies a Barcelona ODJJj ~er 8ffisar colofó al titulat Festival el . ·lenni r:_e s'escampa ser diversos espais arcelonins: P au de la Música Catalana, Gran Teatre del Liceu, Sala Oval del Museu Nacional d'Art de Catalunya i l'Auditori. Amb manifestacions en alguns casos interdisciplinàries, destaca J:er damunt de tot l'alta categoria els intèrprets que integren el cicle. Són noms com les figures de la lírica Josep Carreras, J aume Aragall, J oan Pon s, Ainhoa Arteta, Isabel Rey i Carles Cossias; cantants, músics i conjunts afectes a l'àmbit més kopular, com Maria del Mar Bonet, aimon, Mikel Laboa, Amancio Prada, Teresa Salgueiro, Madredeus, Ariel Ramírez, Carlos Núñez i Marí~olores Pradera. Ballarins com el Corella i Sara Baras i la pianista Rosa Torres-Pardo. En un nivell diferent, cal fer esment de la manifestació anomenada "Músics al Carrer", que tindrà lloc el dia de cap d'any, en què fins a cinc grups de músics i intèrprets no professionals hauran tingut l'oportunitat d 'actuar als mateixos espais i en les mateixes condicions tècniques i de producció que els grans artistes. Promogut per l'em~reaa Concert Stndio, hom ha fet evi ent una clara voluntat de retre culte a la cultura de mestissatge, tant al dia, amb aquesta p roposta de característiques integradores de disciplines i menes de manifestacions que es perllongarà fins al dia 9 d'aquest mes de gener. • Francesc Vila Rufas, acadèmic de la R eial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi Enpassat un acte que va tenir lloc el 20 d'octubre, l'artista plàstic Francesc Vila Rufes -Cescva prendre possessió del seu lloc d'acadèmic electe de lo Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi. Cesc és uno de les figures més rellevants de lo plàstica catalana del moment i ho excel·lit especialment com o dibuixant. Ho endegat i continuo endegant uno activo tosca com o ninotaire en col·loborocions, entre les quals col esmentar lo que realitzo en aquestes pàgines des de l'inici de lo segona època d'aquesta publicació, el 1984. En el discurs d'ingrés, Francesc Vila Rufes va fer un suggeridor recorregut per lo seva biografio persono! i artística, i va ser contestat per l'acadèmica Pilar Vélez i Vicente, que va llegir un parlament del també acadèmic Enric Llimono, confegit ~er o l'ocasió i inocobot en pro uir-se lo seva mort temps abans de lo celebració d'oquest acte. l'esmentada ocodèmica va completar el discurs amb interessonts aportacions personals. El president de lo Reial Acodèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, l'arquitecte Jordi Bonet, va cloure l'acte amb un discurs en què va posar accent especial en les característiques més remarcables de lo persono i obro de Cesc. • a recent con stituïda Associació Plataforma Gestió Artística {AP GA), que pretén ser un focus on aglutinar activitats musicals cliverses, inicia les seves acth ·itats umb la producció d'una òpera de ca mbra d'Enric Fet·r er, Pentasilea, babada en l'obra tea tral d el mateix nom d'Reinrich von Kleist, tuduïda i adaptada per Feliu Formosa. Aqucsta nova òpera és a punt de set· editada en CD per la discogràfica Picap i serà estrenada al Teatre Lliut·e t>ls dies 8 .i 9 de gener de l'an y 2000, interpretada pels cantants Griselda Ramon~ l\fat·ta R odrigo, Antoni Comas i Alex Santmartí, j untamen t amb el cor E studi XX i quatr·c instrumentistes, amb di r·ecci6 musical d'Albet·t ALLenetle i direcció escènica cle Feliu Formosa. La u·ama a•·gLUnenta l tt·acla dc la suposada r eJaci.ó entre els pe rsonatges de Protoe, Aq uil·les i Pentas il ea, i exp lo r a l'ar t· avatament amorós, els excessos del qual ar ruïnar·an la individualitat de l'ésse r estimat. !Jespectacle, de més d'una hora de durada, r·equer·eix una ac- ;::;- = ...= = ..., =- ._, ;::;· = 183 ..... ..... a· ¡;;;- = = ;::;· ""' ...,...,e:.. ......= ¡;;;- Una nova òpera de cambra d'Enric Ferrer L ¡;;¡ ci6 Leall·al contundent, estructuraela en escenes que es desenvolupen en un sol acte. Malgt·at la relativa ausLci'Í tat dels elements sonors en joc, ofereix una riquesa timhrica important, ta n t per l'explotació dels •·ecursos tècnics d els instru ments (piano, violoncel, violi, clarinet/clar·inct baix) com per la profusió de colors extreta de l'elemen t vocal i la varietal de procediments drclamaloris. Tot això amb un lleuguatgc musical deliberadament directe i entenedor. Enric Frt·•·er (Barcelona, 1958) estudià composició amb Juan-José Olives i J osep Soler, i compta amb una p•·oducció ja molt considerable. El 1995 va estt·enat· L es anelles dels anys al Tc<ttrc-Auditot·i Centre Cultur·al de Sant Cugat. Altres obr·es seves han estat interpretades per POrqu estt·a Simfònica c.le Moràvia, e l Cor Madrigal dc Bat·celona i l'organista J oa n Casals. També va r ebre un encàr-rec de la Fundació ACA, per se•· estrenat a l'Encontre l nternacional d e Compositor s, Festival rila de Matlot·ca 1998. • 13 PANORAMA ·Antoni Ros Marbà, figura del cicle Cobla, Cor i Dansa al Palau 183 Antoni Ros Marbà serà, ben segur, el protagonista més destacat del cicle Cobla, Cor i Dansa al Pa lau, que per segona vegada promou la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música i la Direcció de Promoció de Cultura Popular i Tradicional Catalana. La presència de la coral Cantiga, de l'Esbart Dansaire de Rubí, de les prestigioses cobles Sant Jordi-Ciutat de Barcelona, La Principal de la Bisbal i Mediterrània, i de tres grans virtuosos de la tenora, com també l'homenatge que hom tributa al rei dels instruments de la cobla esdevenen altres al·licients destacats del cicle. Pe r J.c.c. J director bar·cel.oní dir·igit·à un concert de cobla amb un contingut espec ialment important en el pla musical, en el qual s 'estrena•·à una composició encarregada a Cades Guinovart i la sa rdana titu lada Elegíaca de Manuel Oltra, i interpretacions de Sardana número 1 del composito r avantg uardista català Rober·t Ger·hat·d, dues composicions del mat e ix Antoni Ros Marhà i obres de músics catalans tan destacats com són J oaquim Serra, Eduard Toldrà, J u ü Garreta i Josep Maria Ruera, a mé s d'una sardana d ' un d els composi to•·s joves pe~· a cobla més destacats, Alhert CarboneU. El cicle ostarà in tegral pet· q uatre concerts de cobla, u n de cant con1l i una r·epresentació de ballet, i l'obrirà el pr·oper dia 29 de genet· la Conri Cantiga dirigida pel seu titu lar, Josep Prats, que oferit·à un progra ma molL E 14 Antoni Ros Marbà exigent amb obres de Rheinbe•·ger, Clavé, Nicolau, Vives, Millet i Morera. Hom comptarà amb la presència del baríton Pau Bo•·da i de l'organ ista David Malcl. Les quatre sessions següen ts se ran concerts de cobla, el pt"imer dels qua ls comptarà am.b la presència també de cant coral. Com en l'edició antuior, l.a Coula Sant J ordi centra el protagoni s me d'aquest apartat, amh presència en tres dels concerts, me ntre que un serà protagonitzat en solitari per la cobla La Principal de la Bisbal, i el darrer s'ofet·it·à conjuntament entre l'esmentada cobla barcelonina i la Med iterrània. En aquest apat·tat cal fer esment, pet· la seva espectarular-itaL, del concert que s'oferir·à el dia 26 de febr·er titulat "El gr·an virtuosisme de tenora", que juntament amb La P•·incipal de la Bisbal, p t·otagonitzat·an tr·es d(•sLacats virtuosos de la Lcnot·a; el primer tenora d e l'es men tada cobla, J osep Gisperl, Jordi Molina i J aume Vilà . El prog•·a ma és d'un gran atractiu i inclou dues estrenes d'obres confegid es per a aquesta oportu n itat, enca iTé· gades a Joan LJuís Mot·aleda i Jordi Molina. També s'intcr·p•·eLaran obres de gran t·epcrtor·i, d' autors tan destacats com Juli Garreta, Joan Josep Blay, Vicen ç Bou, Joa q uim Serra, Blanch Reynalt, MarLil·ià Font, Josep Serra, Pau Casals i fuca t·cl Vila desau. Aquest concert vindrà p recedü del t¡ue Lindrà Uoc el elia 12 de febt·er a càrrec de la Cobla Sant Jordi-Ciutat de Barcelona, que actuarà en solitari en la primera part, i amb el Cor Jove de rOr·feó Català en la segona, amb un repertori de sardanes cantades. S'hi oferiran obres de Joaquim Serra, Ricard Lamote de Grignon, Francesc Cassú, Max Havart, ~1anuel Oltra, Francesc Pujol, Enric Morera i Antoni Pérez Moya. El tercer concert de cobla serà l'esmentat que dit·igirà Antoni Ros Marbà , i el darre1· assolirà també una notable importància, amb l'actuació de d ues cobles. Aquest concert tindrà com a aHicien t particularitzat retre homenatge a Ricard Viladesau, en el seu moment qualificat "prl.ncep de la tel10· ra", circumstància amb la qual es reforça el caràcter d'atenció especial a l'instrument esmentat que adquireix tot el cicl e, tal com ja hi hem fet esment. El ballet català assolirà un nivell especialment remarcable amb l'actuació, el dia 8 d'abril. de l'Esbart Dansaire de Ruhi, la formació més important del moment en el conreu del ballet ca· talà. Aquest conjunt oferirà un progr ama de gran exigència, sig· nificat per les obres Senti d'a· mor delit, s obre partitura de Marlllel Camp i coreografia del di r ector de l'esbart, Eduard Ventura; Vilafranca, sobre mÚ· sica de San li Mo1as i coreografia de .Joan Fossas, i finalment l'espectacular Canigó, sobre parLi· tu •·a de MamLel Camp i coreo· grafia d'Eduard Ventura, u n a proposta d\ma especial notable envergadura qualitativa. PANORAMA CRÍTICA Daniel BareniJolm, un IUJCe pianístic PaJau 100. Daniel Barenboim, piano. Beethove"' Scbonberg, Albérúz. Pala u de la 'fúsica Catalana. 4 de novembre de 1999. Vi- ra, u t, ml ce- 12 bla na, l rl- de rnh ta- fOfO. . . . . . . oa- de .ax esc )Dl ert tliel ta- dó ::r t ~a- _rd •nt ro- Jal ., }l O tat tal m- .Je ·il, la 10- ~­ un ig- 'a- de Iel rd ú- :~a tio- ;18 •le Per F. TAYIRNA·aiCH otser pe r·què e l pia n ista Da n iel Barenboim aba ns de tot i p r imordialmen t és músic, a la vtgada que no s'ha ta ncat en determinats reper tor·is, els seus concerts prenen una dimensió huma nística que difícilment podem constatar en la maj or·ia dels seus coH egues. D'altra banda, qua n Bar·enboim en l'inici d(' la dècada dels anys seixanta va presentar·-se a Barcelona en un concert de l'Associació de Cul tura Musical, va merèix.e r l'atenció del públic, per bé que amb cer·tes reticències respecte de les seves versions beethoveuianes. Amb el temps, però, i en les seves successives actuacion s, Barenboim va guan yar-se e l favo r dels nostr·es melòmans i a ra en la seva nova reaparició se'l va acollll· com una de les gr·a us figm·es d e l'actual p anorama piarústic. Com a comentar·i global del seu concer·t podem d ir q ue Ba 1·enboi m és u n intèrpret eclèctic q ue es manté diu s d' una perspectiva q ue li permet valorar· amb j ustesa tots els valor·s P d' u na partitura i que ni ta mpoc desce n tra el seu contingut amb visions perso n alis tes. Tanm ateix, aquesta volguda neutralitat no afecta la intensa càrrega emoti va del seu discurs, o b é que no susciti l'a dmiració per la seva constan t fa n tasia en l'ex:pt·essió. E u certa ma nera, ésset· equà nime i alhora apassionad amen t comunicatiu és, en d efinitiva, la gràcia o el mèrit de la ínte t·pretació que ofereix Bar-enb oim. U na qualitat que és conseqüència de la confraternització amb textos tan dissemblants com les sonates de Beethoven, les peces d e Schonberg o bé la música - pura geografia folklòrica- d'Albéniz. I potser per aquesta raó no importa que el seu Bee thoven n o ar ribi a l matís quintaessenciat, o q u e e l joc tí mbric en Schonberg quedi quelcom palesat en la seva coloració o q ue el tret ancestral del p aisa tge a lbe n izià s'iHuminí amb l'elegància sumptuosa de l'edició de luxe per a bibliòfil s, j a que dar·rere de tots aquests adjectius, en el fons hi ha el glatir, l'alè d e l'esperit humà d'un artista. L'emoció del quartet de corda Euroconcert. Quartello Stradivari. Hayd"' Beethove"' Schubert. Palau de la l\f(UJica Catalana. 15 de novembre de 1999. Per F.t•• a. ri ta blement, davan t l'all au d'ap at·atosita ts o r·ques tt·a ls i in stt·umentals, d 'espectacle i impactes de so, set·ia convenient que els concerts pr otagonitzats per la pa· radoxalment rica efu sió de l'auster qua rtet d e corda sovintegin a les nostres sales de concerts. Sena una manera d'educar la nostra sensibilitat musical i trobar criteris per valorar i distingir el que és veritable ut musical d'allò que en massa ocasions només és aparatosa buidor... D'alguna ma n era, el quartet d e co1·da r·ep resenta tot l'espectr·e sonor dels instruments de cot·da fr·egada, el q ual s'identifica amb una certa natu ra Utat amb el regista·e vocal humà. D'altra ba nda, els quatr e músics han d'integrai·-se en un conj unt absoluta me nt iden ti fica t q uant a criteris inte•·pretatius i expressius. Per la V seva idiosincr àsia ú mbrica és difícil a dmetr·e-hi ar tificis propis d e la color ació instt·ume ntal. Fins a cet·t p unt, doncs, el COJl· junt d'aquestes idees posen de manifest q ue la mú· s ica con cebuda p er a q ua rte t d e corda exigeix deixar de banda els recursos de l'espectacle virtuosístic i concentrar-se a expressar els principis essencials de L'obra m usical (ar q uitectura, semàntica del disc urs, contrastació del ri tme...). Totes aquestes qualitats van fer acte de presència en l'actuació del Quartet Strad ivari, que amb una act uació allunyada de vedetismes i figuracions purament retòriques va oferi r q u atre d e les o b res més belles del rep ertori q uar tetístic, com són els quar tets en Si berrwll major, op . 76 núm . 4 d e Hayd n , l'op . núm . 18, ~túm. 6 de Beethoven i el corresponent en Re m etwr n úm. 14. D. 810 de Schubert. 183 ;;¡ :s. ¡;. •~­ ê!.. ~ ¡ 15 PANORAMA CRÍTICA Singularitat de la música de Mendelssohn En l'aura de les músiques del món Palau 100. Ort¡Ul''lu Ciudad dc Cranada. Orfeó Català. Ana Hoclr·il:\o i \lnt·iola Ca nlarero, sopranos. Francesc Garrigosa. tt•nor·. J o"'P Pon,, direcció. S imfonia núm. 2, op. 52, ..L obge.mng" dt' \(endt'l••ohn. Palau de la .\lúsica Catal ana. 18 dc• novernhre de 1999. Auditori \~1. Lu zmiJa Ca rpio, llouria A:ichi. l\Iiriam l\lake· hu. L' \uditori. lO dc uovembt·e de 1999. e 183 nia (' tt S i be111 oll major, op. 52 , c·o ncgurla pe l sobr e nom d e L o bgPs ang 16 (Cant d e llou n!;a). Par·tilura qu e, <·n d e finiti va , és una ¡¡ imfo uia <·anlata so- r·i ta blemc nt, ser·à lifíeil, ptw no dir mpossible, seguir e n ~c d e fallir· tol ni conjunt elf• la prog.·amaci6 que s 'ha CJillabiClrt per u ln p•·imcr·a ¡¡ingladur·a de les ac1ivitt1ts dt' l nou AudiLol"Í bar·c<:lo ní, que englobe n 81 a c:I uacions, en les quals són re¡wesentals gair·ebé la lotnliLHL d 'estils i g~ ne res nrus icals. Its a ixí que e lmac rociclc Audito ri X'<l es con verte ix f'n una o fe r·La q ue p t> r· s i sola sali:; fà s i fa no fn toles l es a petències musica ls d e r afecciona t. Cal dir ta mbé q ue el cicle Audito r·i \I ~o'ha iniciat a mb es pectac ula i·ita t i una d <•clarac ió d e pl·inc ipis que sembla, dc pr·imer·a inte nc ió, encerta d a. O' al g u n11 nu rn e r·11 , la presèrwia d e Ires canta nts d 'or·igc n be n di ve rs i amb unu at: l.ivital d ecJicad tt als dre ts hum a na es po t. e nLe ncln• c~ om l'assumpc ió d ' un es oblig<H:ion s c íviqu l.'s e ntre e ls qui r egeixen i c oordine n l' uc ti vital d e I' Auditot·i. D' altr·a ha11da, e l mestissa lgc• com n camí o bliga t pe r· a rribar a la m(rsica ecumè nica, o sigui a lcb mús iqu es d e l mó n, pol ésser· un a lt re de ls obj ectius que possi ble me nt ha n dc ve r·tcb t·a r· el cont ing ut d t> l n ostr·e r·ecent Ps t r·t> na t centre mus ica l. Mestissatge que, d 'algu na ma nt•r·n, po l mar·ca r· una cpt·ta d e pc ndè nc in amb les línies to mc r· c iul s d e les multinarionals discogrlrlïques que, a 111 h la ¡H·e tc>sa filo sofia dc ~ lc•s mús iques cid mó n, només pcr·segueixen un i fi etil" e r· i Lc •·i s d e c rea c ió pc:r fe r·-los m és inLc l·ligibles e n totes les conLt·ades r i mó n i, fll' t· ta nt, fe r més ve ndibles e ls seus produ ctes ... U nu fil osolïn, p~ rò, qut' V Per F.T. • B. ont d 1riam c nl a m o lts d els se u s e: o l·legnes, Me ndclssohn va tenir unn cxi.s tènc;i¿• sense problc rru:s ¡w r domu· sort ida a la sf'va voct~ c i 6 mus ical. St'gura me nL pe r· a questa ra ó mé~ qu <' t' Om a r c llex dc te ns ions t'xprebsive& car·ac le r·íH tiqu t>~:o d t' l r·omanti c is nH', c• l ¡,e u es til e ns a par·e ix r·p, f'a til d c c ontor·m¡ rn é¡, a mables, a lhora que la c lareda t lír·ica. la so lide~oa fo r·rn a l i una o r·que;,tr·a c·i6 Ln 111s pa r·ent i llumirr o~a per·sona li tze n la seva m(rs iC'a a mb uns trc ls t>xpn•ssius d ' una calidesa i aJa bilita l IJU C difíc ilme nt es t r·oh a e n a ltres fi gur·es del romunticis nw musical. O' uhnt ha nda, Ja seva fo r·mació c uhur·a l, d itssica i crudiLu , e l van pm·l a r· a l'estrrdi irrtens dr la mús ica d c Bac h -especialme nt la cor·al-, hr qual, ui maq:;e d ' id e nlifi e a•·-s c• a mb els seus sentime nts ¡H·ofundamc nt religios os, va influir en l'e~; til d c Iu seva m(rsica, a la vegad a que pe r la srvu eondi ei6 d c director o rquestral i gr·an a dmit·a clo r d e B at" h e l r orwcr·tí e n un r c d escobrido,· d l' les ohre;, cl'aqu csl g r·a n ge ni d e la m(r,.iru. P <· r· tant, es podria pa r·la r· d ' una •·elac ió a ní mic·a t> ntre les r r t>ac io n s d e Bac lt i lc•s dc Mc nd e ls sohn, la qual s'evide n cia en major· g rau nn la m(rsica r·cligios11, r n els ot·atot·is Paulus i Elies, en Ja m(ts icu pe •· a o •·guc• i, nalur·a lrnenl , en la Segona S imfo- Per F.T.-B. b r·e para ules d e les Sagr·a d es Escr·iplures i q ue més qu e seguir el mode l beethovenià es p o l cons ider a r com un inte nt r eeixit d e so bre posar l'esque ma r·omà ntic - naluralnienL, a mb totes les a scendències d els c làssics- i la form a d e la canta ta b a rroca ta l com la va tractar Bach. També és d igne d e d es tac ar· que la fra se " Que tot allò que respira, lloï el Sen yor" és un lema que ator·ga iod cfugihle unitat ciclica a l d esenvolupament d e l'extensa partitura. És 11e r això que aquesta S imfonia d e Me nd e lssohn cal situa r·-la e n un lloc particular i es pec ial del r epe rtori simfònic, ce r·tame nt inè dit fin s al mo me nt d e la seva estr l'n a. La ve rsió que es va inte r·pretar en e l cic le Pala u 100 va tenir notable r elleu per la puntual a c tuac ió d e l ' Orfeó Català e n can ta r amb comunicatiu i impacta n t e ntusiasme les seve s set bdllanls il1Le r·vencions. Pe r la seva pa1·L, tant !t's s opra u o s Ana Rodri go i Mariola Cmllm·e •·o, com el te nor l?t·ancesc GatTigosa , van c ontt"ihuü· a la notahle ve r·sió que va dir·i g ir J osep Pons, en què també l ' Orqu es tra Ciutat d e Granada va mostrar qua litats de notable nh•eH. a costant- se als dre ts hu. mans perme t dir a la cantant s ud-africana 1\liriam Makeb a : " Qui p odrà. im- pedir que en.~ alliberem .~i tenim la nostra música?" Però quina és la " nostra" música"? lLa d el jazz rome reiaützal i colonitzat de la indús LTia d e ls E UA? I aix.í es va d e mos tntr an1b la manera com es va dis tribuir l' ate nc ió e n el eoncer·t d edicat a tres eo· tils d e músi ca folkl òri ca: la boliviana, l'algeriana i l'africana. Compa r·anl t>lo te mps qu e van oc upur, r espectivame nt, cadasr un de ls r ecitals de l es cantants i els seus g1·ups inbtJ· umentals, tenim que el p ú blic b en no mbrós va tenir 30 minuts per admirar l'es pecial tècnica vo cal d e la b oliviana Luzmila Car·pio, que er a acompan yada pe1· un conjunt d 'inLer essan Ls ins trume nts d e les te rres índies ... ; uns qua•·anta minuts mal c omp· tats per escQlta1· e ls me lism es mic rolo11al s, amb e missions voc al s gai1·e bé penussives d e l'a]ger·iana Houria Aïch i - p o tse1· la música més di gna d 'estudi de tol e l c oncert-, i e n ca n v i lVfiriam M ake ba, amb el seu conjunt d e músics s ud-africans i un insLmmentari pt·opi d el tipic grup discotequer occid t>ntal, incloe nt-hi go -gos, tecla ts, piano, e tc., va d isposa r d e ls 110 minuts r·esta nts pe r: e ntus ias mar· el públic amb un seguit dl' ca nç ons b en allu nyad es d e l folklo r e d e l 'À fri c a profunda i, e n can vi, fid e l s al s c àn o n s d e ja zz d e ls EUA, qu e ptH· t·aó d ' aques ta impos ant pr·e, sència eu l'escenad manifestava com el s Jac tors come•·cia l s s ón e l s que•, al marge d e gus tos i COI1Linguts artís tics, domine n e l pano rama d e la mú s ic a mal anomenada popular·. PANORAMA CRÍTICA Anja Silja i Janacék enferren Faust lU- anam .m- l si t?" ra" eode ~ ar va el esca: a i els ar. un lll- ns- el le-ar rde ar.da esles aatpjs- nb bé na la ldi en •a, IÚ- :15- ~i e :n- Le- 10- :sel de es ca fi.zz aó ·eu:o- al ncl ca El cas \l(lkropoulo.~. Llilm•t i maío;i~u: Uoo; Janacék. Anja Si1ju. Kim Bt>glt')• Donald "•·lni)TC. Andrl'w Shore, AnLhon) Rod en. \lunueln ~iscak. '\igcl Douglas, 'lenai Da' i~•. \Jaa·iano \ iíiualt•,. Santiago Calderóo. Susao Gorloo. Direcl'i6 mu~icol: Antoni Ro, 'larbà. Dire~ció d'escena: ::\ikolau~ Lehnhoff. Pa·oduct·ió: FeHi,·nl dc Glyndebourne. Temporada del Co·aro 'lèatn• del Lit·eu. 25 dc non•mbr~ dr 1999. Pe r J. COMELLAS I primer que eal fer rs agrair la pr~ogr·~:un•.u·ió d'ac¡uesla olwu t•n la Le mpot·ada del Go·an 1èalre del Liceu , ht qual co~u ens ha permès conèixt•o· la creació lírit•a de Junacfk més e nllà dels srus dos títols més emblemàtics, } enufa i Katia Kaibanova. I fet·-ho amb un títol rl'un ÍJ1te•·è& notabilíssirn. En el ll'tTt'n} tic la r·ccensió cr·ítica mrs prl'cisa cal constatar· que lc!> eApe~latives que lul\ ia dcsVI'lllal la pt·od ut·c·ió s'han acompll't'l amb gai r·l'hr total exactitud. El cas Makropoulos é~ unu bpcra no gens convencional pel que l'a a argurnent i també, en exac ta corrcspondf'nC'ia, pel t raclumer1l mu Ricat. Situar· sobn• l'esccmlt·i un per sonatge que té m(•¡;¡ de tr·ps segiPs d'exis tènc·iu i a més és capaç d .. captivllt' i fin s e mbogit· c·l¡¡ homp¡¡ i Uns i tol prOVO('UI' Ull S UÏc idi, resulta, així de cop i volta, for· ça ÍmiHirlanl. Encat·a que d e fet aÍ'\Ò només constillwi,i, ~n (rilima instància. un pr·etc~t. Aquesta contr·afàu,.,tiru cr·iatu r·a, aqut>!ll tipus humà tan r·otunrlaml'nl singular, lanmatPÍx ~·;.devé esquer pt•r· pr·oj c<'La r· drs de l'es('cna ri V('t·ituls (''\Í~­ len('ials d"una força extraordinària. L'ct<•t·n mis lcr·i dc la Yidu i de Iu mor·t , dc la ft~ lic ilal i tiC'! dolor· Mlcruireix, gl'ildcs 11 l'hor·oïna , pe rs pectives nnvcs i sugget'idor·es; novc"s dime nsions i, dc~ nUHIOt'H irwviLublc, Ull !l cupac·itul. d'enriquiment cl'nqu esl misteri existelll· ial, d ' una enor·me for·ça. E Oir· que la gc·andesa de l'obra de J aoacék n 'nt en la seva capacitat de ct·ear un autèntic pat7ws tràgic esdevé gairebé UJ1a tautologia. Pc>rtruè aquesta capacitat és un compone11L essencial pet· a l'objectiu acabat d'apuntar·. Enmig de tanta conYenci.ó, si no hunalitat, que aporten en el pla argumental tantes obres, la força d'aquesta esdevé enormement gratificant. En aquest sentit. el tercet· acte, autè-ntica jusLilïcació dc l'obra. en què la protagonis ta despulla se n se r·ese r·ves la .-e, a hislÒl'Ía personal, els seus tn•s segles llargs d 'existènria, esdevé d'una grandesa excepcional. La Y'Ïda, més en llà dc Ja dimensió esLrietamenl humana, ens ve a dir· Emília Marty, no té sentit. Faus t ha fracassat drfiniti va ment. Una obra de tanta d ens itat exigia. més ÍJ.·r·enuJ1ciuhlcmenl que d'altt·es de mrn ys consistència, comptar· amb un equip C011' ençut i eficaç. Sobretot amb una gran intèrpret central. r Anja Si.lja. La soprano alemanya. amb una trajcclòr·ia tan ancorada en els papet·s tràgics conlt'mporanis més i.mpot·tants -Mal'ia de Wozzeck, Salomé, Elektt·a i ara Emília Mat·ty-, va oferir una nova demostració de plenitud d'artista. D'artista que per clannml de cantar, inlc rpr·eta; dota de dolls de vida i veritat: e l se u pcr·sonatge i el ra rotLmda111 C ill cr·eïble. Que assumeix amb ínt.ima convicció lu complexitat d'un tipus tan rie i sorpre nent conr l'al·ludit i el fa vitu·e amb intensitat extraorcünàTia. El sr u -cal dir-ho així- fOTO. A. IOFIL.L tercer at•lt• va lt•nir una inte nsita t trugicu t·oqlt'Pnedora, difí!·iltJll•nt oblidable. Anrh una n :stu dr t·cpartinH'IIl t]Ut' 'a for·mat· un bloc· molt t•om¡utcle i d'un g r·an nhPII, cal destacar· Iu ta:-ca er \nl()ni Rot- )1arhà, molt difíril pet· le!> t'at·acli'I'ÍSiiqut•,., cic Iu par·titur·u, el qual 'u mo ~lrar un c·rill'r'i m{>¡, pt·oc liu a potenciar· la tlimen t.ió líricn qui' no la lenha. llom tlir·iu que hi vu hnvt'r mtls C'alid(•sa Pn el trartamenl o r·qucstr·a l que no en e l trtunlul~t· tintma 1ú •·gir' rlt• i kol a us L e hn ho ff, in c loc>nl en aquest upurlal h1 ditHc•nsió aclor·al dels inlh¡ll'els. 'lòt això. pcr·c>, t•n t•l pla dc·ls matisos més ¡,ubtil;, i, per tant, lnmbé mé1> s uhj cl'tius. Per·qut• l'li tol cat~. el més important ¡)¡; Iu gran- de sa que va presid ir e l conjunt dl.' l'espectacle. El muntatge de l'aHurlit Lehnhoff. esplèndid, l':~.quisit, més fred que no pas detonant, molt calculat, esta\ a csquit:..at de rompliritals detalJístiIIU<'S, u tall de breus i incsper·ables pinzellade;; es pa r·ses, que cons tan lnwnt con' ocu' en l'atenció d c l'cspeetador i li obrien n ou~ mul isos per considerat·, fïns a an·orlonit· ttJlU imatge global dt> g r·un C'alcgoria. Una vegada més la direcció artística del Li ceu ha estat amulenl a Sl'rvir amb una cura especial ull tíl ol fJ u e per les seves curacterístiques -intlo>adores- eontene11 un concret risc des del punt de vista dc l'acceptació del gt·an púhlic. P<·rfccte. 17 És soci? els Ser soci d'Airtel C lub vol dir que el seu Contestador li doni gratuitament missatges. Vol dir poder triar entre una àrnp li a garnrna de Plans d e Pre us amb la possibílitat de canviar de l'un a l'altre gratis. Vol dir tenir a la seva disposició un servei d'atenció al client 24 hores. Vol dir rebre mensualment la seva facture detallada . I encara més, vol dir gaudir de tots aquests serveis sense cap cost addicional. I era, hi vol e ntrar? Guan truqui e l aou cont:oatador e l coat de la trucada serà de 20 ptea. Curi el quo duri. lmpoatoe Indirectes no lncloaoa. Maig 1999 1999 PANORAMA CRÍTICA Excel•lent Orfeo a Sabadell \mi r; dt• I'Òpt•r·a •lt• !'labacll'll. Otf('o ed Euridire(en ~t'rsió de ro nrt•r·l). dt• (!lul'k. Onpu•,lra Simfònica del \ ·aliè-. Cor dt·l~ \mit·• dt· I'Opt••·a dt· Salmd e ll. Jordi Dom(•nl'cb. :\fiki .\lori. Ct·i-linu Ohrt•¡:•íu. Dir·.: -\lbcrt -\r¡,!udo. Teatre La Furànclula (Sa bmlt>ll ). :!6 i :!8 tlt• no' rmbre de 1999. Apassionats darrers romàntics Concert!> S imfòni1·s al Palau. Orquestra Simfònica del Albert i\i!'lo, piano. \chim f'iediH. direcció . Rakhmànino v. Bmlunb. Palau dc la ~lúsica Catalana. 13 dc no\ c mlwl' dt• 1999. Vullè~. Per F.T.-B. del ;, a ~> p ec t es que val la pena com en tar· d'aquest conC'CI't {-,; Ja conjunció rle dos eompos itors que clins lt•s seves peculiaritat s cl'estè tic·a i p e r so nulital, molt allunyudcs entre s i, t'S podi'Ïr n conside t·u•· com ~ ls ()I'Ol.agouistes del s dur'l'er·s te mps de l ro mant ieis me i a Iu vegada •·cves tit s d' un CCI'l estil JH'O(JÍ del Regle U l xx. Com afïnmlva Sc h o nbet·g, la rn(•siea d c B1·ahms és una de )(•s t'O nli'Í hucions més ÍJlll'r·<>ssanls pe •· a la c rl'a c ió d e la no\ a mús ica compo¡,ta a par·tir de 1900, i Lanmatrix aquesta apot·tació 1~1> difícil de pl'r·ct>l>I'E' l'li l'bt·olt a r Ja seva mús ica brn prop('ra a Sc hubc •·t i a Sc humann, alhot·a qur l' \ oea l'I classicisme ha ydinià . P(' r· la seva banda. Rakhmà ninov po t representa r l'exa ltac ió vi•·Luos ís tica pròpia de Liszt i de C hopin, pc•· bé que molle~ d e les st•vcs hanuonies i polil'onif•s podria havf>.¡·-Lcs signa! qualsevol dels uvanlguanlistos dels passats anys vint. .. AJtn:s uspc·rti'S s uggcl'idot·s del eonc¡•rl ntdieaVt>n e n la prt>senliH·ió d e l director Aehim Fil•dlt>r' i la inlet· p•·ctació a cà tTec d'Albert Xieto del Concert tuím. 2 de Raklnnànino,~, una obra curulla de sentiment romànti c i també am b audàcies pròpies de l'època ... D'alguna mane•·a, el con(·cr·t va alt·aure molt públic que omplí el Palau de la Música Catalana. Albert Nicto ens va oferir una versió apassionada i vchentent amb ona pulsa e i6 vigorosa de L'oh ra ele Hakhmàninov, certament e mblemàtica del pianisme virluosísLic. P e1· la seva pa•· L, el jove dit·ecto t· Aehim Fiedle•· va secunda•· amb plausibles encerts la intervenció d"AIb e rl I\ i e l o. a la vegada que la seYa lectura de la S imfon ia núm. 2 de Bra hms ,.a destacat· pel seu estil líric i !"àgil conl1'8l'l q ue va esta bli•· en el~ volums o•·queslt·als. En dcfinitiYa, el nombrós públic va seguir amb ve•·itable atenció l'actuac ió rle ls mú sics de l"Ot·questt·a Simfònica d e l Vallès, amb la qual cosa es maniJes ta va el mome nt ascendent d'aquesta formac ió i d e COlli Ja iniciati,•a drls Concerts Simfònics al Palau és una activitat que s"ha inserit arnb força en d panorama musical de la ciutat. Per PAU NADAL de ma na, i més encara senla Vt'slimenta escf.nica. mo lta transparència i una g•·an puresa d'estil. La direcció d'Alber t Aq; ud o. una de les millot·s que ha fe t a Sabad<·U, 'a tenir el m èdt t.lc donar vi talit.ut i fluïde sa ui discurs musical, tol dilniÏxanl amb etlce1·1 les línies bàs iques d ' una vet·s ió dc s ign e u·adi cional. L'Orqu es tra Simfònica del Vallès tl'igà una mica a esC'a lfar-se, pe t·ò la va fl'l' sonar· h é i e n un clima adient d e dedicació i capacitat comunicalÍ\ a. Pe l que fa al co•· sabadellenc. no del to l fl exibl e e n d matís. va estar exemp1a t· quant a lliurament i cohes ió. E l contra te n o r Jordi Domè nech, una mo lL bona sorpresa, fou un magnilic protagonista, amb una veu rà lida, ac u•·ada musi calitat i espccial con e ixf'me nt d c l'estil. tot bJ·i]Janl es pec ialm f' nt e n l'ària ' 'Ch e fa•·ò senza Eurídice'', que ca ntà amb un moll bf'JI sentit expressiu. Tot i que aquest pug ui no semblat· e l seu •·eporlori, tant Miki Mo ri co m Cl'istina Obregón van mostrar. com altres vrgades, que tenen unes molt bones veus, jo'-CS i amb possibilitaU>. ht' a 411t~ dut bt•n palh, a mb a qu t•,.,l!•;, a uclie ion ~> t•n f01·m a de ('Olll't>l't dels \mi n, dc I'Òpel'lt de uhadcll, quc I'Orfeo de Gluck. e,t,·cnat l'any 1762, c·o ntinuu tan \'Íu t•o m el primc •· elia. Rs t•·ac ta , se ns dubti', d'un de ls 1~ims rlc l gi:••wrc, amb una bclksu i una inte m;iLul CJ\pt·essiva rxt r·a o t·dinài'Ïes. Ht•c•>t·dcm quc IÍ' tambl> e l mèrit his tòri t• de ser u na mos t•·a r·a lulal clt• la n:forma del gè n r •·c opcl'Íslie, a c·à n·e e dt• Gluek i l'I ::eu llihn·ti sta Ranie ri de Calzabigi. t'cfo nna que t•l duia pet· cami n.> d'una aute nti<'Íla t dramàtica mÍ'~> g ran. \m b aque,ta refo¡·ma e ls person atge~> tt>n c n un n~ ll eu mo lt més alt i aÍ\Ò malgrat que a I'Orfeo hi ha molts fragments ins trunwnt uls i corals. La ve•·sió quC' d'aqursla g r a n ob•·a llom hu pogut eseolta•· a Sa badf•ll, lo t lt·ninl en c:omplt• e la ~~ondi­ cioncuncnls pressuposta•·is i d' altra IIH' IIH l' li l(ll l: t'S mouf'n d s •\mi <:s dt• l'()¡wra. n1 ll•nit· tlignitHt i honradesa, malgra t ri •·isc· qui' suposa'u p•·()g rumar- la, perqut> la inlr rpt·c tac ió H 188 19 Perahia, sobretot pianista La intel•ligència de Barenboim Palau 100. \eud~:m} or St. 'furtin in-tlw-Fields. )lurrU) Perahia. piano i din•<•rió. " eno;>th illito. dirccrió. C. Ph. Barh. .\lozart. Barh, ll n} dn. Palau dc la .\I ús ira Catalana. 2 do;> IlO\ 1•mhr" dt· 1999. On¡ut'•tt·u Simfimi<-u de Barcelona i l'\acioual dc Catalun}U· Danit•l Ban•nboim, piano. Lawrence 1:-òste~?, dir<•ctor. \\'agnt>r. Srhonher~. Bretho\'t>n. CAuditor·i. 5 de no,cmbte de 1999. Per F.T.- B. <·<• r·tumc·nt, i cnm ja {';. <·o~tu m ('n fes SC\ C'S \'Í,.,itl•S, el conjunt de I'Acad emy nf St. Martin in-lht•-Fields \'U r utusiasnuu· els mc lòmuns bar·rclonins. La 1:u lidt>~a dr l ~n i la mu s i1:a litut d' uqut·s tH agrupnti6 r:. admirable i a·evclu l'u it ni vl'll dels m(ts i t·~ an~le;,o;,, qur també> tenen unu nut nca·a de fe a· músieu molt rlifiril dc ta·nIJar· {'11 allt'<'b Ol'tlllc, lre» dc Iu sc"u cutt•gtH·ia. '\o Í':. solament la pca·ft>C·eió de fe!' 'er·,ion¡, que oferci'\en, ni com t'l> manlent·n a·igot·o;.anwnl en resper·it dds lt>xto;, el <] UC impn·¡,&iona. si n ó <ruc c nH><·ioncn pet· 1 \·~ti l intimi;.ta i alho r·a bt·illant que infonen a la músif'a. Ai~í ho vu m co n~>­ Lataa· Pn la inlerpa·ctació cir la Simfonia nú.m. l de Cari Ph . Buch que dirigí el din·<·ttn· litula r Kencth S illit o i, IHI IIu·a lm e nl, quun Pl piuni s tu MuJTay Pen1hiu, altcwmtnl les fua1 - B 183 l'li Per MIQUEL PARDO cions de solista i ronducLor. ,.a oferit· unu Lectura dc sub tils encaixos i at·cents lírics del Conce rt núm. 21 de :.\Iozart i l'I Primer concert, BW1 ' 10.52 de .T. S. Bach, en què la pulsació de Per·a hia ' u a torgat· vitaÜlat i alt·arLiva color·ació al discun pianístic. Igualment, Ja Simfo nia núm. 104, L ondres de H aydn va ésser exposada amb Lotal justesa per man·i fest.aa· amb tola cluee· dat el seu admirable equilibri at·quiteclÒ11ic. El virtuosisme pianístic com a trafa primordial \udit oa·i \\I (Gron~ Pn•mi:. Internacionals). Denis .\lalsm·v. piauo. S!'huht>t'l., Liszt. Raklunàninov. 'f~aiko' sl-i. Pr·ul..ólit•v. L' \uditori (Sa la Polh·alt'nt). 24 de no,embre de J999. ' Per F.T.-B. A 20 ega <l <'s, e:.ro ltant l'ls jo' l'!> instnunentistcs ru ra·rgll ts dc pa·rmi s i guanlun s, hom (•s pregunta ¡wa· lfll l' s~: rv e i xen els eont•tu sos d ' inteqwelaeió. Vtu·itllhlf'ment, c¡uè é!l t•l que s' hi va lor:u'? Si ens utt•nim al tfLH' Pns va o fct·ia· Dc ni s Mat s u ev, diríem IJII C el qu e pred omina corn u quulital és Iu cupae i tnt Lè<·nicu en e ls !>e us aspectes d"agilital mPcànica i de vol um sonoe. Ar a bé, el que és musica lita t, és u dir, entra ¡· t•n l'espet·it de les obr es, Pxpr essar am b clar edat i lògica , i sense precipitac ion s, e] lex l musical, sembla que són valoes abso lu tament secundari s ... P otser la mú ~i ca rle Liszt admel el lluïment de l'espectacttladLal, pe1·ò tampoc l'execució de Matsue' no va anar més enUà d'una apaa·atosa fredor. uNual concert feiu el n(lllter·o 3.000 dc l'o rqucsiJ·u i donaHI a Iu H:tllad a un important ruir·c d'hortJt•natge. Enhorahona, done;,! La pt·eei.,ió Í';. una 'irLul molt agradosa en un ga·an eonjunL <·om (~S l'or·questr·a. l•òstcr· "" demostrar ha vet· I re•ballat acua·ad anwnt l'rxuc·titud en Ics fi gu a·acions dtmiques espcti<dmcnt difícils en e1 tufli d e c·onlcs e n el prelaadi rl1·l tt•rce a· acte d'Els m e:stre.~ cantaires dc Wagll<'r, pP ça qu e ohl'ia un program a pl'(llago niLzul pel piunistu Ounicl Banmhnim. El Concert per a piano i orques tra , op..t2 d!' Schünberg no Í's una obra a la qual munl¡uin dificullal~ inlCI'(II'CtatÍ\ l'S. És aqut-s ta una peça extnor·dinàriamcnl t'ica en ntuti;,acions expressi' es, que demana dc l'intèr¡nct no ~>o l s habi lita t en l'execució, sinó lumhé capacitat dc pene tr·ar intel·ligentnwnt en Ics intencions del compositor·. l<:n r "Anda ntP" inic:iul elm(ul onír·ic· ric Sd1ünh rq; lluïa delicadamtmt pl'ls dits dl'l pianis ta argentí, t•n un diàleg pe rmurwnt umh l'o n¡uestra sempa·t, umalt~nt i fent gala d 'una prec isi(, <I U<' en aquests Li pus dt· a·npct·tori és bàsica. L'at·olor·ida im;ta·umt•ntució feia destataa· L' Ics qual itats de l timbre perrussiu del piano en el " Molto allegro". En alguns moments es pet·dia el subtil equilibri. però finalment la sonor itat dt> r orqueslra s'imposava i el piano quedava en un segon pla. En ]"'Adagio"' l'expre•sió d'angoixa continguda es fa notar poderosament. En els p assatges a solo Iu p oèlica de Baa·enboim ens ~va arribar a conlmOu J·t'. Fugint d'un ahurgesaruenl e n el qual cauen sovint grans iutèrpt·e ts, un cop in s tal·lats en l 's tabfi shm ent de Ja fama .i l'èxit dd màt·t¡ueting, Bare nhoim va demos tt·ar com posat· la seva iuteHigència musical al ser vei de l'obra. La segona p art del conCel·t en tola dedicada al Concert per a piano i orquestra "Emperador'' de BeetboYen, e n què vam podet· gaudir dels s ubtils pianissimi de Barcuboim (són com els de la CabaiJé però al piano), i de Iu seva particular manem de desLacar la indep endència de les veus. En Daniel Barenboim destaca la màgia del seu món s ubjectiu. És el seu encant i també, de vrgades, la seva feblesa: a lguns passatges d'at·licu]ació boi 1·osa, cer ls "ama· nm·aments" poc adients al te mperament beetho venià, etc. fan cl.e conlntpat·t d' una q ualitat artís tica indiscu tible i un pòsit d 'o fiei sempre disponible. ,_ r. e 08(: la prova de foc de les Simfonies de Beethoven Orque,lra Simfònita tle Btu·celonn i >"ncional de Catalunya. Lawn•u t·t• Fo~ lct·. director. Simfonies núm. 1. 2. 3, 4. 5. 6 i 7 de L. \Ull Bt•t•lhoH'II. L \uditot·i. 12, 19 i 26 de no,-eruhre de 1999. Pe r M.P. a inte rpretació elf' les Simfonies dc Bet>Lhovc n no sols té un u I ·I i<: i e nl mus ical en s i tmttcix pe r a l'amant dc la m(ts ica, s inó qu e •·eprescntu hunbé un exanwn d!' revAlida pt' r' u J'orq ues lra i PI di •·ceLo•·, com també pe •· ui c dti c que ha d'op·ina•·· L"audieió d'oh•· c~ La n e mbl e m à tiques r·ept·esentu per u l'exc n ·iei de la cdticu un u clificultal afegida. dc cl(·sp•·e nclr·e'., de judi<·is <·omp a t·a tiu ~ i e ncara mé;, de prejudicis. L'audició ale nta i o bjecti va ('"ingè nua"' e n el b on sentit del le•·me) t>sdevé més nt>c!'ssitria r¡uc mai pe r tal de no penlt-c l 'ei x d e l di stc r· nim c nt estèlic. Un a mús ica cl 'uqucsta qualitat i g ntndt'sa, tan agntdosa a l'espt' ril, fàeilmenl pol eclips nt· el p•·otagoJ:tjs me dc Ju intcr·p•·etae ió i fe r· pa~ s ur· p e r· excel·Jent allò quf' r s ttti!I'Ïl úni c d e l c o mpn ~ itor·, to l ob vi <tnl la ta sc a d c l'ot·queslra, Lanl e n positiu corn e u nt'gu tiu. Amb o br·es d 'aqtt t's lu ell\ crgaclura e l c inquant a p e •· cent d'èxit està ussegu•·at pt> r' la se\ a muli'Í'\ a <luulilal. Pe rò això no de h.a de ser un a utoenga ny, e n no vole t· senti•· el que la no:.lm oïda pl'ref'p aquí i ara, i pe rdre així l'opo r·tunitat dels mome nts màgics in·epe üblcs que Lolu inte rpr'f'· lació c reati va e ns pot ofenr·. En gene rul {i salvant alg un s m o vinH·nls c onc r e ts), la inle rpn' La c ió que en va fet' Lawt·eu cc l"o ~ te•· nu fou cou vinecnt , i això no ho Lasem pus en alg un b d eU1lls des uforlu nals JH·opi s d e lt·s inlc•rpre laeion s "rn viu" . La qualüuL dels p¡·ofessionals L )l'(' el al• el fi-de [ el se- esda Jll. la ~ns t·e. ~nt tnl op :h- ~el im ·la cal mal tm i ls .im 1lé \'U ~s - de :n- ie! el realla- .U· al i à, uis- ICl d r r o rquestra és inqüestio na ble, malgral que pug ui h a \ e t·-bi e rror s compr·cns ibles . P e t·ò és t·es ponsahi.ütal del director, i únicament d'ell, crear un clima de confiança en la qual els músics puguin expr·cssar-se satisfa c tòriame nt. L'exactitud en el tempo és una qualita t r e marca· bl r en un dit·ecto r, i e n Fos t e r· aqu es ta és una cons ta nt. En l''"Allegro vivacc'' d c la S imf onict núm. 4, una direcció massa '·glo bal'' ,.a fer p erdre possibilitats expressi,·es . E n )" ·Ad agio " qu eda' a poc c uidat el so del conj unt. Una jnle rpre lació excessi ''a me n l dramà tica pe•· a un a peça que ex igeix més volada lídca. Cal dt•stacar el bon t reball en el te r cer i el quarl mo viments. " L'Allegr o con brio " amb què s'iniciava la Simfonia "Heroica'' de manava més dc ta11 i un carà e· te •· mé s r·e la xat, e u gcn e r·al. S'hi tt·obava a faltat· un incr e me nt gradual dc tens ió cap al climu x (una tensió excessiva cl t>s d c l prin c ipi acaba col·la psant i d es\'i.rtua nl lola culminació). El di r ccLo •· a me ri cà estava massa p e nd c nl ci e les cor·cl es i be n poc d els ' en ls. amb unes tr·o mpelcs que ana ven al seu aire. En can,"Ï, la " ~·l a r·r i a fun e b•·e" ,·a es ta r· bé en gene r·al, a mb més ate n c ió al d e t all , i sense ha ve r· d 'enfrontarse a 1.111 pr·océs llm·g cap aJ díma x. La pulsacjó lle ugera va ser prou encertada, malgral una certa dcsCOOI'(Iina ci ó e n el s pa sSlltges imitatius. TJ" Scherzo", a pesa•· del poc contr·ol del regis tre sobxt>agut d e les trompes, va es ta•· b é, e11 cara qu e hom hi tr·o ba "a a faltar la mà es· que•·r·a d e l direrto1·, In mà '·ex pressiva" . El " Finalr" va ¡;er pred s pe•·ò eixut. En el prime r nrovimc ut d e la S imfonia nrím. I vam tt·ohur n fallat.' més conL•·as l instr·umc nt ul, I'Sp ec ia lm l' nt Pn r i co lo r hannò nic. Fallava inte nsitat e n la ~ e cc ió dc les fu sLes. En I'"AJI(J tt nle", pc•·ò, és d ignE' cl"t'logi t•l / Pmpo trial pe r Fo ~o lt' r", lh11r) de la p rlla nlor· e n la qu a l cauen SO\ inl molls dir·eclor s. Del ' ·\fc nuc tto" eles· lacarl'm el bon fe•· dc lt>s timba les (un inHtr·um¡·nt sofe r·t, pe r ò ('Sbt' tH'ia l e n la instnllnc nla(·ió bcetlro''t·nia nu). L" ulcnC'ió al d1·· tall dona va bons r't'!ooult a ts i d"això es bc·•w lïciat'Pil t'ls dos datTe r·s movime nts. En la Simfonia niÍm. 2 vam podt•r <•ons tutur c¡ue l'ac (r s li ca de la sa la no afa vo reix el regis tre g•·cu. En gt• ne nd, la maquinària dc l'on(ucstr·u fun cionava, es peeia lment e n l' l'quili br·i son o r e nlt'C les seecions i PI ca ràctc r impr·ès pel dit·eclOt'. Rc nuu·¡·ablc va se•· t•l ln~ hall dc· l ~ instrum e nts d e ' t' ttl t' n e l "Laq~h c uo'' L"a tt• nció al deta ll dc Fo,Lc r· :;'cm·am.in av a, ma I a ur·ad a 1111' n t , mé;, ca p a ma n·a r· u rH's e nlrad e!. ò ll\ ie!\ que n o pas a s u~ge •·ir l'cxpr·e¡,sió. J\lc r·itori i l''-<'d·h'nt ' a M' t' el treball fct pe lb mús ic:. e n I'"Sclrer·zo" i I'"A llegro moh o''. El eomcn ç:a nwnt d " la Simfo nicr ntím . .5 vu agafar· e u freu l'o rqu es tra , sense prou lll'e pa•·ació Jl<' t' t' XjH'cssur l'cncrgiu pot e ncial dt'l motiu i amb unes f e rm a t es m ass a bt·c u s . Fos ler sc mbl a vu lluita •· contra Iu f1·asc. La puiC'la de c·onlras tos e ra limitada i l'o•·questr·u 11 0 rt'!>ponia c u e ls punts d e maxtma te n s ió d e l p rime r mon· me n l. En el segon mo' ime nt l'a gilita t e r a d 'a gr a ir-, p e r ò fa lta va m és control dels piani. L"augme nl dt> la d ensita t de la tl'X lu~ a o rques tt·al o o ha uria de condicio nar la dinà mi ca. A to l això cal a fegi t· qu e l'a c ú s ti ca n o ajuda' a pas a la claredat d 'ar·ticulació dels contr·abaixos. Vam trobar.