Revista Musical Catalana. Núm. 204 Octubre 2001
Editorial: Nou disseny i dinàmica de servei de superació / PANORAMA Festival Piano aux Pyrénées Jaume Comellas / Festival Castell de Peralada. Jordi Maluquer i Mònica Pagès i Santacana / Festival de Torroella de Montgrí. Lluís Trullén / Festivals de Cadaqués, Sant Fruitós, Camprodon i Santa Florentina. Jordi Maluquer / Festival Pau Casals i Schubertíada de Vilabertran. Albert Solé i Jaume Comellas / Festival de Músiques Religioses del Món. Maria Gratacós i Monllor / Cicle de Jazz Tete Montoliu. Albert Suñé / III Curs de Direcció d' Igualada. Anna María Dávila / Mikrokosmos: ¿Ignorància invencible? Pere Artís / Tangents: Colomer-Heliogabale. Jordi Maluquer / Crítiques. M. Pagès, R. Benito i Jaume Comellas / En la mort de Josefina Sastre. Pere Artís / TEMA Liceu. Al contrallum il·luminador de la història / Propietat-empresari : un context de relació no sempre fàcil. Joaquim Iborra / Les causes de la fi d'un model obsolet. Anna Maria Dávila / MUSICALIA Dalton Baldwin. Un pianista de la veu. Mònica Pagès i Santacana / Harnoncourt, Harth-Bedoya, Paavo Järvi, Micrologus, Claus Peter Flor. Lluís Trullén / Sibelius, Manén, Nielsen, Ravel. F. Taverna-Bech / Recuperació de La Fattucchiera. Jaume Comellas / SCHERZANDO. Cesc / DISCOS / CONCERTS
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
aun a música ~~;~ ~g¡ ~vis a usica ca a an 2 Nikolaus · amoncour t interpreta Mozart al Palau Palau de la Música Catalana Barcelona Només per 6.000 ptes. anuals, pots fer-te "Amic del Palau" i gaudir de tots aquests avantatges. Truca al 93 295 72 00 i informa-te'n • FUNDACIÓ OR.FEO CATALÀ PALAU DE LA MÚSICA --------------------------------------------------------------------------------------------- EDITORIAL PANORAMA • •• o Nou disseny i d inàmica de servei de superació ......................................................... ____ _____ .................................................................... ................................................................................ . o S«retaria de Redacció: Teresa Martínez Publicitat: Couvert Park, S.L. Pg.de Sant Joan, 25, 3r 2a Tel.: 93 245 21 11 en aquest número: BENITO, CESC, ANNA MARIA TACÓS I MONLLOR, JORDI MALUQUER, AGUSTí MONTELLÀ, SANTACANA, ALBERT '-Vó>lLL''"""· Sant Francesc de Paula, 2 ®Xl3 BARCELONA Tel.: 93 295 72 00 Fax: 93 295 72 10 (foto: Thomas Milller}. per L/ufs Trul/én Festivals de Cadaqués, Sant Fruitós, Camprodon i Santa Florentina per ]ordí Maluquer A W per Albert Sw1é Festival Pau Casals i Schubertíada de Vtlabertran per Albert Solé i f. Comellas Festival de Músiques Religioses del Món Cid e de Jazz Tete Montoliu III Curs de Direcció d'Igualada W per Anna María Dtívila • per Pere Artfs A W Tangen ts : Colomer-HeJiogabale • · per M. Pagès, R. Beníto i]. Comel/as Mikrokosmos: ¿Ignorància invencib le? per jordi Mnluquer• O . . ._ _. . ._. ·----·--TEMA . . . . -• .-. l En la mort de Josefina Sastre per Pere Artfs Curs de Direcció a Igualada • ......................................................................................... ~¡~~~~· Al contrallum iJ.lurninador de la història Propietat-empresari: un context de relació no semyre fàcil per joaquim /borra O per Arma Maria Dóvila A W Dalton Baldwin. Un pianista de la veu per Mònica Pagès i Smttacana Les causes de la fi d' un model obsolet ............................................... _.................................................................................................................................. _. ___.• MUSICALIA o ; • · """"""'·'"'-· l'crtada: Nikolaus Hamoncourt Festival de Torroella de Montgrí Crítiques www.palaumusica.org t·maiJ: mvista@palaumusica.org a "Catalunya Música/Rc1•ista exprl!l;SM només l'opinió del~ seu.s autors. Cli.ll! Musical Catalana" no ndtà correspondència dmb els autors 11riviad'originals no encarregats 'Oties tsespon~niament a la Redacció. tqlroducoons autoritzades, VEGAP, Barcelona 2001. Festival Castell de Peralada per jordi Malrtquer i Mònica Pagès i Smrtacana per Maria Grntacós i Mon/Ior Concert d'lwmenntge a Ernest Lluch a Torroella àe Monlgri S~, FRANCESC "''""·"I·DI".LH I LLUÍS TRULL~N. ~ ltiira/misla ml\iraIratalaoa per jaume Comellas O• 0: A Preimpressió: Ormograf, S.A. Impressió: Agpograf, S.A. Distribució: Distribarna, S. A. Dipòsit legal: B-34.432/83 ISSN: 1136-7458 ~ Festival Piano aux Pyrénées Dalton Baldwin ~-----······ Harnoncourt, Harth-Bedoya, Paav o Jarvi, Micrologus, Claus Peter Flor per L/ufs írullén Sibelius, Manén, Nielsen, Ravel per F. Taverna-Bech A Recup eració de La Fattucchiera W per]. Comellas .................................................................................................................................................. ···-----------··········----------..--·------- SCHERZANDO DISCOS CON CERTS • • perCesc 3 483 ....•··· El ~ \) 1'1-e<:.· ~<eo~ Primer Palau Cicle de Joves Intèrprets VI Temporada 2001 Dimecres, 3 d'octubre de 2001, 19.30 h Dimecres, 10 d'octubre de 2001, 19.30 h Orquestra Nacional de Cambra d'Andorra Helena Ginès, piano Marc Oliu, violí Miquel Villalba, piano Miquel Ortega, director Moisès Fernandez Via, piano Cristo Barrios, clarinet Xenia Axelroud i Joan Benejam, guitarres R. Schumann: Arabesca, op. 18 F. liszt: Tres sonets de Petrarca M. Ravel: Miroirs E. Ysaye: Sonata núm. 2, per a vioü, ap. 27 J. Tu ri na: Sonata núm. 2 per a violí i piano, W. A. Mozart Concert pera piano i orquestra núm. 14, en Mi bemoU major. J<. 449 G. Rossi ni: Tema i variacions, per a clarinet i orquestra J. Rodrigo: Concierto Madrigal, per a dues guitarres i orquestra op. 82, «Sonata española» Quatre preludis per a violí i piano, op. 34 D. Xostak6vitx: Dimecres, 24 d'octubre de 2001, 19.30 h Dimecres, 31 d'octubre de 2001, 19.30 h Orquestra Simfònica del Vallès Roberto Casado, flauta Francesca Croccolino, piano Carmen Yepes, piano Manuel Valdivieso, director Itziar Oiarzabal, violí Nuria Orbea, violí Karina Azizova, piano P. I. Txaikovski: Concert per a vio/íi orquestra en Re major, op. 35 J. canteloube: Chants des pays basques S. Rakhmànfnov: Rapsòdia sobre un tema de Paganini, op. 43 L. Berio: Sequenza per aflauta M. Oltra: Sonatina per a flauta i piano X. Montsalvatge: Serenata a Lydia de Cadaqués, per a flauta i piano A. Jolfvet Chant de Linas per a flauta i piano M. Ravel: Ondine M. P. Mussorgski: Quadres d'una exposició Dimecres, 21 de novembre de 2001, 21 h Festa de la Música Catalana BCN Sinfonietta Francesc Llongueres, director Lluis Rodriguez Salvà, piano Felipe Rodriguez, violí Svetlana Tovstukha, violoncel Beethoven: Simfonia núm. 1, en Do major, op. 21 Triple concert per a vio/f, violoncel, piano i orquestra, op. 56 Patrocina i organitza: Venda de localitats: Palau de la Música Catalana de dilluns a dissabte de 10 a 21 h Tel. : 93 295 72 00 ~ w fUNOACIO ORFEÓ CATALÀ PALAU D E lA M ÚS ICA MITSUBISHI ELECTRIC l d l stem immergits en un context en el qual el concepte "imatge", entès de manera oberta, ha adquirit un valor molt elevat, inimaginable fa tan sols una vintena d'anys. Resulta obvi, al mateix temps, que per a qualsevol publicació aquest fet esdevé especialment important, en la doble dimensió que connota genèricament l'esmentat concepte de dissseny: la funcional i l'estètica. En aquest sentit resulta oportú recordar que el model de dissseny de la Revista que hom acaba d'anorrear ja tenia onze anys d'existència. Un període, si no llarg, sí suficientment extens dins del que cal entendre com a raonable. Per altra part, tot canvi com./ porta, inevitablement, la idea de dinamisme, d'afany de superació, de nous i vitals horitzons. D 'aquesta manera, el disseny que avui inicia el camí s'insereix en la voluntat d'atènyer els tres objectius acabats d'apuntar: funcionals, estètics i denunciadors d'afany de superació. Objectius que conflueixen en un de definitiu i irrenunciable: servir el lector. Un procés força perllongat i seriós, dirigit per un expert de vàlua reconeguda, ens situa al llindar d'un nou curs musical amb aquesta nova realitat, que amb el temps haurem d'acabar de polir i