Revista Musical Catalana. Núm. 192 Octubre 2000
Editorial: L'excel·lència com a raó preponderant / PANORAMA Louis Armstrong, músic del segle XX. Ricard Gili / En la mort de Joan Comellas. F. Taverna-Bech i Xavier Montsalvatge / Festival de Peralada. Resultats satisfactoris. Tres flaixos contundents. Jaume Comellas i Jordi Maluquer / Festival Pau Casals. Una altra edició diferent, com la mateixa música. Albert Solé i Galí / Festival de Torroella de Montgrí. Feliç celebració del 20è aniversari. Lluís Trullén / Schubertíada de Vilabertran. Consolidació d'un model. Jaume Comellas / Miscel·lània de concerts estivals interessants. Jordi Maluquer / Mikrokosmos: Donar la paraula. Pere Artís / Tangents: El Museu Albéniz. Jordi Maluquer / Festival de Músiques Contemporànies. RRMC / Torna el Primer Palau. RRMC / TEMA Música de campanes / Campanes i campanars avui. Valentí Tenas i Bartrina / ¿Els sona la campana? Oriol Gras i Montolio / La particular afinació de les campanes de bronze. Gregori Estrada / MUSICALIA Leif Segerstam. Natura nòrdica genuïna. Mònica Pagès i Santacana / Orquestra de l'Òpera de Berlín, Filharmònica d'Hèlsinki, Música degenerada, Yung Wook Yoo, UBS Verbier Festival Youth Orchestra. Lluís Trullén / L'OBC estrena una simfonia de Rodríguez-Picó. F. Taverna-Bech / SCHERZANDO. Cesc / DISCOS / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Ajuda'ns a fer realitat un somni El Palau d e l a Mú sica d e l s . XXI El Palau de la Música Catah111a, que tots portem al cor, vol donar la benvinguda al s. XXI gaudint dc r obra completa que Domènech i Montancr va somiar el1905. Un Palau, Patrimoni dc la Humanitat, que tindrà la tecnologia i els equipaments més avançats. Ajuda·ns a fer realitat aquest projecte amb la teva aportació al compte núm. 20U 0500 15 0213238637 de la Caixa Catalunya, o nútjançant un taló nominatiu a hj Fundació Orfeó Català-Palau dc la Música Catalana, cJSant Francesc de Paula 2, 08003 Barcelona. Gràcies per ajudar-nos a construir el Pa lau del s. XX I 11111111111111 PAI.AU DE LA MÚS ICA CATALAN A @ ,iijilfl§b 902 30 Ll 12 www. pa Jau musica. org revista musical catalana EDITORIAL PANORAMA t..• b ......st-... .., j .: 2 i J . .. c.-n.. TEMA MUSI CALIA SCHERZANDO CONCERTS •o • • • •• •• •• •• •• •• • •• • t'exc·el·lhrciu rom a raó prepondt:rant Louis ·l rnutnmg, mú$ÏC tlel segle\\ per Ricard Giti En la mur/ de Joan Comellas per F. Taverna -Bech i Xavier Montsa lvatge Festival dt> Perolnda. Result ats .'Wtisj"nctori.-.. 'tres j1ai4ro.'i coutuudenU per J. Comelles I J ordi Maluquer Vr•.~t i111tl Po u Cn.<tr l.~. Uno oltra erlieió d~ferl.·u t, t'om la mc11eixa nr ú:;içn per Albert Solé i Gall F<:stir•ol rlt• TorroPIIn de Mon tgrí. Frliç cc•lebrcrc-i6 del 20è auiversari pe r Lluís Trullén Sclwbcrtíudn r/(• l"üabertrwL Consolidació d'rm mtldcl per J .C.C. lli.'lef'l·lània de cout'l?rlS et~tit·nL~ inleressatús p e r J.M.B. Jllil.-rolw.mw.~: Donar la paroulct per Pe re Artis 'T'ang(•nts: 1~1 Museu Albéniz per J ordi Maluquer FeMi vol dt• Mrí.<iques Contemporànies per RRMC 7'arna PI Prim('r Palau per RRMC ilfrí,çÏNI rf& CCIIII/)1111('.< Cnmpmu•.< i l'lllllfl<lllclrs avui p e r Vale ntí Tenas i Bartrina f.Eb smm In rcunpcwo? per Oriol Gras i Montolio Lo particular ajiucrció de /e$ compnne.< de branzr per Gre gori Estrada LeifSP¡,;torstam . .\aturo nòrdit·t• gcnuüta p e r Mònica Pagé s i Santacana Orquestrn rle f'Òp ero de BE•rlín. Fillwmuinic" d'l-lidsiuki. '' l [lisico ril•geurrodr•"· l'mrg ll 'ook }oo, llBS l t•rbicr P('.<tivol l'oulh Orc/res/ro per llu ís Trullé n L'OJJC <•st rt'IICI 111m simfonia de 1lodrlgui!::-Pic6 p er F. Taverna-Bech per Cesc 3 ~<e El ~~e<;· ó 09 Primer Palau Cicle de Joves Intèrprets o tot fru Dimecres, 18 d'octubre de 2000, 19 h. Lluís Rodriguez Salvà, piano Enric Martinez-Castignani, bariton Josep Surinyac, piano Quartet de saxòfons Afrodisax Rakhmàninov: Variadons sobre un A. Charles: Übergang J. Françaix: Petit Quatuor K. Weill: L'Òpera dels tres rals (fragments) P.lturralde: Pequeña czarda F. J. Haydn: Sonata en La bemoll major X. Montsalvatge: Alborada en Aurinx C. Franck: Preludi, Coral i Fuga (ària de La Cenerentola) ' ~'e Dimecres, 4 d'octubre de 2000, 19 h. tema de (orelli, op. 42 01e· IS VTemporada 2000 Liszt: Après une lecture de Dante Schumann: Dichterliebe, op. 48 Rossini: Came un'ape ne'giorni d'aprile f 1p (Ernest Orts, Paula Carrillo, German García, Francesc Gregori) Emilio Gonzalez, piano for ]1 sos la < du• llll' tisi de af um (~ Dimecres, 11 d'octubre de 2000, 19 h. Dimecres, 25 d'octubre de 2000, 19 h. de Orquestra Simfònica del Vallès Orquestra de Cambra Gonçal Comellas Alfons Reverté Casas, director Joan Lluis Moraleda, director les en Cristina Casale, piano Tomas Hernandez, violi Svetlana Tovstukha, violoncel José Luis Larraburu, oboè Felipe Rodriguez, violf Cristina Badia, arpa Kiev Portella, piano Chopin: Concert per a piano i orquestra, núm. 1, op. 11 Wieniawski: Concert per a violí i orquestra, núm. 2, op. 22 Txaikovski: Variadons sobre un tema rococó, op. 33 me S: de Mozart: Concert en Do major, un per a oboè i orquestra, K. 271k Haydn: Concert en Do major, per a violí i orquestra, Hob. VIIa 1 Dittersdorf: Concert en La major, per a arpa i orquestra Mozart: Concert en La major, per a piano i orquestra, K. 414 res Patrocina i organitza: Venda de localitats: Palau de la Música Catalana de dilluns a dissabte de 10 a 21 h - Tel. 93 295 72 00 a¡, ~DA~. foR~~Ó c~~!ri\,# PALAJJ · ~M7 ma la1 -p( er fici e gal cal d'a alt1 IOl' n un país que en el terreny cultural no pot menysprear ni el més mínim bri d'energia, hom detecta determinades inconseqüències que ponderen, a la baixa, aquesta afirmació tan contundent i incontrovertible. Partim del fet elemental que, des d'iniciatives d'arrel eminentment amateur , sense pretensions de professionalització, s'assoleix is'ha assolit, i la cosa no és d'avui sinó que ve de lluny, uns nivells d'e.xcel·lència absolutament comparables en pla d 'igualtat (o, fins i tot, de superioritat) amb els propis de -I' àmbit professional. Són el fruit de processos endegats de manera gairebé sempre molt esforçada i al mateix temps plena d'autoexigència i de sensibilitat. Justament aquests nivells excepcionals han afavorit en molts casos que la seva tasca fos requerida en funcions de substitució, amb la qual cosa han alleugerit les càrregues de despeses de moltes produccions artístiques d'alta volada. A tall d'exemple , només cal tellir present I' estalvi que ha suposat per a la producció del concertisme simfonicocoral no haver hagut de recórrer, al llarg d'anys i panys, excel·lència aformacions professionals per a la ; immensa majoria de manifestacions com a rao que s'han produït a casa nostra . Tanmateix, aquest fet, que hauria preponderant de comptar amb el reconeixement de les nostres institucions a l'hora feliç enquè s ' han involucrat en el suport ala cultura -i ja fa uns quants anys d'això- no és objecte de cap mena d'atenció particular, i més aviat ho és de penalització. Situats aquests esforços, administrativament, en l'àmbit genèric de la cultura popular, avui dia una mitja dotzena d'entitats corals i un o dos esbarts els noms dels quals tots tenim presents, queden al marge dels avantatges que justificadament els correspondrien per la seva condició de creadors contumaços d ' excel·lència i, per tant, resten en condicions de desigualtat amb altres instàncies , les quals -pel fet de tenir el segell administratiu de professional, no sempre servit amb l'exigència que comporta l'expressió- sí que se'n beneficien. Creiem que aquest és un greuge molt important que, superant legalismes pertorbadors i sovint mal engiponats, del tipus que siguin, cal anorrear pel doble imperatiu de ser intrínsecament just i pel fet d'ajudar a atiar la saludable ambició creativa. Si no es fa així, ben altrament, hom corre el perill de desincentivar-la. Un luxe que, tornem al prinpici de l'escrit, el país no es pot permetre. L' 192 5 = E_n_e_l _c_e _n_te_n _a_ri_ d_e_l_s_e_u_n_a_ix _ e_m_e_n_t__ L - - -_ _ Louis Armstrong, músic del segle xx 192 La mus1ca del segle xx ens ofereix moltes cares i moltes imatges diverses. Al costat dels severs retrats en blanc i negre dels grans compositors (Stravinsky, Falla, Schonberg), hi trobem els rostres amables o patètics dels chansonniers francesos (M. Chevalier, G. Brassens, E. Piaf, J. Brel), l'expressió entre sorruda i ingènua dels cantants de folk i de protesta (P. Seeger, B. Dylan, J. Baez) i les mirades decidides, sota les seves cabelleres, dels ídols de la música pop (Beatles, Rolling Stones). Per RICARD GILI E 6 ·186 nn.lig d'aquest panorama Jiver·s . apareix una cara nc· gra , llue nt i rodona , partida per· una ria ll a blanca i uns ulls rodons i sortits . c·om si h a1:,'1.1essin de saltar: és Louis A•·mstrong, personatge que. p er si sol. simbolitza tota la música d e jazz, una de les manifestac·ions artístiqtu·s més vigor oses del segle xx. L a car·a. la figm ·a. el pers onatg<' d<' Louis AnnstTong són a lgnnes d e l<'s imatges m fs populars i universals d'aquest segle. Ho e r·en fa l'inquant:a anys i ho són encaru avu i, ga irebé Lr·enta anys dt> S JH '«~s dc la seva m(wt, en celehnrt· el cente na ri del seu naixement. Aqtú iutenhu·l"m explicar les l·aons d ' aqucs l fcnomerl. Aqtwst segle que estem acabant ha portal convu lsions i moviments amb cfef'lt•s diver·sos i contr·adic- ògina següent (8), la King Oliver's Creole Ja:u: Band, el 1923. De Honore Dutrey, Baby Dodds, Louis Armstrong, Oliver, Lli ..,41•, Bill Johnson l John ny Dodds (dalt el piano). •" pàgina 9, una familiar I curiosa fotografia en què el trompetista nete la ~¡eu instrument a la banyera 11 ~a esquert'a: Una de l es imatges més conegudes de Louis Amrstrong amb Ja se va inseparable trompeta, alhora també un d els rostres més populars i universals del segle XX toris. Hi h a hagut gt·ans avenços, però també molt- dolor. Les classes populars han f'mm·git dc la situació postct"gada <'11 cruè es teobaven , però al mateix tf'mps e ls poder s i les ideologies han cr l"at fonnes de control mai no vistes. L'art ha perdut aquella r·igidesa , academicisme i solemnitat dccimonònics. en certa marJe t·a s'ha acostat a la gent. p erò immediatament el sistema constmlista ha convertit aqu est apro panwnl e n una degradació progr essiva d c la )WOducció at·tistica. l. d 'altra banda, s'ha anat consolidant una tendència que ha conveetit l'a rt modct·n en una m ena de religió p e r· a inicia ts que l'ha desconnc~La l dc lns masses popula t·s. Aquest panor·anu1 fe t de c larobscurs, de propostes tant benintencionades com fallid es, d 'avenços enriq<tidol's tan sols d i l'igits a elits cul turals . poques Jigm cs l' han sobrevol at amb tanta ho· nestedat i amh un reudimeoltau elevat com Louis Armstrong. La seva trajectòria ba supmt les contr adiccions del seu temp' i això li ha permès uribar ¡: ta•lla gent i durant tant de !e mp~. Aques ta ha estat segaramrntla clau del seu èxit: ser plenament un a etis ta del seu segle i. al mat~i\ temps. no s ucumllit· a les oew· contradiccions . Un músic del seu temps Com tots sabem, ja bo hem dit. segle xx ha estat un temp> tir gr·an s canvis . En el terreny de la música popul ar, el jazz l1a estat ri "ènerc t[Ue h a deixat una més grau. o empremta. Els ritmes ~ les sonon· t:aLs, el vigor pl"i miliu que port~· va el jazz, van revolucionar la mu· sica i els balls populars. Això és ~ur f e t e vident sobre el qual no ral UI· l" I IL'tir·. Ara hé, aqncst rnovi1nent d e wuovac·ió e] van protagonitzar músie~ conc rets i precisos i , per ~bre de tots elis, dt's taca la ñgot.l dt• Louis Arms ll·ong. Per cruè Ann~trong? Doncs, perquè ell enrarua millo1· que ningú ll's novetat~ expressives i l'Ítmiques d e la 1o1a música. ' i el jazz va in tr·oduir una nova hrna dr donar expressivitat als iu>truments. tot obtenint-n e solllllitat i r fcct<'S sorpr<'nents, prol'~'ts als de la Vt' U hnmana , val a dir que Louis Armstr·cmg va a sso~r amb la seva li'Ompe La e l nivell RJP,alt de capaeitat eomtmicatira. i l'Om df'iu algt't, l a gr·am·lesa d"unintè..prpt rau a emocionar un autUtori hufant u Lt·avés d' un trtb, Ai·1nstrong ha estat, sens dubte, el més g•·un. E l so ue la seva teomprta, I!Cr dl sol, és ja una meraleUa. Es un so ampit•, rodó i dauraten tots d s t·cgistres, amb un toc punyent en l'agut i tm taC' te (•arnós i vellutat en el gr eu. El seu a tac d1>. les notes és net i potent, el vibrato amb què les aguanta o acaba és ample, vigorós i perfectament controlat, i les infle.xions arnh les quals treballa moltes notes t enen una precisió i nua força expressiva insuper·ahles. La seva tèrnic·a li per·met tocar frases ràpides i de gn1n dificultat d. execució i tamhé a rTibar a ls aguts més in accessibles, però aquestes habilitats no van mai en detriment de la qualitat del so i dels elements expt·essius que hem esmentat. A totes aquestes qualitats ca l afegir uns enormes dot s d ' iruprovisador, que van de la simple ]Hil'¡, _ frasi d' una rnelo(Lia fin s a les var iacions més audaces . En a q uest ca m p, el d <' la improvisació , l'aportació d ' Annstr·ong en la creació de la fi gura del ' ·solista impr·ovisadm·" ha cstal dt•- eisiva. El jazz d'estil New Orleans, Lai com es pt·ac ticava quan e ll va iniciar la se,·a carrer a. es basava fonamentalment en les improvisations co l ·1ec tives . .Amb la seva for·ça n eativa . Armstt·ongva elesbordat· e l marc d'aquest es impr·ovisacions col· lec tives i va forçar· l'apa•·ició d'1m major espai per als solos , ta] <·om encara es fa avui . La seva eoneepció harmònica el po t·tà a introdLrir en les seves improvisacions les anomenades " notes a lterades", molt nu·ament utilitzades amh ant«'t·ioritat, i ho féu, no com a r esultat cl'ru1a freda espeeularió , sinó d'una manera espontània i i ntuïtiva, la qual cosa fa que s'hi combini perfectament l'efectt' de sorpresa amb f'l de continu"lta t melòdica. en inserir-sc aquestes n o tes amb tota naturalita t en la construcció de l a frase. És una superposició el. efectes que només es pot qualifica t· d e genial ( Jflild i\1an Blues, 192ï: Twelfth S treet Rag , 1927). Pcr·ò , si graus són les seves qualitats d 'improvisador, no és men ys ' ..1: " grau r I seu artyer exposar o ""wr nna nwlod.ia. Es tm art que va més e nllà del simple •·especte p el text mu sica l, j a que no es limita a l a mera lectnra sinó que jntrodueix petits (;anvis - allargant una nota aquí, modifican t-la allà, desplaçant els a ccents, etc.- que tr·ansformen acruest tema, per banal <¡ue sigui en origen, e n la més b ella de les melodies . És la màgia ineompat·able de l ' art de L onis Ar·mstrong. Tot el que h em dit p e l que fa a ~"ins trumentis ta ho podríem repetir amb r e ferència al ca1;1tant. El timbt·e V<'lat i rogallós d e la seva vt>u té el mateix poder de seducció que el timbre clar i brillant de la seva tt·omp eta. Els pt·ocediments ins trumen tals que h em esmentat (atac, vibrato, inflexions) tenen la seva matriu en els procediments voeals del seu cant. Amb aques ta veu inconfusible, Armstrong pot un·ibm· a assolir la mateixa força t·xp t·c·ssiva i les mateixes s ubtileses que amb la tt·ompeta. La convieció amb què diu l es ll etres de l<·s cançon s té una intensitat que 7 18';' 192 8 ens por·ta més e nllà del significat d e Ics pm·aules. I , talment com fou un iruJOvador· en el camp de la imp r·ovisa <·ió instr·umental. també ho v a ser en el camp de Ja improvisac ió vocal. Hem de r·ecor d a r· que fo u e l pl'Íme r a e nregistrar i popularit zar el que se'n ha dit seat, forma de cantar· improvisada sense pa t·tmles, només amb onomatop«.>íes (ll eebie ]eebies, 1926; I'nt a Ding Dong Da.ddy, 1930), que d esprés ha est at conti nuada p e t· altres cuntants, com Ella Fitzgera ld , J o hn U emlt·icks, Cla rk Te rry, e te. A totes les qmLlitats expressives i d' improvisador que hem esmentat , hem d ' afegit·-hi les crualitats rítmiqu es de Ja seva m{rsica . Si l' impacti>del j azz t·adica , en bon a pat't , e n la seva pulsació rítmica (swing), Armstt·o ng n 'és un dels principals r esponsables. No hi ha cap de les seves frases . p er insignífil'ant que sigui, que no estigui animada per· una for ça r·ítmica, un dina mi sme i un a agilitat r ealment excitants. La capacita t de comunica ció i d ' enanlim ent dc la seva mtísica prové, en bona mesm·a , de Jes seves qualitats dtmiques insuperables . Tot oqu.eat conjunt tle qualitats interpr·cta tives que hem an at descobri nt t•n la mú sica de Louis Armstr·ong ha r ebut un ampli r econeixemt'nt del públic i dels mús ics, com ho cl c mos tra la g r·an quantitat dc de ixebles que ha tingut i l ' exte nsa influèn cia que ha exer cit el seu estil. P er to t el que portem dit, en s sembla ]H' OU clar que el jazz, aquest movime nt que h a r evoltat els h à hits musicals del dan·er segle, aqu<'Sta nova man era dc sentir· i de fer música que h a conquerit el rn6 n sen ce r, ha t1·obat en Lo uis Anns tr·ong el seu portaveu principa I. Ha estat nn a r·tista plename nt idenlÜÏ(•aL amb Ja scvu èp oca, p er què ha estat impulsor i a la vegada ser vido r· dc les tendències q ue h an carac teritzat aquest període en t¡uè, com dèiem , la música , Ja bona mú sica , s ' h a apropat a la gent. (.Quanta gent no hi ha hagut que, per mitjà d 'At·mstro.ng, h a n trobat e n el jazz la música ttue millor sintonitzava amh les seves vivències, les seves incruietuds i les seves aspiracions? Un artista popular, genuí i insubornable Com hem vis t. Lotús Am 1stt·ong h a estat un dels pt·o tagon is tes de la música del segle xx. Ara , aqu<'st paper de protagonista el va sabe r· desenvolupar tot dE'f ugint, tant les te ndèn cies elitistes que l' ha nr·ie n allunya t dl:' la gent, ('om les exigimcies impos ades p eJ cons um que ham·ien corromp ut la seva música, com tants casos s' han donat en els darre rs cinquanta anys e n tots els gèn e r es musica ls. Anns trong va ser, pnram.ent i simple ntcnt, un utista popular amb tm ta lent natm·al fora de l'or·dinar·i que es va saber manteillr fide l a eU mate ix durant tota la seva carre ra . Nascut en els a mbients més humils del New Orleans de p r·incipis de segle, el seu at·t es va n och·it· sempre de la mús ica negr·a que sorgi d ' aquesta ciutat. L'esp e t·it senzill , j ovial, extra ver·til q ue anim a aquesta música , e l tro bem cons tan tm e nt en l a mú sica d c Louis Armstrong. L'expr·cssió espontània , càlida i directa dels sentiments, dels més dolot·osos o punye nts fins als que deshor·de n de joia i alegria , h an esta t la r aó de ser de la seva música. Amh uquesta en orme cà rr ega dc sentime nt, el so de la seva tt·ompe La i e l timbre de la seva ve u hm1 arri b a t a colpir el més íntim i profund cle la gent més dive rs a. l aques t feno men no s'h a limitat a una raça , a tm país, a una cultura o a una ge· n er·ació, sinó que ha traspas~ut to· les les fronteres per convertiNt• en un fenomen universal i perdu. rahle . Louis Armstrong, com també ho han fet altres, h a demosh·at. sen· se proposar-s 'ho, que es pot arribar a tothom a partir de les vivèu· cies, del llenguatge i de la tradirió propis. Alguns esp erits puritans han volgut interpretar aquesta popu· lar·itat , sobretot amb referència als dar·rers anys de la seva carrt· ra , com una concessió al comcr· cialis me . Altres van denunciar la seva pct·sonalitat a legre i comuni· cativa , el seu bon humor· a l'esrrnad , com una mostra del negre croe fa d ' On cle Tom per complau· r e el pttblic blanc. Ni u na acusació ni l'altra tenen cap base. E ls q ui li r e treuen ttrl cert ro· mer·cialism e a partir del momrnt en què va enregis trar temt·s r..~m La v ie en rose (1950), C'est si bon {1950). Rello, Dolly (1963). Ca· baret {1966) . e tc. , demostreu una dosi con sid erable d ' ignorància o d ' incompr ensió. Ignorànria per· cru ~, des d e sempt·e, el repertori dels músics de jazz s 'ha nodrit dr Lemes d e Ja més diversa procedència (mt1sica folklòrica, dà... sic a , militar, de comèdia. cançon> d e moda , N c .). El mateix Arms· trong en el s anys vli1 t , tn~nla 0 cru ar an ta va enregistl·ar Lemes c¡ur oeiginalm ent procedien d'aqut·st;, camps i , en particular, corn era bn· bitual en e l jazz, del camp tle ~e> · }ou cançons de moda (I cant' bttve ctny thing but Love, 1929; Star· dust , 1931; You Rascal You. I93l: Just lend et SL tron¡ infor ri lat ¡¡res. rn ju lit~a prov In penr I!!er( .,.¡_\n •abe miqt lk'ot És partit a favor dels drets del seu poble. L'exemple més notable d e la seva fennesa i valentia el va donar el 1957, quan es van produir els fets dr Little Rock: en unes dures declar·acions va condemnar l'actitud del governador· F aubus que impedia l'entt·ada d. estudiants negr es a la univer·sitat, va criticar l' actitud pcr·missiva del president Eiscnhower· i, tot seguit, oposantse als desigs del govern federal, va declinar una invitació del Departament d 'Estat per anar d ' ambaixarlor artístic a la UHSS . Des dc ]a perspectiva actual, les actilucls de determinats músics dels anys seixanta i setanta , irresp ectuoses i hostils amb el públic, ens semblen molt més servils i "integnldcs" perqu(-, en d efinitiva , no eren més que simples respostes mimètiques inspirades en les actituds pr·omogudes p et· Les ava ntguanlcs intel-lectuaJs i ar·tístiques del moment , per descomptat, forp er mades muj o•·itàriament ~e­ lo·se u- IlO ·ori:o- l·- ro an ~- 'la }usia Gigolo, 1931 ; Th e Pennut •rla ~i- ~~ 0- ~t ¡IU ~n a- s- ~5 l li r· 1: lendor (Elmanisero), 1931; SweerSue, 1933, etc. ). Louis Arrnstroug, com altres g¡.·ans jnzzmen infonia a acrucsts temes una vivarita! rítmica i una cà rrega d 'expressivitat que els Lransfonnava en jazz del millo•· i , amós , els utilitzava com a ba sc p er a les improvisacions més hna ~;i nat.ives. Incomprensió, també hem dit, perquè en els enregist1·arnents " comercials" dels a nys cinqu an ta i '~'ixanta , aquests pu•·is tes no van ,aher copsar -ne les qualitats rítmiques i expressives J)rofundame~t jazzísliques que contenien. Es cert que els acompanyaments que Armstrong va haver d e su portar en algunes orasions (violins tnsucrats, cors a l'estil de Holly\ood, etc.) tenien una inten ció descaradament comercial J)Ct'Ò és ' . ~•alment cert que l'oient atent pot riJ$Cernir, per sobre el' aquests ~companyaments indesitjablt•s, la · ., 1· l' accent gn111dioHos cic tnspttactO 1atrompeta i la veu rl ' At~m s t•·ong. 1aquí el seu geni seguia in La e te. Pel que fa a la seva actitud en ~:~ena , el seu suposat paper ncle 1'om no va ser en cap mo- ment un comportament fals o pos tís, adoptat per conveniència o a fi de complaure un determinat públic blanc. Lotús Armstrong va comportar-se així durant tota la seva carrera , tant davant del públic negr e com del públic blan c. Era el seu capteniment natural: se sentia feliç damunt l'escenari, tocant la seva músi ca i fent feliç la gent, i això ho ex'terioritzava sense embuts, cridant, rient obromejant. Només les mentalitats tor tm·ades que van proliferar en la societat occidental a l' ombra dels moviments filosòfics d e l a postguetTa podien donar una inte rpretació tan r ecargolada de l'actitud de Louis Armstrong davant d el seu p(ililic. P erò va set· així corn bona part de la crítica el va t•·actar durant els darret·s vint anys de la seva carrera. P el sol fet de ser ficleJ als seus origens populars i a Ja seva man era de ser , va haver de suportar tma autèntica campanya de desprestigi d 'aquest sector de crítics i intel·lectuals . Se' l va qualificar d'Oncle Tom , de pallasso, de bufó, etc., però la veritat és que Armstrong, sempre que calgué, va prendre un clar hlat1(~S . En tol cas, Louis Armstrong no va t·em•gar mai dels seus orígens i , a més, sempn~ mantingué, vinculat a aquells orígens , un estil propi, inconfusible i immune als atacs del cumerc:ialismc. Aquesta seda l'explicació o la clan de l 'èx it extraordin ad d e Loui s Al'lnstrong: va ser un dels millo•·s ar·tistcs del seu gènere i del seu temps, scgu1·ament el miUor, va estar sempre al costat de la gent i en tot moment els va donar amb generositat, a legria, honestedat i entusiasme, el millor del seu geni prodigiós. Enc·at·a avui som molts els qui ens cmocion <'m quan el sentim cantar· What a Wonderful World , e l seu tla n·H hit , gaireb é trenta an ys des prés d<' deixar a quest món . Pe r a molts Louis Armstrong ha esta t un compan y que ens ha fN molt més agradable el viure . Sineeram<'nl, ct·eiem que el fenomen Am1strong no s' ext:in{,r:irà amb aquest segle , sinó que pot durar mol tes g<'ncracions i que el seu nom pot acabat· ocupant un lloc d ' honor al C'Oslat dels altres grans noms dc la his tòria de la música. 192 9 ·189 Resum biogràfic ouis _1rmstrong neix a New Orleans el1900. Fill d'una família molt humil, pccssa la mctjor part de la seva infonda pels car.rers de la ciutat, on s'amara de la música que s'hi escolta i on canta b els seus companys de jocs. El1913 és internat en un reformatori 1111 ptrhauer disparat a l'aire amb urt revòlver la nit de Cap d'Any. En aquest establiment rep les primeres lliçons de música i aprèn a tocar la corneta. ¡li cap d'un any i mig recupera la llibertat i comença a introduir-se en l'ambient musi.cal de lct ciutat. El gran trompeta King Oliver l'acull sota la se vet protecció i li dóna valuoses lliçons. Comença a torar com a professional el 1917 er l'orquestra del trombonista Kid Ory. L'any segiien/. actcw amb Fnte MarcJ-ble en ds vaixells que recorren el !liJsissippí. El 7922 King Oli·uer el crida eles cle Chicago per ocupar el Uoc de segon trompeta en la, ¡¡eva orquestra. A.mb a.quest grup enregisrra els seus primers discs. La fuma de Louis Armstrong comença a créim i el1924 és contra.cta t pel famós director Fl.etcher Henderson per arruar amb lf1 seva orquest.ra a New York. Durant l'any que roman tnaquesta orquestra efectua diverses sessions d'enregistrament amb el llllJ/eÍ-t Hendet·son, amb Cia rence Tflilliams i acompanyant la gran. canltant de blues Bessie Smith. De tornada a Chicago, durant el perwd~ 1925-28 enregistra els primers discs amb el seu nom. Són les famoses sè,w dels Hot Five i Hot Seven, acompanyat d'alguns dels millors mú!irsdelmoment (Johnny Dodcls, Kid Ory, Baby Doclcl.s, Zutty Sín.gleron, Earlliines, etc.). El1929 torna a Nova York com a artista conrograt. Continua enregistrant nombrosos di.scs que obtenen un èxit morme i augmenten la seua popularitat El1932 efectua un primer viat~ a Europa, i actua únicament a Anglaterra. L'any segiient Lornn a Europa i du a terme tuta gira per diversos països. De retorn als Estals Units ha d'aturar durant sis mesos la seva activitat per problemes al llavi. El193.5 reprèn el treball al capdavant d'una gran orquestra. Els estudis de Hollywood el reclamen so·vint per aparèixer en diverses pel·lícules (Pennies l'rom H cavcn, 1936; Artists and Mode1s, 1937; Every .day's a boliday, l937; Goin' p)uecs, 1938; Cabin in the sky, 1943; New 'Orleans, .1947, etc.). El1947, quan les gran.~ orquestres comencen a anar de baixa i es produei.-r una revifalla cle l'estil New Orleans, Armstrong dissol la seva big hand i reu.neix un petit grup, a imatge cle l.esformacions cle IJ:L seva ciulat no tal. Amb aquest grup, anomenat All S tars perquè estava integrat per grans solistes (Barney Bigard, Earl Hines, Jack Teagarden, Trwnmy Young, Sidney Catlett, Cozy Cole, etc.) recorre el món sencer i obté una popularitat sen,se límits. El 1955, durant una de l.es seues gires, dóna Ires concerts a Barcelona en un sol dia. Al capdavant del seuA U Stars enregistra1wmbrosos discs. dels qzwls deJtacarem els àlbums Plays Handy (1954), Satcb plays Fats (1955). Satchruo at the Crescendo (1955). A musical Antobiograpby (1957), IA!uis and the Good Book (1958), etc. També enregistra amb altres destacades figures del jazz com Ella Fitzgerald (19.57) i Duke Ellington 11961 ). Continua apareixent en nombroses pel·lícules (A Song is born, 1948; t; lligh Society, 19.56; The Fi ve Pemri.es. Tbe Glenn Miller Stor·y, 1 95< 1958; lLeUo DoUy, _7 968, etc.) i obté tttt èxit sense precedent.~ en el jazz amb el seu disc llello Dolly ( 1963), que nrriba a desbancar duram unes setnumes els Bentles al onpda.mun~ de les llistes cle vendes. La seva sa.lnt comença, a deteriorar-se et partir de 1967 i el 1969 ha d''Interrompre les seues activitats. Torna als escenari.~ el1970 però el $C~cor no li respon. Mor el6 de Juliol de 7971, dos dies després de compllrsetanta-u.n anys. /Ja .~eva mort produeix Ull sincer dolor a tot el L món. josep m. colom interpreta claude debussy carles trepat interpreta frederic mompou j oan p ons kamal ka hn intc:rpretan francesco pa oio ros Li montserrat rorrent mUXXIC • ZANFONIA C L ASS I C Consell dc Cent, 3().1 Prui. 2'.08007 Barcelona T. 934 674 540 F. 934674 541 e-mail: t:mfonia~7anfonia_rom 11 -t9 / En la mort de Reflexions sobre un músic massa desconegut El proppassat dia 19 de juliol moria o lo seva vila natal del Masnou i o vuitanta-sis anys d'edot Joan Comellos, músic i pintor d'uno forta personalitat que en les darreries dels anys quaranta i en l'inici dels cinquanta va participar en lo recuperació de la nostra personalitat cu ltural i que es pretenia anorrear des de les altes esferes de lo dictadura imperant. rer l JJ,V PerF.TAVERNA-BECH A 192 r·a feia anys, pr·àcticament dl's dc mitjan dècada d els sri,.anta. que Joan Comella ~ vivia apartat de tota aeli' ilat ar·tistica, i en aquests dru·r·c>r·s anys el seu nom apar·eixia púhlit·ament de rnancr·a cspor·àdica per· ohn1 i g•·iic ia dc la <·an tant Anna Ricci. Vu ésser· un dels fnndadors del Cerde Manuel de FaJJa, una iniciativa que~ empar·ada per l'Institut 'Fnmrès i pel seu dir·ector Pierr e Defon taines r·t•unia alguns dels compositor·s pcr·tun y<· nt s a Ics generacions ap<H"cgmks immediatament d rs prés dc la guerTa civil (19391940). Entre Ics da !Tci"Ícs d e la d ècada dels anys quaranta i ell955 va cstr·t•nar· algunt•s par·titures, com Las letras antíguas, La muerte de Dnlcinea i l'I 1950 al'l'call·e CaJderón el balll'l La Rambla , mentre que el 1954 cr·en Las tonadas de ultramar. 12 .J92 Amh aqucst<·s ohres, J oan ComeUas va po~ar· clt' manifest un estil musical pc•rsonalc•n què sint etitzava des d'una J>N"SJ)Cctiva in·c>futahlement catalana i amb veritable cohl'rència i atractiu discurs sonor, h·s aportacions dc Mompou, Str·a vin sky i la par·ticul ar r¡;tèti<·a del Grnp del Sis fr·a nc(os. Mtísica aquesta que tenia en el vt•ssunl plàstic (ccr·àmica i pinIIH"n), qttt' tamhf. cultivava Joan Comt•Jla s, la lògica continuïtat en el tr·aç , la co lor·arió i la lluminositat que, si més no, l' t>ntrm1caveo amb el món mcditcJTani dc l'an tiga Grè- Joan Co!"ella~ ~ la seva casa del Masnou on va reunir més d'una vegada eh seus ~m1cs mus1cs. ~qui el velem oferint un dels vins que ell guardava a Frederac Mompou (pr1mer per l'esquerra), acompanyats de Manuel Blamafort (al ~eu costat, no perceptible en aquesta foto), la Sra. Costa, Francesc Costa Xavaer Montsalvatge, Carme Bravo i Manuel Valls. La fotografia és cie final; dels anys quaranta. cia, com també l'estil d(' Picasso i d els fauves. La seva obra plàs ti<·a \ 1 a ésser presentada ¡•n els Salons de Maig, amb el Gnrp O Figur·a i G r·up dels Vuit. Tant en la pt·oducció sonora com en la plàstica , Joan C()rnellas va maniJeslar-sc amb absolu ta independència i r·cbutjanl l()l allò que pogués acostal"-lo a Iu t·ècnica de les arts. És a clir·, fugia d el que s'entén l'Om ofici; no l'espantava, ans al contt"at"Í.la tOJl("f'pc-ió Ull tant inhàbil i pt·imiti va de les SI'Vl'S con cepcions . ju que cU Lus<·ava e l camí p er· retrobar-se urnb l'f•spedt i aquell " recomençar sempre de nou" promulgat per Mom pou ... Segtu·ament. en una sitmu·ió ecpúparable a la de qualsevol país eur·opeu, la d esaparieió per· llei d(• vida d ' una personalilut com la dc Joan Comcllas no deixaria, a més dc la lògica tristor· per la srva pèr·dua, aquesta mena d 'ama t·gor· que un1 sentim tols els e¡ u i el vam conèixer·. I aquest sentimen t el susrita la pregunta segiient: ¿vcritablenwnt, Joan ComeUas va gaudiJ· d4' l' ambient i clcls mitjans 1wr· desen vol upa r sc·nse cap mena d ' obstacles tol el potencial d e la seva CTt>ativital ur·tística? ¿Coneixem en JHofunditat el contingut de la seva obra? o bé: quina ha estat la st•va tr·ajePLÒI"Íu cstè- lica? ¿S'ha suscitat la inquietud •u· ficient perquè els Í11tèrprels ínrlo· guessin la seva música eu elcon certs? ¿,Existeixen les impm· cindibles edicion s de les obres dt• Joan ComeUas? U S respostes a totes 3([UCSLrs pre· guntes són ben decebedores. ¡·ertu· ment, i en veritat obres tan originals com la Su.ite d 'homencttges pern piano, o bé Las Lonadas de ultra· mar, pet· a soprano i pia110 (19;iJI i algunes de les can ço us indoses t•n el seu Llibre per a cant (1975) roo'titueixen una prova b en contu!'dcnt d e les moltes coses que Joan Comr· Uus tenia a dir, com a artista ,aJPnl i a la vegada vocacionalment rua· morat de la llihertat i q11e ron· seqüentment rebutjava tol allòt¡ue el pogués fer caure en r artifici cie r academicisme escolàstic. i é;; pol· ser· en això que va xocar amb el món actual, que es complau més en d· jocs dels malabarismes que uo pa< en la I"ecerca del que és purament esperit. .. Ca ldrien moltes reflexions i e;· hrinar si veritablement els qui~·~~­ cupen cie la nosLr·a música: els iutrr· pt·et'i e¡ u e la clü"oneu, els c..ítics qu( l'estu dien , els promotors <ptt' <'11 pn,gr·amen, els públics que clim•n estimat·-la, estan i actuen en t'I Uor que els per·toca ... Joan Comellas Escrit autobiogràfic Ho mort Joan Comellas, un orlisto en el sentit més íntegre de lo paraula. Per la tra nscripció JAVIIR MONTSALVATGE ompnsilc)r· d'una Rensibilitatr·c·finadn - malgr·ut que·. n c·aus u cie 111 Reva reclnïdn for·rnudó trc•rüc:a, no vu urTihar· 11 plus•ar-sr •·lnrumcnl m1 lc·s scwc•s nombr·o'<iJIAI'lÍtures- i dotat d ' un rar· iustirll l"'ra les manifestac·ions plàstiq•ws, quc> llflidcucinr en una ~>~c'· r·ir de var·iuclís<ñnes¡Jiollu·r;; i dibuixos cl'unu novetat ,j;.,;-onwtant, r·er·àmiqucs i insòlits ohjtc'tesclecorals 11111b un enl'lllll ch·lihc>radamtnl "naïf', ahsolutamcnl au·a!'lin-. Eorara que daJTer·amcnt amb pt·ou f¡jn~ rn> vam vc·¡rr·c (la da rTcr·a v¡•gu.Utn una impot·tanl exposició c•n què 1omt prN~".utades les seves millor·s obt·es ¡ltliuique;;). h¡I\'Ïa seguit dl' prop J¡o~; M'tt-arlilí tats. eonsido•r·ahlemcnt min lllb ¡~el seu precari el! tat ci!' salut. En ID30t"<~>ió l'U 1•olet· oft'rir·-mt• - no sé amb ljllinobjectiu- mitja dotzf•nu ric· folis esrrils per rU. equivalent~ a un u intcn•s;ant autohio¡,rr·afia - dataria l' agost de 1953-, que revela dl'lallarlunwnt Iu sr·IDCfinl]llcxa i SOI'Jlrrnenl Jh'I'SOI1!1Jjtut. Considllro t¡uc a·es no pot s ug¡:N·it·oosmillor Iu seva imutge, I un r•u yo ruda , ilaòC·vn idcolob'Ía tnn sic·ul, que nquc•st flt:•·it. del tpHrl r·èproduïm u us fn•gmentscom a homenatge a l'umic que t>ns ha Jrixat : "Vaig néixer al Masnou. un pPiit pol/e mariner proper a Bar·celona. el 25 ~novembre de 191.1. Tant el.~ llU' li,~ avis wm el meu pare eren marine rs merllllJLI; eLç IIU!US a Vlllll pa ssMS /Pn ien fins iror relers de la set•a propietat i, per raó del seu comerç. 1111 fort vincle rJiltJ/elsunia u tots els racons d~lmèrica. Fra co.~tum que tots e/,¡; caps de famílict IÍIIguessin la raó de la seva existència IH/ mar i a gairebé tots els pobles de i-l costa es construïa bona part cf"ac¡u.eUagraciosa i solemne marina velera. ~1a1r arribel la mclqui11a de vapor anà decaieM la rwvegació r1 velo i les com['j!nyies nacionals van absorbir molts dfb /romes de mar, entre els q~tals es ~lli[Jtava el meu. pare. També mr demuro, i gairebt; desaparèixe1·, 1111 gènere de 11ida rlottrt d'nu uiolPn.t colorlu- C U· ~{)o el3 rn ra· )i) en Ul· ~ni ot· ~n els la• ~ut es· '¡r èr· 11f cu en lòf tn/, Pi11~ a l'esclat rle la ~'1/P tTII civil, Iu met•,rxistimcía i .f'ormaci6 se SI/Cccu.>i :en a un ritme capriciós i cmñrquit,for·· lllurióque, eu contra del parer dP molts llletòdirs, sempre fre co11,~idera l pnH'i- clencial i. per a mi. ctbsolutament n ecessària. El 1941 (després d'hat•er uialjat per gairebé tot Europa amb el meu pare, de sis anys d'estada ct Suïssa i amb l'experiència dolorMa de lt1 guerra) entro en contacte amb el bell món i consolador de la música. Mozart i Mompou em brinden els sonli que ilescobreixen la meva naturalesa i una metamor:fosi completa es produeix en mi. El 1944, l'a.mistM qu,e m'uneix amb ] . J. Valls i llen tosa i la seva esposa, A ntònia lzard, m'encaminen cap al mestre Cristòfor Taltabull-un dels millors a.lumnes de Max Reger i del fr·ancès Tournemire-, que havia viscut l'etapa nt&florent de Debussy, Ravel i Stravinsky. En observar-me, es convenç que qualsevol ensenyament escolàstic m'és inútil i el seu professorat consi.steÍ."C a sotmetre 'm a les músiques més agudament modernes perquè jo exerciti el sentir crític i vegi quines estan dotades d 'ànima vertaderament moderna i qttines vesteixen una disfressa. per la qual cosct. segons el meu petrer. en no ser vertaderes. deixen de ser miÍsica. El19.J.6. a l'lnstüut Francès de Barcelona, la providència em porta el coneixement i el tracte dels mert.~ companys de generació, i amb els prir!ters, Manuelllalls, Albert Blancafort. Angel Cerdà. i Paul Guirwrcl, fundem el Cercle Mannel de Falla. A poc a poc van arribant el.s altres: .Josep CctSCI.Il.01Jas, compositor i exegeta del grup, Lluís tanan, Emilia Fadin i, el granadí.Antouio Ruiz Pipó, Josep Cercós i Josep M. iliPstres Quadreny. Un bon nombre d'intèrprets joves assisteixen a /('s reunions del Cercle i esformct una sòlida i simpàtica concurrèncict d'equip, sense ganes. d'altra banda , de polemitzar contra l'anèmic petit món musical barceloní. Ens relacionem amb el grup Jerme France. immediat als rellli ·'Sis "parisencs. Del primer. ve J1essiaen c1 Barcelorw. Del segon, P oulenc. molt amic de U ompou, Jlontsalvatge i Toldrà. També uénen }olivet i Lesur i troben en el Cercle l'únic nucli de Barcelona on la vidct estètica bull de l'eritat. El1946 escric les met,es Tonades per a Pan; segueixen les 10 Ballades, amb moltcL influència de Granados, Momport i elfolldore ccttalà. El m eu anhel dr trobur una expressió més abstra.cur es concretru·à e/1947 amb L11 muerle dl' Dplcirr('a per a uen, violoncel i piano, / 'Album d!' Pan i les Lletr·es antigues, estrenades el1948. El1949 realitzo les 14 carrrioues cou texto dl' Antcmio Mat"hado. presentndes algunes en els concerts de la nostrCL seu. E/1950, grñcies a les sñvie.~ lliçons del mestre en instrumentació. realitzo les tres Annonías i el Concer·to 4ua~i una ranta~ia per a piano i orquestrCI. El 1951 i 1952 completo els segiients àlbums cle cançons: Líl'ique!l angJp;,e~. Líriques catalanes i Tonade•;, pt•r u ls poetes xinesos, i també el bullet La Humbla, començat el1947, i un àlbum pet· a cor mixt., Els cors de Nadal, i començo rt París, per acabar-les a. Harcel.on!t, LeH sonates de París, les ScÍ'nl's dc Saint-P r·cst i Coeur de Paris. La meva dar·rera obra CLCcLbada és el J01· ¡u:or n i11s tnunents de corda, que el director l~ouis de Froment té lct intenrió de clonar n conèixer a Frctnça. l..a meva estPtica, absolutament lliure d e procediments i d 'escoles. procedeix de la concreció impressioni.sw de Mompou , a més d'una mescla melòdica consistent en /'cmralgama -d'altra banela inconscient- del melodisme popular í del color, tant melòdic com harmònic.. del jazz. 1/e PSICIL admirador i assimilador del lliure comrapunt improvisatori de la mrísica neg ret i d ..Stravinsl.·): ¡\ tot això. Ravel, Bartók. Falla .. Sc/wnberg, Hindemitlr o lllessicten li han donat un anhel de formalisme, però aUò que en a que.~/ s uells mestres fos una reconwnctció pt•r tornar ct encadenctr-se a /e¡¡ formes , aquPst suggeriment no m 'interessa en absolut. Allò que sí té importiincÍ(L per a mi és la lliçó stLbjectivct d'ordrf> que es desprén de l'obra, d'aquests gra ns m estres i la. seva clara. consciència. de la bell.esa sen.se explicació possible. del fenomen sonor i la seva estrict u i aïllada validesa ... ~l vui ning rí. no fa cas de les escoles i tendèm·ies que té a la mà per expressar.~e: allò r¡ue cal és expressar-se sense obstacles, pncara que rwfalten nuísi<·s, com Maurire l.R Rou.'t. que aboguen per una aplicació rigorosa de la sèrie dodecafonico p erquè es produeixi una unita/ d'estil ucaclèmica. tal com a ell li sembla que es vct produir a /"època de Bach. Fa menys d'un mes es produí el que fou per et mi 1111 esdeveniment: el28 de juliol escolto per primera vegada, en twa emissora de ràdio parisenca, una emissió dedicada a ICL "música concreta " presentada per un deL~ sens pioners i creadors. Pierre Schaeffer. /.,'efecte prorlnït¡)(Jr aquests instruments és d'una bel/eso colpidora. És clar que, segons ifl mc•vcr o¡Jiuió particular·, les possibilitats de me/odi(/. timbre, ajina.ció, ll(trmonur. combinació. en reswn, d'expre.~si6. són immenses. No dubto a cr eu.rP que s 'obre una nova època per a. la 192 nuísi<·a ... " El i\1asnou, agost de 1953 13 ~ un I mor ton vol 1 peo Iol guo evid PerJ l~rr1 Da 11 bati1 lrD() la i 1 Goy1 gran lrUI~ ral d ricà1 lueb resi. enca poc ' rulp bo re ronc inte1 tfbu liñf reah ¡, nap <uJt¡ ¡IOdi lat~ arti~ lai d tots nive, riels l'O In hlan perq posa Festival Internacional de Música Castell de Peralada Re sultats satisfactoris No resulta fàcil establir un balanç definitiu d'una manifestació de contingut 1an divers com la del Festival Castell de Peralada. Aspecte aquest de la diversilat que en l'edició d'enguany encara s'ha fet _més evident que en les antenors. Per J. COMELLAS plegar en un cab às propostes tan diferents com la banda son ora en directe d'un film clàssic de tmor. Dràcula, amb la faramalla tauròfila pt·oposada pel combatiu Salvador Tavor·a , els "dos li'nors"', 1m espectacle minimalista i avantguardista com Facing Goya, ballet clàssic i espan yols, grands machines simfonjcocorals, trangressió operística i un musiral de regust "genuïnament americà" a la catalana , però, constitueix quelcom de molt difícil síntesi. Si a més, hom hi afegeix, enca1·a, la versió d ' una oh ra tan poc"festivalera"-que se'm diseulpi l'expressió- com les quatre bores d'El clave ben temperat i la ronclusió n' aquesta proposta tan interessant i a la fi tan desapertebuda com és el cirlc Ricard l'iñes, la cosa adquireix un nivell realment complex. I encara que hi ha hagut alguna proposta que no ha ofert r erultats d' acord amb el que hom podia esperar encara que hagi eslat per causes atípiques o cxtr·aartístiques -per exemple el r eeilal dels dos tenors-, gairebé en t~ts els casos hom ha atès ac.1uells mvells esperables. Fins i tol en el dels que poclien contenir més risc, comel muntatge de Michae) Nyman, l'esmen tat Facing Goya, perquè a1lò que hom n o poflia s uposar és que no provocaria un mí- A Dràcula, de Philip Glass nim de polèmica. Aquest er·a un eisc calculat i , a més, saludable en un tiptlS d e manifes tació com aquesta, en què el contrapès d ' una certa controvèrsia l'orna d'autenticitat. Mirant el Festival des d e la perspectiva de gairebé tres lu stres, hom s' adona, però , q11e hi ha hagut un canvi p erceptible d'objectius, almenys en un cert aspecte. Els qui vam tenir ]'oportunitat de viure la presentació en societat, en un acte majestàtic, sobretot pel que hom estava h abituat en el nostre més aviat auster ambient, recordem que la Conselleria que va presidir aqueU esdeveniment no va ser la de Cultut·a. sinó la de Comerç i Tm·ismc. La cosa era clara i, a més, es va exposar al eshores d e manera manifesta. Un d els objectius clel Festival eu atreure un turisme de nivell elevat, segons unes propostes importants i llamineres, d e gran r elleu i projecció internacional, i a més situar-h o en un marc de les caracte1·ístiques tan excepcionals com les del Castell de Peralada. Tanmateix, les coses en aquest sentit no han acomplert les expectatives. I ho exposo sense cap mena d e deix ni crític ni acrític. Com un a constatació. P eralada avui rua és sobretot un festival per al pttblic de casa. Pe t· a l'estiuejant habitual de les terres emponlan eses amb sensibilitat cultural, o pet· a molts afeccionats de tot el pais que se senten atrets objectivament p er l 'inteeès de les propostes, i també p er al r esident habitual a les t'Smentades comarques, així mateix atret per la qualitat i l ' interès del que hom ofereix. Això no sé si és satisfactori o no. J o més aviat m ·inclino en un sentit positiu. Perquè a la fi es consolida el vessant d e l"interès genuïnament cultural, mentre que l' altra tipologia resta com un més a més, no gens negügihle p erò no fonamental. Observat· l ' interès -i per extensió el nombre d 'assistents C{Lle hi van acudir- que va provocar u n con cert tan exigen t com el de la pianista Eulàlia Solé amb l'es mentada i maratoniana obr·a El clave ben temperat, en aquest St'ntit em sembla un fet d ' un a notable significació. I defin itivament , la presència de 30.000 espl'ctadors i una ocupació d'un 90 per cent confu·men aquesta imatge apuntada, de proposta de con s um b àsicament intel'ior·. En un pla esttictament crític, conct·etat en alguns espectacles, tot ampliant. doncs , la r eferència feta pet· Jorli Maluqurr, m' he d e r eferir a l'esplèndid espectacle que va constituir la versió musical que va acompanyar la pel·Ücula Dràcula, de Tod Br·owning, obra de Philip GJass, ell mateix intèrpret juntament amll el Quartet Kronos. Una proposta potser no exactament de festival , fins i tot a la programació oficial constava com a prèvia, que 192 ..... = :s. ;;: 15 -195 PANORAMA va r es ultar reconfortant. Va ser un atol dc coht-r·ència , de sensibilitat, d c conscqiii-n cia entt·e ima tge i par·titut·a; d e ca pacitat per· confer·ir· una '·altra cosa", extraor·dinà r·iament rica i enricruidora dt>l contingut prinúgeni del film. El balle t un a vega d a més va ocupar· una part important del FestivaL Aqu esta és una parcel·la dc t·esuJtats gai r·nbé scrnp r·e molt satisfa c tor·is . Companyies com el BaHet de la Oeutsche Oper d e Berlin o les que encapçalen figut·es tan •·cJievants com J ulio Bocca i Sara Baras, i pt"t'sències so- lis tes d 'atractiu com les baU ¡.u·i n es Tamara Rojo i Mm·ia Giménez. ofereixen poc espa i pt>r· al temor. Nosaltt·es vam ga udit· de l'espectacle que una coUa d t> solistes molt solvents, entre els quals l'esmentada Maria Giménez , va n oft'rir sobre coreografies tle l' incombustib le Roland P e tit. Sense cos de ball, confiant-ho tOL als solistes, l'esp ectacle va set· un fes tival de virtuosisme de gran nivell, sobt·e l a base de coreografies en les qu als emergei.x elt·econc¡;u t: geni de Petit. I en tre lt's qnals d estacaria la d' Elll,Q,C dels cig nes, en la qual trenca mnh l'ensw-r-anJeot h a b itual amb què és tractat a quest ballet. En el seu moment ja es va ferla r·ecensió de Música per a una nit d 'estiu. i només cal remarcar. fi. na lm en t, que el gran concrrthmJt amb figut·es com Neville .Marri. n er , 1' Orquestra de Cadaqué~, 11 la ver sió en concert de Ficlelio.la Missa d e Berns tein i la Missa en Si m enor de Bach van oferir un ni vell d e qualitat important eu eonsonàn cia aml) el que es potliu esp erar de l'esforç de produc<·ió esmentat. Tres flaixos contundents Seguir tot un festival cada vegada esdevé més difícil si un no hi viu o no hi estiueja a prop. A l'extensió en el temps, s'hi suma la constatació que tot Catalunya és un festival i els al-licients d'anar aquí i allà impedeixen la fidelitat absoluta. N omés Vi labertra n 1 per als addictes a Schubert o allied, ho ha posat fàc il, en concentrar el festival en una setmana. Per JORDI MALUQUER E n guan y, p er tot el que h('rn dit, només he pogut assis tir - entre els molts a tnwtius qu e oferia aquesta 14a ed ició del F estival Castell de Pet·alada-, a tt·es convocatòries . 