Revista Musical Catalana. Núm. 185 Març 2000
Editorial: Estabilització del consum musical / PANORAMA Cant coral. 150 anys d'existència i de constants històriques. Jaume Comellas / Xavier Turull, evocat. Montserrat Albet i Mònica Pagès / En la mort de Friedrich Gulda. Antoni Sàbat i Jaume Comellas / Somriures que mosseguen. Un disc de gran calat de Miquel Pujadó. Montserrat Puig / Mikrokosmos: Repertori coral. Pere Artís / Tangents: Bons compositors. Jordi Maluquer / Concurs Viñas. Una reflexió i uns quants dubtes. Marcel Cervelló / Concert de Tarda al Palau, una proposta assequible i de qualitat. RRMC / Engrescador espectre simfònic. F. Taverna-Bech / Convincent Jean-Jacques Kantorow. Miquel Pardo / TEMA La veu, un instrument musical vulnerable / Patologia vocal del cantant. Montserrat Bonet i Agustí / Pedagogia de la veu. Montserrat Martorell / Visió des de la terapèutica. RRMC / MUSICALIA Anja Silja. El cant com a passió. Mònica Pagès i Santacana / Filharmònica d'Israel i Zubin Mehta, Leonel Morales, Mischa Maisky, Amadeus Chamber Orchestra i Anieszka Duczmal / Rinaldo Alessandrini. Lluís Trullén / Estrena d'una obra per a cobla de Carles Guinovart. F. Taverna-Bech / Programació de salivera en el XIX Festival de Jazz de Terrassa. Albert Suñé / Lohengrin, Wagner encara a escala humana. Jaume Comellas / SCHERZANDO. Cesc / LLIBRES / DISCOS / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Ajuda'ns a fer realitat un somni El Palau de la Música del s.XXI El Palau de la Música Catalnna, que tots portem al cor, vol donar la benvinguda al s. XXI gaudint de l'obra completa que Domènecb i Montancr va somiar el 1905. Un Palau, Patrimoni dc la Humanitat, que tindrà la tecnologia i els equipaments més avançats. Ajuda'ns a fer realitat aquest projecte amb la teva aportació al compte núm. 2013 0500 15 0213238637 dc la Caixa Catalunya, o mitjançant un taló nominatiu a la Fundació Orfeó Català-Palau dc la Música Catalana, cfSant Francesc de Paula 2, 08003 Barcelona. Gràcies per ajudar-nos a construir el Palau del s. XXI 11111111111111 PALAU DE LA MÜS I CA CATA LANA tiA. IlC I U l NA @4iiil.&fi 902 30 11 12 www.palaumusica.org 1•evista musieal eatalana EDITORIAL PANORAMA •o •• •• •• •• •• •• •• • •• •• •• • c~tnbilit:oci6 del consum musical Cant t'oral. /50 tiii)'S d'exi.çt ènt'ia i dt' J.i.stbriqut-..S p e r Jaume Co m e lias t"OIUIOilH Àa1•ÏI•r Tu rull, twoca t p er Montserrat Albet i Mò nica Pagès En la mt>rt dl' f'riedrich Cuida pe r Antoni Sòbat i Jaume Comellas • nmriun•s que mo•-~gucn. Un diM; dP. gran l'alot th• Miqmd Pujtu/6 TEMA MUSI CALIA b le Slll• SCHERZANDO LLIBRES DISCOS CONCERTS per Montserrat puig ilfikmlw.wno..: Rt'pertori comi p e r Pe re Artis Ta11gPnU: /Jons C'tJIIlptJsit or.; per Jordi Maluquer Com·urs I Ïtins. L'na rejlexio i 1111,; quants du/Jtt'> pe r Marce l Ce rve lló Com·ert clt• Turc/a al Pn/au. una proposta os>l'quillll' i dt• qut1litat pe r RRMC Engr!'.,cndor I'>}JI'Ctrl' simfònic pe r f . Ta verna-Bech Cnn l'inrellt } l'an-}at'quf!.< Kantorow p e r Mique l Pardo La l't'u, 1111 185 i11strume11t mu.<ical vul11erable l'Malax in voca l del t•atllollt p e r Montserrat Bonet i Agustl Pedagogia dv la t•eu p er Montserrat Martore ll lïsió dt•s rle la tempi>utica pe r RRMC Ar~ja S i/ja. El ca111 com a pnssi6 per Mònica Pagès i Santaca na Fillwrmtillica d 'Israel i Zubi11 Mehta. LN)twl Mom/e.•, Misclw .lfai.<ky, Amadeus Clwmber Orcltt'slrn i llgnies::ka Duc:nwl. Ri11oldo All'sstmdrini pe r lluís Trullé n Estrl!lla d'1ma obra per a cobla de Carles Guinot•art per F.T.-B. Programació de sa lit·t'ra en el XIX Festival de Jo:: de Terras.ço p er Albe rt Suñé Lolwnwin, lragner encara a esco lo luwwntl p er J. Comellas p e r Cesc 3 12.1 ~ncert de tarda al palau VI Temporada 2000 dilluns, 3 abril 2000, 19 h. dilluns, 22 maig 2000, 19 h. Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana Orquesta Pablo Sarasate Ernest Martínez Izquierdo, director (patrocinat per Fundació Caixa Catalunya) Àngel Soler i Josep Surinyac, piano Jordi Casas Bayer, director Danses hongareses núms. 1, 2, 3 i 5, Brahms Valsos amorosos op. 52 i op. 65, Brahms Simfonia núm. 88, Haydn Variacions sobre un tema de Haydn, Brahms Simfonia Clàssica, Prokófiev dilluns, 5 juny 2000, 19 h. dilluns, 8 maig 2000, 19 h. Ricardo Martínez Descalzo, piano Wiener Walzertraum Orchestra (guanyador del Concurs Ricard Viñas 1998) solistes a detenninar Doris Dorer, directora Sonata op. 81, Beethoven, Pour le piano, Debussy, Alborada del graciosa, Ravel Carnaval op. 9, Schumann Fragments de: «La viuda alegre>>, «El baró gitano>> i «El comte de Luxemburg>> dilluns, 15 maig 2000, 19 h. dilluns, 19 juny 2000, 1.9 h. Orquestra Simfònica del Vallès Cor Madrigal Quartet de Clarinets de Barcelona Barcelona Sax Quartet Jordi Vilaprinyó del Perugia, piano Ruth Nabal, soprano Teresa de la Torre, soprano Conxita Garcia, soprano Carles Cosias, tenor Lluís Sintes, baríton Celestina Varela, baix Albert Argudo, director Suite d'aniversaris Obres de: Gershwin, Ellington, Weill i Copland Marina (versió concertant), Arrieta localitats: 800 i 1.000 ptes. abonaments: 4.320 i 5.400 ptes. Informació i venda: Palau de la Música Catalana, 2. Tel. 93 295 72 00 • Tel·Entrada 902-10 12 12 i Oficines Caixa Catalunya La VI Temporada «Concert de tarda al Palaw> és copatrocinada per: Organitl:a: FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀPALAU DE LA MÚSICA CATALANA P'U N D A C IÓ . , .AGRUPACIÓ MÚTUA EDITORIAL caba d e ser presentat a Barcelona l'Informe d e l'S GAE sobre h àbits de consum cultural. Es tracta d' un interessant estudi elaborat entre el mes d'abril de 1997 i el gen er de 1999 a partir d'un total de 24.000 enquestes r ealitzades a tot l'E stat espany ol sobre 108 preguntes en r elació, tal com indica el títol, amb els h àbits de consum cultural en els seus asp ectes més bàsics. Aquest treball s'afegeix als que de naturalesa semblant havia r ealitzat el Ministeri de Cultura els anys 1978, 1985 i 1991, fet que p ermet establir un marc de comparacions interessant. En el camp específic que ens ocupa, .la música, destaca la permanència d'unes con stants que en el decurs dels darrers anys mostren una escassa evolució de sign e positiu. Tot això enmig d'un marc bàsic més aviat insatisfactori, tanma teix d'ilnpossible contrast amb altres àmbits estatals -mancança que per la sev a ilnportància h em de lamentar que no superi l'estudi. Dins d'aquest marc, que la realitat catalan a r esulti matisadament falagu er a tampoc no ens ha de fer sentir satisfets, tal com va apun tar n1olt b é el màxim responsable d e l'SGAE a Catalunya, Ramon Muntaner. D'entrada deixa força perplex la constatació que el 92,3o/o dels espanyols manifesti no haver assistit a cap concert d e música clàssica. L'any 1991 aquest percentatge era sensihle1nent igual (93,3o/o ). La millora, com es pot veure, és gaireb é ilnper ceptible i gens d'a cord amb els sí ben p er cep tibles esforços en infraestructures, oferta i sen sibilització endegats arreu de l'Estat els darrer s anys. P el que fa a l'índex d'assistèn cia, Catalunya, amb un 9,9o/o, supera p er poc a la mitjana es tatal (9,4o/o) i n eta1nent la de Madrid (6,9o/o ). Canàr ies, amb el l 2,9o/o, ofer eix la dada més positiva. Contràriament al que hom podia suposar, l'índex d 'assistència a l'òpera a Catalunya (2,8o/o) coincideix amb gran exactitud amb l'estatal (1,8o/o) i és n etament inferior al del País Basc (6,3o/o ). Tanma teix, aquest resultat pot resultar vicia t atès que l'enquesta es va du r a terme en el p eríode de semiveda liceística corresponent a la r econstr u cció del teatre. La n a turalesa obligadament quantitativista dels resultats del treball limita l'abast d ' una consideració aprofundida a l'hora d'establir conclusions. De totes manen es, això no impideix deduir una imatge en principi poc satisfactòr ia. Estabilització del consum musical 185 5 125 PANORAMA Cant coral 150 anys d'exist ència i de constan ts històriq ues La significació de la manifestació coral que tindrà lloc el proper dia 9 d'abril al Palau Sant Jordi, commemorativa dels 150 anys del naixement del cant coral a Catalunya, recolza en el fet que esdevé imatge d 'un dels capítols de la història cul tural catalana, sens dubte, més transcendent de l'època contemporània. Per JAUME COMELLA5 185 6 126 ns q u a nts mi le r s de cantair es d 'a r·reu de Catalu nya, de Lots els àmbits corals -co r·s d'homes, cors mixtos. cors infantils, cors femenins- donaran vida en directe a la rememoració d'aquest segle i mig d'existència, en una proposta estructurada a partir d'un muntatge audiovisual confegit sobre guió dels estudiosos Pere Artís i J oan Soler i Amigó. Els seus cants puntuaran d e cada moment històric Ja seva dimensió refer·encial, fins a arribar a l'esclat final, amb tres peces de cant comú, la dar:rera de les quals és l' obra La cançó de l'instant, encarregada per a aquesta ocasió al poeta Miquel Desclot i al compositor Josep ViJa , com és sabut directo r així mateix de l'O rfeó Ca talà i d el Cor Lieder Carnera. Es tracta d'un esdevenimen t qu e, auspiciat com a cloenda de la commemoració el 1999 de l'Any Clavé, integra totes les fed eracions i secretariats corals de Catalunya. Da rrere de la iniciativa endegada per J osep Anselm CI avé en crear, ara fa exacta ment cent cinquanta anys, la Societa t Co- U: ral La Frater·nitat -sens dubte, sense poder· entreveure la repercuss ió qu e tind ri a m és end avant-, hi ha una de les realitats més vilals i rep resentatives del tarannà cu1Lura1 d el país que s'ha produït dUJ·a nL aquest segle i mig. Una realita t que ha viscut moments d'una enorme grandesa; moments d'una vitalitat extraordinària i també crisis profunde s. Que ha respirat i compartit a cada instant l'alè vita] de tol el país, en u:n estat de sintonia exacta, tot d onant representativ itat de tot un món global en cadascuna de les seves peripècies històriques. L'objectiu d 'aquest article és justament mos trar la dimensió identificadora dels camins paral-lels societat catalana-cant coral en el decurs d'aquest periple tan far cí l d e manifestac ion s d 'indole diver sa l per això mateix significativa eles del punt de vista de què tnctem. Hom observa així ]a r ecurrència d'unes constants històriques que s'han reprodtüt amb una semblan ça i fins i tot amb una periodicitat tan exacta que, en constatar-ho, aniba a colpir. Són referen Ls molt clar s, molt marcats, que en co ntemplar-los distanciadameut ajuden a comprendre millor la imatge d ' aquesta història i a assumir-la en la seva complexitat. Presèn cia de líders històrics molt individualitzats, edats juvenils en qu è aquests mateixos líders ban in icia t la seva obra, periodicitat cíclica entre quaranta i cinquanta a n ys en què s'han produït: les grans crisis històriques, o el protagonisme especialment rellevant del canL coral en períodes polítics de car·àcter to- tali tari, són algunes d'aquestr. constants que inten tarem situar en un reco n-egut obligadament esquemàtic. Clavé, Millet i Martorell o el relleu dels grans líders La pr imera constant històrit. que ens apareix és la presènria en el ca nt co1·al i en cada mo· ment d'un líder de personalitat acusada, que imposa la força d' un ideari propi, fet amb ]'au. to l'i lat que li ve donada per le conjunció de molts component, entre els quals la seva capacitat de sint onia amb el moment històr·ic i estètic propi de l'è(lllca. I a partir d'aquí, en la capa· citat de projectar alguns evangr· lis qu e arrelaren en un camp abonat, d e fet , p er la dinàmica d els te mp s. Són persones que han sa but intuir aquesta dinà· mica, si no l'han afavorida amb la seva forta personalitat, i qll' h i han imprès el seu segell i hi han fet possible la progre~>Ít tant en el terreny de la identifi· cació social com en l'estètic. Segu in t l' inevitable recur• cronològic, aquí plenament jus· tificat, no hi ha dubte que el cant coral català recolza en trf> gra ns figures, autènti camenl se n yeres, a les quals escauen moll clarament els atributs al·lu· dits. Són J osep Anselm Cla\t. Lluís Millet i Oriol Martorell. Sens dubte, ells h an esdevingut en el elecu rs del cent cinquanta an ys de l'existèn cia del ca11l co· ral ca talà, autèntiques peclrN angulars d e la història de l'ari del cant col·lectiu a casa nostra. J osep Ansel m Clavé 'a srr l'home q ue, immer git i identifi· ituar ment eu or~ ènci3 mo- 3lilal r,,enl Josep Anselm Clavé ¡·epo- ~apa· in ge· :amp mica que ::linà· amb i que l ibi fSSiÓ :ntiJi- eur• : jm· ~e el !re' l nen! auen al·lu· laré, IreU. ingul tan la _t co· ,dres Part ;tra. L ser ntifi· cat amb la realita t més pregona del poble de la seva època , va crear elet no r es un món que ell mateix engruixi fins a convertir·lo e¡1 parad igma del progrés social de la seva la n compl exa i complicada època. No insistiré en els tòpi cs - d'ahra banda prou significa tius i r ea ls- que l1an convertit en mite la seva figura . P erò tampoc n o es pol menysteni1·, segons una desconsideració superficial i irreflexiva d'aquests tòpics, la gr andesa de la seva aportació, con ven çudament reconeguda per g•·ans personalitats, entt·e les quals els mateixos Lluís Mill et i Oriol Martorell. La g•·and esa de l' aportació clave riana rau e n l a mesura en què va saber fer caminar el poble pla en el sentit de la història, via culturüzació musical. En la manera com, en definitiva, va ser un home capaç de fer avançar aquesta his tòria, des de l'estrat social més desvalgut. La validesa del se u eva n«eli ' t:> al cap dc cent cinquanta anys de l'inici, es veu r eforçada en el context d'una societat que si bé, en el mateix cant coral, ha fet avenços en molts aspectes notabilíssirns, té força o molL a emmirallar-se eles del punt de la capacitat d'integració d e sec to•·s socials que en resten al marge; diria, lamentablement. lluís Millet és Ja segona dena d ' un cu·cuit sense fi. Admirador d e Clavé, tal com s'ha insinuat abans, porta a una nova t·ealitat el món claverià, en sintonia amb r època que li pertocà viure. Una època caracteritzada, a casa nostra, p el protagonisme social d' una nova classe. la bm·gesia, amb la qual Millet estable-Lx les bases d e la seva obra. Millet és co nscient del bo i del dolent dc les brases claverianes que res ten i s'apropia d'aspectes com el sentit de poble del cant co•·al, l'exigència del can t d' arrel popular, i hi afegeix nou s components, en principi de naturalesa e s tètica - cant mixt, atenció també al gran repertot·i culte, millot·a qualitativa dels recursos tècnics- per bastir el seu ideaó i amb dl fe•· donat' una nova empt>nta al cant coral català. Amb ell s ' inicia tma nova etapa històt·ica, en la qual cant coral culte i ca nt cot·al popular es donen la mà; en el qual. també, cantar i pro u s'a mplia en be n efici del "canta r bé", i això permet d 'obrir t>ls horitzons a noves realitats estètiques i nous compromisos soc ial s -es pecialment en co ncordan ça amb el c r ei xent protagfmi sme d els corren ts nacionalistes. Millet, home d'a rrel conservadora , fa la seva revolució, com abans L'havia feta Clavé, home d e co n vicc ion s progressistes. Una re volu ci ó benemèrita, en sinto nia amb l a r·ea litat d ' un paib que ha recuperat de manera molt clara el seu alè nacional, u11es cet·tes cotes de protagonisme polític i fin s i tol de gestió institucional {la ~Iancomunitat). I que de la mà del noucentisme intentarà pouar en unes noves bases cul turalment identitàries respecte del país. Oriol Martorell també parteix de les brases del moment pretèrit , fortam e nt es mi col ades després de la convtusió hèHica fratri cida, i a partir d 'à qu,estes genera així mateix la seva pròpia revolució. Eixint de.l context orfeònic, tan fortament sacsejat, el fundad or de la Coral Sa nl J01·di atia una nova dinàmica marcada per un cert culte al món coral d'a rrel cambrística amb la t'ecuperació dc la mirada vet·s el polifonisme pt·eclàssic d'una banda i la recer ca d"al·licients d e r epertor·i en els cot-rents populars es tèticament més a vançats -des del jazz a la Nova Cançó. Martorell també és l'home que en un moment d'ofec i aïUament cu ltural i r elacional respecte de l'extct·ior obre el nostre món coral als horitzmts europeus i això permet l'entrada de noves alenad es ideològiques i conceptuals que enr iqueixen el món co ral tant des del ptml de vista estètic com dc la seva conscièn cia indi- 185 7 127 PANORAMA viclualitzada i del •·ol que cal realitzar en t"l si de la seva societat catalana. Üt's del punt de vista d e la id e ntificac- ió na c ional , O•·iol Mat·tor·ell t•·en ca amb els antect"dents pai1·alis tes i conservado r~> a què s'ha"ia a boca t l' idea•·i milletià , i els ren ova des de posicionaments progressistes, en s intonia - la •·ecuJT(·ncia del mot és prou jus tificada- amb una societat q ue, fic-ada en la negror de l' antc•·ior r ègim , c•·cu qu e ser cata là és molt importan t, però que aq uesta condi ció comporta una implicació més compromesa amh un cnto1·n polític en què h i ha també a ltres causes a atendre. 185 a 128 En aq u esta línia de mos trar constan ts his tòriques, obsen em que aqu<>sts tres grans líders inicien la seva tasca en edats juvenils. Clavé té 26 anys quan funda La Ft·atcmitat. Mill e t 24 qu an amb Amadeu Vh es, que només en té 20, crea !"Orfeó Català, i també 01·iol Martorell és un jove de només 20 anys quan dil"igeix aq uell mitificat p1·imer conce•·t de la Co•·al Sant J ordi a R uhí. Aqu esl impuls juvenil, tan afavo t·idor de dele1·s i actitud s t•·encado•·es, sens dubte va tenir força a veure amb l'energia amb què van esco metre Uurs •·especti ves h is tòries de renovació del cant cot·al. Obse •· v('m, així mateix, que ells mateixos se•·an l'esca de models d e fonna ció molt conct·ets en els q~ua l s s'emmiraUaran sengles genuacion s d 'a lLJ·es conjunts cor·als qu e n 'ass umiran amb gran fidelitat les característiq-u<>s resp ecti ves. Cot·s d"bomes en Clave, el gr·an impuls orfeònic p el qu e fa a )JiJiet i el món - cal in s is tir· e n la dimen sió cambrís tiea-, representat p e•· les cora ls, en el cas de Martorell. Els tres, finalment, són peces clau s en la ge ne •·ació d 'àmbits a ss oc iatiu s que van ajudar a congri ar. Fede•·ació de Cors de Clavé - no ca l dir-ho, de la mà d el missa tge clavcrià-, Germanor d' Orfeons de Catalunya p el que fa a MilleL, i l'act ual Fcder·a- Oriol Martorell ció Catalana d 'Entilats Co ral s, són figu res exactame nt rc·pn·sentalives del que s'acaba d'exposar. Contra les dictadures es vivia millor El r ecurs al famós i lúcid aforis me d e }lanuel Vazquez 'lontalban , '·co ntra Fran co vi víatnos m ejor", en bona mes ura pol aplicar-se al moviment coral cataJà. Així, t·esulta ben significatiu observa•· co m en eJs moments de més sintonia, p•·oj ecció i p1·otagouisme social , aqu ells en què hom aconsegueix una identificació més p•·ofunda i aJTclacla amb la s o c ie tat de c ad a temps, coincideix amb les è poques en què el context polític els era més adver·s. I com, de mancra simptomàtica, aqu esta mateixa capacitat de sintonia, projecció i protago ni s me socia l s"aigualeix en els moments de més llibertat actuac.ional en lots els sentits. El s Cors de C lavé ct·e ixen, s'escampen i es proj ecten a n eu d el país, i fin s i tol fo•·a d e l PriJlCipat, eu els anys més durs de l ' absolutis me isa b e lí d ec imonònic. I és a panit· de l'i nici del context políti c de caire liberal, a parlir de la Re volLa d e Sete mbr e d e 1868 , r¡uun co men cen a perdt·e aquella ene•·gia es me ntada s u ara. E l fet que, a més, C lav é t i ngu és un paper actiu en la nova s ituació -recordem els càrrecs ins tilu- c-ional s que va ocupar- afegei\ nou s arguments per a la rene. xió. En el cas de l'Orfeó Català. d cas més simptomàtic és l'èpora de la dictadura de Primo de fu. vera. quan en la plenitud del >l'li caràcter emblemàtic i de la sr1¡ puixança artística, és clausura! per causa -fet circums tancial ~ mat·ge- d e la seva significaciu nacionalista. Mentre que de ma· ne•·a aparentment paradoxal. ser à en els anys de la República. en règim, per tant, de lliherlat d'opinió i expressió i de comodí· tat d e manifes tac:ió de]s senli· ments més represen tatius Jella· r·annà de l'Orfeó, quan aquesla institució perd bona part del ¡la· per acomplert en els anys pre· vis. També amb el règim fran· qui s ta reapareixerà aquesta r ealitat, ara sota circumstànciemolt diferents. Així mateix, en el cas d'Oriol )lat·torell i el moviment que di encapçala, el moment més '~u dt la seva representativitat coinri· d eix amb el de les atzagaiade, més repressives del tardofran· qu is me, mentre que l a fi (l"a· quest règim va suposar una pèr· dua notable de la condició dr referent emblemàtic previ. Fa la sensació que el cant co· t·al a cada moment ha sabut rrs· pondre a l'exigència extraartísli· ca o exlraculturaJ, i que alhora, un cop s uperats aquests mo· ments, s'ha reclòs en allò que és més eSll'ÍCtamen t la seva essrU· cia: fer música col·lectiva. PANORAMA Lluís Millet Epíleg prospectiu r~ riol . eli de OCI· de, ¡~n· Ja· ~èr· de CO· res· ísti· La situació en què es troba el cant c01·al en aques ts moments és fins a cert punt estran ya. Aixi va queda•· palès en el decurs del dar rer congt·és de ca nt cora l, celebrat el passa t mes de juny en el marc de la commemoradó de l'Any Clavé. Per prime•·a vegada hom acusa l' absè ncia d ' un a fi gura carismàtica amb fun c:ió de lideratge i també d ' un s id ea ri s o evangeljs amb una mínima capacitat orientadora. Hi ha una certa sen sació de vuit d e contex t ideològic, de ma nca de caminadors en el pla dc les grans idees j dels grans conceptes i també en el dels models actuacionals. Esdevin gud a sec undàri a la funció ex tramu sical, hom diria que l'èmf asi es posa r n el fet estrictament a rtístic. I en aqu es t sentit, hi ha evidències prou positi ves a l r esp ec te . La millora qualitativa de.l nivell mitjà de les corals catala nes és indubtable. Cada dia són més els cantaires que dominen un mínim con s isteJlt de lectura a vista. Ui hn una florid a de dit·ec to•·s joves tn·og: essivament més pre pat·ats, ja s1gui gràcies a la xa•·xa de cursets de hon nivell que es duen a terme, ja s igui mitj a nçant fo•·- mació en conser vatoris o a l'estranger. El carni de la professionalitzaci ó d ' aques ts direc to•·s cada dia és més p a l es a i e n aques ta cursa és possible que s'incorpori aviat alguna altra coral, seguint el model - dc tan forta significació- del Cor de Cambra d el Palau d e la Mú s i ca , cons tituït ja en referent d ' un gran interès. El nombre de formacion s augmenta, s'incorporen nous grups socials al cant coral - particularment •·emarcahle és el cas de les univer sitats- i d es rle la b ase - formacions infantils i ju venilsi també des de l es escoles a p artir de les noves norma tives pedagògiques institucionals (LOGSE ) s'empeny i s'escampa el gust i el delit p el cant coral. Al c ostat d ' aquests co mp on ents tan falagu er s subsisteixen, p er ò, altres aspectes que bo són molt menys. En primer lloc, la manca de capacitat d e con vocatòria q u e continuen tenint, per al públic, les manifestacions corals. També cal fer esment de les dificultats de c1·eació d' infraestructura i., per tant, de consolidació qoe ai.xò suposa. Corals p•·ou destacades amb un quart de segle o més d'existència continuen mantenÏlll unes manca nces, en aquest sentit, enot·mes : local d'assaig, seu, suport social, ment•·e es mouen en el si d' m1a gestió voluntarista fi ns a nivells gait·ebé he•·oics. Ta mbé s'obser va una man ca de sensibilitat de les institucions p(•bliques. que releguen aquesta pr·axi a un lloc secundari en els seus o•·ganigr·amcs actuacionals. Així, el !i inthprets d'obres t an maj es tàtiques i grandioses com la Pass i ó segon s sant Mat e u - per ¡JOSat· tan sols un refer ent pt·ou ciat·- conviuen en aques ts organig•·ames al cos tat dc castellers, bastoners i altres manifestacions - d' una importància, per desco mptat, considerable-, p erò qu e pu tan yen a un a l tre pla molt diferent. Aquest tractament marginador r esulta força ÏJ1sòlit i acaba esdevenint una mena de càJTega feixuga pu la capacitat d' implicar· un cet·t caràcter. E n un aiLJ·e or·d•·e d e coses, també resulta •·emar cable el divorci que hi ha entt·e el cant coral i la creació, fet que conrucion a les línies d e r e no vació d el repe•·to•·i, la qual cosa comporta obvia r la real itat cr eativa més prope•·a, la qual, p er tant, haurin de resttlta r també propera en el terreny de la sintonia -disculpeu l'enèsim ús del mot- estètica i ca •·actual. E s fa difícil d 'esb1·inar pe r quins camin s avançarà el cant co •·al e n a ques t n ou mil-lenni que alguns diuen que ja ha com e n ~a l. De moment costa albira r-hi un futur ni tau sols immedial. Les aportacions de l'esme nta l Co n gr és, m a lgrat se r pr·ou riques en detet·minats asp ec t es, t a mp oc no ajude n en aquesta tasca. ja Cflte van mostra •· més la co ns tatació d e la compJe,.itat del moment que no pas línies prospectives. Jugar a futur òleg t·es ulta molt pat·ticula nncnt agosarat en aquest context. MenLJ·estan t, potser pertoca limi tar-no s a gaudir de la vitalitat en qu è viu i es mou el nostre cant cot·al, com a ilnatge j gat·a ntia que umb aquesta b ase, <'I futur, sigui el que sigu i, l1a de ser po!litiu. 185 9 129 PANORAMA PANORAMA Xavier n , evocat Un músic d'excepció Només unes reflexions sobre la personalitat i 11obra de Xavier Turull { l 922 -2000L condeixeble, amic i company de jurats i de juntes, que sobtadament ha mort a Barcelona. Pe r MONTSERRAT ALBET urull fou acliu en diversoR C'amps musicals. Com a violinista posseïa una tècnica i musicalitat notables, Lt·anomesrs pel me&LL·r J oan .Massià en el camp del violí i de la música dc cambra. "VI.és tard rebé consells de Pau Casals, Yehudi Nlenuhi n i Ruggrt·o Rir·r·i. Féu recitals i concerts a Amèr·ica i Europa. La seva presèn cia en jurats intemacionals er·a sovint sol·lici.tada. Col· labo rà en la bt·au ca violinística dt•l Concurs Mm·ia Canals d e Barcclo rHI, d e l P agunini d e Gènova, del Thibaud d c Purfs, el Wienevski de Lub lin i r.l Brese ia d'Itàlia. Exer·C'Í la docènc:ia magistral en els cur sos d'int erpretaci ó u G lasgow (Escòcia), a Lancu t (P olònia) i a divct·scs ci utats dc l' E sta t espan yol. Fou cuteddilic de violi i dir ector del Conser·va tori S uperior :Wunicipal de Música de Barcelona (1977-1982) i membre de Ja junta dircctÍ\a dc l'Orfr6 Català des de 1982 fins a la oC\ a mort. Com a intèr·prel en èpoques diñcils pe r· a la cultur·a catalana, esLr·pnà, el febrer de 1963, d Concert per a ·v iolí i orquestra d e Robert Gct·hanl , compositor exiliat s ilenciat a l seu país du r·ant més de vinti-cinc anys. El seu ar·t i la seva influència fou esseJr cial per donar a conèixer· l<r .mtiRÍCa culta de Juli Gar·r·eta u les joves gc·ncnrcion s. Així ma lcix, féu una gnm tasca p er difondre Ics obt·es contemporànies de Poulene i Ginustenr, entr·c d 'allres. Ja en Ja seva madu 1·esa sentí Ja ne('essi tat cJ 'cxpt·essar·-se a si ma- T 185 10 1.10 teix i ct·eà una sèri.e d'obres so t·p ren en ts . Tu r·ull li n g u é I a intel·ligència d'esct·iut·e per u aq ueUs instr:uments o conj un Ls qne ell coneixia molt bé: obres soli s t es, duets, tet·ccts i q uartets amb acompanyament cl 'on¡u estra de co rda, modalitats totes elles que do minava a la perfecció. Prèvia ment havia realitzat ananjaments per a violí i piano d'ob1·es d'autors lan diversos com Frcd c l'ic Mompou, Manuel Valls, ~arcís B onet, Xavier· Montsalvatge i Joaquim Homs. Foren enr egistrades per Àngel oler; pianista, i Xavier Turull, 'iol inista, excepte les de Mompou i la dc Valls, en les quals 1\n·ull fou acompanyat al piano pels resprctius autol·s; e] conjunt fou edi tat per Antologia His tòri ca de la M úRica Catalana (1967) i r eed itada p er PDI el1982. Inexplicablement, n o con sta en les portades l'a uto r·ia dels arranjaments. D eu anys més ta r d Tu ru 11 irrompé amb força en e] ca mp de la co mposició amb 'rrama 12x / 2 (1977), per.· a violí sol, o i)Pa qu e fou guardonada internacionalmen t i escollida cou1 a composició obligada en els concursos més pl'estigiosos, com l'organitzat darreramen t aJ Centre del Concertgehouw d'Amsterdam. Si bé Xaviet· Turull havia rnosLTat el seu domini de l'escriptura, no havia trobat encar·a la srva veu autèntica, Ja qual donà pas a una sèrie d 'obres crue provenien ja de l'experiència, del sentiment i d e l'emoció personal. Selecciono algunes de les obr es que crec que es continuar·an tocant i escoltant p er la seva gran qualitat. La prim era és L'cunor in cert (1981), pet· a soprano i orrlucstr·a d e corda, basada en lex tos dels Ca.nts intrmt.scendents d c Rosa L cveroni. Simplicitat i espontaneï tat, basades en la músic·a folk lòr·ica catalana, rítmicament i intcl'vàl·licament. La llum i l'evocació del passat só n exp r essades amb una línia melòdica molt bella. Amb Rern et mur (1983), per a soprano i quar. tet de corda, Tm·ull mostra qur é, e n el ca mp del lied on con nt•clà millot· amb l'oient. Aquesta eonr. posició utilitza el contrast dtmir amb els intervals intensos de cada instrument. Vobra, basada en eh tex tos pr·imet:, segon i cinquè dt Cinc poemes de Rosa Leverorú,f, un dels reculls d e lieder més inten. sos de Ja música catalana. Angoiu i solitud busquen la pau intuïda. Rera el mur meresqué el Premi Eduard Toldrà atorgat per la Gl'n eralitat de Catalunya. Altres obres notables s6n Pur· ma de Joan Brossa (1985) i Gogí· taci6 (1989), basada en poesies dt Me r cè de Pr·at. Segueix el 1Ír· tuosístic Tríptic tonal, per a clarÍ· n et i conj1.rnt d e corda. La bellh,i· m a obra conce t·tant Wíers: (1993 ), per a violi i orquestra de ca n.1h~·a, de factura semdlla i pu· n yent, i Ronda a la memòria cie Manuel de Falla (1997), que ini· c ià la seva brillant trajectòria a mb execucions al Caire i Atene1 cl1997. Amb Tramesa a Cuixart (1994~ per a violí i grup ins trumental. Tu· rull escriví tma de les obres mé· colpidores de la música de cambra catalana. Dedicada al seu amic pintor Modest Cuixart, amb qu1 compartí l'allunyament de quaJ:e. vo l academicisme, el violi domi· nanl submet·geix l'obra en un di· rna melangiós immutable. L'obra més recent de Tmull qu~ conec és Variacions sobre utl temo de Granados, d el qual accentuà el dramati sme i aconsegu.í que els inst r uments lluitin fins a assolir l'acord d efilütiu. L'a rt d e Xavier Turull arriba sempre al públic, que sap caplar· ne la beJJesa i la significació mu~· eaJ i cultm·aJ. Crec que tots, i jo també, estem en deute amb aque>l músic que honora Catalunya. Conversant amb el meu mestre Ara fa set anys Xavier Tu rull em va posar en contacte amb Jaume Co11 mellas, amb la Revista 11 Musical Catalana • Va ser durant una de les seves classes, que impartia a PAcadèmia Marshall. Els meus intents d•arribar a tocar el violí van fer que el conegués als catorze anys. Amb ell vaig aconseguir treure una certa sonoritat d•aquest instrument tan exigent i delicat com és el violí. Però res més. Pe r MÒNICA PAGÈS I S AN TACANA I més important d'aquell es c lasses va n se r· les conve t·ses que ga ire b é omplien les hores per culpa meva i del meu inter ès p er·què m'expliqués mil i una a nècdo tes i perquè em par·lés de molts v er·sonatges i de molla músiC'a. Amb ell vaig descobrir· molts noms i moltes obres c¡ut• a mb t'I pas d el temps i mitjançant la seva a mistat he tingut el pr·i, ilcgi d'anar· coneixent. Em par·lava de Casals, Massià, Costa, Toldrà, Ricci, 1\'lenuhin, Gerhar·d, Poulcnc, B ach , Ginas tera. Del bCu con!'t>r·t t>n què va tocar pet· prirner·a vegada a l nos tt·e país la Sonata per a violí i piano a Federico Ga.rcía Lorca de Francis Poulenc i que poc tl•ntps més tard va tocar acompanya t tlel mateix composilor· fr·ancès. D els anys de la guerra, i de les dificultats que \' a lmrir la scv<1 família despr·és dc la mort del seu pare, una revetlla de Sant .J oa n, quan plf tenia catorze anys. De corn va cntr·at· a I'Ot·queslra Muni eipal dc Bar·ct'Jo na d 'Eduard Toldrà i dc com va aconseguir la càtedr·a dc violí que el va E dur a l'altra punta d c món , u Iu Univer sitat de Cauca, a lír r·cgi6 col o mbi ana del Popa y{rn , e n pk 194·7. M'explicava a nècdotes curioses d'aquelles te n cs llavors inhòspites, com la que vu viu r·e en un concert d e Ychud i Mcnuhin , on una persona de Ja platea c•s va aixrcar en plena interpr·etació tol amenaçant amb un r evòlver la rt•sta de l'auditori si es torna\·a a apluuclir· abans que acabés la peça! T dr la vida que va fet· durant els set an:r::. que va v iure a l' Ar·gc ntin a de Perón i dels r ecitals que 'a ofer·i r· al Teatr·o Golón, compat·tint car·tell i lUla forta amista t amb el gran violinista Ruggiet·o Ricci. J, e' idcntment, em puJava de Valls, Montsalvatge i Mompou. De Ics ter·t(rlics i dels banys de mar qut• feien tol~ quatre a Calella de Palafnrgcll, on llavor s Turull tenia una mugnífif'a casa davant clel mar compra(hr ll la germaml de Josep Pla i on anava u passar els eslius des do la seva IOJ'uada de Sud-amèrica. I jo li envejava el fel d'havrr· pogut viure aquelle¡¡ sessions musi!:als que feien els quatr·c artistt's co ntrastant els seus punts de 'isla sobre la música i la intcr·p r·ctuc·ió, plens d'humor i dc \'ltalisrne Cl't'atiu. Tt·obades que ell malcix vu t'('collir en un disc del srgcLI PD l sobre m~sica cata la n a co nt rmporània acom p anyat pel mateix ~fompou i per· Valls, un cnr·rgi~ou·a­ ment lústò t·ic que C'aldt·ia r·ccu pt•rar. També em va par·lu de Ics !.r''es intet·pt·etacions d els concl·r·t::. de Ginastera, de Gerhal'(l i tic Gar·reta, que els va fet· escoltar· per· p l'imera vegada al nostt·c puís dt•s dd Palau de la Mt1sica. Amb ell va ig poder comentar lc~; sa Iisfac1·ions i l.es dificulta ts true Jj va fer viur·<! ol càrrec de director del Conservatori Superior Municipal dc Rurcc-lom1 am b la constnrcci6 de l'Auditori Edua r·d Toldrà i Ics vagues d't•studiauts d'aquells anys dc transiC'ió. 1, mentre repassàvem els fNs hi~> I Ò- l'ics de la st~va vida artística, m'anava fent conèixer les ob r·es que c:oruponia des que es va r etirar del!i escena ris per motius de salut: Rera el mur, Tríptic tona l, L'amor i.llcert, Trarna 12x12, Tram esa, a Cuixart, Ronda, Gneis, Wierz ... , són ja moltes les obres que he pogut escoltar al seu costat i que m' ba omplet·t de satisfacció poder-les comentar· amb ell mateix i sabcr·-ne el motiu de la jospiració i Ja raó de la música. Amb el1 vaig d escobrir uns temes d'un lirisme nostàlgic i r efinat, ¡wofundament sonor, pur, riquíssim. 1 tota la poesia de les scves notes, dels textos de les seves cançons: :Vliquel i\'Iartí i Pol, Rosa Lt•veroni. .Joan Brossa. I gràcies als seus concet·ts vaig tenir el privilegi l(Ue em fes conèixer gener·osamcnl l'I seu cer cle d'amistats iHustt·es, rom Modest Cuixart, J ord j Maluquet; Xavier M.ontsalvatge, i el mateix Hicci, entre d'altt·e>;, i tamhé els d eixebles cruc molt més bé que j o van saber aprofu.ndir en l'aprenentatge dr la seva tècnica violinísticu elegant i n eta: Eva T.. e6n, OJvido Lanza, com a intèrprets encar·a jo\·es pet·ò que ja s'han situat com a exceHents artistes; Mònica Guar·r·o o Wüly Miclte1, com a futurei! promeses de la nostra realilat nmsical, entre molts d'altres que no he arTihat a tr·aclar. Les n ostres con verses es '' an convertir en nombroses coHaboracions i, sobt·etot, en el projf'cte d'esct·iure la seva biografia , encat·a no acabada pet·ò que espero l'et· en un futlrr· proper, amb lot el disgust de la seva absència . Ell va ser , doncs, la primera per sona que e m va ohrir una por·ta a gairebé tot el que h e anat potl e nt a p re ndre i co n èixe r· d el món mus ical i que m'ha per·mès introduir·-m'bi com n periodista. Ti11c la sort i el pr·ivilegi d e p oder-li-h o ag r air contr ibuint amb la meva feina a la difus ió i al co n eixement de la seva obra. 11 PANORAMA PANORAMA En la mort ~edrich Gulda La informalitat I si Gulda tingués rao? conven~uda "Visc amb Mozart en un núvol de color rosa i estic tocant, amb ell, a quatre mans: em diverteixo divinament." Per ANTONI SÀBAT r·icd r·ich Cuida h.~ ~llcr­ r·ornput la seva lltço magis tt·al tol fent-no s unes confidències sobre la seva vida al costat del lfle ltmeíst er, Wolfgang Amafleus Mozart. I és que, u e n pr·ouable me nt, aquest "campió mundial" de la música s'ha via recncar·nat de bon grat en el ~cu deixeble fa ceciós i irònic. "Si una persona pren a un cornpo.~ítor seriosame11t i s'hi dedica de ple, ale.~hore.~ s'hi ident~ficarà caela ·vegndn mh." Mozart-Cuida? Binomi reconfortant, en tot cas. Les màximes i Ics opinio11s, sovint esmolades i cruels, que el pianista vienès dedicà a ls cercles i tr:ibLIS musi.cals convcnC"ionals són un bon espill per eompr·f'ndre la seva pt·òpia obra. F 185 La vida 12 132 Nascut a Viena el 16 de maig de 1930 {Tau rus), va set· deixeble, a l'Acadrmia de Mús ica, d e Bn111o Seidlhofcr, f'l pr·cstigiós pedagog que va sen tencia r: "Cuida és la in teU ígèncía." Ben aviat aquesta intd·ligència -això és: geni, claredat, percepció, ahruclesa- li permet de guanyat· el Concur·s Musical de Ginebt·a (1944) i merèixer l'aplaudiment fervor·ós, el reconeixement incontcstaule, l't~trr-èola del prestigi. I tol seguit e l resultat: rnús.ic d 'una peça, destnrctor dc convenciona li.s mcs, factor del mite (ell mateix, mill' dc la llibertat), contestata.-i en i d'umt societat viciada, hcter·odox del sistema... Actituds que provoquen l'aventura, viscuda com una naturalesa inherent. Els "seus" el consideren extravagant, pel fet de no sogui•· la mateixa ruta, i sc sent "1.a.n ple d'odi per l'À Ltslria com Tlromas Bernhard, u.n genn('i", tal com declara a "Lo Monde" el 1993. En el seu periple imprevisible, Gulda, invitat pel Fònrrn Musical, va fer un memorable concet·t al Palau de la Música Catalana (Festival Internacional d e MCts ica dc Barcelona, lO d'oct11bt·e de 1980). EI programa anuJtciava senzillament: Gulda inter·pr ela Mozart. I quin Mozart! La segona pat·t, abillat a reivissenca, s'autointer·pt·età amb uns temes jazzístics, pe•· a més inri d ' un sector del públic, mentre Mozart es feia un panxó de riure. La Televisió de Mit·amat· envià tma noia per inLer·viuat·-lo entre les columnes moclcnústes de la façana del Palau. Enfur·ismal clavant tanta banalitat (la noia no e ra precisament una b ell esa), li va arrabassar el rni cr·o i me'l pussà per tal que jo mateix li fes cl'intet·locutor. ¿Em volia demost.ar, a ixí, una corresposta confiança pel fet d'haver-li recomanat e l r·cstatu·ant L'Odissea, a prop del Palau ? Dos dies després d el concert e ncar-a era a Barcelona. El seu es pct·it finíssim continuava fruint del periple d 'aquella Odissea ... Aleshor es Gulda tenia cinquanta anys. Sobre la teOt·ia d el goig (i no solament de l'eivissen c) pnnfra sejava un a p ers onalíss ima i epicúria filosofia: " Per regla general, hom és jove i pallús o vell i llest. Però ser jove i llest és utt privilegi del qu.a.l gaudeixo plenarnent." La mort L'any p assat, Cu ida anuncià i "provocà", ell mateix, la seva pr·òpia mort i escenificà la consegiienL "festa de resurrecció". Aquell in- lent sardònic a Salzbnrg {Mozan s'enriolava de nou) no tingué, pt'r cert, cap èxit. Era simplement un assaig. El veritable èxit retornà quan, novament a la Musi.kvrrèin vi•mesa, interpretà (els ressuscit~ de fet!) Beethoven i Chopin. Fa poc en s ha fet una alLr·a i de. finitiva jugada, en conxona amb Ja mort i en una data simbòlira. com era el 27 de gener d'aque,J fatídic 2000, a dos-cents quaranta. quatre anys, dia per dia, del naixtment de Mozart! Ha mort als seixanta-nou an1, d·un infart d e miocardi a Weisse~ bach , a la riba del llac Atter.et (AJta Àustria), entre Viena i SaJz. burg. Els darrers anys YiYia en un petit apartament amb sala i dormi· tori situat damunt la casa de cor. reus del poblet. A pocs metres. i en una antiga cort de porcs r elwhili· tada, hi tenia l'estudi amb els seu; pianos. Anticipadament ja ha\'ia prohibit tota classe de necrolo~rs i sermons fímebres, de manera ljllf el elia 1 de febrer se celebrà uns festa de comiat a l'església del petil comen tit·i. L'acte religiós, en un matí diàfan i refulgen l, complà únicament amb la presència deb tres fill s {David, Paul, Rico), del r eduït cercle íntim de les anúgue,! els amics, entre els quals la piani.,. ta Martha Argerích -que ha\ia estat l'única deixebla de Gulda- i el· ca mperols abillats amb la típira vestimenta festiva. Tampoc no hi mancà la músira d 'a ires tradicionals vienesos . ..El dia q~te mori I em carretejaran les carrosses funeràries I i al ma· teix temp.~ sonaran les cítare.l/ puix que això em complau. I To· queu u n et m e lodia ballable, I m.olt forta. i clara, I i sempre ben cdegres." Membres d e la Fil· harmònica de Viena van interprr· lar també dues obres dc Mozart i c.lut's d el mateix Gulda. Novament. quin r)l·ogt·ama! La transfiguració Tot va ser, altra vegada, un malentès o una fa cècia e n la lluita contra la \ellcsa. Cuida havia previst celebrar el seu setantè aniver&ari el 16 fic maig vinent al Konzerthaus anrh els seus amics de la Filhurmònira dc Viena. Ni el tenrihle crític Fr·anz Endlcr, amic/enemic: dc GHlclu, no podrà dedicar-li cu p elogi. D es prés de Lot, com molts d 'ahrcs, ju noneix l'opinió del geni: " En la pnunsa vienesa 110 existeix ni ru1. sol comentari capaç de ·ualorar c1.dequ.ctdcunent els meus mèrils musíca.ls." En Iu seva pe r·durable tt·ansfigur¡wió posi mortem., ens queda el r1•cur~o dc r·cviUJ·e'lllegint les seves Wor/e zur lllusilr i escoltar-lo devotament en una tria d'enregistt·amcnts seguint la p<'rmanent Uiçó magistral. P odem fer la prova, a l'atzar, escollint el seu i nostre admirat Mozart, amb la So nata K. 570 (la sona ta id eal p e r a piano -que comporta bon a dosi d ' humor- . rn r egis trada a Munic el 1978) o amb l'"A ilcgt·o vivace assai" del Concert en Do major, K. 467, amb la Filharmònica de Viena i Claudio Abbudo, on Cuida s'esplaia amb una cadència soqn·enenl i inq 11 ietant, signe explícit d'r.r!1 adéu joiosament en yoradís. Es així com l'en yorarem i arribarem a cntendr·e qtre Mozart tenia lolu la 1·a6. 1 s i, al seLt torn, GGulda tamh~ tingués rao? Fa dinou anys, exactament el lO d'octubre de 1980, vaig tenir el privilegi d'entrevistar Friedrich Gulda. Va ser amb motiu de la ben comentada per Antoni Sàbat actuació en el Festival Internacional de Música de Barcelona. Per JAUME COMELLAS ecordo que no em va r·csultar gens difícil aconsegui r· la co nvcl"SH, i aquesta mateixa comoditat presidí l'entrevista r·ca I i tzacla -si no m'et-ro- en italià a l' hcmic:icle del Palau, mcnt•·c ell acabava d ' acomiadar, satisfet, l'afinador del piano, assegut al costal del qual vam parlat'. R es dc diví ni distanciat en e l seu tracte, sinó tma cordialitat planer-a, sense Ullnpoc embafaments concessionals de cap mena. En definitiva, l'nrtitud més d'agr air per a tothom i - no cal dir-ho- per aJ periodista. Amb 50 anys d'edat -nascut el 1930-, Gulda gaudia d'un prestigi extraordinari, aet·cseul ja d r ben jove e n aconseguir amb només 16 anys el pt·imer premi del Coucut·s Internacional de Cinebt·a. Gulda va respondre t otes Ics preguntes amb una absoluta dosi dc se.ntit comú, sense pretendre mai p•·onunciar sentències catTC· gades de majestàtica autot·itat ni voler donar lliçons de cap nwna. E l 1:>aeni es manifestuva en toLit lo terrenal itat possible i al mateix temps fent gala de la iHtcHigrncia i finor -i no cal insistir-hi, cordia litat- pròpies dels elc¡;its. Vam purlar, era inevitable, dc Ics seves idc- R es sobre el trencament de tòpics i convencions a redós del fet concer·t -en el sentit r·itual- i de les seves procli.vitats, tan convençudes i conegudes ja aleshores, envers ·'altres" músiques a més de la clàssica. No cal dir que p e r a mi la conversa va constituir un plaer e..xcepcionaL A la nit, a l'hora del concet·t, Cuida va posar en solfa -valgui l'expt·essió- el seu ideari. Primer gràcies a unes interpretacions excepcionals de les quals recordo espt•cialment la seva se nsihilíss ima penetració en l'univers mozartià. Vestit amb una camisa fortame nt acolorida de tons blavosos i el cap cobert amb una mena de casquet de cuntctcrístiques indefinibles, els seus pantalons de carnals b en umples semblaven més els dels pagrsos d'abans -vellut- que els d 'un pianista famós. A les pau ses, en comptes de r etirar-se de l'escenat·i i tom u a sortir a sa Iudar, feia una volta cru·cre i tornava a donar la car·a, amb les mans a la butxaca i amb el rostre indolent. A les •·epeticions, en alguns moments deixava en suspens la frase p er fer una lleu explicació sobt·e el passa tge i e l compàs que venia i tot seguit contiuuava. Va ser una autèntica Jliçó d e conseqiiència. Que a la fi allò que podin apm·èixet· com a excènt.-ic no era res més que l'exp1·essió més natural possible del seu tantn nà més ben as sumi t. Pen so que, dissot·tadament, el se u missatge -al marge de l'aspecte esLt·i cta ment mu sical- encara és llun y d'anelar com cald ria i el ritual coucerLístic continua obeint massa a UJl idea ei crue en molts aspectes ens apareix com a anact·ònic. 13 PANORAMA Somriures que mosseguen Un disc de gran calat de Miquel Puiadó ca i E Oli un lrn 60 Sl bc gr. fil lli a fe v lli Te /e l'i /h 111 bt tr 185 l'~ Per MONTSERRAT PUIG qu e l Pujad 6 és un c-antautor amb ofici i amb experièn eia, però potser· el que sorpr èn d'ell a ls qui l'escolteu per tn-imera vegada és que és un músic instruït, que d o mina amb fluï desa els dos Uc nguatgeb qu<• conn'a, la lletr·a i la mtr5ic·a. Llicenciat c>n filologia, exer·ceix de professor de llengua i liter·atura, i d 'aquí t'I gust d e jugar a mb les par·aule¡,, dc busca r· el ritme dels mots. d<· clt>scobrir·-ne la música inter·na i cxpr·essar·-la clara i ucla, df' treballar· p e r· aconsegtúr aquesta unitat qu e és la cançó. Música i \'eu en una sola cosa, una unital. Fixeu-vos !:> in ó e11 aquesta estr·ofa que dóna nom al treball discogr·àfic: " La Revolta és el somriure, p e{rò tul somriure que fltO.ssega: bi.~ turí que ent,ra en la carn,jil {qne talla la mantega. Ajuda la insurrecci6 a no esde[venir gregària. Priva la provoca.ció defer-se [convencional M 13.J i~ pll ar, di co etr Miquel Pujadó és un cantautor integral, que du un feix de cançons ben sòlid a l'esquena, set discos amb temes propis, des d'E/ temps dels fanals en flor (1982), Calaix de sastre (19 84), o Papiroflèxia ( 1986), que són alguns dels seus treballs discogràfics més antics, mentre que Núvols i clarianes (1997) o Brasa de Fènix ( 1995) són els més nous, fins a arribar al que avvi estrenem, Somriures que mosseguen. Es, doncs, un bon bagatge, al qual, a més, hem d'afegir totes les feines que ha fet per a altres cantants, com a autor o adaptador: 11Quan l'amor és gran 11 per a Dyango, ,Estic content que rutllin per a La Salseta del Poble 11 Sec; Carícies d'aiguau deM. Josep Vilar11 11 roya, o lntim per a Guillermina Mota. 14 IlO Fa que ni la verit al sigui i ni o[cable i primària; ni l'heretgia, ortodoxa; ni la [transgressió m oml. il1assa il· lwninals et volen fer {feliç, p erò a quin preu! Cada individu ha de ser el seu {propi Prometeu." L'altra cosa que sorpr·èn d'en Miquel Pujadó és el convenciment profund , la fe en e l gènere que practica, allò que la ca nçó és una eina carr egada dc futur ho té ben interioritzat, i ho r esumeix en una e-xlJressió ben trobada: ··La cançó no caduca ." Miqu el Puj acl6 hi creu. -Vos tè és conscient que és un cantautor de començaments del S<'gle ~Xl. ¿No cr·eu que és un gènet·e una mica passat dc moda, que ja va tenir el seu moment, i fJlU' sembla que avui dia va contra co r·r ent? -No, la meva. referència 110 ha estat mai ú.nicarnent Ca,talrwya, sinó qtw he mirat m é.~ enllèt, Itàlia, Fran ça ... Europa. La meva cançó, p er a mi, no és tínicame111 una entpció cutàn iu del franq uisme. Crec que la cançó és un fe11o- men general, creatiu, que es troba a tot el rnón. Mai m'ha interessar la refer ència històrica concreta. Hi ha cantants que si no se ~IHO· neix el context, no se'n pot .~itrwr Iu cançó ( ulgunes cançons de Lf'll Ferré o de Brassens). No crec en/o caducitat d'una cançó perquè s, sup e rin un s t.extos. La cançó l'hauríem d,equiparar a la fitero· 1u ra i al cinema ... Però ens fai!G molt per arribar-hi. I d'altra ban· da, la condició és que es faci /x1 feta. Quan diem que )1iquel Pujad és un cantant amb un bon baga"<t a l'esquena no ho diem per dir. Couei.x molL bé la situació de la cant' en altres paisos arran del sen trrball de t·ecerca p er a Ja se\'a te,! doctot·al, Història de la cauç6 ra· talana del segle XX, comparada amb La cançó francesa. La recerca co mprèn més de 800 entradc:.. l ben aviat apareixerà e11 fol·mo Ol ll ibr·e. -Cal, però, tocar de peus a ter· ra i ser conscients que els cantau· tor·s es dirigeixen a un públic a~ui i aquí minorita .-i. ¿Creu qur ai~b pod r·ia canviar? pt fi gi :tl 111 L( h p b d e o el lr d q o 11 x .f. s q g }¡ PANORAMA • - La can¡;ó. a fi'r ança , 110 és minoritària, hi lw tota una tradició i una culturització, actualment al oís reí existeixen ccnt e11ars d e S'ec¡·1ten , P d'aquest ge11ere. cantants i es venen 15.000 còp i<•s p er disc amb normaliwt. Un exemple, Renaud, un cantautor del qua l algú /¡ a dit que era l'he re u d e Bro ssens, ha venut 1.200.000 discos, i això que per con vire ions molt radicals després e.~ va n egar a f e r cap mena d e promoció; tot i així en el disc segü e nt v a ve ndre 600.000 exemplars més. Am bé, la situació aqrd és d~f'e re nt. D' una banda, tenim la qiiesti6 e/P la llengua, i tatn bé un mercat potencialment o totalment frag m entnt; a un cant ant cr1ta là li cos ta molt actuar al País Va len cià, j o /r o he fet amb Paca Mwí oz a Dènia davant d'un p ú.blic d e 4.000 p ersones i la sen sació és fan tà s tica. També ens costa actuar a les Balears i a la Cata lunya Nord. f CL l'inrevés, a ells també els costa Cl ctuar aqtd ... Per tcwt , t enim un mercat petit i f ragmentat. D'a ltra banda, hi ha la m anca d 'inj i·aestructures, potser d e tant en tant es fan macrorecitals, que és com si per un cop e.