Revista Musical Catalana. Núm. 198 Abril 2001
Editorial: Composicions superstar / PANORAMA Liceu: una insòlita varietat d'oferta. Jaume Comellas / Anna Ricci. Una gran artista, una gran professional. Manuel Capdevila i Font / Iannis Xenakis. Matemàtica creativa de la música. Josep M. Mestres Quadreny / Mikrokosmos: L'exemple de Marta Casals. Pere Artís / Tangents: Dalí operístic. Jordi Maluquer / El ballet s'incorpora al cicle Concert de Tarda. RRMC / Els jocs mozartians d'András Schiff. F. Taverna-Bech / Ainhoa Arteta enamora al públic. Jaume Comellas / Calderón i Hidalgo sota l'òptica de Savall. Roberto Benito / Una nova lliçó magistral de Joaquín Achúcarro. Lluís Trullén / Una actuació que fa afició. Miquel Pardo / El jardí extraordinari de Charles Trenet. Miquel Pujadó / TEMA Música litúrgica: ¿funcionalitat versus estètica? / Música litúrgica a la Catalunya contemporània. Jaume Radigales / Litúrgia romana i cant popular. Albert Taulé i Viñas / El cant litúrgic, culte i cultura al llindar del segle XXI. Joan Soler i Amigó / Les Trobades d'Animadors de cant per a la litúrgia, a Montserrat. Gregori Estrada / MUSICALIA Xavier Benguerel. 50 anys d'ofici de compositor. Maria Gratacós i Monllor / Olaf Baer i Katerina Karnéus, Ton Koopman, Frank P. Zimmermann, Roger Norrington, Manuel Barrueco, Ensemble Unicorn. Lluís Trullén / Narcís Bonet. Pere Puértolas. F. Taverna-Bech / Billy Budd o el joc de les ambigüitats semàntiques. Vladimir Junyent / SCHERZANDO. Cesc / LLIBRES - DISCOS / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
Ajuda'ns a fer realitat un somni El Palau d e la Mú sica d e l s.XX I El Palau de la Música Catalana, que tots portem al cor, vol donar la benvinguda al s. XXI gaudint dc l'obra completa que Domèoech i Montaner va somiar el1905. Un Palau. Pattimoni dc la Humanitat, que tindrà la tecnologia i els equipaments més avançats. Ajuda'ns a fer realitat aquest projecte amb la teva aportació al compte núm. 2013 0500 15 0213238637 de la Caixa Catalunya, o mitjançant un taló nominatiu a la Fundació Orfe6 Català-Palau dc la Música Catalana, c/ Sant Francesc de Paula 2, 08003 Barcelona. Gràcies per ajudar-nos a construir el Palau del s. XXI 11111111111111 PALAU DE LA MÚSICA CATALA~ UARCI!.LON A tm,;¡;@ijh 902 30 11 12 www.palaumusica.org SUMARI revista musical catalana •• •• •• •• • •• •• •• •• • ' • •• •• • EDITORIAL PANORAMA Com¡)tUÏC'Ïou<C <o~UJ~r... tnr l,i.c(IU: unt• itt.fòliro t'frrifllol d'nfPrta per J.C.C. i Anna T!i«i. t'no p.mn arri.<ta. woa gmn prof..-s.'iional .: per Manuel Capdevila i Font ! 6 2 Aana Rlcci lannls Xenakla TEMA MUSICAUA - lonni& Yt•1wA'i.,.. i\lut(lm¡,tiro ('Nl(IJÜ.U de la mtí.<i.ctr per Josep M. Mestres Quadreny illil<rolro.""o..: l..'M<'ml•l" dl' Morter Casal$ per Pere Artís T<miJI'""' OaU o¡J~d<t ic per Jordi Maluquer F:I /ml/l'I 1 'incorpnm ni ciril' Conc~ ri de Tarda per RRMC Et. joc• mo:artitlfl$ d~\rulrós Schiff per F. Tavema ·Bech Ainlooo 1\rtNn Mtmoorn p/ públic per J.C.C. ;;;$ C<oltlt•róro i llidlll¡¡o &ata l'òptica dP s,,...,/1 per Roberto Benito ;;;:;- = .s .... a L'rou 111>1'11 lliçó magÍ$trul e/p )onqllfn Achoícarro pe r Lluís Trullén ~' ¡¡¡· 198 Cimo actrmrió q11e fir ujidó ~ a· i» per Miquel Pardo Bl jnrrll ('Xtraortliuurli fit• Clwrlr.s Trenet per Mique l Pujadó a e; ¡;:¡· 6i Mrí~ira lit rírgil'ft: ¡Jwrcioronlitttl vcr•us estètica? iH tÍ4Í('fl ¡¡,,¡,.sicm u In Cntalunya contRmporliuio !E. .... ....= per Jaume Radigales t~írtirgitl rtmllWtl i C(UU popular per Albert Taulé i Viñas f:t rom litrírl(ir, crdu• i cuú11ro nJ 1/úl(ktr dPJ. IXI per Joan Soler i Amigó IA>s Trobades d'\nimadors de cant per o la litrírgÜJ. a ltont&errat per Gregori Estrada \a..Ïf'r IJetti(UI'rl'l. 50 anys d'ofici dr compositor per Maria Gratacós i Mo nllor I; ~ : ol i Xavier Benguerel SCHERZANDO Olnf.llrtcri ll.rtlrnna Kaméu.<, Tnn Koopman, Frouk 1'. J.imml'nnamo, RO(!Pr ¡\OfTÚ'éo"""• lfarwd fJamuVVJ, Enll('mbw Unicom per Lluís Trullén Norris flnroet, l'er<• p,,:rtolo.< per F. Taverna·Bech Hilly BrHirl tJI'ijrJC d~ lt•A t1111bi¡{iii1nt.< sem(mti<¡lll!il per Vladlmir Junyent per Cesc LLIBRES-DISCOS CONCERTS 3 JB:J ELS DIUMENGES Al PALAU IX Temporada, 2001 DIUilWilj.\f', 2 i dt> l t>brt!r Diunwng<', 1 d',¡l¡fildl•l001.1Hh de 200 I , 18 h Trio Kandinsky Manuel Porta, violí Arnparo l acruz, violoncel Emili Brugalla, piano Orquestra de Cambra Teatre lliure Marisa Marlins, m ezzosoprano Jaume Cortadellas, director Suite• op. I ïl lm¡m•,icml'' ¡mrlrti.h Ch.m,om '' 1,1</c•c .l~St'' OIJt-tltu.t ,olnf' lf'lllf'' Jllt'U\, op. J-1 C..m~·on' ~''' oc e''~'' i ul.mcfl'.,c's C. In~ tl/1\ ''"( ( 1('( 0 0 \( \ D. Milhaud LL. Vidal M. Ravel ). Turina S. Brotons P.l. Txa.ikovski Trio num. I, op. J; (rio, op. l CJ Trio c•n L.1 nll'nor. o¡¡, 'iO S. Prokófiev L. van Beethoven C.M. von Weber Diunwnw·. 22 d',1hril d<' 2001. 18 h Di un ¡c·ngl•. ~ dt' 111MÇ de .!001. 18 h Camerata Anxanum Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana 'to.• I J-u l ynda Russcll, <;oprano )ordi Oomèncch, contratenor lluís Vilama jó, tenor Marcos Fink, IJ.1ix Jordi Casas Bayer, din•ctor Conn•t/lllllll. -1, c•t> 1.1 m,Jjm; ¡J('r ,, cfo., imlfllnlC'nh cic· tc·do~t Concert mim. 6. f'll Re IIM¡or. per .1 elm m.,lflllll<'nl~ de> lt'CI.ll \;¡ri.IC'it>ll' o,olxr un ICW.! fk•//,1\ c/11. op. ïúh ....C'I J)('<'f'' cf('( w¡\ li~mJ..O'fll()' Suitf' en IJ/,111t c•t llt>ir /)uc•• " \'i,iom c/r IAmc•tl" \~lfi.ll'imh ~olm• tm lf'/ll,l dc• P.rg.mtlll G. F. Haendel 1-1 Alt•,,ir~ Albert Attenelle, piano Antoni Besses, piano P. A. Soler P. A. Soler ). Brahms B. Bartók C. Debussy O. Messiacn W. lutoslawski Diumt'nge, lll eh:• m,m, dt< 200 I, 18 h l)iuml'ngt', I i dl' m.1ig tiC' 200 I, I U h Orquestra Nacional de Cambra d'Andorra Orfeó Cata là Orqucsta Sinfónica d e Castilla y león Olatz Sai tua, soprano Achim Fiedler, director Cudrun Bruna, ~opranu lluís Vilama jó, lenor josep Vila i Casañas, direclor /)omuw ,u/ ,l(/jc11·.uulum mc• lc•o,/in,J l\1ric• Ht•.l/U' 1·ir I. f'> 'f'lfJ.Ir.wfe, clt.> /f',Ut n'I .1 /.1 Crt.>u l-Is {r(•;;ço~ cic• f'ic>m dd/,1 Simfoni.t twm . .¡ A. Vivaldi A. Vivaldi A. Vivaldi C. Tallabull Fr,u1C<'~C,1 B. Martinu G. Mahler Diumc•n¡.\(', .!O cic• m.1ig dc• .lOO I, 1 B h O rquestra Filharmònica )amicek d'Ostrava lgor Ardasev, piano Petr Vronsky, dirC'clor Concert patrocinat per CHOCOLAT FACTORY 1.1 lor7.1 ciri rlr~linn tollf'rlur.11 (èmc NI pc•r .1 pi.mo 1 ou¡uc•,tr.l num. Simwni.l num. I ; IJiumt"ngl', .! :; dC' mJrc dc 2001. 18 h Holland Wind Players jean Occroos, violoncel Jerocn Weierink, director G. Verdi S. RakhmàninOI D. XoslakÓ\ÍI.\ F. Mendclssohn Soctum rn /Jo m.1jnr. op. !-1 W.A. Mo,arl ~ullfom,! num. 11. /{lfl~ Cum t'fi Jlt'f ,1 1 iulotk. d i in~lwnwnt:. dt.' \ ent J. lberl A. Dvorak ~c•t,•n,l/.1 Pll Rt•mc'IWI. o¡¡. .¡.¡ Preu de localitats de 600 a 3.000 Pics. Venda de localitats: ,1 pMtil del 9 de ft:>lm:•l Informació i venda: Palau de la Música Catalana Tel. 93 295 72 00 P,llrucina i org,1nitza: Paii'Otinal per: FUNDACIÓ r> r1 ~ .r'\__[) CATALUNYA ORI' LO CATALÀ l'A LAU Dl: LA MÚSICA r·\' .~l ~'f I I ~IU\IL \ L\1.\1.\1\ ·\ hAlllU•\\ • o EDITORIAL arrerament, sota l'influx d'una clara progressió d'oferta de música culta estan apareixent estratègies promocionals fins fa poc inusuals en els nostres ambients. L'aparició de noves instàncies gestores de tamhé noves iniciatives que s 'uneixen a les consolidades i amb una continuïtat que ve de lluny, té força a veure amb aquest fet que estem mostrant o simplement constatant. I una de les característiques més explícites d'aquestes estratègies a les quals ens referim és la incidència central que es fa en determinats títols d'obres molt conegudes i, per tant, molt assumides per amplis sectors de la societat; sigui la més convencionalment i assentadament melòmana o no. Sembla força clar que hom intenta, sobretot, eixamplar el segment habitual de públic amh I' esquer d'unes obres que , per la virtut exposada de ser patrimoni gairebé popular, garanteixen espectacle musical. Hom diria que pel que fa a estratègies promocionals s 'ha passat del protagonisme dels intèrprets al dels autors, en un gir coperniquià molt perceptible que tanmateix obre interrogants; sobretot quan la incidència exagerada en un dels dos aspectes pot suposar la negligència massa absoluta de l'altre. En aquest cas les possibles virtuts amh vista a servir la popularització de la música, quelcom intrínsecament positiu, poden malmetre's de soca-rel pel fet que, a la fi, els resultats poden distorsionar la realitat exacta de les obres proposades i dels seus valors. Hom corre el risc de caure en uns matisats processos desculturalitzadors problemàtics . .Si des d'aquí mateix alguna vegada hem denunciat la manca de nsc de determinades programacions conservadores i del culte excessiu a I 'intèrpret, sembla just advertir aquesta nova realitat, en produir-se sense atènyer, per mitjà de versions amb uns mínims de categoria, una visió digna i raonablement fidel a les o~res originals. Es una qüestió de respecte a les obres i a llurs autors, i també a la societat i, d ' una manera especial, als espectadors destinataris més directes de les propostes. Composicion s superstar @ i!» = - ·.!::! a ~- ~- 198 5 185 PANORAMA Liceu: una insòlita varietat d'oferta 2 ~--------------------~~=---------------------------- Un títol d'un tan extraor- coz dinari atractiu com La "~ Bohème obrirà el dia 7 ~ d'octubre la propera temporada del Gran Teatre del ~ Liceu. I si el fet sempre assoleix caràcter d' esdeveniment, l'equipatge artístic que el bastirà hi ha de col·laborar de manera adient. Després, esperen ni més ni menys que deu mesos d'intensa activitat, amb un total de 194 sessions i una assistència prevista de més de 300.000 espectadors. i Per J. C. C. 198 I Gnm Teatre del Liceu acaha dc fet· pública la programació de la que ser à ja la terceea temporada al r·ecinle r econstruït , i pet· tant hom entra en una dinàmica que podríem (¡ualificar de normali tat o d e velocitat d e creuer. En tots els sentits . Tant c 11 l'estrictament artistic com en el d e funcionamen t. I en aquest segon aspecte ai.xò inclou components tan diversos com la conneció d'un nombre bàsica ment estabJe d e títols . de r ep r·esenht<·ions. r·ecitals i concet·ts i l'optimització d e tots els t·ecursos humans i tècnics, aqu ests amb un fet tan exemplifi cador· co m la coexistència en ca rtell ct·a de dos muntatges . A part farem esment d ' un altre aspecte que ens se mbla molt important , e n ol con text d ' aquesta nol'rna li tat a ssolida , o en vies d'assoliment que acah em d 'esmentar. Més end avant amplial'em l ' apartat quantitatiu, per situar ara en primer lloc l'aspecte artístic, que és el que, pe r essèn cia , ens E Of' E Glorln11 de Brltten, una producció destacada de I'Oper11 North. A la foto: Josephlne Barstow en el paper d'EIIsabeth I ba de mer èixet· més intc1·ès. Tretze títols, dos dels quals en versió d c concert, ocupat·an 100 representacions . El no mbre es r eparteix de manera d esigual entre les diver ses propostes. però amb un clar protagoni sme dels cinc títols de gra n repcl'tot·i -que s'oferiran entre lO i 12 vegades-, mentre que els d e r·epertori men ys a tractiu tindran un presència entre 4 i 9 representacions, i els dos títols en vet·sió de concert només seran presents dues vegades cadascun a l' hemicicle liceístic. L'expressió " diversitat" segurament és la que miU.or d efin eix el caràcter artístic de la programació. En aquest sentit, la suara esmentada quanti tat d c "només" cinc títols d e gran r·epertori resulta ben indicat iu tlt:l que s'acaba d 'exposa r-, sobretot si tenim en compte qu e un d 'aquest s -La flauta màg ica rno- zartiana- és la tercera tempor• da que es representarà amb mateix muntatge. Així, queden amb caràcter / l ' esmenta~' gran programacio, , Lo f Traviata La La Bohème, vorite i Tristany i Isolda. q compar·tiran cartellera ar' obres com Katia Kabanora Leós J anacek, que amb LaP" ta g uineu astuta duplicarà la: va presència en la temporada. capítol d 'obres al mar~e d· "Tans repertoris el comple! b Gloriana de B enjamin B'ntk' Henry VIII de Saint Siiensi ~ Macbeth de Msenk de Drull! Xostakóvitx. El tres darrer,~ tols seran estrena al nostretr tre . Cal fer esmen t, encara. de reposició del muntatge òe D'Or f eo de Montevcrdi, amh rrspl'l sabilitat musical de Jordi Sa'" i en la coneguda i bella prodc ció d e Gilbert DeFlo. sigr l'Oil Vic La l'CI: l eió det d'u -pr reç pe un Vt vet de hcr ti . l PANORAMA ot•lla Sala Interpretarà lcr FcrHudtlercr de VIcens Cuyàs i la flauter màgica de Mozart Hom hi incot·pora un títol molt significatiu de l'opera catalana romàntica, La, Fa,ttttcchiera d e Vicenç Cuyàs, que igualment que La clemenza di Tito s' oferh·à en vet·sió de concert. Una novetat, o una •·ecupe rnció d' una mauet·a de fer pt·ecedentlluu yana , és la presèn cia d'una companyia convid a da -pt·oducció, ot·questra, co r, direcció i solistes-, que se r·à l' Opera S or th d ' Angla ten a . que té una especial vocació itin er an t. Oferirà Gloriana -consider a t el s~u espectacle emblema- i La p etita gui11eu astuta. Veus i repartiments Aqttests títols seran servits per estol dc veus que aporten novetats dignes d ' esme11t al costat de nom.s molt habituals, alguns ~en estuuats per l' afecció liceíshca. 1111 Entt·e aquells cal fe r esment de la soprano Ruth Ann Swenson (La Traviatct), J u)j a Va r a d y Sylvaln Cambrellng, el director m•s prestigiós de la temporcrda llceistlca -aques ta p er què és la prim era vegada qu e interpreta ÒJlera al Liceu- , i J ennífer Lar·more ( La, clemenza di Tito ), Angela Dnoke (Katia Ka.banova) i Dehorah Polaski (Tristan und lsolde) . qu e esd evenen d ebuts liceístics qu e mer eixen una atenció esp ecial. Entre els coneguts, cal esmenta r pt·esències que són molt d ·agrair, tal com s 'ha apunta t abans . És el cas del r epartiment de La Bohème, amb María Bayo com a Mimi i R egina Schi:it·g com a Mnssetta; r a ctuació amb dos papers d e protagonista d e l' esplèndida soprano valenciana Ofèlia Sala (La Fattucchiera i La flauta màgica ), a l'obra d t> Cuyàs compartint r epartiment amb P e tia Petrova , J osep (?) Semper e i Carlos, Chausson; J oan Pon s i Carlos Alvarez componen un excep cional duo d e Ger mont a La Traviata, Montsenat Caballé ser à Caterina d ' Aragó a Henry Vlll en un 1·etorn a Ja r epresentació escèni ca que no p ot deixar indifer ent, amb un equip en el qual des taca el veterà baix baríton nonl-amcl'icà S:imon E stes; Dolora Zaj:ik , Josep Bros , Manuel La nza , Stefano Palatchi i la jove i emergen t Mariola Canta r e ro integt·cn un r epartiment molt notable per a La Fcw orite ; Nadi ne ScctLne encapçala el r ep a t·timent d e Lady Ma cbeth d e Msenk i Tho ma s Moser pot ser u n Tl'ista ny de gran enver gadura. t oms importants seran presents de forma individualitzada en el capítol de r ecitals . com és el cas , p er ordre d e programació. de Marj ana Lipovsek. June Andet·son , Waltraud Meier , Frederica von Stade, Roberto Scandiu zzi, E len a Prokina i Dmitri Uvot·ostovski, tots a companyats amb pia no. Julia Jones i Cambreling, directors esperats P e l quf> fa a b a tutes, hom es mo u en el nivell d e discr eció d e 7 187 PANORAMA sE'mpre , amb un inevitable protago nisme ce ntra l del titular, Ber·tr a nd dE' Billy (La Bohème, Tristcui und !solde i La clenwnza di Tito , ultra el concert amb La Creació de H aydn), mentre que aparE'ixen dos noms d ' un r elleu per damunt d el que és babituul. Julia J oncs ( La Trav iata) i Sylvain Ca mbreling (Katia Kaba nova ). El nostre Josep Pons assumirà la r esponsabilitat de dos títols - La Fattucchiera i La flauta màgica-, Ricba nl Bonyngc servirà amb la seva coneguda i hàbil pro fessionalitat l'expressió més genuïna del be/canto a la programació - La Fcworite-, que per cert s'ofedrà en la ver·sió oribrinal t'n fr·ancf.s. Pett'r Schnt>ider, el competent clir·ector alemany, no dirigirà cap òp era. omés un d els concerts simfònics, amb obres d" Strauss i Bet>thov<>n i amb la p articipació Rolista d 'Alícia d e Larroch a. Produccions sense risc 8 188 Si el fa ctor dramalúrgic h a murea t la temporada que estem a<;abant, 110 sembla f [U C hagi d e pa ssa r el mate ix u ]a vine nt. I sense que això hagi d c pressuposa r que hom ha deca ntat la balança dc man e r·a sobtada en el sentit contrari. En to t cas, tot st>mbJa indi ca r , a l'avan çada , qu e, dC'lib<'radament o no . s~h a evitat continua r· amb la línia que tan manifestament es va endegar la temporada ar·a encat·a en curs. Els orígens d ' un a gran part d e les produ<•cions i els noms d els st'us realitzadot·s, sobre el paper ja situ a u n contex t d el que pod t·ícm an omC'na t· nonnalitat, terme• al qual, en a ques t cas, ni molt menys d onem una accep ció ahsolutarn<' nt positiva . El tema ha d c continuat· ohe L"t, p erquè s' ho va l, i no es pot h andejar amb ac:tuacions espo r·àdi<[Ues, sinó amb un a línia seriosa de reOexió, amb una pcrsptJctiva oberta, e rítiea i r·igo r osa i amb l'absènca de pr ejudicis i de clixés prefi xats; en cap dels sentits o de clireccions formals. Vitalitat de les activitats secundàries El Foyer novament serà àmbit d ' una important activitat, centrada en tres capítols: les titulades sessions al Foyer, les sessions golfes i finahnentla p t·og•·amació infantil. P el que fa al cicle pròpiament del Foyer, s 'hi ofet·inm deu sessions, que maj orità riament esd evenen complements molt valuosos d e les propostes de la tt'mporada. Són aquestes sessions el títol genèric d e les quals <·omenc;a d e for·ma clara a mb "En ocasió de . .. " seguit del títol d e 1' òpera corresponent. En aquest cas estaran d edicades a La Bohème, Gloriana, La Tra viatct , IJenry Vlll , Orfeo, Katilt Kabanova , La Favorite, Lady Mncbeth d e Msenk i Tristan und Iso/de, a les quals cal afegir· una d edicada a homenatjar Conxita Badia. Cal remarcar l'interès d 'aquestes sessions, r ealitza d t:s a mb un gran rigor i que esdevenen font d"r• t·iquiment i d'oberh1ra d·hort zons d el món d e l 'òpera. d"~¡ gran valor. Les "sessions golfes'' acollir. dos espectacles de base tea(ri L'un dedicat a la que fou t'lrtt trica ballarina Tòrtola ValènQ¡ amb tres sessions, il' altreeü menatge a Sarah Bernhardt 8JI: interpretació de Sarah \Valker dues r epresentacions. La programació infantil di¡]l¡. nu eix el nombre de propostes) tr·es a d lles, però s 'hi increm1r ta ]a capacitat d'acollida. ja q-, 11na d 'elles, Pere i el llop. s'o[, rirà a la Sala Gran, mentreq: 1' altra , La petita flauta mà~( ser à r epresentada al Foyer. l això al ma t·ge d ' altres acthit. C'ducatives, com la represcnla per a alumnes de Secundària l'òper a Eco en col·laborarióa· l'Institut Municipal d'Educa de Barcelona i el CCCB, lwi· tes guiades d e grups escolan l'assistènci a a assajos, ectrlrn tot configuunt d'aquesta ma~ t·a llna oferta r emarcable enr: gor i extensió. ...NI un¡ en Més de 150 anys d'història del Gran Teatre del li· ceu l'han convertit històricament en la referència cabdal de la lírica, no sols a Catalunya, smo a Espanya. Mèrits històrics en sobren i, per tant, la realitat resulta prou incontrovertible. Tanmateix, d ' història no es viu, això també és incorr trovertible. I en aquest sentit, el manteniment i refermoment de l'esmentada primacia constitueix un afer que transcendeix l'estricte àmbit, gairebé metafísic, de l'or· gull o l'autoestima -lírica en aquest cas- i d'altres conceptes en aquesta línia. Ens trobem en un complex àmbit conceptual que creie': que no es pot negligir i que si mes no té l'al·licient prr mori de constituir-se en esquer dinamitzador de tot e. que es mou a redós de la casa. Creiem que elemenll patrimonials tan importants com el suport afectiu i ef~· tiu de la societat catalana al Liceu des de les profund~ tats de la seva història fins als tristos avatars recenlsj la condició d'element diferencial identificador culturo barceloní i català del teatre líric i la mateixa responsO" bilitat històrica, en aquest sentit suposen obligacions, no solament morals, del tot indefugibles. tu! CI"( pal cio dis pa re¡ en pa qu te~ :~ po1 d 'I da 25 3) 111( ce¡ po dc' Ie~ I PANORAMA la 11'f11flllhl de Verdi, en la preduccló del Royal Opera Covent Garden, clourà el cicle commemoratiu del centenari Verdi Números que creixen li· ¡ ~o­ ue or· brr err or~ e' La pròx ima tcmp01·ada s itua unes fites d' inten sitat impor-ta nts en gairebé tots els Hmhils dc l' actuació licristica , qu e viuran in- crements notahles . És el ca s d e passaT de lll a 144 r·epn>.scn tacions a la Sala G r a n , e nra t·a q u e disminueixen Ics del Foyer, que passen de 61 a 50. P el qn<' fa a representacions d 'òpera - incloent-hi les sessio ns d e con cert , passen de 75 a 100. A ixò vol dir que durant l'ls d en mesos d <' la tempOt·ada , hi haurà sessió nn de rada tres dies, fr t que situa molt a prop el llindar de la saturació. També hi ha un increme nt important pel que fa al nom bre d"espectadors, cru c la tcmpor·ada que estem acabant serà d e 2-6 ;) ·o00 i que ha de passar a 314 -000 la pr·òxima. Un iuc r elUent de gairebé el 25 p e r ecu t , certament notabilíssim i que r espon de manera ben evident a una demalJda social qur ha supc•rat les¡xpecta tives mt~s fa lagucrt>s. om rema r·ra qu e aquests increments d 'ac ti vi.ta t s'acon se>- gu iran sense moilificar gens el diferencial de costos , qtte p el que fa a l ' apartat es trictament d e p r oducció o d"activi t at passarà dels 2 . 004 milions d e la tempor ada actual a 2.412. Un prcAsupost, qualificat des de la direcció d el Liceu, suficien t p er bas tir una bona temporada d ' òpera. El pressupos t d e l' ex e t'cic i 2000-2001 és de 6.699 milions dc pessetes, d els quals es r ecupei·aran p er ingressos d 'explotació - taquilla i programes- 1.822 , o sigui gairebé 200 m enys que el solita ri capítol esm entat d 'activit a t. O sigui, també un 27 % d el pressupost total. Aques t té en la pat·tida d ' aportacions públiques (3.643 milions - 53 ,7 %) la s!'va p r·incipa1 font d e finan çamen t , seguit p er les aportacions priva d es -Fundació-, amb 837 milions, eqillvalent al 12 ,6 % . En un altre ordre de coses, els pt-eus de les localitats oscil·lar·an entre les 21.425 i les 1.125 en les representacions dels on ze títols opens tics, i entre 8.325 i 875 en les 2 1 r epresentacio ns d els sis dels títols que s'oferira n amh caràcter popular. PANORAMA Anna Ricci Una gran artista , una gran profes sional (Records emocionats d'una llarga col·laboració) Ara fa quasi cinquanta anys, concretament el 5 de desembre de 1951, vaig veure anunciat un recital d'una cantant que desconeixia, Anna Ricci, que cantava, entre d' altres, les sis cançons castellanes de Toldrà. Aquest fou l'esquer que m'atragué cap a la sala de la Caixa de Jubilacions de la Indústria Tèxtil, i no me'n vaig penedir: va ésser l'inici de la meva profunda admiració per aquesta gran artista, que he anat cultivant i augmentant durant aquest mig segle, i que aviat vaig tenir la sort que es convertís en una bona i sincera amistat. Per MANUEL CAPDEVILA I FONT ig segle dc SC{,'llir una ca n era. riquíss~ma en contmguts, 1 en una bona part de la qual vaig tenir el gnm privilegi d 'ésser-ne coprotagonista, en tant que organitzador d e mol ts dels seus concerts. Rememb1·ant ara aquestes col·laboracions múltiples, i comparant-Ja amb les que he tingut amb moltíssimes altres cantants, d'entrada em ve al cap una qualitat que l'Ann a posseïa com poques altres, potser com cap més : normalment sempre he estat jo el qui he proposat a un cantant d ' intet·pretar un o altre programa ; amb l'Anna no va caldre mai , sempre m'inundava amb propostes suggeridores i imaginatives de programes que h avia dissenyat, i M tim cled <'I e t'Sl ad e pla he1 les 1 a més me' n p•·esentava diver ses alhora. La seva imaginació em r esultà sempre una font de sorpreses. però també el seu rigor, perquè totes les seves propostes eren plen es de lògica i coh erència, i tenien sempre un intet·ès veritable. Intento ant definir en unes poques paraul es l'Anna i no m e'n surto; em vénen massa qualificatius al pensH ment: fantasiosa, rig01·osa, lògica, coherent, meticulosa, tenaç, infa tigable, agosarad a, insubornable, perseverant, imagin ativa, apassionada, gener osa, treballadora ... P erò potser, sobretot, pt·ofessional. Fou una gran professional, a més d 'una gran artista, i també, és clar, una gran cantant. (una gran persona. E n aquest concert que he esmen tat, va cstt·enar una can çó d'en Manuel Valls. Aquesta va ésser una característica constant de la seva catTera. La seva dedica- ció a la música dels composiiC>!· j oves i d els m és avantguardi·l no té parió en cap altre a rti>~aJ n os tn• p aís. Es d edicà inten•. ment a les obres més novr,dcomp ositor s ca talans, i toH poden donar testimoni del qw d euen. Pt·àcticament tots li \alll d edica r cançons (recordo C:f cialment Iu Músic.a per a A111w& Mestres Quadreny, que li va~ !ili ti•· amb l'acompanyamentdrk xe del Quartet Parrenin) i eUa~ incloïa una i altra vegada en· seus recitals, en aquella prilll< etapa acompanyada semprtp pianista Jordi Giró, i despr~·f Carles Santos o Àngel Sol: Pot·mà part del Cercle Manurl Falla , i establí una col·labors~ molt intensa amb acruell grup compositors, acollits als aire•n rD • n ovador s que es respu·nl l'Institut Francès. Preci>alllf' fa uns pocs mesos, quan eUa¡J' bia que tenia el mal que finalll" Ull mol lliCI vieJ pr~ I( U )ll' tan i qu l'Ol• du l'l'U I ('Oil !'<In pri1 la rno¡ tots ven ('0] • l'Ol' lll(!j ~rb di o PANORAMA 1• i ~e l'havia d'emvortar, m 'cx'}Jlicava amb gran entusiasme el seu úlLim projecte: una shie d e discs dedicats als compositors d el Cet·de Manuel de Falla, p et· a la qual estava buscant el finan çame nt adequat; ho ten ia tot mo lt b en planejat, i recordo l'especia l vehemència que posava en padnr d<! les cançons d'en J oa n Comelles, un compositor que e11 n admirà molt i que considerava injus tament postergat. Aquests discs havien de formar part d ' un gra n projecte que incloïa tot<'s les obres que constituïen el seu rep«.>rtori preferit, el que h avia estat ca ntant durant tota la seva C'art'era i que volia condensar· ara en una col·lecció de dotze CD. Malauradament aquest projeete no podrà veurel realitzat. La seva dedicació a la tmísica rontemporàniu no es limi tà als ro~npositors locals. Fou t-lla qu i pruner féu t•onèixcr· a Bal'(·elona Ia mustca , . de Cage (que l'a dmirà molt), dc Berio , dc> Boul cz, i d c lots els compositot·s <tue Ln' ballaveu a 1\lladdrl, amb el s q u als col·laborà molt estretament. RcCOI'do amb especial i n ten sitat la seva inte· t·pt·f' t <lC10, ·' (: l' CC que mc~ti'Ívola, del Pierrot Lwwire s:houhet·guià. Als arxius d c Ràdio ·:Xa.. Clona1· tenen gravuctOns fe- tes p er ella demés d e cinquanta compositors. Era la intèrpret pt·cdiJecta del Club 49, que en aquell a època (el començament dels anys cinquanta) era l'única entitat barcelonina que prestava atenció p referent a la mú si cu d ' avantgu arda, fins que a partir del 1953 se ' ls uniren les J oventuts Musicals, que acabàvem de fundar. Recordo que quan ell 966 vàr em decidir invitar al nos tt·e F esti val Internacional de Mú sica el pt·estigiós grup Domaine Musical de PietTe Boulez, vaig anar a Pat·ís a con cretar l es dates i les condicions ; com sempre que invitàvem un conjunt est1·anger, els vaig imposar com a condició l'estrena d'obres de compositors catalans i la col·laboració de solistes del país ; no vaig ten ir gaires problemes p el primer punt, i aviat vàrem decidir les dues obres qur t>strenarien; en ean vi varen ésser· mo1t r eticents a acceptar un soHsta catal à: eren molt exigents p el que feia als artistes ([U e invitaven: només varen cedir q u an els vaig p t·oposar el nom de l'Anna; no solament el varen a cceptar de seguida, sinó cru e fins i tot varen proposar-me que cantés l 'o bra més emblemàtica que varen JH'Ogramar, el Marteau sans Maítre d t-1 matt-ix Boulez. I és que el seu pres tigi internacional fou molt gran. En ambients com per exemple el del Fes tival de Darms tadt el seu n om er·a tan con egut i r espectat com el d ' una Caty Berber ian o una Helga Pilarczyk. Un nltt·e exemple : q uan el l 968 l'Anna em proposà d 'es trenar, dins del nos tr·e Fes6valluternaciona l de Música, el Concert irreg ular de J oan Brossa, amJl música dc Ca r·les Santos, el comitè Ol'ganilza d or ho va acceptar de seguida; nt>cessitàvem un teatre i, pemmnt rn el Romea , li vaig p t·oposar a Xavier Regàs una col ·laboració, inèdita fins llavors, del F es tiva l amb el cicle de Tea t re Uatí que ell organitzava; d 'en tt·ada va dubtar, el nom de Bt·ossa imposava un cer·t respecte, i en Cades Sa n tos en aqut>ll moment no era r es més que un molt bon pia n is ta; va ser el nom d e l'Anna el que el decidí a acceptar-ho; Regàs, cpJC no freqüentava gaire t'ls ambien ts m u sicals, era p erfe ctament conscient de qui era l'Anna Ricci, i de la categoria que la seva participació donava al cicle. Diré de p assada q ue l ' admiració q u e l ' Anna sentia per Joan Brossa et·a molt gran; era quasi u na devoció; a mi m e'n parlava sovin t, intentat convèncer-me de la seva excepcional categoria, que jo posava en dubte; t·ecordo que els dos <·ompartien una profunda admit·ació p el personatge de Ft·ègoJi. Dos anys abans del Concert irregular, l' An na ha,ria estt·enat la Suite bufa de B r ossa, que havia musica t r n Josep M. Mestres Quad r e n y. E n això La rnhé demoslt·à c1 seu bon ull, en un momf'nt C'n què- el nom de Brossa era rebutjat per· la majoria i gairebé maleït. P uc donar fe que la seva admi raeió i ufec te eren mutus i rccíp t·oes, com ho d emostr·a l'espectacle Brossiana que el poeta li dedicà i qu e <~s trenà el 1991 al MCt·cat cir les Flor·s i d espr és al Fes tiva l dc Otoño dc Madrid. P et·ò &i la dedicació a la música més avançada es pod r·ia con siderar· eom la seva gra n especialitat, li 191 PANOR AMA 198 12 192 si és que es pot dir així, no fou l' única. Crec que en tinbrué una altra, que l'apassiona va tant o més que aqueUa: la música antiga i bar· roca. Era una profunda coneixedora d e les cançons dels trobadors, que havia estudiat molt a fons i que cantà sovint. El mateix podria dir de les cançons sefardites , del Renaixeme nt espanyol i d el ba n·oc italià , francès o alemany, a tots els quals dedicà molts con certs i també diverses gravacions. (Con servo , per exempJc, amb sentides d edicatòries , tres discs que li edità en els anys seixanta la casa Beltet· dedicats a la Música española antigua. La seva producció discogràfica és consider·ahl<', i dos dels últims CD que ha tret a l mercat, dedicats a les cançons de Toldrà, són excel·lents i em varen causar un plaer especial ; en certa maner·a han tancat, per a mi, un cercle qtte s'h avia iniciat aquell llunyà 5 de desembre.) Entre tots els programes de música ban·oca qu e em va proposar i que li vaig ot·ganitzar, t·ecordo especialme nt un que vaig incloure a les Serenates al Barri Gòtic de l'an y 1973, com a concert inau gural; la segona part inclogué un versió escenificada del Combattimento di Tancredo e Clorinda de Monteverdi , amb M. Dolot·s Aldea i Xaviet· Torra, i amb l a col·laborac ió de tres actors que anaven escenifican t sobre la tarima del Pati de la Creu l'acció que ells cantaven, una acció ideada per ella. (Tenia una gran afició a crear "accions". L'exemple més evident és una estranya pel·lícula que féu i pr·otagonitzà, que a mi cm semblà totalment sw·realista , i que després integrà en tm esp ectacle d e música, cinema i teatr·e q ue estrenà al Teatro María Guer·r·er·o de Madrid amb el títol d ' El.sa de Gabrieli.) P erò aquesta polarització entre les seves dues grans aficions, 1a música d'avantgu arda da música antiga no la fer·e n oblida r· La 1·esta del r epertori , que r ultivà també assíduamen l. Del món d el lied alemany, eJ més afí a mi del seu r ep ertori, recordo UD<'S in- terpretacions molt colpidores de cicles com La bella molinera , El cant. del cigne o Vida i amors d 'una dona. I lt>s seves interpre tacions de les cançons de Debussy i Ravel sempre em varen semblar modèliques. O les de Poulenc, per a qtú l'Anna sentia una especial inclinació. També cultivà molt intensamen t la cançó catalana, i els compositors correspong ueren a] seu inter ès dedicant-li cançons i sol· licitant-la com a intèrpret. Toldrà, per exemple, li confià ]'estrena de l'última obra que compongu é, Aquarel·la del Montseny, l' any 1960. Potser de tots els gèneres de l a música vocal, al que menys atenció prestà fou al de l'òp era. Tot i que li r ecordo un magnffic Siebel en una representac ió del Faust al Liceu, la seva presència escènica p er a mi va lligada indissolublement al personatge de Jovita d' El giravolt de maig, personatge que h eretà de Concep ció Callao, la seva professora , que l'havia estrenat: li he seutit en tres ocasions, l a p.-imera l' any 1958 djrigida pel mateix Toldt·à, i les altr·es dues, el 1964 i el1972, p er Antoni Ros Marbà; són unes intequ·etac ions que m'han qtJCdatmolt gravades en el r ecord , i <'ncara la veig perfectament a l'escenari sospirant i csgt·anant mot·esc o n egu itejantse per l'aJ.·r·ibada de l'immens P et·o t d 'en Raimon Torres ... Tot i n o d edicar un a gran atenció al món de l'òpera (sé que va estr, nar a Madrid, pet exemple. C razón de arpí.a. de Tomas Mar> i Francesca d ' Alfredo Aracil).·· nia , com ja he dit, una gran pa. sió p er la música escèuica.] ~ fet , ella sempre "escenifica,a·. música amb la seva sola pr~ cia a l'escenari. Re<'ordo l'últñr. vegada que l'he sentida, ara t poc menys d ' un any, sense sal. llavors que seria rúltima: ll!¡ agència dc publicitat em yad, manar e¡ ue els recomanés un. cantant que pogués cantar k Cançons negres de Montsahal! en un acte pdvat q11e s 'hana ~ celebrar al Pavelló Mies van d. R oh e per a la presentació d. nou cava català d 'origen ant[ els vaig recomanar PAnna, la" r·en acceptar i vaig assistir a l'11 te. Vaig poder compr ovar com públic no gens musical qued11 captivat, fins i tot cliria fascin.. per la interpretac ió que l'A~ féu de les cinc cançons. 1 ésq: la seva presència a l'escen¡ transmetia allò que només elio permès a ls artistes de deb: aquells que no u tilitzeo el ra: com un mitjà de lluïment per< nal sinó com un instrument 1Ji posen al ser vei de la música q¡; interpreten , i que tenen un p er sonal p er comunicar-se antt PerJ ve ml Rerb deP; ~ita ' cridi Vt'tal pres! la m prac taml: sica' ,·e n ~ ha vil bra r divid ma s temp ció-r pers¡ vad2 avall públic. tret ( im¡x¡ més el és això que Crec tant que em transmeté L\nna músi Va aquests cinquanta anys de col-L va el boració (a mi i crec que a tol>~ !(ll8Ji seus dei.xebles, dels quals tanth preocupava ) : el seu sentit dt a prt r·esponsabi litat, l'ésser semr rion: con scient que no era més que~ Dar~ intermediàr ia entre tul compt·· elass $Q. ÍJ tor i el seu públic. i el saber-bfl~ ,ions sempre amb el m àxim in tell'· lat•uJ amb una gran professionalitat) hauria sabut fer-ho d ' altra li> wnb dlbc1 nera . Fou una artista veritafil la r 11 ment singu lar, que el país s1ll fasci L'ia hagut d ' inventar si no ha21' i rir·< existit. Darrerame nt fou guardo dad, nada amb nombrosos premi.1 i~ flO I¡ tincions , però els se rveis~ mo,¡ prestà a Ja nostra cultura. ~· indd moment i el lloc oportun¡;. ruaJ de ta els h:i podrem agrait· pron. PANORAMA lannis Xenal~is . Matemàtica creativa deia mUSICa ~ Per JOSEP M. MESTRES QUADRE NY a pr~mera ob t·a qt~e v~ ig sent1r dc X<:nakts Iou Concret P.I-1. , presentada a Barcelona el n ovembre de 1960 pel Gt·oupc d e Recherches Musicales de la RTF de París, al cicle de concerts Música Oberta. del Club 49.Em va cridar for~ a l' aten ció p er la novetat estrnctural amb què s'expressava, ben lluny no tan sols de la música ins trume ntal que es practicava en aquell te mps sinó també de les altres obres de música "concreta" que f S presentaren a1 ma teix concert o les que ja havia escoltat antet·iorment. L'obra no era feta a pat·tir de sons individuals, sinó de masses dc sons, masses que evolucionen du ran t el temps nue dura l'obra: acceleració-rel:xació , conde n sació-eH spersió, crescendo-decrescendo , variació global cl'alç:ades amunt i avall, etc. , i això cons tüueix un tret diferencial i fon amental de la música de Xenakis. Van passar molts anys fins que el vaig conèixer pe rs onalme nt. quan vam coincidir, ell974 , com a professors als Cursos Internacionals de Nova Música de Darsmstadt. Allà , a part de les classes. va presentu Persephassa. interpretada pe r Les P e rc ussions de Strasbourg. Ohra espt>ctacular en què sis percussionis tes amb uu important equipament cadascun i situats al voltant de la sa~a cr.een una atmosfera vigo l'osa i .a~cmant que encercla el púb1ic 1 cn·cula cle la maner a més var iada des clela simple JWegunta-t·esposta d' un costat a Faltre fin s al movim . ' , que . ent cu·.cular contmu llldou un· . . d Lmpt esswna11l rcdohle e tambor que fa un git· comple t L 1· ·~ fbi !arr [; ~J ~ !& pe alt h, ~ m tt lt f" u::. m: .~ ~ 1!!11" ~ d e l'auditori. Durant aquella pt·imera trobada vaig topat· amb w1 p t·ohlcma de comunicació arub ell, en notar-h un to esque rp . Vaig pens a r que no era gen s es trany crue una persona que havia passat una joventut tan dm·a tingués Ulla caràcter amarg. En efecte, Ja lluita a Gr·ècia , el seu país d'origen , contra l'exèrcit alemany que li havia deixa t marcada la ca_ra amb una gt·an ci catriu, l a seva captura i condemna a mort en mans dels nazis, dels quals va poder escapar, i fina lme nt el s prirn el's an ys a París, on arribà el 1947 , en ple na postguerra, sense un ofici definit, ja que l'esclat de la guel'l'a li bavia tt·uncat el s estudis d'e ngin yeria a la Unive rsi- 13 193 PANORAM A 198 14 J9.J ta t Politècnica d'Atenes dev ien haver estat ben diñcils. Les r·clacioos foren més cordials en les altres ocasions en què vam coincidir: l'una, el F estival Testimonium de Jemsalem ell976 on vam ser els dos compositors europeus invitats; ell bi va estrenar N'shima, i jo Na Ha le el ir Shalem.; l'altra. el Festival Internacional d e Barcelona dell980, on amb motiu de pt·esentar Persephassa per les Percussions de Strasbom·g fou con vidat a fer una confc•rència i una taula rodona en la qual també vaig format· part. Persones pròxirnt-s a ell em van aclal'it· que no era esquerp sinó intt·overtit i tímid , i qu e jo no era l'únic que tenia at¡ uesta sensació. No vaig tenir problemes, en canvi, per entendre el seu pensament musical, explicat per ell mateix als llibres Musiquesform.elles (Pnís: É ditions Ricbard-Masse, 1963), Mu.sique-architecture (Bèlgica: Casterman, 1976; traduït al català per Anna Bofill: Músicaarquitectura. Bat·celona: Antoni Bosch editor , 1982) i Arts/seiences. Alliages (Bèlgica: Caster·man, 1979). Tot i que sovint utilitza un llenguatge matemàtic qu e s'escapa per a tots aquells que no som matemà tics qualificats, el sentit del que hi ex]>Üca queda ben clar. P oc despr és d'arribat· a París el l 947 es tudià composició amb Honegger , Milhaud i prin cipalment amb Messiaen , q ue l'encoratjà a mantenir el seu espC't·it lliure. Simultàniament entrà al taller de Le Corbusier, amb qui treballà durant dotze anys i es fonnà com a a rquitecte. Xenakis no sep at·à mai ela dos oficis, creia q ue una mateixa filosofia i uns (H'Ocecüments idèntics, fo namenta ts en l'estructu•·ació de 1' oh ra st>r·vintse de la matemàtica, uneixen les dues matèries . Així, Metastasis, la seva pl'imera obra (composta ell954) ja n'és un bon exemple. Un feix de glissancli dels dotze primer s violins originen va r iacions contínues d 'espessor i dc velocita t d'evolució ; el desen volupament contin u dels espa is sonors q ue p •·ofluei..xen els glissandi en- Messiaen l'encoratià a mantenir el seu esperit lliure Xenakis va treballar dotze anys en el taller de l'arquitec te Le Corbusier cava lca ts corresponen gràficament a superfícies r eglades, utilitzad es en arquitecttu·a per ct·ear formes paraboloidehip erbòliques, tècnica de la qual ell mateix se serví quan amb Le Cot·busier· va dissenyar els plànols del pavelló Philips de l' E xposició d e Brussel·les d ell958. Aquest pavelló va ser con struït pet· contenir el Poema electrònic d'Edgar Var èse, un autèntic monument al progrés de l'art. Com he dit abans, una d e les caractedstiques b àsi ques d e la música de Xenakis consisteix en l 'elabor ació d e masses sonores amb evolució interna i aJhot·a global. Pet· controlar el moviment inclividual de cada un dels elements que conformen la massa es val de la matemàtica de la p •·ohahilitat. Aquesta matemàtica s'utilitza per e~1llica t· c·ientíficament molts fenòmens de la •·ealitat que ens en volta, siguin físics, sociològies, econòmics, lúdics, etc. Molts d 'aquests fenòmens estan perfectament estudiats i Xenakis utilitza l'aparell matemàtic d \m determinat fenomen p<•r condujr els movi men ts d els sons ? e la seva composició musical. Es el que sc' n diu "simLtlació matemàtica". P er excm- ple: Maxwell i Boltzmann vau~1 borar la teoria cinètica delbga, pet· estudiar el comportament d'¡ quests a partir de la distribu de les partícules que els com~ n en. Aquestes pa rtícules ï' molècules i, per tant, dintiuull! p erfectament elàstiques i xoqo~ entr e elles; cadascuna é~ in~ pendent de les altres i es mou U:. rement a l'atzar dins l'cspaiq; con stitueix el volum que contí gas; la seva trajectòria (directi; canvi d e direcció, velocitat. elt ve condicionada per les con~ cio ns energètiques a què eb tnl sotmès el gas. Maxwell i Bol' maon van formalitzar elrno.~ mate mà tic que respon a aqur· compor·trunent i van fonnulnr w funció que involucra la pl-e,;i,' la temperatw·a i la probahiliu. Doncs bé, el procés dt- siml!W consistit·ia a utilitzar la fum·ió Maxwell i Boltzmann per deli:. les trajectòries dels sons, lest¡u. es poden modificar atorgant d~ 1.·ents valor s a les pressions i I~ peratures, qne òbviament ban~ d evingut expressions abstract" aquests valors poden variar forma contínua i llavors obi~ dt·em una modificaóó suauin~r· tin uada d e les trajectòries, ot forma de salts que pr·odwraor. clificacions brusques. Xenaki'c. litzà j ustament aquesta funci4 Maxwell i Boltzmann per • composició de Pithoprakta,~ a on¡uestra (1956), pcr nluq111I estaJ)li una seqüència colwreol• '"tempc t·atures i pressions"'· F tal d 'obtenir una música ra cru a l no d istingim cap vru prr• parat, pet·ò que, en canvi.dp fil global i la qualitat dr lom·· sa sonora generada són perfl't:U men t pet·ceptibles. Xenak:is no repetia els l't'fUl':' per a ell la recer ca d'una 11'' ca sempre anava acompanyada l'clabor·ació d ' una teoria. rrfrl"' de la mutemàli aspecte a al~run ' tl de la (Jrobahilitat, tol i qur(l(l sionalment va fer incursion, altres models matemàlit·,. I chorripsis (1957) utilitzà la Jk. Poisson (aplicada, entr~ d:~ll' a la sociologia, biologia 1 rtbell ' Ant tic a esdt la d mer pro! pre d'e• lital mat mer grul Iem UTU qutl ven: giql (19: mar hilil sult. dici pro. per; (19( ri gi sa \·e~ ala! ció que tesJ Pln imp mar ma1 PANORAMA En un camerino del Teatre Lliure, en el Festival lntemaclonal de MÍislca de Barcelona, el 3 d'octubre de 1978, amb Antoni Sàbat, Aftdrés Lewln·Richter i Xavier Joaquin tica. estudia la p robabili tat dels esde,·eniments rars i en defin eix la distribució quan els esdeveniments tendeixen a l' in fin it i la probabilitat tendeix a z1wo, sempre que el p roducte del nomb r e d'esdeveniments pet· la proba bilitat sigui finit) per elal)orar una matriu dc distribució d'esdeveniments sonor s cntt·e e)s di versos grups orquestrals en el decurs del temps. El resulta t produe·ix la irrupció de pertorbacions acústiques dins un a successió d 'esd eveniments encadena ts. A Analogique, per a nou i nstt·nm cnls (1958), se set·veix de les carlencs markovianes, sistt>rn a de probabilitat seqüencial en el qual el r esultat d'una expedència està condicionat (per una rt>lació de probabilitat) pel resultat de l'experiència preced en t. Stratégie (1962) per a dues o1·q uestres dirigides per dos dir ertot·s, t'S basa en la teoria dels j ocs, etr. No pretenc fer un rt'pàs de Lot rlcatàleg de Xenakis, sinó ú nicament donar unes mostres de la diversitat de rerursos utllitza ts p er a_l_a fo r·malització de la composiCIO musical. Crec que és evident que el desenvolupament d ' aquestes f01·mulac10ns · , . matemat•ques en ~~m~ment de fet· l a composició, unphcava complit'ats càlculs i la tnanipul acto ·, el' un nomb ri' extremament gr·an de númer os . pro- blema que el resolgué al fin al de la dècad a dels cinquanta amb la u tilització d e l 'ordinador. No és sorpren ent que fos u n dels primers a utilitzar l'ordinad or per a la composició musical, j a que, paral·lelament al seu plantejamen t científic en la planificació d e les obr es, d es de l 'inici de la seva ca rrer a se sen tí fortamen t atret per explor·ar les possibilitats ofe rtes pels nous r ecursos tecnològics . F 01·mà part d el Grou pe de Recher ches Musicales de la RTF i l'obra esmentada abans, Concret P.H. , fou la primer a (] 958) d ' tm a sèt-ie de peces elect,·oacús ti<[Ues no molt extensa però en can vi molt marcad a per· la seva forta per sonalitat que culmi nà amb u na ob ra magistm L el Polytope de Cluny del l972. De l'antiga abadia de Cluny, situada al que ara és el ba n ·i lla tí de París, només en q ueda un a nau, i s'hi p r esentà el Polytop e de Clun y, esp ectacle de llum i música. La n au , d e 300 m 2 d e supet·ñcie i 14 m d ' alçària, tenia les p ar·ets allsolutament nues i el tet·r a completament cober t per un a moque ta; el p úblic estirat a terra contempJava les mutants arq uitectures d e llums constnüdes sota la cú p ula i que ocu pave n la meitat su perior d e la nau, alhora que sen tia la música pr·oced cnt d<' dotze p tmts amb tma esplèndida acústica. La música er a composta a pa t·tir d ' u n complex d e fundons Ò<' p r obabili ta t en tt·ella~ a­ dt>s i <'l mateix sistema er a u tilitza t p<'r eonstnlir l'a rquitectura lluminosa, (le man era q ue els esdeveniments visuals et·en estretament correlacion a ts amh els esd eveniments son ors, dins un mateix tr·actament global de l'esp ai. Els vint minuts que durava el captivad or espectacle feien la sensació d 'esgotar-se en pocs segons pel p od cr·ós atr·actiu de l'esplendorosa atmosfera cr·ead a a l'entorn de J'especta dot·. Xnna kis, apassionat pels sistem es d 'anàlisi i síntesi d e so, com ta mbé per la composiciÍS amb ordinador . cer cava r eunir u n equip d e r·ec<"rca pet· tal d'aprofum}jr en aquests temes . i amh ac[Uest objecte fund à el 1966 d CEMAMu (Centre d 'Études d e Ma tbéma tiquc el Automa tiq ue Musicales). D espn~s d'un temps d e difi<:ulLa ts d'índole econòmica, el 1971 disposà cl' nn convertidor digita l-a nalògic, fonamental per desenvolupal· d seu projecte, i insta l·là lot l'equipament al Centre National d 'Études des Telecomunications, a P a r·ís. Ell985 Anna Bofill va fer-hi un cm·set i tt·ansn ie a eontinu aeió la descripció <¡tH' ('lla f~ u d e l a tecnologia instal·lad a en aqueU cen tr e: "El CEMAM u posseeix un sistema de cre- 198 15 195 ;;¡ ¡;;:;¡- = ·~ !3 ~' ¡;:¡· 198 16 196 ació musical, anomenat UPIC (Unité Poliagogique lnformatique du CemanUL), p er a compondre directament la 1n1.í sica a partir del dibuix. Con sisteix en una taula de dihui.