· a fallar· fo•·ça expr·essiva en el te rc e r mo,<im e nl i e n I"'Allcg•·o fi.naJ", espedalmenl eu l'acct>ntuació. Sonave n massa els me talls j 'l.i s eJa, a el flautí, se nse que el clit·ec lo r hi posés l't' llleÍ. Queda ,·e n per a la da•·r·c t·a j o •·n a d a les S imfo nies núm. 6 i 7. L a Pastor a l va prese ntar un bala n ç: ge n e t·a l p os itiu. CorTecLe l'elecció de tem· pi. En r ' ·AJJegro ma no n tt·oppo·· i nicial, el control d e la lra ma poliríLmica fo u essenc ia l per al bon •·csulta t de la inter p re ta ció. El ges t ampli, Ja voluntat c:o.pressiva, eJ bon fra seig condu'íl pel dit·ector· es pal esà e n el segon movime nt. Una jnterprela eió " pne umàti ca'\ e ncoi xinada , d elicadam ent c:oo •·dinacla p el se u gest I'Odó. E n la Simfonia 111Ím. 7. el discurs quedava sobrelt'ns io na t. Fos te r sembla' a estar· pcndc nl sola men t d e les ob' ie lals, sen se '·llegir e nlre línjes". Les tr·ompes eren els ins tr·ume nl:. que van pa t.ir més a<1ucst excés dc te nsió. Tola exager ació esclevcn i a innect'ssària da ,·ant d e la bt> llt>sa corpre nedora de l'"A llegr ello", c u el qual :. í qu e ca li a es ta r mé¡; a tr nl a J'enlt"a mal contt·apu nlís lic. l\fassa preocupa t pel t empo, e l te r ce r mov im e nt es d ev in g u é nH11H:a t d' c xprcssi vi tal i comunicació. En can vi, el d a n ·e •· mov iment, "All egr o con lHi o", va es lar fo•·ça hé de car·à ctct~ Dcst aea r·e m t>s p ecialm e nl l' r xcel·le nl tre b all d e La secció de cordes. 183 21 PANORAMA CRÍT I CA Concert naïf••• Interessant proposta de I'ACC Palau 100. Cur·ti~ ln~titult' Simphony de Filadèlfia. Andr·é PrC'' in, din•c:t·i6. Bt•t•tho' Pn, Brahrm. Palau dC' la 'Jú~ica Catalana. l l dt· nu' Pmhre dc 1999. A' uimú•il·a. Trio Kandirhk\ l'I. Porta. 'iolí: A. La cruz. ,joloncel: E. Bn•~alla. pian~) i France"c Caya. ,;oia. J. '[. Gui,. prf'H'nl.adur. Bal•m·h, Char·l..,, Schnillkc. \un. Guïnjoan. L: \uditori (Sa la Polhalent). 25 dc no,cmbre dc 1999. Pe r F.T. •B. L n fonnat·ió clt• jo- ' ('S int>lnamt•ntisl('S pca· nocla·ir d~o conjunt~> s imfònir·s i camhdstics é-s t•ea·tameut una cie lt>s tas ques més in te a·cssanls i positives que es poden n•Hiitzar, ja què si ussogu a·cn la conlinuïtul de lt:s gr·unt. u¡;napacion s in s ta·umt•nual s, tamb é és la lll!lllf't'a dt• mosta·a•· als joves est udiants com al maa·gc· dt• la cara·ea·a de soli¡¡la hi laa alt•·es poss ibilitat;, tant o més inten~ssants, corn és la d ' integrar-sc t:n un gnap i fe1· música t·ol·l e<•tivamenl. De fet, diguem també que &Ó n fHt'<·i,umenl i pt·imot·dialmenl a<¡uesls músics de fad~>tol els qui gat·antú,rn la conLinuilal i t•l desctn o l upament de l'aa·t musiral i inlet·pa·eta l iu. Des d'aquesta perspectiva, e l co n<:ea·t d e l Clll·tis fn slilutc Simphony el!' Filadè lfia va n :sult 1u· en vot·ital inlet·cssu nl i fins i tot a lliçonadoa· quu11t 11 1\:spedl dc disciplina i lliurament que vu11 amaniresLar !'I~ jov!'s nwmlwes dc l'orquestr·a amb la ~eva a cluac·i6 c nt u s i ast a i eomunicalina. En el IH'ognlma fi gunlven clu .. s oiHC~> el!' pa·o- fundu s ignificació crealivu, com só n la Quarta S i mfonia de Beethoven pea· raó d'estar situada en l'inici de la maduresa del composi tor, quan penseg uien un apa·ofundimenl de r exp r·essió i l'arupliac ió dc l"espcctre formal amb els postulats haydiniun s plenament assu mits. Quant al cas de Ba·ahms, la seva Quarta s ig nifica la c ulmina ció d'una síntesi en tre la tr·adició del simfonism e dàssic i e l propi del romanticisme. Des del vessant o•·questral, ambdues purtil ua·!'s van ésser exposades amb estimable precis ió i br·illantot·, però -i d'això, no n'eren res ponsa hlt• s els joves coJ.n pon e nLs dc l'ot·questra- la seva lcctut·a va r es ultaa· quel com meeà11iea i fa·e da, rom si e l dir·eclor· es limités a mal'(•ar els t empi i lc, en trades ... Per F.T.-B. mh le~ dnrunaentadt•¡, paraules introductòrie s dc Jo~l'fl Cui' HI come nça•· t'I conrea·t qu e 'a ofet·ia· t'I Tt·io Kandin s k), gr up que estil d e~t· aH olupanl una notuhle ln\jet'lòt·ia. La st·;,~ió, bt'guidu per lli\ públir fo•·çu nudl'it. 'a rcclam lll' bl'n a\ iu I l'atenció de r oi Pn l, ja (f Ut' t•ls L1·es m(asit•& -J\hlltllt'l P o a·la, \m¡taa·o Lm·ru:r. i Emili Brugalla- que formen t'I Tr·io Kandiusky i el vio la Fr·an ct•sc Gaya vu11 loca a· amb ve l'i La bit• es pe l'i t cum lwístic i lt'ns;a t•xpa·css ivilat les oba·c¡, programades. És ai~~.í que el cnucea·t e;¡ cc•n vc rtí t'n una st•ssi6 t!ll rru(> t>lb aplaudim e nt~:> rs van sut't'eir 11111h ca·eixenl entusiasmi'. Un Trío dc 'olnda id'>n ica 'a oh l'i a· el rceitul, qut· va s!'gu ir amh l' t'!.lt'l'llll del A Piano Quartet d'Agustí C h a•·lrs, pàgina d e n sa e n idN•s i en el desen vol u pament d els t·ectu·sos inslnamenlals que va impressionar fa,·orablemenl pel seu eq uilibrat i proporci011al desem olupament expo!>al t' n inter·e,sants jocs Límba·ics. Igualment, la versió del Quartet de Schnillke va impressionar pel se u clc·nt. contingut emotiu. En la sego na part. e l Tdo Kandinsky, amb Wl nivell dc ' ' eritable mus ica litat, va ofea·ir una immiJlorablc vt'a·sió del Trio del coreà Isn ng Yun, en què l'espet·il oriental amb els seus estuls contcmplatius va adquia·ia· exlraoa·dinària foa·ça. llaudició d e l Passim Trio , una de les pàgines que defïncix millor l'estèlica pe1·sonal i indagadoa·a d e Joan Guinjoan. 'a posa a· punt final a aque;,l concet·t vct·itahlcment memora ble. 183 XVè. CONCURS DE PIANO "Premi Ciutat de Berga" dedicat als 25 anys de l'Associació Catalana de Compositors Dies: 29, 30 d'abril, 1, 6i 7 de maig del2000 Categories: A. fins a 28 anys · B. fins a 19 anys · C. fins a 15 anys · D. fins a 11 anys Orgnnitta: CENTRE D'ESTUDIS MUSICALS DEL BERGUEDÀ «L'ESPiLL» el Ciuhtl, 16, lr. · 08600 llerga ·Tel. i Fax 93 821 39 53 Putrocincn: fundació a W caixaManresa 23 PANORAMA CRÍTICA Elegant i càlid comiat de Marilyn Horne \laril)ll llorne, mezzosoprano. \la•·tin Katz, piano. T. .\. \.-ut•. G. F. IJii nd cl. E Schubert. R. SchllDlann. H. \\olf. J. llt-alun•. '\. \h•nt.alvotgf•. L. Bern.tein. I. Berlin. Gran TeaIn~ del Liceu. :tJ no\ emhrt• dl' 1999. Per I.C.C. I 'l'r<ttt·e d e l Liee u ha tin g ut e l pr·ivilegi cl 'i ntegrar·-Rc e n f' l c irc; uit !le l ec t P qu r co ns t itu e ix l a giru dc comiat d 'aques ta ur·ti!lta tan important que hn estat Mar·i ly n Hor·nc. Lu dime ns ió nos tà lgica i a fecti va constituïn l'cle men t més inler·essu nl d 'aquesta presènc ia. Advertim qu e la història li t'PÍs ti ca de la cantant no rd-umc.-i cana é& ben {~~c· u s:.a. una versió - pt>r· re r·t, c¡,plf>nd icladl' 1à ncredi i un r·ecital jun ta me nt am b la seva co mpatr-i o ta L e lla C ubJ>rli. r;¡ n :cita l e;, va b as tir e n ducs pa r·ts ben rliferPnciadrs. La pr·imcr·a, fo r·ça fidd al modd de reci tal lied e ríst ie eo n vc n e ional , conwnçii umh tr·es iu ·irs barroqrws, Lot continuant amb una imme r·s i6 e n e l re ppr·tor·i romànti c, a mb els gain·bP. irTcn unc:iables E E =' ~· = 183 Schubert, Schumann, Wolf i Brahms. La cloenda, fin s a cert punt atípica -amb el !Jeu matís d e concessió localista-, va venit· d e la mà dc l'impagable 1·ecul1 que' só n les Cinco c an c ion e.~ negras de Xavier lVlonlsalvatge. La interpt·etació de les quals, molL estimable, va con s titujr el moment m és transce ndent de la primera part i el més idJ>ntifïcador de la condició d e lied edsta. La segona es va mo ur·e en un món ja moll me n ys habituaL de la mà de dos dels compositors més coneguts d el seu país: L eonat·d Be rns l ein i hvin g B erl in , d e qui va ofet·it· un aplec de te mes d'alg uns d els seus es pectacles mu s icals . Tanmateix va escollir Ull repertori que se use aportar res gai r e lra_nscendenl, va te nir e l mèrit d e fugi.J: d e la parcella més di vulgada d 'aquests autors i a i xò hi confegí un interès partic ula r. fOTOt &. Ca l dir qu e aquí la Honte es va moslnu· molt més eòmodu i la seva co rldició d'intèr·pr·ct -assumidora amb totes Ics ca pac ita ts d e ls contingu ts d c Ics o br·es- va quedar espee ialm e nl pales a. Sen se abandonar un color d e veu una mi ca enve lli t i un ~ /,e111pi cè)modcs, sense arriscu r en cu p moment, va lluir·, p P r· ò, la punta d ' his tri <•nisnw fi i cl' identiJï cació t~u e ex ig ie n el s aonu te mes, i Ya mos trar una capacitat expr·essiva molt manifesta. Comu nicatin fms a mantenir un autèn· tic diàleg verbal amb el públic, amb conlinua d eo explicacions d e detemtina des obr es o circumstànci es per sonals, la cantant nord-america11a va acabar de pos ar·- se a la butxaca un públic, inevitahleme·nt hen predispo· sa t, com no podia s~ r altrame nt. Festival de Jazz: reeixit protagonisme de la veu l!h tinrllntcnmcional dc Ja~z dc Barcelona. Al Palau rlr In Mí1~ira, a l'Auditori i a Luz de Gas. Del 16 d"oclllbre al li dt• dt••f'nrbn· de 1999. '(\_\_ I Per ALBERT SUÑÉ I pu~&al Festival l ntcnlaciona l de Jazz de Barcelona vu r·ctr c un homenatge a la veu. Gain:bé r n tots r ls ronrcr ls va inte r·venir un ea nlanl, pe-l c-·ap baix. Cosa qur tothom va agrai r· dt·s pr:és d 'un ~ uu ys cir ~wqn c ra e n uqu c>s t se ut i t. Pe r· ta nt, The P rojcct, m·ganit:r.aclor· de l cer·tanH·n, apostl1 fot·t, i la vedlul ¡t¡¡ qu e ho va t• nce r·tar, perqur hi hagué diH· r·s ital dt• ve us i d 'estils i, en g¡·nend, els r·esul- E 24 lats \'!In ser prou t·eeixits . Obrí el foc Cassandra Wilson acompanyaJa del se-u sexleL Feia temps que els organitzadors hi anaven dan·er·e, pet·què és wta de les veu s amh més personalitat d e l punonrma jazzísli c mundial. Cassandra d emos tr·à que, e fectivame nt, la sevu veu i la seva manent de pr·oj ectar-la constitueixen un autèntic impacte. P ossee ix un es til que b e u rl e font s d i fere nts : blu e.~. fr~nky, pop, free ... La bar·l'eja és sorpre nen t i innovudor·a. P e rò té un defec- te> con sidr rable: que es r·epcle i.-. contínuament. Cassandr·a Wilson sembla f JUI' no vol fugir· d'un especial nir·vana, poc d(rctil. en què es troba molt ben instal·lada. És un ni r·vana àto n , amb indiscutibles lr·oba lles h ul'ln ò niqu cs. P erò que no acaba dc fer· foral. Els Lemes dc Miles Dav is, qui" vu JJo r·tar cap al seu tern·n y, C'i:> van assembla r· molt !'ls uns als a lu·es. Pe r· f'Xemp lc•, 1: 11 aq uest Traveling lVIi/ e.~ qn e e n s pt•t'· sen t i\ -rH el seu d a!'re r· tre ball cliscogr·ilfir, en què homcn utju Mi les Oavis-, i ul (·oslul d ' un bor1 Seven steps, hi hagué una mena d 'amalga ma sense s uc ni bntc q ue volia ser la SI"Va es pecial manera d ' interpre tar T1ctu . A més, Cassand!·a dei:xà molt de camp als seus músics. Cosa que vol du· qur no estigué gaire per la fJ>ioa. P otser perquè ,•eia que es podria avorrir fin~ i tot ella mateixa. El combo demostt·à la seva categoria, principalmen t e ls gui tarristes KeviJ1 Bt·cit i Marvin Sewell, i el baix ista, L onnie Plax ico. En can vi, el bateria, Lionel Cordew, es dedicà a eixordar tothom. Cosa que scrubla que és un eos tum en segons quins t,•Tups. Un costum no gens e ngrescador, ja que acaba per ofegar els seus co mpanys d 'escenat·i. Del s altr es conce-rts a 1113 aolt n •n èn1 el des llll· nsan· va la poal- e r- ixà oú~u e fe ieia IDo 1)11- tteels it i ÚS· En oci orne Ulll Un ca,fetys PANORAMA CR Í TICA què 'am assistir, cal dir que el que tingué com a protagonista D ee D ee Bridgcwater fou un dels mrs ex itOSO$. A l'inrevés dc Cassandr·a, Dee Dee es ficà e l públic a la butxaca així que apat"egué. S i la noia \'\1 i lso n es mostr à l>em prc com absent, BI"id~C\\ alet· va ser un autèntic belluguet. Explicà històr·it>s e ntr·e cançó i cançó i J emostrà que també té un mnil força personal. Molt nu':s calent. Més proper. At·a bé, Dee Dee Bridgewa te t· no té termes inLer·mcdis. O acaricia com un g u ant de seda , o es llança cap a r estratosfen amb aguts ben modulats. Admiradora de semp r·e d'Ella Fitzgerald, interpretà diversos temes que ha via fel famosa la gra n canlar1l. PP1"Ò els portà al St' u pr·opi camp - fos s in balades, blues o Lemes funky- i hi reeix1 plenam ent. Per·c¡uè, malgrat aquests salts, la seva veu té un feeling inqüestionable i, enca t·a que l'seat que fa servir no és precisament e l d 'E lla , sí que rcspit·a un indiscutible e ncant i per sonalitat. O c~c Dee Bridgewater va estar agombolada per un tt·io d 'espl è ndids mús ics fr·an ccsos: 'fhien y Eliez (piano i o t·g ue), Thomas Bramcrie (con trabaix) i A nd r·é CeccareiJi (bater·ia). Si Ja cantant sap modular· per·fectamenl, cal dir l'I ma LPix pel que fa als seus aco mpan ya nts. Que, a més, demo s trare n un ineAgotablc i variat cabal d'idees. Pr r· la seva banda, i tal com s'espet·ava. Manhattan Tr·ansfer ti"Íomfà plenament. Es demostrà que Tim Hau ser, Ja nis Si egel, Ala n Paul i Cl1eryl Ben tync por·ten una pila d'anys ca ntant plegats. La seva e ntesa és la ped"ecció personilïrada. I la seva amalgama de matisos con tinua in dJ ium e, co m també la st•va cavacital per inte¡·pr·ctar tota mena d'estils. El quartet vocal es llill a l' hora del swing, d e l Dee D- Bridgewate r funky, del p op, del gospel, d e l blues ... És un combo que 110 cansa mai, que sempre és variat, que ar..-iba c laram ent al púhlic. A més, a l'hora d els solos, de mostrà també la st>va 'àlua, especialment en l'estil vocalese. que els seus quatr·e components dominen amb mà mestra. Per·ò ens vam quedat· amb lrs ganes que Aianh a lla n Tra ns fer fos més agosarat en les seves propos tes. Això vol dir que van a l"l"iscar amb comptagotes. Y1ln an.ar sempt·e per eamins segurs, d'Piïcàcia induhtable. Però tenen prou categoria per assolir, mitjançant a n·anjame nts amb més grapa. fites altíssi mes. Sc suposa que en aq·uest fet, hi té rrue lcom a di.. Yat·on Ger·Rhovsky, e l se u piani sta i director mus ic~d , líd er ue l'esplèndid i llc~ible grup que agombola els ca ntants. Cersh o' sky és un músic excel·lent, pct·ò potser ser·ia hora que tols plegats es decidissin per eol·locar· el st>u lli stó un pam més amunt. Ben segur qlte, com que de ca tegoria e n so bra , e l sa lt es pol fer sense cap problema. Pt' l que fa al ja Lt·adicional concer·t de gospel, cal dir que Thc Georgia Mass Choir. que lidera e l re' ere nd Milton Biggham . aconseguí ple nam e nt el ttue pr·etcnia. És a dir, q·ue el pr'rhlic participés de ple e n e ls st~ u s ca nts, aplaudint, cantant, puja11L a l't:~cemu·i, ballanL .. És un g nrp amh força, que sap encabi"Ílar degudament el seu líder i que, al dart·ere, eompta amb un quintet de mú;,i<·s que, a l'hora de fer· sor·oll, no es queden cur·ts. Tot plegat, un muntatge molt hen t·ceíxit. Per·ò, musicalment parlant, el ¡;r·up és molt flui x . Elb seus vint-i-c inc clements i les seves L(uúques sempt·e ca nten plegats. No hi ba matisos. 1\o hi ha sopt·anos ni contralts. No lú ha tenors ni baixos. I els soli¡;Lcs només criden. LleYal d'una, d'esplèndida i modulada veu, a la qual hom li hauria agradat preguntllr ''què fa una noia com tu en un grup co m aque.~t?" D'altr·a banda, v am asl>is tir· a dos co n certs e n 4uè la veu no va ser present. L'u n fou tm gran èxit i l'altr·c constitill una gt•an decepció. L'èxit se l 'apuntà el saxo tenor, all i so¡>t·a no Joshua Re dman. La cJpcf'¡H·ió la prota gonit7.à ri bateria Louie Bellson i la handa que muntà per· h o m enatja t· Duke lWington. Joslrua Redman es troba actua lment en 1.m escalafó cn\Cjabl e dins del món jazzíslic. Adscrit primer· a l hard-bop, ara s'aLrevl'ix amb qualsevol estil. El se u és un fraseig <"ur·trll d ' idees, pode rós, mo lL beu timbrat, de .feeling inqüestionable. E s tigut\ dones, a tm gran niHIL Fins i lot a l'bon d 't•ntr·ar· Pn e l terreny !>Cmprr nebuJós de] free. [ féu ¡,onat· amb absoluta pt·opicLat e ls LTes saxos. P e r·ò h a ude m vo lgut mrs R e dman. Perquè a par·tir· d ' una formiclahiP vc r s i6 dc SummerLime, 4uc sc r·ví d 'i ni c i per al t·onccrl -i en què estigué absolutament majestuós-, la ~eva pr·estació davalJà. Oc miea en mica anà desapar·eixent de !" esce na , men tre que els seus músi("s e r·cn, dc feL, els qui tallaven el bacallà. Un "batn llà" que agr·adà tothom, pt't·què Aar·on Goldbeg (p ia no), R e uben R ogers (con tr·aba i x) i Grcgo r y Hutehinson (bate ria ) 'ar1 e;,tar magnífics. Tot i aq uest fet. es pot ben dir· qu e el concert no defraudà ningú, pet·què. cap a la scYa fi, Redman t·ecupt'rtl e l temps p e nlut i torn it 11 assoür· un gran ni- veO. Nivf'll que no va m veur e per· e nlloc en Th e E llingto n R e union Big Band, dirigida per un cxhalcr·ia de Dlrke: Louie Bellson. Un a autèntica llà!>tima, perquè Louie ha PStat un de ls drummers més estimats per Ellington. Posseïdor· d' un únit·, fo nnidable i vibrant redobla me nt sobr e les pells. Pc r·ò e ls anys passen i Bellson és ara una pal· lidíssi mu ombra del que t•r·a . .J a no Lé cap mena de fee/ing i està com absent. Fins i Lot, en un Uarg solo que va fer -i en què es demostrà e n segons quins mo men ts que, això sí, havia t'slal un músic d'enor·mc tèt·nica-, no va dir res dc bo. D e fe t, un h o m e qut' palt•ix un principi dc Parkinso n en tLna de les SC\ es mnns n o es pot as!>e Ut"l' da' a nt dels tambors. ¿Es 'a veure obligat, L o uie, a muntar aquesta banda, o .fou ell mateix qui Hl decidir tirar al dr·et? Per· cert, l'ot·cruestt·a se I:Hl lllÍ scmpt·e molt malame nt. En part perqttè e ls r~spon sab l es del so no van estar gens Gns -per exemple, el piano se sentia gaiJ·ehé més que la secció de tt·ompetes- i perquè la banda e n si no és res de l'a l t r·e m ó n. Els ternes e llin g to nian s va n ana t· so r·gint sr.nse força, co m d esemparats. I els solis tes tam poc: no va n saher an·ibm· <l mh claredat. ·Malgrat alguns moments reeixits, sol)J"etol quan l'orquesLJ·a tocava plegada. ben segm· que Oukt' es devia t·emour·t' inquiet allà on siglu. 183 25 PANORAMA ~~~~~~~~~~~ Enla~ort~yBrgy Sebók~~~~~~~~~~~ Profunda bondat i generositat inesgotable Per CARME MARTÍNU e n'havia d ' haver adonal. Hauria d'have r sabut per què els sons que Gyorgy Scbók feia sortir del piano de l'Abadia de Saint-Savin (França) el dane1· 24 de juliol no pertanyien ja a aq uest món. A l'entrevista publicada el passat mes de desernbt·e, realitzada justament l'endemà d 'aquell concert, vaig escriure que Sebók semblava en un altre lloc, haver accedit a una altra dimensió. I així era. Sense saber-ho ni tan so ls ell mateix, Sebók ja no e t·a completament entre nosa ltr·es. Un càncer fulminant se'l va t-ndw· p er· sempre el passat 14 d e novembre i va deixar a mb una eno nne sensació de buit, de mancança, tantes i tanles persones a les qual.s el fet d 'en creua r -se els seus camins amb el de Sebók els va canviar la vida; especialment als alumnes que van passar uu temps decisiu a la Universitat d'Indiana sola e] seu guiatge i que avui el ploren an·eu del món. El proper mes de març un concert al Théatre de la Ville de París havia d'aplega r Sebók i el seu amic i coH cga de tants anys a Bloomington, el viol oncel·Hsta J anos Starker, en la que molts pensàvem que podia set· una de les dan·ercs opo rtunitats d'escolla¡· junts so lne un escenari - per les seves edats avançadesaquests dos músics genials. Ja no tindrem aquest coocet·t; però recordarem St"lllJH·e les interpretacio n s in co mpat·a b1 es d'aquest gran a•·tist.a, amb l'aju t material dels seus registres di sco¡:,•Tàfics. Tot i que els qui vam tenir la sort de conèixer Sebók el recordarem sobretot per la seva p1·o- M 26 funda bondat i per la seva generositat inesgo tabl e, qualitats personals que van inundat· totes les facetes de la seva vid a pr·ofes sional, com també recot·darem Ja seva mü·ada blava i el sou somriw·e benvolents, únics ... Gravat amb especial intensitat al meu cor queda aquell recital a Saint-Savin, que em va emocionar fins a les llàgrimes, d ' u n Sebók en estat de gr àcia, com també els dies inoblidables - les seves masterclasses, la n ostt·a llarga conversa per a l'entrevista, les tertúlies al voltant de la taul a ... - que vaig poder compartir amb ell, i dels quals vaig sortir ren ovada i enriquida, com sempre succeïa quan hom tenia el privilegi de passar un temps al seu costat. No puc dir, co m els tòpi cs aconsellen, que Sebók ha trobat la pau , perquè Sebók ja era en pau fa molt de temps. Curiosament, en el meu article sob ,·e ell jo parlava de vida i de mort. No tenia ni idea que les meves paraules se r ien premonitòries; però crec que mai abans una interpretació musical m'havia inspirat aquesta mena d e r·e fl e- xions. En fi, sí: l'enregistrament discogràfic del darrer recital de Dinu I ..ipatti a Besançon -pocs dies abans de la seva mort-, que he escoltat desenes de vega des, m' ha impressionat sempre profundament per la mateixa sensació d'incorporeltat, d'immaterialitat cle la interpretació. Lipatti i Sebók van aconseguir, poc abans d'abandonar aquest món, anar més enllà de la tècnica, de l'inslrumeot, dels sentiments, de la mateixa música, per enlairar-se fm s als cims de l'espirüu alitat, i trobar allà l'essència de l'art i l'emoció suprema de la simplicilat. La llum, en definitiva. A l'en trevista, jo escrivia: "En el Sebók d'avui he vist una destil·lació de tot allò que ja era fa dotze anys, la quinta essència d'ell mateix, el perjiun d '1.ul pe1jum. I si algú ha dit que per la seva manera de toca.r Bac h es pot sent ir que Seb6k no té por de la mort, el que jo sento i dic, després d'haver escoltat el seu Bach, és que Sebók ja no té por de la vida. Justament perquè una part d'ell ja no és entre nosaltres: ha accedit a una altra dimensió. A regions secretes on viu en llibertat total i en acord perfecte amb ell mateix, on ha fet caure bloqueigs i barreres per tal de donar i rebre amor sense mesura, i on s'ha buidat de pors i preocupacions per omplir-se de música, per esdevenir música. Sebók ha accedit a un tros de cel en vida." Ara que Sebók és ja, definitivament, en aquesta altra dime nsió, en aquestes regions que per a ell ja no són secretes, experimento amb certesa la sensació in versa: que Ltna part d'ell sempre serà entre nosaltres. Home i músic excepcionals Per LLUiS CLARET yorgy Sebók ha estat un d ' aquell s artistes que h a ura n deixat una petjada profllnda en e l co r i l'es perit cle tots aqueUs que h em tingut el privilegi de conèixer-lo, de sentir-Jo i de rebre el seu mestratge únic. Pocs pt·ofessor·s h e co n egut que fossin tan conseqüents amb el seu ensenyament i que respectessin tant la p ersonalitat de l'alumne. Cada lliçó era un passeig per la poesia, la ciència, la música, i aquest seu concepte humanista de l'ar·t viscut a través de l'ànima més pr ofunda de ]'home i comunicat amb respecte i amor al públic es transmetia en els seus concerts. El programa que li va dedica1· la cadena cultural G Arle el 1998, editat en vídeo per Alto Media (França) i titulat Una lliçó de nulsica, s'ha convertit en el seu testament i en un tresor docurnenlal pet· a tot s nosaltres. Diu el Lexl 4ue l'acompan ya: " ... (Sebók) forma part dels últims representants d'una certa ètica. de la música que privilegia la recerca del sentit en detriment de la perfonnance a qualsevol preu, que es nega a complaure el públic amb emocions superficials i fàcils, encara que això impliqui un esforç d 'atenció suplementari de l 'oient." És un re t1·at perfecte del gran meslre. La legió d 'alumnes dels cinc continents que durant més de 25 anys l'hem seguit, escoltat i que també h ern tocat amb ell en el marc del seu curs i el seu Fest iva l del Fulu1·, al pob let suís d'Ernen, estem d e dol i sentim al damunt de les nostres espatlles la responsabilitat de co11linuar la seva tasca. Ens ha fel gaudir d' una visi6 tan ètica de la música i de la vida, que no és fàcil, però , en aqu es t món tau co mpetitiu i materialista seguir els se u s ideals. Tots tenim, a més dels n ostres pares biològics, algun s pares musica ls. P er a mi, en Cyorgy Sebók n'és no Uuntament amb l'Em·ic Casals i en Bernard Grt>enhouse), i espet·o que el pòsit de tants anys d el seu en senyam e nt em permeti de tran smetre']. La meva consciència d'home i de músic m'ho agrairà. 183 111111 11111 PALAU DE LA MÚSICA CATALANA Nou número de Telèfon: 93 295 72 00 Nou número de Fax: 93 295 72 1O e-mai I palau@palaumusica.org www.palaumusica.org 27 Crònica d'una estrena parisenca La tragèdia d'Outis de Berio Luciano Berio és, com tants, un compositor que ha començat a ser conegut ja gran. La seva òpera Outis va ser estrenada a La Scala de Milà el 1996 i reposada el mes de setembre de l'any passat. del subjecte p erò sense una relació directa de r eferència o causali tat- i el construeix en diversos idiomes - i talià, anglès, francès, llatí. ..- tot encadenant citacions d ' autors b en diver sos, d es de S h akes p e are a Sanguin e tti , aquest darrer utilitzat p el compos.itor e n altres ocasions. Tot p ol ser espontani, d' una muhicultur·alitat na tur al per pai"L d' un mandarí de la música, o bé és una fabr icació obsessiva per tal de manten ir· un cert elitisme. Per JORDI MALUQUER A 28 Fran!:a, ja se sap, si una ob r·a no s'estrena a P a r·ís no existeix, i el C ha te let ' a aprofi tar l'elenc que havia fet la r·eposició -és complicat a prendr·e's Ber·io-, però va opta r· per· una nova producc ió, encaH<>gada a Ya n nis Kokkos i co nfi an t la dir·ecció musica l a l ben conegut David Roberlson, l 'h ome~ q ue va •·efusar· les propostes C[U C li va fer el Liceu i - deu voler fer ca r-rera a F1·an ça potse r· a mb l a fit a d e l' Orquestr·a de Pads- que h a accepta t, en ca nvi , la dir·ecció tl e l'Orquestra Nacional de Lió, que també ser veix l'òpera d'aqu ella ciutat. Berio és més trencador en els conceptes q ue no pas en la f01:ma. Fa u na rn(rsica de síntesi en la q ual ancplega, a la ma nera juverúl picassia na, Lola mena de materials per bast ir-ne u n conjunt globa lment atr·actiu : melodi eb p r·ove n çals com postes expressa men t pe r· a la mezzosoprano Mon ica BaccJli, especialista en música antiga; altres melodies més co nvencionals perquè les ca ntin , a mb l'am plificació co nv e ni e nt , r:o nj u nt s com el Swi ngJe Singers, al q ual ca l r econè ixe r qu e Berio eleva a un ni vell d 'o r·iginalita l sonor·a qu e se sobr·eposa a la ca racterística més avial r·ítmi ca d 'aquesta fo rmació. Ofèlia Sala I Monlca Bacelll En Ja seYa plenitud co mpositiva -Berio té 74 anys- es per met qual sevol cosa. Des de ga i n•bé repetir l'escena inicial, a tall de recordatori , en elb cinc ci<·les (dc fet, cinc escen es) qu r el per sonatge Outis evoca, fins a permetre que lola una Orq ues tra d e Pa1·ís, excel·lent, emmudeix i més de mig cicle per fer desenvolupar la música amb ca ntants i dos pianos. Aviat el gran "ego" comp ositiu - Joan Sut he rla nd diu qtte els compositors u 'av ui no p ensen gaire en els canLa11ls, sinó n omés en ells matei.xos- du1·à un famós a exig ir J'Orques tt·a d c Paris al pr·imer acte i I'Staatskapelle de Dresden, que té un color diferent, pe•· a l segon. I el q ue és més gt·eu: hi hau1·à qui en farà submisament la p roducció. Outis, que vol dir Ningú, és el que va r espondre Ulisses prt· fugir de ]a gruta de Polifem. I l'òpera acaba amb Oulis a l'escena, sol, en actitud de tornat· a (~an­ tar per ò sen se fer-ho. Vinterrogant pot dona •· molt dc si. En J'elaboraci6 d e l text, d e l ma teix Berio amb la co l·laboració de Dario del Corno, es tr·ia per la cultu ra horitzon tal tan dc moda avui - l uxosos pr·ogr·ames amb textos de l'èp oca al voltant Otrtis és assassinat al principi de cada cicle pel seu fill Isaac q ue, segon s que explica l'apuntador que es passeja per l'escena: "per error, sense conèixer-Lo o precisament perquè no el coneixia, l'anava buscant p er mar i per t erra". Outi s " que era o lwv ia es tat el marit d 'E núly", de qui tenia lm altre fill, Steve, ha via en gendrat Isaa c d e Sarnantha, una de les dones que inLen ta atreure'l en l'escena de la banca que es transforma eu bordell. Sembla CfLle Oulis r ememora di ve1·ses èpoques de la seva v ida - treball, a mors, gu e na , ma laltia, naufragi- amb d iàlegs multilingües difícils d'en tendre el primer dia si no es va amb el text a la mà. Mol ts encer ts escèni cs d e Kokkos aju den a la visió de l'òpera, que resulta entr e tinguda, si bé en el públic de cada dia no a ixeca l'a dhesi ó q u e va teuir J'estrena. Els cantants estan tols molL bé i en destacaria, a parl de l'esm e ntada Moni ca Ba celli , unes bones prestacions d'AJain Opie en el rol principal, de Dominique Visse fent de G~glielmo i, en especial, les sopranos Ofèlia Sal a i E le n a Brilova, qu e tan t escè n ica m e nt com voca lm en t va n brodar els vistosos pape rs d' Olga i de Samanth a. TE MA nguany es compleixen 150 anys de la creació de la tenora. Aquesta és una fita d 'una importància indiscutible per a la música catalana, atesa la dimensió tan emblemàtica que ha assolit aquest instrument en aquest segle i mig d'història. El seu so tan individualitzat, tan pers'o nal, ha esdevingut des d'aleshores, i a través d'un procés molt complex, el principal element identificador de la cultura mu s ical catalana. Mass a ancorat en el camp de la música popular, els esforços per atorgar-li un protagonisme concret en el si de la música culta han es tat tan mer i toris com fonamentalment no reeixits. I sense que això pressuposi negar l'ingent quantitat de música d'una gran substància musical, que ha generat o n'ha estat en gran mesura el seu centre, servida per músics de tanta vàlua com, entre d'altres, Juli Garreta, Eduard Toldrà, Josep i Joaquim Serra, Pau Casals, Joan Manén, Robert Gerhard, Manuel Oltra, Xavier Montsalvatge, Jo a quim Hom s i Ricard i Joan Lamote de Grignon. Cal insistir en aquesta marginació, perquè esdevé un fet massa lamentable que exigeix un procés de redreçament que afavoreixi situar les E a- a- )S s, lS le I, •r r I. )] LC o 1- l- a ;s e ·- I., o r ;s e [' n o a 5 seves possibilitats, si cal ampliades en un procés de millora tècnica molt i molt plausible, en un nou àmbit de protagoni s me dins de la mús ica gran. El tema que ens ocupa pretén situar la realitat de la tenora des d 'u na perspectiva històrica i en el si d'un procés d 'evolució a partir dels instruments 1nés antropològics, en el que ha esdevingut avui dia. Acceptem que manca en aquest treball una visió de prospectiva que situï l'abast dels nous horitzons possibles per a aquest Instrulnent . En aque st sentit, hem de recordar la publicació, fa un cert temps, d'un reportatge d'un dels autors que col·laboren en aquest Tema - David Puertas- que tenia com a protagonista un professor de la Universitat Politècnica i en el qual es mostrava aquesta realitat amb una gran exuberància informativa. Creiem que en el si de la munió de manifes tacions que la commemoració indicada al principi promourà, cal fer també una aposta p er encanünar un futur diferent tot apurant, cal insistir-hi , el camp de possibilitats que per a la creació musical transcendent té sense cap mena de dubtes el més identificador dels instruments catalans. La tenora, entre el passat i el futur de 150 anys de vida 29 TE MA Tenores i tibles, xeremies i bombardes Per ROMÀ ESCALA$ n la majo •·ia dels es tudis organol ògics que fan refer ència a l'origen de Ja te11ora i el tible de Iu cobla de sardanes són dese.-its co m a descendents de les antigues xcr·f'mies mcdit•vals. Revisant objectivament aqu esta s uposició, arribem a Ja con clusió que els trets car·a<'t(~rísti('s que ens ajuden a identificar aquesta família d'instr·u menls, en el decurs d\ma evolució dt• més dc 600 anys, confluei.xen en la permanència d'u na ¡;onorital determinada i una forma simjlar d'execució. \questa personalitat sonora ve condicionada per· una mod'ologia de l'instrument i una tècnica d'e-xecució musicaL Des del punt de vista fo r·mal, tant les xet·emies antigues com els instruments moderns són aeròfons de doble canya amh pirueta i tudell, pavelló ample, taladre cònic i un r·engle de forats per a les digitacions. Si volem rem untar-nos als origens europeus d 'aques ts instruments, ens trobem amb la dificultat de Ja inexistèn cia d' instt·uments conservats, i que només resten els documents iconogràfics com a t·eferència <.l e la p•·imer·a època. 1òt i això, n' hi ha una abu nd osa font d' imatges des de l'edat mitjana. Els r·econt>ixem fàcilm en t entre les cobles de joglars, lot distingint-los de les tr·ompetes per la manera de SC J' agafats, amb els dits de les dues mans situats per sobr·c d('l tub, per tapar els forats, i aguantats amb els polzt>s. De robser·va('ió continuad a d'aquestes imatges, anibcm a la co nclusió que en la majoria d 'instruments dt• vent. la sc' a forma exterior té una estreta t·elació amb la seYa sonoritat i que la forma exter·n a està condicion ada pel taladre acústic intern. En algunes parts d e l'instrument, ambdues fot·mes es corr-esponen d'una manera molt fidel, com al pavel1ó. Lògicament, caldrà descarta r detalls estructurals i decoratius que no ten en r es a veure amb el tuL in tem (encaixos, juntes i barrilets). Aquest és el nexe morfològic que ens permetrà compa t·ar la ima tgt• dels in struments més antics amb instnrments poslc1·ior·s, const:a·vats en col·leceions i museus, i ai>.í r·efcr la història de les xer-emies, homb~u·fl cs i dels seus parents, fins a auihar a la teno•·a i el tiblt' de la cobla de sardanes de Cata lun ya. Instr· uments qu e p1·odueixen els sons en fot·çar· el pas de l'a ire entre les dues pales de la E 183 30 llengüeta de canya, amh els llavis recolzats a la pirut•ta, nwntr·e els dits de les mans tapen els forats per· produí•· les notes. La pressió dels llavis sobre la cuuya facilitarà la producció dels sons de cada regist•·c i la llengua articula el pas de l'aire per douur sentit al fr·ast'ig melòdic. La xeremia medieval. Terminologia conflictiva t ei'> primeres notícies als tractats llatins que ens parlt'n d'instruments de vent ens n'aclareixen ben poe Ja identificació. La tibia romana, d escendent de l'aulos grec cu posa un estam en el qual conviuen ínstr·umcnts de llengüeta senzilla i doble, dr tub genera lmen t cilíndric, amb pavellons <Üscrets i proba blement fets de canya, com inruca una altra denominació usual: calamus. Característiques que enca•·a trobem als seus descendents m és di1·ectes, els r ec la ms d c xer emieR balear s, les cornamuses primitives mcditcn ·ànies i el launnedas sa r·d. Fins al segle Xlii eneara s'usen els noms de calamus i úbia com a g<'nèr·ics. 1 La· confu sió entre instruments de llengüNa i hisell (fl autes) inLt·oduïda per l' ús inòiscr·iminat d 'aquests noms es fa palesa a les Et)'mologia rum d'Isidor de Sevilla, amh la representaci6 d'un ca/amm amb foral per al polze, propi de les flautes dc hec. Fins aquesta època no trobem tampoc r·cprcsentacions d 'instruments semblants a les xet·emies. La tecnologia per trebaJJat· l'interior cònic que possibilita Iu xeremia medieval s'ha associat a un utillatge mfs modern. Tot i això, a ]'actual ghaita magribí, hi trohem una solució enginyosa per r eso ltin• aq uesta necessitat, amb una forquilla de ' fusta dins del tub cilíndxic, la qualli p ermet comportar-se com si fos cònic. És molt possible que els pobles islàmics que van penetrar al continent eu¡·opc u coneguess in instr·uments semblants i més tanl els constr·u1ssin al tom amb l'ajut de b•·ocJlleS còniqtH~ s, amb tec nologia importada dels països asiàtics, usada d1'S d'a ntic per a Ja fabricació de les xc r·tnnies xineses o el ra.n klung nepalès. Si tenim crr co mpt e aquestes possibiJüats, a la península Ibèrica les xe r~c nries al'ribar·en abans d el segle X, i Jes trobem t>smcnLades a ls textos àrabs d'Al Secu nclí. Detectem Ics primet·es referències sobre xer e- •re da lo- en lut ~- Be ns ti- PROGRAI\1 \ClÓ DE C \TALl~U liÚSICA DIMECRES, 5 DE GENER DE 2000 ï:08 PRDlER TE.\IPS lfú.,.it-u pt•r C'Omt·n~ur t'ltlin pr<'scntudn ¡wr Eulit.lia Bt·nitn. R~,._ C'ull cl'ohr!"- hrt'u•. Inclou hutUetin" ï.nrormutiu• i u¡tetulc- nm~icuk. • • 9:00 BLTI.U.I I DE '(YfiCIES 9:06 REPEHTOIU DE COI'CERT D \I'Zl: Con•••••·t n. 2 t•n re m ¡K't' u Onu tu i on¡m••tru u¡t. 31. Jtmll'~ Ctt.lwu), Ouutu. Or<Jln'•lru dt• Cumbrnclt' \\ iia·tc•nth•···~· Du·.: Jo•·~ Fnt•rl)f'r. (20 m). BRAHMS: 'l't·•·~ lnto•rn~t•7.:r.i Jl7. "l'· Jour¡tÚ A•·luíeu l'l'o, piu un. ( 15 m). LULLY: Xm·onuclt• ''l'Amom· nu'._ dcl'in". Lc Concl'rt dl!• Nution~. [)iJ·.: JonJi Snvnll. P m). ANONIM: Mu•·~u it-ltuult·~u. Nnni.•o Yc•tw,., ¡:-uiturru (3 m). DELIBES: "Lc Ho--i¡,:nol", JH'r u Ouutu, hopnmo i or<¡tw~tru. )fart• Cruuwd,, Ouutn. ~ltuie­ .''w¡;IJedc• Cullutu},..uprnno. Or<flll"tru dt' Cnmhru d1• Wntcrloo. Dir.: li)·~--· \\'ntt•rlot. (6 m). 10:00 AGEl\0<\ ' llSIC \L 10:03 C.\PSA DE \1(SICA BACH: "LiPIJt.ll'r J c••u, nwin Ver• IIUJflcn" (Je:.Ú.• t••timul, t·l meu W11~eJ), <"tmtntu HW\ 32. Wwtt·r Gtunlwrt. Ht•n•• Jut·ol..... )1urius '"" Aht•nu. 'fo,' 1111 EAmond. Cor dl• nt'UM dt•lluno" t'r. Lt·onhurot Counot·t. Dir.: Gu,.,. IU\ Lt.-oatluu-.h. (2:lm). FA U HE: Dolly, op. 56. Philltw·mouiu Orl•llf'~IJ·a. llir.: Cu..lo Mul'iu Giuliui. ( 19 m). CANNABICH: Silufèmin u. 49, t•u Ful\1. NicolttuH .E~h· t·h tt:r.y Siul'ouiu. Dia•.: Dia•.: l "~'' Gt·mltl. ( 13 nt). LECUONA: Rmubu-Rhn1•~ody, rwa· U piano~ \ 't"Its" 0 1'11Ut•"''tru Í ('Ol'. SoliMte~ voc·tt.l~. Cor lt'iUtut·mòtúc dc Silhiu. l'lu1m1L~ lirino, piuno. Ür<]UI''<lru Simfòuit·u do• Iu Hàdio Nacional Pulom.,.u. Dir.: ;\lj,cltuel Burtu,, (fi m). PAUT: Simfmúu "· :l. On¡ut,.tru Simfòllit•n ¡~,. (;oh·· bor¡!. Dir.: 1\et•uu·J itr- i. (25m). STHAVl'íSKI: Sin.runiu o•11 Ui b M, op. l. Orque•lrn dt• Iu Sui.,,. Uomundc. Dir.: i\N•uu• Jiir,i. (:i:~ 111). \\ \GE:\AAR: Lu aúttll' ri'L•, obertura op. 36. Ort¡uc,tru Hoyttl Cnutwrtgl'hou". Oir.: Hict•ttrdu Cluú.ll). (10 Itt). SCHl'BEHT: ~ouuhl ¡>t>r n piuno, D 959. Mt•lvyn Tau, piunoforll•. (:~3m). 13:00 CRANS I NTEGUAI~"l LA.l\ÚTSICA OHQUESTHAL Dl<~ BACH BACil: CouC<·t·L dt• Ha·tmdt•nhtu·gn. 2, BWV 101 7. D Giurdino Aa·monit·o. l>il·.: Giovrumi AJttouuú. ( I I m ). BACil: Cmt<•crl ,¡,. Jla·tulllf'll· burg n. 3 , IIWV 1018. D Giurdu1o Armonit•o. lli.r.: Gio'rumi AJllonuti. ( 11 m). BACil: Cmu•t•rt 1lt• Brumlt•uburgn. •l, BW\ 1019. Tlte Engli-b Concert. Dir.: Tre~or Pinno('k. (16m). B \CH: Concert de Brandenlmr¡¡: n. 5, B'\\Y 1050. DGiur<JinoArmouico. Dir.: CioHumi \ ntouini. (21 m). 11:00 lffiSICS DE CATAIX- 1\'YA BLMCH: Glòria, de la ::m.•.,u d" lc-- Stmtc;;. Bcgoñu Albert! i, "'prano. Pilar Adñn, mczzCHoprnno. lfont:M.'rrnt Torruf'lln, contralt. Jo..ep Hni'Z, ll'nor. Joau Gallenú, huríton. Cor_i Orquestra dirigits per Jolii'(J Canal.,. (-1·0 Jll). • 15:00 Rt:TLLETI DE NOTICI ES 15:06 ~tÚSICS DE CATALUNYA BElll\1ALA: Nit dc gresca. Cohlu Sant Jordi. Dir.: Jordi r...ón, (5 m). RIBO: El bruel de l'e~tany, cantutn sobri' rmu lll'.g~>ndu t rnllicionnl dc l'Empordà. Nen_• del~ Secretariat de Conlli; lnfnntil.•cll' Cnw.Innya. Çrup lnstmml'ntW. 1\urrador: Aie:-. Robi~., Dir.: xa,ier Puig. (22m). '111. \: Imatge• de la Cort dPI Comte Bl'reu¡..'ll.cr fV dc Cutulunya. op. 39. u·onorn )liJò, pinno. (13m). SERRAT: ='ïit de Rei~. Cobln Ciutat dc Girona. (5 m). 16:00 L\ TARDA DEL'OIEJ\T Progrumnl'iÓ rerdiluldu n purtir de te, pt'tidou.-, dels nostrl'_., oil'nt.... P~uJució u càrrec d'OIgu Cardús. 19:00 PRL\IERA VEt: Un l'spai per conèixer els múhic~ d 'Rru. • • 20:00 BlJTLLETI DE NOTICIES 20:0-1 AGENDA l\1USICAL 20: I O ttEPERTORI DE COl'ICF.RT SU ERl\1AN: "Supercillirrngilistit·t·xpielidoC'ius", tem u del film Mtwy Poppil•"· Julir Amh:ews. (2 m). llA'I ))N: Quartet de corda op. 76 n. 3. "Em¡terador". QunriN Amudcllb. (21 m). LISZT: Els Preludis, poema ~imfòrú.1•. On¡u¡,o.tm F'dnnuòtúcnde Bl'rlín. Dir.: (;im;cpp~· SiJ•opoli. (16m). SH F.ltl'IAJ\: "ChiJty, düuy. bang, hortA" (lt'ma rlt'l 6Jm). On¡uc~tru dirigidn per ln.in Ko•lnl. (2 m). , 21:00 SELECCIO DE i\0\'E- T\TS Pre-••ntació de lC" últimc-; noolb1•ogrà6que.. apa.rcp!cle• w ml' reat, u càrrec d'Alfred Ct>lll)ll. E.•pai patrodnal per Di.... •· o~ Cn!<telló. 23:00 AGEI'il>A ~fl:SICAL 23:03 JAZZ DE NIT l'nn Rd e l'l'iÓ d'Albert 1\tallofré t(lll' J11'f'~l'uln Alfred Ccluyn. 23:45 NOCfliRN J\1W.icn per Ul'ubnr el dia. J>o"t'~cn llll'iÓ u cànec d'AlL·ed Celuyn. • PROGRAl\1ACrO DE NIT lli'IWIÍI"ÍÓ lli' ls tíltims progrumcs 0:30 GRANS fNTEGRAI..S J>a·o¡.,'l'tlme~ t•uwsos la settnanu anlcdor (Ordre d'emiil!lió: Repclil·ió dd Dilluns, Ounarts. Dimec t·cs. Dijou.;, Divendres, d<' 13.00 n L4.00). Hiats llEGER: Cnn~nilc<le ballet, op. 1:30 L'>\UHOVISU,\L 1:JO. Ewè-"' ditruu-n::e:· pa........ot. 3:30 llEPERTOHl OE COr\CERT Pr~n·,. I'UH...,o• la -t•htUUitl IWII'rior. (Orort• mi--ió: l)iUwb. Dimurl,, Dinu•('r(•-., Oijous. Oh t•mlrc•, tl1• 09.0(l u 10.00). • 4:30 C.\t~SA DE \tl :SJ<:.\ Pro~rumc• l'llll''o(l' Iu ~•·Ltnuna ru1l1•rior. (Onlrt• d't•nú--ill: Rc•¡wtil•it) ti1•L• pro¡.,'J'Untl''- tlt· l)iIIUllh, Dincru·t:., Oimt••·•·•·~. Oijou.~. Oh ••mlrt>~, tlt• I 0.03 u 1:3.00). .r.. DIJOUS, 6 DE GENER DE 2000 7:08 l'RIMEH TEMPS Músi•·u pt•r comt•nçua· el diu ¡w(!· ~entndn per Ectllt.liu Bl'uito. cull d'obro•• hr.-..,.;. lnc•luu hui· Ue tinto iltformuliu~ i u~l'ltdt•• nm· sintb. a,... 9:0081/fLU.IÍDENOTÍCIES 9:06 REPEHTOJU OE COl\CERT 1\LBII\0!'11: Con ct•rt l'u Si h \t op. 7 u. 3. )Ül·hnlu Pt•lri. flnulu dt• bt'l' '1()pruuo. I Solbti Vt•awti. Oir.: <.:I ut,_ dio St•intom•. (7 m). Dost'>'¡JiriLuul•: "llouor, Honor", "llis lliru1w So lS"t•t•t". 1\utWc••u BulLit•, •opruuo. Joml"- U'' im•, ¡1ituw. (I m). SAI:\T-SAENS: \llt·¡.,,.o uptuu.~ionuto op. !3. )list•h n 'lni•ki, 'iolm11·t•l. Orl(lll'l'lru dt• (:mnbra Ül'ftht·u~. (-1 m). SE\'EttAC: n •. ,uo·m11·t·~. Albt•t•L Atet~t·llt>, ¡titUlO. ( 19m). ~107..AUT: Atiu "Miitutca· Mtll'lwn sll•l.ti zu nul'll'L('u" KV l:l3. Rubct•t Uoyd, hnh.. At·ntlmuy of St. Mm·tin in tlw Ficltk Oir.: Collin U uvi". (2 ut ). BARTOK: Hup"i'uliu per n violí i m·queslrl\11. 2 Sz. 90. Gil Sh nhum, violí. On¡•w~trn Sianffmil'n dl' '\i~u¡w. Uit·.: J>ic•r r l' Hmtlt'z. ( 12 m). 10:00 AGEI\01\ 'llSICAL 10:03 \.APS\ DE 'l(:stCA ltODRICO: Ciu•· ¡><••·o·~ iuruutil-. Or<]tlt"'lrndt•ln Uòclio do• Ht•rlín. Dir.: Htuh-l)io•h•r Bunm. (I I m). LEBRL':I.: Ccmt•c·rt p••r u olult' i Or<]Ut••Lrn n. 1. Ht•U:u llolli¡.:t•r, o iHtl-. Cunu•rnla B<•ru. Dir.: TitonuL• Fiiri. (20 m). KOR.'\GOl.O: llnh, Scrt•nndl', 2 ... Onrm~tru l'ilhnnnèuú•·ndt•l '<lrdot•.;td' \J('mrurvo. Oir.:\\ l'rnca· Andl'(·a~ Alhl'rl. (21 m). 