que a la fi confiem que compleixi les nostres expectatives a favor dels nostres lectors. Nou disseny i dinàmica 204 de servei . l superaczo 5 485 Festival Piano aux Pyrénées Una afortunada fusió de pedagogia i concertisme ELS BELLÍSSIMS ENTORNS DEL SUPERCICLISTA COLL DEL TOURMALET CONSTITUEIXEN EL MARC, PAISATGÍSTICAMENT PRIVILEGIAT, DEL FESTIVAL PIANO AUX PYRÉNÉES QUE VA COMENÇAR LA SEVA EXISTÈNCIA EL 1997· arèges, a tocar del mític coll acabat d'esmentar, és el centre d'una manifestació que en el seu dia va idear un oncòleg francès, Christophe Baillet, afeccionat a la música de pedra picada. Trobant-se a Suïssa, en un curs que celebrava a Gstaad amb el seu amic el pianista Pierre Reach -futur professor de I'ESMUC-, va concebre aquesta iniciativa que uneix de forma molt exacta el concertisme d'alt nivell i la pedagogia per a joves intèrprets, en un ampli marc geogràfic que abasta un cens d'uns 250.000 habitants escampats per diverses poblacions, entre les quals la propera Lourdes, per situar-ne el marc geogràfic. Pierre Reach és el director artístic des de la primera edició. Un marc que per als catalans té l'atractiu de la memòria d'aquell gran amant de la música que va ser Joan Maragall, el qual va recótTer aquests paratges, que li va inspirar un conegut poema, La cascada de Latour -un indret B 6 -186 El violollcel·lista Alain Met111íer amb el pianista Pierre Reac/1 d'una bellesa migínal- i també el cèlebre discurs Elogi de la paraula amb el qual va inaugurar la seva presidència de l'Ateneu Barcelonès, el mes d'octubre de 1903. El festival compta amb un pressupost de 750.000 francs, dels quals w1 45% s'aconsegueix mitjançant venda de localitats i la resta amb subvencions de diverses instàncies, entre les quals, no eaJ dir-ho, les mateixes municipalitats que acullen els concerts, el Consell Regional, el Ministeti de Cultura, etcètera. Chtistophe Baillet -autèntic home tot terreny de la manifestació- destaca que aquest és el segon curs, o acadèmia -com diu ell- que se celebra a França, juntament amb el de Niça, i remarca el fet que està bàsicament dedicat al piano, per bé que també acull classes de violí, claiinet, violoncel i flauta. list afe exe n l'edició d'enguany. hi han participat 58 estu· diants procedents d'uns quants països. Estudiants que s'han escampat per divers~s indrets de Barèges i que cada mt tenen assegurada la presència als concerts que protagonitzen professors i també solistes convidats. La seva presència juvenil, entu· siasta, atenta i també crítica al> concerts, constituïa un fet enor· mement reconfortant. El cicle de concerts, tots ells cambrístics, té lloc, com ha ~sial apuntat per diverses poblaciOns i marcs,' algw1s dels quaIs d'u~ a bellesa tan privilegiada com 1a· badia d'Escaledieu, a l'altra ban· da del Tourmalet, l'esmentada Lourdes, Barèges -no cal dir·ho-· E nos all) tarr To( op~ me: míc ma~ mr atlb airt fi~ )jd¡ la n ció qu¡ mo tre gite l.a pian is ta Cécile Hngomrard-Roche va achmr al casino d'Argelès-Gazost Tarbes, Saint Savin, Cauterets, Argelès-Gazost, etcètera. I nivell és molt elevat, ja que aplega noms importants del virtuosisme francès. Per les cinc edicions del Festival han passat figures de gran relleu, com els pianistes François-René Ouchable, COCile Hugonnard-Roche, Thierry Huillet i Denis Pascal; els violinistes Pierre Amoyal i Gérard Poulet; els violoncel·listes Alain Meunier, Gary Hoffnann i Christopher Heinkel; el clarinel~ta Michel Lethiec, etcètera. Cal afegir-hi altres nom s, com per exemple en l'edició d'enguany la nostra pianista Canne Martínez, alhora professora dels cursos, i la també pianista Muza Rubackyte. Tots ells formen, com vam tenir oportunitat de comprovar, una ~de família, o un aplec d'amJc~~ue es tenen una gran estilllaCJ~ personal, la qual cosa afavoreix un clima de complici tats ~lrestimulant. En tot cas, aquest ~rre familiar, destranscendentafi_tza~. de_cosa feta en família, presideix grurebé tots als aspectes de ~~_manifestació. Una manifestaC!oen la qual ben altrament del que succeeix lamentablement moltes vegades, la proporció en~e s~bstància musical -pedagò~ 1concertística- i burocràcia ~e xcess1.va ... a favor de la pri-' mera, sens dubte. En tot cas fins E bi U· ms niS F. on als h>- Fu: a~ or· u~ at 111& na 8· a límits potser excessius, tot sigui dit de passada, també. Vam assistir a tres concerts. El primer a l'abadia d'Escaledieu, un lloc d'una gran bellesa i alhora amb un concret caràcter primitiu. Per exemple, el te1Ta no era ni tan sols enllosat, sinó literalment de terra. Van actuar-hi el violista Gérard Caussé, el violinista Gérard Poulet, el clarinetista Michel Lethiec, el violoncel·lista Alain Meunier i el pianista Pierre Reach. Va ser un concert esplèndid, que ens va portar de Mozart a Fauré passant per Schubert i Max Bruch. Els diferents conjunts que es van formar -trio de viola, clarinet i piano; trio de violoncel, violí i pia- EL FESTIVAL COMPTA AMB UN PRESSUPOST DE 750.000 FRANCS, DELS QUALS UN 45% s'ACONSEGUEIX MITJANÇANT VENDA DE LOCALITATS I LA RESTA AMB SUBVENCIONS DE DIVERSES INSTÀNCIES no, i quartet de \ iolí, 'ioloncel, viola i piano- van manifestar-se en un autèntic sentit del treball cambrístic. L'endemà el casino d'ArgelèsGazost, una de les diverses estacions termals de la zona, va ser un marc de característiques enormement dissemblants que va emmarcar l'actuació del violinista Gérard Poulct, el pianista Denis Pascal, la pianista Cécile Hugonnard-Roche i el violista Gérard Caussé, en un programa integrat en la primera part per obres de Fauré -autor que hem comprova t que és objecte de gran veneració a França- i Beethoven, i la segona amb Schumann i Brahms. Hom en destacada la versió de l'obra Méirschen Bilder de Robert Schumann, esplèndida, amb un adagio d'una bellesa corprenedora; també la Sonata en Mi bemoll major de Brahms, en interpretació del duet HugonnardCaussé, magnífica. Gérard Caussé és un violista excepcional, que compta amb un instTument Gasparo da Salo del 1560, segons que ens va dir reconstruït modernament, que té un so d'una bellesa inusual. El seu virtuosisme, que l'ha dut a ser considerat un dels millors virtuosos del seu instrument del món, atorga a les seves presències un cos que es va notar. I darrer. c~ncert al ~u~J vam ass1shr va conshtuu· un extens -massa- recorregut de professors, en formacions diverses i resultats desiguals. La inesperada visi ta, com a afeccionat al ciclisme impenitent que és, de François Réné Duchable en l'avinentesa que !"endemà passava per l'indret el Tour, va permetre la col·laboració d'aquest pianista, que amb la seva interpretació chopiniana va aportar uns moments de transcendència que convenia enmig d'un conjunt d'actuacions en alguns casos poc elaborades. O aquesta era la sensació que feia. Tampoc l'acústica d'una sala d'uns banys tem1als hi ajudava. E 7 487 LA QUINZENA EDICIÓ DEL FESTIVAL CASTELL DE PERALADA (DEL 7 DE JULIOL Al A MONTSERRAT CABALLÉ 23 D'AGOST), OBERT AMB UN CONCERT D'HOMENATGE I I HA MANTINGUT LES CONSTANTS QUE L HAN CONVERTIT EN UNA MANIFESTACIÓ IMPORTANT DINS DE L'OFERTA MUSICAL ESTIVAL CATALANA. Festival Castell de Peralada Quinze anys en el panorama musical català Reimann, Verdi, Handel, Puccini i Gubaidulina 204 8 -l88 es del punt de vista operistic, el ptincipal atractiu del xv Festival del Castell de Peralada era l'estrena d'una òpera del compositor Al"ibert Reirnann amb la direcció escènica de Hany Kupfer. Inspirada en l'obra de Garcia Lorca, Bernarda Alba Haus ens va donar com una abstracció del missatge lorquià tot demostrant que, darrere un drama amb forta encarnació geogràfica, hi havia una trama essencial en què el domini, l'opressió i el desig donen material suficient a la inspiració d'un compositor. Reimann més aviat va escollir la i!