Revista Musical Catalana. Núm. 186 Abril 2000
Editorial: Patrimoni musical a Catalunya / PANORAMA Una reflexió musical de Bach sobre la situació religiosa del seu temps. Markus Schikora / La veu d'Albéniz recuperada. Maria Gratacós / Mikrokosmos: Homenatge a Ermengol Passola. Pere Artís / Tangents: Papageno. Jordi Maluquer / Bach i Carles V centren el Festival de Granada. RRMC / El gran art de Teresa Berganza. Jaume Comellas / El privilegi de Barbara Hendricks. Miquel Pardo / Molt bé, Belkin... i DePriest. Miquel Pardo / Veritable emoció cambrística. F. Taverna-Bech / El bon exemple del Grupo Enigma. F. Taverna-Bech / Una aposta pel futur. Miquel Pardo / TEMA Els balls de Carnaval al Liceu, història de glamour casolà / Els balls de màscares al Gran Teatre del Liceu. Montserrat Garrich i Joaquim Iborra / MUSICALIA Brigitte Engerer. Minúscula davant el piano. Carme Martínez / Simfònica de Chicago i Daniel Barenboim, La Petite Bande i Sigiswald Kuijken, Ivo Pogorelich, Katia i Marielle Labèque, Lazar Berman, les Passions de Koopman i Pinnock, Festival de Música Antiga. Lluís Trullén / L'avantguarda del segle XX. F. Taverna-Bech / Interessant monogràfic sobre Bartók. F. Taverna-Bech / SCHERZANDO. Cesc / LLIBRES / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Ajuda'ns a fer re ali tat un somni El Pal a u d e l a Música del s. XX I El Palau de la Música Catalana, que tots portem al cor, vol donar la benvinguda al s. XXI gaudint dc l'obra completa que Domènech i Motltaner va somiar el1905. Un Palau, Patrimoni de la Humanitat, que tindrà la tecnologia i els equipaments més avançats. Ajuda'ns a fer realitat aquest projecte amb Ja teva aportació al compte núm. 2013 0500 15 0213238637 de la Caixa Catalunya. o mitjançant un taló nominatiu a la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana, c/Sant Francesc de Paula 2, 08003 Barcelona. Gràcies per ajudar-nos a construir el Palau del s. XXI ~ ;~) a~~~"'~\~ 7 8 rcn,¡;¡¡nt;b 902 30 11 12 11111111111111 l'ALAU DE LA MÚSICA CATALANA BARC:tLONA www. palaumusica.org SUMARI revista musical catalana EDITORIAL PANORAMA ,....... .............. TEMA MUSI CALlA ......"........., SCHERZANDO LLIBRES CONCERTS •• o • •• • •• •• • • • •• •• • Patrimoni musical a Catalun)'a Una rl!jlf!xió musical de Bach sobre la sililació religiosa del seu temps per Markus Schikora La veu ti'Aibéni: recuperat/a p e r Maria Gratacós Mikrokosmo.<: J/onumlllge a Ermengol Passola per Pere Artis 'l'tmgen t.•: Papageno per Jordi Maluquer 8111;h i Carie.< V L-entN'n el Festival de Cremada per RRMC El gran art de Teresa Bergan:a pe r J.C.C. El privilegi de Barbara Hendricks per Miquel Pardo ... ,..., ¡¡;;;- .U olt M. Belkin ... i DePriest per M.P. Veritable emoció cambrí&ticCl per F.T.-8. = = .... ---3 ..., =' ~· 186 .... = -. El bon exemple del GrupoEnigma ¡;:;· per F.T.-8. 3 ..., = Una aposta pt>lfu tur per M.P. Els balls de Carnaval al Liceu, història de ¡¡;;;- ~- ~ ¡;¡;- = po> glomou r cosolà Els ball.< de màscare.~ al Gran Teatre del U au pe r Montserrat Garrich i Joaquim lborra Brigittc Engcrer. Minúscula davClnl el piClnO p e r Carme Martínez Simfònica de Clticogo i Daniel Barenboim, La Petit e Bande i Sigiswald Kuijken, lvo Pogorelich, Katio i ,\farielle Labèque. La::ar Berman, les Pa~oions de Koopman i Pinnock, Festival de Mú.$ica .4ntiga per Lluis Trull én L'avantguarda t/el segle .\'X p e r F. Taverna-8ech [ntcres.mnt monogrtijic sobre Bartók per F.T.-8. per Cesc 3 183 ELS DIUMENGES RL PRLRU VIII Temporada, 2000 Concert núm. 1 Diumenge, 5 de març de 2000, 18 h. Concert núm. 5 Diumenge, 14 de maig de 2000, 18 h. Orquestra de Cambra Catalana Montserrat Cervera, vio/~ Joan Pàmies, director Orquestra de Cambra Gonçal Comellas Vicenç Prats, flauta; Gonçal Comellas, director Jf Dlver!imcnto en Si bemoll major, K. 137 Quatre peces per,, orquestra de corda Concen en Sol major per a flauta i orquestrcJ, K 313 Simfon/,¡ núm. S s~ C. Daguer Simfonia en Sol major Concert per a violí i orquestra Serenata en Re major K. 239 SimfoniJntím. -15, ~Els ,¡déus• F. Sors W.A. Mozart F.]. Haydn Yung Wook Yoo, piano j.S. Bach Lv. Beethoven C. Debussy F. Uszt I R. Wagner Concert núm. 3 Diumenge, 2 d'abril de 2000, 18 h. Josep Colom, piano; M.• Victoria Fermíndez, vio/~ Francisco Fermindez, vio/~ José M.• Fermíndez, viola; Alvaro Fermíndez, violoncel Quintet amb piano en F,1 menor Quintet .1mb piano en Fa menor C. Franck Orquestra Pablo Sarasate Orfeó Català rJ p !patrocinat ¡x>r Fundació Caoxa Penedès) Marta Almajano, soprano; Marisa Martins, contra/e lambert Climent, tenor; Josep Miquel Ramon, baix; Ernest Martínez lzquierdo, director Simfonia núm. 22, •El Filòsof• F.j. Haydn Miss.a •in tempore bel/i• F.]. Haydn Concert patroconat per PETIT PLAISIR "i.:ILLA DIAGONAL" Concert núm. 7 Diumenge, 4 de juny de 2000, 18 h. (pallocinat per Fundació C.1ixa Catalunya) Concert núm. 4 Diumenge, 9 d'abril de 2000, 18 h. Maria Espada, soprano; Ricard Bordas, contratenor; Josep Benet, tenor; Pau Bordas, baix; Jordi Casas Bayer, director Orquestra Simfònica del Vallès Daniel ligorio, piano; Manuel Valdivieso, director Cantata núm. 11 (0rc11ori cic l'Ascensió) Magníficat, en Re major BWV 243 E. Toldrà R. Schumann P.l. Txaikovski J.S. Bach ].S. Bach Concert núm. 8 Diumenge, 18 de juny de 2000, 18 h. Orquestra Nacional de Cambra d'Andorra Orfeó Català !patrocinat per Fundació C.1oxa Penedès] Anna Moreno-lasalle, soprano; Jordi Domènech, contratenor lluís Vilamajó, tenor; lñaki Fresan, baix; Jordi Casas Bayer, director CanliJta núm. S, •Wo soll ich flehgen hin• Requ1em en Re menor d 1I d 1I 1I Orquestra Barroca Catalana Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana ]. Brahms Empúries Concert en La menor per a piano i orquestra Simfonia núm. 5 W.A. Mozart S. Brotons W.A. Mozart F. Schubert Concert núm. 6 Diumenge, 21 de maig de 2000, 18 h. Concert núm. 2 Diumenge, 26 de març de 2000, 18 h. Suite francesa mím. S, en Sol m.1jor SonatJ núm. 32, en Do menor Childrcn's corner Obertum Tannhiiuser (Paràfrasi} 1 J.S. Bach A. Bruckner z: b f< d aJ d Sl d d F • localitats de 600 a 2.300 Ptes. a v, llillllllilll PALAU DE LA MÚSI CA CATALANA BARCELONA Venda de localitats: a partir del 19 de febrer Informació i venda : Palau de la Música Catalana Tel. 93 295 72 00 q É,,. ..~ Patrocina i organit:ta: ~;c'f.d ~;~~;~ 1'\1.\ l '\"t7 EDITORIAL ls diversos factors que configuren la cultura musical del país han estat objecte de consideració diversa, tant per les institucions públiques com pels qui contribueixen a orientar l'opinió col·lectiva. Sovint, entre aquells factors, han estat exalçats els que tenen una repercussió immediata o una visualització notòria, com ara el món de la interpretació o el de les infraestructures i els equipaments; i relegats a un segon pla d'altres no menys transcendents, però d'una projecció externa menor; o nul· la, com ara el patrimoni musical documental. En aquest darrer cas, la disponibilitat del llegat de les generacions passades té una transcendència que va molt més enllà del testin1oniatge històric o erudit; i pot incidir en molts camps. Part d'aquest patrimoni és preservat, generalment, en centres públics o privats, al fons dels quals ha pervingut per camins plurals: des del resultat d'una política d'adquisicions fins a les donacions voluntàries de part de qui posseïa documents del signe més divers; uns fons la globalitat dels quals, però, és afectada de múltiples mancances; les més remarcables: dispersió, manca de catalogació o inexistència generalitzada d'informatització. Per un altre cantó, és versemblant l'existència de nombrosos fons que romanen en llars familiars, com a conseqüència de la tasca creadora, interpretativa o recopiladora d'algun avantpassat; fons que són amenaçats d'una més que possible pèrdua, tant pels canvis sociològics esdevinguts els darrers segles, com -a vegades- pels complicats mecanismes successoris, tot passant per motivacions prosaiques com ara la reducció de l'espai dels habitatges. D'aquí la importància de la salvaguarda d'aquest llegat documental. I d'aquí, també, la importància de la tasca empresa, en aquest sentit, per la Fundació Ítaca (per mitjà del seu Programa d'Investigació i Recerca), la qual convoca per al mes vinent les I Jornades sobre el Patrimoni Musical a Catalunya (segles XVIII, XIX i XX) en compliment d'un propòsit altament valuós. I ho és perquè conèixer l'existència d'arxius familiars - les característiques dels quals estiguin relacionades amb la vida musical del país-, recuperar-los, conservar-los, estudiar-los i difondre'ls és una manera eficaç de servei cultural a una comunitat. Patrimoni musical a Catalunya 186 5 185 PANORAMA '\mb motiu d'aquest Any Bach, commemoraliu del 250 anivct·sa.-i dc I ~ n~o ~·t del com~~si t~l", iniciem la pub~cario mf'nsua l d·una sè.-íc d'articles a l'entorn de la seva figura, cabdal en la lustona dc la musica 1 en Ja cultura euro~ ensr respondre a un contingut sistemàtic, ens apr·o paran a aspectes diversos i e~pecílic~ relacio~at~ amb la S~\·a oh~¡. Per començar - i a les portes del temps de Setmana Santa, en <1uè eh, nos tr·c~ meloman.s .~n~ran! avrnentesa descolla! cxcel·lentísbinrcs versions d'algunes de les Passions del Can lot· dc a.n~ Tornas-, una VJsto. ?tstò.rr.ca del context religi~ dc l'f.poca, indispensable per aprofundir en el missatge csprntuaJ dc la pr·oduccJO retigtosa de Bach. Una reflexió musical de Bach sobre la situació religiosa del seu temps 16 en gr se ec "'d' (1 (l ve "Hi havia uno vegada ..." Quan escoltem la seva música, la vida de J. S. Bach 186 re co 111 re pot semblar com un conte: quina riquesa, quina bellesa i quina opulència! Sabem que Bach tingué 20 fills, i es fàcil d'imaginar que compondre amb una colla de nens al voltant no era pas un joc. Podem veure, doncs, que Bach era un home d'alta creativitat, en tots els sentits. Allò que proposo en aquest article és de viure la situació de Bach -i més concretament la situació religiosa- seguint la seva música, tal com apareix en la reflexió que ell fa en la Cantata núm. 80, Ein feste Burg ist unser Gott (Un castell fort és el nostre Déu). JO¡ UI s~ dt F< dc (I e~ pi d1 ta e~ rr 11 ( Cl Per MARKUS SCHIKORA a música implica sempt·e u na r efl exió, con scien t o inconscient, d e la situació d el compos itor. I, si podem gaudir de la música sense tenir· en co mpte aq u esta situació , també és rcrl que la participació intel-lectu a l i afectiva en la vida del compositor i en les circumstàncies del seu temps, el coneixement d e la seva situació històrica i dels seus p ensaments sobre el procés d e creació poden obrir encara una altra via de cornpnmsió i aprofuncUr l'experiència d e Ja música amb més r·iquc•sa i savi es a. Aquest procés d' adquisició d 'het·ència cultural ern sembla molt important, perq uè així podem continuar creant la nostnt cultura. Goethe expressa això en les seves r eflexions: " Was du erPrbt VOli deinen Vütern, L 6 186 erwirb es, u.m es z u besitzen.'' (E l que has here tat del s leus pares, adquireix-ho per posseir·-ho). S up oso que Goe the n o parla va d e b éns materials. Per conèixer millor la situació r eligiosa a Leipzig en la primua meitat del segle X\ 111 i entendre les reflexions musica ls d e Bach en la seva Cantata núm. 80, traçarem quatre pinzellades històriques sobre el temps d e la R t-fOI·ma, descriurem els tres cor·rents de pensament més importants d e l'època i, finalment, glossar em els comentaris de Bach en la cantata. Rerefons històric El 1517, dos anys abans d e l'entronització de Carles V d 'Alemanya i I d'Espanya, el monjo MarL[ Luter publicava 95 tesis per a la r eforma de l'Església i, a mh això, d esen cadenà involuntàriament u~ llarg procés de lluites i canvis qur sacsejare n tot Europa. Luter nt pretenia fundar una altra Es~~ sia; només es referia a la se\ a pròpia con sciència en coses rr!Jgio,., com a darrera instància, per da· munt del papa i dels concili>. D 1530 la nova manera de pen:JJ comença a consolidar-se. amb 11 publicació del primer "catecismf luterà, en la Confessw Augustana. Malgrat grans esforços intel·lrt· tua]s i militars, el conflicte entrt la j erarquia conservadora -amb l'e mperador Carles al capdavanti el nou moviment dels "prol~,. lants" no trobà solució, i el 155$ - un any abans de ]a mort dc Car· les- els diver sos grups pactavea una pau r eligiosa. La fórmula e~ en llatÍ: "C lLÏUS regio, eiliS r~/r· gio" (Qui governa una regió en d etermina la r eligió). Això tingui (l S1 e¡ m Iu ur d, ta cc ta te nc er li e lli t l'! l' pi pi CI it er PANORAMA seqüències mo ll impo•·tanls . con per als més de 200 Lerrilor•s a 1emanvs: els sobi ra ns en fortiren la seça. independència res pec te d els seus súbdits i de l'empe•·ador. Un printer pas cap a la tole•·ància reli!!losa esta va fet. "EJ Concili de Trc nlo ( 1545-63 ) reorganitza l'Església catòJica, i comença Ja Contt·a•·efonna. Entre 1618-1648 brama una guerra que, en nom de la religió, destrueix u na gran part d'Alemanya i deixa els seus teJTiLoris mo ll e mpol>•·it s, econòmi ca me nt i c ultu•·almcnt, mentre que França viu un Segle d'Or sola el regnat ci c Lluís X lV (1661-1 715). La P au d e Westfàlia (1648) confirma la de 1555 i les diYerses confessions r es te n fe rmament sotmeses a ls seus sobü·ans, respecte de la política i de la teologia. Des del princ ipi, Saxònia fou un bastió del lute•·a nisme (Lute t· i Bach eren saxons), p erò patí una dura prova quan el cluc August el fort abraçà el catolicisme p er p oder accedir al tro n d e Pol ònia (1697). En aquell temps, Dresd en es converteix en una ma¡:,rnífica capital barroca . P e t· ò l a mull e •· d'August, Christiane, r esta pt·otcslant i procura edu ca~" els seus fill s en la re luterana. Quan ella va morir, ell727, se celebrà un gr·a n funeral a Leipzig, a mb ttiU l d e les cantates més esplèndides d e Bach (Lass, Fürstin , la ss noch einen Strohl, BW'V 198). Així, Saxònia rano. 1·lec· entrt -amb ¡ant.ote;· 155} Car· aven u e~ reli· ió rn ¡U~~ es reafirmava da va nl d c Lo L e l món, a Leipzig, co m a centre del luteranisme. En temps dc Bach, Leipzig era una ciutat comercial molt activa, d'uns 30.000 l1abita nts, amb conlactes des de l'Atlà ntic fins a Moscou i des de la mar Bàltica fms a Sicíüa. Els estaments bur·gesos esla>en orgullosos de la seva arquilectura i dels seu s juclins, en la nova moda d'estil fra ncès. 1à mbé e_ra un centre cultur·al molt r cceptm. a les idees de l'època, a mb una ltruversital importa nt. A pa•·tir del l?OO, la seva fi1·a del llibre superava la de Frankfu•·t i <mlre 1693 i 1729 hi restà ober·t un Lea tt·e d 'òpera que representava sobretot espectacles en ulemany, sovint amh ~an_tants del co•· dc Bach (l'òper·a •taJ•ana, amb els grans cast•·ats, hi era exclosa). fiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii¡¡¡¡¡¡¡¡:;¡¡¡;;;;;=:=:~:::::;~,-, L'eRola I l'església d e Sant Tomàs a Lelpzlg, segons un gravat d e l'època Corrents de pensament E n aquest temps, l'impe r·i alemany era format p er més d e 200 territoris molt diYe rs ificats, tant p el que fa a la cul tu ra com a la política i la r eligíó. L esplendor dc les grans r esidències barroques a Viena, Stuttgart o Dresclen tenia com a model el palau de VcrsaUes. La fascinació p er la cuJtur·a f•·ancesa esdevenia encara més gran, p erquè, després de la gran guen-a, la cultura era molt pobra i provinciana. Als territoris catòlics, brillaven les esglésies barroques, inspirades en l'arquitectura italiana, Lot mostrant el triomfalis me d e l'Església catòlica. Els territoris protes ta nts e r en més austers en l'arquitectura de les esglésies i de les r esidències nobles. Aqui la música tenia, en canvi, un paper més important, com podem \'Cure en la gt·an tradició de cor·al dels països p rotestants, que ha a rri bat fin s avui. El s s obiran s refer m ave n l'autoritat imposant l'ortodòxia a ls seu s territoris, amb regles molt estrictes i amb l'objectiu de controlar millor els seu s súbdits i també p e r· diferenciar la religió d el seu territor·i respecte d e les altres (n o podem parlar de llibertat religiosa fins a la segona meitat d el segle XVIII ). Una idea molt important de la teologia luterana era el concepte de l' home co m a grau pecado•·, que, com un cuc desgraciat, nomrs pol viure a mb l'aux ili divi. Els texLos de les ca ntates d e Bach són plens dc compunció per la culpa humana. Al mateix temps, la r evolució científica. fonamentada filosòficame nt e n no m!> corn D escartes, ·c wton o L eibniz, d esafiava les auto ritats, provocava el dub te sistemàtic i cr eava un ambient contnu·i a ls siste mes j eràrquics estatals o r eligiosos. D escobriments com Ics Jleis d e la graveta t (1666) o la cir·culaci6 de la sang (1618), els invents del microscopi (1590) o del te lescopi (1610) canviaren la mane •·a rle percebre el món. La matemàtica, a mb la seva r acionalitat i exactitud, esdevingué el model per a totes les c-iències; l'experimentació i Je¡, deducc-ions lògiques ocupa' en cada vegada més el lloc de les especulacions, i la nova mentaLitat cic>nufica provocà aquella creença en el peogrés que encara carac teritza e n gt·an p art la nostra mentalitat actu al. U n a lt r·e moviment crític amb les j eran¡uies fou el pietisme. P er <·onlraslar el rígid sistema de l'ortodòxia lute r ana i propiciar una t·cnovació de l'Església, d es d el 1675 Philipp Spener i altt·es cer caven en les seves publicacions d'aprofundir la devoció cristiana. En co ntr a d e l' ortodòxia fre da, el s pit'listes ob•·ien un canú d e devoció íntima i sentimental. La lectura inuividual rle Ja Bíblia era més imporluul que les normes r eligioses, 186 7 187 PANORAMA 186 cosa que facilitava l' apropament amb diver·ses confession s protestants i, fins i tot, amb els catòlics. Aquest cor·r ent individualista (que no pretenia contr·adir la r aó, sinó co mple me nta r-l a) ge n erà grans discussions a Leipzig i altres ciutaLs. A U alle -a 30 quilòmetres d e Leipzig- nasqué un centre pietista, d edicat a la formació d e professors i al proselitisme. U n altre corTenL emancipador d e l'època fou Ja LI-lustració, conseqüència d el desenvolupament de les C'i èocies natur·a]s i del racionalis me en filo sofia i políti ca. Els mentors de la Tl·lustració (Voltaire, Montesquie u, Rousseau i altres) cer·caven l'alliberament dc l'home i p ensaven que el progr és del coneixement r evertiria en la llibertat d e l' individu. La confiança en la raó era ta n gr a n que, p er mitj à d ' aquesta, hom esper·ava superar toLs els ma ls en el futur·. Per aix ò atorga va la màxima importància a l'ensen yament (a P r ússia s'introduí l'escolar·ital obligatòria el 1743 i la producció de lllbres, diaris i r evis tes augmentà molt al pr·incipi d el segl.e XV III ). L'objectiu principal era l'h ome raona ble i independent, capaç d e trobar: la felicitat e n el seu r·ang en la societat, més que no pas el canvi dc les condicions socials. Co'lll el pietisme, la ll·Iustració promovia l' indivi.dualisme, enc at·a qu e, e n t e mps d e Bach , l'individu t'es lava fortam ent integr·at en el seu r·ang social. Les idees d'igualta t, lllber·ta l i fraternitat ja et·en latents, per·ò no es r ealitzaren fin s a la R evolució Francesa d el 1789. La Cantata núm. 80, un manifest musical sobre la situació religiosa de Bach 8 188 La Cantata núm. BOestà basada en el coral de Marlí Luter Einfeste Burg ist w1ser Gott (Un castell fort és eJ nostre Déu ), l'himne emblemàtic cJe la Reforma. La melodia d e l coral , e n un poderós Re majot·, transmet molt bé la idea de la for·talesa i seguretat de la fe, enfront dels enemics nnmdans. D'altra banda , la cantata és un r eciclatge d e la cantata Alles was von Gott geboren, que Bach va com- pondre a Weimar el 1715 i d e la qual només ens r esta e l text. No conei.'(em per a qUÏJ'Ja festi vita t de la Reforma Bach va oferir la cantata a Leipzig. P er ò, p er què no podem pensat· en l'any 1730, amb motiu del bicentenari d e la Confe ss io Aug u sta.na, co m pr·o p osa Philípp Spilla? De fet, és una imponent manifestació d ' una fe tan ferma com una r oca en el context d'un món hostil (r ecordem que el funeraJ de la duquessa Christiane, el 1727 a Le ipzig, fou una gran manifestació cle la força del luteranisme a Saxònia; i la festa d e la Reforma, el 31 d e novembre d e 1730, pt·opi.ciava una alll'a possibilitat molt important de pr·oclamar aquesta seguretat tant als visitants d'altres r egions com a Ja ma teixa comunitat luter·ana de Leipzig). I:esplendor d e la fe t·mesa r eligiosa ja és pa lent en el pr·imer cor·, una mostra de l'art del contrapunt més transcendent d e tola J'ob r·a de Bach: cada ver s del coraJ està treballat en forma de fuga i, al final de cada r ealització, els oboès i el baix instrumental fa n escolta r· la melodia original en cànon (la versió que es pot sentit· norma lment, amb tres trompetes, és probableroent de Wilhelm Fried nran Bach i sona molt més brillant, per·ò destorba el balanç d e les veus en el contrapunt). La fuga a quaiTe veus i el doble cànon, amb una supt·ema expressivitat, remarque n e l text d'una manera molt direc ta , pe r· elevar el cot· d els lïdels protestants a imatge d e l 'arquitectura d ' una església barroca: "un f ort castell és el nostre D¿u, ple de defenses i d 'armes contra l'antic e ne mic, que, malgrat la seva astúcia, no aconsegueix res". La música, aquí, sembla r eflectir la con v icció de Bach que, gràcies a la raó humana, simbolitzada en l'ar t de la fuga, la fe en Déu adquireix encat"a més seguretat. També trobe m aqu es t a c on fiança en la força d e la raó (p er damunt del sentiment) en la pri mera ària: el Lema bèl·Jic dels violins i les coloratures del baix solista compe teixen amb e l segon vers d el coral, cantal pel soprano, per il·lustrar la idea del text, que el cris tià pol vè n cer lot e l mal mitjançant la confiança en Cl'Ïst. El recitatiu i arioso se¡.;ii ents són una admonició per restar fenn la r elació amb Crist, però en tl ' . lo mes mten.or. A questa inlimi4·111 d e la f e, la podem percebre~ més claredat en l'àr ia per a, pra no i baix continu "Vine. n y or J esús, a la casa delmeu cor t·enov a' m" - un text que surt d~ r ectament d e la devoció piefu11. E I caràcter introspectiu s'accen. lua en cara més en el duo nfun. ;, per a oboè d ' amor, violí, contra]¡¡ tenor, en què les harmonies dt sextes i terceres expressen la ht. naurança dels qui porten Déu tb el cor i en la boca. El cor núm. 5 retorna à la •i· tuació d e la lluita del fragment inicial i de l'ària del baix. EllelDI instrumental, amb caràcter de P· ga (gaireb é podem sentir els et· valls i els soldats) és format pt1 primer vers d el coral i continu¡ amb un contrapunt lliure, per tlid en ciru· el conflicte; el cor caolad coral a l' uníson, en resposta 31 atacs orquestrals: " encara que !I món sigui ple de diables, res r tem erem" . Penso que no és difínl d e sentir en aquesta música ri. c onflictes entre l es diH r,r, tendències de la comunitat luler¡. na de Leipzig (ortodoxos, pietislb i al tres) i la crida de Bach alt unital. El coral final, en la senzilla ver· sió c¡ue Bach en fa , sembla mt rt· sum de la cantata i del seu malei1 pensament: en la melodia i el rilmr del soprano, la immediatesa ib pa~ d e la devoció pietista¡ i ea l'harmonia i en les línies de les al· tres veus, tots els procedimeoc artístics que tradueixen ]e,. ade~ d el moviment filosòfic del Se~e dt l es Llums . Ba ch aco nseguri.1 doncs, de manera admirable. u equilibri entre els difer ents ror· rents de pensament, en una bar· monia perfecta entre raó i ,enlr ment. s: Bibliografia: A. Oün: Die Kantaten vo11 }. S. Bach. Kassel, 1975. . G. B. Stauffc¡·: " Leipzig (a Cosrno¡•oh· tan Trade Center )", en G. J, Buelo• Ed.: The Late Baroque Era. London. 1993, pàg. 254-295. . R . Vierb aus: Deutschland mi Zerlol· ter des Absolutismus. GiHtingeo, 198-1. PANORAMA La veu d'Albéniz recuperada 1 cor I d~ IÏ;ta. a ver· r: natell ~n rilmt a i lt · i en les aJ. No cal dir que Albéniz és una de les veus de la música espanyola que més sona. I una de les que més sorprèn en sales de concerts fora del nostre país. A caso nostra en tenim potser la intèrpret més coneguda arreu del món: Alícia de Larrocha -que ens va oferir el mes de gener al Palau de la Música un recital en el qual figuraven les obres La vega, El puerto, El Albaicín i Navarra de l'autor- , però també altres pianistes internacionals, com Claudio Arrau i Arthur Rubinstein, han interpretat la seva música. Però en l'edició del Festival de Peralada de 1998 vaig tenir l'oportunitat de descobrir una de les sonoritats més fermes i més creïbles que hagi escoltat mai del primer quadern d'/beria d'Albéniz. I aquestes sortien dels dits de Miguel Baselga. La música era fresca, jovial, alegre i alhora ferma, de pes. Isaac Albé niz Per MARIA GRATACÓS igu el Ba selga és un pianista que ha encisa t un dels auditoris més exigents: el Carueggie Hall de Nova York. El mateix dia que Clauclio Ahbaclo dirigia una orquesn·a amb Pollini com a solista davant el pia no, la columna de crítica musical del "The New York Times" va ser per a la música d'Albéniz que sorgia dels dits d 'aquestjove. Però Miguel Ba scl ga n o és només un exceHent intèrpret, la perfecció i el r·igor del seu treball l' han dut a investigat· l'obra d'Albéniz. Els últims anys ha d edicat tot l'esfot·ç a descobr·ir· la veritable natur·alcsa de cadascuna de Ics notes de l'obr·a pianística d 'aquest autor de Campr·odon i ha dut a terme u na in tensa tasca de correcció, tant tlc Ics edicions J 'obt·es majot·s, com .lúeria, com també de les obres dc joventut menys conegudes, t.ol desxift·ant-hi cadascuna dc les anolacions de l'ant ot.· "l\r no recordo exact(lment quan vaig vettre els primers errors. Però .~( que recordo que ja portava moltes /ro res de vol." M I és que el seu olfacte, i les hor es que vortava treballant cadasCllll8 de les notes li van fer veure que hi havia alguna cosa que no ,.¡,· , "Q uan. agafeS una paranava b e. coses. Si algunes sospites ja titura, tens davant una. edició de la Un i6 Musical Espanyola. -que és l'editorial que té editat el major fon s d'obres d'Albéniz-, quan. vas roneixent-la ja vas veient els errors que fan. Saps que moltes de les seves obres, de les seves edicions, no són gaire serioses. Llavors ja comences a sospitar. I com que ja tens la mosca pujada al nas, ja tw te'n refies. I és cert que moltes editoricrls cometen e rrors sense cap mala in.ten.ci6. 1 això li pol passar a qualsevol. Fins i tot a la més seriosa. Però quan comences a sospitar, llavors en cada compàs ja estàs preguntan.l-te: ¿deu ser realment això el que hi ha escrit o el que és ·v eritablement cert?" Un treball de musicòleg Atesa aquesta siLuaci6, es va posar a corregir els errors. Va co- mcnçar· a investigar i va trobar alguns mantl SCri l s d'Albéniz. "Se'm va ocórrer comparar les partitu.res que t enia et les mans a.mb les primeres edicions i am,b el.~ IIUIIILts crits. ( ...) 1 quan et vas ctcostumant a la g r·afia de l'au,tor, vas adonant-te també dels e rrors qu.e el mat eix autor ha com ès. Perqu è el problema que tenim amb Albéniz és que a més que ell és una persona totalment despresa, desordenada, poc sistemàtica, era poc curós amb l'escriptura.'' Tot i ser un cas estmny entre els intèqH·cts, afir·ma que p otser no veUt·à cap edició de l'obt·a d 'Albéni7. corregida per eH, i és que té molt dar que, abans de r es, és pianista: "EI trebctll quejofaig no em correspondria a nri. Se suposa que pel preu que pagues per una partitura, t'ha 11 de clonar u.n treball benfet. El que passa és que jo faig flix() perqttè algú no hafet la seva. feina com calia. J no ho faig per plaN·. És a dir, si CL mi m'ho donessin tol petfectamenl mastega.t, tot prepcrmt, Lot net, tot al setL lloc, jo estaria encantaJ. Seria un treball 189 qtt nc eh li fet la :;: .,.. si< qu a fill qtl s'I ce :a en er N e e * d ta e~ Iu ''I d' St' CI l'I b/ /lt CI et 31 111 ei ec d' a ==a j\gbar ,, L, lo /e s' /)I sc AIGÜES DE BARCELONA 11' ''J eh el CI d u ,, PANORAMA · I m 'es talviaria, di~ que m'a·stalvio és etc. Pero, esforç, mps • • ·'.1 ' ners, te clar. si ¡,0 faig ... A lg rí lw de .fer-ho. I per què ho faig. Doncs, perquè La feina està mal fe~a. A Lg u no ha fet la feina que /w.vw .de fer: els nruicòleas. les edrtonals, els centres 5 ee:dediquen a fet in vestigació i , . I q11 a ('estudi musica , o que teoncamenl haurien de fer-ho. Jo l'únic que ~é és que fins a~a ru> s'h~jet i s'hafetnomés parcwlnwnt, t)O en certa manera intento ústematitzar-bo. I si ho faig és perquè no em queda cap nlt.re remei. Perquè 1;rec que s'ha clefer." Manuscrits a Catalunya. I:Orfeó Català i la Biblioteca de Catalunya Una de les fonts que li ha aportat més material ha esta t l' Orfeó Català. A la biblioteca d e l' Or·feó ha trobat el manuscrit dc la peça "Corpus" de l prime r· quad e r n d'lberia, el manuscrit complet del segon quadem d'Tberia complet i la primera edició del tercer quadern cl'lberia amb les <'Ol'reccions que hi va fer a mà l'a utor. "Treballo amb els manuscrits que concretament rn'en·via.va l'Or:fe6. A l'Orfeó hi ha nna dona. molt ama.ble i molt eficctç que es diu .losefï.110 Sastre, qne sempre qne he necessitat alguna. cosa me l'ha eriViada." Fins ara havia treballat no més amb fotocòpies, i tot i que continua ulilitzant-lrs, ha tr·obat altres "'1'1 . " ran rega I at fia poc una emes. edició facsími l dels manuscrits dlber·ia. I amb això treballo més a gust. Perquè a més està en color i la qualitat d'impressió és millor. La resta són fotocòpies i Les fotocòpies s6r1 sempre dolentes. Però les que rw tenen edició facsímil s'lwn de trebn llar amb fotocòpies. Fins a ra 11o hi lw cer p alt ra solució." També a la Uiblioleca de Catalunya ha trobat coses intc ressauts : "E.'·" 1 e/ CD qu e ha .sortit. fa poc.~ dies cd mercat hi, ha, ww obra que du, com a t.ítol La vega, el IIUIIWScnt de la. qual està. a la Biblioteca de Catalunya, i ells 1u11 van enviar una fotocòpia d'això i amb a.i:t:ò he estat treballant." Mlguel Baselga Metodologia de treball La metodologia que empr·a en el treball d'estudi de l'obra p e r· a piano d'Albéniz és contrastiva. Quan ha aconseguit una fotocòpia del manuscrit, o una reproducció fiable de] manuscrit, llavot·s agafa l'eclici6 d'una partitura que bi ha al me r cat i va corr egint compàs per compàs, no ta per n ota, Lot comprovant en tol moment que el que hi hagi escrit al manusct·it es r efl ecteixi a la partitura. Baselga insisteix que aquest monstre de la composició pianística er a poc escrupolós a l'hora d"escriur e, era molt desor denat en les seves anotacions. I a aquests errors que s'hau copiat durant més de cent anys, s'b.i han d 'afegir els errors editorials que cada tipògraf o copista pugui comett·e. " Des que un autor compon fins que li etrriba a l'intèrpret és una cadena amb diferents esglaons. I en e l cas d 'A lbéniz tots els esglaons tenen un problema, començant pel matei:\: all-tOl: Albéniz és una. persona totalment despresa, desordenada, poc sistemàtica., poc acu.ra.da.. I les edicions corregídes per l'autor estem mal corregides, perquè tenen oblits, tenen errors que el mateix autor no es va adonar que estav a co m e tent. El següent esglaó és L'editorial. L'editorial també comet errors, perquè el copista o el tipògraf es confon. Després passen quarantct anys, una altra companyia en fa una reedició i l'editorial X copia els errors de l'editorial Y i a més n'hi afegeix uns quctnts. Amb la qual cosa, en pasUll' ce11t anys, hi Ira un munt d'errors qu,e s'han anat passant des del principi. Al final, tota la cadena de la prodtteció de la música lr a es teLL funcionant mala ment." La intevral de l'obra per a p1ano d'Albéniz Quan la d iscogràfica BIS li n pr·oposar gravar la integral de l'obra p<>r a pjano d e Gt·anados, ell 'a proposat"-los abans Albéniz i van arTibar a un acord. El primer CD ja va sor tir al mer cat l'any passat i fa pocs elies ha sortit el segon volum amb les coneccions que ha fel Migucl Baselga. " És una q ii es ti6 d e p e ll. M ' interessava més, em venia més de gust en conjunt l'o brn d'A lbéniz. Crec que sent pia.rti.~ta, la música d 'Albéniz és m é.~ representativct i crida mé.$ l'at.enci6 qu,e La cle Granados. Ull, això no vol dir que la de Granados no sigui interessnnt. M'interessava m és físicament la trajectòria d'Albéniz com et com- PANORAMA positor. Cosa que no desmereix en absolut el que passa et Granados, que també és un grandíssim compositor.·' "Jo crec que dins de la hi.~tòria pianística, dPI repertori pianístic, el primer compositor interessant seria Chopin, després podríern dir que 1-'iszt, i en aquest mateix camí e.~Utria Albéniz i després Rakhmiminov. Per a un pianista, Albéniz és com per a un violinista Pngwri ni." IIJeria La iutcg•·a l, rruc constarà de 8 o 9 CD, suposad1 deu anys de feina. [ Basclga ja en porta do s . En aquests quatr-e p•·imf'rs sortiran els quatre p•·ime•·s quaderns d'Iberia, i ja ha r·ehut les primeres crítiques, p erqu è no h a integrat eh, quat•·e quaderns en un únic disc compactf'. Però ell reivinclica aquesta elecció per la mateixa n a- turalesa d e l'obra i la seva gènesi original, i ho deixa ben clar. " !beria es va compondre, es va editar i es va estrenar per quadern.~. Cada quadern el dedicava a algtí, el tocava en un concert i l'editava (. ..) . lbeda no es g ra va sencera. Es fa per quaderns perquè no és una simfonia de quatre moviments, ni una sonata de qua./re moviments. És, com el m ateix autor indica, una sèrie d'impressions que 110 tenen cap soluci6 de continuïtat." A l'l1ora de tocar I beria, BaseIga r e.i vi11dica 'tue no es faci e11 l'o.-dre editat, perquè no és l'ordre eJl cruè la va compondre l'autor, ni ell què la tocava, ni en què la va editar. Si b é en una partitura trobem l'ordre següent: " Rondeña", "Alm ería", "Triana"; Baselga inte r preta l 'obra e n aquest ordre: " TriaJla'\ "Alnlería'', "Rondeña". I h o fa així perquè e n la prime r a eclició que va fer AJbéniz i que va Mildl70 I1IIÏitiiS d. lllatliiiCÏIIIIII11S1111 811acillles ••• APPEC. P• 12 192 I més illfanuci8: APPEC Rllllllla dl Catalallya, 10, 1 • · 08007 Bln:alau Tal 412 76 28 Fax: 317 83 88 sortir publicada a París l'anv ]I)(~ per l'EdiLion Mutuel, l'ordr~J·a , l' ordre en en. aquest. I aquest es . 1 Cjllt ap ar etX a segon compacte de la· tegral pianística d'Albéniz. Jn. I!acollida del públic Baselga es refereix a Flotats ptr explicar qlÚDa és l'acollida del pú. blic en els seu s concerts: "Com ro dir Flotats fa uns dies, quan ~ leatre é.~ ple, no s'ha de pensar,,¡ molt m enys, que és el normal, col donar-ne g ràcies a Déu, al m€1 enllà, o a qui sigui. Llavors, quan els concerts surten bé (tenen bona acollida o bona resposta del pú. blic), 110 et pots creure que ~/o norma, 110 te n'has de refiar, m molt menys, p e rquè al prim~r xamfrà pols r e bre un cop molt fo rt. No p ots creure que aixòb normal. Sempre cal donar les gràcies." PANORAMA r in. MIKROKOSMOS Mor Manuel Saderra, el darrer patriarca de la composició sardanista Homenatge a Ermengol Passola Lo recuperació cívica del nostre poble, després de lo gu~rro.' fou pos· sible gràcies o lo tenoc1lol 1 ol corotge d'un grup d'ideolis1es, que es negaren o acceptor lo derroto aparent. Entre ells, sempre o favor de qualsevol causo noble -i sempre, també, en un segon terme-, Ermengol Possolo. Vaig tenir lo sort de col·loboror-hi durant un cert temps, els anys seixanta, i puc donar testimoni d'~ no passió vitol per tot allò que contnbu!s o recobrar el pols de Catalunya. Entre moltes coses, recordo e l tri omf del suport o Se'n vo ondr ol Festívol de lo Cançó Mediterrània, el repartiment domici liari de Parsifals (nom amb què eren coHoquiolment denominodes les còpies ciclos1ilodes de Justificació de Catalunya de mossèn Armengou), l'impuls ol moviment de lo Novo Cançó i o "Cavall Fort", les ll,lO· tinois ol Romea ... i tantes i tonies olIres accions de promoció. Aques1o trojectòrio de servei fou reconeguda públicament el 1987, amb lo concessió d'un dels Premis ~Acció Cívica de lo Fundació Jaume I, pel conjunt de les seves octivitots o favor de lo cuhuro del país; entre totes elles, uno de les més notòries fou lo Novo Cançó, lo qual contribuí o fer néixer i o expandir. I qui conegui la importància d'aquell moviment comprendrà lo transcendència de lo tosca dels qui el feren possible, omb Possolo ol capdavant. Aro, oqu(:lsl home tenaç, o qui Joan Colamines, en els seus "Apunts de memòria" El compromls de viure, qualifico com o "agitador topat'', ho fel setonlo-cinc anys; i ho estol objecte d'homenatge per un grup d'amics, amatents o uno crido oportuna. l'acte, en lo seva volguda senzillesa, aplegà representants de diversos estaments, en uno reducció social simbòlica: gent del món de les lletres, lo música i les arts, de l'associacionisme, del clergat, de lo política de ròmbit empresarial, etc. Un acte I d'u· no civilitat exemplar, en què tot tingué el dring de l'outenticitot: des dels 11_101~ que hi foren dits (tots, de lo difíCil Simplicitat de Josep M. Espinàs o I~ confessió de Poco Condel) o lo deSimboltura musical i teatral de Lloll Beltron i lo sereno declamació de Roso Novell de poemes de J. V. Foix í Carles Riba. El mateix dring impregnà les po· raules del sorprès i emocionat Ermengol Possolo, coronades amb uno ofirm~ci? loxo tivo: •s; busqueu algú de qur fror-vos, algú en qui confiar, busqueu un idealista!" Quin homei... Com ens en fo llo, oro, de gent com elll... Pere Arti s l passal dia 8 de març va morir a Porqueres, vi la del Pla de E rEslany on r esidia, Manuel Saderr a i Pwgferrer, el darrer patriarca de la composició sardanista. Tenia 91 anys d'edat. Va néixer l'any 1908 i residia a Banyoles des dell920. La seva formació musical es va basa•· en el mestratge del seu germà Josep -autor de celebrades sardanes- que era 20 anys més gran. Va set· instrumentista dc trompeta en dive•·ses forma cions d e les comarques gironines i va d ei.:-.a1· la professió mttsical l'any 1957, encara que n o en el pla dileta11t ni com a co.mpositor. Així, el 1959 va fumla.l'Agrupació Polifònica d e Banyoles i va continuar la tasca compositiva fms gairebé el darrer momenl. Com a compositor, es va clonat· a conèixe•· amb la seva p dmer a sardana Carme (curiosament, molts títols tenen noms femenins). que injcià una trajectòria que rha menat a esdevenir probablement la figw·a m~s estimada i r econeguda ent r e e l, compositors dels darrers d os decennis. Sup erat el prestigi d el seu ger mà - p er evitar confusio ns a l principi e r a conegut p er Puigfe r·r e r- i desapareguts noms tan se· n yer s com Com·ad Saló o Ve1Hura 1ò t·t, entr·e d'altt·es. ha esdevingut el dan·er gran nom de la compol;ició per a cobla. Manuel Saden·a i Puigfe n·t' l' és autor d'tuta obra en la qual supe•·a els components de tall més folklo•·itza nt i paira lista, tòpics propis dl' l'època pretèrita, i condueix la se,·a música pet· camins de t·efinament i exqttisidesa molt personals. Admirador dels grans composi- lot·:, de cobla (especialmen t Carreta i també Toldt·à, Casals. Borgun yó, SetTal o Català). :Man uel Saderra h a suposat un salt qualitaliu moll impo•·tanl en la 1·omposieió sardanística. Les seves obres tenen gust de tert'a, per ò des d'una visió en la qual t1·aspuu la mirada sensible, l'elegància, la fïnor i un sentit de la dignitat i fin s d'ault>ntica transce nd ència musical. Od seu extensíssim catàleg destaca Rolwclot Somni, obra qu e ha assolit unu cnm·me urceptació popular i qu1• ui hora esdevé enormement par·adigmàtica del seu eslil i concepció musical. Aquesta obra s'ha projectat fin s a l'Onstituir·-se en la més emblemàtica d'una producció que iJlclou altr·es títols taJl destacats com Júlia , Llac encantat, Dubte, Llançà ciutat pubilla. Fausta, Mariona i Magda, La fo nt dels nou raigs, record del ColleU, Lila. Petita Rosa, Les campanes de Crespià, i una munió d'allrt'l> composicions. entre les quals cal fn esment també de les escrites per a cor. Amb motiu de complir els 90 a n )s d"edat. Banyoles li t·eté un gran honlf'natge, com partit amb Marti i'Ïit Font, en el q ual prop de 15.000 sardanistes van encerclar el llac Uf' Banyoles pe•· ballar· justame nt Somni. Malgrat el seu gran p•·otagonisme eom a c·ompositot· de sat·danes, no es pol 1wgligir la important tasca desenrotllada com o director de l'esme ntada Ag•·upació P olifònica de B anyolt~s, e n la c¡uaJ desenvolupà amb gran efi càcia la seva condició de músi<' t·igo r ós, exigent i sensible. • PANORAMA Les 1 00 cançons en català del segle TANGENTS Papageno A propòsit de lo interpretació del personatge Popogeno o càrrec de Tom Erik Lie que vaig veure, per segOQO vegada , el passat febrer o l'Opero de Leipzig, se'm va ocórrer de pensar en els molts Popogenos que hovio vist. Francament, no en servo memòria de les dues primeres vegades - anys 61 i 62- que vaig veure l'òpera ol Liceu. Em va desvetllar uno producció de Lovelli que vaig veure o Ais de Provença on Anton Schoringer, un dels borftons que ho fet més vegades el poper, el brodava i donava un to, davant de l'idealisme de Tomino, com de tocar més de peus o terra, més "sonxoponcesc". Després, l'any 91, ol Liceu, Wolfgang Rouch, que debutava en el poper (2el Liceu és un teatre per fer debutar?, Jo llisto és llarga) hi va donar un a ire més adolescent, contant-lo prou bé. Un punt més còmic era el que, creat per Lindsoy Kemp, encarnava Lluís Sintes o Perolado l'any 98. I finalment lo caricaturo pura, grotesca, és lo del Popogeno de lo producció de Joan Font per ol Liceu que es va representar ol Teatre Victòria lo temporada passada, que o mi em va tocar veure encarnat per l'excel· lent Àngel Òdena. Lo versió de Tom Erik Lie, o lo meva manera de veure, és lo més adient. El seu Popogeno és com normal, prim, àgil, no gens caricaturesc, i represento l'home lliure malenconiós perquè està sol però satisfet del seu treball i de com li va la vida. És tendre i sensible, un punt hippie, i té uns valors ben clors que anteposo o la gona i sap valorar un bon vi pel davant de les estranyes peripècies iniciàtiques que li vol fer complir Sorostro. El seu duo amb Pomino, quan lo trobo per primera vegada, va ser el top de Lo flauta màgica de Günther Lohse que va dirigir musicalment Michael Jurowski. Quan un sol personatge és tan complex i dóna tant de joc, jo es veu que és uno imprudència la tirada actual de confiar lo direcció d'escena o gent que no coneix el món de l'òpera tot esperant la sorpresa creativa de qui s'enfronto per primer cop o uno nova dimensió. Jordi Maluquer o La ;e_vistoqueespecialitzada es fo ols mus1co en lc Països colo. Ions "Enderrock" va seleccionar la 100 cançons en cota/à més P<Jpt.¡. /ors del segle XX, dels gèneres pop. rock, cançó d'autor i folk. Lo selecció es recull en un repo¡. tatge publicat en el número de ge. ner passat i l'ho fet lo Redacció de la_ revista Of!!b J'ass":ssoroment de d1versos penod1stes 1 especialistes Lo selecció es completo amb uno àmplia documentació de coda cançó, lo transcripció de /es de.. cançons amb un contingut /iterar~1 destacat, comentaris dels seus ou. tors i amb articles d'opinió dels pe. riodistes musicals Xevi Pianos, Sol. vador Escami lla, Enric Frigolo, Joró García-Soler, Lfuís Marrasé i Ferran Riera. • Actes del centenari Ruera Tr .l.J Jnl de1 no• prt op! I.l pe d'I Lò Mi Fií Cru d'i (in mc I Iu ap• aI Co SOJ rej l passal febret· van ser· presenE tats a GranoUers els di ver·sos actes que configuren la celebt·ació del centenari del naixement del compositor d' aquesta ciutat J o~:ot> p 1\J. Ruera. Aquestes manifestacions es tradueixen en la creació d' un logotip u càrrec d e l di sse n yador Mi<¡u e l Llach (a disposició de toles Jes entitats í institucions que o•·gunitzin acles entorn del cenlenuri, amb l'autorització de la comi ss ió organitzadora); l'ed ició de dos compactes de Columna Música amb obres del mestre Ruera (a càtTCc del piHnjsta J ot·di Massó, l' OBC dirigida per Ros Maebà, el Qu¡u·tel Talia i el flautista Claudi At·imany); concc•·ts de l'OBC i la Cobla Sant Jordi-Ciutal de Barcelona, dit·igides pt> t• Ros l\farbà, a l'Audüori i el Palau, rcspeclivamenl, el passat maq;; el llibre d"Anna M. Piera Josep il-I. Ruera (1900-1988), ecUtat per Oinsic; el concert d ' alumnes d e l' E bcola d e Música Josep M. Ruera de Granoller s; la mjssa i la interpr·ctació d c l'obra Missa ostra a la pa r-ròquia d e Sant E steYe de Ga·anoll ea·s, on Ruera fou l'organista dut·anl molts anys, eJ pt·oper 30 dc juliol; i a ha·es actes i concerts adscrits al F'eslival Internacional de Música de Gt·anoller s, l' Agrupació Sardanista d e Granollers, el Museu de Granollct·s, el Cenlee de Recur·sos Peclugògic·s, l'Escolania de Monlsea-ral, la Riblioteca Nacional dc Catalunya i el Ca- nal33. Tota aquesta informació és pa·cvist que sii,"lli el contingut cic: la nova pàgina web creada a a-ra n dc l'i\ ny Rue ra. Per a més infonna ció, cal posar-se en contacte amh l'Ajunlamenl de Granollers. • fe nu ha on ra el en ub L'Orquestra Camerru·t i el Cor Madrigal interpreten Bach !Orquestro Comerart del Mores· me, dirigida per Jordi Col~me: i el Cor Madrigal, que dirige1x Mi· reia Borrera, ofereixen aquest 28 d'abril (22 h, o l'Església de Son~o Moria d 'Arenys de Mor) lo Pass1o segons sant Joan de Bach. Aquest concert, organitzo! pel Casal de Llavaneres, se suma ~ls diversos concerts commemoratius del 250 aniversari de lo mort de Bach. Els solistes vocals són ella· nor Francesc Garrigosa (Evangelis· to), lo soprano M. Lluïsa Muntada, lo contralt Margarida Lledó, I~· nor Josep Benet i el boix Jord1 RJ· cort. • L e! PANORAMA Segona edició ~el Concurs Internacional de Cant Montserrat Caballé cita. tindrà lloc entre e ls dies dc maig i 4 de juny a Sant 'cu cie Lòria (AudorTa) . Hi pol u ¡¡ur·Licipar els cautunts l l''?P~t·a deu nol'rlls (<ruedeu exclo~os els mler·: prets dc Jjl'd, oratorr , sn r·s u el~ • operrtn). S'at.orgarau tr·es preuus: ~8 L J 1.000.000. 500.000 i 350.000 pe:->rtes, a més d e l 'OJ>o r·tunitat d'oferir concerts a Snnt J nlià de Lòriu la sala Gavean dc París, e l Midcr:r cle Cannes i e n els festivals Fluntll'ics Musicales d e Reims i Costell tle Peu1ada. La duta línút d'iusrri[Jció és e l dia 15 d'abril (informació: www.concur·s- cantmcohnlle.com). Els promotor s del con c m·s són In Fundació Julià Re ig, entitat que uportu 125 milions de pessetes per u Ics Jll'imet·es cinc e dicions, el Com(r de Sant Julià dc Lòria i la eoprano ~[ontserrat Caballé. El director artístic és AJhin Hiinset·oth. En la primera edició vun ser selccc·iouats 71 p a t·ticipants de 2 0 països. En aquesta edic ió s'admet rur m!rxiru de I 00 pru·ticipuuts . Un co p aca bat e l ce r·tame n , MontscH·r·11t Caballé ofc:rü ·à tuta sèrir de classes magistr·nls, t~nh·e el 5 i el 9 de jrmy, que s ota In denominarió "11nrquitec mra del so " treballarà, amb Teus ja preparades i amb tècnh¡ues diferents, In manera dt• dominar la capacitat d'aire i el diufrngma. Per p oder pm·ticipar en 1u¡nest curs, cal inscr·itn·e-s'hi nlums del dia 30 d'abril. • Nova edició de la guia dels festivals d'estiu a Catalunya O~ll cada any, rA. c·ea C srca del D epa r·tam enl de de Mú- Culturu té previst editar· la "'Uia ¡\~lisica a Catalunya, r¡ue r:co- llu·à lots els festivals i cicll's de concerts que es dut·an a ter me durant aquest estiu. i alb'llna entitat OJ'gllnitzadora vol que les seves a et ivite~l<J si~rin incloses en la present eilicr6, podeu sol ·li ci ttu·-nos la lmtlleta conespOJlcnl ol telèfon scgüt•nt: 93.316.27.80 (t~)l.te n s ió 87.~1) o al correu rlc·rtr·òn ic : ar~t~nr@correu.gencat.es. El lernunr de recepció d c sol·licitudo finalitza el 12 de muig. • El curs d•interpretació organística de Montblanc compleix 20 anys l juliol de 1980 L'organista JoE sep i'tf. Mas i Bonet impartia el primer Curs Intermacional d'fnterpretaci6 de ll'Iúsica Ibèrica Antiga per a Orgue a Torredembarra. A Catalunya, aleshores, s'acaba·ven de recditza.r diverses restauracions i reconstruccions d'orgues barrocs amb criteris de màúma fidelitat històrica. Era, doncs. un bon moment per fer-los conèixer a nivell internacional i d'estudiar-hi la música dels organistes hispànics dels segles XVI al XVJfl. Fins n.l 1993 el cw·.~ va, .~er acollit per l'Obra Cultural de l'Orgue Barroc de Sant Pere de Torredembarra. Com és sabut, aquesta església posseeix un exemplar gerwf de l'orgueneria catalana, construït el l70.S. Paral-lelament, el curs sempre ha inclòs sessions de treball en el.~ orgne.s hi.~tòrics cat.ala.ns de Viella, Taüu·n, el Vendrell, claustre de la catedral de Tarragona, Sitges, l'Aleixat; Jl fontbrió del Camp, Montblanc, Torroja del PriorM, Ca.<itelló d'Empúries, catedral de Barcelona i Sant Sever de Barcelona. L'orgue de Santa Maria de Afoniblanc, però, sempre ha estat una viúta irrenunciable, perquè es tracta de l'instrument ba.rroc (17.50) més ben con servat de Catalunya, des del punt de vista històric. Per aquest motitt, des del1994 !ta passal a ser la seu del cur.~. sense oblidar mai les tradicionals sessions d 'es tudi amb la resta d'orgues catala.ns. A més de les .~essions d'inlerpre- Josep M. Bas i Bonet tació a càrrec del professor i director del curs, Josep 111. Mas i Bonet, reconeguts musicòlegs lri han ofert conferències i també ha estat punt de trobada dels orgnener.s ca.talans. Cal dest.cwar també la sessi6 de treball qtw el Congreso Español de Musicología va realitzar en una ocasió dins el marc d el curs. Dllranl aquests dinou any,ç han assistit al curs organistes de Catalunya, de l'Estat espanyol, Alemanya, Argentina, Bèlgica, França, Holanda, l tiilia, el lapó, Mèxic, Polònia, Rús.