~ tirés la casa p er la jitwstra, p erò el dia a elia és magre i no es cuida gens. Falta una :tarxa de p et.it.s locals i u 11a formació permanem p er als ccur.tctutors. _¿Cr r u qu e T.."Espui s'apr·ofita bé per a la r ançó? Ler· [JJU· tl'lll ¡jxò -Si hagués es ta t "" Espai al voltant de la canç6 com a gènere, s'hauria pogut crear u11 p ú blic, però és un calaix d e saiJ lre. s'hi barregen els gèneres (rock . cançó, dcmsa) i té l'estig ma d e ser un local institucional i Jimcionarial, on el públic trob a dif ic ult a t s p e r aco,çtar-se als cantal/tors al fi nal del recital, és 11110 llà stima . Aquí ha passat un fe nom en ben curiós: des del poder el que s 'ha pretès és que el rock substituís la cançó, tot obviant que s6n coses diferents, mentre que en qualsevol país coexisteixen i con viuen estètiques dif erents co m el rock i la c an çó . S'~ta pretès cti:rí, però p er p oc qne nurem. a Fra11 ça o a .I tà lia veurem que allà coexi¡¡teixe11, 11 0 se substitueixen l'un a L'altre. I de n ou alguns e.Temple.~, fa poc: es va f er un homenatge a Brossen.~ i hi va oc- Miquel Pujadó amb George s Moustakl tuar Ren.aud antb guitq.rra a.c:IÍBtica. O si v ols nn exemple deL~ Estat s U nits, la Tra cy Chapman amb Sting cantant lemes o lletres socia ls amb guitarra acústica cap a l 1988. S i a alg ú se li hag u és a cudit fe r-ho aquí li haurien dit que era cum.baià... o que era una cursila da. Si escolteu les cançon s d c :\lique! Puja dó amb atenció, hi descobL·ireu gèner es musicals ben dive r s ifica t s, d es d el reggae, e n "S omriures que mossegu e n··. e l swing a " La casa dalt de l'arbre'\ passant per un pupun-i de riLmcs musicals a " La Sen yora Can çó" ... -Com és, però, el sett proc·és de ct·eació: primer la Uelra, prime•· la música? - Primer la idea, el concepte, la Ji·ase, la paraula o el Lema, .wber exactament què és el que v ull dir. Per buscar com s'hi ha d e con viure, s'ha de deixar sedimentar, d onar-hi voltes. Després com enço a treballar amb el piano o la guitarra , p erqu è em sento m és lliure buscant la melodia sense el condicio narnen t textual, tre ballar la mús ica; és clar, p erò. que ja /ri ha la idea. Utilitzo ritmes o gèneres musicals d iferents d e la mateixa manera que el pintor utilitza els colors. Sé que tinc lot un rep ertori musical que v a d e l'ha vanera al tango, a la cúmbia, el bolero o al valset, com en "El petó de Doisn eau " ... i jo ho 1Ltilitzo en jiwció del que ·vull dir. Jo no pretenc fe r un tango, p erò sí ut.ilit.:ar la cadènc ict p er f er una cançó. " Griicie!i, en prenc nota' ·, l'última d 'aqnest CD. té precisament una cadèncÍfL de tango. Curiosament, jo h e ting ut més .fama com a lletrista, però cuido molt la n~tísica. - Dins el panorama de l' Estat es- pan yol: amb quin cautaulot· s'idrnrifica més? -Sens dubt e, a mb Joaquín Sa.bin a, m 'agrada molt estèticament, Ja ta ngos, ba lades, també m 'agratia ) avier Krah e, sobretot p els textos, però musicalment és m és fluixe t. Pe n so qLLt.> a mb J o aquín Sab ina t e 11im m o lt es co ses e n conuí, com p er exemple l'ús de la r im a cott.wnant , e ll h o f a i jo també: fin s i tot aquest sentit de la individua litat i aquest puntet àcrat a . ten im en com ú . Ara bé, aquí passa una cosa. com que en aquest país no s'accepta el gènere cançó, no hi ha crític¡¡ autèntics i p er tant 110 hi ha mesures, l'escalat no existeix . Així com a Fmn ça o a [tàlia poden f er una lli.sta d e crítics de m és de d otze o més, aquí fiO n'hi lw, p erquè tothom. fa d e tot i p er ta nt no exi.~t e ix ni un contrast ni 1./tl d ebat, ni una crítica que et f aci a vançar. Després d 'ut1a prim era etapa d e c rítica vohmtarisw i d e bona. voluntat , s'ha creat IUl buit, no hi ha veus de crítics autoritz ades; aquest f et ta mbé dific ulta q ue s'aixequi e l t~ivell artístic d e la cançó d 'autor. Les Llet n~s d 'algunes cançons de .\Jiqu e l Pu j adó, són com dard s pun xeg ut~ i en verinats contra la societat acLuaJ: '·Futurs n ens,Jutures 11enes, acosten-vos i miretL: .~ortegem j oies i p enes p el O/IS i puntades de p eu ... Sortegem colors i races, i Llengües i religions, i carícies i amenaces, llits d e p lome.s i cartrons. /.,a vostra existència incerta, l'at zar la decidirà.: 1'1/ecatómbnltl és oberta. i tothom.lw de juga r." - En r ·• n cea t6 mhola" d esc du 185 15 1.15 PANORAMA 18.5 amb molta c1·uesa el futur de la infantesa ta nt al Ter·cer com al Quart )[6n , i també hi ha una altra can çó molt d u1·a: ·'A, ui no hi ha futbol'·. ¿És així com entén el seu ofici? - Per a mi la cançó p ot ser una eina ideològica. Sempre que estigui ben feta, jo crec que La cançó té el dret de parlar de tot allò que es vulg ui. U"Hecat6mbola" la vaig escriure quan feia poc que havia estat pare, i és evident que el fu tur del11 nens del Tercer o del Quart il!lón , que 110 t enen res, ni ningú que els Pstimi, em preocupa, per això dic qne tenen un futur incert i ho il·lustro cunb la fam, la sida, la droga, erc. Aquí ·vaig utilit:::a.r com n contrast, perquè la cançó repercutís, la crue11a de la lle tra rJ.mb l a mtí s ica d e cir c, aquPsta impressió de contrast és volg udamPnt pensada i provocada. ':4uui no hi ha futbol"' és ww ficció de com podria ser un futur cop d'Estat feixis ta . El títol és manllevat et Jacques Prêvert, i no és pròpiament ww cançó sinó una narració, 1111 recitatiu sobre una música ben .wggestiua de Conrad Setó, és Llll m ètode que utilitzen f"'eo Ferré i Paolo Conte, són continguts rítmic.v que es van desgratwnt al damunt dels sons. Aquest sistema ja el vaigfer serv ir a "Núvols i clarianes" i és molt apte p er a. aquests textos cle relctt. E l rela.t pretén donw· o entendre que no és nom é.~ des de dalt que es creen els dictador.s, sinó que també hi ajuda la gent que té por de triar i de decidir i opten per la mediocritat. La referència al Camp Nou és òbviament una referència. a Xile i el sen E stadi. .. - Per què ha Lt·iat com a Lítol de l'àlbum So mriures que mosSf!o"'Uen? - De fet, at·ui dia es pot dir tot , però sense tran scendenlltfismes. Crec que a vegades l'humor perm et superar els nostres condicionaments; la nota d'ironia, aquest cert disuwciament és necessari perquè es pugui parlar de tot sense grandiloqüències, i sense tibcwtors. - M'ha semblat que en la can çó " Les ciutats i les d ones" hi havia com un punt de sot·n egue r·ia uua mi ca despe c tiva quan diu all ò " Qu e extreu vit·tuts de les seves mentides, com med ecina d els ullals dels serpents" ... o PI fïnal d ' una altra estrofa, que diu: " Les ciutats i les d on es no h a n esta t mai r icments." - No, no, en absolut, aquesta PS una cançó planera , no és dura, jo el que vull és expressar l'ambigiiitat des de la perspectiva de l'home, la dificultat de la comprensió, mai les arribarem a conèixer del tot "el sol les il·lumina des d'un altre angle i ja ho veus, restes mut, i comences, de zero o et declares vençut". Es una ca n ~·ó poètica que expressa el gust per l'ambigiiitat. La cançó té el seu supor·t, la manet·a de pt·esentar-se, no només en el ritme musical i la melodia sinó també amb els ar r anja ments qu e es presenta , la triu d ' uns ins truments i no d'altr es f(U C cl onen aquest segeiJ personal al can ta uto r· que l'iden tifica i difer encia d els altres cantants. En aquest últim treball, Somriures qu e m osseguen , Micruel Pujadó h a cuida t, c·om en un treball d 'orfeb1·eria, Lola la instrumen tació. Hi sentire u piano i acordió, tuba i carilló, trompeta¡ flueghorn, a més de violí, percQ~ sió, baix elèctric, etc. -Tot treball discogràfic imp(¡.¡ l.ambé, un_ treball ~nusical en equip <.Vos te te molts m s trumentisttperò a quins músics confia els ~eu. an·anjamen ts? - Hi ha dues persones amb q~~, musicalment ens entenem de me. rcwella. Són en Mctrcel Caselles (director del Sextet Caselles, de fo formcteió musical del programa Bojos pel ball); portem treballem¡ junts molts anys, hem tocat aJl/iiJ¡ i per mig Europa, té un sentit citi ritme i de la improvisació musicat perfecta (d'ell són nou dels arran. jame nt.s d 'aquest CD), i el ron. trctpès seria Conrad, més e11 el vessant clàssic, o melòdic. Hemft'l ba/cules i tota mena d 'experimen. racions. Des de la seua formaci. rigorosa, entre tots tres perfile,. fes cançons per jèr-les arribar al públic. - T digui'n s, per acabar. quin.serien aquells dos projectes qu~ r faria il·lusió r ealitzar. -Molts. Un : escriure cançan• lletra i mú!;ica , per a altres can· tants , no només lletra o arranja· m ent com fins ara. L'altre és un projec t e que es farà realitat aqne.H es tiu. i que m ' il·lusiana molt. En un poblet del sud d'Afe· manya, a Sarbrück (pont sobre el Sarre), tocant a la frontera fmn· cesa, hi ha una emissora de ràdio qu.e cada any fa un festival dec/i. cat a un cantautor, en un auditon local, i m'han convidat a mi, du· rant tres dies en directe i per rà· dio sonaran les meves cançom. Em sento molt afalagat perla in· ui ració. XVè. CONCURS DE PIANO "Premi Ciutat de Berga•' dedicat als 25 anys de l'Associaci6 Catalana de Compositors Dies: 29, 30 d'abril, 1, 6 i 7 de maig del 2000 Categories: A. fins a 28 anys· B. fins a 19 anys- C. fins a 15 anys. O. fins a 11 anys Organitla: 16 136 CENTRE D'ESTUDIS ~!USI CALS DEL BERGUEDÀ «L'ESPILL" ri Ciutat, 16, Ir. · 08600 Berga · Tel. i Fax 93 82139 53 Patrocinen: 6A fundació . caixaManresa ~ ~ ~ PANORAMA MIKROKOSMOS ,Jita uip. le,, !eu, Repertori coral Diverses audicions corals, properes en el temps, m,'hon perr:nès de constatar l'interès d alguns d1rectors joves per recuperar noms d'autors significatius (o d'algunes de les seves obres) no gaire, o gens, presents en les programacions dels darrers any~; De sempre, ho estol preocupoc1o prioritària dels copd?von ters de! món coral disposar d un reperton idoni· en un pretèrit llunyà, o lo solució 'd'oques! punt con tribuïren decisivament els certàmens convocats amb aquesta fina lita t, entre els quals tingué un po per transcendent lo Festo de lo Música Cotolono orgonínodo per I'Orieó Cata là (nou edicions, entre 1904 i 1922). En lo postguerra, lo inquietud manifesto d'a lguns directors (que els simbolitzi lots el nom d'Oriol Martorell) dugué uno renovació gradual, en autors i en estètiques, amb aportacions enriquidores o un solatge aparentment consolidat. Més modernament, no sabria deixar d'esmentar -en el camp de les entitats corals d'adults, o veus mixtes- lo tosco dels equips directius de lo Federació Catalana d'Entitats Corals amb lo preparació i edició de prop d'un centenar de partitures, ni lo d'editorials altament meritòries com, entre d'altres, Boileou, Clivis, M.F. o Dinsic. Col convenir que el relleu generacional i l'entorn en què es produí facilità -ols qui succeïren les lleves anteriors- més lo pràctica de lo novetat que no pos lo coneixença d irecta, per exemple, dels poemes corals de Nicolau, les composicions origina ls de Vives o les harmonitzacions del cançoner trad icional de Millet, Sonche Marraco o Pujol, per esmentar només uns noms emblemàtics. I tanmateix, factors diversos ajudant-hi (en tre els quals, i de manera essencial, el rigor dels directors i un més gran domini dels recursos vocals dels cantaires), hem assistit o lo represa d'unes obres contades amb un caient nou, d'unes harmonitzacions esdevingudes clàssiques i fins oro oblidades. Directors i veus joves comencen, no solament o no menystenir uno estètica concreto, sinó o valorar-lo musicalment, sense fer cos d'aquells dicteris que Salvador Dolí, Lluís Montonyà i Sebastià Gosch proferiren en el Manifest groc (1928) contro lo "sensibleria mololtisso servida per l'Orfeó Coto/ò, amb el seu repertori tronat de cançons populars adaptades i adulterades per lo gent més absolutament negada per o lo música, i, àdhuc, de composicions origino/s". El columnista s'ho adeli tat darrerament amb most res consplcues d'oquest repertori i, per lo formo amb què li han esta t o fertes, testimonio que no les sentí gens, de "tronades•, ans exadament tol o l contrari. Pe re Artís El Primer Palau va de gira objectiu.~ ll dels previstos e11 la U posada en marxa del cicle E l Primer Palau - projectar arreu els intèrprets m és destacats- lw pre.~ cos d e la mà (l"u11a i11iciativa auspiciada p er la Funda ció Orfeó Català-Pala u d e la Músi cct , Catalull )'a Mtís ica - Ca t alun y a R à dio i Enciclopèdia Catalana. D 'aquesta manera , els g uanyadors de ls diversos prem is que es vm1 atorg ar en la darrerct edició faran mw. sèrie de concerts en cliverse!l cintats catalanes: Vic, Auditori Museu de la Pell; Vilafra nca del Pened,ès, Audit.ori de l'Atene u; e / Vendrell, Auditori Pau Ca sals; Balaguer, Teat.re Municipal; Tortosa, TectLre Auditori Felip Perlrell; i Olot , Teatre Munic ipal ; m entre que reste11 pe11clents cie concretar actua cions també a Figueres, Am posta i l gualliCla. Els intèrp ret s sera n B enja min Sc lt erer (p r i m er p re mi Pa lau 1999). Daniel Blanch (segon premi e'\: aequo), Antoni Adsuara (segon premi ex aequo) i Katia Micite/ (m encii) honorífica) . El violinista B enjamin Sch ere r W'tll(lf'à, (1('0111fWII.)'at. a{JJiCIIIO p er Miy nki Ycwwolw, i el clarinetista. A ntoni A dsuw·a. p e l pinnista Gerani L6pe;;. At¡uext(l, inicictLivn s'inscrüt en e/ conte.:ct de lla.nçnment de la Gt·an Enc-idopèdia de la Música, d 'EIIciclopèdict Cntcthwa . • Estrena d'una o bra de Salvador Pueyo a l 'Havana l 2 1 de novembre de 1999, en lo E sèrie de concerts de l'Orquestro Simfònica Nocional de Cuba, va tenir lloc l'estreno absoluta de lo Simfonia concertant per o violí principal i orquestro de cordo del compositor català Salvador Pueyo. En fou el solista l'exceHent violinista cubà Evelio Tieles, que comparteix la seva tasca pedagògica i concertística entre l'Havana i Catalunya. O bra extensa i ambiciosa, se su- ma a altres composicions de Pueyo per a orquestra de corda, com lo coneguda Simfonia barroca, que ho estat interpretada per tantes orquestres de cambra de l'Estat espanyol i de l'estranger. Salvador Pueyo, que du a terme una intensa activitat creativa, està treballant actualment en un oratori sobre textos de santa Teresa de Jesús, que ho de ser estrenat l'any vinent a Roma. • 185 G uanyadors del Concurs Eugenio Marco Co n c u t·~ ls guanyador s del IX E ugenio Marco (pet· seleccionar E els ca nta nts q ue en inle rpn~ta ra n , aq ues ta ocasió, els pap!' rS principals de Don Pasquale de Donizclli i que i nlen·ind r a n, per tant. e n el 1\' Curs de Profession a lització pet· a J oves Cantants) han estat la sopt·ano gt·anadi na d e 21 a nys San d t·a Pastrana per al paper de Norina: t>l tenor sabadellenc de 24 an) h J oan R ibalta per al papet· d' Erneslo; i t>l baríton andorrà Mar c:: Cantur ri pet· al pa per de D ottor l\fa lates ta. El person atge de Don Pasq uaJc no ' a ser assignat en el concu rs; malgrat tot, aq uesl rol serà in terprclal ¡w l baríton E nric M. Castignani. E l jurat estava formal per ~1 il'lla Laca mbra, Manuel Aust•nsi, Albert At·gudo, Pau .Monte1·de i Pep Anlon Gómez. E l c u1·s, q ue j a va comença r t•l passa t 1 de febrer, acabarà amh la rept·esentació dc Don Pasqua /e el 6 de ma ig al teatre La Fat·àndula d(• Sabadell, i el 18 de maig al Crnlt'l' Cultu ral dr la Caixa de Terrassa, a Tr n ·assa. • 17 137 PANORAMA Concert del violinista nord-americà Joseph Gold i el guitarrista Jaume Torrent TANGENTS Bons compositors 185 18 '--- 138 Aquesta temporada ho estat positivo, en lo meva valoració com o simple oient, en algunes composicions de músics del país. Sovint em trobo, naturalment amb excepcions, que davant de l'obro novo d'algun compositor em quedo un punt perplex. El discurs lògic de lo generació gran -un homenotge o Xavier Turull que ens ho deixat quan est ic escrivint aquestes rotlles- quedo subvertit per un trencament expositiu que ens fo intuir intencions, que en determinats moments ens dóna idees o vivències remarcables, però que sovint no manté uno homogeneïtat en dur-nos o terrenys que semblen provatures, capricis o simplement sense el gruix de l'ofici que dóna el fet d'haver escrit molt i el fet, també, d'haver estrenat molt. Cosa aquesta ben difícil en les nostres coordenades musicals. Darrerament, doncs, he tingut l'oportunitat de sentir tres obres que m'han deixat uno sensació de solidesa, d'ofici ben acabat, i les vull esmentar perquè penso que aquesta joia interior s'ho de comunicar si és que un té l'avinentesa de ferho. Les dues primeres van ser en un concert que va donar el passat novembre el Trio Kand insky -amb Francesc Goya com o violo convidada-, formot per Manuel Porto, violí; Amporo Cruz, violoncel; i Emili Brugollo, piano. Un Trio per o cordes de Llorenç Bolsoch i un Piano Quartet d'Agustí Chorles precedien un Quartet d'Alfred Schnittke. Les tres obres em van semblar del mateix nivell. L'altra, interpretada el passat gener per l'OSC dirigida per Yoron Troub i el mateix compositor o I piano, un magnífic Concert per o piano i orquestra núm. 2, op. 99 d'Antoni Besses. Era uno obro ombicioso, consistent - de gairebé mitja horaque aprofitava tota lo paleta orquestral i en lo qual el piano apareixia molt ben integrat i en la qual si hi havia alguna referència no era pa s lo de la tradició centreuropeo més closa, sinó la lluminosa d'Oiivier Messiaen. Jordi Maluquer Les Escoles al Palau per lnternet ua de les novt>tats IIH~H impor- U tants que és a punt dr vim·c el cicle Les Escoles al Palau C:s la possibilitat que aques t prognutHI an·i bi a totes les escole;,. A i,í, s'ha ~ign a t un acord enll·e el pn·sirlc nt dl' In Fundació Orfeó Catalit-Palau ell' la :\Túsica Catalana, Pèlix J\lillcl, i el vicepresident execu tiu df' la F'undación Telefónica. Ft·anci.-ro dt• Bc·•·gia. Aquest arord permrt que, d'ac·ord amb un treball pt·r , i cl'rstlllli tle la t·calitat del ciclf', l'esmentadu Fundaci6n Tclcfónicu ofct·ei'i 11 partir del cut·s 2000-200 I un progt·arua gràcies al q ual Les Escoles al Palau pugui ser gaudit per les mateixrs escoles a través d' I ntet·net. El cicle, que viu Iu seva catot·zpna te mporada, és pt·omogut , ultt·a l ~s es.menlatles fundacions, per la F'uuda ció " ] n Cn ixa", i compta igua lment amb la coH aborució del CtHtso t· ci d el P a lau d e la Mú s ica Ca ta lana, el .De partament ti ' Ens t·nyament de la Genet·alital dc Catalunya, l'lns tilut cl'Edw·aci<S d (•, l'Ajuntament dc Barcelona , I'A t·t·u d'Educació de la Diputació dt' Ba•·celona i Ics emp1·esrs Condís i Jaume Torrent E l s dos iutè r·p r·ets ofereixen al) uest 9 de m ar·ç w1 com•ert 1 l'Ac adhuia MarshaU de Barcdona (20 h ), a mb obt·es d e Pagn11ini (Duetlo nmoroso, Sona ta t·onrer. /Ci nt , M. S . 2 i Dues sorwll's. op. 3 ), del mateix guitanis ta català J amuc Ton ·eul (Son ata per a doli i g uilarru , op. 45), i de Manuel df Falla (Sis cauçons populars e5pa· uyo/es). ]o!!eph Gold és r·econegut irller· nacionalment com nu intèrpret e-p ecialis ta en Paganini i Sara~ate. També du a te rme rma important tascn iuve!!tigadora que l'ha dut a d e!!cobdr algunes obres descone· gudl'!! del compositor navarrès. El nonl-amel'icà és autor· de L'ari tir t oca r e l vi,olí cle N . l'agauini, coHabo1·ador de la prestigiosa re· vis ta t>!:!pecialitzada "Sh·ad", i pos· 8ee ix una impor·taut col ·lecciú cl'instr-nmcnts his tò1·ies. • Dimissió de J osep Camü1al ~es tlé. l passat dia 1O de gener, el Ple· E nori del Consorci del Gran l eo· fre del Liceu acceptà la renúncia Enguany s'hi ofereixcu els mateixos Yuit programrs que en l'l"di{·ió anterior·, que abasten un ven taU d'alumnat entee 3 i 16 any~. en pi"Opostes adaptades a les •·espectives curacte rístiq u es. Des del món dt> la integració de m(tsica i titelles u la ' isió dels clàssics del Regle '\ '\, passant per la cançó populat·, el lligu m eohla-esbart, la intt·odueció a l'o •·qu estra, la mú sica cs pceífïc·antt' nt per a cobla, PI vast i s uggestiu món de la percussió, i r i jazz. En total, s'ofercL,cn 80 uudieions, complementades amb 200 visi tes arquitectòniques al Paluu. I fi pn•ncn pm·t més de 45.000 eR•:ohu·s proecdents de 339 escoles d'a tTf'u dr Catalunya, dc Ics quals 20 1 sóu dc• Ics comarqu es ba r cclonitJCA, 86 de la ciutat de B ar celona, 19 dl' conta rllu cs giro nin es, 1<1 dl' l"fl llHII' qu t·s lleidatanes i 19 de comarques turn tgonines. • de Josep Caminal a continuar en el còrrec de director general del Teatre. Aquesta dimissió havia es~oi presentada fo tres anys -en ser tn· culpats alguns dels seus coHobo· radors de l'incendi del Teatreajornada l'efectivitat a petició de! president de la Generalitat, que ho és alhora del Consorci, fins o lo fi. nalització de les obres de recons· trucció. Durant un període de tres mesos Aurora Sanz -secretò ria general del Departament de Cultura de lo Generalitat de Catalunya i novo presidenta, segons els mecanis~es establerts de la Comissió Execuhvo del Consorci i lo Fundació del Li· ceu- en serà lo directora en fun· cions, amb l'encàrrec explícit de consensuar entre les institucions implicades el nom del successor de Caminal. • PANORAMA Audicions pedagògiq ues al Couserva Lori de Bat·celon a es del prtssat 18 de gener i .fins al prop er 26 (/e nw ig rAuditori Eduard Toldrii del Conserratori Superior de Mtl.~ica Jlfunidpal de Barcelona at·ull un cicle de 24 cout•erts p rotagonitzats per profe.~sors, a lwnne.~ i col-laboradors del centrt!. Amb la .finalitlll tle nwst rar de 1111111 em diditt·th·a l 'ar ti vitlll a rtí.~­ til'lt de les divPr.~t'S a u h·.~ del Consm·vatori, tot t~/(>rint les aud icions comentaries, el ciclt• ·v ol beneJiciar I UII I. e t.~ estu d iants de 1111Í.~ i ca i alumne:; d 'enseuy(lmeut .~ec wula.ri obligatori com t• l ¡)líblic en genera l intert!ssat p el ./(•t m u sical . E l cicle s ·amlfllt' ll fl E!ice nr11·i O l, ert D 2000 . • Cicle de concerts educatius entorn de Bach a Santander a Fundación Mar·cclino Botín organitza, des del pa;,sut gener· i Lui proper juny. un cicl<• dE· <·oncer·t¡, CUR SET S ESP ECI ALITZATS DE IJESCOLA LUTRIE R. Tècnica i interpretació del pian o, impartit per Alaiu ~fotard , e ls dies 8. 9 i lO de maig; Inte r pretació music al dirigid a a solistes i gru p., in;¡h·um eutals, impartit p er Marçal Cerve•·a, (lies 24, 25 i 26 tle mar <.. ~· ' . ca Al exauder, impa•·til per 'f ecm ~eLx Ricard, dia 2 5 de m ar ç; EI ptnuo de D e bussy, im pa•·ti l p er Carles Guii•o va•·t i Mat•ia Cunue Pocb, dies 31 de mar ç i 1 i 2 d 'abril; T ècnica i iute t-pretac ió de In violn i g t·n ps iustnmw ntals, impa t·tit p e r E r vin Scbiffe1·, dies 5 i 6 de maig; Ll a iil , g u i t a na hal'l'o ca, tiorba (inter pretació), impm·tit pr t· R olf Lisl eYand, dies 2 8 i 29 de m a ig; Freder· ic Ch o pin, imp¡u·tit p er Ana Gnijat-ro, ui mes dc novembre. Pe r a m és informació: Escola d'Ar ts l\lusicals Lutlúer. Balmes, 53, pral. 0 8 007 Barcel ona. Te l. : 9 3.323 .2 2.46. Fnx: 93. 2 1 5 .3 9 .84. E -ma il: a80 41623 @centres.xtec.es. fin ~ ¡al Ple· Tea· rncio lr en ' del rs~of !r tn· obo· re- l ) del e ho lo fi. ~ons· 1esos ¡erol de lo 10V0 >mes utivo ~I CONVOCATÒRIES Li· fun· it de :ions !SSOr educatius qui' l>otu ri lt>ma "Dt• J uan Scbaslian Bach ui ~>iglo '\\(' upr·opa l'obra del com¡wsitot· ulema ny a mb motiu dc l' 1\ny B1wh. Per a l'avinentesa s'hn 4•d ilért un Llihr·et en d qual destartt un PS('I'it ~e­ neral sobre Bach d4·1 c·r·íti4· Luis Gago, que vu obrir d c ic·)p am b una corrfer·ència ("Lu uctualidad d l' Johan n Scbastiun Badt") el passat 13 dc ge ner. 11unbé cal dcs tar·n r l'encàrrec qu<· la F undac i6n Ma r·c·el i no Botíu va l'r1· a 'lbmiíH Mun·o amb motiu d'aquest riclr. El n·sultut és Deus ex BACHinu, <(lH' s'est•·cnarà el 24 dr maig. Quant u int eq•re tuc ion&. intet'VI'nen en el ciclr la Camer·uta Ar tc C01·di~, dirigida per· Lui~> Ht•nt~~rtínez; e l j;l:up_ Zurubunda; t•l violontPI·Iisla Dmuta•· Furnadj_it•, ; e ls p ianistes Aguslín CtTano, Emma .J imrncz, Palrick Dhcur· i Clriky i'\ l ar·tín; el violinista Féli'\ ,\ yo; IH "opt·ano 'lai'Ía Oran: el;, ehtH·rini~>tc:. Bob 'un Aspen•n i Lor·cto l maz: t'I Gr·upo Instruu~cntal dc Bilba o, dir·igit rc r· Ramon ~azean o : I'Or·ques ta dc Camar:a Rc·ma Sofía, dil'i¡;idu per l\icolas Clruma r lwnco: i l'oq;ani s ta José l\Tanud Azetu'. Els tonct• rts, t'n tota l onzp vnn pn•cedits d'una brl'll r>.. plic•utió ~obt·e el pt·o!ír·ama .i els inth¡.ll'Ns. Aquests teuen lloc a la seu dc Iu Funduci6 (exC~JHe l'últim, PI 15 dc juny, a l'esgléSia dc Santa Lur·ía), u Sunt undcl', a les 20 hu~cs i són gr·utuïts (abans, pl'r·ò, ~lllret t nu·-ne la invitul'ió). Pet· a més mfot:mucicí: Fundar·ión Mun:cl ino r~oLÍ11. Pf>dr·uet·a, 1. :3900:3 Santand('l'. 1el.: ~42.22.60.72. I'Ux: 942.22.60.<15. ~ - mati: fmuhoti n@ fuutlacionmbotm.or·g. • V CONCUR~ INTERNACIONAL DE CADAQUES DE DIRECTORS D'ORQUESTRA. Tindrà lloc entre els dies 23 i 28 de juliol i hi poden participar ets directors d'orquestra de qualsevol nacionalitat que ha· gin nascut després del 29 de juliol de 1964. El concurs constarà de cinc proves, en què s'hauran de dirigir les obres estoblertes a les bases. S'at orgarà un prem i d'1.000.000 de pessetes. El gua nyador també haurà de dirigir durant la temporada 2000 - 01, 2001 -02 o 2002-03 un concert amb 17 orquestres espanyoles i 2 estrangeres. Les sol·licituds de participació s'han de presentar abans del 30 d'abril. Per a més informació sobre les bases i documentació que cal aportar: V Concurs de Directors d 'Orquestra de Cadaqués. Carrer dels Arcs, 8 , 1 r 2o. 08002 Barcelona. Tel.: 93.301.95.55. Fax: 93.302.26.70. http://www.trito.es. E-mail: trito@bcn.servicom.es. l 6è CERTAMEN l\IUSICAL CERET-BANYOLES DE COMPOS ICIÓ PER A COBLA. Pre nú l\1nnt•l Saden :a Puigfe t•t·e•·· Hi pode u pnrticipm· to ts els c ompositors unrion aJ¡; i estt·llllget·s nmh un màxim d•· dues oln·es pt•t· a cobla <JUè uo l!ig nin sar·da nes, d' twa dtu·ndu rutt·t• 5 i 2 0 minuts . S'nto r·gnt·a u tre¡; pre mis : 600.000 , 4 00 . 000 i 2 00.000 pessetes, n més de Lt•t•s pre anis especials. La d uta màximu d 'admissió d' originals f>s el di u 3 1 d'ngo,t. Pt>r a més infor mació: Fon um t de la Sard a na. Aparta t d e toa·n •us 125. 17820 Banyol es. INTERt"ACIONAL CONCURS REINA ELISABETH DE BELGICA. Se celebrarà l'any que ve (200 1) i estorà dedicat a violi i composició. El termini d'inscripció per a violi acabo el dia 15 de gener de 2001, i el de composició el 3 1 de desembre de 2000. Per a més informació, cal posar-se en contacte amb el Consolat General de Bèlgica o Barcelona (Sra. T. Romos), tel. 93.467.70.80 (de dilluns a divendres, de 9 a 13 h i de 14 a 16 h). TALLE RS D'ARSÈGUEL DE MÚSICA, DANSA I IMATGERIA P O P ULARS I T RADlCIO NALS. O t·ganüznts pd Centre de Pr·omo ci6 dc In Cultura Po pular i '&a dicioual Cata lan a (Departam ent de Cultur a ), el CAT i l'Associació A•·,È'b'ltel i e l;¡ Acordionistes del Pirineu . Pl'OJ>ers c ursos: "El m ón cid diahlt>", com•Lxeme nts i pràctien, a càrt·N· de Rrunon AJtiulira (24 , 25 i 26 de març); "Acor dió diutò uic", uivt>lls i niciaJ i mitj à, a tàt•t•et• dt" Culi Pluu n (3 1 dc mar ç, L i 2 d'alll'il); " Balls a In pJnçn", a d n·t·t•t• tlt> J mwlinu Roma, Ntíria Q n utlru i J ost>p VidaJ (3 1 de ma r ç, I i 2 d'nlH·il); "Gcgnnts", cm·s de tik llÍ<(llt'í! d t> bnll de gegunts, a c àt·t·f!c del cos de rnestt·es de l'Agt·upució de CoUt's de Geganter s de Cntnhmya (28, 2 9 , 3 0 d'abril i 1 dt' muig); i "Modela tge i c onstrucc ió", cupg•·ossos, bestia ri, e tc., a càn cc dt• Lam·u Ris pa i Toni Ba rlw r·an ( 12, 13 i 1 -~ dt> muig). Pel· n més inform ació: te l.: 93.218. 44.85; rux: 93.4 1 5.55.81 ; e -mail: tr·nm cnt@ r t>l email.es. DEL CONVOCATÒRIA PERMANENT DE JOVES INTERPRETS DE JJMM D' ESPANYA. Dedicat o les modalitats de piano, cloved, orgue i acordió, se celebrarà els dies 7, 8 i 9 d'abril a Ciutadella (Menorca). El jurat serà presidit per Alfredo Aracil i s'atorgaran premis de fins a 1.000.000 de pessetes, a més de la possibilitat de participar en nombroses activitats i col·laborar amb festivals de música. Per sol· licilar les bases i més informació: Secretaria General del Concurs. Joventuts Musicals d'Espanya. Marina, 164, pral. 3a. 08013 Barcelona. Tel.: 93.244.90.50/93.265. 23.71. Fax: 93.265.90.80.E-mail: jjmmspoin@ jozzfree.com. 185 53a CONCU~S 19 1.19 PANORAMA 37a edició del Concurs Internacional de Cant Francesc Viñas Una reflexió i uns quants dubtes fOTOtA.~L& El contratenor alema ny M athlas Re.xroth, guanyador del Primer Pre mi masculí de la 37a edi cio del Concurs Int ern acional de Cant Francesc vlñas Només fent un cop d'ull, encara que sigui de passada, al cens de participants d'un concurs de cant -el Viñas, posem per cas-, hom s'adona no solament de la procedència exòtica de molts, sinó del fet que molts dels que ja vénen amb premi l'han anat a "pescar" als llocs més inversemblants. Pe r MARCEL CERVELLÓ o hi lla ciutnL11i llogar·r·eL qu e no tingui el seu ronc urs dc ca nt. Aquest Lipus dc manifestacions ja no RÓ n uu e~>clcveni rneul: són lola una plaga. I qur rn s urt , doucs, de lola aques ta r·astellc r·a d e certàmens? D'a ntuvi, sembla que n' hauria dc N 20 uo so.rt.i.- tola una muni6 dc veus fn·sques, una saba nova que pugui asscgut·ar la supervivè.·ncia del gnw repertori i Ja discreta juhil¿1ci6 d c les grans patums . Doncs no. En surten a raig fet g uan ya do1·s i guanyadores con·a ns. d e ls quals ma.i més n o se'n sa p r·es . Pot ser· caldria pensar·-hi una mica, en lot això. Quin és el sentit ver·tatlrr· dels co ncursos d e ca nt ? ¿ rer· que es parli de les persones o de la ciutat que els organitzen? ¿,Donar· feina a cantants ja r ctir·ats o a antics aclminis tl'adot·s d e lcatt·es, cru e tr·oben, en set· membr·es rlel jtn·at, nn nou aHicienl a llur·s vides? Ben St'gur que no. Els r:oncu rsos de C'<llll haurien de Sf't·vir· de p lataforma tlt> 1Jal1Çam ent dels can tants d.cl dia de demà, haur·ien de subs tituir· la funció que abans acomplien e> ls pel it s teatres de pt·ovíncia on els norts " pardals" podien " fc r·-s'hi els os- sos" i on es produïa 1a selecrió n~· ltll'al mitjançant l'aprenentatge -<·1 tirocinio en diuen, a Itàlia- qu~ mai no es podrà assolit· a l'estmfi d e cap mes tt·e . D oncs no sembla qu e le s coses vagi n per· aque>l <·amí. Què ho fa? Di verses coses. En primer llor els criteris pels quals só11 .iatjat• e ls concursants . Tothom somicJ que no sm·ten les grans n-u>; al· concur·sos, pet·ò, les grans 'eus n• guan yen. Sempre hi haurà la so· prano esquifideta -però molt mu· sical, això sí- o el baríton refi,;tolal de pares artístics ben coneguts !(UI se'ls hi cndut"an e l guardó ... quan el premi no és d ecln-ra t desert, é, clat·. ¿,Que potser els concursos tll canl són exàmen s de conservatori 011 c•s dóna el premi a aquell !JIIr diu millor la lliçó? lNo s'hauria. hen altnunent, d 'estimular aquell· diamants, potser encara per polir. que f' I me l'cat reclama? Són prr· PANORAMA guutes. només: Pt·e¡;untes, pct·ò, a les quals calcina dona r t·csposta. Seria po lílicanw nt inl·o rTcc tc, no cal ilir-lto. es ta blir ct·itct·is dc preselecció (Lot i que j a hi ha concursos qur h o fa n, i no pas a mb mals resultats} o tancar l'a ixeta un cop ultrapassat un noml11·e dctet·minat dc concursants: la porta ha d'e>tar oh ert a per a tothom. ¿¡ si hom peusés a modilïca •· alguns aspectes dels regl a m r n~s, pe •~ò '?. P et· qur . per exr mpl{· , s es ~ a l~l e n• ~a dispensa d'una prova clunmatòn a als guardonats en altres eoucut·sos -encara que ningú no sà piga on para el poblet on s'han CPic brat- Guanyadors del Concurs Francesc Viñas Primer premi mcuculí: ~la uhias Rexr oth, conlraleno •· (Alemanya). Segon premi mluculí: Salvador Cat·hó, tcn o t· (Catalunya); Seok-Be lla, te nor (Corca). quan és evident c¡ue això obligm·à el jurat a esp or gar d c ma.la ma nent la fullaraca dels encar a inèdits pt>r tal d e fer digerible en tre¡, d ies una segona eliminatòria q ue j a té un fotimer de con vidats amb presència assegu r ada? Al nostre ronr ut·s, p er cert, d'aquests valor!> j a suposada ment r econeguts gaireht~ ma i surten els guanyad ot·s. Al costat d'aquesta rellexió, i en r e p assa r els pre mi s d e l'e di ci6 d'en guan y del Francesc Vii'ias, sorgeixe n alguns dubtes. Si el fe t de no atorgar un primer premi ja denota una cet·ta gasiv et·ia _ ¿"ca p" d e les cent quaranta cantaL•·iu s parlicipants se'l mereixia?- o una pruïja de situat· el llis tó tan alt que ca p mitja virtut no l1i pugui a rriba r, això sempt·e se rà un ct·itc r i que cal t·espeetar. P er què, en canvi, no adjudicar el premi especia l ofer t peL' Placido Domingo a un fina lis ta tenor - no hi ha altre!> r equjsits, p el que semb la- si jus tam e nt ' · el s d os' ' sego n s pt·e mi;. masculi ns en són , de tcnot·s? El Pre mi Wagn et·, ' ·pet· una nimitat", lampor no fou adjuilicat. ¿Tau malament ho va fer la fr·ancesa Sylvie Pom,, qur can tà una més que a cct·ptablc Balada de Senta a la final i un Diclt , teure Hal/e q ue D éu n' hi do, en la segona elimi natòria? i.'\ o hi hab'U~ ca p intf'rprel d e Vt>rcli ¡n·o u digni' pet· en d ur-sc el premi d el ma trimoni :\Tartí-Cab allé, to l i have•·- hi ducs à ries d'aquest co mpos ito t· q u e va n compla ure for ça en el concert de clausura ? En la llis ta oficial de pl·emis figur av<> n , a mrs, gu ardons p er a la mi llor soprano lle u ge ra - tantes qu e n' hi venien, a bans !- i p et· a intèrprets d c s8!'suela, d e Schubel'l i dt• mús ica es panyola. E n l'acta d el vet·edicte d el jurat nj tan sols s'esmenten. Són a lgun ~ dubtes els que de fet es pla ntegen , i n o sols en aquest con cu t·s, s inó e n tots . En acabar, pet·ò, caldria felicita t· el jura t d'engu an y del \'iñas: d onar el primet· premi mascu lí a un contra ten o t· dl'mostra un cert co•·atge. I. a més, t• t·a tlH' I'CM'Ul. P o tser ta mbé això ~>igui un altre signe d els temps. Te rc e r pre mi m ascu lí: i\•l yo un g-Wo n Il an, baríton (Corca). Primer premi feme ní: n o adjudicat. Sego n pre mi femení: Byoung-Ju Kim, mezzosop•·ano (Corea). Terc er premi f e mení: Mi Soon J ang. soprano (Corea). PrPmi.~ esperinfs Millor intèrpret llc 1111hica m.!sn: ~Iikhaïl Davydod (Rtts- sia). Millor i1ttèrpret d'obra de lflagrrer: no adjudicat. Millor intèrpret de Donizetti: \li Soon J ang (Corca). Premi al millor tenor .finalista: no adjudica 1. Premi ol millor contra.tenor: Matthi as Rex t·oth ( Al emanya). Composici6 rlel jnrat: J oan Matah ose h , Irwin Ca ge, Eduard Gimén ez, Alhin H a nseroth , J os é María Mielgo, Magda Oli ve ro, Andrés Rodríguez, J osé Manuel Scn·a Formiga! i Vit·ginia Zcani. 21 14 1 PANORAMA Conferència sobre el nou llenguatge musical a través d'ordinador D e l curí> d 'organologia qu e organit za lïns titul d e C ult ura d e l' \ j unta me nt de Ba r celo n a a l \lu!!eu de la \ J(u, iea, ca l d t>s lac at· la co nfe t·è nt ia dc Xa ' ie r St·n a sob t·e '·Eh, no us in~:> trume nts, elec tròni ca i in fo rm à Ii e·a" . q ue Li nd r·à lloe e l 22 d e ma n; . X a ' ic r· St•r· ru és un C!> tudi ós ci r les p 01.s ibilit a l!. qtH' o fe r·eix la info rmàti ca u la mús ica. In ves tiga n oves pcJssiltilituls JH' t" ui tn1 c ta m e nt del so i t·r·c·u no vt·~ ci rwR. Un exemple d ' ai xò són d s se us tr·e hall¡¡ p e r· a Yamaha, per a Iu qual ha in ves tigat i cJcsenvulupal di vc' r'!WR s irrtc litza dors mu.s iculs . Ell nHll e ix es d e fin e ix c o m " un in ve .~ ligador d el s mitjrw.~ musicnf¡¡ in}ormntícs i 1111 creador d 'ei ne s i nfi>rm à t iques per a la mú.~ ica ". P e r ò no és n omés un tèc nic·, Larrrh(o e~ dt·tli ca a la difus ió, mitjan çant Iu d ocr nda, als E s tats units i u Catu lun )tt. A Bur·ce lona dir·ige b. i imp!ll'tc i" e¡¡ tuclis d e te rr·er· c idt· u Iu UniH·r·s itut Pompeu Fahr·a so bn• tecn o logia music·ul. I és e, ubdin ·cto r· d r l'Ins titut dc l' Audiovi-sual i la Fundar ió Pho nos, que orga nit za c ur t.o~, e o nfc r (• n c ies, f òrum s i co n r·e r· t s so br·c mú &ic a i infor m à lica . És editor d t' di H' r'S l'~ p ubli cacions esp ecia lit zarl l'S l'll m (rsica computacion a l i pe rt a n y a !',\..sociaci ó Inte rna c io n a l d e "(tt- i<·a Computacional i d e J'..\ucli o l':ngin ret-ing Socie ty. Sobre el títo l d e Iu co nfe t·t> nc ia (cal dir qu e es fur à a l'aula del :\Iuseu de la Mús ica, av ingud u Diago na l de B a r celo na ), Xa vie r· St•r'f'u c•n s ha ex plic at qu e e n IH e onfe t·èn c ia Bc centr·a rà e n l' as pec te in1-tnrnu·ntal i es b ossarà una tipol ogia d ' aqurs ts nous ins trum e nt s segon s s i t·r•pc·oduei xeo e l s o, imit e n ins truru e nl !; trad ic ionals o són cupa ~os dt• c·n:<lr certes rea li tats nru sieuls : "Et.~ in.s- tnun ents nuus que gen er en so11.s nous, els que p ermeten j'or11res d 'illteractrwr a. 1rivell gestual i els in.~ ­ Lruments viri u als.'' Quant ttl punt d e vis ta que a porten els nous instruments a Iu mítsic a, Serra al e rta so b n • <·o nfo ndr·e te rmes. D ep èn d e la utilització qu e en fa ci el co mp osito r. dc lt>s ti'c niques compos iti ves i d e la ¡,wvu fo t·mació. el r esulta t esta r·à ht·n p astat o n o. ",!quests nous i11strum el/t.~ po- den ap ort ar un nou p11111 de vista a la música, però no tel/ell per què. P~d_en f er-lro, p erò 1~ ~ té per què art Que la seva utdll~ació permt~; ulla n ova man e ra el ent endre 1 música depèn de la utilització qu: en fac i el compositor.'' I posa un CIIX I . exe mple, e l d e la música dels mit. j a ns dr co muJÚca ció, qu e està frt1 a mb l'última tecnologia però qur nr1 a p ot·ta res. To t i qu e 1'1 títol d e la conft·rro. t· iu sc centra rn l ' a sp ecte iustru. ml'ntu l, per· a Se rra a4u es t nu f, l' únic. S r go n s e ll, hi ha molts a]. tr·es a sp ec tes que no s ón tan eonr. guts per· Iu ge nt. " La g ent associa el mi~ià i11.{ormàtíc amb l'instr11 • m e111. Però en realitat lct informcltica és, m olt m és q}te 1111 instru. ment. Es ILI/ mitjà. Es urrasèrie rlt m e tàfo r es qu e p e rmet en co.m moll diferents a la COIIcepció trec. dicional d e la música." Per a Strnl , lu info rmàti c a va més l'ullà. Qu a n es t· e fe r·eix als ordinador•. p a rla d ''·un e1110rn molt fl exiblPqu e tindr ia t1·es paràmetres: "pro- g rames, aparells i llenguatgf's". P e r· a Xa vier Sen·a, aquesto uou, in s tt· um e ut s no s ub s titueixen tl· tr·ndicionals, sinó que aporten uo1r, possibilitats . Maria Gratacóe e 185 El Curs de Música del Segle xx compleix 30 anys E 22 1<12 r·u l'an y 1970 quan Car·lcs Guinnva rt, ulc•s h<H"t' H un j ove compositor uca! tul cl't·ut l'Ut' a l Cousc n ralol· i, va s u ggè r·ir· n i dir· oc toi·, el rec c ntm t• nt 1 r·us ¡Hl SSU I J o an Pic h S antu~ usurr u, dt• posur r n marxa un curs d1•d iea t a I'Slud i a¡· es pecificame ntia mú ~ it·u d r l ¡,c•gJ¡• \\. La inic·iath•a ' a ti n rr e nda vant i l' an y 197 1 va tenir lloe el pi'Ïm er d' a qut'S t M <·urs o s, lJUe v a n é i xe r· amb (•I títol d ' Tntr·odu eci6 Teò t·ica d e la Mús ica d e l Segle XX, títo l qu e a ra és Curs d e Mú.,ica d e l Segle XX. A qu e ll c ur·& va e o m e n çu r· a mb un co n cet·t amb Ctll'àc t e r· d e r ecla m: com·e rt que d es pnís s' ha mantingut de ma nr r·a ir·r egu la t·, segons les poss ibilitats, i e n e l qual h a n pres pa rt c onf'guts ut·tis lc•s i co njunts c atalan ~< t•s p ct iu litzats e n mú s ica d e l nos I r·e bt·glt·. A llit va rré ixe r el Tr·io Bar·Ló k i lri han actuul noms tan con eg ut¡; e orn Eulàlia S olé , Car·m e Vilà, Quur·tel Tarr·ag6, Cades SanLos, G(1n çu l Cu mc lla s, Cor·a l Càrminu, Carme> Bus tamante, Ballet l'Espantall, Lilianu Maffiollc, E velio Ticles, .los Pp Maria E s ct·ibano , e tc\>tet·u. 1 u u e· on CC'J't Vít mu r·ca r· e l di a 24 d e ff' br·e r· l' inici d e l curs c:omm cmo¡·atiu d e ls t t' l'nla an ys d 'exis tè ncia. Amb la peesl·ncia d ' a lg un s dr.I R noms esme nl<rls - Maffioll c, Tie lc:s- i tamb é de Carme Poc h, fundadont d e l'es mentat 'f¡· io But·tók, J o r·di C(ldina i Jose p Mat·ia Mungado, amb interpreta ció d ' obre!! E> n gran put·t d 'exalumne" d e l c·ur·s. Un cur·¡; e nguan y de di cat <t De bussy, De llupic·cola i al mutebc Guinovart, d 'acor·d amb l'es tudi d'un es obn•s t•s p rc ífiques. Carles Guino\at·L co ntinu a tlir·igi~lt a quest curs, que amb ra r·itcll' t' de par ticipació voluntà t·i a h a ac r·,·it p erqu è gl'llp& de j o' es mú" in; hugin p ogut tenir un a apr·o'\im u<· i6 molt estudiad a a la r ealita t c r cati' a més ac tual mitjan !,"a nl un r·t·co tTeg ut p els momen ts i els a utor " més cn r ut·lerís lics en d pla t·stètic que ha clonal l'en cara v iu segle X \. Del' tic ls prune r·s c làssics als t omposito rs més proper s -des d e Bartók, Stravin Rky i M essiaen a Ligetti, Lutos laws ky i Berio, enll·e molts d ' altres- hurt e~<­ Lat es tudiats dur·artl aqu csLH lrc·flta anys . Compos itor s avui r e r·onc>guts, com Lluís Gàsser, Jca(rs E gido, Llor enç Balsaeh o Agustí Cha r·Jc,s, e n 1n• cl'altt·es, form e n pnrt d e Iu nòmina del s 400 alunHtes qu e durant aqu es ts a n ys hi han parti cipu l. E s t.r·a c ta d ' un curs que, com aRsenyala r i mateix Guinoval·t., s'ha convcrlil on una me na d ' institu ció ¡¡J Conser· Vlltot·i. f hi afegeix que en eJ pJu f!CI"· sona ! li h avia se rvit com a vàhula d 'escapament p er fe r una tasca Jlr· da gòf,ri ca viva i p et· estimular l'cspl'· f'Íl 11nalític. Catedràti c de compos ició, imlru· rn e ntació i anàlisi d e l Consen ·aton S up e ri o r Muni c ipa l de Músira. també d esetno tlla la se va actiiÏial e n ultres ins titucions on és sol-liti· ta t. D e mane t·a es table a la Eo•urla S upe r·ior Re ina Sofia d es dr la ~m c t·eació, a la Lnh' er sitat d'Alcal:í dr 1-lr na t·cs, U niver sitat de Barcelona. • dur·r·e r·am e nl h a pres part en tl Co ngr és d 'An à lis i Musical celebrat a Rolle¡·cJam. C arl es Guino v arl, malg rat tot. d e ixa clar· que la c reativitat no pol i ns tilu c ionali Lza L-se - '· aforturwda· m ent"- conclou. .A ssen ya le m , finalme nt, que una exp osició i mos tra de partitures dr no v11 g rafia, i incloent-hi també do· ctrrn c nt a c ió d el curs que ah¡¡;;ta uqucs ts tr·enta anys, cu·rodonirun !a eo rn me mont c i ó d el s t•·cs dE>cernu, d ' exis t è n c ia d ' una inic iativa pe· clagògica insòlita al uos tee punora· ma . • PANORAMA Concert de Tarda al etr lo qut I UD lllit. eta no Palau, una proposta assequible i de qualitat Per RRMC A ~·ala rtit CI'· per· l ula Jlr· ~pe· una ; de do· t;la n l:1 UU> pe· JJ'B· mh una estimu lant i:H'ssió Brahms (ecntt·uda en e l vessa nt hon garil.zaut de la seva ins pinteió), el Cot· de Camhra drl Paluu de Iu Música Catalana, juntamr nt amb els exccl·lcnts pianistes Angel Sole t· i .J osep Surin yac i sota la clin•c-c-ió d e Jordi Casas Baye•·, inaugurarà e l proprr dia 3 d'abt·il la s isena edició d'aquest cicle popular· q ue ja ba aconscgu i 1 dc <· •·ca t· un p (t blic específi c i hc n d r rinit, motÍ\ al p e r· l'horari singula t· f•n què ¡,Ó n pt·esentades les seves !lis SC!lt.ions: e ls dilluns a lrs set dc la tarda. Des de ls inic is, e l eiclt• manté unes cer·tcs cons tants temàtiques, amb la necessà ria fl exibilitat pe r confe rir-li va rie tal se nse abdicat· d'un caràetet· pt·opi. El segon concet·t farà 1·eviu•·e l'a mbie nt dt• la capita l aus ll'Íitca, umb va lsos, fragments d' opere ta i a it·t•s tradicionals do la Viena rmpc t·ial de finals del segle XIX i eomcn ç amt•nts d e l XX, int erpre tats p e t· l' Orquestra \Vicncr \Valzerlt·aum, una o rquestra femenina i una canlant , ide ntifi cats amL la tradició més a utèntica de la música vienesa dc saló de l'època. Aquests int è q lrets d o n aran color al concct·t no només prl seu contingut mus ieal, s inó tambr amb LLna típica a mhi<'nlac i6 amh rcsti ts de l'època. (8 el<' maig). l ,a ja es perada i habitua l scs&ió dedicada a la sars uela. pr·es<'ntacla a mb les degudes garanties inte r·preta ti' es, tanca t·à el cicle amb una ve rsió concertant dt• Mari11a d'Arriela (19 de juny), d ir·igida pet· Albert Argttdo, <1ue es posa r u al capdavan t de l'Orques lnt S imfò nica d e l Vallès, el Cor Mad r·icra l i un con. dc destaca ts cantants d el país Junt (Conxita Ga r·c iu , Cal'!<·~ Cos ías, Lluís Sintcs i Cclestino Va rela). Un r·e pc t' I o •·i i u na f ot· m ac· ió poc: habitnuls pr·o tago nitzar·uu <'l tercet· concet·t (15 d c maig), ¡n·o~ram~t a l'cnto m dc l'es¡wril del Jazz 1 m(ts iqu cs d c la seva ò dlita "' Ruth Nabal Jordi Vllaprlnyó 185 Josep Surinyac Cal'les Cosías en sentit ampli, al seu torn co mme moratives d e diversos a ni' er·sat·is, de Gers hwín. EUington, ~ c ili i Copland. Serà inter pre tat pel Quarte t de Clarinets dc Ba r cel ona, e l B arcelona Sax Qu at·tc t, e l pianis ta Jordi Vilaprinyó d e l Perugia i les sopranos Ruth ~abal i Te resa de la Torre. ro m en ys att·actius, s i bé centrals e n modalita ts concer·tís tiqu cs més habituals. seran e ls dos c oncerts r estants: una sessió s imfònira amb l' Orquestra Pahlo Sa rasalc dc• Pa mplona i el seu directot· titula r·, Ernesl Martínez lzquie nlo, a mb obres de Ha ydn, Bnrhms i la popuJar Sin~fonia clàssica. dc Pt·ok6fiev (22 d e maig); i , lïnalmcnl, un recita l pianís tic a càiTec dc Rica rdo Martínez D escalzo. guanyador dt'l Concur¡; Ricard Viñas 1998 de Llt•ida i posseïdor j a d ' un c ut..-íc ulum ar·tís tic important, q ue oferirà obn·s de Beetho,·en, Debussy, Ra' el i Sdnunann (S de juny). L'al>M'f)Uibilital d e ls preus de les lo<·alitals (800 i 1.000 ptes. per als concet·ts indi,·idua ls i d e 4.300 a 5.400 pC'r als abonaments a tot el cicle), la 'u rie ta L i singularitat de lc•¡, pn>p ostc~ de •·e pcrtori i ]a qualitat ¡;t' nC'ral d els intèrpre ts atorb'ue n a Concet·t de Tarda al Palau un llot· C'bpeeíric i necessari e n la vida mus ical dc Barcclo11a i, per això, aq uest cicle de dies feüter s a la tarda ha a consegtút d 'aglutinar un públic fidel q11e, any ¡·er e ru1y, manté i r·eno,•a la seva pt·esència a Iu no ~ tnr his tò ri ca s ala d c co n<'l'r·ts. 23 U3 Engrescador espectre simfònic Palau 100. Gürzcnich Orchester Koln (Orquestra de I'Òpet·a de Colòuia). Somh Chon¡t. violí. James Conlon. direNor. \Vagner. ColmarJ... Zl'mlinski. Palau de la )lúsica Catalana. 19 dr p;ener de 2000. Bach va poder amil Duato Compuíiía '\ucionul c.l~ Danza. Director: Xacho Duato. Co~ grafic, dc> ~ac·bo Duato :.obt·e música de J ohano Seba,lill!! Barh. Gran 'lèatrc> del Liceu. 18 de gener de 2000. Per JAUME COMELLAS Pe r F. TAVERNA·BECH ru difícil LJ·obat· un fil ro ndu clo t· al co njunt d'obres que clonaven formn al p•·og •·arna presentat pl'r I'On¡ucstt·a Cürzenich di' Colòt1ia, però s'ha dc' •·ccwnèixer que no s'apat·tava de l'esquema clàssil· i Iu funciomtlital d'un concc>t·t ~imfò­ nic. Efccti,am(>nt, la ll·ilogia d'ohjet•tius r!> palesava bt•n clarament: una obct·tura opci"Í!>liea per des' et ilat· la ~ensibi lital del públic, una pàgina concertant que pet·metia el lluïment dd vi1·tuós de torn i, ¡H•t· ac·abat·, una partilu1·a de gnm \Oiada que dona\a lloc al màxim des plega ment dels ret ursos o1·q ues t•·a ls. I així suceoïa en aqtwst concet·t. Com a ol.tct·tut·ll teníem la música gcn iul i fa stuosu que \Vngnc1· VIl eompondrll com a inici dc la sc•va òpera Els m e.~tre.s cantaires , tot seguit s'ofe,·ia el Concert per o violí i orqnestra en {,a menor dc l' hon ga r·(·s Kud Coldmar·k, pàgina runt Ua d'artificis 'i1·tuosístics i d'un lirisme apasaionat -no proftuul, tanmatrix- i plalli'!" que arTun de la seva estrena f'l l8ï5 va gaudit· d'una Cl'l"la populat·ital i que postei"Íormcnt va clesapat•èixe•· del t·cpet·tor·i violiníst ic fins a la seva eedcscohet·ta a cà tTf'c de Pe1·1ma11. I per ucab<u· una altra partilut·a pcnluda i ignorada duntnl molt temps, co m PS l,o .~irenet d 'A lcxa nci c t· Zentlinski - nn dels p1·ofesao rs ci 'Arno ld Sc h ti nh eq~ i Alma Mahler·-, inspiratiu en el conte d'Andcrsen i, si més no, brillant exemple de la E 185 24 14-l música poemàtica conreada pels poslromàJllics. Certament, cadascuna d'aquestes obres constituïa un model emblemàtic en el gènere correspollcnl. A•·a bé, entre si no hi havia cap mena de nexe p1·•· mostrar la lí:nia evolutiva de la història de la música. És aixi que entTe el retorn a la gran lradició clàssica que Wagner manifesta en Els mestres cantaires, poc té de comú amb la manca d'inquietuds estètiques si no és un afany d'estar a la moda que sw·a en el Concert de Goldmark, ni aquest pot introduir-nos al món oníric i fantasiós de la genial artesania sonora de Zemlinski pet· agermanar visió plàstiea amb una imatge purament musical. Amb tot i al mat·ge d'aquest to més consumista que no pas estrictame nt cultural, el concert va res ultat· interessant i fin s en lusiasmadot; ja que tant l'orquestra com el direc:lor van oferir unes lectures brillants i certament emotives de les obres. Potse •· en \Vagner hauríem preferit un estil menys impactant, que deixant de banda l'espectaculal"itat aprofw1dis més en e] contingut lídc de l'obra. O bé que en Zemlinski s'hagués intentat aclarir la \'erlcbració formal del poema. Tanmateix, l'audició no va decaure en tensió, ni tampoc l'actuació amb certs excessos d'energia en la conjugació rítmica de Sarah Chang en la traducció del Concert. de Colrlmark va dei.xa1· d'emocionat: per l'es pontaneïtat comunicativa. Així ho van posat· de manifest els nombrosos aplaudiments del públic que omplja la sala. L a mento t"f'- nrar a conrent dr la unanimitat d'elogis que han merescut les actuacions de la Compañfa I acionn l de Dan7.a ui Ct·an 'l'rutr·f' del Li clHt. P e rqu è m'a pr·es$0 a assenyalar qut· Iu seva actuació en la Lc·mpot·acla lireílllica r•·cr que no ha tingut r i relleu i l'interès que es podia esperar del pt'C'!>Ligi de la companyiu, i c•speciulment del sen dirert01·. \'acho Duato ha jugat una carta d'un risc molt evident: com crtit· en poètic-a dansant l'inabastable poètica music·al del pa1·e dc la dinastiu dels Bach. J ho ha fel basant-sc, ga irebé sem¡we, f•n composicions d'c·seits cos orquestrul i, pe1· co ntt·a , d 'una eno•·mp sub tilesa dc contingut. I tumbé d' una apa,·c nt monotonia ci es d el punt d c vista tcmàtjc i tímbt·i1·. 