· lustració o el subratllat musical a una forta proposta teatral que no pas la construcció d'un univers sonor recolzat sobre un argument que a vegades, com passa en molts compositors, es perd de vista. Harry Kupfer i el seu escenògraf, Franz Schlosrnann, van escollir un decorat clar, ple de cadires blanques de boga, com a ambientació d'un drama fosc, luctuós, com el vestuari de dol permanent que duen les dones a escena. Les patiS musicals dels can- D tants són difícils i, per damunt, hi preval l'expressivitat. Va destacar, perquè no va perdre mai la bona emissió de veu, Claudia Barainsky en el paper de Martirio. Van encarnar òptimament els personatges Ute Trekel-Burkhardt com a Bernarda Alba, Inge KeUer com a enfollida mare, Jennifer Trost corn a Magdalena i Anna Korondi com a Adela. Excel·lent, la direcció mu sical de Winfried Müller al capdavant de l'Orquestra de la Komische Oper de Berlín. n festival de categoria no podia passar per alt la commemoració de l'Any Verdi. Malgrat que, si s'hagués tingut previsió, hauria estat millor la magnífica Traviata de fa uns anys, la programació de la Messa da Requiem era també indicada. Amb l'aportació de l'Orfeón Donostiarra, escollit per Claudio Abbado per interpretar la mateixa obra a Berlín a primers d'any, es creia assegurar el nive.ll. Llàstima que una orquestra poc subtil i un cafamaüm de solistes -cadascun en un estil diferent- fossin con- U traindicats a la versió plena de matisos, poc ope1ística, que l'Or· feón desenvolupava. Ernest Martínez Izquierdo, que ja ha11a demostrat la capacitat de liderar una gran versió -la que va fer amb I'Orquesh·a i Cors del Liceu l'any passat a la seu vella de Llei· da-, va mantenir la cohesió sufi· cient. 1on qu( bie1 bar de I linr Patl !.ui¡ re li. can el i~ -Ya laci na peça de rara quali· tat, tranquil-la, medi· tativa, és la que va ofe· rir Wtlliam Christie i cl seu conjunt Les Arts Florissants. Sembla que Handel, desprésd'è· xi ts i fracassos, reflexionava sobre el seu futur un any abans. Messies, i amb ~questa obra.ti· tulada L'Allegro, il Penseroso t'lf il Moderato, sobre textos angle· sos de Milton i Jennens, va acan· seguir I' èxit entre el públic de Dublín, on la va estrenar. El re· curs teatral d'un nen sopran~, Gwilym Bowen, l'exquisidesa d'sj creta de Sophíe Daneman. e Concerto Grosso, op. 6 núm. 10 afegit com a entrada, no van ser suficients per al públic de 11?f~· se càrrec del caràcter especial e la proposta. U me; del ~I 1e Gia d'u¡ va~ ern de ts tes 1 ~ can anP ni S rat dab \Iol iSir au .ei¡fi. ¡jj. di· fe· el ·e.o, isel 10 er L't~-¡JCdacular mtmhtfgt' dt• Bema rda Alba Haus, dc· Harry Ku¡!/Ï'r, i t'S(_"f:nogmjia dt' Fmn': Schlèismanu, on t•l blanc de /t,'!: cadin-s dc•IIOg<l con/rosta amb,.¡ llt'gT<' rigor6;: del restttllri quí sí que es pot parlar també de l'èxit d' una direcció escènica, en aquest cas de José Antonio Gutiérrez i Elisa Crehuet, que van fer una crònica d'ambient tan ben explicada en ll Tabarro, que vam oblidar, davant de la seva superba actuació, les limitacions vocals de Francesca Patané, la veterania per al rol del lui~ de Giorgio Merighi, o el poc relleu voca l del personatge encamat per Joan Pons. Creant un clima gairebé impressionista -vaig anar a la segona represen1ació-, molt bé Miguel Àngel Gómez Martínez dirigint l'orquestra del Festival, com també l'esceoografia de Giuseppe Ranchetti tel vestuari de Louis Desiré. En ~ianni Schicchi, l'altra òpera dun acte que encertadament es va programar -no calia realment en una nit d'estiu la tercera peça de "li Trittico", Suor Angèlica-, es van recan·egar una mica les tintesen parodiar esquemàticament ~Florència i la vida fi oren tina medieval, però l'acció actora! dels cantants va ser remarcable: Jo~ Pons, insuperable com a GianmSchicchi, molt ben acompan~at per dos personatges inobli\ables, que van crear Cinzia de .~~la i Franco Federici amb Zita 1 I!Jione, i Montserrat Marti com aLauretta, que va donar el pa~ 'pero' no va poder evitar com- A EN I NSPIRADA L' OBRA DE G ARCÍ A Bernarda Alba Haus VA DONAR LoRCA, COM UNA ABSTRACCIÓ DEL MISSAT GE LORQUIÀ. REIMANN VA ESCOLLI R LA I V LUSTRACIÓ A UNA FORTA PROPO STA TEATRAL. paracions familiars en l'ària més cèlebre de la peça, ··o mio bahbino caro'', que encara no és per a la seva veu. a compositora contemporània russa Sofia Gubaidulina (Chistopol, 193 1) va venir de la mà d'un captador professional de l'atenció: el violonceHista Mstislav Rostropóvitx. És ell qui va encarregar-li una obra que va estrenar a Frankfurt l'any 1998 i que l'ha concertat i interpretat en Ja seva estrena a l'Estat espanyol, precisament a PeraJada. Es tracta de la musicació del Càntic al Sol de sant Francesc d'Assís. L'obra té impacte, perquè barreja L cor, percussió i solo de violoncel, i amb aquests ingredients ja té una sonolitat pròpia. diferent. La versió de Rostropóvitx, ajudada per la direcció de Robertas Severnikas - que va tenir temps de girar el full del mestre- indubtablement va "enganxar" i vam seguir totes les imatges que evoca el text de Sant Francesc-"Lloat siguis, Senyor meu, pel germà vent/ i per l'aire i pels núvols i pel serè i únic temps ... "- ben vivenciades. El concert va comptar amb una primera part dedicada a la Litúrgia de sant Joan Crisòstom musicada per compositors famosos a càrrec del Cor de la ciutat d'Oremburg que és el que també va cantar l'obra de Sofia Gubaidulina. Cal assenyalar l'atenció que para Peralada a les estrenes: el dia lO d'agost l'Orquestra Nacional de Cambra d'Andorra va estrenar l'obra encàrrec del Festival, el 15xl5x15 de García Demestres, i en una sède paral·lela moJt estimable, en un indret agradable, amb bona acústica i al mig del poble, el Claustre de Sant Domènec, el Conjunt Orquestral dc Gi rona, dirigit per Càndid Rodríguez, va estTenar Ja Simfonia concertant de Salvador Pueyo; el Quariet de Barcelona bo va fer amb el Quartet núm. 3 de Roger i el Quartet Eolia Arts amb la Prière de Pascual. 9 489 Prokófiev, Arteta i Croft, Eva Marton, Txaikovski Sofia, amb José Antonio Srunz Altals !~rics programats en aquesinterpreva capdavant, al faro ta qumzena temporada del Fes¡¡. va Peralada Festival de amb coiTectament, partitura la tar de Peralada. Divendres 3d'aval presentar la partitura inles amb conjunció bona una gost. Hi havia una gran expec. que va escriure Serguei l'Orde impecables tervencions tació amb aquest concert, ja que Prokó:fiev per a la pel·lícula !van sense però feón Donostiarra, Dwayne Croft es presentava per el terrible d'Eisenstein. Aquesta aprofundir massa en la trama de primera vegada davant del públic vegada la protagonista no va ser temes inspirats i de virtuosisme català, que ja coneixia des de feia la imatge, sinó la incorporació orquestral que oferia. algun temps la seva gran fama d'w1 naiTador al costat del paper Cal destacar el paper solista del com a cantant sobretot als Estats principal que tenia l'orquestra. fragúltims dels un en contrabaix Units. Segurament per aquesta Echanove Juan actor El popular inbtillantment l'obra, de ments raó, va tenir més protagonisme va seguir l'argument de la que Ainhoa Arteta. pel·lícula en consonànCroft disposa d'una cia amb ta part sonora. gran potència de veu i Es tractava, doncs, de L A SOPRANO BASCA AlNHOA ARde molta professiona· voler recrear una pel·liTETA I EL SEU MARIT, EL BARÍTON li tat com a baríton ver· cula en "versió concert", N ORD-AMERICÀ DWAYNE CROFT, VAN dià. En canvi, la seva in· per impossible que fos terpretació dels Dich· OFERIR EL PRIMER DELS DOS ÚNICS REde realitzar. És evident de Schumann terliebe que l'obra composta el CITALS LÍRICS PROGRAMATS EN va demostrar que l'e· 1942 per encàrrec del AQUESTA QUINZENA TEMPORADA. ducació de la veu presgran director de cinema PRIMERA PER PRESENTAVA ES un grau més ele· CROFT suposa rus Eisenstein no pretede la l'educació en vat nia ser únicament una VEGADA DAVANT DEL PÚBLIC CATALÀ. sensibilitat. Ainoha Ar· banda sonora tal com teta va compartir la pri· l'entenem ara, sinó que mera part amb diversos volia equiparar l'expressilieder de Fauré que es perdien en terpretat pel primer fa1istol d'avitat musical amb la de la imatla immensitat de l'escenari però questa part de la corda. La cange, com si es tractés d'una moque van a ajudar a escalfar els tant nord-americana Cynthia dernització de l'art total que imaplaudiments del públic. La se· Clarey va interpretar amb molt plica l'òpera. Es tracta d'una