Revista Musical Catalana. Núm. 187 Maig 2000
Editorial: Més ombres que llum en el balanç de l'SGAE / PANORAMA Reviure el món de Bach... Lluís Millet / Els Fets del Palau, quaranta anys després. Pere Artís / Josep Valls (1904-1999). Memòria d'un músic i compositor català. Octavi Teixidor / Mikrokosmos: Palau: un dia per al record. Pere Artís / Fastuositat oriental. F. Taverna-Bech / El risc, superat a Sabadell. Pau Nadal / Dalmau González, liederista. Jaume Comellas / El violoncel de Mischa Maisky. Miquel Pardo / Carles Santos, innovador i provocador. Pablo Meléndez-Haddad / Alt nivell musical al Festival de Jazz de Terrassa. Albert Suñé / Joves i brillants intèrprets. F. Taverna-Bech / Ventura i Garreta, columnes de la música per a cobla / Pep Ventura o la necessitat d'un mite. David Puertas i Esteve Molero / Juli Garreta, músic innat. Lluís Lloansí i Marill / La cobla. Pocs canvis en trenta lustres. Jesús Ventura i Barnet / MUSICALIA Roberto Scandiuzzi. Un gran atleta de la veu. Mònica Pagès i Santacana / Helmuth Rilling, Sybila Rubens, Josep Colom, Myung-Whun Chung, Ann Murray. Lluís Trullén / XV Cicle de Música del Segle XX-XXI. F. Taverna-Bech / Carreras serà esdeveniment al Liceu amb Sly. Jaume Comellas / SCHERZANDO. Cesc / DISCOS / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Ajuda'ns a fer realitat un somni El Palau d e la Mú s ica d e l s.XXI El Palau de la Música Catalana, que: tots portem al cor, vol donar la benvinguda al s. XXT gaudint dc l'obra completa que Domèncch i Montancr va somiar el 1905. Un Palau, Patrimoni dc la Humanitat, que tindrà la tecnologia i els equipaments més avançars. Ajuda'ns a fer realitat aquest projecte amb la ceva aportació al compte núm. 2013 0500 15 0213238637 de la Caixa Catalunya, o mitjançant un taló nominatiu a la Fundació Orfeó Català-Palau dc la Música Catalana, cfSant Francesc de Paula 2. 08003 Barcelona. Gràcies per ajudar-nos a construir el Palau del s. XXI lllllllllillll l'ALA U DE LA MÚS I CA CATALANA ftARCtlONA @,)jiih!Jf, 902 30 Jl 12 www.palaumusica.org SUMARI revista musieal eatalana o o EDITORIAL M és ombres que llum en el balanç de rSCAE Rct•iurl' el m6a de Bach ... pe r lluís Mill et PANORAMA o__<;_ ATA --...-.··- O ll 1- E o L A --·-·- 00.\.ll::f -AJIIC .J OA~-~6-J~.~A I. I. ..,..~ "''"'* ,.,... .........................._ ...r:.~~ .... ~~ :. :__~ o.-:.-.1::!- ~li---- ~~ 0I<""'l~-.......l ---•·..:n •• •• •• • •• •• • •• •• •• G TEMA MUSI CALIA ..ò i SCHERZANDO DISCOS CONCERTS Els Fets del Palau, quaranta anys després p e r Pe re Artis Josep Valls ( 1904- 1999). M em òria d'un mtísic i C"ompo., itor català pe r Odavi Te ixidor ltfikrokawro.l: Palau: un dia. per al record per Pe re Artis Fa.lluosilal oriental per F. Taverna-Bech El risc, superat a Sabadell pe r Pau Nadal Dalmau Con:úle::. liederi.•t« p e r J.C.C. Elt•ioloncel dc Mischa .Uaisl.-y per Miqu e l Pa rdo Carles San tos. iaaot•ador i prouocadar pe r Poblo Me lé nde z- Ha ddad Alt nivell mu.•ical al Festival de Ja;:: de Terrassa p e r Albe rt Suñé J oves i brillants intèrprets pe r F.T.-8 . Ventura i Correla, columnes de la música p(•t· a cob/o Pep lienturo n la necessitat d'un mite per David Pue rtas i Esteve Mole ro Juli Correlo. mú.s ic innat pe r lluís Lloansi i Marill l.a cobla. Pocs convi.1 en trento lustres p er J esús Ve ntura i Barne t Roberto Scandiu:::i. Un gran atleta de la r•ru per Mònica Pagès I Santacana 1/elmutlt Rilling, Sibyla Rubens. J osep Colom, .l tyuag-Wiwn Cluwg. Ana ¡\furrO)' p er llui.s Trullè n Xl Cidc d<• Música del Segle XX-XXI p e r F. Tave rna -Bech Carrera s serà esdeveniment al Liceu amb Sly pe r J . Comellas per Cesc ~DA~ /o~~Óc~~!~ PALAJJ ~MU7 El Primer Palau Cicle de Joves Intèrprets V Temporada 2000 La Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana organitza la V temporada El Primer Palau, amb la finalitat de donar una oportunitat als joves intèrprets de música clàssica de fer el debut al Palau de la Música Catalana. Per això obre una convocatòria adreçada a instrumentistes de corda, teclat, vent o percussió, cantants, duos amb piano i grups de cambra constitu1ts de nivell superior o graduats, que no hagin complert els 28 anys el 31 de desembre de 2000 i als cantants que no hagin complert els 31 anys el 31 de desembre de 2000. Els interessats a tenir més informació poden sol·licitar les bases completes d'aquesta Convocatòria al Palau de la Música Catalana -.ïÀ 93 295 72 00 (Srta. Adriana) o als Conservatoris i Escoles de Música EDITORIAL _ _, a pocs dies a Barcelona la delegació de la Societat General d'Autors d'Espanya (SGAE) va presentar el balanç corresponent a l'exercici del 1999. L'esdeveniment té la seva transcendència ja que per mitjà d'aquest balanç un hom pot fer-se una certa aproximació sobre com evoluciona això que cada dia més anomenem indústria de la cultura i que en aquest cas seria millor dir indústria de la creació. I en aquest sentit, la imatge que en sorgeix com a mínim ofereix aspectes contradictoris. D'una banda hi ha la dimensió immediatament falaguera que apunta el fet que a Catalunya la recaptació hagi superat els 6.000 milions de pessetes, xifra que suposa un increment, respecte de 1998, del 13% i representa la cinquena part del total estatal. Els augments percentuals de recaptació més elevats s'han produït en els capítols de radiodifusió i comunicació pública d'obres musicals i audiovisuals, amb un plus de gairebé ell8%, i el de la reproducció i distribució discogràfica, amb un creixement dell6,43%. La recaptació total a l'Estat espanyol ha estat de 35.835 milions de pessetes, amb un increment del 9%. El nombre total d'associats, i per tant de potencials beneficiaris d'aquests guarismes a Catalunya, és de 9.279, mentre que en el conjunt de l'Estat és de 57.000. En el capítol aparentment anecdòtic, encara que no exempt de significació, cal esmentar que a Catalunya l'esdeveniment individualitzat que va significar una superior recaptació va ser el COl'lCert dels Rolling Stones, amb 34 milions, i després el d'Alejandro Sanz, amb 25 milions, mentre que en el terreny teatral va ser l'esp ectacle titulat La extraña pareja, amb 31 milions de pessetes. Cal destacar que s'han produït descensos significatius de r ecaptacions en el conjunt de r epresentacions teatrals, amb un 31% menys i també en el de concerts de música - de tall popular i simfònics-, en un percentatge de l'li%. Una apr oximació simple de la imatge d'aquests guarismes en s mostraria que l'increment de les recaptacions s'ha fet en espectacles de tall eminentment popular i, per tant, sense el requisit de la gran exigència qualitativa i intel·lectual, en perjudici justament d'aquests. Una altra conclusió elemental seria que una part de la millora dels guarismes s'escau en el capítol de la recaptació del fet indirecte -radiodifusió i audiovisual-, mentre que l'espectacle directe no ha col·laborat , o ho ha fet en menor mesura, a la millora de la realitat recaptatòria de l'SGAE. Consegüentment, la imatge definitiva de l'evolució de la indústria de la cultura l'any 1999 no resuha especialment falaguera des de la per spectiva del que avui també s'anomena excel ·lència. O sigui el requisit de l'alta qualitat i rigor creatiu. Tanmateix, h a de quedar definitivament clar que no pretenem elevar a hipòtesi definitiva aquestes conclu sions elementals, elementalment sorgides d'una lectura per força incomple ta dels gu arismes oferts per l'SGAE. Més ombres que llum en el balan, de l'SGAE PANORAMA Reviure el món de Bach ••• p n r p a En escriure aquest article, s1han intensificat les manifestacions concertístiques de la nostra ciutat dedicades a commemorar el 250 aniversari de la mort de J. S. Bach, particularment amb motiu de la proximitat de la Setmana Santa i amb l'inici del Festival de Música Antiga que cada any ens ogereix la Fundació "la Caixa". Una excel·lent audició de la Passió segons sant Mateu ha estat el punt de partida d~ les reflexions que segue1xen. o L h ' I e a q a Per LLUÍ S MILLET 187 i avui, en valorar la interpretac ió d'una obra de Bach (o de qualsevol composició d'un passat remot), ¡·eivincliquem una fidelitat històrica - que s'ha convertit en una praxi generalitzada, almenys en el terr eny filol ògic-, e ns podem pre guntar s i e l marc d' una sala de concerts és el més .i doni per seguir una obra del sihrnificat i les connotacions espirituals de la Passió segons sant Mateu, o de les cantates del compositor·, potser el més profund, dens i dificil de la seva producció. Seria utòpic, però, estendre l'histor·icisme a la pretensió d'identificar el públic actual amb la siluaci6 de ls feligresos de Sant Tomàs de L e ipzig a l 'è poca de Bach. Des de l'angle invers, cal tenir en compte que, paradoxalment, qualsevol intent de restaurar la realitat sonor·a or·iginària de la música d' altre temps -seguint les dades, no sempr·e inequívoques, que ens pt·opor cionen les fonts de Pèpocano obeeix tant a un caprici arquelògic com a la necessitat de fer r eviure la mú sica del passat, de fer-la actual, perquè pugui dir alguna cosa als homes d'avui. S 6 246 A rbre g enealògic d e sis g en eracions d e la família Bach Dit aJtrament, vivint, com vivim avui, sota la influència d' uns altres pressupòsits tecnològics, socials i estètics, ja és impossible d'escollar Bach com l'escoltaren els seus contemporanis. A partir del segle XIX s':Utstal-la la tend èn cia a considerar la música bacbiana com una música artística, al mar·ge dels vertaders motius de la seva cr eació, tant si es tracta de Ja música Jitúr·- rrica d'òbvies i fortes connotacion• ' ' t·eligiosodoctrinaJs, com de la mu· si ca col"tesana d'entreteniment. que, si ara l'escoltem a la sala dl concerts com una música autòn~ . . , . rna, fou ongmanament una mu'~rJ .. es pecífica del s estaments ans· toet·àtics, per mitJà de la qual podien r eforçar la identitat de ~uP.1 manifestar ]a suposada supe~1011" tat d'una classe sociaJ (no oblide!~o PANORAMA . que encara no s'ba via consupero. l'escissió entre l'esfera sacra i ·s h ros 1 J"esfera profa na i que, S l a c compongué una gr an part d e la se1.8 música instrumental com a Kael/mei.ster de la cort d e Kohten, ~mbé bo féu, més ta rd, per· a les audicions del Collegium Musicum al Cafè Zimmermann de Leipzig, on els burgesos anòmíms de la ciutal pagaven la seva entrada quan Jú col·labora va ur1 s olis ta r ellevant). Un compendi del pensament musical de tres segles tacio~~> Ja mú· jment, ;ala de utòno· )llÚ~CI 3 aril· Jal po· grup' eríorillide!IL Tot i que la música només es realitza plenament en el moment en què sona, ar riba als oients i fa estremir, no és menys cert que una aproximació a la música d e Bach limitada a una dimensió ornamental. hedonista, com la que ara és força corrent, ofer eix un a visió sensiblement restri ctiva d el seu autèntic abast. Consider a d a com un ornament agradable, un pretext per omplir les n ostres vetllades buides anant al Palau, a l'Auditori oal Liceu, hom exigeix a la música, sobretot, que sigui «bonica>> ; però, si la «bellesa» és un dels elements dc tota música, no on monopolitza els valors i el plaer. És més, en els moments culminants de la històda del nostre art, mai no ha existit una música únicament «bella » i d'aquí la força , la capacitat de transformar-nos, d e commoure'ns per la profundita t i la diver s itat del seu llenguatge, que podem sentir en les creacions, posem per ca s, de 1!onteverdi, d e Bach , d e Mozart... En el cas de Bach -a banda de la seva genial guspira p er sonal i de totes les consideracions tècniques ~e sig_uin pertinents-, a llò que lmsererx en el t·ang més a lt de la cultura occidental és el fet que la seva obra abasta i sintetitza tr esce~ts anys de música em·opea - a mes de ser una mena d'enciclopèdi_a de lots els estils i totes les tèc· ntqu es Vtgcnts al s e u t emps . I aqu~sta representativitat , que es n_,anifesta quant als sons, és extenSiva també a una manera d 'enten•, 1. • dre elrnón' per· 1a f orta .ununcacto de la mús·rea en 1es an·els més fon- Cambra de la - natal de Bach a Elsenach, conve rtida e n museu des de l1907 d es de la cultura i del pensament. sense prejudici de la seva funcionalitat quotidiana. Tot i que l'explicació racional d el geni resta sempre un enigma, en el t erreny de les causes exteriors, Bach es beneficià de les pròpies arrels familiars, fortament lligades a la música, i de la diversitat cultural de les ciutats on visqué els anys de joventut. Sens dubte, l'atavisme familiar -o, com diríem avui, la genètica- jugà un paper important en el desplegament d e les sev es facultats mus icals : d es que cap a mitjan segle XV I Ve it Bach, un pastisser hongarès, s'instal·là a Turíngia, cercant un lloc favorable a la pràctica de la r eligió luterana, quatre gen eracions precediren Johann Sebastian, entre les quals (incloent-hi les ramificacions de la familia) hom pot comptar més d'una trentena de músics. Algunes de les composicions d' aques ts, conservades com a patrimoni familiar, formaren la base a partir de la qual desenvolupà inicialment l'experiència de compos.itor. Però els daners fonaments filosòfics de l'art d e Bach te nen encara unes arrels més fondes, que arriben a les an~uu.es doctrines de I'ethos (de la capacitat d'influència moral de Ja música ) i a la mística i la simbologia d els n o mbres, en l' har·monia i les proporcions formals, que for en els dos pilars de la teoria musical dels grecs, lransmesa pet· l'edat mitjana i el Renaix ement. El nombre com a principi lògic d e la divinitat que activ a i sus tenta )' harmonia còsmica fou una concepció medieval d e rang dogmàtic, quan la música era consider·ada com una en carnació en el so de les mateixes r ela cions mate màtiques qu e su ste nten l' univer s. L'estètica barroca , als països pt·otesta nts, va p edlongar fin s al segle XV IIL aquest acostament místic a la música, d e manera que les r elacions sagrades del so -en tant qu e nombre- a mb l'essèn cia d el mó n p ogu essin gara n tir en c ara una con·elació entt·e el saber i la moral, en una època d e r evolució del mètode científic i d' afebliment dogmàtic. En contrast amb l'abast espiritual i estilís tic d e la seva obra, Bach fou un m(rsic provincià, que mai no sortí dels límits geogràfics d 'Alemanya i conservà les tradicions familiars i locals de la seva Turíngia nadiua. No tingué una forma ció elitista: e l seu pare Johann Ambrosius (que mori quan Johan n Scbastian tenia lO anys}, el seu oncle i e l seu germà gran PANORAMA 187 (lots dos de nom Johann Cln·isLoph) s'ocupar·en dc la seva formació, que fou eompletada en les esco lc!> local s de llatí. Amb un admintble esforç p e r·so nal, com pu compensar la modèstia d e la seva ed ucació acadèmica. mai no per dé dc vista .la història i mantingué sempr·c un int er ès extraordinari per· les obr·es alienes, a ntigues o modern es, que abordava amb l'avidesa d'un neòfit, però amb la tenac-itat d' un investigador. UestlJdi fou la fita d c la seva vid a, i el seu art el r·cstdtal d 'una aplicació cien tífi ca constant. Mús ic consumat i expert en tots els camps de Ja músiC'a, encara trobava temps per copiar amb la seva pròpia mà l'obr·a d' un Frescobaldi, o per par-odiar· l'S tabat Met/er de P ergolcsi. L'objecte de les seves recerques foren les obres dels seus contempora n is aleman ys, els mater·ials musica ls pret èr it s utilitzats pel s mestres de capella de les ciutats on visqué, o conservats e n les seves biblioteques, i, fi nalment, tot allò que podia arribar·-li d els corrents estr·an gc r·s més significatius d el moment, particularment de França i Itàlia, paradigma d els dos eslils de composició i d'execució més sofi stica ts de l'època. Després d e l'c nct·e uam c rll d 'aquests es tils, arribà la fu sió, la síntesi personal d efinitiva que r esumeix i t:anca una època amb sentit de plenitud, p e re) sense p ossihilitnt d c con timülal histò r·ica. Etapes d'una tra1ectòria 8 248 La vida de Bach no fou pròdiga en esdeveniments espectaculars i la SC\ a biografia resta circumscrita a Jes ci utats on tingué lloc la seva formació, pr·imer, i l'activitat professional, més tard. Eisenach {1605-1695), Ohrdurf {1695-1700) i Lüneburg, al Nord d'Alemanya, prop d ' Jl amb ur·g {1700-1703), foren els escenar·is d e la infantesa i la prime r·a j oventut del compositor. En aquests anys d'estudis rigorosos, Bach explorà metòdicament el repertor-i per· a orgue i clavicèmbal i, a par·tir· cl'ar¡uí, r eeixí a crear un estil J e m(r s ica d 'orgu e que reu ní les tendències més modernes d'aques t a r·t , repr·cscntades per Buxtehudc, Pachclbel i Bohm, és a dir les escoles del Nord, d('l Sud i d el Centre d 'A le man ya. Tamb é deixà petjades profundes en In seva personalitat l'esplèndida activitat musical d'H amburg -on també sojornaren Hii.ndel i Telemann- dirigida per p er sonalitats co m J ollann Matl1eson i Reinhar·d Keiser·. t¡lJe treballaven tant en el ten ·eny de Ja música sacra corn de la música teatral. Fina lment, sa llem que en aquesta època Bach fou sol·liciLal per prendre part en les uc:Livitals musical s d e Ja cort de Celle, un p etit Ver salles c¡ue mantenia un teatre i una or·q uestra dc tr·enta músics, experta en l'estil ita lià, per· a l'òpera, i en l'estil franrt-s, per als ballets. Aqui conegué directament la música francesa, per mitjtt d'un conjunt de compositor-s, a nomenats «lullistes a lemanys», el més important d els quals, Georg Muffat, s'ba,'ia for mat a París, abans d e p erfeccionar-se a Roma arnL Pasquini. El q uad r e d e la carrera professional de Bach es pol resumir· d e la següent manera: violinista i organista suplent de la cor·t a Weimar· (primavera i estiu de 1703); 01·ganista a Arns tad t, des d'on fé u el cèlebre viatge a Lübeck per· escoltar Buxtehude -primer es composicions p er a l teclat- {1703-1707); organista a Mii.Jhausen -pl"imeres canta tes- (1707-1708); segona estada a Weimar·, com a organista i, després, Mestr·e de Concer·ts ò e la cort {1708-1717); MesLr·e de Capella de la cort de Kohten -olwcs exclusivament instt·umentuls o vocals profanes- {1717-1723), i, finalment, Cantor de l' E scola d e Sant Tomàs i director del Collegiurn Musicum, a Leipzig (1723-1 750). Els melòmans disposen d'una referència pràctica i útil si situen l'obra d e Bach en una d'aquestes etapes, tot i que la dive r·silat estilistica, la funcionalita t dive r·sa i la quantitat de la prod ucció cle.l compositor en dificult·en una qualificac ió sis te màtica. Tot i a ixò, hom pot concedir unes car·uclerísticrues dominants a cada un d 'acruests períod es, en a l gun~S casos d 'una evidència flagrant: l'exclusivita t de la música ins tt·umental .i profana a l'època d e KtHhe n {que vegé el naixement d'algurws dc les obres més divulgades del compositor, com els Concerts cle Branden- burg, s uperba a.malgama d' 1 ' ments d e l estil antic, l'estil [rane~ i l'estil italià), deguda a fad.c: ció calvinista d e la cort, que pro~ hia la música ~n els sen·eis re.li:I,.. sos, o el caracler determinan¡ d efi nitiu, de les grans obres Utúr: git¡lJeS de la lla rga etapa de kip. zig, on veieren la llum les gran, cantates i la Pa ssió segons !Oftl Mateu. La culminació i el final d'una època En els dan·er s deu anys de la seva vida, Bach sembla voler c011• cen trar-se en les experièncie, e-. peculatives, orientant el seu Uen. guatge vers l'stilus antiquus, am}¡ la utilització de formes i procediments típicament alemanys. rom~ volgués tornar als orígens per prrpuar la seva mort. Llevat d'al,'llnes excepcions, aquests anys, ,a dominats per les recerque> i 1.. aplicacions en el domini de l'art canònic, d'una banda, i de la U· r·iació, de l'altra. Les Variacio111 Goldberg, el segon volum del C/4. ve ben temperat, L'ofrena mmic:ol i L'a rt de la fuga són cxernplr; d'un virtuosisme d'escriptura in· creïble i també d'm1 significat suh· jacent ocult d'una gran profundi· taL. L'ingrés d e Bach, el juny dr 1 747, a la Correspondierendr Soc ietat dcr Mttsikalischen Wi1· senschaften (Societat per la Cor· res pondència d e les Cièucir; Musicals), fundada nou anys abd!b pel seu d eixeble L. Chr. i\linzier. i d e la qual h avien format pari Handel i Teleruann. confirma Jt. preocu pacions misticoespeculaúves d el final de la seva existroril. la seva sensibilització cap als >Í:Irrnes d '01·ganització racional de b composició musical, el fonamtnt d els quals es t roba en les teorit> de les proporcions i dels nombM entesos com ttn instrwuenl d.t\· pressió del discurs musical. Amb això, Bach tanca el cerclr d c la seva exis tència, tol dcixnol u n testimoniatge d'w1a èpocn, d'u· n a manera d e pensar i de conre· br·e el seu a t·L que ja no podr~ t¡· nir conlintütat en les genèrarroit· immediates. Ho fa, p erò. amb la més inoïda lucidesa i plenitud dt les seves facultats musicals i e>pl· r ituals! s'e~ del de fe sl col guE Per } d'al fil ( tol una CaL ri'A• L 11011 con! llUll curr l'òp es dc ci on >i on blet trar1 re fE men el CI E ri d la J nitz de r era sos El e Car¡ Cor Puj lli Ol L eu e dels del Lui1 PANORAMA Els Fets del Palau quaranta anys després Uns documents inèdits El dia 19 d'aquest mes s'escau el 40 aniversari dels Fets del Palau, una de les més notòries manifestacions de reivindicació catalanista de la postguerra. ORFE CATAL •S•IJ"I., CIU Di*ttm M"'- LUIS M • \ULLET ...__,u.....,,_,~ Carte ll del concert d'homenatge a Joan Maragall on apareix anunciat El tant de 111 senyera 1860 Per PERE ARTiS lr• an n- onJ ,Ja. .I rtle· JW In dl pi· qoclla acció ha estat estudiada his tòricament', al marge de múltiples informacions pcr·iodís tiques~ o d'aHusions, glosses i comentaris eu diversos Llibres1 ; tanmateix, en tol allò fins ara publicat man ca una font singula r·: la de l'O rfeó Català, materialitzada al Llibre d'Actes de l'entitat. L'aniversari de referència és una avinentesa propícia d e fe•· conèixer aquests textos inèdits, els 1¡uals -amb una de liberada circumspecció- expliqu e n, d es de l'òptica pròpia, allò essencial dels esdeveniments, denoten contr adiccions decisòries i revelen les tensions inevilablcs davant d e l pt·oblema sorgil. Abans de la transcripció dc les actes que hj fan referència, resumeixo succin tament l'episodi a fi d c situar-les en el context adient. Ell960. amb motiu del cen tenari del naixement de Joan Mar·agall, la• Junta de l'Orfeó' decidí d 'oraat:> hllzar un concert d'homenatge (19 de ~aig) la datTera part del qual era llltegrada per obt·es d e diversos autors sobt·e textos del poeta: El cant de la senyera de Mï llet, ~ 0111 espiritual dc Montsalvatgt> i ~a~IL de maig, cant d'rtlegri.a de IIJol, Ol'{¡ucstra t pet· R ira n i Lahlote de Gr.igno)l. L'au1rtct'ó s •esqueia en un temps en què encat·a era r·eccnt l'episodi dels i~sults couu·a el poble català del. du·ectot· de " La Van ... uat·dia", t> Luts deG armsoga, la campan ya A HO~fE~AJE JOAN ~!ARAGALL cert -compliment de la imposició, però alhot·a mante~lf ¡·rn• rngw tlll"!f Rlllllll llallfm W5 Clra'llrs ••¡~-• .é.a,..A.&-.niment de la dimensió Btat ú 11 Snjm tlll EsplriWI tul ú MJII. 1:111 tJlrptl simbòlica en encapçalar la .._....---.......... .............. part monogràfica de l'audit¡¡••JJ,.~ 1J,....oï,.,. st~ t")l¡«f O,_¡u 1;,.{MfM a_... .,...... ..ció. ORFEÓ CAT ALÀ Cinc dies aba ns de l'hoti.. lllrl. lUIS &t• \UllET menatge, però, el govet·nador· civil de Barcelona, FelíP ALACIO DE LA MllSJCA pe Acedo Cohmga, prohibí la interpretació de l' himne, la qual havia estat ja anunciada popular de boicot contra el diari p{tblicamcnt als diversos mitjans que motivà, finalment, la destitude comunicació. Davant la seva acció d'aquella ploma mesquina. titud numa n tina, d 'una duresa Coincidia, tamb é, amb la insòlita, un dels dir·ecdialèctica presència a Barcelona del general Ramon Guardans, l't'nlital, dr tius Franco i ~"1UUs ministres del seu de la Governaministre al pt·oposà govern, com a visualització de la una soluVega, Alonso Camilo ció, "Operación anomenada fou que inicial(acceptada ibil-lina s ció agar apai' a destinada Cataluña·\ ment, però rebutjada a última el malestar existent. hot·a): anuncia r per megafonia. al P er un altre cantó, romania viu momcn t dd concert, que eren l es el simbolisme d'El cant de la seautor·itats que hi assistien les que nyera, l' himne de l'entitat; prolurequet·ien la interpretació d'El bit l'himne nacional de Catalunya, de La senyera. c:Cinl Els segadors, el de l'01·feó era vist haveut transcendit Mcnll·cstanl, co m una alternativa, motiu pel pr·ohibició, grups la públicament fou qual -a la interdicció iniciald'ac tivi stes decidiren de cantar afegida temps desp·rés, pPr podct· l'himne; decisió a la qltal segtúren set• intet·prela1, la conrució (mai no accions divcl'ses: edició del text en acceptada per l'Orfeó) que no enfulls volants, assaigs d e la música capçalés ni tanqués cap concert. cast·s particulat·s, aclq1.tisició de en El Centenari Maragall, pet·ò, nombt·e d'en tt·ades d el con·an g• possibilità una fórmula que, exter·etc. cel't, nament, conciliava posicions anAtès el desenllaç del darrer motagòniques: El cant de la senyera en comença¡· la tcl'cera part ment, iniciaria la tercera part del conStOat Mtltr 7.A-I- ~~-'1e- IC'CI·' ¡'Or Ien dr• pis. ro, I i ap pro• Perquè el nostre patrimoni la p di>S Irat ple¡ del és també el progrés de la humanitat: acompassat, amb sensibilitat ~ làu: fer' d'ut llUÍ ra~ i a bon ritme. Ueu in e Junts, i amb harmonia. ela Ad ma la i (lli 'J )u~ butl CIO Cat oJIJ betl cer mé5 $ion tom nad tan i ri d .taJ OUil nar alt mot ci/ obr tat E per, da , IIC() eur, ¡\f¡,, met rir , lla, Jl '. PANORAMA l'Orfeó inicià d Cant espiritual; els cautain~s fo ,·cn of<'gaIes reu S d des per les dels qui, des del segon ._ ntonaren El cant de la senye. P''· e rreJ'ades amb cnts, protestes 1 I ro. ba i 3 laudiments. srguit;, dc tumu t pr:,.ocat per l'acció co~tundent dc la policia secreta -e n~ug. dc ..corredisses i aldarulls-, d•str·•hu1da estratègicament entre t>l públic; tol plrgat. cuhniJ1at a mb nombroses detencions. Aquests fore n el s Fets d e l Palau; i, Ics qu e segue ixe n , Ics •·eferències doctJmcnta ls al lli bre d'actes de l'ent itat -escl'Ít es pe r qui n'era secre tari, Miq uel Saperas-5, a les quals m'he Jjmital a fe r Ueus acotacions, sense comen ta •·.is in ex tenso. Zl'~...-4 ~ .:..L:!¿._ ~ ..,......,. ......... 5r. O. FAt. VDht.. Pre.W...... UI a.or&4 c...s.at.t• ~Ke ..,., ca I..U. 4.e aiK.Mt.. ta.u..r- M- ,_.. ...,..._. . tJ do• la auod.M t...,. .._ ..u aoc.ll., larltacia ala ... e:.,.,••.,..... n... c .. • l U.fG, M. ~rco a•huact.a •liiOlnlohle-t:a .UO, 1 c!dN» co.t••'.rMlo, 11 CD. 41' ~ • & .. IPI.f&OJ:dbu.rio t:raba)o , . _ .C. Lu lacld&ada• ~ . . . .,.. 41 (-.e,{..,. 4•..,.,. 1• kUI .tl!pla.rt...a~. ~u eompleum..•~• 4W l.a4o. ..-. •' c:a.rUio •&au ro ~ lu tup JIOr- '" l Q.o, •nf•s.t.c:• y ..,. la 111-.cllw. . . nO..S COA ~ pTeae-n.cio a-\& flt 0\11'1.. S. .... U\& p&laltu• ........ ro• hall¡-oll, jiOrt¡~~e p:rcc:t.:anwutel4 m-.cltO ..,.. &IM .t cl...-lctltf '"'"' t~:la me Jaac._ .J'eJOQfl!ar d.termt.o..do• tllúuvt'cN T"' •atl•IWio '(O CO.,! th#yltD w. pe.rjoldo 1a0 a&lo pou• Jo• '!'H u •Ilo• lrw:1.d.,. •lllo parA 1011 '1'14 da elloa 110 &1-.11<1• c'dpa y, '" dlllfiah.J~r&, '"''' t.Od••· H.clllíen .Cdo parA mf • • varC•4•r• ta• d•fAc-ct6el c~~trrlr al p:alc4 coe. el am.lp uAor Aodrf¡\l.u d." Ml'""' y corJ eJ u ~tor Wal'b, .,. 1f11.t. tllo• c-•t1tvfV' ~- pr~u"da adm$ad•m.C•, f aw.•• n.tiva de J.aaUcia a u ta labor 441 V4u,, cru• ya ..,-amente •e Jò ral!bco, cvb IÍ1tli'V&~ IU• I.Jl••do, ••tt. ..,. ••lMa. q~da ~ bllu. am.l¡o ~ le da 1-.. ~·, c0111 tl ..,_..,.,. •f•c• r ¡r~Laa . 1 -~ ::1., ·-¡¡ Ada de la Junta celebra- ria el dissabte J 4 de maig de J960 a les 6 de 11 farda (Hi assistiren IOls els membreh, Uevnl d'Emili Vendrell.) Convocada amb urgèn cia la Junta Directiva, per haver-se rebutrm ofici de lct I efatura de Policia dirigit al President de l'Orfeó Català i promotor de l'Homenatge a Maragall, en el qual se'n.~ assabenta que quecltt ajornat el concert del dia 19, sense dona,r cap més explicació, es canvien impres.1ions sobre el que ca.lfer, tenint en compte que en el.seu elia foren clonades per l'a,u tori tat compet eni, tant per la qu.e depèn del Minis teri d'Informació com per la matei.m lefatura de Policia, les degudes autoritzacions, i tenint en compte, a més. les repercussions que pot tenir per l'Orfeó Català un ajornament, que no donant altra justificació que l'Ofici rebut pot donar lloc a reaccions lòg iques que, al manifestar-se, poden servir de ~otirt per sancions que facin difícrlla continu ació cle la nos trct obra, oimés quan la quasi totalitat de les localitats estan venudes. Els reunits coincideixen en el ~eril/ q~e una s u.~pensi,ó, just ~fica­ a en l ordre relmda, representa i aco:den CJ ue el Sr. Pre.siden t6 pro· cun en. t revzstar-se amb el senyor Ministre de la Governa.ció, actual~ent a la nostra ciutat, per· aclarrr el s·rg111·.t: :11cat 1· el perque, d 'aquella ordre. Carta de l governador civil de Barce lona, Felipe Acedo Colunga, al preSident de l'Orfeó Català, Fèlix MJIIet, e l mate ix dia del conce rt, amb clares al-luslons a la tensa situació creada La r eacció inicial és, doncs, d e sorpresa i p erplexitat i de consideració de les derivacions possibles. Acta de la Junta celebrada el diumenge J S de maig de J960 a les 4 de la tarda (Hi assistiren tots els membres excepte Emili VendreU.) El Sr. President dóna compte qu.e, malgrat les gestions hagudes per demanar ltna entrevista am.b el senyor Ministre cle la Governació, no hi ha hagut ma,nera de celebrar-la; vist això, ha redctctat una carta, que llegeix, dirig ida a l'es m entat ministre, fent-li veure la gravetat que l'ajornament elet concert del elia 19 representa, i manifestant-li que, si t é alguna co.sa a dir sobre el particular, es p osi en contacte amb nosaltres. El S r. Ruiz HébrarcE és parliclarí cle l'ajornament pur i simple del concert sense fer cap gestió, exhibint l'ordre rebuda d.e La Policia damunt les cartelleres cle cara al carrer. Els reunits estimen que aquesta actiwd no farà m és que portar p erjudicis a l'obra d e l'Orfeó i que, en tot cas, per calibrar el que vol dir l'ofici rebut, i per lcult les possibles conseqiiències, ceLl estCLblir conta.cte amb l'atLioritat. S'acorda, en·viar la carta llegida. pel Presiden t, i havent fet alg uns dels assist.ents referènciCL al fet qrw la srLsp ensió pot és.çer deguda a la --- - pr·ime ra audició d'El ca nt d e la sen yera , s'aco rda també que si aquesta composició no és autoritzada, igual com no ha estat autoritzada altres vegades, es suspengui l'homenatge a Maragall, autor cle la lletra del nostre himne. La pt·oximitat en el t e mp s, meny& de vint-i-quatre hores, amh la reunió anlrt·ior d enota la preocu p aci6 cr eixent; i ara s'insinua una línia r esoluda, les reticències majoritàries a la qual no invaliden l'aco rd final: su spendre l'homenatge a Ma•·agall si no és autoritzat El cemt d e la !¡enyera, del qual és clar·a la •·efer ència cle " primera au di c ió'\ •·efe rida , òbviament, a desp•·és de la guer ra. Acta de la Junta celebrada el 23 de maig de 1960 (lli U>biSLi•·cn tol~ elb membres, menys Emili Vendrell -per malaltia- i J oan ~1. Ruiz, qur havia presentat la seva dimisbió ii'I'C\'Ocable.) El Sr. FMi.x Mil/et dónCL compte dels incídertls que precediren el concert del dia 19. Explica que després cle la darrera junta celebrada el dia 15 d 'aquest m es, el Sr. M ini:str·e de la Governació v a demanar per veure el nostre Vicepresident Sr. Vilarclaga,6 en absència del nostre Preúdent que es trobava a Madrid. El Sr. Vilardaga es presentà. a.l Ministeri, in.~fltl·lat a Barcelona, i el Sr. Ministr<' li comwúcà. que havia rebut la carlet del President i que del que es tra ctava era , n o PANORAMA 187 12 252 d'ajornar el concert , sinó realment de prohibir Ei cant de ]a sen yera, perquè s'havien rebut moltes denúncies en el sentit que cantar l'himne de l'Orfeó podia donar lloc a determinades tnanifeslacions. Malgrat que el Sr. Vilardaga li explicà el no.~ tre punt de vista, i que 110.~altres no crèiem en aquestes nwnife.~lacions, i qu.e enteníem qtte era una equivocació - sobretot després d'haver-se autoritzat- que no es pogué.~ cantar El cant de la senyera, el senyor Ministre considerà que no podia, pel moment, do 11ar l'autorit zació demanada, però en can-v i V(l dir que sí que haviet de celebrar-se el concert, i que ell l'autoritzaria sense fer referència a El ca nl de la senyera, però demanava la paraula de cavaller del senyor Vilardaga qtte, si no venia l'autorització a darrera hora, El can l de la senyera tW es cantaria. El Sr. Ministre es queixà que no s'hagués cursat cap invitació als representats del govern, que eren a Barcelona. Com, sia que entretant el senyor Ctwrdans• feia determinades gestion s prop d'altres elements oficials, en la major part de les quals e.~ v a treure la impressió que, .fina lm ent, e.~ podria cantar el concert sencr'r, hcwent donat en aquest sentit certes seguretats algun d 'aquests elements, els quals s'es.tran yaven que no .~'hagués cursCtt cap inv itació als elements oficials, el Pre.~ ident ordenà que es cursessin le.~ invitacions a totes les autoritats."' Dissortadament, el dia del concert el Sr. Ministre comunicà al nostre President que, malgrat que tenia la intenci6 d'autoritzar El can l de la senye ra, no podia ferho. En dir-li el nostre President que aixà era g reu perquè ell creia que cantar-lo no donaria lloc a cap manifestaci6,fora del natural entusiasm e dels aplaudiment.~ i que, possiblement, el públic l'es colta,ria a pen dret, el senyor Ministre li contes tà que ell, persona,lment, es tava rl'ac orcl que es cantés, però que no podia autorit. z ar- ho, i ho sen tiet , p e rquè e n aquell 1110m ent rwtoritzar-ho creariCI nna siuwci6 difícil al Govern Civil i ell no podia permetre-ho, trobant- se a Barcelona el Cap PALACIO DB LA MOSICA PROOR.UU. $ 141ATJI4 n.& ..,.._.,. , ___ J~lft. 1 t•~J~dc- ~. bLlf.u4ra.._ ,....,... ORFEO CATAL À --O.Wc.&oloOot- .~ rt .. ____ ...... .. ___ PlOClA,\11.4. lli$ ASn<:IUS \tll'OCAIJS Dt LA IUCAIU ~ • ' • )l()l\ JIT t t.•' w - .~ ·H !CÏI/1_41 4 II.I•;L i'tt •.tVtl _._,.._. ··DJ.JLOG ·e~ nrs e~• vtLtn.s· • .t........... , . _ ...·· · - - - · ... .. """* c...w ....__ • r rou.E.'\c ___,_·-lloà ... ,.........__ 1 CJ \~~!!~.1..'!.!!. ',!_!~~ .-., u TRES ASPE<:TOS MlJSICALES DE U. l'lit.iQ .a rt: rura~ . . ~¿_.;:,·~·~· ._~,._ ,.aWANA t~n:!,_ ~~ll~. :..;...... 1 l.._ . . . '· .• 11.1\llUl ~ JWII \Ualllll ~ ll Cl\ll\IIIJIIIL Sl IICIMI[III l/. ---...... .,.,...__........... ••. ,....,...... . _ 1., \ IJU.I.t Or....,_,.~.,... ~ r.-w-"' \T.I a.t T ~ ·"'~~2:~'!.J:l.IJU. !'!• ....... . _ _ ... ~~o,.!!"R'Í~~~\IUJ.KT DIIAll t\1414 Ct\Tt:SI'JiriTfi ll. , m \IAMC.\U, ).l\)\11'1AI.'f"1"Gt: , , - . .... 1 .--··~....;.."'rt'~~~-..:~. ...... .. t'A.'IIT tPIRITI.:.4L ..... _ , • , ... ..,A... ' . Nwe.~~ ....... """"""!N.~..~~.-·a~ C'"A ~ r m!NAJti', CA.('oT D'Al.,.,I)IU¡j • . , -••.. ._t.l....,-4• -•t~l i!lt-.o~l..."'- ..... ~ti::::::=.;;;t."O:...:.-' ... ,. OUEÓ CATALÀ · OlOUinl Dlr<cdón: M.-o LUIS M.' MIIJ.ET Oll'l'ri'IOn: Almlro lUIS Al.• AIILLEI A l'esque rra, primera edició del programa de mà on apareix El e11nl de 111 senye r11. A la dreta, la segona edició, on l'himne ja no surt Imprès d'Estat. Fé u protes t es de comprensió i digué que en una alt ra oportunitat ell mateix faria el necessari perquè el poguéssim canlar. El Sr. President explica com féu gestions prop d 'a lg uns elem e nts joves en observar l'Administració del Palau que compraven en trades en gra n quantitat, per pregarlos que es limitessin a aplaudir en el moment en què s'havia a,nnnciat El caut d e la senye ra, .~ens e fer cap mena cle manifestació externa, pe1·ò que ells 110 pogueren respondre d'elements incontrolat.s, pel f et d 'haver-se atLtoritzat, el Can t i !ta-ver-se prohibit després. Vist això, el President ordenà al Mestre que en començar la tercera part del programa l'iniciés amb el Cant espüilual d e Maragall i Montsalvatge. Qualsevol altra actitud, hauria representat, diu el President -i els esdeveniments de després ho demostraren- el tancament del Palau. Seguidament dóna compte de les ges tion s fetes p e r veure de treure de la l efatura cie Policia els detinguts, i les qne fa actualment a favor del Doctor f ordi Pttjol, que està posa.t a la dil!posició d 'un tribunal militar. Finalment dóna compte de la dimissi6 que li fon p resentada pel nostre BiblioleCCtri JJ, Sr. Joan M. Ruiz flébmrd, que ha entès qtte l'Orfeó veniCI obligat a negar-se et fer el COll Ce rt , o a cantar per la força El canl de la sen yera, corrent amb tote.~ lesC~J¡¡. seqüències de la seva actitud.' El Sr. President explica comfÍJ. tots el$ possibles p er convènCI!r·~ de l'error de la seva actitud, p<r. el Sr. Ruiz Hé brard manije.1tà q~~< al seu entendre totes Tes gestio~· que es fan per fomentar el desfnvolupament de les coses catalanes, tant de tipus folklòric comdP tipus lingüístic, són equivocade!; ja que, al seu entendre, seria mh prclctic que es deixés de fer qual· sevol man~festació externa. El Sr. President segueix expií· cant com li va dir qtte aquesta at· titud ens portaria dintre d'un! anys al fet que la gran part dr ~ nostra joventut arribés jins a ,Ífl· conèixer la llengua, que é.< el qu• manté el caliu que farà po5sibl' en qualsevol moment el reviscoltr m ent de la nostra personalitat, Íl veure la ineficàcia dels seus artrr m ents per convèncer el Sr. Ru1: H ébrard, acabà per acceptar-li¡, dimissió, sentint qtte en momentl dificils per l'Orfeó no s'hagi po~ mantenir la unitat dels direc/ÍV-~ avui m és necessària que mai. El Sr. Ruiz, invitat expressament pN Pre.sident a abandonar la sel'O fiO' sici6 dimissionària, peròfent constar el .seu vot ett contra pu l'acord pres -i ctixí es mantindri~ la unitat externa, cle la ]unta salvant la posició de cadascú- van~" gar-s'hi rotundament. L'cslir a-i-at-ronsa verbal no pir dia Lrobar, probablement, uua ~~~ La del tra del E titaI oia tinu dir! mer cat~ No I. E lrn, Joan Cue, rion TICI I/en 21", ~.E l t N. del Paí; ro-. 198; mail de] 198( ~~ 1)(1.¡ M$ I pur; 1971 Bare Sisc 1/ist bre• 0131 lltL 1991 Edit ~er 'ria ;al· nf' PANORAMA Eapagne Procèl politique à Bareelooe BatffiDne. H Juln (A.P.P.).- Lt or Jorae PuJol. cnnt.e •na. dlrl· rean~ ciU Jeuo.- cathollquea ta~anes. et w. Pr&IICLico PlzOn. ~lnnte-slx an.. ont eomparu luncll c~tnnt lo conull de ruerre n!unl l sareelooe. lla a'f&lent •~ ~ Ib te 19 mal. pendant la vial~ ., h>~ml Franco, l la llUite d une ~nllestatlon dans uo thtltre de ;a yiJle: te pubUe avalt entonnê \ Ja l!n du concert. en pr6Mneo "" quatre mlnlatrea. un hymne ,.1.1]1 n Interdit. et un tract e aut>;m!C • avalt ê~ dl.strlbué parml ''s.c;¡iSt.anee-. Lts dl:'.tX lnculp<!a, qui aont ac· cusb d' e to1Juro au • ehe,t de l'EI!t, ont reeonnu au eoura de ruutruct!on ~tro lea aut.eura du tratt 1Mltul6 e P<Uentatlon du 3tnóral Franco •· Lt or Pujol, auquel on repro:!1&11 d'avolr a¡l dana la eiande.stlnllL a di!clan! devant le co~U d6 auerre que e la. clandestlniU &Jt I'Unlque moyen do a'ox-prl· nl(f en Esl)2.gtlo •· L'MCUJ&tlon a n!clam6 eept a.na c1t IIJ'ÚOIIPOUr ebaeuo dea Ioc~. 01lls la dêfenae a demaneU t:acQOJJUement ou e au maxtmum uoe pelne de ab: mola de prleon •· ~u~~~~n~r.¡.~:~.~~ capltaln~ênêral c:ommandaol ~ ~~~~~ de a..rcelone. du Lafrem$0 estrangera es féu ressò de procés a Jordi Pujol. Retall de "Le Monde" del 15-6-1960 Ira sortida d'acruella crue fou fwal del problema. Els interessos s upc •·iors de l'enlila! aconsellaren d'adoptar una línia possibilista, més en llà de l€'s í ntimes conviccions p e r sona ls dels directius de l'entitat; les d el ¡u·iFèlix Millct, d ' una catala1Úial. it·t•ehaliblc. ' 2 mer mandatari, Notes l. Entre els diversos llilirr.s que en put·· Ito. són dc consulta obligudu: CREX~:1,1,, Joan: Els Fet.~ del Palau i el Consell de ~uerra a ]ordi Pujol. Bat·cclona: Edirtons de La Magrana , 1980.- E s P.\ R I Tlcó, ~o sep: Amb C cie Coto funyo. ~t:mòms 1936·196.3. Col. " Memòries, -1 . Barcelona: Edicion~ 62, 1994. i Entre d'altres, arran drl 20 i 25 ani· ler;ari d~ls F'~ls: ..1\\ ui", 18 i 20 dc- muig 1 18 1 19 dc maior dc 1985 · "El de D "1 Pa•1980 !; · 19 de maig de 1985; " F;( Pct·iódiro ._18 de maig d c 1980 i 19 de muig dc 19~;¡; .. El NoLicicro Univer·sal'', 19 de :atg"de.l,?80; .. 1èlc/Expr.c~>", 19 tlt• ~noig e 198!~· La Vanguanha' , 20 de mot¡; d e 19~0; El Corrco C!llalan·•, 19 i 20 de m:ug de 1985. ,3, Vegeu, per exemple: FRANCO S1\ LC 1\00·AI\,~IJJO, Francis('o: ili i.~ C(Hitltn'.~C&CÍO· nes_prtvada,~ cott Franco. lúpejo de Es· 110 • Barcelona: Editot•itd P laneta, B 76,. POilCI\1., Bnltnsnr: .lurdi Pujol. .arcel?nu: Edllorinl AC, 1977.- BAièl!:S, S,~cu 1 HEIXACII, Jaume: ]ol'lli PuJ'ol. de una obsesión. Col. " ll om· ' bISI onn res ~e l:loy", 26. Ma(lt·id: gdiciouo~ Tc~~as e Hoy, S. A., 1991.- Alt'I'ÍS, Pe re i ¡ ~L LE1', .Lluís: Orj'eó Co ta/à ( 1891E l' ).. Lilbre del CelltPIInri. lla•·cclona: t llorta( Bat·ciuo, 1991. 'I '~· Fèlix Mil fet, president; Josep Vila•·daga, vicepresident; Lhús M.Millct, director; 'fique! Saperas, secretari; Osvald Cardona, secretari Il; Joan A. Grau, tresorer: Rossend Riera, comptador; Ramon Pujol. bibliotecari: Joan ;\I. Ruiz, bibliotecari li; Antoni de :VI oragas, conservador: P ere Sensat, uocC≪ Ramon Guardans. vocal li; Frederic Roda , vocal lli; Emili Vendrell i Josep López, vocals cantaires. 5. l\oliquel Saperas i Auví (Barcelona, 1898·1978). Escriptor. Poeta (L'espiga, PietC&t, PC&isacges, Poemes d'Itàlia, Uanti6 d'C&rgent, Circ, etc.), prosista (Breviari de dolor, Simfonia de NadC&I, L'amor en la Mare de Déu, Entre la soledat i els llibres, El meu Uibre de l'Orfe6 Català, etc.}, biògraf (Enric Morera, .Mn. Lluís R om eu, etc.) i assagista (Encara C&SS(l.ig i wt conte, Parlem d'art nwdent, etc.). Sect·etari JJ (194-9} i see~·ctm·i dc l'O•·feó Català (1950-1967). 6. F è lix Millet i 1\faTistaJIY (Barcelona, I 903-1967). Politic, rmancc•· i mecenes. Pn·.sident de la Federació de .Toves Cristians de Catalunya. Direclor del periòdic ''EI )fatí". Figura rept·esentativa integradora dc Lola mena d'activilats cal alanes. Exercí Ulla importantíssima activital en la represa cultural del país. Secretari de la Comissió Abat Oliba. Fundador i p1·imer president d ' Òmnium Cultural, del Secretariat dels Orfeons dc Catalu">"• elc. Bibliotecari TI (1947), vocal 11 (1948-50) i president de l'Orfeó Català ( 1951·1967). 7. J oan 1\1. Ruiz H ébrard (Tarragona, 1907-Barceloua. 1984). Administratiu en una entitat financera catalana. A l'Ot'feó exercí el. càrre<'S dc comptador (1956), scrr<'La•·i li (1957-58) i bibliotecari ll (1959·60). 8. J m,cp Vihu·doga i Buixó (Barcelona. 1886-1980). \(hocat. Sec•·etari del Tribunul de Cassació dc Catalun)a durant la gucn·a eh iJ. La bt:\a profunda formació jurídicu re ' ertí en múltiples ocasions -e.pecialment en leti c:liffcils circumst.à ncieb dc la po>tgucrra- a benefici dc l'Orfeó, del quul fou ,·ocal (1920-21) i \'Ícepresident (1946-1963 ). 9. Ram on Guat·daus i Vallès (.R eus, 1919). Advocat. Ha ocupat importants cilrn·cs en el món empt·esarial i en 1' institucioual (prc-sidenl de la Junta dc MnRCUR dc Burcelona, del PatJ·onat del Mu· S('ll Naciona l d'At·t de Catalunya, etc.). Enu·e altres cilrrecs, actualmenl és se· c retar i gene ral de Ja Fundació Be rn at i\l~ tgt• i cl tJ l' Ins titut Cambó, conseller delcgut d 'Editot·ial Alpha SA, pt·esident dc la Co missió Juriclitm del Foment del T•·chall Naciona l, etc. A l'Orfeó exercí. els càl'l'ccs de vocal li (1954·63) i vocalvicepresident ( 1955-56). 10. EulJ'C ell es, el capi tà general, el presidenl dc Iu Dipulació. el governador ci· vil, l'alraldc dc 8UI'cclona i el minisLTe Pen• Gual Villulhl. 11. Uno reacció idèntica tingué, després delh esde-enimenls, una figura que ja començuvu a deotacar en el panorama cultural del país: Oriol ;\lar torell (\·egeu ARTÍS, Pct·c: Pedres Jïves. Palau de la Música Cota/ona. pà~s. 151 i 152. Barcelona: Eclitol'ial Bn.-cino. 1998). 12. Quant a aques t afer, és iJ.Iustrativa la rarla dc Fèlix ~lillel a Oriol ;\lartorell. Vegeu ARTis. Pere, op. cít., pàg. 152. O CASO Mecenas del proyecto "Un Pa lau p e r al Segle XXI" Fundació Orfeó Cata la -Pal a u de la Música OCASO, como Miembro Protector de la Fundació Orfeó Catala-Palau de la Música Catalana, ha alcanzado un acuerdo de colaboración, para convertirse en Mecenas del proyecto "Un Palau per al Segle XXI". OCASO realizara una importante aportación de fondos para hacer frente al coste económico de las obras a realizar en el Palau de la Música dentro del proyecto a desarrollar en este año 2.000 y hasta finales del 2.002. OCASO continúa de este modo, desarrollando una actividad de apoyo a proyectos de especial caracter vinculades a la divulgación de la música clasica. \9 H 91 D. Enrique Martínez-Vara de Rey. Subdirector. General Comerci~l de Ocaso 'I D. Entique Alvarez 1Villa. Secretar1o del Orfeó Catala. PANORAMA Josep Valls (1904-1999) Memòria d'un músic i compositor català El dia 13 d•agost de 1999 s•extingi a a !•hospital de Le Havre, ciutat de No rman dia, al nord de França, on havia residit la major part de la seva vida, el músic i compositor català Josep Valls, al llindar dels seus 95 an ys. Fou un músic excepcional, de personalitat atraient, dotat d•una vasta cultura; i ensems un home senzill, íntegre, enamorat de la llibertat. 187 Per OCTAVI TEIXIDOR J 14 25J osep VaiJs i Ro yo havia nascu l e l 14 J e no vembre d e 1904 al coe de la Barcelona vella, no gair·e lluny de la catedral. Els seus pa r·es, de nissaga humil, eren or:iginaeis de Balaguer. Fou el quar·t dels cinc fills del matrimoni qu e va n sobrcviuee (els dos pr·imees morir·en prematueamen t). Els escassos r·ecursos econòmics dt> la família, ja peou nombrosa, li haurien barr·at sens dubte, com a tants a ltees infants, l'accés a l'ensen yamerrt privat, l'(mic que aleshores era di~;·ne d'aquest nom. Josep Valls, per·ò, pogué gaudir d'una instrucció pr·imària exceH ent, i alhora gratuïta, a les benemèr·ites escoles catalanes del districte segon i al mateix te mps d ' una formació musica l sens par·ió en el si d ' una de Ics cn litats més glorioses de Catalunya: J'Or·fcó Català. A l'escola li ensenya ren a con èixer i a estimar· lu seva tc n ·a i la seva llengua: fo u un dels gr esols on es forjà Ja seva identita t. A l'Orfeó Català, hi ingr·essà com a cantajre seguint l'exemple del seu oncle, .M iquel Valls i Ten·é, que ja hi can tava a la corda d els baixos des de l'any 1895. Una de les darreres fotos de Josep Valls el 1991 Fou a l' Orfeó on se li obriren els cinc sentits al me¡·avell6s món d e la música, on se li desvct.llà la vocac;ió que sempre més l ' hav ia dc guiar. Sota l'alt mestratge de Lluís Millet, el jove corista, assedegat de saber, pogué conl'car tols els gèner es de l'at·t musical: des t.lc la música r eligiosa d e Victoria i d e Pales triua, passant pels polifonistes de la Renaixença, a les gr·ans obr·es de Bach, Haydn, Mozar·t, Beethoven, Wagner. e tc. Sense oblidar. naturalment, les cam;ons populars de la nostra terra que, destrament harmonitzades pels nostres mestr:es, el corpr enien pr·ofundamenl. Amb jus tícia, don cs, I'Or·feó pot considerar-se l'allrt> gresol forjador d e la seva personalitat. Seguint l'impuls de la srva vocació, va a mpliar els seus co ne ixem ents a l'Escola Municipal dc Músi ca d e Barcelona, o n c ur·sà els estudis de violonce l i on tingu é com a professors, entre d 'ultr·cs, el mateix Lluís Millet i el mes tre Ellric Moret·a, d el qual rebé ll içons d 'harmonia. S'acostava mentrestant e l mo- ment fatídic d 'ésser cridat a " d ' ana1· a ser vir el rei", com deia alesh or es. Josep Valls, l es seves conviccions, no p ensà dues vegades: decidl liar-se a França. I ai.xí fou com, l'estiu del ell i un amic seu, acompanyats un guia ilúciaren una Darga a peu d es d e Ripoll fim al \tU fugi d' Ull de Ter. l?endemà sar en l a frontera i, seguint la d e Carançà, davallaren fins Toès, a 1 Confien t. Final a mbd ós amics agafaren el gr oc flns a Prada i P er pinyà. d ' on , passats uns dies de marxaren cap a París. Josep Valls va r omandre sis a París. Treballava els dies p er· tongades, tota la setmana. des i nits, tocant el violoncel amb tres músics en diversos cafès cert de la capital, a fi de la vida i de poder •. m,.f,.,.,.;nnal'll els seus estudis musicals. alumne de la cèlebre Schola r·um , tingué per mestres d'Indy i Alberl Roussel, aquest r er· com a professor de compositi6. Concurs de Música de Cambra PANORAMA Com a nota rur·iosa, val la pena d"esmt>ntar· que en un d els nombrosos domicilis quC> tingué a París hi estigu en•n allotjats temporalme nt l'an y 1926 membres d e les fo r·ces comandades per Francesc ~lacià i destinades al faJiil cop d e Pr·ats d e \ lolló. 