11 i insisteixo, risc t>no•·nw, al mateix temps que tempta ció sugg<•stiva en g•·au Hu ¡wdatiu. Rist' que Duato no ha pogut superar, en bona mesura, perquè ,·calment l'emp1·esa era molt complexu. I justament la complexitat del r·en:•fom, mubiral de Bach, els amagatalls, so' int insondables d 'una rn(tsica que va molt mfs en IJà del que aparrnta, fins i tot quan es manifesta en aparf•nça més simple, ha acabat sent impossible de supct·n•· en la st•va aceepci6 més r··ofundu. Així, en l'esptH: t acle, malgt"lll moments d ' una br·illantot· notab iP, s' ha anat esvaint la c-apacitat dc SOI'PI"CSU U I>III"Lit· d'uns promctedot·s i fins mo ll t ,. a e o r creatius moments inicial,. per acabar en una mo. nocòrdia i amb una rr· petició d'idees fadigo.a. Els passos a dos. composició emblemàtica i f·· p ec ialm enl atracti~a, s'han anat perdent enmi~ de variacions sob1·e el mateix lema, i els conjunt>, s uperades j esgotades unes cruaules idees, també han anal enfonsa nt-se en tl pou de la rulina. A la Jï.la cor eografia s'ha fel sub>i· diària més de l'aparença que no de la complexa tt· alilal de la música. Tampoc no voldria dn· nar una imatge t·ebenti,tJ de l'espectacle. Pcrqut per damunt de tot, en tol• creació de Duato i la sf\1 magnífica compan) in. ht ha l'alè del gran rigor. d~ la gran t·esponsabilitat pt·ofessional, de la factura ben acabada i el super· professional dels seus trr· balls, en aquest cas agom· boiats, a m és, per un esforç creatiu en l'cscruo· grafia de J affar Chalabi, Pet·ò r esta clara la sellin· eió d 'un ceTt estal'clla· ment, puntual, en aquesta empresa -insistim-hi- tan agosarada i d'un risc tan elevat. Convincent Jean-Jacques Kantorow l' lau 100. Orcht•!.tl·a lnte•·nazicHiale d'ltalia. Claudi Ari- nauta. Jeon-.l at·q ur; KuutOI'OW. di•·ector·. )lozart. • · eata 1ana. ?·' Illa• r -.t. d e gener de Palau e1e· 1u "'I u;.tcu \.chtnkchit,. :WOO. a1 •• FOTo: A. ita li ana. d1· la qual so rtí f'xitosument. De~LIH•ar·em la lcctut·u inte l·ligen l drl t·o mplc-. pi'Ïmcr 1110 1 i ment •· \llegt·c tt o'', a mh can' i:. dt• tempo i dc ca rà t·ler b~: n realitzats, lot at·o nsc•guint un cxeel·le ut halanç i>llllo r· en les cordes. La lnte rnazionalc rl' ltà lin l's dc l c~ poques o t·queslres l'll lc•s quals se se nt e n pcrft•<·Lum e nt Ics viulc•s. En l'I "Moderato con moto" ta produí un s il c n¡: i t~X pt•¡:­ lanl del públic. Corn a rh·lall L~·cn ic, d<•stiH'tll't' lll l't·· xec u ci6 ext·rl·il'nt ti r i !JélSbalge sa /tat o a les Cordes (q ua nta ex pressió es pol m.solir· de les textures prime~. gai t·e bé lranspar·enls, t>n mans d'un gran composi tor!). A mes u r·a \lli C Lt·an;,co tTia l'obra, l'orqu c!>lt·a s'adaptava cada vt>gada més al caràcte r <l'aq urs la. ' 'fè ril de l'orc¡u e::¡ lru i de l'o fi ci d'un di t'tH:lor que sa p "s uar'' una pat·t ilut·a1 i u e l g ran co ne ixement de l'idioma (es pceia lme nl de les cor·d cs) d e Xostakóv itx, d e qui mai dei xa r·à de sorpr·t•ndre' ns la imaginació temà tica. Puresa pianística eonu. Jbercamera. \lfeia cie LarTol'lra. lliano. Chopin, Turina. Per MIQUEL PARDO ean-Jac<¡ues Kanlorow al capda\'a nl de I'Orcheslnt lulct·nazionu ll' d' l talia c·n~ va oferir e l resu lta t d'un treball mullical ft•t a con~­ ciència, lluny dc di vi:!II H'S sob redime ns io uats, amh umilr pe' l' l'olïc·i. A ta 11 el' aperitiu, la Si,\f'onin en He Major K. 196/12 1 d(: Mozurl fou iuh•rpn~ tudn amb precisió i r,mpl'nln, gr·itc ies al ra r·àc tc r que vu su lwr imprimir e l dir·et·tot·. Tul 1cgada, però, a quc¡¡l rmpu ls CSt8\ a ci c mrs e n 1'':.\ndanlino gt·aïlioso", en què una mica més dt· eulma i respinu:ió pr·ofuuda hauríeu anal d'allò més bé. L''·AIIegro final''. ur motius I'Ílmics hcn pl'r·filats. 1a ser· executat a mb gràc.ia, amb arcadrs SC6'ltres 1 cnèr·giques a les eordcs, cosa que dona' a 1111 car·àctcr ferm i net. En l'A 11da 11t e per a flauta i or·questra tir !Yiozar· t gaudír·c m rl l' l toc·u r contingut cie Claudi Admun y. El llau I is la va lles à ens recreà 11111b un I'I'U ijt•i., dc finals dclieats dins d'u~ na so no ritat lïlud u, dc <'at·àctn a mabi P i un xi 1· ini t'Ol t• r·tit. J fi, la JbSi· ença ~ re· doLÍSII ·què lOIJ Sf\1 hi r. dt li tal tura per· 3, ltr~· ,om· un :eno· lnbi. ·nsn· ~lla· tesll1 . tan · tall Uu tocar· que en el Concert per a flauta i orquestr a niÍm. I del ge ni de Sahburg convida va a la meditació i al t·elaxamenl m<·nta l, amb la naturalitat tic Ie~ coses q uoLidianes. Sense per·dre la rodonesa df'l so, Arimany em prengw~ l'àgil cndenza del pl'imet· moviment, en cwè e ls canvts de r egis tt·e de Ja flauta esdeven ie n canvis e n e l <·aràc le t· i sentíntelJL En !'"Adagio non troppo" la flauta aconseguí un devul gt·au de mus icalitat, fl!'t'Ò mancat en algun mome nt d 'aq ue ll apassionamenl que convida a la segrac iós El du cció . " R o ndó" final e n s pe rmel~ cop sat· la bona coot·di nació entt·e orquestr·a i ;,olisla. Arimany palesà un bon control del diafragma e n passatges e n què cal de mos ll·ar el do mini tècnic, fnail, sems dubte, d'm1 ln~ hall labor·iós ben aconseguit de l' inslnrmenlis ta. Més expansiu i exlro verlit, t•l flauti s ta calaJà \'a lluir cncar·a més les seves qualitats interpre tatives. En Iu s~gona part, la S imfonia d e Cambra en Po maJor d e Xos takóvit.x t·~ devingué la p1·ova de fo c fH' t' a aquesta o rquestra \Jhéniz. Palau dt•lu 'hhiru Cutaluna. 13 dc gene r dc 2000. Per F.T.- B. ot·s ~ón c•ls inth·prcls que hagiu assolit un a tan a hsolutu iden 1i l'icac ió amlr l' ius tnun onl quf' curll'et'n com es mau ifesta ert c·l cas d' Alícia rlt! Larrocha. El piano d'u(fU CS I!I gt·an artista és únic i intran s frrihl c. I és p1•r aques ta raó qu e c•ll o pnl oferir-nos sempn· que lto desitgi i ho c rPgui adient unes ima tges soncH'PS que s'escapen dels motlles i els arguments llarga nwnl ¡·ulth·aU¡ i conscicnc io~a uwnl refle..Uonuls dc la mú ~ica dc qualse,ol a ut o r·. D'ulgwla maner·a, é;, c u aquesta llibct·tal 1'11 què l's munifrsla i nadica la gra ndesa d'Alícia ¡I¡• La rr·ocha. Així e ns ho va s uggrt·ir· en In seva sorpr·esiv11 i uihora utr·acli\a ll' t·s ió dt• Ics obres d1• C hopin , t'li què la fan tu s ia im ugi nu liva i lamhé aqudla t·om·epc ió d' impr·ovistwió gt•niu l del compositor van tr·unsformar- sC' p e r lll'l dc Iu pianis ta ell nn di snii'S d'a us lc r·ital exlr<·nut, tant e n e l de:~ pl cga nu' nl dc la P coloració sono.-a com e n el tle re-.pressió e moc ional. Finl:i n ee rl punt, e l se u C hopin va r evelar aspecl<~s <·o nslructius i fot·mals qu e ten ie 11 m és a ve ua·c amb la Lt·adir ió de ls clàss ics que no pas amb l'apa ss ionament fanta siós propi de ia r·omàulics i que lunmulel.x rs lan com a element ~·structur·ador e n l'obra del po lo nès. Així va come nçlll' el r ecital d'Alícia de Lar-rocha, com si en un joc d e malabari s me volgués convet·tir e l piano r n l'únic prolagonista del cnncet·t. Després va seguir amb una sintetitzada ]eclura de les Danses fantàs tiques dc 1urina, per a cabar am b les peces d'Aihéniz que. en el d r eut·s dclb anys. la pianista ha anal depurant de lot e l t)UI! és joc l'it·tuosís tic pet· e ndinsar·-se més en llà de l'exuberant arabesc ranlasiós. en e l ''f't·itabJe espe l·il n euliu, <lcte visceral e n el qual e l co mp ositor p e t· pur· des ig com uni c<tliu i emocional s'enfronta amb el papr 1· pattlal immaculat i uu món sonor· caòlic e n l'i qual ha de posar aquell onlt·t· que intueix. 185 25 1·15 L'excelsa simplicitat d'Emmanuel Ax La quasi perfecció com a espectacle Orqu t''<lra S im fò nirt~ dt• Bar·cl'lona i :"'acio nal de Catalun~ a. Emmannel h , piano. J o•l'p Fu~le r. darinel. Eric K oonlz. 'i ola . La\.rr u ct• Fo~ tr r. direc to r. Bruch. S tra ,insk y. Bra hm~. r; \udito ri. 23 d" gener de 2000. . Auditori ;... \I (C i<·lc Gra ns Premis Internacionals). Tb. :\liró Striug Quart et (Co ncur~ I ntemacioual de Bau ff [>t'r 1 qu a rtet- cJ e ro nl a). Quart Pt núm. 13 -Rosamunde" dt Schuber·t. QunrtN nrím. 2 de G ina~tera i Quartet núm. ¡~ dc lho r·ak. 1: \ud ito ri (Sa la Poli val ent). 25 de gener d, 2000. Pe r M. P. iunbit ~o n o r c ompar·til d e v io la i (•)adnN (Tea en aquests do.> instnunc·ntR un lligam. un a gPnnanamonl dins d e la difc•r è rJciu dc regis tres i c onlnr s t tímbr·i c. D' aquí es dPs prè n tot l'a tr·a etiu d e l Doble con cert p er a L' clarinet, viola i orquestra op. 88 de Max Br·ur h, ca- 185 26 l .J6 ra c tc r·itzat p e r· la r·cct·cació me lòdieu i la placidesa que d e firw ixcn l'estil d 'aqu e¡, t compo~> ito r·. El c lar·in c l d c J o,;c p Fu!>l e r :.ap ~:>e r co nting ut pe r ò ta mbé cxpa n!>iu q ua n cal, t o l ri'S(H'C tanl r•scr·upolosame nl l'equilibri sonor a mb e l s eu p a rtn er, Eric Koontz, que> llur h: un so nobl t' P~"'" hr{ c¡ue mancat en a lgun mo ment d 'a passio name nt. D esta ca•·em e ntre el¡,¡ tr· cs m ov ime nts CJlH' eonfi gure n el concert, el darTc •·, "Allegr o molto' \ per l'àgil vi vac itat qu e d emana i e n qu è la qualüat d e ls pianissirni dl' Fus le •· sobrcsot·tien h•·illanlmcnt, t·es pectu6s a no tapa •· el so d e la viola. La precis ió rn ri ges t d e LawTe nce Fos lc r és tma de les se ve~ mc r·itò l'i rs vir·tuts com a di t·er l o •·, i e n un a obra eom la Simfo nia en tres m ovime nts d ' r go r· S tmvinsk y, ca t·acte t·itzada p e ls seu¡, ritme¡, c ompll'xos, fra ses fra c lur·ad es i una te n si ó int c •·na d 'alt vohatgl', aquesta qualitat esd evé un a n ecessita t d e primu o •·dr·e . D e fet , la poè ticu d 'Stravins ky ju es d esplega p er si mate ix a, a c ondició d e segui•· fidelme nt les precises ins truccions d e la par·titunt. És realment una exquisidesa estt> tica senti•· com la màq u ina mt' l"a vellosa , el t·ellotge d c pr·c cis i6 c reat per Stravins ky esd evé una cai xa d e sor·preses mus il'a ls in e xl1a uribl e . L'o rquestra al comple t (en esp ecial els me talls) va estru· brillant sota la segu¡·a batuta d el di r ec tor no •·damericà , qu e ha fet un d els tt·e balls més notables d e l que porta de temporada. E11 la segona part v a continua r Ja tònica posili''a d e l'ot·ques tra, aquesta vegada amb e l Co n cert p er a picmo i orquestra n!Ím. 1 op. 15 d e Branms, amb e l pianis ta d·ori ge n polonès Emma nuel Ax. Un pia nis t a extraordinà ria me nt d o tal que ens ag r a d à e n tot mom e nt.. a mb el seu tocar t·ela.x a t, la seva d elicad esa i e l d omini d e les din à miqu es co ntínues. Llàstima que alguna vegada l'orquestra a~rribà a tapar e l frà gil so d 'Ax en els píani. To t mante nint una id e ntitat d 'es til, aques t pianis ta utilitza gammes e xp1·ess ives molt riqu es d es de la senzillesa , amb un t ouché c àlid p e rò no gen s lànguid n:i mancat de n e r· v i r í tmi c . En fi , un temper·amenl interpre tatiu molt ade quat a l' es til d c Brabms. D es d e 1· e mo c i 6 d e l " M aes toso.,. inicial. el públic ex p ectant a collí l'u ribada d e J'"Ada gio·• d e ft·aseig b en tensat, g r àcies -entre altres coses- al domini d e l pedal , qu e p e eme t a aquest pia nis ta c r ea r un legato gaire b é e teri, d espren e nt d el piano els harmònics més brillants . Fins a qttí pol an-ihar· la mà g ia d ' aqu es t ins trument e n mans d ' un g r:an pianis ta! L'e ntesa e ntre Ax i Fos ter p erm e té una col-laboracj6 fructífera i mútuament estimulant, es p e cialme nt e n el lí•·ic i alboTa e n è r g i c " Rondó" d e l darrer moviment. Per F.T. -8. ~ rlifkil , p e r no dir imposs ibl e, tr·o bur e n gr·au s uhs nlut s la pcll·fec c ió , p e r aquf'ls ta r·a6 rnatisf'm umlJ un "quas i" i radj eclive m ('0111 a " C'sp ertac·lc", qu e t~S una manen\ d 'a ssen yalar· la relati vitat de la vulorac ió. Vct·itablc mc nt, ¿ Ja pcrfecei ó és es rwc- t ac le? i. i aquest h a d 'ésser ncccssàt·iame nt u n arte pr t-fr rtf'? Certa ment. n o és uquí e l lloc pe r esca tir· aques ta q ii r!>tió. pN·ò rad a ' rga rl a que s'f'scolta un co njunt o bé un solil> La gu a rdon a t e n un d e)¡. eon cursos fam osos qu e Sf' cele bre n arreu del món a pare ixe n a cruesls inlen-ogants . Cad a dia s'exigeixe n ni vells més alts a ls pat·ticipanls i ben cet·t que aquest nive ll p assa w··· la condi c ió de " toca r· t o lr-s l es n o tes" i r cves li1·-l es amb la imatge més sedu clot·u p ossibl e. Pots er en això i p e r· e vitar· df' ca ur·e e u valot·uc· ions m és s ubj ecti ves aban b qu e eclèctiques i quas i c·ie ntífiques, s'exigeix la lcc tur·a matemà tica d c Lots r- Is d e ta lls d e la pa t·titul"èl i e n can vi no es té e n (·omple o b é no es v al o •·a l" es p e t·it huma n ís ti c d e la intf> r·p•·cta c ió, as pcctr qu <· acos ttuna a d e p c ncl r·e d 'e le m e nts m és dis<· utiblcs i pe1· tant me n ys valo r·a b leb qu until a ti' a m e nt, co m só n e l s emocion a ls i s uiJj rc tius. l certa me nt, quan rscoltes un d 'at¡u('s ts guan yadors, de mo ment t' impress iona el seu discur·s fJf>t• tot el qur hi tr·ohcs dc color, comuni c~1bilitat, cs p ectacular·itat, pr•r·ò al cap d ' una es tona m és o mrn ys llar·gu, n o sa ps pt•r· què e l desent en s del que t'ofer e ix l' intè rpr e t i co m e n ces a E !i preguntar- t e quina é• la r·aó cres ta r escoltant un concert. l\Jés o me n ys això ~Ut· ceí amb el r ec ital òrl Qu a rte t ~Hr ó . integral p er qua tre joves v irtuo•o, arti s tes d e pro ced ènc·ia variada i que amb el nom d e l gran pintor català vol en honorar l'art musical d el ja passat segle(!). \'eri· tablement, el seu conccr1 lingu é un pwlt culminant quan van inte rpr·e tar d difí cil i v ibrant Quar/el núm. 2, op. 26 de Ginasl~· ra, en què l'es til exll·a,er· tit dels quatre músics, la seva v o c a c ió d e senil l' at·t s onor del noslrr t emps, v a e,.xcel·lir en la precisió i força d e Ja s~va inte rpre ta ció, en l'f'xtt>u•a ga mma d e matis os qut van aplic ar als imagina· tiu s p e ntagrames de Ginas t e ra. En can\·i. ¡.,..rò. e n Schu bert van acusar un a manca d e ve ritablr moti va c ió lraducli,a, com s i el t e xt schuhe rtià fo> solame11t pJ·e text per e:\rr· ci t a r·- se e n una tè cnica quar t e lí s tic a qu e tenen absolulame1ü a ssumida, i e l ma teix es va esdcvtnir e n D vorak, amb una Iee· tu 1·a excessivament di•·igi· da !I exposar la incll>fugi· ble policro mia sonora i l'exotis me d el folklore es· Jau i d ei.xant de handa d conlíngut poètic de la IUÚ· s ica. Yaron Traub, un jove director amb fusta Orquc,u·a Simfònica dt• Ban·~lona i '\ac!onal d; Catalunya . .\mit Pelrd, , iolom·~·l. ·~niOtll. BI'M•<·~. pt~no. ~aroo ~rau~. director. Schnbt•rl. r,n.ko,~l..·. Bt•sSt'S. StrU\lOSI..). LAuditori. IS de ~éiWI' d e 2000. Per M.P. e brll antuvi ca l di•· que la ve t- D ll!td a t>ns p c •·- melé gaudir dt•l bon fr r del j ove di•·cc tor la un PCr· la ~ir trr 1 la ~:: rut na· Gi· rò. sar rlr ~~ ter· ica ten a, • ~ir .er· i~· ¡gi· ·a 1 e>· I ci nÚ· Ya•·ou nord-am er ic à Tnn11J. Trauh a c on s rguí un clima esca ie nt 11111h l'orquestra grà <'irs ~t una suavitat e n r i gest no gt• ns renyida amb CJ\ prc>ssions enèrgiques quan calia, tot jugant amb els plànols sonors de l'orqurst ra, sense descuida•· l'elc' ac ió d<' la línia mel òd ica. Tot ai'\Ò vam poder co 1Jsar en I'"AIIegro'' dc la Simfonia núm. 5 dr Schubc rl. En r··Andantc'', l'e lrgà nc ia esdevingué la nota cara <·· terística d'aquest dircclot; amatent a la din !1mi ca implíc ita del f•· ase ig i aconseguint tm diàleg instrumentlll IHIIIII'U J pe1· mitjà d ' un gest ca lm <ll. Ens adon!11·cm dt' Sl'b'U ida que érem da vanl d' un director amb un potencia l exlrao•·d ina ri , a mb fu sta. Certament, queden al¡;u· nes coses per polir·, l'Oill 1'11 l'"r\lleg•·o Vivacc" lïna l, e n què la gesticulac ió t'J\agcrada compo r·tava eer·t histrionisme, però ~ó n coses que de ,·ega dt•s t1·urn a veure amh les ganes d'agradar al públic. Les l'cl riacions sobre tm lema rococó op . .3.J el t' T:~.aikoHki tinguer·rn en e l ,·iolonccl·lista Amit Peled un digne solis ta, d c gra n musicalitat, rxprcssÍ\ i tal i c1ualitat de so. Pf'lrd fa ga· la d'una bona tècnica, loca¡· n •la.'\ill i un bon po~> i ­ cionnmcnt dt•l eos que li permeten toL:a •· en Ull!l l'Xlensa gamma dn 111 al is o s d'intensitul i dramatis me admirabl¡· s. Ji:ls g•·e us dt· l'instrume nt qu e ar·•·c•H·a sonrn nobll's, p•••·ò a l' ho•·a dc tocar piu11o e l ,o 1•¡, projecta poc i corre el perill de ser· tapat per l'orq uesll·a. El punt feble d'aqu est tale ntós ins trumentista és l'exageració e11 e l fra seig, ft·egan t la te atralitat. Tot i aixi, el balanç ~s C'lai·amenl positiu. En la segona par t va m ten ir ocasió J e presenciar l'estr·e na de l Concert p er a piano niÍrn. 2 op. 99 d 'A ntoni B esses, amb la pat·tic ipació del mateix compo;,itor com a solis ta. És aquc>s la una obra d e co n s truc ció co mpl exa i irregular· e n els quatre moviments e n què s ' esu·uc tu r·a. El primer mov im en t. " i\1 is terioso ", elabora una tt·ama conll·apuntística de c lara influència bachiana que originant-se e n l'orques tt·a es des plega e nva int e l piano, e l qual qu e da li te l'al me nt absorbit. La músiea insinua ambie nts estilistics, amb pass atges d e dific ultat a P<ll!;ada d' un inlè qJret de la qualitat de B esses. En gcnet·al, pe rò, s'hi percep una massificació excessiva del timbre, certa intoxica· e i6 s onora que produeix ::.ovinl en l'oi ent una sens ació tètrica, fos ca i inu·anquiHa. El segon movime nt, '·.i \Iolto rilmico", és tol e ll tt n exercic i d'estil e n què la nerúosital rítmica fa exacer·bar els capil-lars i on es troba a fall a r e l s ilenci, la paus a. Vam tr·obat· a faltar dosis neC'essàt·ies de simplicitat. L'"Andanle molto sostenulo", el va m trobar més inLer·essanl: el timbl'e del saxo dona va un a nola d e sensualitat a l'orquestra, i la lextunt , més ll'atls pa· nml, ajudava a clarific:ar· e l discurs. 1b t i aixi, la souorital de l piano e me rgí únicamt>nl en la caden;;;a. A mes ura que s'esdevenia Be sses re p la fe licitació de Traub la mús ica es trobant Ntcla vegada més a faltar· un objec tiu mus ical més l'nllà del pur e fecte. El mt~s d<·slacable de l conc·c•·t es •·eservava prr al monwnl fi u a 1, en què l> 'a g ,. a r I a \' a •·ie lal es tru c tu•·a I i temàtica, qur do na' a a l·licienl al discun, mu ~ i c al. La qualitat. del Besl:>ee intèrpret 'a st> r la nola predominant cl' ac¡ ues t concert. Obt·a de 'ir·tuosisme 01'qu c:.tt·a l i dific ultat ins- lrumc>ntal, L'ocell d e foc d 'S tt·avinsky tancava e l pn>gnma. Una alLL·a vegadl! l'elegà nda i pulcritud d HI ges t de Yar·on Tr·aub dona\ e n confiança als mú:,ics. En ]a ' ·Dansa infernal del r e i Kastchri'' els metall ~ i la perc ussió esti¡,rtreren r·ealment brillants, amb un fina l esplendorós gr·àcies. e ntre a l u·es mèr·its, a l'exceH enl domini del tempo i a la musicalitat del jo\'e director nordamet·icà. En l'hora de la veritat 185 Auditori :\Xl (Cicle t\lí•~il'a rlr Cambra Pau Cusalb). Trio d e París j J osrp Sancho. •·lurinct. La història ilel so/dot d'Stravinsky, Qtmrtet eu fi'a uwjor d e 1-linde mith i Quart et per CI /a }i e/P/s / emp.~ dt• M•·ssiu cn. r:Auditori (Sala Poli valent). 28 dc g«'nl'r olt• 2000. Pe r F.T.·B. é pol di•·-se que amb l'at'l uac i ó del T1·io dc Pads (H ac Sun Kang, \iolí; Erir Picard, 'ioloncel: i flo t·rnt Boffat·d. instrument.) i del clai'Ïnrti:.t.a t.ar·ragoní J osep ancho, t'I nombrós públic qu1· omplia la Sala P oJi, alt• nt ,.a tenir el pt·i, ilcgi d'{·~coltar un mera' cll6s i emotiu l'l'ci tal, gràeie~ a lHl!l Icc tu ra del Quart e t p er a fa fi d e l s t emps que Oli\ it•r· ~J essaien 'a t•ompomll·o• el ] 9..J.l. La inlcqH't•taei6 no tingué d t'spe rdi t· i tnnl e n l'ex pc•s iei 6 d1•l¡, HCUS !l:l· pectcs de I i mbrc, ritme i fra seig rom en la he u cst.rul'lurada scqiit'n<" iat•ió couu·astanl dt• lot.. e l ~ srus e mocionant ¡, c lime~> expressius. e u què t'i ~ qua- B tt·e in st rume ntistes van de mos tra•· una pt·ofunda compe ne tració per assolir Vt'rituble i exll·aort.linàda qualita t cornunicativa. Aquesta va ésser· la darr·era obr·a que van inle rpn: tar, pet·ò aba ns ja ha' ie n ca usal impacte e n el públic amb unes brillants ' e r ;, i on!. d e la cà us tica suite de La història d el soldat rl'S travis nk) i del des ig ual Quarte t e n. Fa major dc Hinde mith. Amb tol, aquestes lt·uducrions de ¡,'l·an nitidesa i puntuals c·ontraposicio ns ,·an queda r· en segon term e pet· la traducció que e ra pur esperit de la mús ica que Messiacn, e n aquoUs mome nts p•·csoner de gue rra, va esc t·iut·e al ca mp d e Cllnce nlracíó, Io l buscant po tt;e t· el consol e n la seva fen e nt rf' ligiosital. 27 /.[7 Més perfecció que esperit Bona música catalana per a metall (JWCIU) Stephan Gens 185 \mlit ori '\\I (Ci el!' Licd i Cançó Conx:ita Baclia). St!'phan Ct·uz, harítou. Rog!'•· \ i¡.(nolc>. piano. Brahms. Sch uber t. ¡\Jultlcr. L'Auditori (Sa la Polivalent). 26 de ¡;ene•· de 2000. Pe r J.C. n e l m a 1·c d r l'à mplia i cli vt' I'Hi fi c uclu pl·og r uII IIIC'iÓ d c l'A udi tori es vu inicia r el cicle dedicat al lied umh Iu p1·c~:w ntaci 6 a Btu:cc lon u d ' un jove badton a iPmun y, S t Pph un Gen:~., qur amb n o nu~·s 26 anys d 't•uu t es tà duent a ltH'lllt' una ra t' l't' l'a dc r elleu i proje<·ció insòlit;,. Fonnut e n l'tJI'totlòxia m ~~> exat•La del li <'ll a leman y, umb t• l;, rcfe1·cnts cabdalb dt'l nw ~> tl·atgr d<' Di t>L ri rh-Fisthe•· Die:.l..au. i s.ob r·<·tot E li:.a iH"th Schwa 1·zkpof, MJU!'S I ba1·íton va ofcri r· un a <tel uae ió que n o vu ('O I' t·cspondl·c a les ex lw<· tuti v<'ll apu nt ades. Dotal d ' un a veu dc haríLon ll c u p; t•l' ht·lln , i pet· tant molt idònia per al lird c t·is m e, c•;.11np qu t• l'abso rbe ix gaire bé del tot , el se u cantar· va atcndt·e més la st·gut·c· tut i la pcd'!'rci6 tècnic·u I( u e no p as ri •·isc i la rec·en:tt d c la \' arie ta! E 28 /.18 expr ess iva que exi gia el t·epe rto ri. La seva va ser una actu ació notab l e quant a p erfecció, però inco mpl eta ... p er freda, lí mida, i ma n cada d 'a utèntic ne t·vi c t·eatiu ; p e r no intenta t· transcendit· de m<tn e t·a p erso n a l e l s continguts més profund s d 'un recull de I ied s, per cer t molt alt·acliu s, q ue ell es va limitar a dir més que oo p us a L•·ansrriut·e pcr sonulm rn t: a fer-se 'ls seus i a in teri ori Lzar-los p oèticameu t. _\questa qualitat, en tot cas, ' ' a sut·ar a mb m és presència e n l'e:.pll>ndicl t·ecull Lieder eines Fahrenden Gesellen, de Maltler, que va constituir, cr·ec que a mb una certa diferència, e l millor d'aquest pr·imer co ntac-te amb el cantant aleU!any. Roger Vigno]es, aquest sí , i pe t· e n èsima vegada, va complit· amb les expectatives d!' gt·an corn pctència tan reconegudes i ga u dides a casa nostra. _h uim(rsica. Quintl't dt• Metall Solistes de l'O BC. EckarL Bt·oton•, PI atie' all, Guinjoa n. !.:Auditori (Sala PoJj,·alent). 2i dl' gt•ner de 2000. Pe r F.T.-B. mh una info rmadot·u introducció dt•l ro m p o s it o ,. Ooml>ner h JVI.C . dc la Huhiu va iuicia •·-sr el co ncPrt d crl ic·a.t a la mús i c u eat¡tlullll pet· a m etalls, t•l quul, si més n o, va palesa r la vocació cJJ·ealiva dels nostrt>s co mp ositors. Aqu l·~tu vrgada la r e prese nta <· ió d e l ro l·l(·rtiu dc l 'A~sociac i ó Cn ta lana dc Compositut·s \ ' 3 t·ecaut'!' en quat t' t' Ítllrrcssa nts músic!i, e l;, qual:. amb la sent dift•t·t·nrinda ot·ir ntació t:blèti<·a \' Ull dt•mo;,tt·al' la riqu esa d e tendències <JUt' con' iuPn a easa nostt·a. \ixí, t•nt t't' la m úsica de sòlida bu!<e escolàs tic-a v<>I'Ïtable m cn t UIJI'ofuncl ida d'Eckard lïns u la indagat ió scmpt·e ex pressiva i inqui e tant dc• Guinjoan es mun·avu l'àmplia ga mma d e lli reru rHo~ s tmics c u ltivu t s av ui a Cu tulun ya . Pt·eH inclint de va loraçions puntmelll esL(·IifJU!'S, A d Co r a l, fuga i po.sJludi d'Eekat·d és un a obra h e n est r· u cturada qut a p or ta en cat·a r·esullut• força inte t·essants, i no ho só n m e n ys l es formula· cions d e Guinjoan en la fu s ió amb magisfl·als rolot·a c ion s Limbl'iques d'ele· m en ts jazzís tics amb innr· x ions ben arrelades en la tradició occjdental, con· tras t e¡ u e agilita la tcnsi6 ex pressiva d e l seu Verto· riel. Entre aquestes dur· obres, vam constatar ¡·om Brotons en Lluita, lament i triomf per·soual.itza amb veritable coneixement i lògica e ls postulats ut•orlà·· sics d e la m úsica con:em· porà ui a, mentre qur P ladeva iJ , el rnés joH dt Lots e Us, constillüa amb la seva Petita suite Ull con,i· det·able expone nt d'una esCI'iplura musical que tul i cxplot·ar nous hot·itzuo' no deixa de banda el fac· tor· co muni ca tiu que la mús ica, p er la seva condi· ció d e Jlen guatge, ha d'a•· so tit· p t·imordiahuent. De tols aquests autor,, e l Quintet d e M1•taJh de l 'O BC e rt va oferir, mal· gt·at espo ràdics incideub. una l ectura notab le. n f·· t). Pioneer: una aposta de futur El món de l'electrònica és amb tota certesa, un d~ls camps que evoluciona amb més rapidesa. Un consum i d or mitjà està permanentment desbordat per l'allau de novetats que pretenen canviar els nostres hàbits quotidians. L'anàlisi d'una de les empreses clau del sector, a partir de les seves línies de desenvolupament, pot ajudar-nos a tenir una perspectiva sobre l'evolució d'aquest mercat amb tant de pes en l'economia mundial. Primer enregistrador de DVD de 4,7 GB d em inten tar s itua1·-nos en un punt que en s p erme ti ob sen a t· el des env olupament de J'elecLròruca d e consum. DVD Per JORDI MARTÍNEZ I CATALAN qur lat• I ho tla- r la olo· ~le­ lne- n la 011· 1SÍÓ rlo- lur, ~om lent IDih í lòlà-- una tot OU' fa•·· ~ la ~dí· 'as· or~, de 131· uts, ' evolució d e ls p t·oducLcs e lct lròni cs de cons um és tan •·àpida , fin s al punt qu e podem senlir· una estran ya sens ació en sabe t· qu e un a e mpre s a com Pioneet· ha comple rt seix a n tu anys des de la seva fundació. La majoria de nosa !tres pe nsem qu t· el sector n o té gaires a n ys d 'ex is t è n c ia, d ' a c onl amb e l període dc més c rei-xeme nt (els darrer s vint a n ys). To ts cone ixem l'existè ncia d ' un sec to r am b força an ys d ' existènc-ia d edicat a la creació dc pt' oduc tes l'(•lac ionats amb la r à dio, la te le ' isió i la reproducció dc so e nn•gis lra t, però n o és fins fa duc!:! d ècades, apr oxi madame nt , amb la uLiliLz~ció de formats digital¡, pet· gesLtonar el so, que la produ cció i innovació del sec lo t· h a <Tes cul dc manera 1wog•·essi va i u ni l'o•·me: kat·aokc, apli('arions mu sicals per a lnte t'nc t, cine ma a casa, DVD, telt' visot·s el(~ pla s ma, pantalles tàctils ... Pionecr 1wcse utà l'a n y passa t uns obj ect ius eom a e mpres a . Pa t·Lint d ' a qu esta i~1fot·maeió i de l'anàlisi pet' acomplit·-h o po- L El d esenvol upame nt d ' aquest no u format digital s'es tà n •a li Lzant d e manera dec idida i podem afi.t·m ar amb tola N' r lesa qu e imparablem ent e n Lots e ls sector s d ' aplica ció. En tlestarar ia la seva situació en t'I món informàtic. En pl'Ïmet• lloc ral t·om e ntar l a recent aparic ió del DVD-Rom d e quarta generació. En un moment en què enea t·a, al nostre país, se subminist ren ot·clinadors amu l ec tors d e CD. Pioneer presenta m odels qut" absorbeixen lres estadis anterior;,. Co m a elem ents més d es taca t;, c al es menta L' l a eles mes u rada quantitat d'informa ció qu e pod e n llegir en un segon. conc •·ctament 13,5 )[b. Aques ta dada pol concr etar-se en unes 3.500 pàgines mecanografiad es amh un processador es tàndard. També p ermet1legir am b gt'an rapidesa fiL-xer s NllDI i, gr à cies a la seva s o t·tid a d'àudi o digital. podem disposar d\ma eina prou potent. Però l'aportaci6 més impot·lanl en aquest secto t· é s cl nou D VD-R. Pionecr Elcclroni<·s pt·esenlà la primet·a enrf'gis trado r a de DVD l'an y 1998. El model a c tual, segona gene t·ació dc DVD-R . ¡>f'rmet captar la informa<·ió de .¡,, ? GB. Le.scriptura es realit za a 1 )lb p e t· segon i la lcrLUt·a a ~ .5 )Ib p er sego n. La infot·nutció dipo!>itada al d isc f)Ot ser llegid a p e t· qua ls eYol DVD del nu•t·<·aL, fel que p e nnet l'enregisLt·amc nL, no tan sols d e fiL'\{'t'S tlig itals o grans quantitats dc dades, sinó també <le pe l·lículcs d t" vídeo amb gr·an q u a litat d ' imatge. Pe l que fa a tec nologies relarionudes amb l'en torn " cinema a cusa" cal destacar d os produc tes: 1111 t't' produc tor DVD poL'tàLÜ i 11n t·e pt·oductor integral. E l pr imer (•stà format pt>r una pantalla d e 7 polzades e n el nou fo t'mat 16:9. Així mateix, incorpora altan •us inlct·ns i una sèrie de conne' ion¡, que perme ten w1a màxima cotn palihilitat. El segon ens pet'me l r e pt·oduir DVD amb només un Ítnic apa r ell: é!> a dir, s'ha <lis~cnyat u n rept·od u ctor, descoclificadot' i amplificador que pennet ~cs li on a r cinc altaYeus. D('s de r apat·ició d el DVD, tal c om ja s'ha co me ntat e n anlet·iorH articles, l'apar·Lal d'àudio, prò pi ament, ha estat el darrer a spetlf' a ser considerat pels fabricants. L'edi ció d e discs amb 11n Ítni c c on tin gut nnts ical t é men ys i.ntcrt>s que les atractives Jll'l·lk ul<'s eomet·c ial s. La lluila r nlre g rans emprt"ses ja posa...-a d r manifes t que podríem r e petir la d csagt·adable situació, p e t· a l 185 29 H9 t'n p r·o ntm e iar-ne el títol qur prèviament haurem memoritzat. Reproductor de DVD I 9mpllflca dor. Es la possibilitat de gaudir del DVD en un espai mínim 185 con su mido r, ent r e e ls formats Bela i VIl S. D' una banda, tenim les ('mprcst•s principals, q ue defensaven una menor n •solució, a canvi d e poder· oferi r· u na co mpati b ilita t a m b for ma ls anter·ior·s, i de l'allr·a, gnrps d' opinió que ('Onsidl"r·cn neci"!>Sar·i ofer ir les màxim es pres tac ions a un formal clefïnitivam ('nt associat al segle X'\1. A més, clan-el'ament Sony ha pr·cscnlal un nou sistema (D D) en <'lara co mpetència amb el DVD- À u di o . Pionee r· s'ha avançat a la possible lhtita de fonnats amb l'a par·ició del lec tor qu e podríem d enominar unive r·sa l, atès qu e pot lleg ir qual sevo l d c les pro p os tes actua ls (OVD-Àudio, DVD-Vídeo, Su per Àu dio CD, CD-Àudio i Vídeo CD). Es tà eq uipat amb conver sors d igitals analògics de 24 hits/192 k Hz r es pecte d e ls 16 b its/44, L k ll z dels actuals reprodu c tors dc C D es tà n dard s . Aquesta dil'er·ència en la possibilitat del tra<'tamen t de la informació digital és notòr·ia en teebal1ar amb for·m a ls anteriors i esdevindrà impactant en enregislt·aments en què s'utilitzin els nous for·m ats. Pantalles 30 150 Un segon àmbit en què cal fer esme nt d e l'utu r·es apl icacions són les tecnologies que permeten visua li tzu ima tges . P ioneer· pre!lenta p roductes que indiqu en el cam í de Ics noves aplica cio ns : els televisor·s dr plasma i e.ls clispla.y orgà 11 ics electromini.scents. Els televisot·s de plasma permeten oh lE"nir Ull nivell de C[UaÜtal s uperior als actua ls apa r·ells tol r eduint el gruix de Ics pa n t~1 Ues a 8-10 cm. En un futur no g~lirc llun yà totes les pantalles de televisor i d'ordinado r· adoptaran el nou formal. I:aJtre produ cte és una apor·tació origina l de Pioneer. Destinat a petites pan talles, aquesta nova tecnologia ha esta t aplicada a visualüzador·s situats als cotxes. Així podem disp osar· d'un sistema de navegació d'alitíssima resolució o fins i Lot d' un navegador d'lnternet instaHat al nostr'E' vehicle. El seu fun cionament està basat en l'obten ció dels diversos coJors p er müjà de la combinació de compostos q uím ies a mb petroli. Al l abo r·atori ja s'han obtingut cüversos color s i n ivells de brillan tor·. Un temp s d e •·espos ta tan curt (un mil·lisegon) i la possibilitat d'oferir imatges en tres dimensions pen n e t pen sa r· en la seva pr incipa l fu_oció en wtites pan talles situades en qua lsevol ptmt. Altres Un apar tat que encara té una mínima incidèn cia en els pt·oductes finals só n els co n troladors de veu. La idea és clar·a : possibilitar el fun cio nament d e qualsevol aparell mi tjançant ordres donad es verbalment. Actualment Pioneer ho ap lica als seu s aparells de ràdio per· a cotxes, però n o descarta pode r·- ho aplicar a qualsevol produ cte d e la seva empresa . Actua lm e n t aquest dispositiu con trola la t·àd io i permet dona r· onh-es molt simples en diver·sos idiomes pt' r sin ton i tza r, con n ectar, a p aga r· l 'aparell o seleccionar· una cançó !:ap li cació dels formats digi. tals també ha arribat a les emi,. sores de r àcüo, que en un futur no ga ire ll u n yà emetran per complet en for mat digital. Aie,. hores caldt·an sintoni tzadors di. gitals. Els sin tonitzadors digita6 ofet·eixen una q u alitat sonora comparable a la del CD, sense distorsions, sorolls ni intederèn. cies. O sigui, u.na recepció de so es tabl e en to t momen t i sense haver de manipular el dial. Amb el sis tema DAB (Digital Audil) Broad cas ting) el senyal és frag. mcn ta t, Lot p er metent oh tenir u na pu r·esa infini tament supe· r·ior en eli minar les interferèn. cies . Aquest sistema permetia ct·eació d ' una xarxa de freqiièn· cies (mica. Això possibilita que di Yersos transmissors utilitzin una matel.xa freqüència, i elinú. na l a necessitat de r esintonitza. ció contínuament. També és po~· sihle emetre més d' un programa en la mateixa banda, fet que optimitza al màxim l'espai clisponi· ble i la problemàtica de l'assig· n ac ió d 'emissores q ue so' int s 'interfereixen mútuament. Per acabar amb la gamma de p rot.l u etes r elaci on a ts a mL leb noves tecnol ogies, destacaria el sis tema de n avegació controlat pe1· la veu . De fet, ens t robem davan t d 'w1a àmplia extensió de .l'apar·tat anter ior. La seva ulili· tal és comprensible p er a tots eb qu i en s atr evim a viatjar a re~· LJ"anger amb el nos tre cotxe. Po· d er· saber ou hi ha gasolinerf,, hotels o al n·es serveis és de gran ajuda. P erò encara ho és més ,;i ens trobem en una circ unw:~Ha· c ió d ' u n a gran capi tal i hem d'esc ollir-ne l 'en tra d a cor· •·ecta. Aquest sistema, que fuo· ciona amb progr amari, permet que L'u suar i introdu ei xi codis pos tals, adreces, per orientar-sr a mb la màxin1a precisió. El sisle· ma oper·atiu de l'aparell i els nr apes esta n enregis trats en nn CD-R om , l a qual cosa ens per· met, r·egularment, actualitzar to· La la inJormació. Aques ta eina indisp ensable p er als gr·ans viat· ge r·s estarà disponible a partir dc mitjan d'aquest any. PROGRAMACIÓ DE CATAUil'IYA MÚSICA DILLUNS, 6 DE MARÇ DEL 2000 -.os pRJ"ER TEMPS ;f'.'!'ll ¡wr fOJlll'll~Ur t•l din prc- ~~dn per Eulò.liu n('rúto. RL'- ~ d'obl'f'-'1 J.rNL•. ltwlou bu llit:~ in(onuutiu:< i u¡wnd!'., mLL'I- 9~ BLTU.ETÍ DE "'OTÍCIES 9;06 REPERTORI DE CO~Ctm:r s~DI.l\G: Suitf ('fi t••lll UlltiC . • op.JO. • lfeonin¡r Krn¡:gerucl, 'roh. Or:qut"itru Sunfònicu Raz~uuO\ ~k•. Dir.: Bjurte F.n¡:<',;el. ( 13 111). )!OZI\RT: Laudnl.- Uomiuun! de l..e> \'espres SolcmPnt•s dt· (.on(eosor KV :l39. Rnchel llurnisc-lt, ~opruno. Or·t¡uc~trn Filhurm(micu 1l1• lkr·lín. Dir.: Clun¡lio Abhndo. (5 m ). BRAllMS: Vm·incioUR Mnbrc '""' cançó hon¡:nresu op. 2 1 u. 2. Gcrhnrd Oppilt., pituto. (6 nt). BARliY: Tcmn c!'ntral dt' !~' pellíeula "McmoriM dc Africu • [tzhnk Perlmun, violí. Or4u••s1ru Sintl'ònica dl' Pitl~bur-g. Oir.: J ohn Willinms. (:lm). COl PE RIN: Lr<! Nnl'ion..,: f..u Fraurt~a. Kuijken En..emblc. (22 m). 10:00 AGENDA ~HI~IC.\L 10:03 CAPSA UE Ut :sl CA E:'\'ESCO: Suitt• orque,tral n. 2, op. 20. On¡uestrn de Iu Ràdio 1\at•innul RomtmC8R. Oir.: Uorin \.mlr!'Nen. (25m). TELE)L\i\'N: Obt•rturn (Suite) en Do '\1 TWV 55: C6. '!1te Englbh ConN•rt. Tr..•or Piltnock. davecí. Dir.: 1r~>vor l'inuoek. (29 m). STRAUSS, J osef: Vnl• del dt·liri, op. 212. On¡uestrn FiUutnnòniea dl' llo>riín. Dir.! Hcrht•rl von Kurujnn. (10m). BRO'rONS: Pocmc>~ dtl •·•·•u i v<'ln, OJI• 75, Orqucglra Si¡nfòniru d(>l VuU(l~. Oir.: Sulvudor Brot ou~. ( l tJ ut). VENEGAS llE U F:NESTIWSA: Quatre 11ece~ d"l "Lilll'o fil' Cifr·u Nueva11 Capella Virl'lui. Oir·.: J o•·di R<'- ro· e~. ~~~ si fa. [.m ~: ¡~I f'; ·Sf te· ~ls lln l,r .. to· na altir gunnl. ( 11 m). NlELSEN: Quintet de ''eni, op. 43. llú;;ir~ del Festhal de Murlboro. (23m). GOLD~IARK: Coneert r"'rn, iolí, op. 28. Sarah Chnng, ,;oií. OrCJuc•Ktru Siml'ònica d¡• Colònin-C iiru•nidr. Dir.: Jume<O Con.lon. (37 m). MARCELLO, Il.: Sonnt u J>er u Oamulle b('c en ool m, op. 2. Su_-rumt> SchniTI'rt. llims lucJ,.,i¡: ~h. (8m). 13:00 GRANS J ~TECRAL.."l LES CANTATES DE JOII ANN ~~BASTIAN BACil Sre werdcn eueh in dl' u Bnnullm" (Us exclournn de lcri ~iungoguc•>~), 44. rantatn Bttrbnrn Schlit•k, oOJII'IItto . Cathcrine Potriu,;z, t•nnu·nh. Clu·i~­ tophPI'é((nl'tlien, tt•nt)l'. Pc•tct· Kooy, bui.x. Collt•¡,'Ïnut Vocnlc. Uit-.: ~hi~ipJ~ Ucr•·c\-c·~h ... ( 18 111). . ~ ~~.dll' gesu¡:t 1 l\1ewwh, wu~ gnt ';'t ( I hun inclicut, hum e. nllò tfU(' e, ho), CUnlutu IJ\VV 15. René Jn•·o))';, coutrntPn()r. Kurt fiÀJniluz, tt•nnr. llnnnH-FriNII'ic·h Kunz, baix. Co•· d¡• '"'n~ 1lc• li llit- nwv no,cr. Lconhardt-Consort. Dir.: (;ustn' leonh unJL. (20 m). "St·l.ruui'L cJoch w1d sehet.• ob irgt•ml t>in Sehmerz sei" (ContemJllcu i 'egeu 11i hi ha cap dolor igual al dolor que em turmenta) Cmttutn 8\YV ..J 6. Uo¡.:un Burtosz, eon trnlt . J org l>ürmüllt•r, tenor. Klaus )lerten... lr11ix. Cor i Orque~tru Bnrrocn d'Aln•terdam. Oir. : Ton Koop1111111. ( 17 lll). li:OOCLASSICSDELSEGLEXX IIAI,FFTER, C.: Fantasíu sobre unn I!Onoridad de C. F Riindel. Orqm·•tru Simfòml'n de i\lndrid. Dir.: t•roro llnllTtet·-Cm·o. (17m). SCHNI1'TKE: Trio de eonla. Muml.rr·ps del Quartet Tale. (26 •'!!)· SC HONBEHG: Simfotúu de carnbru " . 1. On]Uc•slru Simfòmeu de lo R àrlio tle Frnnrkfurt. Oir.: EUalm Inh1't1. • • (21 111). 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 1 5:06 ELS ORGUES DE CATALUNYA Or¡rue dP S lliti Corudi d e Collbató CONCERT ~>nt'E'gistrat ¡-.er Catahmyn '\lú.>icn el din 23 de setembre de 1995 a l'&glèsia de Snnt ComPlí d e Collbató. ORGUE A Ql•ATRE ;\lAl~S. Obre.. de RL'TTEJt, )IOZ.\RT, HESSE, I..ANCLAJS 1 :\IERKEL. Neil CowleY i Bernat Bnilbé, or!,.'l.H' n qual .=e mans. (51 m). 16:00 L\ TARDA DE L'OIENT Progrnruació realitzadn o partir de le;, J)llticion.• dt>l.s nostres oients. Pret<entnl'iÓ a càrrec dc Carmina "al~~a. 19:00 l\l USI Co\ CORAL VEROl: Pndre no;tro (Pnre nootre). Cor )1undiul. Oir.: Frieder BcrniLL~, Albet•! McNeil. (6 m). HAN f) EL: "Zadokthe priest", unthc•m dCJ Iu coronucló lfW'V 258. Cor de tu Catedral d e Winchester. The Brundenbw·g Consort. Dir.: f)uviJUiU. (6 m). BUUCKNER: Gradual: Os justi m crlitubittu·. Corydou ~ingcrs. Dir.: Matthew 8 <'8t. (5 m). ALLEGRJ: Mi.s erere. Cot· del King's CoUegr, Cambridge. Dir.: D tl\id Willcockl;. (llm). PENDE RECKI: At;uw D eL Cor 1\Iundial. Oir.: Frieder Berrúm., Albert )1cNeiL (7 m ). ':ICTO_!llA: 1\lotet "O quuw glor•o..,u_ru . Cor de la Catedral d e We..tnl.Í.J8Ier. Oir.: Dn,id Hill. (3 m). IIOWELLS: Do~ madrie">lls. 'nr(' Finzi Singers. Oir.: Panl Spi, , cer. (8 ru). 20:00 lllILLETI DENOTICIES 20:0 l AGEI\DA )lUSfCAL 20:10 REPERTORI DE CO~­ CERT, FAURE: QuiutetperapilllloicorcJu n. 2, op. 115. Pu~cul ltogé, piano. Quurtrt Yt<nyc. (33 m ). RACII: Con.ccrt ¡Jf'r a dos violins i conlu, BWV 1060. Antlrew l\hmze. Rachel Podget·. 'l'he AcncJemy ot' Ancienl l\'lusic. Dh·.: Andrew ~I onze. (13m). 2l:OOTI':l\1POHADA OEL'OBC CONetmT cnrcgistrnt per CntaluJI)'ll l\1ú~ica ul'Auditod de Harct•lonu d diu 3 de març d!•12000. HOSSIN I: Lu gazzu ludra., ohl'rlltru. l\IOZA.HT: Concert pet· a pia- no i orque;;trn n. 22, K\ 182. TXAIKO\'SKI: Simfonia n. I • op. 36. J onalluut Gilud. piauo. Onftll'•tra Simfònica dc Unrcelouu i NarionaldcCntalmi)'O, Uir.: \utultuSudo. 23:00 ACEl\ OA 'Jl.,SlC \L 23:03 JAU f) E 1\11' t"nuseleeció d' \li ~ert 'lollofrvtJue Jli'C"Cntn Alfred Cc>luyu. 23: 15 1\0CTl'Rr\ l\1úsicu p<>r uruhnr c•l diu. i•r ..íl<mtnció a càrrec•,li' \lfrftl (pinya. PROGRMIACIO DE 1\IT Repetició dels últim~ pro¡..rr•uut•s 0:30 GRAI\S INTEGR \LS PrograntPA em(';;o, h1 settruutn tmt.erior(Onlred',.mi,,;ió: Ht•¡~elició dl'l Dillu11s, Dimnrl;¡, Oimt•t•r('t;, Dijon~, Oivcnclr·cll, do l:l.OO n 14.00). 1:30 AUTÚGRAF EmèR dijnu~ JlU~~nt. 2::~0 llLA NC I NEGUF. Euti'l! tlivt•ndr·t•H JIIIAAUt. 3:30 REPERTORI OE CONCEHT Progrnnws emct.o~ In ~Wtuutnn nnterior. (O•·dre d't•rui.-.ió: Dilluns, OintnrL•, Dinwcrl's, Oijou<, Divendres, de 09.06 n. I O.t>O). +:30 CAPSA UE \lUSICA Programes eme,o¡, In ~ebnruta ontenor. (Orore d'emi.-ió: Jtepctició dels pro¡,'l'll.luc,tlt' Dillun•, Oimnrl-'1, Dinll'l'r('..,. Oijou•. Oh cudre;;, de 10.03 n l:l.OO). \lOUNO: Trio en Re 11, op. 45. Trio Amundi. (16m). 1:~:00 GltA:\S l'\TECRALS LES CA:\TATES DE JOHAJ'I'S SEU \STIA.'\ BACH ·~·!'r •irlt ""lb.t erhohf't, der soU enút>dri¡:t>t -.erdt>u" (Tot uqueU qlú ~·r:..nltu a bÏ runteix Sf.'rà humiliat), t•tmlnla BW\ -17. Pl'tt>r }Pit.l"il-'1, nen •nprnno del~ l'c·tiL• Con ton< de Viena. Ruud Yon dt>r )let.•r, hah. Petits Cnntors de Vit>nu. Cboru;; \'ieonensis. ConCI'ntu.' :\lusit•n;;dc Yiena. Dir.: ~i­ kolaw, llurnoueourt. (22 m). "l c.'lt clendcr .1\lcosch, wer wird midt ('rlüseu" (Dcsgrnt'iat de nú, home! ¿Qui cm dP~IIiurnrà d 'nIJUt'~lt'Oij de mort?) cnutula BWV •IU. l'uul E,~woorl, contruteuor. Kurt &¡uiluz, llmor. Petits C1U1tors de Vi.-nu. Chorns Vil'nnensis. Conc!'utus musicus d e Viena. Dir.: Nikoluus H uruoucourt ••(l6 m). 1 1·:00 !\lOMENTS LIRJCS l\10ZAUT: Rostien i Bnstietllle. Siug~picl en tm acte. Soli<tl'" clt•ls ¡Jf'Lil-'1 e untors de Vicno. On¡u•~lru Simlònicu de Vienu. Oir.: l" e Cl.rri~tirua Harrer. • • ( 17 m ). 15:00 llllJ'LLETI DENOT1j::[ES 15:06 m .l S IQU ES DEL ~lON lnu finestra oberta a l'exprcs.'!ió nu~:>iral tld• pobiP, d 'arreo. 1\0'A ZELANDA: Cllllçou, lll.llo- n....,. DIMARTS, 7 DE MARÇ DEL Kiri Te Kanuwa. Grup 'faori. 2000 (19m). 7:08 PRDlEit TE:\ JPS ;\lúsica per començur t>l din presentadn per Eulàlin Bt•nito. R••~un d'obr·e, breu,. Inclou hutllt•tÍitS infomtntiw; i ~··nde~ nn.-i. • t'uls. 9:00 BUTLLE'I'l Oio; NOTI CI ES 9!06REPERTORI UECONf.EHT PAKIST\.'(: Dh)nhur-Eh-lsbq '1t>h. r\u.;rnt Futeh Ali Khllll. (9 m). "AOAGASCAR: )I miques de j oc i de di'ertiment. Cítttrc~. (20 ru). 16:00 LA TARDA DE L'OlENT Pro¡_'l·amoció rt•ulitznda a purlir dt• lc•tctH•ticions cJcLonostret! o ien ls. l'•·c•st•ntndó u càrrec~ de Carminn , Mulugun·i¡:cn. 19:00 JOVES 1NTERPRETS CHOPIN: Nocturn op. 9, n. 1 , O[l· '18, n. 2, i op. 55, n. 2. Jou•ruim BonaJ. ( 19 au). RACll: Couc·ert per a violí BWV UH2 . Rnrcc>lona Sinfmúctlu. Dir.: Frant•c·~e Uon¡,'llern,;. (17 m). CUOI>l.l\: Grun Poloue.•n Brill unt prN't.'!licJn d'un mtdnnle spianato O¡J. 22. 1\Jho Venhlru, piupo ( 15 ml. 20:00 HFfU.ETI DE'(OTlCIES 20:0 ~ _\.GEND. \ 'ILS ICAL 20: lO ItEI'ERTORl DE CO~­ CERT UIZET: Sinúooin e n Do )1. On¡ut... traCiutatdeG1'8Dudu. Dir.: jo'('[) Pons. (31 m). '1<\SCAGI\1: Ca'allerinru;;liclllln, ''"lructell. Ag.rt.,; RniL•u. J osep Currerru;. 'In~'> ¡:cnrethn Hintcrrucier. Orque.-tna Simfònicu d e Londres. Dir.: Plñt"itlo Domingo. (12m). 21:00 PEK.FlLS Raimon Colomer couvcn.a !lltr.h mt t•ompositor ui voltw1t de la se\ U obra. .IOSEP :1-f ANUEL BEHENGUER 2:J:OO AGENDA l\tUSLCAL 23:03 JA7lZ DE NIT Unul!Piel't'Ï<) ti'Alhcrtl\1allofré<¡ue prf>i!Cnlu Alfred Celuya. 23:-t.S NOCTUHN l\lúoit-a per acabar el din. Prel!l'nlul'ió a còrrec,d'Alfred Cela)'a. PROCUA.\tACfO DE l'H T SCHUR I<~RT:1i-P~ mnn.e• ntilitnl'll O. 733 (op. 51). l\fnlcohn llil¡¡on, Rober·l. l.rvin , JJÏuno a quatre muu~. { 111 m ). BRl'fTI<:N: Solrl•nntu pe r n lf•nrn·, 11·ompo i cm·du, op. 31. Christopb Pt·é¡;(nrclit•n, tenen-. lh Lnm.ky-OIIo, trompa. ·rupioln Sinfoniella. Oir.: Osmo Vün~kii. (25m). VIVALDl: Concerl OJI. 11 u. 5, RV202. Stnul(')' Ritdúe, ,¡oií. Thc \ endem)' of Anl'ienl \lu.•il'. Crilltor,her Ho¡,oowond . ( 12m). 10:00 AGENDA \tl'~JC.\1. S IC \ 10:03 CAPSA D E LITERES: Lo-; t•lementn-, >'llt'uelu barroca. l\lnrtn \hnajuno, 'IOpruno. \l \>re Es¡Jnñol. Dir.: F.Aiuunlo UÍJk'L Bnnzo. (8 m). Bl'SOJ:\1: Concert JX'r upinno r n Do l\1, op. 39. :\lare-A.ndr¡; llumelin. \'''"' \1n...culine~; Orque,tra Siml'ònit•n dt'lu CiuUJt dP Binnin¡:dtnrn. Dir. : \lurk Elder. (70 m). :llOZART: Qunrt..ttlt• ""'"I n, KV m 464-. Quurtet Y!lnyf'. (:J2 m). PUUCELL: C..:nuc;ons cl¡• l'0rJ11wus Britunni1·us. A•me8lUI'llon, ¡;coprnno. Chri~lcop­ h; Roul\Set, clnvf'f'Í. Wil'lund Kuijkcn, buix d1• violu. ( l 2 m). JANACEK: La PlltiHt C:uim•u u'hlt11, Suitl' onJut•l'ltrul. Onruc;;tru Filhnrmèmicu llt• Vil•nn. Oir. : Chnr·l•'" l\1nc·kcrrn~. (19m). 185 1 Ro>¡wlició th•l• últim:; progrume>< 0:30 CRANS l l'ITECUAL.'i Pro¡rmntM f'Ull"'tl!l lo -,(•tmiUlo onto>rior(Onlrf'tl'~>mi•.JÓ: Rc¡wtició d<'l Oillwa~, Uimortq, DimPI'rf'>-, Dijou:s. Uhcndre.. de I :~.00 a 11.00). , 1:30 SELf:CCIO tn: J \J.Z 3:30 ftfYlRTORJ OF.COI\CERT Pro,.,...ume. t•n•.-..n~ lo ~ot>tmnna anLPritu·. (Ordrt• d't•mi.-ió: l)ilJuru;. Dimart:;, Dinwcl"f'~, Uijou•, Oi~eodrc-., de 09.06 u, I 0.00). 4:30 (;APSA UE \tlJSICA Progrnnw>< t'lrt~"><l~ ln>rlt>uma nnterior. (Ordre d'cmt.,.ió: Ht•r..,ticití deh; progrunu'!l d e l>illutL~, Oimnrt:<, Dinwt·N'~, Oijol1!4, cndrcK, dt~ ] 0,():l a 13.00). o;, DIMECRES, 8 DE MARÇ DEL 2000 7:03 I'RJMER TE~fJ>S per coml'nçar el diu pr<'sentadu t><•r Eulüliu HPiúto. Ret•ulltl'ohre~ breu~. lnduu butllctiml ilúorumtiu~ i ugt•ndt·~ mll!'iculb. 9:00 BUTLL~vrj DE NOTÍCIES 9:06ltEPEIJTORJ UE COllo CERT MOl:Afff: Ar!~ "h;nl{n l"!t• .'~ nncc1 e fremu dl' I òpc•ra ~l•t•·•­ dntc, ~ di P onto". Andrea~ ScJ.uU, rontrnlenor. OrIJUf"olru d l' l'època de Iu ll.lu_•trudó. Dir.: Uo¡ccr 1\orrin gton . (7 m). BACil: 15IJ•H•ncion•udue~ H'W. i\lú~icu 8\\\ 772-786. 185 J oun Ruhinut, r1inno. (21. m). NIELSEi'l: Conct·rt twr o Onutu i orqut>,lrn. Per Flem•trom. Onrue;;trnSimronicn dt• Iu lt1•dio Suecn. Oir.: Et<u-Pekka Suloncn. ( 18 m). I 0:00 AGENDA m;~ICAL 10:03 CAI'SA DE ~H 'Sil:A SCII UM.ANN,C.: Sislied erdP "Juc undu " d .- ll ermuun lt o lle tt, OJl. 23. Gabrif•l•• Fontann, Hopruno. Kolllltamr.t•.. Eit•kOJ'I!t, l'iuuo. (1•1· m). SCUONHEIW: Simfonia tic l'nmbru n . l. On¡m•stru Síml(mlt·a tll' In Hòdio dc Frnnckfurt. Oir.: Elinhu lnlml. (2 1 m ), RERTE I Sf.IIUBI.;HT: SiJ•~Jlil'l en tri'S netCl' "La CAAil dl' lt•H Lre!l neneri". Mojkn Erdru :uu•, Mnril1n &lclhn¡,wo, Anneli l,fl'ITt•r, ~opruno~. Tbomn.•• Ot•wuld, R<"rhur• l Sdmcider,len4>n-. Berbard H~n, buríton. Entre uit re~ bOlb te-< 'oc nb aromprua~nL~ )X'r I'Orquestrn de In ltàdiodd:Olònia. Dir.:AlfrrdWaltcr. (66 m). BARTOK: ConlrR,tos JK'r n'i oií, clarillt't i ¡Jinno. Conjunt \l'alter IIOf'}kCrL~. ( 17m). LO::\lBAitDIJiol: Concert (lt>ru"iolí i OnJUL't>lrn u. 5. Terrie Buww. Boy Area Womcn's Philhllrlllowc. Oir.: Jonnn Fulletta. (22m). ltJ\i\1EAU: l-ct< Cydopc~. ContrUSI, duel de t»tmos. (11 m). S'f ROZZI: l.ibcrtu: 1\on ei Ttr•in¡thi 1>ii'r, trio. 1\tw•icn Secr••tn. (3 m). 13:00 CRANS INTECIW..S LES CANTATES DE JOHANN StmASTIAN BA<:II "l ch ¡Ida' uml 8uchf• mit Vcrlnngeu " (V~ i et lnoo;o runb afany), enntalu BWV 49. Barbara hlit·k , >IOJirlliiO. Goubold Sclmun., huix. Concorto Vo-- s. . 2 cule de Lei¡y¿jg. Ensemble Bnroqu.- de Limog~. Dir.: Christophc Coiu. (25 m). "l'IIID ist dw. lleilllJld die Kruft" (lif'lL• aquí la ~nlmció i Iu forta), cantata BWV 50. Cor i Orque;;trn Bnrroeu d'Am:.lerdam. Dir.: Tou Koopnuw. (4m). "Jnochz.et Goll in allen Lnndt"o" (Canteu Déu a toll! el;¡ r einlme!o). Clllllata 8\VV 51. JnlimmeBaird.soprauo. TheBncb Ensemble. Dir.: Josbua Rilkin. ( 18m). , I 1-:00 :\fUSICS DE CATALUNYA VALLS: :\fissa Scala Arctinu. 'fickt• van d er Sl.u is, sopruno. David Cordier, eontralenor. John El"'f'S, tenor. Cor i Orqoe..tru Barrocn de la Nederlandse Bnchvercoiging. Oir.: Gustav Leonhurdl. (34· on). Pl.A: Trio-Sonata n. 29, eu Sol i\1. Burcelonn Consort. (12 au). SOLER,A: Concert per a orgut• i dnvicèmhol n. 6. Bcronrd Braocbli. Estcban Elizondo. (lO ru). , , l5:00B~'TLLEI'IDE NOTICIES l5:06l\IUSICS DE CATALUNYA CAPDEVILA: Voltes ui sol. En"tlmble Solar Vortice.. l>ir.: Jerua Pie(ff Dupuy. (11 m). JO RDA: Tres peces de lo pritnf'ra època. Te resino Jordà, pümo. (9 m). TORREl\'TS: Fragments musicat:< del llibre de Sinera de SaJ,ador E•;prilL i\fercè TorreniS, piano. (8 m). GARRIGA: Ses Salines (rcOe' ei'i.•'!Cnc, n. 2). • Oriol Romani, clarinet. Aogel Soler, pÏU(lO· (5 m). BORRAS: Confluències, op. 75. Tere¡;u Borràs. piano. (10m). )liLA: Tre8 bnvuneres, op. 4-8, op. 52 i op. 53. l..eonorn Milà, piano. (8 ro). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Programació r ealit:.!:adu u p•~rtir cic Ics peticions del$ nostres oients. Presentació u cñrr ec de Curnúnu Mnln¡,"11l'riga. 19:00 PRIJ\IERA VEU Un P"pai per conèixer el;¡ músic11 d'ora. 20:00 B(JTLLETÍ DENOTÍCIES 20:()<1, ACENDA 1\lUSICAL 20:15 TRANSI\'USSIÓ EN DIRECTE DES DEL GRAN TEATRE DEL LICEU BELLI.Nl: Beatrice di Tenda, Ò(JoCrtl en do, actes. Ver-ió concert. Edita Gruheront. Petis Pet..-ovu. Jo,é Sempere. Renu to Bru."Qu. Cor i 01"1(Uestrn del Gnm Teatre dd Liceu. Oir.: Friedricb Huider. 23:.J.S NOCTURN i\lúsieu per aeahnr el dia. P~­ sentae ió a eñrrec,d 'Aifred CeJnyu. PROCRA.,IACIO DE NIT Repetició dels últims programes 0:30 GRANS INTEGRAlS Programes emesos la scbnana unt~.>rior(Ordre d'emissió: Repetició del DillWlS, DimnriS, Oimt'i're8, Dijous, Divendres, de 13.00 u H ·.OO). 1:30 L'AUDIOVISUAL Emès diumenge passat. a:30REPERTORIDECONCERT Progrnmes em esus la setnmnn unlcaior. (Or-dre d'emissió: Oilll1lll!, DilnnriS, Oimoor~, Dijous, Dive••drcs, tle 09.06 a,10.00). '1.:30 CAPSA DE l\IUSICA Pro¡::rnmcs t••ue"'~ In -~·tmuon un- It• ri or. (Ordre cl'(•mi~·ió: Rc t'ICti- rió dl'l• pro¡rramc~ dl' Dillun•, Dimurt;;, Diml't'r<.,., Oijou~, Di~en­ drC!-. <I<" 10.0:~ o l:l.OO). DUOUS, 9 DE MARÇ DEL 2000 7:08 PRJ:\IER TEm>s :\IÚ:;it•u JICr çonwn~nr l'I diu pre"Cotada )X'r F.ulòlia Bf'•Úio. Re~ull d'obre~ breus. Inclou butllelin., infoMluliÏlL~ i u¡:end t'l< mmúcul•. , , 9:00 Bl jTLLETI DE NOTICIES 9:06 REPEJtTOIU DE CONCERT CATALAN!: Ària "Ebbe n? , Nt> nndrò lontuna" c'lrNn de l'òpern "Ln Wully". Lucia Alilwrti , SOJJrnno . Filharmònit•u dt•l llord~,e~l d'Alemanya. Oir.: Pct4•r Ferunec. (4 m). DVORAK: Siuafoniun. 9 "Del Nou Móu" OJl· 95. OnJut•sb·u Fühurmlmiru dt' Berlín. Oir.: Cluudio Ahhndo. ( 15 rn). 