1\tOZAHT: Sunrnuiu n. :l5, KV 385 "ll niTnl'r" (,t•¡.:oun wrnió). Tht> Acuden"' 11fAJrf'i¡•ut \1u"i•·· Dir.: Cbd~toÍJht•r Hu¡.,•wood iloup S1·br0dt•r. (22 m). SCRIABI N:2· l· ¡•r••lu!li~op. J I. E' cl)~ll' Dul1om·¡.;, t•inun. (:~3 m). TISCHUAt:SEJt: .El!! uut•ie~ 1l c 0(1· Brt•UJ('U. Albrccht Kmtz, fu¡.:ot. Tlumut>l Frit•tllí, clru·inf'l, Pit•nc• K"""'• obol-. Cltri..;tiun Sttnll•·•-. nuutu. ,\¡:11Llt<' Ju¡r¡ri, piun o. (2 I m). Ür<]n!"-trn Simfònica dl' la Hàtlio dc Bn,ieru. Oir.: Colli1 On'¡_,, (19 ut). 13:00 GRAl~S I:\IEG~ L\ :\rlSICA ORQt'F.STR..\LDE 8 ,\CU BACH: Concert dt> BrnntlenburA n. 6, B\\"\ 1051. \cudl-miu de )ltl;,icu Antiga de Bf'rlúa. (16m). BACil: Con cert per u C'la'ict•mbul, BWV 1052. CbriFLoplw Ron.•!!l't. ThP A<"n· tlt•my of ..\ncient Mu,;i¡•, Oh.. : Ch ril;topher Hogwood. (21m). BACll: Co~•cert pt•r n cluvil!;.mbal i or qUP.lllra n. 2, BWV 1053. Ot·<¡nc""'" Barrocu d'Am;.tt•r• tlruu. Solihtu i director: Tou Koopmtllt. 9 m). l 1·:00 ~flfSICA ANTIGA ENCINA: Qm!dute. earriUo, udió•. JI I'Sp(>rion XX. Dir.: Jordi Sa'nll. (l m). Et'iCI NA: A), trk'te, que wugo. He-,¡l4•rion XX. Oir.: Jordi Snmil (4 m). El'iCI.JilA: "Pues que jnnuí., ol'idaro•". del Cnn~oner de Palnu. H,-.,p¡•rion X-'-. Dir.: J ordi Su' wl. (6 m). E;\ Cli\A: )lortal t.rktttru me<lieron . H"-p(•rion ~"X. Dir.: Jordi Su'ull. (3 m). El\Cl:'IA: Levuutn Pm.cunl. Ht•.,¡w•rion Oir.: Jordi Suntll. (S m). El\ CINA: Unu snñosn poríía. Hc·~phion XÀ. Dir.: Jordi Sa\ ull. (7 tu). ENCINA: Trl·!Le Eb-piU•)'ntwn l'uturo. lli'.SJI(•a·ion XX. Dir.: Jordi Snvull. (7 m ). EN CINA: ''Romerico, tÍI quP vient•~", villiUtcico a 3 (del Cunçoawr dl' Sc¡rm'Ín). Eu~cmhh· Docdnlus. (5 m). ENCINA: "Todos los hieue!! del mundo", 'illunl'i<-o n 4 (tlel Cru11;oner d,.. ~oviu). En<t'mhl1• Dued.wus. (3 m). EN CINA: Anònims.: "¿Qu'es dp Li. dt'<t•on,olndo?, nuí.;ica po¡mlltr l'.!.(lañoln del X"V-XYl. UC!>pèrion X.'-. ))ir.: Jordi Sa' all. (6 m). • • J~:OO Bl'TLLETI D E '\OTICIES 15:06 AL'TÒGRAF lA-• 'cl"'iOil$ fimladl'!< }'ICr lc.-, 1-'~'lllb batutP__, GEORG SOLTI )tOZART: Tre-~ ilrie< dc l'òpera "Di l' Zuulwrflotc" (Lufluuta mà¡.,..; l'u). HN·Jnnnn Prt•y. Renntl' HoiJll. Ür<]ut·~tra Filltarmòuica dl' YicIIU. Dir.: Gcor¡:- Solti. (14 m). TXAJKOVSKI: El UucdelsCignt~, Suite. ÜrfJlll'slro Simlfnúcu de Xiengo. Oir.: Gcorg Solti. (27 m). VERDf: "A te l'estrPmo uddio" , i'win del p•·òlegdc l'òpcru Suuon 8occnni'W'R· f>uula Burl'hulaclzc. Orr¡uestt·a del TPíllro alin Sl•ulu dc Milà. Oir.: Ct'org Solti . (6 m). 16:00 L\ TARDA DE L'Of.El\T Pro¡.."Tnmn<"iÓ realilulda u Jlnrtir de lc., p<'licion..~ del,; nostre~~ n n. s... 1 oit•nb. Prt'<•nhwiú u l'iu·n-t•ti'Ol¡.tn Canltí-. 19:00 PEr'\'T\G R \\1\ Pro¡rrmnu tlt• dh ul¡rut·iú nnL-it•nl. Guió i n·ttlil7•11'ití: l'••n• Bnn>,. i \i,., Roblt·•· EL R t-~Tit\T: t. \1oznt·t i la Simfoniu tlt• J,., jo~'IJÏIIJ'• • 20:00 Bl TLLETI DE ~OTI­ CIES 20:0 l \(;Jo::\ IH :m :SJC.\L 20: lO REPEitTORI UE CO'\CERT ll\IUl l •ltG: Tlw \\iztml ufOz, IIIU;.ic·al. (Tc·mn) judy Gurlruul. On[tll'~lrtl tlir·i~'Ídn ¡wr llc r·bt•rl Stolhnrl. (3 111). i:\107..AHT, 1..: !'limfuuin dt• ll'.t'! jo~illt'M, Ot'<Jlii'~U·u dt• Cu mlll'u JNIII· Fnut¡;ois J>uillUJ·d. llit·.:j-F. J>ruUurc l. (I() 111). RAVEL: l\tu \1t•tt• I'Ovo·. (hcpw,.IJ'II Slmfò t; icu d e 1\lontro~ul. flit·. : Churlo•• Duloit. (28 111). UOO(;ERS: Jlo, re•, mi. PeLi U. Cmllm-,; dc• \ io·nu. {2 111). 21:00 1\ 1~\ \1 \l\ER \DE ..... lu t•nnvitlul t'li~ prOJH>•U i colllt'Uiu lo IIIIÍ•il'll IJIII' Jj ~Jl."''OOU, Cuió i prt••cnltH'iÍJ el.- Joan Vi.... ~. 2:~:00 \CEi\D \ \tl SIC \L 23:03 J \ZZ UE 1\IT l na •t•ll't'l'ití ol' \llwrt \1ullofrt~ <Jll<' (ln"t'IIIJI \lfrt-tl Cc·lnyn. 2:~: I~ '\OCTl.R'\ ~lfu.it•n JH'r ll!'ub ur t•l dia. Prt'w nltu·ió u o•iu·1·N· d ' \lfrt'C I Ct~ luyu. • PUOCil\.\1 \CIO UE NIT llt•twtidtídt•l;, tíhim~ pro~amN< O::~O GUANS li'iTEGRALS l'•·u~'J·umt•~o t'llll'~n• Iu '''lllUum tUJtJ.•t·im· (Or1h·t• tl't·mi.-.iú: Rt•pt'lit'ÏÚt"'l J)illun~, Dinmr~. Di""'1'1'4''' J)ijom¡;, Dhmuh·cH, 11<' ' 183 13 .00 u I 'kOO).• J ::iO JOVES INTERPRETS Em(·~ tli~nllttH Jlll~~ut . 2::~0 MUSICA XXI Em4·~ cli"•mlo·1•• pu~'ut . 3:30 HJ<:PEitTOitl UE C:ONCERT Pro.gruuu)~ t'OlC'~••~ In ~~huunn tmb •o·ior. (Or111·•• cl't•llli"ió: Oillun~, Oúuurts, Uiuwt·t·t••, Oijou,, Oht•udrt•s, tlt· 09.06 u 10.00). ' 1:30 C.\PS.\ DE \ll.SIC\ Pro~"''UIIII'• I'IIH.'•<I• Iu •l;'lnumu unlt•rior. (Ordre tl't•llli.-ió: Re~ pctit•ió dt·l~ pro~"''!UtW• tic DiUwJ.•, Dúnur tl., r>imef't'l',. Oijou•, Uh c•ndrt••, dt• J 0.03 11 13.00). DMNDRES, 7 DE GENER DE 2000 7:08 PHH1ER TE~1J'S MJí~ic•n¡H•r l'lllllt'llt;llr f' I oliiiJlrt-~ !«'ulndu JH'r ~;ulltlin Uc•nito. Ht•o·ulltl'oht•t•• hro•us. lcll'lon IJUtllc•tiuRiufm·mutiu• i lll(t•mlc>< musknl~. , , 9:00 Bl'TLLETIUJ<:NOTICIES ?:06 ltl<il'li:HTOIU DE CON- CERT 2 lli\NI)¡.~L: tmulntt· ¡Hu•ri Dontiuuu•. Mu¡;:dulf'llll Knzc•uu, nwzzo. Cor dc Les '\hasii'Ït'll'- du tom l'l'. lA'~ MtL•il'il·n~ tlu '-''"' t'tl. Ui•·.: Marc Miukow,¡ki. ( 17 111). ,\'\IARGÓS: Cuatro cmwiono:-• populare. (recopilad a por E G. Lort•u). Tri o Wcrtber (Que rull Rot• u. clurint•t. \lb.>rt Gw1ú. corno di hao;-. "'-'IlO, Sílvia Yidal. piano). (11 m). RA\ EL: Le Tomb.>au de Cou(H'rin. Orqucstral\acionulde Lit). Dir.: EmmlUlllel Krivúw. (17 m). TXAIKOVSKJ: Teuclres l'f'Jirnch<';; (Tendres retn!U<). \ludinúr Asbkeuazy, pÚluo. (3 m). 10:00 AGENUA i\fU~I CAL 10:03 CAPSA DE MUSICA STRAUSS,R .: Fm1tasia Simïouicndc "La Do un scuse Omb•·n". ()o-cJncslra Filharmònic·n dc• Bl"rlín. Oir.: Zubin Mebtu. (20 m). TELEl\-IAJ\"N: Concert a 7 en mi IU. On1ue~lm Barrocude Freilnu·g. Dir.: Gottfricd Von Ocr Goltz. (9 m). GUA J\'ADOS/GUIJ\'OVART: FmltiL.-in 'obre Go}t'Scn,;. Jnan Enric Ulllln, clm-iuo:-t. Artur Pizarro, pÚlun. (ll m). \VAG:\'ER.S.: Oht-rtura de l'òJX'rn "El ferrer de :Uuricnbur¡;" Ontuestra Filhanuòrúcn Rl•o:-iulnnd-Pfnlz. Dir.: Wf'rne r Andreu, Albert. (11 m). LLLLY: Lc Bolll"-!cob Gentilbommc. · Loudon Oboe Baucl. ~larii.'-An­ ge Pf'lit, percus:•ió harroea. Dir.: Pnnl Go01h•iu. (15m). LALO: Couc.crt n~ op. 29, 1wr u •'Ïolí i orquestra. Gérartl Poulet, ,jou. On¡uc~tru Simfòuit'a dc la Ràdio dc Pt·n¡:a. Dir.: Vlndimir Vó.lek. (33 m). MAHLER - WERFEL: Cinc licdPt·. Isabel Lippitz, soprmm. Bm·bn•·n llellllt' piano. (17 m). BltAJ-11\'IS: Quartet dc c01·du u. 2, op. 52 n. J. Qum·tct La~nliP. (35 m). 13 :00 GRANS INTEGRALS LAl\IÚSICAORQUESTRALOE BACH BACD: Concert per a da,;.-t>mbal, BWV 1054-. Christopb e Rous:~eL 11te Acatlt•my of An('ient )lru,ic. Dir.: Chri.toph er Hogwood. (16m). BACH: Concert pPr a l'la\Ït·èmbul i orquestra. BWY 1055. Tou Koopmau. clavecí. Orque.tra Barroca d'Am;;terdrun. r>ir.: Ton KoopiWill. (11m). BACH: Con<'ert per u cluviei>mbnl, 8\VV 1056. Chri,;tophe- Rousset. TI1e Aendcmy of Ancient .U u..-ic. Dir.: Cltri1'tophet· Hogwootl. (9 m). BACH: Concert pc·r a d a,;,.f.mhal i orquestra n. 6, BWV 1057. Orquestra Ba1·roea d'Am,tcrdam. Solista i dir<!clor: Tou l(oopmau. ( J 6 m). l·.t:OO lVÍÚSICA RELIGIOSA ÜTZ: Due..simfonicsoUI'J'N, swv 267 i swv 268. Solistes vocal!!. Concl'rto Palatino ..{7 m). SCHUTl: ~lagnifit·atauimu mcn domiutml. SWV 468. Jo."<é Lui" Waguer, coutruteuor. Cor de moteL~ eh• i\iuuil'h. Ot·- seu <lut·,lrtl do• In R•·•icli•awiatlt• Munic·. Uir.: llu11~ nu,lolfliibdey. ( 12 111). "lCIILTZ: "Jmu·hll'ttlt•m llt•o·rn ullt• \\ vh". Sulm 100. S\\ V 193. 1lll' Hilliunl E11•c•mhlo•. London BurtHJUI'. tm· dc• \I'IL'- hhmtJU('S dc• llmultiH'r. l>ir.: Ht•inl. Hf'uui¡.t. (~ 111 ). SCHl'T'I.: l •t-~•t· llc•rrJc•,u" Chri .. llt.. ._ IU()h•l. Cnr llt•im·i¡·h So·hii tz. Uir.: Ro¡.tt••·J'!.orrÚo!-'ton. (? m). SCllliTZ: ,ht• \1m·iu. \~'lti•s i\1dlun. ()omini<JU<' VÏJ.l.,.,. R~.t·t•rt·ur Con~ut•l . (7 m ). SCIIlll'Z: "Erhtu·m dido mf'in, t) Ht•t·r·•· (;olt", t•tuttalu. Uc·ou·i Lt•rh·uit. Rit·c•rt•m· Cou~o•·l . .{4, m ). SCIHJTZ: Mot<·t SWV :iHO i motc·t SWV 3? I. Lu Chu1u'lll' ltuynlfl. Dh·.: Philip¡H• llc•r•·••wt•¡.dll' .• (R m). , I :>:00 BUTLLETI UI~ NOTI- CIES 15:06 MÚSICA :\\1 '-"' tíh im•·~ tc•rulhu•ic•., dt· Iu mú~i<"n <"nutt•naporlanin. 80lll.EZ: Hituul "iu uwmorinm 1 \Incl•·•·nu". O:·•l""'trn Simlïmil'u d•·la BBC. Oir.: Pit·rro• Btmlf'7. {25 m). LAl U\: BrR•il •l'lli fim (.\ ha• lt• miuimali•nw ). h o J ou-.t•n, piuno. (13 111). \\ EBEit\: ~imfunin, Op. 21. Orc¡tw•trn Filhurmi'mit•u do:Bt'rlíu. Oir.: ll erlwrl \on Kurujnn. ( li m). l6:0Hl~\1'\HIH I) E L'OIEI'\T Pro¡.,"'·umall·ió r·enlitzncln 11 partit· do• lt•• ¡H•tit·i"n," d f'ls uo.;tri>S oit•utl.. p,.,..,..,tt:wio)nt•ltrrt'<' d'OIgu Cnrcltí.•. 19:00 BtANC I NEGUE Ln mtÍ!<it•n Jll'l' u pinno. DElll'SSY: Childn•u's t•oruo:-t·. Zohnu Knt,.h, pinno. ( I() m). (;lfBAJJHILINA: .Jo~uin••• nm~jt•niK, l't'l'nil •lt'JJN•t•s ptw nlll'lll!. And•·•·n~ ll twlli!l"t·, piano. ( 19 m ). SCJll "AN!'I: Kiml••rbnll, op. 130. Mm·imt Ht~tkí!lm'z ll•·iu i J mm Jost•p Cutiérrc•z, duet d e pim1o. (l J m ). ll'iGIIELBRECIIT: Lu mninndt•ru. PhiliJIJit' Crwrt• i Edonnrd F_,.. '-erjt·un. t•ituln. (;) )11). , 20:(10 Bl TLLETI DE ~OTI­ CIES 20:0 l \GE:\ll\ \ll"SIC.\L 20:10 REPEHTOIU DF COr'\'CERT Bt:RLIOZ: Simfn11ia Fn.. t i~·licn, op. 11. Ontm•strn 1\u•·iuuul dt· f'rnnc;u. Dú·.: Lconuni,Beno~h·iu. (52m). 21:00 L\ \1l:SICA A OER\T I'ro¡,"''nmu u l't•lltoru dc tcmc~ mwi•·uiK cl'inh•t·h. Prt.,culut i conduït ,,..,..I mm Vh , ...,i r t•alitzul.muh In t•ol.lnhornl'icí tlt•l Con~•· li Cutullt 1lc• In ~hí~i<•n. 23:00 AGENUA MUS ICAl, 2:~:0:3 JAZZ UE NIT Uun !il'IN·t•itl ol'AlhN·t .lfullolh''lllt' IJI'l'Ho'llhl All'l'{·tl <.:t•lnyu. 23:15 NOCTllHN Mt'll'it•n ll<'t' :ll'nhnt· t•l diu. til' ntn••ití 11 dtrt·cc· ci'Aift·t•cl Cclnyu. • PROGHAMM:JO IH: l'll iT fli'JH'IÍt·icí clc•l• 1Íhims Jlrow-ru••cs p,.,._ 0:30 G&i,'\'S Th'TEGR.U.S Pro,."'''mn.-s emC!'OS la l'l'lmnnn nntcrior (Ordrf' d'<'nri;.•ió: Rt>JlCLÏció del Dilli1Itl!, Dimnrb.l)¡. mecrc,. DijoU:t, DiHmdrc:>. dc· 13.00 n 14.00). I :30 CICLE DE LIED Emè;! clis;~u bte ¡>aMat. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE x_~ Emè,; divendres ptL•i'al. 3:30 REPERTORI DE cm,. CERT Progrmues eme.w;, bl schuanu an!A•rior. (Ordre d'enti,sió: Oi• Uum,, Din1arts, Dúnert·.-;;, Dijous, DiveudrP.l!, cie 09.06 u 10.00). • 4·::lO CAPSA DE MUS ICA l't·o¡,'l·mue~ cmcso,; Iu ¡;chuann lllllel'Ïot·. (O•·dJ'e d'euO....iét: 1{,.. pe ti.-ió del!! 11rogrnmes d c Oi. Uuns, Dimnrt.s, OimE>c•·~"'' Uijous, Oivendre..,, dt• 10.03 u 13.00). DISSABTE, 8 DE GENER DE 2000 8:02 PRDIER TE.\IPS )ftJ,ka ¡~er t•omençnr el clin prt<"'-'Otatlu per Pilar Suhiru. HP cull d 'obres breu;;. Inclou butllelidc nolici..., i ,agenda ruu,ïcal. 10:00 ln~SICAPEU _\ COBL\ Rl EnA: "A l'entorn de la porxada". sardaJlll. Cobla Mediterrània. (!; m). CASASA.\ 1PERE: El ~til.leuari. Tu i jo. Bell PWJteig, ,anlmlt"'. Cobla ~lcditcrrània. (13 ru). CARBO~ELL: El ~ilt•nci dd ho~c. CohluSf'hntruto. Dir.:JounUuí, Moral.eda. (9 m). SERRA: Lu presó de Ll.-id a, poema s:imfòrúc pet• a duf'b t·ohlc~> i timbale,. Cobh) Bnrcclouu. Dir.: Antoni Ros llnrbà. (1 lm). GlLIMEMBRAOO: L'estudiclllt dP Vi<', suite ¡n·og •·uruuticu. Cohla Ltt Principal de La Bü.hul. Dir.: Fraucez¡e Cru¡,jú. ( 16 m). 11:00 DISCOTECA UNIVER- SAL El t•ol.lccciouable dP In múoriea indispensable. BEETHOVEN: Sornttu pern 'iolí i piano n. 5, Ol'· 24. "Primm ,~ ra". Anu<'-Sophie \Juller, 'i oli. Lambert Orkb. piano. (24 m). TljRI:'IlA: DIULSCS fautàsti!¡ut-,. op. 22. Orquestra Simfòni<'a de Btunbcrg. Dir.: Antonio d e Almcídn. (16m). BIZET: Esccucs del priruer acI f' de l'òpera Carmen. Vit:tòrin dels A:ngels. Soli,.,tl's, Cot· i 01'questra Nacionul dl' Iu ltacliCHiifusió Frtmcc,a. Dir.: Thmuus Bcechmu. (18 m). J 2:00 PENTAGM)lA Progrmua d.- divulgni'ÏÓ ouu•i•·1,11. Guió i rcali1.7,ació: Pet·c Bwét< i Alex ltobles. Repetició del pro¡rruma emès dijous pnssut. 13:00 SALA DE CONCERT Una Relecció dels millot·!\ f'nrt·gi~trruueuU. d c co11cert. • 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:03 SALA DE CONCERT na te- )j. de l'í- na )¡. )¡. ll l na oelt•c·ció th•l• millo.-.. c•nn~ gL"Iramenl• tlt• l'flllt't'rl. 17:00 \ L.\ '1\:\ER.\ IHL .. Rq~etit·ió dc•l pro~'Twna t'lli¡., t•l dijou• ni H.,.pre. 19:00 CICLE DE LlEU Y\CGHAl\ WILLI<\ \L~: Cruwon, de \ialg.-. • Brm Tc·rfd, baríton. \Inle-olm ,l¿..tii,t•uu, piano. (25 m). FL'iZI: Lt•l l ... {;urlallll• Bri•~· op. 18. B•-rn 'l't-rf.-1, bm·íton. \lnlt•nlm 1\fnrlineuu, piano. ( 16 m). 1RE LAI\ 0: '1\·c"< •·unc,:on~: "St•u FeH••·", "'l'lli' \'n¡ruhmul". "TIIC' B.-lli< o f Sm• l\1arit•". Bryn Terft•l, hnt·ÍLou. Mulrolm 1\'lurlitu•uu, piuno~ (7 m). 20:03 SELECCIO Dl~ JAZZ 22:00 AGI<~I\OA MUSICAL 22:03 (;lt\NS OllHK.<; Bl~ltLI OZ: Lu iulimh·••ult· Cr;st, triJOè-oiU ~UI'I'U, Almf' Sollt- 'on Olh•r. (;ili..,. ( :neh.-mltillt•. Jo•.t• VanOnm. Juh•" Bu;olin. AualJOn} ltolft~Jolnr-tm. C!lr ~lonh•H•nli. Oro¡ut"<lru dt• I'O}It'ru dt• Lió. Oir.: John F.liol Gurdin.-r. (95 m). 0:00 :'\OCl'lJHl\ )lúsit•u pt•r uenhar t•l diu. Pr~ ¡,cnlat'ÏÓ u ci1rrN• dt• L:.úu (;m-<"ÏUPROGILUIACIÓ DE M'l' Repelidcí ol el• 1Íitim• J>rc>¡::run••" 0:30 LA T\RD\ DE L'OIE:\T Rc-J>elidó oJd, ¡u·o~'TIIIIIt'" <'tu<~ diUun..;¡" ditnarl..; i dinu•(•rt·.... ~o~ DIUMENGE, 9 DE GENER DE 2000 8:02 PRUJER TE:'\JJ>S )f ú.-itn Jl<'r t•<>tut·n~¡or c•l clinJII'•~ t.cnLndaJ>t'l'l'i.lm· Suhirl1. HN·nll d'oln·c~ hrcw;. lno·lou huiiiJ•Ii ol(• nolit•i('s i ¡tgl•mln ruu~h·ttl. 10:00 MlfSICA DE CA.'\HUlA ~TENDELSSOIIN: Qum·h-1 ''" ~li hM. Qnut'lt'l Eo'tiÍI'II. {2:~ ut}. CRANAIJOS: Tr·io amb piuuo op. 50. Trio Bt•un' <\ri~. {25 111). 11:00 "ISSA Dl!: \lONTSE- RHAT Tran~mi.,.•ió {'li tlio·c·t•tl'<lo•lu 'fi.'" ,.n ConH•ulunltlo•, dt•l i\tout·,..li•• de \lonl>'l'l'l'tll. 12: l ï Ol\ EHTI\IEI\T pro••••n1111 (H'r l'iltu· Subirà. 13:00 .\GEI\D\ '\ll SIC\L 13:03 SALA OE C01\CEHT l nu "dt••·•·iiÍ dc•L, utillur- l'nrt'( n ""P"i p_,arnnwnl~ tlt• ¡•oou•t•rl. 15:00 Hl'I'LLETÍ UE 1\0TÍCIE.<; 15:03 SAL\ DE CONC:EHT Una t<f'll't'l'iÓ tic-l' núUon; t•nrl'~~lrtuut•nt.H dt• ('OIU't•t·l. 17:00 TE~lPORADA J)'ÚI'ERA LISZT: Duu SuudiC' o El Cu,h·ll d1· l'Amoo·, (>(.H'J'U en un uc·l<•. G~•·urtl Gurino..loíliu llanmri. IRI\ Ítn Gúti. Kulalin Furku~. 11tlikóKoml<í~i. MtÍJ•in7..útlmi. (;IÍ· hor Kíilluy. Ct>a·,; tlo·lu ltudiu Tt•· Jevi~iÓ JJon¡ttu'l"'U, 0t'IJIH'•II•n olt• l'OIK'ra llougm·c•,u. Ui a·.: TumiÍ;; Pz'd. (90 m). • 18:•1·5 TIL\NSMISSIO El\ OlRECTE DES OE L'·\lflliTOIU Tt'lliJKlrntlu \uditori '\:\1 \ ir,...-ínia Pnrrrunon,~pranf!_.Jo­ un Cabcro. tenor. An,ltel Otlt•na. baríton. Cor )lndrignl. Jo\e Orqut'!'lra I\acionnl de Culnltm\'a. Dir.: -Jo--ep Polli-. H.\YD'\: La Creació. 22:00 .\GE:\DA )[l"SICAL 22:03 LES YEl'S DEL SEGLE l.;n t"[lllÍ rccopilnJori nmJ1 el millor!< c-anlaul-< dl'l nostre Lcmp,.. BELLIJiil: "Casr.a Oiva" de l'acI<• I dc ~onna. \Jurin Cnlla~. Cor!' i On]lJ("<lrn del Tt·ntrc de la Sc-niu df' )tiJà. Oir.: Tullio Scrafin. (6 m). VERDI: "Gnnllier ,\fnldL. Ca•·o nomi'" dl' l'aelc r de Rigolelto. Murin Cnllus. R.-natu Ereolruti. Cario F orli. William Oicki.-. Cors i 0J'fJUL'l:ltra del Teatre de l'SeuIu dc Milà. Oir.: Tul!io Scrufut. (lO m). PUCC~l': "Vill•id'arte, vi,;;id'n- mnrc" de l'uca.- 11 dl' Tosca. \1urin Cnlla~. Orque..lru dc In Sociélé de, Concerto del Cun~cr\ntori. Dir.: Gecu·g~Prêar.-. (3 111). M \SS E:\ ET: "Plenrez, mfto ) etLx", itri a de l'è•Jwra "Le Cid". \lnnn Calla,.. Orque..1ra dc Iu riulio nuc-ionnl deFran~a. Dir.: G. Prêlrc. (6 m). LEO\C\\.\LLO: )lcditaei6 de l\t>tldn, de l'òpera "Pa.-nliucci". 'luria Culla,. Orquestra deJ IPulrc dc la Sc-niu dc )lilà. Dir.: Tuliu S<"rufm. (5 m). ctL\RPENTIER. G.: "Depuide juur". tlt• 11Louise 11 • \fm-in Cnlla~, Orqnr,;lra de Iu RAl. Dir.: Alfretlo Simoneur,. (6 m). MOZART: "Tuue le loriu l'e", del Haple del ~er•rnll. Murin Cnllas, Ort]lJ(•su·u dc la RAL Oir.: Alft·ffio Simoncuo. (9ru). VEHOI: "E Sll·ano" de l'ucle I dc~ La 'frmiaLa. i\lnrin Cnllus. Alfrt.>do Kru05. Ortlut"'ll'n del Tcatrt• San Carlos dt• Lisboome. Dir.: Franco GlúOJw. (lO m). WAG:\ER:: "llif.'Jtone", "Toul n 'esl qu'image;¡ fugitiYe~. \\'WV58", "Lesdf'UX Greuudier-. \\ \\ \ 60", lieder. Thoma,;; Harup;'On. hruiton. ~ oiTre) Plll'>'Ort;o. ( 11 tn). HO"o IZE'ITI: "Cheti. cbt'ti irumuntinente". duo de l'òpera "Dou Pnl'unle". i\Jú.,ic-nJwr cunu•uc;nrel elia prt'¡,('nluda pt•r Eu11tliu BPnilo. Re~ h.t•nn('all Gilbert. Trc,or Piunori... 'n,.. Encli.h Concert. Dir.: eull d 'ohrt-.. hro•u.•. lm·lt>u buiUetiu." infunualitL- i ugc•ncl<•, mu- Trt'' or flinnod~- (14m). ~oi<'nl•. \.'\ 9:00 ntnu.ETi m:'\mir u-:...; POl'LE.'\C: Suite franee.-u. 9:06 REPERTOIH UE t :O:\CERT TELE.'IA.''\: C.out·c•rt ~~·rnflau­ lu do• bt'l', t•u f<' a Pt•l•·r lloll•lug. Tlw Purlt•) . o f Ün]Ul.,..trn '\ueionnl de Frau~u. Dir.: Charlt." Dutoil. (13m). F\LL. \: Fanta-in hètku. Alícia dt• Larrocha, J>Ïano. (13 'I. ut.•Lrnuumb. Oir.: t•l'lc•r llol- mlm. (J I m). ROSSIJ\1: "D'muoo•(' ui dolt·•·''. d'Armidu. l\1uriu Caliu,, o,~¡ut·,.ll·u ,¡,. Iu RAJ. Di••.: Alfrt'llo Simon<'lln. (7 m). H.\YON: Souulu Jll't' n piunn lloh. XVI:an. Andt·l'uo Sllúe•·, pinuufurlt•. ( I O m). S1'RAUSS,H.: llou Joun, up. 20. Filharmi111io•n tlt• Ht•rlín. Oir.: ll .. rlwt·t 'un Kul'lljun. ( 18 m). 10:00 \GEM> \ \11 SIC..\L 10:03 CAPSA DE "(SIC\ BEETHO\Eí': Cmu•c•rl Jlt'r n }liano i on¡1w•trn n. I np. a8. ll~lèn.- (;rimuutl. piunu. Orc¡u..,lru Filhnnnònit•n dt• l'lo' a "'lork. Uir.: Kurt \lu•ur. (3a m). B \CH: l'artilnJ.H'r 11 'ioli~oul n. 3. BWY ]()()(¡. Si~"'dtl Kujjkt•u. ( 17 m). )R SSORGSKI: Pro·lucli dt• l'òpt-ra "K.h11\ nnt,inu" (urt¡ut•,. Lrució d•• Him•IJ-Ku,.,.uku' ). On¡u.-,Lru Simfèmit·n olt• '\i('ngo. Oir.: Gec,rg Sohi. (5 m). :\rENDEU'iSOIII': Trt•., Snlm~ op. 78 "\\ urwu lohl'l• tlic• llddco"., nrudJtt• JUÍ(~t.~ Colt"~ "l\ft•in Gou. wru·um bru;l du mit•h 't•r•lm4~t"n". Cor dt• t•muhru At•t•t•nlu~. DiJ·.: L:m•·••nt•t• EcruiiiK·y. ( 19 m). ll.OBRIGO: Vo·•·~i(• J~t>•· u nt·pu de "1':1 Com·i••¡·to clt• A•·•u•jnez". lsnhdlcl\Jor·c•lli, m·pu. Rt•iul (),._ tJuc·~lo·u Simfèmic•n do• S(•\illn. Dir.: Eclmon Culomt•o·. (23 m). ~IELSEN: Cim•Jwt·c-~ ¡~t•ru piuno, OJI· :i. Pell'r St•Í\1'" 1-i~ht. (8 m). J>AG \i'IIN 1: i'\lut•,lo•u Suunln Seolinwntnlt·. atort• At'<' tu-do, , iulí. Or•rw•Lru Fi.llntrmlmio·u dc• l.oudn··· Dir.: Churlt·' Uu1t1il. (16 s,d, m). T\RREG \:Ilo, tH't'('' t"'r n¡:uiLarrn: "\limwt' , "Rt•ruo•Nio· tir Iu \lhumJ,rn". Etluunlo Fl·rmíml.•z. ¡tuihtrl'll. Titoma- HuJU)k-O~ hariton. Samuel Rutnc). bai.,. On¡uc..Lra (ï dc Iu Ràdio dc Jlúnie. Dir.: )li¡:ucl Gómez JlariÍnez. (7 m). BERLIOZ: Irlunda, op. 2. Titomm; Huntp;;on, baríton. Ge-offl'<'Y Paroon_~, piano. (~J. m). 0:00 NOCfVHl"i 1\hí;;icn ~~er nc-nba~ el tlin. Pn'•~'~llno·ió a dtrreC' de L.-tiu Garda. PROGHAMACIÓ DE NIT Hl'pCiit:ió elt'ls {dlittJS¡>rogrames 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Hrpt:'lic•io~ dt-IH Jlro~'l·ameq emt•- t><•r a \lOin i OI'IJU<'•Iru. Frt>dc-r-i1·k Ritldlc, 'ioln. Bonrnemouth Sinfonit•lht. Oir.: '\ur- """ dijous i dh cndrcs. DILLUNS, 10 DE GENE.R DE 2000 7:08 PRD1ER TE.\IPS 1 l:OO CÜ~SICS DEL SEGLE m). V.\CGIIA.'\ \\!LLI \\IS: Suil<" mun Od ~Jur. (2(l m). 13:00 CRA~S l~vn:Git.AJ.S LA 1\fÍ:siCA OHQl K'iTHAL UE BACH BACH: Com·<·t·t l"'r u ..Ju,co·í i ('(mia, nwv 1osa. Tbc Eu¡.;li~h <:mtc·c••·t. Suli~ltl i dit·et·lm·: Trt'\ m· l'imuu·k. (I ·I m). \1.\RTI:'\T: Simfonia n. 6, "Frutlu•it•.; Simïouique•". Or<rw•tra Simfònica de Blllll- hng. Uir.: Nl'<'lllPJ.iirYi. (27m). 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:06 ELS ORGUES DE CA- TALUNYA Or·¡nrt:' de Suul Pere de 8.-t·ga t:ONCERT eurcf,-i;,ll·ul LK'J' Culuhm)• ul\fú~icurl din 16 cl'ugosl d.. J 997 n In Parròquia d.- Sant l'l·r,.dc Bc-•·gn. CJCLEELSORGUES DE CATALUNYA. BRAII'\lS: Preludi i fuga .-u ~ol m. BRAII~IS: Quatre coralli. !\IENDELSSOUN: Sountn Yl {'.Jt rt• m. USZT: Vnriat·ioru. .,oiJre "Wt•ÏJt('ll klt~t·n. sorgen~ zagen". Juan Motriu Pedrero-Encnl10, orj,.'Jlt'. ( J.9 Jll ). 16:00 LA TARDA DE L'OIEJ\'T Pn1p-runa<·ió renliauada a purtir dt• Jc, petic-ions deb n01>lre• oic•nl..•. Pn'»C.!tlució n càrn.-c d'Ol¡:u Cun1~. 19:00 ~ll:SIC.\ COIL\L LUU CKJIIER: Snlm 150. Chri.,Liww Oelze, ..opn:mo. Cor i Ül'flll~"'Lrn Simfèmica de BUJUIwr~. Dir.: Knrl Anton Rirkrnbnchcr. (9 m). Bill CKJIIER: ~\li;,;;u n. 2, en uti m, WAB 27 (vet~Ó dc 1982). Gri!'hinger Kaut01-ci Stuttga.rl. Bnl'h-f:ulle~'Ïnm SwugarL Dir.: H·l m). , 20:00 BUTLLf..'TI DE NOTICLES 20:0"1· AGENDA MUSTCAL 20: lO REI'ERTORJ DE CONCI.;RT IL\lOI\: Simfo•ún n. l Ol "El Hdmud1 Rillin~. r(~Unt~c". Ün]u..,.tra R.-inl Concert¡,wbtmw. Dir.: "iikolausllnmoncourt. (28 111). DEBUSSY: Snitr hl'rganta._-.¡ne. '1it•h.-l Béroft 11iuno. ( 15 ru). 21 :OOTE.)lPOitADA DEL'OBC CO:-ICERT cnrcgistraL Jlf'r Culldunyu )Jú.•icn el dia 8 d.- f!Pnertlcl2000 ui'Auditoridt> Barcelona. SCHL')L\Jio":-1: Conc~rt per a piano i Ort]Ul'!'lru, op. 5-l. URl CK"-ER: Simfonia n. 3. Elt•nu Ba•hkiro•·n, piano. Or<JliC~Lra Simfònil'a de Bnreelonn i "'ial'iounl de Cnlnlum n. Dir.: E<lmon Colomer. · 23:00 AGENDA il1l'SICAL 23:03 JAXZ.. DE NIT l luu SPie('(•ió d'Albert )fnllol'ré ([IU' JII'("!Cllltl Alfred c..luyn. 2:~:· 1·5 NOCTURN )fú~it·a ~~er acabru· d dia. m). PreH'nlndó a càrrec d'AIIi·ed Cc- BACH: C.onN'rl ¡w•· u or¡.,'Ju• i lnyn. ONJlll'~lru n. 8, H\\ V J 059. OroJU{'~Irn Bm·r·m·u d'AmMh••·thuu. Soli~ln i du·c•N<m Ton Ko- opmw•. {12m). BACil: Conc-o·rl JH'r n tlu~ ¡•Juvet'Ïn.• i t•onlu, BW"V I 060. , l'ROGILUIACIO DE NIT Ro•p<•tidó dcb últims programes 0:30 GRANS INTEGRALS Pro~:rtunes eJllf\S08 la seLJuana anll'rior (Ordre d't'uús,;ió: Rt·pclil'iódel l)ilJuns, Oimart:-, Di- 3 nw(•rf''• Oijou•. Oh cndr""• dc 13.00 u J UIO ). J :311 \l f ÒGKAf Em(•, dijrm' pn.-.ut. 2:30 BI~\M 11\EG(lE Eru(~ di\ ('nflrt·~ ptt~-.ut. 3:30 REPEH'JOJU DE CO'\CErtT Pro¡.,rrtum•, t'UH'-.(1' Iu ""lrnnnu nnll•rinr. (Onh·t• cl 't'mi--ió: f)¡.. llurL•. J)imurl•, l)imt•t·re~o, llijou,, lliwruln·~. dt· 09.06 u JO.OO). , 1:30 CAPSA UI<~ )fLSICA l,J·ogrnnat•.._ •••au·~o~ Iu Ml"fnunul tmlt• t·ior. (Orrlr1• d'•·rui~•iÓ: R••pl'liC'ÏÓ olt-I."< ¡n·tt¡.,'l·tulU'M dc DilluriJS, Uinuu·t•, Oinwc·o·f',., J)i.. jouM, J)ivr•nrh·o>S, tlo• 1 0.03 11 13.00). DIMARTS, 11 DE GENER DE 2000 7:08 PR niEll T EMPS ,t.í,ic•u JWI"l'lllnt'n~u·· c-1din p t·eseuturlu JWr Eulhliu B••nito. Re•·ull d'ohn•, hrc•n•. lndou bntllt•tU.-uJfm·mutiu'i o~f'ml1•• mn~icul;.. • • 9:00 Bl 'TLLETIUEt\OTJCLES 9:06 HEJ>EHTORI DE CO'\- CERT HEETHO\'E:\: Ron111nçu per u ~ioli i OrtJm••lrn n. 2. op. 50. 183 4 Thomu• Zdwtmuir, 'iolí. Ort(ut·-tru tlc•l S¡•:d¡• \VIII. Uir.: Frwt.' Brii+.'J{r'n. (8 111). SC\Rl. \"ITI: TrtuN·rip<'ió per u ,_.,,itnrru de Iu 'onutu K 322. Jnlm \\lllium,, f.(uitnrru. l3 m). BIZET: "L nnauur ~~• un oi""~en rt•br•llt•", rlt• l'iopf'rU Cnnut•JI, Amil' Sofit• 'on Ottt•r, 1111-''l.I;O. 01-ft·Ó Dono,tiurru. ÜnJUC•tra Fillmr·lllimiNt ric Berlín. Oit-.: <:luurlio ,\hlondu. (5 111), LOCATEU..I: Com·•·· rto ~ro~.;o op. I n. JO. Cnnt'ct·to [(i)lu. ( I() m). llAKJlMANINOV: Vuriuo·ious~o­ ht·c un tt•nulrlf• Cm·o•lli, OJI. 42. 1\tikhuill'lr•IJJe,, ¡oiuno. (16m). 10:00 A(;EI\J)A ~tlSICAL 1O:O:J f. APSA DF: l\tl'SICA STEINBI<~RG:Si111fmti11u. I OJl. ;eS (llt•rlh•adn u \lc,umlc-t· Gluzunov) Orr[Ut">lru Siurfòuit•n dt• Gott'bor¡.:. llir.: '\t•t•nu• Jiir' i. (:3 i rn). SCIIl BERT: Souutu JH'r u piuuo, o 810. A111lnl• Sr•lúiT. (27 m). ZIA.'\l: Souutu u. J l t•n -,olm. :Un_-ic•n \ntírJlUIIIt· Colònia. Oir.: Heinhnnl (;r.wl~t·l. (9 m). T\ \IKOVSKI: CnprÍI'i itulitt, nJ•· IS. OnJtll',truNudonul Hu•~a. Dir.: )tikhuill'h•llll'\. (1 7 111). BOCCIIEHIM: Stuh ut Mntf'r op. 61. Stt.'tut (;rillou. Sm·ula Fox, soI'I'IUIO~. Sn~utr Bicklcy, mt•zzo. J>uul Af.(IWW, lt'IIOI\ Pr.'l<'l" Bur'C')• baix. Tl ... Kiu~·~ Consort. Cot· cid Kjng'~ Cow.ort. Dir.: Hoh<.·1·t Kiug. (•1.6 m). HAVEL: f:orll'('rl l't'l' lt (liiiiiO('11 Sol t\1. Jlu~c·yin Sr•rm!'l , tliauo. 01·c¡ur•stJ·u Nul'imml dt> l.i ó. J)ir.: Enmu111ou.-l Kr·h i1w. (2 1 m). 13:00 <;HAM IN'fi.:<;RALS LA MllSICA OIU.,Il ~<:.~THAL I)E BACil 1 BACH: Concert per a do• c-ln'edn.• i corda, BW\ 1()61. Kenneth Gilbert, Tre\Or Pinnock. ela' cein... The Englhh Concert. Dir.: Trcmr Pinnoek. (19m). BACH: Concert. per a do• duwcins i corda, 8\\Y 1062. Kenneth Gilbert. Trcvor Pulnol'k, cla..-eón.•. The Enttli;.b Contert. Dir.: TrPvor Pinnot'k. (15m). BACH: Concert per u tres cla,;cèrubuls i orquc~trn, B" V l063. TouKoopman, Tut.iMatllOt, Putrizia l\lnrisaltli. clnvccitiJS. 01·qm•stru Burroea d 'Amstc-rrlmn. Dir.: Ton Koopuum. J14 m). 14-:00 l\101\tENTS URICS BARD: Lu DuquC$11 del Bul Tubru-in, sarsuela. Dolm•eg P~rez. Elsu dd Cmupo. Touuí...Almrez. Sw1tiago Ramalle. Cor de la Ràtlio Nacional d'Espunya. Orqu esh·n cic Cnrubra dP Madrid. Du·.: Eru·iQUP F.o;t!'ln. (50 m),. , 15:00 BliTLLETI DE !\OTICIES • • 15:06 MUSlQtsES DEL :liOl\ lna finc,tru oberta a l't'XJJr~ ,ió nu1:>ical del• pobles d'nrreu. Bll"GARIA: Selecció dc canL• tradicional.. Cor de Dones de Sofia. Oir.:'/, dr11vkn :\liltaylo,. (16m). I RAK: Tnq:illn en runqiim Rñ.•t. Tuq;.mt en mnqiim Hijíi:t kiir kurd. )tmtÏf Bashir (lO m). ESCOCIA: "Tbe Lament for )laeSwn of Roníg". Angu,)lucDonuld. Kirkwall City Pipe B>md-Gordon Duncno. [ no 1\lon;,son. Cordon ~fooney. Bt~ barn )1ooncy. (14 m). BRASIL: "Giguntc adol'mt'eiolo", "Jogo d e rua". (11 lll). 16:00LATARDADEL'OIEI\T l)r·ogt·nm11ció renlitzadn 11 11111"· ti1· dc les J>Cticions del~ no~h·t•s oicnlil. Pre;wntnt'ió ~~du-rec d 'Olga Cardtl..•. , 19:00 JOVES INTERPRETS CONCERT enregistrat per Cutnltmyn .MtÍ;.icn t'i tliu 8 tl'ago~t de 1998 n In Cusu Elizalde. l:nt• Hora nmh els No~tres J o, es Intèrpret~.RECITAL DE GL'ITARRA. ObresdeTl:R.lliA,lliL~~O,AGUADO,BAR]UOSi GINASTRERA. Sndaltiro Otnni, ~titarra. (49 m). • • 20:00 BLTLLETI DE ::\OTICIES 20:0-t AGEI\~A lfUSJCAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT XOSTAKOVITX: Sinúonian. 5, up. 47. Orques tra Simfònica dt' Montr(>al. Dir.: Charlcs Dutoit. (-1-7 111). 21:00 I)ERF[LS Raunon Colomer conversa umb uu •·om po~itm· al volt >Ut! d c Iu seva oJJru. 2:3;00 AGENDA MUSICAL 23:03 JAXZ DE NIT Uno selecció d'AU>e1·t Mullofn": que presenta Alfred Ccluya. 2:3:45 NOCTURN ~1ri'1Ícn pet· ncnhar eJ dia. Prl'¡;cutuo•ió a càrrec d'AU"red Celaya. PR()(;R\'\1 \CIÜ OE MT RP¡wtir.-ió del, tíllim• pro¡!'l'nnu•, O::JO GR \.¡\'S l NTEGKAt S l'ro~..,-unu• ... t•tut·...,o~ Iu .. f'lnuuu• tutteriot· (Ortlr·c• rl 't·mi•·iÓ: Rt'pctil"ió dt•l Dillmt<, l>imurl,, Dinu•(• re• ..... Oijotl"-1.._ Ohcndrc...,, d~ 1:3.00 o I 1.00): I :30 ~ELECCIO OE J \Xl 3:30 REPI<: RTOitl Ol<: CO~­ CERT Pru¡...,.runc• t•ntt''"" Iu ;,ctmiiJla mtlr•dor·. (Oa•dr1• tl'o•mi><.•iÓ: J)¡ .. 11m~», nimurt.-., UJm¡•crc~, Dijou~, Dh••nrlr·r·~. dt• 09.06 u 10.00). • 1·:30 CA I'SA DE \fUSICA Pr·o¡ta·untt'ri l'lltt·~o• Iu ~r·tmtma tmh•riot-. (Ot·ch·c• d'••nú<¡;ió: KcJilllicic) 1lc·ls Jll"CI¡,(I"llllll'" d l" Oillun><, Dimur·tM, l)iml't'l"l'>l, Dijou<, ()ivt'noh·o•H, dt• I 0.03 u 13.00). DIMECRES, 12 DE GENER DE 2000 7:08 J>IUI\1ER n:,JPS :\I{L•ic·u pt•r r·untt'l tt;nr d din prcHt'ututla per Eulitlin Benito. Rf'cull d'obri'" ln·t•n•. Inclou hutlletUt!> uúorruutill< i ngendc· 11111· •it·al... • • 9:00 Ul 'TI.LI<:TJ DE'\OTICfES 9:06 REPEHTORI DE COl\CERT H \"íD): St. L o1ú' Bluc, (Conct•rto Gro•,u). Orquc•tru Filluu·mònicu dc !Ilo' u York. llir.: lcounrd Bf•rn"lt'ÍJI. (lO m). B.\Cll: AtTnnjnnu-nt per u cor u t•u¡wlln rlc•l prinH'r moviment clt•lt•ont·crt dc Brundemhurg n. 3 i dc Iu baditwric• dc la Suite Jl, 2. Tlw Swu1glf' Sin~crs. (•I· m). 1\fENIH:LSSOIIN: Honrl6 Cn¡wit•t·io~o. op. l ·k Murruy l't·a·rtltiu, (IÏIInn. (7 111). UANZI: Fnntu~<in pcr·n clu•'int'l i oriJUI'Hh"ll ~olu·c eltc mn "La ci cfm·em Iu uumo". Suhil11• Mt•) t•t·, •·lnt·inN. Orqtll'~tru do • cumhrurlc Würtcmbcrg. Oir.: j(iq~ Fucrlter. (09. 06 m). SClfil\IAI\1\: SonlltllJit'r n violi i piuno. or•· l 05. Fubio Biomli. ~iniJ. Lui~'Í Oi 1liu, piruw. ( 17 111). 10:00 H;J<::\JH \trSICAL lO:O:i C \ J>S.\ OE lt(SI C.~ PHOKOFIE\: E, trnc-t<'.,dcl ballet "Roul<'u i Juli Nu". '\HK Ordw,tru. Oir.: Charle.. Outoít. (38 111). CliOPIJ\: Polonel'u n. 6 n¡l. 53. \lmlínúr Jlnrm•il7~ pimro. (7 m). TARTINI: Sonnt11 c•n ~olm "El trÍJIUt o.ld tlinhll'". <\nnc Sophir• \ luttr•r, vi<)lí. Soli~ll"< tic• 'lhmollwim. ( 17 m). IU.GAH: Quurlf•l d<· ••o•-da, o¡J. 83. Clúlin¡....jt•iun Sh·iu~ Quartet. (30 m). BUAHl\fS: Vttdal'ion~ i ~'ugt\ BO· ht·r• un LNnnrlc• llumlt•l, op. 2 tt (lll"tJU<'"ll"tll'iiÍ d1• Ruhhru). Orqtu-~IJ·u rlo• Clt•vc•lnJifl. Hir.: Vludímir A•hk••nozy. (29 m). SCAitLi\'11' 1: Siufoniu i t'llntlltu "(:111' 'i vi, llh Cir•l, r·ho• 'icli". C)t·ille C<·Nh•uhul~t•r, ""Jlrllno. Conju nt XVlll-2 I l\ltL<iopws dc•s Lumihes. Dir.: Jcmt-Chrhtuphc Frise. (21 m). nODRIGO: Quatre 1'>-tampt... andaluses. Arl:ltr Piznrro. piano. (16 ml. 13:00 GR-\NS INTEGRALS LA :\fÚSICA ORQL"ESTRAL DE BACH BACH: Concert per a trt"l> elu,.¡cèmbals i orquc~tra. U\\\ 10M. Ton Koopmnn, Turi ~1at11ol, Pntrizia ~larisaldi, clm·l'c:ims. Orquestra Barroca d 'Anléterdrun, Dir.: Ton Koopman. ( 16m). BACH: Concert pl'r u <ruutr(' o•luvccius i corda, RWV 1065, Kl'nuetla Gilbct·t, Tro•vo1• Pinuock, Lars UlcikMcwtenseu, Nicho1W! KrnP.IIIPt·, duvccÍJIJS, Tltn Euglillh Couce1·t. Dir. : 'lhwor Pirmoo·k. (10 ru). BACli: Obertura (Suite) ¡>(li' u orquestra n. l, BWV 1066. Acadèmiu dc MW;it·u Antiga dt• BPrlln. (2!) m). 14:00 MUSICS DE CATALl- NYA CARNICER: Sonata n. 6. Torrent. or¡rot•. (6 ~Iontscrrat m). PL<\, J.: Concert per u fluuta i orquestra en Sol i\1, Y -1-. Claudi A.rimauy. Orquc,;trn dr CamhraAnglé>n. Oir.:JoséluiGartín. (15 m). TOLDI{A: Vistes al mar. Orquestra de Cambra dclPalau de la :\1úsica Catalana. Dir.: Gon¡:al Comellas. (18 m). ALBEI\lZ: Sonata n. :i. Albert GuittO'Vact, pjano. (16m). 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES l 5:06 MÚSICS DE CATALlJ- 1\'YA CASABLANCAS: T.-io d c co1~ da. Trio d e.Corda d e Pruis. (16m). ROGER: PntÍlmuzo. P ull·icia }lnzo, Onutn truvcs.'<l'· t·a. (6 m). PAGAN: Ladarnadel pariiÍh<Üto;;. Or·quc.l:ilra $ufònica de lu RTVE. Dir.: Enr·ique Gm·cíu Asl·n· !<io. (2 m). IU ONTSALVATGE: S p unisb .ketth. Santiago de la Riva. Àngel Gugo. (3 m). SOLER, J.: Yariuciol1!! i Fu~u sobre nu coral d'Alban Berg. Eulàlia Solé, piano. (24 m). l6:00U. TARDADEL'OIEi\T Programació realitu~dn a purtir de les peticiOIJS dels no•trc:oien~. Pre.entació a càrref' d 'Olga Cardús. 19:00 PRDmRA VEl Un espm per conèixer el~ múbiCii d'ara. 20:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 20:04 AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT MOZART: Simfonia n. U, KY 551 , "Júpiter". Acaderuy of St. Murtin-in-tlu~ l~icltls. Dir.: Neville Mllrl·inN-. (3 1 m). WEBERN: Cinc peces, o¡J. 10. On(Uestrn de Clcvclaud. Dir.: Cluistopb von Dolmrut)i. (;; m). \EROl: "Cot·tíh-illJJi. ~il t·uztu dUJWata", àrinde Rigolcuo/"Di PROGIU'I \ CIÚ DE CATALC\1"'\. 'JÍ'SICA Pronm:roilmur", i1rin cit• Ln Trn\Ïnto. 1), 5 Ot Pn- o,_ 1111. ). ttrc )5. ,in- l'li- JoiU\ Pon,, burítou. OnJU4'•lru de l'Or:H.'ru llon¡:urt"'n. Oir.: Er' in Lukúc~. (10 nJ). 2 1:00 SELEC.CIO OF. ETAT S Pre<cn41CÏÓ <h• lt•• últinu-,., no'et uts ®cogri•fi<Jut'' UJIUrc;.."Ude~ al UU'l'l'UI, a t•ltrrct· d' '\lfrecl Celayu. &.pui patrol'inutper J)i,._ co" Cu~tdló. 23:00 AGENO\ '1l1SIC\L 23:03 JAZZ DE i\IT Una selt><'ci(• d'AIIwrt '\1nllufrícJlll' JU'est•ntu Alfr(...J Cd u) u. 23:·15 NOCTUH N Mí~ica pcr ¡u•uha •· el diu. l'a·cscnl!u•ió u ct11'1'4'1' d'Aif•·ed Ct·luya. , PROCRAM.ACIO DE NIT Rcpt•tid4) clclH últ ims¡¡•·o;..-rrunc~ 0:30 CRANS 1NTEGHALS Program i'• C'IIICM4JI< Iu Nehnnna untcrior (O•·drt> t1'c•nú~~ió: petició d4•1 Dillnn•,l)illlnrtR, Oirne<•rett., Uijou~, Oh •-udl"t' ... , dt" 13.00 a ] 1.00). 1:30 L'.\LDIOVISl •AL Eruè~ diumcn¡:!«> pa.••nt. 3:30 REPEJtTOUI () E COr\'- 'O\· n..., CERT Programe-. «'llii'•O• In •l'lm!IJIU unlcrior. (Ordre d 'c111b•ió: Uillwt..•, Uimart.•, Oinwt•r(••. Uijous, Diwndn·'· dt• 09.06 u 10.00). ' 4.:30 CAPSA DE 'H'SIC.\ Progrruue!'t enae;,¡o~ Iu ...<"bnnua anterior. (ONire d 'c•mi--ió: Itt~ petició dd,., tJru~rnnu•. dt• DiDw..,, Oimnrl,. Uimt•t•rC'~, l)j. jorn<. IJivt•ml n•,, dt• I O.O:l u 13.00). DIJOUS, 13 DE GENER DE 2000 7:08 P1UI\11m TEMJ>S MíiSÏI'uJ!I'r conwn~u•· " 'clin JII'Cscntudu fJI'I' Etdl1liu lh·nito. Ht-~ cull d'obn1H ht·c:uH. l•wlou lmtUCiin~ infm·111utinH i ngt•u• Ics 11111~~als. • ' 9:00 BUTLLETI DE NOTICIES 9:06 UEPERTOJU DE CON- CERT MOZART: Quinlf'l umh d nrioct, KV 581. On\id Shifriu. •·lurin4'1. Quurtt·t de t:ordu Enwr.on. (32 111). S'fRA\ 11\SKI: Trt>• mm ittwnt~ dc Petrui,l..u. IJcu.o Rúnki. ¡1itmo. ( 16 n•). 10:00 ACEI\0\ :\lt . ~JC\L 10:03 CAPSA DE '\ll'SIC \ BRAJD1S: Prull(•r mo' inwnt el el C'OJI('ert ¡Jl'r u piunu i on¡t.w~tra n. l, o p. 15. :llanrizio Pollini. pinno. OrlJllC!olru Fillutnnòuil'lt cl4• Ut•rlín. Dir.: Cluudio AhiJUclo. ( 15 m). ZELE!\ KA: Trio "1111utu n. 5 ¡wr a d o, obot-~, f~t>t i buh. t·outi- SIBEULS: Simfonia 82. n. 5, op. Orquc~tra Simfònica dc Londn..,, J}ir.: Colit1 Da,is. (30m). 13:00 GRA.'~S IXfEGRALS L \'Its lC\.ORQl'ESTRAL DE BACH 8 \CH: Ohert~tra «>n si m B\\Y 1067. ~fu•il'aAntiCJllUde Colònia. Dir.: ltl'inhurd Goebel. (22 m). BACil: Ohernn·a (Snitc) ¡x•r a orque.;t:ra n. 3, BWV 1068. Fru>io Biondi. 'iolí. Le Conet>rt dc" Nation;;. La Capellu Reiol dl' Cutalunya . Oir.: J ordi Sa,·all. (26 m ). , J 4:00 .1\fUSICA ANTiGA CANÇONER DEL D UC DE CALÀBRIA. V'illancl'ls amatotl'wnor). CnpcUu d e i\fuústr«>rs. (11 m). ri~ (Mol'i•· CAN,ÇOKER llEL DUC D E CALABRIA. Villant·ets populars i fllll!lorik Capella dP Ministrers. (7 m). MUSICA ~N U CORT DELS REIS CATOLICS I C.-UlLF..S I : Cançont•r dc PuJau(>. X\-\.''1). Ca(x>lla Virclui. Dir.: Jordi Reguant. (I l m). Cinc •, illancico•" del Cançoner dTpp;,ala (1500-1550). Hc,.pèrion XX. Dir.: Jordi Sa, un. ( lO m). , • 15:00 BCfLLETI DE i\OTI- ClES 15:06 AUTÒGR-\F Lc>, 'cn,ioll:! firmudes per lc:, grru,, bututc~: GEORG SOLTI 21:00 \U li \:\1-:lt \Dt. ..... Ln con,iolut 4'tt• flropo'a i t'om«>nlu Iu mú-it·u 'l"'' li ne-r111lu. Guió i Jlre->t•utut·ió tlt• J oun \i- .... ,~ 23:00 \CE:\0.\ 'lLSICU. 2:~:03 J V..l OE '\IT Lna .t>IN•<•icí d' \JIH•rt \lullofr;'. l}IJI' pn><-t'Dl:t \lfrt'(l Ct•lu~ u. 23: t 5 '\OCT{ R:\ :\tú.icu JX'l' m·ahnr c•l din. Prl'1-t'nlut•icí a c·àrre<· tl''\lfrt'<i e,._ lava. PÍWGRA:\1<\CIÓ Dl!: IT Rt•pt•ti4'iÓ d4•l!< 1Íitim" pro~rumt.., 0:30 GRANS ll'iTEGRAI ...~ Progt·umC'" 1'1111'•0~ Iu "'lllutlln lnttt••·io•· (Q.,J,·c d't•nli~·ió: Re~ ¡~tidó dd DillmtH, lliuuu·t.;, Dimecn•s, Uijoth, l)hpmh·4•s, d4• 13.00 u I J..OO). , l :30 JOVES INTEIWilETS Em!,• di~uurl>l ¡tn,.,ul. 2 :30 l\IliSICA X\1 Em~ tJj, ctuln•• JUL••nt. 3:30 JtEPEitTOIU BE .:f)l\CERT Pro~'l'ames c•ttu''O" Iu l:'l'lllllillll uutl'rior. (Ordr e> d\•mi-.ió: ))¡. llun., Oimurt>o, Dilllt'l'rt'~, Dijous, Din•mlrt•,, .¡,. 09.06 a 10.00). .f:30 CAPSA DE \lÍ"SJC \ Pro~t:uut·~ e:-nu~o"' In "'f'lJnuJut ru•Lerior. (0Nirt• d'Pmi.-ití: Rt~ (X'IÍCÏÓ d4•l• Jlrci~'I'UIIII'" de l)iÜtUl"', Dirnurt... , Dinu•(•re---.., Dijou,, Oh t•mlrt••, tic l 0.03 a 13.00). KOD.\LY: P•u1mus Hunguric~. TamU,., Ooró<'key, tenor. Alexnndru Agn<'be, bw'Íton. Cor i cor d e nen~ dc la Ràdio-tele' i- ..,;,-¡ hongart!SU. Seboto Cuntormn Buònpc>8tiem;is. Orquestro del F.-sthu1 cic Budapest. Dir.: Ccor g Solti. (21 m ). IIAYDN: Sinúo nia 11. 103, "Rc- d oblanwnt dc tim bules". Ül'fJlli'Slra ..'ilha•·mònicu dc Lonch·c-,. Dit·.: Geoa·g Solti. (29m). 16:00LA TARDADEL'OlENT Pt•ogrrunució reulil7.adu a ¡utrtir dc l «>s peticions dehl nostres oil'lli,. Pr~entn••ió a o-dn-cc d'Olga Canlú.-. I 9:00 PEr\'TAGRAMA Progrruno dc dinllgació mu,icql. Guió i rt"ulització: Pere Buré.: i Aie,. Uoblc,., TOCAR TOTES LES TECLES: Ball dc cupgro;¡;;os de les Plone:. d'Hil"tole;;. SO~A: El pipno. , 20:00 BCI'LLETI DE i\OTI- AVLI CIES 20:0-l AGE:\TJ)A .\lliSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT UEilG: Concert per a violí i orCJlH'Siru "A Iu memòria el' tm àng«>l". Pi111·has Zukcruuut. Orqnestrn Simfònica d c Lonòre.<. Dir.: Picrrc Boulc>z. (2 7 111). BEETIIOVEN:Tr-.ulScripci6per n piano ell'I prinwnuoviment de In ><imfonia n. 6, Op. 68. "Pus- nu. SoliAtcs dt•l'Orc¡ue~trn (lc Cnmbra d 'Em·opa. Ur~ulu Dtwt~ch­ lcr, duvt•t•Í. (17m). YERI)l: Quutt·•• IH'N'>< rint• ro•ri. Cc>l' E l'ltSI-Senl!. Shuron Swt'4'l, dO(ll'uno. O•·t¡m·,h·u Filhm·m(.,. nieu tlc Bc•rlí11 . Dir.: C111·lo Mn•·ia Gitdini. ( 18 na). 1111111 BOCCHERINI: Quinll'l per a violliiR, violu, viuloru·o•l i ccmtrubui,, op. 39 n. l , G :i37. En~cruhle lI 5. ( I I 111). ruc! 4'11 Egiptt>". Da\id 1'homns, Jcremy White, ha;,.os. TuH•rncr Plnyero. Dir.: >\rulrt>" Parrot. (6 m). torni". Cll'Hn (rlndd, piano. (12 111). HANDEL: Duet "11te Lord is a ofwur... ", de l'oratori "ls- DMNDRES, 14 DE GENER DE 2000 \lodimir '\.•hkcnazy, pi1111o. ( 13 'I 111). \HI..ER: Totc:ofcier (rituul fl'tnl'bn•). (Po•tenor primer mo'inwnl cle Iu segona !'irufonin "Rt·--urreeió"). ÜNJlle•tru Simfònica de :Xi<·a1!~: Uir.: Pierre Boull'z. (25m). 11 \.'\DEL: Dixit DomiutL• H\n 237. \mlicl :llu.,;,., )Ja¡,tdolenu Ko- 7t•nu, •opruno,. Sura Fulgoni, <·ontrul t. P atrick H«>nckt>n.•, K..., 'in )ft•LL'1lll-J\Inir, tenors. :\Jurco" Pujol, bah:. Cor dc Les i'ltu~idt•n.; du Loovre. Le,¡. ~1ul'ii'ÏI'Ilí' do Louvre. Oit·.: J\lurc !\'l iukow~<ki. (31 nt). IUN OE.MlTH: SimJonia ''i\lntie~ ••I pintor". Ü•·qut'HI:ra Siwfònicn dc Londt'f'!'Ou·.:Jlli!ChaHorcD!'Icin. (29 111). VEltACINI: Sonata per u Onut u d c hec i buix continu n. 9 (d .... dit•udu al Prínt·ep Electt• deSuxòniu). Cl«>n•cn<·ir Coruorl. (10 m). U:OO C~S L'\'TECRALS L\UÚSICAORQUESTRALDE JHCH BACH: Oherturu (Suite} per a onJUe•tru, R\\" 1069. Tite Engti,h Conc·crt. Dir.: Tremr PinnoC'k. (19 m). B \CH, W. F (atrihUÏL a Johan St•bu.-tiUJt Bach).: Olwrtnru (Suilc) BWY 1070. 'Ju.,jC'a Aulli}IJa de Colònia. Dir.: Rc•iululNl,Co«>bel. (18m). 14:00 \Jl SJCA REUClOSA :\10ZART: Gran )lissu cu du m, K\ 127. 7:08 PIUMEH TEMI'i'i l\1ti•ÏI'n JII'I' I'Oilll'll';tll' l'I diu pr•~ 8<'11ta tlnpt•r E nlàlin Bt•nito. ll4"eull d'obn•s h1'4'UM. lt~c• lon hutIIC'tin s iufm·muliuHi u¡.~endto;¡ nm- ~i••us de Viena. Oir. : NikolntL~ oie ub. IInt•nmH'III'I . (55 T!ll· CERT TARTINl: Com •1•rt pt••· u violí i J 5:00 BUTLLETI DE NOTIUES l 5:06 i\fÚSlCA X.Xl Lc!<Úitimc,.tendèndes dc lumú- 9:00 BUTLLii:'J'Í m: NOTÍ<.:I&".i 9:06 REPERTOHI DE CONorqut-..tru t•n Sull\1. E nst•mhlc• 41;). Suli•tu i clirN·turu: Clúuru Rnnclúni. ( 17 m). LECLO"'iA: Tr«>• dum;e, nrronjudt•>tiCr .\lnnud BurruN·o: "Ln Cowpun.u", "A luw1l~'113", " Utu•za Lurun•i". )lunuel Buri'U.:c·o, èo"niturru. (8 m). CLUl iNOV: E:;et•nu d1• dtuNI op. 8 1. Ort(UI'•lra Simfòtlit•t\ d4' \to._ COlL Dir.: \Jt•,wJIIt•r .\ni..-imo\. (10 nt). HAYD'i: Trio tunh piano, llub. :X\-:37. Tri" Bcuu.x .\rl>l. ( t 5 m). 1o:oo \ GEi\D.\ ,n.su:.\L 10:03 CAPSA UE 'l{SICA )]n..-.wnet: lu·iu d1• '\Juuon "ln;,l!ml churmuot ... Eu ft•t•nnmt ¡.,., vcux" /Purc•itú: ltriu de In Bol•l•;111' "Che gl'litlu IIIIUUIIII10 • Rn111Ón Vm·¡cW~, h•nor. Ort¡nt•!ltru d c> lu Hàdio tlt• Múnic·. mr.: l\1un·t•Uo Viotti. (U m). AI...BINON1: Cuuct·rt ¡wr u violí op. 9 n. JO. Andrcw l\>fanzc, 'iolí. Tht' Ao·utlemy of AnC'it•nt \h,•i•·· Oir.: Clu-i.tophl't' lfo;..'l•OI)(I. ( 11 m). TXAIKOVSKJ: U"<t"<llll'im~o; o¡t. 37u. 183 Kri•ztinu Lúki. Zsuwuma Dént·,;. Klll't Eqnihn. Robet·t IloU. Konze ri\ l'rl'inigung Wicnl!r 8tuut,op.,rm·hor. Ctml'entnsMu- , ~;i~·.u conlen•¡)() rània. [> \RT: Tubula R u~a. ¡\ciPIP Anthony, 'iolí 1. Gil Shu- hum,, iolí O. Erik R.isherg. piuno pretmrat. OnJlleslrn Sinúouira d e Cotl'borg. Dir.: Neeme J iir,i. (23 m). AD,'\.\15: Gnnrly Buttons. ltirhuel Collin..;. durinet. wn- don Si11fmúetta. Dir.: John Adunt•. (24 m). 16:00L-\T\RD.\DEL'OIE:\1 Pro~amoció realitzada a J>Urtir d«> lc- petieiom d ch no•lreoirnt•. Prt>-entnció u PÒJTe<' d'OI¡:n Cru·dlli.. 19:00 BL\.1\"C I i\EGJtE La mú_..¡ca Jll'r u piano. SCIW'It.\NN. C.: 3 Romruwe:~ op. 22. l\1arinu11e Bocucher, violí. UrMtla Trc'llc-Boettcher, piano. (8 m). SCKUMANI'I,C.: Vttriacions sobt·e 1m lemn llc Robert Sl'lmnuum, op. 20. Kon~bmzt• EiekhorsL, pjuno. (] 1 m). SCHtTMANN,C.: Peces fugitiH'"• op. 15. Konslrutzc> Eil-khol'!l4 piono. (12 111). SCHDJ.ANN, C.: Tres preludi" i fu~me~ op. 1 6. 5 ~.~: ",'' PROGR.UL\CI() DE C.\T,\Ll't\\A ~IÚSICA llí-l(•nt· Roschi, piano. (I 5 111). SCIIL\1AJXJ\,C.: Sclwrzo UJI. 10. KmL•twtz~ Eirkhon;L, pinnu. (5 , , 20:00 BUTLLETl DE NO'I'lut). CII<:S 20:01 AGENDA Mt;SJCAL 20:10 REPERTORI DE (;01\CJ<:RT VI\ \ LOI : Cooc~rl pet· u o bol• i <'onlu ~>n re m. lf urold Gombt'rg. obol•. FilltarutÒrú<'u de lliom \ori<. Oit·.: Lt•cmurd Bermtt'in. (lO 111). SOHOZAR,\L: "En m1 JlnÍ~ dt• ftíhulu" i " "Murola, yo clc"t'O, .. ", elm·• romonce;; dc• I:; ;;ru-su du Lu tnvermwo del Puet·to. J>J.íc·ido Domingo. l\'lorín Buyo. OnJttc••t•·u Simlòni(ln dt> Gulíc-iu. l>it·.: Víctot· Publo r•¡.rc•z. (10 m). HEETHOVEN:Sonutu¡wrupiuuo u. 23, CI (I. 57. "Appll.~•iOJUI· tu''. \Indi mir Horo"itz, ¡1i:mo. (2 I m). , 2 1:00 1... \ l\lt:SIC;\ A I)ERAT l'ro¡.,'t'tunu u l'~nton1 de tc•nw.. unt•ic•uls d'interès. Pr('~f'nlnt i nmduÏlJHWJoru1 Vi ve,, i t•c•uützut mublu col.luJwmcicídf'l CcmHt•ll Cutttlu dt• lo Mú~ic·a. 2:i:OH AGENDA MUSICA L 23:0;{ JAZZ DE NIT l nu ~·lc·c·c·ió d 'Albet•! Mullufrí• c¡nc• ¡•rc:~t·ntn Alfrt>d Cdu) u. 2a: 15 l\OCTUUN 'lcí•ic·n per acuJJur el din. J>rc'•t•nllwió u l'àrrcc el' \lfo·<'cl Ct', la)U· J'ROGRA)IACIO DE !\IT ltt•¡~t•tidó deL; últim~ pro¡zramc.., 0::30 GRAl\S 1!\'TEGnALS l'ro¡rrtllll<'S cme.<o!' Iu st•lmunu UlliC'I'ÍOr (Onlrt~ d'l'mÍ~"iÓ: ltc'JWtic·íÓd <'l Dilluns, Uimurls, Híu tc•t•t•c•s, Oijmllò, DheudJ•c•H, cic· 1a.oo u J4..oo). J :30 CICLE DE U EU cJis..-:_uJJte p~·al. 2:30 CLASSICS DEL S~<:GU: Em~~ x..~ Euti·~ dhC'udre-. pa-.al. a:30 REPERTORI DE C O:\CERT l'•·o¿.:rltnl{'i! emt'~O• Iu ~•·llu unu tm lt•rior. (Onlrf' d 'emis•icí: Oilluu;., Oinmrls, Diml'erc,, OijnnM, Dh t'ndrt>l'\, dt• 09.06 n ' 10.00). I ::io CAPSA DE ;\HJSICA Po·o~r·uuu•s r>mcsnH Iu Mtllmmul unlc•rior. (Onlrc d'l'mis~ió: lkJII'Iidó dd;; Jlro¡.,'l'UIIWi' cJe l)i. IJun~, DimurL•, DimN·re,;, Uijon~, Divr>nclr es. tle I H.Oa u 13.00). DISSABTE, 15 DE GENER DE 2000 6 8:02 PRDIER TE.\fPS 1\ltí•ic:n }>t'r l'Otur>n~ur l'I diu prt•~<'ntudu JX'r Pilar Suhirñ. Rc•r·ull cl'o!Jr·t•s l11·cu;,. Iodou hutllc•tí dc• noiÍI'Ít.'S i og••udu nm~ic•nl. I 0:00 MÚSICA P lm A COlli .A CONCERT ·~•rcgi>ltr·ut JH't' Cntuhmyo MW,;cu el diu 22 cic• Hc•h'mbrt> dc• 1997 11 l'AYin¡..'lulu cic lu Clll':drul df' Bur.•c•lonu. \tER CE 97. CQNCE HT UF. 5,\RDAJ\ ES I :\ ll S ICA DE COBL.ES. Ohre!o dt' SA,'IiT\SUi.\1\. \ . )10!\TSALYATGE. HmfS, SERRA i MORALEDA. c•nt r•• d'ullre~.Snnti 1\tolru., pr>rt>us,icí. jC>rdi Fi~;u·ó, fiohiol. Cnhln Sunt .lorcli. Dir.:Jo..di Le6n. (:)8 m). 