~ia, p[.~ Estats Unit.s i Suïssa. • Assemblea de Juvenilia a Barcelona pr·esència de qui e ncara és el dit·ector del Festival d e Salzbur·g, Cet·ud Mortier, va donar relleu a ls actes de celebr·arió de l'assemblea general de Juvenilia, que va tenir· lloc entre els dies 18 i 20 de febrer· a Bat·celona, sota l'aixopluc de l'~t ssoci11ció Arnies del Li.c1·u. Juvenilia és el fòncm inte rnacional de gnrps joves dc les associac-ions qtte donen suport als teat!'eS d'òpcr·a europeus. Té •·epresentació a Bat'C'elona, B¡·ussel·ll"s, Copenhagucn, Estocolm, frant.fur·t, Londres, l\'Iadc·id, !\'Lilà, Munic, Pads, Pnga, Sulzbm·g, Torí i Viena. Va néi.xer a Milà l'l mes de gener de 1998, pc~r bé que e ls seus orígens es troben en J'EcH·opean Youth Cullural Meeting que 'u promoure Cerar·d ,\Ior·lier a a lzhurg el 199ï. Aqur:.ta trobada vn tenit· com a lema ··Perruques i xiuiN!i -l'òpera a la llum dc la tradi- La ció i la innovació''. La Féderalion Européene des Fondations et Associations pour les Rayonnement des Opéras ( FEDORA) ha estat la ins tància promotora de J uvenilia. Justament Amics del Lireu és membre rundador d'aques t ens. Els objectius de .Juveuilia són ]a c c·eació d'una p1atafonmt d' intercanvi d'informació i ex pe t·iències enlf·e l'ls diversos g•·ups joves de les asso<·iacions, motivar les associacian::. que encara no tenen verteb•·e~t el grup de joves, promout·e l'òpcr·a entre e l públic jove, la c!'eació ci'una xarxa e ur·opea d'estudi òcls divf'rsos públics dds teatl'es d'òpe1·a i col·laborar· amb e ls depac·tuments de pr·omoció i educació del~ tentl'es d'òpera eu r opeus, i tamb~ amb la xarxa RESEQ (Réseau Eut·opée des Servires Educatir!>). • PANORAMA CONVOCATÒRIES CURSOS DE IJESCOLA MUNICIPAL DE l\IÚSI CA-CONSERVATORI PROFESSIONAL OE TERllASSA. Classe mugisll·al solwe el Livre cln Saint. SClcrem ent d'OLhriet· Messiaen a càn ·ec de J osep M. Mas i Bonet. el dia 7 d 'alnil de 2000. Curs so'bre els prehuli~ - co t·uls de I'Orgelbiichlein BWV 599-644 de Bach a càrrec de Montserr at Torr en t , del 8 a 1'11 d (' maig d e 2000. Per a m és informació: Eseola Municipal de Música- Conservatori Professional. IU usia Ft·eb.:aParc de Sant Jo•·di . 08224 Te t·t·assa. Tel.: 93 .788.00.93. BEQUES DE lA FUNDACIÓ PAU CASALS. Convocatòria de beques d'ampliació d'estudis de violoncel per ol proper curs 2000-0 l, adreçades o estudiants de grau superior o acabant el grau professional, residents o Catalunya (o que hogin fet els darrers dos anys d'estudis o Catalunya), d'edat inferior ols 22 anys o que facin aquest aniversari durant el 2000 i que no hagin rebut uno beco d'aquesta convocatòria dos anys seguits. Col presentar lo documentació abans del 30 d'abril. Informació ol tel.: 93.216.05.89. E-mai l : fundocio@poucosols.org. XX CURS INTERNACIO NAL D'INTERPRETACI Ó IJORGUE A LA PENÍNSULA IB ÈRI CA. E l curs tindr à Uoc del 8 al 12 d 'agost de 2000 a 1'4'sglésia de Santa Maúa de Montblanc i ser à impartit per Josep l\1. Mas i Bonet. El curs pretén aproximar-se al més fidelm ent possible, mnb criteris historicomusicològics, n In interpretació de la música ibèt·ica per a instruments de tecla d els segles X\'1 al XVI II amb orgues construïts durant aquest pea·íode. El curs inclou la ·yisila a wt orgue bistòric català i un concert del professor i alumnes. Per a més informació i condicions de participació: Sra. l\ficheline l\las. Apat·tat de correus 531. 4·32 00 R e u s. Tel. i fax: 977. 77.37.99. Carta al director El passat mes de de:.emhre (dies 3, 4 i 5), i commemor·ant ris 150 anys de la tenora tal rom la c·oneixem. l'OBC, dirigida pel seu titular, Lawrcnce Foster, i amb el lenorista J o•·di Figuó com a solisla, s'csLt·enà a la Sala Simfònica de l'Auditori el primer concert per a tenora i or·questra compost en la histò 1·ia de l'instr·ument i del qual és auto•· el eomposito•· Xavier Boliat·t. L'obra tingué una acollida e:-c·!'l·lrnt del públic assistent, com ho demostt·en les r·epetides sortides a l'est·rnari del ~olista pet· correspondre als aplaudiments, i també les ft'licitacions rebudes a posteriori d'im,ignrs fi{,•1u-es de la vida musical catalana. Igualment, les cdtiques puhlit•érdes pe•· signalu•·es tan p•·estigio;;es eom X. MontsalvaLge ("La Va ngua rdia"), X . Cester ("Av ui "), X. P ujol ("E l País''), J . Casanovas ("E l Pct·iódico"), Mat·tínez Vinat·òs ("Som") i J. Cuerret·o ("Sc he•·zo.') conrinnen l'èxit de l'obn1 i de la inlf·rpr·etació del solista. També Xavie•· Ca¡;ano' as. crític de l'OBC a Catalunya .Música. en la se' a cdtiea del dia 6 rll" desembre, en féu una 'alo ració cxcel·lent. Fins i tol l'ar·tic·ulista de "La Vanguardia" Lluís Pcrmanyer, que hi assistí el malc~ ix dia que el senyor M.P., dedica la sev<J columna del dia 8 de desembre u la tt•not·a i hi destaca la 1Jrillanlo•· tant de l'obra com del solista. L'(mica crítica discorJant ha estat la dc .'\1iquel Pardo, apareguda al ntmlcro 184, cotTesponent al mes de febrer. l\'osaJta·es acceptem, naturalment, la llibet·ta t d.expressió del signa n t de la edtic:a, per ò n o creiem que per expressar la seva disconformitat amb l'oba·a caJgui utilitzar p araules lan pejoa·atives com titllar robra de " tosca", "rudirrtentària" i afegir-hi la frase sa •·càs l ica "ens .alleuja pen.~ar que 110 hagi estat el sac de gemecs l'instrument escollit". Pensem que lunt el compositor, com el seu intèrpret i l'instt·um ent del qual estem celebnnt el 150è aniversari, que va néixer amb una ,·ocació clat·amenl simfònica i que ha arribat a l'àllima de lantís¡,ima gent que l'ha escoltat i que ha inspirat la majoria dels compositors ratalans, es mereixen més respecte. Xavier Bolim·t i Ponsa i Jordi Ftgar6 Benet Casablancas, doctor per la UAB l compositor Benet CasablanE cas va obtenir el grau acadèmic de doctor en Història Cièn· i dc la McísiC(t p er l a Universitat A11t.ònmnn de Barcelona, Cltnb he. tesi titula.da, lntt·odttcció a l'anàlisi foa·mal. Una proposta interdisciplinttl'Ïa, /.ot obt·euint la qu alificaci6 ll'excel-lent c um laude. La tesi vet ser dirigida pel Dr. William Kinderman, cie la Universitat d e Victoria (Canadà) . • cies G s' pa• po \t'I ter l ri§ UVI Manuel Ausenal ort rn¡ ria 1re ac Més de 60 participants en el Concurs Manuel Ausen$Ï es del passat 2 de març i fins D ol dia 26 de maig té lloc o lo Rotonda d'El Corte lnglés de Barcelona i o lo seva seu de Volèncio lo tercera edició del Concurs de Cant Manuel Ausensi. Promogui per Ambito Cultural de l'esmenlado empresa, aquest concurs es obert o participants d'arreu de l'Estat espanyol i també estranger¡ residents ol mateix àmbit lerriloriol, sovint per viure-hi el sea procés de formació. Aquest concurs, enguany -pd que fa només o Barcelona- camp· ta amb uno participació d'uno s~· xonteno de participants, en uno immensa majoria veus femenines, en uno proporció oproximadamenl d'un o dos. Dotat de formo generosa, el pri· mer premi és d'l.OOO.OOO de pes· setes, el segon de 500.000 pessetes, el tercer 200.000 i hi ho Ires premis més de 100.000 pesseles enguany lo provo final tindrà l!.x ol Foyer del Gran Teatre del liceu el dia 26 de maig. l'il· lustre contant que va ser Mo· nuel Au sen si presideix un jurat del qual formen port un total de deu membres. Uno de les característiques del concurs és que les proves es reolrt· zen no en jornades continuades sinó amb uno periodicitat selmo· noi, fet que allibero el tan c~neg!A clima de nerviosisme i tenst6. En coda sessió intervenen uno d~· sena de cantants en un total de s~ proves prèvies que donen pas o les tres semifinals, en les quals s' inclouen els classificats a la seu de Volèncía, alhora sedàs que me· norà o lo provo final. , El guanyador de lo primera edt: ció va ser el tenor Carles Cosíos 1 el de lo segona lo soprano grano· dino Sandra Postrano. • ma ca1 lat ho cal fOJ pa nc IOL IUI l'ú de pa¡ ne. fil fra jaJ go1 eo fiU inl lC/ di: ml an ca 3~ ne d' qu 1111 llll gu nn hil 1•1 >ÍC da de al¡ po bu es o in d'i o IDI na un PANORAMA Presentació d'una empresa de ~istribució de partttures per Internet omptant amb el su pot·t de J o1entuts Musica ls d ' E ¡, pan ya, .;'ha presentat a Ba rcelona. una companyia [rancesa, Nct4Mustc, que ha posat en marxa un P.•·og•·a n~ a de l'cnda i Uoguer dc partttur·es vm TnterneL Mitjançant aq uest siste ma, segons els promoto rs, h o m a co n segu ei x avantatges importa nt s en dife re nts ordt·cs. Contt·nl dels drc t.s d' autor, rapidesn en la tra nsmissió del ma terial alleuj ame n t d els pro ble mes • -' I d'cmlllllgatzema tge n e pa rttlu r es, acrés fàcil a un gra n pa tt·imoni de material de la més V<H·iadu índole i característiques. Pa r·tint dels a va ntatges de la tecnologia intr.nteli va, hom pot rrcón·e •· a un vas tíss im catàleg de partit ut·cs i ta mbé a informació diversa sobn• Ics ma teixes partil1tres i sobre alt res aspectes del negoci musical. Hom pol eon ll·olat· tols els aspectes referi ts a leb pa rtitures. entre els qua ls els límits d E> l'ús, ja sigui en temps o en nombre de concerts preestablet·ts. A més, el pagament es pot realitzar e n 22 monedes i la informació és servida j a en cinc idiomes -a nglès, cas te llà, francès, italià i alema ny-, i avia t en japonès. A(¡ucsta proposta r•·etén ser, segons les pat•atlles dels 1womoto r·s, la comunita t virt ua l de ls mús ics; el punt de tro bada d e c:ompositors, intèrprets i simples nfeociona ts. Hom parteix dc •·••alita ts tan potents com el fe t que el me•·cat mundial de partilut·es i qu a d e rn s ci e música mou 1 hilió de dòla r s cada any -425.000 COtTesponc n al me r·ral nord-americà- i que el 2001 uns 3 milions de fam fli cs esta ra n connectades a In tet·n et a la rece r ca d'informació musica l. Es ca lc ul a que un 25% dels nord-amerit·ans de més de 12 anys d'edat són ct·eadors musi.cals actius -cante n o toquen algun mstrumcnt- i q ue les ve ndes de mú~ica via Jnter nc t grnet·ar an 2,6 bthoos de dòla t·s, l'equiva len t a l 14% del mercat a me r icà de la música. Es caleu Iu que el negoci de la venda de música per l nte•·net pllSsarà dels 346 milions do dòla t·s de 1.999 als 3,9 bilions el 2004. ~I _sistema esmen tal es posa a dishO~Iet6 dc Ics grans ediLo•·es i dis u·illldore~ n~undi n l s, dc Ics qua ls pol ~sd~vcnu· Ullcnncdia t·i. Tot sernbl ll u~dtcar quo e ns tro be m ui llindm· d·una gran convuls ió c•n el mot·c¡\t lllusical i qur. lt>s fo nnes con ve ncionals dc ma nt·restar-se pode n viurE> un poderós embat. • Cap a la fi de l'òpera? Sobre una reflexió en veu alta de Gerard Mortier C on· !SS· Fe- 'fel es, !.x r tell b tro dd llil· ~e> 1<l· gut En k sis 5o ols ;eu ne· :di· )5 I 10· Per J. COMELLA$ a presèn-cia a Barcelona -tol i ser fugissera- d e Gé rard Mortier va concitar l'atenció ner viosa i atenta dels qw ens dedique m a donar fe de la vida lirica. El promo tor belga, que va posar les bases del seu prestigi e n una direcci ó molt imagina t iv a d el Théatre de La i\fonnaie de BJ·ussel·les i que l'ha consolida t a] més famós dels festivals musical europeus, Salzburg, és un h ome q ue té molt a dir sobre el present i el futur de l'esp ectacle operístic. A més, la circums tànc ia p olítica que viu el país on centra la seva activitat confer eix un plus d' inter ès al seu posiciona ment. H ome ben prop ens a mostt·ar el seu ideari, n o va d efu gir, e n acabar la confe rència de pre msa de pt·esentació de Juvenilia, a tenil' un a part generós a rnb els periodi s tes per proj ectar e l mome nt tan parti cular qu e viu , després d 'haver anunciat q ue a la tardor deix a el Fes ti val de Salzhurg perquè no veu via ble el seu projecte en el context polític que viu Àus tria. No insistiré gair e en unes opinions j a ben coneb'lldes p el leclot·. Vull remarcar, això sí, q ue el punt cabdal es troba e n les dif ic ulta ts amb qu è p r eveu q u e es po t trobar p e r continuar amb la línia d'actuació q ue sempre h a defen sat, basada en l'obeclura absoluta a tots els ni vells -formal, ideològic, inte r cul tural- de tol allò que es refer eix a la c ult ura. Les opinio ns expressades pels n ous ma nda taris amb els quals ha de negociar Ji fa n albh·ar que li suposara n m assa entre bancs i per ai xb ha decidit no cm1LÍJ1uato, e n un gest que ta mbé compot·ta un afegit Lestimotúal, invitador de solidarita ls que ja han come nçat a ferse avinents. Al ma rge, però, d 'aquest fet, m' inter essa apropar-me a un altre n:i vell de r eflexió que va si- L lua r Mo rlie t·, minuts abans, e n l 'es m e ntada co nfe r è n cia cle pt·e rnsa. Com és beu sabut, mai no ha •·ebutjaL apurat· fins als limils de l'agosara me nt formal les p•·op ostes ope rís lir-tues que ha program a t. I si ser veix com a exemple eloqüe nt, només cal r ecot·d a r, a tall d'exemple significa tiu , les seves bones r elacion s a mb un grup ta n p oc o rtodox com el ba t·celoní La Fura dels Ba us. Mortier va aventurar que l'espectacle operís tic, en el te r cer miHenni, segura ment deixar à les convencions en q uè continua move nt-se i esdevindrà una altra cosa, la qua l, amb molta p ro babilit a t - r eco rr o a a r g um e nts seus- fa t·à ino per ants les caracte rís tiques dels escenaris tradicionals. 1 a.ix1, fins i tol ''a apunta r qu e p otser el s n o u s es pec:Litcles d'òpe t·a e mpraran més a viat espais com els fo yers o el mateix Saló dels Miralls on e ns u·obàve m, més que no pas l'escenari a la iLaJjana. Ultt·a, és clar, el •·Pc urs a les tecn ologies m és avançndes. E n aquest ordre a rgumental, li vaig pr eguntar si creia que la t·evolució for·mal en els criteris dramatút·gics o pe r-ístics que ba presid it bo na part de la meita t del segle actual, j a havia esgotat tots els seus recu r·sos pel que fa a la re novació de l'espectacle líric. La seva r esposta va ser afirmativa, sense deixat· escletxes a ma tis os relativis tes. Sense c t·eure cegame nt en les virtuts pr·ospectivis tes de Gé ra rd Mot·lie r, la seva v isió con vida a ma nte nir ols ulls ate nts ver s un futur pt·ofunda menl obert, en el qual, s i es compleixen els seus vati cinis, Iol un mó n d e con vencions seculars resultarà tan s ols •·clíquia his tò ri ca. Ni tan s ols l'enca nt a vui lUJl difícilment -per a molts- assumible revolució dt·ama túrgica esme ntada, se salvar à dc l'e nsulsiada. PANORAMA Baèh i Carles V centren el Festival de Granada El 250 aniversari de la mort de Johann Sebastian Bach presidirà la celebració de la 49 edició de Festival Internacional de Música i Dansa de Granada. També la figura de I Iem per ador arI e s V, amb motiu dels 500 anys del seu naixement, rebrà una atenció de la manifestació granadina, que té en el palau dedicat a aquesta figura històrica un dels seus marcs més representatius. e Per RRMC 186 18 1911 e Bach hom ofe.r it·à ob r·cs tan emblemàtiques com Ics sis Suites per a. violoncel, els Concerts de Bran(Ümbnrg, el cicle El clave ben tem per-et/, l' orquestració feia p er· Stokowsky dc ]a Tocata i Fuga cm He m enor, i també la tan r eeixida Desintegra.ci6 mmfològiCCI de la Chaconn de Bac h, exce l· le nt ohra d c Xavie r Mon tsaJvatge. Pel que l'a a la figura de l'emper·ador, hom n'ofer·ir·à la música esc r·ita per Nïcoh1s Go mbe rt amb motiu de la cer·imònia de coronació que ''a tenir lloc a Bolonya el 1530, i lel> Canciones y villanescas de Francisco Gu en·er·o i Ja Misa '·M ille R egrc•t;;., dedicada a l'empe¡·ador per· Ct·istóba l de i\l oraJes. Tal corn e¡, va advet·tir en l'edició anterior·, e n aqu csla es completa el lema anunciat e n aquella i que haurà pi'C:sidit les eJicions que supo~e n c•l lombant del segle i del rnil·le nni. Le ma que és " Límits i exlralimilacions", pt·o u abstracte eorn perquè hom hi pugui encabü · una mica rlc tot.. .I així - un cop esmen taclf's Ics tll'dicacions especifiqu es-, la JH·ogt·a nHtci6 d el segurament més impor·tant dels festivals <'!> p anyols d 'es tiu es mou en un context d'eclecticisme poc menys D Els germans Pérez Molina interpretaran Beethoven a dos pianos que inevitable en una pr·ogramaeió tan extensa com aquesta, q ue inclou, entre mCrsica i ballet, més de 60 pt·opostes. P et· tant, al costal Jd simfonism e co nven c ional -0 13 C ( Ros Marbà i Arturo Tamayo), Sinfónica d e MadL·id (Ga rcía Navan·o), Orquesta Ci udad de Gr·anada (Karabtxevsky), L ondon Symphon y (Hailin.k i López Cobos)-. hi ha una representació d'òpe t·a (La. flauta màgica) i una nodr·ida r epresentació de conjunts especialitzats en música antiga -La Petite Bande (Kuijken), Tb e Six teen (Christopl1ers), Or·r¡uestt·a of thc Age of Enlightenment (Lconhat·dt), Grupo de Música Barroca '·La Folia", Schola Crcgot·ianu Hispana. El capítol de vens <·s red ueix a les de Teresa Berga nza , qu e acLl.t!ll'à arnh el seu pianista acompanyant baJJituaJ - .Iuan Anlonio Alvarez Parejo-, i Eva Martou, que serà solis ta 11Jnb •·epct·tor·i wagnerià en el concel'l dc I' Or·qu es la Sinfónica de Marlrid. Una vegaúa m és hi ha una for ça nodrida represcntaeió d'intèrprets ca talans. Ja s'ha ffl esment d e l'O BC, que oferirà do, con cet·Ls (Ros Marbà i Tamayo~ 1 cal fe r-ne igualment de la produr. e ió d e La .flauta màgica, la malei. xa que es va veure la lemporadJ passada al Victòria, produïda pd Gran Teatre del Liceu, amb mun. ta Lge d e Comediants i esccnog11. fia i figurins de Juanjo Guillén. Sota la direcció de Josep Pons.tl rapartiment inclou els noslrt, cantants lVIil'eia Casas, :Mirei~ P intó. Vicenç Esteve ~ladrid i Jc¡. sep Fe n ·er. EI marc que acolliti aquesta versió - els J ardin~ dd Generalife- pot atorgar un reUtw especial a aquest espectacle 1a1 bt·illant. La Coral Càt•tnina i•l Cor Lieder Carnera actuaran am1 l' OBC, dirigits per Arturo Tanu· yo, en un concert amb obres dt }{essiaen, Schonherg i Scriabin. con cet·L en el qual també inler· v indrà el jo ve pianista andalú, fin cat a Barcelona .Tavier Peria· nes. La jove pianista Mireia For· nclls acompanyarà el clarinetista l saac R odríguez i el compositor Domènec M. Gonzalez de la Rubia dirigirà un concert amb obre. pròpies i de Gil Valencia, B. Díaz, Hcrnandez BeJJido i Joan Carlt•, Blanc h. E sJDentem, finalmenl. ri con cert que oferiran els german, P érez Molina, amb un progra111• en què destaca la versió per a do, pianos de la Simfonia núm. 9 dt B eetho ven , en versió de franz Liszt. H om retrà homenatge al2i aniversari de Phonos, en un con· cert titulat justament: ·' Phono:: 25 ai1os d e música en Barcelona · en el qual l10m oferirà obre• dt Palauduias, Resina, Moya \'illcln. Brncic, Ventura, Lupprian i k win-Richter. EI ballet tindrà en la Compañ[a de Cristina Hoyos, el Ballet Na~io· na l d e España que dirigeix Aida Gómez i l'English Nationall3allrl els seus exponents n1àxüns al cos· Lal d 'u n ben nodrit i variat prn· gram a d edica l específica meni al flam e n c, presència espcciahnenl justificada en aquest festival. Pet J IUI llit ha im qu l'lli vtr tal ro1 l'li au cicí lír lO Jlt' li e pa fe¡ gu 111( po rc1 lli( sc PS nil és eo cie IJU PANORAMA C R T I C A El gran art de Teresa Berganza ·l 100. T~rc,a Bc•·~nuza. SOfWUno. Junn Antoujo .A harez P • · "'' wo If . s·IZl"l, Guusta\ .wo. Garc1a p.a au·0 • piano. Ros ..·llll, .!~~fl. Palau de la \Jí1bica Catalana. ï dc fcb1·cr de 2000. El privilegi de Barbara Hendriclcs Ü•·queslra Simfònica dl' Barceloua i '\acional de Catalunya. Barl>a•·a llendrick~. 'oprano. Soli,tc" de la Co•·al Càrmina. Dir(•cció: :\latthiu' \ ehcilhurher. Struuss. Lehar. Bernstcin. Ger~ lm in. L' \uclit01·i. 12 de febrer de 2000. rotO: G. POCH Per J.C C. a presència, en un henliricle, de Teresa Be•·ga nza sempre c on s titueix un esdevenimeul. La mezzoso prano cast ella na lu1 confegit una l'aiTtH'a importantíssima, e n l a qual components objrnivament musicals i d 'altres l'incuJat~ a umt p!'I'Sonalitat singular han arahat de confegir una aurèola que l'ha convertida en ull autèntic objecte de sedu cció per als afeccionats a la lírica més conspicus. Abandonat d e for·ma 1oluntària el món d c l'òpera, la se1a dedicació al ~ederisme, que l' ha acompanyada sempr·e, es manifesta ara, pel que h em pogut ga udir, de la manent més depurada i a utè ntica possible. En plena madu resa íLrtística -en el sentit més •·ic de l'ex pressió-, els SCit~ recursos e xiH'I'lSSius e~ fan evidents en una ple•ntud gloriosa. Esc:olt~11·-la és immergí r-se f•n r ls rucons mrs aubtils i poNies dels continguts drls temes que interpn~ ta. O se ria L iiía ¡io- icln llei os· ro· al ~ol millor dil·, recrea. P erquè quan l'art del cant es manifes ta com ho fa en la Berganza, un hom intuei.x que es projecta no sols el que ha esCL'it e l compositor, s inó de manera més exacta allò que ha volgut dir; qu e moltes vegades no és e l mateix. I en aquest més en llà es consagra la gt·andesa dc l'artisla. Artis ta -o sigui, creadora- crur és, Ter·esa Bergauza canta n o sol s amb la veu s inó també amb el gest, amb el ros tre. amb les mans, amb el cos. Tots els e;;tats d'ànim -alegria, joia. nos tàlgia, tristes a. melangia- són projectats a C'ada moment amb una g r·an exactitud. Destacar uns temes sobre els altres és rntt·a t· en els viat·anys dc l'estricta subjectivitat. La nostr·a en s pot·La a valorar especia lment e ls SpCinisc h es Liederbuch d'Hugo Wolf i les brillants Canciones Xctcobeas de Gal'<'Ía Abr·il, de les qttals vu fer una versió d'autèntica •·t>fed·ncia. Però, en tlt•lïnitiva, tol es va moure en un pla de gnAn categorta. Per MIQUEL PARDO enir ro ca~ ió dc se ntir Bar·hant H endricks canml!!.ica tant amet·icana és tot un pri1 ilegi. Si a m ~s, coincideix amb l' actuació d ' un professional experime ntat dc la dit·enció com és Matlhias Aeschbachcr, l'ls mom ents magtc s porlen aparèixer en qualsev ol mome nt. El dir·ector s uís ens oferí un pr·imer· ta st d el seu bon fer en l'obl•t·lura d'El ralpenal dc J. Strauss, fent gala dc jus ta precis ió gens mancada d r gràcia davant d'una obr·a de s òlida orqucstraeió i equilibri. en qui- la m t!:'llt·a del pes bOnot· passa p er· sobre de la mcr·a lògica d e l ft·aseig ins tnmwntal. Si en rària de CiudilCI de E Le h ar la H encl•·icks tingué r i ¡wimc•· rontuete amb el públic, agruït per· la calidesa dc la sc' n veu, e l ·'Lied de Vilia'' dt• La viut:W Cllegre fou una ofrena lluïda fll'i'lrics a In dt•Ucadcsa rle la líni11 mc lòdicn, beo rmparuda per unu corre cta dicció. El l'Oiltorn ascrndent cap al punt àlgid fou l' li.CCIIIIIt sense fis s ures, amh una T co11tinuïtat de tessjtura admirable. Des tacarem també el ''irtuos is me vocal de la cantant americana en Ics "Czardas'' cl'E/ ralp enal: una pe~: a d e notable dificultat, amb s alts melòdics de gran e.'\."tensi_ó. Ja en Ja segona pat·t del pt·ogeama, l'orques tra inte rpretà a curadament l'ohertunt de CCindide de L. Ben.>leiu. Una obt·a de gran varit>lat t emàtica i canvis sobtats de caràcter. Tot ~eguit, Barbara He nch·icks expr·essà el sou.l del ne~.,...,.e amel'icà com poques t·a ntanls saben fer, en la inlei')H!'taci6 de dues itl'irs dc Porgy and Bess. Una m(u;ica d'arr-els per a una ' eu amb an·els pregon rs. d'hannonies ag red o lces que ;;'obren pas amb dolor·... Amb "I feel pt·Ctt) ·• d e lfle.st side story la llr ndricks s'acomiadava dt>l públic de l'Auditori, no sense n•galar dos bisos cxlmonlinaris: "Swnme•·timc" de Porgy and Bess c antal amb les entntnyes i alhora delicadame nt i un espiritual negre ~::tntat a solo davant del .;ilenri t>Xpt>clant del públic qu e aplaudí dempeus i t>mocionat l'art gemú de la soprano americana. 186 19 199 PANORAMA CRÍTICA Més obra que representació Don Cllrlo. Llibret: J ost>ph ~léry i Camille du Lode. Mú&ica: Ciusepp1• Verd~. Intèrprets: Roberto Scandiuzzi. Waltt>r Frac-ca ro, Corlos AJvnrez, Paala BurchuJadze, Ana María SúDt·hez, Dolora Zajick. AJexander Anisimo,·. Dincció mubiral: Ja cr¡uc~ DclacoiC. Direcció d"escena: Gilbert Deflo. Producció Gran Teatre del Liceu-Teatro Bellini de Galania. Liceu. 10 dl' ft:brcr de 2000. Per J. COMELLAS N o hi ha dubte que el dr·ama de Sc hill c r en el qnal es va basar· Ve rdi per compondt·c Don Garlo no va aj udar gair·e a aigualir Ja famosa llegenda negr·a sobr·e Espanya. J de fet, qui hagi vis ilal Flande b s'haurà a d onal qu e e ncar a queden br·ases d'aquells anys pr·es idits pe r una man Pr·a expeditiva -per e mprar un eufemisme s u au- d"en tendr·e el q ue av ui e n diríem colonialis me. El diàleg en e l pr·imer acte e ntr·e el Rei i Rodrigo r·esuha, e n aquest senlil, d ' una eloqüència notable, ma lgrat que a la fi el tomb a mical am b q uè acaba - fo rça insostenible dramàtica me nt- apaivaga una mica Ja cosa. 'làn maLe ix, aques t detall n o imprd c ix que uques la ohrn ve r·cliana Li ngui e n la força de l' argume nt un dels atols més rem arca bl es. l~ l s lli ga m s e ntr·p dra mu a mo rós i drama hi s tò ri c só n portals Lan enllà <·om és possible e n un produc te essencialment mus ical, i atorga, de man ent d e finiti va, un a gran credibilitat a l'obra. Credibilitat que per damunt de tol, per·ò, ra u en la fot·ça d' una p arti tura excepcional, que és capaç de traduir amb gran generositat dc rec m·sos el context que e mana uel món literari de Sc hillu. Una vegada més Venli va assumir a mb totes Ics conseqü è n cies e l pote n c ia l d ' un Lcxl odginar·i i el va conve rtir e n rnal è r·ia nms ical dc gra n c ntilal i força. S i potent és el suJ>sLr·aL argumental, potent és la par·Litura. Cada a lè dramàtic compta amb la correspondència musical justa i exacta, amb funció no s ubralllatdora , sin ó pt·otagonis ta, que amb Ja seva energia pròpia eleva a trna aJLra r ea litat, d e gran transcendèn cia, el binomi teatre-música. thies de gran intensilal, duos d'tw lirisme massís, mai falsament edulcor·aL, i cor·als majestàtics van fi Lant els quatre inte n sos actes, sense que pel camí hom pugui trobar ni un lleu rastr e de sobrer. Tot té sen til, lot respon a una coh erència interna moll ben establerta i molL ben ser vida. Amb obres com Don Ca.rlo , l 'es pectacle operís ti c a ssoleix una grandesa excepcioual. Resta el factor, tan i tan important, de la b·anslació d ' aquest material, de la seva co rporeïtzac ió damunt l'escena. T atès el que s'ha exposat a bans, aq nes ta és u na dimen s ió q ne assolei.x tm pa pe t· especialment important. En conjunt, la versió liceís tica va tenir un nivell nolable. Des del puul de vista dt·amatúrgic, Gilbert Defio va s ubratllar, polset· excessivament, la dimensió estàtica del drama, ]a seva inleriorització. El plantejament escenogràfic, basal en estructures de gran impacte per la seva pesantor i volumetr ia, va condicionar el clúnax dramàtic de la producció, en un joc de moviments, fe ix ucs p c e força , que anaven c r eant un con text figuratiu en alguns casos -per exemple, l'escena de la pt·esó d e Car·lo- difícilmen t creïbl es. La idea e ra millor que la seva traducció, perquè, de fe t, aques t estatisme i el cat·àcter intimjs la de l'obt·a, malgrat la immanència tamhé de drama PI J Roberto Scandlu:nl hi stò r· ic, co n·es pon en gran me¡¡ura a la t·ealitat textual de l'obt·a. P ortar massa a lc1> últimes conseqiiències aquest concepte és e l prin ci pal reLJ·et que hom pol fet· a la ver·sió. Obra per· a veus baixes, vu n ser aquestes les grans tr·iomfado t·cs, amb Rober·to Scanúiuzzi i Dolo r·a Zajic k com a pro tagon is tes més dcslacals. El baix italià va unar· impos11nl progressivu mc nl la s1:va condició d e gr a n artis ta més que no de v1m por·te nlosa, Lol cons truint pas a pas, a mb una gr an a ulo r·itat i gr·adació dc m atisos, la pct·sonalita t del seu pe r·sonalge, Filipo. Amb uu paper· molL nwn ys complex, de fet el mrs lineal i menys elaborat dc Lots els personatges pr·incipa ls. D olora Zajick va exer·cir· la seva impecable mestria i domini dels recur·sos, sobr·etot vocals, a mb aquell cspenl mome nt de l'à r·ia " O don fa tale", que Vlt pt·ovocar el "del·i ri" dels cspecLador·s. Cm·los Àlvar·e7. va ser el ler·cer· gran nom de la produ<:ci6. La s eva veu Lé el d o de la JH·orunditat expressivu. La <:ontf!pci6 del pe r·s onnlge pot ser vu pecar· més u'enèrgic que no de vilul, pe rò u la fi ric on bellesa de tim bre i en musicalitat. Ana 1\Iaría Sanchez ¡. una canlanl que té gaird.. toles les virtuts del m6c menys la del geni. Cant¡ bé, exquisidament ht~. lt una veu d'una gran bellf. sa, però li manca mi;trn. L a seva Elisa bet ,-a ,rr. malgrat eslar molt ben cantada , un pt>r sonal~r tou, sen se alè dramàlir. p erquè a més, una fcblr-.r e''ident en .la cantant alacanlina és l'actora!. WalLeT Fraccaro és uo te n or q tle ca n la amh un estil m1a mjca cadut. Veu podero aa e n proje1~ció, però massa lírica per al p ersonatge, el seu Don Cario va tenir una bcrHi· citat falsa, més exritada q ue n o consistent. El cor no va acabar d traduir la gt·ande~a de la par·titu ra en una artuarit més aviat acadèmica i otos e pod e r tt·ansmetrf ri patlros ve t·dià. Jactlur• D e laco le va oferir una versió de bon niwll arlr· sana}, sense nervi creatiu. pe r ò amb capacitat prr donar coberència a la proposta. L'orquestra no 1a tapar els cantants, ntalgral l'esp esso r s ou ora de la partitura; els tempi "311 ser: ben mesurats i, en 1!1" fini Li va, va ser capllÇ dr co nduir sen se risl'Oi ri tt·ansatlàntic verclilt Jlf11' alhora sense aportar rt, de nou. ,. p ri LI u Sl d Sl p ..J e li A e r. d fi f v jl 11 PANORAMA CRÍTICA Molt bé, Belkln••• i DePriest Or uesll'a Simfònic~• 1~c ~an·c.lona i aciona~ de Catal_uq Boris Bl.'lkin, v10h. D1rC<'C16: James DePnest. Padros, r::a·ikovski, Sibeliuh. IJAuditori. 19 de febrer de 2000. Per M.P. a crítica d'una estrena representa semprr una tasca comp romesa pel de ~a~oru,ci6 suposa ¡ue 1 en primera aud1c16 d un fet en el qual no sols pnrticipa la feina creativa del composilor, sinó, també de manera decisiva, l'nctitud dels intè1·prets i ln receptivitat del públic. La primera impl'essió qu e ens féu l'ol11·a dc David Padrós Ef temps segons Rama fou la de netedat en la textura tímbri ca de l'orquestra, amb un pols de fons calmat sobre el qual s'esdevenia una actil'ilat puntual dels dos percussionistes i, posteriorment. dc fustes i metalls. Hom trobà a falLar un diàleg real entre les seccions orquestt·als i més diferenciació dels divr1·· sos plans sonors que s'endevinaven, cosa que de•·i- L ala· vava en l'oient cap a un sen timent de moviment se n se objectiu. Fins a quin punt aquests aspectes són de la partitura o deguts a la inLerpretaeió que en féu el director Jam es DePri es t, honestament no ho sabem. El fet que una obra d'onze n1in.uts de durada p t·evista quedés reduïda a nou ens pol orientar sobre les possibles causes i també fernos qüestionar sobre actitud s a l'entorn de la mús ica catalana contemporàn..ia. Dins encara de la primera part, el talent musical d el violinista Borís Belkin ens reconcilià amb la humanitat gràcies a l'inspirat Concert per a violí i orquestra, op. 35 de Txai kovski. L'entesa entt·e solis ta i directot· fou bona, especialment a l'hol'a de donar flexibilitat als tempi. Belkin demostTà un excel-lent conLt·ol de l'expressió, amb un car·àcler dolç i ben por·tat Pn l'"Allegro mode 1·ato" del primer moviment; elegància en l'arcada i 1·iquesa en la paleta d e llinàmiques, sense pertor·bar mínimament el rigor d e l tempo. Br·avo, doncs, per a un violinista de per·sonalitat atractiva i contl·astada, i de tocar· engres<·ador. Amb u11 gest hctcr·odo" però efectiu, segur de la bona resposta òe l'on¡uPs· t1·a, DePriesl bo va dirigir Lot, de la Simfonia llltm. 2 de Sibelius. El director amet·i1·à va saber donar el fil qu e calia als músics per·q1.1è s·es plaiessin en el fra sl.'ig. però fou p1·ecís i <'O ncrnll·at davant les enlt·ades compromeses. La pat·t més t·eeixida fou el ter·cer i quat·t moviments, en què r orquestr·a féu un gr·an paper. Real m en t , aquest és un r·epertori molt adequat a les ca•·actei'Ístiqucs de I'OBC. magnífic i equilih r at exponent de la vigència del tonalisme si es traeta !llnh verüablc afany invrstigador, lonalis me que, passa nt pe1· l'Havanera dc Teresa Borràti, cs mnnifes· tava igualment nml1 innegables att·actius rn la Suite d'homenatges de Joan Comellas. AJ cost11t d 'uques tes obres, s'indoïen la Sonata per a vio /f sol dr Joaquim Hom.;, amb un atonali~>rne magnífi<·ament t•structural mitjançant unu exposició formal CU l(Uè els I'CCUI'!;OS constructius es desen volupen amb pluusible imaginació, i també l'rstl't•nu d'un l'rugmrnt dc In SonaI i na dc .J OSCfJ Solrr. Ct·•·· tament, la St'Vll mÍtsica selllpre •·evcla un contingut emocional d'apassionat dramatis me qur, en definitiva, es manif1•sta com una rrnexió t•xistt•n- cial davant del món. Amb tot, diríem que en aquesta nbra Sole1· sembla enlt·ar, amb un diJ,uix lír·ic d'extl·ema roncisió, en un clima més lluminós i diàfan, com si el seu humanisme volgués endinsat·-se en una mena de contrmplarió mística. Vei'Ïtablement, no Cl'a fàcil interpt·etar un programa tan \'ariat. calia una agilitat mental que permetés el canvi d ' actitud immediat per· passar d'allò que podia .Ssser pm· at'abcsc 'i•·tuosístic a allò que exigia p•·ofunditat i austeritat expressiva. Així ho van posar dc manifest tant Iu jove 'riolinista Patrycja Bronisz emn el pianis ta l~ mili Bla sco, e ls c¡uals, fonnant un duel equiliIJradíssim i d'autèntica entitat ex¡wessiva, van saber donat· caràcter i vigència a c:adast·una de les oh1·es. UD un Veu Exfel•lent recital ll•lustratiu de la creació catalana Nous Hcpcrlo•·iH/Músicn XXJ . Patrycja Brouisz, violí. Emili Blas1:o, pinno. Bo1-ri\s, Guzman, Homs, Ruera, Soler, Comellas,llfuKsana. SGAE. IS tic fclm:r de 2000. Per F. TAVERNA· BECH L a difusió semp r·e prohlcmàtica dr la música actual ha propiciat que Clivis Publicacions, Editorial Boileau i .J ovcntuts Musicals dc Bat·cc lona , amb el sol suport dc l'SGAE, hagin reunit esforços per creat· un cicll:' de concel'ls do ca mb1·a c¡ue amb el nom dc Nous Repertoris/Músic 11 XX I, i comptant amb el trrhall vocacional dels intèrprets, prog•·ami la música dels nostres compositors. . L'actual edició dc la sèr•e consta de vuit COIWCI'ts que se cele bren a L'Auditori de l'SGAE, amb un t·ecital inaugural protagonitzat per Patr·ycja Bronisz, violí, i Emili Blasco. piano. El programa tenia vel'itable intta·ès, ja que les set obr·es que l'iJllegraven configut·aven un panorama estèlic molt il·lust t·at i u de l'ac tivitat creativa dels nostTes compos itol·s els darrers cinquanta Rnys. Així, la l_ínia murcudament clàssica estava representada per la mí1 s ica dt'l pare Antoni Muss ana i de Josep M. Rllera; quant a les Peces breu.~ de .T. LI. Guzman, podien constituït· un 201 C R TICA VeritaiJie emoció camiJrística Auditori \. \J (Cicle Pau Ca.,als dc :\lúsica de Cambra). Quartr•t Takaro. Bef'thovcn, Bartók. L'Auditori (Sala Poli'alt'nt). 8 dt• ft'brer de 2000. Pe r F.f . •B. er· ui mc lòmun , ga udir· de l'audi<·ió d ' un quartet de corda ~c mpn1 ser·à un privilegi, ja que hi poclr·à escoltar· quintaessenciadr.s toles aqut' ll cs vi r·tuls que donen for·ma i vigència a l' ar·t mu sical. Cer·tament, no srmpr·e dos violinistr.a, un violis tu i un violonecl· lis ta for·men un au tèntic r1uarlcl; tanmateix, per· al p(rblit~ aplegat a la Sala Polivalent d e I'Audito l'i, esco ltar· el Quartet Tak(tcs va signifï- P car trobar-se amb l'essència i l'esper·it d'aques ta s ingular a grupació, i també amb la veritable cr eació d e música quartelística. Des del clàssic i tanmateix ja en cert sentit innovador Qu.artet núm. 3, op. 18 fin s a l'exaltada fantasia i personal bellesa que, anys després, assoleix Beethoven en el seu Qu.artel ntím. 14, op. 131, i ofel'i.nl entre mig, co m a meravellós inlermezza, el Segon Quartet de Bartók, els quatr·e inspirats i compen etr·adíssims músics d el Quan l'òpera tamiJé és literatura 186 En ocu~ió de Don Cario: Schiller i l'òpera. Recull de Lextos: Jaume Creub. Intèrpre ts: Jaum e Comas, Jaume C reus, Maifé Gil i Sílvia Vilarrasa {arLors); Sandra Galiano, Rosa .'\1att:u, Vicenç Esteve Madrid, Felipe Bou, Jun Park, )lontst: rr-•H Tornu•lla (C'u ntouts). Piano: l\1ark Hasún gs. Verdi. Mcrc:adantc, Cot•rio, OonizNti. Foyer del Gran TeaLre del Liceu. 12 i 17 dr febrer de 2000. Pe r I. C.C. e 22 202 al s aludar amb s u li s f a cc i 6 Iu insòlita iniciativa que ens ocupa. E s lra('lll d'un intent d'apr·ofundir· en l'espectacle operislir dl's d'una dimensió especialment c·ultur·alisla. La basc rs un aplec de tex tos r·eferits al lema de l'òpera t'scollida -en aquest cas Don Car/o de Schiller. Aq ut>Sl ca nemàs se1·veix per mos trar· di vt>rses manen·s d'entcndr·e el conlext litc r !H'i di vc r·sos compositor·s. El r·estrllal és altament suggestiu, ja que presenta una nova r·calitat, moJt rica, en la qual el Lema centnd - d dr·ama de Da11 Garlo- és objecte d' una visió molt més r·ica i complexa. Ser·vit pr,. un quad l'I! d 'actors de notable autoritat i p er un aplec d e cantants joves de vàlua ja es timada a casa nos tra -Felipe Bou, Rosa Mateu, Vicenç E s teve Madúd i MonlsetTat Torru ella , més el jove baríton coreà Jun Park-, la dramatúrgia es concentra a mostrar· l ' essencia li tal de ls continguts, i eYitaut, en la sev a dim en sió austet·a, gairebé eixuta, tota mena de distracció i d'allunyament de l'objectiu -culturalis ta- indicat. I sen se que a ixò pretengui indicar que es tt·ac la d ' una proposta ma~ncada d'al·licienls fins i tot hedonistes. La bellesa dels textos, la seva interpretació acurada , Ja d e les àl'ies i conjunts i també la brillantor inte q >retativa dels canla nls assegu r·en a utèntic espectacle i fan de la propos ta un fet globalment valuós. Takacs van comunicar· a l'allditori la r-iquesa emocional d'u ns textos concebuts amb inqüestionable genialitat humana. D' alguna manera, per· l'ar·t f'XC[ltisil i comuni<'llliu del Quar- El IJon exemple del Grupo Auditori \. '() (Cicle :.túsica Contemporània: Robert rhard ). Grupo F:nib'llln. Juau .José ÜliYcs, director. Kr·t·nek, \\l'brr-n, Schonberg. L'Auditori (Sala Pn!li.-..r....r~ 31 dc· gener dl' 2000. Per F.f .•B. I conjunt ins trume nt u i Crupo Enigma de Sa ragc>ssu, que cli..ige ix Juan Jo¡;r Olives i que gair·ehé des de Iu seva cr eació és l'or·qucslnl cie camb1·a estable de l'Auditori de Sanrgossa, està realitzant una Lasea musical en vejable. Ai:d es palesa en la se,•a polítira d c p¡·ogrumació i de treball, que debenvolupa i aplica en la seva trajectòria. En primer lloc, el seu rt>pt> r·Lori no se ccntt·u en ra p especialització, ~>inó t1ue va des de la música clàssic·a a la del nos tre lr' mps, i també té un nucli de m(rsics fïxos al qual s' in co rporen e ls in s trumentis tes que ca lguin segons Ics cur·acterístiques del pr·ogr·ama qul' s'ha d'intcr·pr·etar·. D'alguna maner·a , l'ampl i tud d'estils élR dóna una flcxibilital I r·aduclivu que permel unu h•ctunr lliure de ti cs ur·tificiosos, alho,·a q utJ l'slà cenu·adn en l'expressió del contingut i en E tur a. El seu concert r·al del Cicle Robert r·hard de música porà11ia de la t•n1nno•r•11J Auditori XXI corlSLILUIILl! ar·agonesos a certan1ent van repetir xit de les actuacions riOJ'S. E s pecialment. la leclur·a d'lm Tal der (A la \'all del tt>m~) Krenek va ésser no ment emotiva i Liva, sinó que també gué l'eloqüència pe r captar l'atenció nombrosos oients. El cert, dirigit per Juan Olives amb eficàcia i f un d c oneixement tex tos, va iniciar-se amb pun lual versió d~ d e Gerha rd i nr.ossn" amb les bcllíssimes Sis ces d ' A~1Lon Webern, cert magníficament tuadcs per Olives i ma, i finalitzà amb solvClll interpretació nes allres Sis peces Schêinberg. PANORAMA CRÍTICA Lieder sobre textos de Goethe \uditot·i \.\I (C irlc Lit·d i Cantó Conxita Badia}. Thoma. \~Ien, hurlton. Olèliu Sala, soprano. Rog?r \-i.gnol~'· piano. 0 1\cr•o' uulut·,; sobt·c textos de Goethe. L AudJtori (Sala Po. li' ult'nl). 9 dc ft>lm••· de 2000. Pe r JORDI MALUQUER L' Una aposta pel futur On¡tu·~Lnt S intfc\uil'n de Bat·celona i Naciona l de Catalun ya . >\lwl 'lhmil~, violi. At·nau Tomàs, violoncel. Laia .Must·amon , piunn. Dinwdú: J unichi U irokami. Bee tbovrn, Huklunituinuv. !:Auditori. 26 de febrer de 2000. Per M .P. n pt·ogt·ama for·mal 11t· l Con cert per a violí, vio/on ce>/ i pioIIO op . .S6 dt• Rt·etho'l-en i la S i mfon i a 111Í m . 2 d c Hukhrnànino,, prcsrnta'a en prinwr ler·mc l'atr·a ctiu de st• ntit· t r·e~ jovc•s solistes ca lallws quP demostra r e n un ni' dl nwll di gne. Un nive ll que no té r es a c nVl•jar· n a ltr('S inlt~r·prel s d t• tHtciorralilal forana i qu e errs unima a dt'manm· més IH'Oiltgo ttis me p er u la m(r Hit·u eutalumt l'da prr· mús irs dc ensu nust r a. D eftm su r· Iu n ostr·u idl'nlitat mu~ i c·u l no hatrr·iu d 'cslar r· enyit umb l'oher·t ur u a tol d <¡u e t'" fa aneu del món. Dels ll'l'b ~u li :.lc!., ens agr·adà rb p cc·ia lm ent la p iani¡,la Laia \) a¡,ntmon . mc~!> di;,ct·eta i cfC'<'li"a qu e cb ;.t•u¡, dos c·o mpan ys . D rslat•at·em e l cadtctt•r· u past<ional ciri solo inicial dr 'iolonn-1 del st'gon movi nwnt, malgr·at la ¡·u r·iosa dis posi<, ió del lr·io solis ta prue ti<'anwnt d\·~quena a l clirectur·. Si hé a lguns porlamenti massa 4·mfàtii'S de vio lí i v io lorw.d no feien j us tíc·iu a l'et> I il dc Bl'cthovcn, e n el dar·r·e•r Rond6 alia pola.cn vam dis fnrlar d ' un a tèenit·u !>t•gur·u i d ' un u v italitat rngrcsra donr dt· lol~:o tres. U 186 81 gest flexible , gl'i.!ïc, gairebé coreogr·àfi c ( de vegades excessiu per a g u s tos occide ntal s) d e l tlír·ector· Junichi H irokanú es feia molt entenedor p e r· als músics de l'orquestra. El direelo r nipó com pta amb la virtut d e r acció precisa i jus ta. i. a lhora, natur·al i espontània. Tots plegats van dur a t e rm e un l rebu ll excel·lent en u na obra, Ja Segona Simfonia, e n qu è el ta le nt d e Rakh màoi nov per d escl'Íure a mbients so n o r·s Cle gr an ·in te n sila t no m a nquen (talent que no amaga certes febleses estructural s, p e rò). L es me l odies melangioses, teny ides d' b a r·moni a de s ubdominant conll'aslaven amb p ass atges de gr·an força ritmica. espec ialment en Ja pe r·cu ssió, sempre encertada. P e r· al moviment m és bell. el terce r., cal valorat· la sonoritat noble d e les co r·rles i del solo de c larinet. El magnífic ritornello esdevé com un o bj er l iu llargament des itjat, que un cop aconseguh e us fa gla lir· l'èx tasi lent, sedu cto r fin s a l'embriaguesa. T e ma a qtteSL q1.re apar·egué Lran s fi g ur·at e n J'"Allegr·o vivace" final , a mb la presència d' u ns sò lids m e t a lls qu e foren la secció més destacada de l'orquestra. ir~n·nl va funrronar. H oge •· Vig n o les, un cl c l ~ prim ci'S pianis tes col-la bontcl o r s dels millor·:; licd c ristrs, ho havia pr·ova l a Anglater·r·a: una prime r a ptll'l a mb ea n çon s so br·e textos d c Coc I h e i , u la segona, u n nanadot· que r·ecitava texlos esco llits del Willr e lm iYi eislPr, adapla ls p el mate ix Vigno lcs, il·lu s tr· ats IH'I' un badton i una soprano. En la H' t·sió t1ue es va prc::.cnlat· en el Cirle Con'ita Badia a la Sala P olí' a len t de l' Auditoi'Ï, un Vigno lcs ins uprr·able va c omptat· amb e l baríton Thomas Alien, la so prano Ofèlia Sa la i e l nal'l'adot· Rog¡,· Pen1. Thomas Alien és un lieder·islu d e la vella escola e n qui tol éA con l e n r i6, amb m atisos q u e s ur·t.c n ru és d'una inlei'Ïorització d el text qu1· no p as d ' una cspuc:ial tècn iea r..x p t·essiva. Llun y, per c nle ndr·e' ns, lan t d c l'cxtrovcr s ió d'un Corr·nr com dc l'evot•at·ió per· miljà d'un bell bO c·om Biil'. Amb tm a veu homogt~ nia , va tcnit· una at•tuució impecable i e n destacar·íem -po t ser pN· la novetat que e n s su po~a\a- l'Er lki)nig. no pas amb la u s nal versió st~ hub e r·ti ana, s in ó del eom p o;.ilo r· J ohann Karl Gotlfl'it>d Loewc ( 17961869). El seu caplt'n ime nl cst·i·ni r s inecramcnl amal!•nt u com a!'l n avcn ta n t la so pr·a no com e l n an·ad or, h on o r a ren el 1ítol d e Sir· à mb l(lll' r.l vu dis tingir la cor·ona hril uniea. Ofèliu Su la va es tnr p er fcc lu. i':r·rs v11 t' apti va r· e n El goig de la ma./.en.corlia dc Bt•othuvcn - quin Bcl'th oven!- i ja varn recórrer CanymPd, Proximitat de l'estimada, uns fabu( 0 ,,,, Liszl (Cant nocturn d~l caminant i Ple dejoiar recança) i, a la fi dr la pr·imer a p a rt, un Wolf 511• b l imador d'un tex L, Pri. mavera sobre eltemp1• una mica e le men tal. Roger Pera, que gau. d eix d el valor afegit rn el. qui l'ban 'TiSI en Amn. deus, de fer-n os creur• que Mozart es barreja1a a la f es t a, va servil' bé el text on la soprano ens 1a desgranar quatre drl:. lieder de Mignon de la mà dt Schubert, Schumann i Wolf. En el Només aquril qrLi coneix el desig... ho 11 fer juntament amb el han. ton e n la versió per a duo del mateix Schuberl. I.J ll'Ïa de Vignoles \a .rr tl· quisida, ja que en el Cu· neixes e l paí.s ... ? la WN• d e Schuma nn _¿o ,·a st·rla fabulosa inter·prelació dr la Sala?- s up era les dt Gounod, Liszl, Schuhrrl i T xai kovski més a l'ús. Ofèl ia Sala , qu e té u1111 ve u qu e un col·(fgu, Pau Nadal, l1a d e [init com a Lluminosa, va dcmostr•ar tl seu ta le nt també operí>tir en l'en carnac ió, mé~ frÍio· la, del pe•·sonatge Philin~. Th o mas Allen va baw d'assumir els per~ona!~r< del cantant i de i'arpi>la' ens va c apli,·ar en la Cançó satírica del 11'11· h elm Meister. La propina no podia ser altra ro·J que un duo i ' 'an r.collir el bell Phiinome11 de JP· h annes Brahms. H a estat una manera in· t e l·ligent d'evocar 1'\n) Goeth e (1999} que ha pa,· sat. Cal r emarcar -si sal· ve m un pare ll d'errade>l a notable q u alit:tl dt·l progra ma d e ntà, en <IU~. ue cada poe ma, se' ns do· na va u n a r e fer è ncia ~,. ten sa d e ls altr·es COIIIIJO>i· lot·s que també J'havi~n musicaL TEM A a tria del tema que oferim en aquest número, a priori probablement ~--- sorprendrà els nostres lectors avesats a trobar en el nostre quadern central aspectes forrnahnent seriosos i profunds referits a aques l món tan ampli que és la cultura musical. Tanmateix, la lectura acurada del material que s'hi ?fereix creiem que ha de ' . mereixer una consideració força o molt di f erent, ja que darrere de l'aparent superficialitat del tema en si, s'hi amaga tot un món molt ric en suggestions. Un món, no cal dirho, en el qual l'interès estrictament musical és substituït pel d'un altre tipus, de caràcter eminentment històric i sociològic. En un moment en què la reobertura del Gran Teatre del Liceu ha comportat una revisió més o menys aprofundida i conseqüent de la seva història i de la seva significació, la parcel·la que ens ocupa té prou importància perquè hom hi pari atenció. Sobretot si és tractada amb el rigor i coneixement de causa en què es produeix aquí. Darrere el glamour i la faramalla exhibicionista superficial dels esdeveniments que s'his torien aquí, hom hi pot descobrir i extrapolar una realitat i un rerefons històrics d'una alta significació, alhora reflex molt exacte de tot un món. D'un món decadent, frívol, pero' encastat en uns segments socials concrets, en unes classes dirigents en el pla eco . I. po' nonnc lític, les maneres actuacionals de les quals han hagut d'evolucionar significativament segons que han marcat els vents històrics de cada instant. També en aquest rerefons hom pot aprofundir en aspectes de l'essència del tarannà del món liceístic en una època en la qual el model original de gestió es manifestava de la manera més exacta. Uns models que, co1n és prou ben sabut, els darrers esdeveniments han anorreat gairebé del tot. Els balls de Carnaval al Liceu~ història de glamour casolà do· TE MA Els balls de màscares al Gran Teatre del Liceu Pe r MONTSERRAT GARRICH i JOAQUIM IBORRA M olt abans dc Ja inauguració del Gran Teat•·e del Liceu, eLs baUs de màscares havien an·elat com u_na de les activitats d'oci dels ciuladaos de Bar·celona. Acruests balls tenien lloc en residències privades dels barcelonins benestants, als salons dc la Llotja o al Teatre PJ:incipal i s'orguniLZliVCn dlll·ant el Car·naval -per la q ual cosa sovint són anomenats balls de Carnaval. rJòt i f~ue dl's de ] 566 l'inici de l'any havia quedat estabLer·t el dia p•·ime•· de gener,' a principi del segle XIX la vida social -profundament mediatitzada per les festivitats t·eligioscs- encara seguia pautes ancestrals i la Pasr¡ua rcprl'sentava, de fet, el tancament del calenda•·i. AquPsl fet és palès en les temporades teatrals, que es perllongaven des de l'abril fms al final de febr·er de l'any següent. En acruest context, el balls de màscares significaven l'acomiadament de rany laboral o social, abans d'entrar a la Quaresma - un període de recolliment i dedicació a la religió. M~arat l'evolució drl calcndar·i social, qtle a partir de mitjan segle XTh va anar· situan t la :.eva fi al mes de juliol, els balls de màscan's es van continuar celebrant -més per tradició que pe•· una altra raó- durant el Carnaval. El Liceu no en fou una excepció. Malgrat que a partir de 1850 la temporada teatral comencés al setemb r·e, els Lla lls de màsca•·es es van continuar celebrant hàsicmnent durant els mesos de gener i febrer. Tampoc no es van ven••e afectats quar1 la temp01·ada es va subdividir en tr·cs hlocs. Els halis de màscares marcaven, aleshores, la fi de la ll'mporada d'hivern, decücada bàsicament a l'òpera, i er·en el preludi de la temporada de Quat·esma destinada aJs concerts simfònics. Mesos més tard quedava la tempo•·ada de primavera, que, a par·tir del primer· quat·t del segle XX, es va dedicar bàsicament al LaJiet. Trets històrics Els balls de màscares es troben en el mateix origen del Liceu. E l 24 dc febrer· de 1837 una sèrie de membres drl l4è batalló de la Milícia Nacional~ es van reunir per tal d'estudiat· fórnmles per recaptar Jons per al mantenimen t de la eompaJ1yia. En un primer moment es va pensa r· u organitzar balls de màscares a la Llotja. Aquest plan tejament inicial es va modiCiear i finu lrnenl es va uprovar la proposta de realitzar fu ncions teatt·a ls a l. conven t de Montsió a càrrec d 'una companyia d'afeccionats, Lot configurant el que seria la Socieclad Oramatica de Aficionados. Tol semhh1 indicar·, però, que paraHelament a les funcions teatrals s'hi realitzar en balls de màscares, i que a11ucsts balls proporcionaven mts rèdits prou im. portants com pe•· rcverLi•· en les despeses del batalló¡ de la Socicdad D1·amatica de Aficionados: "La. Com;. sión central del Bnta.ll6n Bo de la M . N. de esta ci11• da.d y Junta directora de la. Sociedad Dramatica d1 Aflcionndos e.