187 16 256 L'advenimrn t d e la República a Espanya represent à un tomb important per a la seva vida. El seu a mi e, eJ porta J osep Carner, acabava d'(osser nomenat cònsol a la ciutat dc Le Havre, i li oferí el càrrec de vicecònsol. Malgrat el seu escàs entusia sme per les tasques buronàtiques, Josep Valls comprengué qu e aquesta nova opció podia fornir-li una situació més estable i uns guanys més importants que no pas "gratar el violoncel" pels cafès concet·t. Sense comptar que disposaria de més temps llim·e pet· consagrar -sc a la seva passió: compondre música. J a havia comen~at a inicia r·-se en aquest art amb J ocs d'infanl:;, cinc peces breus pe t· a piano or·questrades, i amb La inútil ofrena. cicle de dotze cançons sobre poemes de Josep Ca r·ner·, que uura nt la guerra civil l'exímia ca nta triu ca talana Conce p c ió Bad ia ca ntà a Londees, BrusseH es i a Amèrica del Sud . Pel setembt·c rlel 1931 s'assabenta d el concur s internacional convocat per la Mu s ical Fund Society of Philad elphiu (Estats Units), concurs dc gra n fama on ]'any anterior ha via u·iomfat Bé la Bartók. Josep Valls no vaciHà ni un segon. Com qu e el termini de presentació et·a molt curt, treb<tllà aferrissadament a fi de poder-hi enviat· la seva pat·tittu·a a temps: un concert pet· a quat·tet de corda i orquestra. Amb gr a n joia p er· a ell, aquesta obr·a fou guardonada amb el Premi Edward Garrell, d o tat amb 1.000 dòlus d'aleshores. La primt>ra audició pública tingué llor l'a ny 1932 a la Sala Ca veau de París. El l 933 fou executada novamen t a Par·ís. Després es va poder t·scoltar a Londres, e]s Estals Units, Suï ssa, Bèlgica, Buca¡·est, Le rl av r·e, Bar:celona, etc. E.l Concert per a qu.ortet de corda. i orques /ra fou r·ehut per Ja cdtica inte r·nacio na l ro m una obt·a mestt·a d c la mús ica contemporània. Seixanta an ys més tard J'autor pogué escolta r-la pet· danera vegada ncs, la vida i els projectes de J Valls. L'any 1937 encara po!!U~"'í . . p , e ~a.s rstrr, a ans, a l'audició drl.c; Concert per a quartet de corda orquestra: allà con egué Rob.~ Gerbard, p er l'obra del qual >tnti sempre una profunda admirari' P erò l'any 1938 no fou tan plantt la guerra d 'E spanya havia pre,q¡ tomb fTancame~t desfavorable (ll'l a les forces lleials al govern i afi de suplir les baixes humane, ab camps d e batalla foren cridadrH Ics annes noves lleves, enll·r 1r, quals la de J osep Valls Amb la se va esposa a Le Havre, 1936 a Le Havre, i, retut per l'emoció, confessà que hi havia trobat la mateixa frescor... Una sensibilitat tan pr·ofunda com la de Josep Valls no p ouia romandt·e indiferent a l'amor. Durant aquella època d'intens treball i de profunda solitud, féu la coneixença d 'una gentil fadrina, P aq uerette D elille, que més tard havia d'esdevenir l'esposa fidel i ahnrgada amb qui compartí Lots els alts i baixos de la seva vida. D'aq ues t. matrimoni, celebrat el 6 d'octubr·e de 1934, en nasquet·en q uatre fills i, amb el temps, un bon esplet de n éts i besnéts. Recent casa L, comença ja a trcballru- en la composició de la seva Simfonia, que fou aca bada l'an y segiient i que obtingué un pn~mi atorgat per la Gener·a(jtat de Catalunya. La primera audició tingu é lloc l'any 1939 a Var·sò\-ia. Despr·és fou execu tada a Brussel·les i a París i, finalment. el 1957, a Ba rcelona. Fou en aquesta ocasió quan Josep Valls pogué escolt a t·-la per primera vegada, més de vin t anys despr és d 'haver-la escrita! L'autor· estava molt satisfet de la interpretació que n 'havia fet Toldr~r , r·cstrltat d'tm estudi exhaustiu J e l'obr·a, co m ho palesave n les múltip les anotacions que fi!,'lH'avcn a la par·titura. Se li presentava un futue r adiant. Però l'esclat dc la guer ra eivil a Espanya, preludi d e la Segona GuetTa Mundial que no Lr·igaria a segui r·-la, h a via de lrasba ls a r, com a tants alt1·es milers dc perso- Terrible dilema, el seu, car ftr cas de la crida significava no sob. ment llançar-se a una avenluraeo què podia fàcilment petdre la ¡j. da, sinó també abandonar l'espo-. i el fillet a un destí incert. PeròJosep Valls no vacil·là. L'home qut havia d esertat del seu país pt'r 11 ser vi e la monarquia. obeí ara tb di ctats d e la seva consciència. marxà cap a Catalunya a fid• co mb a tre p e r la Repúblir. Després d 'uns mesos dïnstrucci. militar a una caserna, fou em-iat1 diferents unitats d e l'exèrcit i r~ n alment al front, sense, però, am bar a primera línia. En produir·:< Ja desfeta de les tropes reptdJiira· ncs a l'Ebre fou arrossegat (li'' aquella allau humana dc fugitiu, i. d esprés d' una breu aturada a Bar· celona per r ep1:end.re alè i acomin· dat·-se de la familia, tornà a fugir en d irecció a la frontera. Sortí la n it segü en t d e Figueres, a peu. amb altres companys, i desprí· d'una veritable odissea arribann a Sant Lloren ç de Cerdans. on 10\. juntament els oferí una sopa !1· lenta i els gendarmes els dcisa~r d o nnie a l'església. Uns die' mt. tard un autocar els dugué al cart pamenl d e la platja d'Argelers. A l'entrada d el campament. reclòs per una filera, hi ha,ia dO> guàrdies sen egalesos de gaird!f dos melres d 'alçada amb baionrU calada ... Era a primeries de gentr de l'an y 1939. A la platja bi fe11 u n fr·ed que pelava, i entre sis o•fl compan ys van construir-se una mena de t enda amb canyes arl'fil' cad es de les ribes del Tec. Tingu er en la sort de restar·bi pocs djes. El campament ja rstaJa moJt ple i cali a fer lloc a les uort' co t-rucs d e fugitius que anaJtD anihant. Fou decidit que una r1~ Iur ra• Ull En ~I ro •e1 ml lli• en fiv •'h ja te! lat ra. Ull pr ~~ Ull na fe1 t~ (13, dil qu J re en m cie de vi( no ne la \3 je( ri( la bll ah qu np d~ pe In l'e al e n~ JlL Uli pi. tia pe gu PANORAMA a d"internats, en la qual figuIunm Josep Valls, fos con f'•natI a a ·a , B ra\ ltre cam p situat a a rcares. 3 · un , na lmEn tral essa•· la pla!;a el' El é la bona idea d'a bandonat· la . . ~ PI columna. tomb ar a I esque rra ~ · ,eose immutar-se, entra r a la pnroera casa qu e es trobà . Un co p mure sc les enginyà pe•· posar-se e0 co;1tacte amb la seva esposa. i, finalment, aconseguí d c r e untrs'bi. Havia tornat sa i estalvi, p e•·ò ja uo tenia cap possi~~lital de re inwrrar-se a la seva fctna al <:onso- .l'A- f; i ¡fn~ t dll' rebí sntll ~ntr fei1 o¡el un~ ·rtn· tr·hi ¡!all .011'' nrP Jtil' lat." Tol just superada aqncslu prora, el destí li' n r ese•·vava encara una altra de ben feixuga. Quan es 11 roduí l'ocupació dl> França p er l'exèrcit nazi, Jose p Valls hagué d'amagar-se dc la terrible Gestapo llmn de la ciutat, al co•· d ' una :toua boscosa, i guau ya•·-se la vida fent de llenyataire. Si l' hagurssin trobat. per la seva condició d""espanyol'' baw·ia esta t Jliurat immediatament a les autoritats franquistes. Fms que Le Havre no fou alliberat per Ics for ces aliades no pogué reprendre Ja seva vid a nor·mal, i encara en condicions pt·ou precàries, car la ciutat eslava gail·ebé destruïda pels inte nsos bombat·deigs dc l'aviació aliada. Després dc la maltempsada, la 1•icla anà reprenent a poc a poc la normalitat. Malgrat les hor·es que necessàriament havia de dedicar a la feina, Josep Valls st>mpre trobara estones per con sagr·ar-se a l'objecte de la seva vida: la co mposició. i així \ a anar· sorgint, fin s que la mort hi posà terme, una admirable i abundosa produ cc ió, qu e abasta gairebé lots els gt>net·es mu;icals, Ics obres pr·in cipals d e la qual detallem Lot scguil. Tres cançons p opulars catalanes (1938), que for en inter·pretades pel' Concepció Badia. Con cert per a uioloncel i orquestra (1943 ). Inèdit. Aquesta oht·a fou sotmesa a l'examen del mestre Pau Casals, aleshor·es •·esidcnt a Prudn (ConOeut). La seva r·t>sposta fou: " No es pot ~e.mcuw. r m és p e rfecció , és unajrltgran(t de reulitz aci6." . Quatre can~:orrs per a una 'Ver~ i prano,sobt·e poesies dc· .J acint Vrrdaguer (1945 ). Mt1s ica escè n ien per al ballet El fot ògraf, amb argument i d ccol'at s del pinto r· Josep Valls, soldat de la Re pública (1938) E. Grau i Sala. Inèdit. Quartet de corda 111lm. 1 (1950). Interpre tat a Londres: i més tard també a Leningrad (Rússia) i a Bergen i Stavanget· (J\oruega). Quartet d e c orda núm. 2 (1955). Interpretat a B et·gen (\fo•·uega). Cant d'una presènc ia (1957}, per a baríton i orqu estra. Amb text de Josep Carner. Inèdit. Cants I , per a dos grups de cordes (1960). Inèdit. Concert per a piano i orquestra (1963). Executat a Leningrad , a Le Havre i a Baxcelona. Cants JI, pe•· a orques tra (1965). Obra interpre tada a Barcelona. Estances (1967), pet· a baríton i orquestra, amb le.x t de Carles Riba. Inèdit. Flauta d e jade (com e n çat el 1968). Tt·es sèries de cançons, amb un total de 36 peces, per a una ' cu (mezzosoprano) i di versos instruments. Les dues prime res sèries c onte nen poesies de .Marià JTanenl; la danera són poesies de Josep Cal'llet·. Varia cions p er a 'Violoncel sol (1969 ). Premi d e la Fundació Güell. Ohra inèdita. Oslinati (1970), per a piano. Primera audició a Leningrad. Suite p er a cordes (l97l). Obra executada a Stavanger (Noruega ) i a Barcelona. Càntic de Dèbora i Càntic del.~ tres joves al mig del fo c (1975 ). In è dits . Pt·emi d e Ja Funda c ió Ciicll. Per· a solistes. cor i orquestr·a. So nata p e r a piano i 'V iolí (197ï). I nlerpretada a Barcelona. a )Jadl'Ïd i a Lc Hanc per Antoni Besses (piano) i Jaume Francesch (Yiolí). Carrt d e Maria (.lfag rrific at) (1979). Inèdil. Pe t· a solistes, cors i o r·quc blra. Càntic pertanyent al ou Testament i pat·t integrant del políptic esmentat abans. Cnnt d e S ime6 (1981 ). Per a hadluns, cors i on¡uestra. Fou inlCJ'f)I'Ctat el6 de maig de 1986 a Le Havre. Trio de cordes (1983). Interpretat a Lc Havr·e. Humoresca (1983), pe•· a piano. Pr·emi d e la Generalitat de Catalunya. Primera audició a Barcelona, el 24 d'abril de 1984. Jovenívoles (1985), vint-i-quaLJ·e peces breus p er a piano. Interpretades a Bar·celona i a Le Havre. Cinc estances, per a orquestra. lnèdil. Jocs a l'aire Lliure (1986), per a orqu t>stnr. I nèdil. Simfonieta p er a cordes (1993). Inèdit. Sonata. p er a violí i piano mlm. 2 (1993 ). I nèdiL Trio (1993 }, per· a violí, violonct>l i piano. Inèdit. Josep Valls es planyia sovint que a la seva ciutat natal pràcücament no el coneixien, mai no havien sentit la major par·t de la seva música. L'anhel dc tots els compositors és podt'r veure Uurs obres interpretades i de copsar si el missatge que 1 ran s me t e u s'ha fe t entenedor. Això no és gens fàcil. Cal vèn cer nombt·osos obstades, i alguns esdevenen im,uperablcs. No és d 'est•·an yar· que d e vegades Yalls se sentís pt·ofundamcnt d escoratjat. Ai:d s'e\.pressava en una oca sió: '"Fa temps que no he compost res. Veure que bona part del que he escrit dorm al calaix rro m'incita a continuar. I qt~an veig que Les gra11s obre.~ dels mestres serveixen p er anunciar el sab6 X o el lleixic~ Y per televisió, em preg nnto si no hauria estat millor d 'aprerrdre a vendre patates." Fem fJU C la veu d'un po e ta , d 'un poeta músic com J osep Valls, no es pu gui p c rd1·e . Ell ens ha dl'ixat. Que la seva música el sobrevisqui! 187 17 2.1ï PANORAMA PUBLIREPORTATGE Realitat del Servei Educatiu del Gran Teatre del Liceu Els dies 11, 12, 13 i 14 de maig s'ofereixen sengles representacions de l'òpera Eco a I Mercat de les Flors en el marc de les activitats promogudes pel Servei Educatiu del Gran Teatre del Liceu. questes t·epresentacions comporten una realitat de cons id e r able transcendència com podrem constatar lot seguit. Es tracta del projecte titulat Òpera a Secundària, un dels diversos fronts endegats pet· l'esmentat Servei Educatiu i que té com una d e les característiques fonamentals que la interpretació és a cà rrec d'estudiants de Secundària d e d iversos centres barce lo nins, invitats per pat·ticip¡u· en e l projecte. E co és una obra composta pE'r Phili ppt~ Vailet sobre un text de Roger Llovet, alhora basat er1 una idea del mateix compositor. Òpera a Secundària és una inicia tiva realitzada amb la coHahot•aci6 de diverses institucions públiques adreçada a fer arribar Ja música contemporània als alumnes dels centres d e Secundària de Barcelona. Aquestes institucions, coordinades pel Servei Educatiu de] Gran Teatt·e del Liceu, són el Centre de C ultura Contemporània de Barcelona {CCCB ), l'Institut de CuJtura de Ba t·celona (JCUB) i l'Institut Munic ipal d'Educació A (llVlEB). L'obra d e Philippe Vallet és interpretada per solistes adolescents, i aixi mateix el eor està integrat per estudiants d e Secundària, en una crida qu e n' ha convocat un miler i que es r eparteixen en quatre cot·~¡ que s'ocupen de les quatre r epr esentacions anunciades. La dit·ecci6 musical és a càrrec d e Ma- mi En aquesta pà gina I la següent, La serva padrona, de Pergolesl, e n un muntatge pe nsat e specialment pe r a e scolars, que slha ofert e11rt fe bre r I maig al Foye r dol Lice u nel Valdivieso, la direcció escènica a càrrec de J oan-An~on Sanchcz i l'orquestra la formen comp on ents d e la Jove Orquestn Nacional d c Catalunya. Es vol remarcar la voluntat d'obrir el ventall de propostes d estinades a públic jove. Aquesta tipologia d 'obres ha sofert els darrer·s anys un cert anquilosament en uns tltols i obres molL concr·etes, Lot d esestimant pouar en un patrimoni molt notable o evitant obrir les possibilitats d 'incorporu-hi nous creadors. En aquest sentit, resulta especialment digne d 'esment el fet que s'hagi promogut un encà t·t·ec específic. Encàn-ec que s'hu hagut de moure en uns paràmetres moll específics en fun ció de la desLinació final del producte. Xavier Pujol, responsable d el Servei Educatiu del Gran Teatr e del Liceu, assenyala, entre d'a ltres, la durada, un nomJH·e limitat d e protagonistes, presència d'on cor, inexis tència d'entreactes, etr. P er això es va p r omoure liJI COH· c urs a partir del qual un rquir d'experts va dedicir acceptar b proposta de Vailet. Òpera a Secundària es va pn..u en marxa l'any 1998 amb l'e;Utr.. de Brundibúr, del compositor tl~ d'origen jueu Hans Krasa, tít que es va tornar a oferir l'aD1 1999. Tanmateix , tal com•"hl apuntat abans, aquesta és noll)tl una de les a c tivitats promogud"' pel Servei Educatiu del Gran Trllre del Liceu. Un servei que téco• a objec6us apropar l'òpera d'ulli manera adequada als sectors m& joves de Ja nostra societat, difot dre en tre aquest mateix sectors'' cial el coneixement del Liceu pr~ sen tant-lo com un element im· portant del patrimoni cultural hire tat i, finalment, eixamplar la bl' se d'acceptació social del Liceu, 1'• coHaboranl d'aquesta manera~ ~ Cll in da lie ve nil gf de l'a ra a~ ro ffil LE an sj¡ za ad jo aq L¡ PANORAMA PUBLIREPORTATGE legitimació social dc la .i nstitució. Aques ts obj ectiu s s ón ates os mitjançant diverses línies d' actuació. Així, d'una banda es preté n introduir els nois i noies en la pedagogia de la producció no específicament destinada a un pú bJic jove. Això es conct'e ta en l'o t·ganització de l'assistència a ls a ssajos generals de Ics òp er es escenificades de la temporada d el teatre. E u l'actualtempot·ada s'b a fa cilitat l'assistència de grups escolus aJs assajos generals de les òp er es EL cas Jfakropoulos. Lucia di Lammermoor, Don Ca rio, L ohengrin i Le noz::e di Fígaro, i avia t es farà amb Sly. Una segona Línia d' actuació consisteix en la pt·eparació i organització d' una tempo rada artís ti ca ~dreçad a específicament al públic Jove amb obres ad eq uad es p er a aquest segment específic d c públic. La LCJ·ceu línia d'actuació la més ambiciosa, és l'al·lud ida Òper a a Secundàriu. La qt~~ula consisteix a crear materials didàctics de suport (~rogrames de mà, dossier s didàcl1cs ad . t eça ts a profess ors, CDRom, etc.), necessai'Ís pe r pod er extreure tol el p ote ncia l edu culiu que gen eren les tres línies esmentades anteriorment. Pel que fa a la r epresenta ció d'espectacles especialment p ensats per a escolar s, cal fer esmen l d e les representacions de l'òpe ra Lct serv a padrona de Gian Ballis ta Pergolesi, que van tenir lloc a l Foyer del Gran Teatt·e del Li ce u. Com b é r e corda X avie r Puj ol , aquest títol feia més de núg segle que n o s'havia r epresentat al mateix teatre. Ara es va pt·escnlar en un muntatge de caracte rís tiques singulat·s, basades eu l' a c tuac ió d ' una companyia d e titelles, convertid es en alter ego dels protagonis tes c antants, amb el s qu a ls mantene n un joc d e complicita ts d\111 gran atractiu. L'espectacle va ser inte rpretat per la Companyia Etcètera d e Granada, que dit·igeix Em·ique Lanz, n ét d' un altt·e titellaire granadi que va construït· les titelles d el muntatge de l'estre na d'El rMablo de Maese Pedro d e Manuel de Falla. Els personatges d e cartt·ó conviuen en un joc enor·me ment gratificant amb els cantal1ts distribuïts en dos r ep a t·timents. Cantants que van se t· les sopranos Conx ita García i Rocío Mar·tín ez, i els baríto ns Manuel E steve Madrid i U1ises Ordúñez, amb el suport instl'Umental d e ]a .J ove Orquestra Nacional de Catalunya i la direcció d 'Eiisabeth Attl, principal coHaboradora del titular· musical del Gran Teatre d el Liceu, Bertnand de Billy. La se rv a p a drona es v a c ornen ~a l' a o ferir el passat feb rer i aca ba t·à a quest maig, eu sessions familia r s que ten en Uoc entre els dies 13 i 19. J\Ial{,•rat la seva esu·icla adequació al món escolar, és alt a me nt a t•·actiu p e l' a t o les les eda ts i ti pus d e p úblic. La t e mp o t·a d a d 'en guany d el Ser vei E du catiu d el Grau Teatre d r l Lict>u hi fa r à p articipat· uns 25 .000 esco lat·s barcelo nins, r epa rtits entre lt>s diver ses iniciatives CJU C promou. La maj or pal'l la convoca l'espectacle a cabat cl'inclical', La ser va padronn, amb més de 7 .000 assistf:nts provinents d e 94 ct' nt•·es, me ntre que Òpera a Secu nd àa·ia és previsL q·ue en convoqui p rop de 5.000 i gair eb é 1.000 com a intèrprets, procedents de 27 ceuu·es. A pat·t, cal fer esmrnt dels 9.800 assistents a les visites guiades al Teatt·e d el Liceu. PANORAMA La nova perspectiva del Palau de la Música Catalana ~ CURSOS DE FORMACIÓ PER A MESTRES ESPECIALISTES I PROFESSORS DE MÚSICA 2000- 2001 • • • • Educació Infantil Educació Primària Educació Secundària Escoles de Música i Conservatoris • Informàtica musical • Gestió d'Escoles de Música 16 de setembre de 1999 •••• TALLERS MONOGRÀFICS ESPECIALITZATS **** Cursos d'estiu i d'hivern C""onsu\teu pàgina we~ I I 29 d e mar~ de 2000 Només mig any separen aquestes dues imatges. L'enderrocament de l'església de Sant Francesc de Paula ens permet de veure una primera anticipació de l'aspecte extern del Palau del futur. Q es. a l PANORAMA Prada aux Champs-Eiysées, un 11entrant" molt consistent MIKROKOSMOS Palau: un dia per al record Avui, 27 de març de 2000, morco un senyal simbòlic o lo meva agenda; en el futur, em recordarà que aquest dia va finalitzar l'enderrocament de l'església de Sant Francesc de Paulo, fins fo poc contigua ol Palau de lo Música Catalana. Òbviament, el senyal no denoto cop fúria iconoclòstic:o, sinó allò que hi és subjacent: finalment s'ho aconseguit lo visualització externa completo de la façana de ponent del Palau. Allò que somià Domènech i Montaner jo és uno realitat! Des del dia 1 de setembre de 1999 -dota en què s'iniciaren les obres de demolició-, els habituals del Palau hem assistit o un procés gradual, cada pas del qual portava un guany que anunciava el proper; i tots ells han culminat amb oquesto panoràmica única, excepcional, que avui ja és a lo vista de tothom. Lo literatura romàntica hauria firot mà del símil del cuc i la crisàlide, per explicar l'emoció de l procés... No hi cauré, en la imatge; i, en canvi, n'evocaré una altra de viva, actual i de gran popularitat mediàtica; el símil casteller, exemplificat en uno estampa extraordinària: el descorregoment d'un quatre de nou amb folre i l'aparició gradual del pilar de set. .. Amb la particularitat que, allà que en l'art de ls costells és fet en un temps brevíssim, oqul -l'enderrocament de l'església- ho estat assolit lentament, i amb garanties tècniques de no "fer llenyo", per continuar amb el vocabulari caste- ller. Quins immensos guanys estètics, ~ls del Palau! En plural, perquè, o !extern, ha de ser afegit l'intern, omb el prodigi lumínic actual! Temps enrere, en aquesta mateixa columna, comentava lo dificultat d'adjectivació de lo llum del Palau: '{...) Lo llum del Polo u... Penso en Plo i en lo seva percaço apassionodo de radjectiu adient. I em declaro vençut en l'intent d'aproximació descri~fiva. Perpetu aprenent insohsfet, 2què significa fer esment de rosats de perla, de grocs de ginesde vermells de sang, d'ocres veulots, de verds de fruita novella, de blaus d'albada ... ?" Aro lo rotifi~0 o~b escreix, aquella dificultat ... erque la poesia na es pot descriure; lot simplement: es viu ... . I, des d'avui, l'inte rio r del Palau es, més que mai, poesia viva ... :f· Pere Artís l Festival Pau Casals de Prada, que celeh1·a enguany el seu cinquantè aniversari, té el costum, des de ja fa vuü anys, d'oferir al púbüc parisenc una sèrie d'hors d'oeuure (q u e podríem traduir com "enLt·ants") d'allò que esdevindrà el Festi val pròpiament dit dllranl els mesos de juliol i agost a Pt·ada, el pelil poble de la Catalunya onl d el qual Pau Casals va fe r, l'any 1950, un punt de Lt·obada musical de r elleu internacional. Sis conce•·Ls al Théatre d es Champs Elysées, e ls dies 21 i 22 cle gener·, el 18 i el 19 de m arç, i e l 23 i 24 d e jltn y (dels quals qui s ubscriu va poder escolLar els corresponen ts al mes de gener) permeten avançar la festa de la mús ica que tindrà lloc, un cop més. a Prada, l'estiu d'aquest a n y 2000. Potser aquest és un bon moment pet- mirar enrere i explica•· a ls lrrLors com va veure la llum el FestÍ\ a l de Prada. Recordem que Pau Casals (el Vendt·ell, 1876) va decidlt·, l'any 1936, a l'inici de la guetTa civil, d'abandonar Cata lun ya i instaHa•·-se a Prada, per conlÍnllat· vivÏlll en terra catalana i, sobl·etot, per ser a prop d els sells compatriotes t·efugials a França. Polset· en aquell moment no sospitava encara que Prada esdevinclrià la seva llar du•·anl trenta anys, des d'on va fer u1olts corwe•·ts be n è fic s, a mb André Pe us, Re ine Gianoli... Ell946 va decidit· que no tocaria més en públic, fins f[Ue, sego ns les seves pròpies paraules, "a E Espanya s'hagués restablert un règim respectuós de les llibertats fonamentals i de la voluntat popula~.-'. Casals tenia ja setanta anys. Des d els Estats Units, on Casals havia passat els anys de la Pt·imera Guerra )[undial, n ombrosos intt.+lectuals, com at·a Einstein. li va n demanar que bi anés per fer-hi concet·ts. Casals t·epreseutava per a ells l'esperit de reconciliació que volia girar full i repartit· sobt·e nous fonaments, tant ideològics com .hu man~. Alex:ander S eh neidet· va desplaçar-se fins a Prada per tal dr prO\'a•· de convè.ucet·-lo, tol dient-li: "Ja que tu no vols deixar el ten exili, nosaltres vindrem a tn." I així, l'any 1950, amb motiu del 200 aniver sari de la mo1·t de Bach , pcr·sonalitals musicals de la categoria dc Cla•·a Haskil, Mieczyslaw Horszowski, Rudolf Set·kin, Isaa c Stern, J oSPph Szigeti ... va n protagonitzar, al costat de Ca;,a ls, Ja primera e dició de l Fcl>lival. El Festival dc Prada, tLD dels més antics d'Europa, ara celebt·a, doncs. el M'U 50è a ni versari, i intenta con~ervar l'esperit essencial amb qu.è Casals va c t·em·-lo i dirig.ir·-lo fins al 1966: promout·e Lot allò que de bo i millor hi ha e n Ja humanitat, tant d es del punt de vista a t·Listic com mor·ul. Les pt·i me t·es ed ic ions d el Festiva l va n teni•· com a escenari l'esgléRia de Saint Pic rre i el seu supet·b re taule ban·oc, el més gran de Fmnça. Aclual.menl, els con certs es fan a l'ahadiu d c Sant Miquel d e Cuixà, famós pe l seu claus tt·e d e ma •·bn· r osa i per la seva acústica excepcional. El cla •·inelisla M:ïch el Lcthicr, que ja fa a lguns anys va assumir la dit·ecció artística del Festiva l, segue ix les directrius inicials marcades pet· Pau Casals, però intenta, ulho•·a, fe•- evolucionar Prada en e l l>t'nlÍL d'obrir-lo també a no us oients i a noves obres. E n efecte, el públic del Fcsli,·al s"ha rejovenit -dt•moct·alitzal, podríem dir-, men••-c qt•e la música del nostre temps hi ocupa un espai prepondennt: en e ls darn!rs sis a n ys, més d e viut ob r es (d'a ulo n co m P e nde t·ecki, Lundows ki , De<'O ust, Guinjoan, Hall'l'le•·, Bnci'Ï , Boucouretx:liev... ) hun eshll f'Slnmudes a Pt·ada. Des de fa alguns anys el Fest-ival t.a mht~ inte nta trobar una extensió gt)ogràfi ca, amb la pmgramació de con cert s e n diverses esglésies proper es a P•·ada: Molig, Mosset, Eus, Ca tlla r, Cod alet, Fillols, Es pira .. . Els concerts programats al Théatre des Clulm¡>s-Eiysées són ta mbé una clar·a manifestació d'aquesta voluntat d'c~pa nsió. Els passats 21 i 22 de ge n et", un gra p at d'intèrprets de grande classe (els violinistes Pierre Amo)al i Gérarcl Poulet; el viola Grt·ard Ca u !>s~; els violoncel·listes A1· to ~ot·as i Ft·a nçois Salque; el conlraba i,ista Wolfgang Giitúer; el rhu·ine lishl i dit·ector del Festival, Michcl Lethie<·; els pianistes Brigilte 8 ngerH i .)l·an-François Heisser; i el Qua•·Lcl Amati) va n antíc ipa1· e n una .~o irée Mozarl i una soir ée Schube rt (dos "entrants" prou sòlids) tol ullò qu e e ls assistents al Fe s ti vu l ci e Prada hi troharai1 aquest es tiu: la millo •· música de cu mb•·a en les man s d'alg uns d e ls millo•·s repn~senlan ls del panorama int crpretnl iu ac tual. e Ca rm e Mm·tín f'z 261 Q~ TO en ¡¡f¡ rral i li IU~ de JUll 6. 26 E·• F'UI l'Sl @s ) GL Or1 tinc del fit gui òq Ca juli ció no no D' nil po qu al dic les ¡\¡· da IÏt tro est ta1 git d'i Pe TJ'I B1 Of 93 Premi al millor cava 'Gufa de Vínos Gourmets 98 • coNVOCATÒRIES Nova edició de l'Estiu Musical a l'Alta Ribagorça Ili CONVOCATÒRIA QE BEQUES DE LA FUNDACION AUTOR. Per 8 l:amJ>liació d'es~u~is to art;; andiovtsuals, teatre,_ tuu ~t ca ¡ dansa a l'Estat espanyo1 • u 1 estrauger, són ator·gades pt>r l 'SC.~ i Ja F1111dación Autor. Lm• sol·h cltuds ban de forntnlituu·-st> ub ant~ de l'li dc jUilY· Pe•· a més iufot·mació: SGAE. Pnssci~ de Colom, 6. 08002 Blll·celou a. Tel.: 93. 268.90.00. Fax: 93.268.90.02. E-mail: udomin{,'lJcz@sgae.es. Snt. Futa Sitjes, cap dc Comunic.uci6 de l'SGAE n Ctllalunya. E-mail: fsitjes @sgne.es. XXIX CURS INTERNACIONAL DE GUITARRA JOSE LUIS LOPATEGUI. Organitzat per Aula de Música 7, lindrò lloc o Sant Cugot del Vallès dell4 ol 23 de juliol i serà imporlil pel guitarrista José Luis Lopotegui. S'hi preveuen els nivells d'iniciació, elemental, mitjà i superior. Cal inscriure's abans del dia 7 de juliol de 2000. Per o més informació: Aula de Música 7. Av. Diagonal, 327, 2n 1o. 08009 Barcelona. Tel.: 93.207.40.22. .. 15è CURS INTERNACIONAL D'ESTIU COS 1 ~fÚSICA. Ot·gaoitzat per l'Escola de T•·eballs Cot·porals i ¡\rtístics d e Bn•·celona, que dirigeix Yiya Díaz, tindrà lloc al Palau A1a1·icel de Sitges entre els dics 15 i 22 de j uliol. S'imptu·timn Ics matèries ~eglicnts: Mètode CotiArt {per a músics, adolescenlt! i vida quotidiana), piano, ven , vio líviolu, m(tsica d e cambr n, i n troducció al jazz (pel· a Jlcduaogs i estudiants), llanta, guitn•·•·n~ cast~yoles, musicotcrà¡lia i p sicologta de la nnísica. La duta límit d'inscrip~ió_ és el dia 26 d e juny. Per a mes mformació: Escolu de Treballs Corporals i Artístics de Barcelona. l\tartí, 76, e ntl. 2a. 08024 Barce lo n a. Te l. i fax: 93.210.18.30. 16è CERTAMEN MUSICAL CERET-BANYOLES DE COMPOSICIÓ ~ERA COBLA, PREMI MANUEL SAE~R.A PUIGFERRER. Hi poden p_art1c1P?r tots els compositors nodonals I estrangers amb un màxim .e ~ues obres per o cobla que no ~;~um_ sordones, d'uno durada enS 1.20 minuts. S'atorgaran tres %emis: 600.000, 400.000 i 0 -~00 pessetes, o més de tres d;ed•s. e~pe~iol~ .. Lo doto màxima / miSSIÓ d ong1nols és el dia 31 mag??l de 2000. Per o més inforAcelo: Foment de lo Sordona portot de correus 125. l 782Ò Banyoles. Resultats del XV Premi de Música Ciutat de Manresa n la modalitat Piano, categoria A, 'a obtenir el primet· premi E Patl'icia Azanza, el segon es declarà dE'se•·t i E'l tercet· fou per a Armando i\bt·aham Mo1·a. En la cate.,.oria B ser de~ el primer i segon premis clarats deserts, mentre que es van ato r·gar dos terce•·s pt·emis a Diana ScrTano i Patrícia García Gil. En Ja modalitat Música de Cambra, c·ategot·ia A, el primet· premi fou dec·laral desert, el segon premi, ex-fteqno, fou pet· ul duet fot·mat per Marisa Sedano i J osé Mor i per al Qua•·tc:t. Af1·odisax (Francesc Gre"'O•· .i Pon s, Ernest Orts, Germ~n García Vilallonga i Paula Carrillo), i el tercet· p•·emi, també e:fl:-a.equo, fou per al duf't formal per Patrícia Mazo i Sundru Fonte i el Quintet Dante (Cudes Samblancat, César Altur, Joan Palomares, Xaviet· Sancho i Jaume lbon·a). En la categoria B d'aquesta modalitat, el prin1e1· premi fou per a l u·io de piano. violoncel i 'iolí fonnal per Lucía Aivar, Eulalia Aiva•· i Gala Pét·ez, el segon premi per al quintet Vet·sión Or·iginal ('f. del Pilar Simco, Taoia Barreiro, Javiet· Gonzúlez Laruas. Jonathan Vaz<¡ucz i Santiago Blanco), i el terCt't' pt·emi pe•· al duet de piano i flauta fo~·mat pet· Claudia Pét·ez i Robc•·to Alvarez. El conc:un; va tenit· lloc entre els dies 13 i 20 dl'l passat febrer. • va: Eva Graubln, intèrpret i profe ssora nguany, en ]a seva sisena edició, l'Estiu )lusical a l'Alta Riha•·E gor·ça aplegarà els habituals Festival de Música dels Pirineus i el 6è Curs Internacional de Música de Vilaller·, i s'hi afegeixen com a n ovetat les J ornades de Cant Coral del Pont de Suert, que seran impartides pel mestre Lluís Vila i Casañas entJ·c els dies 3 i 14 de juliol. Pel que fa al Festival, en aquesta edició se suma a la commemo1·ació del 250 aniversari de la mor·t de Bach. Es fm·an 10 concerts, a les pob lacions de Vilaller, el :Pont de Suert, Llesp, Senet, Vielha, Montanuy, Sopeira i Barruera, i hi iJllCI'vindran la Camerata clels PiriJleu$, Salvador Gratacós, Disa English, J ordi Reguant, Paul Cortese, Montserrat VaUvé, Peter Thiemann, lña]ci Etxet·pare, Eva Graubin, Michael Barta, Anne Bohigas, Annick Puig, Jun Kanno, Carmen Martínez, Bridget de .Moura Castro, Albet·t Giménez, Christoph Rahn i Dolors Aldea. Pel que fa al Curs, al qual els interessats poden inscriure's abans del elia 1 de juliol, 15 professors impat·tü·an cursos d'instrument i dc música de cambra (entre els dies 5 i 16 de juliol) eu les discipHnes dc nauta, oboè. clarinet, piano. guitar··a, violí, viola, violoncel, clavicèmbal. conjunts de vent, c01·da i mixLos. El Curs és adreçat especiaLuenl a estucJjanls de grau mitjà, supet·ior i postgt·au, encara que compta amb un •·eduït nombre dc places pet· a estudiants de grau elemental. Per a més infor·maci6 sobre qualsevol dels apartats de l'Estiu Musical a l'Alta Rihugorça, cal adreçarse a: Escola de Música J uan Pedro Ca rren>. Carme, 15-17, local interior 2a . 08001 B an:e lona . Tel.: 93.301.07.18. Fax: 93.412.05.82. E-mail: Tempus-Mu ndi @rockclmail.com. • La Mà de Guido, finalista dels p,-em,is SGAE o discogràfica catalana Lo Mà de Guido, que dirigeix Llorenç L Bolsoch, va ser finalista de lo modalitat "Mejor Editor de Música Clósico" de lo IV Edició dels Premis de lo Música que atorga la Societat General d'Autors i Editors (SGAE). D'altra bonda, el director titular de I'OBC, Lowrence Foster, ha estot nominat per ol premi de lo British Phonogrophic lndustry pel seu enregistrament de les darreres obres clàssiques de Paul McCortney. Acompanyen aquesta candidatura Andreos Bocelli, Bryn Terfel, Jan Gorborek i lo Hilliord Ensemble, John Willioms, Nigel Kennedy, Luciono Pavarotti, Stephen Warbeck, Vlodimir Ashkenozy, Cecilio Bortoli, Chorlotte Church, Emma Kirkby, lzzy, Kiri Te Konowo i Lesley Garrell. • Fastuositat oriental Palau I 00. Orc¡ut>>tra Filhar mònica d'Israel. Direccjó: Zubirl " rhta. Rim,ki-Kórsako,. Xostakóvitx. Palau de la 'lfú'icu Catalana. 1:~ de març de 2000. Per F. TAVERNA-BECH an t M•· hta com 1'01'f¡ucstr·a d'lsr·ael s6n ben coneguts dels ~úeccionat& ba r·cclonins. Són molts els an)S que l'agnrpació sim fònica i el seu director paA:.cn per· Barcelona amb una ce r·ta assiduïtat, i estem per afir·ma r· que va ést>er en aquesta oca&i6 quan la centúria orr¡uest •·al i Zu bin Mehta s'han mostral més comunicatius i inspirats, ja que la hr i llanto•· instnuncntal, la aolid e~>a vir·tuosístiea de la F'ilharmònica d' ls racl continua c·om ja és el seu cosllllll , gaudint d'u n aiLíssiJn nivell. Amb Iol, aquesta vega u a t' I ges t dc Z uhin Mehta, tan subtil i cur·ull d'aquf'lla saviesa ol'icn ta l, va semblat· posseït d 'un geni com el qut' s'apareix a Aladí quan fr·rga la llàntia, ja que de la seva mà, de la &eva batuta - i també del seu esguar·d penctrant!va t' mergi r el més sorpresiu, admir·able i fascinadot· ventall dc color·acions, expt·essions i rmocio nades sonot·itats que osciHaven enlt·e la m~s potent eclosió i la mé& Lènur i mi nimüzada sonorita t. És a ixí co m e l poema Sheh ereza.de de Rims kiKór·sakov va adr¡uirir· una màgica cu rpo r t'ït at e n a que lls mo vim e nts c¡ur aHudcixPn a l viatge marí ("E l mur· i e l vaixe ll de Simhad" i 1•l "Naufragi"), mentre que en la t·csla, que T 187 24 26-1 es r efer eixen a his tò l'ies puntuals ("La història del príncep Kalender", "El jove p ríncep i Ja princesa", "Festa a Bagdad") la música adquirí un fastuosa atmosfc,·a descriptiva. Certament, el contingut i la intencionalitat de la Cinquena Simfonia de Xostakóvilx era b en diferent al de r obra de Kórsakov i tanmateix Ja inspiració de l\.febta i els músics va sa ber i d enti fi cal·-se amb el discw·s de caràcter è pic j alhora vivencial de Xostakóvitx per exterioritzar·-lo amb profunda tensió expr essiva. Efectivamen t, XosLakóvitx va escl'iure l'obra en un irnpas.~e angoixós a causa de l'i nflu x de la co n osiva crítica que li havien fel a la seva òper·a Lady ltfacbeth de Minsk. Circumstància que l'obligà a r eplan tejar-se el seu estil i adequar-lo a ls imper·atius uel dirigisme del poder soviètic. En definitiva, ha\·ia d e procurar que la seva música fos accessible al poble i a la vegada com a a r·tista ho volia fer sense abd icar absolutamrnt de les seves idees creative-s. Fins a cert pmll, una mena de l'ésser i el no ésser que en aquesta Cinquenct Sit11fonia, es manifes ta en tota la seva dimensió vive ncial i de la qual Mehla i la Filharmònica d'I srael va n ser-ne uns puntuals ad mirables traductors. Clàssics vienesos i catalans El~ Diumenges al Palau. Orquestra de Cambra Catala!U. \ÍOlí. J oan Pàmies, direcció. C. lla,."'ltr. E Sor,\\. \. \lozart, F. J. Haydn. Palau de la )fúsica Catabnu. 5 de murç dc 200(1. " ortt•errut Ct•nera. Pe r F.T.-B. I ci cle Els Diumenges a l Palau ja té un públic específic i nomh r·6s. Així es va pa lesar en el conccr·t imtu¡,'1Jr al de la sèri c, i vrr·itableme nt no man cave n a lJ·a ctius a la sessió. D'una banda, l'Orqueslnl dc Carrrb r·a Catalana dir·igid<t pet· J oan Pàmie ~ proposava un iT11et·essa nt p rogra mu en e l qual , Ct! ntrant- se en el classicismt', ofer·ia música cata lana c·ontemporània a la de Mozart i Haydn, els grans genis d'aquell temps. D"alll·a banda, es comptava amb Ja coHabor·a('Ïó de la pn•sti¡,riosa violinista Montsen·at Cel'\ era que, fmcada a Roma, fa molts auys que s'ha fet un lloc entri' els espcciali~tcs de la interpretació dd clast.icis me musical en urur trajectòr·ia que ha ¡>nssat per· ronjunls c:om T Musici, el Quinlt' l Bocherini, el Quar·tet Cat· mi I'C!Ili i, entr·e d 'a ltres, el Qual·tet Bra hms. Feia bas tant temps que no tt·rpitjavu l'csc:e nar·i del Pulu u i, ce r·tanrent, E amb la seva plausihl~ ffr· sió del Concert en Soln» jor per a violí i orque.llro de Ferran Sor, Montscml Cervera va COJUJnourf tl públic amb un violini>JDt l'igor 6s i equilibradamrnl emoti u que il·]umiJJara el discurs de l'obra. 'lltmpor l 'o r·quest1·a dirigida ¡tEr Joan Pàm ies, el seu fun· dador, uo va quedar·!! enrer e, amb un estil bPn estru cturat, a l'hora dt donat· vida a la partitura del comp ositor· olotí. D'al· gnna manera, amb aqu,... ta lectura, com en la rt>ll de les obres -una inlmsant Simfonía en Solmojor d e Carles Baguer, ~ roneruda SerCJwla en Rr o major, K. 239 de 'llozart 1 la popular Simfonia c/r~ adéus de Raydn-. l'Or· questra de Cambra Cata· la na va palesar aqueU W em oliu que solament~· troba si a la professional~ tat se sobreposa twa l'rofunda vocació per cnli11.1 vet·itab lemenl en l'espent de les obres. Qualitat qu:, poclcm dir-ho, s'ba as,otil amb el treball i la pwn· oautat de Joan Pàmie,,tl seu director i fundador. Pe j po de im su se m¡ pi cu xe la pt l'e ~i s't IJt 31¡ nJ¡ CI! nJ¡ ca •i! PANORAMA CR TICA El risc, superat a Sabadell Amirs de ròpcra dt• Salladell. El ratpenat, dc Johann St,ranss. Orqucblra Simfònica del \'ullt>s. Cot· dt'l8 Amics de rOpera cir Sabadell. ~lalgorzata Zyg¡uaniak. Ramon Gener. As~umpta 'rateu. "u•·isa \ fartinh. Llub Sintcs. Francibco Va;,. Em·ic ' r. CaMignani. Carlr• Ot·tiz. Cr·i•tinn Obreuón. J~um~ BerneL " igucl 'illnlta. Oi~. mu~it·al: Albert Ar~do. 0Jr. d escena: Pau \ louterde. La faràndula (Sabadell). 1 de març de 2000. Per PAU NADAL mb el co•·atgc. que els carartent:r.a, els Amics de l'Òpe ra dc Sabadell van assumir (i no és ri pt·imer) un risc imporlaul e11 muntar per pr·imct· rop una opet·eta. r a rn~s, es tl·actava dc la miiJor de Lotes: el gen ial Die Fledermaus de Johann Stt·auRs fill. El risc era important perquè l'obt·a, i el gènere en general, tenen les seves peculiari tats, entr e Ics quals hi ha la qül'stió de r alternança del ranl amh el text padat i, en e l cas co ncret de Die Fledermaus, una atmosfct·a i unes tradicions molL e;¡pecificament ' rieneses. L'esforç fet per· superar el l'isc va tenir el seu pt·emi amb l'èxit assolit, gràc ies a m1 bon Lrehall d'equip i tambú a una direcció d'escena dc Pau Monterde, que ca11a litzà l'acció amb molL d'encert, amb fluïdes a, Lot propiciant algunes interpt·ctacions aclorals moll reeixides i aconseguint qur e l texl parlat fos dit, en general, amb bastant deseiximent. El Lexl cantal va ser interpt·e tat e n l' alemany original, mentre que el parlat va ser traduït al català, tasca que va realitzar Feliu F'o m10sa amb la se,·a compelèneia habil"ltal, no lünitant-se a u na simple traducci6, ja qur va fer alguns tallg i lamhé modificacions i afegits. En la pa t·t escè ni c·u, hom també ha de dcstac-nr que va n st:r un gt·an njut les idees, e l bon gust i l'experiència de Ramon B. I vars en J'escenogndïa (molt rceixjdes les dels aetes pTi mer i tet·c-er) i f•l A fOTO• A. aonu Esperan~adora audició de la Novena de Beethoven Concerlb Sirnfònich al Palau. Ontuestra Simfònica del Vallès i Orque.tra l\arionnl de Cambra d·Antlorra. Orfeó Català. Bodil Arnesen, •op ra no. J uditb Nemcth, mezzosoprano. Stephen Bro\\n, tenot·. Stephan )lacLcod, baix. Dir.: Pierre Cao. \'avena Simfonia dc Beethoven. Palau de la ~Iúsica Catalana. 25 el~ març de 2000. Per F.T.•B. a Novena Simfo- L & nia de Beethove n és una obrH que in dubta b Ie men t posseeix UIJ enorme poder· de convocatòria i t·esu lta impensable que l'aud ic ió susciti la indife t·ència. La seva música , autènticament genial, el seu contin~ut humanís tic i el sr u curs ímpactanL consti lueixen tma ver·itable vivència tant per als qui la interpreten com pet· als qui l'escolteu. Fins a cer·t pun 1 e r· a lògic, doncs, que el P a lau ~·o~plís i també qur e ls t~terprets la inteq>reles5~11 arnb manifl's t enluStashle. Es pot dit· que dt!s del primer momerll l'audició va resultat· un èxit, ja II Ue a la sa la es IJI"Oduí a<1uella tens ió que so lament fa aete d1' ¡wesènc in en els gr·ans esdeve niments i l(Ue tamhé pt·ovoc~, en molts casos la mt'•e cetl1ovcn.' Amh la •' tca dB Novena no podia s ucceir altrament i tanmateix. didem qu e e n aqltesta ocasió Beethoven va compartit· especialment amb l'Orfeó Català, les on~ues­ Lres del Vallès i d'Andor•·n .i del director Pierre Cao e l podet· d'emocionar el públic o fins i tol de convèncet· l'audiència de la bondat i comunicabililal dE-l seu treball interpr·e laliu. També, UJl cop posades a to llm·s veus, els s olistes van participar en aquesta atmosfet·a cantant amb brillant discurs les seves difícils partieeHes. Segln·ame nl amb un afany massa crític, podria afinnar·-se que en algun mo ment l'excés de fot·ça, d 'cnt usias rue i d'e moció, pogué d escentt·ar la LTarluec·i6 ... Però e l contingut dc la Novena, ¿no és pura exa lta ció d'alegr ia? ¿És co nve nient temperar-la·?, o hé, <HfUCSta joia, ¿.no és miUot· porlar·-la fins als límits dc l'expr essió emocimlada? vestuari, amb alguns figurins molt elegants (espl èndid s els d'Adele en l'acte prime r i de Rosalinde e n el tm-cer). La pat·t musical va ser dirigida pe t· l'experimentada batuta d'Albert Argudo, amb Ja <:ol-laboració entus iasta de l'orquestra i el cor, aquest en Wla de les millors actuacions que li r·pcorde m. En el bon repar·timenl tot·ne m a destaca r· el tre ball d 'equip i Lamué que Malgorzata Zygman iak fou una elega nt Rosalinde (b rillant en Ics czardes}. Ass umpta Mate u una s impàtica i moll musical Adele, .'tlaris u Marlins un Odofs ky molt ben vist. Ramon Genet· un Eisens tein molt vita l, Llu1s Sintes un F'alke dl' t·otunda vocaJital, Fntn cisco Vas un Alfred umJJ bona veu i el cat·àcter adient ~ E n ric Martínez CaRtignani un F1·ank de g ran vis còm ica, Carles Ortiz un Blincl molt eúca ç, C t·is tina Obregón una Ida vis tosa i l'actor Jaume Beml'l un (<'r:oscb diver·tit. PANORAMA CR Í TICA Dalmau Gonz alez, liederista Amb Liszt i Ravel molt millor \tulitori \.\.I (Cirlc Con,ita Badia). Dalmau GonzaJcz. tenor. Liliuna \fufioltc. piano. J oan Lamote de Grignon, Frcderir \lornpou. Eduard l 'oldrà. Robert Schumann. Benjumin 131-iurn. L: \uclit<u·i (Sala P oJi,,alent). 15 març de 2000. ,\nua Catainu ¡\nton acci, mezzosoprano. Donald Sui piano. Braluu,, Liszt, Ravel. Gran Teatre del liceu. ~ març dc 2000. '" j jtu lO iè so d' gr El br: fa1 Pe r J.C.C. Pe r J. C.C. 187 26 266 almau Gonzalez «!s un tenor que ha basat la seva brillant trajectòrüt at·tístíca en una fm·mació musical d'un rigor molt ac usat, p¡u·tint d'una clcclícució inicial al m6n c:ontl com a c:antaír·e i com a director. Aquest solatge amb tola seguretat ll~ ftw~:a a veun; amh el magnílï e ofici de liederis ta que va mostrar· en el concc•·t ' lue ens ocupa. Ofiri (JUC descobríem pet· primera vrguda. E l seu va sc•· un rerital molt complet, també d c composició indi, idualitzada, en el qual 'a ser·vir les dife r·e nts gir·a go nses estilí¡, ti(Jue ~ amb notable sensibilitat. La veu es va pt·ojeclar· molt més uniforme del que li coneixíem, Sf'llSe atèn ye r mai t•ecut·SOS forçat s, i Ics pa t·au iPs fluït·n dc maner·a natur·al, amb aquell punt pt·ccís de li nor ex¡n·c~ssi va. La pt·imcnt pat·t del recital eru cledirada a cançó cata lana amb obres dc .J oan Lamote dc G t·i gnon, Mom¡.¡ou i 'lòldt'lt. Lu seva interpretació vu ser modèlica en t•l fnt scig i sobn~ lot D en la capacitat per set·vir lola la subtilesa i intencionalitat d 'aquestes joiPs . Feia temps que uo havíem escoltat a un cantant unes vet·sions tan fidels al perfum d'aquestes co~mpo si­ cions. La segona part la inlegraven un aplec de lieder de Robert Schllillann i els tan poc coneguts Seven Sonnets of Jlllicltelangelo d e Benjamin Britten, que configuraven una proposta altament compromesa. Dalmau Gonziílez es va mos tra¡· menys co nvincent en Schumann que en Britten, tot d eixant escapur· una part de les essències més delicades del compositor alemany, mentre que. ben altrament, va viure amb una gran implicació el complex i difícil món líric del compositor anglès. Gonzalez va juga•· fort, va arriscar molt i de la manera tan satisfa ctòria com va supe•·a•· els esculls va donat· imutge de Ja seva categoria de liede•·ista. Pt·opines enormement celebt·ades, amb una antològica versió de Menta, farigola, ruda i romaní, van }Josar colofó a aques t ¡·ec i tal. a p•·csència de la m c 7.7.o s oprano itaüunu Anna Catet·ina Antonacci havia d esve tllat més mterès que no pas expectació. Amb un ¡nestigi més sòlid que no amplificat o projec:tut, en exacta conseqüència la sr va ca n ·era s'ha m()gut dc manet·a més selectiva qrw no espectacu lat·. No és la pr·otagonista de grans esdrvcnimrnts, pet·ò sí de p•·opos tes de gt·an sentit musical , afí a t·e pe t·tot·is rn bona part Sel'undaris per·ò d e g•·an exigèn<:ia. La matt'ixa coufigur·ació del prog•·ama apuntava un cer·t afony rt·catiu en no programat· cap obr·a gastada i apo~> tant fot·t sobretot en una primet·a part dedicada totalment a cançons de Bra hms. I que va rons tituir, amb acusada difet·ència, la parcel· la menys n •llcvant de la ¡,evu a<'luució. Semblava com sentit·-se for·a de lloc, servint l1•s ca nçons sense e l matís necessari, cris pant 11 V1•¡;adcs e ls moments de tensió dnlmàtica i deixant escassos dc matís t'ls lírics. 1ànmateix, en la st>gonn part el r·t-'cital va patit· una L transformació de gran 12la l. Va aft·ontar tre. bellí~ sims lieds de Franz Lt·ll amb una convicció im· pressionau t. Hi ha1ir 'ivència, sensibilitat, t\· qtúsidesa eu un cant qUt va anar imposant la m• autoritat sobre un auditt• ri a cada moment mtls :.1· tisfct. Les cançollS de JU. vel apareixen com un escullm olt farcit de pa· ¡·anys, amb el l'isc de jugar sempre al límü de la tJÍ· guda. Anna Caterina An· tonacci va saber donar • cadascuna l'alè c~pre.siJ jus t, en alguns caso;; >tl· vint vet·sioos litcrarir• e11 llengua pròpia del trilli -{!a stellà, italià, grer i ¡id· dish- i donant una autfa. Lica lliçó d'interpretarii üederista d'alta escola. An na Caterina Anilo acci té una veu no elfr'' sivament bella, de podt· rosa proj ecció i ~ra~ - potsel· fins i tol C\:Cf>'~ va- uniformitat en els 11gis tres, que empra amb una tècnjca molt st•¡;ttrJ. A vegades hom troba! fa I La r una certa "aritlll cromàtica. El colofó ''all ser un• bisos de gra n brillau_tor amb la gran ària de Car· men inclosa, saludada amb entllsiasme, C0111 JIP podia ser altrament. ba De pr tri Sll aq, llU ne co ge' SOl .a IUI na bl ge hr M tÍS oil pa tr m1 de ra .e pi Dl t<J q¡ ea ni ca dt d( t\1 ht l'I lt• UI q¡ >C PANORAMA CR Í TICA L'entusiasme d'Ashkenazy lbercamera. Orc¡t~e,tr·~ Filhannònic:a T~eca. \~adi'?ir ~sh­ " , ¡Jiano i <llrel"I"IÓ. "o1art, Pr·okofiev. L ~uclrton lO ~enaz•. dt març de :WOO. El violoncel de Mischa Maislcy Orque~Lra Sinúònica cie Burcl'lonu i \'acional de Catalunya. )li>chn \lai'k). 'iolonec•l. Cobln Sant Jordi-Ciutat de Barcelona. Dir.: \mon i Ilo, "arbà. "ozart, '\o.takó' it-.. Ruera. I:Auditor·i. I i dc• març dt• 2000. ,., u ..•. n priml'l" lloc, cal dir que I'Or·qucstra Filharmònica Txeca rs Ull conj¡Ult de primer o rd ~·e, amb totes acruelles qltah la ls dc tècnica i musicalitat que solament són 11 l'ahas l d'un reduït nomb•·c d'agrupacions sim fò niques. El so orquestral és cq u ilibrai i ben cmpast al, posseeix una eficaç capacitat per tempera•· i acolo rir· f'l discurs musical i entTc Ics famílies instrumentals hi ha una brillant agilitat pe•· Oe,ihilitzar el matís i l'expre»ió musical. Tanmateix. més que re, ela•· a ltís:ims ni,clls en toles aquestes virtuts. potser e l que cal destacar és la manera com l'orquestra Lxcca constitueix un hloc homogrni, en el qual els diversos atributs estan compensats per oferir una ima~e musical que es pot a fai !;ouar i tnballar scnsr problemes per a e¡ u i l a ri i rigelxi i obtenir-ne •·es ultuts brillants. D'aJtra banda, Vludimi•· Ashkenazy és més un a r·tista vital; intèqwet entusiasta de la música, que no pas ri lector rencxju i contemplatiu del fenomen musical Amb tot, no podem dir que sigui temperamental. ni tampoc Ics of\'CS lectures SÓn )es prÒpies d'una ment apassionada. Hi ha una certa contraposició de ca •·àrtcr que fins a ce•·t punt és la c~usa dr la lrnsió que maotfesta la St'\'a t.liccilí musical, ja sigui des del pu n 1 de vista simf(mic com d<'s del pianístic. Segununcut, pm· Ics vi•·~uts t·especti vcs, la eol·laJoració entt·e pianista director i orq u est ra \'11 transcórrer dins d'un ciíIlla de \'Critable c nt <·sa en què Ashkenazy 11 odia solli· · Ctlar de l'orqucst•·a e l E - UD pa· gar i.cai· An· un: oiOI Cor· laJ• n 116 color·, el matís o l'impuls rítmic c¡ue desitjava i que, pe•· la seva banda, l 'orquestra es trobava en el m ed i on desenvolupar sense traves la seva comesa. És així com aquesta vegad a l'art d'Ashkenazy va brillar a mb ver·itahle sentiment humanístic i va deixar e n adients termes sec und aris reloqüència b t·illanl i es p ec tac ular d'alt t·es actuacions anteCircumstància riors. aquesta qw~ va pwporcionar a la música j al contingut d e la Cinquenct Simfonia de P•·okófiev veritable for· ça expressiva, noble sent it líric, alhora que l'arquitec tura orquestral most ra va la seva magistral con cep c ió. Segurame nt, amb una orquestJ·a... , si es vol més v irtuosística, però n o tan maHeable com la Filharmònica T1-eca, la illlct·prrtatió s'hauria desvia l cap a l 'especta cl e g.-a ndiloqüent. Amb tol, potser aquesta atmosfera no va tras puar am b tanta convicció i diafanitat en la lectura del Concert núm. 20 de :\Ioza•·t, e l qual, tot i posseint admirables m oments de diàleg entre pianista i orq u csu·a, o bé mostrar detalls dc fraseig i de sen sibl e bt>llcsa so nora, no deixà d 'estai" dominat pee un to m P-s dis tanciador, com s i t'i cüsrut·s es limités a puntuar les inflexions me lòdiques amh una certa p o •· d e d esvirtuar-ne r exprCS!:oÍÓ. un timbr·e hom oge1lÏ al Pe r MIQUEL PARDO llat·g de tot l'àmbit de A I llinda1· del ~cgle XXI i amb el det.- interès gai r ebé instituït ca p a la música contemporània, esdevé cada ,·egada mé;. ins uportable el cont 1·a~t amb determinade:; ob•·es clàssiques que es program en més p el nom del compos ito•· i la t·cfcrt-neia Jlistòrica que no pas P<'l" l'interès musical que puguin tenir actualment. La Simfonia núm. 28 dc Mozart és d 'aq u e lles obres que> ens fan qüestionar la validesa avui dia d'oh•·es c làssiques qu e, malgnll l'esfot·ç del dirccto•· i d els músics, no aconsegueixen sobrevi ure al convencion alisme d'una època. Sols el ·'Presto" final té inte1·ès per l'enginy qur e l jove )lozart va saber imp•·imi•· a aquest mo\ inwol. El '·discret·' 'estil del violoncel ·li sta ' l ischa )laisky e ns féu dubtar sobre la se,,a identitat. però així que atTenrà el Con- cert per a violoncel i orquestra ntím. 1 de ;>.o,takó vitx es van cs,ui r· de cop els noslt·es dubtes. Solista dc ges tic ulació cspcrlac nlat·, la seva arc·adu, però, neta i d'ufinac:ió p•·c·cisa ens convenc•~ dc• In seva admirable capacitat d 'a•·liculat· el discu•·s del compositor· rus. En el mod erato , Muisky e n s dcmostTà el seu domini ti'<"ntc de l'instrument nmb l'instt·umenl (el so p enetr·ant i sentit dels greus és c, t,·aordinari! ) i audible e n tota la gamma de dinàmiques. L·'· \Jlegro con molo" final és un moviment trepidant, net i ric: E'l 'en tall de tensions magibtra lmenl conduït per 'lihcha ~l aisky i la coordina<·ió cu tt·e solista i orquestra aixecaren e l públic del srient. R ealment, la subtilesa i profunditat d el to car del violoncel·lisllt rus el !