11 :00 DISCOTECA UN! VEUSAL ¡.;) (•ol.lc•c•l'ionable dl' Iu rmÍ•il'lt indill¡x•n~uhle. LEONCAVALLO: "Ve>-tiln¡..<iul,.. lm". ària dc l'òper a "Pa¡;!linc•t•i". (;iu•eiiJ>C' di Stefru1o, Lf'nnr. OrCJIIl'•lru del 'fl'utrc dl' In Sc•uln clt• \tilu. Oir.: Tulio S<•rnfin. (:l m), SAll\T-S-\El'iS: lntrotluN·ió i romló I'UJiri<-cio,.o, op. 28, JH•r n violí i on¡ucstra. llt••tryk S~t>ryug. Onlt,..stntl'ln<'i(lmtl ell' l'ÒJ>era dt' Monlt·-Cut·lo. Uir·.: &lowu·d van Rt•m•wrlt·l. (9 m). UVOHAK: Cou~crt ¡x•r u violclllt'c•l i Ol'fJUCSlru, op. Hll. J ucqtlt'WLI' Do Pr~. ON(tl<'•lru Simfòuit>n cie XiNt¡:n. llit·.: Uutúc·l Burf'nboinl. (-12 m). 1 2:00 PE:\'TAGIU..'l \ l'rn¡..'l':uun c1t• divulgu!'iÓ mt.-i•·ltl· Guió in..uJm.udcí: PerP Uurt'-, i \Jr>, Rohlt>s. Repetidcí clt>l prc,_ ~t·uum ecuès tlijous po.~snl. 1:3 :00 SALA DE CONeJ<: llT llu11 ;wlect'iÓ d els millor'!> C'tu·c·• I(Ï"ll'llllll'lll.;! c)C' COI!CC'l'l, 1!'\:00 BUTLLETI UE NOTI- Ell} 'uuc>littg, ~oprruro. Rudulf JtuL'!t'U, viano. ( I m). IJOJ\EGGEU: Troi~ Cltnn•uu•.. Elly Anteüug, ,;oprnno. Rudolf JmtJ<c•n, piuuo. (3 m). F'RANCK: Nocturm•. Elly \mi'WJg, loOJn·ancl. Hnclfllf J tUI'<'Il, (IÍWlO. (4 m). IUZET: Cbaosou d'nvril. Ell) \m('li:ng, soprano. Ruclulf Jtuuwn, piuno. (2 m). Dl J>ARC: Romllllct'dc 'l~ton. Ell) Amcliug, "OJtrnno. ltudulf Jzut-r>~, Jliuno. (5 m). SATLE: Lu(Üon". Elly AlnPiing, ;;oprano. Jhululf Jansen, piano. (-~ .m). 20:03 SELECClO DE J A7!l 22:00 AGENDA MUSICAL 22:03 C HANS OBRES ~I ESSIAEN: S un l'u niu Turnngulilu. l'nul CroSI!It>y, piano. 'fri.,llm Mnrnil, Ont•:! ~1u.rt.-not. l)hillntr·monio Ot·t•lll'slrn. llir.: J<:.,,uPc•kku SuJonen. (77 m). 0:00 ~OC1TR.."i 'hi•iC'u JleL' acabar l'I tlin. Prt'•c'lltadó u l'àrre<' dc• Lain G.u·t'Ïu. l'UOCR.AMACIÓ DE ~l'f Ht•J.elic·iú del"' últim,; JIW!,'l'IUIIC'" O:aO LA TARDA UE L'OIElV I' Rc·Jwlic-ió dels t•ro~mnc•ri t'nil'""~ clillnns. dimarbi i climc•c·•·c·~. (: fES l!l:O:l SALA DE CONCERT l uu •dt•cció cl<•i>o millor.- l'nt'l'¡..<i•trmut>n!I. de couccrt. 17:00 A LA \tANEHA OE.... ltqX'lÏC'ÏÓ d(') progrunut c•mt.,. c•l clijoLL• ui 'C!.JJr(', 19:00 C ICLE DE LIEO O EBl'SSY: Beuu Soir. Hly Amding, Ml[trruw. lludulf J nt),s('ll, piuno. (3 m). OEBlJSSY: ~Jwuloliow. l~ll y ,\nu-lin¡;(, ~oprnno. Huclolf .l nn.sc·u, piano. (l m). FAURE: AtJrès cu ri\w. Elly Amr>Jiog, $Ollruno. Rudolf JuuMt'u, fJinno. (3 m). GOUNOO: Cbau~on d t• printc·utp~. F.ll) \meliug, soprano. Hurlolf Jtm•r•u, pi:mo. (3 m). POtLE~C: C'c"l IÚ.n,;i C(lll' tu . ,. Elly Amelin~, SOJlrwro. Rmlolf J uu«eu , 11inuo. (3 m). CAJ\TELOUBE: Bnili·•·o. Elly Aml'llirg, soprnno. Hudulf Jm•~cn, piuoo. (5 m). CANTELOUBE: O up! Ell y Anwling, sopt•unu. Utululf .lm.-c·u, piano. (2 m ). R0l 8SEL: UÍ'pon~t· cl'nnc• Í'llou~e t-~nge, op. 35~ n. 2. Ell) \nwüng, ~opruno. Rudolf J au"t•n. pilltlo. (3 m). \I F..SSL\E."': La fuwci-c J>C'nlrw. Ell) Ami'~, sopruno. Hurlulf J nn•c•n. piaJJo. (3 m). Cll\t:SSOX: Le tem(l" dt'~ li- ""· Elly An•(•Üng, ~oprnnu. ltmlulf piuno. (5 m ). FAlJRE: Soi.t·, op. 8:{, n. 2. Elly Anwling, s opruuo. Untlulf .lam!'eu, piano. (2 m ). J>'AlJH E: Mandolint•, OJI. 58, n . I. Elly Amt>ling, oo¡)r ruto. Rudolf Juu•cn, ¡JiaJJo. (2 m). C:.\PLET: Le coriX'au et h• rc•unnl. Jmt~t>n, DIUMENGE, 16 DE GENER DE 2000 8:02 PRDIER TE)IJ>S )I ri-ica JX'r comen~ ur dcliiiJirc·,c·ntacln J"Wr Pilur Snhirà. Rt•l·ull cl'obrt., breru.. Inclou butil!• lícit> noLíc•ih i pgendu. mcL•irnl. I 0:00 ltUSICA DE C. UfBJt\ SIBELil S: Quartl'tdt' c·onluc•u re• m. op. 56 "VocrH JntinuiC'". Soplú.~ticnted Lodic~. (:~o m). XO S'I'AKOVITX: Qunrtc't tlt• c·ordu11. 7, o¡J. 108. ~)uurlcl d~ coreJ a Bm·odiu. (I :J 111). li :00 :ulSSA nE ~10NTSE­ IUlAT T•·tuNt'Ú••icí ('U tÜrectl' d••lu :\fi•u Com t•ultUd dt"\ dt>l \1mw•tir tic• :\lonL"t'rrat. 12:17 01\ ERTJ:IlE.\T l •n t>•poi prescnlut Jll'l' Pilar Subirit. l :i:OO AGENDA IUU~ICAL I :3:03 SALA DE (:ONCER'f l luu ~dc·cció del$ nullfll'~ t•m·c·, ¡ri~IL·omc•nli! df' COt!CCI'L, 15:00 BUTLLETI OE NOTICIES 15:03 SAJ~A DE CONCEllT llnu st•lecf'iÓ dels ruillol'l! enn·¡.,<i~trmu('uls dc I'Onrel'l. • 17:00 TEMPOnAOA O'OPE- ltA. 8ELLIXI: "I Captdt•Li c \lontc·rl'hi''. IT¡:¡gf.dia Üril':t t·n cio• au·tc..Jot. J t•mtifer Larmorc. llei-K)'llllfl llun~. Puul GroH'S, Huymotlll ArC'Io. Cor i Orquc·~ll'll cic· Cumhl'll F.!i<'Of('~U. Oir.: UmULitl Hunni<•l<·~. ( 126 llJ). 20:03 L'AUDIO_YISLJAL U11 programa d'Alt>x Cnrinu. 22:00 A(;ENUA .\1l'SJCi\L 22:03 LES VEI'S D EL SJ<;GU: L n e.po.i rccopilutori mul• c•lmiJic¡r¡, c•ontru1L~ clel n o.trt• tc·m¡,.,. BRITTE~: Th(' St•cnml l.utc· So11~ (GloriDlla). Pt•lt•t· PeliN, tC'nor. Juliu11 llrc·um , guiturra. (5 m ). SCHUBERT: QttnLr(' ¡wi~ttc•r, lic•clc•r cid "Viatge tl'hh C'l'll", )) 9 11. Pc:tt•r Pcilt·s, tenor. Bc•Jtjlllllin 13t•ilten, pia11o. (13 m). BHITTEN: Jow·m•y o f tlw :\Iu~¡~ ''àulic_~. Pc•t('r Peu.rs. tenor. Jumc• Bo"llllm.ronlTntcnor. Jolm S hirlt·l· Qnirk. bnrítou. Benjnmin Urit· tc•n, piru10. (11 m). \\AJTO'Ii: Anon itt Low. f'el t>r J'f'lll'l!, tt'nor. Juliun Brc·tltll, ¡..'llilnrra. (10 m ). SCHLBERT: On hi~t clic· ftuh. Un~cdulcl. 1\tonl;;c•r·•·ntCnhallí-. Allh•dultu .... ~i, llillllO. ( } 0 m). GltANAOOS: L'ocdl¡ll'oft•llt. \1onl>;t'rrut CnbnUc, ~o¡lr1mu. nu~u Sabater, Jliruro. (:~ m ). P l ' CCINI: Ducs llri4·~ dc• Tu. t'tuodot. :Uonl•c·rral Cahullc'·. Cor John \llcli•. ÜrquC"Strn Fillinrmimil'n clt• Londre-. Dir.: Zubitr \Jt•lun. (a m). CHAPÍ: "Curccl•·ra.~" clt· Lu~ hi. jn~ cid 7.o('!wflf'o. ~1ont,errnL CahuJié. OrtJIIC'Mit'll Simfimica dc:- Bnt·celonn. Dir.: Eu~f'nio M. ~lat·co. (5 m). l'llC.:CINl: "Tu, tu, lllltcll't•'ni.t". tltwl dc• l'òpct·a Manon Lc·~c·uut , J\1cmt~etTCrl CnhuJié. Pl~c·iclu Oumingo. Orqu .....trndt>l'O¡lC't'Ucld \lt•lrOJIOiitrul. Dir.: J mut•• J.,.,¡. llC'. (8 111). Vl\ ~\LOI: ~ àrit"' 1wr u ~oJu·u· no. \ l onl•(!rral Cnbnllí-, ~OJH'UUCI. \lí¡;nu•l Zanetti. pillllo. ( 1 1 m). WAGNER: Dcr Flic·~entlc· I l olliimlcr (El nlixr>IJ funiiL•n•n). extrnc.-tr>S. Moult>t•t•t•nl Cobnllé. Ot'l(llf'~ll·n Filhurmònica eh· No vu Yurk. l>ir. : Zubin Mdrla. (7 111). SJ<;UHAT: "1\lcdil.eniíll(•o". ;\lonlsC'rral Cnballé. On¡uc••trn clc•l Grtm Teutre rlr>l Lic·eu. ( I m). OFFE:\BACH: "EJ, c•onh·~ cic• lluffrumm". \lont-c•rrnt Caballé. MonL·c·rrlll \1m·tí. Orque:.tra d.-1 Gt·nn Te~ utr e ciC') Liceu. (4 m). 0:00 NOCTURN \lú•lc·n per a('nhnr l'I clin. l't·c·· MC'lll ttl'ÏÓ a càrrC'c de Luin Gur, c•iu. I'IWGftA.MAClO DE NIT Hc·¡H'tieió dels últim" J>I'OI.\'I'DIIlt'rí 0:30 LA TARDA DE L'OI ENT Rt•¡K·Iició d el» progrzmws c:nlt'•o,; clijoLL~ i divcndr"t>,, DILLUNS, 17 DE GENER DE 2000 7:08 PRUIERTEMPS :Uú•ic·u IIC''' comen~ or t>l clinJn·•·· M'lllllllu pet· Eulillin Bt••úto. ltc·t•ull d'obres breus. hu•lon lmt· llr•lins inJot·ruati~ i ~cmlc•, nm, , •ieuk 9:00Bt:TLI..ETIOENOT1CJ JI.~ 9:06 REPEUTORI DE CON· CERT VIV,\LOl: Conc c•rt 1wr u ,¡nií, cio<' iolmH'el&, ('Onln i c•oul inu, uv 561. fl(;iru'flinoAnno•úc•CJ,Uir.: Gicln uuú .Antorúni. ( lO m). 1 UI ~SEK: Sonata per a arpa n. 2. Oli· 3 1. ltnlt••rtn \Jo•..smulrini. (10m). JIINUE.\11Til: Rag T'rote. O"'l'"'"tt·u Siml'ònica de la R1ttlio rlt• 8t'l'lín. Dir.: G..rtl Alltro·o·ht. (3 m ). GOl :NOD: llu•··• c:m¡¡ons: "L'ah"lt•ut"... "St•rt•n ulutt. Gt~rUJ"<I :'iou;.a,, baríton. Dalton Unlth.iu, pian-o. (8 m ). \\ \ G,Eil: ldil.li de Siegfried. OrtfUP•Irn Smfònieu d t• Xi<·n¡tu. Uir.: UmriclBarenboim. (l8 m ). 10:00 .\Gt<:, DA :\ILSI CAL I 0 :0 :{ CAPSA DE ~1Í'SICA SUI U;\L\1\ N: J<~tuilis Simfònie.s, op. t :i. Evi-(I'IIY Ki'-siu, piano. (30 m). TJ<:LEMANN: Conce•·ttu ·o·n ''i oIn t•n Sol i\'l. ll u•·lmut Rc>hcle. OrtJllt>Strn dt· Ctuulwu tle Lituania Vibrin.• . Hü·.: Gt•or~ \I ui•. (1 1- m). HRl'CK:\EH: Simfonia n. I, "ltontàuti('u''. Or<rtll'•lr·n Filhnrmònh·u dt• llo·rlín. llir.: n. \On Kurajun. (iO no). GEH\ \IS E: llnnceriP.S, suitP n. 2. Eu•••mhlt• i\1u,Í<'Il Anliqua. !\n"'" Bru~~ Qum·tet. llir.: <:lu·i.;linu ~'Io•mlozl'. ( 1O tn). (; HJ it;(;: (;,·ommt, h"'onxnl sobro• I.-s dolo•o•s onadt•.s, op. 19 n . 2. llulutn ll u¡.:.-¡.:an:l, hru-íton. Wnrrt•n Jmu•,, piano. (8 m). 11 \'In,, Qll8rtet de cordn op. 20 n. 1. llob. 111:3 1. Quurto•l \lu•:Üqnf'•. (25 m). t :J:OO GR.\"S 1'\TECRALS El-(j '\ IOTETS DE BACH B \U I: "Sin~<'l dem Hcrm t'iu (Crultf'U al Seu) or 111'111.., 1111 l'Ulli nou), mol<'l B'\\"'V 225. lltwht•or Stockoluo. C01wen1u~ Mu~il-11s ,¡., Vit•1111. Dir.: Nikolnu~ ll m·non<·ourt. ( 13 m ). llACII: "DN· Gdst lrilft Ull~cr St·lm m·hht'it tmr' (L'e.~rwril •·n~ uj ml u u "'"l>e•·m·la no,;h·a fl'blt~ ~u), uwlt•l BWV 226. Tlw Sh.h•t•n. Dir.: lhrrv Chri· loplwr-,. (8 m). U \(:11 : ' 1oM "J e•u.mcinc Freudc" B\\ Y 22ï. TH•rno·r Con•orl ami PIU)f'nt. Uit·.: ¡\udrl'" Parrot. (22 m). HAUI: "Fiu·t·ht.. dich •ri<'hl, it-h hi11 ho•i dit·" (No tingui, pm·, jn ,..-,,. nmh tu), motet B"'V 228. Ccw i O•·c¡tw•tc·u "La PeLile Btm· d c". l)io·.: Si¡..oiswald Kuijkcu. (8 ' m). I I :00 CLASSICS DEL SEGLE u,..,)" x~ [ [R..- Imtmu- lES ~')N- i oií, iu u, l';i o- 1101\ ECGEH: Concertino. ]t'tUl·)' cs Titibuudt>t, piano. Orf(lll'-'lra Simfònica dc :\ToutrénJ. Uir.: Oturle• Dutoit. (10m). IUUTTE..''I: Qnurtel de l'Orti u n. 2 op. :i6. Quurlt•l 'lu~¡,.>iu.i. (29 m). Tl lti ¡LJ.: L'amor incert. t 11111 ) ~¡mull,sopr-.mo. o"Jllc;llrn , Diwrlinwnto. ( 13,m). l a :UO UlJTLLETl ÓE NOTI- cms 15:06 ELS ORGUES DE CATAUINH Or¡cow dt• Smoln Maria dc \Jaturó C.OI\CEHT curegi;;trnl [H'r Cutuhut) u \ltí.,if'a el dia 28 dc ju- liol do• 199() a la Ba,.ilicadeSnn111 \J uriu d e \lntaró. X"'\1 CICLE I~I.S ORGl ES DE C ·\TAUN'I\. m "XTI-:HLOE: PrPiudiPII •u i m ,, Bux\\' 163. Pl., I(; ... UELLIVOL: ConiJ·a¡nmt • . f'R\NCK: Corni n. 2. BACil: l'o·c·ludi i ~u, BWV 5 1·1 . Si~ c·ornl·~dtühlcr, BW\' 6-tS-650. Pro·lt~~li i F~n. BW\" 5 -1.5. Frullt'f'•t• ~~i. or;:me. (48 m). 16:00 I \ T\RDAOE.L'OIE:'\T Pru¡...'Tillnat·io) rt>nlitznda a llartir,¡,. lt•• rwtic·iun.• del• no•trt•• oient•. J>,...,..,nlnrió a càrrt.>e ci'OI¡.:n (urdoí 1. 19:00 '\lU'liCA CORAL IUtAl DIS: Tt·c,;.:\loteL~twr a cor mh.l n t·uprwUu, op. 11 O. Cur cio• Iu l'IOR ) Uan)\'burg. Dir.: Günh•r Jt•u11. t8 m ). VICTOIUA: A'·e muri,; stellu u nwt•rt••. Dijou;,. Di' f'ndn•~. llt• 1 :~.00 a l ·-1.00). 1:30 \LTÒGRAF Eoui·M dijous pa..sal. 2:30 BI,Al\C I NEGRE Tlw Sixtt·o·n. Oir.: llarn· Clu·L· IOIIIw•"· (6 m). LIS7:1': \'f' \tarin en Si b ;\1. C.m· tlt· In [{àdio dt>1 ;md de Slull¡:urt. Dir.: Rutwrt Hulwrt. (5 111 ). '\1EI\OELSSOHN: ffonH-.t.rw•· a •ruutrc t·o,... mixto:; i cuutütu (flrl-'Ut' po~itiu). J>¡,.,.,.,. CurlH'l. haríton. Ot·ni~ Cumll'l, orl-'llC JIO:.itiu. Cor clt• c•tuulwu At•t•t•nh•~. Oil·.: Luu, .,.111'1' J.::C¡uilht•y. (8 m ). POl t.EN(~: "Figure Qmmüm•" ,.ohrc· lt·xlu~ dP Paul Elnm'tl. lli l'\ t•rdi. Dir.: John ECor liol Gnrdiowr. ( l8 m). llltl Ch...'IER: o. ju•li. mott•t. l..u Chu¡wllt• Ho) nie. En-f'mhlo• \tu•io¡uo• Ohlique. Dir.: Plrilir.,. , 11<' llc•r•·••"''l-.Jte. (~ m). 241:00 tn ''IL.LETI DE '\OTICU:-, 20:0 ~ \(;1<::\'ll.\ :\llSICAL 20: W REPERTORI O E CON- 7:U8 PRDIER TE.\IPS \ttí•it·ntwr comPnt;ard din Jlrt~ •l'niada ¡wr Eulàlia Bt>nito. lt•·t•ull tl'ohrt.,. h ren:.. Inclou hulllt•lin· infurmnlin.• i agcnd t•• nm·i<·uk 9:00 UlTLLETÍDE"OTÍCIF..S 9:06 ltEPERTO Rl DE CO'C:EHT ~·H:JH \1,\t'iX: Trc~ rotu tull't'~ 111'1' u o lm(• i piano, op. 9 I. l'itlt•t••• Pit·t·lot. J ean Hulwuu. ( 10m). BEETJIOVEt'i: I..a Vi.. tòrin ,¡,. Wt•llin¡.'1on, UJ>. 91. o ...........tru ~i.mfiuü<·n dl' lu11iidio tlt• Ba" iern. Oir.: Loriu '\lntV<•l. ( 16 111 ). EISI.l::R: "OrrSdmtzf!riiht•r" (El hn•l'ltllur dc lrt"iors). " ntthiu.• Goerue, harílon. Eric• Sc•luwiclt•r, piano. (4 m). \ I \R \IS: \lr iout>, t¡uartn htllle. t.o• Couf'<•rt de;; :'iationr.. J)ir.: Jurtli Sm all. (18 m ). W:CI() A<;El\DA MUSJCAL IO:O:i C.\PSA DE MÚSICA G IN \~'1'lm.A: Conrert re•· u piuun n. I, O)J. 28. ( ).;t•ur Tul't'ltgo. Orque»tra Filhurmtmif'u dt• Iu Ciulal dl' "'~ '\.Ït·. [)ir.: E.m-iquc Bñtiz. (26m). COli'EH I\.F.: Con <·(•rl n. 9 "In titulo; Rilrulto df'll'umorl'" (1... ·~ (;ofti:-Rt>wlli). .\uri•lc• \it·olt>t. flnutadc ht·c·. Thmu u• llrnndi,, ,;oií. Jo..t•r ll-.unwr, 'it~ln 1lf' gamhu. Chri..,.. tinow Jnc•t·out•l, o•Ju,icèmhnl. ( J 7 ¡,_ "O <:J<~RT (;1{¡\ N·\ J)OS: "L'mnoc· i lanuwt", olt• (;U)'ll:!t'IIS. Uuu¡.~lus Rhu, piruto. (12 m ). STH \l iSS,H.: Així'·a purlurZur llthu•t•·•t.. op . 30. Filluu·mimif'u tlt• Berlín. Oir.: l lt·rbt•rt 'on Kar-ajnn. (:35 111 ). 21 :(IOTE'll>flftAD.\ DEL'OHC CO\CEHT t'llrt.P,•trul [I('" Cntulunyu \Iú.-it"u el dia 15 tlt• g•~ m·•·cld2000nl' \udiloridt> BnrN·Ionn. SCIJl llEitT: Sinúonin n. 5, D Ul5. 'f\.AIKOVSKI: Vnrittf'ion~ .,,... hn• un lt•mn roeocó, OJI. :J:~ . BESSES: Concert per n )JÍI\JW i fll'tllli'MII'B (t·~trcnn). STU.\VINSKl: L'ocell de fot•. Suito• 1919. \mil l't•lt't1, 'iolon('el. -\Jtlmri u,...,...,, ¡Jituoo. OJ'tllle•Lru Simfê,_ nit•u do• Bun·o•lona i :\neional de• rutnltunu. Oir.: Yarou Trnuh. 2:~:00 \GE:\OA )lliSIC.U. 2:l:03 J \lZ DE !\!T l11u c;dct•t•ió d '.<\lbert \tullofr~ cru•• rorc·•t>ulu Alú·ed Cel.t)a. 2:l: 15 l'oiOCTt:RN :\hí,;it· t~ y•·•· t~t'ubur ~I din. •••ntut••o u cm·rcc d Alf1·cd (,, .... • ln)n. f'ICOGHAJ\JACIO DE MT Hc·rwlil'i6 tlcl, oíltims programP• O::UI GR\.NS 11\TEGRAL>; Pro~r.uanc•"t t'D i t'"...~ la ""l".h ntUUl unlt•rior (Onlrc d'cmi••iÓ: Rt~ rwtio•io)olt·l Dilluns. Dimart-. Di- 1'•:•·- Ena4·~ cliY~'nclrt'~ JUL..~ut. 3:aO REPEHTORI DE COI\CFHT Pru[.(J'IUUI'" t•ruc;,o- la ~.-ttunnn tutlf'rinr. (Ordre d'emb·ió: Dillom•, Uimurt;,, Dimecrf'~. Dij'""· OiH•udrc,, de 09.06 n ' 10.00). 1:30 CAPS\ DE \t rSIC.-\ Pro;..lTarnt~ ('tti~S la. :--t•tnuuut tutlt•ricu·. (Ordre tl'emi~·ió: Ro~ rwtit•ití 1lt>ls prop-rune!l <lt• J)j. llull•, Uimurts, Dnm•cre~. llijou,, [)¡, Plldrt>,, dc l 0.03 n I:UIO). DIMARTS, 18 DE GENER DE 2000 m). MO:IN\1{'1': Divcrtiml.'nto (T1·io n. I), K\ 254. Trio Bon>diu. (20 m). l'l IIC:EI.I.: C:l'lt>hrute dti• Ft•o~­ th ui, oda rwr l'aniversru'i d .. lu Ut·imt '\Jan. Z :J2 l. (;illitut l<l•l¡t•r. Tc,,a Bollllt'r. Ju· ""'' llmHntul. J onulh:u• Kt•JUJ\. Ilu¡.:t•r, CoH')·Crlllllp. Huf~, \ 1iillf'r. '\Ji,.bael Gt>orae. Charlc•• Pnu. Tlw Ki~'s -Con•orl. Dir.: Rullt!rl ~ÏnJ!. (33 m). \OST\KO\lfi: Stritc dt· Cim· olit•s i Ci.Jll• nib. op. lli a. O"l" '''tru Simfònio•a Nno•ionul cl'l krn'inu. Dit·.: Tin•o<loc·¡• Knt·luu·. (:la m ). NEt KOM\1: Quiutcl))CJ' u ciuritu·! , ""' ' ioliu», ,·iola i , ·iolont·t•l, "l'· 8. lliwrlinwnlo SalzhllJ1!. (27 111). I :J:OO GH "S I~TEGR.\l~C., H$ "OTE'f!oi DE B-\CU B ,\('11: "h.omm. j e>Ou. Kuuuu", mllh'l UW\ 229. Cur ,),. eambru RIAS. \.kudt·· mi o• fii1· Alte i\lw;il. Bt'rlin. Oir.: Ht•ut- .Iac• o b... ( 9 m). BACil: "Lolwt d en llcro·u allt> llc•idcu" (Lloeu el St'nym· Ull~ t·l~ pu¡:mb), mutN BWY 230. Tlw Sh.h't'll. Oir.: Harry t:h ri.._ · tor•lu•ro;. (7 m). B \fH: "~ ..j Lob troti Prrk mil Ehr-••n" (Que la lloança •i!..•ui ~¡,.,. riu-a). molt•l BWY 23l. <:ur 'loliiC' t>rdi. Sofule,.. Bnrnu·· ,\ll¡:lt-..o•. Dir.: Jolw Eli111 <:nnlitwr. ( I 111). 11 \Cil: \lolt•tft·antnla "0 Je~11 Clorut, mdu,. Lcbens Li~ht" ll\'Ç'\ 11a. G iit• hin¡.wr Ktmtorei tlt> Stnll¡rm·l. Buc·lo-Collcgium d1· Stllll ¡.:url. I> b-.: Il<>hnul Rillin~t· (6 m ). 8\CII: '\tott>t "Ocr Gt•rl'tloll' konunt uru". Cor \lonlt" ertli. Soli•le.. Bur t·ot•, \JJ¡rlt.._o.... Oir.: J oluo Eliol (;unlitwr. ( ï m). l I :00 :\l<nJE;\'TS LÍRIC.." J'OHTEU: Aladdin. mu,.it-nJ. (;,ri I Ritdturd . S nJ ~lincn. Dt•un~ Kiu~. Ct'tiJt.'~' Rall. Bn..ffi Ruth· huuc•. On1u"'trndirigid o [JCr Uulu•t·t Euutwll Dolau. (33 m ). Cl l1 1ECAï \ALVEROE: La Grtu• Vi n. '14~a·*•Jotu 'lb tu·nt•. Rc~uuto (:t•su.-i. Cm· Cunl urt< d c l\lm1rid. Ot·•ru•·~h·u dc CunccrL~ de 'ludi'Íd. Ulr.: l'uhlo Soroz4hal. (22 m}. l :i:OO BtTLI.ETl HE ~OTI­ CIE.-, 15:06 'llSIQL ES DEL :\IÓ'\ ti ua fuu ... tru ollf'rla u l'c,rw•·,¡,·, mu,.i rnl th•J, polli~ d'~~rrt•u. T ltOil.\DOHS \FRICAl\S: St~ ,,.,.,.¡,¡ 11.. •·,unc;on~ d t> Sit•rru u ·on•·· Soul \fricu, Moli, \Jornl't•o, Zimbnue, Camcrun i Zair1·. (211 n,). PEH ( I: Cumuvul de linku) I . Pul,n o•lmki •ntll utlt. Aiiu iiilw clc•luwutu. Curml\ttl d t•liuky 2. l ntl4tt•n, 1lt• Iu t•omunilut tlt• Cwt'''!· ( 1 I m). ~llU .\: "U'ulho", nütè uwdt•. (6 111). 16:00U 1~\RO \OEL'OIEJ\T Prn¡.rrmuució realit¿uda 11 r•nrlir cio· lt•• tK•tit•ion_• del~ nu-lr<'~ nio•nl;.. Pn-..•ntució a c-àrrt'(·<I'OI, ~n Cnnhí,. 19:00 JO\ F~"i I~TEHPRETS COi'ICERT t•uregisLrat ¡~<'•· Cotult~u)u •\ 1ú,it·n el diu 6 oJt> nuti~ I 9911 u Iu CuMu Elizald(•. I)N \ HOHAAi\1B EI.Sl'IOSTHF..SJOH :S l NTl.:RPitETS. MOZAHT: Sonulat•n Lu l\1, 1\."V 33 1. PltOKOFJ EV: \i"Íon,; fugitivc~. " l'· 20. IUKil\IA..~L'\0\': Sonola 11. 2. op. 36. ,\llwrl (;in~t~nt•r., ¡•i;u•o. ( 4 7 111). 211:110 Bl'TI..LETI DE "'OTI(;U~'i 20:0 I M:t-::'.1).\. :\ll'SICAL 20: I O REPERTORI DE COr\CEHT llRAlli\IS: Coueerlt>er u piauu i lll'I IIU"<lt'U n. 2, Oil• 83. Mum·izio Pollini, piano. Or' 1'"'"11'11 Filnrmònka dl' Bt>rlí11. Uio·.: Cl11utlio Ahbado. (19m). 2 1:00 t>EHFfLS lluirno11 Colomer con,cr~aamh un I'UlUIHI>ilor al voltant d e Iu •l'\ U uhra. 2:i:O<I \G&'\lH :lfl~SICAL 7 PROGRUJACIÚ DE CATALU~YA lfÚSJCA 23:0:l J \'IZ OE '\IT Lnn ,pJo•niiÍ d'AJI)('rt )1ollofré lJUI' l'rt"'l'lltn AJfrt'fl CPht)U· 23: l)) ~OCTt.:R:\ :\f1Í.•il'n JICr ul'nllur d dia. Pn~ M'lllaCit) L\ (•nrret• .J'\Jfrro Ct~ , ln)u. PROGR U1 \CIO DE '\ IT Rt•¡~t•tii'Íoídt•l,,íJtu•b ¡Jro¡..'Ttunt"> 0:30 GRA'\S INTE(;RALS Progruru••.... •·•nf"fotO"" la ~..-llt1ana rutlt•riur (Onh·•• d'l'mi-.ió: Rc.>JK'li<'ÏÓ del nilluu,, IJimurL~. Oinu•erf·~, Oijnu"", Oiv••utlr•.-~ .. (((.. 1:3.00 " 1 1.00), J :30 St<:LECCIO UE JA7Z 3:30 R EPI<~HTOIU DE CONCEHT PI'Ob'~'n•n• ..4 etuc.,n~ In ~~truonn llrtl<'•'iOI'. (Ordrt• d't•nllil.,iú: Dillml$, l)inull'tM, l)imt•!'t·t·~. DijQu!l, Oi\'emlrl'~• d .. 09.06 u , J 0.00). 4:30 CA I'SA UE \fUSJCA Prowu•n•"'~ r•uu~~ooto~ In ~(»'truann tullf'l'iOI'. (Orolrt• ci'I'IIIÏJ;•io): Rt•llt'IÍt·ió dt·l~ pro~IUIIP~ tl•• DillutL", Oimurll-, Uuut••·rt·~, Dijous, Oh emir•·~. •I•• I 0.03 u 13.00). NYA DIMECRES, 19 DE GENER DE 2000 CHAit LES: ss•s~s,bhh ..... ak (1999) Fu-)lo¡:t (9 m). SARDA: Quartet fie I'Onln n. 1. Quartet Scbonhcrgdc Pari-. (J t 7:08 PRn1ER TE:\11'5 m). '\fÚhit•u (lf'r t'OIIIeiiÇUI' t•J diu prt~ ..cutoda per Eulillío 61'uito. c ull d'obr••• hreu-. l nt•lou IJUl- n.,._ llt"tin ... infurn•oliu"i i n~t:.ndt"' ... tJIU~it•t.J,, 9:00 Bl •n ,LETÍ O El'OTÍCIES 9:06 HEPEHTOJU OE CONCERT IIEMNSTEII\: Unn~•·~ ~unfüui­ •lut'~ tlt· "W•·'t Sid•· Stnn"· Orcflwstru Silllfi'lní•·u tlt' Lou- dr•·•· ()j,·.: Mit•hut•l Til~on 11wm~. (22 m). SEYF.ltA C: Buu) iKtt'~ td ~tol (R.,~ •·nrd dl' Buuyul!l d t• Iu Mnt'Nl· 8 1:~:00 GR\J"íS L"iTECRALS LA 'fl' SICA DE CA.\fBRA DE B\CH BACH: SollUtu per a ,;oli '\Ol n. l, BWY 1001. Junp Schrooer. (16 lli). BACil: P nrtitn }l('r a ,;oli sol o. 1, BWY 1002. Juup Schr§der. (29 m). 11:00 )1t:SlCS DE CATALl'N\A f.....\,\lOT E DE GRIGt\ON, R.: Simfouin rataltma. On¡ne6tra Silllfòuica dc Bareelona i Nacional de Cnt ultm) n. Du·.: SuJ,·ador BroLom;. (26m). GRANADOS: Covescn:~. tercer · quadre. MurínBayo. Ramón Var¡;u.~. Enl'ique Buquerizo. Lola Cnsnricgo. Milngros iUnriÍn. O•·feón Dono~tiarru. Or(JU!'J:llrn Sinúòtúcu do• Madrid. Dir.: A.utoni Ilo~ , Mn.r bà. (29 m). , 15:00 BUTLLETI DE NOTI, CI ES 15:06 }fGSICS DE CATALl- du). AIIHWI A!l'nt>lt.•, 11iuuo. (7 m). TOLOHA: Qunll•o• t'IUto;omh. Vii'IÒI'Ïu clt·l~ Anp;I'IM. l'ull·onut O ...¡ucstru Ciutut t!e Bn•·c·t•lonu. Oir.: Antoni n ,,,..Marlli•· ( 11m). 'fOZ\HT: Simfuniu n. 26. KY J8L On¡m·~lru Hl'ioLI tlt•l Com•t•rt¡.;t•houw. Oir.: l\ikol111t' llurnoneonrl . (9 m). l 0:00 '\(;EMH \1\ .SJCAL 10:03 C.\I'SA DE 'I(SIC.\ O'INDY: Po(·m•· d.-. ri~Uf.!....,, •uite ~uufònit•u OJJ. 77. Orqu""trt' l<ïlhnnn(nút•n clt• \1nnh~(:Urlo. Oir.: Gt'OI1(<'' PrêtrP. (33 lli). HAl'OEL: 'l't•tuu i "uriui'ÏOIL'· 1\iennnr 7-!thnlf'tu. urpa. (5 m). VAl CHAl'. \\lLU \ i\15: Símfoniu n . I en fn 111. Ort(ll<'strn Simfimit•u th• Londro·'· llir.: Br,•d;•n Tluun~nn. · (3:l m). BAHGII<:I.: ONt•t ¡H· •· u ronlu, Op. 15u. Diwrtímt•nti. (~t:J 111). BLAVET: ConNwt l'~"'' 11 llnutn li'li\ Cl<.~l'rn, •·onlu i t·,onlinu, t'li la m. Akudt'lltit• fiir 1Lih• Mu~ik. (H · m ). BIZET: Snitr Uomu. Ot·o¡lll'•tru dt• Iu Hlulío ;I¡• ~fu­ nil'. Oir.: LumhPrW Gnrclt>lli. (33 m ). H0~1S: Duet de Vilnc. ;\a,;er Relat!., llanta. J onü 'Tu._-.ó, ¡¡iano. (6 m). CASABLA.i"íCAS: Set Escent'• <lt' H rou.IPL Enregistrament fet ¡Jt'r Cntnhmya )fú<;ien. Orquestra de CIUllbrn Tctttre LLiure. Dir.: Jo~ep Pnn~. (23 m). 16 :00LA TARDA DE L'OLENT Pt•o¡.,"l'ruunció realitzada n purtir dt• les peticion~ dPls no>JtrPs oil'nl'i. Prcscnlació a cñr rcc d'Olgu Cut'tl ÍL~. 19:00 PRTh1E.RA VEU Un c;;p¿Ú per conèixt'r el~ uuí!àc~ d'urn. 20:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 20:0.1- AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT DEBlJSSY: Prt'ludi a la migdiadu d'tm fannc. {)n¡upo.tra Filharmònica de Los A~cle¡,. Dir.: &,n-Pckkn S1Lionen. (1 O ru). SCHL BERT: Ober1ura dt.' In mú~icu incidental "Ro..umunda". Ro)'ul Concc~ue.bou... Oir.: Bt'runnl Haiti.ok. ( l O m ). KIL\TXATL'RIA.l'\: :\lasenrudo, buiJet. On¡ue.. tra Sinú(Jiúca de Londre<.JobnGeorgindb, ~iolí. Oir.: Stuuley Bluek. (1 i ru). MOZ\RT: .\tist'ricordi~ Domini KY 222. Bnrbnrn Bonne}, SOJ)I'Ilno. Eli,;uh••th 'on l\lngnus, contrnlt. Cnr Arnold Schonberg. Concentw i\1usi ens de ViP nu. Nikoluu~ HamoJII'OW'l; (8 m). 2 1:00 SELECCfO DE NOVETATS Pt·est>ntució d e les últimes nov.-Lats diJII'ogràfiqucs npnregudes ui mercat, a càrrec d ' AlfrNI Cdaya. Es1>ni flatrocinnl rx•r Oi... co.. Cru<telló. 23:00 AGENDA t\fUSICAI... 23:03 JAZZ DE NIT l nu "t•lt•N•ítÍ d'Aiht•rt .\lullofr~ t¡ne r>r•·-c·nltl \lfrt"tl Cdu> n. 23: ~5 '\'OCTt lt'\ '\hí•it·u ¡ll'r m•nhur t•l wu. P rf'J -¡•ntut"i•í 11 dtrrt•t• ••• ' la)ll· PROCR\.\1\CIO O E '\IT Re¡x.-tkí•'•dt•l, últín L• pro¡!rume• 0:30 GH \'\S l i\TEGRALS l'rn¡rrume~ <'lllt'"O" Iu •dmtma nul<•rior (Ortlrt• d'••nti•~ió: Ht.~ ¡wtieió dl'! Oíllm••· llim orb, Dimctr<'>', DijULL,, Oh l'miro•<,, de 13.00 n ll.OO). 1:30 L'Al OIOVlSll \ L Emi·~ diltmt'lll!<' (lll•~ut. 3 ::iO REPERTOIU UE CONCERT l'rog•·umr~ ••mt•Ml~ Iu ~··tnun•u untt•t·ior. (0t·olt·c d't•mit-~iÓ: [)j. llnn11, Dimurt ~, Uinwrn·~<, Dijom<, llivcntlrt·~. dt• 09.06 u , 10.00). 1:30 CA PSA UE ' nlSl CA l'row·•u•u•.; ''"'''"o~ Iu sctmnuu nntcrim·. (Ordr•• d't•ntissió: Rt~ ¡wtil'ió del~ pro¡!rm•u•.; tl.- Oillom~, Dimorl•, Dítue•·r•·~, Uijou,, Oh endrt''• dt• I 0.03 a ur..... c.... 13.00). DIJOUS, 20 DE GENER DE2000 7:08 l'RnU:tt TK\JPS '\Jú..it•uper l'umen¡;urd diu (Jrl~ ~•·ntmln ¡.~t•r Eulidiu Rt•nito. Ht"rull d'ohr.-, br.-u ... Inclou lmtllt•tin., ínformutius i ugt•nd es mu,.¡..u),., 9:00 BLTU.ETÍ UE NOTÍCIF..S 9:06 REPERTOIU B E C:Oi\CERT FlR<:JIJIEI\1: Souutn eu i\li h '\I fiCl' u dos vinliR.;, do,; vinlt•H, \cioloncd i huh ;·unlinu. ;\(u;.íen Antic¡uoulr Colimi.u. Oir.: R(•u•luu·cl (;oelwl. (5 m ). l\fOZAltT: Mí,.~usolvmnil!, "i\liij~~~ d e l'od(•nut" KV U!9. Burlllll'lt Bommy. Jud.,.~ultnp¡W. Josef P•·nt;whl-u. llnkun llu~;oo­ gm-d. Cur Al'flulcl St·honlwr~. Conet•ntn~ Mn•it·u~ df' Vit•nu. Oir.: Nil,oluu,~ Ilut·mmcm•t. ( J5 m). 10:00 \GENUA MUSICAL 10:03 CA l'SA O E '\J(;SfCA FUo:LO: ;; NtWhii'IL<. Bcnjamin FriLI1, pinnn. (2 1 m). lJOTTETERRJ<:: Prnll!'ru •tútt• d l'l ~1'¡!1111 llibrr. Puul Dombrt'l'ht, ol>Oi•. Wiclm•d KuijkPn, \íolu tic• f.~Wuhn. Rol~t•rt Koluwn, t•lnn•I'Í. (16m). STR.\l'SS: Trio umh píw1o u. 2, t'fi Rt• \1, CIJI. \V 53. Kur1 Gunbwr, 'ioií. ,\n;!t'ln ;\I ny, ,;oloncl'l. l.t•nuurd llokuu;.on, ¡>iiUIO. (27 m). BEHUOZ: Oht•rturu "llen\f'nntu Ccllini". Stuullòku¡wllt• .J¡• I)•·e;.(lt•n. Dir. : Cullin Ou, i,. ( I O 111). MASCI'I'TI: Cunt·•·rt o p. 7. n. :1, ••n Sui M. Ensl'mhlo• ¡\l'(·udiu. Uir.: Attilín C•·(•JIIont•Hi. (JIJ. m). llElo~TilOYI':N: Simfo uín u. 7, up. 92. Yc•J·~iÍI clt•l c·mu11o~itot· ¡Klr 11 t•onjunt dt• \'(•nt. Octophoros. (33 m ). VlLt.A-LOHOS: Cít·ruulinJIIl,.. n. 1 ui 16. Robcrto Szidtm, pÏlmo. (:i6 m ). l :i:OO Clt'\i\S I NTEGltAL.'i LA :\IÚSICA OE CAJfBRA DE HACH BACH: Sonata per u ,;oií ..ol n. 2, B"WV 1003. Sip,,.uJd Kuijken. (22m). B \CH: P artits per a 'iolí ..vi n. 2. B\\V 1004-. s~~· aid ,Kuijken. (26m). l..J:OO '\n:SIC..4. ANTIGA TALU S: Spem ulium. '\lotf'l. The Tallis Scholars. Oir.: Pt•ter Philips. (10m). TAVERNER: E:o.: cius tumhu. 'n1e Sixteen. Oir.: Unrry Chri.,_ tophe~'!l. (15 m). ~1UNDY: Vox Patri• cttclcsti,;, Tbe Tallis Scholnrs. Dit·.: Peter Phillip;l ( 19 m ). CORNYSH: Mugnillcat. Tiw Tullis Scholucs. Oit•.: P••ll'r , Pltillip.o;. (12 m). , 15:00 HUTLLETI I>E NOTICIES 15:06 AlJTÒGHAF Le,; Vf'M!ions 6rmud•'" p.-r 1!'>gt'IUII! bntute»: GEOHG SOI:n }10ZAHT: Conrert pern 11innu i orquestra n. 20, KV 4 66. Genrg Solti, piano. Orqui.'Sirn d t· Cambra Angle.•a. Dir.: C..o~ Solti. Oir.: i solista: Gt'OI",t Solti. (32 m). BRAIDIS: Ober1nra lràgira. op. ¡,, 81. Onruebtrn Simfimkn dí> ~iru­ go. Dir.: Georg Solti. (11 111). 16:00 LA TARDA OEL'OIE:\T Progrronndó realitzada a partir dc le.. peticion;; •lel• n o,trt"> oient... Pn'>oelllació tt càrn>r d'Olga Cardús. J 9:00 PENTAGRAMA Programa de diYulgnció •m••ic~. GuióireulitzHdó: Pere Buri'll i Alex Robles. EL R ETRAT: OrioJ Murtordl, 20:00 BUTLL.ETl DE NOTJClES 20:04 AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI OE CONCERT SCHUMANN: Simfonia n. 3,op. 97 "Heoanu". Üt"questra Fi.Jhnrmòtúcu Hcnnuo. Dir.: Kurt Redcl. (33 m ). VIVALDJ: Sonata op. S n . 6, R\ 72. (per u dos violins). Sulvutort· Accardo, halo Colnndrt>a, ~iolins. RohiUl d e Snrum, violon ct'l. Bnmo Cunino, dnH:CÍ. (1 O m). G \RDEL: Tango (por uno calx·za), dc Iu ¡x.-1-lícuJu "E"E'nríu dc mujer". Itzhuk Pcrlm1t11. 'iolí. Onruc.,.. trn Simfònica dc Pitt."burg. Dir.: J olm William,¡. (4 m). 21:00 A L.\JUAKERA DE ..... l:n comidttt cos proposa i t•omrntn ltt mÚ>!icn que ü ~arntlo. Guió i pr~ntoció dc Joan \'i"e~. 23:00 AGENDA ;\IUSICAL 23:03 JAZZ DE MT Un a .st'lecció d'AJhert 1\'lallofrf. t1ue prc..cuta Alfred Ccluyn. 23:45 NOCTURN Música pct• neahar el din. f>•·•·8entació a <'nrrcc d'Aift·ecl Ce, lnyn. PROGRAMACIO DE NIT Rt•¡~etil-ió dds últims pro¡,'l'amt•s 0:30 GltANS lNTEGRALS Progrnmt!!! crucsos la seiJuiUlll ru1trrior (OrdrP d'cuÚ!<_'\ÏÓ: Re()etició del DillruL,, Oimnrl ~. Dí- lli t.- ti- PROGH ntACI() DE CATALUN\A ~fÚSICA mecrc~, Uijou•, Oi,t·mlr<·,, clt• U .U ÜSlCA DE CAlffiRA DE 13.00 tl J 1.00). ' 1:30 JO\ ES l 'iTERI'IlETS Em(.<; ciÏ!lmrt~ llit--at. 2:30 \ft;SIC\ \Xl Emè;; dh·cncln•• pu••ut. 3:30 REPERTOill [)E COi\CERT Progrmm•• c•onc"<o., Iu •wtmnnu anterior. (Orclr1• d'c•mi••iÓ: l)illom~, Dimarh. Oimrt•rf'•. Oijou~, Divendrc•, tic• 09.06 u BACH BACH: Sonata per a \ioli ~ol n. 3, BWY 1005. J ttnll Srbrooer. (25 ot). BACH: Partita pern doli ;;{)I n. 3, B\\ V I006. Jttnp Srho:Qdcr. ( 19 ut). 1 J:OO ~Jt:SLCA RELIGIOSA BI.OCI-l: St'r,ei .. agrat. J~<'r n haríum, cor mi.xt i or<¡ue;;tru. Robert l\lcrrül. Cor de In ~le­ tropolitan Synugoguc. Cor de la Counuútut dc Iu Creo de Nova York. OrquLostra Filblll'lllònica dt• No,•a York. Dir.: Lconard , Bcmstciu. (5<), m)., 15:00 BUTLLETI DE NOTl• ClES L5:06 MUSICA XXI Lr~ tíltimes lcncl èn cieR de la mú!5ÏI.• u cont emporània. TAKEJ\TO'SU: Visions. Ortrtwgll·a Simfònica dc Xicngo. Dir.: Darúcl Burenhoim. (1 3 ' 10.00). I ::iO CAPSA DE MUSICA Pro~tunf\t~, •,•n•~o!"i Ju ~t'lltuu1u antcl'Ïor. (Oo"fh·c• d'Nui.,sió: Hc·¡wlic•ió clt•IH JlrO!(I'Itutt•s dc• Dillum!, Dinaurts, mmtlt'ri'H, l>in jonl!, Div.-mlo•c•H, clt• 1 l3.0U). o.oa DIVENDRES, 21 DE GENER DE 2000 7:08 J>IUMEII 'fEMPS ~tú,.icu ¡wr c·om<·n~arc•l diu ¡n·•·"cntnclu ¡l(•r Eulitliu Bt•nito. Ht•t•ull tl'ohrc·~ hrt•us. lm·lou lmtllctin• infcu·nant in>~ i tljl;C'ntll'~ nna¡,icul~. 9:()() Bn'LLETÍ UENOTÍC:IES 9:06 llEPERTORI DE CO"CERT RARTOK: Con<·c•rt¡>t•r u pittno i OrtJUI'•lru u. I. Daniel Hur('nhoina. Ort¡uc•tru :\en Phillmrmonin. Oir.: l'it•rrt• Boulcz. (25 nt). FUX: Sonotu u Qnnttrn. Conct>nlu• ,\ho•icn>< d c• \ itmu. Dir.: Nikolnn• Jlm.,.onc•nnrt. (9 m). PUCCINl: "O mio l111bhiuo t·uro", ¡)., Ginnni Sc·hic·c·hi. J\fontsct·rnt Cuhulll-. l'hilh urmoniu Ort·h(lrito·n. Uir.: Just- Colludo. (3m). DUKAS: I.'A¡wt'nt•nLtlt• 1,.-ui..xot. O o·rruNih'U J•'illuu·uu'núl'tl tlt• tlio Ft·unçn. Jlit-.: Yu1ukt1 Snclo. (11 m). 10:00 AGENDA MUSICAL 10:03 CAPSA OE M(JSJCA fiEROLD/LANCIIBEKY: Lu filie mul !{Urdét·, t''<trut•lt•:< tlc•llmU¡•t. Orqnc•Jitru dc Iu Royul OIH'I'II House. Co~cnl Gurdt• n. Oir.: J ohn Lunehhc•t·y. (5 I m). Vnl'indon~ ~ohrt' un vnl, dt• Oinbc•lli. Eq~lpw Uuhouc·¡.:, lliruoo. (25 m). BHAH,tS: "Gt... tilltr· SdtoL•tiC'ht", n¡,_ "Gci~tlit•hc~ Wit·~t·ulit•cl". Angdiku Kirt•h,chl~t•r, nac•zzo'oprtmo. Yuri Btt•hnwt, ,¡uJu. Hclmut Dt•ut..cl~, piano. ( llm). Rl'DOLPH D'Al'STHI \: Sc¡>tet co mi m. onsoo·lium Cln••icurn. (33 m). VAUG II \N WILLIAl\IS: Fio" Campi, ¡lf'r n 'ioln, vc•us i orquc8ll'll. Fo·cd('t·ick lliclcllt•, 'inlu. Tho· Bourn('mOutltSitofnnic•ttu ClocJit•. Botu•n('mc out h Sinfonil~t Iu. l}iJ·.: Nornum clr•l Muo·. (2 1 m). SClJLTIIORl'E: Jlmm Kukndu, I)Cr 11 guit UI'I'Il, J oh n Willium ... (I I 111). :MAR INI: Amnnh• lc·~tntn. Aecmlc•min Cluucliu Monh•vc•rcli d., Vc•nf.c•in. Uil·.: Luclwi~ lli~ch. (5 m). 1 3:00 (;R,\ 1\S INTEGK.\J." m). LIGETl: Quurlcl de t•ordo u. 1 "~fc•llmmrfo~is nocturnes". Quurtct cic cordo Arclitti. (20 m). NONO: Canti di \ita e d'amorc. Slu'kn Tn..kova, ,.oprano. Loren OmcoU. tenor. Orquestra Simfònica de la Ràdio d e Snurhrüt'ken. Dir.: :\lichat>l Cie- Ien. ( 17 m). 16:00 U TARDADEL'OfE!'iT Pro!(riUWlCÏÓ rcalitzudn u partir dc lc~ peliciom; clcls nostre:. oit•nl•. Prt...'!>Clltació n cltrre.> d'OIgu CttrdÚl!. I 9:00 BLANC I NEGRE Lu mÚ•it•n (.>er u piano. GODOWSKY: Trau~cript'ió twr u pituto de "Vjdu d'artbtn o¡1. 316" dc J. Strams n. llinn dc• Wanl, piano. (12 m). UEBUSSY: Prélude à L'Aill'èHmitli d'ma fuwae. Bouz S h:u·on, piano. (11 na). KREISLER/RAKHMANINOv': Li••bt•~fr.-ud (lrruts<·ripeió (K'r n piuno). Kntln·yn Stotl. (7 m). BtlSONI: Arrtuajruncnt per u piruto de In Xnconn cie 8ad1. Runnlcl Smith , [tinuo. (1 4· m). KREl\lSKI - MAHLER: trnm.t·ripció dc 1'.\dagi<'llO dt' In 5" Simfouin. \luin Krem.oki.. piJvto. (8 ot). , 20:00 Bl'TLLETI DE l'IOTICI ES 20:0-J. \GENDA .llLSlCAI, 20: 1 O REPERTORI DE COl\C.ERT B \HTOK: ;\LÚl!irn per a cordo, J~rcu•-ió i celc>Sta. Onruc;,tra (lc l'E--tol Rongnr~. Dir.: Adum Fbcber. (32m). BllETO!'i: Preludídcla~;ar-.ueln "Lu Vl'rhenn dc la Paloma". 0NJUI'.StraSinúòrúcadc lUadrid. llir.: Antoni Ho~ )lurbà. (-t. m). llANO EL: Suite n. L IIWV L~26. (;lc•ma Gould,, phmo. (1Om). 21:00 LA ~UJSICA A DEBAT Po·opmn n n l'tmtorn tic tc•mes mu~iculs d 'interètl. Prc$cn htl i COtlc lnïl p~r Jonn Vivc~, i rculitZtlt tu nh In col.laborució clcl Con~ cU Cu talà de 1u i\lúsicn. 23:00 AGENDA MUSICAL 2:{:03 JA'ZZ DE N IT t nu !Wil'cl'ió d'Albert Mullofo·é <i"" prcz>enta .<\l&cJ Ccluyu. 23: 15 NO(."TURN :\t ti•icn JlCI' m•uh11o· t•l tliu. Prt•cntació u càrrt•c• d ' \ll'rt-d C!', layn. PltOGRA,lACIO DE 1\IT Rcpeticiócll•l, oíltinL• prn~tTIIJIIt"" 0:30 GRA"-S 1'\TE(;R.\l..S Pro~tuuc• t•nu'-'o' In ,c•llmmu anterior (Ordn• !l'c•mi--i(.: Hc·petit'iódcl Oillun•. Hinturb. Oimccr...._, Dijow•, l)h••mlrt"'. tle 13.00 n I kOO). 1:30 CICLE UF. LIED Emè~ tli-'l,uht.- lttL••ut. 2:30 CLASSKS DEL SEGLE xx Emètl divrnlla'<'l! l't'""llt. :l:30 Hto:Pfo:HTOIU DE CON- CEnT Prog•·unte~ cnlt'~0'4 In ~~Liutuua ruttc•o·ior. (( h·clr·c• cl'mui>~~ió: UiUun8, Dimtu·t~, Binac•c:r·c·~. Uijou~, Di vc•nclrc·.~. dc• 09.06 11 10.00). t.::lO CAPSA l>E MtlSICA Pro¡tr·tmw~ t'IIII'"OH lu ~l'tmunu nnii'I'Ïor. (0o'Circ d 't•nai¡,•iÓ: Hc•pclic:ió del!! prngrmnc•H ell' HiUtut.o<, Oimnrt:;, DinH·c·rc•,, J)j. jou¡¡, Ühl'urlrt•,, dc 10.03 u 13.00). DISSABTE, 22 DE GENER DE 2000 8:02 PRntEn T lm i•S 'hí·irn¡wr contc•n~nr ri clin prí'8('ntntln¡1<'r PiJnr Sultirà. Hc•Nall d'obre• hreu•. l nc·lou hutllcti dt• notÍ<'it~ i ...ng-t•udo tUU"-it•nJ. 10:00 .\t,liSICA PEll \COBlA TOLURA: Uuu•c"' cic• \iltutcn u, glo"u ¡>t•o· 11 c•ohlu. Cohln Sunl jordi. D ir.: J ordi León. ( ~ ua). PUJOL: C11nt!! dc• l\lullm·c•u. Cohln Sant J ot·cli. Coltlu Ciutut de llnrc·l'lonu. Oir.: J ord i l.o<•<Íu. (5 au). BOl.IART: Pt·drc·~~ltti<JIWH. Ht·l'lla·o·t•f.,•ut Himlênaic• 11<'1' In Bua·coloun tmli¡:n (cHh'C'IIII). Sttnti Molll!l, ¡tcll·c•m<Hicí. C.ohln Mt•clitcrr·lmiu. Cttltln Lu Po·im·i¡lnl dt•ln Bl•hnl. Cohlu Suut Jordi. Oir.: .Jorcli Lc•ún. (J.l na). VlVALUI: Sonnt u op. I, n. 12, t'li re nc, HV 6a "Lu Follin''. En.-emblc• 4 15. ( ll na). BEHNAT: " J>c•o'>'c'"'rttlll;ll", "Lu uit '', l"UrdUJU'>\. Cohlu Sahucldl. ()ir.: Jc>.o'L~ Vc•uturu. ( I O 111). LA~IOTE/S.\l'iTASlS. \ 1\..\: Scht•r.to. Coblu 'lc'Clih•rrltniu. Cohln Snul Jordi. Cohln La P rinc•ipul dt"l LLobrt•~ol. Uir.:Jc•_,í, \t•uturn. (8 111). \ ILAD ES.u ·: J>nl tlt· 111tllcr, ~<ur­ el nuu. Cohltt Lu Priul'ipttl tic• Lu lli.,.. lml. Dir.: Jo..c·p Cn,.-.í. ( L2 na). 1 J :00 DISCOTECA t NIVEit- SAI. El cul.lt•t•eionuhl•• do• In nnÍ"ÍI'U i.nclispcn.~nhlc•. SCH UBEftT: lcupa·mu¡,tus, U fN9. Alfred Ba•(•ndc •l, piru111. (27 m). TXAIKOVSKI : SN·t•nutn ¡wr· u t'(tl'flu o¡r. J.8. Orqtw•t•·n Filhm·mòni<·tHit• Sant l>f'!N'í<lmr~. Llit·.: Vluclimit· A~h­ kennzy. (29 m). L2:00 PENTAGHAMA Progrnmn cic• di\'ul¡.:ul'ió mu~i­ cul. Guió i rc•ulitztll'it'í: l'<•rt•lluo'C-.,. i \lt''< Robi ..... Rt>¡wlició clclprof!I'OillU emè, clijou, po.<i.•nt. 13:00 S.\L.-\ DE CO~CERT lna ,..Ject'ÏÓ dels millors cnn~ , gi•tramenl~ de CO'!cert. 15:00 BLTLLETI DE '\OTIC IES 15:03 SALA DE CONCERT Lmc !'dccdú dt>ls millor.. enn¡,..¡,.lrtuucnt.s eh• concert. I 7:00 \ LA :\IANERA DE.... Repc•ticiú ci PI prop-nrun cm~ el dijou• ui 'espre. 19:00CICLE D ELIED ~tENUEI..SSOffi\\: 5 licdco·. Vielòrin ddl! Augcls, :~oprano. [)ipb·ídt Fiscbcr-Die•klm, luu'Ítuu . Gct·nlrl i\looo·e, piant). (10 m). HAYn N: 2 eruu;ons. Vit'lòt·iu dds Augels i Elisultt'th Sdtwar:¡.kopf, ~oJiran.o.tt. Dicsto·h·h }<)¡¡che•·-Dieskou, baríton. Geruld i\toorc, piuoo. (5 lli). \VOI,F: ~ Ji.,cJ.,r. Eliqulwth Sc•hwnrzko¡>f, , ttprnno. Gt•r·ulcl Moorc, piruto. (16 111). SCHUl\lAN~: 2 lieder op. 78, n. li n. 2. EJi,.uhctb Scbw!ll".tkopf. Dietrich Fi-claer-Dic.-kau. Gcrald ~loo­ rc•, J' iuno. (5 na). BRAIDIS: 2 lieder op. 48 n. J i op. 81u. !. Vit•tòriu dcl:< An¡;trb. soprnno. Gcrnlcl ' Ioorc. piano. (3 m). R OSSf:'l"l: "Lo regntn venez:iana". "Lu p<'~t·n" i "'uetto bufl'o t•tlo Sdmankupf, soprm1o~. Gcrnld i\JoOt·c. piano. (1? m). 20:03 SELECCIO DE JAZZ 22:00 AG ..: NDA l\tUSICAL 22:03 GRANS OBRES CAilVAUIO: Te U e um. Luil!u Bo~ttbnliun. C1u·mcu Gonzni<•M. J ohn Mitchim,on. Alvuro Multn. Cor i Ot·questru d e Cmuht·o Gulhrttkiun. Dir.: Pit•r·t·c Sulznatuua. (96 rn). 0:00 NOCTURN l\tti-.icu pet· ucruttu' el cliu. Preo.. o,entució u càrrec de Luiu Cnrt•in. PROGRAMACIÓ DE 1\,T llt'Ll<'tirió tlds últims progrmnc¡; 0:30 LA TARDA OE L'OIENT Ht•pclic•ió d els pro¡,n-an1c;< emc•o'- dilhu¡¡¡, dimart.. i dintet• re.... 183 DIUMENGE, 23 DE GENER DE 2000 8:02 PRDlER TE.'IPS ~JÍL•ÏCII [Jer ro111cn~ar t'I din pre&•ntudu per PiJ~~rSubirà. Rt>çull <l'olrrcs breu:,. Inclou huilleti de notícies i ~endu ruW<iral. I 0:00 \fUS ICA DE CA.\ffiRA COREI..LI: Sonata o¡r. 5 u. 12 "Lu Fullin". Sigi·nmld Kuijken , 'iolí. W;.,_ laurtl Kttijkc>n, ~iolooccl. llobl'rt Kohnc>n, cla,·ed. (12 ru). PUUCELL: Sonutu n. 9 e n do m, Z. 798 Londou Bau'OfJllC. (7 m). L ECLAm: Sonuta per u cordo OJI. 4 Il. 3. 'l'Iac Pw·rcU Quartet. (16m). lI :00 MISSA OE l\fONTSEIlRAT TrtuJ~mÏS--iÓ en directe d c lul\tisMtt Com•entual de,'! tJpJJ\fon<'.slir d<• 'toots!'rrnl. 9 PR()(;RA'\IACIÚ OE CATALLNli\ ~IÚSICA 12: I i 1)1\'JmTntE:\T Jll'l'"''lllnl¡)('r PilarSubirà. U:OO \(;I-;:\1)\ m -.JCAL 1 :~:03 S \t.,\ DE ~0\C:ERT lna •t•lt•t•t·ict dt•l• millo~ t•nr•~ ln•·~¡nti d•• t·ur1c-ert. , 15:00 BlTLLETf OL \OTI- ,_.rï ... trnuu.. nh: CIF-S 1 5:0:3 S.\ U DF. CO\CERT Lnu ..el<·•·•·iêt th•l• millo~ •·nrt" ¡,.oi•trnnwnl• tlt• t•u nt·t·rt. , 1 7:00 TE:\tPOit \IH U'OPERA J\107AHT: Lm·io Silla, i1¡)f'ra eu rwt<·•, KV l :l5. Pt•lt•t· St•hrt•it•r. F..diln (;rnlwrovu. (f'l•iliu Bur·tuli. Urnnt Ut:.;,haw. y, onnc 1\;·rmy. C:ot· Arnold Sc•hiinheq~. Cmt(•t•nht~ 1\Jmit•uJol de Vit•nn. Oir·.: Nikuluu..; flornom·ourt . ( 155 m ). 20:03 L'Al iDIO_YJSUAL Un progrum u d 'Alt•' Gorinu. 22:00 AGEI\OA '\tlSICAL 22:0:J LES '\'1.:\'S UEL SEGLE llu •·~pai l"l't'opilutori nmb t•lmiUo,.,. t•antunL~ d;•l ,..,,lrt• h•mt"'· STR\l'SS, tt.: "\\ it'~cnlit•tl ". Otrí,.tint• S<·hiift•r, •npruno. Ortpw,tru Filurmimit·n d t• Bt•rlút. Dir. : Clutuliu Ahhodo. (5 m). B:\CII: "\\ ••idwt nur, lwtriil1lt' Srhall¡•n" (.\¡mrlt'U•\ o,, omhre~ lú¡!llhrc•), •·tuttata d.- •·n:•ruuent 8\\\ 202. (;hrï,.tint'St•hüft·r, •nprtmo. 'lú~ica Antic¡un dt• Colimiu. J)ïr.: Rt·inl1llnl GOt•lwl. (20 m). REJ:\1.\ ,;-., l\ucht- Hiiuml'. Chn•tine St·hiift•r, ""Jlrano. Al'iherl Reim wlll i "-'-el Bnuni, piw10 u tJtUllrl• mun~. (I I m). SCJ fl,HEitT: llut•l "'\li~ron u nd d t't' l-lurfrwr" ('\lignnn i 1'111·pi,;.. tu) D. U77. Clll'Ï!itirw So·hiift•r, ~npruun. John 1\Iark Ainslt•y, !t'llUr. ( J. m ). CANÇONS I llOMANCI<:."' ITA· LIANES. Giu~~Jll"' di Stt•fnno. Nm u(),., qucslm Simfèmit·u d•• Lomlr·eH. Ou·.: Oinn Olhit•t·i. (21 m ). LEONCAVALLO: "V•·~ti lu~iub­ li·•·• 183 bn", iu~iu dt• J'ò¡,.-.,.n " Pu~lint·t·i" . Giu-.•p¡w di Stt•ftuto, t<'nor. OrtJUI'~tra dt•l Tt•utr·t• dc Iu Sculu df' Milà. Dir.: Tnlio St•rufm. (3 m ). GU CK: Orft•u i Ewidit·c. (Du~.., àn .., dP l'ir¡wru). Jwwl Bal..t•r,mt"Uo"<lflrano. Orqm.,.lrtHI<' C:.uuhru \ll~t""'· Dir.: Ha)mond U'll(tttrd. ( lO m ). RESPJGIII: n Tramonto. Jant•l Bulu·r. Cih uf LondnnSutfouia. Uir.: Ric·Ítunl Hic- ·n.,. ko'\.. ( 15 m). SCUl'BEHT: Oo, quartt•t,. \O· culh: " Dt!r Tunz" (La Drut'-n) D. 826, " ll>~•m•· un d t•u l ' m•rulliclwn" (llumu•nl'infinit) U. 232. I:.:UJ Amt•lir~, ~<upriuto. J ruwt 8 a· ker, mt•.uu~oprnno. Pt•lt•r St•h· reiet·, lt•not·. Oic trit·h Fi~c·ht•r­ Dit•'ikau, lmríton. Gcr·nld }foo,..., pitmo. ( f, m). 0:00 NOCTIJilN l\1ÚJ<i¡•u l"'" nt·nluu· t•l din. Pn•SI'nlnt·ii• n <'liiTt't' ,¡,, Luiu Gurcia. J>IWGI{A¡'UACIÓ DE NIT Rt'[lt'lÍciéoclc•l<ríhiru~ pro~nmt•o 0:30 LA TAIWA OE L'OlEl\'1' 10 Ht•¡wtit'iÓ dl!l~ progl'lunc~ t'mcbo;, cüjuu• i dht•ntlrc•s. DILWNS, 24 DE GENER DE 2000 7:08 PRDlER TEllPS )(ú.-ica per començar t>J diu prt" •entada Jlf'r Eulàlia Benilo. R~ cuU d'obre;. breu.-. lm•lou butllt•titt,o, infonuatiu;. i ll{,.'end..,_ nm- ~~¿t}BL'TLLETÍ OE:XOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CO\CERT BACH: "Waswillstdudich lwtrübeu " (Per què et ,·ol, allif,rir?), cantata 8\YV 107. l\lurcrt8 Kleu~. )Jicltnel Sttun¡)f. Kurt Equiluz. )lax ' 'an E¡pnoutl. Cor de Uf'JlS d e Hannover. Co· 11.-~rnn vocale d e Grutt. Leonbnrdt-Consort. J}ir.: Gu~hw Ll'onluu·dt. ( 19 m). SATIE: Préludc de la ¡>Ortt• b ér·oi'tJU<' du c.icl. Paocul Rogé. (5 ru) . !.AMOTE DE GRIGNON. Il.: Oh ertimenl1Jer a orque;.tra tic jazz. Orqu{';ltrn Simfònica de Burct'lona i !\o.-ionul de Catnhtn) a. Dir.: &lmon Colomer. (21m). 10:00 AGENDA l\IU~ICAL 10:03 CAPSA DE )lLSICA BRL'liNS: Wohl dt>m, der d.-n herrcn fiirchtet. cantata. Creta Dc Rcn;hcre. Jill Fddman. )lax \ 'rut Ee."lllond. Ricercnr Colll'ort. (8 m). BlllCK.\'ER: Simfonia n . 9. en rt•m. Filltarruònica de Berlín. Dir.: Giintt>r Wnnd. (62 m). YLSTE: Yihruciones del ulma, Oil· 45. Joan Enric Unna. clarinet. At·· n•r Piznrro, piano. (11m). TORRI: Fra gli orrori di uolll'. Auudernia Claudi o \lonte\ ertli d t> Veuècia. Dir.: Ludwig Hir"lcb. (5 m). HAYJ;)N: Qnartt>l vocal "Wider dl'n Uhernml". Ne" York Vocal A.t·ts Eusemhl<'. llir.: Raymond Be~>.gle. (6 m ). JANACEK: "Les exc11noious del Sr. Broucek \ selecció i arrmt· jl'ments de Jaroslav Smolku. Or<(De>.tru Simfònica de Prugu. Dir.: Jiri Belohla,•ek. (24 m). SALIERI: Conccrl per a pÏimo Do )1. Pictro Spada. piano i direci.Qr. Pb.illiarmonia Orchestru. (22 .-n m ). E RLEBACH: Suite u. 3. L'~\rtmFe,.1ante lfünch~>n. Dir.: )liciti Guïgg. ( 19 m). 13:00 G~S 1:\TEGR.\LS L\ '\IfSICA DE CA)tBRA .. DE BACH BACH: Suite pe-r a Yioloned u. 1. BW\ 1007. Atmt'r Byl'-ma. (18m). BACH: Suite Jlcr a 'ioloned u. 2, BW\ 1008. Anuer Byls:rua. (19 rn). BACH: Suite per a violon(•(•l n . 3, BWV 1009. AnnPr Byl~ma. (18 m). l 1l:OO CLASSICS DEL SEGLE xx BARTOK: Conèert per u ' 'iolí i orquestro n. 2 Sz. 112. Gil Shubrun, Yiolí. Orc¡ueslro Sirufòu.it•u dc Xi cago. Dir.: ¡>¡,,_ rre Bqnlez. (4-1 m ). KODAI"Y: Rondó bongar(-;.. Orqu~tra de Caml1rn Orllll('lL;. (1 L m). 15:00 IW I'LLETÍ DE !\OTiCIES IS:Ofl El.'\ OIU~l ES DE CAT\U \) \ Or<,..'nt' tlt• Srutl St•H•r tito Bare"' I onu CO"tCERT Ntrt•::i-tnll (K' r CntultuJ)a '\Jú-it-a (•ltliu 8 dt• jtdiol dt• 1997 a I'E•¡!IÍ'•iu de Sant ScHrtlt• Burc•t•lonu. EI.."OilGl ES OEC\T\LL!\Y \ (:\\U CICLE). Olm·~ tl•• BRLI\\, C \R\:\1 LLES i CAS \ i\ O\ F.S. jordi F~'l.lt'rt''• or~'IJC. (55 m ). 16:00 J.A.T \IUM HE L'OIENT Pro¡:r um tll'it; r·t•alituula 11 purli•· dt• lt·~ ¡wtil'iou~ dt•l-< nn•t•·••>< oil'nL•. Pn'>'t'nlut'ÍÓ n<'irrt'l't' tl'Ol~u Ctu"thí~. 19:00 ~11 SICA (:OH-\1. CONCI-:H'l' t•m·•·~i~tr·nt ¡wr Cntahm)u 1\lrí•i••n t•l diu •I, de ff•· bt·t•r· dt• 1997 n I'E~1111i dc 1\ltí~it·u i Oun~u tlt•ln (;put>rttlitat d l' Cutnlnnyn ( Utu·ct•huu!). Ql·ATitE SEG LES f)E \tlíSICA 1T ·\LL\ N \ . P U..E..'lTRJNA: 1\fi..;•n ¡\,.~umpl n ··~t \lnriu (fru¡::mt•nl:i). '\tOI'iTE\ EltUI: 1'c•tiuu. \E IU) I: Putt•r· no,tcr. ~\H• \Inri u. PIZZETII: Duc compo•ÍJiorni t·oruli. Snrw tu,, el.- In 'li~­ ·u d t> Rt-ftltit•m. Cor Lit'flt•r Càmt•rn. Oir.: Jo•ep \ilu. (5a ur). , , 20:00 Bt"'rLLE'T'l OE \OTICIES 20:0 I \GE:\D \ '\Jl SIC.\1.. 20:10 ltEI>ERTOIU llJ:t: CO'tCER.T H \\DEL: T<' Deum t•u Re ;\[ ("Quccn Corul.irw"). J am ..~ Bowmnn, c·ontrnl~>nor. J olm \lm·l.. Ain>'l<•y, INIOr. J\lj, cha••l G«>or~e, htti'\.. Curdt•l Nt·" Collc·~w d'O,ftml. Tlw Kin¡::'s Curuourt. Dit·.: Rnlwrl King. ( li m). BEllLIOZ: "ll'tutwln' l'nrdt•nu· llamme" d<• Ln Dumnnlion dc Fuu~l. Kiri To• Kunmm. ÜnJncstru Uoyul Üpt•t·u Hou~•·, C:ov<'nl Gm·· dt•n. l>ir.: Jt•ffc·<'y Tnt¡•, (8 m ). BOCCII ERINI: Qui11tellinn oJI. :~ 0, u. 6. "Lu mu•it•u nocturna dt' \luol,.;d". OrtJIIf'"ll'll Filhtu·mònit:'o de Berlín. Dir.: lleriH•rt "ou Knrujuu. ( 1O m). TX; \IKO'\SKI: Oht•rtura " 1812", op. 19. Orqm••lru ~irnfònit•u dc Londr••,., Uir.: \mir~ Pre~in. ( 17 111). 2 1:OOTE'\WORAU\ DE L'O BC CO\CERT Cllr t•gt•lrut JX'r Cntnhtn~ a ~lú.•it·n t•l dia 21 dc ~c­ llt'r dt'l 2000 u l' \uditori d c Burt•dona. BRCCII: Uohlt• t•om·ert per a duruwl i 'iolu, ''l'· llll. STUA'\1 JNSK I: Simforuu f'n tt·t·~ IUO\'ÏUU.. IIIJ.I . 