11 barbiere di Siviglia La p r·oposta m!Ss purament operística , segu in I la Lr·atüció juganera i de pt·ovalura -com l l turco in / tafia o La,flauta rnàgica, en a'n ys anterior·s-, va ser l'òpera mé~:; representada de Rossini, que es va eonfiar al ta lent d e Cades San tos pet· fugir.· una mica dels ca- El barbe r de Se villa segons Carles Santos mins fressats de les ave ntur('S d el Comte Almaviva i R ossina , afavorits p el bad)er· Figar o. I a fe que se' n va so•·tir. E n lt'S òpet·cs còmiques, quan ja s ' han vist moltes vegades, l 'a rgument (:a nsa i només s'esp er en ja les g1·a ns escen es o els b ons moments musi.cals. I en les r ep t·csen taeions eonvencionals tot es fa una mica feixuc fins a l'apa d ció de F'igar·o. Doncs b é, Ja part més r eeixida va ser el comen ~ament. Oes dc l'àgil salt en què els t r enta-cine qui- los d e la directora nrusical-nna esplèndida Gloria Isabel Ramosqueien sob1·e elJ)OCli i la múaira començava a sonar -quina mant'· ra dc donar l'entrada!-, fins al magnific Fiorello d ' Enric Martínez-Castign ani traient el (:ap pfr un s fonlts d e claveguera nwutre la r èp lka hallada de Rossin~ ~s co:ntorsionava al seu damunt tln ron da q ue acompanyava Ahnal'iva feia d e les seves. Antoni Comal' cantava de la millor manera que mai h e sentit l'ària de Lindoro. que meu Un ( &upr arni· amb dub Jll'l'¡ ront gan mer· I'IJnf la ¡a e- ·e ¡s .a )· tS PANORAMA Ma r rin cr va estar molt b é en aquestes oht·es i en l'acompanyament d'El concierro de Aranjue::. o tant. segons la meva opinió, en la Setena , que fa temps que somio sentir-la h e n interp t·etada. al nin •11 del primer temps de la versió Uarnoncom·t , per· exemple. El solis ta tl' El con cierLo de Aranju.ez va SE'l' el germà de l'habitual P epe R omet·o, Angd, que va lluir gnw agilitat de dits i no tanta d e fraseig i q ue -¿1' ait·e lliure obliga'?- va actua r amp lificat i enra•·int la t·elació gnita tTa-or questra que ser vem a la memò•·ia. El llibre 11 d'El clave ben temperat Eulàlia Solé Interpretà, un cop mé s, la música de Bach ~1tdemos tran t ralt ni.veU intt"rpretatitt drls solistes, del qual van participat· el F ígaro d 'À ngel Òdena, el Don Bartolo dc J osep Ferli'!' i el Don Basilio ti 'Stefa no Palatchi. Més anodina va ser la Ros~na d'[sa])e) Mona t·, qu.e a més va haver de lluitar amb la b rmua m és pe.ada tle la nit: una font que pnjal'a alta si ran t a va p er la zo na ~"'lda i baixava quan can tava les nott>s greus. lLxaro Mc>ntxaca fent drBet·ta, en can vi, sortia indemntde les ruixades de sifó arnh què l'obseqtúaven uns fig uran ts . El niveLl vocal i mus ical va ser bo. escenes hila t·ants n ' hi va ha frr moltes. El fil at·gumental. si no t's coneixia j a l 'òpE'nt , segu t· quees perclia. Amb tant dc farci ment passava a set· " Lm Santos". Un Carles Sa n tos q ue va decid it· supressions i r·rpeticious i tam bé atahm·l'ohra de ma nera dü'en•nt: am]¡ l'escena de la tempesta, sens dubte profeti tzant el crue els espct·ava si pensem e n l' obra q ue rontinua atLl.testa, Les noces de Figuro de Beauma t·ch a is qu e pdmer Mozart i més tal'(;l D itter sclo r f touvertirr n en òpera. El concert de Marriner Uor questra del F estival, que és la de Cadaqués, acostun1a a p rotagonitzar tm concert, i com en altrrs anys es confia en el seu p rim er dir ector convidat , Sir NeviUe Marrin er. Aquest músic veterà , conegut p er la con s olid ació d c l'Orcp.testra Saint Mat·tiu in-theFields so ta el seu guiatge, va dr<'idi r més tard -a un concertino, els coneixemen ts tècnics que sovint freturen molts dir ectot·s, no li falten- entrar en la direcció m usi cal. Una munió el- actuac ions i gt·a vacions t estimonien la seva Uarga txajectòria en aquest camp. Plantejant en aquesta avinentesa un concert popular -no oblidem quf' la capacitat de l 'a uditori a J'ail'e Llim ·e del Festival és notòt·ia- amb El concie rto de Arcmjttez i la Setena Simfonia en La maj01~ op. 92 de B eethoven, el va ado rnar amh dues obres originals : la ma gnífica Ober tura p et· a ll barúiere di Siviglia d e Ram on Ca r nicc r (1789-1855) i la Folia daliniana de Mo1.1tsalvatge. Fa tt·es a n ys q ue E ulàlia Solé ve a P t'l'alada amb Bach sot a el braç . P t·imet· van se•· les Variacions Goldberg, despr és elllihre I i ara el llibre li d' El clave ben remperat. És una mos tra de b on gu s t t·egalar amb aq uestes peces d c cambr·a un festi val grandi loqii<"n t. L Eulà lia Solé va respondn~ amb escreix al que esperàvem. Les d ues hores i mitja d e ml'tsjca - amb els per tinents descansos intercalats- van passa1· in tempora ls, s ubmergits en l'atm osfe ra que va sahet· cr ear l 'exccl·lcnt p ia n is ta. Defu gint l'opció li:ed a que tants pr al'tique n i usan t Ja lliber tat expressiva q ue Bach p<"rme t , Eulàlia Solé va s aber ser íntima i ext•·ove•·tida , va cantar, va pregar, va il·lumin a t", va p assar de r eco•·dar el claveci a evocar l' orgue, es va apassionar. va vola r , va batre d'ales i el vol <p.te acompanyava cada fu ga s ' aj ocava a la fi com m1 oceU m àgic sobre el teclat. Uns pianis tes joves que havien seguit el eonce1·t pat·titura en mà, mat·xavcn impressio nats : des de la fideli tat a l a n ota esct·ita a la llib c•·ta t de I' ornamentació -que E ul à li a S olé i m provis a en cada com·ert- to t tenia vi d a . É s b en cct·t que l'à n ima de Bach va ser present la nit d e] 29 d 'agost a l' E"sgl~sia del Carme del Castell de P e t·alada . 192 17 -197 . ctn ,l.Jl. ["' ~{\J.. v I plegats ~ • et. ~ a1 b 1 , ' , o-ats arn . :\.\-et\.\- \'}.e'O 1~,, e Pa] . éllJ (/~~~ ses nes soi! les que no\ res¡ bF s'e! nen intè ton Per f Autopistas de I 1er rin ¡1re JICt vt·h met Í8 ÍJ IU I Irol ti1a au -Ie: p-a tan ·en: cel· pia: rar dr 1 l'e$ tiOl Jli'C AUtOpistaS pri Me mbre d ' Honor· de ta Fu ó Or·fcó Cu tai¡I - Palnu d{' la Música mé~ vi ol fOS XX Festival Internacional de Música Pau Casals Una altra edició diferent, com la mateixa música Pau Casals, tant en les classes que impartia als seus alumnes, com també durant els assaigs que dirigia al capdavant les diverses orquestres amb les quals va trebal lar, sempre donova un missatge de vivacitat, 1especte i comunicac ió envers bpartitura que en cada moment s'estava treballant i deia que l'enemic més important que té un intèrpret és caure en la monotonia. Per ALBERT SOLÉ i GALl ixí , la importà ncia dels coneixements cultm·als. musicals, <'I domini d e la tècnica, l'estudi precís rle l'obn1 per· inteq)l·etar-, es convertien en elements essencials en el moment en qu è l' in Lèql ret es presentava dava nt el seu públic per convertir la mú sica en un rchicle de eonumicaeió de sentiments o emocions e ntre els ho- A mes. Dic tot això per·què cie vcgaòes és inevitable, quan an-illa tma nora edició d'un festí val que j a h a trobat la seva es tr uctura dE'fmiliva, pensar que pots<>r assistirem a una repetició de les an tedo•·s -le quals ja havien a ni bat a un ~au de qualita t musical important-, i pensar en repeticions ormhla que és u n pas em·ere. ~o ha estat aix í. E l vio lo ncrl·lista Antonio Meneses, a mb el pianista Gérard Wyss, t'S van encarregar ja en el p •·imct· (;onf't>l't deposa•· el nivell molt alt. Entenc l'escmpolosita t clf•l.s p•·ogra mado,·s a posar· aquests dos intèt·¡n·cts en el JH·imcr con(!e t·t. En Pl~imer lloc per què una vega da mes es donava el prota«onisnw uJ o .I l'to once!, i en ¡;cgon lloc pt'•·què ens va permetre <H'Cf•dir a una d (' Antonio Meneses les suites d e B ach , la número 2, amb tota la significació que té el fet de ser Casals q ui va .. n·descobrir" les suites de Bach , i atenent que eflouuany commemorem el 250è aniver sari de la mort del compositor d .Eisenach . El Co•· Vivalcli. dirigit per Òscar Boada , ens va aportar rigor ositat en el treball de l'instrument més antic, la veu humana, i si bé n omés pue •·logiar l'esforç i el res u.Jtat d el treb all de tots els infants en Ja seva .interpretació, tamJ)é he de fer r eferència a la manca d 'un pun L d'entusiasme (en les mit·ades, en el rostre) d 'aquells petits cantors, que vaig atribuir a l'ho•·a avançada d el con cert. L'Orquestra de Cambra Nacional d'Andorr a, dirigida per Gerard Claret, va an·odonir un concert memorable. sobretot en el Concert núm. 1 per a piano, trompeta i cordes. op. 35 d e Xostakóvi tx. amb un Emili Brugalla lliurat i inspiradissim al piano, i tm Matthew Simon que té la virtut de fer sonat· la trompeta amb la .mateixa facilitat com si t'espir és. En l'aJ)artat que el Festival dedica cada any a la cobla, vam poder escoltar l a Cobla Meditenània , amb direcció de J esús Ventura , i amb J'aportació impagaJ)Ie del p ercussionista Santi Molas . Les qua,tre estacions d e Vivaldi obria el concert de l 'En semble La u r·eatc, amb Vask o Vassilev com a violí: director. Va ser una inlt'rpt·Nació tan viva i vibr ant de la coneguda música del compositor venecià que em va fer· ohlid ar les diver ses interpretadons que n ' havia escoltat fin s aqtu•ll moment. :Et públic, r etut. Tsahd Rey, soprano, iAlejandr o ZabaJa, piano , van protagonitzar un eonc·f'rl que va an a t· in crescendo -ex<·el·lents les quatre ('an\'ons de Richard Strauss- i soJH·ctotl'ls bisos, En les ales del cant de Mendelssohn i el Mio babbino caro de Puccini. En la recta fin al del Festival, dues orquestJ·es: l'Orquestra de Cambra Solistes de Sofia amb un p r·ograma dedicat a Bach, H aydn i Mendclssohn. i especialment l'Orquestr a Czech Virtuosi, que amb la versió del Concert nlÍm. 5 per a piano, "Emperador" de Beethoven, en la versió del pianista l go t· Ardascv, va si gnificar un exem¡.>lc clar de comunicació entre el p(thlic i els :ll1strumentistes, un d'aquells mom ents d 'emoció con ti nguda que acalla esclatant a l final del concert. L'oc·tet de I'Acadcm y of Saint Mar·tin-in-Lhe-Fields va significar la pnlC'l'Ïtud, sobretot en el detall, i L'ob r a dc sempt·e difícil interpt·etació de Mozart. Finahnent, el pianista aum Gruhert va suhslituir Bwno Leonardo Gelbe•· (no va poder tocar per· una ind is p osic·ió) i va ofer ir· un repC't'tori extens treballat al dan-er detall musical , del qual clestaca•·ia la Sonata nLÍm . 31 de Beethown i la Sonata en Si menor de Liszt . Monotonia? No. Vivacitat, r espeeLt• i com uni cació. Aquestes han es ta t Ics qualilats més i:mpo•·tantfi del XX Festival IntertHtCi •m a l d e Música Pau Casals d el Vt' nd rcl1. Festival Internacional de Músiques de Torroella de Montgrí Felic celebració del 20è aniversari # Amb vint anys de trajectòria, el Festival Internacional de Músiques de Torroella de Montgrí s'ha convertit, com ja saben bé els melòmans, no només en un dels certàmens més rellevants que es duen a terme al nostre país, sinó en una de les manifestacions que des de molts amplis punts de mira permeten gaudir de la música en vessants molt diversos. 192 Per LLUÍS TRULLÉN lO~ ta se.gucix u~s para met •·es que Ja han donat •·esttltat a lt1·es anys, amb pr es~nc ia d e fï gul'es com les de Joaquín Ac hú ca iT<>, Emma Kirkhy, Fahio Biondi , Mischa Maisky o dc conjtlnts, com l'Ac·udcrn y nf Saint Martin-in-th eFields Chumber· Onhestt·a prog•·arnada enguany pet· clour·e el Fes tival. P1'1·ò paral·lelament - i és en això que ca l trobar la singula r itat de TotToella- un seguit d e propostes atot·guen la pe•·sonaJüat distinti va del certamen. Les classes ma¡,,ristt·als impat·tides pet· gt·ans fi gures del pan orama internaeion al i la consegüent pt·csèn<·ia el' a Iumn<·s penneten viw·e un ambient musical continu dins la pohlac·ió; m{tsica al can·er celebn1da a div<••·ses plac:es de la viJa , en què tH·opostes de música chlsAic:a , j azz i t1·adicionai catalana pct'IIl<'l<:n gauclir gl.'attütament a tothom quj vulgui assistiT a concerts dunmt Ics tanles d 'estüt. Cicll's com els d e joves intèr·- L 20 .500 ' a¡. lñaki Fresan oferi un recital amb obres de Schubert, Fauré, Hahn, Toldrà, Mompou I Montsalvatge ria e Iodi Len \OC: prets, un pilar bàsic dc J oventuts Musicals de Torroella de Montgd, ofereixen als joves ta lents dol pan onuua nacional i intet·naeional seleccion ats entrt~ <'ls més destacats altunnes d els cursos de m{ts·ica la possibilitat d'iniciar la seva trajectòria p t·ofessional. MLIsiques del món , u na d e les propostes que més fermament h a arrelat en el Festival i qu<' a més d ' un èxit absolut de públic - tant eni' espectacle presentat enguany com en el de Carmen Linares dedicat a cançons de Lorea-, com el proposat pet· J osep Vicent - t itulat "Tambors del món"-, h an omp1ert d 'altres músitp.tes Ja viJa <>mpordanesa . Un a n ova (•d ició d el Cicle de Pümo Ricat'() Vií'íes, que enguany amb sis r ecita ls dedi<:ats cadascun a una (lèca da del 1900, ha ofert a joves artislus pron con eguts de l'àmbit piunistic una nova oportunitat d e fer <·on~i xet· el seu talent com a in tèrprrls. És Lot aquest seguit d ' activita ts i pt·o- postes el que envolta els concerts pròpiam ent dits del Fesli1•al i els que ajudeu a explicar el sc· guit d 'èxü s d'aquests vint anys el ' històt·ia. E l F estival es va inaugurur amb un recital d'Tñaki Fresau. acompanyat al piano per Jmm Antonio Alvarez-Parejo.l\lrlodi~ d e Schubert, Fauré. Hahn. Toldr·à, Mompou i Montsahatge van ser interpretades per Frr~au amb una clara vocació cap a la interpr·etació de Ja música francr~a en què els frasejos plens de srn•ihilitat i de clara projecció enl'olt a ven melodies tan belles com Rêve d'amour, Clair de lune o Tris· tese; gran dramatisme i suma p •·ofunditat en la recrearió del• inobliclaJllcs l iecler extrets drl Vi.atge d 'hivern -com Gute Nat·bt, Der Lindenbaum o Der L1•ÍI!I'· rnmm- confir·maven la ductibili· tat de veu el 'un Fresau que no 1' 3 acabar dc treure el màxim profit -sobt·etot pel que fa a la pronun· rilit agn ni li han can 'fil ami fa(( la il 1la1• la u ric~ oife firn l3l! gèn• ria lrm l'iri tem la f, iolu mor bell al s rs If '1, b r ]. ~ 1· í3 I· 1· ~· a I> ~ I, I· i! 1- Fablo Blondl va dirigir el seu coniunt l'Europa Galante clarió- de les més destacades mcllldies de Toldrà i Mompou. Veu ben projectad a, amb un ce ntre rocal summament dúctil , amb farilitat prr assolir les notes més agudes de la tessitm·a i , e n ddïnitiva, un hon gust C)1 d caut que han convertit Fresan e n un dels t'.llntants més ccleha·a ts d e ls tlaa·rfi'S anys. Després de la a·erstr<'na de l'òpera Tassa rba e l Fes tira! va convida r F abio BioaHii i el ~u conjunt, l 'Eu r opa Ga lante. amb un p a·ogt·a ma dedi cat a Viraldi, Bach i Con•Hi. El violinista italià. un a de les fï gm·es tap Jaranteres en la interpt·etació de la música seguint e riteris històrics. va posar un cop mé de manifest els aspectes que l'han l'OU firmat com una d e Les pe t·sonalil~ts més r ellevants e n aques t genere intet·pr etatiu. Una tt>nrlèntia cap a tot el q nc signifit[ni c·ont~as t, lluminositat, r··ofus ió del 1'11'1nosisrne, 1·àpi tla olce<!ió d e lempi., cla redat de so , confignn~u la fótmuJa Biondi. No hi ha nna sola nota fnút <lc l'especulació <Lcl moment; la rigorosila t l t~c ni ea. la heUesa plàstica del so , van cflt a t· alsenei un rop més d 'obn•s de Vivaldi. en unes versions dotades d\ma amplitud, llum i força interior que va r epetir-se en la interpretació del Concerti grossi per a cordes op.6 núm. 8, "de Naclal" de Corelli. El gu st pel contras t , p els clarobscm·s barrocs, per la plàs tica del so, propiciaven tu1es r ecreacions d ' u_n interès constant. El mateix Biondi va adaptar el Concert BWV 1056 p er a clavicèmbal de Bach en una versió s ummament c urios a d'aquesta celèbre pàgina llegada p el comp ositor d 'Eisenacb . Cal recordat·, per ò, que dels concerts de Bach p er a instrument solista, n'hi ha alguns esceits tant per a violí com per a clavicèmbal, i d' altt·es, dels quals només ens ba alTibat la ' 'er sió per a clavecí, molt probablement van ser escrits en tm primer moment per a violí o per a un altre ins trument melòdic. El feL és crue Bioudi va endinsar-se dins la m ús ica de Bach amh una ver sió més ser ena, ce1·cant en tol moment la b ellesa de la melodia i re<·olzant-se en una oequestra summament extraordinària que feia perfectament eJ seu rol d 'a<·o mpanyament. Despa·és de l 'ar tua- eió dc MisC'h a Maisky, el F estival va oferir- nos r oportunita t d 'escolta r novament J oaquín AchúC'a aTo intcr·pa·e tant el cele bè rrim Emperador de Beethoven amb el supot·t de L'Orquestra de Caml1ra dels Vit·tuosos T xecs. amh direcció dc P c tr Vt·on sk y. No hi ha dubte que Acht1catTo esdevé una de les figut·es més des tacades en el món pianístic· d els datTer s d ecPnnis . En ell es combine n bon gus t , elegà nc ia , maj estnositat, senLimr nt, tècniea, sempre per assolir uns ,·csultats que ser veixin al més fidelment possible Pautor i l'oba·a que passa p e r l es seves mans . El se u Emperador va ser interpre talivament triomfal, vebemenl, brillant, t'll uns moments dotal d ' una gr an eloqüència, en d 'altn•s a mb nna pulsaci ó tan subtil -sobt·etot en el segon movimen t- . que sen s dubtP evocava r esperit beethovenià de K empff. El ce1·t és que Ac húrarro va oferir- n os un Emperador d e refc a·ènc ia, e mpara t p er una orques ll·a s umma me nt conjuntada e n el so, sense fissures en l a seva pla ntilla , i que va acabar d e mostrat· Lot el sen talent amb ohres de Mc ndel!~sohn , i aroh la mozartiana Cinquena Simfonia de Schube rt. El Ji'es1ival va tenir moments de gran es pec taculat·itat. El con cert "Timl•als del món", cr eat p er Josep Vic:enL i <'elcbt·at a l a plaça de la Vila , va esrlevenir un esp ectacle de r itme, fot·ça , su btilitat, en què· la profusió de ritmes va apropa a·-nos a divet·ses cu1tm·es musi<· als dels cinc contin ents. L' espf'<'tac ularila t d els tambor s africa ns interpre t ats p e r Ali ' Diay<> Rosf'. els tacons flamencs d'Andt·és Maa·in , la sensual veu a mb t·essons d e l ' Índia de Mana Tf'j i o la p<'reussió clàssica, van pct·m<'tt·e gaudir d 'un esp ectacle <'11 qu è més d e dos-cents ins trume nts d c percussió van ompllr dc colot· i so la pJ a~·a de la Vüa . AqLtcsta ha estat , doncs, una l'di<·ic5 dl'l Fes tival que ha confirmat la tt•ndèn<'ia dc ma11tenir unes pautt~s dc• proga·a m ació summameni diver st>s i que aeosten a 1ò rt·oella un p(iliJic ampli i he terogeni . = =' ~. 25 192 Schubertíada de Vilabertran prOJ trio Consolidació d'un model Amb una vintena d'anys al damunt i una història força feliç, el Festival de Vilabertran promogut per Joventuts Musicals de Figueres havia sofert, fa uns quants anys, un procés de davallada de protagonisme per diverses causes, algunes alienes a la bondat fins originalitat dels seus plantejaments. 22 .S02 a tasca de r·ed r·eçament no ha resu ltat fà cil , atès com resnha d ' imparable, ga i r·eb~ sempn•, el pend<>nt avall. Cal ia t1·ohar una nova fórmu la o un nou en focament que r·econduís els d elers en tus iastes i scns i h l ~s dels dirigents empordanesos vers n ous hori tzons. La fór·mula va venir dc la mà del president rlc Joventuts Musicals d 'E s panya, Jordi Roch, que va IH'Oposm· dc fer una Schuber·tiada , model pel qual sent tma especial pr·ed ilf'cció. La nova dinàmica enguany ha anibat a la seva vuitena NÜció i hom pot parlat·, atesos els resultats pt·ogr·essivamcnt satisfactoris, que el nou model ha aconseguit els mínims notables d e resposta que li p ermeten augurat· un esdeven idor consolidat. Així, es té moll 1•laramcnt la impressió crue l a societat a ltempordan esa , els afeccionali~ a la mrísica gran més inqu i1~ts, que n ' hi ha molts, h an sabnt copsar les exccl· lències d' un esperit qu e, defugint p r·opostes aparatoses, r·efugiant-se obligadament -el mar·c: ho imposa- en el petit format, su bmini s tra uns ~ar ¡a a 13 ~ u oht llik Rad of1•r ~hn 1tl11 Sor rult. ¡•ns rom ntré UJJII llar 1lito rom •rll Pe r J.C.C. 192 ti1a L El barlton Christla n Gerhahe r ofe ri un re cital me morable dolls in1portants, d 'a u Lcn tieita t m usical. v~tgombo l amcn l d'un marc d'un atJ·actiu extr·aot·dinari -l'esplèndida hasílir:a romànica de Vilabertran- h i fa Iu n~s tu. Hi ha tma t·enovada il· lusió, hi ha l'esper·it recuperat de presèneia de l'entitat organitzadon.t an·cu del tot organitzatiu de Vilabertran , i hi ha, en cld1nitiva. les millor s essències de l'època més viva i vital del festival empordanès. Enguany h om ha volgut concentrar e l cicle, un total d e cleu con certs, en tan sols do tze dies, fet que creiem q u e cal revisar, ja que difícilmen t res ulta diget·ihle per al púhlic al cpral !l'a drc~u. La Schul)ertíacla va tenir en els concerts inaugu ral í fina l segurament els momen U;; més d c més t·eLJe u i intèt·ès . El segon no ofer·ia espai per a la sor pr·esa en aplegar dos cantants, la soprano J uliau c Hanse i el baríton Mauhias Gocrne, que en el dectu·s dc la històr·ia d ' a- qttest cicle han esclevi:n¡,ruL refe. r·en ts del nivell i l'estima més privilegia ts . A més, van oferir una oln·a tan important corn el Cunçoner espanyol d ' Hugo Wolf. Rt•sa afegit· a les reconegudes qualitats d ' aq uests clos artistes. La so r-presa la va constituir ri baríton Christian Gerhaher. que. molt b en acompanyat pel¡JJani•ta Ger·old H uher, va oferir un rl'rital simpl ement memorahlr. di· vidit en dues parts diferenciade,, La primet·a totalment dedicada al lied de Schubert i la segona al,.¡. cle Dichterliebe de Robert Schumann. Bellesa de veu , expressiritat exquisida , calidesa, claredat. facili t at ' intel·licrència i srnsilJit> • Jitat - o sigui , tot el que es potclude ho d'un intèrpret- es van ron· gr·i~:u· en l 'aetuació d'aquest jorr badton alemany, la trajectòria tiri qua l ben segur ofet·ir à molts ulliments gloriosos . Una altra veu, <HfUesta D1f' eha rad¡ pt'('i dt I rurn propera, va esdevenil· una altra ·omfadora indiscutible del fcs• , f . tn tira!. Ens r e t>rtm a 1 aq;c ntma l[arisa Marlins, mus icalment fella casa nostt·a en gran part, que u ser l'eix del concet·t en t>l e¡ u al ¡at•star acom p anya da pel piani;lll Josep Surinyac. el flautista l[ikel Piris. el clar·i ne tis t a l s aac Rodríguez i el Quat·te t Pezzé. Va ofrrir tUl rec ital molt t(j vers, amb obres de Schubert, Bru hms, Beethoven, Weber, Rave l, SaintSaens, Chausson i Poulenc:. No roldrí.em insistit· en allò en qw': j n rns vam referir amh moli u del eonrcrl rrue va inteqH'Cta r· a l Teatre Lliure el mes d e maig, amb una part del repertori coincident. ~!arisa 1\Iartins va captiva r l' auditori des del primer al darrer rompàs amb la seva finor, amb la ·Ha musicalitat i am b aqut>s ta tharme particula r· que atorga a rada interpretació un escreix espt'Cial. A més . va tcnit· la fortuna de compta r a mb l'acompanya lllt'DI al piano d 'un músie tan sen- Marisa Martins confirmà e l seu bon moment sible i refinat com Josep Surin yac, autèntic compartícip destacat del recital. Cal deixar-ne constància especial perqnè s' ho val en gt·an manera. El capítol d'esdeveniments de notable relleu el completen el recital de la mezzosoprano Monica Mú de 70 miltls d'lllat IIICieulatuassac:iHes al' APPEC. Per 1 múlnfonnaci6: APPEC Rlñll de eat.ltlnya. 10, 1er. 08007 BarceiHa Tel. 41218 28 Fax: 31183 88 Groop acompanyada per Roger Vignolc>s, dos noms molt importanLc;, i el dui>t de piano P ér ez-Molina amb quartet vocal. en el qual va emergit· el badton Xavier Comot·et·a. Un <'l't't deix dïnsatis facció va pn•sidir l'i>spcrat concert del pianis ta Abdel Rahman el-Ba cba , que' hasant-se t'n un concepte molt auster i t.•ssencialis ta de la interpn•tarió, va acabar cansant l ' auditori. Una i n teressant exposició d el dihuixa ut Jouqnim Bech de Caretia i un a <'O nfc> t·i-ncia de la doctm·a And rea Lindmayr-Brandl sobre l'obt·a pet· a piano de Schubet·L van r•omple tar aquesta edició de la S(·huh e t·tiada. Eneara t'ald t-ia afegir, com a fet col ·la tt•ral d'nna indisc utib]e tra ns<"endt-ncia. 1' èxit assolit pel lV Cut·s lntet·nacional de Música Romàntica, amb estrets lligams amb el festival. que ha assolit un ele' at n ivt'll dt' rigor i enYer gadur·a ei<'ntífi<·a. Cadaqués, Camprodon, Porta Ferrada i Santa Florentina Miscel·lània de concerts estivals interessants Per J. M.B. quanta a nys, en què la emupanyia afeccionada delJunioda 1a posar en escena al Tívoli. Vam saber també que dues~at­ s n eles cata lanes, Catalans dP Gràcia i Camí del Canigó, d'Isaac Albéniz, es van perdre en wmar-se el teatre on s'estan•n 11'presentant. Sempre els fats! Concurs de Direcció d' Orquestra i Festival de Cadaqués om a pt·òleg o inici clel Fcs tival de Cada<rués, c•nguany se celebrava el Concurs d e Direcció crOnpwstra. de cm·àctCJ· biennal. Sohre 170 c·andidats, per currículum, en van seleccionar quat·anta , i d'aquests dos, van anihar a la fi nal. Christoph Mu ellet· -segon premi - i Charles Olivie l'iMnnroc foren els fina listes . Un s Mozart moll personals -romàntic i empastat el del]wimcr i molt clat·ifieat però accdcr:at el del segonju sti fieu nm potser que a la Ji el c;oncu rs fos dccla rat desert. Un a es tt·cna obligada, una magnífica Passacnglin de L leonat·d Balada, que va n inter p r etar d e man era diametralment oposada, potsertambé va ft' r decanta t· el veredic- C t~. 24 50 J El pt·esident del jurat del conC'urs. S ir· Ncville Marrin er, va dir <(llf' el nivell assolit anys abans amb Giananch·ea Noseda -adjunt a(~luaJment d e Ger·giev al Mariinsky df' Sant P ctcrsburg- i coufirmat fa dos an ys amb Glot·ia lsahd Ramos, no es pol abaixar, ¡J cr quc~ hi ha divuit orqu estres compt·omt:ses a ofer·ir un concert al guan yador i ]'exp ec tativa no es podia dcf¡·audar. El Festival va gandir, entt·e alITeS eoncei'Ls, de les actuaci ons rl' AJíci.a de Lat-roeha , Tm·esa Ber gallza i d'una altra estrena mundial, en aquest cas d'Ulla obra de Xavif'r Montsalvatge. la Missa en Si menor de Bach al Festival de la Porta Feii'Cida zaci tn( Sir Nevllle Mal'l'lne r Aires d'Albé niz a Camprodon Amb molta presèn cia d 'oiH'f's d ' Isaac Albéniz, fet propi d'un festival que el u el seu nom, el concert estel -lar, pt>r l'aportació que significava, va set· el que f'ltf'nor Antoni Comas, la soprano Louise Toppin i el pianjsta Mac MeC Iure van fer al Monestit· de Sant P ere. R escatant àries de les òperes The Magic Opal, Henry Clifforcl {en la vet·sió italiana amb qur es va estrenar a Ba t·celona) , Pepitu ]irnénez (en la versió ot·iginal anglesa) i d e la sarsu ela Sa n Antonio de la F1crida, van demos trar el talent indiscutible el ' Albéniz en aquest camp. Ben cantades, lí.-iques i emotives, ens en van fet· desitjar la r eposició. Wa shington $'h a avançat i , a injeiativa de P lt1cido Domingo, que n 'ha fet la gravació, pensa r epresentar escènicament una altn Òptwa, Merlín , que aquí no s'ha vist des dc fa ein- Enguany, com és lògic en l'Any Bach , diver sos festivals han dut la seva Missa en Si menor amb formacions i intèrprets ben nos· tres . El V Fest ival del Casldldr Bellver, a Ciutat de Palma, amh l' Orqu estra Simfònica de Halrars i el Cor d e Camhra del Palau d1• la Mú sica Cata]ana dirigits prr Jordi Casas en van fer una ver~ió que va set· molt estimada. Al Fe.tival de Peralada va ser el cor Llrd er Camera qui la va fer amh I' Orquestra Barroca de Drotl· hingh olm i la direcció d'Eric Etirson. No es pot negar, però. que Sant Feliu de Guíxols , en el >eU Festival de la Porta Ferrada. ha donat el do de pit en presentaria versió d e Jordi Savall al capda· vant d e La Capella R eial de Ca· talnnya i de l ' orques tra Le Con· cert des Nations, que es propo>n anar rodan t fins a fer-nc un en· r egis trament previ st per a l'any 2002. E ls instruments antics, exactament exigits pet' Bach, la na u gòtica de 1' església drlmo· nestir i l 'esp erit d ' integ1·ar els so· lis tes en el cor hi donaven un per· fum d 'a utenticitat. La "sorialil· Orri Ua1 mer per rorr fSI'I lm1 rrr l'eU difo mn par1 s ro e del 'ar- I~ i hfO IOl( :er Qu¡ 1a 1 qUI' El l Sat I~ La Capella Reial de Catalunya, el conjunt que dirigeix Jordi Savall, Interpretà Bach al Festival de la Porta Ferrada d'un '·am•m al Palau" o ·' anem al Liceu"; tan bell i adequat és el pati d·a,·mrs, on pt·eferentment es du a t ume. Han tingut l a intel-Ugènr ia d ' off'rir concer ts que s'a cleq iicn al m arc d el qual disposen -sembla sen zill per ò no tots els fes tivals sah enlimitat'-se a les actístiq ues q ue tenen- i els trien molt b6. P otser no hi ha cap r ecla m qtte justifiqLti un llarg d<'splaça nwnt, però p et· a l púhlic m t~ l ò m a n d ' una àmplia zona li ¡H'nnet gaudir d ' u nes excel-len ts ració" dels solistes - co m ocon e ~~~ els ~Dl rlh ~: ~rs dc lfr rió l'S- ~f'- nh 11- t ha la la- ~ ¡n· 111' ~. eors infantils i el T ho m a nerchor amb el qu al Bach t n ' baILlra- , si bé feia pct·dt·e grans moments, rom el " Qui seclcs" canta t per Marisa Martil1s ta nt a Bellver coma Per alada , contt·ihu'ia u no esvair la tem]ÍÓ i a preseu tar l'ohra com tm tot , ta l eom Bach va frr a la fi dt' la seva vid a Lo t rruuin t peces compostes JH'r a diferents ocasions , l'e t q ue !t'gitima també l' opció d'cxcc•ueion s parcials o més fr agm cn lad<·s . Savall, que va subtitula t· la Mi.s!llen Si menor com " w1a catedral de l'esperit", inte ntava sob t·cp o;ar-se a les notes estrict<•s, que ta n bé i tan at·ticulaclament d esg r anrn els nostt·es ro r s d e cambt·a, lot edificant collmmes sonores que ¡'enllaçaven en at·cs de dià leg. ve tUadc>s musicals . Hi van actu ar la soprano l sahel Rey (amb el mateix recitallieder·ístic quc> després va fer al Vend t·cll) . el Cor Vival(Ü, Claudi Ariman y -en tr·io i amh l'Orques tra F r·a nz Liszt- i el duet que es va c•·ear· pt'r als cent anys de la mort d e Brahms , en un renovat progt·anHI fot·mat pet· Miquel Farré i Ramon Coll. Jo vaig assistir als Quan en certs moments h o va aconseguir, la nova dimt'nsió ques'obria era fascinHnl. El marc de Santa Florentina In o;o·r- il- El Castell d c Santa l"lcH·rnLina , a Cauet d e M a t·, es t à tl eALi nat a 'er una refer f-nria, com a mínim a la seva ro m a t·cu, equivalc> nt 192 El violoncel-lista Lluís Claret I el pianista Miquel Farré, al Festival del Castell d e Santa Florentina concel'ls d el Quartet Guinjoa"n umb L luís Clat·et i el conj unt de eamhra de l' O r q u estra de l'Acad¡•my of Saint Martin-in-the Picld s . Un llu minós Rond6 de Boccht•t·ini dds p l'imet·s i el Quintet ntím. 4 en Sol menor K. 516 de Mozart dels segons perdumran en la meva mc•mòria. 25 .so.s PANORAMA M auricio Kagel rep el Premi Internacional Ernst von Siemens de la , mustca MIKROKOSMOS Donar la paraula @ :=:... ·~ = ..., =' ~· 192 ;:;g Ei· ¡;;;53 ¡;;; ¡;¡· ¡¡;¡ ¡;;;¡;¡- == Doncs, sí: un cop més s'ho comprovat que, quan es dóna lo poraulo, sovint sorgeixen sorpreses agradables provinents de qui lo pren. En el panorama musical de l'estiu, m'ho llegut de comprovar aquest axioma en la darrera edició del Festival Internacional de Música Pau Casals del Vendrell, que amb tanta il-lusió i competència dirigelx Juli Grondio. Perquè no han estat només els crftics, els qui han pres lo parau· la a l'hora de valorar un concert; sinó que, o iniciativa del "Diari Boix Penedès", fou donada o tots els assistents mitjonJont el Llibre de l'Espectador; és a ir, uns plecs de fulls a disposició del públic, perquè, qui ho desitgés, hi fes constar les seves impressions, els seus judicis o els seus suggeriments, l'ople~o de tots els quals ho confegit elL ibre. M'ha escaigut de conèixer algunes de les opinions emeses i n'he tret una imkressió reconfortant, que pal-lia a de signe negatiu que un experimento quan detecla una actitud purament passivo en els receptors d'un acte de recreació artística com és un concert. Deixant de bonda les formulocions diguem·ne convencionals, valoro en el grau que els escau les que incidien de ple en el judici sobre l'intèrpret o en la programació (ton si era per remarcar-ne la coherència com les mancances); opi· nions expressades -en no poques ocasions- amb uno adjectivació precisa i uns termes denotatius d'estar en possessió d'un criteri propi, recolzat en uno base cultural i musical adient. Probablement, les condicions ombientols i funcionals de l'Auditori Pou Casals -on se celebra el Festivol-, on tot és a l'abast, sense aglomeracions enutjoses, ho ~ropiciat aquesta resposta del pú lic. Uno resposta que, n'estic ~ur, ho de lermetre a lo direcció el Festivo un contrast enriquidor o l'horo de plantejaments artístics de fu. tur. Ignoro si lo iniciativa impulsada pei"Diori Boix Penedès" es un fet aïllat o bé hi ho altres manifestacions musicals que ja la tenen estoblerto. Si~ui com sigui, em sembla digno e ser destacada i desitjar que sigui profusament imitada. Pere Artís 26 506 El compos itor· d 'origen ¡;ennnnoargenti i n •sidPnt a Colònia vu ri'bre aquest premi, dotat umb mÍ's clt• 21 milions de pesst>tes, <¡ut' otor·ga l'Acadèmia de Belies Arts d(• Bavit>ra. Juntament amb Kagt'l -que també treballa per al cinema. e l teatre i a ltres maui.fcstacions mul>i{·als-. van t·cbre a ltres premis els compositot·s AugustaR. Thomas i B anspt•L<·t· Kybur-z, a més de nombt·os<'S in~~ttittu·ions i grups d 'interpre ta t ió musital. • Josep Caminal, director general del Gran Teatre del Liceu l Patrona~ de [,r,t, Jí'undaó.ó Gran Teatre del Licen, en la reunió del dia 7 de juliol, acordii de nomencLr Josep Caminal director general de la institució. Aquest serà el segon mandat cie Caminal al capdavant del Lice~t; el primer va ser del març de 199.3 al gener de 2000. • E Un altre guardó p er a Bernat Viva ncos E s tracto del primer premi del Concours de Composition Acousmotique Metomorphoses 2000, d'Ohoin (Bèlgica), amb lmoges, lo primero obro electroacústica del compositor, i amb lo qual s'inicio el festival L'Espoce du Son que se celebro aquest octubre, lmages és el resu ltat dels seus primers dos anys d'estudi de composició ol Conservatori Nacional de Músico i Danso de París amb el mesfre Guy Reibel. • Intensa activitat de la mezzosoprano Mireia Ptntó L passada temporada. el~ die, I.:. 10. 13, 16 i ~9. actuà en ròPfr.tSIJ. de Wolf-FerraTI. que es representà¡) Gran Teatre del Li<'eu. Al Foy~r d'a. questteall·e, cll8 dc juny oferí un rrrita I amb obres dc Bizet (lot rommemor·aut-nc cll25è aniversari de la mott) pr' t'a eant i piano, acompanyada dc \1a. flislav Bronevetzky. I els elies 24 i26. Lambt" dc juny, pm·tkípà en la pr·odm•. l'ió de Comediants de Lnjlawr¡ m¡/gica dc Muzar t, sota la dít·eccíó de J111~p Pons, al Festival de Música i Dau;a 01• Gr·anarla. El r·ecital dl'dícat a Bizel elrqlelí ri 13 cie juliol a Sant Fruitós de Bag•,. Pac·Li('ipà ¡•om a soüsta als feslival~d~l Casll·ll de Bellver, a Mallorra. i Cu>teU el!' Pet·alada amb la Missa en Si menor de Bach (sota la direcció dc Jordi Casas. el primer. i d'Eric Ericson. el-•gon}. Finalmt'nt. el dia 3 d'agost, al f,... tival de 1'orroeUa de :.\fontgri. partiri¡li a l'òpct·a, en versió de concert. La tossarba d'Enric Morera. D'altra banda, el trimestre anli'IÍHr. tb mesos de març i abt·il,Mircia Pintóvainter¡wetar a I'Òpet·a de Monlecarlo 11 turco in Ttafia, de Rossini, en el Fe.stivalll•JI.. sini, amb cürecc:ió musical de Maurizio lltnini i direcció escènica de Píer Lui~ Pizzi. Elm~ d'ahril va participar en ri munLalf,'C del Teab·Q Re.al dt' Madrid ddAUUII· twmlmlo dc Belliui, amb W'I'.CriúmulicJI dr Richanl Boninge. Aquesta l~lllfJOI'U· da ~s prevista la seva actuació a I Paritalli de Be lli ui i Giulio Cesare dr Hü1ultl nJ Liceu .• PI Ú!fll ,lJr1 ¡(,ri 10 n mM! d~' I llit» mrn ~- 100. limil 3ltl SGA Bar( X> (NI BAC OOCI ni pe !XJil) ebo¡ 200 500 sefe 100 d'IVe enre mil• vern moc Jove Pl. e boet 967 Mestres Quadreny, Premi Nacional de Música El compositor manresà Jo;;ep~la· ria Mestt·es Quadreny ra ·~r uua rdonat amb el Premi lacional b ~ d e Mús ica atorgat p er la Gener ; tat de Catalunya. L'esmentat guanl~ li va ser lliurat pel president.lunh Pujol e n e l decurs d 'tm acte al Tralt·e Nacional de Catal unya el pa>· s at 11 de setembre. Mestres Quadre ny ba estat lm drb m1ísics catalans més imru.iets i netiu~ e n I' àmbit musical de casa nostra 1 ha unit a Ulla obra molt oripnnl. i moll implicada en els corrents rstf· tics més innovaclot·s una perrnunrnt atenció a iniciatives diverses, eutrr les quals l a creació d e l' Associari~ Catalana de Compositors i Ja perll· ne n ça a l Cet·cle Manuel de Fallu. I E una lirn per, L' qur re111 nou EH t¡llè lliiÍ3 cat a ÉI Cun ame PANORAMA CONVOCATÒRIES '· 'ly. ral a. ep dr pRE~n SGAE SA tWA~ES 2000. (l>nmrat per aqttt'-~la t'ntita t i la FunJ.¡tióAutor. hi poden par·ticipar· lots tl:rompositot·s socis de l' SGAE, aml) lll màxi.rn de ducs oht·t's, ol"iginals, mèdiles, no estrenades i no pt·crniaJt.en altres coneun;os, am b instr·u11entació prr u c:ohla d ' n n zt' ins tt·u 11rnts. S' ator·ga r à un ¡wcmi d e 100.000 pes~t:tes, mPs clos uec:tJHsits dt' 100.000 pessetes ead usc:un. La duta fimit de prc~cn t.ac ió d' obr es és el diu 31d'o<:tnbre de 2000. Inform ació: SGAE. Passeig d<l Colflm , 6. 08002 Barrrlonn. í cl XX CONCURS NACIONAL DE PVES PIANISTES " CIUDAD DE ALBACETE". Convocat per JJMM d'Al- fV CONCURS INTERNAClOl\AL DE COMPOSICIÓ PIAlXÍ STICA MAl'HJEL VARCARCEL. Convoc·at pet· la Fundación Marcelino Botin. hi poden eoncursat· tots els compositor·s sense línrit d 'oht·es. per a piano sol, inèdites i no interpretacl!'s públicament , i dc qualsevol estil. S'atorgar un dos pt·emis: 1.000.000 i 500.000 ¡wssetes. L" obra guanyadora ser·à t•stt·en ada du rant el Festival Intcnurcional de Santander l'agost dc 2001. La da ta límit de p resentació de partitut·cs és el tlia 31 cle gener rl e 2001. Informació : Fundación Mar<:el.ino Bot:ín. P edrueca, ] . 39003 Santundet·. Tel.: 942 .22.60.72. Fax: 942.22.60.4-5. Aie : fmabotin@fun<laciomnbotin. org bacete, i enguany dedicat a Bach, ~ poden concursar els pianistes es- GS· tn- w- ~ r' 011- rn- ¡r/- del ¡xmyols que no hagin fet trenta anys obons del dia 29 de novembre de 2000. S'atorgaran tres premis: 500.000, 250.000 i 100.000 pes!etes, més un premi especial de 100.000 pessetes i la possibilitat que diversos finalistes, a criteri del jurat, enregistrin un compacte. La data límit d'inscri pció és el dia 3 de novembre de 2000. Per a més informació i repertori que cal preparar: Joventuts Musicals d'Albacete. Pl. Gabriellodares, 4. 02002 Albacete. Tel.: 967.22.73.50 i 967.50.01.91. Fax: 967.50.18.72. Manel Camp presenta nou treball en clau de ¡azzen una gira per Argentina J la- ~r tal !li· dó 'di re- \,. ti- 1 BEQUES FUNDACIÓ UNIVERSITÀRIA AGUSTÍ PEDRO I PONS. Destinades a realitzar estudis de postgrau en diverses disciplines universitàries i en música, estan dotades amb 1.500.000 pessetes. Poden sol-licitar-les els titulats superiors del Conservatori Municipal de Barcelona i el Conservatori del Liceu per a la realització d'alts estudis musicals, composició i cant. El període d'inscripció és entre el 2 i 31 d'octubre. Informació: Secretaria de la Fundació, de 1O a 14 h, de dilluns a divendres. Tel. i fax: 93.403.53.53. E l pianista i compositor m a nresà Manel Camp va començar ana gim de concerts i cursos mu!icals el passat mes de sete mbre per Argentina. L'objecte princicml fl e la gira, q11e cloudt el prope r m es de tw rembre, és la presen 1a rió fie{ seu nou treball discogràfic Can ç ons. f~ l.racta d 'un. doble compacte en quèfrgnre n les ca nço11s d 'autor més representatives clel JUl tWNttlla rrufllà en clau, de jazz. Es /(1 primera vegada, que Mnnel c""'IJ eclit.n. obra seva al.~ ¡urïsos americans i és també ln prime ra vegaclct que viatja com lL solistcL. D'altra banda, Manel Camp ofereix diversos cttrsos sobre improvisació i creació musical a le.s uni·versitats esteLla/s de Rosnrio i Buen os Aires. Les altres ciutats qne visita són Melllloza, J>arcwèt i Córdoba. Es pot destacar l'actuació qne compartirà amb músics nrgentins al Club Not.oriu.s d.e Buenos Aires. Aqltesta gira ha. estat orgfw.itznda. pe r Musical Difu.sió i compta amb el patrocini de la Societnt gene ral d 'A utors i Editors (SGAE) i l'AIE . • TANGENT S El Museu Albéniz Des de fo un any la de per sí agradable visito a Camprodon té un nou al-lícient: el Museu Albéniz. la ciutat natal del compositor ha sabut ser-Ií agraïda i ha acollit lo iniciativa dels seus descendents de fer un museu que recordés l'insigne músic català. Alfonso Alzamoro Albéniz, que és qui ho vetllat tant pel contingut com per lo posada en escena del museu, ha triat l'estil càlid més que no pas la fredor acumulativa. En unes sales clores, hi trobem dos pianos relacionats amb el compositor, fotografies, objectes personals( música de fons, l'habitació de seu pis de Niço, nombroso correspondència, partitures ... Un té lo sensació, evidentment reconstruïda perquè en aquell indret Albéniz no hi va viure, de penetrar en el clima familiar del com· posítor. Alzamora, intuint-ho o sabent-ho, s' ha inscrit en les més noves tendències de l' evocació museística : a la casa de Mendelssohn, a leipzíg, inaugurada fa un any, es va fer el mateix. Després d'una visita recollida, en què es respira art i delicadesa, se surt sentint per dintre qualsevol Cançó sense paraules. Albéniz ha estat presentat només com un músic gen ial que construïa la seva obro sobre el folklore espanyol. La denom inoda Suite lberio, com a mínim reivindicava la peninsuloritat sencera i en la seva correspondència quedo palès que utilitzava també el català amb tota normalitat. No han tingut gaire fortuna les seves òperes sobre text anglès - malgrat que o l'estreno a lonares es fessin més de dues-centes representacions del seu Mogic Opol-, i que fins a Esteban Sónchez i després Albert Guinovart, s' han negligit les seves sonates. Tol vegaaa perquè fugien del clixé. la política sempre ha abastat més territoris que el de la llengua. En una visito més detallada caldrà avaluar l'interès musicològic del museu. Després de l'edició de les cançons, una altra bono notícia que ens ve de fora és que sembla que pels volts de Nodal sortirà, confeg it per una musicòloga americana, el catàleg complet de l'obra d'Albéniz amb Indicació d'on es poden localitzar les partitures. Jordi Maluquer PANORAMA Nous criteris per al Festival de Músiques Contemporàn ies "El criteri de la programació passa per mostrar fes noves tendències de la creació musical, més que no pas mirar allò que ha estat musicalment el segle xx." Aquest paràgraf extret de fonts de l'organització del setè Festival de Músiques Contemporànies centra molt clarament la voluntat d'aquesta iniciativa, que enguany acusa canvis substancials. 