~tablecida. en el Cttartel de dicho Ba. ta.llón, qne lo es el ex convento de Montesión, desean. do a.segnrar el buen éxito de dich o Teatre> y teniendo en con!iideraci6n que según el reglamento de la rejp. rida .sociedad, los productos .sobrantes de él deb,n .~ervir en beneficio de las compañías del e:.:presado Balall6n, y atendido que a este fin han conlribuido con alguno.~ fondos a Las obra.s hec has en él, y tenien. do por última en consideración que los productoJ t;. quidos del Bai/e que 11e ela en el citaclo Cua.rtel debt,¡ igualment e servir a los objetos referidos ( ...)"J Amb la desaparició de l a :c\1ilícia Nacional, la Socitdad Dr·anHÍlÍca de Aficionados es transformà, a l'inici de 1838, en el Licco Filarmónico Dramiítico. tol m· fumant-se l'objectiu pedagògic de la institució. Tot i aixi, el convent de Montsió va continuar acollint ball; de màsca•·cs. El 1844 els gestors del Liceo Filarmónico promouen la initiaLiva dc basti•·, a la Rambla, "un teatro su11tuQo so, de bella, arquitectura, elegcmtes proporciones y todo ilttminado por medio del gas y que pueda conlener de 3.500 a 4.000 espectadores. Tendra una. espacíosa y bella sa.la da entrada, un magnifico salón de entre· actos per:/'ectamente adornada e iluminado; café, guardnrropas, patios a derecha e izquierda que proporcionen luces y circulación de aires cuando .~ean necesarios; a nclws corredores; escaleras cómodal: salidas faci/e.~ y loclos los aparatos y precaucior.e., para cortar cualquiera incendio(...)"' Aquest luxós teatre acolliria les represenlacion• d·òpera, de ballet, de teatre i de concert:;. Però tarnlx es configura com un espai idoni per a la realitzarió d~ grans balls de màscares. El Liceu es va inaugurar el 4 d'abril de 1847 i el U de novembre els seus responsables van publicar un anunci en què exposaven Ja intenció d'organitzar ball• dc màst:ares. Dos dies més tard, la Junta de la Ca.a dt la Cat·iLaL que estava enfrontada al Liceu per la drfen· sa del monopoli del Teatre Principal, manifesta qur, "ha visto con sorpresa anunciados por la Empresa del Grnn Tea tm clel Liceo y en beneficio propio los bailes pl'í.blicos cle rnascctras, cuyo prodtwto, por pri· vilegio.~ especiales, estú de.Hinado para el sost.én Jp este Asilo de la rniseria y desgracia p ública.. Lctl untn faltaría ni mas sagrnclo de los deberes (. ..), si no acu· diera ( ...) protestando mientras tanto como lo hau contra es te anuncio del Liceo y dando al públíco 11110 fra.nca mCinife.staci6n."5 lCf .na TE MA Ball de màscares al Lice u. Dibuix d'Eusebi Pla.nas El dia 20 del mateix mes, ol Liceu -que ja hav:ia intentat posar-sc d'acot·d, sense èxit, umb la Junta de la Casa dc Caritat l'agost de 184·7- respon a la protesta pública de la Casa de Caritat enviant una cat·ta al cap Superior Polític dc la província de Barcelona, on exposa que aques ta no pol assumir amb exclusivitat l'organització dels balls. La posieió del Liceu és clara i decidida i el conflicte queda r esolt amb el compronús del Liceu dc destinat· a b eneficència tma part dels beneficis obtinguts eu l'organització dels balls d e màscare~. Vauy següent, el 26 de febr er de 1848, pel Carna\·al, es van celebrat· els primers balls de màscares al Liceu. Els balls de màscares es van celebrar ininterrompudament al Liceu des de la sc\ a fundació flns al1909, Uerat dels anys 1850, 1862 -en què el teatre estava en obre¡; després de l'inct•ndi de l'any anterior- i 1894 -que correspon a la tempo•·ada dc la bomba del Líceu. Inicialment s'hi programaren 110u balls per temporada, però a p81"tir dels anys setanta se'n compten cinc, tot i que alguns ~:~nys s'hi afc•gt'ixcn alguns d 'extraordi081'is ot·ganitzats pe1· instÍllu:ions alienes al Liceu. _Des de 1910 fins al 1916 ctcsap~cu·eixen els balls de ~ asea res a la sala del Liceu. Sens dub te, la inseguretat Ciutadana qt1c fuu consrqiiil-ucia de la Setman a Tràgica hi va teuiJ· a veuJ"(~. Però lambé I"Li va incidir una re· docc·•o· unpot·t.ant dels ingressos obtLnbruts als balls de màscar es durant els pr·imcrs anys d el segle a causa de la consolidació a Bar·celona d 'altre:. formes d'oci, com ara els tinemcs, cafès concet·t, els teatres del ParaHel, etc. Els grans balls de màscares tornaran a aparèi.,;:er, tot i que en un nombre molt redu"il-un o dos per temporada- entre 191 7 i 1922, i a partir de 1928 fms a l'inici de la guerTa civil - llevat de l'au} 1932, en què no se'n van celebrar. Acabada la gu erTa civil, ds l1alls de màscares foren prohibits pel nou govern clel general Franco. La mesura fou radical, fins al punt d'obliga t· la Societat del Gran lèatrc dd Liteu a modilïta •· els seu s estatuts en allò rel:ct·enl u la possibi li tat d'or ga nitzat· balls de màsca.res: "Ac to seguida ha tenido lugar la jwtta generet[ extraordinnria. aprobú.ndose sin discusión las mocl~ficaciones impuestas por la superiori.dacl para el Régimen y Gobiemo de esta Sociedetd (supresión de Los artículos que tratan de los bailes de múscaras y destino de lo.ç bienes de la Sociedad en caso de disolución) ." (3 1 dt• març tic 1 94:3)~ Amb motiu del centena ri d c la funda ció del Liceu, la Societat de propietari¡, va aconseguir autorització p er organitzar-_ el 6 de genet· de 1948, un sopar de gala a la platea del Teatre, al qual va &egui.r tm ball d,etiqueta que l'admin istrador del teatt·c descrivia amb aquestes paraules: "Terminada La cena Los propios camareros que la hem !iervido han procedida a retirar de La platea Iodo el ser vicio y me!ias al objeto de dejetr expedita dicha plllfea para el baile, operaci6n que han lle vada a cabo en qt,ince minutos (.. .). A las veintictwtro hora.~ lw empezado el Baíle de Getla que het terminada a la.~ cucttro de la mctdrugadet sin que se haya registrada ning tín inr.idenle. (. ..) Dicho escenario instalado a unos diez m etros de la embocadura normal, het sido consf núdo a base de cort in as con el etditamento de tre,ç ltímpc11·as de cristal entre etmbas embocaduras. Eni re Psi as y en los la dos se han colocacio las orqueMas, ww que interpreta bailes clcísicos y otra modernos, siendo de notar que los clúsicos han merecido preferente atención de la concurrencia. La sala no ha sido adornada hctbiéndose colocado únicamente ett la barandilla del attfiteatro y convenientemente espaciados unos rami/fetes de ro!ia.S. En el quinto piso, que ha quedada cerrado al etcceso del pública se han instaLado unos reflectores para let iluminación del techo de la sala. También se han instetlado altavoces (dos) en el escenario para hacer mcís audibles las orquestas. ( ...) El Hot el Rit::: ha instalado m esas en el Sa lón de descanso dejando el centro disponible pnra que sus ocupantes pudieran betilar a cual eJecto en uno de los antesalones una orquesta de ]az;; interpreta música adecuada. Ademas en etmbos antesalorws y en Pl pa.sillo de platea en unas mesas corrida.s .~e despaclwn bocadillos y copets de champagne. EL lwr del s6tcu10 se ha visto letrnbién muy concurrido, lo propio qnP el Café del Liceo cuyas puertets de comunicación con el Teatro se ha. p ermitido abrir bajo Las ccmcliciones especia/es de cos/umbre y en el que ta111bién actua ttlta orquesta de ritmo modemo (.. .)". (6 d e grner de 1948)" __ / - 186 TE MA 186 La iniciativa rou tot un hü i ~"a animar a organitza•·, el 26 d'octub1·e del mateix any. w1 nou sopar i hali de gala en commemoració de la constru cció del ferrocarril Barcclona-J\Jataró que no va tenir, però, l'acollida del precedent. El datTer baU que Cb va organitzar a Ja sala del Liceu fou el 25 d'abril de 1970, amb el mateix esquema que els dos anter·iors -sopar i ball de gala- , aquest cop amb motiu del centenari del primer ball anomenat dels italians: "Gran.fi.esta de gala en conmemoración del Centenario del Baile de los Itaüanos, a favor de las in.slituciones asistencia.les española.~ e ita.lianas, organ.iza.do por la Casa degli Italiani en Barcelona (...). A continuaci6n se inició el baile y la ceremonia de «pueiila de Largo» de uarias señoritas de la sociedltd barcelone.~ct. En los diversos actos qu.e constit.uyeron la fie.sla de gala intervinieron la Orques/a Sirif6nica del Gran Tcntro del Liceo, que interpretó el siguienle reperlorio: ZapatiUas de España (pasodoble); Ba il a nd o lc besé (tango); Boston vals (vals); Gran J ota a1·agonesa (vals jota); Baile del Liceo (mazurka); Lunshin Viena (vals); Polka 1800 y Chotis. También actuaran las renombradas: Orquesta Jl-faravella, conjunto Ttuet .31, cuerpo de baile del Gran Tea tro del Liceo y el show de Perel y sus rumberos. El baile se celebró en La sala de espectaculos para cuyo }in se cubri6 totalmente el patio cle butacas. Lafiesta l erminó a las 5:.30 de La mañana." (25 d'abril de 1970)" ParaHc>lament, en el decurs de la història del Liceu s'han celcbt·at divet·sos baUs al Saló dels Miralls, organit zats, normalment, per institucions a1ienes al Teatt·e. En conjunt , no p t·cscn ten unes característiques concr etes: poden ser dc màscares o d'etiqueta, amb sopar inclòs o n o, per motius benèfics o com a celebt·ació d 'una entitat, poden cclebrae-sc després d'una r epresentació o en un dia sense f unció i sovint ni tan sols estan lligats a l Canwval. Tot i així, i arran del limitat espai d eJ Saló d els Mit·alls, amb 1m aforameut molt reduït, cal dedui1· que es tractava d'uns balls bàsicament adreçats a .les classes dirigents barcelonines. "Después de la fimción luvo lugar en el salón de descanso el bai/e de etiqueta que, a favor de los obreros sin trabajo, dieron Las Sras. de la Comisión cle la Socieclad para auxiliar a dichos obreros. Ademús de local se siruieron de la alfombra y las sillas de la casa. Se clió entrnda a 14 concurrencia por el vestíbulo y se habilit6 el corredor de los pa/cos de primer piso para guardarrop(a." (4 dc febrer de 1880)6 "A la.~ 22 horas ha tenido lugar en el salón de descanso una cena y bai/e de carnaval organizado por el Círcnlo del Liceo, lral>iendo finalízado a las 3:.30 cle la madrugada." (27 dc fclwer de 1981)6 Entitats organitzadores 28 208 E l pt·ime •· empresari del Teatre, J osep Barret, va aconseguir la concessió dels balls de màscares per un pedode de vint-i-ein c an ys, independentment de l'explotació d e la t·esta d 'espectacles d el Liceu, de la qual només es féu càrr ec la primera temp orada \• · · - •lal pet·ò, la SoC'ietat del Gran Teatre del Liceu comen a¡ qüestionar-se'n la con cessió, molt probableme!t causa dc la importància dels guanys obtinguts Jlt~ balls preccdcn ts, i ja a la Me mòria de 1852 aparci,, b voluntat de declaru nul·la la cessió a Barret per tal de podrt· •·ecuperar l'organització d els balls. El con. tracte de cessió es va anul-lar finalment el 1854: 'Art 41. Habiendo La comisión de accionistas lransigidol~ cuestión que .~e había suscitado sobre la concesiónde Los bailes de mascara o de Camaval atorgada en 28 de en.em del atio 1848 por el término de 25 años a D. José Barret, medirmte que éste renunció dichafacu/. tad a favor de la masa general de accionistas perci. biendo 47.000 real(!S anuales du.rar¡.te los 18 años que fa.lt.an para. completar los 25, conforme resulta de la escritura pública atorgada anle D. Francisco lat'Íer Morf'u en 9 de junio último; el Director tettdró a su cargo la dirección de Los citados bailes, bajo las ba3('j que esUlblezca y sean previamente aprobadas por~ !untet de gobierno, debiendo el mismo Director cumplir el referida contrato, percibiendo los producloslk los cita do.~ bailes y aplicando s u líquida resultada en conformidad a lo que hubiese di.spuesto la }unta dc gobierno, la cual podra cederlos a la Empresa dt funciones mediant e Las condiciones que estime conrl.'nienles. En ningún caso .~e concedera la facultad IÚ dar dic/tos bailes a la citada Empresa a no acordarill la Junta general."' Com estabJeix l'article 41 del p rimer Reglament dt la Societat del Gran Teatre del Liceu, aprovat el30 d~ març de 1855, l'explotació dels balls és assumida, a partit· d 'aquell rnomen l, per Ja Societat, la quaJ pol organi tza r directament els baJls, cedir aquest drel a l'empresa t·espon sable d e la temp01·ada artística o, a partir tic la t·eforma d els estatuts de 1869, concedir l'organització d'alguns balls de màscares a entital1 a lienes a l Teatre. Aquestes t1·es possibilitats es mantimlran paraHelf; durant la històda del Liceu. Els primers balls de h temporada seran normalment organitzats de ma!•era indistinta per la Societat i per l'empresa artística drl teatre, i resc•·vant-ne els darrers per a empreses alirnes al Liceu. Durant molts anys, l'empresa resultant de la unin de les cascs J ulian Romea i La torre es féu càrrec dd darrer baU de la temporada - normalment el cinqur. l-a propietat c·edeix el tean·e, els treballadors i l'or· queslra, i rep, a canvi, una quantitat econòmica que e> rt'visa•·à anualment i "las entradas correspondiente~d lo.~ setiores accionis/as, a cada u110 de los cua/es ,(r en/regara una por cada focalidad (...)." L'u ny 1890 u na nova reglamentació regula la cessió dels anomenats balls dc sociedades, a Ja qual s'acu· llen, ~~ més de los esmcutad es, les Escoles France~e' gratuïtes i les Escoles Italianes grattütes, que orgaoil· zen d e numera conjunta ol si:;;è ball de la temporada. El Reial Cercle Al'tístic, que ja venia orgaoilzanl des de 1908 balls d'etiqueta al saló de descans, és IJ darrera societat aliena al Teatt·e que assumeix l'orlf<l· TE MA Un bfrlle e n el Gran Llceo, d'Eusebi Planers nització de balls de màscares, als quals aporta el potencial artístic en el dissen y i ereació de la decoració de la sala característics d els daners balls de màscares del Liceu. El dan·er ball d el Heial Cercle Artístic que trobem documcnt.at és el 24 de gen er de 1938, just a la ratUa del trencament defin itiu del costum de fer balls de màscares al Grau 'Jèa tre del Liceu. Comptes i beneficis JÍl· iDI la ~· A diferència del qu e su cceï a amb l'explotació artística del Teatre, en què la intet'venció d e la Societat es limitava a un segujment de les activitats de rempr·esari per tal que s'aju stessin a les pactades en el contracte de concessió -bàsicament r eferides a nombre de títols i repertori- i a la liquidació a mb aquest de l'anomenada subvenció, els balls dc ruàscar es generaven una forta activitat econòrllica que era recollida per l'administJ·ador i contr·oladu per· la Comissió dels haUs, la Junta dc Govel'!l i, en du l'l'era instihH'ia, per la Jmlta general cl'accionist!ls. . Factures, paga meu ls, cohr umcnts, impostos, crèdtts, despeses menors repa ra cion s ' sou s ' conces, . · · tma tusca acun1da que uo deLxés cap s1ons... CXIb'lCn punt sense control. Prr· aq uest motiu la Junta de Gol'crn va decidir· moll u viat qtH' els comptes i la memò- ria de cada una d e lt>s tempor·ades de ball tingués entitat pròpia i separada de la n•sta. Així. gràcies a aquest compte particular· podem eonèixer qums ingt·essos i despeses pro\ oca\ en i. en d efinitiva. quins guanys pt·oduïa rorganització dels balls. A les memòries de la Societat és po::.:.ihle trobar un resum anual d'aquesta acli\itat. Són moltes les tE'mporades de ball que van deLxar benefici::. satisfa ctoris a la Societat. per la qual cosa organitzar-ne i tenir-ne cur·a tenia especial interès econòmic p er a aquesta: "La cuenta especial de los cinco bailes particulares de ma:¡caras que han tenido lugar en el última carnaval arroja un beneficio de 1.875 duros, ( .. .) 5.969 duros los productos y 4.093 los gas tos."'' "Los citados Imites han dado un resultada sumamente !talagileño, puesto que han dejaclo un beneficio cle p tas. 23.681,69, de cuya suma, después cle haber pagada ptas. 12.897,.% por el coste de la decoración que se construyó ex profeso y ptas. 2.136,37 por varios gastos extraordinarios, queda un remanente a .favor de la Sociedad de ptas. 8.647,9.'' 9 El R eglament de la Societat del Gran Teatre del Liceu, però, no preveia la disll·ibució dels beneficis entre els seus accionistes -un dels punt;; en què aquesta societat es diferencia d'u na societat mercantil tradicional. Per· aquest motiu els guan ys enm rein,·ertits en la compr·a de material necessari pet· als balls, com ara catifes, cadin•s, gc rTOS, jat·dineres o altt·es elements decoratius; en Ja rc parució dels desperfectes ocasionats; en la millora dc Jiversos apat·ells del Teatr·e, com la iHuminació, Ics butaques o l'entm·imat; o bé en Ja reforma d'espais c·onrr·ets del Liccll. Tanmateix, no tots els b alls de màscares comportaven un r·esultat econòm ic po¡;itiu per a l a Societat. Quan l.cs expeclalives de lwlH:Iïci no s'acon seguien, els projectes de reinversió havien dc queda1· postergats a un moment més favor·able: "Los bailes partíeu/ares de múscaras han dado en el última Camavalun resultado poco favorable (...)"111 "El cancel de la puerta principal construido bajo un sistema de poca solidez se hal/a, puede clecirse, en estada inservible, a pesar de las continuas reparaciones que cada día se fe estan haciendo. Con este motivo recuerdo a J:S. que la comisión de los bailes de mcíscaras había ya concebido el proyecto de construir uno nuevo lo que no se pudo llevar a e.fecto por los escasos productos c¡ue rinclieron los lllLiles.'' (8 d'abril de 1867)" Les despeses dels balls d e màscares vénen detemlÍnades pels gr ans capítols cie: pagaments de sou s al personal, pagament a l'or·qucs lt·a i dit·ector musical; despeses d e drets dc fH'Opictut, músi('a nova i còpies; import de cont ri bu ei6, impostos i taxes; despeses de gas o co rTcnl l'ièc·t r ic; farluració d'adornis tes? man yans j altr·es; coustl'tlcció ck decorats, col ·locació i retu·ada dc l'en tarima! i llogu er· de roba; eucàn·ecs d'i.mpt·emta i anuncis a la premsa; inversions en mauteniment i compra dl' béns mobles, i finalment les despeses menors, els obsequis i el mater·ial ruvers. TE MA Ball de màscares al Liceu abans de l'Incendi de 1861 (Aquiles BaHlstu:ul, col•leccló particular) Els ingressos són en concepte de: venda d'abonaments i entrades, i cobrament dels cessionaris d'un o més balls i dels cessionaris dels serveis de bar-restaurant, guarda-roba, nor·istcria, bomboneria, fotògrafs o altres. "Han entr·egctdo las Sociedades «Julían Romea» y «Latorre» a la Jnntct de Gobierno de la Sociedad del Gran Tea tro del Liceo la suma de seis mil oclzocientas setenta y cinco pesetas, en cumplimiento del artículo 7° del convenio celebrada entre dicha Junta y las referidas Sociedades en 22 de enero del corriente año, por la cesion del 6° baile de mascara que por cuenta de las mismas tuvo lugar en este Gran Teatro en la noche del.3 del mes actual. Y para su resguardo se le$ libra el presente. Barcelona 6 4 de Febrero de 1883."9 La platea, una pista de ball L'espai per exc~eHència dels balls de màscares del Liceu era la sa la. Per aconseguir que la platea es transformés en pista de ball, Lot evitant-ne la inclinació, es t"etiraven algunes files de seients -bàsicament les últimes dc platea- j s'instaHava una tarima per sòlwe els r·ospatllers de les butaques t·estauts, fins a arribar al nivell de l'escenari. Uespai de l'escena quedava incorporal a la platea formant una àmplia pista de ball -encatifada a partir de 1854-, al voltant de la q ual se situaven files de cadires que feien desaparèixer les llotges de platea. A la pista de ball, s'hi accedia per )a porta central del fons de la platea, però a més, s'instaHaven due· escales - una u cada banda- que comunicaven la pifla de baH amb l'amfiteatre o primer pis del teatre. Aq-uesta ma tei xa cstruct.ur·a dels balls de màscar(~s del Liceu: una pista central dedicada al ball, envoltada de cadires, i unes Botges lleugerament més elevades pt'r poder· segu ir· els moviments de les persones que balla· ven, Ja tornarem a trobar, a escala diferent, en els Ira· dícionals envelats de les festes majors. Al sostre de la sala i als ampits s'instal·laven punt; de llum addicionals als existents al Teatre. Fius a l'in· cendi de 1861, durant els balls es tornava a col·locar la làmpada central, la qual, des del 1857, no era pn>· sent a la sala durant les funcions teatrals o operí>h· ques. Inicialment es combinava Ja llum de gas amb la de les espelmes, però aquestes embrutaven els veotib dels assistents perquè "Las arandelas de las araño' pequeiias que cuelgan sobre los palcos son muy pe· queñas y cae rnucha espelma sobre los asientos de lo.• palcos de 2° piso y sillanes de anjiteatro (...)" (l de gener dc 1864.)1' Un cop retirades Ics espelmes es va generalitzar el llum dc gas, umb progr·essives proves amb el llum dh· trie. El pl"imer· ball il-luminat totalment amb electrici· tat n tenir lloc l'l de febrer de 1887, però "nofuedel agrado del público, pues desapareció del todo la brillantez y a.~pecto de riqueza qu.e ofrecía el Gran Tea· tro con las luces de gas, presentando en cambio, un aspecto trist e, al que contribzda en gran parle la Iu; tri• un ru: PROGitA i\I ACJÚ DIU.UNS, 10 D'ABRIL DEL ~:OrRnJER TE.\II'!'i . \lú-ka Jll'r cn.m~n5nr el ~lon pro•tru:la pt•r Euluhn Bc•onln. Ho·· ... oli d'obre- breu-. Jndnu hnlllt•· • ro IÏlb infonnnlh'-' i "!!''"'1"" mu•o- r~.;. st'TJ.LIITÍ UE '\OTÍ<:J E.•.; ~;~REPERTORJ_OEW:\~El~T D\llRAK: La hnu'n do• I nn¡.uluo, püi'Dtn -imlêJilir. On¡m"lra del Rn)nl Ctutt•t•rl¡:t•· bou11.1)ir.: '\il..olmb l lm·nnucmort. (14m). \1\'ALDI: Sonnlu o¡o. 2 n. 10. fabrÍlio Cipo·inui, 'iolí. Aulnnin Fautinuoli, dolonN•I. Antonio f'rif:é, clavrcí. (9 on). liESSIAEN: "Join do· In ;uno¡:: •h· lr.s c~lr<•llc."'' do· In riitnfnniu T urtul(ll~ilu. Jcuo; \1vc~ 'l'hihuuoh•l, piuno. 'l'nklt'loi llurmln, nnr~ mou·h•nol . O o·1¡oe$Lrn tiri lloyal <:on<·t•o·l~c·­ bouw.Dir.: rtieotrelo Cluoilly. (6 m). DRAIL\IS: Qnnlt•t• c•mtçnnH, o p . 70. Dietrich Fio<ehrr-Uit•,knu, hnrílon. Daniel Bnrenhoim, pinno. (13m). DALL'AB \CO: <:on ceri cop. 2 n. L Cooccrlo Koln. (12 no). 10:00 ACE'\ DA 'I U~ICAL 10:03 C\PS\ DE \H SIC<\ IL\ll.\I.E\ SKJ: Conrt'rt ¡wr u' inloocel i Ort(UI'•Irn n. I op. 19. .\Je\ll!ldcr Huclin. ,;nlouct•l. Orqut'>trnSünfonicll do• 'lnoo·ou. Oil·.: l¡10r GoJO\ •chin. ( 19 111 ). GARiili"l'A: Snnnto en do m. Jordi U<t..Ó, piruto. (:~9 111). S"ETA!\A: Qunrtet dc l'ltrtln n. 2. Qunrlrl dc Prngu. ( 19 111 ). DE ~lUBCIA: Oou·~ tlnn•c·• humoqu•·•: ZnrnrniH•JUI'~ i t:nntn•inM. Paul O'Dclll', ~uil tu·ro hnr•·o¡·n. Amln!W l..u•n·cnf't'·Kin¡J:. nr¡lll i ~nl­ lrri. J>~dro Eslt•vun, JIC'I'cns~ió. Pul O'Bt·i~n, !'lrtwo• P luyow, ¡J:uitnrr~huro·o•ruco;. ( I l m). SCHUBEitT: To·orkllt' Blumen, lirdr.xtrcldcl nwull ''Lnllrllu Mulitl('rn". Uietrich F~chcr-llit·•kun, h uríIOn. Gt·rtilol """''"• pinno. ( I m). Varinrion• per 11 , ioli i piuuu ,;obN' 1·lliNI ''Torkuc Blu uwn" ('uriadon., ori¡,"Íuul' ¡wr 11 Onuln i piuno). Gidoo Krt•nwr, , iol i. Olcg :\lru- *"bt>~. piano. (20 111). IIE\ZE: Simfonin n. 1. Ott¡ur.lra Filhnr111Ònicn oJ¡• Berlin. Dir.: Hmt• \\t•n11•r llo'llll' · (I im). OCKECHDI: Cc n' 1·,t Jl"' j<'lt. Ooe "eclit·• ni En,e111hlc o f l.ou•lon.Dir.: Peter Ou\ ies i 1imQih) Da1ieo. (i ou). B~CCIIEitiNI : St·,tct tll' t•onlu Il. i> en R,. M, op. 23. En.-euohle 115 (21 llt) 13:00 GRANS IN'n:cinAU; LES CANTATES OE J O II AN" ~EBi\STL \~ BA<: li Ieh sJuubr, liclwr llc•rt', hil f uu•ineno Unglnnlwn" (C•·C'<•! Ajuc1 4•u lu ~~Q~~ lltUilt'lltJo• f(oJ), ctuotnltt Jl\VV ~~~gn~ ll tn·tosz, •·on lt·nll. J iio·g urnnlllt•r, ll'ouw. tm· i Oo·•¡tll'•· ~~~ Rnro·o1·n ti'AIIIMlo•o·tlnm .l Hr.: , 011 Koo¡omnn. (22 111). 1 nsro· Mnucl&•i voll l.ndtt'us" ( l.n IIO>Irnbocu~'ontrolí tl'nlt•¡::rin) cnn' lnlnB\\VJIO. Vn.•iljikwu J•·zo' >ck, sop•·•mo. Suruh GmmOII), t·onta·ult. 'lark Pndmurt', H•nor. Pl'ter Koo·l'. bab... Collt·~uno \'ocnle. Oir.: Pbiliptwll o·rrt'\\l'~w. (25 m). l l :OOCLASSICSDEL SEGLEX.\: GF,RH \llD: Concert per a da' Pt'i, t•onlu i per~:w,.•ió. {~o·ofTI't') To:rA"r, ciR\t'<'Í. Orque;~­ trnSimklttil.'ncl¡o la llBC.Dir.: :\l atlúu>< fJan wrt. (22 m). tUK HB E llG: Cnpriec Vuriation.", ¡)('o· 11 \iolí sol. l\lidwUt• :\lukan;l.i, ,.¡oií. (20 m). XOSTAKOVITX: QuartNdc-cordu n. 7, o¡o. 108. Q u ou·ret d e o•orcla Borodin. ' , (I;~ m). 15:00 BUTLLETIDENOTICIES 15:06 E LS O R GUES DE CA'l 'ALUNYA Or¡.,'IH' clt• !'iuntu 1\111riu de 1\Tatarlo CONC.EKT 11nr('gi,;1t·ut per Cutalunyu M(u.it•u el di u 28 dc j uliol tlt• I 99911 lu Bu~ílicudc Sunta l\lal'iu olt• Mutaré>. ELS O R GUES DE CA'I'A LUNYA(XIX CJCLE). O hN"s tl•· JOSEl' SOL ER. ,\Jtu·ill Tc·o·esu \1ortfnez. orgue. ( l i nt). 16:00 LA T \JlDA DE L'OIENT Pro¡..'TWIIUI'ÍÓ n-alitzudu u partir ell.' lo·· ¡wtío•iousdcbno,t.n.,':>oien~. Prt'Joot'lllni'ÏÓ u càrrt!'c de Caruúno '\lnl~nrri~n. 19:00 lllSICA CORAL I'OLLE:\ C: Q uatre motels penm lcttlfl" dt' ¡wuitèllcia. Cortlt>l St. J olm'.,CoUef(t!' dc CamhricJg¡o.l}ir.: Geor ge Guest. ( 1 I ' !!)· SCil ll't•l: "Hcrr,nunlibset dn dcitte•u Oicm•r", S\\'V 1·32. 11w Si.,tecll. Oir.: Harr v Chrii· tor>lu·rs. (7 ut). BEHNSTEIN: Snlms de Clúcbestcr. DominiC' l'Hnrtclli, ncll so¡wnno. ltndwl J\luslcn;, nrpa. Gnry Kelh•l. Jlflr <·u.-;;;ió. T ho m ns Tt·ottcr, CHWJC. Coo·) tlo n Singer.;. Oir.: Malt· hl'W Bc~l. () 9 m). ~'AUltE: Cuntique de Jcun Raci ut~. Coo· d t•l 'll-inity Collcg~ of Cam hr iclgl•. Uio·.: Rich a•·tl l\far low. (5 m). BA llBER : Agnu.~ Dei. <:or yolo n Singer8.Dir.: 1\lauhe" , , Bc~t. ( 10 111). 20:00 BF I'LLETI DE~OTICIES 20:0 1, \CENDA ~flJSlCAL 20: I O R EPERTO RI DE Cü:IICERT \O DINS ELL: Concert de Yar--ò- 'ia. J t•rut· h l ... 11úbaudct, piano. Orqu<'"troSimfònica d cln BBC. Dir.: llu¡!h \\ olfT. (9 m). SCll l U EHT:Quart~t clecordan. 11, O 8 10. "La ' I o r t i In DonzeUu''. Quurtcl P rn7.nk. (37 m). 2 1:00 TE:\1POHADA DE L'OS C CONCERT cru·t·~'Í>olrot per Catalum o l\IÚ!oit•u el d in 8 d'abril del 20 ÚO u l'Autlir ori dc Bunelona. HART OK: Cmwcrl per a piano i o o·t¡ut·s••·n n. :i. Elt·•o.steU dc Borh uhluvu. D•·~zo Hún l..i , piuno. Kut olin S:r.t•OJdr·ényi, ~oprtmo. Cs11ba Ail'i•tt•r, hni,. O r<¡ue;lt·o Simfònica de lltu•t•t•lnn u i n ul'io oml d e Cutnlull)n. Oir.: Lm.,·ell('e Foslcr . 23:00 AGEN DA MUSICAL 2a:03 JA7:Z n E NIT Unnt~<•lt:"rció d'Allwrl Mullofr-é quc Jll'<'~o·nht Alfr~l Celn~'u. DE CATAU ~H MtSIC.\ 23:45 l\Of.TUHJ\ 'f(t•ic.a ¡wr ll<"nhur o•l din. J>r('>('nlnt•ió n citrrt'l' d' \ I fred Cduya. , PROGR..\" \UO UE i\IT Hcpetició dt'l- últim, pro¡::nunt•>< 0:30 CR..\'\'S ll\JEGR.\ 1.-; Pro¡:rwn~'>< Nlll'oO•In-.t•ltumut anterior (Ordre d'C'nti-.it): Ho•¡wtieió tlt'l Dillun•, Oimart-, DinH~ cre~, Dijou.-, Oht•ndrc,,dt•l:l.()() a 14.00). , 1:30 Al 'TOGRAF Emè& dijow, pa..nl . 2:30 B LANC l NEGRE Emès dh t•ndrep, J>IL""ll t. 3:30 HEPRHTORI DF. (:C,Nf:EJIT Progrrutws l'llll·~o" In M•lntnnottlll· tcrio r . (Ot·tlrc d 't•mlr<•i(o: Uilluu,, Dimno·ls, Dimeco·t·~. UiJou~, 1)¡. '"nd rctl, elf' 09.06 u 10.00). 4:30 CAPSA DE MÚSIC:A f>rogrtulu~s •~•nrso!\ Iu ¡;¡e-. 1UlUlin nu.. Lct·ior. (Ot·clrc d'cmi•sió: Hc ¡w lició dels ¡orogo·outll'~ d1• Dillnn~, l) imnrli\, Ointtw o·f>~, Oijmo;, D ivo·ncl rl'..;, de 10 .03 11 1 :~.00). DIMARTS, 1 1 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PRH lER TEMPS 'hísicn ¡wr cnnocn~nr ri dill ¡wc~ ""u11odo 1wr Eulitliu llc•nitu. cull d'obri'!> hrt•u•. loll'lt)u bulllf'tin.·.;¡ inforn1olitt~ i r~tlndt•.. tUII"-Í· n,.. , • cnJ,. 9:00 Bl'TI,LF.TI O E 1\0T H:IE...., 9:06REP ERTOHI DF.CU,CEHT RAYD'\: suJ,e llf'~nu, llnh. \- XIHb: l . Ann \lono)iO,, o;oprtuto. Cur dt• ncmdc BndTOIL. TuftolniiL•ik.Uir.: Bruno \\e il. ( 1 1 m). STR AfiSS, R.: \laebcllo, Jl<lo'IIIU simfònit• " l'· 23. Orquestra Nu<•ionul I<J.t•ncl>-;tt. Oir.: Ne~>me j üni. (20 111). SOR: L'Eneonra¡:l'mcnl, tiJO. 3 1·. Duo elf• GuilnrrC's j onn l{llfn),....~l i­ qucl Rodríguez. ( I :lm). 10:00 AGEND A Jllll~ICAI. 10:03 CA PSA DE Ml!S ICA SCJlUR Eil1'/8ElU O: H•·ntlt•t·in~, pet· u o t·q uf'Sirn d•• cm,] u. Orc¡uesto·n S inofònicnol e Lomlre•. D ir.: Luciww Bt•o·in. (6 m). ~L\SCI'ITrl : Son u ht op. 2 u. I . Fabrizio Ciprioni, 'i o ií. \ utonio Fruttinuoli, 'iolcmed. (I I rn). 8 ELLU\l: Ta·e- enn<;o11~: "Vn¡:-u Iunu che in11r~·nti", "Ln FnrfnlleltaU, ttTon1n, 'czzo...u FillidP". Cecilin Bnrloli. lllC7.70. Jmllt'~ l A•· 'inr, piruto. ( 11 m). BEETHO\'E."\: Ocret pc-r n in,.trumenl~ d e 'cnt. O ¡l. I 03. Conjunl de ,·ent olt• lo Filhurmònicn Txccu. (25 m). TI ~A: S imfonia St•• illnnn, OJI· 23. Orque>ara Simf(uoiea clt• Bnmberg. Dit·.: Antonin dt• Alnwidu. (23m). SCI:Il\ JTIKE: Quiull'l nmh piuno. Quarte t Tnlc. R o lnnd l'ü tttint•n, pirut o. (26m). HAl.AK IH EV: Tnnttu·n, ptwmu ~imfi11ú•·· Tioe Philhnrmo11in.Oio·.: lel¡l;l'll} 5\•et)nnoY, (22 m). 13:00 (; HANS 11\TJl:<:ltALS JOII A"N LES CANTATES SEHASTL\N HACII "\VIII! nw in Coll will, dot>< g'~t·lwh nllzeil", (Quc- Iu ,olunlltl ílel mf'u D,;u e.• C0111p)ej,j l't'III JII'e), CUll· tutn 8 \\'V I I l. m: l lnrktL" B ulwr, ntm sopnmo del <:or do• 11r11, d l' Bncl T olz. Poni E••"oocl, colllrulellor. Kurt Equilu.t, tenor. Ruud 'au der .U eo•r, h•ú,. Corde nco:. dc BndTolz. Coni'C'IIILL• '1u~it-tL,dt' Yicnu.Dir.: l\il.olou.• Harnnncou,.l. (li m). "llt>r llt•rr ktmt•in gctreller flirt" (El St:"n)ort~~ t'I m••u JJ'l'>tor fidel). ('WIIUI:t UWY 112. ln¡:u "it'l~•·n, "opr1111o. Gabriele Srhrt>cl..cnlntdt. colltrnll•.\ldo llnlditt. H•nor. Wultcr Rcld"cin, boix. Cüt·hi nge r K an lorf'i de Stullgurl. Bnrh- C<>Ilegimu dc St ult¡,:uri. Di•·.: llclmu lh Rilliug. ( 1 I u o). "I lerr J••su Chri,t . d u hochstes (;ut", (St•nyor J csucrisl. bé MU113. l"'"'" ), eattlnln Sd ttl>il i1ntllenuig, 111'11 ~o¡Jo·nno dfli C:1Jr olt• nc•ns tle H ann over. René J ou·oh,, eonlt·u l en ot·. D c tlcf Bm iMo·hkc, nl!n co nlo·nlt del Cor dl' n<' II.S d (• flurutove•·· Kurt Equiluz, tl'now.l\1n.x nm Egruoud, baix. Cor dt• nen.~ dc Ilanuovct·. CoUe~illlll Vm·nlt• de Gaur. LeonbardtCon~orr .Dir.: Gu.<ta\' Ú'onh ardt. ' (26 111). I 1:00 M0\1ENTS URICS li \ HT JN I SOLER: El tutor burludo o La modri iPiia, o<nr$uela ell do' n•·t""· Ol~tn Pittll'ch • .\liqucl Rrunou. Antmú Aru¡;:ón. P ntrit-io Uort'n,. Sonliti!!O Snnl n1111. Riranlo Sanjuan. C:o¡>ellu tle \linbtrf'r,..Oir.: J o..~p , H. Cil-Túrrcço. (:}2 m). 15:00 IHJ'LLETI DE;\OTIÇIES 15:06 ~lUSJQLF$ DEL MOl\ l'na fiow•tru oberta u l'expr e,SÏÓ mu-i('nl dels pohl~>s d'nrreu. CA:\'I'S I D~SES D'ISRAEL. Enlícmblc Kol A•iv. (13 au). FL.A 'IEM: : Bulería. 1'\'(H' dt• In Jllutrono. El Niñn de Almnden. La Josclito. P...dr o Solt•r. ()3 m). J AP O: Gngnku ( Bilil-o. Nusori). ( 13 m). MADAGASCAR: .MW;it¡ut!'>o tle divct·limcu ts tle le<; let·rr.s al tes. CírJin·~. (6 m). I 6:00 J.A TAJU)A DE L'OIENT l' o·o!(l·tuuució t•cttlilzmlo a partir tlt· lt·~ ¡.H:Lit:ionll del¡; uoslrt'S o icilis. l'o·••Ht'lll lll'iÓ a càrr ec de Cannina • 1\lnlngarl'Í!(o. I 9:00 JO\ ES li\TERPRETS BHOTOJ\S: Sonut.n¡~er o cl arinet i piono Oil· 16. jonn P ere Gil. EmiJi Bl a$cO. ( 1 I m). GitA" \ DOS: Can<;mL• catnlane:.. ) )orin l.luï.•a \1tmtudu. soprano. j.,.,ep Surin) UI'. piano . (20m). IL \ \ O;>.: Conct•rt¡wr a ¡oirutoi orIJUI"olrn en Re , 1. Hob. ~Ylll:ll. RnntÍrl'z. piano. Orquestra "'no•ional dt• C11mbrn d'Andorro.llir.: ) Jnnucl \'aldh"ieso. , , ( 19 m). 20:(10 Rl'TI.LE'I'I DE '\'OTICIES 20:0 I A<;Ei\OA )ll,S ICAL 20:10 HEP E RTO RI DE CONCERT J>JCOKOFI EV: L\mwr d e l t.os tres l nrtlll¿.(t'~. stúl e Op. 33u. Un ¡ncSit'il Nudf)lltll F..seocesll. Dir.: Nt•t•tlll' J iit•\i. ( I ;:; IU). OVO RAK: Qu.nrtclumh piano n. 2, n¡o. 87. lliroko Ar.,umi, pilllto. Ar tis En~o·mbl(' Stull¡,rlll't.. (27 m ). 21 :00 P ER F ILS Huinwn Colo m er conver«a runb mlco m¡.tO•ilor ni voltant de la Sl''" obra. nwv 186 \J,., 1 ~·~'," PHOGH.HtAtiÓ OE <:ATALU~U lfÍ'SlCA 2:i:OO \(,f:'iU \ .\ WSIC\1, 2:!:0:~ J \1./. I> E .\IT { nu-<•l(•('t'ÍÚ tl' \11..-rr '1:tllufn>tlllt' pn·..,·nla ,\lfro-.1 Co•ln~n. 2:~: I~ :\UCTI' Jt:\ .l lú•i•·n r"'r no·nhnr o·l din. Pt-P,...mu.-iú a c·lorrt·t· d'.\lfrt-cl Cdn, n. PIWGJt\.\1\UÚ UE :\IT . Hl'lll'lit·il> olo•l• oíltiuL• pro;rram~ 0:30 ï,JU:\S l'\'1 EGI{Al~".\ Pro~runu·... cjonu· ..n~ In ...f·tnuu1u nnrel'ior(Onlrt·cl'o•mi••iÓ: llo•¡N•ti<·ic) clt•l l)iiJun•, Hinutrl•, Dilllt"('rt"•, Dijou•. Uht·nclrt••. dt• 13.00 u I J.OO). , I :aO SELEC<:JO u¡.; J \:1.:1. :J::~o REI'f~JtTOitl [)t~ (:ONCF.RT l'o·o¡.;t·mm·~ t'lllt'"IM I u Melmnnu an- terior. (Ord•·•· ti'Nni--ic>: Dillun• .. l)im nr!JI, l)ïou~·(·rc•,;, l)ijou,, I)¡_ \'t•ntlrc••, cl1• 09.06 11, 10.00). 1·::~0 CAJ>S.\ m: l\tt:SICA l'•·ogt•tutu•• 1'1111'~"' In 't·tm•n•n nn- ll•riur. (Urdrc• tl'o•rni"•it): R<'IICIÏt'ÏIÍ dt'), lll'Oj(rtlrtll'~ dt" J)iiJuno, Hinuu·t•, l>inwt·o·t•><. J)ijnu•, UivNtdre~. do· 10.03 o I:J.OO). DIMECRES, 12 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PIU \li:I( 'I E,\ U'S :\IÚ•it·u IIC'r t'OIIINI~ur •·l dia prcM'IIlucla ¡~e·r J.:nJt¡liu Bc·nitu. Rec·uU tl'ohrc·• hrt'IL•. l rwlon hlltllt•tin-. infonnutju.., i ll{t~nclt·... n1u... ¡.. rol~ , , 9:00 Htrii.U.;J'[ m: :\OTIClE._, 9:06 REPEitT()IU m:(0:\CF.IIT llEf: H IOVE'\: "IAtr 'mtwn,fcit·r". olwrtnl'll o¡o. li~Ortfllt'·<lro Filhumo(mil'n dt' \";,... un.Uir.: Cluuolio ,\hhtulo. (7 m). IHRTOK: 15 t·unr• I'UIIIJK'rol;. hon,:art~f"H~, ~7. 71 . :'\lit·ht•l Bt-roO', Jllru>O. (12m). GE\11Nl\Nl : l.u Follin (trunAc•ri¡K·ió ¡K·r 11 t•mwt•rt 1l1• In ~onu­ In " I•· 5 n. 12 tl' \rrmt¡.wlo Con•- lli). Eurupu (;ulnntc•. J)ir.: Fnhio Bion- cli. ( I :l m). I.LOBI<;T: I<:l :\h·•ta·c. Curi•·~ Ta·•·r~tor, guirna·•·u. (3 m). BRITI'EI\: \ fi"'" n,.,,,¡~, "l'· 63. Cor oir Iu Cutc•1Lt·nl dt• Wl•rnmln><tc•o·. Jnmc•' O'I>omu·ll. o•·~w.Uil'.: Dn•ioiiJill. (li 111 ). SCJU UEJtT: "Au elit• .\lu•ik", lit·d l). 51 Ï UITWtjut JH'I' 11 \ioJonc•t>J i pi uno. Mi'«'ha )Jui-J.y, \Ïolom·l'l. Dariu lli)\ oru, piuno. (3 m). tcl:OO ,\CE,\ IH 'll'SI<:.U. I 0:03 C.\PS.\ UE 'J(ISJC.\ IJ.UJ:\IEUSCJI\111)'1: SuiH•cn Do :li¡H't' u iuto·wut•nt• dc cordn i de \l'UI. Ht··phion X:\.l)ir.: JonJi Snmll. (13 111). ElGAU: t-:..c•o·n••, el~ lt>s lt'rr<'• alte' hmuro·-t·o~, op. 27 Cor de In Cuh'tlrnl dt• \\"ort•t••tt•r. Fr1111k Wihuul, pinnlt.l)jl'. : Chri..lll¡lill••· Rohin•on. (26 m). '10ZAitT: Simfonin u. :N, K V :>Ja. 2 'fhl'i': n¡.•li,h ( :cnu·o•rr. Uir.: 'fre\ or l'.inm)('k. (:~I 111). 81. \NC,\ l'ORT: Cunr;; Íntinu, (segon l't'CIIJI). 'ntoni llc•,Ht'M, (IÍilno. ( 16 m). llLOW: Autlwm "J.urd, '~ho • holl dm•U in Llt) htlwrnudt·~". ltobin UlulA ', o·onlruto•um·. Jos1•ph Conn~t·ll, te-nor. Strplwn Vnr1•ue, baríton. 'llw l'ru·l••y ofi•L•Inmwnt.s. (:or tlo• Iu CuH•tlrul clt• Win clw!lted)ir.: r>:l\id li ili. (I O 111). "OJe><u~•L.rueinLelll'll.•Lidl( 8Rt:CH: Ftmtn•ia e,roc·.-,.." ¡H-r u I :30 L'.\liUIO\'ISU\1. 'iolí i on1ue-tra.. O(l. -l6. l uhal.. Perloum. judith Lilx·r. urpn. Orqut-•tra Fllhannòniea d'I,.. rucl.Dir.: Zuhin llebta. (30m). .\fE:\"DELSSOH.\': Quintt>t<le ~or­ E1ul•, dituucu;::t• JUl~"""'· :~,:~0 IU·:I'EitTOIU m: CO:\CEIIT (Üh. Je-.u~n,;t,llurud~lnm~ . du). cnnLnta BWY 118. aiJ. Cor )lonte,:e..W. Solb1,. Barn.¡, .\n~le:.o;;.Dll'.: John Eliot Diuutrr,. Diuu•t•rt'"• Oijou,., Di-emlrl'•, clt> 09.()() u. I 0.00). 1:30 C\I"S.\ f)f; 'llSH ~\ ner. (1 O q~). 1 I :00 :\I L'SI CA A.\'11G \ da op. 18. L'.\rcbibudt"Ui (32 rn). 13:00 GRA-:\S f.\IEGRALS LES C.\ ~T.\TES DE JOIIA,\.\ SEB \STIA.~ BACH "A<'b, lieben Chrtsten. >l•id gt•tro•t", (E;timat., crbtilllllo.lÚJ.I.'DCU t•onli:m~n). caoLnta BWV I I I. S¡•htU<tiuu Hennig, llt"lll;O(lnDW dt>l Cor de nen, de Rad Tolz. Rt"néJacohs, controteuor. Kurt Equihu, Ll'nor. )fax \'llll E¡;mond. hui"\.. Cor de nens de Hunno' er. Collt>gium VoraiP tle Ganr. Lt,ouhnrdtConsort.Dir.: Gustu\' LcouiJardt. (21 m). "J\Itwbe dich, mcin Gl.'i!<l, bet·cit" (l'repnr>l't, e;,perit meu), r:utllltu B\~V 115. Barbara Schlic.'k, soprtmo. Audrens SehoD, coutralcnor. Chri._. loph Prcgardicn, tenor. Gotthold S<'hwan. bai-x. Concerto Vocnlt> de Leipzig. En'«'mble Bnroque tlo• Limo¡tcs.Dir.: Cbristophe Coiu. (23 m). , I I :00 )l(;SICS DE CATALI.Jl\\A GRAllí.\005: Gmcsra... ru~oko ru,._.¡.¡, p~o. (56 !11). 15:00Bl.7fLLETIOEl\OTICIE.'i 15:06 'ti('SJCS DE CATALl.:\YA \.\L\RGOS: "\arancc,;IJCrdud("(a Jaume Riu.-.). 'fohica l rbana. (12m). :\10'\~fSAL"\ATGE: Fan.~ia flt'r a !,'IJitarru i arpa. Jaume Torrents. guitarra. ll:t¡,:- dalenn Borrera, nrpjl. ( 16 111). RODRJGUEZ-PlCO: lmntge~dt> l'Alícia. Orquestra de Cambra Teatre l.Jinrt>.Dir.: Jo:.cp Pon~. (9 m). ITOMS: Rbumhs. E1oregi!,tranwut lt>t per Catalunya ~1ú;;i<'n. Grn¡10 Círcnlo. Dir.: José- Luú; Temc~. (10m). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Programació realitzada a partir dt" le.l pcti1·ior),; deL- nostres oif'nL•. Prt-'~l'nhtció a <'iirrec de Cnrminn Malagnrri¡;a. 19:00 PRDlERA VEU Ln espai [Jt'r conèixer el• mú~í•·s d'arn. , , 20:00 BI.JTLLETI DE NOTICIES 20:0..1 AGEl\"D.\iUl'SICAL 20:10 REPERTOR I DE C:O:'V- CERT BRAIDIS: Danse.. boogare-•t>!'. (arr. per J()S(>pb Jonrhino). 0,.-nr Sblltll!ikv. •iolí. Frrud.. )I au•, piano. (52 m): , 2 1 :OOSELECCIO DEI\0\ ET.US Pre:.t.•ntació de les últime!< uo•etat.• di.cog-rñfiqne!l apnrc¡ro.de~ u] mrrcat, a càrrec d'Alfred Cclaya. f,pni patrocinat per Di•co• Ca._ t.ellc}. 23:00 AGEJ\"DA MUSICAL 23:03 J.AlZ DE 1\'JT Una ;.elecció d'Albert ,\1ulJofré que 1wcsenta Alfred Celaya. 23: 15 NOCTUUN :1-r.í~icn per acaltar el tliu. PrPi'<'nln~ió a riu·rec,d'Allh>d Cel nyu. PHOGM:\IACIO DE NIT Rt>pf'tidó d els ítltims pt·ogrtonu•• 0:30 GRANS INTEGRALS P1·ogrnmcs em~os ln,;etuumuooJterior(Ordred'emio:<ió: Rc~petidó tld Dilluns., Dimarts, Dimccrt•«, Dijou•, Divendres, dc 13.00 u 11.00). Pru-~o-'l"ruut• ... t'Jtt(•... o ... Jn --ctnJnnn an ... t••rior. (Ordrt' d 'c·mi--ió: Oillun,., c-... )Jadñ,unt~ dt- Ch1Udio 'tloot.,,ti I'ro~-orr.:anw... t'UU:' ...t-H In 't' lnutnn nn- 1;,...¡ e Clori. terior. (Onlr1· cl't·mi--i6: Re¡.clidódt•J, ¡•ro~'I':UIIC'•cl•• Oillun•, l)j.. marl~. llimt•t•r¡•,, Uijou•, Di-,t>ndre... dt• I O.O:l u l :l.OO). En.,.•mhle' ocal i in.·tmnwotall., Arts Flori••ants. Dir.: "illiam(]o. DIJOUS, 13 D'ABRIL DEL 2000 7:0M l'RIMEU TI<:Mf~ l\1Ú.•i<'U [M'l' I'Oilll'll~llO' t•J tliO prcbC'IIIutlu pe•¡· Eullilin Bt•llito. !lccull tl'obl'(·~ lwt•tt~~. lndou hntllf'tins iufonuatiu"" i u,::cndt !'l lll1L'4.i~ 6 1·nls. , , 9:00 RUTI.I.F.TI HE N01'1C1ES 9:0() HEI'f:RTOIU DE CONCEnT HEU USS': 1b(•t·in ( lmutgr~ ¡wr a Ot't(lW~tru u. 2). Orqut•Htru S imfè>nio·n dc• [)¡•lroii.Dir.: Puul Purm. (18m). BACil: Sonuru JIWV '¡ 00 I (Iran,.. c•ri¡H·ió d o• Jn...t \li;..'lwl 'loro•no). Jo.;é \liln!l'i :llnrt•no,llniir horrol'. (20 111). BOHOOir\: S..Jw•·1o dt> "Lt-. Vend r (-'(li.,.".llibrt' -c¡:t•n (\t>I'-ÏIÍ JWr n ortiiiP•tra dt• t·onln). ÜrtJllt'•lrn dt• Cnmbrn dc•l Sud ot'-1 d ',\lt"lllllll\3 n PfunJwim.Dir.: Paul ~4:1-'rt-'~. ( ll m). 10:00 \GF'\IH \ll'SIC.\L 10:03 C\l>s.\ DE .U ÚSIC\ STR\l SS. K.: l)c•ut•c·ht· \1 ut~ll<•, op. 62. Je..•it-n O.~h.Jt·w• Tc•m¡,.•rlt·l· W)ltfonl f:,""'· S11·1•l•rn \nr<'ut•. Cor Scbütz olt• Lundre... l)ir.: Roger Norrinp;ton. (2 1 111). S\i ENI)SJ.:N: Simfonin n. I op. k O•·•tneMirn dc• la Hiulio Nuntcga.J)ir.: \a·i llu•iluhwu. ¡:H m). BI8Eil: Partiu I. Tlwpm·e Fruit" Coun1•il. ( 16 m). l\U I..A: Cont'l'l'l Jli.W u piu nu i orIJIU'~la·o u. 2, op. 28. Lctmoru ~lilà, piano. Orqu1•srrn Siruf(mh·n d•· lt1VE. Oio·.: Migud A. Cónwz '1 urtint•>:. (20 m). BEETJJOVEl\: Quorrct de cm·dn en s; u ~1 .. o 11. 1:Jo. Qunrh•t Tnlil'lo. (38 m). "Stt•lln ~plrudc•n., in monte", dt>l Llihre Vt•rnwll do• \lont•rrrut. Alin Frtnu·t·~c·a. (8 m). Cl-l\l:SSO'\: l"ot•run t><•r n •iolí i OMJIW..-trn Ofl· 25. \'ntlim Rc•pin. 'i oií. OrqtH'•Ira Simfònica dt•l.,omlre...Dir.: Kl-'nt \u¡:nno. ( 16 m). 13:00 GR.\ '\S 1'\TEGRALS LES CA ~TATF.S Ot.: JOH \l'i"' SEBASTI \l\ ll\Cll "Du t"'rit'tlt'llir-1, llt•rr Je,n Uori,r'' (Prínt't'JI d t• Iu 1111u, Senyor JP,Dt'ri,t), ('llllltlla UW\ I 16. \rl.-t•u Anl(t>r, ~O(Jrano. llt>leu \\ utt>;, t·outrnlr . l.ul.z-!llil'luwl Hnrdcr,ll'nor. Philippc•lfutrenlodter, huix. (;iil·hin¡,:•·r Kuntot·o•i d.Sturt~urt. Uu.-h-Collegiuu• tlt• Stul!f,:nrl. Oir.: flpfauuth fliUiog. (18 m). "S•·i Loh mul Ehr cil•m hot•hMtcn Gnt" (Linnn~u i l(liwin ni bé 8 U Jll't'lll), I'IUIIIIIII fl\VV 1)7. Rom{• Juo•ol,.., rontr·urt•nor. Ktn·t F.c1uiluz, tt•noa·. Mu' n u• l~"tuontl, bui:x. Cor oit• •u•n• cir llnnnoH•r. Culleguina Vt>t•nlt· d1• Gant. l .eomhtlrtlr-Con•ort. Oir.: Gu•luv Leonhnl'tlt. (20 m). I'Í>ltie. (8 m). O Com hatimento di Tanrred¡ , Oorinda. Ana lljgt•e.-..,. k.ger \andrN..,. ut'. Kurt Spanier. Clt•n•enrir r..,. Miri. Dir.: Rcn é Clt•menrk (2 '1· m ). "Ilol' Ch 'el ciel e la terra", del 01• brc Vlllè dc .Madrigals. La Catlella Reial de Cntalumt Oir.: Jordi Savall. (9 111), • "Ardo sl, tua nou t'wno'', maclrigal dcl primer llibre. Consort ofMusick.-. Oir.: \n. rl10ny Rooley. (4 m). "udrigttl del Cinquè llibn·: Ta, nau'l tuia \ita". Conct-t·to ltaliano.Dir.: Rno..Jd9 Ale....•andriui. (5 liJ)· • 15:00 BLIJ.LETI OEl\OTlr:tf~ 15:06 ·\UTOGRAF I.es ' e,...ioos firmadP.. per Ito-¡¡ra bnmt.-,. PI ERRE BOl.JLEZ BOl'LEZ: Don. Orque•lra Sinúòui<'a dt b BBC. Dir.: Pierrc Boulez. ( lf••~ .\IESSIAEJ'\': La \"illc d'en h3uL Orqut"'lra de CJe,·elnnd.Dir.: 1",.. rre Boulez. (9 ut). STRA\lNSKI: Concertino prr• 12 iru;trumen~So. Orqucstl'n Domaindlot:-icai.Dir• Pierrc Bonlez. (6 m). RAVEL: Alhoradn del Grnrio-o. Orque~trn Filhnrmònit'll dr Berlín. Dir.: Pierre Boulcz.(8 m~ BERLIOZ: Vals d.- In simfonia Ftmtòsticu, op. 14. Orqur.stra de Cleveland. Dir.: 1"11' t·re Boulez. (6 m). 16:00 LA TARDA DE 1}01F.!'1 Programació realitzada n parlbde lc,; peticions dels nostre-; oient' Presentació a d~rrcc de Canuim Malngarl'iga. 19:00 PENTAGR<\.llA Programa de dh'Ulgoció mu<i,:al· Guió i realil7..ació: Pet:'t' llure- • Àlex: Rohles. . E L RETRAT: Vict9riod.,j,.A!\-....J20:00 BL'TLLETI DE,:\OTIUL' 20:0.~ A.GEI\"DA )l[SICAI. 20:10 REPERTORI DE W'· n,., CERT CUOPIJ\: LesSílfide•,suitPd~Jxt. llet (orquestració de Roy ()011' gla;.). Orque~tra Filharmòn!<'a. dr Berlín.Dir.: Herbt>.rt \OnK~ (28m). . BOCCHERil\'1: Quintet nrub I? tarra u . .J "Fandango". Pcpe Romero. Conjunt de ~~,,. hrn de I'Academy of St. Marllll' in-rhe-Fields. (17m). 2 1:00 A LA ~tANERA DE..... Un t·onvidnt ens pro(IO!'n i c~•.u.~rnl4 lnmú.;;ico que liagrudu. Gmoopl''· ~<~ntaeió de Joan Viw!l. PEPE ROl\lERO 23:00 AG.ENOA 1\ll!Sif.AL 23:03 JAZZ OE Nff • Una eeleccioí cl'AII>ert )fnll<•Írttlur pre!!enta Alfred CoM)tt. 2:~:·l5 NOCfURN Música pt>r acabar t'I dht. P~ eentació u càrrec d'Aif....U fe}a)a. \1 I; E 'l'e 1'... l't' ~··· PROGILHL\t:IÚ DE <:.\TALl \U :ULSICA pnOGR\.\1\CJÓ UE ' 11' ;ro GR\~~ a"rió tiri• últim• pro~nnut·• R C'IIIILUIU IYfEGH \U·i i'ro,.."''ltnlr-<'lllt...o• In -.(•IJunuu nutt·riur (Onlrt'd'emi,·icó: ~··¡wtic•icj cM Oillmt-. Oinmrt-, Uu~w..rc··· Dijo. Uhemlrc•. dt• 1.!.0() U ¡1.(1()}. • ~ . 1,3oJOfE." IYJt]U'Rf-.I'S Emè- di~lllll'l• p:t••llt. 2,30 \fi SICA '\.\.1 En•¡..; diH•nclre• pa-•nt. 3,:JOitf.PERTOIU OECOI\CEICT Promutw~ C"lllt...,.O"'- Jo ""'f"h nunn nn ... teri~r. (Ordre d 't•mi""i~: l)illuu~, DúiUil'L~. Dimrc·rt•s, l)IJOU•, J)¡. 1rnclr<"'• rle U9.01l•~ 10.00). .t:3oCAP5.\ DE l\1t:SIC¡\ Progrnmlll' cme•o~ In MC'tuntuuunterior. (Ord•·c• ci'Nui~•i6: Rt'Jil'lidó 11el, progruuW>!tlc• l>ilhmH, J)j. mAti•, Uiuu•¡·rr•, l>ijonll, Oiwudi'C!I. dc l O.O:ln I :~.00). DMNDRES, 14 D'ABRIL DEL2000 7:08 PltnlER TEM l'S )llliira pt•r ronwnçnr el diu p rt•· ;enllicin ¡wr Eulñlin llt•nito. Itt·· wll d'ohre• hr<'•~·. lm·lcm hutllt•· Ulli infonnntiu_• i n¡tt••ulr• utn•i- • • ral.-. 9:00 BlTLLETI DE '\OTH.U::S 9:06REPERTORI DECO'\(:ERT l!OZART: Simfouia n. 2;). h.\ 183. Orque-trn Reial dd f.our••rlj::c•· bou~. Dir.: 'iil.olml•llnnumr<>urt. {27m). LO E\\ E: Cnn~t) t•xtrNaclt•ln rom i-dia nm-icai ' üuuf'lot". 81'}11 Tt•rfel, hnríton. En~li-h 1\ nt·l· hrm Phünrnwnio. Oir.: f'nul Unnie!. (3 rn). ll\\ 'EL: Tzi~onl', rn~¡;,t.diu dt• conrrrl¡ll'r u ~iolí i orqut'Mirn. Vudim Repin, ,;oií. Orq•w~ll·n Simlò•úru dc Lonclrc·~. l>ir.: KNtt Na¡rnno. (I O m). SERIIA: 'TH¡llit• d•• rt•t·orrk Cohlu Suut Jor•di - Ciutnt d1• llur· trlonn.Dit•,: Jonli León. (7 m ). 10:00 AGI<:NHA MUSICAL IO:O:i CAPSA BE 1\lliSICA ArLil\: Conrt•rt ¡wr· u ' 'iolí i t)r- que-tra n. 3 op. I I. Tohin, Hin¡;hor~. \'Íolí. Orqtll'~trn deCambrnSuc•ru.Uit·.: Nil..l111< WiUrn. (31 m). SCRL\1 ~l\1';: Rmnuncc•• i lmlutlt·~ o¡J. 15. '\atlmlie Sturnurum, contrult. lngtr Sòdergren, JlÏuno. (8 m). liARAIS: Suite •l'un goiil ètrnn~rr. am..tophe Coin, buh. tic ,ioln. f.lni-1opbe Rou_•-t•t, clnwt•Í. \lt· lorio Glúclmi, h~ dc ,; 0 1n. f'tleal_llonteilhet, tiorhu, ¡..'Uitnrru. (7c m). ME.I\OEL$5011'\: Simfonin pt•r u ronla n. 7. Concerto 1\oln. ( 1.8 m). ~ 1UI1\IS: 8 h.lu•it>r,;tüt·kt•, op. '.6 llartitdont'll, pinno. (26m). 13:00 GRANS INTEGRAL"l L~S I:ANTATES DE JOIIANN SEBMmAN IIAC:II o~ ~rd~<', .feru~nlf'JU , tlt•n Ht••·rn" (GJo,,ficuJnhvé-, Jc•.rwiUit•tu). NUl· 14tn BWV 119. ~nrkW< lluht•r, neu ~OJil'lliiU clo•l F.or dc nrns ell' Bnd 1'iilz. l'nul ~s;wood, t·ontrntc•uur. Kurt 1•;. ~tiluz, t~llot·. ltolwrt llull , lmix. r dr nem, dc Und Tm-.. Cou~Pntn. \lu.JctL~ ''" Vicuu. nir.: Niolnn, HnmOil('ourt. (26 m). 1 "Goll, mru• lolx•t di rb in dE'r Stillc•" ( Ut~ u, et Uot•m en el ~ileuci), ll\\ , - I 20. )lurJ..u, lfulwr, ueo -oprnno df'J (:or dc m•n• tic Bad 'fob. Paul E·~"ood, t·outt·ntt.• uor. Kurt EtJnihu. u·nor. I>Jrüippc Huuenlo•·lwr. bah. (:or df' ll('JL• de Bnd Tiil.t. Com'<'ntu_~ :'llll!'it'U!o de \ienn.Oir.: 1\ikoluru. Harnoneourt. (21 m). • l I :00 UCSfC.\ RELIGJOSA Itt '1 TER: '\lu¡,'l>ificut. l'ull·h•íu Forbc,, ijOprlll1o. Tbc Ctuuhritl~c Sin~e<.,;. The City of Loutlon Sinfoniu.Oh·.: John Rut- 23: 15 :\OCTl l R:\ • :11,\ I S.."iO'\: Quutrc m<'lodie. OJ'· \hi•it•a ¡oc•r a<•uhnr •·I clin. l'rt•-<·nlllf'iÓ n t'àrrt•t• d' \lfrt'tl CdU\ u. . PROGR\\1\CIÓ UF '\11 Repetil'ió dt•J... últim• proA'l'!tlllt'' 0:30 GR.\.~S IYIECR \J.>; Pro.prruu~ euw,u... Jn ...t~lntnnn Wl· terior (Ordre el'c>mi.-icí: Re¡wtil' ití del Dilluo•. Oimnrt•. Oim<·•·r•·•· Dijou•. Dht·ndrc•. tll' l:J.OO u l:i. I :t.ri-tuw Sehrut>r, ~op.-.lllo. Ln.iu Cu~<', Jli:um. (li m). 14.00). UEnt SSY: Fètt..,¡tnllllltf'_~(primer rct·uJI). (;hri-tuw ~chrut•r, "l>prnno. In.in G~t·. pinun. (9 m). CHAUSSO:\: L<' tcm1,. d.,...Jifla.•, op. 19n. 3. thri .. thw Srh iifPr. ~opr:mo. Jn.in piuuo. (5 m). J)EBlSS): Pro"<'' líriques. (;l,ri,iliu· Scbrut"r, wprnno. (,....in (;u4-w, piano. (22 ut). CliAl!SSON: "Le Collhri". dc le.;; '~'~ mclodit>• op. 2. Chri•Lirll' Sdliit(·r, !SOJll'llno. lrwin Gu¡.w, pitmo. (3 u¡). 1:30 ClCLE DE U EU Emès cli~¡o:thtt• Jlll••ut. 2:30 CLASSJCS DEL SE(;U: \.\. Emè« dh c:nrlt·t>~ Jlll'>...Ut. 3:30 REPERTORI OE CON HT Programe~ f'llli''O' Itt '<'tmanunn te l'ior. (Ordre d'rmi""icó: Uillun,, Dimarb, Ounct·t·c~. l)ijou~, Ui'"ntlt·c'8, tlt• 09.06 ~~ 10.00). 4::i0 CAPSA DE MlJSJCA Pro¡rranu-,; t•nu:,;c•~ ln "''tlllatlllllll• trrim·. (Ol'flrc• d'c·mi,,ió: lt•·rwtició d el!; pt·o¡:-rmm·' dc• Dilluns, J)j. mnrl•, Oimrcrcs, Oijou,.., Binondre,, dc 10.03 u J :~.OO). Gu~c·, S OLE ll, DISSABTE, 1 S D'ABRIL DEL ru 2000 'lít•Ït'n JWr ucnhur el dia. Pre•cntm·ió 11 l'itrrcç d'Ol~ Cordú..... h•r. (:.l7 m). Ft\SCII: '\1iJ<~n (bt·e,is) eu ReM. Amln•11 fhle, ><Oprnuo. Eli.o;ahetb W ilkt•, contralt. Rcinbart Ginzel, ll'llf>l'. Olaf lliir, baix. Hnllf'nsPr Mcuh·lguli!!lt'u. Virtuosi Suxoniut•. l)i•··: Lutlwig püulcr. ( 1,5 m). 15:00Blri'LLETIDENOTIClES 15:06 MUSICA XXI 1..<•.~ tíltinll's tt•odèn<'ie, de la mli- t-ic•u f*OIIl~tuporània. JM'l' J.: Conderto de Camau piano i t·oojunl de carn· hru ( 1989). Uui~ '\idul, piuoo. Orque,tra de Cambra ciri Teatre Llu ire. Oir.: Jo•t' JI P on•. (30 m). T\K K\flTS{: Raintree. .E.Ihtonul--dtl:.t¡.."'•crl... (13 m). GORECKl: \mt>n. op. 35. thit•u¡w S)1nphon} Choru,, Chir~o Lyric Opera Cboro•. Dir.: Jolm :\d-on. (6 m). 16:00 l.\ T\RO \ DE L'OIE:\T Pro¡~rnmut'iÓ renlit7.ada n Jmrtir d•·lt·~ (lt't1don' tlt'l!' no•lrl'" oients. l'rc•entució a dtrn>c de Canuina \1ulognrriga. 19:00 llLANC I NEGRE Lu mú, ira rwr n pinno. FIUEDRJCH GlLilA BACH: P•·t'ludis i fugues n. I a 6 ci'El du' Cl'Í lwu temperat (llibre 1). "' •·i<:'<h·ich Culd11. piano. (26 ru). I\107..ART: ConcPI't per a dos piano~ i onrue¡,tru n. 10, KV 365. Ft·it>tlri••h Cult.lu. CWck Corea. 01'- lJUC'><trurlt•l Court'r14,1ehouwd'Am,;lt•t·tlum. Oir.: ]';. llu_rnoncourl. , • (26 111). 20:00 HU'I'LU," l'l UE!'iOTlCT.ES 20:0 I •\ (;ENDA ~I[SICAL 20: lO REPI.:RTORI DE CONCERT J\,_\CEK: \li•"'l CD ~li b. "oli,tf>oo \ ornJ., i in.•tntmcnt.ak. Cor de Gom illc i Cuiru. CoDe{l'.e. Camhrid!(e. Dir.: GcoiTrc)' Wcbbcr. (20 01). \J E:\DELSSOIT:\: El romni d'u· tUtiÚt d•e...,liu,. uuJ...;cn.d'escena. op. 61, ohcrturn. On:1u""lr" tiPI 5.-gle \."\ni. Dir.: Frnn• Brü~en. (l:~m). \\ \GI'íf:R: "Horc mit Sinn, "ns id• dir •u¡;¡c" dc "GouerdiinlUtcrun¡.:" (El <'n-pu,;clc dt>b l)éus). HM¡,.;ue Fu.s..•bcndcr, ruezzo. OrCitll'•tt·u SimiUnif'n dc ln Ràdio d e Stull¡;¡nrt.Ok.; llaus Graf. ( li m). 2J :00 I .A 1\lliSlC\ A DEBAT l'rognuua n l't•ntorn d•• tcme.s muHi<·ttl• tl'inle r è,;. Prc.o;eulllt i con· thú) JK'r Jmm Vi\'cs. i t·enlitzutamb Iu t•ol.lnbot·utió tif'l <:onscll Català clt• Iu l\hí~icu. El."i ~E'J7.E JllTGES. 25 ANYS O: 8:00 PRf'fER TE~IPS ~1úsicn per comrnt;nr t•l din prt•· ..enlndu flt'l' Pilur Suhirò . ltt•t•ull d'obre-. brt'tt•. lm·lou hntllf'lí dl' notít'i(•, i J~genda mtt·it'al. 10:00 :u rsiC \ PER A COBL\ T\\ ER,~-BECH: Homlnll•··· trc·• mo\imenb per n cohla. Cobla SUJJI Jonli-Ciutat clt• Rurcelona.Oir.: Jordi I.A'ón. (9 m). ARIS.