obra de intervencions part va incloure cançons de tres gona les tigor de hahi No completa en si mateixa. Respighi, Giordani i Be· Puccini, Per l'obra. incloïa que contralt via prou amb la narració, de veculminar amb el duo de va i llini, baix del aparició contra, l'única gades excessivament emfasitzai Germont de La Tra· Violetta jamaicà Wlllard White va ser més da d'Echanove, per suplir la senvia ta, en el qual els dos cantants brillant i enèrgica, perquè va sasació que l'obra quedava òrfena es van deixar portar pel drama ber copsar l'espontaneïtat de la de la seva imatge. En la seva veroperístic. Ainhoa Arteta va voler dansa dels "Oprichniki", els guersió cinematogràfica és precisalluir la seva veu vestint-la amb Iu· rers russos que donen suport a ment la música la que explica, des xosos vestits de seda tornassola· Ivan. L'esperit rus canta en cad'un llenguatge molt més precís, da que arrossegava per terra ique dascuna de les notes d'aquesta el significat del que apareix en la el seu madt, Dwayne Croft. tre· veuna demostra Prokófiev obra. veu la cas, aquest En pantalla. pitjava sense voler quan s'aga· virtuosisme seu el més gada d'aquest gran actor no era prou fa ven les mans i cantaven galta riteixit un creant tot simfònic, adequada per comunicar aquesgalta. En els bisos es.~~ contra i quíssim de ritmes i de colors, ta obra i, d'altra banda, el text ese] repertmi nord-amenca. prefe1ir evoca l'ombra de grans mestres, tava bastant allunyat de l'autènamb fragments del West Side com Mussorgski i Wagner. tic esperit artístic d'Eisenstein i Story de Bernstein i amb elSu~n· del mateix Prokófiev -en el promertime de Gershwin que Am· a soprano basca Ainhoa grama de mà no apareix l'autor hoa Arteta va cantar amb els pul· Arteta i el seu marit, el de l'adaptació o de la traducciómons plens. El pianista Aleja~· baríton nord-americà i queda reduït a un crit nacionaZabala també va compartJr dro ofevan Croft, Dwayne L'Orsuperficial. massa lista reciúnics dos aplaudiments. dels els primer el rir de questra de l'Òpera Nacional 1dissabte 28 de juliol el E 10 L l qu gn tre hi¡ Pe ni{ cot arn s Stt L'a me i a qUJ es ra tic te lllll de d'S IIÚ¡ Trà 29 n~ fer ¡~ ~¡j. fa- tec· :¡ue per blk ~ ~~ 'U i ~a- rer· ~t mn l'e· ;es. ~le· ~la Ar· pri· sos en erò els ¡;~ Be· de Í'O· nts ma tler Ju. ~la· rue e· ga· [ta ~ 'de m· ¡n· W· lO· 1ir n parell de dies després, el dilluns 6 d'agost, la soprano hongaresa Eva Marton, que ja és llegenda viva de les grans veus Hriques dels últims trenta anys, va oferir un recital històric a l'església del Carme de Peralada juntament amb el pianista Laszlo Kovacs. Programa consagrat al repertori romàntic amb els Liederkreis op. 39 de Schumann en la primera part i Strauss i Wagner en la segona. L'acústica de l'església del Carme acollia molt bé la veu potent ialhora vellutada de la Marton, que va assaborir cada lied com si es tractés d'una pregària. La se'~ comprensió de l'esperit romàntic profund, d'una emoció existencial continguda, va quedar molt ben reflectida tant en l'obra de Schumann com en els lieder d'~trauss -Allerseelen op. 1O ~um. 8; Morgen op. 27 núm. 4; /aum_ durch die Dèimmerung op. ~ num. 1; Zueignung op. 1O ~um. 1. La interpretació que va er dels Wesendunklieder de Wagner va ser d'una maaistralitat que no ' e· mes es troba en la maduresa U d'una cantant de la seva qualitat artística. Tothom es va posar dempeus i, després de cantar l'última ària de Tosca, va tenir l'impuls inesperat de recórrer tot el llarg del passadis que dividia el públic i repartir petons i abraçades a molts dels assistents. L'últim regal va ser una ària de Manon Lescaut. Es va produir un d'aquells èxtasis sonors que cada vegada costa més d'experimentar en un concert. 1Ballet Nacional de Cu- E ba va oferir una de les últimes cites amb el Festival de Peralada d'enguany. Va actuar el dissabte 18 i el diumenge 19 d'agost i va oferir en les dues ocasions El llac dels cignes de Piotr Txaikovski amb una coreografia d' A1icia Alonso que revisa la històrica de Marius Petipa. Malamadament, la part orquestral estava enregistrada, cosa que refredava en certa manera la presentació de l'obra i el lluïment del ballet. L'escenografia de Ricardo Reymena no volia fer ostentacions de cap mena i es mantenia dins d'una linia tradicional, com el vestuari, que era fet per Francis Montesinos i que no aportava cap novetat. La companyia del Ballet Nacional de Cuba, que és sens dubte una de les millors del món, va demostrar una vegada més dominar l'expressivitat teatral de la dansa i saber remarcar la màgia dels primers ballarins. En aquest cas, la ballarina Yiengsay Valdés, que feia d'Odette/OdiJe en la segona funció, va saber atrapar el públic amb un lirisme ingràvid i una expressivitat fins i tot facial que la feia màgica. La seva rèplica masculina es podia h·obar en el bufó Joel Careño, que de fet només apareixia en la primera part. El veritable protagonista masculí, el piÍncep Siegfried, interpretat en la segona funció per Víctor Gilí, no arribava a caure amb la suficient lentitud i subtilesa que es podia desitjar, tot i que va ser una bona base per a la primera ballarina. El cos de ball va fet· una demostració de gran escola i va donar cohesió a tota la companyia. Tot i que aquella nit queien algunes gotes, les quasi tres hores que va durar la funció es van fer curtes i van deixar embadalits tots els presents. 204 Festival Internacional de Músiques de Torroella de Montgrí Obertura amb un emotiu record d'Ernest Lluch .......P.~~-~~~?..I~P..~.~~~---···· ENGUANY L'EDICIÓ DEL XXI FESTIVAL DE MúsiQUES DE ToR- ROELLA DE MONTGRÍ HA TINGUT COM A EIX VERTEBRADOR, COM A ACTE QUE ULTRAPASSA EL MER FET MUSICAL, COM A HOMENATGE PROMOGUT DES DEL MÉS SINCER RECONEIXEMENT, EL CONCERT DEDICAT A LA MEMÒRIA D'ERNEST LLUCH, UNA PERSONALITAT QUE EN EL SEU VESSANT MUSICAL I MUSICOLÒGIC VA PERMETRE LA RECUPERACIÓ DE L' ÒPERA Jl Tefemaco I QUE VA SER INTERPRETADA AL FESTIVAL EL 25 DE JULIOL DE 204 12 492 1997· rnest Lluch sempre va confiar en el Festival de Músiques de Torroella -i sempre en tenia paraules de lloança- i enguany el Festival i la vila de Torrella no podien deixar de correspondre tants sincers reconeixements. El concert a la seva memòria esdevingué un acte organitzat des de la més sincera amistat que Torroella tenia amb Ernest Lluch. El Festival de Torroella esdevé una temporada pionera -per bé que quant a gruix hi predomina la música clàssica- en obrir les portes a altres gèneres, molt especialment a les anomenades músiques del món, que acompanyades de l'anomenat "mercat del món" constitueixen una veritable crida a la convivència musical. És un festival que sempre mira cap a diferents cultures i que s'organitza en el si d'una vila -model de tolerància i d'integració- que ara ja té una cèntrica plaça que porta el nom d'Emest Lluch. Familiars, destacades personalitats del món de la política, de la cultura, de rellevants institucions, i molts amics del desaparegut polític van assistir a un concert -emès E en directe per Televisió de Catalunya- i que tenia en el seu escenari una de les màximes personalitats del camp musical del nostre país, com és Jordi Savall dirigint La Capella Reial de Catalunya, el Cor Lieder Càmera i els solistes vocals Monica Piccinini, Carios Mena, Lambert Climent, Francesc Garrigosa i Ivan García. El programa es va obrir amb ]a Simfonia ("Obertura") de Ferran Sor, a la qual van seguir fragments de l'Stabat Mater d'Arriaga, la Simfonia op. 37 núm. 3 de Boccherini i per últim el Te Deum Solemne de Terradellas en una transcripció de Sergi Casademunt i que suposava una reestrena d'una obra del nostre patrimoni històric musical, un fet que sempre va defensar Lluch. La perfecció de La Capella Reial de Catalunya en un repertori que si bé pugui seguir l'estil barroc napolità, com l' obra de Terradellas, la Simfonia en Re menor de Boccherini -reflex de l'Stutm und Drang-, l'Stabat Mater d' Arriaga -amb la seva línia musical influenciada pel corrent italià- o ]'"Obertura" de Sor, a cavaU entre el romanticisme i el classicisme, va respondre a les característiques