8R \IUJS: Cuutc•t·lt"'r n pi1uw i tli'(!Ul'"'"u n. I , ''l'· 15. jol!tlll f"n•lt•r, ••lm·inl't. Ennnn· IIIWIA,, liÍIUro. Üt'tfnt'!4h·a8imfònicn dt• Bnrt•••lonn i Nuf'iorud rle Cutulunyu. Uk.: Luwrc•tu•t• Foshm 23:(10 AGEI\OA \1LSICAL 23:0ii JA7.Z UE NIT U nu ~~·l••<•t•ió tl' \lht•r·t \fallofré t(Dt' p•·•·~•·nta ,\lfrt•d Cf'loyn. 23: 15 NOCTURI'i :\lú.•ica ¡wr acallar l'I dia. Pr ... ;;~>nLn<'iÓ a càrrec d'Alfred C.... ]nyu. PÍWGJU..'\lACIÓ DE MT Rt•pctirió dels últims prograutt.., 0:30 GRANS ll\'TEGRAL"i Progrnntl's em~~ In selnutna ant~>rior (Ünire d 'etlJbl,jÓ: R4'l~lit·ió d~>l Dilluns, Oiruarl•, Dim~>crc.. , Dijous, Dh~>ndrt·•. el~ 13.00 a 14.00). 1:30 Al'TOGRAF Em;.,., tlijou" p~oal. 2:30 BLANC l NEGRJ.: Emè:. diYcudrc,; pa.."-•al. 3:30 REPERTORJ DE CO{'o,, CERT Pt·owames em esos Iu ~t·Lmmtu anterior. (Ordre d'cruk!!iÓ: l}iUtm~;, Dimarts, Oimt•t:t'e», OijouR, Oiv.-mh ·es, rle 09.06 u 10.00). ' 4:30 CAPSA DE MUSICA Pt·ugrames e mesos la &'lliiiUIU anterior. (Ordre d'cmis><ÏÓ: Rt:"pctieió d els progrrunf's tic Oilhm;;, Dimarl~, Oimet·rc~. Dijou... Dh•cudres. de 10.0:~ u 13.00). DIMARTS, 25 DE GENER DE 2000 7:08 PRntER TE'\JJ>S )lti.-.ica per comentar el diu prt•· seutada per Eulàlia Beuilo. Rt~ rttll d'obres breu:.. Inclou butUctúb informatius i ll,!tende• um~i<'als. ~ 9:00BL"TILETÍDE.:\OTÍC1ES 9:06 REPERTORJ DE CO"iCERT POl 'LENC: Concert Cmupt-,.L•·e. Pascal Rog~, da,•c<·í. Orqut•,.. Ira Nacional d e França. Dir.: Chnrles Outoit. (25 m ). HANDEL: Trio Sonata o¡t. 2 u. 3. Lo ndou Baroquc. (1 O m). l\fOZART: "Voi c bc supctc", du ''Le¡.¡ Noces dc Fígaro" i "Balli, batti. o he! :\fnst>llo" de " Don Gio' ru-mj". Aru1<' Sofie von Otte•·· mezzo. The Engl.ish Concert. Dir.: Tn~ 'ot· Pinnok. (7 m). CHOPIN: Balada per u piano u. 2 o¡1. 38. \lat!imir Ashkenuzy. pim10. (8 m). 10:00 AGENDA )lt:SICAL 10:03 CAPSA DE )RSICA FREDERIC 11 DE PRÚSSIA: Concert per a flauta. cortl a i continu n. 1, en Sol )1. Klll'l Rcdel. Orquerooa Pro \rte de )1urúc. Dir.: Knrt Rt-dcl. (27 m). Rl'SSELL: Abraham Lincoln: l 'no i"C'nililan~a en fo•·mn dc ~im­ fotria. Orquestra Simfònica d c )1o•cú. Oir.: Dir.: Willirun T. Stroml)f'rg. (30 m). TXAJKOVSKI: Pot-pow'l'i s•>hrt> temes de l'ò[mru "Voic•Yn· du•'. Viktol'io Postnikovtt, 11iruto. ( I ,1, m). ZELENKA: Conccwt a 8. 11 Foodruucnt.o. (16 m ). SffiEUlJS: U ua Sn~a, op. 9. OrtlUt:t<Lt·a Sinlfònicn d t• Lonclre>.. Dir.: Collim O:wi~. ( 19m). CERHARD: Simf01tia n.2 '''\ lc·· tnmorfoai". • ,_ I, PRO(;lt,\'\1.\CIÚ ÜNJUt'>,lrn Simlêmio·u dc• '1\•u;,rift•. Dir.: \'ít•tor l'ahlu p,-..,,.z. (32 m). \l\SSE,' \ET: ~uitt· u. I . " l'· 1 a. ()niu...,tm FiUumuimit·udt• llml,l! 1\on¡!. mr.: Kc'IIIH'Ih Jc•wt. (2 I m). 1:3:00 c;Jt'\,\S lr\TFGR.\U> LA 'IÍ:SH; A HE C \.'\IB IU DE B\CII BACH: !-luitc• ¡wr a 'iulmu·t•lu. l, RWY 1<11 O. Aruu•r fi) l,;mn. (22 111). BACH: Suite JH'I' 11 'iolont•c•ln. 5, BW' 1011. Anncr Uyl~111n. (22 IIJ). 11:09 MOMENTS I.IIU C~ LEllAH: Fruguu•nl~ol'lllll'l'l'h'~. Thomus Hu111¡osm1 . .1"~''1' Curi'I'I'AA, An(II'I'U no~t. I'IÍit•illu Oomiu~;u. E' u l.ioul. Orc¡tll'~t•·u 1<1lnrmònit•u eh• Bu1lu¡w~1. Oir.: 1\lnrl'cllu Yiolli. ( 19 111). CAJ'.ÇONS I \IUE."l UE SAHSUELA. Alfrt•do Krnu~, lf•nor. On¡uo·•lru dt• eumhru ric '1udrid. Dir.: J-L. Uort't. (22 111). HlTBll\STEIN: Qnuh·c•llJ'ic.,.d'(>peru. Dmilri lhuro,tcn~k). burítou. Orc¡u•"lru Kiro,, Swtl Jl¡•h•t..,.. hurg. Dir.: \ult'l') G••rt-'Ïc·'· (1 t lli~ .. • • 15:00 Bl TLLETI 01-: 1\0TlCI ES 15:06 \tlSIQl ES IJEI. \IÓr\ Lun finc.tra uh<·rln u l'o''Jlrc,;·iÓ mu•iculclo•l• tH>hlo•• cl'm-ro•u . Cl R\: Cnnl• i ritu u.., \fro-ruban, (Cmt¡.:u Sun \ !:U•IÍn. l'otPnurt;i trOJ>ir·nl). ( l 4) 111). REPl"RLICA CEl\TRE-\FRI CAJ\A. (8 111). T l'RQUIA: M1Í•imSufi. (I 1 m). FLAUTES ROMANit~ES. GlwtwghP Zu111fir Syriu,, ( 16 m). N lc·~ JH'li t" ~Í'anl,;. Conh·c•clu•~•·· l{¡•dowu. o.~Jllt'Hh'll l'u pul ut• tlt· H<·Hhnut. BELGICA: (.;1·í-pin (U m). 16:001.A '1',\ltOA DE L'OIENT l't•ulitwolu u pm·tir tlt• lt•H Jlt'lit·im~ llt•ls uo,tr·c·~ oicul... Pre,l'ntut•it) uc·lu·roH•cl'OI• !{tl Cnnltí•. 19:00 JOVI<;S INT ERPHET r-1 GRA'\.\I)OS: Go) <'•I'IL'(Lo,.nmjll' (•numornd o•). llihl'l' ¡n·iniC'r. Alltu Vcnluru, pinno. (3:1 111). Gl1ERUEilO: \li-•aSu¡•rulornlll \meu. '1u•icll Rt•-.f•n uhl eh· llurrrlt>nn. Oir.: Jt•nu-\Iure· \ndrit'u. • • {20 111). 20:00 BLTLLI<.."'' I DE \OTICIES 20:0 I AGE~ I)\ \ll SH . \L 20: 1O REPERTOJU UE CO'\f.ERT WAGNEH: 01>4•rlltrn d l' Rivm:i. Orc¡uf•,lt·n Simlêmiru dt• \kugo. Uir. : r>uuit•lllurl'llhoim. ( l 3 Pt·u~rutiUU'iÓ m). QUATRE ESrtRlTl iALS NE(;RF..S. .Jc•syc Nornuut. Kutlwlt•t'll Rutlle. Cor i 01'<111P,Iru dh·ifril~ pc·r ,lumc~ Lo• vhll'. ( 15 m). FRANCK: Vtu•inc·icm~ simf'òniqtU'~. Alic•in ell· Lurrcwhu. (),.,,urhtt·u Filluu·m,}nic·u dr· Lonoh·c·"· J)ir.: Huf'tu•l Friihhc•t·k dc• Bm·w•'· ( J7 m ). 21:00 PERFILS Haimon Cnlomer con,·er;,a umh l'ontpo.-itor a1 \Oltnnl dc Iu •l'\ U obra. 23:00 AGE;\ll\ )R'SJC.\L 2:~:03 JAZZ DE :\IT t'nu •t'it't'I'ÏÓ d 'Aibe.rt .\lullofrp «JIIl' pr,..t'nlu \lfrt'll Celuyu. 23:-15 :\OC'ITl lli \loí-it•a JX'r a('u],ur el dia. Prc·•·nlac·ió u càrrec d'Alfred Cclu)a. PROGRAMACIÓ DE l\TI Rl'¡wtirió d c•l;; últims programe,; 0:30 f;RANS INTEGHALS Progrwu,..., l'llii'SO!l la »etmana •wterior (Ordre d'embsió: Rt~ JH•tició del Dillum, Di mart~, Dimet· re>~, OijotJS, Oivcuclrc~, dt' 13.00 11 14.00): I :30 SELECCIO DE JA'CL 3:30 REPERTORI DE CONCEnT t•rogruuws eme;;;o o Iu sclmallll mtl crior. (Ordre d'enti";;ió: Oilluu•. Dimarts, DnnPcrP.>J, Oijnu•, Dhenolres, de 09.06 u 10.00). -J::lO CAPSA DE Jll:SICA Pro¡rrrunh t'Jueso, Iu ,.etmUJiu untt'rior. (Ordre d'puti~,.ió: Hct.lt'tidl) del~ l'ro¡rrruut"S de DiUun,.. l>imarl•, OimPcre;;. Oijou•, DiH•mln.,, de 10.03 u U.OO). Wl DIMECRES, 26 DE GENER DE 2000 ï :08 PRHIER TEJIPS 'l{L•icn per començar el diu Jlr<'•<'lllnda per Eulàlia Bcuito. Ht~ l'ull d'obi'<':;; breu.. lnclon lmtlletiu.-iulormatiusi agcndc.o nousio·uJ¡,. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT MA U}.: Conret•l en mi m f)Cr u pi11110 I'Oillànlic. l\1m·c-Amh-é Hwnt'lin, plUilo. o,.. t¡ut·slra dc Iu BBC Esrcw<>sa. Uir.: O~mo Viim;ka. (3 7 m ). BIHER: Sonata Jlt'r a violí i conmm u. 7. Ronlllllf',.cn. ( 11 m). 10:00 ACE!\ DA .\UJSICAL l 0:03 CAPSA DE lfÚSICA BACAR1SSE: Concertino per a ¡:ujtnrra i OMJUCStru, op. 72. '\arc·i·o Yt·pc,. gu.itar.r a. Orqul'-lrn Filhurmònic.a d'K-vnn)<~· Dir.: R. Friiliheck d e BurJtlk· (23 m). FHJ.~COBALDI: Arit' mn•icule, u. 13 u 23 (primer llibre). Conct•rto llullano. Oir.: Rinald o Alt.,,amlrini. ( 19 m). SCH Lll,\i\t\: )fiircbcnPrzñhlun¡::cu per u clnrincl, 11 ,-iola (\ioluncel) i piano, op. 132. ~lidmPI Collin,;, eltU'inet. Stc' e n 1-..,erli-, violouet'l. StPphl:'o Ilough, piano. ( 15 m). GLAZl'NOV: Quurlel dc c01·du n. l , op. 6-J.. Quurlf'l Xostakov:iLx. (33 m). 'I'ELEMANN: Obertura- Su:it t· Jll'l' u trompcln, doll oboès, cordu i haix continu, TWV 55:08 Lmlwi¡,! Güttlc>r. Nenes Bndti>'t•h"" Collt>gimu Musicum l..f'í¡r z4t. Dir.: \la.x Pouwtct·. (2 lln). 11 \YD N: "Coll'amoroso foco" (l..u ft>tlc·llà ¡u·t•tniata, Hoh. XX\111: 10). m: (:¡\T.-\Lt.:\1 \ Rohl'rlo S.-rulriti, harítou. '""' TuiNL•L)..-ffJllt'-.l)ir.: fltri-tor•ltt• Rou••t't. (-1 m). lt ESI'JGJll: (:onc•t•rltl in mcHlo mboliclio. Gt•ofTrt') Tult'r, piuuo. Onttlt'lnl F'tlhunnlmit•n U 8{ . Dir.: Ed"anl Do" ut··· ( H m). 1 ;~:()() (;Jt \ '\~ 1\TE(;Jt \LS L\ UÍSIC\ DEC \\JURA L>E BA{;lJ 8\CII: Suih• JWI' u ~iolum•o•l u. 6, R\\\ 1012. \ mwr B, l~mu. (28 m). llACII: Í'•u·lilu t'li Iu m Jlt'<' u flauta ~nin U\\\ I O I :J. Frun~ Brii¡.t,:••n, lluutntrnvt·t·~o. ( li m). • U:Otl ''lllSICfoi DE CATA I.llNlt\ GEIUIAHD: Suite· Ptuulm·u. OJ'tJIU'~h·nSimfòuit•n tlt•lu RUC. Di1·.: ~lnlllti:l>~ Bnml'rl. (27 m). BHELL: Smutlu eu Fu "· ~tO<l<·~• \1ort•uo, or¡..'lu•. ( I m). SORS: I m·it•lln•. 'Jurtu \lmujuuu. "oJlrano. Jll~t­ :\li¡:-ucl :\tm·c•1w, ¡..'ltiturru. (li • m). • 15:00 BI'TLLETI L>E \OTICtK.;; 15:06 \tl:su.:..-; nE e \T\Ltr- "u GrJ:\0\ \UT: "Tc•rru Uui,u". -··lct•t•ió. G.-runl Clotrt•t. Ort¡n••·lru \uc·iunnl dt• C:unlll'a •1'\nclorru. Dir.: Tohí:L• (;o••lnann. (I ï m). 16:00 L\ T\RD \ l)EL'OIE!'IT PJ'"o~rululwic'i rc"'ttlituuln n par- tir d t• lc'-' JH'Iit·i•m• clo•l• uo,lrt·~ oit•ub. Pn....•nt:wicí a l'iu·rc.•t• d'Ol~~~ CnrtltL'<. J 9:00 PRIMI-:H.A VEl Un e..¡pni ¡wr •·on¡.i"•r t>l• mú.1'\ÏCA d'nrn. ~ ~ 20:00 Bl''J'LLETI m: NOTICIES 20:0 1 Af,ENI>A MliSICAL 20:10 REPEHTOHI m: CONCIUrf VlVALOI: Conc•f•rl Jl<'l' u lluut u op. I 0 11. :~. ItV J,2H. "li t'tU'• dcUino''. Steph<>u p,.,.,.rou . 11w \c·uch•my o f ,\u('il'lll \ln~it·. llir.: Chri"IOJIIwr IJO~\Ood. ( 11 111). FAL IU:: Elc¡..oiu. op.21. Tito ma• J~loi, 'iuIom·~· I. Cliffonl Bl•n.•on, piunu. (7 m). FUJ. \: 'iot' hi•• t'li lo• jurtlill<'• tlt' E.•ptuiu. Jo~ep Colom, piww. On¡uc ... lru Ciu1at d t• Crtut•ulu. r>i,.,: J o"''Jl Poll•. (25 m). 2 1 :00 ~EI.E(:CtÚ m: \0\F..TATS Pn••N<Itll'icí clt• lt•-. ídtimt·• Ut>'et ut.. di-c•o¡rritfiqut•• npru·t·¡..'l•de» ulnu•rt•ut, u riu·n•t• d ' Alfrt•d edn)U. E...¡mi JIUiroC'Ïnut Jl<'I'IJL.,.. ro, Cn .. telló. 23:00 Ha:~ I)\ m SIC. \L 2:i:Oa JA7..Z DE NIT Uno •cleN·iú ci'Aiht•l'l \tuUofrf qui' ¡trc~culn Alfrt•cl Ct•ltt)U. 23: l5 NOCTllHN ~11í•il'll Jll'r n1•nhnr c•l clin. Prc•i\l'llllii'ÏÓ u t'i~l·t·c•· ti'Aif'rl'<l C(•lnyu. PÍWGHX'\IACIÚ m: M'l' Rt'Jll'lit·ió d(·l~ íohimM pro¡.."''lllllt't' 0:30 GR ·\ NS 11\TE(;ICAUi Pro~-t'l-nnu"_, ••nu•""'o~ In 1'1«·"11utuul tutlerim· (Onlrc• d't•mi••iÓ: Ht•pctidó eh•I Uillun•, J)inourt.>;, Di- :"('SICA mt•t'rt-., Oijot>-. Dhrmlri:'S, dl:' l:l.OO n 11.00). 1:30 l' \l 010\ISl AL F.m(•• clituut'U!!I' 1J.'L••al. :{:30 REPERTORI DE CO:\CERT J>rol!l'tunt's cml""O-' la sebn:mn wttl'ri(lr. !Ordre d't'tui.-,oió: DiUwl•, Oimart... Dimt't'res. Dijou•. Oheudrcs. dc 09.06 u • 10.00). I :30 CAPSA DE ~n:SICA Prof!rruau~~ en1esos lu .hellauuut wtlt'I'Ïor. (OrdrP d'l:'utL..,ió: Rt~ Jlt'tició del• program..,. dl' DillutL•, Oimurt~, Oimcrre,;. Dijou~, Dh l·mh·e~. cie 10.03 u 13.00). DUOUS, 27 DE GENER DE 2000 7:08 PRnfER TE.'\'IPS \'hí~icu per comcu¡;ar e l din tll'<'•t•ntudn J>CI' Eulàlia Bl:'uito. Rerull d'obre,; breus. lnrlou bniUetin< iuformntius i t~gcnde" mu'kul,... 9:00 Bl:TLLETi DE i\OTlClE.'ói 9:06 REPERTORI DE CO'\CERT 1)\ ORAK: Rnmança en fn m <1[1. 11. Gil Sh nham, ,;oü. Ol'lftlc.-lnl de Camhru OrJlbeus. ( 12 m). CHlEG: Fugu en fa ru. Quurlet Koutru. (3 m). TELE_\1\J\:-i: Obertura .-u Si b " twr u do" oboè,. conl11 i bai' l'tlulinu 'Tttft>lmu-ik". C01wt>rlo ·\m~t cròum . Dir.: Frwt.~ BrüAAt'Jl, (23 m ). DO!'.IZET"rl: Ària "Bell a com<> un ung,.lo" del'òperu Don Ptt.'IJuttlt·. Bt')ll Tcrff.l, baríton. Orc¡m•,._ trn do•l 1\lt•ll'O[)()lilun. Dir.: Ju111()~ L<•viue. (3 m). CAMP: Corutgt'(A Fraoc<'.;¡c Solo•t• J\1us) l\1mwl CmnJI. ¡>iuno. Coblu 1\1t•tli tcr·rà nin. Oil'.: Joots Vt•nturu. .¡,._ (7 m). I 0:00 AGENDA )fUSICAL l 0:03 CAPSA DE llÍ' Sl CA 'tXfTEIS: Suite eu dom, llilll'c UJ. n. 23-32. Tbc Art•utliuu \ cudem.-. Dir.: Nichuht- )lcGt>gun. (16.m). B n 1)'\: Te> Dl'um . Hob \.\Jih·: 1. E~u:\lt'i. ,opruno. Eli~aht'tl"·on 'lu¡mus, contrult. HeriH-rt WJ>pcrt.teuor. Oli~ er \\idmcr, baix. Cor Amold Sdtouhcrg. Conct>n lu• \I1L-icus dc Yil'na. Dir.: 1\it..olau;. Harnouconrt. {8 m). BHAIUIS: Concert per a ~iolí, 'iolmu:d i on¡ut!!!lra u¡>. 102. Gitlon Kremer. ,;oií. Clemc•Jb ll u¡.tt•n. violoncel. Orqm,.,lrtulel RnJruConccrt¡::t•bou"· Oir.: Nikoluu;. Hurnoncourt. (33 m). PROKOFIEV: Simforún n. 7, op. 131. Or<rnesiJ·u Nucionul d c Ft·ançu. Uk.: 1\l~tislnv Ro~Lro¡lo>ilx. (33 111). llEETH OVEN: Sonutu JlCt'" piaun n. ~. o¡1. 7. Cluudio \J·rnu. {33 m). CHAllRIER: Suite pru!loral. Orqm•;.lrn Filluu·mònit·u de Vil~ un. Oir.: Jolm Eliot G~t~·diucr. (19m). 11 'r'u"'' PR OCR \I\IACIÚ DE CATALUN1'A )JÚSICA \lt \ ~1 OE LA BARHE: Snit(' per a Oauta lrUH'"t'ru i o•outiuu n. 5 (Jiri- 183 12 uwr Uihr••). Sll•pht•n l'rt•,wu, Ouutn. Jordi Sn\ltll, 'ioln tlo• ¡!ruuhn. Ut,mdint- Vcrlet, (')u, it·i·mbnl. Horl.uL"{m ~~~~¡tJ,, tim·hu. ( 1 I m). 13:00 GftA.'\S 11\TEGR\J-"i LA 'J(SH:.\ DE C.\\IBRA DE llACI I B \CH: SunniO IK'r u 'iolí i daH•cíu. l B\\' 1011. l{(•iuJuml Gfwhl'l, 'iolí. Rolwrt Jlill, duwo·í. (13 111). BACil: Sonulo Jlt'l' u violí i t•lu'"l'Í H\VV I 015. !iligi.-.~ülcl Kuijkt•u, ,¡.,Jí. Gthlll\' Lt'(>llhtll·tl, •·luvN•Í. (15 111). BACH: Souulu Jlf'l' n ,•iolí i cluVI'\'Í BWV I O 16. RoiJihtu·cl Cuo•lu•l, viulí. HohN·I llill, t•luvt•I'Í. ( 15 111). H:OO MÚSICA ANTIGA JANEQll l N: (,u Butnillt•. F.u.-.o•ml•lt• Clt•nwnl Jnut•ttnin. (7 llt). J •\ i\EQlol N: 'Jh·~ t'tUit;llll' "lfug guy ho•r~it·•·", "Jdumu<•lon ful l'uuJLr+· juur", "L'•·~poir t•onfu,". f.dL'i4'mhlo• PolyphonKJII<'dt• Fnml'l'. Uir.: Cluu·lo.., Rn,it•r. (9 m). JA'\EQl " ' Cou~'l'eguli Sunl, IIIOIN u qnulrt• "'"'· Eu"cmhlt• (;l,~nwnl Jum·t¡uin. Dir.: UmninitJlll' H._.., (5 m). CEHTO'\: \Ji-~n "Su, le JIOnl d'A, i~'lum". Cunwrutta dt- B~>•ton. Uir.: Jot•l Colu•u. (22 111). CEICTON: Cilw •·nnt;ow•. Cnuwrntu dt• Bo•l<m. Oir.: Jowl Coho•n. ( I () 111). , , 15:00 LU JTLLETI UE i'\01'1Cli<,:S 15:06 AUTÒGRAF L•·s vt·r;;ion~ firmutlt•~ JWr lo•¡¡ ¡.'l·uns hutuh·~. CJ<:()H(; SOLTI ELGAn: l•'nl~tulf, op. 68. Ororawsh·n Filluu·mòni1·n dt• I .ond•·.,~. l)k.: Gvm·~ Solhi. (35m). STFlAliSS, U.: Mulwn (AV 301-). Kia·i Tt• Kunuwu, sopruuo. C••o•·~ Solti p iunn. PI m). BACil: Àriu "E•·I~t~ruu- oli¡·h, nwiu (;ull" ,.,,,.,., .. dt• "I ~• Pu.-i~ió.,.,·~nt,.St. Mnh•u" llW \'211.. \nnt• Soli t' 'on ( IU<••·, HOJirUIIO. OrtJIIl''lru Simfònit·u dt• Ml'll· ¡!O. Oit-.: (;o•m·~ Solti. (7 111). 16:00L\ TAFliHDEL'OIENT Pro~'I'UIIIIII'ÍÍI •·••uli taulu a purtir olP lt•• JH•tirion• tJ¡•J, lll,_lre' oien ls. Prt"'Cnloi'ÏtÍ u dtrrt•o• d'Ol~~~ Cardú•. 19:00 PENT \ (;RA,L\ l'ro¡.."f'onm tic di~ul¡.:nl'ió mul<icul. Guió i rt•uliu.arió: l'o•re llur(... i ,\¡,., Rohh••. TOCAU TOTES LK'i TECLES: St·rrrt\nwut·lw do· Dnriu~ Milhuud. EL ¡>omm I> EL C.\j\T 20:00 Bl 'TLLETÍ DE NOTÍCI J<:S 20:0 ~ ACENHA 1\Jt lSICAL 20:10 REJ>EUTO HJ OE CONCERT I<~LGAIC: Cunt'tll'l Jll'r n violoncel i OrtJllf'Nh·u, OJI. 85. J ut¡uclim• d u Prf., \ iolmu·d. Ot·· <ltu·slru dc Filud(•lllu. Oi ... : Ouui,•l Hnr•••tboim. ¡::~I m). CLIN KA: lln~<luu i Ludmilu. (CaYUliJUt dt• Lmlmiln. At•le I. ,·,,..,_ ra). BHa Rudenko. Orqtu"-lru del Tt•utrc Boh:oide )loscou. Dir.: )nri Simono,·. (8 m). 21:00 A U 1lA.''ERA DE..... t ·n comidat CIL~ propo-a i ••omenut la m.kica que li ngrudn. Guití i pre--entució olc JowJ Yi'~!-1. 2:-l:OO AGE:\DA 'llSICAL 23:03 JAZZ DE NIT l nu -elecció d'Albert 11aJJofré IJl.IC prCl'enlu Alfred Cdaya. 2;h15 i'IOCTURN l\fúoicu per acabar el dia. Prr1\entació a càrrec d'Alfred laya. , PROGRA.MACIO DE NIT Itt'peticiÓ dels úJtiJUJ! prO!(l'UUICS 0:30 GRANS INTEGRALS Pro¡:a·arues emesos Iu f!4• lnuum nutc.-ioa· (O..·drc d'cmisl!ió: Ht•pclició del DiUum, Düum•UI, Oimt>cres, Oijou..~, Oi:\enth·t.-.., dt• 13.00 a 14.00)... 1:30 JOVES INTERPFlETS Em;., Wtnurt!> pa...-.sal. 2:30 MUSICA X.XI Emès divendres pa;sal. :{:30 REPERTORI DE CONCERT Programe.; eme:.-os Ja t.elm11n11 rutlerior. (Ordre d'em.i;,;ió: Dillun.-,. Duuurts, Dimecrc;., Dijou;., Dh·endrcs. de 09.06 a c.... 10.00). • -1.:30 CAPSA DE }n.;SICA Programes eme;oos la •Clrullllu anterior. (Ordre d'enillsió: u,~ JWtidó dt•b pro¡..Tamcs dc Dilluu,, Dunarts, DimecrPs, DijotL'l, Di-vendre~, de 10.03 11 13.00). DIVENDRES, 28 DE GENER DE 2000 7:08 PRIMER TE11PS Mílllica rtercoruen..-arcltlia tn·e"entada per EuJàliu BPnito. Rt'cnll tl'oln·t'J! brellJ:I. Inclou hutUc•lins utformatill!l i agt>ndl'J:! lliU· t<icttl~. , • 9:00 BUTLLETIDE NOTICIES 9:06 REPERTORI DE CONCEitT DVORAK: Se•·euatupcr a vt•nt, op.44. Phillturmoniu Orche..tra. Dir.: C. Warren-Greeu. (25 m). \ h aidi.: :\lo te~ ·~ qui cocli l<'· n·ucqne ~l'rco¡la" . Susnu Grillon, soprano. Tlw King'~ Cou•ort. Oir.: Roltcrl Kin~. (13m). BRl CH: Romança per u violu i orcruc,tra. op. 85. Gérard Cnn;;;.é. OrqnP~tl'u dt• l'Opera de Lió. Dir.: Keut ~u­ gnno. (8 m). POl 'LF.NC: Vals per u pínno. Past•al Rogé, pinno. (2 m). l 0:00 AGENDA .\UJSICAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA BEtlNSTEIN: Fac~imile. OrtJl.lt',;trn FiiLw·mòuicade No\ '11 \o1-k. Dit-.: Leonru·d Bcrmlciu (18 m). DlABELLI: Scr 4!llatu CoiH~~"•·­ tnn t, op. 105. Trio Amandi. (21 m). MENDELSSOliN: Sextet nuw pitlllO 4)J1. 110. Qu artet Burlholdy. And••a Dnrzill!l, violu. Wolfgru1g \Vugut'J., ront..-abuix. (31 nt). MILJIAUD: La ChclllÍJt~edu lloi René, op. 205. Lihor :\lilmlo•, Onuln. Jo•ef Vac<•k. oiK>t'. \ ludinti•· I l ull..n, clurÏJit>t.1..1t••wk I hl·•·.IJ·omlm· Jutd.-it·h S\uro-.1..)'. (1 I m). \JEOIE\ \L: U•·~•·mln dr Snnl l\icoltt•, l'Unt~ i polifouil•, d1• l'Europa nu'Ciil'' ni (•o•lt•<•t•ió). \nmn uwnM I. (I I 111). ELG \U: Sin1fonia n. 1, op. 55. Phillmrmonia Ordtc,lru. Dir.: Bo••·um·d llailinl... (51 m). 1JOZi\HT: O, In fúnchrr, K \' ~77. Cout•o•rt l\twion~. Dir.: J<ll'tli Suvnll. (5 m). 13:00 GH.\NS IN1'EGUAI~'i LA MÚm:A I) E CA!\1HRA DE HACH BACil: Sountn ¡wr n violí i dn'edBWV 1017. Sigi~wtdd Kuijko111, 'iolí. GnHluv Lt•onluml , o·lnwo•í. ( 18 m). BACH: Souuln ,,,.,.u ,•iulí i o·ltaH't'Í BWV 1 IH. Ht•iuhm·d Gowhcl, violí. llolwrt lliti, l'lnvt•<·Í. ( 15 m). BA(;U: Souotn JH'I' n 'iolí i ¡•lnwi'Í JIWV I O19. Si~.;,,wJd Kuijkt•n, 'iolí. Gu.,hiV Lconhnrd, duwcí. ( 17 m). 11:00 \tlSICA ltELICJOSA SEI'\AS: \rdehut Vinl'enliu~. J~•utift•rSIIIjtJJ. Mtt¡(ttli Sd1Mtrl7. FPrnmulo ~~·rufim. <:ur i Orqut"-lru do• Cmuhru Gull~t•nkiun. Dir.: \lio•lwl Corhoz. (6 m). 'fEI\f.IRA: (;uudt•le, tl•lrn. J<•tmift•r Smith. :\tlt¡(nli Sdl\\1\112:. Fo•rnum lu St•rufim. Cor i Orqut••lro de Camhrn CullwnkiruJ. l)ir.: \li<·ltt•l Corhn:r.. (12m). u· li•·" o .\LUlo:JI).\: 0 "u";,, IJIIIIIII Jt•Jmift'I'SmitiJ. \]~uli SrhlHU'lZ. Fcruamlo S••rafim. COl' i Orque,lJ·utlt• Cumhrn Gullwukinn. Oh·.: )lio•lu•l Corhoz. (8 m). ALMI<:I UA: Ht·utus 'ir. .h·mtif•••· Smili 1.1\1u¡.,'ltli Schwm•lz. Fo••·ntuulo St•t·nlim. Cot· i Ot·4(1U'Sl t'U de Cumln·u Culbeukian. Oir·.: Midwl Coll'hoz. (LO m). UEI.IELO: l'oni•nuw·lio·nM, himne. Tl~t• Sixh•t•n. Oi•··: lhll'ry Ctui;;lopht·•~· ( J m). MELCAS: !'\nh" Ht•¡..;nu, Ant<fonu. Tlw Sixh•o•n . ()ir.: l l urry Clwi;loplwr,;. ( I m). • • L5:00 Bll"I'LLF.'I'I UE NOTI- (lES l5:06 MÚSICA >-.\1 Lt-, tíltinll'• h•udt•m·i••• olt• Iu nuí~io•u conh•mJH>rlmiu. CARTER: Cono•t••·t JH'r n rlariut•t. 'lirluu-1 Collin~, durint•t. London Sinfonit•llu. Uir.: Olht•r Kllll"~ll. ( 19 111). TAK.K\tiTSl : Quotntion u fOrt~ unt, IMlr u du,.. f)Íunu"" i onpu.. -;- lru. Pnul C•·os•lt•y, l'ctt•r St•rkin. Jliuuo~. Luudon Siufouit•llu. Dir.: Oli' t•r Knus•¡•n. ( 16 m). IU:RGSl\1A: Vuriuo·ion>~ frulllt~<­ liqm••sohn•un l t•mu dt• 'l'd~tnn. Puul Coll'h·•••·, \iula. Jou Klihon oiT, (litlllfl. ( I :lm). l6r00 LATAIWA I)E L'OmN'I' P•·ognumu·ió l'l•ulitzudn n ruu·IÏl' tlt• Jo·~ Jl(•lii'ÍIIIIN flllll\ IIOHh'Cil oio•ull!. Pr,'!lt•nhu-ió n du·•·<'o' •1'01¡ru tn ..dú•. llJ:OO llJ..ANC I NE(:tU~ Lu nnÍ•it•u pt•r u pinno. COPLAI'I D: St•h<••-w h umcll'Í;¡.. lit•: Th1• Cnt tuul tllt' 1\louse. Leo Sm.it,_piano. (..J. m). Bi\ I..Ai''YA: BaiLule po ur un o•ochou muludc. J o,ep i\Juriu Bulan)à. pjano. (6 m). SCHl"llANl\: Pupillon;,. Fabicnne Jacquinot. piano. ( ll na). :UO.\tPOIJ: "OteU trkt", de I*" lmpres.;io"" íntimes. l\1.ichel Wagemans, piuno. (3m). PROKOFfEV: "L'occJJ, l'aner i t'I gut",de Pe•·ei el Uop, o¡•. 67, trru•scripcíó lliure per a pillllo dl' Tatiana Nikolaevu. Tatiana NikolacYu, t•jauo. (3m). i\JONTSALVATGE: L'Arra do• Noé (L'ovella, t•l gaJJ, l'f•lclimt, In pW!om, el gat i el cangiU·). Alft·edo Al·nwt·o. (5 m). TUJUNA: "El p~1·m ¡;abio", dt·l Ci••c, op. 68. Antonio Soria. (2 ru). GARCIA MORANTE: "Ot·cU eu ¡llntjo mo••tn, poema. .\1rumel Gm·da Moraute, piano. (2 m). .\t:ESSlAEN: Le IAlriot (Cutàlt'¡: d'oi'PÜS, lliJ>re primer). Anatol Ugor;:ki, pi}UlO. {9 m).• 20:00 BUTLLETI DE NOTICIES 20:0 I AG~DA l\IUSICAL 20: lO REPERTORI DE COt\CERT RODRIGO: Fanla5ia pura wt ¡_(tmtilltombre. Pe¡w Romcro. gojtarra. At•udcuw o f SL )fnrtin-iu-tl•e-Ficlds. Dir.; NeviUe 'Inrrincr. (21 m). SCHUBERT: Quall·e liedcr drl ciclo> "La Bt-lla .\lolineru", O. 795. Woltgang Holzmair, piano. 1mogen Coo~r. piano. ( I O m). 2J :00 LA MUSICA A DEBAT I'rog.•runa u J'eulo•·u dc lelllN musiculs tl'iutl•rès. Presentat i cond1üt per Joan Vives, i r•t•tWl· zut amb la col.luoornció del ConsPli Català dc la Mósicn. 23:00 AGENDA MUSICAL 23r03 JA7:Z DE NlT Una ~clt'<'<!ÍÓ fl'Alht>rl l\1ullofl'(í que ¡wc!lenla Alfred Cela) a. 2:J:.J.5 NOCTURN Mií~ica per acabar el illa. Pr••~cntt.u,jó a càrrec •I'Alf•·cd Ct·lnya. • PROGRAl\lo\CIO DE "''IT Rt>pt•lició delsúltini.S pro¡,;ramt·~ 0:30 GRA;~s Th'TEGRALS Programe.~ emc,os la ~;elmano anterior (Ordre d'emissió: Rrpcticiódcl DiUams,Dimarb. Dinwcr~. Dijous, Dh•cudre;o, de 13.00 u 1·1.00). 1:30 CICLE DE LIED Emi'l! di,;;:nbLe }>a&al. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE xx Emè.. divendres ¡>a&~ul. :!:30 REPERTORI DE CONCERT P•·o~amc"" t'Jueso~ la. S«'.t!aum.n nnLe•·•m·. (Or dre d l!llllljl:'JO: D.tllu u~, Ojm¡u·ll!, Dimecre~, Dijous, Diwnd rc-¡;¡, de 09.06 a 10.00). ' 4,:30 CAPSA OE J)lUSICA Progrumes cmesol! la s••lluunu unteriot·. (Ordre d'emi;,~ió: R•·(>etit•ió ueJs JlrOgt'IUnCI' .J1• l)j. lluus, Dimarll:!, DimN·a·cs, J) j. jous, Divenolres, dc 10.03 o 13.00). • PROGIU\1 \CIÚ OE CATAU NU '\JtSICA DISSABTE, 29 DE GENER DE 2000 DIUMENGE, 30 DE GENER DE 2000 8:02 PKntER TF:'\fPS 'loi•icn pt>r t'Oilll'ru;nr l'I diu prt~ ~entndu ¡wr Pilur Suhirir. Ht•t"uU d'obre .. brl'n•. Lu·luu hulllt•IÍ dt• noticie~ i )t,::t•ntlu u•u'it·ttl. 10:00 m :StCA l'ER \COBLA \1L\OES.\l: "J>inzdlnd•.., olo- 8:02 PRmER TE.\tPS 'tlú.-kn per COmE'n<;ar d din prt~ <cntadu per Pi.larSuhirà. RE>t:uU d'ohn-- bren:;. Inclou butlleu tle ntiÚt·i~ i w.:eudu wu,;,icul. 10:00 \trSICA DE c..U ffiiU BEETIIO\'El'<: Octf.'t per a do, nhot->.. dos darinets, dos fa¡::ob i duc• lrompt:•,, op. 103. 'Hou.ufiuto. Oir.: ClmriC!o I'eiillt'll. {22 m). Ulf:\tl\IEL: ScptPl per n pinno, tluulu, oooè, trompa, viola, \iolom·el i 't'outru!Jni.x, op. 7 4. iUdo:< Em<emblf.'. (29 m). 11:00 MISSA DE MONTSEHI:L\T 'lhmSJnU.sió cudirectedc In Mb~~~ Conventnnl d es d el ~Jone¡;1it· dl' Mnnl;;t•r•t•ut. .12: 17 DIVERTI.MENT lJ_n ,e,;pa.i Jlt·eseutut per Pihtr Sullfl·n. 13:00 AGENDA ~n;S1CAL 13:03 SAL\ DE CONCERT lnn ..clec•ció tlels millor;; em·e, ¡.ti.-trrunC'nl• dt> COl!CCrl. 15:00 B lTLLETI DE '\OTICIES 15:03 SAL.\ DE CO"iCERT luu '-t'lecció dcb millo,., curt.~ ¡..<i.•t rmncnb de concert. • 17:00 TE.\lPORADA D'OPE- tintt~" Cobln :\1ont¡....,.in... Pl JOL: Pirt•ru'lllflll'h• .. uilt•. Cublu :\ll'ditt•rrlmiu. <.ohln l.u l'rim·i¡ull dc In Bi~l111l. f:ohln Sru1tJordi. Oir.: Jor1li Lt•cín. ( 13 m). OLTltA: Bt•>itiuri,~oJ,.,. !'"""'''~ ,¡,. P"rc Qutu·t. Polifituicucll' Pui~-R··i~. (21m). SEH IL\: "Bull d•· rnm~". "1),\•·lf'!<ionu", "L'h<u·u tll'l~ udé-n~". Cublu Sant JHJ'tli. Uit·.: J•mli L·ón. !9 m). Ci\SSC: 01' nit ui Pont dt• Sunt Agw;tí. snrdunu. Coblu Priuri¡>rtl dt• Ln Hi~ hui. (6 m). 1l :00 DISCOTECA l • IVJ<: RSAL El col.lt•t•cionuhlt• clt• Iu mú•icu incli...¡>Cn..uhl<'. BACH: Toccnln i Fu~o t•n Rt• m, B\\V 565. D1micl Chorzt'lliJIU, or¡..rut:. ( 12 m). MOZART: '1i.-.•u. K\ :~I i "(oronuc·ió". • Pl'h'r Jclo.. ib, h•nor. Gt•t·l.mrd Ed<'r\ bnh.. SoJi.,lf·~ i Cor clt•l:o Petit.. Cnntor~ clt• Yil'llu. Clwru;, Viennl'n ..i ... On¡m•stru Shnfimicn dt• Vicnn. Uir.: u.. ,. Cln·istiun Ilurrt•r. (26 111). LlS7:1': RnJI'<lttliu ltou¡.:urt·~u n. 2. Orqllf'Mirn Filhnrm(tuit·u dt• 81'r·lín. 1);,·.: 11. HIU l\ul'lljun. (14 m ). 1 2:00 PENTAGRAMA l'r·ogr·¡uuu tlt• olivul¡.;ul'ió •nw<i•·ttl. Guiií i •·•·ulitzru'ÏÓ: l' ••rt• Bnr't;. i AJ .., Rohlc~o. Rf'JWiit•it) •h•lprugrumu cm i·• dijuu~ Jltlk•nt. 13:00 SALA UI'; CONCEI{T Uun .,('lt•f't•iÍI oh·l~ millcn'!\ t•nr•·· , gú\lrlllllt'lll~ dt• ('OI!C'<'r'L, 15:00 Bl iTLLETJ OE t'IOTlCIES 15:03 SAl~\ OE CO~CJ.:ItT I 'nn ~l'leu ió !1('1" millol'h ••nn~ f.<Ï"'trnm¡•u(h tic eont•t•rt. 17:00 \ L.\ :\L\\ERA DE.... Rt•Jwlit•itÍ dd pro¡.,.,.nnu• t'Uit'>' o•l dijmL' uJ H"'Jll'f', 19:00 Cl<:U; UE LlEI) 20:03 SELECCIÚ JH. JAZZ 22:00 \GE:'\ DAm SIC \1, 22:03 (;llA \S O BUES llA!IíDEL: Jltflo•.. \fnc·uJ,..u, 1}rutori. Gu} el(' Mt'). Li,u SutTt•r. PntririnSJM.'ncc. On,itiTirouu"'. llr-irut AHnwu. Lcroy Kr·ouun. C•1r d t· Cumbrn dl'),; llnhf'r•,itul ,¡,.(:uliforniu, Berl..t'lt•y. Or'tJUf'>!ll'll Philhnt·mouin Bura·o<·n. Oir.: Mchulu8 McC•~un. ( 157 rn). 0:00 NOCTt Rl\ Moí~iCit ¡wr· lll'nhu•· t•l diu. l'r'l't!l'lll llCÏCÍ 11 ,.¡...,.,••. dc Lain c;ur·du. PROGltAMACIÚ UF. NlT Re¡H•ti¡•it) oh·t~ oíiHm.•¡ll'o¡.:rnmP• 0:30 LA TARUA DE L'OJEI'\T Rc¡IPtic•ió tlt·l~ J>rn~r•uu••• cnu ... soR dilltm•, tlimnrt~ i olinwt·rc•"· R-\ U \SSE:\ET: 'WPrlher,òperaen quntre acte;;. Rnmon \arg~. \'t"'selinn 1\.n,Jt· rOHI. Chri,loJtbcr S.:haldenbt·aud. Da"" Koto:'ki. Knalwndtor Bt•rliu.Dents<·he, Symph owt'..OrchehiCr Berlin. Dir.: Vludimir Jurow·s ki. (131m). 20:03 L'AUDlOYISt:AL Un pro¡..YJ'runa d'Alex Gorina. 22:00 AGENDA MUSICAL 22:03 LES VEUS DE.L SEGLE l fn f'~<[JUi r·ccnpilatori tunh t•l mi· llors cm1hmt..! del nostre tem[l<!. ~U<:NOELSSOUN: Tres lied er: " H ei~elit:d ", "Morgcu guss", "Aihlüd•tlit·h im Tt·mmtl'". Ch ri~Loph Pt·égardieu, tenor. Amlr<•aa Stt•icr, fortepiuno. (7 m). BEETHO\'El\:: "An dic fernl' G<·lit•btE>" (A l'.,t:imrula lluu) anu) op. 98. Ch ri•tovh Prégurdien, tenor. -\mlrcU>o Sta.ier, fortepiano. ( 13 m). BJUT'fE~: J\o" Sleep:. thc Crim· Petui[Jer a tenor. trompu i curd n. Oni;,toph P~ lhLanzk}· Ouo. Tapiolu Sinfouieua. Dir.: O~rno Víin.-.ka. (3 ro). UACli,J.E.: 01.1..- \'ert.ranencl<'r Chri•h•uauf Gou (Ln coufiançn ,1,, Cri.,t cu Déu). oda sobre t>l ~nlm 77. Clwï.-wph Prcganlien, tenor. Rhdni,dw Kunlorei. Das Klf"i.nc Kum;et·t. Oil'.: Het·mann r.l1Lx. (17m). RAVEL: Shéh~raznde. Vit'lòt·iu d<'ls Angels, soprllllo. Üt'<¡ne~ll·a de In Societat dc Con~·~·r·t~ rl••l Con8t't'vulot·i d e Pnrís. Oir·.: Geo•·se~ Prêh·e. (15m). TRADICIONAL: Cançó d c ;,e¡.:u. Vit•tòriu ¡Jt•t• Angels, soprano. Orque•h·u dc Concerl~ Lruuout't'IL'· Oir.: \ntotti Ros-llnrhà. ~on (2m). C\\<.Oi\S DEL RF.'\ \1'\E:\ lE,\ T: Cornn¡!n, l'i.-udur i AnòniJn. \ic.'Lt1rin deJ, \u;:o-1-. Conjunt in .. trumentul diriwt JWr Jo-e 'ttnrín L.auuuin. ( 1O m). .)10\ TS \L\ \TGE: Ciuru <::UI· C'ÏOU('• IIC'f!rlt•. \ictòrin dt•l' \ n¡;!t•J,. Ort¡m•,tra cie la Socictot tlt• Cono•<•rt~ tiPI Con-eM u tori !lt• Parí... Hnfnd Frü.l.llwck dl' Bur¡w,. (I I m). RODRIGO: 1Hptit· d t• ' 1u...J·n Cinto. ViclÒt·in olcl, •\ .nl!t•k '"'Jirlllttl. Orquc,tra dt• eon•·•·r·t• Lmuou· reux. Dir.: Antuni Ko•-Mm·hà. (1 1m). BIZET: Quut·t m· tt· tl .. Cul'lllf'n . Victòria del" An¡.:~>l•. Soli~lt•N, cor· i orque~tr·a tlllt'Ïonnl tic· In radimlifu;;itÍ frunc·•·""· Oh·.: Thumus Rt•t•t•luun. (2 1 m). 0:00 NOCTl RN MW<it•u JK'r' tlf'nlnu· t•l diu. l' rest•ntut'ÏÓ u dt r rt•t• d•· l..ain (;tll'cin. PROGIU'\IACIÓ UF. l\IT Ro·¡wlii'ÏÓ ,¡,.¡,. últim• Jll'tl¡.."''tuut'• 0:30 LA 1'\HU\ OF.I..'OIEI'\T Rqll'tif'ió dt•J .. Jli'O~I\111('' l'llit~ •o-. tlijou• i clh t'llllr('•. DILLUNS, 31 DE GENER DE2000 ï:08 PRnlER 1 E'tW-. :\lú.-iru per couu•nt;nr t'I clin prc~rntadn per Eulitliu B.. niltJ. Ro'cuU tl'obr,.., hrt•n,. lm·lu11 hlltlletòb infurmutill' i •4t•·ncJ,.., nm· ~ï .. ol-. 9:00 Hl TLI.ETÍ DE NOTÍCIES 9:06 IUWEHTOIU UE COI'.CF.RT BOCCII ERH'I I: SimfonitH>Jl. l 2 n. 1, C 506 "La ~''"m d•·l Oïnvolo". En.;f•tubl•• I·IS.Uir.: Cltiru·n Hmt· C'hini. (25 UI). BUAIL\1S: Niinic·, OJJ. H2. Cor· i Or·•lu•••trn Simfònil·u 1h• lu Ràdio dt• lln\'il' r·n. Uir.: Culin llawi •. ( 12 m ). TELE~L\NN: 'l'rillt<f')IIUIU Jlt'r' u flauta cio• ht•t•, obul• i h.t·. ''" mi na. Cuuwrnt n el<· c:olt'lniu. (9 m). LECl 0"1\: Grmraclu. T1wnu1.' 'lïrino. piauw. (:l m). 10:00 \CE:'In \ \H .SW\1. 10:03 CAJ>SA DE \!(SIC\ \.OST\11.0\ l'l'\.: Simfunin n. 15 op. I H. ÜrtJfJI'•lrtl Smfiuricu do• \.ku¡;:-o. Oir.: (;••ur¡: Solti. ( lO m). \'ERDI: "C:nrn nomt• ,.¡... il utio t'or". àrin clt• l'òp<•ro Ri¡:olt-tto. Cltri.. tillt' St•lriift•r, •Uprtuto (Gilda). OrtJtw,tn• Filhot·mlmieudt• B<·rlút. Uir.: Clnudio Ahhado. (5 IU). BRÜLL: Com•t•riJH't' u piu11u n. 1 op. )(), !Uurlin Ro'I'OI', piuno. On¡ut•.,_ Ll'll Simfimic·u dt· Iu BHC fo:;¡,o·oOir·.:Murtin Bruhltin~. (:l7 rn). MOZi\UT: Qnm·tt'l KV 5?0 (cl,·l~ <¡nur·tt•t.ot pru~•iun,). Quurtt•l """ui'(JUI''· (35 111). SCii ÜTZ: Mn;;:nilit·nt nlt•mnll)' .,..,.u, S\~'V 191. 'l'hf' Si,lt•t•Jl. Tlw SpllfJhun) o f Hnrmony aml l m cntion. Oir.: Uurry CÏtrio;toplwrs. (7 m). D ..\.~Zl: Cont'erl iM'" a flauta i clarinet tullh ONJlle:;lrll 0)). ·Il. Jume.• Gulway. flauta. Subinc \1r·~ t>r. dnrinel. Orquc•trn de Cmubra de Würtembt'~· Dir.: Jo~ Fnerlwr. (21m). P\RT: Frut....... Gil Sbnham, 'iolí. Rog('r Cnrl"'(III.JICrt'IL,.ió. On¡ut'i'traSinúoIIÏf'U cie GotPOOrg. Oir.: \et.'Dlt' J iini. (lO m). BEETIIOVE!'i: Sliedf"r runl> te't dt> GoC'th c. Olaf Bar. baríton. Geoffrcy Pn.... ~on~, JlÏtuto. ( 1 2 111). 13:00 GRANS lNTEGRAJ.S LA IUÚSlCA DE CA~mR.A DE BACH BACH: Somtht J>t'•· a \iolí i •·la''ccí BWV 1020. Hciuhur-d Coebel, 'iolí. Rohl'rt llill, clavcf'Í. ( l2 m). BACU: Sonnlu pern violí i lntix ('OIIlÍIIU BWV 1021. Rt•inhun] Goehel. violí. Jnnp Ter Limlf.'n, violon cel. llenk Boumon. d n\'et'Í. (lO ru). 8.\Cll: Sonta per a ,·iolí i t·lnH't'Í BWV 1022. Rl'inhtll'd Gol'hel, ,;olí. Rolwrt lliD. l'Ja, cd. (9 m). 8 \CH: Sonuta per u violí i bui." •·ontinu 8\\"\ 1023. Heinbnrd GOt' bel., ~violí. J m•J>Tt>r Li.ndt•n. \iolonccl. H<•rtl.. Boumun. clnH¡cí. (12 ru). 1 I :00 CL-\SSICS DEL SEGLE \..\. SCHÒ:\BERG: "\on h cute uuf mm·pwn" (D'tm dia a l'altre). Richru>tl Soh l'r, bnríltln. Chrbti.nt' \Vhittlt•..cy. ~oprllllo. Claudiu Bur ttin!<kí. 80prnno.H~ •L:trd Kurf·zyJ..o,.~ki., tenor. AtuutiH~ llt• Hnlut. JUU'rodor. Or-quE'.I'lt'll Sinúotúeud e In Ràdio dc Ft·ru•kl'm·t. Oit.. : Miehncl Giclt'Jl. (5 J ' ' m). 15:00 BUTLLETI UE NOTICIES 15:06 ELS OHGUES UE CATALUNYA Ot·~uc dt> ln Pnr•·òqnia de Tulm·n CONCERT enrf"..gistrnt per Cnttdunya '11Ú,;i\·tt el clin 8 d'~o'!t de 1995 a la Parròquin dc Tulnrn. CICLE ELS OUGl.JES DE C.\T\Lli'.'YA. Ohres de CABEZO'\. SCIIEIOT, BRL "' \ , KERLL. BLXTEHLDE, CA- B \~ILLES, ELlES, B \CH i A:'IO:'l'DI. Arnau llep1és, Of1(UP. (51 m). 16:00 LA TUWADE L'OIENT Progrrunnrió l'f.'alitzada n pnr· tir de lC!< peHeiol.ll! d eb llf.M>lrt"' oit•nt.-. Pn'!ienlació n <'àrrt><' d'Ol~n CnNiti~. 19:00 .\ltSICA CORAL BERLJOZ: Te Dclllll, op. 22. Frmwo Tugli<L•i.ni, tenor. Nit·ol"" K)m"'ton, orgue. Corde iiCil' dt• Iu \~';mclswortl• Sdwol. Cor i Ot'tJUestrn simfòrúcu de Londre~. Dir.: Collin D,1wi..;. (52 m}. 20:00 BUTLLE'fl DE NOTI. CI ES 20:0 I· AGENDA MUSI CAL 20: 10 HEPEHTORI nE CONCEHT MOZi\HT: Trio ruub vinno KV 502. Trio BcatL" Aris. (23 m). SCifllBERT:"Lt :\tort i lu Donu·llu" O. 531 (liec.l). 13 I'JW(;R .Hl.\CIÚ I)E C.\TALL.\YA )JÚSlCA \\'nltn1ud .\lc•ier. mc•u.u-Oflrllno. Gt•rltnrd OJiflÍll:, piano. (2 m). ~\11~1:\' \: El \loltlo• 11. poema ,imfòuic cid c·it•h• "l.u nu•• u pñtriu". Orclut•-trn Simlimit•n oio· Pr~u. Dir.: jiri Bt•lohluH·k. ( 12 m). U.\CII: Unt'' i1ric·• tlt• Iu Pt•--ic) ~C·I(tlll' Suul \luh•u B\\'\ 2 Il. Lm·iu Pn pp. Cur tlt· Iu lti~tlin dc• IA-ir•.d¡r. Stuut-l.uiK'llt•Drt•Oo(lt•n. Oir.: Po·ll·r St·lu•t·it•t·. (I O ut). 21 :00 SAL\ DE <:ON<; EnT I rut :iC'lt•t•t•icí llc•l' millol'l< t•nrt·· ~~li'UIIIC'II~ clt• l'OJII't'l'l. 23:00 AGEI\UA ~HSICAL 23:03 JA'/:l DE NIT l luu ~··lt•c•t•ió ti'Alht•t•l :\1nllofr6 o¡ut• lll'l'ric•ntu All't·f'CI f:o•lnyn. 23d5 NOCTI UN MÍI"ic·a 111•r m•nhu•· t>ltlht. p,.,._ ••·ntnt•i<Í n l'iu·rt·c· d 'Aifrt·d e,.. luyu. • J>UOGHA \li\ CIO OE NIT Rrpc•t:i t•ió do·l~ tíhim~ tll'O¡trumt.,. 0:3() {;RAro.S JNTE<:HALS Pro¡:rnmt•• t'Ull'"'"" In •c•llnllllll uutt•rior (Ot~lrt· tl't•mi~·ió: Rt._ ¡wti•·i•í tlt•l nillun~, Uimnrt•. Oinwt•rt··· UijmL•. l)h •·mlrt.,., dl' 1:~.00 u 1 ,.()0). 1:30 \l "TOGit\.F Em<·· dijou, l•a.--ut. 2:30 81...\'\C I 'F.GitE Ent(•, di\t1 rU1r•·~ plt......nt. a:30 HFI'I-JlTOIU Hfo: CO:\CERT Pro~"l"runt'"' t1 tnt~..,o"~ In ,..:("hnnntt 183 anlt•rior. (Onlrt· tl't•u•i--ió: Oillun•, llimurt•, l>inll't'r<"", Oijou~. J)iH'JIIlJ·o•~, dt• 09.06 n lO.OO}. 1:30 <:.\l'SA • m: :m ;s JCA l'•·<•¡rruuu•H t'nii',.OH Iu ""llnmut nnlt•J•im·. (Oc•drt• tl't•mi••itÍ: pt·lit·icí tlt·l~ pt·o¡:t·nmt·,~ d t• Dilluu•, Uimnrt,, Uiu~t•t•rt••, DijtmH, OiH•ntlo-t•t<, dt• I 0.03 n J :~.00). u,... DIMARTS, 1 DE FEBRER DE 2000 7:08 I'IUM EH TEMPS \lú•it•u !>l'O' C'OIUC'II~Urt•l din Jll'(':ll'lllndn ¡H•r Eul111iu Bt•uitu. llt•c•ull tl'oht·c•" lu·t•u•. lndou hutllt•tiu., iufunnntiu• i n¡rl'ntlt'• nm- "kuk 14 9:00 Bl 'T LLETÍ UE 1\0TÍCIF.S 9:06 HEPEltTOIU UE C:O~­ CEUT 'lE.'\OEI.SSOII'\: ll)'mlw: "lliir tuc•in Billt•u" (t·~t·oltt•u lt.,. mt''..., prt•¡,:Òrit·~). Curolull' Ou.L"<tUJ~, ""flrauo. C..r de t•wnln·u \t•t•t•utu•. Dir.: Luurt•m•c• F..tJUiliK·)· (I() m). SOLEH.\.: !'ioualu t·n Sol \1 , \laria Lluï~u Curtndn, t•la,.¡,.(.mhu.l. ( J 111). STit\llSS, H.: \i,í , n rt~wlur7.n­ rutlm>ot ru. Orqut·~lru Simllmit•n dt• \.ieugo. Uir.: l'it•J'J't' Uuult•z. (3:l m). W :OO ¡\(;~:N U<\ 1\tlJSICi\L IO:O:l CAJ>SA OE MÚSICA TELI!;l\11\NJ\: Oht•rtu•·n l~<'r u chlt's Jlnult·~, t•m·tln i h.t•. •·n mi 111. (i\ttí'<ic·u olt· Tuultt). Co nt•t• o·to Allt,.t('t•thuu. Uic·.: Ft·m•~ ftt·li¡.r¡.(c•u. (26 m). UIL\Jl~IS: \uriut•im•~ •mlu•c• nu lt'tllll fit> :0\(ohllllUUIII 11(1. I). J otUfUÍt• Arhúc•urro, pimw. ( 17 m). \lAHLER: Simfonia n. I "1itñ". OnJll<"'trn Siuúòuicu d e Xicu¡w. Oir.: Pit>rre BooJez. (53 m). :uESS.\GER: Dut'>' ('nn~on~: " L'antour '-"'1 un oi~nu rdlt•Jit>" (l'amor és un ot•ell rebel). "Tou" lt>~ deu-.: tnt' plai-t"nt" (tol!> do .. m '"r"T'adr·n). F..Jic:'ity Lott. ~opruuo. Grahum JoluL.ou. piano. (6 m ). PISTOl\: Couccrt u. 1 pe•· u \iOJí i Ol't}UC"Ira. Jaimt>,; B~weU, •-iolí. Ontue.... tru Simfòuit..·a Nacionul dTt•rn"üJU. Oir.: Tbcodorc KudJUr, (22m). SOR: Sis vulsoM op. 18. iU nrgaril.a &carpa, guitarru. ( 13 111). ELGAH: Seu Pictw·c.o;, op. 37. Delia Junes, Jllf'ZZO. Hopd Pltilarmonic Orch('Sit'U. Oil'.: Cluu~ Ica :\lackcrru;,. (20 m). ¿!=~:!·:~~N~i~~~f~oE BACH BACO: Sou ata ¡wr a •iolí i hai' c-ontinu BWV 102,t. Rci.tiliurd Goebd, 'ioií. J uap Ter Lindco. riolouccl. Hcnk Boumnn. clmed. (11m). B.\CH: Suite Jler u •iolí i t•la'"I'Í t'n Ln ~~ BW\ 1025. Reinltlll'd Goebel, •iolí. Holwrl HiU...1:1.-ecí. (21-m). 8..\Cll: Fu~ vern •ioií i da• t•t·í cn~ool m BWY 1026. HeiuJmrd Goelwl. ,;oií. Roll('rt Hill. cla•et'Í. (4m). , 11:00 :\JO~IE:\TS LIRICS KAL\1Aili: "La Onquf',a (I(' \.i<·~o", Ofl('I'Cta en do.. acte:; (extraNcs del primer acte). Endrik Wotlrich. Moniea Groop. Df'bornb Riedrl. Bre u Polegnto. Cur i Orqu('!.tru Sinúòn ít-ude luRiulio dc BcdúJ. Dir.: Richard Bonyngc.•(55 m). • 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:06 MÚSIQUES DEL MÓN Unn fuwstra obcl'tn a l'expreH~itÍ llltJbieal dds ¡•ohlc;; d 'urrtm. AR.\IENlA; Mcdley: Kurubukhi borovcl. Grief uf ti1P Karubal.hi wornf'n. Klmotsu yerg. (11 m). AFGA1\1STAN: Rag bairavi. E"•a Kus~imi. (\;azir Khwt. (23 111). Tt:llQll.\: tllllllü kiz türkii~U. :\Jebme l Snkir. llan·i Dc\. (13 m). . 16:00 LA TARD ADE L'OIEJ'IiT PrOl-'Tamació realil7A'ld a a f>.'lt'lir <le le., ¡l('t:ic.inn~ del- uo,tn-.; oi('nL-. Prcsenl.at~Ó a e~ d 'Ol~~~ Cardtb. , 19:00 JOVES LYfERPRETS COi\oCERT enrc~trt•t ¡>t·r Cutnhmyu lltbica el dia 7 d'ot'tuhrc d c 1998 al palau dP la :\1tíoicn Catalana dc Barc('lona. CICLE "EL PRD1ER J>\LAl". IIAYON: Concert per u ]!iauo i o r tfu t•slru eu Re J\t, Tlob XVIII: Il. Concert per a tromIICta i ortjul'>!lra en '\li h 1\J, Hob Yllc: l .l\10ZART: Sinúouiu C..uc-ertnJtlp(•t· a violí i orqucsll·u. en ~1i b l\1, KV 36..J.. Alcx Rumírcz, piauo. Jose¡1 Antoni Crumdo, trompeta . .I oau &.pina, ,;oií. l'tit)nel St•rrultimu, vio In. OJ·t¡ut'slrn Na•·ional d'Andorra. Dir.: ~lanuel VnJdivie...o. (63 m ). 20:00 1H I'I.LI•;J'Í ()E '\OTÍC:lES 20:0 I .\GEMH .\ll'SIC.\L 20:10 REPEHTORl DE COl\"CEilT SCHl \l''\'' Simfonia n. J ,op. 38 "l'rimuH·rn". On¡ut•-trn Simllmit•u tlt• \liJò tic Iu R \1. Oir.: St•rgiu (:..lihiclnt'lll'. (:J:l m }. BR.\11\tS: 5 Utut•e., hon¡l'areH~. Jo1...•t"f Lt>nth 11) J.r. Jo,•cf Lcml"'~ Sr. o ..,kur Okrii•. OrtJU<""tru Ft•,..th ttldt• Bmln1w~t. Hi,·.: 1, un Fi•c•ht•t·. ( l7 m). 21:00 f>EHFIU' Huimtm Culonot•t•t·mwt••·~n umh tm t•om¡Hj"itm· ni 'ull unt tll' Iu ~t'\11 oiU"u. 2:~:00 /\CENIM MlJSIC:AL 23:0:l JJ\'1:1. m: NIT Un n ~··lllt'I'ÏfÍ d'i\lbt•rt ~ln.llui'J·l­ <JU<' pr•·~t•nlu AlfJ•t•d (:pJnya. 23: 1:; ~OCTl f Hl\ :llúsit·u f>l'r U(·uhur d clin. Prt.'~('llllll'icí u t"ltrrt•t• ti'Alfn·cl Ct'ln~'·· , PUO(;R\i\1 \CIO B E NIT Rc'IK'tit•iiÍtlt•ls tíhim~ JII'O~"''llllll'' O::JO (;Jt \"S l 'iTEGR.\LS Proi-.'T¡Uut'"- t·nu•.,.o:o Iu "~t'lUu\nu :mlt•rit>r (Orclrt• cl'c•mi.-.icí: ltt•pelic-itÍ dt•l OiJJun.,, r>imarb, r>imt•t•rt..., Oijou.~. Uh t•ntlrt·~, ell' 13.00 11 J 1.00). 1:ao su.r:cuó DE JV.Z 3:30 REPEitTOill DF. U}l\CEHT Prugrnnw~ 1'1111'•0>< In "''tmanu tllllt·rior. (Onlrt• d't•mi--ií.: OiUuns, Dimnrt~. llimc·t·rt•,, Oijou~, Oiwnd•·•·~. dc• 09.0(> u 10.00). • l::iO CA l'SA I)E MliSIC\ Pro¡.,'rmnc•s <'lllt'>ln< In >lf'lmnun IUtlc'J'im·. (O.. t.·c• cl't•mi<,iÓ: Rt'llC'Iit•itÍ tlt·l~ ln·o¡.,'l'llllll'l4 tic Dilluu~, l)iuutrlM 1 Dimt't'l'f'K, DijnuH, Oivt•mlrc•H, cic lO.O:J a 1:~.00). DIMECRES, 2 DE FEBRER DE 2000 7:08 PIU\11o:lt TE'\IJ>S '\tú.•it•tt (H'I'I'IUill'lll;lll' t•J tfjn JU'el'l'lltntln JH'r Eululiu Rcnitn. u... •·ull d 'tlln·••" lu•f'tl'l. hwlou lmtll•·liu' iufonuulith i u¡xt•ntl....,mu~i••nk 9:00 BVI'I .LETÍ BE '\OTIClES 9:06 RF.PEHTORI Ufo; CO'\CERT CHOI'U\: Cmwert JK'r u 1•inno i orc¡u~trn n. J u¡>. Il. Eli-ulx•thl.t•ou.l.ujn, ¡linuo. Ort)tW~trn Filharmòuicu T>.t'l'll, Oir.: \laclimir \•ltl.l'niiZ). (39 na),. 1-L\1\ I)EL: "Omhru mai f11", urin dc• l'i•I"'J'U \mlrt'll• St·ltull. I'CirtlraU•nur. Al'nd~utiu do• \ltí.,icu \ntigu dt• Bt•rlút. (:i 111). nomuc;o: Sonf'~ <•n la Giruldu, funln•Ía !'it·,·illuun. lsaiiC'IIe Murt•lli, cu'l'"· Ht•inl Or· t[JII'!<ll'll ~imftinku tf¡, ~~·v iJiu. IJir.: Ednum éolontt·r. (8 111). 10:00 A<;!o:Nn A ;)HJSf<:Al. J 0:0:~ CA l'SA I) E MÚSICA RF.ETIIOVF..N: Ctmt•t·•·t l"'r u 'iolí i unftiC'~trn up. 61. Tlwmn• Z••lt('llllllir, \ iolí. Orlfllt.,.lrn tlc•l ~~·¡rle \.\IU. l)ir.: Frntto; Bri~t•n. ( 11 m). s,.,..,... SCHUBERT: 'IJ:e: liL-dcr: "Erkiilni~''. "Auf dem 'Wil!'~cr zu •inf!t'll", "Der :llu,ocnsohn". Thotnu~ Quut~hoff, baríton. Charlt'.., Spent•cr, fJUmo. (9 m). GRIEG: Quartt•t de t>ordn OfJ. 27. Quartt•t de t•orda Wiliuto••· (32 m). CJ1'JA: Sonutn u 3. -\laril18 EIL_o;embl ... (3 m). ROSSINI: Stabat MutPr. Kra•<timiru Stoyuuo\ n, soprano. PetTa Lang, mczzo. BnH't' Fm•lcr, wnor. Dru1iPI Boro>~,· ki, huix. Cor c.lt• cambra tlt• In IUAS cic Be~·lín. Dir.: Mm·t·u, Ct•t•t'<l. (57 m). OECAIX D'IIERYELOfS: Suitt· Il. ll 3. PhHiJlpe Picrlot, baix c.lt• violn. Rit•t•rcm· Coru;ort. (16 m). 13:00.GRANS INTEGRALS LA i'\IUSlCA DE CAl\1BRA DE BACH BACH: Sonata ¡w•· u \iola tlt• ¡¡:runhu i du•eeí, B\\V 1027. NikolutL~ Harnom·ourt, \iuh1 dt• ~umba. llcrbert Tadw7.i, du\f't'Í. (l2 m). B\CH: Sonata pe r a •iola tlt• gnmhn i daved B\TY 1028. \lit•Jrutd ~uijken, 'iola dt· ¡,.<tuubn. Gn-tn•· Leonhnrdt. duH•rí. (16m). BACH: Sonntn ¡l('r u 'iola dc ¡rmnba i t·ln•ec-í BW\ 1029. J ordi SuvuD, •iola de gruuhn. Ton Koop¡uun. cla•('CÍ. ( lS m). H-:00 'OCSICS DE CATAU~1.\ GRAJiíADOS: Goye;:cm;(Lo:, nmjos rnamorados), llibre ~>cp;on. Edmund BaUcl'l!b), piano. (20 m). CimEROLS: .lU<-sa ¡n·o Dc·functis. Escolauia i Call('lla de M Úl;jc·u df' Monlserrat. Ars ~1usica dc• Barcelona. Dir.: I r.-neu So'!ltl· r ru. (34 m). • • lfi:OO BU1'LLETI DE NOTI- CIES , 15:06 MUSICS DE CATALlJ- NYA Tl RULL: Cançó i dm!!!o. Eure¡:i,trruuent fet per Catalmt)U l\lú,ica. Quartet Arcana. (8 m). POLO~IO: Vida de ;\l úquinW<. Enrt>~lral nJ Gabinet de '\lti•ic·u Elc•ctroacústica dt' Co~~t·o. (11 m). • A..\tARGOS , JOA."i ALBERT: "Rockefort". (6ru). CODL"iA: Oda a SnJ, ador Dalí. pt'r o onrue»trn dc corda, percu••ió. ~trra i narrador (eolwe poem~ de Gurcín Lorcu). Joan Furió, guitarrn. Jo"t'p \1. 'fmtt'gal. Orque~tra de Cumbru clt>l'F..m1)()rdà. Dir.: Carles CoU. (15m). BONE'I': Tres meloclit..'l! rutili text elf' Rilke. Lourencc J\fonteyrol. >~opruno. Narc•i'< Bonl't, Jliouo. (6 m). L6:00LA,TARDA DE L'OIENT PJ·ugramació rt'aUL7urlu a partit· dc Ics }>clic ions dels no~lJ·e~ o ien ts. Preseol.nció a dtrr"Ct' d'Olga Ca.rdú;¡. 19:00 PR)]IERA VEU l!n t••,I'UÏ per conèixer eJ¡¡ un1suos d ara. ; , 20:00 BUTU,ETI DE NOTI CI ES ,. PHOGRAJUCIÓ DE C\T\Ll Y't \ )l(SICA " 20:0 I \GE:\íO \ 'fl"SIC.-\l. 20:1 O HEPEHTORl DE COl'\CEHT MAilLf;fC: Kindl't'lotcnlicdcr (Li••d••t• pd~ inf11nls mot·ts). 'l'homu¡, lltuup~on, baríton. 0•·•ttll'~lt·a Fillmrmònit•u dt> ~lt•nu. llir.: L••OJuU"d Bct'lll>Lcin. (27 m). • J.ISZT: E•tu•li 1k l'om•crt. Cn ""'IIÍru. S l-1-l Jor<,.:•• Uolt•t, piano. (6 m). IUt\11,1!': Olwrturn ¡wr a tm fc•lhnl al'n•ll-mir. op. 80. O r •l'"''ll'u fïlharmòniçn dl' Rl'l'lín. Uit·.: Clamlio Ahllado. , (I O m). 2 1 :00 S.E LECClO DE NOVETATS P•·•·~••lllut·ió dt• l••s últ.imes Ilo' ••tul-" cli~~:o¡trl•fl•1ue¡; a¡mrl'!,,''ll11•·~ nJ IIU'I'('III, 11 du'I'CI' d'Aifrl'd C1·ln) u. E~111Ü patt·ocinat per ()i_... c·u• Cru.tt·Uó. 2:~:0U \ GI<:I'OA lJllSICAL 2:J:03 J\ZZ DE \JT l11u "''lc•t•t•ió ri'All.wrt )lullofr(. <JIII' prt'ownlu \Jfrcd Ccluyu. 2:J: l:l '<OCTl.ll..' "\ltí•ic·u IH'r m·uhur el dia. Prc><c·nllu·itÍ u dtrri'C' d'AJ.J:n-d e~~ lnyu. l'ttO(;JtAIHACIÓ DE l'HT ltt'lllliÍI•Í(I dt•]¡. Últims [ll'Ogt'IUIICS O::Ju (;HANS INTJ<~GRALS l'f'U;,!I'IUttf•,s f"lll~so.s Ja ..Sfl'bnnnu unh•ri1u· (Ordt·c· d'emis.•ió: n~~ pc·lic·icí tlt•l Dilluns, Dimart,, Uinu•t•rt·~ .. Dijou..~, Oh endre.,, dt1:~.()() li I 1.00). ... ~. Jo• \1111 lnnnc•r-e~>l. pianofortl'. ( l :i m). llR~<:II: ~ol "'íidrei, J*r 11 'iuluneo•l i on1u~.,Lru. Ol)· 17. "\Ji,\'Jw "\hú•ky, ,;oloot>el. Or'I'H'~lru clt• P m-i•. Dir.: Symon By1·hl..m. ( 11 m), I :i:IHl, I:ItANS Ji\TEGRAL.'i LA l\11JS ICA OE CAMBRA DF. BACil BACil: SottULUJK'r a tluut.o i cluH't'Í B\VV J 030. Hnrt Krujkcu, Jlnutn Lra• ,.,...,, GtL•Iu' )..¡,onhurdt, da•ecí. ( 19 UACli: Smwln (H'r a flanlu i du- :1:30 ltEPERTORI DE COl'i- n :HT J>ru¡rrmlll"< ••mc-so• l u ..etmuun unlt•rior. (O•xlrl' d'cnü..sió: Oilluus, Dinuu·t•, DimccJ'l.'!!, Oijou~, Oiwmlr~>s, de 09.06 u ' 10.00}. -1·:30 CA PSA DE l\fUSICA Pt·ll¡,'l'unw~ t'llll'bOS Iu setmn1111 nntc•rio•·· (Onlrc d'euús:liÓ: Uc·JII'Iidcí clc•IK (II'O~'TIIWf'~ dc; Uilluu~, l)inLUrl~. Ointl'crcs. Uijuu~, Uiwudn·~. dc 10.03 li 13.00). DIJOUS, 3 DE FEBRER DE 2000 7:08 Pttnllm TEMPS Mtí~it•u ¡w•·c•omt•nçur eld.ia pre- ~l'ltltlllu l "''' E ulàlia Bewto. n,~ •·ull d'nlwc·~ lwt>ns. lnclou hut- lh•tiw; inlc>rauutin~ i ng~>udc;; nm~<i•·ttiJ<. 9:00 UI "TLLETÍ O E NOTÍCIES 9:(16 HEPEHTORI DE CONCEnT \LBI~ONI: Coneert p<'r a do- "l'· 9 n. 3. m). 