Ütua a un nive ll diJícilment igualable. En In sego na part,. els qua t•·e poe mes simfònics p e •· a orqucstt·a i cob la Emptíries de J. lVI. Ruera e ns féu palesa la capacitat imaginativa del o os t1·e composilot". Un músic ~e nsible al color orquestnt!. •·ic en recursos melòdics i harm òn ic s i amb capacitat de descriure tot tipus d·ambient. El disc urs s· m·Licu Ià amb nalu•·alilat i gràcia; fins i tot. la confrontació e ntre o rquestra i cobla s'acoo segt•í amb senlil de requilibri. Però potser la ca ractt·rísticu més destacabit' d'aquesta interpretac ió fou e l sentit plàstic. "" is ual ", qu e pennetia seg uir l 'argurn e nl d ' un gu ió gail·eb é cinematogràfic. Antoni H.os Mat·bà va saber s inte titzar tots aquests aspectes amb una iute qH·etar i ó brillant j co•n in cent. 267 PANORAMA CRÍ T ICA Una idea positiva Auditori X\.1 (Oe l'Aula a rAutlitorí). Marc Renau. ,;o~aa, crl. Ro¡tt'r Sun~, piano. Sonata núm. 1 de Bach i So núm. 2 de Kodal). Gntp de Grallt'rs {Aniol Xo!!ttera. F:&: Sdm,;tià i \nna Foiqué, gralles: Xa,;e,· Fortuo; perru.q··l Fàbrega,. :\.~ciu, \:i,d~l. Roig. Betzuca ~Ca~ol Duran¡ 1:. Beltran. \IOhn,; 1'\ur•n Lozano. acordtó diatònic). tntdit•ional. L' \uclitori (Sala Polh-alcnt). 24 de març dt 200(). ''Útir¡ Per F. T.-B. e nc t·a lme nt, e.l s concc t·ts qu e s'orga nit zen i co nvoqu e n als C(' ntn~s d'educació ntus ica l só n r is qu e t e n e n m e n ys poder d e convocatò ri a . Ta nm ate i x, uu pJanteja nwn t imagi natitt com r i q ue aquí es come nta pol p•·ovocur efectes contrar is. Així 'a ocón e t· en aquest concer·t, e n què la SaJa Polivalent de l'Auditori va resullat· ins uficient pet· ucollir joves i no tan jovrs pet· C'Scoltar un duet c làssic i dos grups de música Lr·adicional. o·alg una manera, confrontat• nnísica c làss i ca a mb la po pula r· ha resultat una política capaç de motivar e l pttbli c . D' altra bandn, donar l'opot·tunil<ll a uns joves m(•s ics que te nen coses a dit· tamhé és una acció eficaç pe rqu è els futur s p•·ofessim1a ls s upcriu d tr·ac dc tocar e n públic. r fer-ho a ixí, és a dir, a pe tites dosis, és la manent c¡ue e ls pt·otagonis tes !> upct·in l'ohslacle sense lraurnl:'s excessius. En d efinitiva , e l du el fot·mat pel violoncel·lista Marc R t> nau i el pianista Roger ans va demost t·ar ja un ni vell de nolabilíssima e nv t>rga dut·a; la seva compene tt·a c ió va procura t· a la mús ic·a de Bach i es pec ialment a la d e Kodaly aqut> ll a e m oc i ó que so lament ma ni resten fonnacion s amb lla t·ga experi è nc ia. Assr nyal em la be ll esa drl sc> i l'a r c v ib r ant dc• M•u·c Re na u, i lumbé Iu pulsac:i6 tun precisa i ma tisa da dc Roget·. En dclïnitiva, umhd6s va n mostr·a •· a que lla rnus iculitat emocionada i pt·ofunda que> e n po qu es ocasions G Carles Sanfos, innovador i provocador Ric(lrc/o i J::lena, de Carie~ Santos. 'fariooa Castelar. Antoni Coma,. \na Criudo. Oli' iet· Rous tan. Yalérie Salon. Carles Santos. Clàudia Schneider. Teatre Nacional de Catalunya (Sala 'litller~). IS de març de 2000. Per PABLO MELÉNDEZ· HADDAD P oques vegades hi h a la se n sació que l'espectacle q ue es veu t·cprescntu un E~sgla 6 important en la ca...-c ra d' un artis ta. R icard o i E!ena, l'òpc t·a {o míllo r·, I'N;p('ctaclc teatral) de l composit or i pianis ta de Vin a t·òs Ca rles San tos, que va ~u..-ibu r a la Sala 'la lle r·s de l Teatr·e at~ ional de Catalun ya a mb un press u post d e g t·an pt·od ureió, \a de ixar· ben c lar t1uc no era un a,·cnç significatiu din:, de r opus de l' autor·. Això p erquè l'antet·ior espeetarle de la '·Santos fac·tory"' rra la seva a utè ntica obra mestra: La pantera imperilLl, e l seu pat·ticulat· homenatge a .J ohann Sebastian Bae h. A La pantera s í c1uc hi va ha ver· avenç, l'Vident i generós. Amh Ricr.trdo i E lena, e l co mpos itot· i directo r to rna a ls temps dc Figa- santos Fagal rop, missatge al contes ta dor... , oh t· cs amb lrs quals imp osa la seva pa t·ticu lar mus icali- lat enmig d'una estètica tea tral molt atra c tiva , eclèctica, innovadora i, a més a més, provocadora. És aq uest as}Jecte, el dc la imalget·ia vi s ual, e l qu e més destaca de Ricardo i Elena, amb escenes intensamen t aconseguides. EL llilwet és una broma Hlúxa, una anècdota, i la dramatút·gia, ona vegada més, un exemp le de bones idees sense una bona dir ecció: tot ficat en una coctele ra i a veure què en s ur l. .\1 usicalment, cal destacar el lliurament dels solis tes vocals, An toni Comas, Clàu<Üa Schneider i .M ariona Castelar, artistes compromesos amb r obra, i també la impecable <Ügit.ació d ' un adrenalitic Santos al piano. Tot plegat, l'obra està in te n sament fat·cida de rererències religioses o, mil1or, de sigues qu e expli citen l'impacte de l a re ligió en la personalitat rl' un espavi lat nen vinarosenc. Una obra p er aJs incondicional s de l 'artista. p j bt •al Roger Sans i Marc 1- pots escoltar en els concerts. La ml1.sica tradicional no per simple i primitÏill, si no és amb el domini perfecte i la vocació dr re· cr ea.t· un passat no està a l'a bas t de toth om, coJD va n posat de manifeol tl Grup de Grallers. A<lur>IJ mena d e ntúsica dif[cilment pot interessar: ai~í. gràcies a ells i -per qui no?- al sen \'Írtuosi:.me. ~ ball de gegants. el cereal!· la i el ball ,'Uitcenti;ta m entusiasmar la conrunin· cia a mb unes interprrU· cio ns plenes de bellr;a d~ recta i sense aJambina· cion s. També la forrnaci• originària del Pirineu~: zua (dos violins i acordto diatònic) '' an demostrar com la música de ball de temps passats mai no ~1 res ultar anacrònica, srnó cru e adqttireix veritohk vi"èn cia s i és iuterpreta· b ' . d a amb vel"Ïtable clomuu in s tr um e nta l i co nv i r~io vital. Així ho van pulf,a~ els nodrits aplaudúneol> 1 l'atenció amb la qual P• 11 escoltat· la in ten-enric\ drl gt·up Betzuca. rti mi qu pú ap mc l'a tea lot en 1e1 so tPI ra da 1111 Re en !e da cii pa d( a<¡ qt no >o de IQ la C!l IH ar l'i ta tu nc se PANORAMA CR TICA la cobla ben concertada Cobla, Cor i Dau ~a ui Palau. 150 a ny~ dc la tenora. Cobla Sa nt J ordi. Oir.: Anloni Ho, .\lar·bà. Saden·a. Serra. Oltra, Toldrà. Ros "arbà. Ferret·. Ca rboneU. GuitJO\ art. Ruera. Palau dt: la .\fír~i<•a Catalana. li dt• mur~ dt• 2000. Poca novetat Orquestra Sinú'ònic:a tlu Borcelonu i Nocional (lc> Catalunya. Noncn l:luchmun, flnulu. l.nl'l'y Passin, clal'inel. Alhct'l Guinovarl, piano. Dir.: Luwnnwc Fosle t·. Guinovat·t, Gronich, Bernstcin. L'Auditot·i. 25 dc març de 2000. PerM.P. f\ estt·e na L del I Concert per a icil· ~~ ~ rèn- eta· I d~ ¡na· ació Bel· rdiú trar 1de pot einó ,ble :eta· uini r·ri6 P>lll )!5 i ,,, del clarinet i orque.Hra e n Si bemoll d'Aibcr·t G uin olar! no aportà cap novetat rt~IJ«Ie d'ai!J·es obt·es de l músic català. Una mús ica que pretenia agt·adar a l públic i que, si fem ('as a ls aplaudiments al final, fou molt ben acollida. Guinovari demostrà nova me nt tenir sensibilitat per al color harmònic i mus icalitat en el sentit e ufòni c d el terme. Però el seu discu•·s sona buit i ma nca t d ' intec·ès. Si l'objccliu fos ú nicament fer músi('a "agradable", molt probablement llD compositor co m Beethoven no ha u ria estrit ni una sola nota. SenSl' l'oler caure en c>l lo pedant d'un parla•· sente nciós. però sense fet· ni un pas enrere en el que és un deure per a qui estima aquest art. cal •·eco n iar que el Yalo•· de la música no rau en rugr·ados itat de l so, sinó en la profunditat ~e les idees i la necessitat cntcrior. Malauradament, aques ta tendència a VNII'C les coses des del vess<lnl s uperficial s'es tà cS L(•nent a~•·cu i aquest COliCI!I't sena un exempl e més dC' tauts que podríem esme ntar• t 0 t ·1 reconeixent, e n aques t cas, la innc"n h lt! sensihilitat ar t ís t i e~ del pia11is la buceloni. P er Ja seva banda, el clal'inelista La rr y Passin va d emos trar una notable sensibilitat e n ex tt·e ure bel les sonol'Ítats de l'instrument mitjançant un a lectura lliUJ·ada de la partitura. Flute 3000, per a flauta i orquest ra de Shlomo Groni c h b asa e l seu dis cut·s en les an·els cle les c u I tu l'PS m e dite rrànies. Ma lg t·a l l' heterogen eïtat d ' id ees, la forma queda ben articulada, amb un tarannà força comunicatiu, encara que no es dissimulen certes de bilitats d'ordre estilís tic. AJ l'i11al, un l'!llOI'll al barr oc p er mitjà d'un baix d e xacona e u cad è ncia dò i'Íca d'tm formalis me tre l de contex t. Noam Bu c bman féu una tasca exceHent com a solis ta , amb un so de gran ve•·satilita l i calidesa. En la segona part. la Simfo nia nrím. 2, ·' Tit e Age of Anxiety" de L. Bernstein t>ns r·esituà delïnitiva meot e n el fJ!ó musi<"al. Una música inte11sa, e n què l'espectac ularitat mai no és gratuïta, manteni a e n tol mo me nl rexJlf'Clac ió de l'oic ot i la capacitat d 'emocionat·-lo. C<d d es tacar L'excel·leut treba ll de l'orqu es tra i d ' A ibM·t Guinovart al piano, e n una pa r titura no gens mancada de passa tges tècn icament complexos. Per M.P. I e on cet·t come n çà amb un p e tit ho me natge de la Cobla Sanl Jordi al compositor ga rrotxí Manuel Sade n·a i Puigfer'l'e r, mort t·ccentment, interpretant la seva bella sardana Somni. E n~> afegim al co ndol per· la pèrdua d'aquest in signe músic. De bon comen!:amcnt ja e m sorpreng ué agradosame nt el ca ire que prenia la ve tllad11. En man s d c músics de bona fonna c ic>, la cobla esdrvé un conjunt ins tnnn e nlal p lenament COJJce rtís tic, sense t'c's 11 envejat· a alll'cs fol'lnucions més clàssiques. La compacitat. Límh•·ira i els contras tos harmònics que d e mana la Dan sa de fadrin s dc J oaquim Se n ·a difíc ilment podt·ir n se t· aconseguits sense l'c;,clul Yital que dóna la cobla. La sudana Elegíaca de ~l a­ nue! Ohra venia a confi•·mar aquesta idea amb un caràc ter delicat, dolente que e ns reco•·dà CI! a lgun mom e nt l' expr·Pss ivitat harmònica dc Rakhmà ninov. La fageda d'en Jordà. d'Eduard Toldrà ens convencé qut' les s¡u·duncs dirigides guan ye n molt, i esdevene n pe tits poem es s imfònics, e n qu~ la l'unció de dansa pass11 a 1.111 segon terme. Dc R os Marbà c· t·u la sardana següe nt, J>urtn Ferra.da, peça dc connotacions rav elianes, en què es conden~en idees imagi- E natives, inten-upc i ons i canvis de tonalitat sobtats, lot donant un clima jugane t· i alegre a Pobra. La suite Imatges de Rafael Fen·pt· tancava la primera part a mb una tònica d'en<'et·ts de la cobla Sant J ord i. En la segona part., Can t Premi d'enyorança, SGAE 1999. del jove compositor Albe rt Cat·boneU, p n s ugradà pel seu esti l pPrsonal i la varietal en el disc urs. Els claro bscurs harmò ni cs dona ven a aquesta sa t·dan a un g us t agredolç, espontani i since r. Varia cions estilístiqu.es dc Car les Gwnovart va sn üsfer les expectaü ves d c la seva esll·ena . Una nbra que definirfe m com a "peda gògica", que ens sorpre ngué per la seva capac·itul d'extre ut·e e l màxim pat·ti l d 'aq uest co njunt ins tt·ume nlal. Destacarem de les vui t vari acions e l gra ció» joc estilísLit de la "Vuriació t·om àntica", la t·iquesa de matisacio n s tímbt·iques del " octurn bimod al'' i e l caràc t e r ma t· ca t de !' "Sch e rzo" . Més que no pas ~un divertime nt, l'obra de Guínovarl fou UJIU demostració d'ofil'i i de s ublimació de l'espPril populat·. Per acabar, la los sa del ball de donzelles d e ranollers del meslre L{uc ru ens ofel'Í un toc: dc gràcia i Ueuget·esa a una ve tllada Pn la qual e l bon fer d c Ros Marbà i els mús ieH d e Ja Cob la Sant .I ot·di fo t'Pn u n [ac tor esSPn<'illl pet· a l'èxit. e e PANORAMA CRÍTI C A Alt nivell musical i de participació al Festival de Jazz de Terrassa '\1\ l·htíntl cJ¡• Jazz de Tcrra.,sa. Xo'a Jazz Ca,a. plare.. Vt•lla i de Cutaluo p i Parc de \'allparadís. Del 3 de ruarç a l'I d'aln·íl de 2000. Per ALBERT SUÑ É a dinovena edició del Fes tival d e Jazz dc 'fcn·assa es v11 cloure el dia 1 d'abri I amb I nclia, de John Collt·ane, a cura del Dave Liebman G1·oup. Va ser una buna mant•t·a de dir adéu a uu Festi val abso luta me •• I co nsolidat i que aqucsl 2000 ha assolit un gran ni vell quant a les figures que han pa ssa t p e ls seu s esce n aris i la gent que hi ha assisli l. Es més, la mati nal jazzíslica d e st' L h ores a l P a r c de Vall p at·adís, tal co m va passar· en l'edició de 1999, fou un è~ it •·o tu nd, ja que, st>gons els o•·ga nitzadors, enguan y s'hi \Un uplegar vint miJ afecciunals. Precisa ment el concert ofe•·t per Dave Licbman i la sc•va gent va srt· un dels èxit,; del Festi val. EI gn•p d ' uqu es l saxo sop•·ano i saxo tcnur, un dels paladi n ~ del jazz d'ava ntguarda , ofe rí un co ncert esplèndid. Tots els Lemes va n desLa(~a r per un fet específic: en lots hi hagué •·itmcs dife r e nts . Aq u es ta fu s ió , però, es va 1woduir d' una manera molt cor-recta, enllaçant amb habilitat i saviesa des del ja::.:;-rock a] swing, i des rlcl de Junky al més pu•· free. Sense deix ar d e b a n da co nnotacions es pan yo les, africanes o asiàtiques. El grup, molt co mpac te, en onncmen l pote nt, lidc •·at per aquest saxo sopnwo j Lenot· de pedra picada, no es va fer· pesa l e n ca p moment. J uixò, gràc;ies a l tipus de urú aic11 qu e va n oferir i a la seva mancr·a d'interprcta•·-la, no deixa de ser un gran mèrit. Al costa l d e Lie bman, van d estaca t· e l magnífic L 187 30 270 Vic Jw·is, guitarrista que emprà indis tintament la guitan·a elèctrica o la clàssica -electrifi ca da , això sí- i que palesà un domini absolut d els dos instrmuents, que féu sonar amb mà mestra, i el formidable bateria i p ercussionista Ja mey Haddad, que oferí Wl amplíss im , coloris ta i aju s tat mosaic de sons i ritmes. E l baixista, Tony ~Iarino , tot i ser el més disc r et d e l grup, es pol ben dit· que va es t a r molt cor r ecte, tant a mb la verra com amb el baix elèctric. D els altres concerts a què vam assistir - tots a la Nova Jazz Cava-, cal deslacar-ne el de la banda de Woody H erman, que lidera ara el saxo tenor i cla rinet Frank Tiberi. És una banda que, com la de Herman, té cinc trompetes a les seves fUes. O sigui, LLOa més d e l que és normal. Aquests cinc vents, allib Ja col-Jahoració d'una dúctiJ secció de tres trombons, va fer molt bé la seva feina i provocà l'impacte que calia. E ls saxos , q u atre comp tant el del líder, van deixar anar, amb comptagotes, pe•·ò, aq uell famós so d els Four Brothet·s de l'era Herman. P erquè, de fet, excepte Wl S temes com els ancestrals Wooclchopper's ball o Early aulumn , la banda procurà mirar endavant. Això sí, sempre fou u na orquestra de swing, a mb incrustacion s de be-bop i funky i algun blues. Fins i tot, s'atreví amh Carnavalíto, un tema de latin-jazz. A la banda hi ha bons solistes, i el líder, que deslacà tant amb el saxo tenot· com amb el clarinet, ba sabut posar la seva saviesa i veterania perquè tot aJTibi a bon port. A desgrat que, Woody H erman Orchestra gairebé scmp•·e, l'orquestra soni CXI'essivament potent. Perquè ha oblidat els muti so!> a l recambró. I això r·ept>rcutcix en el resultat final de la proposta. J a qu e p adt> m d c big bands, diguem que per Tert"3l>bll Nl passà una altra: la Big Band J azz Festh·al, expressament fo rmada per a foeasió, i que van dirigir d os músics forans que viuen a casa n os tra: e l trompeta Ju rgen Scheele i el Lt·ombó John DuBuclet. Com a co nvida t hi era el tamhé trombó Robin Euhunks. A Ja primc•·a part, amb lemes d e Ch11 r ics Mingus a •-raujuls pet· Sehcelc, la cosa no vu acaba r d e •·emuntar· el vol. A la segona, amb t<•mes or·iginals de DuBu c lc t, es pecialment amb un clediral al pcnussionista Petlt·ito Díaz. l'orqu e~LJ·a assolí els seus mill orb mome nts. De totes manc•·cs, qui s'emportà la palma fou Robin Eubank l>, mú sic d' t> norme tècnica, un auti'n ti c vit·tuós, qut> •·enclí a un alt nivell gd1ci c:; al se u exccJ· Ie nt timbr·c> d c so . mpidesu de fra seig, potènc iu, i .~w ing p c 1·en n c i enonnemenl comunicado•·· Qui Lambé pulesà un all ni veJI fo u e l J ean-Lu c Pont y Group, qu e li.dct·a u qu e~ l mí1 sic fran cès. El violí elccL•·ificat de Ponty, ago ml>olat per· tm esplèndid gmp, demostrà a tolhom qu e r i se u fttnky, amb infi lt•·at·ions folk s, continua sent enlllsiasl!ll· clor. Perquè el lider po>>e~il una tècnica incòlume qllf li pet·met oferir els m. disctu·sos amb una al~ una va rietat i una ju•lN envejahlt>s. '\o n"e•guerri ní una i el seu frasei~ :-tllpre fou fresc com una n. sa. Al seu costat. Ponh tingué J ean-Pierrr Col!l• (piano i teclats). Gul ;\. Sangué (baix), Thirrn Arpino {bateria) i ~lou,. tapha Cissé (percussióh una banda molt calenta, tols ells excel-lenls soli·· Les, que elevà Ja Lempm· tn r a de l COllcerl a fitr, alu ssimes. Un altre grup calent. amb ganes d'agradar, fou el New World Spiril drl p e r e ussi o nis ta Ray Bar· retlo. Però malgrat 9.¡tlt"· tes ganes i el fet qur é• indiscutible que el concrrl assoli moments ruoh bon·. els músics que eD\oha1e1 el lider no van acabar lliZl de trobar la pedra mo~ [al a les seves interpreiJ· cions. Hi h agué, clonco. de·Í· guaitat. El trompeta. Job.a Bailey, va tenir dr Iodit• men ts esplèndids i alin· de mediocres. Adam Kol· ker estigué real111enl d~ len t amb el saxo tcnorr. en canvi, r eeixí for~a am~ el s o fHaJ10, tot i Cf 116• 1• Locà men ys. I piano, h~111 hateria - Yin ce Cuemo. eixordador- no van ara· bar· de remuntar. P er ò hi havia Barrell~ i això salvà el conrtrt. ll 'I· 'f. •¡ fi \ 1' l ·ico. PROGILUIACIÓ DE CATALUNY\ :\lÚSICA ,.,N.$, 15 DE MAIG DEL DJ..., TE\Il>s ~P!IDIER . . ·r ,·urnt·nçar d . tllll pr«'· 'lu·ltla p< r Eulàlia Bt•nito. R;•c·ull . • ..-nt3<BJW • .fub~bret•'· Jm•lou hu! 11o•ttn• 111~ alin ¡ agendt•, mti'II'UI'¡. ~= BtTLLETÍ DE t'. OTI CIES •·. ~REPERTORI Of:CO:\CFJrr !Í.4:'10EL: "Da Tt•mJI<'•tt•'. à rin tl1• l'ò¡><'ru 'Gittlio Co•,ure' · , . . 'Jaría Bo)o. , 0 prano. Copr·wc•.n Stro•a~antt. Dir.: Skop ~t·mpt•. ·I (6m). ,. Rl'ER\: Toc·,tl•·fr,Jn. •Rtt onnpu 0 piano. Jonli Ma<ó. (4 m). THIKOVSI.\.1: Mnrxn t•sluvo op. · Ie• l',,.,.l'm. Jl. Filhm~uòmttll Orqut·;;trít Oir.: Clnudio Ahhudo. (l i m). BACil: Vc-rRiÓ per a lluill tlt• Iu NnnalltBWVlOOI. HupkinHtU Smith.llniit. (17m). liOZART:Simfunlun. 2·11.\.V 182. Tbt• Mud~my of A1wirnt MttNÏI'. ()ir.: .Juap Schril(lel', (10m). 10:00 AGENUA :tHl!'¡ICAL 10:03 CAPSA DE Ml SICA ~~O~TE\'ERDf: "Obliviun ,on' e", ària de l'lnroronarionr el i Pnppc·u (arr.Ser.;ioA•:-a~l¡ PUR.C.ELL: "&-e, twn night', uno de Fou') Qttt'l'll (arr. Str¡;ill .\<•atl). Da•11up-ho\\, •OIIrnno. Sergio \s..,diOdair AJ;,atl. gt•itnr'rl'•· (C. 111). C~ \STEIU: Cunrt•rt pc·r u arpo, op. :!.'i. :'lanr¡ .\ll~n. Orqur-trn FilhurmòllÏ<'addaCiutntde:\fhio·. Di1·.: Enriqu~ B.itiz. (25 m ). R~lli\L\.'Hl\'OV: Simronio n. :l, op . .U. On¡ue-tra Filhannñnicuolt• u..rlín. Dir.: Lo rin Mnozl'l. (36 111 ). GADE: Ortet dl' l'm·dn op. I i Quarto:t Kontru. Annc Ego•ndul, 1iolí. Pt•r Luml Mad;.~n, \Ïolí. SnnP Rnnm11, vio Iu. Ny~uunl, 1 inlon- C'cl.(33m). BLANCAFORT: Cint: not'ltii'IIK. Antoni Br.s~es, pinno. (2tl· m), ~L\RAIS: Fm·qtllli'U)': llo·o·t•s o ll·o·~ •iules. Jérorne llnutaï. Knori Ul'mttl'lt. AlirVrJ"Lier. Picn·c llnntuï. {12m). BACH,J.Ch.: Sinúnnio op. 3n. 1. Arad~m)' of St . '\1urtin-in-tlwFields. Dir.: No•villt• Mlll·r·int•t·. \9rn¡. SOLER, J.: L'Agonia c·n l'I .la•·•lí (199o). OniUI''lrd Sinúònku clt• In Riidin tle Brrlín. Dir.: \nd ra' Lig.. ti. 11m). 13:00 Glt\J~S l~TEG ilALS lES CA.\1'\TES DE JOH \ '\''1 SEB.\STll\ BACH Ar.h!ich'l'hl'. itn•• lu ich zur IIOI'hu-it(!"be"( \b! Arn n·i~crul' vaig dc• nnrt3). rnntata B\\. r 162. Barloarn Schlirk. '(>pnum. EJi,ubtth 1on )luptn>. rontrult. Paul ..\plrw, trnor. Klau, '\1r.ru•n•, hnh. Cor i Orque,tra Bunoc·u el' .\m, trrdam. Dir.: Ton h.oo111111tn. fl6rn). 'àch!ic•hH·hc. it~l ,da iduau·lloeh zt•itg<'hr'(Ah! Ant~t•igtluc· vni"tlt· noo.-ro).aptmlix tir lu cnntnta s\vv 162. Klau~ Alco·tnn~, ha i,. Cm· i O•· 1 11 1 N";ll Bnmwu •I'Am~tt'11hun. l)j¡·,: r~ll ~uopman. (() m). Nur l"dr111 dus Stïi1W! 11 (A euJn~ní 1;u).cal~hlto BWV 16:!. kr ~anug.suwn , 80IH'nno. \kiru racluka\\a, c·onlt·uh. Mukntn Sn urutla. ll•nor. Stt·phnn Sr·hn·e hnht•r¡;c·•·· hnix. Bac·h CoUPgium do•l .lap6. Dit·.: \la•noJ..i Suzuki. (Hm). " I hr, dit' ihr ¡>urh 'on Chrh;to nencwt" (\u•altrt'•, quc• U> anomemeo clc•l Cri,t). c•antala BWY H>! . Chri,toph \\'l'gmaun.. nt'o soprano dd tur dP m•n• de Bad Tolz. Paul E•wood. r·ontratenor. Kurt Equiluz.tenor. \la" van E~nnd. baix. Cor rlo•m•o• d .. Bml Tolz. Collegium Vcu·alc·. Lconh01·dt-Con•01-t. Dir.: Gu,tuv Lconburtlt. (16m). II :OOCLÀSSICSDELSEGLEXX l i ENZE: Simfonia n. 2, pt'r a gran UI'IJIII''U'II. ()¡·c¡ut•str·a Filharmònica de.Bedín. Dit·.: lluns Wt't'OI.'r Henze. (21m). HAVEL: l ntmdn•·<·ió i aUe¡,'To per u ur}'"• (IIIUI'IPl de corda, flauta i t·lunn~t. Eu~<'mhlt· Vit:na-B•·rlín. (ll m). 13EI{NSTEJN:Trt·s<·pisòdisdedan~u tl;• "On tll!' Towu". Orqut'•IJ·¡¡ f.'ilhllt'mÒrút•a d'bruel. Oir·.: l ...·omtrd Bt•rnstein. (lO m). KORNGOLD : Dòt< lie-fler op. H. ·\nn~ Sofit· von OttH. mPzzo-sopruno. Bengt Forsl1!'rg. piano. • , (8 m). 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:06 ELS ORGt:ES D E CATA- LUNYA Orft.'ó Català. Orquo•,tru Simfèmi ca d1• Rarc·l'lona i nnrinnal cic• Ca talUIIya. Dir.: J..n" n·•w•• Fn• ter 23:00 ACE:\ O.\ 'tl'SIC.\1. 23:03 JA'Il DE "itT {.;na •eltc·rió d' \llwrt \1nllofrí- <JII<' pre-l'nta ,\Jfred Cdoyn. 23: ~5 l\OCTl H.\ ~tú<ira per n!'abnr Pltlia. Prl'•t·n tació a ràrrrc· tl' \lfrt•cl Ct•la\u. PROCRA;, L\CIÓ DE 1\IT. RP¡wtirió cM> últim' lll'IIJ!l'lilllt'' 0:30 CR<\="S 11\TEGRAJ..S Pro~rramc!'> t.>me~os In "'t'tmnnn an· lt'rior (Ortlre d 'rmi"iÍI: Rt'l>clidó delDillutl.-l,Dimal·ts, Oimo·•·•·•·-.Dijon¡¡. Oivl'n!lrr •• dl' l3.00u I J..OO). 1 :30 AUTOGRAF Emi>s 11ijnn~ pasHnt. 2:30 BlANC f NEGRE Emi'.s divendre~ pasHBI. 3:30 RlWERTOJU BE CONCERT Progr-antf's 4"mc~o!ol la t'Ctmunu an .. terior. {Orcfr¡• cl'cmi~'ió: UillunH, Dimat·t~. Dimcno''· Dijnu.¡ , Di vendre~. dr 09.06 u 1_().00). 1:30 C.APSA DE MHSICA Programl'o emt'>OS la ,.,.tmuna :111 terim·. (Ordrr d'emi-siÍt: Ht'Jit'Lidoí dt'l• pro,"l''lme, de Dillnn•, Dimarb. DitnP<'n>s. Dijnu•, Din•ndrt•,, do• l0.03a 13.00). Or¡.\'Lit• de Sant 'lartí de l'Aleixar CO\CERT t>nrt>.gistrat per Cata· lnll)ll \tú.it·a t>l din 2·l d'agost de 1999 " la parròquia de Sant ~larti tlt·I'.\Jd,ar. ELS ORGl.,'ES .\CAT\Ll.'\'Y\.Ohrt>F dt• FRESC013.\LDI. BAITIFER1U. PASQUi\l. ROSSI i STRADELU.. GraZ'iu Suhntori . (51 m). 16:00 I..A TARDA DE L'OIEt'iT Prr~¡;mmnció rPalitzada a partir de pt•tkion• dt>l~ nostres oienltl. Pre~.-nlal'ió a ràt·rec de CarminaMa- DIMARTS, 16 DE MAIG DEL la~arri¡,rn., 68. ¡,.. 19:00 l\ll'SICA CORAL FAURE: Madt·igal. op. 35. Cn•· .Montcvc•t·di. Sahine Vatin .. piano. Di1·.: .l nbn E!io1 Gardincr. (1 m). TA LLIS: Spo·m in nlium, motet. 1'lt" Sixl<•t•o Choir. Dir.: H arry Cb•·istupht•l·s. (9 m). SCJI ()NBERG: Tres sàt.irt".s per a cm· mixt. op. 28. "\l¡•mhr•·~ de Iu London SinfooiNtu. BBC Singer•. Dir.: Pierre Boult·z. tllm). \1 ENDELSSOH \: Salm-!2 op. 12. Eidd"''" Harrh).,.oprano. L.'LChapt•llt•Roynle. Collegium V~lt>.J?n­ •t·mhlc• Ordw•tral de Pan•. Drr.: Pbilippt' Ht•rre>lwglw. (25m). F\l.RE: Le>s djinru,. op. 12. Cor )lonh'\erdi. Dir.: John Eiiot • Gartlin~~r. ( 1 m ). , 20:00 BlTU,ETI DEI'IOTICIES 20:0 I \GENDA )JUSl CAL 20:10 REI'ERTORI DE COl\CJ<: RT ,rE.'i O ELSSOlf'\: Ol'! et tlt•eorda. op. 20. I Juu,mu~ik. (32 m). MOl~\RT: Sonata pt>r a ¡•iunoforto·. b.\ 279 {K' l89d). Paul Bo¡hmt-Skoda.(l3 m ). 2 1:00 n ::uPORADA DE L'OBC CONCE HT c·uregi~u·ut per Calalun yu Mtí,it·u el diul2 dl' m uig dt'l 2000 u 1'•\uditol'i dl' Barcelonu . 13EETIIOVEN: Ftmlasi;H'orul,op. UO. Simfvniu n. 9, op. 125. \llwrt \t .. m•ll¡•, piUJI<> . .Anoe Scbwuno•wiluu., sopruuo. Am1 )lorCilO Lu~ullt', .,opruno. Rai(UI'l Picrotti. nwzzo . .I onu Cabero. lt•nor. Frant'i-.·n \u•.tem•r. Jllirhael \'ollt•. bni,. 2000 7:08 PRDIER TEm>s 'fúsira pt•r romt'11çar ..1 ¡Jiu pn· •entada IX'" Eulàlia Bt•niln. Rl'nlll d'obre, lm·u,. lndou loutlh·tin• in rormutiu. i ng~n·l.r- ll\ll•ll'lll> 9:00 BL'TLLETf DE NO HCIF.S 9:06 REPERTORI DE CO:\CEitT ZELE7'.~\: UiptK·nmlri~ n 7. U Fondarnento. (8 m). STRAGSS: Si" li~de•· u partir ri,. poeme~ de Clrm;·n~ Brt•nhmn, np. J udith llowunl. Etlillt Gruht•ruvu. oopra11os. Ortlllt''t ro Filhurmcini ca deNi\•a. Dit·.: Fri<•dt·i ..h lluiclo•t-. (26m). MOZART: Sonútolwr·n piunn, K'\ 5·15 "Sonata ràril". Alícia de Lart·orha.(llm). DVORAK: Qulll'tl'll~ot.t.: An;lunte appa"sionato. Q11anct dl' rorcla do• P rn¡;u. (C. m). 10:00 AGENDA Ml l!iiCAL 10:03 CAP SA DE ;\ Jl"SIG\ BEETHO\-El\: \ 'a riuc·im" •obr·•· 1w t¡,ma de l'oratori •Jucl•·• \1aru bt'u• dc> Handel. \\nO J5(arr. Bu rrkk R. StN'•). Bru·rid, R. Stt't'•. fa¡:ut . S)lvia \n .,..;..,, ar1>11. Handall Fu-c·u. piunu. (13m). J.\..\EQlil\': Qoaln• o·unçon,. ' 11 e..toitunefillt'ttP". "Guillnt Ufll!jour'. "Sl'('OUCZ 11111) 0 • ' U nt•IH•llt• jt>Unt• 1''- pou-..Ho". En•t•mllll' Pol)phonicluc•tlt• F mn rc. Dir.: Cburlt•• Ralit•r. (9 m). COSTE: Souwnir' tll' Flumlo•r, . op. 5. Frt>d!'dr Zigunte.¡:uituri'U. (20m). TX.\11\DVS.I.\.J: M~1litur·iú c•p. 12 11 . I (de Rrrorcltl'un lloc t•otiHHlt). DmitrySitkovet."k), violi. \nhlt•m) ofSt. Murtin in tlw Fil'ltls. Di1·.: No• •ille MatTilll'l'. ( li nl). MAHLER: Simfmtiun.ll, ~~iutfo nia tll'ls Mil". Solisti'S yornk Co1· i On¡tw•tr·u Sirufo)nicu ti'AtlanUt. Dit·.: Ho>ht·•·t Shaw. (80 m). CASULL: Tat•tu-i¡,'lta,IWI' a Cllllllt't' . _ guitarrt\~. Fc•liu Gasull. gtutul'rt•<. (U m ). DO:'!lZETTI: n Fnlc•{!Dnmf' di Li\unia, ttlwrtura. On¡ut••tru dt•la Ràdio TV Bf'lga de Bru,..•l.l..,. Dir.: Si11 uno Frn11talini. (]0 m). 13:00 GRA \S 1"\'TEGRALS LES C \ '\T\TES DE JOlUXX SEil\~Tl.\'\ 13\CH "O b ..ilÏl;,<'' Gei,t-uml \'( a-serbud• (Oh. han} ol'aij,!uu ibanyc,piritnal). ¡·anhlla B\\ \ ' 165. Aki Yanagi'n"a. soprano. Akira Turhiknwu. t'tlntro~lt. \Jakotu SaJ..uracla, tt•nor. Sll•pban Sc:hreck;•nho•r¡;t•r. hah. Bnc•b Collegiom d~; J uprí. Dic·.: Mthnaki Suzuki. (12m). " \\ 11 geh•·~t du hi n'?" (A on vas?). •·untutn BWV 166. f'u111 E"'wuml. !'OIItrnlt'nor. Kurt Equiluz, lt!mll'. !\Itt~ \Ull Egmond. hui,, Cot· dc nrns dc• Bad Tolz. Coll~gium Vowul!l. ) ,¡•omhanlt CoDBort. Dir.: Gt~~olnl' Lconburdt. (18m). "fhr M"'"~'hl'l1. riihnwt Gottes Lil'1){'" (1lomt·•· glorifiqueu l'amor de 1)~11), cuntutu B\\ \' 167. Dm·otht'a RiJ,thrnann. <;()Jirnno. Eli.•nlwlh ,.o111\lalc!llu.•.contralt. Jorg Dünniill!'r. tt•nor. K1ao• )fl'rtens. hnh. C:11r i Orqur<lra Barroca 11' \m,lt•rtlam. Dit·.:TooKoopmutt. • 117m). 11 :00 \IO:U E:\TS URICS \\ EILL: 'Jolmll\ John<(m'. introtlm·o•icí i nrtt• l1•r: Tht• Otaré Pit Ba ml. Oir.: ]ot'l Co• , h;·n. (5:i m ). l5:00 IJl}'LLETI DE t\OTIÇIES 15:06 'It:SIQUES DEL l\JON lnu line.•tra nherta a l'e..,pre~sió om•ic·al clt•l' pohlr, d'aa·reu. B \U: Sum u )'U) oma (L't'lefant gl!'grull). (9 m ). "\N \: Guunglingsun. Yigtn·en(n11 wU untit•). (20 m). BULGAlU·\: Sl'I ... Tió d,. cants tra¡(ic·ionuk Cn1· dc D onll• d l' Snfiu. Dir.: Ztlt-nvku Mihuylnv. (lC. 11'1). 16:00 LA TARDA D E L'OlENT Pm¡;ramm·ió t·eulitzud:• a partir de lo•s l"'tkiun•H I;•IR unstn.•s oients. Pr!!-~~·ntlwió u o·;lrrt•t' de Cm·minn Mu· • lu¡;u•·•·i¡,o·u. 19:00 JOVES fNTEltPRETS J->UCCfNJ: "Dnndt•lirta u•ci". ària olt•l'òp~n• La Hohi'mc. "O mio bahbino ¡•uro", àriu cic• l'òp.. ra Gianni St'lúc!'lli. "Tu l'lli' 'cli gel 'ei ciuta•. ii ria olc• l' ò¡wru Tttrotldot 1-'iJ,u· P:í ..z. ,oprano. Ruimo11 Carri~'ll. pian11. (Ï m ). R\"H\1 \.'I¡L'iOV: C:onrert per a piano i flniiiN>tru op. 18. "utiu \lit•bt·l. piano. O r qo('•tra Simfünio•u d1•l Yallè<-. Dir.: Alfons Rt>wrtÍ' Cu sa,. (35m). 1'01.-LENC: Sonata. bnuo· Hotlrí¡,'lwz. rlarinet. 'tin•ia • fnrnt•ll•. piano. H3 m). 187 20:00 Bt:TLLb'TI DE~OTIClES 20:01 AGENDA .\ll'SICAL 2 0: I O REPERTORI DE CON<:ERT B \RTOI.\.: 'lii~io•n pPr a corda, pt'ri n•l¡·~ta. Orqu(•~tru ut' em·du Auglt·su. Dir.: \ o•l~tuli Mo1nuhiu. (27m). HOSSlNl: Cançons i duets dl' "l .t's Suirt~t·s musi!'nle.l'". (La pes•·u, La pm·U'll:r.u. La prtmlt'I'SII, La •-egnta II'III'ZÍllliU). fh•ntbt•r llaqli'J', ~uprano. Janet Buko·•·· nt('J:Zu-soprotlo. B1·ujantin Bdtto•u, piau<). (20m). o·u~sió 1 \f\lJ \fl'll ~H \ PflOGHA~1Af.IÚ DE CATALUNYA :\1ÚSICA 21 :00 PEHFII..'oi Raimon Colunwr rom •·r~o u mL un rnmpu•itur ni vohant<ll' la •eva ohr·u. tLlb \ IIJ.\l. 23:00 \ CEi\OA m S IC\l. 23:03 J '\JJ. nE wr Lnn tl' \Jbt•rt \lullofré que prt••••ntu '\lfn·cl Ct·la)n. 23: i5 '0C'I'l lt'\ Moí,it·u ¡x•r uralmr r·l din. Pr~'"'"" t111·i6 u r·;int•t· el' \lfrt'cl Cl'IU)II. PROGitA.'IACIO O F. 1\IT Rr·rx·til"ió dt•ls últim' ru·ugrumt'' 0:30 GRANS INTEGRALS Pmgr·unw~ "'"''""·' In 'l'lmnnu untt·rior (Onh·t• cl't•mi,.,iú: Rt·pclició tlt•l Oilhtn•, DimnriN,IJimer·r·e~. Oijous,Diwmlr·•••.Jit· l:i.OOa 14.00). I :30 SELECCIO J)Jo: J AU. :3:30 ltEPEUTOitl U E CONCERT Pr·ngrumcH l'ltll!HUS Iu ~1\tmuna anH•J"Ïur. (Onln• d't•ruissi6: Dillun~, Dimu¡·t~. Dinwc-rt·K. DijflltS, Divl'ntlrt·~. tlt• ()9.06 u 10.()()). 1-::W CAPSA OE MUSI CA Pro¡:ralllt'ri <'llll'SCJ~ Iu hl'lmann untc•t·ior. (Oo·tlrt> d't·mi.~'<iií: Ht·pl'tit·ió dvl• ¡wu¡.:rtunt••dt•Dilluns, Dimarts. Dinwt•rt•s. Dijtur-. l>ht•ndr·e,, tiP 10.03 n 13.00). ...,,,.,.,.¡,; DIMECRES, 17 DE MAIG DEL 2000 .... ;¡ -=...a= ~' ;;;;¡· 187 ..,. ~ ::;:j . ...., .... 7:08 J>Rl\IEH TE:\lPS l'\lú•u-a pt•r t•onwllt;ar el din pre-.•nt:ula ¡wr Eulñliu Bt•uitn. Rt•t·ull d'ohrt•' hn•u,. lru·lnu butlletins infur"ntatiu~ i agt•ntiJ•!i mu.,.it·ul~. 9:00 Bl'Tt,LETI UE J\OTICIES 9:061tEP ERTOIU OECOJ'ICEHT C. P. E. B \CII: Dohll' r-urwert fk'r u clan~í i furll·piuno 11. 179. C:nnr~ntu• :\1u,it·n• dr \1t>nn. 1-ennhunl-Cnn~m·t. Dir·.: Nikolnuh llar·uunt"Olll"l. Gu... tnv IA"onhurd. (l6m) . E3 BAHIJJm : A¡.,,..m~ Ori. sr Co r·yclon Sin¡;er~. Dir.: Mutthcw Bt•st. (lO m). BAilTOK: Danse• pupnhu·, •·muuoest•s. Or·c(ti!'Sll"nolt•llrt•stivnlclr Buclnpc~t. Dir.: l vnn PiHt•IIC' t'. (6 m). BEI~TIIOVEN : Sunntn¡w•· a piunu n. 14, up. 27 n. 2 "Clnr· tlt• llunu". Muudúo Pnllini. piano. (16m). I 0:00 A(; J<:NDA Ml 1~1CAL 10:03 CAPSA D E l\llJSTCA \Tio\I.D I: "Eno Iu nottt•'', t·untula ¡wr u :oopo·antl i hui>. continu. c~ciliu Guvliu. Bat·ot·t·o Vt•ru-ziano. Oio·.: Cluuclin Ft•rr·arini. (11m). CER\ ELI.O: Comt•nto di lut·P E' u•m•hru. din•r·timt·nlfi(WI" url'l1i. EnrPgi•tr:tnlt'nt fet¡wrCutulun~·a)fú- ...., = @ ¡;¡;- !:: ""' ~ku . 2 On¡ut-..trutlt·Cnmhru \n¡:l.,.a. Dir.: Enric¡ut• Gari'Ín \M'mín. (19 nr). llA\ DN: Qnurtt•l dt• ¡•urtln up. In. t (lloh.IJI:·I ). Qunrt<'t \l'uliun. {21m). JO'iCEN: Simfuninrcuwt>r·Lunt per u or¡..'\! t' i orqu¡•kl no, np. 81 . Jean Cuillou. On¡ut•olru Simfònicu dl' Oullas. Oir.: Ednanlo Mata. (3:~ m). llAMMlmSCIIMJI)T: Suih· en re Jll'l"ll violt·~ tlt•gnmhn. Hcsphion XÀ. Dir·.: .lm·tli Savnll. (15m). HOSSIN.I: Duii'Ot•it•ntt• I'Mtru dd ¡¡;ior·no (qmu·tt•L). l..t• Lit•do·r· Quru·tt·ll. Chdstian 1vultli, pittnt•. (5 111). XOS1'AJo.OVITX: Ctuwt•rt prr u piano, t•onlu i tr·om¡wtu, op. 35. .Jobunm·K Sunclt•r·mann, tr·omptlla. Jitku C.-dumo, pianu. SWR Sym- phnn} Orrhe>lra. Dir.: Oswald S uUabergcr. (22 m). J.'ORQLERAY: Suite per u •ic>la dt> ¡r.unbu i continu u. 5. t'li tlo m (p<'· re- dl' 'iola). Sigi'"''ald Kuijkl'n j WidantJ 1\:llijkt'n. ,;olu de gamba. Gu~tav Lt-onhardt, cluvicèmhal. (25 m). Y-\LRÉ: Elegia op. 24. :\1i•rha :\lai.•ki, violon!'el. On¡ ut•,. Ira dc Pruis. Dir.: SemJon Byrhko~. (6 m). 13:00 GRANS f~TEGRALS LES C.·\ NTATES DE JOfL\N"l SEBASTTAN BACH "1\JP Re('hnnng! Donnt"rwort". (Ft·s comptes, paraula retronant), cantat a BWV 168. flelmul Wittek. nensopriUlodel tor dc nens de Bad Tiilz. Puul E~s1mnd, contJ·atenor·. Kur·L Eçpliluz, IHnor. Robert Holl, baix. Cordi' rwns dc; Bad Tülz. Conl'entusmuNicuH dc Viena. Dir.: Nikolaus ffamnncourl. (13m). "Gott ~ou aliein mt'in Rer·ze haht•n" (Només Déu ha ele LPnir·t'l mPn rm·), can lata BWV 169. Caroi)'U Watkinson, !'Ontralt. Giichingt'r Kllntorci dc Stutt¡mrt. OrcrursLra de Cambra dr Württembeo·g Heilhron. Dir.: Hdmulh Ri- Ding. (2-l ru). "VI'rgnügte Rnh. beliehtP SE'Pll'nltht" (RepÒ• plaeu!, benvol¡,'luln nl!"¡trin dc l'àllima). cantata B\\ \ 170. Andrea• Scboll, contratenot·. OrIJUt';;Lra del CoUegium \ ol'ale. Dir.: Philippe I;lerrewcghc. (21 nt). 14:00 .\fUSICS OE CATALC~Y\ BLA.~~C.\FORT: Cançon• dl' muol;lli)O. Chantal Botanch, 1<0prano. .loun Amils, piano. (16m). GRANADOS: Trio wnh piano op. 50. Trio G!'rhard. (25)li). , 15:00Bt.!'fLl.ETIDENOTrCIES 15:061\fUSIÇS DE CATALUNYA PEREZ SIMO: El Mar. Orfc6 Graciem!~. Grup J u ,•e nil. Cor D'L•fants. Orquestra Camenotu Aendèmica de Barr.elona. mr.: Antoni Ptlre'~ i Simó, (29 m). CASUl-L: Tírius (estrena). .Josep Mada Mestres. nat·nrrlos. Magdalena Barrera, arpa. Puul Cortese, viola. Fl'liu Gasnll, guito n·u. Com] Cantiga. de Lluisos de Gràcia. (16m). 16:00 LA TARDA DE L'OIEJ.'íT Pmgramadó realitzada a partir dc le:.pctirionsdels nostrcsoienb. Preoentació a càrrec dl" Carmjna )Iulu¡wrriga. 19:00 PRDIERA VEU {.;n t'~pai per conèi"er el< mÚJ-il'• d 'ara. Pre,entació a càrrer d'Igna,u PiñoL 20:00BUTLLETÍDENOTÍCI ES 20:04 AGENDA ~fUSICAL 20:10 REPER TORI D E COI'ICERT CH \USSON: Simfonia en s; b \f, op. 20. On¡ttl'i.Lra Sinúònira de Montn•al. Dir.: Charlt>s Dutoit. (34m). 13.\CII: Concert pet· a ohoi>, cor·da i baix continu, BWV 1059. ChristianHommel. oboè. Or·tlllfS· lrn de cambra de Colònia. :Oir.: Ht• ImuL MiilleL-BrühJ. (14m). 2 1 :OO SELECCIO OE NOVETATS P r·cscntucitS de les últimt>s o1ovetats disco¡,:ràfiques apm·e¡,"'lldrs al mer<'UI, a càrrec d'Alfretl Celayo. Espui patt·ocinat per Discos Castelló. 23:00 AGENDA )JUSICAL 2:i:O:i JAZZ OE i\ IT lna -.•lt'ITÍÚ el' \llwrt l\fullofn~ qui' flrt''<'ola \lfrt'<l Ct·lnyn. 23:15 '\OCfl.Rl\ 'lií•i•·a l"'r at'ahur d diu. Prt•,cnt:lt'ió u •••lrn·t• tl ' \lfrt•d Ct'luyu. PROGICAU\CIO D E l\IT Ht•pt•Li<·i6 dt•l" oíhim• pr·u¡.'l·umt•' 0:30 CRA'S 1'\TEGIUI..S Prnttrnnlt'!oo t•rnr...,u_.; Iu ...(•tnuuua nn~ lt'rlllr (Ordn• d't·mi"iú: !lt·pt•tir·ió ddDillun~.Dimnrt~, Uimt•cr·t••.Oijuu,, Dht•ntln·'· tlt• 1:~.00 u l •l.OO). I :30 L'A\.JUHn ISl AL Em(., cliumt•u¡;t• pu••nl. 3:ao ltt<:PI+:tm m t UECONCF.RT Prngmmt'N t'lnc''C>N Iu st•tmana untt•r·ioo·. (Onln• tl'cmiN•iét: Dilluns, DilliUI"tH, Dimt'l"l"cr;,Dijmu., enrlr-I'R. dt• 09.0Cin 10.00). 4·:30 CA PSA MÚSI CA Pru¡;r·nmrs t•mt•Mus In Nt·tmnnu unLcrior. (Or·tlr·t• tl't•mls,.ió: Ho•rwtit·i6 dt•l• priJ¡,'l<ntu•.•tlt·Uitlun~. Ointao·ts, Diuwt·o·¡•:;, Oijou~. Diwrulrr~<, tir 10.03 u !;UJO). o;, 1n: DUOUS, 18 DE MAIG DEL 2000 7:08 PRIMtm TE\IPS l\lú•ic-n p~r· •·mnt'll\'Or· 1•l tliu pre'"ntmlu ¡wr Eulàlia Bt·nitu. H..c·nll d'obt·t-, hrt•or-. l nd tnt hutliNin• informatiu' i a¡;:t·rulp• mu•it•als_. 9:00 BlTLLETI DE !'\OTI CI ES 9:06 HEPEifi'OICI OF. <:0'\:CERT ELGA.ll: ~~·r••nat:H•n mim. op. 20. Smith.-.minn Chnml>1·r Pla} l'l'S. Dir.: lwnrtl'tll :;Jnwik. {13m). r.llLA: Qnatn·ll!tHtnt·r·•·~- op. 5 t. up. 55. op. 57 i "l'· :>8. ¡,.,,rnoru \!ilñ. pionn. (9 m). HAI\DEL: Cnnrt•rttl u cln<' c•ut·i n. 2. Tlw ~:n¡:lish Com·ert. Oio·.: 1h·vur Pinnork. (IU m). GOUNOD : 13ulatla i ào·iu de Mur¡;¡u·itu dt• l'(,pt•r·ll I~IIURI. Montser·r·at Cnhullf. sllpmno. Novu On¡rll'str·u l<'ilhunniinit•u dc· Lon,¡, ..,•. Dir.: Rrynuld (;iuvunirwtti. ( 11 m). 1 0:00 A.GJo:NOA l\1U~J CAL L0:0 3 CA l'SA DE MUSICA SClllJMMI/N: Concer·t per u piano i Ol'<[liCStl"U np. 54. \lurrny Pt•mhin.piunu. Ort¡uestJ•a Filharmòniru dt" Rt•rlín. Oit·.: Clnoodi? \Jthmln. {35m). BÜII '\I: Cmtt·t•rL¡wr·u' iol u d'umor, oboi'· d'amm· i fu:¡ut t•n Sol M. Donotlwa Jap¡w. 'iola d'u mor. RetiUlt'lW<Jt.lmmd.ohlli~d'umcw. Wallt'r Stifllwr. fa¡:ot. (12m). BOCCIIEIU \I: Olwrhu·o <'n HP i\I. op. 4:~. Philltannunia Or·l'hr-tra. Cario \faria Giulini. (7 m). m \OIEH: "Lu Ruhin 1lt> lo~ lrmar~·"i i "La Paloma", d111·" ulwt>s per o ~uit:wra. Joan Fm·ió. (ï m). DALL' AB \CO: Cont•t•rt op. 2n. ,1.. Cuncc·rto Kiiln. (12 no). GEHSIIWJN: Rinltc• Hipplt's Ha¡;. William Tdu, piunu. Cin!"innati Popx OrdwstJ'll. Dir·.: Erit·h Kun~el. (~ m). MAHlN: Li~cmjt·ur t•l tlnlor-. Mmll."t•o..-ut l•'igurt•u~, VI' u. llulfL isluvnou l, guit u nu hnntu•u. Al"iunnn Suvall, tH'IJU· P t•tlm l':.•t<'l'an, per·t·U~RÍtÍ. Atlo•lu Gcno~uii·?.-Cumpu,t•n.•lanyttll'~. (2:~ m). KJIATX \:l'U IU \N: Cunrt•t·t lwt·u lluu ta i orqoH'.~Ino (urTanjumenttlel ('Uill"t't"t p••r· u 'iolí). J~>nnift•r Stinton. PlúlhannnniaOr cht•,tra. Dir.: St•unrt Bt·dl,~i (35 nt}. CHOPii\:. B:Uada n.l. op. il. Evgt'D) ru"m. plano.¡IOJDJ. ~E\lJELT\S: lll>mrnat,.... afcdrni'O Garrw Lon·a. pt'ran~ dt•rambra. Los An..uelcs Philharmoni1• \ , , 11 ~it· Grnup. Dir.: E<a-PeUa n~n. (ll m). 13:00 GRANS L'\I'EGRALS LES CANTATES DE JOH\\\ SEB-\STI \J~BACI{ ''Gott, ,.;., dein '\rum•, '" Í>l•lld. dl"in Ruhm" (Déu, Cllln ~ltrunt·m ai"í Í's la teva glòria), rnntatull\n' 171. l~clmut Wiuuk, neu "'l'rnnu. p~ mto ll'nnomou, <ten rtmlrnlt. Kurt Eq nilotz, lf'nor. Rolwrt l-lull,~~ Cm· de u t'ns de Butl Tolz. Ctm•~·otm l\IIusicus de Vil'na. Dir·.: ~ik~> luuij Hm·nunr.ourt. (16m). "l<:rs1·hallct. iht· Lirdt>r"(n•~•n~~o·u. l'ants), <'anta ta BWv 112. Bm·bur·u Sdilick, soprano. K.U 1\.-. ;,d,l'ont.o·alt. Clm--toph P;..:g:~nfio.a tenor. ~Jans \lt"rt~n~. bah. r.,,, OrquPstrn Barroca el' \m.•l•nla Oio·.: Ton Koo¡mrnn. (20m). "Erbühte, Flri•rh nnd Blut'lf.<m ; •nnge~altadE';;). cantata B\n Jjt Li,."lLarson.soprano. .Eii.-.alwtlnw \lngnu•. tontralt. Geni Tüti. 11-nor·. Klou> )lertt•n.<. hai\. CoriOrque-Ira Baml!'.a d'. \m.-tenlam.Dir: Ton KoopJilan. (14m). 14:00 .\IUSJC.\ A.'\TIG,\ Les Ò¡lere• de ) fonle\erdi PròiPg i arte primer d~ I"Orfro' Cathy Berberian. Rotraud llar:;. munn. i\ln.x van E,"Ttloml.l\urt [. quiluz. Lajos Konua. CaP"IIa \n. tiqua dc Munic. CouN•ntu.- llu.. cus de Viena. Dir.: ~ikolau... ll11· noncom1.. (26 m). Escenes 6, 7, 8 i final dr '11olft.,.. naúunc di Poppca•, Òpera t·n un pròleg i tres aCICli. Dunidle Borst. GniJlPmNh• tau· rens. Axd Kühl••r. ,]1:nnif~r l.ar· mnn•. Concr.rto Vt¡calc. Dir.: Rt·l>' .I arobs. (27 m). , J 5:00 BUTLL ETÍ DE NOTIClf.S 1 5:06 AUTÒGRAF Les ver·~ious l'irmadtl.• pr•·fr, f!l"'l' batutes. FRANS BRÜGGEi\ RA..'IEAU: "Ahari,' o 'Lt~ Borr.r tlt•'". Suite. Or·questra dels. J\.\ Ill. Dir.:Fr.rn.< Brüggen. (3'~ m). S.-\ -'1l\l'ill'ff:\1..G.: Concm t'li fa \f pera nauta dt>bt'c-conlail.U. rontinu. F ran' Brüg.,uen.nautadelx-o·.ÜXIcentu< ~lusil'ns d~ \'irna. Dir.:'' koluns Harnoneourt i F ran· 8ni!geo. (14m). BACH: "'Ierr.gih.du.<irhdr·ln'l~ rt>". c·oral de la cantata B\V\ ¡o,, ÜriJlll",tru clel Segle X\111. IJir Frans Brüggcn. (2m). 16:00 LA TARDA OEVOIEl'T Programacit'l realitzada~~ p:ortirk les pcticinn> dels noslr!'.s ownt>. Pll" scntació u càrTt>C de Cnn~tina )b: Iaga r·rigu. 19:00 P ENT AG RAMA Prn¡;..-amn dt• divrllgHd6 otu~ral. Ç nió i rou li t zació: Pen• Du l'f• 1 Alt•x Jlobles. • f. 1.' 0CAR TOTES LES TEU~: Mt1sica ¡wr als fwwr¡tls th• hoR~t no M:try de Hem"\ Purt•t•U. T EL PODER DEL ÇA~ TIClt:i 20:00 RUTLLE'fl DENO 20:01- AGENDA l\fl íSICAL si. M ~ ~~ 9: 9; RI ~~ ~ ,¡ Sl .¡ ~ 81 l ~ (~ p. D S' qt o o ¡¡ .f}: Rti- :~ PROGRAM,\CJÚ OE C.\TALl'\'\'.\ ~ú:SICA 20:10 REPERTOIU OE CON- ~IS: t..... ,.,i, lnunnim•,, H. f!;ui Sa,nll. hni' dt• 'iola. :\!uw GalJ..r. rla\t't"Í. Hnpki•"''" Smcth. • . tit>rba· (5m). CHOPI\: Concert per a ru.~nn I Cll"- ¡,~tra n. 2. en fam. op. ~ 1. • {¡arth3 .\rgeric·h._Orc¡u<'•_tl"ll Simfn- oira '\ocionnl. Dcr.: \J,t.-la\ Hn•, !rt>p<nich. (32m). Bt;ETI:!O\"E.\: Firlt•li<l.(Curdt•l :w . ~tl.òprro). Cvr•l•l'tipc'I'O Ba\'UI't•sn dl' Mc.llll!'. Ori¡ne.<trll d~ I'E.,tut dt· Buvll'ra. Oir.: Rnllc>rt llt·g••r. (li m). 21:00 A1..A MANEitA D.E..... lln Coll\irint ~ns pt·upnsn 1 rum<"!": LLOBET: El \fe,tn~. Cm·l••, Trepat. ¡!Uilurra. (3m). li\) 0~: Din•rtimc·nto a 8 veth n. I. Hoh . .:\:1. Rit•t•n·ar Consort. (19m). \fl,SSOHGSKI: El •omni d'un jove. clt• La Fira d" SorO<'hint.•y. SoJi,t<·~ H>mk Cnpdln i Orque,tru Simfònit'a E~latal Rn--n. Oir.: \'alo'n Pohun"k'. (12m). D\OÍt\f.:. El ('oÍom clel bo,c. pocmu •imf<lnio· Op. 110. Orqut'><tra Nnriunal Escoceoa. Dir.: '11-'C•mt> j üni. (20m). BACil: Sunntn p<'r a violí i claYeC:Í BW\ 1016. Mm1i1·u flu~c·ll. Ton ll..oopmnn. (J 5 tu). tala uuí>it•n c¡ur li u¡,-.·ntlu. Guio t ¡tr~scntnt•i6 tlt• ,Jou11 Viv<;~. SATIE: "Pri'ludr d,• la Pox·tl' Héro\'t¡cw du Cid" i "Cu1·et<~e". Wt·rn¡w Biic·torlú. piano. (6 m). 23:00 ,\GENUA MUSICAL , 23:03 JAZZ DE NIT L I~S CANT ATES DE JOHANN Llonselt·t~·ió d',\lb(•l't Mnllofn•qu11 pmfrtlll Alfro•tl Crluyu. 23:15 NOCTURN Mú·ií'a per nrahuc· ri di•.•· l'c·t'st•n· tatió a càr~r d'Alfred Ct'luyn. PROGil.il'L\CIÓ DE NIT R., ..ució ciris últim;. progranws 0:30 Gil \l\S 11\'TEGRAI.S Promun~-' cme•N' In ;.,•tmanu anttrit':r (0rJre tl't•mi.-iií: Rt"¡wti<-iú ddDülum.Dimarh, Dimt•c·r•·•. Di jou·. Dhtmlre,. d~ 1~.00 n 11.1)0). 1:30JOYES ~TERPRETS Erof..dic¡mrt• pa.-at. 2:30 ~llS!CA ni Emt· diwntln•, pu"at. 3:30REPErtTOKJ DECONCEHT Program~ emr•o• In "-'tmunu unltrior. (Ordre tl'l'mi"i<): OiUun,. Dimart;. Oimecreo, Dijous. f)¡, t'fi dr.,, dr 09.0() a 10.1)9). 1:30 CAPSA DE i\llJSICA Pf0'0Tames emc'"' In sl'! mana un- lfrior. (Ordre d'emis• ió: Ht•¡wtil'in dels¡Jrogrnmr'il(• Oillnn;., Dmuu·t~. llimrt:rc•, Dijous, Divcndt'<'S. dt• 10.03.. 13.00). DMNDRES, 19 DE MAIG DEL2000 7:08 PRIMER TEMPS Al1wen per t•omrnçnr ,.¡ rliu pn·.entndn per Eultalia Bcnitll. llt'I'HII d'o!JI"t',brt•u,.1nl'luu butlh•tin• inf~tnnatiu~ i agrndJ'k mu•icul~. 13:00 CltANS INTEGRALS S.EBASTJAN BACH "lt·h lit•ht• dt•n llii<'bstrn vun gnnzt-m Gt•rniitc"(Estimol'·\JtíAoimnmb tutu la mc·va ànima), ran ta ta B~'\' 17·1. Clui,llitn lmmler. nPncontra1t ..Ktn1 Equilu:r, ll'nor. Rolwrt l-I oU. bai.... Cur dt> nt'll'- cif' Bud Tolz. Con.,entu' \fu>iru,; dP \1t·na. Dk.: :\ikolau• H antont·ourt. (21m}. "E, ruft•t s!'int>n Schaft'n mit 'ianwn" (Crida h•, -e'e" o,eue, pt'l num). <'nntatn B\\\ ~ 175. \nclrl'a• SrhoU, t'tmlnttPnQr. Cbri,lllph Prégurd.it·n. lt'n<>r. Gottbold St'hwarz. baix. Con('!'rlO \ocale de J.~·ipz.i¡¡. En•eml>lt' Barroc de Limo¡~t·•· Dir.: Chri,topb Coin. ( li m). "I~"' i"l t>in trot7ig unrl vt'rzagt Ding-" (L< lUIII ro~a in,olt·nt i <'0\ltl'da). rmctuta BW\ 176. Muttltiao f.t•hwrnurh. nen soprano. P aul Eswood. contratenor. i\f.a..x HUI E¡..'lll<lll< I, hnix. Cor de U l'ns de llannnvrr. CoUt>¡.riwu Yocalr. Leonhardt-Consort. Dir.: Custav ~ unhanlt. ().3m). J.l-:00 l\1ÜSICA REUCJOSA PALES'l'HlNA: Stahut \\lntl'r. Cor titol King's CoUt'_gc•, Cambridge. Dir.: Davirl \Villcotk!.. tl3 m). ZEI..ENKA: Rl'c¡ W('Ol t'tl l'l' Dl. Z\'\'V 18. 9:00 IIL'TLLE'l'I OE NOTICIES 9:06REI'EIITORI DE CONCERT BOSSINI : El barh~r d1• Sr• ili u. o· brrtura. llt·lcna Pc•Uuroní. Magdalena Kozt·n:í. Latü,la' It.idtt!'t'.J\1i<'halPoJ>Jii•il. Cor dt' Camhra T:xt'C. Conjunt Barroc· l99t Dir.: Roman Va, , lt•k. ( 12 UI). -<'.Co,entGardo•n. Dir.: Curlo Riz 15:06 ~IUSIC\ '<Xl Orqur<traddn Ro) al O~·ru llou- ú.(:m¡. BEETHO\'E:'\ : St•ptet op. 20. En.'fmble ~ltlterBoc•' kt•n•. (1:-1 m). 10:00 \GE~D\ 'lfSICAI, 10:03 CWSA DE ' I ÚiiCA D'..U.ESSAt\ 'DRO: Con•·,•rt ¡wr u ~li i orc¡u~tra, up. ll. ~~¡lleT,chopp. Onpu•., tru MuniCipal tle Wiutt'rthur. l\i<•lwJn, Cartby. (19m). D\'ORAf..: Quintl'l omb piu nu up. B1. Qun~t Tnk;ícs. Andc·t·us llm•ni.1!ll'r,¡,iano. (39m). ~LE~I\N~: Oba•c·tnc·a tlt•lu Mti tr Al<tí'r". ~<'n¡l/•mia tic Mú~it•n tip Bt•t•lín. (~ cu). PON'CE;."Mnlgró tuut". ~;vul \\cttcn, piano. (•lm). RA'lNSI\1: Cont't'l't Jlt'l' u ur- ~urstra dP <'uml,·a "Dumhnt·ton vub'. Cnml~t·u clt•l Nonl. •r.: Nwhnlas War11. (15m). g~¡u~~lru ,¡,. 15:00 Bl)'LLETI DE NOTICIES 1,.., últim<'' tend~nril's de 1n músira a·ontt'tn¡torània. T\hlDllTSL: Day.Jgnal.pt'rado> c·onjunt- dt> metall. London Sinfonit>tta. Oir.: Olht'r Mu••<'n.(:!ru). PE LECI!': "l'll''l't1JwiP•,•. conCE'rl pt•c·u' inlí, pianoiorquc;,tradE"cor<lu. (1993) Gidcm lxrt•mt•r. 'iulí. Vadim Sat•hurov. piano. Filhamtòtút~J dl' ramlmt alt•munya. (28m). 8 .<\.LS.\CJI: Sttitt• G>l•trica. Mil-\ut'L Ahnrt•z-Ar¡;utlo. piano. (!lm). p;\HT: Fratt·c~ . Gil Shuham, viPU. Jloger· Carhl(ln. pllc't'U~~ió. Oc·qut·~lt'u Simfònica (~e GutJ•bpr·g. Dir.: Nt•enll' Jiirvt. (lO m). 16:00 LA TARnA DE L'OIENT Prn¡,'l'mnutiñ c·c•nl.itzada a pat1Ï r de lt•S p<•til'ion~cll'll! no•ln>.•oient;,;. Pn.~ ,ent:lf'ió u t•ànet· ell' Cannina 1\Inln¡:uc·d¡:a. 19:00 BL.\1\C I 'tECHE La mú,ica [!l'l' u piuno. \RTl'R RLBI'\STEJ\ CHOPI:\': '-ll('tnrn olp. 9 n. :i t·n Si Major Artur Rw•in-h'in. piano. (7 ml. CHOP!X: Polon•·-u op. :;:i. 'JI,.. roiea•. Artur Rul>in~tt·in. pinno. (7 m). R.\VEL: Yal~c>- nohh·, i •o•ntinll'n tak -\rtur Rubin-.tl'Ïn. piano. (15m). POL'LE!'\C: ~lnm•·m•·nt- ¡ll'rpl'· tut>ll-. Inltrnw-zzo. Artur Rullin,tein, pia nu. (IU nc). FAURE: 1'\octurn, op. 3:! n. 3. Artur Rubin,tl'Ïn, piu no. (·~ m). CHOPL"'l: Bnluda n. I, up. 2:!. Artur Rw>in>tt•in,,¡linnu. (9 Jll). 20:00 BUTLLETIHE NOTICIF'~"i 20:04. ACENDA 1\tliS U:AJ . 20:10 REPERTOIU DE CON- CERT VIVALDI: Conc·t•rt t'li wt•l m, HV II»."La nouc". Cunc·ec·t ''" Ht• 1\1. RV 90 "[! garcftollinu". Cunc·t'l't sih m, RV 362, ''Lurnt·c·iu". Giuliano Carmignolu, \'Ïoli. Sona tori d~ la Gioin,n Mnrl'n. (27 m ). STRACSS, R.: \fort i Tran,figu ració op. 2-~. Ürf(llt'•Lra F'ilharmònit•a clt• \u•u York. Dir.: K~1rt \Ja-ur. (22m). •·n 21:00 L>\ )fl'SIC.\ .\ OE8 \1' Programa a l'entone clt• 11'111<'• um>'it'al• d'intèrt''· p..,,,•ntut i c·ondoút per Joan \In··· i n•alit7:11 amil Iu <'ol.laLorac·i•) cl ..l Con•t•ll Catuhl tlo• lu )Iúoira. 'IÚSICA PER \ L \ P \l 23:00 \GF.\'D \ '\ILSIC.\L 23:03 JAZZ HE '\IT Lnn .elecl'ió d' \llu•r·t \lallufrt; c¡m• pre>l'nta \lftwl Cel11~ a. 23:45 NOC'fllt~ Múo;ica per at·ahar l'I tliu. Pn•,t•n tadt. a c·àrrf'r d' \)frt•tl Ct•ln) o. PROGRAMI\CIO HE NIT Rcp<'titiú tlel;. últims prn¡:ramt'' 0:30 GRANS I NTEGitAI~'i Pr·ob't'antc>' ~1111''"' In st•tmnnu uulcl'Íill' (Orth't• cl'o•mis~ioí: Jl¡•¡wtit·iú del Dilluns. Dimnrt~, Oinlf'<'L'I'S, Di jous, Diyendre,;. clt• l:i,OO u 11.00). 1:30 CICLE DE Llim Emès IJi,~abtl' pu•sot. 2:30 CI..ASSICS OF.L SEC U<: XX Emè; di,.,n,h·t•• pu••nt. 3:30REPEitTOitl OECONCEIIT Pro!!J'arul's t'lll<'"'O' Iu •t•tmunu anteri~r. (Ordrt• tl't•mi.-iú: llillnn~. Dimarl.'i.Dim~t·c·f'>-, l>ijnn,. !lht•n drt'•, de 0'>.06 a 10.Q9). 4:30 CAPSA I> E 'll SI C\ Program<', t•m,._o, la -•·tmonu m.l terior. (Ortln- cl't•mi-.iú: Ht•¡~t•til'u'• dt'l'i progr-.1111"' d~ l>illun•. Lhmart,, Dimec·rt',, Dijou•, Di\l•ntlrt•,, <I<· 10.03 11 13.00). DISSABTE, 20 DE MAIG DEL 2000 8:00 PRI:\fEll TF.\IJ'S Mú>-il'a pt•r l'lllllt'n\'111' ,.¡ diu pn· •t'ntnoln ¡wr Pilar Snhil·ò. H••c·nll d'nhn·, hrt·u~. ludon hutllctí clt• nol:Íl'ÍI'" i qg¡·mlu mu,kal. 10:00 ,\JLSICA I'Eit \ COJU.\ PfCH S \NT,\SU!:i,\N \ : Snnt Jrruni dc la Murtru, 'n c·dunn. Cohla 1\;1arinnclu. (5 rn). .M.AHTLXEZ VTNAHOZ: Pullu1·• S ubirà, sn itt· pt•r u thll's t•nblt·~. Sunti !\)Qios i .lonn 'furru~. pt'ITll'sió. Cullin SantJordi-Cintat do•llu1'· celtllla. Cohln PrirH"i¡;ul tlt· l.l.c1 brt>gat. Oir.: .fonli J....•(.,,, (I lm). GEitSH\VL\: Hh11p-ml) in hhw(uc~ ranjarnrnt dt> Bt••·•wt Cu,tillt•jn). •\llll'l't Guin"' urt. piano. Cobla :\leditt•rrània. l>ir.: .li'•U• 'entura. (18m). 'lOH EH \: ' La santa 1':-pina.. "Bni'ant tlt• Iu Font dt•l Gat•. 'L'Empuntà• .. 'il•·tlant>... La PriJJI•ipal tlt' ln BL-hul. (12m). 11 :00 DlSCOTEC-\ t."-1\' ERS..\.L El •·ol.ll'<'t"innal>le dt' lu mú,il'n intli•p<'n•uhlt>. Lit.'dcrtlt• Gu,.tn\· )Jabler(S..Iecció) Lio•clf'r t>int•• fahrt•nclrn Gc.>M'U<'n. Thom:h H:unp,on. ba.ñ ton. Da,id Lutz. piano. (18m). 1\.ind~c·tc•tcniH'dt'r (Lif'dec pel• infnnh murt,.). h.ir,lt>n Fla¡.:.•tnd. Orque:~lra Filha•·m!mi¡•u d<' \1•·na. Oir.: Adñan Hoult. (29m). "ldt bin clt'l' Wt•lt abhand1•n g<'kmnnll·n" i "Lil·bst du um Sebonlwit"; o•xtn•ts rl•·l l't•rull Rüçkct·tLit•tlt'l'. ChriKtu l.udwi¡r. Or<¡lu>Sll'a Filhu•·mbnil'a tlt• flt'l'lín. Dir.: Hcrllert Hil\ 1\.:u·ajun. (10 ru). 12:00 A<;F;i\OA :\fUSlCAL l 2:0:i PEJ\TAGRA.\JA Pr·u¡rramn dt· clhulgat·.ió mu•knl. (;uiú i reulitzut·ió: Pt"re Bnr~... i \l¡•x Roblc·,.Rt'l>t'tit•ió dl'l protn"'l· mu t·mi'-• tlijnu• pru.•nl. t :J:OO 5.\L.\ DE CONCERT \..nu •dt't'l'ió dt•h m.illot·, enre<~'Ís, trument' el~ ronr~rt. 15:00 Bt. TLI..E'fl DE ~OTI CIES 15:0:! ~.\1...\ DE CO~CERT L nu -.•Jpc·c·ií• d ..l, millors Pnrcgi;;tramt•nt- ¡Jo• <'llnt't'rl. 17:00 \LA ~IA.i'\EH.\ DE.... Ht·pt'tidii llt>l pro~amu emès f'l dijou' al '<'•¡trr. 19:00 CICLE I>E LIED 187 Eli,onlK•tlt Sch" al"J.kopf i Geruld \loorc. B \CH: "Ui.,tdu bl'i mir". ària n. 25 dt•IU.ihn• d'Annu 1\lagdal~na. Eli,aht•th So·hwurtkopf. st>prano. Gt•t·ultl Murn·e. piano. (3m). PEHGOLl•;Sl: "Sl' tu m'arni, sc tu ~01-\(lÍri"" urietlL\. Eb•ulwth :i!'bwurz.kopf. soprano. Go•t·alcl Mot~r·e, piano. (2m). 11 'iNllEL: "Cure odve", ària d',\ lulantu . EJi,.ulwth Sc·hwarzkopf. soprano. Gt•c·ultl ~ltoor<•. piano. (·tm). GLUCK: "Einrm Bach. dt>dlic.st". iu·ia tle l't'•lwra ebmil'u "El•pelt'~ns a Iu :\l t·c·u•. EJi,ulwlh Srhwankopf, ~opnmo. Ct•raltl \1oort', piano. t2 mJ. BEETIHl' E:'i: ''WonnP der \\ehmut•. lic·d op. 8.3 n. 1.. Elí~olwth St·hwarzkupf. soprano. Gt·rulcl \loorl'. piano. (3m). 'iCI Il. fiEHT: ·\.,tli c¡unnto adoro\h. non la ...-.Jmi. D. 510. ària tle Oidonl' uhhantlonata". Eli•ulwth Sdtwnt-~!.opf. •oprano. (;t>ralcl "\lcH>rt'. piano. (5 n1). \\OLF: "Litstl tl"r \tignon•. Philim··. tl<b lil'dl·r~llbre )lOt'UI t'S de Got'tht•. Eli•ahl'lh Schwun:kopf. >Opranl). Gt>r·alcll\lutJI't'. piauo. ( LO m). \\ OLF: ·~ud•tzaubt·r·", "Di!' Zi1\t'wwrin", clos lit'llt'r bobrr poctnt"i d'Eic·lwndurff. ~:li,alwth St•hwarzl.o¡)f. soprano. G¡•ruld :1-too•·"· pinno. (7 m). S'l'RA USS:" Huhcml'int• St;tlc". op. 27, nl, "Wit•¡¡cnlit•tl". up. H n.l. Elisulwth St·hwm·t.kopf, ~oprano. (;cruld \lom·t•, piano. (8 m). STR \ l lSS: "Shlo't·ht"" Wt·ttet·•. op. ()9 n. 5. " ll at'~~··•agt, bl1•iht's nicht dulwi". op. 36 n. 3. 