que sempre ema. nen de les minucioses, detallistes, acurades recreacions de la mà de Savall. Música d'una qualitat indiscutible, tractament de les obres amb el lirisme més delicat musicalitat elevada a la màxima expressió i que ben segur també haurien despertat l'interè-S del carismàtic polític. E I Festival d'enguany !o consolidat Ja línia que ve mantenint des dels darrers anys. Concerts seguits per nombrosíssim públic, actuacions de joves intèrprets procedents dels cursos d'inter· pretació, de figures ja consagra· des en el repertori clàssic, pro· gramació que recollia des de la música ortodoxa fms a Ja de Xos· takóvitx, de música de gospel fins a concerts celebrats a la plaça de la vila en què figures com la can· tant de Mali, Nahawa Doumbia, o els gitanos del Rajasthan, ales quals cal afegir, entre d'altreS,ac· tuacions d'Achúcarro, de 11 Giar· dino Armonico, de Ros Marbà. o de José Miguel Moreno, violis1a que va obrir el Festival. L'eclecticisme dels programes afavoreix que el públic sigui i~èn· ticament divers, i així el Festrval segueix la premissa de contractar grans intèrprets amb l'èxit poc més que consegüent dels co~· certs. La guitarra barroca de Ml· guel Moreno, el contratenor Jor· di Domènech i la viola de gam~ Itziar Atutxa ens van submergtr en Ja música renaixentista i del ~ acl .~~a i~ ni càl Sej rítl go¡ jun ble ma les es~ car l'E ~I La qtJ co1 Iue pul aq¡ rec mo ~ti cor en pa1 ce~ va, iun cor 191 dec d'a mir tiet ca- na- ~ ha ~~ se· tic, ets er· ra· ro- la 05- ins de Dl· ~a. les lC· ar· o ;ta jf· lA Cape/In Reial de Cntnlwrya en el concert d'homenatge a Emesi Uuch barroc hispànic amb recreacions plenes de sensibilitat, delicadesa, acarant la música de Mudarra, Fuenllana, Gaspar Sanz o ~arvaez, amb rigor musicològic iperfecció amb el detaUisme idoni per l'atmosfera summament càlida que respira la música del Segle d'Or espanyol. Les sempre ritmiques i subtils músiques del gospel van venir de la mà del conjunt Ametican Espiritual Ensembleen un concert que des de setmanes abans havia esgotat totes les localitats. I de la música de les esglésies protestants angloamericanes, es va passar a la música de l'Església ortodoxa, interpretada pel Cor del Pahiarcat de Moscou. la nova actuació a Ton·oella d'aquest cor emblemàtic va posar un cop més en evidència la magnitud musical, la cohesió, la més pulcra afinació que assoleixen aquestes veus espectaculars que recreen la música del seu patri~~ '!lusical arn b una perfecció ~lihstica i profunda serenitat que converteix les seves actuacions enunesdeveniment que ultrapassa la barrera d'un mer concert. La música del barroc italià ~arribar-nos de la mà del conJunt li Giardino Armonico. El conjunt milanès fundat l'any 198":va ofem-nos . un programa ~~1cat a la música de Vivaldi i ~u;ors contemporanis del llu~1005 barroc italià. Treball meliculós, música interpretada amb una claredat d'idees en què les melodies fluïen amb eloqüència i diafanitat absolutes, contrastos en què els clarobscurs de la música barroca assolien un efecte tant bell com sorpresiu, i en definitiva recreacions acuradíssimes de totes les obres que van passar per les seves mans, van constituir un veritable èxit que reafinna la qualitat que ha assolit un dels conjunts més aclamats els daners anys en la interpretació de la música instrumental del ban·oc italià. E 1Festival, a més, presen- tava un dels seus concerts en el meravellós marc del Palau Soltena; la música de Xostakóvitx de la mà del Ttio Kandinski, tot acompanyant la soprano Lina Vassilieva, va assolir una dimensió musical summament notòda d'unes obres d'una complexitat tècnica i estètica més que evident. Van ser unes recreacions en què la profunda cohesió del missatge musical, en què les subtileses pròpies de la densitat melòdica i harmònica de les obres del composi tm~ van resultar summament enteses i recreades per uns intèrprets que van donar exemple de com cal endinsar-se en Ja compremetedora música de l'autor rus. I si el Trio Kandinski va oferirnos una veritable recreació de la música de cambra de Xostakóvitx, el violoncel·lista Lluís Cia- ret va afrontar el complexíssim Concert núm. 1 acompanyat de l'orquestra Gran Simfonia d'Eslovàquia. Temperament. tècnica depuradíssima, força, virtuosisme entès no com a mer acte de lluïment personal, sinó com a compromís per endinsar-se dins una música encisadora pel seu arravatament, pel seu impuls interior i que va mostrar un cop més el talent d'un dels nostres artistes més aclamats arreu del món. El concert va iniciar-se amb la bellíssima partitura Morta Fiamma de Salvador Pueyo i va concloure amb la Simfonia del Nou Món de Dvorak, música que lògicament coneixen a la perfecció tant a nivell tècnic com interpretatiu els músics de l'orquestra. Versió vigorosa. amb un cert caire extravertit i dinàmic, es va coronar amb la interpretació d'una de les Dallses eslaves de Dvorak en què el virtuosisme i l'explosivitat de la sonotitat van fer les delícies del públic que un cop més va fer petita l'església de Ton·oella. I dissabte 18 d'agost va tenir lloc un interessant concert dedicat a la música de Cobla. La CobJa Simfònica de Catalunya, dirigida primer per Josep Lluís Moraleda i en les obres L'alimara (de Ros Marbà) i Puigsoliu de Joaquim Serra per l'esmentat Antoni Ros Marbà, va posar de manifest la seva qualitat tant individual com de conjunt amb un concert en què la nostra música va rebre un tracte acurat, elegant i summament refinat, que va fer les delícies del nombrós públic que un cop més ha assistit als concerts organitzats pel Festival. Les propostes de Josep Lloret i de l'equip que integra Joventuts Musicals de Torroella han assoJit un any més la resposta d'un públic eclèctic, coneixedor del nivell artístic proposat, que sempre manté un nivell altíssim de qualitat, que repercuteix, consegüentment, en les interpretacions de primer ordre. E Cadaqués, Sant Fruitós, Camprodon i Santa Florentina Eco de quatre festivals Els trenta anys de Cadaqués I Festival de Cadaqués, que si no és el més antic -el de Sant Feliu, interromput, el va precedirsí és el que té més edicions, té un historial incre'tble: des de la primera hora va comptar amb JeanPierre Rampa! i hi van actuar de seguida Montserrat Alavedra, Victòria dels Àngels i ja més tard Teresa Berganza. Van gairebé debutar al país Sviatoslav Richter, Alfred Brendel, lvo Pogorelitx, Christian Zacharias, Christian Ferràs, Martha Argerich, Misha Maisky, el Quartet Panenin, Maria Joao Pires, Victoria Mullova, Montserrat Caballé, Josep Carreras, Jordi Savall. .. Ha sabut conservar l'excepcionalitat amb la creació de la seva orquestra, en una iniciativa confiada primerament a Edmon Colomer, que han dirigit noms de trajectòria indiscutible com els de Gennady Rozhdestvenski i Sir Neville Marriner i el concurs biennal de directors d'orquestra que ha donat noms, ja plenament en el circuit internacional, com Gianandrea Noseda, Achim Fiedler i Gloria Isabel Ramos. Enguany hi havia una triple commemoració per honorar els trenta anys d'història: es tornava a donar un recital al pianista Josep M. Colom, que ja havia figurat en el programa de la primera edició; en segon lloc, s'homenatjava Rampa! d'una manera E E3 ::;;• l;f 204 diferent: programant un Concert per a flauta de Salvador Brotons interpretat pel flauta solista de l'orquestra Jaime Martin; i finalment es recuperava una obra oblidada de Xavier Montsalvatge, Calidoscopi, actual compositor resident del festival i de qui ja en la segona edició, s'hi va estrenar una obra. Vaig poder apreciar l'adaptabilitat de l'orquestra a la sonoritat de l'església, ja que, exceptuant algun moment inevitable, va desgranar la Vuitena de Dvorak de manera ben sa tisfactòria. Mantenint el nivell històric, les altres seccions programades foren confiades a la soprano Ainboa Arteta i al violinista Frank Peter Zimmermann. Nou espai a Sant Fruitós es obres de condicionament de l'església del monestir de Sant Benet de Bages han obligat enguany els organitzadors del Festival de Música Clàssica de Sant Fruitós, memorial Eduard Casajoana, a cercar