192 Per RRMC E 28 5()8 I primer i més importru1t és que l'ot·ganilzació ba deixat l'àmbit de l'Institut dc Cultura de Bareelona pet· passa t· a I'A utlitol"i . Això vol dit· també canvi de director, que t•nguany és Josep Lloret , clttual ha t•omptat amh L'assesso nHnl•nt del pianis ta i compositfH' Agustí Fern<'índez. Tal com s'i ndica clat·ament en el paràgt·af inicial, el Festival núra més cap al segle XXI que cap al segle \.X. I ho fa des de pt·essupòsits estt·i<-tament musicals, tot obviant, pet· tant, determinades escapadcb pt·etèt·ites vers Ja interaceió d e la mú sica a mb altt·es arts. AJ mate ix temps hom hi aceenlua els C'l'ileris dc pluralitat, en un sentit tl ' integ t·ació de diversos con('eptrs musicals i també de divct·ses cultures: jazz, foUdore, música popular, música ètnica i tamhé tm1s if:a electl'oacús tica, passades pels sedàs dels nous c t·eadors, els quals aporten el s ubs trat de n~ n ovaJes man er es d 'cntendn' la música. La NDR Big Balld va inaugurar el Festival el 3 d'octubre El Festival ba promogut la ct·eació d'obres per mitjà d'encàtTecs que s'escamparan en f' ls dotze concerts que s'of erit·an e ntl·e els dies 3 i 28 d 'oc:tubt·c. Tots te nen Uoc a l 'Auditol'i, mat·c qu e d 'uques ta manera focalitza i <:on centra totalme nt el .Fes tiv~tl. Hom comptarà també amb nna important activitat pat·al·lela amb l'apartat Composí tors a Ban:elona, que pennetl'ii la prcsènda dels creadm·s l vano Fedele, J ohn Butcher, Axd Don1e1· i La~nence D. Butch Mon·is, els q·uals ofcdt·an seminaris a redós de la seva obm, mentre que Jane Riglf't' di t·igirà una classe magistral. El Festival 1'ohrit·à la 1DH Big Baud, o sigui l'Onrnestra de Jazz Nord Deutsches Rudfnnk Ba nd , una de les m ~s pt·<·stigioses del continent. El seu concert , ltll dels de més pes, set·vinJ p er homenatjar Kurt Weill en el <"enlenai'Ï del Seu naixement. De mane ra s urf•.essi va, hiat:tuaran el saxofoni sta J o hn Bulcher, e] grup Phonos, la l'lauti sta Jane Rigler , Bat·celona 2 16, en un programa central l :n el composi tor italià I vano Ff'drle, Axcl Dot·ner -t•·ompeta i extensions-, el duet f01·mat per John Sw·man -darinet baix i electròmca- i Jack de Johnette -bateria. Hom ha rn· canega t a Joan Saura una ohra que interpretaxà acompanyat pl'r un conjunt de percussió i elertrÒ· nie a. Lawrence D. Butch Morris, considerat un músic especialment rellevant en la composició 11ctuàl, creador d'un sistema de treball propi , treballarà amb instru· men tistes catalans l a seva obra Conduction núm. 114, encàmr del Festival. Maya Homburge r -violi bar· roc- i Barr·y Guy -contrahauoferiran una mostra del que t'' cons idera un pont entre la tradi· rió barroca i la música aclual. El b andoneista Dino Saluzzi. un dels virtuosos més important. d'aquest instrume nt juntamrnl amb Astor Piazzola , oferirà una visió dc la música tradicioJJal des deltnmt de vista de Ja crearió ar· luaJ , en una interpretarió ('n què col·lahorar·an membres deJa sr· va família . F in alment, el co11egut Qnurlfl At·diti inte r·pretarà Zayin, lll1 3 obra especialment representulila del compositor Francisco Gurr· t·er·o, mot·t ell998. JD di \ Ptr I PANORAMA CRÍTICA Amb un cert regust proustià Barcelona (L'Estiu a I' ALerwu). T1-iocti(rrio fi¡• violi, violoncel i piano). J-laydn , Br·idgc•, 1\u·ina. j 1111·nluls M.usiculs ti c ,\INII'U Barcc•I(Jn(•8. 28 dc juliol do 2000. Ptr F. TAYERNA·BECH I marge dt> l'interi•:. musical d' un A ('OIH't'rl, a vegades rc·sttltu atractiu r:el~rnur a escuna ris on auys mrrrc clivcrsns entitats m·•anilzave n Ics seves ses~ns. Aquc•sl c•l (:us de l'Armeu Barn•lc>nès, on ara !lirebé nornc'.s s'acullen els m:itals del!. Ami<·s i AJum~r>deJoan Massià, però en altres temps J oventuts Mu·kal> dc Burc·d ona. Acadèlllia Ars Nova i altres ins tilucions hi feien els seus cirics de cor• <:cr·ts . D' al u· a !muda, .l ov<lrll'uts Musicals dr Barcelona <·n h:mps pas•alseru qui mantenia ex- clusi vament l' ofe r·ta concer tís tica bat·celonina dul'ant l'estiu amb les vetllades de les Sen•natcs al Blll'ri Gbtic:. Els temps han canviat i lc•s propos tes estiuenques music:a ls van per· altt·cs latitnds. Segut'ament, per· a<¡Uf'StC8 r·uons va SOrprendre agradablement l'anunci cl ' un hn·u l'iclc que tenint pc·r· est•c·nari eL~ jardins d c l' Awneu Barcelonès, l'impulsava Joven tuts Musicals dc Bat·celona. Fins a ccr·t punt la pr·oposta tenia una mena d ' aire d ' anar a la r·m:erc·a d ' uns temps J>U SS HI!! O , si P S vol, p erd uts . Pc:r irn ponderab les i paradoxalment, el concert que atJUÍ es comen- ta va celdn·ar·-se a l' auditm·i de l'Ateneu i no pas als seus jardins, i potser p er aquesta causa no hi va acudir gaire ptíhlie . Tanmateix, crec· q1w la iniciativa ha de tenir continuïta t, ja que és una altet·nativa als con certs d e ¡p·an format propis del Festi val del Grec, i sc• 1~c ntr·a en la música tlc cumhra i a més se celebl'a all:cntrc de la ciutal. El Triodi ~s un grup de procedència tarTagooina , ja que tunt t•l violinista I van La unes, com Nàiade Martínez. violoncel, i David Fert"é, piano, han esta t alumnrs dt> pr·oft"sso r·s adscl'its als eonst>r va toris de Vila-seca i Ttu'l'agona. Va ésser c-reat cll997 i des d 'aleshores ve uc; LLtant amb una c·m·b• l'f'gularitat. El p t·ognnn a r esultà for ça inwrcssant, ja que al costat dt• la n :fl·t·{oncia a l'origen clàssic dc~ la formació amb el Trio mím. 45 de J. Haydn , h i fi guraven dues ohres no gain· pt·odigades, com les Tres miniatures de l'anglès Fnmk Bridge i el Trio IHÍ.m 1 op. 35 de J. Turina. Vel'itublt"ment. els components del Triodi van palesa r· una notable musi calita t , amb unu execució h cn eq uil ihr·ada i Iu seva emot.ivll dic:cir1. En ur1 c et·t sentit , done¡;, el grup va confer·ir tem; i6 i s uggeridora coloru!'ÍÓ u la música i rada autor va bc.'ndiciar-se d ' una ll'rtur·a bl'n ajus tada, de ll's quals cal posar en r elleu el sc•n N~ lec tic isme C>..'PI'f'Ssin t• n llayfln i Bridge, mr ntrc que en Turiua van infondr·¡• un plausible acrr.nt fanta siós al tliscurs que osc·il ·la eni t'e la nostàlgia i el sentimentalis me romi111tir. 192 ra is, nt I, ~li r·ra er (- es li· si, ] a en sou subscripto r? el 13 INFORMACIÓ: ;a (· Sant Francesc de Paula , 2- Tel. 268 10 00 - 08003 Barcelona 29 509 PANORAMA Torna El Primer Palau Amb la cinquena edició d'aquest cicle de joves intèrprets, seixanta-dos talents del món de la música hauran debutat al Palau de la Música Catalana els darrers cinc anys, gràcies a la iniciativa, oportuna i necessària, de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana, que organitza i patrocina aquests quatre concerts que, enguany, se celebraran els dimecres 4, 11, 18 i 25 d'octubre a les 19 h. Per RR.MC i llarg cl ' at¡ucstes ein c temp01·adt>s, a una representació molt à mplia d ' instnunents i grups de cambra s'ha afegit la var·ietat i l'eclecticisme d el repertor-i inter pr·etat, que s'ha renovat a ny rer·t~ ~my, ~unb r eprescntaeió do compositors catalans viven ts, a més d e clàssics del St~glt~ XX i, n aturalment, obres clàssiques i romà ntiques . Aquest any s'ha C'onft>git la pt·ogram aci ó amb els ma teixos c dter·is dels anys anteriors, a par·tir de les 47 sol· licituds t·ehmles. El primer concert (4 d' octubre) s'obrirà ~m1h w1 r ecitaJ del pianis ta L1uís Rodr-íguez Sa lvà , primt•t· pre mi del Concurs Permanent dc JJMM d 'Esp a n ya 2000 , i <·ontinuat·à a mb la interpre tació d el cicle de lied Els amors del poeta d t> R olw rt Schumann. a càtTee del baríton E nric Martíne:t-Cas tign ani. E n el segon (11 d 'octubre) J'OSV, a mb la direcció d 'Alfons R everté Casas, acompan y<rnl Lres obres romàntiques d e gt·an vir·tuosism E', el priml"r concf'rt per a piano dc Chopin -amb Cris tin a Casale, alumna d'llze Gr·auhin al Co nset·vatoi'Ï de Riga, dE' solista-, el A 5)() Drets, d'esquerra a dreta: Tomas Hernandez, Cristina Badia, Cristina Casot. i un membre d'Afrodlsax. Asseguts, d'esquerra a dreta: Kiev Portella, Svetlana Tovstukha, Lluís Rodriguez Salvà, I tres membres d' Afrodlsa• Segon concert p er a violí de Wieni.awsld, interpre tat p el veneçolà Torruls ll erm'indez, i le Varictcions sobre u11 tema rococó d e T x aikovs ki - a càrrec de la viol oncel·lista ru ssa Svetlan a Tovstukha. Sef,'Uirà (18 d' octubre) tma audició d e l s ingulat· quartet d e saxos AfrotUsax , els membres del qual són f01·m aL'l al CSMMB -anili una oht·a dd compos itor barceloní Agus tí C hm·l es, al costat de composic-ion s dc .I. Fran çaix, K. Weil1 i P. lturTald e- i un t·ecital del piani~; ta sori à Emilio Gonzal ez Sanz, prim et· premi del Concw·s Ricat·d Viñcs <lc Lleida 2000. El dun·e•· CO ill'Ct'l (25 d 'ortu.bre), a mb Iu eol·laborac ió d e l'Orques tra d e Cambra Gon çal Com ellas, amb la dit·ccció d e J. LI. Moraleda , serà detlica t a cruatre concerts in s tnrmentals del segle XVHI , dos dels quals de W. A. Mozart -per a ohol·, a mb el navan ès J osé Luis La n ·abnnr- i p er a piano , amlJ el mcnol'quí Kiev Porte- lla- i t'ls res tants de Haydn - umh el violiniRLa castellà :Felipe Rmlrí· guez, actualment J e.ixeLie cl!·I'Es· eu ela Superior R eina Soñu de Ma· d r·id- i de Ditter sdorf -amb l'ur pista harc~elonina Cristina Badia. que aques t estiu h a interpn•lal eom a solista a diverses ciutabt'U· •·op ees el Co11certo Capriuio dt• Xavie r Mo ntsalvatge, amb In JONO E. No més cal r ecordar que, t•om e u anys anter-Ïol'S, serà eont·t•dil el Pre mi E l Primer Palau, i qur els intè r·pr·e ts del cicle que bugiu est at dis tingits participaran po;· tt'rior·mcnt e n una sèrie de ron· certs pet· Catalunya, que porla t•l nom d ' El Primer Palau en !dra. una interessant iniciativa tJUI' j<l es va posa r en pràctica, amhnwh d 'èxit , eJ cut·s passat, i qw· arn tindrà continLütat, fruit rl'uu con· vcni en tt·c En ciclopèdia Cutala· na, Ca talunya Ràclio i la l~uml:· ció Odeó Català-Palau dr Iu""· sic·a Catalana . ~I ¡&n Dl' "'p,'....· 1•1.11 SH Or., Dir. lll ~~ n I· t· t· t· PROGR.\M \CIÚ DE <.:AT\Lll\Yo\ MÚSI CA DILLUNS, 9 D'OCTUBRI DEL ~PRHIER TE"I>S ;¡.,."3 p<'r c·omrn~ar t•l cliu pn·· ollllJ!oUIH'r Eulàlia Bc•nito. ~t·t•ull j-.Lrr-bn'cb. Jndou lm~lt·tu" 111· ~.,.,atiU' i aa,•nJpo., tnU"I'UI~. ·"" BLTL.LETÍ DE l\OTICII<:S ;;REJ>ERTORI DECO"\CERT BEETRO\ Cl\: Símfuniu n. I. ' '1'·~1. dt• Cumhr·o el ' F.ur·11pu. Orquco<tra Oir.: 'likolau' Hurnoncom·t. ¡!;nc). Jtll\I~L\l\LNO\': Polku itulionu, ,rm ¡tiano u tlmctrt> mcm.~<. 1l!riPUc ~~n¡wrer. OlrgMnc•t·nht•c·g. . • . • ¡tcnJ. 81ZET: .Joc•s rl'cnhcnls, ¡wllln sc ull' op.22. Orquc~;lr'U dd Cuclrl\l'tgt•bmrw i'Amstrrrlonl. Ui!·.: Bc•c·nnnl llui1 ¡ink. (11m). G.tY/PEPUSCH: "\XIould you lcu\'ta ~·(mn~; \riq~in'•~ cic•, l'i'tp•'r·a clt•l Captaire. Patri1.i11 J..wdlu, sOJII'uncc. l'a11l Eliut, tenor. 'flw Brcmd~itlt• Rami. Oir.: Jrrcm) Barlow. (5 m). JOPLJ:\: '''flw Enterllcincc·", c·ug· lllllt. )loo-Pit•rrc• Rampa!, nnutu. John ~lrt'lt-Jiitlrr. piunn. (5 m). 10:00 AGENDA \11 ~IC.\L 10:03 C\PSA DE 'tUSJCA GOl'LD. "·' E~lcic·ituul>. pt•c· u onl.t. Orqur·trn filhurmi>nil'n dt· l..on· Jn... Oir.: Krncwth J...lt•in. (21 m ). llOO:\: Quurtet amb nontu "l'· 5 a. I. I!Jrthuld 1\uijkt>n. Sigi,wolil fo.uij lm. Fran~ni• Ft•rnnnclr-.t. \\ïdarul ~llijken. (15m). 5Cifln[¡\ \'\': E•lndi~ simft)nks. '1'.13. lillwl~c K~mpff. piano. (26m). IIARTIN: Oif,,rcnciassolcrc•loH Ftl~n!. Cnnorios. RI'>J~'rion XX. Dic·.: ,Jm·cli Suvnll. tB nc}. DI'OUAK: Cnn~om ztn¡;url'~<, op. 55. Peier Schrricr. hmm·. El'i k \Vc•..Jw. ~acw. (11m). SVENDSEN:Simfoninn.2,op.l:'i. On¡ur~tra dt• la Riiclio Nw·tcc•¡:u. llir.: Ari Ru>iltcint•n. (3 ~cu). UL'AL\fET.: Snnatu pcc· n piunu. 'lf-13. Dllllarcl Slll'llt'), piuno. (2 1 m). S\l.\1'-SAE~S: Concc•c·t per u' in l.or;.J i ort1ucstra n. 1, op. 33. 4MI:ItlJTt'll, violom·cl. Üc'lllll'blrn ~CII'1dantl. Oh·.: l\t'1illt• \!arri !1!'1',(19 m). 13:00.GRMS H\TEGR\1-'l L\ \IUSICA PER \ TECLA DE lOIl.\.\~ SES \STl \.\ 8 \ CH Pr.ludi, i fugut•s dc•l cluwrí lll'n fllnJW'rnl, n . 13 u 2·1, H\\ \ 858- 1!690iilwc 1). Robert kyin. cluvt•c·í. (55 m). 14:00CLASSICS DEL SEGLE U. POULE:\C: Suitc• fc·aut·¡•su. On¡¡le¡;lrnNoeionnl<ll• lo'l'llu~n. Dic·.: Charl~~ Duloit. (l:J m). 8)\IT'J'EN: Qm11'l!'l dt· t·m·cln n. :! 11)1. 36. Quarto•! Ma~b'Íni. (29 m). f:·\.LLA: ~'untn~iu Mtic•u. Alíciaclod,uc't'elf'lu~o piuno. (¡:i cn). 15:00 BUTlLETJ m~ NOTICUo;S 15:06 ~:1..~ OUCUES Ofl~ CATALUNYA Orguo de l'c••~.Jésin tl1• Snnl Sc'' er dcllru-¡•eJonu. COI\'CERT c•no·egi~trut pt•c· Cnta lun)u ~ltí~ien e•l diu 7 tl«• juliul dt• J 998 u n;,¡!IPsia dt• Sant Sever de Buroçelcma. ELS ORCIJESDE CAT\I,l '\'\ \ ('\\ lli CICLE). Ohrt-s ri«·C.\B.A~n.I1 ES. LARRAi\ \GA .. \~CU<:S. LOPEZ. CABO. J.S. ll \CI I. l'nU-e d'oh.rc". lzumi Kanelo. nrgu•·· (50 m). 16:00 LA T\ROA DE L'OlENT Pru¡.'l·amac•có rl'alilzotla n partir ciP lc••¡H•li~·jtm·~lc•l•no.•tn;oie~L<. Pn>- st·ntuc•u, u t'Ul'l'l'l' dt• Carouoa :\falu¡:urri¡.:u., 19:00 1\IUSICA CORAL VERDr: Pnn• no,lr«•. Cell' Mundial. Dic·.: Fderlf'r Bcrnins. Allwr'l MeNeil. (fi m). 111\NDEL: Tht· king ~haU rl'joicr. mctlwcn 11 \VV 260. Cor eh- Iu Cute\lml UI' Winrhl'~ter. Tlw Brundt11tlmq; Con~o.rt. Dir.: Duvilllill. (ll m). A LLI~C IU: Misc·n·o·•·· <.:m·•h•l King'H Cullt•gt·. Cumbrid¡,'l). Dic·.: l)uvicl Willcoc·ks. (11 m). PENDERECKI: A¡.:11ccN DPi. Cm· Muntliul. Dir.: Fl'il'cler S<•rnius, \lht••·t M•·Nt•il. (7 m). VICTOIU\: Lituniut•tleBI'ata Vir¡.:iow. Cm· dt•l St Jnhn's Cnllr¡;c•, Camlcritl¡:•·· Dir.: Ct'nrl(e• Gu«.>sl. (9 m). IlO" ELI..S: Dus madrï,nak Tlw Finzi !'iin¡:~ro;. Dir.: Paul Spi• • l't'r. (8 m). 20:00 IH 'TLLETI DE NOTICIES 20:0 I \GE:W \ 'RSICAL 20: 1O REI'ERTOIU DE CO~­ CERT \1..\.RCEI..LO: Com-ert pt>r n oboè, c·nrdu i t'<mtinu t'O re m. Bnu•t• lluym••. ohcw. 'lcmbres de I'Or1pu••tru tld St!gll.' \'\ut. Dir.: Fraus Brli¡.:gen. (LO m). 3:30 REPERTOIU DECOJ\CEIIT Programe$ <·me...;o~ la ""(•1mnna an t!:riur. (Ordre• tl't•mi,.,iú: Oillun•. Dimarh, Oimt'l'rt·•· Dijuu,, o¡, t•ndr"'· dt• 09.()6 a 10.1.14)). 4:30 CAPS.\ OE m ~m:.\ Pro~nmf"~ ~mt•.,u!-1 In "'t•tntnnu an-- terior. (Ordre d'l'mi"io: Rep<·tkic'r tlf'ls prog;ram~, dl' Dillun•. Di..cn:u·t~. Dimecre,, Oijuu•. Diwnclrt·'· •I•• 10.03 a 13.00). DIMARTS, 10 D'OCTUBRE DEL2000 7:08 PR.lt\1EI{ TEi\WS Glc·n \'ïiJ,on. d11n'C"Í. (Si m). I I :00 \JmJE!\TS LIIUCS \'iTV'\ ES: "I ~~ papallona h]a,·a•. Úl.wt•u t'tl du-, n<'t{·~. (;,.p \ntuue,.d'Opt•r.. deCambrd. Dcr.: Jor¡:t• .\ntunc••. (32m). \\ \G"'ER: E'l.tnct'lt'• dl.' l'ae'le I de l'èlpt•c·u e·omka "Du' LiPbt•wrrbot". Suhi..cll' lla.-. lll'rtnmlll Prtl\. Cor i Orc¡m·-tru dP 1'Òjll'r8 d!' sa', it>ra. Dir.: \\nlf¡:nng Sa\•ollb~h. (~3m). 15:00 Bl; ru.ETI OE NOTI,ÇTES 15:06 i\ll'SIQUES DEL )ION L,na licu•,tt·a c)berto a l'expt·essió """'it·ul dt•l• pohl ..~ cl'arrru. '\11.1<:: "Cun t rll' Ddgndina" i "Tonociu", ncú~ie·u trndil'ionu1 meío1:i~­ ~tú.~icu Jll'l' t·omt·n~ur t·l tliu l"'t'· seuucda ver Eulàli11 Ht•nitco. R•-c·ull cl'ohre,; hrcu~. Indnu hntllt·lins in ~u. (~;! en ). fot·mutios i agt•ntlp¡.¡ muNit· ui~. JM'O: Shumya. 9:00 JJll'ftU:TI DE NOTH:n :S Kélltpdai~hi Mic•kn. (9 m). 9:06 REPmfl'OIU DE CUNf.ERT TELEMANN: OIJo'c'llll'u i suili· po· o· GR I~C I A: Ht•bt·Lika. u dns oboè~. cordu i huix ••cmtiun Anw•ln.(ICcnc) .• Of{IJ~N'J' MITJA: Ghozal. en Si bM. {Mcí,.itll de Tan Iu). Couect·to NIIHlt•c·dnnc. Dir.: FrunN llm·~!'i n Ghuvauú. {9 m). B.\Ll: Humu)'U IIIl (.latuyn contra Brüjll,'f'n. (23 m). Havunu). DEBUSS\': Vniei qw•le printe•mps. Gunll'lun. (S m) . Cumillu Nylund. ~uprunn. Mu.-ilu 16:00 LA TAIWA OE L' OlENT \ïitusnln. pi uno. (3 111 ). Pru¡!c·mnuricí c·rulitzuda a puo·tit· de DVORAK: \tana Fe•.•th u,ltp ..').lo. lc•s pc•lie·innMic•h,no•h·l"tlclil•cll<;. PreOrqm·•traSimfònicutlt• Prn¡:ll. Dir.: >PIIhii'I«Í a t'lcrrf't' dc Curmi..cta 1\<taJui BelohlúH"k.(S cn). , luf..'llr,;¡:a. \fO\fPOl ·: CunçC. í flan"' n. Cc. 19:00 JO\ ES lNTERPREI'S \ticht'l \\'aJ!"nums, pinnn. (lm). SCHuBERT: \n tlit' S1cn111'• ( \I \\ EBER: Gt·un duoo·oncertant per u e•lac·itwt i piano. "'I) D. -139. 'Gnndrlfuhn•r • (El '>ih iu ln•u. ¡·Jarin«•l. Cathcriut• gonclolcc·)D. 80<) • • l'urb,, piuno. (17m). Cor 'lnolt•H•rdt. \lrclc·olm Bilo.on. \\ \G"'FR: f.J,mc•,trc,rantaire,dr fortt•-piltllo. ·Dir·.: .l uhn Eliut {;¡u·· \uc~·nlwq:.pn•lncü. diner. (9m). STR\VSS.Joscf: Simpatia, Polku Jn\1.' Orclll<'•tra Si.mfòcút·a dl' Cntuhcn}a. Oir.: .Jo,t•p Pon"op. 73. Enrt•¡:i,trumt•nt ft·t per Cutalunya On¡uc>'ilrn Filhannònku do·\ ll'lln. Mtí•it·a ulu Sulu Simfònku dl' 1'.-\uDir.: Znbi..ct Mt•htu. (0, m). dcl<li'Ï ¡•) diu 2(1 cie blt'mhrt• 11(' 1999 C:.\f;TEL.'XU0\0-TEDESCO: Ro- 10:00 AGENJ)A Imf~! CAL o•n t'I ront•t•t·l de pre't'n Lar ió dc la munc·t•t·n ¡,oi tu no. a partir dr l'obt·a 1 0:03 CAPSA O .E l\tUSICi\ 1lt• Ft•¡Jc•o·ic-u Gm·o·íu Lorca. WEBER: Conc·o•rt prt· u t•lrcc·iu••t i JONC.(J I m). R \I-..111\tt\NTNOV: Sonata n. 2. Toni Mur·~nl, Xovit•c· Comnrera. on¡uc~tru u. 2, op. 74. up. 3fc. huc·íton~. Curlt·~ TrPpnt , gtút.arcn. Snbine M••yl'r, cluricll'l. Stnnt,kn • Cnc· rlt• Cncn.lwu elt•l Palau de la i\'T\Í- petit• dl- Drcsdt•n. Dir·.: ll••rhc c·t ,\lJce,rt GicntScll'z. 09 m). 20:00 RlJTLLETI DE NOTfCI ES ,¡1'11 Culltlrmu. Dit·,: Joc·di CasaR. BlomAlf'th. (22 rn). 20:0 J, AGENDA MUSICAL SCRÜ'l'Z: Magnifknt SWV ~611. (2:i 111). DONIZI•:1vl'l: E~c~na lfn·t·era, de Conjunt I'Oelll i in~lr'tlllll'ntul tlt• Ln 20: I O III.:PimTORl DE CONtJo:nT l'ue·t1• Jll'iUH'r de l'<'•pec'H "L'Elisi.t· P~>lilo Bumlh Dic·,: SigiHwalcl Kuij JJF;F.1'110VEN: SctptN op. 20. kl'n. (llm). tl'l\mm·•·". n('UIIII CntnciJUS. Plnl•ido Domin- 1\'lliSSlAEN: Qnurtc•llll'l' a la li dc· I En~t·cnhlt• \Valtrr Jlut~kena. ('~:im), 20:,15 THANSI\flSSIO EN DIREC f.IH. Cm· i On¡twstra d(• la Royal temps. Opt'I'U ll ou¡;¡•. Cel\ t'ni Gurdt•n. Dir.: Vera Bt·ths. violí. Gt·cw¡;t> Pietc·c·- 'I'EDESDELMONESTut DEPE()JL\L8 KI5 son. du c'Í.nct. Annc•r ByiNma. 1 io .l uhn P.-itduii'CI. (9 m). '1\•cnporucJu Euc·ut·om·c•rl 2 J:00 T E:\IPORADA OE L'OBC lonrcl. Rcinbt•c·t tlt• Lt•t•uw, piancl. "En d 250 anht>"ari cle Iu mot'l d .. (52m). CONCERT I'Ur(•gistrat per Catalcmya '\hí~icu t'I din 6 d'ottuhrc del :\.OST \1\.0VIT'\: Sccill· dt• ./tou, .lnhunn So•hu,tian Bul'h" Sunota t·n La mujor. BWY 1032. n. 2. 2000a l' \mlitm;de Burcdona. Tl'm· Sunut:c t•n \li Dllijor, BW\ 1035. JIOracla onr. 2000/2001. RI\1SKI- Orquc•,lrn ciri Royal Conl·t·rtw· · Son ula t•nla •m•nor. BWY 1013. So"'ORSAKO\ : Lc ¡,"Tun PibquaTU>· bou". Oir.: Rit-t·nrdu Chnilh. nu tu l'li 'i mt•nor, B\\V 1030. • {25m). ~n. op. 36. RAJo.InlA.'\T'I0\1: Con\ ~t•e•nc; Prub, fluuta. :.\l;u;n Llu\:..u BEETJIOYE:'I: 12 1urín•·ion• "" t't'ri I~~''' a piuno i orqut'.•lra n. 3. Coriaci u. do> iriomlJal. op. 30. STR.A\11\Shï.: La con;;a- bn• un tem u dr "La O:cuta nuigio·n". 2:J: l !l 1\0CTI.R' O(>· 66. ¡,'rurieí tir Iu primnwra. 1\lú•i•·u l"''' u~;cl>ar el dia. Pr¡o..en\fucha :\lai-kv. liolom·t•l. Mcu·thu \nu di \ nlndn<. piano. Orque-tra lul·in a ritrrl.'c' d' \lfrc·d tnya. 1\imfiinit·u <11' Barrrlonn i nacional .-\r¡:erit-lc, pincin. (9 m). I'UOGJUI\JACJO OE NIT tlc·Ca tuhm)a. Oir.: Lawrl'nct' Fos- EL\!'\"DEL: Cum·eo·to ¡:rn"et- up. 3 Rt'II!'IÍI'iÓ 1lt•l• últim• pro¡,'ramcs n. 5. 11'1'. O::~o GR.\'\S 11\Tt<:GRALS Ctmt·Pnlu., \1usit'll' dt> \'it•nn. Dir.: 2:~:00 AGEl\DA )IUSICAL Pc·u¡:rtllll!'> l'mc·,os la Melmana anl'<ikolnm, Hurnont•um·t. ( 11 cn). 23:0:~ JA77. DE NIT h'I'ÍcJr {Üt'tlt't• cl'f'tui"ió: Rt'petit·ió SCIIONREHG: Funtu•inl"'''u violí lfnu "'lt•(•t•icí <l'Allwrtl\lallofr¡:. dt•l Dillun>. Dimarts. Dinn"'Te<S, Dii pian11. op. 47. 2:3: 15 NOCTURl\ Míc,it·u pl'r lll'ahar el tlia. Pre$rn· Ami Flnnccn«•r. 1 iolí. .J<oan -Ciuuc lt• jous, Oivt'nclrt,.,¡)¡• L3.00a M.OO). I ,ao SELECCLO DE JA7..Z Prncwlit·r. piuno. (9 m). lrH·ió u ¡•i\rrt•t• <1',\lfreci Cela)' a. 3:30 REPERTORI DE CONCERT CRlEG: Cunçt>n• umh Ul'llll'''tt·a. PUO<;HM1ACIO HE NIT l'c·o¡;t.·uctll'k I'IIW~IlS lo Sl'tcuanu anBm·Lcat'll Boncwy, Htlpc•nnu. lluknu Ht·¡wti1·ic'1 cl•·l~ últims p•·oh'l'llmes ll·l'Ïoc·. (Ortln• d'cmis~ió: Dilluns, Hu¡;t•¡;unl. bu I'Ítnn . Oc·tpcc·ktc·u 0:30 GHANS INTEGUAl.S IHncnc·h;,l)imc«·t·e~. Dijous. Oh'cnSimfiinku clt• Giill·hnrg. l>ir·.: Nc•e•l'rogo·nutt·~ t'nll'~tl~ Iu ti~lmuna nllclc·t>~, dt• 09.06 u 10.09). me .)iirvi. ( 19m). lt•c·ioo· (Oc·clc•t• cl't,mis~ití: .ltepP.tició J,:30 (:APSA OE MUSICA 13:00 GRANS IN'J'I~GitAI..S tlo•l DillunH, Dimarts, Diuwtn·s, OiJ>ro~c·umt•• rmt•eos La st'lmauu anL.\ MÚSICA PER A TGCL,\ Oio: jmu... Divtu~lc·t'S. d~ 13.00 o 14.00). tt•r·icw. (Orclt·1· d 't•ntis•ió: R«•petirió JOHANN SEB\STIAN U·\ CII I ::iO AlJ'fOC,RAF de•ls Jll'llf.'l'Uilli'!<Ut' Dilhm,.Dimnt·ts. Prt•ludis i fugu•·~ 1ic•l r·lcc\l'e'Í lwu Enu\"' tfijuns pu,..,sul. Dicut•e·n·!<. Dijou,, DiH•ndt·e~. de tempc:ral, n . I n 9. B" \ 8ï0-11711 2::~0 BLANC J NECltE JO.O:i a 13.00). (lliLt·e li). Emt•• tlhl'tldrc·• pa~sat. 192 c.. 1 ::,'~¡' ',"' PUOCR UfAülÚ DE CAT,UUNYA 1\IÚSICA DIMECRES, 11 D'OCYUBRE DEL 2000 ï:os t•Rnlf:ll nmt>s Mú•Ï<'u flt'l' t·unwn~ur t•l tlia prt••••nlatlu JH'r Eulitlin Bt·nilto. Rt'(·ul] d'ohrt•• l>n·u•. !ndoulmtllt•tin• infurmolliu .. i u~··nclp-, mu-.ic·nJ~. 9:00 lll n.LE'fl OE l\OTIUES 9:06 Rf:t'~J('fORI m:CO'ICERT SA \1\1 \HT!:\ f. G.B.: Simfunin1·n Rt· \1. En,..·ml•l•• 115. Dir.· Chiara Bnn •·hini. 16m). B H \I (1\.J S: Cirw "''"" "l'· 39. "ru·thu \q~t·r'ith i \Jt·~urulr-t• Rabinm itl'h. piunn. (7 rn). li1EI\ DELSSOHN: Ü1·tct df't·ut·du, op. 20. lluu"ncu~ik. (:tl m). liANDI•:L: "Zu dul. tht• pri<•st". nnlht•m ,1,, Iu t·m·unur·i6 IIW\' 25M. Cuc· tlt• Iu Cntc•clrul cic• Winc·hl''-lt't'. Tlw Brund!•nhcu·~ C:w1NU1'l. Oir.: Duvillli)l. (f> m). LO:OO AGENDA M lJ~ICA L 10:03 CAI'SA BE MfJSICA 192 T'.A I k.O\ 'S k.l: Sui lc· l"''' a ur·'l"'''tr·u n. I. op. l>l "l\1n7.or·tiann". 0l'IJU<'•tc·u Simfllni•·u cio l'URSS. Oir.: E1¡:t•ni ~h~llunnv. (28m). \ '1\ \LO I: Sunutu Jll'rn "'" 1iolino i l'Hntinu, H\ 6a. np. I n. 12 "La Fnlliu". \lu•il'u o\ntiquu tlt• Cnluniu. (9 m). DLRLFLE: Rt·quio•m, op. 9 Ct•t·ilia Barlnli. nwun. Br; n Tt•rft•l. baix haríloll. Cur i ortlut·,tra th·ll' \t't·utlt•miu "'n~imtult• tli Suntn Ct·riHu. Oir.: ">ung-\\ hn11 Clmng. (38 m ). \ .\LDOT: Ctont·t·rt¡wr 11 nuutu dt· bt·t·. tlns •inlin• i continu••n Soll\1. Fl'Un~ Brü¡:¡:t·n. Cum't'llitis musictts dt• \ïenu. Dir.: '\'il.ulan' IIOI'Illlll· com·t i Frunw Brii¡:¡:t•n. (10m). BEE'fllOVEi\: Su11nl11 po· o· u 1 iolí i piu nu n.(), op. 30 11. I. .luup St·lu·iitleo'. viulí. .Tu,; vun lmmt•rot·.-1. pi:mufno·lt·. (;,H m). VAUGIIAN WILLIAMS: Siml'oniu n. 9. Üt'IJlll'~h·u FilluiJ'JJH'IIlit·n dr Londn•o. Oir·.; Atll'inn lluult. (35m). SCIIlfBI~H'I': To·t•s lit•tlc•r; "Oit• Pun·llt·" D. 550. "l•'i.,·lu•t-wt•ist·"D. H81, "Eo·k!ilni¡(" D. 3211. GoÍrunl Sonwy, hurÍtJJu. Jn•·qtwlillt' Boutwuu. piuno. (9m). BUCCIIEHH\1/BEIUO: l)uato·r >~J"<iuns nriginuls tlt• "Lu Ritiruta lll)tlUI'IIU di 1\JtHirtJ". Orqu•••h·u Sirnfèmit•n dt· Lmulrt•s. Dir.: Luda nu Bt•rin. (6 111). 13:00 GHANS I NTJ<:G tt\J~"i LA 'TÚSJC \ l'lm \ TECL \ DE JOU\~\ SEB \STf \\ U \Cir Pn•lutli, i fu¡:ut•• dt•l da•ci'Í lu·n lt•m¡wrat. n . lO u I:L 0\\ \ 879881 (11ihrt'll). Andrús Srhiff. pinnn. (18m). Prt>ltuüs 1 fu¡..'1t<'' dt•l da H·rí ht•n h•mpt•ral. n . 1:~ 11 lll, RW'\ 882887 (Uihn• 11). Glt>nn Cu\tltl, piano. (29m). I I :00 '\fl lSICS I) F. CXJ'o\L'LNYA \ IÑES: Dtrt'N uhn•s¡wt· u piuno. \ntuni B~~H·s. piarttl. (7m). BOll: "Lit•l unlinu", sanlunu. [.a Pl'iul'ipal dc· la Bi~l111l. (:lm). GERII \HI): Simfuniu n. 3 "Cullu- ~c·s"~ Or·qut'Hlnt Simli'onku dt• '1!-rwdfe. Dir·.: Vídm· Pul;lo l't•n·-.. (2lm). PE,DHELL: K~qui"s4•< ~ymphuni­ qut·~. 2 up. :~L l>'t••·•ta•lllu P1ll'llfll i •\nu Uo¡:uni, piano u •lnulrc muns. (I:~ m). PRADI~S: Cuntalu" \h.tlt•lrc\ldm· t•culitu". Diatt'ssuron. ( 131lJ). • 15:00 BUTLLETf DEi\OTIClES 15:06 lftSICS DE CATUl~ YA .\\U.RCÓS: Dirur~íuti.m flt'''" llnu la i guitarra. :\font-errat CaJ;t6n. \.u1it'r Coll. {9m). 8-\Gl E-:\..\ SOLER: Simfonia. Ortlll<'-'lra Ciutat dl' Barr~lonu. Oir.: Garcia '\'a,arro. EnrPgi,lra.ment Íl't per Catalunya \1tísira el diu 8 dt> maig d!' )992 u) Palau dl' la 'lú~if'l! Catalaua. (18m). BALSACH: Rondó. En~t·mhle 2E-2M. Dir.: Paullltf•fano. (12.m). RODRTGUEZ-PICÓ: Ubú t·o•·onat (e:iln•na}. Enregistrat pe•· Catalunya Jlfúsica ri dia 19 dt' juliol dt> 1998 u I'At·udèmia de Músil'a dc Torrot'llu el" Montg,·í. XVIII FIM DE 1'0RHOELL\.. Tl'io GuinjOI\11. (7 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Po·ogranutt'ÏÓ realil7.adn a pm·tircle ll'.sp<"tirinn~ drlsnostre;;oienl;l. Prt>Sf'nlarió a càrrec de Carmí nu Mulagarrign. 19:00 PRll\IERA VEU Un e,pai per coni'ix!'r els mú•it•, d'ara. f>rt.,enlut P!'r J.."ttasi ~iñol. 20:00 B'L'TLLETI DE NOTICIES 20:(H AGENDA :\U:SICAL 20:10 UEPERTORI DE CON- CERT RODRIGO: Com·ert p<'r a una r..,.a. Pt'pe Romero. guitarra. Aradem) .,r St. )lartin-iu-the-Fit·lcl•. Dir.: ;'\lc·' ille i\1arriner. (28m). CORELLl: Sonata op. 5 n. 12 "La Follia". Si!d~wald Kuijken . violí. Widand b.uijken. violoncel. Rolwrt b.ohn!'n, daved. (12m). 8 \RTOK: Danses populan •·omall('hP-o. On,uestradt>l Festival de Budape.~t. Oir.: han !>' i$1'h"f. (6 m). 2l:OOSELECCIO DENOVJITATS Pn•sentacit) de lt>.'l úl1 imes novNnLs tli~•·ngràliques aparegtldè8 al nw••· t•llt, n f'àn·er d'l\.lírcd CPiayu. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 J AZZ DE NIT U na selecció d'Albt•rt 'MaUofr·r. 23:4-5 NOCTURN 1\fú;;ira per acaLar d dia. P•·e•l'ntul'ió n càrrl'c d'.'\lfred Cd a} a. PltOGRMIAClO DE NIT R!'rwtitió dt'ls últim$ programe• 0:30 GRAl'IS Jl\TEGRU..S Pro;..rranu·~ emeso:-- la çetmaua anU·rior (Ordre d'emis~ió: Repetició dd Dilhm.•. Dimarb. Ointr..l'f'•. Dijous, Dh endre,;. de 13.00 u 14.00). 1:30 L'AúDIO\'ISl.. .\L Eml-~ diumenge pa~snt. 3::30REPERTORJ DECOl'iCERT Pro¡,.'t'am!'> emeso" la setmanu an- tc·rior. (Ordre d'e~ni,,.ió: Dillullb. Dimart;, DimetTe,, Dijuus, Diwntlr~s. de 09.06 a 10.09). k30 CAPSA DE JUUSJCA Programt's eme~os lu setmana nnteo·ior. (Onlre d'emissió: Rt•peticitÍ delq programes de Dilllll1S, DimurL'. flinwl't'<'S, Dijous, Divendrrs, dc· 10.03 a 13.00). DIJOUS, 12 D'OCI'UBRE DEL 2000 8 :00 P RJMER TE~D'S M úsir.a pi' t' comt•nçur el dju, Rcrull d'olm..s h1·eus. ln~luu butll~ti dl! n!ti:ÍCÏCh .i agt'nda mu~<icul. 10:00 AGENDA lUlJ&ICAL I 0:03 CAPSA DE l\1lJSICA \10.Z.·\ HT: Conet'rt l"'r 11 lrnmpu i Ortlll'''lra n.:~. K \ 117. llt'nnnnn Buuntunn, tt·ompa. Conrl'ntu• \ht•it'll' dt• \il'nn . Dit·.: \ikoluu• IJul'llnnt·unrl. ( li m). \ ERDI: • ho• \hu·iu", itriut·~trehl dt·l'òl"'"" O~t:llo. \'it•ltir-iu tf..t, \n~:t•l•, •nprnno. Q¡·c¡ut•,u·u tiPI Tt•atn• dt•U'Opt•ra di Rum u. Dir.: GieN·ppt• \1urdli. (5 m). F\l. HF.: Quurlt'l omh piuno u. I op. 15. Quurlt•t ha~··· J>u,c·ul Rn¡::t-, piu- nu. (:i2m). PISEN DEI.: Conct•rt¡wr n violí t•n Rt'i\l. Ot'lllll'Nint Utll'l'lli'U tlt• Fr·l'ilmr¡:. Dir.: Gottfl'it•d von tlt•r· Coh:r.. (I~ m). SC ll lJMANN: 1.\c•·nt·t· lirdt·o·, op. 35. 'MathinHCilt·r·m•,bni'Íion. El'it•Sf'ltm•iokr·, pinno. (:!5 m). KllA'!'X,\TUH IAN: Spnrtucus,,,,i. lt' n. :i. Ontlll'"'''U N:wiunul E~t'(l(W~u.Di•··: N~t·mt· .liic·vi. (li\ m}. MONTS.\L\ATGE: Fontt"i" pt•t·n ¡,"'tiUU'rll i Ul'JIU. Juunlt' Torn•nl. ~uilul'l'U. Mu¡:•lu~ ll'nn Bunt•r·u. ac·pu. (16m). MOH \LES: Sunl'tu l\luriu, snrt·urr..- mi~r'Í:-;, ruoh"t. Cm·tll'ln Cult'dml dt• \\t•.;tmin~lt'r. Dir.: Jam .., O'IJonut•ll. (5 m). BEETHOYE1\: Stmllhl pc•r alinlonrt•l i pi uno up. S n. 2. 'fuc·hu \1ui•k). •iulorlt'rl. 'lartha \rgt•rit·b. pianu. (2:! m). 13:00 A(;f:NIH \tllSIC.\L 13:03 S.\ LA OE COi' CERT (I) Unu •••lt•f•c•ití dt•ls millo•·• t•nregi"trumcnl' dt• t'mll·crl, 15:00 SALA OE CONCERT (11) Una 'ch•t•t·iií tlt•lh miJJm·" t•nregi~- ~r;~òo"~:~S·.~110~:1~1ÚSICA SCUUM.\NN: OIWI'IUJ'!I, Sl'lll'17.0 i Final, op . .52. Ü•·•rue,;tmHintf(mir.aclc Bt•rnu. Dir.: Pt•h•t· Mau¡.:. (17 1ro). ZJ~LENKA:MíHm't'l't't'n<lom(Salm zwv 50) 57. 11 Pondurrwnlu. Dir.: Pn ui Dnmltm•ht. ( 15 m). GHANAllOS: Dunst·~ t'SIHmyolt•s. \Jkiu de Lul'I'Ot'hu, pi uno. (54 m). BARBER: Conr·t•t·t pt•t· n violí i o•·qm•slt·a, op. 11. Rol>eJ'l Mr·Duflit·. On¡u¡>,;tt·a Simfòuir·u d '<\tlantn. Dit·.: "l"od u•vi. (23m). BORODI'I: Tl'io umh piano rn Rt· '1 (ulaf'Ubut). Triu tlt• J\lo"'Ott. (22 m). H.\YD1\:Simfoniun. ~5"EI,AMus•. Tufelmn•ik. Dir.: Brunu W..il. (26m). 20:00 AG.EI\ DA S IC.U. 20:06 CERT m RI~P F:RTOIU DE CON- 81ZET: Simfoniut•n Do. Ort¡ll!',lra Simfrinit•a dt• Munl rf>ul. Oir.: C:harlt•" Oulllit. (33m). G \HHET\: Mnt· d'Ar¡wnt, ~ur­ tiana. Cuhlu dt• Cumbra dc· Cutulunyn. DÍI'.: .ft•MtÍs Vt•Jituru. (Sm). WAGNEH: Lulwn\'"''in. (Po·..Judi i nHtna nu¡lt'iu l dt•l 111'11'1 11 ). Orqut·•h·n Filharnuinit•a dt• Vienn. Dit·.: Gt·oo·~ Solt i. (9 m). 2 1:00 A LA MANEJtA OIL ... Urt t•onl'itlutt·ns pr11pnsn i <'l)llllln'il"' li u¡,"''lltlu. Guió i JH'I'<t'nlswiií ci¡· .loun Vivt~s. 23:00 AGEI\ I>A MUSICAL 23:45 NOCTUlU\ \fú.o;jca ~·· af"dhar ri dia. p.,.._·n· lu¡·¡o a ranl!c d':\lfr~l ï.~la\a PROGRA.\ L\ClO DE '\IT.. Repetició dPh últim• prup-.un.-, 0:30 GR\.."'S u•n'EGR.\l.S Programp, emeso. la "t'lmana ll·rim: (0rdr~<l'emb<i1'o: Re¡...: ~PI D1lluns. Duna¡·¡,, Dime..·rr>.l)¡. JO"'· Di\ cndrt·'<. d~ 13.00 a 11 OU) l :30 JOVES U\'rE RI'RETs. . EmP, dirparts pw.•at. 2:30 1\IDSJCA XXI Emè•• divt>nd•·es pa>Rat. :3:30 REPERTORI DECO'CERT Pt·ot,"''Hru!'8 l'mesob la setmana an. lt·riOI'. (On.lt·e d'emi"ió: Dillun, Dimnt·ls, Dirnl'cres, Díjou•. Diwn: tll·es, clP 09.06 a 10.()9¡. 4.: 30 CAPSA DE l'tllJSICA Pt•t~gramcs emesos la Sl'lnucna 011 . ter·ioc·. (Onlre d'emissití: Uclll'tit•ió tldR prob'l'lltnt'l! df• Dillum, DU.uart-, Oirtwcres, Dijous. Divenut't'•· dr 10.03 a 1.3.00). DMNDRES, 13 D'OCTUBRE DEL 2000 7:08 PRIMER TE¡\fl'S ~1tí;;.ica pt•t· t·oruP.nÇ'M el dia pl'l'•t>nlada per Eulàlia Bl'nito. Rl'fltO d'obre¡; breus. Inclou butlletín· in· fonnalith i ¡¡geud.s:-- mu-ical~. 9:00 BU'nLETI DE ' 0TIClE.~ 9:06 REPERTORI DECO:\CfRT S\E..'\'DSE:\: Romança JWr a 1iuH i orqur-tra en Sui )1 op. 26. Gil Shaha.m. violi. Orqu.,..lr• de crunbra Orpheus. (-; m). CIL\.RP&\TIER: Te Deum.H J.j(,, Annirk '[a--is. soprano . .\lagdaJ..ua Kozena. mezzo-snpnmo. Erirb H uchcl. coniJ·atenor. Patrit·k Ht'll!>kl'ns, lt>nor. Bus..<t'l Smithe, baríton. Jellll-Louis Bindi, bai~. Cor LI'~ l\tu~icit'ns du Lou~re. J..c.. siri!'n~ duLouvre. Oir.: '\fart' \IJnkowski. (19m). XOSTAKOVITX: Sinúoni.n dt•ram· braop.] 10b(ai'J·aujarueotdd!Juarll'l dc cnt·da n. 8). Swfan Bm·ni>l'hener, violí. Chíhiru Saito, violoncel. Orqnt>lilrndt•Cam· hra Arca ta dc Stuttgart. Dir.: Pll· tl'ick Strub. (24m). 10:00 AGEND A 1\lU~ICAL "u- 10:03 CAPSA DE~lUSICA MOZAHT: ConrPrtpel'llpianoiur· questra n. 20. KV 466. 1\:ad Engl'l. piano. Orqm•slra dt·l Mozurtrum de Sulzlmrr!. Dir.: u• opoltl Hagt"r. (32 m). . VERDI: Quartetdecorrlat•r. mtm. Quartet Ddrtl~- (23 101. SIBELIUS: Sis hureore:oquP· per3 'iolí i ort¡ut>,;tra. Lconidm; Ka\·ako•. 1iolí. Orqm~· tt·udt>Cambra Ciutat d'E.-pon. Dir.: Juhani l.allllllÏrunii.ki. (22 nt). COR'\'YSH: :ll~cat. Tht• Tallis Scholars. Dir.: Pttrr Plrillips. (12m). BRlJCH: Simfouian.l.op.28. Orqul",.trn Filbarmòuira Gïlt7)'nirh rle Colònia. Dil'.: .Tarut'' Coolun. (29m). PIAZZOJA: Tnngo Suit('.. . Wnltcr Feybl~ Daniel Erm. ~<tniQ­ tTcs. (17 ru). SC:RlABIN: P r.·omcteu. El ft01"'13 del fot, op. 60. . Anat ol Ugorski, pinno .. Cot'?~: •ruestra Simfònica de Xkllgo. Du .. Pit·~'l'l' Boule-t.. (23 m). 13:00 GRANS INTEGRALS , ln la mú•i<·n LA MÚSICA PER A TECI.\ DE 23:03 JAZZ IJE NIT .JOJ lANN SE llASTJAl\ BAC!l P 1·eludis i fuguel! drl c·lavm Jorn u•rnpeo·ut, n . 19 a 21. BW\ 888893 (llibt·e Tl ). Unu sl'lccdtí 41 1¡\ll,..rt \1ullul'r4~. PROGRAM.\CIÚ DE CATALL'NYA ~1ÚSICA ~Goul!l, piano. (22m). R" \ 971. ~italià. T r PinncM•k. c•)¡t\t·C·i. ( l:{ m). r..oo \fÍSICA REUf.IOS\ ~\RL\TII. 0.: 'ti••U tlrt•w "Lu . ~. Übb{ Crahtrt't'. \~¡.'l" Du~ u),un. '\(j(\lar¡..~nzit•. Suuon Bu·rhull. flit Sixlt•c•o. Oir.: Hurry U1r1• b!pbtr<. {:!5 m). BRl'CKNER: T., Dt'nm. ¡..n Ho.l!!{'r,. CuthN·i1w \\) n llu qr\. ~i~l f .t'I\'ÏI;. \Jn¡;tnil' 1\Ji)c·'· (;;rytlhn Sing~r~ i OrtJm·stru . .I ullll"O'Donn~ll. urf{Ut'. Dir.: Muu bell Btst. (23 m). pt;RCELL: Blm1 uptlw t•·wnplll inSi,n. Z lO. lofutes vuculs. Col'i On¡uf•¡,IJ·u el l'I ¿,u~sium Vocnl11. Dir.: l'hillppt· , H~n-c•WI'jlbt•, (7 nt}. 15:00BUTLLI<:'fl DENO'riClES 15:06 \IÚSICA XXJ ~t;úlbmt'' tcnclrncit's ,),•la mú, itafuntcmp!ll·iutiu. KNl'SSEN: Song¡; without vnit'<'K, L llU >t•lc•f'c·ió d'Allcl'rl 1\tatlofré. :'\OCTURl'\ \lú•it·u rwr at·uhar d dia. Pre;cnlui'Ïr• u c·àrn·t d',\Jfml Cduya. I' IWGR.\ 'I \CIO DE 1\lT Ro•p.. ti•·ió ,¡,.), ítllim• programe.• 0::-lO <;Jt\l\S 11\TEGRALS 2:~: 15 Pr-o~'r4.l1Ul:'~ t'tlir"'O~ la !!Cllnana an- (Orolrc• <i't•rni•,.ió: RI.'JWtició cid Dillun,.Dinmrlh,Dirni'ITC•.Dijous. Oi~t·mh't',, de 13.00 a 14.00). 1 ::jO CICLE DE Ll ED Em~' tli•~ahtt· pa.'-sat. 2:30 CI ~\SSJCS DELSECLEXX Emr~ clh l'ndr·I.'R po.•sut. 3:30 HEI)~:JlTOIU DE CONCERT l'o·u~I'UIItl'~ c•nw>os la setmuna antt••·iur·. (Onlrt' d't•mill•ió: Dilluns, Dimurt~. Dinte~•rt•s, Dijous, Divendn•s, do• 09.06 t1 HL09). MUSLCA 4·:30 CAPSA Pr!ljli'IHIIt'H l'llt!'SOK la setmana anlN'itu·. (Onlr~: d'tmússió: Repetició dt·l~ ¡¡t·o¡:rumcq d1! Dilluns. Dlmat·LS, Dimt•crc•s, Dijous, Din·udres, tic 111.03 u 13.00). It· rim· tn: ~·· 26. Eni¡.~nn-Orqtw><tru tlt• Cum r.rupo DISSABTE, 14 D'OCTUBRE DEL 2000 brt dr Surngossa. Dit·.: ]mm .lu•ÍO 8:00 PHUfF.R TEMPS :\1•í~i•·n pl'r C'OIIIPnçar l'I dia prc· ,c·ntuda ¡w•· Pilar Suhirà. Recull cl'oh•·••, hrt•u,. Inclou butlletí de llotíc·it·• i ~gc•ndu muskul. I 0:00 'llSICA PER \ COBLA 1\IAS I HOS: Dan•uin>smartinenc~. •nrclaum. Cobla ~ .. hatuno. ( Im). L.\\toTE DE GRTG:XON. R.: \mi<'al. Cobla Sant Jordi. Cobla Ciu rat rle Bum•lona. Dir.: .T01·di LE'ón. (6m}. POPL'l~\H/ROURE: El Carnaval dl' Sulsnna. Cohln Prinl'ipal tlt'la Bisbal. Dir.: Juan Rom·e.l30 m). .MOHALEDA: TTout>notgeaManud tlt• Fulla , Brut dt> hruts, Als u·es anlic·s ahs•·nt•, Knrdanes. Cnhln Snnt .Jm·cli. Cobla Medilt•rrituia. Dir.: Joan LLuí~ Moraletlu. (I ~ m). li :00 DISCOTECA UNIVERSAL El t·oLJprc·ionahlt• de la mt1sica in¡li•tti'IIHilhlt•. LALO: Simfonia c:~punyola per a 1 iolí i rrn¡uN<Il'n. op. 21. \mw-Stlphit• Mollet·. violí. Ü•·lfii!''II'U N:ll'icmul de França. Dir.: Sc·iji O:t.nwu. (3.J. m). H,\\'EL: Tzigaur. rapsòdia ¡wr a ,julí i m·•Jtll'<tru. \mw·Sophit' 'lullt'r. 'ioli. Or•Jnt">U'U ~ilhannònirade \lt'na.Dir.: Janw• !A"\'Ín('. (lO m). F\ t.; HE: Ell'~ a p<'r a 'ioloncel i orC)llt'slt'u. np. 2-t. :\1U.rha "ni•ki. ~iolonl'd. Orquestri! dt• Pat·í,. Dir.: St•myon Bych- l1Jil.,.,.l8m). P!DROS: Klagt>lit•cl. !1.•.\J..arcoz-Ar¡,'lulo. piuno. (7 m). ~.t~Rl\HO: \'ymphcn(.Tartlin St•· ai'I IJI). Quartetde rordu \rtlitti. (19m). flliRER: FacP dc Iu chult·ut·. 111'1M\1 Jl3rl. l'~·•m Bou,ton). flautu. Ern¡•,tu lf.Jlinari, rlarint•t. Tluunn~ Lurthtr. piano. Conjunt \ntun \\t• kn!. Dir.: Claudin -\uhatln. (9 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Pnwamnrió •·enliundu a purtir tlt• bpetidon' de), nn:.tw• Clit'nt•. Pr1'"'Dlaci6 a ¡•àrtt't~ dt• Cunninu Mu ~rriga. 19:00 HLANC J 1\EGftE i.>mú•iro pr•r· u piano. l.tonorn Milà. atCB: Deu inwndnnsuohrt•sp¡u·t>l, B\1'\'772 ullWV 781. llllnpra M.ilil , pinno. (lO m). lli Li\: Llunyania. o¡o. 56. Nu¡·t nm, Ol'· 23. Equitant, op. 12. lt<munt Milà, piuno. (9 ur). FALL·\: Set c·unçon~ pn¡udn•·• e<· panynies. l!on)lrn J\lilà. piano. ( 1 ~ m). lllL\: Corw¡•rt per 11 piunu pt·•· u la mà e.<c¡twrra. llllunra.\lila,piuno. Orque,trtt Fil harmunirn tle Lunclre.-. Dir.: Bri un \ri;ht. (li m). • • Zfl:OO BCTLLETI O E ~OTI CI !<:S ~I» \GE!\D\ :llllSICAL 20:10 REPERTORI OE COl\- CERT lRRI.\G \: Simfuniu t'li R1• (' t•r,iú wi,!inal). l.tConrrrt dt•s l\nc-io1h. Dir.: J ur· <Ï~a>aU. (29m). ~iR.IUSS, J.: \ui~ cir l'Emper·n J...r,op. 13ï lonanjumt•nt•lt· St·hiill b.~). Soli,t., de T..'Òpt'I'U 'i ttl'innul tlt• Li t.. J..m. (1\m). J 2:00 ACE!\ DA )ICSIC.U. 12:o:-~ PEI\TI\GRA.'IA ProgranHI ÜP òhulgarió mu~i~aJ. Çuió i r~nlitza!'ió: Pere Buré~ i \J,., Huhl<·~. R..\;\IEAU: "Ai••t•n t'ltu••onn••• clt•lo•• lbn,~, de Znrou.,tr·t'. l'lsarncr Collebrium. Dir.: .ln~t>f UI >Omt·r. (S rn). 21:00 L<\ MÜSlCA A IHUIAT ,Prograrnu a l'rnto•·n tlt• to·nws lltll• liralsd'into•r·ès. Prt·.•••ntnl i ¡•un¡luYt Jlft Iuan lïvt·,~. i n•ulitv.nt nmh Iu ~lolJOru~i(t el¡;) Cun,¡•ll Cntnllr rlt• 13:00 SALA DE CONCEl{T (I) Unn !>l'lm:dó d!'ls millors euregist•·unwrll., cir ronn·rt. J 5:03 SAIA DE CONCERT (U) lhw St·h•••••ió clt>l~ m.illorb ('nregi~­ II'U IIII'ttls tic> t'tllll'<'rl. I 7:00 A LA MANI~RA DE.... Un t'OIIVitlnt t'nH proposn i comenIn Iu mtísil'n qut' li a¡,q·¡lfla. Guió i pt·t'"'nluf•i6 dt• Joau Vives.R~eti­ c•ió dt•l pn>¡.:nnna c•nri•.s clijou¡; pall- El.PL.\.,1ENC 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 Jlv.:Z DF. NTT 19:00 C ICLE DE IJ EJ) SCIIUJ\t\NN: Quall·c•duets: "Sd1on Bliillwl••ut" !>p. 43n. 3. "Ilerbstlied" 112 m). "llú~ic·u. ~n L (Cant dt• Lurtlnr) op. U n. 2. "Da~ Glück" (La Mic•itat ) op. 79 n. 15, "T8117.1i<'d" ( Lil'd de la dun-a) <lJI. 78 n. l. Edidt "\lathi•. '"fll'liiHI. Hith·nm·i Knmat;:, bariton. Curt! Cnrlwn.pia no. (7m). W\GNER: Cinr Ut>dt'r •olm•pcwnws cio• '1atildr v;,._, ..,,J11nk. Julia Varady. 'oprano. Or<¡ur-t•·a Sinúònil'll alemanya clt•l'Jl·dín. Dir.: Dirtrkh Fi-rlwr-Oit•~oknu . (20m). SCIIUMAN:-.: Licclerkr••i,. up. H. Stephan GPnz, hat·Íion. Ciant· tt•r· Horst. piano. (21 !n). 20:03 SELECCIO DE JA7.Z Un programa d'Aihl!l't Mullnfn~. 22:00 AGENDA 1\lllSICAI. 22:03 (;nANS OBH~ ELGAR: Thc Drcmn ofG•••·o•llins, Orntori-Cnntuur o¡1. 38. Nicoali Gcddu. Ht'lmt WuiiM. IluhcrtLioyd. Cor Filhnrmimir tl1· Lttn· dres. Cor .Tuhn AJJ. liA. Ncw Plül hannonia On·ht·iitt·o. Dir·.: Ath-inn Boult. (105m). 0:00 NOt'TURJ\ \ftÍRÏ('o pt>r nc·uh'!r rldin. PROGILUIACIO DE NIT Rt'petició dels tíltint~o pt·n¡;•·untl"' 0:30 LA TARDA DE L'OIEJ\T RI.')JI'tició ch•ls pro¡,'t'umo•, ••m••o;o' rull un,, cümarh i dimt't're,. DIUMENGE, 15 D'OC'IUBRE DEL2000 8:00 PRDIER TE\lJ>S 1\Iú•ico prr ronwnçor t•l tliu pn•· St'ntadu per Pilar Suhira. Rt•o·ull d'uhl'P~ breu<. Inc·luu hutlll'li tlo• notíl'i••s i lU!endu mu•ir•tl. 10:00 :\JUSJCA DE CAl\flut \ lfEl\DELSSOIN: Quinll•t ckt·ttr da op. 18. L'.-\rrhibu<lt>lli. (32m). BOCCUERINl: Quin!t•t d•· ¡•nrrla en Re]\[ "L'Utl't<llt'riu". L'Eu•·OJln Galnnle. { IH m). 11:001\flSSA DEMONTSF.IUCAT Transmis~ió t>n din•c·t~ riP In Mi~MI Conventual des ¡)tll Mnm•>~ti•· d1• J\'ToniR~I'l'HI. 1 2:17 DIVEHTIJ\1ENT Un t>spai prtl~!'ntal po·r Pilu1· ~~~­ birà. 13:00 A<;ENDA ~\HJSICAL 13:03 SALA DE CONCERT (I) Una selccrió dels ntillurH c·m·t·j{Ï'· !raments dc com·rt·t. 15:03 SALA UE COI'ICEJtT ( 11) l'na ,.,]ecció d,.J, milloN vm·t•¡..ti• trum!'nl> clt· c·onrrrt. l7:00TEUPORAD\ D'ÒPERA TXAIKO\'SKI: E,¡.'ll<'ni O•w:..,•in. òpera en In., acli•,, Tboma• .Alien. '\lirdln Fn•ni. \n neSo6e\onOttt•r·. \:eiiShkoff.l'a ata Burdmladze. Cm· dt• Iu Hà11io dr LE'i¡l7:~. Staa t-kap!'llc tlt' On•• dt>n. Dir.: .Tuml'• L<'l ini'. (I 19m). 20:03 L'Al 'DIOYISl- \L Cn pro¡,'t'ama d'.\J,., G01in:t. Integral )likló;, RóNI. 22:00 AGEl\l)A MUSICAL 22:03 LES VEUS O El. SECLE Un C'opni •·••t·opilntm·i umh t•l• miUoi'S cantants dt•l no•t•·•· 11'1111''· Boris Chril;totT. VERDI: "Ella ¡,tiummui m'umo' ... Domtiril ~CI) ool munto mic¡ l'<•gul" lu·i¡o tle l'al'h' IV .J¡• "Uon Cudtl•. Boris Chdstoff, hnix. PhilnnnHIIiU Orche.•tra. Dir.: Jerzy S•·mknv. (J lm). SCHUBERT: Srhwuucngt•sung D. 957 (El Cunt del ri¡,'lw). lit•cl••r·. Bol'is Chri~toiT, lwh. \ntonio Bl'ltromi. piano. (18m). \tOZ.\HT: "Cc"í clunque tnu.li•<'i... \!.pri rimnt'>'i ntrod". ària de cont'•' l'llwru hahiorqtteotrn. K' 512. Bm·i, Chri.,toff, bah. Orqne..tJ·u Simfimit·u dt• Ja RAI. Dir.: Lovro 11m \1atadc·. (6 m). GOl '\00: "JuM¡u'uux ]>remi<'rs fi'Ll' du matin", mú•ka dl' baUet de l'òperu rn t•inc ac•te' Fau•l. Bo•;, Chri,toff. Cori Orque..tradcl Thí-íitrt' "iutionnl dt' l'Op~ra. Dir.: \ndré Cltt}lt•n,. (4m). GLl Ch.: 'Cmt lt• mi .. ¡.,'llordie... O tu Iu l'u'n mia piu t·nro", de l'a~tc llnn dt• l'òp!'l'a Jfigl:nia a Aulide. Rnl'i' Chri~toff. btti"'. Philharmoniu On·he,tra. Dil·.: Jt>rzy Senikov. ( li m). MUSSORGSh.l: Cinc cançons per u vt•u i piuno. Rcll·is Chri,toff, buix. AJcxu.ndrc Luhiu~ky, piu no . (9 m). BOI'I'O: "•\n•., ~i¡,mm·", del pt·òleg t'li,.¡ c·o•l dl' l'òpl.'ru Mefistofele. Boris ChriatoJf, f,oix. Ot·que6lra tlt•l 'l'l'u tri• cl•·l'0p<'1'a de Rom o. Dir.: Vitlurin Gui. (3 m). JJOHODlN: \riu de Konttbak de l'ul'li' [) dt• "Príncl'p Igor". Buris Chri~lnff. haix. Philarrnonia Ort·fw,trn. Dir.: Jeny Semko1•. (8 111). DARGO:\llZHSKI: Elegia. Bnri" Christoff. hui,, Antonio Beltrami. pinno. U m ). \1ASSENET: "l o ~po•a undar. oi!". rltll'l dt• l'twlt> T\ ort de la t·ontt-dia ht·•·òit·u t'll t•in<' at•le- "Don Qui,ol~. Tt•rt••u Bl'rl!anza. mt>zzo...oprono. Uuri' Clu·i~tniT. bah:. Os·questra Simfònit·u tiC' la R.\1 Òl' 'lilà. Dir.: \Jfrt•tlo Sinmm·tlo. 16m). 1\It:SSORCSh.l: ~Ionòleg de Boru tlt·l'nl'h' lt•t· i \dl-11. [ll'l'~ài'Ía i mort tlt• l'urtt• TV de "Boris Gotlouno,·". Bnris Clli'Ïlll<tff, haix. Ana AJexicvo, me:tzo-soprano. Cors de l'Opera tlt' Sofia. Orquestra de la Societnt dl' Com'l't'ls del Conservatori. Oit·.: 1\.udn~ Cluytt'ns. (li m). 0:00 NOCTURN Mú~icn Jll'l' ucah~r el din. I'ROGRAMACIO DE NIT llqrt>tkió tlt'ls últimM pro¡,q·ame~ O:aO LA TARDA DE L'OlENT l{t•¡wti!'ió tlt•ls prob'l'<Hne,¡, t•mr·sos rlijuu, i dh·cntlrt'8. 192 DILLUNS, 16 D'OC'IUBRE DEL 2000 7:08 I>JU'\lliR 'I'El\fi>S \tú•it·u pt•r començar el dia prP-.•ntaclu pc•r Enlàliu Benito. R('(·.ull cl'oiH't'' urcu~. Int>lnu butlirtins informtlliu- i U¡tl'ndy~ mn.•icalo¡. 9:00 Bl TLLETI DE !\OTICIES 9:06 REl'ERTOIU DE CONCERT T\. \lh.O\'S KI: Yal~ tl'Eugen On ..¡,'tlin. Orqm... lru Filharmònic·o E<Jo,·uca. Dir.: h.url Re<M. (í m). ROSSL\1: Quartl'llo pu•toralr. I Gmulolit•ri. Lt• Lio•tlt•r Quat·Lelt. Christiau l mhli. piano. { ll m). llEETllOYEN: Simfonia n. 5. op. 67. Orc¡ut•,lnt cll'l Se¡;ll' \VIII. Dir.: Fl'llllS Hril¡:¡:~tL (31 m). l 0:00 ACENDA MUS.ICAL lO:O:J CAPSA DE ~IUSJCA ZELENKA: Cont'l'rt a 8. 11 Follrltmli'!Jio. (16m). SM ETAN 1\ : Simfonia Triomfal. ÜI'()Ut'~tru Simfònit•u de lo Ràdio Aus11·inc:u. Oit·.: Lotha1· Za¡,'l'osek. (47 m). TL RIN.\: Quinll'l amb piano, up. I. 3 ~'!: ~~~ J>ROGRAMAUÓ DE CATALUNYA Chrhtit• Bu•c·h. 1 itolí. ~lenuhin ¡:,.,. li\ u1 PiurHI Qunr1t•t. (27 m). Bl SO'\ 1: Cant tlt•la 1lun•u tlel, <'+ ¡writ-. op. ·17. OriJUl'.,lru Simfbnit'll \DR. Uir.: \\t·rn~r \ntln•rt- \ll>t'rt. (7 m). GERSif\\ 1\:"Pur¡.') undllt'"' ·"'lt•(·t·icí (u rrunjanwnt~ u ¡·,IJ-n·t· dt• .I oun \lht·rt \mur¡::ti• i Lluí'\ itl!ll). On¡ut•,trrult·IT<'alrt• Ll.iurt•, Dir.: Juun \lb.. rt \murgcí, i Lluí• \'ida!. (26m ). \IOUJ\0: Tt·iu t·n lli' M, op. 15. Trio \munti i. (f() m). 1\1..\SSENET: Puntu•iu pt•r a viultmt·t•l i nrt¡u•·•tru. Murtin ÜNlt•rtu~. violt>nro•l. Or'I'H'HI ra Sirnfc'mit·u dt• In Hàdio tlo• Llo•rlín. l>k.: Roht•t·tu Puwrnostt·u. (llim). l:i:OO f;IC.ANS I NTEGitAI~'l L.\ MÚSICA PI.:H A TECLA DE .IO HI\NN SEBAS'I'IAN BACil Vua·itlf'iun~ ( :trlo lllt'rg. BWV 988. f: uK tul' l.t>pnhunlt, •·lnvc•l'í, ( t7 m). 1 l:OOCI.ASSICS m;I.SEGI.EXX 1\.11 \T~ \TUIIIAN: Gnyrnwh. hu llt't (ntt'ltt'lt·•). On¡tuo~lt'U F'ilhnrmi111ic•n clo• ViPna. Oir.: \r·urn KhntJ(Ulttt•inn. (18m). PROI\.OFIEV: \'i•inn•fu¡.:itive, per u pinno, n¡o. 22. "idwl Bc~mff, piono. (21 m). ll \ HTOI\.: Hu¡"iulin ¡wr u Yiolí i nn¡m·-tru n 2 s~. 90. Gil Shuluun, 'i oií. Or·c(l"''l ru Simfònio·u <lo• Xic·u¡:u. Oi1·.: Pu•rro• Bou(12m). • • I fi:OO BlTLLfo:fl OF.I\OTlCII':S 15:06 F.l.o.¡ OltGLES OE C\T\- ¡,.,, Ll " ' \ Or¡..•1w dc• Iu l'uh•drnl dl' Ca•telló d't:mpúrit·~. CO\'CJmT c•nt't'¡liNirnt ¡wr Catalunyn '\1,-,.ÍC'u c·l clin 29 ol'u¡~ost dt• 191)5 u Iu Cutc•<lrul clt• Cnstl•lló ci'Em¡uíric·~. CICLE g1.s UIH;U~:S D~~ C¡\TALliNY\. Ollrc·s <lc> TELEMJ\NN. VIVALDI, COitBI•:TT, GUII..AIN, 'I'OHELLI i llEHTEL. .lonli l•'i¡.,•ut•t't•t., m·¡:•u·. Ale.x undrc Bni~c'l, tmmp!'ln. Jo'a·unl'<'ric' Cn~li­ llu, qhcu'.. (Silm). 16:00 LA TAIU>A Ut<: L'OIENT Pmgmmltt•icí l't•ulitzuclnu pnr·tirdu lt•,;¡ O<'l ÍI·Íull~ elf'~ s tiUSll't'~ Uit•nt~. ~~l'l'· h!'olul'ió u o·¡)c·r·c., tlt' Cnmtinn Mnlu¡::u•·r·i~,~u., 19:00 l\HISI(:A COUAI. PI\LESTHI"' \: Mi><su O Re>. GloI'Ïuc•,u lfUUII'C' Vt'll'· f.orclo·ln Cutt•drnlcl;• Wc·~tminstt·r. Dir.: .lanw' O'Doun;•ll. (:H m). POL U:'lr: Quatr·•· ¡wtill·, pn·gia ri('"!oo dt.. Sunl (i"rant'th•it' .-1 1 ~\:o.!-ti,. Cor clt'l T•·init} Cullt•go• olt• Cnmbricl¡:t•. Dir.: ltiduml \ lurlm,, Fm). BEiu.roz, Cor eh· pu,tor, c•,tret dt• la •o·gonn pnrt dc• l'uratori "La lufuntt·•u cic· Cl'i,t . Ccw 1\luntt·wt·cli. O,·t¡uo•,t•'tl dc 1'1>r~<•ru dc· Lió. Dir·.: .luhn Eliut Gurtlim••·.(Cim). BRAJIMS: Oos molt•t' ¡wt· a cor· n I'UfiJII'llu, op. 71: "\\'unun isl dus Lit-h 1 ~··¡;c•lwu dc·m Millu.di¡.:t•n", "O llc•iluntl. rt·i~" clic· I limnlf'lnur'. Cm· dc• Iu NDH, lhunhurg. Dir·.: Günl<'r .~l'na. ( 16 op). • 20:00 llt J1'l.I.ETI I}f~ NOTI CI F,.S 20:0 J. A<;t<;NnA MUSICAL 20:10 llEPt<;ll'f'OIU DE CON- CI.;RT lli\NDI•:L: Cum·m·t po•a· a orgn<' up. 4 n. •l, HWV 292. 4 Jl~rlwr·t 'litc•lu•zi. CmH•t•ntu• Musit't'" cio• Vknu. DÏI·.: Nikolnn.• lfurnont'OUI'l. (I ~ m). ~lÚSICA BELLI\'1: Ca•-ta Diva,dt•l'aNPprim<'r fit' l'òpera "Norma". ]t'rut Eaglen. Cor i Orr¡ut'stru dd )lai!! i\Iusic:al Florenú. Dir.: Ricrar·clo \1uLti. (7 m) . KODAU.: Suite "HIÍI'} .IIÍnos". .Tum~ Earl Barnrs. rímbulon. Orqut>slra Simfònica dr )fonlrf'al.I>ir.: Charlt>s Dutoit. (24 ru). \10RRICONE: Cinema parncJi•o (tema). (3m). 2l:OOTE:\-1PORADA DE L'ORC CONCERT enregi~trot pt.'r Calalunya i\fú,icael diu 13d'o;•tnhred..1 2000 a l'AucJitori tlt' BarC'donn. Temporada OBC 2000/200l.'fX.\IKOVShl: Romo•u i J ulieta. obt•rtu•·n funtasia. Llac dels ci¡;nt'S (~oio~ dPviolí). Simfonia n. 6,op. 74"PatètÍf!U11. .