10:00 AGENDA 1\lllSl CAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA WAGNEil , S.: ''l'otnln c ult»l {'!ld<' Hütchcn", prf'ludi, 'ol~ i c'rcnn del bo<;c. Ol"']m"'trn Simfònira IU•einlandPfulz. Dir.: Wt•rncr \ndrl'll!l Albert. (28 m). BER.'\STEIN: 8 unhe.-..nri~ per u JlltUlO. llcrmunn Lt•chlcr. (12m). REJCllA: Quintet Jlt'r u trompa i corda, op. 106. \1adimirn Klí1.•nkú, tromrXl. Quartet Punut·hu. (27 m ). SCRJABIN: Silnfonia u. 2, op. 29. On¡uP~Lrn Sinafònicu dt• I'L HSS. Dir.: E'~rtti S\l'tluntn. (15m). BLBEil: Rt>cruit•m. S1mdrinc Piuu, J\tiek~.> \on der SJuís, ~opruno~. Ronke Le ttingu, conlrult. John Elwt'H, tenor. Hurry ' ' llll d cr Knmp, haix. Cor i OrlJUCSlrn Btu·rul'll dt• I'A..,ocinció Bach ti'Holtuadu. Oir.: Gu,tav Leonhnrdt. (27 m). DENEJAM: ConcerttJer 11 ~n..xo i Ort(llètllra. Joluo Jlorlc,t•o.:\;o. Oo-qnC>~trn Simfò­ nieu de Bnrcclonn i N11rionnl dc CutoiUJI)Il. Dir.: Luwrcnce Fost4'r. (15 m ). 13:00 GRANS INTECMI..S LES CANTA.TES DE JOilANN SEB \STL\~ BACil "Ful•che \\t•lt, dir trnu ich uicht" (~lón trtiKior, no l'onfio en tu), cantata 8\\'\ 52. Scppi Krouwitter, nen sorrrano deL. Petill! Conto"' dt.> Viena. Cor de ne aL~ d e Hnrmover. LeonhardtCota."'rt. Dir.: Cu_•ta' IA>onhardt. (17m). "Schlo¡;e doch. gewün,.,.htc StllDde" (Sono, hora dc!•itjudn), contata B\\'V 53 (atrilnüda n Ceorg :\11'1cbior lloffrnnrm). René J ucobs, contruteuor. Ensemblc •J 15. Oir.: Clúaru B nnchiui. (8 m). "Widen.tche do4'h der Sünde" (ltesistt•ix ul(11'4'11t), Clllltlllu 8\VV 5·~. Nutalic StutzltutoJI, runtrnlt. llanove r Bund. Dir'.: Rov Go()(l•mm. (12 111). • "l c h armer i\J•·n~ch, irh Siindeuknccht" (Pobre dc mi, ~<ervi­ dor del JICI'ltt), t•nntutn 55. P eterSclweit•r·, lt•nor. Cordt> Cmnbru IUAS. Orqnt~Rtrn tle CnrnLru Cm·l Pbilil'tl Emtu>ut•l Bau·h. Oir.: Peter Scl..-eif•r. ( 12 no). ·nw nwv U :OO MÚSICA Al'I'TIGA ~ICTOIUA: Litaniaede&ata\¡.. g:me. ~r del ~~ John'¡, CoUege, Cau,. bndge. D..-.: George Gue..t. (9 111~ VlCTOIUA: Ofkide O~ (Nocturn Dl). Cor de )lonjo" del ::\looa.-tir S.. nedictí de Snnto DoiDÏngi> de s. lO!'. Cor de veus blnnqoes de Bur. gos. Dir.: bmaeiFenuíndezdPia CuCI<ta. (9 m). VICTOIUA: Missa de RequieJU'6 pariS (OffitillDt Defunctorum~ Cor d el St John'¡¡ CoUt.-ge, Carn. bridge. Dir.: G<"orge Gue•l. s. (34 m). , . 15:00 BliTJ.LETIDEl'iOTIClES 15:06 AUTOGRAF I.R.!vCl'Sions finnndes per les¡,'TlU~ bntutcs: BRUNO \VALTER MAIILER: Silnfouiuu. 9(Adogio~ On¡ucstru Simfònica da Colum. bia. Dir.: Bruno Wultcr. (21m~ MOZART: Sinúonia n. 40, KV. 550. OnJUeo!LrU Simfònica de Colum. hiu. Dir.: Bruno Wulter. (25m). 16:00 LA TARDA DE L'OW.l Programació realitzada a partio de le;s peticions dels nostre,. oient,. Prcsentució a càrrec dl' Cannioa ::\lulaglUTÍ{m. 19:00 PENTACRJUIA Pro.,"I'3Jllll de dr.-ulgució muS<'Guió i realització: Pere Bru+. i.\. le" Robles. TOCAR TOTES I,ESTEClli fl boll d'eu SerralloOga de Yalb. AVUI SONA: La família de la fu• tn. , , 20:00 Ut.jTILETI DE~O'flf.IU. 20:04 AGENDA :m.JSICAL 20:10 REPERTORI DE Ca:\. CERT P U RCELL: King Artbur, el· tractes. Joan Cnrlyle.,soprnno. Yehudí\lenuhin, violí. Orquestro del F~ti· vnl Bulb. Dir.: Y..Jmdi Menuhin. (12 m). SCRIABIN: 24 preludi5 op. U. Evelync Duhourg, piano. (33m~ 21:00 A LA l\1ANERA DE ..... Un convidat ens propo!!U i corueola lnmmicuqucliugrndn.Guióipl'l'sentació de JoiW Vives. TERESA BERGANZA 23:00 AGENDA l\IUSICAL 23:03 JA1Z DE NIT Una selecció d'Albert )lallofn'IJU" presenta Alfred CeJaya. 23:·1.5 NOCTURN )!mica per ucahar el din. p,.... bCntnció a càrrec;d'Alfred (À>Ia¡a. PROGRAMACIO DE l'lT Repcmció dels úl:tims prop-ollll"> 0:30 GRANS 11\'TEGRU.S Progrumes emesos la setmana lli' terior(Onlred'emissíó: Rt>peliciÓ del DiOuns, Dimarts, Dimtfrt>, Dijous, Divendres, de 13.00 • 14.00). ' 1:30 JOVES INTERPRETS Emès ~nrL~ passat. 2:30 l\lUSICA XXI Emès divendres passat. 3:30REPERTORJ DE CONCERT Programes e mesos la sel.onrum nnwrior. (Ordre d 'emis;;ió: DiDun:• DimariS, Dimecres, Dijow;, o~ vl'ndrcs, de 09.06 a, lO.OO). 4:30 CAPSA DE l\tuSICA Pro!l"unws e mesos In setmruJn noterior. (Ordre d 'emissió: Repel~ ció deh; programes d e DiUuru:.DimnrUl, Dimecr es, Dijous, Dowodrcs, df' 10.03 a 13.00). PROGRAMACIÓ DE CATALUNYA J\.1ÚSICA \~. lF.S DIVVIDRES, 1O DE MARÇ DEL2000 , ?·08 pRDIER TEMPS lÍúsics per t•om~u.c;ur pj ?in JlRre-sentada per Eulòlin 8 Pmto. ~'­ cull d'obre<' breu,. Lnclou hutll~­ lin. infonnatill!> i llj.!ertd•"' mro-~- 9~ BL'TLLETÍ OE i"OTÍCIES ;06REPERTORl.DECO~CElt! 9RODRIGO: "Conc.tertoA~duluz ; coocer1 per o quotn' ~turrt>S ' on¡ue!!ll'n· Duo de ¡,...Wtarres Amud•·u~. Duo d gujtori'Cil Edeo-StcU. l nternnti!oale PhiJarmonic. Oir.: llon~t­ Uaos Biickcr. (~5 m ). OONIZETTI: Ariu "Chr ti, •·lwli iuuunnlimmte" dc l'òpcro Don f'wt- qunle. , S 'fhomllS nmupton, borrttm. uumel Rmey, hnix. Orqurstrn d e In ròdio dc Ml'mic. l)iJ·.: Migucl Gó01ez-Murtúrcz. (7 m). JJAYON: CouNJrt ¡Jt•r· u C' l n•icèmbnl, llu h. XVIII: I .1. Ton Koopnuur, solista í director. On¡uestru Burrocu d'Amllll"rdum. (18m). 10:00 AGENDA )JUSJf.AL 10:03 CAPSA DE MÚSif.A ZEmlNSKI: Crurçons dr ,.oJ~o<~ sobri' cwtts populu.n; de Iu toNeuno de Ferdinnnd Grl'guro•iuM, Op.6. Barbnrn BonnPy, ¡.oprnno. Anuc Sofie •·on Otter, r.uezz<H!Opi'Urlo. Cord Gorheo, piano. (8 m). BRAIDIS: Sonuto per a do~ pianos, op. 3<! l1 (Lrrull'cri¡wió del Quintet op. 3-J., Duo t:rinrt.e -'llroogo' i us. ( lO m). IiAYDN.;\1.: Quinll't d e cordu, Pl08. L'Archibuth•Jii. (20 ru). HONEGGER: Conct•rlo tlu Cumera per u llanlu, corn nnglò~ i onJnPJ~tru dt' corda. Jenuifer Stinlon. Geoffrey llrowne. Orquestro do Cumbt·u Escocesa. Dir.: Steuurt Bedford. (16m). DUFAY: Motel "Nupcr rollnnnn flores". The Flillinrd Erll!emblc. Oir.: Paul Ilillicr. (7 m). SCUUBER1~Simfonian. 2, O l25. StnntsknpeUe Oa·t'.sden. Oir.: Colin Dnvil;. (:H m). KABALEVSKY: Sonutu ¡wr u ,;oloncel i piwto, o¡1. 71. M11riau Tnro.•om. Alcxwrder Polezhnev. (32 m). • 13:00 GRANS INTEGRALS LES CANTATES DE JOHMN SEBASTIAN BACH "lcb loill den KJ"''w_<tnh ¡{cnte LMI· gen" (De hon grul 'ull por llir la creu), cuartoln B'WV 56. 3JnthiasGoerne, huríton. Cor Bnclr de Snb.burg. Cruueruto Acudl'nüea de Snlzburg. Oir.: Rogl'r Norringlon. (19 m). "Selig bl dcr Mwm" (Feliç uqueU bome que bllJ)()rlU Iu tcruplnci•j), enntala BWV 57. VasiljkuJ e7A>\SCk, ~OJJrnno. Peter Kooy, boix. Collegium Voc•ule. Oir.: PhilipJ!e Hcrl'l'wl't.dw. (24 m ). "Aeh Cou, wh• ruamdlt'Jl Ht'r7R· lcid" (Déu ltleu, tJUUiu ullit•dól), ewtl.nln BWV 58. lugebo'll lteichf'lt, soprnno. WolfgnugSclronl', buix. Ciidüng<'l' Ktu>lol'(li dc Stutll(tn·t. Buc·-f.ollt•gimll de Stnltgnrl. Oir.: lldmnlllillin({. (15 m). 14:00 MÚSICA RELIGIOSA PERGOLESI: Stuhut Mntf'r. Eva "c•i. l\lnrjru1a Lipov..ck. Conct•nlu~ i\tnsico.~ de Viena. Dir.: Nikolaus Harnooconrt. (38 m). PEttGOLESI: Sulvc R~ J uml'~ Bowmno, contra -ten or. King's Coru;ort. Oir.: R. King. (15 m). , , 15:00 Bl:J'LLETIDENOTICIES 15:06 liiUSlC.A XXI Les últimes l!'ndèncie.; de la múl'ien conll'mporània. ELLIAS: Wbule Spirit Rising. Du, id \tou , soxòfon baríton. I 1\lt~Niri de l\1ontrénl. Oir.: Yuri Tu- nw rm ~ki. (26m). JARHETT: EICf.>iu per a violi i orque;;tru dc corda. J<: l<•ouoru Turovt!ki, violi. llllmieideMontrénl. Oir.: YuriTW'Ovski. (!9 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Progrtunació rc:ulit7.nda n partir dll lc11 pc ticiormdcls nostres oients. Prf'st•nlndó u càt'l'ec dc Cartuioa Mulagtm•iga. 19:00 BLANC I NEGRE Lu nuísicu per u piano. Gleun Gould iuterpreln Bach. R ACH: Obertura en estil fruncès, 8WV 831. (26 m). l\AC II: S uite ungle.;u n. 2, BWV 807. (17 rn). 8ACli: Fwttnsia cromàtica, BWV 903. (6 m ). BACH: Fuga ¡,obre mt tem u de TomUllO Albinoni, B)VV 951. {6 m). 20:00 BUTLLETI OE I'\OTICIES 20:0-t AGENDA l\1CSI CAL 2 0:10 HEPERTORJ DE CONCERT LElL\R: Extrncle.~ de "La \'inda ull'grl'", (ucle 1). Joun Sutlterland. Wcrncr Krenn. Vnlcrie 1\lustcrson. john Brecknock. Regina ltesnik. Orquestra Nncionnl F"tlhurmònica. Dir.: Richard Bouynge. (25 m). HODRIGO: Concert per a piano i orquC!!trll. Jouquút Achúcarro, piano. Orquc&tru de Vulènciu. Dir.: Manuel Gulcluf. (30 ·~). 2 1 :00 LA MUSICA A DEBAT l>r•;g•·ama n l'entorn dc temes nausicniK d'baterès. Presento! i condu'iiJ}Cr Joan Vives, i t·enlil.7.at mnh In col.lubornció del Consell Catulà dl' Iu lll aWca. , l.ASARSUELAIELSEUPUBLIC 23:00 AGENDA llfUSICAL 23:03 J AZZ DE 1'\'lT Uool!('lccció d'Albert l\lullofré que prl'scntn Alfred Cduya. 23:15 NOCTURN l\flí¡,ica (ll'r acubar el dia. Pre.wnlació u càrrec,d'Alfred Celayu. PHOGILUIACIO DE NIT lle ¡X'Iició del,; últims pro.,arnn1es 0:30 GRANS 11\'TEGRALS ProgtruntJS emCSOli la sebnnna anll'rior(Ordred'emissió: R epetició del OillwlB, Dimarts, Dimecres, Dijollri, Dh•endr cs, de 13.00 a H .OO). 1:30 ClCLE DE LIED EmrJ! ru..,~ubte pru!~at. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE XX Em ès dh emiN.>s pussat. :J:30 REPEH'rOru O E CONCERT Pro~tunes emesos la settnanu unlerior. (Ordre d'emissió: Dill~, Oimnrts, Dimecres, Dijqus, Dtvendres, dc 09.06 a.lO.OO). 4·:30 CAPSA DE MUSICA l' rogranU'IIemcsos lu;;ettnaua anterior. (Ordre d'cnús~ió: Re¡>etició d c INprogrames de Oilluus, Dimuri.R, Oimecres, Dijoqs, Divendres, de 10.03 a 13.00). DISSABTI, 11 DE MARÇ DEL 2000 8:02 Plffi'IER TEMPS ~IÚ:Jcu JICl' comcu~ar l'I tlia pre-o SI'.Jlludu per Pilnr Snhirà. Ht•eadl d'obre~S breu.,. l nduu butlll'lí dC> noiÍriP>< i jll!t'ndu mu•il'ul. 10:00 'IUS ICA PER \ COBL \ VICIA;~A: l\tediterrituiu. fwrlo.•iu per tt coblu i piwau. Paco Viciruau, Jliano. Cobln La Priocipnl dl' lo Bl• hnl. Oir.: Frwlcesc Clllo>ú. {23 m). GIL: "El meu carrl'r", "La eova gran", sunlancs. Cobla Mon'h'l'it.t!!. (9 tu). DANSES DE LA GARROTXA: Bull de I'CIIpnrver, Bull tlclij pttbordes, Bull de ¡ct.>¡cwrts. Cobla Iu Pa·iucipal de Iu Bishnl. (13m). HAVART: Contrns111, JH'r a tenora i orgul'\. J osllp Gillpct·t. Lydit• Ilifu. (9 m). 11:00 OISCOn:eA UNIVEHSAL El col.leccionable dc• In ma'í• ic•u indíspeusahlc. "El {101'1111\ ~hnlòuic" s mELIUS: FiJIIàodiu, OJl. 26. Poema !!intfònic. Orqut~lra FillaurwÒnit'n dt• l\1c>>~­ cou. Dir.: V¡w;ili Sinnï."ki. (8 m). S~1ETANA: Pels hoSt·~ i et, ¡rrui.R dc Bohèmia, J>O<'IIIII •imfònie tM cicll' La nae~u pàtria. Orqucstrn Sirnfònicn dl' Prugu. Oir.: Jiri Belohlnwk. (12 rn). USZT: Els preludi.•, ¡10enut •imfònic. Orquestra Fdluarmòuica de B••rlúa. Oir.: Zubiu .\lehLU. (16m). STRAI.iSS, R.: Tdl Eulen•Jiie¡:!'l. Poemu siutfòaüc op. 28. OrquestraNarionul &..•ocCI<Jt. l)ir.: Necmf' Jiirvi. (15 m ). 12:00 PENTAGRAMA Progrumu dc divulg¡u•ió mu•ic~. Guió i renlitwció: l'erc lluri'l! i Alcx Robles. Rc•petició d el rrrof.,'l'll· mu emès.dijou.~ pU!I~Ut. 13:00 SALA DE CONCERT Una selecció tlds mill on; ••urc~ trruucnts de conC!'rl. • 15:00 BUTLLETI DENOTlCrES 15:03 SALA OE CONCI.:UT Una selecció dels millol'l! cnr~:gLi­ lrllUleniS de com·ert. 17:00 A LA l\IANio:JtA O F..... Repetició d cl progrumu t•nah c•l dijous ni 'cs¡¡r;•. 19:00 c rCLE DE LIED ROBEHT GEIUWU> Lied. Elena Grugpru. mezzo. Anton Cardó, t•inno. ( 1 m) • Sil! can~on< JlOJ>WUN fronct•,c•• ( 1944). Elenn Grngera, owzzo. Anton Cardó, piano. (1 1-m). Seis TooadiUn..•. Elena Gr~era. meu.o. Anton Cardó. piano. ( 13 m). Xll Cnnçons J)()pul~ cutulanes. Elena Gruget·n, nwzzo. Anton Cardó, piano. (2 :1 m). 20:03 SELECCIO DE J AXI.. Un progrmuu d 'Albert Mnllofrc~. 22:00 AGENDA l\UISICAJ. 22:03 GRANS QUitES BACH, J .Cb.: Endimionl'. Vnsiljku J L•zo,·~ek, ¡¡o¡¡rmao ([)innu). Ama ~lonoyiol!, liOJirtwo (Nicc). Jorg Wm:cWill!ki,IIOJirtmo (~­ more). Jorg llcriug, tenor (Em~r­ mione). Conjau1L Vuctd dc Cnlonia. Cuppelln Colonit•usl~. Oir.: Bruno Weil. (107m). 0:00 NOCTUitN \1aí·i~u per nl'ahur el di u. Pre-•<•ntaeió u dtrrco; d'Oign Cnrdw. JlROGRA.\L\.CIO DE 1\TI Rf'p.>ticicí deb últims progrnm...., 0::~0 LA TARDA OE L'OIENT Rl'pclició del•¡ll'o~e. emes&., dillun.• , dimnrL• i diJni'Cres. DIUMENGE, 12 DE MARÇ DEL 2000 8:02 PtmtEil T~IPS Mú,.ica per començar el dia pre!Wntadu (11'1' Pilar Snbirà. Recull d'obrl'tl breus. locloo butlletí de noiÍC"Í(o;¡ i !l{;endn musical. 10:00 'fUSICA OE CAl\IBRA TELEMANN: Sisè quurt et dels "NouHQunrlets de París". llnrthold Kuijkl'n, Ouutu. Sigiswulcl Kuijkcn, violí. Wieland K.uijk••n , ~ ioln dl' gmnhu. Gusluv l.eonhnrdt, chwccí. (21 m). VI VALl){: Sonata ¡wt· u violí i bai.x l'Onlinu Ofl. 2 n. 8, ItV 23. Snlvutorc Ael'ardo. Bruno Crullno. lloltnn dl' Surrun. {8 ru). H 01'Tf:J'ERRE: Segona suite del NC'gou llibre. l'md nombrl'cht, oboè. Wi.e lund Kuijkl'll, violo el e gumba. llobcrt Kohncn, du~ct·Í. (18m). ll :00 lUSSA DE l\fOl''TSERRAT Tron..•mL~ió e n directe de la ;\l:is~u Convcntuul des clell\Ionestir d e '\lonlserrnl. 12:17 OIYERTIMEI\'T t'n t-,;pai prc>~entot per Pilar Subirit. 13:00 AGENDA UUSICAL 13:0:1 SAU D E CONCERT 1 no ~elf'cció dels millors enregislrnnre niA cle contfrl. • J 5:00 RllTLLETl DE NOTICIES 15:03 SAI.A DE CONCERT l lnn ll(!lccció del~ millon~ enregistrumcniA de concert. • 17:00 TEltPORADA D' OPERA BEETIIOVEN: "Leonoro", òperu en !l't'S netes. Alo.~tnirl\1il1'!1. l\fnttiJcw Bclll. Kim Bc•~o~lcy. lliUevi l\1nrtinpeuo. Cor ~lontevercli. Orquesll·n Rcvolut ionllriu i Romñulicu. Dir.: John Eliot Gm-diner. (138 m). 20:03 L'AUDIOVISUAL Un p1·ogrnmu d'Àie.x Goriua. lnte¡.,'l'nl Miklós Rózsu. 22:00 AGENDA MUSI CAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE Un C'l<Jlni rl"copilutori runb els millor; erurtnniS del nostre tl'mJlS. Antlaony Rolfe Johru;on, Nunc) Argt•ntu i Mudo Robin. PlillCELL I BRITTEN: In Lhe hluck di~mnl dungeon of despni:r. \ ntl1ony Rolfe J ohn.."'n,teuor. Roge r Vignol~, piano. (5 m}. BRITTEN: Les il.luminacious, op. 18. Anllton) Rolfe-Joluasou, tenor. Loodon :\fozart Players. Dir.: Jant• Glm·er. (23 m). 1\fOI'\TEVERDI: Volgendo il cicl. Bullo. Andtony Rolfe-Jolu:asou, tenor. Cor 1\funteverdi. Englli<h Buroque SoloÏJIU!. Oir.: )olm Eliot Gardincr. ( lO m). GOUNOD: Venise. Authony Rolfe J olutson. tenor. Grnhnm Jolmson, piano. (•~ ru). GLINKA -TANEIEV: Ducs ew1çoos ''e••ecinncs. Anthouy ltolfe Johnson, tenor. Gruhum Jolanson, piano. Hugo I)'Aiton, mmtdolina. (4 m ). PUilCELL: The fatal hour com es on UJlUI'I'• 3 ~~~~' I'JW(;Jt\ \1ACI6 DE CATALlNYA MÚSlCA i'lunt') :\r~t·utn, ~oprru1o. l'li¡wl 'iortb, ur\.illnüt. (·1 m). SC.\RI~\TIJ, \.: O di Ut>tlemntl' alt.-m, c>nntntn J>a•toral. l\anc) .~t·ntn, 'Ctpranu. Soli•tl"' ilt-truowntal-. tor i OnJUt'•lrn 1111· En¡...fi·h Conrt•rt. Oir.: Tn·' or Pinntwk. ( 16 m). H \ '\ OEL: n dtl!'llo runoro-o. ('UUtntn IIW\ 82. t'ltUII') Af1rt•ntn. ~oprano. '\lidm.,J (;Juutrl'. c-ontrnh'nor. On¡u.-,_ tro Rnrr()cn oie Frt•ibur¡t. Dir.: Goufrit'fl \On dcr Colt,. (21 m). RE!\EOiï.f: \rin dt• "Eit•nrnn,nl dc Venf•du''. \lndo Robin, ,;oprw1o. (6 m). DELIBES. Lukmt\ !trin. .\lndo llohin, •OJle·nno. (5 m). OFFENHACII: A•·iu cf¡•J,. CoeM;; olt• lloiTnuUJn. Mudo Robin, Moprnno. (:3 ne). 0:00 NOC.TlJU N Meí~ic-u JH'I' ncnhnr el diu. Pa•t•senttu• ití u t•lu·e·c-ç ti'Olgu Curdi'JM. PROGRAll1t\CIO Dl<: NIT RcpNició del, 1íltiua~ pro¡..'l'tUUI'S 0::30 1..\ 1'\IU)A m: L'OIENT HI' petició dt•l• r)r0¡..'1'tUnt·~ t'IIH'>;o!l dijou.~ i divcndrt·~. DILLUNS, 13 DE MARÇ DEL 2000 185 7:08 PHI\JJ.;I{ TE.\ lPS 'fú•jt·u pt•r rouu·nc:ur el dia (lrf'~entuoln Jl<'r Eulàlia Ut•nito. Recull d'obre-. breu.•. l ndou butUt.~ tin~ inforn1ntiu"' i ~··,nd~ nn~i­ C'nl•. 9:00 BUTLLETÍ OE \OTÍCIES 9:06REPEHTOIU OE<:O\CERT IIAI\DEL:Suhcn•¡..;nn HW\ 2-ll. .\loçdnlrnn K()uuu. 'Clprnno. Cor dl' LI'!< Mt.-il'it•aa- du Lml\rc.Les l\J1L•ic·ien~ cln l.ouHe. Oir.: .lltll'c l\linkOI·-k.i. ( I m). OVOI(AK: Pt'l''"'''oanàntittul'• per u \iolí i pinno op. 75, H 150. Cielon Krrnwr, violí. Olc•~ct Mniscnbcrg, Jlinno. (17 m). llRI1,'F.N: Sianfouinolf• IH:<Juit!an, op. 2(). Orque~<trn Sim(Ï'mkn de Londt·t•H. Uir.: Stl'ttm·t Bt•dfm·d . (20 m). 10:00 AGENDA l\1LSICAL 10:0:{ CAPSA UI~ l\1ÚSICA XOSTAKOVI1'X: Coll(·ert pe•· u )JilUIO, c•onJu i trOIIIIII't U, OJ). 35. Yc•lim llrunfnum. pitmo. '11JOuuu; Stt·'"' "•trompctu. Ontnco•trn Filhnr·mc)nic·u dc• (,o, \n¡:c•lt"'· Oir.: K•n-Pl'kkn Sulonl'la, (23 m ). LOCATELLI: Sonutn pt•r n flnutn Op. 2 n . }, t'li cJobJl' I'UIIOII. Sto>rhen J>rc,ton i "'\ideolll!> \lcGt•¡:un, Ouutu. \nthon) Plcc tb, 'iol()nl'l'l. Chir.topher Ho¡n;oocl, dn' il'i>mhnl. (ll m). TORRES J .: Cuntot u "\fcelo• a mnrutt<·~". 4 \lnrtu \ lmnjono, "()prrmo. Al A)rc E.,puiiol. Oir.: F..duonlo López llon,o. (I :l 111 ). REBEL: El, f'l enU"n~. ~<wt.-¡wr u orqut•strn. J\lu•io•n AntiCJnn dl' Collmio. Oir.: Rcinhnrd <:oc•hel. (2 1 rn ). I<'A l RE: 9 preluoli~ ¡~t•r n piuno, op. JO:l. Picnc-A inin Volo nolut, piuno. (26 m). VERDI: Don Curlo, buU.,t. Pormn Opl' l'l\ l~n~·m lelo•. {2 I m ). BORODIN: Qnut•tc t dt' cordo n. I en Lt1 '\1. Quurtc•t de col'(ln d t• llto~t·ou. {:39 m ). 13:00 CnANS INT E<: HAL.'i LES CANTATES DE JOlL\J\lli SEBASTIAl\ BACH "Wer mirb licbet, dcr "ird mciu Wurt hnlteu" (Si al,."lÍ m'c;,ti.ma, gunrdnrò la .mevu p.'U'llula). C$tnta BWV 59. Ruth Zi..-ak., -.opruno. Klall!l '\tertens. baix. Cor i Orquestro Bnrrot·ad'AmstPrdnm. Oir.:Ton Koopmno. (11m). "O Ewigkeit. d u Oounerwort" (Oh ctcrnitat, paraula retronant). cautnt u BWV60. Bo¡ma Bnrto$z, contrnlt. Jorg Diinniiller. tenor. Klaus i\lt>rteos, bai\.. Cor i Orquestru BarrO<'a d'Aru~tcrdum. Dir.: Ton Koo1~ mnn. (14m). "Nw1 konuu, der Heiden HPihmcl" (Yin(', salvodor dels infidels), coutato 8\W 61. Noncy Argent n. soprruto. Antlwny llt>lfe john.son, tenor. Olaf Biir, huix. Cor l\lontcvc•·di. Soli~tt'S Barrocs Angl'lSO$. Dir.: Jolw .Eiiot Curdiner•.( 14 w). 14:00 CI.ASSJCSOELSEGLEXX SCRIABIN: Prometeu, ei¡)Of.•mo del foc. .\lartbaArgerich, piano. Bcrlincr Si ngakudemie. Orquestro Filhanuònicn de Berlín. Oir.: Clnnruo Abhado. (19m). (\ ES: Sonata per a pinoo n. 1. Jonnna .\lacgregor. (3-t. m) .• 15:00 BUTLLETI DENOTI CIES 15 :06 ELS OR GLES DE CATALC\'YA dt· la Parròqtòa dc Sitge-CO:\CERT eoregi..trat per Catahtn)n .\1ú•iraelrua 18 de juliol d e ] 991 u Ja Parroquia de Sitges. CICLE ELS O RCUES DE CATALlil'WA. Obres de CORREA DE ARAUXO, BRUNA, CABM ILLES. LÜBECK, BID.ïEHUDE i BACH. CONCERT enrcgi8trut per Catalunya 1\lúsicn el rua 1 8 de juliol dl.' 1991 a In Parroquia de Sitgw;. l\1odc~t Mo.reno, oq,"Ue. (4·9 ru). J 6:00 LA TARDA DE L'OIENT P•·ogrmnució realitzuda a partir de les peticions d els nostres oient!.. l>re;.cn tn<'iÓ u càrrec de Cnrminn o...,.e }laln;nrri~. 19:00 MUSICA CORAL .\IONTEYERDI: "Zefiro tornu", madrigal. Cor 1\loote,·erdi. Oir.: j olm EUot Ganliner. (S m). BRITT&'\: Hinme a Sm1tn CrdUa, op. 27 SoU.te:, ' 'Ot·als. Cor Jlontcçerdi. Oir. ;John Eliot Gardiner. (1 O ru). BRAH\IS: Ynlsos runoro,.os, op. 52. Teresa Shaw. mezzo-soprano. Philip Salmon. tenor. Robert Le'in iJobn Perry, piano. Cor :\1ontc\'crdi. Oir.:Jobn Eliot Gardiner. (21 m). CESuALUO: Dol<'i••irua mia \i la. Cor llooteverdi. Oir.: John Eliot Gw·dincr. (15m). SCHuBERT: "An me Sonne" (Al l'Ol) O. 4:39, "Good elfahrPr*" (El goudolcr)D. 809.. Cor Monteçe•·<ti.lHalcobu Büson, forto>-piano. * Oir. : John Eliot Car, , diner. (9 m). 20100 BUTLLETI DE NOTICIES 20:04 AGENDA .MUSICAL 20:10 tlEPERTOlU OE CONCERT BACH-GOUNOD: A"e Maria Barbara Heodricks, ~OIH'ano. Erik Lundk,ist. orgue. Orqut'~trtl dl' Cnmhrnd'E.~tot·olm. Oir.: Eric Eric"oon. (3 111). jtl\ \CEK: Sinfonit•tla. Ort¡ue•Lrn Simfèmic•u dt• Umuher¡t. Oir.: l'lr.-uac Jiin i. (2;) 111). BEIITHO\ El\: OIH•rturn LA•onora n. 2, op. ï2. OrquC"Irn filhnr111imiru d'Jiamhnr¡t. Oir.: Gt•nl \Jbrc•t•bt. {15m). 21:00 TE:\IPOR \U\ DE L'OUC COI\CERT enrf•¡..-i•-trut pt•r Cutnluu)U \ Jú,ieu t•l din l1 tlt• mlll'c: dcl 2000 a l' \uditori dt• Bnrt'clouu.l\lOZAitT: Sirnfonin n. :36, K Y 125 "Linz". Conter! JH'r u violí i orqnP~lrn n. ~. KV 218. O EBUSSY: Nun~c·~ i .Fêtt·~ d ..ts l'Ioctorns. RI<:SPI<:III: Fc•sth nl Romlt. Cet·urcl Clna·o•t, '~oií. ÜJ'(Illt'Hh'u Simfònit•n dt• Uawt•<•lonu i Nucionnl dc• Cotnhm yu. llit·.: St•rgiu Con•is.!'4ionn. 23:00 ACENOA l\1llSICAL 23:0:-1 JA'/-Z UF; NIT lluu A4'1N•cic) d'AII~t·rtl\1ullofrt~ tru•• J•n>Sentn Alfrc•d Celuyu. 2:-1: 15 NOCTt.RN 1\f,!~irn rwr ucnbur t• l dill. Pre!'('ntncití n citrr<'c,d'Aift·t'd Ct•lnyn. PR(}(;nA.UACIO DE NIT RI'IH'tiric) dciR últimMprogrames 0:30 GRANS Ii\TEGitALS Pro¡p-ames t'lllt'-0" In •.-uuwm m•tt'rior(Ordt•f' d'cmi,•ió: Hcpt•tit'ió drl Uillnn.,, Oimort,, Oimccrt••, Dijou..,, Ohendrt••, dc l :3.00 u lLOO). , 1 :30 Al.iTOGiltF Eml>,. dijmL• 1)11.'"'"· 2:30 BI..AI\C 1 1\EGRE Em;.,. dhendrl'' pa..,.,ll. 3::30 REPEitTORJ UECOI\CERT Progromp, ('1111''00' Iu Mt'lmruta ruttcrior. (Ordre d'cnú~·ió: Dillwts, Oimnrl~, Dimecr{''• Oijons, Oi\emlre.,, d e 09.06 u_ I 0.00). ·J.:30 CAPSA DE l\IUSICA Pl'O¡p'lllll{'S ('llU'~()~ Itt Sl'hllllllll IUI- tcrior. (Ordr·~, d't•nú,•ió: RcJX•tició dcJ,; JJrOgrumc~ dc Dilltms, Oimarts, Uim(•c•r¡·~, Uijnu~, Oin•nclrt•-~, ri(' I 0.03 11 1 3.00). DIMARTS, 14 DE MARÇ DEL 2000 7:08 f'Rili1 ER TEMPS ;\laí;•ku Jlt'r t·omeuçu r d diu prcsentndn f>ee· Eulhlio Bc•aúto. Rt.~ cull d'obrrs brc•u.•. (ll(•lon butlletins infonnntin• i agrucle" um•i• • l'nl~. 9:00 B UTLLETI OE NOTICI F..S 9:06 REPEHTOIU DE CONCERT SAil\1'-SAEl\S: Cunct'I'IJx•r n , iolí i orque•trn n. I op. 2 0 . Philippc Crnffio, 'iolí. Orque;.tru Simfònit'o dr Iu BBC Eococesll. Dir.: 'fllrt)~r Urn!Jbin.~. (1 I m). BL'XTEIILDE: Cw•tntn "Cou bilf núr" (O~u ,.al,cu-mt'). C!mlu' Colin. Konrod Jur~hiúwl, llniit. Oir.: Konrod Juuhiinel. ( 11 m). GOLURERC: Sonntn t'u Do 1\1 (otrihúido nJ. S. But·h UWV 1037). Wil~rl lln.wlzct, travt•noo. J ucque~ O¡:g, dO\C<'Í. ( 12m). LECliONA: Lo Pulonm. Hub..rnl limTe a·n, pinno. (3 m). PUilC ~:U.: Sonntn u . .J en Fu iU, 79:3. London Bm·tHJIIC, (6 m). 10:00 AGt•:NOA l\1U~ICAI. 10:0:~ CAPSA HE MUSI CA DVORAK: Conc!l'rt JX't' n piano i Ol'ílll PRtrll, OJI. 33. Andrtís Sl'hiO', ¡1inno. ÜnJllt't<lra FiJUJ·mòni<·o d c> Vi¡•un. Oir.: CriA· toph \ ' On Uohntí nyi. (38 ru). z. ROSETTI: Simfonia c;on R.. 'I·~ Cnça"·· Concerto Koln. (17 m). EISLER: "Der Scbatzgrii))('r" ID buscndor de lre."'rs). :\lnttbiru. Goerne, baríton. ~ Schocido>r, piano. (4 m). BURRL'LL: Divertimento. CU NO\'ART: Haendc;olian~t. Jordi '1olinn, tenora. Rnmc10 [ "" cal~. piano. ( 1 O m). SCRIABIN: El poema de l'ha.s, op. 54. Ontue,;;trn de París. Dir.: O~ Bllrcnboim. (20 n r). LISZT: Fes.tklango> (Solli! dc fe;lat On:¡ut.oslt·a Simfònica de Budapt;t Oir.: Arpúd ,lóo . (20 na). DEYlENNE: Trio l.ter u trr• nliJI. t i'S n . 6, OIJ· 19. Alaiu Mudon. Jcru1-Piea·re RliJn. pnl. Claudi Arimany. ( l1 m). SCHUBEJCT: Simfouin n. 9, 091-1 "Ln Grm1''. Ontnestr n del Segle XVDI. Dlr.: Frm1s Bt·üggen. (56 m). XOSTAKOVITX: Quartet deror. tia n. 6, op. IOL Qnurtet Brodsky. (22 m). 13:00 GRANS lNTEGHAL.'i LES CANTATES DE JOilm SEBASTJAN BACH "NuukoOllll, dcr Heiden Htiland' (Yine, blllvndor dels infidel;;), rllltnta BWV62. l\nucy Argenta. soprnno. Pt'lra Lang. mezzo. Anthony Rolfe Jo!& son. tenor. Olaf Bñr, baix. Cot ;\lonlc\·crdi. Solistes Barroc,. AJ¡. ¡,dt..'SO,. Oir.: John Eliot Ganlinlr. (18 ru). "Cbristen. iitzct dieseo Tog" (Cft.. ti.tm.;,. grn' cu aquest dia), ran1111 BWV6:3. Cntlrerint' Bott, soprano. (left.. topher Rohsou , contrnteoor.l'lilll ~new, tenor. Michnel Geor¡rt, baix. New London Consort. Oir,: Philip Pickett. (26 m). "Cbristen, iitzel diesen Tog" (Cri;. tiaall!, gro ven aquest din), DJXolMiix d e Iu cwtl atn BWV 63. Ruth Holton , sopr1111o. Klntl.S Mer· tens, bnix. ]IUlp t.er Limlen, •ior loocd. To n Koopman, Or[!lU', , (7 m). H:OO MmJENTS LlRICS JONES: "'ll•e Geisba". selPrriódt In comèdia musical. LUnn Wntson. Cbristopher 'iall· mnn. Sorn Walker. RichardSuar1. Ne"' Lo nd on Ligbt O pern ChonJ.o. Nl'w London Orcht'iitrn. Oir.: Ro, nnld Corp. (53 m). 15:00Bl'TllETI OE~OTIUD 15:06 iUÚSlQUES DEL ~IÓ\ Lna fint:!'lrn oberta a l'eXJl~ u~u.•ical dels pobles d'arreu. SIRIA: Cants espirilnnl•. Ensemble AI-Kindi. (13 m). ÍNDIA DEL l'lORD: Rugu JniJ.ti Vanti. (21 m). TRADICIONAL: Uri In) mnho IJu. rundi. Grup de 1:3 batimbo. (.J. m). DANSES DEL CAIRE: Syd.i ls. Hussein El Mas.ry, (8 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIE:'IT Prog~·no•oció rcalitzndn o Jlllr!Ír de les J>eticions dels nostre.-; oit'UL', PrC!'Cilltll'iÓ a còrrec d e Cnnuina , Malugne·riga. 19:00 J OVF..S JNTERPRETS llAYDN: Concerq¡er n troneJI<'Ia i onJuestra en Mi b l\'1, flob Vflr: I. J osep Antoni Ca.~ado, tromp; tn.Serrahimn, ,.¡oJn. Orqu(.,.IJ'lli'liciunlll d'Andorrn. Dir.: lllauutl VulcJivieso. (1 4 m). J¡lell ]e:!. Olpf- '8Nil- lliU~! PROGIU;" Bll\IU IS: Trio muh ¡>inno u . I , . op. 8. • Trio Ca.-nJ,, (33 •!•}· .70.00 nrnu;n UE í\OTIC IES \GE:'\0\ "l'SIC.~I. 2o, 10 REPEftTOR I UE Cü.'•- zo;O-t CERT . . LlSZ'f: Concl'rl per n JlllUto 1 or.. que-lm n. J . Claudio Arrou. 0"JUI'~Ira Suuronicn de Londre~. Oir.: Colin llu,; •. (21 m). EI.GAR: Sen Pic•IUN'H, op. a7. felicil) PnJm¡•r. Ürt¡l!e~lro ~imfi>­ nica do· tondre,. U u·.: ru,·h urd IJ;rkok. (2:3 m). 21 :00 PEJU'ILS Ruimon C11louw r cnuvo•l'>!u nmh un ~ompositor ni vnh rutl d1• In,.,_ vn obro. JOSEP MANUEL BEJI.to:NGUEU 23:00 A(;ENJJA Ml lS ICAI. :.!3:03 JA'72 DE NIT l ino .wJccció d'Alh¡·rl~lullnfr·6 t¡m· prescnla All'rccl Cí'luyu. 23:4S NOCT rJRN ~túsitn ¡wr u('nhnr f'l tlin. Pr·c·.entnció n d~rr·ec.tl'l\lfrt·d Cc•luyo. PROGRAMA CIO UE NIT Jlcpclil·ió dels oíltim~ pro¡.,'T'mue~ 0:30 GRANS INTEGRAl$ Pro<,rrrunt.., emo'l40' In -,<•lmunu tuolcrior(Ordrcll'emi•,.iÓ: Ro•¡>~•lit-iú del DillmL•. Dimort,., Diouc¡·r co,, Dijou•. Dhendre,, elf' 1 a.OO u • 14.00). l :30 SELECCIO DE J A'l:/. 3:30REPERTORI DE COi\ CERT Progrnnte" en1MU.., ]u t-Clnuutu untenor. (Ordre d'cmi••iiÍ: l)ilhm•, Dimarts. Uimcer t•s, Dijou~. Oi\cntlre.;, dt• 09.06 n. LO.OO). ·k:iO CAPSA DE l\1USJCA Pro¡:rruuc. ¡•mf'oo~ In "<'tnuutllmlterior. (Ordrf' cl'emi<,ic): n..¡wtició dels ¡oro¡:rnmc~ cic Dillun~. Uimarts, Dimcnt'H, Dijou8, Uivcndt·e~, dc J 0.03 11 1 :J.OO). DIMECRES, 15 DE MARÇ DEL 2000 7:08 t•UIMEil TEl\11'S ~ltt>io•to jll'l' COIII<'IIÇIII' C'i tlio ¡II'C• sentudu Jll'l' EulàJju fil'nit o. Hc•cull d'obre• br·cu~. Inclo u butll etins i:nforauntiu'4 i ugenclcK cuu,_,¡ .. çnJs. 9:00 RUTLL!o.'TÍ O E NOTÍCI ES 9:06 REI'ERTOIU DE CONCERT PI.\ZZOLA : Lilwrtnn~o. Yo-Yo .M a,, iolorwel. Conjunt in•lrW.ucntnl dirigit ¡wr J oq~t· CalnndreUi. (3 m). CHOPll\: Concert per n piwto i orque,trn n. 2 op. 21. Ell,nhcth Lcon•kujn. picmo. Orqul'l>lrn Filhannilnil'n Tli.C'C'U. Oir.: \lad~!•úr ~-hkl'nll7.). (:i2 m). SCHl TZ: "\ lcine St•t•le l'rheht den lierren" (l\lngnilicnt ttll'mmt)) S\\'V -~9-1. Conjlml ~ocnl i in•h·umc•nllll dt• la ¡•,.ute B:ondc. Dir·.: S~•wnlcl Kuijken. (i on). STRAVINSKI: Sdl('r-w n In •·n~­ sa., verió situfêuúca. Orqul':;tr n 1\twiunul ltuH~n. ()ir.: Mikhail t>letnev. (S m). 10:00 AGENDA MlJSICAL 10:03 f.AJ>SA DE MÚSICA GlRC IA Ali iUL: Concit• o·to nguediuuo per n h'llilu..rn i <11'qncstru, op. 99. h:o•ne~lo llitt,lli. O~neslt·n de Cumhrn An¡;lt•>~ll. Otr,: Eurir¡ ou• Gnrt•Íu AM;•n~ito. (31m). GRAUN: Cnnt·eo·t JWI' n , inl 11 d l' gamba en In 111• Conjunt burroc de Limoges. (23 111). TIPPETT: Fanl.ru.iu Concertant oobre un lenou cie Corelli• AJmo Lo veda) i Kurmel Cni.tte, \'ii>JjuJ>. Kcmtl'th Henlh. violoncc>l. \cuclemvnfSt. '\lnrtin-in-lhe-Fi.clds. llit-.: 1\.,ville :llarriner. (21 m). CAl:IELI AS: Dnn•a llatina. J ordi Molina. tenora. R amon Esl'ulé, piano. (5 m}. II A\DN: Simfonia u. 88. O t·qut):!lro Filhnrmònicu de Berlfu. Oio·.: W. l;urtwii.ngler. (21 m). GlUEG: Ultimu Primuvcra. Hcuuinp: Krag¡,tct'Ucl, violí. Uazumo,;ky SympbouyOcbcstru. Oir.: IJj tu·to• Engeset. (5 m). PEIU: "llor che gli uugclli", "Tu dormi, e 'I tiol ce sormo". Ellcn H~~rgis. Paul O'Oette. Anclr•t>,w luwrcncc-){jug. Hillc PPrl. ( LO 111). MONTSALVATGE: Si. à:lfompou. Alídu tll' Lm·roch a., piano. (3 111). S I BEliUS: Conct:'t'l per a violí i OI'CJUI.,;lra op. 17 (primer cnre~bl runoeJILmuoodinl d c la \'CI'l!iÓ origiuu.l l90a/04 ). Lcouidus Kavakos. Orquestra Simlòniçn tle lahti. Dir.: Osmo Vw~>-kii. (39 m ). t:i:OO GRA1'\S ll\J'EGRALS LES CA~TATES DE JOHA~ SEBASTIAN BACH "SelwL, welrh t:'ine Liehc bat uus der Vntcr er-.tei¡;ct" (:\fireu quina prm·a d'amor cru; ha d onat el P arc}. canlltla 8\VV 61-. Rognn Bnrlo~z. c ontralt. Jorg Oünuiiller, tenor. Klaus Mer leu,. bah.• Cor i Orque~lra Barroca d'Amslcn1olll. Dir.: Ton Koo~ mon. (18 on). "Si" Wt•rden aus Sabu alie konomeu" (Vint1run t ots eles dc Snbn), ('IUJIIllU BWV 65. Chut·lo•s D nuiels, lenor. PeterHarvt•y, bu.i:x. Gubridi Consort noel Plnye rll. Dir.: P aul ~1cCrecsb. ( ¡ ,1, 111)· • 14·:00 MUSICS D E CATALUNYA }10l\1POU: Qunlt-c Comptines. Cunucn Busttunnntc , sopruno. Cu rlos Cehro, pinno. (S m). SEGAIUlA: Sulvc !tegina. Est·olnnin dc Montserrat. Cru;sià 1\1. Jw.t, orgue. Oir.: Ireneu Sc¡tnrru. ( lO m). GERliARD: lPo. l'lieuw E1L"'!n:tbl<'. Dir.: Ed. Spanjonnl. (20 m). G \RRETA: Sis CUDÇOIL•. Joun Cn.bcro, tenor. J oun Rnhi• nul, piano. (20 m). 15:00 Bü'TLLETI DE1'10TJCIES 15:06 )HJSICS DE C\TALUi\'YA '\IARTII\EZ 1ZQLIERDO: MÚ;¡j.. en JK'l' n un fe..ti' ui. 8lll"'.'elouu216. Dir.: Erne.t:\lartinpz Lu¡uicrdo. (lO m). Ll.\NAS: Coutc,lo IlL Quartet dt> trombons Aitann. (10 111 ). T AVERNA-BECH: Tl'mps de Uroto. '\1on tscrrul Gascón, llauta. Xnvic•· Coll, ¡.,'ll.ibiTI'U. (lO m ). GARCIA MORANTE: u>~·quinnu. Mumu•l Gnr('Íu 1\tor·nutc, piano. • ( lO rn) . CI<~RVELLO: Uu cunt a Pau Cusrols. Lluí;, Clnt·N , violom·..t. Violont•t•l.li•tc·~ de Borcdona. (10 m). 16:00 lA TARDA DE t'OIENT Progrnmnrió rculitzadn n partir tle ll-s pctidouq del< no..tres oients. \C.IÓ DE CATALll\'1' \ MÚSICA Pre,cntnció n c•àrn•t• tll' Curminn :\lniUf:!arrl¡,m. 19:00 PRL'IERA \El Un C'o"]lai [lCr ('Ou1•Ï"\.él' t'i• lliÚ•Ï<'.d'nr.t. 20:00 Bl:TLLETÍ DE '\OTÍCIE..; 20:0-1 \GE~ DA :'\Il.SIC \1. 20:1 O KEt>E RTOIU UE CO'\CEitT Hll\l)E.\011-1: "t{cturnorf..,.,¡__,imfi>ruque<> sobre teu"'' dc· Curi \l uriu von Weber. Thc Philhnrnoonin. Dir.: 'it•t•mt• J iir vi. (2 I 111}. CIIAR.PENTIER: T,. llcum, 11116. Conjunt vocul. Lc" Arts Florü.snnl!l. Dir.: W ill iam Chri~lit•. (23m). 21:00 SELECCIÓ OE NOVI.;'Ii\TS rc·c,;cnloció dtl le~ últillll'l! 110\f('lnt;; di8co~;~·iwq\lc;, nparc-gucl••• ¡oJ m m·cnt , n cilt·rt•c• d'Alfred Ct•lnyn. Espuï pulrol'ituol ¡w r· Oi'll'll~ CW<Ielló. 23:00 AGENOA "ttliSICAL 23:03 J AU. DE NIT Una ;¡clecció d'Allwrl :\lollofr·t: crow prt:M"nta ,\Jfrr·d Celo) n. 23:45 NOC1'l lt N )Jú~i ra pt:'r acnhnr el diu. Pn•l'Clltació n l'iirn•t•,ol' \lfrl'll (;pJuyu. PROGRA'l \CIO DE '\lT ltc¡)Ctició dels tíhim, pn1grunu"' 0:30 GJl\ ~S 1'\TEGR \LS Pro;:rante"'~ cn•e...o~ In ...ctn•nnu uu- lc.rior(Ordrcd't•mi-.•iÓ: RerH'til'i6 dl'l Dilluns. Oimart.., Dinwt•rt•,, DijoiL<, Dhcnclr;•o~, dl' l:l.OO a 1 l.OO). 1:30 L'Al 010\llSUAL Emè.. dinmcn¡w fiiL••ul . 3 :30 REPER'I'OIU nE COl\ CERT Pro¡;rUlllc;. cme;o, Iu .t•tmnnu untcrior. (Ot·drC' d'o•mi.,it): Uillun.,, Dimarts, Oimcerf'.,, Oijou.,, Oi\•endre.,, dC' 09.06u.I0.00). <t:30 CAPSA UE '\fUS ICA t>rogrmncs cmt••o~ Iu sf'lnotum mtlmior. (Or·tl•·o d 'f'ntÍ,I!IÏÓ: Ho•¡wLició cl!'l>l prO¡,\''' llUU'~ dc UilhtnH, Oimnrts, Dimi'C'I'C~, DijoUH, l>ivc•ndrr·s, dc 10.03 11 1 :l.OO). DIJOUS, 16 DE MARÇ DEL 2000 7:08 PRIM E it TEMPS Mlli<il'n per c•omc>ll<;llr ¡•I tlin tlrt'senlodu po•r Euliolio llenilo. Ht•cull d'obres hrcoL•. Inclou lmtll•·tins infnnuntiu.- i ngcndl'~ mu•i• • cnl•. 9:00 Bl"rLLI-."1'1 OE 1\0'I'ICIES 9:06REPEIITO KJ UECOI\CEHT znni ER'\1..\ 'l\: Simfo ni u t•n Do ,1. Crunt•ratn dc Bcn10. Uir.: TitomtL• füri. ( 17 m). ltOCSSEL: Trio dt· t·onlu op. 58. Trio dc corcln el(• P nrÍ.•. (U 111). SClll')JAI\l\: Kunlt'""likk, ''l'· 92 ( htLrocluc•t•ió i ullt•gro UJifiiL'!-,¡onnl o pc.•r n piano i orquo• ..tru). 1\lw·rny Pf'rultiu, pinuo. Ort]llt'"" tro Filhnrmònicn tic Bt•t·lín. llir.: Cloudio Ahhudo. ( I I 111). OOW1..1\NO(*)/CAJ\ll'IOI\: Unt>H ctu1c;ons: "Conu~ nl!'uin, ;o¡wt.•<·t Jove dotluto" imit1•" (*), "Now huth l<loru r·ohh'd lwr how'~". Brinn Asowu, ~·onii'Uit!ntll', Unvid Taylco-, lluüt. (6 n1). 10:00 AGENDA l\1tiSH~L 10:03 CAPSA DE 1\JllSICA lltEUTNEH: Cmwt·rt ¡~t·r· u ¡tinno i O"JUI'¡,lrU Il. 2, CIJI. 5(). Kon;;tnntin Schc•t·l~tlkl>\ . Ira Sinclònicn de l\1o•c·ou. Ui t·.: lgor Golo,~C'I•in. (:i i ou ). o,.,,..,.•• 8 \:'</CIU ERl: U Zahnioue mLL.Jt•ult• (:\lilun 1603) Cor d., In Ràtlio Suï....."'l, Lu.,."Wlo. Sonntori dc Iu Gioio>to ) f iU'('U. Tre''-•o. Dir.: llil'gc> Fu.-olis. (27m). PO l'ICE: Sonntn r omàntica. Gcrordo \rriu¡;a. guilnrrn. (21 m ). f!Bl<:ll: l n tcmpe»ln. pocmu ~imfònic op. 16. Ortl'w•trn l<'ilhnmtònica Txcco. Uir.: Geni "\lbreeht. (12m}. B EETl.I0\'1<.:.'\: Trio per a piUllo. Onutu i fngol en Sol U, WoO 37. 81c'rnd C38per. piano. llernlann \\olffrnnun, lln\lln. Oie ler Riilml'lteu, fu~ot. (18m). RACH, C. Ph.E.: 1\lagrúficnt, Wq 2 15. Fo•licily P1olmcr, •oJ)rnno. Hc len \\'ol L~, roult·nh. Holwrl Tear, tenu•·· S tl'phen lto bo.wls, bnix. Cor rlcl Kin¡l''s College de Cambridge. Aendetny nf S t. l\1nrtin-in-tlo cFic•ldN. Dir.; Plúlip l<'dgcr. ( 13m), 13:00 GRANS INTEGRALS lES CA.' Yf\TES DE JOIIANN SEU.<\.."'TIAN BACll "Erfrt•ul euclt, ibr llcr-.ten" (.Al<.~ greu-' o~. c·ors). can tuta 8\\V 66. Kni Wt:'••d, ('Ontrult. Jamcs Ta~­ lor, tl'otor. P e ter Kooy, baix. Cc>llt•pum \oc1olc. Dir.: Philippe Hel'rt'"cghc. (31 m). "llull im Gccliichuli•J~-um Chril.t" ('lingue,. prt!senl Jc..ucrnl), canltllu 8\Y\ 67. Elliul>eth 'on :\Jngnus. contralt. Gcrtl Tiirk.. te.nor. Klnu.s l\Icrten,.. louix. Cor i Orquestra Bnrroca d' \ru•lerdwn. Dir.: Ton Koopnum. ( 13 m). "AJ,o lout Coll dic Wclt gelieht" ('l'unt HI t••timur Déu el món), conht ht ll\V\ 68. Barhnrn SchJj<"k, snpriUlo. Gottholcl Schwutt, bui-x. Cor de Cruulll'n Acco.•ntm. Conjunt Barroc de Limogc•. llio·.: Christophc Coin. ( 17m). 14:00 MÚSICA ANTIGA S ENFL: Dos oondr·ignls. W!l'crly Con!loo·t. Dir.: i\fiehacl jufl't•t•. (5 m ). IIASSLEH: Vater tllll!cr i.m Hintnwh·cidr. Cunjmtl' ocul Europeu cie La Cha¡wllt• Royule. Dir.: t>hilippe Herrcwf'ghl'. (2 I o1). IS UC: Pr·opidc lu~Jissa Pa.oqunl. Orllmdo ConJ>ort •• (22 m). , I 5:00 Bli'Tl).ETIOE NOTICIES 15:06 AUTOGIUF' l,e,;' t•..,.ion., l'inundes per les¡;rnns hntute.: 185 BRl i\0 WALfER 8 \RB ER: Silllfoniau. I. op. 9. On¡m•-;lru Fillmrmòni.cn de :'ioHt \ori.... Dir.: BMillo Wnltcr. (18m). STit \lSS, R .: Don Jmut. poemn eimlònit· op. 20. OríJUl'~lro Fil1mrmòniea de Novn \ork. Oir.: Bruno \\·nltcr.(l6 on). BHAI I\tS: Conçó del destí. Occ•identnl College Concert Choir. Ol'(¡1tl'slru Simfònica de Colunthiu. Oir.: Rrmto Wultcr. (lS m). 16:00 LA TARDA DE L'OUJ~T J>rogrnmno·i6 rf'nlilzndn u purtir ch· leH ¡H•tit•ious dcls nostres oients. Pt·t•st•ntuci6 " cà.rn.>c dc Cnrmi.nn i'ltnlu~m·ri¡:u. 19:00 P ENTAGRAMA Prn¡:rnm u dc 1Uvul~ució mlll!icnl. Çuió i rt•nlit·wci6: (>erc Burés i Alo·" llobles. E L lt!<~TRAT: Xn.-ier· l\Iontsnl"'~c. • • 20:00 HllTLI.ETI DE NOTICIF..S 5 ~ ' ~ PROGRA 'HCIO DE 20:01 \GF.NJ>.\ m :SICAL 20:10 REPERTORI DE CONCEitT J)V()R \K: Simfonia n. 7, op 70. Onrut"<tra 1lt'l llo}al Corl('e~e­ hou". Oir.: l\ikolmJ>< IJnrnonconrt. (39m). VIV\1..01: Cont·crt per u fluutn UJ). lO. n. l, KV 98 "Liltcmpeo.ta di ntnrc'~. i\Jirhoel SciUII'idPr, Ouotn d(' ber. Cnnterntn Kiiln. (6 m). 21:00 A I..A 'IANERA OIL .. t.n com idnt t'I~ propo•n i I'Omentn Iu mÚ><i1·n l¡tu•li n¡,.'l'ndtt. Guió i l!<'ntució dt' Jorut Viw~. LL1 IÍS PASQUAL 23:00 AGENDA MUSICAL 23:0:l JA'C/. DE NIT Un u 11cle•·•·ió ti'AII)4lt1. Mullofré t¡ue ¡we~euto Alfr<>tl C~>luyu. 23:45 NOCTURN Mú~it•n JWI' nc,nhnr c·l diu. l'rc¡;entnció 11 t·i\rrN·,d'Aifrt.'tl Cdaya. PUOGitA~JACIO OE NIT Rf'Jll'ljf'ió 1l!'ls ríltintll progrnmt'.l! 0:30 GltANS INTEGilA.LS Progruurt'R l'lllt''o' In ..etmmtaOJJterior(Ordred'l'mif.•iÓ: ltc¡M!tició del Dilluns, Oimurt~, Hinwcre.... DijouH, T>ivt•ndrcR, de I 3.00 n I LOO). 1::lO JOH..S 11\TÈRJ>RETS Eml><~ di!nnrt.. JIR'"III. 2:30 'fl'SIC.\ XXI Enrè, dht•ntlre« !Jm.•ul. 3:30 REPERTORI DE COl' CERT Pro.,"Mtme« cmc-<o• la M•Lm:umantrrior. (Ordre• d'emi.•.•iÓ: Dillun¡,, J)hnnrt", Himt•Crl'~, Oijou•. Oi''emlrcH, (lc 09.06 n, 10.00). I :30 CAPSA UE 'lliSlf'..A Pro¡trtum•,; t•nw.-;os In sf'lmmm twlf'rior. (Ordr•• tl't'IIJÍ&•ió: Repelit'iÓ df·l~ prOt:,'Tnlllt'l! dt• Oillun~. OiJIIDI'I&, Hinwcr cs, llijous. Oiveudrl'~• dc J 0.03 u I :3.00). ,,1'('- 185 DMNDRES, 17 DE MARÇ DEL 2000 7:08 PHIMI~It 'I'I<~J\1PS c·onu•nc¡ut· el diu ]Jr~­ Euliilin lll'nito. Rt>cnll d'obre~ L•·•·u~. lm•lou hutD!'tittll info••tuntiuR i ngl'mlt•l' rum<icnk 9:00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DEC.ONCERT l'LA, J.: Cour1•rt Jll'r n lluutn i orque.strn en Si b 1\f. V 3. Onnd i \rimtUIY· ÜnJut.,.trnt.lt' Cmuhrn \nj.\le.<n. Dir.:Jo;.¡> Luls Gnri'Ín. (18m). SCHlJBEitT: Quarlt•l dt' eordo D. 353. Qunrtl'l d(' cordn dt' Leipzig. (22m). BACil, C. Ph. E: Quntrcducte ~q. llfW,icu r~e•· ~~>utucln Jll'r 115. Chri..,torll•er llo~oud, Chri... topht> Rou:o~t. <'hl\icordil!. (lO m). 10:00 AGENH.\ lltUSIC'.AL 10:03 Ci\ l'SA UF. '1ÚSICA VASKS: Simfonin ()('r n corclu "Voic~". 6 Gidon Krf'nlt'r, violí. KltF.MERntttBALTICA. (27 m). k\-lENOELSSOIIN1 El 8omni d'unu uit d'ctdiu, uuí~ic·n ci'4•Hc't'ttu, OJI. 61. Orlrul!ln Vf'lf'z. 1\t()nil'u Moniz. Cm· Gulbt·nkinn. Ürqlte~lrn .td Segle XVIII. Oir.: Ft·m¡M Briiggt•n. (46 m). ~fOZART: Sonnht ¡Jt'r n J)iunoforte KV :3:-l2. l'md Btulurn-Skodu. (2 J ru). CfL\UIHER: Swtl' t•u.•torul. ' CATALUNYA MUSICA Orquestro de Ja Snisse Romnnde. Oir.: Erne!'t An.oermcl. (21 m). GERIIARD: Sk cançons popuiBN Enwcese.. (19-14). Elena Gragera, me7zo. Anton ~ó. piano. (l4 m). HAl\DEL: AntbeJJtS de In Corouncjó. Cor del K:iug's College de Cambridge. Orquestro de Cambra Ane;lesa. Dir.: Oa,id Willcoeks. (40 m). U:OO GRANS INTEGRAlS LES CANTATES DE JOHAI''N SEBASTIAN BACH "Lollt' den Elern, meine Secle" (Be-ueeix juiJVé, ànima meva), canta69. tu Ruth Ziesull, soprru1o. Elisnhctb von l\la¡pms, coutrnlt. Paul Agnew, tenor. Klnus .M crtens, bai:..:. Cor i Ort¡uestru Barroca d'Anl8terdom. Oit·.: Ton Koopmnn. (20m). "LobedenHem,mei.neSeele"(Benecix J:.tbvé, iuúma meva), crultallt BWV 69a. Rut11 Ziesak, soprano. Eli~ahetb von )ln,"'lns, cont:rai.J.. Paul Agnew, tenor. KlnW! ~lertens, baix. Cor i Orquestra Borroca d'AnlSt e rdnm. Dir.: Ton Koopruan. (18m). "Wnthet! betet! betet! "achet:" (Yt'llleu! Preguen! E;;tigneu preparats en tot moment), cantata nwv B"V70. Wilbdm \riedl. nen soprano del Cor dc l'iens de Bad Tiilz. Paul Esswood, contratenor. Kurt Equiluz. U'no•·· Rood vro• der l\lef'r, bni.'C. Corde Nen.. d e Bad Tiilz. Concentus¡)fn;¡jcusde Viena. mr.: NikolaW! tfarnonconrt. (22 m). 14:00 MUSICA RELIGIOSA 1\IO~TPOU: Els Improperis. Virgínin POJTalllon, soprano. J erzy Art)'~z, baríton. Cor de València. OrqtJI'<Jtrat.lcCamhra Teatre LLiure. Dir.: Joser• Pons. (25 m). ESPLA: De proflDldis. Solistes voenls. Cm· i Oró(Ucstrn Simfòtticn de la RTV Espnnyolu. Dir.: lgor Mnrke\j.tch. (13 yu). 15:00 BUTLLETl OE NOTICIES 15:06 ~IÚSICA XXI Lcti últimes tendències de Iu nuís icu contemporiiuiu. ltAUTAVAARA: Quartet d e corda n. 4. Quartet d e corda Sírius. (22 m). HENZE: Quartet de corda u. 2. Quartet de corda Arditti. (15m). XE:\'AKJS: Sú4, pern quartet de corda. Quartet de corda Ardit li. ( 11 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIEl'iT Progrnmac.ió realitznda a partir dt' les peticions de1s nostres oients. Pl'CBCJilllció n eàrrec d e Carotina i\lula¡;arriga. 19:00 BLANC I NEGRE Ln música per a piru1o. Glcnn Gonld interpreta Bach. BACH: Concert per a piuo i or((UCSlrn n. 2, BWV 1053. Orqu~tra Simfòuica de Colwnbia. Oir.: Vladimir Golsclunann. (19m). BACH: Concert italià, BWV97l. (13 m). BACH: Part:ito n. 1, BWV 825. (12 111). BACH:TocattnB'\yV9lO.(~l m). 20:00 BUTLLETI DE NOTICU:'i 20:04 AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT BACH, C.Ph.E.: Conrt>rt JX'r n nolonrcl i ON(UI...lrn, Wq 172. Juliu.~ Berger. Orctue•trn df' Cumbru Dnll'Art•o. Oir.: Juri.. \Jartin Hiindlt•r. (21 m). RAKIHIANINO\: lln~òdiu •obre w• trmn de P~lllliui, op. 13. Earl Wild, pinno. lloyul Philhnrmonic Orclw~trn. Oir.: J liS('ha HoN'n.•tein. (2 1,m). 21 :00 LA MUSICA A OEBAT Programo n l'entorn dc tem e. nm'<iculo; d'intert'b. J>rt'!lenllll i conduït perJom1 Vh es, i rt'nlitznt runh In col.luborudó d(•l ConMI'Il Cntulii de lul\tú~iru., CASES HJSTOIHQUES OE VENDA OE PAUTITURES 2:3:00 Afii~NUA iUUSICAL 23:03 JAZZ UE NIT Un u s;•lecf'ió d'Albt•l·t Mullol'ré IJUI! p•·t•s••ntu Alfh•d {;¡•luyu. 2:3:45 NOCTUJtN Músieu fHir nenbm· t•l clin. Prc~~entnrió u l'lu·t·f'r_tl'Alfred Cclnyo. PROGRAMACIO OE NIT Rf'¡>eticil) dt•ls últims Jlrogrtuui'S 0:30 GUANS INTEGUAU; Pro~'Tnmc!< cmc-!0~ ln,.•tmnun unll•rior(Onlrcd'cmi~·i•): lt~>twtieió dt•l Oillnn... , Dimarts, Oimecres, Dijous, Oi,·c ndr(•s, de 13.00 u 14-.00). 1:30 CICLE HE LJEll Emè~ di.·;'nbte pn.•'Ult. 2:30 CLASSICS HEL SEGLE l l Em;., tlhf'ndrl'~ pa.••nt. 3:30 REPERTOitl OE CONCERT Pt·o,"l'amt"< l'llU'-<()~ lo ~llnw•n nnterio•·· (Onlr1• d'('nti-.ió: Oillwt;., Himnrt~. Himecre.. , l)ijous, Oivendreo;, dl' 09.06 n, 10.00). 4:;·\ 0 CAPSA DE ~fl fSICA Progr:uut>,; emf'oOM Iu ~lmanu ruttenor. (Onlrt• d'cuth.~ió: Re¡.... tició deiR ¡wogt·umel!tlc OillwL~, Dimur~, Dimecrcb, Oijous, Dh•cndn'll, fic I 0.0;~ n I ;{.00). DISSABTE, 18 DE MARÇ DEL 2000 8:02 PRIMER TEM l'S Músicu JICr COIIII'nçm· el dia pre~ntudn ¡wr Pilar Suhiru. Recull d'ollJ·('~ bt'f'IIH. lm·lou butlletí dt• not:ícif'8 i )lg<'ndu musicul. 10:00 MUSICA J>Eit A COBLA GRIEG: Suite d•· P<'t'r Gynl (f•·sgment,;¡). Stmt.i \1olo.~, perc·u-••ió. Cobla .llediterrit~•ia. ( 11 m). Cl'7.\t\J\: Un cruu per Ariadna., 8ID'II8Jlu. Cobla Snut Jorcli- Ciutat dt> Barcclonu. Hir.: Concepció Rrunió. (6 m). ALBERT: Pltlt'ide~u, •nrclruJu. ESCl'R.:\(urr.): L'art dt• Pau Ca<nls. Santi E~cura, r;iru•o. Su,;OJJn del Suz, -.eu. Coblu Sehotru>u. Oir.: Snnti Escuro. (9 m). BERNAT: "Un rucó dc clml!itre" ' "M•~s ••nllit", Hardun,'!l. Coblu Snbndf'll. Oir.: Jesús Vt•nturn. (1 l m). HANSES DE LA GARROTXA: llnll 1l1' Sunt l~idrt•, llull olel burt'o, llull d1• gc¡.,•mtts. Cobla In Prineipnl de In Ri~bul. ( ll m). SERHA: l.n fi•·n, •·~bó8 Himltmic. Coblt~ Ln Print•ipnl dt• Lu llishnl i Montgrin~. Oir.: FrnnCt'IIC' Cw;sú. (7 m). l 1 :00 DISCOTJo:f..A UNIVEltSAL F.J t•ol.lt•ccionahle 1lc Iu JllÚ!<it•a indispensnhl•·· RIMSK1-KOitSAKOV: Schcheruzodc. O~estra.S~"!-cndeStut~pn_ Dtr.: Scl'{llU Celihtdnche (19 12:00 PENTAGRA.,l<\ . •I Programa d e divul~ció m~ Gwó i renlitza<'ió: Pere Burê,· ~ le.x Robles.Repetició del~ mn emès dijous passat. 1,3:00 ~DE CO:'\CERT l. nn selecc•o dels millors ennv. trnments de concfrt. 15:00 BUTLLETl OENQ·Ji~ 15:03 SALA DE CONCERT Una selecció dels millors ~ trnmcuts de concert. 17:00 A LA 1\IANERA DE. Repetició del programa eu;~~ · dijoW! ui vespre. 19:00 CJCLE DE LJED Versions dc lk>der de Schube11. SCEIUlJERT: "Hie F orelle" (l.aTruitu), lled D 550. Ucnée Fleming, ~otwnno. au;. toph &chenbnch, pinno. (2 01¡ "Die ForcUe'' (La truita), D. 5~1. Dietrich FÏl:icher-Djl'.skau, bariton. Gcruld Moore, piano. (2m~ "Oie ForeOc" (La tuitn), D. 550. Editb llothis, ~oprano. Grahu, Johnson, piano. (2 ru). SCHUBERT: "Andie)Jmik"(Ab ruú.;icn), D. 547. Fritz Wundcrlicb, tenor. Git.a, piano. (2 m). "An die 1\JW!ik" (A la mú-iea). D. 547. JWietBaker, nuyao. Geofl'rt., P.. · bOUS. piano. (3 m). "An die 1\IW!ik" {A la ruúsira), D. 5--.1-7. Gérnn.l Souzay, baríton. Dal141 Buldwin, piano. (3 m). SCHUBERT: "Der Tod urul d.. l\liidchen" (La Mort i la DotUdla• lied O. 531., Victòria ddsAngels, soprnuo. f,¡. raid ~loore, piano. (3 m). "Oer Tod und das llildtben"(u Mort i lo Honzella), licd O. 531. B,.igitle FllSI!haender, mtnw. brun Johnson, pi:mo. (3 m), "Ocr Tod und das Miidrhen• (La Mm·t i In Donzella), 531. lied Christo Ludwig, mezzo. (,.in r_,. ge, piano. (2 m). SCHUBERT: "An die Sono~· (.ij Sol), licd O. 439. EUy Ameling, soprWJo. Jnnet 8.ker, mezzo. Peter Schreier,lt'JlOt Dietrich Fischer-Die:,kau, bariton. Ct'ruld l\foore, pinno.l ( 7·~ e,.. o. SCHUBERT: "Heidenriislein",ld n. 257. lnugard Seefried, soprano FA Wcrha, piano. (2 m). "HeidenrOslein", lied D. 257. Christoph Prégardi.en. tenor. ltdreOll Slaier. pio.n o. (2 ml. "UeidenrOslein", lied O. 25í. Arleen Augér,soprano. Wnlwrtl bcrtz, piano. (2 m). SCHUBEitT: "Ocr ¡)ftLoenwhn'· licd O. 764. Elly Amcling, soprano. Rudolflllll~en, (Jiano. (2 m). "Dt'r ~luseosohn",lied D. 76-1. Thomus Qnasthoff, bMíton. Chlll' J.,.s Spencer, piano. (2 m). "Ocr MuseosohJI", lied D. 7&1Barbarn Elentldck&, soprano. Radu Ln¡m, piano. (2 m). SCiflJBERT: "Au SyJvia" (A !la· vin), lied O. 891. Elis:.tbetb Schwnr.tkopf, so¡1runo. Geruld 1\loore, piano. (3 m). "An Sylvín" (A Silvía), lied O. 891. John MnrkAinsley, tenor. GraJdll Jolnii!On, piano. (3 m). - PROGIWlACf(} DE C.\TAWNYA l\IÚSlCA "AnSyhin"(ASíhia),licd O. 1191. ,\nu<•Sotle , 0 n ()uer, m<•Z'I.O· Bet~ fo..,bcflt• viOJIO, !3 m). 20:03 SELECClO DE J '\l.Z • L yugrrunn d'All~t•rl '\fallofrt'. 2 ~:00 AGENDA m SJCAL 22:03 GRANS OBRES LAMOTE DE GlliCNO~, R.: El 1\ op¡er, ,urdana clllllad a. jllJI}~ ~fcCrnckcn, tenor. Tuti un u MonlserratAia\'(!(Int, ..oprano. Cohlu Principal de la Bi•bal. (4 m). TURt'LL: S¡, cançons per a soprauo i on¡ue;;;tra. Enregj,trament fN JlCr CataiUJtya Mti.'lica. '\1oul8••rrut Alavedra. soprano. W••inl'r Cbnmbfor OrcbestraDir.: Ricbnrd Weninger. (1 5 m). VfVALOI: k\fotcl per u soprano i Ol'lfUt>.;;tra. Enrcgistrnmenl fel per Cntulunya Músico. l\1ontHerrut Alnveelru, soprano. W<-i•Wr Chumlwr OrchestrnDir.: Jlichnnl \Vetúnger. (13 m ). SCUMANN,C.: Licdcr d e l'opus 13. Enregistrament fet JlCr Cntulunyo l\lúMicu. Monlacrrut Alu,cdra. Miguel Zanl'tli. (9 m). SPOUit: Ueder per a soprano. clarinet i piano, op. 103. EnreW.~lnuncnt fet per Catalunya .\fú- SCRÒ:\BERG: Gurrt'lieder. Tro)ano~, nJ(':t:zo. Oa,id An u:ld, baríton. Kün Scown, tenor. ~er­ acr Klcm1wrt>r, nnr ..adnr. Corclt•l Fc:.thal de Ton¡¡lt•wood. ~nru~ traSintfònicadl' Bo•ton. Otr.: Sc•ji O:tnwn. (103 tn). 0:00 NOCTURN MÚ!!icn 1,cr nt·ubtu· ••I elit•. l'~t·­ scntució a dtrrc2 cl'OI;.¡u Corelu•. Plt0GRM1ACIU DE NIT Rcpelició dciB últitud proll"rnml'~ 0:30 lA TARnA Of: L'OlENT Repetil'ió dels 1wogrmm•s em•·~~~~ diUuns, dimnriJ! .i dimc<·rt•l!. DIUMENGE, 19 DE MARÇ DEL2000 8:02 PRJMER 'I'E~1PS ~lmica per conwn~ur t•l din prcsentndu ¡wr Pilar Subiru. R"""ll d'obres brt>us. Jndou buúll•tí de uoiÍciCS i Jl!:lCIIdU mu,;icul. 10:00 MlJSIC\ DE CAM8IlA MOZART:Quarh•t JMlrnoliO<·, KV 370. )Jure Schacbmwt, oboè. Quurtel Artaria. (15 m). ~IOZART: Qua ri l'I amb piano, KV .J-93. Paul Bnduru-Skodu. Quurtct Fe•.,. letics. (33 m). Jl:OO~USSAOE~IONTSERRAT Tran,uili..•ió t>n directe dl' Iu Mi-sa Conveutuul dt·~ del Mon4o"'!tir dc )fonlóerrat. 12:17 OIVERTJ:\JENT Un espuï pre&!ntnt per Pilar S ubirò. 13:00 AGENllA MUSICAL 13:03 SALA DE CONCERT Unit selecció dels mUion~ c m·t•gi>ltrruuents de cotu•çt·t. • (la dt' l' Òjl(>r& en tres acte" Les Alegres Comares de Wi.odsor". F riu Wtmderliclt. Cor Bavari:sde l'u¡wru de l'&tut de )fuuic. Orq u..,Lrudel'Estntd eBaYiera. Dir.: Robert Heger. (S m). lS:OOBUTLU:TIOENOTICIES 15:0:{ SAl.A DE CONCERT Una selecció de• ls ntilhll'll Ntrcgi.~­ trruucut.s dc concert. 17:00 TEMl'OitAOA O'ÒPEitA DONIZET'I'I: L'EI.isir d'umor c, òpera en dos nctelj. Roberlo Al~u. Ang.-la (; hl'or¡riu. Roberto Sctd triti. S into\,IC Aluimo. Cor i OnJuè~h·n d c l'Operd nacional de Lió. Dir.: Evelioo Pidò. (124 m). 20:03 L'AUDIOVISUAL Un progruma d 'Àicx Gorinu. lntc¡¡rn) Miklós Róz.•u. 22:00 AGENDA 'll..iSIC\L 22:03 LES VEllS DEL SEGLE Un esp;Li rcropilnto ri antb el, nullors cru1tants dl'l nostr e tem (lli. Fritz Wtmde rlil'h i )Jont•crrot Ata,edrn. MOZ,\R1': La 1<1nutu \Jitgica. Fritz Wundcrli1•h. Orqul'•lru Filhnrruònica de Bt>rlín. Oir.: Kurl Biihm. (5 m). SCHUBERT: lm Abt>tulrot. Fritz Wuuderlich, tt•nor. flnhcrt Gieseu, piauo. (<J. m). SMETANA: Duet tJ,. l'tu·h· ll dc l'òpera "Lu núviu ve•nudu". Goltlob l~•ick. Fril~ WluuiN·Iich. Ó~'tJUcstruSinúòniru de llnmbet·¡.~. D... : Rudolf Kempe. (8 m). BEETUOVEN: 5 liNier. Fritz Wnndl'rUch, tl'not·. lluh<••·t Gic;¡cu, vinno. ( 17 m). ~COLJU: Romun.,.u dc l'11rt1' llon Uorcb, dic Lc rehe siugt imllniu", ~il'll. '\1ontscrrnt Alnwdra. Oriol Ro'ligucl Zunctti. (20 m). mlUÚ. 0:00 NOCTl:RN l\fú•icu JlCr acabar el dia. Presentni'ÏÓ u còrreç d'Olga Cnrdós. PltOGIL\-'IACfO DE NIT Repetició dels últims programes 0:30 LA TARDA DE L'OlEíYf Re¡wtició deL! programes eme;>Os dijous i dheodrcs. DILLUNS, 20 DE MARÇ DEL 2000 7:08 PllThiEil't'EMPS l\1ús iNt JWr començar el din prt'Eulàlia Benito. Recull ll'olwes breus. Inclou butlletins inform11tius i agendes mw;i- ~entndu (M'r ct~. 9:00 BIYI'LLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 R E PEUTOJU DE CONCERT BACH: Yt>rsic) per a piano del conCt'rt (M'l' a tres claveciru;, cordo i !'Ontinu BWV 1063. Leonorn 1\:liL~, Alex Arteaga. Pe(lro Carbon~, piano. Orquestra Artica d e Crunbru d'Alaska. Dir.: Gordon Wrigbl. (14m). XOSTAKO\lTX: QuartE'lde cordu n . 8, op. 110. QuariPI Borodiu. (22 m). :\IOZ.<\RT: "L'nmerò snru constunte", ària extreta de "0 re past orc". itl'nt~e Fleming. roprnno. Krutu Reunion Fceuy, 'ioli. Orqoll:'trn dc St. Lukc. Oir.: Citaries llackerra~. (7 m). SAII\TE-COLOl\ffiE (fill): Preludi JWr 11 ,;olu d e gamba en mim. Jordi Suvtdl , ..,;oio de gamba. (6 m). l 0:00 AGENDA ~fU~fCAL J 0:03 CAPSA DE MUSICA PLA, J. i J.: Trio-Sona tu n. 1 fi, eu SoiM. Hurcclonu Consort. (13 m ). J>lJRCELL: E<lip. David Thomw;. Jruncs Bowmnn. Murtyn Uill. 't'he Academy of Anc•ient 'fusil'. Oir.: Cbrislopher Rogwood. (9 m). STitAUSS, F.: ConcPrt pern trompo op. 8, cu do m. Btwry Tuckwell. Orqt1estra Simionicu dc Londres. Dir.: Anthouy CollinM. (ll ru). BACH, J. Chri;.timt: Grnu olK•rper o doble orque~tru, op. 18 n. l. Orque!'trn dc Cmnbru Saint Pnul. Dir.: P"mcb:b 7.ukennwt. (13m). BllLCK."iER: Simfonia u. a. Orqu.,...tru F"uburnlimi<'otlc Uerlín. Dir.: Ounicl Burcuboim. (59 m). Luru (.Jmfonin) SC.-\RlATfl/CA_\W/\JOSC.\:Quatre sonntl'.,.. l lanci Cmup i Ludu,it·u 'lo.,cn, piano. (18 m ). l\fENDEL.>;SOIJN: Scxtetmnh pinuo op. IlO. Quurtcl B urtltOicly. Andro Uu.~ ZÏJL~, Yiola. \Volf~m~g Wngnt'l', conLruhnix. (3 1 m). 13:00 GltANS INTEGJlAJ.S LES CANTATES I)E JOIIANN SEBASTIAN BACil "Gou i.t!t mein Koni¡,;" (Oeí u é¡¡ ri meu rei), cunlutu HWV 7 1. Burburu Srhlit·k, ~oprtmo. Kui We;;scl, contralt. Guy <lt• 1\te•y, tcuor. Kltu~ Mct·lcnJJ, buh.. (:or i On1ucstru BmTocnel'Am~tcrdmn. Dir.: Tou Koo(IUIUn . ( llim). "ADes nur nnclt Gollt'" Willo•n" (Qu•• tot es fnc i nom(.,. ht>gon• ln 'olwt· tnt de Déu), ctmlutu B\\V 72. Wilhebn \Victll, nen ~oprmto del Cor d e Nen" dt• Bnd Tiilz. Puul &.