\: Pru1ce-u l'etrn. Bull d•• Iu Pclrll. Cohla i\lon~in•. Snnti \ri-n & Lakal1liL•. ( 10 m). OLTRA: L'•\limnrn,llot·nm•imfl>nic. Snnti Mola•, pt•r•·u••itt (:o hi o Snut Jordi-Ciutul tic Unrn•lon n. C:uhla Juve nil tlt• B<'IIJlUig.Bir.: Suh ml e,.· Br·otons. (9 m ). JUANALS: Rt'f•tll'clnnt ]tl'ii'JI l'lit. El petit Ot. L'Ariudnnu i In Cd~li· na. Les puhillt>Adel Far. Cobln Co•lu Brll\a. (I() 111 ). CORDii:ltAS: Codiuem¡uc•s. trl'r< pt'lits poemt>s JX'r u (·ohln i Jl<' l'· e••"''"ió. Bcrnnt Snllt•nt, pt•retL"ió. Cohlo SdnllliJla. Bir.: \ntuni ,\tu~. (lO m). 11:00 OISf.OTEC.\ t"f\ ER..'i \J. El t'ol.lef'cionablt· dt•la mü-ic•n in· di>}M'Il,.ablt•. M.axme1 de Falla FJ :uuor hrujo., Vif'tòria del• ,\n~t·l•, •uprnnn. Philhurmouill Orch<...lrn.Dir.: ( :;trIo )tarin (;inlhli. (29 m). l'\ot'hl'"i en lo-jnnlin<', d t• F-pnñu. Alícia d P l ,arrochu. 01'CJUC'•trll tlt• la Stú•'" Ronuuul•·· Dir.: "'<'r¡..<Íu Coml,•ionu. (2 1 111 ). 12:00 ACEl\ U\ 'WSH:.\L 12:03 J>E~T\GIL\ U\ ulg;wió mu•it·ul. Pro¡..'t'tUiln cir Gtúó i rcnlitzuc·ió: Pet•t> llur¡t, i U E'x Rob)("o.Rt>potit·i•) dt•l Jli'O· gramn <"lllè~ dijou~ Jlfl>'"'nl. ,Jj, 13:00 SALA UE CON<:..:Wr Una bl'lecció del..; millu .... t·ure¡xi"'lrmn<~nl~ d4~ t•onc~~rt. ~ 15:0011UTLLETI ()E NOTI CIE..'! 15:03 SALA UI<: t:ONC ..:RT 20:11:i SEI.ECCIO m : JAZZ l lu Jll'ogr·omu ci'Alhet·L Mnllofré. 22:00 AGENDA ~JUSICAL 22:03 (;JIANS OBRES ~lAIILEH: Simfonia n. 9. Ot'Cjllt'J<Irn Filbarmòuicn de \leuu. Oir.: Simou Rattlt>. (1 08 m). 0:00 1\0CTl RN I'ROGIL\ \tA<:IO DE NIT Rt'[JCtit'ió del~ (tltin•• programe;;; 0:30 I.\ T\RD.\ DE L'OJE:\T Rt"¡.wtkió dt'l• IWII~..,...uue-; cme.<o;; dilhnl•. dimnrb i dune!'res. DIUMENGE, 16 D'ABRI.L DEL 2000 8:00 I'ItnlER TE~lPS )lú.-it•u JJt'r comeuc;ar el dia Jll't'>.('lltutlu pt•r Pilar Suhir ò. Rcf'ml cl'obn.., brru•. lndou butlleú de fiOtÍ<'i<'• i )II!C'ndn musieal. 10:00 'n'SIC.\ DE C \)IBRA HEE11~0\ E': Quartet de corda 186 op. 131. Qmu·tpt dc• (.;Jc, clUJJd. (39 ro). HEE'l'llO\ EN: Preludi i fugu en Ilo 1\J, llt·~~ :H. !\1¡•ud ck•olm-Quurtct. (5 nt). li :00 l\11SSA DE~lONTSERRAT 'li·tm•mL-.ió en diN>cll' d e In \ti~­ ~u Com c nt11nl d PS tlrl ~fon('stir de 1\lou~f'rrut. 12: 1 7 Dl VEHTL)lENT UJJ c•.,pni pt'c>Benlat per Pilar SuJ.h·ñ. 13:00 \G EI\:DA l\IUSICAL I :J:O:.l S.\LA UE CONCERT lnu .-..le<•ció dels millors cnre.,."Ï!!• trmm•nt. dc com·rrt. 15:00 Bl:TLLETJ DE '\'OTI CIES S.\LA DE CO~CERT t ,nu o;(•lc<·t·ió deh millor; enN>.gi"15:0:~ tnuncnb dc <·out·t>rt. , 17:00 TE" PORADA D'OPERA \101.\RT: )Jitridate. R " di Pooto. Ò¡l('ru entre:> a t'te>.. h.Y8ï/74n. Cct'iliu 81trtoli. è'inlnlit> O e!>say. Giu•PJIJ)(' Sabbntini. Brian Asn"u.LA_·., To.len.:; LyritJue,.Dir.: 0.- ri-lt)Jlhe H ou•"('t. ( 175 m). 20:03 L' \LOIO_\ISI.JAL lu pro¡.."l'tuun d ' 1\lt>' Corina. lnh·¡.."t'ttl '\liiJó~ Róz.sa. 22:00 \GE1'1D.\ l\tl:SrCAL 22:03 I.K"i VEllS DEL SEGLE Uu •·~pui r P<·opilotori amb el millorK t•tmt:mt~ dclno•tre tcmpc;. WaltJ•uud Meicr. Bir¡tit Nil.;;;;oo i Cullim Corchnkm u. SCliUllERT:"Lu .\tort i Iu Oonzdln" 1). 53 I (liccl). Wultrnu•l Mrit'r, mrzzo-soprauo. Unn ,.,Jeec·ió d~>l~ nullur• t·ur~·~~~­ trrunent. dt• <'OIJN•rt. C(•rluu~l Ol~St>IU:S 23:00 ACEl\ OA l\1l SJCAL 23:03 J\1.3. OE NIT l nn"<•IN•c•iód'Albert 'lnllofrét¡ne pn•-.•ntu \lfrl'<l Cela) a. 17:00 ,\LA '\J\1\EII \DE .... Rt>petit•icí del pro¡,,''M\11111 l'lllt'M t•l clijoru. :•1 vespr<•. 19:00 CICLE m : I.IEU \\nltruud \ll'ier, mt'Zzo..;,oprtmo. OnJut·~lrn Simfimirn de la Rà dio dt• Bu•icru.Oir.: Lorin ~laazel. ( l8u1 ). OJlllilz, piano. •2 ru). J\HIII.ER: Riickl'rt-Lk>dcr. 3 PROGR \\1,\CIÓ DE CATALlii\iYA iUÚSICA \\ -\,(;\ F.R: "Dic·h.-..li¡zt•l<'ruu ( ... )". A riu dc l'm•lt• I clt• La \\ nlc¡uirio. !:'lit•¡.:frit•cl J¡•ru~>tLI••m. \'1 ultraud \Jc•it•r. Oro¡u~trnFíiJinnnòu.kaclc Bc•rlín. Uir.: Unudio \llhndo. ( 17 m). 'SIIJJo:Ul S: Si• t•an~un~. Uir¡ót "\il....m.··O¡Iruno.J:ínn•Sól)""'· piliJI(I, (li 111). BEf; riiO\ E:\: ~;¡._.,uont. rmí~ieu iuridc•ntal O¡t. 81. Hir¡,oit 'iii--on, o<Ctprouo. On¡tw-.lru l'hilhnnnouin. J>ir.: Ou o Klt'mJJI.'rt'r. (1 i 111). STHAt:SS,R.: Tn·~ t•tut~ou~. Bir¡rit Ni.l•~uu, ~opruno. J ilno•Sóly()m, ¡Jinuo. ( lO 111). TXATKOVSKJ: "Pu~l..uj pu¡ribnu ju, no ¡n·c•zlulo•" dt• l'è•twru Eugt•· "'' Ollt'W" ('J',nikHv"kl & Shikm·•ki ~olu·p un lt•xl el' A. l'u.• hkiu). Gnliun Cur·l'hukcl\'u, so¡n·mw. 0•·lflll'~lru cic• Klro\' dc Sant 1'1•11'~­ hurg.Uir.: Vnlt'l') (;o·r·gi•·•· ( I ;~ m). VEH UI : "l\1iu •urul•·c•tt"'' n", "l'innftt-U .~nutuucfo , "A,t• l\1nriu''. dt' l'ò¡wrn Otc•llu. C:tdiun Gorc·hukm n, ~oprnrw. Orc¡rw•tru <lc• Kirm el•• Snnt Pt•lc•..hurg.Uil·.: VJLit'l') Gt•r¡zic·•· ( 12m). 0:00 t'IOCTl H:'\ \lú•it•n ¡wr uc·uhnr ¡•f clin. Prl'•t•utul'icí n 1·i•rrc~ ci'OI::n Cnnfrí.,, l'ROGHA\1\CIO UE "\11' ftt'¡wtic·icí ¡I,•L• últim• ¡tro¡..'l'tun<.., 0::30 L.\ T\IWA UI~ L'OIE:Y I' n..,wtil'i(• ¡Jr·l· prn¡!rtum.. c•nw·o~ 1Hjou• i 1lh c•ndn••. 11 DILLUNS, 17 D'ABRIL DEL 2000 7:0U l'lti\!Ett TF,U•s \líí•il'u l"''' C'llllto'nc;ur el 1lin ¡lrt•'t'nlntlll Jll'r Enli1liu U!'tlil(l. llc•· ¡•ull cl'nhr·••s hn•u•. lcll'lou lnrtlletins infcu·u1u1ius i ugt•rult·~ tllli~"-Í"' cal~. 9:00 lllJTLU:'f Í J> E NOTÍCIF.S 9:06 REJ'EitTOJU UE CONC:EHT TJ\AIKOVSKI: Suite 11. I l'er Sol M Clfl. ()I, "Mu:r.nrli111111". Ot·c¡w·~tc·u Si111fòuit•n de l'Antiga I fuió Svvlt•lic·u. ))ir.t Ev¡cc•n) S\'1'tltu•o,, (28 111). CUOI'IN: llnlmln n. f, up. 52. Mnut·izin l'olliui, f!Ïunu. ( I O m). ROUIU CO: Sorws In Cirnldu. Cut iiC't'Íctl' )lil·lu•l,,lu'flll. On¡uc<tru Nudonul dt• I'O¡>~•ru dt• \lon1('-Curlo.Dir.: AntcmiCI cic• \lnwidn, (8 m). CHAI SSO"\: "Uun, Iu furi't du ••lutrmc• t'li lc• J'¡•ndumtt•lllt'nl", op. 36n. 2. Chrhlinc• s.·hiift•r, ""JirUuo. fruin Gagt•, pinnu. (:~ en). 10:00 \GE!\ U\ \llSIC\L lO:O:J C\I'S.\ m: \llSICA ttES PIGIII: \11tit•• nir<•• i dun•"'· c: Bc ' lliiC'CIU\I'r Orrlw.tru.Dir.: 'lurio llt•ruurtli. (:l:i 111). PI HCELL: h i~ 11 ¡!ood thin~ to f,.'ÍH' tJrunk•, untlwm l 18. Solkll•• 'cl!'nl•. Cor del 1\ ''" Colh•¡tt' d'O xfm•d. Tlw Kiu¡c'~ Con~ort. Oir.: Holwr·l King. (12 m). IL'\.RT\: A j()hn}'it•l!l Suite•. Ch~flll'~lru 1l1• l'I 'l,;tc•r·.Uir.: Bt·ydt•n 1'h11111~un. (2() 111). .FASCII: Quur·tel ' '" ~i h l\1 pc·r 11 Onu tu d1• Iu•¡•, o bol•, violí i hui" •·u ('Onliuu . Ctuuc.t'ul u KGin. (9 111 ). SCIIÚNin:Ju;, S imfonin tt.. l'llmht·un. I (lfl· 9. (A<Inf!luc•icí cf,, W!•bc·•·u). Andrns ¡\flc¡rjuu, fluutu. Eduunl U•·umu'l', t•lurinc•l . Umitry Sitko\'t•lt.k}. violí. Ull\ itl Gt•rinA'n~, 'io- lonccl Gcrhard Op¡Jitz. piano. (22m). H \1'\DEL: Concert per a or¡mf' i orqu!'l'tra op. 4 n. 1. \ farie-Ciaire Alah1, orgue. Orc¡ue-.tra Barroca de Frciburg.Dir.: Goufricd ~on dcr Gollz. ( 15m). Ht GH \.'i \\JIJ,I.\~15: Su.ite IJ<'r n 'iola i orqueotrn. Fr!-dcrirl.. Riddle, 'iola. Bournc· mouth Sinfonic,>IIH.Dir.: 'iorm<UI Uel \lar. (26 m). U:OO GRANS 11\"TEGRALS LES CA~TATES DE JOH \NN SEBASTIA..'i BACH "(.:ltrinmu ,.;. soU en lolwn '('ho11" (Cal c¡uc lloem J esucrhl), e untat u IHVV 121. Adcen Anger,sopr nuo. DorisSoffel, t•onlrah. Adalhcrt Krau... , tennr. WollglliJg Sehouc, bai.x. Gii<"hingev Knnlor<.'i tlt• Stullgurl. Btu·h-Collcgium dc Stuugm·t. Oir.: lll'lnmth Rilling. (21 m). "Dil:!neugcbot·ue K.imldt'in" (L'infant uou.nal), t'nnlnta BWV 122. Yn.-iljku Jezm·.ck, ..opmnn. Sarh Conuolly, contrnlt. .\fark Pudmorc. tcnor. Peter Kooy. bai-.. CollPf.oium Voculc.Dir.: Philip¡lt' H(~ rrc\\f'ghe. ( li 111). "Ueb·4cr lmmnnuel. H1•n:og dcr Fronunen" (Eslimadi•siJu Ellunnoucl, príncep dels crcii'JJL~), t'ntltata HW\ 123. Stefun Hampf. neu COIIIrult dt'l Cor de nen;; tic Bad Tolz. h.urt Equiluz. tenor. Ro~rt lloll. hui ..... Cor dc nen;¡ de Bati Tolz. Con('enl.l" :\lu~icu_., u e Yienn.Oir.: '\ikolou; Harnoncourt. (2 1 m). 1 I :00 CLASSICS DELSEGLEX\ BARTOK; Oh eri.ÜnPnto p¡·c· 11 cordo. En,t•miJic Gr oz - St.Pett•,..,hurg. Ok.: lleu,:; S taar. (27 m). IIJNDE:\UTU: Sonata ¡K'r n piuno n. 1. Bt•rnnrd RohcrlS~ piano. (2,6 m ). U1:00 BUTLLE'T'I DE NOTIUE.Iii 15:06 E LS ORGU ES D E CATAWNYA Orh'tte dP la Cnted rnl dc Cuslt•llf• d'Emp1ÍriPJ.l CONCERT curegi;nrut P'-'1' Cntnhut)n J\1ú~icn el din 29 d'ugO!•l de 1995 a In Catcurul de Cnstelló d'Em¡.n'rril!!l. CI CLE ELSORGn:s DE CAT·\LUN\A. Obre:. dP TELE)I.Al\ 'i. YIU.LDr, CORB E1·1~ GnL\Jl\. TORELU i IIERTEL Jonli Fif.'lll.'rcs, orgue. Alf'xnn<lrt• Bn.igl't, trompeta. Francc<-c Ca'tillo, oboè. (50 m). 16:00 LA T\flDA OE L'OIENT Progrrunació realitzada a f'urlir de lc~ fW'lÍcio~del~ nosi.N'>o oi<•nl,, PrCM-ntació a cttrl'I'C uc Cnrmina \lnlugnrrij!n. 19:00 :\IUSICA COR\L ~~-G,\R: Tht> Blat'!.. Kn.i¡:bt, o¡>. 2:.. Cor i orquP.slnt simfònica de Londrt>•. Oi r.: Richard llid.. ox. (36 111). STENilAl\1MAR: Sol•Lic·i d'hh ~'"""· op. 2·L Cor del Concert H ali. Or'C[ll!~lra Sunfònicu cie Cotcboq,¡.Dil·.: Nt·cmc• J iir-vi. (12 m). • 20:00 B UTLLE'fl 011~ NOTICI ES 20:04. AGENDA MUSICAL 20: 10 RE PERTORI D E CONCERT S IRELI IJS: S imfoniu n. 1, o¡>. 39. Orque.,lr'1l F iUt111'111Òn.i ca d e Berlín. Oir.: B. \'On Karttjnn. (:l9 m). \ I\ \LO I : Coru·t·rtd••fnmhru, H\ 9!1 "l.n pu•lor••llu". TaH·nwrl'lliH'r-.nir.: \ ndn•" P nrrou. (9 111).' 21:00 TE'\tPOH \I)\ OE L'O BC CO"\CEHT c•nrt'f..'Í•Irnl p••r Cutaltlll) 11 \ltí.·i•·n ;•l•liu 15 d 'abril clt•l 2000 n l' \uclitori dc• Barcelona. H.\U I: Con¡•t•rt dc• Brondt•nhur~ u. 2. H\\\ 1017. \10'\TSAir \ \TGE: Conl'it•rto ¡J¡•J \!hi" .du. '\OST\KO\ IT'\: Simroninn: I O, et¡l. 9:3. L r-u.lu Dii~·ltl¡•r, du• it•l-mhul. !'ni' nd ur \ltn·títwz, Ountu. Dolem• Chiru.l, nhol•. \lc·t•nt Oli\ Pr, ll·orn¡~t•­ tu. Uuvir l Bullt••lt•ros, 'iolí. Orc¡ut·~h·o Sillll7u•i•·u tic Hm·cclonu i Nu•·ionul th• Cntnlnn) n. Uil·.: Jm,¡·p l 'nu •. 23:00 M;ENUA \llJSICAL 23:03 JAZZ D E MT llna~•·lo•c::t•it) d' \ll>t••·tl\1ullol'ré <lli'-' ¡rN"'t·ntu Alfr•ctl C1•lnyu. 2a: l a NOCTllHN i\lc1,it·n ¡ll•t• tll'nluu· c•l din. J>n•~··llllll'iÓ 11 t·iirro'l', ci'¡\Jfr·('(( Cc•lll)ll. I'HOGit\1\1\C;JO llE NIT tit'iéi dt'l~ 1Íhin1'-! J•ro;.,~J·mut•o, 0:3() c;Jt,\ l'iS 11'\TEC;H \l~"i Pn,~tr:uut•... t~Jltt'"'O""t Iu t~t•ltnnna unll'rior(Orclrcd't•mi••iÓ: Ro•¡JI•tició dt>l Uillnm·, mmurt,, Uilltl't·rc·~, IJijou•. UiH•ndre•, "'' I :l.OO u n.,..... l 1.00). • I :30 \l TOCR\F Eml'• clijou' ¡ut.-ul. 2:30 HUi\C I \EGRE Emt... tliH•ntlrc•, 1'11•"111. 3::-JO REPHCTOIU lli<:Ul:'\CERT P•·o;.,.'Tuuu•"' ~nu'~,, Iu ~""t'hnnnn unll•rior. (Ordt•t• tl\·rni• ..icí: Dilhm.~, Dilnarl•, Di•u•••·n••. Ui_jou•, DiH•ndn·•, tl•· 09,06 u, 10.00). ~:30 CA l'SA DE \1l S IC.\ Pru¡.rrunw~ l'lll('~o•lu :<l'lmnnn lllllcrior. (Or·dn• d 'rmi.,ió: 1{(-¡,.•tiI'ÏÓ dc·l~ III'O¡,(I'UIIII'Sdc·t>illun~, Dinnll'l~, Uillll'('l'<·~. HijouH, f)h•t>ndrt•H, d1• I 0.03 u I :~.OH). DIMARTS, 18 D'ABRIL DEL 2000 7:08 Pltmlm ·n:~ll's 'Hú;;icu ¡H•r t'OIIII'IIt¡tu· t•l din pr••!ll'nlntlu I*''' Eull1liu Dt•nito. Ht•· ¡·ull d'ohrt·¡., lwo ·u~. l11duu hutlll·tin!l i.nfur·n1u1iu• i n¡!t•uclt•• mu~i­ ¡•uJ•. 9:00 Bt 'TLLh. I'Í DE !\OTÍC:IES 9:06 HFPElt'ffiRI U EC( 1\<:Jo:llT S.\ E\ ERt U: l't•t•r e;} ni, Ml ili' op. 2811. I. OnJII<',.tru cio• Iu IHulio l\orue¡.!O.Oir.: \ir \.•ilnrH'n. (20 m). \\ OI.F: Oo•li(•dPr: "Lic'<l d••r \liguonl'1 .. "Oit' 7-4::eunt:"rin•'. Eli,ufw th S··ll\\ur.tk<I!Jf, •IIJlr>mo. Geruld \[llur••, piw10. (10m). GER S II\\ 1"\: Por~ nntl B c.-., •uitc. Orc¡ut>~lrn Sincfimic•u cic Lundrt'•.Dir·.: \mlré Prc•' iu. (I ll m). I 0:00 AGEI'I n \ \Jl S ICAL I 0:0:~ CAPSA JH.: "Í:~ICA BACil: H.ic••••·c•u·!' n () (Orr·~·utunu­ ~it-ul), OMJLil'~lt·ntln fH't' \Vc•lwrn. Or·t¡tu·~lrn Ilo•inl c ...... ,.rlj.~C­ hon•\. Oir·.: Ríc·c·unlo Clulilly. (H m). l\10N'fSAINAT<:t•:: Rt•t·ènulitu llarmuniu, ¡H•r u pinuo, 1 lolí, 1 iola i \'io lono•••l. AIIJc·r·t Nit•lo. pinrw. 'l't·io Gc•rhrud . (22 111 ). 80CC IIEitiNI : Quint l'I d l' c·m·cln t•n Ili' M "L'l lc•¡•c•IIN·in". L'F.uropn Gulnutc·. ( 18 m). XOS]'AK0\1TX: Simfonia n. 6 . ÜNJUe~trn F'úharmònira d~ \ un. Dir.: L.,onard n~rn·t ••· op.~ l. (38m). •ID. \10~1', L.: Con..-... rt~ratrUIQ. peta 1 ONJUe-.tra en RI' \J. "yu ton "nri'al.i,;. 'iationa) IU hnrmouic Orchc,tra.Oir.: 1!¡,. monel Leppard. (8 m). SC\IU~\.TII,A.: ~lar1·antoniu e Clt•o¡tatrn, cantata. Conjunt Grntlh n. (16 nt), R\TIE: Prélu.Je dP la por((- 1.0. roïc¡u(• tlu r iel. Rt>inb..-r·t de Leeuw, piano.j6 10 ~ D\ ORAK: Simfonia u. 7. 1111, iO. O rquestra dc Jllitwe•otu.Oir.: ''' yillf' l\1urriner. (36 m). GI NASTER 1\: Lu cuncióu dt•ltil. ,;do. l\lurc Cruuwcls, flauta. (5 m). 13:00 GRANS INTEG!tAL~ jOli \IVN SEB.1\ STI \l'I RArU Ot·ntori dc Pusc¡un BWY 219. \1onikn Frinun,•r·. ~oprnno. lt-dr P opl..cn, ccmtrntenor. Chri.•lo~ J>r·i\¡znrtlicn, tenor. Drl\i.-l \\a~ .• J•¡lm,on. baix. 4:or i On¡ul'>lraclt I'Epoca ciP lttll-lu.•trnció.Oir.: Cutu' l .('orthard t. (J4 11J). 11:00 \10.' \IE:'.TS URH.::; BER.' \STEI"': C:mdidt:, ull""'LI (e,lraciP•). \Iu." Adrian. Barbara f..uo~. Robt•rt RomL-evilJ('. lrrnP~tina. "Wum Ohi.• . C•·orgclllac·l....cU.!., i Orqul'-lra. (51 m). 15:00 BFfLLETÍ OE '\OTÍII~ 15:06 :\IÚSlQLES DEL \l!h Una finl'-lra o l)Crla a l't'l'"'"ió nttt.içul d~>l• pobles d'arn·u. T UNI SI.\: D1Ubn deL., Gar¡;Hulri· 11.-~ i FcslesSaha.rinne-(mti•ifntkl· IIÒ!ll{llfC~ ueJ desert). iU EXJt;: Sone;. Jarochos dt• \era· t'l'uz(EI Siquil<irí. Ellmtnrtuilo.ta ham ha). Grariuna Sil\'a Gart'Ía, t'rull i AT· pn. ( r3 U.l). BULGARIA: CrutçorJSll'i.l(líriou!ll-. (13m). 16:00 LA TARDA DE L'Ort:l\1 rculitzndn u JKifbr dc 1~ peliciou11 clf'l;; uo,lrt'' ownt, Pr!'~cnhu:ió a t'àrrct· dt> Cnrnun.1 '1ula¡:nrrign. • 19:00 JOVES 11\"TERPRH~ RFJCI-L\: Quartet dc Ottnlt• "~ 1'> 1<1uute.. d' \tlri. (21 m). B RAH'\fS: !'onata pt•r 11 t'la."Ílltl i piano " l'· 120 n. 2. J oan Pere Gil. Emili Bla•<O· (21m) . • Sr.\GELEE: Primer Quartrtprr n ,ID.o,, op. 53. Quarll'l Snx Coll~c. (llllJI· 20:00 BlTILE'Il DE ~nnnt> 20:0 I· ;\(;E~ DA .\JlSIC.\L 20:1 O R EPERTORJ OE CU'· CERT l\10Z,\ RT: Conet'rl per u uiJOi· i OI'IJUCSirU, KV 314. J o hn .\ful'k, oboè. ÜrlfUt"lrn dt C l.-,clanu. Ou·.: Chr ibloJlb llo lm:ími. (22 m). SCJIUBÉ RT: i\li ...~u t•n S(ll M. 11 I'I'U~r·umudó ••P 167 . Thurum; Puclu:ggPr·, oopr·rmo. Jiir¡ IJ crin~, tenot·. ll:u·ry ,au dc•r Knmp, baix. Arno H:trtmnuo.or· gut•. Wicncr Sii.ngerkunl~<•n. l..h•• rus Vicnncn~is. Or<"ht·~trn nf l)¡o• A¡:., of Enli;!htenmt•llt.Vir.: 111'11' no \rciL (22 m). PROGRAMAf.IÚ DE CATAIXNY;\ !UÚSlCA 6. ...in. n~ 10. lo•. 21:00 J'ERFlLS R:ünwu (:olorut•r t•on• ,.,...,, umh un roropo•itor ui 'ohunt dt• In ••·· ,.,. nbru. 23,00 \GK\tH ·m s u :-\L 23:0H\7..Z Uf l\IT • liiJI..drcriíid'.\lbt•rl 'lullofrc• tJUI' ~nta •\lfN'tl Cdu) u. :.!3: 1.5 \OCTliU\ )lú•iro ¡Jfr u¡·nbar t•l diu. flrt•...ntoriÓ u dtrrl't·.• l' \lfn·d Cdu~u. PKOGIUJI \ CIO UI': NIT Repcti!'ic\tlf•l• últims J U'U~runll'~ 0:30 GIL\.~S INTF.(; JtAI ~~ Jlro~runt•..;¡ tllllt\~0-K fn ~t·hnnnu uu .. trrior(Or11rt• d'l'nli,,.iñ: Hc•¡w til'iñ del l)iUurL"· Uinrw·t~, l>iml'f•rc•s, DijOlL,, l}i\1'11111'1'~• clt• 1 ;1. {)0 U 1 1.00). • t::!O SELECCIO OJt: .IA'/Z 3:30 REI'EHTOIU JlJt: CONCF.ItT l'row·¡u,,..~ crueMos In Mntnuuuluntcrior. (Ordrl' ¡l'l'tlli"'it" J)illnns, llitunrÍl', Oimc•·•·•·~, Uijmr... , Ui•rndrt•l'. 1le 09.06 u, I O. OU). 1:30 CAJ'SA I) E 1\1 CSI CA Prowurnc' ~llll'MII•Iu sNmutltlllll· trrior. (Orclrt• cl'emi"'ió: Ht•t~t•ti­ riótlrl' pro¡:rllllll'~ dt• Oilhm•, Uimw. Uurwt•r·c,, Uijo11•, l)h r•ndrt.,., dc 1o.o:~ u 1a.OO). DIMECW, 19 D'A BRIL DEL 2000 í:08 PRI\JEI{ n :,1PS \hi-iru ¡Jfr c•onrl'nçnr f'l cliu prt•o<ntadn ¡~er F.ulàliu B••rtitn. Ht·· rull d'obri-.. bn•u ... lnt·lnn lnr tllt·tins inforrnnlhL• i u¡:t•ntlt•• nnc•it nl•. 9:00 lll"fLLF.TÍ 1>1~ .1 \0TÍCIES 9:()(> REPF.ItTORJ BECO\(;fo:HT BEIIUOZ: El Rei l_,¡·aar. obt•r·llrru op. 1·. On¡m"<lru Simfonicu dt• Lnmh•t•M. Dir.: Colin On\ÍK. ( I (lm). SCIHJilEUT: Fnnllt•in JWt' u piunu U IIUULro 1111111•, I) 9 JU. llnlcolm Hil!!on , Uulwr·t l.t•vin , rorlcpiuno. (J 9 ru). UONEA: Munhn <1 11 ( :rn·nuvul , ll'mo ~xlr~t dc Iu Jll'l-lí•·ulu "( h·ft•u Nt•~'~'~'"· hdruk Pcrlmrm, violí. o,.,,,,..~t 1·n Sirnf(miru dt• Pin~hon·¡.:h.l )il·.: juhn Williuru,. ( 1. m). I 1\ALOI: Sonutnu¡t. 1. n. 12, l'li rem, RV 63 "l.n Fullin", Eat.,..ruhlc I J 5. (I I 111). 10:00 AGENI)\ MtfSJC\L 10:03 G·\1~.\ DE \ l llSIC,\ l'l\ZZOL.\: Truof!o 8nllt•t. Gidon N-l'rnt•r, \iolí. l'c•r· \rlll' f.lonin¡!l'n, bnnclunro. \loÍ!' p .,...h, rontrahnh.. \ utlim Saklmrtn, piuOl), 1\remcr .\tn 8 othit·a. nir.: llolf r.ullla. u :~ m). 8.\CII: "Tonet, ihr l'nul.t•n! F1•.,. dm!lct. Trom¡~ett•Jr!" Cnntutu 11\\\ 21 1. Wt•r n l'mrh t'l'>'nri eh· In rc·ina \l~~riu Jo•l'fn dc• floli111in). F.b Bongl',...: ~JiriUIII. t<:li•n lll•th ;on 'IRf,'lru~: •·•mtrult>uuJ 1\¡..'lll'\\: uor. Klnus Mr•rll•n•: huh.. Cor i rqucRll·u Bu,·rcu•u ci'A m~t••r·dam, Oir". 'l'011 KlWJIIllllllll. (26no). TLIUN.\: Oun~udo• l'òtH•r·n "J nrd ín dc \1 Oo . ·it•nte"• 01..• 2" .~. 0 ~~~ ~~~'?""''!, piurw. (fi cu). , N. I r·ro ¡11•r 11 lluu tu, 'iulí l 1 Ilo 5 ')IJ •> o [j Ollr¡•ln ''o ' '>)0, 1 k nrt ~~·1 Kuijl.en. Si¡.(i~""ltl KuijEtt~ 'rclnn1l Kuijkt•n. ((lm). PI ,GA.R: Simfoniu n. 2, up. ();{, n!f'"'~~rúnOa·t·l,..,.tru. Uir·.: 111•.-. U;utmk. (59 m). CE"Ií\ IANI: El l)(h<' ~ncantat. Ül'lflll''tr u Rurmca h aliana.Dir.: R)o T l'rnknclo. (3 ~ m ). GLl i\ K -\: Ohcrtimento ;,obre Le""'' d1· La Sonunmhuln dt> B ellini. Q unrtel de l'Orquestra fo'ilhnrmòuÍI'n de Lerún¡rrad. \, Sbak:itt. p iuu o. R. Yuko,lc•, , contl'abaix. ( I I m). I :~:00 GJL\JiiS l i\"'l'EGRAI..'; JOII AJ\'\ SEH,\STIAJii BACll l'rinwru JJIII'I de la Jla,ió segolli' Sunt Jmur, BWV 2 ·15. Antlwny Rolfe> J olmson, Evnn "cli, tu. S tl'¡>lwn Vurcoe, ]l~tí,., Cn,,.,,..liu~ lluuplmntm , Pilat i à •·ies dc• hnix. Nmwy Ar¡lcnta, llutlt Holton , ~ntn·uno!l. Micbucl Chance, •·u.~llr'nt <'not·. N('il.t Archcr, JluftL~ Mullt•r·, ll•ncws. Cru· MouLevcrd.i. Solis h '8 Rnc•r•o11¡; Anglc11os.Dir.: Jr~lrn IWuJ. Crdinlll'. (3:1 m). l " : OO l\fi[S ICS llE CATALUJ\'YA OEL MILÀ: Qm1tre funtaRi(,¡;, J or·•li Sovull. Anth·ew Lnwrenc 1~ Kin¡.~. Sorgí Clll!udemw•t. Ewuce ll•·nnd uo. Lm·t•nz Duftsclmúd. ( 16 1,11). ALIO: Lim• •·unçon.o; JlOpulnrs cntulurw~. Con,ituRudio,soJil'llllO. Pere Yullr·il~t.•ru, piano. ( lO m). PI~\ . \1.: Com· ert Jle" u fiuuta i onJUI'•trn ('11 Si b \1, Y 2. (Juudi ArirnM)· Ontueo-tru tle Crunbru \nf.-I("SSl. Dir.: Jo4 Lui:; Gnrcía. ( 16m). \10\IPOL: Cinc m elodi es nmb h '' t de Vulér). Luurf'nce :\Jonle)rol , soprano. Nnr!' ÍW. Bonl't, pÍilJlO. (12m). 15:00 nt.¿TLLETI DE NOTICIES 15:06 \HJS ICS D E CATALUN \A ELLINCTO'\'/GOL: Dulu•'s hlue:-. Hnr·('(·l<~nn Snx Qunrtct. (11 m ). BENG l E JlliL: Tempo, per a guitru·rn i c·m·d n. WnlfAnng Weigel. EurO}>enn Musli• t'!\ O•·•·lwstrn. Dir.: Pete r· Scbnu•lze•·· ( J 6 m). BOitHÀS: Sis estudiij, op. 76. 'lt•r·o•"n Bor·a·às, piano. (16 m). 16:00 LA TAIWA DE L'OlENT Pc·ow·nmnció r cnlitzudn u purtir d l' lc~ petirion.<d d s uo:ltre;; oients. Pre~cnludó u ciu·rc.• c de Curtuina \1 nln~nr·ri¿:(n. 19:00 Plti\1E IU VlW l n e.;tmi per eont·Í..~f'r t>ls músics d 'au·u. 20:00 RlJTLU:'ri DE NOTiCIES 20:0 I \GENO \ m 'Sl CAL 20: W REPERTORI DE CONCERT LALO: Con('erl per u ,;oloncel i ort¡ut"~l ra en re m. Pit•rre Fourrtier, ,-ioloncel. Orcru••,lnl l..umourcn.·ule Pari... Dir.: Jt•an \l nrlinon. (2ï m). T\.A I KOVSKI: Homcu i Julíeta. OIH•rturu fnnlat•iu. Ol'f)lll"'tru dd Con..cn .. atori de :\Iú~icu d c Qut'bt•t·. Dir.: ICaffi Annenilln. ( 18m). , 2 1:00SELECCJOD EJ\OVETATS l'r•t•-.•nhu•it) de lf'JI 1lllimes novctlll>< tli•c·u~·àl'ilfltCb 11paregud1's al nwrr·ot , 11 dll'l't't' d 'Alfred Celuvn. El\flllÍ 1111t•·ol'inlll J.ll't' Oi;;ros éu&telló. 2:i:OO A(;r~NUA MUSICAL 23:0:~ J<\,7Z OE Nl'f l Inn o~dt·r•· ió ci'Aibertl\1nllofré CJUC fli'I'St•ntn Alfc·l'd Ccl:l\'11. 2:!: l·fi NOC'TCRN . ;\hí•ic·u per uo·nhur el oliu. Pre>~entm·ití u <'iu·r·t·c~d'Alfred Cduya. J>IWGllA \lACI O DE MT R epetició df'l'< últim" pr-o¡¡runu•• 0:30 GUANS l l\TEGit\l.'i Pro,..."''ruue~ eruc'o' In eNmm1n nnl<:'rior.(Ordre d ',.mi-.ió: lt••twtit•ití d('! Orlltm.,, Oimort•, Oinwrrt'' Dijou;.. llht!udrt•,, dt• I :t.OO ~ 1·1.00). I :aO L'Al JllO\ ISl \L Enrè:< tliunr~n~c· ¡n~>o~ot . 3:30REPERTOlllDE<:O'\Q;JtT Progran1c~ t"lllt~..o"' Iu t-t•ttnu.un ttn· l<:'rior. (Ordn• d 'emi,•i1í: Uillurl!l, Diruaru., Oime('rt·•· Dijou•, Oivcnclr<'s. ~~~ 09.06 u J0.00). 4:30 CAPSA UE I\I(;SJCA Pl'ogt·rune• l'li!l'So• Iu Hf'lnunm nntcrio r. (Ordr(' d't•nU...,.ió: ltc•tw tició dds Jl~·og~·unoe;¡ dt• l )ili un~, Oioom·l~, Um~t•cr·c•H, llijou~, UiVI'ndreR, d t· 10.03 a 13.00). DIJOUS, 20 D'ABRIL DEL 2000 7:08 l'RIMEU TEMI'S l\fÚ;!it•U JX'r COllli'IIÇitr t•l dia Jlrl'• sentudn [H'I' F.ulidin Ul•nito. cull d'obri'>! ln'(' UH. l nrlon lmtUt•tins inforlllaliu' i u¡:t·ntlt"' nuhicols. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIK'i 9:06 REPEUTORI DE f :Ol\CEHT BIUER: Buu alio. l1 Gianlu1o \ •·n1oni\·o. Hir.: Giu\Wuti Antoniui. ( I O m). STIL\\1NSK I: fli:mo-Hu¡r-\Jtr, ie. 0l'7.,o R nnki. piano. (3 rn). SCHl.BERT: "Gt>IH't" {l're~l1riu), D. 8 1 5. \ngt'ln Ka7imif'rt'lul., •ottrtmo. Lynf'llP \ll'nnlnru., l'outrult. '\oc•l \lrum , bnh.. Cor :\louh•\ t·rdi. \luleolm Bil•on, fortc•pinnn.Dir.: J oltn Eliot Gnrcliner. (9 m). :\I END EL.."iSOII i\: Con•·••rt ¡w•r· n 'iolí i on¡uc, trn, op. (I l. ltzltuk l'erlmw1, 'ioll. Orttut••lral Simfònio•utll• \.it•a!(o.J)ir.: J)unit•l .Rur('nboim. (27 nr ). 10:00 AGENDA M\JS ICAL 10:03 CAPSA OF. \1ÍlS ICA ROSSELL: Lnrtwntudó 11 tlt·l Uijous Sant. B••¡~oüu LópNt.. t\ l npu llnl'lu(uri•·o.Oit•. : Frun e••~<c llonn ~lt' t'. ( 12 m). BERUOZ: Simfouiu funtn.•ti¡·n. On¡ut·strn Siml'ònic·u d•• '<iengo.Oir.: (:eor¡¡ Solti . (5;i no). PAJSTELLO: Uht·•·timc·rltt> u. I Jll'r u Ouulo, 'ioli. 'i nin i 'iolou- n.,. ••pl, Qunrtello l"luutm·h•. (9 m). GRAJ.'XGEU: fmrtn,.in,ohn· Pm¡.') and Bl">• d1• Gl'o-h.,in. Katin i \lnridle l.a lwc¡m·. Jlinrlu~. (22 m). EI\F.SCL: Suit~ Ol'tJUI',trul u. I , op. 9. Orque•lru \ ucionnl dt• In Ulotlio Romrure~o. llir.: llurin \mlrt•r•.,.. cu. (26m). MOURET: Sinúouil·~ dt• fu11furu. Hrumt"-, \\'o1fgm~i R••n1hur;l Liiubin, trorn¡H'h'•· Simun Pr<''"'" · or¡..'ltl'. Norlll•rt Sl'hmill, lirnhnlt•,, (6m). J>ROK(WIEV: Sonutu ¡K·r n ¡•inno " · (l, op. U2. lh¡:cn) KÏ!!~in, pinn•>· (29 ru). 13:00 GRANS INTEGHi\LS JOHANN SEUAS'I'IAN IIAC; ll Sl·gonn ¡ml'l d<· Iu J>n~~ití ~t·gon~ Sru1t.lomr, BWV 2 ·15. Autlw11y HoiJ'¡• J olruson, ¡.;, ""~'"" lb tn. Swplw" Vnr·t•ot•, J••,tk Cnort~eliu" ll nuplmurm, flilnt i tll'it·~ de hni:x. Nnney Arl(<'tlln, J(utlrllollnn, I>OJlruuo'i. l\tit•hac•l Chnnce, t•ontrulcuor. Nt•ill <\J·t•ht•o·, ttufu" \l iillt•r, U·nor.. Cor 1\lonteH•nli. Soli•t <'~ Burroc. Anglesos. Dir.: John Elio! Grclinl'r. (ï.J m). 11:00 \ltSIC.\ \'\TfG -\ ZELE\ K\: (M'IIIlPnlat'ions dd l'.rofc•tn J l'remi.,..: Oijou,o Sant. Hem~ J n<'ob-.. Kurt \\idmer. lnslnmrcnti,tc-< de lo SeJ10ln Cantorum Bu.ilien.,i•.Dir.: llenéJncob-o. (20 111). VICTOIUA: l..umentacion.•delprofl'!u J<•rt•mit·~: Dijous Srutl. 'fu•it•n Fit•tu.Dir.: Ruúl )fa.llinibnrr·cnn. ( 16 m). 15:00 ntlTU.ETÍ D E NOTÍCIES 15:06 \lJTÒGIUF I,¡•' Vl!l',iom; firuuucft•s J:M'l' ' '"' gt'llllil batut e •. PI E IUt E HOULEZ !lERG: Luhí, ~u.itc J>er u sorJrauo •m·r¡twst r·n. (flect~ij;¡ilufimiquesde l'tlpt' I'U. J 9 :'!,1.), Juclido Hl•'f.lPH, soprano. OrqnP_$· t r·u Filhm·rnònicu d e Nova )ot'l<..l)ir·.: l'ic~r·rc Boulcz. (30m). UOLLEZ: E~<'lnt, per a 1 5 msta·umt•nts. ( 19(>5). 1-.do""'lllbk lntt•rC.mtempornin.Dir.: l'i<•rr~· Boul.,.z. ( LO m). \\ EBERN: Quurtel per a violí, clnrilwt, ~a."o i piru1o, op. 22. Pit•t' l'(.'-l.nttrentAimard. pinno. En•t•m hlt• lnlf•rConlem¡lOnún.Dir.: Pic•rrc• Boull'z, (6 m ). 16:00 LA T ·\RDA DE L'Ol El'iT Pro¡!l'nmncicí renlitzndo u purtir de lc, pctirion.• del' no~lri'S oient;,. l'n•.,.•ntnl'iÓ u l'ill'rt'C de Cnruún n \ lnlngarri¡,.•n. 19:00 PE:'I"'f \ Glt\.\JA l'ro¡:rumn de dintl~ció mll8Ïeul. Ç uió i reulització: Pere Buré.s i -\lt•" Roblt•s. TOCAH TOTES LES TECLES: "Sinfonil'ln" dl' Lt>os Junucek. EL J'ODEH DEL CANT 20:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 20:0 1. 1\(;ENOA .\1USICAL 20: I O JtEPE RTORl DE CONCJWT tm~:THOVF.N: Si~ vm·iuciona sohr·c· el duet "NI'l cor piñ u ou nú """to'' ell' l'ò¡Hirn "Lo :\tolmurn" de l'ni>1icllo, WoO 70. Hmlnlf 8nl'hhimler, piru10. (6 m). WALTON: :\1n!!IJfdc, fnnfnruimnr- "U· John GiPI¡rud, r('o·itndol'. Acndemy ol' St. \l nrtin-in-Lht~ Field.~.Dir.: Nl'\;11,• \1urrint'r. (6 rn). S'l'llA\ INSKl : ArHUI.Io, ballet. On¡ut..,tru Filhannònil'nde Berlín. Oir.: 11. \On Kurujrut. {33 m). 2 1:00 \ I.A \1Al\ERA DE..... l n l'Ull\ idnt Ptb Jli'Opo:.u i comenta la mú,icn<tut' li agrado. Guió ipre.entnc•ió de J onn \l' Ci!· 1ST\ -\1\ BOGA UT 2:l:OO \GENDA Ul:SIC..AL 23:03 J \ZZ OE NIT l luu ,clecriód'AIIJfrt :\l nllofré que preHCntu \Jfred Cf'laya. 2:~: 15 l\OCTI RN Mío,ic·n ,,..,. u•·nbnr el din. Pre"<'nlul'ioí n cnrrf'r,d'Aifrecl Cl'layo. I'JtOG ILUL\ C IO D E N IT lli'JWtitió dt•ls •Íitims progrnm ll$ 0 :30 GllANS INTEGRALS Pro¡:rnme>1 en1e>o0s In sclmnnn llltteriur (Ordr ed'mnissió: Repetició cl<·l om....~, l)illllll't,;, llimecres ni,juu8, l.)j,•.,.,dr·l'll, t! e 1 3.00 ~ 1·1.00). I ::\0 JOVES ll~TÈnPRh'TS 1\n•l~¡.; cli~uru·ts pn.-,snt. 2:30 i\n'S IC.A XXI Emè>1 divt•ndreMpa.<sat. 3::~0 RE J>ERTOIU DE CONCERT 5 Pro,:rnn1'*' t.. •n••....:h Iu ...t• lrna.nn nn~ tt•rior. (Ordrt: d'f•mi.-ití: Oillwt..•. Oimn.rt~. Uinw<·n••. Uij<lll•, 1)¡. '"ntlrf'•, dt· ()1).06 n, IO.OO). t ::iO f<\1'~\ IH: \ll.~H :..\ l'n>¡tnum... <'nll~lh In -<·lmnnn unli• ri or. (Ordre cl'..mi.-icí: Rt•petif'ÍÓ dl' I• pro~'Tnm•·· dl' Oillur>-. OimnrL•, Uinwl't't'•. Uijou•. Uh t'li· drt>•, d•· 10.113 o 13.00). DIVENDRES, 21 D'ABRIL DEL2000 8:00 I'Ri'll.:lt n:"I'S Jlf•r C'UUI('Il~Ur 1•l diu l'rC~~·ulodrl JK'r l'ilur ~nloiri1. Rrcull tl'olu-t'• brc•uN. lm·luu hutllctí dt> noiÍI'ÍI'H i n~Ntdn mw•icul. l 0:00 <\GENJ>A \WSICAI. IO:Oa C,WSA HE MÜHCA R \hJUIANINOV: Corwert p<•t· u JliUJIO i III~JIIi''lt'll 11. J,l fiJI. •10. Tu unís VnM:Ír·y. On¡ue>~ll·u Sitnft)nit·u d1• Lmulr·t%Uir.: Yul'i Ahrono' itx. (:i Om). COI'LANU: Fnrtfnru d•· l'honw corrt•rrl. Orqu<•Mtr·u Siml'èmit•n de Ut•troit. Dir.: \u tul Uor:1ti. ( I m). REUrrEII: l.n l>~t••i•í. llt•urr Tur·nn!(m·l,¡(uiturrn. ( 16m). IJllAJI\J:o;: Sl',l<'l d•• t•unlu n. 2. "l'· 3C.. \lt•ruhr t'-. tlt• 1'01'11'1 clt• Iu fillrurruòni••n ,¡,. Hr•rlín. (:l:lm). R \\IEA F: Pi~ruulió (.\dt· .r,. Rullt•t). ~oli•ll.'• 'o•• nis. La I'•·IÏI(• llnn<lt•. Cors dc• Iu Cupellu Rt•iul de l'nrÍ•. Uír.: (;u•IUH' l.f'cmlrunh. 'ltÍ.•ÍC'II ( l8 111). 186 I'HZOI.I.A: "\,•rann porlt•iio", ••r- z.ip:tutt'lt\1~(}11, "l•n i•·rnoportl•iio", "1\.dió~ .~ouinn", "J>ritutt\e~ru por.. h•ñu"., ''()loiio fHU"I,•iio". Oaurif'lllau·pnhuirn, piuuv. ltfKiolfo ;\l••dt•r·o•, hurulnw•611. ll~clor eou~ult•, ··uulr·uhuh. (25 ru). 13:00 ACENDA MUSICAL I 3:03 LA PASSIÓ SJo:CONS SANT MATEll l'•·ogrunuu·icó CJ>i¡wciul tic• Sl'trunrru Sanin BAf:ll: i>tL••ió 't'~C)IlM Suul :'\I ateu, 8\V\ 2H. lnn liOlltrid¡.:;•, Entn¡:••li•tn(tt•nnt·). f'rnnz-Jo<f'f S;•Ji¡.:, J•·••>• (hui'-)· Sihylla ll.uhcus, "'lu·auo. Atuir~~ "" Sdwll. t'lln lruu•ranr. Wc>r·nc>r (;üJ•u, lt'tror. Ui;•tril·h ll<•tr-elwl, lmh. Cor i OniUI'•lra d;•l Colll'¡,tirnn Ytwnlt• clt• (;uut.l)ir.: Plr.Jlip¡x• llf'rr" '"'¡.:lw. (1 ()I rn). 15:00 S.\1. \ I)E CO:\f:F.RT {'un 't'lt't'dtí clt•l• millof'l< c•nr<>¡.,..;~ lratlJt•nl' .,... t'UU('Pt1. 17:00 C:.\J>!'\ HE \lt"H \ Pl. \.j. ij.: Trio-Sunnlu n. I:>. t'O Sol .\1. Uurt•t•louu eonsurt. ( I :l m). l'I HCELL: Edir•· Oanid TI10rna•. Jnnu•, Ru-.mun. \Juri\ 11 liili. Tlw \•·ault·n" uf \ndt•rrÒlu•i•• .l>ir.: C:brÏJ.IIIJJ!;c>r llog- ,..,,KJ. (9 m). S'rUA USS, E: (:urrt'l'riJK'r utt·<nuJlU O (l· ll, ~·11 tlo 111. llru·n·'l\wkwl'll. ()r.Jut ••tt·u Simfò.. ni l'al d(•Uurth·t>•. J)ir.: Autlrouy Colliu~. 6 (I 11 ou). IJACII, j.C:Iu·i,Liru~: Cr·a11 o lwrtur·n (~ir11fimiu) JH•r 11 dohlt• Ol') lli'.,_ lra, op. I 11 u. I. Or'!Jut•sta·n dt• Cumha·u Saint Pnatl. Dir.: f'i11<·hu• Zukt•nnun. (l:J m). BRlCKXEil.: Simfonia n. 3. OnyuC>otrn F'dbannòrúca dl' B,•rlút. Oir.: Oanil'l BttrPill)()im. (59 na). SC\RUTTJ/CAJIPI.UOSC'\: Quatre -onate,;. 'lant'l Ctuur> i Ludo,ica .\lo;ca, pi:uro. (18m). "E:\DEL.'iSO~:Sextetambpia­ llll op. IlO. Quartet Uartholdy. Andra Dnrziru.. \iola. Wolfgru.g W~"TTer. •·ortll'ohah:. (31 m). 20:00 AG&"DA .\ll"SLCAI. 20:03 REPERTORI OE COl\CERT CRIEG: Concert per a piano i ot·que.•trn l'O la lll, op 16. Rtulu Lupu. Onruestrn Simfònif'a 1le Londrcs.Di:r.: Anth·~ Prt'\Ín. (31m). VIVALDI: Nisi Domino¡¡. Cbt<rlcs Br·e n , contrutcuor. ~tu.•i­ ra Anti<JUU di" Toulon.Oir.: ChrisLiun l\Teudozt•. (19 m). 2 1:00 U .\tÚSJ('.A A DEBAT Pa·ogr ama a l'entorn dt' lfi'tlli'S nm~i••aJ,¡ d'intcrèo. Pnosental i conduït per JoWJ Viw;;, i r c:ililzalrutt.b In col.lnllOro<'iódel Con.seU Cutnlñ dc In Jlú.•kn. "LES PASSIOJ\S" ,.\ CATAU!\ U. 23:00 ACEYDA lli'SIC\1. 23:03 JAZZ DE 'HT l na.ell't·l'ió d 'Albert Jlnllofre qu«' pr<>~nla Alfred Cela) u. 23:45 :\OCTL'R.'í \lú•icu per ac>abar el diu. Prf'""-'nJució a càrrt'c d'Alfred Cela, n. l'IWGRUL\CIÓ DE '\IT . RctwtiC"ió dPL• últims progrrune-; 0:30 GR\."S Il\TEGRALS Pro¡rrrutJ<'" e me-os In ~etnra.na Klllf'rior(Ordred'cmi,.,.ió: Repetició dt•J OiOLIJlS, Oimnrl.';, Dimecrc•, Uijnlll.. , Divend•·p,;, de I :~.00 u 1 ~.00). I :30 CICLE DE LIED Enrt., dü;~ubll' ¡ul!'sat. 2:30 CLASSICS OEL SEGLE X'X Emè5 diven1lrc;; pru;;mt. 3::~0 ltf1'EUTOR1 DE CONCEllT Pr·~"l'nnu•s t'mesos la ~etmaun anlt'I'Íot·. (Ordre cl'erniosió: Dilluns, UimarH, Dinlt'rre,;. l)jjou~. Di\l'ruln·~, d e 09.06 u,lO.OO). 4:30 C<\PSA DE MUSIC\ J'r(~'l'IIOlC" l'lll~S Ja Sf'tlllllJlU IU I· ···l'ior. (01'11re d'emis•ití: n.·peticíó del" ¡trO.,"TaDIC!< de DiUmt-~. Dinuu-t.<, Dimeerp;;, Dijou,, Oh end rl',., d c> 10.03 a 13.00). DISSABTE, 22 D'ABRIL DEL 2000 H:OO PRDIER TEJlPS \llhicu p¡>r t'ornençnr el dia pre-t>ntadu per Pilar Subir.a. RPI'ull d'obrt'> hreu,. Inclou bntllt'ú tlt' nntícic~ i ~encla mn,.i<·nl. J 0:00 "\RSICA PER A COBI...\ H LA DK"Al: .\ en Jo¡;.ep Coll, Cor- GirooiJu;, Xerinola, !lal'dnni'S. Cohlu ~\larinnrla. Ui:r.: Frau<' ..... ,. BenÍit.'z. ( 15 tu). \'ICIANA: llt'diterrñuia, fruJIJI:.iu ¡>«.•r a <'ohla i piano. l'nco Vil'iruw, piano. Cohln Lu Principal de In Bisbai.Dir.: F ranl'l'Sl' Cas.•tí. (23 m). HAVART: Coutt·Ul<t.s, per· a lcnot·u i ol·gu(•. Jo~l'JI Giop¡>rt. Lydic Uifn. (9 m). OLTitA: Vau·iucions •·w·1wturí.,ti- 'Jll''"· Cohlu Sant Jordi. Dir.: }lrutl'l 01lru. (7 nt). I I :00 J)JSC:OTEC\ l 'H\ EttSAI, fi rol.ll't:<•iunuhlt· tl<•ln nnÍ•it·u intli•p•·n~uhl•·· "Ela duete d'amor a l'òpera &aneetia" GO l '\01): "\u ! jt> t'ui pnrdom•Í' ... "\uit <11•) mèní-<•1 ttomÑ1 ! qu'tl'-IU dom·~ , rt••·itatiu i dut•l tlt' l'(•1wru l'U •· in<' ut·lr "llmnt•u i Julil'ln". Hnlwrln ,\ln~'lur . .\n¡.wln (;lwor<,:hiu. ÜNJtli'•lrn¡li'l ( :npitol dr Toulou,t·.Uit·.: \fi da t'I l'Jn.,son. (12m). Ol<Ft;:\HACII: "Ct•"t nol• d•unson d'n.tuotu· t¡ui ""',,n,·ulc•" .. rt"t·ilu.. I iu i dowl d ' "Et, Coull·~ th• JloiTnuuu•"· Plñl'ido noruin¡.:u. J<UUI l>iuth•···luml. On¡m·• h·a d•• In Sui.;••• Horuumlr. J)ir·.: JCi¡·lull'd Unnyngt•. (9 111). M \ SS ENET: "I~ I jt• ~<niM ''ot re nout/Now• 'h r·un" t1 l,11ris! tou~ IPs dt'U'\.00 , I'I'I'Íinlitl j dut•! 4Jr l'èlpel'll cu <•i.Ju· lH' It·~ "t\l anon". Ill'nun Cotruhus. Alfr•t•du Krnus. Onru•·~tra llf>l C:apilnli ''" Tnlo""· Oir·.: 'lit•ht•l J>hL•'<IIl. (8 111). RIZET: "Purlt~mui dl• mu mèro•!. ... rt'dtutiu i dul'l clt• l'itpt•ru co '"""' ac~t*"~ "f:nnuf)n" .~'llt'• Rnh•u. Jo-••t• Cnrr<•ro.•.Orquc.ta·n tllharmiuril'a dt• B,•rli:u.Uir.: Ht·riH·rl \Oli Kurujan. (13m). S.\("\T..,o.; \1':'\S: "'\Iem t·nt·ur,'mnn· i1 In \Oi'". <lm•t dt• l'i>pero <>n trc~ nc·t<•• ~uru••nu 1·1 l)uliln. Chri-tn l .ut(.,.~.Jruut-. h.. in¡.:. Bl'rrlÒ \\'4·il..l. ,\lt•'\.rurdl'r \fuita. ltiehurd Ko¡.:t'l. ÜtN <lt• In Riulio de Bn'it•ru. Onru•••tru d1• Iu Riulio de :\luni... Uir·.: Giu~t·pp<• Putané. (9 111). 12:00 \Gt:J\1)\ Mt~SI CAL 12:03 f'El'iT\GHU1 \ Pro~'l'umu dt• di\ ul¡.:nri<Í ouu•it•ul. f,nit) i r·NIIil:lU<·ití: l'er·e Burt~M i Alt•x Hoblt·~. H<'Jt<•li<·i•í dt•l pa·o- ~'Tumu l'm(•s dijuu~ flll~"ul. H:OO SALA l>l~ CONCEilT lluu -.•J¡•('cit) dt•l• mill11r"' <'ut·<·¡.:isll·nru¡•nlt~ dl• <'<Jill'j'l'l. • 15:00 Ht Tr.t .ETlllEN01'1CIES l5:0a SAl ~\ UE COI\U.:HT Unu ,...,,.,.,.ièi tlt•l~ millu,.., t·nr·t'¡.\'Ítitrunwnls dt• rnrH't'l'l. 17:00.\1.\ \1.\"ERA UE. ... Rt•¡x•tit•it) tld fii'U¡..'l'lllllll l'llit., " ' dijot" ul 'I"'Jlrl•. 19:00 CICLE m; UEO BRJl'l'Er\: ¡,...,.IJ-Iuminn<'iorr-op. 18. .\tlrirut ·nuunt"'nn. l<·uur. Hourtwmoutll SinfoniNta.Uir.: Du,-id Uo)ti-Jooo··· (22 rn). :\.OST,\KO\ IT\.: Poe.it.., J)Opular.- ju~' 1.'• op. 79h. Luhn Or¡num•o' n. "Oprtum. S nthalit• S tu ltnrautn. t•unlrnlt. Philip I.un¡..'l'Íd~t·. U•uur. Onru<...trn:o;inÜftuit•ad•• Got••bn'l(.llir.: '\et.'nll' J iir,¡, (26m). • 20:0:J SFLECCJO m:J\/;J. l .n pru¡:rmna d' \Jiwrt .\l ullofr;t. 22:00 \{;EI\()A MtS IC \I, 22:():J GllAI\S OlutE!'S OVOUI\K: Stnhal \lat<·r (K'r u soli~te><, j'OI' i fll'iJIII''tr•n, 0(1• 58. I,j, in A!(lHI\ aí, •o¡u·amo. \lur~n Sl'hirnl, t·oulrnh. <\ltlo llnldin. lt·nor·. Lutl<·k Vt•lc•, llllh.. Conlc N••ns d<> l 'ra~gu. (;.,,. 1-'illtru·rnòni<·tlf' J>rngu. Or·•rm·•lrn Fillmt•milnit•u '1''\.el'll.Oi•·.: Jki llt•luhlrívt•k. (UC1 111). 0:00 NOCTU HN .\lú><it•u (K.'t' au•nlltll' ••I 11ia. t•r·f'~<'nlui'Ï•Í u •·i1rr rt• ci'Oign <:nrthí,. PROGRAl"AClÓ DE \lT Rt'petició dt'f, últim, prtJ;:ran,.. 0:30 LA TARDA OE L'OÏE.'l Rt>peti<'iÓ del, prograru..._ emt. tlillw.-. dimart., i di:nu-t-,..._, • DIUMENGE, 23 D'ABRIL DEL 2000 8:00 PRntER TE:'IIPS .'\Jú.it·n per .,Om<'oçar d di! ..,.. 1 .. ~f'ntudn per Pilar Snbirà. Rtt d'obre,; hrt•us. lndou butll.tí .¡. nolíde~ i ¡Jgendn mu;.iral. l 0:00 .\R'SJCA DE C."llllU HENZE: Quarll'l de ronla n. 1. Qunrlet dc cordu Arditti. ( 19JJlf. PHOKOFI'EV: Quarti'! d~ ronl. n. l, op. 50. Qullrlçt Bo·itten. (25 m). 11:00\0SSA DEMO!''i'l'SERR\1 Tmnsmissió f'll dirl'~h· dr la 'li~ sn Com•t•ntuul dl',; elel )1oht..lirdr l\toul~l"r't·ut. 12:17 ))IVERIDIENT l 'u c..pui pr<•,cntnt Jlf'r Pilar~... bi:rà. I 3:00 A<; E!\ DA l\U!SJCAL 1 3:03 SAl~\ OE CO!'if:EnT \;un i'el<>et.•ió d<>l~ rnillnrs enri'¡:Ï-lranwnLo: de conrrrt. . 15:00 BLTLLETI DE.:\OTIOO 15:0 3 SAU DE CO:•CERT ln:~ ..elecció deb millot'> enn-::>trrutwrrt<. dc com·ert. 17:00 TE\IPOR.ADA O'ÒPI:JII GOU~OD: Romeu i Jnli,•ta. ò(l(' Ml l'li l'ÍIIC llCt~. Robcrto Al~"llll. Angda Gl ...>r:hiu. Jo>é ~nn Dam. 'larit'~ TotlorO\itdt. Simon Kl'l'nl~..iJ... Cor i Orquc..tra del Cnpitol dt Toulou~c.Dir.: \lichel Pla"""· (180m). 20:03 L'A('DIOVISLAL l n pro¡,'Tillnn d'Àie'\. Gori.r~. Integral Miklós R ózoa. 22:00 AGENDA JfUSICAL 22:03 tES VEUS DEL SEtLE Un <·>~pni t'!l<'Otlilatol'i mnh el millors crutlaJ:ti.S delnoslr<' te"'l"· Dietrich Fiscber·-Dii'Jlknu, Knd~ lcc>n F<·ra·it•r i Kw·t Equilt11. inl•r· pre tcn Rada BAC:H: "l <·h bahe gebul('' (No o·m fulla rt•s), cantata BWY 82. DiPtrich Fiscbet·-OieJ:~kau, ltah. Günthco· J>ru<,ñn, oboè. Han.-Jo:<· ehim Erhrard, dn\ ecí. Ba•·lrW. llf'gium Stnugart. Dir.: Helmuth R.illing. (24 m). BACR: "Quin fef'it mihl uuo!(DII'· ñ.r ia dc baix del '\laguific:•l.ll" 2 13. . Uielrirh Fi~cber-lli..,.kau. bariton. Cor i OrtJUt'~tra Bach tlt· 11.,. nit·. Dir.: Karl ll.ichter. (2 ml. 8\CH: Rccitaliu (ba~ li rluel("'" prnnolba.Lx) de Iu cantala "Wadvt uuf, rnfL uns dic Stinunl', (D.lK'rtc>u-,·o•. ""'f' nd a In '<'u), r.nlnl:t BW\ 14.0. Edi!Jt "nthi;,.Dictrich f't...dwr-Oir-kmL Ort)li('Sir.A Baclt de .\louúe.Oir.: Kurl Riduer. (9 m). BA(:H: "Gott,doba-t•"'"oWgrfií.. gct" de In t•wllala "Chrbten. iitz<l dit>~cn Tag" (CriHiaus. ~nlt'V oqnl'~l dia), cWJtata BWV ~.3.. F..dith 1\fnthi,, SO(n'lllto. O.etrl• b Fi;;clll'r-Dieskau, baix. l1üurhi" Of'.r· 8ncb-Chor. l\1ünd•cuer Barb -Orf'hl"stcr. Dh·.: Kru·l Hirhtrr, (8 ru). .• BACH: "Qui ¡¡cdes" i ",\gnu' IJ¡q • de In Missa B\VV 232. il Knthll'eu Fet·rier. Orqu...,.trn fi· lr.armòuicn d•• Londrr•.Dir.: Adri un ROtclt. ( 12 m). íl· ~.: PROGRA\f\UÚ OE CATAU 'WA ""'ÜSICA \(li: "Gríl•f for ,in" tlt· ll,•,f'u..,- ~ • .e![Oil> Snnt Moll'n, 8\\ \ 2 '··' · Ko tM~n hrrier. Orqnt'·l~n F•l8 • . 8 d•• l..ondrt'•· D1r.: AhJ¡nunnu· driru! Bonlt. (6 m). B\CH· . \Jl i• fullfliiMI" dt> In l'n..215. .• ..,:>,~'Sant J oan, 10 '"' 'Ï.StW~"en mn t'~rríl'r. Onruf'•t~o Fil - banuòniro dl' l.onrlrt"'· l>lr.: '\. dri:u> Bonit. (6 m). 8 \Ctl: "'~h orn11'r M•·n•t'!' u·h Siindtnknt'Cht". (Pohrt•tlt·nu, •cr1idordPI ¡JCcnt), Nllltnto U\\\ 5;). Kurt &¡uiluz, tt•uor. t:m· dc '~''"' dr llnnnovl'r. Lt•onhnrclt-Cou,ort.Dir.: Guilli" LN>nlwrdt . •.• (13 111). IIACH j.S.: Cuntntn l"''' a la r,c~­ I O{frnfl1UI'nl~)d•• l'Epifnuin tnde ratori dt• Nudnl, B\VV 2 I H. [lnrlmro Schlick, ~oprnuo. Kur·t E<¡uiluz tenor. Eu;,cmhh' Vol' ui d1• lutiSIIIU~C. On¡ue•tru d<' Cumhr·u drl~ruAADJli'.Dir.: Mil'lu•l Ccll'lro:t.. (Hm). 0:00 1\0CTl.RN 'lú.iro per ncnhnr el di ~. P~t·­ ~ntnció 0 ràrrt•ç d'()l~u Cunlu.¡, PROGJtmACIO DE MT Repetició del, 1Íhiru• Jlro¡rr~utw~ 0:30 I.'• T\RD·\ DE L'OIENT Rrpetició del~ pro~wtw• CIIIC"'l" dijou. i clh l'nd re;.. DIU.UNS, 24 D'ABRIL DEL 2000 8:00 PRHlliR TE" PS '!ú,icn per eomcn<;ttr t•l <Un ¡ln'...utada per Pilnr Suhirà. Rt•¡•ull d'obre- breus. lnr lou butllt•ti dt• notír~ i ~4~ntla tuuHienl. 10:00 AGF:l\0.\ 'JU&ICo\L 10:03 CAPS.\ OE l\tl SICA \L\SCITI'I: Sonntu \ t•n Sol \1, o¡~. H. f'abrit:io Ci¡>rinni, , ;oií. ,\ntonio FnntiuuoU, \'iolonccl. ( I O m). HANDEL: Oonnu, l'Itt> in cid di tanta Iure ~pl1•ndi, 11\VV 23:~. Anur Sofic von O nc•·· Mtl'it•n Antiqun d1• Colònin. Oi•·. : lt••inlnu·d Gocbd. (30 m). IIRUCKNER: Simfonia t!n fn m, 'Oobl~ 7A'I'Il". O"¡ut.>;;tra Simfimkn tll'l J\lini•t<·ri de Cultura dc l'l iiiS!>i.l)ir.: G. Rozhde,l\(·r~,Jò. (53 m). SCHllJEIIT: S111hat )tul•·•· D. 175. Cor :'llontc\ erel i. Orqul'tolrn Rt·· \Oiuciunitria i Romànti ru .Oir.: John Eliot Gnrdinl'r. (6 rn). n RIN.\: Sonutu op. () 1 • Rafael .\ndín, guitnrru. ( 1O m). S\.\l\1 \RTI\1, C.: (:Onr¡,rto¡p"(h-on. 6. l:n.eruble ll 5. Dir.: Chim·u R:mtbini. (8 rn). HECXTF:m>s: Com·t•r1 ¡>t'I'R violí n. l, op. lO. lfuha ll.c}lin, 'iulí. On¡ut"'lru Filbamtòniru Jnnneei...Dir.: Ot•nni~ Burklt. (·I{) m). 13:00 AGENDA ~WSlCAL 13:03 SAL.\ DE COl\CEin' l'on selcrl'ió eM~ mill o,.,. t•nrt•¡:i•tromenL< dt• conrl•rt. 15:00 SALA DE CONCF:RT l na ,..)eQció del~ núllot·" t•m·•·~i~­ trnmeut.. dc t•oncc•·t. 17:00 CA.PSA OE MÍiSlCA RODRIGO: Fnntn•in¡tu•·nuu ge·ntilhonehrt•. ErncHto Hitlllli, g u.i tnrrn. Philburrnonitl Orcheslrn.Oir.: Antoni Ro. Mt~rbà. (2 1 111 ) . llUFFAT: Sonuht \ n 5. Lond on Burot¡ ut•. Dir.: Chru·lt·s \1{-dlam. (2 L 111 ). UJl\IOIS: Cont'l'rt JH'r a piano i o •·qut••tru n. 2, OJI. 83. Emil Gilt·L~. On¡u....,t.rn Filhnnnòniru dt• RPrlín.Oir.: Eug:t>n Jol'hum. (52 m). l'li RCELL: CdP..tia!JutL<ic did tht• ¡::tKL~ in•¡lil'l'. odn per a 'lr )luid'"'"'" Sl'hool, Z :322. Gilliun FL•lwr. Tt>•'ll Bonnt>r. J a- ~l<\RA1S: Suill• en Iu m. Juan )tanuel Quintunu, \illln tlt• gamba. Dolort•, Co-tn)tl•. tiorba. AttilioCn>mont·•i.l'hi\N-Í. ( I (tm). GL\Zl. '\0\: l'ot·ma líril'. up. 12. Orqnt>~lra Simfònit·a d<' Uumberg.Oir.: '\t'l'rne Jiir.i. (li m). mes Uo,.1uan. jonathan Kenn). llu¡::<'"' CU\ el·Crump. Charleo< Dauit>k Mil'hut•l Gcor¡:e. Charles h.ing'• Con,ort.Dir.: Rol'ou. lwrt King. (18m). IIONECGER: Largo. Interludi. Vi\· ut'!'. Ontuc~tro Simfònica de la Ràdio Tt•h•,i•iÓ ¡J., Lm:emburg.Dir.: Leopold Hu¡::t•r. (12m). 1'XAIKOVSK1: 50 ''ants populllnl Gerhard Oppilz. piuno. (9 m). n,., t·u~s<Js(m·ranjumcnt del'uutorper n ¡•itulo u quutr•~ 1unns). Gut•nuutli Rozhúe>tvcnski. ViktoI'Ín l'oNUtikova. (33 m). 20:00 AGENDA l\1USJCAL 20:03 HEPERTORI DE CON- CEHT '\OSTAI\.0\'lTX: Com·ert per o JJÏitno i orqm••tra n. 2, o¡t. 102. \ ludimir Kraim•'; pilmo. Orquestra Simf7mkn de la Filltarmòrúl'a rlo> ~n.ingrod.Dir.: AJe,uudre Ornitrie\. ( 18m). IU\ 0'\: Simfonia n. 30 "ALleluia". Plúlltnrmonia H~ Dir.:Antal Dorati. {12m). 2 J :00 TIDIPOR.\DA DE L'O BC 23:00 AGE~D \ .m .:SICAL 23:0:~ JAZZ DE :'oiT l. nu ~dt•et'ÏÓ el' \llwrt )lallofréque prt•sentu Alfred Cel u) a. 23: 15 NOCTt;RN l\11Ísica per al'ahar t>l dia. Pr<7 •c•ntnc·ió u càrrec,d'Alfred Celaya. PIWGRA.UACJO DE i\"TT Rt>JK'Lidó del>~ últims progr:uuc;; 0:30 GRANS 11\TEGRALS l'rogrume.,. t'IIIC"'o~ la eeuuana au- lt••·ior(Onlred't•mi!l.~ió : Repetició clt•l l.)ïlhms, Dintnrls, Dimecres. Dijoub, Divt>ndres. de 13.00 a • 14.00). I :30 AUTOGRAF Emf.s tlijolJ!I p!IS.~nt. 2:30 BLANC I N'ECRE Jo:mi>>< rlivcndrPS pru;snt. 3:aO ltEJ>RRTORI DE CONCERT l'ro~'TIUllt'" t'nte¡;o~ hr 'lelmanaanlc•rior. (Onltt d'enli~ió: DiOuns, J)iruarl~, Ditoeer<'->', Dijoll:', Oin•oru't·~. d" 09.06 a,lO.OO). 1::30 C\PS.\ DE )fl'SlCA l'ro¡n-:unl'' t·m~ la selruarla :mt<'rior. ( Ün:ire d'emi.,ió: Repetít'ió dd• pro¡rrurue, de Diflnm.. Dimurt;., l}imct'r._.... Dijo.ll:', Oh cndn•-., dt• 10.03 n 13.00). DIMARTS, 25 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PIU11F:R TE.' IPS 'tú,il'u l"'r •·orn<'nçar d dia pre• t•ntudu per Eulàlia Beuito. Renill cl'ohrt>' breu..... lnt'lou hutUPlin• informutiru; i ngend~ musie~~ • . 9:00 Bl'TLLETr DE ~OTICIES 9:06 HEI'EIO'OJU DE CONCERT llOCCIIERlNIIRElUO: Qn.all·e , l't'Mim•~ oriboimtls de "La Ritirntn uottm·ua di ;\tadrid". O•·qut•;;tra Simfònica tle Loodrf';¡, Oh-.: Lndtmo Bt•rio. (6 m) . HEIU ,107.: Cor tlt' p~tors c':"~·ct dl· In M'~nnu purt de I oratori La lufwttt••u dt• Cd§l". Cur Mouh•n•nli. 0•-que..trade l'ò(I<' J'U de Ljó.Dir.: John Eliol Cnrtlint•r. (6 111). GRIEG: r.........~, clt•ln \ÍtiUJKIJIUInr, op. 19. 10:00 ~\CE:\D.\ m ;~u:.\1. 10:03 C \PS.\ DE .\tt 'SIC A T\.\JKOVSKI: l .aTI'ntJH'•Iu, fanta.¡ja ;;llufònica op. Ul . Orqul'stra Simftlllit•n dt• Htí•sitt. Oir.: , .<'•·onil..n L)udur(n u. (2 1m). RAMEAl!: Tcrt•er· ( :mu•(•rl (l'l't'~'>< dl' elm ('I'Í l'li I'OIII'f'rl). Robl'rl Kohnf'n ,f'lnwi'Í. Unrthnltl Kuijkcn, Ouutu truwH't' rn. Si!(i,. 1ntld Ktújkl'n,' iolí. Wi1•luml Kuijko>n, violo dc ¡:muba. ( li rn). CASTELJ'\UOVO-TEOI~Sc:o: Qnintrt per a ¡..'lút.u·•·n i cm·du, o¡1. H3. Quartet Travnit·t·k. Jo,.~ l.ui~ Lopategui, guiturrn. (25 m). BRJXI: O¡m" l'nthetic um , l'im. l~ll. UKlh'B Vc ....bic-. C:hri•tt>l Unrt'llf'r.-. ScoÍ Wdr. Jonrlúm Ct•bhunlt. t:or mixt Kühn. OrqUt'""tt·utlt• Cnmhru de Prugu.Dir.: Hdmulh Hilliu¡.:. (29 rn). COPLA.\0: f'our piano hlut••. Jonli \1(npri11)Ó, JlitUIO. (9 tu). GLL'CK: Alt·~-andro, ballctto. .\fu_.;jcn .\.ntiqun de C.:olimia.nir.: Reinhanl Cuebt•l. (2 1 m)• WA.LTOi\: Conet•rt fH'r 11 ~ioluu­ cel i orqtu.,.tr!l. Jalian Uo)tl Wehlwr. Ac•uth·m~ of St. :Uartin-in-llu~Fit•ftk llir.:!"\,~ \illl' .llarrinl'r. (:lO m). J:-J:OO GRAJ'IiS 1'\'TECRAI~"i LES CANTATES UE J()ll \\1\ SEB.\STIAN B \(:rt "1\leinen J t>;,umlru-;, if'h nit•ht" (No nbandomu·~ el mt'uJ•·••ín), t•nntotaBW'\121.• .'\det>n Au¡:t•r, Moprmw. llt•lt•n Wntl~, contralt. Aido Bnldin, tt~ nor. Wolf~1m¡.: Sdtouc, llllix. e;¡¡. dting<'r Knntorci dt• Stullfln•·t. Bach-Coll<'ginm dt• Stnll¡.'lu'l. mr.: Ht>lmutJt Rilling. ( I I m ). ")lit fril'd uud Fr<•tul it'h fnhr· dnhiu" (Amb J>nu i alc•¡:r·in hi ~ui¡:). l'antnta 8W\ 125. D ttbonth York.. "oprnno.ln¡:t•hor~t Dnnz. ~outrnlt. ~1urk l'udmorl', tenor. Peter Kom, hai,, Cor i Orqu,.;;tnull'l4 :oUt·:.~un• \'o,•alf'.l)ir.: Phi.lippe Ho>rrt>,u•glw. (2:l ru). "Erhalt W],., Ht•rr, J>t,i dt.jul'm \\'ort" (S..m or. munttln-no• Lidt•J, a In tt'vn parnula). l':uttutn U\\\' 126. Poui l•:,,_.;wtx~cl. I'Ontrull•nor. Kurl E1¡uiluz, tenor. Tluunu' Thomaschkc. bah. Cor tlt• 111'11' dt• Bac! Tolz. (:Onet•ntu' \ht-it·ns tic• Yic na. Oir.: l\il..olull• tlur~ron<·ourt. • (1 7 lli). 14:00 ,IO,U:Xf!o; URICS FER.\'\'\ DEZ C.\8.\LLEHO: El l'nbo primt• ro. C..•ntrdo :Ucuu·t•nl. Toii) JCo,ntlo. Grt>¡mrio Gil:, \nu \lni''Íu .Ft•reuíudez. f:nrlo" S. I .m¡ue•. ~or 4.untorR dc )ludritl. l>ir.: \tuulfo Ar¡,tcntn. (26 m). FI<~ ICI\ \i\D~:z CAB \LJ.JmO: Cigunlt'H y Cahe~utloH. Ann Murin ll'inrl<'. ~lnriu Tt•r·e•su Enlo7.ain. Cario" \lttnfl11ÍU.l\it·olús .'lJdnuondo. Cor· d c f:nmhru el•• Í'Orfeó Douo.tinrru. Orctnt••tra Sintfimico. Oir.: .\luulfo ,\r¡:t•utu. (32 UI). 15:0081 : rLLI:.. fÍDE'IIOTÍ,ÇJF..S SIQVES DELJIO~ l!i:llll 'n l.uu fim...lru oht,rta a l'e'-J>N>=iÓ lllli•ÏI'nl clt>L• pohiP!> d'urrpu. B .\1.1: Gauwl nn goug kcb) nr. o:~ rn). t: F::\TRE-AFRJC.\: )hí,il'u del~ Jl~'llll'lJ!o. ( 17 tu). EGIPTE: La~in.thllu.inade PortS,ú'd. En.•<>lllhi(>Al-Tunbüruh. (16m). 16:00 LA T\HOA DE L'OIE~T l'r~ntnu~<·itÍ realitzada a partir dt• lt•• [H'Iit'itm•dl'ls JJikolrt'><OÍPIII<'. l'rt"'l'lllllt'iÓ o ràrrcl' de Canuina ' l\1aln¡.!Ul'ri¡m. 19:00 JOH:'I 11\Tt-:RPRETS COM~ERT t•nrPp.~tt·ut J.ICl' Catnlunyu ~~~í~it•u l'I tlia 25 de ft'l)l'er dt• 1998 n la Ca;ou Eliznldc dc Bnrt'dttna. l,;l\ \ llORA ,Al\lB ELS NOS'I1U:.15JOVF.S JNn:RPRETS. R¡,dtnl dt• nuutai pim10. Obrescle m :ntA. ~lOi\WOU, llOJ\tS. CAS.\HLANCu'\S, RUERA i )lONTSAL\ \T(;E, Elt•ua s.. ntí~. Ouuta. :Uuria Uuï.oa ' • n.·ñu¡m, piuno. (~0 m). 2(1:00 Bl"l'LLETr DE NOTICIES 20:0 t.•\.GE,' \ nA )lt:SICAL 20: lO RFl,ERTOIU DE COl\- (;EJ{'f \\ E8Eit.\: P w--at'u¡dia per a or- 'lll<"'lrll. Op. 1. Orque,trn Filburmònil'n de IJt·rlút. Oir.: Hcrhert ~on Karajan. (12m). (;t:J{:-ilJ\\ 1\: Coui'Crt per u pinnul'n Fn. Jani• \'nJ..areli~. piuno. Hoyal l'hilt.armonil' On•hestrn. Dir.: llt•m·\ [..,,;_,(31m). 21 :OÓ PEitfJLS Ruiruou Colonuor t•omo>rsa wub nu c•om¡IO"itor al voltant de la '<'IU c•hru . 23:00 \GE!'mA l\IUSICAJ. 23:03 J\l.Z DE NIT \ huu•elt•t•t·iócl' ,\~he,., Mallofréqnc t•n~•l'ntn Alft·etl Cdayu. 23:15 NOCTURN Mú"it•a Jlf'r ut·ubnr el dia. Prc•t•nh\l'iÓ u càrt'<'e d'Alfred Celayn. J>HO<:ILUL\CJÓ J)E NIT HerJ<·tit'ió dels últim~ progrmncs 186 O::so CRANS I~TEGRALS Prn¡rt·mut•• ''""'"""la ¡,ctuuu•a nnHepetició tlo>l nilluns, Dimnr~!.. Dintecres, I 3.00 a dt> llijou•. llht•udrt...,, t<•rior(Onlrod'~.rui.•~;ió: • 11-.00). I ::iO SEI.E<.:CIO DE JAZZ 3:30 UEI'ERTORl DE COI\' CERT l'ro¡..'TWIJt•• em.,_o, lu S<'lmana w:tlt•rior. ( Onlre d'cnti-.;ió: DillUII!', l)imurl•. Dimt>l'n>•· Dijous, Di'cutlr~. dt• 09.06 n,IO.OO).. \PS.\ DE ~1USICA Pru¡lrttm<"' <'lll(>,o,.ln >'('lnllllla an- •1:30 e. tt·riur. (Onlrt• d'emi--ió: Rt>petil'it; tlt•J, pro¡::¡·aml!" de Dillwl.•, Dimurh. l}inwfre•, Dijou..•. DiYendn••, dP 10.03 a 13.00). DIMECRES, 26 D'ABRIL DEL 2000 7:01:1 PRDIER TE:\WS 'lú,.il'U fH'I' eomcuçur el t)ia pl't'••·ntnda J:K'r Euliiliu llc nito. Rec•ull d'obrl'b lwcn.;. Inclou butUctiu~ húormatiu.¡ i ngt'ndCt! lil.llio;• • •·al~. 9:00 UUTLLETI DE NOTICIES CONCERT DE \1106 1UWERTOR1 11 •\'\ BN: Siuúonia n. 26 "Luruen.. tutiont·". OnJU!"lru dc l'Epocu d e la tu.... trnt'ió. Oir.: Frnns Brü¡t¡:cu. (16m). n. 7 ~~~~'," PRO<;H<\MACIÓ DE CATALUNYA l\ltSICA LAVJLJM\: (:unlro rttn(•iom•, cus. \IL.,_ 'rt~n.""-tt Bt•r¡.nwzu . . nwl'...lo-...opruno. Ft•lh L:nilln. pianu. ( 6 m). (;AI>E: Quurtel d(• ('Onln en mi m. Qtutrll'l Kuntra. (26 m). 10:00 \CEMH '\1l SIC \f, 10:03 f'.AI'S\ m ; \ll: ~JC.\ <;OI I'ERJ~.E: ConN•rt n. 11 (J..;., Goüts-HÍ'uui;,). TiwmiL~ HrnntJi,, 'iolí. Jo "''f l 1¡,anwr, •iola de ~tuuba. Chr·;,tiuru• J n~<·olh•t, c·lu• it+mhul. (9 m ). RP.\1SKI-KOilS.\KO\: \'al'iucion; ~ohrt• Wlll uwloclitt oie (;liukn, 11('r 11 oho(• i Or<lnt'>llrn de H'nl. E. IAÍk!ul\ it.•zki. Orclul''ll·a do•l ni ~h·•·i olt· Uo·ft•n~u dr• I'U(tSS. (9 m), 8HAJJMS: Quir11e1 oio• corolu n. 1, m- 0 11• 186 88. Jullinr·d S11·iu¡: CJuar·let. Wult<~r 1hunpll' r·, \iulu. (28 111). GII\,\.STEHA: PnmiH'nnn n. 3. Ortltu•~tl'll Simflmicn Simon IJoli' ''u· dt• Yt·ne~ut>la. Oir·.: Edua1·do llaln. ( 19 111). f'ASCII: OIH•rluru (,¡oitl') en rem. \ ir·lttO'i Stt'I.IJIIiut•.J)ir.: Lud \\ig Güttl!'r. (a 1 111). FIELI>: Concert I~~'• u puuw i or· •1ue:--tru n. i. John O'C<Jnnr. '\el\ a On1ue.,lrnde Cumbro lrl unde•u. Ui r.: Jau o~ Fün-t. (:iO m). H.\\.: Eucluutlt~l Sunnncr. \mw \\lllium'I-K iug. "(ll'r:tno. L)nurt• \lr \\ hirlt•r, ""l"'nno. Cordcl Festh ui dc• lll'~hton. Koyal Phillwrmonit· Or<'lu••tru.Oir.: Yernon llundlt·)· (28 111). I :i:OO (;llANS lNTEG lULS LES CANTATES DE JOIIA.._,N SEI:JASTIAN BACil "llt·rr Jo~u Clu·i~l, -.uhr'Men-.ch mul Goll" (So•nyor Dl-u jc~n!'J'iHI , lwnll' \'l'l'ih1hlc• i Uclu), ('lllllntu 127 . Arl(•t•n Au~lo1·, HOpmno. Lutz-M.idtno•l llt~~·olo•r-, lmwr. Wolfgou¡: So•hour·, lmix. Ciic·hingtw Kuntorci olt• Stul ~ou·l. lltwh-Collt•gíum olt· Stull¡.:tu·t. Dir.: II Pinmllo Rillin¡;(. (20m). "Auf Clwi, li lliu•nu•JI'nhrt nllein" (No111lo~ t•n I'Ast•••n•iÓ d<· CrÏilt), ctmlutn H\\ \ 12B. Reni- J nroh•, Nmtrnto•nor. Kurl Eo1uilut.1t•nor. '\lt<'l. '1111 E¡::.nonrl, lmh. Cor dt• no•n• dc llruutml'r. Collo·~um Yoc·nle tle Grutl. Leonhonlt-Cort._,ort.Oir.: Gor.tm l.Por .. hnnlt. ( 18 111). "Gclohc:l ~(·i dcr llt·rr, uwi u Gott" (Uont ~i¡;nti d St'll) t>r, Déu meu), <·antntn lH\ \ 129. \ rlccn .\u¡.:ér, •opruno. Gnhrie1t• Sdtrt•o·kenhuc·h, routrnh . Plúli1.. pe llullt'nlodwr, huix. GiichingPr Kuu lon•i Stull¡.."llrt. lhwh-Collo•¡....;wu Slull¡.:art. Uir.: llo·lmuth 111lling. ( 19 )li). 1 I :00 :\I.US ICS UJo: CATALL NYA GEH IIA RIJ : L'tth u uuixcuçn dt•l rei Jmmw, (o•xta·ct dl' Ln rnlllvesllll d'O•·ituln. tic J••~•· p Cur1wr). Anna Coo-..,~O!Il'UIIO. l<'r·mlcl'~C Gnr·ri¡w~u, lnii'Íiou. Corni Clu·minu. Ül'<flWHira Simfi'mio·n dt• Rm·c.-lonu i unt• iomnl d<· (;utulunyn.Dit-.: I'À'Irnou Colomwr. (llim). CA HCOLEit: Stulmt )1nter. \lu1111 ll urmónit·o. nir.: Fr·tmrt••c llmlD!<Lrl'. ( 18 111). uwv 8 :UEDIE\:\L: Vl'r.,e_., Pa.,<·hnl"' de Jll Mnrii,. Capella tle )J~ica dc Santa Jluria del )for.Dir.: Lloí, Yilumujó. (16m). , • 15:00BL"fLLETJDE~OTICIES 15:06 '1lSICS DE CATALL\1'.\ 8AL~OA: StC<'I Sympbony. Orquestra Simfònica de Pitll.burgh. Oir.: Lorin :llaazel. (20 m ). BO~E'I': Cançons dc hrcs.-ol populan¡. Luurence }l outeyrol, soprlUio. Narcí.~ Bonet, piano. (8 m ). BAL.'iACH: Vbions ¡,'TOlL~uo·-•. OniU~'»Lrn Simfònica de Bnrcclonu i Nacional de Cotahnwu. Dir.: lsaue Kurubtcbesky. (20 ~). 16:00 LA TARDA DE L'OlENT Progr amació rpa)itzarlu a purtir· dl' Il's petidous dels nostres oients. PrCSPnlnció n càr1·ec oJe Curnúnu MuJagatTigu. 