un nou espai. L'han trobat al pati del Mas de Sant Iscle, uns coneguts cellers de la contrada. Tot i no reunir les bones condicions acústiques de l'església, l'afluència de públic ha estat superior a la de les edicions anteriors. La màgia de Ja música a l'aire lliure continua seduint els espectadors. Gosaríem demanar a Caixa de Manresa, nova pro- L Josep M. Colom pietària de Sant Benet i patroci· nadora d'una important restau· ració, que no deixés perdre l'església com a espai de concerts. No és freqüent trobar esglésies poc ressonants - Camprodon, y¡. la bertran, i para de comptar- aptes per a la música de cambra. Del festival d'enguany vam poder assistir a un concert de la Ca· mera ta MediteiTània amb Ala Voronkova i Vladislav Bronevelzki com a solistes. Una orquestra tocant a l'aire lliure i amb el públic no en posició d'amfiteatre sinó més baix que els músics, no té possibilitats de fer valorar el seu so, però sí l'interès de la seva proposta, que oferia dues obres poc habituals: La Malediction pera piano i orquestra de corda de Franz Liszt, interessantíssima. que voldríem copsar plenament en un espai acústicament correc· te, i el Concert per a violí, pi~1~0 i orquestra en Re menor de Fe!JX Mendelssohn, en què els solts· tes van lluir. El segon concert que vam sentir va ser el recital que habitualment ofereixen cada any la parella Mireia Pintó, mezzo· soprano, i Vladislav Bronev~tz· ki, piano. Sempre és un reftna· ment per als sentits esc~ltar l~s propostes d'aquests interp~e~~: en aquest cas igualment per¡u cats per l'acústica. Handel (a,·a· sol I ac pi qu ob ¡ I ri o de¡ arn qu res -<lt CUl Bai H~ cili ca. un¡ qu do¡ bro nas Sis ha~ fon tres I/o per ~i- 3U· i re ns. ies Viap- I. po- :a- tz· ta· les Mireia Pint6 lat per la interpretació de la mezrosoprano en el darrer Giulio Cesare del Liceu), Purcell i Vivaldi 1an acaparar el gruix del repertori, acollit amb molt d'entusiasmeperun públic devot d'ambdós :olistes. El festival es va completar amb dCtuacions de The Scholars i la pianista Pilar López-Carrasco. Sembla que l'any vinent, com que Sant Benet continuarà en obres, hi ha el projecte d'incorporar una closca acústica per millorar la difusió del so. Una mezzosoprano aCamprodon E nguany el Festival Isaac Albéniz de Camprodon iniciava una co l·labora. ció amb l'Escuela Supenor de Música Reina Sofía que depèn de la Fundació Albéniz, amb seu a Madrid. La intèrpret que aquesta entitat va facilitar va rcs~ltar ser una coneguda veu -deiXebla de Jerzy Art~sz en els cursos de l'Escola d'Opera dc Barcelona-, la mezzosoprano Ana ~ler. És una veu gran, amb fat!litat per a l'expressió dramàtica. tal com ens va demostrar en una magnífica àtia de Dora bella que va donar de propina i amb :os fragm; nts de sarsuela. Va rodar El arbol del olvido de Gi~~stera, i una "Asturiana", de les h18 _cançons de Falla, que no fav,em sentit mai amb tanta orça evocadora. Va interpretar ~:a~çons d'Albéniz, sublim el · nr~ -cal desenvolupar el re!Jerton, més extens, del compo- Rosa Mateu josep J-le11rír¡un. sitor de Camprodon, ja que aquestes les havien cantades ja en el mateix festival Victòria dels Àngels, Montserrat Alavedra i Ofèlia Sala-, quatre tonadillas i les, semblen ja inevitables, Cinco canciones negras de Montsalvatge. Un acompanyament excel·lent -amb alguna dificultat en Granados, però- de la pianista cubana Madalit Llamazares van situar la vetllada a un nivell envejable. Camprodon va oferir també una de les millors produccions de l'Opera Mobile, La serva padrona de Paisiello, amb Rosa Mateu. Van completar el festival un recital del violoncel-lista Marçal Cervera; un altre, dedicat a la música d'Albéniz, del pianista Francisco Sanemeterio, i actuacions de Ja Cametara MeditetTània i de Turba Musici, que va iniciar-lo. el pianista Mac McClure -acreditats l'any passat a Camprodon amb un memorable recital d'obres líriques d'Albéniz-; el segon, l'homenatge a Jean-Pierre Rampal que el seu deixeb le i col·laborador habitual Claudi Arimany li va dedicar amb l'Orquestra de Cambra de Moscou. El guitanista José Henríquez amb els Virtuosi de Praga van oferir El concierto de Aranjuez. Sira Hernimdez va fer un recital de piano i la Simfònica del Vallès i el Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana van iniciar i cloure, respectivament, el festival. Vaig assistir al recital que la violinista Eva León - més d'un any absent del s nostres auditolis- amb el pianista Llorenç Reboud, impeca ble en Beethoven, van ofeJir en l'incomparable marc del Castell de Santa Florentina. L'acollida del públic va ser molt bona, però jo em continuo preguntant per què una intèrpret de qualitat eminentment expressiva -ho va demostrar en un bis amb la Nana de Falla i en els Aires bohemios de Sarasate- s'entesta a acara1· el repertori virtuosístic més complicat, com són el Tzigane de Ravel o la Fantasía sobre Carmen op. 25 del mateix Sarasate, per al qual encara no és a punt. Li pot donar un èxit fàcil amb un públic poc habituat, però la farà avançar poc en la seva carrera. Ara que té un bon coJ.laboradot, hauria d'aprofundir en les obres melòdiques, sentides, que de Mendelssohn cap aquí ha produït el repert,ori romàntic i impressionista. Es intel·ligent i sensible, i per aquí seria imbatible. I Els plens de Santa Florentina quest festival ha sabut engalzar amb el públic potencial de la zona. Sense presentar cap novetat rigorosa, en la seva tercera edic.ió ha continuat donant al públic valors acreditats i segurs en la programació de les sèries i els festivals del país. La resposta ha estat una ocupació gairebé del cent per cent. Enguany van destacar dos homenatges: el primer, Ja commemoració de l'Any Verdi amb una fórmula original, la del recital d'àries i duos d'òpera verdians amb el tenor Antoni Ccmas, la soprano Louise Toppin i A ...= Di .... ~ a e:i' ¡;¡· 204 Festival Pau Casals Una resposta del públic altament positiva .........P.~.~--~-~_1?.~~!.?.9..~.~.......... 204 16 496 fA MOLTS ANYS, EL 1966, A PRIMERS o' AGOST VAIG SER A PRADA DEL CONFLENT. D IVERSES ENTITATS CULTURALS VENDRELLENQUES HAVIEN ORGANITZAT UN VIATGE PER SALUDAR EL MESTRE PAU CASALS. SARDANES, CASTELLS I MÚSICA CORAL VAN CONSTITUIR EL NOSTRE PRESENT EMOCIONAT A AQUELL VELLET VENERABLE, EL QUAL, EN EL CONCERT QUE ES VA FER AL CAPVESPRE A L'ESGLÉSIA DE PRADA, ES VA TRANSFORMAR EN UN HOME D'UNA VI TALITAT ACLAPARADORA. p rada em va impressionar. L'ordre, la netedat, la tranquil·li tat al carrer, però per damunt de tot el referent continuat al mestre Casals, les campanes de Molig les Bains que llançaven a l'aire el nostre Cant dels ocells, els cartells que anunciaven els diversos concerts, potser la il·lusió de la meva pròpia joventut, o la novetat de sentir-me en un país lliure. Cada vegada que he tomat a Prada he viscut aquest mateix sentiment, com si Casals encara hi fos. Ara que visc en un país lliure, ara que ja no sóc tan jove i que he après a mesurar les coses amb més tranqui l· litat, després de tants anys durant els quals la societat vendrellenca ha estat fent un esforç considerable per recuperar i potenciar el record i la figura del mestre Pau Casals, ara, doncs, començo a viure la mateixa sensació que sentia a Prada, però en l'àmbit geogràfic propi, Orquestrn del P/ectro de Còrdova o sigui, al Vendrell. El1981, amb Ja inauguració de l'Auditori, s'iniciava una nova etapa cultural al VendreU amb l'edkió del primer Festival de Música Pau Casals. De Uavors ençà hem vist passar per aquest escenari músics diversos, molts d'eUs coneguts arreu del món musical (Rampal, Orozco, Achúcarro, Victòria dels Àngels, etc.), els quals han anat bastint una estructura de festival , un concepte de la música seriós i de qualitat que, any darrere any, es va repetint en les successives edicions d'estiu. s eria impossible poder fer referència a tots els concerts, individualment, perquè l'ampli ventall que s'oferí en les onze actuacions del Festival d'enguany demanaria molt més espai del que disposem, però sí que cal remarcar el fet que l'orientació definitiva del Festí· val sembla haver quallat entre el públic