\ngrl Jesús Gut·c;íu. Oo·que~u·u SimJònicu de.Ba~celona i Narional dt• Cutalunyu. Di o·.: I.:nva·ew:c Fnstc•t., 2a:OO AGENDA MUSICAL 23:03 J AZZ DE NIT Una selecció d'Alht>rt.MaUoft·é. 23:·l5 NOCI'URN l\flíoica l>t!l' acahnr el tlia. Pt·rM•n tarió a rànec d'A,Ifred Cc>layu. PROGRJUIACIO DE NJT Rcpl'lició del.s últims programe.~ 0:30 GRANS l.NTEGRJ\LS Programes l'meso; la ,;etmam• anterior (Ort.!re d'erni.•,ió: Rc•pt>tit-icí tlt'l Dilluns. Dimarl~. Dimt.'('rt'•, Dijou.,, Dh en,¡lrt!l', dP 13.0011 1-UJO). 1:30 ALTOGRAF Emè., dijous passat. 2:30 BlANC I NEGRE Emè.. clívendres pa;,at. 3:30 REPERTOIU DE CON<:ERT Programe.. emesos la ~etmana anterior. (Onlre d 'emissió: Dillun8, Dima•·ts , Dim ...cre.s. Dijous, Divcndrl's, de 09.0fJ a 10.09). ·k30 CAPSA DE liUSICA Pr·ugo·11mes emesos la setmana untca·iot·, (Ordre d'emissió: Rt>pt'tició dels programesdeDillum. Dimtu·tt;, Dirneercs, Dijous, Divendreij, de 10.03 H 13.00). DIMARTS, 17 D'OCTUBRE DEL2000 7:08 PRIMER TEl\fPS Músicu per comen~ar t'I dia prc•Rentadu prr Eulàlia B~nito. R4•rull d'11bre.• bri' us. lnrlou hutlletim infflrmatius i agend.es ruusical!j. 9:00 BOTLLETr DE NOTICIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT GRIEG: Concert per a piano i orrptP,lrn op. 16. OJii \fustonf'n. piuno. On¡ue•tra Simfònica dt' San Frunci<ro. Dir.: IIPrbert Blornstedl. (30m). SARASATE: Funtusia ~ohrE" Cur·m.:n.op.25. Tt'tÜ Papnvrarni. violí. Chri.•topho• Lari'Ïcu. piano. (7 m). DELIBES: Suite del haliN Copr~<·liu. 'l"" PhilharruoniaOrch...stra. Dit·.: Charlt•o; Mtll'kert·as. (13m). 10:00 AGENDA :\fUSl CAL I 0:03 CAPSA DE JlfÚSICA SCliUBERT: Simfonia n. 2, D J25. Staatskapt>lle DrPsden. Dir.: Colin Davk (34· m). TLOTTETEHRE: Preludi cu sol m. Burliner Barork-T,·io. (13m). ÀOSTAKOVITX: Quartet de <'<>rda n. 11, op. 122. Qunr'lrt Borodin. (18m). MOHALEDA: Triocameró, suite roncrrtunt per a lJ'<?S Lt•nores i cflhlu. CASALS: Sant Martí dc.>l Canig6. sardana en ver;.ió concc•rlltnt Jl<'l' a ll'I'S tcnor!'il. Jurdi Mulinu, Juunw Vilà, JoSI'Jl Cis¡wrt, tt·not·c•,, Ct,hlu Lu Pa·im·ipul dt> Iu Bi•hol. Dir.: Franc<'<!' Cu•'<ú . .lnnn Lluí~ Mnrul4•cla . .Jordi Lt•t>n. Enn•¡;i,trunwnt fo·l JWr Catalun)a i\lohku l'I diu :!ó dt• ft•hrt•r· dt>I:!OOO ui Pnlau dt• In fllú,it•n Catnlann. ( IS m). LA LO: '\nmuunn, mú,i<·u clc• hallt•t. Ort¡ut·,tru Filhtll'miutit•a fit• '\tonlt'-Cudu. Dir.· Du• id Hnbcrbl)n, (56 m). FOimST!>;R: P,·imun•o·u i tlt••ig.¡>uemu •im fònic• op. 9:~. Ül'!¡owqto·u Simfcinit•u •l1· P•·u~,~u. Dir.: Vúduv .Suu•lúc•o•k. (18m). 13:00 GRANS I N'I'EGHAI..S LA MÚSICA PJo:H A TECLA DE JO II ANN S.EBAS'I'IAN BACH Suite l'li Iu m, BWV Blau. Znznnn Huzio·kovn,l'luwcí. (15m). Muvinu·ut~ dc• Iu Kuilc~ t•n In m, l.lWV811l. Zuzunn Huv.io·kovn, t·luvo•t•í. (6 tn). Suitt· ''"Mi h l\1, BWV 819. Chl'i,toplu:•· I ln¡.,'Wtlod, dnvt·cí. (l6m). Suite t•n Si h '\1, BWV 821. Zuzunu Ruzit•kn\'u,c•lqwc·í. (11m). 1·1:00 j\10\tENT S UIUCS UEilT!>; : Ou< Drc•imii<lc·c·Utnus (la t'n'u dt•lt•s I l't'• nllio•,¡, npt'l't•ta (exlrattt•s), Solistt·-.•wak CcorGiintht•r \rndt. Ortt""'tru FFR. Oir.: Fronk Fo,. (31m). I 11 \'1) E\HTII: !'iwwtu Sn•nnna, up. :!1. Operaenrmuc'll'•olm•te,tol' \u(..'Ust Stramm. Su•un BuJJcwl.., 'opranu. Dl'lln Jum·s, Amc•r·ul Gtmson uwzzo-•opranus. Mul'ia 'l'rcrulawoy, Murk HOI•Iimon, n•t•itut. Lt•t•cls Ft•,lil'ul Choru~. Ot·qm•.,lrn Filurnu\nic·u ck Lu BRC. lliJ'.: )un l'u·wnl Tm·H·Iit•o·. (23m). • • 15:00811:fi.LIITI U ENOTI.f-IES 15:06 MUSI QUES DEL MON Unu liawslno olwrlu u I'I'XJWesHi6 muHic·al olt·!~ pc¡hl<•s tl'no·r·tiU . SETJii HAGUNATil: "Hcnhn of •·ugu". Tlnmu·i- Rugu MiAitru KJulmuj. (8 m). AZEHBAY.IAN: MtíHic·n lf·udif•ionul. (211m). :'\JNA: MoíHic·a c·liiH~i;•n inHt•·umc•ntuJ. "Calmnnt t'I nwu ••or". "Ciwng" clt• <'<>rdl·~ nwtiil.liqnl'~. Om). EVOH \: Suu¡.\'111' do• Bt•iruna. Cesul'i.u EvoH'a. ( 1 nt). OG \ll\: En 1\lanu l\.u11yo. <\)ui> O¡:ucla. (·lm), 16:00 1.-\ 1'\RD \ DE L'Ol ENT Pro¡,'t·uruuc·icí n•nlitzucl!l u purtirdt' lc•s pelic·iou•dt·l• no•tr6oirnt... Prt>sc•ntarió a c·iu·n•t• cie Cuo·minu ~l alagurdgu. , 19:00 JOVES 1\'Tf:lll'RETS '\l\llLEH: Lu <'llll\'Ó clt•ln h·rrn. g,,~tlunu Siclorm n,lllcnll. Jmm Cuht·ro, tt'11m·. .luw Ort(UI'str·n Simft)nic•a ch· Catultmyu. Dir.: .l o.-cp Pons. l~nrt'¡:i.•lt·anu·nt fet JWI' Cntulnnyu l\1ú~ira t•ltliu 27 cir jnHol tlt• 1998. FI'Kti' ui cl'E~tin ci" Btll'<'t'luna "ClU~C 98". (59 m). • 20:00 nt J'I'LL ETI Dl<~ NOTICIES 20:01· AGENOA I\1Ul'i1CAL 20:10 IUWt<;Jl'I'Oitl DE CON- (;EUT VA UGl iAN W I LLIAMS: 'l'h11 Ln•·k Ast•t•ndin~ (L'uHC't'nsi4i cllll 0alosu). Mic:hu~l Dnvis, violí, Onpu•strn Sinúèmio·u clt• Lonch·I'H. Di1·.: Br·ycll'tt Thomsc1n. (16m). fí'IELO: Do• Ncwltu·m, n. 7 i n. 8. Roher·tc• Mamuu, piano. ( 10 ) 1-L\1 DN': Quartet clt•o·orda n. 5 1Hob.ll1:63) "L' \Jo.a'. o;.'r.¡ Quart<'! Affilian. (18m). 21 :00 PERFO..S Ruimon Colomercon-.r>.aamh 118 cornp<>~itor al Yoltant dt' la '<'\¡o- bra. 23:00 AGENDA .\Il:SlC.\L 23:03 JAZZ DE J'\IT Üna >el<'crió d'Albert \laJMri 23:15 NOCTURJ'\ . Mú•icu per acabar el dia. P,..0, laeió a càrrec cl',\lff'l'd Cc•la)a. PROGRi\MAClO DE ~IT Rt>pctidó dels últims pto¡:ram0, 0:30 GRANS lN'fEGltAI..'i P•·ogrames cmrsos la M'llnnuu ante•·ior (Onlre d'emissió: Hc¡~tHi~ dc•( Dilluns, DimarL~. Dinu~r,••,Di­ jcms. D.i\•t•ndr·c~.fle l3.00u 14.00¡. l :30 SEUCCTO DE JA7JJ. 3:30 REPER1'01U BECOXCF.RT Progntml's cmeso~ Iu setmunu 30 • tcJ·iot·. (Onh·e d'emis;ió: Oillun, Di murts, Dinteeres, Dijuu.•, Dilro: cJn>s. dc 09.06 a 10.()9). tl :30 CAP SA D E ~HISIC.\ Programes crneso• la 'rtmanu llll· terior. (Ordr., d'emi»ió: Repetició .t!'ls progr-dlllcs de Dilluns. Dimart•. Dirnt•crcs, Dijous, Dh·endn~, rJ. 10.03 u 13.00). DIMECRES, 18 D'OCIUBIII DR2000 7:08 PRL\IER TE.U PS ~fúsica pl'r coruençur el ,¡¡., prr- sentada pt>r Eulàlia Benitn. R"lll d'olm•s brt>us. Inc-lou buLIJc.tin,i•· formutius i agendyo mu,iral':,. 9:00 BUTLLE'fl DE "'OTICI~ 9:06 REPERTORI DECO:\CERr MOZART: Simfonia n. U. I\\ Sl. Conccntus musicuB dt• ViPno. Dir.: Nikolaus Harnoncoart. (11m). MASCJTTl: Sonat.a en r~ no, "l'· 2 n. 2. Ful1l'izio Cipl"iltni, violí. Anlonio Fantinnoli, violoncel. (lO m}. .JOPLJN: Snlaef', rngtime. .Jm·lli Vilapi"ÏJIYÓ, piuno. (6 m). V1 LLA- LOBOS: llachiunu> Bru•i· lcirns 11. 5. Maria Bu yo. soprano. Orqur<lrJ Nacional de Lió. Oir.: Enunauu;~ Koivinf'. (ll m). RAVEL: La Viuse. Orquestra Simfònic-a cie Montri-A. Dir.: Charle& Dutuit. ( 12 ut). 1 0:00 AGENDA ':\fL'~JC.\L 10:03 CAPSA DE ML!iiCA SUK: Fantasio pt'f a noli i on¡t.., tru op. 2!. Jo>!'f Suk. Orqul'Stra Filh.armòmr.a Txt'C'a. Dir.: \"acJa,- "-~umann. (22m). , T'-A IKOYSKJ: Sonata per a¡<~~· no op. 37. "Gran Sonola". \'iktoriu Po~tnikma. (38m I. CHOP11'\: Les SillicJr,. ,uitPd•lll· llet (orquestrant) ell' Ro) Dou:l~~;·l. Orquc>t ra Filharmòrúcu rlr B•rlin· Dú·.: Jlerbcrt l'onKafajan. (28m!. MAHLER - WERFEL:: Cinr Jit. cler: "Hymne", "Eksua,.,•, "Do·rEr· kt'uncnde", "Lobge•'tlllg". 'Hpnn• an llie Norht". Magdnl~nn flajóssyo,Ú, on¡ontno. Muriún Lup~ansky. piano. (22m). MA RAIS: Les Folies d'Espn~~~~·. Tito PurceU Quat·tet. (H lli). GOSSEC: Simf(luiu u 17 pur~> .. O•:questru Simfòuit'lldeLirgo•, ll•r.: .IHcques Hourmann. (26m). . J O I.NET: Serenata p~r a t¡utold dc vent amh oboè prindpnl. , Quin tel de vent dc Bcrgen. (I' ro~ j, PROGILU1ACIÓ HlO GUAM5 IJ'i'TEGHALS ~\· \IÍ;SICA PER \ TECL \ DE ¡olll"i\ SEB \STI "':!·>B \Cif g __ . ;¡¡rt.eu ,olm. jjrbt·lt Bart•hi. du•r<'Í. (12m). 51Jilttll fam. B\\ \ 823. t;c,aa• lo'<mhardt. dii\I'I'Í. ((tm). •atttn La ~1. B\'\ \ 832. mn [¡.-;.·r Baumont, rla~t•rí. {9 m). BW\ S:r1. frdutliipurtitacn I!Ybrl~ Barchi, <'hlH'CÍ. (9 111). '"'''\f. llltma011a fil ¡,olm, ll\V\ 836. l!irhtl• Burchi. clu\i•rí. (2m). Trr• minurts dd JH'tit llibn• tlt• da•PCÍ pern \\. F. Ba1'11. BW\ &11-13. Zlll.ntlü lluzio•kovu, t•lu\'I'I'Í. ( ~ m). J>r;ludi i fuorn t'li In m , BWV 119 t. ZuzanuR~I7ll•ko\'R,t'lnwrL(llm). ti:OO)!USICS OE CATAUJNYA GAilRE'fA: Sunntu Jllll' 11 vinlmll'd ipiano. llirdfun.,,nil'i. All1t·•·t (;ullruun. ¡21m\. C\RRETA: Sui to en Sol, On¡ut'."traSin~fbni<·•• Cutulunu. Uit·.: .\nton.i Ro., Mud>u,. (:iO m). , !5:00 IIUTLLETI DE NOTI(;¡ E..'i 15:06liÚSICS DF. CATALUNYA BESSES: Dh•·r·timenl I pt·r· a ""'"· ()rl¡ur>trndcCamhradrl P aluud1• b llthira Catalam1. Dir.: Gon~al u.m~a-. ( 14m}. IIIL~: Imntg¡o,; d<•la Cort 1l•·l Comlt Btrtngn~r 1\ dc Cutulunyu, '1'·39. llooord Milà. piano.(l3 m). BEREi\GCER: Color, r•·r 11 IIIIH 1ft Oau te' de ht'l' i t•inta. En regi,. ll1JIIe0t fet p<'r Cntnluoyn \ltísil'a. Q!urtrt "Frullnto". ( 15 rn ). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Prograrnaci6 rculilzudu al>twlirdl• h ¡lfliciou• d1'ls no~t r't'll oi••nt~. Pr't'"'otJu·i•í a cilr-re•· dc Cunninn Mub~rrign. 19:00 PH LM ERA VEl I Cn~stJai per· l:orlt·i>wt' t'ls tnúsi¡·ij :raro. Pr·~srntul pçt· !!(nasi l~irio1l. 20:t){) Rl!TL!.E1'1 DE NO'l'IC.lll:S tM~ AGENOA MUSI CAL. 20:10 REI'EH1'01U DI<: CON. CEUT TELE~1ANN: Sisi'- t¡luu·t••t ,¡.,)¡¡ ':iuu¡; Quartets dt• Pm·í~". l!mholtl Knijk<·n, nuuta. Si¡:iliWnld Kuijkr.n, violí. Wit•hlfld Kuijk•·n, •i<oladegarnhu. Gu,tnv l.A•uuhurclt. darN'Í. (21m). lflSSOHCSKI: Unn nit nIn num linya pí'lucla. tlnJut•lrn F'tlhnnuèini<·u fit• 'lovu "'""'· Dir.: Leonanll:krnsh·in. tll m). Hl\DE~IITII: "'lt•irw "'ullllllt't'- ll!mk, op. 21 n. 2. llnJUe..tru Royul Cun<·t·•·tgchOim. llir.: R.irardo Ch¡lilh. (13m). 2l:OOSELECCIO DE NO\ I<.."TATS l'rN-ntnrió tir I<·• últinw' nm t•tuts di.-cugràfic¡ucs apa•·t•¡.\'ltfll•, ni nwr· cat, o ràrr·rr d'A.lf•·••tl C••layu. 2.'1:00 AGENDA MUSI CAL 2.1:03 JAZZ DE NIT Lna ~clt't:ric) cl'Aiht•rt Mnlloft•r.. 23:45 NOCTUll N l!tí,'icn pe•· arahur· ••I tlin. Pri•No'n llirtó a rim·<•t• d'Alfr·•••l C1•luyu PROGRAMACIÓ DE NIT . Repetidó rlel~ 1í ltims pr·ngl'tlllll'N 0:30 GRANS l N1'E(;JtA LS Pro¡,'1'a11ws cmt•.c•~ In Kl'lmunn nu· ltriur· (Or·tln' ,l't•mis~i6: Ht•lwtiC'iiÍ ~I Dilluns,Dinul!'ls, Dinw•·r'l'k, Di Jill,., Diwnrlr-r·~, dt•13.00 u 11.00). !:30 L'AIJOIOVlSUAL !Jn.\, diumrn¡z;t• pu~sut. :J::JO REPEfCTOIU DE CONCERT Pro¡,tt'tllllt'~ t•mc,o• la ¡,ctmana antt•rior. (Onlrl' d't•missíó: Dillum. Dimurt>. Dinwcreh, Dijou;,. Dheudn·•. d1• 09.06 a 10.()9). 1::~0 CAPSA DE .M(;SICA Pr·oh"'umc•o; l'ml'-os In St'tmana antt•rior·. (Ordrl' d't•olli.sió: Repetició dt•ls l~~'<l¡!t'UlllcsÚt•Dillun;;, Oitnar1s. Diml't'l'l's, Dijous, Diveudn·~. de 10.0:-1 u 13.00). DIJOUS, 19 D'OCIUBRE DEL 2000 7:08 PfU~II<.:ll TEl\lPS MiÍNÏI'a p1•r· ¡·oru..-nçur· el dia preNI'ntudn prt· Eulàlia Benilo. Recull d'oiii'Ps lm·'llk. Inclou butlletirt5 infm·mntius i ug1•ndys musicals.. 9:00 IHITLL.ETI DE NOTIClES 9:116 HEPEUTOHI OE CONCERT IIRA IJ MS: Variacions sobre un lcmu d•• llu ydn, op. 56a. O r·<pu'Slt•u Simfònica de Xi<·ngo. Dir·.: Ourti(ll Bar·cuhoim. (20 rn). MOZA1lT: Souutu Jl<'l' u piano en DoM, KV :{30. \Jfn•d Br·•·mlt·l, piano. (19m). 11 ·\ NOEL: "Omlll'u maifu", dc l'ac- I dl' S••r.t•. Anu '\1urruy.rurzzo. Orquestra dl' li' l'llltrrllini,mc. Oir.: Chnrles :Uackt·•·ra,, (3 m). D\OHAK: Sonatina per a v;oli i piuno OJl. HJO. B 183. Gil Sl~~tham. •ioli. Orli Shaharu, prano. (18m). J 0:00 AGENDA MU&ICAL I 0:03 CAPS\ DE l\Jl'SICA SCIII..:BERT: ~Ji,,a, D 167. S11li•t•·~. Cur de La Ràdio dc Ba' il'ra. Ca ¡wllu Bavaria. Orqueolra Simfònicu d<·la Ràdio de B•n;cra. Dir-.: \\olf¡;ang Sawulli•cb. (23m). S.\LLEUI : Cmwer·t Jlcr· a pianofor11• t•n Do M. \ll(lrcu• Stuil'r. pianofortc. Con· l'l'l'In J...üln. (22m). SO R : L'En•·ouru¡,'l'rn<•nt. op. 34. Duo 1ll' C nitur·rcs .Joan Ràfol>t-1\11lJII<•l Rorlrí¡,'twz. (13m). SC. HI ABIN: Simfonia n. 2. op. 29. Ül'llut>Htru Simfònka de l'URSS. Dir·.: Evgcni Swthuwv. (45 m). BI~ETll OVEN: 'T'ri o per a clarinet, ''iulurH'd i ¡•innn op. 11 "Gnt<scnh utwr'l'rin'. W,;lf~un~ M•·yt•r·. Patritk Cohcn. Cht'Ï.~toph<• Coin. (21 m). PUICDELLIYOL: Euy¡,•ms VIIi VI. ,¡,. bt•<· "Frullato". (5 m). Quartt•t PL RCELL: Why. "hy ure aU tbc Muw' mutc?, can~ó dt• henvinguclu l"''' al R t'i Jnml',.. Z 343. Gilliuu Fi•ht• t'. J ume,BOI>,IlOU. Mirhut•l Cham·t•. 'Ikhud George. Cor d ..! 'li'\\ Collr~.O~ord. TheKing's Cu1N1rt. Oir.: Rolwrt King. (28 01}. U~:OO,GR..\.'iS Ir\TEGRALS 1.\ \1USIC.\ PER .\ TECL.\DE .JOU\.'\'!\ SEBASTJA.~ B.\CR J>r·t:lwli i fuga t'li Ltrl\1, BWY896. 1\lil'lll'lt• Ba l't'hi. ¡·la\cCÍ. (3 111). Pn•huli i fu¡;htlttu en mi m. RWV900. Glt•rm Gould. piano. Om). l'n•lntli i fu¡.~hl'ttU <'n Fu M. J3WVIJ01. K1·nm•th GiUtc•r·t, clavcd. (3m). J>n•hali i fughPllu en Sol M , B\VV 902. Midwl•' Bnr·•·hi, duvt'd. (7 m). FuntuMiu •·•·mn.!tic·u i fugu en re m, BWV 90:I. (;ustu v l••unhnnlt, du ved. (12m). Fuutu•ia i Fuga ~nio m, B\VV 904. Kt•nn!'th Gilbt·rt. l'luved. (8 m). Jo'unlu•iu i fn¡,•n t>n dom, R\V'I 906. Mid~t•lt• 13urrhi, da•ecL (9 m). DE CATALUNYA !\IÚSICA 1-!:00 ~fÜSI CA ANTIG.\ " La mú,it-a tlel temp~ d!'l~ mosqucter'l" Li\,\fBERT: "Lt• rello,,l'omhre, h• \tli .. if'u pl'r acnhar d dia. Pre.,l.'.nt:wiri a <•àr·rt-r d'-\lfn'd Cflaya. PROGRA.'It\CIO DE i\IT Ut•lwtkió dt•l, tÜtim• ¡JI'ngntme• sil~nre•. O::iO GR..\1\S INTEGRALS l .A.'S Arb Florri.•ant.'>. Oir.: \Villium Clui•tiP. (8 m). Ai~O!'I!M: "'\In ht• UP -i ton tinw• . RenéJarobs, cnntrutt•nor. "'onr·a•l J~hünel. tiorba i llaüt harrnc. \\lclaud Kimura, •iolí. Dirk \t•~lst,, üoli. (3 m). Glr'EDRON: "\oil') lt•lemp' lwt·gl'r·e", "Qurlt•xf•i'-s dt• duult·ur•, "Un jour l'arnourru'c Sih it•". Rt>n~ Jacobs, contt·uLNwr. k.<,nr·ud Junghliot>l. tiorhu í llutit hut-ruc. Wieland Kin111ru. violí. Dirk Verels!. violí. (8 m). C HABAl~CEAU DE LA llAilHE: "Quuntl un(• ii.n1c fl;HI hicn uut~intt-" 11 , "TristcK cnftln.• el<· mes df~i nl''. llt'né .Ja cobs. C(llltl'!ll!'ll(lr. "'UIII'IHJ .hu¡gb!incl, t]m·ha i llu!it luu·r·oo·. Wielund Kinun·a, violí. Dir·k Yt•· relsl. violí. (ll m). COUPERJN, L. : Suit•· l"''' u dovit·(ornbul t•n la m "Ohlhunr" (llilw.. rn¡. Bluniliuc VerlPl. (10 rn). COUPERI.N, L.: Pu\'UIIIIJH'r a t·ln· vicèmhal (M 120). Blandine \ crlct. (8 m). COt' PER li\. L.: 'l're" samhaml•·~ en Do \1. Blamlirw Y..rlrt. dn• i•·•\mhol. (Im). COl.JPERL'\. L.: Tn•, Cournntt•s enSolM. Blandine Vcrlet.l'ltl\ Ï!'t\rnhu.l. (lm). 15:00 BlJTL.LETÍ DE "OTÍCI E.'i 15:06 ALTOGRAJo' Les V!'rsions fmmult•, p!'r' ll'h gran' llatnte,. C.\RLO l.\L\Rl,\ GlillJl\1 MOZART: Com·ert pm· u piano i ot'· qul'str a u. 23, KV 488. Vlaclimir Jl orOI>1tz. Or•¡u<'ktr·u clt•l Teutr·o nlla Senlu. Oir.: Cnl'lll Mn ria Giuliui. (2~. m). FALLA: 1~1 Homht·t·r·o .J¡· tr'I'J! pko~, suit~. Philltm·monin Or•rhosu·u. Dir·.: Cn•·Jo Mul'in C iulini. (19 m). VERDI: 11 T'rnvutor·•·· (Cm· <l 'introdurl'ió flelten•er lli'li'). Evg<'n y Ne8terenko. Cor i Or·qut~~· u·a de I'Acadèmin Suntn Ct~·íliu d•· Roma. Dir.: Cnrlo Mnri11 Ciulini. (Sm). 16:00 L.A TARDA DE L'OIENT Programació rt'ulit7.uclu u purti•· tl•· lt'Spet:il'ionsd!'l,no,Lrl'!ooit·nt'<. Pn~ srntarió a t·i•r''"'' dl' Curminn '\la la¡,'lll'r·iga. 19:00 PEl\T.\GR UIA Progrnmn d1• diHrlgtll'iÓ mu•ic•ul. Çuió í renlitwtió: Pt•rt• Bun:, i AJ¡,x Roblr,, EL RETRAT: Emili Vt•ndr•·ll. 20:00BUTLL.E1'ÍDE!\OTÍCIE..~ 20:0J \GEl'íOA \fi.SlC \l. 20:10 REPERTOIU O E CON- CERT FRANC"': Sonntu ,•n Ln M. Andrej Lütschg,' iulí. Ewlpw Ou bourg, piano. (27m). Bo\C il: Conn·rl dl' Brnndt•uhuq~ u. 5, BWV 1050. 'l'hi' English Cum•e r•t. Oit'.: Tn·vm· Pinnock. (20 m). 21 :00 A LA MAN EHA () F.. .... Un cmwi<lat t'nS pruposu i •·nm11n ht In músit•o qui' li ugrudu. Guió i Jll'!'St•nhH·iiÍ dl' .Iuan Viw~. 23:00 AGENUA MUSIC¡\ I. 23:03 J A'/.3. DE NIT Una ot•lc•<'I'ÏÓ d'Albert Mollnfr•r.. 23:45 ~OC'l'LI UN f'rugrumt•, t'lllt'•O' la -.e!Jnana an· tt•r·inr (Or1lrc d't·mi~>iÓ: R<'pt'tició dt'l Dilluns. Dimarts. Diml'r•·e..,. Dijuu•. Oil t'ntl•~·s. tlç 13.00 a I ~.00). 1 :30 JOH.S l"IITERPRETS Enu'•s <liiJIUrts pu•-at. 2:30 \Jl 'SICA XXI Enws <liH•ntlr·es pu•sat. 3:30 REPEHTOIU DE CO~CERT J>mgramt·~ l'lllt"os lo ~euuana anll'l;or. (Ortl rv d'emissió: Dilluns, Dirnnr·tK, Dirnl'l'rcs,Dijou~. Di,•endr·•·•· d1• 09.06 u 10.09). 4:30 CAI'SA DE l\JUSICA Pt·u~•·unt(IM t'lllt'i;O• Iu SNmunu uutl't'ioJr. (O•·d n· d'l'miN~ió: Ht•¡u•tició l"'"b"'nml'stl•• Dilluns, Dimurt~, Dimt•••n·~. Uijuu~. Div(·nd•·es, de lO.O:i u 13.00). ,¡,.1., DIVENDRES, 20 D'OCTUBRE DEL2000 7:08 f' IUMER TEl\1PS Mú~iru JWr' comt>n~ur el diu presenllulu JWr Eulàlia H<•nito. Re~ ull d'oh•·es hr·<·ns. Jm·lou butlletins infm·mu tiu~ i u¡;t•ndJ·~ musicaL._. 9:00 Bl"l'LLET! DE NOTICIES 9:06 REPERTORI DECO~CERT \I\ \I.Dl : Ccnwt'l'l op . 8 u. 5. RV 253 "Lu T<•m¡wstu di mart'• . Com·l'nh" 'hr>irus de \'il'na. Dir.: '\ikoluu• llar·nmwourt. (9 m ). llEFTIIO\'E:\: Adt•lu.idc. OJ'· 46. Oluf Hiir. baríton. Gcoffrey Pm·suns. piuno. (Ó m). ll \'I UI\: Simfoniu n. 6 "El matí". Tht• En¡.(lish Con t'l'ri. Dir.: Trevor Pinnnt•l.. (21 m). GllJL I . \~1: Sonata en Do ;\1, up. l:i Duvitl Rn~sdl. ¡,:uiturr·a. (16m). 10:00 <\GENDA MUSICAL 10:03 CAPSA DE ~IÚSJ CA GOUNOD: Hl•qtúNn (1893). en la vt•r•ió¡wruquah'I'So¡l.i~tr.s,cormixt, llllttr'lt•l tlt• •·ur·du, C't>trll'abui..'\., urpn i l>r·g•w. Evu Huffoni. l rènt• Fl'ii'<:Ui . Rul¡pn Amor'l'tli. Aluin Clé nwnt. Quartet Sim• Nurnirw .. Midwl Vcillnn . Chr·i.~tilll' Flt·i~l'llmlmn. ~·runçoisMar­ ¡.~nt. Col'llt• Curnbm Roma nd. Dir.: \rulrÓ' Chud!'l. (36 111). GE\H NI \NI: Cont'l'rto gt·osso 11p. 2 n. 5. !...1 Pc·tilt• Bundl'. Dir.: S. Kuijken. (lO 111). DEU USS): ~tú~iro incidPntul del Ht•i l.t'ar. Boat Shuron. piano. (5 m ). Dl \BELL!: Scrcuuta Cont't'rtant. op . 105. Tdo \nmmli. (21m). POl\ CE: Conciertu del Sur. \mlr1~, St•go• iu, t.'llitarra. Orque,tru Simfc'mil'u dl' l' \irc. Oir.: Endlllll' .Jnnlú. (25m). SC.\RL..NITI. D.: Trc~ "mat<'q. en f'(¡ 111, t•t-mi ~uln1. \lurwl Camp, Ludovku .Mosea. (J:i m). ltliiHNSTElN: Sinúonia n. 2, op. 12"0t·l'ir". Or·quP•t•·n Simfòrúca E•tatul Rus~n. Uil·.: l¡¡;m· Golovehin. (47 m). 13:00,GrtANS IN'I'EGilALS Li\ MUSICA P E H A TECLA DE .JOIIANN S EBASTIAN BACil Tot·c·uta ''"l'u# w, BWV 910. Buh vutt As¡wr·•·n, duve<'Í. (llm) T<•<·•·ntu o•n dom , B\VV 911. Hub van \s¡wrl'n. cluHcl. ( LO m) . Tm·1·utu <'n R1•l\I, BWV 912. Boh •·un \•IWI't'll. da•ccL (10m). 5 T<wf'utu l'li ,.,. m , B\\\. \113. S>iutl>•lu\ Hio•hll·c·. pianu. (13m). Tcw•·uta o•n mi 111, 3\\\ 91l. Bnh \Ull \•¡><·t·c·n. duv.·•·í. 16 m ). 1 1:00 " (SJf\ JU:U GIOSA \ \l Gil \ "\' \\ 1!.1.1 \\15: \li.--a i'll ,.,¡ 111. S~>li•tt·· •m·ak Cnrvdnn Singt•r.. Oir.: \lutth•·" H•··t. Í2·1mJ. Cif \HPK\TIEH: \ti-.u ' \•,ump111 t••l \Juha". 11 Il. Cnnjunl \OI'Ill i in•trumo•ntal Lf', \r·t- l'luri-.unt•. Dir. : \\ illiam ChriHiit•. (32 rn). • , I5:00 UI T I.LETI I> E NOTICI ES 15:06 ~TÍJSI CA XX I LA•s tíltinw• h·tulioncit•• tJ¡• In nu1•ic·u t·nnlí'mportinia. SOLEH: ()untn• pot·mt•K p1•r· u uc·'JIIt't<tt·u: ''E l Cri¡,tnl~ ~uhul'ltis" ( l), "La Nu tivitut" (2). "Lu Tc·an•fi¡,.'ltruc·ió" (:J), "l.'ag11niu l'li c•ljunlí" (4). ÜnJCWKI r•u clt• Iu Htlolio Tc•ll'vi~ió Esptt li) niu. Oit·.: O:mm Viln~kn( I). 0•·IJUo'tiLr·a Simf<'onic·u cic· la Rol<lio di' Bc•rlín. Dir.: \uclt·•ls LiAeti(2, 1). OriJUt•Sil'n Filhurnu)nio•a tl,- Londrt•s. OÏI'.: \ntoni Ros \1ac·bà (3). (~\lm). H¡:OQ lA Ti\IWA [) E L'Oif:l\T Pt·u¡~t'Unuwit'tr·c•nlilwtlu u pac·tinlt> l•·•pt'lidnn•<lt•lstuhtn•snit•lfl•. Pn~ 'l'tllut·iñ u o'ÍIITI'I' dt• ( :nnuinu \Iu la!(UI'I'Íj!ll. 19:00 Ul4\t\C I NECRE I .a lllll•tt•a J>t'l a pinnn. J «ht•p tolum. \IOZ \HT: Cunt·t·r·t pt•r u pianu n. lï. 1\.\ 15:{ Jo>-I'JI Culmn. Orc¡uc·,tru ,¡,. Com· lwa \n¡:lt•,n . Dir.: hnriqm• Gnrf'Ítl ht·n•in. (:!I m ). C .\S.\BL.\~C \S: Out••p•·ct•spc•t·a pi uno. .ltN'JICnllolll. (1 rn). F\ LLA: Cumu clt• Iu,, t't'tllt't'tl• del Volgu. .lowp Culum, piunu. ( J, m). BH \ II MS: l'it•xtc·t op. 18 (tc·un~­ l'ri¡II'ÍIJ tlt•l ~~¡:cm movinwnt). J uH11p Cnlom, piut ~o. ( lO m)., 20:00 Jll l'rt ,LETIJ) I~ NOTI CI ES 20:0•1· ACENI>A MIJSICAL 2 0 :10 Ht<:J•ERTUIU I> E CONCI<~RT II OLS'I': l•:ls plmll'h•N, op. 32. Cor• i Ont u•·~t r·n 1l1•ln BBC. Dic·.: ,\ndl't'\> nuvi~. (51 m). 21:00 LA l\UISIC \ A OEBAT Pru¡:ruma u l'c•ntor·n ric• tc•mt·~ mu~it·ul>tl'intc•ri·•. Pt·l·,t·ntul i t•onduït ¡wr Joan \ ¡_,.,, i •·•·ulitzul nmh Iu t•ulahnruc·ilí tlt'l Coll•t•ll Cotalu rlt• la 'hísÍt'u. LES SCIIl!UEHTÍ \DES 23:00 AGE:\ IH 'll Sl CAL 2:l:Ol J \ 1:1. DE ~ l'l' Lnu sl'lt•t'I'IIÍ tl ' \llwrt \1nllnfrÍ'. 2:i: l 5 :\Ot l'I; IU' ' lúswn pc•r ut·uhur t'I diu. Pn• ...•nlat'Íú u ¡·nrn·•· el' \lfrt•d (.¡·Jnya. PHOc; JL\.\t \ CIO I)f. MT Rc•¡wti<•iró <lc{, 1ÍIIims prug•·nnu·, 0:30 GJL\1\S INTI<:GHALS Prugrumt·s c•nu•~ous Iu •••tmnna 1111· tc•c·icH' (Onl c·c• d'c•mi!tsiti: Rept•Jjl'ió d,-1 Dilhuu;, Dimur·ts. Diml'l't'l'>i, Oijl>ltH, Dh•c•tult•t•s, dt• 13.00 u 14.110). 1:30 CICLE o¡.: LIE[) En11\!< c l i•~ubtt• pns~<ut. . 2:l 0 CLASl'IICS m ;L SECU~ XX E1111\~ divc•mlc·¡•H JIUHMnl. 6 :{ :30 IUWF.HTOIU Ol<: CONCiiJRT Pr·o¡:ru lllt'S l'lnt'MIJM In Hrtmnnaunlt'I'Íuc·. (Ot•tlt•¡o <l 't•nti~-16: DílhtnR, })imur'LH, Dhnt'l'l't's,DijHns, Di ventiri·~. dt• 0\1.06 u 10.09). 1:30 CAPSA OF. MUSICA Pt·o•!Tall\t>o t>me,.os la !it'lmanu un leri::r. (Ordre d'emisòiÓ: llepetít'ió ciri, progmmes dP Dilluns. Oimurn. Dimrne~. Dijous. Din•ndrP,, d¡o 10.03 a 13.00). DISSABTE, 21 D'OCTUBRE DEL2000 8:00 PRDIEll TE.UPS .\Iú-.ica p¡>r c:omençat· t>l dia preòl'nlada per Pilar Suhirà. Rt>f'ull d'obre~ breus. [m·lou lmilll'li dt• noLÍl'ie' i ~enda mtt>ical. 10:00 'llJSlCA PER A <:OBLA COCA: Ln dansu t'UIItlana, ~ut·· diUla. Cobla Ytla d'Olesa. Dir.: Jaume• Pui¡; i Llnnguec·as. (4 m). C0~1lN: Suite per a per.cu~sió i robla. Fct·r·rut Annen¡;uL p<'t't•ussió. Cohla juvenil dc Bellpuig. Dit·.: Jlls!'p J\ol. Brrnat. (18 cu) . GIL I MEMliRADO: Glos~a del~ Pn•Kt'u ts d!! bodes. Glos$n dr Lu Cu· !crina d'Aliti. Cobla La Prindpal de La Bi~h¡cJ. Dit·.: Frnnct•sc Cassú. (7 111). \ l CENS: Fantasia pt>ra tt·e.scobl1•s i percus;.ió. Cobl1•s Sant Jordi, Selvatana i Prinripal dc La Bi•bal. Dir.: Jo>t'JI YiC!'n<. (? m). C.\SSU: Ullets hlans. ~at·danu. Cobla La Principal dc· La Bi•bal. Dir.: Jost•p Ca"ú. (13m). 11:00 DISCOTECA {jl\1\ ERSAL Elrnl.let·l'ionablP de la mú.•it•a indi.•p••n-al!le. Erik Salit>. Gymno1>érue.. n. 1. n. 2 i n. 3. Pa.,c:al Ro.,~. (9 m). s;, Gno~•ienn<'~. Pa~cal Rogé. piano. (19m). Puncd!'. balll'tt·eulistu en un qnaflr<·· Ot·lrnestra Simfònic·a dl' Num·y. Du·.: .]{>rilme Kaltenhadt. (16m). Pr!' Iu dis Flàcdds i Vcl'i tuiJJc,s Jll'C· Indis Jlàcf'ids (per a 1111 gos). 'l uji 'l'akahashi. piano. (7 m). L<tdions. Elly Amd ing,sopl·uno. RuclolJ'JunRt'n, piano. (4 m}. 12:00 AGEN DA l\1USICAI. 12:03 PEN1'AGRAMA Pr·ogntma de divulga<•ió musi<•al. Çuió i t·t>alitzadó: Pet'!' llur~• i :\Jcx Hobles.Repetif-ió dt'l pr·o¡!;l'umu ~mf>• dijou. passnl. 13:00 SALA DE CONCERT (l) Una >l'll'c..ÏtÍ deh milloro t'llri'{,.¡SIJ'Ollll'nb de concerl. t'Otlll<' Soloi•h. Oir.: Johu Elliul Curtlitwr. (\1 lm). 0:00 NO<.~n RN :\ohí.ir·u pt•t· ¡u·nl>qt• c•l dia. PR O{;It~lo\CI O o¡.; NIT Ht•t>t•lif•ió ,¡..1, tÜLim' prulll'antt's 0:30 1.\ T \ltOA Ol<: L'OIEI\T Rt'JII'Iit·i•Í dc•lo, pt·u~rnmc•s c•mr•w, clillun,, dimarl" i climt'('t'r,. DIUMENGE, 22 D'OCTUBRE DEL 2000 8:00 t••mum TE:m•s p•·•· Mú,it•a JWI' ¡•unwnçor el elia prt•tol'ntuclu Piluc· Suhic·ò. Ht'l'ull tl'uhrf>to lwt•uto. luduu hutll!'lí dt• uoti<•Ít-'S i ~u.wnclu ntuto;i<•uL 10:00 l\1lJSICA [)E (~AI\fRltA I I UMM I~I. : Quur·tl•t cl11 1'urcln op. :!On. 3. Ou u r iN cie• l'ul'llu Do•lmt1• (27m). llAYDN: Qunc·tc·t cl1• •·m·o lu up. 7,¡, n.;¡ "El Cuvullc•t·". Quurll'l Aeolinn. (22m). ll :OO MISSA UEMONTSERltAT 'lhmsmi~•ió l'li tlil·l'l'lc dl' Iu MiRSII Com en tu ni dt•s fit' I Mmlll•tic· clt• l\Jnu t,~t·t·r·ut. 12: I 7 DIVJ;~ U'l'IMENT Un •·~pui (ll'l'st•lftul pl'r Pilur Suhic·u. 13:00 AGEI\ I>A l\IUSIC.\L I 3:03 S. \1~\ I> E f:O NCERT (I) l.,n¡¡ M'lt'l'l'ic• tl<·l, millun. t•nrt·~.¡,_ lrunwnt• dt• t'Oill'o't'l. l 5:03 SAU OE COr\ CERT (U ) F na ,,.¡,.,.,.iú dl'l, 111illm·, c·m·c·gï,. lt'Untc•nb tl<' l'lill<'t'l'l. 17:00 TEM I'ORAll\ W ÒPER \ H \'\'I) F.! : Hmilhlu, Òpt•ra c•n I l'l's ut•lt•s. lll'!utn Colrultn•. Carol)n \\'ntkin 'On .•l<•utwltt· S1•r¡vn11i. Paul E"wood. T..u Cru nd<• El·tu;c·~·tlu Chum· brt'clu Ro~. Oir·.: .lc•un-Ciuwll• Mul¡;oit•c·. (lï2 111) • 20:03 I.'AUI>IOVISIJAL Un pm¡..rrumu d' \it•x Curi nu. hctc~c·ul '1iklcí~ ft6z•n. 22:00 AGEN UA MUSICAL 22: 0 3 J.ES VEUS OI~L SEGLE Un t·~pai n•<·opilutw·i umb l'ls millol'H ¡·uu lunl~ dc•luoHit'll tumps. Ut•tu} }twoll't. MOZA HT: o\hcnclc•mplimlnn¡;. R~né J urnhK, I t'li CU'. Knm·ud .J un~o~hü­ twl ,lluUt. (6 m). BACH: "Srhlngt• doch.g¡,wiinst•ht~ Stwtdt•"(S•ma, huradt••itjutla),l':tnlala B\\ V 5:J (utrihu\'tln n Ct•nr¡; Mo•lc·h.iuc· llnff111anu). Rcnf> Jac·ni>S, f'nnlrnlt•nuc·. F:nsemhlt• 11;;. Dit·.: Chiuc·u Bmll'hini. 15:03 SALA DE CONCERT (U) (Bm). Una selt'Ct'iÓ df'ls millot' cnrcgislt'IUllt'lll,.. dl' COnf'ert. 17:00 \ LA MANERA DE .... Un l'om ida! ens proposa i comt'nln la mú;.;ca <rue li agrado. Gniti i pre-eolació de Joan \ñ•es. Rt•pt'ti ció dt'l progruma ~mf>s <lijou' pu-- Pl RCELL: 'luung Thit·,j,'fatl'. 'at. 19:00 CICLE DE UEO MAHLER: De. Knuhl'n Wumlc·rhorn (El com de l'abumlñnf'ia). Annt' Sofie ' 'on Oller. mezzo. ThQmm.Quu~t hoff, baríton. Ot~llll'kl t'll Filhm·mènucadeBerlín. Dir.:Ciaudio Abbadto. (57 n!). 20 :03 SELECCro OE JAZ/, Un progr-amad'Alh••rt Mullofrf.. 22:00 AGENDA MUSICAL 22:03 GRANS OBRES P UHCELL: King Arlhur, semi Òp<•rn. ,Jcnnife t' Smilb . Ci ll iao FiH IWt'. Elisalleth P l'ida y. Gill Ru~s. ;\¡¡hlc;y Stafford. P;~t~1Elliot. Swphl'n Vat·· l'Ol'. Cor Monlevcrdi. Engli~b 13u- Ht>ml JUl'<rh•. C<Ullr!J I l'llur. \\ Ïr•laruJ Kuijkcu. 'inln dc• gum ha. Konrad Jun¡;hnnd. Liudut. (7 rn). OU\ST\BLE: Br·nta mntt·r·. R<'n~ Jac·uh,, l'lllllratc•nm·. Synta¡;ma \1u~i1·um. Dit·.: 1\.c~·• Otten. (3m). BL"XTEHUDE: ".Juhilut,- Duminu", t'tllrlalu Bn, \\ \ (}I. Rl'nÍ' .lul·uh•. runtmll'nm·. Tlw Kuijkt•n ConMll't. (llm). Dll R \N'l'F.: "Sull iu, luu·IJitrn donna" tlu!'l dc• c·nrnlcru. Judith Nc•lsuu, ~IIJ WUiln. Rc•n1~ Ju l'U" '• l'Oilii'Ull'lllll', (5 111 ). LAWES: "Bc•uutyin HC'Iipsu", ".l u~­ litiu Suc·c·um". "Wiwn mnn fw· sing t hy j udgt••m·nl ft•l·ls", I l'f'H c:tllt~mtH. Hl'né .l n<·11hs, t'nllt rul•'llnt·. Tnyllhikn Sutoh, llu Ut. (9 111). 'I'ELEMANN: "fht· VHihr, hlil't", I'RIIIIIIU. Hrcui.Ta<·nhs,c:tnlll'lltt·nm·. 'l'hi' Pu¡·. nu•sus En•c•mhlt·. (l :i 111 ). BACII,J.Ch.: "Arh. dn,. ¡1.h 1\ ~ se-r~ :tnu•~ biltt~" àriu • ftené Jac~bs.t•nn;,...tt·~or. Tl•·litakcn Coruort. (8m). l' DE 1;-\N'ITNS: Pui•qu~ j• 101.• Rt'nt> J aro ho. co~tratPnor. S)~~. ma \l uHt'UJD. Dtt.: }\t'f.,. Ou111 • (.lm). B \CH: \fj,,a en ,¡ m, B'\n ~. (. \¡,'llu' Dei). Rt•né Jat'obs. ('OOitBitnor. c•.n.. gium 'lusil'utn. La Prtit~ Band. Dir·.: Cu~Lil\ Ll'onhurdt. (9 rol. BLOW: Oda per n la mort de \[1 11ecu" Purr~U. · Rl'nÍ'Jacuh~,Jam!'>Bmnuan.roon. tc·atl'nors. Conjun t uutl, in>trurut•nts od¡;inaJs dirigit prr Gu•ta1 Leonhardt. (25m). 0:00 NOCTURN Músir·¡cpm.· acabqr c·l diu. PHOG RMtACIO DE NIT RepcJil•ió rtflls ítltirn~ progtam•• 0:30 LA TA RDA OE lJOTf:!\T llf•petif•ió dels pt·o¡.rram~~ ~mlli.­ dijous i clivendrf's. DILLUNS, 23 D'OC'IUBU DEL 2000 7:08 PRIMER TEl\fPS 1\[ú,ica Jll't' t'omençar ri dia p..,.. >entada pt'r Eulàlia Il~nilo. Rr'1111 d'obres bt·t>us. lcwlou butll~ún.-ir formatin> i u¡tt!ll<te.' mu-ilo·al~. 9:00 BL'TLLETI DE Mll tll' 9:06 REPERTORlOEam:urr B \CH, C.Ph.E.: Cunrt·rtl"·r•d•· wd i cor dt'>. Wq :!9. Ton Koopman. cla,ecí. Orqw~ll1 Barroca d' ~lerdam. 120m¡. GIGLLL~l: "Di tanti palpili.dtló. pern Tanrrt>d.i de Rn ..ini. \far ta Almajano. soj>rano.Jo.,.;\1~ gut>l "\lorcno. guitarra. (12 ml. 0\ ORAK: Polonr<a t'n \li b \1. Or·f¡ut·su·a Simfònicn de Pnt¡;n. Dir.: Jiri B<'lohlavek. (6 m). CIIOPIN: Dos val,os pet·n pia•••· op. 69. Vlmlímic· Asbkenazy, piouo. (8rul. TXA fKOVSKl : Marxa r'lm op . 31. On¡uf>~lt'll Filhur m(lltif·n 1lc• Brrlin. Dit·.: Cluudin.Al!hado. (ll m). 10:00 AGENDA i\JU~lCAL 10:03 CAPSA DE llfCSIC:\ WACNEH, S.: "Tota Iu rulpn,:,,¡,, I lütdwn". pr·cluru. ,aJ,¡ ~''''"add bosc. Orqnto,Lra Simfònica RhcinlarnlPfalz. Dk: \Vemer· Anrlrra< \J· lwrt. (2&m). SCIJL'BERT: l.iPder•ohn·,••·lll<'o de Johannl's .\la~Tiwf~r. • Stepbun Genz. baríton. Ro¡;··rl~· nolc~. piano. ( 16 mj. REJCHA: Quinl~l per u tnom¡oat corda. op. 106. \ ladünira Kl.asnluí . trompa. Quar· IN Panocba. (27m). GLAZCNO\': Simfonian.2.op.l6. Or11ueslra Simfònira dr "'':.""u. Dir.: AJ.,~ndf'r Ani'>imm. (I~ ro~ BIDER: Rè<JUi~m. Sandrint' Pian, l\lit>kt• un d.r SlniH sopl'anos. 13oukr Lrttin¡\1. ('Oillt~llt. John Elwc·g, tccwr. Harr) , andl'rKamp,ha~. CoriO"Jl'"''ra Dar-rnca dl' l'Assudarió Bar·h d'llt>landn. Dir.: Gnslu' Lt·nn· haniL. (27 m). . BI~NRJAM: Con(:er t ¡wr n ;n.wt or·qul'«tru. . ~­ J ohn JInl'I«·, suxo. Orque.<trnSuu.onit"a de Bun•domt iNu!'iuunltlt•Ln· tu lunyn. Dir·.: Luwrent•c Fo<let·. (15m). 13:00 C HANS ll\"fEGRAUl IJE U MÍJS!CA PER A TECI.:1 . .J OH,\t'\'N SEBASTIA;' BACA ~l~ Bll na bn n... ~1·~ ~ ~w¡ ~ Alin! rl2t }!Ei ;an LÇ Pltil "~! ~n• Snl' !"•I llir. nt:r 1211 lArr ,¡,\Ïan., Tho¡¡ 20:( 20:( E PROGRUfA CJÓ I>E f.ATAUIN\A Ml'SICA T ata ro .olm. B\'n 915. ;;o Gould. pinnu. (9 m). f"""'tat•n Sui M. BW\ ~16. lloh 1110 A•lwl't'n. dowc·•· (_!lm). r IJI-iai fUI(ll enlu m. B\\ \ 911. ;:."'¡ 01 Rirhwr. piano. (6 111). f~ rn Do ~I. B \'\'\ 91f>. l&:btlf Bur!'hi. rlnH•c·í.(2 m). fe!il rn La\( •ohr•• un to•mu dt• To 950. _;.., \lhinoni. , Cltnn Gould, piano. (I m}. f rHO ,i 11, sohrt• un tt-ma do•1n:..,Aihinoni, BW\ 951. Jlio:hdr Bnn•hi. t•htwrí. (6 m). fu•u~n Ou M. 13\VV 95:{ (d..t ¡wtit ltil~r d~ jl('Ct's de c·luwl'i pt••· u W. mn f.Barh). Gltnu Goulrl, pin un. ( l m). ro~u en Si b M. llWV 9:>•1·. .lmln•n• Stnit'l\ t•ln Vl't·l. (1 "') · fuga en Si h. M, llWV 9ilfi .• Zuwno Htlztcknvn. •·luv""" (fi m). Fogu ''"Iu m, BWV \.158. Huzirkovu, dnvc•c•í. (:i 111). fu:;u rn In m. RWV \.159. Z1a.ano Rl!zil'knva, dnwc·í. (3 111}. 14:00CJ.ASSICS I)ELSEGUCXX I!AR'nl\l: Lu rcviotu el•· c·uinu. Cconjunl el¡· rumbra Lahti. (15 tn). KODALY: Dan"'' dl' Culnnlll. Orqu¡o,truSimrònicu clt>lo H LAS oir Btrlln. Dir.: Fei~·nt' Fdc•,ny. (IS m). 1!.\RTINll: Dohlt• t·cutl'c•rt prt· 11 ,¡,., on:¡u.-•tt·c>s dc• c·nrda, piunC> i Zu!Jl!IU ti:nbab. l..ltla Su-lak. Lul'o Günl. Ort(llt'• · tn Simfonir~ dr \lulmli. [)iJ·.: Ja· ' .... Dt-Prei.•t. (21 !11). 15:00Bl'TLLETI DE NOTICIES 15:06 ELS OR GI E.."i DE CAT\LlWA Orpi~ dr Snnl :\lnrtí dt• I'Ah•h.ur. CO~CERT cnrcgi•trut pt•r· Co lu lunya \!ú.•it•a el diu 9 clt• juliol tic· 19'Jlu I'E.,glé,iu St. Murtí clt• 1''\ !rim. ELS ORGUES DE CAT\ LUI\'YA. MOZART I ELS COM POSJTOHSCATAI.ANS DE I.A S fC U EPOCA. Obn·• d•· MOZART, A.SOI,ER,N. CASANOVESi BACUER. Cmjunt dc t:or·du . .luAt'P M. MuHi Ron~l,orguc·. Dir.: ,lon n Cn~uiH. !51 m). 16:00 LA TAHOA OE L'OIENT Progrnutal'ic', rc·nlitzucln u purtir· cic> "'-peti('iun~rlelsnC>strí'KOit•nt,. Prc· · '<'~~ladó n <'àn·t•r dt· Cm·minn Mu ~rriga., 19:00 ~Jl'SICA COit\J. BRITTE~: Dansí'!\ <·nrul• clt> G lo· riana(1C•r•ió¡wr·att•nor-.ur¡ru i c·m·). lan Pnrtridgc•. llo•ll'n Tun•toll. The Sixte('n. Dir.: li urn Clu·i•- tc.pht-N. (12 m}. · fR.\.'\CO: Snlw Rc·¡..<Ïnu. \ndn-" \\atb. tlulc·inn. \ndrt·~< lz.11-n<'t'-Kiug, arpa. l uin Simt•ot•k, ~··Cor dl' la Cntl'tlrul cic· Jlin:.Jer. Dir.: J onll'' O'Onnm•ll. w,.._, 112m). ~IE.'\DELSSOIN : Do~ \1nll•t•,up. ·Sn. I i3. l.aChnpellr Royah• tlt• Pui'Ís. Oir.: 1'1illlipr Herrc•wht'lll' ( 1·1 m). PLRCELL: O ¡wu;.,,. God in hi.~ lw ~nt'$, nnlht•m Z 12. Solklr.Homls. C•w tlt•l Nc111 Collo• ~d'Oxford. 1'h•• Klng's Consort. D1r.: Rol !l'ri King. (ll m ). BEETHOVEN· . • 0 11. . O l• l'c•l'iic·cl 12lt.. IA•n1a lln)'I~C•od, Kl11ll'fl nrt. Amlwollan Sing•·r~. Ü•·c¡twst•·n Simfc) nio·u dP l.oudr('S. Di1·.: 1\lic·luH'i 'l'ilROII Thoma~ , (8 m). 20:00 RU11.UITÍ ll F.NOTÍ<:n:s 20:01 AGENDA J\11,SlC.\L 20: I O llEI'EilTORl DE COJ'ïCERT HAC:! I: Cnnro•rt p<'r a rla-.ir.èmhal i III"IIU'''Iro. BWV 1053. Orquc•,lra Burr·c)('a d'Amslt!rclam. Sulistu i din·ctnr: Ton Koo¡11nan. (JI) m). S .\ll.\SATE: Romança andalusa, up. 2:! n. l (ortltr<'stnula pt'r Otto !I olm). Gil Shuham. violí. Ontnt'.,tra de Curnhru Orphc:'u,. (5 m). COPI. \ND: Quutrl.'~pisodiHit·dan­ MI ,¡,. "Rudro". On(UI.'blt'U Simfòuit-.t cic Detroil. Dir·.: ·\. Doruti. (20m). 21:00 'ff~Jt>ORADA DE L'O BC CONCE nT t•nrc•¡,<Ï~trut pc•r Catalunya Múliit'u..l clin 20 cl'oc·tubredj!l 2000 ui' Auditllri d e Burcdooa. M1J. S ICA I NATUHA. Tempor·atlaOBC 2000/200 I. HEI~TJ IOVEN: Sim.foniu n. 6, up. 68 "Pas tnml''. MENO ELS SO !IN: l.R~ JIO:brides. op. 26. SE IHli\: lmpt·t's~ions cumperolc•s. T\1\J KO\'SKI: VIus cie les flonl. Ortflll'''''a Simfònica dl' Barl:t'looa i Nul'ionul dl' Catuhm}ll. Dir.: Antcmi Hos Murhà. 23:00 U;ENBA :\tl.SICAI.. 2:~:0a JAZZ OE i\IT l nu •t•lt•rrió d' \lbt'rt Mallofrcó. 23: 15 l\OCTUJL'\ \hí•i<·a pt'r nrnhar d dia. Prc•rn· turió n t·1irrt<r ci'Aif1·ed Celava. l'ROGRUL\CJÓ DE '\1T. Ht•¡>t•tirió dr·l• últims pl'ogrames O:aO GHAI\S l l\TEGRALS Prngntme'-1 tlnt~Oo\ ln ~.;etmana anl<'r·iur (Ordrl' cl'crni:"ió: R.. ~tirió d.-I Dilhur•, Dimnru. Dinwcre>. Dijou•. Di\ c•u!Jr.-•. de 13.00 n l·tOO). 1:30 \LTOGHAF Eml·s tlijnu.' ra~•mt. 2:30 BLAI\C I NEGRE Emi•s rliv;ondr·e• pas~Jut. :~:30 HEPEHTOIU DE CONCERT Pr·n¡;nmll's c•nwsos Iu setmana a1'· h•t·im·. (OnlnJ d'l'missió: Dilluns, DinlllrU., Ditllt'l"'cs, Dijous, Divcn,¡,.,.~. de 0!1.06 u 10.09). CAPSA DE ~JUSICA Pr·o¡;r·umt'K t•nu•tioS In ~etmana autc•r·inl'. (Onln• d 't'missió: Rept"Lkió ,J,::~O clt•ls pn ll:(r·umes de Dillwrs. Dimarts. Dimc·c•r·¡·.~. D ijous, Divt'oclro>s. de 10.03 li 13.00). DIMARTS, 24 D'OcruBRE DEL 2000 7:08 PlmlER TE)IPS 'lhr •ica ¡lt'r t'Cirucuçar d dia pre<t'ntacla pl'r Eulàlia Bt•tulo. Recull brrn•. Inclou butliPtin~ infnrumUu' i u¡:t>nclps mu,icu~. cl't~hrc•• 9:00 8t:TLLETI DE 1'\0TLCIES 9:()(, REJ>EJITORI DE CONCERT IJER LIOZ: El t·orna-.al romà, oht:rtum op. 9. Stuubokapdlt· Dn.•,cJen. Dir.: SirColin Dtl\ i•. (lO rn). llOP PLER: \ ul•t' di braHtra pt:r a duc'' nau te'' i pianll, op. 33. R11lwrt \itko•n. P crOit'n. Gdr H rnniu¡; Rruntc•n. (9 m). LISZT: Rup>ilcliu bongar¡_o;sa n. 2. Orc¡ut•,tru Sunrònit•n UI' i\lnntréul. l>ir·. : Clwrh·~ Dutoit. (11m). DVORAK: p.,,,..s romitntiques ¡wr u vinlí i pinno op. 75, B 150. Giti nu Kt•t•IIIN', ~iolí. Olcg Maiseulll'r¡,t, plunn. ( 17m). BHAIIMS: AVI' Muriu .pt•t·tr cord.<' t.lnnt·~ i nr~m·. op. 12. Cor· dt· Iu N Oit, Jl nmhurg. Dir.: Gilnter J~na. ( ~ rn). 10:00 AGJo~NUA MlJ~ICAL 10:03 CAPSA UE l\IUSlCA M07.A HT: Simfonia n. 33.K\-319. .Al'lldPm) of \udc•nt Mn•ic·. Dir.: Cbri,toph~r Hogwund. (:!:! m). STR\VI\SJ-:1: EbC>n) Cnnt·c•rtt~. Eu.-emhiPlntt•r\.onlt•m¡Hn'llin. Di!· : PirrrP Bonlc>Z. (9 m). IL\l\"DEL: Te D••nm cl'l' tn·o·ht c•n Rt>:\1. Enuna Kirkl>). Juclith ,,.¡,un. ,.,. praon,. Cbnrlr- Brf'lt. c·nntrntt•nnr. Rogt•r• Co\1')' Cmmp. Paul Elintt. ll'nors. David Thumu,. lruh. CC>r de Iu Cale•lrul ci'O,runl. Tltl' \c·u demy <•f Anrit•nt \1u~ir. llir.: Sim11n Preston. (25m). BONET: Hmnrnat~•· u Guuclí. Onruestra Ciutul tlt• Bur·c···luuu. Dir.: J osep Pon•. (9 m). XOSTAKOVIT\: Quurtc·t cic• ~m·· du n. 6,up. IOl. Quartet '\os takovitx. (2-1. m). PLE\'EL: Com·•·•·t pt•t· u l'inlnnt•t•l wr•. i Ol'tjllt'.Sll'O l'O noM. Ivun Mnniglwtti. vinlunt•el. 1\kudc· mir füt· Altt• Mu,ik Bt•rliu. (22 m). SORS: Gruu So11otn u¡~. 22. Adam Hol7.man. J,'lli tut·t·a.t26 m). MTLIL\UD: El Curnuvul ci'Ah. op. 8i!h. Claudi' Hdrfrr. piunn. Or•tm•-tt·n Nncionul clt• F1·ançu. Oir·.: Uu~icl Roherl•nn. ( 19 m ). n. 13:00 GR.Al\S 11\TF.GK\I .S LA \JlSICA PJm \ TECI.\ OF JOH\Ni\ SEB\STI.\'\ B \CI I Pect•s d~l petit llilm· cic• c·lnwri flt'r u\\. F. Hu•·h. B\\ \ '12·J -9:H. Kenneth Gilbert. daH'I'Í. (111m). Si...; pctib pn•lmh,. B\\ \ t):!:i -9:\8. li:t>nnt>th Gill>l't·t, e·la H"''i. ( 12 m ). Cin<' pr..tut.li,, ll \\'\ <)31) .1) J:i. LmiO\;cu '\fo,c·u. ¡rinn11. (5 m). Sonata t>n Hr \1, BW\ 963. Zuzann Rnzickm a.c·hm•c•í. ( W 111). Soontu en la m, B\\ \' \165. Amlreu~ StaiPr·, t'hl\t'I'Í, {lll m). 1 ~:00 MOMENTS t .ÍHI<:."l DELIUS: M111·¡¡ot Iu r·uu;;•·· u¡wt·u tm un aelc'. Solistes '<ll'Uil!. Thr HBC Singt·r~ nnd Conct•rl Ü•·c·hl'>lt'll. Dir·.: Nur• mn11 dt·l Mar·. (39 m ). GERSHW IN: Bluc MoruhtJ,<lJII'I'u jazz 4'11 nn unte. Arny But·ton. Gl'll¡(or·y ll opkin~. Wi llium Sharp. \t·thltt' Woodlt•y ..In mie.J. Offenhnrh. Cnm•m·cliu . Dh·.: • Marin Al,op. (2:i rp). I S:OOBU'I'LU:TI BE NOTICI ES 15:06 1\f(:SIQUE.., OF.L MÚN Una lirw•tru ol>~rhl a l't''lll't•••iú rntbirul drb pohll·• tl'nn·•·n. BELGIC.\: Cr.:pin o•t lt·, pt•tit• géanlh. Conlt't'<lan>t•. Rc•tln" u. Orqm•,tru Populur 1lt· Rmltunt. (8m). TffiET: \lú•icn riluul i rnnh dc• la tradició f,ehrg. (16m). Il'iDO'\ESI \: Sorn \lt>n'• o•lwt·u• "hilh drurn'. (lO m). IR\Q: lqa'at(improvit:r.uriót·ol.lt•t·li' u). Conjunt tir· nní,ira lratlil'iunul ric• Bagdnd. (S ml. 16:00 LA TARUA H E L'OIEl'iT Programat·ití n•alitza<iu u partir dt• Jt.,; pt•tit·ion•d<'l" no~lt·p,nit•nl~. Pro• st•ntndó u càt'l't't' d•• Cnruunu Ma lagarri~u. .. 19:00 JOVES I N'I'EHPRETS ,,..,.u piu nu PROKOFIEV: Snnntu n . 7. Hainum Gnrri¡:u. ( llJ m ). BRUCJI: Conrt'r't pc•r· n \'inlí i m·· c¡tu••trll n. J, up. 2ú. ~1aotu•l Pnrtn, violí. Onlu•·~tra Sirnrònic:u dc•l Vuiii·K. Dir.: .Jurcli Mora. Em·t·l(i•U·unr~nt frt pl'r Catulunya \IIÍ•it•a o•l dia 2 cl'ot·tuhre de 19% al Paluu ,(,.In \lú•it•u Catalana. (2C> rn). CC I'\JO.\ ~: Tl't', ¡wtitt•s pere•. F.nrc•r.'Í•tranwnt fct p<'r Catalunya ;\lcí•it·u t'I elia H d'or·tubre dt' 1998 al Puluu dt• Iu 'IÚ•ica Catalana. CI- CLE "EL PIU\JEH PAL.\IJ•(Tempnrnrln HI). .lorcli Lcípt'Z, pianC). (7 cu). , 20:00 Bt:TLLETI DE '\OTI CIES 20:0 l AGEl' I)A )1LSICAL 20: I O REPERTORI DE CONCJo; ltT 11 \YD'i: Qutu·tl'l dl' t•llrda op. i6 n. 2 "Quartt•t dt·l~s quintes". Quurtf'l \nuult·u~. (19m). Wl LLI·\MS: Tcrnut·rntral d'lla pcllínrlu "Ln Lli. ta tic> Sdlincller". h z h uk Pt•rlmau, violí. Orquestra Simfòuit·n del Piusbm·g. Dir.: Joh.n Willíurn~. ~I· BA RTOK: m). Mic·ro•·oMmos, Jli'Íilll'r \ulunl. Cluuclt· lldffet·. pinn1>. (22m). 2 1:00 PEHFILS Huinwn Cnlumt'r t·ouvtwsu amb un rnmpoHitnr ui Yoltant c.le la st•va nhl'll. 2:~:00 \GENDA )lUSICAL 2:~:03 JA7:l DE NJT l na "''"'·c·ic'; d' \lhc:r·t \lo llor 2:J: t :l NOCrt RN \lú•io·u l><'r at·uhu•· c•l 11i11. Prt'•c>nhlo·u·, u c•àrt'l'l' d'Aifn•d Ccluut. JlHOGR \ \tACIÓ DE ;\'11'. Ut'fH'til'ió clc•l• últim'- pn>¡!l'ame~ 0:30 GR'\'\S INTEGRALS Pt·ngra.rut>~ ~nw ...n~ Iu st'lmana anto•nur (Ortlrt> d'l'mi"ió: Rt•petirió tl1·l Dillun,, Dirnarbo. Ditut>t'rt'•, Dijnu,, Diwmlrt',.JI<' 13.00" l -1.00). I ::lO SELECCIO DE JAZZ :l:30 RF.PEHTORI DE CONCERT Pm¡:rumt·~o c•mt·>~~'l Iu M'lmana antc•l'ior. (Ot·drt• d'rmissió: Dilltms. I>imm·l•, Dhnt'c'r'l'S, OijC>u~<, Diventlr•t•s, dt• 09.06 a 10.09). I :30 CA l'SA DE 1\nJSlCA Pr·ow·¡um·~ ena·so~ la $Clbnana antm·im·. (Onh·p d'c·umsi<l: R epetició clt·l~ pn•gr·uutt'~ dP l>ilhrn~. Dimaf'lg, Uimt•c·•·•·s, l)jjrms, Divendres, d c> re. 192 10.03" 13.00). DIMECRES, 25 D'OCTUBRE DEL 2000 7:08 PROIER TEt\fPS Mrísic·u 1wr· t•omrnçar PI òia prl'<t•ntudu pt•r· Eulàlia Henito. RL-cull d't~hr''' brt·ns. Inrlou butJietios inrorntutiu~ i lll(t'llciJ'S ll)lf~it:al!;. 9:00 Bt'TLI.ETl DE NOTICIE..'\ 9:06 REPF.HTORl DE CONCERT Dl K.\S: La Po~ri. Jl()('ma dall!-at. Ür<JUC''Ira Filharmè'mira dr ='lo,·a )cu·k. Du·.: Pic•rre Boul<'l. (19m). T .\HREG.\: R .. ruo:rtlo• dl' Iu Alhumhn1. \nolr·i·• St>¡tU\ iu, ¡nr.iturru. (4 m). MEr\DELSSOIL\: Sinúouia n. 1. up. 11. ÜI'IIIH''Ira Filhunnònira de Londr·•·•· Uir.: Bt'r·nur·tl lJaitink. (2i m). 10:00 A(;fo:l\OA i\tU~ICAL 10:03 CAPSA DE i\Jl!SICA \ ERACINL:Oiwrllu·un.5enSiM. Muskn Anticpra dc• Colònia. Di1·.: l{t•inhurd Gnrhcl. (U m). llltAIIMS: Zi¡st•mJt•rlil·tlt•r. pp.l03. Murin nu LipCIV•wk, ntt'ZZu. A.nthooy S pi d. piu no . ( 12 m ). NII~I.SI~N: Simfoni<t n. 6 "Silnroniu St~luplitt~". Onl"''"lr·a Riuúbnit•a dt• San ·F ranC'Ís¡·u. Du-.: llt•rht>r·t Blomslcdl. (:Hm). 1)\ OllA": Tr;llurnh piutw op. 21. 7 ~'~'_" I'ROGltM1ACIÓ OE CATAU.TNYA }1ÚSICA T.-iu Fnlltf'IIU). (:J2 m). STH \l!S!'l.R.: Dun J•mn. up. 20. Filhnrmòni•·n 111' 11t•rlín. Dir.: llo>rlwrt HUI 1\.urujun. (lli ml. LF:cr •.\IR: Sonatu \ Il. Burthvld 1\.uijkt·ll. \\'iPianci Kuijkc•n. Rotwrt Knbnt>n. (12m). T\ \11\.0VS.I\.1: Cnnn•rt ¡wr a doli r orqu•••tru up. :J.). \J~t,im \c·n¡:t•mv, \Íolí. Orc¡ou•,tra Filbaruulnku tic• Bc· din. Dir.: Clauoïu \hhudn. 05 no). I :J:OO GHA'\'S l"iTEGRALS .LA .\1ÚSIG\ PER \ TECL.\ DE JOIL\1\ 'I S Ell \STI \l\ B \CJJ Soowtu t·n Oo M, HWV 966. \nc.ln•us Stuit•r, l'lu\c•c·í. (17m). Primc•r· muvinot'lll <lc• Iu Mmutn c•n Iu ru, BWV 967. Mielwl<• Ruo·C'IIi, c·ln\i'<'Í. (:J m). A t'in v¡u·iutnc·n Iu on, BWV 9119. Glc·n WilMon, dn\l•c·í. (16m). Cupl'ic-t•io ~ubr·o• In llnq.(n nhsil11dn el('! ¡t\'t'rnio t•~tirnut, Jl\VV 992. Cu•tu' L<•cmhunlt, !'lan!t•Í. (I :lm). Cuptic·t·iu •·n Mi M, B \V\ 99:t Zuzunu Hu~i••kuvn, daH•t·Í. (6 m). Applic·ntio ~~~ Dn 1\1, B\\'V 99 k Zu:wnu Hp1it·knvu. t'hl\l't'Í. (I 111). I I:OOMl iSif.S OECAT\U INYA OI.A"'C \FORT: Quuo·t•·t tlt· •·nrdu 11. l. Quuo·tt•t olt• ••uniu \t•lt•mi~. J:nrt•¡ti,tntlllt'nt fc·t pt•o· Cutnlun)u '\ftí,it·uc•l din t) tlc·¡tc•nt>t· tic• 1997 al Snl6 dt• Ct>ntllt• B,u·•·l'luuu. ClCLl•: SOLISTES DE L'O BC. (25 no). GI{\'\ \DOS: Trio amh poano. l'iann Trio Sallhllfl!· (29 no), 15:00 Bl ,Tt ll<:fl DEI\OTI\.IES 15:06 \n s u ;s m:C.\TALU'IH. 192 CEHC,íS: Els bt•ll> rumin,,l'irle tlt> •·un~un>Mthn• "'"'"'clt• \ljqut•l \lur'li Pol. Enrc•¡....j•tr·umt·nt fc•t ¡wr Cutulun)U Mc1,ic·u o• I diu 5 dt• ft•lu·o•r· olc· IIJIJO ui Ct·ull•t• clt· Dut·uuwntnr·i!Í Mu~it·ul dc• In Gt••wrulitnt clt• Cntnlnuyu . .lotit'pCnhr;l, hur·ítnn. Lluí" Vidnl, piu- no. (.J.:l m). 16:00 LA 'l'A lUM U E L'OIENT Prn¡;r·nmtwió o•t·ulitzndu ll(UII'Iirde lt•K fll'lkillll~ dc•IH IIOilll't'~IIÍI'IliH. Pr·C~t'llllll'i(J 11 t•t)rt't'<' dt· Curminu Mulu¡tiii'I'ÍI(u. 19:00 PIU MEitA VEU Un c•Kpui l"''' •·oui-ixt·o· t•ls mÚRies rl'ul'll. Po·••'<•ntat l'l't' l¡:nn.~i l~iiiol. 20:00 ll liTI.I.ETI I) E NOTICIES 20:0 1 \GEI\ IM \ll 'SIGAt 20: I O HEI'ERT OIU I) F, CONCEitT T\..\11\.0\SKI: Simfonin n. 5, op. r~t Onl'"''lra Simfitnicn clt• \icugu. Dit'.: Gc·ur¡¡ Sohi..(-16 m). 2J :OOSEI.ECCIOJJEI\0\ET<\TS Pt1'•1'111Ut·icí dc• lo•, úhimt•, non-tul• cli,t·o¡.'TioCittUt'' upan•¡;uclt•, al nwrt·at, u •·urn•t· d' Ufn·tl Ct·lnpt. 23:00 \GEl\ O \ ~11 SU.:\1. 2:~:0:i J \:13. Olt; NIT Luu <t•lt'<'I'ÍÓ tl' \llwr·t ~fallofrío. 2:i: 15 NOC:fllltl\ ~1tí•ic·u pt•o· ul'triJ!lt' o•l diu. Pn•,t•nIIII'ÍIÍ u c·ur·r·t·•· tl' \lfrt•cl Cl'lu1 u. PROG1t\l\1ACIÚ (}E NIT. Hcpt•tlt•it~ •lt·l~ tílticll~ ¡omgo·nmc•s 0:30 GRANS lNTEC ilAUi Pr·ogo·nnw.• ~~~~~·~n' Ju ~c·trnnna nnto·rim· (Or·drt• rl'o•mis><ití: Rt'llt'licioí tlt'l Dllhnlh, Dilluu·t~, Oillw<·r·t·.~. Oijuus, Divo•rHII'(·x, 1lt\ l:i.CJO ro J.I..OO). I :30 L'M Jn iOVJSlJAt !':mc\~ dittllll'll!\1' pMHUI. :i:30REPEH1'0Hl tn:tONCERT P•·t.)g-runw-"i t•nwNu~ Iu i't·lmnun un· 8 h•ri~~r. (Ordn• tl't•mi¡,sió: Dillun,;, Dimru·ts, Díme<'L'l!S, Dijou,, Diwndres. dt' 09.06 a 10.()9). 1:30 CAPSA DE ~IUSIC.\ Pr·ograme~ emesos la '<'lmana anlt>rior. (Ordre d 'e•ni•sió: Rcpctit•ió dds programe., de DiUun.-, Dimurl•. Dimtwres, Dijoo<. Diwndr"''· dr 10.03 a 13.00). llunn l . uoh•ig llir"·h, t'inHll'Í. ( 11m). Con••t•rto·nDoM.BW' l)i6.(Trnn~­ <'ri¡wió dt•l t•nnc·o•r·t op. :! n. 12 tlt• Yhultli). Olhit•r fluumont, rln~t·•·í. (lO no). Ctnwt•rt ''" Du '\1, IJ \\ \ 977. i\lic·lwlt• B¡m•hi, t'lm I'<'Í. (6 m ). 14:00 \lllSI C.\ \1\TJ<;A DUOUS, 26 D'OCIVBR.E DEL "Lu Clm¡M'II~ Ro) u i(• dt> Yt·l'l'ailles" 2000 Llli.LY: Tt· D;•um. 7:08 PRL'\JER TE:\fPS U. Coucc•r't Spirittll'l. Di o·.: Ht•n·tl \fú,ira per començar el dia prt•J\ic1ul'l. (21Jm). sentadu twr Eulàlia Benito. Ret•ull LULL\: O Dult·i..inw, petit \ fnll't. d'obr·e., breus. Indou butlletins in· I~·~ \rts Flol'i,sunth. Oir·.: \\'illinm fnnnatius i agend,ea mu,icaiJi. 9:00 BUTLLETT DE NOTICIES Christit·. (7 m). LULL\: Dic•¡. l o·nt•, motet. 9:06 REPERTORI OE CONCERT Donnu Ro•mvtt, kttpi'Uuo. CuiiJpuwttc CHABRIER: Suite pa;.torul. Lmu·¡·n~, mt•zzo·SCIIll'IIIIO. ll owuo·rl Orqut•sto·a FillJRt·mònica de Vitmu. Cmok, lt'llf/1'. llt·rvt~ Lumy, !(•nm·. Dir.: Joh11 Eliot Gurdlnm·. (19m). Pctt'l' Kooy, huil>. Cors i Orqm•sll•a B'ELLINf: ''Vaga lunn l'ht' intu·gt~nti1'. cic Ju Cha¡wllc· Hoyn lo. Dir·.: Philip¡w II <H'I'4'W••ghc., (19 m). • Cet"ilia Bm·toli, mezzo. J auws I.,¡,. 1 !l:OO BlJ'I'I 1Lf~TIUE NOTICI ES ~irw, piano. (4 m). 15:06 All'I'Of, HAJ<' DVOR, \K: Ser·enuta per u instruI R~ vcorsimos linn:ulo•s Jll't'lt•o gruns ment~ de Vt'nt, op. 44. hututC'.'i. Soli~ws elf' l'Orquestra FilhurmòC.\HLO MAHIA Glll iJ NI ni¡·u ti'O~Io. (23 nt). VI•: RDl : Tt• Do•um po•o· u t'llr i orMENDELSSOHN: Romançu """'~' 'l•u•sto·u. puo-uulcs, op. 109. Cor· i Ort(lll'struSimfòni••a dc In Hui llenrik Breodstrup. violoucl'l. Cntde Torí. Dir.: Curl11 Mul'iu Ginlinj. bo•rine Edwanls. piano. (5 m). (IS m). 10:00 AGENDA llfU&lCAL F\LRE: Suitt·Uoll), op. 56. 10:03 CAPSA OE .\lliSICA Philhar·moniaOn·ho•,tr·u. Di o·.: CarSIBELIUS: Simfonia n. 6. op. 10·1. Iu Murin Giulini. (19m). On1u~stra Simfònit".l dt• Londrt••. Oir.: Colin Davis. (26m). SCHU!\l\"'''i: Obertura '1unfred. op. I lS. COLPEIUS: Stogona Lliçó dt• tt· nt'bn•, cid DimecrP> Sant. OriJlll'•ll·u Fílhur'lnònil·u tf,• Ln" \ngdt••. Dir.: Curlu 1\furia Giulini. Palri<ia Pl'tihon, <oprano. lAos \rts (I lm). Flori..anl•. Dir'.: William Clu;•tit•. (12m). L6:00 L.\ 1'\.JUlA I)E L'OIENT .MOZ. \RT: Concert per a fagot i orProgramm·ití l't•ulitzucluupnrtil·tit· questra, KY 191. ¡,., ¡wtic•inns tlt•IH otn•t n•• oient,. Prt~ St>lllul'icí u f•ñr·r•¡•t~ dc· Cunnin11 i\tuDa,~ci MrGill. fagot. OrtJU<'.lllr'.J tlt> \.leVI'lund. Dir.: Chri~toph mvon lu¡;un·i~t. D11hmmyi. (19m). 