3 ~,':;":' f'RO(;R\i\tACJÓ DE CATALUNYA MÚSICA rm,ulwth So·h\1 aul.opf. ">Jli"RIIIl. G••raltl \1onrt•, pi~uo. (·I tu). 20:03 SELECCIO U E J \ZZ t n pt·u¡.'l'uma tl' \IIH•rt '1allufrí-. 22:00 \Gfo:,"\1)\ \fl SI C\L 22:0:i Glt\l\S OBRE..¡ IL\'I DEL. \¡!dppi.nu. úp~•rucn trco.;; artt'•. [)..JiaJmtt··· \gtippina. \l:hUur\lilc·•. ( :Junrliu. Uo·n•k I A'o• Ra"-I'Ín, 'wrnnt'. \Ji<·luwl Chmwt•, O llimi·. DontUl Uruwn. Puppt•n. Suli-lf', Burr(l(·s .\nglc·'"'· Dit·.: Juhn Eliol Gnrtlinc·r. (21 i 111). 0:00 '\'0(,'1'U tl\ J\lú•it•a ¡wo· 111'ahar ri din. Preoc•ntnrití n rin-ro•t• tl'(!l¡:n CnnhÍK. t>HOG ilA MACIO In: NIT Rt'¡Jl'tit•i•Í olt•IK oíltimH J"'"l\:'"lllllt'b O::lO I.A 'I'A RHA DE L'u i EN'r H••pclio·ió clt•l• pt·o~o·uml·~ t'IIII'SOK dillU!lll, tlillliii'IK i rl illll'l"t"r~. DIUMENGE, 21 DE MAIG DEL2000 8:00 JllUMJo:H T EMPS MtíNit·u Jll't" r·t~nu·n~nt· d din pt·PM'ntntln ¡wr Pillu· Suhirit. Ht•rull tl 'oht"f'K lm•u•. I nt·lnu hutllt·tí do• ""tíc·it•• i l!llt·nrla mu•íc·ul. 10:00 i\l t;SIC.\ DE ('.,\,11lRA SCHIJBEHT: Quartt·t do• t·ot·tln D. 88i. Quur·lt'l llu!!''"· (:)0 m). 1 l :00 \ USS,\ DE \ 10;\TSEIUlAT Trun-mi"ió t'U ,Jjrf't•ll• dt• la ,¡¡,,p Coll\t>ntual olt·' dt·l \ lono•,tir de \lonH•t·rat. 12:17 l)J\EilTI\11<:1\T Ln •••¡1111 pr<'-l'ntut pt•r Pilur Suhirà. 187 J :~:00 \Cl~I\ UA \ fl.ISIC.\L 13:0:i SALA UJ<; CONCERT Una •rh•c·du dt·l• millm·.• t•tm•gi•trunwnt• ell' Nlnt·f't"l. I ~:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCLES 15:03 SALA OE CONCERT Unu ~··lt·t..-ió olt•l• millm·s em·e¡risu·cnnt·nt;, dc• I"OIIt"CI"I. 17:00 TEJ\"IJ>OitA UA U'ÚPEilA M~:YEHllJo: I.;H: Lt~K lluguenotR, òp~t·u t'tt t•ino: ui"IN•. Gh) lnitw Rnpluuwl. Fmnçuist· Pull<'t. Dunidlt• Bvr>ll . llidull'(l L<•t•ch. Gillt•• Cuclwnwillt•. Crn·s dt• I'ÜJll't"u tl•• Montpt•lli•r. Orc¡nt•sto·ll FiJhm·mt'mi•·a olt• Muntpt•ll•·•·. Oir.: Cyr·il Ui.-dc·rit·h. (2:!:~ m). 20:0a L'Al DIOVISLAL L n pm¡.,'l'lmtU d' \lc•' Gtwinu. l nii'P"nl Mi.k l<), Hch•a. 22:00 \GEMIA \1l S JCAL 22:0:J LF-<; \EL S OEL SEGLE ln t''JliiÍ rt•t•npilutut"Ï umb t•J, miUor• •·un trull' dt'lno., trt· l<'tnl"· Edito Gntbl>t·o, n. ' IOZA RT: "'Iu t•h•· 'i ft•r•·· o ,tc·ll<• ... Sp.. t·aí 'it·inn illido", itriu. Edita Grulwrnnr. Ort[Ut'>tra de Cumbra ti' Euru1m. Oir.: l\ikulaus llllrnom·uul"l. (JO m). D\ OR\J...: 11 c·•mçun' d'11mor. op. 83. 4 F.ditn Gnoht•t·m u, "'l"'ano. Erik W.•dw, piu nu. (li m). JIANUEL: "Ett•rnul souo·t•c of li~ht di\ ini'", tl11 l'o¡) u pt•o·I'Aniwr·~ai"Ï (I e la t'l'i na \nnu./ PUHCELL: "Snuml tht• tt·um¡wt", dc Como )'t' HOII~ of at•t, tl¡•J'Odlt l "'r·I'AotÏI••·r~u o·i 1lc Iu reinuMury. E(litu GndJI'l"!l\"u, ~upt·uno. Wyntnn Mur•uJi,, tmrnpt•tn. Ot·tfUPRtra flt•Catttbra ,\nll,lt·Ha. Dit·.: Huymnncl f.A•ppunl. (:im¡. GLJ~; HE: CntH'<'rlJlt't· o ¡,opt'll!lU c·olnraturu i ut·tptl',tt·n, op. 82. Edita Crtt•l'roYa. On¡uestru Simfònka de la Ràtlio de Stuttgart. Dir.: Kurl Eirhhorn. (U m). BELLr\1: Final di' l'act<" ll dt• La 'ounambula, melodrama eu do' •u·te!'t. Edita GntheroYa. Jo,;é Bro•. Rt>!Jerto Scandiuzzi. Gloria BanrlitPlli. Dawn Koto,;l.i. Cor de la Ràdio d.. Ba•it'ra. Orquestra dt• la Ràdio de ~1unic. Dir.: Marcello \loui. (16m). ~LUJLER: "Sehr lwha¡;li.. h". 4-at·t moviment de la Simfonia n. l. Edita Gruberova, soprano. Ot·!fllf'Stra Philharmouia. Dir.: Giu$Cppe Sinopoli. (lO ru). HAYDN: Duet d'Adam i Ent dt• l'orahu; "La CL·eució". Et li ta Gmher·ova, ~opnmo. Alfrt•d Reiltw, ha ix. Cor de Nen• dt.' Zuo·it•. Orqtwstl'n de Camho~t dr 7.nt·ir. Dio·.: Howard Cl"iffiths. (20m}. STRAUSS,J.(ll): "Spidirhdit> Un~­ dould", couplet del'aclt• lllt•rdel'open~tu "El rat penat". E<lilll Gruherova. On¡ue~;tru dd'ÒpPra Hon¡,'ll.r e.sa. Dit-.: Friedt·ich llaider. (5 m). DEBUSSY: Quatre cançon,; dt• jo\'Cntut. Edita CruheroYu. Friedrit-1• H:udt>r. (11m). 0:00 ~OCTlJR"í \1ú,ira ¡>er al'abar el dia. Prt•,t•ntnrió a !'àrrec d'Qlga Cardús. PROGRA..,L\CIO DE l\l T RepPril'iÓ dels últims progr.tml'• 0:30 LA TARDA DE L'OIE!XT Rl'periri1í deb progntme.. cmt'•Ol· dijottS i cliw•ndrt>.i. DILWNS, 22 DE MAIG DEL 2000 . 7:08 PRIMER TEMPS M tÍsica per comeu~ ur (') dia pn~­ ~entatlu per Eulàlia llenito. Rc•cull rl'obrP.• In·eus. Indou hntllrtins informatiu• i agentl.c~ musical~. 9:00 BUTLLETI D E NOTIC IES 9:0 6 HE P E RTORI D ECONCEHT FALLA: Elsornbrero dt• tres jJÍ!"os, prlmct~a suite. Orquestra Cintat de Gt·anada. Dir.: JoSPf) Pons. (15 rn). STR \USS: Vals "El f'uvruler dt·la msa" (tt·ansnipció per a ,;oií i piuno. de Prihoda). Gil Sbabam. violí. Akira Eb•ur·hi. piano (7 m). PVRCELL: Fanta~iasobre ona nota Hespèrion XX. (3 m). COPIA.\."\'D : Oid Amed•·:m Son¡!" {C11nçonsamt'ricanesantigut>s). v~r­ >"ÏÓ orquPStral. Tbomao Hamp~on. baríton. Orqm·,wa de Camhra Saint Paul. Dir.: Hugh Wolff. (25m). 10:00 AG&'iD A ) n.;SJCAL 10:03 CAPSA D E }t(;STCA ~10ZART: Concert pc•r a trompa i orque,trn n. 3, h.\" ·147. llermann Bawnllllll.Lrompa. Conc·t•ntn• MusicttS de Viena. Dir.: Nikolono Harnoncourt. ( 14 m). VERDI: "A~· e Mat;a•, àriu ·~xtrr•IJJ cie l'òpo•n1 Ot~o . Vi••tòt;a dels Angcls. so1wano. Or' Jncstt·adt>l Tea tro dell'Op!'r·u di Rllmn. OÏ!.: Ginsf'ppe Morc•IU. (5 m). FAUR E: Quartet amb piano n. 1 op.l5. Quartet Ysuye. P a;cal Hogío, piuno. (32m). PISEN DEL: Concert pt•r u violí en R... M. Ortlut''""" Uun·o•·u tll' Frl'ihttq!'. Dit".: Gnttfric•d von dt•r Goltz. (1;-lllt). SCTMI \ JY\: J...t•rnt•r li•·cl•·•-. op. :35. 'lathiu' Got•o·nt•. h:u·íton. Er· i•· Srhm·idt•r. piano. (:-15m). Kll \T\.\Tl HI \1\ :Spm·tm·IL,,,uite n. 3. Ot'tpH•,Intl'\uc·iunul E'o'Cil'C"'· Dir.: -:\t't'lli<' Jitni. ( 16m) .\10NTS \L\ \TGE: Fnnllbiu pt•ra ¡..•uitnrnr i nrJia .. .lnumt· Tonl·nt, !-'ltitutTU. ~fa~da­ l~nn Buro·.. r·a , '"1'"· (16m). MO RA LES: Sutwtu \ l uda, Ml<'t"ttlTt· lllÍM'I'Í~ .. IUUh 1 t. Conle In Cutt•rlntl dl' \\',•,tmill,tf'r. Dit·.: ,lumt·~ O'Dunnr·ll. (!> m). flEETII O\, I•:N : Sono tu p«'t· a violont·t•l i piano up. 5 u. 2. MiHt'ltu MlliHky, violotwcl. Mut·thn Ar¡;t•t·i•·lt, phuu•. (23 m). 13:00 GNANS W I'E(; HALS LES C:ANTATES DE .I OIIANN SEB I\STI \N 13-\f:JI ")(oh l'li f Zil tiÍI", Jlt'IT .lt''ll C:hrÍNl0 (Ciumo t•:op a tu, St•nyor· .Tt••nrrist), t•ttntuta BWV 177. \rll't'n \ugt-o-, '<lprulln. .Julin H unutr·i. t"ontt·ult. Pt•tt•r S•·hreirt·. tenor. Giirlting<•o· Knnltwt•i 1lr Stult¡!:rt·t. Buo·h-Cnllt•¡..<ium dt· Stuttgart. Dir.: llt'lmuth Rilling. (26 ru). "Wo Goll dt>r Ho·n· nidtt hl'i nos hiih", (Si .l11hH; no hu~u;., t•,tat u fa·mt· no,trt'). t'UIIltllll B\\'Y 178. Pruu to lnmumnn.owllr·untrult. J...urt E<1uiluz. lt'nor. Hollt'rt Boll. bai."\. Cor clt' nl'n• dt• Buol Tillz. Conc·<'ntn' \1u•ku• dt· \it•nu. Oit·.: 'likc>lntt" Hurnptwottt'l. (20m). l i :OOCLASSJf~'lOELSEGLEXX \ RNOLU : Quatt·c· dntN'' irlandr"'' op. 126. Tlw Philhunnoniu. Oir.: Hryclrn T hmn•on. (im). VILlALOBOS: Suil!'populurhraijill'r·u. Pc•¡W Hnttll'l"tl, ¡.¡uitno-r11. (22m). l!AHTOK: Cuno·t·t·t JWr u piano n. 3. Vlndimi t· A~hkcnnzy, piano. Orqut•ritnr l•'ilhunnònit•ll dc Londre~. Dit·.: Gt•ur~ Solti. (2·1 m). • 15:00 UlJ'I'LLETJ OE NOT H..:IES 15 :06 ELS O llGUES OE CATA- LUNYA Ürf:.'tH' dc• Suntu M01·ia dt' ' l at11ró CONCEHT o•tm·¡..,.¡,trtlt pt·r· Cutulunyu 'ftísit·u ,.] din 28 dc· juliol dl' 1997 11 Iu Basílit•n do• Suntu 1\fatia de Mata dr. ELS UllGLES OE CA1'\LLN'I \. Ohr·~, tlt· BH{JHl\5, BACil. 1\.HEBS. BRAin1S I REGER. \liopwl Gonzoílt•'l. ur~ul'. (5-1- m). 16:00 LA TAR I)A UE L'OIEI\"T Pro¡¡ramarió t•t•ulittada a pnrtir dt> lo·- lll'lit•iun,dt•l•lllhln.,uil'nls. Pn~ '>(•ntar·icí 11 ràrn•c· rlt· Carmina 'lalu~turJ·~u., 19:00 ) ll lSIC.\ COJCAL BH \IJ\1S: Gl'i,tli•·ht•;; Lic·tl, (LiNI '"'Jlirituul).op. :!O. Cortlt·l k.ing'"C:nllo•g¡•dt•Cuml•titlgP. Uir.: Stt•plwn Clt•ohur). (5m). BHOTONS: J...., Quutr·t· Estttcions. Cllt" dt• Cumbnr tlo·lu Univl'rsilal tl1• l' l~~ tat dt• P(lt·t lnnd. Di o·.: Ht'lll'l' Umwno•. (15m). BHA IIMS: Niln it•, up. U2. C:m·i On¡tmHtru Simli)ni¡·tt~ lc Iu Ilàtlio tlt• Buvittt·u. Dit·.: Colin Davis. (12m). STB ,\USS, Il.: DeutKr·h~ M•lll'llt•, op. 62. .lt•••i!'u Cush . .lo•an Tt•mpt•t·lo•y. \Vynforcl Evuus. Stc•pht·u Vnt·c·oP. Cor Sr_hiitz dc Loorlrc,. Dir.: Ro;;•r\ rrmgton. (21m). 20:00 B l íTLLETÍ DE \O'fÍflf.' 20:01 AGEl'illA Ut:SIC.\L 20: lO REPERTORJ DE CO\ CERT · ARRI.\CA: Simfonia ro ller..,.., original). lR Concert des .'iacion•. Dir.: Jor. di Savall. (29m). T'.AJJ...OVSKI:Mt'(lita~ióui•·I!L I (cie Rt•t•ord d'un Ull<· Nitllllll Itzhak Pel"lman. On¡ue,tra fil. harmòniea d'l•raPI. Dir.: ZuJ.,, Mehta. (10 ru). BIZET: "La flcur qu~ tu m'avru'l' tP!~ • \ria d!' l'a et~ U dr C~: 0 Eud•·o Caroso.tenor. (·~mf. 2 J :00 ELS CONCERTS DE1:0111 CONCI.:RT cru·egïstrut l"'r C.n,: hmy u Mt\sieael dia 22 cl'ort11h11' 1k J 9\19 u l'Auditori dt• BarrdQnu. MAHLER. Simfoniu n. 2 %..,.. rrccrió 11 • Muríu Orún. sopràllo. ~hujanuU. povsek. lllt"zzo . Cut· NarinnaJ,)1;.. panya. On¡uestrn Xodonaltrt:. punya. Dir.: Raf11el Friihlwfldt Bur:,!OS. 23:00 AGENDA )ll'SIC\L 23:03 JAZZ DE :\lT Una sele1·eió d' \lhert 1\Jallofn'TJ< pre•t•nta Alfn.d Celaya. 23:-15 l\OCTUR!\ Mú1•iea pet· nrahar el dia. Prr;,>¡f tarió a càrrec d'.\l.fred C•laya. P ROGR.UIAClO DE :\IT RI'JWtició deb últim" pro:ra""' 0:30 GRAl'iS ll\TEGR.lli Programt>S emesos la '"''tman> ,,. ll'rÏOr (Ordre d'embsió: Rf'J"""'io drl Dillum•• Dimarllo.Oimt't'l"t'o,Jli. jous, Dinm¡.lres. dl' l3.00a 11.11"•~ 1 :30 AUT OGRAF Emès dijous passat. 2:30 B~C I NEGRE Emès divendres passat. 3:30 REPERTORI DECONfJ:RT P r·ogrames t'me;,m; la >rbuana DJJ· terior. (Ord re d'clllÍssió: Oillum. Dirnart.•, Dimeere~. Dijou,, Ohf"llo drcs, de 09.06 a 10.0{1). 4:30 CAPSA D E MUSICA Pro,.ram"" erucsos la orlmana wt· teri~r. (Ordre d'cmill»"ÏÓ: Rr¡•·tirió drl~programesdeDiUwh.Ointar1· Dimecres, Dijuus, Di>endJ,~. dt 10.03 a 13.00). DIMARTS, 23 DE MAJO OIL 2000 7:08 P RIMER T Elll'S l\'[úska per com..nçur PI dia ptt'entada per Eulàlia B!>nitn. R~ d'obre> breu:.. Inclou botll•·lllblllformatius i agend,e- mu•it·al~.. 9:00 Bu'TLLETI D E iWTIUD 9:06 REPERTORIDECO:\CEKT DE 'lliR CIA: Zaramhequ,... tll» 11" de negro») /.A.~Ò:'iL\1: Ho!. GIL l'O <'OnÇ('jO al1ierto (t'n'alada) King\ Singe,.,;. Thr Harp Con_-;'"· Oit·.: Andrew Lawr•nrr-Ktu! (11m). RUERA: "Empúrie>" quatre!' .. rot•s r<iuÚÒnics pt>r a orqur<traH!> bla. Or·c¡ucstra Ciutatdt> Ban~l~na.' f.., hla Ciu tal dP .Ban·don11. Drr.. -~ toni Ros Marbà. (41 m). lO:OOAGENDA MU&JCAJ, I 0:0 3 CAPSA QE ~IUSJ(;,\ VEllDl : Stiffelio, ob~t·tuo"ll. . Orqul•stt·a Filha rmònio:n tk lluSrot la. Oir.: lucC'.lrdo Muu. (10m). BACH: Suite per a violont'i'l n. 1 BWV1007. ot Puolo Beschi. dolont·l'l bnrr · (17 nt). l d ~ d -~ ~ I I PROGRA.\l\CJÚ DE CAT\Ll i\YA :\1"ÚSICA li~YD."': \li•>à in trmptu·t• lwlli 'Paokrnm•·--c•' • Jloh. \.'-I~: 9 · . r\. ' ,\ro'uta, ;nprnnu. Catht·r·r :o._.'nle)~ru<'1.1o. \I ur!- P:tdmn~t·. ldl<>r. ~trpheu \ art•ll'. ~mntun. ( ,,,. JltPnm ~lo-irum 90. Dtr.: ltwlutrcl Jlj.·k••"- (39m). JAS.\CEI\: Dan•t.., l.<~riunh. On¡ur<trn filhnrmònit•u clt' Bnl<>. Dir.: frootisek JiMc (21m). 1'(\í\LDr:Sonatnen Sol M, H\ 71. f:n,.•mblt 115. ( 12 tn). IURLOCI\: Swtt· Cupriol. T!IA'Ik>ttmcntuuth Sínfonirlln. Dir.: Gt'O~~'> Hun<t. ( 10 m). SCllO:'ffiERG: Oduu Nu¡lfllt••í BonnJlarlt' op. 41. pt•t' u quut'll't rlt• piano i nun•udtu·. 1-ordo, Dviti-Pittman·.lennings, hui'Ítmt. Enst•mbltJ intcrContl'tnpornin.Dit·.: Pierrr Boultrt. ( 16m). BRAIL"IS: Cont·crt p;·r u vinil i, l11 lom·d, clohlc cont•t•t·t up. 102. Gitlon 1\rrmer. \'Íolí. Clt•m;·ns Hu!trt, vir•loncrl. Ortptf•,tt·u clt•l Ro~aiCunr-.rt¡;l'houw. Oit·.: Nikulnu' Ílamourourt. (33m). 13:00 GRAJ\S lt\'TEGIWB LES CASTATES DE JO li \N'\ SEB~STI \J\ B \CII 'S'trhe zu. rJn., dcinr C<rttt•,fnrl'ht rudlt HrU(·hrlr•i ,,.i• (Vigila qut• ..t Ito amur de lku no >i~ui hipiwrita), cantata B" \ lí9. }li:thP.,,...... m.-o¡mtno. \lnl-otoSu kurada. lt'nur. Pt>ter f...O<Ij, hui,, BarhCoUt•¡rium dt• .lapú. Oir: 'lu-:~al; Suzuki. (15m). 'Sthmürkt·<lidt. o lil'ltt• SN'I<·"l fo~n· plaoa't, oh iírümn e,timutln ). t•nnllltaB\n 180. ~o 'lono¡ io•. ,opnmo. \ Ob'IH• Ou rid..¡¡n, tonlnttenot·. Churlt•s Du miel•. teuor. Pl'lt't' Hant')• louh.. CahrirliConsort anti Phl)rN. Dir.: Paul 'irCrt't'sh. (20m}. 'Ltirhtgt•i\Íuntl' Flnttt•rgcí,;tt•r" (E,. r~rits frívols i llrn¡wn;), t•nntntn Blí\ L81. IW~~tlwth Mugnn~. Ntnt•·ah. Ct·q~ 'l'iíl'k, Lian Larssun, su¡wmw. l'no lrnor. l>.laus Mcrtrus, lmi"'-. Cc1t' i On¡ut!'ll'll Burt·ocu tl'•\mstt•rdun• · Dir.: T.mKoo¡unnn. (15m). 11:00 lfO)tENTS LÍIUCS CO~CEHT r•nre¡;j,trut ¡wr Cutuluoya 'lú,it·a t•l diu 15 tlt• jUll) dt• l~JO al Palau dr la Mtí>it•u Cutulu na. Juo¡ ~lu>iral 11mb I'Ot·q 111 •,. lra.GR.\J\STE\fES OELI\fÒ\ DE LI S\RSUEL \. Atzuko Kutlo, •oprnnn. Snntingu '-rn.t;•nur. lñnki Fn··un. barÍ· 1".0 · Cor dt• Ptü¡;-Rt•ig. Orqut••tt·a Ctutat dc Rarr~·lonu. Oir.: \llwrt -~•lo. (53 m). I~:OOBLJ'LLETÍ DE 1'101ÍCIES 1»:06 m ;SJQI ES DEL ~IÚl\ ~na. fint•>trn olwrtn u l'r''l'rt•-.íñ , U.•tral d~l, ¡whlt•• d'nrn•n. ~ll\.\1\.\R: Ruga Piloo. ~~~~~'lt•nuhin. \Ínlí. Rn\ i Shun • •~tnr. \lla Hukhn, tahlu. Jo..a ml~la Chakru' art i. tamlHiut·u. ( ·•nt). BI~LG.\RI \: Cun~ons u·utlif'itmuls. ( ~ m). ~~~~~~ASCAR: Mú,iqttrs ritu uls Cítut·rs. (15 tn ). 16:00 1.¡\ TAROA OE L'OIENT Sra). n. I •. • l'l'A l'ltZIIt(n U p¡u·til'llt• Pro•!rtUítu 0 • • llU ]¡.¡¡ pt·~~·Jonsdei~Hostt·t•snit•nt" Pn·. · ·t•ntal·ní la . 0 ;·à1.rN. II<' C-nrunnu Mu rot· ~9 :0!J JOVES l i\TÈRPIU: I'S ~rngH. 1' o vinlí · • : ~.utwt•rt¡wr ¡•.\~T-S ·\ENS on¡uc-trn n. :i. op. bl. Bm•jurnin Sl'lu·rt•r, vioiL Orques· tru Simf(lllit·u dd VuUi's. Dir.: Alfons Rt'n>rlf Ca•u~. (29m). CIIOPI'\: Sunuta n. 2. en Si I; m. op. 35. Dunjt•l Blarwh. (21m). 20:00 nt 'TLLETl OE ~OTÍCIES 20:04 \ GENDA .m :SICAL 20: 10 REPERTOIU DE COl\'CEilT I'ROI\.OFIE': Deu pt>eesde Romeu i Jnlit•tu, op. ï5. Bt·r·nd Glt'nt•f'r, piuno. (37 m). HORODlN: El Priucrpl¡;or.oberllll'l\, On¡twsu·u Narional Russa. Dir.: MikhuiJ Ph•tnt''· (10m). 2 1:00 I'E RFrLS Rolmon Colflllll't' conve.t·sa amb un r•ompu~illlr ui voltant dc la seva oln·u. LLUÍSVJDAL 23:00 AGENDA !11USICAL 23:0:i JA7.:Z 01<: NIT lluu s..It•t·l'ió ti'Aib!'rl Mullofré que prt'M'nta Alft·<•d Cl'laya. 23: 15 NOCTURN Mthil'a per at·ahar el rlin. Presentat·ió u eàrn•t· d'-\lfrcd Cdaya. PROGRAJt\CIO DE l\IT Rt•¡wt.it·ió d1•l' últim' programes 0:30 GRA.."S 11\IEGJULS Pru~'1.·nme' l'ntl''O• la ~rtrnana an- tt'riur (Ordre d'l'mi,sió: Repl'lició dt·l Dilluns. Uim aro, OimPCn·.s. Di('111ln·'·}lt>l3.00 a 14.00). jou•. o;, 1:30 SELECCIO DE JAZZ :l:30 REPERTORI DE CO:'-ICERT Pro;,.•raml'" ••mf'.;o, Iu 'etmunn antf'r;ur. (Ordre d'cmi:.sió: Dillun,.. Dirnar·t-. Oirnt'(:'re•. Oijt1o<. Drvcn<lrl's, dt• 09.06 a 10.()9). 1:30 C \J>SA DE JIUSICA Pn1¡,'1'Unt<'' f'tnt•so~ lu hetmana an- lt•rim·. (Onlno d'l'mis!'ió: Rl'petició d<•l, pro¡,'1.'1UUI'.'< d.. Dilluns. Dimum. Dimr'f't'i'b. Dijous, Divrndr!'s, rle- 10.03 a 13.00). DIMECRES, 24 DE MAIG DEL 2000 7:08 PIUMER TEl\fPS pet· <'<!lllençar ,.¡ dia prest•ntudu pt't' Eulàlin B cnito. Rerull tl'uhn·~ ht•t•uij. Inclou butlletins infm·mutiu;; i a¡wnd!'s musical~. 9:00 BliTLLETl DE N OTICIES 9:06 REPERTORI DE COl\CERT DUJ..-\S : L'apr<'Tll'nt dl' Lnúxot.., sr•lwrw a partir cl'tma halada de i\fíi~il'a Guc·tlw. Orqut··Lra Filharmònica de Bl'rlm. Dir.: J unw, Ll'\'Ïnf'. (11 m ). Jo..R l. H:Vf: 'Be) t'Ílter Ro,e" (A una ro•u). "I.A'Ul'll•lit'(l"(Cant a la vida). Chri-tuph PrégartÜen. tenor. Andrt•a, Stait'r. fort<'piano. (13m). 0\ OR.U..: DaJbl'l' ~hn (',.op. 72. Ren al Philhar·monic- Orch"stra. Di~: \u tul Durati. (34m). 10:00 \GE:\DA JlLSICAL 10:0:~ <'.APS \DE JftSICA SCHl \1 \.\;x: Obertura. Sc·hcrzo i Final. op. 5:l. Ot't(tlt'-Lt·a Simf<'mit·u dt' BP rua. Dir.: Pt•tc•t· \tuu~. ( 1i m ). ZELENI\..r\: ~1ist•n·t·<'eudom(Salm !lO) zvn 5ï. li Fondunwntu. Dit·.: Paul Dornhn·dtt. ( 15m). GH \NA DOS: Dnn~t's t•spanyoleli. Alkin clt> Lttrro<'ltll , pianu. (51 rn). H\HB.F:H: Com·t•rt¡wrn ,,¡otriorc¡ut•~otru , np. 1 ·~. R<lht•t·tl\lt-Duffic'. OriJU!';;tra SíuÜtrnif'a ci'Atlnn1n. Dir.: )of'l U,vi. ¡2:{ 111). llORO Ol'\: 'l i-iu umh pillllu Pn Re 1\1 (inuc·aiJnt). llio dl' \fo,cutt. (22 m ). liAYD\: Simfonia n.15 'Fl, \cJ,~u- . Tufelmu,ik. Dir.: Bru no\\ t•il · (26m). 13:00 GJU .'\S 1\'TEGHAI.S LES CAXTATES DE JOH-\'\\ SEB\STl.-L'-. B.\CH "Himmt•l•konig. .,..¡ ,,;llkcnnntt·n ( RPi dd <·t'I. ,¡._'tle' benvingut ). c·untata B\\V 182. Ka~ \'\('o".t'l,l·ontt·utt·~ur. Cltri,luph Pn:gnnhrn. tenur. Klath \[r•rtt'n>'. baix. Cor i Onrut·,t•·u Bur•·m·u d'.lntsl!'rdum. Dir.: Ton lo..otJ(Uilun. (24 m ). "Himml'l,kilnig, ~c·i willkommt•n" (Rt•i tll'l<"!'l,•iguf•, llt'm in¡¡nt}. u¡H··n dix dP In f'tmtntn BW\ lfl2. Cor· i Orqucolt'll BIIJ't'<lt'!l d' \uts· trr·dam. Dir.:TonKoopnlltn.(l?m), "Sie Wf"l'flen euch in r!f'n Bunn tun" (Us exclouran dc lc~ •inngo~nr•«), cantata BW\ 18:i. Barbara Sl'hlick, ~oprann. Andrc·· us Scholl, r•ontt'lllr•tun·. Chri,tc>ph Pt-égur·di!'n, tt•nor. CottJtultl St·h· warz, baix. Cor i Ot'ljllf'htru Bu rroca d'An1b1crdum. Oir.: Tun Koopman. t1_3 m). H :OQ '\fCSICS DE CA'l~\U i\'\\ CAPO: )li...-a in Htmurt·m Soneu Caietuni Thil'naf'Í. Burtomt·u ;\Jnnr~,.a. nr;,.'llt·. Cnp" llu Tt'atina. EJ, Suli,tr.. clt• 'lallur· ca. Dir.: -\,"U•tÍ \guílú. ( 19m). :\L-\S POHCEL: Quínzt• ·<~nat in•··· )liqut>l E.tt>lrich. ¡>ianu. (:i2 m). 15:00 Bt¿TLLET I HE '\OTÍCI ES L5:06 ~~U~lCS DEC.\T\l.U1\\ \ CER' ELLO: \t·r· l'infinit. Orqul',trn Ciutat tlt' Burt'<•lntHt Dir.: Jo,cp Pm". {2 1m). LOT.A: Thc Film. Lola.l!juno. (8 m). GAR CI \~fOR \:"\TE: s;, ,.,tn~on-= Tres Jmutr;t'' i Ptwmn tlr·l .\lnritll'r. •obr·~ pat•nw' tlt• J O>•'r> \ta riu Baltò. Cannl' Bu,ltnnantl', 'O(It'Untl. Mn nul'l Gnt'<'iít Mol'llnlc. piano. (8m }. DE LA RUBr \: Curlito• ~olunt. Sitges-9-t. Oit-.: Dum~nt'r M.C. el t' Iu Rubia. (im). 16:00 LA TARDA ())<~ L'OIENT Pro.,-llllllll'jó t't•ulilztttla H pnt·tit·tlt• les pt'tkion> tlt•l• nu,t•·•·• oi••nt•. p,.,~ sl'ntarió 11 ;·àr·rct· tlt• Canninu 1\lu lagarri¡,'11. 19:00 PRntElt\ VEl Un e~pui ¡wr rortt'iwr ..J, mtí•ir·, d1arn. Pn·~·nlat·iú n càrt·t~e cl'l¡snu· ~i Piñul. • • 20:00 RI TLLE'Il DE '\OTI CIE.<; 20:01 \GE:\ O\ 'll SIC \L 20:10 REPERTORI BE (;0:'\CERT H.\.\DEL: l~trma)::;muwnfLí¡:ht Didne". O;lu [WI' a l' \ni>e..,_.,,.¡ d•· la Reínn \nna. Judith '\,.J,on. Enunu Kir·l-11\. •o p r uno. Jamt'' Btmmnn. nmÍratt·nor. Shirlt') Minty.<·nntrah . .\!art~ n Hill. tenor. 011\;cl Thomu-. hui,,. Cm· de la Cutt•tlrnl ti'O,fttr•l. Th•· -\eudrm) of \m·tt•nt \ru•íc·. Dir.: Sínwn Pre.,tun. (29m). SCH L BERT: Rnn<lu p•·•· u vinlí i Ortjlll''lt'U, lJ •l:i8. Gitlnn '1\.rt•mt••·. Üt'IJIII'Mt·n dt• Cum bra ti'Europa. (1¿ 111). 21:00SEU:CClOOENO\F.'JWI'S Prest·ntur·i•Í ,¡,.¡,., íiltimt·~ llfl\<'h<t~ dis(·o¡,,.,·¡)fiqut•• ltpn••t•gndc•s nlml't'~ nll, a t•àrrt•t• ti'Alfrt·tl Ct•lt" n. E~­ pai pnn·ocinut pt'l' Oi•rnk c;"tc·lló. 23:00 AGENUA Mt:SJCAJ. 23:03 JAZZ I}E I'IIT Una "•lect'ÍfÍ tl' \lbt•t·t \1alloft·Í' t¡ttt' pr•••t•ntn .\lfr<'d Ct•ln)IC. 23: 15 NOCTl n~ \lú•ÍI'U llC'r acabar· t'I dia. Pr~n­ t¡tt·tó u c:àrrt't' d',\lfred Celu,a. PHOGR."t\CIÓ DE "HT. R;·¡wtic•it) tiPI- últim, Jlrngrrulli.'> 0:30 GR..\'\S l"iTEGR.ALS Prugranw·:o- t~mt•"o' Ja s:t•tmana an.. tl'rior (Ortlr!' d'emi"ió: RPp.?li\'ÏÓ <IPIIJillnn•. Dimurb, DimPct·es. Dicndr..... dt> 13.00 n 14.00). juth. 1:30 L'\lDIO\lSl' \1. F:nu~ ... tliunwn~f" pu,... al. :3:30 REPEHTORI OECOXCERT Prngrumt•s t•tm•.,os la netmanu antt•l'iur. (Onlrt' d 'emissió: DiUUD5, Oimm·t.,, Di.Jnecrl'o. Dijow.. Divendres. rlt· 09.06 ¡¡ LO.I)Çi). o;, 1:30 f.u\PSA DE 1\fUSlCA PrugJ'IIIIIt'S t>lllflSO~ la Sl'tmana IU)tt•rior·. (Ot•dt·e d't•mi~oió: Repelit:'ÍÓ dd$ progrumrk tlt• Dilluns. Dimarts, Oitnt'l't'I'S, Dijous. Di\ft'ndre~. de 10.0:~ a 13.00). DIJOUS, 25 DE MAIG DEL 2000 7:08 PIDMER TE'\1PS \lú•i•·a p1:r roml'tJÇar el dia pre· ,t·ntmlu pt•r Eulàlia Beolto. R<'l"ull tl'olrn·s In-eu •. I nrlnu huLIII't.i.ns infurmatiu' i ngt•ndf'S mn:si!'als. 9:00 Bl TLLKIÍ DE :\'OTÍCIFS 9:06 REPERTORI DECO"iCERT BH .\IDIS : Obct·htra 1-"'r a un festinti at·aclí-mir. op. 80. Ort¡nl'•lro Filltnrmònicu dt' Bt'l'lín, Dit·.: "ikolau' Hnrnoncourl. (JO m). 'IESS .\GF.R: Trt'• val•os. Duu Crmnmt·l~ nrk, piano u ;¡uat.n> 111111"· (9 rn). \IOZ.\RT: Simfmüa n. 28. F'-\'200. Orqtt<''ll'll dPI Hoyal Conct•rtgl'hmm. Dir.: '\íkolau~o Han1oncourt. 187 (22m). '1 \ 1ILEH: "DI'r E.im.ruueim Rt>rhst'' (El solitud ui u tardo•·) rlt>l Cant dt.' Iu '1\•t·r·u. Stt•phun Gl'ttz, bw·iton. Rngf't' Vi¡;nnlt••,piunc). (9 111). HI:OO AGENDA 1\lUSlC.M10:03 CAPSA nE ~1ÚSI CA GOUNOD: Intr·odm:t·ió tl(' l'òpct·u "'"""t. Ontn•••Lt·u Sinút'>nil'a de Iu Ràdio tic• lh•iHa. Dir.: Cullin Duvjs, (6 nt). R \CI I: Suiu· t•n La )1. BWY 832. Oli• it•r Buunwnt. davet•l. (9 m). ELG \R: Cout•t•r·t p<'r a \Íoloncel up. 85. Juno> Starkt·r. 'iulnncel. Orc¡tu~­ tnt Philarmnnra. Dir.: JA,onnrd Sl;ttkin. (28m). HU,ntEI: Qnarh•t d .. c·unla op. :io n. I. Quarh•t cir• corda Drhué. (25m). STR-\l'SS. R.: f.ll'.amlll'rdf'lu ro-.a, \UJ ...n-.. op . .59. I )rqm..,tra t\ut·ional K'l'OCe•a. Dir.: '\t•••m•• .lün i. (20 rn). DE HOH.E: "Iu <'atttt'r<·i d'amor•. • '\un ¡;,.lt'il tluolmi srt•mi" (do• mati rigui.; u H. Lnltyt·intu (Com•t•rtod.i Vitlll'). Di1·.: Puolo P undnlfo. (B m). PROI\OFIE\ : Simfmúa n. l, op. 2:) .. "Clàsto~i<•u". On¡uP•ll·u Shnfcinirn cic Mout.n·al. Oir.: Chade~ Outoit. (H m). H \\EL: Mit·t>i1·s. Claurlc• llt•lfft•r, piuno. (28m). V'\ I{ IN\ : Cupprkdo stravugautr u 1. Cum·••nltt• ' (u,Ír'll' cir Vit•nn. Dir.: "íikulau• llurnonr-ourt. (19m). 5 ~~~ '" J>ttoGH \i\1\CJÓ DE CATALLl\'YA )JÚSICA 1 I 3:00 GH \!\S 1!'\TI·:(;R.\U' LI~!' C.\ \T\TES DE JOll \ Y\ 'iEB \ STI \\ B \C 11 ' Erwün•c·ht••' l'rt·u•l••nli•·ht' COr•itjutlu Uum<I';~I•;!IÍu)."lntata R\'f\ I!~ I. Lí•a Lar--on. •uprann. Eh-alwth '"" '1;1;.'111", t·ootralt. (;¡•ni Tiirk. tt'nm·. Cur i Orqnt''-lt'il Burrot'n d' \m,h·•·dum.Ui.-.: Tun 1\ou¡nnan. (21m). "Bartnllt"f"'IÏ~t·•• Jlc·rzt• clt·•~ ,Jwigcn Li••ht·· (Curnti,o·rt<·cmliii,,J.·I'amor l'll'l'll),l'lllltutu BW\ 185. Mitlm·i Suwki, ~u¡mmn. \kira Ta•·hikuwa, c•cnJtt'Uit•ncn·. Mnk11tu So· kUI·acla, u•nur. Sti'Jihnn Sd1rel'· k .. uht·rw·•-. hni:..:. lkh Cull•·wum dd .Jupó. Dit·. j Mu•uukiSu:r.uki. (Jolm). I 1:00 J\1t iSICA o\NTI(;A L'llpr·•·u n Hnmu i Y1·nl·dn ROSS I: E~t'I'IHI pdnwl'll dc l'u••tt• Jll¡•r eh• Iu tc·ug-i(•wut·tliu "01'fl·o1'. \gn~" M•·llun. 1~-oullt'lli \lut·tiu. S) 1\illll<' Pitnu1·. Ed•n•u •·•l O•·no\l'llc. I-t·~ \1·1~ Flo•·i••u•ll ... Dit·.: Willium Cht·iliti•·· ( 15m). CEST!: Siufunia IIHIIlli il Jl¡·olngo i Pl'l!lu¡;u. ''S•·ioltu il rrin". dt• l'i>f><'l'tl o•n t11•s 111'11'' Ornuh•u. Cotll'<'t'tll \¡wuiP. Cunjunt in,ll'lt - ml'ntul. Dil·.: Rt•u¡: .Ju¡·oh•. (15m). L \ \J)I: E-.·¡·na ¡u·inwnt 1l1• J'o¡•tt> llon tll' 'J ~t muri <l'Orfeu•. tru¡; . ~uml"l'lia Pu•toral .Tnhn Eh"''· Cunjunl in-tntm1•ntal Tra¡:i1·nmt~liu. Dir.: Stt'j>lll'nStuLh,. (;}UI). 187 CA\.\ LI I: S!'ll•t·cu} i final dc· l'artt• lluu dc• l.a l>idmw, úp••ra t•n tt·e, ()l'li'•. '\1111111' Kl'llll). l.aurt'lll'l' Dal~. Judith lluwurth. ltu St·h,.ulw. Bultbu,u•·-Nc·unlllllll· En'<'llllt lr. Dir.: Thumus llo·ng¡•JIJI'~ll'k, (17m). 15:00 lll.'TI.U; J'II)F. l'IOTIClES 15:06 AllTÒGICAF }_,¡.,. vcrsiun~ firnltul••s pl·t·lc•s ~rrnns hutut•·~. 1%\NS BH ÜGG EN 'I '.F.LI~J\IANN: ()lwr·tu•·a ••n Si h M ¡w•· o tli¡., nhoè•s. l'lll'du i !Jui>. •·ontinu "'l'uf¡•lnm•ik". Com••••·tu ,\m•tc·•·•lnm. Oit·.: Frun.q Briíg¡;rn. {2:1 m). HOSS IN 1: L'ltuliann in ,\lgt'ri, ,imfonin. L'Onllll'ólra 11··1 s..glt· \\lli. Dir.: Frau' Bri1¡4:<'1l. 18m). 'fE!\I>EI.SSOII"': El Mlmni d'una ut I tl't'roliu~ rntj"~ü·n cl'••!oot•t•nn, op. 61 .. nl>t•rtnra . Ortllll'Siru tlc•l S¡•¡;lt> \'lli. Dir.: Fm n' B1·ii~rn. (U m). ;\l\HCELLO: Conn·rt IM'I' •• olu><\ cur·du t c•nntinu t•n ,.,. rn. Bru•·•· I la' n•·•· \ft•mhrt•, tll• I'Or<lue•trMit•b••:dc• '\\lli. Dir.: F ran' Briig¡!I'IL (I O m ). 16:00 l M\ T\lU>i\ OE L'OIEJ\T Pru~'l'llllHIC'Ín l't•alit:wdn npnrtir 1h• l'''l"'til·inn••lt>l,nu•tl'P'ui•·nt,, Pn~ ...,~ntU<•itl u t•HrTt' t' dt'" Curmina \Ja.. la~tt t~ri~-tu. 19:00 PEJ\T\CIL\\1.\ Programu dt• •lhulgat•ió musit-ul. (;nió i •·••ulitYuriú: P•·•·•· Bur{•!; i Aie•' H nhl¡·~. EL HETR -\T: El Pnlnu el<· In M1¡,¡. l'U Cutulana. • • 20:00 llUTLLETI DJ<;NOTltiF.'i 20:0 I· A{;EJ\UA 1\lllSH :i\L 20t I O REPEHTOIU OE t: ONtF~HT '\tOZART: Simf<lnia n. 2:'i, KV 183. 6 Ürtlu•••tt·u Ht•ialth•l Ctilll'l't't[:t'bouw. Dir.: 'iiknluns lln•·nunl·out·t. (2i ml. BEETIIO\'E."': Fantasia pt•rapiano. t'Hr• i on1u~tra op. 80. Ounid Bart"nboim. piano. Or<IU"' Ira Filhannònira dl' lkrlin. Dir.: Donit•l Bnrenboim. (19m). 21:00 \ L-\ Jl"-"'\ERA DE..... l n •·om;dat ens propo.a i comt'nta la músira !{Ut' li a;rrada. Guió i prt>•rntariú de Joan \1\t-•. 2:~:00 AGE!\D A ~IL'SJC.\l. 23:03 JAZZ DE :\1 T L na ,..J¡•cció d'Aiht-rt 'fallnfr~ qui' prt'!icota Alfred Cdaya. 23:45 l'ïOCTl'R.'\1 :'\Jú>i('a per ac-<lhar el dia. Pn•wntai'ÏÓ a t·urn:c d'Alfred Cda\a. PROGRAMACIÓ DE NIT. Rt'pNició del. últim" prn¡rranw• 0:30 CRANS INTEGRALS Pr·ot,'l'ames emesos la setmnnn anterior (Ot·drP d'emissió: R<'p<'UI'iiÍ df'l Dilluns, Dimat·ts.Dimt•cres,Dijou6,0íwndt·es. d~ 13.00 a 14.00). J :30 jOVES CNTERPRETS Emès diiJlOI'L< pas.<at. 2:30 MUSICA XXI J~mt•s 1livl'ndr-es pasoat. :i:30 REPERTORI DE CONCERT Probrrnme~ emeso~ la seUtlanu unu•t·ior. (Ordre d'cmi.<~it): Oillun-, Dimarto. Dimecn•o. Dijolh, Din-n¡h·~·· de 09.06 a 10.{)()). 1:30 C.\PSA DE .UCSICA Programe> rmes<b la 'etruana anlf'rior. (Ordre d'emi.•>i•): Rt'pelirió d~L· IU"~'>¡!~".Jtut"'dt> Dïnun•. Dimart• . Dintl'('r,... Oijrms. Diwnclre,. 1lt' 10.03 a 13.00). DMNDRES, 26 D.E MAIG DEL2000 7:08 PRDIER TE:\IPS d dia prl'"l'ntadu ¡Jer Eulàlia Bcnito. Rerull rl'ohrf~ hrt-u~. lnclon butllt•tin< infnnnatiu.s i agenci.~ mm.ical'i. 9:00 Bl'TLLETI DE NOTICIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT UOLST: Snit•' tle St. Paul. op. 29 n. 2. Or!¡ursu·n.-It•CamlwaSt. Punl. Dit-.: Clll'istuphct· Hogwoud. ( l 2 m). DEBUSSY: Chilclren's •·omN·. •\.rturo Bí•nf•riNLi-Mit·h~langPii . piaun. (16m). Ho\YDN : Concert [I('l' a violí i or{[UPsLnl, Ilob. \lla:l. Virtuo,_i dt> )1oscou. SoliHa i dir~~·­ tm·: \'ladimir SphakO\. (20m). 10:00 AGENDA l\llJSICAL 10:03 CAPSA DE JI(SfC \ ft\F.."H\l.l.'\TXO\': Sin1fonia n. 2 op. 27. Ür<(UI!<traFilhannònka de Berlín. Dir.: Loriu Jlaa:tl'l. (56 m). Dd E:\Z~ -\: ~las vale LrO<'a1·". •¿Si habníent'l'le haldn~ ...?". "Qu'"'c.J¡• li. dt''i'Oll,olado?". tl-e.. villanricos. Jlartn \lmajano. •opmno. EIJ.>(•mble La Romane"'-'8. Dir.: J•Hi Mi¡mel \foreno. (8 m). .-\R.\OLD : ConCt'rt per a ¡,'llÏtarra i orque.;tra. Julian Bream. 11t•mbre.s dr l'O•·· qm••tra Sinúònica 1IP la Ciutat d1• Birmingham. Dir.: Suuon Ratlli•. 1\hí~ira pt'r l'OIDI'nçar (23 m }. BEETHOVEN: Sonata pe•· a piunon. 29. op.l06"Hamnwrkluvií•t·". Alfrc1l Brcndel, IJiano. {45 m). TELEMANN: Bul'lescatlt'Quixot. OhPttura Suite. TWV 55:g 10. -\k;ldt•núc fiir alte Musik. (16m). DURUFLE: Quatt·e mutèt~ wobr~ temr< g1·e¡;oriaruo op. 10. MnrySI't'ro,soprano. Corydon Singt·•r..¡. Titmnas Trottcr, orgnr". Dir.: \'fattht•w Bf'St. t9 m). J 3:00 <; IL\1\S 11\TEGUALS C.\'\T\TES OE JO I! \f\\ SEB-\STI\ '\ B \Cil LE~ \,.¡..,.,. cli•·h. u::;••••¡,., ni1•ht" (\ut'~~ nut:,:i:-.. uh Unimn nu-•vu)~ f"nntata B\\ \ 186. \Iiah P.. r-•nn, •uprano. Ruhin Bla7.1' , t•nntrah•m•r. '1ak<lhl Sakurada. ll'lHII' Pt'll'l' "-'"'J· bai,. Barh Colh·¡:ium dc• Stutt¡:art. Dir.: :'t1a'uaki !'IIILUJ..i. (26 nt), ' E, \HU'II't ull•·• a uf tlit·h" (Tot' l''-· ll<'I'\'IHh•lu' thtmmà),t·antuta BWY Hlï. Mul'iu ¡:,.¡,.,,.nhulto,¡·n.•o¡wano. llildt'¡!Urtl l.IIUI'it·h, l'untrult . Wolfgang S••hiinc•. baix. Gli¡·hing1•r K¡nllort-i eh• Stuttgurt. B111·h Cullt•¡.,.jum 1l1· Stullgurt. Di1'.: ll.•lmuth Hilling. (21· m). , l 1:00 MUSICA HRLIGIOSA CllMtPI~N'flER : Muf!;nific·u t, IT 77. S(>listt•' Vl)('lll'<. Ln G •·nn¡lt• Ei·tu-ir t·t Iu Chmnht'P du Ho). Dir.: Jl'an Cluwl•· .Mnl~oi•·•·. (I(¡ 111). GOll "'Ol>: 1\li,<u 111'1'11 n. 7 " \u.x eha11t'U1•'"· Chomll-' Cu..••ilin. llt•rmun \ l'l''t'hra;•gc•n. 1w¡,•w•. l'ilhanuunia Hmnum·-uclc•l'E,tutclt•Trun,ihn•úa(Ciuj\alliWU). On·.: .Tt·un I.AJui' Pt•tit. (1-l m). ~lO R.\U::U \. \.: .\ li"a Críptic-a •I•• Iu :-\n¡.'l';llln Família. Cor Ri•·•·rrm-.·. Dü·.: Ct..·íliu \ •·loi'lqm-z. (19m). • • l il:OO Bl.TLLETI DE '\OTICU<:.'i 1!):06 'llSICA X.\.1 {,¡•, tíltimt•, lt'lllli·nt'Ít•, eh· la miÍ•it•a ront<·mporlmia. C.Jl \HLES: """"hhh..... 1!.. Quartt't Fu-\1un. (9m). R R~ CIC : 'iú•i•·u dc• Cu mitra IU. Crup 'ui ;ui l..ihitum. (10m). TAI\.EMI'l'!::iU: Quntatiun of tln•uw. London Sinfnnh·tto. Oit·.: OJiv¡•¡· Kmt''l'll. ( 16m). PAHMt.mUD: I,.•,Ohjct s Ob~cm·,. (15 ut}. 16:00 lA TAitUA IU: L'OIENT P•·og¡·um;wi<Í r•·nlit7.mlnu pnl·til·tlc ll's pc•tir·ion,dl'l~ noNII'I'Noicnts. Prc~t'HltH'iÓ u c·àr•·•·•· dl• Cu•·mina 1\Jalu¡!urri¡.(u. 19:00 lli.AN<.: I !\EGnE La nní,il•a (11'1' a piano. E'~!t'ny 1\.i"in CHOPL ':PI'I·Iudin.2,t•nlam.op. 28. Ev¡;t'll) "'-i"in. pianu. 13m). R.WIM.-\ :\ T'lO\": Sl'j(onmO\;m¡•nt ( lut.. rmt·uu-Aclu¡;u), 111'1 Com·crt 1wr u piu nu i unru•••trn n. 3. F.v¡:t'll' "-•--in. Onllll'•tra Simfi>túru 1l1' Bn,tun. Dir.: St•iji Ozuwa. (11m). H .\YD\: Primt•r mo,;nwnt (\hal't') cll'l Com·t•t·t llf'r u piano en R1· 'l. lloh '\ \ 111/11. E'¡.:••n) Ki-.in. \irtuu"'·' i11• 'lu•t•nu. Oir.: \luclunir Spi\'nJ..o,. (8m). SCH l '\l \:'11\: T1·ma i t arinl'ion"uhrl' c·lmnu \lw~, up. I. ~~'¡;l'n' 1\.i~•in. (7 m). Bl~ETIIO\ El\: l't·iin••r mo,inwnt (.\Ut•¡,rro). tlt•l Ctml·f•rl pt•t· n piuno i ortJUI'~tnc Il. 5, up. 7:J. Evgt•ny Kh.~i.n. l'hilh;u·monia ()¡•. f'lw~tt·u. Dic·.: .luuu·s I.A'vin1•. (2 1m). LISZ'r: Smnni •l'om<•r. n. ;~. E''!!••ny KIN~in. (5 \11 ). , 20:00Bll'I'LLETIUENOTI<:IF:S 20:0 I AGJ<;I\I)A \1USI(:AL 20: 10 REPEUTORJ UE CONeJ~ItT Pl,RCEI.I.: "Cunw )l' sonM nf urt", ml u pt••· a l'unit •·•·•t•ri tll' In l'l'i na ~1ut'} (1691). Emil> Yan E'~ra ....,prano. ru.. ,. ~ilson, rontrat~nnr. John \~ \in~ey. Charle< _Danirl,. l•n<--n. DandThomas. bat.\. Ta\t-I'DrtÚ>r¡. '-nrt Choir and Play~rs. Oir.: I. drew Parrott. (26m). J 1S\~EI\.: QuarwtdrronLu.J n parbr el~> la Sona la Kreubft dr ~..-Tol,¡oi. Quartet lle rorda Julianl.ll9·~ 21:00 LA Jtt:SICA \ DEiiiT ~rogra~a a ~'l'o torn d1• t•m.-. ml!'u•al•d tntt'rt''· Pr~rutatirun,J¡i p~·r Jonn Vh·e.., i realitzat amb b col.laborució del Con.•eU C:alal.id. la Mlisica. LA .TOYE ORQlJESTIU '\AQu. NAL DE CATALU~I'A {JO'\C1 23:00 AGENDA Ml'SlCAL 23:03 JAZZ DE NIT Una selecció ti'Allwrt .\fallnW'fl" Jlt't>St'nta Alfre1l Celava. 2::!:·1-~ NOCTURN . Música prr acabar ri dia. PtNntarió a l'àn ec 1I'A)fr••d Cda}a. PROCRA~IACIO DEJ\lT Repetició tlcló últims J'l'l>::rtJmr• 0:30 CRANS INTEGRALS Pm¡,'Tames t'mesos la ,.,tmana ili> lt't'Íor (Ordre d'l'mi.,ió: R•p<tino del DiUuns. Dimart.. Dim,.,.n-,llijou., Dhendr.,..de 13.00all.fll• 1:30 CICLE DE T.JED Emè, di-~abte pa•>at. 2:30 CLASSlCS DF:LSEGLE\\ Emj>,. c.lh ~udrt's pa>-at. :i:30 REPEirffiRIDECO'\CFJ(f Programe' t'me,o> la ..,tmanu• tt't·ior. (Onlre d'emksiú: IJillun. Di mart~. Dimt'j:rt'o. Dijoll•. Oir.. dn•.<. d<> 09.06 a lO.!J9). --1-:30 CAPSA DE ~lr5ICA Programe~ em<>~os Ja <eUnaua., tcrior. (Ordre d'cmi»ió: Rtpt·li'Í flp)s prog~·amcsdr Dillun>,Dimart.. Dimc1·rrs. Dijous. Diwnòf1!,, dt L0.03 a 13.00). DISSABTE, 27 DE MAIG DIL 2000 8:00 PRDIER TE~IPS Mtjsit·¡¡ per romcnçar ••I din¡•rr~~nlttlla pe t· Pilar Suhit·à. R"·u[ d'nhres bl·cus . lndou lmt!Jrú dt notícies i agenda musical. 10:00 M(;SJCA PER A COBU BERNAT: ''Faigihran!'a".•lran· parèneii'S", sardaJlPS. Cobla ~1eilitt•rràoía. :Jir.: ],.• , \{>ntut·a. (12m). PREl\AFÈT.A: Suitl'dt'rllll\'t•O.•f'> puJa,... ra talant'•. Cor Jo• e dl' I'Orfl'Ó Català. ú.~ Sant J nrdi. Dir.: Com1ta Gan111 Jordi León. (12m). HO~fS: "Albada . "Dia Clar'. '.\:l de fe,'ta". Cobla Sant] ordi _Dir.: Jonü l.tolG. (llm). GIL I \lE~ffilUDO: ConLTrt Jltl' a tihlt' i rohla en la m. LluÍ!< Pujah. Cobla l.a Prim-i¡>al~ La B isbal. Dir.: Franre,r Ca•·• ( 18 111). ll :00 DISCOTECA t;J\1\ EHS~ El !'oLIN·t'Ïonable dr la ml~>ir# lli' rli•1wnsahle. Obertur-es tl'òpere.• de J\fo?art . Ohertum «•·l'òpera Oit' Zmtbl·rfliilr (~a ~au ta màgic~). . _ RiCon Onruestr·aSJ;D)fontr•ulrla _ di o dr Buvie1·a. Dir.: Brrnur<l Hllllink. (8 m). Oh1•rnu·a dl' "Li· nozrA' di fi¡;¡t~' · k\' 192. . ., Onlul'•tra del Srgll' :\'IU. 011'-· !1' rn11a Briígt.'Cn. {5 m). Don GiovannL obf'rtura. )ir~ Orqu.,..tra Filhnnu~ni•·~ tlt• Bt·rlíu . Dir. 8 ,.rlll'rt '"" KurnJtlll. ((¡m). l)~~rnd~l'iípt•ra I .o•i fon tuth•, . . ¡;nas. \lunt...-rrnl Cahallt• .. .Jam~t Bukt•t. Cotruhn•. '\u·ul.u Gt•ddn. \\;~Gan7A1 mlli. Riduanl \'un \llan. Curi Ort¡m•.tra tic In Ru~u l O¡..r.a fia•~"'· CnH'nl G¡ardt•n. Dar.: ¡:.,¡¡0 Da11•. 15 111). J)trSrhau>pirltlin·kt•••". ( l}t•llll"''' lk ..ari) 1\\ 486. Olwrtura. Ira knn ofSt. M1u·tin-in-tlu ...Fi··hl,, l)ir.': l'le'1ille "arriawr. ( ~ _m). Obrrturu de Lu••io Silln, upt•t'll t'li 1re.s ortr,, K\' 1:!5. Cunrrutus '1 1u;it·u~ tlt• Vít·nu. Dit·.: 'likolaus Hnrnom•mu·t. (7 m ). Oh;·rturn dc l'tl pt•t•n Oit• Ent fiih nmg 1111s rla•m St••·nil (El rnptt• dt•l Srrrall). On¡ur~tt·a Filhn.•·m~ui<•n tlt· Vít•tttt. Dit·.: C.'llrg Solt t. (;> m). Obrrwra d'dotut•m•o, Rt• tlí C•·•·tu, dntma en trrs urtt·~. KV :iM\. Soli<tl" BumK'S, \u11h•¡,u,. l)k,: J uhn Eliot Gardint•r. (5 lli ). Obtorturu dt·l'ò¡lt'rn "Lu Clt•n~t•twu Ji Tito'. 5ofutt·,BaJTill'>.\nglt·•lls. Dir.: .lnhn Eliot Ganliner. (5 111). Obtortura dP \titritlnlt'. Rt· di Pon to, òperu Nl tn•• art e•. K\ 8717-1n. Lc- Talrn. L) rit¡ue-. Dit·.: Ch.;,. t,¡obr RolL•.,.•t. (6 111). 12:00 \GEl\D \ ' ILSK.\ L 12:03 PE.\T\GR \M \ Pr.~m•t dc climlgori•Í mu,it·ul. DIUMENGE, 28 DE MAIG DEL 2000 8:00 PIU:\IER TIDIPS \lía•it·u ¡wr <'onu·n~ar l'I diu pre•t·ntmlu ¡wr Pilar· Suhu:à. Rl'l'ull tl'nhr••• hr""'· lndou hutlleú de notít·it·~ i u,.gt•ndu mu•irol 10:00 \ll'SICA DE C.UffiRA D \ï.ll: Sunata per a ,·inli i clavecí n. 5. B\\ \ 1018. \luciunnr Rêmt".t.' ioültarwc.Ern..~t 1\.ubit,•·lwk. d.an•t:Í. (17m). (1.\CII: Son¡¡ IU per o nauta i baix ('tllllÍJI\1 B\'\'\1 1034. Fr·an' Hrtig¡;en, Ouutu travcrso. Antwr By lsmu, 'ioloul'l'l. Cu.stav Lennhunh, cluvf'I'Í. (H m). BACil . C. P h.E.: Quartet pt>t'apianufut'lt•, Ou u ta i vinln, n. 3. Wq 95. I A'h Adieu~ (Amla·cus Stuit>•·. pia· nnfnrte. Wilhm·t IIazelzet. Oanta ta'U \'tl~Ht't'U. llujo Biiss. viola) . ( llim). J J :00 1\HSSA DE l\10NTSERRAT Tt·nn;.mi~foiÓ ¡•u tlirf'rtl' df' la Missa Cllll\'f'ntuul tlt•• dt>l Monesth· de Mont~<'tTut. l .nu -..·lt>t·t•ió tiets millors enregi_-, tranll'nh dl' I'Oil('í'rL 17:00 T EMPORAD•\ D'OPEIU l .in du dl' Chamou- !)()i\ TZETTl: \].., Ro!Jit•,.R,•pt•tiriÍl del prn¡:ruma rmf.. dijolh P"''ut. 13:005.\L.\ OE CONCEHT Una 'rlet·do tl1•lo millm·• t·nn·¡,'Ï• tr.untul> d~ r01wrr1. l5r00 BUTLLETÍ l>E NOTÍCIES 15:03 SAl."\ DE CONCEitT l:ria Sflrni•í dt'l~ rnillur~ l'lll't·gi•- uix . nfl'lf){lruma en tres at·te.>. Editu Cntht•rova. Don Bernardíni. \lonika Gt·oop. Euore N:m. S- tranwnt~ da• l'OIIC~rt. d'Àicx Goru1a. lu teg•·ul 1\liklós Ró7.:Ja. Un 19:00 CICLE DE LIED FAURE: Luhonm·t·ht¡n;,nn,up. 6 I. Grrnrd Souzny, hut'ÍI!In. Dnhnn BHid11in. piano. (20 m). ~IUSSORGSKI; "R••n"' ,..,1•. t"irl•· deli!'llt·r. Calina \l•hnt'l .kaya, •opruun. \hti·lal Ro•trnpnvitx, piano. ( 18m). F\L'RE: lA· jat·tlin r lo,. up. 106. Elly \mclli~. -oprnnol. Oahnn Balli ~in, piano. ( 13 m). J,\7..7.. 20:03 SELECCIÓ ln pnr~ama d' \llwrl \Jallofrtt. 22:00 AGE:'\OA 'Q SIC. \ I. m: 22:03 GRA.I\IS O BitES ARRIET\: 1tlnrinn, òpt·t·u<·n '"'' i ..lJo-:o,. .lli~oF..rau•. Jnrg,•. l\lnriu Buyo. llanna. Joan Pmt,, Hoqu•·· Enrifjll<' Baqurruo, Pa•l·nol. .lmutJ,.,..., Ro.lrí,."'loz. Allot•rtn. Etwut·nu Santana. Tt•rt'lin. Cur tlt'(~umhru dt•T~­ n~rifr. Cor tiri Cunst•rvntori S upu· H "" nor dt i\tú;,i¡·n dt• Tt•n•••·i r,.. ri~Uudt•Tt•nrrifc. On¡m•<t r•u Simft'onwn dr Tt•nt•l'ir,.. Dit·.: Vít•t<w l'u lolo Ptí!'l'7.. ( 116m). 0:00 NOCTUHN olln.~t·n IWt• nrnhut·lll t!ín. J' r·t•s.·u- l~cto ~ r·àrrct· d'OI¡(n Cnnlií•. I ROGitAMACIÓ DE NIT llrprticio rlt•ls últims pro¡;r·nnw~ 0:30 LA TAHDA OE L'OIENT R~·~·ti•••o. I{' .. tIt• l!t pmgt·unw< t•mt•st>" 1 tl'fnno Pulatdú. Cor· de Cambra ~1i­ ktwli. 01·que~tro Simfònica dP la Ràclio Sut>!'U. Dir. : Fr·i.,drich l-laid••r. (168m). 20:03 L'AUDIOVISUAL luns. damm·t• i tlimt•t•rt•s. pn)t.'l'lllllfi 22:00 AG•:NDA MUSICAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE Un l'Hpui re1·opi lnlori amb Pis mi11m·~ runhtnlS rlel nostre temps. Smuuo·l Hmncy, Sarah \VaJker i T ltmnru. AUcn . S'l'U \VIN~Kl: "l'U call tbc coal'hmun. ,¡r•, Tlw Rake'o pro¡,'ress. Sunnwl Rami'). Ürt[IH'stra London Siufouit'ltu. Oio·.: RicrardoChaill). (6 m). PORTEH: Be¡;u LhP Bcguim1. Sumu..l Rame\. hah. \\"'arren Jt>nc·~. pianu. ( I ;n). B \Cl-1: 'Ii->u en Si m 8\\\ 232 (ària d•• bah i cor ). Smmlt'l Ramr). baix. Cor i :\t'nclo•m) of St. :\lartiu-in-Lhe-Fidò•. Oir.: 1\t•vill•• )larrinr r. ( lO m). BELLl l\1: "li ri>al <alvar tu tf~i" ..."Suoni Iu tromba". ària d' [ Pm·itani. Tlwma' llump•on. Samud R1111lt>y. Orqm•o~Lru th• la Hàtlio d<' Munir. Oia·.: \1igud Gómez-Martínez. , (13m). PUCCINl: "E huonu Iu mia Tooea" "Sium ~<lli?" "Summo giubilo, Ecct•lh·n~u!'', dt• l'òpt:rll To~ra. .l o"''I'Cun't'rns. Smnltelllamf'y. Dt>mt•ni<'ll 'l't-inuu·<·hi. Cm· i On¡ue!\'t:rn tic• Iu Rnyul Opt•t·u Hause, Covent Gunlt•n. Dio·.: \.nlin Da, is. (5 m). nrmussY: Dt• Crhe, dc IPS "Pt·o"''~ lío-iqtll'o''. Sunrh Wulkt·r. m<'ZZo-sopl'ano . (3 m). l>UP.\H.C: St·t c·auçoo~. 13:00 GJU.'\S L'\TEGIULS LES C.\'\T\TES DE JOJLL'\'X SEB.\STLt.\ B.\Cll "kh hal><' nwitw Zuwr;icht" (T'mc ph•nu r11nliança). CIUttataBW\-188. llt>lmut Wittek, nen -oprano. Paul E .... woo•l, rnntt·att'nor. Kurt Eqniht7. tt•tmr. ltobrrt HoU, baix. Cor tf,. nt•ns de Bud Tolz. ConrPntm. Mu,icu~ "" \'it'nu. Oir.: Nikoluus llut·nunrourt. (25 m). "Singt·t dt•m llerl'O t'in nt'Uf'S Licd" (Cu nll'u u .l uhn~ un ràntic nou), t·unt:ttu BWV 190. li:lisulwtlr vott Magnus. contralt. Puu l Agrww. tenot·. Klaus l\fertens, PROGRA.MACIO DE NIT JJ.:OOCI..ASSICS OELSEGLEXX \';\ UG 11 \N WlLL!A~lS: Una l'irnfuniu pnklllral. y, Ollllt' Kt•tmy, "'Jlrann. Orquestra Súnfònit•u dt• Londn-s. Dir.: Bryd,•n Thnm,on. (36m). PUOI\.OFIE\: Sunnta per a piano n. t. op. 29 (1908). Frt•tlt•dt• Clún, pi:tno. (18m). 15:00 BLTLLETI OENOTIClES 1S:06 ELS OHGt;F.S DE CATAU ,:\U Or¡(lll' doo Sant \Iartí ell' l' .\teixar CO~CERT t'nregistrat per Catalun)" i\Jií,ira t•l dia 26 tl'ngost de 1997 a Iu PuHÒquiu clt• Sant 1tlartí tlt•l' \lt•ixur. EI.SORGUES DECATU,Ul\1 \ ('.\ ll CICLE). Obre~ tlt·C \B EZÓ:'<I. AGUfLElt.\ DEREHEDIA, COR REA DE AR.Al.JXO, FROBEHGER. BUXTEIIUDE. Hepetici6 d~ls aíltim" progrnnws 0:30 LA TARDA DE L'OIENT DILLUNS, 29 DE MAIG DEL 2000 7:08 PRIMER TlmPS 15:00 Bt;TLLETI DE NOTICIES 15:03 SALA OE COXCERT Duhnún)Í. ( 19m). )¡nh. Cot· i On¡ucstra Ba n ·ora ltirit. L nu ,eJt•t•ció d.,J, millor• f'nregis• 11·uml•nb tic· roncert. K'l 191. Dm id )lt·Gill, fa~ot. Üftjllf'•trn dP Clt•,..Jund. Dir.: Chri,toph mnm 0:00 NOCTURN Música j>tlr ncnlrut·t·l tliu. Pt•t•Rt'ntació a o·itr·t·¡•c d'QI~n Cur•lús. Repctidó delij pno~:ramf•• t•nu•sM dijous i dht•nclt·('s. 1:3:00 AGENDA )fUS ICAL 13:03 SAL.\ DE CONCERT '107\HT : Conrt'rl per a fagot i m'<jlll'•ll'a. Artnblt·oug, (Ht m). l 2: 17 n rv•: RTGIENT Un t•spai prl',cntat pt•t· Pilar Su- Guiaí i r~nlitza•·icí: Pl'rc 8111·Í', i 17:00 A I..A MANERA OIL .. Rr•tl<•tició •lt!l prt!¡(t' nmu cmèH l'I ¡li. jnu• ni vc•p•~·. Sarah Walker, mt·zzo-, npr•mn . Thomas \11¡-n, hatitun. H<>w·r \1::;· nole,, pinnn. (25m). DU PARC: La,;,. autt~ri•·urt• (Chm·Jp;; Hnudclain•). Saralt Walk!'r. llh'nn. Rugt•r \1¡:nole;;. piano. (5 m\. HAYD:\: 2 can~on' murin~,. ThnnHts AUt·n. baríton. Snruh \\al ker, mi'Zzo-soprano. IS m ). BRAIU1S: Di" \!t't're. up. 20 n .:~. Thoma• Alie n, l.t!U'ÍIIIn. Sarah \\ulker. mi'Zzo-soprnno. (3m). FAU RE: L'horizon rhimériqm•. up. 118. Thomab Allr•n, bati ton. (7 m}. MOZART: 4 itri1•s dc "l.1.•s llllt't'S dt• Figa ro" . Thomas All<•n, hurí lmt. Ot·tpl!'~tt·u deCambt·a Eijro('(•,u.Dit'.: Hirhnnl )lósil'a ¡>Pr t•omPn~ar t•l tlu1 prt• sentada ¡wr Enlàlio Bcnitn. Ho•rull d'ohr.., lm•ab. lnc·lou lmtllt•lin' informatius i ugcndp• mu•kul~. 9:00 BliTLU.'TI DE l\OTI CI ES 9:06 REPERTORI HECOl\ CEItT S.\TIE: Pnratll'. bullt'l. No,-a Onflt!'.,Lro d1• Lnmlrl's. l)ir. · Ronalrl Corp. (15 m). TX..\.IKO\SKl: Cuprit·•·in op. Il. \ïktoria Po.,tniktma, piunu. (5 m). 6RlíCII: Oan~es suc<¡m·•· op. 6:1. Orquestra tlt• In Gt•wtmdhuu~ tlt• LP.ipzig. Dir.: Ktlt't \fu"u·. (lO m ). MENDf.LSSOHN: Tr~,; lit•rl•••· pt•r u veus d 'homes: "f.it•h u noi I lul'f nun¡;" (Amor i e~¡wronçn), "Jii!(t't'· lied" (Liell del cuçudur), "l .uh dra· 'frunkNtlll'it" (Elogi u l'••mhrinf.(llt' au). Die Sin 0;phoniket·. (5 m). MUSSORGSKT: Uno n.it o lu mnn tanya peludn. Orcpu·~tra Filhurmèonkn tlt• Nc~na York. Dir.: Lconut·tl Bt·rnst¡ou¡, (11 m). 10:00 AGEi\ DA \fll~I CAI. 10:03 C \PSA DE ;\HlSlC.\ BRI'ITE;\ : Ott·u-innul ÜH• t·tm·t• op.38. Orquc~tn• Simfi'mit·u d<· Iu Ciutat dt• Bh-minghmn. Dir.: Simun Hut· tJe. (7 ml. SC\RL.\'ITI. \.: ''-ld 'ih·n1iu t'<lmlllle . cnntutn. Brian .-\-awu. t•nntratt·not·. At•t·u· dian \cadt'm\. Dir.: '\i•·hnla~ \ 11'· Geyau. ( 19 111·). BRAHMS: Dau•<'' hnn~•u·c•••''· Martin JonPs, piunn. (2i m). Rl:Elt\: Ant.hienh. per u <¡uut·tt•t de cordo. Quartet Tàliu. (29 m). XOST.'IKOVIT\.: Simfuniu n. I, op. 10. O•·qtttt,tt·aPilhnt·mònit·n olt• Bt•rlín. Dir.: 1\i[ai'Ï~~ .JunMm~. (32m). GJUU,\.."'I:SIIIHttu l~ruieuup.l50 . David Hussrll , guitur·t·n. (10m\. STRAUSS, 1l.: Quntt·e liPthw umb orqut·strn op. 3:!. P<'ler Str uko, tcnot·. i\tll'iuow Plt·c· zonka, sopruno. Bo Skovhu~. huríton. Orquestr·u l~ilhul'llu\nit·u dt• Niçn. Dit·.: Fl'it•rlt·i••h llui<h·t·. (21m). d' Ainklt•rtlam. Dir.: Ton Koopman. (1 1 nt). • 187 ML.FFAT, l'lltr·t· d 'altt·cs. \Ju¡·tin Str·ohhikker,orguc. (54ru). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Pr.·t>b"-'llmuc·ió rt•ulitzadau¡>ar.tir dt> lt·~ p<·tit·io.ns dl' ls nostre." oients. Pre~··nUtritÍ 11 t•iit-rcc dt• Carmina Maluga •·•·i¡;u., 19:00 MUSICA COitAL 13H \I IMS : Tritun¡.¡hlied (Cant del t riomf), per 11 haríton. cor u 8 vew; i orqllt''ll'll, op. 55. w•.tr¡;nngBrt•ntM, baríton. Cor Fillumnònir tlt' Praga. On¡ue,-tra Filharru(mi<·a Twt·u. Dir.: Giu.<t•ppe Sinnpuli. (24m). STIU\'lNSKT : 1.-r. noee<. Guli.ua Bojko. 'oprnno. Mart'd.rit.a M:tnnta. mrnosnprano. Ludovil Lmllm. tenur. ~.;J;.Silins.bai.x. Cor d" Camlmt Ermot Srnff. ' 1embre• dt• Piano Ci reu,. Or<rut•_,tra Simfòni••n ..\lemanva dl' B,•rlio. Dir.: Ilodímir \•hkenaz). (24 rn). P \!.ESTRI:\\.: 'fagu.ificaL Cnnll'll\.ing'' CoDI'¡¡c. Cnml>ridge. Oit·.: 00\id WiJI¡,nrk'. (6 ml, 20:00 BUTLLETI DE NOTICIES 20:0 I AGENDA '1LSICAL 20:1 O HF.t>F.RTORJ DE CONCE HT CHOPIN: l..<•s Süfitlcs,suitede haliN (nt·questmrióde8o) Douglm;). Orqut••trn Simròtút·n dl' Iu Ràdio tll' Del'lln. Dir.: Ht•iJlZ Fricke. (29 111). H.\1-J IMAN INOV: Variacions sohr" un tema dc Curt>Ui. up. 42. Miklmil Plettwv. piano. (J6 m). 2 1:00 ELS CONCERTS DEL'OBC CONCERT l'nrl'¡.'il'trat per Catalunya Maísit•o el diu 26 dP març de 19\Í\1 ui Pulau de la J\1 ú~;cu Catalana eh• Btu·t·t'lonu. 7 \f\U ' " Mt'-J \ PKO(;JH~HCIÓ DE CATALUNYA .\IÚSICA GLI'\K. \:Juta ut·u¡:oll<''"· R.W IM.\."11 \0\: c:onCt't'tJWrU \ iolíior(Jllf''II'U n. :J. np. ;{O. TX.\IKO\::ih.l: Simfunia n. 2. up. 17 •JH"tita n........¡u•. llurac•itt Gutio:rt't'1, piuno. Orr¡u~-tr<l Sm¡fi'mit·n tlt• Bare-dona i "iuo·iunnl el<· Catalunvn. Dir.: .\lt•· '\arHlrr L.azart'\. . 2:J:OO \GE:'~ O\ \HSIC.\L 2:i:03 J.\'/J. DE '\n' li nu ,,.¡.,,.,•i•í ol' \llll'rt \1allof•·o•o¡ut' pro••c•ntu \lf•·o·tl Co•ln)U. 2:i: LS M)(;('( Jtl\ :\l1ítoku pt•o· urahut· 1•l tliu. Pt't',t'Jl· tudó u r·tin·o•l· tl' \lfn•tl C1•luyu. PIWGili\J\lACJO DE ~IT Hc•¡wtkió <11'1" últim• Jll'ugJ'UIIWK Q::iO GltANH IN'l'EG R\LS Prol'l'unw,.; o•nwsu• Iu Kc•tn lanu unto•I'ÍIII' {ÜI'!lre cl'11mi•~ió: llt' lll'tidó clo•l Dillun~, DimartM, Dimi'C't't•s, DijunN, Di\l'n~h-t•M, d1• 13.()() n I ~.00). J :30 AllTOGRAio' gm1•• tlijuu,.; pu,•ut. 2:3H HLAM: I NJo:<:RE Emi'• tliv1•nch·o·~ l'""ut. :~:30 llEI'Eit1'01U UE f.O'\CERT Pru;..rt·unwK t•uwo.n~ Iu. o,f•tmnua unIt• rim-. ({kdt·t• cl't•mi,~i•'o: Dillun~. l>imurt.• . Ditm•c·r·o·,,Dijnlh. Diwn· oirt"<, rlt' 09.()6 u 10.1)9). 1::30 CWS.\ m: :\I l'SI C.\ t•nlt'..;ns l~t ... t·Utmna Pru~'t·ontf'o;. DIMARTS, 30 DE MAIG DEL 2000 7:01:1 J>ICntEIC TE.\1PS Mú•it•u 114'1' I'UIIH'ntnr 1•l tlia prl''<'nlacla fll't' Enli1liu Bt•nitll. Hl't>nll tl'olm·' ltt'I'UN. hwloultntlh•tin,. in fn•·matiu"' i at;•·nclJ·S mtHti~·ul~. 9:00 IWTLU:1'1 D E NOTICI FA" 9:0fliUWEHTOHIDECONeERT S.\ HASA1'E : \h·1·~ hulwmis, up. 20. Aunti·Snphit· Mntto•1o, viu iL O a·fl111'"1r'a l•ï llutt'lll(mil'lllh• Vit•ttu. Dit·.: ..lnnu•K Lo•vin•·· (8 111). SM I~T\.No\: El Jl.lnltlu,·u (vi' l'oit~ nri¡.dnul )14'1' u piununoluntt·l·muns). Dnn Ca·mnnll'lyawk.Jiinnu u qnutt·c llllltl,, ( 12 llt). ,¡,,.,.e, \\ \LDTE UFEL: Gl'tlntlt• ~al up. OriJUI'strH Fillourmimit·a E~hl\aru. Dit·.: h.urt Ht•tlt·l. 15 m ). \RNE: "O loulowly. l<t<>nttkhul", riu dt• l'oltwru \rturwne•. Patrír·iu !'iiiO'rtt·•·· mo'tll~'"l'runn. Tho· P arlo•) of ln•tt·umt·ut-. Dir.: Rn~ Gumlmun. (5 m). BOCUIERI'\I:Simfuniun.IS.G. u 5()1). Ül'tlut·•ti'U olt-I f't•,ti\ ui tic Lontlr•·'· Dir.: Ho" Pupla·. (J:{ m). iq.:íliunu. •ardanu pt>t' 11 ciu.. , c·uhlo•• i tim buit••. Cultiu cic• Cumhru tlt• Cuwhtn)ll. Dir.: t•ntnt'll i Burno•t. (5 m). I 0:00 \(;EN U o\ 'H ~ICAI. 10:0:3 (~,\1'!->A BE m :SICA H \\ EL: Cnnl't'l'l pt"r u piu nu 1 or<JIIt''h'a 1'11 Sull\!. Mur·thn \r~a·rirh. piano. Ot·c¡tw~­ h·u Filhunnòni1•u dt• l!tJrlín. Oir·.: Cluutlio A hhutlo. (21m). J3 \Cll, W.l•:: l>ltt'tolt• flantt's, F 58. Bur·thold Knijl<t•n, Mnt't' llnntui, fluutt•¡. ll'ti"'H~t'l'l•s. (8 m). CERI>\. : "Si nw <¡uio•r·•·~ Vl't' mo- or:rn \: \ .J,.,,·" \ rir" 'I fit· 'l't·e~ LNnu; A."ituriatuas. Annu l{il·t·i,tttt'/.7(), Àu¡wl Sult•r, pia nu.(:! m). 8 QUANTZ: CC>n•·•·r·t t•n Sol M. ELGAR: Sonata Jlf'r a ,;oli i piann. op. 82. '\igd ~ennedy. Pt>ter Pt>ttinwr. (2ï m). STRAl'SS.R. : Fanta,ia Simfc'tnica de "La Dona ,;en'{· Omhrn• . Orqul',tra Filltannònit•adr BPrlín. Dir.: Zubin ~tehta. (23m). GfULl \l\1 : 1\-;-;; c.a,·atina~: "Confn~o •."lllarrito", "Arnor.IK'rrh<-m'nt·cC"ncli". "Di tauri palpiti" (dt' l'òpt>t'a Twtcr·ecli dt• Ro.,ÏJli). l\1arta .\lmajuno. ;,oprano. Ju..(o 'VIij,'llt>l '1m·t•no, ¡,'ltit;trra. (12m). BARTOK: Quartet d!' corolu n. 3 Sz. 85. Qnartl'l Tackacs. (ló m). SC.\RLATTf. D.: Stmata K 537. Murt·uy P~ruhia. j)ÍallO. (3 rn). MOZA!{T: Sinúonia conc"<·rtantpcr· u \'Ïnlí, ,..¡uJo i orquestra . KV 361. Gidon Krl'mcr. violí. Kim Kn~h­ ka~hinn, \•iola. Orqtwstra Filharmònia;adl' Viena. Dir·.: Nikuluu' Hnmunt•ourt. (31m). 13:00 GRAI\S INTEGRALS LES C ·\ ~TAT ES DE JOHAN~ SEB.\ST~~ B.\.CH "Gloria ili e.xcclsis Den" (Ciòrin u DPu a dalt clt>l cel), r.antata 8\\'\ 191. un~ tt•1-ior. (Oa·alt1' tl'••mi••m: l{¡•pl'lit•itÍ fit•I, pro;!J'UIIII'"IIt• D.Uun•.Oimnrt•, Dimt"t'l't''· Dijuu,, DiH·nrlrt·•· cic· IO.o:¡ u J:U>O) . 187 .\fu~ka Antiqun de Colòn.ía. Dir.: R~inhard Coebel. (13 m). "iubuko Gmnc.-Yamamoto. -.>prono. \dnlbC>rt Kraus. tenor. Gat>hinger N!ntorei dt' Stuttgart. Bnrh Coll<'{l:Íttm de Stuttgart. Dir.7 Ht'lmut Rilling. (17m). "'itm dankt•t alie Gou" (Ara fiUlwu tub gr-.lt·iei a D.:u). caotnto B\V\ 192. I lo•bnut \'í'ittt•k. nen •opr•mo. Timma.; Hampson, bui~. Cor de nt'n~ Ol' Bad Téilz. Conrrntus mn,it·usde \ lt•na. Dir.: NikolausHarnoncourt. (12m). "ll1r Tol'l' zu Zion" (Vo•ohr·es, )>Urte., 1l1• Sio)), cantata BWV 193. ·\rlecn Augh. soprano . .lulia Hulll!u;, contralt. Glichiuget· Kantor('i tl~ Stuttgart . Barh-Collcgium clt' Stuttgnrt. Dir.: Hèlnmth Rillin¡(. (21m). , H:OO MOMENTS URICS J ucques OITcnbacb La \'ie Parisicnne (t-xtra!'tc.;). .Janl' Rhudeo, mezzo-soprano. Or·qtwstra de Boa·dí'us-AquítatÚa. Dir.: Robet·ln Bl'nzi. (8 111). TN·c·er acte dl' "La Créole", operetu t,n t~l't octt•s. H 1111\ll'tle Boulan¡;eot. Lina Oac·hary. .\lonil[lll' Stiot. Geoe•ihe Gnml~t. Jacqudine ~Jarier. .\lit'bel Hanll'l. \imÍ' DnniuL Piern> Suu¡_'l!). Curi Ül'l(lli"b'a Líril'a dl' la RT\' Frau1'('•8. Dir.: "arcel Cari,· en. (19m). Barbuhla\'a (r,tractes). Junc RhodtK mezzc.->opranu. Orc¡ut,..trad" Bord('uo,....\quítanin. Oir.: Roht>rto Bmzi. (im). F'inoldel'al·tt> I ciPI'OJ.It'reta "La BcHe Ht~li'nc·". Jc~")'' Ncn·mao. Colelte \lliot-Lu¡:az. Corh .i Orq1resll'U dt'l f:~riloli dc Tolosa. Dir.: Michl'l Pla•son. (lO m). E.xtt·tu'tl'~ de "La gran th14lll'ou Òl' CC"I'OISI<•in", npt't'cta cu trl's at:lt'M .fnnt• Rhodes. E n •1•mble vocal d'\c¡uitiinia Eliane Lavail. OriJliP~tra da• BordNm-Atptitània. Dil'.: Huhrt·to Benzi. (12 ny. , l5:00 BUJ'LLETI DENOTIpES 15:06 MUSIQUES DEl. ;\10N llnn finestra obrrta 11 l't•xpr·•·~•ir) m1v•il'al dc>IK pobl .._, d'lll't't'n. 1\JUSIC·\D EBOLJVL\: Waku-Waka~. l'i o Uore,.. La \ïclitay. I .o.- h.u•i,. (li 111 ). • \fUS lC\ DE l.'nii'EHJ OT0\1 \. Cunjtttlltlt• h.utJ,, Er¡uuwr. ( Ll m). .\R.\11:'\1 \: \lt•dlt·\: Kural.alhi ho,..,, ..1. Gri..f of tlu; "aruhakhi \\O· nwn. h.hnnhn ~ t•a·g. (li 111 ). \ IETi\ .\\1: K1• hun mua. Sup quu l'Ull. (11m). 16:00 l..A T\Ril\ 01-: L'OIEl\T Prot-'l'nmac·it> n•ulit11111u a pua·tir dl' l\'-'fwtio•ion,cJ,•I,Ilt"tn·s•m•nb. Pn~ ;.¡•ntul'ió u c·i'u·r·t·c· tlt• Cunnina Mala¡mrrittu. • J 9:00 JOVK'\ 11\Ttmi'RE'l'S VILLA-LOBOS: Funtu•in pt>rn~u­ "" i orcJUI'Sti'U tlt'l'!llllhru. Víl'tm·IJ.~juro, >111'\U. Onlttt•,t n1 Simfòuiru tlt•l \'ulli·~. Dir·.: Al fon~ Ht·wa·t(o Cusus. (li m). TWEHNA Bl~C II : Cnminavn Iu nit, fuuta~iu pP l'u ¡¡uitaiTa i l'unia (t•l<tl'l'llll). David Sum:, ¡;"niturru . Bun·r•lonu Si nfuttii•Ltu. l>it·.: fi'l'llnt•t•sc Llon(;'111'1'0'~. ( 16m). F\LL.\: Cunt·i•HH'~ pnpnlut't'H e~­ pañnln,, Pila t' Póo·z. "'l)ll'llnt>. Hninmn Garrigu, piano. (I O 111). CHO PI1\ : l\no·tua·n••n•ih m.np. 9. u. 1. S1·ht•t·1n n. 2.t·n 'ib 111, np. :{1. Ounic•l Bluau·h. piqnn. (16m). 20:00 8t TLI.ETI DE \OTIClES 20:0 I \GE:\ n \ \U. SIC \L 20:10 HEI'ImTORI DE COI\CERT 'iC II l..BERf: 'li-.u t•n l.u b \1. D. 678. J)t'l,.,rah )ork,•nprnno. Sali) Bna<'<' Ptt\ li<', llto'I.W. \ 'o·ill \J·I'Iwr, tt'· nor. 