~ connecta.da a un ordinador, el qual després de fer els càlculs corresponents a les instruccions donades gràficament. els tradueix a sons miljançant un convertidor digitctl-analògic. En una primera fase de la composició es defineixen gràficament els parà1netres bàsics de cctda so: període de l'ona , env olupant dinàmica, freqüència, durada i nivell mitjà d 'intensitat. En una segona fase s'organitzen en el temps els diferent s sons definits per a construir estructures més o menys complexes. L'ordinador e.tecuta inicialment la síntesi de cada so, el qual la g narda en m emòria i seguidcunent calcula l'estructura de la composició, a la qual incorpora els sons i la transforma en músiccL Amb aquesta manera de treballar hi ha una constant interrelació del g ràfic amb el so i del so a m b el gràfic i una p ermanent transposició de formes espacials a formes tnusicals i -viceversa. És a dir que l 'aspecte creatiu interactua am.b tot l 'aparell psicom.atem àticoacústic ." H em d e Lenir pt·esent que en aquella època no existien t>nca.t·a els ordinadot·s pet·sona]s ni s· havia d escobert la tècnica de digitalització d el so; l"U PIC representà, doncs, un avenç considerable i w1 importa nt esfor ç tecnològic. Xenakis fa p en sar en l'artista enginyer renaixentista pel seu sentiL mútari, equililwat i t·acional, i com l'home d el Rena ixement cer ca anels en J'antiga cultura hel·lènica . En l' article Vers une métamusique fa un estudi sobre l'antiga música gr ega a par·Lit· dels tt·actats de divet·sos autors, principalmetlt d 'Aristoxcn i de Claudi Ptolomeu i els compara amb la música de l'actu al Església orienta] bizantina. la <rual conserva bona part de l'essc\ncia d 'aquella música. L'estudi revela q ue la seva estructura construeix l' an¡u i- lannis Xenakis fa pensar en l'artista • eng1nyer • • rena1xent1sta pel seu sentit • • un1tar1, equilibrat, racional ••• tectura mt~s complexa i refinada que podia inventar el cant monòdic; amb un llenguatge " hat·mònic" molt fi i C>laborat, que també posseïa el ca nt gt·egorià en el seu origen i que es perdé quan quedà r eduït al diatònic octavat del cant pla. Aquesta at·quitectura , indep endent d el temps, la defineix com a '·ca tego r ia" (àlgebra, estructura) i a partir d 'aqtú estableix els lligams amb el seu pensament que, com hem vist, fon amen ta cada obra en ttna teoria matemàtica. Les seves idees van més enll à, diu : " La matemàtica hi j uga un paper essencial en tant que catalitzador filo sòfic, com a eina de formalització d 'edificis sonors o v isuals, p erò twnbé com a trctmpolí cl'cwtocdliberament." Creu en un aliatge de les arts i les ciències en el qual no ú nicament les a rts es benefi cien dels coneixements científics , sinó que també les arts, p1·incipalment la música p el seu ca ràctet· abstracte, poden generar sistemes complexos que forcin l'elaboració d e noves teories que con tribuf'ixin aJ p r ogrés cien tífic. Tot plegat ho fonamenta i ho raona ll ~u·ga ment d e mallera molt coherent que no amaga tma bona dosi d ' u tOl)Ía. Xenakis és un bon exemple pet· posar en cv id f. ncia el profund canvi de la música del segle XÀ, iniciat durant el p1·imer ter ç amb compositors com Schonbrr Var·èse, Webern o Gerhartl neralitzat d esprés de la Sego: Guerra Mundial. No nomésra~ vià l 'expressivitat de la músi11 sinó també l'ofici de composit,. Com deia Gerhard: "Allò qt ning ú. pot negar és que elferTrlb intel·lectual que avui es mani(. ta en totes les arts result<1 u~c dici autèntic del Zeitgeist . .\ 0 . possible fer marxa enrere. Somien la nos tra època que l 'art~r pot tomar a la condició d'• id~ ta divinmnent inspirat»fóra r~r demanar que tornéssim a la m, gia venint cle l'esp erit cie l'ex~ ració científica. " Dit en altre-y. •·a ttles, s'acabà la manera. tesana de compondre pece~ miro tiques, si no clòniques. i s'ini una etapa en què el compositott autor de la filosofia de la scva~n· pia mi1sica. El sistema a rtc~au tl·a(liciona1 ha quedat t·clegut a! música comercial i pulllicitàri en Ja qual , per cert , de tant tant brollen espurnes de rreati tat que n o sentim en els fò,. acabats de fabricar per algun• . toanomenats compositors. Aix1, doncs, Xenakis és un ~ exemple, p erquè en explicnr t nuciosament el seu pensamr mu sical, d eixa b en clara In ~ fet·ència entre el compositorill tic i l'actual. É s clar que ro¡• dc Xenakis és p er sonal i nor.r nica, hi haurà tantes opriorH autèntics compositors, i aqur• poden ser m olt diferents. fin•it oposades. En aquesta llibrrtatn la riquesa de la música tlel no,• temps . Ara bé, Ja lliherlllt ror por ta risc i, sobretot, rcRpon•. b ilitat. Xenakis els va as•nm amb èxit. Ile in tentat dona r una irn:. d el que fou tm gr an músit· " 1 parlar de la seva música. sinolii e ament de les seves idee~. )I• llevant novament les paraulf· · Ccd1ard: "Si la música. e.~ po~r explicar, no seria músic(l . . "Xenakis matemàtic" ens exp~ les obres , p erò les partiturr'. què està l' autèntica wúsira.' . l , signa el "Xenakis músic'. n gra ns del segle XX. ¡,: ml ~ ~ -1~ de do rer Co,¡ CIC Co tuo els el de di Fo do hu ~ en o~ de! de qu. set ql!l és pi ca ~~ ~ ter cie -o de li fi( ~ ~·¿ mi~ cot i nd o,r~ CI cir sot mo ick i d' MIKROKOSMOS La Coral Cantiga celebra el 40è aniversari L'exemple de Marta Casals Fa ben poc, e~s miljons de,C?municoció han d1vulgotlo nollc1o de lo cessió efectuada per lo senyora Morta Montóñez, vídua de Pou Casals, d'una gran port de la documentació del músic insigne guardada fins aro o Puerto Rico i o Washington. Tot aquest ric llegat documental -integral per llibres, porli!ur~s, condecoracions, correspondenc1o, medolles, enregistraments, etc.- és ara en dipòsit o l'Arxiu Nacional de Catalunya. A les envistes de lo propera inauguració de les obres d'ampliació i remodelació de la Caso-Museu Pou Casals del Vendrell, que la Fundació Pau Casals -de lo qual Morta Casals és vicepresidenla- ha efectuat amb diligència i rigor durant els darrers tres anys, la notícia pren el relleu que li escau si hom considero que serà a l'abast dels estudiosos uno documentació d'uno importància extremo, que engruixirà lo dels fons jo existents i que ajudarà a completar el perfil artístic i humà del músic vendrellenc. Així, per exemple, podrà ser coneguda de primera mò lo labor d'ojudo de Casals als exiliats catalans en la duro postguerra, les activitats o favor de lo pau, etc. Més enllà de lo notícia, però, cal destacar el capteniment exemplar de Morta Casals en lo custòdia d'oquellllegal1que ha format port del seu entorn vitol durant molts anys, que li és vívidoment evocador i que és testimoniatge d'esdeveniments plurals (tant els de dimensió pública ~o.m els de significació privada). ~~oc1es o o~~ello amatent disposiCio personal s ho pogut complir lo voluntat del mestre: que aquell llegat fos dipositat o Catalunya. L'arrelament de Casals a la seva t~rra ha perviscut en el temps gròcres a lo profunda identificació -odemb_ aquesta terra i el seu tremp.. qu,_f?u lo seva esposo. Uno idenlíficac•o plena, que podria ser demostrada amb múltiples fets, tots els d~ols poden ser simbolitzats per un .a!t?~ent significatiu: el seu domrm ' us correctíssims de lo llengua catalana. . A le~ persones que formen port ln~estnable de la vida dels grans 0! 11 sles, els col una viva consciènc~o del rol ~ue els pertoco d'exer~~r. _Amb el seu capteniment pas011 present, Morta Casals ho de~ostrat posseir-la en grau eminent· ~ ded. lraduir~a en fets amb rigor seny ' tscreció. ' Pe re Artís Josep Prats E l passat 24 de febrer la fo nnació cor al que dirigeix Josep P t·ats va celebrar el seu 40è anivet·sari amb un Concert de Carnestoltes a l'audito.-i de les Escoles Pies del carrer de la Diputació de Barcelona. El concert (que es va repetir l'endemà a la vila del Catllar de Gaià, a Tarragona) va se•· cürigit pel mestre argentí Néstor Andrenacci (director del Grupo de Can.to Coral de Buenos Aires i del Cora de la Universidad Católica de Argentina i catedràtic de direcció coral a la Facultat d'At·ts i Ciències Mut>icals d ' aquest mateix centt·r ). Lu primera part del concrt·t va estar integrada p er obr·es d e músics argentins del srgle XX, i en van d estacar dues hannonitzacions per· a cot· de dos tangos d 'Astor Piazzola i un cicle de cançons del poeta Olhredo Cit·ondo musicats pet· J orge Mar·ona, un d els integrants del gr-up L es Luthiers. La segona part va ser declicada a ob1·es del folk-Lore at·gentí, de diversos autor·s, com Guastavino, Zitarr-osa, Carnota-Witis, Cut·a, Paloma-Vallesi , Cuadros-Mansilla. Hermanos Ahalos i Roos-Witis. Aquest concert també es va ofetir a Car dedeu (24 de març} i es farà aqu<•st2l d'abr·il a l'església de CasteUdcfels, ambdós didgits pel titular, Josep Pr·ats. La Cor al Ca ntiga va ser fundada per· Leo Massó l'any 1961 a l a seu d r ls Lluïsos d e Gràcia, Barcelona, i ha estat diri:,rida successivament per· Oriol Pons a, E dm on Colomer i .J osep Prats . • 198 Gira americana de Jordi Savall i Montserrat Figueres amb Hespèrion XX rran cle la n~mina.ció ctls Pr~'",is Gmmmy del tli.sc Diàs pora sefardi, del segell Alta Vox, els seus mtetJJre ts ·v an dur a term e el pa.ssat m es d e març una gira pels Estc&ts Uu its i el Canculèt amb un programa semblant al del treball discogràfic. Lafonn.ació va actuar a Montreal, Mimni, Nova York, Quebec, Seattle, Vancouver, Minneapolis, S t. Paul, Denver, Costa Mesa, Berkeley i Los Angeles. • A Guanyadors del Premi de Música Ciutat de Manresa E: n lo seva setzena edició, en lo modalitat de piano van resultar guanyadors de lo categoria A: primer premi, desert; segon premi, Eduordo Agustín Fernóndez; tercer premi, ex aequo, Cristina Noemí Cosolé i José María Curbelo. En lo categoria B: primer premi, Lluís Groné; segon premi, Amaya Elea Oses; tercer premi, Cario Julià. Es va atorgar una menció a Francesc Capó. Pel que fa a la modalitat de música de cambra, en la categoria A van resultar guanyadors: primer premi per ol Quartet Arché (Aitor Hevia, Joan Antoni Pich, Francisco Javier Azurmendi i Isabel Aragón); segon premi per ol duet de clarinet i piano format per Mireia Fornells i Isaac Rodríguez. En la categoria B van resultar guanyadors: primer premi per ol duet de piano i clarinet format per Anna Puigmortí i Juon José Pordo; segon premi per ol duet de piano Hermanos Curbelo, format per Oliver i José María Curbelo. • 17 197 L'Orquestra de València homenatja els Lamote de Grignon TANGENTS E Dalí operístic 198 Fo poc s'ho escrit als diaris que Joan Guinjoon i Xavier Benguerel tenen enllestides dues òperes s<r bre Gaudí i Dolí, respectivament. Quant o lo de Guinjoan, recordo haver vist una objectuolment enorme i complexa partitura jo o l'inici de l'any 1993. Només l'incendi del Liceu va justificar que no s'hagués posat en escena aquells anys, perquè la intenció hi era. Quant o Benguerel, després de l'escenificació de lo seva versió del Llibre vermell, aixeco bones expectatives en acorar, des del seu cerebrolisme compositiu, un subjecte tan diferent i tan adient com és el surrealisme dalinià. Dit això sorprèn que s'hagi deixal el projecte que Eduard Fornés impulsava deAdur a l'escena l'òpera poema Etre Dieu de Salvador Dolí que comptava amb un llibret de Vózquez Montolbón i música d'lgor Wakhèvitx. En uno gravació discogràfica existent, el mateix Dalí recito -amb més intenció que els recitadors que l'acompanyen, com si creés els mots- una bora part del text i també conto. Es ontològica, r,er exemple, lo seva versió de I Es- carabot bum-bum, I poso-hi oli, poso-hf oli... " Un pensa que man- tenint algunes intervencions de lo veu de Dalí en off, es podria perfectament bastir un espectacle de molta qualitat. Tot plegat justificaria un muntatge del tipus del Don Quixot que va presentar la Furo dels Baus. No sé si en aquest cas complica la troca totl'emb<r lic de drets que envolten l'obra daliniana. Dalí comença l'òpera brillantment dient: "Lo mort i lo guerra I lo sol de lo terra", i aclareix de seguida que el títol de l'òpera no és una blasfèmia sinó uno possibilitat, jo que Déu forma part no solament de la nostra substància anímica sinó també de la material. Amb provocacions realment fortes, la demanda de la proclamació d'August Comte i Marilyn Monroe com a "rei i regina universals en l'exili" i el bon tast de l'excel-lent versió enregistrada, ens agradaria també, com les obres de Guinjoan i Benguerel, poder fina lment veure-la en escena. 18 198 Jordi Maluquer _,\[¡ d'e 20~ (dir atr¡ ~ ~n ( nov gi en IÍ~tl <l'ir COll litnt 11111 G ció Ceí! Ricard Lamote de G rignon l passat 2 de febrer va tenü· Uoc a la Sala l tUt·bi del Palau dt•la Música de València un conce1t amb el qual la ciu tal de Valèn cia ret~ homenatge a la figlll·a dc Joan i Rica •·d Lamote de Gr·ignon, en l'a'rinentesa. una mica r·etanlada . d'haver-se complet· I el 1999 el conegut doble anivcrsat·i dels cinquanta anys de la mort dc J oan i del centenar·i del naixement d(• Ricard. L'esdeveniment va consisti r· ~~n un oonce•-t a ràrrcc dc I'Or·queslra de València, que ambdós músics van fundar el l 94:3 en e] curs dc la seva estada a aquella ciutat r.om a exiliats. El co neer·t va ser di rigit pet· Salvadot· B r·otons en 1111 pro&rrama totalment integ•·at pt'r· obra dels esmentats mtísics. Hom va comptar amb la col·laboraeió del Cor de la Generalitat de València i E Joan Lamote de Grlgno11 el baríton Carlos López Galaru. En la primera put, totalmr' dedica da a Joan , es va ofen l'Sche rzo sobre un tema rataV Poema romantich, per a baritc i orquestra i Hispàniques. En la, gona , dedicada a Ricard. e. IaL H.·•·pretar Epitalami (JanUtsinp a cor mixt i orquestra ). Ojrfn tres ela ns es espanyoles i fina lm• · Fantasia sobre temes de Serran· Hi van assistir diverse3 prr.. nalltats vinculades als músics bar celo nins, com la compositora l~­ tildc Salvador i la soprano Emiru Muñoz i la senyora Amparo Randt la fa milia de la qual va mantrnir1 ha mantingut sempre una m¡l< afect uosa i important relació arn~ els Lamote de Grignon, i també~ nét i eJ b esn ét de Ricard i JoaL David Craven, en rep•·eseotacióJ la fanúlia. • Concessió de les beques de la Fundació Universitària Agustí Pedro i Pons /""brresponents als ajuts de la convocatòria de l'any 2000 !per• \...; import total de 16 milions de pessetes, distribuïts en 1O beq~~ d'l,5 milions cadascuna per a l'ampliació d'estudis i una becod milió per a l'ampliació d'equipament), les corresponents a músicope a titulats superiors dels conservatoris Municipal de Barcelona i del. ceu han estat atorgades a Albert Carbonell Sauri i Joan Palet Volero respectivament. La resta d'ajuts es distribueix per a llicenciats de les facult~ls de Farmàcia, Física, Geografia i Història i de Medicina de la Umve~ tat de Barcelona. Per a més informació sobre la propera convoco¡¡, ria: Fundació Universitària Agustí Pedra i Pons. Gran Via de les~, Catalanes, 585. Pati de Lletres, 2n pis. 08007 Barcelona. Tel. 1 93.403.53.53 . • eull de· ex e hagi ci tu 20~ ma~ cal Fun cie Iom 93.! gue; e CLA Am~ 9ol lpio1 ~orc julio de Í' ger gosi 30 ( mir! julio músi de F uno els q ficip! cripc me01 in for Inter sik Züri1 Ol/; zh@l Xl CO~I cnt¡• pod< amb ~inü¡ 1enr O SCI el~!(¡ ntilic PANORAMA CONVOCATÒRIES BEQUES DE LA F~ND~CI.~ AUTOR. Destinades u I am pliac10 d'estudis 8 l'e;tranger, pe~ ~ curs 2001 .2002 son: arts aud~o,• tsuals (direcció i escripturn de gwons), teatre (dramatúrgia), música (compo~ició, arrtmjuments j. ucu:~>· dansa (coreografia) i a pltcacJO .~" l es DOYCS tecnologies a la CrCUCIO UlllsicaJ, teatral, coreogt·àfi ca i audiovisuaL Quedeu excloses les ~~ques d'investigació i inteqnc tac10. Els camlidats ban dc lc nit· la naciona]itut espanyola (podeu t>Ol·lic ita •·-les també els estt·tmge•·¡,¡ socis dc l'SGAE), busca•· el centa·e dc ftwm ució que rué;s 11'udeqiii a Ics seves n e- cessitats (els estudis s ' hauran de fet· entri' l'I de juliol dc 2001 i el 20 de juny de 2002) i Wl COJl('ÍXf'lllCill excel·lent de la Ucnf,"lUJ del (>rus que hagin escollit. CuJ pr<.'!Wnlur la sol·licitud abaus del elia 15 de muig dc 2001 (14,30 h). Per u més informació i docwuents n ecessar is que eni presentar: seu de l'SGAE i Fundació Autor a Cat alwt ya. P g. de Colom, 6. 08002 Barcelona. Tel.: 93.268.90.00. Fax: 93.268.90.02. Aie: adominguez@sgac.es CURSOS D'INTERPRETACIÓCLASSES MAGISTRALS A ZURIC. Amb Maurice André (trompeta, del 9 al13 de juliol), Rudolf Buchbinder !piano, del16 al27 de l'uliol/, Eberfiard Finke (violoncel, de 9 a 20 de juliol), Jean Guillau (orgue, del 23 de juliol al 3 d'agost), Ernst Haefliger~cant, del 23 de juliol al 3 d'agost, Marina Piccinini (flauta, del 30 e juliol al 1O d'agost), i Vladimir Spivakov (violí, del 17 al 27 de juliol). Poden inscriure-s'hi els joves músics menors de 30 anys. S'haurà de passar una selecció mit[ançant una audició el primer dia de curs; ~~~qui no la superin hi podran particrpor com a alumnes oients. lo inscripció acaba 15 dies abans del co~ençoment de coda curs. Per a més rnforma~ió i continguts dels cursos: l~ternatronale Meisterkurse für Musr~ Zürich. Postfoch 308. CH·8044 Zurich. Tel.: 01/361.57.57. Fax: 01/362.94.61. A/e: meislerkursezh@bluewin.ch XIX PRE!\n REINA SOFIA DE COMPOSICIÓ ~tUSICAL. Couvocat pcr la Fmtdnció Fct'J'('II' Snlnt hi Pod en pal'ltCl(Hu· · • ' els 4lOIIl!)OSitors ~mb tUta sola obt·a p er a mú~:~i ca suuf,' · ( 1 oruca P aulilla ot·q u cstt·ttl con vencional, ruuJ> o Rensc tsolis tn, amb ~ se~se elements clectroncústics) i ~ ~enere lliure. E l premi és d e 3 nuLtons dc pessetes. Els o•·•gmnls . . s'ban d'enviar abans del dia 31 d 'agost d e 2001. Per a m és infor mació: Fundació Ferrer Salat. Gran Via d e Carles ID, 94. 08028 Barcelona. 1Oè CONCURS INTERNACIONAL DE COMPOSICIÓ GINO CONTilll. Convocat per I'Accademio Filormonico de Messino, hi poden participar els compositors no més grans de 45 anys el dia 31 de desembre de 2001 . les composicions han de ser per a orquestra simfònica (no inferior o 40 instruments) amb o sense solista (instruments o veu), inèdites i mai interpretades . S'atorgaran tres premis: 5, 3 i 2 milions de lires. l 'obro ~ua­ nyadora serà estrenada per I Orquestro Simfònica Siciliana. les partitures s'han d'enviar abans del dia 1O de setembre de 200 1. Per o més informació: Segretoria deli' Accodemio Filormonico. Vio delia Munizione, 3. 1-98122 Messino. !tolia. Tel.: 00.39.090.641.32.85. Fax: 00.39.090.641 . 43.62. www.solnet.it/occodemio-me/. A/e: occodemio@solnet. it Nova edició del Concurs de Piano de Berga E ll/re el$ dies 28 d'abril i 6 de maig se cl'lebra la setzenn edició del Co11curs dl' Pia110 Ciutat de Be rg a que COIIL'OC(L el Centre d'Estudis Musicals del Berguedà ·'L'Espill'". Enguany el concurs és dedicat a la nuísicn esprtnyola (s'lai ha d'interpre tar nna obra. de música espnnyola de lliure elecció. entre d'altres obligades. et les p1·ovesjinals) i, rom ja és habitual, té quat.re categories: A ,fins a 28 anys; B ,fins a 19 anys; C, fins a IS I'UL)'S; i D,fins a 11 anys. A cada ccttegoria s 'atorg uen tres premis, més Ull premi de l'Associ<Irió Catalana de Compositors (a la millor interpretació d'una obra d'un compositor espanyol del segle .\X, aspl'cte inclòs a Les proves finals). tlixí, els premis van de les 300.000 fins a les .S.OOO pessetes. EL~ membres del jurat són Antoni Besses (president), Albert Atenelle, tlnna-Ma ria Cardona, Liliana :l1affiote, Montserrat Perayre i Salvador Pueyo. Ll's proves són públiques i tenen lloc a l'auditori del Centre Cívic de Berga. • 198 al-pi i Uni2 PUNDACfÚ ORFEú CATALA- PALAU DE LA MÚSICA CATALANA al-pi i Uni2 s'han incorporat com a Patrocinadors de la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana en la Sa. Temporada del cicle •Concerts Simfònics al Palau•. CI conveni de patrocini ha estat signat per la Sra. Maria Vicloria Hern~ndez Valcarcel, President Executiu d'Uni2, el Sr. Carles Bages Riva, Conseller Director General d'al-pi i pel Sr. rèlix Mi llet i Tusell, President de la Fundació Orfeó Català-Palau dc la Música Catalana. Amb aquest patrocini al-pi i Uni2 expressen, una vegada més, el seu ferm suport a la cultura catalana. .------------. .------------. PANORAMA Addenda d'un t•nor· in\olunlari. t·n el número rld pr·oppas,at mc, d<· febn•r· ( 196) fon'n omesos r is ¡·ornrnlari'> del M·nyor )Januel Capdrvila. pre\ is a lel; &eves r esposll•:. al qür.,t.ionari del tPnUI Rànqrting informal de lfl creació del segle ,\\. Els n~ prnduïm a cont.inuació, seguils tlí' Ics opinionl! ja publicades: " D'e ntrurla. crec que és molt diflcil. i probablement impossible, e.~ tublir una llista de 11o1nés deu I/Onu. i ordet~acla; almenys per a mi. PPrÒ sobretot el que em complica /(1 re.~pos tct és rwa certa vag uetat o inconcreció en el plantejament d e /qu e se'm fa. No tinc ela r si se'm demcuw ww llista de le.~ obres que considero més importants o de les que més m'agraden. 1.-a frase "per onlre d e prefcl"i·nriu'" em fa pensar que és la segonn opció la que se'm demana i u la qual, per tant. contesto. Sóc conscient que la meca selecció escamlct/it;;ctrcl molta gent. però sobre gustos no hi ha res escrit. i jo tinc clar el que m'agrada i PI que no. J\o cal dir que em con- A a ~' ~r 198 !'Uil'>U Nova edició de la guia dels Festivals d'estiu a Catalunya om cada any, 1' Àrea de Música del D epartament de Cultm·a té previst editar la guia lULÍsica n Catalunya, en la qual es recolliran tots els festivals i cicles de comcer·ts que es duran a terme durant d 'aquest estiu. Si alguna entitat organitzadot·a vol que les seves ac tivitats siguin incloses en la present edició, podeu sol·li c ila t·-nos la butlleta conesponenl al t elèfon: 93.316.27.80 (extensió 8741) o al corre u electrònic: ae~:~tany@cor·reu.gen­ cat.es El termini de recepció de sol·li<'ituds finalitza e l dia 2 d e maig. • C 20 200 sidero prou al corrent de la mrísica escrita al.5egle \\ per poder establir una llista dc deu obres i mra de cinc que tothom consideraricr molt encertades, pPrÒ llllllauradcrment per er mi, no coincidirlr pràcticament per res amb les c¡rre envio. Un altre concepte sobre f!l qual podríem potser parlar és el de la universalitat, però rrec quP tot i entendre prou bé el que s 'e ntén normalment per 1111Ísiccr universal. no puc d eix.(r r .fol'ft dP [CL lli.slcr uncr obrcr perrr la qual tim· una debilita I especial i que probcrblement molt pocs consideren universcrl. També hcwria estat oportrí posar-nos d'acord prèvia ment a definir què entenem per '"música catalana'". '\"o sóc de/.ç qui dinen, com escril'Í Ucrnrrell'alls , que la música catalana n o existPix . però sí que crec que el concepte és ampli, i subjecte fr moltes elucubracions. Si fos estricte amb els mew1 sentiments mé.~ íntims pel qrrP fa al meu concepte de catalanitat en la m úsicCL, molt em temo que la llista de compositors potencials es veu- Actuacions de l'Orquestra de Cambra de Lleida a for·ma ció que dir·igeix J ost"p Maria Sauret va actuar ri passat març a Martorell (dia 4, a l'anditol·i), Barcelona (dia J4, al Centre Cultural Caja Madrid), Palau Solità i Plegaman s (dia 16 , a l'església) i a G it·ona (dia 20, a l'Auditori de la Me t·cè). El programa que va oferit· l'orquestra lleidatana indoïa la ull fonia núm. 22 en Mi bemoll, '·EL filòsof', la Simfonia núm. 26 en Re menor, " Lamentatione" cl tHaydn ila Sinifonia núm. 15, KV 124 de Mozart. Aquesta formació va ser· fu n dada l'any 1997 p el seu director, Josep Maria Sam·ct, i ues er uleshores està realitzant lUHl remarcable tasca tle difusió de la música orques tt·al p e r· tot Cat a lun ya i en esppeial pl'!r lrs eomarques dc> Lleida. El seu l'<'}H' r·tori a basta obres des d e] barroc· fin s a composicions d el segle XX. • L ria encara m és escandalosamtnr reduïda. Per no caure en una,.,_ prol'able m onotonia ( defet.IPs dues llistes podrien ésser 1110• nog ràfiques). hauria L·olgur in. cloure. per exen~ple. en la segona llis teL, la Suite lbería, peròn11 ho he fet perqnè, tot i ésser d'un g ran compositor català. 110 la con. siclero una música gens catala. /L(L . . . " Música univet·sal d el segle~: tpr atn~ últims lieder de Richard Stra uss, El ccwaller de la rosu de Richar·d Stt·auss, Capriccio de R~ charcl Strauss, Ariadne aujNru01 de Riebard Stranss, Ara be/hr dr Richar·d Strauss, Salomé de Ri· ehan1 Str·auss, El giravolt de ma~ cl'Eduar·d Toldrà , Dcrplrnis, Chloé de Maurice Ra~el. La mtr de Claude Debussy. Soctunt>dr Claude DebLLssy. l\Iú.,ica catalana del segle\\: .llaig d'Eduard Toldrà. El gira eolt de maig el' Eduard Toldrà.IÍ$tes aimar d'Eduard Toldrà. L'OI'r bra de/lledoner d'Eduard Toltlrà. El cnnt de la sen yera de Lluí, \lj. llet. • Una obra d 'Agustí Charles Soler, seleccioitada al Festival de l\fúsica Nueva de Mèxic VE To fe dc Pe1 / L obra String Quartet del cif positor Agustí Charles So; ha estat seleccionada en eb) Festival de Música Nuevo ht nuel Enríquez, de Mèxic, i st• interpretada pel Cuartelo lc" noamericano, un dels quart de corda més importants d'f.r, rica del Sud. Aquesta obro • rebre el 1995 el Premi luis t! Narvóez del Concurs de Crt posició per a Quartets de Ctf da de Granada. El compositor català també~ ser seleccionat en el passotfï:' tival de la SIMC, celebrotoU xemburg amb l'obra Tientost:t día infinÚo, interpretada per ¡·,r semble United Berlin queo geix Heberhard Kloke. I em a iv de Sin mc cor un, cal Jlll d'a tu ~ ac< rné PANORAMA 1Rl reltJ 1(). In- no 'un on- la- '\.\: El Ballet s'incorpora al cicle Concert de Tarda La representació d'un espectacle de ballet constitueix la novetat més important de la setena edició del cicle Concert de Tarda al Palau, que una vegada més promou la Fundació Orfeó Català-Palau de la Música Catalana i copatrocina la Fundació Ag rupació Mútua. ml t~¡~ ~\: ¡ro- li..p,m· lri. ~lt 1ler, El Ballet Ensemble David Campos presenta el muntatge Metàl·llca Per RRMC S erà amb l'actuació del Ballet Ensem.ble David Campos, d«> tall neoclàssic, que oferirà tres co reogra fies del matei.x director dt> la companyia sobr e musLCa d'S tr·a1insky, lnfiesta i so bre l'ob r·a Jletàl-lica. . Cn vegada més aquest cicle, que 'ofereix en hor·ari de vespre, pr·e•enta una proposta cie ca r·àcter Pmioentment popular pet· bé que ~rnh~n notable nivell q ualita tiu 1 vanat en aplega¡· eu tadascuna d~ les ptopostes gèneres cüfet·ents. SJntfonicocoral, cobla, virtuosisme ~ianístic, ba llet, jazz i líric configuren , d 'aques ta maner a , LLUa panor-àmica dinrsifica ò a i cal ins' • · el ' ampli uhast po-' .JS t'n·-ru, p~lar. Els oleva.díssims indcxs das SJStencta · ' · - que voregen la satura Cto·' demostrcn la còmoda acollida d e¡ etc · 1e, a f'avonda, . , a mes. ¡>er· una poHti ca d e pr·eus molt favorable als interessos dels afeccionats. En total s'oferiran cinc propostes. La primet·a, un concert a càrrec de la BCN Sinfonictta i el Cor Jove de l'Orfeó Català amb direcció de Francesc Llongueres en un programa Beethoven crue centra la Fantasia p er a cor, piano i orquestra. Tindt·à lloc el dia 2 d 'aht'il. dilluns, dia d e la setmana en què també s'oferiran la resta de con certs. La Cobla Sant-J ordi Ciutat de Barcelona actuarà el dia 23 amb un concert en què el grau simfonisme per a cobla s'alternat·à amb obres d ' abast popular. La pianista japonesa I-lisako Iliseki contribuirà a la commemoració del centenari de l'Acadèmia Marshall, d e la qual ha estat deixebla, amb un p r ogr ama centrat en Granados q ue inclou també obres d e Falla i d e Debussy. El jazz arribarà d e la mà d e r històric conjunt La Vella Dixie- Uongue res dirigirà la seva formació amb el Cor Jove de l' Orfe ó Català Jand, t'l'fOJ·çada amb la veu de Kati Autrey i el yjrtuosisme de t-rompeta d ' aquest músic genial que és J osep Maria Fan-às. El cicle ri clour à un ben eqtúpat C'Onc:et·l Líric amb l' Ot·questra Si mfòniea del Va llès dirigida per Miq uel Ortega, un gr an especia.lisla en el gènere, i Ics veus solisLes de la soprano Rosa Mateu i del baríton Ismael Pons. Verdi centr·a rà en gran part el concert, que att'ndrà també el t·epertori de sa rsuela. 21 201 PANORAMA CRÍTICA fls jocs mozartians d'Andras ScltiH Palau 100. Philnrmonia Orchcslra. Andras Schiff. direcció i piano. Concerts per a piano i orquestra núm. 25, 26. 2ï dt> )toznrt. Palau dc In 11ú<.ica Catalana. 8 de febret· de 2001. Èxit del jove violinista Tedi Papavrami Conc•t>t·l, Simfònjt·s al Palau. Orquestra Simfòruca de Bai~ Ciutat dc Pol ma. Tedi Papanami, violi. Direcció: Jorg~ \¡..,. ter. Re\ ueltm., Bnluns. Rakhmàninov. Palau de la )ltí,ira ~ taluno. JO de febret· de 200L er·tament, la música e n viu i, per tant, el concert o recital constitueix r aspecte més atL·actiu p e r al melònHUl. E n cet·ta manera. representa una mena d'aventur·a rn la qual, sempre amb el risc de uo arri- C 198 Per F. TAVERNA·BECH s ben cert que escoltar els tres darnn:s concerts pla nístics de Mozart en una sola sessió no és ft·eqiient, i a més podem dir que va constituir un privilegi excepcional en estar protagonitzat per Andras Schiff, un dels pianistes més interessants del momen t actual i que alhora actuava com a dit·ertor de Ja prestigiosa ot·questra anglesa P hilannonia. Òbviament, el pianisme d' Andnís Schiff no so lament posseeix una tècnica brillant i equilibrada, sinó que manifesta l'elegà ncia i el bon gust per confer·ir· a Ja inlet·p t·eta<'iÓ un to especialment emotiu, en què bellesa i cxpt·cssió estan magníficamt>nt compen- E 22 202 sades. Amh tot , és cert que l 'orques tra londinenca, ben coneguda també pels melòmans barcelonins, va contribuir a l'especial clima del qual va gaudir la lectura de les pàgines mozartianes. Fins a cert punt s 'hi va manifestar aquella barreja sentimental que dóna forma a la música del geni mozartià, el qual, si bé està presidit per la joie de viure, també commou per una actitud melangiosa, a la vegada que ens captiva per la seva admirable simplicitat virtuosística . Fins a cer·t punt , doncs, el concert va satisfer la concurrència i poques objeccions s 1hi poden fer, si no és una certa tendència en l'accentuació excessiva de la tensió rítmica. bat· al pinet· desitjat, pots d escobrir· aquella manifestació genia l que no saps si és conseqüèn cia d 'un acte simplc~ m c u t intu ïtiu o b é ohecix a una veritable profunditzaeió en l'estucli d'una obt·a i del seu autor. Amb tot, en m oltes ocasions h om escoltu nna ven;íó en la quall'intèt-pret et commou en el més íntim i des prés, segun1me nt a causa d' intet·essos comercials, aquest ar·tista desapar eix en un a nonimat nústeriós. És així que l ' Orques tra Siuúònica de Palma de Mallot·ca va prE-sentar-se al Palau i el ¡,cu concet·t transcor-ria dins d'una excel·lent tònica d(' pmfessionalitat i di..ïgida per· un ni m és rú men ys eficaç i pet·sonal dit·ector com el mexicà Jot·ge McsLC:r·, i el ¡Júb lic podia prometrc's o na agL·aclahle vetll ada mus ical. Cer·tament, e ls músics van oferir una lectura sumnuunent con ec ta d e l'esprctacular Selllil!lllttyú dl· Sil vcslre Revueltas. A continuació s'anunciava l'audició d el Concert per et violí i orquestra major, op. :; · Brahms, en la qual inlrr venia com a solistarl¡ albanès Tedi Papam1: que, segons la seva bifl!f fia, s'havia formal amb sen pare i gtúat mitja111.. els enregish·ament; d" graus mestres del ,;oliru, me, excepte delllegendr Zino Francescatti, a q; Papavrami va tractarw sonalment. Sincerament.a podia desconfiar d'aqu" ta refet·èncía, però en e• colta r el seu so, no rolt minós per o sí vigorós i d'tltensa gamma colorista. olt la seva fermesa i segurtli per afrontar sense difirJ tats la partiturahrnbm;iJ. na, vam adonar-no• ljl' ér em davant d'un ariL·· veritable i profund. T l'esperit emocional.la. nial riquesa ml'lòditai• questral d'aquest Conrt" que Brahms \'a e;,cricr amb inspirat conehtlllll' de l'esperit virtuoSÍ>IÍ< manifestar-se amb tm;;~ talitat i comWlicatilital!lt cies a la intervenció J·, quest jove violinbta, dq¡o. va comptar amb la puntv col· lahonció drl me'~ J orge Mester i dels mú·h mallorquins. Va ésser~'"! sorpresa d, acruellrs q¡¡. perduren en el rero~ Després, el concert ,·a e~~ tinua r i finalitzar anJb traducció bt·illant i a¡••· si onada de les brUe> 0" ses sintfoniques dt' llal· màninov. Pe j n~ gr p~ ca Ol\ "",.¡¡ llll pa 11 h In d ra na PANORAMA CRÍTICA Rienzi, un Wagner primerenc Rien:i ('~'"'jó de eon<'crt) dl' Richard Wagner. Orquestra Simf"onira i Cor del Cran. ~eatn• del Lireu. Alan W?odrow: Xancy GtL•taf-on. Jean-Philippe Lafonl. ~1argn~eta Hmtermeter. Stani-la" Scb\\t'L>. Din•ttot·: St·ba~ttan \Vctglc. Cran Teatre del Liceu. 13 febN>r dt• 2001. Xavier Benguerel homenatjat en família f'undación Autor (~oc·icdnd Gctu•ral de \utorc;, i E.titore~). Jol'!l~ ,Co<!ffi?· ~~itan:u. E'tt'\t' E,pino~a i Pac•o 'Iontañés. pcrc~ssw. Silna \tdalt Humon lhuut'l, piano. Elisabet Renzi. \'lOlonrcl. Hafael E~!('\ t', rontmbuh. Direcc·ió: Jorru Rossinyol. X. Bt>ngucrel. \uditori dc Iu Sorictat d'Atllon.. 9 de fcbt·e¡· dc 2001. Per F.r..a. A Per J.c.c. scoltat· Rien::i en E versió dc concct·t ens ha pennès constatar de ma- nera especialment e la t·a , gràcies al drspullamcnt de parafernàlia escenogràfica, les virtuts i soh t·c tot les mancant·es cl'aqucstft pt·imercnca partitut·a wagneriana. A(¡uesta constaluci,ó clemeutalrns mena a t·emm·t•ar c¡ue si bé no se l'la líci t parlar d'una obra no wagneriana, sí c¡ue pct·mrt f erho d'una partitura qu e ¡•s troba especialment lluny del c¡ue després ronfi"uo rara'1a personalitat genuïna -terme que aquí podríem fer sinònim de "'C. I o ma- del composi tor· aiemau). ~ls referent~ de la granel opera franresn planrn d 1• manera molt acusadu sohre aquesta coruposirió. coDlrntaot pclmatt•ix argument. allunyat del tol de la deprndèucia èpi<-a i mi- t~lò,gica nòr·dif·a t¡UC' pr·esi- chra la Tetralogia i altr·cs o~res almarg" d'aquest nu ~)¡ t·~~dal. de la ~eva pt·o~rclo. l-h ha remin iseènrres Cins i tot pompiers f•n 8 nuí~il·n ¡;rondllot( iient, d uo melodisrue en ¡;ran (!art ronvcncional, l'l'bOll amb recunoa hovinl tam hi- "? convencionals. que no permeten intuir amb claredat el discm·s posterior. El Liceu va posar a disposició d'aquesta obra uns r·ecursos a l'alçària de les cit·cumstàncies. O signi, menys transcendents del qui' és habitual eu les versions d els grans títols del mateix compositor. Ai..xí, les vens femenines, Naucy Gustafson {heu e) i Margan ;tn I fi n Lermeiet· (Ad dano), malgrat el seu pt'estigi, van ofedr tmes aportacions cl'cscàs t·eUeu, insòlitament planes en el pla expressiu. L'iJ.Justr·e veterà J ean Philippe Lafont, en un massa tardà debut liceístic. sí que va fer· una demostració de r lassc i d e musicalitat en el seu lu·eu paper d'Steffano Colonna, mentre que la ~>Ot-pt·csa positiva la va oferir el baix ws Stanlslaw Schwets en el paper d'Orsi ni, en una intcrpt·etació magnifica per rodonesa i color de Ja veu, elegància i refinament. La versió dc Sebastian Weiglc va resultar especialment lu·illant, o sigui, a111atent a les característiques menys convencionalment wagnel'ianes -més espcc t aculat·s-, i e n aquest sc•n tit l a seva va ser una vct·sió plena de coher·ència, a mt!s de molt aj us tada en els aspectes estdctament tècnics. mb motiu dc eclcbt·n¡· ci seu 70è aniv. cr sa r·i, el eomposi- tor Xavict· Rcnguet·el va ¡·cln·e un merescut homenatge a la seu dc la dclegació catalana rlr l'SGAE. L'acte, que va c•stm· molt concorregut. es va iniciat· amb un parlament de Ramon Muntflllcr, actual drlcgut general de l'SGAE a Catalunya, que \a rcmat·<·ar Ics aportacions dc BPnguet·cl al moviment musical nucional i internacional. .\ continuució el presidrnt de Joventuts :Musicals d'E;,pan>a i alho- 1·a pt·esidrnt d'honor de la i<eclet·ació lnternacional dc JJMM, el Dr. Jordi Ro<•h, va cvoca•· la tt·ajeclòria •••·tísticll i humana del composi tor. Finalmc·nt, i abans que el mateix Rcnguerel agt·aís l'homenatge, J esús Rodríguez Picó v11 fet· una hrru presentació del sen Uibrc dedicat a l'estudi de l'obra dc Benguen·l. En la segona part de ractt· rs 'an interpretar. a càrrec de reconeguts instrumentistes, una sè1·ie d'obres cambrís tiqu cs de Benguerel en unes ' 'ersions molt acurades. Naomi Kimura enlluernà Avuimú.ica. Nuomi "-imura, Jliauo. Mm·rcl Olm. Srr·gio Fidemraizt'l', Àavitw Moutsull\'algl', Frcdcl'ic \Vort, G. Bacewicz. Auditm·i cir l'SC u;. 22 dc· ft·brer de 2001. Per M. GRATACÓS L a jove pianista Nuomi Kimut·a,grwnyadont del COilCUI'H Ín- tl'rnadona( dl' Piano Ciutat de Berbra l'uny passut, va enlluernar el p(tblie assistent, a qui 'a saber tt·anenwlrc tol el valot· dc la músien contemporània. Cornuni¡•unt en tot moment amb el púbUe amb una eueq;ia i vitulital desbor·dant. La pre<·i-;ic} ('n l'atac. la perfecció dd .,o. El so quers traellacla pPt' l'c.,pai. El coiot· dc t imbn·s que va anrncar. fan d'l'lla una pianista exceptional. Un <lt·l~ grans ,,aJors del f ut UI·. e¡ u e esperem pn¡;ucm \t'U l't' 1'11 l'lidavant al~ millors t>S!'t'naris de la música dl' t•urubm i simfònica. Dins el rt>per·tcwi tt·iut hi havia l'esu·emt abbolntu tic Fi ve SJ;etches op. ú.S (2000) dc Mar·crl Olm, 5 pctitt•s ¡wces de caràctct· intimistu, en què Iu pianistu f11iu un R pianíssims qur dt·ixnVI'n t'Scollar el silcnt'Í. LeH Tres pPces breus (2000) tic S1•r¡,río Fidemrruz(•t· va ser· la lWgíh·nt obra a intc•'JII'Clltr. Són tn·s petitt•s pec{'s i <·udu~runa LÍ' un caràetct· pt·opi. La pn>fllmlitat i apa~~ionunwnl umb què Naomi Kimura va inlerprctm·-Jcs, eleva ac¡n{'_sta obt·a de gr1111 personalitat a una de Ica peces de cambt·a més boniqu es dc la música contempon1nia. Ln terceru obr·a, Tres diuertimentos (1941) de Xavier Montsalva4;c (Sobre temas de autores olvidados) és ja un clà.,sic contemporani. Desp•·és dc l'exccl-lent execució d'at(UCsta ohra només va prcndrt• ·s uns segons de des<·an" per abordar la peça més llat·ga dcl com•f'rt de 18' de dUJ·ada, lnrpresiones poéticns ::euxis. Es tr·acta de 5 per<'s in~pir·adcs en poemes de i'it•t·uclu, .\1achado. Verlaine i I riildct·lin que l'S \ an poder· rscoltar amb la maLci.xa precisió intcq>retativa que un Chopin o un Brahms. E l jove ('(tm posi to•· Frederic Wort va 'lucdat· enlluernat de Ja seva inteq>rctació i va promen·c-li dcdica1·-Li una ob•·u. La (H'ÇU qnr va Lanrat·, la Sonala núm. 2 dr Gt·azyna Bacewif·z, va anrnrar l'ls aplaudinu•nts apassiona ts del púldit· a~osislt'nt, sorprès per l'1·•wrgin fl!'shor·dant amh qur ~a ura•·a•· aquesta obra virtuosíslil'a dc difícil execució. La inte•·prctació va ser dt• Iu l(ualital del eonccrt. 198 23 203 Arieta enamora el públic Calderón i Hidalgo sota l'òptica de Savall p lau J(l{). \inhou \r·tl•la. supr·uuo. \J(•jandro ZabaJa. piano. Li~71 • FuurÍ'. Gr·urmtl u,, Cru·du \Jrril, Fulla. Palau de la '[úsi- ra Catalana. :!6 dt• ft'l)l'(·r· el,• 2001. Celos aun dt>l nyre mntun. Pt·inwra lllrt•r·u hbpànit•a. Fi!'•la t•anlada t•n lre~ jomudt•s. l.lil>r·t•l: Pt•th·u Culdt•rón tll•la Bun·n. ~Iú­ <ica: Juan lliclal~o. llt••pi'·r·inn '\'\l-Lu Cup.· lla Rt•ial dt' Catalun)a. \1. Fi¡,'lrrt·u~. '1. \r·r·uahnrT<'IlU. \. Fel'll:índt>z. \-.Torre;.. F. Zuna,i. P. E~ll·batt, C. Handi<'lli. J. Hü·art. Dir·cc-t•ió mu,;iral: Jordi Sa, all. \uditnri tl•· Bun•t•lona. 19 J 1• "<'llt'r de 2001. ~ Pe r ROBERTO BENITO urant l'un) 2000 Barrrlonu va c·debr·at· cif' 1111\llPI'II no sé ¡;i .s u fidf•n 1 pet·ò sí varinda la bona ploma de Pedt·o Caldcr·ón de la Barca en !'I quart c·enlcnur·i dt>l St'U nai..xemt'nt. PPls nostr·cs teatres van passur· obrc•s clàssifJUes de gèrwt·e¡, dift•rents i amb propo~ll'l> de tota mena: La dama duelllle (per J. L. Alonso, al Tt•ntr·c Pr·incipal). La uicla es suerio (pt>r C. Bicito. nl Tf'at •·•• Romea) i El alcCIIde de laiamea (per· S. Bellwl. al T t•atl'C ~acional dt· Catalunya). Dt' lOlb és eont>gntla la gran impot·tàntia qm· dona- D L a nova presènc·ia dc la soprano donos tiatTU Ainhoa Artela al Paluu dc la Música va signific·ar· u n altre bany d'ufc:c;te atorgui per la muní{, d'af('<Tionals c¡ucvu omplir e lre('inlc. La cantant té el do dc l't>n t·ant personal, que fa <¡ue la seva sola pr·t•st:·ncia a l'escenari produeixi una adhesió entusiast a -a veeudes fins a I' e)..C~b- qu<' ella. a més. fomenta amb nns molt eslima hl eh dots arti,tic., i també amh una t!fan profe~'ionalitat: t<'rnre-prorc~sionalita t- que aba~ta molt;, matiso¡,. !atnlJé saluclm· en ra talà i tnter¡)retar cançons en la n~;,tra Ll<·ngua a les t'f'l><'tirrons. . El P~'0 b"'<Hua qm· va nfcr~r lrnia <hws parts força diferendades. L' t~x p r·essiÍI del roman I tl·ismp dl' LiR~l, l'D aqlll'St ('US drn s i dra1n'atw · • Ho ¡;l'ns l:'d li leotal, juntament amh PI díma~ pr·Pimpressionistu i dehcat dc F'aur~, van dunar pru·'• e11 Ia ~egona par·t, a una molt uniforme explosió de liederis m e espanyol exacte. amh les fjgur·cs dt• Granados i Falla com a i n ic·i i colofó. A.rteta - que <'liS consta que va actuar amb l'handi cap d 'unu afecció g r·ipa l- es va mos tt·ar molt més eonvi n ccnl en el repertori espanyol qu<' e n el de Ja primera pu r·t, e n el qual no va s<' r' cn paç de tt·ansmelre. t•sprcialmen t el perfum i l'aroma tan p e r·sonals de Ics delicades Cinc méloclíes "de Venise" de Fam·é. Ben altrament. unes esplèndidament cantades Cuatro tonadillas de Gr·anados van iniciat· un crescendo que ''a tenir en les tan conegudes i tanmateix tan fr·esqucs sempre Siete can- ciones populares espaiiolas dt' Falla el momen t més IJr·illant del recital. Ain.hoa A rl.cla acruí es va posar, o va acaba r· de posar-se litet·almenL el públie a la but>.ut·a, amb un cant potser no ch•l tol soht·at d 'exactitud rstilística i d'intenció, per·ò d ' una g r·an solid esa tè c·nica i d ' una notabilíssima <'Xprcssivitat i elegància. va Caldcrón a la mtísic·a t•n la .seva dramatúr·boia. ;,i bí- rn els muntatges esnwntal ~ -11(•vat d'algun cant o coppc>lla o de música enllaunada- no vam pode•· ga udir d'aqtwht aspt•ctt~. ¿Com s'ha poslll remei a aquesta maneu dr ¡·onjUDció poesia-músÍ<'a? Amb l'homenatge a Caldl'rÓn qtw les dive1·ses fon11acions 11111sicals de Jonü Suvtúl ens van regalar. De la ¡,'l·au IJIIIIlllilut d'ohr·cs qu e el ch·tmJatur·g va oferir· per musicat· t·ompositot·s com Pcir·ó. Guliín, Homer·o. de la Rosa. Rt•al, etC'.. Savall va cseolli r· Iu tJUC e<: considc>ra la prinwru Òpt•r·n espanyola Pon~cr·, u du, Celos a un del (/ yre ma ttm ( comentada en el númt·ro 191 d · aqur~ta Rt'\ ibta ). cpw enearano s'haüa sentit u Bar·cclona. Tenint en eompte IJUC t'll la partitura tle J. llidul~o s'ha de Ln•ballat· a partir d<• hr l.í.oilr de ('ant i huix t'untinu, Ja taS!' U de l'l'C'UilHl l'lrceiÓ és la pr·imeru !'nsu que· 1:ul valorat·. Sav<tll és un rf•c·one¡;ut expert en Iu mr'rllit·a d!·l segle XVU. i r i nwlt'ix s'ha dc· dir de ln grnt de qui s'envolta, Plll'at·u 'llit' en ut( UP~t cas du l'ant el eom·er·t l'li 'an copsat' un seguit de df'ficièneie;, c1ue no s 'f'ntl'llt'll t-n uno ¡woducci(t d'aquest ni\1'11. Comptanl amb nns t'fct•liu!l, !unt ins tnuuentals c·om vocals, cir gran cru ali taL PI disnn·:; musicnl va t·estliLur· monòton i vu vnrcjm·l'avorTiment fins al punt cruc u nu ¡.lat·t dl'l públic va abandonar· pro¡,'l·cssivamt>nt la sala. El eoràctcr improvisador I un tipir· d'uqucsta música es vu \Cun• por·tul a l'extrem, c·osa qut> \'a fcr· més la im(ll't's!!iÓ d'una primera leclunt: insegur·etut en tempi. c·aròctt·r· i e.ntrades. tant de Iu direcció C'O rn dds instrnnwntistcs. La riquesa tímhr·iea a què en;, tenen acostumat" aquc.sles formacions 'u r·csu ltat· gairel>é sem pt·e monocroma si exceptuem els aft•¡,rits musicals d'alt•·es mús icJUC~> dc l'l-poC'a que es van inC'Ioun• en el coneer·t. De J'e len r vocal va sohrestlf·tir· A. Fenuíndez, que vu I'PI'l'f'Ur' amh llllU \ ' l'U càlida -ja apn·ciada en el conrPt·t dr barToc amet·icà dc M. GnrTiflo a la Sula Polivalt•nl el!' I'Auditol'i en data l'Cc·~·nt-, una Pocd s l'ica e n matiso~ intet'pretatius, M. ArTuaba rTf'rW (Diana) i Ja JII('Zzosoprano G. Bandielti cn el paper· tr·an ,vestit de Clar·ín. D'altr·a banda. eaJ ll oat· la Sof'iedad Estatal España ~li l'\ o 'Iilenio. que amb wt lu~ós programa gralwt ens 'a pennetl'e de seguir la llell'a de r òpera d&\' ant la difirultat notòria de vocalització d'alguns clels cantant, pr·inc·ipals. Confiem que aquestes iniI'Ïativc¡; de t·ecuperació del no¡,IJ·c· palr·imoni musical esdc•vinguin habituals i no nomé>s per· efcmèl'ides de f•anvi d!' mil·lenni o centemu·i d'uul011.1. T un úJtim desig: l'òpc•r·a s 'ha entès des del hl'll naixt>ment com una conjunció de: poesia, música i tlr·amalút·gia. Una òpera en l·onc·t•t·t ~~~ una òpera incomplt>la. ~ = = ·-S! ... 198 PANORAMA CRÍTI C A Descoberta d'un interessant compositor barroc Sardanes i canJons de sempre al Palau lppolito ed lririn dt• Tommuoo Trae lla (llibret d e Cario Tnnoceozo Fru¡roni, IJn,ut f'n un llibre d l'l matei.x títol de Sim6p-J o.cph Pdh·¡rrini ). Orqut· .. tt·u f..c, TaiPn• Lyriques. Cor d e I"Üpl'ru dt\1onl¡1t'llt'r. Compon' i a de dan•a de Cln;stine Ba) le. Direcció mu~kal: Chri •topht• RnU-'t'l. Dirrcci6 e-rènica: Guido dc )fonti¡oclli. Ot•¡ooruh: Paulo Bn•gni. Opera d e :\lontpeller (Thtíitre Coml-dit·). 25 dl' febre•· dl' 2001. Cobla. Cot· i Dan'a al Palau. Cobla Sant Jordi-Ciutat ddlu. rl'lona. Orft•t> Català. Jonli Figaró. nabiol solista. Dirs.: Jor. di Lt·ón i Jo•ep \'ila i Casuña~ . Ro;; )1arbà. Català. ~lan~ Bou. l eón. \1ontJt'da. Cumella,-Rihó, Curidi. Oono,tia. P¡. Jau clt• In '1Ú•it·a Catalana. 1'7 de febrer dt· 2001. Per JORDI MALUQUER ommaso Trae ua va n~ixet· .,1 1727 a Bitonto, prop de Bari , gain•bé coetani del no~tt"f Domènec Tcra·adfllas ( 17 13). i. com aquest. també es traslladà a Nàpols a fer estudis musirals . .Més tard va SE't" mesta·c de eapcllu a Parma, on va ser proft>ssot· dc t ant de les prinreses d' aqueUa cot·t. Va fet· també la seva etapa londint•nea. Autor d e quarunla òpet·t•s, va morit· a Venèria l'uny 1779. Pt·itcticam4.'nt oblidat, va ser el F estival clcllu VHIIc d ' Itt"ia - Mm·tina Ft·anc·a- el que va ressuscitat· l'estiu del99l'òpera lppoüto ed 1iricia amb moll rl ' hil i que va comport¡n· per a la st•va protagonista. Patricia Cioffi. t>l guardó de la nítira a la millot· ca ntant italiana d e l' all). La matci"a vet·sió . que era copt·oduïdu pet· l'Òpera de Montpeller . .,,. va t·rpt·escntat· a aqut•sta darret·a cintat ela elies 21. 23 i 25 dc fe brer amb la mateixa pt·otagonista , l'on1u estt·a Les Talens Lyriqaws i el Cor dc l' Òpc·ra , tots diri brits per Cha·istopht· Rousset. que, curiosament , lambl- va set· qui va dirigit· mnsicaJment la t·essu sc·itació dl' I'Arutserse, dt• l'csnwntat Terradrllas . La caract<·dslita de TralE>lhl , amb àries molt bonifJII CS i una música estimulant, és la d'havet· en certa T JlHmera anticipat Mozart. Estrenada trenta an ys abans d e les No:.ze i de la ZauberjlOtte. en una ària del pet-sona~ Fedra ja tmhem algun fragment de l'ària Der Holle Rache de la Reina de la ï\it i més endavant r essona cladssimament la melodia del Non piu andrai. Traetta, deutor en algun aspecte de la moda francesa, introdueix nombroses danses que se suposa qut> devien ser un gran espectacle per fer més passadora l'ò}lera. La versió de Montpeller, bona vocalment i musical, naufragava per aqtÚ amb vuit ballarins que intentaven " complir", concc:pte diametralment oposat al que devia imaginar Traetta. Patrícia Cioffi, que realment canta molt bé, sense p o seir una Yeu esmaltada, Ya serben secundadape r la F edra d e Laut·a Claycomh.la Diana d'Anne-Lise SoUied, el Teseo de J ohn McVcigh i el Plutone de Daniel Salas . En cam•i. no' a estar a l'alçada una, semblava , joveníssima Madcleine B endcr en el papea· d 'Ippolito. Christopbe Rousset a caba de treure una gravar·ió de l' òpet·a Antigona del mateix Traetta. Tot fa pensa a· que igual que s 'han ¡·ecuperat JommeJJi -CJ1lf' sembla que fou l'instigador de l'assassinat de TerradeUasi GaJuppi, ara ha atTihat el torn de Tommaso Tt·actta. Jordi Fl garó Pe r F.T.-B. E' t"tanwnt. el cicle Cobla. Cor i Dansa s 'ha afet·mat plrna ment en les at·tivitats music·als de la ciuLat. ,\ixí Cb va posar de manifest en d ple gairt>bé ahsolut que omplia la sala del Palau . Oo;, fets que també 'au re~oulta t· ab~olutament positius van ésset· la boníssima artuaC'ió de la Cobla Sant Joa·di-Ciutat dc Baa·<'rlona, amh ltncs vea·sions bl"illants i emot·iveAtir sardanP.s tan •·on(•gudcs i estimades eom Ln proce.~só de Srrnt Bartomett d ' Antoni Català, I/anell de promet.rttg e de Vicenç Bou i Alimara df• Rtts Mar·bà , a més d'una especta<·nln•· enmpnsieió de J onli León que amb el títol d ' E/ vol d 'un ocell dona va oca::.ió alUlli- C m.en t del.tlahiolaire Jolli Figaró. Menn·e que J'Orfn Català, amb dú·ecciódr J ~ st>p Vila i Casañas. 'a rar tar amb veritable mtL<irdtat i emoció obres dtiP Donostia. J. Guridi. C.. mellas-Rihó, Saocho" " raco . a més d'una pà~L­ composta p er Josrp \r crue, amb el títol Can(O l'instant i amb h"iltlr I! qufl Desclot. ''a obltP: una càlida acollida dd¡'" blic . Taumatcix. l'apoteo-iè concert va procluir-.rar la interpretarió de lr1 u~l" pet· a cor i cobla, com ú Balanguerct cl'Amadeulr ves, Sant }òrdi triomfi111 de Francesc Pt1:jol i Jt-;rlt blemàtiques sat·danes /A 1 sardana de les 111°111' L'Empordà d'Emir \l~rt ra autors i compo>in"~ qu~ són un lúrid c~'Pont de la música catalana. ! I t¡ PANORAMA CR Una nova llifó magistral de Joaquín Acltúcarro U I" t"Htl ~lil·lruni. Joaquín i\•·hú1·nr·ro, piano. Beethoven. Bnch.Bu~o·1u, Debu•sy. Ct·uundos, \lb{>njz. Palau de la Mú,ira Catalana. 3 dl.' mu•·ç d(' 2001. Per LLUIS TRULLÉN E l pianista Joaquín AchúcatTO pos&reLx un talent musical i una tl·ajertòria artística que a horrs d'ara no éb moment de de.,cobru·. El que sí que ea I corroborar és qu(' eu cadascuna de IPs seves aC'luacions, bé en reeitnl, bé en ronccr·t, aquesta mera vc•llosa línia interpretativa continua mantenint-se a una alçada que JJOC'S artistrssón capaços d 'assolir·. Achírcurro va oferir· al Palau el recital ajomal el palisalmes de desembre inscl"it dins l'I Festival MiJ·Ienni. El programa, Òt' gt·an compromís tècnic i musi<·al. incloïa obL"es dr BcNhovrn, Bach. Albéniz. Gt·anados. Oebtu;s) .... un r·epà!