19:00 J>lt:NTAGltAAtA 'rELEMi\NN: Quartet l'O re 111. P ro¡,'I'UIIIII dc• tli,·ul¡;ució llllt~ic·ul. Ric•¡•rrnr Consort. (16m). Çuió i rc•tditzut•Í<Í; l't•r·c· Uurt~tj i •\IP¡¡ Roblc•M. TXA1KOVSK1: Fn:\tasia "Romeu i .lulieLn". TOCAR 'I'OTES Llo:!:i TECLES: Orque~tm ~'ilharnu}nkurle llrrlú1. "Ht>llu•lt· VnK" I Mtísit·n t·oml Oir.: CluudioA11hudo. (20m). AVU I SONA .IADTN, H: Qmtl·tet cic rm·du op. 2 20:00 lllJTI ,I. ETÍ D E NOT ÍCIES n.lo•nMil1M. 2 0 :0 I AGEN IM MUSICAL Quar·tl'l Mosffi'ques. (25m). 20: I O JUW tmTOIU O F. CONBAR[lER: Concet'l por a violí. op. CEil T 14. POULJ~'I'C: Com·¡·rt Cnmp~>•tr•e. lül:ll'y Huhn, violí. On1Ul'8b'U rle Pu'it•ul Rog(o,c·la' <'I'Í. OnJUt'•lrul'íuctunhnt Saint Paul. Di1·.: Ilugh t·ionulclt> Fr·uuçu. Dir.: Chnrlt•, Du~'o!Cf. (23 m). toil. (2!; m). • •\ lr. l'I unvio no tirnt' dincr·o". "CoSEHR \: lmpt·c•..ions c•nm1wrulr,. ma la ro'u Pn la güt>rta", "Eshín.-c 'IIÍit'. la moru". lrt>!'.tançons ~efurJitt•,. Cobla Suut J unli Ciu tul tle Bar·l't'· \1ct<lriu del.; Angt>b. soprano. AN lunu. Dit-.: .lttrtli l..l'ón. (16m). l\lu;icae dt• Baret"lona. Dir.: En ri· i\107 \RT: Lc•, l'<O<'t'< <lc· Fíguru (à· qui' Gil.pert. (6 m). riu <11' Iu "Conh'"n• d<•l'ut·tc• TIII'r). 1101\iEGGER: Moviment qmfònit• Burharu llt•ndrit·k~. 'o¡rrano. Orn. 3. IJU<'>IIru dl' Cnntllru \nglt•sa. Dir.: Orqtreo;tra Tonhalle<k Zürirh. Dir.: Jt'ffn•) Tutl·. (im). Oa,id Zinman. (lO m). 2 l :OO A LA '\1At\ERA OK .... 13:00 GRANS lt\,'EGRALS Un •·om>iclut t•ns prOJIII'II i ('OIIIt'll LA 'fÚSICA PER A TECLA DE ta Iu mú•icu IJIIC li a¡,'Tndu. Guió i JOHlu\~ SEBASTJA.~ BAC H prt·~t>nlnl'ití dc• .lunn \l' c·.;. Cunc'CI'I t'U Ht• M. B'WV 972 (Trau,. 2:J:OO AGfl;N t)A MI.SICAL crip•·ió del roncert np. 3u. 9 dt• Vi 2:J:03 J AZZ U F. NIT vul.li). Una M•lt•f••·i6 ri'Aihc•r·t Mnllofr·6. llu ns Ludwig Hir¡¡ch.. clan~í. (9m). 23: 1!l NOCTllltN Cmwt•rtcn Sol M, BWV 97:l (Trun,.. Mtíbil·a per· unthur· c•l diu. Prt'Kl'llcr;pdó dt'l concert op. a n. 2 rlt• Vitnt·ioí u l'iirr·,·c ti'J\Ifn•d Co•luyu. val•lil. J'ROGI'IAMACIO OE NIT HnnsLuòwigllirsch,clavt>d. (8 m). Rt•¡ti'!Íl'ÍÓ rlt•IH oí !ti nt~ ¡wo¡;r•nnwN Ctmut•rtrnr·c m, B WV 974. (TranM 0:30 (; ltANS I N'I 'IW I'IAI.S •·riJtl'ioí dd concert per u oho;\ d'APro¡;n111)('H l'lllt'HIIK la HCIIIlullu ullIt•~stuodro Mao·cp[Jo). t<•t·icw (Oo•tlr•t• d'mni.~"i6: Ht>pl'lit·ió GIPnn Could. piano. (JOrn). tl11l OilhonH, Dimuo'IH,I>inw(•r·t•s, OiConc·¡•rL l'li sol m, BWV 975 ('l'l·unsjous, Oivcor~th·í'K. ol'\ 13.()0 u JIJ.• OO). <'I'ÏJICÍÓ del Cllncet·L op. 4 n. 6 dl' Vil ::JO J OVES JNTEIU' IC ETS valdi). Em~s dinutrH pu••nt. 2:30 MÚSICA XXl Emf.s din•ndres pas~at. :!:30 REPERTOlUDECO:\f.J:Rr Programr, emt'so, la '!'lmana Lerior. (Ordre r1'Pmi•,i4: llill ili. n·llll<'i're.. Dijou•. IJi,rq. un •• D 1111Hrl,, dn•s, dP 09.06 a 10.09). -1:30 CAPSA OE:lllSfCA Pr?¡:rum!'s (•me..o, la >Ctlllana !UI· tenor. (Ordre d'euü.-.ió: Rr¡•·lióó d<;J.sprogramt;:'dt Dillun,, Dinwt,, Drmcrrl's. DIJous, Diwod,..... de 10.03 a 13.00). • DIVENDRES, 27 D'OCTUBRI DEL 2000 7:08 PRil\TER TE:\1PS Música JICL' comcnç~rr c•l dia !>"'· sent ada pe o· Eulàliu Btlnito. n~eull cl'obr·es hrcu•. Inclou hutllftin~in. foo·matius i ugcnd.eij Jnn•iea!R. 9: 0 0 BUTLLETI o¡.; NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DECONCIIR1' C llA US SON: Poema de l'a111ori,¡,.¡ nuu-. op. 19. Fran~ois Lc Houx. bur¡tnn. Or· q uc:..~u·n Simlònicadc Monuval. Dir.: Chtn·lt's Dutoit. (26m). GE.HSHWIN: Pr~hulisdt• jaul'•r "¡nano. Emil I.Rit•hncr, piano. (< n~). GRIEG: Pel.'r G ynt. Saitf n. 2. "l'· 55. \rodcmy ofSL~1an.in·iu-t.OO.fï.l.L•. Dir.: Neville ;\larriurr. (I 7 ml. 10:00 AGE:'\ DA JIU)IC.\L 10:03 CAPSA DE ) 11 SIC.\ FRA.'\ÇAIX: Conct'rt pt·r a rru i Ol'(jllt'Strll de t:onla. Emmumu•lc Segre. Orquc•·tra dr Cambra del Sud~~C-ot d'Airmama. Dit·.: Hans Richter. (23m). · STEFFAI~: Stubat :lfaLt-r. Marta '\lrnajano. ~fiekl' \3D drr Sluis, sopranos. John Elw••· .\lar~ Padmore. tenors. Harr) \Un dor Kamp,bui.,. Corionprrstrodrl'\... sodacióBat>h d'Holamlu. Dir.:Gu•· tuv Leonhur·dt. (30m). BEETHOVEN: 'l'l·io amb pian•!. op. 70 n. 1 "Fantasma". 'l'l·io Zinguro. (29m) . MA IILER: Simfonia 11. 7. Or<lueslt'a tlf' Clevl'llllul.Olo·.: Pi~· no Boult'z. (75 m). 13:00 GR.t\NS INTEG IL\J.S LA MÚSICA PER A TECI.\ DE .lOIIANN SEBASTIAN BACil Concel'tcn.F al\{. BWV9i8(Tran, I'I'Íp!'i{t tlc•J CODI'Crl op. 3 o. 3 <I•· \j. vnldi). Kennt>th Gilbert. cJa,el'i. (~ot). Con<·Po·t en ~i ru. BVlV 9i9. M'icht'IP Bnrchi, t•lan'>'Í.I)Ij m). Concerten Sol 'f. B\\Y980('fran.. ¡•ripció dt'l concert op. 4 n. I dr \t- '"ul.! 'aidi). lla nh Ludwig Ilir:;cb, dan•<Í. (13m). Conl'c>rt en dom. BWY981. H ans Lud">ig R ir,<'h. clah'I'Í. (13m). Concert en Si h }1. BW\' 9112. '\1it·hel<' B¡rrchi. cla,•el'Í. (im). 14:00 MUSICA RELIGlO~.\ IIAYDN: Stal>at Mater. Hob. bis. Burbur·a Bonney. Elisalwth '"-" Ma¡,'lJus.lJ('rbrrtLiJIPCrl· Ald>taor M ilt>s. Cor Arnold Sd1iinb~rg. CM· ccntus Mu~icus Vicona. Dir.: Niktt luus l!Rmonl'tllll't, (59 m). • _. 15 :00UUTLLE11 OENOTICI.., 15:06 MÚSICA XXI .. Les últitnt'S tendèn cies dt• lo uttN· 1111 contelllpor!tuiu. xx TAVEHNA-BECJI: Burot'kr J'artitn. · Crupo Enigma. Dir.: Juuu Ju·f Oliv(•s. (21m). PROG IWlA(;J() G.\llCLtROl\L.\N: Nota•pm·ul't•,.. ·•· GrupoErugmu- Or<¡tt·P'tt·u• I•· ('.um: ltadt~atu!fO""· Dtr.: .lnun Jn'l' ¡¡. ..... (13 m). . BOU-UIT: Conrt•rt ¡wr u lt•ttnru 1 .qut":lrll. • Jonli f'l!!'ll'Ó. wnoru. OBC. Du·.: (.,ron-nr~ FO>l~r. [Jut#trom~nt ft't p•·•· Cawlunlu ,¡,. li" •ica delia 6dt• dt•,t•mh•·•· 1999 ;tluditoti. Burct'lona. (I i ut). l6:00 LA TARDA DE L'OI~NT l'rop1Ul1Drió n•nlitzutlu a pnrtu· dt• ~e; ~etil'ion•dt'l' no,lt~'' oi~n!N. Ptv 1 ...nlarió u t•;lrrec dt~ Cunuinu Mu b~rrign. 19:00 BLANC I NEG IU; La 111 ú.;~u p~r u piu nu. Canuc VIlà. . . IIOZART. Cònt·t•t'l(Wt'lllllunut ur qursttn n. 27, KV 595. Cu t'tnt' Vil li, pi<nO. Oti¡u~~tt·a Ciutat tll' Bun~t·­ ~·n~.Dir.: LuisA. Cnt·t·íu Nuvut·r·o. Ent'!'gi<tral pet· Cutulunyu MtíNit•u tldia2·l dP fl'lmw tir 1.992. ui Pubudelu l\hhiru Cutulunu. 'l\•mporatlaOCB 1991-1992. (31 111). GRAN. \DOS: E>-t•t•m·~ nmu'mtit¡tw~. C.11111' \'ilii. piuno. !Jtrf¡,~•LrUJIII'nl fl'l pt•r Cntalunyu !l~~:ica el dia 25 dt• mut'<; dt' 1992 al PaLm clt In Mú,icu Cullllunu. 75ò· \airfr•ari dt•la mnrt ti'Enril' Cru ~a<lt>•. (22 rn). • • t~):OOBLTLLETI DE NOTI CI ES !0:0-t AGENDA 'ft:SICAL 20:10 REPERTO RI D E CO - CERT MOZ.\RT: Concert Jl<'t' u 'i oií i or- '!"""lra n.5.h.\ 219. lttrlt"Soplúr MuUt·r. Orqut•,tru Fillwmtiniradc Bt•rlín. Dit·.: llt•rlwrl tooKarajan. (:H m ). llLL.\-LOBOS: Bucbiuna~ Bru, i IMr~~s.n. 5. llaria Buyo, so¡H'unu. Ot•t¡tll'~t ru \acionnl de Lió Dir.: ~~mtnuntwl Kri1irw. {11 m). IIYEHS: Cuvatinn. John Willinms. guiuu·•·u. OnpWMtradlri¡;idn ptw John WilliamM. (3 111). • 21;00 LA MUSICA A D EUAT Progromu u l'~lllont tlr to•m•··• mu•lralsd'intct·t\s. p ,..,~entnt i t·ontluït ptr Joun Vivt•s, i t·rulitznl umh In rolahorut•ió dl'l Const•ll Cutulà 1lt• b\líL'!icu. Lf.SCOR-\l,SJUVEN ILS DEC,\ - T\LUNYA 23:00 AGENDA l\fiJSICAL 23:03JA7.Z DE NIT lna,.,l~t·dó tl' \lht•rt \tallufré. 2.M5 \OCTI:RN llú.·ira (ll'r a•·•thut· t'I diu. Pn•,.,nlótió a càrrt~· d ' \lfn•d Ct•lu)U. PROGUAMACIO DE \ IT R'!"'tirit\ del' últim• pru¡:runw, 0:30 GR.\J\S INTEGRALS l'ruganw~ t•mesus Iu st•lmuna unlrrior (Ordn• d 't•mi~sió: Rt•pt•tit•ití del Dilhm.s,Oimarts.Dimt'<'rt·s.Dijou,, Diwntln•s. tlt• 13.(1() a 11.00). 1:30 CICLE DE LlEU Emi-s tlit.;¡al>!c passat. 2:30 CLASSICS D EL SJo:G LE X~ Em~~ tliwntlrt•• pu~~ut. 3:30REJ>EUTOIU n E CONCEnT Progr:un~.s ••mt•suK Iu Hl'lmann unllrior, (Ordr(' tl\·miK~ió: Dillun~. DimaJ'lH, Dilltct'I'C'k, DijouK, Dil•t•nllres, d~ 09.06 11 1().09). 1:30 CAPSA Ol!: MlJSH:A Pro¡,.,.omcs o·m~soK Iu ~t•lmut ul 1111 · l•rinr. (Onlrt• tl't•miHsió: Ht•pt'lil'itl t;Jslll'flg:t·allll'sd~ Dilltu1H, Diutlll'(,s, rmect't•s, Dijmt~. Dh l'nrlr·o•s, tlt• 10.03 a l3.00). DISSABTE, 28 D'OCTUBRE DEL 2000 8:00 PRIMER TEM PS Mú,icu f'~''' rom~n~ar el tlia pre'cntuclu ¡wr Pilar Subil·à. Recull cl'ohr·t•• brt•u,. Lnclou butlletí de notírit•, i ljWnda mu,ical. 10:00 ~ft:SJCA PER \ COBLA J>Rl~:'\1 \FETA: llomenatgr a :\lar·iu• Tm·r"'· pm•ma pcr a cobla i tim hui~. Cuhln l.u PriJJcipnl de La Bishal. Dit·.: J o••·p Prt>nuft•ta. l~nrt'gi,tr·urnt'lll fet per Catalunya ~1tí ~i•·a el tlia 26 d'ortu.bre de 1992 al Cinema Mt•r·cuntjl dt> Banyoles. FES'r\ DE LA MUS ICA PER A COBLA. (l Lm). CAPELL: Apu~sionada, sardana. Cohlu UI P t·incipal cie L11 Bisbal. Dir.: r~ •.lli)CC-"C Cussú . (5 m). LLOANS r: Fa ntu~ia líroicn. Cnblt·H Mt•diti'JTàJJin i Sant Jortli. Dir.: .Joun Lluï~ Moraleda. (11m). CA R BON ELL: El si lrnri del bosr. Cublu Srlvutann. OiJ·.: Joan Lluís Mornlctla. (9 m). OL:riU: R!lpsòtlinperapianoicuhlu. Mic¡ut'l FurrÍ'. Cobla Montgtin.~. (JO m ). DOUTH ES: S ur Ie• pont dr In Tllt, vnk La Cobla dc .Joglars. Dir.: Carles l\lu,. ( 1m). C.\SALS: Ht•roit•a .•ardana. La P t'Íni'Ípul dt·la Bi•bal. (3 m). m: CATALUNYA MÚSICA CR-\USSO!\: LJ., pupilloth. Felirity Lmt. •opruno. Gruhum Johnson, piano. ( J m). DEBUSS1: Tr~' pot·m•·' do· S11·p hane :\lallarmé. Annl"-:'11urie Uoddo•. '"lu·unn. \-n el L-c. piano. (ï m ) . SATIE: Tres Ull'lodi~~ dt> 1916. Dawn Lpshaw. ~oprun•> . .li-rimw Duero•. piano. {-1m ). CflABRIEH: "Qut• lt·· umunt~ on! de pein<'•"{ I). "Hondt:GuuluiS~·"(2), "Cbants d 'oil't'aux" {I ), "L'EnCant" (1. 2). Agnè• \1t'Uon , soprano ( 1). Ft·utwk Leb'lll~rint>l (2), hurí!Cin. Frnnçoiw Tillard, pinno. (7 m). RAVEL: CiJ•r nwlodit·M popuhu·K gregu('ll. Gf.rurrl Stluzuy, haríwn. Dultnn BuldwiJJ. piuuo. {1m). 20•03 SELECCIO m: J A7Z Un pr·ogniJilu tl'¡\llwrt Mu llofr·r. 22:00 AGENDA ~'TUSI CAL 22:03 GJCANS O IIRES Ol'FENBACII: Lu Bt•llt• ll rl~nt·. .JessyeNumum . .John 1\1•·•·· Cahl'i<•l BaCCJUÍI'r. J~un Philippl' Lnft>ttl. Charl!'s But'lt•s. Colet !I• \lliot Lu gaz. Curs i Or·<(lii'Klra tlt•l Capituli de Tolosa. Oir.: Midwl Plu"on. (109m). 0:00 NOCTLR!\ Música per m·aht!l" ••I diu. PROGR.-\." \CIO OE M'f Rt!pcliriú rJd, (tltim~ ¡wn¡.;ramt.., I I :00 UISCOTECA lil\lVERSAL 0:30 LA T.\RDA OE L'Oli': I\T El c·nl.lt·~•·ionnble de la música intli•¡wn•alJII'. \JOZAI!T: i\ü;;,a Pn dom. K\' ~27 "Crnn Mi_.u•. Syh in '"cNair. Diana Montaguc. \nthon) Rol fe Johru;on. Cornclius lluuptmunu. Cor· Montevt'l-di. Soli~t•·~ Rtu·•·o<'~ AJt¡:lesos. Dit·.: .John Eliot Gut·tlirwr. (53 m). 12:00 AGENDA MUSICAL Repeúr·ió tlt•b pr•>¡..rramt•, t•mt'.'"' dillun•. tlimnrl~ i tlimt•t·rc·~. 12:0:3 P ENTAGRAMA Progt·uruu tl1• divulgudú musical. Ç ui(l i r·t•ulitzadó: l><' t't' Burés i Alt1x Rohle~.Rt·lwlirió {11.'1 programrt t'llit\>\ dijlluK pas~at. 13:00 SA I..A D E CONCERT (I} Unn Rt•leel'iú tll'ls mi llors cm·r.gis· ll"UUU'IlL< tlt• I'VIlCPI'I, 1 5:0:~ SALA DE CO NCERT (li} Unu st•lt•(•¡·iú rlt>ls millot'!< enregistrumuntstii'I'Otwer·t. 17:00 A l .A )tAl\ERA DE .... Un C<lll\ itlult•n• propo<a i comentu Iu unísit•u 11111' li agrada. Guió i prt•,t'ntnriú dt' joun \h.-.s.Repetit'Í<Í tlt•l programa l'm;., tlijou' po>sut. 19:00 CICLE DE U EO GOll\00: St•rcnatu. Rurharu llrndrirk., •• oprann. 'Ii¡·llt'l Dullwrto. piano. (3 m). OFFE:'I'U \Cll: On ,·umu•t', on nppluudit. F.-lii'Ít) Loll, so¡wano. Crabam .luhn•nn, piano. (2 111). BIZET: Lo c·an~ó tle la rosa. J•'t•lit·it) Loll, so~wano. Gruham .lnhn,on, pian1.1. (3m). D UP.\HC: Phirlyltl ( Leronte de Li•lt·). CÍ'I'III'Il Smt7.ny, baríton. Dalton Llulclwin, piann. (5 111). Dlll' \ llC: Lu ''ÍPantrt·il'tn·e(Char- h•s Rntllll'lnit·e). S:wnh Wn lkt'r, n ll'ZZ(l. Hogt'r Vigrwlt•~o. piono. (5 rn). DUI' \JtC: Chansun lt"Íl!lè (f•~rou­ li' tlt• Lisi<~). E ll) .\mt'ling, ~npt•ano. ~kqu<'s~·a Simfbnit•n tlt• Sant Ft·ant•rst•o. Du·.: Ecln rlt• "auri. {3 ut). DIUMENGE, 29 D'OCTUBRE DEL 2000 8:00 PRDlER TEm •s \lú~irn pl'r ronwnçm· t•l diu pn·sPnturln per Pila•· Snhirir. Rt•t·ull d'obres breus. lm·lou butllt•t¡ dl! nolkies i ~tndu nlut-it•ul. 10:00 ~TUSJ<.:A DE CAMUitA SCllUMANN: Quur·t('( :uuh piunu op. 47. Alrxundn• R ul,iunviL-x, piu nu. Dnrn SchwurziJt•rg, violi. Nnlnrko Imai. violu. Nn tuliu Gutmnn , \'it>lum·el. (30m). BEETHOVEN: Sonnta pl'r u vinil i piano n. 2, op. 12 n. 2. Juap Srhriidr.t·, viuü . .ltJN 'un l m merscrl. piuuofurtt·. (llim). 1 1:00 )11SSA O E ' TO N'l 'SJ<: UHAT Tran•mis•ió t'LI dir<'l'll' tlt• Iu Mi,~n Conwnluu.l rlr~ tlo•l l\lunr,tir ¡~,. .\1out.errat. 12:1 ï l)J\ ERT l\tF.r\T Uu .-.pui pt'l''l'ntut 111'1' Pilur Su birà. 13:00 AGEI\ D\ " U51C.\L 13:03 SAL.\ D E CONCF.RT (I ) Una ,cJ('('rió dt•l' millnr• t•rm•¡:i, tramt'rlh clt' COIII'I'rl. 15:03 SAL\ DE CO NCERT (li ) Una ><'lft•t•ió millm·, t•m·•·¡.<i• tranwnL~ rll' ront•t•rt. • 1 7:0 0 TE~JPORADA O' O PEilA :\IOZAR'f: DonGiovunni , dnunmu gïnco;.u en du; ut'le>, K\ 527. Bn n Ter-ft•l. Ht•nÍ'•• Flt•min¡(. \nn l\fÚn·ay. J\1irhdt• Pt•rtn'i. llo•t·lll'rl Lipp<'r't. MtHlit·u Ct·<,.lp. Cm· i Or·' l"""tru F ilh m·nu)nit•u Lunth~·~. Dit·.: Ct'ot·gSolti. (163m). 2 0 :0 3 VAUDIQ VI SI IAL Un progra ma t1',\Jt·~ Gtwi n u. lntel,'l"all\likló~ Ró:r.!lu. 22:00 AGENDA MUSI CAL 22:03 LES VEUS OE L SEGU: Un çspui n'<'Vpilutm·i mnh t·l~ millon. cantunl' olt•l nostrt' lt•mps. Gnlinn Vi~lurcv6knp•, J on Vi<•krr~. ,¡,.¡, ,¡,. '\OST\Ml\ IT'\.:Sàtires.up.l09. t•irw romances per a •oprnnu i piano. Calina \1•hm•' -ka~u. WJlntno.l\lsll•lu' Ru,tt·upm itx. piano. (11m). \ ILI~\-LOBOS: Buclúnnes Brasit..rt•, n. :í (àriu). Guljna \ lt•lmit•' >ka) u,,.oprnnn. :\bti'h" Ro,trlll>nviL,, ,;olonrel. Conjunt d1• \ iuloncrli;;tp~. (6 m). PlJCCl:'>ll: "Tant u amore se¡;reto", iti'Ín dc l'"'"''na l' ch·l'at·t<' Ill!'r. dc l'òpt•ra Turundnt. (enregistrnment ptíhlit•. 1't•utro alin Scnla de :\lila. ï.l2.l964.). Gnlinn \'i~rnjo•v•kaja. Orque&lJ·a dt•l Tt•utJ·o alia Sculu rll' Afila. Dit·.: Clunundt·t•u Cmazzt•ni. (4 m). MUSSOHCSK1: "St:'ns.• sol", cicle tl!!lit•ti(•J', Gulinu Vi~htwvskayu,so>pnm<•· Mstikluv R ostt·opovitx, pinno. (18m). l>lt OKtWIEV: Cançons populara rusHcs. op. I O k Gulinu Vishnt•vtikuyu.~opmno.Ms­ tisluv Hn,h·o¡mvil:'.., piano. (19m). BEHLI OZ: "fnutilc•o ~-~·~rets- Ah! <llllllld vit•ncku". tlr·ia dt> l'ò¡wrn Les 'l.'rtl)t•tu~. Jon \'it-kt·..,. Orqnl';;lro d e Iu H.o)UI O¡wr!t f·lmli·t'. Cownt Cardl'n. Dir·.: Colin DuYÍ~. (7 m). \\ \GNER: Dit· Wnlk-üre ("EiuSeh,...,-r n ·rhil' mir d ..,. \ntt•r). Jon \lt·kt•r,. !<'llOr. Filharmònica dl' Bt•t·lín. Dir.: Ht·rbt•rt 'on Kurdjan. (ï m). \I \11 LER: Du< Lird \on der Erd<' (El t·ant dt•lu terra): "Bl'indi, pt'r a Iu mi,.(•riu 1h· la lt>n-a• (l!'r li!'rl ). i ' El ht•gut o In pdma,·('ra•. (5è lied ). .lm• \ kkt·n., h'nor. OrqueslraSimfòniNulc Londrt•,, Dir.: SirColin Da,;.,, (13m). \ EHDI: "Srtllll'lgtll'rrieriofo,!!i!", ilrin dt•l'uctl! lcr I "0 terra. uddio; uddio, ntllt• tli pianti". tmalde l'acli• llit·•· i iii tim dt•l'èl¡.tt'l'll Aida. .I on Vlukc·t·s, lrnot·. Leoolyne P.-i,., •• supruno. Cor i Onpt('Sl.-n del 1(•utt·c• d'OptH'a Romil. Dir.: C-1'org Solt i. ( llm). NOC'fli RN Mt'r<ka tH'uho•· c·l din. l'ttOGHAAIACI Ó D E NIT Ht'lll'lit·ió rll•ls últims prugrnmcs ;;;¡ ¡¡;;:- = ..:;: = 9 B;' ~r 192 ,¡,. o,oo p•·•· O::iO LA TARDA I)E l 'OI ENT Ho•¡wtiC'iú driM lll'ugramt'A t'llll''l.OS dijuns i cliv<'nilt·(l<. DILWNS, 30 D'OCTUBRE DEL 2000 7:1)8 PRI '\t ER TEl\fPS Mtisil'n pt•r l'omc•nc;m· el dia prc'l'llludn l"'r Enhil.i a Bt•nito. Rt>nill d 'uhn•, lm·u,. lnrlou builll'tins infn mulli u;; i li¡!<'Dllf~ mthit•ul~. 9:00 HI T LLETI D E '\OTICIES 9:06 REI>EIITORI D ECO"iCERT R \~ll\1 \~NO\': Simfonia n. 2, up. 2ï. Orc1111''lru Filharmi>nicu dl' Berlin. Dir.: l..urin "uazd. (56 tn). 10:00 -\.GEI'IDA )fL~ICAL 10:0:3 CAPSA DE 1\flSICA P·\G \NI NI: Concrrt per a violi i urqut''>lru n. 5. Sulnttor·t• .·\ •·•·rtrdo, violí. Orque'tr·u Filhumtònit·u tlt• londres. Dir.: Clau·lt·~ Ontoil. {<lO m). CASARLANCAS: Cinc muvintcuts tlt• l•'rt•ak,, (Suite dc Iu músi('O inciolt•n tulpt·•·u l't'•C(•nn). Cunjuut inslJ·uml'ntul. Dir.: Bnul'l Cusublnncns. (19 rn). D l~BUSSY: Ponr lc piano. Midwl Béroff. pilllliJ. ( 12 111). f'HEDIUUC "EL GRAl\": Sonata pt•r· u nuntn t•n DoM. 9 Cullc•¡:íum \lu·i•·umiJO. Dir·.: Simun Stancla¡:c•. (8 m). SCHih 13Lf((,: Si- ¡t~·c·•·- (Wr u r·ur d'humc·•. up. :-1:>. BBC :-in¡:.. r•. Dir.: Pio·rrt• Buult·:r.. (1:) m). SC \RI \'ITI. D.: Sunutu. K 296. Chrl'twn Zm·harÍu•. (li 111). LISZT. Tu.-u. Lanwnl i trinmf.po- ••mu .. intfunif•. S\\ F S) mplrun~ Or.·lu••lra . Dir.: Znlt,in Pt·•k•í. (:!Om). SClll .HEHT: Qnao·ll·tl"''. u fluutu. (.'llilntTU, \inlu i 'iol.,nrc•l. CHwCmiWU\. (;c·ralcl Gurrin. P nn I Silvl'l·thorru:. Chu..J,., 'fumwll. (:!2m). 1:1:00 Gn ANS IIVfEGitALS I.A MÚSIC .\ Pl!:H \ TECLA DE .TOll \NN SEBASTIAN B \CH Com·•·rl c•n Mil m, ll \\ \ 983. Mic•hc·lc• Bnrc·hi , c·ln,·c·c·i. (8 m). Cmu·••r·t o•n Du M. ll\\'V 91H. \fit•ht•lc• Hun·hi . c·lnwr·í. (B m). Cnn••t•rt t•n ~"lm, B\\'' 9B:i ('r•·n 11 , . ni1wiiHI..t c·unl't'J·tpc·rn' iniJ dt• Tt•lc·rnann). \Ji.-lwlo IJ¡u·t·hi, '"'"' t•c•í. (Ï m). Cnm·t'rt vn Sui \1, H\\\ 9!1l!. \1odwlc· Uun·hi. c·lu\t'PÍ. ¡.::; m). Ctlll("r•rl t'U ri' IU, 8\\\ lJIIÏ. \lídwlc· Bun·hi. c·lnii'C'Í. ({om). Sc·lwrw c•n re• m. ll\\'' IH1 . . Zunmu Ru:tic·kma. duwd. (:! m). Prc·huh i fu¡:a c•n la IU. B\\\ 89.;. Gu,lu' t ...onhanh • ..laH1·í. (:lm). I I:OOCI.\.."SICSUH .SE<;I .E\X 1\ KS:"Tiwl nun,wc·n~IQw·•IÍun•. ( La I'"'Pilllll "''11 ,,. n·,pro-lu }. ( \ ,.,._ .,.¡ó uri~inal). \dolph Jlc•c··c·th. ln•m1w1u. <k 'lu•·,h·u Sunfcini•·u ric· \if•a¡!<>. llir.: '1ic·h awl Tílknn Tlwmu,. (7 m ). GEHSII\\ I'\': Cnnc~·rt pt't·a piano l'll Jo'u. ,J¡uri< \ukurc•li• , ¡oia nu I{ o) ni Philhno·nlnllic· On·hc•slnL Dir.: Ht•nr·y L•·wi•. (:il on ). IYES: Tlrrc•¡• Plu¡•t•, in N1•w l';u¡:lnnc I (St••·il' OrrJIII'~Imlu. I). OriJIII'Nh'U Ilo• ct.. v•·lucul. Dir.: Cio ri~toplr '"" Dnlm~nyi. ( 19 IIJ). I !>:00 BI!Tl.I. F.'fl UI•: NOTICIES J5:0(, El .S OIH;m:s H E CA'I'\- LUN l A Or!(lll' dr ~turlu 1\turin dt• R ipo ll . CONCEHT •·nrc·¡.'Í•h·ut pe••· Cntu · lunyu Mrí, ic•n ••I diu 17 cic• mai¡; dc• 1991ial H1·iul Mnnc•,tu·clt•Sunlnl\tu da ric· Hipnll . OBRES PEll \OH- Cl E DEL P·\ HE 1\ \HCIS DEC\. S.\NO\ I·: S.CO'\t.EHTo·nn•¡:i,ll"ttl l"'r Cutulun~ u \!Jí,it·u t•l elia I 7 d•· mai¡: 1lc• I '1<J6 al Rt·ml i\lo~~t••tio· d .. S111lln \ luti!ulc• Hi¡w•ll. UBIU.:S PE,H \ ORGI E DLI. 1'\HE '\ \RCI" I>E C \~.1.:\0\ ES. \Jorlt•,t '\lun•nn, 1111(111'. (52 m) 16:00 L\ '1:\ltn .\ D E L'OIEi\T Pt·n~·umur·i•Í n ·u litznclu u purlir fit' lo•o, llt'lic·imhdt•I''"'''"'>Uic•nl• . P"~ •••ntudcí n •·•irrc·c· d1• Cunnino '\1aIH~nro;¡.:u ., 19:00 \1li~IC-\ COJCAL 10 i\IO'ITB\ EHDI: 7A·fit·n turnu. much·igul. Ll•s ~\11~ 1-lnd"nnl.;. Dit·.:\\ illiam Chri~tio•. (6 111 ). BRAIIMS: VniHIINIImno·u,os.up. 52. TPn·~u Shm;, nu•zz11·1ouprann. P hi lip Sulmmr. lc' lllw. Hnht·o•l I.A•vin i Juhn p, .....) . piu n o. Cm· Monl.l'\C'c·cli. Dir·.: .luhn Elinl Gunlioll'r. (2 1m). ROMAN: .Jnhilnll•,•·•wtulu. Chrislintl I lli¡.:mun , '"Jiranu. Pc•tl'r i\tuttPi, haix. Cuo· ric· Cuml11·n Elic· Erit••on. Conjunt Ban·oc dt• Oroll Dir.: EricE ric-on. ( I lm ). Il.\..\: Cinr c-ançoo~ popular• ~...... gnt•,, Tlw Finzi Sin!!ers. Oir.: Panl Spi nin~lwlm. ,.,.,.. (l i m). • • 20:00 Bt;TUX fl DE:\"OTICIES 20:0 I ACE'\ DA m :SICAL 20:10 REPERTOR I DE COJ\- CERT \fE;\DEL..<;SOHJ\: Sinúonin u. 5. op. 107 "1.-o rt'fm·ma• Ort¡llf'~lra Sunfòniea dt' Lon<h'l'~. llir.: Clapdio Ahhndo. (31m). TOLDRA: Sol iwnt. •nrdanu. Collia Snnt.TOL·di. Dir.: .Jordi L<•óu . pm). LISZT: Nntlum n. 3, di:'J...; S<.>mni' d'Amm-. Daniel Burl'nboim, piano. (5 m). \ \UGHAN WILLIAMS: F'uutusia sohrr Gre<'llolee,·es. Orquc•~l ra drl Fe>tival dl' Londr1•s . Oil-.: Rrl'<:• Popi~. (4 m). 21 :00 T lmPORADA DE L'ORC CONCERT Pnr~¡..ri,ll"tlt per Catnluu)U \Jú•ical'ldiu I3cl'octu.lm·drl 2000u l' \uditotide Ban·t>luna.l\lliSICS I RONLl~TICS. TPn\pnt·udu OBC 2000/2001. RODRICLEZ PICÓ: Simfoninn.2. "Anàbu,j"(rtrc•nu). CHOPGX: Cont"t'rt¡wru pia"" i l>r<(UI"'lru n. L op. Il. '\[EXOELSSOH\": Simfonia n. 3. op. 56 "E.,e ·cwe~a". Yung Wook 'trHJ. piano. Orqm•,ll-a Simfònira d t' Ban·elono i ;\¡wional dt· Catalunya. Oir.: Philippt· Jorclan. 23:00 AGE:i\DA .\ RSJC.\ L 23:03 J -\ZZ DE NIT Una -Pierl'ió ti'·Ubert \fallofn~. 2:l: lS :\'OCTUR.'ï \1t1,it·a p!'r ut'aLar el clin. P•-r•f."nIUf•ió u eàrrec ú 'A,Ifred C~laya. PROGRJUIACIO DE NIT Ht'llflit·ió dels últim• programi'~ 0:30 CHANS INTEGRALS Progrnnws t'ont•sos la ~t'I rrmun 1111leo·ior (Ot·drr •l'emisf-icí: Rc¡wlic•ic) ,¡,,1 Dillun•, Dilnu1·ts. DimC'r·n·s .Dijon•, Divt'n!lre.~. dt> !3.00 u M.OO). l ::~o AllTOCRA.F Emf.¡., 1lijou~ p11ssat. 2:30 BLANC 1 NEGRE Emrs clivend•·e~ pas¡;at. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Prog•·umt'.s f'meso"t la settnana anterior. (Ordr·e d'em.b sió: Dil!un,, Oimarl~, Dimecrt•:.. Dijous. Diwnch·c•,, de 09.06 a lO.IJ9) . 4:30 CAPSA DE Jlt"SICA Pro_."TUOll'S eme:;os la "'tmanu anh•rior. (Ordrt' d 'emi,,ió: Rt•¡wtidó dt•l, prownm... tl ... Dillun,. Dimans. Dimt'ITC''· Oijou•. Diwndn·· · llt> 10.03 a 13.00). DIMARTS, 31 D'CKTUBRE DR2000 7:08 PRDtER TK'ItPS \lú.ira per ~omençar t'I <Üa prl'•t•nlada JWr Eu.làliu Bl·nilo. R1•wll d'uln·e, br""'· lndou butlli'! in, in· fnnnatiu.~ i flgl'-lu1rs mu~jl·ul~. 9:00 BUTLLETI DE N011 CI ES 9:06 REP ERTORI DE CONCERT fi \NOY: SL Loui~ Blues (Crmrer· lo Gru~so}. Orquelitru Filhào·mònica or Nm·u 'towk. Dir.: Lconarcl Brr·mt~·in . (lOm). IJACH: P r·inwr· mo\'Íilll'nt OPI t:on - ,.1',.1 dl! Bmndcnumt·gu. :.¡, BWV JO 18 (nrranjumenl per u o•or a r·opdla). Tlw S-.ingll' Síngr•rs. (3 m). MENDF:LSSOHN: Ron•ló Caprirdo-.,. op. 14. 1\lil,.butl Plc•ltll''·· piuno. (i rn). DA:\ZI: Fantu•iu 1"''. u ..tarinl'l i m·c¡n•••u-.o •lllon• o• I tf•rnu "La ci clu- rttm lu munu". ~nhinl' Ml·~t·r.•·lllr·iru·t. Urc¡ue-tra d 1• c·umlmr dc· \\ tn·h·mlwr¡:. Dir.: .léirJ! Fuc•rh•· o· ( 10 111 ). SCIIll\1 \ '\ \ · :-iunala¡wr o \iulí i ¡oinnu, up. w:; J••an \luuilli•rf•. 'iulí. Jc•an llubruu. pianro. ( 18m}. 10:00 -\GE:\0\ m ~I C\L t 0:03 c.u>s.\ m. m :su~A {;LI ERE: Cou•·•· ri lll'r u urpu i ror •¡uc•su·a up. 7 1. Olf:.'ll Er·clc•li. <:ran (h-t(lll'"ll'll Simfòuic•a cl1• Iu Hai1liu i T\ rl1• l'uuti¡;u l TRSS. Dir·.: Um·is 1\.huikin. (28 rn). BU\.TEIIllDE: Fanfau·a i,..,,._ llunnc••. Wulfgun¡( i H•••·nluu·ll Liiuhiu.lr·mnlwl!·'· Simun Po·o•KWII. m·~11'. N, ... J.,•rt Sc•hmill, tímhnl<'~. (2 m ). \1UZ \HT: S•·•·t·naua h \ :I:!U, "Corn tir Po•till<í". On¡ut•stra F'ilhurmc'tnieu ck ViNou. Dir.: ,)umt•• L•••irh'. ( 15m). SATIE: l\1c•o·c·•n·•·· hullc·l. '\u, a Or·riHP~tru rlt• Lmuln·• . Dir·.: Runuld Ccu·p. ( I:! m). RODRlGO: Eln:...¡ dc• la ¡:uitau..-a. '\l:m· Jc•a11 Bt·r·nnnl , ¡.:uilurm. (1:) 111). \ .\l GH \ "\ \\ II.I.I \\IS: l'nu •imfonia lunclin.•rwu Onllll',lra Filhar·mèonif·u 1lc• Lon rln·,. Uir.: \rlr-ian Brmh . (·H on). I .O E l U .Lr Sunnhrpl'ra flauta flp l~t•r. i •·onllnn. c·n ~ul .\1. l'nm• Bni¡:¡;l•n. \nrlf'r B) I• mn. Cn•ln~ l..o•unhunh. ( 11 m). 13:00 Git\~~ INTE(,R \L'i L.\ '\tÚSIC \ PER \ TECI..\ DE JOII \'IN SEB \S'ri\'-¡ B \Cll Pr1•ludi i fu¡;u c·n l'li Si h \I , BW\ 8911. Gl~nn Gnulfl, pinnn. (5 m ). Prdtuli 1 fughPilu t•n •·" m , B\V\ 899. Mic•.h,..h· Bur·c·hi , •·lnw~·í. (2 on}. l?u utoNio i l'u¡;ho•lln t•Jl Si li M, BW\ 907. Uuht.'r·t li ili, f•luwr·í. ( I m). Funtusiu i fughf•llu t•n Ht• M, BWV901J. Rnhpo·t li ili. c•lavt•c·i. (:! m ). Com·c•rt i fn¡;n c·nrln m. R\\ \ 909. Cuy Pc•nsnn. c-luwt"Í. (9 nr). Fnnlusia o•n ;.ui m , B\V\ 917. \ lic•lwlc• Ban·hi . duvc't·Í. (2 m ). Funlu,iu -11hn• un nmcló c•n 1ln m, B\\ \'9111. .\ndt·c·¡" StiliPr. c•lu\ t·f·i. ( lm). Fanla•ia ""du m, B\\Y919. Gl~nn Gnultl.pianu. (2 ml. Pn•ludi l'li ciu m. U\\'\ 921. \ 1ic·hdt• Ban·hi, duH·•·í. (2 m). Pr·clucli t'O Iu m. 922. :\tic·lwlc• Bun·hi,l'luwd. (6 m ). Pn•lucli t•n •i 111. B \\ \ 92:1. \lidwlc• llam·hi, ¡•lm t·c·í. (:~ m ). Fu¡:a c•n In m , ll\\' 917 \lidwlc• Uurc•hi, c·la"I'C'Í. (:! m ). Fu¡w c·n ,... m. U\\ \ 918. \1idwl•· .l:lun·hi, cluwp. ( I m ). H:OO MOMENTS \ l ,ONSO: La pü o·rtlllclu. Pila•· Lm·c•11¡;au·. Munud Au.st·n~i. .Juliu llrmwju . Gr•runlu Mom·¡•al. Cm· Cnntun•s dP Mucl,.¡d. Orqn¡·¡;lru Siufi'onia·n. Dir.: N. 'r.•j:ulu. (5:~ on). n" \: unu:s 15:00 IJliTLI. b"''Í IJF. ~( YfÍCIES 15:06 MÜSIQIIES U EL 1\l ÚN l.:nu fmt••t•·u ulwrtu 11 l'.."pr....,;ó lllli'Ït•ul dc•J. pnlolc•• cl' urr1•u. h..R_E~tSiú, .~: "Dan-a ,¡. •., rhnmlat.. ·"" I :ugun•. piano i bob ,.antant' ti.lwtan~. IU rnJ. TR.ADICJO:\' .\.L: Uriln,arnt.,&. mndi. • Gmp .J,. 13 batiruiH,. (4 m1. BR\DY & 1R\'L\'E: Plaint•~ofl;¡¡. tlare. Paul Hrady, ; .'uitarra. . ,\0 cJ1 In· n~. mandolina. Soli•le<in•tro~ tak ( Im). ' .\ SCJ\JENTO: Cu .. rpn v nlrna. :llihon 'ia,rimepto. H rn). RITu \L SlJF'T- \'I DALl Sl: lf. LihíbiY)u. prelucü. Muhomr'<l MNlbi T .. m>amani. Dir., Omar Mc:tioui. (8 lli). 1 6:00 LA TAR DA DE L'OII\1\T Prugmm:wió n!¡ilitznclo u pnrtirdr les pc>tidonsdc•lsno:;tro'SoÍf·nL;. p..,, ~•·ntarió a càrr-c>c rlr> Cunniua M•. lllg>!rr'ign. , J9:00 J OVES 1!\'TERPRETS M USS ER: Trt\~ ,.,.tmli. ¡wr a murimha. Sc•hasthl B..l. percn,,ió. (8 ml. IH't D'í: Conc-Pr! per à lrnru1wta i m·qu ..,tru en \li h ~1. H~>h. \m:J. .Ju;wp \ntoni Casadu. lroml"l~. Orc1u•·•tra :'oiarional eh· C~mhra el' \.ntlun"lt. Dir.: '\lruluPl \alt~,;.. 'D· ( 14m). \ OST \h:O\' ITX.: Sonata lw·rniolcm ..t'l i piano. \nua Colà..,. ~;n(ont:l'l. \na \lrJJtn. tlo•7. piano. Enre;ci.•llmnt"nl ft"t per C:ata!un)~ :\Jú,it-a el dia 8 d 'octulu·,..Jt.J'l'J; al Pal nu dt• la \fú>i"a Catalana olt Bundoua. CICLE •EL PRI\llft ,¡,.,.,,.,.,...!. PAL\U". (75 m). • , 20:00 BlJTLI.ETI DE:>i011CI~ 20:0.1 AGENDA MUSif. \ 1. 20: 1O REP ERTORI DE cm. CERT TUR IN\: Priinave.-a s~,·iUaou. Ü!'f)IJI'~tra Ciudad dt·Gmnuala.!Jir., J nan dt• UclaPta. (13m). B \Cif: 15 Invencions a tlu•·• ""'· BWV 772-786. Anch·ús Srhiff, piano. (22 ru). VERDI: "CfJI-tigillui, vil mzzu d•JD· nu tu", ària dl' Rigolclto I 'Di p,.,,. Vt•nza il mor". à t·in tle Ln Trn>Íall. J~ou Pous, baríton. Orque.-tru tlo• l'Opero Hongarc;;a. Oir.: f;rvio Lukal·s. (lO rn). 2 J :00 PERFlLS Raimon Culomf'o· r-omer-.~ on~• un l'OilljJU>Ílr)r al ,·ohnntiiP !a'"' ub ra. 23:00 \ GEl\OA l iUilf.\.1, 23:03 JAZZ DE l\IT Lna •t'l(>('('iÓ d ' \.llwrt \[allof.Y. 23:!5 '\OCI'LRl\ \fú~il'a rwr ur.nbar d dia. p......,.. tadó 11 càrn·r· d'A.Jfml C~lap. P ROCilJUJ.\CfO DE '\lT Repeticiú rlds últims pro{!Tllffi<• 0:30 CRA:\'S ThTEGRAL.'i Programr> eme.¡;o, la '~tm1111a ·'0: lf•r·ior (Orrlrt> d'enú••icí: R•pl"lv••• del Oillnn~. Dirnurts,Oun"·"''·l>i· jous, Diveudrf's, dc l$.00a 11.00). 1 :30 SELECCIÓ DE J AZZ 3:30 REPERTORI OECOI\CfJtf Pr~Q~rnrncb Putcso~ In M!lmttnil an· tc•rim·. (Ordr~ d't'rui;;siií: J)illun•. Dimat·ts. Dín1ecri'.S, Oijouo. 01\un· fi, ..,..,, dc 09.06 a H).O{J). 1:30 CA P SA D E l\lliSICA Pru~nan1cs emesHs la st•lnum~• .un~ lrriuo·. (Onln• cl'enti..-ió: Hr¡wurtol rlrl~ prtl~llmt'•tlí' Oilluu.,,lJiJn,rrt¡· Uimt•r•·""· Dijou•. Oh •ml 10.03" 13.00). n'•· '' ·- t · PROGILnt\CIO DE CXr.\l.l "l'iY\ :\1 lSICA piMfCRES, I DE í¡ovEMBRE DEL 2000 s:()() PR"IER TE.'\WS . lbí~l.ert·onwn~art•l tltn. Ro·.•·ull dobrr< bn•u•. lm·ln~t butllf•tt dt• .,o.·¡.- i a•rntla mu•tral. 10:00 AGEr\ DA \11 !'!.' e~. lO:O:I C. \PS.\ OF \ll .S J( .. \ B[KUOZ: Rl'qllit'lll_l"''" tt tt>tu~r. r«ior<1nr-tru. Op. ;1. (Ct·un . . -.~dtDifunb). ¡,.hn"urk \.in~h·> ,ll•unr. Cm·t <?r l(ll"'trnSitnfònicndt• \lfmll·t·nl. Dn·.: ÜJllrlf· Dut oit. (8<1 m). FRESCOB,\.LI)I: ·\l"it· mw.it•alt·. n. la J2(primt•r llihn·). (llnt'<lrto ltnliunn. Dil·.: Hinuldu \lr,.•nnthini. (3 1m). \fEDTNER: ()un~u t·usMII t'li l'N' · -.t., clt, op. 58 n. l. Umitri Aitxo•tw i Nikulni Ot•mitll·n, . Lij,¡lillllll. (6111!· . ELGAR: Vat"IIH'Hlnri fo.no¡;mn, <il.36. Or1¡tw;lt'O Filhut·nu'lnif'll tll• Vit•nn. Dir.: Ct•nrj( Suhi. (;J2 m). 13:00 AGENDA MliSir.AL 13:03 SALA OE CONCEICT (I) [na •flf't'l'itÍ ci~IK millm·~ f'llt't'l..¡' tramo·nls el~ concert. 15:00 SAL\ DE COl' CERT (11) fna ·t•lftfití dt•ls millor, t•nt-ew•· tramt'Db dt· rnnrrrt. li:OO C.\l'SA DE :\I(SIC \ \"ERDI: Stiffdin. ni.M•o'tut·a. On1ue-tru filharnumira clt•lltt ~•·n 11. Dir.: Rirt·nnlu '\luti. (IU m). 8.\CH: Su:ite pt•r a 'iolont·t•l n. 8'' 1007. f'¡oj,, l!l>...-hí, \lolonf•t•l ha•·rtH'. l:w). H.\\ Dl\: \li,,u in wmpun· lwlli 'f'¡uhnmr"t'' , llu b. \\.li: 9. ~anry \r¡.rpntn, ,oprunn. Cuth•••i orO.j)l~). nu>?.zo. Mnrk P:ulmon·, ltnor.Stt•phrn Van·O<·,hnríwn. Cn· ff<ginm Musirum90. ni1·.: RÍI'Iuu·d Ok•knx. (39 111). JANACEK: DauHt'~ LuC'iani'K. ,¡,. Unw. OrtjUt'.\"l.rn Filhtii'UH)ui••u Dir.: F1·antís~k .líl••k. (21 m). llVALOl: Sonnht •·n Sul l\f, ll\' 7 1. En;crnblt• •LI5. (12m). ~'AilLOCJi.: Suítt· Cupl"iol. Th·Bounwmouth Sin.fimit•tw. Di r.: Ctvrg•~ llurst. (JO m). SCIIONBERG: OtlnuNapol•·ó Uooa¡,arte np. Il. Jlf'l' a <lllnr·tf'l •I•• runla, piano i uotTudor. Driti-Pittmnn-Jt•nntn¡,..,., hnrfton. En-cmhlrlnt••rCuutt•miH>rain l>ir.: l'í.:rrr Boult.>z. (](, m). BR..\1 niS: Cont·t·rt¡wr u' ioií i 'in· ~4lrfl.t.J.IJrlt.• fOIII'f't't up. J02 Cídnn Krcntt•r, •itrlí. Ut·nwn' llu :to, •iolonrl'l. Orttllt''lt'il dd Rn¡alCont•t•t·t¡:dHrU\\. Dir.: "'ikuluu' llm~oncourt. (33m). 20:00 .\GE:\0 .\ '\tl -SIC<\L 20:0! REPERTOIU OE CO I\- CF.RT D\OR.-\11.: Siruroníu n. 9 "Dt•l t\ou \IJín•· OJl. 95. On¡ue-.tru Filh:ormi\nit-ntlt· Bt·rlín. Dir.: Claudio \hluulu. 1·15 m). 21:1l0SELF.CCIÓ I)E NOVI<..'TATS Pre;eoturió '"' (,., tíhilllt'" '"" ••tnt!< ili-rogrillitlu••s upnt'l'gtHit•N ulml't' •·at,n càrn•c d' \Jrn·tl Ct•luyu. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JA73. Oi!: NIT Sflredét d'Aiht•t•tl\1nllofré u,m . 23: ~5 NOCTUUN \lí,;;i¡:n Jl~r nt·alull· t•l din. l'rt•st•n- d'Airn•d Ct•lu) u. 1R0GRAMACIÓ OE NIT R"Jll'til'ió dt·l~ tíltim" pt·ug~·umt·• 0:30 GRANS INTEG RALS 14CJÍJ a diner 1 1 \l,\J.II\\, ''"'' ProJ..,tra uw... t~tnt'"'O" la M~tn1unu aol(•rtm· (O nin· tl't'nti"ió: Repetició del Dillun,. Dimurt-. Dimt'Crt.,. DiJIIll'· ()j, t•mln.,, dp 13.00 a 14.00). Skip St•mpé, Olhit•r F11rtin. •·""•' · t·ins. (1m). 8\'i'\' <)68 (,\ parSona tu t>n Sol tir tir la •onata Jl<'ra ,;oli -ui, B\\ \ ' tff'l Dillun•. Uimart•.Dimecres. Dijuu•. Uin•ntlrt',, d~ 13.00 a 11.00). I ::iO JO\ F..S 1' TERPRETS f: mi.., flit)tarb ¡m~·at. I :30 1..' \l DI0\1Sl'AL [m¡., clitttnt'ng.. pa,•at. a:30 REPERTORI DECOi'iCERT p,.. ,~ramt•..; ,..nw .. o ... la ... Ptmana anlf'riur. (Orclrt• d'••mi-<itÍ: Dilhm~. IJimurb . Dimt't·r~'· Dijow;. Dh enfiri'•. d•• 09.06 u J0.09). I ::JO CAPSA DE :\ll:SICA Prugnlmf'"" f'mP,os In ~e.•tmann a_n .. lt•rinr. (Onlrt• d't•mU.oüó: RPfM'lÏl'ÍÓ el t'I• ¡rrn~·umt>,tJP DiU un... Dimarts. DinWI't't''• Dijt~u,, Di\fmdrt'.!>, dP 100.1). 2::~0 Andrt'~h Fm(-.. tli\t•nclr't•., pa ...~at. ~:iiO RfPERTORl DE CO:\CERT 10.0:{ tl 13.00_1. DUOUS, 2 DE NOVEMBRE DEL 2000 S_tuit•r, da\l't"Í,( 20 m). 1-J.:OO .\fi"SICA \ :\'JIG.\ "La Ch npt'ilt· Ro~nlto tlt• Vf•r-allto• (ll)" OEL\L\.'>DE: 'lht·•·ru llio;títlt• tt·· nt'brt'' del climf'f'l1'' .. ant. pt'r ¡¡ wn i bai' I.'Ontinu. habellt' D<'•rOdll.'rS. 'Ufll'llllU, \Jnu • ricio1 Burn¡;liu. tim·lm. 'iimu Rt•n Oa,;d. •ioln dt> gnmhn. l'it•rrt• Tru · t•ellil.'t'. ¡•Jnwrí i or¡,'Jtt•. (18m). COUPERI:'V. F.: Tm•t•t·u lli~ó dt· lt•nf'brt•• dc•J tlintl'f"rt'' NUilt, r.cnlrf'I"IO \urulr. Dit·.: Rt•nt:JIII'uhs (13m). 7: 08 PRIMER TElUPS ~ltí~itu pt·•· t•omt•nçar el diu p t·eM'Illlldu ¡wo· EulòJia Beuito. Recull tl'uhn·~ lu•t~ttH. lrwlnu hutlleLim; rut'lllUtiu' i U¡(l'lltf}'~ mu•ieul~. 'r. in· 9:00 RUT LLETl DE NOTLCLES 9:06 1lliPERTOIU DE CONCERT T\H1'l'il : Cnnl'f'l't prt· a \'Ïulí i orqut'blt·u en Sol.\1. Enwmhl•• 115. Snli•ta i directora: Chiaru Banrh.iui. (17 ml. I..ECl O~\: Tn"' dan•es arranja•l•·,¡~t·r \1nnur1Barruf't'n: "La Compur--a•. • \ la untigua". "Danza Lunuui'. \lnntlt'l Barnlt'<'o. f,.'lÚtarra. (8 m). GI \Zl "'lO\: K-e!'na t.fp dama op. 81. Orqu¡•,tra Simfnnira dt> \fl»cou. OiL: \t ..,nndt'r' ..\ni,•itno.-. (10m). U.\"\ 0'\: Trio amb pionn. Hoh. \\·::r;. Triu Bt•uu' \.rt•. (15m). 10:00 ACEl'\ BA :m'SICAL I 0:0:1 CAPSA DE .\1ÜSICA GfllLI \1\T: r.onrt'r!Jwraguitarra i fll"llllt'•li'U Il. 3, Op. 70. 1\u¡wl Hunu-ro. Orqu•·~tra d<· Camht·u \nj,\lt•.•u. Oit·.: Raymond Leppunl. (28 ut). BEHLIOZ: Tt·istin. up. 18. Cnt· .luhn ,\Jidi~. On¡tw.stro Simfòniru d1• Londt·~N . Dir.: Colin Du vil!. (22 tu). 11 \) I)N: Snnntu Jl'''' a piano u. 59, llulo. \.\1:49. Wuli•l \kl. (20m). K .\13 \LE\ SKI: Simronin n. 2. up. 19. 0l'tlllt''lnt 1'\.. wPh.ilha.rmon.ia. Oir.: Utl\ i1l \lt•a,hum. (21 m). \I\ \LDI: Triu Sonata 1wr a Oautu,¡,. b..,.• ru¡:ut i h ..... R\- 86. 'l'lli' Cluuuln- Buru<flll' Pla) ers. (JO IIIJ. \ J hL \.TE.\I P S: Concert pt>r a ,.¡olotH·t•lt nrt¡nr•trn n. 2, op. 50. llo•um••b St•hiJT. Orquestra Sinü~:~­ tiÍt'll tl•· la Rudin dt• StutlgarL Oir.: l\t'\ illt> "urrint•r. (2) m). GHU:G: :-i~'ltrd .lor•ulfur. op. 22. 1\tú•it·n im·idt·ntal. l>.jt•U Mu¡..'lm• Sund~e. tt>nor. Gosla Oltlin'., \ ot• al En~t'mhl1•. Pro .\fusí••u Chnmht'o- r.hoir. Ot·qut'stra Simrúnit·u tir Cütt·horg. Dit·.: i'ieeuw.lilni. (35m). I :-1:00 GRANS INTEGRALS 1.\ MÚSIC•\ PER A TECLA DE DEI..AI.ANDE: Tt•t·twt·ulli~•í d••lf•· tll'bl'I'Stft>l el i\ c•ndo•I'•~Oilt, Jllll' U VI' U i baix continu. l~aheUe Df•;t·odwl'ri. suprunn. J\.1uurif'io Bura11lia. tiurlm. Nimu llt1l1 Dtnid, ,;uJa dt• ¡;umlrn. Pit•rrt' 1'mrt>llier·. l'lll\l't'Í i oq~ut•. (12m). COL.'PERil\, F.: S..g<nlu lliçiítlt•ll·· n••bres dd dimf'f'l'f'' '!tnt Alfred Ot•Ut•t\ <'Onlrn tt•n•n·. mond Duprf>. \"iuluJt>¡.'ltmha.lfun·~ Guhh. oq,'ltc'. \\ ilfrt·d Ul'lmu. h' , • nur. (13 ut). u,., 15:00 BFI1,LE11 DE~011CI~ 15:06 Al 'TOGJt\F l.R' \ttr-iun-.. ñrnuuJ ..... per lt·~ g:.~nn~ hatnh'•. CARLU \l.Utl.\ Gl lll.l'\1 SCRLBERT: Simronia n. t. J) t L7 "Tnl¡rit:a". Orquc•trn Sinúimit·a tlt• In Hudiu de Da'if'rn. Dir.: Curin "uc·ia Gíulini. (3-! m). BOCCIII-:Rfl\1: Oht•t·turat·n Ht· \1, op. 13. PhilhunnoninOn·ht•,tno. r.u..tuMat:in Giuliui. (im). ROSSll\l: "Pm llt'l't'llti~ MtUt' ¡(l'ri· ti••, dc l' Stulmtl\lnwr. Rug¡:om.l Ruimondí, hui>.. Gür i Ot·· c¡uf'stru Philnt·monitl. Dio·.: C111·lo Mnriu Giulini. (5 m). 16:00 LA 'IJ\JlDA !)E I.'OU:NT PrOgt'tlnuu•iií rt•ulittuduupnrtit• tlt' IN JWtirinn• tlt•l• '""t ,.,.,. ui;•nt,, P r't' scntndó u currt·•· ,¡,. Curmínu \1u lagarl'igtt. 19:00 PF~N1~\GJ{¡\J\L\ Pt·ot-Tama tlo· tli' ulgut·w IIIU•Ít·ul Çuió i rt'alitznt•íu: Pt•t"t' Uun;, i \Jt•x Roblt·-. EL RETR.:\'1': f..u Pritwi¡rul tlt• la • .. Bi<hal. 20:00 BLTLLETI IW '\OTICIK"i 20:<» •.\GE:\ DA .\tl SIC..\L 20: lO REPEHTORJ UE C:Ol\- CERT BR\11"\JS, Qttíntt•t tlt• t'tlrclu n. I. op. 88. Julliard Strin¡; Quo•·tt·t. \\'alt•••· Trumpler. •iola. (28m). CROPP<: 3 tuwturn• Jk'r n piano. op. 9. \ latlúotif· \•hkt•nnz). piuuu. ( 17 rn). 21:00 \ L<\ .)l~ERA nE ..... L'n t•onvidnt "''~ prupusu i t·umt•n ta In míL<rit·a qm• li n¡,crndu. Gui(J i pre~rntu<'iÓ dl' Joan \ 'ht''· 2~:00 AGENIH 1\ll.iS ICAl. JA'C/.. DE l'\lT .1011 \1\N SEBAS'fl \N B•\CH 23:0:~ Fu~n t•n Lu Una ••·fr¡·c·ió tl' \lht.•rt Mullort•(.. M. BWV 949. Mit•llt'lt• Hunbi, dnYct•Í. (-~ m). ~'U¡.(II t'O Dc) M, BW'\' 952. Glwm Goul1l, piuuu. (1 m). fup:lwttuf'll 1lu m. BW\ 961. Glt•nn Gonlcl, piano. (2m). Sonuta ••n t't' m. B'\ \. 961. \nflr1•a~ :'ituit•t-, •·laH•l'i. (18m). \¡fugiu t'li Sol J\f. B\\. Y 9<>8. 23:15 NOCTl JRN l\[ú,it·H ¡wr >lf'nhnr· ,.¡ rlin. Pt·t·s••n tuciiÍ" t·•lrn••· •1', \lrt·t•cl Ct•ln)"a. m SIC.\ \Xl Pru¡:t·am!"> t'utt··o,. lu .... tmuna antt•rim·. (Orlin• d't>mi"ió: Dillllll.... Oimuo·t-. Di.tut>C,..,,. Dijow;. Diwnrlt"t••. 1lt> 0 11.06 11 l0.Q9). l :iiO CA I•SA UE :\ll:S JCA Pru~rumt'"- cmt"'so... Iu ~<'lm.ana nn- lf•nur. tünlrt• d'Pmi,;•ió: Repetició tll'l•prn¡tt'lllllf''tl" Dilluns. Dimart.:;. Dimt't'l'l''· Dijous. Din•ndrf's. de JO.O:l u 13.00). DIVENDRES, 3 DE NOVEMBRE DEL 2000 7:08 J•Rl~tER TEMPS Mnsint pt• ,. l'flllll'rl~llr <'I diu Jll'l'• M•ntmlu p~t· Eulàlia B1•tlito. Ret·ull ¡l'nlir·t'K lll'l•ltK. lrll'lon butllt'tins inrot·matius i Uf(l'IIIJj's llttl'iCalJi. 9:00 BlTLLETI DE NOTICIES 9:06 RI'; PI.;KTORI DE CONCERT BHETOi\: Prt!lutli d~ la !'llr~uela "I~• \••t•l~t·nu tlt• Iu Palmn:t". Ot·qut••tt·a Siuúònku dc Madrid. Dir.: \u toni H11' 'farbà. (J mJ. SER\liS,IFUENIL\;"l\:Tantt¡ue \Í\ru\. Oqoh(·ni•·u L) !"d. Dir.: Jn•f 'liguel .\ 1on·nu. •ibut'la i dirt'('ció. (5 ml. STR \l SS. R.: El hm·gè, gt•ntilhouw, 'uitt·np. 60. Chantaljuillf.'t. 'iolí. RolfBt>t·t-t·h. piano. Sinrorút·ttadt' :\lontrenl. Dir.: Charlt•" Dutnit. (3i' m). S \l\ T -S .\.1-'"lS: lll''l"'"iau.•l'al.lt'e. "l'· I U n. 1. Cru· \lnntt·H·rdi. Oit·.: John Eliut Gur1lint•r. (5 m). 10:00 AGEJ\D.\ t\Q~ICAL 192 I O:Oa CAPSA DE tm :SICA P.\ISIEJ.LO: Con<'l'rt pt•t· a piano i on¡tll'•lra n. t 1\lnl'iudut·a Mom•tlt. On¡uestra dr Camlmt Au¡;ll':m. Dir.: SLcphanie Gunll'y. (2;~ m). GAS ULL: TiduM (cstr¡•nu). Jn~t'JI Mlll·iu J\1.,~trt's, nurrudos. Ma¡!dull•na lJtnTt'l'll. urpn. Paul Curtt·•c·, violu. Pt>liu Gasoil. guitat't'U. C:urul Cu nti¡;u. dc LI tüso~ de Crll•·ia. (H1 rn). SIBELIUS: RriChristian li, mo!~i­ c·u im·itlenlltl op. 2ï. Suuli Tiililwinin, huríton. Ot·qucstt·n SimiTmira d'l!.limdia. Oir.: Pett·i Sukud. (31m). \O"' UI'\GE:'i: Peça in~lrttmt'ntal hn•ttdu rn '() \iridi,,ima 'irgn". St•fllll'ntia. Dir.: Barbara Thorntom. (im). \10i' \RT. L .: Simfouia t·n R .. \1. La l>cldu c·nnt¡>t·-tr"". 1\..11. St•hirkhau, • ..altiri. Orqup:;trtttlr•Cumhmdt' \!unir. Dir.: Ham; Stnfllmair. {18m). DO'\IZ~.~ITI: Sunatu en 'li \1. l.o<u·i.-u 1\.nmlrutjt>wa 1 R!'inhard S..tunÍPtlt•l, chlt't tll' piano•. (6 m). l>.H0\[1\JEH: Partitn op. 45 n. 1. Cullt.'j.,..¡uru MlL•it·un• Prugl.'llse. (22m). PI \I.ZOLI..,\: "Vt•t·twcr pm:teño". "'l''tigunf·t:ua.gu'', ""lnvierno purteño". "t.difis Nonino", "Primavera portt'ñu". "Oitlúu purteñu". Dunit'l Bunmboi.tu,piuno. R.odolfo Mt•tlf·rns, hnmlmwón. HéctorCnnHolt' , t•nntt·uhubc. (25m) . IHIIIARHEN: Sagruda dt'vot.·i6n. PIWGR \MACIO Dt<: M'l' I'Uilllllll. R1•pc•tifió tlcli, úhilm pt·n¡.¡runw~ 0: 30 GRAJ\S INTF.GR \IS Pro¡;ramr' t•me.¡¡" Iu "'ltlllutn un tei"Íor (Ortlr.· •l'em;,..,iú: Rt'IH'Iít•iú El vim Putlíu,Rt.lpruuu. Cconjunli.n¡¡. lt'Lllllf'ntnl. Dir·.: I\Ii¡,'llr1 Angc>l Talluntt•. (9m). 1:1:00 GllAr\S l l'iT EGRALS 11 \HU\H \ll~t ' PHOf;RAM'\CIÓ nE CATALUNYA MÚSICA L \ MÚSIC\ PEU \ TECL.\ DE JO ri\ '\i\ SEB \STI \l\ B \CI I L' \lbu111 d' \nu11 '\lu¡:-du.lt•nu Bll<'h. Purtitu .. nIn rn, B\\ \ 827. \lll'hat>l B1·hrin::•·r. f'fll\ ·~·i. (21m). Partitu ••n mim. B\\ \ S:iO. \Jl('hu•·l B~·hrin::o·r. t·fu, o·t·í. ¡:~om). 11:00 \Jl.SH: \ RELIGIOS.\ REICII \RDT: Ctmtatu fíuwhrt·p••r Iu mort tff• fo'rf·d•·•;,. t•l Gran. Gt·nrj~Ïnt• Rt•,it·k. Gal,rirlt• Srhrt•t·kt>nlmt·h. llor't Laulwnthal. Haraltl Stunun. Cordo· Cumlwn n1·\S. Onpu•,tru Sirnfèmi•·u tl•· Iu Hñdiu dt• Bo•rlíu. Oir.: C1·rJ \luro••·ht. ( 19m). BEE'l'l IOVEN: Cuntutu p•·•·lumm·t tfpf'Eutpt•t·udm·.Ju~~flh 11. Wn01!7. .luni•·t, Wnt~on . .l t•un Highy. .lohn .'ltn•·k Ain~lt•y. Jn~Í' Vam Uum. Coryrlun Singf't'N. Cm·)·Juu (h·dwstr·a. nil'.: Muttlww Uf'KJ. {41 m) •• 15:00UUTJ,U r rr HE NOTI CI E.';¡ 15:06 \ J(¡SJCA XXI L..., últinw.• lt•nd•'-•wit•k d .. In rneí:;iPU ('unwmptwiinia. GIIEIJINI: Mt'.-i•·a d•· •·nn•·•·e·t u "iolu i rcwdu. •\ugu,to \'ismue·u. Gt'UfliJU Strumt•ntalt• Musku •l'0!4,'Ï. IJk.: K¡u·l .1\lurtin. (20 111). ~OJ-.1\0l\E~: Opu' sonm·unt. Or•lut-.tr·u Simlïmwa dt· Luhti. Dir.: Ulf Siitll'rhlum. ( 12m). DH \\.TO 'i: Cmu¡>t>'ii'Ïú 139. \lu•·i¡uuw Sc·luwtft•r. piunu. (12m). 16:00 U T\JIUA OE L'OIENT Pro~'l'illliO<·tó n•ulit71Ufu u parlil' ell· l•"'tK'lldum.tfl'l,mhtn•suit•nt,. -.•nl!u•ioí u •·ilrrf•t• "" Curminu :'llula¡:urrigu. 19:00 111,.\'W: I NF:CJU; La mtí•it·a pt•t· u piu nu. Eulñlil\, Solí-. SAH OA: 5pe·n•s pt•r u piuno. Eulielin Sull~. (6 m). FALLA: llurnt•nutgt· u Duku,. llonwnntgf' u Dt•lm~~YEulàliu Sol(., piu nu. (7 m). MOMI'Oll: ChUI'IIIt'~. l~nlitliu Snl(., piuuo. Enr•·.¡,:i;,tJ·umo•nt JU'I' Cntulunyu J\ileísif•u ,,¡ tliu 5tlt' nuwmbe·o• do• 1987 ui Ct•ntm Cuhue•ul do• Iu Cni•w dr Pt·n~iuns. ( 12 m}. MENOELSSOIIN: Cont·•·rt fl<'t' u (lillllh I tll'fjiii'Sli'U 11. 2, Op. tl0. Euh'tlinSolt\ piunu. ()l'(lll''"le·n Ciutat fit• Bun·o·lunu. Die·.: Fe·un7,- Puul IJN·kt•r. Eur••¡:istJ·umt•nl fo•t p•••· Cutulunyu l\hísif•u ,.¡ diu20 •f'twllllll·f• oie• 1989 ul l'niau •lt•ln 1\hí,i;-u Cutuluno. (2·1 m ). B \Cll: Pe·•·ltuli n. I, r•u Dn \1 - Fuga u h t'li'· do•l Llihr•t• "El Clun•l11•n Tt•m¡wrut". Eulàlia Sufí-. pillniJ. (:; m). • 20:00 Bl.TI .LETI OEJ\OTICIE.' ' 20:0 I \GEl\ OA \I CSIC \L 20:10 REPlmTOUI OE COl\CEUT B \CJ I. C. Ph. E.: Cunc·t•t·t¡~t•r u lluutu i Ul'tJIII''II'II WQ ICIH, II I:JH. E•·k:u·t lluupt. Ortpw~tru el•· Cumb•·u "Cu l'I Philipp Emunucl B8f·h". Dir.: llurtmul Tlut-ewlwn. (20m}. \n·uujunwnl ¡we· a guilnlTII dt• Mi•¡u~l Ll11lwt tfl' Iu f'IIIIÇií "El nni th• r•·•· r•,.,.. 192 r,., In Mm·p", J ulinn Brt•um, ¡.ç~tituri'U. (2m), UUMS: lhpl't•nt•ut tft· lwuixnl , u pu•·tir· tl'unu lutluJu de Gortlu1. Oe·•¡tw~lru Filhltr'llltlnit·u tft· Be· l'li n. Dit·.: .Inme~ l.f'l'iJW. (J J m). 20: 15TRANSMISSI0J.: N OJH~('~ TE OK"l lll~LTI<~\Tim LA J.'AKANOULA HE SAllAU ELL ~l'lwrzo 12 TPm¡>Orada dels An1ich dt> I'Òpet·u dl' Sabadcll YERDI: ll Tro,atort>. 23:15 NOCTLRN \1ú,ira pt>r ucahar el cüu. Prt>,..nta••it) a cñrret: d'.\)fred Celayu. PROGRA.\L\.CIO DE l'i iT Rt•pelició del, últims pt·ngrume> 0:30 GRAl'iS L'\IEGRALS Progra.ntes entesos la st>Unana nnlt·t-ior (Ordre d'emii.roió: Rt•¡wtició dd DWuns. Dimlll'ts.Dimt'CTC~, Di­ juus. Divt"ndn'l<, de 13.00 a H.OO). I :30 CICLE DE LIED Emès dis~ahte pa>-sat. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE XX Emès di1endres passat. 3:30 REPEUTORIDE CONCERT Proge·umcs enw~o~ la sl'tmuna antt•e·ioe·. (Ordt·e d'enússió: DiUuns, Dimm·ts, Dimecres. Dijous, Divt'nffreK, dt> 09.06 a 10.09). 4:30 CAPSA DE 1\tUSICA Pmgmmeq emt>.sos la s!'tmana anlt•t·ior. (Ordre <l't>ntil'sió: Rt•ptJti<•it) •Ieh pe·o¡,,'TaJnf.'l de Dilluns, Dimm·~. Oinlt'tTes. Dijous. Div<'lult·!'s. ,¡,. 10.03 a 1:~.00). DISSABTE, 4 DE NOVEMBRE DEL 2000 8:00 PRIMER TE:\t.PS 'hí,it·a pt•r t•omençar el dia prt'¡;¡•nlutlu per Pilar Subirii. R<'rull d'ohn" hreub. Inclou hutllt-tí tlt' notícit!S i qgt'oda mm-icai. 10:00 -'WSICA PER A COBLA TOLDRA: Atzavurl'' i baladn·-. ... anlana. Cohlu Barcdona. (3 m). PRAT I FORCA: Flor de \1u~'ttet, •artlana. La Principal d'Olol. Dir.: Joan Ca~a-. (-1m). BRETON: Bowlla al Mar, pCK"ma simfònic per a instrunlt'nts de cobla, ronia, siiXO i percus.•ions. Solil;tcs)n>.trUml'nlals. (26 111). CARBO: L'aplec d'OI ..~a surfluna. Coblu Vila<I'Oiesa. Dit·.: .Jamnc Puig i Llongucras. (5 lo). BOU: "Gir:ona aimuda". sm·duna. Lu Prin<'ipal de Ja Bisbal. (3m). BLAY: Suitt· t·clutivument t·ònticn. Cuitin Sant JtH·di-Ciutat dc• Barcf•lunn. Di.r.: Jordi Lcóu. (9 rn). li :OOniSCOTECAU!'I"'VEUSAL El col.lo·ecionable dc la músku incli~¡wnsllblt'. BEE'I'IIOVEN: Sinúooia n. 9, u¡;. 125. l\lclunil' Dienel'. Petra Lang. Entlrik Wottich. Dietrich Heu•rhd. Dif•te·irh Henbchel. Coro dl' La Cha¡wlll' Ro yale i de] CoUt>b'Íwn 'oraff'. Ot·quc'itTa dels Cham¡¡_. El} •t!t•,, Dir.: Pbilippe Hem•weghe. {63 ru ). 12:00 AGENDA \ll."SlCAL 12:03 PEl\"fAGRAJIA Programa de tlivulgadó mu:•i<'lll. Çuió i realització: Pere Burés i \lc, Rohle•.Rcpctició del proh'l'ama emè..• dijollh passat. 13:00 SALA OE COl\ CERT (I) una ,cJeeció clds millor·h enrt•gi•lramcntli dt' •·onr1'1·t. 15:03 SALA OE CONCERT (11) Una "clr·cc·ió dels millor• f•nre~'Ï,;­ ITarncnl!. d~ C'tlllet'rl. 17:00 A LA MANERA DE.... Un t•onvithH cm proposa i romèn· In Iu música t¡ue li agnulu. Guir. i prescmludó de Joan Viv~~-Hrpcli­ c·ió dcfJwngnnna f<~llÒ$ clijQUij pusSill. 19 :00 CICLE DE LI ED SCHUMANN: "In dt•t· Fn·mdt'" (Llunyd<·la lcm·a), primt'rdrl.~dtH­ zt• ücd!'r del r·epnfl Lit>dl'l'kr\'Íb, op. 39. Dirtrit-h ~·i ,<•h•·•·· Die~kuu, budton. Clu·i,toplt E••·lwnbtu-h, piano. (2 m). SC IIL i\1 \í\ l\1: "In tln Frt•mdt•" (Unn) dt•fttl<'rt'U}. J>rintt•rtft•J,<fotZf' lit•cf<'>' tlt>l t't't' ull Lit•tft>t·kreis. op. 39. ::lluriuuu Li pm'""· nwn:o. Craham JnhJNIIl , piuno. (2 m ). SCllU.M \l\ "i: ' In tft•r Fremde" (l.lun) dt·la tl't't·u). prinwe·dt•l;dotze lit•dl'r dt'l t't•t• ull Lit•dt•rkr·l'is, np. :w. Br~u1è-t·f•·L hnríton. Mnh·ohnl\lurtin;•uu, piuno. (2m). SCII Ul\·J \1'\N: I.iootft•rkn•is, op. 39 ( Eit•ho•Hdorff). Mutthiu.•Cm•e·¡w, hudtnn. El'it·S•·hrwidt•t-, piuuu. (27 111)• SCillJJIIANN: "Wt•hmut" (Enyurun\·u), nov~ dd~ dciiY.t' lit•dt•e· tiri n·c·ull LiocltwkrriH, op. :w. Che·i~tu Ludwig, nw:-.w. li:e·ik Wt•rhu, piUli(> (2 UI). llAVEI,: ll i~tt'n•h•• nuttn·uk Gí-r·m·•l Sou~uy, hue·íton. Do hou Bultlwin. piunn. m). 20:03 SELECCIO UE JAZZ Un proh'l"umu <f' ·\ llll'rl Mnllofré. 22:00 \GEN J)A l\tllSIC\L 22:03 GllANS OBRES \ION'I'J<: \ EHDI: dt· Iu Bt·utu Ver~"\nu \1uuuyit"· \ln.-i•wllu Pt•múcdú, '<Opruno,. >,Jit·hul'l Chuncc. I'Oll· trntt"nor. Murk Ttwkf'r, 1\igt•l Hnb•un. Sumi ro \u~-rliu , tt'nor,. Bl') n Tt•rft·l. \lust:ul' \lilt·'· hui'"'· Cor ::lloutt•\t'rdj, Co1· .lunim· "Titt• Lou don Or:IIUI') ". Sulislt•• Bur'I'Of'' \nl;ft',oo;. Dit·.: Juhn Eliol Cat·tliewr. ( LOS m). 0:00 NOCTURN Mú•it·u ¡wr· ut•uln¡e· ••I diu. PHOGRAMA(:JO OE NIT RPpt'tit·ió tlt·ls iiJtim• prngrnmcK 0:30 LA TAJtDA DJ.~ L'OIEJ\'"f Ro'lll'lit•ió tlt•l' p•·og•·•mw~ t•uw~t>h tlillunK, tlim:u·t.~ i dimt'f'J•c.q, n6 ''''!'''"' DIUMENGE, 5 DE NOVEMBRE DEL 2000 8:00 PRIMF.U TEMI'S Meí~l,·u t•t•r t•omNtçur el diu lll'C- ~•·nl!ulu pt·r Pilnt· Su ltirtl. lll'cull cl'ubt·e• hr·11u•. lnt·lon hutllt•tí dc notít·i••s i t)p;•·ntlu musü·ul. 10:00 l\11JSI(~A UE CAM UftA BRU JMS: SunttUI pt•t· u ~iulí i piuno u. I. op. 78. ltlhuk Pt•r·ltuun,' ioií.\ lutlimir,\.qklwnuz) , piunn. (27 m). BEETIIO\ EN: Si~< dunst•• nlt'manl'''· \\nO 12. Bt>lullanful\i, ' iulí. Su!Hfne·Falvui, piunn. (5 m). 'I'L HlN \: Sunatt1 f>"'' o ,.