'Íil'ltm•l G·~·~•·.lmi'\, Cor Mon · lt•\c·r·cli. Ort¡ut•,tru Ht•' uluriumlria i Rnmànlit·u. Dir.: .John Eli11t Gtll'· din~•·· ( 1:~ m). 2 1:00 l'EH FILS Huimun Culonwr l'Oil\ t·•·•u amb un tom¡tt.-itm· ni H>hunt dc· iu ~t'Ht ••- bru.• LLUISVIfl·\L 2:3:00 AGENDA MUSI CAL 23:0:3 JA7J. IJI~ NIT m: NIT Ht'll<'tÏC'ÏI) 1lt•l• ¡íltilll• pr·n¡,'l'UIIlt'~ O:aO GH.\NS I NTF,(;RALS Pt·nw·amp~ t•nw~us la M•hnana nn- tt"r·ioa· (Onlt·~ tl'emi--ió: Rt•jwtkió dt"l DtUun•. OinHll'b, Dimt•t·r~,. Dijou•. Diwnolrt·'·Jit· n.oo n lLOO). I :::JO SELECCIO HE J \'IJ. :3:30 KEI'EKTOfU DF:CO:\CEKT Pro:uuuw"' (•mt-"~c)!'l la ~t)t.anonn nn- tt'rim·. I Ortlrt· 1l\•mi•-in: Billun,, Dimurt,, Dnnt•rn·"· Dijnu •• Dht•ntlt-h. ,,,. (1').()(} u 10.()91. 1:30 C.\J>S.\ DE 'll'SICA Prn~•••nws t•nw .. u" Iu ,~·tnuu1:t p1ano. • L lfWallin. "iolí. Roland Pionlirlta, piano. (5 m) . i\ITLIUl..D: Lt erearíó dd . Ballt't. lllllrt. Onyue-.tra :\ ncionaJcl<" França. Dit: L. Bernstein. 07 m). Bt:XTEHUDE: Juhilate Dfllllio, \odre~' ~chuU, contl'almor. e,. t·ertotl.í \tole. BaM'( Con....,11• 19111 ~ LISZT : Hamll't. poema •irull,~ Onlul'•tra l<llhannòniradrBu'lm Dir.: ZubiJ1 'le hta. 05 ml. · 10:00 AGENDA MUSIC.\L 10:03 CAPSA DE MÚSIC~\ SAl\IMARTlNl: Conrfrtl~·raflau. tu, r·flnlu i rontinu en Fa \1. F'1'tHIH Briiggcn. Couct•ntu>mn•iry, de Vitma. Dir.: Nikolaus Hnmr•Qo comrt i Fa·ans 'Brür:;¡;en. (I·! ml. MOZART : Sonata lll'r a piunufror. te KY570. Pnn! Bndurn-Sko1la. (20m). DEBUSSY: Quartet dr corda. np. LO. Quur·tet 1\lban Be'll· (25 rn). BEETII0\1-:N: Tn•s lied<·r: 'R, 'i~utinn"( Re-ignaríó), 'Drr\\aeit. tl'lsd1lag' (Gnr:rnmt•u). "'luilid' (Lied de maig). Ft;tz \\ undt'rlirh. tenor. Rul<n Gio•-en. piu no. (9 m). T:-...UKO\'SKI: Simfonia n. hOJI. 74 "PaLèrif"a•. Or<JUC"tra Kiro··· Dir.: \ al.-n r;u. git·,·. {48 m). S.\TLE: Co~e,. ,;,re,aolrrtaia .. t¡uerrn (SCD>t' ullc>re,.). 1-'nmk Peter Zirumermann. noK \J¡,..antlt'r Lonquirh. piano.[jm~ BRIT'fE~ : Srute ,obri' ttmo··J* puJa ro auglt"sos '.\.tim~ tht·rY~t.', up. 90. Noa·thca·n Sinfoniu. Dir.: ~t•·ttml llo•dford. (14m). MASCITTI: Sonata up. 2 n. l Fabdzin Ciprianj, •iulí. Antnruo Funtinuoli, vinlon!'rl. (lO m). 1\lENDELSSOHN : Vurinl'ior~>~ l'ÍOSI'S. l ' nu ~l'll·t·o·iÍlti 'A IItN't Mullufr·í- que JH't•NPtttu Alft·t•tl C1•lu yu. 23: 15 NOCTIIJ{N l\lú•ir·n 1wr :ll'ahur t•l diu . Prt'sentul'it> u •·iirr·c•t• d' \lf1·t'tl C1•lnyu. PHOGRMlo\CIO J :\NACEK: R01naoo;a IK'r a~ un- tt•rinr. (Or·rln• tl'o•llli.-.icí: Rt•twtit•ió •l••l• pru¡.:a·nnu·-rlt· l>íllun,, Dimarll>, Dilllo>c·•·•·•. Dij uw... Oi\l·nola·t•s, 1lf' 10.0:{ a J;HIO). DIMECRES, 31 DE MAIG DEL 2000 7:08 I'IUMim TEMPS J\)tÍ•i<'U Jlt'l' I'UIIIIIIl~U I' t•llliu prc~l't1tuclu pow E~tlttlia B1•nitu. Ht>l'ull d'oh ro·~ lu·maH. l 1wlutt hutlh•tinw infonnutius i u~t·ttdJ'K nm~it·u ls,.. 9:00 IIUTI,L ETI J)E NOTICIES 9:06 n~:PEIIT()[U I)F.CONCEHT STH \USS, .1 .: "Lnlt clt•t• FrnoJPn", pnlkn muznr, np. J :i5. On¡ut•,tr·u Filhurmt'lllÏI'U tl1• B1·1·lú1. Oil·.: 1\ikuluus I lm·nuno·mwt. (Im). op. 54. M11rr·¡¡y P(•rahia. pinno. (12m). 13:00 GRANS INTEGRALS LES CANTATES DE JOHm SEBASTIAN BACH "H orhstE'rwiinFchtrs Fr~u•l•ofo•t' (FI'stu d'nlegria anh~latla¡. L'llnt~Lt B\VV 19<k IIan,Strirkcr. Stefan Gírn¡,•·r, ""'' soprano•. t..urt EoJUilut, lruor. Tborna~ Hamp>IIO, haL\. c,r dt nrns de Bnd Tiib.. C.,m•rnht• mr> •it·u, d.. \lena. Dir.: .'tiko!au.• Har· ntmt"<Jurt. (39 ml. "Dem Gert>chtt>n mu•> ela- Lkht• mt't' ,,;E'tler nuf~cb\'n• (La llum,. pun ta ¡lt'r al< justo.-). t•antataB9.1 195. . Shihorni Inonc-H~>Der. -opraoo.l.li•ahetlt Grnf ('Ontrnh. Oly Pf.lf. tt"r1ttr. Andl'O'~> Scbnúdt. bah.¡;;. t"hin¡;t>r Knlllnrei de Slutt~art. UT· cpww·a dl' Camltra Würtlrml..r¡ llt·ilhronn. Dir.: HC'Intuth ltilhn¡; (19m). I,1:00 MÚSJCS DE CATALh'li \fOJ\.JPOU: Sant :VIartJ. ,\.¡IJTallJ cio siI. Ctul~Ó cic la fira. Cu1·nwn Rustrunant<'.,noprauo. ('.nr· los Ct•hrlt. pianc>. (9 m) . BAGUER: Simftmill n. 1. Monuu•rrat Tol'l'l•nl, orgu~. ( )~ml. SORS: 5 stt.'llÏdiUas. I! 1 Marta ¡\lmajano,soprann}1'·"' guel Mon·no, guitarra. (I:! ml· CER EROLS: Missa ol<' BntuU~. Lu Cn,wlln R<·ial. Dir.: .Junh ~·· vuU. (22 m). • .CJt..' 15:00BUTLLETIDEK011 tr PROGRAM \C.IÓ DE CATALUNYA ~1ÚSI CA El. J":06 , 1(su.:s DE C.\TALliNYA Rh:Rk ~lrditm·ií>. • Ori•>i Ruocncú. c•larinrt. '\rc¡wl SoItt. piano. (5 m). IJ0\15: :rt Impromptu,. jurdi )(a.-cí. pilu10. {31 '? ). B.E55ES: Oo>c'<>utrJ•t,.1 c·n•·c·úmtra-·1. Rsoln 1Jdule•ru. 'iolunet'l. (6 111). !6:00 LA TARO.\ DE L'OIENT p~~uJncicí rt·alilzculu ~port i e· cic• ¡,_.,. Jl"tlcicm•cld• no•tn;~ mrc~b•. l're~ <tlllacici a c<lrrt'C eh• Carnunu 1\lula.'llrriga. !9:00 r•RJ)IEitA VEU lo r,(IUÍ JICr c•onfÍ'l'l' l'fM llllÍ~ic•H d'~ra. Pn·A·utoc·ió u (';'crc·t•c cl'lgnu¡iPiñol. , , 20.00 BU'I'LLE'I'J UE NO'I'ICII<:S 20:0-1·AGENDA ~llJSICAL 20:ro REJ>Errrom oR <;ON- CERT TXAIKOVSKI: Cm~em·tp~c· n piu no n. 2. Oil· 44. \lrtoriu Postnikovu. Orc¡cu•stc·u Simlòukadr Virnn. Uir.: Gc•nnmli Bozbtlc•twn•l,.i. JSO 111). 21tOOSELECCIO DE NOVETATS f'rt.t-nLació dc fc•, últimr• no"•tut~ di-eogràfiquc•, upar't'j(l.lllt•' nlnwt·nct. a ràrrt'C d'•\Jfrrd Cc•layu. ¡;;,. paí ¡catrocinalllt'r Diwo• Cu,tt•llic. 23:00 AGEI\0.\ MUSICAL ~3:03 JA'Cl DE NIT lna""ll'l:riód' lliwrt \luUofrc~ C(lll' prNnta ..\Jfn'<l Crlnyu. 23:15 '\OCTLRi\ 1\li,ira pt'l' uo·ubu.r ('(dia. J>n••t•n ta<i•Í a l.'llrcw d'\lfrc•d Ct•lu) u. PROGR,m \CIO DE 1\IT R"fl"lidó de), ícltíms pru¡:rumc·• 0:30 GRANS 11\~rECHAJ..S Prorrnrot.,. ~m~"" Iu ,.,Lnuuuc ant~rior (Onil\' d'futÍ.,hiÓ: llc•prti<·íc'c deiDilluns. Dímac·h, Dimo•c·ro•• DijQu,, Divenclrc-s. de J:i.OO a li.CIO). l:JO L'AUOIOVISIJAL Emr~ diumr·cw· pus~ ut. 3:30REPERTORI OECONCEHT Programrs rmc•sus In st•tmuc¡n untrrim·. (Ortlro d'cnl iMsic~: l)jlfunM. Dinmrt>, Dime!Te~, OijouA, DíV!'II· clrt'>, cic• 09.06" IO.OQl. •1::{0 CAPSA DE l\ll iSJCA Pr?grumt'> rnwso~ Iu sc•tmuna 1111• lmnr. (OrcJrc. d'tmi•sió: Hc·rwtio·ió d~L,prognunrscll• Dillun~, Dimm·t•. Dinn-crr<>, Oijou,. Divc>ndrrs, clt• IIJ.03 a 13.00). DUOUS, 1 DE JUNY DEL 2000 i:08 PRDIER TE:\! PS \[úoïra 1wr ¡·mn~nçar !'I diu pre;¡mrla l*r Eulicliu Bt•nitn. R!'c·ull f, ••hrr-.. bn-u,.. lndou butllt•tins in urmatJ\h i ttgt>nd,t-~ 11111'Ïf•aJ ..... 9'00 BFI'LLETJ OE NOTÍCI ES ~~l6REPEriTORI UECO'\CERT On G\ER: Pur><ifnl. ohc•c·turu. Dir¡ut~.tradrl Ft•sLÍ\ aide• Bu) r 1•uth. E .: Pc~rre Botclc•z. (11 111 ). \ ~-tr:•~ment c·n clirt•c·tt· ( 1970). lc QL EZ I FUENLL\"H: "Dm~ ·e• d~ nu, •riíoru", "Ut· Iu s 1ílumo~ ~rngH ruuclre•. Carlos \1~11 "• • 1•1co tI'Uic•nor. N uc·in , ]l'a] o:r .' 80"1!1'UI,ln. OqchÍ'nit·u Lyc·n. 1J,Ú{f ~ ~lc¡,~•~l Mcm·no. (11m). l' 11'! . rtw Lcmclomh•cT) Aio'. 311 un Lrè 'rtf( 0 · l'IÍI;t~c·. Di•· ; ~ .. ·1 c·~l~lcl'stc·u tic• (Stn), ., .. Ol)lt'll IUIIIKIIII. llEETnovr~N - • 111anyc·~. : WnO 12 Beln Banf¡J .,. clucu·c·~ ulc• .,es • · ·1,1. Sun¡lcn· Fuh•ni, ia , (< tll.lln P. 0 •'· •> 111) KR\l-1' \.'e tri op. ~. · · onc·c•c·t pcw u violem- Annt·r B}IIIJTIU, >íolonrel. Orqut>stru Tufl'lmu,ik. Dir.: Jean Lamon. (20 rn). JO:OO AGEl'iDA ~lt:SICAL 10:03 CAPSA OE ~tlslCA UR\] lo\IS : \if'r ern~te Gt>Siinge (Quatrt• f'Unb ;,¡•rio,os), op. 121. Dit•tl'irh I•Ï•f'hrr-Dic•kau. baríton. \\ olfgnngSnwnlliJ-dt. piano. (J 8m). \lOZ..\ RT: Simfonia n. 30,J....'Y202. O~lll<',t>·~ Hc>ial del ConC('rlj,.>ebouw. Du·.: N1kolau, Harnoncourt. (22m}. PHOKOFIEV: Sonatu f.let· a ,;olíi piuem n. 1, op. 80. Vodint Rcpin, violí. Boris Berc1.11\'Aky, piauo. (27m). IIANDEL : Cmwc>rto grosso op. 6 n. :J. lllindcl & lluycln Soc•irty. Dir.: Cbc·iwtoplwr Ho:.,•wood. (15m). SCH UMANN: Aml.cst·a. op.18. \Villwlm Kmnpff, pinoo. (6 ru). llOMS: Rlnunbs. Gt·upo Círc·ulo. (9 m). BEHLIOZ: l.A~IiooC'I rctnrn a la vida, Op. Hh (e.,tra¡•tcs) Cor· i Ot·qnr~tt·n Simfilnica de Sant Fr·und~c·u. Dir.: M.idmel Tilson Tlunnu1.. ( 19m). SIBELIUS: Quint1•1 umh pinno en "'Im. Quuc·tc>t Gabdt>li. \nthony Colclstum•, piano. (40 m). 13:00 GRA.~S fl\TEGRALS LES C.\\T\TES DE JOHA.\~ SEB.\STl.\\ B.\CH "J),.r·lll'rr drnkt>l an uns" (Quc en, n·cnrd.i Jull\ e~). cantata B"\X"\ 196. Bur·h11ru Sdtlil"l... s11prnuo. Guv dc MPy, tenor. Kluus 'lcrtcru., baix. Cnr i Ort¡uc•,tra Banoca el' 1\mstc•rclarn. Dir.: Ton Koopman. (li m). "Gott i~t unsrc Zuver•i!·bt" (Dén és la noAtrn sr.¡,rurctut), (•¡¡ntata BWV 197. .l~tn Pntdek o'Farc•U, nen soprano. Ht•ncí Jueohs, t•ontratenor. Hnrry l ' Ull dc•c· Kurnp, bnLx. Cot· cie nerts rll' li nnnuv<·c·. Colll'¡,~unt Vocale. Ul· nnluu·rlt-Cuu~ort. Dic·.: Gustnv Leonlumlt. t30 m). 11 :00 i\1USICA AN'nGA Els or ut nri!l de Cnrif;sinú Bultuzuc·. (,1v1ín Gúti. J tília Púsztb,. Múria Kis~. Múria Z:ídori. Cor de Cumhrn dt•I'Acodl'mia Franz Liszt. Ort(lll'<trn dc> Cnmhru Corelli. Dir.: l <tvún Púrkui. (28m). .lunic,. Guhric•h ConM>rt & Players. Dir.: Pnul \lcCc't'l'>oh. (20m). El judiri dc Sulomó. Galn·ip(j Cnn•m·t & Pinyer,. Dir.: Pnul \IC'Crt'l'•h. {1) m).' , 15:00 Bl'T~"tLE11 DE~OTICI ES 15:06 Al'TOGR\F e r-ime~ firm:ul"' per les grans l,,.,' bututr~. FH 'u"'S BRÜGGEl\ MOZART: St>t't>nata, Ja :!61 "Grrur rurtitu". Ml'mlcrc•s dc• I'Orqucstrn del Segle \.VITI. Oie·.: f.-ansBiiiggcn. (5lm). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Pc·n¡,'l·n nult'ió rèulit7.urlu u pat•tir dt> lt•s pt•t il'inns d¡·l~ no•trcs oit•nts. Pre~~·nlndcí u <·iinrl' cic• Carmins Muln¡(un·igu. 19:00 P ENTAG RAMA Prngnunn dr clivulgodó mu~icol. Çuió i n·uli tznricí: Pc•c·e Buré<i i Alt"\! Rolclt•s. TOC \ H TOT ES LES TECLES: La filtuhwn. Cun<:ó dt•l Uarb·e. AVUI SONA: La tfompeta. , 20:00 IIUTLLETI DE NOTICIES 20:0 l AGENDA m :SICAL 20:10 REPERTO RI nE CO'\CERT \ ERDL: \1cí,iru dc hall ..t d"ll Tro Yutore•. Orque~,tru "'iadunnl dt• I'Ò1wrn dt• Dir.: Antonio cir \). ml'ida. (22 m ). BRUCK.'\ER : Tt• Dc•mn. Joan Hor~ers. Cotht•ricw \\ yn· Ro gt>rs. Kecth L.•wis .•\la•tuir \1ilc•,. Ccwydun Sin¡;t>rs i Oc·clut',tc·u. Junw;. O'Donn..tl, oc·¡,~w. l>ir.: \tall· bt•w BebL {23m). 21:00 A LA MANERA llE..... Un <"onvidat ¡•ns (lrOJ'II'a i runwnta la músit·a c¡ut• li n¡rc·ucla. Guió i prl'sl'.ntudó dc• Joun Viws. 23:00 AGEN DA MUSICA L 23:03 J A'CZ DE NIT Una st•lrcrió d'AJiccr·t Mullufd c¡uc• prl'.senta Alfcwl Cduyu. 23: 1·5 NOCTU RN Música per acabar c•l diu. Prt•Kc·n turió a càrrt'c d'J\lfc·t·cl Ct•luyn. PROCRAMACIO OE NIT Hepetkió cid" últicm pl'<l¡:c·umPs 0:30 GllANS INTt.:GRAt S Pro¡;rouw:. c•mt'sw, Iu M'lm unu unterioc· (Ordrt• cl\•rni"'ió: Hc•pc>tic·icí del Dilluno.Dimurt,.Dinwc·rt•,•, })j. jous.Dht'ndre,. dc: 13.00 a 11.00). 1:30 J OVES l i\TI<:RP ltETS Em~. <liiJinrt- l'"'"at. 2:30 ~Jt:SIC.\ \..' I Emè:. divc•ndrt'' pa,•nt. 3:30 REPERTOIU DECOl\CEHT Pro¡;rrum'' t'IIIC''tl' Iu '"tmunu nn tc•rim·. (Ordrt· d't•mi.-•ic'i: Dillun,. Dimart,. Oinwc•rt''• Uijou•. IJiwnc.lrt>>. clc> 09.0(1 a lO.C)9). 4 :30 CAPS,\ DEm SICA ~tonte-Cnrlo. Prot_.rramt•s (~me~o..; Iu ~t·lnuulu un- tt'rÍIJr. (Orch·c· d't·mi••ió: lll'pc•tit•i.l dPlB pro¡.'l"amt•.cl~ Dilluns. Dimuc·ts, Dinu~nt's. DijnuK, Diwncl•·•·•· dt• 10.03 a 13.00). DIVENDRES, 2 DE JUNY DEL2000 7 :08 PIUMEH 'l'El\1 PS Mícsicu ¡wc· o·mm•n~ur c•l cliu ¡u·•·sentmla tJN' EuMiin Bt•niw. Ht•<·ull d'ohrc>ft hrc•us. lndnu lmtllt•tiu• iuformatius i ugcnlil's mn•it-n(,. 9 :00 RUTLLE'I'Í BE NOTÍCIES 9 :06 REP EHTO RI m :CONCEilT KOD \.LY: Húry Júuos, •uitc·twr u orque•tru. Ot·quc•Lt·aSímfimJt·a clt•lu HL\S clt• &rün. Oit;.: Ft'rt'nc· F'c·it·•a}· (2:1 m) . GRfEG: Ultimu Pl'imuwc·n.np.:i~ n. 2. Hukun llagc•wt rel. hntituu. \\ urrc•n Jonps, piano. (Ï m). .\10Z..\ RT : Sunnlu li.\ 27·1. En,emhle Lmulnn Buroqtw. O 111). R\\"EL: Sbc;hc;ruzuclc•. Jt>nnirTucu't'(.llll'17H·•Upc·unn. Or· <[U•••tra S.imfònic•u dt• Cnlumhin. Dit·.: l.t'llnunl Bc•mstt•in. (!lc m). 10:00 ACF.N IJ.\ .\tl •SI C.\L 10:0~ CAPSA DE .\1ÍiS1CA l\1ENDELSSOHN: f:nnc•t·t·t pc•c· n piano i orqut'sh11 n. 2. up. 10. Andru~ Sdtiff. Orqtw•tc·u Sicufònicu de In Hudio dc· Hn vic>ra. Dir.: C.h. Dutoit. (23 m). TUR INA : St>t't•nutu lll'r u qunc·tl't dt• <·m·chc, op. 87. Qm.ll'lt't Sitw Ncunicw. (9 nt). FLETXA el Vl'l l: Lu viudn (c•nKu lu da) ThP King' s Sin¡w•·~. Tlw 11 u rp Con sot·t. Dí e·.: Amlrrw La\\ r~cwt·-Kí n!(. (12 111). TXJUkOVSii..l: Q(¡c•t·tura ,nft•mnc• "1812", "P· 49. Ort(ll~'tc·a Filharmònil'a dt· B<!rlin. Dir.; Cluudio Ahhado.ll5 m). B \CII: Sonata per a \'Íolí i cla>eci 11. I. BWY 1011. \lminnnl' Rtinez, ,;oií barruc. Emst li.uhihcht'k, t•lawcí. (14m). SCUO'\IlEHG: 'H<'rzgewii<'h>e" (fullat¡:<· del cor). pt>r a o;oprano. c•!'lc•,tu, hurmòcúum i ar(l9. C.hri,tin<· Schiifl'l". ,oprano. Hid~~ kc 1\u¡:uno. cl'lt..,ta. Dimitri Yussiluki,,lutnn(mium. Fréclí-riqueCamhrc•lin!(. nrpn. (3m). li nON: Simfonia n. 95. Ln P,•ciw Banrl<'. Dir.: SigiJ;wald Kuijkc'n. (20m). SCII UHEHT : Oc·Ull per a cordo i wnt, op. pnst. IMi, D 803. l\'l uunllnto. L'Ac·ch.ibudclli. (61 en). 13:00 GRANS INTEGRALS LRS CANTA'PES DE J OH ANN SEBASTIAN BACH "Lus~, FU t·stin, lass nm·h ~·inen Stnthl" (Dt+w.¡winreso, deLxa un nltn• l'lli~). odo fúcwhre BWY 198. N111wy Ac·gc•ntu, sopr·11no. Micbael Chunt·c•,c·cmtc·ntenor. Anlhony Ro1ft• .luhn-cm.ll•nor. Stt•pbcn Vun'Ot'. hui,. Cor 1\lontc,et·d.i. Solistes BaITO<'"\nglt•,n;.. Oir.: J ohnEliotGnrclinrr. (31m). "1\Jt•inllc·rzc•~l'h\limmt im Blnt" (El mc•u t•nr rwolu en la •anw). cantat.a B\'\ \ 199 <- Burhura Sc·hlit·k. so¡¡rano. Conc•t•rtu \m·ulc• ~~~ Leipri¡:. En,!'mhlt> UurrO<'clt• Umogl''· Dic·.: Chl'i,.topll Cuin. (21m). ' Bt•kt•ntu•n ,,¡() ieh •ein¡,n l'amen• (\ull prnc·lnmar d seu nom), cantalli 200. \1c•c·hthild G.·or¡:. ¡·onll·alt. BacbCullo·gjnm cic• Stut~nc·t. Oir.: fl¡,J. muth Rillip¡;'. (3m). 11 :00 MUSICA REU GIOSA \' IVALDI: Glicria, RV 589. Hndmru Ht•udrkks. Ann Murray. .lc•cm Highy. Uwc• lil'iLuunn. J orma llynninrn. Acudemy Chnrns of St. Mut·tirt in th11 Fi~ltls. Al'adc:m\' of Sc. Muc·tin in tlw Fi<~ els. Dic·.:· Sir Nt•villt• Mnn·inec·. (29m). D l~ TOHRES: Misurcre. Al Ayn· fo:spuñnl. (.26m). , 15:00 RtlTLLETI OE NOTIC:l.ES 15:06 MÚSICA XXI r,,., últimc•; tt•nrli•ndc• dc la músi- B" \ 187 eu 4'tUtWmptu·;lnin. \ •\SKS: l\lcL•Í<'n Dt~1orosa. Fc·un<·c•Sprin¡;ud.' iolont•t'l. l Fiammin!(hi. llir.: Hudnlf Wertben. (!:im). T\\ EH"\ ER: Magnifknt i:-lunedimiti!'l. Cm·d,•IKin¡;'.. Cull~eciPCumbrid....ne. Di!··.' Stc>phcn Clt'uhnl'). (9 m). • n ·t :R· COII\'('l'<iÓ )>t'l' a violí i piano. Gidun Kreml'r, 'iolí. \adim Sa•·hun;\, pinnn. (JJ m). BEREI\GL ER: Cotupr~nant de 1111nr¡:m,•. {1:! m). 16:00 L A TAHDA DE L'OlENT Pc·u~'l'nmnríc} r!'ulit.;:udu a partir dr lt••IIC'tÍC'ÍUII,Cft:'lhiiOStrt'$0ii'IIIR. Prc~C·IIIIH'ÍÓ n rittTc•t· de Carmina ~lu­ lugnrriga. 19:00 BLANC I NEG RE Ln músic•11 l"'r 11 pinntl. Lyubo\' Bruk i Mnrk Taimunov AHENSKI: Snit~> ¡M· a dos pjuno~ n . 2, op 23 "Silhuuelles". l,yulcov IJt·uk i Mark Tuiml\IIOY. {15m). H \KHMANlNOY:Suit<•n l pt'ra cio• pianos. np. 5. L) uhuv Bruk i \lnrk Taimanov. (21m). 9 I'IWGrt \\1.\CIÚ DE C.\TALL';'\YA l1ÚSICA 13LSO\ 1: Ou..ttinu t·ntwt·rlilllll' <•'"'l'"~' tlt•l finul olo·l Cunc·t'rt ¡wt· n piuno••u Fa. K\' 159. tlt· :\lnzart). L\ullll\' B1·uk i ,\hlrl.. Tuimun(ll. r~ m). • • 20:001lt 7fi.I.ETI DE~OTJCIES 20:01 \GE\ O\ \1l !'ICAI. 20: JO HEI'EHTOUI DE CO:\CEHT \1AIILEH: Sünfuniu n. l. "Tità ' . (h·«¡m·-tra Simfèu1io·a llu"u· Dir.: r~,¡:~ni s,«•tla¡ltl\.j5() m ). 21:00 LA \ll lSICA \ OEB.\T Pru¡,rr:una a l't•nltwn lf•nw, mu•iral• ol'int¡•n'·'· f>rt•>t·nlnl i ¡·untluït Jlt'l' JtJun \lvt•s. i r·o•nlitzal tunh la o·ol.lalmruo·it'1 do·l Cun,t·ll Cu tolil de luMthio·u. CU!lSOS \IU~IC .\LS D'ESTIU ,)¡, 23:00 AGENIH MUSICAL 2:J:O:~ JAZZ 1m NIT Uua ~··ll'l't'i!Í d'l\llu••·t Mulluft·~ o¡uo> I~~'~'"''II I U \lft·o•tl Ct·lupl. 2:J: l fi 1\0CI'l' RI\ M•í•i1·u l"''' :ll'nhat· o·l «liu. Pn•>t•ntu¡·ilt u t•ut·r•·•· tl'<\lfrvol CdaHt. l'ltOGHA \1 \(;IÚ MT. Ho·p~tio·ioí rlo•l" 1íltim• IH'<I~r·tmw' 0::~0 Glt\NS I.YI'EGitALS m: Prntrnmw .. .-nw ...u!-1 Iu ~;t•tmana an- lt•rim· (0rrlt~· rl 'o·mi-..ii,; R•·pt•tkioí <lt'l DiU un•. Dimarl•. I>imt·l·r•·•· llijou•. Oíwmln·•· th· 13.00 u 1 UJO). 1 :30 UC:J.E m: U ED EntP~ di ... :ahtt- .,,, ....ut. _ 2::JO CI. \SSICS llEI. SE<; U: X\ Fmi•• t·ntln·, ¡m.-:11 ~' ~f 187 :J:30 ltJo:f>EitTOJU DECO\CEIIT Pr·u~ratut-' .. t·nw"'os la .. ...tmana auIO'riur. (Onlt-1• cl'o•lni-.ioí: Dillnn•. Dimurt•, Dím•·•·n•,, Dijuu•. DiHmdn••. dt• 0\l.(l(, o IO.Il9l. 1:30 C.\PSA D E \ILS ICA p,.Clht"J'UUlf>~ (•lllb•UK ln "'("lllUlJlU HO- 19:00 CICLE DE LlliD LISZT: Tres sonet;; tle Pet•·arcn. Thoma. Qoasthoff. ba.ríwn. ,) ll'tus Ü')en, piano. (19m). SCHU~lANN: Quatrt' lit•clo•t• fl¡•)s hússars. op. 117. B•·vn T<•d'd. baríton. Malrol.m Mm·lin~au, piano. (6 tu). L!SZT: Die Lort•lev. Tbumas Qua~thoff: baríton. J usin s Zt>}t'n. piano. (7 ru). SC HU\\IA,i\'N: Tres l'ançono. del ril'le tiP c'aDçoos e.<panrole, op. 71: '')1c-la ocbolie". "G~'>itiiocloi? (Conf,..,,i(i). ' Dct· Conlrahaudi•Lt>". Bn n Tc-rfel, bari ton. !\lalrulrn 'lurtin;.au. piano. (6 m). USZT: •o lit>b. '" lang •Iu lit>ben knnn,t" (E,tima mo>ntn- (lll{llli,. 1''timar). Thoma.o.Qua.-thoff. baríton . .fu,tuo. Z..~cn. piano. (6 m). SCUL'\L\,'1...'\: 'Oein ~"t"'irht"(La lt'\·a ca1-a). delscinclic-dt•rican~oo' op. 127. Rryn T..rfel. harítoo. Jfaleolm :\fartino>nn. piano. (2m). LJSZT: •f.s muss cin '\\underbare~ ;.ciu• (Ha de ser on ~t'nLinwnt nwrawU6s). Thoma~ Qoastl1off. baríton. Jo sl u' tt•riUI'. (Onlt-t• tl'l'mi"•iiÍ: R<'lll'lil'io) dl'lkpru¡.trllmt•sdt• Oillun~, Dinuu·t,. Dinwct·•••, Uijuu", Dil•t•udn••, de 1o.oa u t:l.Otl). Un prob'l'anta d'Albert l\1uUufrr. DISSABTE, 3 DE JUNY DEL 22:00 ACENDA l\1llSJC..AL 22:03 GllANS OBRES 2000 8:00 l'RIM EN. n;~u>S i\oltí~irll ¡>t'l' C'HIIU'IIÇIII' c•l tliu lll't' -.·utudu 111'1' l'ila1' Suhirà. Rt•t•ull d'uhn•s hn•us. lcu•l01n hutllt·tí dt• twtíc•i•·' i 'lll''lllla mnsio•al. 10:00 )lliS! CA l'IW A eORI.A MOR \LEI> \: ltn:~'l" Hl,nmh"folrv'' i "nwnillt•¡..". wu~su. Coblu Suut .f nnli- Ciu tul oio· Bun·t~ loua. Oir.: .Iuan Lluí• \luruh•da. ('Jm). C \~IP:"Cuni¡:ó".mú•it·apt .....Jmuntat~t· t•nn•ugràfit· rlt• t•E~hnt·t Dnn•aU'<' cic· H uhí 'l;uwl Camp. piano. Qunrtet dc· corciu clt·l Tt·atrt• Lliuro·. Sunti \lola s i F'tJrrun \•·nwnJ.tul~ l•t•n·u ...... ió. Coral Sunt Jordi. Cuhlu l.a Prinripal del I.lnbrt•¡¡nt. Dir.: 'lunt>l C.1mp. (18m). li :00 DISCOTECA I \'J\ ERS U, Elt·ul.l«•t•c·iunahlt• tlt• Iu uuÍ>il'!l indi,¡wn•ulllt•. GIWHGE GbHSII\\ 11\1 llu amt·•·il'ii a l'a•·í,. Orc¡m,.ll'U Simfònirn do· San Fnlll· •·i~l'o. Dir.: S••iji Ozuwu. ( l!l m). "Stnnmt'rlinw". Bu.-l•ur·u IIond •·kk~. >ilr1u·uno. 1-.nliuiMIII·it•llt• Luhi•cllll',oluf'ttlo•piuun~. (5 111). CunN•J'I fH't' 11 pinnn t!'n Fu. \a I.. a •·•·li~. pin rw. Ro) ui Pbilh unnonit· O•·¡·ht,.lra. Dit·.: Ht•nr) Lt•\\Í,;. (:li rn). .J un i• 10 PE~"TAGR.HI \ Pru!!rama dc dintl¡!al•ió mu.•iral. GuiÓ i rt'alitzadó: P¡·r!' BurP• i \.!,.-. RnbJe,.R,.petil'ió drl pro;_'l'am:t !'m~ dijous pa,-,aL. 13:00 SU.A DE COi\<,ERT L na --t>let't'ÏÓ ti~J~ OÚlJor, t'DIVgÏ'• trumt·nt' de roncert. • 15:00 BLTLLETI DE :'\OTICIK~ l :>:03 SALA DE CO:\"CERT Lna >t'lf>t·ció dt>l.- millors cnrt'¡;;,. tranwnt;; de concert. 17:00 A L\ l\t~ER\ DE.... Rqwtkió del progrdma em¡.,., t'ltlijons al ve.<prl'. 12:03 12:00 AGK\UA \Jl iSIC.\1. Ze)t'D, piano. (211J). 20:03 SELECCJO DE JA1:Z. Lll'LLY: Alceste, u·ughliu líricu t•o l'ini' acws 1 uJJ próleg. J«•ao-Pbilippe Lafonl. harít1>n. Colrllr Alliot-Lugaz.soprano. Rnwunl Crook. t .. oor. SopbieMarin-Degnr. •oprano. Gilles Ragon. tenor.. h·uo-Fmru,¡oí;,.CartiPJli. Llar! ton. Conjunt Vocal Sagittariu•. La Grantle Erurit> N la Chrunbre do Roy. Oir.: Jean-CiaudP \falg_oit-e. (159m). 0:00 l\OCTeRl\ .\tú-ica ¡wr acal1ar el dia. Prt',cn tació n ràrr;-c tl'QI¡;a Cardfu. PROCR-\.11ACIO D E ~IT Rcpetició del• últim< progranw• 0:30 1~.\ TARD.\ DE L'OIE:\'T Rt·p¡•tició dl.'l~ programi'• cm«·so' dilluns. dimarts i dimecrt">. DIUMENGE, 4 DE JUNY DEL 2000 8:00 PRDIER TE.\fPS 'fúsi~a prr comPn~ar el dia pn•~ocntada pe•· Pilar Sullirà. Rt't·ull d 'ohrco breus. Im·lou butJJ.,tí de noúci(':' i :¡gen tia musical. 10:00 J\nJSICA DE CA.\lBUA MOZART : Quartet dt> cm·du KV "t58 "La carera". Quar·lct Mosa'icrues. {35m). S(;HUM:Ai'lN: Sonata pl'r 11 ~~oií i piano o. l. up. 105. Oli\ im· Cbarlier. I'ÍQIL Bri¡rittt• Eugen•r, piunn. (16m). 11 :OO~fJSSADEMONTSERRAT Tt·u rhmi•sió en directe dl' Iu \'[i"a Com·tmtunl de~ del i\1one,tit· do• Mont.,•t·rat. 12:17 OIVf:ttTIME:\T t n "'l'ai pn·-o·ntut pt>t' Pilar Snbu·à. 13:00 \GE:\ I)\ \ll SIC. \L I 3:03 S. \IM\ ()F. CO\CERT Lna -•·ll'l't·iú tl,•l-. millor- t•nrt>gio.tranwnt ... clt.. c·un•·tTl. , 15:00 BLTU.IITI flE \OTICIF..S 15:03 S.\1.\ OE CO\(; ERT lna •t•lt•t•t·iú olo·lo. millor< o•nr«•gi•tranwnH clt• nnll'<'rl. • 17:00 T JmPOll\1)\ J)'OPER\ T\ \11\.U\'SI\.1: La Ht·imt~lt· Pi11tw,, ÒIH'I':I t'li I l'l'' Uf'IO''· \ lndimir \tlunlu\. Tumal'lt \liluo·hJ..ina. \alt•ntinu lA'\ J..n. \nth't•i Ft•do•"t'l'' .!'loli,h·K. Cot· i On¡nr~­ tru tlt•l To•nlt'l' Bulxoi. Dit·.: Mtu·k Erml•••·· (lf>lm). 20:03 L'Al iOIQVISUAL Un IWo¡,fJ•tunn d''\lt•'- Cnrinn. lntegl'ul i\likl6s R·)~..m. 22:00 ¡\GJo;N IM MUSICAL 22:03 LES VEUS OEL SEGLE Un I''Jlni •·•·rnpiluwl'i nmh 1•ls ntillor,¡ ran tu nh olt•lnn•lr«• l<'lll)lil. Uit'li'ÏI·h Fí·who•r l>i«·~kuu SCJ ILRERT: Du' li•·• I•·•·: "I),.,. \fu•••u,nhn". D. íl> ~ • "llt·iclt·nrü,lt•ilt", 257. Di1•tri.-lt Fi,t·lwr Dio•,kuu. baríton. .Ior¡; Dt•mu•• . piunn. Gt•rnlol \loon·. pianu.(•lml. T3.\CH: "11-h huht• ¡:dm¡:" ('\n <'m falta rt·,). ntnlata B\\ \ S2. Dit•trirh Fi•l'lwt·-Dit•,kau. hah. Günlhn Pu-.in, niu.<·. lluns-.Tnal'llim Ed!Tanl. o·).¡wrí. Buo·h -Collt>ginm Stuttg¡u·t. Dit·.: ll•·lmutbHillin¡:. (2~ m). BR \H \IS: Quatn•thwh 1 tx·ab. up. o. 28. Bri¡,'ÏIIt' Fa.-.hm·nolt·t·.runlrolt. Dil'tt·io·h F[,.t·ltt•l'· Dit·-kou. hnrítun. Ni ri En¡:t•l. pinn(l. (12m). I.L\."'DEL: \l'iu "Si, 11·n i r~>ppi", dl' l'è>¡w•·u Bt•n•nit·•·· Dietric·h Fi•l'lwt·· J>j,kuu, bu1·ítun. On¡ut•,ll·u dt• C.mnlu-a dt• .M{uút•. Dit·.: llunM Stuollmnir. (5 m). 7.EI:rER.: Sis lio•tlt~r. Dit'lr·ic·h J•'i,l'lll'r· Dio•skuu , budtun. Ari!U't't H<·imaun, pimw. (15m). 1\V.JU,Ell: Lio•tlPrPitll'" fuhrt·ndf•n Gt)~t'lltj'' · Dit•tr·io•h Fi,.-lwr- Dio·,kuu. burítnn. Orqm•~ott·u Filhm·mlmio·u olt• Bt•rlín. Dir.: D;mil'l Bun•nhuim. (17m). WAGNER: ''1\l«'in IJ ..III, rntgt•gnl' kiilm tlt•m l ' n¡:t•trt•ut•n!". ui'Ïa de l'art!' I!un dt• IAllwn~l'in. ÜJIP.-a t•n tn...... tH'lt'"'· Di~tt·i.-lt Fi•o·lwr-Di<•,kuu. Orqu¡•,. Ira Filh;u·m<mir·u tlt• \io•nu. Dir.: Gt·m·¡: Solti. (Ï m). STJU\ 1\SI\.1: El•·¡,>iu ¡wr n J.F. 1\.t•nnt'tl~. pt•r u hu.-íton i trc•, «·lariUf't. .. Di.. tri.-11 Fi-l•lwr-Oio•,f..uu, baríton. llo•rlwt·t Gt·ulwr. Karl Tlwo \dl••r. i 1\.urt Bt•rg••r. dnrinl't-. (2 m ). 'IOZ.\RT: " Ein :\liiolch¡•n ndl't· \\t·ihrht•ll\\-tiD•dtt Pupu!lt'llo•irh! • itri a do·l'a<'ll' I lmt eh· Lu Flnutn \filgieu. Dit'll'it·h Fi-.·lwr-Dio•skuu. Ortpu••tro Fil11annòmio·n tlo· Bo•rlín. Dit·.: 1\.nd Biihut. (5 m). BEETIIO\ EN: <\n tlit· Ji•me Cclil·hw.up. 9!1. Di<·tri«·h Fi~t·lwt·· Dit•r<kuu. Cm·nld Molin'. (11 m). 0:00 NOC'I'IJHN MúHh·n 1!<'1' m·ohn r· l'I diu. Pt'l'~tlll· tm·iú u 1l'QI~n Cunlú,. PUOGHAMACIO OE l\IT Ht>p«•ti.-iú dt·l' 1íhims l"'"l<"'llmc•• ru•·•·•·•· 0:30 LA '1~\JWA UE L'OIENT !lt'lll'lit•icl tlo•)s pro~I"UIIIt'' t'llll'St" tlijnu• i divo•ndrt''· DILWNS, 5 DE JUNY DEL 2000 7:08 I'RDlER TE.\lPS R: :\1ú><it•a per començar ri dia >l'niada per Eulàlia B.-nit•• ll'obrt•: hreiL'. lnrlou buttknn.a. formatiu;; i agem~e, mu.1r'31•. 9:00 BLTLLETI DE \OTÍUI;í 9:06 REPF.RTORlDECO\IIfrr PHO_KOFIEV: Obertura .,J,"'tt. '"''' JUI'U' op. 3-1-. pt'r a daflllll, piano i quartet de corola. \ ng~la \~al~bury. daril1t1. D11 ,.¡ Pctllt. ptauo. Quarh•t ~~ roml1 Coull. (9m). IL\NDEL: Salwrt>.ginuHWY211, :\lagdalcna Kozena, ~upran01. c.~ dl' Lt·s}1wñcit>uscln Lo111w.L~ \!1. ~il'il'no tlu Lounc. lJir.: Mal'!• \linkowski. (13m). W>\GNER: Oberturu tle lli•wi. Or11 oest ra Simfònica dr X¡,-.¡11 Dir.: Danio>l Barcnhoim. (13m¡. MA R.o\JS: Sui li• t•n la m. Juan Manuel Quintana. •wla 1~ ¡~umlta. Dolot'l'S Costuyu.•,li<•rb. Attilio Ct-cmon~o!i. rla1·oci. (161Jl• 10:00 <\GENDA :\fi'SICAL l 0:03 CAPSA DE lll'SICA '10\'TECJ..\lR: El Triomfd•ll·· mot·. t·anwta n. 3 del llii11T lloa: per a I~ or i baix cnntínu., Lt•, Art!' Florb<aots. Dir.: 1 L Cbrio;tie. (12m). E:\"ESCO: Doslntennmiprmrt¡ue.•tra dt> <-orda. op. 12. Orqu('•lra :\'al"ionnJ.lt>la Ràdio&mant·~a. Dir.: Horia .-\nd~ (10m). BRAIDIS: Concert J>t•r a Jllil»l orque.,tra n. 2. op. 8.~. :\Iaurizio Pollini. piano. On¡ut-lrl Filarmòni<'ll dl' B('rlin. Dir.: Clnrlio Abbndo. (-19m). 1\IONTSAL'\ATGE:)Iatbi¡!¡.l•¡..,. "El cant dels ocells". Victòria delsÀngt>.ls, sopranu.l.h.. Clat·rt. violoncel. Orr¡tll'~lr" Outat de Barcelona. Dir.: Cun·ú,\a varro. (5 m). VlVALDI: Glòri.a . HV 589. .T nclith Nt\lson, Emma Kirkhy.... praoos. Caro)yn '\'l'atkin•nn, ron· tmlt. Cor de IIÍ Catl'dral d'!hfofli The Acadt>my of Anrient ~)u,it. Dir.: Simon Prestou. (29ml. JUCU/'\\EBERN: Fugarirtrn· taa6. OrriU<'<>lra .Jr CJe,eJ~J._Dír.:Cir ri.,toph von Dohnnnp.l' ru). RO USS EL: Le fe.slin ,¡,. !'àrai!DÍt· haliN- p•mtomima "P· 17. Orqne:;tradirigiola~rAllirrtR·~ 'el. (16m). \lOZART: QuartPld""'"!an.ll. h.Y 387. ''Quart l'I~ ffa~dJ• Qnartcllwlià. {30m). . 13:00 GR.\.'\S 1'\TEGRAL" LA ORQlESTRll D'\..'YfU\T:\' DYOR.AK Sinúonia n. I en dom. W.ratl' panes de Zlonice'. Ort 111 estra Filhamlònil'ildrll<rlíDDir.: Rafael Kuhclik. (49 m). \ttsrc-\ 1 kOOCLÀSSICSDELSEGLE\\ S'l'IU\ 1NS.Kl : ~Jjs,a ¡wr 3 '"" 1 dohlt' quint~! d(' 1·enl. . 1'rinity Boys' Cboi.r. Con ~nem~ ell• I'Or(ptestnt d~ l'Engü·b llu. Festival. Dit·.: Leoou ni Bt•l1l•l1'11'· (20m). I . SC Ull LliO FF: Esbllsr<o' 1 • Jllll ( 1922). M.ilos M.i.kula. piano. (11 ml.. KOOALY: !ntermtro~zo prrutrl•~ cm·da. Trio de ronln Txc•c. (5 m). DEBUSSY: Jetn. poema dan·•' ~ I ~ a 2 a l ! ~ :li q [li 2. \1 ·~p R o PIWGR\'1 \ CIÚ I) J<: <:ATALl '\'\'A :\lÚSlCA ~tra Pbilhorm<'mit·n tlt• '\c~vu )orl. Dir.: L<•tulnrll ll~rn•lt·tn. • L' "()'IJ.(' If:S ¡; rnl. • ~ r·OOBl11.LE'I1 Dr. ' ELS ORGl f$ OE C: \T\~;06 1 • t.C\1:\ CO\CERT ~nn•l(i-lrnt pet· Cu tu · \fú-iru•·l dia29 •I•· ft·hn·r rh·l ·'lril al5a]1) tl' \dl'' ell' In Dt•lc•¡lll· -.• tkl CSIC u Culnhan):L \CTE lun;,. DE LLIURHIE\T DE Dl PLO \lES. CLRS D'9RGL E CSIC. O b""tlrC.\JJEZO'\, <.:OHHL.\ DE \R.\L'XO. ECHE\ \fUll\, BU'. TEUUDE, iJ.S. B.\Cil. jo~r LuÍ!\ Et·hcc·hipla, orgue). 126m). Pl.\1\.iS: An1ífunn i llimnt•u Sunl O.•m•1. Modeol Mon•no, orgm•. (7 m). BOADA: Sonutu Pn Rt• M "Pn•lu tli-Sonutn' . Modo'>l Morrnu, nl'l(lll'. (5 m). BRELL: Sconulu Fn M. •·n \lndf•l Moreno. orglll'. ( 1 111 ). 16:00 LA TAitDA DE L'OmNT Pro@'OIIlOCÍÓ o·t·nlill.lldu a pul·tir· tl!• bprtidnn<ddStlll'lr~·-oit-nl,, J>r¡•-.tnllll'ÏÓ a ràm•¡· d1• Curminu ~1a ~rri,"'l-, 19:00 "nHC\ CORAJ, l'Oll.E\C : \li-.u t•n Sol. Cor del Trinity Cnll<'g•• clt• Cum brid!t. Dir.: Ri!'llartl \1a.-lc"'· 08m). \IOZ..\RT: ,fi,,u hn•\;, t•n ht \1, kllltl. o..rnthe-d Rii.dununn. -uprano. 1;.. Ji...¡,..th \On~lagr¡lh, e·< ml rnh. u..,.. h<rt Up¡J<>rt, lrnor. Gill1•, Cadw111<1illo·. habc Cor \rnoltl S!'luwn ~- Cum•fnll" mn•it•u• ell' \'it·nu. Oir.: \ikolou> 11 n l'llOIIl'OIII'l. (22 Dl). BRITIE:\ :Dm""" Coral~ d1· Gln- riana. 1òe Fïnzi Singtl'ri. Dit·.: Puul S pi rer. (lO m). 20•00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 20:()¿l AGENDA :\1USJ(:AL 20110 REPERTORI I)E CONCEIIT COPI.AND; Qual rr c·pisudisclt•tlun- 'a de ' Rodeo•. Orqne.-u·n Simfòni•·u d1• Dt•ll·oit. Dir.: A. Dor·aLi. (20 111 ). COUPERIN.F.: Cunet•rtn. 12( t.c·< Goút~·Rrunis). · Jco-.fU-anwr i l..aurt•n1.iu~ Str1•hl. lirola d•gambn. Clwi,t.iunt• .llll·cntlrl. rla\;rtlmhul. (6 ml. CLIERE: Cunrrrt ¡wr a •opruno rolnralura. up. 82. J~~ao~uth•rluncl. Ür<llll''lt'a Simfi). Dita de Londr1••. Dir.: Ric•hard &n)~-(12ml. ~TRAt.:SS.J (li): \ol- "\,·u-.lt· rri · 111a1ero ol'· ·110. On¡ue:;tra Filhormc'oniru clt• lll'dín. Dir.: \lkolau,J lurnunrourl. ('¡' m). ~I:OOWCO~CERTS 01-:I.'OBC ~:\CE~~ ;·nr~,lrnt ¡H•r Cu tu 1b )a \hr-1ra ~~ <ha 26 rJ.• IIOWIII lo"' de 1991) a l' \urlitni'Í tll' llnr·t·1 ~ na. BEE~HOVEl\: Simfnnin n. 6Òop. 68. S1mfoniu n. i, up. 92. . ~'~Jl!f•lro Simfúnku tlt• Bur·t~·)m 111 103tiOoaldeCatnlnnyu.l)i 1·.: Lm• l't'or• Foslrr. ~3 :00 ACENOA .\llJSU:At. 23:03 J.\l.Z UE NIT UnaF<>IPtdñ ci'AIIwr·l Mnllofr(. , 1111. i'reiP~la Alfn•; l Cduyu. 23:1;, NOCTURN . Pt·t•so•n . 11111' l'¡ 11111. \lú>ica , nta . ¡wr 6 ~unenl'.'\lfn•tl C:1·1 11, 11 • ~ROCn . ~\MACló DE NIT · dt·l · 'i] llms Re¡oelirm pmgt·anws . 0·30 GRANs~ 1TNTECH \LS 1 Prol!r·unt(•;, t•nu•..,o!'\ la st"tnlana anh·rior (Orclr·t• d'~nú;,,ió; Repetició tl••l Oillun,.Dima1·ts, Ditrw<'l"f'-. OiJIIll'. Dhl'n!ln•s, el~ 13.00 a 14.!.10). 1:30 AlTOCU.AF Em~' clijott- pa•-al. 2::i0 BIA\'\C I '\F.CRE Lnu·• 1liwndro•s pa•,al. :1::10 HEPERTORI OE CO~CERT Pr·ugranw~ tJmt• .. o.s la M"t:mana aot<•t·wr. (Orclrt' tl't•mi"ió: Dillllll!o. Dituart•. Diml'cres. Dijous. Oiwnllr,•s, el;• 09.06 a lO.I.H)}. l ::iO CAPSA OF. nÓil('A l'l'trgr·aml'o t·nw•oM la ~t'lmana anll't'iut·. (Onlr·t' tl't•ulissió: Rf'petirió tlt'l•pr·flllt'lllll<'odt' Oillurb. Ointart.s . Dinlt't'l't'i\. Dijou,. Divrnd1·es. dr 10.0:~ u t:tOO). DIMARTS, 6 DE JUNY DEL 2000 7:08 J'IU~U:R TEl\fPS M1í•içu ¡wr c·omcnçur e l dia pre••·n luclu )l('[' EuJàliu Bt'IÚLo. R~>cnll d'nhrc• brt'us. lm·lclll hutll!'tins in· fonnut.iu~ i a~t'nllrs rutLo;iculJj.. 9:00 RUTLLI':Tl VE ~OTJCTES 9:06 REPERTORJ DE CONCERT \tElJlL: Simfuniu n. 2. I..t-. ~1u-irit·n• du Lom IT. Dir.: ~larr \1inl..uwski. (2-l m). \10\T-,.\L\ \TGE: Bar<-dona Uhws. Rnirnon Garri¡!-.1. :\fat· ,f,-Quno. piano•. (5m). PO'\CIUI-:LLT: Oan•a cic-¡,, horn,¡,. Lu Gitwonda. On¡ut•,tru Filharmònit·a E.•lu.-aca, Dir.: t...m·L Rtodt'l. (10m). \ EHOI : "Gil1 11ella la nollc drnsa . chH'l final cl••l'urlf' primrr dl' l'lt)lt'ra "Ott>Uo•. \n¡,wla Glwnrghiu, soprano. Ro1.>;•110 Alu¡~na.ll•oor·. LuclwigQnandt. \iulonrd. On¡tll''tru Filarmònico 1lt· n... rlú1. Dir.: Clsuclio AbL::ulu. ( I J m). 10:00 A(; El\:DA MUSICAL I O:Oa CAPSA DE ~¡(:SICA MEU C 1\D \NTE: ConcN·t¡.tel' u elar·in!'ll'll Si b. Thom:h FriccUi. On¡uc>stra d!.'Cum!Jru del Sutlot's l ri'Aicmunva Pfo r zlwim. Oir.: PauJ .\ngt'r¿r. (15 ut). G \RCIA \BHIL: Sonatina del Guuclalc¡ni,;,.. Hc"u \1at'i u Kncharski. piano. (11 en). RLBJ ,' \STEI:\: Simfonia n. 6. op. lll. Philllllrutonia llun¡;arit-a. Dir.: Gillwr·t \ uq:a. (.12 m). t...REISI.ER: Lidw.,lil'fl(orqu...,.ttat p1·r Clark .\lc- \li•lt'r). Gil Shaham. \ioli. On1ue•lra dl' Camhm Orplwu,. (.tm). Lll.L): Ll•s ama nh tnagnifi<[UI."S. <'Unt ...tlia-hallt•t (t''-trat'li'S). Soli•lt'• \Q!'Uis. L-s 1\[u,icil'ns <In Lo u' t'l'. Oil·.: \lun: Minkow ,k:i. (20m). TORELL!: Simfonia\'. 30. C 33. On¡tw,ll'a el!' la Cupt>Ual\Iusicsl dc San f'1•tmui o. Dir.: St·t·gio VarLolo. (8 m). Glt.\N •\DOS: : Finul rld o¡uuti.J.·t· lt-'~l't'Pt•tlt• "Gn\<t•h(·a~'~: "Dlto dC' amor ¡•n Iu r<•ju", "ÉI .\mor i Iu mucrtc" Murin Un>"· HoHul'io .. Humcin Vut·¡;u•, F¡ot·rutndn. Orf;•ón Donosliu,.,.... 01·c¡u••'tr·a Simfònit:a ell' 1\fuclrid. Oir.: \utoni Rn• Murbà. ( 19 111) • CRlJo:G: " lluu~ltt->n". op. 88 \un<• Sn li l' HID Ollt'l', mt•.zzu. Brogt l'ni·,Jwt·¡:. piano. (26 ml. BEETflO\ E\: Rt~man~a¡~t·r."i"lí orqu1·•lra n. 2. op. :lll. 1 Thoma .. Zo•h1•tmair. ~iolí. Onttll'-tra del St•gll' '\ \ lli. Dir: l'ran" Bnï~l'n. (8 m). 13:00 ÇRA 'IS 1:\1'F:GR.\I.t.; ORQL L~TR \L L.\ \11~SIC \ D'-\.'\TO '\l'< 0\'0H.\t... Sinúonia n. 2. up. t. Or·t[Ufslnt Filharmimit·utlt• Bt•l'lín. Dir.: Rafarll\uJ.rlii...J51 m). 1 1-:00 )JO:\Jf.t'\TS URI(~t.; Cu ela un Oonizt•tli "R~b•na' a .~:f'~ "'ilt•nziet-Qa•ulo e·api· to tn f·~hiM " \t•rntnnn a lt• ¡.;.uJI'uu re,.. "Spargi d'umnrn piuntn" .. tr•t•s àrif'-'> oie l'òllf'rn Luc•iu ¡li Lumrnt'l'· moor. Maria Culla~. \1u¡,"L't'ltl Elkim. I•'•• rruc!'Ío Tagliuvini. Cor i Ort¡ U<'kll'tl Philhannonia. Oit·.: TnllioS••r·alin. (L?m). "Dalmio cor pnnilu ... ", uriu ,¡,.¡•¡¡. pc1·a ,\nnu Boli'IHI. (t•nt'l'¡!.i'lr'lllll<'nl pítb!Ïf·. \lilil. 11.1.19:}7). Ciulil'ltu Simionutu. On¡ut''ll'll do•! TcatroallaSt·alaclc· \1ilà. Oit·.: Gin mwdrt'a Gu\H2Zt'ni. (l> mf "La. la.la ... CiuU"unlhuit. c·huc·un 11' dit", (à riu de 'La Fill;• riu Hí-¡.'i· lllt'Ul ). Juan Sulhcrlancl. Lu!'ianu l'uHlrotti. S piro )falu,, Or<(III'•IN i Cor de la Ro~ al Opl'l'll Hnu•l'. CuH·nt Garclt'n. Oir.: Rirhurtl Uuu~n¡:•·· (-l rn). lno~><·n ut o- \ugt> Iu t·thlu t' lwl. Aria d"II Otwa ,¡• \Un1' . Jannw AragaU. l!•nur. ( )n¡m·•lm ,1 .. la Ràdío clt· .'llunic·. Oi1'.: l..arnho•rto Car.J ..Ili. t (> 111 ). "\I\; in¡.:ruto ... •. \l'i a ci'Eii.nhl'lh t't't'l" . dl' 1'..\rto> W tlt••Rol>l·l·tu 1\lonlsl'rrnt Cuhull,:. "'prann. Oc·· qnt''lru Lír·ic·a tlt• Ràtlio Frun~:u. Oir.: Gian-Franc·n \1u,ini. (8 m). Dt-.et·lo in H·1·ra. iwia tl<• "Dnn S1· ba8liuno•. Lnl'iuno P:Harntti. ÜI'IJlii'Hlt'U <lo• POpc·rMlt' \'irnn. Oir.: EtlwnnlD"" n~s. (6 rn). "Una fur·tivn lag1·imn" d1• "L'I::IiNir· d'anton..". Alfrrtlo Krut", 11'11111'. Ot'tlll'''trn tld Teutn• 'lnt'ionultlt• I'Op••rn tl;• Pari~. Dit·.: ,1.il·h1•1tm¡;Pin \ l'h1·i. • • (Sm). !),., l5:00BLTU.ETJU E;'IOTICII<:<; 15:06 ~1ÚSIQLES UF.!. MÚI\ l,;no fim·-t.r·a olwrla o 1'1''-llf'l'•'iiÍ mu.•i<·al tl!'], puhl .. , <l'urro·u. ORIE:'o\'T~IlT.Ià: \tulm Jla"awio: . lhrahim .\louurw .I<- nul.(:!:! rn). Bill: Ramayana (El raph· el.· SiLa). 1-Njak, (:?5 m). 16:00 L.\ T.\tUH OE I.'OI E~T Pro¡:rama¡•ió rculit7acln u ptwlir<lo• Ie~ pt•tirion....,clt·l!'t nu~h·t• .. ,,it·nt,. Prt'<cmta•·ió a t•àrn~· cl1· Currnina \la · , lagarri.,"'l. 19:00 JO\ ES l l\TERPHETS IL\\D"i: Com·t't'IIH't' u \iulml<'l'l i nrorwtra. Hoh. \ llh. ò\"ahí Culw• tnn}, 'inlnnt•t•l. Bun"l'· lona Siufuni<·tÍn. Dir.: Fr:rnt'l'•c· Llou;.:url"''· (~I m). F \URE: Put\ nw d'un jmw. Pilar· PIÍ!'Z. qopmnu. Huirunn Gu rrigu. piano. (6 rn). \rEBI!:H : Gnm•luut·mw•'l'lun l , 1~~''' u t•lm·illl'l i pinnn. huu<· Hndi'Í¡rtll'z. <·hn·irwl. Mit•t•iu • Furm•lls. pianll. (1,9 m). 20:00 Btn'LLETI HE NOTICtK<;; 20:0-l \GEMH m :SJG\L 20:10 R Ef'ERTOIU DE CONf.ERT S'IIT\.:\ \:Tn•,dwN"d•· "Lunú' ia 'ennda". On¡Ut·-tm fïlhunnbni~u tl;- '\Ima )urk. Dir.: L••onarrl Bt>rn<tl'in. 18m). Ult\1 l\fS: Coul'l'ri pt"r u' inli i or•t•w . . tra. up. 77. \ iktnria \lnlloHI. Orcjllt'-tru filhurrnc'onku clt' B.-rlín. Dir.: Cluudio \hhadu. (lO ru). 21 :00 PERf'ILS Huiruun Cnlcmlf•r ~llll' l'l'Sa amb un I'UIIIJ'O'Ilclr al 'oliant dt' Iu '"'·a~ hn1. LLl ÍS \ lDAL 23:00 ·\ CEl'< DA JJLSICAL 23:03 JAZZ OE MT Onu st•lt•¡·¡·ió el' \l!JI'I't.M:.tllnfrp que ¡n't'M'niu \U'rt>ol Ct>la va. 23: 15 NO(.ï'lll{N . 1\lín•i<·u jtt•r· tl<'uhm· <'l dia, Pn•¡;tm· lllt'ÍÓ u cli1TN' cl',\ll'recl Crlaya. I'H.()f;(tA~lACIO OE NIT ltt•pt'lil'ió d¡•ls últim' pt·o¡.,'l'IUlles 0:30 GIH NS INTEGRALS l'n•!-,'l'Umt•!'l tAUtt""iC»' lu ...~uuana ant<·rim· (Onlrt• tl',•rni,,ió: !lt"peúei•Í ;h•l Dillun•. Dimarb.OimNTI'. ,, Dijm". Diwntlro••, Jlrl3.()() a 1 1.00}. I :30 SELECCIO DE JAZZ :i::10 REPERTOJU DE COl\'CERT Pru¡tntnw .. t•meA~o~ la setmana anll'rim·. (Onln• cl'o•mi"ió: Oilluno. OimarL•.Di.rnt'''l'"'· DijnlL<. Oi' !'n<ln·s. cio• 0 1).06 u 10.(J9). 1:30 C.\PS.\ DE :\Jl SICA la oo.t•tmnna an- Pru~ranw .. t•mt·-..o-~ tt'rim·. (Ordn• cl't•mi·,iÓ: Rt'¡wtició tl1•l• pm;.,'TUIII~" dt! Dilluns. Oimurt,. Dim<'<'r<''• Dijuu>. Divt'nc.h·..-,. dt' IO.O:i a 13.()()). DIMECRES, 7 DE JUNY DEL 2000 ï:08 I'Hl'lf:R TE:\JPS 187 \1ú,it·u pc•t· c·omt•nçm· t>l dia pt·e•t·ntuclo 1)('r Eulàlia Bt•nito. R¡,cull cl'nbt·c•N brt"ti'. lnr lou bulllt>tinsinfunuutiu' i Ul,l<'mJ¡•s muoicals. 9:00 IWI'LI.ETÍ DE NOTÍCIES 9:061lliPEifi'ORJ DE CONCERT VI~ IU>!: Hullt•l dc i\1arbt'Lh. Or·tllll''lt·u Filharnu)nic·a de Bt'rlín. Oir·.: Cluutiio Ahhuclo. (9 nt). \ Llll~i'IIZ: n,~,·ia: El Alhakm. El Pulu, Lu,apií-.•. Rufu..l Orozt·o, piunn. (21m). Ll LL): Suill' d'Alt•t'¡;lc. I•· Com·••rt tit•• 'l'atiau•. Dir.: Jor~ 1li :-;;nnll. (lli ml. POPll.\R/BRlTI'K'-:"Quamlj'~ tui' dun mun p~r..". "El1o! Ebo!". tlu•·· t·unçurh fram'<''~'' arranjadt's l"'r B1·njumin Brtillf'n. luu Bn,trid¡;t·. to•nor. Briuen Sinfunia. mr.: Dani ..l Harding. (.tm). 10:00 \(;E\0..\ )lt;SICAJ" HI:03 \.~.\ DE :'laSICA \\ \!.TO\: I .u Ft..,la dr Bel>hazzar. G\" nnt> llmwU. haríton. CorBa!'h. o;.,,u.,.tra Philhunmmia. Dir.: Dand \\ illc-cwk.s. (3-t m). \ ER \CL'- I: S11uuta pc·r u violí i ha ix c·notmu n. 12 (do..lkucln al Prinecp Eh~·tt· tlt• Saxònia). Clt'nll'tlt'it• Con,m·t. (lO rn). H \1\lE.\U: Ll.,.,,w·prio('!.del'umour. !--UÏtt~ t,n <'Uil<'t'l"L l.••, Mtl'ii'Íen,du LouVI"t'. Dir.: Marc '\linknwski. (52 m). 11 \) J)N: '1\o DPum.llobXXTllt: I. Nanl') Argt•ntu. "opraun. Cat.hcri11<' D••nlt•y. ttw7.zu-sopr1111u. Ma1·k Pllllnw.-... it•rwr. Stepbt'n Varcoe. hut'Íitott. CoUt•¡t;ium Mw:icnm 90. Dir.: Rkhunl Ilirkox. (Ï m). BH \li \I S: J?unluoi~'· up. 116 Emil Guilt•l•. piano. (22m). 11 \TU.I "'- 'CI"'I \ PROGRAMACIÓ OE CATALlJNYA MÚSICA C:AilLLLI: C"'w~rt per o flauta. ¡.'lliturnl i OI'IJUt>-tra c·n ~olM. J¡oan· Pil'rl't' Hampa!. \lt•,unt1n• Lall")'a. Út'IJU'''tru tlt• Cumhra Fran.t Li•zt. Dir.: Jun<h Rolla. (22m). CER\ ELLO. lln ¡·nnt n P nu Ca'uls. \lolnnrt>I.Ji,tt'' dt· Burt·t·lonu. Dir.: Lluí• Clan•!. (JO m). 13:00 (/RA '\S 1!\TE(;It,\l.S LA ) 1l'SIC\ ORQtJEST R \L D'ANTONI!\ l>\ OH \11. Simfuuiu u.:~. "P· 10. 01'!JUc·,tru Ntwillnul E'I'IK'I'""· Oir·.: N1•••nw .Tiirvi. (:j:{ m). J .J.:00)1LSICS DECATAUJJ\'YA \ lÑASIFEHHEliff ÀR REGA/ \l,. BEN lZ: Tnngus. p•·•· n guiuu·•·n. Jnun F'tll'icí. (14m). LAMOTR I>F: GB IGNON. R.: Sc·)wt·zinu. P uul Crwtt•~<c·. 'io lu . An¡¡;c•l Solt••·. piunu. (4m). GJ~ IUI ·\ IW: S uit•• Punclnru. Orqm•,tr·u cito Cumltrn tld Tt·otr·e Ll..im·t'. Dir.: .Jo;,,•p Pon •. (27m). 15:00 RUTI,LIITI D E NOTICIES J 5:06 MÍJSH:s r>E CATALLNYA GL.Il'JO \N: Cnnt•t•o·t per u b'llila•·o·o i onJm'•lru. l~:nariu Rmll·•· O•·•rn<',tru cic• Crunbra \n~lt>~n. Dir.: Etlmon Cnlunwr. (28m). BOSCH DELG UJO: Pi<~,n para trio. J.,., ier Gullc¡{n, violí. Gat•tanu On) n~lnf",:••r. 'iolonct•l. Ha mon Purtt·r. piano. (9 m). C \SlLL: \in•, dt· Polònia. fdiu Gu,ull, j.'lliturrn. ( JO m). 16:00 LA T\JUH OE L'OI ENT Pn~rumur·i6 rt•nlitlacln u purtirdc> le.• pt•tidun,tlt•f, no•lrt•,niNll,. Prt~ Kt•ntul'ió u l'urrt·t· olt' Cn•·mina !11ulu¡(nrd¡:u. 19:00 PIU MERA \ E l Un •·spui pt•r ¡·nnNxc••· d~ mú~irs d'ur·u. Prt>•t•ntu!'ió u l'lll-rt•c· ti'J¡....,asi P iñul. • • 20:00 B UTI.LETI DENOTIC JK'i 20:M AGENIJA 1\fUSICAL 20:10 RJWF:JtTOIII D E f:ON- CERT J\IOZAHT: Exsultutt·. jnltilute, KV 165. Mut·íu Bttyn, suprunn. OriJtll'stra Simftini¡•u clt' Gnlídu. Oit·.: \íctur I'uhlo Pfrt•><. (15m). F\UHE: Pt•l.lt•t•• i )t¡•li~undn. Fou itt' op. 80(onJUC'•tl'llt per Kocchlin). On1uestru Filhurmònirn clt•la ciutat tl•· 1\li·:~.it·. Dir.: Eni'ÍIJIII' Rútiz. (19m). ELLlt\ GTOr\/GOL: Dukt'\ hhll',. Bnn·clonu Sn" Qlom·tt·t. (li m). 2J :OOSELECCIO OF.'O\ ETATS prt.',t'Oltll'iÓ dt•lt•, úftimt•, 110\'CIUl< cJi,c•n¡:ràliquc• apnr·t•¡,rucll', alm••rrat. a ~àrr1•e tl' \lfn•tl C..lnvn. EsJIIli putrormul¡wr Di 'l'O' c~-tdló. 23:00 \ GEND \ ,n;SJCAL 23:03 JAZZ OE NIT Lna , .. fc•¡•¡· ió el' \llwrt \fallofré <JUC' pn''""'" \lfrl'tl (:¡•ftl)'n. 23:·15 NOCTl iRl' Mú~oic·u JWr rwnhur t·l diu. P n•-;en- tm·ió u c·àr·n•¡• el' \lfn·tl Cduyn. PrtOGRAMACJO OE NIT Ht•Jwtidó ¡Jt•ls 1íltin" pro¡.'Tamc>R 0:30 GRANS INT R(;RALS Pa·t¡¡;runw~ CIIII'SUM Iu ~t·tmunu untcl'inr (Orlll'l: tl 'vmis~icí: ll.-¡wtició dt•l Dllln nK, l)ima o·t R, DinHWrt's, OijonR, Vivt•nclo·c·N, tlt· 13.(10 a 14.00). 1:30 L'AUDJOVJSlJAL Emi'-b diumt•ngc• JlUA~ut. 3:30 REPEHTOJU Ot<:CONCEHT 12 Progrunws t'lllt'~tl~ lo •c•tmnnu nnt~ri<tt'. (Ot·ch·•• rl't•mi-.icí: Dilluns. o;, Dimarts. Dimecrt">. Dijou<. rndre.. dt> 09.06 a 10.()9). 4:30 CAPSA DE MUSICA Progranu.·· eme..os la ..etnuina anlt>r-ior. (Ordrt> d'••mi•,ió: Rt>petició •lel~progranu•sd!" Dillun... Oimart.•. Dimecres. Oijou,. Diwndrt,.,. dt> 10.03 a 13.00). DUOUS, 8 DE JUNY DEL 2000 7:08 PRDIER TEJfi>S :\lú>ira per romençnr el dia prt's¡·ntatla per Eulàlia Bl'nito. Recull d'obres hreus.lm·lon butlletins inforrnatius i agendes rnusil-all'. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍClliS 9:06 REPERTORI DE CONCERT KDATXATURlAN: Obertura i Triomf dt• Roma. i Variadó d'Egina i Racanal,escenes pdmemi tt'rw •·a dt> l'acte T del haliN "Espà•·tac". Orquestra dO" I Tt'att·e Bolxoi. Dir.: Andrei Txist:iakov. (]2 n1). PACHELBEL: Canon i ¡;i¡;a. :\1usica,Ant:iqoa de Colònia. (Sm). FAURE: Suite DoUy (ven-ió per a piano a quatre man•)· Duo Croounelynck. piano a quatre man~. (15m). BACH: ln~tromentacion• aheruatiw' tle la partita ¡x-r a flauta .oia, 8\\V 1013 (instr. B~;on I L-onhardt). Fram Brii¡;¡;t'n.Hauta dt> lwr. I.ur·~ \ an Da ..l. violí i viola. Anner B,J,. ma, violoncl'l piet·olo. Gusun onhardt. clawrí. (18m). l 0:00 .\GENDA )lt;SICAI10:03 CAPSA DE )rGSI CA Lli!\ DE:\JITH:KarumenmL•ik n. 6. op. 46n.l (Concert per a 'iola d'amor). 1\orbt'rt Blume. Orquestro Hoyul Conro>rtgo>bonw. Dir.: Rit•ardo Chailly. (16m). MOM POU: Música caUada. Antoni Besses, piano. (61 m). LULLY: Se.g:ona suit e de "Le DiverLÏKsement Royal". L1• Concert des Na tions. Oit·.: .l ord.i Savall. (22m). VAUGHAN WfLLIAMS: Partitu pPt' a tlob}e orqncsll·a de cot·da. •\cudemyofSt.J\1artin·in-th1'-l'ields. Dir.: Neville Marriner. (20m). CAMPHr\: O clulcis amor. motet. Jut·croeline Nicolas. soprano. Anoe-Marie Lasla, baix dl' ,.¡oJa. William Christi('. or¡,'lle. (lO m). RAK1D1A..''IX0Y: Simloniadejo\·cntut. ('O do m. Ort¡UI''lra Filharmònica dl' 1\lo.,_ cou. Dir.: Dmitri Kit:wnko. 04 m). BL\.'\CAFORT: Jocs i dan•e,- al ramp. .\ntoni Bes>e;.. piano. (1 ~ m) . 'u- 13:00 GRA.!'\S f:\!EGRALS LA )t:ÚSJCA ORQLESTRAL D'ANTO~ DYORAK Sinúonia n. 4, op. 13. Orque,t ra Filllal'Olòoit'll de Bt·rlín. Di o·.: R.a.(ad Kuht>lik. ( ~] m). 14:00 )fUSICA .~TIIGA La canzona. la .souata. lu totralll FRESCOBALDl: Toc·calll Ptirua. RinaldoAlessa ndrini. cla\'iciombnl. (6m). FRESCOBALDI: Toe~·ata pet· l't•IPvatione. J ohan Lalem1m, orgue. (7 m). C IMA,G.P.: Sonata u 2. Sonata a 4. Ensemhlc Sonncrie. (4 m). CASTELLO: Sonata o. 14. Sonalll n. 8. Concerto Palatino. (U m). 1-'HESCOB \LDJ: Tn•, "Con~wni" jn,tnmwntuk 'lú•il-a Fintu dt• Cnli\nia. Oir.: Rolan<l Wilsun. ( 12m). C. \STELLO: Sona ht "'c·nnda ò Sopnn Sulu. \lu•irnli•t·lw Cum¡lii¡,'IW). (6,m). 15:00 Bl'Tt.LETI OE l\OTICIES 15:06 \l'TOC itAF U•, \ t•t-..oons fio·madt•• JWI'ft·~ h'l'lllll\ hutult·s. FR\:\'S BRuCGE~ \'I\ ALJ>l: Sona tu t'l1 'im pt'r 11 nautu trm c~,t·ra. i J.¡¡i, c·untinu. 11\\'V 3671J. Scmuta t•n re• m l"''' n nauta de h<"t• i lutis t•outinu. li W\ 36ïa. Auclantc c·n•·c·m p<'r 11 n11utn dc hcr i hai:x t•on tinu , H\'\'V ~09. Fru ns " ''U!!I(I'U, nuu ta lrll\'('6S~ra I llau tu tic• lll't'. A11nc•r· ll) h.mu, violonc·t•l. Uuh \'1111 ¡\~JH'rt'n , r luvl'rÍ. Dk.: l"•·•ms Brii¡¡¡wn. (7 m). MOZAH'I': Rt•IJllil•lll, KV 626. Mona .luiHI'tHI, KClJH'uno. Wilkc Bruuunt•I'II'Ot'h', c·nnt•·ult. Z••gt•t· \undc••·•tt•enc•. !t'nm-. .lt•llt• Dmije1·. fmi,. Curtlt•Cumhm llulnntlès. Orqur,tt·oclt•ISt•glt• \ \'lH. Di1·.: Frans l.lrii~•·n.(lim). 16:00 LA TAROA OE L'OIENT P•·u¡,'l·ama¡•ití l't•nlit:wdu n portirclr lt"Jll'lkionsclt•l,nn•l11'•uit·nb. J>re.. 't·ntat'ió u t'iu-rt'i' dt• Canuinu 'lalul!nrd~u. 19:00 PEI\T\(;RAU\ Pro¡!ramu tlt• dhulgac·ió mu-iral. Çuió i rt•alituwió: Pt•rc• Buré, i \11''- RuiJit•,, RETR.\T: Alfn•clu k1·aus. 20:00 IU 'TI.LETÍ OE 1\0TÍCLES 20:01 ACE!\0•\ ,tl.. SICAL 20: lO ltEPEHTOitl DE CO!\- CERT ROD Jl ICO: Conrt·o·t pc·•· n una ft>sta. Pt'Jl!' lloml'l'tl, ¡,'loituJ-rn. \c·tulc•m) of St. Murtin in-thc•-Fit•lcls. Dir.: Nl'villv Marl'invr. (28m). llACI 1: ï.om·t· o·t Jltll' 11 olw~ cl'arntw, conlu i c·ontiouo, BW V 1053. HtiÍll7. Hc¡lligt-r. f:nnwrntu dt• Bf>rnu . (18m). 2 1:00 A I..A MANERA DE..... Un ronviclat t'n" l'rnptl>itt i c·mnenla Iu nnísic·o que li ugroda. Guió i prr,;cntat'ÏÓ d" Juun Vin•¡,, 23:00 AGENDA :\llJS H.:AL Mú>ica pe•· com~>nçar ,¡ d. '<~ntada per EulàliaBenitn.~ d oln·es brelli. Indon butlJ..tin, fonnatio:. i ageode~ mu;io·.U, • 9:00 Bt'TJ..LETí O.E xona~ 9:06 REPERT~RJ DE.CO:'icfli BR·UIMS : Lwbe,Jitdtr-iah, (val.-os amorosos). op. 5:!. Barhut·a Boone). >opran... \a;, So fil' von Otter. Wf>'.¿zo. Kurt~~n~, ll'nor. Olaf Bñr. baríton. lldq Deutsrh 1 Bcogt For;.berg.Jlllnoa quatre man•. (21m). F.\SCII: Concert en rem. Musico A1ttiqua de Colònia I! . R d nbn,..J Coebel. (14m). · ~.. AURI C: Adieu, New York! 1fc11• lrot). Peter Tnpet·czrr. piano. (ó ru). BEETHOVEN: Romança )J•r 1 violí i OJ'IJll~su·a, op. ·10. ~idou Krt·met·. violí. ÜrtJur,tnd• Cnmlwa d'Europa. Oir.: Nikobu. Hurnoncom·t.. (6m¡. 10:00 AGENDA MUSICAL 10:03 CAPSA DE ~1ÚSICA SCRIABIN: 8rsttuli•pt'ra¡•i<lll'l. op.42. lgor Nikonm;cb. piano. (llm~ BOTTE:SINI: Gr811 I'ODI'frt f'' 1 contrahai." en fa# m. Thomas l\lart:in. contrnll&ix. [a. ma .lohnson. clarinet. Jo.r-J..; Cnri'Ía. \iolí. Orque,tra ok (u. bra Angl<"'a. Dir.: -\.mlm.l.itta (24m) BACH: Tho cani•nir B\n'JI)Jol Linde-Coo.-orL (3 m ). BERLIOZ: J.R, nit. d'.,.tiu.•1'- ;, NriTeKanaw-a. Orqu,;.tnuJ..PD. Dir.: D. Barcnhoim. (29 mt. MENTIELSSOHX: Se.,tctamh¡u. no op. 110. Quartet Bartholdy. AndraDarLÍII• ' 'iola. \~rolfga~ Wagner. l'l>ntr•· hnix. (31m). BALADA: PProi~têncie... Sirnfo•nu c·onctwtanl per a j,'Uit:rrra ioi1J1lr<trll. En regi11trament fet per Cita· lunyn Música. Nm·ciso Yep~s, ~uiuu·ru. OrcJUO'<Lra Ciutat de Bart',.lona. Dir.: ¡¡.. onard Balada. (22 mj. MOZ,\RT: Sonata ••n Si b "1. Kl 333 (315c). Gusta\· Ll'ònhardt. piant~Cnrl< 23:03 JA7.Z DE NIT Unu >~t•lt·c•c•ió ti'Allwrt Mnllofrl: que (22m). prt'wntu \lfrt•ol Celuya. 7 n. 9. R'> 373. 23:-15 i\OCTl' R "! .\lú•it'a wr •wuhur o•ltlin. Pre<eot:ll'ió u t'Ul'rt'<' d' \lfn•cl Ct·lu)U. PROGR\.'1 \CIO DE i'iiT Rt'Jll'li~irí 1lo•l' últim' prco¡..'Tame$ 0:30 GRAt\S 1'\TEGltU..S Pror:.rrunw' t.•nulo .. ,,~ la tO:ellnana nnh:nor (Ordrr tl'rmi--itj: Rc•¡wtirió dt'IDillmh. Dimarb, Dinwt·r¡•,, Dijun~. Diwnclrt·'· dc: 13.00 a 11.00). 1:30 JOVK., I YfERPRETS Emi-• diiJOUrt• pn••ut. 2:30 :\lliSIC,\ :XXI Em!-~ clht•mln·~ pu•~ut. 3:30 REPEHTORIDE CONCEHT Prò¡,'l·nmt•;, rmc•,os Iu kt'lmann nntc••·im·. (Onln• d'o·mi.-ití: Dilhms, Oimurth. DiHw<·•·•·~, Dijous, Diventin·~. dt· 09.06 u I O.OQ). 1:30 CAPSA OE MUSI CA P•·ogrunws l'llll'hll~ Iu Rf'lmnn u unterioJ'. (Or·rlt·~ d'f'mi~si6: l~t'Jlt'lició cid~ (Jt'tJflol'llltll'~clc• Dilluns, Dimut·t~. Dinwc·•·rK, Dijous, Uht·nrlt·r•s. dl' lO.O:i n 13.00). DMNDRES, 9 DE JUNY DEL2000 7:08 l 'lut\11-;R n ;:\1PS VlVA.LDl: Concert p;o~ u •"ooli •t- Sal-.atore Act,anlo. \'Í<Jlí.l \111·~'" (12m). 13:00 GRANS 1(\!ECR\I.S L\ MÚSIC.\ ORQ{;E~TR\1 D'A\'<'TOXL'\ D\'ORAK Simfonia n. 5. op 76. OrqucstraXaciooaJE._.'OI't"-3.Dir: :\ec'me Jiir,'Ï. (40 m). 1.1.:00 ~J'Í;SICA REUCIOS.~ G.\ZZA.,!GA: Glòria p;or a..¡~.... tes, cor ntixt. Ort)Ucstra i o~· Cappella )fu<ñcalt' dc la Cat...lnl de Verona. Dir.: Alherto TUII'C'· (40 m). • CANT GREGORI..\. Bent'{lictins de l'Abadia tir S.Uru· Mmu·ice i SHúlt-Muur. (15 n~· 15:00 B UTLLETÍDENOTlt.:lf~ 15 :061\1ÚS1CA XXJ Lt~s {LItimes tt'ndèn~ic' ri~ la 100"' ca contemporània. CAR'I'EH: Simfonia: Su111 ~1uut Pn·tium Spl'i. Bi' Orqui'Ktra Simfònica dl' Iu 8 • Dir.: Oliver Kons,..n. (46 m). BHOTONS: Tocrntu fr•r Piano. Miguel .Aivarez-Argutlo. pi~co. (5 m). Dl 2( 8! lli ~ d'j 1111 1( 5i ~ ~ na ru ~ a T,. In \1. ,¡¡ \f •4 lllil :BC. PROCRAUACJÓ DE <:ATALLNYA 11ÚSICA , L.\ TUtDA OE 1.'01~1\T 16 00 Prop'liiDaciú rcalittutla a purunh· rprli<·i..u."leL,nt!-lri''Oil"lll•. Pn'...ntadó 8 càrrt·~ tir Curnuna \lulc;t~TÏ{!a. 19,00 Bt.\1\C I -;EGRE r.., mihira 1,..r o (IIROO. ho Po,..norelirb CHOPl:\: Sonotn t'li ,ibm, up. :15. o. 2. ho Pogt•relio'h. (20m). R\\l:L: Ga,pnrd dt•lu nuit. lrPPngorrlirh. piano. (2:lrn). SCBL%\.'IN: Tornin, op. 7. ho f'ogorclirh,pi~no. (7 rn), 2o:OOBlrru.ETIDEN()TJC II:!:S 20:0.1 AGENDA MllSICAL 20:10 RF.I'Eli'I'URI OE tON- CERT TXAil\OYSKI: n~ronl dt· l"lcu·t~nrill, M•XIt'l dr COJ'tiU up. 70. Kammerrns;·ml¡lt·d~ Purí~. (35 tn}. Y!LI.\-LOBOS: ~l'iu, rlt• h·K Ba1·1W.nrs Brusilt•n•• n. 5, _,.,,.~¡,¡ l'~''' 4 soprano i 8 viulonf'l•lk. Oa•n Up>haw, Hetprono. Onpw~­ tradrrioltmrcl~. (6 m). 21:00 L\ )IÚSICA A DEBAT Programa u l'rntorn dt· trmt·~ nm;ít.a],d'inten~•. Prt•,.•ntnt i eoncluït l'fi' J~an ,:;,r,. i rt'nlitznt umb Iu t>~.lahoraeió del Con-l'U Cu talli,¡ .. b \lú,ien. FESTl\'\L DE C. \'\TOMGHÜS 23:00AGEJ\D\ \RiSIC.U, 23:03 J \ZZ DE l\IT rna -dtttió el' .\lbt'rt \la llofro~ quo· prNDta ..\lfretl Ct'!u)·u. 23:451'10Cfl'll.l\ llíL·i•a per arabar t•l duo. Pn·,o•n- r i a càm'C d ' \lfre<l Ct·lnya. PROGIWIACIO DE :'óiT Repetirió tleL, últim' prugrum••• 0:30 GRANS INTEGRAJ..S Pro¡,'l'llme.< emr~o;; la M'lnumu n nkriQr (Ordre d'rmi'i~ió: llt•pt:lit•it) ddDillun.,Oimal·ts,IJimet·t·!•,, Di j<IU>,Dh•t•ndi'<'R,t!t•l3.00u I!J .OO). 1:30 CICLE OE LIIUl Emès di.suhte passul. 2:30 CLÀSSICS DEL SEGLE XX Erni•s divt•ruln·~ passat. 3:30REPEIITOIUOECONCEUT Progume.~ emesok In s••tmanu anlt~or. (Onlre cl'emi••ió: Dillunk, Dimart•, Dinwrrt>,, Dijou,, J)ivt·n,Jre.,, dc ()1).06 a 10.()(1). ~:30 CAPSA DE MÚSICA Prop-ame• emc-u' Iu <t•tmnna unlrrior. (Ordre d'emi"ioí: Ro•pctit•it1 tl.;L•programp.,;lo• Dilluu,, Dimn11"• OlDiet·ru.,. Dijon•. Dh rmh·•·•. dt• 10.03 a 13.00). ~, 10 DE JUNY DEL Jordi Molinu , Jaume Vilà • .Josep Gi'tlt'rt. H'nnro·~. Cobla La Principal d<· Iu Bi•bal. Dir.: Franc~sc Cu"ú. Joan Uub :\Im-u.ledu. Jordi Lc·ón. (5lm). I I :00 DlSCOTECA l H'ilVERS.\L El t•ol.lrrt·ionable d!' la mÚ•ica indi~l"'ll'ablt•. "ESSl.\El\: Quar·tel pera Iu fi del h·mp•. llug~wttt• Ft'rnúndt.'2, ,;oií. Guy De- plm. duruwt. Jnrtruco 'í!'ilz. Yiolmu·¡·J. Murir-\fndrl!'ine PctiL piano. (50 m). 12:00 AGENDA ~IUSICAL 12:03 PENTAGRA3tA Pt'Ob'l·ama dt• divulgarió musical. Çuiú i n•ulit:wci6: Prt·e Burt!s i \lt•x Rnhl<·~.R•·Iwtit•ió del prograrnn t•m(•g dijous pas~ut. l 3:00 SALA Dl<~ CONCERT Unu til'l!'<·tió ¡Ipi;, ulll.lor~ tJill'è¡,'Ístmmt•nts !11' ront•et·L. 15:00BUTLLETÍDENOTÍCIES 15:03 SALA DE CONCERT llnu ~~·let·l'ilí dt>l>i millors enregistrnm!'nt~ dl' t•otwtn·t. 17:00 A LA 1\tANJ-:HA DE.... Ht•pctidó dl'lr>rogmma emès el dijou' al ws¡>rt•. 19:00 CICLE DE LIED CH \J\ \DOS : Canc·ionp.s amotoriu~. \taria LLuïsa )luntnda, soprano. Jo-t'p Surin) ar, pionn. (18m). GIUEG :La noia el!' la muntanya. · op. 6ï. Annt• Sofie 'on Ouer. mezzo-soprano. Bt>ngt Forsberg. piano. (26m). 20:03 SELECClÓ DE JAZZ ln programa d',UJ•ert .Mallofré. 