ó dc celebèrrimes obr·eb de la literatura per a piano que l"intèrprcl va r·etTear· amb la inttJ.Jigència i profunclilat que sempt·c han com isrut en lr.s st·vt'S rct•t·eacions. La Sona teL op. 109 de Bertbov~n. amb el seu rnr,·u\'rUrís tt>tua i var·iacions, va ser r:ecn·adn drs d' un punt dc nsta plenarnt~nl t·omilntir·, pr·oftmcl, bellíssim en ht l'Onstntcció del seu disc:ut·s· la músil;a Ou'ia amh lò~ricn coher·ència . la vat·ipt:t de sonolitals s· rrnmolllaven a u~a l'tm.a d"1scm·si va planlrJada amb srt•t•nita t, t·efinamenl. No importaven Ics i complexitats tècniques dels passatges trinats de les tiJtimes \'ar·iacions, la densitat d'escriptura que apat·cix en alguns moments de l 'obr·a. Tot fluj·a amb una natur·alitat i alhor·a reOex:ió pr·òpia dels grans m estt·es cie] piano. Aquesta claredat musical resultava idènticame nt impL"escindible en la r·ect·eació d e la Toccata. en Do de Bach-Busoni, en 1ma versió br·illant, resolta a la ped'ecció tan t e n els monrcnls co ntrapu n tístics, corn en J'on Ít•ic "Aclagio" f~Emtra l, pmnrmciat amb refinada serenitat. Després srguiren oln·es com el Clar de lluna de Debussy, t'ls b r illants Focs d'artifici del mateix compositor francès. el majestuós romanticisme de La maja :r e/ ruiseñor. el suggt'ridor tango d ' Albéniz-Godowski, Navarra, El puerto. Infinitat de colors. r·ccreacions d ·atmosfer es irlòtúes per a cada peça (des dc l' cmíi"Ïca del Clar de lluna fins a la brillant i fastuosa de Navarra). Tot era al seu lloc, tot funcionava a un nivell tèc nic i de qualitat musica l extraordinari. Aclnír.atTO va tornar a Ll·iomfar· al Palau, no sense ahu ns ofeeit· tres obt·es fora dc progr ama declicacles a Chopin. i com sc~mpre, cot·ouacla en l'últim bis que pt·àcLicnment sempre tanca e ls r·ecilals cl'Achúcar·ro: el Preludi núm. 16 d el compositor polonès. TICA Un homenatge a Verdi amb l'Orfeó Donostiarra i Stefano Palatclti Tcmpot·ada OBC. Odt·óu Dono,tiu t-ra. C:oraJ Sant E.'\tcve d(' Ca~tellat· del \!nllh. PNit~ Cuntair(', de l'E,cola ,Jr )lú.:ica Iu Guineu. Stefano Pulutchi, hui,. Oir.: Lawr('ncc Fost('r. Oh('rlura dc I L"e.,pri sicilimri, oht•rtura dt• Lo for:::.(r del destino. preludis de I-a Trnt•icrta. Quuttro pe:.:::i socri de 'enli. Pròleg de .llefistófele dt• Boi to. L" o\nditui"Í. 21 de f('brn dt• 2001. Per LL.T. L ' OBC HI fet· r i seu homenatgi' a la figura dc Verdi acompanyat d'una dc Ics Íltstitucions musil'als d e més t·cllevàucia drl país - I'Or·fcó Donostiar- t·a- i amb Stcfano Palal.chi -qm· rnaniÍ' nua línia musical asr·t>ndenl i el poder vocal i amb unu r·laredal de vrojc:cció que l' Irun dut a con vet-tir·-~(' rn tmu dc les veus líri.ques nrés destacades del panonrma lír·if· inlcrnacional. La músir·a cir Verdi va emmat·car· el rncr·avellós i cmoliu Pl"òleg d<· Mefistófele de Boito. Aquesta podt'rosa i majestuosa pàgina posseeix una for·ça dt·amàtica i una càrTrga lír ica rea lment ex('eprional prou coneguda dt>l& melòmans. Amb la col·laboradú dc la Coral Sani Estevt> de Casteilar del Vallès i dt·ls Petits Cuntait·c¡, de l' Escola tl e Música la Gui rwu, ambdós preput·als urnb lot detall per a l'alçada d1• la interpt·etat'ió, l'Or-ft•ó Donostiarra. Palatc·hi i I'OBC dirigida per Fos ter vun oferir una iuL<·rpreiH<:ió l'Speclacular, "ihntnt, r·own da. El cliàleg t>ntn·la veu de Palatchi i ur1 0.-feó DonosLiat-ra que continua manl<'nint un lideratge gain•b{o incliscutiblc din& les g rans formac:ion~> co rals t•ur·opr- es, va esdevenir un duel t'nlre dos colossos. entre una Vt'lt que gaudeix d" una projecció majt'stuosa i un orfeó c¡ne certament canta com els àngels. La versió llwninosa va incidit· en tot el r efen•nt a l'espectacularitat. asp ret e que s 'emmotlla a la pet·fecció anuJ la direcció de Fostct·. L'Orq·uestra va salda t· amh prou efi ciència e ls esculls que plantegeu els refina ls pt·olucHs de Lrt Travinta, la varirtal de conti.ngu ts liricR dc La forza. del destino i l'essència venUana portmhr a una de les scves màximes expressions en l'obcr·tut·a d e f vespri sici/i(mi. Pel que fa a l'Orfeó Dotro~oti iiiTa, si rn la pr·imera J.)Urt \'U moRt rar tota la seva magnitud vocaL en la segona va incidit· en la capacitat de t·ecrear amb la majot· inthnilat possible les Quatre peces sacres de Vet·di. Tol era t·cfinament, darrdat, afmació, temprança, amh una sohr·ielal i una elegància en cac:lascuna de lrs tcssilut·cs voc·als que mostr-a ven el gt·an ni veUque coutinua ma11tenint aquesta l'omració conti. El mes d e gc•nt• t·l'Orfeó Dorrostian ·a havia aeluat al costat de la FilhannÒJÜca cle B erlín amb din·cció d e Clauclio Abbado en la interpretació drl Requiem de Verdi. un fel CfUI" ecr·tament parla per si sol. PANORAMA CRÍTICA Una actuació que fa afició Pt•n ·u-•iun• dc· Bar·rc•lo na. Robt'rl Annl'ogol. Sebastià Bel. \II H•rt Cu r·hoJl!•ll, Ramon To rramil a ns. Ignasi 'lla. De Diago. Dt• \1c•). LlmHt~. llunwl. Rt'it·h. Puértolas. L'Auditori (Sal a Po lj, alr nl ). 1 d c• fdu·cr· el" 2001 . Per MIQUEL PARDO M eclio lleno-mecl io uetc io, es- trena absoluta ri ' Eduardo Lliago , és unn ohra que ac·onsr g;ueix els seu s punts d c tensió mitjançant la t·epetirió dc• ed·l<•s r·íLmiq11es . l ..a tímbr·ic·a t•mpl·ada recor·da lt•s p<·c·t•s d estinades a instrument~ Or ff. E l t·c;,trltut sonor JHWa d 'excés de mrs ura i cie p oc inte r·ès en d clisctrrs . Uus ic cie table, dc Thier·ry de Mey va srr·. sens dubte, Iu millor dr )e;, obre•.-. del pr·ob•1:ama. La ges tu a lital d els tres p t> r·c u s!>io ni;,lc·s sohn! les tres tunlr tPs qtre sen ie n d ïnstrurncnt q ur d a j w>l al b ell mig d e la mú s i t~a i la d a nsa . Al meu e nte nd t '(•, una rnoslnt ~~xc·c•l·l('nt d e l'a t·t te mpo r·al, arnh un discurs d"nticula c·ió n íLid a , b en constr·uït i extrao rdi nàr-iame nt Ïlll(• r·pt·da t. L'olJra d el eompositor· harc·eloní Albcr·t Llnnas Ferira quartet te' una lè)gic-a for·mal ben plant ejada i sòlidament cons truïd a qut• arriba a cr·ear· for·~H e xpeetati va. Dt> to ta ma nera , la idea de cr ear un continuum tímbric en un instrument tan hNer ogeni com és Ja pl't·cu ssió fa p ensar en qu elcom utòpic ÍDJpossible de materialitzar. Probablement l'autor ha ensopegat amb una singulal'ilat instnmiental irresoluble. Destaqu em , p erò, el ric d esplegament sonor de l' obra. En la segona part, JVJ.wng a de R amon Humet ens submer gí en lln ambient "ètnic"' . dl' connotacion s extramusicals m és que evidents. L a teatralit at i \'Ísceralitat er en e xcessives. al nostre enten dre . llevat que l'autor preten gu és fer el r ep orta tge d ' un safad. La p e!:a per· a dues marimbes, :Vagoya marimbas, d"Steve R eich . ens r etornà a la tradi r ió l'lc les formes pt·eludiacles del ba n oc. De fe t , el contin gut contrapuntís tic jntc t·u d ' aquesta mítsica ens r ccot·da la forma d e preludiar· de Bach , sa lvant Ics distàncies d ' època i d 'estil , lògicament. La inteqH·f'tació fou excel·lent. P er ú ltim , Thiès de P er e Josep Puértolas co mcn ~à amb uns ra m •h, dc pulsa ció força cngrc::.cad on . cruc no 'an tenir· continuitat en el dccur·s d e la p c~a , a causa d c rc~ ccssi va simplicitat d el pl a ntejam('nt i d c la br·uta litat d els atacs pe t·- cu ssius, que arrihartn, molestar l'oïda. Cal destacar r alta qu.. Ütat de la interpretació4! quartet de percns~oui•t~> que Yan fer gala d'ut.. gran professionalitat e111, moment. Àngels Margarit en solitari Peces meutirlt> res. lntèrpr·ct: Àu¡;els Margat·it. Cornpan¡ia · MudantN•. Tc•att·e Lliun•. J dc fl'bt·er de 2001. Per J.C. C. ' A ngt>ls Margarit é-s una de ~e s ~olum­ nt•s mt's rmpor- t a llLIS dt>J baJJt'l conll·mpontni català. La condició d 'e, cel ·lent ballnI'Ïna "' ha pr·ojt•t·ta t també en la cir c·or eògr a fa mitj a nçant la eompa nyia )lud a nrcl'> t>n u na tasca que ja comença a ;,er e'Len sa i que li ha eo mporlat Iu justa estima d t'ls ambi t•nts baUr tísti l's catalans. En PPrl's m entid e r es ha esc·o mès, i no t>s la primera vegada, una proposta en solituri, fet que eo nrpot·ta r·iscos t'VidPnls . Omplit· un esec·na ri en eHr·a que hom eompti umb el SUJIOt'l d 'tm ecrl rmholcaiJ C'!Wenogràfic, cxige i ~ molta imaginació i molta ra par·ilal cTeati va. La ha lla l'ina i c·ot·eògrafa tetTassenca ha jugat la carta d e la te atralitat; rmr' que des d e Pina Bausrhlu esdevingut molt habitualdJ ballet contemporani. Àn..od· .Margarit ho ha fet des d'a. na p er sp ectiva iu~ta. t,~ p ouant amh boran semÜoili· tat en el seu int crior. en n seu conte..x t anímie i ~il més propi. P er ò tol ah p t·esiclit per· l m solatgt dt6na ironia. dc tendre-a.1 deixondiment mental,,,. Iors que ator guen a Iuot"~. prop osta un caràcter rl!tt·a n yable i r àlid. :\lalgn1 que lú ha m oments en I(D cll'Ítme es trenca. l'c>¡wr tacte aconsegueix impo•ar un clímax de complicilab d ' una evident capacitat dt seducció, planera i reia· xa.nt. L'esplendidrso<it· b seva actuació dansant Iu rol·lahora de formadPfiwtiva, to t sigui dit defmili11· ment. dl! li~• 1mnrrrmmn~ CATALD"NYA MUSICA I REVISTA MUSICAL CATALANA CI Sant F ancesc de P au la, 2- 08003 Bar celona Butlleta d e domiciliació bnncàrin S~nyors. elt agrairé que ambcArrec al meu eomptelllibrera atengujn eb r eburs que el• prtsentura CONSORCI DEL PALAU DE LA MÚSI CA CAT·\LANA. pel pognm• nt de la meva subscripció a "CATALUNYA l\fÚSl CA/REVlSTA MUS ICAL CATALANA" N" Endtnc Dígit control N'Agència N"Compte 0 000 0000 DO DDDDDDDDDD Titulnr - - - - - - -- - -- --ll•nc/Caixa - - - - - - - - - - - . A g ència - - - - -- - - - - - Signat\lrn oblació - - -- - -- - - - - Ad rtçn ugllnciu Ct~l omplir lc.• rladt•s corrPctament Butlleta de subscripció Nom i !'ognom> - - - -- - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - P rofessió - - - - - - - - - - Telèfon - - - - - - - - - - - Corrrr l>rovincia - - - -- - -- - - - - - Dte. Poblari6 Faré efectiu l'import mitja nçant Drsitjo •ulurriure'm u po rdr dd ním1ero O O taló bancari adj unt. amb In q uota anual de 4.200 ptes. O O domiriliaei6 bunrària. P~r a subsc ripcions a I'C$tranger, cou¡; ulleu el preu. seme>- In i de 2.350 O ljÍI PANORAMA El iardí extraordinar i de Charles Trenet Alguns arrufaran el nas, però crec fermament que el recentment desaparegut Charles Trenet (un cas excepcional de longevitat artística) és un dels més grans cantants i autors d'expressió fra,ncòfona de tots els temps. Es clar que, per fonamentar aquesta afirmació, caldrà d 'entrada repassar la seva història. Per MIQUEL PUJADÓ ascut a Narbona el J 8 dc maig de 1913 , Ta·enet viu una infantesa marcada pel divorci dels seus pares (1920) i el seu internament en un rol·legi, jtmtament amb el seu germà gran Antoine. En LJ·obare m a·asta·es a moltes de les seves cançons: "Va·ai, vrai, vrai, 1· enfauce...., Ta·cnel estudia el batxillerat a Pe•·pinyà, i més tard realitza cstuuis <H·tísti es a Berlin (1928) i a París (J 930). Alhora que s 'interessa p er Iu pin tuta i la novel-la (publica foa·ça obra na r·rativa alllaq; de la seva vicla, de Dodo manières - 1939- a Pierre, }u liette et l'autonw te -1983-), escriu les seves primer·es cançons infl uenciat pel seu amit i poeta Albert Bauili, ftrndador i dircrtot· dd diari "Lc Coq Catalan": algunes <·itacions "airebé literals de Bausillcs n•tr obarem a cançons com '·Lc soleil et la lune··. ··La mer '" o •·,Fais ta vic". Però l"autèntita ca rTI'I"U ar·tística del cantant comen~a el 1932, quan forma amb Johnny Ht·ss -enamorat ~om ell d'lr"ing Berlin i del jazz, i utur líder musical dels :.:a.::ous duranti'Ocupat·ió- el duo Chal"lcs et Johnuy, tot imitant moctels ame r-icans com Layton&Jnhns tone. E l duo debuta a l'A lcazar dc París e l 1933 'en prm1cra . ' part de Lys Gauty amb nn CX ' ·!L modest , per·è• algunes' de les seves cançons esdevenen força ~our·gudes ("Sur le Yan«-Tsé-KiRn"" 0 0 1• sobr·et t "V 0 . • ous ([Ut· passez sa ns me votr" d" 1 U • •vu ¡;ada per la VI'U vcdutada de .lea u Sa hlon), fin s que el u_o es_ desfà el l936 a n·an del ser ' e• milita r .• ur Ch a d es . Dtn·ant N Charles Trenet amb Josep Maria Flotats durant la seva darrera actuació a Barcelona, al Teatre Tívoli el 25 de novembre de 1991 aquest parèntesi, el jove cantant escriu ( un dia d'arrest , L'any 193í) la seva primera cançó realment per·sonal: " J e chante'". El mateix any, MaUt·ice Chevalier -després dc molts duhtes, ja que el to sm..-ealista cle l a peça no l 'acaba de convèncer- estrena "Y a d' la joie," i l'eucar a desconegut Yves Montand debuta a Marsella cantant un altre tema trenetià : "'La vic qui va". Trenet, ja en solitari, i empès ptw l'editor Raoul Breton, fa una entr·ada cle cavall sicilià en el món de la Cançó i el r evoluciona de ma nera absoluta: la seva presentació pública té lloc el 25 de març del 1938 a l'ABC, de nou en p1·imer a part de Lys Gauty, i es veu obligat p el públic a cantar nou cançons en lloc de les tt·es previstes. Batejat popular·mcnt "lefou chantaTtt". encan1a la joia de la joventut, i la seva poesia -apar·entment espontània i senzilla , però amb troballes remarcables- sedueix J ean Cocteau. que no hi veu el foc de palla que alguns preteuen. Amb un barret groc tirat cap eJII·ere, per tal d'exllibir els seus cabcUs r ossos, Trenet, frenètic i encomanadís, no para quiet, salta amunt i avall de l'escenari i recorre a Ics on omatopeies i a l'absurd, tot entusiasmant un públic cada vegada més a mpli, el públic de la generació del Fr·ont P opul ar. Tr('net intr·odueix l'elementrítmic a la cançó (tot i que no oblida mai la força de la melodia) amb molta més empentn que no pas Mircille, Sablon o Tntn- chant , i a •·riba a canta r la "Chanson d 'automne" dc Vedaine, la faula ··La rigale et la fourmi" i " Le temps des ce.-iscs" en swing. Alhora, es diverteix baa-rejant els ritmes més diver sos, utilitza recursos poètic-s p•·opis de Max Jacob , Cl1arles Cros i els sua-realistes, i tendeix a explira•~ els fets més negr·es d'una mane a·a a par·en tment a legt·e (les seves ca n ~~ons, dc "J c chante" a les molt r·etc•nts " Lc pei ntt·c perdu " i " Le jeu nc mcncliant", passant per "Miss Em.il y" i moltes d 'altres, són plenes de mor·ts i dc sui"cidis). Amb Tr·enet, el so i c•l mot es donen la mà d'una maner·a indissoluble, tot fent néixer una nova concepció de la Cançó com a gène•·e. Amb facilitats excessives i moments més febles, e'cidentment, i amb un molest tofranchouillard en a lgunes ocasions ('·Douce F t·ance·· - 1917-), i f"ms i tot colonialista c··Biguin<· à Bango" -1938-), però amb un encant innegable, i una enorme facilitat d" escriptura que li permet p•·oduir una col-lerció gaireb é innombrable d" obres mes tres: " Boum! " (1938), " J 'ai connu de vou~" ( 1938), '·M~nilmontant" ( 19:38), '· La r·oute enchantée" (1939), " Le soleil et la lune" (1939), " Que t"l'stc-t-il de nos amour s?" ( 1942), " La mer" (1945, ver sionada pt'r dotzenes d ' intèr·prets de molts països i llengiics), "Une noix" ( 1948), " Ml'!'; jf'llnf's anné!'s" (J 949), '·J:am<~ des poètes" (1951). "Coin de ruf•"' (195t1), ·'La java du Diable" ( 1955). •·L" janlin I'Xtr·aordinaixe'" PANORAMA 9 ei' ~f 198 30 :?JO (1957), ·'Le piano de la plage·' (1958} i tantes a ltre~>. Durant l'Ocupació, Trenet és acu¡,a t obertament per publicacions eol-laboracionis tt>s com ··Le Reveil du Peu pit•'" dc tenir· orígens jueus (s' an-iba a dir que Tr·enet és r anagrama dc Netwr, el seu "autèntic" nom, que els seus c·abclls són tintats, i que una anàlisi de sang demostraria que no és a r·i) . E l cantant es veu sotmès a humiliac·ions consider·ables (for·nir· ur·bres gcneaològics i certificats de naixement i dc baleig d els seus avan tpassats), twr·ò tampoc no drixa dr fet· pcl-ücttles (Da Romance de Paris és d<> 1941}, ni de ca ntar tm e ls cir·cuit¡, oficials - de fet , a ni ha u actuar a Alemanya! Tot plegal li valdt·il, dcspr·és de Ja guerra, una sa nció de deu mesos dl' pr·ohibició prof<'ssional. P a r adoxalment, Trenet col-la bora també amb la Resistència st•nse salwr-ho: Ja seva cançó ·'Vc.-Juint>·' (vct·sió jazzística de la '·Chanson d'automne.. del gran poeta) és emprada per la BBC per enviar· missatges codificats a les xarxes de maqui.sards i anunciar-los la imminència dc•l de~>emba r camen t a liat. A partir d'aquest moment, Trenet expo r·ta la seva obt·a i l a seva per so na: a ls EUA, al Canad à, a l Brasil , al Pet·ú , a Xile, a Austràlia . Moltes cançons pot·ten Ja marca dels seus vintg<•s, puntuats pl'r frecrüents retor·ns a ls escenar·is pa risencs : "G r·a nd-ma man e'est New Yor k"' , " Kangourou", " Printemps à Rio", " Dan s Ics rucs du Qué hec", " Romc" ... En aquests retorns periòdics (aJ Théà tt.·e de I" Etoile -195112-, I'Oiympia - 1954/5/6-, I'Al hambra -1958-}, anit·à estrenant petites .ioies plcncs d'humor i fan tasia: "A l a porte ciu garagc'', '·Moi , j'aime le mm;ic-halr', "Rou te nationale 7" ... Pct·ò a par tir dds anys seixanta, i coincidint amb l'onada yé-yé, la rr-cativitat d f' Trenet va de bai...:a. i el cantant c·omença a ser percebut pel públi(' <'om un n~pr·esentanl d'una a ltra èpora . Algunes bones cançons (" 11 y avait des at·bres'" - 1969-, ·' L'oisea u des vaca nces" - 1970-, ''Fidèle" - 1971-} no eviten una sensació dc rcilet·ació i de elesgust. El mateix Trenet n'és conscient, i el 1975 d tC'id~>ix, desp t·és d' un dan·er· Olympia, r·etirar-so dels CSI'enaris, tot i que <~on linua ent·egisLr·nnl uiscos i apar·cixent en p r ogt·a mes televisius (i fin s i tol can ta algunes c·ançons en l'honwnatge que el 1977 li ret el P.-intcrups de Boru·- Al Teatre Tívoli, a la fi del seu dal'l'er recital ges) . P erò l'any L982 un jove e mpr esari quebequès, Gilht't't Hown , l'anima a fer tul concet·t u Montréal. L'èxit és tan gra11 que Trenet toma a l'activitat amb gair·cbé setanta anys a l 'esquena, i j a no deixa de cantar en públic ni d'enr·c·gist rat· discos d ' una factura més que acceptable - tot i que ja no aporten res d 'indispen sable a la seva tr·ajectòria. E ls darrers són : Mon coeur s'envole (1992), Le Récital (1994 ), Fais ta vie (1995). Les poètes descendent clans [(L rue i Charles Trenet à Pleyel (ambdós dc 1999). Acostant-se als noranta anys d'edat, T.-enet continua actuant amb una veu i una pt·esència física aclmirablcs, i és p ercebut com un autèntic monument nacional en actiu, fin s que el mes d'abril de 2000 pa teix un infart cerebral de conseqü ències g t'Clts. Sembla t·efe t·-sc'n , però un a t·ccuiguda el Ju a la mort el 19 dc febr·et· de 2001. Pel que fa a les car-acL('rÍslittues bàsiques de les cançons de Chades Trenet, cal dit· que es mouen ~ntre la vitalitat i una nostàlgia més presen t a mesura que passen els anys, i sempre a mb un punt d ' immaterialitat. Revolucionà l'ics per la fot·ma als inicis, ho són men ys per un contingut sovint molt r espec tuós amb les idees r ebudes i amb certes entitats considerades intocables (la pàtria , la t·eligió), i pt·ctenen descriure la r ealüat m{•s q u<• no pus intentar transformar-la. Dc tota manera, és segut· que sense la influència i l'exemple dc Tt·cncl, l'arr·ibada clels grans noms de la Cançó dl' contingut pof.tie dds an ys f•inquanht no s'en tendria. Br·asscns sempre va sentir pet· ell una df'voció desmesurada i Brel drclarava ohct·tament: "Si no fos per Trenet, tots nosaltres seríem comptables." Trene t no ha estat, però, tan b('n eonsider nt <'0111 un Brassens o un Ferré des del punt de vista literari, i els seus dos inl('nts (1983) d 'e ntra~· a l 'Académi1 Française van r·esultar infmrtuosos. A Ca talu nya, les versions d, ca n~ons de Trenet han estat gairelit inexistents. Només "Què se n'ha rtt, del nostr e amor?"' ("Que 1·estr-t-a d e nos amours?"), enregistt·ada J"'r úria F eliu al final dels seixanta. fms all999, quan Guillermina 'f~>t· ta em demana una adaptaria cJ'•·Una nou" ("Un e noix"'), per .. seu CD Íntim. Potser Trenet m percebut pel' un determinat sect1~ com massa intranscendent -Joar Fuster el tracta de banal en mr drJ. seus textos-, o potser n o sc li per· dona que tot i ésser mig català ha~ ignorat sempre la nostra cultura - només hi ha fet r·efer ència en tem!'!> més aviat de postaleta com "tujolie sardane", " Ba1·celone" (em·e~,­ tt·ada en fl'ancès per Sis a al sen àJ. bum de 1982 Barcelona Postal/. "Font-R omeu" ... o Ltn "Volem pa a mb oli" cantat parcialment en ra· talà, i publicat amh una ortografit aberrant: " B oulem pa rn.bolï'. Pd que fa a la seva pr esència perbon~. i després d ' alt,r un recital en terrt· catalanes durant els anys seixanta (i d'una aparició a r Àngel Caso• Slw w de TV3 cap a Ja meitat Jr~ vuitanta), Charles Trenet. acolli' panyat per dos pianistes i un coDtr·abaixista, oferei'< el 25 de n Oiflllbt·e de 199ltm recital memorablo Bat·celona, en un Teatre Th oli pk de gom a gom. Entre el públic. ,;,1 blement sed1üts, J osep Maria Fh• Lats i Het·mann Bomún frueixen (l O sóc testimoni) de la força crua autèntic monstre de Pcscena qucbJ esdevingut, alhot·a, la memòrin 11' va del segle que llavor s agonirza_11 i a l crual només ha pogut sobrtr~~­ r e uns mesos. P erò, com diu --L~­ me des poètes": " C,nngtemps apr!'l que les poètes ont disparu / leurl chansons courent encare dan• les rues." ~i e uo- PROGI:l!HlACIÓ UE C.\TALL'\H l\l(SICA DIU.UN5, 23 D'ABRIL DEL 2001 ' -:03 p(U)JF.R TE."tl PS Or¡..'IU.' <!t' l't>•¡dt••ia parroquial dc Torrcd<•mbarra CO">¡CF.RT <"nrt>;::istrat pt>r Cata- ;Íikira l"'r rooll'nçut· o•l diu prt•_,.018d;¡ po'r Eulàlia fkniH>. Rt·('~tll lunya \fti,ica el dia 29 de juliol dt> l9'J7 o l't>•giÍ',io parroquial de To- fonD3tiU• i a¡:~nd!" mu•iru.l,_. rrt't.lc·mhurra. ELS ORG-L"ES DE C.\T\U \1\ {À \ fl CICLE). Ohrt>, cie C.\BEZÓ:\. CORRE.;\. ,r.,b,..... brt"u>. lnduu buti!Nm' to· 9·00 BtTLLETI DE !IIOTJCIES 9~REPF..RTORJ OECO,CERT KOD.\1'1.: Harry Jú.n•"· •uilt'Jif'r u orqu~-tnl. jalll<':' Eurl Barm•s. t•tm.ho.lon. Orqu....-traSirnfònicuclt':\lonlt1'W.Dn·.: CJ¡¡¡rle> Qutoit. (:H m). GRJEG: Ultima PrimuH·t·u. op. :~3 n. 2. Bakanllago•¡;¡trd. baríton. WatT('II Jnnr>. pitutu. (7 m). \!OZART: Sunutn K"V 27 t FRE~COB\LDI• CABA:'\ILLES, X.ntE'\EZ I \.i'\ON~f. \!'il Cu"lt"), oll<'lll'. (42 m). 16:00 LA TARDA DE L'OJ.EI\o'T Prograrnnci6 r!'alitzada a partir cie 1.,~ JI<"IÍI'ion• dels nostre;; oient~. Pre-.•ntm•i6 a càrr<'C dl' Carmina .Malugnrriga., 19:00 MUSICA CORAL SCHUBERT: Dic•NM·htigull, op. 11 n. 2. \l.\Hl.ER: Sinúmúa 11 I. "Titit". On¡u..,trn Sinúòuic·u eh· Columhm. Dir.: Bruno \lttho·r·. (52 111). Clnuclio Pia~tra, ¡,'11Ítart'll. Cor dc In riu Ull dt> Pili·mn. Oir.: Muri o Fulf.I'Hti. (4m). SAJN'I'-SAE'iS: De. paodnnsl'allée, op. l Jl n. I. Cm· \lonll'Vt'r<li. Dir.: Jc1hn Eliot Cnrdiner. (S m). SCHUBERT: Ct'ist dl'r Liebe. op. li n. 3. Cloudio Piu•tra, ~larra. Co1· dl' luc•iutuldt• Panna. Dir.: J\JarioFul!!Oni. (5m). R \\ EL: Tn... t•ançons. Cm· \lonh'\ e rd i. Sahine Yatin, piano. Oir.: .John Eliot Gardiner. GEUER: (im). EwcmlJie Lmtdon BuJ'Illllll'. (I m). l!AYEL: Sh6hrrt•1.tulr. Trrt'-•11 Bt•r~tnnzu. nuc>zzo-~upmno. Ort¡m•slru d..l Cupitole d1• Tnulou ;e. Dir.: Mirlwl PIW>~on. (16m). 10:00 AGENOA l\1U~ICAI. 10:03 CAPSA OE ~fUSlCA RA\ EL: "Tzignnt>". ruJhÒIIiu tl<•t·unMt. Itzhak P~rlmun. •iolí. On¡u••,lt·u dt [•ark Dir.: Jo•11n \1u•·linon. (.10m). "Ueo lillu knlar¡:o"t>n", '\adja¡:iiblnr•. "Rc-t•du , 'Ptl\ ull lll't'i'Ho•t,.Udrr'. cinrcunçon' ¡wr a baríton i pinno. Pt...Arot> Wu.ltl¡;n·n. baríton. Thnma.,Srbubnrk, piano. (11 m). ~fiLHAl'D: \spcn St-n•mulr. up. 361. Jl.'llu-Pi~= Rum pul, Ouutn. Pic·rn• Pirrlot.ohoo\.Juc~Jill'' Luuc·l'lol. duI'ÍJlcl. Puul !111n~H·, fu¡:ut. Pic•r·r't' Thibaucl,trurn¡wlll. Ghut·t!Jurr)', violí. S~rge Collut, violu. \1írht'l Tom•nus, violtnH·t"l. ,lurc¡ut'" Cu zauran,mntmbuix. (15m). MENDF.LSSOIIN: Simfuniun () c·n do In. 'Lu ,u'j~~~~·. On¡ur,trn d1• f"UIIllwu An·HIU d1• Stuttgurt. Oil·.: J>ut dd, Slt·uh. (31m). COLPERI'I. F.: Prinwt· t"llnl·t•t·t ~iai. Luttrrnt·~ Cunuui.tt¡:.-<. c·luwd. Rt•iko lchi.'t'. 1inlu •nprann. (13m). Enn-gi•lrnnwnt fN a l'f.:,!tlí-•iu clt• Sant Jordi '''" ha~l WoooiiUl), UnmJ"lún•. 1'119') 1. IU:SPIGIII: Quartc·t 'Dmic·o•. ~artrt Brod•l). (21 m). ·~Rl-\BL\: Fnuta•itt t•n Iu m. np. )lO-I. ~tia i \larirUr Lull\•tJUI•, piu nu •. t<m). 13:00_Gltl\S ll\TEGRAI~"i LA _\R'SJC.\ OHQL ESTR \I. lW BICHARD STR..\t:SS Don Qwxm, op. 35. Lynnllam·IJ. violonc•t•l. Hnlwt·t \(•r· 0 11 ~ • linlu. Orqu¡•,trudc·CI.,, duml. Dir.: \lnrl(mir A~bko•nüt). ( 12 111). ~l:OOCLASSlCS OEL SE<;u:xx \"EL:Quortl'lclt•t•tmluo•n FuM (1903). ~~arll't A.lh1~11 Rt•r¡:. (29 ur). ~A\'INSK.I: Oohlt•c·•luon(innw rnoruun Haou.l Dufy) ( 1959). ~unrtrt Alban B••r¡:. (2 111 ). ,~TOSLAWSI\.1: QuurM tlt· (•tw· <m(l%.t). Q~nrtrt \lhn11 Bo·t~. (2:J ru). I~:OO BLTI..LETI I> E NOTÍCI ES l;,:Q6 ELS ORGUES DF.• CA''fI\LL';\YA • SCHUBERT: Friihlin,.~·~(Cant dt• priml'uwra), op. 16 u. 1. Clumlin Pia.tra. ¡,'Uitarru. Cor dl' Iu t'Ïutal de Parma. Oir.: )1arioFnl- l(lllli.(.lm). OEBUSS\: Tres ean~orus de Char'"' ci'Qd,:nns. Cor \foni('\Crdi. Dir.: John Eliot Gurdinrr. (6 rn). SCHURERT:Nnlurgenuno,op.l6 n. 2. Chuulio Piukll"ll, guitarra. Cor de Iu c•iutat tic P111·ru n. Oir.: MarioFulgnni. (1m). l'i\ UHE: \1nddgu.l, op. 35. Cor·.Montrv11rdi. Sobine Votin. pianu. Dit·.: John Eliol Gardi.ner. Om). SCllL BEHT: Terzt"IICt. Clmulio Piw;Lra, gllitarru. Cor de Iac-iu tat ell' Pur·mu. Dir.: l\'farioFulguni. (3m). F\LRE: Lt•,dji..rtru;.op. 12. Cur \fonle\crcli. Oir.: Jolm Eliot G:u·dino•t·. { ~ m). SCHLBERT: Dn;.Dorfcben.op.ll n. I. Clnudiu Piasb·u. guitarra. Cor de lut·iutut de Purma: Dir.: :\1arioFul¡:nni. {Sm). • • 20:00 BL"ll..LETI DE NOTICIES 20:0-1 AGEI\'DA .\n:SJCAL 20: I O R EPERTORI DE COJ'iCERT , TOl-DR..\: s;, t·ançon~(\'inre' w r Hlrn t'I mur, Roman\: de Santa l .llu·ia, Canç.)df' ~ela. Cançódepas,ur· t·untnnt, EJ, oiX'rcoc• i les pNi· tt•s rollitlort's, Cunti~el). • •\nuo Rit-d, mezzosoprano. Angl'1 tl•·• l>ou;das RiHt.piann. (12 rn). 21:00 TE.\lPOR \D \ I> E l.'OtH.• \IOZART: Simfonia n. :u , K\ ' 297 "Pari•. UJÈS: \•)la, up. 17. J'<'r a ¡mm ortJUNra. \1 \lll.EH: Jj¡,. clerau, Dt'· ~nbt·•J \\ 'u nclo•rhnrn. Katerinol\nrn~tb. nu·nu. OhúBo <"r,bariton. OnJnt·-tru~imfèmío·udc• Ran·t'lnnu i :'\urionnl tll' Cotalunyu. Di1·.: Lawn·nre Fo•h'r. Enn•gi¡.tramt>nt ft•l J>t•r Cutalun~ a )Jtisicu t'I diu 20 d'uhri.l elo-I 2000 u l' \uditori. Burt·o•lunu. TE\! PO RADA OBC 2000-2001 23:00 AGENDA 'U lJSICAI. 23:03 JAZZ DE NIT Una >rlt•t•t•ió d 'Alhc•t·t i\1ttllufr<-. 23:-1.5 NOCTURN Mti•icu JWI' ucuhat· t•l diu. Pt•t'"''n tudó u clu·r•et• d'Aift·o••l Ct•lni'U. PROGRAMACIÓ 01-: NIT. Jtrp~lic•ió clt>l~ 1íhim" ¡wn¡,'l'lliiii'A 0:30 GRANS fNTEGRALS Programt'' t'lllt"•m, Iu "''tmann illl· !l'rim· (Orclrt> tl't•tni,<iú: llt•¡wtidcí del Dillun,, Oimru·h•, Dimt'l"l1''• 1)i. jou.... Oiwn~rl". tlt' 13.00 u 11.00). 1:30 AL"TOGR.\F Em(., dijou• pa,•!ll. 2:30 BLA..'e I \1-:GRE Emi', di~t•ndn•, pu.-¡11. 3:30REPERTOIU UECO:\CERT Prugrrunt.,. emt'•t>- la ~l'lmunu un· teri or. ( Onlr.. d'•·mi•-ió: Dillun,, Dimart.,. Oirut'<'rt>'· Dijnu•. Oil t·n· cir,•,. d e 09.06 a 10.01}). 4:30 CAPSA DE .\rt;SIC \ Pro:;ranw' 1'1111"-0' lo •t•lmunu unterior. (Ordr!' d't•mi••iú: Rt'Jit'lidtí dl'l'i pro¡,>Tumo>.;dt" Dlllun,, Dimurt.,, Dinwcr••s, Oijou•, Diwnclrt'•. clt· 10.03 o 13.00). DIMARTS, 24 D'ABRIL DEL 2001 7:08 PRil\1Elt TEJ\II'S Mía~il'u Jll'l' conwn~ur· t•l tlia Jll'l'· st'ntndupl'r· Eu.lòliu Bt•niln. Rt•t•ull cl'ohrl'.s brens. lm·lou hutllc•tit1• infonnutiu~ i ngc<n<ll.'~ mnsit•ttls. 9:00 BUTLU<:Ti I> E NOTiciES 9:06 REPERTOIU DE CONf..ErtT MEHUL: Sinúnniu n. 2. ~ 1\lusidl'nijdul.Amu~·. Dir.: Mun· Miokow8ki. (24 ru). YERDJ: ''Già nellu Iu nolll• clrn•n". duel l'in ui d1• l'ul'lt• primt•t· tl•• l'clpo~ ro "Ott>llo". A.n¡;du Gbo•orgbm. •upruno. Rn ()f'rtt> \Ja¡:no.ll'nor.I.Aulwi¡;Quunch. violom·c•l. On¡m·•tru Filur·mitnic·a dl' Balín. Oi1·.: Clmuliu .\hhntio. (llm). \10"\TS.\L\.\TG E: Borc·t•lnnu Blue•. Raimon CUJTÍj!ll. \lot· \lt-Chu't' ,piu oo•. (Sm). BER\STEI:-.: Tn·,•·pí·~~<li• cll·clun"' .¡., •on tlw Tm"'"· Orqul'•lru Fil.laurmòuic-u tl'l•nwl. Dir.: I.Ronard Bt•rn,ll·in. (10m). 10:00 AGEl\DA 'RSICI\L 10:03 C.\f'SA I>E '\JliSICA CHOP[\': \nd unte Spiuntu i Grnn Poi<HII'-'U• op. 22 Solt•r, piano. (13m). IU.;:)J>lGID:Adagioamhvuriucion¡¡. 11 on ·Nu Chnng, ,;o) once!. Philhm·moniuOr•r·lw~lt'a. Oir·. : Leooanl Slnt kin. (13m). VERDI : "Cum nomc". àriu cie l'c}Jiern "lligoleno•. '\ndr·t•n Ro>st. sopr·uno. Royal Plúlurmonir Ür!'bcslro. Oir.: Charles ldilBin•l. piu no. (I lm). Dt:FAY: "Sup•·Pntun t'HI morlulihu• boonm". 0:..-ford Canwrulo. Dir·.: .l c·r·f'my Su~nmt•dv. (ï m). OLSSON~ Simfonin ¡wr o grnn or· questrn l'li ~olm. op. Il. OrquN;truSirufòni!-u tlt• Gilvll'horg. Dir.: \lat¡. Líljt•fnl"'. (Si m). Muckern1s. (im). GJt \1\ \DOS: "L'amor i la mort.", 80<). dt· Goy,....,us. S1iato~lu• BACH: Sw1t• un¡;lt·~u n. I. B\\ \ Rit·htl'r, piunu. (21 m). \I\ \LDI : •c.,..'lllt'. omai ct'~!'llt<·". ' \hdt'íiÚI'Iit'l''<'mprt>", "A•·oi dun- rio·urro" i · \dl'ua·ritlu aJ}w.-,.,, ri<'<'ltn tli l"'"'''. ~ fragment~ de la C'<lntatu •e'"""~~'· omai('("oo•ate• ,R\ IIIH' bl~t. ,\ml~a· S!'holl. o:-ontrnlt:'nor. En...·mhlt• 115. Oir.: Chiara Bandúni. (12m) BEH'\STEI'\: llw \¡!t'uf \nxic·l) • (L't'< lot clt' l'au,it'lul ). •imfowa n. 2 JWr n piano i on¡uestrn. LuJ.n, fo••· piunu. Orqm•<Lru Fi.lhnrmònic·a clc''>i'ma York. Oir.: Lemun·d Ut•r:n,tt•in. (32 m). DF:L \111..\ : Fll.Ota,tc">~n. 22.8136. Luís GnH>I'r·, 'iola dc mà. (llm). U \RTOK: Quuta·l' cun~onli popn· lur~ o•lo\'IIIJill'•. Li~tll•t· Cttllll'l'll. \dolC Piu, pinno. Dir·.: .lost•p ' 'ila. (5 m). 13r00 GRANS INTEGitALS L.\ MÚSlCA ORQl 'ESTRAL DE IU Cll \RD S'l'RAlJSS lnn •itln tl'h!'rui. p<ll'nlll simfòwr up. 10. !:ituut•kupt•Uc•dc Drt"'<len. Oir.: Herht•t1 Blnmsll'o h. ( 16 m). I l :00 \10!\IEI'o'TS LIRlCS STOLZ: •nu. du. du •l'hlie>o." deine \u¡:-,.n zu• (Tam·.a el• tt'th ull..;, amur). rlt• l'open-la ~'eon di" klt!in~n \o•ilo·lwn bliih('n (Si Je, violett•, flon•hen). :\tt'lilla \lu·zl'ly. ~O)Il'R.IlO. U.,ilu lloppt•. tt•nnr. Orqu..,tra dr la ràclincll'l •ud-or-.1 d'.\J('rnan' ad" Ktú- "'rslnuto•rn. Dh·.: Rob~rt Stolz. (lm). OO"'IZETTl: "Cruda. funl"tota ~>mania•, • La pi.,todt' in suo f.a•orci'. tln<'s urie" d .l'òpl'ra Lucia di l..ammc•rmour. Shc•r·rill \1ilnl'~>. Orc¡ueotra dclaRoyol Opo•ru Houst· cnt Gar:dtm. Dit-.: ,R iehunl Bonypg•·· (8 m). Gl\U.:NEZ, CUAPI: Quatrc òde.< rlt• Stti'~Ut>ln. en, Vil'ltiritt dc•I•Àngc>ls. Or·crn~tra 1\a- donuld'K~pnnyu. Dir.: RnJnelFrüb- bet·l d t• Bm·gu~. ( 13 m). WJ.;JJ.L: Strn•t Seent', una òpet·a nmt'l"it•nnn. t•:.lt"tll'tt'o dl' l'ut·tl' I1•r. ~nm• Jeffrl'y~. Pol} na Sto:;k.a. Brian Su.lli•an. OnJUl'~ta·o dirigida per Maurit·•· \hra\ant•l. {30m). 15:00 BL;rLLETÍDE NOT(ClES 15:06 \lliSlQt:F.S DEL ~tON t no fitwslrll obt•rta a l'expre...•iÓ mu•icul del, pohl!"- d'arreu. \' JET\ \.\1: '\honmg{J.\o,tòlgiade Iu Jtrn¡;la). po••ma o·untatclt' ThêLu. ;:\'um :\uii. mt't•iL•n i purolult'., R.lliÍ· ¡n~t·•. Tran \'an Khê. Triin Thi ThuY '\¡:•><·. (16m). · GL \D.\LliPE: "Bnlanre• (li-wuz). \!J tma Iu" (hmdu rnnd). Fnm\ni., .\ tolí-on 'Carnot". (17 m). EGIPTE: "Yu faraoul!' - O Fraïse". 'Sih,•. Ll'o, \tu•it•ic•ns du i'iil. tJ6 m). I 6:00 LA T,\RDA DE L'OIENT Pmgn.trnul'itÍ rt'ulitzadou partir tll' lo·~ pl'til'ionsddsnO<>tresoiPnts. Prt''''rtl ul'ió a t•ian·ec dr Cut·núna Mu- lagu•-ri¡;u. , 19:00 JOVF..S INTERPRETS P UJOL: Sunt.lnrui ttionúant, pol'mllJtrr· a ••ori rohlu. Cor )fiV!' <11' l'Orfeó Catalò. Cohla Sant .lortli. Dir.: Cunlcila Garcia i Junli León. (fi m). I\1ENDELSSOU'í: U~rtura Ll's I li-hridl'•, op. 26. j.,, l' OrtJliC•tru Simfi'mit·u de Catnlun)U. I>ir.: Jll"l'fl P om•. (JO m). 1 G-\RCÍ\ \tORA'iTE : Si,<'an~on' ....rordiw•. Gt·nunu Como-Alnbert. mcz7o-•oprunn. \nnt' Lt• Bouc. piano. ( 15m). IXTOSI. \WSKI: Pnrtiwrwru,;oli i piuno. Ccc·ilia Rc•¡,.,•c:ro. Ouutu. llelenu Buyo. piuno. Enrt~>i•trunwnt ft•l per Cntulunya \l•í•ic-n c•l din 9 ti10C'tnbrt• dt•l91Jó ni Paluu dt• Iu \1•Í•ÍI·u Cutuluna. ClCLE "ELPRTMERPAl.AlJ".(18m). 20:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 20:0-t AGE!'IOA ~1\JSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT COPLAND: P.-imuwr·u Apttlutxe. OrtpH'~lrn Vilhm·ml\rút•u oio• Iu Ciutul dt> Mrxít·. Oi1·.: Enri<pll' BúLi2.. (37 m). MILl. I \UD: Srurumtmdrc,pt•t·usnxo 1 piano. P<•kko Savijnki. Mm·h'Íl Ruhkon!'n. (9 m). 21:00 PERF'li..S Raimon Colomt·r romt·rl'n antll un ('otn¡w•itur ui vultunl tlt• Iu ~l'va nllru. 23:00 AGENDA 'RISICAL 23:0:J J '\Xl DE NIT lnu •l'lo'l'I'HÍ tl' \llwr·t \1aUofn~. 23:•151\0CTI Jtr'l Mtí•ien ¡wr nc-u llur t>l diu. PN>-t-ntoc·IIÍ n còrn•c• d ' \Jfrt•d C!'lnyu. J>ROGUAMACIO DE IT Rt>petki6 tld~ últim~ pro~nmt'>o 0:30 Gn.ANS INTEGRALS Pro~u.mt·~ c•nw~o~ 198 Iu ti<'l!ltll.flll untt'riow (Onln· d'rnilis•iú: Repetició do•l Dillun~. Dimort~. Oimt•t•t•t•s. Dijnu~, Oiwntlrcs ,}lc 1 :~.00 11 14.00}. 1:30 SELECCIO DE JA:C/. 3:30 IU<:I'I-:IITOW U E CONCERT Pro¡.,'l·umr~ ¡,mt'sos Iu ~clm~tnn nntc•r·ior. (On IrNI'o•mi<Hití: DilltmM, Dimurtl<, Dimt'I'I'I'~,IJijou~. Div1•ndt't~. elf• 09.06 u 10.00). ' 4·:30 CAPSA Dl<~ MlJSIC'..A Progr·o nw~ t'nn•Mo~ In Nt'Lnuma antt•.-iom (Onh•¡• d'o•mi.<•ió: Rl'ptoLkit> dt•IN pro¡;runw~dt• DiUnnM.Dimur·ts, Oimrrr·t•.; , T>ijuu~. Divl'mlrl's, dt' 10.03 u 13.00). DIMECRES, 25 D'ABRIL DEL 2001 7:08 PUntER TEMPS \lú•icu ¡wr t·omo•uçur ,.¡ clin pt'i"· ~t'ntutlo pc•r Eulòlin Bt•tuto. Rt'i'uU 2 d 'obn" hrc•us. lm·luu hutllrlin< infc•nnotiust agt•nd}"< nm•irals•• 9:00 BLTLLETI DE ~OTICIES 9:06 nEPEHTOIU DECOr\ CERT 1\.11 \T\ \Tl HI \ 'í: Oht·r·turu i Triomf clt' Romu. i Vuriut·ió d'Egino i But•nnul, '''l't'm's prinl!'rn i trrcet·n tlf' l'nrtr I drl hnllt>t •f.,¡u'irtow•. Onrwslru cli•l Tt•utrt> llohoi. Dir.: \mlr1•i T'i~liuko' . (12 m). P<\CIIELB.EL: Cunon i Gi¡;u. per a lJ·cs violin• i hah o•ontinu. Lundon Buroqnr. (5 m). F>\liRE: Dnlly, up. 56. Orqtu•KII'U Simf¡)nirn eh· Bustott. Dir.: St•iji Oznwu. ( 19m). BACil: Cmtl't'l't pl'rn trt>l!duvc·t'ins i c·m·clu, B\VV 1063. Krnnt'lh (;iLht•t·t, Trt•vor· P innork, Lurs lnrik Mo•·tt•nst•n , o•luvt·cins. Thc En¡tli•h Cmwrr·1. Dit·.: 'fi-t•vm· Pinnock. ( 14 ut). 10:00 AGI!:NUA '1LSJ<:AL 10:0:1 CAPSA OE MÚSICA DE:\1 \"'TrLS: "Lichlirh it-h horlc •illf~l'n•. "Su~ mit· Cupido' i "Amor dukind bOistdu Fein blind". tJ"e» ma- drigab. Amaryllis Consort. Dir.: Charlo·~ Bnott. (12 m). HAl D;\': Trio amh piano. Hob. XY:29. Trio Beaux Arts. (1ï m). 'AtJGHAl'\ \\D.LIAMS: Simfonia n. 5. Orquestra Simfònica dc Londres. Dir.: Bryden Thomsou. (39 m). I.L\.:\'DEL: Concrrto gros'o op. 6 n. U . AcademyofSL. .\1artin-in-Ul~Fit'lrls. Dir.: lona Brown. (15m). RRAJIMS: Nene Liebe~lieder, op. 6S. EdithMuth.is, sopmno. Brigiltt' Fnssbuender, controlt. Pett't' Schr·t'ict", tenor. Dietrich Fi.sch~r-Dic·skau , bal'Ílon. Kad Engel i WolfgungSuwullisc b, piano a IJURLrc mun~. (18m). SCHUBERT: Sonata ¡wr a pi:uw, D960. Rafnc·l Orozco. (42 m). DONIZETTI: •u dolce suono mi t'Olpi ...Ardon gl'incen,¡•. ària de l'è>po:ru Lucia di Lammcnnom·. \Jl(lreu Rolli. soprano. Ro) ni Plularmonie Orebestra. Dir.: Charle~ '[ackl'rras. (16 m). 13:00 GRANS I!'ITEGRALS LA :utSICA ORQu'ESTRAL DE R ICHARD STR~USS S imforúa domè•tica. op. 53. Ol'(ptl'-<tra "'\a ci ona! E'<'uc!'!<n. Dir.: '"mE' Jiirvi. ( l2 m). Dlll1Sa dr.ls Sl'l vels de Sruomé. Filhnrrnòrút'a de Berlú1. Dit·.: l:!!'t·· lwt1 von ~arajan. (10 m ). 14:00 l\IUSTCS DE CATALUNYA TUR ULL: L'amor inct•rt. Uma Ysnmat, soprano. Orqne•lr·u Oiver·timrnto. ( 13 m). BENEJA.M: Quartet de t·ordn n. 3. QuurteL de Corda Artemis. Enn•¡;istramenl feL pl."'' Cotnlunyn M úRica el dia ll tlc dcscm.lwc Cir• 1997 ni Sal6 dr Cenl dC' l'Ajnntunwnt d(• BarcP.Ioua. C IC LE SOLISTES DE L'OCB. (6 m). SOH: Funlruria op. 54 bis. Duo Chornet-Caw. (lO m). NlCOLAU: "El noidelamare",cunço> lie hre.s.~ol inspiraria"" Iu cançó popolar. sobte un ¡•oema de Ja cint Ver- daguer. Cor Albada. Dir.: El'ti'\C ~nhon11. (lO m). PLA. J.: Sonata a In"' en la m., n. Jll-16 alrihúida a J o;ep Piu. Camerata CnwlnnJI XVJJl. (JO m). 15:00 B4'TLLETI DEi'iOTICIES 15:06 )UJSICS DE CATALUl\"'YA CARBO:\CLL: ï Homenal¡!!'!<, per u pianu. 'laria VIctòria Lao;.•ullP. (13 m). T,\,'ER.~A-BECH: Temperomo·nth. Gheorge Motatu, violoncel. \ swmpta Como. piano. (U m). BESSES: Preludi \fislil' n. 7. Allierl ~iclo, pimto. (5 m). l:illNRIQUEZ: "Inqwrtus•. .Tosee Henríquez, guiiJI.rra. (5 m}. BOLIART: Conrl·rtino du Canwm. Jonli Figowó, tt>nora. Jm·oli Vilnpr·iny6, piano. (lO rn). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Pr·ogrumació r eoliLZndn a pat·lir· ri!' lt'S peticions o.lcls noSI1't'8oie.nl.l!. Pr'érientació a !'àrroc de Cannina Mnlu¡.•tn·riga. 19:00 PRIJ\1ERA VEU Un p;;pai perc-on(oi..-:erl'ls tmí•ic·;;cl'uru. PreseniJI.t per ~asi Piñgl. 20:00 Bl.;'TLLETIDE i'iOTlCIES 20:0 I AGE!'il)A \U Sl CAL 20:10 ItEPERTOJtl DE CONCEnT T\.AJ 11.0\"!)KJ : Simfnnio n. 3. "Polont~... u". On¡tu•,tru Filhunnitnit·a de Bt'rlín. Dir.: Herlwrt vun)wrujuu. (•l7 rn). 2l:OOSELECClO OE,O\E'fATS Pr·l',cntució dt•le' úllimt·~ novt•tut' tli~t·ogràlit(llt'• upan·¡.."'rrlo•~ ui mercnt, o citrrt'C' d'AJfn•d Cdnyu. 23:00 AGENDA l\tUSICAL 23:03 JA'Cl DE NIT Una Hdcct·it. oi'Allwrl Mullofré. 23: 1-5 NOCTUUN Mtí.,irn Jll'r acuhut· ,.¡ rlin. Pre.'ll'n· tui'ÍÓ ul'i'ir•·••c cJ',\lfn•tl Cel nyu. PROGRAMA<:IO DE Nl'l' Ilo•J1t'lil'i6 dt'ls ríltim~ prtl~t·umr~ 0:30 (; JtANS IN'rEGRALS l'rllgt'anu•• t•mt•sos Iu M'Lmuuu nnh' t'Ï!Jt' (Onln• cl't'ntiMsi6: Rt•pt>tici6 tlo•l DillunM , Dimurt~. Dinwcres, Dijou~. Diwndr·¡••, cl.•1:~.00 u 14.00). 1:30 li\llOIOVISUAL Emi'-• ditlnwngt• pus•u t. 3:30 REPEitTOnl D E CONCERT Prr,.grmnt•s ("UW ... ClK Iu o;f-'lnlUun unll'rior. (Onln·cl't•mi-.io: Dillun .. , Dimart-.Dimt'l'rt's. Dijou,. Divt>ntln..,. dl' 09.06 u 10.00\. ' 1:30 C.\J>S.\ OE m ;SlCA Prc)~'ronu·~ t-'nttt:-.u~ Iu 't•Unnnn anlt'rinr. (Ordn• c.l't·mi"ió: Ht'pelÍI.'ÍÓ del,pro.."t'amt•scl.• Dillun~. Dimurt.•. Dinwcn•,, Dijou•. Divrnclrt>,. dt' 10.03 u 13.00). DIJOUS, 26 D'ABRIL DEL 2001 7:08 PIU1\1ER TEMPS '1•'í•icu po•r t•umo•nçm· t·l rliu pr·csc•ntorlo Jlt'l' Eulilliu B.. nito. Rc•cull cl'oiJrl'~ lm·u•. l111·lou hutlJ(,lÍll'< informulin• i u¡wnclJ'" mu><i1·ul~. 9:00 lJUTLLE"I'l m; NOTICIES 9:06 REI'ERTOJU DE CONCERT BHAil.MS: Vulso~Ulll!II'OJ~os,llp.52. 'rt~n'Ril Shuw, nll':tZtt-~llJU'nno. Philip Snlmou, tt•ntJl', HolwrL Lo•\•Ílt i .Tuhn Pt•t·r·y. piu no. Cm· Monto•vcr di. Dir. : .John miol Gurdin1·•·· (21 m). FASCII: CtltH't'l'tt•n t't' m. Mu• it·u \uliquu olt• Coloiniu. Dir.: Rt•inhurd GtH'Iwl. ( l t m). AURIC: \dit•n , l\r" Y01·k! (Fcn:trut }. PNI'r T o¡WN'll'r, piuno. (6111). STH \USS, .I.: St•mpn·ult'h'~'~''· ,ol, op.2:~s. Orqtll'slnl J nh11nn Stt·nu•s d!' Yit'nn . Uit·.: Willi Uu•ko\•ky. (6m). 10:00 ACENO\ )fl:SICAI, 10:03 CAPSA DE )IÍ'SlCA i\10Z. \RT: Cnm•t•rt ¡x•r·u piruroior'l'll'•ll·n ••n •i ht•moll M. KV 238. Gel'lit Zilll•rhurt. piuno. Üt'IJUt'l!trndt•cnmiJrudi'St•hlil'rhiH'h. Dir.: Tht¡mu~ ft•). (19 m). \\ r;BEH: l\1i""" ~oh•nu•i' n. l "l\fu~o tlo•l cuçntlnt·". Snli ~lrs \'O!'oiH. Cor· i Or·c¡ucstt·u Simft'lnit·u olt> Hnmlwr~.Dir.: IIIJrRt Stein. (:!9 m). LOCNfELLI: Sunutu pt•r u fluutn i haLx t·ontinu, o)l. 2 n. 9. J rd 'Vt•nlz , t¡·uvc·t·so. MuKictt ud Hho' nnm . (l i m). MUSSORCS KI: Cnnl si Du.nst>s de ln~m·t. Bor-is ChriKioff, huix. Or·t¡nr>slru Simfònic·n tir Iu lt.<\1. Uit·.: Lovro vun Mutut·i.t. (26 m). S. \]1'\IT .S,\Kl\ S: "Lo filosnd'Omfal", op. 31. Orquestra Simfòrúra de Bu.1~ Dir.: Charles :\luncb. (8 m). PFITl:\'ER: Quintet ambpia~~o 11 do 'f. op. 23. Coru.ortiwn Clu""Ïcum. (-10 m~ HmlS: "Orelli(>l'rdnts'.M~bre'~ timenu;" de Rahirulr.tnatb Ta;:o.r·t. Oriol Romaní. clariueL. (13m~ C:~TALA.I\1.: "La Primavera'. Capella Sanw Cecílin dt-ln Catl'llnl de Lncca. Dir.: Giunfranro e,.,.; (3m). 13:00,GRANS INTEGRAtS LA MUSICA ORQUESTRAl. DE RICHARD STRAUSS Una simforúa alpina, op. 64. Or<¡uestm Na cio nul E~et~c.u.llir. Necme Jlit"Vi. (49 m). J.I.:OO MUSICA ANTlGA Beuede tto l\farcello i Ales.•nndn¡ Marccllo AleRsnntlr·o MARCEU.O: Conl'l•r1 pet· n oboê, cor·da i continu en l'l'li. Brure Huyncs , oboè. Metuhl'tl>dl I'Orquf'strn del Srgle :\"111. llir. Fr·ruu; Briiggen. (lO m). B¡oncdettoMARCELLO: 'Srnlorbl giii orl mezzo al mio cort·•. cnnlli!J per u hai.x. Gruham Trew. J ame,; Cra1. ri. · ' icèmbul. (ï m). BenedcttoMARCELLO: Sonata¡wr n fluut11 de bel' en sol m, op.~­ Su1lunne Schaffert. Han, u~ Hirsch. (8 m). \Jt"-sandro '1ARCELLO: 'Ql~ dw ol Cit>ls'innulza". 'nhu47 alP'ew, le l'Es tro ¡)()Ctico-urmnnÍI, Cantw. Cülln . Dir.: KonrodJorJ#' nel. (12m). Benedetlo l\lA.RCElLO: SondlaJ\l a violi i ,;olonr!'l en r~m. op. 2. Arndènúa Claudio \lonl~mJJ olt Venèc:iu. Hans Ludwig Hirs!'b. (12m). Al~>s.•andro MARCELLO: Canm Lo U a cinque op. 1 , en mim. Sonatoti de la Gioiqsa Mnrcn.j911~ 15:00 BUTI.LETI DE NOTI CIF~ 15:06 AUTÒGUA.F Les versin ns firmntles per lr, gra>· batut~s Georg Solti WAGNER : Lohengrin. (l't'l'In•~ • murxa nupcial dl' l'acte IIJ). Orqn<'stra Filharmònica tiP V1t111 Dir.: Georg Solli. (9 m). BA.RTOK: Concet1 pern \iuUi« qut'lstra n. l, op. pòotmn. K)ung-Wbu Ch11Dg. Oro¡u~·lrl Situfòni ca de XiNlgo. Dir.: Gt1ll'! Solti. (20m). ~WlLER: Des Knabt-n Wundlthorn. quatre t•ano;oru.. Yvollllt' ~Iinton.mczzcr-oJ)ruJ\I'·IX­ qut"l;tra Simfònica dt' Xirll¡.'ll. [)ir. Georg Solti. (15m). 16:00 LA TARDA DE L'OJI.\T Programació realitzada u partir& lc.• peticionsdclsno•lrl"ooknt·.l'rrsenlució a càrrec de Catnnina .\JJIa¡¡arriga. 19:00 PENTAGRAl\L\ Progt·amu de divulgul'ió mu,i" Guió i realitzarió: Pt~rr Burr• , " • A.Jex Robles. 20:00 BUTLLETI DENOTJCI, 20:04- AGENDA .I\1USJCAI, 20:10 RgJ>ERTORI OE CO~· CEUT WERER: Simfonia n. 2 o•ntloM. Ot·qncstra de la Ràdio dr 1\ortlf!l· Dir·.: Ari Rasilainen. (15m). . STRAUSS. J, (11}: "FriihUII~"U::: meu" (Veus rlt> pri.tnavcrn), Orquestro FilbamtÒOJ<'U d• JY" Dit·.: WiUy Bo,.kpv,k}. (6 m). or,i PROGR;UIACJÓ DE C \T\LliN\"A ~IÚSICA La 10!1 ~~ ..... ). ,rua ~- -DE llir.: SEJ::TUO\ ~\: ~~00!11 JWI"II piuno o. 8. up. 13 Pnt~tu•u . Tatiana ;\ikolair>a. (19m). POl'LE'IC: Rag-.\ fazurku. tt•n·Pr ,iJneUt de Iu ,túte . ,_..., hit·h~'. ~Ira \al·ionulrii'FI'Illl~U. Dir.: Charlr- Outoit. (6 ur) . 20·15 TRA.."\S~JISSIÓ Ei\ DlRECrEOESDELCENTRECl.LTliUL DEL.\ CAIXA DE TER- RASSA 23~~5 :>~OCTlRN \hi·iru ¡wr ornhor rl dia. Pn·r.enlliCiÓ 8 ràrrtoc ol',yfn>d Ct>lnyu. PROGRA.\IACIO DE NIT R•petirió drls úhimo pro¡,'l'unwH 0:30 GRANS INTEGRALS ~rut•' enwtio8 Iu Kt•tnrunu nu11•riar (Onlre d'crni~ijió: Ho•¡ot·tiri<l rld Dillun~. Dúuur·ts, DinWI'I't'S, Oi jaus,Diwndres, dt 13.00 u 14.00). 1:30 JOVES TNTERPRE1'S Eruf, dimurts pus~nt. 2:30 MÜSIC..A XXI Emèi dhrndr·•·~ pa•sat. 3:30 REJ>ERTORI OE CONCERT PnJ!!Tamt'!! emt'-011 Iu ~t·tmnnll un trriror.(Onl.n•u'rmiq,ió: Dillun•, l>i mar~>.Dimren">.Dijou•. Oiwndn:s. de09.06 a 10.00). .!:30 CAPSA DE ~tl:SIC\. ~mt·" etnr-.<a...ln ~t'tmunu unt•rior. (Ordn• d'~mi--ió: Rt•¡wtit-ió tki-pro¡mtnuo.,tlt• Dillun;. Dimart•. Dimetr..,;. Dijous, Dh ('nd r·•·'· dt• 10.03 a 13.00). DMNDRES, 27 D'ABRIL DR2001 7:08 PRI\IER TE.,tPS \lú>ira ¡wr romt•nçtro· t•l diu prt•~tnda ¡lt'r EuJàliu B1•nito. Hl't·ull d'ohre-. brru•. IJII•Icm hutlletin• infomwtius i ugt•ndy• rnu•it·nls_. 9:00 BU'Il.LETI DE NOTICIES 9:06 REPERTORI DE CONCEHT VERDI: Ballrt tlt• :\1arlu•th. Orqut••traFilluu-rnònic•u tlt• Ut•..J¡n. Dir.: Clotulio Abbodo. (9 m). \LBENIZ: "El Albait·ín", "El Pnlo" i 'LavupiÍ'~·. olt~ Iu ijttitt• Jb~I'Ïtt. lloforl Oroz••o, piu no. (2 1 m). LLU.Y: Suiw d' \J¡•pstt•. lk Courert tlt•s Natiton,. Dit·.: .l m·thSuvaU. (16m). POPUL\RJBRI1'TE;'I/: "Qnurul j'•~taist·hi'Z mon ¡u\rp'. "Ehn! Elto!". dttR rttrl~on, franr1•oes ur runJudo•s prr &nj1unin Brtitto•n. lan B<Hri,J¡w, t~nor. llrillt'n S in fnnw. Dir.: Duni~l Hurdin¡;. (lm). 10:00 AGE.\DA :llt:SICAL 10:03 CAPSA DE \JÜIC\ ~CHUI.\X\: ¡...., prum·rt', 25 Jl•'· ;:d•l Alhum¡>t>r niu juwntut. op. ~ri•.Jt::t·l. piuuo. (36m). HI.JERI: "Prima la mn•ica pui lo• l'lll'l•k-'. dhPrtimento ll:atrul t•n nn a<'l~. ~oiJt>rtHoU. '11turlla~>llumpi>On. Re>rtaAJ ..-.untlt•r. Juli u Homni'Í. Or·- quNra dt•l Cont~rtgl'lmuw 1¡• \ml\· ~~~am.l)ir.: :\r.knluus) lurn()('ourt. !lt no¡. ELGAll: 'Thc \rand uf)ou tlo" (La iaretadelajovl•ntttt), Imi te• n. 1 op. a. Orque<Jtru tle I' Ulsto•r·. Dir·.: B. Thorn.•on. (20 nt). ~{AVINSKI: J)ivt•r1irncnll!. . tak Perlnnm, 'inlí. Bnuu1 Cnnrnn. piano. (2 1 ru). ¿mELIUS: Simfonia n. I op. 39. ~•e•tru Simfunicu dt• Bmuon . G Cnlm Da vi,. (:38 nt). _ RIELI.D.: Htc.·rc·or n. 6 i 7. \B i\nner Byl<nta, \iolonct'l. (8 m). C.L.\SS: "Chlln¡!ing opinion•. amb te't de PbiliJl Gla.•s i Paul Simon. En,emble Philip Gla;,;. Dir.: ~li•·hael Rie,mun. 1.10 m). 12:50 S•.U.v"E DES OE :'IIOl'iTSERRAT Tran•1ni"ió en directP de la Salve dt• I'E,I'olunin, dc;; del }lon~1ir de 'fooL...-rrat. J 3:23 CRANS IJII"TECRALS L\ \IÚSIC.\ ORQUESTRAL DE RICJL\RD STit\USS Ellmrgè-~ gt-ntilbome, ~nite op. 60. Chantol.Tuillet, violi. RolfBertsch, piuno. Sinfonieua dt>Moutrcal.Dir.: Chudi'R Dutoit. (37 m). Suitcclt•tlunsCfisobrt' peces de Coupcr·in. OriJrll'~tra de Camhru d'Europa. Dir·.: Edc~ Ldru;rlorf. (28m). I 1·:23 MUSICA RELIGIOSA BACH: "Scbmückcdich. o li!'beSe¡•lc•" {Engalanu't oh ànima estimada). euntalu av;y 180. Barbara Sl'hlkk. Andreas Scholl. Chdstoph Pt-egnrdien. CouholdSehwurz. Conrrrttl VOI'alr de Lciwjg. En•emblc• Baroquede Limoges. Dir.: Chri~tophe Coin . ROl\1 \:\: TP Deum , cantata. Su•omw R}di'n ••oprano. Per-Erik T..indsko¡!, tenor. Cor de Crunbnt Erit" Erir•on. CoojUJJt Barroc- de Drotlllin:rholm. Dir.: Eril' Ericson. (2:! 111). 15:00 BLTLLETÍ O E NOTiCIES 15:06 :\tliSICA XXI Lt·~ últime• tendèncieR de la música t:ontc:mpol'ilniu. \ \SKS: Llwn di,tunt, concert per u violí i orquestra. Gidlln ~:rerurr. viniL KREMERatu B \l,T JCr\. (29 m). TIENSUU: 1\r.;l>niri¡Jttntesdecoi>S, pt•t· u •·lnv¡•CÍ nfinnt c•n uúcroton._q i t¡uurwt tle cort la. .I ukl<n Tit•nRtru, clavccí. Quartet de c·oa·tlu Ar·di tti. (18m). BARRY: Ditwr. Ot·<¡tll'~tru Sintfònica Nacional Irlurulrsu. Oir.: Robe.rt Houühan. (3 m). l 6:00 LA TARDA DE L'OIENT Pru¡,'Tllmació rrulit.zada a partir de lr•)wtirions dc· I~ nostres oient;;. Pre-.·nturió a 1·àrrcc de Cnrmina Malagurrigu. 19:00 BI. \.NC 11\'EGRE Lu nní•ÏI'a Jll't' a piano. Stt'plten flough \IOZ \RT: Conren [)1.'1' o pinooi orC(Ul'slru n. 2-1. !\."\ 491. S11•plwn Hougb. piano. Orquestra Simfiinieu dl' Bar!'elona i :\acioual dl' Cutnluu)·u. Oir.: LawrPnceFo•l!•r. Enn•¡ñ,tranwnt ftt pt'r Catalunya \1oíhiru t'I oliu 27 de frbrcr de 1998 al Puluu de lo \túRiru Catalana fitBnrct'lona. TE:\1PORID.\ OBC 191Jï-1998. (30m). \tENOELSSOHN: Rond6Brillunt , up. :!9 i Caprit·io Br·ilhuH, op. 22. Stt·plwn ITnugb, p!uno. (24 ll})· 20:00 BUTLLETlDENOTIClES 20:0·1· AGENDA MUSICAL 20: 10 REPERTORI OE CONCERT SAfNT-SAENS: Dansa 1\tarabra, Op. 10. Orq~u•,t r n dr ParíJ!. Dir.: Daniel Bar••nbnirn. (í m). SOliTU LLO I ' ERT: '"Xoche de u mor', de "El cíltimo romantico'. Jaum<> Aragall. tt•nor. Ontu•·-trll Si.mfònir,a. Dir.: .-\.ntoni Hu< \farhà. (5m). "\'fAC\"ER: Oh<'rtunult•l'iitl(•m'L'Holandè, l'rrant'. Orqul"-traddfo·-ti>aldo•Bu,n•uth Dir.: h..rrl Bohrn. (lO m). · )fOZART: St•n•n:llu K\ :!31J. •s... renata not·turna". OrqueHra dt• Cambru Orpht'tr'· (13m). 21:00 LA ~IÚSICAA DER\T Pro~:rama u l't•ntorn cie tem••• mu ¡¡içols d'intt'rè,. Pre¡,•ntut i t•cmdul't ~r Joan Viw• , i r-c•alitzot umb Iu colaborudó tlel Con,t<ll C:utulii elf• Iu Músic· a. 23:00 ACENOA ~IUSICAL 23:03 JAl.Z DE NIT Uno sdeec•ió d'l\.llwr·tl'llulll!fr·ó. 23:45 NOCI'UHN Mú~ica ~l' urttbor t•l din. Prt•M•nlació 11 ctti"I"T<" d'Aifr·o·tl Ct•lnya. PROGRAMACIÓ DE NIT Repetició dl'ls oíltinl!< prn¡,.,·umt•o 0:30 GRANS INTEGRALS Programe• rmt'''" Iu b<'lntanu 1111· tt>rior (Ordrl' d't>trú"uí: Rt•¡wli••ió del Dilluns. Dimurt•. Dinw..rt·•. Dijou,• . Di'rntln·-. dt·I:!.OO u H.OO). 1:30 CICLE DE LIED Em~ d.is~aJ,tr pu••ut. 2:30 CLASSICS D EL SEGLE '-X Emh diUun~ ru•"llt. 3:30 REPER'l'ORI DECO\ CERT Prognun..- ~me,os In ••·tnruna an· terior. (Onlred'emi..-ió: Uillun,, Oi· mart<!. Ditnt'CI"("<.Dijou•. Dhl'rtdl'l·•. de 09.06u 10.00). 4:30 CAPSA DE ~t(SJC.\ Progrurnri t'llll'•os In •l'lntllnu un lerior·. (Ord!'t• d'l'lliÍ"ió: Rt'JIC'Iit'ÏÓ debprogrume~dt• Dilhrn~, Uimu•·t~. Dimeneb. OijouM, Oh.-ndr·o•M. tlt• 10.03 a 13.00). DISSABTE, 28 D'ABRIL DEL 2001 8:00 PMIF.R TEMPS Música prt· t•onwn~·ut· t•l oliu pr·•·· senLada per Pilnr· Subinl. Ht•t·ull d'obt't'Shi"("UJ~.l.urloulmtllo•I.Ítlt• notí ries i agt'nr1a mu•i<·ul. 10:00 ~fUS ICA PEU A COBI.I\ BL.\Y: Histi\riud'tur paroi¡¡:uu,c•on te per a narrudor. t·obla. ¡wrt·us· ;;ioni.sta i projl'rt·ió de tliupositin·'· Tu;.. 'loraledu. nun... duru. Cohlu SantJ onü-Ciutnt de Rwwlunu.Sun li :lfoln.•. JK'rt'tr"iil. Dir·.: Juun Jo sep Bla). Emvgi~tntnwnt ft>L JWr Cutnhtrl)il \fú,icu d tüu 25 tl'cK·tuhrt' tlt> 19<)9, al pa,elló "La Dra¡:u • Uun)olo-:-FESTES DE S.\Yf \1 \HTIIU \ . (12 m). \"E:'iTLRA: ' Ln< o,t•¡::udor-•, "Tor d'oruriil''. •ardam·,. Cnhln :\1ruinudo. (7 m). )fOlt\LEDA: Cmuiut.¡~t•t1t¡KH'ntu. Cobla Sant Jor•li-l.iulut dt• Rnrr•·· loou. Dir.: .) ~>un Lhú• \1oruh•du. Enre¡,<i,tr·nmo•nl fi'l ¡wr Cntuhrrt)a l\1ú;;it•tr t'I tliu 29 d'm·tul.u't' dt• 19<JIJ. n la salnpolivalo•nt•jr l' \mlitori, tl•• Burrdonu. •\\Ul\nJSJC¡\ (IH'lt•m porutlu). LA COBLA CONTEM PORhlA. (7 m). CASACS: 'Sant Mur·t\ dt•l Conigó". surt ltwu. (Ver.,. i{¡ I'IUH'Pl'taut.tlt•.lor· di L<•ón. pt>r u trelltl•rrurl's) . Josep Gispt•r·t. J or·di 1\fnlrnu, .Iau mc \IJ.