19:00 PULUEKA VEU Uu Pilp a.i per conèixer eb mú~jcb tl'urn. , , 20:00 BUTLLETI DE NOTI CIES 20:04 AGENDA l\fCSTCAL 20:10 REPERTORI U E CON- CERT ;\IOZ.\RT. Sl'renata. KV361 "Gnm Ptwtita". '\lemhres de I'O"]ne»Lra del Sc¡d.e >.\'lfl. Oir.: Fr-~B~n. (51 m). 21 :OOSELECCIODEI'\OYET-\TS Prc<oenlllció de les últinJe.. nm~ lnl' diseo,..nràfiques apnrP~'lldc-~ al mer~al. a (·àrreed'Alfred Celayn. E,;(mi patrocinat per Di;;co• Ca.,_ telló. 23:00 AGENDA JTVSICAL 23:03 JAZZ OE NIT Unu,elccció d'Albert )fnllofré <¡uo• prP•PUia Alfred Celoya. 23: ~5 NOCTl.JRN Música per acabar el din. Pre~entació u càrrec, d'Alfred Celnya. PROGRAMACIO DE NIT Repetició del., ltltims progrnn1P" 0:30 GRANS l NTEG IUU5 Progrtlmcs emesos Ja !ielnumn lmto•rior (Ordre d'emissió: R PJ>Piició rlel Dilltms, DimarL~, Dímecre8, Oijou,, Dil' endres, dP 13.00 a 14.00). 1:30 L'ALOIOVJSUAL Emès diumenge J•assaL. 3:30 llEPF.RTORI DE CONCEHT Programes emesos la !!elmrulu anterior. (Ordr e d'CJ.tJ:L..,;ó: Oillw~.-, Uimarb, Dimecre;;. Dijous. Oin•ndres, dt• 09.06 a, 10.00). 1:30 \APSA DEJn.;SICA Pro¡,.'Tnrncs emesos la setmana nntcrior. (Ordre d'em:i.;;.,'iú: Repetició dl'b progrruni'S de Dillnr~•. Dimarts, Dimecres, Oijo...,, Divend rf'o', de 10.03 a 13.00). DUOUS, 27 D'ABRIL DEL 2000 7:08 PRDtER TE11PS '\fú•ico per comeJu,-ar el din pre~entuda per Eulàlia Betúto. Recull d'obre;, brens. Inclou butllelino informatiu.;. i a¡::cJidel! mwicnl~. 9:00 RCTLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT FALLA: El SomLt·ct·o dP Tres Picos. JPnnifer Lnrmore, mczzo. Orq¡¡e:¡truSimfònicadP Xil-ago. Oir.: Umuf'l Barcnboirn. (2-t m). WlENlAWSKI: Scherzo lartmtellr op. 16. Idu H:wrnlcl, violí. Adela Koto">kn, piano. ( J m). Vl"\.\Ll)l: Cunrt•rl op. I I n. I, R\ 207. St:miO') Kiwhi••, 'iolí. 111<' Arndem) of ;\n!'ient )ftL•it·. <:rblol.. hcr ll o¡..••.ootl. (8 m). I 0:00 \GJo;ro. I)\ '\ll'SH~ \L 10:03 C \I'S.\ HE \tlSIC.\ T \RTI \I: ( .oll(•erlll('r a' i oli i ort[Ut'-lra t'li Sol \1 . En-cnlltlo• 115. Soli-tu i dircrloro: Clúaru Bruwhini. ( I 7 rn). B \1~\KJitE\: Sirnfuni:t n. 1. 'Dw Phillrnr muniu.Dir.: lc'#:("ll) s, ptJruw•. ( 11 111}. U'l l\ UY: Soun•ui•"· OJI. 62. Orquo••ti'U flilhurm(IIIÏI'II ci'Estrtl'hou~.llir·.: Tlwudor (;lh!'hlbnu('J·. (20m). IU ••1•n ; nm RE: l'•·••lucli en sulm. ( l a m). STHAVl NSK I: Slmfunio·~~ ol 'iu•tr luncnlri fic~ ''t\nl . Or'tlll<"~lrul)uutuilH• Mu•i!'ul. Oir.: PierrO' Boukt. (l) 111). CHOPIN- COR'I'OT: Co•H·ert¡wr U pitiJIO i OI'IJlll''ll'll, ()11• 21 11. 2. f'runkusi,J St•to·uk. On11W~II'tl ric Camhru cl1• Iu Fill1uo·mònica olt• Polònju. Uir.: \Vojt•it>t·h ltujoki. (3 I 111). 13:00 L\ S.\LH: UES OE '\10!\TSERlt\T Rt•Lr:m,mj.-ió tlt• In SaiH• de' del 'lon....,lir d e '1onl•t•rrnl. 13:15 CR\'I¡S 1!\TEGit\LS LES CA \T\TES I) E JOII \1\l\ SEB..\STt\~ B \UI "Herr Goll. di<'h lobt•n nUe "ir" (Tot:. no•allrt>• l'I lloem, Senyor), can tnlu U\\\ 130. \ .l::m Bt•rgiu.•. UC'II •opnuw <I el Cor d<• nen.• de Rnd Tülz. lSt<"fru• Rnmpr, uen contrull do·l Cor dr nen~ de 8ud 1(ilz. Kurt FAJuilm:. lt'nor. \'í'nlto•r llo•l<hH'in, hnh.. eur do• IU'Il~ tle llml Tiil:r. ConccniUJ! .\lu•ic•UJitlt· Vicnu.[)h·.: 1\ikoluu_, llarnon cow·t. ( lllm). "Aus th•r Tit•fi•n rufe ieh, I [('ri·, 7.u dir" (J)t·~ dd fon~ do• l'uhi•ruc et cl'ido, ~l'ri) or), l'llllbtUdHVV I :i I. A,nn Mono) ioM, Moprnnn . Sit•• eu llicklll·ds, t•onh·ntNIOr. lu lmuud Browulr•s, h ' IIOI'. Juu o,mlueh, huix . Tloo lhwh En~cmhl<".l)ir.: Joshun Rifkiu. (20 111). "Bero•ito•t die Wt'{W. he r·ciLct die Balm" (f>ro'lllll'l'll ds coruin~, lll'Cpru·(•u Iu ,ju), l'untatu 8WV 132. Burboru Sddit·k, '"J'rnno. Kai \\'_.,.,<'1, <'ontr ult. <:ltri.toph l'r~­ gardjt>u, l<'uor. "-lnu• '\1t•rtt'n~, bah.. Cor i Ür<JIIl'~lo·u Hnrro<'n d'Aru,tenlnm.Dir.:1ou "-oopnum. (16 lli). 1 ~: 15 ' m SIC\ \r\TIG \ f:l~ "intt•r-.Ut'/..LÏ 11 C.\HLIEIU/'\tAL\ EZZI: "L'Armonju dt'llt• ,f,• ro•". interrnl'di ( tle "La Pt•llt•grinn" Kutelijnt· 'IUI Lao•tl•em. l'tl-enl Berlin. lln rlgll• Erbcmhle.Uir.: Puul \UJl l'lt·•cl. (2 1 m). B \NClllE!U: l'' e•liuo m•llu •l'ra llei Cim t•di Gru•!<O u' llJlti Ct•nu, comÑiiu nlutlri~nlt•""~t'n. Conr••rto¡ lt uliuno. Hir.: Rinnldo \l,.;o•tmdrini. (:~5 Jn). , 15: 15 Hl'TI,LF.1'1 [)Jo:J\OTICIES 15:22 AUTOGRA.F l lf.o,.¡ vt.•r-siou~ f'irn uulf-'!S JKWif·~ ~1''1Ul8 buhllc8. Pl~;mu; um Ju:z STHAIJSS, lt: Així "n pnrlur ZaruLhu.•tt·n. Orquo•Mtrn Simfi111io·u ell· Xica¡to.Oh·.: Pi(•rrt• floult•z. (3:i on). 16:00 LA T\ IWA OE L'OIENT Prognunnl'iii ro•nlit•ltuln n !lttrtir dt•lo•;, JIClit• iou~tlel~ uo~tre, oient;,. Pr<"'t'nlnc• ió a càtn>c dl' f.nnn¡, '\1ula¡mrri¡~a. 19:00 PEt\'TAGRA.' \1\ J>rop-nmn de dindga<ció mtt-q Çuió i r l'nlitzal'ió: PCJT llur;.. i Aie.: Roble•. EL RETRAT: El Uibi'\'Yermell,¡. ;\lonl...,r rnt. 20:00Bt:TLLETÍ DE!\OTIU~ 20:0 1 AGEI'\DA J l t:Slt:tl, 20: lO REPE RTORJ DE lO\. CERT DEBl'SS\: El war. o.,luC!itrn Sim:fòni~a SOR, Stuu. gurt. O;r.: Sergiu CelihidarLt. (25m). snn ~tAi\N: Albuou pern lnjt• ventul, op. 68 (1 a 15). Karl Engel, piano. (20 111 ), 2 1:00 A LA l\IANEitt\ DE.. ... Un c•onvidatens propo$n i enmrt11Jt In nuí!!ica<JUe li a,"rallu, Guiúll'"'· ~culn<:ió tic Joan Viw'S. LEOMASSO 23:00 AGEl'iDA l\fUSICAL 23:03 J AZZ DE NIT Unuselccciód'AThcrt \1ullufi'P!J11t' prei'l'lllll Alfrl'd Cela•·a. 23: IS NOCTFRN i\1 ú-ica pl'r acabar el dia. l'r.sentuc-ió a l'ltrrec d'Alh1>.l CeL"1. PROGIL\JlACl Ó DE MT . Re¡lCtició deb últim.- p~ 0:30 GRA.'\S 1'\l'EGR\LS Pro;::rame:: emeso5 la "<'lluan3&J> ll'rior (Ordre d'ernb.Jó: Rept'licii d el Dilluru., Oim~. Dirnf'<'rt-. Dijou,, Dhendre,, clt- I3.01l a H.OO). • 1:30 JO\"ES L\TERPRETS Eruè.., fiirtmrts pa.snL. 2:30 '\lUSJCA .X.'"\1 Ernè, divend.re;: pa...•al. 3:30 REPERTORI DECOl\lERf Programes PUJCSOS la bl'tmannanlerior. (Ordre d'emi'lSiÓ: llillun~ Dimarts, llimecres. Dijo•~·. lli\Cnrlrcs, de 09.06 n,10.00). 4:30 CAPSA DE ;\JUSICA P1·o¡:ran•es em e150s lo selmnnllanlcrior. (Ordre d'emissió: Jlrp!'tJ. e ió d els pro¡,T runcs dc Dillw1.1, lli· lllfu·ts, Dimecres. Uijou., llh·ro· òreR, de l0.03 a 13.00). DMNDRES, 28 D'ABRIL DEL2000 7:08 PRIMER TE.)lPS l'\lí.sicu per començar el dia!J"" oentudu per Eulàlin B~.uilo. Recull d 'obres bren,. lndou lmt* tin,; informatiu:; i ngende- rnu+ eah. , . 9:00 Btl fLLETI DE ~OTICit! 9:06 REPERTORI DE CO\ff.RT ~107.ART: Concert per 11 pÍllliOD25, KV 503. Mnlcolm BiL-on, fortepinno. » lli:te~ Burro.-sAngi~.Dir.:Jolm Eliot Gardiner. (30m). SCUfTZ: Wnruru toben diP Ht~ dt•n. Gahrieli Con..;ort and Plnyen.. Oir.: Puul )fcCreesb. (·J m). GRAl'iADOS: DlliiZlt ¡:ullc¡:a ,.,, a ~ioloucel i piano (de Iu "Suite,.,. br~ c-an los gallego~'\ ori;..rimd prr 11 orque~lrn). Frnnçoi$ )foncil'r·o, violoncel. ·11bcrt NieLo , piano. (5 m). GEMlNlANI: Concerlo ¡,rro>'-~~f" li<' M op. 3 n.l. . Europa Gnlunlc.Dir.: Fnhio 111011' di . ( 1 O m ). 10:00 AG,EI\'DA 1\JU~I CAJ, 10:03 CAPSA DE l\ ll1S!C.\ . GERSRWlN: l n nruerit•lin 1'1111'0 r·que..tra Simfònica dl' Sun Fr:DI' ci:<co. Oir·.: Sejji O:ttll•:l· (18w). "I I~ íl ~ ¡ I li li J 91 l' u lr 1' lli I I I; ,; ll ~ li I l' tlo l' li l' I. F ,, PROGR.nlACIÚ UE C .\T\Lll\)A )IÚSICA IITIIJ\ \l : ·e~~~~~. ,...i rnir j!niidil! ruvh drin~r Gutc · (IDIU:o COJh1. Oir.: Knnraol Jun¡.:h2nd· ( lO nt). TEJ.EU\.\ \:Sonnln " clòdio•flo>ll ;¡ 01• op. 1:l. Fran> B~•·n. Onu In. \mwr B,J.,.. OlS, 'iolonr~l. Gu-tn~ L(•onhnrd , cb~irèmbal. (8 m). sJUTfE'\: Qunrtt•l dt• N>rclu n. I op. 25. Quru1t l 'fn¡:wni. (27m). Gl..ll'ïiU: Simfonia sohrt• t1•nu·• ' • I l'l · t> ru....os. ,:;!:'i. OrtJUC~Irn Simiouicn t ,. (15m). LOEILI~E'r: Sounlll '"' Sol l\1. Franl! llriip-gtlll, llnutn do •IH•t•. Au- uer Bylsmn, '•iolom•r l. (;u~lnv tA·· onhm·tlt, dnwwíDi•·.: Fm1s H•·ii~­ ~~11. i'íiko]tlll!o ll ai'IIOIII'I)III'I. {llm). VERDI: Quulr·e IX'fCR~, ...,.,., , Cor Ern;t-Scnff. Slmrnn Swt•t• l, onprnno. Orc¡uco;tm ~'ilhnr·•nlmi­ cndo Bt·•·lí11.Dir.: Cm·lo Mm·in (;iuUni. ( 13m). STRAlSS, J(ll): T•·~'•llr, 'nJ,. HB. Arrnnjnmcnl ci'Ant011 Wt•· bern. Qntu1el Albnn Bt•rg ( 7 111}. IU\ EL:"tnt• bnrcJUI' ;.ur l'o('t•nn" i f811f'àrria dl' "l'E, cnlnil dt• J•••tnoe"•• OrtJu ....tra Simfimica dc 'I unit'('• ai.Dir.: Omrlc~ Ouloil. ( l () rn). 13:00 GltASS l'\TE(,lt\LS LES C.\W\TES DE JOH\r-;['\ SEB .\STL \l' \ 8 \CH ' lrb frcut• mit·h in dir" (M'nlcgro en Iu), r:mlalu 11\\'V J3:J. ArleenAu¡¡cr,•oprmto. Otu·i~ Soffel. conlrah. Aido lluJdin, tt•Jiot·. PhiliJl(IC lluttenlod•rr, hui"· Gürhin¡;cr Kunlort'i tlt• Stutt¡xnrl. Bud•·Collc¡tium do• Stull¡.:m·l. ()lr.: llclmuth Rilling. (20 111). ' F.in Ht•rz, tlns ~cinnn J••Hnm lt•lll'nd wd.;s" (lln cor 'l'"' HIIJI IJIU' d sen Jrs1ís v-iu), <·unlut u RWV 131. Hclcn Wnu~. contt·nll. Adul hC'I"I KrmL•. IPuu•·· Giil'l1in~cr· Knnlnrei •lr Slullgnrl. Bnch-Collt•'-lillm tleSiultgurl. Dir.: llt•lmulh Rillin'-1. "l'· (31m). 11:00 \IÚSICA RELIGIOSA \l\RTIJ\r: Field 1\ln"" (Mi-•n n l'aire lliure). \ 8cJa, Zítck, hm·í1uu. Co r Filhanuònic T\.ec. On¡ut••lra Filhannlmieu Txeca.))¡,.,, Cim ri•·· \l!ekerru.•. (25 m ). IL\.\llEL: "O comc, 11'1 u• •in¡! UO!othc Lord". untlwmn. 8. (Sn!tn 95). Pntrizin K"cUn, •oprnuu. Jmn•·~ lloJ<lU:UI, contrul(•nor. l nn Pnrtricll,!e: lcuor. Cor i Or•1u••s1ru The StAtPc n.Oit·.: llurr} Chri•lopbcr:;. (:~o 111 ). 15:00BUJLLETÍ nE 'iOTÍ(:n :s 15:06 3fl.iSICA \.." 1;""" úlli•ur,; tcncli•nt• ic~ clt• In nuí>~ru COitlt•mporànin. DRO~IOI'IT: Chiol'u<t·uro. () 8 111), S~IALLEY: Dm·knt·•~ nl'h· t· tiuw'~ colo,.,., (l J, lli). 1 :•~1tR)lSON: ... <'lnin•i tic .~nil(• ... ( Ul. 16=00 LA TARI) A [)f~ J.'Oli~NT Pro¡¡r~mució r;•n1itv.ncln 11 l•:u·lh· dcle;¡ 1· · P . JM' '~'!llls •1t·ls uo;;lt•t·~ oit•nl~. l'CSCitl~r•o n ciu·•·•••· el•• Cm·mina •llal!lf,'llrri¡;n. ~:0~ ~LANC 1 NEGRE 1111'-'IC'n (Wr upiann. FIUELlRICH GlW \ C IIOVIN: Cooccrl per u r•iano u. I , o p . I I (ttrr. llt'r :\lily 8Hiukircl ), Frit'<lrit-h Gulcl11. Orque.~tra Fillturmònico d e Londrt:'s.Oir.: \dritu• Buull. (37m). HAV EL: Gu;;punl ell' lo nuit. Fl'it•tlrit-h Guldu. {20 m ). , 20:00 8l'I1..LIITI OENOTlClES 20:0 I AGEr'\ Ol\ 'fl'SICAL 20: lO ltf.PERTORJ DE CONCEHT UVOUAK: Scrcuatu Jlel' u cordo "l'· 22. 1\rutll' lii Y ol' St. :\tortin-in-thcFic•lriH. Oil·.: Nc,iiJe Marriner. (28 111). FALLA: Sic•tc ctuwíooct; ))()(lula,.,.,. I'I;IIIUÏo]u,. Muríu O•·ún, !IOJWnno. Miguel 7.atwtti. pilmo. (1•1· 111). 2 1 :00 LA MUSICA A ()EBAT Pr·o¡,'l'nn•uul't•nlurn de tmues mu¡;ic·al~ tl'intt••·•·~. Pl't~!lcnlnt i condu1't JH'I' J oan Viv•·~. i •·enlitv.at amh Iu c·ol.laho•·ac·it'lclf.l Crmsell Catulà de luMú;;ira. 1.\ TF.l'\ORA: 150 ANYS 2 :~:00 \GEN DA ~fUSICAL 23:03 J t\l.Z OE J\IT l•m,..>lo•t•c•it) d' .\lbcrt :\lallofré que Jlrt:'<('utn .\lfrcd Cria) a. 23: I;; "\OCTLR1'; 'hí-iru 1wr arnbur el dia. Pre•entnl'iÓ u c•àrrec d'Alfred CeJayu. . PJtOGR.Hl\CIÚ DE "\IT ftt•pclil'i!Í deL, últims pro.,"''nruc, O::lO GRA."'S fYfEGRALS Pro¡..'l'lllllt';. enn•,os Iu ~tmunn Ull· tt•rior(Ordrcd'enú.•·.,iÓ: Repetició drl Uilhm•. Oitnnrlii. Dimecres. Dijoulo, Ohtmtlrc~. dc 13.00 a I 1.00). 1:30 C ICLE DE LIED I<Àni.•s tli•:;•tbtc pru:;,nt. 2::w CLASSJCS DEL SEGLE XX Jo:m (>o; tli\'f'lltln•!' pll'>,al. 3:30 UEPERTORIDE CONCERT Pt·ognunt'H t•mew!! la setmana untN•icu., (Ordre d'emissió: Dillun;;, Oiuuu·IA, Uimc•çrcs, Dijous, Di\'f•mh·t•.s, dc 09.0(• u I 0.00). 1:"0 CAI'SA DE J\'lÚSICA P•·ngruml'~ cmt:':losla scunw1a anl(• t•im·. (Ordt·c> d'emis;;íó: Re}>f'lit•ió clt•ls prog¡·tunes d e Dilluns, Dima•·t.s, Oimccrcb, Oijoo~. DiYcnclr·c•,, dc 10.03 u 1:3.00). DISSABTE, 29 D'ABRIL DU 2000 8:00 PRHIER TE,IPS \t.í~it•a (Wr <'OJliCJIÇUr eJ dia pre•t'lllndu JK'r Pilar Snbirà. Hecull d'ohrt"< bt·eu•. lndou butlletí de notícies i ¡l¡,!entlo mu...,;cal. 10:00 )U:S rCA PER _\ COBL\ \IOIULEOA: llonenal{;e n :lluuut•l tir Fnllu, 8n1t cJp brut>.. ,\]~ trt""' unlit>"" ull't"Ub. sardan~. Coblu Suut Jordi. Cobla .Ueditcn·lu•in. Hir.: joUll LLUÍ:, )loraletlu. ( J I m ). 80LlART: f:nnr<'rti:nu cln crunera Jlt.' r a tt:'nm·a i cobla. Jmmll' Vilò, lf>noru. Sanli l\rolas. JIC't't'n~~i(,, Coblu Stu>l Jcll'di-Ciutul <11' llnrcclonu.Oi•·.: Sahudor lh·o ton5. (LO m). (;IL: "El n1c.u cUl'l'f'r"~ "Lu cova f-t'l'Ull", tiUI'fhHH:l'l. Cohlu Mont!(l'iu'<. (9 m). UANSJ~S m: LA GARROTXA: Bull tlt• l'•·· •par\'CI\ Bull dels pul~twd•••, floU dc ~t·gwtt.s . Cohln Iu Print'ipul tle lo Bil;hal. ( 13 111). SAilEiutA, J./CRISTAl .: Lu jo,.-, ~nnJru1u. \Jonl•errnl Crï>.lan. •oprunu. Cohlu Ln Principnl dt• La Bi-hnl. Cobln Su:nt Jordi. Cnhlu ~t·h nlnna.()ir.: Jaumc Cri•UIU. (6 m). 11 :00 OISCOTEC \ l "\1\ tmS.\L El col.lcccionahlt• tlt•lu mtí-icu in~:<pen.<ahlc. " .. El CntJI tlt'l~ S•.; POlLE:\f:: (; lòrin, JM'r 11 '''Jir11uo, eor i orquc,tra. Kathleen Buttlc>. Cor tlt•l h•,lhul dc Tm1glt•\\ood. Onr•w,lru Silil filnie· u dc Boston. Uir.: S<•iji O ni\\ U, (2-lm). IIOl'íECGER: l•ncífi" 2:31 , nwvimcnt sim.l'ònil' n. J • Orqucstrn Fillln,.,nòmit·u tlt• Nc" u York. Ll'<•nnrd Bo·•·n,u•in. (C1 111). l\flJ,LIAll): Sc'llrUIIIOIIl'lll•, (ll'r 11 8Rxo i pinno. PeklutSuvijoki. M111·¡_:il Unhkmwu. (9 m), AUR1C: ".\loulintlc~muunl"N", \ni~ del t:ïlm "Mouliu Ruu¡.:c" Jmtitti Michcnu. Cot· Uuvnunul Suint-l'aul. OrtJI11'stra Si.mfòu icu.Dir.: Poui Ronu('nu. (I m). 0\IRE\: Nc>u. PhiJil'pt• Corrt• i F..dunurtl F.xt• •·jcan, Jli&no =••ptalt·c· ""'""· (ó 111). TAILLEFERRF.: \ni•<· ,¡,.,o.:;,.;.. cbc.,iQulldrillctld Ballc•ll.(•, \lurii"' dc la Tour Eifft•l. Phillmnnon.ia Orc•lu"•lru.l)ir.: Gc~ offl'C) Simun. (5 111). 12:00 \CE:'\ D.\ 'll s rt..\L 12:03 PEI\T\(;RA\1 \ Pro;:rrmnn tic• tlh nlgnl'ió mu-it•ul. llur[.., i Guió i rcnliwtdó: Àlex Robft...,.R,•Iwlit•icí dl'l progrmnu cm<.., tlijou, ,m-.al. 13:00 SALA DE COl\(:tmT I.:na •rlt:'cció del• millol'>' t•nn·~-i,... lramen l;; dc l'tlltl't'rl. 15:00 B lTLLETÍ DE NOTÍCU<:S 15:03 SALA DE CONt.:Ei tT Uno selecció drlo¡ millm·~ f'm•t•¡¡i•trnmcnts de t•ourc·•·l. 17:00 A LA l\ti\Nl.:RA U K •.. Rer)('ti<'iÍi olcl Jlro¡.:l'llnut c•111h •·I dijou~ ni vc•oJJrc. p,.,.,. 19:00 creu~ uE LJED SIB'EUI IS: nus lit•dt·•·: "Mut·lll u· t·cu, jonc~~~ nuwnuareu" oJ•· ;~(> n. ~. "El diaunont ~In·•· la ncu març" up. 36 n. 6. Barbara BoJUtl'), 'oprnno. Auto· nio Pnppann, piano. (5 111). GRI EG: Sb lit•clcr ot•· Ht Burbnrn Bollltc), •oprnno. .\nionio Pat•r.ano, piano. ( l I 111). ALFVE:'i: J)w; lictlt·r: "\cp•í lc·••" el meu rur". "El l)(l•c· dorm" up. 28n. 6. Rarburu BomtC). -opr:u111. \nio· nio Pnppu.no, pi!IJlu. (6 111). SIBELilS: Trc>- liL'llcr: "Pc·nlut," op. I 7 n. 1-.. "Hn ~~tul un ..,u nuU'!" op. 37 n. I. "l.n noia tlll<' hn' in tt·ohnt l'amor" OJl. 37 n. 5. Bnrhnro Bonltf')• ""fiJ'Unll. \nltluio Pnppmto, pinno. (5 111}. STE:'iH UHI!'IAR: Uo,lit•ti•·•·:"Ln noia 'l"~' hn,·iu t•·ohut l'umunt" op. -11• n. l . "Adu¡..-io" op. 20 n. il. Bnrhurn Bomwy. 'll(lrlUtll. AnLoIÚ~ Puppllllo, pinno. (8 m). SJ 0BERG: "l\lú.;icn", lit•tl. Rurhm·u Romwy, "'l"'"""· \utoniu Pnppnnn, piauw. (:l 111). S'I'ENHAI\fMA U: Tt·t·~ 1il'llt•r : "Sn(._ l'ia" up. 22 u . 2 , ''Fulgiu" up. 16 n. I, "Al ho~c". Rm·hurn Bomtt')• ~"l"'lUIII. Autonio PnpJ"Uto, pin~to. (7 m). 20:03 Sl1:l~ECC:IO OE J \ 7.Z ln Jli'O¡,rrnma ci'Allwt·l ;\l nllof•·[.. 22:00 AGru'I U \ \H ,S ICAL ,¡,. 22:0:3 (;lt\'\!'OBRES ~lBIHAUIS: Ycn:l"ftllcr 2000. Cmu;ó clt· Iu lcrn1. Eurir 'lnjcí, unrrador. Tcrc..a RehnU, ttrimt•ru donn. Ci...oela BcUM.Jiii. •t'~ona dona. R<únd Subirnl·h,, J•rimt'r humc. Pt'rl' Figtt<'1'<'•. ,..•¡:on home . Orfeó ll:IJU'C..'<à. Cor lnfm11" &.cola \lrtèlia de la J,.-lillll'ió Cultural CTC. Orque:.tr·n RCi\ Sinfonit>llu. Grup lnsll,lllll'nlul dc• \lú...ica Populnr"llu•it'al• dt• l\lui¡( d" Prrpin) à. llin·iu l'ndt••·n. nrpu. Gt·up d .. IJ<'I'• ,.,,,ió tle l'Aultt SuJX' riur del Con.w·n utor·i dc i\l íll'it•u de Burcelonn. Jc•p Nuix . músicu ele•·trollt'IJStil'lt. llil·.: fi'rnncesc UonguPI't'H. (99 111). 0:00 1'\0t:l'lJRN M•í~it•t.l ptw at•uba•· el tlin. Pt·e~cntnl•ió 11 t'àr•·cç d'Ol~o~a Cardús. PROCH.AMACIO DE NfT Ut'JJt•til'iiÍ ch·l~ últims programes L'OlENT 0::30 L\ TMUU ltt•Jwli~iú dt>ls ¡ll'o¡.,rrmncs emesos dillun<. tliruurt.s i dimc•crcs. o¡.: DIUMENGE, 30 D'ABRIL DEL 2000 H:OO PHI\tF.It TE.\H>S \hí.•iro (K'r l'omcnçar el dia pre"t'utuda 1wr Pilar Subin<. Recull d 'ohn•' hrt' "'· l ndou butllt:'IÍ dc nniÍt•it.."" i !~Pnda Dtll5icnl. 10:00 .\ llSICA DE C.UffiR.\ SCUt H ERT: Quartet de corda n. 8. f) 112. Quarlc·t 'l••ltr-. (27 m). U\ ORAK: Sonutit111 pcr a 'ioli i piano op. 100. B 183. Gil Shuhtuu, ,;oiL. Orli SbullllJJl, piunQ. ( IS m}. 11:00;\IISSA DEMOI'\TSEnRAT 1'rtll1MIIi••ió t•n tlirecte de Iu Misl'U f:11m c>ntuul dc·• del }1 ouc,;lir de .'Hontoc••·rul. 12:17 mVEil1'1J\1ENT u....··~¡mi (II"Ctll'lltal ,..,,. Pilar Subwu. 13:00 AGENUA M'USTCAL I:J:03 SALAm~ CONCEnT lluu Ht•lrcl'Ï<Í dd~ núllo•-s o:>tn'PgisH·mut•nlli de •·ono·t·rt. 15:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES l :i:O:i SAL.\ ()E CONCERT lnu ,('(,•el'itÍ dc•(, millors cnrcgi•lraun;onlli tic com·crt. 17:00 TE;\1 PORAOA D'ÒPERA VERill: ln hnllo in :\fn.,cbera. l'lút·i<ln nmuingo. R('IIOlo Bru"(;11. 1\nlia llicciurelli. Elena 0J.rnlh-o' a. Edita Gru l)t'r0' a. R ug¡:t•ro Hain10ndo. Cor i Onruestra clt•l Tt•ntro nlla Scnla.Dir.: Clauclio \hhudo. ( 127 m). 186 20:03 L'AlOfm· ISLAI. ln ,,ro~rr:uun cl'ÀI('A Gorma. lttll•¡.trul )Jii,Jó~ Ró7.,n. 22:00 \GE:'\ O.\ :\H'SICAL 22:0:~ LES \ EUS DEL SEGLE ln t'•Jmi r ;ot•opillltori amh eb millu,.... rtulllml• del nu~IJ'I' tem¡)>.. KOI{['\GOLO: llo->licdcrop. 38. l\u111' So fic 'ou Ottt'r, nJez--.u-snJII'Ilno. ll••ngt Ft~rsbc·rg. L•iu:no. (lm). BIWIMS: Nt'ue Lichi'.Jied('r-Wnlzt·r, or•· 65. lltu·huru llumwy, Hopt·tuto. Anne Snlit• von Oltc•r, III I'ZZ<>SO!li'IIJJO. Km·t Stl'<'it,triiOI'. Olaflliir, barítvn. lll•lnniiDcut.sch i BcnbrtForsht•r '-1, piu11o u quutrc mans. (21m) • • llACB: \riu "E•·hllMne dich, mciu Cou" c>xtt·clu dc "Lt• Pm·•ió;;cgons St. '1uh•u" RWV 2~ L 9 '\10ZART: "\'ui t•h•• •UJK'll'", dt> "Lo·~ 1'\ot••··d•• Fí¡.:oro" i "Untti, lmtli, o lwl )to.,.•tto" •le "Uun Gio\nnni". .\nut• So fit• 'on Otter, nwno. ·nw En¡di·h (;un••••rt.Uir.: Trt>\or l'irmok. (7 m). dawcí. Cor lfadrigal tir Bndnpc>•t. On¡ne.-tra de l'Estat Hongnrè-.Dir.: Fert'nt' S;r.('kt'rt'h. (28m). \'ILLA-LOBOS: Fantasiu. Johnlfarle,~a.xo. ·\('ndt>m) o(Saut .\lartin in tiJ(' Fielcl•.Dir.: :'\e,iiJc :'11arrinPr. {11 m) . ,\ 1\R.-\15: Suite per a du~-s \iol~ dc gruuha i b.c.. en la m. (Uihrc ,iolíiorti"'"'Lrn. J•Ot 'I.E:\C: Con,...,., ¡ot•r o dosJ>irutO• l'li rt' tU. BEETI-lO\ Ei\: Simfonia n. 8, o¡1. 9:l. !,<utio i \lnrir•llr l.uiM'fJlll', piano. Ang.•IJt ....~ Gm·du. 'iulí. Orctn"'trn Simfimic•n dr• Bnrt·dnnn i uacionul dl' (:Utulun)R· Bir.: Lnwrl'ncl' Fo-,lt>r. 2;i:()Q \C;.E:\ I)\ m Sl f \1. BIZET: "(}:uuour •·~t uu ui'l"U rf"- 5è). IJCII•·", •lc l'{>JH'ru <:nrmen. Amw So fi•· ""' Ott•·r, 1111'7./.o. Orft••) Oouu ..tinrrn. Onrue,trn Filhurmònit•u rl•• Ht·rlín.Oir.: Clnu•lio \hhndo. (5 111). STRA{SS, H.: H••fo·•·it, OJI· 39 n. J.• Anm• Sofit• ,·on Olt<'J·, nu-zzfHOprnno. ll•·n¡¡:l For~lwrg, pinno. (flm). VEHOI: "Qnu.ndu lt• ~,.,... ul plucido .. " dt> l .ui~n Milll'r. (;nl'!o Ht>r¡.(OII7.i. Orqlw,;lru diri¡ridu 1\li••lwlun~wlu Vt•ho·i. Wicland Kuijl..en i Kuori l. emuru., \'i OIE'!~ de gamba. Robert KohIIPn, cht,·e<'Í. (21 m). SAINT-SAEl'iS: Cooct·rl (H'r u piuu o i orquestro n. 4, o p. 1--l. (>ru<cnl Ro~é. Orqttt•,tra Philltuo·motún.Oir.: C. Dutnit. (26m). MOZART: QuintE-t ruuh cluriuet, KV 581. Dn,id Shifrin, clnrilu>l. Qmu·LI'l de cm·dn Emel'bon. (32 m). 13:00 AGENDA MUSICAL 13:03 SALA DE CONCERT Uno selecció dels milloro eurcgi"trllJ11eut, de concert. 15:00 SALA DE COJ\CERT (;nu "<'lccci6 dels millor>; c urcA'il'trnment.. de eonc~rt. , l ï:OO CAPSA DE )IUSI <.:A GLlNKA: Se:.ctel. Quintet del CotL<crvntori de )Jo,._ con. Yuri Golube,, contrnbni"'.. (25 rn). BE.ETHOYE.."í: La 'lctòriatlc Wt~ llington, op. 91. o,.,.JU..,.tru Simfònk.a tir la Ràdio de Ba\iera.Dir.: Lorin \loazel. (16m). OVORAI\.: Obertura "Otello". ot•· l nn.,.•lc•criód ' \IIH•rt \1nllofÑ'qnl' pr!'M'ulu \lfn'<l C••ltt) o. Anut• Sofit• \On Ültl'r, .oprano. Ortr•w~tra Simfètnil'u dt• :\i•·a- ::o. Uir.: C.••org Solti. ( 7 111 ). l""' ( li) no). TOSTI: 2 lit•tl•·•· ,,..,. n tenor. Cm·lo B••o·¡¡:onl.i, t••nor. Onrut••trn dc Cmnhru d t· Homu.Uir.: F.•dourdo 'hwllt>r. ( 7 m). 1'0:\c..:JIIf.IJJ: LuGiot·onda. ("EnLO {;rimnldo. Prirwirw cli Santufior", dm•t dt• l'i•rw•·n). Cario llt•r¡:o111:i, h'llor. Uit•trit•lt Fi•t·ht••·-nh••knu. bnríton. Orlllll••tru Sirnlònieu dt· Iu Hiulio de Bn•il!ra.Uir.: J .-•u-I.ÓJl<'l Cobo~. ((I 111). CAT,\L\,1: "WuOy! ~ull~ ... Whai •ah ut o'' tlt• l .n Wnlh. Rt•outu T••buldi. Cu~·lu Brr¡:ouzi. o ...,......tncdirigidntM•r Fnu•to Clt~ 186 \U. (7 111). 01'(JU~'>'trn F'dhannònicade Berlút. Dir.: Claudio Ahbado. (14m). PU Cf:J 1\f: Ln Buhi·me, thwl "Clic• 8\CR,j.Citri;,topb:It•bl~dich infuuu•'\ Curin Rf'rAm•~i. Hic•trit·b J.ï,eherDit·~knu. On¡m••h·n !Simfbnit•n de Iu Rlulio d•• Un,ic•rn.Oir.: J<•;;ú, L.í>¡wz CoiJo,.. (·I· 111). VERUI: "(,)umult> oi l••g¡;u in Plntnrt·o'\ "euuu~ i'iplt•utlido e grundt•", àrins tlt> I 1\lnsnntlit•t•i. (:urlo Rt•r¡.¡oow;i, h•nm·. •\Juhro•imo Silljll''''· lloynl Philhnrmonie 0t•lwslnc.Uio·.: Lnml~t•o·to Gm·tii'IU. (I 5 m). 0:00 '\OCI'l HN '\fú,ku ¡n•o· llt'nl.llu' el din. Prc'"lltueió u l'iorrt·~ d'OI!(n Cnnlú •. PROGit\.'\1.\(:JO J)F. i\11' Rc•¡~t•tit•ió clt•l• últim• pro¡..'Talllt'" O::ill 1..\ T\IW \ Ut: l.'OIE:\'1' Ht·rwli•·ió ,¡,.J, prnl(rm11c• em ...,..s tJjjou_,. i dht·uch"''• nicht.motet. Collcgium \ocale de Gwot. Riccrt•m· Comort.Dir.: Phili¡1pc Heo·reweghe. (4· ro). tLANAS: Concert per a guitul'rn i <'orda. Cori"-~ Trrput. Orquestra a., CrunbraAnton Wehern. Dir.: Josr Lni., Tcmt>s. (20 m). HANDEl.: Sonata pet· n oboè UWV 357. Paul Goodwin, oboè. ;l1emhrc.s de StJame'~ Raroque Playen<. (7 m). m.AZUNOV: El Rt>i dels Jueu.!.'!, op. 95. CupeUa i Orquestra Simfònic11 de l'Estat. Rru!.l}ir.: Gcomatl) Rozhde•lvcnsk). (52 m). • CA!'IÇOl''"ERDELm ·coE CAL\BRIA: -\h. Pelayo que tuc dc~ mn}o. Ay luna true relUXZfl~. Diz••n a mi que lo~ amorC!' he. Coznte \1r..!en. La Ca~lla Rei.nl de Catalun~a. Oir.: Jordi Sa\ ull. (19m). 20:00 AGE'<DA .Ul."SIC.\L 20:03 REPERTORI DE CO:\CERT \IVALDI: Concert R\' 253, "J.n tcmpc:.ta di mare" n GiartUno Armonico.Dir.: Gi•~ mnni Antonini. (9 m). SCill'BERT: Simronin n. 8. D 759 "Ltn.-nbnda". Orqu~>•Lrn Filharmònica d <' Bei'WJ. Dir.: DnnieJ Baren bo im. (27 m). [-"'JUt DILLUNS, 1 DE MAIG DEL 2000 8:00 PHI:\IJ;Jt TDII'S 10 93. :'llti•iru J><'r t•outt'll~nr d din J>rl!!ot'lltudu (H•r (>iJur Suhirà. Rt•<'till d'obrt•, hrru.•. ln•·luu hutlll'lí d•• notíci.-• i lll!4'ndn mu.,irnl. 10:00 \GE~JH ,\tl SICU. 10:0:J C\I'S.\ OE \IÍ SIC~\ ~OST\KOVIT~: Simfoniu per 11 cor i onJlU'•Irn u. :~.op. 20, "l'rimer d•• '\lniA'". Cor tl•• Iu ltt•púl>lit'u ltn••n. Or·qul"'lru Filhao·mlmi•·u clt• Moscou. llit·.: K.il'ill K•¡mlrn•hin. {2(• ut). B HAU !\IS: Sm" •'uirclo• Rns,ia, OJ>· li) I, ¡to•r u pinuu 11 rrunlrt• nuu•~· l)uu C•·omnwlyo... k, pimw u tlllllll't' mm.-. ( 11. m ). IIA\J)N: J.n tl'iud'undircl'lonl'urtrm·~tJ·u, (;ulltutu llub. \.\lVa: Il. Kutali11 S7tÍk••fllh i-1\ll!{y, ""llrnno. Kloru Tukút·•. mc•uo.-,oprnno. Atillu ¡.'ülop, li• nm·. Júnth ~·l~t•'t) én, M ENOELSSOUN:Roouancc~scu­ sc puo·aules, llibre lV op. 53. Lubu Edlinu, Jliano. (18 111) . 21:00 TEMPORAnA DE L'O BC CONCERT cnregistrut per f.utuhmya ;\lúsica E-1 dia 28 d 'abril del 2000. u l'Auditori de Barcelona. D'OLI.ONE: \fenetrihe, p••r a 23:0:l]\U Ut-, \IT 23: 15 "(()( ")'( lt~ \1 ú•i('U JH'r u¡·nl111r c•l din. Pre•t•utnt'icí u t•ttrrt·c· d' \lfrt•tl Ct•luyu. PROGR\ \1 \<:IÚ U E MT . R••t><•li•·iú di'IM oíltim• pro¡:,.,.nml'~ 0:30 CRANS IN'J'I<:(;HAI.S Prngralllt'" l'lllf'•o~ In ~r·tmnnnnu­ t!'riur (Ordrt• d' ¡•ml,..i,í: Ut•¡wtició tiPI OillttiiM, Uitmu·t., , Uim<·•·rt·~. Dijous, UiHIIdt·•·~, dt• 13.00 11 1·1..00). 2::Jo lli..ANG I NEc;m.; Emè~ ¡Jiwmlr''' Jlnt..-mt. 3::·m RJ.:l'EHTORI UE CONCERT Prn~rnnw ... t'UU'"'O~ la "'4"ltunnu amU•rior. (Ordr¡• d'¡•nti-.ió: Oillun•, Oiumrt,, Uintl't'rt•..,, Dijnu,, OiH•m[r('•, d.. 09.06 u, I 0.0{1). 1:30 C\I'S.\ UE :\Jl;S JC \ Pro¡..'Tun•<'l" ''""'~o- lu-.f'tlltlltll\ cmtc•rior. (Onlr•· d't•mi-•ió: Rrt><•tidó tl••b po·o¡..'l'nttH'• tlr Oillun,. Dinuart..... ()Uut'C'rt·"", Oijuu""~ .. Dh t•••drt...,, tic• W.O:i u I :i.OO). DIMARTS, 2 DE MAIG DEL 2000 7:08 PHIUEH 'nmPS .\lti•icu Jlt'r t•om¡•m;ur t•l din pre~('nhulu p<'r Etdlt.Uo IJ¡•nilo. RE><'ull d'ohr••' brt•w-. lm•lou hutlll'tiJl.., inronuulilli'i i l\#.:f'ndro~ nua"i- euL.... • • 9:00 lll'TLLETI UE 1\0TICIES 9:06 REJ>EHTOIU lli': CONCERT ICOS~INI: Lu (;nuu Lnclrn, oberluru. OnJUI'!'ll'a el.- Iu Ho) ui ()¡wo·nl loutlt', Cow ni Gtmll'u. l>ir.: (:urlo Rizzi. (lO m). 1\lOZAirl': "Murlf•n ullt•r Arteu", ñriu dt>l'òpt•o·u "El ltu¡llc• ••n t•l St•rndJ11. S) lvin 'lr:Nuh-, ""J•rwm. Acutlr:my o f St. \lllrtin iu 1114' Fil'ltk Oir.: NI'\ ilh• \(urriner. (9 ut). :\tOREll.\: Tn•.., •I:UJ•r... Jordi '\ lu...ó, piu110. ( I O m). Al ll.li\: Ou••' ronutlll'''' ~cnti­ rtU'ulal• o p . 28. Tobiu .. Riu~borg, 'iolí. Orque~lra dc CambruSni'I'U. Oir.: 1\iiJa..., WiUI'II. (I :i m). XOSTAKO\IT~: Uul'.., ¡wt•t•.., per 11 CJIIUI'tt•t cJt• t'llnln. C)uurtl't Xn•t.u.l..o' il-... (7 111). 10:00 ,\GF.:\UA .\ll SIC\L 1o:oa c. u~.\ m: 'tÍJl-ilt:.\ Sl K: l 'n t·<mtt• •l't••tiu, JH>Cmu •imfònj(', op. 29. OrtJII('•lJ·u l'ilhnrmimicu Txeco. (}ir.: Libor P•·~·k. (52 m). P..\LF.STIU'I.\ : Stnhut '\Jut••r Ooloro•n. Tbe Si,lt·tm.Oic·.: llurr ) Chri,;.. lo¡Jiw.-.. {9 111). Al\tAitGOS: Sountu d•• l'o·imnv••a•u. Qum·INdt• b•·•· "Frullnto". ( 12m). Ri\(~11, j.Ot.: Shufouin <'Ollt'4'rtuul ¡•er 11 \ iolí, violollt'"' i ort¡ni·Hh'lll'll Lu .\1. Yo-Yo \ln, 'iolcmc.·l. Orqu<"•trn de Cumlwu Snilll J>uui.J}ir.: Pinduu; Zukc•rmun (\'iolí). ( 16 ut). S.\TlE: Cinéma. Jenn-Pierre Annen,.."ttud. · (16m). ....,.., SJ~ ELIL~: El Fe;;tí de Balla.w, .mte op. ;, l. Orqne~trn ~inúònica de Gò¡,. bor¡:. 0.11'.: \een•e Jàni Ol ~ RAiúUf.\1\J,"\OV:le,;Cam~ op. 35. Ser<,.!t'i Larin, tenor. :\aúolia \fil luúlo>~c, hOpruno. \nri lmu,l baríton. Con< del Teatre &n · Orqnl'!!tru Simlònicu de " -: Dir.: Omitri Killlenl.o. 138m~· 13:00 GRANS ll\TEGRA~ LES CANTATES DE JOI!~\\ SEBASTlAN BACH "AI'h llerr , ruidc armen Sünd.r• (Oh, Sen) or, jo, pobre [Jt•rador~ cant aln BWV 135. R.-nc~ Ja cobs, cootrnlt>tJor.llario$ van Altcnn, Leno1·. Max ~an F.¡r. mood, baix. Cor dt• nen, d~ 0311nm·er. CoiiPgitmJ Yucnlr. te..t. hnnlt-Consort. Oir.: Gu_,tav 1......,. hnnlt. (14 m ). "Erl'or Rche mich, Goll. und ,.,. ftúcrc mein Rerz" j Oí-u mt'll, ¡... ot'lrcu el-< meu,¡ ,e,•re!J!, JM'troJJioi. xerclmcn cor). crutlutn B\\ VIJ(c. B ogna Bartosz. contralt. ttnl Türk, tenor. K1all5 ~Iert~o>, lllil. Cor i Orquestra Bnrro('a d' \n¡.. tt•rtlum. Oir.: Tou ll.oopmaL (15m). "Lol~e den Bcrren. den ou.itl& ¡::en Kon4! der Ehren" (IJ.u..ud Scu~or. el poderó• rei dr la dir ria), cantata BWY 137. Alnn Bergïu;;, nen!>Oprano.t.Jr... dl' nem de Bati TOiz. Paul [" ood. contratenor. Kurl Equilm. tenor. Albertllarti.nger, bai~. Úlr dE' nens de Bnd Tolz. Conc·rnt"' :\Jn,icus dc Vienu.Dir.: l\ikolau, Jl arnoncourl. (l.J. m}. 11:00 MOMEI'IiTS URJCS FAURE: Pt·imer acte de Prllt''Ju. pe>, (HIClllll líric en tri'• artt><. ]f·s~ye Normru1. Alnin VUIIln. Jocclyne TniUon. José Vun Osta. Plúllipe UuttenlorJber. F.n...,miJ,. VocniJcm• Laforge. Orqup¡,lntfd. lumnòrúca de )loute-Carlo. llir.: Chnrles Dutoit. (fJS m). , 15:00 B UTLLETI DE NOTIOK\ 15:06 'lÚSIQlJES DEL \JÓ~ Unn fmt>;:trn oberta n J'e,pn··..., mu.•icnl d PL• poblt!l> d'ur!'l'u. 8.\.Ll: GendingTejanata. ( 19"' MúSICA DE BOLIYl\. (li m~ IRA!'\: Bardeo de K.lu;r¡¡,.•JJI, (9 m). 16:00 LA TUIDA OE L'Oif.'l Programació realitutdn a ~ dc 1.., pel:icioosdeLo.no·l...,.. OÍI'lll'· P~"t"Sentació a càrt'et' de Cnrmiot :\1al~"'lrr4,.'11. , 19:00 JOVES l.t'iTERPJU:nl UEJ\DEL..;;SOH.'i: Conrert ~· pinno i orquc->trn n. 2 op. «1. Laia :\l~TSitlon. OBC. Oir.:Jtll Bernanl Pommi('r. (23 m). BEETHOVEN: Simfonia n. 2 Of'· 36. jo, e Orquestra Si:mfòuko dt·<'~· talttn)a. Dir.: Jo;,ep Pon.•. Enregi~trnt per Catalun)n '''~" n l n Salu Simfònico dc I'Ambton el dia 26 de ~etemhrl' de lii9'Jtv el con cert tle presmttnri6 oir ~ JONC. (31 w). , . 20:00 BUTLLETÍ OEl\OTff.it.' 20:04. AGENDA MUSICAl. 20:1 O REPERTORI OE f.O'· CERT HANDEL: )1ú~ica pt'r uJ, Foc;; Artificial,, Rri.U' ,. ¡ ~ ~ (1 I I \ lli IJ Q ~ ~ ~I ·~f, (I R· lli \I ltl 1•• O~· 'nliun•. Bir.: Jorri dn• r.. ' f.l' ulD<f . di Sa•:ill· (20 m). RJt\lniS: Trio :uuh t'lnruwl, op. I U•• Pieter-on. \lt·mhr..,. dt•l Gro~ ) .,~ Trio Beou>- \rt.•: (-a 111 • ·>1·00 PERfiL..., Ñ~non Culomf'r com t·r<a nmb un comJlO'ilm' ul 'ohnnl dt• Iu,,._ c•l .-aobrn. 23:00 AGEl\0~ ~n Sl ' , 23·03 J\0. OE l\IT t'O:.,.¡-Irrriód';\l~·rl \lnUufri~'Jllt' p,......nln Alfrt'tl Celn)n. 23:15 l\OCT( lll\ • . • 'rn Jlf'r 01·nhar t•l tlut. I ,.,._ Jl U<l I I(' ' Jj' l<)nlndó n rurl'f'l',,, ¡\ ' l'l'I , (• nyu. PROGRAMACfO DE 1\IT ((rpetieitÍ fl¡•(, 1Íhi111K JlrO~I'Illllt'S 0:30 GHANS IN'l'EGitALS l'ro¡;rome~ cme•o~ In ~ctnumn.t~•; trrior(Onlrt•d'emi•sio: Ht'J)('Ilt'lll del Oillum., Dimnt'l!<, Oiu.we•·<>,, ()ijtm•, Dhendrt·~. do• 13.00 n • !1.00). HO SELECCIO I) E JAZZ . • ;3 3 0 REPF.UTORI DE {;OJ\CEitT Programl-.. cmc~u-4 )fi ~t~tu•nun un· lerior. (Onlrt• d't•mi.-ió: Uillun~, Dhuarl•. Oimccre•, J)ijcm,, Di•rntlN'>'. do• 09.06 tl, I 0.00). HO C\PS\ DE \lliS lC\ Pro¡;rrune- eme..a• In •t•lmnnn tUtII'I'Ïor. (Orore tl'emi,·ioí: Rt•t~t·ti­ tiú d~l· pro¡¡ranu... dl' Uilluu•, Oiu1m•. Dimet·r•••. Uijuu•, Uh t·ndn.~. de l O.Q;{ a 13.00). DIMECRES, 3 DE MAIG DEL 2000 7:1l81'RL'IER Tl'.\lPS llúsi<:a per ~Olllt'n~nr <'I dia pn••enlada JX'r Eulàlia Bt•nit<•. Rt•ruH tl'obre- breu,., Im•lou hutllt'tin.' inforutatill!ot i cs.gt•nd•~~ tiiU"'ti.. , • ral,, 9:()() BUTLLETI UE NOTICIES 9:061lEPEil1'0RI llECOJ\CEHT 8 \CH, t:. J>J,. K: Conc~rt JWI' a rln1ccí i CONI'8, Wt¡ 29. Ton Kuopnum, rluwo·í. Ot·qul'•lraAm>lrnlum UnrotJll<'. (20m). S:IIETANA: Oclnlt'u Jlní.•, oio~ dull• JM'r u 1inlí i (liuno. Yarlu• Rmne•, 'iolí. Sat'ltiki K uynhnrn, piano. (12 nt). I!O.lART: "Oucll: Cinclut•... tlil'ci... nmti... tr~·nln ... ".,. df•l(•¡.¡ Not•fH\ de FW.ro. Ú>rilia JJnrtoJi, lllCZZ(), n..) n1t•rrrJ. bai\-bnnton. OrcptP..tnltl<>ll',\co.. 1'8tiemin '\u,ionnlt• di Smtln Ct•t•ili3.0ir.: \f~un¡r-" hun Chuu¡:. (3 ru). IAlGR\:\-WII.I.l,\ \IS: l'nnht•in -ol,re 1m lt•ma dl' 11tonl1t• Tul li•. Th~ :\e., QuPt•n'• Hnll Orc·ht•.,. lra.Uir.: Bnrr) \\'urtd~"orth. (16 ml. lO:OOAGE:\IH \U SIC\L 10:03 C.\PSA HE \l( SIC\ \lt\_111!\RRJ: \il..u-\luiko (hallet), >uitt• •imfònien. Onru...,tru ;-,urionnl ll•t•t•n.l>ir.: Cri-ti:m Mandt'ol. ( 17 m). ·\LBE:\IZ: L'Antunuw, ,nk Albert Guinonu·t, J)iano. ( 13 m). SU!,\ L\RllNI, G.: Cunt·t·•·t l"'''n flauta de het•, t'Ot·tln i I'OIIIÍIIU l'li Fn)J. ,\lirhnla Pt•lri, llutUn do• ht• 1•• .\clltlrmy of St. Mut•lin-in-tiii'Fi~ld8.DiJ-.: Ncl'illt• Murrino•t•. (12m). ROSSI!\1: "l't•o·nt~t lo• wfl«"'tt" (Fru~ me111, l'e!'I'J'\'Ilt,), ~~lll'}.e ÜL,Iel..¡, '0Jil'IIUO. \Jt•t•htJÜd Gt•o'l!',llli'1.ZtH•<IJII'IIIIO. Jt•nnlur )luurelll',lcunr. :\lit'lwl Hm- tlarcl, hnríton. Raimund '\'oltc, htú,, E.lzbit>la KuiH!I:~f:e. piano. \lnn·d JorWJd, ¡wrt'u•,ÏÓ. Chn,.. IOJJh l'i(l('rin¡l. hurmòruumi orgut•. Chont_• \lu•ktt.>. Dir.: Christopb SJ>Crinç. (20 m). !SCili HERT: Simfonia n. 6, D 589 "P4~tita"'. Stmu~l..nJ>PIIt· Dn.':'den.Dil-.: Colin Om i-. (:l2 111). SC IIÜNHEHG: Cone ert J't't' n piano i on¡ut••lra Ol•· .12. \lf•·••d Ht·emlel. Or"tJUc«traSinuo•u•·u UIH.:. na.: Bnmo )Jnderna. (21 111). ZELEI'\KA: "Pn·~'ltem a Déu tol podt•ró,", molt•l ¡wr a buix i or<Jllt'~lt'll (Sulnt 150); Z 105. K u rel Pru ~u. OrquesiJ·u Filhtu·mònio•u Txeca. Dir.: Lulxmúr i\lntl. (13m). ~lOZART: S imfonia n. 29, KV 20 I. Or~¡nt'!<lrn tM Cttnt•crtgcbouw. Dil-.: Nil<oluur< ll ut·uo•wourt. (30 m). I HJO GRANS 1.1'\'TEGRALS LES CAl'iTATES DE JOHA.!Xi'i SEUASTIAN BACH "\\'w'UIII lwtriiJ.,t du di!'b, mPiu què t't>ulri•tch.t'l.. cor l lt·r~" UJt'u?), t'llltlnla B\\'\< 138. Oc•boruh YorL.. •U¡Iruno. .lngcborg Dam:, l'ontrnlt. \Jark Padmorl'. ll•rtor. Pt•lt'l' Koo\, ban. Cori Or'l'""'rndel CoU~ Voenle.nir.: l'hili(ltll' Hrrre-..l'ghe. (17 m). ''\\'ohl dem. dcr •icb :mf St'inen (;on" (FPliç aqueU qot' ~·en Yaumb t>l ••·u llPu). eru•lUta B\\'\ 139. \I rut Bcrgiu•, nen •opranodel Cor d•· ni'IL< dP Bud Tol.z . Patd E..~ "'>0<1, ronlrntenor. Kurt Eqnilnz. l<•nor. Holwrl Roll, hah.. Cor de m·us dc Bud Tolz. Cuncentu,., )lut<io·u• dc\ it•nu. Dir.: Nikolnu. Harnoncom·t, ( 19 m). I I :00 )HiSIC$ OE CATAUJi'iYA GJl;RIIAIUJ: Simfotúa "Homenat¡zc•ll PctlreU". Ort¡u•·~t•·a Simfòni ca d e la HBC.rli•·.: l\lutt hia~ Humert. (l'•·•· (a5 m). ANOREt l: OJn·e~ llei' a o rgue. Frtmci~ Chapdet, or¡,\ue hiotòric do• St. A¡,.'lostí de } lullor·ca. (Final •.XVII ). (7 nt). SORS: Frurl¡t~iu t'lcgíaca op. 59. Tanin Cltujltlol, ¡,.'t}Ïtarru. (1,4 m) . IS:OO Bl 'TLI.l<.'TI Ot:l'iOTICIES I .5:06 \tÍSICS DE CATALl ~\A Hlt01'0"\S: Coueerl pera trombó i CINflll':oiJ'II, op. 70. tlit·ardo Cu~t'ro, trombó. Ortllll'•lrtJ Simfòuiea dc Barcelona i lltll'ional dc ('..atrulUl)U. Dir.: Lawrt'lll'l' F O•ter. (2 I 111 ). \10:'\ TS.\LVATGE: Concerto CaJtrit•t·io. (l('l' a ar¡m i on¡ue..trn. \Ju ..dnll'na Burrcrn, arpa. Or<Ju.::lrn Simfònica de Barcelona i '\ucionaJ de ( :runlunva. Oir.: La..-. rem·•• Fo•ll'r. (25 ni). 16:00 L\ T\RD.\ I) E L'OrEJ\T l'n>¡..-rwnat•ió renlitzrula n J_lll"lir clt•lt•< JM'Uciml.'>del• lll>o'lrl'5 OIPJll.-. !>t't''*'lllui'ÍÓ 11 càrl'('c dc Carmin:J :\1ula1mrrigu. 19:00 I'RI\IEIU \EL Un '''l'"i Jlt'l' conèixt•r ck nn'~;,i('S • • tl'urn. 20:00 HlJTLLETI DE NOTJCLF...S 20:0 I ,\(;ENI),\ 'fUSJCAL 20: lO HEI•t<:RTORI OE CON- f:lm'l' I JI~Jn ,SS\: Lu t·ui"n cie joguinc,;. rmí•ku dt• hullet (or·qut'slració U(' Cup! e• I ). Orqut•slt•n Simfbnit·n de Basilt•u.mr.: \rmin Jm-rlan. (32 m). '10ZART: l..itanitll' dl' ll\1\' (l.nur et:mae), K\ 109. )lit~nl..o Shirui. II C'itli llic•.-. Eherhard lliil'lnwr. llt•rmaun thri-tiun Pol•l<•r. <:nr i OrtJUt'•lru Simfònica UI' la lludiu de Lt.·itrú¡r. Oir.: Hcrlwrtl\o;¡wl. (I;~ m). 2l:OOSF.LECfiO m:.'\m fTU~ l'ri'M'nlnció th• lc.• últinw- 11<1\1'lub di••·o¡~rñfiqm ... llJI.'IrC'f-'IJtlt•• ui mcrcnL. uo•ñrret· ol' . \lfrt~l C:o•lnHJ. E.•-pai lllllrot'Íillll per o¡,,..,, c·a-teOó. 23:00 \GEI'\HA '\ll'SIC \I. 23:03 JA7:/. DE l\IT lna;,l'lect·iód',\llH•t·l '1ullnfr·o~cJUt' JII'C8CIIIII Alfred e.•ht)'ll. 23: 15 ~O(;'l'I IJI"l :lft1l'icn pe•· ucubru· ¡•J din. p,.,._ ~eulueió n (•ttrre<",d'Alfro•tl C:t•lct)n. I' HOGRMIACIO DE NIT Rc:-fJCIÍció del~ 1Íithu• (11'11¡.,-runu•' O::JO GRAI\5 11\TEGtiAI~'i ProgrttntP" t'llit"'" Itt s('hJuumunterior· (Ordrr tl't•rni••ió: ltr JK'lio• it'> do·l Oilltms, Oimur·llo, Uimt'I'J't•s, Dijnu,, ()hcndrt•¡.., dc• I :i.OO o H.OO). 1:30 L'\LUIO\ISL\L Kr·a.--imira Stoyrutt>' a. -oprllllo. l'<•lru Lrutj!'. mt'zzo. Brure Fo"lt>r, lt•nor. Douicl Borow;;l.i, hah. Cor dc t•nrubr:t de la HL\S dl' Rt•rlin. llir.: \fareu~ C r t'ed. (57m). O'C\ROl. \..'\: Curolnn'¡; eoncerlo Fnn•-.. t•U to \ltL•k I Cnrolan's t·cm•••• ..to (llanta i ¡m:it.arr.I) I Curolw•'• drt'tulll \Jun 0 ':'\eill/ Carolan'• Hmn.hle lo C~-hel!Lament for O" Pn R01• O't\eiU. I':L•rnl Hourn<"L. ¡.mitarru. BPnoit Sull\{-. lluulu. (15 tn). FIBJell: Conwuin>, obertura. o¡>. 31. Onl"'"'lnt Simfòtút•n <IP i>Ntgn. OiJ·.: Vlndimir Vnlo•l... (11m). EU:.\Jt: Thc ~anlnlÏne Fall, mú•it·n dt· hnlll't Op. '81. O t'li u<•><tl'll lrilharru(mit·a dc L.ondr·¡•s. Oir.: Bt·yden Tbomson. (19 lli). BIZI-:1': .ft'll-' tl't•nfnnt.. (Jot's d'infunl<). u p. 22. Kutiu i \1UJ"it>lle l.uhèqnc, duet de pinno. (2:~ m). l:i:UO GR \'liS 11\'fEGIL\I..S 3:30 ltEPEHTOlU DECO\fHtT I.F.S C.\.'\TATES DE JOHA~l\ SER \STJ \ \ U.\CH "\\ ac·l~t•luur. ruft un, die Stimme" Progruutt".?"t t.•nw-..o"' In ...,•hnanu nu.. (lh·•JM'rlt•u-\O•.I'Ih t'rida ln veu). Emè!; diumt·n~l' Jlll'•lll. tcrior. (Ordrt• d't'mi-.ió: f)ilJun•. Dimurt.-. Dimt•l'rt'•, [)ijou•. l>i\('ndre•• de 09.0(1 u I O.CKI). .1:30 C.\PS.\ Ot: ~ll~H ~\ Pro!.rr.Jm~ ena~<) .. In .. t•ln1nnu nnterior. (Ordrt' d'o·mi·•ió: nt•pt·tif'ió dPI•t•ro;..'Tllnu-.,lc· Uilluu•, Oim:u-t•. Dimt•t·rt.,. Oijou•, Ui\1'11dl't'<'. de J O.O:l n I :UIO). DUOUS, 4 DE MAIG DEL 2000 7:08 PRmEn n::m's l\lú.:;irn fH'r eumençur o•l diu Jll't'wuLUdn J>Pl' Eulitlin Benito. Ht•cull d'obres br<>us. lnt·luu hutli~­ I.Ïib! informntiu,, i ngNttll's musi- • . ctW.. 9:00 HUTLLETI DE NOTICIES 9:06 REl'ERTOU1 OE CONCEitT SJ>Ollll: Dl'r \lt•h)ml•t, oiH't'luru. Ontu""'lrn Simfòuit:n dc Iu Riulin dl' RPr~ iu. Oir.: Cltri.titul Ft-iihlit•h. (8 m). BR.UflfS: 13 Cluto n• JWr u o·n•· dc done., op. 11:3. Cor de la 1\UR. ll runhnJ'A'. f)iJ·.: Giinter Jt'nn. (18m). SCHEIOT: Pm,uu•. ÜNfUt'.•trn d1•l :'<·¡:I<· Xl lli. Uir.: fraJl_, Brii~t·n. (6m). LISZT: Snnt Fran"""" d ',\._¡,, In predicac ió ni, ot•cll•. Wilhelm Kt>mJIIT, piano. (I O m). DE :\ruRCL\: Lot Jotn. Paul O 'Ot>lll'. guilnrrn barrm·u. , \ndre11 Lawrent't·-Kin;:.urpa i •allt>ri. Pedro E,,,., nn, pt•rc·u--ioí. Pnt O'Bricn. Stt'\ t' Pl:t)t'r. ¡cnitul'N'5 hurrO<JHt''· (6 m). 10:00 AGEI\IH \ll'~IC\1. 10:03 C.\1~ .\ DE \1l !'iiC.\ COPI \t\0: Bill> Tlw Kid, ,.,_ tracte•. Orqut'~trn dt• Cnm!•ra !'iuinl Pnul.Oir.: llu~h "ulll. (1 I m). BACH, C.Pit.E.: Simfoniun. 2. ,\to¡; Kl'dhh u F.n"t'nthl<>.Uit·.: Mi· lanll1ut~t•li•rgf'r. ( 12m). HEB USSY: ()¡u.-t·~ ¡ll'l' a nrJin i conia. lrinu Knrp11n,, En•<'mltl•• Gru.r. St. Pt•tt•r.hur~.[)ir.: H••no\ S t nur. (12 ut). ROSSil\1: Swltnt 'lutt·•·· HW\ IlO. l<uth llohon. •oprano. ~licbud Quu¡ct:, contratenor. ,\nthoJt) Rolfi' Jnhn.on. lt'uor. Stepheu Yart•ot·. hnh. C.ur )lonlc' e rdL SolL-. ''"' Hurrol',. Au¡:dc;,o,, llir.: Jolm Eliol (;nnlint•r. (25 m). "l..uiM· dPn Hl'rrn. meiue SePie" (IJmt~•l S..n) or, iutimu mcvu), CWJlulu 8\\\ l-1;{. n~>gt'r ( ;crit· iu:;"' nen ~oprano deJ c:m· cic• IU'IL• dl' HunnO\t'l". Kort 1-::tJtúluz. ll'nur. :\ta.>. 'nu Egtnond, lmi,, Cor dt• ucn.'- dl' llnmto,er. Ï.ullr•¡riunr Voculc. Lcouhurdt-Cou~o•·t.Uir.: c;u~lU> Lconhurdl. (I ~ m). "Nin un," ttt<dt·in i~t. tmd gehc biu" (Pren el t¡ut• éH LI' u i vé,;-tc'n). cruiIu tu llWY l 'U. Li11n l.tu~ou, eopnmo. Uo¡mu BarLo•z. t•onll·ult. Gt•rd Tiit·k, tenor. c:o•· i Ol't(UI'~lru Bnrrot'll d' \.n.l!;tl'rdum. Uir.: Ton Koopnuw. (12m). , J I :Hil m ·sH:A Al\TIG \ C.H:<:I ~ I .(;,, 186 \marilli. miu bella. Sfo¡rmu o•ou le etdle. Fortunalo ,\ugt•Uino. 'luuri1ia Bnnu..ttm.i, ....,p.-.wo. Sundro Volta. Uaiit. (9 m). C \I.Jl.f.l: Ouo tutti di fnntll5ia. fUrt>rt·ur('. Jal.oh l.ind.lx-1"..:. Uuüt. H m). C~\Y \J.U:RI: F.,t·eoe.~ptima.oc­ tn'u i 1111\l'llU dt> ('nt'le 0 Ul' l'oratori "ltOJlJ>J"thof'nlntionc tli \ui"'"· o•t <li Cor110". Tuliwm Tro, uno•. llermann Prl')'. Cnt~t•llu \ .. a;lemil'ndP Viena. Conjunt \\ olf¡::ut¡: \On h..arujan.Dir.: fhurh·~ )fud..~rrus. (5 m}. I'EIU: "11m· che~ uugeUl''. "Tu dormi, e 'l tlolcc eonno", "Bellil"'ittut l"(•f..'Íun", "l.c·c·iti..Uni, do1ore". EU<•n Um·~>i~. l'n ul O'Deue. Autlt·••" l..tl\\l't•nN·-Kin¡;:. llillc l'l'ri. ' ' (26 111). 15:00 8li'J'l.LETI UENOTICU::S 15:06 \FI'ÒGilAF 1..-~ 'I'J'•iou~ firnmde~ per)¡,,. ¡:rarll! llllllllt•JI, l'mtutE nouu.:z '\t \IILF.R: Silllfotúa n . ..j., juJimll' HUII'•C', '0J>rfUJO. "illittm l'rcut·il. violí. Orque&lra dt' Oe- 11 ~~: '," PIWGHUlH:JÚ DE CATALL:\'YA JJÍ;SICA 'o·land. lHr.: l'il'rrt· Bunlet. ($2111). ICt:OO I.\ '1'\IUI\ nF: I..'OIEYf J>ru~'I'UIIuu·icí r<·nlitt.aclu u partir tf<·lo·· JH•Ii<·iun-tlt•l• nt>-lr.,.. oit•nl-. l'rl'•t•nhu•ió 11 ••i•rn•t• d<• Curminu LOCM: llú.•ica per u "La Tt>mfK..,.tu". T1 Giarolino \rmonil'o.Oir.: Cio'anui \ntouini. (21 m ). POL LE!IIC: Sextet per n piann. Ounta. o iXJi>. clruinet. f~nt i Lrop- \\ EBER: k.t~n~t·rl•tiirk Jlf'r u J>iauo i llrtJLU'•II'II OJI. 7<). j282. Frit>tlddt Cultiu. Fillt:trm;uoit•o <lt• \ il'nn. Oir.: Volkmut· \mlrl'nt•. ( l () 111). DE!ll"SS\: l'rducli- (prinu•r Lli- \lnln¡:urri~n. oJu. bre•), 19:0Cli'EI'IT\(~H \\1 \ Pru¡:rumn tlt• rlh ul¡:m·i<Í mu-i1·:ol. (;uió i rt\ulitnu·itt: J'~r-.. Bur\o ... i Tlte '""'" En*mble. ( 18 m). BfBEH, Bnllet a 6 o•u Do '1. CoOc¡,riun• \ureliUJ. (12m). RRl CKI\ER: ::\lï,.-u o. 2, "" mi 111, \\AB 27 (çersió de 1982). Giil·hing<•r K:mlorPi StntlgnrL. Unch-Collegium Stut tgart. Oit·.: lldmutlt Hilling. (--1-1 m). (;Lii"''KA: El prím·ep KhohR•ki. Orqu~>;>tra Simfòni<'n <l<' I'UHSS. Oir.: K Swtlunov. (21 m). ZE:\JLINSKY: Simfonin en Si h M. Orqntll:!lt'll Simfòni('n de In Rñrlio dc Be•·líu.Oir.: Ricl!urdo Cltuill). ( l ~ m). \J,., Huhh·~. Ton:.., u:~ 'I t:U. ES: TOC.\R Bullt•t olc.• ~o·¡:•lnl~. La ¡:t•tollu. AVl'l SOl\\: La guilltr•·u. , 20:00 IU 'TLU;'I'I UE 1\0'I'ICIES 20:0 I ACEI\ l)A \1lSIC:.\L 20:1 O TIEI'Jo:l{'I'{)ICI I) E (;01\- CEitT UAOI: l\li•~n U\\\ 2aa. Ann 1\lonoyin~. An¡.,'l•• 1)11\•id~om. t hnrlo•s lltmic•IH. Po·tl't' ll nr"')• (;u h•·i•·lí (;.,..,.,,., & l'ltt)l'r!I.Oit·.: l'nul l\lt·Cnw~lt. (25 m). I'IAZZOLI.A: lli•tè... in do• I '1\mgo. P ntf'Ïrk Gullui,, fluutu. Gm·un SOl... <· hc•r, ¡..•uiltn•rn. (20m>. 21 :00 \ LA '\1\i\ I~H \ HE ..... I "''"'" ic lnt ''"" proapo•tt i I'UIII('utu In nnÍ•it·u OJU<' li Uh"J'utlu. Guiú i prc•f•UIIII'it't tlt• J t}tUI \'ht''· I'IEIUtE C\0 23:00 \C:E"H \tl SI C\L 2:l:O::I J \7.1-1)1.; 'l'I l nu..,•lo•t·<'ití<l' \llwrt \lnllorr¡:<JU<' prt••t•utu \lfrt•tl Co•lu) u. R' 2:~: 15 \ltí-icn JH'r Ul'ttlmr l'I diu. Pn~ •t'niu<· ió tt t'i'orn•o·,ol' \lfrt't.l Cdu)tt. I'HO(;R \\1 \fiO m, '\IT lt<' JH'lit•i<Í do•J, úh i111• pru¡.:rmnt'• O::iO Git\ 'S I I'ITEGR \1..," 'ocn Prt);..~urnt•,; 4'1Ut'"''U... l:t ~•·tnuu1u 186 an... t<•rio•·(Orol•·t•tl'o•n•i• .. iÓ: n,.'lk'lii'ÏÓ olt•l llillun•, Ui rnurt.., UiuiC'I'l'f'•, Oijou~. Uhcnd•···~. d1· t:i.OO u • I 1.00). 1 ::JO JO'\ ES l i\'I'I<:I{I'HETS E111i'll oli~unrb l"'""''· 2:30 Ml!SICA \Xl Ena4•!4 dh t..~ncln•;, ¡tu"''""UI. 3::iO HEI'EHTOTU m ; c;Ol\CEUT J•a·o~·uuw"' t'ntc.~cf'l:n~ Iu ..,«•l n•m•a un .. tco·im·. (O o•oh-t• ol'o·n•issi{a: Dillun~, Uinltn'lll, Uimt•o·ro•s, Oijum., lliH'IIIlN·H. Ilo>09.0(} t~ lO.{)()), 1-:30 CAPSA nto; Ml •SlCA Pr·o..,tt·uuu·~ t•nu·~o" In "'f• Lnmnu wttco·ior. (Ot~h-•• <l't•u•j••iÓ: Hrpclit'ÏI) oid~ lll'll¡trtuut•• tlt• Billun•, Oi- ruurt... , J)iuu•c·•·c·~, J)ijnu.."'., Dht"ll .. oirt•,, cic I O.O:lu 1 :3.00). DIVENDRES, 5 DE MAIG DEL 2000 ï:08 l'ttm EH TE\II'S 'hí•it·n JH'r t'IIIIIC'II<;ttr ••I d iu pn~ M'ntmln JX'r E1diolin Bt·nito. Rf'<'ull ol'ubrt•,. hr1•u•. ltH'luu hutlll'Lin ... in(or~utntiu .. i u:,:t·rulv'!'t nn.L.~- t•nl•. m: '0TÍCJES 9:06HIWEUTOIU IJJ.; c:o,c:FttT STR \\ li\"iKI: Cum·o·rt ¡H.' I' u or'l"''~t•·u ol<• ••m·ol n "Om11harton 9:00 lll 'TLJ.t:rÍ Ook~". Sinfmtio•tln<lc• i\lt~nlt·o~ul.J>ir.: Clm1~ Uutuit . ( I ;; 111). UltA II\IS: 'l'rio IH'I' 11 \Ïolo nt'd, dtii'Íill'ti piUIIIII}JI. fil. Mit•hud Culliu,. o·lurhwt. Slt>H'n Jltm¡...J., ·~'!<'l'li>!,\ Í(JlOil('t'l, pinuu. ~2ó 111). C,\HISSIMI: BoM Dm·t-= "P<·re- ¡,.,. s............ ¡."1'int.l'i¡.,"'wlt>"JIIIIIIlt•","V~Ioi•·tti, 12 pupillt· lll'tlt·nti". Cont'<'l'to Vol'ltli•.Dil·.: Hcu(. Jn••olt~. (9 m). W :OO H;EI'IIH \11 !')IC.\1. 1():0:~ C \I'S.\ UF. 7\ti:SIC\ 13:00 GRANS INTRCilAl.S LES CANTATES DE JOJIANN SEUASTIAN BACH "lt-h lr•he. mcin ll e1"ZC, ru dcincm Ergotzcu" {Vi.:;c. co•· nwu, t•n l'I teu dt•Iit), t<mlutn BW'\' l-1!>. Cu""l uuzu Cu(•earo, ~011rnno. Adalbert Kraus, IC'uo•·· \n<lrf'1L~ St•hnúdt, ba~. Glit·hingPr Knntord rlt' S tuttgart. Orqnl"'tra de 1'8Ulhrn \\iirttcrubc•rp--llcilbroun. Oir.: Hehnut Ri.lling. (lO m ). "Wir mih.• en durch ,;eJ Trülr-nl in da• Reich Goueo. ein¡:cl1en" {l'Pr multe.. trihwaeiou;; h('m d'l'nlrar ni Rcf-'lll.' de Déu). cantata RWY I 1(). Lldcn Donnlh. soprano. :\lar~n HoeiTgt"n, contnolt. Kurl EÀ¡uiluz. tt'nttr. Hrum....F riedridt Kunz,ltnh.. Giichiuger Km1torei de Stntl{lnrt. Bac•h-CoUcgimndcStuttgw·t.Oir.: lldmuth flliling. (·10 m). I 1-:00 .\1USICA HELIGIOSA Giu*l'l"' Gaz-;.ntúgu Stuhat ~later JICJ' a solistes. cor mixt, oro¡uestra i orgue. CnppeUa Musicalc de la CatNlnol dc Verona.Dir.: Alhcrto Tm·co. (:J2 m). 'lè· Orwn. ConjuuL vocal i ins!J'Unlt'ntul Cul"'"" J\lnlril'nl c!P la Cnt('drul dc Vcroua.Du·.: Albcrto Tru·('o. ( l3ln}. S:olH' Rcginn. Conjw1L 'o l'ui i iust:nnuentnl Ca¡.ella ·: \1u•icultle la Cntedrnl de V<'ronn. Uir.: Albert9 Turco. (~Om). 15:00BLTLLETlDEr.OTICIE." 15:06 J l lSICA XXI Le~ úhiute¡. lcodèucie-. dc la nuÍ· ~ien co.utem¡JOràuia. S \RD\: Xaloc. Onruc.•Lra Si.mlòuicn de Rarl'duna i "'ncional dc Catallll"a. Oir.: • J<»<'p J>n•t•. ( 13 m). DF.RE~Gl'ER: T'ai Chi T'mw. Ordinador, mo,.lr('j:rdor i proer... ~ador. (11 m). B.\I~\1)_\: Torqul'mada. Cal'lll'g:ÍI' l\leUon Contem¡>O rar) Eusemble. Carne~c )Jellou eou<'<'rt Choir. Stephrn Tottcr, hnriLon. Quurlcl ¡;o)i.,La: Canilllt• Kowu~h. oopruno. DominiC' RoMi , <'ootrnto•uor. Dillon lUcCurt11cy. tt•not·, Robl'rtFire. J,nix. Di1·.: llobN·t Pu;;e. (24 m). 16:00 LA TAlmA DE L'OIENT I'I'Ograuuwió realitzada a 1l1ll'l ir d<'lcs ¡><'ticions del., uo~b·e;; oio'uts. Pt·t-scntttt'ÍÓ a càrrer dc Curmina J l alugm·•·igu. 19:00 BLANC I NEGRE Lu ntÚ>.icu per u piwto. F RrEDRICJI CL LI)A Frit'tlrid• (;ul<lu, pirmo. (:i'? m). 'OTICIK'i 20:00 R\ Tl..l.h f'l 20:0 1 \GF.,O\ \11 'iiC.\L 20: l O REJ>F:ItTOIU UF. COl'óCERT 11.\J' U El.: "Uu lt'lllfH'~It·". "\''odoro. l'llllill<"" ••imfoniu i ima. "Cht> m: Ht•ntn'!". "St" flÏt\llt''., flnulrt• iu·ie ... <I(• (;lo•opat•·n clo·l'i>J)f••·n Ciulio Ce~tW(-'. Murin llnyo. Cupi'Ïc•du Su·n, ul(llllh•.l>ir.: Skip St•tnt~<~. (2:l m). \OST\KOVIT\.: K'II'UNt',• dc• Iu ¡K·I.Iít·nln ''Alotll'". Oa·r¡ut'llll'n dt•l Uu) ui font·eo·tf'c'bouw.Uil·.: Ri<·<·nl'!lo Ch~till). (20m). , 2 1:00 LA 1\ltJSI C.\ A OEH \'1' J>ruwumn n l'o•utm•ntll' t('lllf'"lltu~it•nl¡., tl itth•t·i·~. 1•s·p-.4•nlut i <'011tlnÏIJI<'I' Jouu Vh , ...,i t•t•rolitzut mnh In l'tll.lnbornt'Ï<Í <lo•l Cuu.;t•U Cuholto <lt• In \IIÍ•it·n. 2:l:OO \GEl\ U\ \ll SICAL 23 :O:l J \'l:l U E '\ IT ( 'nu •l'lt•t•t•ió cJ' \I ht• ri \lnllofrc~ <¡u e pr<"-<'llln \lfrt•d (<•la) u. 23:15 '\OCTl H' 'hí•it·u JH'r ac·nhar o•l olia. J>r<••t•ntlll'ití u t•àrrN·,d' \Jfrt•d C<•lu) n. PRCI(;R\ \1 \f:! O OE ' IT Rt'Jil'tit•ioí d<•l• 1Íhi11L• pro~"J'nme,. O::·Ul CRAI'IS 11\T FGR..\I.S f'ro~runu~ cu u~•~ In ... t•hnunu an· tt•riur{Üo'Clrt•d't·•lli.-i(Í: Ro'lll'lÏl'ÏÓ d<•l OilluR•, l)imnrt... Oimt't'I'P•, T>ijou•, J)Ï\t'ndn·~. tlt> 13.00 a 1 1 1.00). 1:30 cu:u-: m: u En ft:tnt•"" di..o..uhte.. fH-l"'~at. 2:30 CJ.,\SSH:s nEL SEGLE XX Em<•s dh t•nolt·c•• J)"""''· :.J::iO tmi'~;HTOIU J)lt CONCEnT Pt·n¡.."''tllll<'~ ''""'~ns Iu Ml•lu• unntutlt••'im·. (O •·c lt·•• cl 'o•mil<.•iÓ: l>illuns, Oimm·ts, Dimc•·•·•·•, Uijouo. Oi"'''ult·o•H, do• 09.0(• ·~ 10.00). 1::-10 CAI'SA DE i\H SIC\ Pro~runtt•o, Ptnt•so"' lutoc•hnruln anlt•t·im·. (Üt•tlt··· ol'cmi.-ió: n..,)('Lidc) dt•ls Jlrll~rtlllll'' tlo• I liJitUJJ>, Oilllllt'b, Uinu·t·n•,;, Dijou~. l>h enrlrt•,, tl1· 10.0:! a I :l.OO). DISSABTE, 6 DE MAIG DEL 2000 8:00 I' IU\IEH 'rl<:lJP~ \hí-it·n JH'r <'OIIIt'rn;ur o·l <lia prt'· •t•nttuln [k'r Pilar Suhiri1. Recull rl 'ohrc- hr''"'· lm•lou hutllt•tí tle IIUIÍ(•it"> i j~t·ndu llllbil'ru. 10:00 m SIC.\ l'Ell \ COBL.\ C.\RRETEHO: l..u flor ''" Cutalmt) u. Qu••lxmit·u t•l• Pino,.ta. -ardnnc•. Cobla La So•hntnuu. (6 m). C:\S.ELI~\S: flut•"'''din JH'r u trp, IJUUI'Itlll,, i t•oflfu (t'MIJ'('IIU), l'role~«ll'~ i \luntn<'• <h• l'Auln ol<' "Ú•it•n 1'rtulil'iullul i J>opulur. (19m). FORT: Lluna d'uutol', Murduuu. La Priuci1ml ci<- Iu llisluol. (:i m). J>OI'l1LAH/C )I.THA: lto·o·uU dr tl!mso·~ d!•I'At·hut;, llilll'I'U dc• Cou·dóM, C•t•l<>lló d'E111111Ír•i<•M, CtiStl'lht••·.,;ol, PoiH•IIIo. SuutiMol u>~, JH'rl'""'ió. Co hl uSuut J o ... li. llir.: J<'~Ú.• Vt>nhU'II, (2 1m). TR.\CAN: Cotuhnt)ll plm·n, !<tu'tlunn. La Pr·irll'ipultlo• Iu lli•lttol. (3 m). ll :00 DIS~OTECA l . \f\ HI!- U El .-ol.le.-coonnbJ,. do• la mú<ira. 111tfi.•¡>eo15nhle. "El~ ('1;~...!-ics al cio~ttUt"' 22 f ri~ ~ B \RBER: \da¡,-io Jk't a l'<lnl.. ( Bwoda !!ou om deia pel.línlb1 · home elefant"). Oro¡u,...,lra FHhnnuòoúra <I~ ¡ An~('IN'. Oir.: lA>onatd B.-m-t.: ~ ~ i~ (10m). 11 \ ' DEL:Al-leluiade El\!.-;._, (Banda sonora d(' la JK'l.lírulaï' • ridiann"). Cm· i Orquc-Lru Simfòoúra dr \~ ca¡;o.Oir.: Ceorg Solti. (I n1). PUCCII\ 1: "O ruio buhbino mo' d(' l'ò!l"<'::t Ciauni Schie~lú. tnan: tln ~onoru d(' In pcl.lí<·ula "Lnah.J. hitudó amb vi~Lcs"), n cnala TPhnldi. Cor i Ül"'IIJ<"lra olcl Mnggio i:\lu~it•nlr }'iort•nti1\o:0~···: Lamh~·•·to Gan.le11i. (2"'~ GJ<.R~H\\· LN : Rhap.,od) in bhw·. (Bw1da sonorn dl' In 1Jcl.lícub 111!1lo allnn). ,\Ii;.ha Oichtl'l\ piano. Pnil/111• mou i a Or..!u:><tra. Oir.: 'ie1iU. \la. rriut>r . (16 m). )L\RCELLO: Adagio cft.l ron't-rt per a oboè, corda i rnntinu """ m. (Bancln bOnoradt•lu ¡M'I.Ii..W ".r\.nóni.Juo \+coe-cinnu"'). Brnce HavnP-. 'l('mh~d<•HJr. que-trodeÍScgle :\'\1JI. Dir.: lrz, Brü~-en. (3 m ). SCHLBERT: Segonmo,immdd Trio nmh ¡>inno op. IIJO. D9".!'1. (Banda "onora dc In ¡wl.lírub Barr·y Lindon). Trio Boro<lin. (lO m). )JO)IPOC: Cançou,iOan..+(\f. (Band a "'nor ade In pel.lít·ula(:.U Cueno,.). Ji'.Mompou, piano. (-lm). BEETHOVEN: Segon mO\imt'lll delaSúnfonian. 9,op. l2:>.m:mdasonora "La naronja m<'<'<tnira\ OroJIII'~Irn Súufònicn dt• \ira· !;o.Dir.: Georg Solti. (12 ml. 12:00 AGENDA MUSICAL 12:03 PRNTAGRA,\IA l'•·ng•·ruua cic divulgació onL•irl!l. Ç uió i reuli12ació: Pcrl' But+. i Ale:-. Robl('s. Rrpelició del pro1-\TWna emès dijous ptb'illl· 13:00 SAT.A DE CONCERT Un u selecció del' millon< rurt-;:i.tramPnls d e concçrt. 15:00Bl.JTLLETIOE\OT!flf~ 15:03 SALA DE CO:\O..RT l'nu !>t'l ecdó dels millo"'"'~ lra.menl" dc eonl'erl. 17:00 A L-\ )l-\l"iEit\ DE .... Rf'J>etidó del pro,.aramu ~""' d dijou.• al '""l're. 19:00 CICLE DF. Uf.D SCHCBERT: Primt>rn¡m1dd,... <'ull "El na~c d'hiwm". Joltwnlt'>' Sl'hmidt., bmiton. \\.1frwu IDeger. 11iano. Enregbtramcut fet ¡)('r ('.uiU]UJiyJ .\1ú,ica el dia 13 de des('m¡,.,¡, 1999 u l'Auditori "\fiJttertltur<l' l'IU a Oiu ..o ual clin!