¡ofí i lliuno n . 2 op. 82 "Srmutu ,•,punyula". Jout¡uín Palnmurt••. \lil'lwl Wngt'mans. ( 16m). l 1 :OCHliSSA L>F. ~10"iTSERRAT TrUt"'IÚ~siír t•n diro•t•lt• do• Iu \1i-.a Convt•ntuul tft's tlf•l \1unl',tir dt• Monl'-t't'I'Ut. 12:17 OIV~:HTI!\1EI\T Un e~pni prt•M•ntot pt•e· Pilur· Suhirlt. 1 :~:00 A<;J.:NUA ~11JSICAL 13:03 SALA o~: CONCEHT (I) Unu st•l~t·c·ió tlt'l~ millm•s t·ru'tlgÍH• ll'tlllll'lll<; tft! fOOIII'f'l'l. I 5:03 SALA Dl~ CONCmtT (11) U1111 Rt•lt·t..-ió ef•·ls millun; PIIJ'Il!;i~­ tJ·mnc·ntll dt• C'tiiU't't't. 17:09 TEMPOIIAUA O'ÚI'ERA ALBENI Z: M<•rlin (M•·•·Ií), i\pt·e·a l'li li'I'H IH'll'K. Cul'los ·\iv:u···~. hur·ít<>n. Plút·itln Domingn, tt•uoe·. .l uut· llt•n••·hd,~o­ prutw. Anu Mue·íu Mu•·tiut•z, so- P.runo. C01·o Naf'ional d~ E•p•ñ.. Curo dr la Co!"unidad dè .lladr¡,¡ "EISabio'.Onf\11'-~ SC_or~A!fo~~X\ .m•On_t<'U ue 1adrid. Dir.: Jo-o'dt Eu,t>Luo. · P_rieu~reJ_tre¡;lstrantent muntfiaf¡ \u. de torm i'iacwnal de )!arlrid· "''·"'J juliol 191)9). (136m). · .... - 20:03 L'AlOIO\' ISlt.\L Un progTama d'.~lex Corina. l utc¡::ral )liklós Róz¡¡a. 22:00 AGElWA .\WSICAL 22:03 LES VEt:s DEL SEGLE Un <'!<pai recopilatori amb rl< millor• <·anlanl.'! ~el no;.tre tren¡¡,, Victllria dels Angels. MOMPOU: "Damunt cir tu nomé, IeH Ocw~·, del Combut cid bQtnni Victbria <fels Àngels. Con7.alo So. ritmo, piano. (4en). CANÇONS POPULARS ESP.\Nl'OLBS: "A oda jaleo", 'l.os f'Ull· ll'Q enuJems". " Lasn-~.~<hoja,'.'LH­ mo:-.n~ f]t" MonlPóu" "Lu, morilla•tlt Ju(.n", "SI'villanas cid niglo \\11!1' "El t•afé dt> Chioitus". "i "'~ana ~; St•villu", m·runjamt'nts feL• Ft'tleríf'!J Gurcía Loe·ru. Vi~tòdu dels Àngels.llfi¡tnrl Zan~t· li, piano. (18m). PUCCOO: "Bimba dagli occhi pWtli di muliu", "\'ogliatemi flt'ne. un ht•ne pircolino". dur to de )!aclama Buttce·Oy. òpt-ra en do, acte- . \ lt·tòria del< Angek Ciu.•eppe IJi StPfnno. Orqu~tra del Tratn- ,¡,.¡ Ope•·a de Roma. Dir.: Gianandrra GamZ?.t"rú. (10m). ~JOZART: Exzultate.jubilate. 1\' 165/158a. Yil'tÒria do>), Àngels. Ort¡ue•tra Sinúòrúca de Lontln-,. Dir.: )rhudi Mf'n~hin. (16m). . FERNANDEZCAB.\LLERO:'E.ta <'-~ su eurta" (romnnza ,¡~ l'iiQr). f'XIretn d<' Giguntrs y Calx•Ludo•. Vi!'LÒl'ill dels Angels, wprano.l'roCc;;~<•rs de I'Ot·qnestra National d'f:-.. panyu. Dir.: Rafoel Friiltll(l('k ,¡,. Bm·gfJR. (5 m). !iCHUBERT: "De•· Tod mul ol11~ MlitliJhrn" (J,al\llorl i Iu DouzcU~), lied D. 531. ViNòria tiris Àngt>ls. soptauo. ¡;., •·ald Mom·t-, piano. (3m). CANÇONS DEL RENAL\E,!El\1': Cnrnngo, Pisa_dor i Anònim. Vit·tòria cleb Angl'h. Coujunt m~ lnunPntaldirigit¡>t-r Jo>W\Iaríal•• moña. (JO m). RAVEL: Shéhfrazade. Victòria df'ls Àngds. ;oprunu. Orqu•••tTa de la Sodrlal d•• Conn·rt• del Consen·atoride Pari•. Dir.:C.· orgr.,. Prêtre. (15m). MO'\l'SAUATCE: Cinc· rançnn· negre.-<. \ 'it·tòriu del' Angt'l>, •ttJll"dltu. Or· questt·a de la Societat dt• Con•>·rt• dt>l Con&en·atori de Pam. Dir.: Ra· fal'l F.-iihhet•k Jr Bnrgn'. (ll m). STHAUSS,U.: \forgen. Virlrll'ia dds Angcl!>. (4 m). BIZET: Je dis que ril'n 11~ m'••p<>u· vante, ària dt> Cat·nwn. Vi1:tòdn dt'l;; Angds. (6 m). FALLA: Psyc!1~. Vit·tt'H-iu J..:ts Angl•ls. On[ltrslrJ tir Camhru Teutrc Lliure. J)ir.: Jo~l'J' Pons. (6 m). 0:00 NOCTURN J\11 tÍ~i~n pet' a1·a hl!r el din. PROGRAMA CIO DE NIT Hc¡lf'tidó do·ls últin1~ pro¡,<runu;~ 0::30 LA TARDA DE L'OrENI Ht'petil'ió dels III'Oh'l"aiDf> ''"'"'"' dijous i div<'ndres. 1'1~1 llir. 1'lll "l'Raf·i' ~1~ In·~ ~:l DE o. . 111>~ ~~ roal ~ 13:1 1.\ IOl L'~ Ilm¡ lliri ""' lllj P•t~ lliri Ro e) Wr. lliri \fine ~lo alb. lli!'( lluu po],, PROGR.Uf \CJÓ DE Dll.LUNS, 6 DE NOVEMBRE DEL2000 ·:l)8 pJillLER TE\tJ>S ~-ka per 1·onwnçur d tliu prt• aada Jl"r Eulàlia Ht•nito. Rt·<·uU :O,:orr-breu,.lnt·luu bu~llt•tin, in !ofmalÏU< i U¡!t'ntlr musu·ul'l. 9:00 BLftJ.ETI OE l'iOT! CI ES iooREPERTORI OE<X>'\CEilT JÍE.'I'DF.L..'>SOIL'\: Oht•r·turu i t·or Jairial de l'orowri Elít•s np. íO. I;!Chapt•Uc Royulr. C.ollt•giw~'."·"· .dt. Ort(UI'•Lru ,¡,.¡, Cant¡,. ~-~~~"· Dir.: Pltilippt• HcrTt'>H·ghr. (8 m). fJELD: Rondo r~t·ot·~s. lli~al O'Rtmrkc. pian n. (5 rn). BARTOI\: HnJ~qtulin per 11 violí i ,,.,1ur,tnl n. I Sz. 87. CilShahnm, violí. Ort¡ul''t r·a Simfò. ni.a 11c Xicago. Dir·.: Pit•t·r·e Bnu· ~1.. (U m). flOFF\fElSTEJl: Oi\•t•r·tiuwuto D. I. (;(m;.or·tium Cht~sit'rHn. (I Om). !IOZ.\RT: "J)~h vit·ni Mn tanlrll', u~nia lwlla", ul"in dt• 11ilpt·r·n ~,, .., Nlll'1'< dt• Fígaro. Chri.tint• Srhiifer·, Hopr•auo. Or·· <fllt•lra Filharmònil'o tlt• IJ¡•rlín. Oir.: Clnndio \.bhodCt. ( 1 m ). R.WEL: Le'l'omht•audt• Ctllllll'rin. On¡ul"'tru Simfònit·u dt• \1tlntn'.al. Dir.: Chorleo Dutoit. (15m). ~JCAL 10:00 AGENDA 111:03 CAPSA DE \fl SIC:\ \!ERCADASI'E: CmJI't•rt¡>l'r· n t·ln rilrrttnSi h. 'lh<..na,FriL-dli. Orqut"-tr·n dr•Cnmbra drl Sudnc'l ri' \lt•manvu Pforzhl'int. Oir.: Paul \JII(t'n·r. • 115m). TUJKOVShl: Cont·<'r·t pt•t· u piu m DUO. l, Hp. 23. Ymha •\rgerkh. Oni Ut.., lm Simf,;. •il·a tir In Ri11liu tlf' Uu' it•ru. Oir.: líiríllKontlrnshin. (32m). \1\'ALDI: Sonntn ¡wr· n violí i t·nntinu n. 11, RV 756. Fabio Hionrli. Hinnldo Alt·~Rundr·i ni. Mnul'izio Naddco. Pnoln Pun ,li¡Ifu. Rrrlf l.islr•vn nd. ( 12 m) . IIAYDN: Sinúonin n. ]2. Tbt• ,\radPmy of Anc·icnt MuNit·. Dir.:Ciu·istophf'r Ho¡,•wood. {17m). l'VRINA: Homt'natgr• 11 'l'ltl'l't'~ll "P· 69. Rafarl Andíu, l,'lriturra. (5 m). l.1JilLAU: Conet•rtino pl'r u thw~ IIIJmp!', i orquentra. op. 15. ILLan,k¡-Otto. Fro)di~ Ht·e Wt>lrr. Ort1uestrn Simfúnit·u Oclt·n~t·. Dir.: Othmar Maga. (23m). DEUUS: Suit~ Florida. Orque>~ra Simfònit•u clt• Bournt·· llllUth. Dir.: ltirhurtl llit'kt". 138m). I!R\CINI:Sonata P<'ru >iolíihni' rontinu n. I (dt-dil'ntla al Prínc•t•p D..·t~ de sa,òni¡t). Clrmffidc Con,ort. ( ll m). 13:00,GRA~S Ji\TEG RAUi 1..\ UUSICA PER ·\ TECL\ OE IQil\NN SEB.\STIAI\ ll \C I I L'Albumtl'An nnl\11lf,'{lulc•n n Bnl'h . llinuet t•n Fo l\1, BW\ 1\uh. li :1. llicharl Behríngl"r·. duH•c•i. (I m). ~minurtA: t•n Sol M. BWV ·\uh. II4ien sol m, BW\ A nh. 115 (Chr. Plll(>ld). Mkhnrl Bt•hrin¡¡;t·r-, t•luvr•t•l. (:!on). Ronclruu rn Si 1t M, 13 \VV A nh. 1113 W~. Coupcr·in). ll~rllacl Bohtingt'l', t•lr¡n·..l. (2m). l!inuet en Sui M, BWV Anh . lli¡ i Mil'iwl'l Bt'ht;llb'l'r, dawcí. (3m). Do, t•nrul~: "Wt•r our cien liebt·n Golllii,..,L waltr•n". B\V\ 691 i "Gih dio•h IIÚI"it>flen und -ei~tilll'•. ('D Fa M. U\\\ 510. \ l it'hat'l Bt'hring~r. dan•n. (3m). Coral "Gil, dirh zufrit>Cien unti sei ,tillt·". BW\ 51Il.~l2. Sihyllu llulll'n,, soprano. \lichaPI Bf'hr;n¡!t'r. llfl.'tlt'. (1m). Do> mimu"t" t•n In m, B\VY Anh. 120 i t•n tlo 111, B\\'\ .\nh. 121. Mit·hoc•l l:ldu·ín¡:t'r, rlan~t'Í. (2m). MUI·xa 1'11 n.. M, B\\"Y AJrb. 122 i ¡mlum·~u t•n Kolm. 8 \\"\ Anh. 123 (C. Ph. E. Buc:h). Mit'hut•l Bt•hdn¡¡t•r, rlavt>I'Í. (2m). Mm·xu ••n Sn! M, 6\'í'V Anb. 124 i polorwHa 1111 sol m, B\VV Anh. 125 (C. Ph. 1':. Bach). Mio•h twl Belll'ingt'r', clavecí. (2m). Ariu "Rooft idr IIJI'Ílle Tobuckspfrift•", BWV 5J5/515u. Juhumw~-Clwistoph Happt•l, baríton. Mit·bud Bt•br·ingcro, clavecí. {:im). l\1innt'l t·n Sol \ l i mu~tte t'o ReM, B\X'V \nh. 126. M•rhut'l Bt•h rin¡wr·. r lavt•CÍ. (2 m). Murxu t•n \1i b ~f. BWV .\nh. 12i i pnlum•,u t'li rt· m. 8 W\ .\nh. 128. ~1ic·ha!'l Behònt;"''- c·lave('Í. (3m). \ria "Biot du ht'i mir" B\\>\ 508 ((;. Il. Sliilzc•l?). Sibylla Rulwns. '<tprano. :\lichacl ~t·hrin~t>r. orgut•. (2m). \ria en Sol \1, BW\ 988/l. 1\lidwd Bt•hrin¡:cr. dav<'t'Í.l6 ot). Sulo lli''' :r drl\·t'I'Í: aUcço. B\\\ \ nh. 129 (C. P. E. Bach). Mit'but·l Bt'hrín¡,:t·t·. clan•cí. (3m). Pulunt••u t•n Sol M. BW\ Anh. 130 (.Johann \tlolph Ha,.,..). Mit"luwl Hl.'lrringt•r. t·laH•eí. (2m). Pn•lmli t•n DoM, B\'ï\1 84611. Mit·hut'l Bfhl'in¡;ct·, t>laR'CÍ. (2m). L I :OOC:LASSICS OE L SEGLEXX P IWKOFJ E\: Contt•rt ¡¡pr a piaon i lli'I(UI'Hira n. 3 op. 26. Yt•vgt•ny Kis~in, piano. OrqUt'Sll'll FiJirno·mònic·u dc Ut•rlín. Dir.: Clauclin Abhadc¡. (27 m). MOSSOLOV: Concert per a piano i c¡r·qut>•t r·a, up. 14. Hu~MHinn Klruntsat'Ïn, piano. Orllllt'ht o·a Simfc'111iru de l'Estat de l'URSS. Oir.: Vluclimir Kojoukhar. (21m). • , 15:00 BliT~ïl D E !'IOTI CIES I 5:06 EI..S OltC l ES D E CATA- l.l.N)\ Or¡.,TUe ¡J., iJI Bruoílicn de Santa ) l ar iu dt• ) I u tur ó. CO"\CF.RT ~un-gi•trat J>l'r Catalum u ~tú,it·u ,.¡ dia 28 de juliol de 1996 a la Bu•llit·a tlt• Santa )faria dt• \1utaní. \.\I CICLE ELS ORGLES DE (.;.\TALL'\"\ A. BUXTEIJl.;l>E: Preludirn•olm.Bu.x\V, 11\:i. Pl.IGDELLI\01.: Conu-aprmG. Flt\.,\CK: Contlu.2.BACH: Prdmliifngu. BW\ 5+1. Si,cnrnl• Sl'hiihler, B\\ \ tHS-650. Prl'ludi i F'ugu, 13\V\ .~ 15. F t'Unt't'MI' I>i. orgue·. (48 m ). 16:00 LA TARDA DE L'OJE!\T l'rugr:uuac•ió rf•ulit:wda a purt ir de lc·~ ¡ wtit•itm~tlt>l~ nostres oient~. PreHt'u tuc·ió u t·iin'f'f' dt• Cannina Malunut·r·i!(u. I 9:00 MÚSICA CORAL ¡¡J.. BYHD: l\1Ïl!su t'fi d rw purts. ( :onlc•l k.ing'¡¡ CoUt~· 1lc Cwuhridge. Dir·.: Ph iliJI l.Rd¡w•·· (25 m ). BHITTEN: Cinc t·•mçnuri de llont. llir.had Bt•hrin¡:t·r, t•lnwri. (:! m). \lrnnet en Si h M,ll\\ V \nh. 118 i !J'Iloru••o rn •mim, B\\'\ \ nh. 119. C.m· '\l ontt•n•nü. John Eliot Gar· tlint·o·. (11m). polonc<o~nFuM,HWVAnh.l l 7 up. 17. POUI.E;-\C: •un 'oir tlt· owi¡:t·". )11'· tita cantata llt' t•ambra. Grup \oca! de Frnn\'n. Dir.: .John Alldi_~. (6 m). BRAH,l::>: Trt•, l'ançon•. up. t2. Cor \loutewnlí. Dir.: .lcohn ~:Iiut • Gardiner. !8 rn). , 20,00 Bl7fLLETl DE I\OTI CIES 20:04 AGE:\0\ \ l t:SIC.\1. 20:10 RE PERTORI DF. COl'<CERT SCHIDIA..'Ii': ConcertJH.'r a >in lonl'l'l i or!¡tw,tru. up. 129. Jarqueüne du Prío. ~inlnnrt•l. '>¡¡•w Philhuo·moniu Ordw;lt·u. Ou·.: l>nniel Bart'n!Joim. (25 no). SONDHEIM: C•>mt•tl¡ Tunil(htiLo ve is in tlw air·. M:illicenl ;\[ur·tin, Juliu ~"'"~nziP. Da,.;d KPruan. Conjun t innlrn mental didAit pl't' NNI Sl~t•rTin. (4·m). MOZAUT: Simfunia n . :i I, k.V 297 (KV300a)"Pud.~"(pi'Írllt'l'tl wr~iío). Tht' Acatlt•m\ of r\nc·ierll l\'lu~ic·. Oir.: Clui•toÍ•h••r· ll ub'wnntl i Juup St'hrütll'r. (l 7 m). 2 1:00 TEl\fPOilADA OE f.'OBC CO~CEHT t'nrt'ft'Í>~trat pc•r Catalunya ~fú•ic·u t•l dia -I dt• nu\t•mhrt• dcl2000u l'Auditmi tlt• Bnrc·..Iunu. "\HE:'i C:\D BERL1\'" Tt•rn1wru da OBC 2000/2001. SCIIIU•;h..Elt: Obertura per annu t.IH.'r·a. RERC: Conl't'rt po•r n \it•lí i urqut•,tr·a. WEILL: El nou Or¡olwu,.pt•ru \t'U. >iolí i tll'<llw,tru. up. 1:;. 111"\DE:\flTH: .Mutlti, dt•r \lalt•r, -imfonia. Karun \nn'll'Uil!(. 'loprntru. Murk Knplan. viulí. Orquhtru ~imfòni­ ru de Bar..!'lmur i \¡u·ionul tlt• Cu· tahm)IL Oir.: Lm;renc••• h"h'r. 23:00 AGE...., D A :\11 SK \1. 23:03 J \ZZ DE l\11' Lna ,eJecció tl' \Jht·rl \ lullofrt•. 23: 15 NO CTt Rl'o 1\Jríl'icn ¡lt'r nt'ahur t•l tlia. p ,.,.,,.n tació n càr·rec: ò'.i\lfrt•tl Ct•lnyn. PROGRAMAClO B E NIT Repetició dels últim~ Jli'UJlTUIIlt'• 0:30 G RANS INTEGJW,.S Pr·ogramrs l'lllt'SUh In hl'tmunu un lt'rior (Ord o·l' d 1t'llli~<silí: Rt•prt it·icí d1·l Dilluns. Uirnur·t.,, Dinwrr·•••, Di jous, Di"cl'\\h·*'~• tlt•l:l.OO uli.OO). J :30 AUTOGUA F Eonils dijous ~a"ut. 2:30 B LANC I NEG R E Emès divl'ndrt•s pusstrl. 3:30 REPEUTOIU OECONCEJn' Progrnmt·s emesos la -.·tmunu untl'rior. (Ünlrt' d't•mi,,ió: DiJhtn•. Dirnarb, Oimecre,, Oijous. Diwn drl's, de 09.06 n 10.()9). 4:30 CAPS.\ L)E \U 'SI C\ Program•" ''"'"''" In 't·tmnnu nntt•rior. (Ordn• d't·nti-.ic'o: Rt'IH'tic·ití del,progrnm"'d" Dillun•. J>imar·t-. Diml't'rt's. Dijou,, Din•nclr·¡•,, tlt• 10.03 a 13.()(1). DIMARTS, 7 DE NOVEMBRE DEL 2000 7:08 PRJM ER TE\! PS Músit•a per t'lltnt·n~ur· ¡•I dia prt•· ,entada pt'r Euhllin Bt•nitn. H!'rnll d'obres lorl'llo. lnl'lou butllt•tin• in formatiu' i ugt•ntiJ'' mu•ic•ul'i. 9 :00 Bt'TLLETJ D E NOTIC IES 9:06REPERTORI UECOl'iCJ.mT XOST\KOVIT>.: Sui li• dt•lnpt'l. h eni:• •] ,¡•q <wt•ntru·r•s tlt• k.orzinkina",op. 51). Cor i O r qu••su·a Sirnfònku tlt'l Minist~ri dl' Ctuturu tic• l'uutigu lJuioí Sovihiru. Oit·.: Gt•nniHli Ht~~h­ dest\'l'll~~i. (9 m). TOLDRA: La fug•·tlu tl'c•u Jtll'llii. sardana CohluSwtt.lortli. Dir·.: .lm·tli Lt•tín. (5m). CATALU/\'YA :ULSICA D\ OR.\ h..: \ak op. 54 n. 6. \\ illium Howard. piano. (4 m). BOYCE: Sinúorúu n. 5. Tlw \c·adt'm\ of ~\ncit>nl \lu;oie. Dir.: Cltri•tni;Lo~:o· Hugwuod. (8 m). SCllCBERT: \n dt'n Frühling (.\. In primuu•ra).lit'tl D. 283. Elly \noding. •Ctprano. Graham .Juhn"m. pinnu. (2m). OU\ ElR.V_\BREL: 'T'ico tic·o no fwoú. Dunit•l Bun•11huim. piano. Robert "tO.•III¡!t'r, bah. C)ToBapLillta.JWr· f'IL''iÓ. (:! m). I ION EGG ER: Cont·f'rtino. .lt'llll· \ws Thihnndt'L. piano. Ot·· lli~~''' ru Simlònit•o tlt• .\lonu..:al. Dir.: ChU!·k~ Ouwit. {10m). LEGHAND: Lo'"'~" tle~> Lilns. .leH~yt• Normun. Mitht>l Lt•grantl. p ia n u. Hou Crwlt•r-, baix. CrudyTal!•, ¡rt•rt•us•ions. (<tm). 10:00 AGENJ>A M U~ICAL 10:03 CA l'SA OE MUSICA ADAM: GU.t>Ut'.lmllt't (t>~to·urtt•s) Or·c1n"'tru Filharmònica de Yiena. Dir.:) I. non .1\.uraj:m. (60 m). G HETH\ : Cunt:t•rt t>n Ou .\I. '\lut'l' Gruuwt>l•, lluntu. WaUoon Cluomht>rOrrht·;.tra. Dir.: Georges Dumor·tit•o·. (15m). '\lENDELSSOHl\: Ln Jlrimpra nit dl'\\ aJpur¡..'Í,, billududt' Coetbeper a stoli•lt·'· t•or i ori[UI'l'tra. op. 60. \nnt•lit•• Burmc•i>lt•t·. contralt. Elwrhard Bikluwr.t<'nm·. Si..gfriNI. l.m-.•nz. barÍICtn. Sif'gfried \ 'ogd. lmh. Cnr ell' la Ràdin dt• Lt'ipzig. wunclhaus tle Ort¡Ut•stra dt• la IA·ipzi¡:. Oir.: h.urt ~Ia•ur. (30m). C \J.D \R \: '5nnatu de <·ambru "l'· 2n. 11 St>miparin uur•i<·all'. ((om}. F\llRE: Quartc•t umh piano u. 1 c.. a. up. 15. Quar·lt•t \ -o)'t•. Poscul Rogé. pia· nn. (32m). J \NACI~h.: Oin• la IJOira. lhululf Fir·ktmsk¡, piano. (14m). I :3:0 0, GllAJ\S I NT EGRALS LA. MUSJCA PEll A TECLA DE JQII ANN SEUASTIANBACH L'Aihwu d 'Anna Magdule n a B ach. Suilt· ¡wr· a l'lnwrí, B\VV 812. Mit·hut'l ll<•lu-ingrt·.t·lavc•cí. (16m). Suilt' ¡¡t•r· a l'luwt'Í, BWV 813. Mit·h¡wl Bt•hringt•r. ela verí. (9 m). l't·'\u t•u FaM. BWV Anh. 131 (.J. CIU". Uaf'l1). ~1ir-hud Bt•ho·iugrr. ..Iawrí. (Im). \ria "Wurum lwtriih-t du dith" B\\ \ 516. Sihyllo Huht•n,, 'uprano. ~1iehael Bt•hrirl¡:t•r. orb'lll'. llm). Hc•t•itatiu •It·b hul:oe gt>nug!• i ària "Sdtlulllllwrt t'in. ihr mallen .\u¡wn". <lt·la c•nntatn B\\1' 82. Sih) llu Rulu·n-. •vprnno. \lichael Bt•hrin¡:l'r. nr~ul'. (2m). \.urui"S<'hnff,mitmir, Cou". BW'V ;)11. Sil>} Llu Ruloen,. 'oprnno. }lil-hael Behdn¡wr. nr¡..'llt'. (l m). l\1intwt t•u ri' m, BWY Auh. 132. ~lic•lo:u•l Bf'hringer. rlaved. (1 m). ;\r·ia tli CiiiHIDníni "Willst du tl!'in llt•n mir ~!'bc·nkcn•, BWV 518. Si!Jylla Ruh~:n,, bopruuo. Michael Behr·ingt>r, chrH•cí. (2 nt). Curul "Dir-, di r·. J;•bova ,..;jj irh biu¡:t•n". B\VV299. lngr·icl Wuldvogt:l. y,.onuf' H uher·, Anu•• ll t•Unumn. t•ntt•t• ultres solisli·~ Ytlc·uk Mit·hu ..l Beho·inger, orgrw. (I on). Ar·in "Oio-. clir. J¡•huvu will it'h sin):t'n", 13\\ V 299. Sih) Uu H ubt•w. ~opnmo . .\liC'Jtacl Ht•hringr'l\ du,ei'Í. (2m). 13 PROGRAI\IACIÓ DE CATt\Lt:'NYA 1\IÚSICA Vuf'• iiri"'' "\\'it' wuhl i•t mir. u Frc•uncltlc•rSc·c•lt•n". ll\\ \ :;J7i"Gt~ cltmkc• clorh. mc·in Gc·i~l. zut·ii<-kt•". 8\H SO'J, Silnlla flnlwn•. •upruno. \lit'hac•l BdÍrin¡¡c·r. nqnw. (:J m). Coral"() E"i~kc•it,clu Dunnt'l'\\nrt•. 8\\'\' 5I:i. Sill) Ua Hulwn•. •upnuw. \tich:wl Bc•hru•~c·r. ""'"~~'· (I ll)). 11:00 MO\tE:\'1'~ LIRitS Sl'LI,J\ \i\: Tlw Gt·uncl Uukc•, Ofll'rc·lllc·n tlllk ac· (primc•c·uc·lt•). John Hl'l'cl. \lc••tun Ht•icl. "''nnl'th Stanfm·d. \1ic·lull'l Rn}nt•r·. John A)ltlon. Jon Elli~on. Tlw l)'()yl) Cm·Lc• O¡wru Choru,, Tlw Hoynl Philhut·nl(utic· Or·c•l~t·~t c·n. Dir.: Roys11uc Nush. (5;~ m). • J 5:00 IJUTLUJI'IOENOTICIES 15:06 .MÍJSI()UK_, m;L MÓN Unu finl'<ll'll oht•t·lu u l'c•>c¡H·c•ssió mu~kol d!'l' pnhlt•s cl'ut·r•t•u. DANS I•:S DEL CAll~ E: Sytli Yu. llukKc•in ~;1 Mm.ry. (ll m). CANÇONS POl!Pl L,\HS SEF \Hl>ITES: "El ~mnni cft•la fill u tlf·l c·c•i", "'\t•tlí Kut~·. Su•uw Yunnutou. (lO m). "UR DISTAl\: \pn íhi" (t·unt tl'nmor). Grup "nmu Zuzun. (5 rn). RUMA.\1 \: .lcw Bnuinc·•t·. Cintn. c·ruc•c•. rïncl li icl cluc•c•. Dc• unclt•-i PÍJlll·a dc• Fo•li. (9 m). 1\IliSIC. \DE I.\ RlJ'l'\ DEL\ SED.\: Sihi·ria·lluriati. (12m). 16:00 L.\ 1'.\ltll \ m ; I:OJEiliT Pm¡¡c·umuc·icí n·alilzatlu a purlirtiP h•., 1wlic·inn' clc•l• "'"' rc•,nit•nl '· Pc't.~ •l'nl:u·ió a c·úrrt'c' clt• Cur·minu \Jula¡;arl'i¡¡n. • 19:00 J O\F.Il INTER PJtF.TS \ fOZ·\ HT: Cum•t•rt¡wra piano i orqur<tc·a c•n \fi h l\1, K\ 2il ".Tt·u•whunmw•. Emilj llla,c·n.piunc>. Orc¡ul'~lrn th• \.nmhra cl~l H1•iul Ct·c'('lc• A•·Listi~. Dir.: Alfnn!< Hc'll'l'IÍ'. Euc·;·¡ri~ll·tunNtl fl'l Jll'l' Cutulunyu Mú~ic·n c•l cliu I d'urllllm! cic• 1997 ui Pnluu dc• fn McíNic·u Cutu lnnn. CJ- li·• 192 CLI~"EL I'HIM I.:R l'ALAU''. (:J3 111). W~:HJ~ Il: Cnnc·c•c·t lll't' u rlurint•t i Ol'lflii'~Lru n. '·op. n. Fa \1. .J o~c·p S:lrwlw,dul'itll'l. (lc-quustrn Simfònic·u tiPI \ullc~~o. Dir.: Alhcrl Ac·¡;·udo. Eurc·¡¡i•ll·nrnc•nt fc•r· l"'" Cultllun}U Mú,ic·o c•l diu 15 d'cH·tuhrc• dt• 19<Jï nJ Puluu dc· Iu \ltí,ic•u Catulunu. CI "EL PHI\U;H P\1.\U". (22m). • , 20:00 Rl TI.U:T I D E r\OTICI ES 20:01 \GEMH 'H.SIC.\L cu: 20: l O ft EI'EHTOIU m: C:OI\O:HT STR.\.l.iSS. R.: !)un Qni""·"l'· 3S. Raphac•l \\ ullfi•c·h, •'Ïnlmu·c•l. .John Harrinl(tou. 1ioln. Ort¡ul',lru 'lat·iunul E,roc·c''il. Dir.: 'lc•o'llll' J iir' i. ( llm). 2 1:00 I'EftFILS Ruuuon Culnnwr·c·cm•f'l·,onmb un c·ompo•ituc· ui 1ullunt dl' In -.•vu olu·n. 2:J:OO AGJo:NoA MUSIC \ L 2:!:03 J AZZ U I<: NIT Un u sdc•c·l·ió 1I'Aihc•c·t 1\tullnfr;l . 2:{:·15 NOCTUitN Músic·u Jll'l' uc•nlon r· t•l cliu. Pt•t•~en­ tudó a c•ur:c·t•t• ci'Aifr•ptf Cc·lnvn. PROGilM 1ACIÒ I)E NIT. Hc•plllic•ió dt•l!l cífl im• lli'U~,''I'Umc·~< 0 :30 GJL\NS I NTEGitAI..S 14 Prt)w-uuws ~)nwo;U!'t Itt ,.,:t.-tmnua unlf'rioc· (Onln• tl\•mi%ió: Hc•¡H•tit'ió clt>l Dilluns. Dimart~. Dimt'<'ro•;;. Di- jou,, Divl'ndri'S.,clt· 13.00 a H.OO). I :30 SELECCIO DE JAU 3:30 REPERTORI DE COr\CEIIT Pro¡;rame~ emeso< la oelmana antt>ric>r. (Orclrt> d 't'mi"iii: DiUun,, Dirnarb. Diml't're;.. Dijou,. Oh ('lldre,. dc• 09.06 a 10.()9}. 4:30 C\PSA DE \JljSl CA Pro¡;rnm•"" eme;.o~ la M"Lmana anh!t·ior. (Ordi'(: d'enús.;ó: Re¡)('üc·ió dt•l, prot,'T!llliCS dt> Dilluns, Dimarl•. Dimet•n•,, Dijous. Dhendn•s. dl' 10.03 a 13.00). DIMECRES, 8 DE NOVEMBRE DEL 2000 <'Ull' cic• Guut. Dic·.: Philippc• Hcrr<'l\l'¡!hc• ..(:t~ ml. II :OOMl SICSDECATALt l'iYA DE PEDK\J'ORC.\: Pot•nuc d'amor m•t·ità. l'cwmu fH't' u t•oblu. Cohla S u ut J urc li. Dic·.: Jonli !.t•ón. (Cim). Tl ftl LL: \\ïo•r,. Aln \nrcmku~u.' iulí. Orclut••u·u DiH'rtinwnlu. ( 11 111). .\10!\IPOl.: Cim• nwlutlit·•· Cartnc·n Bthlnmantt•,sopmnll. Cm·· Jo¡, Ct•hru. piano. ( l:J m). SOLEH,.\.: Sunutn t•n Hc• Mn. 92. Murin Lluï•u Cm·tncln, <'1111 Ït't•mhul. (U m). • • 15:00 Bl iT LLETLJ) J<: NOT ICIES 15:06 M(ISJCS L)F. CATALUNYA 7:08 PRJJfER TEMPS Mú..Jca per començar l'I dia Jli'P· PllE\0: ::ÍUIIUIU (1%1). scnlltda per· Eulàlia Benito. Rrc•ull Ant uní lipsst·~. pinno. ( 11 m). cl'ohnlS breus. Inclou lmilll'lins inB \ LADA: Snnlunn. Enc·c•gilllrnformuli us i agt'lltles muskal~. nwnt ft•l pcc· Cutulunyu Mií~ic·11. 9:00 RUTLLE11 D E NOTICIES ÜI'(IIU'Sic·u Ciutnl tir• Bnn·donu. 9:06 REPl mTORJ DE CONCERT Dir·.: L!Ptmunl Uu lutln. ( 17 ric) . LOCATELLI: Concl'rto gt·o~ho GUINJ O \N: Puzzlt•. Enn·¡¡i~trnt op. 1 n. 12. Jlt'l' CutaiUll)U Mcí~ic•nc•l 1lia 19 d!' Conc('rto Koln. (!Om). juliul tiP 1998 u I'Ac·udèmin dc• MúBORT!\'IA."{SKJ: Molt-hm, pr·rgà<ic•u .t.. Tnrrnc•lln dt• Momgrf. X\TII rin a Sant Ambròs. Fl'\1 o~: TORIWELU. Ctw tic• l'ambra Akafu;t. Dk.: AnTrin Guinjnun. (.15m). tln•i \. Malutin. (8 m). 16:00 I. \ TAHDA DE L'OIE:\1' ARNOLD: Quatre dames dc CorPt'c)f,'l'llmut·ió rt'lllit:<ucla u poc·tirde nouaillt>~. op. 91. f¡., petic·iou' cic•f, lll),lt't'• uit·nt,. PreThe PlrilhaJ·monia. Dk.: Brwll'n '''nlat•icí n t·àrrl'c' clt• Cul'llcino \laThmu-on. (9 m). • laj!Urri¡w. YIY\.LDI: Con('ert Jll'r a cio' , io19:00 J>RD IERA \El lin,. cloo violoncels. corda i ('OJIIÏ · Lu "'l'ui JWI' ronc'•i'l.l'l' c·l~ míc•it•, nu. RY 56-t. n Giurclino Armonirl). Dir.: Gio- d 'ara. Jln·,•·ntul l'l''' lb'lllt'i J?iñol. 20:00 8l TI.U.Il DE1\0TICLES vanni \ntonini. (10m). 20:01 \ GE"' IH \1l'SIC. \L FRA.~Ç.\.[\~ Cinr rPLrnl,; de noi..20:10 RE P EJtTORl DE CO~­ jO\l's (1936). CEHT Jt·an Fran"aix. piano. (12 m). SJRF.Lltrs: f-:,t·c•nt'.; hi,tòl'iques. 10:00 AGEWA ~ICSICAL •u itt· n. 2, op. 66. I 0:03 CAPSA D E MÚSICA Oc·tfttt•str·n Nadnnnl E't'OI't'•ll. Oir.: SCHUBERT: Simfonia n. ï. Alt•'l.nnolc·c· Gihson. (18m). A(·aclenw o f SL. Martiu-in-dce-Fít•hb. LULLY: Suitt· d'A.Il'c·~tc·. Dh·.: Néville Marrin<'<', (38 nc). Le Cont·t•c·L 1h•• Nntion~. Oir.: JorFRESCOJlALDl: Tre~; "Canzoni" tfi Sa,1.1JI. (16m). inoH-umenlals. ELGAR: 2 nctu·xc•K militursdt• PomMú~i<-a Fiala de Çolònin. Dk.: Ropa i Cic·"umsltinrin, op. 39. tund Wilson. (10 ru). ÜnJtu•stt·u Simfò uic·u de Iu BBC, DEBUSSY; ChansonbJeBilitis, múDír.: Lc•mu1rcl Bc•rnst(•in. ( 12m). sic¡t d't'M'CIU! per a recitador. duc~ 2 l :OOSEU:C.(: IO n E NOVETATS flaut.-s. dues arpes i I'PlcRLU. Pn'S~'Illtll'ió tft· lc·~ o'íltimr•' IHlV!'lalo CntlwrineD~ueuv!l, t'l'<·itatlura. Elldi~t·o¡;rilfiqut>~< upur·c•gutlt·ri n i mersembli' Vit'na-Bcrlin. (20 m). ('Ul, u ròr·r·c•r ¡I'Aifn·d Cduya. BRAH!\1S: 16 Val!.ob op. 39. 23:00 AGENilA MUSICAl 1\lartin .Tones, piano. (22m). 2:i:O:{ Ji\73. n E l'. IT RAM.EAU: Pròleg de la sui u· per a Una ,t'fl'c·c·i!Í d' \Jbc•rt 1\lullnfr(.. or(luestradela tragèdia lírira "flip23: 15 1\0CTl. RN pulytt> et Aricie". \fú,.it·a ¡ll'r ut·nhur ¡•f rliu. Pn•,t·nLa Petite Bande. Dk.: Sihoi•waltl tuc•ió u c·àt·rc•!' ci' \lfr!'cl f.t•luya. K11ijkeu. (14 m). PR()(;R:\\1 \ CIÓ DE r\ IT. EI\ESCO: Suitt> ehíilelaim·. Rt•pc•tit•icí dl'l• últim~ progrntnf'• Orque~tra filharmònica Tinu;.ea0:30 GRAI\S INT EC tCAJA., rn Banatul. Oir.: RemW> GrorJ!""" Progrnmt> ... t•mt>o;O.., Iu 't."lmunn nncu. (19 ml. h•t'Ïor (Onh·c• d'c•nti••ió: RI'IM'til'ió B \CH.J.Christian: Simfonia. dd Dillun•. Oimart-, Diml'c·c·c..,, Oiop. 6n. 6. jllll,. Oi\l·ndn·•, tl" I :i.OO u H.OO). CoiiP¡rimu Aurrum. Dk.: Reinhard 1:30 11 \l lDIOVlSl o\L Pelt•rs. ( l ï m). Eml·' diumc•n¡:r 1'""111. \1LLA-LOBOS: Rudepotlmn. 3::10 JtEJ>EitTORI Oli:CONCEilT \olkt'r Banfield. piano. (1 i n1 ). Pt•ogr·:un .., t•mc'""' la '~'lmunn an13:00 GRANS INTEGJtALS Lt·rior. (Ordc·c• cl'c·mi"'icí: Dillun~. LES MISSES LUTER \NES DE Oimartx, Diml't'l'~'' Dijous, Divcn.I OHA.!Iffl SEBASTL\N BACH d c·l's. cic 09.(16 u 1(1.(19). Mi~sa en Fa 1\f. BWV 233. -t ::iO CAPSA Dio: YtUSICA AgnèsMPilon,soprano. Géc·anl u'sPmgnum•~< t'lll(!ijos In kt'lmnnu unne, c·ontralí'not·. Chrisloph J'r{ott•r·iQI'. (Ordr·c• cl'c•mi~Hió: Ht')lll~it'ió gUI·dir·n, tenor. Pell••· Kooy, J.uix. dt•l!ipt·o¡.,'l'UIIlt'Htlt•Dil hwx. Dimurts, Cor i Orqut'.stra del CoUebojum VnDhm•c·t·""· l>ijuns, Divc•nclri'H, d e c·aJ¡• de Ganl. Dir.: Ph ili¡Jpc H e1 0.0:~ u nOO). ro·c•wc~,'IW. (27m). Missa ('n La M, BWV 234. DIJOUS, 9 DE N OVEMBRE Agnl'sMdlun,>oprano. GérnnlLrsDEL 2000 •w, ¡·ontrallmor. Chdstnph Pn~­ 7:0 8 I'Ril\U:K Tf.MI'S guruit'u. ll'nor. P l'tet· Kooy. haix. Nhísil'll pc•c· t•onwn~uc· c•l clin lll'C' Cor i Orquestro dc>l Collegium Vost•ntmla lll'l' Eultilin Rc•nito. Ht•cull d'oht'\., hrt>us. IndouhutUNin . formatiu• i <l"l'.ndt>S mllliicat 'In· 9:00 Bl.lTuErí DE ~OtlCIEs 9:06 REr•ERTORI DECO\ CEJÒ' \\ EBER: Ohrrtura dt l'ò Ohl'ron. p-.a ~ht- Philha.nnonia. Dir.: :\Po·mclar' 1. (9 m). ~llA'·~0~: Danza gallega fll'r 1 nolonrelt pmuo (dr la •suit~<nb"' rantos guJJ..,gos•. origina! I*~' a orlflll'stra). Fr·¡utçois ~lonei!'ro. ,~olonr·d. AJ. hl'>'l,;'\li eto, piano. (5 m). :MOZART: Quartet amb fluuta K\' 298. ' Barthold Kuijhn. fluula Lrnre,,~. c·n. Sigil'wal.d Kuij~rn, 1iulí. Luo·l v~n Duel, \1ol~. Wwland Kuijk!'n, Vl(!loucel. BRlfTEN: Suilt• Mont· jnÏf' op. 12. OrquclStl'U d e Cambra Aogleoa. Dir.: Strnnrt Bcdfo¡-d. (13m). Jll':l~THOVEN: Sonata Jit•r u pia· no n. 6, op. 10 n. 2. Vlaclímir f\l1hkeuazy, pianu. {Ja m). 10:00 AGEN DA .H t:SIC.\t 10:03 CAPSA DE MÚSICA BH IX f: Missa íntegra, ~01. 11~6. lbtll) o Vercbics. Chri.•tel Borclwr•. Scol Wek Joarhin1 Gebhardt. Cor mixl Kühn. Orqne.~Lru dr Cwnltra de Praga. Dir.: Helmuth Rillinj;. {29m). Y\L'GHA\ 'ULLl.\.\15: Sinúonia n. 8. Orque~tra Filltarmònira d~ Lnn· dres. Dir.: Adrian Boult. (29m). '1Ei\'DELSSOHI'\: Trin amb 1;¡•• no, op. 66. Trio tlt• Barcrlona. (29 rn). CJMAROSA: Conrt•rtante p•·r a fluula. oboè i or qnestrll en Sol '1. Atu·èlr Ni<-olt>t, flauta. HPint. Holligl'c·. obof.. Academy o f SL. \1ar· Lin-m-dw-Fi~lcl~. Dir.: Kennflll Si· llito. (li m). 1':\AI KOVSKI : Coprid itnliò, up. 4·5. Ow(ltPstr a Nacional Rus~a. Dir.: Mikh uil P lctnev. (17m). l:! HOUWE R: ConccrlodcToroulu (Jlc't' a .J ohn Williruus). .John Willia ms . ¡,'llitliiTa. Londou Smfonic•tla. Dk.: S te ven M~rr·urio. (34m). 1 3 :00 GRANS Il'o'TEGRAJ.S LES MISSES LUT ERAi'\ ES DE .TOllAN;'\1 SEBASTJ ~ B \.CA \llissa cu <olm. B\V\ 2:!5. Gfrard Le;ne. cont<al!'our. r.hri:· toph Préw.rrilien. tt'nor. PN~r ¡_,,.. O\, baix."Cor i Ort¡nL..,Irn drl CoU~~urn Yocale de Gru><. Dir.: Pbi· lit,l* Herrewe{;he. (29m). 1\lh.. a B\'n 236. Agnb. \1ellon.soprano. Gérurdlt;""· routratenor. Chrbtoph PtT· gurilieu. tenor. Pt>tcr 1\ooy. bai"L Cor i Orque;Lra del CoUt-gium ,.,.. cal(' de Cant. Dk.: Philippe llerrewegh...,(28 m). 14·:00 MuSICA AJio"flGA "L'òpera de Lull)" Pròlt>g d'"Armicla', trllg~dia lírira t'li cinc nclc>s i un pròlt>g. Vclronique Gt'.nS. J\oétni Rimt'. Cc•~ i Orquc>Lra tlel Collegi nm \ U('ule' cie la ChupPI.Ic Royale. Dir.: J,lu· lip¡w He r·rewcgh!~. (22m). "Sous SP~ ]ois l'Amoni' vc•ul qu'm~ jouis~l'"• passacoglia dl' l'~;wroa 9 1 última c.l r· l'u~te lll<•r J c• l u¡x•ruo•n !t't's U('l('<; i llllJJròlcg "Aci• i Galn· leu". . Mirc·illc.D l'lnnsc:·h. Monit¡tl f Stmon. Coc· i Or<[UetiLra Les ~lmkit·n;' du Lom·c·e. Dic·.: Muri' Minkm•,ki. (14 111). - PROGR \\1·\CH) DE CAT\UJNYA ;u(;siCA IS:OOBL"11tLETÍ OE "'OTÍCIES Jj:{}6UTOGR\F ¡,r,nion,; fimuu!t·, l"'r lt•, gnm• !oliU!•·· CARLO \1 \RI\ GlliX'-.1 p[B[SS\: flmnr. . . flgbnnonia Ordw•tra.Dtr.: <.ur¡,llaria Giulini. (25m). ¡;Dt.\ROSA: · .\ H'r•nrl'umuto•nn!lll'·àriadr l'ò(ll·ra GI i Orulit• i Cu- rPzia. Giolò-Ua Simionuto. Cm· i On(IH''· Sintfòniro dt• Iu R \1 dt· \lilil. 111 IM.: Cario i\1ar·ia Ginlini. !6 m):, BEE'fiiO\'EN: Olwt·turn "Cm·iolu', op.6:!. o"~I('SirR Filhnl'll)llllÍNI Lu St·u Iu. Oir.l Cttrlo Ma riu Giuliui. (9 m). JlHILEil: EL Culli c!t· Iu Tt·tTn (El .~ilari nlnturtlo•·J. Brigillf Fusabut•ndt't", t·untralt. fran~L'ICO Aruizu, 11'11111'. Ort¡nt•s· 111 Filhurmònieu tl11 BPt•lín. Di1-.: úrlo ~faria Gitdini. ( J(l m), 16:00 LA 'l'AliDA HE IJOIENT l'ro!I'!UIIUI'ÍÓ rl'trlit.zudnn¡uH'IÍnl~ lt>~·tii'Íons ddsnostn•suit•nls. Pn~ <rntatió u t••lrrcc dt• Curmiuu '\1n- lag¡rriga. 19:00 I'EllíT<\CRA)JA Prop-ama dt• din.lgiii'ÍÓ mu•it·ul. Çuió i r~alitzat'it): Pcr·c BurÍ'• i ~Robb. TOCAR TOTES LES TECLES: ~de la Snite níun. 3 dt· l\Í.ISO:'\A • Bri!' h. • :0:00 lll'TI.LIITI DE r\OTICJES :!ll:lH AGE'mA i\1\JSIC.\L :0:10 REPERTORI DE COtlí([RT iCHUBERT: Si, monwnt• mu•i r.ili,l)780. (bwJio AITUU. {31 m). UJlf'\0'.1: Conc·t·rt pc·r· u uhrn' i tonia. op. 7 n. 9. Smh Franri•. Thc Lomlon Hurp ;ti·hord Eu¡¡emblP. {6 m). BERLIOZ: "D'nmnur. l'urclt•ntc illorme', àrin cic· Ln Dumnal'ió tlt• PAti>l. Olga,Borodinn, m<•z~r.u. Or·c¡uc•str·u cld'Opec·a Nat•ionul Guh•HII. Dir·.: Carlollizzi. (9m). 21:00 A LA MANERA OIL ... Ln roD\'ÍÒul e nM pmpuku i t'Clllll'll· mú>iru c¡ue li u¡.,'Tndu. Gni6 i l•rt>elllació de Joun Vivc·s. 23:00AGEl'iDA MUSICAL 23:03 JAZZ OE J'I IT [nl,.,.)f't·l'i6 d' o\Jbt•r·t Mallofrt-. !3:45 ~OCTl1 R.~ llú'Ïta (ll'l' ac·ubar l'I elia. Pn·•I'U· <arióacàrrec d'Alfred Ci'ht)tl. PROCILUIACJÓ DE l\ IT B"Pttitió deb últim' pro¡,rr·umc•, 9-.30 CRA'IS I NTEGRAlS la la Program~ ~nw:o~o!o\ la .. etnlnnu an· l!ri<or (Ordrl' d't'mÍ••iÓ: Rctlt'lÍc·ití !WI OiUun,.Dimart-.I>imt•t·n•,, Ui tlll'.0henclr.,~,c lc·l3.1l0a 11.00). 1:30 JO\'ES 11\TÈRPRETS IJnè. dirparu. pu"ut. 2:30 )rt;SICA UJ fm¡.,. di>!'nclrt•, pn"ol. 3:30REPERTOIU UF. CONCERT Pmgramt:s f'Jne.sf.)s lt1 -it•lrnnnu un l~or. (Ordrr d'c·mis•i<~: Dillun~. llimarto. Dinwcrcs, Oijow•• Divt•n- dru, lle 09.06u ltl.09l· 1:30 CAPSA DE l\1USICA l'rt¡~'l'Uilli'R Clll('HOS Ja St•lllH11111 Ull• ltrior. (Onlm rl'c•mi~siío: llt•ttc•t il'ic'o ~b¡>~IJb'l'!lnu:~cJ" Dilh~nK, Di11uu·t~. metres, D'IOIIH, D•wuclr·t•J< clt• 10.0.1 a 13.00}, DIVE.NDRES, 10 DE ~VEMBRE DEL 2000 •:08 PIU_\1ER TE~1PS ' \1ír•i•·u pt•r· t·nnwn\'ar t'I dia prc"'lll:ulu fil' l'Eulàlia Bt•uito. Recull cl'olu·c·<ll!'l•u,. I twlou buttll'tÚ:b infm·mutiu' i u~¡·ntft, mu,ical~. 9:00 Bl TI.LI:.TI DE i'iOTICIES 9:06 REP ERTOIU UE CO:\CERT 11 \)D'\: lrt•umw t•l 'ana1· curnl:'. moh•t llub. \e\. I: l n. 13t·. Gm· dt• \t•th dt· Bad Tolz. Tafelmu•ik. Dir.: Brnnn Wt·il. (6 m). ELG \H: s;, JWI'l'' muh fàril- per· a Iu prurwru po,it·ió. op. 22. 1\i¡wl !l.emw•l), 'ioU. Pvtf'r Pf'ltinviono. (7 m). UHUCll: Simfocúa u. 2. op. 36. On1 Ut'klru FillmrmÒ•úru Giir-LI'nirh <lc· Culònia. Dit·.: Jnmr~• Cmúon. (:~7 111). w·•-. I 0:00 M;EN UA MUSICAL I O:Oa f.APSA DE 1\tÚSICA HRAUMS: VuriutionsiFugasob•·e un u·nuc clt- l l nncld, op. 24 (orquc•Hlrllt'ÍCÍ cic• Jtubhnc ). Or·qcu·Hil'll dt• Clrv!'lund. Dir.: Vludímir· Ashkt•rtuzy. (29m). COlJPERIN.F.: Cun<·~rt n. 9 "Intir uJÍ' Hitrallo <il'll'amon·" (LPs Gucits-HÍ'mú•). AurNc· Nit-olc•t. Oauta de bec. Tbomu:. Brundi,, 'ioli .• lm<l'flJlsamer. 'iulu ci .. !(lunhu. Chri.-tiane Jacc·uttt•l. e· la' it'l-rnlutl. ( 17 m). BEETHO\ 'E'\: Cunc;on• gal·lt',es. Juli<' ll.anfmunu, 'opr·uno. Xeues 'liilwhn~r· ll.la' i..rtrio. (29 m). HU~R.\: AmhiPnt•. pt>r a qual'll't rll' c•ur¡la. Quut·tc•t Tàlia. (29m). \rt SSORGSKl: DPt..kaya(Cirh·dt> • t•ttn~un~ infuntib). Tt•r·t••u Bt•rgunza. Ric·ardo RN¡ui'- J"· (16m). SIBELi l'S: Simfonia n. 4 op. 63. Orc¡ut••lra Simfònit•a d<' Busl<Jn. Dir.: Colitt Duvis. (37m). 1 :'1:00 G llANS INTEGRALS LA MliSIC\ PER _\ LLAÜT DE .1O 11AN N SEJHSTIAN R-\CH Huit•· pt·r u Uuiil. BWY 995. ll.mn·ad J uu~hruwl. Uaiit. (24-m). Snill• ¡wr u llaüt, BWV 996. Kmll'nd .1 \!n~lliine'L (17m). 1•1:00 MUSICA HELI CIOSA DELALANDE: ~liset·t·t-c.·, S 27. Linclu Pc•l'illo. Putriziu K'~ena. 1-l owur·tl Cmok. Cor i O t·questra Ut> la Chu¡wllt• HCI) aie. Dir-.: Pllilippe HeITt'wt·~h··· (35m). LlSZT: Brnétlit·tion riP Dieu duns Iu ,.,[il udt• (HurmouiPs poètiqn.,; i rdi~o"''• S 173). l..t•<lit• Htmurd, pinno. (14m). B \Cll: "Lolwt drn Ht•rrn. ulld-leiclt·n" (LI01•n l'i St•nyor tOl> efg pn~uns). motet BW' 230. SuJi,U•• ml'aiJ.. Cor i Orquestra La Pt•tih· Bandt•. Dir.: Si¡,.oi,·wald h.uij• , kt•n. ((J m). I 5:00 UlTLLIITI DEl\OTICU::S I :>:06 .\t (:SIC\ '\"Xl [.,., úhirm•• lt•n•IPncie;. dc la ntúsic·a.I'<Jilh'llll•onmja. GO\lEZ-\1ARTI"'IEZ:Simfoniadel Ul'"l'()'ti'ÍUIC'IIL OnJuc•stra Simfònit·u •l'Hamburg. Di1'.: 1\lit,'ltc'L G6mez-l\lnt·tím,z. (:~j 111). HI I IM: Qnurlt•l de rorcla n.1. Qmn·tr•l o\lbun Bt•r·g. (20m). KH \USE, Stc·phnn: Li. Olivt•t• Pn•i, lluu ru. Elbtonal-scnlugwt·r·k. (12m). IH;NJt\.MI N. G.: Atfirst Light, per· n t'iUCU'7.1' tnúo;it·~. Nuuvc•l l•:nM•mbl~ Modt't'oe. Dir.: IAJt'I'UÍllt' Vuillum•ow·t. {li m). I 6:00 L. \ TA RDA OE L'OIENT Pt·o~t·unuwicí t·c•alitzuclun partir dl" lt''IWiit•iunscll'l'nooi11'80i!'nls. Pn>- st·ntució a t·àrrt•t• cit· tnnninn :\la· lagat'ri.,"ll. 19:00 BL .\"C I '\EGICE La música pN· u pian u. \utoui Bco.""'· BL \~C \FORT: '\ull•, d 'untam. _\ntuni Bt'""'· piano. (l :~ m). · JAl\ .\CEf...: Llc•g.-ntlu pt·r· u' iolon· rel i piunn. \ntnni Ht'-''''· \lul\al Ct'ncra. (l:i m). MO:\'TS.\L\ \'l'GE: Sonutilw ¡mur hellt•. -\ntnni Be--cs.pinuo.(9nt). PROKOFIF:\: Sonat u pt•r a piu nu n. 5. op. 38. . \ntoni lle,.,Ps. Enn·b.jstraml'nt ft•l per Cntulun)U 1\fú;..icu el tliu 12 dc· clt'"'mhr·c· ci•• 1991 al Clanstt't' dt•l Mmu•,.tir· clt• Sant Cugat dc•lVnlll•o.ll CICLE J)g TARDOR rN'I'EHNAClON \L DE • MúSICA. (17 m). • 20:00 BU'l'L LE'fi DE NOTICII!:S 20:0 ~ AGENDA MUSJCAL 20:10 REPERTOIU O E CONCERT ~EETIJO\' EN: Trio umh pinun, op. 111. :t W. Kempff. H. Szcryn~. P. Fum·· nier·. (34m). \tlLHALD: La rrc•nc·iii tlt•l món. Ballet. Orquestra '\fal'ionaltlc França. Dir.: L. Bern.,teitt. Jlï m). 21 :00 LA .\fl:SIC \ \ OEJHT Prngrumu a I'C'nlurn d1• te• mc•• mu ;;ic-at... dtintcri-~. Prt'"'t'ntut i t·nncluïl per Joan \ï~es. i realii7Ul umh la colaborurió tld Cun•ell Catulú dt· Iu :\fú,j¡·u. LA DA~SA CO\TE\IPOH \\1 \ ACATAU,\\A 23:00 AGE!I.DA :\ Jt:SJ(:.\ L 23:03 JAZZ OE MT Lna sdt'c•c·ió d'Alhe•·tl\lnllufr•'· 23:45 !liOCTlTR!\' .Uú>ir·a per nt·nbur t•l tliu. tac·ió u càrwr el' '\lfr·ecl Ct•lnya. p,.,."'" PROCRA~JACI O nE NIT llepctirió drl~ últims pr·o¡:c·unw• 0:30 GRANS lNTEC; RALS Prtlgrumes t'nll'~lls Iu st•tnuutu untl•riot· (Onlrt' ,t'wniJ;~icí: Hc¡wtit•i6 dt<l Dilluns,Dimnrt~, Dimt•c·r·•·s, Di jous, Divcndt·t·~. dc 1:-1.00 u 11.00). 1:30 CICLE DE Llim Emès clis~ubtt· Jli<'MIIl. 2:30 CL.ASSICS DEL SEGJ.E Y\ Emès ÚÏ\I'nth···~ pn-.al. 3:30 REPERTOIU DE CONCERT Programes t•mt·,o~ Iu >t'lmunn un· tt"rior. (Ortlrc tl'c•mi~>ití: Dilhm~. Oimarlo. Dinwt·n••. Dijuus, Diu•n dr·e~. tle 09.06 u 10.()9). 4:30 C.\PSA OE '\t LSIC\ Progrmne' "me·o• la ·•·tmunu nn- tfriur. (Orclrt' d'l'mi,•itÍ: Ht•¡>t•lic·ió dt'L• pro¡:mnw- tlt• DiUun,, Dinurrt,. Dimrt-rt',. Dijou,, Dh enclrc•,, dt• 10.03 u 13.00). DISSABTE, 11 DE NOVEMBRE DEL 2000 8:00 PRn! Eit T E" PS \[ú,iru prr ronll'nt;ur t•l dia ¡n·t·· Sf'ntnda per· Pilat· Suhiní. l{t•l'ltll d'obre, ln·c•n•. Tnl'lnu lmtlletí ,¡.. nolÍCÍt'' i ljgt'ndu nuhit·nl. 10:00 ~nJSIC. \ PER A COll LA S'\MPAIJLO: Catiml""'· c·nne .. rt l•urlesc prr u lt'JJora i ¡•nhlu. Jo:.. cp Cispc•·t, ll'lllll'll. Cnhlu Lu Pru1cipnl cic La Bishnl. DÏI·.: F••nnçest' Cussú. Enre.gi8lc'Ulllt'fll fl'l p•·•· Cutuhtn)U l\1rhi~11 el clin 26 d'oclllhn• dc• 1992 al Cinema Mct't'lmtjl dr• Bun)nlt•~. FESTA DE L.\ MUS IC\ l'Im \ COBLA.. (7 m). du· VlLADESAI.J: l<'rag:lnC'iu. bl.... Jl'" Cuhla Pl'indpul t,)., La Bi•hul. Dit-.: Fr·ant'l''~' Cu--ú. (5 ml. S.\B \TE: Ernnnrnrt•, cl't.,tiu. Gir¡ma. (:~ m). Ciulul C.\SELI.AS: Ru1o-i'tdia 1)("r a u-e•ruunur" i ••nhla (e,tn·na). Proft'''"~'' i Alurnnt'• dt' l' \ulu de \1tí•ic·a Troclic•ionul i Povular. (19m). \JOHI~R\.: lA" m•u• que"' fonen. Lt•• full••, -equt''· La ,ardanadt> le< n1un;tt·~~ 1~ "untn ..~pina. ~acdan~ ,¡,. t·m·ul~. Curo) \nlc•sta. Cohlu Principul del LLohri'~UI. Oir.: .Jo:u¡uim 1\'liran- cla. (17m). T\HIUO \S: Mdungia. sardana. ,¡,. In Bishal. (3 m). Ln Pd.ul'i¡oul li :00 m SCOTECA UNlVERSAL Jo:! ¡·ui.J..c•t•iuntrhll' dt' la música iucliHJtt'n,<nhlt• . Ml I ,JIAUD: Lt· bocnfsuxlctoit,ballc•l. Or<JUC'slJ·u Nacional cleFnlJI~n. Dir·.: l ... ·orturd Bt·r·n,lt•in. (20 m). DUKAS: L'upt'<'Tll'nt de hr·uixot. •t•lwr~o a IHII'lÍt' cl'nna halada de Gtwtlw. On¡m••tr·u Filhannètuicu de Berlín. llir.: .lunws Lt•,;ue. (ll m). S.\INT-SAE:'IiS: El Carnaval dels \J•imah•. Lnn¡lon Sinfonil'ltu. Dir.: CharJ.., Dutoit. (23 m). 12:00 \GE:\DA ' ILSJC.U. 1 2:0:~ PF.'IíT \ GIL\.'1A P,·.,~··amn dt• di' ulgació mu<icaJ. (;uicí i ro•alitzat•ió: Pere Buré~ i \Jt', Rohh·•· Repetició del programo l'Olt'' <Üjou• ra--ut. 1 :~:00 S.\U DE CONCERT (1) l nu ,,.¡,,,.,.¡ó clt'l< millor" t'llr('.gi:;trarm·nt• d.. •·nnc't'rt. I S:O:~ SALA DE CONCERT (li) l..nu ~··lt>l'l'it) df'l" millm·s t•nregil;tr·umt'n l< dl' cooct·t·t. n,.. 192 17:00 A LA J}J.Al'\ElU DE.... Un l'tmvidnl t·n~ propo•a i eumenln Iu lllÚ•ic·u qm• li u¡..'t'ada. Guió i III'C'SI'tllul'ió d~ Joau Vh cs.Rí'J}l'LÍI'i6 d111 programa c•mi•s dijous pas~ul. 19:00 CICLE DE U ED SCIIUBEH'r: Dus quartets "\'Ocals: "Dc·rTnnz"(LaDaru;u)D. 826, "Hvmnc· u11 d('L1 Untmdli!'hl'n" (H inu;e a l'infinit) n. 232. Elly \nwliug, >nprano. Janl'l Bakc·r-.mc•zzo,upt·uno. Pl'lt'rScbr cier, t•·uor. Dit•lri<·h Fi,dwr-Dieskatt. hurí ton. Gl•rult.l :\iuot·e, piano. (lm). COR.\ E:LTUS: Duet• op. 16. Edith '\lathi,, '"Jlrano. llideoori J:o.nmutsu. hañtcm. Cord Garbl'n. piuno. (lO m ). SCIILBEHT: Dul'l ")lipton und ciPt' llurfm•r' (~li{mon i l'arpÍ_çla) D. 8"iï. Chri,tin<' Srhiif<'t·. •oprann. John \lark .\iu•lc·)· h•nor. (lm). HEI\ECJ:o.E: Si' rlut>l;, op. 12. Etlith '\luthi .... 'oprano. HidPnori 1\.ncnulsu, hariton. Cort! Gnrben. piunn. (6 m). SCUl BEHT: "frühlingsgesang" (Cu ut U.. primawnc ) D. 740, "Geist tic••· Lic•lll·" ( L'cspul'Ít dl' l'runor) D. 7·17. l'nul ,\gnl:'w,.Jainll' :\1at·Dougall. tcnur~. Simun Kc•enl)'l<itle , baríton. MiC"hut•l Gc·m¡¡l'. huix. (9 m). BHAHMS: Quntn· cluets VIII'D I$, op. 28. lki¡.,rillt• Fu,sltm•nd~l·, routralt. Dil'tric·h Fisl'lwr·-Dit·,kuu,harilon. Kal'l En¡!t'l, piunu. (12nr). SC IIU iiEHT: 'l'l'in "Die Athnkatt•n ' ,D:l7. 15 r ..t~rSt•hn·iPr.lt•nm·. llun.t H. LauhPnthul. tt-nur. Oit·t•·ich f'i,l'ht•r JA..''i \CEK: Sona tu per n 'iolí i Uor' .-antunt., clc•l no,lrt• t<•mps. Di••,kuu. ht•rÍlun. Ct'mlcl \ln<lrt', piano. (im). , piano. Jo,ef Suk. Jan Pant>oka. (16m). 20:0a SELEf.CIO OE JA'I.Z l n pru¡:nunu tl'\llwrt \lullofrr. 22:00 \GEI\IM )JU:liC\L 22:03 CRAr\S OBRE..., TIPPETT: Tht• \1a•k nf'limt•.tw•· 1 L:OO lliSSA DEltO'\TSERRAT 1'ran,mi-liió en dire<-te dt> Iu \lksn Com t'ntual de~ del ~lone,rir dt> Cwynctll J our•. 1\l.VILEH: Simfonin n. 8 "Simfonia dt'l' Mil' ("N¡-i¡:.t>. nt>igt•. du Ohnt>¡¡IPidw". tlt• la 'l'gonu pnrt) u !--Oli)l.h'"'· c·or i ur(JlW ... tru. Fa) t' Hobin•un. Suruh ~ulkt·r. Rol,..rt 'T'fa•·· John Cht•t•k. BBC Singt·r•. i ÜJ'IJUI·-IJ·a Simfcinira dl' Iu 13BC. Dir.: Anth·c .. On vis. e,,,. {92 111). 0:00 NOCrUllN J\1Jí•il'a JWI'll!'nbt¡•· ,.¡ rlin. J>ROGRAJ\1ACIO OE NIT Rt'pt•tid<Í ddk últimH pr·o¡,'l·umcs 0:30 I,A TARI)A Ol•: t 'OIENT Rt•¡H·tit•ió dt·IH pr·o~•·nmu.~ l!nl<'HOS rlilJu.ns. cfillllii'IR i tlilllt'I'I'CS. DIUMENGE, 12 DE NOVEMBRE DEL 2000 8:00 J'ICIMER 'l'EM l'S MúHit·a pt••· ronu-nçu•· t·l rlio pr•·'cntndu ¡w•· Pihw Suhiru. Hr·l'ull cl'uhn·" hr·•·us. lnl'lou hutllt•tl dl' noLÍI'it'~ I tj¡!i'IHIU IIH,_it•td. 10:00 MUSI CA Ol<: CAMBRA 0\0it.\J\.: Q11arlt'l rlt• •·•mia n. 9. up. 31. Qu~~rtet )fdo~. {32m). \font-errat. 12:17 OIYERTOIEl\T 1..: o ""JliiÍ pre>ll'ntal per Pilar Su- Un t•spui ¡·;•t•upilnturi umh e)¡; mi- Gw)nl'lh Joni',, -upmno. Orqur-- lra Simfc)nic-u tir Lontlrt•s. Dir.: Leo nard 13t•n"lt'in. (I m). birà. ~~m~,\~ 13:00 ACE~A ;\tUS!CAL 13:03 SALA DE CONCERT (I) Lna oelt•ct·ió dels núllors coregi>ll'Uments de concert. 15:03 SALA DE CONCEllT (U) Unu selecció dels millors éni'I'b<Í.!!t nunen l.'l d¡, c·onc·ert. , 17:00 TElUPORADA D'OPERA ROSSINI: Otello, òpt>t'a en tr·t•s actes. a nu tll' Cuts•. Cw~n .. th .Jmws. Orqtll',tru Filarmònit•u t:stutal polom••n tll' Katowic•t•. Dir.: A. LI. \Vc•hher. {4 m). CllEHUB!N I: T,.,.,.,.,. ucw dc l'ò¡wra "MI'tlt>u", Cwync•Lb Jc>~w~. Fi<ll'l'llll.ll Cossolto. Cor i On¡•wstt·n d<' l' <\cnclt>mia dc1 S1111tn Cc·c·íliu dc· Hnmn. UiJ·.: Luml>c·•·to Gni'Cidli. (27m). WAGNEH: l~xtJ·uc·tc·Htld III!lt'i darn••· lll'lt' dc• l'c)penl "Got lcll·diímm<·rlulj.~" ( EltTI'flllMt'lt' dt·l~ déus). G" ynl'l h.Jorws. Ü•·•¡uestrn (lc•l Ft•stivuldt' Buyl'Pulh. Dir.: Pit••-rt• Boult•z. (15m). STRAUSS,R.: "B,•i jt•ncr N111•ht, dt•t· kPusc·l~t•n c•i••z!~ l'irwn", à riu cic l'acte It•t·, dc· "Oie• \.gypti,c·hc llclenn" (L' IIt'lt•un l'h'Ípl'iu). BnJCe Fm·d. Elizal1etb FutraJ. William Matteuzzi. fldebrando D'A•·<:angelo . .Juan José Lopet·u. Enkrlc•jcla Shkosa. TheGeoffrey Mitdwll Choit·. Tbc Philbarmouia On•ht<~­ IJ·a. Dir.: Da"id Pan-y. (228m). 20:03 VAUDlOVISUAL Un progrruna d'Àlex Gm·ina. Integral l\1iklós Ró7..sa. 22:00 AGENDA l\IUSICAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE EBBEH, \.: "\ ft·mor) •, G." yncth Jones. Ürt[UI'•Lra su..r.~ ·~•ca_ dc Dt>b·oit. Dir.: Anta) D.,ra- IJ. (• m). SCJDHDT: "Arb. e• i't d~r p. """ ter.•• ,eIe l'~na Ia,actellond.,)'¡,. peru rom~nllca en do- «rte- '••tr. Dam e. {Primert"~,¡isll'atnmhruJD. dial). GwynctbJone-. Hartmut U,¡. k~·r. Orqu<;"lra ~inúònira el• la R.itho de Berlin. Dtr.: CluistofPerir.k. (10m). \VAGl\"ER: "Dort .cb' i<·h Cran • "Ewig war icb. el\igbin id1'. &'~ cle l'acte ffier cle l'òper-d Sie¡.,.frit'!l. \fnnfred.lung. GwynethJone,.OrquPJ\t ra del Festival de Bavreul]1 Dir.: Pil'r-re Boulcz.l]9 m). · Extractes del ret-i ull cnrc,villl"dlJltr Cntnlunya Mtísit:a t>l dia 4defchrc•r de 1993 al Gntn Teatre clr•l LítviJ. RECITAL CW\'NETIL JONES. G.wyncth Jonr•s. Ceoff•·fy Par;on>, putno. 0:00 NOCTURN Música pe•· ucahar el dia. PROGRAJ\tACIÓ OE NIT Ht•pelieió Jvls últims progrumr• 0:30 LA TARDA DE L'OlEYf HPpetició dl'ls programe• eml"o· dijous i di\ endro>s. Ull f~ as] cd ml de oh :~ 192 me tei re: po co. qu fi€ a11 ca: est mJ vil qu po I'E'I'ICIONS UI\ Iu\ 'I'MW.\ UE IJOIEN'I': Tt·lilfbn: E..~Juil: lu••tluc.lt·loh·•lt.~n•u~i,·u@t•nlr'UtlitM'flln 16 93-202-:!5-.35 F.,~, '13-a0(,..92-0I Fret:JUt\ru•ir~ tlt• Cutulunyil .Mft~oÍI'R ()t1r NU••urfltu•s (~M). Dni~ Ehno.., Monudñ i Rihero ti~Ehrt•: JH2.~. Tt•rru Altn: 97.:!. Priornt: 92.2. Ah Cump, BrliX Cmu~, Duh !'cn~·¡)i-.~ <:c.•nru cic• Uurlwri• i 'rurrlllo(OU~Iil 105. t. Uub:. Pt~nedf.s: 105.9. Cnrrigues, NU!fU\lrn, f'lu tl'llrl(t'U, ~l·~orrn, s~,:crii\ I li rAf•llt CJ 1.9. Corrnr: 91.9. Alt P.t•Jtt'de.... ~01"'rl ~ i llc•rwu:tlitz I 02. I. Roh. IJnhrt•l(nt, Bnreelnni~, Vullès Oecidcutnl i Vu.IJt-.~ Orit•ntol: 1Ol.il. Murt•~oouuot 9(,, 1/HH .5. O"untu l 00.5. Sol~ou~; 89,7. Giro•~ I 1 : I'E.;twt)l <)(,,7, 1.11 o.,,.¡,,., 96.7/88. 7, Bot~ Euspor<Li: 87.8/96.7. Alt Emtmrolò. I Jlo,.rlló: 90.81!17.6/9:1. 7/W>. i. G<.rrnho: 97.1. Ripollè.: 100.5/105.8. C..,,Luo¡a. 811.-~. \h l lr¡u-11: llll.li. l'oliu"' j.,,,;. i PoUa,.. Sobirà: 88.6. Vol d'Arou: 9:!.8/JOl.2. TEM A oltes vegades els fets més quotidians no són neels cessàriament . mes Intranscendents. Tanmateix, aquesta mateixa quotidianitat, la seva condició d'abast fàcil i còmode i de consum natural, en crea 1ma falsa consciència pel que fa a valoració. Cobrir una mica aquest aspecte en una parcel·la concreta del món musical esdevé un dels objectius del que Tema ens ocupa en aquest número. Es parteix d'una re alitat tan poc discutible com el fet que l'instrument musical anomenat campana ha estat el més escoltat per la immensa majpria de ciutadans i vilatans. Es també aquell al qual el nadó i l ' infant tenen possibilitat d'apropar-se i familiaritzar-se des dels _,seus més remots orígens vitals. Es un instrument que acompanya la nostra existència en moments molt diversos i en circumstàncies de tipologia molt variada. Eufòriques a vegades, tristes en d'altres, insensibles les més. / I a això últim, hi han contribuït, molt decisivament., els canvis en la manera de viure a la nostra societat., que ha llevat aquell caràcter tan referenciador del pas del temps -quotidià-., en el qual han esdevingut ancestralment fonamentals. Hom s'endinsa en la consideració elemental que la campana és un instrument musical. I un instrument musical molt commes plex del que aparenta. I amb unes possibilitats expressives, sempre en estrictes termes musicals., poc explotades pel que fa al coneixement popular, que les ha arraconades tòpicament a la condició funcional., no pas a l'artística. En aquest context., 1' objectiu del Tema és aprofundir en aquesta parcel·la creativa., en el món gentünament expressiu, en el .de .la capacitat .. de crear emocio, I, conseguentment., en la manera com això és possible en mostrar aspectes tècnics i científics que justifiquen i fan possible l'esmentada capacitat musical. / 192 / 31 511 IEM A Cam pan es i cam pan ars avui Per VALENTi TINAS i BARTRINA o.s.b. Moutsen-a t Secretari de Ja Confraria dc Campaners de Catalunya adant amb div<:r sos monjos de Montserra t hem con statat el gran nivt'll de similitud històrica que hi ha entrf' dos dels instruments més empr·ats per l' Església: el gran orgue i les campanes litúr·giques. El gran orgue és, efectivament, el r·ei dels instrumen ts de la música sagrada dins el tt>rnple. Les campanes són la veu, el senyal acústic, que ens conviden a la p1·egària a l'església. Els fets cle la vida: guerres, invasions i r evolucions, en temps de deeadència i segles d 'esplendor. demostren la vida agermana da, en el bé i en el mal , d'aquests dos voluminos os instrumen ts musicals. Avui ningú no posa en dn.bte el renaixeme nt de les campanes . Aquesta vitalitat i novetat va estretame nt lligada a diversos factm·s, com les activitats de pro ~ moció dutes a terme per la ConCraria de Campaner s de Catalunya . les trobades de campaner s, amb les fires dc campanes i les jornades d 'estudi , r·ealitzades a la vila d'Os de Balat:,'l.ler, que any rere any aglutinen a les terr-es de ponent tots els campanet·s de Catalunya . També - eaJ dir-ho tol- ( hi ha nna bonança econòmic-a i tma estabilitat o normalita t democràtica . La història de les nostres campanes va estretame nt lligada a la vida del nostre país. El brandar i el tritJlejar de les campanes cr-istianes ja aco1npany aren els primers mots de la llengua c:atalana naixent. Aquestes Noles o Tintinam bula marcaren i ordenaren el temps t·eligiós i civil de tota la vida social de viles i pollles. El so de les campanes és sinònim d'humani tzació i civilitzaci ó i configura d 'alguna manera la culttu·a europea. La campana és l'únic instrumen t musical que no varia t>l seu so en el decurs dc:ls segles; una campana del segle XJ Vés música viva d 'aqueU temps avui. Les campanes a Catalunya prenen tamh é el nom de senys . Repicar a senys majors significav a tocar les campanes gr·osses; i a senys menors, fer sonar les campanes petites. El nostt·e seny català és, doncs, r econèixer quina hora és o ser conscient del pas del temps, tenir consciència dc viure e1 moment present. És proverbial l'expr essió popular que diu: ·'no toca quarts ni hores, ha perdut el seny'" o "no té el seny gairell". També tenim el nom d'esquelles , que eren campanes petitt>s o campanes d 'avisos, algunes amh forma allat·gada ; per ext>mple, dc les més conegudes, l'esquella vedada de la catedral de Tarragona i l'esquellot d e la ha~;ílica del Pi. P Campana visigòtica Hi ha campanes ([Ue pels afers de la història o de l a guerra prenen un protago nisme singulat·, com l'Honora ta d c l a catedr·al de Barcelona , que tocà a sometent dia i nit p et· exhortar a la r esistència en el fatídic setge de l'U de setembre de 1714. Felip\ manà que l'Honora ta fos llençada del campanar i que les seves r estes fossin trossejades p(rhHcamrut pel botxí de la ciutat i ar-rossegades pels ¡;oldats ra· talans pels carrers de Barcelona . També tenim les campanes d e les hores del Palau de la Generalitat. foses a Girona pel "mestr e couer Pius i Bou'" ell76i. La particulat ·itat d'aqueste s campanes és qne jlOrt en el medalló en r elleu de la Creu de Sant Jordi d e la Generalit at, suprimid a p el Decret d~ XoYa Planta; és un petit signe de r esistència na1•ional. Altres venerable s campanes prenen el seu protagonisme per l'any de la fosa, com l'Assumpt a (1313) i la Fructuos(J, (1314). conegudes com les Rocahrr· tines, pel.bishf: Rocabert í que les féu fer i que tocaren en la consagr adó de l' aelual Seu de 'l'arragona. L'esquella de Prima de la Seu de Barcelona, que és de l'any 1321 (avui fora de lloc). J les calli· panes d e les hores dc la torre de la catedral vella dc Lleida: la Mònica (1485) i la gr an campana Silvt>~­ tre, d e les hores, de l'any 1418 i amb 4.. 