22:00 AGE1'1DA )trSrCAL 22:03 GHA.l\S OBRES llEI SE : Drol og .\larsk (El rPii el muri~t·ul), tlrama tràbric can tat. Puul ~:lming. tt•oor. Bent Norup. baix. Eva .loharulhOD.bO('l'llliO.Kurt Wt·~ti. tl'uor. Chd.stian Cbristian~en. baix. Aage Huugland. baix. 0f¡•llrdt•jlltard, tenor. Gori Orquestra Sutúònku O!' In HàdioNacional Da•W~It. Dir.: ~tic ba el Scltom~andt. (157m). 0:00 NOCTURN Mú•itu p~>t' acul•a•· el dia. Pr{'.senuwió a eàrr{'e d'Qiga Cardús. PROCKA.,lACIO DE N IT Ht•pt'Li<-ió tl!'l" últims pro,rrrnmes 0:30 LA TARD\ DE L'OIEl'iT H11pt•tit·ió dt'l.'! programes eml'.sos dilluru., dimarB i dhm-cn.s. DIUMENGE, 11 DE JUNY DEL 2000 8:00 PRL\lER TE'lPS \lú•it•a pt•r coml'nçur l'I tlia pre- 8:00 PRntER TE.\IPS \lú.'Ïra JX'I' ronwn\'ar t•l dia pr<'· ..:niada per Pila•· Subirà. R<•t•ull d~'':' .hreu,, lndou hutll~lÍ tlt• notífll'o, 1n,gt•ntla mu,it·nl. 0:00 \JUSICA PER J\ COHJ.A ~~riód'ohre;Hicl CONC EHT o·n~;trut per Catalun) a 1\lúsit·u ,.¡ doa~ódd¡·hrer drl2000 ni Pul u u ela~lfu.icn Cntalnnu, rh: Bnl'l•o•loRR~ti\lariagna, surtluno. GAREYN' : l~nhel,~m,lauu. RLi\NCII da • AL\: Una mitja vit·tut Hlll'· ! Quurtet de corda tll' Praga. (39m). 0\ ORAK : .:"'ut·turn per a corda. d Tlw C:oull Quu•·tl't. {5 mlll :OOi\TISSA DEi'\101\'TSERitAT Tr·unMilÍ•~<ití ('li dit·cocte de la Misoa Convt•ntual tlt·~ del Mont'slit· de Muntsl't'I'Ul. ptw Un •·~pui Jll'!!~eulut pl't' Pilar· Su- nÜy~~~~tA.: Ln.•~;inu olrlt'~ ftm·~. .. ,\\3hllll I Ji·IIH-VIIIH". a. ~rto de tenm·~s. MOHALEDA· · 1nnt•unwr·O,Smll'l'l>llt't•I'IUIII ¡Wrlí· ~e,t~niUI'Ilsi coblu. CASALS: Sant ·.?rti ((•I Cnnii,I<Í, sortiu nu t·n "'r· lilo concertant IJI'I' a lrt'' tt•nm·o•,. llh.\D ,... ES.\U: Tt•nnn·, flunwJ'nnt " .... uana. 'l'ntadu pt>r Pilar Suhirà. Recull d 'oht'l'' brt>u~. l m·Jou butlletí dt> uolÍI'Ït'' i l!l,.'{'lldn mu~icul. 10:00 MtSICA D E CA.\ffiRA D\ OlUK : Xipt·t•n.. B. 152. 0(1. 10. 12:17 DIYEJtTll\tENT hil•tl. 13:00 AGENDA .MUSICAL 13:0a S.\LA DE CONCERT Una wlt>c·c·ió dd" milh>rs enrr.gis• trumt>nts d~ t'tlllCP)'t. 15:00 BliTLLETI DE NOTICIES 15:0a SALA OE CONCERT Unn "4'1t>erió rll'l, millot-.. t•n•·<•¡.:i,. tramrnt' d.. t•oncl'rt. 1 ï:OO TE:\IPORADA O'ÒI'Eil\ BELLf.\1: fi Pirata. Enr!'gi•tra ment públic· ft't ;•I diu 27 de "•'tlt'r de 1959 al Carnc•{(Ït> Hali dt• ';.ma Yurk. ":\1aria Calla•. Pic·r \lira mia Fc·rru ro. Conotaotino E¡::o. Glaolt• Pl'lc•r· •on. Orcrur,tra i Cor dc• l' \tnt·ric·au Üp;>rn Sol'iNy. Dir.: ~it-o Iu R,.,,•igno. (120m). 20:0a L'ALOIQVlSUAL Un programu d'Ait•x Gttrinu. .Integrul ,\ tikJ,)s Ró'-'"· 22:00 ACENDA i\lliSICAL 22:03 LES VEUS DEL SE(; Un e•pai re¡·upilatni'Ï umh d• millors cantants del nm•lrt• tc•mps. Guiscppe di Strfnno PUCCINl: "Che gdidnmnninu", iiria de l'òpera L11 Boh<'nw. Guist'ppedi Stcfuno. On¡ueslrn dt•l Teatre• clt• I'Sntla. Dil·.: Anttminn u: Vouo. (5 m). CANÇONS J ROM \1\CI~S IT\LL\NES. Giust>ppt> di Stt·fanu. Nnvn Ür· qu""tra Simfòni<·a dc· Lnmlrt''· Dir.: llier Pattaeini. (9 m). YERDI: "Tt•l'o io ,to'. '\on ""i tu l'he se l'anima mia", •oh. o¡ u ui ,ou 'e hri,;,n•, ll'l'' dueh clc·l'ilpernln ballo in mu<rhera. )faria CnUas. Ciu..,•ppt• tli Stt'fano. Orqul'•tra dl'l Tt·atre do• l'St~tln clt• \lilà. Oir.: ,\ntonino \ 'otto. (lO m). PO'\CHlELLI: ''Cido ,. mar". àtin de l'òpera La Gi()('oncln. Ciu.ot'ppedi Stt'fam>. Orqur,trn dl'l :\l8l(l.oio \fu,ir~lc• Fioromtinn. l)ir.: Bnmo Barlulo;tti. (5 m). PUCCI!\'1: "Bimha <la:di m'l'hi pic· ni di malia", "\ogliatt'nu ht•nt', un bt'ne piccolino". duets d" Mut Iuma BunrrilJ, èlp<•ru t'li dus ut·lt·'· Vktèlria dels -\ng!•l,. Ciu~t·ppt· Di Slefuno. 01·qu~strn del Tt•ntrc• dPI Opera dl' Roma. Du·.: Ginnmult•t•a Gavazz!'ni. (10m). VERDI: "LU>ianuli'li¡•li¡•oliei'', "Cndium ... la tazza". "Un 1li felic~•. "Ehlwn? Che diuvol l"atc''. du l'úpi'I'U La Traviata. Giuscppt' di Stt>funo. l\luriu Culin ... Torpolero. Cori Orqut'slru dt·l Palau de B~llrs \rts. Dir.: UmlJI'I'Itl Mu¡,'llui. (Jlm). PUCCI'll : Extrarh!s cltd'ttt•lf·lllrr d .. l'òpera To,ca. ~faria CaU as. Giu,eppt· Di Slt•fano. Dnrio Ca,I"Ui. Cor i Ot'<l"~''trn tlt•l Tea tro alin Scalu. Dir.: \ it·lor olt· Sabata. (17m). C..\SÇO'\S POPLL.\HS '\\PO UT-\.\ES: ':\lan'<'hiart'". ' \lamma mia. l'ht' \'o' •apt\Y''. "Cunnda". "I m'arriconlo 'e '\upult-''. "\ urrio'. GinN>ppe di Swfuno. On¡w•,tra dirigida pt'r G.;\1. Guorino. (17m). LEO.'\G.-\\ALLO: "\ 'Nli Iu ¡¡iuhba'. ària dt> l'èlpt•ra Pnglim·r1. Cui•t'ppt>tliStefnno. Or<(IH'•Iru tlt'l Teab·e dc•I'S•·uln tlt•l\lilit. Dk.: Tu llinSrl".tfin. (3m). MASC.\GM: •o Lolu o·h'hui lntti la cammisa" ~ ~kiliunn tl•• l'tlrwrn Ca••allt•r·ia Ruslicana. Cui~t'J>p~di Sl!'fonu. Orqu<·•tru dd Teau·e dl' l'Sra la dt• \1.ilil. Di<·.: Tu llioSct'lllïn. (3m). 0:00 NOe'fURN Músiru po'l' ¡wohnr l·l,lho. Pt·t·~t·n tndó a ràtTl'l' o.I'OI¡.;a C:nnhís. PROGRMtACIÓ DE NIT Rl'¡tetició 1lt'ls últ im11 pl'llf(I'UUII's 0:30 LA TARDA HE I.'OIEI\T Rr¡wtirió dels pro~·unu•s ¡•mt''n' dijou• i clinmtlr!'s. DILLUNS, 12 DE JUNY DEL 2000 ï:08 PRJ\1ER TE'li'S "Ú•it·u (H'I' !'ntuençar l'I rün pre·•·ntucla lll'r Eulàlia B1•nito. Renill <l'olnv• bn•u,. lo clou butlleti.tb informatiu~ i ll!!•'ml.<'• nm•it'nl<.. 9:00 Bl TLLETI DE t\OTICIES 9:0<> llF.PERTORI DE CO:\'CERT FER:\ \:'.DEZCAR\LLERO:"É.•to e•, 'lll':trta" (I'Omanza de Pilar). t•,trt'ln tlt• G~anle• ) Cabe-wdos. \ lc·tiu·in <lo•b .-\ni:!"L'. soprano. Proft"--.oNtl~ I'Orqucbtra r\ul'ionol d'Espuny u. Dir.: Hafut>l FriihbC<'k de Burgo•. (5 m ). S.\LLEH I: Conet•t·t per a pianofol·tet'nOuM. Atuh·1·a~ Staicr. piunoforll'. Conl'l'l'tu Kiiln. (:.!2m). SIR ELIUS: Finlàn!lía, op. 26. On¡ue•tr·u Sinúèlnica dc Lond.r!'S. Oit·.: Colin Duvis. (9 m). STHAUSS,R.: Lt·s l'ntremulindn,.~., el<· Till Eulenspiegt'l, op. 28. Ot·qur~t •·u Fillwrmòtlica dc• Berlín. Di•·.: Ct'o'1l Solli. (15m). 10:00 AGEl'iOA ;\JUSICAL I O:Oa CAPSA DE :u ('Sl CA COSTF:: \uriadon.,ifmal~ohreun nwliu prl'tlile<'l<' dc la família suïs'" tlt• \\ o•igl, op. 2. Frt•dt•rit· Zigante. ¡n.titarrn. (9 m). CI LUtPE:\TlER: PcmrleSaintSnt'f't'lnt'nt au rero,oir H. 346. Soli-te-\ ocu!~. Cor• i Orque.,tra de la Chatwllc• Royalc. Dir.: Philippe llt>rre" t•gbc•. (6 m). SIBELiUS: Sinúonia n. 2, op. 43. On¡ut••trn Filbat·mònicn tir Viena. Dir.: Lt·onurd Bt•rn.,tein. (51 ro}. B \Cll~lOSC. VC.-\ \rP: Capriccio ;,opru In lontananzu dd suo frntello dilt'lti.••imo. BW\' 992. Luolo' i•· a '1o~t·a. piano. l\lauel Camp. piano. (9 m). 1\lOZ.A HT: Conrer·t pe•· a violí i orqut•stn• u ..lo, F.\ 218. Au~'UNlÏJI Dumni. ,;olí. Cunwratn 1\t•l.l(lcmiru do Sulzlnu·g. (23m). TOLDRA: Si" sonet~ (versi6 pt'r a fluutu i piuno clt• J. Zumacois). Bernat CuHillt•ju, flauta. AdolfPla. piru10. {2:lm). HODRICO: Concl't't d'Arunjue-~. .I uliun Bn:um. Or<Jueslra Simfòni¡·u tlt•luCiutaldt•.Birmingham. Oir.: Simun HoltJC". (23 111). SCHL BERT: Oífertorium, D. 963. Pt.'lo'r St'hn•iH j \dulf Dallapozza, tt•nor~. Cor i Orqut•,tra Si.m.fònica dt·la Ràdio el<· B~.~,~cra. Dir.: Wolfl(ung guwalli..ch. (JO m). I ;J:OO Ç~S 11\'TEGRALS L.\ "L:S ICA ORQUESTRAL O'\.'\TO!\f\ D\ ORAK Simfouju n. 6. op. 60. Ür<fUe'lra Filbnrmòoicude B!'rl.ín. Dir.: Rufarl Kubrli.k. (46 m) . 187 11:00CL.'\SSICS OELSEGLEXX B.\RRER : r..,., <"dnçon' op. "15. Thnnw~ ll ompoon. bnrfton. John Rrown~, piano. (9 m). IIONECGER: Simfonia n. 2 "P er u c•ordu'. Or<¡ut••lt'U Simfèlnira de la Ràdio d~ Bn,il'ru. Dir.: Chui!Ps Dutoit. (26m). lli I\ OEJ\UTII: Suiw "1922", op. 26. .)uhn Mt·Cubt• , piapo. ( 19m)_. 15:00 8 UTLLET1 DE NOTlCfES 15:06 ELS OHGUES DE CATA- LllNlt\ Ot·~•ui· tlt· l't•s¡;lvsia t·atl'dral de Cas- ll•lló ti'Empt1ríc$ r.nn·gL~trut per Catnlunyu i\11Í•ic·ul'l tliu 22 clt• juJjul de 11)<)7 u I'Esgl{--ia Cntt'dral de Co.~­ tt•lló d'Empút·ic,. ELS ORGUES CONCKB.T 13 \TUJ "'" \11 .. 1' I'UO(;It.\1\1 \CIÓ OE CA'r.\Lli~'r:l\ ~1ÚSIC.\ DEC \T\J.l ' ' \ ( \V 11 CICLE). Oltro•,,I..<ORRE \ IJE \R \IJ:\0. JWHEJW "·S\\ EFII\K. 'iTOR \CE. SOl f R. \l \HTI\ I. t'nil'" d'a hr•··· '\lunt•c•rrat Turrt·nt, ur:,:ut•. (52 rn). 16:00 1..\ T\RU \ DE L'Ol F.:\T Pro¡;rllllllll'i,.•t·o•ulit/ullu upnrtirdo· ltos pt•tit·innl\clt•l ... nu .. tl'"l•"'nit•ut ... Pn.''-ttnhwi6 u c·i'uTt·c· clt• Carntinn .\Jalu;.:~.u·,ir.:u., 19:00 \JI 'SIC.\ ~ORAL \IOR .\I.ES: () 'at•ntm t'Ull' h ium. mol!· t. Cot· dt·lu C~ttt·tlrul tlo• \\¡•,tmin•h'r. Oio'.: Junw• O'IJunno•ll. (6 111). T\LLIS: o~ut·rumf·nn\ ivium. muLt·t. Tlw Si,ll't'tl. Oio·.: llutTy Christ<¡plwr'li. ('t m). GUEH IUmO: O~~~~'~'"'" runvivium, IIIUit'l . Lu Cutwlla Rt·iul ti••C:uhllullyn. Dír.: .Jm·di S11' ull.(:! m). MESSIAEN: (¡,ll('l'lllll t'IHll i>ÏlUII, Jll(JI!•l. 187 Cm· tlt•l 'l'rilltl) Cullt'gt• tlt• Carn hl'i<l,.:t• llir.: Uit·hnrcl '1lll·ltlll. (5 m). ZE.\UJ\Sh.l : P•ulmup. 2·'-lwr n c·nr· mi'l i tn·tltlt"!dra. Cor dd \lu•ik\t'rl'ith tlf• l)[j,-.·f<lllrf. Orlllll'•tt·u tic• Giir7Pllirh. Or<fllt'•Lru Filh11rmbnic·u cio· Colt)nia. Uir·.: Junll'• Cnnlnn. (13m). SCIIl TZ: Dt•nt•t·ht·• :\ln¡mific·ut. Cor llo·ini'Ït•h Srhiit~. Uir.: Hul!t'r "m..-in¡rton. (8 m). JOH \'SO\: \"· '1u1·iu. Cut•dt· t·umhm tlt•lu t nht•r•itattlt• l'E•tat tlo• Purtlund. Dit·.: Bnwl' Brow111•. (:im). '\10\ITEVI<:RUI : Bt>utu' ,ir o C.. (Salm dt• "St•h u \1m·alc• t• Spirituult•"). Emmu Kit·klt), Hu¡¡t•t·s Guv<')Crumnp.lltt\ idThnmtt,. 'l'uwt·twr· Con•urt unti PlO) o·r~. Dir.: \ntlrrw Pul'l'ntt. (9 m). • • 20:00 BlJTl.Lt~TI Ol~ NOTICIES 20:0 J. AGJ<:N IM. MIJSICAL 20: 10 ltEPEitTOIU UI<: CONCERT TXt\JKO\'Sh.l: Simfuniu n.I ''Som- niH cl'hiv~~•·u". Orqut•Kit'H Simftinit·u do• \:il•ogo. l)h·.: Clmulin \bloudu. (13m). 21:00 EI.'H:<)NCEiffS nJ.~ L'ORC CONCEI{T t·nn•¡d,tr·ut po•r Cutnlun)u 1\hí•ic·u o•l cliu 21 d'abril tir l'.l')t) ui Puluu dl' la \T.'I'if•n Cutulanu dc• llurt·f•lunu. U \CII: C:unl'o•rt dc• llt·undt•nlllu·g n. ~. B\'\\ HH9. BI~ETIJO\ El\: Cunrt·t·t p•·r u pinnn i urqn•••tra n. I. n¡•. 15. Cnnt'l't'l 1wr u piu no i nrt¡IH''tra n. 5, o¡t73. Chri,tiun Zu•·huriu,, piunn. S nh ador \hu·lJ.nt·z. \limit·u Ru¡..'ll, nautu . Da\ id Bullt•,lt•t·n•. 'inlí. Orquo•,tra Simfc'mir·a dl' Bn...·t•luna t "'at·iunul t!t· Cutuhnwu. Uir.: J.awl'l'llt't' Fn>to·r. · 23:00 \GEM>.\ \ftSIC:\1. 23:03 J v.z m: MT Una •t·lo•c... ic) d' \llwrt \1ullurré qtw pro•M·nta \lfrt•d Cc•ln}u. 2:~:1:) NOCTl HI\ Mú~<iru ¡wt· ucnhtll' .-1 Prop-utur• t>me•o" la ~l'tmaua a.nlf•rior. (Ordre d'emh-ió: Dilluu•. Ointart•. Oiml't·n.-•• Dijou,. Di\ •·ndrt••. de 09.06 a l0.(J9). -l:30 CAPSA DE :\R~SlC \ Programe• eme•O• la H'lm¡uw antt•ri••r. (Ordre d'enti.,ió: ltt·¡wtidoj tll'l• prog.·nme><dt' Dillnn•. Dirnarl '• Dinwt·rl' •. Dijou-. Dhendre,. dt· 10.03 a 13.00). DIMARTS, 13 DE JUNY DEL 2000 7:08 PRDlERTE:UPS ~hísica per començar t>l dia pn·- ~t'nlada pet· Eulàlia Bt'nito. Re;·ull d'uhre$11l·!'us. Inclou butll!'titls in for·matins i ugl'ndys musiral'i· 9:00 BUTL.LETr DE NOTICIES 9:06 REPERTORI OECONCI-:rtT MOZART: Ob~r·Ltn·¡o cie J'òpPo·u '' Lu Clrm!'nza di Tito". SHii..tNBar't·O<'sAn¡;le~o.•. Oir·.:John t::liot Gardinl't'. (5 m). DEBUSSY: Marxa <'l-l'nec<n.lw•· n piano a quatre ma.ns. Cluudt' HPifer. Haukon ."\1.-thü. (5m). \LBI1,0Xl: Concert per a violí. t•onlaidu,írèmhaL op. lO n. 2. t•n ~"lm. Pit't·o Tooo. \Ïoli. 1 !;olbti , .l'nl'ti. Dir.: Claudiu St·ÏIIIOIII'. (9 m). STR..\USS. R.: Don Joan. op. 20. OrtJUI''tra \acionalE•r<ll'f'•a. Oir.: \t!t•mt· Jan;. (19m). BACH.C.Pb.È.: Trio Sonata. \\'q 161 n. 1 "San¡;uint'n~ ami ~tdan­ !'hnÜt:'us". Qnartcl PurceU. (14 111). J 0:00 AGKW \ l\lLSIC.\L 10:03 CAPSA DE )fÜSICA HA\ D'I: Rl''')>ousoria dl' \'¡on¡oruhili. Hoh. X~IDc:4 a·tl. Ab KostPt'Í Knut Hru,elmrum. trompa natural. Cor de nrosd¡· Bati Tolz. Bob van Ai-')>cr('o. orgtl('. L'An·hihudt>lli. Dit-.: Bruoo Wc•il. (8111). SIBELIUS: Conrt'rt ptw u violi op. li. Mawn VI'J.I{¡<'t'ov. violL Orqu ..ijlru Simrònicn de Xir.ago. Dit·.: Danil'l llat·t•nhoim. (33m). RAVEL: l 'na Barquc sm·l'oçÍ'an. Orquesu·a Filharmònica de BHiín. Dir.: Picrr(' Boulez. (8 m). B·\Cll:L'nrtdt'lafuga.. BW\ 1080. (Yet·<ió prr o quartet de cordo). ,\mlras K.cller. Jano' Pilz. 'iolirh. Zofta, Gñl. 'iola. Otto Kerté.sz. \Ïolonet'l. (í'2 m). SAI\T-SAE.\'S: Sintfonia n. 3. op. ili ' Amh or~'lle". Jam ..., O'Dnnnl'll. OrtJUt',lra Filharmònira dt> Londre.•. Dh·.: Geofrn') Simon. (36m). 13:00 GIL'\.._.S Il'íTEGRALS L.\ ~IÚSJC.-\. ORQLESTR \L D' \XfO:\L\ DVORAK Simronia n. 7. op 70. Ot·questra del Royal Conct-rtgehou". Dir.: :\ikolau~Harnonrourt. (39m). • 14:00 ~lOMENTS URJCS dijuu"! IJH"'-l'\UI. SERR·\."10: Lacanti6n tiPI oh ido. •nt·mda. J..alwl Castelo. Renato Ce.~ari. .lost• .Ma,;a Hi¡,'lwro. Coro CantOt't'" dl' Madrid. Orquestra dt• Com•(•t·ts dl' Madrid. Dir.: PuLio So.-ozü.hnl. (45 m). LLEO. CABALLERO, BARBIERl: 11-t>s àrie.s de sarsuPia. Vic·tòria dl'ls,\ogels. OrquPslt'à Nudonal d'E,paD)'a. Dir.: Raful'l F •·iihheck dl' BurgoF. (1.0 m). • 2::-JO BlANC 1 1\E(;RI•: 15:00 LllJTLLETIDEJ\OTrCIF..S din. Pn·~t·n­ tal'ió a •·tirro•t· <l' \lrn•d Ct•lttyu. PROGitA,1ACIO UE NIT Ht•pt•Lit•ií• dt•l.' últim• JWogt·nmcs O::lO GRANS ll'íTF.(;ftAI..S Pmgnuní•s ••mt'"" In so·tmnnn autt•t·iur· (Onlr•c• tl't•mi..i6: R<~pt•til·i6 d.-I OilhUI•, Diu~tu·t•. l>imo•c·t·¡•s, Di j•H''· Diwntlo·••s, dl•13.00 to (.f.()O). l :ao Al 'TOf;H.AF Em~~ 14 E mi', diH•ndres J>a<,'nl. 3:30 REPERTORI DECO:\CERT I a:06 \IÍ:SJQl.I'.:S DEL. \1Ót\ l nu fint... lru '''"'''lu n l't''flrt'"ÏIÍ mu•it·ul <lt•f, pohlt•, tl'urreu. BR.\SJ L: l'm·tl'lu . Cun,tru~nn. CuJinhu .. n. \Jaria tl' \ppun•t·itln. wu. (1:> m). IR \ '\: [),ht¡:ah\tuhnr. (21m). RlTl \I. Sl FI \ '\D \Ll:SI: Iflttahl)' u. pro·lucli. \ful~;um·tl .\lf'tlhi 'lt•rw.umani. Dir-.: Ornar \tl'liuui. (11m). J 6:00 1- \ T\IUH UE I.'OIEl'íT Pt·ugrnnu~t·itl n•nlit~ndun partir· tlt• ),., ¡wtii'Ï<m' tlt•l• ru.-tn·s nit• ut><. Pn~ •t·nlat·iú 11 rf,• Cm·rnina \1ulu¡.:urri¡;u. • ,.¡¡,.,.,.,. 19:00 JOVES li\TEHI'IU.; 'I'S UROTO'\S: Stlnutu Jlt'l' a 1·lnl'irwt ipiuno. \.ntoni \rlsunr·n.t·llu·inl't . .lo"'l' Surin) ac•, piu no. (I I m). HAC I 1- l.ll iSONI: Du, l'r·o·ludis-CII- ruk Pihn· t>úc•z , ~opl'ltnn. o·ninwn GlltTigu. piu no. {7 111). R\CII, C.Pit.E: CIIIW('J'l l'll pt•r a nuutn. t'llrdn i huh rontinu. "ct22. juuu Pnn,, nauta. EtiUUI'II .\lnrtí11('7, t•la\iei'mbul Bart•o•luna Smrt,.. nit>ttu. Dir.: fraru·c·,t• Llon¡..'lwre•. (21m). CI IOPI\: '\odurnc·ndom.op.49. n. I. Dunic•l filant· h. (fi Jll). • ,.,.lli 20:00Bt TII.E'rt [)E'\OTICIES 20:0 I \GE;\ O\ \ILSI~ \L 20: 15 Tfl\:\S:\IISSIO El\ DlRECTE I)F.S I>EL {;R.\~ TEATRE l)f.L UCU, Tt·mpnr:ulu l'l')tJtlOOO \\ Ol.f lLRR \IU: Sly o La Lpgg•·tulu df'l durnwnu• ri~H·glinto, (t¡wru l'li I l't' 'i Ul'lt'H. hnlwllf• Kuhat11. J'"''l' Cnrrf't·as. Sho•r-rill \Iii no''· \lt•,;tmdru Ctli'l'zoui. )lit•t•ia Pinttí. Ro·goña \lhl'rtli. Mu.-íu llriz. Cor i Üt'IJLW,tt·a dt•l Co·IIJt Tt•ult1' clc•l Lit'f'll ell' Bun·clonu. Dir·.: Du' itl Ginlt~no•z. 23: 15 l'OCTliHN MÍtoi!'u l"''' nc· ulmt· t•l,liu. Pt·cKI'Iltadc) 11 t'ÒtTt'C' cl'.'\ffr·t•;l C;•layu. PlWGitAMACIO Oli: NIT Ht'(ll'tidó tlt•l• últim;, Jll'U!.'l'tntU'" 0:30 GllAJ\S I NTF,(;HALS PI'Ogram"" t'llit'"'" In ~l'ltnumt untt•o·im· (Onl t·o• oi'Nlli"-irí: Hept'Liriii !lt•l Dillun•.Dimut·t•. Oim!'l'rt•;., Dijnu•. lliwmln·'·Jit•I:~.OOu 11.00). I :30 SEI.ECCIO OE JAZZ 3:30 REJ>t-:RTOfU DE CO:\CErtT l'rugramt• .. ...-ml" .. n~ In M~tmuna anlt>rior. (Ortln· tl't•mi"ió: Uilluth, Dimut·h, Dirn•·•·rc·•· Dijun•. DiHndrt•,. tlt· 09.(J(o a 10.01)). l:aO C. \l'SA DE "CSIC.\ PrU-b,.'l"UlUt· .. t•mt· .. u.~ Iu ..,ptJnana uuh•ri~tr. (O nin• tl'o•mi-.iú: Rc¡M·tic·ió dl'l' pro¡:ramP,dc• Dillun<, Dimarts, Oiml'<'r<''· Dijnu,, DiH•ntlrt·'· tic 1n.o:~ u I:U>O). DIMECRES, 14 DE JUNY DEL2000 ï:08 PRIMER TEI\tJ>S )1ú•ic·u pt'l' t•um;·n~tn· c•l din pre~t·ntoda ¡wr· Euli1liu Bo•ni1<1. R¡·rull d'uht·t·~ ht·t·n•. lnt·hut butllt•tins inrurmatiu~ i a¡.:<>ndJ'S Jlll"i<•af~. 9:00 JJlj'J'LLETI ))F. NOTICIES 9:061Uii'EHTOIU 1)1': CONCERT I)UJ<J\8: l.n Pí-l'i. fttwnul rlntiHnl. (Jo-qul'~tru l•'ilhnt·tnlmir·u cl11 Nova Ycwk. Dir·.: l'ic•t-rt• nuule?.. (19m). RLLINGTON: "In ni<(•ni iuwn!Hl tnt Iod" (m·r·unjunwnt ¡wt• u piano dt• Lat·r-y lltu·hmnn ). J••nn 'h ,., Thihautlo·t, piu no. (Sm). B\CH:Con~l'l'lJlf'rada, da. BW\' 10.~. • ,..., '!tr· Thc Engli•h Coor<;rt. ~..li.r., ''r·~•·Lor: Tre1or Pinn01 ·k. 181 GRA.\ \DOS: "l'amor¡ la ~~o~• dt• Govt>-ea;; · Duugl;., Rh~. piano. (l:lm¡ w 1 0:00 ACE:\'DA JILSIC..Ú. 10:03 CAPSA DE \JÍSIC\ GIUEG: A la tardur. olwrtunt!> conrerl pt•r a_ on.!u~trd. ''P· ll Orqm•st:a Smtfr•~l".! df (;.,¡hr.. hurg. Du·.: Okkn Kamu. (IJ ml. BEETllOYEN: Quart~t dr rorolJ up. 132. Quat·tet Emet"ROn. (.15m). GERSININ: Cat.fi,h Rt111 • <uit. himrònira dP Pnrgy ami Bt•... · William Tritt, piano. Timollt1 Br. n•ns, huojo. Cincinnati p,,l'; flr. che~tra. Oit·.: E1·ich Ktmz•l.{21ml. \\ Ell RRN: Variacioo~. up. ;ro, Ontuestt·a d~ Cleveland. Dir.:(h. ristnpb ''OU Dohnaoyi. (7 m). MONTE\' ER DI: Missa a rapp'IL "In illn tempnrt'•. Conjunt VOl'lU Europeudel..-tQ¡. pelle Royalt'. Dir.: Philipp.. Hr...,.. '"·~he. (33m). SCHliBERT: Sonata p« u f'IJJ!J, Op. Posth. D 959. ~lnnay PeraJ:tia. (36 ml. 13:00 GRA.\S ll\TEGIU.L~ L.\ ~lÚSICA ORQL F.STR\1 O' \.'iTO:\'L'\ DYO!l\K Simfonia n. 8 op. 88. Orqut',tra del Royal Cnn<1'11-!"' bouw. Oir.: \ikolan.• Harnoll(IQI. (36m). • 1 I :00 ~1USICS DE CATAU \l\ GRA.J\..\DOS: Dan'l', p,pan¡rlo.. Emili Brugalla. pi~o. (53m_. lS:OOBLTLLETI DE:\OllU~ 15:061\tÍ'SlCS DE CAT\Ll \l\ ESCA;\ffi,L.\: SuitP en t¡t~altt>lll'> vinwnts. A.lt•x Es!'amiDa. (9 ro). PALAU: Diwt·timrnto. J ove Ot·qu1•stra d(' la Comunitul \a· lendnna. Oil·.: Hrnritl All,m<. (21m). BENGUEREL: Raíceshisp~nira.· Orq uc'Stra.SirtÚÒnka flp( Npnld'l lt•manya, Ilamhurg. Dir.: Rud..li KNelhom. (20 nt). 16:00 LA TARDA DE L'Oit:\T Pt·ogramat·ió rt>alitzadn a partirolr lr,; pe tir ions drls noslrt'S oío•nt•. Jln•<'nlneió a càrrtt dl' Cumnllll I~ lagat·rign. 19:00 PRIMERA YEu Un espai pt'r con~i.""r r!, mú..,, d'a•·u. Pre;,enl.ll'i6 a c:irre:dl~ ,i Piñol. . 20:00 Bl.iTLLETÍ DE ~OTI CIF~ 20:01 \ GE.."íDA ~ICSIC\L 20: JO REPERTORJ DE CO'· CERT K. \LI:'ot~l:KOY: Sinúonia u.! a: L .. Orque•Lra Simfònka dr I'Anll!l 'r. Unió So\'iètica. Dir.: . EYgrD) ~·" Llallll\'. (38m). YJY\LDI: Cooçert per u d;, ~· I t'odi' beC', do;; oboès, ragot.du•ll<\' li.ns i rorda. RY 566. The King's Consort. Dir.: Ro(¡¡ft King. (801). , "' 2 1 :00 SEJ,ECClO DENOVi';'l'.\~> PrC!ieutaci6 dr les (utim~•ntnt1il· oli8f'Oj,'l'à.Ütrues apart•l,'ll~e> :llmÉ~ rat, a càrt'PC d'Aifr~d C1·lu)a. , pui pnll·odnal pPr Dist,<IS C.a>trlló. 23:00 AG!!:NDA ~JVSICAL 23:03 JA'Z:l. DE NIT . Una sclecd6 d'Alhc·rt Mnllofrr•]lr pr!'senlu Alfr~d Cduyu. 23:·la NOCTL Rl' ,.]Ió. PROGIU~1 \CIÚ f) F, \111·1"11 prr aruhur "' "'?· Pn·•c•n · IJ&•••lrrt>e el' \(fn~! Ct•ln)U. ()1-c¡uc·•tra Filhannònit•a dl' Berlín. BACH: Trio -unuta pt•o· u fluuta. Dit·.: Cluu!Lio Ahbado. (lS m). 1 I :00 )I l'SI CA A:'iTIG.\ ~ioli R1><tiri•Í deL, uhun.; pro¡:o·~mo·, 0:30 GJt-\t'\~ t''\TEGR \LS ~m"' ron<~•l· _la .".•·tmamo .u'.' . ¡_., c·;uttata i l'òp~ra ,¡.,;a napolita- PROGRnL\CI~ OF. '\ IT ~!S'ior ¡Ortlrt• tl'rom••lll: Rt'Jit'lu·o.n ,ldllilhm·. OiJuurh. ~Jilll'l'J'I'•. D1 JoU.·· ()j,cntlrr•. dl' I.U>O u l I.IJO). i:30L'Al Df()\15{ t.\ l, f:Jni,<WUDit'O"I' (111"01. :30REPEitToRIOE COI'It:ERT Pro:uamr• t•mr•c" In ;~•tmunu un ltri<tr. ¡Ortlrt> tl'o·mi•;,ió: l>il~llllh, J)ünart•.Dimern··· DIJUIIA, DJvt•n Jre>. dt• O'J.06 n Hl.09). ·1:30 CAPSA DE MUSICA Pro•rnutrs ~111r,ow la ~··tmnna llrl· leri;r. (Onlrt· ,)'c•uli~;;ió: Rt•pl'lic•it1 progrnnw•rl•• Dllhmk, Dimcu·l~, 1k[1 Dimt'i'rPS. Dijcms, Divonc lc•c·~. do• 10.0.1 a 13.00). 3 DIJOUS, 15 DE JUNY DEL 2000 7:08 PJU}IER TE,'IPS \lú,ica prr romençn•· c•l clin ¡u·c· -<'IIIJJrla Jll'f Euliiliu Uc•nito. Hl'c·ull d'o]11·e, brru>. 1rll'lon butlktins in· {t.rmalitL~ i ngt'ndp~ tnul'oit.·nl~. 9:00 BlTLLETI OE ~OTI CIES 9:06REPERTORI OECO:\CERT RniShl-h.ORSAKOY: Flgnlltl'or. -uitr. tlnjue-trJ <;inüunio·n dc• Bohoi. Dir.: -\kunder La7nrr,, (2ï rn). IIOZ.\RT: Quart t'I umh fluuta. K \ :!'13. !Urtholcl h.uijkcn. fluuta trnvt'"l'· ra. Sïp;wald Kuijko•n. 1iolí. Lut') 1tn Dar!. •·iolu. Wit•laml h.uijkt·n, rio~mc't'l. ( 11 m). BACH : Conro•rt dc Brundt•nhu··~ n.2. B\IT 101ï. Tru• Englisb Concert. Oir.: 'Trc•• m· Pinnoc•k. (12m). 10:00 AGENDA lRSICAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA BRUCKN ER: Mi~•u NI mi m, ¡wr a (Or a 8 veus i eonj unt ell! "''ni. Ló!Chn¡wllr Royul(•. Enscmhi(J Mu >Ïip•~ Obliquo•. Oit·.: Ph ili ppc• llc·· rre"~gill•. (36 ~fEAU: m). LA·s PulatlinH. pl;mcru 'Wl~. ¡.., \ftL<irholic•rs. Dir.: \vhu Ein hom.(8m). FR\.'iCI-!0'\fME: Gran \al•. vp. M. Annl'J' B)l>ma, 'ioloncl'l. l}.\ro·hi· budelli & Smith>oniun Chumht••· Pla¡ ri'>. (8 en). CRA\AOOS: E""·nt..,nnnàntic¡n••,, Lroooro \lila. pianv. (21-m). COPL\.\'0: Prima• cru \palatw. On¡ue-1rd.Filhanuònit·a dc· r...,, .\n!l'b. Dir.: Ztthin ~lehta. (2 ~ m). B\CH:Ohf.rturat•u•imB\\ \ 1067. \f~·ira Antiqun tir Ct•lclniu. Dit·.. ~emhard Gucht•l. ¡H m ). - ID'T-SAEI'iS: La mu,o i t•l¡u><• la, ~ra violí, violonc·o•l i m·c¡u 1•, tu, op. 132. ~llfRIII>l•rhcr, •iulí. Ralph 1\iJ·,h~um, •iulon!'rl. "'r1• Philhunno 013 Orl'lwstra. Dir.: Pic•rrt• Dc· ·1 {aux. (]6 m). ~~~lJETDE LA CUEHHE: ".) 11• / • rnntutn n. (J amh Himfuniu. :abell~ Poult•nnnl, NOJII'tHtn. f! l'i !'~ 11ancl~lcourg, c·lnVC'c'Í. Frnn~ui· 1 R üeh,vlqlutlc•gumhu. Dic·.: Guy ~lltel.'l (tim·ha). (l9 m}. 13:00 <fRANS INTEGitAt S ~lUSlCA OHQUJ<:S'l'({ \1 , J.;' DA,\'TONil\ OVOR\K ~~<mia n. 9 'Dt'l Nou Món" op. tHI "( \RL \TI'I.A.: Dohaldo e XL.oo. t·untala. Cuujunt Grutli,a. (12m). PHO\ F.:\1.\LE: Squartiatoappe· nu huwa. ranlata. Pi no tlt• \ ittm·ío. Cap pella drUa Pll'tÚ clt•'Tut·rhioi. Dir.: \ntonio Flo.-io. (J) m). STH \Dl~ LI~\: Cantata "Si,alüthl "' pun. CIH·io,tillt• Branclt•s, soprano. Paul 0'11t•llo•. ¡;uitm'l'a IHILTOI'a. 'Mary S¡winl!:f..Js, •iola clt• l(llltlbn. lng;rïd Mntthc•w,. ' 'iol!. Bnrbut·u Wt'iss.clav<·t·Í. (7m). SC \ H LA'TTI.A.: "J n volen:iò rhe tu hrnmi". "Rt'•tu, e sapnti -Che lin?". "Gri••·ldu, nnima mia", àdes ci<· G•·ihd¡lu, ò¡wra 1'11 u·eN actes. Mirl'lla F l'l'ni. Pit•rrel\1ollet. Heioz ll<•hfu._. llannoverthl' SolisU•nverc•illi¡(Uilg. On¡u<'•tt·u clc> Iu Rlidio tlt• llunnuwr. Dir.: Bruno \laderna. (6m). PHO\ Ei\ZALE: "An¡rdo e demonio•. t'•<'t•na Ït>na dl' l'u l'te It>r dc• l"a Columba r..,;tu. ñ¡wra ~at·ra d .. Santu Hosuliu. Soli•tc,, Cu¡wlla de Turc:hini. Dir.: \ntonio Florio. (7 m). ">TR \DELI...\: Sl'il'rdó de la prinwru pm·t ti'TI Barrlw:;¡;io. Yall'nlina \alen te. Gionlllni Oagllllttl. Cunwrata Ligure. Dir.: Estchan \1-lunü. (llm). l 5:00 RI i'TLLETÍ OE~01ÍCI.ES l fi:06 .\lTÒGRAF \l'r,iort~ firmade- per les gran~ hatull's. FHANSBR(GGE~ u·- :-iCII EIDT: P:mma. Or·¡¡nr•lra tld Segle 'X.VIll. Dir.: F'run~ Br·iïsgen. (6 m). BEETIIOVJ:o;N: Simfonia n. L op. 2.1. On1cu•~u·u tM S"~" XVIII. Dir.: F•·mt• DrUf4tt·u. (28m). li 1\) ON: •La l't'J.Il'C!tii'ULIWÍÓ del ca· u•", "-\IJJrinl'ipi D~ul'reà clc:d i la ll'ri'U" ,"El¡u·inwr dia rltlllaparei.wr·¡•n lc•,; umhrt'' hon·iLic>,; tlt' les l.ecwhro•s", tn•,; fr·a:pncnb el e la primt'rll part th• l'oratori La Crc>ació. Juhn \1ark .\in•l .. y. Eikl' \Yilm Sc·lmltt•. Cor Gulb~nlcian. Orqut'~· IJ'U cid St'¡:lt' )¡_\. 111. Dir.: F ran!< Rr~t·n. (12m). SCHL'BERT: Sl'gou moi'Ímt'nt tir la Simfunia n. 8, D 759 lnaraba- du". On1ut'•lt'a tld S"~" )¡_\lli. Dir.: Frun' Brl~t·n. (10 111). 16:00 LA T .' \RO.\ DE L'OlE.'\'T Prn¡!rnmadó n•aliu.ada a partir dr lt·, Jll'lkiuu-dc•J, nohln>,oicot:,. Pre•c•nUIC'ÏÓ a ràrrt>t• ell' Carmínn \1alaguni¡:u. 19:0 0 PENTAGR.UIA Pru¡,'t'lllllll clt divulgació musical. Çuió i rc•ulitzncií•: Pt.'rl' Buréo i \I!',. Rnhll'~. TOC.\R TO'TES LES TECLES: De Ctdtft"tt>s n Moià de Uol'í'Jl~ Balsaèh. , EL PODEH DEL ÇANT 2 0:00 Rl rrtLETl DE NOTICIES 2 0 :0 J. AGENDA MUSJCAJ, 20:1 0 H E I-'EHTORI D E CO N- CEHT BEETII OVI~N: Ct~n<·('rt pct· u pia"" i tll'<lllt•ott·a n. I, np. 15. Muurizio Pullini. O•·questrn Filhnt·mònit•adt· Bt'din. Dir.: Claumu Abhudu. (37m). i lc ..... 13\\ \ tu:Ja. Rnrt Kuijkt•n.llauta. s;¡n,.,uloiKnijken. ,;uJí. Gu•ta• 1.-·cmhardt. o•la · 'inlnn•·•·l. (Bru). vt"<'Í. \\ ic>land ~uijkc-11, 21:00 \LA "\:\ER.\ DE..... !;n t·omiclnt ''"' prnpn"tt i c·mnt'll · tu la mú>ic·a <fUt' li agnula. Guió i pre:>t"nlao·ié. ell' Joan \ iH·•. 23:00 ACE\ D\ \11 SIC.\L 23:03 J K/.:Z OE t\ IT Una ;.eJI'Crió d' \lht•rt \lullnfr.: tJII<' Jupt. pre-.1'11111 \.lfrt'd 23: ~5 \OC'TT R\ Mú;.ica p~r at·abur c·l clin. Pn•<t·n lar·ió a c·tlrn•r' d'·\lfrl'd Go·luyn. c.. PROGRAJ\tACJÓ DE Nl'l' Rt'pt'tic:icí dl'ls cíltim• p•·o~•·umc'' 0:30 GRANS l l\TEGII \l~"i Prog:ntmt'~ c•nwsvs In st·tnHIIHI un 1\'I'ÍOI' (Orrlr e d'emissió: Rt•¡wti•·ió dPIDillum. Dimart~.Dimi'C'l't''• Uijous, Dhendres, tlt: l~i.OO u 11.1)0). l :30 JOVES l l\T EHPll E'l'S Em!" dil)utrts pu.-n t. 2:30 Ml S JCA XXI Emès mvcndre, pa-sui. 3:30 REP ERTORJOECOr\CEH'T Program'~"' ~rn~o!; 1a .....tmann an teriur. tOrclrC' tl'l'mi•-íÓ: Dillunk, Dimarh. Dim('('rt'•. Dijuu•.OíH•n· dn·,, clt• 09.06 a 10.()9). 4:30 CAP S.\ D E :m ~ l C\ Prouanu:--..; èutt..(h la ~t·tnlmut nn Leri~r. (Ordre d't·mi--iò: Rr¡lt'tí<'i.l 4 tiel• pro¡!num•,do• Oillmt-.l>imart•. Dimc>rre-. Dijuu,. o;,,.,ulrt''• clt• 10.03 a 13.00). DMNDRIS, 16 DE JUNY DEL2000 7 :08 PRIMER TE'\TPS Mú.•i•·a pc:r <'ttnwnçur t'I tlin pn•· sentada pt•r Eulàlia Do·nitu. Hc·o·ull tl'obre, hrem. Inclou hntllc•tin' in formatius i agrnJ_.., mn,it·¡¡l~. 9:00 Dt'TLLI'::TI D E l'.OTit:I ES 9 :06 REPER'fO R1UECONCERT HARTY: Una "'ili· solu·l' .Jnhn f'ielcl. Orquestra dc l'ÚI,tel'. Dir.: Bo·yclt·n T h omsun. (20m). DUMONT : 1\lugnilil'al. Brigit1e Brllam). •oprcucn. Guillo• mette Ln•n·n ... t•untToh. I lo·nri Lc•droit. ¡·ontratt•nnr. llow•u·ol Cr·unk, tenor. Ulrit·h St ndl'r, ll!ll'Íton. Pt•· tt•l' h.oo). hnix. La Cha¡ll'llt• Hu) a )('.Dir.: Philip¡w llc•••t•t•wt·¡(IH'. (12m). BEE'l'UOYE\: Hundtí u o·apric·l'in op. 129 Ex-!!l'fl\ h.i•,in. 1•íano. (5 m ). DÉLTBES: Suitt· ,l,.ll,allc·t Cup¡x·· lin. 'l:e\\ PhilhannunillOn·lu··tra. Dir.: Chor]e, \ lark••rru•. (13m). 10:00 AGE:\ 0\ ~n' SJ C \ L 10:03 C.\PS \ DE .\IÓiiCA :'\flJSSORGSK.I: Quodn•• tl'tcnt''po•ició. OI'IJllt'>lrut•iú tiC' Ruwl. Orqtw,tra !:'iimfònic·u E,tutnl Hu· sa. Dir.: rull·l') Pnl};u"kl. (:U• m). SCHOBERT: T';" pt'r u pianofnr· t1•. "inlí i ' iolont•t•l. Op. \ \ I n. L Lnri11n11 S¡:dui. piunufoll'IC'. Chia ru Bant·hini. ,;nií. Philipp Bn.•huc·h. violoncel. (li m). HANl) I~L: Mtísiru nqulttic·u. La Grantle I!:C'nrit• o·t In ChnmiH·o• ciu Roy. Dir .: J~>nn-Cimu lo• Mt~l~ni t'l'. (45 m). GOLD'<fAR.K: Simfonia n. 2. up. 3.). Ot·que~t r:c Filhunnònic·u Ht•Jiucut. Dir.: 1\til'lull'l Hulú~7. (:l3 m). LCLL\: \fi~t·l't'r~. motl'l. C.\TAU '\U )flrSICA UUJ"'\ \fbl \ lJmma Bt'O\\ n. •11pranu. Guilleml'Lte 1.-IIJrt•tt-. llli'ZZO·•oprano. Huwnnl Crtl<tk, to·nnr. H ... n·t: I..am,, lt'DOr. i Orqul'stta Pt·h·r 1\nn). ha i,. cic• la Cha¡>o•llo· Royall'. Dir.: Plülippc-llt'IT<'''<';:he. (23 ml. e,,,., I :J:OO GRA.' \S r:\IEGIULS \J(;~qc \ ORQLESTRAL L\ D' -\'\TO'\ I\ I>\ ORAl\ Rmnança t•n fn m up. 11. (~il !:'ihahom. 'inli. Orr¡uc,;tru dt' Comhru OJ'Jlllt'u•. (12 m). Cunt'l'l'l ¡wt· u piano i owqu~·Lra. np.:n. \nolní•fil'hiff. piano. Orqnt•straFilurmunira tlt• \ït•na. Dir.: Cri~toph •nu Dnlm(ln}i. (38m). 1 1:0 0 \ tl'SICA RELIGIOSA ELG \ ll: Aw wrunt. op. 2 n. l. \w Mur·ia, op. 2 n. 2. AYI' maris ''''lla, op. 2. n. 3 . Cor clt•l Tl'inity CoUc•ge clt~ Cambdd~t·. Dit-.: Ri..Jw••d .Mar low. (CJm). \' \llGll \N \\1LLIAMS: Missa eu _,,¡ m. Suli,tc•' voc·al•. Corydon SiDj(t'l''· Oit·.: Mauh.·w B .., t. (2·1 m). BIUTTE:-1: Rt•joic:t' in tl~t• Lamb. op. :10. \nclr"'' LumMit•n. oq.:uc. TbcFin:ti Sittl!l"l'•. Oir.: Paul S¡licer. !17m). 15:00 Ul JLLE'TÍ DEi'iOTÍCI ES U :06 ) tl'SJC.\ \Xl ¡_..., últinlt'• t<•mlènl'it•• de la mú•it·u c·onll'lll)lnrània. '5CI II fR1:\': Simfonia Lili'l. okala- ni. 01'1jlll',lru Sim.fònic·u ¡J,. \'il'no. Cor jmt·tlt•l'òf"'l'll ''" Honoluln. Corde m·n• tiP ll'•c•nln I'IPml'ntal Kamt'hanwha.Oir.: LaloScbiftin. (5ïm). 16:00 L..\ 'l'AliDA DE L'OlEl.\'T l'm¡:ranml'ió rt>ulitzadu n purt:irtle lc•, pc•tir·ion-.lt•lq nn•tre.• oieot.J-. PrrM•nhll'ilí a <'U l'l'l'<" de C•u·tninll Malul(an·i¡;a. l 9: 00 BLANC J NEGRE l.u mú~io•a pt'r u pimw. Dunit·l Bm·l'nhoim i Rudn Lupu SC II UB ERT: Sonata "C•·an Duo". J) 812. CIJl. pÒ~l. I Dnnio•l Bu•·t>nhnim i Ruclu Lupu, , , piunu. (1·3 m). 20:00 B l l'I'LLETm E NOTICI ES 2 0:0 I· ,\(;E:-. D \ 'UllS ICAL 20: lO R EPERTORI D E CO N- 187 w. CEitT BOJWDI": Quartl'l tlt· corda n. 2 '\O(•JtJI'Il". CJunrlt'l Túkurs. (26m). Lll..LY: Primera •uilt> tic• "L> bour11 ~~~oi" gl•ntilhuntmt- • I A' Com·t•rt dt'• 'latiun.•. Dir.: Jor· cli Su, ull. (22 ¡u). 2 1:00 I~~ \ IUiiCA A DEBAT J>ru¡rramu a l't•nlorn dl' leme.; mu•irul, cl'inlt·~'· Pl't'•rntal i rondtúl po·r Joan \ iH·•. i realitzat amb la <'ol.lahurarió dPI Con..'t'U Català de la \ltí-ic·a. EL \l.\GJS'TERI \fl'SICAL 23: 0 0 AGE'\OA m !SICAL 23:03 J \h/. DE l\1 T lfnu ,,.¡.,,.,.¡oí cl'r\lht"rl ~tallofré que ¡u·t•,t>J11U \lfl·cd Ct•layu. 23: 15 NO CTl M Mtísi<•a ¡w•· ar·ahat· !'1 din. Prt>sen· tudó u c·àtTl't' d''\lf•·t>d Celaya. l'JtOGHAl\JACIO DE NIT Hc•pNiC'ÏIÍ el t'I:< líltim~> pr"b'l'Dnles 0::~0 GnANS INTEGRALS P•·u¡;l'llrtlf'~ rnw~oh Iu "'tmunn anIJ•riur (O••rlt·c• d't•mi~•ÏÓ: lli'Jli'Lid6 tlt-1 Dillnns,Dimurt;;.IJimi'Cres.Dijuus. Diwmb-c·~. dl' 13.00 al4.00). 1:30 CICl.E I>E LIED Emi·s cli"ahlc pa.~~ut. 15 \TW""'"~I \ PHOGHAVIACIÓ DE CATALUNYA llÚSICA Dave Bru.beck. piano. Paul Dc••monel. saxo. Joe :\foreUo. batt'ria. Eugene \\~ht. rontraJ>aix. (5 m). OLI\ ER: "\rest end hlue? (Wui' Arnt.,trong). Lcmh Armstrong. trompeta i \et.l. Fred Robinson. trombó. JitiDll) Strong.clarineti<~otenor. EariHincs. piano. :\[ancy Cura. banjo. Zutty Singl;>ton. pcrcu.~sió. (3 ru). CILLESPIFJPAPARELLI: "..\ night in Tuni,ia" (Charli;, Parker i Dizzy 2:30 C t .,\SSICS OF.L SEGL E X:\ Em i·• di\ c·nclr-c·· JlU••at. 3:30 IU:J>J:JO'ORJ H E COl\ CERT Pro¡..'l'umr' c·mc"''" la "'lmana antc·rior. (Ordrc. ti'C>mi•-icí: Dilluns, Oimart•• Dimc•c·rc••, Oijou•, Oh endn•. cic• 09.06 a 10.{)9). I :30 CAPS:\ ltl S ICA Pro¡:ramt•s t•m•·•o• la •f'lmnna antcdor. (Ordn· d'1•mi••icí: Rt'I.ICtif•ió <h·l~ pm¡.,..,.tum·, dc> Dillun,, mmarh, Oitm••·r~•- Dijou•, DiH·nclrt••, de m; GiUe~pie). 10.03 u 13.(10). Oizzic Gillespie. tt·ompt'tn. Chnrlil' Parket-, saxo. Jolm Ll'wis, piano. Al i\kkillhon, rontraJ>nix. JO<' Hurris, bateria. (5 m}. STRAYHO RN: "Takc tbe "u" tm in" (Dukc Ellington). Ouke Ellingtnn i Ja seva Or·quc>stt·a. DISSABTE, 17 DE JUNY DEL 2000 g CiO = - a !3 Bi' ;.¡· 187 ~ ~- CiO a ..., = :;;· e:.. ¡¡¡;¡ ¡;;¡¡ ... g; 8:00 PR I ~U<;n TEMPS Mú•ÏI·u l"' '' t·unwn~nr c•l ¡(ja prPKfnlu<lu 1wr P ilut· Suhirli. Rec·uU d'obre~ !Jnms. lndun hutlletí (I¡• lllltÍC'Ít•• j tjg<'Utlll IIIU!>ic·nJ. I 0:00 MUSICA P tm A COBLA RUEHA: "l•:mptírit·s" '1111111'1' poc·me~ ~intftmil·~ JHII' U Cll'fi\II'Sti'U i Cllhla. Ot·t¡twstt·u Ciutat cic• RurN·Iooa. Cohlu Cintat dc• Bun·elona. Dir·.: Antoni Ho~ Mm·lul. (4} m). !.AMOTE DE GHI GNON. R.: Enyor~ ;;or·tlana. Cohlu s..J,utunu. (6 m). BE~HL.\: 1\hísic•u Jl<'l' n tu. Cnhlu Pt-inripulclc I.Lohrt•gu t. Dk: Jo•t>Jl Vilà. (5 m). 11:00 DISCOTECA LNIYERSAL F.l rul.lrf·c·wnahle cií' la músic·a indi•pl'll•Rhfl'. "E>.t.ñndnrds de jnzz" H E FT!: "l.il' Darlin"(Count Bn.it>). Count Bust!' On·hc·•tra. (5 m). G.\RNEH/ IR RKE: "\JiAt)"!Saruh \'au¡:hun). Soruh 'wughun. veu. Trio Kirk Stnut·t: Kirk Stnort. piano. CharJ,•s \\ illiwn~.c·on trahuh. Gl•ot·gc•H Hug111'•, batllr·iu. (6 tn). liAMlL'fON/LEW IS: "Huw high t· lw muvn" (Eiln Fitzgt•ralrl). Ellu Fitzgc••·ulcl, vt•u. Paul Smith ()nurtl'l: Punl Smi th , piuno..Jim fl aJI , guit:u·t·u. Wilft·<'d Mi.ldlohrovk~. t•mttl'ahuix. Gns .Juhuson,lmLtwiu. (8m). SAMP!iON/\VE UB/GOO DMAN: "Stom pin' ut tht·Suvoy" ( B~nnyGoodman) Bc•t111y Goudmun QuurLc•t. (3 m). MILLER: "ll1•rnic'~ Tunr" (C..•..-y l\lulli¡!;un ). 'l'ht• Gt•t·ry \1um~un Quurtet. ko Konitz. I lm). .\lEU,!'I/WOOD: "l\1> nncnmlonl) lnw• {Jc•hn Cultc·¡uu• iJolmn} liartman}. John Coltracw. """" t<•nor. Johnn' H nrtmun, \llU. MrCo) Tyner, piÓno. Jinttu) C:n·t·isun. ¡•cmtrabaix. Eh in J om''· hutc•du. (5 m). DES.\10'\0: "Takt•lh .."( Ou,t•Brulw•·k). (3m). DAVIDfRAMlREZISH.ERWIN: "Lover· man" (BiUie lJoJjrlay). Billic H oliclay. (3m). 12:00 AGENDA MUSICAL l 2:03 PENTAGRAltA Pt·()grama de ruvulgació musit·nl. Çtúó i realització: P ere Bm·é~ i Alt'x Roblt>S.Repetició del Jli'Ogt·ama emès cJjjous passat. l 3:00 SALA DE CONCERT una selecció d els millors enregistrnmeuts dc concert. , 15:00 BI.JTLLETI DE NOTICIE.•;¡ 15:03 SALA DE CONCERT una selrcrió dels milloro l'llrl'~'trUJUents de conc·ert. 17:00 A LA 1L\l\'ERA DE.... Repetició del progrUJUa emi-~ C'l ilijou'\ a1 vespre. 19:00 CICLE DE LlED B ,\'fON: Tres cançons r.seoc•e¡,t•s: "The Lool.:ing Glass", ' John Andc•rson", "Rosl.i n Castle". l\fhairi Lawson , soprano. OJgu Tvcrskaya, pinnoforte. Rarbd Podgf•r, vioJj, Olcg Kogan , violoncel. (9 m) . RAVEL: DuesmelodieH hr>braiqui!B. Gérnrd Souzay, bnr:íton. Dalton llnldwin, baríton. (6 m). BRAHMS: Zigcllllcrlieder,op.l03. ,l cs!!yc Nm·man, SOJlrano. Danilll Ba r cnboial. piano. (12m). ST RAVlNSKI: Tres pocml!s de ia (ú;ca japonesa. Ja ne Mumúng, soprano. Nnsh Ensemble. Dir.: Sitnon Rattlt>. (3m). BEETHOVEN : Cnnçono irlandc- ses. J ulie Kaufmann. soprano. l\c•u.. s Münrhner Klavie-':trio. ( 17 ru}. 20:03 SELECCJO D E JAZZ Un programa d 'Albert MaUofré. 22:00 AG~'DA .\IDSICAL 22:03 GRANS OBRES OFFE'\13ACH: La Grandt'-Duchl'•<e de Girolstein. Òpc>ra btúa en tres acte;;. Luc·ia \nlentini·Tt·rr·ani, lu¡;run ciuf[Ut..,.u. Curin \llc•muno. ,olclat. Curin Oi Cc•nscl, \\ondo. Thoma~ '\lorri,,c•l huní Ptwk. Cor cif' Cambru dc· Bruti,Jn, u. Orc¡uC'stra Intt•mudunul d'JtitJju. Oir.: Emmanu..! \ïllnume. (132m). 0:00 OCTlRi\ \fú,ic·u per uc·uhar eJcJju. J>rf:'¡.f'ntuc·ió u •·àrn•c ti'OI¡:n Car1hk PROC lt \.11 \ C IÓ DE NIT Ht'lll'tkió cl~ls tíltint" 1u·ogrnmc, 0:30 LA 'l'Alt f}\ DE L'OIEI'iT R••pctic-ió ci..J~ progntuu·~ t'IIII'SOS diU un~. clinull't~ i cJimt•c•r'llR. DIUMEN GE, 18 DE JUNY DEL 2000 8:00 J>IUMER n:~1PS MúKku ¡wt· l'llllwn~u t· •·I iliu 1u·e8t•ntmln pt1t' Pilat· Suhil'ii. llccull d'ohr·e~ ht·cuH. f¡w(ou hutllc•tí de notkic·~ i tjgc•mlu rnu~ic·nl. 10:00 l\11JSICA I)E (~i\MRRA AU HH :: Sou a tu po•r· u violí i piano t'li Sol l\1. Fmuk Pc•tt't' 7.inunc•t·mtlnn , violi. \Jpxatult•r·l..onqnit•h, pinnu. (l7m). FHANÇ,\1>..: Sonatina Jli'I'U violí i piano (193-1). Ft·ank Pt•lc•t· Zirnmc,rmunn. 'iolí. Alt•,ancl••r· Lon<lltirh. pi1tnu. (12m). .\HLIL\ll): Sonutn¡lt'nlViolíi piano u. 2. op. 10. frunk Pt•tt·¡· Zimnwrmann. 'iolí. \Jt'xuncler l.nm¡uirh. piano. (16m). 1 1:00 :\USSA UE liOt\TSERRAT Trun•nti--ió c•n clit't'l' t<' tlt• In )fi,.a Com.-ntunl cJc•, dC'I Monl'o tir de \tunt-en·at. 12:17 DJVfo: ltTI1\I El\ 'l' L_o .t''Jini Jll't''il'lltat pt•r· P ilar Snbu·u. L3:00 AGENDA :IUIS ICAL 1:3:03 SALA oto: CONCERT Una M•lrcc-ió clclk millor' enrc¡¡iMlrnnwnt~ clt• runc·c•rt. 15:001lllTLLETI DENOTÍCJES 1 5:0a SALA CONCEilT Una s..lt•l'l'i6 (lt•l, millors rtll'l'b..¡~. m: lrlllliC'IIt~ de l'(liiC"'I'l. 17:00 TEMI'ORA UA O'ÒPEltA MOZAHT: l..u FintuCinrdiniet·u,Ò· pct·u hufu t•n tt·t•s uc·tc•s; KV 196. Ugo Bt.>nl'lli. J llunnu Kozlowska. Murc·k Tm·z~w.ki. Mnlvinn Mujor. Luui P oul;on. El:~;hic·tu Szmytka. Ru~tic•l Smytlw. On¡ucstra del Tt'atn• Rt•iul dc; Iu Munctlu ci•• Bru~t'l.lc;H. Dit·.: S}hnin Cumbrt•ling. (199m). 20:03 L'At:DIQVlSUAL Un pt·og.·untu ¡1'1\.lt•x Curi na. lrtlt.>grol 1\likló~ Rózsu. 22:00 AGEM)A l\li.SICAL 22:03 LES \'EUS DEL SEG LE Un !!'pui recopilutori nmh PI• miUors t'nntonh !1.•1 nu,trt• temp,. Vit•tò riu del' \ngel~ TRADlCIO'IAL: Cançó ci<' W¡lll. Yirtòria drls Angek sopran.. Ot q~estru de .ConN>rl• Lam.~ DLr.: Antom Ro<-MarLà. (2!1~ ROSSf.\1: "Una VOCt.> Jl<lCola' cm barhic•re di Si\'iglia. ' Yictòt·ia dels ..\ng~k Royal Piti. harmonk Orchf',tra. Dir.: \ittario Gui. (6m). CABALLERO: •Esta e' ·u r.,rt¡• romança de Cigantl'.!i \ Cabetu.J. · Yktòriu d1•l;; \.n ..cÍ• •opr "· {5 m). <> • aov. CAl\ ÇONS DELRE!\'AIXE.\U:\1 C1wnago, Pi.'<ador i Anònim. . Vit· tòria dc:-Js ..\n~Js. Cnnjunt lll• tt·nmc>ntaJ diri¡¡it ¡wr Jo;él\laria~ muñu. (lO m). FALLA: Set cançons ¡Jopular;"' panyoles. Virwria dels Angels. OriJUI~trad. Cnmhra1'ealre Lliurr. Dir.: ]..,. , 1 P ons. (13 m). MOZART: Exzult~tc.jtthilnte.~'\ 165/158a. Victc)ria dels Augek Orqur1t11 Sitnfòni<·a de Lonclrro. Dir.: \íhq. di Meouhin. (16 ru). VE RDl: "Era piu calnto'. •p~, ~tando:. ".Ave~{~~piena.Jim. zta . tres an~s de 1opera OteD,,, \ 1c·tòria d!'lsAngeb. ~o¡•r-.mo.Gi.u> nrLJa Borelli, meuo.oprano. CJr. t;ll'slra de l'Opera de Roma.Jlir.: iu;wppe .\!orelli. (16m). RAVEL: Cinc melodie. I"'Paln\ gn•guc>.s (orqul'sLradts per R"* thaJ). Victòda dels ..\o gels. soprano. O,. qul'stra de la SociNat clr Collfflt• del Con$c>rvatori dP Parí>. Oir.: C.. orges Prf.tre. (i m). i\lONTSALVATGE: Cinr rafl\'•nnrgrc-.s. Victòl'ia dels Angcls. ;oprano. OrqncNtra de la Sodctat dt CPnr<'~· dd Conservatori de Ptu·í~. Dir.; Ib· fael Ft'iihheck de Burgo•. (li ru). ESPI"À: Cançons dc platja L'Jll· n yolcs. Vietòdn dels Àugels, soprano. Orl(Uest•·n du la Societat dr Cout~r~ del Conscnutoride Parí.... Dir.: R!· fuel Ft·ühheck de Bw·go,. (JOw). DEBUSSY: Chansons cJe Bllitb. Virtòt-ia delsAngels, sopruno.¡;.,.. zaJo Soriano. piano. (9 Rt). 0:00 NOCfURN \1ú~ic•u per acabar fl ttia. Pn--<etació a càrrec d'Olga Carolll·· PROCRA;\JACTÓ DE NIT R epetil'ió del~ últims pn•gr.t""'" 0:30 LA TARDA DF. L'Olf\T R cpetirió del:; prOl.!J"dllle> tmr- • dijous i W\'endres. PE'I'I CJONS n~: t.\ 'r" IW \ IIE 1: 01 Er\ 'l': T&foHt: 9:1-202-35·35 Fax: •>3-:IOt...l/2-0 I ~<;.. Mnil: tut•tludt• lui••nl.t•mu~iNa@t'U ll''lllio.eom Frt•qll;.IU'Ít'" d,, CttHdlln)'' l\ hí.>tit,o flN' ctunurtpu·~ (FM). Baix Ebr~:. Mont~íò i lUIJt~ru ti'Eiwt•; l02.;; . Tt~rru Ah1u t)7.a. Priorut : 92.2. AJI Cnmp, Ruh C.unJ'· Uah Ptf~,Jrt., Concu tfc• Uorbt.•ri• i TurrUf(OII~fll tOs ..a.. Bojx Pf•nc•tH-3: 105.9. Carri~"llt·~. No!{Ur-ro, PI,¡ ti'Urf(t•ll, s-·~ur••n, St·~r-lit i Ur~ell: C) J.9. Gurrnf: 91.9. Ah Ptmedl-¡;¡, ..\.nold.llD:M i llt•r¡;u•clu: 10:.!.1. llnix Lt"hrt·¡:nl, Oureclonè•. Vull;, Occidentnl i Vnlli·• Oriental: tO 1.;;. \hLrt'"'"''' 96.1/t O Q,.0 ,. 01 100.5. Stll<ouè.: 89,7. Giconé! i l'I> olt t'~:.Otnnl: 116.7. 1,., Srhcu 9(>.7/Ril.7. ll11l' Emt><>rdli: 87.8/96.7. Alt Emttonlu i llo•••-tlc;: '10.8/117.1tf<J:I .7/'16.7. Gnrrohtu 97. 1. UipoU1••: 100.51105.8. ¡;,n!Jnr" 88. ~.Ah l• r11~th 811.6. l'nltnno J <L•<Ü i l'nltn"" Sobirà: 88.6. Vol d'A rou: 92.8/lO 1.2. u;. 16 cot É> ral Ie~ eo lit tl d'I pa. ja; ~:¡ R Ie ¡ f¡ el CI trc eo de m na an pa pa El CI} .ej eo l)l es en el! co ri (l [l! ('0 PANORAMA CRÍTICA ~,i•la esügu~ magnífic. d . . . con;;• " É> un pcrcusstOOihta .~'1.J rat. que gairebé aca n caa !e> peUs en rom ptes de colpejar-les. L~ seva saliesa i moduluc16 van fe r el mirncle que els te me;, d'Ellington i altres 11u to~·s, pa;sals pel sedàs dl' l lat L~t­ jazz i el Junky, pogu essm fer arribar la ba rca a port >egur. La drs igua lta t e mbo lcallà ta mbé el concert dc Roscue Mitchell i 'l'he NolCFactory. Aq u tJS L saxo a IL i flautista, que treha ll u e n el famós Art ]~nsembl e of Chicago a l cos ta l de l trompeta Lestm· Bowic, és considera t un dels g ra ns del jazz avantgua rdista. De fet, el conce,·t s'enl'olià gairebé semp re d'una ona totalment .free. Que amb prou feines deixà espai per a escadussers compassos de swing i jimky. El líder ex plicà coses contínuament. men t1·c els seus mí1sics no pat·aven de construir. Es pol ben d ir· que hi hagur estones fsplèndides -per exemple en For Lester 8.-, en què els dos pia nistes, e ls cl os contrabaixistes, el guitarrista i els dos hate t·ies i percussionistes que nc:ompanyal•cn Mitchell, e l va n cata pultar a l'est ra tosfe ra. Però hi hagur Ua t·gs lllÍ n uts e n què les pallisses de Roscoe i la seva gen t -i nc loen t- hi solos- f or e n i nde ments. Tot i que el lider ja procurà que apareguessin els ma tis os. Per ò, ma lgrat que e ra con tr olada, a llò es com·ertí en una autè ntica oJla de grills. Pel que fa a grups r eduïts, cal parlar de l ' a ctuació d ell\'Iat·cus Robe r ts Tri o . E l pianis ta nordume ricà té un estil que enganxa. La seva mà clxela és extraordinària. Àgi l, pu lcra, fin a com la seda, dese nvolupa un cabal d 'exce l·l e nls idees . P e rò , a t'Slo ncs, a pareixen un s e nca r·ca r a ts aco rds r ep e titius q ue trenq uen aquella ha m w niosila t. Mentre, Rola nd Guerin a l contrabaix i Jason Marsalis a la ba teria no paren de constru i1·. Pe r ò, esp ecialme nt a quest darr er, ho fa n també a mb un es til mo lt pe t·son al, també un bon xic encarcarat, però que, com passa amb el del seu líder, des til-la uu encant innegable. Com el que s'ensenyorí de la Nova J a zz Cava qua n apa1·egueren Lemes influenciats for tament pe ls c làssi cs d el xvm. O quan e l trio es de dicà al swing, alla.tin i alfunky. D ins del gr a n ni vell del Fes ti val , hi h ag ué d os ga·u ps que e ns van d eceb r e. l; n més que no pas l 'altre. Be-Bop Lcgends, fo r ma t p er Bobby H u t ch e r son (vibr àfon ), Kenny Burre ll (g uit a r· r a), H a nk Joncs {pian o), Ray Brown (conLt·abaix) i Mickey R ocker {bate ri a), es presentava, a priori, corn un gt·up engr escatlot·, qu <' hauria d'oferir tUl conct·rt d'alts vo ls. Per·ò que es va con vertir· e n una jam-sesswn.. Tol i que ens havien assegura L que a que lls e i nc mú s i cs es ta ve n d e gi n t, semblava que fos e l pt·imer dia que tocaven j unts. H i h ag ué d esco ntr·ol a l'hora de saber qu i fa ria els sol os i to t a·espir·à un aire de provis iona litat r·ealmenl alarmant. I si, musica lme nt pa rla nt, H utcherson i B1·own va n esta r· molt b é, Bu r re ll i J o nes van r o mand t·e sempr·r freds, i Rocker s'anà enton a nt d e mica en mi ca . Així, els temes d'Ellington i altres està ndarcls - tl u e ta mbé van ser vir· per·què cada m(tsic els inte a·pnllés ab solutame nt sol- es va n escolta r a mb molta a te nció, pe rò no va n a tTiba r gait·e amun t. La decepció més gran Ja con stituí el grup R oot's : q ua ta·e saxos i trio rítmic. Si h i ha q u a t re s a xos a l'escena¡·i. e l mínim q ue es pol rsperar és que ofereixen cors llargs i de maner·a conjun ta i que, a més, s'alte rnin tols qua tre en consecutives frases cw·tes. P e r ò n o hi h ag u é r es d'això. E ls q uatre músi cs tocaven junts e l Le ma , i des prés feien solos inte rminables. A més, e r e n quatre saxos absolutament dife a·ents: des del descenln tl i efectista Odeon Pope, fin s a P eter Kin g, el millor, el més ajus ta t, e] m és c la r·, p assa n t p e r B e n ny Golson , com absent, i el desigual Na tha n Davis. I a ixò que cos h avie n di t que e t·en uns mú sics q ue feia temps que tocaven junts! A l da ...-e r e h i h ag u é ta mbé molta desi gualtat. Des dc l'excènt ric Kirk Lightsey, posseïd or d'un estil c urt, talla nt, fo r ça personal, fUls a l magnífic .Bob Magnusson al contrabaix, passa n t per Greg H umplu·ies, un bateria entortolliga t com un cabdell. Flac favo t· va n fe r t o ta plegats a ls Le mes de Co ltra nc, Par ke r i Gillcspie que van interpretar. 187 ~!li~~A~sL~~!~~ CI Sanl Fancesc de P aula, 2-08003 Barcelona Butlleta de domiciliació bancària ~nyol'll,elugrairêquc omb càrrc~•tl meu compte/llibreta atcnguiJ!el$ rebuts que els presentarà CONSORCI DEL PALAU DE LA MÚSICA CATA1..,\NA, pel pngoment do In meu subticripció u "CATALUNYA .\{ÚSICA/REVJSTA MUSICAL CATALANA" N" Cnmptt• Dígit control N" Agèncio ~,. Entitat 000 0 DDDD DO DDDDDDDDDD Titular _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ Ranc/Caixo _ _ __ _ _ _ __ _ __;;\~i\ n ciu - - - - - - -- - - - - Signuturn Pohluéió - -- - -- - - -- - Adreçn ugilncito Cal omplir l<'s darlt'l rorrttctumNII Butlleta de subscripció Norn i cognoms - - - - - - - - - - -- -- -- - - -- - - - -- - Prnf.,~si6 - - - - - -- - - - -TciHon - - - - - - - - - - -- Carrer Província - - - - - - -- - - - -- - Poliluciú - - - - - - - - - - - - -- - Dte. - - -- - - furé erectiu l' import mitjonçanl Desítjo suhscriuro'm n portir c..lt~l número O 0 taló boncon adjunt. Ulllh Iu <¡uotu nnunl dc 4.200 ptes. O 0 domidJiadó bnnròriu. Per u t~ubfwripcior\R u l'rstrnngcr, consuh<•u el preu. St•mtHII'UI de 2.350 0 31 271 PANORAMA CR TICA Musicalitat admirable Eu rot·orwt•rl. O<· tel dc Iu Filharmònica de Berlín. )loun Schub el'l. Palau de Iu Mú$ica Catalana. 28 de febrer d. 2000. ~ eo l'e ur pe pe sc Pe r F.T.•B. (MXIU) Eulàlia I bther Ve la Joves I brillants Intèrprets ~ll•sit·a \ \lfl\ou¡, Rí'pe•·toris. David Sanz, guitarra. Daniel Clum•lik, •u,òfon i Ruth Lluís, piano. Helena Cortada. ooprano i Miqut'l Pardo. piano. Sardà , Homs. Brotons, LewinR icbtcr, "\ui,., Bcncjam. Ficta-Polo. \L Rosa Ribas. J, Rucdu, \ Jompou, ,\. Cha•·lcs i E. Dcnisov. Blancafort, Guiojoan i Pordo. Eulàlia i E; thcr \ e la. piano a quatre mans. SGAE. 29 dt• fl'11rl'r dc 2000. 'r. Pe r F.T. -B. A mb cet·t rem?r?ime nt !' SC I'I V llll aq uesta nota, i la rw 6 no és a ltt·a que tots e ls prota¡!;onis t.es i ta mbé les oh•·es escoltades mPreixeric n un comeni!II'Í més ampli i pausat. de l crue oferim. Ve ritablcrnc nl, el guilarl'Ïs la David Sanz va revelar-se co m un intè rpt·e t ext•·f'nlnm í' nt vàlid p e r traduil· vitalme nt pàgines tan inlc t·cssants i tanmaL('Ï X tan co ntr·apo sa d es com la S uite d 'homenatges d ' H oms i R emor de S ud à. Colour·s of Sound En se mbl e, un d u e l d e sa xòfo n i piano for·mat per Dani e l C hm c lik i Ru th Lluís, va c-aptar· l'ate nc ió del púb lic amb unes obres denses i llal'g ues co rn l es Sonates dc BPnejam i Fieta-Polo o hé am b els vi •·tuos ísticH du os de C ha •·les 1 Dt>nisov i igualment vw n ofe r ir unes a tr·a rt ives lectu•·es de la mús ica d.- Rueda i Mar·ia Rosa Ribas. Destaque m la fl exibilitat i I u ima gina ció de Chmelik i l a subtil precisió del fra seig de Ruth Lluís. P er la seva banda, l a soprano H elena Co•·tada, acompanyada amb cal ibradíssimes inte r ve nc i ons al pian o p e l compos.itor Miquel Pardo, va impressionar per l'emoc ionabili tat de l seu fraseig i la clara dicció de ls textos, Ull aspecte no gaire ft·eqiie nt en e ls recitals d e cant. Finalment, I Ps germanes Vela van exhibir una admirable precisió i equilibri en les seves b•·íllants lectures d e la mú sica de Lamote de Grignon, Gujnovart, Ribas, Mestres-Quadreny i Torrents. I el cicle seguirà encara amb uns con certs que en ce rta man e ra donen f e que, al marge de l'espectacle i dels sensacionalismes exhibits pel s r enomals tntèt·pr ets, el ve r·itable art de la música cOJltinua viu en intèrpre ts com e ls esmentats que tre ballen i toq uen amb la il-lus i ó d'identificar-se amb e ls autot·s i comunicar-se amb els melòmans. o m s'a nun c iava t'tl e l pr·og•·anur, t• l co nc e rt se ct•ntt·ava a posar· en r·clle u e ls fonaments de la tr·ad ir i ó romàntica, o s ig ui l'e nc ade nament d e du f's (>poq u es : f' l temps de ls c là s~ i cs amb la instauració d'unes mane r es més lliures i pe r tant més persomrls d el pensament mus icul fJUC, cn de finitiva, va n impr·imi•· caràcte t· i va lidesa a l romanti c isme. D'alguna ma ne r·a .-s volia posar· de ma nifest com la fo•·ma musical a tall de pri rwipi impulso r es passava a un concepte e n què l'orch·e composiLiu s'originava e n la in vt· •·si6 de ls principis. Així, si els clltssics te n ien uns motlles on expressar· les seves idees i les seves impr·ess ions, e n el cas dels ro màntics er·en pr·ccisarne nt aq uestes l es q ue or·iginave n els motlles i les lleis que e ls r·cgic n. Aquest canvi d e perspectiva é& <'f'rlament complex i no S<'lllJJre fàcil de copsar. per· b é q u e s' ha d e rf'conè ixe t· l'e uce r·L d' haver escollit la mús ica de l\1oza r·t i Sdwbert pe r· pereebr·c aquest de punt de visLa dife re nt i <·om lins i tot e ntre (('s dues obres es dóna una co ntr·aposi r i6 de concep tes c r·ea tius. En Moza•·t, Divertiment K. 247 i Quintet K. 5.3.1 , es pos a de ma nifes t com la prodigiosa imaginació de l compos itor vil'nès es dese nvolupa per di ve•·s ifica r l'expressió mus ical sense C deixar de respectar la 10• bir·ania dels motlles; en canvi e u Schubert els in;. Lrum e nts van marrant sense limitació el camí dt la música, <rue sembla trolucionar sense aturador i tanmatei..x dü·íem que ri· dos compositors tenen uo n exe on conflueixen P'r expressar les se1·eo ,i,èo· cies estètiques, com é, ri de la con catenació de dr.• temps his tòric¡,. É. ahí que en la fan ta sia de \luzarl s'exterioritza la ll>n· ció de sortir-se dels mot· lles imposats, mentre qut Schubert sembla recoUir aq u est r e pte e n deixar, aparentment, de handa la fo r· ma j no per això li nrgn va lidesa, sinó que la mo· deia amb altres fona· me11ls. Fins a cert punt. diríe m que Mozart mira cap a l'esdevenidor. mrn· tt·e que Schu.berl ..:bnwnt an·ihat a aquesta trrra dt promissió- mira t•ap enrrre, cap al passat <[UI' é, ri que precisament li dóna vida ... Veritablement. gràcil" a la intel'pretació magi>tral de l'Octet de la Ftlharmònica de Berlín, vam poder admirar ]'art ge nial d'a· ques ts dos compooilor· vie nesos, ja que la lcrtura de les obres de .Mozart '' e mo c ionar pel seu brll desplegament de la colora· ció sonora, mentre que NI Schub e rt la mítsica "0 fluir amJ) ucruelles subtil, va ria c io ns e n el cÜnJa, ro el timbt·e que, en deflllili· va, r e flecteixen coDI Iu , · es , VlVCn · ' c'¡r rom t1, mUSICS I ' · sentiment pot ésser tamhi mús ica. m nE re nc QE Al dE m m re or la In ql cc pt m m ve Pe j m de to de re re h E CI (11 l'( Jll !Jl A ca la PANORAMA Sony: idees enginyoses Quan parlem de grans company_ies del sector d~ l'eledròmca, Sony esd~ve un referent per a la ma¡or part çlel món desenvo upaf. Es difícil trobar persones que desconeguin la marca, atesa la seva penetració al mercat. Darrerament Sony ha estat notícia per l'aparició del ~enominat SACO {Super Audio CD), una evolució del format digital que la mateixa empresa, juntament amb Philips, va treure a I mer e a t f a d iv u i t anys. Però no només destoca en l'àmbit de l'electrònica de consum, sinó que també ho fa en el camp professional, com podrem observar en comentar el desenvolupament de l'empresa i la seva situació actual. Per ~ORDI MARTÍ NE% I CATALAN any 194.6 els se n yor!) Tbuka i Mor·ita va n crea r· la So 1:ie tat d'En gin yeria dc Teleeomuoicacions de Tòquio. Ràpidame nt l'rmpresa es va d edica r· a la producció i comer·cialit zació de cintes magnètiq ues i rcpr·oducto r·s, i de;prés a la pr·oducció dc receptor, de ràdio. En aques t à mbit deotacà la seva visió comer·rial pet· reduir les dimens ions d e ls aparells, fet que suposà un notable èxit econòmic. L' or· ora \3 Electrònica de consum tell tra· en \D til· en úti· dn , el obé A partir dels anys seixanta Son y participa activament Cll r•l d cseuvolupament dc tdcv iso n; j d c les primeres cnregistr·atlorcs dc víd eo, c¡ue seran pe.