- tlelmurr dr ~ Scbu.her~ndnl999/'.20(J(I. ( 13n~< BRAH11S: "Beidksiud meinrGtolnuken", Wic l\lrlodieu". "Solli' Ull!t'tlbeml", tres lied<•r. Julianc Bansc. soprano. \\olfi'IIJII ~ . Hl<'{;l't', Jlinno. l•:n•·e"i~trumPnL fet el d•a I I 1 !:lt'lc••;~l;rt' de 1995 11 I'F..¡:l(~is~' Stu. Marin dt• V'dabeJ•U'IllllI.~··d·, ou urc dl' la Sdmhertíndo. ( • 111 20:03 SELECCIÓ UE J \í'Z , l lu f)I'O"I'l11118 d'Albert ~faJt..frr. 22:00 AGEN OA l\([SJC.\1.. 1 ~l :;~ o~ 11, ¡li¡ Dl D 8• M ""d' 11 I 11 •• PROGRnJ\f.IÚ DIUMENGE, 7 DE MAIG DEL2000 8:00 PRJM EH TEM l'S llú.•k• ¡wr t·onll'nçur 1.'1 tliu pn·.1.111nda per t>ilm· SuiJit•tl. H•·<· ull d;ohno;; hrt>u~. hwlon loutllt•IÍ tlt• uoiÍCÏI"' i AA••udu mw•it•al. 10:00 "Í'SICA UE CA )IBH \ ll \\TI!'I: Qunrtt•l dl' cordo o¡o. 7 6 11 • 2(Doh.lrt:76) "Ot• lt·.,•rujnh·.,". Qunrll'l dc t>rlll!'ll· (20 rn). liF...\DElSSOW\: Quiutl't dt• •·or- ela op. Sí. L'\rthilmdclli. (2B m). li:OO\flS.._.\0E'10YniEIUt\T Trun-mi..-ió t'U dirct•tt• tlt• In \J i,-a Comt>ntunl dc, dt•l 'luou•,tir tlt• )lool-t•rr.ot. 12:1ï OIYERTntE"iT t:n ¡oo.¡O:Ü prc-entnl ¡wr Pilar Suhirio. 13:00 \{;EI'\IH 'flSICAL 13:03 SAL.\ DE COI'ICEHT (na .eiPcció del.; millor• t'lll't·~i.._ trruurn.,.. dt• ••nnt•t•o·t. 15:00 RliTLLI!.'TÍ DE 1\0TíeJES 15:03 SAl~\ DE CO~<:EitT rnu oclccçió el t'ls mill u o-,¡ t•urt·¡.ciHInmlt'nl< do• com•o•o·t. 17:4-5 TllANSl\11SSIÓ I<:N 1>1111\CTE DES DEL 'I'F..ATIU<~ I.A FAIÜNOULA DE SA HABELL Tt·mporudn del;, Anoi1·~ tl(' I'Úpt•rn dc Sulmdt•U 001'\IZETTI: Onn J>u-.¡uult•, ÒPf~>ra en li"CR tu·le!oi. Enric Serro. ·"-"unptnl\latcu. Ctl,l'1.., Co.í11<. Juu Pnok " iqul'l ~­ Gi;luht•rt. Cor tlt•l• \mit·~ tlt• 1'0per:odcSabadcll. On¡u<--trnSimfòniea del \'nlli••. Oir.: \I ht•ri Ar¡,.'lodo. 20:03 L'AL OIO\ ISI \1. Col'imo. [o pro¡n-amn 11' lote;¡ral )liiJt}, Kc'tNI. 22:00 \GE\ I>\ "l'SIL \L 22:03 LES YELS OEL ~EGLE ln !."-fmi rt•eopilntori nmh d noiDor- rontnn~>. dd un•lrt• 1<'111 1~'-· \nne) .\~~•·nt:t, \lfred Uc•llt•r i lto¡!llero ltaimoncli. P[RCELL: fronot·th) ho" '""· ~noc) Ar¡¡l'ntn, •oprnno. !\i¡tt'l 'lorth,¡:uitnro·a bnrrtwu. Hir h nnl BOillhhy. 'iulu dt• ~nou ha. T'nul Nirbolson, rln•irò•ouhal. (6 m). BACil: "l•·h hnlll' ~··•n•t::" (Nu''"' f~tu re-<), ennlntu UWV 82u. ~Bitr) \rgenla, HOJI<'IIIIO. J<: uSI'Ill• •lc Sonut•rie, l)ir.: Muui~·n flu,.:grll, (22 111). ,\NOi\ü\1: :J <·nn~on¡¡ po¡uolru-s nu- \¡,., sfe•r• (Xlii-XVII ). Alf,...d Do:ll<'r, t·onll·atNuu·. f)¡·~­ ~~ud Dupré, llnih. ((¡ uo). AlfltCF.:LL: Tlw l'lniut. ~cd Dcllt•r. ennlo·utt•uor. ltodo·nekS!waping, \iolíhnn'(w. \'i i<~ hu11l Kuijk••n, baiA d<· 'iola. WiUinm Chri.•tit•, ..Ju,icPmbnl. ( 7 nt). 11\ '\()El: E..'\tnl!'lr•dt•l'aelc Uon. th• l'òp<•rn l'li tres Ul' lt.>s "So,arnat·,.. \lfrt>cl OcUer. "itul('\ E\tllh. Ort¡ou••lru Sautu (.;ecílk. Dir.: Ànthom Lc"i.'· (18m). UO\\ LA '\D: "Can •lw t''-('U-...,nn .. rou¡."<'!'' i "Couw. ht'a' ~ SII'I'JI,;· <lm•• I'RJII¡OIIh per 11 \l'U j llaÜt. Alfn•d Deller, l'ontrulenor. Rolwrt S¡wurt·r, Uaüt. (9 m). C ili<;!({ BIJ\1: "Pronnbe Dh·e", "(Jui lrt>niU.r tl~,; tu•', dues àries tlt•l'a•·te ¡ll'imer Ò<•l'òpt•rn enlt-e;; tll'lt'" 'letlt•u. r{u¡z~t·o·o Ruimoncli. \!do Bottion. O ituit•la l\'luZI.IWCulo. Cor i Or'l'll'~ll·lldl•l'l(•nlt'E' La Fcnicc.Dir.: C:no·lu F1·unei. (J I m ). P{J(;(;INI : Ou ...~ i\dp_¡¡ de Timw·. tl•· l'ò¡,.·t·u Tm·ot~clot. lho~l'rn Rnionondi. On¡nt'•1ru Filhao·noò ui<·n dl' Vi<•ua. Dú·.: R erlw.-t vou Kao·ujun. (6 m). HOSSINI: "Pro fl<'I'CalÏ!!~nncl!l!ll­ li~". Òt' l' StaiJut J1ater. ltu¡:¡.(ero Raimouili, bai-x. Cor i On¡ut'•lra J>hl111.rmoo~ia. Dir.: CurIn 'lm·iu Giulú1i. (5 m). \o ERLH: "Ell" nt' m'aionl' pa,.", àdu de l'i1¡wra Don CariO>'. Rn¡.!l.lt'ro Raimondi. Orquestra del 1(.atro ulla~e~tla.Oi r.: Claudio.\bhndo. (9 no). '1()7.\ItT: " ll ai ¡rià 'inln la cau'u'\ u\~.-lrò tnentr'io ~o... piro .... àriu del Conte di \lmmi'U.. dc l,e, '\ot'l'' d,. F~u.ro. Jtug¡!l:tv Rnimondi. Al'ademy of St. )lartin-in-tloi'-Field,;.Dir.: l\c' iU<• l\Ja.-rint'r. (5 rn). 0:00 NOCl'l ' RN \lú,it·u per at•ahnr d dia. Prc""t'nl utió u (·iu·.1·t'~ d'OI~n Cardús. J>ROGK\.J'\IACIO DE !\1T ltt•p4llk ió tlds oíltims pt·ogt·mues 0:~0 Li\ TAIU)A DE L'OI ENT He twtic·i6 dd~ prug•·runc.' emesos dijou' i <livendt•e;,. DILLUNS, 8 DE MAIG DEL 2000 7:08 l'I<HfER TE~1PS 'lúo.i~n ¡wo· I'Omençur el cli.n pre- IWIItllllu pt•r Eulàlia Benito. Re•·ull d'obrt·~ breu,. Inclou butlletiu• informatiu, i Oj;Cndeh IUUSll'llk • • 9:00 BlTLLE'l1 DE l'\OTfCIF..S 9:06 llJWERTORI DE CO'\CERT IU\ EL: La \¡lf!'(·. On¡ow-tra Simfòoúea dc Londrt..,. mr. : Pierr(' )loui('U.' \. (12m). H\KU ER: E"cu,...ioot• op. 20. Jordi YUaprÍit~Ó, piano. (16m). \10:\TE\'ERDI: "Ardo.l,manon t'ruuo", madrignldclpriml'r llibrE". Con•url of)hL•ickc. Dir.: Antlum} Hoolc). ( I ml. GOTISf.ll \1.1\.:~odoeenlo;,tróI'ÍI'"'· U ut Sprin~ ) hL•it• Fe.thol. Dir.: Ric·lmrd Kòb<'lllll'rg. ( 1 O m). l\tONTS.\LUTG F.: L'urca de l'\oè. Moul•errut GtL•CÓn, Onu ta. Xavier Coll , ¡..'ltiturt·a. (9 no). 10:00 AGENDA iUU~lC\L lO:O:l CAPS.\ DE ~:WSlCA CIIAliSS()N: n.... dowo 01'· 11: "La Nuit " ('l'hi-odore d t• llum ille), "Hí-'•t•il" (llonoré tll' Uulzuc). Clu·i•tioll' Sdtiif1•r. SOflriUlO. StdJa nuuJ4·xi.. ml'~zo. lo·win Cage, viano. (U m ). BJ<:I<: rnov f:N: Simfouin n. 2. OJ>· ·n.., :·H•. l)F: Orquestra de Cnmhrn d 'Eurupa.Uir.: '\il.olnto- llnmoowuurl. FHno). ,\.'\Ú'inJ: Bclichn. Pi l'rrt• Uamon. Ouutu dt• h<•t•. (7m). )t\R11"il:: L_.., pari1bolt•, ¡~t•r n orqnc>--trn. On¡ul•..-tra filhnrmimieu 'l''\c'l'u. Dir.: Jiri Bdohh\H·I-. (2 1 ou). JADL\, ll: Quartet de conlu o ¡J. 3 n. 1 en Uo \1 . Qunrlt'l 'lo,uïqou-,. (25 ou). SCllL:lt\N"i: Funtu,ia n¡>. I 7. E\g<'n) J{j.._,in, piano. (:U 111). RAYEl: Dafni' i <:lot•. (St·~oun ~uite). Philhanuonin Oo·cho•,lo·u.Uit·.: f:iuSl"pJ>C S inopoli. ( I H 111 ). '1 Jl V VIY.\Lill: Conc·Mt "" 9:J (trtull'cript•i6 IH'I' ntlut·~ !(llitu- n,. ''l'"s). Onu d1• guitart'"" .I mon H111'col'-'1i- qu('l Hodrí¡.¡uf'z. ( lI 111) . J 3:00 CR.\ i\S II'ITEG itAJ.S LES C.\NTATES f)E JOU AI\I\ SEBASTIAJ\ BACH "Ht>n unti \lund uud Tul ouul l.t•· hí•n" (El eoo-, lo IHu·n, l'¡u•~ió i Iu 'ida), cuntato B\'i'Y l 17. Ruth fl o hon ...oprnno. 'lit•lotlt'l Cloance. coutrnlcnor. \ntholl\ Holfe JohiL•On., l<·nor. Slt•ph.. n. 'arC()(', bai'\. Cur 'lonll•\c•rcli. Solites Barroc• \n:;d('-o•.Oir.: John Eliot Ganliner. (28 no). "B~ct dt·no H .. rru Elu·•• •t'ÍIW• l'I amens" (Porlo•u al•<·nyor Iu¡..-!(,. ria del •eu uono), •·nntulu U\\\' J l8. Bogun Burlo•o:t, •·ontrolt. Gt•rcl Tii.rk. ICIIOI'. Cur i u •.•,.........u llurro<·a d' \oll•lerdruu. Oio·.: Ton 1\.o- ns m). opmmo. 14:00 Cl.\SSJCS U EL SEGLE\.:\ TXEREP!\11\: Conc·••o·t¡~<·o· u piuno i oo'ipwsto·a n. 5, op. 96. l\1urray l\lc l nchl uu, ¡liuuo. Oo•qul!slra Sim(ònit•u tic Clwlbam.Dir.:.Julinu (;ht)l<tll . (22m}. VA HJ~SE: loni¡¡alinn. le• l't-J'<· u,;-;ion~ dl' Stru~hm11·~· (6 m ). UIJ\"D EM ITJI: Siuofunin l'itt•burgl.. Orquc.-t.o'lll<lllllii111ÒIIi<·o nru :. Uir.: Yun Pa•col 'l'ortl'ljt•r. (2 I 11!)· 15:00 BUTLLI<..'TI nE 1\C )TICI K"i 1 5:06 ELS OHGI E!-1 nE C.\TALl '\) \ Or.;uc d t' l't~;ilr-iu ¡>arrl)(fUiul dt• Torrcdt>mbarr-a CO:\CERT t•nn~·tnot l"'r Cutulouya :uú-iea el dia 29 tlt· juliul dc 1997 u l't"';ilé-ia ¡>arrtl(¡ui:tld(' Torrl.'dt·mhnrrtl. ELS OKGI E.., HE C.\T\U I';YA '1ÚSICA \BJ..l\lA ,..Sl\ Cor CHSO.Oir.: Simou Hnt~e). (10m). \11-::\DEl.''SOII\: 0"':\lotet;;,op. 78 u. I i~La Uon¡wlle Kl>)olt"de [>mi... Dir.: l'hilli¡w Ht•rrt•\lhl'¡!t' (1-lm). Blt\H'll:!: "\\anom i.•l dos Licbt ...,li.¡;e. ¡:••¡:t•lwu ch-m :'llüh_ Cor tl<• Iu :\OR, llnmbuJl!.Di.r.: , {;iinlt'r J••na. ( I I .oo). 20:00 Bl'TLLETI DE'\OTIClES 20:11 J AGF.:\D \ .U LSICAL 20: I O REPERTORI DE COi'o- CEHT 11 \I\ I} EL: :\lokit·a ;n¡u<oti<-n. l.u (;o·antlt' F.curil' et Iu Cbambrt' du ltoy. Oir.: jl'tm-Ciaude i\lol¡roirt•. ( 15 m). 2 1:00 n~MPOHADA DE L'O BC <:ONC I~I{T t'lll'l'h..¡,lrat ,..,,. Catuluu) u i\1ú~it·a d di a 5 dc maig dl'l 21)00 , u l' \uditol'i dt• llnrt·f'loua. I)F.ETBOVI~N : Fidt-lio, op. ï2. O¡H•o·n t'li cio• m•tt•s l'li H•rsió de l'llllrl'l'l, E' t•hn llt· rlitzius. ~upr1mo. Annt1 Cor~, ~opruno lít·ic·a. \ :Üt·riano Gruu¡xhcbcli, l('uor. Pbilippe Four•·ml•·, lmrílou. )licboel Yolle. bai-x. Sh'fuuo l>uJatdti, bah. J oan Caht•o·o. lt•uor. Coo·:ll Cànnina. Polif(mica clt· J>ui¡!-1'<'~- Cordt• Cmnhn• clt•l P alau. Orqm•,trn Simfònit•n tll' 8urt•elonn i nacional dt• Cat:tluma. Hir. : La.. reueefo•ter. 2;i:OO \GE:\ OA )Jl'SIC. \L 2~:0:i J '\U. DE !\IT l uu.,..ll'<'t·ió ti'Aiht•rt 'I :illo&é que ¡lrl'•l'llln .\Jfrt'd Cdayn. 2:~: 15 '\OCTl K.l\ 'loí•iru (H'r ucuhar l'I elia. Pn-••·ntut·ió u <-nrrec,d 'Alfrcd Cela) a· l 'ltOGHA'1\ClO DE :\IT llc•pt•tit•ió dl'l, últim.• programe>' 0:30 Glt.\l'iS ll'iTEGRAT..S Jlrc)l!runtr!- caue-.,o"'~ln ~cltu;uHt au ... tt·riuo· ((ll'tlro• d't•mi;•sió: Repetició cl<·l nilluu;, Uimurlh, Dimecres, Dijon<, Uhl'ndrt•s, cie 13.00 a 1 J..OO). • I ::~O AUTOCIUF ~:mÒ'~ dijou~ ¡lu.•,ml. 2::l(l BJ, \ NC I NEG JlE Emò•>< dh't•nth't>" f111i'Slll. :~:30 ltEJ>EltTORI nE CONCERT Pa·o~runu·~ t>Uiel!o~ Jn~t"tuuuu• au- lt•rior. (Ürtlrt• d 'emL....•ió: OiUtiitO. J)iuourt ... llun('l'rl'~. Uijou;;, Di"'"'"'''', dt' 09.06 11, J 0.00). t: aO C\l'S.\ D E MUIICA Pro;:rrunt""i t.•ru~o~ In ~eluuwu nn- lt·rior. (Onln> d't•tni-~ió: R e¡wticitt clt·I-Jll'Oè'l'llnJl... ,)¡• Dilllllll'. Dilll:trl•. ilúm•t•r('•, Uijolh, Dhen<h'<·•. dt· 10.03 a 13.00). C\T\LL"' \ (\..\11 CICI. El. DIMARTS, 9 DE MAIG DEL '\.l)JE'\EZ I \ '\0'\HI. 7:08 T'IU\IER TEm>s "•i.•i•·n ¡><·r ('Oinençur ci tÜa preM.'IIIn<lu 1wr Euli1lin B.-uito. Rct•ullrl'oln·•·"' brt'U•. lnrlou bntllt>- Ob...,. de C~\U EZO!\. UHlRK\. FR~COB\LDT., CAB\ '\IJ.U'...,, l\eil Co" l<'y. or¡nu·. ( 12 m). 16:00 1~\ 1'\HU \ UE L'OIEl\1' Prol!l'tun:lt'ili r('ulitzudo u p1U'Iir de fl.,. pl'ticiou• th•l, no• I r•·~ oi1•n1•. Prt•oetllariú a t'iorro•<· dt• Car111iuu )J:tlngarrijl'll. l9:00 'n;SJC\ COH\L IUtAII"S: Ft·~l - mul Gt•deuk,lwiit·ht•, ,,..,. a t'lli' u •i"' "'"' a c~JIJII!Iln, "l'· 109. La Clul¡)l'llt• Hoyult•. Colll'~iuno Vot•ole dP (;nu d. J)iJ·.: l'hilip¡)(• 11•·- ro·c,u•¡:lw. (lO m). IIOWELLS: The S unuJu•o· i~ Cunting. 'n1c fiol7.Í Sill¡!l'J'~. I)ir.: l':uol Spicer. (8 m). HO~T: Oo• moh·t~ op. l :i. 186 2000 till"" inforruutiu~ i ~~nd~ nll.L¡;¡ ... t•ul,. ():00 Bt 'Tl..LETÍ DE !\OTÍCIES 9:06 HEPEifi'OllJ DE CONCERT n \LL'All.\CO: Couccl' l op. 5 "·a. Cuowo·rlo Kiilu. ( 12 m). Ut-;E1'1JOVEN: Set ll!J!lalcl.lesotl· ;~:l. E,tt'fnno S!tiU'Iu-z, piano. (20 m). llltOTONS: Tt•o·rl's Llcmo.iolt!s, u¡>. 57 (Ha¡,.òdia Cotalana per a Oo·qm•rlru). O•·t¡ut•>h'tt ~imlònica d el Vallf...;¡, UiJ·.: Sol' nd or Hrolou,, ( l 1- 111). Bit \11\\S: Sotlm 13, op. 27. 13 ~~~,"," PROGHAJ\lA(;JÚ 1)1<; C.ATALt:l\IA MÚSICA (:or clt• Iu f\¡1)1{, ll mnbur¡:. f;f'rltard Uit-b.••l.Uir.: (;üntc•r J pna. ¡.t m ). I 0:00 ,\(;Et\ O\ .m ·.sH:.\1. I 0:0:3 (~\l'S\ nt-: \ll ~1<:.\ S< :Rt\81\: Com·c•rt ¡tc•r o piuno ...,. 20. •\uotol ( ¡wr-b.i. pim1o. On¡m·-tra !'irnlïmka cic• Xi ..u¡.:u.nir.: Pit•rtT Boult•J.. (27 m). 'IA.R11i\: "i••u. (:or \lutlri¡.:td. ( ;M l.iNh•r Cnmf'ra.Uir.: Jo"'l' \iln. Enrt•¡..<i.,lrunwntf•n dit'I'C'h' fe>tJH.'r Cntulunyn '1-fú•ic·n l'u d'1tg0"1 de 1998 11 l'¡·~l•'•in cl1• Sunt Cení~, ÜÏJL• del mm·c· dc•l :X \'I (I Ft>,tind lnll•rnuci<mnl cic• Mú;it•o clt• Torrcwllu dt• Mcnt~t·í. (26 m). IIAYHN: Simfoninu. 12. Tlw Acn1 lcm} of A11cicnt ~Jn­ ~i••.Uir·.: GniMtorJIIC'r lloh'WOod. ( 17m). SCIII JIU:RT: "Bt•r tu•u¡.;uí'rigc•", 'T~ied d••r \1iwaun", '"'riiu.,chung" b·c., lil'(lc•r n•·ranjnL; IH'r u 'iolont•c•l i piu.uo. 1\li,<C'IJU Mni•ky, viulu11eel. Duria Ilo• ora, 11iwm. (9 m). (;EHHAIUI: So¡,.,:,., d1• Bnrl"e>lonn~ ~uit.-. OrquL'><tra Simr.mil•n cic• Bureelona i "ndonul rl1• Culnlmna. Oir.: & lmcm Colomf'r. ( I ï m). ELG.\ H: (:ruu;ó d1• matí i erutçcí dC' nil ui'·¡;¡ n. I , 2. i'i4lel 1\.¡•JUI('cl~. 'iulí. Pctl'r l,etIÏJt¡!<'r, pinno. (3 m). BIBER: Pnrliu VIJ ¡·n d om pc•r u do• 'iol<•, tl'mnor i hni' continu. Soli,ll·• tlt• "11 Gitu,lillo \rnwni· 186 <·o".Oir.. : Gitn·culni AnH•nini. (17 m ). GOLOMARK: Simfonin pern un CQjjiUIJC'IIt rÚ~IÍ(', OJ). 26. Orqm'Hirn .Filhnrmlntit·n dc• Lo;~ An¡!c•lt..... Uir.: Jc••ú,.J..ÓJK':r. Cohos. ( 1J.2tn). 1:{:00 (;HANS INTEG itALS I.ES CANTATES m: JOIIANN SEliASTIAN HACIJ "Mun Minl(l•llflit · ···euclc•11 'om Si<•~J:'1 (Cuntc••u umh In j oin clí'l lriomf), t•tmtntu BWV I ~9 . 1'lt•lmstiunllc•nni¡.:, nc•n sol'nlllodrl Cor eh• 111'11' dt• llunnm't'l". Puul E"""'ml, t•nntrntl'lltn'. Kurl F,.. <tuiii.IZ, tc•nor. 1\fux vuu Eh'IIWHd, baix. (:or d1• ru·u< clt' llnuno\l'r. CollePum Vot·ult•. l.<'lmlmrd t-Con~ort.Oir.: f.uHta\ I.Nwhurdt. (19m). "t\ndt dir, ll t•rr, \l'rhut¡.tf'l micb" (A' (,...,1,.,n ln111e' u iutimn, J ult,é). cw1tuw B\n 1so. Burbaro Schlit·k, !>Oflrruto. Kai Wí'"l'l. •·onlmh. (;u) dl' \lc), tenor. Klau.' \lcrl<•n•, hnh:. Cur i Orqut·~trn Uurroi'B d 'Am~lt·r­ duiii.Dir.: Tou KcHIJIIIlWt. (15m). S iU.'-Pr ~"fro~ I., nu· in Je.... u.., kiinunt" 11 (Dol~ ~ou•nl, 14 t•l mt•u Jc•ú, m·rilm). ctutlulu U\\ V 15 J. St•ha<tian llt-uni¡r, nen ,;o¡lrmw tlcl Cor dt• UC'rl~ d1• llnnnon•r. Puul E"•wood, ccmll·ntt•n.or. Kurt Efluilu:r., tt·nor. Mux \Un Egmond, baix. Cor cl1· nc·n~ d r ll nnnovc>r. Colle!lium Voenlt•.IA'llllhnrdt-Con:~o•·LI)ir.: (;us tu\' l.e o11hurdl. ( 16m). , 14:00 ~IO'IENTS LJIU(~S 1\fORENOTOilHOIIA: I .ui~u Fc •·unndtt. Ten'>!ll llt·r¡ctUI/.11. María no,a d r l Cunopo. Juliún Molinn. Autcmio RlwwuM. Cor Cunlol'>l ell' Madrid. Üt'CIIII'•trn Fil hnrmonin cl'E~Jltl- nm. Dir.: Rafad Frühhed.. clt> Bur, , l5:00 Bl'TI.LETIDENOTICIES 15:06 'IÍSIQCES DEL 'IÚ\ l na finestra obertA a l'e,.pr....•ió mu.ical tleb poble.. d'arreu. TCRQL1A: "L'Amoureu'", pot>ma dc 'I un u.• Emrf. amb mú~iea cie Kud;•i Ergu:ner (su6). (17 ru). FE..,TES TRADIClOJ\Al..'l A.UERJCA:\'ES: ".'iobod,· kno,., thc trouhlt' f•c :.een", "Goo ble-• tbl' ehilcl", "He'D be tbere". Cor de nens de Rarlem. (13m). CA:\IS 1fARINERS: CmoL• d'alta mm·, de corsaris i de Yai..:C"U,. de \cla. CoriOn¡uestrnBordos. Oir.: Raymond Guit·aud I Cor "U..-sXX.X" dt> Ulle. Dir.: Ra)'lnond Robillnrd. g;,•. (58 m). (l 3m). 16:00 l,A TARDA DE L'OTENT Pt·O{,'t':lmaeió realitznda u purlir de Ie~ peticions dels nosu·es oienL•. Pr&cotndó a càrrec dc Cnrminu 1\falngarriga. • l 9:00 JOVES INTERPRETS GARCIA :\lORANTE: Quatre enn~ons popular:, catalanes. Jo.,..p Ferrer, baix. .Manel CalM-ro, piano. (8 m). KODALY: Sonata per u violoocd soL op. 8. :\rnao Tom~. (31 m). :\IOZART: Simfonia eoncerlant ()t'l' n \iolí i orquestro KV. 361. Jorut E..¡líoa, 'iolí. Orque-lra '\acional dt' Cambrnd'Andorra. Dir.: Urumel \'aldni~. ( 19 m) .• 20:00 BL'TlJEfl DEl'iOTICIES 20:01 .\GEt\"DA JILSif'AL 20:10 REPERTORI DE COJ\CERT FACRE: Quintet o. I , op. 89. Quntuor Vin Nova. Jerut Dubeau, JlÏ:UlO. (28 m). TELE.'IANN: Cooccrt ¡wr n nuutu dc bet', en Fn Jl.l. Peter llohslag. Tbc Pru-ley o f lmltrumcnts.Dir.: Peter Ilolman. (H· m). 2 I :00 PEIU' U.S Raimon Colomet· conversa mnb un nunpositor al voltant cle la lit'· va obru. 23:00 AGENDA !\IUSICAL 23:03 JAZZ DE l'H T I lna sdccciód'Albert!\1allofréqnc Jlrc..enta Alfred Celayn. 23:45 NOCTURN l\lú~ira per acabar t-1 dia. Presentació u càrrec,d'Alfred Cela) a. PttOCRA)IACIO DE i'llT Rept>tició dels últim;. t•rogrwne~ 0:30 GRA.''iS ll'\TEGRALS Progrruue.; emesos lnaetmana antcrior(Ordred'cmi~ó: Repetició rlel Dilluns, Di1111l11¿1, Dïm.-cre.;, Oijou,, DiYendre;;. de 13.00 a 11.00). , 1 :30 SELECCIO DE JAZZ 3:30 REPERTORI DE CONCERT Progrnmt'!' eme..-.o~ lu ~>etmnoa anlcrior. (Ordre d 'emï...ió: Dilluns, Oinutrts, DrmecrCl!, Dijou~. Oiwndrc,, de 09.06 n, 10.00). 4:30 CAPSA DE JUUSICA Prowrunes Pmesos laSPbnana anterior. (Ordre d'emissió: Re>l't~Li­ ció d eli' JlrO¡,'t'run es de Dillwl.!', Dimar~>!, Oimeerc~, Dijous, Diven· rlt"I'S, clt• 10.03 a l 3 .00). DIMECRES, 1O DE MAIG DEL 2000 7:08 PRIMER TE!\IPS 1\1úsi<'U per començar ri dia pl'l'• ..entudn per Eulàlia Benito. Rc·••ufi d'obres breus. Inclou butil~._ lin!~i inforrnntÍU'ir i Ut:(•udt~ nlu .. i- fid~ • • 9:00 Ul'l'LLt-: 1'1 UE \OTICIES 9:06 REI'ERTOIU UECO'\CERT seut BERT: Simfonia n. 3. O 200. Staat..b.nJtc'llc Uo·•·-c.lc•n.Bir.: eotin Ou, i,. (22 111 )• J \'\ \CEh.: 1i•mu :unb 'nriciC'ion~ per U fJiUIIO. Rolruttl l'ontin¡•n. (1 O m). BACH: Cont·~>rl dc Bramlcnbur¡! n. I, 8\\\ 1016. li Cim·dino \rnwnil'o.l>ir.: Gio\tuJOi \nlcmini. (lM 111). 10:00 AC ENU \ MtSICAL lO:Oa CAI'SA OE MÚiJCA LISZ'I': I<:J~ idt•nl•, fiO{'JIIU ~imf(•­ Jlit· , !" 106. Orquf•Htrn Simf'òni<-o df' !\o, n Zcluncl a. llit·.: M i•·ha l'I Jlnlúsz. (25m), SPOIIR:S••,tc•l<lc•c·onlu,op. J 10. L'Art•hibudc•lli & Smith~oninn Cbaml~r l'lnyt•n~. (2;{ m). DE C.\STRO: 1h"'I'LUI\'OII" "obre [JIIemc• dc J>it•rrt• lton"u·d: "Jt> •u;, h•U¡•uwntl:uo¡tmu·t•ux", "Qurutd Iu tonrm., tes )Cux", "Ue pen cie bien". F..n~mhll' <:IÍ'tut•nl Jww<tuin. Oir.: OominitJUI' \ i~·•·. (11 m). 'IOZ\RT: Trio pc>r a pinnQ. clnrim•t i 'iolou•·•·l. KV 198 "K('~wl-tau". Erutmu•·l .h. piano. Ric.-lumJ S.. tohLIIHm. •·lnrini'L Yo-Yo 'In,' iolon~d. (21 111). 8\RTOK: Cunccrt fK'r n \iolí i on¡ut••tra n. 2 s~. 112. Gil Shuhum, ~iolí. On¡tte;.lnl Simf(>nit·a cic :\icu~ci.Hit·.: Pi erre Boult>z. ( ll m). i\IENOEU>iSOill\': DoM Jlrnvrrbi~ dr l'any lihír¡,'it• OJI. 79. Cor dl' Cnmlll'u Acc•cnht..;.Oir.: Luurcnt"l' & ruil be)'· (!l 111). SIBELH IS: Simfonia n. 5, Cif'· 82. Vc•r~~icí 1919. Lultti S) IIIJihony Oreiii'Hirn.Uir.: Osnu1 Viin~kü. (:l2 m). 13:00 GRANS ll'li'I'E(;JlALS LES CANTATES m ; JOIIA NN SEBASTl.\N UACII "l'riU uuf dit• t;htuiH'n•hnlm" (AYWIÇU flt'l cmuí dc• Iu fc), cnntala BWV 152. Crt>tu n.. Rt•)ld.lt'l'l', !<OJirano.l\lax 'u.n E¡,.'lnoncl, l111i'· Ricc·t•f'ar Con"'rt. ( 19 111). "Schau, lil'lwr Cou, wit• mt'Ïnc Ft•iud" (:\lira, Uíou t"<lÍmat, corn el llll.'tll!llemi•·... ). t'UOtata UW\ 153. Stt•frut R:uupf. c·onlratcnor. 1\.urt FAJuilu¿.ll'nor. Titonut.~ ll am1)><()11, IJah:. Cor d .. npu, dt• llad Tolz. Conc•t-nt u;o :\1u.-i•·u•dt' \i¡•nn.Oir.: Nikoluu,¡ Hnnwncourl. (16m). "~lcin lif'l,.h·r J•••u~ i~t 'prlort'n" (EJ nwuJc·"í''''timot f'•lu ,,.,rdut), canlaltt BWV 15 I. \un :\lurray, t•ontralt. \ldo Rtddin, tenor. Wuhc•r Hclclwcin, hui.'<. Giidúngcr Ktuttcu·t•i tlt• Stull~ttrL Buch-CoUewum d<•Sl ui ~nrt.l)ir.: IJ~Iruuth JliUiug. ( I(, m). 1 1·:00 Ml ISlCS tn; CATALUNYA I'EDIU<:LL: J•:xruln .. ión. Ft•rtntnclo J>uc·hol i Auu Bngnni, piuno u lfiiUtr•• mmu,. ('12 m). (;t<:RIIAHD: Sn!"lluun J i Surcltmn n. Or111JP~tra SirnlïudC'n eh• Rurcelo- i nu••ionnl ell' Cutulunyn. l)jr.: Edmon Colom•••·· .( I :3 m). • 15:00 HtrrLLETil)f.: NOTICJ}.;S 1111 15:061\JÚSICS DE ClTAit \)\ i\11\-Cl'L'\fELL: Qun~re-~'lll> popuJa,.., dt> Salwnanra. QIU!rt cançons populnrs de Cataluu Qnatre CIID~Oru popul;uo.d" ~ Iu-in. Elena Grlllfera. 111eao. Alll~~t~ Cardó. piru•o. (16m). BEl\ CI EREL: Stclla Splrllll Duo !edC>ii"O, ;::IDI.arre-. (11 ':;: U . \1\AS: Spaz~o/TE-mpo. Grup ittslrumental del C<.n....., tori de Badalona. Dir.: Jo,.;. 1.0: Temes. ( 16 m). J 6:00 LA TARDA DE L'Oil:..\1 Pt·ognuu_nc;-ïó realirzndo u ll3rlÏr dt' IE'~ pcticu>tiS dC'b no;.~rt>~oifuL, Prt-st•ntació n càrt·t•c dc Cnnuhta Mnlug¡trl'iga. 19:00 Pllll\IERA VEU Un espai per c:-onèi.xet· el< nui;l., d'arn. 20:00 BUTLLETÍ DENOTÍCJts 20:0... AGENDA MUSICAL 20: lO REPEltTORI DE !Xl\. CERT ~IOZART:SinúoniaiL U,KY5ài "Júpiter" Tbc AendPIIf) of \nriPnl llol!ic. Dir.: Chrblophl'r llo¡:wood ¡ Jaap Schrooer. (39 nt). RAVEL: Panna per n Wta inLJa. IB difunta. Pltilippe En1rt'm9n1, piano. 16m~ 2 1:00 SELECCIO OE:\0\ f:! \l'i PI'I'•E'ntació de les últim.,.. no,,.. tal:. di-cogràfiquc< apart'~~ .t ntervat, a càrrec d'Alfreil Cda>L E.-.pai patrocinat ()t'l' Dï_-.ro-- è.,.. tt'lló. 23:00 AGE!\'DA ~ILSIC.\L 23:03 JAZZ DE I\1T l lnn selcc e ió d'Albert lWiofriqur pre..enta Alfred Cciayn. 23:,15 NOCTURN lhÍltiea per ae.abnr el dia. Pnsentació a ciu·rcc,d'Aifrl'CI Cda)L PROGRA.MAClO DE t\JT Re¡lCtit'iÓ del~ últims pro¡:rnn11' 0:30 GRANS INTEGRALS Prosrnmcs eme;;os la SC1lmnnunnlcrior(Ordred'ell1Ílll;ÍÓ: Rt•¡OPiirlÓ del Dilhu15, Dimru·Lil. l)imet·l'l'!l Dijous, Dh·endres, dc 1:3.00 • 14.00). 1:30 L'AGDIOVISU \L Emè.. dimuenge pa.s:;ut. 3:30 REPERTORI DECO,UKI Programes eme::;o;; la >ctmanall'· tcrior. (Ordre cJ'emi-•ió: Oill.n-. Dimarts. Oimecreo. Dijo•i•. lJi. veodrel'. de 09.06 a 10.()()). 4:30 CAPSA DE ll"L-SIC..\ Programes emesos In »etmanalll>' lt>rior. (Ordre d 'emis-ió: RtJII'~ e ió del~ prognunt'S dc Diflun-.lJi. marb. Dimecre:. Oijou.•, d n,.., de 10.03 a 13.00). Di•,.. DUOUS, 11 DE MAIG DEL 2000 7:08 PRDIER TE)fPS ~lí!i!icu per començar el din!~~'~" !iCntada per Eulhlia Benilo. Rrcu!J d'obres breus. IJtclou Jmdl.. till!i infonnat1us i o¡,.'t'ttde; o•~ eaJ,. • . 9:00 BUTLLETÍ DE NOTICif.S 9:06 REPERTORIDECONCF.N'f LISZ'I': La batalla tlels lluii<'.Jiil' ~0111 shufònic. Ot·questra Filhurmbnicn dt Herlín.)lir.: Znhinl\1cbta. (l i JJI!; FAll RE: Qunrtet amb ph111o n. • op. 45. P ascal Ro~é, piano. Quarlrl \,.ayt·. (33 111). 10:00 AGENDA l\fl,SJCAL ~u ~ ~~ o ~ ~ o ~·li l'o el. p, li .. PROGR \'\1 ¡\CIÚ UI': CAT.\ U 1\H 'lÚSICA IO·O:I CAPS\ DE \llSJ(;\ u\nTOK: El prím•o•p dt• fu,tn, 'llittOP• 13. , . ~d('l'l:i-tutllor~tn"'.l>sr.: idant F"~hcr. (26 ut). . • ~Ol.\.!\!\: l..it"<lcrkro•s,op.ll. \i!lhalir Stuwnwm. C'ontrult. l n~r 5(ider¡.zn-n. piono. (2 I m). • sCHEIOT: Quutn: dwt~o":..c'tndrl rerull "Luoh 'h"''"' · :re:-pèrion \.\.Oir.: Jurtli Stl\ nil. ¡Uru). . . HtSS: Concert l"-'' u l"uno o orque.lrll o¡o. lO. lnn Rob.;oo, pinuo. O~·c¡tw~ts·u Shnfònicu cio• In BUC ....t·oc't'" 11 • Dir.: 1lnt·l}ll Hr~thhin>~. (:1_1 '!')· HAJI'flí.E: Cnoisu.', (K'r 11 vooh scol. \licudlc Muknrt-ld, vioü. (8 m). ~IONTEVERDI: Th"l'i ,. Cio o· i, do·l setè llihr~ cic MudrignlM. 11JC Cousort onlu•ic·ke. (8 "'). LIAYDN: SiJIIfoniu n. Il. 1lw Ar 11 dc•uoy of Aswit•Ht 1\lu.ïr.Oir.: Chrislopluw llo!-•wootl. ¡2 1m). GRAN \DOS: Trio nm lo pinuo OJI· 50. Trio Gcrhunl. (25 m). 13:00 GRANS INTEGitJ\U-i LES CA."\TATES OE JOII \1\ l'\ SEBAS1'lAN BACH ' \lein Gou, "ie hmg. nl'h l:ut¡:c'!" (Déu meu. c¡orntl dt• tl'ut¡>--, ai In.,, qwml dt' trmp:;?), rrutlntn 8\\'\ 155. Ruth Hohon. ;.opruno. FJi,ulwth '"" 'ln¡mu.s, çoutrnlt. J•unl \gne~. tenor. KlatL, ~lt,.tt'll', bai,. Cor i Ort(UC~lrn BurroC'a cl' \m~<­ teo:dam. Dir.: Ton Koo¡mu111. (13 nt). 'leb ~teb nüt einf'm "'""" im Grabe' (E.tir umh mt¡ll' ll elit l'Iu lmu!Jn). cnnlalll BW\. 156. Cbri•topb Wc•¡:mwm, nen !!oprnno del Cor dc '~~'"" dr !Juri 'l'olz. Poui EN.wood, cotm•ntt•llor. Kurt l!quiluz, tonor. 'l110n111>1 llmn..,.,.tn, lmï.x. C.or dc neus clc Bnd Tillz. ConteniU!! Mu~ic~u~ do ViCJnn.Oit·.: Nikoluus llnrnonc•ourt. ( 16 m). •lcb lu..'1e diclt uil·ht, tlu hc·¡,•uc·~t onid• clcnn" (No et tll'ixm·í-, •rm· no cm l>eneci.'-i.•), c•antuta llWV 157. 1\urt f.quiluz, tenor. )lax 'ml to:gmontl, baix. Cor dl' tiC'II~ dt• Bml Tiilz. CoUegium Vuculo. Loollbarclt-Colll;()rt.l>ir.: Gll.!ltu' L..•onbardt. (2Q m). 11:00 \llSIGA A~TlG\ PER.l: Euridirc, fru¡.mu•n~'· Gloria Baoditelll. Giwt l'noto fagouo. )lnrio Ccdwtti. Ciuo~C(t()(' 7.ambon. ~r¡óo Fort..,ti. Ho--uno Bertini. Ett_~m.hlt> \r¡w¡.:io.Oir.: Roberto de Curo. 15:00 BFI'LlE'fÍ OE NOTÍCIES 15:06 ALTÒG~\1<' J..es,cNiott< rmuadc~ 111•r ll'!> ¡,<rmt~ Unlule-. PlERRE BOIJLEZ STIU\1NSKI: Sisnfonindc.J~Snlnll<. On,ue-tru Fillmrmòuic•tulc• Bc•o·lín. Dir.: Pi~rr!' Boult·z. (20 m). !IAHLEH: Tutenfl'il'.- (dtuul ftínebre). WostPrim· (ll"imC't" movioneut dl' In Wf!cmn ~imfouin "ltcA:~urret\•ió''). Ort¡Ue$lru Simfònic•n dc• Xi<·ngo.Dir.: Pi<'rr" Boult•:t.. (25 111). 16:00 LA TAJU>A DE L'Ol F.NT Progrnnoució rt•nlit<tudu u ¡out·tit· deies ttctiriòn><dt•l..,no•t t•t•to oic•nL•. Pre.<enwcicí n c•nrrcc• do• C!lrminu Mala¡¡arrigu. 19:1)0 f>E:XT \Git-UJA l'ro~<rnmu dc• Carmencilu l.ozuclu. 'i oií. Or- dh ul~u<·ió mu.,.icul. que.lrll F"illutr~nònit'a Fili¡litut. Oir.: {;uió i rcnlitlttC'Ícl: Pf'rc• Buré." i Frnnci,(·o Fdit•itmo. ( 19 m). CHOPI!\: Fnntn.-iu o)l. 19. lllam:!zio Pollini, piano. ( 12 m). SCHlJ fZ: O hun1• Jt>•u. r.Ji \lnrim• (SWY -li 1). GnhriPii f..<Jti..'<Jrt uml Pla, ''"·l)ir.: Paul :'llcCrl'f''h. (i m). · REG ER: t na ~uit e "ttllltuttio•u, op. 125 (Rrrnnjuntent de Sdtünhcr¡:). Solbte~ cic L'OJ)('rn "indonul elf' Lió. (27 m). \IVALOI: Sonuta OJJ. 2 n. 12. Fa1Jri7iO Gpo·iaui, 'iolí. \ntuniu Fantinuuli, ,;olont•t•l. '\ntcuoiu Fri¡,::é, cluvprÍ. I !(O 1\ru;to·uc•ci, tiorba. ( 12 m). SCHUl\1ANN: Simfnniu n. I , "l'· \),., Ruble•. EL IUITltAT: f.A!,, L~tramrllç5. 20:00 Rl"TLLl'Tl OE~OTICfES 20:01 \GE~D\ 'tCSICAL 20: 1 O ll.EPERTORI DE CO~­ CF.Il.T SCl lt UEHT: !'onnt.n J>er piano, D 8') I. nuuc1io \rruu. (15 m). 21:00 A LA ~1A..'IIERA DE •.... Un t·om idnti'R~ pro po-n i comenta lunut-it•u ({O f' li ~da. Guió i ])re~o·ntuC'ió dt• joan Vh es. JOSI~l~ IHJMilAlí 2:\:HO AGI~Nl)A 1\fl.ISICAI. 23:03 JA'l:l DE NIT l lnn rlf'll'ceió ci'AII~t·t 1\lnllofré que lll"f'~<cntu Alfs·ccl Cclaya. 2:i:-1.S NOCTUitN Mú~lc·n Jlt'l" ll«'nbm· el din. Prc1\o•nhwió 11 c·lu·rPC', d'Aifrcd Cclnya. PltOGil.AJ\IAGIO DE NIT ltc iK'tirió dt•ls últims pro~rantC!i 0:30 GRANS INTEGRALS Pro;zrnntflri e ntesos Iu ~bnana anlt•ritw(Ot·tlrc d'..-oni...;iÓ: Repetició el(') Uilluu;, Di.tn!lrL~. DimPcres, l)ijuu,, J)hl'nclrc.o;, de 13.00 a I 1.00). , l::JO JO\'F..S 1'\TERPREfS Eml•• di!nnrt- pn.'ii!lll. 2:30 "l'SIC.\ XXI .E mÑ divc-ndrc, pa.,saJ. a::JO HEPERTORJ OECO'\CERT Pro¡,<rti.IIIC..cme,o, ln .etmana anll•rior. (Ordre d 't•mï,.ió: Dillun.~. OimnrL.... Oimcert"'. DijoU$. Oiwnclre~, dc 09.06 a, 10.00). 1-:30 CAPSA DE ~RSICA Pro!(rnmt"' ••mei<Oó' In ;;et:mann anterior. (OnJre d'emi.-..Jó: Repetíe ió d('(, programes dc Dillun!>, Oimur t.>;, l)imi'C're>., Dijous, Dhenclt·t·•, dl' 10.03 a 13.00). DIVENDRES, 12 DE MAIG DEL2000 7:011 Pll.L\fEH TE~tPS Mtísit•u ¡ll't" començar el di:t preHc•ntrtrln PI''" Eulltlia BPnito. Rc(•ull d'oh re~ breu~. lneluu hntlk"tim• iufoo·ouatill$ i nguudes mu,;it•nlo;. • , 9:00 BUTI.LETJ DE NOTICIES 9:061l.EPJ.:UTORI1JECONCERT JARZEBSKl: Sonuta t•romàticn. Iu Stil )loderuo. (lm). S<:l luBER'I'! EilNST: Grau Cnprid op. 26 (lrWtscripdó per n , iolí sol de H. W Ernst dellied "Erkolni~" D. 328 dc Schubert). Gidou KN'mer, ,;oií. (4 m ). P \LESTRINA: \lotl't "Bencdiclll ,... ......... The Talli" Schol nr;..Dir.: Peter Phillip;;. (7 m). BOHOOII\: Simfonia n. 3 (inacnhnclu). ONJUC<itra Simfònica de l'Acadi'nún d'E.•tnl de l'l.JRSS-Dir.: E~­ ~cny S\'l'tlnnm. (20m). \TA RAIS: Lc, FuliPi! d'Espngne. Thc Ptsrt'C'II Qunrlct. (l.J. m ). 10:00 AGENOA 'ftiS.ICAL 10:03 CAPSA DE UUSICA STR\USS: "J\lorgen!"o¡J. 27 n. 4, "On.~ Ro~enbnnoi", op. 36 n. 1, "Liolll'shymnu~", o t•· 32 n. 3, tres liNie-r. elwi~tinc Sdtiife•·, soprano. Or· t¡tw~tt·n l~ilhnrmònicn de Berlín. l)i.-.: Clnudio AJ1hado. ( lO m). MOZART: Qunrtet KV 575 (delí! C(UIIl"I<'IMpru.~ium,). Qlusrlct i\lo"n"íc¡ue~. (25 m) . KASIL\(;: Couc1•rt Jl('r a ,;oií i onrm'ntrn, LK 2 ·11. 120. St<uttAkaJJelle IJreM(It-n.Dk.: ll(•t·beo·t von Kar•ujnn. (30 m). TUIUNA: Cinl'o cltmi.IL~ ~tihmtL~. Rafud Auclin, guiturt·a. ( I:; no). 1&:00 GRANS INTE(;RAUI LES CANTATES UE JOIIA~N SEBASTIAI\ BACH "Der Fril'tlt' >t~•il mil dir" (Quo la pau si¡.."'li 11111b tu), C'lllltuta Jl\\V 158. :Mathitth G<M•rnt>, harítun. Cur Ht~t•h de Sulzburg. Canwrnlu \c•mlt•noica dl' Snlzbur¡t.Uir.: Ro¡~<'r l\orrin¡;ton. ( 1 O ru). "Sehet, llir gelur hi.ttuuf 11"" Jt•ru;,ulcm" f\lirf'u, RrU p~rru a j.,ru,aaem). eruttnln BW\ 159. Paul ~s"oocl, c·ontruh•nor. Kurt Eqnihu, t('nor. )la'\ 011 F:nnond, baU.. Cor dc• m•u,. d.- Hutl Têib. {À>llc.>~ Vomlc. U'Onhunh-t:cll>sort.Dir.: Gu~l!l\ l.t•cmhurclt. (15 m). "Juuo:-117-Cl dc•m Uct-ru, ull<• \'1 c•lt" (Aclameu nl Son) or nn't'nciPI mc'm), (•llJltutu 8\VV 160. Giichingt•r Kuntorci dt> Stullgm·t. 8nl'h-CoUc¡lirnn dl.' Stullllm·t. Oit·.: Hehuut11 Rilling. (9 m ). ''Konun, du 8Ü!<•c Todc•;<wluncle" (Vine, dolça ho l'U el•• lumm·t), CliU\tutu BWV 161. Elisubcth ''on Muwm.;, Nmh·ah. Puul Agu.-w, tenor. Cos· i Ot"<lll<''· Lt·a Hurrocu cl'Amstc•rchun.llk.: To11 Kooemnn. (19m). 14:00 ~WSICA REt.H;IOSA 'IONTEVERDI: Sdnt :Ucwnii'(Hi-dt Dominu.•). A Sei Vot"i. Conjunt iso•lrumC'utn).Jlir.: B..-rnurd l.?ubrc~Gnrnt,. (10m). JO:'Inll~l.J...l: \"e,toeruc• in Smwto P e tro Roturuto ('lu¡tnifi<·ut). A Sei \'od. \.onjunl út,tnmiC'ntnl. Oir.: Bernord Fuhrt>-Gurn•-· ( I 6 m). 'lOZ.\RT: '"'Jlt'~""'' •ol.,mt<'• dc coufe...-orc, K\ :i39. Kiri Te Knunwn. Elv~tloeth Baïnbridge. R> lnnd Dn,;t·~. G" )'ltne Hu,.f'U. Cor i On1uc••t•·u Simfònicu tir LonclrC'~. Oir.: Coli u Du' i•. (29m). • • 15:00 8ll'I'Lt..l<;'l'l DE :\()TIC:I ES 15:06 'fÍISIC:\ UI Les tíltime~ tc•tnl(·nc•ic~ dt• In mtí~iC'u contempot·¡uúu. GLASS: Dl'll llel"I.'H Ílllt•t11r('tUclf·~ ¡Jt•l grn{J hru~ilcr l lAKTI. (55 on). 16:00 LA TARDA I>E L'OII<:NT Prugrnmudó t•cttl.i!Jltulu u pttrlÍI" de Ics pNicionto cic•IMno~trc•M oicntM. Prc••wnlltl'iÓ u cilrrt'l' dt• Cnrminn Mnlugarri~u. 19:00 BLANC I "\E(;ttE Larutí><ic•n (Wr u piano. FIUEORICil GI W \ UFETIIO\ EN: 33 \uriuciort_~ '>Olm· un 'nJ, d' \o ton Diuhelli. o¡). 120. "\ nriut•ion• DÏ!tbt-lli". t' rit•tlrit•h CuleJa, pia11o. ( 11 m). Gl UH: l'iu¡: pong, perado~pia­ nor... E c;ultln i Chicl. Corea, pianos. ( lO m ). .. .. 20:00 Hl TLLE'fl DEl\OTIOES 20:0 I \GEl\D ~ "t:SICAL 20: lO R~t>ERTOIU DE CO~Ct;Jn' . \\ EIL.L: Suite el e !"'Opera de TrC!< ll nl•". Orc·hc•trtt of St. LW..e's. Oh·.: Jnlin~ HuoiPI. (20 m ). 11<\NOEL: Sonnt.n op. In. 4·. F. BI"Ïig~t•n, flnutacl•• bec. A. Byl«unt,' iolmtl'el. C. Lcouhardt, clu' 'l'o·í. (li m). LIH:IJn Ln hnllilln clcl~ lnuJS, [>Oemukimf(mic•, Orqtu•"tt·n Simfòuic·a cle Hudal"'"t. Dit-.: As-oaci Joó. (14· m). 21 :00 LA 'J(ISIGA A DEBAT J>ro¡~rumnnl'outoo·tule tem e.~ mu"it•:tl• tl'iut.-rl>s. Prc;;cutal i couchiít pct· joan \"ht·~. ire~ditzat amb lnt·ol.lnhorao·ió clt>l Co11Sf'll Catulà ell' Iu Mú-ic·a. 23:00 ,\GEt\ DA l\tLSICAL 2:~:03 J \1:Z OE '\IT l nu,..,lccció ol' <\lbc>rt :\Inllofréque llrf''t'ntn \lfrf'd Crlayn. 23:15 NOC'I'l'RN 'hí-icu per lll'!lhllr el din. PreM'IIhiC'iÓ n eàrrec d'Alf~l Celaya. I'ROGit\.\L\ClÓ DE '\lT . Rc'(K'IÍI'iÓ del, últim.• ()ro~<rum"" U::JO Gltk'\S 11\TEGRALS l'rol!'rtullt-"'"' ~nu1o_:¡.o¡¡ In belntana anl<•ricor (Onlrcd'cmi;.,ió: R~¡>etició clel Uillun-, Uimnrt¡.,, Dimel"res, J)ijou~, DhtmdrcM, de 13.00 u 186 11.00). J :30 C1CL.E DE UEO Em;•.• cli'\~Uhte pn.•sat. 2::·W CI.MiSICS DEL SEGLE XX F.nti'~ clin•ntlre¡¡ pussnt. :~:30 RF.PERTOIU DE CONCERT Pt·n¡.:rtllltf'S f' mesos In ~etuumu antt•o·io•·· (Ordre cl'cmi,.,ió: Dilluns, Dimm·t~, Dime-cres, Dijous, Di\'t•tul•···~, dc• 09.06 n. 10.00). 1:30 CAPSA I>E MUSICA l's·ow·um.-~ l'meso,; In setntruta nn- t~·rior. (Ordre d'cnú,;•ió: Ret)Otic·it) (lc•l, pro~llJltCb de Dilluns, Ditnru·t~, Oi.tnct'r.-,. Dijou;¡, Dheudrc-;, clt• 10.03 n 13.00). DISSABTE, 13 DE MAIG DEL 2000 8:00 PRnlEit TEllPS )ltí,.it•ll per comcnc;ur el din prt"wutndn JM'r PilRr Subi.rà. R eeuD d'ohrp, hrC'u•. Inclou butlletí dc notjrio..., i AAemln mmicnl. 10:00 'll S ICA PER A COBLA UROTO~S: TC'rre" U emo,ine;;, rn(l"{lélin cntnlnnn. Srutli )lola~. Jll'rcu,•iÓ. CoWa Sunt Jonli-Gntat dc Ba.-c·doua. Cobla J"' enil dc• R1•llpuig.l>ir.: SnJ,·ndor llrutun~. (12 m ). M -\11¡ El\: Cru u proc:lon. sttnlana. Lo l't·iucipnl de In 8i,.bal. (3 m). SERRA: Dnn~u de CndriJll!. Cuhln Rurc-elonn. Oir.: Anto1úRos l\1us·blt. (6 m). JOlliH: tff: l ..tt Mno·e dl.' Oéu, Sllrclnun. Cohlu m.. Molll¡l[l'ins. (5 m). COMA-AJ.AJ11<: RT: Tres Girones J<:nyorndt>,, ~nrdmtu. tololu Guilli do Girona. (6 m). '10HALEDA: Ro•tnulc Mtillurqui, j!lo•n 1w•· u o•uhln i timhols. Cobln EL; ~font¡..'lin~. ( 11 m ). 15 :;,•::'," PROCRU1ACIÓ OE CATALLNYA '\IÚSICA \ 11. \HEll: ll""'l"''t llm·ri, 11111"'Ur<·u. l.u Cuhln •I•· J u;::ln•·". J>ir.: Cori<•• \In•. { 1 t}t). TOLHR\: L' ho-tul dt· la Pt•ira, ttarclunn. Cohlnl'rirl<'ipal •I•• la Hi•hni. Oir.: Rknr1l \ilmlt'-1111. (;) 111). I I :110 UI ~COTEC \ ( " ' Eft"i,U. Elt·ul.lt't't'iwtuhlt• tl••ln nuÍ•ÍI'n indi•IWINJhl•·· Lu ~a~m·lu ~EIUt,\'\0: "C:uutu a Iu •••pndo", àriu d t• la l<Ur"u••ln J<:lluu~sJK'd del st•lillnun. l'híC'itlo l>o111in¡.:u. Ort¡tu• str·n Siutlònil•a dt• llnrt•t•lonu. Uir.: L. \. Gat•t•Ío l'luHU'ro. (:i m). SOJtO:t..A BAL: "1\n un pní~ dt· r,;. hui u" i " "i\tnr·ola , yn deJ>eo ... ", tim•>< t•cuumw•·~ dt• In liiii'MUeln Lu tuv••r·u••t•n d~·l Pu••t•lo. l'lú t·idu Uumin¡.:u. ~l m·ín rlnyn. Ot'IJUt•litru Shnl'èmic•a dc• GulíC'Ïu.Bit·.: Ví••lltr' l' nhlo l'•~rt·z. ( lO 111). Hrc~;Tc•N:Jotu, tll• l t~llut'!lnl•l n"Lu 186 Uo lu•···-". l't•tlro Ltl\~t·¡rt•u. (;.,, .., Cnuturt•• tlt• \latll'irl. Ot'lfllt'''''" dc• Cunri••rto.rh• "utlt·itl.l>ir.: l'nlol11 Soo·outlml. (7 111). SEilll.\1'\0: "Jutu", •lt• Iu •nr-tu~ In Fltrthl d•• los tc•n~trio•. l'lú•·i•lo nolllin¡ru. Or<JIIf'•lrn Simfimit!n dc• Bllrt·t·loun.Uir.: 1.. \, f;ltrt·ÍII 'lulltrt·u. (:i m). ~0R07.\U \I .: "" ut•urh~ nuÍ<~JIIf' 1UUt ro... u'• i "ll n(·t·ljt•tnpo <Jut• \CO,.:o ui tnlh•r", frt~'lttt•ut" llt• In •111'~~~~·ln l .:1 dt•luuu•ujo tl<• ''"""~· Pilnr l..ort'lll(lu·. ltt••uttn Ct·,nt·i. c :ort~ Cuutm·e• dt• Mudrid. OrtJut••tru tlt• Cmtt·it•rto~ tlf' :\l u•l••itl.lli••.: P uhlu Stwtu.nhnJ. (7 ut). Cili •ECA: "l'olwt• t·hit·ulu qut>tit•nt• c¡u•• 1"\t'l*"ir ", tlt~ Iu 1"1nn-:ue.. ln Lu (;,.""Viu. Nuti 1\'Ji~ll·ul. O•·t¡ttt'Mh'll FilhurliiOIIilHI'lí;!;JIIUI)U·Uit·.: Hnfut.f Fdillht•t•k tlt• llurf(o~. ( f, m). BHE'I'ON: "C:n¡1ln• •li• Uuu llilu•·i•)••" i "Jinlun••••·n c·unc·•·•·tnnt" •le Iu Htu'"tu•lu l.u "'''IH•uu tlt• Iu llll· lomu. l'ltÍc•itlu l>umiu¡.:t~. :\1uriu Bup;. ltm1n• •l Pit•o·otti. ltufm·l c:...;tt•jnll . S ihiu Tro. Cm· tlt• Iu <:wuuuitul •lt• Mmldtl. O o·t¡m•,tr·u Siml?mit•u '''-' \l1uh·itl.l)h·.: \ntoui Ho• '11lf·hu. (fi 111). Gl EIUtEitO: ",\mi¡.:u~, •it•mp•·•· ruui¡.:o•", dt·ln """"'"'In t o, Go~i­ huw~. 1i•ih lttNuln. ~olish'• 1m·ul •. Gnu• Onlu•••tr·u Simfòllit·n. Dir. : '\tonifo \r,.:c•utu. (2 m ). 12:HO \f. E:\ U\ \11 Sl CAL 12:0a PEI\T<\C~Il \\1 \ Pro~umn tll' dintl~ució rn~t,•Ït'nl. Guit) i rPulització: P~n· Uurf• i \te•>. Kohlc-.ReJ~I:it'ÏÓ del pro!-'l'tulln cmè.. dijoW> pn.•at. 13:00 SAL\ DE CO'\CERT l nu "det·riú deb millor- enre¡:itrumt•nt.- de contTrl. • 15:00 BLTLLETI OEl\OTICIES 15:0:J SAU DE CO:'-CERT l o u ,...Iere ió dt>l• ntillon. em·t>:;i•lrrum•nl-' de concert. 17:00 '\ 1~\ li.AJ"ERA DE.... Rt•petil'ió del prog<'llllln em<-Jo el dijou.• ui n.>~vre. I 9:00 CfCLE DE LIEO SCHt:REHT: Segona pro·t dc•lo·•·cull "El 1i nl¡!C d 'hh·crn". Johanuc8 Scluuidt, IJ¡u·íton. Wolft•om H.ie¡:t•t·, piiUHI. Enrcgistz·a111cnt fe t pet· Cutulnnyn 'lf(l!licu el dia 13 de dc.!!em ln·e d1• 1999 n l'Auditori Winte t•tlull' tic• l'llln Oiagonul tlltl~ cl••lnuu·f' eh· Iu Sdml;ct·tíudu 1999/2000. (:~:im). OEilLSSY: "Reuu soi r", "Hu11 numt'c", "Voif'i <ru(·lc Jll.¡_nlt•JJJf)'ot ~ to·<·s eunçons sobre poc me;, tlt· P aul Rour¡!f'l. Julinne BruU>c, sopruno. \\ olfrnm R.it•gl.'r, piano. (7 m). OEill:SSY: "Cree", "Spll'<•u". "Ch~'­ ~·nu" dl' oois", trc;, CIUIÇOlli> •Olli'<.' poemes de Paul \ ·crlaiJJt'. Julinm• R1111se, !'Oprano. \\ olfrnm ftit·~t·r, Jliano. (8 m ). OEBl.SSY: "Ciairdelunl'".t•nnçó ~ohn• un Jl()('IIIU d e Puul \ l'rlai· tu·. Julione Ban_-e, :.oprmto. Wolfram IÜI'¡:er, piano. (t. m). Enrt•¡...¡,lrnmeul,; fet~ l'I dia l I dt' •t•h•mhrl' dl' 1995 a I'E.•gl?~ia th• Sta. ~faria Òf' Vilnlwrtrmt din" d el nu1r1· de la Schubjortíudn. 20:03 SELECCJO DE JAZZ Un ¡trograma d 'Albert Mullofré. 22:00 AGENUA .Ml.lSlC.\L 22:03 GRANS ORHF..S IIAY O N: "l a Crl'ació", ot·ntlld. Edito Gruhf'rovu, ~OJII'IUIO. Autlt·eu~ Scbciclcg¡;ct·, lenor. Alft•t•d ftcitcr, lnU., .. Cor ¡Jo Nt·ns dt• ZuI'Ï<•. ÜI'JIIt~stt·u d"' Cmnhm dc ZuI'Í e. Oit·.: H owut·d GI'Ïffiths. { I 03 m ). 0:()0 NOCTURN Mú!<ica per· unbm· el diu. Prt>~•·ntoció o càr1·eç d 'OI~u C111·dú~. PROGRAMAC fO DE NIT Hl'lt<>tició d t•ls últintl! JlrO~rmtu•, O:::W L\ TARDA DE L'OIEt'I'T Hcpctil'ió clel.; progrtuu<',. e nu•"" clillmL•. dimarts i dinwcre>.. DIUMENGE, 14 DE MAIG DEL 2000 8:00 PRJ:llliH TE:\U'S \I(ISica per començar el diu prt•...cntudn ¡l<'r Pilar Suhirl1. Rl.'cull tl 'ohn•" ht·t•u•. lnrluu hutllctí dt! nolÍt·i•·- i ¡lf.(<'lllluun<"ÍI'Ill. 10:00 llt '~H:. \ UE C.\,,llllt\ '-n1 it•r \tnnl•nh nt¡.:c• P uriúru•i l'<lllt'<'rlnnt ¡M't' n 'ioli i ¡Jiano. Snli.. tt•• tlt• l'OnJIIl'•trn dc• CudnIJIII~,., S:m tin¡;:o )111111, 'iulí. \lll('rl !;uiu01nrt. piono. (I a m ). <:uurh•to intliuno. Suli•t<'' dt• I'OI'IJIII'• Irll tlt• Ctulnqu~-= l.uth• 4: 'liillt·r. Rnrun ll.ohtll'i, 1 iol in• . 'l"" Hoo ..cn•tt•in, 1iulu. St•hu-tinn Kulo~ki, 'iolunt•t•l. (2 1 m). \¡u•int•iun• _,,l tt•t• ln "Spuf.,'ltolt•lln" dt• Gillt•s Fm·rmh), l"'" n ~iolí i piu- no. St~fi,tt·~ eh• I' Ot~JII''"II'Il tic• C : ndnt¡m~h: l'i<ullin~lt Junu, • inlí. Alhco·t GuiJtUVIU'I, pinnu. ( li 111). ll :00 J\11SSA BE I\IONTSI<~HilAT Tr1m~mi•~ió t •n tlir·t•c•h• 1l1• In Mi~­ ~n Com>c•nllulltlc•• dt•l Mtuu·~ti1·d<• l\luutMl'l'rnt. 12: 17 UJ\t:ItTniENT lu •••Jmi Jll'<'"l'ntut pt•o· Pilm· S uhirò.. l:i:OO \C.EI'\B\ \1l SIC\!. 13:03 S \L,\ UE CONt:Eirl' l1ut ..~lt~t~t•it) tlt•l"' ntillor:ol curt•~..,trnmt•nt• tlt• <'<1111'!'''1. • 15:00 UI 'T U.I!:'I'I [)J-:1\0TH :IES 15:0:i S.\1~\ UE CO'IUmT l UR ,_¡•ff'l'l'it) tft•l• millor- 4'111'1'¡_.¡,. lratnc•nl ... dc) c·cuu·c•rl. 16:15 Tlt\'S'IISSIÚ E'li JlfHECTE UF.'i DEl. Gil.\'\ TE.\OEL l.ICH ·nm ~1()/~\UT: l .t•• nnt·<•• de F í¡:nro, ÒJH'I'U t'li IJIIUII'I' ll(•lt"'· ltt•¡::inu St'ltiir~. 'luríu lln) o. P~ tia l't•trm u. \1unm•l Lntt7.11. C.ille• Ctll'lll'm uillt• i \nnt• lltmcJI,, t>nlt't' d'nltt•t•w. Ot'IJIII'~!J·¡¡ Simfi'mic•n i Cl)l· tft•l Gr·1u1 Tt•ut t'l' dt•l Lit•l'u. Uir.: B••rlt·mulcll' Billy. 20:03 l.'i\llUIO,VISIJAL lu fJI' II!-(1'1111111 <l'Ah•" (;Hrimt. lutt·~··ul Mikló.o; Ht>z.;u. 22:00 AC I•:NUA i\tlJSICAL 22:0:~ u :s n ;us UEL SEGLI~ ln t·~pni r·t •t•u pilulc>l'i nntb d millol'l' I'UIIIttnl~ rft'l IIUMI I'I' lt 'ltlfl!l• Otl'l·yl Sturlt•o·, Tito Guhhi i Jnullll' Aru,.:oll. 8.\IUllm: llc•r·mit ,;ou¡.,.,., up. 29. e lw r y l Sllult·r, HOprn no. John Jlo·m;nin,.:. piunu. ( 19 m). MI\SSF."ET: " llt~rodt', ;, toi cc" puln"''· i1 tui t't'H lleur.!"/"J•··otúrr~!. .. " /"Qtw Ut 0"'!P~...tU dit•t/!'\ t'~· l't'li('. 9 j I o ,,,. l'è>pt'l'll .... IJUIIh't' llt'll'" ll tortHiiuch•. Cht'l') ISttult-r. '11t<lllltl•l lmn¡l'>on. Cm, i OrtJIII'<It'U tlt•l Cupitoli th• Tulosu. Dir.: \li l'Iu• I Pln<son. ( I() 111 ). 1 ~10ZAUT: "~ S~tlJUI¡¡ llOO IÍto', U01 e ;.on" 1 bei rnomtntf • lntiu i àrin dc l'òJlf'ra btúo~ 1'\'fí. trc Ut'le"' lA- noae di Fi•an ~ 192. .. J. '" Cberyl Studer. Orque-tra f· lhurmònicu df' \'i~oa. Dir.: dio \hha.lo. (170m). \\ \Gl\ER: "lu femer Eut-am~.IÍI tlt•• \\ uldt.,. ( ... )".Ària dc l'artrO dt• Lolze11grin. Cltf,'t') l Stucll'r. \\'nltruu11 'lrit·r Orque,tru Filharmònica d· Bl.'rlín.Oir.: Claudio \hhado• ( 1 I m). ' VERDI: "'fr eouin gl'hi!'IUtid1·haU.1 furore!"/"0 1 iuti, il copo u l•rta' I ''Mi? ~nrm·'\?ou piu •·o•t"'un·. 11'<'8 m·u•s tle luJiru'n Nuhcwr11, Tito Gohhi. On¡ueslru dr I'Uflt" o·n d o Viena. J)jr,: Lumhcrto Gar. df'lli. (R m). VERI)I: "Et·n In nottc...'' I "Si jitr cid n•¡u·m()l'eu giun•". tic l'u¡l4'11 Ott•llo. Tito Gobhi. l\1orio cll'l "ouaro. Ort1ue•tru Simlònil.'tl cJp Iu R1.J;, Jn¡Jnnesu. Oir.: Alherl11 l:r,~IP, ua:: (7 m). VEROl: "Aiznti! li•tuof'ljlliu"/'1,. ri Lo ch e mucebin• i qupJI'anima' "O tlolcezze IM'Niute! O lllfmorit' I "Ahi:mè"! S'nJltlrP.,a". il.;...,¡,. l'ncLf' h~•· i Uon cJ,. l'(>IM'ra l n t. Ilo in mruiçhem. Tito (;obbi. :Uariu Culin.. c;ii~'~'IV di Stefano. Ontucstra dd Tratll' dc l'Scaln d e )lilà. Dir.: -\ntunino \'ouo. (8 m). C.\:\ÇOI'\S :'i.APOLIT\.\f.l\: c•• re "n¡n-nto. Oit•itenceUo yuit•. J•~~o me Arugnll, tenor. Orqu••lra Simfònica d el Gmn Tentredtofll('f'U. Oir.: jo,ier Pét•f'z lloti•la. (8 nt). VEHDI: "Lu 'it.n è inreruo'', Uri.a d<• Lu fona dd """tina. Jaunlf' Aro~ull, tenor. ~%.¡i,_], Cluuul••r Orchesll'U, Oir: JuYit'r P~r~zlla· tistu. ( I l m). SERitANO: "Cru~<·ióu hún~onl". d<J In t~m·-ueln Almu tic Oil~<. Jnu· ml' Ao·ugu.ll , tenor. O•·•rut•<lrD Simfònicu de 6nrcelonu. Oir.: t Ro>~ i\lm·hu. (5 m). OOMZETfl: Inos...-ennto.. \111:r· lo cru.to e bel. Ario d''ll Dtlt'nd'•ll· ba" . Jnmue At·•tgnll. tenor. Ur· quwtrnde Iu R l.dio•lc• i\lunk. Oir.: lnmh••rto GardeUi. {6 m). 0:00 NOCTlíRN )ltJ•ica J)('r acuhar 1.'1 di~. l'~ 'cmtució u du·ree d'Ol¡!" I::U.IIl'. PROGR\)J\CLÓ Of. \IT Repetit•ió del• últim' pro~rau•· 0:30 L~ T.\RDA DE L'Olf.\T Hepctició dcJ, ¡lropmtl('-o t'IU'"'" dijuu.~ i di' encires. m rn l'l·:'l'lt:lONS lli•: t. \ 'l' \llU\ IH: IJOIENT: Tt•IH'"" 9:1"202•:¡:;.35 F u.: !/:J.:I06-'J2-0I 1•;. ~I ull: tut•tlauh·lnlt•IH . t•mu"it•tl®l•tlll'lllli••· •'Utll 16 Frt•qi1;•tii'Ït•~ tlt• Culll luu~·n Mú..,it•u pt•t· t'tmutrCI'~~"' ( F,I). Rnix Ehre. Mont~ooill i IUiwri' ti ' Jo;¡,..,., I 02.;";. Tt•rrtt J\h1u C)7.:S. PriHrnl: 92.2. Ah Cmup, IJuix Cump, Unh Pt•nnJ;.,. Cmwn tlt• Uurlu•r;¡ 11'urru#uni•,o~: I O:l. I . 8uh l't•uf'fli•-: 10!i.9. Carri~"l.tt•~...• !'\o~wro, l,lu 1rt r~wll , St•l"ure·n~ ~t·,:rill i ( r1.u~ll: t) t .t). G1trrnf: 9 1.9. 1\h P.-.twdi•!". Anul~t.lt.A,.• i Ut•rjtut•tlit l I 02.1. llnb. l .l•~hrt'f(Rt, Unrt· ..loni•"., \'olli'·~ Ot>t':irlenbtl i \~nUf.¡,¡ Orit•nLnJ: lO l .!l. 'lnr•·,.uu·: ')(•. 1/ 1U 1,:;, f ),.ouno: 100.5. Sol.!it•ni--"t 89,7. Gi.rnui-· i 11a tlt 1'1"-llm)l 1)f>, 7. I.a ;.t'I, u: 'Ht. 111111.1. Ruh f:mt•<or<l~: 117.8/96. ï. Alt l' '"t""'ln i llo•-.•llío: 'J<I.II/117 .(t/<J:I. 7/'lf>. 7. c:urr.,hu: '>7 .I. llir><~ li~.: 100.5/105.8. (;..td"'!' 118.1. \h l r~t•ll: 1111.(,, l'ulln"' J.,.,;, i l'nllur" S1>hírñ: 88.(,. Vnl <l'llrnn: 92.8/LOI.2. sa f(l d' ci TE MA Carte ll de ball de disfresses de Pasqual Capuz ( 1928). Col•leuió particular exce.~ivamente blanca de fa s Lcímparas voltaicas."5 Malgrat les r·eticèn cies, la Societat d e propietaris va continuar invertint en la millor·a de la iHuminació de la sala i aquestes millores passaven decidida1nent pel llum elèctric: "Grandes preparativos y trabajos que duran desde el lrwes para cofocar 2 grandiosas arañas eléctricas, construidas exprofeso, para los bailes de mascaras, habiéndose trabajado algunos días toda la noche." {14- de gener de 1902) 6 Però el procés fou lent, i el Liceu no va estar totalment electrifi cat fins a l'an y 1918. La descripció dc la variada decoració dels balls de màscares i la seva evolució en el decurs dels anys és molt interessant, per·ò inabas table en aquest article. · ' Tot· • 1 a1x1, a grans trrts s'obser·ven diversos períodes. Fms a l'incendi de 1861 es va utilitzar bàsicament una esc~u ografia dc Pourchet i CErgé que representava u n salo amb àmplies arcadl•s que donaven a un jard:í i q~c es. pot veure reprodll'it en les conegudes litografies d Aquiles Batistuzzi i de Carlets i Felipó. . Després de l'incendi s'estre naren noves decoracrons, però ràpidament, a partir d r.l 1870, es va pres- cindir dels elements escenogràfics i es posà l'èmfasi en l'estructura d e la mateixa sala. Dttrant aquests anys la decoració es va basar en aplics flor als a ls ampits dels pisos, l'ús de cintes, lt' ixits i b undet·oles i en un increment i millor·a de la iHurninació. A partir de 1919, coincidint amb Ja r evifalla dels baUs de màscares, es va tornar· a guarn.ir la sala i l'escwal'Í del teatr·e. Les decoracions d 'aquest pcr·íode se centren en te mes monogràfics, com un serrall , una estació d'esquí, la festa de Bacus, etc. A l'escena ri es creen punts de venda de p1·oductes diveJ·&os, sovint pintorescos, q ue s'anuncien amb gr ans plafons corpori&. Fins i tot algunes botigues prestigio,es de la ciut at in1>ta H en una pa1·ada amb els seus productes. Dos exemples il·lustren aquests fels amb eloqüència: "Se ha adornado el escenario con un grande y magnífico panorama del escen6grafo S 1: Junyent (D. Olegario) imitando mra Jie.sta pueblerina, instafcíndose una ru.eda de caballitos y wros columpios quefimcionaron durcmte toda fa noche. Ademús había en el escenario un organillo y barracanes prrra la venta de chu.cherías y golosina.~ y una tie1ula de Jotógrafo. ( ...)" (20 de febrer de 1928)6 "En el escenario aparecía uncL vista de la Exposi.ción Int ernacional con el Palacio Nocional, con sus reflectores, L'hostal del porró, el patio del comcolillo, el carro del caricaturista Bon, un bar castizo, u.n pu.esto de mruíecas, un pequeño escenario donde actu.aban atracciones, una t ienda de la Industrial Bolsera, una galería de fotógrafo. ( ...)" (3 dc març de 1930)• Durant la seva història, la decoració dels balls de màscares del Lic·eu s'ha encarregat als escenògrafs més r econeguts dc cada moment, com ara Cagé, Vinyals, Castells, Junyent o Gt·au Sala, entre d'altr es. Des d'un inici, els or·ganitzadors dels balls de màscares van utilitzat· el rccu1·s del sorteig o la r·ifa d,objectes divet·sos per a traur·e més nombre de públic. Així, durant c1 dan·er ball de 1848, a partir d'un númet·o lliurat j u ntament amh l'entrada , els assistents podien optar als prt>mis següents: el primer "un excelente reloj de oro", el segon "un rico brozalete de lo mismo", i el tercer "un gran ramillete de dulces", a més d'un dels sis rams 01'1181llcntats corresponents als sis números anteriors i posteriors als premiats. 5 186 31 2ll TE MA Aquesta pt·àctica fou habitual en la història dels ball!. de màsrare¡; al Liceu, tot i que el tipus de prcnu va anar variant: des de les joies. cinturons, bosses, estoigs de plata, \CD talls, joc d'ungles, rellotges, miralls, àlbums, par·a-sola, bablons, mocadors i agulla d'or, que <'ren els premis per als balls de 1908 -valorats en ] .093,25 pesseteb- fins al cotxe Ford 8HP sortejat el 1936, passant pel concurs per a "elegir «lliae West barcelonesa» (IVfiss lim•a curva). presentant-se una cinquantenct de màscares qtte desfilaren pel tablado dels músic.~ . Després el jurat reuní a les més noUtbles en u11 dels proscenis del quart pis (Rambla) i després d'u11a deti11gucla deliberació acordà concedir els premis ~;egiient.~: Del C ircol Artístic, .500 pessetes i. dret a prendre part en la primera pel-lícttla d'Orphea Films a la se11yoreta Pepitu Blanco; segon premi de la Generalitat de Clda.lunya a Maruja Uceda; tercer premi del Eum. Ajuntament de Barcelona a Mercè Fc/.bregCLs i quart premi a. la senyoreta. Dorothy Costa." (12 dc f!'brer de 193<l )6 A part de la sa la, els balls de màscares ocupaven tambt- allr·cs espais del Tealrc, com els passadissos, habilitats pet· al d esta ns dels assistents o guarda-roba; el vestíbul principal, pet· a la venda de flors, b egudes o dolço&; o ri Saló dds i\Jir·alls que, comunicat amb el cafè, acollia el restaut·ant o una segona pista de ball amb una petita onruestra o banda de jazz. Els treballs de muntatge i decoració dels balls de màscares r e presentaven un esforç material i humà cousidentblc, ja ttue en poques hores tol havia d'estat· rnllest it. Les tasc¡ues de muntatge s'iniciaven un cop finalitzada la funrió del dia anterior : "Terminada la repre~entaci6 n se proceclió a.cto continuo al enfunclaclo de bu.taca.s y palcos y por el personal cie maquinaria y ext ra.~ al m(mt.aje del tablado para. el Baile de Mascara.~ que cd Real Circulo Artística debe celebrar ellunt>s 11 del act.ual." (9 de febrer de 1929)6 Quan acabava t'i ball, normalment als voltants de les quatre o cinc de Ja matinada, s'iniciaven les tasques pet· poder deixar el Teatre en condicions per a la r•·opcra funció: "Com s'haja con.úgnat, el ball de di.~­ fresses organitzat pt>r la Asociación de la Pren.sa Diaria de Barcelona ha acabat a les cinc de la matinada d'avui, come11çant tot seguit a desarmar instal·lacions i a retirar efectes. AL mig dia quedaven desarmats els caballitos i a la una eranjafora de l'escenari i del teatre." (J cie març de 1935)6 Porters, modistes, músics i dissenyadors Per organitzar uns baJis de màscares calia comptar arnh una quantitat important de personal. Per un general, cada ball necessitava la participació entre 140 i 160 p<'rsones - incloent-hi els components de l'01·questra-, pc1·ò no és estrany superar aquestes xifres. A més, t'S tracta va tlc personal especialitzat en un o més dels oficis i Ics professions, que abastaven un ampli ventall dc tasques. En un pt·imet· terme intervenien en el muntatge i organització dels balls el personal depende11l de Ja So- cietat dcl Gran Teatt·e del Liceu. Els empleats per~~~a. n('nts o mossos, juntament amb l'anomenada brigada de maqu.inàt·ia s'entar·r egaven de l'entarimat de la sa. la, la instaHati6 dels aplics de llum, Ja neteja prhia¡ posterior i moltes altres tasques menors de condicionament dc l'espai. Dependents en gt·an rnesw·a de l'empresa de fun. cions, els pol'let·s que s 'encan·ega ven de controlar el• accessos al teatre i als diversos pisos, eren present! dut·ant la t~elebraci6 del ball, igual que el personal ciris tocadors, dels serveis sanitaris, les modistes i el personal d'inftwmt>ria -amb un metge de guàt·dia. Un ter·cer grup estaria integrat per aquelles person es qur, d'una manera específica, intervenien en el~ balls d e màscares, com ara el personal encanegat per a la dc<'o t·ució -Casa Mala testa, Viñals, etc.-, el drl mobiliari, el de les catifes, els sastres que coufeccioua. ven e ls unifonnes dels porters, etc. Inclourem tamh~ aquell personal encarregat dels serveis oferts durant els balls, com els de bomboneria, lloústeria, lloguer dr disft·esscs, fotògrafs, responsables del bar i del re>tau. t·ant -cambrct·s, cuiner s, t·entadors...- o encarregat' d<'l guar·da-t·oha. El baston<~t· és una figura exclusiva dels ball, dt màscares. Aquest tasca, Pncomanada a un o do, bomes, tenia la t·espon sabilitat de dirigir i organitzar l'activitat del ball: donava l'entrada a l'orquestra. or· ganitzava t'ls balladors i si convenia els aparellm: vetllava per la decència i la moralitat.. .. El bastom•r era, en d efinitiva, el mestre d e cerimònies que tenia al seu cil n·ec el bon funcionament del ball. Com en tola r ept·esentaci6 a) Liceu., hi eren prrsents també els bombers j els agents de l'autoritat en· carregats dc mantenir l'ordre tant dins com fora del Tcaln'! . Un altt·c col·lectiu que no intervé el mateix dia drl ball, però sí aHlct·ionuent, és el que formen dibtti.xaub -com Laba1·ta o Mestres-, tipògrafs i impressors. To~> ells són responsables de ]'edició de cartells, convocatòries, bascs o rf'glamenls, pt·ogrames de ballable&, en· Lt·ades i invitacions. L'orqucs!l·a és, per descomptat, un dels colieclilh més directament implicats en els balls de màsrw·. 