à. tt•nora. Santi Molas. ¡wr· l'lL"-'!ÏÓ. Cobla Pdnl'ipul dt• In Ui• bai. Dir.: Fmnl't'"'" Ca•'IÍ. Eoregi~trnmt'ul f.-t ¡wr CutuJun)"R \1ú<ira PI din 23 d'oetuhn•tlt•l :!000, ol Jlll' t•Uó dt' lo Draga. Banyo!~. FF.STES DE .;;A~T )L\.RTIRIA 2000. (8 m). C \RBO\ELL: \n·rro, i cadells. pot>ma •irullmll' per a dut>s cobll's. timbalt>;. i pt•n·u•,ïó. Santi .\tola-. Joan Torm,, percu,... •iu. Cohlu 51'1\atuno. Cohlu Prin•·i pal dt•ln Bi·bal. Dir.: \lbert Carhom•U. F.nn•!--i'tr·oment ft't ¡Jt>r Catalunya \1tí-io·a el diu 25 •l'cwtubrt> de1999, al pnvt•Ucí "La Droga•. BoJt)ole~. FESTES DE SA:\T l\T·\RTIRL\. (li m). 01\i\SESTHA.DlCJO"iALSCATAL.\1\ ES: l.n ¡Iuusa de Custl'llte~¡,J. Cublu Sunt .J ordi. Dir.: Jordi León. ( ~ m). I I :00 DISCOTECA UNIVERSAL El col.lrt•cionnblt• dc lo mtísica intli~J>t'llSitblt•. MENUELSSOHN: El somni cl'una r1it ti'I'.,Ull, tnÚ,iCII d'eSI'Cflll,ll¡J. 61. Orlontlu \dr:t.. 1\1onit•u Moniz. Cor Culbrnkiun. Orq.wstru dPl St·~le \\111. Dir.:Frao~Briíg¡!~n.(46m). \1E'\OELSSOJI~: Obertura lfè•hridc•. op. :!6. Orqru·-tt·n Filharmòuica de Lonth·c,. Dir.: llcnmrdHaitink. (10m). 12:00 AGENDA :U USICAL 12:03 PE1\,.ACRA., IA Progrumu dt• dintlgut"ió mu.icill. Çuió i n•ulització: P t>re Bnré;; i \lc·' Robll's.HP¡>etició del programu o•m;;.. olijons pa.-sal. I :l:OO SAL:\ DE COl\" CERT (I) l •nu ,eJ....ciil dl'ls •nillol"'< enregi;;tr·amcnts de t"oncet'l. I 5:0:3 SALA DE CONCERT (ll) Unu oelc-el'ió dt>ls millor~ enre¡,-i~tr·nml'nl• dt' ronrc•rl. l7:00A LA MANERA DE ..•• lln nmvidut ens propo.'<ll i com(~ ta In nuí,;ic·n que li ugt•lldo. Guit) i prese¡ltn~iv dt• .J mul ViveR.Ucpetició del III'COb'I'I Uua enrlos dijous pu~sot. 19:00 CICLE DE LlED Mlo:NDELSSOHN: 5liedcr. Vi!'LÒria llt•ls Angrlb, soprano. Dif'tric·h fi,dwr-Dir•kuu,baríton. Geruld MoOt't', piauu. {lO m}. 11 " Dl\: :! I'Oll\'011.~. \'il'lliriu fi ¡ol, \ngc•l• i Elisabetb Seh~>urzkopf, ..opranos. Oit'Strich Fi sl'he•·-Diesk11u. baríton. GeraJd l\lonrt•. piano. (5 m). WOLF: llit'(lt·r. Eli-ol>edt ::;¡·h~>urzkopf. •ovrano. (;o•r·ald '\l1ulre. piano. ( 16m). ~CJH ·\lA Y\: 2 üeder op. 78, n. 1 111. 2. Eli,alwth Sc·hwarzkopf. Di~tri!'b Fi ..du·r· Dieo-kau. C..ruld:\foore, piunu. (Sm). HR \Il\1S::! liedrt· op. 48 n. li np. 81 n. 1. \ïrturiu dei.N Allg1•l•, o,oprnno. C..ruld \1nort>. piano. (3m). ROSSINJ: "Lu r1•guta 'cneziana•, "Lu phcn• i "DIH'llll bu.Cfodiduegatti". Vi~tiori11 del• \J.tgt•ls i Elisubelh Srbwut·zknpf, sopranos. C!'rald Moore·, piano. (12m)., 20:03 SELECClO DE JA7..Z Un]u·og~·omu d'Albert MallofrP. 22:00 AGENDA MUSICAL 22:03 CltANlS OBRES ROSSI'\'!: P1•titu \1ÍJi.~o Sole.mniJ¡. lvu~·imiru. l'oprano. Biq~it Remmt•r·t. c·ontralt. Stnl' Davisüm, tenor. ll nnnn \1iiller-Brnclunann , hni~ Philrp \Jnyl't'!<, Philip Moll. piunus. Ryokn \lorll<lko , hurmò- us ;¡ ;;: ~ .... 5I E:;' &!f 198 .... ,.,. ...., ::J. ¡:;;;:;5I ~. ,...., ~ ¡;;¡ ¡¡;:;- ¡;: .... 3 niwn. Cor de cambra RUS. Dir.: '\1url'll~ Creed. (81 m). 0:00 NOCTURN MúHieu ¡;er (l('ah~r el dia. PROGRAMACIO DE NIT Ht·¡~t·tidó drl~ últims progrumt•s 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Rf'¡wtiliódelspro¡o-ame..¡¡om¡•,o•tli- lluns, dimarts i dimrt·rt"'. DIUME.N GE, 29 D'ABRIL DEL 2001 8:00 PRDfER TDIPS \tú•it•n per comen~ar t'I diu pn'- M'IItnlla per Pilar Suhirà. Hecull cl'ohn.,bt"t'llii.lndou butlletí rlenotíriv~ i ngt'npa music:al. 10:00 MUSICA DE CAMBRA SLBEI"I US: Quartet de Ctlrda t•n ,.,. m, 11p. 56 "Voces intimae". Quartt't Gahrieü. (34m) . XOSTAKOVITX: Qnartet dt• l't~r­ da n. 7, op. 108. Quartet Brodsky. (13 m). 11 :00 )fiSSA DEMONTSERRAT Trun•mi•9Ó en dil"e('te de la \ti-.u Comentunl des Ml '1om·~tir tir '\1onl>errat. 12:17 OIVER'JnlENT L n '"'l'ni pre;entatper PilarSubirit. 13:00 AGENDA lUUSICAL 13:03 SALA DE CONCERT (I) Unu Nelc<'l·ió dels millors cnrt'¡tia· trumt•uts dc concert. 15:03 SALA DE CONCERT (ll) Una Kl•lccció dels millor,¡ •·m·t·gi~­ de concert. 17:00 TE~IPORADA D'ÒPERA CllERUBil\'1: '1cdea.òpt'raf'n tre~ trument~ a('t(.'S. Gwynrth ]ones. soprano (Mt>tll•u ). B•·uno Prewdi. tenor (Gia<One ). Pilm· Lorengar, soprano(Giau¡•e). J11"' Úll!l Oiuz, baix(Creonte). Fioren7.a Coosntto, mezzosoprano (Nens). Giovunrú Foia ni, bariton(Cupdeln ¡,'lràl'(Ha). Giuliann Tavolnt•cini, soJli'UDO (Serventa (). Dora Cun·ul. Koprono (Servt>nta ll). Cor i OrIJllf!flrn dl· l'Acadèmia de San tu Cedliu de Roma. Dir.: Lamber1.o Gur·deUi. Enn·¡,'Ístramenl històric de l'any 196i. (132m). 20:03 L'AUDIOVISUAL lm pro~ma d'Àlex Gorina.lt\lt•!ll"ul ~1iklós Rózsn. 22:00 AGENDA MUSICAL 22:03 LES VEUS DEL SEGLE P~pni recopilalori amb l'ls millol'ti cantants del noslre ll"mp~. llcruuum Prey SCHUBERT: Quatre lictler cl~l t·il'l¡o "La bcllu molinet·a", D. 795. Ht••·murm Pnoy, baríton. Philippl' Bianrorú. piano. (14m) . Un BACH: "Jcb hal>e gen~'. (No em falta re.;), ~-antatu BWY 82. H••rmUJUl Prey. baríton. The Yt>hufÜ )fenuhin Orche«tra. Dir.: Yehu<Ü ~1eotlbin. (26m). \EROl : "1\lademoi•elle?. Gott einr Tochter mir", ~.'><l'l'llU cie l'u<"te segon d!' l'òpt>rn La Trovia tu (ven--ió cantada 1'11 ulemun) ). llennuun Prey, baríton. T¡•rt~Au Sll·utus, soprano. Symphonit•-0 •·<·ht•!;ll't'Gl·tnmke. Dir.: Franz Alll't'l!. ~rlwnkte (17m). ROSSINI: "Largo al factotum•. l'uvalina de l'acte !er tle l'òpera li Bar- 4 bü.•n• tÜ Siviglia. llei'Ilumn P,Y,.. Puolo ~fontnr,ulo. Thl' Amhl'Olliin Opera Chonh. Or. l(lll'otra Simfònicadr Lomlre... J>ir.: ClnulÜO Abbado. (5 m). MOZART: "t'I on piu nndrai. furfallone umon,.o", à tia d!' l'òpl'rn J.A•, d' \lemonya Central. Dir.: Oonid 'lutureLh: (24 m) . Nm·t"' de Figuro (versió en itulii\). MORENO: Quintt't en J<' u-Fu. Ht>rmann Prey. Dirlt·it:h FiKch~•·· Dit·skuu. Cor i Orqucsh·a dt·I'Òpu•·n dc Berlín. Dk: Karl fiohm. Quintet dc venl Arodi>m.ia dc P 1·ngu. (6m). (4m). BR \I L'\IS: Quatre ron1ances dl' "La lwUa .\ 1"8elone", op. 33. Ht·t·mann Pre), baríLon. Ilclmut Dt>ut~rb. piano. (25m). \\ :\G'I,ER: "Wohlan,oored¡,!", dut't drl finul de l'ò¡wra còmica "Da. Lil'l>~••verbot". Suhint> Hllli".: Hei'Ilumn Pr<')· Ot·· tJut•-;tradl'l'OperudeBa\;o;-ra. Dir.: Wolf¡;ang Sawnllisch. (lO m) . 0:00 NOCTURN MtíHicn pet· ucubl!l· el dia. PROGRAI\1ACIO DE NIT Rt•¡wtició dels 1Ütim.• progt·amrs 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Ht'IK'ticiódeb programt!ll emcso" dijous i dht>n¡lrca. DILLUNS, 30 D'ABRJL DEL 2001 7:08 PRDIER TDIPS 'hi•ira per comen~nr el ilio pr•·· >llntada per Eulàliu Benitn. n.,.·ull d'oht'f'S bt-cus. Inclou butll1•1im; informatius i agend!'s mu,irullj,. 13 :00 GRANS INTEGRALS LA MÚSICA ORQUESTRAL DB HlCIL\RD STRAUSS Put~rgou de la Simfonia domr.•tit·u, pt>l' a piano (mà e•quena ) i orqul'~Lra. op. 73. Pt>trr Ro~l. piano. Cnpellu dt•I'E~­ tut de Dresden. Dir.: Rudolf "-l'lli· ¡;e. (22m). 'W•í~icadelfihn "El cavaller tic lo t'O· tr.u'\ Or•J n~~trll del TeatrP Tívoli tl•• Lon- d•·<•s. Dir. :Jücbard StrauHs. (27m). 14·:00 CLASSICS DEL SEGLE XX IVES: Ot·chcstral St'Ln. 2. Cor i Ot·questra de CI<'Vt•lund. Dit·.: Clu-iMoph \' Oll Dobuanyi. (16m). SClJÓNBERG: Sis peti te..; pel'"" IK'r o piuno, o¡l. 19. Cluudl' Helft'er, piano. (6 m). LLTOSL.\WSKI: Concert (lf'r a or· ~1 . PROKOnEY:Simfonian.l,op.25 •ctru.,;NI•. OrtJUI'l;traNncionaldeFron~a. Oir.: lAll'in.\faazel. (14m). BACil: "Bekennen will irh •eitwu Nunum"(Vull prod8Diarel~t·unom), runtutu BWV 200. Mcehthild Georg, contrult. Hudt· Colle¡citun de SLuttgarL. Dir.: llei mnlh Rilling. (3m). 10:00 AGENDA )1USICAL l 0:03 CAPSA DE .)r(;SIC\ 'lO \tPOu: "Rosa dcl cunu"', Curtiuudt>fullat¡¡u•. "Incertitud", "Nen". • •¡uau-e melodies. ~na Rirei, mezzo,opnmo. \n~el Solc1·, piano. (8 m) . HA\ON: Simfonllln. 8.3 "La gallina". Orque.~u·a Filllarmòniro dr 8('rlín. Dir.: Herbert vou Knrajon. (25m). DEBUSSY: "Prélude à l'apr·t·~·rnidi d'un fawu•". On¡uPstra Filharmònica de L.•ningrnd. Dir.: Yevgeuy Mralinsky. (10m). RE\ ER: "Le Sélam• , fan ta,in (II"ÍI'nlal en ciuc quadres. Soli.• tes vocab. Cor de la Catedral St. Hed";gs de Berlín. Ort¡ut>,lra Simfònica de la Ràdio tle Bt>l'lín. Dir.: Cuido i\Iaria Cuido. (50 m). CRUSELL: Conct'rt p<'r a clnrinet i orquestra en fam. op. 5. Kari !<Jiikku, clarinet. 01'fJIH'flll'u Simfòni<"u de la Ràtüo Fi.nlandi'SU. Dir:.: Suknri Oramo. (22m). KOOALY: Tres preludis <·oraiM pl'l" a violoucPI i piano. \nton) Cooke. violontcl. \nnin Watkio~. piano. (16m). BH.LCKNER: 'fe Deum. Sona Ghaz.urian. Janl \'Ull"''"'· Jaml'~ Wa~ner. Boris Carmeli. Cor i Ol"t}ul'~tra Simfòuit-a de la Rú<Üo SEL: Bacchus et Ariane. up. t\ n. 2. Ft·auz Peter Zimmermann, lttob. PahloMauuel F!'l'llÚndC'I., tuh1. Or. fJ1UO~tra Simfònica dl' Bon•d(ma• Nut'ional de Catalunya. Dit·.: J.a, n·m·e Fosler. Enn•gistrament fl't pl'r Catalua11 ~lú•ira PI dia 28 ri' abril del :!mi 1 I'Aurutod. Burcelona. TF.\IPORJ DA OBC 2000-2001. 1\fú•ica per acabar el dia. ludó 11 cnrr't'C d'A)fred CdB)a. <'t'llÇ d1•r Gil>~Wn. (25m). 'liLA: Quatre havunt'rf'S. op. o¡1. 55. op. 5í i op. 58. l..t'Onora Mil.ñ. piano. (9 m). <¡ublra.op.6l.PGERTOL\S:(4 cl'rt per a tuba i orquestra. ROL} 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:06 ELS ORGUES DE CATA- lJII"~u·u, Htmryk Szeryng. violí. Orqtu·strn 21:00 TE.'IPORADA DE t'ORt El..G \R: Conet"rt J>er à \ÍoU i 111• 23:00 AGENDA ;\llJSIC\L 23:03 JAZZ DE :\'IT Uun t.decció d'.-\.lbt'rt )Jallnm.. 23: 1-5 NOCTUR.N LUNYA 'lcw Philharmonia. Dir.: \lt-xun (4m). l]lll'•tra. On¡nc,tra Simfònicu dc Iu Ràdio '\ai'Ïonal Polonesa. Dir.: Witoltl Lu, tos)u,.Hki. (28m). , 9:00 BUTLLETl DE NOTICIES 9:06 REPERTOR!DECONCEJtT MOí'ART: Concert per 11 violí i o•·KV 216. \~tor Piazzolla, bandoneó. Frr. nwtdu Suórez Paz, \i oli. Pahl~7-m­ g<•r, piano. P aquito D'Rivcra,,¡ 10 i clat'Ïnrt. Andy Gonzwcz, rontn. bttLx. RllllolfoAlthourróu, b~tilarn t•l~·l·Lt·icu. (8 m). "La raima drl mar", canç6tradin, nal ('utolana harmorútzatlt'l~~"r~ ri!' Ribó. Cor Al.bada. Oir.: E.•te\1' :\aiOO!ll. Or·f,'lll' ~ela po.rròquiu ólt• Snnt Vi- d'Ager CONCERT enregistrat p•·r Cutahmvo Mú~ica l'any 1995ola Purrè)- ![UÏ~ de Sant Yici'~Ç d'.\¡,'~'•·· CICI E OllGUESDECATA.LUNL\. Ohrc... dt' .UUUJO, PERAZ\, SWEELJ'\K. CABA."',lLLES. REI:\'EClilii\ , \IOZART i .\1El \\ IIOOP. Huns \on :\ieuwhoop. or¡;¡u•. (51 UI) . 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Programarió realitzada a partit• de ll•s pcticionM dels nostresoi<"nt~. Pt·c·$Nitació a càrrec de Ca•·minn 11-f u- lugntTigu._, 19:00 MUSICA CORAL VERDI: Par<" nostre. Cot· '1undial. Dir.: Ft-it>.dl'r Bcmiu,, AIIM'rt M•·Neil. (6 m). IL\..'I,'DEL: The king shallt·t•joil·"· untltt'm HWY 260. Cor de la Catedral de '\'t<'indw.trr. The Brandcnhurg Con•ort. Dir.: Davil Hill. (ll m) . \LLEGRl: Miserere. Cor del King's College, Curnhddg•·. Dir.: Duvid Will<;ocks. (ll 111). PENDERECKI: Agnull Dd. Cor Mundial. Dir.: Fricd('r· Bt>•·niua, Albert McNeil. (7m). VICTO RIA: Lituniae de Bcatn Vir·¡;ine. Cor del St John's Collcgl'. Cambridge. Dir.: Gooq~e Gue•t. (9 m). h.OD \LY: "Venï. veni, Emmnmwl" i "Cançó ul rei Sant l•t' an•. dtu•, ohr,.,. curul.~. Cot· de Cambra de Pcc•. Dir.: Au, rd T'úlni. (8 m). , p..,.,.. l' ltOGRAMACIO DE NIT llcpetició dels últims r•·o~'Tun~n 0:30 GRANS INTEGRALS Programes eme.~os la ¡,¡,tmuna •~ tt••·ior (Ordre d'en¡iJ;,iú: Rr¡"''"" del Dilluns. Dimarts. Dime•·n··.l~ joUK. Dh·cn~. de l3.00a IH! 1:30 AllTOGRAF Emè.l <Üjous plllR!al. 2:30 BLANC 1 NEGRE Em~• divendres pa.•sot. 3:30 REPERTORIDECo:'lfnT Programes eme,;os la setmnna;·· lcrior. (Ordred'cmi,o;si6: Dillu~,.[~ mat11!, OiiilCI:res, Dijoull. Divrttdnt. t{t• 09.06 8 10.00). 1·:30 CAPSA DE MÚSICA P rogrames emesos Iu ~ctmatllll> terior. (Ordre d'emi•.ió: llr¡ltllt'lÍ dd~ programes de Di!lun<. DimJII>. Dimt><"res. Dijou~. Díwn•lrt·.k 10.03 a 13.00). DIMARTS, 1 DE MAIG Dll 2001 8:00 PlmiER TE.llPS '1ú~ica per començur el dia. Rl'(lll d'obre.. brcus.lnclou butll~tí•l•..-6 tir» i agrncla mmñcul. 10:00 AGENDA l\JU~1CAL 10:03 CAPSA DE MUSICA YlVALDI: Conct'r1 pt'l'U\iuliop' n. 1 f' U Rol m. HV 3M. 20:00BUTLLETIDENOTICU~ Tlw AcademyofAnricnt "u-ir.Di Chrutopber Hogwood. (9 m_l. . ERKEL: lntrodurrió i ,anafdl sobri' llJl tema de l'òJ*nt •c-d'& Burtay. lstvón Kas,oai, piano. (16m). BERLIOZ: Rom<>o i julida. .Jc.sve Norman. John \lrr. S~ Eijtf's. Co•· dc We,tmin•t•r: V 20:0-J, AGENDA l\-IUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCEitT MOZART: Coll(•ert pera lluu ta, ur- t·ins n. 2. pa i or<[nCstra, en do M., KV 299 (297c). Rohert Wolf. flauta. Naoko \o~hj­ no. llr]Ju. Concenlll• mn,.Jru•rlt• Vit·· na. Dir.: 'likoluus Harnonrourt. (30m). PlAZZOLLA: Cançó de Lconora. Cancú d'amor de Lt>onon1. quesu·a de Filadèlfio. Dir.: Ritd· do '\futi. (96 m). LE ROUX: Suite per o d(l> tu•• WilJjum Chdstit'. Arthur 11 ,,, (8m). PICCil'il: Romaneoca con P~ variute. Roltl8Jll'l;ca. (8 m). JA;'\ACEK: Sokol Fanfan-•. ~ Tbe London BrD>"• \ irtuot!J. David Honeyball. (2 ml. PROGRMlACIÚ DE CATAU 11\U .U(S ICA . F~r. 1~4 "~ OlJln. IÏ~~z>t ~dior. nE. tbt!lll :oCi bÍ•l· ;,c.. Wb p. 4.1 mslJ\ ECEK: Conrert1,..r u •iolí j 0 n¡utslro en fn~~: . <;hizuknl•hikn"a. \tolí. Orc¡twstra ;¡,Cambra IJ>·orok. Dir.: Lihor p,~ -""· 12lrn). 13·00 .\GE.'\ O.\ '\fl.¡SJCAL JÚ3 SAL\ DE C~l\CERT (I ~ [na •rlf'('rió del' tmllor. enrc'gt'· traJil<'lll> dr ronc•rrt. !5:00 SALA DE CONCERT (I~) Loa sdecdó d~IH millor·, t'orcg¡stramen!'. dr c·om·ert. • 17:00 CAPSA DE ~IUSICA f\CCO: Conct>rt rn Fu 1\1, op. l n.6. e L'Art~deli'Arfo. Dit·.: Frdc·d<:o uglielmo. (li m). BORODJN: Qum·tN n. 2"N()(•tum". QUJU'Iet Tolil-h. (28m). )1Qb{POU: hnpre8~ion~ lnti nwK. Planys. Jonli Mm.ó. piallll. (19m). RAYJ)~: Simfoniu n. 27. TheAradfmyofAncit•ntMu,it·. Oir·.: Christorer Hogwoocl. (l•t m). OFFENBACH: Ària dt' In cnr·tu cir l'opt>rtto ' La Prrit·holt·". "ooL~rrat Caballé, Aoprono. Orquc-<lnl Rotlío-PhilannoniPdc I Iu unu\er. Dir.: \lic¡uel Ortt•ga. (3m). BACH: Sonatu Jlf'l' u Ouutu i huíx ronlinu B\'1'\' 1033. V.11.bert Hazelzet. lluu tu trown.o. Jaap Tt'r l.inden, 'iulont'l'l. llt>nk Bonman. clawri. (9 m). SAf\T-SAEXS: Suite ¡wr a \'ioloncclt on¡ue-tro. op. 16. lli.-rba ~Libky, ,;olonct•l. Orc¡m•"Ira dr Cambra Orpht'u,. (20m). SCRUBERT: Quartet dt' t'ordo D. 88i. Quartet llagen. (50 m). DEUUS: Durs ur¡uurc•l.lt•<. Orquestra de dc I'Ò¡wru Nuc-ional Gal.l!'<a. Dir.: Char1t'• Mm·kt't'I'Oli. (Sm). 20:00 AGENDA MLJSlCAL 20:03 REPERTORI DE CONCERT GLAZUNOV: Cuuçó dol Mt•Jwsll·al pt'l' nviolooc-t•l i o•·qm•bll'n op. 71. Ropbael WullfiKch, violonc·c•l. Or·queotra filhanuònirn dv Londr•·~. Dir.: Brydrn Thom~m. ( ~ m). ~ffi;'\'DELSSOHN: Simfonia n lO, en.11n. Orque,tra de rambru An•ntu cle Stuugart. Dir.: Potric::k Struh. (10m). \IOZART. L.: Com·.-rt l>t'r ut romPf{aeo ReM. \!auri~ \ndré. trompt•tu. Orq1w,Ira F'dbarmòoira de &rlín. Oir.: H•r!Jt.rt '0D Ko.rajan. (11m). 'lfAG\l:R: fdil.li de Si 1tifri~'(l. ~1raSinúònirudt• Xicago. Oir.: Daru~ Banmhoirn, (18 m). DEBlSSY: S~rinx.. ,\~I~ \irolet, Dant a. (2 n1). 21:00 PERFilS Raimon Colonwr ~:onwr•u nmb 1111 rornpo>ilor al 1 CJitont dc Iu M'VIl obra. 23:00 AGENDA JIIUSICAJ 23:03 JAll. OE NIT ' L.na o;IC'Ceió d'Albert Mollofrl-. 23:-.i.;, NOCfURl'\ u.~11 pt'r ucuhur el diu. Prc·~t•n:;OG~ec d'~frrd Crlnyu. R . •. lACI DE NIT "PP!lleto dPis ítltim~ lli'O¡;J'IIIIIC'ij O:ao CRANs INTEGRALS P"?&"arnt'S èmt>:;o~ Iu ~o~•ttnnna unIJ>nor · · • Rt-p~tiri{l d•l Dillt(Ürdn. . I l't>uu••u1: · _IJh, Dunar"• Dimc't'res, Oi\otl•. 0•wndJ'I',, de 13 00 u 1 L 00) ~O SELECCIÓ DE "" JAZZ . . 3:30 REPERTORI DE CONCERT Pro¡,'l'nnw~ eme-o;; la 6flmana antt>rior. {0rdred'rm~'!ÍÓ: Dilluns. Dirnar;.,, Oil!W('rf'.;. Dijous, Drvendre.,. tlt• 09.06 u 10.00). 1:30 CAPSA DE ~IÚSICA Programe-. emr-os In setmana anu•rior. (Ordre d'emissió: Repetició del• prn¡,'l'amesde DilltUlB. Dimarts. Dimecres, Dijoub. Divendres. de 10.03 o 13.00). DIMECRES, 2 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRIMER TEMPS MtÍRira per començar el dia pre~rn tadu per Eulò.üa Benito. Rerull d'uhri'R bt·cus. fnclou butlletins informntius i agendes musicals. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT SCH UBERT: Simfonia n. 5, D485. Roynl Philluu,norucOn;hcstra. Dir.: Thomaa Beccham. (24m). MOZART: Sonata pl'r a piano n. 8. KV310. Din u Lipati, piano. (14m). ELCAR: Somni d'infants. op. 43. Orque;,tro Simfònica .-\nglesa. Dir.: William Boughton. (8 m). 1-i.OOALY: Te Deum de Sandor Sik. Cor dr Cambra de Pecs. Dir.: Aurél T'tlloi. (! m). 10:00 AGENDA !)fUSICAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA WEBER:Oberturadel'òpera"Eur) anthl'". Op. 81. Tht' Plúlhannonia. Dir.: :\'eemeJar\Ï. (9 m). POl\' CE: Sona to romàntica. Gt•rardo At-rioga, ¡lllitarra. (21m). BIHER: Bu1letta" a 4. Nt>w I..ondon Consort. Dir.: Philip Pi«·keu. (8 m). IJARTMANN, J .P.E.: Andantino i 8 vnrial'ions. 'l'n· MuHilli. (9 m). LALO: Simfonia espanyola per a violí i OJ'C Jill'stra, op. 21. Lc~onicl Kogan, violí. Phüharmonia Ort·hestra. Dir.: KyriJKondrashln. (:U m). MA RTINU: 1\-io per a flauta, violmwel i piano. EcHt llejkkilii, flauta. Dkka Píilli. \iolon<'el. IJka Sjvoncn. piano. (21m). LULI..Y: Te D!'urn. Lt· Concert SpiritueL Dir.: Hené '\iqurt. (29m). BEETHOVE:\': Simfonia n. 2. op. 36. Orque~tra del Se.¡de XVIII. Dir.: Fnm~ Brüggen. (32m). 1 3:00 GRANS 11\'TECR.U.S L\ \tl:SICA ORQt:ESTRAL DE RICHARD STR,\.t:SS "Panntht•nül'nzug". estudi5 simf'onk~ c•n forma dP pa,.acagtin per a pinno (mñ t"<f{Uet·ro) i orque<ll'a, op. 7J.. Pl'tt•r Rliscl, piano. Capella dc l'Estal de Dn•sden. Dit·.: RudolCKempe. (28 m). VniAdt· la suite drl ballrt "Schlagoht'r~" (Natu bontda), op. 70. Cu¡wllu dt'li'Estnl deDresden. Dil·.: Huciolf Kcmpe. (7 m). Qunlt'f> intl'l'iudis siinfònics de l'òpc•t·u "Tntermezzo'. Orc¡uc'!ll1'tl SirnfòniradeSrattle. Oir.: Gcrnrtl Sc;hwarz. (25 m). 111·:00 1\fUSTCS DE CATALUNYA LAMOTE DEGRICNON,J.:"Con~olations" (Thoopbilt>Cautier·). "Les violt>trs" (ApeLles Mesl..re!.}. Begoña Ló1wz. 'opru.nu. Orc¡ue<lru deCantbra Cutalunu. Dir.: Joan Pitmi"'. (21m). CERER OLS: \li~-u pro Ot>func·ti•. runh cor a l'uni•ó i o -~ wn, i huix continu. E:,l'olnnia i Ca~·lla dl' ,\hí,ic·a eh• ~fonw-rrat. \ro. ,\1u•i•·n tlt• Bort't'· lona. Dir.: lnnt'u ~~¡tarro.(~ t m). 15:00 BUTLLETI DE l'\ OTICI E.'S 15:06 ~IÚSICS DE CAT\U:"i\ \ ~fESTRES QUADRE:\'): "Vora p..-•· dos", per a piu.no n fltHILt't' m11ns. E•tb~rVda LópttZ i Eulàlia V~lo Lí1pez, piano~. (llm). MESTRESQUAORE!'IY: "Vum prt· quatre". per a tluolt·t> phuili!lt'R. Estlu•t· Cóme;¡:, Conm• OliveUn, ER· Ll'r Vela i F:uliilio Vrlu. pionoR. {16m). AMARGÓS: Sonata per· u flontn i piuno (1979). JuumoCo•·tudrllus,Ouuta. Lluí,. Vidal. piano. (20m). 16:00 LA TARDA DE L'Ol ENT Pro¡.:I'Bmarió rl'alítzutlu o purti1· clt· lesp.. tiriomddl>nn,tn.•soienl". Pn'sentoció o càrrl't' dl' Cunnina \falagarriga. 19:00 PRDlERA \EL Un e.<ipai ~rconi-i.wrt>L- mú•tc,d'a· ra. Pn••t>nlal per lp:ut'i Piiit¡l. 20:00 BL'TI..LETI DE '\OTICIES 20:0-l AC:&."XDA ~ll 'SICAL 20:10 REPERTORI DE COl\CERT ELL[\GTO:\': Hurlem.orc¡ut·,tnl da per Lut.ber llendt•l"oon. John Barcloy. trompeta. :llurk Co· odchi.ld, contrahuíx. Simon Garduer, trom1wta. Orqnj'jjtru Sinúcinit'a de la ciutat de Birminghrun. Dir.: Simon Rutlle. (l·~ m). CEM:INIANI: Cont·N1o groH~tt n. 2 en si bemoU M (u partir· dt' J¡•s Ho nates pt'r a violí op. 5 dr Cc)l'c•lli). TheAcademy o f Andenl Mu~ic•. Dir.: Andr ew Mnn:w. ~ m). 2l:OOSELECCI DENOVETA'J'S Preseu tuci6 1lc lcR tíltimc•K nnwtntA disco¡,Tàfiqttt•s opm't'l(llllt'a ui mc•¡·cat. u ròrr!'C' d'Aift·c•rl C:eiU)'U. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JA7Z DE NIT Una bflecci6 d' \lbt•rt Mullclfré. 23:45 NOCTURN )1Ú!!Ïca J>t'r uruhar d cüo. Pn•-en· tació a càrr!'C' d'.\lfrud Ct>loyu. PROGRMlACIO DE NIT Repetit·ió d.-b últim.• programe• 0:30 GRANS ll'iTEGRAL.'i Progrum"" erue-o' la •etJnonu ontc:r ior (OrdrP d'emi,•ió: Rrpt•tidó deiDillun.,. Diruurh. Dinwc·n·~. Dijous. Din-ndn·-. de 13.00 a H.OO). 1:30 L'AL'DIOVISl ;\L Em;.!! diumengr pa•-ul. 3:30 REPERTORI DE f.OI\CERT Program<·s eme•os la '-t'tmanu un terior. (Ordred't•mi,•ió: Dillun,,J)j marts, Dim<"''rt'~. DijoUM, Divt•Jtdn·•, dl' 09.06 a 10.00). , 4:30 CAPSA DE MliSICA Progt·amc:s t'lliC'SOK Iu •••lllltlllll unterior. (Ordt·c• d'l'rni.,.•ió: Ht•pc·tidó delspi'Ogrumcsde Uilhm~. DimurtH, Dimecres. DijcmH, Div!'ntln·K, tlt• 10.03 o 13.00). DUOUS,. 3 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRm1ER TEMI'S M•í•ica pet· c·mnt'IIÇU I' «•I rliu pr•·senturla per Eulàlia Bc'llito. Hc•c•ull d'obres breu~. Inclou hutllrtins in formatiu~ i ugcmdt' mu•i«•al't· 9:00 BUTLLETI DE t\OTICIES 1):06 REPERTORI DECO';\'CERT ZELE:\~.\: $imfnniu u 8. U Foudonwnto. Dir.: Paul Domlm~·ht. (22m). "'tET\\ A: Qunrt~t de e-o nia n. 1. ' I>t>lo mrvo 'ida". Quarti'! Albau &rg. (28m). I 0:00 AC&"'iD.\ \n'SICAL 10:03 CAPSA DE :\IÍ"SICA D\ OR\~:\ nriacions~imfñniqut"S, op. 78. OrquP,trn Sinúònic-a de Londres. Dir.: l•h au Kert¡;•z. (23m). LECL\In: Sonata lli. en RI' M. Fronçoi~ Ft•t·nancll'7., violí. PbilipI~~' Pit•t·lot, hai~dtnitola. PieneHanliti, •·hi\'!WÍ. (13m). PHOh.OFlEV: Simfonia n. 3. op. •14. Ot·quc~J~Il'll Ntwional de Ft·auço. Dir.: MAti,luv Rooti'Clpovirx. (35m). GIORDANO: "Gtlt·bt-H de fen", M·hc·n:o. "Nd clt·set·to•. "Cocktail". "Violrtu·~ ell' Purme•. "Tci-yang". "\ni~ st•ntim¡•ntal'. '\'al.~ serenata". "Curillon•. \uit f}{'t'tffl per a piano. \1nreo Solliui. piano. (15m). \fn,}L\CD: "Lesrt>êfores•. m!Í5ica ilu~idt•ntal. op. 2.J. \mt7.orina.lnne Jordan. \fcHetlt') Boutwright. \ïrginia Bahikian. Sc·holo Cantontm de :'lío\a York. Orque•tra Filharmònica de :\'ova \ork. Dir.: Lconard BC'rustein. (33m). SCHLBF.RT I WEBER,'\: "Ro~anumda•, mÚ.,ÍI'B d'esct'na. antb Je, Si' II('('C' on¡ue.traJ,. op. 6. ":\lontutgc• idl'at per \ticboel Gielen. Orqur.tra dt• lo ràdio del sud-orst d' ·\l~mnu yu de Baden-Badeni Freiburg. pir.: Micha!'l Cielen. (34m). GUA~ABENS: "LA calma de la mur",hnt·monitzndaper EnricRibó. • \ l'hortu dc-I meu pare•. cançó tntdicionnl hnr,uonitzoda per Antoni Pét•ez Moyu. "Elte~;tauumt d'Amèlia". u·adit'ional hat·monit.zadu per Enlic Morera. Pnn Bm•JM, huix. Cot· Licdcr Cànwm. Dit-.: J osep VUa. (9 m). 13:00 GRANS INTEGRALS LA MÚSJCA ORQUESTRAL DE RICHARD STRAUSS Mtírrieu de ft">Jtn japoneso. op. 84. (ver,ió 1911). Or·qu.-•tro de l'Estat de Bo,iern. Oir.: Rieburd StnttLq,._ 04 m). Ohertim~nto, op. 86. Orc¡m•,tro Simfòni('O del Metropolitan de Tix¡uio. Oir.: HirO"hi Waka~ugi. (3J m). J.J :00 \RSICA. AI\'TIGA Toma-;o Alhinoni Collt"t'rl Jlf'r o violi op. 9 n. 10. Antln·w ) fanz<>. violi. Tbc Acaderny of \m·i!'nt .\1u•ir. Dir.: Chri~topher Ho¡,"<ood. (I I m). \clugio. I \fnsit'i. (lO m). "Dall'ui'C'o d'un bel ci¡ilio" (De l'arc d'uno honira cella), cuntata n. 2. Oerek l..ce Ragin, rontratenm:. R()dPrit·k Shaw, c·luvit'èmbol. Nii'OIO$ Sc•lu. violonc•C'I. (8 m). Cum·rrt t•n Si b M op. 7 n. 3. Michnln Petri, Jlnuta dc• bec soprano. I Soliati Vcueti. Dir.: Claudio Srimotw. (7 m). Conc·Pt1 pern tmmpetn, Lres ohok, fagot i continu. Tht! King'H Coru.urt. Dir.: Robert Kinjl. (9 m). Sona tu 1wru Oouta travesseraicon· tinu up. pc',.t. n. 3. EnriroOifelicf'.Acl'adPmial>t>iScr linghi. Oir.: Rita Peirt>tti. (9 m). ¡;;¡ ¡;¡;- = ... ~ 9 f;;' ¡¡;,¡· 198 .... ~ ¡¡;;:;· S' 9 ¡¡;; ;¡· ¡;;¡ ¡¡;- 5 5 PROGRA.'\JACIÓ DE CATALt;1''YA )IÚSICA 15:00 8\JTLl.E'l'Í DE 1\0TÍCIES 15:06 AUTÒGRAF Lc!. \t·r-iun• finnatlt.., ~wr I!" p-au.• ba tu u-... Geor¡: Solti 1\.00.\L\: P•alrnu' Hun!!l)ricu•. TnmJi, Darót·kz), tenm·. \Jl',anclnt ~arhl'. baríton. (or tlt> m•n• clt> la R!ulio-trl~vi•i6 hongart••a. St•hola Cantorum Jludupt••tit•n.a,. Or<Jllí'•tra dd Ft••th·al clt~ Bmlapest. Oir.: Georg Solti. (21m). UAYDt\: Simfonia n. 10 I, "FJ n·llotgt>". Ot·qut>,.lru f'ilhnnnònirn dc Londt·¡·~. Dir.: Gt•org Solti. (29m). 16:00 lA TAJWA DE L' OlENT Pt·ogrnmuci6 t•t•n litzudu u }lm·tir dt> IeM petirionstldKno~tn·~oirniH. Presvntnt•ió n r1\rree clt• Cm·minu Mnlugurrigu. 19:00 PENTAGR.A'\1A Pt·ogramu de dhnlgudó musical. Guió i rl'nlitzuc•ic): Pt•rt• llur~s i Rohlt>s. 20:00 BUTLLETÍ UE ~OTÍCIES 20:<» AGENDA m :SICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT HOLST: El~ planett>s. Orqut>•trn Fillwrmòniru dl' \Irun. Dir.: Il. \on Kurujon. (SOm). 21:00 \.LA 'L\NERA DE•.... llu t•onvidat t'ns proposo i t·omt'nta la nuí..-it·a <tot• li ugradu. Guió i prcst>utarió dt' Joan''""'· 23:00 AGENDA :\lUSICAL 23:03 J AZZ DE NIT L na St>h>cció d'¡\Jht'rt \1alloft:+. 23: ~5 NOCTIJRN l\J!'tsiru per ut·uhut· l'I tüu. Pres~n­ ln<·ió u clirr~r d'Aifrrd Cl'lnyo. PROGRAMACIÓ OE NIT Repetició d!'IJ< últim~ vru¡,'TUJni'S 0:30 GRANS INTEGRALS Progt'ltnlcs cmtsos Iu Ht,lmanu anterior (Oa·t h·t• tl'cmi~•ió: Ht!petici6 del Dilluns, Dinull'ts, Oimt~cr·tls, IJijonA, Divl•ndrrs, cir 13.00 u 14.00). 1:30 JOVES INTJ<:ItPRETS Em~~ IDI)lUrl s pUijHll t. 2:30 MUSICA XXI Em\>• diwndrt•s pus•ut. 3:30REPEHTORI DE CONCERT Prugronws rmr~os Iu -ellnanu anterior. (Ot·drvd't•mi~·ió: Dillttn,.. Dimnrt~. Oimec-rt"l, Dijou•. Dh·endres. de 09.06 a 10.00). • !:30 CAPSA DE ~n;SICA Pro¡:raml"' f'lll<'•O~ lo ,...tmru¡a anterior. (Ordrt' d'emi.-ió: Rept'tirió dt>f,pro¡m¡me•dt> Dillun<. Dimarb, Dimt>t·rt''· Dijou .. , Divt'ndrl'•, de 10.03 u 13.00). \J,., 198 DIVENDR.ES, 4 DE MAIG DEL 2001 6 7:08 PRIMER TEMPS Mú;,icu ¡>et· t:omt>n~nr d din prt:M'ntodo per· Eulàlia Benito. Rt>t·ttll d'obn.,. hr'l'u,, ln<·lou butUt•tins in(ormntius i o¡:t>mlt•< mu,it·ak 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCflo~ 9:06 REPERTORI DE CONCERT FALLA: El st1mbn·ro de tn•s pico~. primrt·n suite. Or·qlt~•ll'll Ciutul th•Gmnudu. Dir.: JoKCJI PonR. (15m). SCHUMANN: 'frt•S 1'0111UIICI'K fll'l' u violí i piuno. op. 91. Bri¡;itlt• Engl'rt'r. Olivier Churlier·. (12m). Il \NOEL: Conrt•t·to u due cot'i n. 2. 'flw Engfi,fl Conrt·rt. Dir.: 'fre.>\ or PinnOt'k. (18 ml. BEETHO\'L'\': Rondó a capriccio op. 129 Evgeny Kis.-in. pia.n o. (5 m). 10:00 _'\GEl'lffiA :l{l;SICAL 10:03 C.-\.PSA DE liÚSICA BERLIOZ: Simfonia fantàstiea. Onruestrn:'\ewPhilharmonia. Dir.: Lt'Opoldo Stol..owski. (52 m). P.ALESTRINA: Música per a Sant l.Joren~ (Segon~ ve:,pres). Conjunt voca!Sagittarius. Dir.: 'fiche! Laplénie. (10m). BALAli.IR.EV: Concert per a piano i onptChtrn n. 2. op. post. )1alcolm Binns. The English Norihem Philharmonia. Dir.: D;n itl Lloyd-Jones. (32 m). VIVALDl: Conrcrt per o piccolo, c·tmla i baix eontiuu, RV 443. Don Laurin, piccolo. Bad1 Collegi.nm Japon. (11 m). BJUHMS: Sexteldecot·dan.l. Op. 18. haac Stem i Alexander Schneider, 'iolius. Milton Ka tims i Milton Thomas, violes. Pau Casals i ~1a­ d!'line Foie). violoncels. (36m). GL RIDI: Tre.• rancione.. costella- nas. ~Joria Ballarena. soprano. _\lejan- dro Zabalo, piano. (10m). S~T-SAE:\'S: Tarantelo per a fiouta:. clarinet i orquestra, op 6. Clara ~ovuko,·a_ flauta. Richard '1eiUe, clarinet. Conjunt Orquestral dc Paris. Dir.: Jean-Jacqm., Kf:tntarow. (6 m). JAR\'LEPP: Tarantel.la. l\lark Friedman, 'iolí elèctric•. J an Jün·lepp. guitarra elèctrica. (3 m). 13:00 GRANS INTEGRALS LA ~1ÚS1CA ORQUESTRAL DE IUCHARD STRAUSS Concert pet· a trompa i orqu!'$tl'a n. 2. Bmuo Schneider, trompo. Orqlli'Alrll dl' Cambra de Lansanne. Dir.: Mutthias Aeschbacher·. (19m). Sonatina per a 16 instrumenta de vrnt n. l"Del taller d'un invàlid". Londou Winds. Dir.: Michuel Collim. (351!')· 1·1:00 ~IUSICA RELIGIOSA SCHUBERT:MissaenSoiM,D L67. Tholllilli Puchegger. soprano. Jorg Hering, tenor. Harry van dt'r Kamp, baix. Arno Hartmann, orgue. Wit'ner Siingerknaben. Cborns Viennemis. Orehestra oftbe Ag.t' ofEnlightenment. Dir.: Bruno Weil. (22 m). B \CHC.Ph.E:"GnadigundBormherzig is.t der Herr", cantata Wc¡ 250. Barbura Scblick. soprano. Hilke Ildling, contralt. WilfriedJochen.., tenor. GotthoJd Schwarz. baix. Rheinische Kantorl'i. Dao Klc>in«> Koozerl. Dir.: Hermunn )fax. (23 m). LOCKE: "Audi. Domine. clamanles uel te", motet. Cor del New Collt>~e. Oxford. Tltt' Parler nf Instruments. Dir.: Eclwnrd Higginbottot!l· (lO m) .• 15t00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:06 ~IÚSICA XXI Les últimes tendències dt' la músie11 contemporània. LTNDBERG: lltuu i foscor. Corde la Ràdio Sueca. GustufSjok,;~1. ( IR m). VOJ..A."'S: Quartet de corda n. 3 "TIw Soll4!lint>s". Quat1t't Bolanescu. (33 m). 16:00 LA TARDA DE L'OJR"'T Pro¡:ramnrié1 rt•ulitzoda u lJilrtir dc J¡., petiritm•dt•lo. nu,tre~oit·nt~. P re.,;mtarió o t•àrn•t· dt• Carmino \tulogarrign. 19:00 BL:\i'\C 11\EGRE La rnú•ira pt'r o piano. Philippt• Entreruont STRA\1'\SKI: Caprirrio 1wr o piuno i OMJlll''tru (H•rsió ri'\ϕndu dl' 19,9). P hilippt> Entremont. Orquestt·u Sinúòniru dc Colúmhiu. Dir·.: Robcr·t Crnft. (17m). RAVEL: Mit·oit·~ (Mirall•). Pbilippc.> Enll'1'nwnt, pi uno. (28 m). HAYDN: Crmre•·t Jll't·n piono iorqneRIJ·n. lloh XIV: 13. Phüipp~ Enu-emont. Or(¡uestrn d11 Cambt·n tlt• Vienn. (8 m). 20:00 BUTLLETÍ DE NOTiCIES 20:04 AGENDA MUSICAL 20:10 ll EPERTOIU DE CONCERT ROSSlN I: "Dm•Ho bufft• di dnc ~~~~li" (Dnl't Lnf dt• do~ ¡;otR). Felit·ity Lott,;.oprano. \nn '\furmy, mc.zzo•oprono. C.-u hum J ohnson. piano. (3m). DEBUSSY: Dan'l'' pt••· a ru·pu i orquc,tru. (Dun•a•tu·ra ¡ don~a profano). \liC1•CbolifotL,,IlrJlU. Or<¡ut><trudc CleHiund. Dir : Pirrn• Boule:t. (lO m ). W\l.TO'\: Suitl' d'llt•nl'} ~. Orqut>stra filhnrmiinit·u dc Flori· do. Dir.: Jnm•·~ Jmld. (16m). ARE<'\SKJ: ~nriut·iou' ~obre un tt>matIe 'f'aik-ov,;ki, op. 35a. Orquc,Lr·a Simfòuicu dt' Londre,. Dir.: J ohn B 11rbit·olli. (15m). 21:00 tA MUSICA A DEBAT Progroma n l'•mttwn de tNncs mu<Ócnb d'intt•n·~. PI'I'~Nilut i tonduït p!'t' Joon \ïveH, i n•uHtzut umb la colubtll·udt} ci«>l Con•t•ll Cu tolil de Iu Músicu. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JA7:Z. DE NIT Una >'!'lecdú d'A ibt•rL Mt~llofrÍ'. 23:45 NOCTUHN \itÍ'<Ít·u pet· nt•ahtu· t'I diu. PI'CSI'nto1·ió 11 rà•·n>t·tl''\lfrc>d Cc•lnyu. PROGllJU1ACIO DE NIT Rt'pl·tirió dt•ls últim" pro¡;rumt·~ 0:30 GRANS INTEGRALS Progromt•• cmc~o" Iu •t·tmuno unterior (Ordre d't·mi-si6: Rc>pt•tit·ió del Oillw1s, Dimurt<, Oimt>eres. Oijou.•. Ohl'ndrt••. dt• 13.00 u 11.00). 1:30 CICLE OE UEO Emi', tli•~nbtt• pm.•at. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE XX Emi', ,Jilluns pu•sut. 3:30REJ>ERTORIDECO!\CERT Pro~rrumc•, emt',(t< lo ~ctmana onteriot·. (Onln•d't•mi-.ió: DiJJun,, Dinmrb. Dini('(' n.,, Dijot"• Diwndn-s, de 09.0611 10.00). I :30 C. \PS.\ DE '1 ÚSI CA Programt>s l'ntt•sos Iu M'lmuuu untcrior. (Onlt•t• d't·rnú-~ió: Rt'JWIÍI'ÍÓ dl'ls progrumt'lltlt·DillnnM, Dimarll!, Dimccr·l'~. Oijtm~. Di~ tmdn·•, de 10.03 u 13.00). DISSABTE, 5 DE MAIG DEL 2001 8:00 PRIMEH TEMPS MtíRicu (ll'l' cmm·n~a • ¡,¡ clin prest'ntudu prr !"llur Suhirà. llt•rttll rl'nhn.., ht,·n~. lnt·lou hutllrtídc.>notícies i agenda muijiral. 10:00 MÚSICA l'Ell A COBLA T\\'ER.l\A-BECJI: Hondullt'S,suilc. 1 Cobla ~ant Jor~i- C~utat d.~ Ionu. Orr.: J orru León. (9 ml .\GUILAR: Cicledt'prima\tta,d:J n!<'ull de sardane~ de "Le,. 'fUlli! . r.;tarions•. Cobla Sant Jordi. (14m). COROliiAS PI: "60èanhtNJi4 lo Ua¡;osta•. sardana. Cobla J U\ e oívola dt' Sahad.a, (4 m). ALBERT I RNAS: "Gam·tiwu'. sardana. Cobla Sant Jordi CiutnL!le Ban.. lonn. Oir.: Concepció Ramiói()¡¡,. ml'n¡;e. (4 m). JOAN !AMOTE DE GRlG:\tH ·· Eltoslumenl d'Alnèlia. Cobla Sunt Jordi. Cobla CiutntJ. Barcelona, Dir.: Jordi Lcón.(5!11). VILADESAU:Aen J osepCoii.Coo Gironit1ij, Xerinola, sardnno. Cobla .Marinado. Di!·.: I-'rantt« Bl'nítez. (15 m). 11:00 DISCOTECA UNTVERS.\l Elt•ol.lect'ionahle de la m{L<ÏfaÍJI. disven.soblc. BRUCKl'\'ER: Simfonia o. 4.t'll!!i b M, "Romàntica•. On¡ue;;trodclRoyoiCon('(.J:I d',\insterdam. Dir.: Nikolatt-B.r. noncourt. (63 m). 12:00 AGENDA :lfl:SIC.U. 12:03 P&.'\--rAGRA.'1A Progrnma de dindgadó mu,D Çuió i r ealització: Ptre &,;., Alex Rohles.Rt'petició del p~ mo emi-~ dijous pas.at. 13:00 SALA DE CONCERT li• una selecció dels millor:.-~ traments de concert. 15:03 SALA DE CONCERT tU Una selecció dels millors enf<!!!trmnl'nts de concert. 17:00 A LA MANERA DE.... Un convidatensproposuit-o!Mil Iu músic u Cl'te li ugrddo. Cui6ip~!srntociódr Joan Vivcs.Rrrrtidó&! pro¡,'T1una emès dijou~ pus,nt. l9:00 CICLE DE UEO WAGNER: Wesl'.ndook-lirder. Kirijt!ltl Flaggtad. Orqur<traf> harmònica de Vieou. Dir.: Ha,. Knappertslmsch. (21m). STRAUSS,R.:Dedviimrr•T•~ ~.~. Knut Skram. baix-baríton. E~aK· nardohl, piano. (31 m).. 20:00 TRANS!\USSIO EX Dl· RECTEDESDELCE.YfREÇlt TGRAL DE LA Fl.J:'\DAOO lt , CAIXA l li \ FESTI\'.-\L DE \ftSIL A..'\'TIGA "Cafè Zirumermann Dvonisus Con:;ort. biodrflaull' ~ ~. Duo Koji Tukaha.Jti I Chie lfrt. violoncl'l i pianofone. La Ronclinella. fiau te> de l«.lbll i davkèmbol. L'Eruclito .Amoroso. •opruno. \llo Iu da gamba i cla,icènthnl. n ~'estino. violí. ~iolonrd. •'l"' llaiit. 0:00 NOCTURN Mt'tSicu fll'l' acah~r el clin. PROGRAMA CIO DE NIT Repetició drls últims progrllJ11l'! 0:30 LA TARDA DEL'OIUiT. Rerwticic)dclsprogratlll'Selllt"'''dillum!, climot·lll i dimec~'~''· DIUMENGE, 6 DE MAIG DEL 2001 8:00 PRDtER TE.UPS . }1úAira pet· començar ~~.ili~~ ~entada per Pilar SuhtrJ· ------------------------------------~----------------~:=~~--------- - PROGR.-\~L\CIÚ DE CATALUl\"\\ lfÚSJC \ d'ob.,...,brt>""· lnrl.ou buúMí dl' nnlÍòts i a!!tnda mu•ICal. JO~oo'\r('SICA DE CA.'\tBfu\ ;;cm;BERT: Qu.intt•t en do m:•Jor, D956. ptor a do- •iolin•. viola iolonn>b. 1 . 1 do' . Qoart~l 11han BHt:· Ut-lllru·h Sdtiff. •iolonrel. (48 m). addl. liant, B~~nt­ dlli. JIA!~ (Sm). ll:OO)USSADE)JO!'TSE~ TrallSIIlL•·iÓ en run•tt(' dt• la \1.-•a Con~entual dt·k dd \lom••tir dt• lfoot.crrat. J2:17 OIVERTil\IE~' . , l ne:;paiprtoscnl1lt¡wrPilm·Suluru. 13·00 AGENDA 1\fLSICAL 1Ú3 SALA DE C~NCERT (1~ Una 8ell•l'ci6 dels millot'k t•nrílgtHtram¡·nlll de concert. 15:03 SALA DE CONCEfU (li) lima scl~cr.i6 dvl~ miUors NI reh.;stramenlll dr conct•r·t. , 17:45 TltANSMlSSIO EN DIRECfEDESDELTEATREPRlNCIPAJ. DE SABADELL Òpera o Catalunya I Ami('8 dt• rOpera de SohudeU Tcmporurla 2000-2001 \"E RDl: Lu TrUI iu tu. Ro.a\latru.Frruwisi'O \u~. Andt·~, dfl Pino. \laría Pilnr Turo. Ro,u :\on& Curie>' Ortiz. Eruit· )1. Cus~ani. Albt-rt )lontH•rrul. Jost•p Pinl"'. Joan Pt;odo•. Jo-ep Snl1•r. v•r Amit>- de I'O¡wru clt> Submldl. On¡ut-.traSimfc'mirudt>l \ ullè-. Oir.: .UL.rt Argudo. 21:15 L'At.:DIOVISIIAL lo programa d',\Jc, Gorina.lnt¡•val ~liklós Ró1.•n. 23:15 NOCTLRN ~úsira ¡wr nrahar t>l dia. PROGRAMACIÓ DE NIT .Rt'pl'tic.ió dels últiniJI progt·onwK 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Repi'IÍ«·ió dd8 progranw~ enu:~o~ llijous i diwnd!'1's. DILLUNS, 7 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRIMER TEMPS ltlú>ica per comt•o~'or 1•l din pt'l'>~ntada per Eu)¡lliu B«•nitu. llt•.,ull d'ohre8 breus. Lwlou butlletins informatiu.• í ug~ndJ'" mu,irnls. 9:00 BUTLLETI DE NOTÍCIES 9:06REPERTORJ DECONCERT BRAHMS: Coni'Cl'l Jll'r n violí i vio~rcl. ~ohle roncert op. 102. G1don Krrmer. violí. Cll'nwn., Llagm. •iolonrel. ÜrtfUl''' ru dt•l Ro} al Vmcen~hom.. Oir.: 'likoluu.. IlarllODC'Ourt. (33 m). SCIIL'BERTff-\tiSIG: ~lnn.u mititM. E~y Ki:An. piano. (6 m). ~\..\'DEL: "Da 1èmf1'.''te". àriu de roptra •Giulio Ct••an'". ~larút Ba)o, •opruno. Cupri¡·¡·io lra•agante. Oir.: 5J..ip St•mpí·. (6m). RUEIL\:Tol·sdl'fr,tu,~unlunu l"'r a ¡>Huto. Jordi \fa.só, piano. (·tm). !0:00 AGENDA ~fUSICAI l0:03 CAPSA DE .\1\ISicA BEETliO\'EN: ~'nntusiu pl'r u piu~o, ~or i orqucKtru, op. 110. Camd Bnrl'uboim. piano. Cm· tl1• atnbrn Al-u¡ll•tnln dr Vit•nn. 0 1•• k(l'tTit dc I'Oper·a tle Vil'ltu. Dir·.: SpQio Somog)i. (21m). 0 29 ~~: Quartt'lllt•l·orduu. 7, op. ;¡{; Buda~·,t Fr l'~ER: Sonall•~ Qum·h't. (31m). 11 • ·~i n. 8. p.anço.,.Fl•rnand,·t. violí. (U m). AIIT: Smúouiu n. 2. Orq\Jt>,tra Philltarmooia. Dir.: ~e­ cmt' Jüni. (15m). IU\'EL: "Ma Mèrc l'Ow'. Jo,t'¡t Colom. Curmeo Deleito. pianm•. (15m). COt;PE~. F.: Les :\acions. la "Imperial". (Tt>rcer ordre). Hcspt>rion X."X. Dir.: Jordi Savall. (:Hm). MYASKOVSI\."Y: Sinfoniettaop. 68. Orque~lrn Simfòni('a de l'Acadèmia dc l'URSS. Dir.: Vlurumir Verbitsky. (31m). 13:00 GltANS INTEGRALS LA MÚSICA ORQUESTRAL DE RICHARD STRAUSS Maísicu dc festa dc la ciu tal dc Vicnu. T hc· LondcJn Brass Virtuosi. Dir.: Dnvid Hmwyball. (12m). Sonnlinn (Simfonia) per a 16 instruments dc vent n. 2 "El taller reli~"· Lonrlon Winds. Dir.: Michael Collins. (37 I!J}. l t :OO CLASSI CS DEL SEGLE:XX MESSIAEN: Quart~:t per a la fi del temps. Gil Shaham, violí. Paul ~1eyer, cladnl't. Jian Wang. violoncel. )1yung\t11Un Chung. pinr;10. (53 m), 15:00 BL'TLLETI DE NOTICIES 15:06 ELS ORGUES DE CATA- LUl\"YA Orgue de la Basilira d" Santa Mariu d'Igualada CO~CERT em-egi~trat per Catalunya \ ltí•ica t'I dia 18 df' juliol de 1995 a la Bm,ílica de Santa )faria d'l¡,'llaladn. XY CICLE ELS ORGUESDECATALU!\'YA. WESLEY: Sunnta ('n DoM. RU'ITER: Variadon~ sobre un tema pasqual. LANGLAIS: l" Famasia per 11 dos exccutnnts. MERKEL:Sonataperii.Jus.. IJ·nr els goJms 42 i 4,3, Bornat Bllllhèi Neil Cowley. orquc o tluutr·IJ mans. (50 m). 16 :00 LA TARD A DE L'OlENT P ro¡,"·unuació renlitznda a partit· de l1·~ pelirionsdt>ll!ltostres oienl:l!. Prc- Sf'lllnció n <'àtTcc de Carmina Malnt-~nrrign., 19:00 1\RJSICA CORAL T IPPE'I'T: Cinc Espirituals negres dc •A Child oC ow· Timc". Christ Church Cathedra! Choir. Quot·tet de corda Medici. Dir.: Stt'phen Darlington. (10m). 1\lE:\DELSSOl:Jl'li: Tre' Salms op. í8 "Wnnlllltohen die Heiden•, "Ric ble mich. Gott". ")fein Gott. warum hu•t du mi1•h verlas..oeo•. Cordt>cnmbra .\ccentus. Dir.:Laul'l'lll'e Equill.w>). (19m). BA RTOK: Tt·~ e:>t'enes rurals per n 't•u de dones i orquestra de camhm. Sz. 79. Conjtutl l'oral de música popular rNiuvul'a. Orqut>stra del Festival de B u dopt>~t. Dir.: Ido Fischer. (ll rn). Duo de b'UÍinn'('oo \madeus. Dm• tlt• gtritnrre-. Edl'n-Sti'IJ. lull•naationule Philannorút•. Oir.: llo~t-llan• Biicker. (25 m). HA.'\l>EL: 'ZadoJ.. tbt> prit..,t'. unthem dt> la coronació H \\ \ 258. Cor de la Cntl'(lrul dl' '' itwlu••tt•r. The Brnndcnhu~ Con•ort. Dir.: Davil Hill. (6m). "DarkE) e••, 'Grorgitt oumy mimi", "Nightime" Itzhak Pt•rlman. o~l'llr Pl'lt·r·,on. Tlerh EI.Jjg. Ray Brown. Gnul) Tuli'. (18m). 21:00 TE:'\fi'ORADA DE J:OBC MÚSTCA DE CJNE,H . .l t·•·ry Coldsnúlh. On¡uestr·a Simfiinku de Burct•lonn i N11cional dc Cntul.unyn. Dir.: .lcrry GoltiMrnilh. 23:00 AGENDA MUSICAL 23:03 JAZL DE NIT Una S~Jiecció cl'<\llwrt Mullofr(.. 23:45 NOCTUitN J\ci1ísiru per ucuhur 1.'1 diu. Prl'~t·n­ tació u càrrt'c d''\lfrt>d C,•)ayu. PROGRAlUACIO DE Nfl' Rt>petició del.; ídtims pro¡:ramt•• 0:30 GRANS IJ'TEGRALS Programe, eme..(h Iu "''bnunu 1111terior (Ordre d'enW.~ió: Rept•tició dPI Dillun~. DimarL., Dim~>~·re,, Dijous. Divt·n!lre.•. de 13.00 u 1 toO). 1:30 AUTOGRAF Emès dijou,; pa"'al . 2:30 BLANC I NEGRE Emè-.s run·mlri'N pm.~ut. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Programes cme•o• Iu ,¡•tmann anterior. (0rdl't'd'<>uÜJ,•i6: Dilluns, Di· marts,Dimt"l'n~, Oijou~, Diwndr~. de 09.06 a 10.00). 4:30 CAPSA DE Mi:siCA Prog¡·omc.o, enu~os la ~etrnunu untenor·. (O~dre d'emiKKió: Rc•pl'tició dels pro¡,'l.·runt·~ dt• OiUun~. Dimm·ts, Dimcct·es, Dijous, D ivt•ntlros, dr• 10.03 a 13.00). DIMARTS, 8 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRIMER TEMPS l\fúsil'o pet· <'Ornl'nçar t•l diu presetlluda per Eullrliu Bcuito. Re¡•nll d'obres hn•uo. lndou hutUI'Iink infonnatin• i agt>ndy• mu~it'al'!,. ~IOZ.\RT: Quintet per 11 clarinet i t•unla.l\.V 581. .laek Bt·ymer. clarinet. Quartet Allt·¡,.,.i. (a-tm). SWEELINCK: Funtasiu i'ftt.><·o. Modest )tot"Cno, orgue. (5 m). WAGNER: Cn,.•tlcada dc Les Walr¡uídeH. d!· l'òpm·u 'La Walqtúriu". Or·qm·sll·n Simfònica tle la N BC. Oir.: Arturo Tosc.unini. (5 m). 13:00 GRANS INTEGRALS I.A MÚSICA ORQUESTRAL DE RfCFlARD STilAUSS Mctnrnorfooi>; per a 23 instnmu:nts dci'Cll'llu. Onpwstr·n de Camht·o1\nglcsn. Dir.: J!'ffr·c) Tatt•. (28m). ConN•rt pet· u obot- en Re M. Hcinz HCllliger, oboè. Orque;;trn de Camhru d'Europa. Oir.: Heinz HoUiger. (26m). , H:OO ,'110 ME.'TS URICS DO:\IZETTf: "BctJy•, òpera bufa. \fuuruio Com<>nrini. Smwma Ri¡:t~!'ci. Hoberto S<'llltriti. Cor del Tí!alr(: Ho-'ini. Orque:;lra Si:núònko ddi'Enúlin Romagna "Arttll'O Toscaoini".Dir.: Bnm9 Rigat'Ci. (.60m). 15:00 BlTLLETI DE NOTICIES l 5:06 1\fÍiSIQUES DEL MÓN U nu finr·~tra obertanl'ell:pressióiDilsirul del~ puhles d'11rrcu . ARGENTINA: "Mi But'nos Aires <rwddo", "En estutnrtlt> ¡,'l'is". "Vol- ''1'•·", "Uno". "El último café\ tango:~. ll ayd{-o Alhn, VI'U. (20m}. JAVA: Pembuku: Gcndin¡; Prabu \1 utnrum (el vcner·able T ol't·ent de mel). (7m). CUBA: Cants i l'itmes Aú·o-cuhans (Rurnhinrt>mos y cantarcmos. A cahnllo. La Limba). (13m). MADAGASCAR: MlÍ!<ifJUCS de diwrtiments dc les terres altes. la~;'llni~:~n. n Fondamento. (8 m). eme:; de Clcmens Brt·ntuno, op. 68. Juditb Howanl. Edita Gn1lwrm a. soprano,. Ot'tfUI'Stru f'ilhunnòni••u de ~iça. Dir.: Frit•dt·kh ll nider. (26m). ' 10ZART: Sonuta per a pianu, ~\ 545 •Sonata fàcil'. Alicia dt> Lunvcho. (li rn). DVORAK: Quurh'll~nlz: \mluntt• Solistes voeuk Cors de l'Op«•r·n fi•• lfltl'•tru. (27 rn). STR.\t:SS: Sisliedl'ru p1n1irdo• ¡to· Cor de Cam lwn de Harvestehnde. Dir.: C lous B!lltiJ~;er. (5 m). , 20 :00 BU1'LLETr DE NOTICIES 20:01· AGENDA 1\RJSICAL 20: l O REPERTORJ DE CONquatre guitarres i or- RUER\: C.Jo,-a dt> l'antic haD dc ¡,., tlonzt'l]¡-, de GrunoUe,..,.. Jordi 'fn•Ó. piano. (lO m). WEO..L: Concf'rt prr a \lOlí i or<¡nt••tr·u dr \cnt. op. 12. :\ona Liddell, ,;o)J. The LondonSinfonirlla. Oir.: Oa'\;d Atherton. Cítar es. (6 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Programació realitzada a partir de le; peticion..,dt>L~no~lrel;oit>nl:l!. Pre•••ntació u càn·I'C dl' Canninu Mu- appo"ÍOIIOI(). Quartet dc rordu dt• Prugu. (6 rn). 10:00 AGENDA MUSICAL I 0 :03 CAPSA DE ~1ÚSICA TURJNA: Snt•roruunll'. Znpnii'IHiti. Alícia dc Lurrodnt, piano. (6 m). t•unc~>r·t Jlet'll (Sm). 9:00 BUTLLETI DE l\011ClES 9:06 REPERTORI Ot:CO:\CERT ZELENKA: Hipocomlrie n 7. DE LASSUS: :Missa ud irnitationem moduli "Tous Ics regretz". Hawlgns EnAemhle. Dir.: Paul Van Nl'wl. (9 m). SCl IUJ\1·\NN: "AndicStl'me",cançó per ll d(lhlr cor, op. 141 n. l. CERT RODRIGO: "Conderto Andaluz". Dt•Uu Joníl'>. :SoliH~ Barrw> AnDir.: Jolm Eliot Gardiner. ¡-de-Q;;. SIBELTUS: "La Tt•m¡wsw", nuí~ion incirlt>nlal op. l09. Lntbi. Ül'l¡nosLm SimfòrÚI'IIIIt> Luthi. Dir.: 0Amo Vün•kii. (67 m). f:L.\J\'DEL: "Tu ht•u dt•gtw". uriu 1l1·1 primer arte !lt·l'òpet·u ¡•rt tn·• U('tl'~ •A¡,'t'ippina' ,amh llihrl't rlr \lnl'rn zo Grunnni. • 19:00 JOVES ll\TERPREI'S \lEBEH: Com·ert per a clarinet i onru·•lrn n. l. op. í3, Fa .\1. Jo,ep Snncho. clarinet. Orquestra Simflmieu dl'I \'allt>.&. Oir.: Albert \J'¡ntdo. Enre¡,tiJ;traml'nl fet per Catalunya ' 1t1>icn el clin 15 d'ocntbre de 1997 ui Palau dl' la \fú~ica Catalana dt' Burc¡•loou. CICLE "EL PRB1ER P \L\V. (22m). GU IN.JOAN: 'l're;, petilllb peces. .Jordi Lópn. piano. Em·f'¡;istrat per Catalunya Mú.sirn el diu l td'octuhrede 1998 al Palau du Iu M1ísicu Cuudana d1• B artelonu. C ICLE "EL PRIMER PM.AU' ('J'¡•mporadu J U). (7 m). MOZART: Coore•·t ¡¡er· a fagot i orlflll'~h·a en Si h M, l\.'V 191. Suharlr,rSan¡·lús,fagot. Ort¡uestra d1· Cnmhra 1lrl Rrial vrcle Artístic. Dir.: .\lfon" RPwtié. Enrí'w,tromenl fet per Catalunya "Ú,I!'Il el dia I d'octubre de 1997 al 7 Palau dt• la ~1ú,it·a Cutalanu. CI- CLE F.LPRI\tER,P\.LAU".(20ml. 20:00 BL' T'LU:TI DE 'OTICIES 20:0.1 \CF.!\ O\ \ IUIIC.AL 20:10 REPERTORI OE (;0!\CERT GRIEG: Cunn•rt (H'r u piuno torf(UI'<tra ••n Iu m. up 16. Ratin l.npu. Or<Jlll"tru Sinúimiru dt' Luntlre•. Dir. : Andrt' Prt'' iu. (31 rn). T \RREGA: •r.upri<·hoúmht•'. "Rt>rut•rdo~ dd •\ lhumhru•, "Lu• dos lwrmunitus", •\Jarit•llt". •Tan¡;oMuriu" i nRo~itu". Pt•¡¡t• Romf'ru, b'ltiturra. (13m). 21:00 PERFI LS Raimon Colortwrt·onver~n amb un composit01· ol voltant d<> Iu sevu ubt·u. 23:00 -\GENDA l\flJSICAL 23:03 JA7~ Of: l.\11' Una st'lt•tdó d'Alhl't'l \1nllufn~. 23:4 5 NOCTURN 'Wú•il'u prr Ul'uho.t· t•lthu. Pr!'•t>uLat•ió a t•Òrn•t• tl' \lfrC'!l Ct•lu)a. PROGRJ\'\1ACI Ó OE NIT Rcpl'tit·ió clt•l< tíhim'< pro~'Tumc• 0:30 GRANS lNTECRALS Progran1t.·' tlm(,t-fl-4 la 198 "'t'lntanu an- terior (Ünln• d't•mi-•ió: Rt•pt•tició dt'l Dillun,, Dirnu11'. Dimi'C'~. Oijo'"· Di\cncln-..,.11' 13.00 a 14.00). 1:30 SELECCIO DE J \ZZ 3:30REPERTOIUDECO.i\CERT Progrnrnt•, ,.mr"~o"' In o;.t:)tJnatlu antedor. (Onln>d'emi.-ití: Dillwh, Dimart.-. Di mecn-., Dijou•. DiH'ntii'I.'S. rlr 09.06 n 10.00). , 1:30 CAPSA DE l\Jt:SICA Progmml'~ f'lllf'"" lo hf'tmunu aott·rior. (Orth•t• tl't•mi>Sioí: RepNil'ió eh·I~ (II'Og•·amt••tl•• Dillum., Oimurts, Oimt•l't'('S, Dijou•, DiH•nclrl'~. dt' 10.03 u 1:~.00). DIMECRES, 9 DE MAIG DEL 2001 a 7:0fl P1Ul\11m TEMPS Milsiru ¡wr •·onwnçur ••I cün prescntudu ¡wr Eulitlin Bt•nito. R(>(·ull d'ohrlls ht•t•us. l nrlou hutllt>tin~ informatin~ i ugt•ncl•·~ mu•irnls. 9:00 BIJTLI.ETÍ DE NOTÍCIES 9:06REPERTORIOECONCERT \tOZART: Ccmt·t·rt pt•r a piu noi or<JUe•tra n. 21en du M. KV %7. Donid Bnn•nhuim. piu no. Orqut•,. tra de Comhru \n{!lf•,u. Dir. : Danil'l Barenhoim. (3 1 m). \I\ \LDI: Sonutn n. 1 pt•r u violoncel i buh rontinu. R\ li. \nnl't' B) l•rna. Franc·c,ro Galliginni. \iulonrl'l,. huno 7.1tnl'ng.IU. urxilluiit. \Je.-untlro Shro~ò. \'Íulí. \ntl•·••a \lon·o. or.,•tw. ( 12 ml. GOtJ!\00: lntro•lm·t•ifÍ d•• l'òpt•ra Fuu,t. Orqtll',tra Simfòniru dt' Iu Ràd.iode Bn,ieru. Dir.: Ctlllm Dtni.,. (6 m). 10:00 AGENDA Mt:SI CAL 10:03 CAPSA DE 1\IÜSI CA \'1-;RDI: "Sut·tu i· Iu nolll'", "Er·nuni! Ernuni, invulumi". "Tullo•pneao che ò'Ernnni". d<' l'uf'lc lt'r dt• l'òpt•ru •Ernoni". L••ontyrw Prit'~. Cul'i Or·qur•tl'll de I'Òp•·•·u l tulinnn clt• Iu RCA. DÏI'.: Thomus St•hip)Jrr:;. (JO m). BENDA. JA.: Sunutn1wr u piuno rnlam. Lam·r Collutlunt, piunc¡, (10m). \10NTEVERDI: "11 lmllo dt·lle in!..'l'alf•". lA-;¡ .\rt'l Flori>-<anll<. Oir.: William Chri,tit'. (39 m). D\ ORAK: Sert"nala peroconlo op. 22. Orc¡ut'stra de Cambra drl Palau dt' la .\lúsi.ca Catalana. Dir.: Gonçal ComPI.Iruo. (2ï m}. BACH: Partita per a lioü sol n. 2. BW\ 100-l. Da,id Garrett. ,-ioü. (3í m}. \UL.lL.: Concert pera pianoior-I{Ut'Stra op. 73 n. 3. Leonora.\li.là. piano. Slant;;ordtcstl'r Braun~hwei¡;. Dir.: Jonas Alber. (22 m). Enrc¡,oibtramt>nl ft't en directe a la Sala dc conc~rts tll' Brauschwcig el~ di~h 9 i HI d'abril del2000. OllTIZ: Rt"Cet·cadc;; ;;obre la cançó Doulcc Mt~moirc (Tratudo de ginsas). Lacbrimae Consort. Dir.: Philippe J?onloo. (IS m). 13:00 GRANS INTEGRALS LA MÚSICA ORQUESTRAL DE RICHARD STRAUSS El cavaller dc la ro;a. ,·al.;o~ op. 59. Orquesb·a .Nacioual &.roc!'!'a. Dir.: ~Nme Jiit'\"Í. (20m). Duet~onccrtino per a darinl'l, fa¡;ot. orque:.tra i arpa. Peter Srhnúdl. clarinet. .\l.iebat•l Wt'rba. fagot. Orque~tra Filharmònica de \!t'na. Dir.: .\..ttdré Pr!'vin. (I,8 m). 14:00 ~m;SICS D E CAT..\Lt l\IA GERHARD: Libra. Geminb i Leo. "'iit'uw Ensemhle. Dir.: Ed Spanju- urd. (48 m). , , 15:00 B t;T U.ETIDE NOTIClES 15:06 \ ú;SlCS D E CATALUNYA C fHLOTTI: Mcosaje al vacio. pt"r 11 qu~trtet UP sa.xo~. Quratl't de Sa.xos 3 + l. EnregistramPnt fet pt"r CatalunyH Mú~.ica el elia 23 de nowrnbrr del 200 I u I'Auditorj (Sala dl" de Barl't'lona. AVUlMUSICA 2000{2001. (19m). BONET: Concl'rt per a v.iolont•PI i orque~tra. Dimib1' Yablonsky, violoncel. Orf(ltCdlra Ciutat de .Baredona. Du·.: Narcí•Bonl't. En•·Pgisu·nment fet per Catalnnya Mú~>i<'<~ el dia 2 de dc..emhre dl' 1989 al Palau de la )fú..<,ica, din..• la Temp<~ratladei'OBC 1989/]990.. (22 m). BOLLUIT: Tres estiuenques. E,ter \ela i Eulàlia Vela, piano a c¡uatremaru.. Enregistrament fet per Cataltlll):l \}Ú;,-i.ca el dia 3dt'desembrede 1993 a la Ca.•a Elizalde de Barcelonn. \1ÚSICA A LA CASA EUZALDE. (6 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIEl\T Prop1UILUCÍÓ realitzada a pru1ir de lr.,peticioo,delsoostresoicnts. Presentació a ràrrec de Cannina ~Ia­ lagarrign. l9:00 P RIMERA VE\; Un e:;piÚ perconèixerels mú.ilc• d'ara. Pre:.entat per ~asi Piñf!l. 20:00 BUTLLETI DENOTIClF..S 20:0-1 AGENDA .MUSICAL 20:10 REPERTORI DE COJ.\CERT SMETANA: Del meo paÍ!l, dos du oR prr a \'ÍOÜ i piano. Vucluv Remes. vioü. Sacbiki Kayahara, J>iano. (12 m). LULLY: Spgona suitt' de "Le Diver·ti~•rment Royul". l.R Concert des Nations. Dir.: J ordi Savall. (22m). ELG.\R: llanes de pompa i rirr·unt.-Làncies. n. 1 i 4. Or<[UI''tra Simfc'mit•u dt• Iu Rucüo f:,Ju,ara. Oir.: \tlrian Leoper. , ( llm). 21:00SFJ..ECCIO OE:\0\ EL\TS Prt-.t•nturi•; tic·¡,.., tíltiuw, nuwtatdi-rogràfic¡Ut'' apor·l'~tclf". ui ml'rrat. o •·ilrrc·c· d \Jfn·d Cdunt. 23:00 \GE:\DA ' R SIC.\.L 23:0a J\Xl OE MT Lna •<·lt-ct·ió el' \Uwrt Mallnf•·~. 23: 1-5 !\OCTURJ\ \1ti,i•·u pt'l' arulnu· ••I 1Uu. Pn••entul'ió u l'àn-<'<' d'Aifn•tl Cduyu. PROGRMIACI Ó DE NI T RPpcti•·ifÍ tld~ tíltims ¡wo¡,'l'lum•s 0:30 CRANS IN'I'EGilALS Progn1nu-~ em<•.Knli Iu 1\t"lluuno an- wrior (Ünlt·c• tl't'IIIÚIKiÓ: Jtupt'Lie.ió drl Dilluns, Dimu•·ts. DitnC('I'e~, Oijou~, Diwntlt·•·~. tir J!i.OO u likOO). l :30 L'AUDIOVISUAL Emc;~ cl.itutwn¡;f• pns~at. 3:30 REr•ERTORI DE CONCERT Programe..,¡ ... mt'~-tUS Iu ~oo('lnuuut un- tt'l'Íur. (Or·clrc•d't•nti"ió: Dillun.s. Dimart.,, Dimt~·n·~. Dijuns,DiH'ndn>s, dr 09.06u 10.00). , ~::lO C. \PS\ DE 'U: SIC·\ Pro¡trrum•< f'lnt"'"' Iu "t'lmuuu antl'rior. (Ordre cl'emi--ití: Rl'¡wtirió drf,progrumt>,¡lt• Dillun•.Dimm1,. Dinwcrl''• Dijou•. l>iH•ncln•s. dt> 10.03 a 13.00¡. DIJOUS, lO DE MAIG DEL 2001 7:08 PRDIER TE.