-f'cc:cionudcs i ofertes aun gr·an nombre dc c·onsumidors. Al final dels anys setanta Iu n•ccr·ca d'un nou format dc so basal t•n la codiucació binària va revolucio- Super Audlo CD nar la r eproducció musical en la d ècada segü ent amb l'aparició dels lectors de CD. També cal destacar la comercialització dels pr i met·s walkman estèreo, actualment en plena vigència. Els anys vuitanta poden r·csumír-se amb la presentació i consolidació de l'àudio digital gràcies als reproductors domèstics de CD. Cal esmenta1· també l'apuic ió de les carner es d e vídeo professionals a mb cintes de Vz p olsada i el reconeixement d el món professional dels sistemes d 'enr egist•·ament digital. El r eproductor pot·tàtíl d e CD, posteriorment denominat Discman, i el DAT tanquen les aportacions d e l'empresa durant aquest p eríode. E l final de segle es cat·actet·itza per la genen1-lüzació del f01·mat digital a la seva àmplia gamma d e productes: la televisió d'alta definició i l'exitós sistema de jocs Sony PlayStaLion. Electrònica professional Aquest breu recotTegul seguint l' evo lució t ecnològic a d e Sony ap licada als se us produc t es de co us um d omèstics -con eguts i a l'abast de tothom-, no ens ha de fer· pensar· en una cleclicaci6 exclusiva a l'àmbit d e l'electt·ònica d e rons u m. En el seu extens catàleg apar·eixen quantitat d e productes destinats al sector de l'electrònica professional. Sony és un r efer·ent en el muntatge d'estudis i instal·Iacions d e TV. Canals d'abast peninsular, com Antena 3, o autonòmics, com la telrvis ió valenciana Canal 9 o Telenut tlr· id (informatius) utilitzen pr·oductes Son y. La digitalitzacíó dc la informació (imatge i so) per ser ge~ ti onaòa posteriorment per mitjà d c se l'Vido t·s informàtics configur·cn el nucli d'aquests esl"Udis. També cal destacar la utilització de se rviòot·s instal·lats en satèl·lits per e metre programes d e tel ev isió: NTV Plus a Rúss ia i Monlerarlo Sut TV utilitzen equipame nt Son y per donat· servei a tnlVés d'Eut elsal a tot Europa. Però 011 realment s'ha generalitzat llr utilització d els seus productes és e n lrs TV d 'il rubit local , on s'ha 187 PANORAMA produ'il un <Tcixc me nt tnvers or elevadíssim, atès el crei:\.emenl i la necessitat d e realitzar emissions d e qualitat amb une& irn ersions mesUJ·ades, fet caractedstic d els productes Son y. Tota aques ta tecnologia. amb una evide nt finalitat lúdica , pot se•· aplicada a la medicina, conct·etament al tractament d'imatges fixes o en moviment procedents d e tècniques com l'endoscòpia, ultrasons, radiologia, etc. La digitalització d e tota la infol'lnació permet emmagatzemar g•·ans quantitats de dades en un espai molt reduït, miUora considerablement la qualitat de la imatge i pcnncl la introducció de comentat·is d els facultatius. Tot aqu es ta línia d e productes també s'ha d e •·clacionar amb la politica dc subvencions que la UE hi destina. Així, podríem esmentar un gran nombre dc pro ductes amb una certa implantació en els sectors corr esponents, com só n sis temes de segure ta t, fo tografia , v ideo confer è ncics i molts d ' altres. Només eaJ recorda r amb més èmfasi l'àmplia línia d e pt·oj ec to•·s fixo s i pot·tà lils, que destaquen per la seva qualüat d ' imatge i unes dimensions reduïdes, fet aquest comú a molts dels p•·odu ctes més exitosos d e la ma•·ca. SACD IJaparició del DVD es pot considet·ar l'ent•·ada de l'audiovisual al segle XXI. Les aplicacions per a ordinador i vídeo són una realitat força estesa en el prime•· cas. Resta pet· concretar el format p er a una aplicació a l'àmbit d c l'àudio encaminada a substituir el format CD per un altre d e més prestacions. Di verses company ies van consensuar, a pt·ime •·s de l'an y passat, les ca •·acte rístiqu cs del n o u format per tal d ' ofe•·i•· una homogen eïtat en el producte. La complexitat de les t>specificacions i l'intent d e r epat·tir el " pastís" econòmic va provocar una distribució consensuada de les pntents entre els impulsors del projecte. En termes cCOJlÒmics es pot observar qu e unes empreses que no tcnif'n cap control sobte els d t·ets del fonna 1 CD in ten ten controlar-nc el futu•· s ubs titut d eixant-ne dc banda els creadors. La r esposta de Sony i Philips ha estat ràpida i han iniciat una fot·ta campanya d'introducció d' un nou fot·mat d'àudio d 'aiLt·es pres tacions : Supe r Audio Co mp ac l Di sc (SACD). El SACD entt·a e n c~m­ p etència directa amb el DVD-Aucüo i serà, evidentment, el mer·cat qui d ecidirà quins dels d os s'imposarà. Des de l ' any J 982, e n qu è va aparèi.xer el format CD, hi va haver opinions que defensaven Ja superioritat de l ' ante t·ior formal analògic respecte de Ja novetat digital. Hi havia e le mettl s pt·ou clars, com la realitat tímbrica, en què no hi havia dubte dc la seva inferioritat, p erò la d efrn sa d e l progrés t e cnològi c v a ofegar aquestes veus i el CD s'ha acabat imposant amh unes xifres cir 600 milions d e reprodu ctors i 12.000 milions de discs ' enuts. La limitada quantitat d'info rmació que el format CD utilitza ha estat un clar entrebanc per a l'assoliment d' una similüud amb l' original analògic, per la qual cosa des d e fa uns anys ja s'eslava pensant en la possibilitat de miUorar-lo. Aquesta situació d'insatisfa cció s'ha centt·at especialme nt e n l' àmbit d el s a udiòfils, que t enen en l'assoliment d'una semblança amb la intet·pretació en direc1e el seu prio.oipal objectiu. En acruest ~mhil ens hem trobat amh tms aparells de r cp•·oclucció que supe raven infinitament el format CD en pode r gestionar molta més informació t )U<> la continguda e n qualsevol disc. P er aquest motiu la nova proposta d e Sony ba estat adreçada inicialment a aquest sector, p et· ta l tl e poder r ecollir les opinions del sector més crílic d e la •·eproduct i6 musical. La proposta de Sony està basada en un nou mètode d'enregistr·ar els discs que pennet augnwnLa•· la quantitat d 'infot·mació emmagatzemada i la r educció de passos en el procés d'enregistrament. Així mateix, assoleix una màxima compa1ibilitat amh tota mena de fonnats, presenta ele ments dc segur·ctat i una val'Í e tat de d e n s itats d el s discs. DSD El DSD (Dircc t S tt·eam Dig i- tal ) és un nou mètode d'enregï.. traruc nl qu e permet enregi•trar un major nombre d 'inforDJarió1 es talv ia n ombrosos graons en tl procés d e conversió d'analò!ic¡ di gi la li a l'inrevés. El forma~ CD utilitza una freqüència de mo,. treig de 44.100 Hz amb parau!.. d e 16 bits per convertir el senul ana,Jògic en una successió de Oi l. E s a dir, si multipliquem amb. dues xifres , tenim 705.600 bito per sego11. En el cas del SACO mo s tregem 64 vegades Ja fn. qüència dels CD. El càlcul cor. •·e s po n e n t ens dóna 2.822.400 Hz, que es tradueix en la ruate[xa quantitat de bits pel fet ()Uf uti. litza paraules d'l bit. Així done,, el SACD ha cie gestionar quatrt vegades més d'informació prr a cadascun dels dos canals d'un CD es tàndard. Aquest elmt nombre d ' informació, però, L p e 1·met e s d evenir múltiplr dr qual sevol combinació d'ahrt· formats exis tents, amb la qual cosa podem utilitzar els mateÍl~· ci•·cuits per r eproduir altre, r.. pecifica cions, com el mateix Cll o en el ca s de tenir el lector "'' cessari, un DAT: Totes aquestes innovacions tet· nològiques han de tenir una justi· fica ció a uditiva. He tingut la >ort de poder escoltar un aparellrt· pt·oductor SACD co.nnectat a l'e>· tabliment barceloni Werncr, al qual he d 'agrair la seva atenció. La r esta d el sistema estava format ~r un sis te ma d'amplificació dc)¡ marca Gryphon, pantalles Xdufi· Ius 802 de B&W i cablejat Yan drn Hui; tot un luxe. La primera impressió ha e:lat r eal men L sorprenen t. tol de;ta· cant-hi una sensació força propo·· ra als enregistraments aJJalò~r,. a banda d e tenir una , en· sació d ' espai i dinàmica molt rtal s . Les veus es presenten amb una naturalitat només assoliblt amb tocadi scs i conjunts d'elr· vadíssimes pres tacions. Yicrn.¡ Vigera, r es pon sable de l'establi· ment, considera aquesta propos· La c om "el millor reproductor cl'àndio dig ital del m.~menl. amb ruta. relaci6 qualitat-preu imba· ,. lfO· tible, indepe ndentment d m . . un nou Jormat, ~ d utr perquè . nil·O llora l es audicions dels con·vencionals" . e a Ü e a e a H r t1 b TE MA uatre importants efemèrides referents a dues figu res de la música per a cobla feien gairebé inevitable la consideració d'aspectes vinculats a aquesta manifestació musical tan rellevant a casa nostra. Així, enguany es compleixen 125 anys del naixement i 75 de la mort de Juli Garreta, 125 de la mort de Pep Ventura i 150 de la creació, promoguda pel mateix Ventura, de la tenora; com és prou sabut, l'instrument cabdal en la formació cobla. Es tracta de dos noms de caracterí stiques força diferents, que tanmateix estan molt units en un punt: haver servit la formació cobla de manera deCJSiva, encara que des de pressupòsits dissemblants. Pep Ventura és el creador del conjunt instrumental, que amb ell assoleix una configuració tan sàvia que ha perdurat durant pràcticament un segle i mig. I és també qui li fornirà el primer gran actiu d'obra específicament pensada per a ella, amb les més de 500 partitures que va escriure, encara que no totes per a la cobla en la configuració que defmitivament va establir. Pep Ventura, en aquest sentit, és la personalitat providencial que, inserida en un n1oment ~istòric molt concret -no oblidem !efervescència renaixentista- té la intuïció genial de crear o de fer possible d'una banda l'instrument emble- ma i d'una altra un tipus de formació de grans possibilitats com ha fet palès la seva història i, amb ella, la seva permanència. Juli Garreta, que significativament va néixer el mateix any que va morir Ventura, serà el músic que, des d'una gran autoritat creativa, aporta el substrat de l'alta categoria musical i fa de la cobla una eina per a la música gran, per a la música intrínsecament culta; tanmateix, sense trair mai el deix d'irrenunciable substrat popular que esdevé essència de la música per a cobla. Amb Garreta la cobla assoleix la màxima maduresa com a instrument simfònic i, per tant, com a trans de missor transcendència musical. Les dues figures són situades en aquest tema en sengles treballs, que tenen el mèrit de defugir tòpics gastats, ans al contrari, arriben a desmentir-los i , per tant, col·laboren de manera molt acusada a situar-ne la realitat més exacta. Juntament amb aquests treballs, hi ha un intent reeixit de mostrar analíticament, amb gran rigor, els clarobscurs de la formació cobla, tot furgant en la seva realitat i també en una història que podria have¡· estat millor i que espera poder aconseguir-ho sobre la base d'un procés evolutiu, que sembla clar que exigeix i reclama la formació al cap d'un segle i mig d'existència. Ventura i Garreta, columnes de la música per a cobla 187 35 ~ 275 TE MA Pep Ventura o la necessitat d'un mite Per DAVID PUERTAS I ESTEVE MOLERO n dissabte plujós de fa alguns anys un a cobla tocava aixoplugada als aparadors de l portal de l'Àngel de Barcelona. IJaudició l'organitzaven uns grans magatzems, i el •·epertori tan1poc no era l'habitnal: J oaqu im Scn·a, Eduard Toldt·à, Rafael Fen er, Manuel Oltt·a, J uli Garreta i Pep Ventura. La sardana d'en Pep Ventura va ser· una conc.essjó de la cobla cap als balladors ~1e, de fe ia estona, deman aven un repertori "més ballaclor'1 • La sardana que s'interpretava per cloure la ballada era Per tu ploro, que si bé no és precisament balladora, té aquell estatus d'obra coneguda, r·econeguda i valorada q ue n ingú no gosa criticar. Abans del cop final es "a apropar un h ome q ue, de camí cap a la catedral, s'havia aturat a escollar i va exclamar: «Que la sardana s 'hagi de ballar sense parar de comptar ja és prou trist, però que, a sobre, la inventés un andalús ... Quin país!" I va continuar el seu camí, portal de l'Àngel avall, seguint amb les seves passes el ritme que li ma•·caven les trompetes al final de la sardan a. U ¿lfinventor de la sardana és andalús? E n Pep Vcntut·a no era andalús i, a més, no va inventar la sardana. En realitat, per no haver inventat, no va inven tar ni la tenora, com tamhé s'ha dit. En les properes línies mirarem d'aclarir quatr e coses sobre aquest personatge i també en deixarem quatre més sense aclarir, ja que, amb la documentació de q uè di!>posem, només podem especular sobre algunes qüestions. Benet Ventura, pare de Pep Ventura, va néixer a Roses el 1792. Aviat es va allistat· a rexèrcit i va arri ba r a ocu par el rang de sergent segon de la Primera Companyia del Batalló Primer de Catalunya, Segon Lleuger. Aquesta unitat militar, inicialment destinada a l'Empordà, va ser enviada a Andalusia per rombatre el bandolerisme d urant els pri mers anys de la restauració de l'absolutisme, després de les fallides Corts de Cadis del 18)2. Així, Benet Ventu r·a es va trasllad ar al sud amb la seva dona An tònia Casas. Poc després de donar a ll um el seu primct· i únie fill -en J osep Maria1 el 2 de feb•·er de 1817 a la població d'Alcalà la ReaJ, província de J aén-, la mare va tornar cap a Roses amb el n ounat. Poc després, el pare fou destinat Pe p Ve ntura altre cop a Catalunya i es reuní amb la família. S'instal-laren definitivament a Figueres. ou la mat·e mod el 1823, víctima de la tuberculosi. i on el pa•·e va ser encarcerat més d'una vegada al ra:tell de la ciu tal. El petit Pep encara no tenia dtu anys, i va anar a viure amb el seu aYi 1Iiquel. a Torrot>lla de Montgrí. lDe debò va tenir una infan· Lesa tan difícil? lÉs cert que el seu pare el va aJ¡an· donat· o, rom a núnim, es va despreocupar ah,olu· tanwnt d'ell en sortir de la presó? lHem de creur( el testimoni q ue diu que feia de pidolaire pels ca~· rers de Figueres"? Tenim unes quantes dades refrn· des a la in fantesa dc Pep Ven tura, però són tan r>· casses que relacionar-les i exlreure'n conclusion> és molt an·iscat. L'adolescència de Pep Ventur a també està en,·ol· tada de misteri o, si més no, de dades poc aclarido· ¡·es. Diu que diuen que eU mateix es va construir ri seu pt·imer fl abiol de canya (cosa, d'altra banda. 1r TE MA força habitual a l'època~ i que, compaginava la feina de calceter (altr es diUen d aprenent de sastre) amb restudi de la música (en cara que sabem del cert que no Ya saber llegir solfeig fins als 16 o 17 anrs). Quan ya començar a treballar amb en .Joan U~ndrich. no solament va començar a estudiar seriosament la música, sinó també la forma de casarse amb la filla de l'amo. Efectivament, amb 21 anys (ell6 de juliol de 1837), Pep Ventura es va casar amb ~far·ia Llandrich. La relació de Pep Ventura amb el seu sogre va se•· molt enriquidora per al jove: d'una banda, va iniciar els estudis de música (solfeig, nauta, clarinet, oboè, guitarra... ), aviat es va incorporar com a flabiolaire a la Cobl a de Tres Quartans de Figuet·cs C{Ue dirigia eu Llandrich (més endavant hi tocarà la xeremia) i, finalment, ell mateix en va assumir la direcció. La cobla de tl"I!S CfUarlans (formada per un flabioL un tamborí, una xeJ"emia i un sac de gemecs) es dedicava, bàsicament, a tocat· el contrapàs i la sardana cu•·ta, encara que sovin t era reclamada per interpretar diversos bal1s populars i obres de l'ofici religiós. Segon s les necessitats de la feina encomanada, Pep Ventura \a començar a ampliar la cobla amb un instrument de més (una altra xeremia). amb dos instruments de més (una xeremia i un trombó), amb tres instruments de més i suprimint el sac de gemecs, etc. Així, arribarà a tocar aquest tipus de rcpe•·tori amb una cobla de nou membres. El dia que es va presentar al Teatre del Liceu de Barcelona (any 1852), ho va fer amb una cobla de sis instrumentistes. Aquests canvis no es produïen solament a la cobla de Pep VentUJ·a. Lògicament, cada cobla feia les seves provatures. Pat·aHelament a aquest canvi de format en el conjunt instt·umental es produeix una evolució en l'estructura de les obres musicals interpretades. Les harmonitzacions de les obres canl'ien el concepte utilitzat fins al moment, ja que compten amb una instrumentació diferent: poden repartir la música amb més instruments, no cal que facin tocn la melodia sempr e al mateix, l'harmonia guanya en complexitat, ja que els instruments "d'acompanyament" són cada cop més nombrosos, l'estructur·a típica de la sardana curta (8 compassos "curts" i 16 compassos '·llargs" escrits 8 compàs binari compost 6/8) es deixa ampliar (especiahnent pels "Uargs" amb frases irre.,uulars), es comencen a fer melodies en compàs binari simple 2/4 i els compositors comencen a juga1· amb els conb·astos tímhl'ics. ¿Pep Ventura és l'inventor de la tenora? . Pep Ventura, des dels anys qltaranta ja era un Instrumentista dc "ercmia molt destacat. Tocava una "tenora" antiga, afinada en to de Fa, com el tible, però una octava més greu. El seu encara no era l'instrument que Andreu Toron presentà el 1850 a Perpinyà: una tenora afmada en Si bemoll que tenia diferents elements moderns, com ara la campana metàHica i la incor·poració de diferents claus per facilitat· l'exeeució d'algunes notes. Segons alhrunes informacions, Pep Ventura no va començar a tocar la tenot·a de Toron fins als quru·anta anys, això és, fin s el ] 857, any en què el mateix Toron funda la seva pròpia cobla i amb la qual dóna a conèixer el seu "invent" arreu. La vertadera aportació de Pep Ventura a la història de la tenora va ser el seu domini dc l'instrument. Els suggeriments que se suposa que Pep Ventura va fer per millorar-ne les prestacions no els va fer mai dn·ectament a Toron sinó que els •·esolia de mane1·a casolana. Gt·àcies a la seva tècnica i a les melodies que amb aquest inst•·ument interpretava, totes les cobles, una a una, van anar incorporant tenores a les seves formacions. Així, encara que als anys cinquanta ja hi havia cobles que comptaven amb una o dues tenores, és cap al 1860, i sen se proposars'ho, que P ep Ventut·a aconsegueix el que Toron mai no va aconseguir amb Ics bandes militars: consolidar la ten ora com a instt·ument solista insubstituïble en la formació. Segons apunta Enric Francès en el llibre La tenora. 150 anys, Pep Ventura és autor d'un increïble i s impàtic desviament: d'un instrument consagrat pel seu creador a la música militar francesa, Pep Ventura (fill d'un militar de l'exèrcit espanyol, que es casa amb una filla de militar espanyol), en farà Pinstr·ument p1·incipal de la cobla i de la sardana, l'emblema de la nost-ra música tradicional ca talana. I ho aconsegueix gràcies al fet que el vesteix de qualitats tècniques, musicals i ideutitàries: un timbr·e específic emparentat amb els antics instrument¡, catalans de doble canya, un nom a bastament feminitzat pels poetes i escriptors, un ús gairebé exclusiu per la sardana, inventat per catalans, tocat per catalans, antb r epertori català i destinat al públic català ... Deixem-ho aquí., que sense adonar-nos-en ja estem cr·eant un mite nou. Tornem a l'epicentre: el procés de fixació de la cobla no va ser ràpid. Cada cobla incorpora i jubila instrument~ segons les seves necessitats, però a poc a poc la formació proposada per Pep Ventura es va consolidant. Entre les més de 400 partitures de Pep Ventura que es conserven a la Biblioteca Arxiu de l'Ot·feó Català, en trobem unes 25 (sardanes, obres religio¡;es i ballables) escrites encara per a una o due¡; lenot·es eu Fa (tenores antigues), i moltes parti cel·lcs de tenora en les quals apareix doblt> notació per tal que els instrumentistes poguessin tocar aquella sardana sense problemes tant si tenien una tenora en Si bemoll 187 37 TE MA com si la tenien encara antiga. La seva inquietud el -..a portar a ÍE'I' mil i una combinacions d'instruments. En les seves partitures apareix el nom d'instruments com e l bucsen {una mena de trombó amb cap de serp), el figle i l'oficleide (dos tipus d'instrument de metall greu), les trompetes, els com elins, el bomba1·dó, les trompes, l'antiga tenora en Fa, el tible, el flabiol, etcètera. La seva preocupació pe•· incorporar insll·uments greu s de gran sonori tat es va resoldre amb l'adopció del trombó i dE>Is fi scot·n s (que per aquelles èpoques s'estaven modernitzant eu mans de constt·uctors europeus com el mateix Adoll Sax, l'inventor del saxòfon ). ¿La Renaixen~a s'inventa un mite? Entre el L850 i el 1870 la desorientació dels compositors és absoluta. Veuen com s'estan produint uns can vis en les formacions, veuen com s'abandona el sac de gemecs i com es multipliquen els membt·es de les cobles. P erò quina mena de música s'ha d'escriure, ara? ¿El públic hi diu alguna cosa? La veritat és que la confusió en aquests aspectes també és bastant notable. Els arxius conserven algunes partitures, i també podem fer una ullada als programes dels concerts i les ballades. Sembla que, inicialment, l'ampliació de la sardana curta va lcni•· molt d'èxit i que les primeres sardanes llargues es basaven en temes podríem dir-ne exòtics. Els autors es deixen portar pels corrents de la moda i escriuen sardanes sobre ballables de l'època, e!lpecialment sobre polques que arriben d 'Europa, i sobre Lemes coneguts d'àries i fragments d'òpe•·a {recordem que és l'època del culte al bel canto italià). Apareixen molts títols de sardanes basades en aquesta temàtica que eren interpretades am b gran èxit per les cobles. En un programa de 1871, hi llegim les sardanes següents: L'aucellet, A quants tira ] epet?, Norma (basada t'n el duo de sopranos del segon acte de l'òpera Norma de Bellini, que s'havia interpretat a Barcelona l'an y 1835), La linda del Perú, Faust, I due Foscari, La Marsellesa i La Farandola {segurameni d e la Carmen de Bizet). També era molt típic d'aquesta època escriure sardanes amb variacion s a cada tirada, és a dir, a cada repetició, cosa que avui dia n omfs es fa {i poc sovint) en les sardan es obligades (sardanes dedicades al lluïment d'algun instrument so lis ta). Seria inju st, però, no tenir també pr·csent el cor·eògraf Miquel Pardàs, auto•· ·del Métoclo para aprender a bailar sardanas largas publicat a Figueres el 1850. Així, el públic de mitjan segle passat comença a valorar les sardan es llargues de Pep Ventura i el so de la tenora moderna. Aquests dos elements es van estenent per tol aneu i la sardana, tal com la concebia Ventura•1a sent acceptada. L'any 1863 es funda a Figueres la Societat Co. ral Et·ato, vinculada a l moviment cultural i soríal de Josep Anselm Clavé. Es té constància de le. visites que el republicà i federalista Clavé ,.3 fer en aquesta època a P ep Ventura, les quals \all acabar d'influenciar en l'evolució que l'empor. danès ja ha via fet fins aleshores. La cobla de Pep Ventura va anar a tocar als concerts dels Jardin; d'Euterpe conv idada pet· Clavé i ell872 va tocar a les Festes dc la Mercè de Barcelona. És clar que Pep Ventura tenia una fo1·mació que li permetia d'expressar dc manera equilibrada una mítsica més mode rna , més " liberal" , contraposada al; balls populars d e petja més carlina. Tenia instru. ments de ven t en la corda greu i també un grup nombrós entre els de la doble canya. El contaclt arnh Clavé i les actuacions a la Ciutat Comtal fan que Pep Ventura deixi d'utilitzar els temes italia. nitzants i segueixi els consells que l'animen a re· cuperat· temes populars per a les sardanes. Fruit d'això escriurà sardanes sobre temes populars (Lo cant dels ocells, On són les oques?, Lo por· dal, El rossinyol), de caràcte1· coral (Arri Moreu, Cabanes, La barretina vermella, La pastoreta} i les q ue han esdevingut més famoses (Toc d'ora· ció, La sardana del vailet, Per tu ploro, Ai qui· nes noies). Les seves sardanes tenen una estrur· tura molt semblant: encara que presenten caràcters diferents (unes més festives i d'ahrr, més íntimes), la preponderància de la melodia acompanyada és present en totes. Pràcticanwnl no hi ha joc de contrapunt i l'harmonia és molt senzilla. Les versions actuals de les seves sarda· nes són deutores de les revisions que n'han fel autors com Antoni Ni cola u , Francesc Pujol o LJuís Albert. A l'època de Pep Venttu·a la sardana no tenia en· cara el valor patriòtic, espiritual i simbòlic qurad· quirirà amb la Renaixença i que serà exaltat pt'r poetes com ara Joan Maragall. Pep Ventura \8 in· corporat· al ritme de la sardana, que fins aleshort" era un simple pretext per ballar, uns cants expre·· sius i eminentment melòdics que li donen una altra dimensió més musical, i no tan simplement folklòrica, que els oïdors (i no solament els ballador,! van saber estimar. Sen se sab er-ho, P ep Ventura 18 ser peecursor del folklore musical en el sentit qur es va inspinr en senzill es tonades populars de l'Empordà per fer els seus temes, cosa insòlita ?n¡ aleshores. Es clar que les aportacions de Pep \rn· tura à la sa rdana llarga el fan aparèixer co111 eiSfU principal precu•·so•·. Però és la Renaixença i Ja nr· cessitat de cerca •~ mites en la cultura catalana ri que el converteixen en la mena d'heroi que ell. rn vida, mai no va ser. j p n m d m d' (jU ne la ba TE MA Juli Garreta, músic innat Juli Garreta , Per LLUÍS LLOANSi I MARILL s ben cu •·iós que enguany coincideixin ellSO aniversari de la tenora i el 125 aniversari del naixement de Juli Garreta i Arboix (1875-1925). Gràcies a la feliç intuïció de Pepe Ventura. la cobla, amb la incorporació de la tenora, esdevingué aquest meravellós i singular conjunt musical. ~o hi ha cap mena de dubte que a les mans de Juli Garreta va caure l'instrument adequat. pleua~ent idoni, que li va permetre crear Lot un bé de Déu d·obrrs genials i d'una gran originalitat que van enri~ el patrimoni musical de la sardana, amb composiClons d'un gran nivell i d'una volada com uiuru no o \ s o hauria pogut imaginat· en aquella segolla meitat del segle XI.X. Però encara menys es podia espet·ar que l'aportació vingués de Ics mans d 'un humil músic de poble, amb una preparació musical tan precària -com 00 podia ésser altrament- eu una petita vila del Baix Empordà, tancada entre les sinuositats d e la costa. Això ~'explica pel fet que Garreta fou un músic innat, 1 1ue tmgué la virtut d'ésser fidel a la seva vocació i ferne la raó de la seva existèn cia. W:ebé del seu pare i d'un músic local unes elemenb lliçons del solfeig, vioJt: i piano, i amb aquest petit agatge va iniciar· un camí d'encerts i tr·ohalles musi- E cals que, de bon començament, causaren la sorpresa dels seus amics i acabareu mereixent la consideració d'aquells qui es movie11 en el món musical de la seva època. És interessant poder constatar avui -amb la perspectiva que dóna el pas dels anys- que malgrat una formació autodidàctica, ell ha estat l'autor que ha tret el màxim rendiment de la cobla i qui va enlairar la sardana a un ni vell de tanta qualitat musical que se'ns fa difícil imaginar que es pugui arribar més enllà quant a perfecció tècnica i contingut emocional. I això que l'època en la qual hauria hagut de formar-se mu. sicalment. o sigui els últims anys del segle passat, no fou pas gens favorable pe•· proporcionar-li els mitjans més adequats per orientar-:;e en models autòctons d'una certa garantia artística. almenys pel que fa al medi eu què .inevitablement hagué de desenvolupar-se. Ganeta va néixer a Sant Feliu de Gui.xols l'any 1875. Fou a prop dels vint anys quan començà a engre¡¡car-se amb hi composició i escrigué unes quantes obres sense transt·cndrncia. El 1897 donà a conèixer la pr imera sa•·dana, f_,a pubillet, en la qual ja apareixeu detalJs atraients, p•·esagi d'aquelJs accents, d'aquells temes sublims i d'aqurlleb sonor·itats que més tard havia d'anenca•· de la cobla. Després de La pubilla seguiren unes quinze o vint sardanes més del ma- 39 TE MA teix estil, lïm, que l'any 1902 va estrenar La rosada, amb la qual ~ Ïnicia l'etapa 'eritablement interessant dt- la :,eva producc·ió :,ardanista. Des d'aquest moment, éb tol un t·osar·i d'encerts i troballes allò que es pol dt>!icobrir en lr¡, ~nes ~>ardanes: Innominada, la de les sot·pn·nrnt~:> formc>s rítmiques: Pastoral, tot un prodigi d'equilibri in<.trumental; la gràcia alada de Nydi.ct. tal volLa arr uella t>n la qual Garreta arribà al punt més enlairat dc perfecc·i6; Pedregada, més que una sar·dana, un .~cherzo del qual sembla tabnent que brolli un doU de música que salta com una cascada des dels primers compassos; i tantes d'altres, flns a arribar a La llar, l'última que va csrr·iurt', sòbria, concisa, eom si intentés Ja tecerca de nous camins expressius o d'una nova estèlica t<1n sols pressentida. Aquesta rrferè•ncia a l'obra sardanista de Gurela deixaria larnentablcmenl incompleta la seva p ersonalilallllusical si no esmentéssim, paraHelament a la seva activitat sanlanística, la seva important aportació a la música simfònica i de cambra. Drixant dr banda un quintet i alguna altra composició dc poca importància de les quals no hi ha notícia que fossin inter·prctades públicament, Yany 1907 l'Or{[ltestra F'ilhat·mònira de Barcelona li estrenà les Impressions simfòniques per a orquestra de corda. Obt·a de joYentul, i malgrat no tenir un valor de perdurabilitat, no hi resuJta difícil descobrir-hi l'anunci d'un futut· pt·omctcdor. Però després d'aquesta estrena s'esllangul'ix la seva activitat creadora si exceptuem algunes sardant>s i un scherzo per a orquestra simfònica. T és pt·ccisamcnl gràcies a les sardanes que es produeix el primea· con ta<:te amb Pau Casals (1912), el qual, després d'un primer moment de curiositat, va passar a la mrs l'rauca admiració en descobrir en la música dc Gan·eta l'embrió d'Lm gran geni Ben avial l'amistat d'ambdós artistes va donar els seus fruits. Gan·eta, espcr·onal pel gran violonceHista, atacà les gran~> fonnes de la música: suites, poemes simfònics, concerts, sona lc~> ... Són cl'aquc~:~ta èpora el Preludi mediterrani esll·enat l'any 1918; la Suite empordanesa, premiada l'any 1920 en la VIT! Festa de la Música Catalana; el poema ~oimfònic Pastoral, est•·enatl'any 1922 per l'Orquesll·a Pau Ca¡,ah,: Les Illes Mecle.s. també donades en primera audic·ió pe•· la mateixa orqnestTa l'any 1923; i d'aquest mateix any la Sonata per a violoncel i piano, que estn·nà Pau Casals. Segueix encara una Sonata pPr o piano premiada en el lll Concurs Eusebi Patxol i Uagostet·a. I, lïnaJment, el Concert per a violí i orquestra, qur fou est1·enat p er Francesc Costa i l'Orque~;lt·a Puu Casals, l'any 1925, poques setmanes abans dc la seva mo1·1. Fins aquf hem donat una visió del que fou J1.rli Garreta n~úsic. Cal, pe1·ò, saber també alguna cosa sobre Juli Can·cta home. Totes les persones C[lte van tt·actarlo, amb le¡; qual~; he tingut el privilegi de tenir interessants <'OrtVI'rscs, coincidiren a dit· que Garreta fou un home scuúll, qut> li plaïa viure bé i assaborir amb delectança fins i tol el!, més simples plaers de la vida. Et·a un enamorat de la seva terra i en això trobara u font de la ~eva iuspiració. La mar, l'encisaYa: el pai~t· ge tan faruiHar dc les ¡·odalies del seu Sant Feliu, l'em. badalia; tot a llò que tenia un autèntic sentit racial. el ~oeduïa. Accepta' a complagut els elogis que hom¡¡ (ci¡ de lc~> bC\ C!> obre~;, però sense ni un punt de ranitat Et·a soa·prenenl la facilitat amb què es desintere,,a1a rl'una obra, un cop enllestida, i és que tan bon punt havia acabat d'escriure el darrer acord, ja començ<lla a plnsmat-se en la seva ment quelcom que li donafa voltes. 1 ja no pensava en res més. El seu amic i Lii;. graf, Ma ri à Vinya s, ens diu que "ell no podia dir, com tants Cif tres: arn faré tal gènere de música. No: 6nica. ment podia produir la que en wt moment detf.'rminat se fi revelava, i tal com se li revelava". Això cxp li ea el que va ocórrer amb els pocm~1 sirufònics Les flles 1Yfedes i Pastoral. De Les Illes ]/p. de.~ sahem que havia estat donat el títol a Pau Ca•al, quan aque¡,ta obra no era aln·a cosa que una idea ~n gestació, Lot acceclint Garreta al desig de Pau Ca>a]. d'incloure rada any l'estrena d'una obra del mú>ir guixolenc en la sèrie de concerts que l'Orquestra Pau Casals rclcbt·a,•a al Palau de la Música Catalana. Sem. bla és~orr, done:., que Garreta s'havia compromè, a tf· nir enllestida aquesta obra per als concerll> que Ju. vien de celebt·ar-se la tardor de 1922. Però Gamu veia acostar-se el moment en el qual nece,sàriameot calclr·ia llilll·ar la partitura de Les Illes Medes a Pau Casals per tal de posar-la en estudi i l'obra continuau essent no t·es més que una idea, més o menys estn1rtu· rada, en el pensament del seu autor. I Bavors va pro· duia·-se un fet IJcn singular: de cop i volta ''a desintt· rcssa1·-se d'aquella ohra i ensems dintre seu se li feia més intensa la necessitat de donar sortida a una id¡a musi<-al que, d'una forma precisa, tenia en el seu pt'n· sameul. Va posar-se a ]a feina i d'una manera 1·àpida i espontània va plasmar en el pentagrama el poema simfònic Pastoral, considerat com una de les sew· obres més reeixides. Garreta, però, no va ahandon:.r la idea tle Les flles Medes, com ho demostra el ÍP! qu' fou c:sta·enada l'any segiient, el 18 d'octubre d~ 19~-l. en el segon concert de tardor de l'Orque;otra Pau Ca· sals, dil'igida pel gran violoncel·lista. Si a tot el conjunt de l'obra de Juli Garreta. calguf. buscar-hi un denominador comú, no dubtaríem 114' assenyalar-nc l'espontaneïtat i Ja sinceritat. Perqur Can·eta 'a néixer músic i la música era quelcom uatu· r·al en ell. Creava per necessitat i escrivia les solfr, tal com les sen tia. Fóra inútil, doncs, voler cercar en IJ seva música una subjecció a qualsevol sistema. s·hi trobarà, això ;,í, emoció, vida palpitant, passió, senil· ment i un sentit dc naturalitat i d e simpatia agarbat amb el perfum tncial i amb el lirisme suau, tendre 0 abrivat i dolçament romàntic dc les cançons de la trr· r·u. Tal c:om digué en una ocasió, ell volia crear llitlft' meul, anar on volgués po•·tar-lo la seva inspiració 6en· sc altres brides que les d'allò que se li havia reH!at. Fou una exacta, una bella autodefinició en hora dun artista, d'un músic, que va posseir una mera\"eiJo,a vocació music·al. sit gil rn· lat. 'Ull TE MA La cobla. Pocs canvis en trenta lustres Per JESÚS VENTURA I BARN ET primer cop d ' ull, si observem una cobla actual i la comparem am.lJ una fotografia de l'època de P e p Ve ntura, l'evolució no és gaire evide nt. A part d e lògica diferència que hem dc trobar e n la indume ntàt·ia i de la desapat·ició dels ba rre ts d' ala ampla i d ' algun bigoti de fin al recargolat, e ns t•·obem amb Ja mateixa formació d'onze mítsics. Pel que f a als ins trume nts, clones, gaire bé cap novetat. Si hé, cal di•· que cm aquest segle i mig d'història sí que hi h a hagut p etits canvis o intents significatius que no h a n arribat a reeixir. Si analittem, en primer lloc, l' evolució d els ins truments, del que podríem a nomen a t· com t>l maquinari de la cobla, constatar em, pe•· exemple, que la fua del davant és pràcticament la ma teixa. El flabio l compta amb alguna clau més. com la del Do#. El tible ta mbé ha incorporal alguna digitació moderna: la clau del Fa # en posició " Boheme", la del Si b greu, la del Mi b a la mà esquerra i el trencavents de l'octava superior. Pel que fa a la tenora gaireb é caldria dir· el mateix; la majoria d'instruments són antics i els cons lructot·s han fet els nous instruments mimelitzant els his tòrics. A part de la introducció del Sol # greu, la simplificació en l'execució de les notes gr<'ns en general i de la provatura que va fe t· Josep Coll amb la tenora de metall, en termes gene rals no hem avançat gaire. No vull caure en la frivolitat d ' oblidar algunes iniciatives con cr e tes, els darre r s anys, d 'ins trumenlistes inquif'ls o de constructor s actius; p erò ja >igui per manca tle mitjans per pode r desenvolupar els projt>ctes o p el localis me i el paxticularisme d·algunes d·aquesles iniciatives, la t•ealitat és que el• nostt·es instrume nts autòc tons, tècnicament, qullbi uo han evolucionat. Eu cami. cal cons ta ta r i a pla udir la tasca r ealitzada pels pedagogs i els mateixos ins trwnentis tes, que amb uns el t>rne nt s for ça rudime ntaris han aconseguit resultats inte t·pt·e tatius molt destacables. En aquest aspecte, els músics que abans er en autodidactes, ha n estat substituïts, en aquesta segona part de l' actu al segle, per músics amb una ·' pedagògica solvent. Amb les poques r efo rtnacto · · · t•·ms 1· tol cl e prtnclpt · . ferències sonores que te ntm, de segle, és ràcil comprovar dues mane t·es difer ents de tocat· i, també, d'esrt·iut·e la m(tsica pe•· a cobla. , Fruit d'aquesta r·enovació d'intè rprets i compos~tors, i de la inquietud dc tots t>lls, han anat sorgtnt punttJals prova tures, e ntre les quals des ta- A La cobla de Pep Ventura poc després de la seva mort. La dirigia el seu fill Benet (assegut al centre), que també era el primer tenor caríem la realitzada l'an) 1971. en un concert celebrat al Palau d e Congressos de Bat·celona, e n el qual s"estre nare n la s ardan a Maria Mercè, del mestre Fèlix Ma r·tínez i Comín, i foLra Tocata i f uga del mestre Tomà!. Gil :\'le mbrado. La formació de la Cobla B a rcelona t'S va veurt> augmentada en aquella ocasió amb dos dat·inels i un saxòfon baríton. Malgrat la bona acollida musical, n o t ecorclem cap altra interpretac ió d'aqut"sles obres els darrer s trenta an ys. Igualment caldria esmentar hl lasca feta p er Manuel Oltra amh la incoq)ot·ació també de dos clarin et s en dive1·ses danses i ballets fruit de la seva coHaboració a mb el eoreògt·af Lluís Trullàs, en la Suite primà ria pe t· a cobla, dos darinels i per cussió, i en l'obra Mortis saltatio, en la qual a més dels clarinets incor·pora ta mbé una fla uta i un violoncel. Altres instnnne nts ha n compa t·tit ta mbé escenari amb la cobl a : la trompa i rarpa (de l a mà d e fobr a del ja esmentat )la rtínf'z Comín), el piano. amb la refet·ència bà!.k a de la Rapsòdia p er a piano i cobla de \Ia nucl Oltra. t'Scrita rany 1952, i amb altres aportacions posteriors d'autor s com Manel Camp, Albert Guincn art o J oan Lluís Moraleda entre d'altres, el 'iolí i el violoncel h'l·àcies a l'obra del mestre Agustí Cohí i Gr·au o l'experiè ncia curiosa del treball discog•·àfïc del violoncel·lis ta Josep Bassal i la cobla Els Montgrins, l' any 1995, s u1stituint els cants de Lrno•·a elf' dive rs<'s sardanes pel so del violoncel, amh Púnica aportació r eal, a part de l' anecdòtica, d' un pa rell dc sardanes i una petita obra escrites ex¡wessament per a violoncel i cobla. També la veu, o d i> ins tntme nts més moderns, com la guitatTa i el bai'< elèclries o la b a teria i els 187 41 te la ¡ e "' AGUA LAVANDA ... el frescor de la naturalidad fi TE MA danes més airose-s i fest iHs, és utilitzat gairebé teclats s'han apr opa t a la cobla a~b experiències com un instrument de percussió. El pizzicallo hi dherses. Però eap de lots aquests m strumenls ha és sovint molt exager a t. De totes man eres, no deixa -eruil una plaça fi xa e n l'hermè tica formació acon~ o de ser un mir·acle tímbr·ic l'ensamblatge d'aquest coblí;;tica. instrument de cor·da a mb la resta de la cobla, únic ]. de fet. en molles ocasions s'ha parlat de la netots de vent, amb l'aïllada i anecdòtica excepció del cessitat de crear un altre ins trument de la familia tamborí. En les sardanes més simfòniques, p ensade les xer·emies cata lanes. Crear o, potser més ben des més com a forma musiC'al, el tractament és molL dit. recrear. Tol i que no se'n conservi cap ins trumés propi de l'instrument. ment, la majoria de pape rs de te nora de l'è poca de 'V , " • Però en ambdós casos, el doblament del contraPep Ventura estaven escnls per a tenors en ra, per un altre ins trument de Ja clau de Fa (un baix aUò <¡ue anomenaríe m ara com a xet·emies barítons o el trombó) esdevé força necessari, espefiscorn (sembla que J oan La mote la va arribar a fer conscialment en els tutti. Per això, la {unc ió del segon truir de nou, tol i que també s'ha perdut l'exemtrombó era essencial, i també ho e ra a l'hora de plar). Segurament, la incorporació d'aquesta gran poder treballar polifonies tímbriques: el seu entenora, que cobrís a mb comoditat l'octava infel'ior samblatge tant amb les tr·ompe tes com amb el s fisde Pactual seria tan inhwessant com n ecessària i corn s, e l feia protago nista d'una terce ra veu en així es podr·ia r esoldre e l problema de tessitw·es qualsevol inter venció dels ins trume nts per farnllies sense perdre l'essència dels nos tres instruments i o timbres. Sempre feia falta, o fa encara falta, el sense incorporar ca p so forà. Amb cent anys no ba trombó i mai no es troba el moment de deixar-lo pogut tornar a ésser· possible. Hermetisme, pocs descansar. recursos d'investigació, poca iniciativa, poc interès 1\laJauradament, com he dit abans, els interessos i suport de les institucions ... de les cobles orquestra de ball han fet donar un Pt>l que fa al me ta ll , caldria cons tatar l'única pas e ru e r e. Les dualitats dels evolució e\'iclenl: la subs titu ció n tistes eren clares: la inslnrrne dels cornetins en Si b clt> la cobla 11 nstrumentistes, 1 clar·inets i saxos, els farà c-anya de Pep Ventura, per les trompetes no canvien, els fisa j es trompt>L de pistons en Si b, majoritàries pedagogs i trombons de vade faran corns en la cobla actual. Un can vi que r es i el flabiol i e l trombó, que no només es produeix a la cobla, compositors faein el pianista i el bateria. els És ions. c forma les totes en sinó r eflexions més que sentides Les contribuït han un canvi gradual que co m e nça aspecte podrien anar aquest en amb el tomba nt de segle i perdude l'evolució en no en saben prou "si aquí: per ra fins a ls an ys vint, e n qu, è " aquests insan", n'aprendr ja. també apareix el jazzband: la bala cobla" i el trombó) flabiol (el ents um r t teria. Durant els a nys vint i trenno són tan importants en la cota la influència de les orquestres bla, quasi mai solegen" , " mentre petin el tenora, el americanes es fa evident en e l t ractament del metible i el fiscorn, j a farem bona campanya" . tall de Ics cobles. En aquest aspecte cal esmentar Encara parlant del tt·omhó, per a mi una de les lamhé la utilització per primt>ra vegada de la tromde la no evolució coblística, podríem constaclaus peta amh sordina de l mestre Juli Garreta en la securiosita t c¡ue Morera no l' utilitzava gaiamb tar va¡,ardauaLlicor ella, l'an y 1911. i que, al con tt·ari, Garreta, en totes les mai, é eb r Com a conseqüència, les cobles, per funcionaliseves grans sarda nes, hi p osava dos trombons. Les tat de les seves plantilles d 'orquestra, incorporen versions actuals, a mb un sol tromb6, són o bé muun tercer trompeta i un segon trombó, tot i que tilades o arranjades perquè la r esta d 'instruments aquest darrer compta amb referències d 'utilització e clau de Fa e l puguin substituir. d anteriors a l'obra d'autors com Rigau, Agramant, Afortunada ment, e ls temps han canviat , p er ò Josep Serra i el mateix Gan·eta. Però e n el cas de gran par·adoxa entr e la utilització dels dos aquesta ~es cobles orquestra al qual ens referim, aquestes q ue en fé u Juli Garreta, o anant una mitrombons rncorporacions són només corporalivistes, ja que ca més enrere, els gr ans paper s de flabiol d e la mamalgrat el bon r endiment musical que en traguejoria de sardanes del mes tre Josep Sena, i la lleuren alguns compositors, avu i dia només ens n'ba geresa d ' a l g u ne s fot·macio n s a busca r e ls quedat el ter cer tt·ompe la en a lgunes cobles, i el seinstr ume·ntis tes idon is per a aquests rols, encara gon trombó, molt més necessari, ha desaparegut. força vigents. són Cap criteri en pr o dc la cobla s inó eu fw1ció de les a anècdota, podem esmentar l'experiència · Com ne cessJLaLs dc l'orques ! ra dc ball. Sant Jord i e ls darrers anys, tol subs tiCobla la de De ret, el segon trombó ajudava moltes vegades a a fixa el tromh ó de pis tons p el de maner de tuint doblar el c:ontra baix, un instrument de corda que vares. Curiosament, aquesta formac ió no fa oren la cobla que fa ballar, la que interpreta les sar- 187 43 TE MA 187 44 28-J C(liCbtt·a de ball. ~O rs, per tant, tma decisió ftmcional sinó intencionada i. pel que sembla, perfectament assumible. J també. cal deixar constància del papet· de tt·ombó de vares solista escrit pel mestre Joaquim Serra per a Ja marxa fúnebre final del seu poema ,im fònic prr a dues cobles La presó de Lleida. Una troballa que no va tenir continuïtat. Pel que fa als fiscorns, poca evolució i dificultat per t robat· instnnnents afinats i en condicions. Tan sols hem d'apuntar l'experiència ue la Cobla Git·ona, els anys ci nquanta, amb l'encàrrec alluthier Fahra, de Git·ona, de construir un fiscorn amb quatre ei l incln~s, pet· podet· cobrir cromàticament Ja quarta augmentada que va des del Fa # 1 al Do l. Un fet no gens nou si tenim en compte que existeixen doeumc~ nls gràfies de cobles de final del segle paosat c¡ue tocaven amb instruments d'aquestes cat·actcrístiques. lJna possibilitat, a priori, perfecht per a l'ensamblatge amh el contrabaix abans esmental. Tampoc no va reeixir. I enrara parlant de fiscorns. cal dir que la cobla La Prin<·ipal d 'Amsterdam. aquesta sorprenent formació creada pet· un holandès en terres de les tulipes, substitueix els fiscorns per bombardins. Sense entra¡· a 'alorar-ne la utilitat, sí que podem constatat· una Llibertat de càtedra d'una cobla que exerceix a mil cin c-cents quilòmetres de distància dellH·essol natural del conjtmt. Finalment parlarem del contrabaix. El de les sardanes, per tradició, havia de ser de tres cordes de Lt·ipa, i malgrat que l'evolució musical de la música de cobla , des de fa ja moltes dècades, ha exigit a aquests inst,·t.mlents notes més greus que el La O, encara avui, d'cs(¡ucna a l'evolució, molts contrabaixislf's defensen l'instrumen t de tres cordes, ja que un muntatge a la itatiana de l'instrument, amh tm pont més alt i una Jjstància més gran entre les cordes i el màstil pet· met exercir millor del que podríem anomenar pet·cussionistes de corda a la cobla. El que sí és ela•·, és que malgrat aquest evident hermetisme de la formació, malgrat tenir una cobl a actual que mimetitza la de fa cent cinquanta anys en un 80% llarg, la cobla actual sona força diferent que la d'aleshorf's. Els C'ausants són, com ja he dit abans, d'una banda els instrumentistes i els pedagogs, i d'una altra banda, els compositors. Hi ha hagut nolu('ió; i molta, i molt gran; i molt important. I el pt·oblema greu és que, incomprensiblement, aquesta immensa evolució musical de les composiciol'ÍS p er a cobla que han protagonitzat noms tan iHuslt·es <'0111 Josep Sena, Juli Garreta, Enric Mor era, Eduat·cl Toldrà o Joar{Uim Serra, per esmentar només els precla t·s i indiscutibles, no ha estat reconl.'gucla enlloc. Ni tan sols això: es podria dir que ha estat amagada, menystinguda i denostada en un gran sac heterodox ple de danses suposadament autòctones, caduques reivil1(licacions nacionalistes, bat-retines i espardenyes, manifestacions tradicionals mal explicades i prejudicis de mod nitat. La nostra música pet· a cobla, la dels co 'J· rnp... sitors esmentats, la dels anteriors i la dels actual, és la. manifestació cultural . autòctona més por. tanl 1 exportable que tenun en aquest país¡ >emhb que_no intet·essa a ningú ohrir d'tma vegadaaque,¡ sac 1 treure a la llum, amb orgull, la nostra bi>tòrú musical més representativa i valu osa. )l'agradaria acabar aquesta r eflexió amb um espècie de faula: imaginem-nos que en un ruomrnt donat d'aqurstcs quinze dècades de cobla,aal!tiÍ,t li hagués acudit que calia djstingir entre la ;ohla que ra ballar (sardanes, polques, valsos i pasdo. blcs) i la cobla que es fa escoltar (suites, gloms, t·apsòdies i simfonies). I que amh els anys, les formacions coblístiques s'haguessin anat especialit· zant en una i altra tasca. P otser alcshot·es la cobla que faria ballar l1auria incorporal algun instrument de percussió més qur l'anecdòtic tamborí, i deixaria respirar els tom deb dits dels contrabai>..istes i els hi evitaria les duríci~'­ i ferides: potser aleshores ja no seriem un del· únics conjunts instrumentals del món que fa ballar sense percussió(!); potser aleshores, la cobla qut fuia ballar· es presentaria en grans superficie> i ecena ris i atrauria multituds i Ja gent jove amh el• més sofisticats equips de megafonia i luminotècnia no actua1·ia sola la Llum d'un fanal en un del, m(, petits dels escenaris de la història de la mú~ira (quan n'hi ha); potser aleshol'es, la cobla que faria ballar, faria ballar de veritat com bo fan fer f'l, gmps de música tradicional i els de rock català... 