1'\ormalmcnl els músics que intervenien eren el~ dt l'orquestra del Liceu, i de la dll·ecció -que a mé> tria· va el repet·tori i organitzava el programa-, podia ftr· se'n càrrec el direclot• litulu del matei..'< Teatre o t1 seu ajudant. Caldria afegir-IU, a més, el personal enrar· t·egat dc copiar l<•s noves composicions i de totes aqurllcs tasque¡, t·elacionades amb la part musical. Es trar· la, per tant, d'una formació musical molt àmplia. qur té gencralnwnt entre 60 i 90 músics. Dany 1908 l'or· questt·a és fonmtda pel director, 16 violins primers. 8 violins segons, 5 violes, 5 vi.oloncels, 7 contrabaixos, l flauta, 2 flautins, 3 ohoès, 4 cla t·inets, 2 fagols, 4· trolll· pes, 5 cot·t1C'tins, I t.impani, 3 trombons, 2 iïscorns.l bombo i platf\t'Cls i I caixa. Pct·ò aqu<~l:lt.a or·questt·a tipus pot ésser modificat!~ on ocasions <·spccials, com per exemple en un del• balls dc 184,8, en què fou ampliada amh 30 clarins ~t guerra i 20 tambors. En d'altres balls destaca la parll· CI so ci s' l'e d la VI\ lll d' 1111 it 19 gt¡ d ga co Ju Fr to d' PJ za lr q Vi) g~ TE MA Sopar de gala a la sala de l Liceu amb motiu del centenari de l Gran Teatre del Liceu (1948, col·leccló particular) dpació afegida d' una handa i a partir d els anys vint so11nt l'orquestra apa r·eix di v idida e n dues fOL·macions, generalment am h clos reper to r·is difer e nU; i que s'alleroaven du r·ant el ba ll. La compatibilita t J e molts músics, que a més d e treballar al Liceu tocaven en altr·cs fo r·macio ns musicals, feia que l'absentisme als assaj os i fin s i tol als balls fos una pràctica fm·ça habitual, fins al punt que la Junta de govern va dictar·, a l lla r·g dels a n ys, diverses directriu~ en què for·çavcn e ls músics a ''formar un compro- tors d e l'orqu estt·a d e l Lice u. Així podem veur e les americanes i valsos d'Alhct·t Cotó, les polques de J oan Gotrla o els tangos r scrils per· An toni Llubes, pe r esmentar-ne uns quants. Malg rat aqu t>sla intensa producció, al Liceu es cont inuanm progr amant moltes p eces d'S traus& i prO\ cint el fon s musical amb l'encàrrec de peces d'h.it a Ft·auça i \le man ya. mi.~o La programació cir ba llable:. d' un ba ll de màsca res s·organitza en du t>s p a rts~ <·ad asc una a mb un seguit d'uns vuit ba ll;,. \qul't.ta ~ifra es manté molL estable entre els inici¡, d els balls a l Licl'U i p rincipi del segle XX. A p ar tir d 'aquest moment !'ls r ep ertor is d e ballables s'amplien i j a abans d e r an y vint con sten d e trenla o més peccs, tol mantenint l'estruc tm·a, això sí, d e dues p arts. S'acos lumc•n a ob rir· a mb una simfonia o obe r·tura, en gerw ral una p e~:a de concert, i es clouen amb un galop, cotilló o alu·a peça a legre i animada. Des d el pri mer ball dc màscat·es i en més d e cioqua nta anys, els r·c per·tor·is esta n for mals per una base amb els mateixos gène res balla bles: valsos, r igodons i polques. Aquests tr·es gè n c n•t~ pe dlongaran la se·va a parició fms a Iu Prime r·a Guerra Mundial. Tot i que són admesos pe r· la bona socie ta t ba r celo n ina, la intL·oducció i acce¡>Lació t•omprèn un p eríod e amb dures crítiques i comenta ris afc rTi ~¡,a t s. La pr oximitat de la p ar ella b a llant, el contacte cntr·e home i dona, i certs moYime uts pr·o , oq ue n so t·p resa i indignació . Entre tots els ba lls, l a polca és un deb que m~s comentaris suscita: "Si tal a bww se generali=aba, ¿qué p erson a.s m origer ada s con .H!tllirÍ(w q ue s us esp osas e h ija s asistiesen a 1111 ba ile d e m císc<tra.~? Af ortunada mente, el ma l estó mín en S l/ origen y a la Autoridad toca el p rocurar que tan fun esto germC'n 110 obtenga un progresivo d esarrollo en 11ue~; tra culta y m origerada capital. Dej emos a (t/gunas capita /es extranjera.s el trist e privilegio el<' t o l u ar es t os a d e/ a nlos d e la civili;m ci6n."5 "Obs erv amos COll placer que M ' tPnía especial vigilancia sobre los mo vimientos d e cierta s pnreja.s d e dan ::antes, vigila m·ia que d ebe ser mayor, si cabe, en fos bailes .m cesivos y que 110 pued e ej ercer completa mente 1111 solo basto11Pro y 1111 0 o dos d ep e11dientes d e la Autoridad em ·argada de la Presiden cia. En cutlnto mediante el cual se oblig an a ctsis tir a los ensayos bajo la multa de u11a p eseta, ( ...) n o p ermitiendo la entrada a los que se presenten m as t arde y en consecuencia perdiendo el importe del baile; y a no poder safir del tealro has ta concluido el bai/e, ( .. .)"" Originària men t l' or·qucstra se situava al fon s d e l'escenari, davant dels telons d el decor·aL. Amb el pas dels anys s'obser ven divc r·ses a lte r na tives, com situarla a l'amfitea tre o alqua r·t p is. En el camp musical, els ba lls de màscares del Liceu vun servir l'ambó per· a la intr·odu cci6 d els nous instruments i dc les noves fo r·mcs mu ~i ca ls. Així, i a tall d'exemple, e n un del s b a ll s dc 1852 l' o r ques tra mostrà, per primer cop a Rnrcl:'l ona, c>l so d e] sa.x o, instrument cr·ca t sis a n ys a bans a París; a pa1·lir de 1930 s'introdueix l' ús d 'amp lific adors i de la música gravada, i el 1934 hi participa una formació j azzística de moda: l'O r·questt·a Dc mo nd-J azz. llúsics de reconegut prc&Ligi han esta t t'ls en carregats de donar suport mu~i cal a h. b alla dors : directors com ara 'Iarià Obiols, J oan Rapti~ La D alma u, J osep Jurch, i\richcl-Angc R achclle, Joa qu im :\far ia Vchils, Francesc Pérez Cabrero, et<·., i intèrprets i compositors com Cotó, Goul a, Llubes o i\egt·e, ·ernis, entre d'altres. l bts ells ha n <·sta l r cspousables d 'u na interpretació de qua litat, unes hl'lles i originals hannonitzacions -amb acompan ynmcnts de focs d' artifi ci, de trets de pistola, dc fu e tades, e l<'.- i un a fo r~a cr eativa que hu deixa t una gr·an p r·oducció ric peces ballables. Pel (llre fa a la ¡woccdl!n<'i<l dd r cp ertor·i, s' hi ohser"11 una CVt1lució mod nl. En un pt·imrr moment el programa dels h1tlls es com pon <ic uombroses peces d 'autors estrangers, com Musscl o Su·a uss, entri' u' altTeS. A partir, però, de 1870 el r eper·tori r !l nodreix bàsicament de peccs <·ompo¡,trs per· músics locals, en tre els quals cal fer un esment especia l de ls m úsi cs composi- Què es ballava 186 33 213 TE MA pt Re pertoris de 1878 i 1900 (col-le cció Bartolomé -Garrich) sea mnyor el decoro Pn los bailes de mcíscaras, mayor sera. tambiPn el concepto que odquieran entre la buena sociedad, que no los mirara como de algún tiempo a esta porte con marcada prevención. En el última reinó el mas completo orden, en el que no se olviclaron las exigeucias a las leyes d.el decoro."5 L'any 1858 s'incorpora un nou ball als repertoris: la quadr·illa de Jlanct>rs o lanceros. Aquests es programaran en tota la segona meitat del segle XIX, però no aconsegueixen superar el tombant del segle XX, ja que l'últim any de què tenim referència en els r ep ertoris és el 1901. La quadr·illa de llancers juntament amb els rigodons són els darrers balls col·lectius de parelles. A la dècada d els anys cinquanta del segle XIX també s'ineorpot·en el xolís i la masurca, que es programen fins ben entrat el segle X.~. A partir del 1860 s'introdueix un altre dl.'ls balls que va agt·adar amb delit als barcelonins. Es tracta de l'americana, ball de parella procedent d el Carib que va anela1· amb molta força a Catalunya. Així doncs, entt·e 1848 i 1920 els repertoris estan formal s bàsicament per:: valsos, rigodons, polques, xotís, llancers, masur·ques i americanes. Es manté el costum d'inieiar els haUs amb u_na peça d'introducció i acabar-los amb un galop. El 1887 apareix als repertot·is dels balls del Liceu uu nou ballable, el ta11go, i quatt·c anys més tard, el 1891, es programa un baU amb el nom de danza. La denominació danza fa referència al pasdoble, nom que s'adopta a partir dels anys deu. A partir dc 1915 s'obset·va Ja introducció de nousgènr· ¡·cs, la majoria p t·ocedents d'Amèrica: el fox-trot, ri one slep i el r.wo step, i el 1919 fa la seva aparici6t'l ragtime. Aquests nous gèneres es programen barl'cjal> amb va.lsos, polques, masut·ques i xotis, Iol i !JUf ac¡uests cada c:op es toquen menys i són abocats a la lenta desaparició, a excepció del vals. En definitiva, l'evoludó de les peces ballables rr·· pon a les modes canviants, com podem veure en cl>rrpertoris segü <~nlS, de 1878 el primer i de 1919 el,rgon: "1" parle: lntroducción, lf/a fz , Rigodón. Americ~· na, Ln11ceros, Sclwtisch, Americana, Rigodón. 2" par· te: Wal.:, Rigodó n, Americana, Polka-Jlazurka, Ri· godón, Americana, Galop."12 "Progroma: Obertura, marcha, 1 Vals, 2 One step, .3 Schotti.~ch, 4 Two step, 5 Tango, 6 Pasodoble, 7 Foi· trot , 8 One step, 9 Schottisch, JO Ma.:urca, 11 Tan!o. 12 Fox-trot, 1.3 One .5tep, 74 Schottisch, 15 Two siPp. 16 Tango. 17 Pasodoble, 18 Schottisch, 19 Rag-Time. 20 O ne step, 21 Schottisch, 22 Pasodoble, 23 Tills. 2~ Tango, 25 Fox-trot, 26 O ne step, 27 Schottisch. 2X Tango, 29 Polca, 30 Two step, 31 SchottÍ$Ch. 32 Tan· go, .33 lèox-trot, 34 Pa.~odoble, 35 Galop." 13 Entrades i altres documents Els Lalls de màscares ban deixat nombrosa dot·u· mentaci6 impr·esa que hi fa t·eferència. Tots els docu· CI li Sl P¡ ó e¡ s d ~~ a I q g a ru· ru· TE MA 01en I s s·o'n llensats, dissen ya ts i impresos exclusivaer als balb del Gran Tcah·c d el Liceu. En priI S . . 1 men1 p podem r:.mt>nlat· e s a nuncu; que a oc1etat lloc. er fllublicaYa a di\c.-sos diat·is d'abast barceloní o català: ~Habiéndose dispuesto, con anuencia de la AutoriJad dar grandes bailes en el salón y palco escénico de diclto Teatro. tendra lugar el primera en la noche de/26 de los corrien tes. Se emp ezarú a las diez y conc/uircí a las tres. Entrada eL 14 rs. los hornbres y a 8 rs. fas señoras. t os señores propietarios y abonados tendrcín f .ranca Ia en t ra d a ... "" Per a cada temporada s't•dilaven diver sos impresos. Els prirne•·s que podem e!:imentar són les anomenades bases o rcglamnnts. Són textos editats en forma de cartell, full o full et on s'exposen públicament els dies dc ball, els pri'US i la normativa r efer eJ'J,l a màscares, disfresses, restriccions sobre el vestuari, cotxes, ús de con feti i altres. Així mateix, anualment s'expedeixen els tÍLols dc soci pe•· als abonats a cada temporada. fij consta la fórmula "ball de màscara" o similar, l'any o temporada, el nom i cognoms d el titular i el númrro correla tiu que l'adminis tració del Liceu li ha atorgat. Al •·evers d el Lílol de soci es pot trobar un text que detalla les condicions que accepta el posseïdor del títol. "Base 3" Los títulos sercín nominativos, y las tarjetas de Señora correspondientes al rnismo llevarcín el número correlativa de orden con prohibición absoluta de poder ser objeto de venta. 10" Por el mero heclto de suscribirse el socio, se SlLjeta cí las bases precedentes, y la infracción de cualquiera de elias importara la caduciclad del título y la pérdida de lo qu.e por raz6n del mi.smo hubiese desembolsado."11 A més, cada ball compot·ta l'edició d'entt·acles i de repertods dc uallahles. Tots són impresos en cartró prim, aco.lorits i amb el text en castellà, de mane•·a generalitzada. D'en tndes, n'hi ha de d iversos tipus: les cnh·ades de soci, Ics d' í1s exclusiu p er al titular i les transmissibles. Totes són identific·ades com a entrades de Señora o entrades de Caballero. Les entrades porten al revers Ics disposic io ns que el posseïdor ha d'acomplir. "El solo hec/ro de adquirir este billete, implica en su poseedor la conformidad absoluta con las siguientes disposiciones de la Junta Directiva de la Sociedad.- 1" Los billetes no podran revenderse, pública ni privadamente, y en caso de que así se verificase, podrtl cualquier individuo de la Comisión recogerlos ó inutilizarlos, sin que la persona en cuyo poder se encuentren Lenga derecho 6 reclamación alguna.- 2° Sien<lo los bailes de esta Sociedad puramente privados, la Direcci6n se reserva el derecho de no permitir la entrada a las per.sonas (file por su traje, moda/es ó Ulltecedentes, 110 senn, {i SU juicio, dign as de a.sistir Ó. ' los nusmos, como igualmente, expulsar d el local al que de cualqnier manera fa.ltare al decoro que debe guardarse en rermiones cle cara.cter verdaderamente particular. tots Totes són il·lustratlcs amb dibujxos se••ons el 0rust artísti e de¡ moment. En general mostren ~h omes i do- nes ves li li> amb dis fresses fon; a imagina ti' es. És curiós Yeur·e una ~:>èrie d'entrades d'una mateixa temporada per pode•· constatar que responen a una matei.xa idea i concepte t>stt>tic. És remarcable l' habilitat d t>ls dibuixants en presentar de forma integrada el dibuix i la informació r eferida als balls ja sigui en le¡, entrades com en els repe~:lo­ ris de ballables. D'aquesta manera podem veure com Ja temporada d e balls, el númer·o del ball-1. 2, 3...- i a vegades la data, les podem lt·obar al damunt de la r ob a, a la faldilla, al rlavantal, al ban·et, als botons, etc. Altr·es dades, com el nom del Gran Teatre del Liceu, o el de Ics empt·eses que tenen la concessió dels balls, es troben integrals pcrfeclamenl a la imatge. Si es tracta dc t·epertoris de ha llahles, podem trobar els balls programats impn•sos damunt banderoles, elements arquitectònics, cintes o (lualsevol altre element. Els repet·tot·is de ballables es repartien entre els assistents per tal que aquests coneguessin els balls que s'havien programat. Són els r¡uc ens ajuden a documentar la presència dels gèneres ballables, la seva arribada a Bar celona, els seus moments de màxim esplendor i, tamué, la se' a decadència i final desaparició dels reper·Lol"is. NOTES: l. Elias, No rbe rt: Sobre elricmpo. Madrid: Fondo de Cultura Económica, 1989 (pàg. 66 ). 2. En alguns documents del Lkeu apareix especificat com a Sè batalló de la milí(lia nacio nal. Pt'r· u més iufonnació vegeu Rad.igales, Jaume: Els orí({tuls del Cran 'lea/re del Liceu. Publicacions dc l'A badia dc i\'lontscn-n t, 1998. 3. Reglametll o de Iu Soriedad Dmmólica de Ajicionados. 1837. 4. Descripción Ruzouado. 18-14. 5. Capmany, Aureli. El (·a_(ó del Lú-eo. Barcelona: Librería Dalmau, 1943. 6. Tborra, Jo!lf1uim: La mirada del con.~erge. Dietari del Gran Tealre del LicPu 1862-1981. Barcelona: Institut del Teatre, 1999. ï. Reglamento para el régimcu y gobiento de la Sociedad del Gran Tea/ro del Liceo. :n dr>embre 185-l. Aprovat el 30 de maq; dc 1855. 8. •llem6ria que la Ju ala de Gobiemo de la Sociedad de Accioni.sla.~ del Gran Te1ro cfpl Liceo cie Isabel // dirige a los mismos en Sesi6n Ordina ria de Mur:o del año de 1875. Bar1875. celona: Tipografía dc '\. Hamírez > 9. •ll em6ria de la )uniCI de Gobiemo para la general ordinaria de 1884. Bare-clona: Tipogrufía dc lo:, Sucesores de N. Ramíre:r. y e•, l88t. 10. Memoria.~ de la ]u/lla de Gobil!rno, y de esta y de la Comi.,ión para la GcnPral OrclinariCl el('{ Clño 1873. Barcelona: Tipografia Narcisa R amfr·¡·z y eomp, 1873. j l. Memòria dC'L~ balls de mii11care.~ de 1891. Arxiu dc la Societat d el Gron Tcu lJ·c del Liceu. 12. Rc pcrto r·i ric llollobles clc·l Gamava / de 1878. Gran Teatro del Licco. 13. Reperlori dc ba llabl es del Boi/e de 1116,~cares organ itzada por el /{PILI Cfrculo Arlf.~rico. Cnnw va l de 1919, l" marzo 1919, al Gr·an Teatre de l Lkou. 14. Text dt•lr·rvcrh del '/'(/ufo de Sódo. Raile,, Pctrticulare.~ de Múscara. Socicclad del Ct·an 'fc•(tlro del Liceo. Carnaval de 1882. 15. Text que ronstu ui r·evers lk diverses enu·ades per· als balls mñsc•ares del Liceu en t•l cl rc urs dels an)'S 1870-1890. e•. MUSI CALIA RETRAT a·RIGITTE ENGERER Minúscula davant el piano Brigitte Engerer, la gran pianista francesa més coneguda, estimada i aclamada internacionalment -cosa que, cal dir-ho, no passa sempre amb els grans intèrprets del nostre país veí, per raons que potser un dia provarem d'analitzar- va ser, el passat mes de gener, una de les protagonistes dels dos concerts que el Festival Pau Casals de Prada va organitzar a París en coproducció amb el Théêtre des Champs Elysées, al costat d'altres grans intèrprets: els violinistes Pierre Amoyal i Gérard Poulet, el viola Gérard Caussé - que em va captivar, un cop més, amb la seva calorosa personalitat i amb un so i una musicali- Per CARME MARTÍNEZ 186 S i m' ho pcnnct, jo dit·ia que el JH·imc •· gnw l>x il de la &rva eatTet·a "a se•· sabe•· frt· d els co ncu•·sos inle r· naciona ls un 111 i Lji1 i no pas un li. Un mitji1 per tenir més concet·ts, pe r sc •· escoltada p e•· g•·a ns mú- sics ... -Sí, sí. jo detestava presentarme a co 11 cu r.~os. 11 més, eMic complet ameli/ en con tra de La idea qul?, lllllsicalmenl, 1111 pianista hagi de le11ir el primer premi, un alt re el segon i ltll alt re el I ercer, etc. Jo no crec c>n aquestes coses. Crec que /ri Ira i11terprc>/acio11s i personalitats difc>renls. Però és veritat que, com que la meva .família no tenia l//UI .fortuna com la que cal per llogar sales de concerts on jo pogués .fer-me escoltar, com que no tenia altres mitjans de .fer-me conèixer, de trobar-me amb entpresaris o dirrctor.~ d'orquestra ... Va ser gràciPs al Concurs de Brussel·les que vnig por/(!r fer un disc r¡ne va ig f>nviar a Karajan , i a.rran d'ai:u) vaig obtenir ww nu.dici6 amb elf. IE/mateix va passar nmb /Janmboim. Gràcies al Concurs de Brus se l·le.~. doncs. vaig obtenir cwdic ion s amb clos d e ls tat de pnmer. ordre; potser un dia po. drem trobar-li lloc en aquesta secció de la nostra revista- , els violoncel ·listes Arto Noras i François Solque, el contrabaixista Wolfgang Güttler, el clarinetista Michel Lethiec (director del Festival de Prada), el ja esmentat Jean-François Heisser i el Quartet Amoti. Aquesta entrevista va tenir lloc a París la vigília del primer concert - trobaran més informació sobre aquests concerts, i també un avanç de la programació del Festival en l'article que apareixerà en les nostres pàgines el proper mes de maig-, grò· cies a l'amable intermediació del Festival de Prada. més grans directors d'orquestra vius en aquell moment, i això em va obrir ta11tes portes ... -Què va suposa r en la ~>eva vida cada tLn dels eoncu•·sos impor·tanls en els quals va ser ¡wemiudn: Mat·guerile Long, T xaiko"sk i.. .'? ¿una etapa ver s una vida musical novu, potser? -El Concurs Margtterite J.ong va ser enorm eme11t important, perquè en ctquell moment jo 1wmés tenia setze anys. i al jurat hi hauia Evgeni Mcdirrin, que em va convidar a anar a iHoscou. En aquest sentit, el Concur.~ Lo11g vc1 ser extraordirrari. A part d'això, el meu tercer premi 110 em va suposar cap concert, res de res. Una mica de dirrers, això sí, per .fer regals a tola la gent que jo m'estimava. Això va ser mercwellcSs: /erria, Lot d'una, una bona .~ uma de diners ... No sé ú eren .~et o vuit mil francs ... A ls set::;e anys era una quantitat prou grrw! ( Riu. ) M'ho ·vaig gastar tot en LLI/CI tare/a, en regals, per aLs m eus proji).~.wrs, per a la m eva família ... Però, wbretot, vaig poder marxrr.r a Mosco u i realitzar així el IIWLt somni d'infant: des cie/s dotze anys jo somiava d'anar a 111oscou, i, tot d'una, Ma linin diu: '~1 /r, aquesta pe- tita, està tan dotada, m'agradaria ten ir-Ia en la meua classer· Aque.•· ta va ser, doncs, ww etapa impor· t.ant en la m eua vida. El Concun Txailwuski, cinc anys més tard, també va ser important, perquèt•l tercer premi que hi vaig guanynr v a cornençctr a proporcionar-mr concert s. lfúg començar a tocar o Romania, a Txecoslovàquia, nio Uni6 Soviètica, que era ale.1hom un immens país, i així vaigt"o· mençar a aprendre la mei'U pru· fess ió: tocar amb orquestra. a.llG· jar amb orquestra, fer recitals en floc.~ de vegades difícils. amb pin· nos no sempre extroordincJTi• (t·iu }, en condicions que no eren sempre condicions ideals. I aiio t 'ensenya la professió. KarojaA sempre deia que ell hauia oprè1 aquesta professió dirigint les peli· tes orquestres deü petits teatre.• d'òpera de províncies a Alema: nya. Jo crec que els joves que cu•UI dia volen inunecliatamen.t la gran carrera s'equivoquen, perquè hi ha etapes, lú ha ww mena de gra· ons p els quals cal absolutamcnl p(I.SSar. -'lbrnant a Rússia crec que fi. nalmcnl uo va esllHii~r amb i\1alí· nin ... -No, perquè en arribar o Rti.•· sia tes va 'ie di I pe Oli gr, dit vo se Nt /ro re, fo d!¡ cu es d~ aq /lli so MUSICALIA RET RAT sia ... , jo coneixia alguns pianistes, algunes persones, i tothom em va dir: ':4 h, cal que treballi.~ amb Yeuhaus, é.~ un professor extraordinari, aniria tan bé amb fa teva persona litat ... " Així que va ig anar a veure i\!alin in, que era un gr_an amic de Neuha us, i fi vaig d1r, plorant: "Perdo11 i'm, gràcies a vostè s6c aquí, però 110 vaig a fa seva classe, vaig a la classe d e ~~eu haus." Era for midable, aquell wme. Després, rutturctlment, l'he retrobat diverses vegades, perquè formcwa part de(¡¡ jurats , dintre del Conservat.ori, o bé en el Concurs Txaikovski, i ell .~empre ha esta./ molt. noble, sempre cm ·va J~(etl.~ar, mai tw em va retreure aquella decisi6. f ni::rò é.~ r(lf; /mmanum.ent.. -Molt. MolL ra•· ... Els pt·ofessors senten molta gelosia dels seus alumnes, són molt possessius ... -Sí, és veritat. Era un grall senyor i jo li dec tot el m eu agraïmellt fins a la fi de la meva vida. -La seva trajectòria p oster ior demostt·a que la seva actitud davant els concursos és la corrt•cta. Hi ha tants guanyadors de primers p•·enus intet·nacionals que ·'gestionen'' malament aq uests ::,ruardons! I és que el fet d e tocar pt·ou pet· guanyar un pl'ime •· premi no vol pas dir que un pianista estigui p•·cparat p er a aquesta professió tan complexa ... -Sí, és cert. Un primer premi no vol dir res. Quan em presenta·va a.ls concnrsos, jo sempre pensa·va: " Déu meu , tant de l>O que no g ua11 y i el prime r premi!" ( Riu. ) Perquè trobava terrible tenir, toL d ' una, aquella respo11 sa bifitat , Lots aquells concert s ... i després tothom t'oblida durant sis m esos! Jo prpferia fer les coses, com li deia, per etapes. Però, per contra, estava ben çont enta s i trobav a empresaris dP co11certs. Fi11s i tot m'he prese11tat a concursos que no he g ua11 yat, p er exemple el de Texas, on vaig ser eliminada, p erò on va ig cwon seguir un agent als EUA, malgrat tot. Això era veritablement importanl. .. - Què cal tenir, segons vostè, per tal d 'obrir-se camí com a intèrp•·et, quines qualitats, fís iques, psíquiques, musicals? ... -Cal tenir, crec jo, un cert carisma, ca l tenir molttt volu.ntat, cal, quall es treballa , en tot cas, tancar-se en nna bombolla, en el .Yentit que cal no ocupar-se d'allò que es diu al teu v oltant, tant- si só11 ~:oses molt bon es com si són molt dolentes. Penso en les crítiques, per exemple. Si, per exemple, tinc quatre concert s amb la mateixa orquestra , mai no llegeixo La crítica, fins i tot si sé que és formidable. Perquè el fet de saber com em veuen els altres transformaria d'alguna manera fa m eva naturalitat. la meva sinceritat. S i u11 crític diu: '~ lt , que bonic va ser el segon tema, que tendre ... ", l'endemà, quan el tocaré, hi penMtré, i no vnll que ai.tò em. passi. Cal f er una total abstracció d'ab.~ofntament tot , en relació amb la miÍsica. I t enir el cap .fred ; vull dir qu e ni nn g ran èxit ni !Ut fracàs signUïque11 res de definitiu , perquè n'hi ha de tots dos ... (Riu. ) f crec que ca l t e nir un amor enorme a la música i un amor enorme al fel de tocar, és això el que ens fa avançar. Perquè és veritat que és una professió molt difícil: v iatjar és molt difícil, trobar directors d'orqnestra twtb els quals de vegades t'entens i de vPgades no. estar sempre al màxim de la teva .forma psicològ ica, emocio nal, fís ica. és molt difícil ... f}e.strès és e norme. En tot cas, jo sóc tuw persona molt estressada ( riu ) ... -Em sembla que a ixò és gen eral ... - Jo t.inc el trac, p er a mi cada co11cert é.~ u11 e.~.f'orç p sico lòg ic enorm e. Jo crec que, e n e l meu cas, fLllc) que m 'empeny és l'amor a fa música. Jo cJ.doro fa música, però 110 111 'agrada fa carrera. No 21 7 n fi li d i e a p Caminem plegats amb el Palau Autopistas Membre d'Honor de In Fundació Orfeó Català - Pnlau dé la M:úsicn MUSI CALIA RET RAT m'agrada ... , no m 'agrada ria fer una mena de carrera espaterrant, tocant només a iUadrid, París , Londre.~, Nova forL. M'agrada tocar a les ciuwts pelites, m 'agrada tocar al da vant de públics petits, de petites audiències. M'ag rada el ueritable contacte que s'hi té mb el piÍ.blic, i m'agrada que 11 de vegades el ptí blic vingui a escoltar-me sense dir-se que va n escoltar 1111 nom, o una star; si vénen és perquè els agrada el progra.ma, pf>.rqnè tenen gctlles d'escolt.ar tr11ísica. -Crec que quan vostè vu interpretar el Concert d c Schumann, en Ja final d e l Concu•·s Marguerite Long, era pràcticameni la primera vegada c¡ur tocava amb una o•·qul's lra ... lAquesta és una mos t ra més del fet que el s COilSC I" VUtOJ"ÍS nO preparen l'alumne pc1· a la vida de concertis ta? i.S'està més a1 iat ··l'erd··, c¡uun se su•·t del consen ·a to ri? -En aquella època sí, p erò aquest ja no és el cas, ara. Jo sóc professora al Conservatori de La Villette, a París, i hi tell im una OrlJIIestra, i hi lw cada any un CQIIcnrs, i els millurs poden tocar amb l'orque~tra. Però sí..., trobarse d'aquella. manera., al 7'héatre des Ch!Jmps Elystle.~, a,mb el rnett Conce•·t de Schnmann, a.l da.vant d'urw gran orques / ra ... -Què és el que rnant•u n l'ensenya ment mus ical a F•·un!;a , avui dia? Si és que hi manca quelcom... -]o no trobo que hi manqlli res, ara. Els jove.~ tenen la sort d e tenir tota 1111a jo ve ge11eraci6 de grans pianistes extraordinaris a França, com ara J ean-fi'ra n ço is Reisser, Bru11o Rig uiLo , Pludermacher, Rouvier, Bérofj; Planès ... , lots amb e.~ tils difPrents, cada un amb una escola LLIICL mica el ife rcnt ... Tenen la .~ort de tenir un gran ~onservatori amb 11110 grcw quuntttat de po.~s ibilitats cie treballar.·· 'l'enen la. .~ort de tenir a L'abast g rans nu~stres cs i rltngers q•~c convidem regnlarm eni, que impetri ir mas tordasses: vell en Dimj¡,.¡ Bashkirov, /_,eon Fleishet~ Moria CtLt "cl·o . .. E'• s ext.raorc1'wan,· 101 (IÍxò. Tenen /(1 sort d e pucler fer 1111 lroisiènw cyclc, é.~ a dit; dos ° 186 anys de més per perfeccionar-se ... i tenen La sort, avui elia, de poder anar a l'est,ranger fàcilment. Tot això també pot ser un perill, perquè trobo que els jo·ves t.enen (1,/"U una mica la tendèn cia d e "pica.r" massa d'ltquí i d'allà, és a dir, es pensen que prenent una, mica de Fleisher, unct mica d'Engerer, ww mica, de Basltkirov, i fent-ne una amanida russa, esdevindran pianistes extraordinaris ... Jo crec que en un o altre mom.en t de la teva vida d'estudiant cal creure en una sola persona. Després, quan ja estàs fet, quan la teva personalitat és jèta, sí, pots anar a tocar per a Barenboim, per a Fleisher. nat u ralment. _¿Vostè comprèn la figura del pedagog que no és concet·tista? l. La troba acceptable? -Sí, també, naturalment. És una altra, cosa ... Ell té potser m és temps per donar als sens alumnes, fiO sé ... Jo, personalment, el.~ dono tot el temps que els puc donar~ tota l'energia que els pu.c donat; això és molt important ... l 1reballo amb ells amb tot el mett cor i amb tota, la meva sinceritat. Però és veritat que no tin c obli- gatòriament el t emps p er anarLos a escoltar quan fan tres concert~ p er setmana, és veritat ... I això que vaig amb molt de compt.e, perquè t.inc pocs a.lurnnes, tinc utw classe pet iw. H einrio h N eulw w; deia .~empre ... , i era a l'època en què ell tenia una classe dc qua.rcwla o cinqua.nta ahunne.~. " l'e11senyament és ext,ra.ordinari, perà cal fer-lo a dosis hom,eopàt iques; .~i no, et pol matar, és un verí" ( •·iu ). Així qtw jo he segui t aqu est consell. Tinc set alumnes. i és meravellós, p erqLLè puc ocupar-me d'ells veritablement btl. Prefereixo ocupar-me bé de set m és CJLLC rw tenir-ne vint-icinc i no poder ... A part d 'això, hi ha algnn~ joves que vénen a veu re'm un cop al mes, qLLe ·vénen de Barcelona, de Madrid, de Londres ... ' - Pet·ò hi ha coses que només phscn n l'escenari, i un professor· que no viu aquesta experiència en etu·n pròpia no pot ajudar els seu s alumnes en UtLuesls temes. Coses com Iu ncN~s sita t d 'adaptar-se a pianos i acústiques diferents, la projecció del so, la neressitat d'utilitzar una digitació diferent en 39 MUSI CALIA RETRAT algun pas~:talge per imposicions del moment... molt amb compte amb això. Sóc una persona molt prudent, com j a Li he dit quan parlàvem d els començaments de La m eva carrera. Si sento que una cosa ttO puc ac- et poden proposar a·vui el Concert de Ravel, en dos dies el Concert d. -Sí, s6n problem es importants, B eethoven ... 1 o faig coses com com també dominar el trac ... É s a ques t es, complicades, en qut p er això que j o pen so que no és ha ig d e saltar d 'un programa 8 g rert que un alumne, fins a setze o l'a ltre, però sé que això puc ffr. disset an ys, ting ui 1111 prof es- . - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - , ho, fin s i tot si és diflcif. Per sor que no puja mai a l'escenafa deu, quinze anys, la premsa ex emple, aquesta setmana hr ri, perquè hi lw altres coses a internacional ja havia convertit la ha aqu.ests dos concerts; ¡0 treballar; però després, (L parjove Engerer en la més mediatitzasetmana que ve, ~imarts toco tir d ' un cert m o m ent , els da dels joves pianistes del seu país. el Conce.rt de Txarkov.~ki,dis. a.lumnes que tenim al ConserTot escollint-la com a representant sa.bte fatg el.Doble concert dt vatori, per exemple, qtte t.enen mundial del charme pianístic, li deM~zart, :T du:wrts de desprh divuit an ys, dinou ... , que codi caven contínuament expressions fatg el Cmque de Be~th~ven i mencen a ser veritablem ent del tipus: "Brigitte Engerer, un toc de la setma~a de despres tm~ 1¡ a.drLits ... , e n fi , no sempre , seducció", " ... souriante com una d~ L~ tmu~r ~e Mozart. Be, és però ... (riu ) jo crec que ells ja. portada de «Jours de France», 1/umidiftctl, pero se. que puc. Perd li necessiten (/ILe se'ls obri una d'estre ff a a «raD em propoSeSSUl Un altre con. nosa com una v·d 1 a . altra porta, que és la porta de · M t h 11 "/ é d t d cert dife rent entre dos del• e . que no la sa La d e con cert.~, s(; no so l aIns- .a e. » ... f, a m s sed uc ora d f que 11e esmentat, a·Lrta es p10n1stes ranceses, a ora a pe . è t - · en e.I· ment coses com sa ber-se esco I'bl. 11 p , I p erqu aques es e111mrt . . gran pu lC . • . ero sort que, a cosq al · b é I b l 1 1 tar. a .w er exp 1car- os a d' f . f I u J0 puc 1re a11ar. n s.w. dife r èn cicL ... , p e r ex e mple, ~at aque~tes ~lltrmac(IOÏS! a a aga: v int al c aire del precipici. com hem de fe r sonar el p d 'un ores pe;o pen oses a gu q~e mal però cal anar amb compte rJ¡ tema d 'un Nocturn de Chopin no ,hagues escolt?t E,n~erer nt. coneno avançar massa, voilà. segons si es toca en un saló, si gues la seva tra,ect?na h~.una -iVostè pot treballar dim. es toca en una sala pelita, o en gut preguntar amb mgenuttat: Ah, ses obres alhora o es conceotr¡ una sala g ran. S aber. en tot però.·· «O més 0 més» sap tocar e/ so bre allò que és més immr· cas, tocar p , per Ò.. . Ia manera d 1·a t?. Vull dir ... Jo trobo uu, P iano?u), la premsa especialitzada .l!r~·-il de fe r-ho és dife rent en cada no deixava de precisar: "Engerer és tre ballar quelcom de diferrnt ws. una artista que triomfa i que sap a allò que un ha de tocar al - D e vega d es, el s alumn es triomfar, una artista que coneix percap d 'un parell de dies ... qu e fun c: ion e n b é e n l es fectament el seu métier i la veritable -Sí, t é ra6 ... El dia del 11 " distàncies curtes", a la classe força de la celebritat", O ••• una piaconcert i la vigília, deies/o o e n sales pe LiLI's, qt.an han de nista completa, eclèctica, capaç de f er una altra cosa que no ~i· tocar en una sala més gran es tocar amb la mateixa intensitat e/ gui allò que haig de tocar.lo mostre n incapaços d e proj ecPrimer concert de Txaikovski i fa trobo que som tma mica com tar· el so més enllà dc la ter·cera Hammeklavier... 11 • Recordo que un actors: hem d 'entrar dins la fiJa... amic em deia, fa anys - quan jo li pell del personatge. Ens Irem - 0 ho toquen tot. fort , i no explicava que el fet de ser una dod e p os ar e l vestit d'aquesl és veritat , perquè en una gran na jove no sempre era precisament p e rsonatge. Fins i tot si és .wla es p ot toca r pianissimo, una ajuda, en certs aspectes d'auna. obra de deu mirwts, com p erò cal timbrar el so de tal questa professió-, que "tranqui/·/a: ctques ta sonata d 'avui, de manera que aquest pia nissimo /a joventut és una malaltia que es quinze, un concert de Mozorl v ag i fi n s a la per sona 2.500 guareix amb el temps". I tenia raó. que dura v int, vint-i-cinc mi· del fo ns de la sala. Jo he tocat El temps ha passat, i ha alliberat nuts; j o no puc treballar una en sales que, veritablem ent, no Brigitte Engerer del pes de la coroaltra cosa. s6n en ctbsolut fetes per al rena de "Mi ss Piano", i ha consolidat i - Llavors, suposo que ai'IIÍ I ci tal; per exemple, enormes samodelat tant les seves immenses d e mà no pensa estudiar ni d Les de Toronto, o de/.s EUA. S6n qualitats d'intèrpret (són tantes!: hoConcert de Txaikovski ni el df sales enormes, m odernes, i hi nestedat, intel·ligència, paciència, Moza •·t..: ten s la impress ió qu e acabes temperament, gust, professionalitat, - A h, no, ni tan sols hi pen· d 'entrar al ventre de lct baleequilibri, sentit comú ... ) com la seso!Av uiidem àéslaSouata dt na... Lla vors, qnè .fas perquè va esplèndida bellesa, ara ja més Mozart i el Quintet de Sch~· el .~o passi? (Riu. ) Haig de dir, madura, més serena, més "visbert. Llav ors, diumenge, dr· de totes ma.nere.~. que jo pref ecuda". llun s i dimarts treballart reixo les .~a.les del segle XIX... Tx aikovski. Dimecres, dijou~ i - Com or·ganitza la seva v ida clivendres , Mozart. Per contra, d' inLèqwct"? (.No té p cdocles de soceptcLr-la p erquè .~erà. ma..~sa, la ahir vaig treballar una mica el breciirrega , d'acumulació, en què refitso. J o sé dir " no", això é.~ molt Doble de Mozart i vaig mirar·m; e ls compromisos s'e11 cavallc n els important en aqnesta professió. una mica també Txaikovski. PenJ uns amb els altres? En la carrera, la primera co.~ a és do.~ dies abans ja treballo sola· -Sí, sí, és terrible. Però j o v aig saber dir no. Perquè és ·veritat que m ent el programa. u e po- 186 40 220 É d ¡, ,, ,, "p Jl 11 lr L e p ç ¡, fi fi MUSI CALIA RETRAT .es ; om [ dt ¡arl b;. ma ui i id dt -Vostè fa U(: lot: r ecitals, concerts nmb orqucsLJ·a, mú sica d e cambra ... . -Adoro la nuísicn d e ca mbra! Es la felicitat absoluta, la n11ísica dp cambra. Quan vaig c-ome11 ~·cl r la meva carrera només tocava en recital i amb orquestra, era veritablement molt solista, i en patia molt. Perquè trobava que 110 tenia prou contacte amb els altres nuísics. No hi havia prou i11tercanvi.~ i jo els nece.~sitava. A més, és veri~ tat que la música dc ca mbra és probablement l'únic moment en una vida lwmrma 011 e ts e11 total harmonia amb algiÍ altre (r ic111 ). · nect>ssitat d e nw· t111c Lla vor~, JO ments així. .. , a part d els mome11ts en Cfltè Míc amb els nwus fill li, naturulmeru ... , i encara no és sempre la totullwrmonia, no ... (Hiu.) Quan toques a fil b perso11 ps amb /esquals t'cm tens bé, i se11ts que la frase r·espon exactament com la frase que tu acabes cie tocar ... , és la f e lic itat absoluta. lÉs u11 pasobre la t.erra, la mrísica d e cambra ... -Totes les coses que envoiLt·n la música en aquesta professió ... , els viatges. tantes ciutats, tanta gt>nl diJeL·eol. .. ¿Li agraden o les accepta com un preu que s'ha de pagat· pel fet de ser· músic? -A mi m 'agra da més con èixer ge11t qt¿e no conèixer ciutats. Els contactes humans són , per a mi, més importants: les amistats que puc fer en llocs diferents, les psicologies diferents, les llengües diferents ... Parlo una mica d'espanyol, ww mica d'italià, una mica d 'a lemany, una mica d e rus ... , així que puc espavilm·-me una mica p er tot arreu. Af'a.g racla això, m 'ag rada el contacte humà. T és veritat que tinc por de l'escemui, qne tinc por del con cert, p er ò també esp ero amb impacièncifl el moment d e gràcia en el qual, tot d 'una, durant el concc>rt, se sent rodí.~ que les mans realitzen exactament allò que es vol. No és sempre així, no sempre trobes aquesta llibertat absoluta on el cap diu ara prova un pianissimo i funciona, i el fraseig és com realment vols ... Això és meravellós. - l com cohabita amb l'angoixa inher ent a aquesla professió? -L'angoixa, d 'entrada, és diferent si toques amb orques tra, si toques sola, o si toques fent mtísica d e ca mbra. Potser l'a ngoixa m és impo rtant la vius quan toque.~ com a solista, perqu~ és veritat que estar sola durcmt dues hor es a l'esce nari , ocnpant totalment l'esp erit i el cor d e mil, mil cin c-centes person es que són allà, és una responsa.bilitat enorm e. Jo ho trobo terrible, p erquè d 'a lguna manera tinc la sensació que estic robant dues hores de la vida d'aquelles persones. Jo els prenc dues hores. Llavor s, si no els dono res, és una responsabilitat horrorosa. Jo sento molt el pes d'aquesta responsabilitat i de vega des (t·espit·a profundament) és molt, molt angoix ant. De vegades, tinc por que no trobaré prou energia dins meu. Perquè en m.i el trac e$ manifesta sempre d e la mateixa manera: una hora abans del concert tinc la impressió que vull u.nu sola cosa: dormir. Jo voldria quetlcu·-me en un racó d el camerino i adormir-me. La mev a nerviositat s'expressa sempre així. Així que l'angoixa. és: on trobaré l'energia, on és? No la tinc! I d esprés, ve. Ve en el dctrrc•r segon ... (Riu.) - Quin és el seu piano ideal? -Un Beclrst ein de 1920. Jo en tenia un cr Moscou ... El meu professor en tenia un. i és extraordinari, perquè ... Ell va nwrir ara farà vint anys, el 24 de gener. I fa 1111 m es que he tornat a Jlfoscou i he tocat de rwu en aquell mateix piano, en el qual jo prenia les meves lliçons. Aquest piano és com un amic, per a mi. Ha estat com si alg rí e m pa rl Ps, h e re tro bat les mateixes .~ensacions, els mateixos colors, la nwteixa tendresa d 'a quest in .~ trument ... Aquest B echst.ein t é una ta.l infinitat d e colo rs ... El problema d els nostres pianos ac tuals és qu.e són sovint magn~fi cs, m olt brillants, p erò qu.e tc>ruw , evidentme nt, m en ys carn, menys colors, menys ... 221 MUSI CALIA RETRAT - 1 on és, ara, aquest instrument? R d re -El meu professor havia estat educa t per Borís Pasternak i jo anava et prendre Les m eves classes a lo casa on Pasternak havia escrit Doktor Zivago, i tot això ... I aquesta casa, que és una datxa, una casa de camp, a t•int quilòmetres de .Moscou, ara és el Musen Pa sternak. f res no s'ha mogut. Jo hi he t.onwt, vint anys després, i tot és allà: La tassa en la qual bevia, el piano, el cobrellit vell, la, gorra de Past.emak, penjada d'un clau a la paret ... Res no ha canvint. - Quins són t•ls seus pianistes fa- ot P' m " vol'its? -El m ett professor, Neuhaus. Adoro Leon Fleisher, i tinc una gra n passió per Daniel Barenboim, que considero un artista enorme. D'una sinceritat, d·una imaginació ... , tant en el pla emocional com en el dels colors. I una nltra gran, gran passió és Radu Lupu, que em tra.çbalsa cada vegada. Des del moment en què col·loca les seves man.ç sobre el teclat ... jo ja estic completament trasbalsada, com trnvessada per un raig. _¿ j d e l ¡Ja ssa t ? A pai'L d e Neu lluus, que ja ha esmentat ... - M 'agradaven Samson François, S1~{ronitzlr.i ... , m'agraden els pianistes .fi·ètg ils ... El que m 'agradec d'tm arti.~ta, sigui un nctm; un violinista ... La tècnica, m 'importa ben poc ... M'agraden les persones que expressen, que són artistes i que a l'escenari clonen, d'alguna manera, la sensaci6 que estan improvisant, que això que hi ha avui no serà igual demcl. Cosa que no vol dir que no han treballat, que no han construït; però la música és un llenguatge i el llenguatge és diferen t segons el t o, el lloc, la gent que IPns davant. 1jo crec que davant de cada ptíblic, de cada ésser humà, som tots una mica, diferent.~, fins i tot si no can viem de veritable pe rsonalitat. S'és un mateix, per() s'és ww mica diferent. Crec que l'artista és una mica com un mèdium, capta. això, les energies ... - És cxnc1ar1tent allò que Sehók em va dir aquest estiu ... Jo li vaig preg untar s i no trobava que J' int4} r·pr·l't és com un filtr·c, i ell va p1:efe rir el c¡uaUficatiu d e "mè- dium" ... -Sí, perquè primer es pren, es cap ta quelcom. 1 és veritat que quan dono un molt, m olt bon concert, sen t o, sobretot, un gran agraïment enver.~ el piÍblic. Perquè si el meu concert Ira estat bo és gràcies a ells: s6n ells els qui m 'han donat aquella energia increïble que fa que aquell dia el concert hagi esta t nwgnffic. -Què és per a vostè la Lècnicu '? - Es la possibilitat d'expre.~sar exactament allò 9ue vull Pn el moment que v ull. es {J dit; el.~ meus deu dits són com Wl(l orquestra, i si jo els dic "atenció, ttll accent", ells ho fan, o "allà JWestissinro ", i funciona ... Aquesta és la tècnica " reial", això ... - o passa sempre! ... ( Rie m l<'s dues.) -Sí, quan cada dit respon e;:a~·· lament a allò que li demanes ... E.• genial! -Un arriba a la tècnica partinl dc la idea musical, però ... lno Iu ha idees musjcals que, de vegad"'· vé n e n donades pels apriorismr· tècnics, és a dir, per una cerla '·manera de fer" general i pròpiJ de cada un de nosal tres? ¿Per un~ certa manera ·d 'articular, de tram· metl·e el pes al teclat?... -No, jo no estic d 'acord amb això; no crec en això. Jo crec qur el picwista mai no Ira d'adaptar el composit,or a la seva tèc11i~a, .~in ó que ha d'adaptar la tèctrU'1' (Li compositor. D'ent.rada, perqul la t ècnica necessària per tocar Chopin és molt d~ferent de la qut s'ha de tenir per tocar Prok6jiet; o Mozart. He agafat tres e-rem· , · p e ro, j"111 s i tot p I es l unrt... a m tu !f ri nc te pe ol qr MUSICALIA RETRAT .ini In llb IUt t ¡ica, lli~ or ·ue er, rn· ol Rahkmàninov i Prok6fi ev só n Jues coses comp le tam ent diferents. Ara bé, jo .~empre escolliré bres compositors que s6n m és L , . o 0 ropers a fa meva t eCtll Ca. a • I , p meva tècnica no es esp ecw ment bona, crec jo, per tocar Bart6k o Prokójiev, que demanen una tècnica de vegades seca i l)iolenta. Així que toco meny.~ ctque.~ t tipus d'obres, o no les toco en absolut. Bartók 110 el toco, Prok 6fi.ev una mica, perquè m 'interessa ... Però, ell canvi, m'interesML molt tocar Ravel, Debu.~.~y. etc. J m'encanta tocar Chopin. Allò qtw m 'interessa ettormem.en t en el pi.a no és el legato. Qu.è es pot trobar com legato en aque.~ t instnunent que 110 ha estat pas fet p e r allcga to? Com fer-hi un fra.~eig, com fer- lo cantar, com fer o blidar qu e es tracta d'un instrument d e p ercussió? És això el que m'interessa en el meu instrument. Així qtte trio els compo.~itors que busquen també e/legato, el cant: Chopin, Schubert, Jfo:;art ... -Quina ha estat la seva evolució, pel que fa al r epertori ? -Amb el temps, he fet entrades e11 mons que no m 'atreien massa, a priori. Per exemple, jo .~empre havia dit que Gersluvin no m 'agradava, CJILe ao el comprenia i qrte 110 el tocaric1 mai. 1 he tocat Gershwin. El ma.teix hwvia dit de Hindemith, i he tocat fl inclernith. Dela música contemporà nia, vcúg dir: "No he après això, i. no ho tocaré", i toco música. contemporània ... Per c.1.:emple, aquest any e.~­ trenaré, ami> la m eva amiga Elena Baslrkirova, un Concert per a dos piauos de Heller, que és el més gran compositor alemany actual. Elena i jo li vam estrenar la seva Suite per· dos pian os, i va quedar tan con ten t que ara ens escriu aquest concert. ll l'interessa provar coses diferents. . -1 quines obr·es no vt's li agl'adnrmtl·eballar properament? -Aquest any hej'et quntre obres nove.~ cunb orqnes tra: el Ci u qu u concert de Saint-S aens i tres noves obres de Chopi n , Fa n tas ia, Kl'akowiak i el La ci d a r·ern Iu mano. Així qu.e (t ra vo ldria. t enir temps per treballar ttnvc•s obres per a pian o sol: /ri ha mo l te¡; obres que en ca ra no h e toccLI i que m'ogradaria fen; com la Tt•r- cera sonata d e Brahrns, la Gl'an sonata en R e major d e Schubert, Liszt ... , m 'agradaria tenir temps de tocar molt m és Lis: t ... Com més temps passa, m és m'agra elet Lis:;t. El considero un ésser d'una ge nerositat ... , és l'únic comp ositor que s ·ha estimat tant i que ha serviL tant els altres compositors. Wagner, és clar, però també tots els altres a qui va ajudar, tot allò que va transcriure, tres-cent.~ lietlet· d e Schubert ... , és l'únic compo.~itor que ha donat, clonal, donat ... sense parar. 1 m 'agrada el costa.t místic de la seva obru, m,' agrada aquesta. r ece r·ca de santedat que se sent sempre en la, seva música, sempre en cont.rast cunb l'altre costat. diabòlic, que també l'a treu ... , m 'agrada aquest combat. I trobo que és un compositor descon egut, un comp ositor considerat sovint com fàc il eles del punt d e vista d e la profunditat, cosa que no és veritat en absolut. L"adoro, 1w lclria t e nir t e mps p e r tre ballar més obres d 'ell. -Si hagués de tt-iar vostè mateixa la seYa pt·incipal qualitat i el seu pr·incipal defecte com a pianista ... -Qualitat, potser que és aixà el que busco sense descan.~. twa sonorítat llwninosa. I el d efecte és sempre... , potser manca de tèc;nica, perquè es parla sempre d e la m eva tècnica, p e1·ò jo trobo sempre que em falta tècnica ... (Riu.) És horrible! Voldria tenir dits que em permete.~sin anar en cara més lluny. _¿P en sa que Ja seva manc•·a de tocar r efl ecteix la seva per·sonalitat? És a dir, ¿yoslè toca com 'ostè ' ? es. -Sap , un elia, a classe. el meu professor m 'havia d e manat de fer una frase de manera molt tendra. T jo Li vaig dir: "No puc, 110 hi arribo." " Per què?", em va pregu ntar e ll. " Pe rqu è e m fa vergonya." I em vc1 co nt es tar: "No has d e tenir vergonya, perquè sigui e l que sigui allò qu e facis, quan sel.l.~ a.l davant del piano, aquest esdevé el mirall d e la te·v a ànima. Així que d e tota mallera es ·v eu allò que ets. No ti.ltg uis vergonya, accepta el Jet que e ts nua al clavant de qui t 'escolta." XVIII Festi~a~ de Musica de Vila-Seca (2000) Divendres, 28 d'abril s /es 21,30 h. • Concert de Joves Intèrprets Sala Pare Anlom Soler del Conservaton de MúsiCa ''('\ Divendres, 5 de maig a les 21,30 h. • Múalca per a Cobla Cobla Meditermnia Esglèsta de Sant Esteve de Vtlaseca Dissabte, 6 de maig a les 21,30 h. • Mús ica del Renaixement I de Bach per a llaüt Ro/f Uslevand, llaüt Sala Pas e Anton1 Soler del Conservaton de Mústca Diumenge, 14 de maig a les 21,30 h. • Haydn, Beethoven i Wieniawski Orquestra de Vila·seca La Lira Ampostina Evelio Tieles, violí Miguel del Gasti/lo, director Esglèsta de Sant Esteve de Vtlaseca Divendres, 26 de maig a les 21,30 h. • Múalca de Cambra Quartet Artemis Sala Pare Antoni Soler del Coi\Servatori de MúsiCa Dissabte, 3 de juny a les 21,30 h. • Magnificat de Bach Orquestra 8affoca de Catalunya Cor de Cambra del Palau Jordi Casas, director Esglès1a de Sant Esteve de Vtlaseca Divendres, 9 de juny a les 21,30 h. • Música coral del Renaixement al segle XX Cor Scherzo Oscar Boada, dlfector Safa Pare Anlont Soler del Conservaton de Mústca Dissabte, 10 de juny a les 21,30 h. • Música de Morales i Bach Cor Ars Animae Orquestra de Cambra de Vila-seca Eugemo Malm, director Esglèsta de Sant Esteve de Vilaseca Patronat Municipal de Música Av. Generalitat, 27 · 43480 Vila-seca Tels. 977 392368 • 977 392484 Fax 977 393767 MUSI CALIA PRECRÍTI C A El gran simfonisme nord-americà Palau 100. Orquestra Simfònica dc Chicago. Oir.: Daniel Baren- boim. Simfonia ntÍm. 5 de Mahler. PuJam dc Jo i\lúsicu Cutalana. 