\IPS \lú-icn per t•onwnçur el lUo preoentudu (lt'r EuluUa Bl'nilo. Rt'<'ull d'ubrc, ln't·us. lm·luu hulllt•Lin.• infonnutius i ngl'mlp~; mu•i<·ul!t. 9:00 B l rfLI.E11 DE NOTICIES 9:06 REPERTOIU DE CONCERT C. P. E. R \C. li: Duhlt• ••mu·e•·t ¡wr u clnn•••í i fort!•piuuc>ll. lï9. Con••enlnh Mnsir•us tlt• Vit'IIU. Leonhm"Cl-Con"<n1. Dir.: NikolmL~ l lnrnuuront1. Cu•tnv Loonhm·•l. (16m). DURUFt,E: Qualt'c•m<lh'I<!M{Ihn•tcmc·K gl'!·¡¡ol'inn~ op. 10. Mur) St•t•nl,llnpruno. Curydon Singcrs. Thomns 1'roll1'1', orgtw. Dir.: Maulww R<•:<t. (9 m}. 8 ;\RTOK: DunM•s popular" rumunt'st? .. , S168. Orf(ll!'stru cir Camhru Sui.nt Poui. Oir.: lln~;h Wolff. (6m). HAYDl\: Tt·iu 111nh piano , llob. '<\:18. Tdo Bt•au' \n~ . (16m). 10:00 ACEND \ \ R SI CAL 10:03 CAPS.\ DE \IÜ I CA F \t:RE: Quinwt per u piano .i quartl't dl' rortla , op. 89. Qnintf't Faurt• el•• Rmnu. (30 m ). VI\ \LDI: Glòriu. R\ 589. Jenniff•rSmith,sopruno. 'lum·} \rgPnto,Mtprano. Callwl'im• '\\ yn Rogt'..,, c•nnlruiL. SnJi,tl•s inslrumenLul.,. Cor i Ot'<(UI"'lra Tlw Engli<h Conc<·rt. Dir.: Tn•vu•· Pinnor·k. (30 111). 1\-tE.\ DF.LSSO ilN: Simfoniu pt•r u orqtwstrn dr ronln n. 9. t'li DoM. Solistrs d'An~Lrilliu. Oir.: Rnnuld ThonutK. (28 m). MATTJJ GSON: S!lltulu ell' cum.ht·u 11. 12. Tokt• Lund Clu;~tiun~•·n , lraver~o. .k'l<JH'r Boje Chri~ll·nAt•n. duvicvmhal. (lO m). STHAVINSKI: Dun'<l'~c·tmt•ertunt>i. SinfoniNtuti••Munlrénl. Dir.: Chu.r11'~ Dutoil. (20m). H\' D~: Simfonia n. 48 · ~m·ia Ther..•ia". Tbe Engl.ilili Couce11. Dir.: T.., . PinnO<'k. (23 m). \ 'ILLA-LOBOS: Ciri" hra..-il..... Cri,tina Ortiz. piano. (19 m 1• 13:00,CRAi~S ll\TEGitU.S LA :\ll:"SICA ORQL'ESTIUL D: R ICHARD STRAt.:SS La UegeodacleJoseph.halldop.61 <?rqucstra, ~u.i~·a d~ \f~ litan de Toqwu. Dir.: Hiro.-.bi ,.,. kasugi. (67 m). 14:00 ~lUSICA ANTIGA ConCt'rts d'Anto nio \'i\ alcli Concert P_<'•· a ~iol.í i ~l'!fi1Nn ''l' 8 n. I. R\' 269 La Pnmarc:ru'. Fabin Biond.i. L'Europa Gulan¡, (9 m). Concert op. lO n. 3, RV 9tl'Dclp¡. dt'U.ino" . l<' l'llnS Bl'üggcn, llnuta Lrovr·-<1'1. Ml'mh•·es de I'Orc¡uestra del S.;k XVIII. (I2 m). Conrert per a rnandoUna, ~·rda 1 continu. RV 42S. RobinJ ~ffrey, mandc)lina. Titr Pu. lt'y of LJstnuuents. Dir.: Ro, ~ · odmun. (7 m). Coucert(>t'r a "iolí.cordai ha.n..,. tinu op 4. n. 2 .. en mi menor, I!\ 2ï9. del conjunl "La Stra,apuu'. 1 )Jn•iri (llm). Concert ¡JE'r a do_. floute,.drl.ec,ll>; oboès. fagot, dos v.ioUm.i roni¡,Bf 5(>6. Tht' King'~ Consort. Dir.: Robm King. (8 m). Concert per a Unüt. R\ 93. Paul O'Dette, llaüt. Tbe Parlty tl Jmt.nunents. Dir.: Roy Gotxlmc. , • ( lO m). 15:00 BUTLLETI DEi\01100 15:06 AUI'ÒGRAF Lc\; 'l'l'SÍo ns firmadm• per lr>J!l'RI batutc•!J. Geor g Solti BARTOK: Conrl'rtpera piauoi(l(· fJliCSli'U n. 1. Onrue~lt·a Filhannònira elf WQ· <Iros. Vladimir Asbken112y. Dir.:C. or¡¡ SolLi. (23m). XOSTAKOVITX: Simfonian.9,o¡' íO. Tht• Solti Orrhffltral ProjettatCat· np.git> H nll. Dir.: GeorgSolti. (231!11 16:00 LA TARD A DE L'OlEXf Programació realitzada a partir& !t•s petil'ioru del.,nostre:;oienl•. P,.. ~l'ntació a càrrec de Cannína )lr lugunigu. I 9:00 PEl'\TACILUJ..\ Proj!ruma de divu.l,"'lció mo.~~ Guió i realitzarió: Per" Bu..,.. . , Àlex Roblc.•. 20:00 BL-n.LE'fl DE~OTI® 20:0.! ACEl\"DA .m :SIC\L 20:10 REPERTORI DE CO\ CERT RntSKJ-KORSAKO\: La Grll Pasqua Rm;sa. obertunl up. 36. Orquestra de la Sub>i<' Ru-· Dir.: Ernest Ansermet.(IS 1111· HAYD~: "Primaycrn". tlt• V..Er Locions. &Uth Ma~. Sic¡,.fn'tl Jenl.,.]¡¡l. Oictl'il'b Fiseher-Dieskan. Cori AcaclernyofSt. Marti.n-in-rllf"ftrli·. Du·.: Neville Man-i.ncr. (31 nt). 2 1:00 A LA MANERA DE. .... Un convidat ens p1·op0Sll i r~~ lumÚ!ÜI•a que li agrudn. Gutulpll' sentució de J oan VIVe... 23:00 AGENDA :\tUStCM23:03 JA'/.Z DE NIT l,;na selecció d'Albert \lallofrt·· . n'ili' 23:<~5 NOcrtiRN MIÍlrica pet· acabar el dia. P · torió o càrrec d'Alfn'll Cda~a. - In-.or ifr. s \LD¿ op.6l 'ÚI'i'J- hi 'i~ tra Gi•· ~·. ilin~. lelpr. PROGR.Ut\eiÓ DE C .\ TALC\\ \ :UÚSIC.-\ PROGR,l'IACIÓ DE '\ IT R"P"tició dPJ, últim.• pro:.Talllt'• O:JO GIU~S 1:'\TEC;Il\.J..S !'rl>p'>WIP- r~nt>-O' lo •t•tmnnu u~1tmnr {Onln> ,r,•mi.-iñ: Rl'p<'h•·•.ú ddDillun•. Diman,. Dwwcn•,, D1JOU'· Di-.ndn··· •lr 13.00 u U.OO). I:30J0\'ES E\TERPRETS Emc;,. dir)larb pn•'Ut. 2:30 m.:stCA X."'\1 Em<-- di•ru.J~, pll~'ul. l:30 REPERTORI DE CONCERT Prop1lllll'l' rnw-o' I~ "'~uunn u o~la'Í<tr. {Ordrcd't•mÍ!osuí: [)ollunN, D•· mar~>.Dnai'CN'.~,Dijons.Diwnd•,-~. de09.06 a 10.00). , •1:30 CAPSA OE ~JUSif..A )ltOlmllnllS emi'SOR Jo st•tiiiUOII 1111 trri~r. ¡Ordrt• d't•ttúosió: ltrpt•tirió dci>(ml¡;I'Bm~sdc DiUu.nH, Oimut·t~. Diuwrrc.~. Dijou~ , l)iventlrt•R, dc 10.03 o 13.00). DMNDRIS, 11 DE MAIG DEL2001 7:08 PRDlEH T&UPS Mttiiro pt•r t·omt'nçar ,.¡ tliu pre..-ntadu (>l'l' Eulàlia St'nito. Rt•!·ull d'ohn::> bl't'u•. lm·! ou butlll'tio•• informati~ i u¡,'l'ndys ruu•it·a1't· 9:00 BlJTLLETl DE i\OTIC IES 9:06 REPERTOIU DE CO'\CEIIT ROSSI'\ I: El barlll'r dt• illa, s,., Ollf'rtura. Orqut-.tra dr la Hoyul Opt•rtl flou ..... Co•~ni Canlrn. Dir.: Cario HizI.i.¡;m). BEETHO\'E:'>I: S~>ptN np. 20. En..<emhleWnhrrBtJ<"vkl'nk.{-13ut). 10:00 \GENDA m :SICAL 10:03 CAPSA 01<: \ l l:SICA PAC.\.~[,[: ConrN·t JX'r u •iolí n. L.o¡>. 6. )ehudi Menuhin, Yiolí. Hnyul Phil hnnnonir OrrJw,tru. Dir.: All>ct·to El't'llt•. (33 m). REGim: Quarti'! dt• cm·du op. !H n. L QuarWI d~ r•onlu dt• fl•••·rn1. (27 m). BOWOH1'l: Inv~neió up. lO n. 9. Rr¡ger Elrnigt·•-. violí. \li<·lwlint• \ti troni. clavit-rmlJill. (9 m). RA!I.l{\l\1\'INOV: 'Mon nu Yunna", Ò(ll'rn en un ot•lt•, Sbrrrill \lilm•,. Serh McCny. Blyth~ \'íalker. '\'it·kulus Kat·onsuto•. Jon ThoNein-.•m. Cor dc l'Opera dl•làndia. On(ue•tra Simfònica d blàndia. Dir.: l~or BukNnff. (l.1m). SCHL"BERT: Quutrt' im(H'OIIIJitU' fJ"fa piano. D 899. Alb.rt ferllt'r, piano. {27 en). Ll\!OTE GRIG"O-:-,. RIC \RO : '&;atrl.l..,. dt' fi nul dt' "•gir". 1~'"'1' Pazo,, \iolonrel. \clnlf Pla , plano. tll m). CORRE'ITE: ConN•rlfwr u 1t romfM'• 'la Choi') •. Hrrmann Buumnon , E1·khurd t Se~aar. \larkus lla•·t-., \lnnll Witl•kind, l.rotn(Jeo<. (6 m). '\\1LLL\ \JS,J.: "Thc• flying tht•mt'' de LIJII'I.Iít'ula "E.T. •. • ~~Boston Pops. Oio·.: J uhn \Vimant~. (4 m). 13:00. GltANS INTEGRAtS r~ MUSICA PER A CINEMA DE tRU\ COI.OS'\UTH 'Stt-.,nda" (1966) 'Pianet of tlw A l"'~' ( 1968) -n.. 111n.lratl•d Muo• ( 1969} :Oe \f,•phi.,lo \hltz' ( 1971) Dalllnati~n ~\U~>' (1977) ~ lllJSICA RELIGIOSA SCI rCTZ: ")1~>int> Seelt> t>rhebt dt>u I r.. rrPn '(\fntmificatalrman) )S\\ T 19l. Conjunt vocul i instrumental de La Pctitt• Bande. Dir.: Si¡;;b""'llld Kuijkt•n. (Ï m). JL\'\DEL:SaheRegina.HWY24l. \lugduhma Kozcnu, soprano. Cor dt• LA:~ \fu-icien, dr Louvre. Oir.: \lut·c \finkow.ki. ( 13m). JJ \\'D'\: :.\Jj,.,a Cdleruti><, "Mariazellerme~·..·, H ob XXII:8. J¡,nnifer Smiút. H elr.n Watts. Rolwo"'.Tt'.ar. Benjarnin Luxon. Cor SL .John's Collt·ge. Cumhridge. Acad<'my of St. Martin-in-th¡o-Fields. Dir.: Gilorgc CuPs~. (35m). , 15:00 BUTLLETI DE NOTICIES 15:06 ~1ÚSICA XXI l..<•ij tíltimcs teo1di'ucics rlr )nlllÚ$ica conll•mpurònia. BERKELEY: Conrrrt per a dariru~t . Enunn J ohnson , clarinet. Northern Sinfonia. Dir.: Sian Edwards. (20 m). F!RSOVA: Quartet dl' corda n. ·I "Amoro-o•. Quartrt Chilingir:iun. (15m). KJESEWETTER: Tu.ngo patètic. Gi1lon Krrmt>r. vioü. lti..:cba\[IIÍ-'ky. ~iolonrt'l. \Iartha Argl'rich. piano. (2 m). .\D.\.\18: Erm Piano. Pa oal Cro-~11.'). piano. (lS m). 16:00 L\ TARDA DE L'OJ.El\'T P mgramnrió realitzada a partir dr Il'S fWtlc·iuns dels no,tre.. oiellls. Pre'-Cntatió a tiu·rec de Carmina :\lalagnoTi¡:H. 19:00 BLANC I NEGRE Ln IIIIÍl<il'n per a piano. Clora H nskil MOZA HT: Coneert per R piano i orqut•!fto·n u . 20, l'n rem. KY ~. Claru Uaskil. O~:questra del Cont'l'l'tA Lmnmweux. Dir.: Tgor Markr1 itd1. (30m). riiNDE~fi'I'II: "Melangia": primeru vm;nció, d'EI11 quatre temperanwnl• (tE'IIlll i c¡uutrc vuriarions). Cluru Jl askil, piano. Orquestra l:iimfònit·u de In Ràdio lle Ba•'iera. Oir.: Paul Hindemith. (6 m). BEETHO\ EN: "AUegreuo•. illmo\'imcnl dt> Iu Sonata per a piano n. li. op. 31 n. 2 "Trmpe,t-.1". Clara Huskil. (6 m). SCIJL'1\t\l\"\: \ ariacions sobre el nom ABEGG, Op. 1. Clam IIa>kil, piano. l'' m ). SCHUBERT: 'Seherzo. Allegro viVOI"CCtlll dt>Jieatczza . ffi moviment de la Sonata per R p•ano n . 21, D 9{}(). Cluru ITuslciL (-l m). 20:00 Bl7fllETI DE~OTÍCIES 20:0t \G&~DA ::\fUSICAL 20: 10 REPERTORI D E COJiíCERT T\ \lKm SKI: "'\foe1urn•. op. 19 n. l. Han-Na Chun¡;, 'ioloncel. Pbilliarmouia Orche~rra. Di:r.: Leonard Slutkin. (5 m). II ANDEL: Sonata pco· a flauta de lwe i r lnvi<·èmbaJ en Si b l\1. Mi•·hnln Pt'tri. KI'Júdart·cu. (5 m). LALO: Si mfllnia e~pun yolu per u violi i Orl(uestra op 21. ltzhnk Pt'rlmun. Orc¡up;;t:radt' París. Dir.: Duuid Rurrnhoim. (34m). 21:00 I.A MÚSI CA A DEBAT Programa n l'entorn dr tPmes muNil'al" d'in !t'ri'•. Pre.Jeotut i condwt ¡wr Joan 'Ïws. i realitzat amb la colnborudc'1 dd f:ou-eU Català ,J,•Ia ::\lú•ica. 23:00 AGE1\DA Ul:SH:.\1. 23:03 JAU DE 1\11' Lna '>l'lecüó d -\.Uwrt \lallnfn:. 23:45 "\OCTl R'\ .\fú<ica per a<·aha•· ..J dia . Pn·,..•ntat·ió a çàrn't· d' \lfn-d C.·k•>"~•· PROGRA.\IACIO DE 'ilT Rt>}ll'tirió dl'ls i'altims prn~nm••, 0:30 GRAMi 1'\TEGR'\J.S Progrumt"" t'nw;¡o, Iu wlmunu onterior (Ordrt' d't'mí,~ií.: Hl'(ll'til'ití del Dillun.". Dimarn. L>inH't'rt''· DijoU!;, Di\'l'lllh't''· d•· 13.00 u 11.00). 1 :30 CICLE DJ.-: LJJ.;l) Eml-s c:lús~alHe fiUbl:>BI. 2:30 CLASSICS DEL SF.GI.E XX Emès dillunM passn1. 3:30 REPERTORI DE CONCERT Progrnmt>• rnw~os Iu ~etmtHUI IUI tet;or. (Onlred't•mi."'iú: Dillun .. , Oi mart•,Dimt:N~·•. Dijous, L>iwnth-.·•· dr 09.06 a 10.00). 4:30 CAPSA DE '\IÍ'STCA Pro¡;ram('.; t.'rut•,o• In s<>tmu110 11r1 terior. (Ordrt' tl't'mis•ió: Rt'(k'til'iú dels progrume• dt' I>illun•. Di mori'· Dimt'<'rt''· Dijous. Oiwmlrrs, dt' 10.03 a 13.00). DISSABTE, 12 DE MAIG DEL 2001 8:00 PMIER TE1tPS llú..Jcu Jll'r tonwnçar t'I tliu prt•· sentada per Pilar Suhirà. Rt•mll d'obri'>' bl'\'n•. lnrluu buúlt·LÍ <lt'notí. cies i ngt>npa mlli'ical. 10:00 ~ll:SJC.\ PER A cqBL\ FESTADESA\1'\1 \RTJ RI \2000. DE BANYOLES CORDERO: 'Jh•,mm inwnt~clc•"ni· tl', ~nit e per a cobla. Cobla Sehutana. Dir.: Vínm·Cm· dero. E ru't'.gi>tranwnt ft'l ,,.,.. Cutulunyu Mtí'i~ll el tliu 23 d'm·tubrt• <11'12000 al paveUó cJ¡, In Draga, Bnnyol!'~. (12m). VENTURA: "Uuu ntlrucJu", ~orduna. Colliu S1ml Jordi-Ciutut c:lt• lluc·•·•·· lona. Enregi~trument fet ¡wr Cutalnnyu )ltí.<icu el diu 23 d'octnlwt• dl'l2000, aJ pawlló de Iu Orugu, Btm}Uit•,, (4 m). '\10RALED.\: "Trit·uml'rc'•"· .suite CODCl'l1.unl eu U·e, ll'Wfl• (1..1. U !l'l'' tenort'" i cohlu. Jo•ep Cü.pen. Jonli \Joliua. Sunti :\lola-. trnon"<. Cobla Pnnl'ipultlt• la Bi,bal. Di1·.: Joan Lluí• \[orni•·· da Enregi,trament fet p.. r Catalun)U Mú.<icu el diu 23 d'O<·tuhrl' dd 2000. al pawlló dl' la Dru;:a. Bun~olt••. (16 01). CA RRETA: "l..u filo,u•. •urclanu. Cobla Sant Jordi-Ciutat dl' Bar•·•·· Ioua. Enregbtracu••nt fet 1wr Catalunya ::\fthicarl diu23 d'oNubo't'llt•I:'!OOO, aJ pawUó d~ la Drnt!a· Ban) ol~' (4tn). SOLÀ: "lmprt'~'i'm' d 'un viuiAt'". suite en tre.t. !l'lli f'~ l"''' u •·uhlu. Cobla Sant .lòl'tli-Cíntutth• Hui'l'<'· lona. Dir.: Con(:t•p<.·ió Hnntió. En~gi~tromt•nt ft•t flt'l' Cotolunyu !\fí~.Ficu t•lcliu23 tl'ut•tulm• tlt•I:!OOO, nJ pav~>lló clt- lo Drugn, lhnyol•·~. (li on ). FO~T: "RP<"ordUII\'tl u "" Mant'! • sanlanu tledit·udu u Iu mt·moriu clt'l ml":!lrt' i amic Mom· I Sutlt·•·ru Pui¡;ferrrr. CuLh1 Prinripal dt>lu Bi.-buJ. Cobla St>h attuuL Cobla Sant Jordi-Ciutat .lr Bun•..lonu. Di.r.: \lnrtirià Font. Enn'¡:i•tramt•nt fet p<.'r Cuta1un)B \lú-ic·a ,.J rlia 23 d'uctubrt' del:?OOO. al¡ul\l'lló ell' la Dra~u. Banyol.-.,. (5 m). 11:00 OlSCOTECA Ul\lYERSAL El t•nl.ll'<'rionabl~ clt> In m1Í>i<'ll indl•JII'nsuhlt•. Hl'itor \lUa-Lobos Chóru- n. I. Etluurdu F ..rmíndt>z, guitarrn . (1 m). Rm•hinnt·~ Brysileru,. n. 5. Vktòi'Ïu dels ~111(1'14. soprano. OrIJUI'klm Narional de Iu Ràdio Fo·unl't'sn. Dit".: Heitor 'illa- Loltos. (1 1m). Suitt• popular brnsile•·a. Pl'pt• Romc•·o, b'1Lituo-ru. (22 m). " \Jmtl lwa;;ilrira" , rhi\ro• n. 5. Lni?.dl' 1\lou•·a Costl'O, piano. (Sm). Prt•hodi n . l , t•n mi on, i Pn-Indi n . 5, en Rt• \1 , drls •cmt• prPludi.; prr a b'IIÍtarru•. '\¡~r·ciso \t'pe-. (19 m). 12:00 AGE!'\'DA \fLSICAL 12:03 PE:\T.\GRAMA Progruma dc dh talgació musi<'Bl. Çuiú i rt>a1it7ació: Perl' Burés i .\Je" Robi!"'.Rrpetició del programu Clllt'' dijous pa•;;nt. l 3:00 S.\1.\ DE COr\CERT (I) L nu -det•ció dt>ls millors l'nrcgi•t rnmenh dt> 1'0111'<'11. 15:03 S.\LA DE CONCERT (li) Lna •rlt'<'rit) tJp]¡¡ millors enrt'¡ristl'ílllll'llt" dt> <'0111'Cr1. l7:00 .\ L\ MANERA DE.... t n l'OIIYidat en• propooa i comenta Iu mÍI.-iru c¡ul' li ngrud u. Guió i pre••mtaeió dl' J •>un Vin-s. Repetició del pmgrumu emès dijous Jla"'at. 19:00 CICLE DE UED llryu Tcrfel \ \UCH.AN WILLIAMS: Cnnçous clt• viot¡;e. HI) U Te•·ft•l, buríton . .Malcolm Ma•·lirwau. piano. (25 m). FI 1'1/Zl: I..t•l UR Curlamls Bring. ov. 18. Bryn Terf,•l, haríton.MalcolmMartint•uu, piuno. (16m). IREL\ '\D: "S~>a Fher•, "Tbt> Vagnbond", "Thl' BeU~ ofSan )farie", trc' t'allÇOD~. BrynTt•rfel,hariton. \JaJ~olmMartint•au, piano. (i ry). 20:0:1 SELECClO DE JAZZ lnJinl¡,-ama d' Ubt-rt ::\lallofré. 22:00 .\GE'\DA 'n;SJCAL 22:03 GRA."'S OBRES Sl LLI\\~ : Tht· Grand Ouke, !lfll'rl't!C t'O .Jo, at'lcóO. .lnhn Rrt'd. ~fl'•tlm Rl'id. Kenneth St~uúcu~l. \tirbadRuyner.JohnAyldon. Jon Elli>~>n. The D'Oyly Car11• Opera Choru •. Thr R oya] Philharnumir Orl'h~trn. Dir.: Ro)ston '\fa•h. (99m). 0:00 NOC'fl;RN 'lftí•it•u JH'l' Ut'ltbUJ' t•J diu. J>ftOGRA.\lACIÓ DE NIT RPpctit'ió del-. últim• programe;; 0:30 LA TARDA DE L'OlENT Ht•pt'lÍI'iÍI dl' lx pro~,''tilllll'.~tJJnesos dillunK, dimart.R i dimi'Co.'èK. ¡;z s = ..... .!:! s - ¡;;;' ;::;· 198 ~ ~· s ~. et ~ ... li: DIUMENGE, 13 DE MAIG DIL 2001 8:00 PRThJER TF.:cUPS '\1tí•iro JWr romençar el dia pre'''ntada pe•· Pila1· Suhirà. R~?cull d'olm'O!hrt>\l:j.luclouhulllmdenotidt·~ i ugt'D!IU Dllli>it'aJ. I 0:00 U USICA DE CA.\IBRA 9 D\ OR \K: Quintet umh piano. op. 81. Quurtt-t \!han Bc•rg. Philip¡w Entremont, piano. (I() m). }.-;\"\"\ER: El• prl'lendt•nt•. 'aL-. op. 103. QnartM .\lhan Berj(. (8 tu). 11:00'\USSA DE"10"\TSERRAT Tran>mi,.ití t·n din'<'te de la \li"u Conventual dt•• dt•l 1\lolJI••tír de \fnnt~t·rrut. 198 ~ ::s. :: 9 ~­ ~ 12:17 DJVERTL'\1El\"'f Uneopat¡m•.;¡•ntatlwrPilnrSubirà. 13:00 AGENDA l\tlSICAL 13:03 SALA DE CONCERT (I) Una ~elct·c·ió dl'ls millon! c·nre¡,.ri.trunwnt;, dt• <'Onrt•rt. 15:03 SALA DE CONCEHT (U) Una ijelccwió drl~ millor~ erll'egi"h·afllt'nts de I'OIW<'rt. 17:00 TEMI'OitADA D'ÒJ>EitA HANDEL: "Aicinu", c)¡wru t•n lrell uc·tt•;, arnh Uilll'l'l anònim adaptut pc:r RitOl·tlo Brosl'lti, ~ohr11 "Orlando furim;o" dr Ludo,-ic:o .\ dosto. Ren('t' flt•min~, r-opmno. Su.••an Graham. mt'zw~•ln·ano. 'lotalir De.,_ say, ~oprnno. Kathlt't'n Kuhhnarut, contruh.Timoth\ Rohin•on,tenor. Lnnnnt "\uouri:huí,. Juuníta La!.t·anv. -opranu. Lt~. \rl• Flori--anL•. Dir.: \Villium Chri.stie. (191m). 20:03 L' <\t:DIOVISU \L Ln pro¡m¡ma d'ÀJ,., Gorinu.Inte-grnl \likló, Ró7•a. 22:00 AG&"\OA l\tLSICAL 22:03 LES VELS DEL SEGLE Ln f'•(lai recopilatort umlt el,; millors euntanL• del no~trt• temps. • Deboroh Voïgt STRAUSS. R.: Quatrt> l'llim~ Lieder. p1•r a ~opruno i orque~tru. Dt•borah \oigt. soprano. Orqtll:strn Filhnrmòni!'ll cic• No,•a York. Dir.: Ku•·t Mnt<ur. (21m). BERUOZ: "Nou, je nt• ven-ui pus In déplon1hlc fêtt·", à rin d•· Cns•undt·<', dr l'òpN·n l'll cinc nclt'M "Les 'l'mycmR". Deborah Voigt. On¡ut•st•·u Sinúònitu de Montrl'ni.DÏI'.: ChurlesDutolt. (2m). WAGNER: "Wieuu;.d~rfenl!'liinpt vergangner 7..(•ilt'n". dnt•t, "Winlt du de• Valers nic·ht ;.!'hehen?". "Verzriht! \1rin Volk hiilt dt·auhett sich nitht mrhr".trio. Frugnwnthdel'escena tt•rct•ru, net e ..c¡:on dl' l'òpt"rn en tn~ a l'li'N "Oer flil'l(t'nde Hollündt>r" (el mi~a·ll fantu•mu). James 'forri<. Dehorah \ 'oi¡rt. JanRendrik Rootc•ring. Orque-.lru dd \Ir tropulitnn dl' '\om York. Dir.: Junte, Uo\ine. (22m). WEBER: Final del't>•cmntl'rcern. de l'nt'le primer de l'òperu en ln:, netes "Oi>C'ron". (~>t'gon~ l'udaptaci6 dc Guo;Ul\ \1nhl~r). D.-ho,ruh Voi¡.:t. Delort•,Zit'gler. Cor de l'Opera de Culòniu. On¡ucbtr'.t Filhurmòni•·•• dt• Colònia. Dir.: Jamt•s Conlun. ( ll m). ZEMLTNSKl: "S•·hiinl'r Jiin~ug•. " ... WÍP l'l' lit:hlidt l'U ht". ( pt•r u so¡n-nno i c•m·), de "L'Ent!'r•·nment de Iu prima\ t•rn", t•nntutllllt'r 11 <!Jpruno, batiton, c·o•· mixt i orqut•Klra. O(lhornl1 Voigt. Cluw d!'s Stiidtischt•n Mu~ikvt·•·•·in~ Zil Dils~dtlorf. Giir¿t•nirh-Ordw~H·•· Koluer Philhormonikt••·· Dir.: Jom~• Conlon. (7 lli). wcnn ck-,;.MunSCITÒNBE RC : des Strahlrnmildt• J~lt-iwn• . "S u•me julwln, cia• \1rrr,t'~ 11·urlttN", "Nuu ;,a¡(idulirzwnc••,tt•n \1al", "Du o.en- •o. 10 de..t mir einen Liebe.blick". extracte• de la printera part dds "Gurrl"lieder•. per a solist~. cor i orquestra. Debornlt \ ·oigt. Chor der Siiclli.i.schen Stnat.soper Dresden. Chor de,; )litteldeutschen Rundfunk¡¡ Leipzih. Prnger Miinnerchor- Staawmpt'll!' Dre;,den. Dir.: Gimeppe Sino¡)()li. (16m). \'f.\GXER: Escena Dona. de l'acte non, de l'òpera "Tristan i J,olcla". Dehorah Voigt, soprano. Placido Domingo. tenor. Orquestra dt' la Royul Opera Honse. Covent Gard~n. Dir.: An.tonio Pappano. (2'~ m). 0:00 NOCTURN Mt1!<icn per acab'!l' el dia. PROGRAl\IACIO DE NIT Repetició dels últims programrs 0:30 LA TARDA DE L'OIENT Hept"tició dels programes emesos dijous i dh·cndn-s. DILLUNS, 14 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRDIER TEMPS )1 ÚFÏC:a pn començar el dia prt'l't'ntarla per Eulàlia Beníto. Recull d'obres hrt>ns. Inclou bntDetin< informati~ i ~end~ mtL<icak;. 9:00 BUTLLETI DE :!'IOTI CIES 9:06 REPERTORIDECONCERT TELIDL-L"'\'N: Concert en •ol m ¡x-r a flauta de bec. •iolí i continu. 'fusica Antiqua de Colònia. Oir.: Reinhard Goebel. (14m). BJZET: Variacionscromàtiqnes(de concert). Glenn Goluld. piano. (14m). BOCCHERINI: Quintet per A ,.¡olins, viola. violoncel i contrabaix, op. 39 n. 1, G 337. Enhemble 415. (14m). BACH: "Fürchtedicb nícht, ich bin bei dir" (No tinguis por, jo sóc amb tu). motet BWV 228. Cor i Orquestra "La Petite Bande". Dir.: Sigi.'!Wald KuijkPn. (8 m). 10:00 AGENDA l\fUSICAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA BRAI-lMS: Un rèqtúem n1Pmnny, op.45. Kiri Te Kanawa, soprano. Bemd Weikl. baríton. Cor i OrqucHtrn Simfòuicu de Xicago. Dir.: Georg Solti. (78 m). CUl: Cinc romances. Yalenlina Sharonova. soprano. Vladímir Ynrigin-Klevke, piano. (llm). CASTELLO: Sonata n. 14. Sonata n. S. Concerto Pulatino. (l l m). '\lELSE~: Quintet de corda en Sol ~1. Conjunt de Cambra de l'Academy of St. )lnrtin-in-the-Fields. (24m). TAUSCH: Concert per a dos clarinets i orquestra n. 2, op. 26. Thea King. :'iicholas Budcnall, l'larin cts. Orc¡ne.;tra de Cambra Anglel'a. Dir.: Leopold Rager. (23m). D(J)IONT: ::\Icmorarc. mulet. L.'l Chapelle Roynle. Dk.: Philippt' Hen·ewcghc. (9 m). BROTONS: Interludi per u lu mà esquerra. Albert Nieto, piano. (4 m). 13:00 GRANS INTEGRALS LA 1\fÚSICA PER A CINEMA DE JEHRY GOLDSMITH ''The Othcr" (1972) "Escape Crom thc Planet of lhe .\pes• (1971) "Loga.n' ~ quo• (1976) l4:00CLASSJCS OELSEGLEXX SCRL\81'\: Promc>tru,Pipoemadel foc. \:lartho \l'f,'l'ridt, piano. Bc••·lint>r Singakudt•mit•. Orque!>t ra Filharmònica dt• Bt•rlín. Dir.: Clnndio -\hhudo. (19m). J\"ES: Sunntu per u piano n. l. Joannu '1uq~rt•gur; (3- l m}. • 15:00 BliTI..LETI OEI\OTTClE.'l 15:06 ELS ORGlF..S OE CATALl:r,')A Or~ul' !lt• la Porrò<¡uiu dt> Sitgrs CO~CERT Clll't•¡.ri,t•·nt pc>r· Cntuhut)'a )ttí,it·u t'I diu 18 dl' julinl dt> 1991 a la P nn·otpJin dc• Sitgt•s. CICLE ELS ORGL.,ES DE CATALUN) \. Oh1·cs tle COHREA DE AR \UXO, Bit UNA. CABANILLES, LÜI3ECK.l3UXTimUDE i 8!\CH. Modt"l Mon-nu, or·¡,rut•. (49 m). 16:00 LA TARDA DE L'OIENT Pm¡,."t·nmuc•ió •·t•nlitzuduu partir de lt>s petkionsdel~ noKI ""' oil'nts. st•ntnció 11 càrn·•· de Cttrmina Mola!ll'rrig¡•., 19:00 Mt:SICA COitAL BRAII\IS: Gl'i~tliche~ Lied, (Lied •or re), np. 30. Cor del King'" Cnllt'lól' dt• Cantbridgt•. Dir. : Swphen Cli'lthury. (5 m). BROTO~S: Lt•, Quotrt· E.tario(ljj. Cor tle Cambra de Iu t; ni' t'Niat de I'E,tot de Portlnml. Dir.: Bru ce Browne. (15m}. BR.\lBIS: ~iinie. per n ror i orque-tro, op. 82. Cor Filharmònic de Pru~o. Orcpt¡,otru Fï.l hurmòniru Twco. Dir.: Giu,eppe Sinopoli. (11m). STRAUSS. R.: Dt·ut.;l'lll' 1\Iou•tte. op. 62. Jf'~~i•·n Cu~h. Jean Tt'mpedl·y. Wynford Evun~. Stl'plwn Von·ot'. Cor Sl'hiltzde Londt·t•n. Oir.: RogcrND• rrington. (21 m). • 20:00 BUTLLETI OE NOTIC IES 20:04 AGJ<:NnA MUSICAL 20: 15 TRANSl\11SSlÓ EN DlRECTE DES DEL GJlAN TEATRE DEL LICEU Tt'mporatlo 2000-200 I Recital Bryn T,•rfel Obre~ de St·humunn. St'ltuhc•t·t, Foun\ Dupurc i t•nnçon• popular"!! dc In Gran Bn•twtya. Bryn Terfl'l, baríton. ~1nlcolm~tar­ tincan. piuno. 23: 1..5 NOCTURN \1ú,iro per acnhur t•l dio. Pr~en­ tal'ió u càrrt'C d'Alfred C!'ln\a. PROGRAMACIÓ OE 1\IT. Repelic·ió drt, últ:iru,; programes 0:30 G~S JNTEGRALS Programi"> !'lllt''U' Iu ~elmonu anterior (Ordre d'.-mi"ic): Rt.'petició del Dillun,, Oimart•, Dimpcres, Dijous, Di\ "''!I re~. tle 13.00 a 1 UJO). 1 ::lO AUTOGRAF Emè~ dijon, pu--at. 2:30 BLANC I NEGRE Emt•s <livt•ndn•s pnssat. 3:30 HE PERTOJU O E CONCERT Prognunt·~ cmedo• Iu seunnna nnlt'rio•·· (Or·drecl'emis,ib: Dilluns, Dlmut·ts, Dimrc·n·•· Dijou~, Divc•ndrt•s, p,,._ de 09.06 n 1(1,00). , 4:30 CAP SA DE MUSICA Pr·o¡,·amcs enwsuR Iu ~t·tmnnn unll.'rior. (Onlrc• cl'emissi6: Rcpt:tidtí ddsprog•·fmll'sdr DiUurlB, Dimart~, Dimo•t••·c~. Dijou~, Divt>ndres. dc 10.03 u 13.00). DIMARTS, 15 DE MAIG DEL 2001 7:08 p[U:U EH TE.\IPS )1úsica per romençar el dia pn. ~f'ntada per Eulàlia Bcnito. Rq d'ob~ hr~us. Inclou but~Wtia,t. furmauus 1 agendJlS mu.•i~l·. 9:00 BlJ"ILLETI DE ~OlÍC!f.\ 9:06 REPERTORIDECOXOln Rl_)fSKI-KORSAKO\': El¡:a)lofrt owte. Orqu~tru SimfònícadtBob..i.!\.: Alrxander Lazare..-. (27m). MOZART: Quartetamhnauta.~1 298. Barthold Kuijken. Oau ta lralrs«ra. SigiswnJd Kuijkfn, 'iolí.lu.¡ van DueL viola. Wieland Kuijl... violonc-el. (11m). BACH: ConcertdeBrandeubUI'!l! ' 2. J!WV 1047. The Englisb Concert. Dir.: Tr.1 ~ Pinnock. (12 m). 10:00 AGENDA ~llJ&JCAL 10:03 CAPSA DE MUSICA TARREGA: &lluclis, n. U a 20. David RusseU, guitarra. (li m). VOLKMANN: Quartet de ron!u 6, op. 43. MonnJleimer· Streichquarltl: (27m}. FRESCOBALDI: Tre~ •canzú!!:' irutmmentals. U Teatro alla .Moda. (lO m). XOSTAKm1TX: Sinúonia o. li. op. 93. Orquestra Filhurmònira de B.ti. Dir.: Herbert von Karajan.¡51a SCHL')IA...'\'N: Papilloo.•.op.!. Daniel Levy. piano. (15m). \ T\ ALDI: Sonata per a \iuli i te continu op. 2 n. 1, R\' 27. SahatoreAcrardo. Bnmoc.m.. Rohan de Suram. (12 ml. GRANADOS: "Goye:Was'. prim« t¡uadre. Maria Buyo. Ramón Var~<. Em> que Baqueri.zo. Lola Casaril'g1'. I!J. lugrosMartin. Orfeóo Uon•~·ti.un. Orquestr·a Simfònica du Madri~ Dir.: Antoní Ros .Marhà. (20m~ STRAUSS, J(TI): 'Vi, don•··• cançons", vals op. 33.'!.An-anjlll1~~ d'Alban Bcrg. Quartet AlLau Berg. (lO ru). 13:00 GRANS ll'iTEGRALS LA MÚSICA PER A CIJ\"N~ J)[ JERR\ GOLDS:'IDTH 'The Omen" (1977) "Capricorn One" (1977) "'l'he Boys From Braz!l' (19ï8i li :00 1\IO:UEl\"TS LIRICS ZELLER: "Sóe la Chri•td do-· n-eus" ."La gent al Tirol "' !!?' flors".dues àries de l'op<'reiB 't.l} . • cell rure. E)i,;a.beth Scbwarzkopf. >~~P~ Philnrmonía Orche:."trn. Dir.: Ib Ackennann. (S m). PORTER: "'l'he Piratr". mn·t~­ (St'leeció) Judy Garland. Gcne Krll,. \\~ Slexak. Gladys Cooper. (9 ml. LECUONA; Rosa Ja chinn. ,.¡t'l" In cubana. Dolores Pt'rez. Lnis Sogi-\ela.IJ<> ~n dc Córdoba. 1\laño Wlli'Z· (pi Orquestra de Camht-n dr 'JJJnl Dit-.: Fcllix Guerrera. (39 en\, E' I 5:00 BUTLLETI D.ENO'fl.q • 15:06 MÚSIQUES DEL~~~~ Una finestra obèrt.a a l'e.~pre\>i<!llt 8ical dels pobles d'nr·rt'll. ,..:~.J MÚS ICA IRANIANA: 'Da;~ Sbur". Daryoush Tala'i, tar. (26 tn\: ,_, SHAKUBACHI: Houw l!'lltt,.... japonesa. Koicn-Reiho . Judo Notomi. (21m). ·o![.'1 16:00 LA TARDA DE¡;.- - PROGRA,T.\CIÓ DE CAT.\U'"YA ' lÚSICA IÍn!j¡. ~urío:\ renliwtdu ~ porti~ de ~r:>pctirion•debuo·tn.'SCllt>nts. I rt>..:Otació a ràri'I'C dc Conuinu .\fa- ~· ~rri,."ll· ia PI• B!lll lat- iOJr illlw. ri~ liÜ1 8\Ño í. Úl~ uijkra, .b~~ TrcHt • 19,ooJOVf.S IYfERPRETS ~!OZ.\RT: Quartet t•n Rt• ,1, 1\.\ 5;5. Quartet Ca;;a),¡. ~tramen! fet pt•r Cutultm)·a \lú.·ica d dia 20 dt• dt>'l'nthn· dt•l 2000 a l'Auditori Wintt•rt In n" IJIUa Diagonal. d~ Barcelona. SCIIllBERTÏIDA2000-200l. (23m). DEBuSSY: Sonata IJI'r u violom·d ipiano. . ,. AnnaColòA, violor!rt'l. Mut·wuu \1re1t;, pinno. Enregi~trnnwnt !~t prr· Cutulnn)'ll \fúl;icu el diuS d'ocmb•·•· do 1997 ui P·dau de la ~fúsicu Cutnlnuu. CICÍ.E 'EL PRIMER PALAU". {1101). fL\YDX: Conm·t pt•r u piunn i ot·qul'l'tru en Rt!'\·1, Hob. \\ lll: 11. Alt\ Rnmím, piauo. Orqut•su·u Nuclonal dr Cambra d' \ndorra. Dir.: '1anuel \'oldi>ie,o. ~·tramcru ft'l ,,..,. Catalunyn )fú,ica el dia 7 d'octubri' tll' 1998 ui Palau dr la \lú.•iru Cutaluuu. CICLE ' EL PRI\IER P\L. \U". (19m). 20:00BI.'TU.ETÍ DE NOTÍCIES 20:0~ AGE.\DA m :S ICAL 20:10 REPERTORI DE CO~- CERT \1\ALD1: OWt Oominu•. R\ 59.1. \larganot \lnN<hall. -.opruno. \nn \lurral, meaosopruno. \nm• Co!lin,,rontralt.Anthony Rnlft• Jolu1><>n. tenor. Robt'rl Holl, bai.,, John AD<Iis Choir. Orr¡u¡•,u·u dt• Comlwu Anglrsa. Dir.: \lttorioNt·~·i. (30m). DEBUSSY: 'Childrcn'~ Cm·m·r" (El raró drls nens). Jo;e¡IM. Colom, piuno. ( 17m). 21:00 TEMPORADA DE L'()DC ENESCO: Suite n. l ( I•••· i 2on mo\inleutb). STRAV INSKI: Cont·•·•·t ¡ter a violí i orf(lll'~tru. DVORAK: Simfonia n. 9, op. 95, "Nou M6n". Vlktorj;¡ Mullova. violí. On¡u<·~h·u Simfònira dr Btuwlonu i nui'Ïrmnl drCutalunya. Oir.: T.awn'IH't' Fo•ll'r. Eoregi.•trament fN fWr Cntulunya llú.·ica el dia 11 de mai~ dt'l 2000. al'.\uditori. TEMPORAD\ OBC 2000-2001. 23:00 AGENDA 1\It:SICAL 2.3:03 JAZZ DE ' HT f na '<'lrcció d'AI!Ji,rt \lollofr(o. 23:-l5 '\OCTl'R.'\ lhí·íra Jlt'r acalmr el tba. PrhenlliÓIÍ 8 Càl'n'C d \Jfrt-d C1•Jnyu, PROCRA.\L\CIÓ DE NIT. R<'pt'tirí6 df'l, íJ.!tim• llrof.'l'llm1·, 0:30 GRAI'iS li\'TEGRALS ~tgnlmrs t'nle!ot" la H•tmuna uul•nQr f0rdr~ d'vmis,ió: Rt•¡wtki.S ~.¡ Dillmt•. Dimarts, Dimt't'rt·~. DiJOU<. Dilcnd.,., rlr 11 11.00). 1:30 SELECCIÓ DE J AXZ. Ja.oo ~:.30REPER1'0ru Oio:CONCEtl'f ~•gt'runeo rnws11g Iu ~~tmnnu ontenor. {Ordre d'rllli><~it'i: llillun~ Di~na;:· Din~rcH, Dijou~. Oivt·nd'n·k, e .l)6 a LO.OO). ·l:ao CAPsA DE ~IÚSlCA Pn;.rruneH ~•nc..'<O' Iu ~•·t11111na unl~r. (Onlrc tl'tmi"i.S: Rl'peti<·ió ~· Ptllgra:rut>sdt• Dillun,, Oimnrt' IWet'f't'' o·· ' lO · IJou•, Diwndt·••s. de ·03 a 13.00). - DIMECRES, 16 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRDIER TE.\lPS \l•í•ira per romençar el dia pre•en tudo ¡>er Eulàlia Benito. Recull d'obre, breu •. lnrlou butlletins .infonnatius i Ul!;endes lllii..<Írak. 9:00 BL'TLLETÍ DE ~01ÍCIES 9:06 REPERTORI DE CONCERT H \.1\DEL: Lauda li' pueri Dominurn. 15:06 'JtSICS DE CAT. \LLIMA FREIXAS YIYÓ: \eu• Fore-tnk ;\farta Clariana. •opruno. \lo!!cltl Pujol. mezw. JI'•IÍ' Siht... tn•. piuno. (20m). BOSCH DELGAOO: Pit·l-u ¡larn trio. JavierGallq...,, ,joJí. GaetUIUI Dm n_,_ laegt'r, violonrt>l. Ramon Pnrtt'l', piano. (9 m). CAPDE\TI.A: lnt~nnt•zzo 2:!-J."'. basat en d <'op d't•,tat tld 23-F. Gabrirl Brnric, viola. Lahoratori Phonos. (lO m). GUINO\'illT: Sonutu. Albert Guinovnrt. ( )() m). 16:00 LA TARDA D E l.'OIEI\T Progrnnuwió n•alitzadu u partir· dc le!!J>eticionsdelsnoMU'<'Soi••utij. Pr!'St'ntució a cà•·r·t'l· de Curntinu J\111lagarrigu. 1 9:00 PM1ERA VEU Un et! pui per ('Onèi.'l.~rcls mli•ir, d'ura. Pn>l>entut pt'r lptnsi Piiu¡l. 20:00BUTLLETIOENOTICI ES 2 0 :0-t AGENDA i\JUSICAL 20:10 REPE R TOR I DE CONCERT CIL\t;SSOX: Conct•rt pt•r 11 ,;oli. piano i quartt>t dl' wrda op. 21. Ré¡;i..• Pa•qtúl'r. Jr•un-Clamll' Pennetier. Roland Oaul!:lln'il. G•·nc,iè· 'e Simonot. Bruno Po-•¡uirr. Roland Pidoux. (43 p1). 2l:OOSELECCIO DK\OVETATS Pre.,entadó dt' ff'!- últim,.., nU\'I'tut. disrogròfi<¡ue. II!JIIl'Cb'lHit•• al ml'rcat. a <".àri'I'C d 'Alfred C.t'lu)U. 23:00 AGEI\'DA )IUSICAL 23:03 JAZZ DE NIT Una sel~ció d'Aim·rt Mnllofré. 23:4.S NOCTUR N )fúsie.a per orahar el din. Pn"-1'11tadó 8 còt'l'ec d'.\lfrt-d Celant. P R OGRAMACIÓ DE MT. Repetició drls úJtimH p¡·o~l'llllll'n 0 :30 GRANS INTEGRALS Probrran1es emesos Iu ~etmnnu ante•·ior (Ordre d'em.iMMió: R<"p<•tj¡•i6 de! Dilluns. Oimart~, Dimt·c•·c;~. Dijous. Oiv«>ncll'('.•, dt• 13.00 n 1 l.OO). 1:30 L'AUDIOVISUAL Emèo diumcn¡;c pussut. 3:30 RE P ERT OJU DE CO NCERT Programe.: l!lllt'sos la "t'tmunu un!Prior. (0t:drerl't>mj,.si6: Dilluns. Oim:u"ts,Dimecn.... Dijou•.Dhl'ndn-., dt' 09.06 a 10.00). 4:30 CAPSA D E MÚSICA Programes t'llll''<l" la '-t'tmuna anterior. {Ordn> d'emi-.ió: Rrpt'lit•iu 'fagdalena Kozma, mezzo. Cor de Les ~1ulricirns du LomTe. Les Mo~irit:onq du Lonvre. Oir.: Marc Minkow~ki. (17 m). SCHl :fi,1J\NN: Sonata per u piano n. 2, op. 22. Ma•·thu Arge•;cb, piano. (1 7 m). HAVEL: L<• Tonilieuu de Coupt>rin. Ar·ndt>myofSt. Mat"tin-in-the-Fidds. Dir·.: Nt•villc Martiner. (17m). 10:00 AGENDA MUSICAL MARTÍNEZ COMÍN: Canigó.mú;;ir·n pl't' a la drumatit:zació del poema dc Jueint Verda.,.uuer, per a rap!'odr,o, vt>u. arpa, percussió i cobla. Joan Borràs i Enric Pow., rapsode,, Nina. vell. 1\fagtlalcna Barreru, lli'Pa. Santi )folas. percussió. Cobla \Jeditcrrònia. Dir.: JesúsVl'nturu. (2·l m). 10:03 CAPSA DE ~I(;SICA \10\lPOU: Suburbis. c\.ntoni Bts<t'S, piano. (12m). PROKOFIEY: T'ment Kijé. suite ~inúònico op. 60. Onfue-lr'.J Simfònicn deXit>a,"'. Dir.: Fritz Rcincr. (20 m). BOCCHERIJ\1.: Quintet amb guïtarro n. 3. G 447. Jo~ Lui, Lopategni.guitarra. Quar11'1 Trnmieek. {25m). VlJ<;RNE: Sinúonia per a orgue n. I, op. H. ) \}'S Castugnct, orf;·ue. {37m). PEREZ, C.: "'fuueruntDominum", motet n 6, ptima pars. "Cum ergo 0t'l't'l0 , ~t·vonda pat·s. "Luget J udea", motet aS. Vi<"lorin Musirat•. Dir.: J. R. GilTòt·r;•gu. (lO m). REINECKE: "Uei Manfred". mú,-ica de l'òpera, op. 93. Ot·<tnl'str·a Filhannònjcu RenanaDir·.: Alfred Walter. (26m). FORQUERAY:Sniteperaviolesn. 3.cnHeM. Wit'land Kuijkcu, Sigï,.--·w ald Kuijken. Robert Kobnen, ~iolesde!).unha. (30m) . 13:00 CRAJ'\S INTEGRALS L. \ \ llJSICA PER A ~E.\L-\. DE del•pro¡;ramt·~dt>Dilhu.-.t>imart•. JERR't GOLDS,flTH Dimecrl's. Dijous. Dht•nclrt•s, dl' "Coma• (1978) 10.03 a 13.00). "The Swonn• (1978) DUOUS, 17 DE MAIG DEL "Da•nit•n: Ornen n• (l9i8) 2001 •p,)<'ho l!" (1983) 7:08 PJU\IER TE.\tl'S 1 J.:OO ~1 t;SICS DE CATALUi\"YA 'tú;;ira per t'omen~ar ri diu prl'· G I ~ÉS: 'fi-et·ere. ,;entada )Jel' E1J.!àlio Bt>nito. RM·ull Cor clt• cambro lJW, 'ïcb. (lO m). d'obre~ brt'u•. fnd<IU hutllt•tin' inMO,J POt;: Cant• màgies. fomlutius i ugt>nd,rs mu•i,•ul>~_. Fredc1-ic \fompou. piuno. (lO m). 9:00 Bt;TLLETI DE l\OT JCI F..S \1A HTJ"J I COLL: Diferencias so9:06 REPERTORI DE CONCERT hre laH foliaR. ARRlAGA: Sinúonju ¡•u Ht' (n•..,.ió Jo¡·rJi Sovall. R olf Lisll'vand. ~lioriginal). rluwl Brhl'ingrr. Ariauna Sa,·nll. Le Concl'rt rlt•s l\urion•. Dir.: J orB1·nuo Cocset. Pcdro Estcvun. di Sovull. (29m). Adl'lu Gonzale2<-Campa. (10m). ELLfNG1'0N: ln o ~t·ntinwntol muTOLOH,.\ ; La fageda d'en .Jordà. od(ruTanjmuent tWt'u pitmorle Larl')' P1ú~ neulós. ~ardnnes. Hochman). Cobla SantJot·di. Dir.: Jordi León. J ean-Yws Thibaudt't, piunu. (Sm). (10m). TOLDRÀ: Quut:rt• r·or•çonk. LLLBRE VF:R\1ELL DE MO"í'TSERRAT: "Emperadt;u deia ciutat Virttiria dcb .\n¡¡-l'k Putl'onul 01·· (JIIIlblrn Ciutat dt." llar•·donu. Du·.: jll)O~a·. Antoni Roo;-l\larhil. ( 11 m). Tlwutntm In~trumrntorum. (;tOm). Al\ "Ò\TIJ: :\tllnll irlunrlt••o. 1 5:00 BUTLLETI DE~OTrCIE.S '\urt'i.,o )eP<''· guiturro (3m). GRIEG: Fu~u t'n fam. Qtlllrtt'l 1\.ontrn. (3m). 10:00 \CE:\D ..\ .\llTSICAL 10:03 CAPSA DE :\IÍ!SICA LI \'10'\: Coneert per a obo\: i ort¡tu'•lra. Hoh. \ llg:Cl. Lajo' Lenc''"· On¡u!"'trn Sinúòni<'11 dP Iu Ròdio de Stuttgart. Dir.: \,•,iJJe \larriner. (22m). O'ISLOW: Quartet dt.> corda op. 9 n. 3. Quurtcl '1undl'lring. (23 m). COLL \SSE: Càntic e!>piritual d"' J!'an Rucint• n. 2. J,ubt•llc Poulenard. Mil·iàm Rngg<•,;, .lncqnrlinc Mu)cut·. Le Conrt'rt Royal. Dir.: Puu;cklliRmuth. (9m). TXAI KOVSK1: Simfoniu n. 5, op. M. Orqurstru Pilharmònir·u de Viena. Dir.: R. ChaiUy. (46 m). TELEl\lA~: Quolreprimeresf!Ultthit>~ [){'r 11 'ioU sol. \ndt'l'" 'Innz¡•, ,;oií. (20m). flE lll'\STEli~: Sulms de Chiche~ter. DominirMartelli.oen:,opr.mo. Rnchel 'lm.tt'~, arpu. Glll'}' Kettel. perru'-iÓ. Tbomas Trotte1·. orgut>. Corydon Singen;. Dir.: )futthew flt.,t. (19m). \ULE:\ I HARBURG: "Some"here Owr the Rninhow" de la pel.üt·ulu "El ~tago cir <h". ROBLES I 'fiLCHBERG/CI.-\YERO: "Elcondor pa•n". JARRE. :"\t. I WEBSTER: "Som"hcre. )fvLove• dt> Iu ¡wl.lículn "Dr. Zhivng(,•. Plúddo Domingo. tenor. Orquestra dirigida per Eugcnt> Kolm. (11m). VERACI ~f: Sonatot>er a flauta de ber i baix rontinu n. 8 (dedicada al Prínrt•p Elt'<"le de Saxònia}. Clt•mencic Collliort. ( 1O m). 1 3:00 GRANS JNTEGRALS LA MÚSICA PER A CINEMA DE JERRY GOLOSMlT H 'Star 'f'rek: Tht> 1\fotion Picture• ( 1979) 14 :0 0 MÚSICA ANTrGA Música t~acru d 'Antonio Vivaldi Stahut Mutr•r. Jochcn 1\.owalski. conlraltmor. Orqur:nra de Cambra del Concer l{,'l'hou". Dir.: \ 'ottorio ~cgri. (19m). ~i"i Domin tU~. ChorlPs Brt>U, <'onlralenor. Mruicu \ntiquu de Toulon. Dir.: Christian \1t>ndoze.(l9 m). Saht' Re¡ri.na, R\- 616. Jumt.., Bo"man, t•ontratenor. En•t•mhlt• u"trUDlental Jean-Walter \udoli. Dir.: Jean-Walter \udoli. (17m). 1 5:00 8 l;"J1.LETÍ D E I\ OTICIES 15:06 AUTOGIUF lA'~ ,-en-ions firma dl" per les gran.• lllllutrs. Gt'org Solti TTPPETT: Simfonia n. 4. OrtJUt'StraSinúòuiradeXicago. Dit·.: Gi>tu·g Solti. (31m). RRA.ID1S: Yariacions sobre liD te11111 d<' llnydn, op. 56 a. Tlw Solti Orr·hestral Projectat Carnl'gíl' llull DiJ".: GeurgSolti. {19m). L6:00 LA TARDA DE VOlENT Pt·ogromoció •·eolit1.ada a partir de lr•.lf peti l'io nH dels nos~J:'ejjoienl<!. Pre•1•ntació 8 cñn·t'l· de Carmina M:a- ¡;;¡ S' Ci' e """' a ¡;;' iii' 198 ,_, s""' :::l. ~ ~· ~ ...¡;: lu~ardga. 19:00 PENTACRM1A Programu dt' dintlgació musical.. Guió i •·rolit?.oció: Pere Borés i \J,.~ Hohl!"o. 20:00 Bl "'lLE1'Í DE NoTICIES 11 PHOGRA,tACIÚ DE CATALL'NYA llÚSICA 20:0 ~ -\(;E:\ DA .'\fUSIC.\1, 20:10 REPEilTORI DE CO:\CERT \ \LGB t\ \\I LLI \.\tS: Fuuta•ia snht"tl' Gn~n-..l~~vtl-.;". ,\c-mll'm\ ofSt. \furtin-in-thP-I<il'ltl,. Dir.: l'lt;,.ill•• \lnrrin~r. (5 m}. M.\Hl,ER: Li~h·rt•in~·fahrt>ntlt·n Gc,<'ll<'n (C•mçon• d'un• t•omp¡u•y• t'rrants). Junci Bul..t••-. nltvU<J•opruno. Hullt; Ortlllt'slra. Di•·.: John Burbirolli. (18m). DRUCII:"K11INidn•i",op. n. Trans!'rip<'ió pt'l' 11 violn. Yuri BuHiunt•t, violu. Ot·qut'strn Simfònicu dc Lonclrt•s. Oir. : NI'!'me Jih·vi. (lO m). B~Jo:TfiOYEN : Ln t•onsngrucicí dt· Jnll11r. llhl'I'[UI'il OJ). 12·k Or·qut'Hiru Filhur·ruònku de Viena. Dir.: Cluuclio Ab budo. (10m). 21:00 A JA MANERA DE..... Un convirlut t•n• prupo•u i <'Omcntu lo mtÍ~<ÍNI 1(111' li ugrnda. Guió i pre'''ntuc•ió clt• Joan Vivt••. 23:00 \GEND \ :\fl Sl CAL 23:03 JAZZ OI<: N IT l nu st'lt•t•t•ió tl' \llwrl \luUoft+. 23::15 1\0(."11. RN :'\Iúsicu ¡wr ot·ahur d dia. Prest•ntarió o <'Àrn'«' d' \lfffil Cdu) n. PROGRA..\L\CIÓ DE \ IT Rt•¡wtirió dl'ls í•ltimo programi'• 0:30 GRA~S I!IITECRALS Progrumt.., l'llit''"' Iu .,..IJUU1111 anu•rior (Ordre tl't•nú"ió: Rt'pctil'ió 1lrl Dillun•. Oimurts, Dimt'<'re... Dijou~. l)i~«>ml.-.,ri. 198 cir 13.00 11 ll.OO). 1:30 JOVES 11\TERPRETS Emi-s dÏIJIOrls pus~ut. 2:30 ~fUSICA X.XI Emi'K dht•udn·s pas,ut. 3:30REPERTOIUOECONCERT Pt·o¡;rnm•··• <'mrsoK Iu st'lmana untenor. (Ordre tl'•·mi"sió: Dilluns, Dimort~, l)imr<'•'l'll, DijouB,Oivt'ndres. tk 09.06 a 10.00). '~:30 CAPSA DE MÚSICA PI'Oj,'TlliJIOK emr•ms Iu st'lruuna anterior. (Ordr1.' d'•·mi~sió: Rt•pi'IÍ<'ÍÓ drlspt-og¡·nm!•srlc Dilluns, Dimarts, Dimrct·t·~. DijcmH, Divt•ndrc~. de 10.03 u 13.00). DMNDRES, 18 DE MAIG DEL 2001 7:08 PIUMER TE.,tPS \fú"ira per ¡·onwn\'u•· el illa preMmtodn Jlt'l' Eulitliu Bt•nito. Ht'<'ull d'obi'<'~ hreus. Im·lou hutlletin~ inft>rruatiu' i o¡;l'nd!•s nmsiral~. 9:00 Bt 'TLLb'Tl OE i\ OTI CIES 9:06REPERTOIUOECO~CERT \ (\ \LDI: Conrrrt ¡wr u 'iolí. ,¡olonct'l. cm·du i t•ontinu, R\ 541"0 ProiL'O ò ~iu Montlo al 1'0\t'SCÏO". U Gionlino \mumi1•o. Dir.: Gio,·nrmi •\ntunini. (lO m). T-\RREGA: Fuotusia dr ":\1ruinu". Onvid Hus~dl. ¡.\1lÍIOtTu. (8 m). HART't.: Unusnitt•Mlhn'.lolmFi..ld. Ür<JIH'Sli'O d!•l'Úisll•r. Oir.: Rrydt•n Thomson. (20 111). FALLA: SN cnn~on~ pupulu~~ 1'1.!panyoll.'s. Vktòrio del~ Angrlo.~upruno. Cou7.nlo Sol'iunu. piunu. (12m). 10:00 AGENDA MUSICAl. 10:03 CAPSA DE l\fÚSICA DVOHAK: Com·••r·t ¡wr u violontel i orque.tra, np. 10 I. Emnnurl F!'IH'I'IlllllUl. Nutioun.IOrchp,;tml \'"tll'Íation. l)ir·.: Lt•un Bnrzin. (36m). BRLINS: Dl' profumli•, l'Uniata. n 12 :\la.' \'un Egmond. Rirt>rcar Con•ort. (12 m). BEETHOVE~: Sonata per u piano n. 3.op. 2 n. 3. Clauilio AtTao. piano. (30 ml. IIAL\'ORS&.'i: Simfonia n. l. Orqut'stro Simfònica Trondhl'im. Oir.: Olc Kristian Ruutl. ( 10 m). DELAL.\..'\'DE: l'íovenaSuitt>(Si.mfonies pt'b !iOpars del Rei). En¡¡emhle La Sunpboniedu \1arnb. Oir.: HugoReyne. (?4m). RODRIGUEZ PICO: Quatre poc. rot!S (a Joan Brossa). Oriol Rornani, clntinet. Angel Soler, piano. (6 m). RONPORTI:lnvenzionepct·n violí icoutinn,op. 10n. S,d(l "La Pa1•e". Aglàin .Enscmble. (12 m). 13:00 CRANS INTEGRALS LA MÚSICA PERA CINEMA DE JERRY GOLDSJ\fiTH "Star Trek: The Motion Pirtnrr." (1979) • Ali;•n" (1979) "Magic" (1,979) 14:00 JJXSICA RELIGIOSA DVORAK: .\&sa. op. 86. '\ei! llitchie. Andrew Gilcs. Alan Byer.,. Robert )!orton. Cor de la Cltri•t Chnreb Cathedral, Oxford. ~icbolas ClcobW'). Or¡!ne. Dir.: Si• mon Pre~ton. (42 1)1). 15:00 BtJTLLETIDENOTJCJES 15:06 MÍiSICA XXI LI'-~ últimes tendències de la mÍI,ica c-ontemporània. STOKES: "El sol del "ur". Lark Popov, Gti'Orge Yona, pianos. Sahodnt· Ferrer.ts, Beçerley J ohn.qton, percussió. (13m). BENJ.A.\UN. G.: Tres invenci<ms. Enst•mble Modern Orcbestra. Dir.: George Benjamin. (15m). DANIEL: "Strategies u¡.;ainst urchitt•rture, Bk. LI". Lark Po pnv, piano, bormònica. Geot·ge Vona, JJÍano, megàfon. Sulvodm• Ferreras, Beverler Johnston, ¡wrcussió. (19m). 16:00 LA TARDA OE VOlENT Programudó realitzada llfJnrl.Ïl' dt> les peticions dels nost:resoients. Preoeutació a càrrec de Cannina Malagarriga. 19:00 BLANC 1 NEGRE Lu música per a piano. Alícia de Larrocba FALLA: Tres datL-es d'"EI sombrero de tres pi cos•. Alícia de Lorrocha. piano. (10m). :\10.ZART: Sonata per a piano. 1\.'V 280. Alícia de Larrocha. (13m). :\10:\'TSALVATGE: Di\'t:rtimento n. 2 "Hahanera" (Havanera). Alícia de Larrocha. piano. (2m). GRAt'IADOS: Allf'gl'o de concert. ,Uíria de Larrocba. piano. (8 m). MOMPOU: Impressions íntimt>s. Alícia de Larrocbl!,. piano. ( ~8 m). 20:00BUTLLETIDENOTICIF--S 20:04 AGENDA ~fUSICAL 20: JO REPERTOIU DE CONCERT COPLAND: Billy the kid (Billy el nen), SlÚlc del ballet. Ot·t¡uestru Simfònica dc Londrt>JI. Oit·.: Aoron Copland. (20m). PORTER: "NightandDay•. (1971) Ella Fitzerald. Tommy Flanugnn. Frouk dc la Rosa. Ed Thit.'l•t•n. (7m). l\1Ol\'TEYERDI: "Al tri cantiili MarIt> l'di ~ua sehiera• (eu 4 parts), del llihn- VIII de madrigal' amoroso:<. Conjunt 'oc al 1 in.,trumentul amb in,trumt•nt• tl't-lxx·o •u Hu~ero". Dir.: Enmnul'lu \lur('untl'. (8 m). BO RODI~: Olwrtnrn clt•l'ò¡wru "El Prinrr¡l lg11r". Ontne,tro \m·iunnl Ru-.a. Oir.: \likhail Plt•Uwv. (!Om). 21:00 LA :\tt:SJC\ \DEBAT Pri!grnmu u l't•ntorn dt• tenu-,. mu~;l·nl' d'inh:rè;. Pr,..,..ntat i f'ondnJ't per Joan 'rhr,, i r·t•nlit7.ul urub Iu colaborat·ió tlt•l Con>dl Cu talà cie Iu :\1úsirn. 23:00 ACENOA Ml'SlCAL 23:03 JAZZ [)E NIT t. nu ~dt•c•t•i6 d'Alhc•t'l ~lnllufr·tl. 23: 15 NOCI'URN Mí.J<irn p••r lii'Dhnr <•I elia. Pt·c~l'n­ tació n etil-rec•II'Alft•rtl C1•luyu. PROCHAMACIÓ OE Nl1' ll••pl'li!'Ïtí clt•l~ Ílltim~ prow·umc:~ 0:30 GRANS I NTEGHALS Progrnmt•• !'tnt'l\OS Iu bl'l11lllfla anlt'r'ior (Ür1lrc d'cmissití: Ht•p••tit'ÏÓ dt'l Dilhm•. Oimtu'tH, Dimc·c'l'<'l!, Dijom, Diwmh·t•,, dt• 13.00 al 1.00). 1:30 CICLE DE LJEO Emi-s di-~uht•·pu~•ot. 2:30 CLASSICS DEL SEGLE U F:mi-s tlillun• pu••ut. 3:30 REPERTORIDECOt'ICERT P1·o~'l"Unws t•tnt·~o~ la "t!lluunu anterior. (Orclrt•tl't•nú.••ÍÓ: Dillll.Dl!.Oimarto. Dirn<'l'"""'· Oijt>us. Dh endre:., de 09.06 u lO.(lO). • 4 :30 CA l'SA OE ~JXSlCA P•·ogrnnw-. l'lllt'so' la ~euntmu antt•rior. (Ordt'l' d't•nlÍ••iÓ: Hept'tició dl'l• program•·•tlt• Dilhub, Dinmru, Dime•·n•,, Dijuus, Oi,endrcs, de 10.03 (I 13.00). DISSABTE, 19 DE MAIG DEL 2001 8:00 PRmER TE11PS MtÍAÍI'II pt•r· c•omt·u~·ar t•l elia pn•scntnclu per· Pílor· Suhir·i\. ltr·cnU d'oht'I'R hr·eud. LIJC·Iou hutUt•tí dt• no Lícies i ugt•npn muHit·al. 10:00 MUSICA f'l.:rt A COBLA CAHRL!:'I'A: "Innominudu", •uniana. Cohla Mur·inudu. (5 ru). PUJOL: Pil'inriHJUI'N, 811Ïlr. Cobln Mt-.lit•·•·ràniu. Coblu La p,;n. t•ipul dr ln UiNbul. Cnhln Snnt Jordi. Dir.: Jor·di Lt•ñn. (13m). VII~ \DESA l. : "So Hont·adm-a", •a rda na. Rirnrd Vilutlt••uu, ll'noru. Cohln Prin!'ÍJI,!ll dl' lo Bi•hJ!I. (6 m). FO:'\T \S I CL.\R.\ C.\BRLJ.-\: "L'acrió d'alpt·n••. •nnlnno. L~ Pinwipahlc•lo Bi•hal. Dir.: Frau<'~"<' Cu,,{,. {lm). OLTR \: "Eirgíuc·u". ~onlnnu. Coblo Snnt Jordi Ciutut dr Bar<'elona. Dir.: \u toni Ro.,-\Jurbà. (5 m). FORC.\D \ r. \RIHmAS: "Lo llago ..tn, 111111 re,tu". ~unlunu. Cohlu JuHnÍHllo llt• Sohudrll. (tim). COHÍ CRAU: Cont'l'l·t pt•t· u violí i cohlurn Sol M. Scrr,.'Ï Alpi~tt·, violí. Coblu Juvenil dt• Bt'llpuig. Dit·.: Cont'I'JlrÍÓ Humió. Em·cgí~ll'!lllll'nl fN Jlt•r Cutnluuya MúNicu. (16m). 11 :00 DISCOTECA UNIVERSAL El rol.lt>rc•ionuhlt· d4• Iu mú~ico indiRpt•nsul>lc·. SClll.JBEHT: Qnintt•t nmb piano op. lH, D 667, "La Ll·uita". \lfrPd Bt't'mld, piuno. Jnmes van Dt•mark, contrnhuix. Quartet dc ClrH•Iond. (:l8 m). SCHUBERT: Sonata ".-\r¡,...;,~• ..,.,....... 0821. Yo-YoMa, violoncel.EilllllanutlU, · piano. (23 m). 12:00 AGENDA ~fi:SIC..\1. 12:03 PE:\'TACRAX-\ Programa de dintl¡!ació mu!Ïal, Çuió i rt'alització: Pt>rt' Buri,. Alex R_ohi~.Repetició dt-1 p~ mu eme.., diJOUS p:u.<;nt. 13:00 SALA DE CONCERT U, Una selecció dels millor- r11 ~ tra.menl• de !'Once.t1.. 15:03 SALA DE CONCERT IU¡ Una selecc:ió dels millol'll rnr~ . l1'8111Utltl! de COilCf'l'l. 17:00 A LA MANERA DE.... Un convidat eòs pt'OJ>O>a i colllen~ la música que li agrada. GuióiJlil' sentociódeJonn Vi.vC!!. RepeticiQd,.J progt•ama emès dijous pa.•sat. 19:00 CICLE DE LIED FAURE: Lahonneclum.•on,ot1.61. Gérard Souzay, hnrhon. Daltl'l Boldwi11, piano. (20m). 1\fUSSORGSKl: Sense snl, l'idrdr lieder. Calina Vi•bnevskayn,soprano.Mti~lav Rt~-<ttopovitx, piano. (lh\ FAURE: Le jardin el<>,. op. 1011. EUy Amclling. soprano. Daltnn&Jd. win. piano. (13 ml; 20:03 SELECCJO DE ]Kll li n pro¡,'1'8IIlll d'Albert \!alio{,.. 22:00 AGENDA :\ItSICAL 22:03 GRANS OBRES \IL'\1-.'US I LANCHBERY: La S. yudère. baUet en t:re- act...,. Stephunie Goolcy. ,·iolí. Ol'ljllt>lll dc Cumbra Anglesa. Dir.: Rirlttn Bonynge. (114m). 0:00 NOCTURN Mú!ñcu per acob~r el dia. PROCRMIACfO DE Hepf!tició df'ls ítltirns proglllrM 0:30 LA TARDA DE L'OIEI'iT Hepetició delsprogramcscmt-.;o,J lhms. ilimarts i disnecrcs. :m DIUMENGE, 20 DE MAIG DEL 2001 8:00 PRIMER TE.MPS Mút;ica per començar ri din P"' sentocla per Pilar SnJ¡irà. R...,, d'obres brtoUl\.lndon butlletídr~11f c•ies i ogenpa musical. 10:00 :\nJSlCA DE CA.'fBR\ TELE~1A~: Sis!- r¡uarttt d•l· ·~ous Quurtets dc Pa.ru'. Barthold Knijken. Oouta.S~··lll ~uijken. violí. Widnnd 1\uijL<~~. viola d~: gamba. Gusti!\' Leonh.ull . clavecí. (21 m). vn:U.OI: Sonata op. 2 n. 8. RI~ Salvatore Accardo. ,;olí.Jloba.i> Snram, violoncel. Bnmo CI!Jii>é\ claven. (8 m). HOTTETERRE: S~na •uitr~ begon llibrt>. Paul Dombrechl. obor. ~~~ Kuijken. ,iola de gamba. RoM! Kohm•n, daved. (18m}. 11:00 ~USSA OEMOli!TSERRIT Trunsmit;si,ó en èlircrtr dr la "J.·~ Couventuol des dc1 """'''11 r.lt Montsl'rrat. 12:17 DJVERTDtEJ\'T .. Un cspni prcsenllltprr PilurSuhíri 13:00 AGENDA :ltuSJCAL I 13:03 SALA DE CONCERT I I Una selecció dc1s millors rnrt::"' T(IP tramen ls de coJlCerl. 1 5:03 SALA~ DE CONCER Una selecció dels millor" ··~ . . pf.R.I tromrnts dP conwrt. 17:00 TEMPORADA D 0 VERDI: MacJx-th. ~ ud\i, U•i(al. ~Uif-i '"'??o .T(l¡ DJ'ItÍ- .T(U¡ ~ PROGRA\1.\CIÓ I> E CAT.\Ll '\H [.tO .\un·i. Sbirle} Vern:t· Sumu~·l R~} · \ eriano Lm·h('IU. \Jlloruo Bara-<~rda· CoriOrt¡m..,tru ~lt'IT~u IJ'IIComunalt dt•Bolo¡ma.Dir.: Ru· · rsrdo Chaill~. (138m). 20:03 L'ALDIQVISL \L L'o r~n d' .\lc' Gnrina. Init'gat \líkló• Róz>n. Z2:00 ACE:\' DA liLSICAL 22:03 LES \'ElS DEL SEGLE . l 0 ..-l'ai recopilat ori umh l'l' nuUor• rantunts del nn•t•·•· ll'mp~. Sitnon &.te<' ~AG:'\"ER: Ut't'itutiu i òrin clc•l primer art e dl' l'òpt•t'tt "El\ 11~ell Fu nUhmu•. Simon E~tfd. On¡u~J<itru tlel fc·~tivnl dcBayreuth. Dh-.: Woldc•murNc•k ¡<m. (12tn). •s,.inglow,MWt'l'lt·hariot", "Nohocly lrnow• the trouhll' l'\'1• s•·t•n", "Sttt•al uway to Jc•snM", "Hr'~ ¡;ot tlw wholt wodcl in llh; huml~". t•~pil'i- tual.i. Simon Este-. llowunl Holwrt~Cho- ralr. (15 nt). OERLIOZ: 'Air du Pèn' f..tllll't'nce' .futaldd'ort«' 10 de l'ò¡k'nt • Rootttl i Juli••ta". ~imon f:.te!'. Or<llll''trn dc• Filudt>l6a. Dir.: Rircanlo \luti. (9 m). KER.\ : •o1 '\I on Rhc·r•. dt· "':ihnwl,.oat. S'unon E>t~. haix. t..c•ll) Thoma•. piano. Dir.: Corlt> Prunc•i. (2 m ). En~tranwnt frt t•n clin<t'll' ..1 18 d'~~g~~·l dell98S a I'An·nu de \ '¡•ro na. en eJ t•on("('rt ' Opc·•·a for Afn- at'. I EROl: ' Eiln ¡...;ammui m'umi1" , ària dP l'òpera "Don Cario". Simonf.sl!'.tl. Nrw PlúUtunuonin 0•·cbrstra. Dir.: Gat•tuno Dt~logu. (12 m). \fOZART: "Ha vinto Amo re", (La \'oce), dc l't'NI:I'IIIt J'l. tlt• }'Òp!'l'ü l'li lrelactrs 'ldomrneu". Simon Eijles, boix. l\tozurtm·c·l~t•ster. Dir.: Nikoluu~ Hunttmt,ou•·t. (2m). DIZET: "Je stti• f.~•·•mullo", dut·t cic· l'atte Hler dP l'ò¡lt'ru ••n 1rt•s uc•h•o; 'Carnum". Sioton E.~tt".. 'li~il Shic·off. Orc¡m·~Ira 'acional de França. Dir.: S.. iji Ozawa. (6 m). f.UJ"\- HALFFTER: ' 11..\tlitntida 'lllnne~da', ' Hyrumt., hispuuint>~· ' L'ineencli deL, Pirin,•u•" .¡>rólt&•fntgnt1·nt de Iu primrru part d<• la ranta ta ~-<'i·nira •Atlòntitlu". SimonE.•t..,.. Elratzar Colomer. Coralt'nher-ital dr 1,., lllc•s Bal!'ur<. V,r polifonira l.'ni,er•itan dc Lu LI,"'IDa. Ürfi'Ó \'a, arr¡., lte,t>rlcr. Orfeó l'niwr-ilari Simon Bnlivar. PrtiLorantor.dr \aJ~uriu.Ju\e01·" qlll'olra '\'acion¡J d'E,¡mn)ll. Dir.: Edmrm Cnlomrr. (17 111 ). FALRE: "Libt-ra mc•, del Rt•quio•m 01'.48. Simun E•tC!<. Cor dl' In Hiidiu cic· L.il'ttg. Capt•llu EMatul tlt• Dt·l'~~e~. Dir.: CoUn Da vis. (5 m). LDSCHMIDT: "A c·hurmi n" ' Oh. you hright "inc•", fi unÍ i,'at~rlet· dc·l'ò¡wru c•n t••t·~ m·tes UlnccCenl'i'. ~m;¡n E,tes. O•·c¡u~Kb·u SinrCiiniru (1~ ~rlí11 • o·•r.: Lothm· Zugro~l'k. 3 Ib). ;J'¡t• W\~¡;.'ER: "Ju. \hht•! Wt'h' iUwr· m'<ifal' ·eFragm~"nt tM fuiUI dc• l'orle> <rd l" Opero t'n lrt'~ ortc>s "Por- Simon Est.,.., Cor i Orquestra del Festi,·ol d P Bn)reuth. Dir.: James l..t·,·in!'. (8 m). 0:00 ~OC11.:Rl'i \lú'>il'a per acob~ el dia. PROGRA,tACIO DE '\TI Re¡wtirió d¡ol~ (tltim~ programes 0:30 LA TARDA DE L'OIEI\1 tiriúdt'b pro¡;rames emesos dijou~ i dhendn•;,, n..,... DILLUNS, 21 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRIMER TDIPS Mtí~Ï<'n per començar el dia pre- H('ntocla per Eulàlia Benito. Recull ci'ohl'l'., breu~. Inclou hutUetius informutius i ugcnd,rs music~. 9:00 BUTLLETI DE NOTICIES 9:06 REPERTORJD.ECONCERT DUKAS: L'aprt>neut de hruilcot. ~C'Itetozo t1 pa•·tir d'unu baladade Got'llte. Orqtwstra Filbo•·mònica de Berlin. Dit·.: J amf's Levine. (ll m). PORTER: Bt>gin tbr Beguine. Samuel Ramry. baix. Warrt'n J~r nil!>, piano. ( 1 m) . DYORAK: Danse.- esJaves, op. 72. Ro)alPhilharmonicOrebe:.'tnt.Dir.: \ntul Dornti. (3lm). 10:00 AGENDA \IU~ICM. 10:03 CAPSA DE :llliSlCA \)fARGÓS: Tangoruhtlà. GO"'zALEZ, P. J.: Cynthin (Tango Flam!'nl'o). COLL, X.: Tatt.,"'i C_hacart•nt. DYE="iS: Tango en SkaL \font-errat Gasrón. Oauta. Xavier Coll. ¡nútarru. (18m ). SC .\RL\TII. A.: 4 \fadrigak Tlw Con~orl" of\fu..:icke. Dir.: Anthony Rooley. (13m). STEFFAJ\ 1: "Libertà! Libertà! ' . !lnc·t. Daniclu '\fazzucato, sopruno. Carolyn Watkin~on, mezzo-soprano. W!n•tt·•· Muller, violoncel. Ciavit•i•mhul i dit'eccití: Alau Curtio. (9m). KIJA'I'XATURIAN: "Spurtacus", hau.... On¡url!h'O Simfònica de l'Estat de S tuti Pt>tersJJUq¡. Dir.: Andr~ Anit•hunov. (36m). CHO PIN: 2 nocturns per o piano. op. 3i. \lndímir.-\z;ltkt'uazy. piano. (12m). ME\'OELSSOI.IX: El somni d'uno nit d'chtin, op. :?1 i op. 61. Chri•tinP Sehafer i lngehorg Danz. sopruno~. Cor de Done>' i OrquestrucMFe'ti'alBarhd'Oregon.Dir.: llt>lmuth Rilling. (60 m). \\ ECIOl\.': ~cnn der Herr die Gt•fun¡\etten 7U Zion•. rantata. Gn•ta de Rt>) gltet"t:. J arnes. Bowwan. fon Honeynum. \lax Van Egmond. Ri!'c>renr Con,ort. (11m). 13:00 GRANS f.\'TEGRALS LA .