10:00 .\GE~DA ~U:&ICAL I 11:0:~ CAPSA DE l\IUSTCA VlVALOI: L"" <luall·c csUtt•ions Oli• 8, .\nm•-."i~tphit• "\luttl'r, ";oli. Solistc::< elf' Trmullwim. (-15 m}. Htl"IILI'\(;: Trio per u clurinct, 'inlmll'c;l i piano. :'llic-luwl ColliR•, c·larinet. St<-~ 'en l"f'rli•, 'iulonl'el. S tc-phen llou¡1h. 1•inno. (27m). rno~OFIE\: Sinúonia u. 6. '\11~ O.,.·Iw:.tru. )}ir.: Churl(', llntoit, (lO m). 1<'.\l HE: Uu••s t•um;on•: "Mrultlnlhw", "Lc• Ro,.c,; d 'Ubpúhuu". Kntlwlc•t•IJ Butdc. »Opruno. JuIIWM Lc•' im•, piruto. (6 m). :\-101tALEUA: "'f'li'Wltlu Blmw", IHot'ma l'U' uUerc...c per u eoblu. Cohla "\lunt¡.,rrill•. ( 15 m ). C L E"\JEI\Tl: Souatn op. 25 111). 1 ::~() 1: \l HIO\ISLAL Euai·~ dhuut·u~c ¡Ja ..Sll. uhol·~ Rt•iul On.lut••tr.tdd Concl'rt¡¡:c·hmm. UiJ·.: Riccw-doChaill). (8 n....- Frnnk cic· Bnñne. Alfredo nttrtlini, nhof.~. The ..\crult>ru) o f <\twit•ut "\hL-il.'. Dir.: Christoplwr llo¡.t'•oud. (I Om). STitAUSS, R.: "lchdanl..e, J:o'riinlcin", tlut•l dc•l'acle primer d'A•·n.l...llu. ltt•IJ(- Flc•ming, A•·aheiJa. Barhiii'U llmmt•y, Zdcnku. Ü•'fJl•"*' tm Filhnrm(mi<-udc Vicuu. Du·.: Chri•tuph &t·lll•nbucb. ( lO rn). BEKI'IIOVEN: Sunutnpl'. ro piuIlO op. IlO. Jlí-ll•uc• G..ïmuud, piww. (19m). 'XOST\K0\1TX: Suitt> de Jozz n. I . \I'I'Í 8\\'"\ 1031. \\ illll.'rtllu;,elz~>t. M(). llnula lra\l'rllt•nk Boaumut, cJn,·l'cÍ. (lO 111). IIA(:II: SonuluJ*r afluuta i ¡•lnH'I'Í 8\\.V 1032. l'rtms lh·iiAAen, Lloutu lJ·aver.;o. (; n'llU\ Lc•<mltuJ•tlt, cJoycCÍ. ( 1:! ' m ). I 1:00 '\lUSICA A.NTrGA S l ;s,\TO: Cine dames. Àl'c·ndc•truu dd IUI't•rcare. Oil'.: Pit•Lro BtN·u. (9 m). \'1.1'\IG'\ \'\T: Quatre dau¡,~-,. \t•t·nth•miu clt•l llil.'ercarc. Oir.: l'it•lro Ru-c•u. ( 1O m). "\JOU ERt'\ F.: DanM•rye;o. 'tlu•ic•u Anliqua. Dir.; Ch.ri•l iun 'tlc•tulou•. ((• m). PUAI<:TOKllS: Si;. dtul!'e~. Ac·c•udc•miu dt-1 Rit·erc-urc. Oir.: l'it•h'" Bu,.c•a. ( l2 m). I'IIALI~SE: Cuw danse• dd n~ IIIIÍ XI'IIU'IIl frane~J!. Cmupu¡.,•ni tl '1mlrc Guillaume. ' ' ( 15 111). 15:00 Bl'TLI.ETI DE NOTJ- <:11':."1 1:>:06 Al1TÒGRAF firmucJe, l'er le, ¡!rtm, hutull•-: GEORG SOLTI S "\fET\,.\ : Lunú"iu nmuda,ulw ..tura. 11w Solti Ot•f'ht'Jòlrnl Projccl ui Cm·n••J.IÏI• ll nll. Oir.: Gcor~ Soll;. (7 m). WAGNI<:It: Ell! meslre.; t•nnl oi''I'K cJ,, 1\m·c•mhf'rA· Obertm·n. Ot'!Jti(''<Lru Simlòru cn •l<' Xicn~o. Oir.: Gt•or¡t Solti. ( lO u•). Knahcm \\w•\1<\IIU~I{: c.lt•rlull'n, lfliUirc> eru:t~on,. 't' OIUII' 'lintou, mczzCH;oprunu. OniUC'•I rn Sim.fòrueu cic XiC'tlf(O. Uir. : Gt•oi1!Solti. (15m). lA·~ \t'r-iuu~ o..,. STR \l.SS,H.: Les enLrt>mulinclun·• clt· T'dl Enlt>JL•piegel, op. 28. i Uuo·¡nutl, I'Sl'ene.• prim•~ rn i h•rc·c•ru clt• l'al'lc l del hullo•l ~inu ~~ ~:~p;trlu<'"· Orqut·~trn Filharmònica cic• Or<¡tu·~••·u d t•l Tenlrc Bob.oi. Bc•rlín. ()iJ·.: Georg Solti. ( 15 m). 16:UOL.\ T\HDADEL'OIENT Pruj.!t·unuu•ió rl'nlitzadu o JIUI'lc•• IK'I Ït'ion~ di'J.. no•trl'~ tir ttit•nlo<, Prt'M.'Jtlurió u c-3ri'C't' d'Olgil Cunlti-. .I 9:00 PF.i'iTACR.Ut\ Prm::rmuu cie tlh ulgal'iÓ mtL•i••ql. Guit) i n·nlitz¡u·ió: Pt>re B on'-. i .\1••'- Hoblt.... EL HETK\T: El Secrt'tudut tl•• Corul• lnfrutlil- de,Cutnlun)n., 20:00 Bt'TLLETI OE i'IOTI- "\I E:'IDEI~~SOH, :Simforno J"'r ,¡,. cms 211:() I i\GEI\0.\ l\ITJSICAL 20: 10 JlEPERTOHI DE CON- tEHT K.\Lil\NIKO\': Simforuu n. 2 l'li Lu \I. Onlm'•lru Simfòuira dt' l'Anti¡111 l ni<Í So•ièl ica. Dir.: E'g•·n~ :-wdtmo,, (:J8 m). LI.:O'\C.\\ \LLO: Pròlc~: "Si "ltf'I'Ílnr... \~>sti lu giublm". t enor. Philltarmouiu (.:ura, Jo-c> Oro·lu••lru. Dir.: Jo•é t:uru. ( 12 m). 21 :00 A LA i\tANii:HA DE..... l u c·t~n• idut t·u~ prol>ll>;R i o•uUIC'nlu Iu nní..icu que li ng•·ncla. (;uió i Jlt'l''«'ntudó clc J oun Vi- """'!". 2:J:OO \ GEI\OA :\tLSICAL 23:0:~ JVZ UE NIT l "nu •t•lccció d ' \.lhert :\1nllofrc' c¡m• prt·"t'ulu \Jfred Celulu. 23: J:i L\OC1TRi\ "\1tÍ•i•·u l"''r a•·tthar l'I dia. Prl""''nlu•· ió u citrt·t•c d' \lfrt>d C1•, lup1. J>rtO<: R .UL\ CIO DE l'iiT Jt ¡•IWlii'ÍÓ rlc•J, tíJLims prOgt'lliUI"' O::U) GUANS INTEGHA.LS Pro¡.:J·tuuc·~ t•nu..-ns la ~l'lmnnu uniC'rior (Orclrc• d'emi.~liiÓ: lti'III 'IÏl'ÍÓcJc.l om~. O.ima•·t,, DiIIII'C'rc··· UijotL•, Oivendre~, d(• 1:-UlO u U .00).• I :3CI Jm ES Jl\TEJU>RETS Em i•• clitunrl-< ¡>&."'ll. 2:3() '1lSICA XXI Fmi•• dht•ndn·--p~•at. 3::iU fCEPERTOrtl DE CO'\CERT l'r·u,.,rrmn•·~ <'tncsos la t!!C:lanw•n unh·..Ïur. (O n lrt• d'('(tU..sió: Dilluu~<, Uimurt~. Uinwer cs. DijuuM, lli \'t'lltlr'·~, d c ()9.06 u ' 10.()0). I :30 CAPSA DE MUSICA l'rllj.(rllnU'~ c•m('80~ Iu sclnJruut unl<•t·ior. (Ordrt• d 'ettús.•ió: R cIM'Iic•íó dt•l,. progrtuu(•,¡ dl' Dilluu.;, l>imurt.,, Ouuecr e;., Uijou•, Oh t•urlre", d e 1 O.Oa a 13.00). DMHDRES, 4 DE FEBRER DE 2000 7:08 PlU'tlER TE.UPS M•Í•ÍI'II l"'r c·nmc-nçurl'l d.ia prc~ Mt•ntmlu 1wr Eulàlia B~>nilo. Hcc·nll cl 'nlwe~ hrf'tl.~. Inclou hutllctin'< iufnrmutiu, i ugf'ud<'l> nm><kul•. 9:00 Hl 'TLLETÍ DENOTÍCIES 9:06 REJ>ERTORI DE CO~­ CEI\T KII \T\ATL RIA'Ii: Oberturu i Triomf dC' R omo. i Varia dc) d'E- Oir.: \ndt'I'Í Txistiúkov. ( L2 m). P F.IH;OLES I: Stnhat llntc•r. E'·n "1c·i.l\furj1UIU U pm ,;t•k. Conl'l'Ulli• 'llll<i~us dl' Vieuu. Uir.: 1'\il..ohuL• llurumwonrt. (38m). I 0:00 \(;Ei\D \ 'RSICAL I O:O:i C.\PS.\ O E U( S IC\ u t·un.la n. 12. f«lllt't•rlo ~ülu. (20 ru). B \Ui: Cmttnln "O holder Tu¡::, t'r"iin··whh· Zeit" B\\''V 210. Chri•lint> lúift•r, '"l)l"lliiO.lUtí~i•·n .•\ntic1uu cie Colòuja. Dir.: Ht'inhnrcl (;oc-lwl. (30 m). Ol:fR·\: Suite llrÍlnct·enc•u. Quintt•l cic• Vt•nl Solistcl! clf• Burl!t'lt tlln. (7 111). ANOI\ 11\1: Sonuta Scstu. l'hilip1M' l'it••·lot , baix ni' \iolu. Ric·c•r••t<r Com.ort. (1 i m). KREISI.Eit: Uclle~liecl {ur 'luc·-trnt 1wr Clarl.. Mc-i\li•lf·r). Gil Shuhom, vit~Ü. Orquc~tn.t cic• (:umhru Orl'hcu_-. (4 m). J \!\ \CEK: Dilt-• Iu boira. \.ltún Pltmi·-, piano. (l.J m). P\G \l'ilt'ol: Concert per o ,·ioH i unJtlf'Mlru n. 5. Suh ut ort' t\ct•urclo, violí. 0•·CJIW~Iru .Filluu·mòuicn cie LouUit•.: Churlcs Uutoil . (40 m). BHAII'\18: Sountu per o 'iolon•·•·1 i piuuo n. 1 op. 3U. Gu><Lint•l, 'iolontl•l. \11111' I· rulll;oio,-Fr(odé..ïr Guy, pinnu. (26m). I :i:OO, (;R.\ \S ll\TEGRALS 1.<\ '\tt :s i C.\ UE C.Ut Bit\ OE s. . ,¡,.,..,, 183 IHCIJ B \CH: Souul ll iM'rnlluutni bni'\. t'UII[ÍIIU ll\'í'V 1033. Wilht•rtlluzt•lz•·t, Llaululrii\1'1'M(I, Jnup TN· L.iodcu. violoncc•l. lft•uk Hounum, eluvt•ci. (9 m). HAC li: SOJIIILU ¡~ea· u tlnutu i baix continu RWV 1034. ~···un' H•·iiggo•n, fluut o lrU\ f'n<O. Amwr n~t-nJU, 'iolonl.'el. Cu.,_ tm IA·OJJJUnlt. t·hn c-cí. ( l -1 111). n \UI: Souuln fll.'ra Llautu i hui' c•ontinu U\\'V 1035. Willll'rl llauluot , llanta trn•t•r•u. Jnup Tt>r l..indc-n.. •iolonrd. llc•uk HoiJ.nuua • ..lo,ecí. (12m). I 1:00 Ut: SIC. \ RELIGIOSA \0!\ 811\GEI\: 0 vis aN<'rttilnti'-1"' rt•o;pOJhorhwl. St·c¡au•nliu. Oir.: Burhm·u T lwrlllon. (H m ). VON lliNGF.N: Cum Rrocc·~~it UJltifonn. fnt•luru ·li¡,:iti Sl'llll l'll lia. Oir.: Bnrbnra '1'h!II'IIIOII. ( 7 111). \{)'\ Bll\GEN: 0 Ïf,'IÚ5 ~lliritu~ l'nrtll'lili. M,'<IÜència. !'!t•ctuentia. Uir. : Barburu Thllrnton. (6 ut). Gl B \Inl Lll'\A: \.1 -leluiu. !'iuli,lf•• cid Cor d c uob df' Col"'ldm¡:t•u. CoriO"fl'C"lraSinüonic•u cic• lu Ràdio !\adona! Dulll''u.l>i•·.: [)mi tri Kitacoko. (36 ' ' 111). l:l:OO Rt:TLLETI OE NOTI- o,.;, CIES , 15:06 ~tl'SICA XXI lA·~ úh unt'• h•Jidèn cics dc Iu mtí~it•a t'O!lh'tul)()ràuia. SAH[) \ : 1-t• Ser pent. Uuucliu Urntl.ciu,.ki-Behrt'IUI, u•u. !'ic•¡.d'ric-d Bchrend, (.:lÜin- 15 PHOGR\\1ACIÓ DE CATALl N'lA ..\ttSICA rru. Sit•~rit•d Fink, JH'rl'lL'"•it). , (8m). 1:30 CICLE DE LIED \\1\HGOS: Sonutu JK•r u Onula i pituw ( 1979). Jnnntf' Corlutli'Un.•, flauta. LluiYidnl. piano. (20 m). CHAHLES: Smnhru ()l,.,o•uru. Gnt¡10I-:.~nu. Oir.: \f.'ll•tÍCltal'" 2:30 CLASSTCS DEL SEGLE pa.-._..¡aL x..x Emè,; di..-endr<'!' (lru05UI. 3:30 REPERTORI DE CO\'CERT lc... ( 15 na). CAS.\ RI~\ '\C \S: Epif'rwm-s. llnrt·t>lono 216. Dir.: Erne~t 'lurtúwz IJAftlÍf'rdn. (6 m). 10.00). Pt·o¡.:t·umtwió rculitzutln u partia· de le. po•t i<-ion~ d eL; nosLJ·e,; oient;,. Prt..,.,nhwió ut•ttrn'l" d'OIf.(ll Cm·dtí•. 19:00 BLANC I NEGRJ<: La nnÍMit•tt JH'r u pimw. SCIIUBEHT: Ohcrlianento tiòbt·e motiu~ urigiuull' fruuc·t•;;oM JICI" u piano 11 quuto·c• 1111111~ O 823. Audri'M StniN·. All'xi;>i Lubimov. (33 m). SCUUBEHT: Rondu pN· piuno U IJIIOII"f' II ILU"• I) 60tJ. \'oaro 'l'nJ i ·\.ndt·c•R• Groctlmy~f'n. (9 m). SCHl BERT: 8 -ohrl' un lf•mo dt> l'iiJK'rn ".\furin" cie Uerold, per pirum li quatre mun.., O 908. )nuru Tol i \ndrc•a' Grot>Llouy·• , •1'11. ( 12 m). \ttriiiCÍOIL.. 20:00 BlTU.ETI DE '\OTICI ES 20:0 I \GE:'. IH m SICAL 20:1 O REPERTORJ DE CONCEltT BR\11.\IS: Cont·erl JWr li piuno i OriJIIf'•lru n. I , OJ'· 15. Cluudio Arruu. Or<¡uc.~lru del Cout•ert¡.:ehnuw d'Am~lt·rdam. Dir.: B. lluiliJtk. (53 m). 21 :OH LA Ml ISH.:A A BE BAT Progc·umu n l'<•utoa·n dt• Lemc!l musit"oll'l cl'íult•ri·~. Pc·c·~c>lllltt i t"Ouc luït per Joru• Vivl'.s, i c·ctililznt muh luc·ol.lnhoa·twil) dt•l ConMcli Cutnltt clt• In Mtjsicu. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JAZZ I) f: NIT lluu R!•lt•t·ció d'Aiht>c·t .Unllofrr prt'!lt•nlu Alfrt>d c.. Juyu. !JIIC 23:45 NOCTURJ\ '1ú~t('ll JK•r ncnhur l'i run. PrcI<Cn bwi6 u c•ttra·(•t• d' \!fred Ce- luya. PROGRA\J \CJÚ OE J\ IT Hetwl i e ió <lt·L~ Íthim• Jwo¡,'l"tUttt."' 0:30 GRA~S IYfEGRALS Pro¡.:rwnt~ elllt'SO-< Iu "t'lmunu tmterior (Ordre• cl'.-mi .... ió: Re¡H'IÍI"icí dd r>illcuc•, DinmrLM, Oimet• re~. Oijcnh. Dh t>nclrc•, dP ] 3.0() ll 1 1.00). 16 clï;;~abtl' Progr-.une. emesO>- la "l'Lmrucll unlt>rior. (Ordre d'emb•iÓ: Dilluns, Dimarts. Dimecrt!lo. DijotL~, Dh·eudre.. , dl' 09.06 a 16:00L.\ T \IUH UE L'OIENT 183 Emi-s ' ~:30 CAPSA DE iUlJSICA. Programes emesos la ~cbuana ruJterior. (Ordr e cl'errtk..;t): Rt"petició dehl programP.s de OiUnrt;:, Dimarts, Dimecre~, Dijous, Dh·eudrt·s, ' ' " 1 0.03 11 13.00). DISSAB1E, 5 DE FEBRER DE2000 8:02 PRIMER TEl\1PS J'lf{¡¡¡icu per comcn~ar ci clin J>rl'sentuda per Pilar S ubirà. Re<· ull d'obres hreus.lndou buillctí de notícies i _agend a musical. 10:00 .lffiSICA PERA COBU CO~CERT enregistl"lll JM'r CaLolwtya .\Icsca d rua 30 de juny de 1998 al Teatre Grec de Barcelona. FESTIVAL D'ESTll- GREC98. LAl'\TI'DEL\SAR- DA.\'A(PREmS JOAQL"l.'\1SERRA). Obre;; de SERHA. )l \ S, \IORALEDA, LLl.íNELL, C.\RBO~ELL. GIL I )lE.'\ffiRAl\0, VJLARESAL. entre d 'altre;;. Agu;otí Gimeno, tuba. Hnfel Re;,.. timhale,;. Lluís Sala, per cns•ió. Cohla..\lediterrània. Cobla Sunt Jordi. Cobla Ciutat de Bnrrclonn. Dir.: Jordi León. (60 111). l l :00 DISCOTECA UNIVERSAL El col.lcccionable de la mtísif'n indi~pensuhle. HOLST: Els planetes, op. 32. L"nu -elt•N·ió d••(, millo..,.. enngi•trMwnb e(,. !"OlU"t·rt. 17:00 <\ 1~\ \IA:'.ERA DE.... ReJK'lÍI"i<Í cl••l pro¡,:rtunu emf., t>l dijmb ol H'•Jire. 19:00 CICLE DE; LIED 20:0:J SELECCIO DE JAZZ 22:00 .\GE!\UA \ll SICAL 22:03 G RANS OBRE."i SXEDRI.'I: Annu 1\areninn, bn111'1 ••n tr~·~ ut'lc·•· Conjunt ciC' '\Jc•tol l dd Teall"f' Rol,oi. Orqtu·~tru 1IC'I 'ft>utre Boh:.oi. Oir.: \uri Siauono,. (8 I m). 0:00 NOCTtl RI\ McíMi••a ,,...,. tll"nhm· c•l din. P a•eRc•nllw ió 11 t'ttri'I.W tll' Luiu Gm·t~iu. , PROGILUt ACIO DE NIT llt•t K'IÍC•iÓ dc•(H 'Ú llint~ Jll"OI-\'I"IUIIC~ 0:30 LA TAIU>A Dit: L'OIENT Rt•¡~etit"ió ,,,.,,. fii"OI-\'I"IIIIll'í' 1.'1111''"" clillnn~, clim urll' i tlimcwa·c~. DIUMENGE, 6 DE FEBRER DE 2000 8:02 PHntEH TEMPS 'fú•iNtJH'r t•cnnl'uc;nr d clin prc•entndn¡wr Pilar !!iubirò. Re.,uiJ cl'ohrf', h rc•w>. l ndou lmLlll'LÍ de noiÍ!·ie• i llJ.'I'Iltlll nm,.ieal. 10:00 \I CSIC.\ HE C. U IB RA 0\0ft.\K: Quurtt•tcle t·onla n. ll , op. 105. Qunrtel Tulit'h. (:i7 m). POl LE:\C: Souutu JWr a durinet i pimco. 1 \lic•hd Portal, rlttrÍIII'I. Pa..f'ol Rogé. piwto. (U m). \IONTSE11 :00 \USSA RH\T Trrn•~mi<!<it) en clirN·It•tlc•la!\lí,;..a Coll\ c•utu ol clt•.. clellUonct>tir tn: dc MonL~eaTut. 12:17 DIVERTIMENT lJ_n ,e8JIIIi (ll"l'>~c•nlal JWr Pilna· Subu·u. 13:00 AGJ<:NHA ~I US JCAL 13:0:1 SALA DE CONCERT Uuu ""lf'<'f•ÍÍ• clciH milloc'!! cm·e- Cors i Orcrncslru dc la BBC. Dir.: Andrew Da\'Í>!. (S lm). SAINT-SAENS: "Mou eoeur s'om Te u ta ••oix", clc Swuson e t Dulila. Elena Ohraztsovu. Philltnrmoniu Orchestrn. Oir.: Giusep11e Pattmé. (6 m). 15:00 llUTLLE'I'I HE NOTICIES 15:03 SALA OE CONCEUT luu •clecció tlcls oniUon! c•nre- 12:00 PEJ\"TAGRA)l.A ~ri~trlmlenl.s Programa dc divn)gució ntu•iC{Il. Gwó i reoli17.ució: Pere Bum i Akx Robies. Repetició del programa emèb dijoU:t pus.•nL gi!ilrnmcut~ tlt> C!Oljt'ert. , dt' c·orw~rt. ~ 17:00 TE'\fPOitAOA U'OP E- RA VEil()l: Otello. CIES .\Jurio del \fona1·o. Henala Tehalru. \Jclo l'rolli. Nello Romanato. Cor i Cor cl t• lll'll'" de 1'0)M'rtt dt> \lcnn. On,ue~lrn Filh armòniru dt• \'it>mc. Dir.: Herhl•rt \on Karnjw1. ( 139 m). 15:03 SALA DE CO\'CERT 20:03 L' \l 1)10\ ISl AL 13:00 SALA DE CO~CERT Vna ..clei"CÏÓ dPls millors l'nre• ¡.:i!.lr aments de coqcerl. 1 :l:OO BtiTLLETI DE "OTI- lm programa d'ÀJI', Gorina. 22:00 AGEJ'1DA :m ::SJCAL 22:03 LES YElJS DEL SEGLE ln espai ret'opüntori nm b el nu- llor- enntunts dd nostre lc>m]"'· STRACSS. R.: )fonòleg dc l',._ cena de l'acte I d'El Cu' aller dc· la ro~a. René Fleming. Su,.an Grolumo. Johanues Chwn. \\~oller B<·rn. ÜnJUcstraFilharmÒnil'u dc \i~·­ na. Dir.: Ch ri,<oph &clu•nhuc•h. • (28m). .\10ZART: Aria de concert I\\" 383 "Nehmtmci:nPn Danl<" (Rt•· heu el m eu ugrRÏm f'nl). Renéf' Fleming, "op•·•uw . OrIJUCSU·utleSt. Luke's. Dir.: Churlcs Mackcnas. ( 3 m ). BACil, J.Ch.: "Aclt, c.Jn!!s ith W'!I&!N"è g'uug hiiue", lwiu. Rt•nt' Ja<'obs, tonlc·ateuor. The Kttijkt'.n Cousort. (8 m ). KRIEGER:"Andif'Ein;;umkeit". R ené Jaeohs, tenor. Konrnd JtUt~biiuel , Duüt. (4· m). BACH: ~li...,uen!iÏ nL BWV232. (Agnus Dei). René J acobs, contratl'uor. CoDI'~tUn)fusicum. Lu Petitc llan· de. Dir.: Gusta\ LeonlUJrdt. (9 m). PlllCELL: Ï,¡; Natnres',. 'oie('. René J acob:,, conlrulenor. Wil'land Kwjken, viola de gumha. Konracl Junghanel, tiorba. (6 m). PUCC[J\1: Le \1Ili, extrac te.~ dc l'ucte 2on. Robcrto Alagna. tenor. Loudon Yoice;;. Orquestra Sim.fònieu dP Londres. Dir.: Antonio P appan o. (19 m). DIVERSOS AUTORS: "Sereua des", itoliunes. Roberto Alagna, tenor. David i F r ederico Alagnu, guilllrres. (] 9 m ). GOL: "Si jo fos pc~cador", amb text de Joan Sa1vnt Pupa.."l!eit. Com.;ta Bndia. (2 m). MOMPOU: 3 comptinC!!, umh Lcxl d e Josep Curmw. Con:rita Badiu. (4 m). FALLA: "Nana", de les set cançons populars espanyoles. CotL"XÏtu Badia. (2 m). 0:00 NOCTURl'i .\Júsica per acabar el dia. Pre"entució a càrree d e Laia Gar., cia. PROGRA..\lACIO DE :\lT Repetició de1s últims progranu!" 0:30 U. TARDA DE L'OIE:'IT Repetició dels protp"nm~ f'mt~ so~ ilijous i diYendres. f TE MA , 111 Fig 1. Còdex de Maneue (detall). H. Frauenlob. Se gle mies en llengua •·omanç a ls documents catalans, ft·ancesos posteriors al segle ~11. Ent re aquests noms h istòrics a¡n•t·eix: al segle X lli el nom "xa•·amd l a" (ch.a.lemelle I caramella). L'any 1250, als a•·xius de l a Co•·on a d'Aragó, s'esnwnla aquest inst ntment adon1at amb esmalts, el 1336 un instrument de la cort es porta a decorar amb plat a:2 " ... done an Pero Sanchez de Boria ... per fer cobrir d argent i xaratnella ab Psmalts..." Apm·eix més tar d, ell370, una nova denominació amb la terminació en -ia, "xt>lamia" (xalamia) i a partir del 1372, als documents de la Corona de Catalunya-Aragó, es distingeixen clarament en parlar de.ls minjstrers de l'infant Joau, dttes mides, la "xelamia petita i g•·ossa".=' Més tard, les trobarem anomenades "xaramia gran i xalanúa poca". A partir dt> 1378 apueix un nuu instrument dc la matei:xa fanúlia, la bombarda: " ...vos trametem per los dits vostres mini~trers dues xalamies, dues cornamuses, una museta gran e altra poca, una xalamia poca e una bombarda... "' També les bombm·dcs es van consln ti r en micles diferen ts, c<)ITesponents a Lessitu•·es distin tes. El 1391, t robem ]a "bombarda en discant" i més tard la "bombarda p •·ima" (1427). A la mateixa èpoea, al Retaule de sant Joan Baptista de Gonçal Pet· is (J 380-1444) apar·eix l'instrumen t amb una clau pr·otegida pel banileL. XJV. Tipus 1A Entre els alll·es noms relacionats amb aquests instruments, eal destacar el clt> "clolsayna". Apareix abans quf' la xe•·etnia, amb o•·tografia idèn tica a la de l'instrument folklòric actua l valencià, equivalent a l a graiJa.GJa el 1202 el LJ·aductor del Poema d'Alain de Lile ens esmenta lt>s duchaines i dt>s de p rimers d<'l segle Xlii apa rt>ixen joglars sonaclors de "dolsa ines": en un document del 1318, u n j oglar del Castell cPArtà (Mallorca) "tocha la clolsaina"; en la Crònica de R . M u nlU11er de la co t·onació d'Alfons IV d 'Aragó, el 1328, ens descriu una comitiva "(Ib gran brogit de trompes e de tabals e de dolsaynes", en què és ben clar quE> es tracta d'instruments "alts". A la mateixa època, G. De Machau t, a Li Temps Pastour i a la Prise d'Aiexandrie, parla de també doucines, doussaines i demi doussaine.s. P r·obahlemenl el nom "dolsaina" és una forma antiga d'anomenar les ·xert>mies, d'origen proven~al. F. A. Barbicr·i atribuí a aquest nom un origen àrab, d'altt·cs, com J. M. Lamaiia, l'identificaren, a partir del sign ificat de l'an·el "dolça", amb LUl inst t·ument de tub esll·et i sonori tat suau . Com qut' aquesta etimologia és incompalihle amb el significat actual, xct·etnia aguda o gralla, i el de la Crònica de R. Munta'ner, insistim a as~:>imilar-lo amb el nom equivalent a xeremia. 31 La xeremia i la bombarda una incògnita de dos segles 183 Si dec·idim e nca ixar tots aquests noms medievals amb les va rietats d'instruments representats en la iconogt·afia el<> l'època, ens trobem amb formes del pavelló i del tuh ben diferenciades, especialment a partir de la segona meitat del segle XJV. Podem classificar-Iol!, per tant, d 'acord amb el pL·ocediment segiicnt: 1. Tub ample i còtúc; 2. Tub estret, quasi cilíndric; A. Pavelló en forma de copa; B. Pavelló en forma de campana. Les combina cion s morfològiques més freqüents, establertes a partir del final del segle XIV, segueixen les paules que refet·en ciem Lot seguit: ] A. Còdex cle Mcwe.sse. H. Frauenlob. Segle XI\'. lR. Al Retaule de sant Joan Baptista deG. Peris. Pt·i ncipi del segle XV. 2A. Mare de Déu i Nen. R etaule de l'Institut Amatllrt·. Segle\.\'. 2B. Es<·ola aragonesa. Retaule de la Coronació cle la Jerge de Lanaja (Osca), 2A. Meitat del segle XV (il-lustt·acions: fig. 1 i fig. 2). La forma d'instrument més freqüent en la iconografia és Ja l A, i tot i que estem segurs que la forma IB hauria d'afectar el so o la tessitura, encara no hi ha estudis acústics que ens ho corroborin. Les altres formes, 2A i 2B, són poc freqüent s i p odria tt·actar-se d'instruments de tub estre t, iïns i tot cilíndric, i so més suau. D 'altra banda, ja que fin s u final del segle XV tt"obem r ep e tidament els dos noms, xe remies i bombardes, l'atribu ció n'lés lògica és: el tipus A, Ja xuemia; i el tipus B, la bombarda. El so lluminós dc xere mies, associat al dels instruments cle- lll'oqucl, les trompes, representava el podct· reial, segons la LJ·adició turcoàrab inlrodliida amb la c ultura islàmica, per les invasions i les influències despr·és de la pt·imera croada. Els nosLl·es sobit·ans van incorporar cobles de joglars i ministrer·s amb xet·emies, trompes i tabals, com a demostració dc la seva força. Al dat·t·et· qual'l del segle X\' apareix definida com a instntmenl més gt·eu la bombarda. Una clau de llautó l'ermet accedir al darrer forat de la nota més greu; la fonlanel·Ja o barrilet que protegeix i amaga la clau l'ns la distingirà d'ara endavant de la xerem ia. Trobt-rn tamhé instruments de transició a mb tipus B i clau.'' Renaixement 32 En el segle XV I, amb l'aparició dels primers tractals d'or·ganología, podem identificar els dos instrumen ts a mb més precisió . .Ta s'han definit les cliferènci<!S entrf' els dos: les xeremies, agudes i sense • Flg 2. Ref11ule de s11nt Jo11n B11plist11 de G. Perls. Principi del segle xv. Tipus 1 B claus, i les bombardes, més greu s i amb claus. D'altra banda, es conset·ven exemplars en bon estal en moltes coH t>ccion s qu e es conesponen fidelment amb els exemplars descrits als Lr·actats. Tots presenten un pavelló e n forma de copa, forats d'afinació i dc digitació, i tudell amb pirueta, excepte en els més gre us. El.s tt·aclats que ens descriuen amb més dclall Ics xet·emies i bombardes són el de Sebastian Virdung, Musica Getutscht (s. XVI); el Musica Instrum entalis Deudt.sch (1529) de Marlin Agrícola i el dc Michael Praelorius, Syntagma Musicum (16 1 I). Amb l'ampliació de l'àmbit de la polifonia, es creen els membres més greus de la familia, que seran m~s tat·d s ubstituïts p els baixons. El so d'aquests instruments s'usarà al RenaLxement de manera al· lf>gòrica per t·epresentat· la força i la majeslal divina. Ilo tt·obem expressat tant en la pintura de I'èpora 7 com la seva presència obligada en la música t·eligiosa. Adaptació al barroc i supervivència: segles XVIII i lllll XIX Al final del segle XVI, sovitlt anomenats ha.ut bois, e l seu so lluminós hau1·à de competir amb l'orqucst.t·a de cot·da. Els exemplars aguts han qued a t t·el.egats a la da nsa i la música popular. Se n'ha perdut fins i tol el nom, Mersenne a l'flarmonie Uni·verselle (1636) e ns parla de les chalemies com a instruments del tipus de les cornamuses.¡¡ Aquest p Fig. 3. La tenora de Pep Ve ntura. Construïda per A. Toron a Pe rpinyà, c. 1850. Fotografia Museu d e la M.úalca mateix autor j a no els integra a l'orquestra. Ment•·estan t, en la tradieic> de la música religiosa espanyola es tl·obe11 fin !:l al segle XVHl, co m ens comenta Pablo Nassarrc,'1 fins qu e s6.n s ubs tituïts per instrumen ts modt>r ns. En Ja segona meitat del XVlTJ i XlX es conset·ven exclusivament en la 1núsica popular, bandes nü lila1·s i cobles de balL Els trobem en dues va riants, u na descendent de les xet·emies agudes, " Jes gralles i dol!:aines" i l'al tra descenden t dels ins tt·umen ts més g•·eus, anomena ts "obuès ten o •·s o ten or es". A Catalunya, trob em el terme onoma top eic '" ta rota", ca r n•gat d·un cert matís despecti u o bu r le ta. Es tt·acta d ' instruments reg•·essius, qu e fin s i Lot ha n co nser vat elem ents mecànics relegats a un pla purament or namental, com la ta rota amb batTilet i sense clau descrita per G. Fe n-é.w Sego ns Ant oni Noguera, cap a l'any 1920 en ~<u·a s'usaven ins truments d' aquesta mena a la banda mu nicipal d e Palma d e Mallorca. La darrera transformació. La tenora i el tible .. Si gairebé s'haviu perdu t l'instrument, l a seva per·sona lital sonora, reduïda en les seves possibil itats mu sica ls, sobrevisqué al s ud de Catalunya amb la gra ll a i la d olsa ina , i a l Not·d amb els ohuès/tarota. És a mb aquests darrers que el constructo•· Andreu Toron lTout·on] (CameJàs, 1815P e r· pi n yà, 18 86), d 'acord a mb la inic ia tiva d e l'iutèt·pr·et i compositor· J osep i\Iaria (Pep ) Yentura i Casas (18l ï -1 875), va l reballu per perfeccionar la xer emia tenor, a mb l'objectiu de consolidar la sarda na lla•·ga i els instruments de la cobla. La nova estètica i les exigències ct·omàtiques de la música d 'èpota obligaren a adopta t· un sistema sen zill de claus a mb forals d' octava per ampliar-ne el r egis t r e agut. Un di sseny nou d el pavelló d e cons trucció mctàl·lica ( L84 9) acabà l' in stru me nt pr·oLotipus, C'mpr al pel mateix Pep Ven tura, 110 gaire d ifet·ent dels cxen1plar·s cons twïts actuahnenl, i actua lmen t conse •·va l al Museu d e la Música d e Barcelona. El so brillant, lluminós i potent de l'antiga xer emia s'ha via man tingut , j untament a mb possibilita ts d inàmiqut•s, cr omàtiques i expressives que feien compa tibles els motius de danses populars a mb els " trossos m és bonics d e les millors òperes". Final mf' nt, la cobla, consolidada amb els seu s onze músics, umb dos tibles i dues ten ores, a •· rel à com a conjunt ins tt·umental carac terís tic pet· a la intcrp•·ctuci6 de les sardanes. tot identifican t-se amb el mov iment de recerca d 'una n ova identitat artís tica i cultu ral, amb impuls suficien t per gaudir actualment d' una vida activa. El triomf d e la sanlana va ca n tar les glòr ies d e la Renaixença, l'impu ls d ' uua època que creà el modet·nisrne, i la seva r cacci6, el noucentisme, com a nova projecció de la cu ltu•·a cutalana del segle XX. E l so, poten t, penetrant i obert, dotal en cara de la veu "alta" dels antics inst ru ments medievals d'exterior, u n temps r epresent atiu del poder r eial i diví, va esd evenir la imatge sonora de Ja iden titat cultural d' un país q tH' volia ser escoll at (il-lustraci6: fig. 3). 183 NOTES: l. A la Clmmicn AdPfonsi l mp!!ratoris del ll34 i a l'obra ~I 12·10. teòt·ica dc .). d t• Garlundiu, 2. E,cn lah, R. " La dt•C'onwi6n de las chirimías de la corlC'. una t radici6n hi~tót·icu'·. NWJsarre, I'\. 2 1993. 3. E111•Òri'CC u Pal'is cl1• .J oan ci'Arag6 a ba ns d e casa r-se. Arxiu dc Iu Corona d'Arn¡!6. r·eg. 173$ fol 87. ·L Ca r·tn el(') pt·imogènit J oan al keu cosí el marquès de 't~tlle­ na . 1.3 1378 AC.'\ r·l'g. I H4 rol 128v. 5. Co lin Musc t, miuis trc r dt> 1~oba ld d c Ca mpagoe, re i de Nava rra (1201- 1 25:~) N IS pa d a de d ouçai11es. 6. Rl• lnu.le rlt> S ant ) o fllt Bup tistn rle C . P c l'is, a la d re ta. Pr·incipi dd ~cglr \ V. 7. C•u·eiu Ft• r·mutclo·~. Assumpció dl' lct VcltfC· Església d e Snrdounl . Pt·inHII'D meitut ri c I se~le x VI i mestre de l retaull' d e Sc títha l. i1ssumpt'i6 dc /et YPifl't'· Sc:go n quur t del segle XVl . 8. Les eo rna m u~··~ a Mull ot·t•u c n1·ar·a es diuen xe remies . 9. Esc uclu MCts i(•tt. Snl'ltf:IOHSII 172'1. 10. Tarota d c Pi nyllrtll ( Pa iJurs J ussu). C. Fc rré i P uig. " La ta t·ota a Cat nlu nyo" eu Rect•rca lllusicològica, pàg. 102. 33 TE MA Antecedents de la tenora Per LLUÍS ALBERT C:e~rnJ.tn•iwr i mu•íf'"i•l.-~ ...ard•n• .. •• a tenora és, sens dubte, l'instrument més ¡,uggeridoe de la cobla. Possiblement no hi ha ca p allre país que tingtú un instrument típic que hagi estat tan evocat pels prosist.es i enca r·a més pels poetes. Quant a l'opinió dels compositors, la podr íem generalitzar amb el judici segii.enl de Juli Carreta: "Només lti ha 1m inst,rumenl al món capaç de donar un crit de joia o de dolor amb veu humana i aquest és la tenora." Com en altres aspectes de la història d e la sardana, s'havien propagat moltes informacions errònies sobre l'origen i la paternitat de la tenora. No fou fins a l'any 1986 que l'etnomusicòleg de la Catalunya Nord En r·ic Fr·ancès va donar a con èixer unes dades definiti ves sobre la qüestió: l'instrument que va ¡,er vi r de patró a les actuals tenor es de les cobles va ser presentat pel constructor r ossellonès AJlllrt>u To r·on, amb el nom francès d"'oboè tenor ", en un concert a la Universitat de P erpinyà e] dia 23 dt~ desemb•·e de 1849. Hi va actuar de solista acompanyant de la b anda militar local, ja que la seva intenció c•·a que el n ou instt·ument fos incorj)Orat a les Landes de r·egiment franceses. Enguan y es compleixen, clones, cent cim:Jtlanta anys de !lesdevenirncnl. L'efcmèr·ide no ha passa t pas desapercebud a i hi ha el projecte de commemorar-la tal com es mereix. Ara bé, em temo q ue a<:ruesta commemoració doni Ilo<: a un més dels n ombrosos errors que h an an at proliferant en el camp de la sardana. P er tant, sense voler escatimar cap mèrit a Toron, p erò guiat pel propòsit de sortir al p as de falses interpretadons, crec oportú fer un aclariment: Andreu 1ò •·on no va. " inventa•·" ]a tenora. El seu mèrit indiscutible va ser crear un in strument millor que les ten ores emprades fins llavors a les cobles de l'Empordà i comarques veïnes, que constituïen la limitada àr·ea geogràfica de la sarda1;1a. Els avantatges rs podrien resumir dient que va ampliar· amb tres n otes més e] registre agut, sense escuq~a r·- n c, pc•·ò, el límit gt·eu. Això ho va aconseguí•·, l·espectivament, canviant la tonalitat de l'instrument i augmentant-ne f'Ïns a nou les quatre claus del registre g•·eu, per la qual cosa va substituir la campana de fusta per una de metall. P er tant, m'apr·csso a dir que sense la reforma de Toron no s'haur·ien pOgllt escriure gran part dels solos de tenot·a de les sard anes que s'interpreten actualment, L 183 34 ,. Corn anglès antic. Deixant a part el característic pavelló en forma de pera, els desapareguts tenors en Fa havien de tenir un aspecte molt semblant ent•·e les quals moltes de les meves. P erò el meu recon eixement com a compositor crec que no ha de ser incompatible amb la fidelitat històrica. En la meva coH abor·ació al segon volmn de la • trilogia La sardana (Editorial Bruguera, 1970) ja deia: "Entre els groguencs papers manuscrits de les primeres sardanes llargues que he trobat per l'Empordà , hifig nren diverses particel·les escrite.~ p er e~ primitives tenores anteriors a la reforma introduïda per Pep Ventura." De llavors ençà m' hi he r eferit manta vegades en nombrosos articles i conferèn cies iJ·Iustrades amb les diapositives cor•·esponents. Malgrat això continua b.avent-hi sobrr la qiiesti6 moha jgnoràn cia. Fins i tot en cara hi ha tr algu n p•·ofcssional que posa en dubte l'existència ru·etèr·ita d'aq uests instruments. Com sempre, els documents musicals són uns testimonis irrefuta- TE MA Portada autògrafa d e la sardana de l'any 1851 compos ta pel figuere nc Abdò Mundi, que llavors tocava el violí a Barcelona. Està dedicada al flabllolalre Miquel Gich, cap de la cobla de Torroella de Montgrí que l'any - te rlor havia actuat al Lice u. Està escrita per a tenor en Fa (arxiu de Uuís Albe rt) hles, però no manquen tampoc reft>rències literàries que fins a la data havien passat desapercebudes. Així, hom pot constatar que en e] llibre La música en Gerona, publicat en aqueixa ciutat l'an y 1886, el seu autor, Julian de Chia, arxiver municipal, diu: "Hallandose en preiiSa el presente artíczdo he tenido ocasión de hablar con nuestro paisana, el reputada maestro D. .Iuan Carreras Degas, quien no ha vacilado en sostener que rea lmente existía en este paí-s una especie de chirimía muy larga y de forma igual o muy parecida a la de la actual tenora, a la que se le daba el nombre de ministril; que él ha conservada mucho tiempo en su poder dos ejemplares de esta clase de instrumento y que ha visto pa.rtituras de oficios, villa.ncicos y otras composiciones religiosas en las que Jiguraban los ministriles en zmi6n dl> otros instrumentos. Ray mas: otra persona, hoy de muy avanzada edad, D. Ramón Illa, que ha ejercido en esta ciudad la profesi6n de música, me ha confirmada lo dicho por el Sr. Carreras, a1iadiendo que szt padre rera instrumentista y que recordctba haberle visto construir ministri/es, instrumento que era de idéntica forma que la indü;ada por el expresado Carreras." I, el Diccionari català dc Pere Labèrnia (Barcel ona, 1865 ), encara inclou la paraula miníst:ri] amb l'accepció de: "I nstrument músic d'aire, com w1. baixó". L'instrument ja anomenat tenor consta a Ja ressenya que fa el ''Diario de Barcelona'' de l'actuació de la cobla d'en )Jique] Gich, de Torroella de .Montgrí, al Teatre del Liceu el 25 de feb rer de 1850 i l'esmen ta també Miquel Pat·das en el seu Método per apendrer a ballar sardanas llargas, impr ès a Figue1·es aquell mateix any. En ambdós casos és impensable que amb d nom de tenor es poguessin referir al nou instrunwn t estrenat feia poc a Perpinyà. P recisament, algunf's de les particel·les escrites per a les primitives tenores que han arribat a les meves mans estan datades de l'an y 1851 i procedeixen justament del repertori de la cobla d'en Gich. Pep Ventura fou el primer execu tant qtte va introduir a la cobla un dels nous instrumen ts. Fracassats els propòsits come•·cials d'Andreu Toron adreçats a les bandes de regiment fra nceses, l'avt'nir del seu "oboè tenor" hau ria cbtat molt in cert. Fou, doncs, Pep Ventu ra qu i li descobrí u nes a lt1·es possibilitats arlíoliques i qui va ob rir-li a Catalunya un mercat insospitat per l'imentor. E l tible i la tenora actuals pro' enen de la famíl ia de les xeremies, instruments med ievals estesos a tota l'àrea dels Països Catalans. Antigament estaven destinats p rincipalment a doblar· ]es veus del cor. Per això n'hi havia unes de nwnys lon gitud pet· dobla1·les veus femen ines i u nes alt res més llargues pe•· a les veus masculines. D'aquesta fu nció inicial ve precisanwnt el nom abreujat de tible i tenor amb què es concl.xen els dos models q ue ban peJ·du rat a tr avés dc la cobla. Són instru ments transpositors, o sia que el nom dc l a nola que llegeix l'execu tant n o es cnl'l'espon amb la que percep l'oïda. Per designa•· aquesta diferè ncia es fa servir com a refer ència el Do de l'escala de l'instrument. Ai'-í, quan diem que les tenores primitives estaven en Fa i les modemes en Si bemoll, volem dir que aquestes són , respectivament, l es notes q ue co1-responen aJ Do dels dos instr uments. Fins a la data no he trobat cap de les primitives tenores en Fa, però les partitures de l'època denoten clarament q ue havien de ser u n~:~ instruments de característiques molt semblants a les de ]'actual co rn anglès de l'orquestra. Pet· LA nt, no és aventurat suposar qut' també s'havien de tocar en posició vertical, a causa de la distància entre la posició de les mans i la boca de l'execu tant. Hi h a gra\ ats i rajoles antigues amb figures de músicb que sembla que h o confirmen. 783 35 TE MA ~ffi~~ juQ • ·Jpí . ~~ '~b ww- I lfoiw~/; 183 36 EnLJ·e les 566 obr·es seves que es conserven a la Biblioteca de I'Or·fró Català, n'hi ha unes 25 que enc·ara eslan escrites pt>r· a una o dues tenor es en Fa. Eneara que les partitut·es n o estan datades, és obvi que ha n de set· anteriors a les escrítes per aJ tenor en Si bemoll, ni tampoc no p oden ser gait·e anterio•·s a l'a ny 1850, perquè ja hi figuren els cornetins i els fi scorns, instruments dotats del mecanis me patentat pol con structor belga Adolf Sax l'any 1845 i que ja esmenta Pardas en el seu 1\llétoc/o.' De moment no podem pt·ecisar l' any en què P ep Vcnlur·a "a canviar d ' instrument p er començar a tocar· amb el dc Toron, antecedent que desconeixien els qui s'havien ocupat del tema i q ue es limitaven, per· tant, a parlar de l'adop ció del nou instrument. Fins i tot s'havia at rihu'il la iniciativa de la reforma al mateix PE>p Ven tm·a. Josep Pella i Forgas en la Historia delAmpurdan (1883) esmenta l'any 1840, d ata que repeteix el folklori sta Aureli Capmany en Com es balla la sardana (Bar celona. 1922) i r¡ue el documentat estudi d'Ent·ic Francès ha df.>mostr·at que er·a errònia. D'altra banda, Per e Corom ines en la biografia Vida d'en Pep de La Leflora dóna una notícia desconcertant: segons el testimoni del con structor figuerenc Enric Soldevila (1861-194·1), que va copiar amb molla traça els instnunenls de Toron, diu que Pep Ventur a ( 18 17-1875) tenia una quarantena d'anys quan va comença r a tocar la tenora. Això ens portaria eap a l'any 1857, rosa només admissible si es r eferís al canvi cie la tenora pt·ÏJnitiva per la de Tot·on. Si acceptem la hipòtesi que P ep Ventura co- ln , '..! 1 , I r> ~ I , !. l' ~ 1n ,j~b Les primitives tenores en Fa a les obres de Pep Ventura . t? ¡¡? Sonador do xereMia tenor en una raiola d'oficis - 111 .u"· ~~ ~tt.~ ... , . ...... v ¡, t •:t. I~ ' 1-' ~ -- Partitura autògrafa de Pep Ventura de la seva sardana de tenores Un consol. Observeu que els tenors porten lo Mateixa arMadura que els tibles I el flabiol, la qual cosa deMostra que estava escrita per a tenors en Fa (Bibllote• ca de l'Orfeó Català) mençà a compondre pels voltants de l'any 1850. quan ja tenia una trentena d'anys i si tenim en compte que les "i nt-i-cinc obr es primerenques escrites pet· a la tenora en Fa representen tan sols una vintE'na part escassa de la totalitat, arribas·em • fàci lment a la conclusió que la incorporació de la moder·na Lenor·a a Ja cobla de P ep Ventura es podria havct· pt·oduït als primers anys de la dècada dc 1850. Coexistència dels dos models de tenora a les obres de l'època Om·an l un per íode d'an ys difícil de precisar - potser entre 1860 i 1875, aproximadament-, ~>ls dos modrls dc tenora van coexistit· dins les cobles. Testimonis d 'aqueixa etapa de transició són algunes particeH es dc tenora amb doble notació ver tical a l'interval de <la j usta: la n ota superior era per als ext>cu tan ts que encara usaven l a tenora en Fa i la inferior pet· als qui ja tocaven amb els nous instruments en Si hf.>moll. El so que r esultava era i dE-n tic. Per acabat· aquesta síntesi de la desconeguda evolució dc la tenora, vuU fer con star que sense la r eforma d'And reu Toron la son oritat de la cobla no hauria assolit la bt·iJlautor que 'a.ra té. La meva sinct'ra adhesió, doncs, al merescut homen atge commemoratiu. NOTA: ( I ) ¡\ prolitcm l'uvinl'nlc~a pc1· agrai r· a .Josefma Sa~ I r·e, bihlioU•t·àr·iu 1le l'Orfeó Cutalà. l'amabilitat i facilhats donadt•s per· a Iu conwhn. D'altr·u honda, les per·sones inlcr·essades so· br·•· l'I 11•rnu tl' a<r•u•sl article, poden trobar-hi mé~ detalls en Ja uwvu roHuhor·a<·i6 ui llibr·e Lo tenora, de la "CoHecci6 Moo" (apat·tal de c·orr·l'uij 198, 17080 Gi rou a; tel.: 972.22. 19. 96/972.59.09.50). • TE MA Els altres11 instruments 11 Per DAVID PUERTAS ESTEVE ls in slnaments musicals els fan els humans, tot i que tradicionalment ens ban fN ca·cure que hi havia uns déu s dedicats a fabr·icar·-nc: ApoHo va fer la cítara, Tritó va fe r· el corn dc m a r, Pan va fer la fiau ta policàlama ... La natura ens h a donat infinitat d'idees a l' hora dc constr·u.ir· insta·urnents (el ve'n t entre les canyes, la pluja i els trons, l'eco, el1·essò de les coves, els eops d'a lguns a nimals sobre els tr·oncs ... ), per ò la construcció final sempr·e ha estat gràcies a la tècnica des('nvolupada pels humans. El que és evident és que uns in¡,ta·uments s'han desenvolupat més que d'aiLrcs, en fun ció de les necessitats expressives de ls m(asics, de les modes de cada moment, dt> l'apaa·ició de no' es maneres de tocar, de nous estils, de nou¡, ¡·itmes, de la complexitat del repertori, etcètera. Quan un compositor troba en un instrument po~>sibil itats expressives adequades a les seves t'xigències, s'inicia un llarguSssim procés de "modenlització" que comença amb la cr eació dc nou re pea·t01·i pet· a aquell instr·ument concret. Això obliga els instrumentistes a aplicar-s'hi més a fons, a desenvolupar noves tècniques d'interpretac.ió per treu a·c el m àxim partit de l'instr ument, feina que l'inst.rumenlista acostuma a con>partir amb el construc·to•· o luthier a qui demana millores en l'instnmtcnt que li pennetin acarar amb més eficàcia el nou r c p«>•·to1·i. S implificant molt el procés, potldem dir que les necess itats expressives fan desenvolupar e l repc•·tori, i aquest ct·ea necessitats intet·pretatives que fan desenvolupar els instruments. La peculiat·itat cu ltural de cada indret i els djversos actes sol'ials que ¡,'hi practiquen determinen, en gr an mesura, les necessitats musicals de cada pobl e del món. Així, en uns lJo cs s'ha desenvolupalm~s un cert tipus d'instrument, mentre que en d'altre~> leo necessitats han estat completament d ifet·cnt!>. De la mateixa manera, un d ete a·mina t insll·urnent p ol se r· con sidera t "popula•·'' (deslina l a la inteq>retació de can çons i danses del poble amb un n·pertori que es transmet p er via 01·al) o pot ser ro us idcJ"at instrument "culte" (valor at per Ics elasses benestants, amb un r epertori m és int c H ccluali tzat i cscril) e n funció de circums tàncies histèrriques, socials, artístiques o polítiques. La di ft>r è ncia ent t·e els instr·uments considel'ats eultes i "t>ls a ltres" insta·u mcnts depèn en gran mcsun dc fa cto1·s alien s a les seves capacitats musica ls: Ics modeb van fer que l' ins trume11t r ei a les E . a .. El flabiol I el tambori. El sac de gemecs corts euro pees el u ranl més de dos segles (la viola da gamba) passés a l'oblit més profund en pocs auys i fos substituït per la ''ple bea" família d els violins, de la mateixa mane ra que les gaites escoceses mantenen en aquell país una altíssima consideració socia l com a instrumen ts Uigats a la noblesa, con sidemció que no és ni somniada per les gaites d'altres indrets dl'1 món. Actualment le!> Jifcrències entre els instruments simfòn ies de d ifert·nts països són gaÍI·eb é inexistents: e l 'iolí o t>l trombó de l'orquestra és igual aneu de l món. Això uo pm.sa, pea·ò, amb els instruments populars. Els instruments populars formen part del patrimoni cultural específic de cada p oble. El seu caràcter· i'> tni c els fa únics i es con cr eta en caractcrísti<ptel> molt diverses, que van des de la mo rfologia (el matei x inst•·ument adopta aspectes diferents en fun eió clel poble que l'uti]üza) al timbre, passant per l'estil d'in terpretació, els u sos socials que s'hi d6na i, e l més evident, la dive t"sa denominació que n·p en cada indr et. P er posar un exe m p le ben c la r, ut ililza r·e m l 'oh oè popular: aquest és un tipu s d'instrument estès an·eu del món ; es tracta d'un instrument cie vent, format pe-r un tuh cònic (gcnc~ ralmcnt cie fusta), acabat amb 37 TE MA 38 una campan a mé:. o men)s oberta. i que per sonar· necessita una llenbrüeta d oble. Aquesta mena cl"ava ntpassat d e l' oboè es troba a Cast ella amh el nom d e dulz aina i és utilitzat en balls p opulars, p er ò també en mús iqul'S que acompanyen l'o fici r eligiós. A Occitània re p el nom de graile i, com a Catalunya (on l'anomenem "g•·aJla"), també aeompan ya els balls popular s (i els casteller s), p er ò en co mpta díssim es o ca s io ns en tra a r esgl és ia. A Va lència es diu "dolça ina", a Bretanya ··bombarda", a E gipte mi: ma r (i només el toquen els h omes), a P èr sia surna ... , i cadascun té unes car·acterístiques pròpies. Aquesta cliver s.it.al 6s el que enriqueix cle manera tan me t·avellosa els instruments populars. La globalització i uniformització que han patit els ins tn• ments " clàssics" no ha a fecta t els propis de cada país i és per això que aquests " altt·es" instruments acostumen a tenir molt més Yalor que l'estrictament musical: tranl>meten valors de cohesió (o t·cbuig) social i en s por·tt•n immediatament ima tges determinades de l'entorn geogr àfi c que re presenten. Al nos tre país hi ha una shic d' ins truments mu sicals populars que r·cspmten a les car acterístiques típiques dels crue tt·o hem a Iols els p aisos de I'àt·ea d' inf-luèn cia de la Meclitc.