~"'ood, conlrutenur. Ruud 'un der \1eer, h nh. Cor dt> tlt'n' d1• 8ud Toh. Cou('cnt~,t.~ Mu.•iNL• 1lc \Jcou. Oir.: l\ikolau:. llumoncourt. (17m). "Hcrr, l'ie du willt, ~o •cluc~ mil mir" (Sen,.or, ~i ho 'oh·u. po<l1•u purificar-rne), cm11ut11 8\\ V 7:l. Hol'ard Crook, tenor. l't'lt•r Ku0). bai.x. Cor i Orqnl''trn d1·l CoUeJ>-imn Vocnle dc Gwtt. Oir.: 1'biHp(IC H c:rr cwt•ght•. (1 ~ m ). 14-:00CL.\ SSICS DELSECLEXX WEBEltN: Sinúoniu, "l'· 21. Orqttc<~tru de C..:lcv•·lmul. Oir.: C:hriRLoph von Oolnumyi. ( lO m ). PROKOFIEV: Simfoniu n. 1, op. 25 "Ciñll~icu". Orqucslru Nncionul do Fr·nuçn. Ou·.: Lo rin l\1nuz••l. ( 11m). HINOEMITLI: Slmronin "l\lutic11 el ]Jiut01·". On¡uestru Simfòtti~u clo• Londrc~­ Oir.: Jn~>dm Horc,n~tt·in. (29m). 15:00 BUTLLb'TI OE NOTI C..: IF.S 15:06 ELS ORGl ES DE CATALli!'I'YA Orgue dc I'E!'¡.:I(..,ju PnrrcK¡uinl tl•• Torredembarra CONCEHT curc~ti-trut ¡~t•r Gut.nlunyu Mú•icn ¡•I diu 1 d'u¡w•t ell' 1991 u l'E.gle'-•iu J>nrro.¡uud dc TorredPmlmrra. El~.¡ ORGl ES DE CATALll\'Y\. Obr"~ dt· CA- BEZOl\, A. SCARlATTI, I'RESCOBALDl, RA Cil, \R\L XO, ~tUFFAT i ~10ZA.Jt1: ~~t4' '1111• Shtcf'n. Oir.: H arry ChristOIMll't'>\. (5 m). POt:LF.NC: Laude!> de Saint .\ntoitu~ de Pndouc, per u cor d'honu.,. a "a pella. Tlu• Sl,lt'i'o. Oir.: Harrv Cbristopher-.. (9 m ). • Sll EPPAUD: libem nos. TI1e Si,tccn. Dir.: llurn Christo)llwn¡. ( 1 m). • · • 20:00 RV'lU.ETI DE NOTICIES 20:01 AGENDA :IIVSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT FAU..A: Noc be;; en los junlincs dt• Ei!p11iiu. Duuiel llnr Pnboim , piano. OrlfUC>Itru Sinúònicu d eXic.ago. Dir.: PI1ÍC'ido Domingo. (2<1· m). VJLl.A-LOilOS: Btlchinnes B•·nsilt>rC.'s n. 2 Jena l~ltilbnrmonic Orchc:~tru. Dir.: I) u\ Ïtl J\1onlgOII1('1")'. (23 m). 2 1:00 TEMPORADA DE L'OBC CONCEHT cnrebtistrat per Catalunya i\Iúsi~n u I'Amlitori de Burl'l'lonll (•ltliu 17 dP març dd2000. CENTI<:NAIU JOSEP 1\lARlA llUEllA. RUERA: Empúries. XOSTAKO\TI'X: Concert per a ,;olonN•I i l!r<Jilf>l;tru n. l, op. 107. PltOKOfiEV: Romeu i Julictu, "Ui te. :\li.,.chu ~fni•ky, violoucel. Coblu Snnt Jonli-Ciutul d e Barcelona. On¡uc-;lru Situfònicu de Barct'Jonn i nacional dc Cutaluny11. Oir.: Antoni Ro....llarbà. . 23:00 \ CEJ\DA )fUSICAL 23:03 J,'\l.Z nE NIT Lnu ~elecció d'Albert )lallofré que ¡tre-entu \lfred Ccla)ll. 23:-1 5 NOCTUltN )Jú•ica per aC'ahor el dia. Pre~(·ntacit) u citrrt>c.d'Alfrcd Celayu. PROGtlAJ\1ACfO DE NTT He(ICtició deL! últims prognmms O::lO GUANS INTECitAI..S Pro¡:,'Tomcs e meso. lo setmana unll,.·ior (Ot-drt~d't>~ui8sió: R e]>etició del llillun~, Dimarts, Oit·u ccres, Dijous, Oivcndt·cs, de 13.00 11 11 .00). ' 1 ::lO AUTOGRAF Emlo;; dijous passut. 2:30 BLANC I NEGRE Emèll divendrc~ passut. :MO REPF..RTORfDE CONCERT P row-an1c• emt'SOS Iu ..etmunniWtl'rior. (Ordre d'emi,.,ió: Dilluns, Oimurt~. Ointecr cs, Dijous. Oivl"ndre;¡. de 09.06 n,10.00). 1:30 CAPSA DE lUUSICA Prop-ames cmc..o;. ln~etmWlJlllU· ll•rior. (Ordre d'emi'll<iÓ: Repelit'ió 1ll•l~ P"OflMllll"" dc Dilluns. Dimort•, Dimecrt"ll, Dijous, Oh·endre,, dt• 10.03 o 13.00). Lmu Ystllltnt, o.oprtwo. Frnnct"-1' DIMARTS, 21 DE MARÇ DEL Pi, orgue. (fi I m ). 2000 7:08 PRIMER TEMPS 16:00 LA TARDA Of: L'OIEI\T Prograntul'iÓ r cu.liu.ndn u 1111rlir de Iet! petidon!!del>.no,lrt'l< oit•niJoò. P re.«Jntaciú u c-àrn·•· de• Cunninu ll-ltdu¡,.rw-rijl'a. 19;00 ~1llSICA COIW, VlCTORIA: Snlvc JlPf;Ïlnt u8. 1ltc Si:dcen. Oit·.: llnrry Chr~­ Lopbcrs. (8 m ). BRITI'EN: Jlejoict• in tbc Ltlmh. Tht· Sixtf'l' "· Oit·.: llm·ry Clll'i~­ toph~l'!\. (17 m). GUERREIIO: Pn~torc•11 lo'l""" btuttnr. Tlw Sixtl'enDir.: Hnrry Chril<lo¡>bcrs. (6 m). SCARLATI'I: Te Oo•um. 185 \f{,.,;co 1)(.'r ('Omt>.nçar el dia preEnlàliu Be:nito. Recull d'o bres brelliS. Inclou butlletin~ iuformntius i agendes utusi~•·ntuda (M'l' ¡·aJ~. 9;00 BUTLLETÍ DE NOTICIES 1}:06 HEPF.R'I'ORJOECONCERT LlfLLY: Scgono guite de "Le Oi''er~i!llil'menl Royul". Lc Concertdt's Nu tions. Dir.: Jorel i Savtdl. (22 m). }òf{¡\N(;K: Sonatu en La 1\f. Andrej Liitsl'hg, violí. Evelyne Duhom·~, pituto. (27 111). 10:00 AGENDA llUSlCAL I 0:03 CAPSA DE 1\IÚSfCA 7 \HJJ,\-'\ 'U ~I \ PROGH \\IACIÓ DE CATALUNYA MÚSICA SCIJl;MA'\1\: Simfonia n. 1. O¡). 38 "Simf01úu J>rimawru". \t•atlt•lll) ol""it. \lartin in Utc l'it'ld•, l)ir.: '"''illc \lurrinl'r. (31 m). ROJ>RIGO: Ot·¡oiJ, de primawrn. .\lurt• j(•un·H••rnard, ¡..'1Jilurrn. (I m). COP LA'\ D: \p¡l:tladtilul Spñng (Prium,era apalalw). Or<¡ue,tra Filharmimicu dt• Lo~ ,~t·l""· Dir.: Lo>onanl Bl'riL'I••in. (2ï m). fi\) DN: La PrimnH•rntlc Lc... EHta(•ion. .. \u¡relu ~lnriulllfu'i. J o'lC'fProiAchka. Hohm111ull. Cor \moldSchon· h<or¡t. On¡ut•,ti"U Fillrurrnònir·u clt• Vi<•nu. Dir.: Nikoluu.~ llurnoncmll"l. (3 J 111). TlJJUNA: 1'1·imav•••·u S<·villurro. Ort¡neHll"ll Cinthul rlt• Grnuntln. 185 Uk.: Juan 1l1' tlthtt'tn. (I:{ m). STRAUSS, J.: Vc·u~ tl•· ln-imuw·ra, ml~. Knthlt•cn Butil•·· ~opruno. Ot·CJIIP.,Lru Filh:u•rnònicn d4' Vi ... nn. Dir.: ll••rlwrt von Kurajnn. (8111). SIRELillS: Cunç•> d4' prinuwf'rn, op. 16. Pm·mu •imfònie. Ort¡tu'>~ll·n Fi111nrnr<miru dt• l\lo.,. c·ou. Dir.: Vw.•ili Sinn"M ò. (8 m). GOL~OD: CJ1ruto;(lll dt• prinh'mJII<. Ell) \mrlin~, -.oprnno. RudolfJ nn· ,;en. pitmo. (a m). \1\\LDJ: (:onrert ¡M'I" u \ iolíi or· 'flll''lra op. 8 11. I, ll\ 269 "La PrUna' ('nt,.. Fubio Bionru. L'EuroJltl Calnnlf'. (9 111). GRIEG: Lu ¡Jrimnv<•ru, up. 3:l n. 2. Arult• Soli e 'ou Üllf'r, nwuo-.opruno. Bt·n~ For,hl'rg, ¡Jinno. (5 m). KOECIILJN: l'rimn,·<·rn, quint<'t ver 11 nauta, ur¡m, vitllí, \ ioln i vio.lmu···l, OJl. I !;6. Plrilip¡w Rudne, 11uulu. HoiH•rt 7Jmalt~~ky, viuli. Mtmiku CINnlmn , violu. Cm·din eoruy, violoncel. x,~ nin Sc·hiudltll", u•·pu. ( 15 m). Ia:OO GJtANS IN'I'J<;(;HALS LES CANTATI~S HE JOII ANN SlmASTIAN BACH "Det· mido lit'lwt, <lt•r winl nwin Worl lrnllt·n" (Si ul¡,oú m'•·~timn, ~artlnru Iu uwvn purauln}, tunLata HWV 71. llt•ll'n n o nuth , so¡n·uno. Hild··gunl l.nuri clr. t·cmtrult. Adnlhert Krau•, lt•nm·. l'hilip¡te llull cnloc her, bnh. (;ü,•hing••r Kuut01·ci de Stutlf,(a rl. Bo•·h·Collt•¡.'Ïum d t• Stullgart. Dir.: llcbuuth llilling. (23 m). "Ui e Elendt-ll...,Ut•n•···•·n" (El• hunl.il¡¡ en rn~njnrt.u• finoo¡ u "'nc-in~c·), cmJ iala B\\\ ï:l. Uurku~ KJcin, m•u ~>oprnno dd Cor d e l'lt•ns dt: llmmoH!r. Adulbert KraiL•, LO'Iutr. l\1o"l. 'IUI Egn1cmd , btú"l.. Cor d(• nen..¡ dc llannm er. CoUt•¡..>ium Vot• ull' d•• Gm1L. Lcouhurth·Con~c•rl. l)ir.: Guo,l:l\ Lconbarch. (:~a on). • 1 1·:00 MOMENTS LIIUCS HIZET: lljumileh , tt¡H'rn ¡,Òmicn t•n un ueh'. Ln••ia Pllp¡t. Frnn,·o lluni~olli. Jcnn-Philipp(o Lufonl . J ntt)JUl~ l'i- neuu. Cm· d•• la IHulio el•· HnvirI"U. Onpw~ll·u •lc In Hiulio d•· Muni c. Oil·.: L tunht' I"IO ¡;,,..,Jdli. (60 m ). • , 1 5:00BUTI .LI~TI UJo: NOTICIES 15:06 J\1ÚSIQlJF.S DEL J\1ÚN Un a fin1·stra u twrtu 8 mn~irul tlt•J, pohlc~ t1 l'c•x¡n·•·~-iét d'urrcu. BÈLGICA: P l"imaver a i e,;tiu. ( lO ru}. CAI\ÇOI\S Pppt;L<-\RS DE LES ILLES BRITMJQCES. Shuru Gehrntan, baix. Adrian Farmer, piano. (18m). Fl.AL'TES ROTh\.~ESES. Ght·o~c Zam6r S)'rinx· (15 m). 16:00 LA TARDA DE L'OJE:-IT Programació realitzada u pa.rLir de Ica J>Ciicions dels no. tres oienL•. Pre~l'ntació a càrref de Cannina '\1alngarrign. , 19:00 JOVES IN'rERPRETS BEETHOVEN: QnarteL n. 10, or•· 74 "Arpa". Quartet A¡,U:naga. (EsiJ•cr Pous, Carme Cardona,, violin!;. Andrt•u C01·don11, viola. AJvaro Ca1-dona, violoncel). (30 m). BIUTTEN: Simfonia sim¡1h•, op. ,¡,_ Onru,..stru Barcelona Sinloni<•llu. Di!·.: F 1·an ccsc Llongucre¡;. (17m). • , 20:00 BUTLLETIDENOTICLES 20:0-.J. AGENDA i\fUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCEnT STRAVINSKJ: La cons~'l"ació de lu primavera (L'adoració de la te- rra). Orquc;.1ra Simfònica dc Sant F rufl- t:i.>eo. Dir.: lUichael Tdsou Tbomus. (1 6 m). HEETHO\~: Sonata per a 'iolí i piano n. 5, op. 2-1-. "Pri.mu\era". A1111e-Sophie ::\futl.f'r. 'iolí. LmnbcrL Orkis, piano. (.Z.1m). J. (ll): Vens de pd· ma' cru, op. 41 O. STRAt:SS. Orquc,tra de l'Opera Po¡tular dl' Yiena. Dir.: Fr1wz Bouer-Tben.;..-1. (7 m). 21:00 I'ERFlLS Raimon Colomer conYersa muh un compo;;itor al voltant de In scva obra, AGUSTI CHARLES 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JA'CL DE NIT Unuseleeció ;l'Albert Mnlloü·éc¡uc ¡n·cocnla Alfred Celnya. 23: ~5 NOCTURN Música per acabar el rua. Pre· Aentació a eàrrcc~d'Aifred Celayu. PROGRAMACIO DE l\1T Repetició dels últims programes 0:30 GRANS INTEGRALS Pro~mne.s emesos Ja seln:UIIla anterior (Ordre d'emi,..ió: Repetició del Dillun;,, Dimarts, Diruecre.;, Dijous, Dhendres, dc 13.00 a l -LOO). I :30 SELECCIÓ DE JA7.3. 3:30 REPERTORI DECO~CERT Programe~ emesos la setmana anLcrior. (Ordre d'enús:..ió: Dilluns, DimorL>.. Dimecres, Dijo~. Di' endre,. de 09.06 a, 10.00). 4 ::lO CAPSA DE ::\tUSJCA Programe,., emesos la setmana anterior. (Ordre d'emissió: Repc•tició d els programes dc Dilluns, Dilliuris, Dimecres, Dijous, Divendre~, •le l 0.03 u 13.00). DIMECRES, 22 DE MARÇ DEL2000 7:08 PRm1ER TEMPS Música ¡>CI' el rua {lresentadu ¡>er Eulàlia Beruto. Rt•cnll d 'ohi"Cll b1·ens. Inclou butUetinR info1·mutins i agendes musi· ("OUICUÇar cul.~. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCTF..S 9:06 REPERTORIDE CONCERT BI<:RUOZ: Obertura "Els jutges f raucs". Or;¡ue.~tru Simlòni••n dc '\icngo. Dir.: G<'or¡! Solti. ( I 2 m}. REUSr\t~R: Sui11· ¡14'•· a llniiL 4'11 •lo nt. Kourud Jw1¡thiind. ( 1 I m). SffiELI\-S:Simfoninn. Ï,op. 105. Plúlarmu1tia Orcht·,tru. DÏI".: Vladinúr A•hkf'JUtzh (2:! m). 10:00 AGEJ\ U\ \n;SJCAI. JO:O:l C~\1~.\ DE )l(Su::A ROURJGO: Fnulm·in pu ra mtgentilli om(, re. l':r ncsto Bil <'lti, ~niLnrrn. l'hilharmoniu Or\"ll(''l rn. Di1"o: \nioni Ro~ '\1m·hi\. (2 1 m). :l1lJFI''AT: Sonutn Va 5. Londou Bai"OIJlU'. Oir.: C h tu·lt-s ~l••<llmu. (2 1 m). BRAHMS: (~(IIIC("I"L 1"-'r u pinno i OI"\Jllc~tru n. 2, op. fl3. Euúl Gilt'IM. OI"<JIW~h·u l~illuwmò­ uku do llt••·IIn. l)il·.: F~u¡:M1 .Joclunn. (52 m). C••l!·~tinlmu><i c did Ihe gods iu~pi1·c, odn per u l\lr l\fu.id well's Sl"ltool, Z :~22. PURCELL: Gillinn Fi~lw1·. 1 h.sn llmmcr..Inmes BoWJnnu. J onuLiuut Kenn~. Ro!wrsCovt•y.Cnnnp. Churk-s Oanit•ls. '\Ti,•luU"I (;,•or¡tf'. Churh·>' Pou. 'fill' King'" Ct)n~orl. Oir.: Robert 1\.ing. ( 18 m). IIONECCER: Largo. lutt•rlmli. Yivucc. Or<¡ue... lra Simfiuticu dl' In Ràdio Telc~i.•iiíde Luwmlmr<,{. l)ir.: Leopold li~Jf[Cr. ( 12 111). T~AIKOVSk.l: 50 cwt l~ populars ru.••O'<(nrrmtjamt·n l cie l'untor per u piano u quulrt• mwt,.). Guennodi Ro·tll41t••h•m-ki. Yil.toriu Po•tnikmu. (33m). 13:00 GIUJ\S l'iTE(;RAUi LES CAI'iTATES OE JOUANN SEBASTIAN BACH "Di1• Himnwl erúihlen tlic Ehrc Gollt"'" (El t·cl pru·lu d•· la ~òriu de Déu), •·untuta BWV 76. ltuth Zi<·~nk, oo¡ll"uno. IW~nl..-tJt vou JUugnn¡¡, conlrnh. Pnnl Agocw, 1cno1·. KlnnH M11rl.••ns, baix. i O•·<Jllt'~ll·u l.lnrr·<H'I\ d'Amijlt•r·dnm. llír. : Ton Koopmao. c.,,. (:~3 1n). ''DusoUt GolL, d••im•nlle.·rcn, li"hl'u" (Et!tima••l St•nyur. ••I h•u Déu), <:rutUtllt B\VV 77. D01·otlrca ltii~t"hlltniUI, IIOJirano. Elhubcth •nn l\lo¡..'ltus, <'ontruh. J i:irg DiirmiiU••r,ll•no•·· Klm" McrLcms, boh.. Cor i Or<JIIt'hlrn Burrocad'.\nll<tt•r<huu . Oir.: Ton Koo¡mnm. q I m). 1•1:00 UIJSICS UE CAT>\.Ll?\\A BL\J'iCAJo'OHT: "La mort d" bnobo~", "\~ic~ •I<· Iu Jlrimn' (Ora". \ídu Vt•ru. MJ(Jrunn. 1-:fr<'m Gar- mental. Dir.: Carles Sant (39m}. •·. BROTOJiiS: Fulles •le !ardor. Jo rdi, Fip.aró, tenora. ~ler,, Sanehi•, pumo. ( I ru). 16:00 LA 'rA RDA DE L'OIE\l PrOf,"Tillnació realitzada a Plrtt de Ie, pelicion;ulelsru»trtsoï.,n, Pre;:l'nlaeió o càrrec de Canuï.. Malngarrign. 19:00 PRL\ffiRA VEt; Un e..pai per conèixer eb mú.it,. d 'ara. 20:00 BlJTLLETÍDENOTÍCIF., 20:0-1· AGEND A MUSICAL 20: lO REPERTORI DE CO\. CEitT . IIONEGGER: Rugby. 01·questra Si.mfònieo dc Iu Ràdio rle Baviern. Ojr.: Chat·ICJ! DuiOit. (8 m ). VIVALDI: Concert en Sol J\l¡lfr a dos lluiiL! i orqucstrn dP corda. RV 532 (tnuli!cripció del coutrrt ¡>er n dues mnndoliues). Julinn 81·eam , Unüt. OrtJUl'iltn Montcverdi. Dir.: John E~ol Gar. diner. ( 11 m ) . BEETHOVEN: Souata per a IIÏ4· no n. 17. op. 3 1 n. 2 ''l'en•Pf'o La". Tatiana Nikolaicvo. (22 m). 21:00SELECCIÓDENO\ ETA-r.; Pre;<cntttció de les óJtimco no<,. tats di;cogràfiques apnre.,"Ud¡o. 31 mercat. a càrrl'c d'Alfred ula1a. Espai patrocinat per DL.:co,- èa.. t.elló. 23:00 AG~l)A lJUSr<:AL 23:03 JAZZ DE NJT Uno ..eiN·ció d'Albert Mallorriqnr presento Alfred Cela) a. 2:~:4·5 NOCTURJii Música JlCr acubar el illa. l'n~enlació a càrrec,d'Alfred ulaya. PROGRAMACIO DE ~lT Repetició dels últims progro•Q<'> 0:30 GRANS INTEGRAI..S ~'•·ogrnmcs e m esos In seuunnn Ull· tcrior (Ordre d'emissió: Rept1tició rlcl DiUuns, Dimnrls, Dimcrre., Dijons, Hi"endrcs, de 13.00 ~ 14·.00). 1:30 L'AUDlOVJSUAL Emès diumenge pussnt. 3:30 REPERTORI DECOl\CEIIT Progrmnes emesos Iu setmana"'" Lerior. (Ordre d'emissió: Dillun•. Dimurt.l, Ditnecres, Dijoll•, IJi. n•ndrc.., de 09.06 a 10.00). ·I :30 CAPSA DE MÚSICA Programe,; cmCi!Os l asellnlli1411Jlo Lerior. (Ordre d'emj;;sió: Repl'lició d elo; progrant<"" de Dillun•.o;. 1nnrta, Dimecre.J. Dijou.•. OilrndJ"Ch. de 10.03 a 13.00). c iu, piano. (;) m). Tr~'' Du<>~, op. 55. llohl'rt Kuhit·u i \Vilmn van Bcrkt"!, dni'L dc ¡..'llilarr•··"'· (17 m). )101\tl'OU: Cant;< milftic~. Frcd<•rir ' 1om¡mu, piano. ( lO m). OB RES VOCA LS I I NSTR U~If:NTA L S CATALAJ\ES D E L'EPOw\ MEDIEVAL. SoliJ!te' vocal~. A1·11 Mu•icne tle Bunclooo. Oir·.: Enric CiHpert. (20 rn). 15:00 RllTLLI!."l'Í OE NOTÍCI ES 15:061\'ti}SICS DE CATALUNYA AMAU(;OS: SonaLu Jlt"imll- SORS: ,.,,.n. ,¡,. Quurtet dt' het· "Fr·ulluto". ( J 2 m). SANTOS: l'rOIIINUl(le ennl'erl, músit!n (H'r u rum urri,í. Umo Ysanmt,sopruno. AguslÍFcl'uand<'z, piuno. Conjunt in;,trn- DIJOUS, 23 DE MARÇ DEL 2000 7:08 PRil\lER TE.\IPS Mtí,ica per començar el diu P~"~'­ scntada per Eulàlia Benito. Htr ull d'obres breu,. l.udou butlletins informatins i agcmle:> 11111<~ <·als. • 9:00 BUTLLETÍ DE NOTICI(';I 9:06 REPERTORI OECONCEIIT GROFÉ: Suite "Les Cru!Cude> del Niàgara". BourucmouLh Sympl1ony Or· chc~I·I"B· Dir.: William 1: Stl"()ot· he~·g. (22 m ). CHOPIN: Preludi òp. 28 "· 15 ''lAt gotn d'aigua". J eu-Y,•c8 Tiúhandet, piano. (6ut~ ALRJNONJ: Concert ¡wr n ubui' cu Do M op. 9 o. 5. L5 l~ ,Jè l~ROCRA:\L\CIÓ OE C.\T-\IX'\ U. llLSICA f tk dc Bnúnc, obol•. Thr \l'U• d:, of \ncit•nt "u-ic. Oir.: Chri>-to.plter Ho¡,"'oocl. (9 no). FALL\: Siett• cunt·ionc• f"lJntlu. "'" e--p:tñolu.• (191 I). Jn._.,.,l• ~it .Fon•, "!eau. Jordt V'daprinyo. ptano. (U m). 10.00 AGE"iD \ m ~ICAI. 10;03 CAPSA DE ;m·SIC.\ SCRl'RE ItT: '(j-.u •oll'nnu.; n. 6, 0 950. Lubn Orgonlh0\'11. IJir¡:il Rt•lll· mcrt. Q¡-on '"" dcr \\ull. \\olfga•lll Uol:znu:tÏI'. AntOli Sdonrin¡:f'l'. Cor Amold Schéinh•·•·g. Ort¡tw~­ trlldeCrunhrnd'Europu. Oil'.: Nikoluul! llnrnoncourt. (52 m). DE LA BAitHE: Suih• JICI' u lluu· tatravt>il!!t'I'U i c·ontinu n. 9 en Sol . , M(sego u llilwe ). Stophen Preston, lluu tu. J¡u·th Sn· vall vio In de gnmhn. lllnnclim· Vtw· let, ~lu,iccmhnl.llopl<iiL'l(lll Smitlo, tiorbu. (10m). GltiLIANI: Con<'t>rt ,,,.,. u b'ltiln· rra n. 1, op. 30. Angel Romrro. On¡uc.,tru cic Cmn· brn \n¡ilt'!'n. Oir.: Hupuond U'Jlparcl. (30 m). SOLER: \lnhler-Liccler ( 1 992). Vmnnia Purrrunon, I'()Jirnno. Orqu;lftldt' Cmnbrnrlel'lhltrt·IJiu· re. Oir.: Jof.cp Pono,. ( 17 m ). BLOCH: Conct•rto p:ro-.o n. I. Burton \\t•ber, piruw. Onru•·•t ru de ClUlobra \mudeu.,. Dir.: \¡:nic:;lkn Duczmnl. (2 ~ m ). SCUOl'iBERG: Ynriurio<h I"'" u orqut"'lrn, Op. 31. Orquc.lrn FilhnrnlÒnicutlt• Bt•rlín. Oir.: llerbcrt vou 1\ urujun. (23m). BEETHOVEN: Trio umb piuno o¡•. 70, n. 2. Trio Zingnro. (30m ). 13;00 GRANS INTEGRALS t ES CANTATES OE JOIIAN N SEBASTIAN HA(:II "Jc~o, dcr du ml'in e St•••lc" (J cs1í~. tu que In mevu ànima ... ), c•nntnllt Jl\'('V78. Julinnnc Bnircl, kOJII'tiiiCI. Allnn Fruot, cont•·ntf'nOI'. F1·tmk Kdlo•y, tenor. Jan O¡mloch, hui:\.. 'llw Buc·h Enscmblc. Dir.: Jo~hnu Rilkin . (22m). "Goll cicr ll crr i~ t So mt und Sehild" (Juhvé, prolt>~~i6 no~lra i <'l'cnt), cnnta tn BWV 79. Arlet>n \u{(er, ~opriUICl. Juliu llumarí. cemt rull. Philip f~ lluttt>nlochcr. baix. Giiclungt>r K anlort>i de Slllltgart. Buch-Collc¡!íum olt• Stultgnrt. Oir.: UclmutJ1 Rilling. (16m). 1 1:00 )fi:SICA ,\..'òTICA 8\RD: Ut n'mi fn <'oliu. [.,.,tia Duchochll'r, citi\ icèmlml. (8 m). OOWL\NO: "Comc ~nin. ~"t'et lo1c" i "I ~n" mt laci) weetJ", tim•• CMÇOih, Alfred Ddler. contrutt>nor. ttobert S(l('ncer, lluiit. (6 m ). JE~I\INS: Frull111oicM n. I , 2 i 3 . Hespèrion XX. l i;~ 111 ). BULL: Wnbinghmu. Znzuun Ru:ricknvlt, dnw 1·í. (9 m ). ~~WIAND: "Ftwtune m y ll' ow". S1r JohuSmith hi~Ainminc" (tltu>K Jlece¡¡ ÏIIStrumt•ntnM. Extelll)ltlrc St••in~ En~t•mhlo•. D•r.: Georgr Wl'igund. ( 1 O m ). BYRD: Avt> l ' t'l'Ulli r•m·rn~. 111e Tuii.L• Scholnn;. 1)¡1·.: P~·te•· Phillips. ( 1 m). 1~:00 BUT~LF.TÍ OE NOTÍCIK"' 1:.:06 AUTOGR-\.F '";w U'!'\ Cl'>'ioru. firmnde.. per le.. ~ batut e•: BRl I o \\ALTER )tAULER: El Ctmt de In terru. KutJdt-vn Ferrier, contralt. Juliw Put zuk, t enor. Orquestra Filhurm(onicu d l' \1t>.na. Dir.: Bruno Wulll'r. (60 m ). 16:00 LA TARDA DE L'OJL'\T Programació renlitzudu u partir el t' Je,.(M'ticions dels nO"tres oients. J>rcbentat•ió u càrrec d e Carnúna :\1ttlut:unigu. 19:00 PENTAGRA~IA Pro1.t'ranu1 de divulgució mu,.icl!l. Guió i retllitzudó: Pere Burés i Alt·~ Rohlo•s. TOC,UC TOTES LES TECLES: 1\timll'l cu 8 01 M de Ferran Sors. EL PODEH DEL CANT 20:00 BI ITl..LIITÍ DE NOTÍCIES 20:01 ACJo~NDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE CON- CEHT 1\t USSO HGSKI: Q11.1lclre;;d'unacxf"lSÍC'ió. (orque:.trució de ~tauri­ t'e Ru,el). Orquc_~trn Simfònica de Londres. Dir.: Clnudio Abbudo. (32m). HAYON: Concert per a flauta i obot· llob. \1Ut:5 "Concert per a lira". Robert Oolm. Lnjoo; Lenc._<és. OrIJUI'•trnde Cruubru & lovncu. Dir.: Bobdun WnrehaL (13 m). 21:00 Al..-\ ~IA;~ERA DE. .... Ln t'om-idnt l'n.~ proposa i eomentu In mú.•icn que li agrndn. Guió rpre¡;entució dç Joun \'ives. C:\ltLOS AL\AREZ 23:00 ACEl\ DA )liJSICAL 23:03 JAZZ IJE NIT l lna..el{'cciód'Aihf>rL:\lnllofrél¡uf' l'rto;,euta Alfred Cclnya. 23: 15 NOCTURN Mtí•icu (ler aC'nhur el din. Prel't'ltluC'iÓ u càrrec, d'Alfred Celayu. l'KOGUAMACIO DE NIT Rt'¡X'tit:ió clf'l" últims programes 0:30 GRANS INTEGRALS Pt·ogrll.ln4'1l emt>sos In setmana nnlerior (OI'th·e d'emi;;sió: Uepetició dt'l Dilhm.s, Dimarts, Dimecres, l)ijow;, OiwodJ·cs, de 13.00 a • 14·.00). 1:30 JOVES INTERPRETS Emè!l dï!nurls plllisul. 2:30 MUSICA XXI Em¡... dh e udres pl1!lSnl. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Progrumt>ll cntC!'O~ la sebnlUtn anIt' ri or. (Ordre d '{'oús:JÓ: Dillnm, J)imnri.J¡, Dimecrc;,, Dijous, Din:ndrt."', de 09.06 n,lO.OO). I :30 CAPSA DE lJLSI CA Prol!l'ru•w• e mesos la setmlUlR antf'rior. (Ordre d 'em.iso;jó: Repeti<'ÏÓ d ..L.. prowamel! de {}illuru;. Oimurho, Oimccr..,.. Dijous.. Diven· d~. de 10.03 u 13.00). DIVENDRES, 24 DE MARÇ DEL 2000 7:08 J>Rr'\fER TDtPS 1\lú•icu per començar el dia prt>· sc•utuda JK•r Enlàliu Benito. Rt><•ull d'obre~ breU:!. Inclou bntlletim; informatius i agendes mW.Ϸ • • <mls. 9:00 BUTLLETI DE NOTrCCES 9:06 1lEPERTORJ DE CONCERT UVOHAK: S wte Txeca, op. 39. Onpt<•~lru Simfònica de D et:r:oit. Oir.: Autul Doruti. (23 m ). POULENC: Vt"N<ió per u piw1o dc In Suite' F•••mccsu a purtir Claude Ce•·•ni~{'. Pn.wtcl Ro¡;é, píru10. (12m). 11.\.N DEL: The Alchymh.t. Tbc Acadcmy of \ucÏI'nl \lu•ir. Dir.: Cltri,topht>r H o¡.:" o oci. (16m). 10:00 \GEl'\ O.\ 'fl S IC.\L 10:03 CAPSA DE '\ll'..,IC \ BEl\EJ \_": Concert per a -n'o i on¡ue«trn. Jolm\\. Stt>\\llrl, Orqnt"'tmSimfò.. •licu d{' Binnin::d111m. J)ir.: \nu~ rigo "nrino. (1 ï m). BACR, J. l"i.: '\ti~•n b,...,;... Bach-Enst'ntblt'. Dir.: llt>bnutl:t Itilling. (35 111). XOSTAKOVITX: Quintet ¡M'r u ]IÍano i corde!!, o¡l. !l7. y,fu,, Bronfmun, Jlitmo. Quartet Juilliar-d. (30 m). BEETHOVEN: Sirufonin u. 9, op. 125. Jes•yc Normrul. llc inhilcl Runkd. Rohcrt Sclumk. I-llUIR Sotín. eor I Orc¡uesll·u Simionicn ((¡• Xiru¡.¡o. Oir.: Ccorg Solli. (75 m). 1 3:00 CRANS I NTEG llALS LES CANTATES D E JOIIANN SEBASTL\N BACH "Eiu fe~ll· Bur~ in •m•t>r (;olt" (El uostrc Dí-u [., 1m cu...tc•ll uu•x¡¡ug· nuble). cnntnta BWV 80. BnrbarnSchlick, "''prnno. Gérnnl Lel.ne, coutratcnor. ll m•urol Crook, lf'nor. Pctt•r Koo}, bah.. Lu Chnpelle Ro)nle. Collewum Vocalc. Dir.: Phílippt> Herrf'\\t>¡..•ht>. (25 m ). "J esu,hchJiüt. "n.' ..ull ich hoffcu• (Jt"oú, dorm, t]Ul' puc t''J!Crnr?), cantata 8\\"\- 81. Bognn B nrto~z. r ontrnh. J org OürmiiDcr, tenor. Klnu- " ertcn••• bai.". Cor i On¡uc~tra Burro<'u d'.\m,ll'rílum. Uir.: Ton k.ooprunn. (l6,m). H:OO MuSICA RELIG IOSA R ..U lJJ{EZ: l\li•~n Criolla. JosepCnrrf'r~. CoraiSuh·edt>Lnrcclo. Socicducl Col'lll dt• Bilbao. Conjunt in•tnu•u•tlltll. Oir.: Jo•Í' Luís Ü<'f'jo. (20 m). l\liSSA LIJRA: lfun miM>UI nfl'i· C81Ul. Percussió. Cor nne'ionnl dc• Munngauo, Kèniu, Di!'.: Bonif':u·c M~u­ nn. (16m). LOUSSIER: 1\tt~..,,ificat. Eli~allt't11 Kontomanou. Conj uut vocul. J acques Luu"ic'r, piuno. Vince.nt Churhonnit•r, t•ontrahuh. 'l'lUcri') Arpino. ¡Jfreu,.ió. (i m). 15:00 BU;rJ.LETI m: NOTI CII<:S 15:06 m SICA X,\.1 Lc, tíllim<.,. t.c ndènt"ic-. dc Iu uuí&ica routt>mporànio. :\UX: S111ck per n floulll i fK'r· eu•·iÓ. J ep l'lllix, lluutn. Frdc> CiiH·r~u. pere u--ió. (1 O m ). BERE:\Gt:ER: \\l'nturu. Ordinador, m ll:'lrl'jndor i pruct..... sudor, gnitnrro. (9 m). CAPDE\"IL-\: lntermeno 2:~-F Guhrícl Bmcic. ~iolu. Lnhorntori Phono;¡. (I O m ). ROGER: Si~ •·•tudi• JH'r a Clorinet en Si h. Jo;wp Fuster. (7 m ). NUIX: Voilà! JM'r u trio dt• cm·du. Solistes de l'ORC: \Iu Vorcmkova, violí. Jo•ctlhinc• Fitzpnh·ick. violu. Ouvid R. Hunnion, violoncel. (8 m). 16:00 T.A TARDA UJ;; L'OmNT Profll'lUIIR<'iÓ rcnlit7.otln n Jllll'lir dc lf'S pt>licion~dt·l~ no~li'('.< oit•nt~. Prescntni'ÏÓ n cñrrt•c ¡lc• Cu•·miuu Mulogurri¡.(a. 19:00 BLAl'iC 1 NEG HE La mú•-ïcu ¡)('r n piano. Glt>nn Gould intf'rJ>rt'lU Baeh. B \CH : Concert per a piano i orque•tra n. 3, 8\\'Y 105-t.. On¡ue-trn Sinúòweo de Columbiu. Dir.: Lcouurd Beru~teiu. ( l i m). 8.\Cll: Son:llu n. 3 per u •iolí i cln,ccí, BW\ 1016. J wmt> Laredo. 'ioü. Glcnn Gould. piru1o. ( l 9 m). H \ CH: Toc:cutu en r e m. 8\\ "\< 91:3. (l ï m). 20:00 BLTLLETÍ DE 'XOTÍCIES 20:0 l AGE~DA :\lUS lCAL 20: lO UEPERTOIU DE CONCERT STR \l:ss, R.: l 'nu , itJn d'heroi. On¡ue~trudc Clt'velund. Oir.: Loi'\1unzt•l. ('!3 m). 21:00 LA ,\lUSlCA A DEBAT l'rogrmuu n l't•ntorn de lemes om· 8ÍcnlM d'inlCt'l'ti. Pt·csenlut i conduïltM' I' Joan Vh 1'.6, i r•••llitzutnnlh Iu col.luhornció del Conseft CaLulò tic Iu 1\lú~i~u. I.'ENSENYAJ\fENTDEL CLAVECÍ A CATALUNYA 23:00 ACEl'\ DA MUSICAL 2:i:O:i J,\7:/. DE NlT l nu ~l'let'dÓ d'.-\lbert)Jnllofré que [lr<'"'-'nlu Alfred Cclnyu. 23: 15 l'IOC'I'LRN 'l ú•ica pcr acubar el dia. Prt>"('nludó u còrrec,d 'Alfred (À)lnru. PROGJLUL\CIO DE N IT Rt•pctició di'L, últims programes 0:30 CR-\~S l i'ITEGRUS Progrtunt'l< em..,..ls la setmana anlt•rior(Orored'ctni..sió: Repetició d t'l Dillun<, DimnJ'tl;, Dimecres. OijotL~, Ohe nclre:., de 1 3.00 a I 1.00). I ,;.¡o CiCLE IJE LlED Em(-.. dl•:-uhtc pru;,nt. 2::-so CLASSICS DEL SEGLE XX Emf.s dh cndrcs pw..•nt. a:30 REPERTORI DE CONCEnT Program~~ emesos la oclJJUUlu anterior. lOnlr e tl't>.nliS&ió: Dilluns, [)imm·L~, DimccrC!!, Oijou;;, Di· vcmlrl'H. d c 09.06 u,lO.OO) . 11::30 CAPSA DE l\fUSJCA l 1t"Ogrmnes emt!~OS la 8clmlUialll•· te rior. (O•·d•·e d't>miS!liÓ: Uepetidó dt•l>o Jlrogrruucs de Dilluns, Oimarts, Oirut•crt'!!, D.ijoru;, Dh•cn· dn•;., de 10.03 u 13.00). ,.¡,, 185 DISSABTE, 25 DE MARÇ DEL 2000 8:02 PJU!\1Eit TE!\lPS \1 ú~icn per començar el dia pre· ;.t•nllllln tx>r Pilar Suhirà. Recull d'obre• breu_~. Inclou butlletí d c notície• i jll{endu m~L>i.cnl. 10:00 ~It:SICA PER A COBLA <: \TALA: l'rima' cru gentil. Cobla 'lontgt'ÍJJ!I. ( 1 m). BEIL'\AT: Swte n. 1. Cobln )leditcrrània. Dir.: Je.,{..., \'entu.ru. ( l7 m ). '10R\LEOA: Comíut. Sm•li " oia,, pereus.-ió. Cobla :\leditl'rrluúu. (8 nt). ARIS.VfltULI...AS: "Sardanova". BUilJtLLL:"Soog for cobl1t": ... Cobla Montgrins. (9 m ). OLTR<\: Suite priml•rin JlO!r u t:ohlu, oio~ durineLo; i Jlercll8Sió. Coblu Sunt Jonli-Ciutat cle Bart'l'lona. ( 12m). ll :00 DI SCOTECA UNIVERSAL El t•ol.leccionnhlc ddamúsicn in· d.i;;f.ICIJ!!llblt•. "Obcrllll'e~ (lc Richa rd Wagner" E~ llll''lre~ c·rullnirCJl. Tlw Snlü Orclwstral Project 111 Curnt'gie l-lull. Dir.: Gcorg Solti. ( ll m). IUt•nzl. 9 PROGRA.\tACIÓ DE CATALU!\'YA "MÚSICA ;:;¡ S' = - ~ a ..., """ ~- 185 -. = :s. ...., so a e:; ¡;;¡· ;¡ et .... ....= 10 Ortru..,tra Simfònica d1• Nt'ago. Oir.: Duniel Burenboim. (13m). TannhültM'r. Orque~~tra Filhannèmiru dc 'funie. Dir.: Sl'r¡riu Celibiduche. (16m). EI ~aixrll fant¡u;ma. Orque<.trudl'l \,ouce~ebo,.. Oir.: F.do de \\attrl. ( li m). 12:00 PENTAGRAMA Progrruna de divul¡:;udó mu•irul. Çuió i rl•nlíu.adó: Pere Buré>o i AJ¡•x Rnhll's. n epf'lició del progrruuu cmètl dijous rms~ut . 13:00 SALA DE CONCERT Unu selc<·ció cll•l!l millonll'm·egis, lrunwnt.. d1• roncfrt. l 5:00 llUTLLETJ OJ•;NOTJtlES 15:03 SALA DE CONCEnT Una selN•cioí clr•l11 millors Pnregill· trnnwniA dc 1~onccrt . 17:00 A LA MANEilA DE•... Repetició del progrumn Pmès «>J dijous ui YCMprc. 19:00 CICLE DE LIEO DVORAK: Cnn çon,; bíbliques, OJI· 99. Pe ter Sehrcier, tenor. Muntin Lup~<anski, piano. (25m). l\IAULER: LiNier dl'I Corn df' l'Abwulànciu. Wultroucl ~t(•ier, mt•z:r.o-!<Opruno. Orquc;,trn Simfònicu d e Iu Ràdio dc Uavicra. Oir.: Lorin '\1u11Zf'l. (17m). OlíPARC: Out•s rwtc;ons: "Romanc<• d t> llliA'Jtn n", "Chnnson lriStP". Felicity Lott, 1«1p rnn o. Grnltrun Johnson, piruto. (iJ m). 20:03 SELECCIO DE JA'JZ Un r•rowunut d 'Albt•rt }lullofr~. 22:00 AGENDA lltUSICAL 22:03 GRANS OBRES LIANOEL: lfhl'tdN< (drwnu rousicul). John Tomlison. Snrn Wulk~r. Antb ony Holf•• John~on. J ennifct• Smith. Cuthet·inc 0<'nley. Cor Montcvcrdi. Solistt>S Bnrt·ors Anf:~le~os. Oir.: John IWnt Ctu-4Hnèr. (152m). 0:00 1'/0CTURN Mtíijicu per ncubnr el diu. P reseutació o citrrcc; d'Oigu Contús. PROGRAJ\fAClO OE NlT Repl'lici6 df'líl tíltim~ pro¡trwn~ 0:30 lA TARDA UE L'OIENT Re¡x•tit'ió dels programes e m l)hos diUmtS, dunurts i dinll'rrcs. DIUMENGE, 26 DE MARÇ DEL2000 8:02 PRIMER TEMJ>S 1\JW.icu per romençur el diu pre•entada (ll'r J>ilur Sobirà. neeull d'obre~ brl'w.. lm•lou butllrtí de notícicq i ~rnda mu•irnl. 10:00 '\fUSICA OF. CA.\lBUA BEETHOVEN: Quurtet d .. t'orda n. 6, op. 18 n. 6. Qtlnrtt't Tulich. (22 m). SCHUMANN: Quarti'! de cor-du op. tJ.1 n. 1. QuurLet de cc)r(lu d t: Bcrnu. (26m). 11:00 MISSA OE MONTSERHAT TrwiBmisHiÓ NI dircl'lt• dl' Iu l\1Ïl!su Convl'nLUid dt•A dPI Mon011Lir d1! Montse rrut. 12: 17 mV EHTilltENT Un I'S()tli tWt'!!Ciltl\l (tf'l• PUtt.r Su birò. J!J:OO AGENOA MUSICAL 13:03 SALA OF. CONCEHT Una sel<'cció dels millor~ enrcgistramcnts dc concs·rt. 15:00 DllTLLETI DE NOTÍCIES 15:03 SALA OE CONCEnT Una selecció dels núUors enregt..traments d e concert. 17:00 TIDWORADA D'ÒPERA VEROl: Giovruma d'Areo, òperu en tres actes. Pt:ícido Domingo. Sherrill }lilocs. }fonL-erratCaballé. Keith En. en. Robert Uoyd. Amhrosiun Orx-ru f.borus. Orquestra Simlònica de Londres. Dir.: James Levinc. (121 m). 20:03 L'AUDlOYJSUAL Un progrunm d 'Aiex Gorina. Integral ~Jiklós Ró:r,¡¡a. 22:00 AGEN DA MUSICAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE Un espuí recopilntori amb els miUon1 cantrutts d el nostre Lemp!!. 1\funuel Awensi, Frederics von Stad e i Pilar Lorengar. BRETON: "¿Dónde vas con con mru•tón de 1\Jnnila"?, de Lo Verbena de In Pnlomn. Mtwuel Ausensi. Ana Muría lriarte. Orquestra Simfònita. Dir.: Ataulfo Argenta. (4 m). ALONSO: Duet, ària i romança de In sarsueln "La cnlcseru". Pilur Loreogar. Manuel Ausensi. Cor Cantors dc Madrid. Orquestro Suúònil'a. Oir.: I. CisnerOJ\. (8 m). SOROZABAL: Don Mllllolito, l'mgments de Iu sarsuela. l\Iunuel Au._"'CIJSi. Teresa Bc~rutza. Orquestra Si:mionica. Oir.: Pablo Soroz8hal. ( lO m). POULENC: Cinc cançons. Fredericn von Stadc, mezzo-so.. prano. llfartin Katz, piano. (9 m). HAYDN: La fedeltà premintn (extracte>;). Fn-derica '·on Stade. Cors d e In Ràdio Suisse Romrutde. Orquestnt d e Cruubra de Lausruta. Oir.: Anta! Oorati. (9 m). HONEGCER: Petit Cours de moral e. Fa·cdcricu von Stade, mezzo-soprwto. Murtin Katz, piano. (5 m). DEBUSSY: La dmnoiseUe élue. Frede d eu vou Swde. Cor d el Festivul d c Trutglcwood. Onruesh·a Simfònica de Boston. Dir.: Seiji Oznwa. {20 m). CnANADOS: La maja y el rniseñor (Coycsc118). Pilar Lorcngar. Orquestra l<' ilburmònicu d e Londres. Oir.: Jesús López Cobos. (7 m). FALLA: Ducs escenes de "La vida breve". Pilar Lorengar. Orquestra FilhurmònicadeLondres. Oir.:JC>'Ú& López Cobos. (lO m). TURINA: Cunto a Sevilla. Pilar Lorengar. Orquestra Filburmòniead eLondres. Oir.:jCfòÚS López Cobos. (20 m). 0:00 NOCTURN Músit'n per acabar el dia. P rcsenlnció a eàrreç d'Olga CnrdW.. PROGRAJ\tACJO DE NIT Rer:wtició"dels últims pr~runcs 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Repetició dels programes emesos dijous i divendres. DILLUNS, 27 DE MARÇ DEL 2000 7:08 PniMER TEMPS Música per comen çar e l dia (Jresentada per Eulòlin Benito. Recull d'obres breus. lndou buiDetins informatius i agende~ musículs. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI HE CONCERT OUK.AS: La Pé ri, poema d.a nsat. Orquestro de l'ltster. Oir.: Yun Pru~enl Tortclier. ( 18 m). IIAYD~: QnurtNde conlu op. 76 n. I. Quurtet Prn¡:a. (20 na). Anònim del !>4.',dt• XIV.: Lumcuto di Tristano. Quurtet de flnute~dl' Bec dc F1und..,. ( 12m). 10:00 AGENDA 'HJS.ICAL 10:0:~ CAPSA DE MUSICA GUNKA: S"~tl"t. Quintet dl'l Con'lt•rvntori d e 1\lo;scou. Yuri Golubcv, contrubnix. (25m). BEETHOVEN: La Vktòrio dc Wlllington, op. 9 1. 0N(lU'otro Simfònicn do1ln Uàdio lle Baviern. Oir.: l,orin Mullt.el. (16m). DVORAK: O he t·turn "Otcllo". o¡J. 93. Orquestra FUhurtuònicu tlt: Berlín. Oir.: Clauclio Ablmclo. ( 11 1· m). BACD,J.Ciu-istoph: l clt lnsse di('h nicht , motet. CoUegium Voculc dc Gant. ftief'rcnr Consort. Oir.: Philip¡K' Ht>rrewefdw. (I· m). LLANAS: Concert r:wr 11 tcttiturru i corda. Curil'S Trt·rmt. Onrm·~tra d e CwnbraAnton Webern. Oir.: Jol>IÍ Luis Temes. (20 m). HANDEL: Simotu per u ol>ni-1rwv 357. Pn ui Cood,.in, o~'>. Mf'mbre;; dl' Stjrune'~ Baroquc Pln)Cnl. (7 m). GLAZUNOV: El Itri dl'ls Jueus. op. 95. Cn(ll'llu i Or~rue,trn Sinúòuit'u dc l'&.tnt Rn~. Dir.: (;emiudy Row, destven.•ky. (52 m). CANÇONER DEL DUC DECALABRlA: Ah , Pelayo tJUe me desmayo. Ay ltnm I(UI' rcluxzeij. Oizen a mi cru•• los wnores h P. Cozule Vir¡:;en. La Cu¡Jclla Heiul dc• Cu talunyu. Dir.: J m·di Snvull. ( l 9 ·m). 13:00 GRANS INTECUALS LES CANTA'rES l>E JOJJANN SERASTIAN UA CH "f«'h hnbe ge•hug" (No l'lli fullli n >s), cantatn UWV 82. Nutnlie StutzmwUt, t•OJitrtdt. Tb e Urutover Bund. Dir.: lloy Goodmrut. (25 m). "I eh habe ~cl111¡( (Noem fulturcs), clllltntn BWV 82u. Nmtcy Argt•ntn, >lOJlrWIO. Ew.cmble Sotmt>rie. Oir.: Monica Huggett. (22 m). "Erfrcute Zcit un uf'ul'n Bunde" (Tcmp;~joiO"'sde la nova nlian~a), Cruttnln BWV ~~. Eli.•abeth 'on " ngnu.• , t'ontrnlt. Jorg Dürmüller. tt•nor. K.lnus M...... tens, ba.ix. Cor i Orquestra Burrocad'Amst~>rdwn. Oir.:Ton Koopmru1. ( \ 7 m). 14:00CLASSICS DELSEGLEXX IVES: Sonnla rx-•· n piuno o. 2 "Conconl , Mil!>~., 181·0-1860". Roh1•rto Szidon, pinno. Wulter Stungl, violo. Die ter Soontug,l1au• • ta. (tl4 m). . 15:00BUTLLETI OENOTICII<':S 1 5:06 ELS ORGUES OE CATALl JNYA Orgue d e I 'EHg·J f~iu d e St, Mut·LÍ de l'Aieixur CONCF.RT t>nrcgi~tt·IIL (.Jer CatuJunyo Mtísirn c•l diu 9 dc juliol de 1991 o l'&glt~&iu St. Murtí tlc l'Aleixnr. ELS OHGUKiòi HE CATALUNYA. l'tfOZAHT 1 EIB COMPOSITOnS CATALANS DE LA SEVA EPOCA. Obrt-. dt• J\10ZAKI~ A. SOLER, N. CASANOVESiB\ . CUER. Conjunt de cor-da. Josep ~1. \t., i Bonet, orgue. Oir.: Joan Ca,..J,. " (51 m). 16:00 LA TARDA OE L'OIE.\¡ Progruntació realitUJda a (llrtir de Ie.~ peticions d els no."'!re< oient,. Presentació a càrrec de~ ~1ulugnrrïga. 19:00 MUSICA CORAL BACH: Cor inicial de "La segons Sunt Mateu" BWV 244. Cor de Cnnthra Eric Eric,¡on. Coo. jwtt Burroc de Orott:ingbolm. ()¡, 1 · Eric Ericson. (7 m). JENNEFELT: O, Domine. Boet Adler, mezzo. Cor de C~~m. bru Eric Ericson. Oir.: Erir ru;•. son. (8 m). KÒRPOEl\I:TvnJ npl\uskaLun,r,. kop. C01·de Cnmhrn Eric Ericsoo. Dir.: Eric Ericson. (5 m). ROMAN: Jubilalc, cantaiJt. Christina Hogman, soprano. p~ ter ~futt.ei, baix. Cor dc Cambra Eric Ericson. Conjunt B11rr0t dt Orottningh olm. Dir.: Erie Erir. ron. (14m). POULENC: Set cançons per a ror mixt a capella FP 81. Cord i' CnmbraEric Erie..uo. Dir.: E ric EriC-"'n. (14. m). 20:00 BUTI.LErl DE 1\0'IÍCIES 20:04 AGENDA :uusrc.u. 20: lO RE PERTORI DE CO\. CERT SCHUBERT: Rosamunda, mó,>cu d'escena, D 797. Orquestra del Concertgebou•. Oir. : B. Huitink. {43m). 21:00 TEl\IPORADA DE L'OBf. CONCERT enregistrat per CallJunyo Música a l'Auditori de Bar· cclonaeldia24de murç del2000. GUINOVART; Concert per u darinet i orquestra ( estrenn). GRO· NICH: F1ute 3000, per a flauiJII onrucstra. BEHNSTEIN: Símf~ Jun n. 2 "Tite Age of Anxict)'". Nomn Buchman, Ouuta. l.arry Ptll~in , cluriuet". Albert Guinovarl, (Jitlllo. Or(( uestra Siotfòairn d~ Barcelona i nacional de Catalunya. Dir.: Lawrence Fostr.r. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JAZZ DE NIT Unnseleeciód 'Aihert 1\tnllo&équt presenta Alfred Cclaya. 23:45 NOCTURN Música per acabar el dia. Prtsentació a càrrec d'Alfred Ccla!L PROGRAMACIÓ DE !\1 T Repetició dels últims progr.tn""' 0:30 GnANS ll\'TEGRALS Progrrunes emesos la sehnam anterior (Ordre d'cotis!,ió: Rt'pelÏríÓ del Oilluns, Dimarts, Oiruem"· Dijous, Divendres, de 13.00 • 14.00). 1:30 AUTÒGRAF Emès dijous passat. 2:30 BLANC I NEGRE Emès divendres passat. 3:30REPERTORI DE CONCERT Progt•antes e mesos Iu setmana llll" tcrior. (Ordre d 'enrissiót DiUun;, Dimnrts, Oimeet-es, Dijous, o~ venti res, de 09.06 n.l 0.00). 4:30 CAPSA DE MUSICA Programes emesos In sebii811D ~ Lcrior. (Or-dre d'e•tússió: Repet~· e ió d els programes de Dilluflll, lJi. murts, Dimecres, Dijous, Ohmdres, dc 10.03 a ] 3.00). p- I ' i ~ ~ ~ 9 ~ PROGRAMACIÓ DE CATALUt';'YA MÚSICA DIMARfS, 11 DE MARÇ DEL 2000 i·08 pRJ)lER TE~fPS ,¡.kiNI pt'l' començar el din prt"~UldB pt'l' Eulàlia Benito. n crull d'obre:< breu.. Indou hutllt.'Úll> i.nfortDJIIÏIL'I i ngendeil mw.i(als• • • 9:00 BUfLLETl DE NOTICIES 9:06REPERTORJDECONCERT GLAZl iNOV: Concl'rto bnllnlnl><'r a •ioloncel i orque~;lra, op . l 08. Yl'gor Oyn~hk'?', vio~onc-••1. ~ Mu!'i.d dc Monlrcnl. OU'.: Yuh 1\trowky. (21m). SCRlJJ\IANN: Quurtt•L rouh ¡Jiuuo opA7. Trio BeoUlC Ari¡;. Mcnnhcm l)r4~!1SI~.r, píwJO. (28 m). 10:00 AGEN DA MU~JCAL 10:03 CAPSA DE MUSICA FIELD: Concert ¡wr u piunu l íu·qucsLru u. 5 "L'Inc••ndic par 1'0ro.getl. Jollll O'Conor. Nova OrqulloLrn tic Cnmbrn frlondesu. Oir.: J ano~ Fiil1'1. (28 m). BORTNIANSKY: Himne•d.-ls qut... rnllins n. 7. Cor Glinkn de Sant P('ten;lmr~. Dir.: Vlndi8lnv T'<ernutxenko. (Sm). ADAM: Gi:.elle. Orquestro del Royru 01xorn llou~. Co•ent Gnrdc n. Oir.: Mnrk Ermler. (7·! m). l~DELSSOIIN: Trio amb pinoo, op. 66. Trio dc Burcelonn. (29 m). PL'RCELL,O.: She Whoua Above lly~lf I Priw, cnntaltl per u soprano i continu. Le.. Tréf.ortl d'Orpb(-c. (5 m ). HONEGGER: Couc.-rt dt> eumhrn per a Ouutn, oiHJè i orqueMru tl.cordu. Cnbyvnn RiN. Lajos LctH'"é~. Orquestra de Cnmbt·u del S udoc•st d'Aieruanyu u Pforzheim. Dir.: Vlodislm c~lli'JICCki.. ( 16 m). 13:00 GRANS INTEOitALS LES CANTATES DE .J OHANN SEBASTIAN BACil "lcl1 biu vcrgnügt ntillllt'ÍnNu Glii•'ke" (Estic conteut amb In nl!'vu f.-licitnt), cruttnta BWV 8 1.• Will•ebu Wiedl, n11n ~opruno dt•l Cor dc Nens de Bntl Tülz. Cor de nens dc Bud Tülz. Com·cut u.~ l\1u9c11Sdc Viena. Oir.: l'likoJuu¡; Ilarnoncourt. ( l I m). "lcb bin ein guter llirt" (J o Sfil' el bon pn81or), cnnLuLu BWV 85. Barburn Schlick , soprano. Andrea, ScboD, eontratenor. Chri.¡.. lopb P~anliPn, tenor. Gotthold Srhwan, haL". Concerto Vocruc d~ kipzig. En.emble Bllf'(HIIII' d.Limog~. Dir.: Clll'istoph.- Coiu. (17m). "Wnbrli?a, wahrl.icb, icla"'*4'euch" (En 'entat, en ~eritut UB ho dit'), CIUIUtlll BWV 86. 'Will•cbn Wic..-dl, nen ¡;oprruao d el Cor de Nens dc Unti T olz. Paul ~>~ood, contr utc uor. Kurl E'luiluz, tenor. Ruud vru1 dcr Mcer, baix. Cor dE> ut• ns d (• Uud TOiz. C?nccnhl!!l\1usieuMcle Vie•nu. Dir.: Níkoluus IJurnoncou~t. ( 13 m). H:OO MOMENTS UIUCS ~~ltRANO: "Crualo u In <'Jlpndn" url~ de Iu snrt~udo El hul-HIJCcl del scvdlano. ~.lncidu Domingo. Ore1ueHtrn unfòni~u de Bnrcclonn. Oh·.: L. A. Gnrcm Nnvttrro. (3 111 ), SdERRANO: "Rcluto dt• Rofue•l" e La Dolorosa ' J OolCp CurrertL~. Orque;¡tra de Cantbru Anglesa. Dir.: Enrique Ricci. ( 1 m ). SERRAl\ O: "Cwí.nltl8 vecessólo" frngmenl dc In sarsuela Los d~ Arngón. Jmune Aragnll, tenor. Orquestra Simlònicn. Dir.: A. Ros ~fnrbà. (-I. m). SERRANO: '"f.- quiero morena" d'El TriL;;t de los Tenorios. ' J o¡,cll Ütrn>rus. OrquestradeCmnbrn Anglesa. Oir.: Enrique Ricci. (2 m). SERllANO: "Cuneión búngaru", ell' In Rttr'hneln Almn de Dios. j a ume Arngnll. Orque&-trn Situf'oujeu dc Burcelouu. Dir.: A. Ros Mnrbà. (5 m). SEilRANO: El mal de amores. Mnríu Uriz. Lmbel Rivas. Cecilia Fond•}viln. Uamón Contreras. Joon ronR. 0NJUCSlrn Sinfònieu d e Rnn·elonu. Dir.: Gnrcía Na'Y'arr o. (15 na). SEJUtANO: Los clnveles. Ma ..in E.~pinrut. Pnhlo Civil. Cor i ÚNJUCRira Sinfònica Espanyola. Oir.: Rafael Ferr«Jr. (23 m). I fi:OO BUTLUTI DE NOTÍCIES lfi:06 MÚSIQUES DEL ~IÓN t:na finestra oberta a l'expressió mw<icru dels poble;¡ d'arreu. IUIODES: El moro de Antequera. MonllOerrut Figueras. Pedro Mentt•L..dorfT. Yair Dnlru. Yair Dnlnl. Kcn Zuckermnn. Begoña Ola"Vide. J ordi Savnll. Xavier Díaz. Petiro t:-~tevau. (7 m). SALONICA: l.e•·ruttose el Comle Niiiu. Montserrat Fi¡,meras. Pedro Mem.-l'!dorfT. Yuir Druru. Ynir Oruru. Ken Znckcrman. Arianna Savnll. J ordi Snvrul. Xavi.-r Díaz. Pedro E.~tevan. (8 m). ES:\tlRNA: El rey de Francia. MoniHl'rrul FiguerRS. Pedro MemeltKiorfT. Yair Dalru. Kcn Zucke t'lmm. Jordi Snvnll. Xnvi,er Díaz. J>cdro EsteV'an . (6 m ). TURQUIA: Por ullí pnsó tm cavruluro. Montserrat Figucras. Pedro Mem clsdoriT. Yair Dalai. Ken Znekcrmun. Jordi Suvrul. Begoña 0lnvidc. Pcdro Estevnn. (5 m). SARAJEVO: A la una yo nucí. Yair Dnlnl. Pcdro Este~'ntL (4 m). SARAJEVO: Pa."arico tu te Unnu\...;;;. J ortli Savnll. Yair Dalai. Begoña Olavid e. Xavier Díaz. Pedro Estevun. (5 m). ES!\URNA: Yo ern niña de ca.sa alta. Pedro ~lcmelsdorfi. Pedro &temn. (5 m ). SOFIA: Longe de mi tu e..1anis. Pedro Memclsdorfi. Yuir Dalnl. Ken ZuckemliDl. Edin Karamazov. J ordi Snynll. Pedro & tevan. (8 m). L6:00 LA TARDA DE L'OffiNT Progrananció r caliwula a parlir dc lc~ peticiom el els nostres oients. Pr.-¡;.-nltlció a dtr rec de Canninu Mnlngarri¡.;n. , 1 9:00 JOVES l NTERPRIITS llHUCII: Concert per a violi i orquc~trn n . I , op. 26. Manuel Porln, ,.¡olí. Orquestra S imfònicn del Vallrs. l)ir. : J ordi Morn. (26 m). MONTSALVATGE: Sercnotnn Lydia de Cudn((IJés. l'ntricin Mazo, llanta. Orquestra Simflmicn del Vnllès. Dir.: J ordi 1\toru. ( l 1 m ). GARCIA -'IOR \NTE: Quntre cançom. ¡>Opulnn; e.-atruJUil'"· J osep Ferrer, bai'<. Mw•el Cnl>ero. piuno. (8 m ). 20:00 BL'TLLETÍ OE!\OTÍCIES 20:04 AGE:\OA '\IUSICAL 20:10 REPERTOIU DE CO I\CERT ~LAZUNOV: Conet•rt ¡x•r o violí t orque.str n op 82. !\l wm Yengerov. ÜNIUt'l>tra Filnnnònicu dc Bcrlúa. Dir.: Clnudio Abbndo. (20 m). l\10~T: Concert ¡x•r a lluuta, arptl t orquestra, KV 299. Emmanuel I•uhml. o\1uri••-Pier•·•• Lnnglrunet. Orque¡;Lra Filllllrtu(•nica d e Berlín. Dir.: Clndio Alabudo. (28 m). 21:00 PERFILS Raimon Colom<•r <:onvenm umh rut compositor ni voltwal dc lo 1\C· vu óbrn. AGUSTÍ CHARLES 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JAU. DE NIT Unaselecció d'Albert i\frulofr é e¡ut• presenta Alfred C.-ln)'D. 23:45 NOCTURN t\IÚ!!ira ()('r ae.-nbnr d din. Presentació a càrn.-t-,d' Alfred Cel nya. PROGRA~lACIO DE NIT Repetició d els últims progrunw'< 0:30 GRA:-IS IN'TEGHALS Progrrunet. emtc~O!' In wtm un n waterior(Ordn>d'emi,..•iÓ: R.-petició del Dilluns. Dimnrt... Oimcçrc.., l)ijolli!, Dh·endrt••, de 13.00 a 14.00). 1:30 SELECCIÓ DE JAZZ 3:30 REPERTORI DE CONCERT Progrrunetl e u teso~ In belmllna an terior. (Ordre d't·mi8.•ió: Dilluns, Dimarls, Dimecreil, Oijow., Di''endrCf!, dc 09.06 n, 10.00). 4:30 CAPSA DE ~USI CA Progrtuneil cmesoK Iu ~~etmtmn tlll· terior. (Ordre d 'emi8sió: Rc¡wtieió dels pro¡,.,.umeb do l)illun!l, Oimarts, Dimect•Cli, Oijout!, Oivmad reH, dc 1 0.03 n 13.00). \T.\.U~'" Ml!il \ BEl\ I)A, J .A.: Concert per u piano i corda en oi 111. 5Pha$lÍAn Bencln. The Bcnda ~fu.. ~ician;.. (1 9 m ). BOlLANGER: Renom·ean. Amnndn Pitt.. 80prano. J eaneue \gt•r, mt>zzo~oprnno. ~lartvu HiiL te nor. \.ndrew• Ball, piano : (5 m). STENH \.\!MAR: Simfonin n. 2, op. 3~. Rciru OnJUe>otra Nacionru Escoec~'~~·Dir.: Peller Sundkvist. (45 m). l 10ZAR1':Sonnt.u perupiano KV :i33. ' Alicin de Lnrrocha. (19 m). 13:00 GRANS lNTECRALS L ES CANTATES DE JOHANN SERASTIAN BACH "llishcr hnht ihr nichts gebeten in meincm Nronen" (Fins arn no heu dernnnnt res en nom meu), cnntnta llWV 87. r•aul Es.~wood, contratenor. Kurt Equihu., tenor. Ruud ''an der Me-er, baix. Corde Nens d e BndTolz. Conccntus Musicll.\l de Viena. Dir.: Nikolnu11 Rarnoncourl. (17 m ). "Sit'lte, ich m11 viel F'18eher nus..endl·n" (Vet aquí que us envinré u btlS(lur molts pescadors), cantaUt BW'V 88. WiDtelm Wiedl, nen soprnno del Cor de l\cns dc Bad Tolz. P uul FA--. ood, t>ont r atenor. Kurt E•¡~eu, temor. ~fn..: ' 'an Ee,"lllond, bmx. Cor de nens d e Banno•·er. CollePum Vocrue de G1lllt. Lconhartlt-Co~rt. Dir.: Gu,tav Leonhnrdt. (19m). "WU8soll i eh nus dir mncheu, Epbnúm'!" (Corn t'hauria d e tractar Efraïm?), canllllll BWV 89. Oorothcu Rosdamann, soprruao. Bu¡tnn Bartos~, contrrut. K1aUB \lertcn~, baix. Cor i Orquestra Uarrocn cl'Amstcrdnm. Oir.: Ton ~ooptmm. (12 m). Ar in "WM soll icb 11118 di.r maehen, Ephraim?" (Comt'lumria dc trucLnr, El'rn'im?), BWV 89a (apèndix). Cor i Orquestra Barroca d'Am st erd uau. Oir.: Ton Koopman. DIMECRES, 29 DE MARÇ (•I· m). , DEL 1000 H :OO MUSICS DE CATALUNYA 7:08 PRIMF:It TEMPS GRANADOS: Minueto, Oricntnl, l\1ú,¡icu per t'onwn~m· ••I din pr•·sentada per Eulòlin Benito. Re- 1.-nrabmtdn i Villnnesen (danses e;r. pnnyolt>s op. 37). cull d'obres breW<. lnrlou hutll<'Würzhnrtter Giturrentrio. (17m). tirn; infoMnntillll i II!(Pnel•·~ 11111!\ÍGERHARD : Sinúonin n. 1. e¡t.l;;. Orqut'!!trn Simfònica de Tenerife. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCII<:S 9:06REPERTORIOECONCERT Oir.: Ví<'tor Palli~ Pérez. (3,8 m). 15:00 BtrfLLETI DE NOTICIES ROSSINI: Sonatu per a co rda 15:06 !\lUS ICS DE CATALU!'IYA n . 2. GlJ INOVART: "Terra Baixa", seNova Orque~tra de Cambro de lecció. Berlín. Dir.: lticbnel Enlcben. Gernrd Oaret. Orquestra Nacio(1 5m). U SZ'l': Del bre;,.o,ol a la wnahn., nal de Cronbra d'Andorra. Dir.: Tobiru. Go.;mumn. (47m). 512. 16:00 LA TARDA DE L'OlEI'iT LeElie Howurd, 1liuuo. ( 1 5 m). Programació realitzada n partir l\IONTECLAJR: Concert J.>4'r n dc IeM peticiom dels no.."1re8 oients. flauta trn• etoer n n. 2. l'reAenltlCÍÓ n càrrec d e Canninn Bnrtholtl Kuijkcn. Wie•lund Kuijl\1nlngurriga. ken. Robert Kohnen. (l :i m). 19:00 PRmiEitA VEU ~mNDELSSOHN:Tresli<'<l.-r:"lm Un .-.paí per conèixer els músics Griinen", "Ahl'mllicd", "lm F'riihd'nrn. ling". Dietrich Flschcr-Dieskuu, bLLI'Í- 20:00 BUTI.LETlDENOTICT.ES 20:04 AGENDA MUSICAL ton. linrtmut lloll, piano. ((l m). 20: LO R EPERTORI DE CON10:00 AGENDA MUSICAL CERT 10:03 CAPSA DE MÚSICA I tAND EL: Concerto grosso op. 6 FRANÇAIX: Quintet dc w nt n . I . n. JO. T b c H nffuor Wiuel E n K•••uhle. Orquc8tru d.- "Les Arts Fl oris(19 m). CHERUBlNI: MiMn d t> Ltt Coro- Knnts". Dir.: William Cbristie. (H m). nació del R e.i Cnrll'N X. RUSS O: Strcetl\1u~ie, un concert Cor i Orqut>5lrn Philunuonin. Oir.: Jt> blu.-s. Riccardo Muti . (50 m ). 185 s 11 Curi..) Si••¡wl, hnrrnimicu i ¡>iruao. Ort¡m••trn Siml7miNtti<•Snn FranI'Í•I'O. Dir.: Seiji}hn.,a. (:~2m). 2 l :OOSELEf(:l{) m; '\0\ E.T\'ni Prt-.enlncili dc (,.,. aíhinw. noH~ taL- di ..cop-ialitJUI'' upurc¡.."Udt"< nJ men•al. 11 darrC'I' d'\lfred Cela•u. E..¡uú J)Uiroeinnl IK'r l)j,,.o, c·IL..,_ tt>Uií. 23:00 \GE!'~ U\ 1\11 Sl<: \L 2:J:O~ J \1:1. UE MT l nn•Pit>~·cilld' \liK'rl ~lnJiofri-que Jlr•••t•nla \lfro'tl Ct•lt¡yu. 2:l: ~5 NOCTI HI'\ Mú~it·n [H'r na·nlmr ••I diu. Pa·eSI'nllll'iÓ lll'ltrrt•t•,d'AJfn•ci (;,•Juya. PROGilM1AC.IO m; NIT llt'JM'litiÓ d f•IKtÍhimK JH'O~I'tiiiii'S O::lO (;JlANS INT I!:C IIALS Pr~•·mnt'"' f"itau•soM i n ;,.:•11nntut nnlt•rio•· (0•·•1•·••d't'lllÍ'II<iií: llo•rwtidó del DiUnn~, Uiuuu·t~, Dinwt•r·.-~, DijmaN, Oivt•u•h·•·M, 1ft• 13.00 u 11.00). I :30 L'A l 1)10\ ISUAL Ena;·~ ditnn•·n~f' JU'~~ut. 3::30 IIEPERTOIU llE COI\C.F.HT Prot:frnn•C"~" í'Uil~~o~ Iu po¡f•Lrunu u un... teriur. (Ordrt• d't•mi..iií: Oillml', Oirnnrl•, l>irnt'l'rl'•. L>ijuu•, Oiwnclrt••, cio• 09.0() u. lO.OO). ~: 30 C\PlH DE m ·s iC\ Pro~n..uuw~ot .~uu•-.o,.. Iu ...t•luuuiU nu- ll'rior. (Onlrt• d'cmi•'-iÓ: He¡w lit'iií del, Jlr"'l"nnlt'• ell' l>illwt•. ()j. mnrl>o, Uinwt·r•·•· OijotL•. Dhcnolrt••. ¡~,. ) o.o:t u J :!.00). DUOUS, 30 DE MARÇ DEL 2000 185 7:08 PllHJEH TE\JJ>S 1\ttí•io•n J)(•r conwn ~nr t•l olin ¡art••••ntadu JH'r Jo:ulialín llt•nilo. Hecull d'ohr•·• hr<m•. ln..lou huilleIÍJt~o~ infortnutiw, i n~t·ntlf•M ntu~i~ • • t•nl,. NOTIC IF..S 9:00 IIIJTJ.L¡.;']'I 9:06 JUWERTOIU U E CONCEitT SANI:\IAilTI NI : Sinafnnin ' "' La M. Coucea·lo Kciln. ( 12 m). BRAllMS: SonniiiJ)('t'n \'ioli i piuno op. I OH. MILxilll Vo·nw·rov,' iuli. l)mtit•l llurenboim, piunn. (22 m ). PUCCINl: Mnnon Lt•'<•uul, inlt•r- m: nlt"'Z~..o. Üt'tJIII'Nit·u Siuafònic·n olc• Iu Rudio d c llcrlín. J)ir.: Hic•t•nnJo (; luúlly. (5 m). \IVES: "J>nr l'I hnmo", àrio d1· "Doñu Frtuwi""'luitu". l' ltícido. l>omiu(tn, lt•nor. Orc¡ut••l rn Siml7mi<·u eh• llnr<·donu. Uir.: L. \. Cnrcín-'\uvnrro. ( I au). FR \ '\(;110\1\I E: FunltL'-in -ohre uno naclodio •li• S<·hulwrl , (>l'r u 'iolon••t•l i c¡niult•t tfe c·orclo. op. 39. En-emhlc- K~r•loruliou•. Oir.: Ro••1 Oirlli<•n•. {(l m). 10:00 \C Ei\ llA m SIC\1. 10:0:1 C.WS.\ DE \!(;SIC.\ OELlliS: c:upril'i i 1-:ll'¡riu, JM'I' u ,·iolonr••l i JH'Iitu orqtu.• •trn {urrunjnmcnl El'ic· Ft•nh~ ). J nno• S tm·k••r, violulll't'l. Üt't¡u•·~­ lrn Philummniu. l)ir.: l.t•ontu'tl Slntl..in. (H 111). SCIIlJM \ NN: J..i¡•tlt•t·krt'i;;, op. 39, u. l n 12. Nnthulii•Stulzmlum, ••nntt·tall. f.nthcl'in,t• Collm·d, pinuo. (27 m). SCIIÜNHEitC: Qauu·tl'l dt• cor• In M. en QnnrWl Arlil< dt• Vi••nu. {2 1 m ). Jli\NI)E L: :\la'L•i••n ¡w•· al~ HeinJ~ F ol'~ Artili<•ital~. Lc e ont'l't'l clt·s Ntltion•. Oit·.: Jm·di Rnwall. (20 na). nc 12 1U1KOYSKJ: ConccrlJJI'ra piuno u. 2. op. ~\11-toria Po-tniko.-a. Orque~tra SimfiH:úcu de \lena. llir.: Gt-unaell Ro.U.d~l\cn.~ki. {50 m}. GLT'\0\ART: SteUa Splenden'-. Alht>rt '\ielo. piano. (7 m). BR \HJIS: Liebesliede,...\\alzer, op. 52. Burhorn 8oru1ey. soprano. Annc Soli<' •on Otter. mczzo•oprnno. Kurl SLreit. tenor. Olaf Biir. baríton. Ht'lmul Oeotsch i Ben¡,-1 Fon-IH?r,c. pi uno a quatre m1ll.l:!. (24 m). U~:OO GRANS ll'iTEGRALS LES CANTATES DE JOHAJ'\~ SEB \STIAN BACH "El! M.'i>\.iel euch eiJ• sl'hrerklich Ende" (Us •·e un fmnJ tet·ribll'), l'tualala 8\V\' 90. Uogna Borlo~z, contralt. Jor~ OiinniiUel\lllllOt'. KlnuJ!l\Tertens, hnh:. Cor i Orquesh•(l Barroca ti'Atn;,tcrdmu. Oh·.: Ton Koopmnn. (12m). "Celohct.;eiH du, J csu Cl1ri:,t" (U nui ~igues, Jc~ucrisL). canlatn 8\\'V 91. Dl'llt·fBrnt.,.cbke, oensoprunodcl Cor dc ~ens de Hnnno'<'er. Pnul E"""ood, conlrnlenor. Kurl E•¡uiluz, tenor . •Unx 'an E.,untoncl, haLx. Cor de neus de llunno\er. CoUePum Yo('Jl(e de Gant. Lt-unbnrdt-Com;orl. Dir.: Gu~t.'l' Leonhnrdl. (18 m). "I ria bab in Gouc;, Herz uud Sinn" (Tinc el cor i d pet>511Dlcnl umh Oéu), cWtl.Uia 8\Y\ 92. OellefBr::at,c-hke, nen:!Opnmodt'l Cor df' N~ d e llnnnon:r. P uul E;,¡;-.ood. contratenor. Kurt Jo:qWluz. tenor. )1n.x nm E¡,.•mond, buix. Cor de nens de UmmO\ e r. Collegiutu VocnJe de Gamt. Lconharth-Con;oorl. Oir.: Gusta\' LeonhurdL. (29m). U:OO J)JUSICA ANTIGA CABEZON: Glossat..~ i tieulos. 'l'ri o Undn l\1 aris. (12 m ). NARVAEZ: "Loe ~eys lilwos del J)elplún de miÍRicn". (Selecció). llopki~on Smilb, 'iola ._¡,. mil. (20m). FUENLLANA: Pcecs del "Lihrn dt• .Músit-u pnru Vibuela". Jo~é )Jiguel ;\loreno, •-ihnl'la. (16 •¡•). ~IILAN: ViUuncet per a arpa. :\turín Ro;;a CnJ, o ~truwmto. (5 m). 15:00BUTLLEl'IOENOTICIES 15:06 Al'TÒGRAF lA."'' er-ions finuad C!I J>Cr 1.,. grans batule<o: BRl"~O WALTER \'OAG~ER: P ar.;ifal (Preludi i .-ncuntruucnt d 1·l Oinmdres Srull). On¡u~o;;lro Simfò•:úc.n de Columhiu. llir.: Rnmo Wnlll'r. (23m). SCJILMANN: L'amori lo,'idud'nuu dona, op• .J.2. Lolle Lclmuum, soprano. Bruno WnJ ter. (2 1m). MOZART: "Co:!i fan tuuc". Oberu.aru. KV 588. Orque8lru Simfònicu de Colmuhiu. Oil·.: Bnmo WnJtea·. (5 m ). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Jlrot-'Tnntació realitzndn n partir tlele>~ ¡~etidous dels noslri'IH>ie ul8. Pt·Pscnl!tf'ÏÓ a còrrN' de Cnrmiuu 1\Julugru·rigu. 1 9:00 PENTAGRAMA Pro~'Tatna d e divulgació mu.dcnl. Çtúó i r eulitzució: P ere Buré!! i Akx Roblr.s. • EL RETHAT: La Çobla. 20:00 BU'JLLETTOENOTIC IF..S 20:0t AGENDA MUSICAL 20:1 O llF.J>F.RTORI DE CONCERT \EROl: Quulr(• pct't·~ •al'rt'~. Cor Ern.• t-S,•nJT. Sltur on ~oprnno. Orqul'•lru l'illuarmònien de Ht••·lín. Uir.: Cario \lul'iu Giulini. ( t.8 m). 21:00 \LA M \.'\Jo: H \ OE..... ln con,ilhll l'll' prOJHI'II.I i I'Olltf•rtla Iu mÚ•icu <Jm•li u¡~rodu. Guió i prl'ot•nlucic) tle Joun Vhc•. SfLVI \ CORICEI.LI 23:00 ACEN IH 'HISIC\l. 2:3:03 J A'Cl.I>E 1\JT t nu o.(')t•c·o•io) d'Albert \lullof.V c¡ut• prc•cnha Alfrc>d f.(•htyu. 23: 15 NOCTt ltN Mú•it•u ¡wr fl('llhnr t'I tl .iu. l't·cscniiU'il) u du·•·•·!;ci'Aifrt'<l C••luyn. PROGJCAMACIO DJo; NIT R(lJlC'lit•ió d•·l~ aíltina- ¡n·ow·tnnl'" 0:30 (;RANS I NTECUA I~Iòi Pro¡..'l'ant("' ••mt•Hus Iu >~c·Lmruua unh'r'ior((h·dr¡•cJ'cmi~•ió: Ht'JH'lkió del Dilhnl', Oimnrl~, Dimf't'l't'H, OijOIL•, Oh c-ndrcs, do• J 3.00 u • 11.00). 1::30 jO\' ES INTI'; RJ>RIITS Emlos climnrl' JIIL••nl. 2::30 \!(SIC\ \..\1 Em t-.• dh cndrc• JIIL"UI. 3:30 REPEJtTOHI DE CO'\'CEilT Prop-nm l'-< en11••o' Iu ""lmnnu <Ulterior. {Orclrt• d't•nai,,ió: Oillnn•, Oimarl.•, Oiml'l'rt''• l)ijuu•, DiH'ndr<'~, dc 09.06 u 1 0.00). 1:30 CAPS\ llE 'll.SIC.\ Pro¡p-nnw. ent!'