\ILS JCA PER A CNE~fA DE JERR'l GOLDS\UTH "Tht~ Final Conflict" (1981) "Tbc Twili~ltt Zonc• (1983) "Su¡wr~rl" (1984) "Bnhy" ( 1985) H:OO CLÀSSICS O EL SEGLE XX PIAZZOLLA: Cuatro estaciones pm·tciiM, (nrranjctJJlent tic Leonid Dt·¡;yatnikor ). Gidnn Krt-mcr, violí. Kn-.rnerataBaltku. (~5 m). SCHOJ'. BEHG: Oil' glikkJiche Ha nd. Ofl. 18. Kirtb Engl'n,baix. Orquest:raSimf"oniru de la Ràdio de Bo~iera. Dir.: Hc•rm~tnn Scb~rchen. ( 18m). LIGETI: S..gon i quart •·-tudi ¡~t·r n piano dl'l prum·r llihrt. Ginnlura Ca•t'ioli. {j m). 15:00 BlTLLETÍ DE :\OTÍ(;IF.S 15:06 ELS ORGUE." CAT.\LL"'\'U Orgue dr l'E_,¡!Il--,ia Parroq\•ial dt• Torrtdembarrn CO"'iCERT tltrt·.;•trnt ,,,.•. Coto lwt)a \fú,irat"ldlit ltl'ugu-tdt•l991 a I'E,gl~-iu Panoquiul clt• Torr,•dl'mbarra. ELS ORC LES l>E C.\'CU.l '\'Y\. Ohl"f', dt· C \BEZON, A. SCARL\TTI.FHESCOB \LDI • BACILARAUXO. 'llTFP\Ti MOZART. Urna Ysmnut,sopruno. Fnm~•·sc Pi, ort,'lle. (51 m). 16:00 LA TAltDA D E IJOIENT Prob'l'amució t't•ulitzmla n p111'til· clt• lt•s pt>tirionsdel,uustn.'•nit•nt-. Pn.~ sent•u·ió u rò•·r··~· el~ Cu1·minn \1n lu¡tarrigu., 19:00 li1USICA CORAL \1 E"íDELSSOH;'<j: "Sin¡¡t·t clc·m fll't'ru e in llfllt'S Lit•d", Sulm 98. up. 91. Cor Simfòni~ i Orque•t•·u Gull.~t•nkian. Dir.: )licht'l Corhoz. (8 m). )1ILHAUD: Do• poc•m<'~ tll' Blui'" Cendrars. op. 113. Cor \tixt Kiihn. Di1·.: Pu'c:l t..iihn. (Sm). BRt:Ch..\ER: Yc•,illu n'l(i•. mntl'l. Corydon Singrr,, Dir. : ~ln11h1•w Be;t. (Sm). HOL..'n': Twot•a.,tent pictUI"t'•(Du¡•, imn4;1>' de pa"<ittU) pt'r a rnr dt· dones i arpo, H 112. The Holst Singt'r•. l>ir.: Stc•plwn La)1on. (5 ot). TXAIKOYSKI: Url.\t·ndu, np. 51 n. 5. Cor FilharmòJúr Hw;. Dir.: \lut.•r) P~lian~ky. (3m). PART: Mi••n bl.'rlirw•u. Cm· Filbarotòn ir de Camlwu d 'E~ttlnin. Orque~tru dc> Cumhru cie Tu l.linn. Dir.: Tnuul)uJjnNt!'. (2,5 m). 20:00 RUTLLETJ DE NOTrCIES 20:0-J. AGEND¡\ MUSICAL 20:15 TRANS.\fiSSlÓ EN DlRECTE DES DEL GltAJio TK\TRE DEL LI CEL Temporada 2000-2001 Recical :lluna Bnyo Obre-d" Wolf-Ft'rmri. Ravl'l, Crunndoo i Turinu. :lfaria Bayo, 'opruno. Rriuu Zc•l(t't', piano. 23:00 AGL'\DA 3lUSIC.\I. 23:03 JAl:l DE 1\11' l,;na •di'Ct:ió cL\Ihcrt \tnllofn'23:.J..S '\OCl'l'R.\ \1úsica p;-r aeubur el diu . Pn-..·n· tal'ÏÓ a ritrrt't' cl'-\lfn"rl Ct'ltt)U· PROGRA.\1\ClO DE :-IIT Repetició del• últint. pi'Ugnun~0:30 GRAJ'\S 1!\TEGJt\I.S Programes <'UJ<"o• la ....·tmnun nn · terior (Ordre rl'l'mi.-.ió: Rt•¡wtirirí deiDil.lutlll. Dimut·ts. DilnC'I'I't..,, Di jous. Oiwn!Jr,•,, dt' 13.00 a I UIO). 1:30 AliTOGRAF Emès dijou~ pn~•ot. 2:30 BLANC I NEGRE Emè.! tlivcmdre~ pu~sut. 3:30 REPERTORI DEeONCERT Pro•n·amr~ t'tn!•scls In Hl't.nunn nnwri;r. (Ordn•d't·•ni•-i6: Oillnn~,Dimnrn,Dim~·res. Dijous, l>iwncln••, dt- 09.06 u 10.00). J-:30 CAPSA DE Kl1SICA Programt•s I'Uli''O' In -.·Lmnnu un · teríor. (Orcln• d 't'mi•,ití: Rt·¡wtii'Ïl• delspro~'t·um•••Hit• Oil.lun•, Oimurc,, nt: ~IÍ'SICA l)inll't'rt''· Dijou<. Dhendrt-,, d .. 10.03 a 13.00). DIMARTS, 22 DE MAIG DEL 2001 7:08 PROtER TE11PS ~lú•i•·n ¡>rr •·omo:n~ar el dia pr.•t·nhula ¡>t'r Eulàlia Bt>nito. Rt'<'ull d'uhn·, bt·eth. lnrlou butlletiJb infnmtatiu~ i ugt>ndrs mu.-ical'... 9:00 BnllETI DE ~OTICIES 9:06 REPERTORI DECOI\CERT BIUJL\1S: Olwrtura pt•r a tm r.,.,. tival nrudi'ntit•. op. 80. On¡ne,tra Filhurmòuira dl' Bt>rlín. Dit·.: Claudio \bbmlo. (lO m). MESS.\GER: Tl'~'" vnlsos. Duo Cnmunclyuck. piano 11 quatre lllllnS. (9m). MOZART: Simfonia u. 28. KV200. O•~lm"'ll'll del Roynl Coneet"tgellou". Oi1·.: 'likoluusHumoncomt. (22m). \L\1 U. ER: "Th•t· Eiusrunc imHe•·hst" (El 'olituri u la l11rdor) del Cant dt• luTet-ra. St!'pbun Gt•nz, buriton. Rpgi'J' \'ignnlt"', pinnu. (9 m). 10:00 ~GENDA l\ll:~ICAL 10:03 CAPSA DE \IUSICA PERCOLES!: Stahat lfatl'r. '\lorgart't \laro-hnll. Lucia Yalenti•u-Tc•rmni. Orqucstrn Simfòtúca de Londrl'•. Dir.: Cln11dio Ahbado. (!Sm). J.: \LL \: ' Elsombrerode tre- pico. . ,uite n. 2. Ortptr>tt'll Sinúòni!"a dt> lo Ràdio F,ln,·a .. a. Oir.: lo..ennt"th Jeao. (13m). ZA.\ ffi0?\1 RO.\lA.'\0: Sonata pt>r a llaüt n. 1. Lul'iono Còntini, arxillaüt. (14m). GOUNOD: "Th.. Wor·ker". "Aluy of tlw l'ari) spring", "Ob hoppy home! Oh blt•s,etl flow!'l'!", "1\'l•úd of Atlwn~·, "lt nia" i ' l f tbou art sUt:piug. nmidt•n", 6liedt•r. Anthony Hplfe Johnson.tenor. Gt·uhom J ohnsnn, pinno. (23m). \'IERNE: Simfonia per a orgue u. 2, np. 20. "' no;¡ Custognet, orgue. (36m). GOMOLKA: 7 oulms polonesos del e. .... = ~ iU e Bi' ~· 198 ~ ::::;, ""' S' e = ~. él ~ ¡;;¡- ... ¡¡:: ~c·;:leXVI. Cor dc• Cambra de Varsò,ia. Dir.: Ry•zurd Zimak. (10m). SIREU VS: Tnpioln. op. 112. Onr~t•,tru Filbnnnònica dl' Lieja. l)i,·,: Pit•rr t" Bartllolomet'. ( 19 m). 13:00 GRANS 1!'\'TEGRAI..S L \ \rl'SJC..\ PER A Cf\'E.\L\ DE JlRR"' GOLDS.\llTH "Outland' (1981) 'CI"f'mlin•" (1984) 'Explol"f'r•" (1985) , H:OO \fO'IE.~TS LIRICS ~I :\RTÍ\EZ \ \.LLS: ' La lep.ó d'hcmor•. ,;al"'Ut•lo en do~actesantb llil>rrl dl' \ íclor \fora. f'ranre,c•n Call no. Cannt' Rigolfas. Eduard Cim~nez. \fan u el \w.ensi. Dirln~ \tcmjo. OrfeóGruciene. Cran Orqm•Mrll Sinúïlnicn. Dir.: Rafael Ferrl'l'. (41 m). HELilERGER: "Im chamhr e sépnrt-ll" itrill de l'opereta "El bull de l'iip1'1'0°. Eli~nlwtJt Srhwurzkopf, soprano. Plrilnrmcmia Orcht'stra. Dk.: Ouo Arkc•nnann. (3 m). 111-:I.LlNl: Cu~tu Oivu,clel'acteprímtniP l'òpcnt "Nnrma". .Iran Ea¡.;lr•n. Cor i Orqnl'stru del )big .\fu~ical Flort'nti. Dir.: Rict•anln 1\tutli. (7 m), • 15:00 Bl~LETI DE NOTJ.CIES 15:06 l\IUSJQliES DEL ~ION 13 PROGRAMACIÓ DE CATALL'NYA ~tÚSlCA 198 14 L na fint>•tru olwrtllol'e'Jln!'-•iCÍ mu- 3:30REPERTORJOECO~CERT ,.¡~aJ Programe~ clrJ, pohlt>• d'arrt•u. B \I\.A BRETA\ YA: ~\1arxarcom un •olclat", "El 21 d'octubre•. "El jardinrr", "La c•omplantu dt• Santa 'fartn•. \rna111l \lui"'nnt•u,t•. ( 19 ru). \R\fè\1.\: Cuot~ litúqric• dl' l'Eclot \litjana i \1ú•i•·a irootnunental. (10m). C \.:'\'ÇO'iS P,OPUL\RS OE LES ILLES RR ITAi\IQl ES. Shuro Celu,mtn, huix . Adrian Furml'r, piano. (lli rn). 16:00 LA TAll DA DE L'OIENT Pro¡;roma•·it\ n·alitllllflnu¡¡¡u·tir dr Ie• pcti<'ions dt•ls no~<trcH oiNt lli. Prcsentuci6 u t·iít·r·e¡, dc· Cnnnimc Ma, lugarl'iga. J 9:00 JOVES INTEHPitETS SC ilUJlEHT: Qu:u·u·u~ut:!o. D 703. Qmu·tt-t CusuiN. l<:m·t>gi~li·Lmwnt {¡·t ¡w•· Cuta.lunya Mú.•i•·a •·I tliu 20 dt· nt'&l'mht·t' del 2000 a I'Andilm'Í Winh•rtltur- L'IUu OiuguiJal, tlt• Barc·elona. SCIIUBERTT WA 2000-2001. (6 UI). GERH ·\ RD: F.¡;ithulamiou. Jow Orqut•,lru '\'ocional d'Espanya. Dir.: Eclmon Coloowr. (22m). Blt:\II}JS: Trio ¡wr u f.'lurinl'l. 'ioloncel i piano. op. 111. Trio f<.rono.,. Cur·lt•, Pt•rtc¡;uz. da· rinrt . .I o,.> \Ior,' iolom•t>l. Jordi Ton·t>nt, piano. Enregi,trumt>ut fl't ¡wr Cutalwt} o :\t.í-icu l'I dia 22 rl'Ot•tuhre dl' 1997 al Pulnu de Iu Mú~ica Cata.lunu. C ICLE •EL PRI\IEH PALAU". • • (Um). 20:00 BliTLLI.-:1'1 OENOTIClES 20:0J. AGENDA MUSICAL 20:10 REPERTORI DE CONCERT ELGA R: Ctuwt•rt pf'r n violonrc-1 i ot·quc•stra, op. BS. Jaquclinc du Pr~, violoruwl. Or·· q•w~trn d~· FilucJNJiu. Dit·.: Daniel Uut'!•nlwirn. (3l nc). MOZART: ''Dcr· llilllt• Rurhc korhl in mrinl'm Hc>rt.~·n", tirin dt•la Hl'inll de la nit , dt> l'òpt•t•a Lu fluutamàgica. Natalir D¡,~~ny, t'\'iml de Iu nit. LI•.¡; Art-< Flm-i>~sont.;. Oir·.: William Ch,;•tic. (3 m). VIV\LD I: Cont·l'rt pt•r a du !'!I flautes, RV 533. Janl't Sl•e. S teplH'n Sdmltz. Plt.ilarmonio Boror¡ut•Orchcslra. Dir.: ~idtolas \1rGt•gan. (9 nr). 21:00 TE.\IPOit\OA DE L'O BC '107~\RT: Simfonia n. 26, K\ IM. BEETHOVE'\: Com·t·rt per a piano i orqUI.,tra n. 3, op. 3ï. BERLIOZ: Simfonia Funtò,tku. op. ll. Rad u Lupu. piano. Orqu..,.tra Simf'onira dt• Bun·c>lonu i nndonal de Catalunpl. Dir.: Christiun i\hrndeul. Enrc•gi.,trunlt'nt ft-t ¡wr Cutalon)'a )[,~,iea d 18demu.i~drl200lui'Au­ ditor;. Hur·t•t•lonn. TE,\lPORADA OBC 2000-2001. 23:00 ACENOA MUSICAL 23:0:1 JAZZ DE NIT Unn Kt'IPC'I'ÏÍI el' \llwt·t Mulloft'é. 23:45 NOCTlJltN M<íNit•n ptll' oiC'ubnr· tll tliu. Pn•at•ntat·ió 11 oiirrt•t• tl'i\)fn·tl Cclayu. PIWGRAMAC IO DE Nff ltt'pc•tició dels oíltim~ ¡Jrogt'llllll'S 0:30 GRANS INTECllALS Pt·u¡,'l·umo·s !'nwso' la ~Nmnnu un· tc•rior (Orch-.• cl'l'mi~-icí: Rt•¡wt:idó dt•l DilluM, Oirnu•·ts, Dimet"n•;;. Oijous, Diwmh·t••, dc• l3.00ul1.00). 1:30 SELECCIÓ DE JAZZ emesos la setnumn anterior. (Ordred'emk~ió: DiU uno, Dillllll'Th.Dimecres,Dijou.s, Ifucnd.rc;,. de 09.06 a 10.00). • l:30 CAPSA DE :\1USI CA Programes emeso> la setmana anterior. (Ordre d 'emissió: Repetit-ió del• programes de Dilluns. Dimarts, Dimecrt';,. DijOJIS. Di"enc.lrt's. de 10.03 a 13.00). DIMECRES, 23 DE MAIG DEL2001 7:08 Pim\IER TE\'IPS Música pel· començar el din prc~entada per Eu.làlia Benito. RN·ul.l d'obres bl'l!us. Inclou budlet:in~ iuformatius i agendes musicals. 9:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 9:06REPERTORJ DE CONCERT HOlST: Suite St. Pau.!, op. 29 o. 2. City ()( Loodon Sinfonia. Dir.: Richard Hickox.. {13 m). l\1ENDELSSOHN~ Trt>s lit•dt>r per a Yl'nsd'bomes: "Lieb nnd Hoffnung'' (Amoricsperdllça), "Jiigt>rlied"(Lil-d dt.fcaçador). "LobderTrunkenlwit" (Eio¡;i a l'embriaguesa). Dif' Singpboniker. (5 m). BRUCII: Danses •ue1:¡ues, op. 63. Orquestra de la Gewandhau~ de Leiprig. Dir.: Kurt :\lru.ur. (10m). TXAIKOYSKl: Capricdo o¡). 8. \'iktoria Postnikova. piano. (5 m). SATIE: Parade, ballet reali'<ta en 1m quadre. Orquez;traSimfònk-adeNilllcy. Oir.: Jérom<' Kaltenhach. (16m). 10:00 AG~'DA .MUSICAL 10:03 CAPSA DE :l1ÚSICA WAGNER: Preludi i mort d'amor de Tristan ond I solde. Orquestra Fi.lhannònira dc> Leningrad. Dir.: Evgeni MravinNky. (17m). TURINA: Simfonia sevillana. OrquestraSimfònicadeRTVE. Oir.: Mignel A. GómezMur·tínez. (26m). RORE: Le Vergine. T~.e Hilliard Ensemble. (37 m). HA.i'íDEL: Sonata n. 2, (arranjament del trio sonata op. 2 n. 3). llannes. WoUgangi Bernhar<l Lüubin. trompetes. Simon Preston. or·- ¡,rue. (13 m). RHEINBERGER: Conce•·t ¡let· a piano i orquestra, op. 94. ~1ichael Ponú. piano. Orc¡uestra Simfònil'a de Berlín. Dir.: Volkl'r Schmidt-Gertenbach. l28 m). TXAIKOYSKI: Quatre cançons. 'iit'Olai Gedda. tenor. Groffre' Par· son~. piano. (12m). PISTOl'\: Simfonia n. 2. Orqnestra Simfònica de Boston. Dir.: )firhael Tilson Tlromas. (27 m). 13:00 GRANS INTEGRALS LAMÚSlCAPERACINE~lA DE JERRY GOLOSMITH ''Lillk" (1986) "Tbe secr~t of Nimh" (19112) 14:00 ~llJSICS DE CATALUNYA VIÑES: Quatre homenatge¡¡ per n piano. Jor·di Caml'll, piano. (15 m). ZAMACOTS: Qum·tet dc corda. Quartet de corda de Bru·celonll. CONCERT enre,"Ï.Strat per Catalunya Mú!!i.ca el dia 15 dP desemlwr de 1994 uJ Saló M Cent dr l'Ajuntament de Barcelorta. CICLE SOUSTES DE L'OBC. (27 m). SOLE.R, A.: Coneert n.] pt'r a dos clavicèmbals. 'lurjn Yat·wl, Jordi Rt'"'\tant. do"i<-1-mhaJ~. (lO m). 15:00 BliTLLETÍ DE i'OTÍCIES 15:06 "Í:SICS OE C\TALL~A OLTR \: IHu Cançon• Tnl!lil'ional..•, pt'r a cor· i ¡..'lútorru. Cor tic> Combru dc>! Pulau dl' Iu 'lú•ira Cutalunu. Cori~ Trepat, guitarra. Qir·.: Jordi Ca•a~. (22m). BORRAS: Sonntina, op. 60. Dolor·~ Sena, fluuta. \I. Lluïsa lbóiii'Z , urp:t. (lO nr). CERVELLO: Un mnt u Puu Ca.•ak Violnnrel.listo~ eh• Hurrdona. Dir.: Lluí~ Clurl'l. (10 111). 1 6:00 LA TA.RDA llE L'OIENT Pmgrurnat•ió rt>nlilznrlu a pm·t:iJ· de los pt~til'ion~clt•lsnusto•t·soit'nts. Prt>St•ntució u !'11nc•r dc• Cunninu Mula¡(Rt'l'i¡,(n. 1 9:00 PJUMI.:RA VEU Un e~pui prt·t·ourix!'l't'lll músics d'am. Pn•sc•ntat pet• J.gnu~i PU1ql. 20:00 BllTLLF: l'l DE NOTICIES 20:0 ~AGENDA i\tliSICAL 20:10 REt•EICTORI DE CONCERT 'l\SSEi\ET: "Diwrti~'etnent", dP l'acte 2on clt•l'òpt.•r·a Thuïs (11'' 5 pri· mere~ ¡Jnrts). Orqul'~tra '\uc-ional Burdcu~ \quitñnia. Oir.: ht>' Alwl. (ll m). BEETIIO\ E\: Sonuta ¡wr a piano n. :!3, op. :>7. • \pu••ionuta". Dnnil•l.Bart'nboim, pinnu. (2.~ m). F\uHE: Elt'¡tia pt.•ra 'iolonrd i orIJUI'.,lra, up. 2·t '1i•rho \foiski, 'iolnnct>l. Orc¡uc>"tra dt' Pmí•. Dir.: S!'myon Bychko,. (6m). H \l\DEL: Simfuniu. Rt•citutiu "Frondi tc·n~·r·t•". ¡\,;u "Ombra mui ftl". J)., Iu prinwr11 t·,c·rnn df'l pt·imt.•r acte dt• l'òpc•r1.1 "St•r·~t·". Anclr·r·ns Sc·ho ll , (·outL·utt"nor·. Ac•aclèmia cie Mtísicn Antiga dl' Bl'rlin. (5 rn). 2 1:00 SEU:CCIÓ OE NOVETATS PrcKcntud6 clt•l¡•s oíltim!'Hnowtnts disco¡,'l'ufit¡IH:~ Uj)Ul't'J;Udi•S lllln('I'Cilt, u cii •·•·c·c· d'Aifn·d Cc-luyu. 23:00 A<;ENOA MUSICAL 23:03 JA1-Z OE NIT Unu sclt•ceió d'Aiht·r·t Mullufrf. 23:·15 NOCTURN '1rí~ic·o pt't' ac·ahuo· el elia. Prt'.o<entució u t·òrrec• el' \Jfn·d Ct•hnn. PROGRAMACIÓ DE NIT. Rt'pc>tiri6 dl'ls últim¡, pro¡.,'l'uml's 0:30 CRANS 11\~rEGRALS Prognunes t'mc>·o~ la •l'tmona anwrinr (Onlre d'c·oú--ió: Rt•peticicí cid Dilhrn,,Oimurt•, Oimt•cno.;, Oidt· 13.00 ,, 1 tOO). "nd jou,., 1:30 L'AUDrOVISl,AL Emi·~ dinmt·u~t) pu..;'-ul. 3:30 REPERTORJ DE COl\ CERT Progrllm<'' crnt•,ns Iu setmana untt'rior. (Ordt·c·cl't•mis,ió: Dillum.. Di· nutrl,, Dinwt·n•,, Dijous, Dhend~. de OCJ.06 11 10.00). 4:30 CAPSA DE i\tÚSJCA ProgrmnPN t)nt(·~u!ot Ju 1'1t.~tn1ana untt•rior. (Ord t·o tl't>mi•ijicí: Rt1j>t•Lidó dels¡n·ob'I'IIIIU'~dc• DiUuuK, Dililllr·ts, DinwlTcs, Dijuus, Oivt•ncln•Y. de 10.0311 13.00). o;, re,. DIJOUS, 24 DE MAIG DEL 2001 7:08 PRIMER TEMPS Músic•o ¡wr ctmwno,;nr r·l dia po·e!lentadu pt•t· Eulàlin Benito. Uccul.l d'ohr·c'h lm•n,.. lndou butllPtins infonnutiu» i ugendPk mu~icals. 9:00 BliTLLETÍ DE NOTÍCI ES 9:06 REPERTORI DECONCEHT STRACSS, J.: "Lob der Fra~Q polka mazur, op. 135. O~que;:t:rd Ftl.hannònica de 11o1a. Dir.: :'\iko~aus Harnonrowt.U~~;. .JA.'o'ACEK: Romança Pt-r a 1ir¡ piano. UIIWallin, ~ioli. RolandPonliutt. piano. (5 m). )fiLHAUD: Lncreaciódrlmón.ba. Uet. Orquestra~acional de França.Jli¡.. .. L. Bernstein. {17tn). BUXTEIIUDE: J ul1ilate Domi,.. AudrPas SchoU, contrutenor. C.~ rerto di Viole. Base] Con.ort. (9 11: LISZT: Hant.let, poema sinúònir Orqut:stra Filliarmònir.a dellerlin. Dir·.: Zu bin Mehta. (15 rn). 10:00 AGENDA MUSICAL 10:03 CAPSA DE MÚSICA COPLAND: Appalacbinn Spnn¡ ( Pr-imaYcrn apalatxc). SaintPaul Cha.rnbc-r Ordte<tro. Dir.: D. Rul!('J.l Davies. (26m). PURCELL: Suite "Thl' lnilianQ¡.t•n". Bradford Tracey, clavic¡.mb~ · (Bm). WOLF: ltalienkcbe. Liedrrbntl quinze úll:iru.s lieder. Barbara Bouney, >Oprano. HaL. IIagegard, baríton. Gl-offre, p.,. • •ons. piano. (25m). TELE.\L\.'\"'X: Coneert per a aW d'autor. corda i continn. Ht'inz HoU~er, oboè. Camm!l Bem. Dir.: Tboma.< Ftïri. (I hr• P.\LESTRJNA: .\tio;...arlM PaJial!.r· CI' I. The Tallis Scholar•. Oir.· Prttr Phillips. (37m). ~'IARTI.:\'11: Simfonia n. 4. Or·queotra Simfònica rle l'rn,"ll.llir; Jiri Bclohlavek. (33m). BACH: Concet·t dc Brnndenhut!l 4.Bvrvi049. · AcademyofSt. Mnrtin-in·tllt'-fiell· Dir.: Ncvillel\fartiner. (17m). 13:00 GRANS fNTEGRAlll LA MÚSICA PER A CINEMA DE JERRY GOLDSMITH "P()ltcq;ci§t" (1982) l 4:00 MUSICA ANTIGA Òperes d'Antonio Yivaldi "Nou bo dondc "ienr•, "\im il fi¡lil rll'linqueute", fina.! de l'ori• tttrtf c.le l'òpera en tre~ actr.. L'Oiim¡oiJ. de. Andrew Walker Srhultze. Conjali vocal La Capl'lla. ClrmeD<'irC. •ort. Dir.: René Clemenrir. fll• "&cl'na 15 de J'actt• Ier Jt i'Òjlft' ('Jl tres actes ·~tontezurna'.(rt'(UO­ trucdó de Jean-Claude \lal,."'"rt} Oominique Vi"t'e. La Grank&t,;e fi Ja Chamhrc du Roy. Dir.. 1~ an-Claude .\1a.l¡;oire. ¡7ml. "lnúd de l'acte I er de l'cl¡lf'ratll~ actes "Dot-illa in Tempe' Maria Cristina Kiehr. John f.!J!'!. Conjunt Barroe de 'iiça. ¡;,, I'Òpt•ra de "iiça. Dir.: Gilbert Jltjúna. (22m). Escena última, de l'llt'te terrrr. ~ lòpPra en tres actl's "Lu Gri,..,~b Soliste:l Montpellier-Mo'l'c¡u. Jlit, Franccsco Fanna. (7 JO). • . ,¡. "Pct·cbè t'amo, min hella', ;t!lll1i l'aelc lct·del'òperu en tre¡¡arlr> ' C. to Man.lio. Rose Wagemann. Or'I'JUf.'•;tradt. bru dP. Berlín. Dir.: Vittorio '!'!"· n'elf.) • . (Sm). 15:00 BlJT~LETI DEl\0 15:06 AUTOGRAF Les ''ersious lirmode:. P''r (t,.p>J' batutes. * - au-<; ~ .(4~ ~~ IIÍIIII. la, ba. I.IJir.: nrino. •• Cnn\9111. .. lllJll'. 3er!ln. PROGR.UUCIÓ DE CATAUINYA !\IÚ I CA c-t¡Solti ' . ,, •. 'IOZ..\RT:Tn.... um.,drl op•·~u Dw Z,.nbrr0óte' ( Ul nau to OlU¡tll'll ). Htnnano Prt>)· R~not~ ~olm. f?r· que.traFdbannònil-adt• \wnu. Dir.: Ctl•r! Solti. lli m). USzT:Promrteu. ¡xwmusimfònie. Orqu..-tra Ftlharmònit'u dc Lond!f-. Oir.: C.:Or¡; Solti. (12m). STRAL'SS.R.: Dan'a df>l• ,,.t ,·el~ dt Salomt·. op. 5-t. Orqnr-trn Filharmònica dt• Bt•rlin. Oir.: ~rg Solti. (lO m). DEBUSSY: Prfludc u l'upn~~-mitli d'un faunr. On¡111,.aruSimfòrúradeXil-n¡;o.Dit·.: Ceurg Solti. (11m). 16:00 LA 'fARDA DE L'OlENT Pro!!rWnari6 ~olitzuda u pm1ir de le;;ticiousdcl~nosla'l'soit·t~ts. Pn'!tlllllCÍÓ a cru1't'C de Cua·nunu MaJa¡,'llrrigU. 19:00 PENTAGUAMA Progrumu de ¡livul!la<'ÍÓ musiC'ul. Cttió i realització: Pt•t'C But·~s i .\J..KRoble.-;. 20:00 BUTLLETÍ DE NOTÍCIES 20:(H \ GENDA )fUSICAL 20:10 REPERTORI DE CON- CERT F.\LL.\: El amor brujo (>egon quo dre). Cinr-a Ortl'jlO. Ort¡tw•lra dt• CambnTratrelliurt'dt'Ban:elono. Oir. : l·~ Pons. (23 m). GER5HWN: •Ln nmt'nrò a Po ri,•. lï.athryo Selby, piano. Orqur•tru Simfònica dr la Ràtlio ~:slovo<·a. Dir.: Richard Ha)ntnn. (19m). 21:00 A LA ~1ANERt\ DE ..... ln ron,idat <'ru.propo•u i t·omt·nln la OIÍbira que li u~rndn. Guiti i pr1•~LuciódcJonn Vht·~. 23:00 AGENDA Ml ISICAL 23:03 JAZ:l DE NIT L'na.,('!C(•ció ri'Alhert Mallnfn~. 23:·15 NOCTURN ~lú.lioa pt•r urnhtu· t'I tlin. Pt·¡·~t·ntaci6 n càra·cc d'Alfr't'cl Ct•htyu. PROCRAl\lAClÓ DE NIT. Rrp~tidó tlrhi últims pro~um .. ~ 0:30 GRANS INTEGRALS Progrnmf'S etm·~o~ Iu ~t•tnmno nnterinr (Ordrf d'r•w•,.jó: Rt•pt•tició dtl Dillwlg. DimarL~. Dinwra·¡•, Oij11u,, Dht•ntlr!'s, de J:too a U.Oo). 1:30 JOVES INTÈRPRETS f:mi... di'!laru pu-.at. 2:30 'lLSICA XXI Etut..dhend......,.¡)lt.-ot. 3:30REPERTORI DE CO:\CERT ~llteb ~nt•·-o, Iu -.eununn onleri<>r.10rdf1'd't·mi-.ití: Oilhu", Di. :"'•Dimet-n.-...DijotL•.Din•mll'\..,, 09.06 a 10.00). ~:30 CAPSA DE u(;s iC\ Pn~nuoe. rme-o< lo •ttmunn an(Orcln- tl'rnri•oió: llqwti<·í<Í 'Prugr-.un~~dr Dillnn•. Oünort.• '~rf.o. Dijou,, Di•t•mln•s. clt: 10.03 u 13.00). :qr. o· DIVENDRES, 25 DE MAIG DEL2001 i:08 \1' . PimiER TEMJ>S. nstra Jler romt•nçur el rüu pl'l·· ~~:~dn per Eulilliu Bcnito. Rt·t~ull ¡ ~ hreu!. Ul('lon ltutllctins in;.~allu.~ i ngrnrly• UtusiralM. : BU~LE'n OE NOTÍCIES 9 i·~~~RTO~U DE CONCERT On ER. Pm-..trnt, oln·rtum. l)j l~i\trad~IFr-tivaldt•Bu)T!•uth. r. .. <·rrc Bullle-,. (l i m). ~Ar:unent t•n rliret•U• (1970). \ ÜQLEZ I Fl:E.\"LLA1"{A: "DuPlrto• dt• mi, •eñora", "De los 8.lamos \·ent!o nJaJre•. ,¡,. Proh'Tamarió n·alitza<la llpat1ir lespetirion,dt•L,no•lrt'•e>i<•nh. Pn~ <.entu('iÓ a ràrre<" de Curmino \fa· logarn,"D. 19:00 BLANC I '\EGRE Lo mú.<ica p<>r a piano. Samson FMIU<;ois CHOPI:'I: Balada n. 1, en fa rn.up. Cario~ \lt•no, contratenor. :\úria Rial, 't)prano. Orp~nicaL~'l'll. Dir.: Jo<V \lignrl \foreno. (8 m). IL\RTY: Thr LondonderiT Air. P~ Hon L>e, violi. Orqu~tra de I'L'l,ter. Dir.: Brydt"n Thomson. (5 m). Sam,on Frnn~oU., piano. (9 m). BEETHO\'E'i: Sis danses alemaDEBUSSY: "Clar tlt· lluna•, ,¡,. Iu nye~, WoO ~2. Suite Bcrgamusqul'. Belu Bunfah-i, \o'ÏoiL Sandor Falvai, Samson Fran~ois. piunto. (Im). piano. (5 m). MOZART: 12 vuria<·ion' ~~·r u piaKRAF1', A.: Con<·ert per a violonno sobre "Ah . ''OU~ dirui-jt•, ;11a· t•t•lop. t. otan". \rrnl'r· Bylsma, violoncel. Orques- Samson :François, piu no. (7 m). tru Tnf<•lmnsik. Dir.: J ean Lornon. DEBUSSY: Suitt• pt·r u piu no. (20m). Sumsun François. piano. (9 m). 10:00 A<; EN DA l\IDSICAL BACII/.BUSONI: Torcat u, <\.du~.;o i 10:03 CAPSA DE l\IÚSICA .Fugu 10n DoM. BWV 564. SCillffiERT: Viola. Jied D. 786. Samson François. piuno. (16m). Anm• Sofi¡• von O uer, mezzo. Bengt RAVEL: "Scm·bo". (de Cn~pna·d fit• For~lwq~. piano. (13m). la~trit). MOZART: Simfonia n. 38. KV 504 Sa111!'on Françoih. Jliuno. (9n,t). ' Pa·agu'. 20:00 BtJTLLETIDE NOTICIES Or<¡lH'~tra de Cumhra d'Europa. 20:04 AGENDA 1\flJSlÇAJ. Dir.: 'iikolaus Uamoncourt. (38m). 20:15 TRANS:\HSSIO El\ Dl PFITZ'íER: Srxtet per a piano. RECTE DES DEL CRAN TE:\,;oli, ";olu. ,;oloocel. eontrahai.x i TRE DELUCEL clorin<'ll'n sol m. op. 55. Temporada 2000-2001 Con•ortiwu Clas.;icum. (26 m). Venli 100 rut}o \1E:\'DEL.'lSOffi't": )Iagnificat per \'EROl: Aida. u soli,tes. cor i orque--tra. Isnbelle Kuhatu. Su.•un '\¡·\e-. DoCurulu '<u,,ck, ~oprano. Elisabeth lora Zaji~k. Elisalwua Fitu'iUo. B•~ \V'alke. contralt. Andreas Scheih- ¡,.<oñaAiherdi. ~tGríf,'Untut. Boi nt'r. bah. Singakodemie de Berlin. koZwtano,. J oan Pon•. \ Ït~n~SarCupcllu E<total de Dre,den. Dir.: diue ro. Roberto Srundiuu.i. SwfaOirtrirh Knotlle. (2ï m). no Palatrbi. Danilo Ri¡;o<o i .FrrutPL\ZZOLLA: Hi•tòria del Tango. ci.•co \u~. t'nin• d'ultrt".•. Oa·tpw,tra Putrick Cnllois.llauto. CoranSóls- Simfònica i Cor dt•l Grun Trutrr tlt'l rhl'r, ¡,'llitru·ru. (20 m). Licen. Oir.: B~rtrand tlt' BiJI). DEBt;SS\: El mar. 0:30 GRANS INTEGRALS Orq1rcstTn Sirnfònicu SDR. StuttPro¡,.,·ames cmt•sos lu ;,ctmunu un· 11urt. Dir.: Scq;iu Celibidaehe. tel'Íor (Ordn· d'l'mis~ió: Rt'petició (25m). del Dilluns. Dimm·ts, Dimt•t•n·s. DiPJEHSON: Uomr n i J ulieta. ober- jom;. Diwudrt's, dc• 13.00 a I tOO). turu dt> roncN·t op. 86. 1:30 CICLE DE LIED l~ngl ish Northt•t·n Pbilhau:monia. Em!~~; dis~nhle pn~fint. Dit·.: Da vid Lloyd-Joncs. (10m). 2:30 CLASSICS DEL SEGLE XX l :i:OO CRANS INTEGRALS Emès dillum pa~•ut. LA MÜSIC.I\ PERA Cll','EMADE 3:30 REPERTORI DE CONCERT J ERR\ GOLDSMITH Programes rrnesos Iu Sl'lntunu unll'l'ÍOr. (Ord.t-ed'cnlli;•ió: Dillun~. Ui"Pohcrgl'i~l li" (1986) liUIJ1s,Dúnt~n·~. Dijous, Diwnda'I'S. "L<'{(t' nd' ( 1986) de 09.06 a 10.00). • "lnm•ropup·" (1987) 4:30 CAPSA DE ~n'Sl CA 14:00 i\llJSICA RELIGIOSA Programes l'nt....Os lo •t"tmnnn unCLERAMBAULT: "Iagnificat a 3 lerictr. (OrdrP d'<•mi'"ió: Rc•¡wtírió purts, Cl36. dt'l~pro¡tramesdP Dillun.,, Dirnurt•. c¡:rurd Lc-ne. contratenor. lfark Pndmore, tenor. Jo~p-:\liqut'l Ra- Dimecre,. Dijou•. Din~nd....-. dt• mon i 'fonzó. hah. llSeminario)ln- 10.03 a 13.00). ... it•ule. (19 m). DISSABTE, 26 DE MAIG DEL B \Cli ,J .Ch.F.: Dic.KindheitJesn. 2001 oruluri pt>r a •olist~. cor i orques- 8:00 PRDtER TE)Jl>s tra. )1úsica per l.'t!Uit'U~nr t'i din prtSuli... tt·~ \'()('uk Rheini.-clte Kanto- •entada per Pilar Sullírà. H('('ull rt·i. Dns Kleine Konzrrt. Dir.: Her- d'obreshreu,. l nrlonlmtllt·tid•·notímunn \fax. (36 m), • ries i agenpu mu•íNtl. 15:00 BLTI.LETI DE NOTICIES 10:00 )llJSICA PER A COBL\ 15:06 uí:SICA XXl OLTRA: B<•rreu....· i rondtí. Lt·s ríltimt's hmrli'ncirs de la música Cohla Sant Jordi- Ciut.al rlt• Burt't't•ontrmponlnia. lona. Dir.: J ordi L.·ón. SORENSEN: i\1tísita dds Àngels, Enregistrament fet ¡wr Cuaalunyo (Jt'l' ll c¡uar·tel de rorda. M1llúcu el diu 29 d'octubrt• dl' 19<19, Qurwtet tlt> <'nrda Arclitti. (16m). u la ~ala polivalent ~··l' \udituri, tlt• ROCEH: QtHir·tet dt• flautes n. l. Barcelona. A\'LlMUSIC:A (lli Tc•mQuurtct d~ Omtt('jj truvesst'r·es Fuporu~u). LA COBLA CONTEM Mon. (10m). PORANlA. (7 m). BAJl llY: Hurtl D. MARTÍ'\'EZ COMÍN: Cunigó. múOr·•rul'stra Simfòniru l\aciooal Ir~ica pl'r nlu flruruutitzurió dt•l ¡xw lnndrsa. Dir.: Rob('rt Houliban. DUI de j al'int Vl'nla¡:u~r.pt•a· u ru¡>sodt:M. n·u. nrpa, pt•rru,wió i t·oltlu. (13m). THOJ \Hi\: Qnartt't n. 3. Joan Borrà> i Enric Pou". r op<•>des. 'lina. >l'U. \logdul!'nn Barl't'Quurtf't Auryn. (12m). ra. arpa. Santi \1olo,. per<·u.-ió. 16:00 LA TARDA DE L'OIEI\'T s·) ~. \l'-IJ.:\l\ Vi·~· \ Cubla \l!'flitt'rriinia. Oir.:J~ó, \t•nhtra. I~· lm). PIC U S.\."\'1' \SL :SA-"\-\: 'lant Jt>rnni dt" Iu \furtra, •ardana. Cobla .\ lorinutla. (5 m). \IOR\LED.-\:Homenat¡;l'a\Ianuel Falla. Brut de bruts, ·\11 lrt"l' antic, ah~rnt.,. 'ardane... Cohla Sant Jordi. Cobla \teditt•rrània. Oir.: Joan LLuís)loraledo. (l.J m). 11:00 DISCOTECA liNIYERSAL El t•ul.l('('cionahlt! de la mti;;iea in- ,¡,. di~>ptn,abl.,. Cl I OPI'>: u-~ Sílfitlrs, swte de baUet (orq1w~tració de Roy Douglas). Onpae•tro Filltaa·mòni<·a de .Berlín. Dir.: Herbt•rt von Karajnn. {28m). Dl~LIBES: Suite dd bulll"t "Coppeli u". Orqut•stra Filhannònioa de Berlin. Dit·.: I lo>rhl'rt vou Karajnn. (28m). 12:00 AGENDA MUSICAL 12:03 PENTACIL\.\1A Progr·uma do> dh ulgació musieul. Çnití i rralització: Pt're Burés i Aie' Rublrs.RI'petiri6 del programa t•mè, dijot~> pa;.;out. 13:00 5,\L.-\ DE COl'\CERT (I) t. no •dt"Cdó del• millor.; en regi.•trament" de concert. 15:03 SALA DE CO.\'CERT (U) Gna <elecció dt>l, millors enrcgistramt'nt" dt• t'Ont.-ert. 17:00 A LA ~L\1'\ERA DE.... { n runvidot eru; proposa i comenta lo música que li tt.,"l'llda. Cnió i pre-..·nla<·iótl!• Joan \hes.Repeticiódel )Jrogramu ••mès dijolll! pa•sat. 19:00 CICLE DE LIED DVORAK: CançollJ> bíbliques, op. 99. Prter· Sdl.n'it·r. tenor. \fnrión Lapsun;ki. piano. (25m). MAHLER: Licder del Corn de l'Abnntluncia. Wnltrnml Mt'il'r, mezzo-sopruno. On¡ucsti'B Simft)nica deia Ràdio de Bnvicm. Dia-.: LorinMaazel. (17m). DUPARC: "Romauce de Mignon". "Chan<ontriste". durs rançons. Fclit·ity Lott. soprano. Craham .lobn~on, piano. (~ m). 20:03 SELECCIO DE JAZZ l m programa d'Albet'l )[aiJofré. 22:00 AGENDA )fUSI CAL 22:03 GRANS OBRES \[ \HLER: Simfonia n. 8 en mi bemoU 'L "Simforriu clels mil". Jnne Eaglen. Amw Schwanrwilml;. Rutlt Zic-ak . .,;oprano,. Sara Fulgoni. \nnn l.at"'•on. contraltF. Ben I h·ppner. tenor. Peter 'fauei. bariton. Jan-HI'ndrik Rooterin~. baiA. Cnr FiUmrmÒni<· de Pra,oa. Cor de la Ràdio [Jolandr>a. Cor de Joycs rlt-1 Coa· dc la CatedralSt. Bavo. Cor tll' Jt>H'< drl Cor dt" Sacramento. Breda. Orque•tro d..t Concertgehou". Oir.: Ricrardo Chailly. (82m). 0:00 l\OCTL"RN Mú,.it·a ¡wr ut'nbqr el dia. PHOGRAMACIO DE l\1T llt•pt•t idó dds últim~ programe~ 0:30 LA TARDA DE L'OlENT llt•pctició del~ pro¡,"Tatnes emesos dillu ns, tlitnat·t~ i dimerrll8. --= ...., e:. .:; 5! I;;' ~- 198 ;;! ....:::l. ¡;¡;;5! = """ ~· ~ = .... DIUMENGE, 27 DE MAIG DEL 2001 8:00 PRIMER TEMPS \Jrí,irn per l'Oilll'n~ar el dia ¡Jre~rntudn ¡wr Pilur Suhirà. Recull rl'ohrt>S hn>u<,. Jnclr¡u butlleti dc notí('Ít'' i agrn!lu mu~i~l. 10:00 \llJSICA DE CA.\lBRA 15 PROGIL\MACIÓ DE CATALUNYA )IÚSICA lJEETIIO\ L'" Ort;•t rlt'r u do, uhoi... du, dorinrh, du• fu¡;ot~ i clue, trnmJW•. up. 103. ,\ fonaGato. Dir.: Churlt•• '\eidirb. (22m). I fl.1':\f\1EL: St•Joto·t JM'ra piuno,Oautu, ohoi•, trumpa, viola. •iolonr4'1 i çontruhui,. op. 7·L \lclo• ErN·mhiP. (29 m). 11:00 \US..~A DE '\IOl\TSERRAT Trun,mi-.ió i'll olireN•• dt•lu \li.•'ill Conwntuul dt·• dd \1onPhlir di' Mont~•·rrut. 12:17 DIVEitTIMEI\,' Un <'Hpni pr·,•-.•ntut pn Pilar Subiro. 13:00 A<;EN{)A MUSICAL 13:03 SAlA DE CONCEitT (l) Unu Mo•lrt•t•ió d;•l~ millurs t•nregistrumcut• d;• ('Onc•¡•r·t. 15:03 SALA DE CONCERT (U) Una s;·h·•·••ió ;l;•l• millor~ t.mrcgístrnnwutA tir I'IHII't•o·t. 16: ~5 TRANSMISSIÓ EN 01- REC..'TE DES Of:L GUAN TEATRE DEL LICI•:{! T••mporudn2000-2001 Rccitul Bnrburu Bomre~ Pro¡:runm dt•li•-c I ronulntit: "ala c·urta•. El 111íhlk podro ;·..¡·oUir el r·t>IX'rtori tJIIt' <lt••i4-oit·-coltur •oh l't' un Ubtat de •1uurunto lit'<lt·r propo,.aL• ll('t·ln .,.ullant, attthohn-,d.. Brnhnl•. F~lix \ff'ndel-•ohn. S•·lndx•t·t. Rolw.rt Schumcnn. Funn) \lo•ndei;.Mhn i C.lnrn Sdmnurnn. Barbara Bonne),-.<tpruno. \lulcolm Mnrtim•uu , pi uno. 20:03 l.'Al'DIOVlSl•AL t.:n pro¡:rnma d'Alrx Gorina.lntl'gral ~liklós Róz;:a. 22:00 AGEl\'DA Jn:StCAL 22:03 LES YEt:S DEL SEGLE t.:n e.pai reoopilatori amb els miUo~ cantant.<; del no><tre 14'mp,. \nn Jfnrrny lL\1\l)EL: "Ombra mai fu". de l'nete l de Ser-se. \nn )lurray. mezzo. Orqul'~tt·a dr l'U-Inminismr. Dir.: Chad"" \lneken·as. (3 m). MAHLER: "Ieh atm<>t ein~n lindeu Duft" (Vaig notar Ull dolç perfum), "Bii<·ke mir nirht in tlie Liedt'r"(No oúJ·is rn les meves cançons", "Ieh bin der Well abhandc.n gekommrn" (lle c:<devingutml r.su·any ul món), tres liffiet·. AunMm-ray,mezzo. Gnullun.Tobnson. piano. Enre¡¡islrwnent frt pl'r Cntalnnyu Música el dia 30 de maig del 2000 u la Sala Polivalrnt dP l'Amlitori . Philharmooia Orche<trd. Dir.: 'it>,ilJe llirriner. (5 m). DURliFLE: "Sanctus", del Rèt¡uiPm (ter!'t'ra Yerl!:ió). Ann )lurray. =o-soprano. C'-urydon Singers. Orque.tra de Cambra Anglesa. Dir.: )Iatthe ... B~t. (4 m). BRAIDIS: Duet "YorrlerTür"(Du~ant de la porta) op. 28 n. 2 (• ), qtuu·tet ":>.liirht~ns' (B~n a\'Íat) op. 112 n. 2. Felit-it) Lott. sopruno. i\nn \1urrar*.rm·nu. ,\nth•m) RolfPJohn,un,tt•nor·. Rjc·hurdJorkM>n' .bariton. GrohumJohn-on.piuno. (lm). C ll \l.SSO\: "Cançc)', "Hc·ht:' (c·onçn nC'b'nl rn nmtl~ fri;:í). "Les hon•,•. tn•, ;·nnçoth. \nu l\lurru).lllt'7.ll>. Gmhwn.Tohn•on. pitulo. ~~rll'o>gí•trumtml {;•t JX'l' Catuhmyn MIÍ,it•u c•l diu :iOd;· muig dd 2000 u In Suln Polivul;·nt tl;•I'Amlitori din>~ ;1;•1 c~dt• "Li,•cl i Cunçó-Conxitu Budiu".(9m). MOZART: "Unu donnu u quimliti mmi" i'otiu dr l'oN;• Uon tic l't'opero Co•i fnn hr tU!. Ann Mul'l'u). nl!'z7.o~upr·mlo. Or- lllll'"ll'll Tlw A!lt' of Enlightc•runNII. Dir.: Simun Rnnle. ( ~ m). GOUNOD: "Au no.•~ignol". o;ohr·e lt''l cl'•\lphono;c• cic· Lurmu·LinP. "La piic¡nen•t h•", "<<ht·t• Ll'\:t.d'Alexandrl' Dumus. "Hnl;•ru". sohn· text de Jult·" Burbi;•r. ''Mu hl'llt• u mir est mm·t~·. suhn• tt•xt dt> Tht'Ophile Gautit•r. "l.oin dn ¡nt)'~·, 'ol11'\' li''< I di' Churl•·~ Gounod. .\nn :\.fun·uy. rmvno•opmno. Graham John•on. piano. (I ï m). BEETIIO\ E\: "S"el'l PO\•er uf Song". c·onç;í idnrul~,u \VoO 152 n. 2. •oh! woulcl I '"'''t' lmt thut S\1.1'1'1 limwt!•. t•nnçó idand••·u \\ oO lS.~. n. 9. "En¡;lish Rull-. nr Thf' lrishmun in Lmtdon•, I'IIIIÇQ idundt>;;n WoU 152, n. 12. "llltn FelicityLott,,oprano.,\nn llle7..7.0>0prano. Grallam John, pinno. (9 m). ROSSfi\l:E.'Cenad..Gio'anna.f!:" eo. Liedersohrete:\:tO'ideFritd,ij Rii••kert. .\nn )Jil!'raJ, mezzo. Cr-.thatn.Job ~on. piano. E~~s~ent fet prr Catalllllll ~Ju,o!'nt'l dia 30 de maigde):!f,l)¡ 1 la Sal u Poli\ atent de I'Auditoridi;. tle1 cicle "Lied i Cançó-Co!ni~al!¡. clin". (15 m). MOZART: "Ah! citi mi díre noJ "Chi è là?...(Stclle! rhe 'etlu),fn,; tnenst de Don Gioyanrú, 11ru01~ ¡;iocoso en cloo netes, KV 527. Br')'ll TcrfeJ. Ann Mnrl"d). Orqu.... L"l'n Filhurmònicade Lood!'I'~.IJir. Ge.,rg Solti. (7 m). BRAilMS: ''Drei geistlirheChi~t' ('l'rr.s •·o•·s sacrrs), op. 37. E1ütb Mathis, soprano. Ann lf• rray, me?.7.0S(lJlrano. Cortl•·la~lll Hamhlll'g. Dir.: Günt~r Jc·na.(6m\ PUR CELL: Escena srgona i fUlli, dl' l'òpera en Cfllillrl' 11t'le• 'lli&;: En('('s• .\nn )furray. Cor Amold S.~ berg. Concentun \fUziÏru·d•\'irlll. Dir.: :'\ikolau~ Harnonrourt (14 ru). 0:00 I.\OCTI.1Rl~ )fúhlra JWr acahl!r el dia. PUOGRAX.\.00 OE MT Repetició dels ítltim~ p~ 0:30 LA TARDA OE L'Olm Rept'tidódelsprop-ano,.,.fllU'•"'jous i divrnclre;;. PETICIONS IJE lA 'r·\IIIJ \DE !,'OIENT: Tt·lèf.,n: 93-202-l$-35 Fu-= 93-:111<•-!12·01 E..Mnil: lnrdurlc•lt,it·rlt .c•mu"'ic•"ftc•l•lrtulítl.C'Ol'u 16 FN'qlii•nri•·• tlt• Catuluny• Moi•it•• pvr Ollllturttu"" (F\1). Baix Eh...,, :II<Onl>iÒ i Rih~rn d'Ebre• 102.!;. Tt•rrn <\Jtn 1 97.:J. l'riornl: 92.2. Ah Cwnt>, R.W. Cantp. ll&l< !'~ Conta d~ Onrb.rò I Tnrro~out·•• 105.1. Baix Pene&.,., 105.9. Garri¡:ue•, No~.-u~rn. l'In d ' lorl(cll, S~I(Urrn, St•lf'rin i U"!!t'U' 91.9. Gnrr11f: 9 1.9. Ah Pen-.lb. ,\~o~l'b· I O~r!(u~dò• 102.'1. llru>< Uobr"l!"'· Barcdou;,. Ynll¡, Oeeidental i Voli;., Oriental: LOI.5. Mllrt'•m••• 91>.1/101.!>. 0 8ona: 100.5. Solson1·~: 89,7. Gi"'"": ¡•¡.;,.,"">' 96,7. l..a St•hat 96.7188.7. Bah. Empordà! 87.8196.7. All Empordà i Ro·•~lhí: 90.8107.6/93.7/')6.7. Garrotu: 97.1. J«poUèo.: 100.5/105.8. t;tnbt!< --88..1. \h l "!!tU: 88.6. PaU....., Ju....à i l'aU.ar. Solúrà: 88.6. 'al d'Arall: 92.81101.2. TEM A - .t!tna~"-. 1).~ l1illlll¡ i. )l'<j11!>·~.0ir.. ltes de les classificacions que són habituals en el món de la música responen a denominacions genèriques que tenen un component important d'iniprecisió. Per exemple, parlem de música religiosa, o de música sacra, i no és gens clar que aquesta categoria sigui aplicable a l'art dels sons de manera inequívoca. I encara hauríe1n de distingir entre les cr eacions religioses més o menys inspirades en una temàtica religiosa i les que tingueren -o tenen- una clara funcionalitat litúrgica, és a dir, que foren escrites per al culte d'una determinada comunitat re ligiosa. Curiosament, es dóna el fet que, després de perdre la seva funcionalitat originària pels can vis socials provocats pel pas del temps, moltes d'aquestes músiques -des del repertori gregorià i la gran polifonia clàssica fins al llegat musical del protestantisme, que té la figura màxima en J. S. Bach- formen part del patrimoni universal de la música i. paradoxalment, una comprensió plena de la seva significació, a banda dels seus paràmetres purament musicals, només es pot donar des d'una profunda cultura t·eligiosa. En temps més recents i en I' àmbit catòlic, després de la mediocritat de la música litttrgica del se()'le XIX i de les temptativ~s de la refor~a de sant Pius X, ~~el motu propio de 1903, la legislaclo musical de I'Es()'lésia és abundant o i, en general, però no pas sempre, evoluciona seguint el ritme de la vida i dels signes dels temps. Finalment, la con stitució De sacra liturgia del Concili Vaticà 11, de 1963, representa la culminació del principi més important del motu propio de Pius X: la participació plena de 1' assemblea, amh la consegüent necessitat d'admetre les llengües vives i d'adoptar estructures noves sempre que fos per a tma millor participació. L'aplicació d'aquests principis al t erreny pròpiament musical no ha estat pas fàcil, a causa de les peculiaritats de cada comunitat, o de cada grup sociològic, fins i tot en un mateix entorn geogràfic, a la complexitat del llenguatge musical modern (amb la consegüent inhibició i recel de molts compositors professionals davant la creació precipitada de noves melodies o de simples adaptacions banals a càrrec de persones poc preparades) i els canvis substancials, cada vegada més ràpids, de la sensibilitat social , que demanen una revisió constant de la funcionalitat dels materials musicals emprats en les celebraCions . La tasca en aquest sentit és laboriosa, llarga, inacabable i~ susceptÜ)le de constants adaptacions. Es, a grans trets, l'estat actual d'aqtwst procés, portat a terme amh una dedicació exemplar de diversos estaments eclesiàstics de casa nostra, allò que pretenen reflectir, des de punts de vista diversos, els articles que segueixen. Música litúrgica: ¿funcionalitat versus estètica? 198 TEM A Música litúrgica a la Catalun ya contemp orània Per JAUME RADIGAUS a gent p ot ser o no creient. }o no ho sóc, però el misteri de la mort i de la vida és universal i tothom l 'ha sentit en alguna ocasió. A més, l'obra religiosa produeix un recolliment especia l i, tot i viure en una societat en què tot suct'eeix molt ràpicüzment, en què la gent no p ensa i en què existeixen pocs moments per a la reflexió, malgrat això, quan vas a un concert busques, en certa fo rma, el recolliment. De manera que pol ser un bon moment per a una obra d 'aquestes característü¡ues." Són p ar a u- L les de Salvador Broto n~ . publicades en una entt·evista a " La Van.,auardia" (17 de desembre de 2000), amb motiu de l'estrena de l'Stabat Mater del compositot· bat·celoní a l'Auditor·i , a càrrec de l'OBC. L'opinió de Br otons sembl a la gener al dels co mpositors ca tal ans que han escrit m úsica sacr a o Litúrgica (em r esisteixo a p arlar de música r eligiosa) d 'ençà del Concili Vaticà Il. Música d'església 32 Si bé aquell con cili va ser teològicament impecah l<' després d 'an ys d e sagristies amb olor de nafta lin a, a rtís ticamen t es van ob vi a r i o blidar asp ectes que després hem pagat massa cnr s. I un va set· la música. P er q uè modernitzar la litúrbria novo] dir tr encar amb la rica tradició precedent. No només això, sinó que eaJdt·ia subratllar allò ta n verdià de "torniamo all 'antico e sarà progresso". Va ser a ixí com els m oviments "guitarrers" i " kwnhaianer·s·' (espero que sc m 'accepti el neologisme) van desplaçar for mes essencials del patrimoni musical litúr{;ic, com la polifonia dels segles >. V a XVll o la m on òdia gregor·iana . ¿Cal, per això, culpa r· el Concili Vaticà ll de negligent? J o més aviat eltitUaria d'ingenu. I n o n omés en el terreny musical , sinó en l ' at·tís tic e n general. La prova és que, de quarant a anys ençà no hi b a hagut manifestacions plàstiques, cinematogr à fiques (Pasolini a banda) ni mus ica ls q ue hagin estat a l'alçad a. Hi ha h onoroses excepcion s, pE>r·ò tan escasses que a hores d ' ara es pot dir que la tradició artística sacr a d'Occident s'ha estroncat. Amb to t , a ctualment cal distingir entre dos tip us de composicions: les fetes " per· a" i " des de'. l'església i l<'s que prenen el textlit(u·gic com a excusa i eix mo tr·iu de la inspiració del composito r. A casa nostra, en Pl p l"imer cas caldria dis tingir especialment l a t asca de mestr·es de capella de l'a lça da dc Domènec Cols, que des de la Catedral de Ba r·rc lona ha jmpulsat 1m a obra musica l rertamentimpor·tant, potser més per Ja qua ntita t q ue no p a s per La qua lita t. També ha estat m olt r ellevant la tasca exer cida , d <'s de ).lontsen a t. per h cneu Segarra , amb unes composicions r ealment agosar·adcs Salvador Brotons Cristòfor Taltab•ll i molt mer itòr·ies musiealment pa dant , amb no poqurconcessions a les avantguar des dels anys vint i t1·en1a: rin1lux de Schon ht' r·g o d1• Elonegger és evident en al· gunes de les obr·es del monjo montserratí, definiti~r· per entendre la ll·adició musical del monestir del 8; ges, sempre d'acord amb els signes dels temps. AJ,...,¡. a ntípodes hi ha uria 1· obra del també montserratí Crrgori E strada, molt m ~s vinculat al cant del poblr. e t an ac adèmic com Scgar·ra p er ò amb una feina nwl· ben feta i fidel a la t r a di ció i a mb una especial dedi· cació a Panimàeió dels cants en la litúrgi.a que dcsprt' han continuat mestres pos te l"Íors, no forç osamenta Montserrat i lligats a la gnn t r a dició coral drls an)· seixanta i setan ta del segle passat . Em r efer eixo a grill com Oriol M a r to r ell o Leop old Massó , molt preOI" pa ts pel cant litúrgic des del món de les federario~· corals . En un pla més populn, cal fer esment de la ta>raJ· Xavier Morlans i d 'altr es grups de línia originàriamtal progressista que semble n encalla ts en les utopie• drl· setanta: que es vul¡,rui eva ngelitzar em sembla bé, JlfrÒ sempre d ' acor d amb els par à metres de la qualitat i•ro· se r·ecór-rer a una eomcr eiali ta tfàcil i que trobemal"a· bast en altres àmbits de la música actual. Tanmakil. no negar·é que la feina fe ta pe r aquests grups ha t"t.: meritòria i fins i tot a mb r esulta ts efectius prl IJU'I a l missatge . El pro bl<'ma és qu e les mediacion' ·'~~" hlen , avui , del tol obsoletes . P er no parlar dr l"ú•qlll determinats grups d ' <'sglésia han fet de nll'loclirsclrlll'· P~ da d ' autors i "rups com Lhús Lla eh o The Beatles. • . ¡I1 to pt·imer , s'h a usa t (intliser iminadament i imprOP18 seva cançó Cal qne neixin flors n cada insta lli rn l'clil" , . ma Igr a t que l es seves re fer·èucit•>alt textos li turg~cs, 11 fe (allò de '"fe no és espera r/ fe no és somie~r'') an~ pet· un altre cantó. Dels segons, les aberrants Hr·•~ de Help ! com a supot·t del '·Sanctus"' de Ja litúJ1iara!~ lica semp r e m ' ha n sembla t fora de lloc. TEM A Frederic Mompou Josep Soler Els qui vénen de fora És una llàstima que l'Església catòlica no hagi exercit un mecenatge a r·tístic c.>n e ls últims quaranta o cinquanta anys. Els qui ens cn mantenim al mar·ge no entenem com una instituc-ió que no scmpn• sembla mostrar allò que predira, i que si n o es r·eforma de nou t é els elies comptats, s' hagi gir-at d'esquena als artistes d"arui dia. 'o ~o' han en can·egat composicions per ser e>coltades dur·ant (o clt>sprés d e) la litúr-gia, i així, compositors com Cristòfo r· TaltahuU (amb la seva Passió acabada per .Josep Soler ), Joaquim lloms . Xavier Monsalvatge, J oan Guinjoan (a utor· d ' un In tribulatione mect invocavi Dominum cslecnada a Conca ell987 i que aquí no coneixem), Frederic Mompou, Xavier Ben gncrel o el matei x Salvuclor· Br·otons (pt>t' no parlar· de Josep Soler ) lwn cser·it composicions musicals hasndos en for·nuls lilúq~ iqtws o e n textos sacres, sense una dcstü1ació sacra. Una V<'ritahle llàstima, perquè això hauria possibilit at dues coses: 1) un apropament, dels fidels que o hé s'han allun yat o b é scmpr·e s'hau mantingut al marge de la fc cristiana, a la litúq,ria catòlica drs del vessant estètic·; 2) una tasca educativa (l'e\augelització passa ¡H•r· J' cduca ciÓ, oi?) a càrrec dels ministre~ de l'Església, coo•·dinada per· centres d e pastoral i bisbats. Srria molt intercs~>ant l't•c·upet·ar. en aquest sentit, la llissa a quatre' cus dr Joaqtúm H oms, o els seus Cantics a /(1 crecu•ió esnits pet· a d os tt>nor s, barítons, . . r or mt\t' orgue. Una obra que, a banda de la qualitat tiri ~eu intèr·prct, non 'rnear·it·ia n.cessi,ament l 'execució. Tamhé 'olclrírm sentir, }H' r la seva espiritualit~t no forço~>amt>nt littíq,ric·a , t>l Cant espiritual d e Xaner.Moosalvatgc, amb tt•xt dc Joan Maragall. El compostlor :,rironí, a més, és autor d ' una obt·a molt més · pc•t· a ot·questra 1. soprano, que ambiciosa • el· R('(/ILietn resulta lnmcntahll'ment ddt ol dPsc:oncgul malgr·at ser un¡~ obra es1Tita ~11978 . [ pul'lant d e l'èquiems, no es. Ben!!uere1 • . r.ecupcn11· e I lfll<' Xavtcr· Lnrra dc més· pocIet " si.~ spr·iu. Ni qne ' · e1t' Salvador E va.csrr·itu·c e n tnr mor·ra . , . I l' I lt (,'lll per r·ec•ordar· C I (' C po!'la f ~~ OpClO SUlert'nca con • tinua sent 1111 dc·ls valo r·s indisnrtihles de la nostra 11trratura • erur <' IA .mt('r·t·ssos ma I,evoI s d e 1a n os~ ... ' C'll"!ll"l , ¡· . . tra llltrlJi .. t~J t . . , I "' 1 sra <· n cg •g<' rxm contmuament. El mateix Be ngut>rel. pcr <:ert, va apropar-se a la tradició polifòni<-a del nostre país cn la SCYa versió escènica del Llibre t•ermell, esll·enada al Gran Teatt·e del Liceu ell987. \lguns d el ~ t-eu¡, fragments podrien ser convenientment adaptat~ per· a eerimònies litúr·giques . També rs digna dc ('Onsidcració l'obr-a de Soler. molt proüfica des del punt de vista sacr·e. ¿Qui coneix avui dia composicions com d Càntic dels càntics, Ja Passio seczmdum ]ohannem, la ll1issn in tempore belli o I'OJ.ficiu.m dejimctorum? ( crur consti que són obres escrites en el cl<•cur·s dc quatt·e d(>cades , triades a l ' atzar d 'una indexació r·tl¡.¡ida en què fà<'tlment trobem una desena d e com posicions d 'aqu est tipus. Més encara: per què ningú no ha cstn•nat encara la seva òpera oratori Jesús de Natzaret? És hen cert que Soler, anticlerical reconegut, deu irwomodar dclt•t·minats estaments reclosos a les seves sagrislÏ('S, per ò només cal una mlca dc sentit comú per entf'mlre que la seva obra és necessària. I ho és per·què tota forma basada en l'element religiós (al marge d e Ics institucions} forma put de la nostra dimensió ja no diré eultm·al, sinó ètica. I si perdem el sentit è tic, què ens qm·da? Un aet sense sentit. Espais i contextos És t·ealment just i nrct•ssai'Í quc el<> hishats de les diòcesis catala n es invct·tC'ix.in dine r·s i intel-ügència p e r possibilüar- encàl'l'ees d'obrt>s, mantc>niment de grups musicals {com la Capella del Pi lfUC dirigeix Manel Cabero) o restam·aC'ions d ' orgm•s. És evident que la cultur·a religiosa d ' una pa1·t dds t'iutadan¡,; d el nostre país fa aigües per tots costats. I la música pot ajudar a suplir aqnesta manran\'a. Tot plegat, tnsisL(•ixo, al marge de les creences de cadascú. No em sembla d esencertat, doncs, parlar de la necesRitat que tols tt•nim -en un context despersonalitzat i indí viduali~ ta C'om el que imposa la globalització de1·ivada d el pensame nt únic- d'espiritualitat. P er això també caldria tornar als seus contextos originaris oh res ''de M'm¡u·e", <'om les passions d e Bach, les misses u e Mozar·t o els mote ts d e Bruckncr: no hi ba cosa més trista que assistir· anualment a la '·litúrgica,. tt·adició el' t•scoltal· la Passió segons sant iUateu al Palau dt> la Música o a l'Auditol"i. Les fugues de Bach estan pcnsadcs per· encadenar-se en r i contt·apunt poss ibilitat per les 'oltt•,. i els ares d ' una església , mentre que la narTa<·ió cir I'Evangdisla està plantejada d es d ' una voluntat pccla~ògit·a. Aspectes crue un context dis tandal com una sala dC' concer-t¡, no possibilita de cap manera. D' altra banda, i atio¡¡ que els bisbats no cr ec que ens facin gair·e cas pt'r Iu st'va tlm·esa d 'orella, seria bo que entitats dc pes musictdment padnnt com I'OBC, l'Orfeó Català o aiLJ·cs inieiatiwHtlt>la mateixa alçada, encanegut>ssin puntnal•m•nt uhrcs amb r·et·efons litúrgic als nostt·c·s compositor·s. Ni IJIIC si¡.,rui c•n vics d ' una educaeió en una tra clieió qrw, t•ns agr·adi o no, hi CI'Cb'Uem o no. és la CJII<' lwm hc·r·t'la t. P er <tllò dt> no perdre els o1·ígens ... TEM A Litúrgia romana •I cant popular Per Mn. ALBERT TAULÉ i VIÑAS t• rnpn· hi ha hagu t compen etració t>ntr·e Ja múi la lit(u·gia . Però segons les èpoqu t>s, ha prt'domiuat més la mt1sica culta, la qttr és exe<: utuda pt'l' experts i escoltada Jlel poble, o la múaica popular, ~s a dir, la que intet·preta vocalment Lola l'asst~mhli•<L En <•I tumhant d e ls srgles XIÀ i XX l'Abadia Benedietinu (lt' Solcsnws h a ' ia •·estam·at el cant gregorià, amb Iu qual rosa t·l r epe•·tm·i mí-s senzill podia ser cantal :o~t•mt• difintllal àd hut pt•l poble fidel. El papa Pius \., l' any 1903. va imitar tota l'Església llatina a supt•ra•· J" UIZU<'a(~ l'll què haYia caigut Ja IDllSÍCa religiosa, a lc»hon•¡, t''\I'N•~"> iYanH•nt inspirada en la música tenn·al dt• rt·poea, i u a¡,¡,ajar d'introduir seriosament ri rant d el poblt• en lrs rc·lrbracions . Cutulun} a rou un lloc pri' ilegiat per dur a tc nnc aqurl'>IU rxpt'l'itoneia. De la mà de l\In. Higini Anglès. I" abat b('nt•tlit•Ú Sun yol. l'ls CS('Olapis P. Franquesa , P. Altist•nt i molts altt·t•s \an sorgir arreu scholae ca ntorum i h•s lnl'lotlies grc>goriancs tornareu a r(•ssonar a lrs n m;tn•s t'sglÍ'sÏ('s. Val a <Ür que la llengua llatina donava un Lo<· sl'nyorívol a ls cantaires . P er ò e iJ s ja s 'hi t•·olwven b(-, s obt·etot quan la idea de com uni ó amb l'Església univf•t·sal justilït:ava a bastament aqw~s­ la lli' tiC' I i1·a. Cal afrgil·, JHWb , que dunwt l'ls p-rimers cinq uanta anys rkl st•glt· \\ , al costat dd eant gregorià i la polifonia saen1 e n llatí , t¡ue en·n els únics gène r es musieals pt.•rmc•sn¡; eu Iu lit(u·gia solemne, coexistí e l <~a nt popul a r· rn llc•ngua '' e rnacla, que cr·a utilitzat en els uc·tt•¡, <k pil'Urt, <·om ara l<·s novenes . e ls viacrucis, els m t.·~o~ dr \Jru·in i dl'i Sagr·at Co•-. els trisagis. romiatgl's, pr·o<'<'S~<m .... l'I<' . I aquí apareixen e)¡; noms d c Mn. Ronwu. Lluí:. \tillt> t, :\1as i Scrracant i tants d 'altt·cs, qul' puhli<•aq•n al ··Fomt'nt d e Pietat" tols aquests alIn·-. C'tlllls popular.., en un format idèntic al dels cants gr·t•g¡u·ian ... . El!> l'<'sponsablcs del culte cristià sabien !'Ombinar· ...à\ ianwnt els dos estils segons qut' es tntetfs d c litú•·gin oli<•ia l o d'at·tes dc pietat popular. Cap a l'un) 1950 comencen a aparèixer uns cants que Sl' situ('n a mig camí cntt·e C"l que és oficial i e l que Í's piPtul pr·i, ada: són t'ls eanls l'tl llengua V!•t·nada pcr· 11 lr~ missl'n l't~~a dt•s . Ai~ò anit·à prt'pat·ant i far·à poss ihll' una ti<· les tleeis ions del Con cili Vaticà: d t's dl'l 1965 jn <'S IH'I'lllt'trà la nrució dc eant·s autènticament litúrgics cn ll<'ngua vct·n::cla i d ' utilitzar-los en lrs t•elt>hrndons. \qtH'¡.,tU lm t•slutla n ' alitat \Ï::.cucla durant la segofUl nwilat d••l st.·~le \\: c·ompo;..iton. lletl'istes i editors , ~m int molt dl' prc>.;:.n da' antia urgència d<' tenir mclodir" t'n ll1•ngua 't'rnada. inunden d "nl('rcat" amb S tll('ll 198 21 I pn>postes bt•n divt•rses. En un primer moment. latrodueci6 <i<- t·n nts ft·ancesos que te nif'n un estil mu>ira: for~a semblant al qne ha via estat el nostre cant popular; d esprés la versió dels cants espirituals nrgl'r,il, intr·odue<'iÓ dels ritmes que els són comHttm·als; en un L<•rcc •· mom<' nt, e ls t·ompositot·s i lletristes dl'l paísrposen n in1iLat· ambdós models a partir dr Ja St'YHRt'n· sibilitnt , Lol ft•nt incursions a nous estils que prrtcnl'll eombimu· la c làssica monòclia amh els intervals 111;, agosarats del serialisme . En cosa de deu anys una t•norme qua ni i Lat de noves músiques en llengua wrnacb omplí l'is a•·mat·is d<.' les nos tres sagristies. \ Cata l un) a , hi havia L•·cs editors principal;;: Ctr tr·t• de Paston1l Litúq,rica , Al1adia de Montserrat i._ Llar· del Llibre. Els nous cants eren presentats en ful· indrpencli'Jlls, classificables de forma alfanumèrir P c·rò tant r abundà ncia d e material com la difirult. d' a J"'\iHtr' i dc rome•·cialil'.lar uns fulls de prrulan n tluït dc•mamn f'n un a ltre suport, un llibre. en d qua a més dt• la facilitat d e te nir-ho tot relligat. ja csdonrfetu una prinw•·a ti'Ïu dd que començava a ser as>i1r laLJH' I' Ics comunitats cristianes. Aquest rou l'orig· d r l Cantoral de Mi:>sa Dominical. que puhlieà el Crntn• dl' P as toral Li I ú•·¡,;if·a d c Barcelona com tm amtrl u un a altr·a puhlit·ac·ió best seller dc la casa.encan avui. La pl'imcr·a edició, amb notació musical, porl1 la dat u de Jllai¡; de J972. Ara és a pllllt de sortir-ru·b vu ilc·na ed ic·i6. El llibr·<' h àsic, amb notació mui!