-rà nia: timbres punyent:, pe r·ò càli d s, molt p od e r·o!>Os i de gran son ot·ita t. Potse r és p u què a la Mediterrà nia bi f a b o n temps, cosa que ens pt>nJWt celebrar moltes festes i fC'•·-ho a l'aire lliu•·e. Una altra de les caractei"ÍStic¡ucs ¡{s la gran di ve rs ita t d 'es ll·is sonors crue hi trobem (altres cultut·es pa ssen amb dos o tres insll·umenl s populars propis, mentre que n osaltres en tenim un gr apat). Finalment, cal dir que la n ostt·a és tuta cultura especialment sor ollosa i q ue això, l:'n l'organologia p opular-. també hi és refl ectit. D'a ltr·es cultures n o estan tan p•·cocupades per ap aga r· PI s ilen ci, me ntre que la n ostr a sembla entestada a fer-ho conlinuamenl. Això potser també cont•·il>ueix a explica r la gran quantita t d 'instruments populars que tenim i la pot ència sono1·a de molts. En aquest breu r econ·egut pel camí dels instrumt•nts populat·s catalans fa •·em a turades en els més c-aracterís tics (tenora, tiblr, fl abiol i timbal, sac dE' gemecs, gralla, acordió diatònic, campan es, castanyoles, esclops, b astons, cascavells, matraques i xer•·acs) i en les agrupacions ins h·umenta1s més at·r·elad es (la cobla, la rondalla, la colla de gr allers i els ¡;¡·ups d'havaner es i de ca•·amelles). La llista no és exhaustiva, pe•·ò s í prou generosa com perquè quedi palesa la dive•·süat d' ins ll·uments populars catalans que avui mateix sonen en carrer s i places del país. Hem volgut inicia r la d esc ripci ó d els ins t•·uments populars cata lans amb la ten ora i el tible, ja que, juntament amb el fla biol, f orm en - a parcr· nos tre- un grup a Jl<II"L d e la res ta . Són inl>Lru. ments q ue, gràcies al seu pa per dintre de la cobla des de la reforma que Pep Ventut·a va dur· a terme al fin al del segle Àl'<, han tingut ocasió d'evolut•ionar molt més que no la •·esta d' instruments pop11 • lar s. Aquesta evolu<· ió s'ha produït, en gran mesura, gràcies al r e pc•·Lo•·i que s'hi ha escrit. Ohr·es d ·autors com Juli Ga nt'la. E duard Toldrà, Joaquim Serra, J osep )Ja ria Rut'ra, Ricar d Lamote dc Grignon, R afael i'è t-rt'l \ '\ av ier l\lontsalvatge o Joa n Lluís 1\lor aleda (per· dir-ne només alguns) han p er·mès al flabiol, el tible i la tenora d 'afrontu un ' r·e pe•·Lori cad a cop més allunyat de la mú s ie~• popular (en el st~ ntit dc danses i melodies lligades a les festivitats tt·aclicionals) i en carar música cl'auLor amb finalitat s a rtís tiques i no purament rituals, ~s a dir, mús ica mo lt m ~s complexa i exi ge nt. Aquesta exigència és la que ha obligat la ten ora. ri tible i el flabiol de cobla a desem Tolupa•· t·ecun,os més propis de la mús ica "culta"' que n o pas dc In músi ca p opular. Tot a ixò no v ol pa s dir que aquests ins truments hagin oblidat el rep ertori popular, ni moll menys. A p art dels miler s de sardanes que s'emman1uen clarament en Ja mC1s ica popular (p otse r més d e l 80% del r e p e t·tori sa rdanís tic), la tenor a, el tible i el fla biol loqu«.>n • so\. int música tl"adiciona l, especialment en forma de balls popula r!> instr umentats per a cobla. El flabiol, a més. seguei' una ,;da p ar al·lela a la cobla com a primer íssim exponen t dels ins tr uments que acompanyen els diversos balls p opulars i , especialment, del s instrument s que acompan yen els nans i els gegants. La ten ora i el tible tenen J 50 anys. E s tan pron ben d escrits en a ltt·(•s a •·ticles d 'aquesta m ateixa publicació, però din•m que són el m àxim descm olupament del j a e¡, mental " oboè popoJar" . La tt'S!-Ítura n ormal de la tt> nora és del Mi2 a1 Do4 i és un ins trwuent transpositor a la 2a maj or b aixa (està <'tl Si bemoll ). E l tihJe a basta del R e3 al La4 i é~ transpositor a la 4 3 justa alta (està en Fa). Tol s dus J1an esta t els màxims protagonis tes de la cobla en aquests darrers cent any¡:¡ i gaudeixen d' Ú·n r·e pcrtot·i escrit p er a ells dc gr an qualita t. Des de l'any • 1991 s'imparteixen a Catalunya estudis oficials d'aquests instruments (tenom , tible i flabiol), cosa que h a p ermès dona•·- los a conèixer en à mbit ~ acadèmics gener alment tan ca ts a1s instruments pop ul a t·s . La p ec uliat·ita l d ' aqu es ts in s trum e nts quant a destina ta •·is d ' un rep ertori d' auto1·, va p ermetent {d e mica en miea ) que siguin vis tos amh més bons ulls p els "clàssics", que consirlercn CJIIC l' única cultura mus ical vàlid a era la de Mozart. El flabiol, a p art del seu paper més elabot·at c11 la cobla, continua tcnint un fort arrelamr nt en la música p opular. La tcssitura del flabiol és del Fa,t a l La6 i és m1 ins trument tr·ansposilor a la 11 a ma- TE MA La gralla 183 .. jor alta (està en Fa). Si fem ca!> tld musicòleg alt>many Curt Sa<" hs, el flabiol d<>u ser d els ins tJ·uments més antics que hi ha sobrt' el plane ta, ja que segons la teot· ia tl'aquest cie ntífic-:, com més escampat pel m 611 està un instrume nt, més antic ~s. Efectiva me n~ el conjunt llau ta-tambor el tt·obem arrt>u del món, pe rò la peculiarita t del fla biol ca talà ra u en el fet que té dos for·ats a la pa•·t infe rior de )Ïn!>trume nt, pe r la qual (~ osa un s'ha clc tapa r a rnb el elit gros i l' altre amb la pat·t suptwior del dit p e til. Amb només els cinc dits de Ja mà c•squerra es pode n fer vint- i-e inc notes {p e r fe t· l es notes més gr<>us d e la tess itura apuntada ¡,'ha d ' utilitzar la mà dre ta) i, alhot·a, s'ha de pe r·cudir un timbal o un tamborí amb la maça o la baque ta. É s l'acompanyant habitual de moltes parclll's de gegants {encara que en aques ta funció es tà essent a poc a poc subs tituït p e r la gralla), de grups dc balls popula t·s {ball de cer colc ts, ball d e p a ndt•ros ... ) sol o forma nt mitja cobla. és a dir, com a acompan)a nt d'un sac de gt•mecs. EJ flabiol <[U<' utilitzen els flabliolaires a c tual s pot ser un in s tntme nt "sens e claus" o " flabiol sec" (que és el model menys evolucionat) o pol ser un flabiol " de claus" (instrument més moder·11 que in corpor a quatre o m ~s cla us - pe tites p t'ces me tàHi<fUCS que s·accione n a mb el dit- que e n faciliten la inte rpre tació, e:.p erialment e n les notes tromàtiqucs). La gralla !>s un oboè popul:u· f'!> tès per Lot el tt•r·ritor·i català. Tt- uns 35 centímetre:. de llargada i la seva tessitura Í's del Sol2 al Mi·l. lli ha gralles que incorpore n algunes cJaltS, cosa que els p e rme t f~· t · ai~Lmes n oies més greus que Iu gt·ulla "seca". La fus ta qu e :."utilitza p er con s lnrir·-la és, n onna lment, la de ginj ole r·. p er ò ta mbt- n'hi h a d e pali~> ­ sanclr·e, circ r·rr·, bubinga, bu nú~ o h oix. És un instrume nt m olt lligu i als us os i lel:> fun cions de la fes ta popula r. Així, el trohl'lll IH"ompanyant gegants, nans, bestiari popular, balls de gitanes, halis d e pas tore t s, ball ¡, d e bas t o n;. i, es p ecia1mt'nl , acompanya nt les colles cas te Ut•t·es amb t>l "' toc de matinades" (inici de la festa), '·cntt·ad a a la plaça'·, ''toc de caslelh," (guia i anima els l~as tellet·s a l'hor·a de muntat· una cons trucció) i el " toc de vermut" (fi de J' actuaci6). Va ser, precisament el " toc dc castells" qut> va sentit· Pau Casals a Vilaft·a nca del Penedès el que d va inspirar· pt't" e~:>er·iure la sc\ a peculia t· Sardana p er a orquestra cle violoncels, obt·a que comc nc;a amb les ma te ixes n ot es qu t> aquest toc dt> t,rr·aiJes tan car·actt• r·íJ>Lir. L'època d 'ot· d 'ac~u es t instnnne nt va ser des del final tlel scgl<• XI X fins al primc t· te rç del st"glt• \ X. Les gralles Ya n :.eL· presents~ fins i tot. al PaJau dt• la ~Iúsica Ca talana. com el dia 21 d e gener de 193-1, en què l'Esbart Català dc Dansaires relchra \ a d seu 25è a ni\ ersari i es \ a n fr r· acompan yar mu sicalment pt-r· 39 la Cobla Barcelona i per les colles de grallers (anomenades a leshores "cobles de gr allaires") els Valle:.o~; de Sabad clJ i els Romeies del Vendrell. Després ' a ' t>nir l'obli t, com en tantes altres coses r eferides a la cultura catalana . La "r enaixen ça" de la gralla es va p1·oduir cap a ls an ys vuitanta i és, sense dubte, el feLca~; Lcllcr el que l'ha mantinguda activa dur·a nl a qu es ts ll a r gs a n ys d e fosc or. Els darr er s anys han prolifera t les colles de graller s, sigui a l'entot·n d e les colles casteller es, de les colles geganter es o dels grups de balls populars. A b ores d 'ara no sembla que la gralla corri cap perill d e desaparèi.xer, an s al contrari: cada cop hi ha més gent que la toca i, per lògica, cada cop hi h a un percenta tge més elevat de grallers que en saben trem·e el màxim profit. Són cada cop més les poblacions y-uc progr amen en el marc de les festes locals un concert de gr alles, en què aquestes poden mostra r un r·epertori més elaborat i exigent que el que s'interpr·eta a les cercaviles. 183 40 El sac de gemecs és un estri de fer música molt p eculi a r. D'entrad a, és un d els instruments q ue més noms té al llar-g i ample de la nostra geografia : cornamussa, plor·anera, coixinera o bossa verda a Cata lun ya; ses xer emies a Mallorca; cahretó a Occitània (sigui perquè t>stà fet amb p ell de cabra o p erquè té un so identificable amb el del animal... ). E n qualsevol cas, l a seva p ecuJjaritat li ve donada p el feL de ser com una gralla que, en comptes de ser bufada directa ment, l'aire li arriba a través d' una bossa de p ell {en eu skera aquest instrument s'a nomena x irolarru.: xiro " flauta " i larru " p ell"). D'aquesta bossa ue pell s urten d.iver sos tubs: un ser·veix per· infla r·-la, és a dir·, per introduir-hi l'aire; uns a ltr·es {fin s a Lt·es) són els bordons o bunes (nom que ve del ver·b bunir, que vol dir brunzir· o rondina r ) i t'I d arrer tub és el grall (allà on es posen f'ls elits d e l'intèrpret i que ve a ser com tma gr alla, més estr·eta, eonnectada a la b ossa d' a.U·e). El sac de gemecs o cornamussa va ser durant el segle ~IX, juntament amb la xeremia (parenta de l'oboè) i Ja fl auta i tambor, un instr·ument consider at de música ··culta'· present als palaus de reis i nobles, p er ò les modes i els gustos van canviar i va se r· un instrument que va caure en desú s. Es va mantenir fin s al primer ter ç del segle XX com a integrant cl c la cobla de tres quartans (tres músics que inteqwetaven quatre instruments: sac de gemecs, flabi ol i timbal, i xeremia) i amb el r epulol"Í esp ee.ífic de danses populars: contrapàs, sardana cueta, ball pla, ball cerdà, etcètera. Cap al] 950 no h.i havia ningú a Catalunya que toqués el sac de gemecs. La recuperació tle l'instrument va tenir lloc durant la dècada dels vuitanta, a partir de la r econstrucció d'alguns exemplars i la còpia dels ( jUC resten en museus. A hores d' ara hi ha molts intèr·peets de sac de gemecs arreu del país, se n'ha r ecu - • La cornamussa per al bona part del rep ertori, se n' escriu d e nou, toma a ser· present als caner s d els pobles per les festes maj or s i, fin s i tol, té unes jor n ades festives dedicad es: el Co rnamussam que se cel ebra cada any a Olot (Ga...-oLxa). .L'a(·or·di 6 diatònic o de b olons és el qu e desta· qucm d ' una sèrie d ' inst r uments anomen a ts d 'inxa lliurt>, com ara l'acordió cromàtic, l'ha rmònica o l a me l òd ica. Tamb é b a est a t anomenat " h a rmònica d e mà" i el seu r ep ertori d e fin al del segle XIX no és tant el dels balls populars è tnics com el dels ha lls contemporanis (mas urca, vals. polca, schot ish ... , en definiti va, els balls vuitcentistes). Va ser un d els culpables del desplaçame11t del sac dc gemecs, però tampoc no va ser· considt: ntl per· ocupar· un lloc d estacat en cap agrupació in strume ntal pos terior. Sempre present c, n orqu cs tr·ines, o acompanyat d' tUl violi (molL típic dt-1 Pirin eu ) o forma nt part d ' una mitja cobla, ha es tat un instnrment que mai no ha d eixat dc sona r, per ò que ta mbé ha n ecessitat un cop d e mà pe r Lor·n ar a se r· present en les músiques dt" la Jo La tenora .. e a à a festa d'avui. La vila pirinenca d'Arsèguel també celeh•·a un cop l'an y unes jornades festives entorn de l'acordió diatònic. Allres t•lemcnts sonors de la música popular són, <'viden tmenL, les campanes de les mil i una esglésies repartides pel país, amb els seu s tocs específics pet· a cada ocasió, h é que no les podem considerar en el mateix. g1·up que la resta d'instruments dels quals estem parlant. Instruments que sí ens entren al gt·up són els "complements" sonot·s dels balls popular!:>, com a•·a els camalls de cascavells, els esl'lops, les castanyoles, els sorollosos xerracs o matraques i, és clar, els baston s. Encara que el ball de uastons tingui el seu origen en danses de lluit.a, el so cà lid (però robust) del seu xoc està pltJnamenL al't'dat a les festes catalanes, sigui com a bas tó c:urt (ball de bastons tradicional), s igui com a hasL6 llarg (ball de pastorets). Com a instruments populars també podem esmentar els fH'Opi s de la canalla, aquells que els nens i nenes es construl' ixt~ n per juga r: xiulets, brunzidOt·s, eteètc t·a. Si ens r·E'ferim als instruments reia- cionats amb dates específiques de rany, hem d'esmentar els instnnnents "nadalencs"' com la ximbomba, la pande•·eta o els picarols. I si parlem de la Setmana Sa nta , l'element musical més característic és ... el silt'nci! Per clom·e aquebL at·tide, anomenarem les principals agrupacions instrumentals populars formades pels instt·tmwnts esmentats. Comencem amb la cobla, per la mateixa raó t!xposada més amunt: si bé té una part important del seu repertori d'arrel populat·, la resta està formaL per un repertori d'autor clan:unent allunyat del que considerem música popular. La eobla de tn~s quat·tans, per la seva banda, sí que inclou un rep ertori molt lligat amb la cultura popular {excepte en les noves composicions que s'estan fent dedieacles a aquesta formació). Les colles de gnllet·s ja no solament acompanyen els castellers, s inó que a poc a poc van incorporant rcpertot·i nou i diferent i comencen a dive•·sificar les seves capa<·itats. Finalment, esmentem dues agrupacion s bàsicament vocals, però que es fan acompanyar d'instruments: d'una banda, les t·ondalles o gnaps d'int-truments de pua (de corda polsada), i dc l'altnt els gt·ups de cru·amelles. Cada cop n'Iu ha menys, de rondalles, però com que encara en queden és just ff'r- ne esment: interpreten cançons d'amor, pieauts, sovint humorís tiques i crítiques mentre fan la a·onda (d'aquí el nom de "ronda lla") i s'aeom pan yen de guitarra, guüarró, llaiH i bandúrria. Els grups de cat·amelles també sw·tcn a fer la ronda, però en aquest cas no busquen l'amor de les fadrines sinó la botifarra i els ous c¡ue els donin pet· Ics cases. Sovint no porten acompanymnenl instrumental en les seves cançons, pea·ò quan sí que el porten pot ser tan divet·s que no va l la pena intentat· fer-ne la tipologia. El que sí que esml"nta t·C'm és J'ins trurnt"nt per excel·lència destinat a acompanyar les agrupacions vocals: el pandero. Acabem dient que, s i voleu llegir escrits ben atractiu s so l11·e aquest Lema, us recomanem els següents: Amade~o. J oan: La cornamussa a Catalunya, ..Revista Musical Catala na", 343-344. Bru·celona, 1932. Cuscó, Joan: Les músiques de lafesta. Ajuntament dc Sant Pe~·e dc Ribes, 1999. Diversos: Luthiers i instruments de festa de Catalunya. Ajuntament de Cal ella, 1994. Fcrré, Gabriel: Gralla!, "Quaderns de Divulgació Cultua·al". Ajuntament d<> Reus, 1996. Tomàs, J ordi: IU /JUC de gemec/J. Llorà : Ecúto t·ial Boraluna, 1985. Violant i Simo t'l'a, Ramon: La joguina tradicional. Bat'celona: Ed. Alta FuUa, 1996 (original del 1937). 183 41 MUSI CALIA R E T R A T JOSÉ VAN DAM El cant fet elegància "El cant i la dansa són signes de vida. Des del seu naixement, l'home s'expresso mitiançont el crit i el gest. Pel desenvolupament de l'esperit i de la personalitat, esdevenen cant i danso. Des çJe llavors, el cantant compleix uno funció ritual. Es el sacerdot d'uno cerimònia en la qual el públic d'òpera participa i combrega, obert al misteri de la vida i de lo mort, pel poder de tots els sentits que concentra l'art líric. El sacerdoci només pot ser exercit pel contant. Aquest mitiancer ha de ser conscient de la im- portòncio considerable que iugo en la comunica. ció entre el teatre i lo percepció del públic. José Van Dam és aquest cantant, aquest mèdium que fa tremolar el públic d'angoixa, de ioia i de felicitat pel timbre únic de lo seva veu, que imposa d'entrada el sentit immanent de la bel/e. sa, per una tècnica vocal excepcional, que requereix el veritable professionalisme massa sovint absent dels escenaris, i per lo consciència del seu paper, de la seva missió d'actor cantant, essencial perquè el cant commogui el públic com una necessitat i no pas com un ort decoratiu." Per CARME MARTÍNEZ mlJ aqut>stes par·aules r·efcr·ia a J Ol>é Van Oam, l'any 1988, Gérard vl or·t ier, un altre per·sonatg<· també mundialme nt roncgut per· la seva vi nculació al món dl' l'òpc r·a e n particular i dl· Iu música en general, tot i que ••n un te r..-•·ny, e l df' Ja gerència i l'organ i Lzaci6 d'esdt>veuimenls mu sieals - rccor·dem que Mortier és, des de l J 982, dir·ector del !~'es ti va l d e Sa lzhu r·g-, ben tUfen ' nt dt'l que lJ·C'pitja des de fa més de tn'n la-c·iuc anys el pr·otagoni ~ La d'aque sta entrevista . .Jo sé Van Dam ha passejat Lriomfalm t~ n l pels escenari s de tol el món la seva m('r·a vellosa Yeu de bar·íton, t>l seu c:d r·aor·d inar·i lalent d'a<·Lor· i la l>C' a majestuosa prt>bènc-ia. Elt'gant i distingit. càlid i (·onlial al hora, 'a accedir gen ti lment a ma ntt'nir·la conversa que ve a continuació. -\ostr ha es tat un talent innat. Va tt·nir, a més, la sort de no pf'nlre, quan va mudar la veu, l'espontaneïtat ni la nalur·alitat de la infà rwia, cr·ec que en bona p art g r·àe ics a l se u profe ssor, Frédéric Anspach ... - .lo vaig començar a cantar cap als deu o onze anys. Despré:;, cap (1/s tretze, o tretze anys i mig, vaig tenir molts problemes amb el canvi de veu ... A 788 42 t>l> Vaig anar a veure Anspach, que va esdevenir el meu primer professor, ja que va ser justament a causa d'aquests problemes que el vaig conèixer. Em va dir que havia de deixar de carrlccr clnrant almenys dos anys, i ho vaig fer. Pe rò durant aqueNis clos anys, jo anava reg ularm ent a, casa seva, i ell con I ro la va la. rneva vett, veia com anaven fe.~ coses, i ... després, cds quinze o setze anys, quan ja hauia acabat de canviar la veu, vaig anar a es tudiar durant urt any al Conservatori de Brussel·le.s, també cunb Anspach, on vaig obtenir el meu Prix d e Cant. -C r·ec que vostè ha dit que mai no h avia Liogut veritablement el ··trac'\ sinó que, hen al contrari, li encan tava, ja de petit , pujar a l'escenari ... -Sí, sí, sempre he tingut una sa lut n erviosa molt bona, p erò ... el "trac" es té, eh ... Quan era petit pujava a l'escenari, cantava, corn si no res ... Era una diversió ... Avni dia cantar és, per a rni, un plaer, perÒ semere tinc una mica de "trac" ... Es normal... - I en quin momen t va compr·end t·e que el cant era veritable ment quelcon1 de ser iós i que s'hi guanya ria Ja vida? -L'any que ve ... {t·iu ). No, seriosament ... Als tretze anys. quan vaig conèixer el meu professor, jo ja deia: "]o vull ser " cantant d'òpera ... ., Però en realitat no sabia ben bé què era, això ... I després, als di vuit anys, quan ja era al Conservatori de Brussel·les, el meu pare va morir i em vaig adonar que ca lia ... Fins llavors jo havia l ingu t una vida molt despreocupada, el' es tudietnt, era fan tà.stir ... Però en aquell mome111 vaig veure que potser era temps de prendre el meu avenir en majn. Vaig madurar una mica ... i als vint anys ·vaig començar a MUSI CALIA RETRAT guan yar-me la vicia com a canta nl prof essional. - ... d es pt·és fe t· un a a udi c ió p er a Gabrie l Oussurgel, que et·a e u aqu e ll a è po c·a e l dit·cc tor at·tístic de l Palais Camier. Cr ec que, seguint els consells d'Ansp ach, .. a r efu sar, <'n aque lla è po· ca, pape t·s impo t·La nls, p e t· fe r només p etits pa pe r·s ... I a ixò du•·anl qua tr·e anys ! -Sí, p erò entre els p etits pap ers hi ha 1wnbé papers molt importcutts .. . Masett o, A ngelotLi ... ]o volia cantar aquests papers, però com que els a,spiranls érem nombrosos, aquesta p ossibilitat em va ser refus ada. I al cap de quatre an ys vaig decidir q ue e ra e l m o m ent de ... E m v aig present a r cli Con c urs d e Gine bra, i el va ig g ucw ya r. I vaig decid ir anar a Ginebra d ura nt clos an ys. A Gin ebra vaig f er una a udició p er a L oriu Jllaazel. que busca va un rep a rtim ent per a l seu disc d e L:llcure E sp agno le de Ravel. Ert aqu e/1 m o m ent , Maa zp f era direct o r musical de L'Òpera elf' Berlín , i a m és d 'of e rir- m e e l p a p e r cl'Íñigo Góm ez eu aquest enrl:lg istram.ent,, em ·va con:v iclar a anar a trebal/a,r a B erlfn. A i;d qne wúg passeu· dos tutys a Gin ebra i sis anys a Berlín amb LorinMaazel. - A Pa1·ís ha via c·oncgut tcolai Ghia ut·ov, que era una me na de mode l p!'r a vostè, segons crue he llegit. .. n· a- llC Ís~ oer aa, it a- r·e te ta ~-s- li JS Jl a " - Bé, jo tenia una certa tècnica de cant que era ww mica desaprovada p els m eus col·legues parisencs en aquella èp oca. Em d eien: "Tu fais du son." (fas so). I va arriba r Ghiaurov, i resultava qu e t oth om es tava m era vellat a mb e ll , i jo vctig dir: " Però .. . si hi ha alg ú qu e «Ja so» és ell! " El qne voliPtt dir amb aix ò de '~fer so " és que j o cant.av a a.mb la m eva vt>tt. Per al.~ .francesos .. . , L(t tècnicafrartcesa és ... Tot això ha. e-volncionat wta mi ca, però en a q nella època, en la tècnica ji·ancesa les veus eren sempre molt clares. 1 es buscav a ada.rir les veus al m àxim. Era probablem ent p er causa d e la lleng u u f ran cPsa. En t o t cas, d esprés d e sentir Chiaurov j o vaig decidir ('OIItituwr cant ant com a mi em uPnia d e g ust , i en aquest SPtlfit Ghiaurov va, ser un cert d etonant en lct rneva carrera. - L'any 70 va conèixe•· Ka rajan: va fer una audició pe t· a e ll amb una ària de Lepot·ello i un fra gm ent de l R equi,e m de Ver- cü ... - No sé p er què em .fa una entrevista ... , si ja ho sap tot sobre mi! -exclama t·ie nt. -Fa molts anys q ue l'admiro i que segueixo la se' a trajec· tòri a .. . T o rnant a Kara j a n , e m sembla que el primet· pa pe r a mb e ll va ser el Mini s tre d c Fidelío ... -Sí, sí, L'any 70 vaig .fer una audició p er a ell i l'any 71 vam f er el disc i les representacions de Fidelio en el Festiv al d e Pasqna d e Salz burg. -1 con1 va anar el Lt·ch all a mb ctlitat era un hom e moll timid, p atia cie certes Liln icleses que tractava d 'amaga1: d e dissimula r (com J an tantes p ersones tímides) d a rre re d 'una certa a rrogà n cia, qn e e ra co mpletament fin gida. En s v am ent eu d re rnolt bé: ell resp ectava m olt els seu.s cantants p erquè era ell mat eix qui els triav a. L'tí nic problema quan treba.lla'VE'S a mb ell era que, quan. t'accept a·vo entre els seus canta nts ha bitua ls era p erquè li agradavPs molt , i llavors volia .fer-t'ho cantar tot. .. Els tenors cantaven tots els papers de t enor, les sopranos tots els d e soprano, els bCJixos t ots el.s de baix .-. I j o, en un cert m om ent, vaig ha ver de re butjar p a p e rs que K a raja n volia que fes ... Ka rajan? -C •·ec que f ins i tot vos tè va canta r el papE>r d e Saras tro e n una Flauta màgica discogràfica a mb Kat·aja n perquè ell va ins istí l'- hi m oltíss im, tot i qu e dt•s prés ba lame ntat haver-lo fet ... -Molt bé. ]o he treballa.t amb ell pràcticam ent durant v int an ys, i ha. estat quelcom ext raordinari ... , p erquè era un home prou desconegut. Toth om p ensava que era dur i dol.ent, i en re- -No és que Lament i haver f et el dis(' ... En Wl enregistrament, amb eL~ micros ... Però jo no tinc veritablement u n s baixos d e baix prof und, p erquè sóc 1111 baix ba ríton! Després d'aquesta 43 MUSI CALIA RETRAT 183 44 que errt demanava abans sobre -Figat·o ha esLaL un paper que gravació, Karajan ua fer La nauta màgi<·a a Sal:burg, amb l'eclCLt dels personatges ... Jo vostè ha adoraL. .. -Fígaro és el paper que més una posada en escena de Giorcrec que un cantant d'òpera és he fet. Dec haver-Lo fet. .. gio Strehler, i tots dos van insisa la vegada cantant i actor. - ... Tres-centes vegades? tir perquè jo fes el paper de SaCal ... , en fi, cadascLí té La seva -Jllés ... Quatre-centes ... Firast ro, però el vaig rebutjar opinió, però cal... Com diria? guro és un paper extraordinari. perquè no és dins el meu reperCal una certa honestedat envers És un paper que podria fer entori. el públic, i no provar de ser -Un dels papers imporun Escamillo de 65 anys, 0 tants en la seva ca1Tera ba un Fígaro, com he v ist de t'e· es lal Escamillo, Lol i que A José Van Dam el vaig admirar per gades, de gairebé setanta primera vegada en el Don Juan de Lovostè ha confessat que no li anys. Hi ha una cosa a Leh ' sey; i confesso que em vaig enamorar agrada el per·sonaLge, que és noces de Figaro: es veu gai. una mica de Van Dam-Joachim -aquel l el macho sense cap interès ... rebé sempre el Comte més meravellós personatge del film Le Mai-El macho espanyol! -afetre de Musique de Gérard Corbiau-, vell que Fígaro. I lwuria de geix Van Dam somrient amb ser a la inversa, en realitat: d'aquell gran cantant que cèlebre, però una certa malícia. malalt, abandona els escenaris i funda el Comte és més jove qu.e Fi. l'escola de cant probablement més peti-Sí, sí, què hi farem ... , i garo. A El barber de Sevilla, ta del món: només hi accepta dos que si vostè fos direcLot· d'esquan el Comte arriba a Se. alumnes. Per a Jean i Sophie, aquests cena no sab r·ia pas què fervilla, Fígaro és un perrudos alumnes plens de talent, Joachim és ne, d'un paper com aquest. .. quer; imaginem, doncs, que un professor implacable, que cerca senEm sembla dedu ir d'això que és un xicot d'uns vint-i-cinc se treva la perfecció. Sabent-se conha fet aquesl paper per t·ademnat a mort per la seva malaltia, reanys, més o menys, i el Com· ons purament vocals, perquè buf\a l'amor de Sophie i mor als braços te en té divuit; i s'enamora de a seva fidel companya i pianista Esla seva veu de baix baríton és de Rosina, que en té setze... telle, ignorant encara el triomf dels seus ideal per a EscamilJo ... Lògicament, Les noces de Fi. pupils al concurs organitzat pel príncep -Efectivament. Cat·men és garo és la continuació d'a· Scotti, rival aferrissat de Joachim que en una òpera extraordinària, questa història. I es veu. al el passat vo perdre la seva veu tractant però el paper del Tor·éador de competir amb ell. Barber un Comte que és més és ww mica mal vist per BiEl tan -per part meva, és clar- desitjat jove que Figaro i a Les noces encontre amb Van Dam va arribar per zet, crec jo, perquè ... J o no de F igaro resulta que, de cop fi, propiciat per la nostra comuna amisóc un gran a.nlant de la i volta, el Comte és més vell ga i mànager a Brussel·les, Michaela tauromàquia, perquè m.'esque Fígaro. No és normal! Ganea. El Van Dam de carn i ossos no timo mas.~a els anirnals ... , Tot i que ... Jo t-inc 1m col·ledefrauda: el seu atractiu, la seva corb é, aquesta és una altra d ia litat, la seva intel· ligència i el seu ga, un tenor, del qua.l 110 qüestió ... Però jo penso qu,e gran sentit de l'humor, sempre dintre de diré el nom ... , a qui li ha l'elegant sobrietat que el caracteritza, el Tor·éador que vet a explipassat això mateix: temps car el seu coinbat contra el van presidir un tête ò tête malauradaenrere, era cinc anys més ment breu que va córrer el risc d'haverbrau a un cabaret, a un resgran que jo, i a.vui dia resul· se d'anul·lar -aquell dia nevava d'una taurant, no puja a sobre ta que és cinc anys més jove manera a Brussel·les que els cotxes van d'una taula ... I això és el deixar de circular-, i que va tenir finalque jo ... (riu ). Potser els te· que es fa sovint amb Carment lloc minuts abans d'un assaig que nors envelleixen menys de Van Dam, amb extrema amabilitat, va men, no? Jo suposo que pressa que els baixos ... retardar una bona estona. José Van aquest home explicaria el _¿Es podria dir que la poDam és un home que, com el bon vi combat als seus amics assesada en escena d'Strehler l1a -perdó pel tòpic- millora amb els anys, gut a taula com uostè i jo estal la seva favorita pel que i conserva intactes la seva prodigiosa i som ara ... I crec que si jo incomparable veu, una presència mafa al Figaro, més que d'alfos director d'escena és projestuosa i un extraordinari talent d'actor tres? que han fet d'ell un dels més grans de bablement això el qtte faria. -Sí, potser sí. Sap, en u11a l'escena operística de tots els temps . Aquest paper és una mica carrera .... Fa ja trenta-ci11c ingrat per culpa d'aquestes anys que ca.nto, una mica coses, i crec qu.e és un defecmés ... Però he viscut molt te que ve més per la posada en cara tres mil uegctele.s més. Hi poques posades en escena su.escena qne no per la partitttra ha tantes riqueses nwsica.ls en perbes. Doncs bé, la de Les nomusical. Els clirectors d'escena aquest p er.sonatge, en el llibret ces de Fígaro d'St,rehler n'ha esfan d'Escami/lo 1tn macho riclíde Beaumarchais, que podrict tat una.. Vaig fe r una altra, aquí C!tl qtte tractct de donar-se imfer aqttest paper durcmt tofu la a Brussel-les, el Don Juan de portància. I penso qne és una v ida i trobar-hi cada vegada alH ermann que va ser també exllàstinw ... guna cosa nova. Tornant a allò traordinària. Amb Streltler .. MUSI CALIA RETRAT e e José Van Dam maquillant-se p er a Boris Godunov, (Marsella, 1987) n· és Ul 1C :a lt O· ·s- uí /e x- havíem assajat molt, i. va $er prou. extrao rdinari , sí... I també la de Ponnelle a. Salzburg. Diferent, però fantàstica també. -I suposo que entt·e els seus gr·ans t·ecords mozartians hi ha també el seu L eporello a la pel·líc:ula del Don ]uan , de Joseph Losey ... -A bsolutam.ent. És nn molt, molt bell record. Perqnè Losey era un home ... , un vell lleó, que jo ('Otnparo una mica a ... , era una mena de Hemingway del cinema. Era un home molt atraient, molt interessant. I després vaig fer el paper de Don ]uan també. I ara tornaré a fer el Leporello. - Losey va dir una cosa qu e em sembla molt interessa nt: CJ II C h i havia en el film una combinació ideal entre vostè i Ruggier·o Raimondi, perquè vostès e r·en, d'alguna manera, intercan' iab les, vocalment i psicològicament. -Sí. sí. Jo també crec que aqnesta és una cosa interessant, perquè si jo fos director d'e.scetUt ... Mai no se sap, eh? -somr·i u-. Doncs sí jo fes tw Don Juan ... Admetem que, en un primer moment, vostè és Don ]uan i jo sóc Leporello. I o faria a I se- gon acte l'invers: jo seria Don )uan i vostè L eporello. Llavors l'escena del balcó, on tots dos intercanvien els seus papers, seria totalment plausibLP. Perquè, de fet, els dos formen Ull personatge complementari. ~'c>stè segurament té un costal. .. una mica boig, com. Don jua n, i un costat molt de tenir els peus a terra., com L eporello. Tots nosaltres tenim u na mira dintre nostre aquestc~ dualitat; perquè diem, no sé... ''faré això o allò altre, pujaré a aquesta muntanya ... '', i després hi ha una veu dins nostre que ens diu: "vés amb compte, és perillós", etc. Estem sempre .sospesant el pro i el contra. Don ./ uan i L eporello són el pro i el contra. -El yin i el yaug... -Sí! É.s com a L'homme de la Manche, que he cantal molt. .. Hi ha D on Quixotte, que és boig, d'una manera diferent de Don ]uan, perquè Don Quixotte és un ideali-sta, mentre que Don ]uan és un boig... , com diria ... En tot ca-s, no és en absolut un idealista. I hi ha Scuwho Panza, que és l'equ:i-valent de Leporello. -Podríem p arlar dc tants papers que vostè ha brodat vocalment i escènica ment. .. Els Méphistos i els Diables, el Golaud de Pelléa.s, cJ Wozzeck, l'Holandès, Simon Boccancgra, Hans Sachs, Boris Godunov ... -Hi Ttu 1111 paper que trobo molt interessant però que faig molt poc perquè és una mica perillós, que és Wó.::zeck. Un paper drcunàticcuuen t extraordin ari ... , no és un paper vocal, eh? És un pctper que s'ha d'interpretar més que cantar. I és potser per cúxò que és int eressant. - r el Falstaff? -Sí, també. Jo he tingut la sort de poder sempre programar dins el men cap allò que volia fer, i els papers pels quals calia que esperés, com Falstajj; com Sc(Lrpia, que he Jet prou tard: vaig cantar el meu prirner Sccupia fa només cinc anys. I cantaré el meu primer JVotan d'ctqu.í a dos cwys. Probablement serà el darrer gran paper que cantaré, però he esperat molt per aquest Wotan ... ll/ e l'han demanat molt, especialment Solti, que volia que el fes amb ell a Bayreuth. I l'he refusat sempre, dient que mai no el cantaria. Però ... la meva àvia deia que només els imbècils no canvien d'opinió ... (riu). - P el que fa al Falstaff, hi ha una cosa que jo trobo especialment difícil en aquest paper, a 45 MUSI CALIA RETRAT lur pe t· dedicar-se cada cop més a I t·ecita l. part de qüestio ns pur·a me nt vocals com ce r·tes notes agudes: la clara dicció que c·al per fe r compre ndre cada para ula, cosa necessària s i no vole m de ixar p e¡·dre l a quantitat de jo cs d e paraules i Lola la poesia del texl de Boito ... - S í, sí, és veritat. Però aix ò passa en moltes òp eres. S i v ost è pren, per exemple, el Niephisto de La Damnation de Faust, o el Golaud d e P élléas et Mélisande, es trac ta de t.extos que es t:an plens de dobl es s entit s, que certs cantants (somriu malicios am e nt), i jïns i tot una g ran part d el públic, no enten en ... Però jo crec que hi ha un costat una mica edu catiu en la nostra professió, i una d e les m eves qualitats, crec j o, és que la gent em diu qu e s'entén sempre el que canto, canti en italià, en francès, o en alemany, i això és important. Però en Falstaff cal d estacar sobretot la fin esa d el p ersonatge. Tothom p en sa que és un paper ridícul, i no és ridícul; són els altres, que el veuen ridícul! Fals t(~ff és si11cer ... - A mi, per·sonalmenl, m'agrada molt el GoJaud. - Sí! És un hom.e amb les sev es qualitats i els seus d ef ect es ... Que tots tenim. Si v ostè vol, Golaud és un paper ... Golaud és un tipus ... , e n t o ta aquesta família , e n l a qna l hi ha Pelléas, hi ha el pare d e Pelléas, hi ha Geneviève, /ri ha Mélisande ... , jo tinc la impressió que en tota aquesta f a mília l'únic que treballa és Golaud! (riu). Perquè se'n va a l a g u erra ... , i Pelléas, en canv i, no fa res d e res, s'es tà a casa, flirt eja a mb Mélisande ... , i l'únic que té veritables r es p o n sa bilitat s e n aquesta família és Golaud. É s un hom e qu e es tà una mi ca aclaparat p er totes les seves responsabilitats, i hi ha un problema d e ge n e rac ió , ta.mb é : s'ha enamorat d ' nna dona que podria ser la se·va fi lla, i el seu germà podria ser també el sen fill , v istct la seva edat. .. , i ell es fa. una mic a enrer e, da v ant aquest panorama. Golaud és també una mica rúst ec, eh? - No sé si vos tè sent una gr a n afinita4 en gen eral, amb la música dita contemporània, però en Lot cas ha estat el destina tari de l Saint François d'Assise de Mt'ssiaen. Fins i tot c t·ec que Messiaen va escriure aques t pape•· tenint e n compte l es c ara c t e rís tiques de la se va veu i d c Ja seva tessitura .. . -No ben bé... En principi, 11 0 era p er a mi que esta·v a destinat aquest paper. El paper estav a p ensat per a L.¡,n baix .francès que el va refu sar, i va ser llavors quan Bernard L ef ort, qne era a l'Òpera de París, va pensar en mi i en v a parlar a A1essiaen. J o v aig anar a veure Mess iae n mentre es tav a e n cara component aquest papet; i com que La cosa no estava acabad a, vam p arlar una mica de tessitures, de caràct er de veu ... , p erquè jo hav ia dit a Messiaen que, p er a mi, sant Francesc d 'A ssís era p etit, prim et, gràcil... , m és a v iat un t e nor o un barít o n ag ut, un baríton Mart in .. . 1 Pt>rò ell em va dir: " N o, no, jo vull una veu corn Boris Godunov, v ull una veu com Golaud, és absolutament la seva veu, la que v ull. " Volia una v e u prou dramàtica. -Vos tè ha dit que, com que és difícil combinar el r ecital a mb l'òpera, es planteja disminuit· la seva a ctivital operística en el fu - -Sí. Cal dir que ja f aig cada vegada més recitals, i p enso que en el d ecurs d els prop ers anys a ca baré la m eva carrera cantant només recitals. Però no sé quan serà això... - Pel que fa al r ecital, quin és el seu re pertori de prefer ència ? - És difícil de dir, perquè m 'ag rada molt el lied alemany ... Parlo bé l'alemany i és una lleng ua qne m 'ag rada molt. Però m ' ag rada tamb é molt e l ji·ancès, que és la meva llengua. materna ... J /ti ha una diferència t an g ran entre a quests dos rep ertoris, entre el lied i lamélodie ! Schubert v a f er m és d e sis-cents lieder , així que encara q ue n om és cantés Sc hubert ... Pe r ò h e cantat també S chumann, Tflolff, S trauss, Brahms ... -¿En ¡·eciLal canta amb la partitura al dava nt'? - Rarament. Bé, d e vegades ho fctig. Trobo que aquesta moda que hi ha av ui dia de f er recit a ls sense partitura és, una mica, tm orgull mal placé. Perquè si jo faig a ctu.alment unes se ix anta.-cinc a ctuacions pe1· t emporada, en aquestes a ctuacions hi ha cinc o si.~ òperes dif erents, i qua.tre o cinc rep ertoris diferents d e recital. Llavors, si .faig un dia el Winlerrei$e i fres di es d esprés faig S trauss, Brahms, Fauré .. . , és difícil emmaga t::em a r tot aix ò dins d el cap. I p e n so que v al m és, en a quest cas, prendre la partitura , p er p oder sentir-se veritablem ent segur en el pla musical i p oder-se concentra r en la interpretació. Perquè si v ostè dublt:l d e la seva m em òria no pot concentrar-se tan bé com caldria en La interpretació. -No voldria de ixat· de parlar de Le Maftre de Musique, la mera vellosa p e l-lí c u la d e Gerard Co•·biau que vostè va protagonitza t' l ' an y 1987 . E s trac tava d ' un proj ecte que es va cons truir, d 'alb'l.ll1a manera, a la seva mida, ja que Corbiau tenia molt cla r que el pro tagonista havia de 47 MUSICALIA RET RAT 183 48 ser vostè. I jo em pregunto si Joachim, el protagonista, era, d'alguna manet·a, el mateix J osé Van Dam ... -Cérard Corbiau hauia fet cinc anys abans un retrat meu per a La televisió. Era un molt bell retrat, una emissió que duraveL més o menys una hora. Gérard havia vingut molts dies o casa meva, m'hauia acompanyca a París, m'havia acompanyat et Berlin, a Ginebra . .. , vam esdevenir amics durant el rodatge. I li ·vet venir al cap la idea de fer algnn dia uno pel· Ucula sobre lo vida d'un cantant. Durant cinc a.nys ·v a buscar La idea, va refer el seu guió, per arribar finalment al resultat que vost è coneix ... Però 110 és un autoretrat ni una autobiografia, és un paper completament imaginctri... -Sí, és dat·, per·ò hi ha c1ares coincidències entre el credo estètif', musical, pedagògic, etc. que Joachim rnost1·a al film i )es opinions que vostè ha exposat sov int en el decut·s de la seva ca n er a. Per cxemp)e, vostè ha dit que només es ded icaria a l'ensenyamen t després d'haverse r etirat d cl.s escenaris, j ustamen t per poder-s'hi consagrar completa ment. I això és exactament el que fa J oachim ... -Sí, això és segru; perquè en les converses que vaig tenir amb Corbiau jo sempre li deia que l'ensenyament m'interessa molt, que m'interessa tant que no vull fer-ho a mitges. Ell va basar la història sobre coses que jo Li hauia dit: que volia ensenyar, però que no volia fer-ho mentre encara cantava... , és per això que va decidir que el personatge de J oachim es retiraria dels escenaris per dedicar-se als seus dos alumnes ... Bé, aquesta és la imaginació del director de la pel·Lícr.d a ... , però és segur que l'ensenya.m.ent és una cosa que m'interessa molt i que voldria, quanja no canti, o quan no faci res més que recitals, començar a interessar-me cada vegada més per aquest tema. Ja m'hi inte- resso, ara: de fet, actualment sóc responsable dels Estudis Superiors de Cant del Conservatori de París, i aquest és ja w1 primer pas ... - Com va se1· el rodatge? ¿va tenir problemes per adaptar la seva veu i la seva tècnica interpretativa, la gestual itat, a un mitjà tan diferent de l'òpera com és el cinema? -El més difícil ha estat el .fiu que jo parlava massa fort. Perquè quan tenia escenes amb els altres actors, de vegctdes nomé$ hi havia w1 micro, o els micros estaven regulats d'una manera similar, i se'm sen tia molt més fort que als altres, massa fort. Llavors, en comptes de parlar com li parlo ara a vostè, parlava així -i passa a parlar en un murmuri- per ser al nivell de veu dels meus panenaires. Aquesta va ser L'única dificultat, perquè la resta va anar molt bé ... Ja Joseph Losey quan vam fer el Don J u an em deia que jo tenia l'instint de la càmera. Perquè una càmera, naturalment, pren un cert angle de vista, i jo, no sé per què, sentia sempre quan erer al límit, quan, si em sortia d'un cert, espai, ja no se'm. veuria. -Fa uns deu anys vostè va declarar que en ll·e els seus plans de f u tur hi havia el fel de concentrar més les seves aclua<"ions, cantant sobretot a Ma1·sella i a la Monnaie de Bt·usseHes, perqui: voüa canviar el seu ritme de,¡. da, tenir p eríodes de repòs mé, llargs i comen çar a dedicar una mica del seu temps a l'ensenva. · men t. H o ha fet? -Vaig provar de fer una escoLa a Marsella i no va funcionar. Potser properament s'intentarà fer una cosa semblant aquí, a Brussez.Les. És una escola supe. rior de cant, el que jo voldria creeu·, no pas un conservatori, en fi, ja veurem ... 1 o ·volclria ocupar-me de gent de nivell su. perior; qrte és pràcticament pre. parada, "acabada", per dir-ho d'alguna manera, i donar-lo& els darrers tocs, com un pintor fa Les darreres pinzellades en un quadre i, a la vegada, ocupar-me també dels cantants rnolt joves. Perquè el que coixeja avui dia moltíssim en l'ensenya· ment del cant és la tècnica. So s 'insisteix prou sobre la tècnica, especialment sobre la respira· ció, sobre la necessitat de recol· zar la re~iració sobre el dia· fragma. Es per això que sóc al Conservatori de París, allà llLti· to per tot això. ELs dos extrems m'interessen: els començaments i els finals. El que estaria bé és que Jo pogués treballar ctmb els més p etits i amb els més gram; i que passés el relleu en el mig a altres professors. És per això que el tema d e l'escola de ca111 m'interessa, perquè veig moll clar com pot funcionar tol això ... Nota: (l) Van Dam es refereix, amh l'expreR· &i6 "baúton Martio'', a una veu dc ba.