assistent. L'organització del Festival ha continuat afavorint Ja presència de violoncel·lis· tes -Mildós Perényi amb Dénes Varjón al piano, Michal Kanka amb la Gran Orquestra Simfòni· ca d'Eslovàquia i el Concert per a violoncel de Dvorak-; ha con· tinuat apostant per l'oferiment d'un concert de cobla -en aquest cas la Cobla MediteiTània-; com també la potenciació dels nostres músics més joves, per mitjà de la Jove Orquestra Camerata XXI,~ aquest cas amb Alfons Reverte com a director convidat; i de les orquestres de "casa", com_I'O~· questra Simfònica del VaJI~s, di· rígida per Salvador Brotons 1~b Joan Rubinat al piano; com Io:· questra Barcelona Sinfoniettadi: rigida per Francesc Llongueres 1 · t·la amb Joan-Pere Gil al e1anne · , . t b, hi ha e,tat mustca cora tam e · (C( gu¡ ric ~i sal pri \aj rec COl 5.1, qu¡ ig¡ ~ el , \ïl dit mé li~ cia sah re~ sal! ;li· :el ;ió fO· lis· es ·a ni· r' ~ est Jr· 1i· Schubertíada de Vilabertran present amb el Cor del Patriarcat de Moscou, com també un concert de Ja mezzosoprano Alícia 'afé amb Alejandro Zabala al piano. Tampoc no hi ha faltat un concert dedicat al piano únicament, amb el pianista Aleksandr ~1elnikov, i finalment dues orquestres més, l'Orquestra de Cambra de la Simfònica de Praaa i l'Orquestra del Plec tro de o Còrdova. Aquesta programació, doncs, ha estat afavorida tant per I' assistència del públic que ha fet pujar sensiblement el nombre de ¡mones si hom ho compara amb ranterior edició, alhora que la qualitat dels concerts ha estat alta, significativament alta i generosa envers els diversos públics que cada dia anaven omplint l'Auditori Pau Casals, el qual algú comença a dir que s'està fen t perit per acollír la demanda actual, motiu pel qual hom haurà d'anar pensant a oferir segons quin concert en dos dies diferents. T ot ês això positiu. Tot això fa que e l Vendrell, que durant tot l'any organitza diversos concerts (concetts corals, concerts d'orgue, concerts al Museu Deu, la rida musical que aporta l'Esca~Municipal de Música Pau Casals, concerts de tardor-hivern i primavera al mateix Auditori), vagí prenent el relleu, en el meu record, d'aquella Prada on vaig conèixer Pau Casals, lluny de ca~. però amb la il·lusió de viure ~uelcom que encomana a legria ~ ge~erositat: la música. I aquest ~tunent encara és més viu quan el2 de juny es va inaugurar Ja Vil·la Casals, just davant de l'Auditori, que encara dóna molta ~~s significació a la força i crea~VJtat de la música, a la presènCJadel mestre i l'encert a haver :but~on_servar entre aquelles pals la mtunitat d'una casa on Casals va viure il·lusions i esperan- ces. S'~a acabat la XXI edició del es~val Pau Casals. La música COntinua. F Els bons pero' no continus moments J. COMELLAS --·····------per ................................................................................. L'ESPLÈNDID MONESTIR DE VILABERTRAN HA ESTAT UN ANY MÉS ESCENARI D'UNA NOVA EDICIÓ DE LA SCHUBERTÍADA QUE ORGANITZA JOVENTUTS MUSICALS DE FIGUERES, MANIFESTACIÓ CONTINUADORA DEL FESTIVAL QUE DURANT MOLTS ANYS HA ACOLLIT AQUEST MATEIX MARC. u na manifestació com aquesta. amb limitacions de més d'un ordre -des de la circumscripció temàtica a la qual ha de mantenir una substancial fidelitat, a1 pressupost i l'aforament-, exigeix de forma obligada notables esforços d'imaginació per tal de mantenir, any rere any, un nivell elevat d'interès. En aquest sentit, l'edició d'enguany s'ba mogut en un context semblant, acusant certs desnivells de categoria entre els diversos concerts, fet que es traduïa, inevitablement també, en diferències perceptibles de respostes del públic. En tot cas, constituint de manera molt clara una manifestació d'una elevada categoria en el seu conjunt i amb moments autènticament privilegiats. Aquest és el cas, especialment, del bariton alemany Matthias GOeme, una de les grans figures emergents delliederisme alemany. que va interpretar el cicle Die Schi5ne Müllerin de Franz Schubert. Goeme forma part de l'escola que per entendre' ns i perquè és així objectivament, presideix a sol i ombra, com a mestratge directe o com a referent implícit, Dietrich FischerDieskau. Ell mateix n'ha estat deixeble, i també d'Elizabeth Schwarzkopf, un altre referent inequívoc. Això situa de manera molt clara un concepte interpretatiu marcat per una línia de cant molt depurada, molt inteJ.Iectual -no és la primera vegada que ens hem referit a aix~. en ellúnH d'una certa fredor, fet que es va acusar en una certa mesura en l'inki d"aquest cicle, en la seva llarga exposició del patlzos dramàtic, i que, però, va ser superat en un procés d'elaboració que va anar a més i que va acabar amb una apurada exactitud expressiva. Begoña Uriarte i Kari-Hermann Mrongovius són dos pianistes d'una notable solvència que a més porten temps actuant junts, ja sigui a dos pianos o a quatre mans. Van confegir un programa de molt difícil coherència, amb una primera part integrada per sengles obres dc Liszt i FTanz Schubert i una segona amb composicions de Guinjoan, pare Antoni Soler i fi nalmentla versió del Bolero de Maurice Ravel per a dos pianos. Tal com prometia el mateix programa, en el concert hi va haver de tot. Moments d'una notable intensitat -Divertissement a la hongroise per a quatre mans D. 818 de Franz Schubert- i una molt elaborada versió de Flamenco 11 -una composició molt identificadora de l'estètica de Guinjoan-, al costat d'un Fandango per a piano sol del pare Antoni Soler oferla amb un excés de temperament per Begoña Uriartc. La cloenda efectista de l'esmentada obra de Ravel va mostrar que aquesta versió aporta molt poc d'interès a la coneguda orques!ral. I van Mar!ín, 1,111 jove -amb prou feines 23 anys- pianista canati, es presentava sobre el paper com una possible troballa. TaJ1mateix, la seva actuació va decebre força. Com molts pianistes de les noves fornades, la tècnica apareix més important que l'aprofundiment en el contingut de l'obra. Ens va sorprendre l'enfocament rotundament pianístic de la Suite francesa núm. 5 de Johann Sebastian Bach -criteri que tenia la virtut d'anorrear les reminiscències clavecinistes que molts pianistes intenten mantenir-hi forçadament-, a la fi closa amb una exuberància excessiva. La segona part va insistir en els excessos en dos lmpromptus -núm. 2 i 4 de Franz Schubert- i sobretot en una versió de L'isfe joyeuse de Debussy d'una in tensitat romàntica contra natura. La presència de la mezzosoprano Michelle Breedt acompanyada per aquest cabdal referent del cicle que es Wolfram Ricgcr situava un altre moment àlgid del cicle, que ha comptat també amb l'exquisidesa del Trio Jess de Viena al costat d'altres -com lvan Martín- joves músics en període de concreció dels seus per ara incerts futurs. Tots ells, d'altra part, de fora del país, cosa que convida a un mínim de reflexió. g E> = ~ = ~' 6§. 204 ~ ;::::). ...., E> = :: = !ES. ..... e. - Festival de Músiques Religioses del Món Propostes radicalment exòtiques EL II FESTIVAL DE MúsiQUES DE GmoNA, QUE PROMETIA EN LA SEVA PRESENTACIÓ, VA AGRADAR MOLT A UN PÚBLIC ATRET PER L'EXOTISME DE LES SEVES PROPOSTES, PERÒ, EN CANVI, VA DECEBRE A PART DEL PÚBLIC PELS RESULTATS MUSICALS QUE HI HAVER A L'ESCENA. ' L organitzaci? de la setmana mus1cal va ser molt bona quant a la coordinació amb hotels i restaurants de la capital, que oferien preus especials per acollir la gent que hi assistia. La llàstima és que dins la ciutat no hi havia indicadors gràfics d'on era la seu d'informació del Festival. La introducció explicativa que precedia els concerts era ben documentada i ajudava a situar geogràficament i històricament les arrels musicals de l'espectacle que vindria. Era una molt bona guia i en el cas del concert que ens ocupa va crear una expectació que per a alguns no es va acomplir. El concert de Sheikh Barrayn and Ensemb1e (7 de juliol de 2001, 22:30 h) es basava en la música de les cerimònies religioses populars sufís d'una zona d'Egipte, que té els seus orígens al segle XJI i en la qual barregen poesia, música i dansa. En aquest cas era una interpretació musical sense dansa d' una cerimònia de caràcter