ÍrQI. c•s complCIIH' nla amb aeompanyamenls, cnrc·¡¡i>lrl· ments i llibres amh lkll·a sola per als fidels. Pn<<~·n el<• tr·<·H-et•nts mil els ext'mplars div ulgàts. Els !'I'Ílc•¡·is dt' sclt><'CÏÓ van ser els següents: t'Hrr un apar·Lat pt•t· <·ada temps litúrgic fort (.\ ch·rnt. \,. dal , Quu r·t•smu, Pasqua ), eants per a momrnt,Mcr·t•ls dc· la r clebnwió (cntt·ada , salm r·espon~orial.~· munió . a<·ció dr gt·àeics. festes de la l\lare dc Déu.lu ~ nf'" clivt'l'Sos) i. dins ck cada apartat. hi ha' i a toH~ gènc•r·l', mu s i <·ult-~ eon eb"Uls. començant pel cant~;> rià, t·h. t•a nls antic~> com ell'irolai, el Crec en un/),¡ i altn•s tic Mn. Romeu . aJguncs harmonitzacion,alrtL· p et· a It's t•onrls, cants a l' múson p er a tota ra.-rf'!· hlr a , i altre-. que d emanaYI'll acompanyamruls rítnu• amb instnunenls populars propis del jownl. \ l'lwr d c f<••· In triu , t>l que es va l01·à, en prune•· llor. (oul• qualitat litt·•·àdu i d contingut religiós i catcc¡urtir 1~ te~t: usscgt11·at uixò, hom ja tenia en compte dc>P~'~" la tlunlital IIH~t-iil'nl , La tessitura, la bellesa nwlòdit'a. 1 et<·. Beeord o que lJl-'t' a la primera edició bi hagU1 UI~ t·evisió a fo11s de l'o•·togr·afia catalana . Érem comck~l· que·, IHJII«'St llibn·, t•srampat atTClt , podia srr. n mr· un bon instrunwnl de nm·malització lingiiístiea. Lat~ la de puhlit'U!'iÓ ('OÍnC'Ídcix amb tot J'csforÇ frl aJ ['~ ¡>t'l' difontl•·t• la <·ançó catalana p er tots els mitjan· " ries i Una veu exullelnt. t>ls cant~o jo,enhols dels mat·istes del Grup kait·oi o de 1\ln. \.a, iN· 'Iorlans. pas- a ~en­ ¡ten''ll ls mé; Ienoracb Ctn- f ti~ b~ufi. nr nostre abast, molt aban s dc l' adveniment d e la demor•ràt·ia i cir les llihl'rtats. Parlem primer dds contingu ts . U na selecció d'aquest tipus ha de sc•r· l'o1·çosanwnt par·cia] i imperfecta. Depèn drls punts dc vista i dels gustos pet·sonals dels qui l'ban feta. D ' una btmda, havíem de ser pedagogs: imliear· t'I que ral i a eau tar i e l que raüa r ebutjar. tant pel qtu• fn als tl'xtos com a les músiques . Però per ultra par·t. tambÍ' ha' íem d e tenir en compte els brustos i les possibilitats m:rs icals d e l es comunílab. Calia . pc·r· tant. que hi h agués una mica de tol. ral a dit· qur n les primc r·cs r dit ions es notava la polm•sa d'on H•nícm. M(os rnda' a nt es van anat· enriquint tots els gèner·es music·als i quedà més equilibrat. Però u l'hora dc• la veritat el que rom pla n o és tant el que el llihrr ofereix , sinó la tria dc <'ants que en fa cada e~gl ésia eoncreta. Pr•l que fa a la pn~scntaf'ió , vam pn'Veure d ' oferir nn llilll'c olwrt al l'ultri', que fes possible Ja incorporarió dels cants nous tJII<' ani•·h1n sor·tint amh el temps, com també Iu r·r.Liradu d ' alt•·ns, que en un primer moment havirn c~ta t sd•~c ·eionals pc r·què n o hi havia res més. però que pndicn l!lcr s ubs tituïts per d'altres millurs. Vam utilitzar u11 sis tema dc numt>ració decimal qur marcavn el!! dif'e•·t'nts apart ats, però discontinu , per tal que per·nH•tés la r·e no vació esmentada en futun·s edicions sen &e quo els cants cruc t·omanien inalterahb clt•s dc la primcr·a edició fins a la darTe t·a hagurssin de canviar mai tlt• nÍtmero . Això ha permès la roeüstèm·ia d 'edit•ions difer e nts e n una mateix a <'"~lrsia. amb un t•staiYi c·olls ide t·ablc d c din E-r s . La sulNitució de le), r dil'ions més antigues p e•· les més no'<'' es fa automàtic·aml'nt pt•r r envelliment dels lübres. ï.On >om ac-tualnwnt? El Ca11tora/ de Missa Dominical no drh.a dc sc•r· una iniriativa privacla , una antologia fl'ta per· un equip de pe1·sones més o m enys preparadr•s.¡wrò sensr !'ap Jll'l'lrns ió d'imposar res. És un •e_nei, .. un bufet lliut·l'·', del qual cadascú pt·en allò queb agrada o nct·.cssitu. Pa t·al·lelamenl a acrueix. can toral h·m . ·u· ut a.Ilrc~; r·cp~t·tons . . I'Jer 1a seva JJll . ' anat so1 ptntància, cal esmentar c•l dc I'AJJadia de Montserrat, I)Uc com :.. I . , ' . pels compoSitors . '. '"o )V I , te p•·r· {'t' l'('nc·ra de1 mateu, moncslit·. lli ha hu•rut ¡nrblieacions molt b en ft•tr ' "' · . s a rarrec dt· nnísic:s prr•stigiosos. com el P. Anto. , tnt1lartorell ' 'JY'l n. Va It•ntr' M1serachs, l'abundant ofera de .\in. Josep Soler, amb els seus llibt·es d e Pregà- sant pels rt>pct·toris mfs e-.pt'cialitzat:- de les comunitats neoeateeumt•nal~ i cur·ismàtiques. sen se oblidar la important produl·dó dt• \1n . Domènec Cols destinada al eant de Ja litúq.,ria dl' lt's hor·es. repe1·tori que utililzen preferentment Icc; t'mnuuitats contemplatives. L. oferta és molt gran. i m rl> t'n ('a ra si tenim en compte que, eniJ'C les ·'fil'\c.•s" de Ja p•·ime•·a ho1·a. hom hi podt·ia tr·obar· moJte¡, composil'ions ¡H·ou 'àlides i àdhuc millors dc lt•s quf" han tingut la sort de set· divnlgad('S i assimilades prl poble <·ristià. ¿On som, don cs, ar·tuulnwnt? J o ohsE'rvo un cert estancame nt pl"l que fa a lïnte1·f.s pm· intt·oduir nous cants als rt>pertoris d c f"a da <·mnunitat. Hem passat d'aquell dcs fic·i d 'adqnil'it·lcs dan-cres publicacions i els clarrci'S cnn·gistt·antenls a Iu indiferència res pecte de tot c·l que s ur·t de nou i a la manclt·u. ben comprovada, JH't· l' <·s fot·ç qu e suposa apn·ndr<' un non cant. L'expliear·ió r·au en t•l ft•t qu<'. des p1·és d"uns anys dc manca i d l" n cecssitat tll' nt>ució. hem passat a tenir cobertes lt:'s m•t·es..,itats bàsiquE-s dels cants que cada COOlttnitat po:-.a t•n j<JC en el d ecurs d e l'any i ja no ens proposem dE' fer més ca1n;s. Taruhé lú fa que molts dels nous tant¡, a n a' en dC"stinats al jovent i ara, les('~ lebracions amb jo' ent, 'iu en una <'l't·ta crisi. La veritat és que ead aseú espigola el q11c li cal entre els llibres publicats i t's fa t•l st'll propi "eantoraJ", i d eixa estar la resta dc matt'rial. J~s c·o:<a IH' ll legítima . Encat·a ob st'r·vo un a hn· fc·t. Dt'sp r·és d e molts anys d'esfor·ç per· aconsc~guit· que el p oble canti a l'església (1·ecordcm <tm~ això ja Vt'niu del principi del segle XX), ara sembla que vn <:r cixcn t el nombt·e d ' aquells que p•·efcrcixcn t'scoltar un <·or, un orgut> o un r·onjunt im;trumental. St•mhln qttf' la gl'nt d'avui, àdhuc els joves (llevat e l~:o qu.i s6n d ' una <'cH·al), ja no canta fà cilment. A mb tan bons c·nn•gistt·amen ts que tl"nirn, ens anem tornant mdòmans i 'olf'm que rns ho donin tot fet. Tamhé a l'església. No <'UI clir ah, casaments i a lt>s exèquies . Tamhé a lc•s mbsc•s ciri diumenge h om ohser·va aquest fe no men. Tot ah.ò és Lwn eomproYable a les esglésies dt• la t'intat de Bar·eelona. Potset· sí qne a ls ban·is i a lc, ciutats mitjnrws. cncat·a hi podem trobat· l'entusiasme dt> ... t·mpt·e. Des prÍ's de tot l's les C'-pc.-iències 'iseudes. encara rn. a ire\ e ixo a f~··· at}Ur>.ta afinnaciÓ: eJ poble Català, pel que fa a la pat·ti<·ipac·ió cantada dt.> l'assembleu en d cuiti? nistià , pol a s~->olir· It'~ maleÏXf'S fites a què ban arribat . j a fa S<'~lc•s, (•ls països anglosaxons . Hem demostr·at que l' instnllnc•nl, és a dir, la veu humana. és a punt i pot ('!!lar-Ito m(os c·•wa1·a. Si voiPm continuar· pr·ogr·essanl t'll t' I <"arní emprès, l'I e¡ ne en s cal són idees r lares, il-lusió i disciplimt. Si, al c:ontr·at·i. c·ls llUUS temps ens porten nous costums i noves fonnr~ dc· rel!'bnu· l' t'ut:atistia (b é caldda una t't'visió a fo11s sol)l'c Iu bondat d e la pràctica actual), haun·m d ·eHtllr ober·ts a no\ es maner·es d ' inserir la mús ica en la litÍtt·gia. O , fin ~o i tot, a p•·e~;cin­ dir-ne. J a e:-. 't'm·à. El cant litúrgic, culte •I cultura al llindar del segle XXI Per JOAN SOLER I AMIGÓ om a au tor· o adaptador de lletres d e cunç;om; utilitzades en el culte litúrgic, res(lOJIClrP a la invitació que se m 'ha fet apor- C 198 tant més unes rcilexions que no pas tm balanç, una valoració, sempre s ubjectiva i que afecta tant les ll<•tr<'¡,¡ d 'altri com les pròpies. Per sí podl'n Sl'r útils pt>r a uno t·cflexió i un debat més amplis i partiripats. I. Cultt·, <·u ltiu, rultura tt'nen la mateixa pt·ovincnç;u t•timològita. El eulte és un fet cultural. cultiu de l'esperit , inclou el l's d f' l'ascesi de la sembra al goig de lt•s tollitel>. Els cants litúrgics són expressió rultm·al, tant en raspl'f'te literari com en el musical: ¡·al "ctllar per la l>C"a qualitat formal. no sols pel contingut. Els a~pcetes formals no es poden con siderat· a pat·t <h·ls rontinguts que pretenen expr·esllar: tola forma é~ la fot·ma d'un contingut. 2. Ètica, t•stètka, poètica i p r·ofètica. dimensions amb ¡•onn¡·xions p i'Ofnndes. Allò que escau de fer , la l(Ttalilal de la l>cllesa, allò desitjable i la seva projcrt~ i 6, t·nlh) n t•ncliJlS, com a utopia activa . No es poden <"unsidcrar pm· scpat·at , no se'n pot menys tenir cap. St•mprc fóm a dt-sgrat de les altres. Bell, ho i just s6 n c·ain•s d'una mateixa r ealitat. Almen ys .-n l'espet·it. 36 3. En una aceió conmnitàt"ia incloent, integradora, t·c·u<'st·ourim el st-ntit dt> les arts i els oficis. Ot' <Juan at·t i ofiei er<'n tot u . Revalorem la comunicac·ió d'abans qur les arts es dissociessin: paraula. m eIod i a i n•pr·esetltaf·ió formen part d'una acció indissociable; COlli pintura. escultura i pintura. De cruan la pintJu·a Ct"U pat·t dt'l mur. de}' espai arquiteCtÒniC que la induïa. d e quan r escultura s'integrava en les pol'laladcs. <'ls pilat·s i capitells que sostenien un arT ... Què- és fo nna i què funció? Més enllà dds dualisnws t·ac·ionalislt's, recuperem el sentit ple de les a t·ts, <l<' la vida, del sagrament, del misteri. Cap sagt·atm·n t M'll~t' aq uest sensn.s plenior. 4. El cant litúrgic abasta un ampli ventall de gèneres, p crq ul' ha de respondre a cüferents n ecessitat s i an hels I"Ítuals i comunicatius : de l'himne a la sn lrnt)dia, dc> la proelamació de la paraula a la mcclitacifÍ. lli ha d'havt•r cants pN· a cada un d'aques ts g{·ncn's, d 'aq uests espais i temps. I lletra i melodia s'hi han de (•orre>spondre. La lletra ha de ser una llett·a per sc•t· dita i e1woltada en veu alta, en la comu- ni tat. i alhonl interioritzada, sense penlre la c¡uali Lat sonora. La paraula remet a la Pat·aula.l\., 1.,1 s1•r retòt·iea, han al, tòpica ni meramf'nt instrnnwnLal. És c·omunif"al'ió, t'nd sentit de crear comuuital. eomunió. En la litÍtrgia, la pat·auJa i la lectllt·a rol-lr.· tivu preva lt'n sobre la privada o incliviclual: Jll'r·•> na C:s a c·omunital com individu és a massa, sr•on· distingia Mounier. Tota la poesia és per ser ditut~ Vt'll a Ita, c•twa ra que signi en pri,~a t. El rant litur gic. a mé:;, É's per se t· di t i t>seoltat pt>r moltes p¡·r son es alh ora: ha dc ser t>xpr essiu per a totlwmqt· c·anta, ha dc t·e:;pondr e al que hom sent i vol dir. hf. st• l' ha de poclet' apropiar~ ha d 'animar 'iH•nri~· nwntla <·omnn itat. 5. La llctt·a ha df' tt-nir lfUalitat i originalitat~ tic·a. Com la músic-a. ha de valer per si sola ..\m.:.. llelnt i músiC'a s 'han d ·engalzar, corresp ondrr. rdcvenit· u na sola eosa: el cant. Ilabitualment. 6 Jl"' tei-: d c> la Jl¡•tt·a, a la qual el músic posa mrlotliJ. La lletra ha dt• tenil· una a rquitectura -rihnt• d"ar (·culs, nomln·e de s Ü·lahes, rima- apta per sermu· si('ada. I el mÍisie ba de pa t·tir del sentit i continpll del text i 1ro ha •·-li una expressió melòdica atlirnl. LI qu a lita t literàri a i la musical, i la seva rorn·· pond i':neiu, són eondi cions sine qua f!OII rlrl ¡•anl litút·git:. La Len·e ra t~011d.i ci ó és l'empatia: que laru· rnunitat pu¡,ruj c:..pt"<'sRar-s'hi, que li agradi, que l'ompli, que Rt> la pugtú apropiar, <fllt' se la senti se\ n. L. comunitat l'ha tlt> validar. Poddem dir: prrmi rl! jur·at pN· la Uett·a i la música, i alhora prenú drlpD" hli<·. P t>t· cet·t. per què no instituÏt· premis -<lt•lu Dl'" na qtH' l-ligu i- pet· a cants lit(u·gics dels W\CI"•H· ... neres? Com un f'SlÍmul, com una manera dl' tlon r va lot·. 6. Tt·adic-ió i a<·tualitat. L'Església té ''iut ~e~r. comunió en l'espai i en el temps. Certs \·alor~ tidr• dició manLC'nen la seva validesa, poden aportart• IOJ-, si st>Ï s Lroha el lloc i el moment oportú: rl1·a~l grf'gorià, t>ls r·m·als de Bach , la música d"orgnr.ll•· lc'nltinals goigs dt' la h·acli<:ió popular.. . Ni kumhatl· ni guita rr<'s poden substituir Ja tradició. Cal cmr. t·c•cuperur, al·tnalitza t·. Henovar i innovar. 7 . El sentit ecumèni c. Hi ha diverses tradit·it10' eJ"ist ianes, diwrses t radicions relif,rioses, que sÓn I~· riqur.sa que eaJ compar·tit· mútnameJlt. Qnern> u¡udarien a ob t·ir el pensament. el cor i l'esperit.'' bustu s uperar aetituds mentals tancadcs, ral af¡llll" 1 al Jl' la (t l tut·a1·llut en I ' espat· pur· · · una mlf'rcu ru· ~ •l'nm· ~·a.L ~ni dn lelpú- ~IJlo'· I • ·o~!'" ilnnill' le•lt· ~relrt F.rf;l- ·1 t'3U1 tr.ck nhaw· Írear. ici~n· íunnJ 18 uj1r ·il.\. afaloe la 11 1Tistiana 1 cap n una int c r c ullualitat. Posicion s doctrinals diferents pc nnc t·t·u t:x press ions culturals i rultuals comunf's, unido 1·es. No correspon sols als teòlegs ni a les .it~ rarqui es rafe t• eeumènic , sinó sohretot a la comunit a t. La c·om1mió vindrà de la praxi rivencialmés que elf' la doctt·ina. I el cant lit{rrgic hi és un element important. P er què no posar en comú i intercanviar els <'ants les diverses confessions? ~er què no <'<'l'Car i Lt·oha1· expression s perquè uns 1altre;,, uns amh a ltrrs, pugut>m t>xpressar-nos-hi? Per què no tn' ba lla t· e11 <·omú t>n el context inter~~tural en què ens trolwm? P er què n o descobrir la r~~esa dialogal dc· <Tra1· t-\.pressions per compartJr.l fruir-ne plf.'ga t!., 1'11 et <'ulte de cada comunitat i rn una intercultua litat <'t·umènica? 7. Tot i la te ntlf!neia d e !'t>lcbrat· misses '·sectorials''. missf's joves, t•tc·. i miss<'s de dife r ents folklores lítú1·gics d1• nou enc uny (des tl'aqueUa missa h:~la a Ics ac·tuals misses rociRra.s ), el cant ]itíu·gic ha • . c:n 1a seva p ura mntat d mcloure la <'O mumtat aco1 1 · ' a mh' que, 1 1!I el'1l'ca·ents tarannas Uidora de Lotl10111 , te l('s personrs es vole n o pode n identific ar: Lm a f e com.una CfliC' demana d ' a('ullu ralitzar-se mitjançant la . CI'C'tdtut·a lita L. R etrobar e] l , It' Ia Hti chversita . · L, crs< ~l'ntit de la P1• L n ecos ta, en que' tothom sentia en ]a ' I ntegrar 1a pròpia llenrrua Jll. oc· .Iamar· I' t•va ngc l 1. " dialèe ti('a lol'al-gloha l, no n•duïda a l 'e:~tN·eotipat E>slògan dC' pl'nam· globalnwnl i l'actua r locahuent, sinó capgir·ant-lo t)l'ofnndamc•nt en el pr n sat· localment i ac·tuar dt'l> cie la dimensió global dc la !'Htolicitat. Un cant d<•moc·r àtic·, t·c•spt>ctnós. no disnimin ador. n o scgr<'gador . tH·ollidot· dt> lt>s di\'Crscs sensillilitats, no maselista, c•tt•. on tothom - jO\·cs i grans. cat al a no padants i C'H!.Ldlunopa l'lants, st>ctot·s populars, dc Iu nova soril•tal drl C011t'Í.\.t'mcnt , dc les ciències, dC' la inlt'l· leet ualitnt i dc la política- s' hi pugui exp1·cssm·, qtH' n•spougui a In <liver·sitat de cu ltm·es exis tents, des dd r·od< a In r ultura popular dc cada col·lt•cLiu , dc• la e ultnn1 dà s~; iea a la dels can tauto r s (sen í!C que a ixò vul gui dir ca ntar el part'nos trf' a mb Iu mtís ic•a d' Iii gracluado , s isplau !) · o' ' sm · 8. Pe r·o' Fi t' t ucm- nns : I u ('U l lnra ri:'1·tgtosa no t'S una subcnltn1·a clin¡; Iu r ivilització actual : tot i r espmulre a C'sp ecifir iluls dai'Uillt'nt confor·mades, es tà m anrada cl ' u11 c;.pai c·ultun1l propi i autorc fe rit i de poder d C' dec·isió p t'l' C'sla hlir normes fora de l seu àm bit prrcís. No l'stà forma litzada, no cons titueix lU1 sistema el<' f01·mcs i c•ontingnts. ni t>s bas ta o s'explica p er t>lla matci\.a, i ta n sols }HrTC'ia1men t pot "iur·e d'ella ma tei\.a: tlt>p(..n d ' tm a <'Uhtu·a m és àn1plia i global. contl'mporània o antcr·io1·. Té <'er·ts nivells d'orga nització p1·òpia , hÍ' qur pc r·manentment exposad a a la iunuèn<'iu d r la cultura dominant, de la cultura de masHcs. E l c·ant litúrgie, doncs, ha d e tenir consc ièneia dc la s<·va limitada autonomi a e ttlttn·al, i h a li<' JH'OpO!:WI'-!·H' aha stat· to t el ventall de gèneres t¡ue <'nnstitw•ixc•n l ' t•xpressió litút·gi<:a. per no haver de d epe ndr• ~ ni d ' unt'H expt·essio ns que ja no r esponen a Iu sc:nsiJ,ilil a t d 'avui ((·om allò de " Prt· vostr·a Passió sa~rad tl ... ", ¡w r e utntnyable crue pugui se1· p e r a alguns), i c¡uo no tene11 s ubs titut o alte rna ti va actu a l. Alhora ha dc ser prou inspirada per s upe r a r els sot•o rregul s tòpics que d esacti ven qualsevol intc•n<·ió de pregària (com a<ru E>Il .. agermanats anin•m tamiuant'', a mb el ·'cel blau" i els '·joiosos himnf's ... ·•). D'altra banda , cal evitar· el r·isc de xenofílies i xenofòhit·s, eom r-efcrü·-se acríticam e nt a l poble crrs l'aC'l, ([llt' uc·tualmen t exis teix com a estat. enfronta t al pohlt' palt>;,tí i al món à r ah. soc iològica men t is làm ic·, una de le~ tres r·eligion;, allt·abàmiques ... Del Va tif'à 11 c• n ç~l. s ' ha donat p1·ou ma1·gt' a CI'Car un nou cantoral c•u Iu llc n ~ua p1·òpia: n 'ba sor tit de tot. "com t' ll la vi nyu d t>l St·nym·". Ara cal ser· més rigorosos a l' h on1 de <'l'l' HI' cants, de triar -los i d<' ca nta r·-los. lli huuria d ' havet· un organism e en ca t'l'cga t d ' un I'Ontrol de quali tat, que ma t·qu és crite ris, oricntm·ions i <JlH' tinguÍ's a utori ta t (mot que ve del ll atí rwgere, <'s limular, fe r c r éixer·). I que aj ud{>s a af•·nn tur <·I n•ptt' d ' una nova aculturació de la fC'. Pen\ tol plc·gut 11lt'r cix més aprofundiment, més r·t>fi<''I.ÍÓ i una JII'<'IW el<' posició mÍ>s compromesa que la qut• pol s ugge1·ir un a r ticle. 198 Les Trobades d'Animadors de Cant per a la Litúrgia, a Montserrat Per GREGORI ESTRADA n·an del Concili Vaticà li l'Església catòlica r·omana , que des de fa segles empra el llatí com a llengua pròpia, admet tam])é les llrngües vernacles com a text litúrgic. A }Hll·tit· d'aqtwst momenL , arreu es desvetllà un notable intrr·(.s pel ca nt litúrgic en llengua vernada. Als països gennànics i a11glosaxons ja s'hi cantaven cants (•spirituuls d 'església, com corals i himnes. A Catalunya, en ca nvi, la cançó popular tradicional, d ' un valor t' tnomusicològic innegable , és de poca o d C' cap funcionalitat litúrgica. Per això s'ha hagut d C' p <'nsar rn l't>laboració de n ous cants en català. H a calgut pensar també en el cant col·lectiu del pobl<'. aq1Jt>St nouvingut. per pat·ticipar activament en C'l cant Iitút·hric, a més dc les capelles de música o rorals ja existents. A 198 Nova elaboració de cants Amb l' i11tent d 'omplir aquest buit i de respondre a lf's aspiJ·acions dels responsables de les parròquies i dc lt>s comunitats, s'ha anat elabot·ant un repertor·i, d ' importació o nou , en la llengua del poble . Aqncstu en•ació, gen eralment de cants breus i senzills, molt desiguals en quaütat, ha comen çat p er rea1iLzacions molt variades sense r estringir-se a la ftmcionalitatlitúr¡,rica. Es pot con sidera1· en cara com una assignatur·a pendent, en fonnació. Des dels can ts p aralitút·h.;C!> (calcats del gt·egorià), els que se cenyt>ixen als textos litúrgics. els del Cantoral bàsü- en prepat·ació, els p ensats per a ]a pregària (Taizé) encara que no sempre pet· a la litúrgia sacramental. els espir·ituals negres, fins als anomenats ··d" evangelitzaC'iÓ.. amb acompanyament rítmic incisiu, sovint reproduït amb gran volum p er l'electr·ònica (Kairoi, entt't' d ' altt·es), formen una varietat d'estils entre els quals no ~s gens fà cil seleccionar-n e els aptes per integrar e'n Ics c~'l e bra cions Jüúrgiques . La selecció dels cants 38 218 La scleeció s ' hauria fer només entre els cants d 'estrela unió amb el text dels llihres litúrgics o amb texLos bíblics o de nova creació aptes per integrar-se en la fun t ionalitatlitúrgica. El qill faci la selecció, sol o en l'quip. no ho 1taUJ·ia de fer sense tenü· uns co- neixenwnts i nna vivència previs de litítrgia i de rant Les tres f'aracterístiques del cant gregorià: ~im­ biosi (íntima conn exió) entre text i música, ritltk tranquil i serè, i integració en la funcionalitat litúr gica, no haul·icn de faltar mai en la composició nirn Ja intcrpn•tació dels cauts per a la litúrgia, quesrru. pn~ h an tl(• basat·-se en Ja qualitat litúrgica, textual i musical. L'animador del cant A Catnlun)a , amb la pat·ticipació de fassemhl11 en <'1 cant cie les celeb racions litlli·giques. la figun de l'animador del cant ha pres importància. a~ del dir<'c'tor del cor o de la cap ella de música allà1>.1 eÀisteix<'n. És una figtu·a que ja es coneixia en Ja,hr·ecció de les schola e cantorum gregorianes. É, or sen ei que, bC'n fet , pot ser ue gran ajuda a les pam¡. quies. La seva actuació és discutida , amb raó. quan és indiserc la tant en t'I gest com en l'aclapar·ado11 utilitZ<tf•ió dc•} micròfon. L'animador no ha dcdis· treu rr ni ha el' usat· un llenguatge imperatiu Rinó <[Ut ha d ' ajudar a reu,nir intel·ligent:ment e] cant col·lecLiu dc la comnnitat en els moments oportu.ns. No srmIJI'C C'S troba Ja persona idònia per fer-ho. MolLes vegades h om s'ha de set·vir de voluntat·is generoso~rll­ ca t·a que no ma ssa formats en la mrísica oenla litúrgia. Les Trobades d'Animadors de Cant per a la Litúrgia Les Trobades d 'Animadors dt> Cant per a la Litúrgia, comen\ades a Montserrat l'any 1970, volen-tr una ajuda a tots els qui lloablement es presten al-tr· vei dt> l'animac·ió d t>l cant en la litúrgia. Són drri!i· t·e popular i no acadèmic. Als participants nom•· se'ls demana que es d ediquin a l' anin1ació del rani en la litút·gia o que tinguin la voluntat de frr-ho Aqucst~s Tr·ohHdcs, tot i esdevenit· populars i a•'" quihles Lamhe~ als qui no estan prou p1·eparatsrula mrísien , guanyen si els participants ja tenen aquev ta pt'C(JHl'a ciú. Per· uixò, en treballar els cants, f• IJl'OCltra dividir els participants en grups: ekmental, mitjà i s uperior, segons els seus coneixertlfOI· musiC'als. Així tothom pot trobar el seu lloc d'aprr n entatg«>. El lrf'hall consisteix a donar criteris per a la·<'- TEM A f'ant sim- Vetlla de pregària a la Baslllca de Montserrat. Asseguts al primer banc, d'esquerra a dretas abat Sebastià Bardolet, Mercè Cano (directora), Oriol Martorell I la seva esposa Montserrat Solanlch, Montserrat Lluveras (directora), Joaquim Sabater (director) I M. Teresa Glm.nez (directora). 5 de novembre de 1994 rosen· I en la Litúr· r.·o'! al~· t:: ~ r!lJlt er-ho. j a,;~ reu la l!JUI'Y J(S. t• cmrJl· ntent· 'apl't" lecció dels cants, en l'estudi musical, en la direcció (popular). en l'enscn) ament dels cants al poble, i en l"aprofumüment de la litúrgia. 1) Per a la selecció dels cants, es mira si el text i la música són dign es d'ésser integrats en la litúrgia, i si són adequats a les possibilitats de l'assemblea o del grup que t•ls ha dc canta r. No es tracta de "cantar en la litút·gia", sinó de "cantar la litíu·gia", de la qual el can t és una pa1·t intcgraut. No es pot canlar (rualsevol cosa. 2) Per a l'cstmli musical t'S demanen uns con eixements, almenys elementals , de solfeig i de cant, que a voltes són suplerts, cas rar, per una memoL'ització feliç. Als qui , al primer any d ' inscriure-s'hi, tenen encara pocs coneixements musicals, se'ls estimula a adquirir-los pacientmt' J1t en algun lloc o amb alguna persona qualificada. 3) Prr a la direcció popular s'ensenya el gest comunicatiu, hasat en el coneixement d e la partitura i la condició del grup o de l'assemblea. 4) Per a l'ensen ya ment dels cants col·lectius es p1'oposa la pedago¡,ria de l'exemple vocal en un as~aig br·eu. amb repetició de petits fragments d e les melodies. El núcr·òfon pot S('rvir pet· a l'assaig, però no pet· a la celehr·ació. En el cant solista , el micròfon podrà set·vir, amb cüscreció , si el local és gran o el cantor no té pt·ou veu. es 1·emar5) Per a Paprofundimcut tle la litúro'ia 0 · 1 ra una celeen s'integra que eant d!'l sagrat cau·e e · · · ~ · ' · 1 · bració sa"ntd' tt 1 a •mportanc1a oc copsar-ne 1 vme ' re'n 1 · . · e mtstcn del Ct·isL Es lloable que l' animador ho comenti lwcunumt en l'assa ig. Cada any, els mesos d c juliol i agost, hi ha quatre Trobades d ' una St>tmana d e durada cadascuna. El repertol"i pet· a l'estudi (>s cJ mateí..x en cada Tro· · · lJada. per altres ctpal, aJudat . · lJC't'Ò el d'trrctor (H"m . I. , dt;cctor¡, a l' e JUnts, 11 es <IJfe t·ent. Els participants Grup de loves partlclpnats al 25è aniversari de les Trobades (6 de novembre de 1994) només es poden inscriure en una de les Trobades, però reben el mateix matet·ial d 'estudi que es dóna a les quatr·e Trobades. A cada Tt·obada hi ha també una ponència o un col- loqui sobre algtm tema de pastoral o de ütút·gia. Si el 1·esultat de l' estudi del repertori és bo. se'n fan uns breus enrc¡,ristraments, que surten després en les cassets Cants i lloances. Pet· la tat·dor, tols els qui a l'l'stiu ban participat a les Tt·ohaclcs de Montserrat fan una Trobada Gen el·al, generalmen t fora dc Montserrat, en alguna parròquia o localitat eatalana. Fins ara se n 'han fet dinou. L'tíltima va set· a la pan:òr¡:uia de SantJoan Baptista ÒC' Vihtssat· de Mar. Des de l' any 1970 són molts, aproximadament tms tres mil, els qui han passat per aquestes Trobades, molts dels quals han repetit durant alguns anys. E ls participants, entre els quals hi ha molts joves, són d 'edat i formació molt val'iada. Hi vénen de Catalunya , d'Andorra , del País Valencià, de les Balears. especialment d e \1.enorca. Essent una tasca emin entment populat· i no acadèmica, els pat·ticipants no t·eben títols sinó ensenyaments pràctics . Naturalment. la participació a les Trobades té un lúnit, corresponent als canvis d'edat i de ser-vei en les panòqnies o comunitats . La participació vacomençar essent poca als iujci¡; . Després va n·éixer fins a arribar a uns C<'nl c·inquanta l'any. Últimament ha decr escut a uns noranta l'an y amh la compensació cl' haver -ne millorat la preparació musical. Cal esperat· que torni a augmentar en nombre i en preparació. La pct·spectiva de futur st-mhla que h auria de ser marcada per la qualitat tant en la selecció d elrepei·tori com en la clirceció popular, i per la comunicació viv!'ncial del fet n•Ugiós i sagrat propi de t ota celebració litúrgi<·Et. MUSI CALIA RE T RAT XAVIER BENGUEREL Cinquanta anys d'ofici de composició 198 Xavier Benguerel ha fet setanta anys i els ha fet trebal lant. La seva voluntat l'empeny a escriure música durant unes deu hores diàries. Per a ell la inspiració és un clixé, una fal·làcia. L'única forma d'inspiració que coneix és l'esforç dia a dia, la tenacitat i, sobretot, el convenciment del que està fent. Així -explica- l'obra es va fent tota sola sobre una idea prèvia, sorprenent a cada pas, pels camins i viaranys que decideix prendre ella sola. Pe r MARIA GRATACÓS i MONLLOR E - 40 :!:!U l 9 dofdn·er d 'e.nguany, a mb motiu del se u St>tanti'- an ive t·sa ri , l' SGAE va t·c tre-lí u n homenatge. ll i van asstshr e] p t·esi d <•n l d e l'SGAE , Ramon Munlnner - e¡ ut> va presentar l 'acte-; ri Dr. Jot·di Roeh. d e JJMM - qlH' va parlar d c la pet·sona d e BrngtJert>l-: Jesús Rodrígtwz Picó -a utor delllihrt> sohrt" Bt"ngu et·d-; la pianis ta Car·me Br·avo. vídlJU d t> Vlompou; Francesc TaVf'ma-Bc•<'h ; J oan C uinjoan; Salva dol' B1·oton s: David Padrós: AIJlert Sunlà; Cades Guinovat·t; Ca d es San l os, i Andrés LewinRirhlt>l', c · n ln~ d ' altrf's . Va cloure l'ac· le un c·onc·et·t amh les ohres Versus (pet· a guitarra), Duo (pet· a dos pcreussionistes j Astral (per a g ui tarra , d os percussionis tes, piano a q ua tre mans, violoncel i contrabaix), a eà n·f'c del Gt·up Ad Lihi t um amh Jordi Rossin yol dit·igintl'última ohl'a del pmgrama . Amb gaireb é r i.nquonta anys d'ofïci (ell953 va IM1i1· llcH·l'r-stren a de la seva pt·imcnt nht·a a Santiago de Xile), Bcngncrt'l a<'aba d'escri ure la seva clarn•t·a obra, una òpct·a sobre Dalí t¡uf' s 'es trenarà coincidint amb l'aniversari del naixl'mcnt del pintot· el 2004. Aquesta és la l'gona òpera que escriu, la primcr·a, Sp/een, es va interpt·etar pet· dal'l't't' ('O P a l'Òpel'a dc Fr·aukfurl jusl alu111s que es cr emés . "Veus per on una obra meva crema una òpera. J o v inc del món simfònic- i l'òpera PS un gènere darrercrment molt discutit. Hi ha una problemàtica a l'entorn de l'òpera. Molts COII tempot•<.mis n 'han escrit. Molts. Avui si l'òpera 110 té un bon llibret, no pot anar endctvct.nt. I eu can·vi, abans, amb un llibret més o menys bo es jeie11 bones òperes. Com Mozart. els llibrets ere11 el de menys -els temes eren pocasoltes-, p erò la tnúsica era ex- 1rcwrclinària." -Teniu diver ses obres del grnr· litúrgic: un r èquiem, una mk sa. Per què heu triat aquesta ror· ma? -No són obres del gènere litúrgic pròpiament dit, ni obres es· crites per al culte, sinó de tipu; con certístic . El text és tradicional, p erò són obres escrites pera sales de concerts. Com per exemple la Missa Spralensis. encàrret d'una obra cantada a Spie/,tJ· trenada dins el culte religiós. El Req ulem és un gènere que al lla~ de la h istòria ha anat can dant. N'hi ha de nwlts tiptts. I é~ es· tran:y, però hi ha més obres tle rè· qniem que no pas de Te dculll. perquè l'home té m.és tendènri~o la mort que a la vida. En canti.~ Te deum és una obra d'exalwcto. La forma 1nusical va um aal llengtwtge cle cada èpoco.¡ler això un rèquiem contempora~• tardà tindrà totes les caractens· J'C ·a e f e e ji fi s¡ MUSICAL lA RETRAT tiqttes de la 11uísica contPmporània eucam que estigui escrit sobre el mateix text. No es pot comJ)(Intr ltn rèquiem del .segle Xliii/ amb un d'aret. Per exemple , si parlem de la simfonieta i escoltem ww Simfonicta cle llayrln i nna cleXostnkóvitx. duen el nwt eix nom però 110 tenen res a veure. El nom rto condiciona l(/ forma. Hi ha uns temes comuns e n tota la història de !et música: simfonia , concert , obert uru. I en dife ren 1s èpoques ha11 significat formes musicals diferents. Una obertura, per exemple. Quantes 11 'hi ha i ben diferents que són. L'una no té res a veure amb l'altra. Uno sonata cie Beetlwven no té r es a teure amb una sonat (I de 1/aydn. Pere{tte' ['art es , sempre evolurió constant. Dia o dia L'art. canvia. I , , atxo explica el can vi cie molt s ~tept,es i el.Uenguatge d~fèrent. contwgw t el lleng natge és diferent enca.rct que el nom de la fomw sigui el mateix. I això passa eu tot. -L'obl·a vostra més COJH'"'ucla és 0 el.·Llibre ve~ fl 1 , , :tam >e es u nu dc 1e, vostres 'me oJH'es PJ'('Ít>ridt's. -El Llibre vermell és ww obra que ocnpa tot un programa, té una dnnula d '1 hora i 45 min u I s. És l'obra que m 'ha d.onat més èxit i més satisfacció personal perqnè s 'hn fet en llocs entblemntics. Es va tocar a la Salu Txctiko·vski de Sant Petersburg, la mateixa salct on havien triomfat Txaikovski i Rakhm.àninov . Em sentia com una formiga en aquella sala imponent de làmpades imperi. També s'ha tocat a MontserrcLt -un lloc que estimo nwlt, que és al cor de Catalunya i molt significatiu i emblemàtic- i s 'lw interpretat al Liceu durant les Olimpíades Culturals. És una obra que m'ha clonat moltes satisfaccions. -També heu escrit obres nd reçadc>s aJs infants , com són Les femles de La Fontaine, sobre una traducció del vostre pat·e i Encanteri de bruixes , que n eix d ' un e n càrrec. ¿Escriureu més ohr<>s d'aquesta m ena? -Les 7 faules de La Fontaine és ww obra atípica meva, perquè el concl!]Jte s'acosta al món dramàtic. Es una obra que he abordat d'una altra mtmera. És una obra didàctica i alhora lúdica. És un homenatge ol meu pare. que en va fe¡· tlll(t traducció extraordinària. És una obra divertida. Em vaig divertir moltfent-la. 1 c rec que pot ser moltiÍtil (és una obra didè1ctica). Aquest no és un gènere del qunl hi hagi abundància, més a viat escasseja, perquè els pedag ogs no s 'han acostat aL~ compositors. No els .fan encàrrecs. I aquest és un problema psieoli)gic. Encante ri d c hnüxes és lltUJ obra certament curiosa . Em va demr11utr un conjunt absolutament irrepetible. És un encàrrec que em va fer la Jove Orquestra de Figueres, amb unCI plantilla de corda (quatre guitarres, sis percussionistes, un recitador i un inslrt1111Pnt solista ) . El que va ser més divertit L'CI seria recerca de/$ textos. Jo no en coneixia. El tema de la bruixeria és un tema al qual nom 'har;ia acostat mai i vaig trobar coses antigues de bruixe ria d'aqu(>llCl ::ona de l'Empordà molt curioses -c¡ue encara són vives en In traclirió popula.r- . Aquesta és una 111PIW d 'obra qne du.bt;o qtte en faci més, perquè és un conjunt molt heterogeni. Ca l dir qu e nques lcs dues obn•s, com lC's d ' altres compositors, són desroncgudes per la majoJ·ia de p 1·ofessora t docent i gent d e dicada a l'en senyament. i sel'ien una hona Pina didàctica p er acost u1· els infants al món musicul. -¿,El vo:;Lt·c intcrès p el m ó n s imfònic d'on n·? Per què algu m•s de let> vos tres obres JH·eferidcs JH'r es('oltar per tan yen a aq u est gènc1·c? -M 'agrada molt el color orquestral, la paleta orquestral. A la nuísica no només s 'evoluciona cunb el 1/engnntge, sinó també wnb l'instrument. S'ha evoluciollllt molt a l'orquestra. cunb la incorpornció dels instruments de pen·tt.~sió com a eleme nt coloristic. Bartók, Txaikovski , Messiaen, han donat WI color a l'or questra amb aquests instruments. D 'a ltra banda, els insLrumen ts 198 42 també han evolucionat, la tessitura s'ha ampliat, s'han perfeccionat els instruments ... Strauss, per exemple, els emprava en la part aguda de l'obra, sembla que els imposés. I Txaikovski, per exemple, empra el fagot amb notes molt altes, que s 'imposen damunt la massa orquestral a La consagr·ació d e la primavera. El món simfònic sempre rn 'ha inte1·essat. Tinc molta estimació per una obra meva, Raíces hispaniem;, estrenada a flarnbttrg , basada en temes de la. tradició espanyola i el folklore. I també per O bt'rlnr·a ep isòdica. que és una obra encarregada per l 'Orquesta Nacional. -La música contemporània encara és mal vista per molt públic que creu que més que música és un laborator·i d'assaig musical. P er què er-cieu que hi ha aquest mal concepte? -En general la música contemporània té una mala etiqueta i això és sobretot per la música produïda els últims cinquanta, seixanta attys, que en certa manera s 'ha sentit bastant divorciada del públic. Aquest divorci entre compositor i públic és un tema qtte m'lw preocupat molt semp1·e. Passa com. en la política, si no hi ha diàleg i comprensió, la nuísica no té cap sentit. Hi ha d'haver diàleg entre el qui escolta i el qui escriu. Ja sé que els músics de vegades s 'avancen a l'època, però això només s'ho poden permetre els genis. La distància tan acrtSada entre el creador i espectador no és bona. La culpa és principcdment del creador, tot i que el públic és un ésser diferent. És una cursa desigual, sobretot a partir de Wagner. El públic no ha avançctt gaire i el compositor ha anat massa ràpid. El compositor ha de fer el possible p er ctcostars 'hi. A quest és un .fenornen molt típic de let música del segle XX, però s 'a cet ba rà, tot i que q1teden reductes fwantgnardistes i l'avantguarda és una paraula desacreditada. Xavier Benguert'l té la casa plena d 'escultures, d 'objectes d'art s de terrissa i de fusta, popular·s. Però distingeix, e11 parlar, l'element popular de l'element folklòric. "El treball de la cultura popular m 'atreu, el producte artesanal, però en algunes coses, la popularitat dins de la música. Allò popular en música no tant. Hi ha la popularitat autèntica i l.a que no ho és. En música és un element popular la melodia. }o emprava motius populars per cercar la melodia. La melodia és un dels elements que va morir amb l'aparició de la música serial i atonal i només es va conservar en els nacionalistes. Els qui uam continuar la branca iniciada per Schonberg no teníem melodia. Per això vaig recórrer a la melodia antiga i a l'edat mitjana i també a la popular. Vaig triar una temàtica que em va salvar de la m elodia a les meves obres. En les meves últimes obres, p erò , ja he abandonat aquesta t.endència d'anar a cercar la melodia. fora." -Molts compositors incorporen en les seves obres citac·ions d'obres d'altres compositors que admiren, com un leitmotiv, un tema CI B d secLmdari, o simplement com un element aillat. ¿A les vostres ohfl'> també empreu citacions? -Tots els compositors en tenen a les seves partitures, de manera més o menys acuracfu.. En un 111&ment donat de la història (ambd dodecafonisme) es va perdreun elem ent important en la mrísira qu e era la melodia. No vaig ser capaç de crear una melodia pròpia que respongués a l'èpota. Stravinsky va dir: "Durant temps hetn menyspreat la melodia. Lo ignorem. Però ara començo G pensar, d'acord amb el p!Íblir. que la melodia ha de conserrar la seva jerarquia." I jo estic dà· cord en això. La melodia perdtt· ra en el record. La mel()dia era'' és) el que la gent s 'enclui~ (s 'endrí) a casa.. SchOnberge/1· mina la melodia i fa melodia d' timbres. Llavors, jo em trobo¡JI!r· dut, i com. que necessito melodia, p erò no sé com trobar-lo, vaiga cercar-la a les obres meclievaLI. El1973 escric Versus, citaciónd Llibre vermell de Montserrat. D 'aquí he tret molts llibres dem~'­ lodies. M'ha ajudat molt peres· q¡ Íl m b d. Dl I d m a dt Iii Iu PI s~ t I"' . o HLa melodia , ~ es l'únic element musical que no es pot ensenyar" aun ore; nen tera :moibd r.>unICO ser ~rò­ ¡ca, mps La ~G t1i(. criure música a l'època que em tocaua viure. És l 'únic element musical que 110 es pot ensenyar. S'ensenya harmonia, orquestració. però melodia no s 'ensenya. El compositor està dotat o no està dotat per a la melodia. Jo he fet citació de la melodia de l 'eclctt mitjana dura.nt molt de temps. Vaig escriure una obrn arnh citacions de música espanyola p er encàrrec d'una casa alemanya: Ra,ces hispwücas (20-25'). fli ha deu o dotze citacions de la nuísica antiga espanyola o folklòl'i.ca, com per exemple, el villa ncico del segle Xli/ Mas vale troca~· (4 ') . En aquesta peça conviuen dues èpoques: l'cmtiga -mnb la melodiai l'actual-amb la no melodia. -S'acosta el cinquantenari de la mort de Schonberg, que és a l'abril. L'any 1944, durant l'estada del compositor· a Barcel on a convidat pet· Robt>rl Gerhar·d , molts catalans (compos itors, pintors. intel·lect11als) vau esdevenir defensors abanderats de la nova manera de fer músiCl!. Com va anar la vostra r elació amh el dodecafonismc? , -Ri havia una eufòria generalitzada. Schonberg predicwvct que la seua nuísica du,raria cent anys P.erò VeL durar rnolt poc. Eret w~ SIStema excessivament intel·lectuaf que entrebuncct·vct, travava molt la imaginació. El meu caràcter mediterrani no hi podia. Les obres dodecafòniques del segle X.\' tenen poca representació dins el segle p er totes les obres que hi ha i per tota la música que s 'ha fet. R ené Leiwobitz era l'alter ego de Schonberg, va escriure a "Serra d'Or" sobre una obra meva. Era la bíblia sobre la segona Escola de Viena. Steiner va fer costat a Schonberg. El dodecafonisme va ser un fenomen efímer, però nosctltres érem fanàtics del notL concepte musical. Va ser una època interessr.tnt. Les obres eren molt curtes i l'explicació llarguíssima. I quan una música s'ha de justificar per escrit, no va gaire bé. -Quins instruments prefer·iu per compondre? -La percussió és sempre present a les meves obres. La percussió és un dels instruments més importants del segle XX, un dels instrrtments que més ha progressat i ha variat. I un dels que més m!a gracla emprar perqu-è pots jugarhi amb el timbre, amb el color. Ara fa delt anys vaig escriure una obra a p etició de l'intèrpret Xavier Joaquim, una obra per a dos percussionistes (amb marimba, vibràfon, xilòfon, tcunbor petit , tambor mitjà, gong p etit). -Cap on camina la vostra música , ara? -Potser sóc postmodernista com em diuen, perquè tal com va dir Octa vio Paz el1994 en w1 congr·és a Barcelona: "La vanguardia cultural ha muerto. Empezó como rito de comba te y hoy nos parece hípida de cementcrio. ¿Pero el muet·Lo esta muerto? ¿No r esucitani? El futru·o no es promesa. Es informe. Se ha convertido en un deba te." T:Te fet un llarg recol·regut. No h e traït m,ai els m eus principis. Sóc un homefulel ami mateix que IlO em, caso amb cap rt·vantguarcla, ni estil, ni escola. Quan tenia trenta anys no podia escriure el que volia perquè l'en torn era opressió. Avui dia un acord de Do m es pot fer servir amb tranquil·litat. però quan jo era jove, no. Els darrers anys he escrit obres de macroestructura: de gran envergadura, de construcció. El Llibre vermell , el Te Deum, Sa nc·h. Ara hi faig servir la veu, que és l 'instrument més meravellós que conec. I ara tinc més Cltra amb l '1ís de la veu -en les meves primeres obres feia bestiese.~ amb la veu-. Em falten quin:ze compassos p er acabar d'e.~criure la meva òpera sobre Dalí que té tma durada de dues hores. Quan estigui hauré de revisar-la tota i fer els retocs oportuns abans cie deixarla enllestida. 198 43 22.1 La plenitud de les veus d'Olaf Baer Katerina Karnéus al servei de Mahler Temporada OBC. Knterina Karnéus, mezzosoprano. Olaf Bucr, baríton. Oir.: Lnwrence Foster. Simfonia núm. 31 K. 297 " París " d e ~lozart. 1lsyla per a grcm orquestra op. 17 d' Ad €-s. Lieder aus Des Knaben Wunderhorn tic \taltlc r. L'Auditori. 20, 21 i 22 d'abril dc 2001 (2 1 h, 19 h i ] 1 h , respcclintment). seus compromisos més recents inclouen interpretacions a La Monnaie (Brn ssel·les) i al Chatelet de París. En les darreres temporades ha interpretat els paper; Chc1·ubino de (Brussel·les). Dorabella (Festival de Glyndcbourne). Dor~bella i Meg Page (Opera Nacional dr París), Rosina dc 11 Ba rbiere de Sit·i· glia i Carmcn de Ja mateixa obra {O¡¡rra Comiquc de Pat'ís), Sesto dc La D ues de les veus més reront·gudes els daners anys, Olaf Baer i Katarína Kat·n é us , acltHtt'tHt so ta la batuta de Lawt·cn cc Foster en la interpretació d e ls Lieder aLts Des Knaben lflttnderhorn. Ola f Ba c •·, pr·ou c on egut del públic cata là p er les seves actuac:ion s en la Schubertíada d e Vilabet·tntn, ha esdevingut una dc les veus m és aclamades d el momcnl. D<'s que va guanyar el concurs dc lied Walther Grüner. és con sidera t co m un dels més destacats intèrpt·ets d e lieder de la seva gtmeració. Els seus enregis tt·aments d els Dicheterliebe i Liederkreis de Schumann , de La 198 bella molinera, Viatge d'hivern i del Cant del cigne de Schubert, dels lieder am01·osos de Brahms, o d c pàgines d '.Hugo Wolf ban eslat s unnnament aclamats . P er ò la veu d ' aquest baríton nascut a Drcsden, meravellosa per· la seva projecció i r efinament rxpr·cssiu , resulta idèntica ment idònia }Jer a la intcrpret<ti'ÏÓ d'un amplissim t·epcrtori. Ha fot·mat par·t dels enregistrame nts d e la Pas sió segons sant Mat eu de Bach amb direcció de Solti, dc I'Ora.tori de Nadal amb Gat·dincr·, La Creació de Haydn amb lVluti , del Requiem alemany de Br·a hms amb Norringto n , a més d'intcqJrt'tat· un ampli ventall de rols operístics pertanyents a obr·es com Lctjlauta màgica, Die Fledermaus, Capriccio, L es noces de Figa.ro, Alfortso und Estrella o Don Giovanni, entt·e d 'a ltr·es. Con vidat a Ics sales de concerts i f('stivals de pdmet·a linia mundial, Baer· ha fet gires pel J apó i Austràlia. Va debutar· al Covent Carden <•I 1992 i segui ren actuacions a La St~a ln ( Papa gcno), Glyndeboumc (Oiivier i Don Giovanni), Viena (Adequí i Olivicr· de Capriccio). Aix d e Pr·ovença {Guglic>lmo ). P e r· la seva banda , la m ezzo nasc· ucla a Estocolm Katar·ina clemenza di Tito, Katerlna Kam6 us Karnéus va iniciar els seus estudis al Trinity College o f Music dc Londres i a la Natio1~al Oper·a Studio, b ecada per I'Opc r·a Nacional dc Gal·les i el Festiva l d"Òpera d e Glyndebour·nc. El 1994 va r ebre el Pt·cmi Chris tin e Niclscn i l'any següent guan yà el Cardiff Singer of th e World Competitiou. A partir d'Hc¡ucst moment inicia una brillant eut·rera internacional. Ha actuat als Peoms (!e Londres amb Rafa el Frühbcc k dc Burgos, al Festival dc Sa lzbuq; amb Si t· Roger Nol't'ington , ui_ F es tival d ' Edimbut·g amh Si r Charles Macket-ras, i a l Ru ckingham Palacc amb Frunz Wetser Most. Actua amb ft·ecrü tmc in en r ecital al Wigmor·c! fi all , i t>ls Angelina de La Ce· nerentola i Rosinn i Cherubino (a I'Ò· pera racional de Gal·l es), i igual· ment ba fet aetuaciom; a l' Òpera d 'Holanda. El 1999 debutà u Mett·opolitan la Òpera de No1a York, amh Katya Kabanova , i també a ]a Bayeriscbe Sta· atsoper en el paper d 'Anniode La clemenza di Tito. Els seu s treballs més recent• són Octavian ( Der Rosenkoua· lier), el paper protagoni~ta de l' Orfeo de Gluck per a l'Opera Nacional d e Gal·les. Chcruhino a I'Òpet·a d'Holanda, i aque>l mateix paper, juntament amb Sesto d e La clemen.za de Tito i el de Ginlio Cesare per a la Bayf· rische Staatsoper. Igualment. Annio (La clemenza ... ) al Covrnt Ga1·den , Olga d'Eugen Onegin ni Mctt·opolitan , i Adalgisa de Nor· ma a la Gran Òpera de Houston. Ha en regis 1rat el seu primer disc en solitm·i, amb cançon s dc Mah· Jer·, Strauss. Marx , amh el pia· nis ta Roget· Vignolt:s. e Lluí' Trullén [ ~ 1 MUSICALIA PRECRÍTICA Ton Koopman interpretarà Bach a l'Auditori Auditori XXI. Cicle d e Músicn Relig iosa. Amste rdam Bar oc(ue Orqu estra. l\tagdalcna Kozeman, mezzosop rano. Di r.: Ton Koopman. SniiP tler n nrqueslra núm. 1 i Cantattt per a soprano BWY 35 d e Bach, Sa lve Rcgilw, d ues òries d e L<t R esurrecció i Co ncert p er a orgue cm Si menor dc Hiindcl. L'Auditori. 26 d 'ab r il d t' 200 1 (20,30 h). es actuacions de Ton Kooprnan r epresenten un dels màxims atractius pe r als amants d e la interpretnció de la música ban-oca amb els anonwnats critcJris his tò r·ics. Nascul u Zwolle l'any 1944, aques t director· d 'orq-uestra pt·ou conegut Ml públic català va estudiar musicologia. orgue i clavicèmbal a Aml!terdam, i encaminà la seva ca n ·era professiona l a l es inte rpre tacions dc la música dels segles XV II i \\111. La seva preferència pe ls instruments odginals i el seu dct allisnw en l'estil el situen en un d c-ls JlUnts do mira constants e n Ja r ecrcnei6 d' aquest t·ep ertori. E rw cgistrnnwnts amb les discogràfiques rn~s clostucad es han fe t de la seva discografia - arnb més de 150 e m·egi~trnmcnts- una r efer·ència constant pt•r· t•omp rcndre amb Ja seva ¡1lt>nituò la mús ica del panorama barroc. La rnÚbica de Bach ocupa un lloc prct•minent en Ja trajectòria ar·tís- L tica i discogràfica d c K ooprnnn. com ho d emostra la integral clc l'obra pe t· a orgue completada el juHol d e ll999 i la rnonurnt"ntal integr·al de les cantates religios<•s i ¡.H·ofane s qu e set·à completudn l'uny 2004. El mes de l:letembr·r de 1997 Ton Koopman va r e br·e el Drutsche Schallplattenpt·eis "Echo Klass ik 1997"' per la seva inte rpr·c tació dc- CantcLtes d e Bach . Ton Koopman no nomé¡¡ dit·igei:l. I' Ams t<"rdam Baroc¡ue On~ h cs lt·a & C hoir; així mateix , dir·igeix e l NNllerlands Radio C hambc r· Or·c hestra , amb els quals ofrreix inte rpre tacions d ' obres del re pcwtor·i del segl e XIX. En aquest camp el mes de novembre de 1999 va clirigir ln Simfònica d e Viena. L'a ny passn t li va oferit· unu intensa ac-tivitat. A més de les aetuucions amb l'Ams terdam Baro qu c Ot·c hcstnr & Choir, el mes ge ner· de 2000 va actuar· amb la ,\'IDR Orchcstra a Leipzig, pet· l 'a bril amb la Danisb National Radi o Or·ehes- tra & Choi r·, a Jlugos t va parti cipar en el F estival dc• Sulzburg, el novemhr·e a Pads umb rEn;;emble Orchestral de P ur·ís i l'I d esembre va ser a Zur·ic arnh la Ton hali(' Or·cbes lra. El mes dl' jun y d c l'an y 2000 Ton Koopman i l ' \ms te nlaru Baroque Orc bcstru , umh coopet·ació amb la Nationalc Bcisopcra , van oferir· una novn pr·oclucc ió de 1-a flauta mà.gica dr Moza r·t pet· interpreta r· a Rotltll·;lam. Ton KoopnHtn és pr·ofcssor de clavicèrn1Jal al Royu l Conset·vatory de la Raia i m t" rnbr·r h o nora l'i de la Royal Ara demy of Mus ic de Londres. El mes de juliol dl' l'a n y passat va ser JH'c>sirlc-nt ilc l jurat d e l Conc urs Internacio nal J . S. Bach d'orgue> d e Leipzig. e LL.T. El violí de Zimmermann al costat de I'OBC 'Icm¡10mda OBC. Frank Peter Zimmcrm mm , violí. P ablo i\l anuel Fer·ruiurlel, tnhn. Oir.: Lawrence Foster. Cunrert per a uiolí i orqueslrn op. 6 1 d'Eigar, Concert per a Lubn i orques/ro (rstrena) de Puértolas, Bucclws el Ari,me OJl. 43. Suite mim. 2 d e Roussel. L'Auditori. 