-íton molt clara. Jean Blaise !\furtin (Pa rís 17.68-1837) va ser Ull contant ben conegut a la seva època que, se· gon~ Ics dades i els testimoni& de qui• disposem, posseïa tUia extensió vocnl que anava del Mi be111oll 1 al La 3. 'lot i que al lïnal del segle ),'VTII encant no existia la categoria vocal de "bodton''. i que aquest ten:nc només va sc1· en· cunyat du,·anl el segle XIX, aquest ar· tistn ha passat a la posteritat com a badton i lla donat nom a un tipus vo· cul tradicionalment acceptat. MUSI CALIA PRECRÍTICA Palau 1 00 retorna Teresa Berganza a Barcelona Presència soviètica al Palau Cri thiuru :\lú:!ica. :\lo,;cow Virtuu;;i Principal;,. ~lozart, Pasculli. Sdmbt'rl . Palau de la l.Uú,;ica Ca- talana. 11 de gener de 2000 ( 2 1 h). Critérium Música. Vladimir Spi· vnkov, violí. 13eethoYen, Bt<nlm1~. Fr tmck. PuJau d .. la ~lúsica Catalunn. 17 de ge n er de 2000 (2 1 h). any 1979 el violinis ta Vladimir Spiv akov funda va el conjnJlt de ca mb r a Vi rtuosos d e Mosco u . La procedè n cia d'uquf•sts músics solis tes d'altíssima quulital prové en la seva majoria de ll ot~s principals d 'orques tres dc l' antiga UR SS. Ja des de la creació, i ar-ran de la seva vàlua, lrs gir·es per- Àsia i Europa se sucreï r·en: fins i tol Amè rica, malg r·at Ics difícils r e lacions diplomàtiques en tre ambdós pa"isos alb inicis dels 'ui tanta, va poder gaudir d'aquesta orquestra que a partir d 'a qu e lls anys vis ita anualmen t els Es tats Units. L'orquestra. a més, s'ha conve r·tit en la formació fixa de fes tiva ls inte r·nadonals d e mú sica , com el Rheingau Musik Festival cJe Wis baclcn , el Fes tpiele Wiltz Fes ti val, el Schl eswig Holste in Festival, el Festi val de Colmar·, i ta mbé el d c Marbella. L'agrupació pennct ofer-it· diverses combinacions cambrís tiqucs i al Palau r·inc ins trumentis tes de corda i l'oboista Alexei Outkin ens pr·esenlur·an un progr·ama dedicat a la mú sica d e Mozart, Pasculli i Schubcr·t. Pr-ecisa ment el fundador d el conjunt, Vladimir Spivakov, actuar-à en el mateix cicle uns ilies despr·és amb w1 progL"ama integral per· la Sonata Primavera de Beetho ven. la Sonata núm. 3 de Br·ahms i la Sonata per a v iolí i piano de César· Franck. Spivakov ~s un visitant habitual del Palau. En col-laboraci6 amb els Virtuosos de Moscou ha efectuat més de tr·enta erurgis traments, i ha obtingut nombrosos guardons internaciona ls. Directot· artístic del F'c stival d e Colma t· a paL"tir de 1989, des del setembt·c de 1999 té el cà r-rcc d e director titular de I'Or·queslnt Nacional Russa. Enguan y Spivakov actuat·à a Amslercla ru, ui Cat•ncgie Rall de Nova Yor·k, ul Teutre dels Camps Elisis dc Pads, a Roma , F lorèn cia, Salzbur·g, Londres, Austràlia, Zuric... e LL.T. L' JOTOr JOII.P AZ.MAa Pul nu l 00. 'l'«•r·etHl itS I goa 13 e rgun~~u , mozzoSOJ)I"nno. Junn Anlonio Alvnr·«>rt. P01·cjo, pi uno. Pnluu dc Iu Mn8ÏC!u Cntulono. 7 c:lc febrer· r1.. 2000 (2 1 h). lxò llll olt tol es- de tio ml se~ ¡uè cal Lòt no n"'p, •n- ¡r- ,a /0• igura cabdal dc Iu lírica espanyola, dedicada els dnr·rcrs a n ys al ca mp concer·tíst ic i üededstic, Teresa Rer·ganza Lornar·à al Palau per· ofedr·-no;, un concPrt en la temporada Palau 100. La seva veu, d' un color· s ummament particular, de sàvia plrnitud rccr·eati va quan es tracta d c cantar lied, d'u na entrega i apr·opamenl al per-sonatge quan afronta el repertori oper-ís ti c, Bcrganza ja des dels seus inicis com a <"an ta nl - amb el tr·iomf uhsolut en el Festi val d'Aj s dc Pr-ovença- ha estat u r1a de Ics veus meS!! acla mades dels més ¡n·cs l igiosos escena r-is inter·nacionnls. Les batutes de Karajan, Giulini, Solti, Abbado, Muti, Mehta o Har·enhoim, escenaris com el Coven! Carden, Metropoli tan, I'Óprra de París i dc F Viena, festivals co1n els d c Sahburg o Edimhllrg, les sev«JS recr eacions de Car·men , dc r·o ls mozar·tians com els dc Chcrubino, Dorabella o Zerlina, i d 'alIres p er sonatges co m e ls de Charlotte, R osina, Dulc in eu o l sabella han sor git de la seva vc u amb interioritzaci6, delicad••sa musical i una sens ualitat sempr·e arravatador a. Des d 'aquell debut l'any 1958 al Festival d"Ais amb Dora bclla seguit un any despr·és recreant el Cher·ubino a Glyndebourne, la carrera de Berganza ha tingut inCinitat d'èxits. E l seu tre ball amb escenògrafs com Zeffir·clli, Ponnelle, SLrel11er o Faggiani, a més l' han convertit en una gran actt·iu, que en el camp cinematogrilfi c va recrear Zer·lina en la m t>mor·able p eHícula de Losey Don iov a nni rurigida musica I me nl per Maa:r.el. El Palau toma r à a acollir· la sempre admirada ve u d' una ar·Lisla ara consagL"Uda al camp licd erístic i con cerlis tic. e Lluís Trullén e 183 49 MUSICAL lA PRECRÍTICA James Conlon al capdavant de la Filharmònica de Colònia, amb Sara Chang Palau 100. Orc¡ut'~>lra Ftlhàrmonica dc Colòniu. Sarah Chang, violí. Oir.: Jamt'b Conlou. Concert pern violf dc Sibeliul!. La Sire na de Zcmlinsky. Pulau de la 1\l(r~<ica Cut nl uuu. 1 9 cic g t'll er de 2000 (2 1 h). ens dubte ens trobem davant d ' un d els concerts més esperats de la tempol'lldn, en què una orquestr·a excepcional, una de les solistes de més renom de l'actualitat i un ciris dir·!'clors que gaudei.x de més IH't!SI igi de l moment actuaran j unts per· ofeJ'ir-nos un programa sumrnam('nl atr·acliu, integ r·at pt'r· ohn~s de Sibelius i Zernlinsky. La hiatòr·ia de l'Orquestra Filharmònit'a de Colònia es remunta al sc¡d e X\', quan realitzava la taS('U dt.' r or·que;;lra d e Iu cuteclr·al de la r iutal alemanya. L'any 1840 es va crf'ar el càrrec de dir·cclor· musical municipal, que va ser· ocupat per· prime r cop p er Conrnclin Kreulzer. Posteriorme nt, i ja en t::ls datTer s a nys, aquesta tilular·itat ha recaigut en Mérrek .lanowski , i a partir de 1990 en .J um e~ Conlon, el seu dir·ector· mus ical, el qual un a1ry t.lcspr·és !lS convel'lia en director musieul de la ciu tul de Colònia. tu histò•·ia per· si mateixa avala Ja tascu d ' aquesta orquestra cen t enària. Hichard Wagner, Me nt.lrl sso hn , Bel'lioz, Bruch, Txaikovski, Str·avinsky, Strauss ... van di•·igir· aquesta formació, que entre altr·es obr es cabdals d e la història de la m(rsica va estrenar el Doble concert de Brahms, Till Eulenspiegel d'S trauss i la S imfonia nLÍm . .5 de Mahler. Aquesta orquestra, tant en el tc•Tcny concer·tístic com en l'op c d ¡¡ ti c, pren e l se u nom del pr·estigiós edi fici Ciirzenich, ou I'or·questnt off'reix habitualment els se us co nce •·ts des de l'any 1857. L'any 1986 es va inaugur·ar· un nou edifici - la Sala Kolner P hilhal'lliOtlikcr- on l'ot·questra realitza unu cinquantena d'actuacions per· trmpontda. Per la Reva Landa, la batuta de Con fon és consider·ada en l'actuali tat corn rrnu dc les més pr·estigioscs del momen t. Des del mes d'agost dr 1996 O<~u pa el càt-rec Auditori XXI. Cicle Gran¡; Piuni.,_ tt·~ Fr ederic Mompou. Gr igor)' Sokol ov, piuno. F roh PrgP r, Franck. UAuditori. 2 de febrer de 2000 (20,30 h). 50 r igory Sokolov és un pianista que té lrnes condicions excepcional s per aft·on tar el reper·tori pianístic del t•omanticismc. La seva sonoritat poderosa, una tècnica robusta i consolidada, un dramatisme inherent en les seves recreacions, són aspectes que incideixen perquè les se,•es interpretacions d'obr·rs - moll especialment de Chopinposseeixin una qualitat excepcional. • ascut a Sant Peters burg l'any 1950, Sokolov va gaudir d' una formació musical extraor· dinària al prestigiós con servatori d e la seva ciutat natal. Amb el tutelatge de Leah Zeliklunann, va ingressar al centre docent al~ set anys. Als dotze ja va oferir el seu primer con cert púhlic, pet·ò p araH elament va seguir la seva formació com a pianista. Qu an finalitza els seu s estudis l'any 1966 obté el prestigiós primer premi del Concur·s T xaikovski de Moscou. Malgrat la seva joventut, la seva cat·rera ja tindr·ia un impuls imparable fms avui. El s se us triomfs a les sales I més ¡·eUevanls d 'Europa i Amèt'i ca só n una cons t ant, però: sempre preocupat per la ta:lca pedagògica, des d e l'an y 1975 ensenya al Conservatori de Sani Peter sburg. Com molts pianistes de l'escola russa , les seves rect·eacions de música de Bach esdevenen extr aordinàries i, a tall d'exe mple, el seu enregis tl'3ment de l'Art de l.afuga, gravació a la qual cal afegir obres d'autors com Prokófiev, Scr·iabin, Rakhmàninov i, per des· comptat, Chopin. Ara aquest cicle d e pianistes de l'Auditori ens permetrà escoltar un artista d'unes qualitats interpretatives que han estat comparad es amb el talent d 'Emil Gilels. e LL.T. G S 183 El piano romàntic de Sokolov James Conlon de principal dir·celor de I'Òper·a de París -amb UJl contracte ampliat fin s a l'any 2004-, cà r·rcc que a més d el s esmentats anl<·riormeut, comparteix d es de l9ï9 amb el de clil'(•ctor· del Cincinnati .May Fcsti,al. Titular· de l' Orquestra de Rollerdam t'ntre 1983 i 1991, la seva brillant traj ectòria s'inicia al prineipi delb anys setanta i solwestrr·t tant en t'I ca mp con ce r·tís tie com en l'operístic, en què ba dirigit títols com Don Giovanni, Tristany, Pélleas et M élisa11de o Boris Godunov. Amb la Philhar·moniker· far·à e n el decurs d 'a questa t<:mporada git·es pet· Espanya, Grèria i Sud-amèrica, i paral·leJament dirigirà a La Sca la l'òpcru ff){¡zzeck i es presentarà u Munie a mb l' Orquestra de Ja Ràdio dl' Buviera. Al costal d'un director i d 'una orquesh·a de tmlt dc pr·estigi actuarà al Palau la violinista Santh Chang, un veritable fenomen de la música que quan rneanr no ha arribat als vint an) S ja té una ca rre ra inte r·na cional summ ament consolidada . .i\ascuda u Filadèlfia, amb només quatre anys ja tocava el violi i als cinc ja actuava com a solista. Les orque~­ tres simfòniques i filhar·mòniql.I<'S de més prestigi dels Estats Units han actual amb Chang, i directors co m Bar·c nboim , Haitink, Muti, Sawallisch, Levhll', Mchtu, Previn o Masur· no han dub tat a oferir COJlCcrts al coslut d'aquesta violinis ta pr·odigiosa. Els seus enregistr·aments, els in nombntbles guardons, el seu vit·tuosismc, la seva musicn]jtat l' han por·tada amb només divuit anys a ocu¡Hu· un dels llocs més rellevants del panorama interpr etatiu dc l'at•tualital. e LL.T. La batuta de Kurt Masur amb la London Philharmonic Ax amb I' OBC Tempor ada O BC. E n ununuel A.x. pimro. j osep Fu~ler-. clarinet . E ric Koo n t z. v io la. D i r.: Lnwr-f'nce Fohter. Doble concert: per a clarirwt i rioln dc Brudt. Simfonia en lrt•8 movi ments d 'SLravinàky. Conceri per a pinno mím. 1 op.l 5 de Br nhnu;. l1Auditori. 21. 22 i 2 3 dc ~··rwr- tic 2000 (21 h, 19 h i ll h, re~pec tivnmcnl). I pianista polonès Emmanu el Ax ha esdevingut un dels a r tistes més desI ura l s d e l ci r·c u i l con1\ct·tístic i nt e r· m1cional. Nascut l'an y 1949, als s is anys inicia els sc'UHestudis d e piano. La seva ca r·r·cr·u, p1·rò, ''a pt·osscguir a Not·damèr·ica, des prés que amb la seva famíliu e¡; traslladés primer al Canadà i pos tet·ionne nt als E sta ts Uni tb, co nen~tament a ."Jova York, on \'U pode •· estudiar a la prest igiosa J ulliarcl School of Music sola t>ltutelatgc d e ;\lieczyslaw i\Junz. El !>t' U r·eeoneLxemenl internacional com a intèrpret atTiba l'any l 97:J en el ~eu debut a Nova York. pt• r·ò ju umb antet·iorital haYia c>slut guurdonal en el prestigiós Conc ur·¡, C hopin d c Var·sòvia (1970). e n el Vianna da Mota (1971) i e l lleim• Eüija beth d e Bèlgica (1972). E ls se u ~ l'xits en concursos pianístic·s van pr·odigar-se durant Iu dècada d els setunta: l'any 1974 rep c~l pl'incipal guar·d6 en el Concurs Hu h in s te in d e Tel -Aviv i l ' any 1979 vbté I'Aver y F isher P d ze. A partir d ' aqu el l mome nt fa una d cstu cudu cu r· r·e ra concertística pe ls Estats Units, i molt especialnwnl a Nova Yo rk. Ciutats com Be r·lín , Londres, París, Viena, Bar·celona va n gaucür amb p oster·i or·ita t de l 'art d 'aquest pianista, intèrpret ex trao rdinari d 'obres drl classicisme i por·tador d ' un deblaeadíssim talent pe r· les r e c reacions del piano r omàntic. Va ny 1986 'a conslituir un trio al costat del violinista Young Uck Kim i el violoncel-lista Yo-Yo Ma. L'any 1990, juntament amb Yo-Yo Ma i lsaac Stern, va oferit· una git'a anrer·icona i europea pe t· cclebr·a•· el setantè aniversai'Í del violinista. De l pianis ta Emmamre l Ax r ec·entm!'nl s'han editat els seus enr·!~gisll'a llr enls de les obres concer·tnn ts d c C hopin a l costat de I'O r·chcst ra of the Age of tbe Enlightc•nrne nt amh direcció de Sir· Ch~t rl es J\.Jackenas, interpre tades umb in &t r· um e nts odgh1als. e E Promú.,ira. Lond on P hilharmonir Orchc~t ru. l\lichd 8 t•roff, pian o. Dir.: Ku rl ;"lla~ur. bit' of tile Dcad clt' R akh mllninov, Cou<:ert per n JJicmo nrím. 3 de P r okófie,, Qrrodre& d ' uun I'Xpo.~il'i6 de ~l u ~­ sorgs ki/ Cort:-.:nkov. IJAutlitOJ·i. 7 d c fcbt·••r d c 2000 (2 J h ). ovamc ntto r·mtu Bar·celona e l p r·e.~ tigiós dir·ecto r· d 'o r·qul:'s lnt alern a n y l<tll'l Mus ur, e n uqucstu ocasió dirigi n t la London Ph ilh Hrm on ic Orc: h es tnt, u na fo n nuc i6 q uo la pussuda ttmrpor·adu dc P r·omúsieu jn va ser· invitada l'n ducs ocasions. Dir·ec tor· mu s it~ltl d e la Fi lhannò nica de Novu Yo r·k eles de 199 1, la I raj c c•tòr·ia d c l\'fasu t· com a dit·ccto r es r·c·munlu a l'inic i d e ls an ys cinttuanla, t'SSenl ilirector· d el Teatre cie Leipzig i de la Filh a r·m ò ni ca d e D r·esden (1955-1958). OC' 1958 fins a l'an y 1960 va set· din•etor· ge ne ral de música cic Schwc r·in i dc• 1960 a 1 964 d e l 'Ò p e rll Còmica dc Bel'lín. De 1967 lïnb a l'a n) 1972 és dir·cclor· dc la f'ilharmònica d e Dr·rsde n i a par·lir· de 1970 rle la Gewa ndhaus dc Lc ipzig. Pe r·ò la seva trajcctòl'ia no nomt~s sc centra a Europa, sin6 tumhé u Amèrieu quun l'any 1976 és nome nat pr·imc r dir·cctn r· iu vitat d e l'Ot·q ucst r·a Simfòniea d c Dn llas . Director hono r·ari cic Iu F'ilhannònjea d' [srad, Masu r· t e~ en t re a lt res dis tincions hunodfiqueR els nomename nts eom a docto r· honoris ca.u sa pe r· les univt·rs itat s d e N a ía Ie ~s I e·ò .a l '5 bt es e- s- ¡Jl ~­ a- ~s ~­ s- :I- n ta I I Leipzig. d e Yale, d r "ichigan i d'I ndiana. És un director· extr·aor·dinari que en aquesta ocasió dir·igirà obr·es de Rakhmàuinov i Mussorgski, i e l pianista l\lidwl Be roff interpr etant e l Co ncert p er a piano núm. .'J d c Prokó lïcv. El piani s ta fran cès, na sc ut l'any 1950, va iniciar la seva cHrrera artís tica als el isset anys, PI mateix any q ue obtcrria e l prim<'r' p r·emi al Concurs O liver· Messiaen. Michel :Seroff, a m b tll'r r·e pcr·to r· i amplíssim que abasta dc Mozart a Messiaen, una de Ics sevc:> principals virtuts cal trohar·-la e n el domini d el ritme i la capacitat per produir una amplíssima varie tat d e colors e n Ja sonor·itat. L es obres d e D eb u ssy, S tr·a vinsky, Bar·tók i Prokófiev esdevene n autors que trobe n e n Ics seves mans unes t·ecreacions absolutament fidels. De Prok6fic,. a més, ha enregistrat la i111egral dels seus concerts per a piano; igualment ho ha fet a mb l'ohr·a d'a)tt·es autors, com és ri cas de Liszt. Ber·off va patir dtn·ant una llar·ga tempOL·ada una paritlisi e n un dit d e la mà dre ta, per ò ll un y d 'abandonar, va c ontinuar r·ccr·eant l es nombt·ose!! obr·cs del r·eper to r·i escr ites pe r· a mà esque rTa sola. In tè rp re t dc 111úsica dc cambt·a, directo r d'ot·q ucslt·a, B01·off imparteix classes a la Univet·sitat de B loomington (Estats Units) i des d e 1989 és pr·ol'c ssm· d e l Consc rvatol'Í d e Par·ís . e LL.T. LL.T. 51 Claudi Arimany amb I' Orchestra lnternazionale d'Itàlia Pu.luu l 00. Orche~trn Internazion ulc> d'Jtuliu. Claudi Ar imany, n uulu. Oir.: j l'un-JuclfllCI> Kmtlor ow. ;\lozart, Xo~t akó,·itx. Palau t.lt> Iu Mú•ica Cata.luna. 22 gener dl' 2000 (2 I h). a lf'mporada Palau 100 t'ns pc nnctrà ga udir d'una orquestra amb pocs anys de tr·ajectòria però qui' té una basc summament consolidada. rJany 1986 es va fundar I'Orehes lnt l nternazionale d'Itàlia u partir· de I'Or·queslra lnternu<:io nul dc Jove ntut,; Musicals. A partir d'aque ll any i fin s at·a l'o rqut~b t nr ha oft·r·t més de quatrr-ce nt s concerts, i ·ar·Lis tes com Rostt·opòvitx, Pe r·n hia , !\Juller, Gutmun, '1ullova, Rampal, Carr·er·a¡,, Pavaro tti, Ricciarelli, entre un llar·g t>Lcèt<·r·a, han actuat al co¡, tat d'aquclil<t forma c ió ¡,i mfòni t·a. La •e' a acli' i tat no només se ct'ntr·a c·n t·om·er·t:. simfònics. sinó que tumb(> ac tua e n el camp opt•r·ístic, havent esta t invitada al Febtival d'Ò1wnt Rossini. Des de L 183 l'any 1987 rOn.·hestr·a f ntt•r·nazionale és resident del l'è¡,tival d <la Vall d"rtria d<- \l at·tina Franca i des de l'any 1996 ho és de la temporada Concerts Tclecom ui Teatr·e Sislina de Homa. Ln seva activitat no només té lloc a Itàlia, sinó que tamb~ l'ha pot·lltl u actua•· a djvet·sos països eur·opcus i s ud-amet·ícans. L'orquestra, que ha estat dirigida per batutes drl prestigi de Peter· Maag, Albcr·to Zedda o Sal.valore At:canlo, vu ser guardonada amb e l P n•nli E1.u·opeu de Cultura Orquestra Simfònica 1997. Al costat de l'on1ues tnt i intE>t·pretanL pàgines com !'"A ndante per a flauta •· K . .3/.5 i ri Co11cerl per a j1attla niÍm.J K . .3/.'l dt• )Iozart actua t·à un dE>Is nos tt·cs solistes més internacionals, Claudi 1\1-imany. El pJ·cstigiós fla utista nascut a Gt·anoller·s 'iu els dar·rers anys un moment !tlgid e n la seva can·era; les l>t~\ es actuacions se succeeixen arn•u d<-1 món -del Japó als Estats Units, de Hr:issia a la Gran Br·etanya- i Ics SCVE'S ac- tuacions als costat de conjunts insll·umentals de París, Zagn·b. l'\ova York o Munic li han r eportat innombrables èxits. Ara At·iman y torna al Palau en un conCf'rt que ti11dr·à com a du·ector· el fr·aucès .Jean Jacques Kantorow, un reconef,'Ut violinista - coHahorador de Bruno Canino i Gidon Kreme r·- i que posseeix una destacada discogra(ia: Concerts per a violí i Partites de Bach, Concerts per a violí de Mozat·t, Beethoven, B r·~tch, Mendelssohn. Però Kantorow paral·lelament ha conr·eat e l camp de la dü·ecció. Ha estat dit·ector de l' Orchestt·f' d'Auver·gen i des de l'any 1994 ho és dc I'Ensemble Orchestral de París. Uany 1993 va convertir-se, a més, e n dit·eetor aL·tistic de la Tapiola Sinfoniella. Es trac ta. doncs, d'un concer·t que permetrà escol tar al Palau un dels nos tr·es solis tes més car·ismàtics i una de les orquestres que puja amb més consistència en l'I panorama Üllernacional. e LL.T. Músiques emblemàtiques del segle xx Per F. TAVERNA-BECH e n ce r·t, r·esu lta est t·an y pur·lar· d'unes obres que ulu·a pa¡,sen e l mig segle i que e n cara <1ualifiquem d'avantguardistes ... El desinterès pf'r· la nO\ Ciat , Iu \'Oluntat d'ignorar LtrtCb idct-s coetànies al nostt·e existir és unn qii rst i ó que algun dia s'haur·à d e lJ·ac tuL· en pr·ofunditat i que pe r· cstucliar·-la hauran d'inlervcnir·-hi psiròlcgs, his toriadors, soc iòleg¡, i antrop òlegs, ja que no s'aca ba d'enlrndr·c· que s'ins is teixi en la ignorlrncia d' un signe tle la tlostr·a idrntitat cultural i Pxistencial... Cet·tamcnt, la noc:ió dc contempor·ntwï tat ja no té vigt\nc-ia en pat·lar d'un qnu t·tel dc• H indemith, dc La històritt clel .~olclaL ri'Str·avins ky, o bé de l Quartet per a la fl del temps de Mcssiat·n. 1· amb tot, encara avui ens surp r·rnPm i no acabem d'accep- B 52 tar e ls plantejanumts har·mòni<·s de Hindemith, eo¡,ta encara de vcu r·c PI caràcte r· co ntestata ri e n l'obr·a d'Stravü1sl..-y i són pocs f'ls qui decideixen, m(rsics i programador·~>, d'incloure en e l r·cpet·tot·i com•t>rtíst ic habitual. és a dir· al costal dc i\l ozart o Hayd n, la música que í\l cssiaen va escriure quan e t·a pr·rsoncr· dc guerra... Breume nt dir·em 4ue la música dc Hu1demith amb els st-us ac-ords qui' e ns semhJen estt·a nys, amb e ls sNrs contrapunts dissonants, no ¡wovcnen del pur· capdei dd compos itot· per espantat· f'l burgès, s in6 que són conseqiiènria de la preocupació dc Hindemitll de trobar ~>o lu eions coherents a la necessà t·ia evolució del Uenguatge musical. Stravi.nsky umb la musicació d'un t•onLe infantil i Lot ir·onitzant sobre e ls supt>r·hnmcs cr1s intenta comunica r la necessitat d c sinte titzar· e ls elements mus icals al mmun , per rett·obar-hi l'eficàcia cons l!·uc tiva , tot oposant-se a le• macr"osimfonies del postromantirio· me plantejat. Hindemíth, al margr de la seva proclamació de fe en la didnital, intenta ampliar l'espf'ctrr sonor d e la música occidental amb e lements (escales, me lodies, acor·ds) pr·ovinents de s istem es musical> llunya ns. D'alguna manera, els tre> com posi tors, c om ho va n fer per exemple Bach aplicant e l s is te ma tempe r·at o Beetl10ven amb l'amplia· ció dels motlles de la simfonia, ÍJttenten i persegueixen la pura cr·ea· ció e n toL el que signifjca d'ex· plor·ac ió de propos tes i terrenys inr· dits. Aud it1wi X..XI (Música d e Cnmbru Pnn Cai!U.I!!). Tri o de París i j osep Sam•lro, clm·inet. Stravinsky, Hindemith, MeM~inen. CAuditm; (Sala Polivalent). 28 dt> gener de 20 00 (20,30 b). cia ~-e" AS· rge la tre mh ds) als ~:; fa liain· ea· ex- nè- 'au lO, ~8 · 28 Suggeridor concert de l'Enigma AUDITORIS DE CATALUNYA-------- Girona, Centre Cultural la Mercè Nom: Auditori la Mercè. Adreça: Pujada de la Mercè, 12 . 17004 Giro n a. Tel. 972. 22.33.05. Arquitecte: Joan Tarr·ús. Any de la restauració: 1984. Juan José Olives Per F.T.-B. I C r·upo Enigma, el conjunt t'Stablc· dt· l'Autlitor·i de S~t~·ugossn, LOr·nu u Bar·<:clonu per· oferir· un programa oonlïgu rut pet· por·titun•s signilïcutives dt' la m(tsicu del segl!• XX. E l conccr·t s upoAUdt. IJCOstar- nus de Iu mà d'una agrupació instrur11tmtal a llunyada del clàssic boio a uns tt•xtos rom postos u 111 h poq tH'S concessions a la galcl'ia i, per tant, difíc·ilt> de eopsar· en Lot el seu conti ngu t estèti<·. 'làn ma tci,., <·I Cr·up Eni!-'1tta i el seu director, .Ju an .Jo~é Olives. són uns ver·itablcs <'bpt<·iali~tt<'s i estudiosos d'aques ta mút.ica, la qual han aprofundit amb un tr·eball constant, exhaustiu i cxigrnt {jllC garanteix una lcctunt hr·illant i sugg<'· ridor·a d c la m(tsic·a que motiva l'atenció dl'l pírhlic, així ho t•orTobor·en els èxits que vu assolir (;'n les scves anter·ior·s actuucio11s 11 Bur·cl'lona (Festival de Músicu dd Segle "\>,i Festiva l de Músit¡uc·s Contempor ànies). E Auditori XX I (Mías ic·n cic• Cumlwu Pnn Cnsnls). Go·upcl Eni¡,'lnu, dc• Snru~ossa. Di•·cc•çic): Juun Jo~é O li''t'l!. Schou· h e r g, K•· c n c k , \Vt•lwa·n , Ge a·h urd . UAuditoa·i (Snln J>olh·tt!Nrl). 3l lle gener d e 2000 (20,30 h ). Abans era un convent dc monges, d'aqui ve el no m de Centre Cullut·alla Mercè. Propietat: mmúcipal. Gestió: directament municipal. Aforament: 350 localitats. Escenari: 60mj (10...:6 m). És ideal per a una orquestra de cambra. Funcionalitat: bàsicament està destinat a la música. ja que a Girona hi ha altres espais per· fer alh·es espectacles. Unes ducs terceres parts són música clàssica i la r·esta el que en di.-ícm músiques del món. Temporades estables: la pr·ogramació es cüvideix rn dos cicles, el de là¡·dor (d 1octuh•·e a desembre), i el d e Pt·ima ve r-a (de gener a abt·il). A partir· d'abril es deixa per a entitats ciutadanes, com ara Creu R oja i altres. Pressupost: 29.168.500 ptcs. Cal comptar-hi e ls cursos dc música més les activita ts musi- cals. Per MONTSERRAT PUIG avid Tbaóez és el r·esp on sa ble del Cen tr·e Cultural la Mercè, un . equipament qu e ofer·eix l'Auditori , amb 350 localita ts, i que també dis posa d ' una Sal a d 1Exposi.ci.ons, una Sa la de Conferències, i l'A ula d ' Humanitats, a més de l'Escola Munic ipal d'AI·ts. -Quines són les activitats musical s q u e es programen a la Mercè? D -Són concert s de fonnat petit o mitjà, cal recordar que les gralls formacions simfòniques, o les representacions d'òpera, van al Teatre Municipal, i altres espectacles poden anar a La Plalleia. _¿ Pot expl icar-nos els objectius a mb vista a l'any 2000? - Pensem que la nostra ha de ser una programació equilibrada; a part dels solistes, pensem inicieu· un cicle de música de camb ra, i també reservar un lloc p er als músics de Girona, per ajudar-los a ser con eguts. L'altre vessant és el que en-diem mtísiquPs del món, en què entraria una mica de ja.zz i de músiques ètniques per es t endre el ventall d'afeccionats. 53 SIEMENS Harmonia en les Innovacions La música, com a expressió harmònica innovadora dels sentiments, és per a Siemens, des dels seus inicis, un punt d'apropament i unió entre les persones. Ja el 1972 es fundava el Patronat Ernst von Siemens, que atorga un cobdfciat premi musical: Benjamin Britten, Herbert von Karajen, Andrés Segovia, Leonard Bernstein, o Claudio Abbado entre d'altres, avalen el nivell dels guardonats. El dia a dia esdevé alguna cosa similar. Els nostres enginyers desenvolupen solucions tecnològiques altament innovadores en harmonia total amb les persones i el seu entorn. Des de fa més de 100 anys trobem a Espanya solucions en electrònica, electrotècnia i software que ofereixen els millors acords perquè els nostres clients dirigeixin amb èxit els seus negocis. El direct or d'èxit necessita harmonia en les innovacions. SCHERZANDO " (J (/ .. o o L o} o o o o ( t• p (l o CI i> " e-· " o v o o () o () o o o o C7 " o b o o o v í) v () ' ó o o o J o o o . o o o o o 183 u e' o D o () () Cl 0 o () b 6 v 11 {I (I o () D o 6 " •" o o ¡) o o o .. , ç v • " (1 o " o .,o .~ o /! o (J o /) o • (I b () o (1 v t/ 11 o 6 " o v tl - ... .. -~ o o - - , ~~ ·:. ,~- ~lr ' 55 DISCOS JOAQUIM HOMS: Música de cambra Crupo Cín ·ulo. Crupo 'laPomor~l.j. S. ~~-pa•n. nauta. \ida I. r larine•t. DirN·r i6 i ¡H·oduc<'ÍÓ: Jo,r Lui' Tt·me,. DEC- non. Grupo s. C \. n t'I pe•·ceptible e;.fnr·ç qu e s'està e nd ega nt darT Pt·ame nl dc ¡w•·pctu¡u· e n CD l' olwa df' J o aquim Fl o ms, e l qu e ens o e upa cons titue ix una ritu molt d estacada. l.' obt·a cnmbr-ís tica de .Joaquim H oms probable ment cnnfi gw·a la pa•·tcl·ht en·uti va mrs important d 'aquest uuto•· i, com Ics ultres, tamb(> a cus a t·l d t>fl'Cll' dt• Sl ' l' lfi~ISSa desr onrgud a. A<¡ucst C D t é e l mhit ini<·ial dc t•·r nta•· la indes itjabl e in è n :ia aca bad a d ' upunla •· i l' inte nt compta am b l'uf<·git6 d ' una LJ·ia molt intf'l·lige nl i l'immedi a t d ' un es inl c rp•·e tae ions cb plè ndidcs. F'inalnu·nt, t' I d ' una ed ic i ó ge n e r osa u n co ntin g ut, apartat c>n e l qu a l ocupa un pape •· pruu important l'ass ui g puhlic·at e n e l llibn·t, oh•·a rle l di•·cctor del G l'U p o í r eu lo .i el el mate ix c nrr gis lntmont, José Lu is ' lf.nt rs. Cal umtr pt·•· p a •·ts . El C D se t'l'lllt·u <'11 Ics o bres qu e vun sc•· seleccionades p e r a Ics edi c ions df'l s an ys 1937, 1939 i 1956 d t• ls festivals de la Societat rnte •· n ac io n a l dc i\1 ús ica Conle mpodtni u. Són, p er or·d•·e c ronol ògic: Duo per a flauta i clarill PI, Quartet de corda. i Trio per a flauta , o b oè i f ago t. A aquestes o bre~>, s'hi une ixen: Rhums, o bt·u escrita pe •· al G I'Upo Cít·cul o i estr·t•nadu e l 1989, i Dos soliloqui s, obra qu e en la vers i6 que s'of<!t·ei x aquí e ¡, va l'SL•·enut· ri 1975. EJ eonjunl tr un (•aràct e•· antològic molt exac t e i pe t·tnf't conltH11pla•· un r·e corr egul de més d c <"inquanla an ys d e tt·ajcct ò ria c n O"ativa. La mú!>iea d ' ll o ms, tan aru bathllnent pc •·s onal, un E 183 e 56 món tan a part en el cotllext d e la cr eació musica l catalana, e n s at·riba e n aquest CD en un esta t d e gran exaclitud inte rpretati va. l1esforç d els conjunts que l'han a ss umit. Grupo C ít·culo, Gt·upo )fa n o n , Grupo Pomor ski i el due t Es pas a-V idal , és impo •·Lanl i vessa c on vic ci ó i ide nlificac i6 amb e ls molt exigents continguts d e l' obra d ' Roms . En d efinitiva , una produc ció qu e compleix d e manera molt precisa la seva voluntat de e e fc r ència i d ' oblig ada a Leuci6 p er a ls qui valo•·en i estan compen etrats en el parlic ular uni ve t·s cr eatiu d el d egà d els composito r s cata lans. J.C.C. e Miniatures 3 I Minia tures 4 J. S. Bach i )luzio Cle meuLi. J oan Ruhinal i )larina Rodríguez Brià. Sense of .\[usic n cloem e n un sol co m e ntari e ls d os da•·r e r s CD publicats e n la molt elogiable sèrie Minia,tnres . Con c •·e tamc nt, els númer os 3 i 4. E s tmcta d ' un s aplecs d ' ob•·es n ascuts amb una doble voluntat, aelís lica i p e da gògica. Miniatures 3 r ec ull un conjunt d e qttinze miniatures p e r a du es ve u s i quinze més p er a tres veus qu e J o hann Seb as tian Bacl1 v a compondt·e, igual qu e es va esd evenir amb EL cla ve ben tempera t i e l s Pe tit s preludis i f ug u es, c om a exer c ic i s p e r als estudiants de mús ica. Són obres, e u aquest se nlit, e x e mplat·s, p e r ò qu e i gual ment p osseeixen una n o table e ntitat mus ical, que atorguen a l'audic ió un indiscutible interès i, no cal dir-ho, atncliu. Joan Ruhinal, u11 músic molt fi, afronta aques ta oh1·a d e manera molt intf'rioritzada i alhora molt clara. El seu és un discurs in tet·pre ta Liu que p e nne l pr n e lrar en l es obres d ' una mane t·a fluida, naLUl·al, I mc1lt esscn ciada i a I ma te ix L c mp ~> a mb unu tr a n s parè n c i a - p e d agòg i cum oh acusarla. Miniatures 4 està inte gr a l p e •· les S is sonatines p er a piano opus 36. les Tres sonatines opus 37 i p e ls l'ttit val!iO!i per a pia- n o amb a compan yament de triang le i pandereta d c l\lu z io C lt: m e nti ( 17521832 ). Ta mbé e n aque-s t cas lu finalitut pedagògicu es dt'vé fonam ental i també la bcJI,•:nt rotunda dc les obn·s t é u11 ent'!llll notauilíss im. Aqurs t CD t r, CO lli !I fe l iniCI'CSS!111l, que e ls esm e ntats I'Ítit valsos han estat inte rpreta ts amb un pian of o rte hi s t ò ri c - ins t•·um t' nl p e t· ui qu a l va n bcr· e~:>c r·it::;- s imilar a a q ue ll~> de què disposa va e n e l seu mo me nt aquesl composito r barroc massa ignor·a t. Es Lt·arta del pianoforle S lokt·•· del J 831, propie ta t de l Must'u d e la J\ l ú ~> i <·a, u la Sl'u d e l qual s'ha e nn~g i s lra l aquest a p a r·t d e l conc·er·t. At¡U('!ll fel a lo r·ga al CD un inl e r·è~ a fegit, qu e s'u n eix també a l de la inlerP I'C IIH'i Ó v i tu I i b ,.¡llau t d' uqu csta no ta ble pianis ta que é~ Mut·ina Rorlrígu ez. e J.C.C. Fantasies i\la t·iu Lo urd t'h i Lluís Pén ·z-i\lolina, du et de pia no. Sc hubl't' l, Ru khrn i\ nin o ~, S(' ria hin i Ge r~ h\\in. Ars llarrnonicn. La 'là de Cuido. E ls gf't'm a n s .\lu r·iu Lo ut·dt•s i Lluís P él'(~z-M o lin a c on s titu e ixt' n un a ul i' nlic cxe mpll' a c us a nos tr·a d e la inLe •ïH'<•Iac ió pianís Lica u qualt't: mans i a dos pianos. La se va absoluta cletlicae ió els ha p01·tal a e ndt•g¡lf· una lntj c ctòria d ' una notable volada, bolla part d e la qtHll, tant en el pla professional com en el p•·cvi fo nnutiu , rl csenr otlla t fora d e casa nostt·a . On, p e •· ce•·t, a quc¡,t Lipus d e fo •·rna l, com e n genet·al tot e l qu e es r e f erei\ a m ó n c amhrís lic. no gau. d e ix d e l'estima corrt'~IJO. nent al seu inter ès i alrar. Liu intdnsec. Tot sigui d. d e p assada. El CD qu e e ns prrLO;-, ponde rar· és sohretol ur b e ll es pectac l e so nor,¡ través d ' una lclr·alogia d 'o bres d ' un gran atrar. liu, en el sentit més hr. dmústic d e l'expressió. F.l mate ix nom ge n è ric t¡u1 p t·esideix r e nregistt·¡mwnl ja res ulta ben indieutiu.l e l conli11gut ho eorr<1bora d e munet·a inexot·ubk Obt·es com la Fantasia e11 Fa tne n o r opus 103 el~ Schubert, la S uite opu$ 5 " Fantas ia" d e Raklunànino v, la Fantasia opu1 pòs tum d ' Aie x anrler Scriabin i, finalme nt, la fanta sia coufegida sobrt tem es d e Porgy and Be.l•. p e r a dos pia nos, esdflt un r ecorregut p er un món d e s u gg es ti o n s farcidr· d 'aHicients i de capacitat d e cr e ar b e llesa so nora. e n e l sentit m és exarlr i t'Í c d e l'expressió . És un mó11 estè licamen t assumit. en el qual el s componentmés conven cionalmeut eo· te ticis tcs - melorlia, ric¡u~· sa te màtica , clímaxs ama· bl es i e motiu s, virtuu· sis me, brillantor- es con· cite u en un tot, 1a n sul· la ut del qual no pol ser alt•· e que, tal com s'ha apuntat, un a~utèntic e>· p ectacle sonor. A això, hi c o ntrilmeÍ\ una inte rpretació molt matis ada , t èc nicament d ' un alL nive ll que manlr sempre l'equilibt·i entre el poc i el m ol t, que sen eh amb el egància el conlingut de l'obra, sen se r ecarre· gar mai els a s p e ctes mr> edulcorats i més enlluer· nadors ; sense caure, per tant, e n el pat·any d'uno ex cesso s , qu e s i bé po· dri e n atorgar una s upt·· l'ior càrrega impactant ui produ c t e, li malmetrien l 'essè ncia, que dintre el~ les coorde nades estètiquc; a c abad es d ' anunciar ll'· n en aqu estes obres, rl'nl· Lt·a banda, prou tt·anst•t•n· d e nts. J .C.C. e CONCERTS 3 GINER 20,30 h 21 h Liceu P olau 20.30 h 21 h Liceu Palau l ogia 2 0 ,30 h 20,30 h li tar. 2Lh ·s he. ó. El 21 h Liceu Liceu Palau Audito ri 19 la AudiLot·i 2 0 ,30 b U h Liceu Auditot·i 17 h 19 h Liceu Audüol'i 21 h 20 ,30 h 21 h Paluu Aud ito ri Palau 21h Aurul ori Winterthur 11 GINER 21 h Palau 12 GINER 13 GINER 20,30 h 2 0 ,30 h Liceu Liceu 21 h P uJau 21h SGAE 19 " Audito r i (Pol. ) 2 0 ,30 h 19 h Liceu Aurutot·i 22 h P ul au ll h Auditori 18,30 h Ate neu llarcel o nès 19 h Audito ri 21 h Pala u 2 0 ,30 b 2 0 ,30 LI 2 0 ,JJO h Liceu Lkeu Auditori (P ol. ) Pal nu 4 GINIA i' uu 01', I ~ (jllf tmenl a GENER /.tiu.l obora ~ hlt. 9GEN R ¡ia l'n 13 d~ [¡,~;. jopus ndrr ot. la 10 GINER ;obrt Be.•>- rde:i mon 1 ci de. arilat hora. tele i ~s un ~mit. ne nb iqutama- 14 GEHIR '[U O· COD· ·es ui· ·I ser 15 GENIR s 'ha tc e,. HI Pi\ 16 GINIR molt ment naolf tl neh rngut arrr· lrt' 17 GINIR mé• Juer· , per l'uns ; po· fupç· ntul trieu 21 h 2 ENIR 2 1 ,, Liceu Palau 21 " Anruto r i 15 lo 21 b Liceu Palau 2 0 ,30 h :e de iq urs r tr· d'al· sren· 21 GE ER Recital J onn Pon~, baríto n. Orquestr a Simfònicn J o hann tr au,.,. de Budapest . llita C,-.ík y-Bogar, ,~i olí. Oir.: l~h tin Bo¡!:Ír. Concert de valsos. (J ustíl'ia i Pau). Lucia di Lamuwnuoor, d•• Oonizt-tti. O ir. : Bert rand dc Billy. O rq uestr a Sim fònica Johann S trnu"" d c Budapest . Rita C!':íky-Bogúr, ,·iolí. Oil·.: l>"h :Ín Bo¡:ar. Concf'rt dc , ·rusos. (Justícia i Pau . Luci.n di Ú liiiiiiPrmoor, tlt• Oo uizf'l li. Dir. : Bcr trand d e Billy. Lucia di LammermmJr, dt• Do uizelli. Oir. : Bl'r tr and d e Billy. J o.wp Ca rrertL-4l\1 ad rNlcu~. (Fc,ti \'ul l\lil·leni). On~• cstra S imfè)Uil'll •lc B nr l:'d o nu i Nacio nal de Catnlwtp t. Elcnu Bashkit·ovu, rinno. Oir. : Edmon Colome•·· Schlllllnnn, n .·uckn cr. O •·c¡m•slo•ft Simfò nil' ll 1le Rm·c·t•lo nu i Nudoual de Catalunyn. (Se¡:; omt nm lidc'> ). Luda di Wll/1/lf' rtiWor, d •• Doni:t:clli . Oit·.: Bet·lrand dc Bill . OntuC>~lrn Simriluicn d t• ll uo·•·t•lo un i Nacio nnl de Catalunya. (1ò t·.,críl ttuclició ). Lm• in di /.(111111/PrmotJr , dc• OClltjzt•lli. Oir.: Bm·LI'llnd d c Billy. J ove O t·qut'slra Nnl' iouul d t' Cu tulun ya. C ot· Murlrigal. Yit·gínin Pttl'l'anwn , SOJ U'tm o. J ow t Cnh e ro , ten o r. Angel 0dl' na, huríto n . Oio·. : Just' J> Pou>~. 1-n Crecu·ió, de H aydu. (Auditori XX I). J o.c¡) Cur reras/J\1 udrcdt•us. (Ft'sli\ al .\lil· letti). Trio J nc(¡ucs Li>u~l>i t•r. Hlll·h. (Auditori XXI). Lc Conct·t·t dt'!> ' ntio n~. Co r clt• C:unbru d el Palau d c la ) lt't:i ien Catalnnn (Jla trodnut pt•r Ftmd ació Caixa Catalunya). Lctithia S('hiir eo·, ~oprano. Elbulw tlo von .\la~us, contr alt . D ielcr 'Vugncr, te nor. Kur t Witlmt•r. buix. Dir.: J o rdi Savall. Orat ori de Nndnl, tl1• Rn•· h. (P ulau 100). Q uarlcl Casuls. lla) <.I n, Bt•t•tltovcu. Benguer el, Bartók. (As!lociadó Frnuz Schu ht'rt). Mo~co" VirluoNi Principatl,. Alcxl'i Outkin. o boè. Yalenlin Bcrlinsky, ,;oto ne••l. .\Jnzurt, P us1· ulli, Schube rt . (Crilet·itmt l\lus icu). t urin di IA rumt•nnoor. d<' Oo uizelli. Dir.: Eli;mbetb A lli. Re eital P natu Bu rl'huhulz•·· btúx. Ludnilla h-tillo,·a, piano. i\tussm·W'ki, lt nkhmimium·. Alici u cic Lur·t·odtu, ¡Jiuno. Ch o¡1in, Turinn, Alb~ni z. (Jbt'rcnm co·n). P ntt·ícin Mnzo, flnul n. .losc•l' Sul'inyue h, piuu o. Monlsalvatgc, Ruc;nt, Rogf•o·, Brotou~, Ho•o·tr:m , Grè hol, Buo;chus, Riu , Guti ét·rcz. (AvuiornÍHit·n). .Joan Muo·1· Piuo , l'' 't'l' ll~riiÚ. J m ut uíu , Bac;h, Rduhanun ct-, Aho, Pu f o·toln~. Cuuolw Lntiu . Oit·. : Alhct·to Cullello. (Au dillwi XXI). 1-u rift di 1-mumPrllltJor, ,¡,. Ooui zc•lli. Dit·.: Elb;a hc th Attl. Ül'<JLII!SIru S imfònil•u rh• Ru rc1•lo nu i Nncio nul dc Catalw1yu. Amit Pclecl, violmu•el. Ant o ni B e~ses, piano. Oir.: Yuron To·aub. Schubc r·t, Txuiko'·~ki , Bc.~Sl'S, Sar uviusk y. Orqm•sl ra Simf(m it•u ell'l Vull4·~. Dir.: Sul\'ud o r Broton>~. Concert de Nud ul. O rqueslrfl S imfimil'n 1le Rnrt'clo na i Nacio nal de Calru wt ya. (Se~ona audició). ~l arcel Pn~¡ un) An¡;.•ul'J'u, ' ioií. :\fi¡;."lu~l Angel Dionís. piano. Dehu>'sy, Bndt , l\l t·>'~i ul' n , Krei:òlt'r. (Associació ¡\tussiàCarboncll ). J ovcn O t·(¡ucsln 'ucio nul tlc .1-::Spañu. Joan Espinu. ,;olí. O riol Aym ut, violo nct•l. O ir. u~~isl e nt : Pnblo Gonzruez Bernardo. Dir.: J mm ] o>tt l\1t•nu. Luzcano. Bruhuu-, Brucluu•r. (Audito ri XXI). Vlndim ir S ph ul..m, violí. Uc etho \'en , B r aluns, Fr anck . (Critcrium ~lusiPa). Com mñíu 1\ncio nul el•• IJuuzu. Oir. nrlÍs iÍ(': Nuc bo Ouuto. Compuñiu Nudnunl el•• Dnnzu. Oir. ur lÍstil:': ut'IJO Ouato. Miw o<'l hu uo•te, ¡)iuno. l bèriu, d'Albéniz. (Auditm·i XXI). Gürzenid1 Ordtl'SII't' Kolu. Sur·uh Chung, violí. Dir.: ] am c>.s Conlon. S ilu•lius Z••mlinsk . P ulnu 100). Compañín Nudonul 1l1• Ounzn. ))¡,., lll'Ústic : Nucho Dualo . Solislt'S tl t'l Tt•atrl' llolslwi. Olgn T xernokova, sorrauo. Oi•·. : Lcouid LuurlHlr••m. Uonizclli, ll o!!sin i, T xnikoski , Gliuku. (lnlct'IIHÍAi<·n Po·oclul'l'iull~ 2000). 1.\>tuzi<'ktlwn lt•o· 'l'o-tut" t>" t' tonl . Di o·. : Cu ni us Collu/Kourad J unuhii11cl. 1\tulltc•vcr di. Euro con i:'Ct'l . Provn finu.l Coowu rR lnh•ru nci onul dl' Cunt Fr anccst· Viñas. J o o·gl' Luí~ Pruis, piuno. Ao·kutli Futl'r, Yiolí. i\fikluül ~1ilman , \' iolo n cel. Ut·ulun il, Xot~ t nkó,·i t x, Scr iubiu. (C ri le riu m 1\ln.~il'a). 57 CONCERTS 21 b Auditori 22 h 18 19 b Liceu Liceu Auditori 20,30 h Auditori (Pol.) 21 h Palau 22 h 11 h Liceu Auditori 18 h Liceu 24 GINER 21 h Auditori 25 GINER 26 GINIR 20,30 h 20,30 h Auditori (Pol.) Audito•·i (Pol. ) 28 GINIR 20,30 b Auditori (Pol.) 21 h Palau 29 GINER 19 b Palau = = 31 GINER 20,30 h Auditori (Pol.) a· 183 ..... ...., 1 FIIUR 21 h Auditori 2FIIUR 4FIIUR 20,30 h 21 h Aurlitori Palau s SFIIUR 19 h Pulau 19 h Audito1·i 6 FIIUR ll h Auditori 7FIIUR 21 b Palau 21 h Amlitot·i 23 GINIR ~ ""' = .~ ~' = :;::;· a = ~- E!. g sS" = = 22 GINIR Ateneu 23 GINIR Teatre Princi¡>al 8GIÑIR 21, 30 h La Faràndwa 9 GINIR 11,30 h La Faràndwa 21 GINER 21,30 h La Faràndwn 4FIIUR 21,30 h La Fat'àndulu 27GINIR 58 Centre Cwtura1 Ontllt-<!t ru Simfi'w i t·u tic Barcelona i Nacional dc Catalunya, Emmanud A x, piano. J ose p Fuster, darinet. E ric Koont¡, 'iola . B1·ud•, • IJ·n•·in~k) . Brahms, ~u c• ionul dc Omtzn. Oir. artístic: l'iacho Duato. Oa nzn. Oir. artístic: l'iacho Orq ue.<~tt·n Simlònicn ric Bar celona i Nacional d c -..utanm•····· (Segona anrlic·ió). Kudbi Er¡nnwr. Rt>tw•·t o ri dàssic otomà i sufí (Auditori XX I). Orc·hestra lntt•rnuzionult> d' lt.nlia. Claudi Arimany, nauta. Oir.: Jcan-J nc:ctuc•,. Knnlorow. ~Iozurt, Xostukóvitx. (Palau 100~ Compuíiíu Nucionul de Da nza. Dir. a rtísti c: Nucho Duato. Ont ucstt·u Simfònica tle Bur·celona i Nacional de Cutalurt)'L (Tc•·cm·u uudir ió). ÚJ"lJUC'~ ll·a Simfònic:o dt>l Gr·tm Teatre del Liceu. Oir.: J P é r·pz Bntistn. Cont•cr·t finnl gua:nyudo1·s lnll•r·nuc·ionul tll• Caut Fr·nnc·c·sc· Viñus . Orctm•str·u Filhn•·mònit~n dc Lu Sculu. Oit·. : Vt•l•tli, Stl'llll~lh ( JlH'C"('Illlll' l"ll). Ste ¡)lum Gc•uz, luu·íton. Rogt>•· Vignoles, piano. Lieder. dr Bcctlwv.,u. utlilo•·i nwtalJ. Vicent Sc•rruno, tNuupctu. David RosscU, tr·ompa. G!ll!par l\'lontco, inu ~, tt·<unhó. P oblo Fcru andcz. tnha. B•·oton11, Pluclcvull, Guinjoan. (Antimúsicu). Trio d~~ Pm·í~. J ost' p Soncho, darinet. Stravinski, Hiucl('ntith. Mcasiuen. (Audito•·i ~Xl ) . OrqJwstru Simf(lllicu d el Vallè,;. O..feó Català (patrocinat (lff Fundació Cuixa Pt>ncdès). Strauss, Mend elssohn. (Concert ccnt{•nuri 1ld RCIJ Espnnyol). Coral Crulligu. Oa•id Malt•l, orgue. Dir.: Josep Pralt<. Rheinlwrg..-r, Cllwé, Nicoluu, Vh·c~, l\lillet , )Jore ra . (Cobla. Cor i Oun~u ui Puluu). G•·u po Enigma. Uir.: Juuu J osé Olives. Gcrhard, Krenek. Wt>bt>rn, Sd•onlwr••. (Auditori XXI). Süddt• ull!~dwr Runfnnk Stullgart. Oir.: Heinrich SrltiiT. l\l uhl('r. ( t>•·omú~i•·u) . G••it=ory Sokulov, ¡•inno. Froht>rgcr, Franck. (AudiLOl'Ï X.Xl). ÚJ'tiiiClltru Filhnrmònicn dc Rússia. J essie c:le Bellis, ¡1iano. Oh·.: Bn"nl>lnw Ouwidow. Txaiko vski. ÚI'IIUCStru Sirnfònku del Vallès. Oir.: Salvador Brotoll!l. T xaikovski. (Cont·erls Simfònics al Palau) . Oa•ttm•sll·u Simfòui('íl dc• B•u·ct•lonu i Nacional dc Catahm)·a. Silviu Co•·i<:ulli, fu~u l.. Mingo Ràfnls, narrador. Gemma Riu>, bull m·in n. Oi•··: Lnw•·cnc:e Foatc•·· StnwiJask y, Piazzollu/ Wilc·n~ki Rnvcl. On¡uest•·u Simfi111ic•n dc Bm·celouca i Se ouu uud ic·ió). Tl'l't>~u Be •·gnnzu, mezzosorwano. Juau Antonio Pun·jo, (liano. (Pnlnn I 00). Lc111rlon Philh tn·monic Oa·clacsta·o. ~li chel Beroff, piano. Dir.: Kurt Musm·. Hnkhm lutino,·, Pa·okóllev, l\1nssorgski/ Gortxàko•. (PromÚl!icu). Orquesll·u Simfòuicu cll"l Vullè·s. Oir.: SaJvallor Broton~. Struus;;. Fl'lllivnl cif• vnl~o~ i (hmses . Ül'!tut•sll·n Simflmicn fif'l Vallès . Oir.: Salvador Stl'IIU!IH. lt'estivul dt• vul11os i dunses. Úl'lllii'I!II'U Nuc·ionnl dc Cumbrn d'Andol'J'a. Get·ard Clnrt•l, l'oucc•·tino-tlil·•;c· t.cw. Casals, Mnnéu, B•·otons, l:liudcmith. B111·tc'>k. O•·qut•su·u Simfrmi1•n del Xostllkóvitx, Txuikovski. Ouni••l Li~o~orio, piuno. rl e Terru¡,¡.~n Amb la toHaboraci6 do: ~I. f gasNatural