632 kg dc> pes. Acruestes campanes , d e les més antigues d'Eu· ropa, i avui en activitat, són un veritable document histot·icosonor per als homes d'avui. Un alt1·e gt·up de campan es tenen la seva singnlaritat per les gr:ans dimensions i el pes, com és rl cas de la de i. !err, nes d d"al !els · tion que dissa anun A llau pau fine ble 1 difíl'l !ti ram gran pic, I el~o veri TEM A FOtOSt. QUADRHS Dl LA UYISTA Dl GIRONA. NCIM. 75, lla.fl OUIU NOM. 32, MAJO Dl 1997 Ca~r~paneta ale~r~anya del segle XVI, nola del segle XJV (a sota) I esquella de ferro batvt, segles IX•XJJ (dreta) deia campana Olímpica, Santa Maria de la Mercè, de 7.000 kg; la Santa Mw·ia del mones tir de Montserrat, de 6.500 kg. Aquestes voluminoses campanes de casa nostra són p etites s i les eomparem amb d'altres d'arreu d ' Europa. Moltes ciutats o nacions (els Estats Units) tenen campanes com Lm símbolnarional de llibertat; són grans monuments històrics que el poble estima. És habitual que el migdia d el dissabte toquin totes les ca mpanes d e la ciutat per anunciar la festa del diumenge, dia del Senyor. A Catalunya poques pat·ròquies mantenen aqueDa imatge senyorial, gairebé majt>stàtica, de les campant·s brandant a mig vol , sortint i entt·ant dins els finestrals de l a torre d el campanar. Era un veritable plaer per a tothom qui passava p el carrer. que difícilment podia vèn cer la temptació de mirar-les. El dring i la r essonància d ' una bona campana és deltctació per a l'oïda corporal humana. és com un caramel dolç dins la boca; si enmig del bramul de la ~an ciutat sentim una campana o un tritlleig d e t·epic, les nostres oreJJes t•n caplat·an imn1efÜatament el so per damunt de tots els sot·olls urbans. É s una veritable festa dc so, dc visió i de color. Tota cam~ana, a més de la seva fun eió rnuskal , comporta una ~tonograJï a i una epigrafl tl que sempre ens aporten Informació sobrc la seva cxislèn eüt, com el nom del sant de la campa nu , nom dol fonedor, l ' any, padrins. pan·òquia , la dedieatòr-ia (pt>t" exemple: "Laudo Deun. verum. Pleh crn voto. Con voco c]erum. Defnnctos ploro. Nymbnm fugo. Festa d ecoro,.), que juntament amb els med allons, les imatges, sanefes i cr eu s completen tota l'ontamcntació d 'tma bona campana. Els escrits i la decoració són tms dels obj ectes d 'estudi més investigats de la c~unpanologia. Podem dit·, esquemàti<:ament, que tota campana té tres tipus de llenguatge : l'ac ús ti c el visual i l 'epigràfic. L'Església h eneeix sol1•mnt'ment les noves campanes, les en cem¡a i les a!lpf'rgt'ix amh aigua b eneïda, perqu è proclamen la veu dt>l Senyo.-, tal com con sta en algunes campan es del segle XV. Al " bateig" de la campana, no hi pol faltar mai la figut·a del padd i la padrina; aquests, normalment, solen costejar monetàriam ent la n ova campana i li donen el nom o noms. Els padrins tenf'n el pl"ivüegi de tocar la campana tm cop és j a beneïda. En l es parròquies grans o catedrals hi h a una diferenciació t>ntre les campanes litúrgiques, que són clestinadt>s a fet· els tocs p er al culte, i les civils, que lt>nen <·om a pl'incipal ftmció els tocs d'hot·es. sometent, reunió del con sell muni.cipal; a Bat·cclona ~i ha diàriament "el toc del r ei" i altres tocs d'àmbit local. Aqnesta tradició tan bonica, en les nos tt·es foneries s' ha p erdut a causa d e divet·ses circumsl~lllrirs, com la degradació de l'ofici o de l 'art dc fondre <'ampanes ben afinades (p ensem que molts fon l"dors van acabar fent calder es i fent campanes a quilos o e n shie, sobn•tot després d e la gu eLTa civil). La festa dc la fosa sempre és en divendres. a les Lrt's de la tarda , en t·ecordança de Ja passió d e Crist. A la boca d 'on sortirà el m etall 192 33 513 TEM A 34 sn roent hi ha una creu. Un dels sacrt·dots fa la benedicció del metall in <·a ncl e~ccnt. A la temperatu ni òptima el mestre fonedor diu "en nom dc Déu" i es dóna pas al líquid t·ornt que omplirà Les parts de els motlles de les campanes enla campana fonsades a ten ·a. Conclou la cerim òn ia una ropa d e xampany tot donant t,' ràcies p t't" les noves tam panes. A Ca talunya la fot· ma tradi cional de tocar· les campanes sol ser a mb t·cpics l"itmats, no gair e IJ a t·gs, austers, però sí molt variats i vistoso¡¡. El volteig generalment no és mai df' 360°; les campanes grosses, en <Ües de festa , són ventades a mig vol, i en solemnitat brandades Gns a porargolla cap tat·-les "a seur·e", això és posarles de boca r nlairt'" o alabar Déu. ---terç És en aqurst moment que el campaner· fa roració per tot el poble que la campana r epresenta amb 1:'1 sen so, mcn tt·<' les campanes petites mantenen el t·epic. Nor malownt són <·ol·locades als finestt·als dc la part superior dels campanars. p r rò hem constatat qne més antigament er en inspeu dent ----111-tal·ladcs a la parl int erior de la torre, al pis anomenat de les ca mpan es o casa d c les campanes. Gcnentlmt-nl són sostingu corda batall des pel" massisses i velles bigues d e t·ourc <:[UC moltes vegades són vis ihles a J' cxte r·ior. AJguns fiL _____________________________________________ J nestrals del pis de les rampanes solien set· tapiats amb materials d'obt·a S<'nzilla per tal de configur a t· o forma t· una petita caixa de r essonància i canalitzat· el so en una direcció der e que és p er influència de la moda de la tradició ea,.. termin ada ; els vt>lls mestres campaners en deien patellana, que amb temps i molt lentament entrà din, rave nts o tot·naveus. Els contrapesos de les campala nostra Ll"adició nacional. nes, que poden tenir molts noms. com " tremuja", Parlem a t·a del campanar. El cloquer com a tal é) " jon" o "c·apçal". solen variar segons les campanes, el supot·t físic i més visible que eleva les campanes. p e t·ò mantt'nc n Ja pauta d e müjans per a les camés la caixa de t·essonància o reverberació de tol iitspanes grosses i petits o jou r ecte pet· a les campatrument. Un a bona LOtTe de campanar sol tenirdines petites. Aquest jou és molt freqüent en les petivt-rsos esta tgcs, com I' habitació del campaner i el và· tes esglésies de la Cerdanya , integrades perfectament ter, el pis del t·cllotge, la sala de les campanes i~ r:oen el paisatge pit·inen c. Algunes campanes grans, les ronant l'ccli·l ïd , el templet amh les campanes horant'> més gr osses, solen pot·tm·la ped1·a de contrapès p er amh el pen eU d el vent . La silueta de moltes de les fer-les més lc nlcil i fàeil s d 'alçar o vent ar p er durnostres viles i ciutats sol ser presidida per l'esvelta les a seut·e. El per·qnè de la variació de la col-locafigura deJ campanat·, que és la fesomia indissoluble ció dc lt>s ca mpanes de dins del campanar aJ finesde la nostt"ll gcogt·afia urbana , és sempre lloc i punt tral és difícil <l 'explicar , però ens inclinem a cr eude •·eferència per als visitants i forasters. En molts mrn Jl~l s ficièl amb i &en o afini gre, nihil mili u ni nc atot; pan~ TEM A fOtOJ QUA.DDIM:I Dl LA uvtnA Dl o.o+lA NliM. 7S# Rall CWIU ..OM.. 22# MAto 011H7 Un mestre campaner a la foneria A. Bachert Docs, una tone gòtica o romànica és tol un símbol d'identitat p er r econèixer· t>ls pobles, com el campanar de la seu vella de Lleida. Barcelona , Vic, RipoU. Gjrona, la Sagrada Familia ... per· esmentar els mrHignifica tius, a més de la seva imprescindible funció comurucativa per a tota la comunitat creient. )!irem ara els campaners i les campanet·es. Els intèrprets genuïns de Ja música de les campanes són , ~fneralm en t , p ersones senzilles i afables que estimen les seves campanes. les conei.xen p el seu nom i pel seu cant i que en p oden pet·cebre qualsevol deficiència en el grinyola1· quan volten. Són persones amb un sentit especial del J'itm,e i dc l'harmonia, que, ~eneralment, d e camp aneR poe afin ades o no gens aftnades sabc·n extreure una melodia rítmica, alegre, que transmet una infonnaó6 a tota Lma comunitat o poble. Molt!i segueixen I' ofici per tradició familiar; és una veritable~ voraci6, una afició , un ministeri eclesial que et·a l'ot·dc menor d<' l'Ostiari p er atota una comunitat pa1-roquial. A('ompanya el camPaner la seva sen yora i moltes vegades és ella qui tnmsmetla Ll'adic·ió o la successió; és, per tant, per línies matriarcals. També hi ha grups o colles joves de campaneJ'S que conti nuen amb molta força la tt·adició i l 'escola campan era. Altres pel'sones que comparteixen l'estimació per· les campanes són els eal'illOJústes. A Catalunya l'únic carilló que existeix actualment és el del Palau d e la Generalitat, amh una activitat diària i una projecció inte r·nacional molt r·emarcable . El patr·ó d<'ls campaners és sant Paulí de Nola , el22 de juny; segonsla tradició, aquest preYerf' italià portà les campanes de la seva r egió nadiua, la Campà nia. Normalment, a les catedrals , monestirs i pan·òquies majors existia el llibre d e la consueta o gallofa del campaner·, C!HC prescrivia i detallava mimwiosamcnt, festa per fes ta , tots els tocs 1lel campanar i les obligacions del campaner i els escolans. Era proposada i aprovada pel capítol catedralici o el consell de degan s del monestir; els mots i les expressions "alçar . '' t. ·'dava llar " , " as. '', '·arrencar ,,, '"pnJar la maJOr seure un seny", "sonar una esquella ", "brandejar acuitada tota la sonaria'', "ensegonar" i ''fer cla.rs de campaneig" i "clacs de seny major" eren i són ft·ases r ep etides en toles les consuetes. que avui ens calt·ecopila1· i publicar. La pàgina m~s negra de la històl'ia moderna de les campanes a Catalunya és la Guen·a Civil Espanyola. amb la d es tr·tu·c·ió sistemàtica d e les campanes per l'aplicació del desgJ·ariat Drt'l de Campanes per fer-nc material bèl·lic i sense possibilitat de r edimirles tot pagant uns diners pe} t'f'SCàl, com era normal en altres conl't·ontacion s. Es una pèrdua ineparable, que privà les futures genct·acions catalanes de fruir d'una musicalitat i d ' ona his tòria escrita en lletres de hronzc. Desitgem que la campana, com a ins tnnnent musical de pau i amor, acompanyi la vida de les p er sones. 192 35 515 ¿Els sona la campana? Per ORIOL GRAS i MONTOLIO L a rampana. <rue el diccionari defineix com " un instrument de percussió fabricat en metall que vibra per l'ús d'un batall o tocal'ampanes o per l'ajuda exterior d'un martell", é>s possiblement lïnstrument musica] més indeleble que existrix . Durant segles i segl es an ònimf's eampanes han marcat el ritme vital dels n ostr·cs pobles i dc Ja nos Lt·a gent, tot esdevenint uns objectes litúr·gir~s i uns cll:'rnents de comunicació social sense parill. "Si algun objecte vestit amb la rnatèria sembla tenir una ànima a dintre, una ànima que parli, que plori, que canti i que sospiri, ets tu, oh campana!, llt , CJLLe amb la veu de bronzo remous en el cor de l'home les alegries i les tristeses m-és intimes, aquelles que no traspuen afora, guardades en el$ fulls arrecerat.~ de la quietud més fonda." Aquest encès f>logi de la <'arn pana pertany al pintor i escriptor Santiago Rusiñol (1861-1931), que va voler retre així el seu partieula1· homenatge a aquest instnunent absolutament atípir però alhora de vital importància en la vida de la nos tra societat. D'origen r emot i p oc dar -es parla del primer o segon mil·lenni ahans de Crist en indrets com la Xina , Egi¡Ht> o l'Índia-, és a l ' Occident medieval on aquests ~)ectilia rs instruments compostos d'un 78% de coure i un 22 o/o d'estany prenen la volada i considcnwió d.c què gaudeixen avtú entre nosaltres. Com dèiem , la n oatl·a societat és d eutora , d'una maner a o altr·a , de la campana: ¿d 'on va treure si no l'Església el dr.·inga r· solemne i ciecumspecte amb el qual ot·ü·nt<u· .-ls vilatans? ¿I cp.lÍ unia el poble davant els mals avet·anys dc caire bèl·lic? I per ventun. ¿qui exhor·tava els mals esperits per eYita1·l'amenaça d e tempesta? ¿J els òbits, i els b ateigs? ... F'nút d ' aqut>s t pa pet· òbviament preeminent tr ohem r efer ències a la campana en els camps artístics mfs var·iats. En literatm·a, des del H eminway de For Whom the Bell Toll$ (1948), fins a noms de la categoria de Chades Bauclelaire. Edgar Allan P oe o fin s i tot Shakespear e. A casa nostra tampoc no n 'escassegen les rcf!'rències: Joan Oliver, Prudenci Bertrana amh Josafat ( 1906) o el mestre Pla també han iurorpol'at l'instl'tlment al seu paisatge literari. El mateix passa en la música clàssica, gèner e en què més d ' un nom dc primer ordre mundial ha ho~ menatjat Hl r ímhaJ , com Wagner a Petrsifal, Verdi al Miserere o Baeh u Schlage Doch. Altres estils, com el jazz, també l'u lilitzrn esporàdicament amb una variant camp a na anomenada cowbel&. ACatalunya, la Societat General d'Autors i Editors té t·e- ue gistt·ades 41 pt><'f'S amb títols d edicats a l'instrument. repertot"i del qual excd·leixen títols com Campanades a mort dt' Lluis Llach. Ens r·eferim, en definitiva, a un instrument viu. capaç dc gcne•·ar teories inversemblants (André Marc: Teoria eròtica del campanar de Cotlliure. París, 1993), de ten]•· d(•s dell636 un Gremi de Campaners (Confra 1·ia de Sant Eloi de 1'Algnet), o fins¡ tot d'encendre p olèmiques canicula•·s sobre la conveniència d c toca r les campan es en hores méo 0 men ys intempestives, que han arribat en més d'una oeasió aJ Tr·ibunal Suprem, i tot integrant t'li el debat p(~•·sonalitals del nivell de l'arquitecte Ricard Bofm o l'esct·ip tor Manuel Vazquez Montalban. Com a botó dt> mostt·a d 'aquesta bona salut vital. dos apunts; el primer, la cf'lebració de la 7" edició del Festival Internacional de Carilló de Barcelona (15-19 de juliol), on fan acte de presèn cia els rarillon istes més emblemà tics d e la Unió Europl'a per tocar Jïnstrument que, situat al Palau de la Genrralitat, està fo nnat per un conjunt de 49 campane. a mb un p es total de 4.898 k g. Una altra confirmació d e la vigència de les campanes al nostre paisla trob em en la X li Trobada de Campaners d'Os d(' Balaguer· rdebrada els dies 29 i 30 d 'abril d'enguany, on més de 4.000 persones van presenciar com 140 campaners d' edats compreses entre els 8 i els 90 anys intct·p•·etavf'n més de 200 tocs difer ents de campan es . La festa va concloure amb l'emotiva descohrrta dc Iu campana d el Jubileu , que, amb 500 quilos de pes, 90 Ct'n tím ett·cs d e diàmetre i una alçada d ' l , 10 rnetl'es Ira estat construïda p el mestre cantàbric Abel Porlilla. Les beceroles de la campana Què més p ropici, doncs. per copsar millor la person alitat de l'instrument que fer-ne un repàs sumari pel d~>rurs de la història. E ls inicis, com ja s'ba dit, són t·emots, però se sap l'existència de campa· nes d'elahorarió prou complexa a Egipte, amJ> les quals es retia culte al déu Osiris. Els xinesos. per la seva banda, asseguren que l'an y 2.262 aC ja posseïen dotze l'ampa nes de son s dis tints, amb les quab teni en fo r·mada una escala musical. En tot cas. sr n ' har1 trobat de força antigues a Egipte, Síria, Creta, Gt·èeia, Roma , a l' Amèrica precolombina i a 1'0r··ien t Llunyà. I si rJs st:u s prin cipis són prou dispersos . tres quarts del mateix p assa amh ]a seva si gnificació: a l'Orient la simbologia campanera era d ' una riquesa expr!'ssiva cxtraorclinària. A indrets com Ja Xi· ll<o< gre~ rriO rió~ rat .I l'oh adv fO l'li plici art¡• o\ les 1 f OfOI1 QU&DIIIHI Dl &.A uvt.nA Ol GIRONA N 19.7 . . . .. GUIU MUM. ,,_MAtO Nil& 75, Seqü.ncla de ls apare lls d e control al campanar de Caste ll d'Aro: control horari re mot, caixe s de distribució I e le ctromarte ll na,elJapó, el Tihet o l' Índia la seva funció era prou >Olemne per guiar els morts, exor citza t· o pur ificar el mal. solemnitzar l' harmotúa còsnúca o identificar la volta celestial i les r t>lacions entre el cel i la terra. La campana s'utilitzava inicial ment tant p er a ll.los religiosos com pt·ofans. Se sap que la nútologia grega usava el dringar de campanes dur ant els sarrificis i CflLe aqu<"st t·epi car cen tralitzava el misteriós ritu. A Roma , l' ús, el tt·obcm ja força diversificat. Entre altres funcions, l' i nstrumen t anunciava l'ohet·tura dels mer cats, s<wvia per avisar els criats, advertia l'hora d e) ha n y o de menjar, i també informava el poble clcl pas del cr iminal d urant el suplici. La campana eomençuva a t'ebrir bona p ut·t dels actes de la vida pública i p•·ivada dels homes. AEuropa, les esquelles méR primer enques foren les cèltiques, tl'obades a lt·landa i Escòcia. La més com•guda va r ebr e el nom de Sant Patdci, ja que fou trobada sobre el pit d 'aquest sant, a la seva tomba , l'any 552. Als P aïsos Catalans sembla que l'ús d e campanes no ~s rar pels volts del segle V, i es té notícia d e l'exi stèn cia d ·una campa na a l'església d el P uig d e València l'any 622 . La seva importància en la nostra civilització, però, no serà pre<'min ent fins que no esd evingui un instr ument al ser vei d e la divinita t ca tòlica. I és que p er al c t·is tian is m~ - com per a l'Islam-, les campan es es feien r essò de la veu d(l Déu i el seu podet· cr eador. El Liber Ordinum, del segle v, ja parl a en la Regla d c sant Benet dc] seu ús r eligiós , q ue augmenta d u ra nt els segles vinents, fins ({lll' , durant el pontificat de Sabínià (any 600), el so de les campanes passar à a acompanyar les hores cet·imonia ls i s'in troduirà en les hasílíqtU"s t·oman E'S. En poc temps apa reixer an a Itàlia els p r ime1.·s campanars, que d c h t>ll antuvi format·an part de les esglésies. Aqut>st ft>nomen s'estendrà entre els segles YI i \'Ili, fms que ben aviat no hi b am·à vila que no s'enot·gulleixi d e la pcculia t·ita t t>stilística i sonora d el seu campanar i d c la campana que du a r entranya. Aquesta estl'Uclura , com explicarem d et alladament tot seguit. es man tindrà fins a l' actualitat en bona part d e les poi.,Jacions, i fins fa ben poques dècades en r egirà u nànimement llurs designis . Anirà passant el temps, i els no us aires de la història mod elar an J'cda t mitjana , vinckan les pestes, la impremta de Guttenhet·g, el descobri men t d 'Amèrica , la Guena dels Segad ors, la R<'volució Francesa i tot, absolutamen t tol , aniba r à a les oïdes d els nostres avantpassats filtra t ¡wl sed às del solemne festeig o 37 51 i TEM A lam<>nl -st>gons la nova- metàl·lic de la campana. Un referent vital 192 El papE't· ciE' l'E'SCfllt'Üot serà tan dt>cisiu que del segle 1\. fins a mitjan del passat el seu toc vindrà art>presc>ntar funcions tan preeminents en el decm·s de les vides que l'escoltaran com la de ser alhor·a lm ohje<'l<' litú•·gic i de donació pietosa, un indicador de Ja prcs(m!'ia divina, un protector de la divinitat, i rnfs darrerament un mitjà més de comunicaeió i de n·presenlació social. I Lot plegat mnb els tocs de campana. Tocs que varien segons el procediment.; diem que la campana "es toca'', " hranda" o "venta" quan el bata1l colpeja pausadamt'nl. Si dR tocs són més vius i nerviüts, llavors hom " r·C'pica", i es diu que "volteja" q11an el batall la fa sonar amb el moviment de rotació. Aquesta és p ots<'•· la p.-incipal aportació catalana a la cultm·a mtmcJjaJ elc les campanes. Una tècnica senzilla qut>, malgrat tot, ens ha permès assabentar-nos. de manera puntual i còmoda. de les més variades incidències qu<' altt>ravE'n la vida pública. Des dels fets més Últims i importants d'una vida -el naixE'mcnt o la mort (passant per altres punts d'inflexió amb indubtable rerefons cristià, com elbaleig-tot an·ihant-ne a distingir el sexe i, a voltes, 1'cxtrac:eió soe.ial del protagonista-, el casament. els diversos oficis solemnt's i totes les festivitats cristianes durant l 'any m·en celebrades amb els tocs co•·responc nts . El mateix es feia amb els règims comunitaris, i quan calia també alertava el ]Joble davant l' enemic· comí• -el sometent, fins i tot si l 'adversitat provenia del cel en fot·ma d'amenaçadot·es tempestes. Els conju•·s dels sacerdots units al repic adit••1t havien dt' foragita1;· els perills crue amenaçaven la contrada. Algú hi havia d ' haver darrere, però, algú que donés fo•·ma, que arompl.ís aquest caxàcter simbolicoidentital"i que s· atribueix a la campana; eren els campaners. Sense vinculació obligada amb els relihriosos ¡H·ofessos, els campaners eren els executors dels Loc-s dE' campana adients a cada moment, ofici que en molts casos ha estat passat de pares a fills, pet· bé que avui (Lia, amll un context social canviant i a ml) les múltiples innovacions tècniqu es, la pràctica ha min vat a bastament. Nogensmenys, amb f'l temps el vell ofici s 'ha vist gratificat econòmicament amb petites ajudes econòmiques de les parròquies, r·ecap t~s e ntre el veïnat o bé amb fons del mtmicipi. Elaboració de les campanes 38 518 Pet·ò ... i la f'ampana. d'on sm·t? Parlem d'un pr·oc6s anct.•stral d'origen probablement germànic- que exigeix la fabricació de tres grans motUes. El pt·imc•-, anomt'nal el "·vas hui f', està format penna. tt>l"ials eet·àmics on es posarà la '·camisa··, composta de fang i cera, que ja donarà les dimensions .-eaJ, qu<> ha de tenir la campana. Seguidament es fixa amh cet·a la df'cora1~ió exterior -sanefes, inscripcions diverses ...- i a continuació s'hi afegeix el tercer moltó. Un aliatge de bronze que s'hi aboca serà la dane•·a openrdó abans de despullar la campana i deixa.-. la només amb la pat·t metàl·lica. A Ca t.aluJlya hi ha actualment dues foneries: Ja dr Can Bal'llci"Í, Rituada a Riudellots de la Selva, i la de u·ixà de Monistrol de Mon tsetTat. Ambdues Sl'· guc>ixen e.l sistema d<> fabricació tradicional. La s~· nyot·u Mili de Can Bar·bcrí ens sintetitza com es e~·ea l'emlwi6 d'tma futm:a campana: ngls nostres clients, que normalment són esglésies o algun ajuntament, ens indiquen lct campana i Ut nota que en volen e.t· trettre i, a partir d'aqttí, amb unct escala de cumpanes preestablerta, escollim el model que s 'ajusta a la dema11da." En aquest sentit, Jaume Casals, de Campane• Guixà, posa especial èmfasi a dir que "el valor de la campana està en la seva musicalitat, i els tons concomitants s 'han d'adaptar al to principal. Es trnc· ta de I robar el diàmetre adient per obtenir la sonoritat exacta". No nn a lment a Can Barberí es triga d'un a dos mt'sos en La fahriea ció d'una campana, segons el volwn. Aquesta va riable també en marcarà el preu. Com apunta la sen yora Mili, "el preu per kg. és inversament proporcional a la grandària de la celinpana. Una campana de, per exemple, 2.540 kg. podria pujar ol mig milió de pessetes si tenim en compte qtte el preu. del qnilogram està entorn de les 220 pessetes, mentre que una campana més petita. de 1.000 quilos, podrà sortir per unes 2.000 pessetes el quilo". Ctu·iosament, la campana més gran del món é_.;],l Tsa•· Kòlokol III, emplaçada al Kremlin de ~o>cou: mai no ba estat hissada per esquerdes al seu intr· t·ior, aspectE' més que raonable tenint en compte llur> dimensions: pesa unes 200.000 kg .• fa 7 metre'' d 'alçada i 6,5 dc diàmetre. Can Barbe•·í, d'odgen probablement anterior al segle >.. V11 -segonA estudis recents que ens confeE~a la sen yor a Mili-, n'ha viscut de tots colors. Durant Ja guerra civil , per exemple, ells i altres eJnpresfS va11 deixa•· dn:umstancialment la fabricació dt.> rampan~s pe•· l'elaboració esporàdica -i sovint amb prt•ssions- d t: canon s per als dos bàndols eufrontats. Després vnn ven i•· uns anys d'tm nou reviscoJaml'Ol tle la produeció , ja que "durant la guerra moltes ctunpanes van ~;er foses perfer material de guerra. i de sobte hi hcwia ttrw gran nwnccmça de cam¡m· nes", conclou la !1cmyora Mili. I és qut' lu campana, com una bona part de héns e \1~ ~Dosi una t'( I!Jció 1 POtOia QUADttHI Ol =~=: ~t LA IJYitfAJ:1:SI:g:: MAJO Dl 1997 de campanes del se• gle xv de l'església de Pêbol. La litúrgia va utl· les rodes de campa• ~ties en determinats ofl· eh divins. A la Catalunya Hord se'n conserven dis• set segons el cens reallt• JGf per Roger .lustafre -ja no parlem del cost humà- han patit peestulls dels C'ontlirtt's bf>l·lics. El dret tt1alllJlitlli1. abolit ell557. donava llicèn cia als conper requisar les rampanes i metalls de mdret conquerit. Eren uns altt·es temps. Segons Jaume Casals. "encara a-v ui dia hi ha nrmmmP..s que estan restaurant o renovant les ve~¡ campanes perdudes durant la guerra civil, ja per motius econòmics anteriorment no els haestat possible de dur-ho a terme". Campanes empresa creada el 1972, ta mhé té en trc la secrcacionR il·lustres; la més t·ecent de quals seria la campana Montserrat , instal·lada fa gaires mesos a la ca tedral de Barcelona i haamb aquest nom després d'una curiosa i cea vot ació popular. • .,,nPmPnt .-ls l XXI i campanes: compatibles? Anú elia la campana té un pa¡wr força distint en nostra societat. Escassegen, per exemple, les foque traclicionalment beneïen el bronze abans tocar-lo. com també ha pa!Ssat a millor Yida la uti, de productes tan pintor·es('OS com la pell de 1 !1lill. el fem o les clart>s d'ou en l' t>lahoració de lïns11llllent. Igualment, mitjans de transport com Ja namarítima o el fcn·oc~HTil han anat arracola campana com a instrument comunicatiu. Actualment Can Barbrrí està assoeiat amb l'emRifee, que s'anuneia pea· lntt'rnet, i que s'entat'tega bàsicament drls complem<:>nts electrònics i jloteuciae les reJudnns comenials. En les seves paraules -c~xtn•tcs d ' lnl ~ nwt-, Rifer "és •nn companyia, dedico ela a, la fabricació, restauració i electr~ficació de campanes i rellotges mo- numentals ·•. Aquestes innovacions tN·noJò::,riques han generat i generen moltt>s controvèrsies. Des dels punts de vista més traclicionalistes b 'argumenta que novetats com la racliosincronització, els martells electromagnètics o el control de l'automatització traei.xen tota la traclició campanístira catalana, i que amb r excusa d"tm so hipotèticamrnt desafinat eo desqualifica tot el sistema acústic i comunicatiu i els r epics desapareixen, amb la qual cosa es perden els tCics manuals a favor del sistema meeà nir , importat d 'Alemanya. Altres veus accepten la inevitabilitat d el progrés tècnic però subratllen taml)Ó la impot·tància de mantenir, mecànicam<'nt si no hi ha més remei, els tocs tradicionals que han anal acompanyant cada campanar en el decu•·s dels segles. Millor mantenir el so mecanitzat que pel'dre'l definitivament. pensen. Polèmiques al marge, el cert és que obj ectivament s'albiren detalls que ens penneten no ser del tot pessimistes. Socia lment s'està ¡wocluint una important revifalla dïnstitucions públiques i privades que aposten per les cam panes. Bona mostra en són la Confraria d e Campan ers de Catalunya o el Gremi de Campaners de Valèn cia , amb més de 250 agremiats. Precisament fou aquesta instituc·ió la que organitzà. ell992. el I Con gr·és de Campaners d'Europa, i habitualntent e(lita dive•·sos fascides i organitzen concerts de campanes. Paral·lelament, cada vcgacla són més els estudiosos que s'endjnsen en el món Ül' lt's campanes i el seu entorn. França és l'esta l ~urope u amb una tradició investigadora m6Fï impol'tant, amb noms com Dominique Joly (La Cloche) o J ean-Pit>tTe Rama anili Cloches de France et d'ailleurs (1993). Als Països Catalans destaea l'etn òleg va lencià Ft·a11cesc Llop i Bayo, auto•· d'una extensa bibliografia, i el català 192 39 .S/9 per C A Fransa no és estranya l'existè ncia de campane s I campanars civils que s'usen en e ls ritus de pas de ls no creients. Espandanya I campanes civils de l municipi rosse llonès de Roca d'Albe ra rel u tllll\ Af 192 40 520 Noel Hailhé, pr·csidcnt honorari de la Société Agrif·ole, Sdentifiquc N Li ttéraire des P yrénées Orientales. Tamhé en el vessant puramen t musical les coses miJ iorcn. E l compositor Llorenç Barber ha popularitzat thu·ant els dan-ers anys els concerts de campanes, que ha portat arreu ci"Eu ropa i Amèrica del Sud. l.,n es c·l'll'hr·acions que destil·len l'heterodoxa visió que d'aquest instru ment té el compositor, tot trufant els seus r·ecitals d'elements tan dispars com l'ús de canons, sirenes o focs d'artifici. Tampoc no podem p assa r· per alt l'admirable tasca del musicòleg ripoll~s Joaquim Maideu i Puig, el qual va divulgar l'aspecte més culte de les campanes en concerts. Però a banda de les campan es i dels seus tocs habitua ls, avui dia són els carillons els instruments que més p otlcn soLtar l'a udièneia i emb r iagar-la amb l'espectaeularitat del desdobl ament b at·mònic del sen so. Jlahitual als Països Baixos, on n ' hi ha més dl" 200, E'l ca rill6 és un instt·ument de música compost per· l'arnpa nes de bronze convenientment afinades i percudides rtútjançant un teclat característic que, com comf'nta Anna M. Reverté, carillonista del Palau de la Gen eralitat. "té força similituds amb el que usa un pianista o un organista". La minsa tradició carillonista al nostre país queda hen palesa q uan ens assabentem dels dos únics ca •·illons qne hi ha a les nostres contrades: el del Palau dc la Cem•ralitat (1976) i el de Sant J oan el Vell de Pcr·pinyà. L'An na Maria, després d'haver rebut classes el<> l'única mestra -d'origen belga-- de tot J'.Esta t capaei tada per impartir-n e, anà a perfeccion ar· r is sens estudis a Bèlgica, on són oficials. Actualment, pràct·icamenl no se'n separa cap dia, dc l'espeetatula r instr u ment. E n un dia normal el toca manu alment ducs vegades, a les 12 del 1nigclia i a les 6 dt' la ta rda, i dc 8 del matí a 8 del vespre sona, p r·ogramada, cada hor·a una melodia tradicional catalana, corn els Goigs de Nostra Senyora de Nú- rut o d 'altr·es ... , per ò són moltes les èpoques de l'any en q uè sc celebren concerts extraordinads -de srtembre a ju li ol, el p r imer diumen ge de cada Uies. al Pati dels Tarongers-- i, quan s 'escau, també acompleix funeions institucionals en acompanyar amb la seva mlísica a1gunes r ecepcions oficials en què el president dc Ja Genet·alitat t·ep un homòleg. El momen t àlgid. però, arriba amb la presència dt>l ja csmt>ntat Festival Internacional del Carilló dr Bar·cdon a. És du•·ant els dies del Festival (15-19 de juliol) qu an el complex instnmtent dóna Ja me· sura t·eal de les seves possibilitats: "El carilló és un instrument cie música. per si sol", assevera l'Anna Maria. Aspecte ([Ue queda sobradament demostrat si hom repassa l'eclèctic repertori del festivaJ,rn el yu a l, segons ella mateixa, "tòts els estils hi tenen cabuda: eles de compositors clàssics, com Bach,jius ctl jazz, pa..ssant per nnísica. original per a carilló". Una metàfo •·a que pa rla b en clarament de la rrn ovada vocació popular vers el món de l es campa· nes, la tenim en la cobertura mediàtica del Festhnl. L'Anna Maria comenta satisfeta que "aquestanr el seguiment ha estat més intens. A banda de la creÍ· xent assistència de públic als concerts, mitjans cie comunicació com TV3, BTV, TVE, Catalunya.llú· sica, Ràdio Estel, o rotatius com «La '"Vangu.ardia·. l'«llvui.- , «El Pa[s ,. i «El Periódico» han seguit el Festival. Fins i tot una revista electrònica. • La netro. com", ens n'f¡ a demanat informació per correu electrònic." Finalmen t , podem copsar la restaueació i el r~cen t reemplaçamen t del vell car illó del p alau dr la plaça de Sant Jaume al Museu de la Ciència i la Tèrniea dc Catalu nya de Terrassa com u u altre símp· torna palpahlc de L'embranzida que aquest instTUmen t atàvic gaudeix a h o r es d'ar a, h or es que sr· gueix:en destri ant-sc, ro11egueres, segon s el driJ1gar secular dels nostres campanars, que semblen volrrnos rc(:onlar·, d 'esma, qui som, on anem i, sobretot. el' on venim. de panE 20 ~ uwt] al n~ rad¡ ¡mn¡ dam1 El ram¡ ¡wrò tliap ¡Pot ·t'S pau ria. tri rnL sua l'ext tió ¡I no h 1"1•nt pan1 I. La particular afinació de les campanes de bronze Per GUGORI ESTRADA om tol instntmcn t musical , les campanes de bronze, instr um ents idiòfons d e percussió, tenen la s<wa afinaeió: l) afinació intern a de ca d a ea mpana i 2) afinació en relació melòdica entre Ics notes fonamentals de les rampancs d'un conjun t. C COBERTA COLL- Afinació d'una campana de bronze I 1 Tercera FLA:-.T- !ls campanars d'esglésies s'exigeixen, o s'h am·ien J'exigir campan es cle b m n ze afin ades. La seva afinació ha evolucionat en el dec·Ul·s dels segles. La Xina compta, ja des d'antic, amb camp anes famoses més per la gran dà ria i l'om amentació que no p er t'afinació. A Occiden t, al sE'gle XY, se'n tr oben ja amb afinació més acm ·ada. I~on e d o rs amh exp eriència van obtenir bons resultats en l a secció vertical del gruix de la campan a (an omenat costella), rausant d'anelles o C<'rrles n~ssona nts al voltant de laforma de la camp an a (de vas rodó amb amplària rreixent cap a la boca), en ]'aliatge del b ronze campaner (apr oximadamen t un 80 o/o de cou re per un 20% d'estany), eu els gn ws de cal 01·ja de l a fosa del metall (tms 1.100 gr au s) i en el moment de vessar-lo al motlle enterr at d e la campan a (u o. cop compl'orada la validesa de l'aliatge en el hrouze líquid). Són pnnts que cada ca mpan er fon edor pn·eisa detalladament. El so bàsic, nota Fon amen ta l o Nomin al d'una t•ampana, encar a q tte de cu•·ta dun td a, és audible pfrÒ només analitzable t>Scoh at a distàn cia amb el diapasó o amb un alt•·e in str ument. Com defmir-lo? i,Potser com a reswn acústic de la t•essonància que ·e sent despr és de la Fonamental en tocar lacampana? Per a l'anàlisi musical d'aq uesta r esson ància, un cop fosa la camp ana, refredad a i netejada. <'utilitza el diapasó de precisió 1 • Tot colpejant suaument la campana pel defor a (potser amh un petit estri metàl-lic, com ara un a clau), cal eseoltar aten tament per detectar t[tLÍnes sl'ín i en quina anella es troben les notes ressonants. Quan el diapasó, en tonat en una cPaq u<·stcs n otes, colpejat i vih rant, es posa ~uaument en conbu·tc• amb determinad es anelles a l'extern de ]a campana, hu dc J.H·ovoca r-li ]a vibr ació del so correspon ent a aquesta nota musical. Si no hi h a a qu es ta <'orrespontlèn cia, cal primmira t· l'entonació d el dia pasó fin s a ob tenir-l a. El campanet· fo nedor, amb l'art d ' un perfil o costella ben -1 Qui !lla OCHIVa inferior A~EI.LA DE PERCUSSIÓ ~ (Tercer•) '- Octava superior 192 Situació aproximada de les concomitants principals de la ressonància en la paret de la campana estmlia t i exp erimenta t, in trodueix en la r essonància de la ca mpana u na sèric de son s o notes n o sempre correspon en ts als har·mòni.cs de Ja Fonamental que, per a qnl'sta raó, é-s preferible anomenar -les concomitan ts. Són la t·essonància. H eus-n e aquí les pl'in cipals en relació amb la Fonamen tal: Primera (uníson no srmpre con cordant arn]) la Fonamental), Tercera (men or), Quin ta, Octava sup erior (con cot·dant amb Ja fon amen tal), Octava inferior (o Sexta maj or , acceptahll', o Sèptima, no r ecoman able). A més, hi ha n oti'S concomitants més agudes anom enades mixtures. Les mfs r·emarcables són: Desen a (maj or ). On zena (cn les campam•s gt·ans fàcilmen t r everteix en una Quar·ta dc so clar, com a Fonamental secundàt·ia), Ootzl'na. T •·etzen a, Quinzena. L'ideal és q11e la campana su rti ja ben afinada sense h aver-hi dt' retocar rt>s. Si l'I resultat de l'anàlisi no és sat-isfactori , el ca mpanrr· fonedol·, amb molta cw·a per n o descqnilib•·at· el èonj uut de les notes ressonants, pot abaixa r les t¡tw són massa altes tot r eduint en l'in ter·ior de l a f'a mpan a l'anella cor respon ent a la nota rl'ssonant q ue es vol retoca •·. És un treb all deÜC'al i comp romès. 41 :ï21 192 La situari ó de les notes con comitants pt·incipals en les andles dc la rampana no és sempre la mateixa en totes lc•s costelles . E s poden indicar aproximadament aL,í: al coll sota la coberta, la Primera; sola e>) c·oU i p oe abans del flanc. la Tercet·a (menor): al fl a nc on eomt'n ça a en gruixir-se la costella. la Quinta ; més a vall del flanc, l ' Octava inferior ; sobre l'ane1la de p er cussió del batall o panxa. l'Otava super·ior concorda nt amb la Fonamental. Alguns col·loc¡uen també una mica més amwlt d ' aquí la Tercera (menor ). 2 J<'i ns an1 , l'expt'.-iència ha demostrat que aquesta estructura és la que dóna tma sonoritat més plena. P ossil>lcnwnt existeixen campanes històriques que, tot i tenir· una estructura difer ent o deficient, són popularment acceptades p el seu so cat·acterístic. Vegem at·a la descripció de la Santa Maria , campana major (o htwdó) de Montserrat, fosa a Erding (Aleman ya) l' an y J 958. Caracterís tiques : Fonamental, F a 2 ; diàm!'tre, 2,21 m ; p es, 6.400 k g. P!'t· !'ncàr..-ec del mones tir de Montsenal, Paul Kuen , p erit ofiei al de campanes p er a la diòcesi d ' \ugsburg (Alt>ma n) a). en va fer r anàlisi el 28 de juny <le 1958 a Erding {Baviera), a la fonet;a de Ka.-1 Czudnochowsky, on va set· fosa. E s va ser vir del La3= 435 Hertzs amb la divisió del senútò en setzenes parts per poder det<'etar les possibles oscil·lacions per sobre(+) o pet· sota (-) les notes. H eu s-n e aqtÚ alguns punts, tradU:its de l'alemany: Àmbit dels pt·incipals: Ponflmental o Nominal Primera Tercera Quinta Octava .mperior Octava inferior Ambit de les mixtures Desena Onzena Dotzena Tretzena Quinzena 42 522 El bordó Santa Maria, campana maior de Montserrat, • arribar d'Alemanya adomada amb garlandes df'l so total , com una nova Fonamental en Quarta. 2 Fa +l Fa2 -3 La"2 +4 Do:{ +4 Fa3 +l Fa1 +0 La3 +10 S ib.~ +4 Do 4 +0 Ré +O Fa4 +7 J?'aqursta anàlisi, el perit campaner en concloïa: Ambit de fRs principals . Aquesta disposició és excel·lcnl. La dis tància mínima d e la primera no entra 1'11 considet·ació, ja que el caràcter de la nota Fonamental no en sur·t gens p erjudicat. La tercera menor-, la quinta i l'octa va superior no admeten discussió. L' octava infel"ior és exacta i dóna fot·ça i plenitud a la campana. Àmbit de les mixtures. Aquí es troben les petites cUv(•t·gf>ncics, or·dinàries i naturals. La Desena és una mica alta. L'Onzena domina claram,ent en aquest àmhit sonor-. g s pot considerar com tm enriquiment Ja qtw la {tnarta {Sih) entra en la disposició gt'ne· r·al d ' aques ta campanel"ia (projectada prr a Mont· serrat) , es pot valorar com un factor de fusió vin· gut a Lona hora. E l mateix pcl"it va donar el resultat següent de les proves fle t•essonàn cia d'algunes concomitants un cop eolpcjacla aquesta campana amb el batall: Couconútants Dotzena Tercera Primera Octava inferior Ressonància 22 segons 65 segons 95 segons 4 minuts La campaneria Un cop obtinguda l ' afinació d e la campana. cal pensar en el conjunt de campanes o campaneri(l que ha d ' anar· ui cloquer , pis del campanar per a les ram· panes. El campanet" fon edor, quan ha de fondre una can1pm1er·ia nova o n ' ha d e completar una d'exis· lent, ha de planejm· l' afinació no solament de eada campana s.i nó de tot el conjunt, i també, com aideal , la dels cnmpanars veïns onn 'hi ha més d'un. El campanar, amb les campanes al cloquer, és eom un b'I·un instnmwnt musical. La seva construcció i la se· TEM A Peal d e quinze campaneJ. Bordó ce ntral Hosanna (campana major). Fa2 de 7 . 500 kg ., d e l'Abadia d e Buckfast (Anglaterra) Rel va situació són impot·tants per a la sonot·itat: elevat•íó del pis de les campanes en el campanar, col·loca<·ió d!' les campanes dintre el cloquer amb persianes aeústiqu!'s o drflectors,:• o als finestrals, o en una espadanya . Amb la col-locació dintre eJ campanar la sonot·itat f.os anivellada. Amb deflectors, la sonot·ita t é!l dit·igida. Sense deflectors la sonoritat és escampada i clar·a. A1s finestrals, és difer ent segons d 'on s'esl'olti. En alguns llocs, a causa de la situació dels edificis prop d el campanar, tot i els inconvenien ts acústies inheren ts, es prefereix que estiguin als l1neslra ls, sense persianes, i veure'n el moviment. La suspem¡i{, i l'I moviment de les campanes al campanar var ia segons t'ls països. El sistema més genet·alilzat i <·l més sonor és el del jou recte sense contrap~s, jon N[Uipat amb fusta o amh ferro (amb un aïllamen t de fusta entt·e la campana i el jou), amb halane(•ig a mitja volta en ritme igual, mentre , en b t·amlm·la <~ampan a . el batall la colpeix brevíssimament a handa i banda del llavi superior , tot deixant-la sola per t·essonar amb n etedat. El funC'ion anwnt és manual , generalmf"nt amb cordes. També pot fet·-se c·l~cll·icamf"nt, amb motors de breus atTencadt>s inver·tides qui' deixen brandar la campana al ritme del seu Jn·opi pes . Amb el temps, a alguns països, com Catalunya, la dificulta t dc moure man u alment les campanes pesants va oeasionar la intJ·oducció del contrapès o tremuja, {:,'l'an pf"ça d e f usta (a vol tes reforçada amb ferro i fi ns i tot amb pedra), ben adossada al capçal de les eampanes. Manualment es fan pujar amb tt·aça fins q ltt> MÓn col·locadcs a seure de boca enlai r·e sensc donar la volta. Aleshores, a eada estirada manual, la campana fa una volta inversa fins a tornar a asl:if'ut·e 's d e boca amunt, tot pt·oduint, per la caiguda ca• del bataU, Ull sol toc vigot·ós. En moure·s. el batall la c:olpeix a la pat·t baixa del llavi. on, en dett·iml'nl d f' la plena r·essonància, fà cilment hi rebota fins a quedar-s' Iu aturat. Aquest sistema també es prarlica sense Lrf'muja però amb jou corbat per equilihl'ar t>l mo' iment de la campana en el sen eix. Seria hodr podt'r-lo elrctrifirat·. Un sistema semblant, ben elaho rat, l'S practica a Anglaterra , on amh campanes afinades el cèlebre Peal ha adquirit un gran nivell musical. Cal pat·lar dels r epics i tritlleigs de campanes qnieles. Ela campaners catalans tradicionals {els qui lcb toquen) han creat, amh habilitat, gran varietal dr tocs t·ítrnics dc llenguatge comunicatiu. Amb l'rlectrifieació del fu ncionament de les campanes, ar¡uesl sistema i t'I d ' assc'm·e-les de hoca enlaire tendeixt•o a desapa n~ixc r·. Potser amb l'enginy de l'ordinador· es podrien programat· vo1teigs, repics i tritUeigs variats, creadot·s d ' un llenguatge musical rítmic i t'O· mnnicatin."1 Enear·a hi h a el sistema de rotació completa de lr· campanes, amb tremuja o amb jou corbat sense tra· muja, 1'11 què fan voltes continuades en la mateÍ\a clir·ecció sense asst'ure-les d e boca enlaire. Amb ri• ha talls ordinaris, aquest sistema de dues batallades i una pausa pot portar al h·encament de les èampa· nes si no es vollen amb batalls adequats (¿potser,hun· r ia de ser només 1 % del pes de Ja campana?). Es un sistema fàei l (l'electrificar i usual a Espanya. Les campa nes qui etes també poden ser tocades amb mat·tells, sistema que culmina en el carill6. A Espa nya, Ics campan es de moltes tones (bor· clons) ucostrtmcn a estat· quietes . Es fan souar estin m t el hutall o accionant un mat·tell. El mateix cul dir dc Ica esglésies orientals i d e Rússia, país on hi \¡ TEM A Col·leccló de nou diapasons de pre cisió construïts per la casa Arno Barthelmes & Co., de Tutllngen, Alemanya hacampanc>s moll gra ns. Relació melòdica de la campaner••a El nombr·e i el volum dc Ics campanes és variala capac·itat del cloquer i les possibilitats 100nòmiques. És miUot· qu e no siguin menys de tres, amb graus seguüs de tons i semitons, aml> algun salt Je tercer·a menor o major sego ns la modalitat del ronjunt, no amh salts buits de quarta (llevat de les dues campanes greus el ' una {:ampaneda pesant) o de quinta. No és recomanablr una c·ampaneria amb semitò a la par·t baixa; pot resultar tdsta. No cal que en tots els tocs Ronin st>mpre totes les campanes. S'han de saber triar conjunts variats amh algunes d e les ea mpa neA que es tenen. E ls conjunts amh la campana més gr·an es p(,d1•n reservar per a ksfestes. Per a festes menol's, amll Ja mitjana. Per als dies ordinaris, amb les p t"tites. Les campanes cie MontsciTat (n'hi faltt'n dues) tenen la gradació següent , c·ornen~,;an t pt>r les més baixrs: ble~egons ~ot.