•ll'- ltt ~t·hnrum mtlerior. (0rd rl' cl'••mi••ió: Rt•¡)(•lició dt•l• Jlru¡.craml'" dt• Uillm.-, Oim ur.,., Uimt'rrl'•• l)ijou .., l>h t'litir••~, tl•· 10.0:~ 11 1 :~.00). S"""'' D~ND~,31DE~Ç DEL2000 7:08 I'RIMF:lt n:\'III'S Mú•h·n ¡w•· o•nnu•nc;n•· o•l din Jlrt'tient ndn Jlf'r l~ullalin Uenito. Ht•cull d'ohrc~ hro•u". lau·lou hnllh•lin~ inliwmaliu!\ i U¡,(('nclc·~ mu;i• • c•ul~. 9:00 B IJTLU:TI nF; NOTH~I ES 9:06 HEJ'F:JCTOIU DJ<:CONC!o~RT SCII UBEHT: Polcmc'"'IK'r n violí i orc¡uc•t•·u, J) 580. Gidon Kr•(•ml.'r, 'iolí. Ot'<JIIl'Siru dc Cumhru d '!o:uropu. (6 m). FAt RE: Tr•·~ c•un~ons OJI. 5. Gérnrd Souzu), hurÍHlll (O¡t. 5, 11. 1 ). F.lly \nw ling, ~oprnno (op.S. n. 2, 3). DnJton Uald .. in, (litmo. (11 m ). BEETLlO\ EN: Qnnrlt•t dt• t•unln op. 59 n. 2. E..: tret d'un ('1\rc>¡...;.trtmt(•ul cu ilirec lc fel per Cotuhm)n \lú•kn el 1liu l l olt• ~<·twr del 2000 u l' \uditori Wiutl'rtltua· d1• l'nia lliagonnJ dc- Burl't•lono. Qu:arll•l ÜL•:aJ,. (31 nt). 10:00 \GEr\OA m .SIC.\1, 10:0:3 CAPS.\ OE :\fÚSIC.\ OVOHA~: Simfoniu u . 2, up . •J.• On:Ju~>slru Simfònkn tlt• l.o ndr..,.,. Oir.: Witnld Ho>~io·ki. (52 m). GJNASTERA: Souutn up. 17. l¡~nucio !ludes, ~uitaarru. ( li· m). FltESCOilALDI: Trt•s "Cun7.uni" inMlrUIIU'IliUJJ;. Mú•il'u F'i<llll cio• Cul~túu. Oir.: Ro(9 m). tund wa~ GOUNOD: l•'un•t, mtí•it·u el•· balle t i ' 'nis. OnJn•·~h'll Filhn.r·mòuil•u de Ucr·lín . Oir.: llt•r lwo·t \lln Kur ttjuu. (23 m). TIIIUNA: llom<'nnL+t•' u Lopt· dl· Vl'~a, OJl. 90. ..... .\1uoud Cid, tenor. Ricard0 11.... cruejo, piano. ( 7 m). GRAL"i: Concert eu Fa )1. Ric·t'rCar Consort. (lO m). BROTONS: Quartet runb liana op. J8 " \ celebratiou or Ji,ln.l. Leopold Piuno Quorlet. (17 10~ CRTEG: \ntiga romança norurgn, op. 51. Philhurruonia Orcheru-u. Oil-.: Jla,. · mond Lep¡>urd. (25 m). 13:00 CRANS 1!\'TEGR\L."> LES ('.ANTATF.S DE JOilm SEBASTlAN 8ACI:J "W<•rmu-deulicben Gonlii"t"ul· li'n" (Aquell quideOOI regnnra)f]IJ:f<, el hou Déu), cruúola B'\'I'V 93. Al'lt>en Augt:t·, Wprnuo. Ama )h~ t·ray, <'onu·uh. AdnJbert Kruu<,lenor. Wrutet· lleldwein, hlúJt. e;¡¡. dainl(e r Kanlorei dc Stullgarl. Uul'lt-Collcgiwn de Stultgru·t. Dir,1 Udmutl• Rilling. (20 111). "Wa~fru~ icb nuchder Wch"tQuò m'im t>OI'I ll el món'!), Cnnl!tln BW\ 91. lleie n Donutlt , ropnmo. EL.... Pa. ru-1..1', conlrtdt. AJdo Bnltlin,tfnor. Hann~t'rictlricb Kw1z, bah. G;;. ••llin¡fer Knnlorei de Stult¡:arl. Bach-Colle~um de Stult¡:nrl. Uir.: Helmulh JUIIi.ng. (29 m). U:OO .\Il'SI CA RELIGIOS.\ .HOZ.\RT: RL-ttuiern, K\ 626. Karila " "!lila. Rarhtl Hann..,Ja. '-OJlNUto.;. Sara .\fingardo, mcno~oprono. i\Iichucl Sebade. leOOt'. Brnr1'erfeJ. baríton. Corde IB Ràdi.; Sueca. Ftlhurmònicade lkr!ín. Oir.: Cluudio .\hbado. (18 ml. YIV\LDI: B eatuo ~ír. RV 598. )larg~I.rel J)lan;hnll. sopnuua: r•. licity Lo11. ~oprnno: Su.•:u• l>anitl. rue~.zosoprruao: John Alldi.• Cltoir: Orquestro de Cambra An¡tle-a. llir.: Villorio Negri. (8 m) .• 15:00 BlJ:l'LLI<..'TI DE NOTICIE.\ 1 5:06 l\JUSICA XXI Les aíltim es tendències de lntnÚ· ica conlcmporàniu. M CASAULANCAS: Petita llúsir1a Noct urna (1992}. (9 m). nE PABLO: Cuatro Cuncioue.rlr Selomo lhu Guhirol (1985). Luil'o Costellruú, soprmao. Jor¡!<' Cbuoúné, harít.o n. On¡ue•lrn dr Cnmhru del Teatre Lliure. Oir,: Jose11 Pous. (17 m ). 1\t\RCO: Conc<>rl Guadinnn.l"'' o guitarra i orqu~lrn de conilL Wolfgung WeigeL Europcnu )la~ leN Orchestrn. Oir.: Peter S,Jt. m elzer. (19m). 16:00 LA TARDA DE L'OIE\1 Programació realitzada u ¡l3J1ir d e Ie." peticions tlt>bnostr~>" oir'\1."> Pr~entoció a càrrec de f.annim .\luluf.'UJ'Mga. 19:00 BL..\1\C I ''EGRE Ln música per a piuno. GICJm Gould interpreto Bach. BACD: Concerlsobi'('Aie;;..andru 'lurccUo, BWV 974. (10m). B ACH: Suite anglesa n. I, 8\\ I 806. (22m}. HACH: Coueerl per u pinuo i or· IJIII>Sira u. 4, BWV 1055. Ot'tllli'-Slro S imfònica de Colum· hia. Dir.: Vladimir Gol,;dmmam. , , • ( 14 m). 20:00 BUTLLETI DE NOTICIES 20:0 1· AGENDA 1\'IUSICAL 20: I O R E PE RTORI OE COfi· CERT SCH UMANN: Couc(•rt P"r n ,iol.onC'el i OJ't(Ue!!lrU. op. 129. J ocrrueline du Pré. Ncw Plailbnrm orúa Ot·che.Jtru. Oir. : O:mieiB"' r•·nboim. (25 m}. PROGRA\tACIÚ DE C.\TALUN)A MÚSICA FAl RE: Dolly. o,,. 56. . , f'bilb.nnuOnia Orrh•"''"'· Otr.: Carlo 'faria Giulini. ( 19 m). , f~\ .\ ll:SIC.\ \ DEBAT 21 00 Pro,nrruna a l'!'ntorn clo· ll·m~'" nmsitu!• d'inter~. Prt"'l'nltll 1 eundw1J!er Joan \~H',, i rl'uliW•! run~1 Laeol.lnborndodd Con•d l (.ululo , , de la 'lú.ien. J....\ cmtPOSlCIO DE i\lliSICA PER A ~El\S 23,00 \GEND\ m ·s tCAL 23:03 JAJ:l DE NIT t:nnoclet·ció d'AllH•rtl\lullnfr1~ tfUI' preoenlu Alfrl'd C~!ln)'"· 23: 15 NOCTU HN ~loí•ica pl'r ocub11r !'l clin. Pn•oenÏut•ió ncur~·ec,d'Alft·c·cl (:¡ol nyu. PROGRAl\tACIO OE NIT Repetició deln últims prot-.'J'nnw~ 0:30 GRANS IN'I'EGHALS Pro¡;rnme~ emc'riO~ In 1WirlUU1II nnterioi·(Ordrod'<•mi"sicí: Hc•JK•Iic•ioí dc'l Dilluns, Oim•n·t.~, l)imc't' l'''"• Dijous, Diwmlt·t.·~, d•· 13.00 u I 1.00}. 1:30 CICLE DE LI ED Emès cli..,ubte ptu.~ut. 2:30 CLÀSSICS BEL SEGLE XX Em(·~ di\ endrí'~ ¡m.-ut. 3:30REPERTOJU DE CONCJ•:RT Pro¡;rames l'nleioOS ln"'l'lmann anterior. (Ordre d'<•nli"ió: ()iU un~, Oimare.., Oinw•·rcs, Oijou,, Oi•·endrN, de 09.06 o, 10.00). -l:30 CAPSA DE '\ll S IC.\ Pro¡rrnme;, ~'"'"'o~ Iu ,.¡•lnulnnnnterior. (Ordre d't•mi"icí: Repc•lició del, J>ro¡:rrunt>• de Oi.Uun•, Oimarh Dimcrrt',, OijOIL.,, Ohcndre>. de 10.03 n 13.00). DISSABTI, 1 D'ABRIL DEL 2000 8:02 PRIMER TEll PS ~lú;icu (Jer ronwnçnr t'I clin JW<'SC'nlndn ¡wr Pila•· S uhil·u. Ht•c·ull d'obre• breu¡,, lu elou hulllf'LÍ dt• notícicK i Jl~t'IUin mn• it:nl. 10:00 MUSICA PEH A COBLA S¡\Bi\TER: Scuuni~ d 'nn101'. Eliscmln CnlHlt'o, HO}trmto. Cohln l lcclitrrrimin . (7 nl). liARTlNEZ COMIN: •rrt.,eic d l' reto nis. Cohlu Snnl Jordi-Cinlnt ell' Bnr~elonn. (7 m). WlOTE DE GIUCNOJ\: Camí de llum. Cobla de Cnm hrn cic Cn lnlu "l"· Ojr.: Jc•sús Vt•nluru. (5 nt). R-\.\00: E' enluulmenl l'ln'1'f. Cobla Sunl J ordi- Ciulut cic Burcrlonn, Oir.: ConteJ)('icí Rwnió. (21m). TOLDR,\: l.'h!l'ilul dc In Pcirn. El bar dc ll's gïnc,IC>rC'•, ~nrdnnc••. CoblaSmtiJordi. Oir.: J ordi Lo:ón. (9m). ioar- ~... 11:00 DISCOTECA UI\1\'EJtSAL El coi.IPrcionahl¡o cic la nnhit•a indi,pcu-nhle. RA\'"EL: Dnfni, i Cloc. Bnllcl . Cor i Orttne.,tru Siml?mic•u dc• Londre!. Oir.: André P1•o•\iu. (57 m ). 12:00 PENTAGRAMA Progrnmn ell' clivul~ncic) nm•ic·nl. Çuió i rcalilzurió: Pc t'l' Btn·és i Alex llohleM.Rc¡)('liC'icí clt•l pt·ob'I'Rmn ClliÒH dijOUHJill!<oUI. 13:00 SALA UE CONCEitT Unn sclcceió clc•IH mlllm'!4 cm·•·gi>~­ lr•tmenl~ dc• conc~·r·l . LS:OO BUTIH~TI m~ NOTÍCI ES l5:03 SAI.A DE CONCEllT l!nn >t'Ieecic; del, millor~ c•m·1 ·¡;cl~­ lr::uncnts cic ('onc•\••1. 17:00 A LA MANEllA OIL .. ltt•JWIÏi'iÓ ch•l program a emès el dijnu,~ ol '"'prc. 19:00 C ICLE DE LIED 1\tA"l E L GARCÍA :\IORANTE "'w1m. dc In cebolla (1988) (llir.,.·ud ll t'rnñnci('Z). 'lon..,.t•rrul TorrucDa, IIIC'LZO. :\Inun e l Gurcía 'lorontt", piano. (lO 111). Cim• cançou' (1979) (}o..ep Cnr- •wr). MonLwrrol TorrueUa,mczzo. Mon u ci Gttrcín 1\loranle, piano. ( L2 m ). C unlro concioocs ( 1987) (San junn clr In Cnu). 'lonllll'rrnt Tor•·udlo, 1Ue'.t7.o.l\1nnlll'l Gart'Ín Mor-note, piano. ( 17 m). Cilll'tl C'alll'iones ( 1990-91) (0ctnvio Act•vcs). l\'lcml~Prt·nl Torruc•lln,me:t.zo. MaIIIH~I Gn~·dn l\1or un te, piano. , (9 m ). 20:03 SELECCIO DE J A7:l Un 11r1•~romn d'Albl'rtl\1nllofi·é. 22:00 AGENDA l ll lS lCAL 22:0:i GRANS OBRES llAYDN: "L'infpdC>Jià delusa", borIl'Un per mu,•it•a e n dos nrleil. F.diLh ,,futlti~, Ve!!¡)ina. Barbara li<'Lidritlo., Sundrina. Claes H. Abn~jo, Nencio. Aldo Soldin, FilipJm. Miehot'l Dc,·Hn , Nanni. Orqut'lolra de Crunbru de Lau..annc. Dir.: Antol Doruli. (lll m). 0:00 '\OCTUR~ :\IW.icn f)er llt'Obar el rua. Pre'WIItució a t'òrrec; d'Ol{:a CardW.. PllOGilA-'L\ClO DE l\TI Rc J)('tició deL; últim" programes O::!O LA TARDA DE L'OIEl\T Rl'peliC'iÓ clel;¡ programCJ> emesos tlil.lunR, dimarts i <limccres. DIUMENGE, 2 D'ABRIL DEL 2000 8:02 PIU!\IER T El\1PS MW;it•u per romenc;ar el dia prebcntndu ¡ll'r Pilar Suhirl1. R ecull d' obrt'!l bre us. lncluu lmtUelÍ d e IIOIÍ<'ii'R i Jtgend u lllll.&ÍCIU. 10:00 MUSI CA O E C.AAmRA MAifl'I NU: Quur·le l amb piano n . 1. Conjnnl ArtisdeStuUgart. (26 m), BAHTOK: Quartet de corda n • .J., Sz 'JJ. Qnllrlet Chilingirinn. (22 m). Ll :001\IISSA OE 1\IONTSERJt4T 1i-a1Nni•-ió en directe dc la l\1issn Com e.ntwcl d es dC>l !Uone»tir de ~lonl•errut. 12:17 01\'ERTHlE!\-T l .", e~J)IIÏ J)I'(>SI'nlal per Pilar Subtru. 13:00 AG~DA ~lUSICAL 13:03 SALA DE COl'íCERT l!no ~el!'cció dels millors eoregistrmnen~ de I'Onl'ert. 15:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 15:03 SALA DE CONCERT ena ~l'll'l'C iÓ d el:; tttiiJors cnrcgis, trtul14'11~ d e concert. 1 7:00 TE:\IPORAOA D'OPERA l\JEYERBEER: Les Huguc-nol!l, òpc·ru t•n c.·inc ucte~. (;hyluinc Rupluwel. Françoise Poll l't. Umtic•Uc Ror~t. Richard Lec•ch. GiUcs Cnchrunaillc-. Cors dc I'O¡JOI'll de Montpeller . Orque$lrtl Filluu·mònico de Montpeller. Dit·.: C>ril Dicclt'.-iC'h . (233 ru). 2 1:0:-i L'AUJ)lOVl S l lAL l lu JJrogrmun d'Àlcx Gori.na. l nh•grol ~1iklós Ró7.:sn. 23:00 AGENDA i\ IUSICAL 2a:03 LES VEUS DEL SEGLE L n e•J»Ü rt't'OJiilaluri nmb c·l~ millors cuntnnL, del no;.tr<· h'llll)o<· Samul'l Hmue,, Surol1 \\nlkt•r i Thonu~' Allc.•n: STRAVINSKI : "l'li rull elw t·nnclunan,. .. ir", nu~ Rn.k~·, ¡trOhrrt.... ~. Samuel Rami'~. Ontm••trn Lmtdon Sinfonien n. Dir.: Ric•<•nrclo Chaill). (6 m). PORTER: Be¡rin tht" B<'~:uin<'. Snnml'l Rumt'), bnh. \\nrrc•n Jone.., piano. ( I m). BACH: J\Ji.;~o en Si 1n 8W\ 2:i2 {in·in dc boh i cor). Snmnel RtUney, buix. Cor i Ac•udemy of St. Morlin-in-tlu•-l'i••ld~. Dir.: Nm ille Mnrrirwr. ( l O m). BEtLINl: "11 rhnl ~nlvur tu dêi" ...''Snoni In tromhn'', in·iu d 'I Purilwti. Thmuru; llnrnrRon . Snunlt'l Hurney. ONflte~tracl~> lnll ucliocl•• .Munic. Ok: Mi!'IUI'I Gc)me:r.-M nrl íuuz. , (13m). PUCCIN I: "E hnuuu Iu min 'lè'"'" cu" "Siwn ~oli'(" "Smnmo ¡.,-iuhilu, Eccellenzu!", dt• l'òpc•t·n 'J'o~c.·u. j osep Carrera~. Snmuc•l llam<''· Domeuico Tt·imttrt•hi. Cor i que>.trn cie In Uoyol 01wru lluuPe, CoHnt Gurd!'n. Oir.: Colin Duvi~. (5 m). Gr~vc, clt•lt·• "ProDEBLS..'iY: o;._ n.. ~ líriq·u ~". Sarnh ' Vulkt•r, mt·uo-,oprunu. (3m). Dl'PARC: La vie tmiÍ'ril'l.t rt•{Chttrlcs Bundeloin•). Snrol1 Wnlkt'r, meno. Uo¡.:t'r \i!(nol~. piono. (5 m). HAYDN: 2 <'!m~on' mnrill<'•· 111omn.~ \lleu, hnrílun. Snrnh \\ nlkt"r, UII,,7.ZCH'OJmUIO, (5 111), BRAIIl\JS: Dic 1\lel'rc•, op. 20 o. 3. 11loma• Allt'n , luu·íton. Sm·nl1Wolker, DlCZZ(I-.ClJII'OIIO, (:l m ). 0:00 NOCTURN Mú;;icn per· tll'nhnr c•l din. l'c·••scnlnci6 o <'ill'ro•t¡ d 'OI¡.:u Cnrchí¡;, PROGilAMAC:lO Oli: NIT Hepclidó <ll'la tíhimMpt·u¡.:r·•une,¡ 0:30 LA TAll DA OE L'OIENT Ret:tCtició dels 1wn¡.:rnmo·~ t•me•o• rujous i dh•l'ndres. DILWNS, 3 D'ABRIL DEL 2000 7:08 r•nornn n:MPS MÚ!<icu JK''' conwnçnr c•l diu ,,..,._ ocutado per E ullcliu Hcnito. lt<•cull d'obre• hrl'u~. h u:lou lmlllt·lÏJlS irúommtiw< i ll¡.tend<•• mu~i­ cols. 9:00 BL'TLLETÍ OE l'\ OTÍCIF.S 9:06 REPERTORI O.:CO'\CEIIT TELE)t ~"'N: Dut'• primrrM fnnl~~:oif'S dc In ¡Jrimern dot,,ena. John Bull, clo,t't'Í. (7 m). SAlNT-SA¡.:Ns: \l,o hui Gou elit• Weh ¡:-eliehl . PhilipJH' Gruffin, 'iolí. On¡m·~tru Simf(mi('a dc.• In llUC 1-:•cMt";.u. Oir.: Mnrtvn Brabhins. (:!2 m). SCIIÜTZ: ;'Al,o hut (;ou dit> Wl-'h geU..l•l", SWV :J80. Cor Cmulomino. Dh·.: Tuunu !'iulomnu. (3 m ). STUAUSS, J. (11): Vol~ "V(•us clt• Pritnnvl'ra" op. ·1-10. Orqui'Rirtl Filluu~uè'uoirudt• ll<•l·lín. DÍI·. : Nikoluus O urll<IIII'O UI'l, (7 m ). 10:00 AGENDA 1\tUSH:AL 10:03 C1\PSA l)f. MÚSICA BARTOK: Concer·l JH'r u 'inlu i ONflleoli'O (eomph•tnl i un¡tu·~lrul per T'rhor St•..Iy, 19 ~9) Hon¡!-'1.-i )..iao, 'iola. Orq\leslrll Filhnrmònico de Budapest. Dir.: J tum• Km ut'>· (22 w). DE LA..'\Tl:\5: Pui-que jc \oy. llt•ní- J orol.,.. controlcnor. Synlfll!luU \l~J>oirum. Dir.: Kc~ O tlc•n. ( 1. m). T\EREPi\11\: Can~on• i dJUL-e.. ¡wr IL 'iolonrel i 11imro o p. 8-l. \ll''\Unclc>r I ' a.•,hkin, l'iolooceL Gcllffrt•) Tozer. piono. {12 ru). l\IAHLER: Simfonia n. -J.. Juli:uu• Btut-"'*'• ~o¡mmo. Orqucslruclt• Cic' chmd. Dir.: Pil!'rre BouJ¡v¡,, (5 1 m). MARAIS: Suite "Le l..nb)Tinlhc" (t:l Lolwrint). extreta dc In "Suilc• tl'uu goUt étran~c:'r". Jutm Mnnud Quintunu, ,·ioltt de ~nmha. Doltwes Costoyru¡, tiorba. Auilio Ct·c•mom.'•i, clovt•cí. (10m). lli NDEMITII: Souotu pet· n piuno n . :l. Glc•n11 Could . ( 18m). STRAUSS, R.: Àriu "Es ~ibi ciJt l{¡•i<•h, wo alie-o, r ein isl" de l'òpe•·u "AI'indnu 11 Naxo~". Elisubeth Sd Jwnr7.kopf, soprtuto. Philorr11onin Oreltl'Sira. Dir.: Herlw rl nm Kurujllll. (7 m). HAVEL: Quorlel de rorcla e n Fn \1. Qunrle l Albw1 B~rg. (29 m). I :i:OO G~\J'\S Il'ITEGRALS LES C.\1\T.\TES DE J O HA!\1'1 SEU \S'fi \N BACH "Chri.. lu•. ch•r i,¡ mein Leben" (tri•t, que é,. Ja 1111'\a ,;d a), clllltnl a BWV95. ' Jidori Suzuki, soprtmo. l\Jal.o1o Snl.m'tlllu.tt•nor. Pc.•ll•r Kooij. baix. Borh CoUcb.jwu dt.: J upó. Oir.: ;\la~uuki S nzu.k i. ( 1 8 m ). "llt•rr Ch risl . dt'r eiuge Golles~olm" {So•n )or J eo;uct·i.,t, rtD únk olc• Dc~u), t'IUtlnta 8\YY 96. lh•Jpn Oonolh, ~opt·tmo. l\l or gn llcwllilc.•n, t•outL·uh. Adolhert Knms, tc•uor. Si<'!-(liiUIUl Nimsgm·u, baix. Giil'l•in¡~t•l' Kantorci de St ullgort. 8 nC'11-Collcf:o.¡lllu de Stullgurt. Dit·.: llclnmlh Uilling. (2 1 m). ''ln tcllc•n nu•iJwn Tnten" (En tol.s c·l~ nu•us actt•s), canloto BWV 97. Wilhelm Wit.:dl, neu del Cor dc Nen~ cie Bncl Tolz. J>ouJ Esswood, ~:unll'ah•nnr. Kurt Equiluz, tenor. Philip¡w llull!'nlochPr, l'l ax van 1'-:¡nnoud, bul,os. Cor de nens dc Bnd 'fob.. Coucl'nlus mu~icus cie Yit•nu. Hir.: l\ikoltut.~ Hanloncourt. (26m). • li :OOCL.ASSICS DELS EGLEXX WEB¡.:Rl\: Sb boguu:l.le, per u lflltU'tCI d(' rorda , OJI. 9. Qunrll:'t dc eon:la Ardilli. (4 ru). SCII Ü'\BERG: Pi!'rrot l..tmnirc, OJJ. 2J. Chrl,tirJC Schiifer, narrador. Solí~ll'll <i!' I'En....-mble lnlercontemJIUrnin. Uir.: Pi errc Bou lez. (3:-i m ). , 185 , 15:00 Bl1TU,E1'l DE NOTICLES 15:4J6 ELS ORGUES DE C. \TAU l\ YA ÜI'~"Ut' dc In Cat>elln do•l Sani Crist dt• Ll'ptmt de lo Cntl'drol de Bart•t•Jouu tONCJ.:RT c m·p¡ri;,lrnt pe1· Cutnluuyu MÚHicu <•I tlia 5 c.lc juliol d e 19U8 u la Cn¡)eUu clc•l Sani Crisi dt• lA•ptml dc In Cutedrol dc Barcl'lonn (VIII cic:lc El.S ORGUES O E CATAUJNYA). Ob1·esde FRESCOBALDI , SCJIEIDEMA.NN, CAIU<:ZON, ,\G UILEHA DE HE~F_,.. OM i Vl <..'TOIUA. 13 ~,~,~~· PROGRAMACIÓ DE CATALUNYA MÚSICA Neil Cowley, or~l'· Cnpellu de .\fú.•iea de Santa '\tarin tleJ 1\lar. (1-2 m). Dir.: Enric 16:00 LA T\RDA DE L'O IE:'\''1' Progrrunarió realit7.nda a partir de lt'l! peti('io<L,deb no•Lre8 oient,. Pre'lentació o clirret de Cnnn.ina )JalaglliTi!fu. l 9:00 MUSICA CORAL BAX: Cint' C'Dn.,Oil!! populars ~e­ e;,...,..,.,. gue~. n1c finzi Si:n¡¡eN. Oir.: Paul Spi('cr. (1 J m). BfBEft: l\ti•llll Al. leluin, o 36. Grndu& nd Parnlllli!mn. Úlncerto PoJotino. Chorall!choln cler Wiencr HofhuJ"flkoJM'II<'. Dir.: Kourud Junghiú1el. (3:'S m). VERDI: AveMaria. Cor Mundinl. Dir.: Jo"rioocl" Bl'rniuR, Albert 1\-lcNçil. (5 m) •• 20:0() B1 JTU. E1'1 t>E NOTIClES 20:04 AGJ<:NDA MlJSICAL 20:10 REPEJtTORl DE CONCERT BIZET: "L'Arlesinun", suite ort(Ocstrnl n. l i n. 2. On¡uesLra Ciu Lat dr Granudo. Dir.: jo¡¡ep Por111. (3 .. m). VIVALDI: f..om·ert Jwr ulrt'!! violin;~, corda i rontinu, KV 551. D Giúnlino Annoni.-o. Dir.: Giovarmi Antonini. (lO m). 2l:OOTE)lPOitADA DE I.'OBC CONCERT enre~t rnt JK'r Catahmya l1tL..:icn o l' \uditori de Barcelonuelclia31 tlemurc:dt•l2000. JAZZ l\1EETS TJIE SY:\U'UO!\"Y. On¡ul"ttrn Sinúonica de Bnrrelona i Nacioonl d(' C.ntnlunya. Dir.: Lalo Schifrin, dirc>ctor i ¡1i1mo. 23:00 AGEl\ DA m rSH::AL 23:03 JAZZ DE NIT Unn!ll'lereió d'AIIH'rt ~lnllof~ que presenta Alfred Cl•luyu. 23:45 NOCTURN l\fú~ica ¡wr ucnbnr .,] elia. PrellCntacióu còrrcc,d'AifN'd Celnyn. PltOGICAMACJO 01<: NIT Rcpctidó dels últims Jlrogromes 0:30 GltANS INTEGJlALS Progrtunes cmeMoij In tK•lmrum anterior (OnlrNI'emi&<ió: ltC"pctil•ió del l)ilhn~~t, Oimurts, Oimccrt!ll, Dijous, Diveudrcs, dc 13.00 n 1 4.00). ' I :30 AJJTOGICAF Emè~ dijoll!l JIWI'IIlt. 2:30 ULANC I NEGRE Emèll divcmlrt•H pR~~aL 3:30 REPEllTOIU DE CONCERT Prognuue. emt•;.()!l la sctmanu anterior. (Orore d'emibsió: DiUUJI:!, Dimarts, Dúnecre«, Dijous, Di'cndrt'!', dc 09.06 ~~ 10.00). 4:30 CAPSA t>E m ;SICA Pro~c" emt'iòOl< la M•tntnna anterior. (Ordre d'('nll.••iÓ: ReJ)Ctició dels pro¡:roml!l! de Dilluns, Dimarb, Dimccre1>, J)ijoll!!, Dheudrt'l>, de 10.03 u 13.00). DIMARTS, 4 D'ABRIL DEL 2000 14 7:08 PR IM ER TEMPS MÚi!icn JWI" eomcnc;ar t'I din prt-1\t'fltado t*r l<:tdliliu Bcnito. R•~ cuU d'obn>M breu~. Inclou butUelÏt18 informntiUll i llf(cndes mU8i• • cnls. 9:00 BUTLLETI OE NOTICIES 9:06 REI'EilTORJ Dt:CONCEHT SCIIllB ERT: Dos licdcr: "An Sylviu"D. 89l, "lm Frühlirl¡(" D. 882. AnnC' Sol'iC' von Otter, ml"cw. 8c·•~'l Forsber~. pilmo. (7 m). FAUR.E: Quartet 1Unb piano n. 1 op. 89. Quartet Ysa)'e. Poseal Rogé, piano. (32m) . VIVALDJ: Concert per a oboè i corda. RV 455. Paul Good'<in. oboè. The King'~o Consort. Dir.: Robert King. (10m). 10:00 AGE~DA MU&ICAL 10:03 CAPSA DE MUSICA STRAVINSJU: Suite per a orquestra del bnllet ~L'Ocell de Foc". On¡uestra Nacional RUS61\. Dir.: ~1ikhail Pletnev. (30 m). BRAHMS: Cinc cants per a cor mixt n eappella, op. 104. Cor de la NDR, HnmbllJ1%. Dir.: GünterJena. (12m). JJAYDN: Quartet de corda op. 9 n. 3, Hob. ill:2l. Quartet Festetics. (18 m). STRAUSS, R.: Concert per a oboè en Re}[. H einz Uolliger. On¡uestra de Cambra d'Europa. Dir.: Heinz Rolliger. (26m). PLAYFORD: Transcripcions i arrnujamentsdeJcremy Bnrlowde les danses del recuD '"l'he Engl:i¡¡Jt Dancing Mnster". ThcBroad!JdeBnnd. Dir.:]crcmy Barlow. (lJ ,m). GOUNOD: Acin "Je vetiX vivre" de l'òpera Romeu i Julietu. Lucia Aliberti, soprano. Filharmònica del nord-oest d 'AlemanYa. Dir.: Peter Ferauec. (4 m). Pl.A. J .i j.: Trio-Sonata n. 12, en Sol)1. Barcelona Consort. (7 m). CHOPIN: GrWJ vals brillant op. 18.. Jea-Yve>i Thibaudet, piano. (5 m). DVORAK: Simfonia n. 8 op. 88. Orquestra del Royal Coneertgebouw. Dir.: NikolnusHarnoncourt. (36m). POULENC: Sarabanda per a guitarra. Crai~ Ogden, guitarra. (3 m). 13:00 GRANS INTEGRALS LES CANTATES DE JOHANN SEBASTIAN BACH "Wns Gou tul, das ist woblgehm" (El l¡ue Déu fa, està ben fet), cnntata BWV98. Clans Lengert, nen solista d el Cor de Nens de Brui Tolz. Panl &swood, contratenor. Kurt Equiluz, tenor. 1\lax van Egruoud,haix. Cor de neus de Hannover. CoUegiam Vocale de GanL Leonbardt Con~ort. Dir.: Gnstav Leonhardt. (14m). "Was Cou tnt, das ist woblgctan" (El que Déu fa. C8là ben fet), cantata BWV99. Julianne Baird, soprano. AJJan Fast, ~ont.ratenor. Frank Kelley, tenor. Jan Opnlacb, baix. Tbe Bocb Ensemhle. Oir.: Joshua R.ilk:in. (17m). "Was Gou tuL das ist woblgetan" (El que Déu fn, està ben fet), cantata BWV 100. DctlefBratscbke, nen soprano del Cor de Nens de Hannover. Paul Esswood, contratenor. Kurl Equiluz, tenor. li-Ja.~ van Egmond, bnix. Cor de Nens de Hnrmover. CoUegium Vocale de Gont. Leonbnrdt-CoW!ort. Dir.: Gustav Le, onba•-dL (24 m). 14:00 M0!\1ENTS LlRICS BROTONS: "Ab!Ull! del silenci". o¡>ereta (selecció). J'olilònicade Granollers. OnJllC!llra Simfònica del Vallès. Oir.: Salvador Brotoll.'! i A{;nstí vidal. (59 m). 15:00 Bt:TUAITÍ DE NOTÍCIES 15:06 ~fÍ:SJQUES DEL ~tÓN Una finestra oberta a l'exprt:'•l<ió mm-icai dds poblf"' ò'arffu. SETII; RAGL"'IATII: "Rc·alm of roga". Knga Punya Kalynu. (19m). VE~EÇLELA: Amnrilis, ,aJ,. La cit'{IUita, druL;;u. EI 'lorere, pD.'~­ doble. El ~altarin, polku. Caribc, mcrengue. Don A:ndn:~ I Uc~un­ do al Cnlloo, culip.o. (I 9 m). :U t'lA: lllú.•ica diL••iM in;trurnental. "Ta Pn Pru•", per a "P'i-p'a" i "Cb4!111(". (6 rn). 16:00 LA TARDA DE L'OlENT Programació rculitznda a partir de I~ peticiona c.M~ 11~Mtres oients. Prcsentacic) a còrrt't" dc• Carmúll.l , Mnlagnrrign. 19:00 JOVES lNTEftPRETS SCHUMANN: Escenc·s dèl hml', op. 82. Joaquim Uonnl. (22 m). MENDELSSOllN: Oc·tet do cor• do en J\li b M, op. 20. Bnrcdoml CoUnge, OctN d e cor• • , da. (31 m). 20:00 UUTLLETIOE NOTICLES 20:0.~ AGENDA ~fUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT GOLNOD: P.-tita ~irnfoniu ¡:wr a 9 in_~trnniCDI$ dc \ 4'1ll. Acadèmia de Vent de '1unic. Oir.: A. BrezilUl. (22 m). ~1ARAJS: La í'Onneric de Sainte Gene,ihe du Mont tl Pa~. Si¡;i.wald Kuijken, \iolí. Widand Kuijken, ~iob1 de gumbu. Gw;ta" Leo•ú•nrdt, clnvicèmbnl. (8 m). BACll: Concert de Brnndl'nhurg n. 3, BWV 1().J.8 The Engli•h Concert. Dir.: 'Irevor Pirmock. (1 I m). 21:00 PERFILS Raimon Colomer couven~a runb un com¡HlNiLor nJ vol toni de In !lC· va obrn. AGUSTÍ CllARLES 23:00 AGENOA MUSICAL 23:03 JA1:Z DE NIT Unusel~>cció d'Albertl\tnllofré CJOC prcscn111 Alfred Celuyu. 23:45 NOCTURN Música (IC'r UC'nbnr C'l elia. l'rcsentació 11 (:Òrrt'l~d'Alfrt-d Cdaya. PROGRMIACIO DE NJT Re¡lt'tició dels 1íltim~ pro~'l"anle8 0:30 GRANS INTEGRALS Pro~arnt'!l cmt'!oO~ In t!ehnuua onLerior (Oro re d'emi•l<ió: Repetieió del DiUnru<, Dimarts, Dimccreto, Dijoru;, Divcndrejj, d e J 3.00 n • J-1..00). I :30 SELECCIO DE JAZZ 3:30 REPERTORI DE CONCERT Pl'ogrume<~ ernC"'!! la !>elm rum ontenor. (Ordre d'co.lb:!ió: Oilluru;, D.i.marl>!, Diml;'c~, Dijow., Divendres_ de 09.06 n, 10.00). 4:30 CAPSA DE ~JUSICA. Progrm:ul!l! emetl08 1n ..etmann ru.~­ Lcrior. (Ordre d'<'mi...,iú: Repetició dels ¡1ro~mnes de OiUum, Oimarts, DimecN'J!, Dijous, DiYeodr<'s, d e 10.03 a 13.00). DIMECRES, 5 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PIUMEft TEMI'S Mtí;licu per c•onwnçnr el diu prc~«:ntoda per Eull1lia 8C'nito. Recull d'obn'l! brens. lnelou butllctinA ÚÚórmulius i u~cud•·~ musicali!. 9:00 BUTLLETÍ OE NOTÍCIF..S 9:06 1tEPERTORI DE CONCERT DVORAK: La broixa del núgdia, poema !!i:mfònic op. 108. On¡uestra Nacional &coce..a. ¡¡¡,. ·· Neeme Jüni. (13 m). MANCIDCOURT: Tres ranÇOno.· "Long temps mon cuenr I~ l'Oit", "Fnulte dargcntcest doW.... non pnrcille". "O crnalté I~ ta ~bcanlté". Huelga Ensembte. Dir.: Paul y111 Nevel. (8 m). HAYDN: Qunrtctde conlaop. 33. n. ~. Hob. W:40. Quartet l\losaiqul!l!. (19m). QUffiOGA: Tango "Solo". Carles Trepat, guitarra. (9 m). 10:00 AGENDA MUSICAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA PURCELL: O Solitndc. Alfred DeUer, contratenor. Wif> land Kuijkèn, baix de violn. W\, llhuu ChriJ¡tie, clavicèmbal. (6 111~ BRAHMS: Concert (lCr a violí i orquestra op. 77. Anne-Sophie Muller, violí. Orquéijlra Filhn.r mònica dc No 1a York. Dir.: Kurt MIISUr. HI m}. BERG: Set lieder de joventut (orquestració dc Berg). Barbara Bonney, soprano. Orquestra del Royal Concertgebom.. Dir.: Riccnrdo Ouúlly. (15m~ :\IENDELSSOHN: Quartet de rarop. 12. Quartet ~lelos. (23 m). M0-'1POU: Cants màgics. Frederic :\fompon, piano. (10m~ PFITZNER: Palestcinn, ¡,._,. ¡nludb. On¡nestra Simfònica de In Ràdio de Baviern. Dir.: Wolfgang San. llisch. (19 1!1)· MOZART: Ariu "Zcffiretti ~ hieri", d'ldomeneo. María Bayo, sopr.mo. 0n¡1Je"lra Simfònica de Galícia. Oir.: VíNor Pnblo Pérez. {6 m). FffilCU: Simfonia n . 3, op. 53. Orquestra Filharmònica de llmo. Dir.: Jiri Belobl:ívek. (37m). 13:00 GRANS INTEGRALS LES CANTATES DE JOHAN~ SEBASTIAN BACH "Ni:nun von uru;, Hcrr, du trener Goll" (Apart,.a de nosaltres, Sen· yor, Déu fidel. •. ), cantata BW\ IOl. Arleen Augér, soprano. Hclrn Watts, contrnlt. Aido Bnldin. tP. nor. John Brocbelcr. baix. Giebinger Knntorei de Stuttgart. Bad1-CoU~de Stnttgart. Dir.: Hcbnntb Rilling. (24- m). "Dcrr, deine Aug~n sehen DJth dem Glouhen" (¿ú la mentida. Jahvé, que volen veure el• '~ un~, i no la veritat?, cantata 81' un 102. Paul Esswood, contratenor. Kurt Equiluz. tenor. Pbilippe Holtenlocbcr, baix. Cor de l'li en;; de B.d Tolz. Concentus !'Uusicus de \Jt. na. Dir.: Nikolam Harnoncourt. (21m). 1-!:00 1\IÚSICS DE CATALUN1A SOLER, A.: Música de la comcdia "Auristcla Y Lisidantc". EnreP trnment feL per Cataltmya 1\fí.,;ica. Ensemble La Colombina. La Confrncin de nnísicsde Cataltmyo. Dir.: Sergi Casademnnt. (lO 111). MOMPOU: Escenes d'infants. Frèc:lcric Mompou, piano. (10m). MORERA: Quatr e cançons. Conxita Badin, soprano. Pere Vallribera, piano. (lO ru). MANEN: 1\linintures. ~ I l 1~ dl- PROGRAMACIÓ DE CATALUNYA MÚSICA Orque,trn Nndonnl de Cambru d'Andorrn· Oir.: Gerard Claret. • ' (25 81)· lS:OO BL;"fLLETI DENOTICI";S lS:06 ~JVSICS DE CATAI.UN\:A SOLER/ R. HAJ.FF'TER: Trt'l< Sonst._... (n. 5. ~· 8 i n. ~). . Sinfmúella Riu.!l Berlon. D1r.: Jor.re re~nz~. ( J O m). , BROTONS: Se"<t~t mi;~t. Barcelona216. 01r.: E.-nc.-t " artlnez lzquierdo. (10 qt). RODRJCUEZ PICO: Duo concertant "Jardí a GiH•rny" · Mona.errot Gascón, flauta. Xavit•r CoU, guitarra. (1O na). SURJNACfi: Tres t•anUI bcrclwr~ 8N>n~ ¡\riS Eulwmhlc. ( I Om). PADROS: Styx. Vol nd Lihit1m1. Dir.: Jordi Uott-,;inyol. ( lO m). 16:00 LA 'fARDA I>E L'OIENT Progrnmnc·ió .-ealitzndn n purtir delcs¡lCticiolllldcls no~ll·c·s oil'ntij. preg;>utnci6 n etlr••ce tlc· Cnrmina ~lala¡;orrign. 19:00 PRI!\lEitA VIm Ilo c;,pai IJCr conèiM'r f' ll4 mú_~it'M d'ara. 20:00 BUfLLETÍ DE NOTÍCIES 20:04 AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE CON- CERT )[OZART, L.: Simfonia de lc>! jbguio~. Aendemy of St. :\fartin-in-tlte-Fileds. Dir.: NI'' ille ~turriner. (18 ru). SAll\'T..SAENS: Concert JICr u ,.¡oli i on¡ue;;tra n. 3, op. 61. Pierre Amoyol. On¡ucstnl Nac:ibual de França. Oi.-.: Charles Dutoit. (27m). 2l:OOSELECCIÓDENOVETATS Presentació dc ll'l! 1í1Umes no' etats diseogràfiquet. opure¡;,"Ud~ al roerent, n citrrec d'Alfrt>d Ccluyn. Espai pntrorinnl Jl"r Discos Cll8teUó. 23:00 AGENI>A MUSICAL 23:03 JA7.:Z DE NIT Unnselceci6 d'Aihe 1·t Mallofré c1uc pre~~emtn Alfred Cclnyu. 23:4.S NOC'fUHN ~túsica per ncnhor el dia. Prt•¡;entació n càrrec-, d 'Alfred Cc•luyu. PROGRA.\IACIO DE NIT RCl!JCiició dels tíltim¡¡ progrruues 0:30 GRANS INTEGRALS Progrrunes emesos lo !lt!tmnnn un· terior(Ordred'emt~•ió: ReJI"Lkió del OiUun~, DòuarUI, Dimeerei<, Oijoll!<, Dhcudrc~, de 1:1.00 u 1 tOO). 1:30 L'At;DlOVISUAL Emès dium~c pa•<Rt. 3:30 REPERTORI UE CONC EliT l'ro¡:ran•es emct'O'! In S4'tmllllll an· le~or. (Ord.-e d'cnJi,_,ió: DiUwt.~, DIDlllrt.., Dimecrlll!, Oijou•, Divendres, de 09.06 u J 0.00). 4:30 C.t\PSA DE MÚSICA Progrrunt><~ enu.~ la S<lhliUJIO 1u1· terior. (Ordre d'cmj¡.><i6: llepeUeiódelsprogramesde Olllmlll Oimarts, DimccrC!I, Dijou.~, Di~endres, de 10.03 u 13.00). DUOUS, 6 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PRI!\fEil TEMPS Múl!icn pt\1· coutcnçar r i dio pre.8C!ntadn per Euli.U.u Ilmtito. nec.ull ~'obreR breus. Inclou butllctlll.i utformaUus i age~ulcs mu~i- cals. 9 :00 BUTLLE1Í DE NOTÍCIES ~:.\>6 REPERTORI I> E CO NCERT ART: F.-utres. (;il Shah wn, violi. Roger Cnrlson, pcrcu.s,.iú. On¡ue8lra Simfònica de Goteborg. Dir.: Neeme Jiirvi. (JO m). TELE:\1ANN: Concerto primodel n•cuU "Quadri" dels 12 quartets dc Purís. Barthold Kuijken, llanta. Sigi5wald Kuijkeo, violí. Wieland Knijken, 'iola de gantba. Gustav Leonlmrdt, clm·ed. ( lO m). SCHELLIN G: Suite fanwtica per a piuno i OnJuestru op. 7. lan Robson, piano. Orquestrn Simfi')llica de la BBC &coce.~a. l>ir.: l\1urtyn Drttbbms. (30m). 10:00 AGENDA MUSICAL J 0:03 CAPSA DE MÚSlCA BJUXJ: l\1iHSa ítttegrn, Nov. I/46. lbolyu Vercbics. Otristel &rchers. Sc·ot Wcir. Jonchim Gebhardt. Cor mixt Kiilm. Orquestra de Cantbra d c Pragn. DiJ·.: l:lelmutb Rilling. (29 m). I) EUUSSY: Lo plus que lente. Kutbryn Stott, pi:u1o. (5 ru). XOSTAKOVITX: Simfonia u . 8 fiJI. 65. Orquestra Simfònica (lc Lo nd re.~. Oir.: Auclré Previu. (68 m). NJELSEN: Quintet d e corda en SolM. Quartet Kontrn. Plúlipp Naegcle, viola. (26 m ). MOZART: Concert per a piano i orquet.trn n . 27 K\' 595. i\nda Gto.za, piano. Camerata Aeadc•micu del MoUlrleWJl de Salzburg. Oir.: Anda Géza. (30 m ). l 3:00 GRANS ll\"TEGRALS LES CANTATES DE JOHANN SEBASTL\N BACH "lhr werdet wcinen W1d h euien" {Plorareu i us doldreu), cantata BWV 103. l'nul Esswood, contratenor. Kurt Equilu~, tenor. l\1ax van ~>moud, bab<. Cor de Nens dc Hannover. Collegium Vocale de G1111t. Leonhnrdt-Consort. Dir.: Gnstav Leunhnrdt. (16 m). "Ou Jlu·te Israel, hore" (PilStor d 'l~rael, escolleu-nos), cantata BWV 104. Paul Agncw, tenor. Klaml\1ertens, buix. Cor i Orquestra Barroca d'Amsterdam. Oir.: Ton Koopmau. (19m). "ller,r, gcbc rucht ros Gericht" (No vulgueujutlicarel uostreserveut), runtata BWV 105. BarbnraSclillck,soprnuo. Gérard Letsne, contratenor. Howard Crook, tenor. Peter Kooy, baix. Cor i On¡uc.;tru del CoOcgiwn Vocale dc• Gant. Di.-.: Philippe Herre"cghe. (2~ m). 1.1:00 '\1USlCA ANTIGA UORE: ltúel:ix ego, moteL Tbe 'fallis Scholars. Dir.: Peter P hil.li(""· (12 m). l\IARENZIO: Quatre madrigals a •l i 5 veus. "Venuta era", "Strider Faccba", "Rimanti in pace", "Vezzosi oll(liclli". Concerto Vocalc. Oir.: René Jaco~. {13 m ). GESUALDO: Onme8 amici mei. l'omcrium 1\lll!!ices. Oir.: Alexantle..- Hlnchly. (6 m). f.UZZASCHl; Concerto delle Donw di Fe•·rura, madrigal¡¡. llclcuu Afon.t~o, Cristinn i\fiuteOo, Muròlellul'enuicbi, so¡n·Mos. Ser((io Vu.-tolo, clavecí. ( 12 m). DE Wl.:R'l': Tres madrigals: "Vc-v zosi llll(lielli (llibre Vlll u. 4)", ''lo non sou pe.-ò morto (llibre Vlll n. 1)", "Non !!Oí'pirar, pa~tor llibre Vlll n. 12) CantusCtilln. Dir.: KonrndJwlj;!tiinel. (7 m). 15:00 BtJ'l\LETÍDENOTÍCIES 15:06 AUTOGRAF Leti , ·ersions firmades per I~ W'OJ"' batute8: CHRISTOPHER HOG\\'000 PURCELL: Uenl') the Second ' King of F.l1j!iand. Ennna Kirkby. TI1e Ac11tlem) of Ancient Mu•ic. Dir.: Christopht'r Hogwood. (2 m). HANDEL: Concerto w-o!:<~ ov. 6 n. 8. Hiindcl & Haydn Sol'icty. Dir.: Ou-istophcr llogwood. ( 15 m). VIVALDI: Concert per 11 violí "Amato bene", RV761. L'Arte deii'Arco. mr.: ChriHtor_... her Hogwood. (9 m). DAYDN: Smúonia n. 9. TI1e Ac>odemy of Ancicnt Mu~ic. Dir.: Christophcr llogwoocJ . (12 m). HOLST: Suite cic St. Puul, op. 29 n. 2. Orque;¡tra de Crunhrn St. Paul. Dir.: C hri;;to¡1her llogwoocl. (12 m ). 16:00 L\ TARDA DE L.'OlEI\T Progrnmociú r calitzudo a pnrtir de Ics peticions dels nO!Olrll8 oit•nt.~. Prc8entariú n du-rec· de Cnrminn }Jalagarrigo. 19:00 PEI\TAGflA¡,L\ Programn de tliYulgat'ió mU«iral. Çnió i realiLzació: Pcrc• Burt"< i Alex Roblc•s. TOCAR TOTF.S LES TECLES: Els pret.enUI dc bodo, ciUl~Ó. AVUI SONA: La lK'rru..ió .• 20:00 BUTLLETl DE NOTICIES 20:04 AGENDA MUSICAl. 20:10 REPERTOIU DE CQ(Ii .. CERT RESPIGfll: Ballet "Ln houUqut> fanla.!!que". OrquestJ'Il Simfònic' u dc• Moutréal. Dir.: Cl11lr1Cli Outoit. (•1·3 m ). 21:00 A LA MANERA DE..... U u c011vidnt eni\ proJHifill i comenta lamúsieo queU llf,'Ttuln. {;uic)i prcsentaeió dc)o1m Vivt>~. J UAN JOSE OUVES 23:00 AGENDA ~fUSICAL 23:03 JAZZ DE NI T U nu selecció d'Albert ~1allnfrécJ111' presenta Alf.-ed f'..ela)"· 23:4S NOCTURN JIIúsic-a per ncubnr el dia. Presentaciú a càrrec d'Alfred Ct•loya. PROGRAMACIÓ DE NIT Repetició d els 1íltims ~anJe;s 0:30 GRANS 11\"TEGRALS Programc,; eme..ot> In ~~etmtulBIW· terior(Onl.-ed'cmb-.iú: RI'('Ctic·ió d<>l Dillwts, Dimllrl!>, Oimccr c•, Dijoru., Diwndrt>s, dc 13.00 u 14.00). 1:30 JOVES INTÈRPRETS Emès din111rt.o pll!4"at. 2:30 MÚSICA X,~l Emès divendre!S pnssnt. 3:30 REPEIITOIU DE CONCERT Progrruues emesos In !!<.'lmnnn outerior. (Ordre d'emi;<tdc): Dilluno, DimorUI, Dimol'rc•t~, DijouH, Oivendres, de 09.06 n. ] 0 .00). <t:30 CAPSA DE 1\fUSICA Progrmuefi cmct~osln KClUnunttunterior. (Ordre d'emi~MiÓ: Re¡1e ti· ció dels programes dc• Oillmts, OimarUI, Oimcc rct!, OijOtlri, J)ivendres, de 10.03 a 1 :i.OO). \.T-\U·'O.\ "ll~l ' DIVENDRES, 7 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PRIMER TE.'IPS 'lú_~ica per comen¡;ar el din pre~~Culada per Eulàlia Beruto. RecoU tl'obre;~ breus. Inclou buiDeUn~ uúonnatius i agendes tnusicals. 9:00 BFfLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT MOZART: 1\lis!!a bre"is KV 140. Dorotbea Ròscbmunn, soprano. Eli.;nbeth von l\lagnus, contralt. Herbert Lippert, tenor. Gilles Cadu:umille, bui.'t. Conc~_ntns Mwñcus de Viena. Oir.: Nikolaus Harnoncourt. (16m). HALVORSEN: Andante religioso J)Cr a violi i on¡uestrn. lle nuing Kruggerud, violí. Orqucstra Simfònica Razmnonki. Dir.: Bjnrte Engcsct. (7 m). POULENC: CoucerlJ"H!l' a dos piano~. Sylvitme Deferne, Pascal Rogé, ¡1innos. Pbilnrmonin Orcbet!trn. Dir.: Charlllfi Dutoit. (19m). UE l\1ACIH': Prelutli per a viola dc• (IIlUlba. Jordi Savall. (3 m). STll.AlSS, Josef: Polka Ma:rur "Die LibeUc" op. 204. OrqueJ;tro Filharmòruca de Vienn. Dir.: Rircardo Muti. (5 m). 10:00 AGEI\ DA MUSICAL 10:03 CAPSA DE l\fÚSICA HAJ\DEL: Dues àrie;¡ de Rodelli•dn: "Vni, Urnnno!", "Con Rauco n1omorio". And.rellS Sdtoll, contratenctr. Sar11 Ful¡coni. On¡ucstrn de l'Epocn dc In D.lu..,troció. Dir.: Roger Norriu~'lou. (7 ru). TURULL: Varinciolh' op . 21. Zcnke-Ro~, violoncel UtaZenke, piano. (5 m ). BJUTTEN: Soirécb musicales op. 9. ONJUCSlrn J<'iUJarrnònica de Loncl.-l!fi. Oir.: Adriau Boult. (10m). UEETHOVEN: Sonata per a piano u. 12, op. 26. Dmticl Burenhoòu. (24 m). lUWil\lS: Quutre dueU! vocals, 0(1· 61. Edith l\1ntltis, soprano. Brigitte Flll'l!baeuder, contralt. Karl En~d, pimto. (9 m). BOUODIN: Quartet d c «)rdu ,..., .... s= .... ._:::! a ¡¡¡;• ;;¡· 185 .... .., :::l. ...., s~ [ ¡;¡ ¡;¡o ..... = u. 2 "Nocturn". Quarte t TRkocs. (28 m). LAMOTE DE GRIGNON, R .: Oi\'ertònent per o orquestra de jazz. OI"(IUC!Itru Simfòrucn de Barcelono i Nocional de Catalunya. Dir.: Edmon Colomer. {24 m). THOl\IPSON: Allelnia. ltobert Schnw Chrunber Singers. Oi.-.: Robert Schow. (5 m). PARRY: Smúonia u. 4. OnJuet!trn F"illlllnnònica d e Londres. Dir.: Muubias Bame rt . (1-2 m). 13:00 GRANS INTEGRALS LES CANTATES DE JOHANN SEBASTIAN BACH "Gou cs Zcit i!ll tlie aller he!.1e Zeit" (Eitem(!Ol de Dé u és el millor temps) (Actus Tra~cus), c:Mtala BWV 106. Nm1cy ArgeJtllt, soprMo. lllicbnel Clumee, contratenor. Anthony ltolfeJolmson, teuor. Steplteu Varcoc, bai:-.. Cot· l\1ontev~. Sol.iJ;.. tes Barrocs Anglesos. Dir.: Jolm Eliot Gnrdiner. (19 m). "Wu11 will!t el u tlich bctriihen?" (Per c¡uè el vols afligir?), cantata BWV 107. 15 J,HIJ \H \11 ~1 \ PROGRA:\tAC16 DE CATALUNYA .\1ÚSTCA M..llon, o.oprtmo. Jlo.. urd Crool., tenor. l'etf•r h.r10,, bni,., Cor i Onrut"<Lrn dt•l Collt•;Jwn Voealt• d t· Grutl. Uir.: J'ltilippc lltrrf'.,t·¡;t('. (18m). "E,. i•l t•U(•It ¡¡;ut, dn.•' i!'h ltinf!t'lw" (C. t'on•~ <JUI' lllt''n •u:ó), eantato 8\\\ 108. Cu rol) n Wntl.in ...lll, routl'nlt. PPter Schreicr, lt•nor. l'hili p¡w Hnttc nlol'her, hni,, Giü·hin~t>r K:uJtort!idt•Stut~nrt. UtH'h-CoUc•¡rium d .. Stntl¡.(art. Uir.: llelmuth Rilli~. ( 17 )ll}. 11:00 \Jl'SICA ItJt;uc;IOSA GOl NOO: IH•c¡uit-m (1893), e n In Vt.'>-,.iÓ ¡wr a quutrt> ~olio;tt·~, cor mix t, orunrtt•t dl' rortln, rontrnhnix, ltrJUI i or~uc. Eva Buffoni. l ri•n1• Frit•dli. Ht.tht'o An10rctti. Alnin <:lf ment. Qunri C'I Siow Nomine . .1\fit·hel Voillnn. Ch,~..,,¡... ti.qtiuo• Ji'J¡·l~•·lumu•n. Ft·mt~oisMm·­ = :;:;~· 185 ~ot. Cordt• Cmuhrn Ronnutd. Oir.: André Charlet. (36 111). l\1ENOELSSO II !\: Sulm 115, op . 3 L. SoU~tes 'Ot' ui~. La (:ha¡lt'Uc Royale. Collef.,'ÍUnt Vot• nh·. Eot_"t'miJIC' Or¡•ho••trnl dc Parí~. Dir.: Plti.liJ>Jlf' llc•rt't'"t'~t('. ,(17m). , 15:00 Kl :rLu.vrt U E NOTICIES l 5:06 ,\ 1( '~I CA X\.1 l ,(•• tíltimt•• tt•mlèn<'it•• d t' In múi<il'u <'Onlt•m¡)()rà lliu. )10ZETICII: Funtn;.ia... '"' linf,'IJn¡.q;:io ¡x·nluto. l }ln•iei dP \lontrt:nl. Oir.: \uri Turo-.ki. ( I I m). ML!ÏÍIZS.\L\S:Cont·crtJWraeorn lllljd ¡.., i 7 m-tnuut•nl/<. Rnmon l'nt'luult•!l, t'OI'n nupioq. Gmpo C:ímnro XXI. Oir.: Grt•¡¡orin Cutíérre:r.. ( 17 ru). SOUTIIAll: Sc•tl•.till OJú,.icn rll'ctrool'Íilllít·n). ( 16 m). 16:00 LA TAll DA OF. L'Oft.:l\T Progrnmnció r¡onlit zudu n pnrtü· d c lt•s pt'tit•ion~ del•nuMro·' oitm le. Prt•srnlnritl n riu·e·t.-t· dc Cut·tniun i'\<lnlugnrt•ign. 19:00 BLANC I NEC;HE l..a nuí~iCII pl•t· 1\ Jliruto. Glcnn Gould intt•rr•n·tn lludt. BACH: l're~ HOil>olt•M,,..,. u viola de gumhn i elnvt•d , nwv 10271029. Leonoed no,¡•, \iolun<'d. (; Iem• Goulcl, pinno. ( 12m). BACil: Cmu•t•rt po•r n t•lo\ l!l'Í n. 5, BWV 1056. Glt•nn Gould, pinno. Ür(¡ue•trn Simfònirn de Columbiu. Oir.: Vludimir Gol~l'hrntt}lll. ( J 1 rq). 20:00 RFfLLETJ OE 'iOTI CIES 20:0.1 -\GEt\0\ ' llSIC.\L 20:1 O REPERTORI OE CO!\- CERT :U07.ART: Qui:nll'l otmb d nritu•t, K\ 581. Do, id Shifrin, clarinet. Qunrtf'L tlc <'onlu Em••rson. (a2 m). STRAUSS, J . (H}: ContNtlt'L~ho.,.. cos cic Vil'nn. Orqul'!otrn FilltunnÒrtit••llle Jlt'rlín. Dir.: Ue rbert \'On Karojnn. , (13m). 21:00 U lrt;SICA A DEBAT Pro¡¡ramn a l'entorn dc temi"' nmairul~ d'intem. Pre,eotat i conduj't per Joan \h-e,. i realitzo.! amb In eol.lnhornció d el Consell Cotalà dc lo :\lfu.ica. \ ISIÓ HISTÒRICADE LESTEC1\0PATIES 23:00 \GENDA )llJSICAL 23:03 JAXL DE Nft' lnuM>lccció d'Albert )1a1Jofré que r~nL'l Alfred Celn)U. 23: 15 NOCTL'RN '\tú.,i('n per acubar el dia. Presentnció a càrrcc,d'Alfred Celnyn. PROCRAl\lACJO DE NIT Rt•pctició dels últims progr:uue~ 0:30 GRANS lNTEGHAlS l"rogrunJes emc;;os In setmnno antr•io•· (Ordre d'emissió: Repetició dd DiJiuns, Dimarts, Dimecres, Dijous, Divendres, de 13.00 n 14.00). 1:30 ClCLE DE LIED Em~s dis¡lnl>te pru.snt. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE XX Emès diYcndrcs p as...'ltt. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Progrnmes emesos la selmwm anterior. (Ordre d'etnL~ió: Dillun.•, DÍillnrLs, Dimecres, Oijou.•, Oi•endN';O', de 09.06 a, 10.00). I :30 CAPSA DE lllJSICA Prngr:une.. emes«);' la setmana aolt>rior. (Ordre d'em:issió: Repetició dels pro¡p-amcs de Dillun,. O im~, Dimecres. Dijoo;;, OivPndre~. dc 10.03 a 13.00). DISSABTE, 8 D'ABRIL DEL 2000 8:02 PRIMER TEliPS l\tú.qico per coruençar el din prcl!cntnda per Pilar Subirà. Rccoll d'obres hren:o. Inclou butOt>tÍ dc not1ri<"' i ¡tgt"ndo musicul. 10:00 l\tliSJCA PER A COBLA TAVERNA-BECH: RondnlJ e¡¡, 81.tit(•. Cobla Sani J onli- Ciutnt de Burt•clonn. Dir.: Concepció Ramió. (9 m). BLAY: Qnnlrc caoço11s per n sor•runo i cobla. Eliscudu Cabcro, SOJ)rano. Cobln i\lediterrñnin. (8 m). '\L-\RGALEF: Ln batalla de l'Ebre, tdo~"n eu 4 tem¡~ per a <"Obla, do" pt•rc:u.~ion:iste3 i nnrrndor. Be m ut Snllcots- Carles Aguerri, pcrcllhSió. )footscrrnt Jnvaotenr, unr rodoro. Cobla Selvatana. OU:.: Jonn :11n!'el " nrgalef. (2 0 ro), TOLORA: ;\larionn, La 11evadn, ~nrdnnes. CohloSnmJordi. Dir. :Jordi León. (8 m). 11:00 DISCOTECA UNIVERSAL El col.leceionnl>le de In utúsica indispeu..nl>lc. uEl nocturn" FlELD: Dos Noctums. n. l i n. ï. Robcrte M11111on.. piano. (8 m). CHOPIN: 2 Nocturns op. 37. Artur Ruhilhh'in, piano. (ta m). U SZT: Soumi... cl':unor, 3ul)('lunt_", Druriel Rnrenboint, pinno. ( I 6m). 1"\L RE: "\o('lurn n. I, en Si \I i 1\octunt n. 2, l'li Si '1. Solin Ptwlw, pinno. ( I 2 m). 12:00 PE~'T \Gttnl-\ Pro¡;!l':uno clt> dintl¡¡odú lllt.,kul. Guió i rcnliUol·itÍ: l't>re Burt~~ i \J"' Rohl(h.Rell('lirirt d t•l pro{,'Mlmn l'In¿.., dijou• JIIL"•nt. 13:00 S\LA llE CO'\(;EitT Um• ~~·lecciú dt•l,. milhm; t•nrt•¡:.oi.o;traruent:, dt• con<-~·rl. ~ 15:00 Ul!TLLF.TI DE 1\0TJCJES 15:03 SALA DE CO NCEHT Unn ~··lt•ccitÍ deiHmillors t•nn¡:j,.tromonts dt• t.'Oncrrt. 17:00 A LA MANEllA UK ... RI'IWiít•ió dd lll'O¡;!l'tun u t•mh• f'l dijous ui v¡'~Jil't', 19:00 CICLE llE BllAll l\1S: l)t•ul~l·lll' Volk~lit•dcr. SLephun Gen:t, hurítun.lto¡:tl'r Vlg11ole~. piww. (l3 ru). SCHOBEilT: l.it>drr sobrt• pot•mcs dt• Johtmnt•s 1\tu)·rhoft'r. SLcpltw1 Gt>nz, htll'Íion. llogt'r V.ignolto,;, ¡1iano. ( 16 111). 'IAHLER: "Oer Ein~o mc im Hl't·b;,t" (EI-oliiDI'i o lntnrdor) dd Cunt de lo Terro. Stet>hnn Gcnz, bnríton. Ro¡.(!'l'\l.gnole•, pinno. (9 m). ::\lAi lLER: "Liedt•r cint.., fnhrenden (ri...elll'n" (CnnçmL.. tl'un eoiiiJ>illl) I'I"MIIII). Stt'phnn Gel17. baríton. Ro¡,tl'r Vignolt"-, piruto. ( 16 ;u). 20:03 SELECCIO DE J \Zl Ln Jtru¡,'I'Wml d' \Jbcrt \lnllofri. 22:00 AGENUA }tl SICAJ, 22:03 (;HANS OlUtES BIB ER: "'\ rminio", drama mu•icul l'n lrt"< arto•s. Burhuru S••hlick, Giulin. X<'nin 1\f('ijl·r, S<•gt••tu. Cotthold St•h" nrz, Armi ui o. (;~>ni Tiit·l., l\ct'OI11'. Gt•nl Kendo, THwrio. B~>rnhurtl Llmduuct·, Cull~oln. Sulzbur~or Uofmusik. Oir.: Wolfwm~ Bruuner. ( 197 m). 0:00 NOCTUUN i\fúsicu ¡wr m·uhm· el din. l't·eSt'niMiÓ 11 rttrt't't; ti'OI~n C•u'tlús. PROGRAMACIO DE NIT Hc¡M'tició del• tíh im>< JJrogrmuc~ 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Rt•¡wticitÍ dt•l~ ¡wo¡,.'l'tuii('S 1•meso~ dilluns, dimnrt~ i tlim(•t·n·~. wm DIUMENGE, 9 D'ABRIL DEL 2000 8:02 PROIER TE:\11'5 :\hí-irn ¡ter eomcnçttr l'I din ¡>re~ntndn per PiJur Suhirli. Rceull d 'obre.. hr('tb. lndon butlletí dl' noticies i ¡tgf•ndu nnhiral. 10:00 m SIC.\ OE C \.liBRA S.\1:\T-S.\E!'iS: Sunuhl pt~r n fngot i piono, op. 168. Rino VenúnJ, f~ot. Pictw Spuda, pi1mo. ( 12 m). ;\107. \RT: Quintt"' ¡wr u pilllloforw, oboè, darinet , lrOIIIJlU i fngot, KV 152. Jos Vnn ltnmel'»e('l pianoforte, Octo¡)horO§. (24 m). POL'LEl'iC: Trio per oboè f~>• '-,"111 i piano (1926). Gareth Uube, oboè. t ....llla L.. 'enu..x, fngot. lrut Brown, piano · (13m). 11:00 -'~~~.\ DE.liO!\'l'SERRAT Trnn,-nu.,..,.o en directt- de la )li,. sn Conventunl d es d el Mone-litd¡o .\Iontserrnt. 12:17 Dl\'ERTOIE1\'T Un espai pre.,cntat per Pilnr Su. birà. 13:00 AGE~NDA ltUSlCAL 13:03 SALA DE CONCERT Unn selecció dels millon; enreg¡... truments de conc~rt. ' d J5:00BUTLLETIDENOTÍC~ 15 :03 SALA DE CONCERT Una seleccic) dels millon; cortgi_... trwue 11ts d e concert. 17:00 TEMPORADA O'ÒPER.\ VEitDI : Fnlstufl'. J llWl Pons. Roberto Fronltill. RJ¡. mo11 Yn~. ErnP.Sto Gnvll22i. p., oio Bt1rhndui. Luigi Roni. Cor i Ortrue.st•·a del Teutrc de l'&ula dt ll1ilà. Dir.: RiccnrdoMuti.(122m~ 20:03 L'Al' OIOVISUAL Un programo d'Àlex Gorino. lntegrnl 'likJós Ró~. 22:00 AGENDA lR!SlCAL 22:03 LES \Et:S DEL SEGLE Lo c.opai recop.iJatori amb el. litillors caolaots del oo;;tl'c Lellll"' Angel:ika KirclL"ChlageriJOM>Jir.,. rreras. )IAllLER: R ecoll de lieder i t.':nu;ous. Angeliku Kí.rchscblager. SOpraii<•. Helmnt Oeutsch. piano. (31 m~ 8 RA H 'U S/C A !"TEL Ot BEl SCHUBERT: RecoU de lieJer. Angf'liko Kirehschlngcr, meu(). 1!0prw10. Yuri Basluuet, •iola. Od· mut Dcul8ch, piano. (24 m). FALLA: Set caoçoru; popoiJU'j;..,.. ptmyole... J o;.cp Carrcras, tenor. }lartin Kulz, pillllu. (15 m). SORIANO: "JotudePel'ico",d'EI Gujturt·ico. J osepCarrt·ntS. OrqueslrltdeCan~ bru Anglesa. Oir.: guriquP Rirci. (•1. m). MELODIES DE BROADWAY: S.. lt•c1·ió df' West Side Ston. .Kiri 1e Kllllllwa, sopron-;,. j()c"<'p Carrera.•. tenor. Orquetilrn d~ du per Lco11nrd Bernstein. ( 17 ml. DONIZETTL: Escena i duet dr "L'eli.~ir d'ao10re" (Acte lr.. e.tC" nu 2a.) J o!>t!p Curreras, tenor; 1\alia Ri<ciurelli, soprnno; Orq. Simf. dtb R \1 , Oir.: Claudio Sciutone. (9 111). O:OO~OCT'l~ )}ú_..¡cn per ncahnr el dia. Prttoenlnció a càrrec; d 'Olp (;ardú,, PROGRMIACIO DE 1'11T Repetició dels úJtims pro¡:ramt" 0:30 LA TARDA DE L'OlE.\T Repetició dPls prognm•et' eme.oo dijous i divendres. s s J d t s n n n q s l I e I'.ETICIUNS IJI> I, \ 'r\IIIJ¡\ llE t.' Olf:N'I': T•lòfcon: ~3·202-3~·35 Fa" 93·306..92.01 F.·Mnil : In rd lltlt•llli~n t ,t'IIIUI'Iit•n@t·ul rurliu.~·t~HI frr'(fllf.awirt •lr C:u.u~lu·'')'~.t Mth!•·u pt·r~•·••mortpu•" (F.\1)•. Oaix ..Ebre, 1\lonLa"ilt i RiiK"rn d'Ehrt•a 102.5. Tt,rrll Ahu: •)7.3. rriorna: 92.2. Ah Cruup,_ IJoix Cump, Bnix Pent..IH, ~oueutlf• ~lnrh•·.rn a1nrruf(Unt..,., l{),, •.J.., Rub Prnecl~: 105.9. Gnrr_igneà, Nogu 4'-ru, l'Iu d't r~tl'll, St•#'urrn, St'fl1.-¡¡1 ¡ llr¡CZt•1h 9 1.9. Currcú: 91.9. Ah Pe:nedt·~.. Annia, I.Stlfl""' ', Rt•tf!Ot<•tl;u 102. 1. llni' t.lohrc¡col. Durcrlonè•, Vam,. Oceid~ntal i Voúlèf< Orirntnl: IOl.~. \lnro..nw: 9(>.11101.5. O•oruo: 100.:;. !'iol,.oni-•: 89,7. Ciron¡,. ; l'la t!< I f:•lttny¡ % ,7. l.tt :Orhn: '16. 7/88. Boh I::DJpordà: 87.8196. 7. Ah Etn¡>ordà i llo.•elló: 90.8/117.619:1. 1/9(o. 7. (;nrl'(oho: 97.1. Ri 10Ui:lo: 100.5/105.8. CerdolliJ>' 16 ?· 88.1. \hI r¡ct•ll: 88.(o. l'ttlhor• Ju••nl r ..n...... Sobiriu 88.6. Vol d'Aran: 92.8/101.2. I TE MA ovint s'ha dit que la veu humana és I 'instrument musical més bell de tots. Es tracta, no cal dir-ho, d'una visió antropocèntrica que pot ser controvertida des d'un enfocament de signe contrari, favorable, per tant, a l'òptica mecanicista. Sigui co1n sigui, el cert és que sí que és el més delicat -i segurament el més complexdes del punt • de vista justament del seu mecanis me i de la seva condició més funcional; aquella que, en definitiva, fa possible la seva utilitat, des dels nivells més prosaics als més elevats. El tema que avui presentem pretén situar una aproximació al més completa possible d'aquesta part tan fonamental de l'organisme des del punt de vista de la seva funció estrictament musical. D'aquella que permet oferir un doll d'excel·lències d'una gran càrrega emotiva i també traslladadores dels sentiments més profunds i més amarats de transcendència. La normalitat amb què es manifesta la veu humana, tanmateix amaga la complexitat d'uns mecanismes excepcionalment concebuts i alhora sotmesos a diversos tipus de problemàtiques d'ineluctable atenció, especialment en aquells qui es dediquen a fer-ne un ús públic. I més especialment en els qui intenten projectar la transcendència esmentada. La visió que intentem oferir abasta diversos aspectes d'aquesta realitat, contemplada des de vessants teòrics i pràctics també diversos, entre els qual s el del món de la pedagogia, d'una importància molt més notable que no sembla en primera instància. Són tres versions que corresponen, d'altra banda, a tres àmbits d'experiències profes sionals distintes i que per això mateix cal confiar que ajudaran a determinar una visió força completa i, per descomptat, autoritzada d'aquesta parcel·la tan important de la praxi musical. La veu~ un Instrument musical vulnerable 185 31 151 TE MA Patologia vocal del cantant Per MONTSERRAT BONET I AGUSTÍ nlt'll.f" fun&a~tra, r .. l,_.-ri•Ji ..ca NI ntttrittdl.arln;t.,l4,;tÍA 'ORL). Pn)fr... ~•n2 ._<;.._OC'iada d'ORI.. o la FotuJa..t •Jr \tnJirín- tlf' b l nhrtr.. ÍIIII •• ,. ·~rt'tlona. DiRet(Jnl cJd Cor S~u-m cf~ r .\~n·· lta~•~ Cor \t.drí~l tlt· U.arrf'Jumll. a veu, vista com a òrgan fonador, pol emmalaltir corn qualsevol part del cos humà. Lt>s inflamacions o lar·ingitis, les infeccions víriques o bacterianes, juntament amb altres malalties musculars, neut:ològiques i tumorals confí gut·c n C'l panot·ama patològic de la larin ge. Com a instt·umenL musical, la veu pol patir diversos despt"rfcctes en •·elació amb L'excés d'ús, traumatismes o variacions de la font pri:ncipaJ d'energia sonora: l'aire. La veu és un instrument viu i fràgil, en constant vat·iació, subjecte no tan sols a canvis en rdaeió amb el LPmps (temperatura i humitat), sinó també rclaeionals amb influències hormonals (dift>rències sE-xuals). També és ben con~<TUda la seva relació amb r Ps tal d'àniJU: la veu canvia quan estàs trist i clt>pt·imit, o enfadat, o quan et sents alegre i animat. l a mé!> a més. la veu està sotmesa a les inclt>mències de la contaminació ambiental, tant sonora com inhalatòria, i al consum d'it-ritaots, com el tabac o l'akohol. E ls cantan ts, com a pt·ofessionals de la veu, es troben sot me~:;os a totes aquestes iufluències dc manera •·epetida. I a més, no hem d'obüdar que el cantant és simultàniament instrument i ins lJ·umenlist.a. Tot plegat ('Onfigura una personalitat sovint p sicosomàtica i alhora egocentr·ista . Molts cantants viuen obsessionats pet· la seva veu . Sovint es p•·egunte n: "Esta n~ h é d e veu?" Fet que s'accentua amb vista a un concc•·L. 1 aqueU moc abundant, altrament nonnal quan s u•·ts a] carrer a l'hivern o en dies humits, cs convPt·Leix <"n sensació de cos estrany, en nose~> a la gola ... Diuen: "Tinc un principi de con!>Lipat." Pensen: ' "No dec estar bé de veu i el cap dc setmana actu o." I es desenvolupa un es taL d'angoixa que culmina en demanda de visita urgent al metge. JJ c pogut Uegir la lúslòria clínica de Ja me' a àvia, la sopr·an o Conxita Badia, i en la major part de \is itt-s explicava les n oses al coll, l'angoixa davant el r··opct• concert, i com l'endemà desapareixien els símptomes. Molts artist es, actors i actrius, músics o ballat·ins p•·esenten problemes psicològics e n encarar-se a l públic, però el cantant demana set· atès de forma urgent, fet que contrasta amh les altt·es professions. Això ha donat al cantant un aura de divo o diva, una fama de geniüt, que vol ser atès immediatamen t, que suspèn concer·ts per(luè sí, o <]Uf~ no dóna prou explicacions. Però el problema ~s ben rt•al, eUs donen la ca~·a davant el públic i Ics pors i angoixes es nlllltipliquen. Abans els cantauls formave n pul de la plantilla dels teatres, fel que Jonava més estahHital a la seva feina i afavoria l'estabilitat emocional. AJ segle XX, els can- L 185 32 152 tanl!> estan !>emJH'I' pendents dels contractes. viat. gen an·eu, s'ex pose n als canvis de clima, a nou. companys de •·epertori, a directors i orquestres l"a· riaLles. Viue n allunyats de la família, dels amirs, de l'entorn social, fets que, sumats, fan augmentar la inestabilitat emociona l i afavorei.'