28 i 29 d'abril dc 2001 ( 19 h i ll ~ respeciÏI' runent). F r·n nk P ete¡· Zinuner·mann éR, malgrat Ja seva joventut , un d els talents violinístics més aclamats de ls dnrrcr·~ deu anys. Nascut a Duisbur·g t•l 1965, inicià els estudis de violí mnL Iu M~1·a mare als cinc au ys i debutà ;rJ., cieu, a Duisburg, amb el Cortcerl vn Sol major. K. 216 de Mozat·t. Del 1976 a 1978 e~ tudi à amb Valery Grallcll u Iu flo chschule d' Esscn i ' , guanya el primer p t·erni en el Concurb .lugcud Musiziert. P osteriorrn~nt, realitzà estudis amb Saschko Cuwr·ilo1• a l'Acadèmia Nacional d e Ics Ar·t~ dr Bcr·lín i des dcll980 tr·chnUti amh Hcnnan Kt·ebbet·s a Arnstcrdurn. Hn ac·tuat a mh les orquestr·cs més rellcl'ants d el món, com les fiJ ha rmomques ' · de Bedín. Vie na. Os- lo i Rotte rdam, Pbilhar·monia dc Lc>ndrcs, Or:quest r· a de P a r·ís, Nac ioJ1n l de França , d e Lu Seu la de Milà, Cleveland, Tonhullc do Zu r·ie, del Teatre Kírov cie Sant Pcwr·abru·g, etc., i amb les or·questrcs dc cumhr·a dc més ¡·enom. Ha col·lahor·at amb dir·ectors corn Lor:in Maazel , 1\.ur·t Sandeding. Bemard Haitink. Wolfga ng Sawallisch, Daniel Barenboim i Neville Marrine r, entre d 'ahr·cs . Amb el piarústu AJexander Lonqlric·h. el seu comp311y habitual , ha ofcr·t recitals 1n-r:eu d el món. El 1990 Zimnuwmaun va obtcmit· el P r·cmi dc I'Accadcmia Musicalc Chi~hiunn do Siena. Ha enregistr·attant obres amb orqucslra com el seu rt'per·tor·i dc recita ls (Conce rts de Txaikovski, Bl'etho,•cn , l\'Jozar·t. Pr·okó fiev, ibc>lius, Mendelssohn. Bcrg i tra- vinsky). El maig de 1992 t•l hi'U enr·egistrament amb obt·es dr Berg, Stra1insky i Ra vel obtingu~ el cobeja t Pre mi Edison, en qualitat dr ..millor enregistrament de concert cle l'any•·. El febrer d ' a<ruestmatl'ix 1rny també li fou concedit el Diupasó d'Or· pe~· aques t enregis trunwnt, premi q ue igualmen t fou c·orwcdit, el mes d e maig de 1992, ui seu C D amh un r·ccital DebLr.~sy, Ra vt·l i .lanúeek. Zimmermann, a més. tocu el famós Str·adivarius ' ·Hilton··, t•on~t naït cll69I. e LL.T. 198 MUSI CALIA PRE C Ri T ICA Roger Norrington dirigeix la Passió segons sant Mateu d'enguany Fumlució •·Ja Cnj,cn". Orchestra and Choir of tbe Age of thc Enligh teoment. Oir.: Roger i'iorringtoo. Passió segon.~ sant Mateu de J.S. Bac b. Palau de In !\Jú•icu Catalana. 3 d'abril de 2001 (20 h}. a tradicional interpretació de la Passió segons sCint llfctteu qut> cada any puntualment ofet't'Lx la Fundació '·Ja Cuixu" porta <>nguan y a l'escenari del Palau l' Ot·chostra aod Choir of the Age o f th<' Enlightenment, clirit,tida pm· Roget· NoiTiogton. Nascul a Of:ocorcl I" any 1934, Sir Roget· Nu n-ington va fe•· els sens estu(Us a Camb.-idge i al Hoyul College of Music cir Loncln~s . El seu debut va produir-sc l'a n y 1962, nil) en què JH'I'II la dit·ec·ci6 del Cor SclJütz de Londn·s. Ent •·c els unys 1966 i 1984 vu c·,dewnir p!'imet· director de l'Òper a de Kcnt, pe•· a la qual va ofe•·ir un u no\ a re\ is ió d!' l' lncoronazione di Poppec1 d1· \1ont<·verdi. Pe rò pantl·lt·lumc•nt a ac¡nesta tasca operística, orrington va especialitzar-se en ri n •¡wrtori drl srgle .\.\'UI. sense deixa•· d c banda el •·epcrtori romàn- L 198 tic. Va dirigir el London Baroqut> Ensemhle a partir del 1975. els London Classic Players des dt•ll9ï8, dell985 fins all989 'a <~er· nomenat dire<·tor· d e la Boul'nc mou th Sinfonic>ttu i l'any 1990 va p•·end•·e la dir·cc!CÍÓ de I' Ot·qucstra de Saint Luk<• de Nova York. A més, Sir Roget· Noninglon ha dirigit orques trrs (•o m Iu Bos ton Sympbony, Chicago Symphon y, San Francisco Symphon y, Montr·e ul Symphony. The Philhm·monia, London Symphony. l srucl Philhannonic, London Philharmonic Ü•·chestrn i Tbe BBC Symphony On·ht·!.ll'n, t·ntre d ' ah res. ~orrington és com idat als escenaris d' òpe•·a més •·ell<·' ants. entre els quals no falta The Hoyul Opera House, Co\Cnt Gardrn i I'Eng]ish National Opera d e London. L'octubre d e 1993 'a li t' l' nomt'nat principal director com1dut dc la Lon- don Philhanuonic Orche.str·a. El juny de 1997 va ser nomenat Commanúer of tbc Order of the Briti&h Empire, a més de posseir d 'altres <listincion,, com Cavalier·c d e Iu República ha· liana. Pr·ince Consort Professor or tlw Royal College of 1\lusic, l'Honl)t·ary Member of the Royal Acadcmy of l\Iusic, Honorlll'}' Fellow of Clare CoU cgc. i doctor en música a lr,; uni· versitats Kent i de York. e LL.T. La guitarra de Barrueco recrearà el Concert de Rodrigo Tcmporudu OBC. Manuel Barrueco, guitarra Oir.: Ernest MartÍn!'z lzquierdo. El petó de lafad.f.t (dh<ertimeul) d'Str·ovinsky, Coucierto de Arartjuez de Rodrigo, Pnmonal de Guinjotnl, El sombrero de tres picos (la i 2a suite) de Fullir. L' Audüor·i. 6 , 7 i 8 d'abril de 2001 (21 h, 19 h i 11 h, r·cspe~:l i voment). uscnl a Santiago d r Cuba l'any 1952, va començar a ICH'a t· ru(tsit•a popular llatinoamericana d ·oïda a l'edat de vui l anys . Moti vat per seguir una fonuadó més formal, va assistir al Conscr\'alo ri Este ban Salas de Suntiago. )1és tard. cll967, va emigr·ar als EU\ amb la se\'a familia , i t'studià amb J uan Mercadal a Miami i 11mb Hl'i dl' la Torre a ~ova York. El 19ï I es va conver·tir en el p•·imer guiturri-.t u a guan yar el pres tigiós Conccr·t Arti&t GuiJd Award, com a l'l'&ulta t dd St'U d('hut a Nova York. i el 1975 fda el seu debut al Carne¡;it• lluU. Ocs d 'ulcshon:'& ha actuut en totes Jc,s riututs amer·icanes m ~s important!!, iuc·loc•nl-hi Nova Yor·k. Los Angc•lt•s, Wushington i Sant Fr·ancisco. A Em·opa ha ue tu ut en c iutats com Vit,ml, Bc·l'lin, Londr·es, Hamburg, Milà , Homu. Ams1·cnlum i Mad•·id. A I' OI'ieul Llunyà lm ortuat a Corea i Tui wun, i lamiH~ hu fet gi r ell pe l Japó. llu uf'luut en els festivals de Tauglewoml, Mostl y Mo:r.ar·t, Schleswig-llol ~tt·in, Ludswigsburg, Avinyó N 46 226 i Echternuch (Luxcmb111·g). Els seus pt·ojcctcs lllfS r·cllrvunt8 han inclòs concerts urnb la Budapest Symphony On;hestra, Ü•·qucstm Filharmònica d c Cr·an C!tnar·ia, Russian State Symphony Or·rlw~tru , Bultimor·e Symphony Or·rhestnt, c·lt. i recitals al Japó i Cot·ca , Wigmon· Hali dc Londr·cs, Milll , Berlín, Vicna, París, aL Mrtr·opolitan Must·um of A r·t i al Lincoln Center dt• Nova York amh la Lonclon Philhn..ntouit• i un Concert per u. violí dc· Tuk!'luitsu al Festival dc Schleswig-ll olstcin. Els cnn:gistr·amcnts de Barrueco han r·ebut crítiques ex'truor·dioàries an·eu del món. El seu prhne•· àUmrn contenia música de Falla, Rodrigo i P once. Els següents han inclòs obrPs dt' Mozart, Sor, Brouwm·, Villa-Lo· bos, Orbon. Bach, De Visée. AU>rniz i les ob•·es completes per a hruitarra de Turina, com també un àlbunt dr Lennon i McCartney. Un dels dam·,., enregistraments ha estat una col· li'('· ció de 3 Sonates per a violí de J. S. Bach transcrites pe r a guitarra pd ma tei" Banueco. També l1a gra•·nl ri Concierto de Aranjue:: amb la Loo· don Philhut·monic Orcbestra. dirigí· da pt>r Placido Domingo. L<1 Vt' r·satilitat del guitan;sta Mn· nue I Banueco compl·èn des dc lr, se· ves interp•·eta!'Íons de Ics obre> del, mes tres clàssics espanyo ls, Bach o Moza•·t, a lt!s seves col·lahoracion> Rrnh els graus del jazz Chick Corrfl i Kcith J an·et, i l'estrena d 'obres de compositors com Taketmitsu. BarTucco actuarà a I'Atrditoó in· t!'rpn~tunt f'l el'l1·hèrrim Concierto de Aranjuez del mestr·e Rodrigo. f LL.T. MUSI CALIA PRECRÍTICA Un viatge a la música antiga Eurot>oncert. Ensemble Unicorn. Beruhard Laudauer, contratenor. D ir.: Micbael p 0 ,cb. Lnndini, Bolot,."lln, Rossi, Giovanni d a Firenze, anònim,; italians. Palau de la " W,ico Cntalano. 24 d 'abril de 2 001 (21 h). L' Ens.cmble UnJ CO J"n està integral pet· 5 membres: Michael Pos<·h, Marco Ambr·osini, Rlccardo Delfi no, Thomas Wim met· i Wolfgang Reithofer, i la seva espec-ialitzacill ra u en la inter¡n·etació dc música antiga amb instmments com arpes gòtiques, fúdules, lluiits, violes dc roca, o vihueln d'at·c, entr e altr es instruments. Aquest conjunt esdevé un dels referents en la interpretació de la música medieval i del pl"ime•· Renaixement. Sempre inte•·p•·cta seguint els més put·s cr-iteris musicològics i amb l'ús dels instnuuents més adequats pet· a cada avinentesa. La seva intensa •·ecerca i els Per F. T.•B. grans r esultats obtiuguts els han dut a actuar al costat de conjunts com Convivium Musicum (Gi.Heborg), Lad (Moscou) i el Clemencic Consot·t (Viena). L'Ensemble ha prodtiit nombrosos enreoaistramenls tant pet• a ràdio com per a televisió i sovint és invitat als festivals més destacats de música antiga d'EUt·opa i d'Amèrica del Nord. e LL.T. Per F. TAVERNA· BECH I s s pol di r· que quan la tuba intet·vé en algun passatge més o menys llarg de les obres o r questrals, es fa notar j àdhuc dit·ia crue la majoria dels melòm m1s sabe n dis tingir -la dins d' un tutti or questral. Tanmateix no és frettüent escoltar-la com a solista i protagonista de tota un a obra concertant. Malgrat els nomb•·osos exemples que es poden esmentar de passa tges en què la tuha p r·otagonitza el curs de la música, com en , entr e molts d ' altres, Don Quixot d 'Stt·auss, Petruixka d'Stt·avinsky, en el cas d' aquest instrument, una funció exclusivament solística és un fet insòlit i esporàdic. Hem d · agr·air, doncs, a P e r e P uét·tolas q ue hagi escrit un Concert per a tuba i orquestra, ja que és un composi tor de ll arga experiència en la composició per a band a i conj unts de ven t, com també pm· la seva destacada co1·laboració en les òper es i espectacles de CarIcs Santos. Serà una bona avinentesa per valot·a•· les moltes qualitats i recursos d'uqucs t instnunent qu e s'incorpor a a l'orquest t·a r elativament tan! , ju que no h o fa fins a l es darrct·es dècades del segle XIX. després d' havet· estat construït pels volts de 1875. Qua n t al llengua tge de P ere Pué•·tolas, podem dir q ue no r ebutja la tonalitat, ni tampoc r atonalisme; en ce1·t sentit és, doncs, de carà<·ter eclèctic. En aquesta obt·a es denota la seva prefet·è neia pels motlles clàssics, ja que l'estructu•·u global del concer t es desenvolupu e n la for ma sonata i en la contra posició dinànuca , allegro-lentoallegro, dels t •·es temps habituals. E Estrena de Narcís Bonet ndiscut:ihlement , Nar cís Bonet és tm dels u ostres compositors actuals que cu ltiva una línia creativa que oscii·Ia entt·e la tradició del neoclassicisme i el nucionalisme, una te ndè ncia en la qual podem situat· tambf noms com, entre d'altres, Casals, Toldrà iMompou. En definitiva, la míisita de Narcís Bonet , sense trencar motlles, ni voler· r evolucionat· es~ctw-es, mai no ha deixat de pos>etr un sincer accent d ' ac tualitat, alhora que uo s'ha apa rtat d ' una empremta de catalanitat inrontrovertible, malgt·at desenvolupat· en les se~e~ obres idees i co nceptes h~rmomcs propis cie l' imp t·cssioUJsme o bé fins i tot de l'cxprcssiorusme. I això hom ho pot constatar e~ I? seva Missa in Epipltnia. Domu~r (1957), La pell de bmu ( 1967) ~bc en la cauta ta TJo s up t.othom i es profecia (1972) i en Le cim.etière.m.arin(l995). Aqu est mes d 'abnlt amb la inter pr etació de l' Orquestra Simfònica dd Vallès i Salv~dor Brotons, estt·c nadt els se u t·tcle de et cançons populars cata1anes, esct·it el 1997. La tuba, protagonista inusual d'un concert Veri tablement, el que Bonet expt·essi amb les nostres melodies populars, ha de constituir una significativa apor tació quant a suggeriments harmònics i també quan t a síntesi en tre tr adició ancestt·al i coutempo~·aneïtat. Com~e rts sim fò ni c~ al Palau . U r·questrn S imfònica del Vallès. HélèJU) Gimudi er, soprono. Peter Bncrhus, Oouta. Direcció: Salvador B r·oto ns. Falla, Bonet, Turina. StrD\insky. Palau de la i\lúsica CntalWJa. 2J d'obril de 2001 a les 19 b. O rfJ Uf•su·n Simf(mica d e Barcelona i Nuciouul fic Cntnlru•yn. FJ·ru•z Peter Zim nu•rmonn, vio lí. P nblo Manue l ft'rnlUJdt'z, 111bo. Elgnr, Pué r·tolas, Rou!ll!f'l. L' Aud il.ori. 28 i 29 d ' abril dc 200 I ( 19 h i l i h, respect iva" nwnt). ;:s ..... = = ~ !a ¡;;;' ¡j" 198 MUSICALIA PRECRÍTICA L'obra de Britten al Liceu Billy Budd o el joc de les am,igüitats semàntique s ~ ·~ Quan l'escriptor nord-americà Herman Melville inicià, l' any 1886, la composició d'un breu poema de trentados versos titulat "Billy in the Darbies" -germen de la que havia de convertir-se, durant els cinc anys següents, en la seva última (i inacabada) novel-la-, el seu renom com a novel·lista d'aventures reconegut tant per crítica com per públic havia donat pas, de feia molt de temps, a una opció literària tan sòlida i madura artísticament com rebutjada i marginada pel gust majoritari. a ~¡¡;¡· 198 Per VLADIMIR JUNYENT E n efecte, ja des de la publicació dc la inicialment incompr esa Moby-Dick (1851 ), la seva huvia estat una evolució personal en soli.tari en què la necessitat d 'escr·iu.re havia sor·git dh·ectamcnt de la necessitat de donar resposta -o. si més no, de formular pregtmtes- a ls pd ocipals dilemes existencials de la vida humana. I en escriure, ja a l final de la seva vida , la contr·ovcrtida Billy Budd (Sailor), An lnsight Na rrati- 48 228 ·u e, Melville no feia r es més que segeUa r el seu testament vital, literat·í i filosòfic amb una obt·u <ruc, alhora que retornava nostà lgicament a l'ambientmar·ítim dc Ics s<•vcs prime t·es novel-les, agrupava re trospectivament els pri11cipals temes de reflexió del seu pensament. La contextualització mai"Ítima de moltes de les seves obt·es, amb l'ús habitual de r espai d'Ull vaixell a a lla mat· com a ubicació exclusiva de l'acci6, era fruit no només lle la biografia del mateix au lot· -c~d recordar que Melville, en la seva joventut , havia con egut a fons i en prime ra persona la vida marinera-, s inó ta~nhé del poder·ós i suggestiu simbolisme obtingut a pat·tir de la imatge d ' un vaixeU utilitzat com a me tàfora de Ja societat. ·1Ve mor- tals are all on boa rd afast-saüing, never-sinking world-frigate. of which God was tlte shipwright; and she is but o ne craft in a Milky-Way jleet, of which God is the Lord High Admirat" potllegi t·-se en un passatge de White-)acket {1850), novel·la que porta com u subtítol el r evelador epítet dc "The World in a Manof-War". W. H. Auden va estudiat· a fon s l'explotació literària d 'aquesta metàfora i, centrant-se especüicamcnt en Billy Budd, no va dubtar a confir·mat· el vaixell Bellipotent - o b é l' lndomitable, segons la versió opcdstica- en la seva condició de "va ixell d e la humanitat" que navega pe r l'oceà com els humans ho fem pet·l' univet·s, és a die, sense conè ixer l'objectiu final de l via tge. Els fets nan ·a ts en la novel -la de Mel ville - basc del magnífic llibret que E. M. Fors ter i Er·ic Crozier esct·igueren més de mig segle després p er a I' òper·a do Bri tten- putien d ' una histÒI"Ía n~a l esdevinguda el 1842 en el si de ht marina nord-americana segons la qual tres marinees h avien estat I'Ondenmats a mort per amotinamC'n t Sí'b"Uint una legal però moralmen tr·eprovable aplicació del codi militar. Tot i que h·asUadada a una ft·agata bt·itànica el l 797 durant les guen es navals contra la França revolucionàr·ia, l' n una època en què les pèssimc¡.¡ condicions de vida als vaixells anglesos i els r eclutaments forçosos i indiscriminats havien fe t dels amotinaments de la tripulació la pl"incipa l pt·eocupació de la marina h•·itànica, la història del j ove Billy pr esentava, també. una història similar d 'execució injusta aplicada en cst•·icta observança cle la llei. Els feta a'csdt•venen a bord del Bellipotent. (I n1lornituble) un o dos mesos desp•·és de l'esclat de les sublevacions d 'Spithead i Nore en un clima de fot·ta r epressió pel temor de les auto•·itats mjJitat·s a haver· de fer front a un enemic intern en plena guc tTa contt·a Fr·ança. Bill y Budd és el nom delhandsoml'$ai. lor, exemple de bondat i beUe,a, rr. ciutat pel vaixell del capità \ert,. troba la seva figura antitètirn en~ pet·sonatge sinistt·e i malhol d1i mestre d 'armes J ohn Claggart. É. al voltant d'aquests personatg1·~.rl triangle fo rmat per Budd, Vmi Claggart, que s'articula una crív· I ica i fascinant història que, olwrt1 a múltiples lectures, desprèn un1 fon; a al·legòdca d ' ah a sl incom. mensurabJe. Una de les interpretacions mf- dj. r·cctes que sovint s ' ban fC't dd· històr-ia ideada per Melville és In c¡u• ens pr·esenta l'anorreament dr Bith per Claggart com una cxcmplifir~­ ció de la mútua exclusió i destrur· ció última de les forces del hé i ciri mal. La mútua dependència d'a· quests dos impulsos de la hurnani· tat p o t veure 's reflectida en elrtt que Claggart només aconsegutil ani hilar BiUy després que nc1uN l' hagi anihilat a ell, amb la qualru sa a t'tltima hora es pt·odueix un p3· racloxal però ple de sentit intrrcan· vi de papet·s. Aquesta interprclnrió, acompanyada sovint de tints bíhlir• - la caiguda de Billy interprelada com la caiguda d'Adam-, vcuriaro els dos personatges l'encarnariódl dues fot·ces natut·als pures tan il'l"'' conciliables com compJemenlàri,.. davant les quals la intel·ligènciul'll· cionttl del capità Ver e, dipositari citi con11icte moral de la història. no flol fer més que ceuyit·-se a la llei. Lu fi· gura de l capità és, sens duhtr.ll més humana i alhora més ambigua dds tres protagonistes: a diferènril dc Billy i ClaggaL-t, que actuen guiat· per un impul s irreflexiu :,ohrr ~ qual no tenen capacitat de conln Vet·e hu d ·actuat· ba sant-~r t'li ur impossible eqtúlihri entre lo ponsabilitat del seu càrrec i luth· mensió mo.:al del conilictc. Lu ('oJtl· plcxa si.tuació a què ha dc frr rronl i el cuàctet· polièdric i ambigu drla seva pet·sonalitat impedeixen. pr~' cisa ment , que la història pugui rr eluir-se a una simple confrontar ent•·e bondat i maldat: el focu• prit' l'r: MUSICALIA PRECRÍTICA sai- :re,i rn~ I del t. t ~.d ereí •ríperta UIIJ r ·om- .ntr· ;dd d'a· •ani- ~1 frt 11fil ue;I I! ro- ~ pa· tan· ~rió, ~lic; tnda iaeo íóde ~lli" ront lleb cipal d'atenció queda s ituat , d ' aquesta manet·a, a un niveU molt més profund de reflexió metafísica sobre la veritat de l'existència humana. No ha <l'estt·anyat· que la novel-la de Melville, bastida a partir d ' una complexa xarxa de signifi eacions ocultes i ambigiiitals calculades -molt il-lustt·ati us són, en aquest punt, els trcbaiJs de Mervyn Cooke, Philip Reed i Donald Mítchell-, fascinés de bon print'ipi un compositor com Benjamin Britlcn. E l músic anglès. preocupat també en el decurs de la seva can·era opet'Ística llfr desxifrar els seet·ets inefables de la naturalesa humana , va identificar ràpidament en Billy Budd una pun)ent pat·àhola de la vida que ha,;a de servit·¡>er •·eflcxiona r , mitjançant una història conct·eta , sobre algunes vet·itats absolutes. La història dc l'enfron tament cntt·e Billy Budd i John Clagga t·t i , encara més, el corn promès paper at'bitraldelcapitii Vcre, li ofct·icn un imn~~llotable tcJTeny pet· u J'explotacto dc molts dds temes prrfcri ts i rccutTents alllat"g de 1<1 seva obt·a. Sih'e B'IJ • YBudd queda molt ll uny de la marginalitat social i. el cat·àcter csquN·p dc Pete•· Ct·imes, tots dos . .mstan' . ~ón VJ'ct'tm. es, en u, Ituna rta. <lel mateix rebuig a què la so- cietat sol sohnetre aquells que gosen ser diferents de la majoria. La singularitat de Billy Budd , basada en una bondat angelica l i una bellesa U])Ol·línia només torbada per lm petit defecte d e parla -"There i.s always some stammer in the di·v ine speech, so that the De vil still has som.ething to do with every ft uman consignment to this planet of earth"- acabarà provocant, en tíltim terme, el recel i el càstig implacable d'un entorn hostil. La seva caiguda, pl'Ovocada per ru1 Claggal't incapaç de concebre cap forma de maldat no corresposta, compot·tarà també la presència d'un alLt·e tema típicament brittenià , el de la pèt-dua d e la innocència i la corrupció del bé. A més, la fascinació evident que Billy produeix en Claggart - una fascinació culpable i convulsa que el mestt·e d'at·mes es veu obligat a ofegar violentament- tenyeix tota la històl'ia d'tma suhtil però eviden t h omosexualitat latent. Billy és, segons aquesta lectura, la font del desig i Ja mala consciència de Claggu•·t, pe•·ò també l'objecte d'tma admit·ació no merament pa te mal del capità Vere. A difet·èocia de la novel-la de Melville, el llibret d e Forster i Ct·ozicr dóna a la figura d'Edward Fairfax Ye•·e una importàn cia molt r ellevant, tot situant-lo, de fet, al centt·e del drama. Ell és qui obre i tanca l'òpct·a amb un pt·òlegi un epíleg que fan que la totalitat d e l'obra sigui analitzada des drl seu p u nt de vista, és a dir, el de Lots nosaltres. Vc•·c deixa de ser, en l'òpera de Britten, l'individu ped ant i fàcilment ridiculitzable que apru·eix en la novel·.ln de Melville, tot COltvertint-se en u u heroi tr·àgic deutor en gran mesura de l' antiga tragèdia gr ega. L'assif,rnnci.ó de l. seu personatge a la cot·da de teno•· - c'oncretament, a la veu del magnífic Peter Pears-, quan el més temptadot· ham·ia estat , probablement, identifil'a r aquest tipus dc veu amb la innocència i la ingenuïtat dt' Billy, indiquen fins a quin punt Brillen i e ls seus llibt·etistes volguer en rnfocar la història des de Ja per spectiva més btmlana possible, ~s a dit·, Ja del capità Vere . Amb aqursta partitura , estrenad a al Covent Gat·deu de Londres -d' on havia SOt'git l'encàl'l'ec-1'1 de desembre d e 195 L, Bl'itten assolia, sens dubte, una de les fites més altes dc la històt·ia de l 'òpera d el segle XX, i ho feia •·etornant al gr an fo t·mat simfòni.e que ja havia utilitzat a mb motiu d e Peter Grirnes. L'cxpea·iència acumulada amb les seves òper es do cam ln·a, però, .ü permeté cl'esct'iure una partitura més madura i comp acta que l ' anterior, en què el d escriptivisme psicològic i la creació atmosfèt-ica, marcats per un clima tens i asftxi ant durant tota l'òpera, t·ept·odueixen amh una habilitat magistral el caràctet· polisèmic d c I' obm original. I la veritat és que, lluny d'esdevenir el taló cl'AquiJ-Ies de l'òpera, aquesta irresolució semàn tica n'és un d els aspectes més atractius. Billy Budd , dc Benjamin Brillen. Bo Skovlms, Philip Longridge, Eric llnlfvnrf!on, Robe rt Bork, Edu ard Ginuínez, Gnlll'iel Suovancn, Steven Colt•, Roy Swvens1 Ft·nncisco Vas, Vicenç ERteve, Vicen ç Esteve 1\fadl'id, Lluís Siules. Or <tneslrn Simfònic o i Co•· tll'l Gl'!ln 'fenlre de l L iceu. Dir.: Antorú Ros iUnrbà. Dir. d ' t•s t•cnn: Willy Deckl'r. Escenoll(rafin i vciltuari: Wolfgang Gus~>­ mann. ll ·lnminoció: R tuli! Toelst.edt>. Prod u cció Oper Koln. Liceu. 1 J , J 7 i 20 (22 ,30 h), 22 (17 b), 25 i 28 (20,30 h) d'abril de 2001. SCHERZANDO ~ A A A A B B e --:-:3 e e e e E E R F! F1 F1 e e e e P. .. ..-. ~· ~;;P ~ . .. ~~~~ n u :::: Agrupació Mútua Aigües de Barcelona Airtel Móvit S.A. Ajuntament de Lleida Autopistas C.E.S.A. Banco Santander Central Hispano Bassat Ogilvy Caixa Catalunya Casinos de Catalunya Catalunya Ràdio, SRG Consorci del Palau de la Música Catalana El Corte lnglés Euromadi Ferrovia! Agroman Freixenet Fundació Puig Fundació Winterthur Fundación Retevisión Fundación Tabaca lera Gas Natural SDG, S.A. Grupo Bayer Grupo Zeta la Vanguardia loterías YApuestas del Estada OvideoTV Pioneer Electronics Port de Barcelona Prats-Fatjó Siemens, S.A. Televisió de Catalunya, S.A. TVE-Catalunya Gràcies a tots els Membres d'Honor pel uostre suport. Junts fem la millor de les orquestres. Uniland Ccmentera * fUNOACIO ORFEO CATALÀ PALAU DE LA MÚSICA LLIBRES COMELLAS I BARRI, Montserrat: 11 romanticisme musical a Barcelona Els Llihres de Iu Frontera. Col·lt•c•ció: '"Conrguem Cutultlll) a·· 198 52 232 ondensar e n només 150 pàgines tot el contingut d ' una extensa tesi doctor·ul resulta tasca C(Jmpl.icada. 1 aquest esforç, menut pet· Iu seva autor·a amb una notable capacitat de síntesi, hu prodlüt aquest llihr·e d'on b'l·un interès. Mnl¡,'l:ut la sevu proximita t, t•l •·omanticismc musical barceloní és moll desconegut. L'obra de la jove mnsicògr·afu terrussPncu constiturh:, amJ> molta seguretat, l' intent més n •eixil, 1·igorós i sobr·etot el rnrs (•omplet de situar· aqut>:.la ¡·r alital històr·ica. És per· això que El romanticis me musical a Barcelona esdevé un llibr·e de rl"ferrnri a al qual caldr·à acudir·, quan hom intl'nti acanlr' t'I trrna amb ga•·anties. Pe rquè té el ruèl'it essenc ial d'apo•·tar·, malg¡·at l'al·ludida dimensió s intèli('a, una enorme quantitat elf• matt'l'ial, absolutament fiable, com ho c.lrmostr·n la divm·silnl el<< les f onts, (jxhuus tivu ull'utr·ec;on·e¡,rudes, i lo for·ma intel·ligcol com han ~s ial t•mprudes. Hi ha condensades moltt'.s hores de r·eccr('u dt• doc·•mwn tació diV!' J·sn, d' nnulisi i confrontació dc dades i alt>nció neu- C er rada a la complexitat del tema. El romanticisme musical a Barcelona és un llibre que de forma planera , amb una lectura còmoda i mancada de tota presumptoosita t vàcua conduei..x l'estudiós i e l profà cap a una realitat històrica Ïms ara molt desconeguda i ens en mostra els fets i els trets més importants, ens omple d 'informació i ens situa amb gran riquesa de dades i cou tinguts tota la seva complexitat. Tt·ebalJ de referència, eaJ insistir en aquest mèrit cabdal, es completa amb on valuosíssim quadre de dades d 'una gran exhaustivital; quadre que en si ma tei..~ i a l marge de l'interès de tol d conjunt del text, justificaria tot el volum. e S. P. RODRÍGUEZ PICÓ, Jesús: Xavier 8enguerel. OIJra y estilo Idea Books, col·lecc·ió ·'Idea M•ísica", Ba¡·celona, 2001. (309 pàg.) oincidint amb el setantè anivet·sai'Í del compositor, l'SGAE va presentar el9 de febrer· el llibre Xavier Beng u.erel. Obra y estilo. Ramon Mmltaner, delegat de l'SGAE a Catalunya. i e l Dr. J ordi Roch, de JJMM, van parlar sobre la per sonalitat del compositor, i Jesús Rodríguez Picó, r autor delllilH'e, va parlar sobre el contingut del llibre. L'acte va acabar amb un conce•·t: Versus, Duo i Astral, intet·pretat per solis tes de Vol Ad Libitum , i l' últim amb direcció de J ordi R ossinyol. En la primera part delllibce l'anàlisi es basa en de u obt·es del compositor: Concert per a dttes flautes i orquestra de corda (1961), Estru.ctu ra Ili per a vialoncel (1964), Intent a dos per a gttitarra i percussió (1970), Quasi una fantasia, per a, violoncel i conjunt instrumental (1971 ), Raíces Hispcinicas para orqu.est" (1978), Cantus per a gttitar- C ra (1982), Llibre vermell (1987), Obertura episòdica per a orquestra (1991). Concertant per a guitarra, tres percussionistes i orquestra de corda (1994), Lo Sanch (1996). Analitza l'estl'llctur·a de l'ohr·a, la ins trumentació i utilitzac·ió rítmica. La segona part fa un recon egut per l'evolució estètica i tècnica i les influències q:ue npa r('ixen en l' obra de Bcnguet·el. AJ fi nal d'aquesta pm·t conté lm apèndix document a l que inclou un arti r le d.e René Leiliowi tz sobre el compositor i un article del nulh!Lx compositor escrit rll982, en què n·1lcxiona sob r·c c¡iiestions fonanwntals, com la t'elació del compositor amb r i públic e n Ja músic·a d'avui, l a seva formació i evolució rst(>licn a la recer·ca d ' un rami propi i també Ics nnís iques qur l' han acompa nyat clm·ant an ys de la seva vida. Al rmal apareix un catà leg actualitzat de les obr·cs d<' Bengue r·el (amb la publicarió J e la partitura), la seva disrogrnfia i un annex <>n el qua l cons ten diver·sos tipus de publicacions on es pot trobar informació sobre el compositor (cüccionaris, lliln·eA i ut· Liclt:s publicats u divct·ses 1:evistes). e Mn r·ia Gr ulacós i Monllot· MESTRES QUADRENY, Josep M.: Pensar I fer música Pròlrg dt• Perrj aume. Grup Ent•iclopr dia Catalana. Edi1·ions Proa, ro l·lecció ''La i\lintda Esthira··. Bar·rclona. tm·dot· dt>l 2000. (206 pàg.) n Pensar ifer música J osep Mat·ia Mesln:s Quudreny ex1Josa cle nu1ne•·n biogru fi eu el seu co m iii'OntÍS umb Ja música i l'ur·t del seu temps. Hi explica la seva fm·mació nJ C011SCI'VatOI'Ï i tl Ja UllÍVCI'Sitllt, o n v11 pocle t· escollar per p1·imet·a vegada eomposilor·s ca talans contt·mpot·unis; les classes de c·omposició arnh Taltabull: la E Pensar 1 fer m úsica Josep M. Mestres Quad reny seva pel'tinença al Ctrt~ Manuel de Falla i la seva"" l ació amb els integrant>li'• mis ta t amb .J osep Cert&. Anna Ricci); el puperd• Club 49 i el cicle Mú!Kr Oberta,. amb Joaquir Roms,* Xavier Mont>ahat· ge i Manuel Vall!i comal1mentaristes; els Festirabt Música Contemporània l'època; el Grup In$1~ tal Català; la seva rrbr amb el teati·e i amh Puigser ver i Xavier Fàbrgas; les col·lahoracion, artis tes plàstics d' guru·da, com Joan Prat>Jan Brossa, Antoni Tàp~t­ Moisès Villèlia, Carie• S. tos i P e rcjaume; la con" xença de Robert Crrhanl1 J osep Lluís Sert, quwtot l'exili; el Congrés <lt· Cultnra Catalana. També parla deiRtU po'll· samen t musical, qur I'Wlt nya del doclecnfonismcptr seguir el sen propi comí. Vt volució metodològica (IUr~ anat emp1·ant (estadístiraiodnctiva , càlcul de prob¡j,¡. litats, simulació pel mtt~>l• de Montecarlo, troria dl'lrt os, fins a l'actual úúoruulr ca musical). El coneixtJlld; d els llenguatges de Srb"o berg, Cage, Sbacffcr. \ ti!T kis, Varèse. L'ohandt•L< ment de la forma mu-ic-o. I' ús de notació alternatir Erunig hi ba valuo'<"~· f e rències bibliogràfiqll" 1 i In refm dis co!!ràfiques • .I t> cia a r educació !llll'lrill t tua1 i La LOGSE. És un llihr·e que ral rt~· m¡mat· pe1· a aquell; •¡ut lt' guiu conèixer In història o:. aiea] de Ba•:celona dc>~lrb , ïarr postguetTa fins aYlll. 1 lació musical de Barcelon amb la •·esta del móu. f~ Gralacós i l\fonllor *Vegeu J. Hmus. ~nr~¿ la música contempo~onl4 1900 al 1959. publk~11f"'r p el Grup Eociclop••"'r; col·lecció ·'Panorama <k J. lf r¡ Ci d b DISCOS cadència. en defuutiva, fidel a l'estil galant de l'època, d 'aquest mom e n t preclàssic formal ment tan obert, que aqtú es tradueix en tres obres vocals i en la Sonata a tres en. La ntenor atdhuïda a Jose p Pla , membre d'una ¡Sopi• zéflro bl•ndol Cameraln Catalana XIU!. Marta Rodrigo, soprano. Jordi Domtnrch. ronu·atPnor. E. Gònimn. J. Pla i anònims. Columna .\1W.ira. A vegades el repàs quotidià de la discografiu ratalana, enmig d c massa oh res de tràmit , ofc:reix sorpreses molt gnllrs, i com~ tals. drl tot iu esper udes. Es el cus d'aquest enregistrament sor·git de la mà d'una forma<'ÏÓ per· u rrosultre;; dc¡¡conflbruda - no així els componrnts que la integreni basat eu 1w material de re- distingida i cada dia més estudiada nissaga de músics cat alans. El valor d e la descoberta esdevé cabdal en aquestes obres tan r cfcrenciadores, en e l pla formal , del moment. L' cxct>l·lè ncia d'una inter pr·ctació notabilíssima constitueix un altre atot d'un gran valor. T això és així tant p el qu e fa al r eduït equip instr:umental com per al vocal, amb Mar·ta Rodrigo com a protagonista destacada, que canta amb un sentit molt de¡nu·at c rJ l'exquisidesa i en r expr·essió, molt ben acompanyada pel contt·atenor Jordi Domènech, un dels més destacats intèr-prets del pais d 'aquesta tessitum. e J.C.C. ~erca. Som al bell mig de la tascu ~115icològica cndeguclu amb ngor que ha situat a l'abasl delsafecl'ionts un recull d 'obres d'un b,rran intcr·ès i el' un notable enrant. En~> l'(•fe1·im ~bretot a les rantales ¡Sopla :éfiro blando¡, que dóna tí~1 al CD, i a la cantuta At•ecilla que corras i tumbr a Ha dPlcielo del lleidatà Emmanu~ Gòuima. .E~ música situadu al bl'll oug del srglc XYlll, a ca vall del barroc i del do ijsÏ('ismc, en plena drcadrn cia catula~a després cle l'cnsulsiucla del e~·rN de Novo Plnnta en queR'' . . unpooen les formes' ituhaullzu 1 • 0 s, en aquest rns con••retat , 1es cuntutrs, tan. m materx· en Ucngua ras tellan u I pr 1 · -a et ommunt en aquells anvs ; en e15 cerclrs cultes del par~. M·. nsrca catalana de la dc- Joaquín Nln·Culmell. OIJra para canto y plano Elt.>na Gragrra. IIIPZZOSOpr·ano. Anton Ca1·dó, piano. Ob1·cs de Joaquim Nin-Culmell. Columna Música. olumna Música , segell cada dia mrs abocat a hr música culta, hi ba fet un a csplèllftida contt·ihució amb l'e nregistrament d ' aquest CD. 1 ho diem en el smllit que gràcies u això, molts ofeccionats catalans a Ja músira tindran oportunitat d e descobrir·, a la fi , l 'esplendidesa compositiva d ' un míísic, Joucruim Nin-Culmell, molt lligat afectivament a ca- C Passió per la tenora. J ordi Figuró, tenora; Jordi Yilaprinyó, piano. Obres dc Pep \'entura, Xa,cier Boliart . .\lax Havurt. Manuel Oltr a, Concepl'iÓ Ramió. Maria Rosa Ri vas, Albert i\10J·alcda, J oan Elias, Marcel Cascllas i Paulí Pt.>ñ1r. sa nostt·a i tanmateix IH'O· fuodameut desconegut t•ntr·e nosaltt·es. Antb gairebé 93 anys d' edat i una tt·ajectòria i:ntcnsument cosmopolita , però umb lln fo•·t lllTelament o casa nostra -cal insisti1·-hi-, NinCulmellmostru en la ll'l'ntena llarga d e temes un scnlit molt exacte i fi d el lied espanyol i català. Deixeble dc Manuel de Falla i tamhr d e P aul Dukas, la seva obra és filla d ' un món molt conc•·ct, r esistent a les avantguar·dcs més trencadores i fidel a uns conceptes d 'una ga·an solidesa i rigo1· compositiu. Nin poua en Ics seves arrels racials més pregones -Catalunya i ESJ.lanya-, com ho havien fet el¡; nwmbn•s dc la seva genet'ació p1·ecedrnl. I bo fa apo1·tant un segl'll pl'r·sonal, caractel'itzat uquí per l'essencialitzució i clcstil·lació dels trets folklòrics anel, i lnnscendint-los dc maJlet'u elegant i molt r·cclahor·udu , fins a fr·uctilicar en um1 olll'u d'una elegància i d ' una finor excepcional. El CD constitueix un mostrari molt significutiu i hom passa des del;, 'fres poeme.~ de Gil Viceute {1950) u b Canciones de la barracc1 (1997) passant per· les Crwtro cauciones populares de Sa lamanca (1960), Cuatro cau- ciones populares de Cataluñti (1960), Cinco ccmciones tradicional~s espatiolas (1971), Seis conciones populares sefo rdíes (1982), Dos cancumes popliÚ;tres cubauns (1984-90) i Si ues un monte de es¡mmas ( 1985-90), tot completant un r·ccorTrgut dc gairebé mig segle dc\ <•r't'!H'i6. La mezzosoprano Elc~nu Grage1·a ofereix una vc r·sió massa unifor·me, mancada !lc la sufi cient intel'Ïol'Ítzaci6 , d ' un material difíc·il d ' int<·r·prt>tar·, i llevant d ' aquesta manera matisos i vivacitat als dive t·sos conte>.tos d e ll's obres. e J .C.C. J ordi Figar·ó és tm destacat instrumentista de c~ohla , qtl e excel·leix tant com a tlabiol i com a tenora. A més , és un músk molt preparat i sensibl e. amb 1m ampli espectre d'interessos en la seva pr·ofessió. En t'I si de l'Any de la Tenora , a caba de promoure i n'ha estat eix un disc de carac terístiques ins òlites. Un producte que une Lx el m és cle frnitori dels ins truments de cobla, la tenora, amb el pi11no. U n mru·idatge que ja fa temps qu e ha d emostrat la seva idoneïtat. En aquest sentit, el CD que ens ocupa ho conlÏI'ma plen ament. I a això hi h11n col-laborat factors tan indispensables com una t ria int el·ligent de temes i, sobre tot, una interpretació modèlica. El CD ofer eix un r·ecor r·egut que es cat·acteritza per la diversitat, per l'intent de mostt·ar les possibiÜtats del d1a et tenot·a-piano. amb obres de característiques molt diverses, i assolint una certa dimensió antològica. D es del con cepte sar·danístic més convencional amb la Sardana del vailet dc P e p Ventura a la incut·sió més formalment arriscada - Concertino da Camera de Boüart- o les més indefrnibles Tres danses per a tenora i pi.cmo de Mat·cel CaseUas, passant pcr· la nws tria compositiva de la Pastoml d 'hivern d e Manud Ohr·a. Tot plegat configuta un àmbit moJL ric dc matisos i dc recut·sos que Jonli Figa ró i J ordi Vilnprinyó con elueixen amb un gran vir I uos is me i que converteix aquest disc en una peça r·eferen ciadot·a d ' una formac ió ramb1·ística que té un àmbi t cir> proj ecció molt obcr·t i ft·an c. J.C.C. e 198 53 233 CONCERTS 20,30 h Auditori (Pol.) Ensemhle Or¡;anwn. Oir.: Jlurt•t•l Pérh. (_\mlitori ~'1. Cicle .\Iú,ica religiosa). 2 1h F u nd. Thyssen Jfontserrat Ftgneres, cant. Rolf U.J('\ 1mcl. Uuüt, guiturn1, tiorba. Cançons d'amor, dc rantigu fiee,>èriu al cu-tici~JII(' goyc,.c. (.\rrel8 &: .\lcmòriu). 21h Aucl. Winterthur Wolfgang Lehner, ,;olonccl. .\ludelcine Stuck~. t>inno. RakhmànUJoY, Txaiko"ski , Glinka. (Fe¡,ti, al d!' '\lú•ic·u u L' LIIu). 21h Auditori OBC. l\lnnuel Barnu:co, guiturrn. Oir.: F:t·nest Martínez b.quierdo. Stravinsky, Rodrigo, Gui.njonn, Fullu. 19 h Palau OSV. Cor l\'laddgal. Cor dc Cumhra clc•l Pnluu dc la Mtí~icu Cutaltula (patrocinat )>er Fund ació Cuixu Cutnluu yu). Nú t·iu Rial, so1wuno. Hnktut Vrmnsmo, bm·ítou. Oil·.: Sul"uclot· Mn~o. Rl•quiem niPmany, de Bt·ahms. (Concerts Simfònics ui l:'nluu). 19 h Aurlitot•i OBC. (Segona audició). llh Auditori OBC. (Ter cera uudició). li ABRIL 20,30 h Li ecu Billy Budd, de Brillen. Dir.: Autoui Ro~ Mm·bi1. 17 ABRIL 20,30 h Auditori (Pol. ) Plural Ensemble. Dir.: Lui~ Pauisdlo. O(' Poblo. Schonberg. (Auditori XXI. Cicle ~lú<ricu contempor imiu). 20,30 h Liceu Billy Budd. de Brillen. Oir.: Antoni no, Marbà. 20 h Catedral Pedro Aguilar, orgue . .\luríu Pilar Olnizolu. orgue. L'Orgue a quatre ruans. Bach, Bcetbo,·en. Wc·~ley, Lnn¡,:luis, :\terkel. (L'orgue u Iu Catedral de Burceloou. Eur O\'OllC('rl). 20 h Cons. 1\Iunici¡>. Aula d e P ercussió d el Cons en a tori Su perior .\lwucipal de .\tú:sicu de Barcelona. Guinjoon, Xt"nnkit., Llonn:O, Joaquín , Milh oud, )lola,¡. 20,30 h Auditori (Pol.) Solistes d e l'OBC. Joan Borrñ~. r ecitador. Oir.: Alfons Revcrlé. Debussy, Bartók, Straviu1:1ky, Bcngncrd. (A nx itori '\~ 1 . Cicle ~fúsica cotemporània). 19 h Auditori (Pol. ) Aula de composició del Conscrvn tol'i l\luni r ipnl de Barcelona. Quru·ret Borns. Eslt·cnt's d ' obres d'ulunm t•s, Hnvcl. (Amlitori XX I. Cicle dc l 'AuIn a l'Auditori). 20,30 h Lic•cu Billy Budtl, ric Bt·iucu. Oit·.: Antoni Hos Mill' llit. 21 h Auditori OBC. Kutet·inn Ktu·néns, IIIC:IlZO~Opr·mto. Olnf Bner·, hnríton. Oit·.: Lowrence Fostcr. Mozm·t, Ad;-.ti, l\luhlc•t·. Jlh Audilot·i Orquestm Barcelona Sinfonicuu. 0.-iol Algueró, violí. Bcrnut Bofarull, .;oia. Dir.: Frnncesc Llong~rcr·c·s. Mnzm·t . (A uditm·i XXI. Cicle Concerts en família). 19 h Pul nu OSV. P eter Bocc hus, lluutu. lll-11.-nc Cit·u ud c t·, ,opruno. Oir.: Salvador Brotons. Full u, Bone t, Turin n, Stt· n, insky. (Concert~ SimJònics ul Palau). 19 h Auditori OBC. (Se!!ona audició). llh Aud itori OBC. (Tercera audició). 1 1,15 h Orfeó Gracienc Orquestra de Cambru 1ï h Liceu Billy Budd, de Brillen. Oir.: \ntoni HoF !\larbñ. 18 h Pul ou Albert AteneUe, ¡>iano. Antoni Rr,.,._•o, pitmo. P.A. Soler, Brnhms, Bnrtók, Debussy, Mes,iaeo, Luto~Jo,. ski. (El~ Oinm('ll(:WS nJ P ulnu ). 18,30 h Ar c. Bnrt•elt:m ès Sílvia Romc•·a, ¡>iuno. Sclmbet·t, Cho)Jin, Mru.~iit. (A. l\1 nssià-Carbonell). 21 h Auditori Orques tr a del Kit'O\' (Teo tt·c• J\1uriin Mky dt• Sant Petl!rs bm:g). Alexandcr Torudze, Jlinno. Oit·.: Vule r·y Gt•r·git'v. Scrinbin, Rukluuàuinov, S tr·a\'insky. ( lbe•·cnm c t·u). 19 h Pnlnn Cobla Sant Jordi-Ciutat cle But'('t')oua. Oit·.: J ordi León. Set·t·u, Martínez Comin, Oltt·a, Ventm·n, Oou, Tolclrlt. (Ct¡nccr·t dc Tartlu ui Pnluu). 21 h Palmt Ensemble Uui co t•JI. Oit·.: Michncl Posc h. Lundini , da Bol onn,Còdex no sl!i , L. dn F irCilZ(', dn Fit·cnze, Còdex Fuenza, ~f. Pircro, anònim s i tuliun11. (E uro co n cc rt ). 20 h Cons. Municip. Eusemble Obert. Oir.: ·ul'ho dc Pnz. LuloRJn,.~ki , Boulez, Debussy, Schonberg. Gu injoao. li AIIIL 19 AIIIL Amic~ del;, Clà;,¡¡ie<,. Oir.: Joan Palet. c. 55 2.1.5 CONCERTS 20,30 h Liceu Billy Budd, de Brillen . Dir.: Antoni Ros l\larbà. 21 b FWJd. Thysseu Rolf Lislevand, gui tarra. Pedro Estevao, per cussió. Santiago de '11111\ música mexicana. (Arrels & Memòria). 21 b Aud. Winterthur Or quest ra d e Ctunbra Capella l str opolitana. Simon De nt, oboè. a,.. pighi, H aydn, SIU1mar t ini . (Festival de )lúsica a L'illa). 26 AIUUL 20,30 b Auditori (P ol .) Amsterd am Baroque Orebestra. ~lngdalena Kozena, me:tzosopranc¡. ()¡. Ton Koopmon . Bach, llündel. (Auditori XXI. Cicle l\lúsica religiosa¡. 27 AIUUL 22 b Auditori (Pol. ) David Mengual Mosaic trio/nonet. Mengual. (Auditori XXl. Ciclej111 28 DRIL 19 h P alau Cor ni Polifònicn cle Puig-reig. Oir.: Ramon Noguer a. J . LamotedeC~ n on, Oltra, Cnsnls, nmsicul, gospel. (Cobla, Cor i D ansa ol Palau). 19 b Auditori O BC. Fr m1z P eter Zinuuenuann, violí. P oblo 1\I anuel Fermíndez, tuli., Dir.: Lnwreu ce Foster. Elgnr, Puértolas, R oussel. 20,30 b Liceu Billy Bruld, de Brillen . Dir. : Antoni Ros J\1arbà. 21 h P ati Tarongers Ann a Morin Reverté, c·orilló. J or di Fignr ó, tenora i flnbiol. Elias, Reverté, León, CorccUer, Bach . 29URIL ll h Auditori OBC. (Segono nu dició). 2MAIO 21 h Fund. Thyssen Pierre Han to.·,·, c:lavicèm bol. (Arr els & .1\lemòrio.). 4MAIG 19 b Auditori (P ol .) Eusemble vocnl del Taller de l\lú.si cs. Dir.: Aun Finger i Xe\i Gam Big Bau d d el TnUer de Mt'ISics. Dir.: Vicenç ) l artin. (Auditori nJ. r cle de l'Aul a o l'Audi tori) . 21 h Auditori O BC. Oir.: Jerry Goldsmith. Música de cinema. ~ S" = ... Vf!rincion-~ Goldberg, B WV 988 de Ball .:;! S MAIG 19 b Auditori O BC. (Segona audició). a 7MAIG 21 h Palau Alícia de Lnrrochn, p iano . Granados. (Palau 100). 8MAIG 21 h P alau I Musici. Cor elli, Costanzi, Paisiello, Vivaldi. (Euroconcert). -. 11 MAIG 21 h Auditori OBC. Viktor iu Mullova, violí. Oir.: Lawrence Foster. Enesco, Stra1in;i.. Dvor ílk. a 12 MAIG ll h Auditori OrCJUestrn BDI·celonu Siufonie ttu. Lluís Rod rígu ez Sal và, pinno. Oir.: Fran cesc Llon gueres. lhydn, Mozart. (Auditori XXI. Cicle Concrrtt eu funu1io). 18 h Liceu ;Jida, dc Verdi. Oir.: Bea·trnnd de Billy. 19 h. Audi tori OBC. (Segonu audició). ll h Auditori OBC. (Ter cer u audició). 17 h Liceu Aitlll, de Ver di. Oir.: Ber lrnnd de Billy. 18 h P alau Orquesta Sinfónica de Castilla y León. Olatz Snitua, soprano. Oir.: Fiedler. Murtinu, Malller. (Els Diuruenges al Palau). 19 h Palau Hisako Hiseki, piano. Gr nnados, Falla. (Concert d e Tarda al PalluL 20,30 h Liceu Recital Bryn Ter fel, baríton. 1\lalcolm )fartineau, piano. 20,30 h Liceu Aida, d e Verdi. Oir.: 8ertrm1d de Billy. 21 h FWld. Thyssen Manfred o K.raemer, Poblo Valetti, Xavier Díaz i Luca Gnglielmi. d~ IlO lins, Liorbu i cltwicèmbal. Biher i contemporanis. (Arrels & Memon¡· 20 h Catedral Jord i Pujnres, orgue. Bnch, Reger , Mcssi aen. (L'orgue a In de Barcelon u. Eu ro co u cert) . 20,30 " Liceu Aido, de Verd i. Oir.: Bcrtrand d e Billy. 20,30 h Liceu Aida, de Vtwdi. Oir.: Berta·und d e Billy. 21 h Auditori O BC. RacJn LuJm , pia no. Oil·.: Chritstia n MandeuJ. Mozart, Beeth" ven, Berlíoz. L9 h Palau OSV. Orfeó Cutnlà (p ntr ocina t p e r Fundació Cab:a P enedè>)·t· r ia R ial , 80 Jlra n o. Mu rt a Almaja u o, so pr uno. Francesc c;¡rrl~ ~a, t enor. l' nu Bord us, b nb:. Dir.: Ant:o ni Ro s Marbò. · our· (Co n certs Simfònics al Pula u) . 19 h Auditori OBC. (Segona audició). ll:;' ¡;¡- 198 ...s ""'. :s ::¡;; ¡¡;¡· :! i» .... 13 MAIG 14 MAIG 15 MAIG 16 MAIG 18 MAIG 19 MAIG 56 236 i J CONCERTS 20,30 h Liceu Aida, de Verdi. Dir.: Bertraud d1• BiJly. llh Auditori OBC. (Ten•era autlició). 11,15 b Orfeó Gracienc Orquestra de Cambra Amics dt-ls Cllu<t<ics. Dir.: J oan Palet. 18 b P alau Orq. F illtarmònica Jamícek d'Ostrava. lgor Ardnse,, piano. Dir.: Petr VroDliky. Verdi, Raldtmàninov, Xostakó,itx. (Els Diumcngl'~ ni Palau). 18 b Liceu La Cape lla lleial d l' Catahmyu. Lc Concert des Nat ions. Solistes vocals. Oir.: Jordi Savall. Canti guerric d e amorosi, de Montevercli. 19 b Palau Ballet Enscmhl c David Campos. Dir.: David Campos. (Concert dc Tar-da al Palau). 20,30 h Liceu Recital ~Juríu Bayo, soprano. Brian 7..eger, piano. Wolf-Ferrnri, Ravel, Granados, 1\Jrina. 21 h Fw1d. Thyssen J.P. Ca nihac, M. Kraemer, D. Luss nllc i J. Borràs, coa·nouo, violí, sucabutx , fagot i or gue. (Ara·cls & 1\tcmòria). 20,30 h Liceu Aida, de Verdi. Dir.: Berb·and dc Billy. 21 h Auditori Radu Lupu, piano. Schumann, En es cu , Brahn•s, Beethoven. (fhcrcamer a). 23 MAIG 21 b Palau Le Concert de l'Hoste! Dieu. St(.phnnie Révidat, ,;oprano. J .C. Henry, contratenor. J can-Bap tisle Dwnora, baríton. Dir.: Frunck-Emuuumcl Comte. Ramcun. (Euroconcert). 24MAIG 20,30 h Liceu Orq u es tru Simfònica del Gru n Tcutre del Lice u . A nj u Silja , soprauo. Dir.: Berlrand dc Billy. B uch /Schon b e r¡;:, Sc h o nbe r g, Brahms/Sch o n be r g. 25 MAIG 20.30 h Liceu Aida, de Verdi. Dir.: Bertrand dt- BiUy. 26MAIG 20,30 h Liceu Orques tra Simfònica del Gr a u Teatre del Lice u . Anja Silja, soprano. Oir.: Bertrand de B ill y. Buch/Schonberg, S c h onber g, Brahm s/Sch iin berg. 20MAJ0 21 MAIG lS, Pril e B1ci i Garr~ . X.\1. ~ JJMAIG 27MAIG 17 b Liceu Recital Barbara Bonney, sopr ano. 1\fulcolm 21 MAIG 20,30 h Liceu Aidc1, de Ve rdi. Oir.: Bertrand de Billy. ~ so ~lartincau, l'iuno. Lied. ...e= ...!!;!! !::!~ Q 198 ;;J :::l • ..... 21 b Auditor i Sympbonicrorchester des Bayerischen Rundfnnks. Dir.: Lorio l\lauzel. Ravel, Berlioz. (lbercaruera). so e .... ...., 29MAIG 20,30 h Liceu Aida, de Ve.·di. Dir.: Bertrand de BiUy. Q 30 MAIG 20,30 h Liceu Recital Fclici ty Lott, soprano, i Ann ~lurray, m ezzosOJirano. GrabaDJ Johnson, p ian o. Lachner, Schumann, Scbiiffer, Gounod , Uossini. 21 h Sta. 1\f. d el Mar La Capella Reial d e Catalun ya. Le Concert des Nu t ions. Uaimon Panikkar, evangelista. Dir.: J ordi Savall. Les set ríltimes paraule3 de Nostre Senyor a úx Cre 11 d e Jl uyd n . (Arrels & Mem òria). 31 MAIG 20,30 h Liceu Aida, d e Ve rdi. Oir.: Be rtr a nd d e Bill y. 7 AIIIL 21 b P aper de Música Jose ph Bunowetz, piano. 14AIIIL 21 b Paper de Música Concert de r>rofcssor s de l IX Cur s I nternacional d4! i\JIJ!!ica de Cambra. Uat~ vnn Nt-cul ai, violonce l. Mich ele Cbe ndimcno, violí. Marius Sima, violí. Viorel Thdol·, viola . Su zanne Bradlnu·y, pia no. Ca¡¡tillo, Mendclsso hu , Mozart, ·rlll·inu. 15li1JL 12 h Paper de 13MAJG 18 h Paper d e :\Iútdcn ~· é: E 'aluu~ è,). ' 1arr~ {oJ&Iio ~IÚMica Concert d'alumnes del rx Curs lntcrnucioual de Mmicn de Cambra. Orque ¡,tr a de Cumbr a de l'labercj ui e Cbel n y. l gor Bogus la vski, viol a. Ann u Lit vioenko, piano. Dir.: l gor Lerwan. :\tcn d clssohn, H iinde l, Xos t ukóv itx , :\fozn•·t, B4' elbo,rcn. ~-AJIU ___L______2_l_l_• __________~Es=·~~~cs='-=iu~------~C~o~ral=-C=n=•=tu~·g~a=·-D=i_r_.:~J~o=s=ep~P_r_u_ts_.____________________________ 26 MAIG - 21 b Teatre J nrd í La Tror•iolll , , dc Verdi. Dir.: Albert Argu do. (Ope ru u Catahmya). ----------- ------------ ----------------------- ------------ 57 2:J7 CONCE RTS 20 ABRIL 22 h Aud. La .\1crcè Caridnd Hierrezuelo. ;\lfu;iques de Cuhn. 22 ABRIL 19 h Aud. Ln .\lercè l Fngiolini of Oxford. Dir.: Robert Hollingworth . Madrigal.. ia.,. latas i cançon¡¡ d el Renaixemen t espan yol i italíit. 26 ABRIL 22 h Aud. La Mercè Conjunt Ot·questrnl d e Gironn. Dir.: Càndid Rodríguez. 3MAIG 22 h Aud. La .\ler cè Boris Berman, piano. 17 MAIG 22 h Aud. La Mct•cè Aly Uniu & Phil Cunningh am. Música eeltn. 8 ABRIL 20 h A. E. Gt·anutlos Cor de Cambra de l'Audit.ot·i Em·ic Grnnudos. Dir.: l\'1. Vnldivi«:$0, lO MAIG 21,30 h Teatre Principal La Traviata, de Verdi. Dir.: Albert Argudo. (Òpera a Catulun}a). IS MAIG 21 h A. E. Gran ados María 8 24 MAIG 21 h A. E. Granndos Virtuosos de Moscou. Oir.: Sabas Calvillo. Vivnldi, Toldrà, Thrina, Falla. S MAIG 21 h Teatre Fortwty La 'rrot•iata, de Verdi. Dir.: Albet·t Argudo. (Ò pera a Catalunya}. 6 ABRIL 21,30 h Teatre Principal OSV. Cor Madrigal. Cor d e Cambra del Pal nu de la Músicu Catalana rocinat per Fundació Caixa Catalunya). Lena Lootens, soprano. Vramsmo. baríton. Oir.: Salvador i\las. R èquiem alemany. de ...,. 2MAIG 21 h Teatr e Pt·incipal L(l 'frn viata, de Verdi. Dir.: Albet·t Argudo. (Ò pcrn a Cntnlunya). ... 3MAIG 211t Teatre Principal La Tral'iata, de Verdi. Dir.: Albert Argudo. (Ò per a a Catnlllllya}. ~ Ei. 4MAIG 21 h Teatre Principal La Traviata, de Verdi. Dir.: Albert Argudo. (Òpera a Cntnl1111ya). "'"' = ~ 6MAIG 18 h Teatre Principal .La Tmviata, d e V(>rdi. D.ir.: Albert At·guclo. (Òpera a Cntnlunya). Si 18 MAIG 21,30 b Teatre Prindpal OSV. Orfeó Català (patrocinat per Fundació Caixa Penedès). sopra no. Marta Almajano, so prano. Francesc Garrisro>a,lu« Pau Bordas, baix. Dir.: Antoni Ros Marbà. l\lozarl. 12 MAIG 22 h Cenue Cnhm·al Lct Trnviata, d e Ver di. Dir.: Albert Argudo. (Òpera n Cntal1111ya). 21 ABRIL 21 h Centre Cultural Ball et Nacional d ' Ho landa. Oir.: Wayne Eagling. (Fundació xa Tc•·¡·assa). 21,30 h Esg. de St. Pere }faria Nacy, orgue. 1\luffat, Baeb, autors catalans contemporaoii· 26 ABRIL 21 h Centre Ct~tural Or<¡uestra Simfònica del Gran Teatre del Liceu. Ofèlia Sal~.rdi.~"7 Carles Cosías, tenor. Dir.: EUsah('th Attl. Mozart, Wagner. \e (llt dació Caixa Terrnssa). 13 MAIG 19 h Centre Cultural 24 MAIG 21 h Centre Cuhurul f!IJ' Orquestra Vivaldi de Moscou. Svetlun a Bezrodnnyo, n o-directora. Vivuldi, Baydn, Mendell!sobn , Offcnbnrb. ( dació Cuixa Tt•rrassa). 14 ABRIL 22,30 Aud. Pau Cusnls Sh omtime. J azz. = ::.:. s- = ~ E3 ~~ ~ 198 = ;::5. 2:a. E3 =- )J Xavier CoU, guitarra. i\fonL'lcrrat Gascóu , flnuta. Kaht~aturian.lbtll • FUNDACIÓ ORFEÓ CATALÀ PALAU DE LA MÚSICA