-s de Ics campanes: Afin ació de Iu Porwment al (<,t•gons l'Octava super·iot·) +1 -2,5 +0 -2 +0 -2 -2 +0 Dr les carnpan<·rit>s d 'esglésies de Catalunya foses els últin1s anys, i afin ades, n 'esmentaré n omés algtm es. De la foneria Gnixà dc Monistrol de Montserrat: parròquies dt> Martor·ell. Castelló d'Empúries, monestir de Santa Maria de .)Prusalem a Bar·celona, i catedral de la matt'i\.a ciu tat. De la casa Bachert (Alemanya): paiTÒquies d'Abt·aham a Barcelona, Ripoll, San ta Maria d'Igualacla. Balaguer, monestir de Poblet, snntuêu·i df:' MontfetTi. De la casa P accard (França): les pa tTÒquips de Sant Bartomeu de la Sénia (Montsià), Sant Pere dc Ribes i Tàrrega . Ser ia intet·essant conèixt•r· la trajectòria musical de les campanes de Catalunya. Pet· saher·-ho caldria analitzar-ne les histbriqncs. Sembla que en els contractes de campan<>s no s'exigia ta ni o gens la nota musical per ò sí' el pes, i t¡ne, tot i demanant-ne el pes, no es mirava gait·e Iu l'or·r·espo nd~ncia musicaJ entre les Fonam entals d ' nua campun eda. Per l'anàlisi se sab r ia quina tradició musical h a tingut a Catalunya l'a rt campaner·. s NOTES l. O tambl- uu apt•r·t•llt•let'ln)nic. 2. Haig d'agraí•· ui Sr·. JaumC> Cu~uJ., i Guixà, campanet· fonedor de ;'\loni-;tr·ol dt• Monlscn-al. la infor·mació sobr·c la eorrespondènciu de lt•s rom·omilunt!> umb l!'s anelll's sonor·es de la campana. 3. VIL\IUWHIAS I COl>I 'i A, Gu~pm·: El llenguatge únic i entranyoble de les cumpa11t>.,, u ..Cntalrrnya Cristiana,., any XXI, núm. 1050,4 de novt•mbn• 11)99, piig. 20-21. 4. LLOP 1BA' O, l<'r·aru·t•sr: El.~ tocs de campanes catalans: una espf.cie cu.lturnl e11 l!ia cl'extiuci6, 11 "Catalunya Cristiana", any ~Xl, 111Ím. 1072,6 d'ahr·il2000, pilg. 20-21. 5. Publicacions sohn• l'llt'nul t•nmpuner· amh àmplia bjbliogr nfíu: WAI:I'EH, Karl: Glor.henlrunde. n..gcnsburg, 1913, 981! }làg., 29 il.lnsr.r·ndons. - Er.r.I~RILORS'r, Winfr·cd: Hcwdúuch der Gloclamlwnde. Wc•iugm'll'n, 1957,248 pàg.. 4() il·lus" tr·acíon,:;.- KRAMEfl. Kur·t: Glocl.·e, iu Gesclrichte und Gegemvart, Badenia I'Prlag. Kal'lsnrlw.l986, amb moltesil·lustr·aeion~. 45 525 Que no pari la música. fi e '~ !ant gor blic que Pak mé! Per I 1 que ·Co( móu ·A lc. sics. toca CATALUNYA -~ RADIO Alst apre A - RETR A T LEIF SEGERSTAM Natura nòrdica genuïna fi director d'orquestra i compositor finlandès Leif Segerstam es retroba per segona temporada consecutiva amb el públic català, en aquesta ocasió dirigint l'Orquestra Filharmònica d'Hèlsinki en el cicle Palau 100. Ell és un músic integral que a més d'una brillant carrera com a direc- tor d'orquestra, vol revolucionar la tradició compositiva europea creant obres simfòniques sense director, plenes de les seves pautes sonores. Heus aquí un artista inquiet i potent, amb una filosofia pròpia de l'art que l'agermana directament amb la natura abrupta d'Escandinàvia. fOtO r IVA OUILLAMIY ., D Per MÒNICA PAGÈS i SANTACANA antuvi p~~nt~~ gem una quest1o e le m ental i , d e fet , poc menys que obli gada. -Com van ser els seus inicis en el món de la música? -A In me·ua família tots eren músics. Vaig c~mençctr a aprendre a locar un instrument de ben petit. .Us tres anys, quan començava a aprendre l'abecedari. em van co- mençar a ensenyar les notes, però en totes les claus. El meu pare i la meva mare eren professors de música en una escola i allí es va formar un conjunt de vent qne em va permetre arribar a tocar tot aquest tipns d'instruments: tuba, trompeta, trompa ... El fet de saber les notes en totes les claus em permetia fer qualsevol portctment. En aquells primers anys vaig aprendre a tocar el piano, el violí i rnolts instruments de vent, com ja he dit. Poc temps després vaig com.ençar a tocar la viola en ttna orquestra de joves, en la qual vaig arribar a concertino. -Enmig d'aqliests començaments tan rics en l'aprenentatge musical, vostè es devia intt·oduir en la composició i en Ja dir·ecció d'orquestra com un fet natural. -Sí, és clar. Vaig començar a escriure també Tnolt a·viat. Però no va ser fins all960, en què va morir el meu mestre de composició, el professor Fztchs, que vaig es- 47 527 RET R AT 192 48 528 criure la meva primera obra. En a ser el director titular de l'Òpexim ~a le~tur~ i que tot tingui un aquell any em. trobava com a conra d 'Hèlsinki perquè podré tenir senttt gatrebe matemàtic. certino de l'Orquestr a Filhannòmés temps per compondr e. -¿Pens a que les sevt>s obres 'Ó 0 nica d'Hèlsinki, i. per tant, ja te-¿Vol dir que la composició és acfàci lment acccptadt>s? nia bastant d 'ofici en el camp tualment l a st•va ac tivitat pref~­ -Les 1ne·~es obres s 'han tocat per simfònic i em ·vaig veure prou set·en t? tot el mon: a ls Estats Units. 101 g ur com per introduir -me en la -Com ja li he dit abans, vaig coEuropa ... Estic content de l'èxit direcció d 'orquestra.. El1963 vaig mençar a compondr e molt jove. que han tingut. guanyar una beca per estudiar a I-le escrit moltíssime s obres, mol- Què vol n ' flectir en lt's se1·1., la 1 uillíard School of Mus ic. El tes inspirade s en la natnra n òrob •·es? P er què lE's titula ami. segon any d"estar allí tenia prodica: poemes simfoni('s que cwonoms que fa n r efer r neia a la 03 • blemes de diners i em vaig poder meno ""houqut'l de flors", 12 comtnra i al tem ps? continuar p ugcmt els estudis sent posicions que duen cadnsczm a el -La meva música uolfer una reprofessor auxiliar, i va ser així 110111 d'un m es de l'any, peces per volució, p erò seguint la tradició com v aig obtenir el de l'esperit nòrdic. títol en cli)·ecció on les temperatures d'orquestrct després són extremes i on/a Imatge física que correspon a les fisonomies dels de tres anys darrillum també és e,ttre· bur als Estats ma. Aquests fcmò. contes de güelfs i fades perduts entre les falgueUnits. Llavors vaig m ens~ combinllls res d'un bosc humit de Suècia, de Dinamarca, de decidir tornar a amb 1(1 personctlitnt Noruega o de Finlàndi a, té una corpulèn cia roFinh'tndia i v aig hnmanu, crea JJeraconseguir la plaça busta, rodona, forta, d'un artista amb l'aparen ça sones molt fortes. i de director del Teaaixò és que el rull d'un home de l'Europa protestant del segle pastre de l'Òpera Fínque se SPIIti en la sat. La seva rotundit at també es troba en la selcmdesa. Vaig tenir 1neva mtísica. l'oportuni tat de diva veu contundent sense arribar a ser autoritàr ia. -Com rinfluen('ia la rigir Brigitte Nielreferènc~ia drls com· És un home que bull entre idees musicals subson a la meua pripositors cs<'andinau' mergides en un pensament únic que se l'endú enmera Turandot i el en la h istòria dr la meu primer Trisvers el cosmos més transcendent. Un home marmúsica europra. tany i ! solda. Vaig c om Cri~g o Silw· cat, sens dubte, pel geni nòrdic, un punt híbrid poder fer totes les Üus? entre la potència arrogan t i sensible de Rússia i g ran s òpe res . A -Sibelius estava moll el naturalisme raciona l dels països bàltics. La separtir d 'c""quí va sol. La seva mtísiru començar la mevu és moll rica. perquè va música és la traducci ó del seu esperit i de la carrera interncio Ia se va vida Pru seva paraula. nal: dirigint a molt rica cl'una mnBe rlín, al Metrone ra ini rovertic/11, politan, Couent solitària. molt perCarden. Festival de Salzburg, 1èa diferents instrumen ts, 25 simsonal. ]o sóc l'únic que compon(' atro Colón, etc., amb Pctvaroti, fonies ... Des del1993 estic escriamb aquest .sistema, i molw gent Carreras i tants altres grans canvint obres per a g ran orqu.estra es pensa que sóc boig. ··Com es tants. Després d 'aqllests anys disense director. pot tocar una obra simfònica se/Irigint òpera, em v a interessar en-Sembla una g•·an conlraclicció vese director? ", cliuen. Però no bo trur en lu direcció simfònica i nint d ' un d ir·cctor anrb una ca rentenen. No sa.ben que es basu en vaig aconsegu ir el càrrec de direra tan extensa com la seva ... zma lògica totabnent nawral. .\o rector titular de l'Orquestra de la -Seguram ent . El meu sistemcLté hi cap la improvisa ció, tot esttl Ràdio de Viena , del197.5 all982, com a base que el p entag rama assenyala t, marcat. ]o concreto a ny s en què també dirigiu l'Orofe,·eixi certes indicacio ns i refins i tot el temps que han cl"eswr questra d e la Ràdio d 'llèlsinki. ferències perquè els músics sàpitocant els músics, l~t durada de fn En els vuitanta vaig dirigir molt. guen com seguir la intetpreta ció línia sonora , quinze, uint o treu· a Alemanya i vaig fer molts ende l'obra sense el director. De fet. ta segons, i el moment exacte eu. registram ents: les sin~fonies de no he inventat res , aquesta és què lw.n cie comença r a tocnr: $I Malhet; de Sibelius, molta mzísil'cmtènt,i ca tècnica primitiva. Unfl s 'han d 'esperar tres segons, o cmr ca Pscandina ua. En els noranta línia melòdica que ma rea l 'exabans d e La primera nota. t.:e/1· vaig dirigir habitualm ent a Estopressivita t de Cobra i la resta a torn sonor t 'indica el que !tas dP colm i a Copenhct guen, a m és partir de les indicacion s del penfer, com ho fa la natura. d 'Hèlsinki. Però el2007 tornaré tagrama. Pretencfu cilitctr al mà-¿Sempre prf'n la n atura colU 11 mir¡ -Co1 Les . ~pe1 flex, men ·Ba ma 1 -Sí, In ..• ruit aixà de I< RETRAT #Música no és un so. Música és el perque un so so~ na d'una manera determinada en el moment en r r.: què sona" 'lO ¡c. ·es la l/ la a lt fOfO: L GUtUAMIT !a t· !ll si re 1· Ie a mirall de la seva obr·a? -Com una manera el 'explicar-la. Les meves simfonies les a nomeno . "S' . ,n. n ws ~P ensaments stn~;¡o . on reflexos ml~icals dels meus pensaments. ·lia compost també amb d sistema tt·adicional. .. -Sí, ent.re els sei~umtct i els set.cutta ... He arribat a escriure v int-ivuit quartets de corda. lÉs p er això qne he arribat n aquest punt deia creació musical. -La seva producció és admirable en els nostres dies ... -Componc sobretot durant els estius i ho faig sense cap condicionament, amb llibertat total. Només guanyo diners dirigint, p er això no necessito gnanyar-me la vida amb les meves obres. -Qnè és per a vostè la m tísica? -La música no és un so. Música és el p erquè un so sona d'una ma.nerc" determinada en el moment en q11è sona. Aquest principi és qr~ el v ull transrnetre en les meve.s indicacions. Sóc un ésser viu: sento ulg una cosn, exp erim ento algtuw cosa, veig alg una cosa .. . Vull expressar aquesta "cosa ", encara que no la sàpiga verbalitzar. L'atra po en les indicacions del pentagrama. La música és aquesta motivació. Arribar a una sensació lògica de la música. -I de quina maner a ho tradueix <'11 indirations en el pentagrama? -En la c reativitat no existeix el temps. És en el moment en què es transmet aquesta creati·vitat que es pot fra ccionar en el temps . Però si penses en el temps quan est us creant, estàs anant en con tra rle l 'obra mateixa. El temps és la mort , la pa.usa, l'stop. Però és l'úni.ca mesura que permet traduir aquesta creativitat. -¿T~ a lgun llibre escril sobre la seva lïJosofia dc la música? - o. Però tinc Wl programa de televisió que es diu Leif show, a T/èlsinki. És un programa de debat. però no només parlem de música: també parlem de filosofia, de l'existència. de la vida en general. La vida és com una partitura que hem d 'enriquir const an tment. El més interessant és p en sar ert la probabilitat, en el clret a escollir. en el que pot succeir, en la d ecisió que es pren en aqnesta continuïtat del temps. La mat èria orgànica es basa en aquesta complexitat, en a.questa lògica misteriosa. L'únic estírmd és tocar amb aquesta sensació, provoca r lo probabilitat. 192 49 529 L'Òpera de Berlín arriba al Palau amb Puccini, Wagner i Strauss Palau 100. Orquc~tra de l'Òpera de Berlín. Dir.: Christiuu Thielemmm . Wugnl'r, Pu<'cini, Strnuss. PaJan de la :\fúsicn Cata1anu. 13 d'octubre tle 2000 (21 h). D rsp r·~s dc la pt·ogramació d e la FiJhannònica d e Viena, la tempor ada P aJau 1.00 continua cclehnwt els seus primers deu anys de tmjf'r tòria, i ho fa amb tm concet·t qne ja o priori cal qualificat· com un ¡:,.,·an esdeveniment musical per a la ciu ta L La presè nc i ~ al Palau de l' Ot·quustra de l'Opera de Ber·lín didgida p el seu titular, Christian Thiclemann , pet·metrà escoltat· una de les formacions amb més pt·otagonisme Cll el panorama musical a lemany. La Deutsrhc Oper Berlin va ser fund ada l'any 1912 com una institució dr la Lurgesia que s'enfron tava al TenLJ·e RriaJ Un ter den Lindrn. En una pl'imera etapa. dir ector s rom Nikisch , Richa rd Strauss o Eugen d'Albert van posar-st• al capda vant de l'Orquestra. L'any 1925 el teatre va a passar a anomenar-sr SUidtische Oper (any f'n què, i fins al1929, Bruno Walter n'assumia el càrrec de di- Christian Thlelemann rector musical). Vuit anys dcspn~s prengué el nom de Deutsche Opet· Berlin. Fritz Busch, Max von SciUings i \ViJhelm Furtwiinglct· van succeir posteriorment Bruno Walte r. L"any 1943 el Teatn• va ser destruït p els b omJJat·deigs i la institució va passar a mans d el Thcater des Westerns. L'any 1961 es va inaugurar la nova seu i ja va prendre el seu nom definitiu: Deu tscbe Oper Berlin. Kar·ajan , Els hereus de Sibelius Palau JOO. Ot·qucstra Filharmònica d'Hèlsiuki. Polytccbnicnl University Choir. .Johnnnn Rusanen, mezzosoprano. Esa Ruuttuocn, baríton. Dit·.: Leif S•:gcrslarn. FinUmdln, Kulleruo, poemes s~mfònics de Sibelius. Palau de la Músir·a Cutalanu. 17 d'oc:tubre de 2000 (21 h). a història de I' Ot·questra Filhat·mònica d' Hèlsinki resulta pt·àcticament indestl'iablc del nom de J ean Sibelius, compositor que va estrf'na •· en tt·e els a nys 1892 i 1923 la major part de les seves obres al capdavant de la que a més esdevé la primera orquestra simfònica pt·ofrssional dels països escandinaus. Fundad a l'any 1882, l' Orquc•stra Filharmònica d ' Hèlsinki ha tingut cntt·e altres directors Paavo Bcrglund , Ulf Soderhlom o Scq;i.u Comissiona. Des de la tat·dor d<• 1995 el c~ àtTec fie director titulat·l'oc·upa Leif Seget·stam. Entr·e les sc~vcs activitats concer tístiques, la maj ot·ia dutes a terme a Il èlsinki , <:al destact:n·les nombroses gires per Europa i tnmbé concerts uJs Estats Units i al Japó. En el seut·cper·tori destaca. per sobt·e L de tot, el llegnt simfònic de músics escandinaus, amb Sibelius com a 1:\,<TUra cabdal, autor del qual l' Orquestra ha fet l'enregistrament de la integral simfònica. Des dc l'any 1995 l'Orquestra ha tingut un impuls decisiu amb la figura dt> Seger stam, director format a Hèlsinki i entre els anys 1952 i 1963 a la Juilliard School de Nova York. Aquest director, que p osseeix un r epet·tori summament eclèctic:, ha dirigit en teatres tan destaca ts com el Metropolitun , La Seala , a les òperes de Colònia, Hamburg i a la Finnisb NationaJ Opet·a, on la temporada 1997-98 va dil'igit· l'Ane/l wagnerià. A més de la seva tasca com a pt·ofessor des de l'an y 1991 a l'Acadèmia Sil1elins d ' fl èlsinki , Segerstam ha ocupat eàn·ecs de gnm rellevància: titular de l'Orquestru Simfònica dc la R àclio Austríaca eott·e 1975 i 1982, de la Maazel -entrc 1965 i 19ï1-. Biihm. Ahbado, Barenhoim. Mehta i Sinop oli b an dirigit una formació que des de l'any 1997 té Christian Thielemann com a director titular Aquest director berlinès nascu; l'any 1959, ja des dels divuit anvs va ocupar llocs destacats de di. rector a Berlín, Karlsruhe i Hannover. Amb només vint anys va ser assistent de Karajan als festivals dc Be t·lín i Salzburg i posteriorment de Bat·cnboim a Berlín Pruís i Bayr e11th. L' any 1985 va s'er nomenat dit·ector principal de la Deu tsch e Oper nm Rheim de Díisselclorf i entre els anys 1988 i 1992 dit·ector general de música a Nur embet·g . Ha actuat al Japó, als principals teatres operístics dels E stats Units, i durant aquest any 2000 també al Festival de Bavrcuth (Mestres cantaires) i al éovrnt Garden (Cavaller de la rosa). Thielemann, n més de la seva trajertòria com a director d'òpera. ha r ealitzat n omhr·osos concerts simfònics al capdavant d'orquestres com les filharmòniques de Bed ín, Munic, Nova York. Conrertgebouw d ' Amsterdam. Philbarmonic de Londres, Gewandhaus rle L eipzig o London Sym· phony, entre d 'altres. e Lluis Trullén Finnisb Rndio Symphony entre 1977 i 1987, de la Danish National Radio Symphony des de 1988 fins al l995, any en què passà a dirigir l' Ot·questra Filharmònica d'Hèlsinki. A més, a partit· d'aque-U mateix any 1995 hn esdevingut direc· tor de la Royal Opera d'Estocolm. P erò a més, Segerstam també des· taca en el camp dc la composició: 33 simfonies, 10 con certs per a violí, 4 pern piano, 28 quartet~ de corda, i una amplíssima produr· ció per a música de cambra i Yocal configuren el seu catàleg d'obres. Ara al Palau ens oferirà la celebèrrima obra Finlàndia de Sibelius a més del poema simfònic Knllervo, bnsat en una narració èpica de Ka· levaJa , i que estrenada el22 d'abril d e 1892 pel mateix compositOt·, es va deixar d 'interpretar per voluntat ex--pressa d e Sibelius. L'any 1958, tm any després de la mot·t del compositor, KuUervo va torn ar aJs escenaris amb un gr·anrlíssim èxit que ara podremrrmemot·ar: amb la interpretació de I' Or·questra d 'Hèlsinki, Segerstam, el Polytechnical Unjversity Choir i les veus de la mezzosoprano Jo· hanna Rusanen i del bru·íton Esa Ruuttunen. e LI. T. )_ CI C\ si ~~ -: VI il >C hi p !l' w la p I :~~ L j y s. ta do d, 1'. iu 8~ n L' lli la E: Jt P R E e R T I e A Kaplan i Armstrong interpreten "música degenerada" Temporada OBC. ~1ark Ku¡tlnn, Yiolí. Karau Armstrong, soprano Dir.: [.a 10 rcncP Foswr. Obertura per a 1mo Òpera dc Scbrekcr. Concert per o riolí i orquestra dc Herg. El IIOll Orplwus. per t< reu, r:iolí i orquestra op. ]5 dc \\c•ill. ilfathi$ rin Maln, ,imfoniu dc Hindemi th. L'Auditori. -t i 5 dc novembre de 2000 (19 h i I I h. rt'l>Jit>c•tivumeot). mb un pr·ogrmna que po r·ta per títol "Wit·n und B e rlin", l a trrnpor·ada A OBC ens lli'<'St•ntu un concert integ rat per: ohnJS clt• quaLt·e compositors de .l'anomenada " mú0icu clegener·ac la ", la mús ica per·seguitla p elt·ègim nazi. Schrc kcr -acomiadat d l."l seu di l'l'l'<' d c el irrctor de l' Estola S up«'t·ior d c 1\ihísica dc Berlin--, Wr ill - que va huYrr d'exiliar-se als E st uts Units--, i I:Iindemith i Berg, dues de Jrs pct·,;onalita ls més t·cllevants d c la història dc la música ciri segl1· xx. Per oferir a qu es t eonce r·t I'Ot·questra ha convida t Mark Kaplan. an dels violinis tes més d estacats de la se\' a grnet·ar ió. trur inicià la scva ca n ·ct'a eut·o pca s ubs tituint Pinchas Zuke r·man a Colònia, antb gran èxit d c públic i dr c.-ítica. Segtriren com·erts a Londres, B<'rlin, París, Viena , Milà i RottPnlam. El 1980 actuà amb la Filhat·mònica de Berlín. En s ubs titució do Menuhin, fou convidat a una sèrie dc concerts a l st·ael. El 1985 estnmà u Europa el Concert per a violí dt• Marc Neikrug. Des d'aleshon•s ha actuat amb les principals orcrucstres eur·opees i americ anes i ha ofert recitals a Itàlia , Alemanya , BPlgica, H olanda, Portugal, RepúbJjca Txeca i Eslovaca, Anglater·ra , els EUA , Ho.n g Kong i Sing apur, i ha a ctuat com a solis ta amb onruestt·es com, entre d ' altTes, les simfòniques de Binningham. Vancou ver i Praga, Santa Cecilia c.le Roma , RAI de Torí, Filharmònica de l'O RTF de París, Orquestra de Frankfurt i Orquestra d e Cambra de Colònia. L'any 1997 v a enregistrar amb l'OBC el Concert núm. 2 de Bartók i la primera gravar ió mundial del de Dobmínyi. que s· afegeix a la s e,·a produci'ÍÓ discogt·àíica integrada p el Primer concert de Paganini. d el Con cert p er a violí de Wieniawski i d ' una bona pat·t d e r obra d e Sa rasa te. L' Orquestra ha convidat, ai,ú mateix, la prestigiosa soprano amPricana Karan .thmstl'Ong. La tt·ajcctòria profrssiomll cFa- Yung Wook Yoo, un iove coreà destacat amb I'OBC Temporada OBC. Yung Wook Yoo, piano. Dir.: Philippe J ordau. Simfonia núm. 2 An(rbnsi (cslrf'nu) df' Roch·íguez Picó. Concert per o piano i orc¡u.estro wím. 1 o¡J. 1 1 d1• Chopin. Simfonia núm. 3 op. 56 "Escocesa" de llcndel«sohn. L'Auditori. 28 i 29 d'octubre de 2000 (19 h i 11 b, rPspccti\'nmcnt). E l quar·t p r·ograma dc la tcmp ot·ad a dc co n ce r· t ~ de l'OBC p erm etrà csroltar a l'A uditori el pia nista <'Oreà Yung \Voo k Yoo, mrs t·ut 1'11977 a eül. La traj e1· tòriu d 'aqu<•SLpianista. guar·donal amh ri pr·imt•t· pr·emi del Concut·s l nter·nu r iorwl dl' Piuno cie Santander· l' an y 1998. r·t•muntu a l'any 1988, t'li què dcs pt·és d' lravet· iniriat els seus eslrrclis mus i1·al~ u Iu sevat•intatnatul va ft~ r· ri sru pr·imer rr(Jit.al amb compoRieiuns pr·òpit•s . l}èxit clel C~Oill'l'l'l VIl C't'JH!l"ltll" 11 \VotJk Yoo diwr·ses ajud<'s per· amplia r· la seva fcn·ma1•ió i tnc ~lladat·-st• als Estat s Units, on l'I 1991 ingr·t•ssu ui Juilliarcl Pn·-Collcge. amb I utllPI'Í- n!' Parke r, i posteriorment antll e l pt·ofessor Martin Canin. En l'actualitat I"Studia a la Ju.illiard Scbool amb el tu tr iatge de J erome Lowentl1al. R a b'Uanyat rli,·ersos concursos. tant nacinnals com intl'l·naci ona1s . euLJ·e els quals el Kosciuszko Chopin Competition (EUA) i Monu·eal l ntcr·national Music Competition. Ha fet recitals a Corea i ha actuat com a solista amb diver ses orquest1·es corcan<·s. indoent-hi la Filharmònica de Seiil. P er·ò l' impuls definitiu d ' ac1uest pianil! t<l cot·eà arriba l' any 1998 amb l' obtenció del gran premi i Iu merlulla d ' or del XILI Concurs Internacional de Piano Paloma O'Sheu, pec· unanimitat del jurat, que li va com- C!> r t>munla a l'any 1966. en què va obleniJ· els primer s POntt·a r trs ui ~klt·o politan de Xov a Yo t·k i Los \n¡rele:.. Convidada t't•gulamte nl p e l¡, teatres d' òpt•ra a mr ri r an:-., ha t•:-.tat me mbre d L• la '<''' Yo rk City Ope t·a, on l1a cantat Tosca, Loflwciulla del West i Lo bella ll eleno. entre d'altt·es . Va clt' hutur· al F Psti\ al d e MtUljc l'any 1976 i inteq)l'e là Salomc. Dt•sprés ha c·uutat aquest paprr a l ' Òp1wa del Hin 'l. al Japc5. amb la eornpan yia dc I' Opr t·a de Viena, i rn ah t'es importants escenaris ent·opl'us . El S!'u debut u Bayt·eut.h va pt·ot.luit·-sl' l' an y 1979 inlt>rpt·etant e lr·ul d'Eisa dr• Lohengrin , e n nua pt· oducció de Gotz Frie dl'ich. És con vidada t't>l,'1Jiarment a Vi r na. St uttgat·t, Berlin i París . El ¡¡cu n·pt•t·tod (os molt extens : Cassand r·a (Les Troyens), Kundry (Parsifal), S icgünc.le (Die Walküre), La Mai'Ís l'ala (Der Rosenkollalier ), AJice F'onl (Fa/staff) . Mat·ie (Tf'o zzeck ). Lulu (Die Fra u ohne Sclwtten ). r H·. Cultiva també el t·cpe rloi'Í contt•mpo t·ani: Lou Satorm>cie Sinopoü. J esu Jlochzeit de \on ElitH'III , Un re in ascolto dt> Bei'Ïo i il /ont seg ur d e Landows ki. r ntre d ' altt·cs . Ell985 va set· nomenada Kammt>t·si:ingpr·in d'Stuttgat' l. El SI'U dt•l>ltt a Bar-relona va t c nit· lloc al Lit·t•u l'any 1994 i_nl:cqH·ctanl d papet· d'Ursula clcl questa urtista Mathis der Ma/,er. 192 e LL.T. pcwtur· impor·tants gin•s dc eoncet·ts i r·ccitals lll'I'C U tl<•l món. Així. ha actual t•n fc•M tivaJ¡, a E spanya , Alemanya. França.ltàlia. Pot·tugal i el J a pó. !iu actual amb I'Orcht~~ Lrc National dt• Lille, Ordws 11·e ational de Fra nc!', Orquestra Simfònica de Sunt Petl•r·;¡hurg, On ¡ueslTa Ciuta t tlt• ,\làlago. Ol'(¡ucstt·a Sinúònica acional dc la RepúLiica Dominicana. Ot·r¡uc,tnr imfònit:'a de Ten erife i amb diret• to t·~ rom Pinch as S teinheq;. Jt•sÚ~> López-Cobos i Víctor Pahi<!. entr·t• d'ultn•s. Durant aquC$ l an y 2000 les ~t· Vt'!; a <·tuacions incloue n r i clt'lnrt al \Vigmor·e Hali (Londn•sl. a la Sala Unesco (Pat-ís), al Palau dt' Iu Música Ca talana i a l' Anditor·i rlr Bun·dona amb I'Ot·qu c;¡ tr·a S imft'mit·a tle Barcelona i at·ionnl d e Cutalun ya . i tamb é a I' Auditorio Nucional dc Madt·id, amb I'Or·cJuestr·u Narional d ' Espanya i Rafael Fr·iihbeck de Burgos t·om u clin•t•lnr. A més u més, enregistt'lrnl el :>t'LI ¡JI'imt•r· {Ü Sc p er a la LL.T. discogr·àfit·a u>.os. e 51 53 1 Una orquestra que mira al futur Palau 100. UBS Verbier Festi,•al Youth Orchc-s tra. Vadim Repin, ' 'iolí Oir.: Paavo Jiirvi. KodúJv Pa¡ranini, Wagner. Palau clé'tu MtÍi!ica Cat nlana. 31 d'octubre tir 2000 (21 h). l mes de juny d 'enguany debutava una nova ot·qu esl n~ ~.ilnJònica, una form acw amb unes caracLcl'ÍsLitJucs i particularitats, però, q ue van fer que l~ tempot'ada Pa lau 100 no dubtes a programar-la (!fl el seu cicle de conct•t·ts. James Levine , director artístic del Mctmpolitan i titular de la FiJhat·mònica de Munic, és tambr el con seller a rtístic d ' aquesta UBS Ver·biet· F estival Youth On:hcstra. Integrada per 106 músics . d' unes eda ts compreses entre els 17 i els 29 an ys, I'onruestra ha sot·git després d'una shic de proves a les quals han aspit·at 900 nnísics procedents de 29 pai'sos. Despr·és de la selecció, l'or<¡uestt·a va ofet·it· el seu debut c:om a or·questra pct·manent del Verbicr· Festival & Academy, essent rlil'igida per Foster, Jarvi, Mehta , Temit·kanuv i col·laborant nmh solistes de la vàlua de Hvor·ostovski, Kovacevich, Repiu , Kenn<>dy o Thihaudet. Gràcies a l'njut dc l'empresa de serve·is finnn ce,·s UBS, l' o•·questra inicia una trajectòt·ia, primer com a ot·questr·a permanent de l'esmentat festi val, i posteriorment en una git·a , en què a més dc Ba•·celona , portarà l' orquestra a nou ciutats eur·opees més, entt·e les quals Madt·id, Mil à, Berlín , Roma , Londres i Puís. EI proper any l'orquestra oferirà una gii'B als Estats Units i a Europa i j a I ' un y 2002 té noves actuacions a l' Ot·ient Llunyà i a Eu•·opa. L' orqut'stt·a, doncs, debutarà al P alau i bo fnt'à amb direcció dc l 'estoni à Paavo .Tiir·vi, ftltur dit·ecto1· titular de la Cincinnati Symphony --càr t·ec que ocuparà a partit· del propm· any--, i acompanytu·à Vadün Repim - que r·ecentrnenl vEt actuar al Palau tot ofet·int obres de Bac b-- e n l ' espec tacular Concert la Campanella de Paganini. e LI. T. E 192 52 532 L'OlC estrena una simfonia de lodríguez·Pieó Per F. TAVERNA·BECH L' es tre na d e la Segona Simfonia, "Anàbasi" de J esús Rodríguez-Picó iniciarà el programa del quart concert de la present te mpontda simfònica de la nos tt·a ot·ques tra. Les altres obres que figuren cm el p r ograma són be n conegudes: l a Simjònia escocesa de McndeJssohn i el Concert núm. 1 p er a, piano i orquestra d e Chopin. D 'alguna manera, hauríem de di.I· que l' interès del programa es concentr.· a en la nova partit ut·a de Rodl'Ígu ezPicó, un dels primet·s compositot·s que es va inscriure en l'Associació Catalana de Compositors. Va formar-se al Conser vatori Supet·ior Municipal de Música, on obtingué el títol d e professor supe rior d e clarine t , Ja tècnica del qual pm·feccionà amb el prestigiós clarinetista Miehel Lethiec. Ja en el camp professional, a més de compositor ha treballat en diversos conjunts instrumentals esp ecialitzats en la música d 'avantguat·da , com són el Solars Vortices i el Grup lns trumeJ;J tal Catal à, activitats que a lternà amb l'en senyament al Conservatori Professional de Badalona il'Escola Zeleste, i ta mbé ha excercit com a comentarista mus ical. Durant uns anys va ocupar el càrrec de director geneuJ de Mtrsica del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya. Podem dir, doncs, que J esús Rodríguez-Picó és un home profundament inter essat en la música i l'ha conreada des de molt diverses òptiques, però tanmateix es pot afirmar que és en el camp de la composició que la seva personalitat està més definida . Així, tot i estant fortam ent compt·omès en els plantejamen ts de l' avantguat'disme , Rodríguez-Picó sembla mantenir una posició més aviat eclèctica e n l'ass umpció de les noves idees creatives, ja que en dart·era instància, malgrat acceptar- les, sembla qüestiona•·-l es qua nt a la seva vet·itable capacitat comunicativa. D ' alguna mane n• , en les obres de Rodríguez-Picó no trob em la sorpresa o bé l 'ensurt per una troballa absolutament e~JIC· cula tiva, ni tampoc I' exlJosició ola citació més aviat epigonal del que ja resulta pura acadèmia en l'a. vantguardisme d'uns pocs anys rnret·e. I és que en el cas de Rodríguez-Picó el que infon vida a IH música no és altra cosa que l'intent d'establir tma comunicació afectiva amb els seus coetanis, sense rebutjar, p erò, i fins i tot donant sn· port als qui malden per revolucionat· el món dels sons ... La Simfonia núm. 2, escrita el 1993, porta el subtítol d'Anàbasi i cons ta de dos moviments: ·'I) Fondation de l.a -ville. Pierre et bronze" i "ll) Des celebrations defêtl!$ en plein air... " .Anàbasi signific.a, e n grec: marxa ver s l"interior; aquest terme també és el que dóna nom a una crònica escrita prr l' historiador Xenofont, en la qual narra amb més caràcter notarial que poètic les vicissituds de l'exèr· cit ourec de mercenaris en l'intent d 'envair Mesopotàmia (Pèrsia) i la posterim· r e tirada a les ordres del propi Xenofont a les costes del Mar Negre, després de la mort del seu cabdill Ciri, el j ove que resultà mort en la bataU a de Cubana (401 aC) i en la qual també van ésser as· sassinats els cabdills de r exèrcit hel·lènic. Xenofont , que ni era mi· litar ni polític, va assumir el comandament de l es tropPS mercenàries i en Anàbasi, amb pro>a objectiva i detallista , alhora que una certa manca de sentit de la 'erita ble història, intenta justifirar les seves accions i decisions. d'a· quí que hi ha un procés d'interio· rització que si més no argw~enta el títol de la crònica ... I es en aquest sentit d'anàlisi interna ,que Rodrírruez-Picó ens proposa 1au· o .r. ' dició de la seva Segona Sim¡omn. O•·qu estt·a Simfònica de Barcelona j Nacional d e Catalunya. Ywag Wook Yoo, piano. Dir.: Pbllip_pe Jordan. Rodríguez-P icó, Choptn, Mendelssohn. L'Au ditori. 28 i 29 d'octnhre de 2000 (19 h i 11 b, respectivament). --- ¡v, A• 1780 ~72 i p.es A1 A1 A1 Llor• nart. 1 / 1 c. 1(mnr AJ u¡Jla c. preu •alo f¡ !tall rong r. rada "hi teatr tl'rl C1'r l tad( Tan1 lt•s d srte1 hl lü lln11 Por( músi 1ion: l'l'S!' [ PerN ( oitzc da ns. ra. l artist lo, e dinà· hiUSi "11m rum cabu. sica , \UDITORIS DE CATALUNYA Teatre Principal d'Olot ()- er e- t Som: Teatre Principal d 'Olot. Adreço: Passeig d't•n B lay, 5. t78000lot. Tel.: 972 279138. Fax: a- 972 267351. E-mail: impolot@olot- n- p.rs ila ot Ji. k. 11· ()- el ii r· I Any de constmrció: 1875 . Arquitecte: Mar·tí Sm·cda. Arquitect.es rlarn~ ra reforma.: Llorenç PaneUa i J osep Lluís Gu_ioart1 el l 992. I Propiet.at: ptíblica munic:ipul. Gestió/gerència: Tcna B usqtwts ¡(munici pa I). Aforament: 544 l ocalitat s (286 aplatea i 258 a ls pisus). Capacitat d 'ubica ció rl 'i11tèrpre1s: escenari , 8 .50 x 15,60 m; fos•at orquestra: 16,60 x 3,75 rn. Funcionalitat ilo polivalè11cht: ttatre, dansa , conce r·ts . cinema . rongressos . Temporad(t estable: la te mporada estable va d 'octubr·e a juny. S'hi organitzen d os esper ta d es tic ttatrc pr·ofessional a l mes, LLn conteri dc música modcr·na i un concert de música clàssica , i un espec·tacle de dansa cada tr:imt•stt·c. També s'hi m·ganitzcn tl iver·sos actes cie la festa major, a primers de >etcmhre. A l 'esti u, el diu me nge a la tarda , amh el nom fle Cua d e Drac, els espe¡;t.aclcs tenen JI() C aJ Parc Munici pal; són e ontw t·ts de músic\a clàssiea oft>r·ts per pt·ofesiionals i alumnes avantatjats d e l'escola cie músi(·a. Per MONTSERRAT PUIG O lot és una ciuta t amb u n a gran tr·adi.ció popul ar i , p er això. d u r ant tot l'any s'hi organitzen ac tes d e música, tea trf' i dansa, clü'e r enciats segons l'i-poea. Tena l3usqucts, rcsponsab lr artística del T e atre Principal d'Olo, ens in trodueix e n a questa dinàmica parlant de l ' a(~tivitut :utsical durant la fe sta maj ot·. També té molta tradició el Fòrum de Teatre, on també tenen r~buda les arts p/j,sti<¡ues i la nuítreu experimental. El Fòrum és fOTOJ 80ADA CAu.l$ un concurs de teatre." -¿La temporada estable quins mesos comprèn? -D'octubre a juny. Pel que fa a la música clàssica, estem treballant amb l'Associació d :4.mics de la Música d 'Olot, fundada el segle passat, i són ells, persones experimentades i amb una gran afició a la mzísica, els qui fa n les propostes. De fet, fan la programació. De vegades preferim sallar una ctctuació per poder contractar una formació de més qualitat. També prograrnen concerts de jazz. un o dos al trimestre. D'altm banda, de vegades penso que som poca gent ctls concerts, però les mateixes persones de l 'Orquestra de Cambra Tea tre L liure ens hi ·v an tranquil·lit.zar qucut ens van visitar. També hem comptat amb les actuacions d 'An- na Ricci i Mi<juel Farré. El que sí tenim és un públic fidel i molt coneixedor de la rntÍsica. L' an y p assa t es va con s tituir l'ens Músics Associats, que aplega músics de jazz, música moderna i pop-rock , els quals també inte r ven e n en la programació musicaJ del teatt·e . -¿Les condicions materials d el T eatt·c P t·in ripal d'Olot són adeq uades JW l' a la música clàssica? -En principi sí. Des de les obres de la reforma dell992 està rnolt bé. L'estudi de l 'acústica el va fer Higini ll ran, el mateix que s'ha ocupat cle l 'acLÍsticct del Liceu. Per a for mctcions cle cambra, el teatre és ideal. Ensfalta,però , la petxina o campana, que aniria bé per et les formacions rnés g rans. Però, en principi, el resultat és satisfa ctori. 53 5.13 .. - d'abonaments i localitats al Centre Cultural d'Ègara, 340,08221 Terrassa, tel. 93 780 4122 les oficines de Caixa Terrassa. r-1 ~ +- ~ ~ Per telèfon i amb targeta de c.rèdit al núm. 93 780 4122 . **centre cultural fundació caixaterrassa CCCB 2 OC'IVBU 3 OC'IVBU 40C'IVBU 20,30 h 20,30 h 19 h Liceu Liceu P alau 5 OC'IVBU 6 OC'IVBU 20,30 h 20,30 h 20 ,30 h 21 h Liceu Liceu Liceu Auditori 70CIUBU 18 h 19 h Liceu Auditori a ocruau llh Auditot·i 9 OC'IVBU 17 h 20,30 h Liceu Liceu 21 h Palau 21 h l\Ioueslir P edral hc;; 20 30 h 21 h Liceu Monestir P etlralhe& 11 OC'IVBU 19 h Palau 13 OC'IVBU 21 b Palau 2 Lh Auditor i 19 h Palau 19 h Auditori ocruau llh Awlitol'i 17 ocruau 22 h 21 ·b Palau Palau 21 h Auditori 19 h Palau 20 h Catedral 2 0 ,30 h Palau Robert 20 OC'IVBU 21 h 21 h Pul a o Auditori 210CTUBU 19 h Auditori u ocruau 22 OCI'UBU 18 h 18 h Palau CCCB 25 OCTUBRI 19 h Palau 21 h Palau 10 ocruau 14 OC'IVBU 15 18 OC'IVBU 56 5.16 Trio Picasso. Evd yue Oubourg, piano. Evgueni Syrkine. ¡\ l auud S ta ccy, violont·~>l. Beclhoven, Turma, Juon. ,;;;¡¡ · jOC -¡¡ Llu f>. Rorlrígucz Sah•lt. piano. Enric llari:Íllez-Casti,"Dani, bm·íton. Josep Sm·inyac, piano. Raklnu àniuov, Liszl, ScilumruUl, l{o~~ini. (El Primer Palau). D. . Don nïotP e n Barcelona , de Turina. Oir.: Jose 1 p0 115• D.Q. Don Quijole en Bnrrt>lono, dc Turina. Dir.: Josep Pons. O•·quc,¡tra Simfc'mica tle Barc~>1ona i Nacional cle Cataluu1•a. At·cacli Volodos, r•i ano. Oit·.: Lawrcucc FoS1cr. Rimski-Kór~n· kov, Rukhmiminov, Slt·avinski. D.Q. /)on QnijotP tm. Borrelono , dc Turina. Oh·.: J osep Pon•. O t·cJuc•slt·n Simf(,uic!a cio Bm·c·elonn i Nacional dc Catulml\'a. (St·goua auclic•ió ). · Üt'CJUt'St•·a Simfònicu dc Barcelona i Nocional dc Catalunya. (Tt.•rc" t'o uucliC'icí). IJ.Q. Dv n Qnijotl' Pn Borc:elonu , dc 1'urina. Du:.: Josc11 Poul!. Rccitnl Muntstll'rut Caballó, soprano. l\1rumel Bm¡¡ucrns, piano. Vlwt:ai, Ro~~ini , McJ r~>acl ante, Douizetli, l\1ayr, Bi·tct, Gomuu l. l\1u¡¡scnct. 8arbar u lf¡•ndrit•ks, SO[Irnno. Brahms, Wolf, Straus•. (Crilerium IUu:,:it·n). Vict·n~ Pt·nto~, n uutn. Maria Urüsu Cort ad a, clavicèmbal. Barh. (Euroco•wc>rt. Concert pels alJonats). D.Q. Dou Quijote en Bttr~>elonn, de Turiua. Oir.: Jo~ep Pmt>. Vi<·cuç Pa·at.., n nu ta. ,\lariu Uu'i.!a Cortada. clavicèmhul. Barh. (Eurot·om·ert. Conecrt peL~ ahouaB). Orquc,t ro Simfònicu del Vallès. Cristiuu Casal e, [liano. Tomñ,. Hermi ndcz, violí. s,•etlana Tovstukha, violom:el. Dir.: Alfou, Re' crté CaHu,¡. Chopin, Wieniaswski, Txaikovski. (El Primer Palma. Deutst·hc Opcr Berlin. Oir. titular: Christian Thielemruw. Wugtwr, Puccini, St•·atL~s. (Palau I 00). Orqm•stm Sintfòuicu dc Bnrcdona i Nacional dc Catalunya. Anr;•·l J•·stí;, Gm·eín, violí. Oir.: Ln..Tence Foster. Txaiko\aki. Ü•·questru Simfòuica del Vallès. Cor Montserrat. Coral Belles Arts. Ala Voronkova, violí. Oit:·.: Salvador Brotons. Serra, Moutsuh•utge, Fe•·•·c •·, Mussorgski. (Conecrts Simfònir~ ui Palma). On¡uc~:~IJ·u Sinú'ònicu dc Bat·celona i Nacionul de Cutulnnyu. (Segona uudició). Üt'tJttclllnt Simf(micu do Bm·<~elona i Nacional de Cutulunyu. (Tct·cc•·n uncli<'ió). Gt·un Aplc~> cic Ttu·cloa· de Barcelona. Concert de cloencla. lld~inki Philha•·monic Ot·chcstra. Polytcchnicul Univer~ity Cboit·. J olumnu Rusanen, mezzo;¡oprano. Esa Ruulluneo, bar íton. Dir. tituJa a•: Lcif Seger struu. Ku/lervo op. 7. poe11111 simfòui<' dc Sibclin8. (Palau 100). Orqueslt·u Filluu·mòuic•n Na~> ional d'Hongria. Dczso Rnnki, [>i nuo. Dir.: Zoltun Kocsis. Bartók. (fl>ercamera). Quartl't d c ~a.xòfous AfrodiB!U.. Emilio Gonzruez Sam:. piaJJo. Clmrlc;,, Frun c;aix, Weill, lturruldc, Haydn, ) lontsul•5t¡;e. Frall(·k. (El Primer Palau). l\Jaríu Nul'y, or¡;."ttc. Bac h. (L'Orgue de la Catedral de Barcelona. Eu rO<'OnCI' rt ). Quartt't Toldrà . Ser¡,.<i Viccn le, guitarra. Boccberini, FaUa. Solc•r. {)1tí~ica mnb Gràcia). Lluís Clurcl, víolun('cl. Bncla. (Eurocoucert). Ot•fttt~·;;tra Simfbni('a dc Bar celon a i Nacional de Catalunya. Oir.: AJa loni llo8 l\1nrhfl. Beethoven, Mendelssohn, Srrru, Txaiko' ski. Oa·cJnc.,tJ·u Simfònicu dc Bm·cclona i Nacional dc Catuluu) 8 • (St•gonu uutlicicí). Cot'lll Lo Llulll'c¡.:at dc lf·H Flors. Oit:·.: Carles Gt·èbol. _ Oa·cJlledtru de Camlwn Catnhma. Zsoll G. Touzcr, violouc~·l. Oh·.: J oau Piimi~>s. G•·ic·g, Off~>nbndt , Hiudenúth, OvQruk, J anúcd c Üt'lfllt>Sli'U cic> Cnmlll'u Conçnl Comcllus. Jos6 Luís Lnrruhu~n, ol10l-. C •·i~t inu Bndiu, aqut. Felipe Rod•-íguez, violí. Kit•\ l'u•·tcll u, piano. Oit·.: J oan Lluis Moralcda. Mozart, fln)d11• Oillersclcn·f. (El Primer Palau). Apollon Stitjun¡;. Mlttiica ba·nsilern. ~ Jl oc ¡¡oi - JSOCIUIU 19 h jOêniiU llh Audito ri ,.-ocruau f!OCIUIU 20 h 21 h Liceu Palau ¡jOYIMIU 19 h Auditori 20,30 h llit Auditori (Pol. ) Auditori 18 h Palau 6NOVIMIU 20,30 h 21 h Auditori (Pol.) Pul au fNOVIMIU 20 h Auditori INOVIMIU 20,30 h Palau Robert tNOYEMBU 20,30 h Audito ri IONOVEMBU 21 h Auditori 11 NOVEMBRE 19 h P alau 19 h Auditori 12NOVIMBRI llh Auditori 13NOVIMBRI 21 h Palau 17NOVIMIRI 21 h Auditori IINOVIMBU 2 2 ,30 h 19 h Palau Auditori lfNOVIMBRI 20,30 h 22,30 h llh Auditori (Pol.) Palau Auditori 2 0 ,30 h 22,30 h Auditori (Pol.) Palau fjoVIMIU Auditori Orq uestra Simfònica dc Bart•elo nu i Nacional de Catalunya . Wook Yoo, piunu. Dir.: Phili[Jpc JonJan. Rodríguez Picó, Cho]Jin, i'llendel~sohn . Orquestra Sinúò nica de Bur celo nn i Noc ional de Catalunya. (Segona audició). Die Frau o/me SclwLLen , d'Strauss. Oir.: Peter Schneider. UBS Vcrbicr Festival Youth Orchestra. Vudim Re pitn, ,.¡oJí. Dir.: P aavo J iin'Ï. Kodruy, Pugunuu , Bartók. (P alau LOO). Orquestra Simfònica dc Barcelona i Nacional dc CaLnlu n\•a . l\lark Ka plan, violí. K aran Armstro ng, soprano. Dir.: L~w­ rence Foster. Schreke r, Berg, Weill, Hind emith. Quartet Brodsky. Xostukóvil x. (Auditori XXI). Orquestra Simfòni<·a dc Rur relonu i Nac ional d e Catalunya. {Segona audició). Orfeó Català (patrocinat ~1er Fundació Caixa P enedès). S olistes vocals. Dir.: J ose p Vil a. l\1úsica coral a cctppella, Vivaldi. Quartet Brodsky. Xostukóvitx. (Audito•·i XXI). Bach Collcgium Leipzig. Ludwig Giiuler, trompeta i direcció. Finger, Telemann, Vivuldi, anònims s. XVIII , J. Cb. Baclt, Gahriclli. {Euroconcm·t). Orquestl"o Nacional d c Cambra d'Andorrn. Cor de Cambra d el Palau de la Música Catalana (patrocin at per Fundació Caixa Catalunya). Maria ERpnda, ~0¡1runn. Jordi Domé nech , con tratenor. Josep Benet, teno r. Pau Bordas, baLx. Dir. : Jordi Cusas. Magllificat Blf'V 243, dc Bar h. Quarte t Toldrà. H aydn , Beethoven, D vorak, Puccini, Gounod, Schubert , Told rà. (l\1úsica amb Gràcia). Duo de pianos Christiau Zadtu•·ia,;/Marie-Luise Rinriclts. Soler, Ravel, Scarlaui. (Audito ri XXI ). Orquestra Simfònica d e Bar celona i Nacional dc Catalunya. Polifònica dc Puig-Reig (dir. : R. Noguer a). Albert Guinovart, piano. Michael llaus, narrad or. Sch onherg, Tocb, Gold, Kaper, W!Lxmau, K ornaold. Orquestra Simfònica del Vallès. Juditb Borràs, soprano. Vicenç Sardiuero, barít o n. Dir.: Manuel Vuldivieso. Fragments de R igolello, La trariata i Aïda. (Concerts S imfò nics al Palau). Orquestra Suufònicu de Bar celo na i Nacional de Catalunya. Polifònica de Puig-Reig (dir.: R. Nof:'llel"ll). (Segona audició). Orquestra Sunfònica de Bar celona i Nacional de Catalunya. Polifònica de Puig-Reig (dir.: H. No¡,'llera). (Ter cera audició). l\1innesota Orchestra. Peter Serkin , pitwo. Dir. titular: Eiji Oue. Foss, Moznrt, Beethoven. (Palau J 00). OrquesLJ·u Simfònica dc Bn•·cclona i Nacional de Catalunya. Alba Ventura, piano. Dir.: Antoni Ros Mlll·bà. Peflrell, Prokófiev, Schummm. Raimon. Orquestl"a Simfònica dr Bal·celonu i Nucional de Catalwtyu. (Segona audició). Quartet Brodsky. Xostnkóvitx. (Auditori XXI). Raimon. Orquestra Sin•fònicn d e Uurl· l'lo nu i Nacional de Catalunya. (Ter cera audició). Quarte t Brodsky. Xostakóvit x. (Auditori XXI). Raimon. Y~ IOCIVIU Fà brica Llo bet-Gurí Cobla i\tcditerràniu. Orfeó Cntalà (pntrocinat per Fundació Caixa P ened ès, dir. : Joset> Vil a). Oir. : J e:.Ús Ventura. R epert o ri tradicio nal. !OCIUIU Pape r de Música Alex Rauúrez Gama, Jli ano. i\loznrt, Sch um ann, Franck, Falla. toocruau Auditori E. Granados Orquestra Sinúò nica de Brnbant. Hosurio Andino, piuno. Dir.: Shlomo Mintz. Beethoven, Chopin, Liszt. Xostukóvitx. (X Festival Enric Grnnmlos). Auditori E. Granados Axivil Criollo. Noemí Mnzoy, soprano. Césm· CunlZo, tenor. Carlos Gallifa i Jnés Lór1ez, violinH. 1\'hwuel ltodrígu uz, flauln. José Selva, dnrinet. Pech·o E~t evun , ¡>e•·eussi6. ]mm Ruiz, contrahaLx. FeHpt' Súnchcz, g uitarra, aJTimjum cnts i direcció. Havaneres i contt·adnnses clcl l:l<'glc XJX. (X Festival Enric Granados). Au<litori E. Granados Orquestl"a Suufòni ca dc Gtllíciu. l\funuel Burruceo , guitarra. Dir.: Víctor Pablo Pctrcz. Pom·<', Clmecu. (X Festival Enric Grunudos). 2iOCIUIRI 21 h 21 h 192 57 537 16 NOVIMBU 21 h Auditori E. Granados Ot•t¡ne,.tr·u Simfònkn dc Bnrcd ouu i Nacional de Catal Alba Ventura, piano. Dir.: Antoni Ros l\larbà. Pt·okiifit•v, Sclnnnann. . Pe;¡:;u· ' 22 h Teatre Fortun) 14 OCTUBU 22 h Teatre Fortwty 21 OCTUBU 22 h Tea tre Fortuny 280CTU8U 22 h Teatre FortiJlly 7NOYIMBU 14 NOYIMBRI 22 h 21 h Teatre Fortwty Tcutt·e Fot·twty E, burt Dnn,.uirt• d c Rubí. (Commemoració del 75è univt• -: dd I' E8bnt·t Oun8ttir 4:' d c l'Orfeó Rcnsseuc). r.an E~lmrt Oan~uit•o• dc Mollet. (Couuncmoració del i5è anï 1·e~ dcii'Esbnrt Dun~uir(' de l'Orfeó Reussene). • Esbtu·t Dtu].¡.uirc d <' I'Orf<'ó Rcussenc. (Commemornl'ió d 1 75(• tUlÍ\'<' rsnri d el l 'E~hm·t Dansaire de l'Orfeó Rcm••coc). e Ot·tpws lt·n Simf(uuc-n Nacional dc LeLÒiuu. l\lislta Keylin, 1;.;[ Oio·.: To·rjt• .l1ikkds<·n. Bet·ttStcin, Sibelius, Txaiko,skl. Ballt•t Flunt cowo de Aut onio Cunul es. La ceroidentn. d•• Vcnli. Di r.: Munuel Valruvieso. (Opera 8 Tenlt·e Mt:t·cat Vell Tea tt·e l\lc t·cat Vdl Zenlt·nl C:nf(•. La Fru·ànduJn La FarànduJn La FaràuduJn llt rouat.ore, d e Vt· t·tli. (Op,..t·a a Catalwtyn). 11 trotmture, ti c Vt•t·fli. (ÜJier·a n Catalunya). 11 trot'nlorP, d t• Vt•t·di. (Opern n Catalunya). 6 ocruau 3 NOYIMBU Jot·gc i\furlot·l'll, ;;axo. Joan J ollll, piano. Descuçlos, i)fauriri. NauJu.i¡,, Piazzollu, hmTnlde. Centre Cultural 192 280CTU8U 21h Centre CuJturul 29 OCTUBRI 18" Cen tre Cultural 18 NOYIMBU 21h Centre Cultural 19 NOYIMBU 18 h Ccnlt·e CuiLtu·al Orquestra Simfònica dc Braban t. Rosnrio Andino. piano. Dir.: Shlomo \lintz. Bct•thovcn, Chopin. Liszt, Xostakó,ih. (Fun· elució Cuixa Tcrru:~su). Bull ~:t dt> Znrugoza. El trellt'((IIOWI (Txaikovski). Cuixn Tcr t•t.t,!m). Bnllct (h• Za t'ttgozn. El tre u ccmous (Txaikovski). Caíxu Tl·t't'llí\i!ll). Conopunyiu 'Mmla uccs. Dir.: An¡,;clt< 1\fat·gat•ít. L'edtll pa.cif•u('iu/00. {Funducití Cuixa Tm·rasMa). CmntJnnyíu l\1mlmwe,;. Oir.: Angels Margarit. L'edt1t p(ll·ii•ut·itt/00. {Funt.lltl·ió Cuixa Terrussa). Dlllí~-~-~~ CATALl.i'NYA l\IUSICA I REVISTA MUSICAL CATALANA CI Sunt Fancesc dt' Paula, 2-08003 Bnrcelonn Butlleta de d otllicilincíó bllllcària S~n)'llro. ri• u¡rrniñ-•¡u~ambcurrec al meu comptelllihreta atenguin els rebutJ.qu~rls ¡¡r('&~•ntarñ CONSORCI DEL PALAU DE LA l fÚSlCA GATA· I.,\ 'lA. ¡.rl11agnment tf~ la"'''" •ubscripció a "CATALUNYA .\IÚSICA/HEVlSTA \ tUS ICA I. CATALANA" 'I• F:ntitnt N" Agència Dígit control N• Complc DDDD DDDD DO DDDDDDDDDD Titulu r• - - - - - - - - -- - - - - U a nclCaíxa -------------"~ènciu - - - - - - - -- -- - Adro•çu u~ènriu Poblnci6 - -- - - - - - - - - - Signam ra Col tnnpUr /tts tlru/(•$ (!()rrpctnment ButUcta de Sl.tbsct·ipció 58 5.18 Nom i rognon~> - - - - -- - - - - -- - - -- - - - - - - - - - - - Prof eMRÍÓ - - - - - - - -- - - - t:o r·t·tw 1't~lf.ron - - - - - - - -- - - - Puhlnt•i6 - - - - - - -- - -- - -- -- Dt.,, - - - - - - - - Provfnciu - - - - - - - - - -- - - - - Ot•,iijitju N\lb!lcrlurc'm n purtlr del númr-ro O Puré c fcçtiu l'impurt mjljunçun1 nruh Iu <¡uotu u nu al tic 4.200 pies. O O taló buncuri utljunt. seruc~tral de 2.350 O O dorniciliudó buno·ariu. Prr u subs.,rip!·ions n l'cstnrnger. !'onsulteu e! preu. Banco Santander Central Hispano