<en el trac. El trac vocal és el desrquilibt·i nerviós provocat per la por o l'emoció a ca nta•· en públic. El cantant nota sr. quedat de go la, op•·essió toràcica, crisi diarrei<·a, ganes d'o•·inar. Va acompanyat de palliclesa a lQ pell, suo r freda, n·e molor a Les mans i als llavis qur afecten prog•·essiva nwnL la veu fim que impossibili. ten cantat·. Succeeix sovint als principiants, però molts vele•·ans E>nra r·a ri pateixen . .El tenor Josep Carreras, en la seva autobiografia ens parla del trac que patí a l'assaig previ a La Messa da Requiem dr Verdi, davant del cüt·ector Herbert von Karajan el 1976 a Salzburg. l'iomés de pensar en les possihili. LaLs que se li obrit'n al jO\'e tenor per cantar al Feo· tival, en la pro:-..imital física amb el director en can. lar u11 orator·i, en la t·esponsabilíLat de ser el primer solista a act ua•· i da,·ant del Mestre! Fou impossihlr cantar una noLa, emmudi. P er sort, el concert fou un h iL, ja que <"I director li atorgà la confiança tn conLracta•·-lo per canta r· Don Garlo l'estiu següent. La incertesa psicològica davant l'èxit o el fracàs f• tma ear·a<~Ledstica ben humana; ara bé, el canlanl mostra cJ seu "jo" a pit descobert. Segons el Dr. Jordi Perrlló, la millor fórmula per evita•· eltt·a<· és estar al màxim de ben preparat musicalment i l'O· ca lment pe•· al paper que s'ha de cantar. Insisteix a recomanat· t'Xercicis de reltucaci6 muscular i rrspi· racions le ntes i profundes abans de les representa· cions, evitat· els excitants com el cafè o el te i, rn ca· sos <Tòn ics, després d 'un examen complet i una revisió genc•·al del cantant, la psicoteràpia poL ~er de b'Tan ajuda. La patologia ladngia més freqüent del cantanl són les inflamacions agudes o laringitis relacionadt>· amb infeccions víriques romunes, com el re&·edat o la g•·ip. Comencen amb sensació de fred, mal tir coll, sequedat de gola o dolors musculars, i l'endemà apat·eix<'n esLenmLs, moc nasal fluid i afonia acompanyada dc tos. Als dos o tres dies milloren rb símptomes progressivament: la veu parlada es reru· pera ràpid, pet·ò la veu cantada triga fins a deu dies. Tothom voldria tallat· els constipats, però df moment només es poden evitar els contagis (ren· tanL-nos sovinL muns i cara), i un cop declarada la lat·ingiLis, allet,gcrit· els problemes amb tractamenl ~; inrptomàlic. La hidt·aLa ció actua de mucolíLic,lu ingesta de líquids i la inhalació de vapors d'ai¡.,ruu l'l~ clu eix la viscositat del moc i la Los n'afavorei~ l'expu lsió. El repòs de la veu és obligat quan parlar fa mal. Sovi nl les laringitis vít·iques es compliquen amb sobn•infC'ccions b acteria nes o s'estenen a altre> Patologies del rantanl A dalt, d'esquerra a dre ta: e l moc e n una cantant professional durant una la ringitis aguda I dos nòduls Incipients que afavore ixen l'escapament d'aire en una cantant de bole ros. A sota, d'esquerra a dreta: una patologia congènita (quist epidè rmic) e n una profe ssora de mútica I un pòhp entre les cordes e n un cantant de coral ,, In igaa reh rlar ¡urn tri'> àrees pròximes (inflamació dels bronquis, amígdales, sinus paranasals o faringe). És Uavors quan cal atenrió mèdica. ];ls meclicamenl s antünflamatoris, antihistamínics o antibiòtics poden estar indicats i la utilització ha de ser prescrita peJ metge. Si les afeccions es cronifiquen i la disfonia es manlr més enUà de quinze dies, cal visitar el metge t'specialista en patologia vocal: el foniatre. Davant una patologia crònica, que no vol pas di r· inguarible, sinó de llarga durada, ca l estudiar la veu del pn<'icnl, escoltar tant la veu parlada com cantada, determinar l'extensió i classificació vocal, el grau de disfonia, i obser var les cordes vocals i llu r vibració. La 'ideoJaringoestroboscòpia és a vtú dia el millor mètode per determinar la pa tologia vocal del cantant. Les afeccions dels cantants n o difereixen de les d'altres professionals de la veu i, en general, estan rclarionades amb l'abús de la veu. Així, trobem malalties provocades per l'excés d'esforç en cantar o parlar (disfonia funcional hipercinèlica) que afa\'Oreixen l'aparició de lesions pseudotumorals (nòduls, pòlips, edemes ... ) o malal t ies congènites que impedeixen una correcta vibració de les cordes i secundàriament una disfmúa de so br·eesforç. Si s'hi afegeix l'ús d'irritants, com el tabac o l'alcohol, la di~>fonia crònica persisteix i es perllonga. El tractament que caldrà seguir serà r·ehabilitador de la veu, en rt>laxar els músculs massa tensos, acomodar la respir·ac-íó al més regular i tranquil· la possible per 1'0calilzar i trobar l a i mpostació vocal segons una ohcrltrr·a bucal adequada i la rol-locació de llavis i llengua segons cada so que ra l articula•·· Més rararurnt es lrohen pacients amb insuficient to muscular rn pariu o cantar (disfonia funcional hipocillètica), en què la cat·acteríslica 'ocaJ típica és la Yeu bufada. E11 aquests cantants caldrà treballar el suport i la projecció de la veu. La patologia respiratò•·ia, com l 'a J.lèrgia nasal o bronq1:•ial, sovint se sobreposa a la disfonia funcional i altml eix la r·esolució del cas. Un tractament mèdic adequat permet alleugerir· i sovint curar-ne les molèsties. A més, lú ha cantants q u e pre se nte n l esio n s d'origen congènit. Segon!> el Dr. Guy Cornut, si un cantant presenta símptomes rep etitius de disfonia, cal fer una diagnosi molt acurada, ja que els cantants tenen la gran habilitat de compensar llu rs defectes, fin s i tot congèn its. Abans d 'a tribuir els problemes crònics de la veu a manca de tècnica vocal, cal examinar la laringe del cantant amb magnificació de la imatge (videolariugoestt·oboscòpia) per tal d'obser var la vibració de les cordes ,-ocals. En l'estadís tica presentada pel foniatre francès Cornut sobre 101 cantants (clàssics o no) operats, hi trobà 44 nòdu ls (engmiximent en cordes vocals), 43 patologies congènites i 14 pòlips (lesions inflamatòries). Quan el tractament mèdic i la rehabilitació vocal són insuficients, cal explorar les cordes vocals al micr·oscopi per tal de descobrir· petites lesions, que ben tractades solucionen la vida del cantant. La fonocirurgía és la tècnica quirúrgica que té cu ra de mantenir i millorar la veu i s'adequa a les necessitats vocals del cantant amb exercicis vocals postoperatoris. Els metges tt•ne u tendèn c ia a min usvalorar els problemes dels cantants, sota el lema dels artistes i les seves follies, i catten en la difícil detecció a causa de la compensació dels defectes. Cal fer una diagnosi acurada i un pr ofessional entrenat a escolta.- la veu d'un cantant per· tal de valorar encct·tadament si el problema ~s tècnic, t·ehabilitadOI; mèdic o quirúrgic i així trobar la millor solució per al pacient concret que li demana consell. Per mantenir la salut de la vt•u, el cantant hauria d'e, itar· les conductes perjudicials pet· a la veu (fumar, cridar, xerrar en ambients sorollosos ... ) i practicar les conductes beneficioses (hidratar les mucoses, escalfar ]a veu abans dels assaigs i refreda r·-la en acabar, fer reposar la veu du r ant els refreda ls ... ). Alhora es recomana una visi la anual al melge foniatre, que vetllarà per al manteniment de la seva salut ''ocal. Com els grans espot·tistes, un gran cantant, a més de ser tm músic exceH ent, ha de tenir un instrument i una tècnica excepcional, cal que tingui tma salut de fen·o. 185 Bibliografia: Conlut G., Boucuayer· .i\f. Plwrwsurgery far singers. J Voicc 1989; :~: 269-276. Corrent$, J. Josep Carreras. autolliografia. Barcelona: Edic-icm~ B, 1989. Pcr«>ll6 J., CabniJé ,\ L Guitar! E. Carllc>-Dicci6n. Barcelona: Ed. Cit•ntílico-:\1édica. 1982. 33 TE MA Pedagogia de la veu SO EMÈS TUB VOCAL- RESSONADORS -LARINGE -FARINGE -BOCA Per MONTSERRAT MARTORELL a foniatria és una branca d e ]a medicina (i, més en concret, de l'especialitat d'otor·inolar·ingologia) quc .correspon a l'estudi dels mf•ca rli smes d'emissió de la veu i les seves disfuncions. La seva missió p t·incipal consisteix a gua rir pacients que presenten una o altl·a patologia ttue el s impedeix una emissió normal de la veu. Fora dc la medicina , hi ha altres esp ecialita ts que lamLé tenen per objecte la veu ; per exemple, les tècniques de dicció dels actors o la tècnica clàssica dc cant. I això és molt lògic, perquè tant per als cantants com per als actors la veu és el seu primer instr·umen l professional. Al costal dels can tants i els actors, però, hi ha un aht·e coJ.lectiu que necessita la veu com a instrument indispensable per exercir ]a seva funció: es tracta df"ls mestres. Com al cantant i com a l'actot·, al mesta·e li cal reaützar Ja seva tasca professional sense intct-ferències ni problemes en l'emissió de la veu; però, a difct'ència d'ells, no li ca] miUorar bàsicament les qualitats "artístiques" (timbre, extensió, volum ,jiatto, agilitat, etc.), sinó aprendre a conèixer· les mu·uctedstiqLtes, les possibilitats i les limitacions de lu seva pròpia veu, la veu "natural''. A p artir d'aquesta consideració, fa prop de trenta anys qu ~ rs va iniciar el camí del que avui és, a la Facultat de Ciències de l'Educació de la Universitat Autònoma dc Barcelon a, l'assignatura anomen ada Eduració de la Veu i Foniatria Aplicada. Aquesta assignatu t·a té punts de contacte amb la foniatria mèdita i am b les tècniqu es artístiques, però se'n diferencia clarament tant per ]a m etodologia (eminentment pràctica) com per les finalitats. No prt>Lén resoldre problemes con crets, sinó prevenir l'apari.ció d 'aquests problemes; no vol recup erar ni reeducar veus malmeses, sinó sensibilitzar i eduear els futurs mestres perquè facin servir la seva veu sen se entrebancs però també sense havern e d'estat· p endents, com passa sovint en el cas d'un cantant o d'un actor·. Això no repercuteix únicament en benefici d e ca cla mcs tt·e, sin ó també en la salut vocal dels alumnes que tindnm, ja que e] mestt·e, davant dels seus alumnes, enca rna un model que els nens tendeixen, inconscientment, a imitar, fins i tot en l'aspecte postural i tímhr·ic. Sj el mestre ha après a tenir i a conserva t· una veu sana tant p er padar com L 185 34 154 -NAS Supraglotis OSCILADOR -CORDES VOCALS Regions laríngies ENERGIA D'AIRE Glotis -PULMONS Subglotis hquema de les regions laríngies per •·iure, tant pet· cridar com p er cantar, és mé., difícil que els seus altwmes presentin disi'uncions en l'emissió de la veu. D'alLra banda, és important que els fut1u·s mes· tres entenguin que un aspecte essencial de la se\a tasca docent serà, en bona mesura, el de comuni· car-se a mb els a lumnes: si enteneu que el primer vehicle d 'a questa comunicació és precisament la seva veu, veuran que conèixer-ne i sab er-ne val<r rat· els r erut·sos expressius els permetrà de fer mi· llor la seva feina, és a dir, de ser més bons mestrt:~. El principi t't'Clor de la metodologia seguida en Educació de la Veu i Foniatria Apl icada és una dr· terminada idea de la produ cció del so. Partim de la basc que <'1 cos {tot el cos) és l'instrument musical pt'OI.htctor del gest vocal (la veu): l'emissió del 'o articulat és un acte muscular global, en el qual in· Lervé tota la persona, física i psíquica. En pr·im<'r ll oc, cal sensibilitzar els mestres o fu. turs mestres perquè es facin càrrec que són o sr· t•at1 professionals d e la veu i a l a vegada instru· me nl's mu s ica ls : só n ·alhora ] ' instl'UIDCJJL i l'insll·umentisla, un organisme que sempre treballa globalment. PN· tant, ha n d'en tendre que els cal preparar-se cr·eant uns hàbils de bona posició i ac· Litud 'co r·por·a l i fent lot un seguit d'exercicis de c<r El sistema fonador: la manxa, l'oscll·lador I la caixa de ressonància orrlinació del gest i eJ so q•~e els ajudin a automatitzar IHJuclls mecanismes que afavoreixe11 una bona fona ció. Això no és fa cil : p er adquil'ir aquests hàbits, primer s'ha de co nèixer el cos, i això, que p ol semblar· tan senzi ll, la realitat ens demostra que és c1uasi extraordinari. Comencem el treball, d oncs, amb el descobriment o r econeixement del cos. D'aquí, n'han de quedar establertes les bases mínimes de coneh.emenl que seran ú tils per a tots i en Lot moment: cstruetura corpòria, consciència respiratòria. punts de rt'colzament. llibertat de_moviment. bones r·esson àncies j a rticulació correcta. Pet· assolir· aquestes bases, hi ha dos camins de treball essencials i complementaris: la relaxació i el moviment. La r·elaxació és el fonament del control del cos i d<' la respiració, i el moviment és una ajuda indispensable per obtenir el bon mecanisme muscular· en la p roducció del so. reQuan l'alumne sàpiga emplaçar els punts colzament dintt·t· el seu propi cos, quan sàpiga reconèixer o sentir els òrgans vitals de fona ció i les vibracions de l.cs cavitat s r essonadores, quan hagi enregistrat les sensacions internes que li produeix aconsegui t· una bona producció i un bo11 emplaçament del so, llavor s haur·à a près a reproduir-ho ac sempre que li calgui. Perquè, si és capaç de reproduir en el seu cos instrument aquella disposició i aquells mecanismes, vol dir que emetrà correctament la veu, és a dit· que les seves paraules tindran el supot·t òptim. P et· aconseguit· això, p er tant, s'intenta crear en els alumnes uns estímuls capaços d'activar cada vcuada uns determinats ressorts, uns determinats mecanismes d'emissió de la veu. Però no es tracta d'aprendrE' exlet·namenl una matèria desconeguda, sinó de re/conèix<'r el que tothom té en el seu propi . 1. d' entl'enar-se a organisme. de fer-se' n con scJent donúnar-bo. Un aspecte imp ot·tant d'Educació de l a Veu i Foniatria Aplicada és que no es basa en el treball indh.;dual sinó en la dinànú ca de grup. Tractant-se com es tracta d'una tasea de sen sibilització, educació i prevenció, el clima de compücitat i d 'enriquimf'nt mutu que es c· rea amb i dins d el col·lectiu d'alumnes resu lta indispensable. Només en el cas de perso nes que pt·esentin a lguna pa tologia de la veu convé fer un treball individual, diferenciat i es pecialitzat de r ecuperació. Però aleshores j a no es tracta del que en diem '"foniatria aplieada", sin ó de la foniatria mèdica pròpiament dita. ~ 35 155 Jo CCI ta gm d' fr b/ ta1 . o.\,JO l" ,~~ ( ~ ' Visió des de la terapeul1ca ~ Per RRMC questa p. rol)Jemàlica, ens l'analitzen el doctor Pt'dro Clarós, metge otorinolaringòleg, i Maria del Carmen Pujol, màstrr en logo ¡.lèdia i especialista en veu i llenguatge. El D•·· Cla rós és conegut de tots els grans cantat1ls d'òpera i d'a lt t·es gèneres perquè ha atès en moltes ocasions i de maoera exilosa els nostres lírics nacionals i els est t·angers. Forma equip a )a Clínica Clarós, a Barcelona, amb Maria del Carmen Pujol, especialista en rehabilitació de la veu, audició i llenguatge. El currículum del Dr. Clarós, realment brillant, inclou estudis amb les màximes qualificacions a Bat·ee l ~n a, Montpeller, París, els Estats units i F1·ança. Es doctor honoris causa i professoram honorificum de la Facultat de Medicina i Farmàcia de la Universitat de Lassy (Romania). És membre d'honor de diverses societats i acadèmies europees i americanes d'otorinolaringologia i cirurgia plàstica facial. Fonamentalment és a la Clínica Clarós on du a terme l a seva tasca professional, però des de 1981 és cap del Servei d'Otot·inolat·ingologia de l'Hospital Universitari de Sant Joan de Déu de Barcelona. - De. Clarós, vostè ha atès molts cantauts, oi? -Sí. Des cle fa anys tinc el plaer d'atendre els cantants lírics i per a, mi és un orgull haver tractat els més famosos, tant nacionals corn est:rangers. -Què sc sent quan s'està davant d'aquests divos? -Principalment, respecte. Després, si ets humil, una gran admiració. I per L1ltim, si t'ho mereixes, t'hifas amic. -¿És cert que vostè hi té amista t? -Sí. Em plau poder dir que amb la majoria d"ells hi ha aquesta amistat incondicional. Això és fruit del tracte i d'entendre quins són els seus problemes i, sobretot, d'ajudar-los a resoldre'ls. -A qui ha tractat, vostè? -No vull dir noms. No seria ètic. Si volen, ells ho diran. Jo els respecto molt, i ells a mi també. M'ho han demostrat en múltiples ocasions. Quan canten a Barcelona m'envien invitacions amb molta .f1·eqiiència. Ells saben que em troben tots els dies, feiners i fes tiu s. Altres vegades només necessi/en pa.rlar amb mi i es resol el problema. La ~IU~oria de vegades els hcúg cl'c,tendre urgentrnent, ' au:f ho faig. -Quines són ll.'s malalties més freqüents dels cantants? A ~ -S'han de diferenciar dos grups. Els que ja estan consagrats i els joves, sense tanta ex.periència. En els primers, el més freqüent són els catarros nasofaringis, que poden estendre's a la laringe i produir laringitis agudes. Altres vegades serà un procé.5 gripal amb crisis intenses de tos que dijiCttlten la, veu professional. Com a urgència greu tenim l'hematoma cle corda vocal, que es produeix com a conseqüència d'un esforç vocal intens i a.leshores un petit. ClLpil·lar de la lcu·inge es trenca i omple la corda vocal de sang en forma d'hematoma. Es produeix ww afonia aguda i intensa. La valoració de les cordes vocals durant el procés catan·al és important per dir-los quan han cle cancel·lar actuacions o no. -Així, (.és vostè qui els en fa canceHat·? -No. Jo només ¡,~formo, diagnostico i aconsello el que han de fer. Després seran ells, els seus representants o el teatre qui decidirà. -Quines altres afeccions pateixen els cantants consagrats"? -De fet, poden tenir problemes més greus. Jo parlaré per La meva pròpia experiència. Recordo alguns cuntants que van desenvolupar pòlips a les cordes vocals. Des de feia algun temps tenien problemes amb La seva veu i, al final, van poder saber el perquè. Va.m practica.r ràpidament cirurgia i el resultat va ser excel-/enl. Avui continuen cantant amb èxit. Recordo t.ambé algttna cantant que per canvis hormonals li ha vien canviat les característiques de la veu. El diagnòstic visual, ajudat per una valoració analítica, va donar la clau i va ser tractada oportunament en la recuperació de la seva veu. D'altres canvis hormonals, com ara el,s de la glàndula tiroide, són més difícils de corregir. .4 vegades normalitzes una fimció tiroïdea, però la veu canvia, i canvia perquè el que abans era hipertiroïdeu i, per suposat molt prim, en normalitzar la tiroide augmenta el pes i les característiques de ressonància de la veu canvien. Un altre problema freqüent són les dites laringitis pèptiques. Aüò vol dir que a causa d'un problema de reflux gastroesofàgic, els àcids de l'estómac irriten la lctringe i produeixen una irritació de les cordes vocals. És important intnir aquesta patologia i tracta.r-lct amb medicaments com I'Omeprazol que frena l'agressió càustica.. També els recomano dormir ww mica incorporats, prendre poc ·aliment a la nit i espaiar el temps entre sopar i anar adormu~ -lVol dir que hi ha moltes coses generals que influeixen en la lar ingi.'? 37 I .'i I TE MA -Si. S'ha d'escoltar el malalt i saber detectar on està la causa etiològica. Per això cal conèixer en projimditat els cantants. -i.És cert quf• els cantants s'automediquen? -En realitat, no. Són persones molt responsables i saben que no ho han de fet: Però de fet, ells es coneixen millor que ningú i en moltes ocasions el que Jan é.s copiar els meus medicaments, perquè, al final, ja saben prou bé què els fUnciona i què no. -lEI cà n ce t· de lari nge o de cavitat oral és freqüent en els cantants? -No. És molt estrany. Són persones que no fumen ni beuen, i si hi ho Jan, ho fan en petitès dosis. Es cniden i no Jan excessos. Tot això els bene,ficia amb gran salta. -Vostè que ha examj11a t moltes laringes de cantants famosos, ¿(es veu diferents de les persones diguem-ne normals'? -Sí. Les laringes dels cantants són diferents segons el seu gènere. El tenor té una laringe petita, de vegades de nen. El baríton la té més gran, i el baix La té més gran i més fonda. Amb les sopranos i mezzosopranos la diferència no és tan evident. El que sí he observat és que rnoltes de les Laringes dels cantants estrella tenen una anomalia o altra, i la meva teoria és que potser gràcies a aquestes anomalie.~ tenen la veu que tenen, que sobresurt del normal. -Segons això, (.alguns cantants podrien cantar sense saber qu e tenen anomalies? -En alguns casos sí. Recordo haver diagnosticat a una soprano oriental ww paràlisi de corda vocal i la, sem~ veu era excel·lent, de manera que va venir a Espanya i 'Va guanyar zm premi en un concurs. Ella em va dir: '~ixí, doctor, ¿jo canto amb una sola corda vocal?" .lo li vaig respondre: "Sí, amb una cantes bé i guanyes un concurs; m'imagino que amb les dues series un fenomen ... " _¿Els cantants són aprensius? -Alguns sí, i molt. D'altres no. Però entenc que és normal, perquè depenen totalment de la seva veu i, a més, els que són a l'escenari són ells. S'ho juguen tot a una carta. Jo els admiro molt i crec que ells wmbé tenen sentiments envers meu. -Quins són els en·ors més habituals que fan els cantants amb la seva veu? -Bàsicament, abusar-ne. La immensa majoria són molt responsables i tenen l'agenda molt completa. Llavors, La compleixen, però a costa de fatigar-se molt i descansar poc. Això es paga. Un ctltre error és aguantar-se molt abans de medicar-se o anar al metge. _¿Vos lè •·espec ta els Lractaments trad icional s dels ca llla nls? -Si es refereix als tractaments amb gàrgares, baf~, mel amb llimona, vapors, pegats, mentol o alls, per exemple, sí, sempre que a ells els sigui útil o ho trobin (LLil. Jo, per la meva banda, només els ho recepto en ocasions comptades. No oblidem que la farmacologia actual parteix dels productes naturcds i per això no s'equivoquen molt, el que pa.ssa és que els fiirmacs actuals són molts més purs i actius. Miri, per exemple el concepte de La vitamina A i les paslatutgues. És veritat que aquest aliment és ric en viEl Dr. Pedro Clarós Lamina A, el que passa és que el contingut cl'un comprimit de .SO mil unitats seria l'equivalent a molts .~aes de pastanagues que hauria dïngerir la persona per tenir el mateix efecte. -Un consell per als cantants. -Els recomano sempre vigilar amb el doll d'aire en els avions. Han de tancar-lo, perquè l'aire~~ tnolt sec, portador de partícules que els nwlesten molt i el.s produéx rinitis al·lèrgica o irritació de la laringe i La trc'tquea. A mi ja em molesta i no sóc cantant! _¿.Els teatt·cs vells i plens de pols afecten eltre· baJJ dels cantants? -Per a aquells que tenen una al·lèrgia declara· da, tota expo.sició a La pols és negativa. Hi ha d'al· tres en què només és la irritació que representa ~1 corrent d'aire quan sues i aleshores s'etiqueta l'al·lèrgia. Utw bona bufanda, gorra i guants abans de sortir del teatre a la nit, sobretot als paí· sos .freds, és important! -Ara digui'm què passa amb els cantants jom. Quins problemes tenen? -Els que comencen saben la teoria. Segueixen ri mestre de cant, però a molts els falla la tècnica. Es cansen, .fan soroll quan respiren, contrauen la musculatura, etc. Quan vénen a veure'1n el primer que hem de fer és mira,r-lo.s les cordes vocals ,fer· los el qne diem tLna videolaringoscòpia, est1tdiar l'estat de Les cordes ·voca,ls en la inspiració i l'espi· ra.ció, observar-ne el colot; si hi ha secrecions, la mobilitat cordal, si hi ha alguna anomalia, quin és el SP u tractament glòtic, la funció de les bandv~ ventriculars, els aritenoides, el color i moviment. 1 l'epiglotis. Després, mitjançant la videoestreboscò· e p, ,, ,~ p {) lj b I¡ r d i ). TE MA ia es determina la vibració de les cordes vocals, l , 11[ p si és sincròtnca o Sllnetnca. ~a orem, a ntes, e s antecedents mèdics, els hàbits, les medicacions habituals, etc. A partir d'aquell moment ja tenim un diagnòstic del que passa en aquella laringe. -Els nòduls a leo cordes és la patologia més temuda per tots els cantants. -Esmentar la paraula "nòdul" a un cantant és com dir '1oc!" en uncL benzinera. S'ha de ser molt pntdent a l'hora de dir-ho a LLit cantant. Les causes poden ser tre.s: l'abtís vocal (cantar molt), cantar amb una tècnicn defectuosa i cantar un repertori qne està .fora. de l'cLbast del cantant. Els nòduls són cansats per wta persistència perllongada d'aquests errors. (}existència de nòduls es tradueix en una pèrdua del brillo o mordent en el registre mi~jà i disfonia (no pas afonia!) en el registre alt per bloqueig de la vibració a causa. del contacte dels nòduls. Com més gran és un nòdul, més aviat apareix la disfonia per bloqueig en l'escala vocal. Musicalment es tradueix en un "escapament d'aire" en el registre mitjà i aquest escapament produeix una turbulència que es fuga per l'espai anterior i el posterior que deixen els nòduls. -Si un cantant Lé nòduls, ¿vol di1· que s'ha acabat la seva caJTei·a? -No. Els nòduls són importants però no significa que el cantant hagi acabat la seva carrera professional. En aquest moment s'han de buscar les causes que han provocat els nòduls, analitzar-les i tractar de corregir-les. -i.PoL comenta¡· alguna altra patologia? -Sí. N'hi ha d'altres. Per exemple l'efecte del tancament posterior que produeix una falta de brillo o mordent. en la veu. Aquest defecte és difícil de corregir. Pot ser provocat per una activitat larfngia excessiva o wt ma./ atac vocal. En geneml, tenen relació amb ttna t ècnica vocal defectuosa. -Així doncs. quina seria la funció del professor de cant? -És la persona més important en el món del jove cantant. Té una gran responsabilitat, ja que és qui dirà si un estudiant de cant té possibilitats artístiques professionals, i qui classificarà la veu, per treure-li el m.àxim profit sense danyar la laringe. Per al cantant és fonamenta l aquesta classificació, perquè un error és causa de moltes lesions vocals. Quan un professor de cant recomana que el seu alumne vingui a visitar-rne, en la majoria dels casas exist eix una causa. De vega.d es en els joves cantants podem ajndar el professor de cant a class~ficar la seva veu, dient si la seva lcu·in~·e és normal o no. De totes mcweres, el do de la veu o el talent d'una persona per can tar no radica en la laringe, .~in6 en algun lloc del cervell al costat de la zona de la capacitat d'aprenentatge, de la ino o' o tel·ligència i de La .~ensibilitat. Aquest do vocal es té o no es té. -iÉs fàc il veure si nn canta nt té una mala tècnica? -Sí. En general, en aquest cas se Li congestionen les jugulars, se'Ls posa tens el coll i la musculatura, i no es troben còmodes. _¿Vostè detecta si té pt·oblemes quan canta un cantant "seu"? -Sí. Els conec i sé valorar aquell moviment anòmal de les mattS, de les cames o del peu. El públic no se n'assabenta, però jo sí. .:..Què nota '? - Quan veig una òpera en què ells canten, per a 1ni és alguna cos<t més que una òpera. És una part meva, una part de mi que està representant l'òpera. No els veig com un cantcmt més. Imagino les seves cordes vocals, les seves cavitats de ressonància i el mecanisme productor d'aquells aguts. -Quins consells dóna per cuida•·-se la veu? -No abusar-ne i, com deia Montserrat Caballé en una entrevista, dur el nlÍmero de telèfon del seu otorinolaringòleg sempre a La bossa. Apr·ofitant la presència de Maria del Carmen Pujol, que rt-hahilita cantants a la Clínica Clarós, li preguntem: - Què els ensenya, als joves cantants? -Se'ls ensen ya a corregir el seu comportament ·vocal. Nosaltres no ensenyem a cantar, per a això ja tenen els seus professors. La 1wst ra fimció és corregir els seus v icis després d'una anètlisi acústica de la veu, ol~jectivament i subjectivament, observant el to fonamental, el timbre, la intensitat, l'extensió de la ueu, les zone.~ de passatge, la correlació entre freqiiència i int.e n sitat, el tipus de respiració, la postura, el perfil psicològic, etc. -Quina fomtació té un l"t>educador? - Per dt>sromptat, una formació acadèmica completa, però també Ira de tenir una settSibilitat molL especial, és a dir, ha de ser molt receptiu. -Com es realitza una t·eeducació vocal? - Des d'un punt de tlista de globalitat, és a dir, tenint en compte l'individu com un tot. Es modifica l'activitat fisiològica inadequada, s 'informa de l'ús correcte de la veu, del funcionament i posició correctes de la laringe i de les cavitats de ressonància; conceptes físics i fisiològics que els permetin desenvolupar .~en sac ions propioceptives correctes i així permetre realitzar els aj. ustament.s motors necessaris. -iEns pol donar algun consell, f'n general? -Sí. M'agradaria recordar als joves cantants la con uen iència d'una exploració del seu. aparell fonadar amb una sèrie d'imatges laringoscòp.iqnes que ens confirmessin que aquelles disòdies que pugui t enir (aquella sensació d'incorfortament) són únicament funciona ls. 185 39 159 MUSI CALIA RETRAT ANJASIUA El cant com a passió fa poc he acabat la redacció de la meva biografia, i no és casualitat si comença i acaba amb El cas Makropoulos. Veritablement és l'òpera de la meva vida, ¡a que m'identifico profundament amb Emília Marty. Així co11 11 185 mença l'escrit que va fer Anja Silja per al programa de mà de l'òpera El cas Makropoulos de Janócek, que va ser la segona obra inclosa en la primera temporada del nou Liceu. La seva indentificació amb el paper de l'eterna Emilia va oferir al públic del Gran Teatre una interpretació magistral i única d'una dona amb cos 1 ànima de llegenda. Pe r MONICA PAGÈS I SANTACANA ~ s gaire b é inevitable fer un repàs d c la seva vida fe nt alhot·a un p a raHelisme amb la vida del seu pet·sonatge. Què tenen r ealment en comú? ¿c as perte td tgic? -Crec que tots els asp ectes. Sobre tot p el fe t d 'a dona r-se d e la decadència de la vida, del pas del temps. Penso que és l'única òp era que descriu aquest pas del naixem ent et la mort , aquest recorregut de la vida. Fa una descripció molt Ir ones /a i c>m ocional de la v ida. Qua n en la vida s'està en un moment cie canvis, cie trasbalsos, com una 11eparaci6 o una pèrdua , es .fa encara més evident aquesta realiUtf de la vidr.t. N o és que sigui el m eu ccts , nrrt mateix, p erò cadet vegada que inte rpre to aque.sta obr(l., noto qtu? es remouen molt.es coses . Em .fa reflex ionar sobre m o lt.~ aspectes de l'ex i.~tèn c ía. -¿S' id entifica ta mbé a mb el fet E d e poder sentir un cet·t cansament en la seYa caxrera. t> n la se,·a condició d e cantant. tal corn ho viu el p er sonatge? -No, no es trctcl a exactam ent d 'ai xò, p erò sí que és cert que et fa t enir consciència de la realitat de la vida, cie la possibilitat de les coses. Et p ermet Ull re trat m olt més profund del que s'e.~ tà interpretant, de la. mate ixa tragèdia , d 'una manera. que altre¡¡ òperes no et p erme ten , simplem ent perquè l'autor no fa Ull retrat rectlista d el p ersonatge, com en a.qne.st cas. És m és difícil sentir en profunditat un caràct er com el cle Lucia d i L a merm.oor o Anlla Bole- na. És més artificial. 1Yo pols 50· ber com senten , ni com vol el com· p ositor que es representin. És molt més difícil identificar-se amb el/e;. que amb W t paper com el a·Emi· fia. En Jana cek , cie seguida trobe.• una part de t.u qtte correspon amb el que interpretes, que pols projec· tar. -¿C •·eu que és e l pap er mé, humà que s'ha escrit en òpera? - D'u.na banda és el m és humà) cle l'alo·a. és tan distant, tan .fre· da, que no hi pots accedir. Aques· LCL és la difer ència entre els dm primers actes i el tercer. Es /,ractu cie convèncer el públic p er què es torna tan solitària , tan Íflsensib/e. MUSI CALIA RETRAT - sa· om· olt ~ 11~ mr· I be.• rm& )ec· e ¡a, I fre· ~es· dm reta ~('J ble. jo només tenia sis anys. Ell es t'a ocupar cie tota la meva educació. JVo em va deixar anar mai a l"e.~­ cola. _¿És a dir que el seu avi va ,et· el seu meslt·e en Lot?! -Sí. em va ensenyar a llegir i a escriure i em va ensenyar a cantar. Als deu anys vaig fer el primer concert en públic, cosa que vol dir que fa gairebé cinquanta anys que canto (i no pol evitar deixar anar tma t·ialla)... .fins am. Només Alfredo Kr.aus va començar t.an jove com jo. He sentit Quan era joveneta, era una soprano lleugeríssima. que arribat:a a registres molt alts. fins i tot arrit•elleix. Ens tomem cada vegada bat·a a poder jPr cinc notes més més isolats. i aquest també és u11 fllnunt dels aguts que hi ha a /"àproblema dels temps mocl~'rns. Hi de la Reina de la JYit de La rin poques te que sola. gent ta w ha 11 flauta màgica, que és moltíssim. relacions lwmanes. i és increïble Vaig continuar cantant Verdi, Pucadonar-se de quina manera cini, Wczgner, sobretot Wagner. 1\"o aquesta obra anticip~wa un prohe estat mai amant de la coloratublema tall actual. telllnt en compI"H art i.ficial del bel canto, sempre te que va ser escrita el 1925. va quedar clar des del principi _¿Creu que una veritablt' eanqne .~eria ccwtant i que m'irttrotant os pot cansat· dc cantar"? dniria en el món .fosc de TVagner. -No crec que signi w1n qiiestió - Qui· l'atrau més c.le l'òpera de ntar, ca de d'arriba.r a cansar-se Wagned sinó que es I raN a molt m6.s cle la, -La complexita.t dels seus resis tència , de la força qu.e per.~on.atges. una barreja de qiiesuna És cadasciÍ. tinrrui o Anja Silja és una llegenda de figures de llegenda i de persotió de .força. Si e.wls en formetre vuitanta, un pur prototipus nes humanes. Això és el que la ma, 110 hi ha cap prohlrmw; si tens algun conflicte, o mod(finòrdic amb l'esperit sincer però fet m és interessant. el tractaques la tet•a tècnica o l'estat estrafolari de l'artista. En la seva ment que aconsegueix donar del teu cos, per exemple si mirada sembla que es concentri cds seus protagonistes. -¿ Pen sa que l'òpera d e t'engreixes, pot repercutir en tota la feminitat que Wagner va s'assembla en aquest .Jamicek la teva respiració. no es té saber copsar en el punt més pro- aspecte a Wagner? tanta força. tanta capacitat fund del misteri de la seva obra. - La veritat és que lots els física. ta veu 110 t'a ba nc/ona Té l'aparença trista, tot i l'espec- compositors moderns han tinmai. és una qiiesti6 d'altres tacularitat formal d'un cos que gut la inj7uència cie Wagner. factors els quP et fan perdre Està clar. Però en aquest cas ningú no diria que s'acosta a la aquesta resistència, aquesta és una música molt.forta emoforça que t'exigeix e l cartl. seixantena. L'actriu abocada a la cionczlmellt i alhora molt reaSucceeix Pi mateix que amb seva carrera. La cantant hipoteque reflecteix una visió liMa, els músculs. Tot depèn de com cada per la seva veu. Per sobre molt renli.~ta de la vida. Molt els exercitis, com els treballis, de tot, l'experiència única de la cl~ferent de la resta de les setom els c uidi.~. J això és el vida, que l'ha portada a converves obres. Crec que en aquesta cant. A cert a eda t., IlO pots del l rea personatge un en tir-se es I roba el veritable òpera forçar-te a .fer ww cosa que el mítica Heroïna l'òpera. de món la .~ema madure.sa i cek, .lana Leu cos ja no et permPt. del l'artifici barrejar sabut ha que En l'arguconsciència. seva la -E ls se u s parcs eren acteatre amb la realitat de la vida; ment, la protagonista pren el tors ... o, el que és el mateix, el realisme beuratge als setze anys i jo em -Sí, exacte, tol.~ do.~ er·en vaig convertir en una cantant actors. de l'art amb la poesia de l'etambé als setze anys. d'òpera - ... i el seu avi \a se•· qui va xistència. Una Emília eterna que Totes dues vam fer una cosa descobrir els seus dots rom a ha trobat en la veu i en la música que va determinar totalment cantant .. el consol de la seva supervivència les nosf res vides. -Sí, va ser el meu avi qui i el consol de la seva solitud. -És bonic pensar que la \'eu em va començar a ensenyar ser l'elixir de la jovenpodr·ia música quan tenia sis anys. és 1" única cosa que veu la , .. tut. Ell va ser el meu únic mestre. jove. persona la manté molt la seva mort. Només ell va _¿Vol dit· que el ~;e u avi cr·a <·an-Sí, és exactament així. lant? fer una carrera tan llarga com la -Qu ina C \ olució segu eix una meva, tot i que ell era molt més -No! No ho era. Era pinlor i esca1·rcra tan Uat·ga com la seYa, de gran que jo! Si continuo deu anys cultor. Era 1111 artista molt difegait·ebé cinquanta anrs? més ja en .farà seixanta. Em semrent. MolL fora del corrent. Ell -A rriba utl mom en l que et canbla que és la carrera m és llarga canta va per hobb y, per ajició, i ses cie cont.inuar interpretant òpecle la història! V~l buscar algú professional que li 11 ~nsenyés . l1a aprendre de Benja-, ra. normalment. Vull dir fer qual- Quins són els punts, els aspi'Cobra, haver-te d'adaptar a sevol tes que podria des tacar més clcl 111111o Gigli, rwmé.~ con1 a hobhy, amb qui et toca trecompanyia la per saber com jiwcionrrr;fl, la veu, que li va ensenyat· el seu avi? I u pugui.s .fer cap que sense balleu; delmeu res interrompre va -No com ji111cionavu la Jckni co vocal. selc>cci6. 'llull dir a La mtina i al aprenentatge en el moment en què Lla~•ors es va adonar que jo estaconformisme que pot comport.ar va Ulleressada en el que feia i va vaig créixer i vaig canviar la veu. voler pro var. d"ensenyar-me, quan aquesta ca rrera de vegades. Ara Només se'm va tornar m és g ren. j tothom li passa u11 ./Pn om en com ~quest quall es fa gra n, quall en- MUSI CALIA RE T RA T pa t•el cel l'(~ gu /'e qu eX1 !lli be In ra l'o ga C01 tct al re¡ qu Col pe an va f/t co se pe se /re la La cantant a l'interior del Lice u. A la dre ta, amb l'autora d'aquesta e ntre vista fe c. pu c esco llir molt m és , puc f e r només alie) que em ·ve m és de g ust, que ho faig només per pur plaer. A mi m 'agrada p oder treballar amb un equip amb el qual em .~enti bé, amb qui pug ui treballar a g u st, com en una família. Poder tr·eballar ert produccio11s que per a mi signijiqui11 un rept e, quelcom de nou , que sig ui atractiu i molt interessant. _¿Cr eu que e l mó n d e l'òpera ha pe•·dut una mic·a d 'inter ès en r elació amb an ys enrt>re? 42 762 - C rec qu e es continu a e n el camí equi vocat, a voler atraure molt públic, com si es tractés de concert s de rock o de cinema. Hi ha tota ILil(l sèrie de coses al voltant qu.e no tenell res a veure amb el món de /'c)pera , que només pen.~ en a f er publicitat. La gent té la po.~s ibilit. at d 'escoltctr el.s enregistrame nts i a.ix.à fa que s'estig ui contínuame11t buscant la novetca, allò que fa ci la .fun ci6 molt atrac- tiva, que faci venir el públic. Tot això fa qne la gent s'allnn yi 11/W mica de l'objectiu de l'art mateix, de f er reflexionar sobre allò que estem f ent, sobre allò que vull expressar amb la veu o que el director vol transm etre en la seva versió personal. Crec que aque.~ ta ha de ser La veritable raó de l'òpera. La nnísica és tan important que no només es Lraclct de Sf'LII'e i dir "olt! que bonic". A ixò é.~ una equivocació. No té res a veure am b l'òp era. - Polset· és un feno men qu<' <'S produeix en toles les art s, actualment: o entretenimE-nt o de corac ió. - Sí, és molt trist. Per això em fixo en els cantants que són /!(m estos , que no fan res exagerat o jit.f.ç, q u.e han sa.but llnit ar, q ¡¿¡> són molt respec tuosos amb lo se·va professió. - Què és el que l'a I nw més d' un Lipus cl' òper·a com la de Wagner o aquesta de .Tanacck ? - El que m.'ag 1·a.da mé$ h que no es tracta només de la ue¡t. si11ó que també hi intervé el l e.tl i el conting ut d el text. Hi !ta frag· ments preciosos de Donizetti. però molt avorrits. Has de tenir la reu adequada p er poder-los canw. per donar-hi v ida. Però en lfag· ner, intervé fin s i tot la manera de pronunciar les paraules. Ell cer m ença gairebé totes les paraules amb la mat eixa consonant. 4mb aqu estes "v" profund es. No pol! nom és f er un so bonic, ha,s de .10· ber què està s dient i què vol dir lt.t¡uesta manera de pronunciar /er pctraules que t 'e.~igeíx Wagner. Si no lw fas així, perd tot el _çen/il. rlí'agner V U. crear tot, Ull l/engualp~ ope ríst ic. Hi ha tants canloull qt.u~ no saben molt bé el sïgnijical tle le.~ pa rcu.des, que lla uors per· den tota la força a l'hora d'in/er· pretctr-lo. Recordo quan el direc· LOr Wieland Wagner assajava omb can tants nord-americans, de so bit' cu ro PI d' /', Cf bi e1 $~ la nt m /)I et e' 1/ tr. /( Ut MUSI CALIA RETRAT ·a i els preguntava què estab' d I parat ,;en can /a nt i ning t.í . It o sa ta. e Yomés eu t e111e n una u/ea ll cert. -~agn er escri via aquest C'll.. ragn. Jl "e tan propi seu que venta de ,. ¡· . . grta to l'edat mitjana t que w s t tot s tnrentava fes paraules twmés p erquè sonaven bé. Són paraules que existeixen. però que Wag ner ert fa una tttilit:::aci6 Lliure. fia.~ de .saber posar L'accent que busclwa. Es tracta d'òpera tecü re i cada paraula. té el seu significat propi en L'obra. i cadet pa.rattla rep resen/ a gairebé tol un m6n. Vol el ir moltes coses. -En l'època en què vostè va interpretar més Wagner u Bayreulh, al costat del seu desccndcut, el director Wieland Wagner, lt·s òpe•·es que ell muntava estavt>n pPnsad es escrupolosament per a la sc·va veu, per a Ja seva intc t·pre lació. -Sí. absolutam ent. Dura11t sis anrs, des del 1960 fins al 1966, raig cantar en totes Les seves funcions, tol el repertori wag nerià, cosa que és es tran y íss ima. N o sempre has d 'interpretar el t e u personatge de la mateixa manera, sense comunicar. I aix ò el públic ho nota, per això vaig poder estar tant de temps carttant Wagner. -Eu aqu es tes produ ccion s es feien els decorats pensant en vostè. Com pol inJluencinr l'esclma en el ue cantaJlt? -A primers de segle es feien els clàssics decorats paisatgí.Hics , després també es col·locava una roca enmig de l'escenari i tot s els personatges cantaven al uolta,nt d'aquesta roca i això crea va que l'atenció d e l'esce ncu·i es concentrés en aquest punt. Ara s'ambienten les òpere.~ amb televisors o en escerwris buit s. on tu has de saber crear el personatge. A ba ns la roca es con ver/ ia en el personatge, esdevenia un a inf lu ència molt fo rta en La m cm er(t d 'interpretar Wcrgner. Aquí, per exemple, en El cas Mahopoulos, La posada eu escena fa que el dtwontl es bellugrli a poc et poc, que d6rw ww impressió sul>liminal del pas del temps. -lC,·eu que s'ha millo •·at, en aquest sentit? -Sí, crec qne sí. S'lta av ançat en /{r recerca de nr é.~ recursos, cle fer que ·cada innovació en aquest sentit f es millorar l'anterior. Ca,da idea nova crida l'atenció del príblic i això fa progressar. -El fet de centrar-se en Wagner, ¿r.ns a quin punt ha marcat la seva ca•-rera? - De f et, no he volg ut cantar m és La seua música des que va morir Wielancl Wag ner. I no ho he fet des de llavors. Forma part cle la nostra història, forma part d el seu record, de la seva ·vidct. Aret ja no ho puc tornar u fer. I d'això ja fa més de trenta anys. És massa emocional per a mi. -Hi ba altres personatges d e l' òp era contemporània que vostè ha .interpretat magistralment, com la Lulú d'Alban Berg. - Si, són molt interessants. 1:1 i ha alguns papers que pertanyen a una certa edat, que connect en amb tu en un determinat moment de la teva vida. Afortunadament, hi Ira molt repertori per f er durant tota una vida. Per exemple, trobo infantil continuar f ent SaLomé quan ja has superat una certa edat. És ridícul. No ho pots f er. Crec que és important adaptar-se al que la teva p ersona pot oferir. Però hi ha molts artistes qu e no ho accepten. - Vostè s' ha senlit atreta gairebé sempt·e per papers dramàtics, oi? - Sí, per personatges dramàtics , tràgics. Cant el d'Elekt ra, que ha de matar la ,çeva mare per revenjar La mort del seu pare. La pctssió de quan ets jove et fa entendre més l'impuls terrible d 'aquest personatge, però quan et fas gran prefereixes interpretar el paper de la. mare perqu.è és el que s'adequa. m és a la sensibilitat d'aquest moment. Emília ha estat moltes coses a la seva vida: cantant, ballarina, actriu ... , i uixò et Ja p ensar en les diverses cures que pot tenir la mateixa vida. Es passa pe r moltes fas es. N o crec e n els enreg istraments, p erqu è oblidefl el més important, que és tota aquesta càrrega emocional que es transmet a l'escenari. Jo em vaig .fer molt cèlebre pels enreg istraments en directe, precisam ent perquè volia comnnica,r Lot el sentiment de la música. 1 uixò és el més enriquidor. S'fra de sensib ilitzar el públic solJre la dim ellsió de realitat que té el món de l'òpera.. T'Ira, de .fer sentir la vida. 30 de JUN Y·9 de { JOSEP VICENT, ¡uuoLJ ~<mün6 Percussionista del Concertgebouw d'Amsterdam. Director Arlfsllc de l'Amste rdam Percussion Group VICENÇ PRATS, jlnuca école Normale de Paris JOAN ENRIC LLUNA, clari•tl Conservatori de la Universitat d e Birmingham ,- 27 de JULIOL-S d'AGOST RAOU ALOULESCU, IJtoloncd Acadèmoa Menuhin de Gslaad STEFAN GHEORGHIU, oíolr 185 Solista ontern aclonal :J 30 de j U LI O L-S d'AGOS T JOAQUiN ACHÚCARRO, p;""o South ern Methodisl Un lverslty, Dallas I ) 2 d'AGOST Classe Maglslral EMMA KIRKBY, ro¡orn"o Guildhall School ol London - 7· 16 d'AGOST LLEONARD BALADA, co.,I»Soci6 Carnegle Mellon Universlly, Pi"sburgh ALVARO PIERRI, 9••tarm Unoversoté du Ouébec à Montreal (HO ORGANITZA ) JM . TdM V JOYIMtUtl Musicals de Torroelll dl Monlgrí ft9. 70 • 17'257 Tonoela de Moolgtl • Tel 972 76 06 05 Fax. 972 76 06 48 • e-mall: Dmmtdm@ddgl.es www.ddgl osltdmllimtdm.html ( HO I'AT ROCIN~N) .... ~ ·~ ,, ~ ~- ........ - ......... e 1 *' 1 .. n:y 1 ,,_ 43 163 MUSI CALIA PRECR Í TICA Nova visita de la Filharmònica d'Israel amb Zubin Mehta Palau I 00. l"rat'l Philharmonic Orcllestra. Directo r: Zu bin :'llehla. Rim~lci-Kor..akov, Xoslakóritx. Pnlau de la :'lllí;.it• u Catulunu. 13 de març de 2000 (21 b). Schumann i Beethoven al piano de Leonel Morales Crité rium Music a. Leonel ) lora. ]c .,, piano. Sc humlllllL, B eetbo\·en. Palau dc Iu Mm ica Catalana. 20 de mur ç de 2000 (21 b) . l pianista cubà Leone! M01·ales, nacionalitzat espanyol i r esident a Espany a d es de l'any 1991, s'ha couvextit eu una d~ les joves pet·sonalitats rués reUr· vaots de la .interpr etació pianís· Liea del nostre país, a més d'have r· aconseguit grans èxits a ni vell internacional. El seu primet· gr an reconeixement va arribat· r any 1985, en proclamar-se gua nyad or de] Concurso 1eresa Carreño de Ven eçuela , i el pri· m er gr·au impuls a E spanya el \ a r ebt·e quan l'any 1993 va obte· nir· el p rimer premi en el Conc ur s Inlc t·nacional d e Pi ano F unda ci ón Ja cinto Tnocencio Gu e rre ro en l'edició de 1993. Posseeix un amplíssim repertori qu e ab as ta des d 'ob res perla· n yents als clavicemhal·lisles fin, a com posicions d e música con· temp or à uj a, i molts a utors ac· 1u als, com Ma te o So to, Zulerua d c la Cruz, Cad os Cruz i Autón Gar cía A bril li h an d edicat obres. Pt·ecisam ent de García Abril, Leonel Morales r ealitzarà l'em·e· gis tr·am cnt integral d e la se ~ a obr·a p er a piano. El r econeixement d 'aquest art ista no només se ce ntra a Espanya i a Sud· a mèrica, sinó q_ue els seus reci· tals a França, Au stria, Bèlgira. l Làlia, P ot·tugal, Corea, la Xina. \ ustràlia, Sud-àfrica i als Estat> Uni ts han a valat el seu impul. internacional. Entre les seves ac· tuacions més destacades l1i ha la gi1·a que va efectua r amb l'Or· qu es lra Nacional d ' E s p an ~ a amb direcció de Geor ge Pehli,·a· njau tol interpretant el Concert per a piano núm. 3 de Rakhmà· ninov. AL·a , Mora les, quaWïcal per la crítica austríaca com un pianj¡¡ta " qu.e disposa d'una ln·i· llant tècnica , d 'un fi sentit de l'ha rmonia i d 'un f ort temperll· ment", actuarà al Palau amb un progr a ma dedicat a Schumann i Beethoven . e LL.T. E 185 44 16+ O rq ues tra Filha rmònica d' ls ra el s 'ha con' l'r·tit dts prés de sei'\a nt a an ys d' història en una dc Ics for·mncions simfòniqut>s méR r·rllevants del món. Actu a lm e nt l ' OI'(Ill Cs tr·a o fer e ix prop dc I SO concerts i compta amb pr·o p de 28 .000 a b o n a ts . Pe•·ò la hislòl·ia de la Ts..ael Philbanuonic, que ara visita el Palau dl' Iu mà dd seu titul a r·, Zubin Mt'l•ta, s'inir ia l'a ny 1936, quan 'Br·onisla w Huberman funda l'ales h on·s a n omenad a Pa ll"s tine Or<' hcstr·a. El seu concer·t inaugunJI va an ·ibar dc la mà d'Artur·o Toscan i i assolí un èxit •·otund. L'any 1948. a mb la independència d'l;,r·ael, I'Or·c¡ucslra va adopt a r t• l u o m IIC lu a l , co negud a també <"om l'orquestra del poble jueu. En un pr·inu••r· moment l'orquc>slm !';.lava integrada per músics e migra ts procede nts d'r\lema nya i d e l'Europ a Centt·al, i pabsals c·ls a nys els músics són a p ot~ a poc· s ubstituïts per insll'Umc ntis lcs fo r·m a l& a l s •·ael. Des prés de la rlisgr·cgació dc l'antiga URSS I'Orq ucst1·a es reforça amb m(•sics procedents de l'antiga Uni6 Soviètica . Si hé l'or·qu estr·a no va tenir un clirct,l or permanent fins que Z ubin Ñl !' hla a ssumí el cà n ec l'a ny 1977, l' Orqu estra ha estat vinculada u nombrosos director s L' per oferir a mp lis c i<'l e~ dc> ('O il certs: Cario ·Ma r ia Giulini, J oscf Krips, Leon ard B er·nstcin (que l'any 1988 va ser·-ne nomena t dir ector ll or ej a t, després d' have r· coHahora t amb l'on1uest•·a d' una maner a molt estr·e ta des de l'any 1947), Cha d es 1\'lu nc h, Abbado, Solti ... i l'esmentat Zubin Mehla, que del 1968 al .1 977 va c!ldcvcnir el con seller musical dn la for·mació. A partir d c l'a.n y 1970 l' Orqu es tr·a ac tua u Ale ma n ya Occidental, despt·és d el J'PSlablim en t de les r elacions diplomàtiques entre am bdós països, i ja a la dècada dels n ritanta I'O•·questra va actuar a Polònia. H.ússia, H ongria i. e ntt'e a ltl'es ll ocs, a Auschwitz. Solistes com Roslropòvitx, Casals, Serk in. Szeryn g, Du P r·~, P e r a hia, Rubi ns tei n o H e ifetz: cantan ts com Caba llé, Domingo, Norman , Lu dwig, Ilcnd l'ick s o Fisch er-Dieskau, h an esta t col·lahorador s d'aq ul"sla (·mblcmà tira formació. Ara l' Or·yucst.n1 continua tenint Zubin ME" ht a c·om a dir ector titular i des de l'any 1992 Kurt Masur com a dirf•ctor· invitat honorari. Amb la vista di•·igida a la formació i el dE" sen volupalllenl de j oves in strume ntistes, l' Orques tra ofe r·eix buport mitjan çant bc>ques i conct'rts a Iu .love Or ques tr·a d'l snrPI. e Lluís Trullén e MUSI CALIA PRECRÍTICA La directora Duczmal a Palau 100 El violonceHista Maisky amb I'OBC P~a_u 1 ~0. Amadeus. Chmnbrr Orelw~trn. \ adim Repin, Ytolí . Dll'ectora: Agm e:.zka D uczrnul. Pudrelbel. Bartók, Temporodu OBC. Mbc·hu ~1oí¡;ky, ,;0 1onc•el. Cobla Sunt Jordi-Cintat de Barcelona. Direrto r : Antoni Ros Murllic. Rner u, Xostnkóvitx. Prokófie,-. {;Auditori. 11, 18 i 19 de uHu'o; th• 2000 (2 1 h, 19 b i Bach, Barber. Palau de Iu Mir-ien CutaJan u. 27 dc març de 2000 (21 h). 11 h, re~pectivnnwnt). L a tcmp01·nda OBC ha convi- dat pe•· u uqm•sta tempo•·n· du dc conce •·t s Mischa Muisky, t·cconegut co m un dels més ~··ans violoneel·listes de les últimes dècades. Naseut u Riga l'a ny 1948, va inieiln' ris seus c·s tutli s de vio loncel amh vuit anys, i anys després, encnm rn In st•vu cUl pa d'estudiant, us8oiPix el ¡ll'imer lll'e mi dc•l Concut·s nc,ionu l de B.