1 també, potser aleshores, la cobla que es faria escoltat·, actua1·ia als escenaris simfònics més iru· portants tol alternant-se amb les millors orque~tm internacionals i amb els millors solistes d'ahreê instruments sense tenir problemes d'afmació, ja qu• compta•·ia amb tms instruments perfeccionats i tèt· nicamt>nt preparats; potser aleshores, b ccòla comptaria, sense cap problema amb una MreruiJ badton, amb un segon trombó (potser de ,.art'·'. amh un fiscorn de quatre cilindres i un contrabati de cinc cordes; potser aleshores, la cobla que e-fa· ria escoltar estrenaria contínuament obres simfolllques escrites pels més rellevants compositors nario· nais i estrangers; potser aleshores, la cobla que~ faria esroltat·, el:t faria escoltar de veritat. Uany passat, en una taula rodona organitzada per la cobla Ciutat de Tenassa amh motiu del seu 1int·i· cinquè aniversari, el Sr. Joan Parnau, de Banyoles. un gran activista del món de la cobla, deia: '·El se~' passat, la sardana va salvar la cobla. Aquest seglr XXJ que arr·iba, la cobla .salva.rà la sardana." Quina gran Vf"J'llal. Però si la cobla ha d'excrrir de <'it·urgià especial itzat, si ha d'efectuar una o¡x~ ració tan llarga i delicada, deixem que es prepari tranquil-la i que pugui triar el bistm·í i l'instrunwn· tal clínic, el quiròfan i les infermeres que vulgu~ lD!. • arr ro cor Ca bo eni la ! pe¡ me b~ OIT pa ~~l blit p11 pe rel sió de de qu aq ca Per l aqt no da, gro tat dut sen qru Ïl!t do1 nto //u, tru1 cin MUSICALIA RETRAT ROBERTO SCANDIUZ%1 Un gran atleta de la veu Roberto Scandiuzzi ha arribat en aquesta primera temporada del Li ceu com a rei Felip 11 de Don Cario, tot confirmant la bona crítica que el situa entre els capdavanters de lo generació actual de l'òpera internacional, juntament amb el baríton espanyol Carlos Alvarez i el boix Pacta Burchuladze, amb els quals ha compartit l'extraordinari repertori d'aquesta mateixa producció, en què el públic barceloní ha tingut el plaer d'escoltar-lo. La perspectiva dels seus gairebé vint anys de professió ajuden a fer un repàs del món operístic actual i de Pevolució més recent que ha anat seguint aquest camp de la músi- ca. Ptr MÒNICA PAGÈS i SANTACANA V ostè ja havia feL anteriorment aquest matei x paper- a Do n Ca rio ... -Sí,ja havia fe t fins i tot aquesta mateixa producció. _¿g·ha modifica t a lguna c osa respecte de l'all!·a vegada? -La veritat és que la producció no ha fimcionat com L'a Lt ra vegada. Crec que per a un teatre ric i gran com aquest, hanria necessitat una mica mh de vicia. Hi ha dues escenes que són ww mica p esudes ' 1' s'I11.· ¡uut.f'e t a.lg uns talls ?ue 110 han ajudat goire, com tttta mtervenci6 en l'a.cte de f e que li dona va més tJicla. Tamb é s'h an mod:t:· 11 J Cat alguns asp ec t. e.~ de la 11um. Potser .fàltcwa algun reajusr. ¡a ettcara m és fnsp er .1ertament . CIIIant· 71am be, perquP. aquest ten- tre h.o demcmava . És ttna producció que a una obra com Don Cario, que és difícil, l'aju.da a tenir un ritme més lleuger. Permet a l'art.ista de ser arti.sta, si Ito vol ser. - Quines caracterís tiques té e l seu personatge? -És un dels p ersonatges que em van millor. pel color, per la qualitat de l so. La meva veu necessita els lligats, diferents plans sonors, tots aquests colors que hi ha a l'escriptura. L'Inquisitor és molt m és quadrat, p er això necessita una vett dig uem-ne m és simple. En canvi, en el meu rol potser ,ç'ex igeixen més matisos, com en alg uns p ersonatges russos: Boris, el príncep l [!,·or ... aqu.e.Hs cctrà.clers que són molt italians e n la intenció. _¿És en aquests paper·s que es troba Lotabnent còmode? -Encara que adori Mozart, està clar que en alg uns rols v erdians , pel m eu color i per la meva manera de cantar, lct m evct veu és molt nder¡uada. Jo adoro fer Don Giov anni, en can vi em criden més p er fer Boccanegra , Boris ... , aquest 1ipus de persottatges. El color de la ve u h o demana. És e l m e u destí. - Fins a quin punl està determinat, un cantant'? - Hi ha di ver ses opinions, tendències, corrents. Per a mi cada c antant t é un ins trument precís. Llavors amb aquest instrument es podett fer alg unes coses i d 'altres 11 0. Està. clar que amb un violoncel es pot passeu· l'arc d 'una manera m és expressiva; o amb el ·violffer uns det erminats pizzicati, que 110 efs pots f er cunb el contrabaix ... Es a di1; coda instrument té 11110 Jï.sonomict d e te rmittada. E vid(>IJIIIIPII t, qui toca l'o boè no voldrà que soni com un violí! Ca- 45 28.5 MUSI CALIA RETRAT qu or in ar er vr 11~ sd p e ..lr d d e ba di: 46 286 dct cantant e.s troba Lligat a un lipus d'instrument intern que es p ot treballar, es pot modificar d'algtLna manera, però L'instrument és aquell, el que té cadascú. Per molt que m'agradin els rols de mezzo, jo no els podré fer mai! Per això és molt important ser conscient del que pot fer cada instrument. És inútil pensar que ho pots fer tot. J això és el que és bonic. Neixes amb un itu;trument concret i has de treballar amb el que t ens i prou. Si neixes cantant, has de saber de seguida quin instrument tens a dins, i per tant quina qu.alital de so i quins recursos. Llavors esdevé un plaer. -¿Vostè com es defineix? ... - Jo s6c el típic IJasso cantabile. El baix profund é.~ twa altra cosa. Ha de ser molt mé.~ fosc. É.~ u.na qüesti6 de tes.~itura, de color. Jo s6c el clàssic baix que fet els rols de canlabi le, líric. M'agraden molt els personatges que estan molt ben definits en aquest registre de baix líric; per exemple, en el repertori francès, com el Faust. M'agrada molt J erúsalem, I Lombardi, ... pensats per a un baix baríton, però que en realitat s6n per a un baix. De fet, crec que ja no existeix el baix profund. Potser l'últim autèntic baix profund va ser Talvela. Tots tenim greus, Paata i jo mateix, però el que realment defineix el color baix profUnd, aquell tan fosc, és un altre que jo fa més de vint anys que no he tornat a sentir. -I per quina causa Cl'C U que ha desaparegut? -Totes les veus tendeixen cap als aguts, a pujat: També per influència de Les orqttestre.~, que s6n molt més brillants que abans. La qualitat del so, avui, és molt mé.~ brillant, per això La veu tendeix a desenvolupar-se cap a l'agttt i tlO cap al g reu. La brillantor de les orquestres t'exigeix. mantenir una freqüència més alta de vibració,í aquest fet t'emp eny cap u l':rgut. Per això es va perdent el gust peu greus. Potser a Rússia encara 11 troben algttnes veu.~ realment fo!· ques, greus. _¿E]s cantants ban d'estar uwlt més preparats que abans? - Sí, la seva preparació ha J, ser molt segura. Sobretot perqui ja no hi ha directors d'orquestro que preparin els cantants. Finsfa vint anys, els directors s'asseien ol piano i preparaven els cantanll p er fusionar /.a veu amb /'orqu~· tra. Ara ja no ho fan. El.s director! només treballen des de l'arquer tra , no estan tan preparats, en aquest sentit. Per això, el cantarlt ha d'ana.r molt més segur. -Per què et·eu que s'han produït aquests canvis? . -Actualment els directors et~D' re ca de nc te q¡ te. la d' Sf gr UI 7( d¡ p/ gr qr pr to , an tant MUSI CALIA RETRAT aquests deu anys, ets a punt de tiperquè era una p ersonalitat premolt més la seva carrer a , . , . D quen rar endav a n t una g ran carrera. cisa. Ell fe ia el que estav a escrit, al camp s 11nfo ntc . espres b.< , cap Jo vaig treballar amb Patané; era però amb la seva marrera de ser. tam e 'ben a l'òpera, perque . arn el dip ositari d 'una gran tradició, Tu p ot.5 fe r el que e l compositor interessa. Aba u s e ls d trec t o rs d 'una gran escola. I aquest tipus t'indica. p erò l'irrstrument el tens erp coneguts far-se a uen 'ha . , J' arri de p ersones són importantíssimes. tu. Poden ser coses m olt p et i tes, què eren l'assistent el un g ran dtre end nt e fan que directors n Só un Lliga t, un fi a to d e t erminat , rettar; per exemple, Solti, que va u fe "No important: molt cosa una erò que f ormen p a rt de la força p ser rassistent de Toscanini. So lti que allò eu f escrit, està que allò l'òp era. de s'encarregava d e pre pura r e ls llegitt." Allò que està escrit s 'ha - Després d e ] seu d e b u t a La cantants. No voldriu dir nom s, de revalorar, L'artista ha de saber Sca la, q ui ns h an estat els passos però això a vni.d~a j~ no e.,;~ste~~· lleg ir-ho dins seu. Cadascú ha de que han anal configurant la seva Gabrielle Santllu, dtrectur a alta, carrera fin s ara'? ara seria un déu, lla vor.~ només - Des de llavors, vaig canera un bon director; mentre tnr en g airebé tots els teaviatjava d'un t.eatre a l'altre tres itctlinns, amb el rep erprepara va els can ta ~Lts . Ett un és Scandiuzzi Roberto tori del bnix jove, de coses te1111a setmana amb va.txell molt i precís vocal instrument qu e e t p e rme t en con èi.x e r asnien temps de llarg p er ben educat. Fusta de cantant directors importants, que et sajar cada part del .~ eu pamadttrar. É s corn wt cafan per. Quan a.rrib a ven, e l de dalt a baix, sobretot en els Si l'entrenes bé, semall. v cantant ja. estava prep a.rat. greus sua us de la seva veu, el pre serà un bon cavall, p erò Ara amb el Concorde j a ha podríem definir com un g ran si l'eduques m alame nt o el de.saparegut. És una qüesti6 de la música, d'aquell atleta maltract es, no et serà mai de ritme, de temps. tí til. La veu és com un ca- Parlant de ve locita t, la que ha fet un bon entre nav all. S i alg una vegada la ;en can-era també és un bon m ent i que dalt de l' escena ri fo rces, et la segona ja no t 'm mple de rapidesa a a n ·ies pot sentir com aquells corIto p ermetrà. ja no et de ibara un reconeixeme nt munredors o aque ll s gimna stes xarà. No s'ha de maltractar ,(ial. que converteixen el seu ofici , ma 1. -.Va es pot dir que hagi - Quins han estat els seu s nascut ahir. El m om ent de la seva professionalitat, ~n un mest•·es? l'autèntic llançament v a ~;er art compacte, just, bell. Es en - J o nom és m 'he format e/1 991. aquesta consciència de l'ofici amb una profes.50ra, Anna -Precisament amb Georg de cantant en què es desco Ma.rict Bicciato, sempre amb Solti, al Covcnl Carden amb breix la seva capacitat com a ella , perqu.è he tingut ln sort Sim1111 Boccanegra ... de cantar de seg uida a l'es-A pa rtir d ' aqu.e ll moactor, potser l'a ltra disciplina als t eatres. I això cenari, ment em van com.ençar a. criartística que, com a bon venem ' ha p e rmès madur ar la dar de molts teat res i v a ig cià, voldria conèixer a fons i t ècnica molt de pressa. H e poder començar a t re ba llar exercita manera certa en que d e confessar qu e la m eva a 1111 nivell molt més alt. lit seva La fa. que obra cada en carrera va començar p er ca1er el boom de la meva carsualitat. rera, el trampolí. Però j o ja veu l'ha portat dalt dels esce- P er casualitat?... Vaig Z. 198 l de des cantava naris i da lt de tot d' una carre-Sí, a ba n s d 'acab a r la Les mb a Scala La a debutar ra en l'òpera que ben seg ur el carrera j a estava cant a nt. noces de F ígaro, i en d 'altres mantindrà entre els pr im ers Tamb é lre ting ut la sort de teatres d 'Ttàli a ... Vu 1/ d ir rr o haver de p articipar en d urant molts anys. que ja p ort ava b as t a nt ca p con c urs. Pe r tant, e l temps als escenaris. m Pu es tudi d e segtúda e l -Fms al 1991, com valora e la bo r a r a l'e s cenari, i podict la seva ca n·er·a a n ís ti ca aban s i aquest gran llançament. 'd'obriruna gra n sort, p erqttè et és això saber explicar allò mateix a la setècnicament i després ja prepares v a manera, amb el seu " instru>e les portes als grans teat¡·es, a 1es T 'exig eix qtte el l'escenari. a vas grans produccions? m e nt " . A questa és la veritable es tig tú sempre ent. m n L cervell, tra.di c i6 d e L'òpe ra . El s g r arrs -Els inicis són el.ç clàssics den parada, que pre , punt I C ta, en cLi cantants i els gra ns directors han anys en què tnt cantan t es .forma. Per aix ò ent. ràpidam ioni reacc recode nivell ctquest seguit acon s n 11 nen Totes les ca.rreres d ema l'escenari no em .fa por. H e arr ineÍltem ent p·erquè hem sabut imdeu. anys per maclu nu; p er combat a ser cantant p er pura casuaposar ln seva personalita.t. A.ix ò pletar-se, cotnença.r a conè ixer els litat., vaig comença r afer vocalités el que realment /ro fa interesgrans directors Mnt,i, A bbado .. ., z a.f'ion s p e r ca s ualitat i h e .fe t sant, si no ja ho estarien fent els que a mi m'han a.na t p osan t a cctrrera p er pura ca suaaq11Psta ordinadors. A A lfredo Kraus, qui. punt, preparant, reajustant ... Et . . txe:; tornen tne's d t.,tctt'l . S.L restste pretendre-ho. sense , ... litat e l rep e te ix ? Tot.s ho intenten ... , MUSI CALIA PRECRÍTICA Rilling al Palau amb la Real Filharmonía de Galícia Sibyla Rubens canta lied Auditori XXI. Sihyla Rnhe~. 50• pruno. l rwin Gage, piano. s~bu. bert, Wolf. IJAuditori (Sala Poli. \ulent). 10 de m a ig de 2000 (20 ,30 h). L 187 'OT01 A. IUROUiJ l'ulUli LOO. Reni -F ilhurmonía dc G1Liic iu. Ccw dc Camhrn del PuJau de In Mú~icu Cutnh111u. Oia·.: Helmnlh Rilling. L e~ est noion.s de Huycln. f'u1uu dl' Iu Mús icn Cutalu- nu. 19 dc muig de 2000 (21 h). alg•·at la seva curta tt·aj cctòria, amb nomrs quatt•e anys des de la seva fundació, la Real Filhnmonía de Galícia ha elodevinb'Ut una dc les orquestres e¡, pan yolrs més des tacad es del momt-nt. L'an r 1996 i amb un projeete impulsa t pe•· la Xunta de Calída nah.ia aquesta o•·questu f(lH' des d e la seva funda ció ha tingut e l p•·c·stigiós director alemany llclmuth Hilling com a titula r. Amb seu a l'Auditori de Calicia, on ac tua en tempo•·ada establi', I'Oa·quest n• ha rcali~zat nomln·osos c on ce •·ts no només a divcwscs ciutats espauyoles, sin_6 també en gi rrs a l'est•·ange•·, amb actutu•icn•s t\ Aleman ya i Suïssa. Direc toa·s invitats com García M 48 288 Navarro, Od6n A lonso, Enriquc García Asensio, Edmon Colome•; Antoni Ros lVIarbà, Gilbert Va•·ga o Krzysztof Penderecki i solistes invitats com Alícia de L~IITocha, Ter esa Berganza, Joaquín Acl•úcarro, les germanes Labèque o Rudolf BuchiJimJcr han act uat al costat d'aquesta forma ció. Amb un r epertori que abas ta des d'obres de Bach lïn~> a pàgines contemporànies, l'O•·questra ja l1a iniciat una inLe•·essant tasca discogràfica i enguany enllestirà sola Ja batuta de Rilling la integral de les S imfonies d c Srhubert. Aquest conrerL dc cloenda de la temporada 1999-2000 d e Palau 100 ens permeLrit escoltt11·, a més de l'orqucsll·a gallega i del Cor de Cambra del Pulau de la Música Catalana , la sopntno J\'larlis Pe te•·sen, e::l teno r Jamcs Taylor i el baix Andreus Schmiclt en la interpretació cl'LU1 dels onlto r is clàssics més cmhlcrniilics, com és Les estacions de Ha ydn. e Lluís TruUén a sop r ano alemanya Siby]a Rubens, formada a l ' Staat liche Musik. hochschule de Trossin. gen i a la H ochcschule de músira de F•·a•1kfurt am Main, també ba csLaL deixebla d'Ectith~ Mathis i del pianista L-win Cage eu la interpretació de liecl. Les seyes acLua cion s, principalment a Aleman ya, ]'han convertida en una de les artistes més aclamades del moment en la interpretació del reperlol'Í liederístic, com tambf en les seves diferents intervencio n s e n oratoris . Ruhens ha coJ.Iabot·at amb H elmuth Rillin~ -amb qui l1a actuaL i enregistrat un repe1·tori que inclou obres dr Mozart, Ba ch, Brahms, Schubert- i amb Philippe Herreweghe -amb l'enregistrament de la Pa~­ si6 segons sant _ilfateu, a més dr gires per Europa-, toL assolint nombrosos èxits tant en la gira que va efectuar amb la Cbapellr Ro ya]e l'any 1998 com en la gira que va fer l'any 1999 inLerpre· tant La Creaci6 de Haydn. A més, gnns triomfs assolits sola la batuta d 'Ashken azy i Marek Ja· nowski, amb la inLe1·pretaci6 del Requiem de Fauré soLa la direcció de H eneweghe, amb la Royal Concertgehouw d'Amsterdam i amb la seva actuació en l'oratori Jahreszeiten sota direcció de Sdl· vad or Mas r eafirmen aquest bon moment ¡u·tístie pel qual està pa>· sant la soprano. P el que fa a l'òpera, Ruhens ha cantat els r o ls d e Pamina a La flauta màgica i el de }larzeUine a Fidelio. Els seus fttlurs com· promisos inclouen la interpreta· ció del Requiem de Braruns amb Hafael Frübeck de Burgos i l'Orquestra Simfòtúca de la Ràdio dr Berlín, amb ]a Ro yal Concertgr· bouw Or ch estra d'Amsterdam i a mb l'Orquestra Naciomd de Li~ dirigida per H ei n Holligcr, I ta mbé una sè1·ie de r ecitals aJnb Thoma s Qua s tboff l'abril dr 2001, sense oblidat· noml1rost> actuacions a mb Helmutb Rilling. dedicades especialment a l'obra dc Bach. e LL.T. 1 MUSI CALIA PRECRÍTICA Myung-Whun Chung amb l'orquestra de Radio France ProMósica. Orcb eHITe Philharmoni<Jn e d e R ad io France . Dir.: i\lyung-Whun Chnng. Beetho\ en, Brahms. CAnditori. 29 de maia "' de 2000 (21 h). L Josep Colom interpreta Chopin Auditori XXl. Jo8ep Colom, piano. Eh 27 estuclis dj> CllO p in. IJAuditori (Sttlu Polivalent). 15 de maig de 2000 (20 ,30 h). E I pianis ta Josep Colom és cons id e •·at co m un de ls a •·Lis tes cs pun yols més dc:s l.a<:als d e les clucs darretes dècad.es. Pro u conegut del públic catalit, la fuma de .Josep Colom va a •-ribar l'an y 1978 en proclama•·-sc guan yador del Concurs Paloma O'Shea de Santander. A partir d'aque ll moment, les seves actuacions a Espanya i a l'estranger va n succeir-se, tot assolint grans èxits tant en concct·ts com en reci ta ls. Els srus enregistraments han estat unànimement aclamats i Ics seves integruls de les Sonates de Blasco de ebra, de Frederic Mompou, dels Concerts per a piano d e B•·u lu ns -amh I'On¡uesll·a Simfc)nica de la Ràdio de Pt·aga- ha n ussolil un seguit d'èxits. Colom, qut> l'any 1998 vu •·ctn·e el Pt·emio Nacio nal eh• Música atorgat pol Ministeri de C ultura, actuarà a I'Audito.-i de Ra •·celona ~mb ~·n dels pro¡,'1·a nu:s més nn·iscats 1 alhora més esprra ts pe ls ~nan_ts dc la mús ica dc piano com rs la mteg•·al dels Estudis dc Frederic Chopin. e LL.T. a temporada ProMús ica cl ou el seu c icle de co ncerts 1999-2000 am b l'actuació del directo•· corcà lVIyung-Wbun Ghung al capdavant de l'Orquestra Filhat·mòllica tle Radio Ft·ance i amb un pt·ograma integral per Ja Simfonia núm.7 de Beetho ve n i la Sintjonia núm.. 2 J o Brahms. Na scut a Cor ca l 'a n y 1953, Chung va iniciar els seus estudis musicals com a pianista i amb set a nys ja va debutar com a solis ta a mb la Fíluarmònica de Seü l. Despt·és de formar-se a Nova York, l'any 1974 va aconseguir el segon p •·emi en el pres tigiós Co nc ur·s T xaikovski de l\Ioscou. Però parallelament a la seva carrera pianística va dur a tet·me els estudis de direcció d'orquestra a la Juillia•·d School i l'any 1978 esdevé director assistent de Cario Maria Giulini a Los Augeles i dos anys després va ser nomenat director associat de la Filharmònica de Los Artgeles. :Vauy 1 984 esdevé director musical i principaJ director de la Saar·brü ckc n Radio Symphon y Orchcslra, i dos anys despt·és assoleix amb el seu debut aJ Metropolitan dc Nova Yo•·k un gran èxit tol dirigint Simo,n Boccan egra de Verdi. i també L'Ange l de. Foc d e Pr·okófi ev n Pa.-ís. Entre els anys 1987 i 1992 va assolit· el càrrec de pt·iucipal dirccto•· invitat del Teatro Comunale dc Florència, una tasca que li va reporta•· el Premi Abbiati i l'any 1989 el Premi Arturo Toscani ni. Per·ò l'èxit defi1útiu i la seva màxima popularitat va arribat· entre els anys 1989 i 1994, anys eu què va exercjr la tasca de dú:ecLor musicul de l'Opera Pads-Bastille. Les seves interpretac io ns de Lady Mac beth of MirJSk dc Xostakóvitx o de I'Otello de Verdi -amh P lacido Domingoenregistrades per Deutsche Gramruophon el van convertU· c:-n una dc les batutes operístiques més pr·euades del moment. Però a més d'ar¡uesta tasca e n el camp escè nic, Chung ha dirigit l es pri ncipals o•·questres del món intet·prctant •·epet·to•·i simfònic: fililat·mòniqu cs cic Berlin i Vieua, simfòniques de Chic~;~go, Boston (J Cl c,Teland , e ntre d'altres rc>rmacions, q110 avalen la CIHTera d' un direclo•· que ha estat guardonat en nolllbroscs ocasions a Ft·ança, Co•·ea i per· la UNESCO. e LL.T. Recital d'Ann Murray Amlitori XXI. Am• Mm•r ay, mezZOSOJlruno. G•·uJtmn J o bnson piano. RosMini, Sc:bu bc•·t, l\1uhler, Cha u ssoJI, Co plaud, Chanl et·. UAuditm·i (Sala PolivuJeut). 30 de maig dc• 2000 (20,30 h ). ascuda a Dubün i fot·mad a al R oya l l\fanc hestet· College of Mus ic, A nn Aluua y ba establt> t·t drs dt>ls inicis de la seva carrera una estrela vincul ació amb I"English Xalional Opera -<'antant c.>ls rols de Ch arlotte, Rosina, Beall·ice i e ls principals papet·s dr Xerxe i AriodanLe dr Handel- i amb la Royal Opera Ho usc-Covent Gat·den -amb interprclltci6 dc nombrosos per son atges, e ntt·e els qua ls destaquen Chcrubino, Oot·abella, Donna Elvint, Rosina, Oktavian, a més d <: pa•·ti!: ipar CHI produ cc ion s de N 187 L'Enfa.nt et Sortileges, A riadne auf Naxos, ldom.eneo, Cost .fan tuf/e, El CCIP'Vesp re dels déu.s o Juli Cèsar. Reronegudu com una de les millot·s mezzos rle les úlLimes dècades, MurTuy ha cantut sota la hatuta de Kubeli k, Sawallisc h , .M uti, Solti. Humoncourl, Levine, Chailly actuant a ls principals escenari!> d!'l món, tant e n recitals com e n put·ticipacions operístiques . La st>'a discogr afia és a mplíssima. i els seus rols de Dido amb din•cció de Harnoncourt, dc Dorabella dirigida pet· Levine, dc Chentbino a mb Muti, de Donna Elvi1·a a mb Solti o de Hansel amb Colin Davis l1an estatunàninwmcnt aclamats. Adua<•ions a La Scala, als Festivals de Salzbuq;, a l' Òpe n de Viena o a l'Òpera rle l\'lun ic avale n la ca •-rc•t·a d 'aquesta a•·tis ta que l'a ny 1998 va •·t>brt> el títol de Ka mmc:- rsa ngcrin de la Babar-ian S tulc Openl. e LL.T. 49 289 MUSI CALIA P R E e R T I e A XV Cicle de Música del Segle XX-XXI Vuit concerts al Nick Havanna ha pal llll¡ IlO L'o rquestra Barcelona Slnf onleHa Inte rvé en aqwest cicle Mu~ccaf GO, tn Per F. TAVERNA-BECH e 50 290 om ja és tradició t'I mes de maig, el Nick Havanna obre les portes a la música del segle )..>,, que ara perllonga al XXI. Arub aquesta ja són quinze edicions les que s'han celebeat, en les quals l'Assoc.i ació Cat alan a de Com p ositors durant les primer es i després la Fundació Música Contemporània han donat a COJ1èixe r· moltes obr·es actuals i h an donat pas a molts intèrprets i conjunts especialitza ts en els nou s co r·rents musicals. Enguany, la sèrie s'ha estructurat en vuit concerts de contingut atractiu i variat que van des de les for·ma cions clàssiques del quartet de corda i r orquestra de corda fins a conj unts més heterodoxos, com són els formats exclusivament per instr·uments de percussió o per 13 saxòfons. També la música electt·oacústica hi és pr·ogramada, i un r·ecital en què al clarinet i a la percussió s'uneix la dansa. D'altr·a banda , la veu acompanyada per la percu ss ió constituiran un homenatge pòstmn a Xavier Joaq uin. Naturalment, també està previs ta l' actua ció d e l grup in s tr u mental Sitges 94·, conju nt molt lliga t a la Fundació Catulana M(r sica Contemporània. Publiquem tot seguü el calendari d'activitats d'aquest intcr·essant cicle. XY Cicle de }lúsica dl'l Segle U·\.\1 (Fundació ~llli¡ica Contemporània). Nick Havanna (RosseUó, 208). Dd 8 cie maig al 6 de jtmy de 2000. - Percussions de Barcelona. C~t, Ga·èbol, Puèrtolas, Peck, Snnto•. 8 de maig de 2000 (21 h ). Entrada Uiure. - Sax 13 (Grup de Saxòfons d~ Bar· cPlona). Oir.: 1\liquel Bofill. Port~r, flumet, Bolinrt, Stockhuu.sen, Alran· ta r a. 15 de maig de 2000 (21 h). Entt·ada lliure. - Homenatge a Xavier J oaquín. Anna Ricci, mezzosoprano. Pilar Snhirà. ¡uwcu ssió. Cage, Rossinyol. Diu, Nuix, Charles, Carbonell, ~le>ltt• Quarh·en y, Sardà. 22 de mai¡~ dr 2000 (21 h). Entrada lliure. . - Quartet BeUas Arles. Xostak6<JL~. Montsalvatge, J. Soler. 23 de onaJ1 dc 2000 (21 h ). Entrada lliuu. - Clarinets, percussió i druN<. )!it¡ud Ga"}là, clarinets. E..teve E~pino>a. percW:!iiÏÓ. Toni Gómez, co~o~ Cage. Lewin-Richteer, Pa.....:~. G~· llOYart, Llan as, Roger, Xenakt•. Sru·dà, i\la.xwell-Davies. Londoro. 29 dt> maig de 2000 (21 h ). Entra.U lliure. - Aula de Composició del Coll>l'r<l' tori Superior l\lunicipal dc ) Júoira ~ Barcelona. Composicions ~~b m~· jan8 t'lectroacú!Stics i iuíorlllllltCS. ~­ r er·ció artística: Alber t Uanas. GuJtO. CaRlro De Paz Díaz, Erole•· Sa· ' · dr m u el , 'Berenguer. 30 dc nuug 2000 (21 h). . . ta - Orquestra Barcelona Smfomrt, · David Suuz, guitarra. Jowt Per Gil, clarinet. Dit·.: Francesc Llongur1;, Brotons, Tu vern a- Bech, Pio~zoha, GerKhwi:n. 5 de j uny de 2000 (21 ). Entradu lüure. . - Gr up in~tJ·ama ent al Sitge8 94. ~·' Gouzalcz de l a Rullia. Par .0' Blanch, Díuz, Gom:íilez dc la RuJ¡i.l· 6 dP jmty de 2000 (21 h). Ito Yq 1 ap del UIH ma aqr l'IV la~ COl l'ec Ole clal itt ny! na, eni me lan dr dis mé qui ltl Ira ver ten gn I re ve sa, !CI Ou COl I esc Ie~ MUSI CALIA PRECRÍTIC A carreras serà esdeveni ment al Liceu amb Sly Ptt J. COMELLA5 e~ulta sorprenent i alhora gratificant la pr·csentació al Liceu de l'obr·a S / y, i arub ella la possibilitat de ronèi,er un compositor massa oblid.tt en els repertor·is operí& tics. Certament, la força extensa obra del v~uecià Ermanno Wolf-Fen·ari, pràcli~ament cool~mporani -.v~ morir ri 1948-, conte prou aHrcumts, considerada globaL11ent, com p er ron~ertir en injustificat l'oblit a què m'acabo de referir. Des de la seva inirial La Cenerentola (1901), a la dmera Els déus de Tebes (1943 ), hi ha un recorregut inter essant, en ¡1art formal d'obres cambrístiques, amb una especial devoció per referents temàtics inspirats en l'obt·a de Goldoni i de manera gene ralitzada to la literatura força an teri ot· al seu trmps: de Shakespeare a Lope de l'tga. Aquests ¡·efet·ents lüentl'is ajuden a perr.Iar la dimensió neoclassicista del seu discurs musical genèric, en una època en què aquesta fília formal-si se'm permet l'expt·essló-, aquest retorn a la visió del passat, IÍ1ia moments particulat·ment protagònics en la música europea. Tot ronvivint, sigui dit de passada, amb l't•closi6, o maduració, de l'atonalisme, el con·ent o aportació més cabdal dc Iu mateLxa època. Wolf-Ferrari, fill de pare alemany i mare veneciana, format a AlemaD)a i amb trajectòr ia crcati va italiana,vu st•r una personalitat atrapada entre dos mons culturals en certa mesura antagònics -els esmentats- i també entre dos moments musicals d~ característiques així mateix prou dr:s~mblaots . Només divuit anys me, JOve que Puccinl i Leonca vallo i quinze més que Mascagni, va conèixer de flt'Ímera mà, en cara que fos a tra~és del retrovisor, el gran esclat vertsta, mentre que a l'horhzó contemplava Schonherg, dos anys més gran .que ell i que el sobrevisqué lre~, 1 Alban Berg, nou anys més jole 1a 1flÜ sobrevisqué dotze. Prr Iu seva part, Stravinsky imposava en el període d'entreguerres la · , ' que tanta .lllseva n ' fe. en l'"anuc uencHI va exercir en aquells anys COncrets. Et'· s tc Stluant unes fites una mica t;quemàtiques per mostrar el conte.tt en el qual es desen volupa la R trajectòria de Wolf-Ferrari, com res ulta d ' interessant i com ajuda a justilïcar la seva adscdpció formal. Sly, s ubtitulada Ovuero la leggenda del dormiente rí,svegliato, se s itua plenament en el moment de màxim protagonisme del neoclassicisme musical europeu. L'aq,•ument es basa en una escena de L'amansiment d e l'harpia de Shakespeare. El llibr·et abans havia estat rebutjat per Puccini. E s tracta d'un argument que poòria haver satisfet sense objecció qual sevol dels grans compositors romàntics. Hi ba prou passió, tragèdia, amors no correspostos i final truculent com en tants i tants llib1·ets del gran repet·tori operístic. L'important, doncs, és Ja forma com és tractat aques t mater·ial de base per Wolf-Ferrari. La manera com vesteix musicalment e ls tres moments. tan diferenciats entre si, que es corresponen amh cadascun dels tres actes. El primer: el bullici tavernari d'un cau isabelí, amb el caos coral en què p er sonatges protagonistes i anònims configur·en un quadre ple de vida. El segon: de caràcter intimista i líric, i el tercer: absolutament tràgic amb un ftnal de gran guinyol segons els cànons més tòpics de la grand opera. Wolf-Fcrrari, en plena maduresa i domini dels recursos compositiu s, no gens condicionat pet· pressupòsits d "'escola", no fa altt·a cosa que servir cada escena amb la màxima idoneïtat musical possible, sense partit pris formal, servint-se de tols els r·ecursos lícits possibles i sense r enunciar· a cap possibilitat expressiva. Si d'això se'n diu eclecticisme, doncs S ly és una obra fot·malment eclèctica. Diria més, deliberadament eclèctica. Però sobretot és una obra d'una rotunda bellesa , amb àrie¡¡, duos, conjunts i cors de gt·a n volada lír·ica i amb un nexe argumental que pet·met un joc dramatúrgic coherent. Assenyalem que l'orquestra inclou instruments tan poc habituals com piano, orgue, mandolina i campanes. Ben segur, la música del compositor venecià no assoleix In grandesa dels seus antecessors, pet·ò tanmateix S/y -nom del protagonista- és una obnl important i sobretot at¡·activa. Hom pot disfrutar d'escenes tan bt·illants com la inicial, de caràcter coral, àr·ies com "Un o•·so in musoliera innamot·ato" que canta en e l prunet· acte el protagonista o la hdllanl entrada de Dolly -coprotagonista-, que donen pas a un esplèndid coral a boca closa i a un gran duo amorós en el segon, fins a arribar a un extens gairebé soliloqui del tenor en el tercer acte, preludi del gran fiual. .Josep Carret·as, en el seu tan desitjat •·etorn operístic al Liceu, és la feliç esca i el deus ex machina d'aquesta proposta, ja que ha estat un dels vindicadors del títol. E ll ha d'omplir l'escena durant les dues l10res de durada de la •·epresentació i la seva presència constitueix un esdeveniment operístic capaç de marcar de manera molt acusada aquest inaugm·al o reinaugural cicle liceíslic. Dolly serà Isabelle Kabatu, una excel·lent soprano, i el paper de "dolent" serà p er a un baríton tan important com Shenill Milnes en el papet· de Conte de WestmoreJand, autèntic motor a l'ombra de l'argument, mentre que A1essandro Guerzoni , en el paper d e J ohn P lake, completa el quartet p1·otagonis ta d'una obra que compta, ni més ni menys, amb 32 pel·sonalges individualitzats. David Giménez, a qui només con eLxem per haver dirigit concerts al seu oncle Carreras, assumit·à Ja màxima ¡·es ponsabilitat dit·ectora en una pt·oducció de l'Opernha us de Zuri c que escènicamen t dit·igirà Hans HoUmann. Sly, d' Ermauoo Wolf-Ferrarí. Llibret: Gíovucchíuo Forzano. Jo~ep Carreras. lsabclle Kabatu. Sherríll í\'lílues. Alessandro Guerzouí. Mireia Pint6. María Uríz. Rosa María Conesa. fl-ancrscu Roig. Rosa Mat·ía Ysàs. Dírecrí6 musical: Da\'id Giménez. Direcció e-scènica: Haus Hollmann. Producrí6: Opernhaus Züríc. Tt>mporada Gran Teatre del Liceu. t, 7, 10, 13 i 16 de juny de 2000. 187 51 291 MUSI CALIA AUDITORIS DE CATALUNYA-----~ Teatre Ateneu de Tàrrega INSTITUT JOAN LLONGUERES PEDAGOGIA MUSICAL IRÍTMICA DALCROZE ESCOLA DE MÚSICA AUTORITZADA PEL DEPARTAMENT D'ENSENYAMENT DE LA GENERAUTAT DE CATALUNYA Programació per anens i adolescents de 3a15 anys 187 Nom: Teatre Ateneu. Adreça: pl. drl Carme, 14. T àt·rega. Tel. 973.31.07.31. Arquitecte: Joan Congolfells i Feixes. Any de construcci6: J919. Any de restauraci6: última t·efol'ma el 1986. Propiet at: priv!tda, Societat Aleneu. Gesti6: Ajuntament de TàrTega. Aforament: 6541ocalitals. Capacitat d'ubicació d'int~rprets: amplada 8xï,85 m de fons (hi ha actual la Si mfò ni ca del Vallès). Té un fossat per· a 20 m(rsics. . Educació sensorial i motriu ·Nivell Elemental LOGSE . Piano. Flauta de bec. Flauta travessera. Violí. Guitarra. Clarinet. · Dansa lliure i jazz Funcionalitat i polivalèncro: s'hi programa teatre, música de cambra i algun espectacle de ba. llet, i tam bé altres actes cuJturals. Temporades estables: acost11• ma a ha vet·-hi una temporada estable de música de cambra d'uns sis co ncerts, i teatre 11n cop al mes. Pressupost: només de música culta, al voltant d'l 1nilió la temporada, destinat aJs tres concerto de músics professiooaJs. S ubvencions: només la normal d'Organització General d'Espec· taclcs (OGE) de Ja GeneralitaL Foto cedida per Ce ntral de Disseny Tà rrega, S.L Programaper aadults Cursos d'hívem: •Anuals, d'octubre ajuny Intensius, en caps de setmana Cursos d'estíu: Per MONTSERRAT PUIG •Intensius, entre e/25 de juny i el15 de juliol Adreçats a professors de música, estudiants i mestres especialistes de música, reconeguts dins el Pla de Formació Permanent del Professoral del Departament d'Ensenyament de la Generalitat. Demaneu més informació ala secretaria de l'Institut Institut Joan Llongueres: 52 292 Sèneca, 22 • 08006 Barcelona Tel: 93 21718 94 • Fax: 93 218 1218 http://members.xoom.comlllongueres/ Horari secrelaria tardes de 214 de 5a les 8h. eresa García Bosch és tècnica municipal i t·csponsable de Ja programació del Tcatre Ateneu de Tàrrega. -Com valora vosti- r afici6 a la músiea culta dels ciutadans de Tàt·l·ega, que si no m'erro té 12.000 habitants? -Depèn de com es miri, a ttivell teòric hauríem de dir que és Ulla població amb un nivell acceptctble de música, p erquè fa tuts cleu o dotze anys que tenim un centre de formació, aban.~ era Conservatori i a,c tltalm ent é.~ ww Escola, M unicipal, té 200 alumnes, i també tenim una orquestra de ca mbra , però això no s ign~fica qne tot.v estiguin interessats en els concerts. T Tenim un màiling d'a· lurnnes i exalumnes 1/e l'Esco la de Música i n'en·viem la programa· cíó a tots. -Com és aquesta tt•m· pot·ada de sis concerts? -Tres són a càrrec de músics professionals i tres de músicsjot'fl o amateurs, o dit d'una altra ma· ne ra: tres concerts els fa l'orquf... tra de cambra d'aquí i eL~ oltrtJ els programem, com ara el co~· cert de violí amb obres de}.~. Bach, o bé el Quartet de Guitorm de Terrassa; la mitjana a·a$si.strn· cia oscil·la entre les 80 i 120 per· sones. En canvi, la temporada passada, amb motiu de /'estrena d'una obra d'un compositor Joca~ Ramon Andreu, Moviment 2. ram con vidar-hi la Simfònica del Va.llès i va ser u.n èxit de p!Íblic. Per tant, ara ens estem p/cmtejont · nu'/Ior si de carct al futur 110 sena fer tm sol concert amb orquestra. El preu eh les entrades é.s de].OOO pessetes i per als estudiants 500. SCHER.ZANDO ' . (ONCfR1 ~f MUStCA fDLICA / . L· !. 187 el'a· ~de ca 1 ma· •~m· ~sics ort'S ma· , ,1\l I¡¡ I I I I ''¡I J fl}jfpl/1'' // /,1/r ¡¡;Jl('l 'lllil" !tm ~on · r. s. E t/en· ~er· ad~ ·ena ¡cal, va/11 ¡I{" I ~,, VI' {ffl/¡ I¡¡¡' w{ t'J-1I·1~ . V,? I,¡. t,/111111/¡ J It l(fl(ffll/lf/t /ljf((/ l' . y l' I 'VI. ¡ . /'.1 .• ,¡ l~ï¡if/f ¡y, fil ,,, f Jp/ blir. janl i/Ior ttrn. .ntw~ o. 53 293 DISCOS KAX08 Fr•deric MOMPOU Piano \Ju,ic \'olume 2 ll Prêludes • Suburbi> • t'ants màgics Jordi \l.a"'í JOSEt>BROS e,\ l'El Li\ DAviDICA DEI.ACATEORI\LDE MENORCA ORQUESTRA SI¡\JFÒ'-iiCA DERALE.\RS "Ciul•l dc Polnr.l" Frederic Mompou. Plano Mualc, 'tfOiume 2 12 Préludes, Suburbis . Chanson de berceau i Cant.~ màgics. Jord.i Masó. piano. Segell: axos. esprés de r espectacu la r· sorti da al mercat del primer dels volu ms dc la integral de l'o bra de Fred e l'i c Mompou, Naxos treu ara el segon d'un total de quatre amb què es completa.-à el projecte. En a qu esta ocasió el material encara és més delicat, si el matís és possible en l'ohr·a d el compositor· barceloní, fet que comporta m és riscos i exigència en l'inth¡H·et. En efecte, els 12 preludis amb què s'inicia l'obr·a és un aplec que ocupà Mo ru pou una trentena d 'a nys de forma esparsa. En certa manera, el caràcte r· especialment intimis ta i abstracte d' aquestes peces pre6gura la D 187 Música callada. Srtburbis 54 294 correspo n a la dimen sió més p opulis ta de Mompotr, expr·essió qu e am b tota seguretat hauria ofès l'auto r, dita aquí com a definitòria d'una una cerLa d im e n s ió narrati va d'un món realment de poble. Dià legs, escrita e l 1923, situ11 en certa maner a la músiea de Mo.mpou en la línia de la de Satie, tanma te ix en lloa interpretac ió molt p ersonal. mentre que Cants màgics, la primera composició pu blicada dc Mompou, mos- tra ja b en madur el seu idea ri musical. Finalment Fête.~ lontaines evoca els feliços an ys d'adolescè ncia en les festes major·s dc pobles que tan intensament va vr ure. És un recorre!,rul, completat per la Chanson de berceau, escrita en homenatge a una filla de J osep Ja n és, que rnostr·a tina parcel·la formal de l'obra del compositor molt en eslat pur. Jordi Masó ha escomès aquest material procuralll cercar no la JlclJ·a s iu ó l'esperit d'aquesta música, tan poc composta com li agradava di r al ma teix compositor. Fa la sen sació que e l pian is ta s' h a es forçat espec ialme nt a mos tra ¡· all ò d e difer ent, r es pecte d 'allò l'econegut com a tòpic, de l'obra de i\Iompou. La seva no és una interpr·etació efectista, sinó, ben altr·a ment, aproftmdido r·a a la ¡·ecerca dels trets més contras tants d'unes compos icion s que corre n el r·isc dc ser contemplad es dc manera massa uniforme. El mèrit del pianista, en aquest sentit, és saber pouar en allò que de nou pugui compo 1·tar una e n èsi ma apt·o x ima c ió a l'o pus d el mú s ic . En aquest sentit, el seu és un Mompou més de tt·obada que de confirmació. Més amatent al més enllà que al més ençà. Un més enJlà ober·t a ]a desco ber·ta dc n o u s matisos d 'a qu es t món inesgotable que continua sent la música del compositor haneloni. e J.C.C. Director: mÓI SALVADOR BROTONS cio• ac o I En ditecre • I'Audiròrium de Po.lma I ;op la! ça df( Les aet paraulea de Criat J oan Pous. Maria Gallego. J osep Bros. Capella Davídica de la catedral d e :\lenorra. Orquestra Sím fòni !·a dc Balears. Dínrtor: Salvador Brotons. Segell: Blau. L a cr·eixent ac th,itat mu sica l illenca es tt·aclu eix també eu el camp discogràfi c, que cada dia més reclama l'atenció de p(ililic i cr ítica. El cas que ens ocupa és un fel d'un i nter ès remar· cable en tr·actar-se de l'enregistra ment d 'un oratori força desconegut, obra de Théodore Duhois, compositor tar·cJo¡·omànlic francès auto!' d'una obra força extensa. Dubois va viure entre el 1837 i el 1924, va set· deixeble de Marmontcl i Thomas, al qual su cceí en la direcció del Conservatori de Pa rís. Com indica el títol, aquesta composició ve pautada per un recorregut seguint les exclama ci o n s d e Crist a l a cr e u. E l compositor tradueLx aq uest matel"ial textual en una partitura formalment deutora galrebé 1 més del model clàssic -el Requiem de Mozart plana força en deter·minats passatges- que del romàntic pTopi del mom e nt. Es tracta, p e r· tant, d ' una ob ra que en el pla formal no a p orta res de nou, però tanmateix, din' dtl• cà nons en els quals e, mo u, és d' una gran btlle. sa . Corals i àries d'unt àmplia volada lírica ·I succeeixen en un reromgul d'una pt·ofunda inte• si tat dramàtica. Hi banquesa temàtica i hi br g r·an ofici compositiu al servei, tanma teix, d'uo ideari estèlic caduc, però alhora d'escolta grata, 11 el sentit més convrncion~ de l'expressió. El disc compta amb ur. gran atot: la interprrla· ció. Joan Pons, fidel al> seu s orígen s, ha l'olgui col·lahorar amb la Capt· lla Davídica, en la qual11 comen çar a fer-sr el''" geni artís tic i mosrra la mestria i categoria tar. l'Iconeguda. J osep Bros, pr~ la seva banda, rs untrnur de qualitat dia u dia mf, r·eco neguda, i ri lirj,m' tan exacte de la partiturl li permet lluir la bellr•J del seu fraseig i el ~eu OOD gu s t. I M a ria Calle~~· cantant de presèucia t>N· dussera, completa clrri& am b una apo rtació nora: ble. Com és el cas tambi de la Cap ella D111Ídiu, una formació de trajetl;> ria exemplar i que" aquest CD realitza un r~ eixí t esforç. L'ugonrhola· me nt de la Simfònit•a de les Balears, dirigida ptr Sal va dor Brotons. arrodo neix definitivamrot d resultat final d'aqutstcn e].C.C. me aba tia en -ra als I rti re! 19( Uet i J¡, I Ika. ectil- DISCOS 1,;,.11 P11dni. . lntrrprct. Regina ~acuu, ;oprano. Segell: \ r1a Records· ria Records co ntinua amb Ja seva adnúrahle tasca dc recuperar veus històriques de la lírica. En aq uest cas rs tracta de la sop ran o portuguesa Uegina Pacini, personalitat ,si~1gu~ar en el món de la línca m te r·narional, ja que ultra ha ver aconseguit ser una de les sopranos més n otables de Ja seva ge neració, també ra ser esposa del pr·es ident de l'A rgen tina , moment a partir del qual abandonà la carren arIística, fins a completar una uistència molt dilatada -va morir a Buenos Ai res al; 94 anys. El material que s'oferei~ és força antic, co rmpon als anys 1905 i 1906, època del màxim relleu artístic de la cantant, i hom hi fa tm recot·r egut A per títols com Rigoletto, I puritani, La flauta màgica -en ita lià-, La Traviata , La Bolrème, Jl Barbiere di Sev iglia, Sem iramide i Tosca, ultra altres títols menys con ~outs, com Mireille de Gounod o Las hijas del Zebedeo de Chapí i temes esparsos. La reconstrucció tècnica d'aquest mater ial -com sempr e e n el segell, miraculosame nt reeixida, ateses les circums tàn c iesofer·eix la possibilitat de r ecupe rat· unes man e r es de ca nta r que en el cas que en s oc upa e ns r esulte n insòliLament n10de1'nes i que de mostren el talent i catego ria d e Ja cantant p ortug uesa . I aques t és, un a vegada m és, el gran ai·Hcient d'aquest tipus de proposta, que meritòriam e nt endega Aria R ecords. U na co mpleta referència biogràfica. d e gra n utilitat, r efor ça de manera defmitiva l'interès i la funcionalitat del producte. e J.C.C. GAETANO DONI.Z:Ent: Anna Bolena Hyejin Kim. Arutjun Kotchinian. Rosa .\!ateu. Lluís Vilamajó . .\lari ~a Marlins. Lluís R amo n Sales. Carie~ Cosías. Cor dels Amics dc l'Òpera dc Sabadell. Orquestro Simfònica del Vallès. Dire ctor: Federico Gar!'Ía Vigil. a temptació de l'enr egis tram ent, fe liç temptació, per descomptat, ha e mp ès e ls Amics de l' Òper·a d e Sabadell a oferir el de la ¡·ecent produ cció d 'A nna B olena, un dels títols dr més pes de Gaetano Donizetti. L'e nregistra ment és e n directe, realitzat durant una de les representacions - no s'hi especifica quinade la temporada 1997-98. Aquest CD constitueix un r efer ent històr·ic valuós, amb vis ta a deixar cons- L tància de la t'<"alitat de l'empresa sabadellenca, e n aquell concret m om ent i de la mà d'una de les seves propostes més ambicioses i més reeixides. D'antuvi, e l CD té e l mèrit del dir ecte. aquesta cosa que els amants de la música e nregis trada cada d ia t·eclamaran més, ja que a tot·ga una au te n Licitat imposs ible d 'acolt seguir en productes tan i tan t'E'elaborats i ta n i t<m perfectes com el pollas tre de granja, o s igui, també tan insípids. Com que a més l1i .ha un ni velJ interpretatiu llOlable basat e n un quadre de veus joves, el CD p erme t uoa aproximació sol vent a aquesta obra de Donizetti. I aq ues t és el mè rit més t·e mat·cable de la producció. e J.C.C. 187 PIAHO )unKanno Carmen Hartlnez Mldlilal Shojl VIOLI AN!allohlcu Michael Barta &aGnubln jOIUW)ES De CANT CORAL AL PONT DE SUBn' ... J .. 14. Julol dell08G Uu1s Y1la I Calllas, clireaor VIOlA Paul<:ortae PIANISTES ACOHMHYAHTSI Brtcpt. Maura e - "-tserratVallvé Albert Ciln*lez VlOLONCEL l'ecer Thiemann IIWci Etnput DIRECCIÓ Da. CURS Carme Passolas GUITAAM Sergi Vicente FLAUTA ~rGratacòs AM8J.A COL·LABORACIÓ DE: Britget de Houra, cl:~tlnec Disa Engtlsh, oboè Cristoph Rahn,contrabaix Iodi Reguant, clavicèmbal Mar¡uiu Pon ce, castanyoles SECRETAIUA Pilar Hartlnez Nathalle Plans ":'i·l;t:t·S'·l Escola de Hilsk:a ~ l'l!dro CarTero c..m.e. IS.l7.1oal ....'la 08001 Bo<telono. Espanp Tol.9l JO! 07 18 .FU.9J4120S8l ...m>tT""fM.~ ;j I ! I 55 295 CONCERTS CONCERTS 20,30 b OJ!Ò¡, deb Jlfa), f~· thm,. 'l!.(U •: [d. jc.; i :. An· >rgbt i\' Q. - Aud itol"i (Pol.) Amt Mu rs·uy, l>O tJrano. Graham J ohnson, piano. Rossini, Schubert, SchumlliUI, i\lahler, Chausson, Coplamd, Chunlcr. (Auditori XX I). Nick ll uvuuna 21 h Aula •lc compo8ició mnh nútjuns clccll·oact'ístics i informàtics del Conses·vatoa·i Superio•· Municipal dc Ms'asicu dc Bm·celona. Dir. aa·lísLi(·n: Alhct·t Llauas. Gtútó, Casll·o, d c Paz, Oiaz, Et·olc~, Susuucl, llea·eugner·. (XV Cicle de Mtísieu del segle XX-XXI). AudiLOI'i (Pol. ) 20,30 b Quartet dc la Gewundhaus de Leipzig. Daniel Ligol'io, piano. Haydn, Schumann, B eethoven. (A uditori XXI). Palau tiempo cie los CiJonos. h El 21,30 tJUNY Palma 21,30 b Orfeó Català (patrocinat per Fundació Caixa Penedès). ~len­ dclssohn, )larraco, Bruckner, Yaughan Willinnu,, música popular i tradicional catalana. Palma Orquestri\ Simfòrúca del Vallès. Dir.: Salvndor B•·otons. Bel"19 h iïuNY lioz, Txaikovski, Prokófiev. (Concerts Simfònics al Palau). Liceu Sly, d e Wolf Fel'I'Ut'Í. Oir.: David Giméncz. 17 h 4JUNY Pul nu 18 h Os·questra Bas·•·ot•a Catalana. Cor de Camln·n del Palm.s de Iu Música Catalana (patrocinat per Fundació Cuixa Catalunya). Maria Espada, soru·auo. Ricard Bordus, contratenor. Josep Benet, tcnos·. Puu Bot-das, baix. Dir.: Jos·cli Cusns Buyc r. Bach. (Els Diumenges al Palau). Pul u u Ricardo Martútez Desculzo, piuno. Beetho ven, Debussy, Ra19 b SJUNY vel, Schumnnn. (Concert de Tarda al Palau). Nick Hnvlli1JJa Orquestra llarcclonu Sinfouiett.a. Ou,·id Snnz, guitarra. Joun 21 lt Pere Gil, clnrinet. Dir.: Francesc Llongucrcs. llrotons, Taverna-Bech , Pittzzolla, Gershwin. (XV Cicle fie i\<1'úsicu del segle XX-XXI). Recital .lmae Eugleu, sopt•ano. Phillip Thomus, piano. ScbuLiceu 20,30 h 6JUHY be•·t., LiR:~~l, Wngne•·, SLt·auss, Ouparc, Yuughan-\Villiums, Gm·ney, Bt·idgc. J amnc Ansgo iJ, teuor. l\larco Evangelisti, piuno. (Conce•·t dc Paluu 21 h cloenda Palau 1 00). Grup Ïltslrumentu.l Sitges 94. Dir.: D.l\1. Gonzñlcz de la RoNick ll uvanna 2lh bis. Pardo, Bhuscb, Díaz, GouzBlez de Iu Rubiu. (XV Cicle de l\lúsica del .segle XX-XXI) • Sly, de Wolf Fcrl'tlri. Oir.: Da,id Giménez. Liceu 7JUHY 20,30 h Quartf't Toldrà. Àngel Soler¡ piano. Nin Culmcll, Brulmas. (AsPuluu Robert 20,30 h sociació Fem l\tttsicn!). Presuutos Jmpüeados. P ttlnu 22 b I JUNY Ches·yl Studes·, dop•·utm. (C•·ité•·imu Múaica). Pulau 21 h lO JUNY Orquest•·a Rtll'cclonu Sinfonietta. lñaki Albcs·c.li, nco•·rlió. DaAuditot·i (Pol. ) 12,30 h vid ApeU.s1niz, ,rioloswcl. Dit-.: Francc!lc Llougni'I'CS. Gubaidulinu, BrotonH, Sahutcr. (Auditori XXI). Sly, de Wolf Fcrrari. Dir.: Da"id Giménez. LÏ(' CU 20,30 h Orquestra Simfònica del Vallès. CIW.sics dc ¡>el·lículcs. Pal uu 22,30 h li JUNY Orquestro Simfònicu de Barcelona i Nacionul de Catalunya. Auditori 17 h Cor Jove de l'Orfeó Català (patrocinat per Fundución CocaCola Espaiin). Cnrmitw Burana, d'OrCf. (XX:Xa Trobutla de les Corals Joves de Catalmtya CJC). 13JUNY Jsuhel Rey, sor,rtuJO. (Lí•·ica de Bnrcelonu BBV Pl'ivanza). Wiutet·thnr Auditori h 20 Sly, dc Wolf F N'l'ari. Dil·.: David Giménc:~~. Liceu 20, 301t 14JUNY Symphonieos·chel:ltPI' des Baye ril!chen Rundfunks . Oia-.: Lorin Auditot·i 21 h l\1aazel. Muhlcr. (lbercamc•·a). IS JUNY Orquestnl Simfònica i Co•· d el Gran Teall·c tlel Liceu. Oir·.: J oLice u 20,30 h sep Pon!l. El.~ lu•reus de la Rennixe11çcr o l 'òpuCI. Pedrell, Mauén. Morcru, j . Lamote de Grignon , P11hissa, Vives, Granudos. IUUNY de Wolf F('rruri. Oir.: David Giménez. Sly, Liceu h 20,30 Orquestro Simfònica de Barcelona i Nadom.sl de Cntahmya. Auditori 20,30 h Coral Clu·mina. Cor Lieder Cuntcra. Javier Pel'ianes, piano. David t\1ent-rulez, buríton . Oir.: Artu•·o Tnmnyo. i}fessiacu , Schonbes·g, Sc•·iubin. (Auditori XXI). Rccitnl Soilc l.wkoski, so prano, i Bo Skovlms, btwíton. MuriLi cou 20,30 h ta Vütasnlo, ¡•inno. Dns lUrlienisdre Liedcrburlr, dc Wolf. Naciomtl de Cambra d'Andm·•·n. Or·ft:>ó Catulà (paO•·qucsts·u Puluu 18 h ll·ocinat r>m· Fumlnció Cuixu Penedès). Annu Mo•·eno-Lasullc, soprano. Jos·fli Oomènecb, conLrntenor. Lluís Vilumujó. tenor. ]ñaki Frcsan, baix. Dir.: Jordi Casas Bayc•·· Bach , Bruckner. (Els Dituueugcb al Palms). --~~'LNY ~·~·~:~O~a~vi~d~G~u~ll~~~n~c~z~.---------------Dir le~~~~o~l~f~F~e~r~r~a~r~i.~ -----~--------------2~02,3~0~1~t____~L~i~c~c~u~------------~S~/~y~,~(~ 187 57 29ï CONCERTS 27MAJO 21 h Paper de ~1úsica 28MAJO 18 b Paper de Música 25MAJO 13 JUNY lO JUNY ¿-;;--¡ Orquesh·a d., cambra Musica Bohemica de Praha. ,·enkova, soprano. Luhomir Yr aspir, tenor. Gabriela K~ ':a, ohoè. Kat~ri?a Kopeckn, flauta. Le~a Kouhk018 i llar. bn Sandera, '"olms. Telemann, Bach, Handel, Yi:valdi balb. cançons del Barroc . ' • Orquestra de cambra Musica Bohemica de Praha. Anna Illa. vcnkov~, soprw~o. Luhomir Yraspir, tenor. Gabriela Krdo. ,·a , o boc. Katerma Kopecka, Oau ta. Lenka KouhkO\·a ¡Hac tin Sandern, \'Íolins . Scarlatti, Hiindel, Bach, danses lx~ i cançons d el Barroc. Auditori E. Granados Alicin d e Larroch n, piano. Auditori E. Gr anados i\1aría Oolo•·cs P1·uder n. 21 ,30 b Parròqui a Andorra Vella Zsigmoud S:tutlllluu·y, orgue. Vetter, Kessler, Kurllíg, S7.atlm;&;;" Cage, Fnrrer-Münch , Chil1ara. (I Cicle Internacional d'Orel Ot•questr a Simfònica del Vallès. Sergio P rieto, violí. Dir.: [d. mou Colome1·. Mozm·t, Beeth oven. 26MAJO 21,45 b Conservatori 2.1UNY 21,45 b Conservatori IB MAIG Centre Culrural Centre Cultural 2 1 MAIG Josep Fuster, clarinet. Angel Puig, piano. Burmüller. Yielim, Stansord, Schummm. J osep Fust<>r, clarinet . Elisnhetta Renzi, violoncel. Esperuu .lluñoz, piano. Juon, Beethoven, Braluns. Trio Kandinsky. Manuel Porta, violí. Amparo Lacruz, \Íllla. cel. Emili Brugalla, piano. SchiiDlann, Txaikonki. Don PasquCtle , de Donizetti. (Fundació Caixa de Terra;!'l). Patrícia d e No, flauta. Nozomi Isoba, piano. Kuhalu, Reinrcke, Ganbert, Pr okofiev. (Xarxa de Clàssica i J azz a C&tal• n •a. 3JUNY 3.1UNY 21 h Centre Cultural .·,"' . :::fwr retgv 0 •-feó Catalit (patrocinat per F1mdació Caixa Penedès). ~ltD­ d elssolUJ, Manaco, Bruckner, Vaughan Williams, música Jlll' pulu•· i t•·udiciou al cutalana. Orquesh·a Ba•·•·oca Cutalmta. Cor de Cambr a del Palau dr b gasN1 Música Catalana (patrocinat per Fundació Caixa Catalunya~ lUariu Espada, soprano. Ricard Bordas, contratenor. Jll'fp Ba)'! Benet, tenor. Pau Bord as, baLx. Dit·.: Jordi Casas Bayer. Ba•l = -·s 58 298 m¡l). )();fp Sar~ ... gasNa_!ural Bayerffi s W\Jll\1 1/, ~ ~t:rs :mm - Gràcies a tots els Membres d ' Honor pel vostre suport. Junts fem la millor dc Ics orquestres. ;\Uit~ ~;:;~~i e~·;,:~~ P.\L,\~ ~'"'7