30 tl'ubril de 2000 (2 1 h). e 186 44 22-1 onsiderada com una de les orquestres més reUeva nts dels Estats Units i de les més brillants d'arn~ u del món, l'Orquestra Simfònica de Chicago actum·à al Palau so ta Iu dia·ecci6 del seu titular, Oauicl Rar·(•uboim, que novament tot·na a Ba r·ce lona e n aques ta temporada de concerts. No hi ba dubte que uqucs t és un dels concerts més espe rats de tota la temporada i un esdeveniment musical de pr·imer·a dimensió. La his tòl'ia de la Simfònica de Chicago s'inicia l'an y 1891 quan Nor·man Fay, un home de negocis amer icà, va c ridar· el dit·ec tor d'orquestr·a Theodor·e Tbomas per· cr·ear· una for·ma ció sim[ònica. El mateix any 1891 va produir·-se ri dehut de l'orquestra, que va estar vinculada a Thomas dura nt tretze anys. Despr·és Fredel'ieh Stock va esta r· al ca pdava nt de hr for·ma ci6 dur·ant un lhu·g p e dod c, d e 1905 fin s a l'any 1942, i les fi gures de Désiré Defauw, Arthur· Rodzinski i Rafae l KuLclik van ocupar-ne s uccessivament la titularitat fins a l'a ny 1950. Amb la batuta de Frilz Reiue r l' orqu estr·a va començar a assolir· Ja popularitat co el ca mp discogdtlic, que l'ha ronvertida, a mb més de 900 eor·egis tr·aments realitzats fins a l'actualitat, en una de les for·macions capda' anteres en el món de la fonografia. Després que el directo r· Jcan Martinon es fes càrTec de la formació entre 1962 i 1968, Iu batuta de Cario Mar·ia Giulini es conver·tí en principal director· invitat de l' ot·ques tra entre els anys 1969 i 1972. Però coincidint amb aquest pedode, la Si mfònica cie Chicago va tenir· al seu davant una d e les llegendes d el món dc la dir·ecci6: Sit· Georg Solti. Entr·c l969 i 1991 llqu es ta or·ques tnt ame¡·icanu passa a converlil'-se en una de Ics o rqu estr·r~s més brillants del panor·ama coucertístic. Les seves interpretacions, que ahasten un progr·ama s imfònic amplí:.sim, amb especial pt·edilecció pr r· lrs obres de )lahleJ· i drl gt·an simfonis me romàntic, converteixen les seves recreacions en r·eff"n\ncia obligada. Dur·ant uqul'sl llar·g períod e, a més, Pon¡u estr!l va començar a r·ealüzu r Ics pi'Ï mt:l·es &ires intcrnaciorHrls dr (~on­ certs. Posteri.orment a aques tu hr·illanl etapa mat·cuda per· Iu figur·a de Solti, l'an y 1991 Daniel Bureuboim va con v~t·tir- se en PI dir ector titular d e la fo rma c ió. Aq ucsl període ha tingut uns l'>· devenimenlS importants, com no· ves gires eu ropees, la inauguració del Symphony Center of Chicago i el no menament l' an y 1995 de Pim·t·c Boulez com a principal dire c tor· invitat. Els seu s 54 Gra mm y, ols seus :innomhrableo fH'C 111 is in tor·nacionals, l ~s sc 1·~s t't!f• r·eaeions érn to]ògicrues de Ics nines d el p e ríode simfòni<· r·omà ntic i d' un ampli ventall de pàgines nd segle xx han calapul· Lat t'ot·qucstra a un dels llocs dt' pr·ima cia dd panorama on1ues· tnt! mundial. e Uuís Trullén MUSI CALIA PRECRÍTICA El retorn sempre atractiu de Pogorelich La visió de Kuiiken de Mozart i Haydn Palau 100. Lu Petite Bande. Collr.gium Vocale de Conte. Dir.: Siruwald Kuijkt>n. Mozart, Haydu. Í>alau de la Música Cataloua. 14 d'abril de 2000 (21 h). es inte rpretac io n s de música ban·oca i d e l període clàssic amb criter·is anomenats històrics tenen en La Petite Bande una de )es forma cio ns capdavanter·es . Ara La Petite Bal'1.de torna a Barcelona acomprmyada d el Collegium Vocale de Ga n.t i els soHstes vocals Anne Cambier, Petru Noskaiova, Yves Saelens i Jan van der Crabben, tots dir·igüs pel titular de la fonnaci6, Sigíswa ld Kuíjken. La fundaci6 de La Petite Bande va esdevenir-se l'any ) 972 quan una companyia discogràfica va voler enregistr·ar Le bourgeois gentilhomme de Lully i va demanar a Sigiswald Kwjken la creació d'una orquestra per a l'ocasió. Amb dit·ecci6 de Gustav Leonhardt, aquesta orquestra que pren el seu nom de l'orquestra que LuU y tenja a la cort de Lluís XfV va iniciar· aquest primer enregistrament discogr àfic. Però si bé l'orquestra ha via de realitzar una tasca ga ire bé exclusiva de gravaci6 de música inèdita recuperada de fons musicològics, la seva vàlua la va convertir en una de les forma cions habituals en les temporades de concerts dedicats a la música antiga. Primer van ser els autors francesos, després la música de Bach, Haydn i Mozart, i sempr·e tenin t Leonhardt i Kwjken com a directors, si bé aquest darrer sempre ba ocupat el Uoc de director permanent. Les seves inter·pretacions de música instrumenta l i vocal, operística i d'or·atoris banocs, des de la Passió segons sant Mateu de Bach frns a l Cos'i fan tutte de Mozar·t, des d'òperes de Ramea u fin s a les s imfoni es de Raydn o de l'Orfeo de Gluck al Requiem de Moza •·t han aconseguit un èxit unàni me en tre els amants de les ¡·ecr eacions de la música amb cri te •·i s his tò ri cs. Ara al Palau, La Petitc Ban dt~ i el Collegium Vocnlc de Gant ínterp•·etar•an el Kyrie K. 3 14. i l'A·ve Verum de Mozar·t i Les set últimes paraule.ç de Crist de Hayd n. I LL.T. L f01'Cb: ProMúsica. l\•o Pogorelich, piano. Beethoven, Rakhmàninov. [;Auditori. 26 d'abril de 2000 (21 h). espr és de la seva última actuació a Barcelona el pa ssa t m es de maig, el pianista l vo Pogorelich torna a l'Auditori en un recital com a substitució del concert programat p er ProMíasica en el qual el mateix pianis ta ha via d'actuar com a so:Üs ta a l costat de l'Orquestra Simfònjca de Munic. La fama d'lvo P ogorelich, nascut a Belgrad ]'any 1958, va arribar l'an y 1980 i no precisament per haver-se proclamat vencedot· d'un dels concursos més prestigiosos de piano, sinó per tol el contrari. La seva eliminació en el Concurs Internacional Chopin de Var sòvia va provocar un segui t d e protestes en capçalades per Martha Argerich -guanyadora de l'esmen tat concurs l'any 1965-, que considerava P ogorelicb com un ve r·itable geni del piano. A putir d'aqueU any Ja fam a de Pogorelioh va se r r econ eguda unànimement. Format a l'Escola Centa·a l de Música i al Conservator·i dc Moscou, posteriorment seguí els seus est udis amb Aliza Kezc r adze, p.i anista amb qui va estar casat D s.a. des dc 1980 ftns que eUa va mor·ir l'any 1996. Despr·és que Pogor elich s'hagués proclamat guan yador del s concursos Ales sand r·o Casagr ande de Terni (Itàlia, 1978) i In lernacional de Música de Montreal (1980), va inj. cia r· la seva tt·aj ec tòr·ia concer·tíslica. J després del seu debut a l Ca r·negie R all, va n venir una infinita t de r ecitals i concerts al costal. dc les orquestres més r elleva nts del món, amb actuacions per· Àsia, Eur·opa, Amèrica, Àfrica, Austràlia, i r·ecreant de manet·a mer·avellosa els autor·s del r omanticisme i, molt especialment, el Concert per a piano de Txaikovski. L'an) ] 986 va establir una fundació a Croàcia per ofet"ir beques per ajudar joves ar tistes del país. Així mateix, des de l'any 1989 se celebra el Festival Ivo Pogorelich a Bad Wods bofen (Ale ma nya), destinat a potenciar els j oves artistes, i des de l'any 1993 es rea.litza el Concurs de Piano Ivo Pogo r·el ic h , celebrat en aquella ocnsi6 a Califòrnia. Els seus conce•·ts benèfics e n pro d e la r ecmr stn~ cció de Sarajevo, les seves coHabl)nacions amb entitats com Cl'ou Roja o la UNESCO van fer quo aquest pianista fos proclamat "ambaixador de bona voluntat'' de la UNESCO com a reconeixenH•nt a la seva tasca. e LL.T. MUSICAL lA P R E e R T I e A Una Passió poc coneguda de Bach Espectacle pianístic a quatre mans TcmJ)Ot"ltclu OBC. Kntia i l\lari eUe Lub ò'qtw, p iuu o. Di r.: Lawrcnce FoSlP.r. lJA u (Ji t o t·i. 28, 29 i 30 cJ'uhl"il dc· 2000 (2 1 h, 19 l1 i 1 1 Js 1 I"C"H[I<'C iiVU III('IIl). L es grnnancs Katia i l\'l aridlf• Lahèque han esdevingut un feno me n musi•·al e n la inte rpre tació de la músi(·a pe t· a dos pian os o piano a qu a ln~ mans. En a questa avinentesa l'I seu rc tor·n a Barcelo na és p os~iblc pe t· un p•·og•·arna e n e l qua l inte r·prc tara n el Concert per a dos pianos de Poule nc i e n e l qual el ~ iolinista i concerLino dc l'OBC Angel Jes ús García ofl't·idt l'o br·a Menetrière per a v io lí i o rqu c.st ra dl' D' Oll o ne, dci.xrblc d1• Masse nc L. DNs prés de re bt·c Ics primer es classes UI' pia no a l'edat de tres i cinc; a nys, Ics germanes Labèque van ¡•s turliar al Conscr·vatori de Par·ís, on va n o!Jttmir els pl"imers JH"Prnis Pn di vt>r·ses ospeciulitats. Ac tuaeions al c os tal d e Me hta , Ozawa , S inopoli , RatLle, d' o r:CJUCSlrcs com lrs filhar·m ò ni,ques de Be r·lín, Vie nu, Los Angeles, Filadè llïa o lc¡, simfòniques de BosLo u, Chi ca go i Londres, fo rmen pa rt de l recorTrg ut a rtís tic d'aquet.te!> pia nis tes qu r si bé te ne n un a mplíssim ve nta ll de repe rtori, a mb ohrt>s d t' Bac h fins als aulo•·s d e l nos tt·e segle, és amb la músi<·a a mer·icana de Be m ste in i Ce rs hwin que ha n o btingut un r t'co nr i,e nwnt unà nime. Les seves ac tuacions a l cos ta l de Chick Corca, Tinn Turnc r·, Sting o Elton J o hn han ajud ut a dirondre la popularitat d'aquestes dues pianis tes. Dt11·ant aquest an y oferiran una gira ¡w r la Xina, i a més han Pneurrcgal la construcció de clos ins trunwnlf! S ilhe rmunn de Sansoucui ( l74 6) pf't· actuar e n at¡uesl Any B11eh 2000 al costat dels conjunts Mus i ra Antiqua Küln i Il Giardino Amwnico. e LL.T. Fundació •·Ja Cui.xu". T h e Am Rter dam Bat·oq tw Orc hc•ll tra nnd Choir. Dit·.: Ton Koopman. Pa.~~ió segons soat ~forc dc Buc·h. Pnl nu de la Música Cnt nluuu. 5 d 'n J,..il de 2000 (20,30 h). n Koopman torna a Bat·cclona pe•· intt>rpr·l'ar la Passió sego11s sant 1\!Iarc de 'Bac h en un concert que se celebra rà al Pala u i que tindrà com a protagonistes el prestigiós conjunt The Ams terdam Baroqu e Or c h es tra and Cboir dirigits pe•· aquest p•·estigiós clavicemba l-lis ta, o rga nis ta i d irector d"orquest•·a hola ndès. Formal a la Uni ve r·sila l d"Amsterdam, on estudia mus icologia, i al Con serva to ri d e la ma te ixa ciutat holandesa, oo estudia o rgue i clavi cèmba l -aquesta úllima di sciplina a mb Gu s tav Le onhardt-, Koopman ja des de miljan anys seixa nta, e n què fund a e l COJljunt Musica da Canwm, va sentir-se at•·c t pet· les intc rpr·e•tacions r egides pe r crite r·is hi s tòrics . L'an y 1970 va fund tll" un nou conjunt, el Mus ica A ntiqua A ms te rdam, pa•·al·le la mc nl a l'inici de la seva carrt> r·a com u 0 1"ganis ta i c lavicemba l-lis la. lo t a(·- T luant tant com a s olista i corn a integt·ant de c onjunts orqucstt·als. Així mateix comença una tas ea pe dagògica que té lloc al Conse r vatori d'Amsterdam. La seva viJl culació amb Iigtu·es de la música antiga, com H.ené Jacohs, J ordi Savall, Hopkinson Smiút .... amb qui realitza nombrosos en· r·egis trame nts cliscogt·àfics !"eleve n fins a s ituar-ac com uaa flr lea pe t·sonalitals m és destacaje, en la inte rp t·e tació de la música del P~' •·íocle ba noc. li a ny 1979 va fundar l'Amsterdam Baroque Orchestra amh un conjunt d'ins trumentis tes proer· de nt s d'Holanda, A nglate rra i Fran ~a , a l mate ix te mps que ini· r ia una brillant carre r·a corn a dir e ctor· invitat pe r altres formacio ns dedicades a aquesta gènere inll'rpt·etatiu. lJany 1992 va fun· dar l' Ams terdam Baroque Choir i clos an ys des prés va ser oomcnul cap d e l' Orquestra de Cambra de la Ràdio HolaJlClesa. An1, en el seu re torn al Palau, e ns ofe rirà .la Passió sego11s sant Marc de Bach, un notr esdel'rni· ment de dicat e nguany a la figura d e l c ompos.i lor de Leipzig. I LL.T. MUSI CALIA T I e A P REe R Pinnock dirigeix la Passió segons sant Mateu Lazar Berman, la veritat del pianisme rus Auditori XXI. Luzar Berman, pia- un. Líszt, l\lussorgski. IJAuditcwi. 6 d'nhril ric~ 2000 {20 ,30 lr). ascut l'a11y 1930, Lazar Berrnau va oferir el seu lll'Ímer· concert als quatr·e anys d'edat. Amb deu any¡; va oferir concerts de Mozart amb la FiJ harmònica de Mo:.rou i després de gradtrar-se al Consrrvato ri de Moscou va t·eulitznr una sèrie de gires p er· l'antiga URSS i L'Europa de PEst, a més de guan ya t· gran quantilat dc premis en con cursos de l'aJlliga Unió Soviètica, als quals ca l afegir r i Fr·anz Liszl de Budapest i el Reina El isabeth de BrusseHeo. Pct·ò el cert és que la carrera intrrnacional de Berman no va poder· pr·oduir-se fins als anys >Ctanta, eu obtenú: el pernús oficial per podct· actuar als E stats Units. Emil Gilels pensava que l'únic pianis ta capaç de superar-lo en destresa tècnica era Sviatoslav Richtcr, però el mateix Ricllle r conoidcr·ava que Berman era el millor. Les seves gires pels E stats Cnits i els seus lríonús a E uropa el 1an catapulta•· a un 1·econeixement definüiu, i els seus nomb.-osos cnregistr·aments - entre e ls quuls Els anys de p elegrinatge dc Liszt o el Conce rt d e 1'x aikovski amh di recció de Karajanel van eouver·tic· en una de les figul'es dt>l món pimústic més t·eUevants delnosu·e segle. I;any 1990 Bennan es va traslladar· a Itàlia i des d e l'any 1994 és ciutadà d'aq uest país. Pc·ofessor al Const'I'I'atol'Ï d 'Imola, Berman tumb~ fo1·ma part de nomIH·osos trib un als d e co n cut·sos intenucciouals. Ara a l'Auditori cus oferir·!c un progl'ama d'alt.íssimn C)ualitul musical, integl'at per obres 1le Liszt i pels Quadres d 'una exposició de M:ussot·gski . e LL.T. N Fundació '-l a Caixa" . The English Concert, orqu estra i t·or. Dir.: Tre,·or Pinnock. Passi6 segons semi Mateu de Buch . Puluu de la lUúsica Catalana. l l d'abril de 2000 (20 b). 1 tradicional Concert dc Setmana Santa c¡ue temporada rere temporada organitza la Funda rió ' ·la Caixa", pren engua ny una significació especial amb la commemo•·ació del 250 aniversar·i de la mort de Bach. La inter·p•·ctació de la Passió segons sant Mateu de Bach portarà al Palau 1111 dels conjunts més preuats en el cump de la música antiga, com és The English Concet·t, dirigit pet· Trevor Pinnock i reforçat pec· al cas amb la C01·al Cantiga, la Polifònica dc Puig-t·eig i els Petits Cantait·es d e l 'Escola de Música la Guineu. L'any 1973 Tr·evor Pinnock va fundar The Engüsh Concert. En un pt·imer moment el conjunt estava integt·at per set instnrmenlistes -CÍll C de corda, una flautu i un cla,ricetnbal·üstu-, fïn R que va <U-ribar· a con stituir· una or·questc·u de cambra especialitzada en la m(tsica dels segles X' 11 i \.VIII intct·pretada amb els anomcuats cri tel'Ïs històrics. Per·ò 'a scr· la música de Bach i la de fliin del allò que va donat· un impuls decisiu a aquest conj unt. E ntre els a nys 1978 i 1985 va enr·••gistr·at· Iu integr·al de l'obra per· a orquestra d'ambdós auto r·s en commemot·ació deJ tricentenac·i del naixement dels co mposi ton¡ . La fonnació. ja amb una dimensió E de gran orqueslJ·a dc cambra, es va ve ure comp leme nta da l'any 1983 amb el Cor Tlce Englis h Concert, un conjunt crea t pe r oferir la primc r·a interpretació modern a de l' obra Ac nett e e t Céphise de Hamt•uu i que a partir d'aquell momen t ha ofe r·t nombt·osos concerts i cnregisii·aments amb el gr·up instrumental. Enu·e els quaJs cal destacar Ki11g Arthur de PurceU, El Messies i Belshazzar de Handel, i la Ali,ssa Nelson i l'Stabat Ma ter d e Haydn. El conjunt instrume ntal The English Concer·t, que la passada tempor ada va ser invitat per a La temporada dc co nce r·ts Palau 100, va ser la pr·imcra orquestu barroca brit!m ica que va oferir una gira al Japó (1985); així mateix:, aquesta orquestJ·a va ser invitada a Buenos Aires l'any 1990 pels actes de restabliment de relacions diplomàtiques entre rAr·gentiua i la G ran Bretanya després de la GuctTa de les Malvines. The E nglish Con cer·t ha enregistnt més de 70 discs, i entt·e les seves fit cs i e nr·egistraments qu e han obtingut gran s premis de Ja cr·ítica destaquen la gravació de les S imfon i es de Haydo i de Mozart, les Suites orquestrals de Bach, l'S tabctt .llater de H aydn o els Set concerts per a corda i vent de Vivaldi. Ara, orquestra i cor, di rigi ts per Pinnock, ens oferiran al Palau una d e les o br·cs més e mblemàtiques de la història de la m6sica, com és Iu Passió segons sant Mat eu en aquest tradicional Concert d e Setmana Santa . e LL.T. 186 47 227 MUSI CALIA PR E C RÍ T I CA Bach, protagonista del Festival de Música Antiga XXIII Fe~tival de l\1úsica Antiga de Barcelona. Del 2 al 18 de mnig de 2000. Centre Cultural Fuodut'ic) " la Caixa". L 186 48 228 a música de Bach ocu- pari! bona par·t del protagonisme d'aquesta nova edició del FestivaJ de MCrsit:a Auliga que un any més du a Barcelona conjunts i artistc~ dcslacuts en la inlet·pretació dt• Iu m(rsica hisl.òr·ica. Pr-àcticament lots els noms ja han pat·ticipat en edi cions anteriot·s del Fest ival , i d es d e l conjunt Jl Tr·iomfo del Suono - que obrirà el Festival el elia 2 de maig- fins a l llaü ti s ta H op kin so n S mitl1 -<¡ue el clourà el dia 18-, novament el públic podr·à assisti r a concet·ts ofer·ts per veritables esLI·elles en el camp de la música antiga. Entre aquests solistes instrumentals invitats pel Festival, dcsla<·u la ¡H·esència de Thomas Zehetmair, el famó s violini sta austr-íac nascut l'a ny 1961, formal a l .Moza r·teum de Salzbtu·g, i que va iniciar el seu recon ·egut inte rpretatiu ofe t·int con certs com a n en pr·odigi. Deixeble de H.ul'noncour·t, g uan ya dot· d el Cortcurs [n te rnacional Moza1·t i un hahituaJ d e ls Festivals de Salzbu rg, Zehctmait· és considerat un dels millors violinistes del mó n, i amb el seu violí Guadagnini de 1751 no només s'ha dedicul a la interpretació de la música barroca i clàssica, sinó que ha estr·enat n om broses obr es conternpor·àn ies pertanyents a autors com ll artmann, Holliger o Silvestr·ov. Un dia després actuarà en el Festival el viola de gamba Per e Ros, acompanya t al clavecí per· Jan Wille m J a nsen. El violista barcelorú, format a l'Escolania de Mo nlser·r aL i p osteriorm ent al Conset·valo r·i Municipal i a l'Schola Can tor·um Basili ensis, és reconegut internacionalment com una dc les grans eminències en la interpretac:ió de la viola de gamba. Co ncc r·ts per les principals ciutats europees (des de la Gran Bre ta nya fin s a E stònia), gires per Amèr·ica Llalina, nombrosos cnn;gistr·aments discogt·àfics, i Pere Ros cursos impartits a Espanya, Itàlia i França avalen la can·era d'aquest violista. Després de l'actuació el dia 5 de maig de 1achtmusique, arribarà aJ Festival el prestigiós conjunt Musica Antiqua Ki:Hn , que amb cl.irecció de Reinhard GoebeJ s'ha con vertit en un dels gr· ups cabdals en el camp de la int erpretació de la música antiga gràcies a les seves inconfu sibles r ecreacion s bri11ants i vibran ts de la mú sica del ban·o c. Fundat. l'any 1973 per Goebel, des d'un primer moment. va dedicar· la seva tasca a Ja r estitució dc] reper·tori barroc i clàssic inter·pretal amb instruments originals. Si bé aJs inicis el conjunt estava integral per un quar·tel de cor·des, un clavecí i una flauta travessera, a p oc a poc el conjunt va augmentar de dimensió fins que a par·Lir· de 1983 queda constituït com una orquestra de cambra. Les seves intet·pretacions de la música instrumental de Bach esdevenen un punt i a part en el panot·a mu interpretatiu de l'actualitat. Els quatre darrer·s solistes invitats pel Festival s6n summament coneguts del públic ba r-celoní. El v ioloncel·lisla Christoph Coin oferirà dues actuacions, els dies 8 i 9 de ma ig. Deixeble dc; Harnoncourl i de J ord i Savall, entre els anys 1977 i 1983 par·Licipa com a instrumentista de destacats conjunts dedicats a la mírsica antiga: Concentus Musicu s de Viena, H espèrion XX i Academ y of Ancient Music. Un any d esprés Coin inicia la se1·a tr~­ jectòria com a solista i esdevé un dels principals artífexs en la renovació de la interpretació del violon cel ban·oc francès. Amh la seva r·esidència establerta a Parí; fundar·à l'a ny 1984 l'Ensemble Mosaïcrues i aquest mateix any començarà a impartir classes d~ violoncel barroc al Conservatori de París. L'any 1991 va ser nomenat director· musical de l'Ensemble Baroque de Llemotges. A l'actuació de Coin seguirà el con cert a càrr ec del prestigi6s clavicembaJ.lista Rinaldo Alessandr ini, i el dia 16 tornarà a Barcelona un dels altres intèrpr·ets ja habituals del Festival, An el rea s S taier, el clavicemhal-lista i intèrpret de pianoforte alemany format amb Gusta1 Leonhardt i Ton Koopman, summament conegut tant per les seves participacions al costal drl conjunt Musica Antiqua Koln, pels seus acompanyaments a difer en ts solis tes vocals i instrumentals, per la seva tasca com a so.lista, i p er les seves classes impartides a l'Sc hola Cantorum Basiliensis. Els darrers concerts del Festival se celebraran els dies 17 i 18 de rnaig, amb la participació d'un dels at·Listes de més renom en el camp de la interpretació de la música pet· a llaüt. La presència de Hopkinson SmitJ1 suposa uo dels altres punts àlgids del Festival. Nascut a Nova York, Smith ha esdevingut una figura cabdal en la r enovació interpretath·a del llaüt. Especialista en la interpre· tació de di versos instrumenl3 dr corda, amb una gran tasca pedagògica a l'Schola Cantorum dr Bale -impartint-hi classes dr llaü t, impwvisació, baix continu i interpretació-, els seus concerts per tot Amèrica i Europa, i el. seus enregis traments especialment dedicats als llaütistes fran· cesos i a l'obra de Bacl1 l'erigeixen en una de les personalitats més destacades en la interpreta· ció de la música de llaüt. Es tracta, doncs, d'un Festival q ue a por·tarà un crran nombrr i:) • ' d d'estrelles de la i.nterpretacto e la música instrumental i que en· guan y tindrà com a principal pr·otagonista el llegat de Bach. I LL.T. Per 1 res ap o OIO l'ar E Ull als qua els cau lar Ira apa IJUC rtn. eril ' elq va DO\ liSI teri fS I xi ol poc con !Oil tei! s'e~ d'u dre JII'O la ( MUSI CALIA PRECR Í TICA &'avantguarda del segle xx Il Per F. TAVERNA·BECH o és freqüent la pr·esència N dc Xenakis en les nostres sales de concer·ts, i tanmateix ell és una de les figures que a mitjan anys cinquanl~ .va aportar plantejaments compostllus molt positius per· a l'evo lu c ió de L'ari musical. El serialisme va constilllir d lll·anl un temps la carta de navegació per als composit<u·s, però el rigor· amb el qual s'apl.icava extens i vamer1t a Lots els paràmetres muf!icals va éaset· la causa que l'extmma compleX-itat de la planificació de l'obra musical es transformés en engin yosa teoria apartada dc la realitat pr·àctica i 1¡ue d'alguna manera s'acostés al terreny que amb el serialisme es volia e1itar: el caos. )lés que una solució al problema, el que va aportar Xenakis amb la sefa música stocàstica va ésser· una no1·a visió o sigui un nou punt de 1ista en la manera de tr·actar el material sonor. La teor·ia de Xenakis no és fàcil de copsar i obeeix a r eflelions matemàtiques d'alt nivell. E n poques paraules, podem dir· que el compositor serial tracta el material sonor d'una maner·a lineal i tanmateix el resultat que es percep quan s'escolta l'obra és el d'una massa, d'una superfície de sons. Per t·esoldre aquesta contradi cció, Xenakis ¡>rOJJOsa una nova p latafonna des de la qual sigui possible dominar· els Xe nakls sons en llw·s tensions individuals i passar a tractat·-los globalment, com a conjunts o núvols sonors que s'inten·elacionen. El mitjà per desenvolupar aquesta nova concepció es basa en el càlcul de probabilitats, el qual, després d'ésser aplicat amb èxit en la teoria cinètica dels gasos, també s'utilitzà en problemes biològics i socials. D'alguna manera, es considerà que Xenakis havia retornat de nou a Ja naturalesa, la m úsica, i veritablement la seva obr a, malgrat estar concebuda amb càlculs d 'extrema complexitat, sempre fa Ja sensació de vida. També Carles Santos és un dels protagonistes sobresortints i compt·omesos en el procés dialèctic (rue ha viscut la nostra música en les dar·reres dècades del segle L'\. Pot~e t· perquè l'artista té e11 la llibertat el seu principi d'identitat és difícil d'encasellar Carles Santos. Verita- blemenl, ell és un creador-intèrpretactot·-baJlar-í-promotor i -per què no- cuiner(?), que no pertanyent a cap camp concr·et de rut, els abasta tots i a tots aporta la seva visió inqüestionablement original i humana, en què el caprici pltrament especulatiu solament és aparença, ja que co m a veritable i sincer crea dor, Santos cxcr·ceix un contwl exhaust iu sobt·e les seves accions, les quals estudia i valor·a en tots els seus aspec tes . En e l fons, Santos és u11 autèntic clàssic, que no es mou pel fàcil possibilisme aleatori. Tot el que concep està ben definit i limitat per un instint escèrúc genial que li permet an ar lïns a la mateixa vora del p r·ecipici, o mantenir-se segur en aqueJia r·atlla que separa l'èxit d el fracàs. D'altra banda, Steve Reich és un dels compositors més populars dels últims anys de la centúria que tot just hem deixat enrere i potser ell personifica una de les grans paradoxes de la música avantguardista d'avui. Ja que, en defmitiva, el seu minimalisme és en el fons el r etorn al diatonisme més simple i més fàcil, el qua l, si més no, nega una de Les essències de l'avantguardisme, com és la r·evolució constant. 186 Auditori XXI (Cicle Robe~:t Gerbard. l\1(rsicu Coutemporània). Josep Vicent i Amstcnlum Percul!ions Group. Xenaki s, Suutos, Reich. UAuditori (Sala Polivalent). 1 d'abril de 2000. @líiDl!li~J~A~,L,~~!l~~ CI Sant Fancesc de Paula. 2- 08003 Barcelona Butlleta de domiciliació bancària Stnyon, els agrair~t¡ue umb càrr~c al meu complelllihreta atenguin el§ reburs que els pres<'nlllrà CONSORCI DEL PALAU DE LA ~fÚSICA CAT ALANA. pd pagament de la mevo subscripci6 a "CATALUNYA )fÚSICA/REVJSTA MUSICAL CATALANA" i\"> Entirar N" Agència Dígit control 0000 DDDD DO N'Compte DDDDDDDDDD Titular - - - - - - - - - - - - - l l u n c / C o i x a - - - - - - - - - - - - "&ènrin - - - - - - - - -- - - Signururn Pobluc:iú - -- - - -- -- - - Adreçu ugènciu Col omplir les dot/es corr~cramen r Butlleta de subscripció Nom i cognoms - - - - - - - - - - - - -- - - - - -- -- - - - - Professió - - - - - - - - - -- Tclclfon - - - - - - - - -- - - Carrer J>ro,'Íncin - - - - - - - - - - - -- - Drc. - -- - -- Poblueió - - - - - - - - - - - - - -Furê e(ecliu l'impol"l miljunçunt Desitjo subscriure'm a purtir clel número O 0 tal6 bancari adjunt. amb la quota onuul do• 4.200 Jltes. O •emrstrn l de 2.350 O 0 domiciliació boneàr'ia. Per o ¡;uhscriJ•CÏon8 n l"t!ftranger. consulteu el preu. 49 229 MUSI CALIA P REe R T I e A El clavecí, un repte per a Monfsalvatge Per F.T. -8. ontsalv.a tge, crític assidu des dc Ics pt·imet·es edicions als Festivals de Gr·allada, va escriure el Concert p er a cla·v ecí i orquestra per comanda del presligiós clavecinis La Rafael Pu yalla, el qual -com llUtTa en Ja seva autobiografia- va conèixc•· a G•·anada. Veritablement, Montsalvatge és un compositor que juntament amb el do o•·qurstJ·al tr també el de concertador. És així que l'orquestra, en mans de Montsalvatge, ens desvetlla Ull món màgic de ¡,ono•·itats i ritmes que difícilment podem escoltar en altt·es músics. Ce•·tamenl, ell ha sabut desell\ olu par una sonoritat pròpia que alhora s'emmotlla sense fiss ures a la seva personal estètica elabo•·ada u pat·ti r dels ca nts d el mes tissatge d c c ultures ( n egre i blanca) produït a l'Amèrica Central. És així que en la seva m(Jsica hi ha un regus t entre elàssic i barroc que es conjuga amh el ritme afrocubà j que s'adiu a mh la singuhu· aura del clavicèmbul. D'ulll·a bun.da, Montsalvatge té l'instint pe•· donar forma i equ ilibri a l gènc•·e concet·tant, de manera que, sense abdicat· del desplegament vit·tuosís tic, en els seus pentagrames hi hagi les necessàries efusions líriques que atorguin alJ·acLiu a la m(•sica. D'alguna manera, el Concerto del A lbayzín és w1a de les obt·es més afo•·Lunades del seu catàleg, en què el t·eple d'igualar la feblesa del clavecí amb la fortalesa d'un conjunt instrumental sembla que actuï d'estimulant en el compositor pet· trobu àgils solucions al p1·oblema. M 186 50 230 O•·qu.,st ru Simfònica dc Barcelona i Nul:iouul d•· Curnlnnyu. Ut:snla Diitschc t:, duvi•·t-mhal. Oit:-ecció: Josep Pous. Buch, Xostnk6vitx, 1\fontaalvatge. VAudilot·i. 15 i 16 d ' abril d e 2000 ( 19 h i 11 h , n lHJICctivament). Interessant monogràfic sobre Bartók Pe r F.T.-8 . et·itablement, resulta•·à interessant escoltar •·eunides tres ob1·es de Ba•·tók que es pol dir que ma rquen la seva es tètica. Ben cert, Barlók és una de les figu •·es ca iJdals de l'a rt dels sons del segle XX, consideració que 110 solament se li atorga per 1',•poJ·tació d'una obra densa i renovadora, sinó per la seva projecció humana e n una traje ctòria d 'è ti ca insubornable. :No va prelendrr ca p revolució .i, en canvi, podem dir· qt•e la seva música posseeix l '~spe .-il de toles l es troballes i indagacions de les noves estèLiques. Va ésser un investigador del cant populm· que mai va utilitzar-lo COlli a nola pintm·esca per a la seva música, sinó co m u vebicle del seu pensament. És aixi que les s~:vcs Danses romaneses, concebudes o•·iginalmenl per a piano, ap•·ofundeixen en l'esperit del .-itmc anccst•·al, i que l'harmonia que dóna supo rt a les melodies sembla emanar dt> la mateixa línia del cant, tol d efu gi nt qualsevol git· que el pogués desvirtuar. D'alguna manera, el doeumenl folklòri c sen se cup additam••nt es converteix per ob•·a de Ba.-tók en art. lJòpera en un acte El ca .~te ll de Barbablava, al maq;e de la seva bell esa orquestral, d ese nvolupada amb genial ima gi nació i 1:rcixen1 tensió, ens aporta u11 nou i magistr·al enfocament d e l recitatiu rn elt.dic que no solame nt cldineix la idiosin cràsia dels cl os protago nis trs, V sinó també el procés de la sen ció afectiva. Igualment, cal que Bat·tók controla amb encert quilibò entre música i teatre què so i paraula s'identifiquin si pe•· formar una unitat. El Concert núm. 3 per a piano la dar-re•·a obra que va coJmP«IDdt1 Bart6k. Va ésser composta el la seva música sembla ma una alegria tenyida de uuuç,,._,,. com si Bartók, tot i sentir Iu de saber que Hongria s'havia •·ut del nazisme, sentís la d els paisatges de la seva terra. qurstra i el piano dialoguen u dc JJuminoses sonoritats. en el primer moviment, el distun la claredat i la vitalitat pròpies clàssics, en el segon Bartók • sa en un can t serè i r·esignat tracte sentit r eligiós, el qual romp amb l 'evocació b anda, m oll cara cterística Ba 1·tók- de la natura per desp rés a l'atmosfera espiritual l'ir1ici. El tercer moviment està fi gut·at pet· un s~aujt exuberant res de dansa. Orqncsll'a Simfònica de Nncional tlf' piuno. Katnlin Sze Csnbu Ai.-izer, buix. •·cuce Foslet·. Dam1es rt11nmtelf~1• cert p er er piano mím. 3 Barbttblava de Bartók. Lfl,uw.ov•• 9 d'nlwil de 2000 (19 b i 11 h. pcctivam ent). MUSICALIA AUDITORIS DE CATALUNYA------- Capella del Castell de Castelldefels Nom: Capella del Caotell dc Castelldefels. Adreça: plaça del Cnstell. Castelldefels. TeL 93.636.51.29. Any d'in.auguraei6: 1996, amb un concert d'un gntp local. Cost: cofinauçat per l'Aj unlam cnl i la Diputació. Propietat: des del l98H és pt·opictal m•micipn]. Ge&ti6: dil:ectamenlmunicipnl. Aforament: 150 localitats. Capacitat d'ubicació dela intàrprets: té uns 5 x 3,50 rn', damunt cm, 11 sota del qual hi ha les reste, iberes. Funcionalitat: bàsicament eotà desti nat a música de petit format solistes de piano, duets o trio>, i al. guna coral. Esporàdicament s'hi fa alguna conferència o curset. Temporades: podem parlar d~ dues Lempo•:ades, una dc tardor que va d'octubt·e a desembre, i l'altra de febt·er· a juny. El& mesos d'estiu les activitats es fan a l'aire Uiure. Pressupost: 1.600.000 ptes. un petit rossat dc vidre d'uns 30 FOTO: L JOIA Per MONTSERRAT PUIG 1 CasteU dc Castelldefels és un signe d'id e ntitat d'aques ta vila turística. Les rttïncs més antigues dateu del segle lX, però en els treballs de restauració s'han tt·obat l'estes de construccions poster·iors, del segle X, del segle XIV, i les dar•·eres són del segle XIX. Xel·lo Castro, tècnica del Dcpar·turncnl dc E 52 2:12 Cultura de l'AjunJJ. ment ens parla d',. quest espai. -Com és la lla? - La Capella d1. Castell és un es~ íntim i acollidor. després de la re$1611ració, amb capacilaJ per acollir 150 per· sones. La particulo· ritat és que l'escena· ri és de vidre, a solc del qual hi ha l11 restes iberes. Per /11 dimensions de la sala i per les cam· terístiques de i"escrnari, de 5 x 3..50 llf, és apte per música de cambr~ recitals de piant duets o trios. 1 tolil" bé alguna format~ coral. -Com és la ta del públic? -Tenint en compte que som uro1 població al costat de Barcelon~ on hi ha una oferta musical m~ completa, crec que de /'actirilaJ musical a Castelldefels, mé! menys un concert a.l mes, r10 podem queixar. L'assistènt"ia entre 60 i 80 persones els tes a lct nit. -li les 6.uances? -Surt del pressupost menys els ajuts de l'Oficina formació Artística (ODA). SCHERZANDO JO ~ o = =' ~· =- 186 ucipa/ I ¡J'Jr.· 53 233 Lleida amb la música 1 eo. ie af ini ja de si• qv -j Sc dc P' \'U m ol en di Oli lo Dl m il· B, ( pi i( hi di d( aj PI Ol LA PAERIA se i • Ajuntament de Lleida l li )li fe ,,,le I ta LLIBRES OROICO DELCLÓS, Lluís: Crónlcas médlcas de la música dcíslca Pròleg del professot· Ciril Rozman. Editorial Aritza. Barcelona, 1999. ns trobem da va nt una altra obra del docto r Lluís Orozco, reconegut traumatòleg i cirurgià ortopèdic, g1·an ariciona t 8 la mú sica i intèrpret de guitan a, que ja va demostrar el plaer de barrejar la seva pro fessió amb la seva afició quan e1 1996 va publicar -juntament amb .Joaquim Soler i altres col·laboradors- el llibre Te cnopatías del mtlsico, que ja vam comentar al seu moment. E Crónicas médica.~ de la miÍsica clasica. és u na obra de di vu lgació que, entre In història de la medicina i la històda d c la música, ens ofereix les patobiografies -o biografies mèdiques- d'uns quants ~úsics i co mpos itor s 1Hustres: Haydn, )foza¡·t, Beethoven, Sch ubrt·t S~huruann, Paga nini, Cho~ ~m, Rossini, Wagner, Fa lla 1 Casals. S'hi barregen fets n~stòrics, de la vida quotidiana i aspectes concr ets d~ les seves obres que ens aJuden a entend •·c, comprendre i desxift·a r les 1·uons i conseqüències dc Ics ~evcs malalties i afeccions, 1 com aquestes pod ien o no repe¡·ctllit· en els seus processos creatius. E.l professor Cil'il Rozmun diu textua1ment, en el 11 1·òJc.,.' o· "T'l'h e abilita t de presentar els fets en el context. biog ràfic del malalt i de les circumstàncies mèdiques d el moment." És ve•·ital. Cal remat·car que darr e r e el llibre hi ha tota una fe ina d e r ecerca bibl iogràfica i documental amb la finalitat de recollir i descobrir les dades mèdiques d e ls mús ics, l es quals es confirmen o rebaten, i es r ediagnostiquen, des de la per spectiva i eb con eixements mèdics actuals. JJobra es comp leta umb aquesta b ibliografia mèdica. L'auto•· ·u tilitza un llenguatge totalment assequi· ble (en el qual, però, h i ha massu errors tipogràfics); l'edició és elegant i el seu co ntingut abs ol utament inte t·essa nt. e Teresa Martínez MASSOT i MUNTANER, Josep: Memòries cie les missions cie recerca Materials, vol. IX. Obra del Cançooe•· Popular de Catalunya. Publicacions de l'Abadia de Montser· rul. Barcelona, 1999. les p ortes de l'an y 2000, i amb la complidora exactitud p ròpia de les edicions que d es de l'an y 1993 han •·ep •·ès " un fil que havia començat amb bons auguris l'oc tubre de 1921", segons paraules de J. Masso t, veia la llum el no·vè volum de :\'Iaterials de l'Obra del Cançoner· Popular de Catalunya. Aquella magna obra de recoH ecció i arxiu de documents musicals, lingüístics i etnogràfics catalans dr trudició or·al, les advers itats que a l seu e n torn s'ocasionaren i l'estat actual tle la qüestió, han estal pun ts referencials en uquesta revista amb diver· sos objectius i interessos. (Vegeu la Wsta bibliogr àfica q ue per aquesta infot·mució en donava jo maLeLx A en el núm. 150, pàg. acumulada 257, niHil dc 1997, i e n el núm. 162, pàg. acumulada 233, abril de 1998). El vo lum qu e a•·a comento ens fa sabedors dc quatre memòries de sengles treballs de camp. Són les que expliquen la feina feta per a la re co llidu d'un s docume nts provinents d e To tToella d c Montgrí i de l'Esta•·tit (25 al 28 dc dese mbre de 1927), del Pa llars (1 de juliol al 19 d'agost de l 929), del Camp de Tar•·agona (3 de j uliol al 7 de setembre de 1928), i de l'Alt Empordà (19 de juliol al 22 d'agost de 1928). Les nússions de recerca havien estat encomanades a Pahnira Jaquetli i Enric d' Aoust, tant la primr ra com la sego na ; a J ose p Roma i J oan J u sl, la del Camp d e Tarragona: i a J oan Tomàs i Joan Amades l'efectuada a l'Alt Empordà. El repe r tori que ini cia aquest novè volum és de proporcions minúscules. Tot i així, els exe mp les qu.e ens uporta só n d ' un interès n o gens bandcjuble. La segona memòd a , de més di mensió, dóna una selecta de se tantacinc docu ments amb música i text, i d'una diver sitat ben representativu. Tot segu it un die tal'Ï estructurat i concís explicu la missió realitzada pels indrets del Camp de Tat·ragona i prese nta un espècimen d e quarantavuit cançons d e di ve r·sa fun cionalitat i idrologia. S'hi troben també algunes fotografies, notícirs dels cantors i un comentari tècnic del repertori. Finalitza el vol um amb un mos treig dels mate•·ials recolli ts per Joan Tomàs i Joan A mades a ]'AJt Empordà. VuitantaLt·es exemp les d'entt·e cinc-cen ts t•·enta-dos docu ments recoll its serveixen a J oan Amade s pe r esc ri u ¡·e un ex te ns r elat de presentaci.6 de la feina r e alitzada aquell s dies (pàg. 219-263 ), i fent, al meu entendre, alguns judicis de valor efím ers en inte r p r etar ce rts documen ts com a d efinitius, quan sa b e m que e n aquells moments encara mancaven p er fer treballs de camp, i que l'estat dels est udi s en a q uest sentit no passava de ser aleshot·es primerenc. De fet, els r esponsa bles de l'OCPC cons ide raven q u e no es podia me n ys t eni r cap dels documents musicals que s'oferien, a fi d'arribar per mi tjà d'estudis comparatius a pt:onunciam e nts sòlids sobre la qiiestió del Cançoner. En aquest ordre de coses, és inter essant llegir els prolegòmens que tant F. Ba1del1ó com F. Pujol van redactar e n iniciar llurs est udis apareguts en el vol. 11 , l'an y 1922, i també el redactat que IU féu el mestre Joan Tomàs de la Memòria de la missió realitzada per ell mateix en com p an yia d'en Bat·tomeu Llongueres. Aq uest darrer és un escrit contrastat amb el que abans comentava. Observar-hi l'actitud d'u n home pacien t en tots els treball s dels q ua ls es va res ponsabilitzar ens impress ion a positivam ent. A lgunes fotografies dels cu n lot·s iHustt·en el redactat de la Memòria de la miss ió d e r ecerca a l'Alt Empor dà. Els illdexs onom àstic i toponímic que s'hi adjunlf'n serveixen per a la ubicació dels mater ials. La " Presentació'·, signada pel P. Josep Massot., esdevé altu ment informativa en continguts i d' utilitat per a tols aquells qui vulguin fer una lectura valorativa de disti.nt signe dels docume11ts recollits en aqueUs dies. Novament ca l agra ir aq uesta tasca d'edició que amb pt·ecisi6 i eclecticisme serveix per donar una mostra i una notícia d'u na part important de la nost•·a identitat cultura]. e J osep Cri villé 186 55 235 10DRJL 11 DRIL 22 b 2:l,30 h C:\1U Pe nyafort Tentreueu 18 h Couser,·atori ~lunicipnl 20 h Pul nu 20,30 h 20, 30 h Auditori (Pol.) Consen •ntori l\lunicipnl Audito 1·j (Pol. ) 21 h Palau 19 h 21 h Couservntoi'Ï 1\iunicipnl SGAE 20,30" Audilol'i 21" Palau 19 h Palau 19 h Audito ri llh Auditori 17 h Pul au 2 0 ,30 h 20,30 la Auditori (Pol.) 22 h Teatre neu 20,30 h Liceu 20,30 h Aucl ito •·i 2lla Palau 23,30 h Teatrencu 26DRJL 2 0 la Auditori Winterthur 27DRJL 28DRJL 21 h 21 h 21,30" 21 h Palau Auditori Pul au Auditori 22 h 12DRJL U DRIL 14ABRJL 15DRJL 16DRJL 17DRJL 18DRIL 25ABRJL 19 h 29DRIL 19 b Palau Aurutori U DRIL 22 b Illa PuJau Audi tori 11 ,30" Aliança Poblenou 21 " Palau 20 h Sant Fcüp Neri 20,30 h Audi tori (Pol. ) 21 " Pal u u 1 Miïo 2MAIG lmmu Sunlnt•r cu, ¡>inno. Berg, De bussy, Chopin. - l~mnsi Terrnza Trio amb Genc "!\l ight)' Fien" Conners. trombó tll ui 16 d'ol)ril: dt• tlimarts a dissnbte o Ics 23,30 h , el dimue~ ~ 22hè • Ensemhle Exquist•. S. Crel>JIO, soprano. D. Serra. tra,·erso.l(; meUru., ,;ol u de gam ba . F. Quiroga, tiorba. E. Mnrlincz, orgu¡.1 6 rt>eció. Aubt>r), Cooperin, CamJ>rn, ,\louteclnir. Tbe Engli,h Concert (or<Jlle~tra i cor). Corni Cnntiga (dir.:j, Pl'll,.¡ Polifònicu de Puig-reig (dir. : R. Noguera). Petils Cantaires de l'E!. c ola dt• Músi«'n Iu Guineu (dir.: M. Barre ra). Ho,.nrd Crook i Rai. mund Noh c, soli~t c~ vo cals. Dir.: Trevor Pinnock. Panió 1~0 stml MMt>u, d c Bad1. (Fundació "In Caixa''). " um·tct Y~n"e. ll u tln, Ochuss , Beethoven. (Auditori XXI}. ÜI'<JUI'•Irn cic l'aula clt• dir ct·ció. Oir.: Albert Argudo. Simfonia lliÍm. 4, dc Sdaumunn. Muriuu ll t•rccliu, t•tmle. S~¡:,'lmdo Fulcón, cun te. Arcñngel, u 1111. Grup iustruu..,ntnl. Soetes 1 mar xes de lo Setmana S•mtu serillllJJ;, (A uol ito•·i XX I). Eusembl " Continuum. Mnu•·icc Bourgue, o boè solista i director. 7~ lcnku, l•'u8d a, Uawh. ( Em·oconctwt). O•·c¡tu'stru l luycln. Cutulinu Roig, n autu travessera. Dir.: Albert Ar· gudo. Qutmtz, Gluc•k, J\1ozur l. Qunrtct tlcJ chu·ine ts Chulumeuu . Rosa Capurr ós, Elisabet Cosu1101 .,_ Quel'llh Sca·•·n i Sílvin Viunclé, (•larincts. Ribera, Coduros, Ferrer, I> lngiué~, Oumu~l', Cucnthcr, Sisson Erick~on, Tomosi. (Avuinnhical. Co•· Clinkn cJt• In Cupolln tic Snnl Peters burg. Dir.: Vladimir T~11• noutxenko. L<•s vestJrt'!, de Rnlduuàrunov. (Auditori XXI). Lu Pe titl' Bnnclc. Coll cgium VocaJe Cnnt. Anne Cruubier, >O¡Jruo. l'c tru No~ku io vu, •·on trult. Yves Sacleus, te nor. Jan vau du Crabhen, huix. Oir.: Sigiswnld Kuijken. Mozart. Haydn. (Pahtu JOth Or<JUCSlru Simfònicu del Vnllès. Cor Madrigal (dir.: ~lireia Bamra). A..sumplu Mut('u, soprmao. Carlos 1\Iena, contratenor. Uuí, \, lnmojó, l{'nnr. J oan Cobero, tenor. Xnv;e r Comorera, baríton. Pa Bordru., hui~. Oir.: Juun J osé l\Jc na. Pass ió segoiUI san/ }OIJit, 4r Bucla. (Conce r t.i Simf(mics nJ Palau). Orquestro Simfònica de Barcelona i Nacional d e Catalunya. r,.... In Oiitl5cltlc r. cluvil'èm bol. Snlvador Martínez, flauta. Dolo,.,.(]¡. rall , ohof.. Vicent Olh•cr, tromt>etn. David Bnllesteros, noli. Dir.: J osep Pons. Bu<'h , 1\fontsnlvntgc, Xoslakóvitx. Ort¡ucstr u Simfònica de Bnr t,elonu i Nacional de Catalunya.(~ un nudi('ió). Pro,•u linul del Concurs lnt cr nncional d 'Exeecució MWlical Maria Canals. Gubricli Consort & Pinyers. Oir.: Paul 1\fcCresh. Budt. (AudítoriX\1~ Mu~icn Rest>•·vntn el<> Bnrt•(•lonu. Oir.: Peter Pbillips. Morale.o, f.;. bullo~, Có rct'I'I'K, Gutiérrez d e Pudilln. (Auditori XXI). Bluckucss (~o&p('l). (Finll el 23 d'abril; de dimar ts a dissabte al" 22 I•, ui cJ innumgc n li'~ ] 9 h). Recital Susuu Gr·aiJRm, mezzoso¡n·nno. 1\iulcohu ~lurriueuu, piano. ll ulm, Mn•scnct, Btlrnstciu. l, c ConCeJ'I cic~ Nntions. Oir.: J o•·rli Sn vall. Els sis COIICI!r/8 de nro.. rll•ulmrg, dc Bnch . (Audilot·i XXl). L.ondou Chmuhcr Orches!J·o. Christopher Wnrren Creen, ''iolí id> rector. Moznrt, Elgur, Xostnkóvitx, Arvo Paer t, Txnikov;;k;. !CrJi. re um l\1JÍ>'ica). Kir k Li¡;htllcy, (Jinno. (Fins el 29 d'ubril; de dimarts a dissabte • Jt. 23,30 h). A!JuiJes Mnrhudo, teno r. ~faria Rodríguez, soprano. Kcned) l!e~­ r{'tli, pinuo. (Líricu dc Burccloua BBV Privnnza). Arcudi Volodos, piuuo. Schubert, Liszt, Chopin. (lbercrunera). ho Po¡:;orelil'h, piano. (Pr oMúsica). Enri<JUC .\lorcntc, ¡:uit nrrn. (Fcsth •nl de Guitarra de Barcelona). Orquestra Simfònica d e Ba~rclonn i Nacional d e Cntalunya. Mlil i ,\l ttriPUf' LnbètJuc, piuno. Angel J esús Gnrcía, violí. Dir.: La•ld' ce Fostcr. O'OIIonc, Pnulc nc, Bcctltoven. Oynn¡¡o. _ OrtJucslrn Simf(u•icn 1lc Unr ct>lona i Nat>ionnl de Catnluuya. (~ "" nudidó). Oynn¡:o. On¡u(•stra Simfòuicu dc Barcelona i Nacional d e CatnliiDYD· ecru uudiei(J). Btwdu Munidpul 1lo Ba•·celoua. Oi1·.: Josep Mut. Gersbwin, W-'· Knude •·, Lluycl. , Cllicng¡> Sym¡1houy Ü•·claest•·u. Oh·.: Danjel Barcnboim. Sinifo~1'1 mím. 5, dt· J\1uhler. (ral au l 00). Xuvi<'J' Oínz, ll nii t. Rnch. Cclosio d'Amanti (conjw•t vocal i il.~e•~· lllllntuJ). Elu~;la, Ctmimo, de llydulgo. Cor Lieder Camera (cor 1 ~ ~ continu) . ./¡•sn, Mt•im• Frt•udt¡, BWV 227, de Bnch. (XXIfi Fe!tll de Mc1Micn Autlgu). Jcun-Mu,... Luilltulu, ¡1inno. ll oyd u , Chopin, Fnuré, Scluuuann. ¡,\Ci' ditori XXI). ., ÜJ'(JUCstr u dt' Iu Novu Filh nrm(mi cn de Colònia. PMel Popo''• 11oiJ. Nu la8clna Mnjl'r, pinnu. Oir.: Volker H urtuug. Vi vuldi, Mcu.llll· Txn.ikovski. ¡r¡;: iï CONCERTS 2 1 ¡, C. C. Fundació "Iu CnLxa" 2lh C. C. Fundació "In Caixa" Auditori Auditori Wu•terllmr 21 lo 21 h 21 h 21,30 h 2lh C. C. Fundació ulu Caixa" Pul au Auditori 21 h C. C. Fundació "Iu Cu,ixu" 19 h Auditori 19 h C. C. Fundació ''Iu Caixa" 2 11o C. C. Fundació "la Caixo" Auditori llh Dir" ~~ Imil 18 h P ul nu 18 h C. C. Fundució ''In Caixn 11 20 h C. C. Fuudació ''lo Cuixu 11 20,30 h 20,30 lo Liceu Auditori (Pol.) l9 h Pul uu L\1¡ e; D )¡o 1119. r~; ~lfi I MAIG ~ ·llo21 " 21 " f MAIG ........ !Jiia a-.. r 20,30 lo 21 " 2lh Pola u C. C. Fundació "la CaLx.a" Auditori (Pol. ) 10MAIG 20,30" 11MAIG 19" C. C. Fundació "Iu CuL-xa" 20,30 h 21 h Liceu SGAE 2 1 ¡, 21 2 .1 lo " C. C. Fundació "Iu Cuixu" J>nJuu Auditori 12,ao 1o A111tiloo·i (Pol.) ;¡=¡;: etr. Ò"~ ¡1!11• ib.lll ¡\U(Jitori C. C. Fundació "Iu Co.i xa" Auditori (Pol. ) HMAIG .th,¡ ¡;¡;: ,;oli. r,art. liMAJG n Trionfo de l Suono. Frunl.. Thc•null . Ouutu. ltocl Dicllieus, "ioloncel. Ewold Denoeyt>r e, elm ic·l-nolml. Kirnbc•rgc•r, J .S. Bul'b . C. Ph. E. Bach. (XXITI Fe..thnl dc:- 'lú•ic-n \nti~u). TI1omus Zehetmuir, violí. Buc· h. ('\Xlii Fc>olÏ\ ol de ,\ I ús ica Antiga). .Uariu Jouo P irc•, piano. Bl'c lho\C•n. (lht>rcanu• ra). Cor Vh·oldi. Núria Rial. sopruno. Dir.: Ò~cnr Boada. Barcclonu Simfoniella. Oir.: Frnnce~c Llo11~uc·re• . Sdmbc>rl, Moot.sah-otg(>. (Associació Franz Schu]}()rt). Pe r e Ros. 'iola d e J!amha. Jan \\ illf'm Jo"~" "· cla,il'èmbol. Bach. Schuffrnth, Craun. (XX III Fe,thul cie Mú, il'u Antiga). Poblo )lilanés. Orquestra Simfònit•a cie lluo·r.•louu i Nacional de Catolunva. Coral Cànniua. (dir.: i'\1. Riu,). Polifònic•u de l'uig-rcig (dir.: R. Ño¡;ucrll). Cor dc Cambru tiC'I Pnlun tl(' Iu i'l'ltí•iru Cutulunu (JIIILrocinuL L)Cr Fundació Cnix n Cutulunyu, dir.: j. Cu;,u" lluyc·r ). [,•,•lyn llcrliLzius. soprano. Aunn Cors, SO JII'IliiCI lít·icu. Vult>riuno Cnmghebcli, tenor. Philippe Fourcadc, baríton. i\lichnel Voli••, loai x. Stcfano Pulutclu, baix . Joan Cnbcro, tcuoo·. Fidl'lit>. o¡J. 72 (ÒJWI'U "'' doa actes en versió dc •·oucert), de Bee tho,•c•n. NacbtmusitJIIC. Eric lloc)lriclo i Toni Sultll' V~nloí, clat'ÍJle l. Junt! Gowcr i J uvit'r Znfrn, fa¡tot. 'l'cnuis Vllll tlco· Zwuo·L i Eo·win \Vicringa, lrOIIIJIII· J.S. Bnch, C. l'h.E. tlurh, Mozuo·L. (XXIU Festival dc Música Antiga). Oo·<rucstra Simfòuicn dc llnrc·t•loun i Nncion~tl dt• CutolWl)'llo Albert Aucnellc, piano. Orft•Ó Catnlñ (putroH·inut Jl<'o· Fundadó CaLxu Penedès, dio·.: Jo~cp Vila). Aunc Srhwwocl"ilm~, •oprwoo. Anu !\foreno Lnsalle, soprano. Ru<Juel l'icroui, IIII'Zzo;,upo·nnu. Jowo Cabcro, tenor. Francisco Vas, tenor. Miclond Vullc, baLx. Bcc thO\•en. Enscmble Anuué. Annctte Hurt <•nstcin, truvc r~o. lmkc Oa,id. viola dc gamba. Erling With Aa.gnrcl, clnviei•mbol. Bach. (XXJll Festívol dc ) foí. ica Antign. Cic•lc• J oH'S lutè rpro•L•)· Corrado Bolsi, \i Oií d el .cgle \\Itt i violí del .c¡,:lc '"'· Tarlini, Locatelli , Fiorillo, Pal(anioti, Ucrio. (XXIII F••sth•ol de )ltíska Antiga). Orquesll'n Simfònica d c Bar c••lonu i nrionol dc Ca talunya. Coral Càrmina (dir.: l\1. Río<). l'olif<onic·u de Pui¡,:-rcj~ (dir.: R. 'oguera). Cor dt' Cambra del Pul nu dc la .\loí-icu Cntnluuu (patrociJonL J>er Fundació Caixa Catulnn)a, dir.: j . CoMI' lln)C'r ). EH•Iyn ll cditziu_•. soprano. Anna Cor., ~o prnuo líric a. Vnlcrin11o Gam¡,:he beli, tenor. Philippc Fourende, baríton. ;\li clotwl \'oUe, hui:<. Stefano Palatch:i. hnix.. J oan Cuhero, tenor. Fitl••liu. OfJ. ï2 (t•J•era cu dos a<'les en ver~ió de eon<·ert), cic Ut'c•Lhovcu. (S••¡,:mon tmtlició). Coral Cor Jo,·c tle I ' Esperun~;o. Ct•ldmol Fouoll, r np.odu. Oir.: ;\loisés Sala. Po em es dt• Stclvndor E,.priu. OrtJn<·strn Simfònica de SunLCugal. Oir.: Josep F"r•·•~. Vcrtli. Eosembl•• Amudllk u.~loïs•· Gnilltu·d, llnutn tl~ bec i obo!o. OpbéHe Gnillnrd , violoou·el. ViolnioiC' Codonrcl, dnvic~mbol. TelcmWUI, Bach. (XXIIJ Festi vttlolc Moí~icn ,\nti~n. Cidc Jovt•s l ntòn·pre't.s). Musicn AnLÏtfUll Kmn. Vf\rl'llll Fiso·lu-o·, tl'IIVCI'80. Flm·inn o~uLer, violi. Hcinloord Coc•ho•l, violí. Mu o·ku~ M<ille nbcck, \'Íolonccl. Chl'istittn lliegcr, ••lnvic-èmbnl. Oio-.: ll•·inluu·ol Gocbc:l. J.C. Buclo, W.F Bach, j.C.F. Rneh, ,I.S Uau•h. (XX III Pe~th·nl dc Moísicu Autigu). Lc no;:;za di Fignro, dc Mcw.uo·t. Dir.: llt·o·to·nml cic Billy. Grup Tu~trumcntol Cmnhro X.X. Oir.: Xuvi l'il(tiC'r i Cnrcín. Renzc, LigcLi, U uo011. Arncil , Stockhnnst•u. (,\uditori XX I). Wiener Wnlzcrtrnum Orc·hc•ntru. Shdlt•y J unkovit...:, SOJ>o·ano. Dir.: Doris Dore r. Valsos, f'ra¡..'ln<•ut~ d'opereta i nircs vio·owoos. (Concert dc Tarda ui Polnu). I )fus ici. Vi\ oldi, Ro,. iui , Rnlln , l..ot•a t!'lli. (Euro•·oncert). Chri~tophc> Coin, 'ioloneel hnrrol'. Suite~ per u violon cel ,o) d e Bach (la part). (XX III Fe~Lintl th· .\lú•ira Antiga). Barcelona Chamlwr Pi u) er•· S1•ohr. Strau,;, Frum·<u'\.. Brillen. (Auditori XXI) . Coral Cantiga. Dir.: Jo~ero l'roh. Cbristophc Cou1. 'iolonccl buo·ror. S ui I!·~ per u 'iolon cel ,¡ol d e Buch (2u pari). (XX III Fc,Lhnl <lc l\lú-i<-o Antiga). Sibyllu Rubcn.'i, so prnuo. lrnin Ca¡:c•, piano. Sc loul,..rt. Wolf. (Audit~ri XXI). Music for a White. Pec o· Ahil¡!tll'ol, contrntt•nor. André ll enri ch, llnüt. Klnus-Dieter Flrnndt, 'iolom·i•l. Tlu.uuu.> Syuof~ dnvicèmbnl. Bach. (XX111 FcoLivnl dc i\hí~ic·u Anti¡;n. Cit-I•• J o' es lntè<·prets). u uo:;;;c di Figuro, tl•• Mozuo·l. Dir.: Uo•o·trnncl d c Billy. ~lic¡ltcl Villnlbu, pinno. Mc•to·c·~ Qmulo·cn y. Torrent.>. i'lforlínc?., Olm, Civilolti, Cnsnhlnncus. (Avuiomí•it-n). Rinuldo Alcs~n mlrini. t·luvict•mhnl. Ol11·•··~ per u clnvicèmbul sol dc Bach. (XXIII Festh•ul tic· Moí•it•a Auti¡!n). Ut<• Lcm11er. Or•rocstrn Sinalïuoicu dl' llall·o·••lnnn i Nudnnnl tl•• Cutnlun yu. Alhcrl Atte ncllc, Jlinno. Orfl•t> Cntulit (pull·e>cinnt polr Fmulnció Cni~n Peocclèil, dir.: J oS<'I' Vil u). AnoU' St•hwlln<'"'ilms, SO Jn·ano. Amo Moreno La,¡aJ)e , SOJ>rluoo. fturJut'l Pit•o·otti, m(•1.:ooso pruno. Jo1111 Cnh<•r o, tenor. Frnncist•o Vus, tenor. Midouc:-1 Voli•·, baix. Bt•(•Lho\'cn. Orc¡ucsto·n Uurl'elona Sinafuuio•ttn. lsnn<' ltodrí¡,'locz. cltuinct. Dir.: Frunccsr Llon¡,'loerc~. Flthr!'gll, \lnzurt , Sc·huhc rt. (Auolitori XXI). 186 57 ..:.__ __ 237 CONC ERTS J9 h Audjtori 20,30 h 20,30h Liceu Auditori (PoL) l 17" Liceu 18 b Palau Q ez. = ~ = ~' ¡¡;¡· 186 58 238 IIMRIL UMRIL 22,30 h Auilitori Pau Cnsuls Auditori Pau Cn!als ltiuki Askunzc Sexte t. Lo cnlle de lo ducla. Barcelona Big Lutin 8and. Banco Santander Central Hispano