í•ssia. Però la seYa consng•·ac·i6 drfinitivu va se tl'any 1966 quan es pt·oclumu guanyador del prestigiós Concurs lnt er·nacional Txaiko,•ski en c·l vessant de violoncel. En aqut·ll moment, i despré" d1ln,•er est udiat al Conser,·atori de Sant Petet·sbut·g -l'antiga Leningrad-, pro~$egucix In seva ta&ca al Cons~nutor·i de ;\loscou amb eltutelatge de ) lslislav Rostropòl'it:x. t'any 1969 é~ detingut deaprés que la se,•a gcr· manu emign:ís a Israel. Pas~a tres anys a In presó, cu camps de treball i hospital~ psiquiàtr·ie~, abans que finulment també pogués emig•·ar a lsnwl, l'any 1972, d'on ura és nacionalitzat. Un uny drspnís es proclamà guan yado r· d el Co ncur·s Gaspar·d Cassadò de Flol'i\ncia, i es produeix el se u debut ui Cur·ncgir• HaU dc Novn Y01·k. Des pr·és cl'aques t conce•·t un admi•·ador va regalar a Maisky un violom·el Montugnu del sc· glc 'í\ tll , amb el qunl toco uctualment. Vany 1974, i amb una ca rTera plenament dedicada a la realització de concerts, amplia rlo seus es tudi~ amb Piatigonki, del quul fou ¡•) seu darrer alumne i e:. convct·tí e n )'(mica per·oona que ha tingut com a mestre. Ros!J·opò,·it x i l'esmentat 'iolonceHista rus mort a Los \.ngelc!l l'any 1976. Els •cus concer·ts des de l'any 1975 l'han pot·tat a actuar· al& I'St·ena-~ismés rellc\ants d'Amèr·ica, Europa • Austràlia. T:any 1976 ac·tua a París al. costat de Marthu 1\q;crich i h r·y G1th>, moment a put·Lir· del qual e~ta· bleix la ~r,•u t·e~idl>ncia a l'l·ança. El seu entusias me per· lu mú sica tle cantl)l'n, els seus enr·cgistr·omcnts -l'll tJ'I' c•ls <1uals unu me mot·able iutet'()t'Ctn ció dc les S uit es cic Bac h i rl'obros cie Bi'cthovcu, l luydn, Cho· pin, Schubm·t, Xoslukóvitx, Vivuldi, Bocchct·ini- i Iu sevu pci'So ualitat nt·tística t:onvcrt!'ixcu Mi sc·lta .Mais ky en un dels gnms tult•nts dc In his tòr·ia dc la intc rpt't'turi6 violonccHís t ica. e LL.T. fOT01 1.. ORHOM· LlRCZAJC un dada a Po?.nan l'any 1968 per Ja seva directora Agnieszka Duczmal com a Orques t t·a dr Cambra de les Joventuts Mus icals, l'Amade us Chambí·r Orchestra va ohLenit· el S!'U pt·imer· gran reconeixement quan l'any l9ï6, en la trobada de Joves Orquestres de Berlín, va obtenir la ~Iedalla de Plata Hcrbet·t 'on Karajan. Els concerts d'aquesta orqursti·a, centrals sob1·etol a Polònia, l'han dul a oferir interpretacions a països com el Canadà, Taiwan, Kuwait i els E s tats "Guits, i soli~­ les de prestigi àmpliament coneguts, com Maurjce André, Mischa Maísky, J\l[artba Argerich, Hcinrik Szeryug, han actual al costal de la formació . Sales de concert Lan r ellevants com la de la Pilhartuònica de Berlín, el Musikvrrein de Viena, el Queen Elisabeth R all de Londres, la Sala Txaíkovski de Moscou, el Concrr·tge· houw d'Amsterdam, La ScaiH dr F Mi là o la UeethovenhaJJ de Bom1 hun vist els èxits d' aquest con junt qur posseeix u11 repe r tori que s'estén des de la m úsica barl'Oca lïns a I •·epertori contem¡Jo· rani. Amb direcció d'Agnieszka Duczmal, l'orques tt·a acompanya•·à el ' iolinista Vadim Rep in, un \t!t'itable fenomen de la interpretació i que ha estat considerat un del:. gr·a ns '"it·t u osos sorgits a Rí'ts~:o ia des¡H·és de Heifetz, i\IilsLein i Üi~>Lt·akh. Les seves actuacions dirigit per Boulez, Me hta, i\Ianiner, 1\Ienuhin, Tcmirkanov o Ratlle -en un llarg t>Lcètera- i les participacions al co¡,tat dl' les orquesiTes sinúòuiques i n.lhtmnòniques de més presligi mundial li han penuès obtenir uns èxits r·otu11ds amb un repertori s ummament ampli que abasta des d'ohrrs de Bach fins aJs grans con('(•t·Ls pet· a violí •·omànlics i del segle '\"\, e~scnt un grandíssim intèrpt·ct d 'o br·es concertants o d e t"amb•·a de Pr·okól'iev, Txaikovski i XostakóYiLx. e LL.T. 165 MUSI CALIA PRECRÍTICA Música barroca de la mà de Rinaldo Alessandrini Euroconcer-l. Concerto ltaliano. Deboralt Yor~ hOpr-nno. Dir-ector: Riunldo Ales.~andrini. H andel. Stradellu, .Uuffut, Sca rlaui, \"Ï\'aldi. Palau de la ;\lúsiea Catalana. 1 J. de mar-ç M 2000 (21 h ). inalcl o Alessandrini s'ha com ertit, gràcies a la seva pur·esa estilística i a l seu virtuosisme, en una el<' les principals referèncie;, en la inteqH·etació de la mú~> i ca antiga i del b arroc en general. A rnant d e la r·ec uperació d' un n:prt·tot·i que en molles ocasions ha via q uedat oblidat, les sevt•b intc t·p r etacio n s d 'ò p et·es d'Alhinoni, Viva ldi, Ca ldau o P óq Jot·a són una constant de la seva tasca musicològica, tol compa t·tint espa i, però, amb obres d el to t reco negud es, com les grans pàgines concertants i per a instt·utnrnl sol q111~ Bach va dedicat· a l clavicèmbal. Les seves ac- R tuacions a Barcelona, com ht qur va oferir !"any l997 a l Sa ló c.lcl Tinell interpretant madrigalb de Montever di e n un con cert d r l Festival de Música Antiga dt· "ht Caixa", o el mat·ç d c 1999 di.-igin:l l'òpera A lcina en la tempor-ada del Gruo Tea tre d el Li ceu va n apo r·tar n ous triomfs a Alcssandrin1 i un reconeixement unànime del públic. Nascut a Roma l'a n y 1960, Alessandrini ha obtingut gntns èxits a Em·opa, el Canadà, lst·ael, tant com a solista o b~ dirigi nt el seu conj unt, Conce1·to ltuliano. Els seus enregistramt•nts de música de i\lar enzio, Frescobaldi i .:\Ionleverdi li han p•·oporcio nal grans distincions, com el Gt·a n Pt·ix de la Nou\ ell e Acadrmie du Disque, Diapason d'Or, The BBC 'M usic 113{;azine Prix, d Pt·cmi Vivaldi delia Pundazio ne Cini o una n omin ació G1·ammophon Award l'any 1998 pel seu E'IH"egisLrament de con ce rts per u clavicèmbal de Bach. Ara en el sen retorn a Ba rcelona oferirà un progr·ama dedicat a compositors ban·ocs, al costal del Conce¡·to Jta liano i de De bora h York. e LL.T. Alianfa de la cobla amb l'orquestra Per F. TAVERNA-BECH en conegut en el món sardanístic, Josep .\L Ruera també mcr·ci-.: la consideració del món musical català co m a a utor d'unes obr es d'exce l·lent fu c t ur·a. E I seu poe ma Emp1'1ries és polset· on el compositor de Gt·anollm·s va assolir la màxima bri llantor dc les seves facultats c¡·ea ti ves en culmin1u· en un gran fri s si mfònic una mí1sica ffU C sense deixa¡· cP~ssc •· catalana, s'inseria en els cu•..-ents clàssics de la música eut·opea. Cal re mat·ca t· d'aquesta obra la manera c-om ama lgama la puixança sonora dc la cobla amb el so d e l'or- B ques tt·a per donat· no solame nt ol"iginaHtat colorista a la m(u,ica sin6 dotar-la d'una lluminositat 'et·itahl ement mediten·ània sense que el recurs sigui solament pintoreStfuisme. Cal recordar que la darrer·a vegad a que s'inteq >retà l'ohnl a l Palau, encara pogué assisti t·-hi r auLo1·, que moria poe després. Orquestra Simfònica rh• Bm·cPlonn i Na c ional de Cu t ulun yu. M i ~c hu Maisky, violoncel. Cohlu Sunt J or·cl.iCiutat rl•• Bu1·celonu. Anto ni Ro~ Mar-bà, dit·cc..-ió. Rucr·u, Xoshtk6vitx, P1·okófie~•. UAuditori. 17, J 8 i 1 9 d{• març de 2000 (21 h, 19 hi 11 h, r·especlivamerrt). • Bernstein •••• l'OBC Per F.T. -B. a progr·amaci6 d'una obn simfòtúca de Bernstein en l'actua l tempot·ada dr l'OBC no conslitueix ra¡1 mena de sorp resa. Ell és un del, compositors de més renom i popuJ3• t·ihtt de l'actualitat, j certament, la seva música, de gran efecte orque.u·al , ha l•·obat el ~omnt dolç entre afalaga t· el g ust d e la societat i no deixar de r eclBluar l'atenció del púb lic exigent i culte. Potser l'opmta West side slory és la seva partitura més e mhle màlica, p er bé que té composicion s de més enver¡radu11 estètica, en les quals Bernstein s'enft·onla amb r igor a la problemàtica de la creació musical el" avui dia. Aix í ho d emostra en la Segona Simfonia "The age of aTIXiety~. ell la qual trobem un t r eball den' i complex per ve rtebrar la gran for· ma simfònjca i un tractament or· qucstral n o gen s formular i i .í plr de solucions person a ls al joc drl timbre i del contrapunt. Igualment, en l'obra es manifesta aquell r;til tan propi de Bernslein que conci~a amb gust i eficàcia plantejaments d1 manifesta ascendència occidental amb d 'altr es inconfusiblement jazzís tics. D'altra banda, el concert prcscn· ta la novetat d e l'estrena del Con· cert p er a clarinet i orquestra d'\lhe t·t Guin ovart, un d el s nostre! compositors més con eguts delmoment, atesa la ct·eació de la música d'uns quants serials de TV3 i altre> tt·eballs teatrals d 'h-iL mttltiturlina· ri. Veritablement, Guinovart éo un or·questr ador hàbil i el do melòdicti flueix amb faci litat i r emarcablt elegància. Igualment com Berustrin. el nostre compositor i notable pia· nista sap desenvolupar un estil musical que sintetitza la seva persona· li tat amb atractives formuJacion, duivades del jazz simfònic. L Ül"CJIICslra Simfònica de Barcelona i Nncioual do Cntalm1Va. Nown Buch· mau, flauta. Ltt.-ry Passin, clnriltrl. Alhc~r·t Guinovnr·L, piano. Dir.: ~~~· r·cnce Fost e•·· Guinovurt, Grorut•h. Btll"n8tciu. UAuditori. 24, 25 i 26 df m ar-ç dc 2000 (2 1 h, 19 hi ll h. •·especUvameot). MUSI CALIA PRECRÍTICA Programació de salivera en el XIX Festival de Jazz de J'errassa El Festival de Jazz de Terrassa d'aquest 2000, que és l'edició número dinou, conté tots els elements perquè es pugui convertir en un dels més exitosos, sinó el que més, de tota la seva ¡a llarga història. Ho diem pel nombre de concerts, per les figures que aplega i pels estils que s'hi ofereixen. Per ALBERT SUÑÉ 185 48 168 I l'èstivul se celf'bra del 3 d 'aquest mes a l' I d'abril rn d s I n :•s marcs tradicionals: la 1ova Jazz Cava, la pla!;a d~ Catalunya i la plaça Vella. Per(• tenint en compte q11e el Picnic Jazz que per· primer cop es mater·ialit7.à l'u ny passa t al Pat·c de VaJipunrdís va ser· un èxit t·odó, heus uquí per· què també en aquesta oeus i6 c! ls organitzado r s han pensa t que paga la pena Lonra•· a oferir ui públic unes altr·es set hores de jazz a l'ai•·c lliu•·e i al mateix lloc. A més, Ics actuacions s'hi han •·cforça l ronsid c•·ablement respt'<'le d' altres anys. Cal dir que els roncet·ts a la Tova Jazz Cava són d'aquells pe•· "surar-hi pa". Diguem d'entrada que s'hi poch·an veu r·e i escolta•· dues big bands. Concretament la que porta el nom dc· Woody Herman, un d els mc?s ex itosos cla•·inets de l'època srving - i que a •·a dirigeix el saxo F•·ank Tibe•·i-, i la Big Band .Jaz z Festi va l, líd enHia per .J ohn DuBuclet, t•·omh6 nord-americà però terrassenc d 'adopció. Aquesta o •·q¡• cstra agombola un trombó convidat del IIIOITO fo1·t: Robin Eubanks. L'actuació, el dia 7. E l l'et cic tenir a Terrassa els deixebles a distància d e Herman no deixa cJe sc•· tola una exccutòda. Wood y l'ou el lídet· blanc que s'a- E costà més al so de les grans bandes lidet·ades per músics de color. I la seva secció de saxos, anomenada The Fom· Brothe•·s, sentà càtech·a per la seva originalitat dc so. A part, el clat·inetista s'envoltà sempre de solis tes exceH ents. S'espera, per tant, que aquesta l'onnaci6 de catorze músics lfll e ens visitat·à els dies I6 i I7 deixi ben alt el pavelló Herman. Una altra de les agradosr>s novetats del FestivaL la constitueix l'aparició d e l g rup del v iolinis ta francès J ean-Luc Ponty. Considerat w1 dels grans intèt-pretl> d 'aquest instn1meot. Ponty ha ::mbut ser clàss ic i modern. En aquest darrer terren y, i especia lm en t desp•·és d 'interessar-sl' pel jazzrock , actuà amb Experience i Mother s of In ventio n, dos g•·ups de Frank Zappa. Aleshores fou quan s'interessà també per l'electrònica i l'amplificació del seu violí. Posteriorment fou membre tic la Mahavis111HI Orques tt·a dc .J ohn McLaughlin. Però el es de fa un s Cfllllllts anys J ean-Luf• Pouty actua al capdavant dels seus propis combas. A Terrassa, el dia 18, r.s tarà agombolat p er piano i teclats, baix, bateria i percussió. I ja que som en el capítol dc lf's novetats, diguem que la presència del multiin s trumentis ta Roscoe Mitch ell és esp et·ada també amb candeletes. Roscoe toca els sa,os alt, tenor i sopt·ano. P erò també la flauta , el clarine t i J'oboi·. \ més, canta. El nom de Roscoc Mitdwll va indefectiblement unit al fumós Art Ensemble of Chicago, que revolucionà el jazz modcl'll , i f'n ri qual tami.Jé va ser p•·esent, {m ll·c altTes, el r·ecentrnent dcsa pne·cgut L ester Bowie. Posteriorment Roscoe entr·à en l'enorme C t·cn tivc Orch estra, formada pel snxol'onistu i clarinetista Anthony Rraxlon. Després for·mà The Sou nd Ensemble i The New Chamber Enscmblc i actuà també co1u a líder dc The Note Factory, el seu actual ¡;rup. A la Nova J azz Cava, el dia 15, Ro~ coe Mitchell actu arà al costat d~ trompeta, trombó, clos pianos, gu¡. tana, dos baixos, dues bateric> i dues veus. Hi seran taml)é w1s quants coln· bos més clàssics. Per exemple. ri fonnat pels magnífics Bohby Hut. c herson (vibràfon), Hank Jonr. (piano), Ken ny Bm-reU (guitarra~ Ray B•·own (contrabaix) i )lickri Rocker (bateria), que homenatj¡. ran el mestre de vibrafonistes " ili Jackson , un home que, poc ahan.· de d esa parèixer, actuà a la :\ou Jazz Cava el 1999. L'actuació. eJ. dics 23 i 24. Un altre combo que caldrà tenir e n co mpte és el liderat prr l'espJ èndid pianista cec )lartu> Roberls - dia 11-, que tindrà al seu costat Roland Guerin aJ coo· t1·abaix i Jason Marsalis a la ball' l'i a . I , així ma teix, cald t•à parar molta atenció al qua•·tet deltrorn· p eta ita lià Paolo Fresu -dia 4-. que rctJ·à homenatge al llegendari Cbet Baker. Atenció que també de· mana el combo del saxo i flauta Da ve Liebman - dia I d'abril-. un hom e que ha seguit dc manera esplèndidament progressiva Je, in· flu èn cies d e J ohn Coltt·anc.·. : )J que parlem d 'aquest músic, botdir que a la No va Jazz Ca\·a.lu serà el quarte t del seu fill, Ran Coltr·ane - dia 22-, que també tora els saxos. Aquest serà un ins tnemt>nl qut es multiplicarà per quatre el elia 28, perquè a l'escenari pujarà Roo t's, un grup format per Peter King, Nathan Davis, Chico free· man i Benny Golson, qualrt magnífics btú'adors dels quals s'e,· p c •·e n grans coses, i que seran acompanya ts per un trio rítmir dt gm·antia total: K.irk Lightsey (pia· no), Mike n..ichmond (contrabaix)i Ed Thigpen (bateria). La presèn cia dels combos a la Nova J azz Cava pel que fa a Its fi. C! E l'E rr n l'f E S1 'U L, e~ CI o \i ~r IÚ dc el lC ut di fll Lc te Q ra MUSI CALIA PRECRÍTICA Lohengrin, Wagner encara a escala humana Per J.C. e Jean-Luc Ponty r? l ~·· ¡au de oia· ,¡i la fi. gures esLJ·a nge1·es es tanca el cl i a 25 amb l'aportació del j az:r. de caires llatins a ctu·a de R ay Ban·e uo & New Wor·ld S pirit, g nrp que lidera aquest esplèndid p ercussionista. i amb el duel que fot·mat·an el dia 26 un piano i un contrabaix que sempr·e q ueden bé vagin on ragin i toquin el que torrtrin: :\1ulgrew .\1iller i ric ls Hc nning Ors te d Pedersen, r·cs p{' Clivam e nl, e ls quals homenatjaran Duke E ll ington i u11 dels srus hui xis Les més valorats i cabdals: .Jimm y Blanlo n. Pct ò encar·a hi ha més jazz al local del passatge dc T'etc Montol iu. Entre altrrs, el dia 3, s'hi en La forar·à el Lew Soloff's Food Croup featu1·ing Lou Muini; la Nit d e Blues, e l d .i a 10, anirà a cà r rec de Big Timc Sa r·a h & Thc BTS Express i Lluís Coloma Blues All Stars; el lat in ja::.z, J'in tc rprell:u·an Teresa Sayas & Arna u Boix Bras il Sextet, el 17; i el tribut a nn mite, Louis Armst rong, am b m o 1iu del centenari del seu naixeme nt, ser·à a cura de Le ro y J oncs & La Vella Dixieland, el d ia 25. A les sessions g r·atuïtes a la plaça Vella, hi set·an, enll·c d'altres. el .Josep M. FatTàs Grup (dia 4) i rl Dani Rambla Quarte t (din 18); i a les de la phrça dc Cata lun ya no falta r·à el Ceüa Mur Tr·io (elia 5). Respecte del Pien ic J azz d e l elia l9, també ~~~·a tuït, i r n o nne me nl a~m c tiu 9uant a prognrmnc ió, ra l du· que, entre d'altr·es, s'hi pod1·un presencia t· les a c Luaeion s d•• La Locomotor·a Nt•gra, Al Crey Quintet, Laura S imó & Ca rme Ct11wla Quintet, i J ess1• Duvis i Ignasi 'lhraza Tt·io. ada dia queda més allunyada aquella època en què l'obra wagneriana apareixia aplegada en una mena (lr minüemporada enmig de la general, tot fent honor a una tradició banCJonina d'estimació parliculat· per l'a ulot· de .Ja Tetralogia. Tanmat e ix, és gair·ebé impossible qué Wagner· no aparegui en una pmgramació lircística. I eu aquest cas, el fet es pt·oducix amb un de ls títols més programat s d e l seu r·eper tori i probabl e me nl - amb Els m estres cantaires- el qui' ofereix una capaci tat d' ass imilac·ió més còmoda per· a l'espectador· no ~s­ pecialrnent inquiet. IJeslt·ena ,·a tenir lloc fa poc nll'ny¡, de ISO an ys al Teatre dc la Cor·t de Weimar, gràcies als bons ol'icis de qui després en fou el seu sogt·e, el sempr·e gener·ós Franz Liszl. Wagner era ale..bores director de J'Orques tr·a del Tcatr·e de Dresden, tasca que. per· la ~e­ va intensitat, dificultava l'atenció a ls seus més genuïns delers ct·eatius, i dc fet apareix cinc anys més tard del títol anterior·, Tcmnhèiuser. Fins a quin punt aquest dilatat espai de temps va ajudar a madura r· el compositor, r esulta difícil d'esca tir· Sl) nse comptat· amb aportacions històriques detenninants. En Lot ras, L oh engrin s.í que marca un aeusut pas endavant en la concreció dol eosmos c r ea tiu wagner·ià. T e n a quest sentit, cal fer esme nt de l'aparició dd tema de la llegenda de Parsi fa l i ri Sant Cria], que tant marcarà la seva obra fulu r·a. En e l terreny més cstr·irlamenl musical, Lolrengrin suposa un acusat pas endavant, per exemple en el pt·otagonisme i domini de la SC\'a cabdal apor·tatió, el lritmotif. Són atots fitadors d'una realitat molt complexa que apunten a una r·adicaJització en els seus pos icionament!> estèlics cada dia més afer·mats. I tanmateix Loheng rin encara Lr força d'òpera convencional. D'ar¡ru-~ta òper·a que eU s'esmet·~:~u·à a supe rar amb el drama musical. PPr e:~.ern pl r, l"cncar·a protagonisme dc l'in btr·umenl veu sobre l'instnrmeot orquestra. Wugncr r·ecorre a la eonjnndó de penwnatges humans amb semid éus, e n aquest cas el protagonis ta, a mh l'a fegitó del component ouíi'Ïc: i d'oquest j oc ext r·eu una mcl!ll·ea litnt pròpiu poderosa i original, e n Ja tpral Plemeuts s imbòlics -el cigne i rl c·olo m- enrique ixen i donen complexitat a la cosmogonia de !"auto r·. Al mar·ge de tol el que hom pugui Pet er KonwJtuhny ••xpos ar e n e l pla estt'Ïclament intd·lcctual, un m 6u inabas table fet d' una munió d'estudis, tesis doc·tomls i assaigs dl' Lola mena, sur·a per damunt de toll.'! component bellesa. L olrcngrin és, ta mbé, una obra d ' un ent'U lli , uu Jidsmc i d'un a bellesa - p1•r·mcteu-me Iu t·edundància- extraor·dinat'Ï s. L'o rqu estra, menys a ha¡,~ega d ora del ttue set·à més tard. e ncara té l a dim e nsió human a . I tumbé rb ¡·or·~. i lcb figures fe menint'!.. a mb aquesta tan rotundament humana J<: Jsa. prt·tanyent encara al mcín drl~ mot·Lals l"Ommls. amb les se\l'b contrad iccions de compr·ensió natunrl. Només Lohengriu s'escapa d'aquesta t•on dieió i pet· això la seva ptll·tic·c>l·lu l"s d'una d irïcultat acusariu. I tanma teix també és Ltn person;,~tge assumible e n te r·mcs antt·opcmròr-fics rumuns. Cal espet·nr· tJUt' l'equ ip ar·Líslic sigui a l'a lça<ht de les circums tàncles. La pn•sè11cin a l podi d' una batuta tan C:I. JI C' r·ta com és Pt•le r· SC'hneider· ens ulliLc,·a dc Lt' mc nccs, com també la dc qui dirigir·à lu part escènica, Peter Konwit~ehny. que va fe r· aquella t'splt- nclidu i t·r·t·alh a \'l'r·sió d'Evgeni On iegu i 11, en Iu te m pot·ada liceística a l"e:~.ili del Teutr·l' Vietò r·ia. Pe l qul- fa a lc, veus, a pa t·eixen nom~ tan ~rgurs com Ha ns Tscba mer ( Konig lleinrirh), Eva :\la t·totl i Eugeni<• Crnnewaltl (Ortmd) i \1;1olfgaug Ra urh (1-ler·ald del n·i) -aquell imponent Papagerto dl' la dal'rera ''e rs ió li ct•h.tic·a rle Die Zauberflotte al Vic·tiu·in-. umh d 'altt·e~ men ys coneguts. u fWl' a nosaltr·es desconeguts dd lot, N lln el fH'Olago nis ta Roland Wngut~l'iilll·er· que cobt·it·à e l primer rrput·tinr cn t, mc ntr·e que Micltacl P nbst ho farà amb l'I sPgon . Àngel Òcil'll!l <·ompat·tir·à pr·otago nis me amb Ruud1 Pll PI sc>gon repartiment. 185 lülm•t i ru(tsicu, Ric· h unl Wn¡.,"'lt't'. Pt·ochtl'c·i6: Gt·an Teatr·c> clt•l Lit•en i Hnm h rH•gisc•he Stuntsop t• t•. Tt•ruporu d n G t·n n Tenlrf' de l l,(,/tPIIJ.(rin. Ant m·: Lic•t•u. !)t'I L8 tlt• mm•ç ui 5 d'abril. 49 169 MUSICAL lA AUDITORIS DE CATALUNYA- -- - - - - Teatre Municipal de Banyoles Nom: Teatre Municipal. Adreça: Pere Alsius, 12. Banyoles. E-mail: banyolcs.cultut·a@ ddgi.es. Tel. 972 58 18 48. Art¡uit ectes: a utor drl projec te, Lluís Pau; equip: Ma•·to•·elJ, Bohigas, Makay, Puigdomènech i Get·oni Munné. OIH"cs del 1992-1995. lnaugumció: 1O d ' ab•·il del 1995. E spectacles : Can çó de la it, pels alumne¡, de l'escola J c música, i concert de pia no, pe•· Francesc :.\lora amb obres dr Chopin i Debussy. Cost de la c o11 .~ trucci6: 78.000.000 d e plr;,. Propie tat: municipal, mitjam;ant I'An•a de Cultur·a. Gestió: municipal, mitjanPer MONTSERRAT PUIG çant l'ÀTea de Cultu•·a. Aforament: 249 butaques. Capacitat d'ubicació: esce. na ri amh dos formats. El dc teaLJ·e (amplada total: 15 m, a01 • plada útil: 11 m, peofunditnt: 5,60 m). El d'auditori, arn~ closca ac(J s tica: amplada 12,8 m. alçada 4,30 m. Funcionalitat i / o po/i. valència: s'utilitza pex fer-hi teatre , mú s ica i dans a. Temporada: només es pot parlar d e le mpoL·ada estable de tea· lre; les sessions de dansa oón esporàdiques, i de concert•. se'n fan tres en tota la tempo· t·ada. Pres.mpost : uns 8 milions per a tot. ..z ~ ol L es du es p enw ncs d c I'Àt·ea de Cullum Je l'Ajuntame nt de Banyoles que s'ocupen del TcatJ·t• Municipal són Jordi Bosch i Mi•·eia Llorenç, amb la qual couv1•rsem. - Què atrau mé¡,¡ ~>I pítblic, el tratre o la música'? 50 170 - La tradició tr>alral és molt forta, a Banyoles. Per a La inauguració del teatre es va fer tiiUI obra que es diu H om e natge i t ots els grups teatrals de La ciutat feien Ull esquetx d 'alguna de les obres queja hav ien repre$entat. Els g rups de teatre cwwteur que tenim són de gran nivell, fan obres clàssiques, de Shakespeare o altres autors estrangers. Però en la temporada establP portem companyies professional.~ . - Quina és la dificultat o la •·a6 per la qual costa tan L p rogr a •na r música clàssica? -Ban:yoles és ttna pobla ció on la sardana està molt arrelada. Tenim una escola de cobla, e.~ fa la Festa de la Sardana i d'a ltres; bona part del press upo.~ t es destina a la sardana, i per temi la mtí.sica es tà repre .~e ntada p r>r aquest i gènere en concret. - Quina mí1síca s'hi fa, al teatrt. i qui la programa"? - L'Escola de Música de Bon)li les fa un cicle de La. mateixa E!Ct' lct. A ra e.stem en converses ami Joventuts Musicals per fer /e$ Olt· diúons per et escolars. Nosaltrn l'Ajunwment, programem aquell! tres concerts l'any. Pensi qui! nm! un pressupost de 8 milion.~ /JCl d• sortir tot: música, teatre. c/an.''1• cursos i produccions pròpies. - CATALUNYA MÚSICA, SEMPRE EN CONCERT. ,~~ ~- ç. 1· l: •· ,~, t· ~i r; I· ~ : n s. ~~~ ¡r ~ •, ~ í ' ~~ '-~' ATALUNYA ..... CATALUNYA -~ RADIO CHER.ZANDO j so bl d sa 185 ri: té 111 er és l'a ur Pr UI• lrc ul Iu la l(l ~e el ci. R( la fi@ lr~ lr. Oli rn pa de ny gh el en dr só 52 liZ Pe LLIBRES ~;U¡1'!.1Jt!i::t1Wï¡1 r ,_.tJ.,dJ.,.. ~AIUp' !.A GUITARRA EN CATAl-UNA. 171>9·1939 .,...... 1tt.l.A JOSEP MARIA MANGADO ARTIGAS: LG guitGrrG en (GfGfiiÍIG (1769-1939) Editorial Tecla. Londres. l primet· que es pot dir d'atl uesl llibre és que re:> u Ita cnlJ·e sorprenent, incomprensible i trist que hagi hagut de ser una edi to rial angle>a qui nl tagi ass umit l'edició. El fel demost1·a fi ns a quin punt el món editorial musical, a 1·asa no!:òtra, té un pes in·c ll rva n t i manent de consis tènci¿t i criteri. l el segon que ca l afrgir és conseqiíència di1·ecta do l'anterior. Que el llihn• té un interès mo lt el ev at. Pen1uè si no fos així no lament ad em tan t e l qu e hrm rxposat abans. Josep J\laria Ma ngado, ultra ser un des tacat. vit·tuós de la guila t..-a, és tamhé un es tudi ós d 'a quest ins trume nt en r i l'rssant històric, ca mp en el qual ha ofert ja apo•·tacions molt inte1·essa n Ls. Recordem en aquest sentit la tasca endegada a mb la figura de Fenan So1·, que bem tingut ocasió de mostrar en pat·t en aqu estes mateixes planes. . El Llibre que ens ocupa Intenta ofe t·ir· u na vis ió panoràmica de la his tòl'ia de la guita n ·a u Cata lu nya, ja fics dc fimtl rlc segle XVIO, tal com anuncia el títol, IJasant-Re sobn!tol en llgm·es que, srn t p•·ou d?stacadcs i im po •·ta n t s, ~on força desconrg udcs. er tan t, el seu abas t no E s'a tura e n noms ja coneguts o estudiats, com Pujol, Sor· o Llobet ; encar a q ue d'aq uest, dissortadame n t. n o n'ex is teix ca p treba ll d e !" extens ió i a p r·ofu n dimenl qu e m e•·ei' la seva tan <·abdal figur·a. Es pe r·em que, atès <1ue hi h a a r· xius i d ocu me ntació s uficie nts com p er· aeo nsegui1·-ho, a lgun di a pu gui se t· r·e parat aquest buit ta n i ta n lamenta ble. J ose p Ma t·ia 1\'Ja ogado, d' aquesta ma11er;a fa llwn a un a zona fo sc a d e l a musicografia guiturís tica catala na, la dels músics de "segona fi la" -per emprar una expressió prou gastada i a lhora eficaç- , la impo r·tà u cia d e les quals, t a nma tei.~, •·esulta conside r·able per completar una i ma tge r eal d e la tr ans ce nd è n c ia q u e l 'ins t r um e nt que en s ocupa h a tingut en la vida musical del país. Són noms com J osep Ferr r r-, a l q ual d edica una atenció molt especial, J osep Br·ocà, J osep Viñas, J osep Cos ta, Josep Sirer·a, Alfr·ed o R o mea , Antoni AJba, J oan Nogués i Pon o Miquel Mas i Bargalló, en l'cxi ~>timci a dels quals s'ha e ndin sat Man gado a mb una barTeja de r especte i rigor molt elevats, fet que atot·ga a Lot el que es diu un segell d e ve t·itat inqüestionable. J ose p Ma ria J\langado ~s un inves tigad or d' una gr an honested at. Les seves apo 1·ta cio ns m os tren un r igor fe t a for ça d' hor es de recor regu t per arxius i fonts documentals de to ta mena fin s a a r·riba r a unes con s ta tacion s d ' una p oc menys que a bsoluta fiabili ta t. En aqu es t sentit, i com a mosu:a ben signillt ati va, cal fer esme nt de lc$ ampliacions i en força Pusos n~c lificacions de dades assumid es fin s axa, o la ratificació d efi ni ti va ~ d'ar or·d amb noves ceJ:lifiC!H'ions do cu mentals, d 'hipòtt>sis històriques determinad es . Aques t és un mèrit molt impot·Lant que r a uto¡· por·ta fin ~ a límit ~ m olt s u bli ma t s . L'a ltn·. cal ratifica1·-ho. és po;,ar a disposició dels aman b de la guita t-ra i també del.. investigador s. una panoràmica molt t•ica i ~uggc rido­ r a cl·u n a r ealita t - la del guita r r is me cata là-, fin s ar a vis ta només des de cirterminades puntes dc l'iceberg i aquí mo¡,trada en la part menys perceptible i tanmateix de gr an pes. L'.e di c ió és d e ca nt cterísLiques modestes - qual i tat del pape r i lu xr tipog¡·àlïc- , mancada també d' il·lustracions. Pet·ò això, a la fi, és p ecata mittuta en r i si d'un u·eua 11 en el qual el que importa és sobretot el con ti ngut i molt secundà ria ment el contin ent. e J .C.C. CHARLES, Agustí GARCÍA, Xavier: loGn GulnJoGn Col-lecció Co m po, i to r~ Catalau !l, númer·o 9. Edicions Proa i Gt'ncralirat de Ca talu nya. D i ns de la col-IN·<· ió promoguda pel Depat·ta mcul de Cultw·a de la Generalita t pt••· r efer e n c ia r hi s Lo •·ico hiogr à fi ca mcnl i formalment la vid a i obra dr ls compositor·s cat¡1lans, a t·a li h a Local el torn a J oan Guinjoa n. La importà n cia d c la t•·ajecLòt·ia i ohra d'aques t músic no cal dir c¡uc j us tifica plenament la t1·ia. L'obra segueix el pcr·fil originari de la coH ecció i, per ta n l. es ' erte bra en dues par·ts bàsiques q ue obeei' en a b d os aspectes que s'acaben d"apunlar. La pr·imera - h istoricobiogràfi ca- és a cura del pcr iodi:.La Xa ' ier García. i la ¡,cgona. ded icada a situar fo ¡·malmenl r ohra en gene•·al i de maner a concr·eta u ne s específ iques, ha estat encarregada al composi to r Agustí Charles. La tasc a d e Xav ie r Gareía •·es ulta d ' un in ter ès r emat·cable, ja que se n~e perdre l'inevitable r egus t hagiogràfic p r opi d ' apo t·ta cion s d ' aqu es ta í nd ole, l'a utor ha es mer·çal LLUCS conc1·etes dosis d 'exigència liter à ria, que allunyen la seva tasca dl' la freda acumulació de dad es i vivè ncies en què sovint es cau en aq uest tipus dl' tasca. La condició d 'amic i de segu.idor p •·oper· des de fa temps de la pt•t·ipècia Cl'eati va i humana de Guinjoan , ofer eix un ce r·t plu s d e tran s¡·endèneia cr·eativa que r e:,ulta molt agraïda. Per la seva pat·t, Agustí Cha d es fa un preàmbul a la funció analítica es pecífica pet· si Luar un camp de gcneraliluts bàsiqu es sohn• l' obra " t ota l" d e G uinjoan , q ue t•esu lta molt inlet·essanl p er penetr·a •· e n l' univers ct·ealitr del músic de Riudoms. Les obt·es que analit:r.a - molt d c>ta llad ament, pet· certbÓ n Música p er a violoncel i orquestra i B arcelon a 216. El llibre es comple t a am b u n fo r ça c omplet apèndi~ documen tal a càr•·ec d els d os a uto1·s, q ue co mpr·è n : cr o n ol ogi a, catà leg, d iscogr afi a, bibliografia i a b•·eviatures. El llibre, en d efmitiva, co mp leix e fi ca çment els objectius per als quals ha nascu t la coH ecció, que és donar a con èL~et· la figura dels nostres músics. Alguna r eiteració o t·e peti ció ar·gume ntal, en els dos autors, no deixa dc cons tituir un pecat nimi e n el ço nju n t d el vo l um . e J .C.C. 185 53 173 ~ Mil .sal ve e Eso Jor· rec ]00 ~fo CD (lí47ii passa rada ~ esprÇ ;~::J l'aira! ser històr segle Mon ~ doncs i pec Mi.,.w tinu I guda senta! serrat en reg rir, a1 l'enr Hr s~ l'ant( que eloqü ins pi monj< al ser con ce Si 1 terme niscè1 que e cialtnl til gal nata~ Mo1~ del s1 ca~os inspi~ man c pro f u DISCOS R NARCÍS CASANOVES: Mlllll " 6 veus S.lve "S I 6 veus Escolania de Montse•·•·nt. Jordi-A¡;ustf Piqué, director. Discant CD-E1007, Discos Al.Jadio de Montserrat, DAM 5002- CD banda de l'atractiu musical, pròpiament, de la música de Karcís Casanoves (lí4ï-1799), de qui l'any passat se celebt·à -malauradament sense un ressò espectacular- e l segon centenari de Ja mort, el present enregistrament té l'atractiu suplemental'i de ser una reconst•·ucció històrica d'una missa del segle X\'111 al monestir de )Jontscrrat. Alterna, doncs, seqüències, motets i peces d'orgue amb la Mi.,sa a 6 veus i bai.t conIÍIIU (l'única missa co neguda de l'il·lustrc •·epresentant dc l'Escola montserratina, fins ara mai no enregistrada), 11 més d'oferir, a l'inici i al final de l'enregistrament, dues 1ersions diferents de l'antíCona Salve Regina, que són un exe mple eloqüent de la generosa inspiració melòdica del monjo compositor, posada al servei del més pur estil concertant. Si la Missa presenta, en termes rel11t.ius, més reminiscències de l'estil antic que els motels, su bstancialment immergits en l'estil galant concet·tant de llinatge italià int•·oduïl a Montsenat en el decu 1·s del segle XVIII, en els dos ?asos som davant d'una mspiraci6 SÍllce•·a i no pas mancada d'e•lcant i de profunditat, perfectament A adequada a les funcions litúrgiques a què fou destinada, sense prejudici de respondre als corrents musicals aleshores vigents i de suscitar, avui, un interès arlistic real al marge d'aquest context funciona] ot·iginari. Aquest enregistrament en s pet·met de retrobar una Escolania de Montserrat que, si bé és encara en un procés de transició, mostra una evolució positiva. A l'encant de les veus so listes infantils en el s passatges concertants, se s um e n l es veus de tota l'Escolania i de la Capella de monjos de Montserrat, a més de la coHaboració vocal de Lluís Vilamajó i J ordi Voltes i d ' un petil grup d 'instrumentistes per a la r ealització del baix conti nu, entre els quals sobresurt r organista ~li­ que! Gonzàlez, que pa1esa una gran musicalitat en les seves dues intervencions individuals. e A. M. tòpics tronats d'un simfonisme ampuJ.lós. En la simfonia, potser té més cura del deta ll que de la gran línia i realitza un impecable treball de mat·queteria, en què la precidel fr·aseig (amb SIO reeixides intervencions individuals) se suma a un admirable equilibri. En definitiva, es tracta d'una obra de lleuger esperit divuitesc i, per això, aquesta orientació és del tol plausible. A més, podem sentir clarament l'alta qualitat de l'Orquesta ciudad de Granada, un conjun t homologable entre els millors de Ics seves cu·acterístiques. e Agustí 1\lontellà ANTONI TORRANDELL: Obres per a plano I Joan MoU. Biel .\Ie•quida (col-lahoració). Oua Digital. Compositors de les llles Balears. GEORGE$ BIZET: L'Arléslenne (suites per a orquestra), Simfonia en Do Orquesla Ciudad de Granada. Josep Pons, director. Harmonia li-fundi 901675 a continuada i fru ctífera col·laboració de Josep P ons amb Harmonia ;\lundi es concr eta en aquesta avinentesa en un repertori prou conegut, que inclou les relativament superficials dues suites de L'Arlésienne i la fresca i juvenil Simfonia en Do de l'autor de Carmen, a les quals el director català comunica el seu segell persona1 gràcies a un excel·lentissim co11junt propi, l'Orquesta Ciudad de Granada, que ha rebut la seva positiva influència en un treball continuat molt intel-Iigent. En les suites, Pons accentua alhora l'impuls i la transparència i defuig els L l món mu sica l illenc, tan proper e n molts aspectes, sovint també és un gra n desconegut des d'aquesta part de la Medilerrà nia. Esforços notables de músics mallorquins de gran vàlua ofereixen sovint fr uits d'un gran interès en la tasca rei vi nd ica ti va d'un patrimoni massa reclòs i poc projectat. Aquest és el cas del CD que ens ocupa, en el qual se'ns mostra una bona part de l'obra pianística d'Antoni Torrandell, en interpretació de J oa n MoU, persona que té molt a veure amb la sortida a la Llum d'aquest material, no so lament en la cond ició d'intèrpret. Nascut a Inca el 1881 i mort a Palma el 1963, Torr andeU, com altt·es músics de l'època, afermà la seva personalitat artística en el Pads de la pre Primer·a Gran Guen·a, amb companys de viatge -illl aquest E cas com a mestre- com Rica rd Vinyes, entre d'altres. Aquell Paris tan vital, tan inquiet i tan melic del món cultural europeu, tingué una influència decisiva en la trajectòria d'aquest músic. encara que en el pla formal s'adscriví més a corrents en estat gairebé epigonal -romanticisme, nacionalisme- que en els que ja treien e1 cap amb força -impressionisme-, que el van agafar un pèl fora de temps. En aquest sentit, el CD que ens ocupa mostra una obra que poua més en Liszt, Chopin i fins i tot Albéniz que en Debussy, Ravel i no diguem Satie. La seva és una música refinada, elegant, d'un apassionament contingut, rica en el pla melòdic, constnüda amb un gran rigor i defugint recursos compositius fàcils. És deutora d'una època i alhora també personal. Les formes corresponen al moment romàntic -nocturn, berceuses, barcarola, vals ...- , i tatnbé els títols -Tristes souvenirs, Nuit de primptemps, Enchantements misterieux, etcètera-, tal com subratlla molt bé Joan Moll en el seu sintètic però complet escrit que arrodoneix la dime~si6 pedagògica del CD. Es obligat fer esment del darrer dels títols de l'etu-egistrament, Chimère opus 216 (per a recitador i piano), obra inspirada en una cançó de bressol mallorquina, ja que aquesta forma és gairebé excepciona1 en la literatura pianística universal. J oan Moll mostra la seva condició d'artista més que de pianista; de músic que és capaç de penetrar en l'essència de les obres i, per tant, saber extreu1·e'n aUò de més profund i sensible. AJ marge dels mèt;its que com a document referenciador i històric té aquest CD, la seva escolta té un considerable interès i att·actiu en el pla més estrictament musicaL e J .C.C. 185 55 175 CONCERTS 6MARÇ 21 h Palau 18 h 20,30" Con:,er1 ut ori Auditori (Pol.) 21 h Pul au 19 h CollScn-nlori 20,30 h Liceu 20,:iO h Auditori (Pol.) 21 h Palau 9MARÇ 21 h SGAE Cl\fU Rmnon Llull 1 22 h 21 h 7MARÇ 'ntUJiu Cut111nn, 1 iulonecl. Eliso Virsaladze. piano..\lendet.~ Unklununino1. ( lhcrc•unwra). E. ) l nrtínc>z, clulil!l>mbnl. Bu.x tehude, Fischer. Pachelbel. A.-ic•r l'ul o, 'ioloncd. "uc·ta Zahulet a. piano. Schumann. BraJun. 0l"hu~,l, Frtuu·l... (Auditori :\.,'-1). • l_;rnt'l C hum~cr ~r.chc~lrn. Pcpe R omero. gu~tarra. Philip E.nh'l'nconl. 1111110 odu·('ctor. llnrdn, ;\lozarl. Roclr.go. (Pnlau 1(1(~ Oc·qut•,lru dt• l'uulu cie direcció. o\I.J . Azuar i J .U. Aharez. li.( Oir.: \lll<'rt Argudo. \'ivnldi, Pngunini. lJc•utrice tli Tem/u, d c Bcllini (versió d e couccrt). Oir.: Friedñ.!c ll aicJer. Elt•nu Gru¡:~('rn, nwzzo~opruno. Ant ón Cardó, piano. Gnrhanl. (Atulitori XXI). (hqu.cstno Vil nici i dc i\Jo~cou. Oir.: Svt'Liauu Bcuoc.lra)a. u. . terucu~ic·u). Luhornhu-i LIEl\1-CDl\1<.:. Autonio Arins, flnnta. Música electrò;;¡;:; (Alan·ón, l\lucu· hnrln , Polonio, Trc n c b , Craus, del Cl'tro). (A1·uimú~ic·a). Palau Nic•l Snlfllll, nit¡u·c·a. lludc, TluTc¡;u, Albéniz, Paganini. Oc·qcws lm Vivnlcli clt• Mosco u . Uic·.: Svctlaua Beuodrayu, (l"' tc~t·tutít~i«·u). Ontu•·~t.c·u Filluu·cuC:~ni<·n Txec n. Vladimi c· 1\..o;hkenuzi, ¡1iano i clic·ct·tor. í\'lurliuu, ~1oznc·t, Pc·okófic,. (Jhcrcnmera). 21 h U MARÇ 12.:30 h Auditori (Pol.) l9lc Pal nu 19 h Auditori llh Auditori 11 ,30 h CuiXeres de ~rullS 17 h Liceu 21 h Pul au 22 h CMU Penyafort 20,30 h Auditori (Pol.) 21 h Palau 20 h Casa Elizulde 20 h Catedral 20,30 h Audiloc·i (Pol.) 21 h Auditori 21 h Auditori (Pol.) llh 19 h Fcmdació l\liró ComerYatori 21 b Auditori 1iMAiÇ 19 h Auditori 19 20 h llb Liceu Auditori 11 ,30 h Casino Aliança 2o,:Jo" Poblenou Auditori 21. h 18 h Palau Gouse•·vutori 18 h 21 h Cousc rvni'OJ'i Palau 20 h Li ceu 22 h C~ru Ran10o LluJI Palau Anditori ' 185 14MARÇ 111 MARÇ 17MARÇ 20MAR Ancimú~icu). 21 h 21 h 56 176 Orquc,;ll·n Btll'('t'lonn Sinfoniella . .\l anuel Gouzólez, oboè. \l.~rro Fati<'hc'nli, pinuo. Oio·.: Fc·nuccsc Llonguercs . Mozart. (Auditori lli). Cohla Sunl J orcli-Ciutut tic Burccloua. Oir.: Antoni Ro, )lurli Cuucol'arl, St>c•rn, T oldri't. Ohrn. Ro8 i\1arbà, Cerhard, Rum. (Cobla, Cor i Onn••• ui Pnluu ). Orqut•Siru Si mfònica cie Barcelona i Nacional de Cataluo1a. C .. rarcl Onrl'l, 1iolí. Dir.: Scrgiu Comi.-<$Ïona. :.\l ozart, Oebu.... Ht·~ Ji"hi . . On¡ucbtru Simfònica ti c Burceloua i Nocional de Cataluma. (Segona uudil'ic)). Bnudu )lunicipnl de B arcel ona. Dir.: Josep ) l ut. Barbirri. Gucrrt•ro, Chu~cu., St~rrnno. Beatrice tli 'feud11, dc• Be llini (l'er;;ió de concert). Oir.: Friedrido Uaid••r. Is rael J>lcilhnrucouic Orchcslrn. Dir.: Zubiu ;\lchta. Uim·LiKórbal..ol, Xust ukó1i1x. (Puluu 100). Putc·iciu Cuiccdo, ~oprano. (solda C•·cs,,i, piano. Ginaslm. Cunst:wino, Villu-Lobos. Vurdun Mumikoni nn, piano. Debussy, Dutillcn.-x. Ravel, Lkcl. (Aurlitori XX I). Conccc·to llulinno. Ot'ho•·nh York, so tn·uno. Oir.: Riuulrlo Ale>•lllr drini. Hündc•l, S trnde lln, MuJTat, Seac·lauj, Vivaldi. (Euo·ococwen~ Mnn ul Oc· tcgn-P('l'rc•c·, I!Onlruh ni x. Moulse Solà, piano . .Mú,iu I'OUit•IIIJitWIIIIÏU (' llllllnnn. Chl'is loph M. Moo"llu nn , orgue. Franck, Wid01·. (L'orgue .le lc Catcdrnl dc Bcwc•f'lonu. Euroconcec·t). Dulmuu Gom:úlez, tenor. Lili ann Mnffioue . piano. Lamole de Cc·i nou, Mom 1011, 'l'oldrlc, Schumrum, Brilleu. (Audilori XXI). Englbh Clcu mlH'r Orcheslra. Oio·.: J e ffr ey Tale. Wugntr. 81't>tho1•cn1 St·lcuuuuuc. (Pronuisica). Sow1d Obj ec· ls Ord1c~lra. Chri-'!lof Schliiger. (25 anys de Phonu-. J om• Saura, samplcr. Orc¡ut:;,tra Simfònico clcl Conservatori. C. Vilà, lliano. Dir.: \!llr~ Argudo. Com·erl niÍm. 2 pPr e• piano i orquestra. de RakhnJ?inimn. OrcJIII~"Iru S imfònicu dc Barcelona i Nacional de Cataluo~a. .\lisdm Mai•l..), 1 ioloncel. Cobla Sunt Jordi-Ciutat d l' Barrrltou. Dir.: Autoni Ro,., lllurbi1. Ruera, Xostakóvitx., Prokó!ic1. Orquc~lra Simfònica dl' Barcelona i Nacional de Cataluo)L (Segona nuclkió). Lohen ·n, dc Wt •er. Oir.: Peter Scltneidcr. OrcJucslrn Simfèmicn de Barcelona i Nacional de Calalun)L (Tt•rccru uudit·ió). B onda ) JuniC'ipu l dt• Barcelona Dir.: Rafael Grimul. Ce.nrini. Kcitclbc> , ll ulst, Ochu~s , Bizcl. Alio)' Oc·c· lwstrn. Cinema mut. Stril.·e (La vaga) d 'Eisenstein. (,\ud> lori XXI). Lf'onel Mo•·nlcls, 1Ínno. Schumann, Beethoven. (Criterium )lu,ira~ Snx J ::1, Grup ric• 8ctxMun~ cic Bnrcelonn. Oir.: l\f. Bofill. Porler. Ellin tcJn. Aulu de Cunt. Oel hcl conto ni jazz. Siuli' IJiu·nininn Oc·c·lu•ijll'U unrJ Cluwus. Dic·.: Víctor Jkc·ouuii. (l ntl'rmúsicu . T.ohe,grill, dc• Wnf(ncw. Oio·.: Pet er Schne ider. Pcrlc·o l'tll'tlo, l iuno. Bac h, R eetbovcn , Skriahiu. Geurgcs Mou~luki. _ On¡ucHtc·u Simfi>nicu clt• Hnrc~>lonu i Nacional dc Cntuhm)'"· ~0211 Rllt·hncun, fluutu. l.arry Pns. in , clurincl. Albert Gtúno\nrl. pcllll<' Oir.: Luwc·cnc·e Fos lt•r. Guiuovurt, Cronich, Be rnslcut. J! CONCERTS 11>. DMÜÇ In. 19 h Pul au 19 h Auditori 20 h 20,30 h Liceu Auditori (Pol. ) JI h Auditori 17 h 18 h Lic(•u Pal 1m lll,30 h Ateneu Burcclonès iCJ 'I· 21h 20 h Auditori Winterthur 20,:i0 h Auditori 21h Pul au 22 h 20 h 20 h 20,30 h CMU PPnyufort Liceu Conser\•utori Auditori ( Pol.) 21 h 19 h Pul au Con;.crvutori 20 h 20 h Liceu Casa Elizalde 20,30 b Liceu 21 h 20 h 21 h SGAE Liceu Auditori 19 h Pnlnu 19 h Audilo•·i 20,30 h Liceu 20,30 h Audito•·i (Pol. ) L 1,30 h 17 h 18 h Casino Aliança Poblenou Liceu Palau iAIIïL 18 h Conservatori lAIIIL 21 h 18 h Auditori Winterthur 20,30 h Liceu 18 h 20 h 20 h Conservatori Liceu Catedral 20,30 h Auditori (P ol.) TiiRIL 2o,ao h i'DRíL 22 h J 2,30 h Auditori Cl\fU Ramon LluU Auditori (Pol. ) 19 h Pul au 19 h Auditori 20,30 lo Auditori (Pol.) 27 I ABRIL Orquestra Simfònica d•·l V..ll{o•. Or•pw~tru Naciounl de Cambra d'Andorra. Orfeó Català (pu trudnat JWr Fundnció Cui.xa Penedès). 1\luria-NoeUc de Callutu). sopruno. \lp·u Krocse, mezzosoprano. JohUilllcs Chum . tenor. Stephnn Mndeod, haix. Dir.: Pierre Cao. Simfouin nrím. 9 eu Re meu or de Bet>tl•oven. (Conce rts Simfònics ui Pulau). Orquestra Simfòni<'u de Uurcf'lo nu i Nacional de Catalunya. (Segona andic.-ió). Lohenpin, de \V~wr. Dir.: Fricdrich 1-Juidcr. liri CaiJic Jazz En., emhle. VnrÍ(I('ÍOII.< Coldberg dc Bach. (.\ndilori XXI). Orquestra Simfònica dc Barcelona i Nocional dc Catalunya. (Tercera a udició). Reci tal Da\id Oanicls, contratl'nor. \ 'l artin Katz, piano. Yung Wook Yoo, piano. Bach, Becthu\eu, 0('bussy, Liszt!Wa¡,;ner. (Els Diume nges ol Puluu). Homenatge ulmc8h'C J oan Pi¡•h Santasusano. Presentació u còrrec de Montserrat Alht•t. (A~sot·iacití ¡\IM•iii-Cn•·hctu<•ll). Daniel Cr·os 1riu, violoncel. lluch. l\1uriola Cnutarcro, SO J.trUno. Simón Orliln, bnb:-baJ·Íton. Ma1·co Evtmgclisti, piano. (Lfl'icu dc Rnl'<'clona BBV Privall7:a). Tzimon Barto, pim10. l\1ozu•·t, Chopin, ll•·uhms, l\1cndclssolm, Liszt. (Audito•·i XXI). Amadeus Chamhc•· Orchc8t•·u. Vutlim Kepin, violí. Dir.: Agnieszka Ouczmal. P acbelbcl, But·h, Utu·ht' r, Bnrtók. ( PuJau J 00). Aruayu Bunuchiua, violí. Murt·o~ Ft•rntíndcz, iuno. Lohengrüt, de \Vague•-. Oi•-. : J>o:tcr Schnt:'id¡-r. Agu.stíu León Arn, vioü. M.A. Oionï,,. piuno. J nnaccck, Bartók. i\larc 'l'rénel, fa¡!ot. Rié Snznki, piano. Saint-Sueus, Vi valdi. Crusscl, Tonu;,;i, Tan•mnn, Solnl. (Auditori XXI). Concert de Schnana Sm•ta. (Funclució "Iu Cuixa"). Aula de ruú.•ica de cambra. \. Adsuarn, clarinet. J .)l. Ah-urez, 'iolí. U. Vallès. piano. lli3tòri" d'un so/dril. cie Stru\iJI'Iki (\'l'l'SiÓ de trio). Lohengrin , dc Wagner. Oir.: Frit>drith ll uider. Alwunes del cicle ~up<.•rior i or(JUC~tru dc cordes dc l'Escola dc )fthicu de Burcclouu. Oir.: Jordi .\torn. Bach. Orquestra Simfòni!'ll del Grun Teotre tld Lit·eu. Ana )laría Sancbez. soprano. ;\lilu¡:.'l'o~ l'obludor, ~opruno. :\li~:bael PubsL. tenor. Stcfuno Pulatchi. bah.. Oir.: t:'riedrich Haider. Strali$S. Orquestra dd Cuo,. (¡\, uimó~i•·n). Lolu!llgrin, de Wagner. Oir.: Peter Sch neider. Orquestra Simfònica dt• Burcclonu i 1\'al'ionnl tlf' Catalunya. lulo Sclúfr in, pi;mo i director. )fi:;:; mecls tlw Symplumy. Cobla Sant Jordi-Ciutat dt' llnr<·elonn. Cohlo Mediterrània. Jordi Siíucloez i J oan Vilajoli u , tcno•·rs solis te s. Oir.: Jordi León. Viludcsuu , Bernat, Ferrer, Cussú, Ser•·a, R. Lmnot e de Grignon, Borgun yó, lonn~í. (CoiJlo, C01· i Oun$11 ni Palau). Orquestra Simfò nica dc Bnr~•clonu i Nocional de Cntnlnuyu. Lulo Schlfrín, piano i director. Ja:;:; tiiPtlls tlw Symplumy. Or<¡uestra Simfònica del C•·nn 'l'e ntre del Liceu. Anu Mm·íu Siíucbez, 80JJrano. Miln¡;(rlls Pohluclor, SOJ>rano. Michnel Pabst, tenor. Stcfano l'ulotrl•i. baix. Oir.: friedrich Haidcr. Strauss. Josep Vicent umb The Amstl'•·dnm l'ercussion Group. Xenukis, Suntos, Reich. (Audit ori XXI . BUJJda l\lunicipal dc> Unrcelonn. Dir.: Bcrnnbé Snnchís. Sanchís, A. Arbó. ;u.A. Arbó. Cinust.:ra, Tulen•. Lohelll{'in. dc Wagner. Oir.: Peter Schneider. Josep Colom, pinno. i\1" Vic to rin Fernúndez, 'i oH. Francisco Feru:índcz, \'ÍOií. J o~.: M" 1-'ernúntlez, ' 'iola. AJvoro fcrnandez, 'ioloncel. .F runck, Brulun,. (EL• Diumt'nge• al Pulnu). Orquestra burroca del Conscnutori. Dir.: J.i\1. SnpenlS. Cor del Cousen·atori. Dir.: C. Comulodn. Aula dc cant i col·labor udors. Dido i E11en$. dc PurccU. Trio Jcss Wien. Beetho"' "• Schubert. (Msociució Frunz Schubert). i\J.U. Sancbcz, ;\l.LI. l búiiez i :\1. J aruc, urpe~. lliindel. Nudennan, Rcuié, Grnndjany. Katxnturiuu, Picrnct. Recitul Auna Caterina Antonat·ci, ..oprnno. Donuld Sulzen. piano. Bralm•s, Liszt, Bcrlioz, RU\cl , Ou arc-, Chausson. Aula dc con•po~ició clectroucú~tiro. Loheugriu , dc \Vnguer. Oir.: Pete•· Sc hnciclcr. Arnou Reyné,, or¡,'llc. Bu-.:tdllldc, Hnch , Bruhms, Reger. ( L'orgue d e la Catedral de Burcclonu. Euroeonccrt). Ludo vico l\toscu, piuno. l\1nncl Cump, piano. Boch ( fuss ió jazz&harroc). (Audit01·i XXI). Lnzar Bcrmun, piano. Li8zt, i\11181\orgski. (Audit ori XXI). Natalia Zouón, clnl'incl. Wt•bt•r, Cnno, ll rnhm~. Or<ptCs tru Burc:clonn Sinfonielln. P nblo Szíinz, guitarra. Ricardo lllm·tútcz Desc•zllzo, JIÏtuiO. Oir.: F•·n•wcst· Llongut•z·e!l. Purce ll, Giuliaui, l:laydn, 1-liin<lc•l. (Auditoi'Ï ~Xl). Esbur l Daneui•·•• dc Huhf. Dir.: Edunrd Ven tnru. (Cobla, Cor i Dnusa ui Puluu). Orquestra Simfòuicn dP Btn·cclnnn i Nu~ionul dc Catulunyo. Desúi Rúnki, piruto. Kuttdin zcmdrényi, so pruuo. C!lahn Arizer, bui.-.:. Oir.: Lnwrence Fus ter. Uartók. Yang Du Tso. Re11e rtori tilwtà. (Autlítori XÀJ ). 185 57 / ~­ " CONCERTS PURIL 22,30 h Auditori llh Auditori 17 h U ceu 18 h P alau 20,30 h Casa Elizalde P aper d e Mtisica Mal.in Bt·ouuUl, violí. Josep Sur i nya c, piano. (Guanyadors del X Co o1c urs P u¡wo· cie Música d e Co¡Jellndes). 1\fozart, Beetl1011~ Bruluus, S•u·usntc. 26MARÇ Sta. Colomn i\'laratu 1Ho Stnc llcw. Ccwnos i h ussetto d el segle XVIII. Teatre Municipal Die Flederrmms, de Struuss. Dir.: Alhm·t Argudo. (Opera u CaJ.t. lwa u). Cent-re Cultural "la Cai.xa" Orquestra de Cn mbra d e Cervera. Robert Armcngol, •OWil mecanògruf. Oir.: l\lcmuel Valdivieso. Le roy Anderson. (Conrtrt, famma~. Fundació "la Cai:.u"). i\lork Wi th e o·~, c la rinet. J ennifer i\lo r eau, ,;oH. Brtnao Am brosini , pinoo. j osep i\lontan yés. narrador. Chrio Glyna. dibuixant. Ste JJh<'n Longridge. director d 'escena. Hi$tòria du 8olcln t de S tru' in;k.i. (Concerts ftlnlWars. Fundació "la Caixa"~ 21,30 h 11 MARÇ aURIL 19 h Centre Cultural "la Cai.xa" 14MARÇ Teatre Fortuuy Die Fledemums, de Strau.ss. Oir.: AJbert Argudo. (Opera a Cat. lunyu). 24MARÇ Teatre Auditori Orquestra de Camhra Teatre Lliure. Dir.: U!Ús Vidal. Bomenll¡t o Ouke Ellin ton. La Faràndula Orquestro Simfònica de l Vallès. Orquestra nacional de Camhu d'Andorra. O..Ceó Catal à (patrocinat pe r Fundació Caixa Pencdè!J. Made-Noiillc d e Callntny, sorn·ano. 1\:Iyrn Kroese, onez7.osopr1U10. j()hanne6 Chum , tenoo·. Slc Jlhan M'ucLeod, baix. Dir.: Pierre C111. Simforritt ruím. 9, d c Beethoven. 24MARÇ 2 1,30 h 25MARÇ j ordi Snhatéij i Camut Baud. Keatonia na. 10MARÇ Centre Cultural 10MARÇ 15MARÇ 17MARÇ 21,45 h 21,45 h Escola de l\lúsica Escola de Música Escola de i\Itisica 24MARÇ 7URIL 21,45 h 21,45 b Escola de Música Escola de :\lúsicn 12MARÇ 16MARÇ 178 lli;. 25MARÇ 12 MARÇ 58 Orttuestrn Simfònicn cie .\lmúc. l vo P ogorelich.JJiano. Dir.:¡¡ fumi Ywuushitu. Beethoven, Braluus, Raklunànino,·. (Promú,¡: Orq ucstru ~i ~t! fònic n de B a r celona i Nacional de Ca~ ( egonn audo coo). · Orque~tra imfòn ic a i Cor del Grun Teatre del Liceu. Run1d, Secunde, Domingo, Pittma n-J cnning¡;, Ho lle, Pintó, Bea~~~noo~. Oir.: Bcrtrund de Billy. Waf,mer. Orquestro Simfònica d PI Vallès. Danie l Ligorio, piano. o· . ;\lnnucl Va ld ivie;,o. Toldrà, Schumann, Txoikmski. (Et; menge~ al Palau). )I. Luz P érez del Cu r o. piano. Cbo Jin. Centre Cul tural Centre Cultural 1aMARÇ 21 h Centre Cultural 1PMARÇ 18 b Centre Cultural 2URIL 19 h Conservatori aURIL PURIL 21,30 h 18 h Esglésies de San t Pe re Centre Cultural Oir.: Albe rt Argudo. (Opera n Ca12- Albert Ronuuú, cln,·icèmbal. Mtisica barroca. J oan h.quicrdo, flauta. ;\lúsica barroca. Albert Ro m an í, clavicèm ba l. J oan lzquierdo, flaut a. Bad. Cooperin, Frescobnldi. _ Emili Brugalln, piano. Variacions Golberg, de Bach. _ Dia lessaron. Jordi Argelaga, flauta dc bec. Clara Heruwdez. ,a d e gambo. Mireia Herncíndcz, clavicèmbal. Maria Rosa TanoarA. soprw•o. Purcell, ll iindel, l\lonteverdi. Rossend Solvas, JlÍano. Bacb , Busoni, Gr anados, Ginastcrn. _ Soli~tes de Tromlhc im. Oyvind Gimse, violoncel. Bjorue _fi>k~ concertino i dio·ector. lliindel , Kle iherg, Nielsen, Crieg. (Fundarl' Cai.."'(a de Tc a·russn). Ballet d el Tentre Nacional d e Brno. Dir.: Zdcnek Prokcs. C~•eUr. (Fund nció Cnixn dc 1è r•·nssn). Bnllc t del Te11tre Nocional d e Brno. Dir.: Zdenek Prokes. CilrUt. (Fw1dnció Cnixn cie Tc rrnssn). Jordun Fumtul6, clnvicèmbnl. Adrinna Alcnide, violí bnrror. l.teuurdo Hodrigucz, violí barroc. l\lúsica barroca. Josep l\lariu l\1as i Bonet, orgue. Frnnck. Messiaen. -Ballet del G•·nn Teatre d c Ginebra. Dirs.: Frunçois Pasonrd i Giorgio .Mancini. (Fundació Caixa d e Terrassa). - Sabem molt bé què és sentir passió per la música DDt fQII, ~Íil pbra l~J. WIO. Cao. -- ;tor· L'emoció, la dedicació, el pel'feccionamenL, els sentiments... Sabem moll bé què són aquestes sensacions. Aquesta és la raó per la qual col-laborem amb el Palau de la i\lúsica com a membre en lonor de la F\mdació Oifeó Català i amb la Fundació del Gran Teatre del Liceu com a membre del Consell de ~recena tge, donant suport així a la divulgació de la cullm-a musical a Catalunya. A WinlerUml' sabem moll bé què és sentir passió pel' la música. winterthur Grnn T<•ntre d!'l Li<'t•n Ftmdació \\'i.nlerlbur