popular que es fa al carrer. El mestre de cerimònies s'anomena manxí i dirigeix les festes dels batejos i casaments. El concert va començar amb les notes puntejades d'un rebec que SlzeikJJ Barrayn dialogava amb una flauta contralt. Després va arribar un violi que introduïa el duet abans esmentat. Mentre la flauta i el rebec que tocaven uns ritmes mientals i estaven força compenetrats, el violi trencava qualsevol diàleg tocant a la manera d'exercici occidental. També hi havia un percussionista que era qui establia primer diàlegs amb el duet instrumental i després amb el manxí. Sheik, un manxí ancià de 70 anys, que va entrar a l'escenari als vint minuts, portava el pes del concert amb la pati vocal i improvisava al costat de quatre músics tot barrejant poesia àrab, històries i frases de i' Alcorà. L a forma peculiar de vocalitzar per se~i.ton~ , de manera cromattca 1 repetitiva, en un lent camí que no resolia mai i que tomava i tornava a començar sense parar, resultava a estones atractiva, i en altres moments avonida. Amb un dibuix més rítmic que melòdic, basant-se en els accents fonètics de les paraules, la mena de recitat entonat que feia tenia conti- nus canvis de ritme i de registre. Una recitació siHàbica amb re. colzament melismàtic en una vo. cal i amb un dibuix melòdic re· petit rítmicament per diverses síl-labes diversos cops. El rapso. da cantava i recitava i en alguns moments s'acompanyava ell ma· teix picant de mans de manera seca. Llavors el panderó canviava de tocco. El manxí era el narrador d'una història en la qual in· terpretava diferents personatges, col-tocant la veu de diferents ma· neres, ara endavant, ara enrere; ara amb veu de tenor i ara amb veu baríton; ara amb veu neta i ara amb veu ronca o trencada; veu de cap i de pit; veu gutural i veu vocal, velar i nasal. La duc· tilitat del manxí per a la utilil· zació de la seva veu va captivar el públic. Però els canvis sorpre· nents de veu i els jocs amb els re· gistres i timbres que representa· ven diferents papers, no van qua· llar amb el conjunt instrumental que l'acompanyava. Sobretot amb el violí va estar fent exercí· eis d'escalfament i era incapaç de dialogar amb els altres instru· ments. Les frases recitades em· praven alguns dibuixos mel~cs. Després d'un diàleg entre els tns· truments, el silenci donava pas al manxí que recitava poemes, ex· plicava històries i deia frases en un ritual que l'acostava al seu déu. Duia un rosari a la mà i ca~· tava síl·labes com TULÚ, ALA. fent melismes sobre l'última no· ta De fet estaven fent un ritual a~omenat DIR, que porta a )'èx· tasi mitjançant les tècniques de respiració en determinades p~· raules com ALA. o en detennt· nats versos de poemes qu e par· Ien de l'amor camal i el compa· ren al diví. ~{ \1 D1 Ll RI Dl Ql RI p Ql NI Dl cc LA cc TA ta I aqt es! ma piu tes tar 'n talt ll!e. Pr¡¡ ~ia, ~ Un nou impuls per a El Primer Palau ........P~!..~Ç······· LA SISENA EDICIÓ n'EL PRI- -e. ·e. lo- ~!ER PALAU -EL CICLE DE JO- VES INTÈRPRETS DE LA FUN- DACIÓ ORFEÓ CATALÀ-PA- ees LAUDE LA MúSICA- O· DEFINITIVA D'UN PROJECTE ~ ns QUE, AL LLARG DELS DAR- .. a· ~~ 3· n- REFERMA LA CONSOLIDACIÓ URS ANYS, HA VISCUT UNA PROGRESSIÓ ASCENDENT I QUE AVUI JA ÉS UN ESDEVE~'IMENT ESPERAT DINTRE k DELS ACTES MUSICALS Q~ a· CONFIGUREN, A LA TARDOR, e; LA REPRESA DE LA VIDA tb li a·' li C· I· BI e· e· a· a· al Jt O· !e J· l· s- f ~· ~ g. ~: ~ e l· )· r- l· CONCERTÍSTICA DE LA CIUTAT DE BARCELONA. A compleix la seva Gnalitat principal - la promoció dels nous valors de la interpretació musical- i, al mateix temps, és estructurat en un cicle eclèctic i equilibrat, quant a repertori i instruments, amb capacitat d'atrac~ió per a un públic extens, seriós tentusiasta, que, fins ara, ha resIXJSI molt positivament a aquesta singular oferta musical. Respecte d'edicions antetiors, aquest any presenta alguns trets específics que és oportú de remarcar: -la Procedència geogràfica més plural i equilibrada dels participants, gràcies a la major difusió que s'ha fet de la convocatòria. Dels onze participants (4 pianistes, 2 violinistes, 1 duet deguitarres, I clarinetista 1 cantant i 1flautista) 4 proced~ixen de Ca:~lunya, ~.del País Basc, 1 de les ~~nanes, 1 de Navarra, 1 del ~nctpat d'Astúries i 2 de RúsS!a ·rest'dents, però, a l'Estat espanyol. ~ ;! " ~ Alguns dels joves que hi participen enguany. D'esquerra a dreta: Marc Oliu. Xènia kcelroud, joan Benejam i He/ena Ginès -L'augment de la dotació del Premi El Primer Palau, que cada any s'atorga entre els participants, amb un increment substancial, que assoleix la xifra considerable d'un milió de pessetes, cosa que ha estat possible, en gran part, al patrocini de Mitsubishi Electtic, un fet que també obre interessants i ambicioses perspectives amb vista a les futures edicions d'aquesta mostra musical. -I, finalment, per donar una major solemnitat a la cloenda del cicle -en què seran proclamats els premis de la present edició i lliurats els diplomes de participació-, serà ofert un cinquè concert, amb la participació dels tres instmmentistes premiats l'any anterior (Lluís Rodríguez Salvà, Feli pe Rodríguez i Svetlana Tovstukha), que interpretaran conjuntament, amb la BCN Sinfonietta, una obra important del repertori clàssic amb orquestra, el Triple Concert per a piano, violí i violoncel de Beethoven (21 de novembre). eguint el model ja establert en anys anteriors, dues orquestres coJ.Iaboraran amb els joves solistes, l'Orquestra Nacional de Cambra d'Andorra (3 d'octubre) i l'Orquestra Simfònica del Vallès (24 d'octubre). Acompanyaran S un repertori tan adient per a l'experiència personal dels solistes com atractiu per al públic: Concert per a piano núm. 14 de Mozart (amb Moisès Fernandez Via), Tema i variacions per a clarinet i orquestra de Rossini (amb Cristo Barrios) i Concierto Madrigal, per a dues guitarres i orquestra de Rodtigo (amb Xènia Axelroud i foan Benejam, en el concert de I'ONCA); Concert per a violí de Txaikovski (amb Itziar Oiarzabal), Chants des pays basques de Canteloube (amb la soprano Nuria Orbea) i Rapsòdia sobre un tema de Paganini, per a piano i orquestra de Rakhmàninov (amb Karina Azizova, en el concert de l'OSV). Cadascun dels dos recitals restants seran compartits per dos participants. El primer (1O d'octubre) per dos joves gironins, la pianista Helena Ginès (obres de Schumann, Liszt i Ravel) i el violinista Marc Oliu (obres d'Ysaye, Turina i Xostakóvitx). El segon (31 d'octubre) pel flautista navarrès Roberto Cassado, amb un interessant programa de música del segle XX (Berio, Oltra, Montsalvatge i ]olivet) i la pianista asturiana Carmen Yepes, guanyadora del darrer Premi Ricard Viñes de Lleida (amb la versió pianística original dels Quadres d'una exposició de Mussorgski). Cicle de Jazz Tete Montoliu Pont entre músics d'aquí i de l'altra banda de l'Atlàntic D'rsqrterra a dreta: "Chicrtelo~, Migrtrl Pot>eda i /01111 Albert Amargós DEL 15 DE SETEMBRE A L' 11 D'AQUEST MES L'AUDITORI CELEBRA EL CICLE oR]AZZ TETE MONTOLIU. Es TRACTA D'UNA MANIFESTACIÓ QUE, COM LES QUE SE CELEBREN EN AQUEST COLISEU, DU EL NOM D'UNA PERSONA QUALIFICADA DINS DEL TIPUS DE MÚSICA QUE S'OFEREIX. ELS EXEMPLES SÓN ' L FEFAENTS: PAU CASALS, joAN SEREROLS, CoNxiTA BADIA... ~udi!ori _v~l q~e a9uest Cicle JaZZIStlC ttnglll COntinuïtat, ja que a part de la música clàssica, cada 1-egada hi ha més presència d'altt·es tipus de manifestacions musicals. Defet,a final d'aquest mes l'Auditori presentarà el Festival de Músiques Contemporànies, en les quals ~I jazz serà també molt ben representat. El Cicle de Jazz Tete Montoliu, que compta amb el suport de la fundació Caixa de Sabadell, està pensat com a vehicle per a la trobada entre músics catalans i col·legues de l'altre costat de l'Atlàntic, un fet que, d'altra banda, és habitual des de fa anys, ja que són uns quants els músics nord-americans osud-americans que viuen i treballen a Catalunya, mentre que diversos jazzistes d'aquí han visitat ivisiten, principalment, les escoles iels locals de la costa Est dels Estats Units. Per tant, hi ha un bon caldo de cultiu per muntar un cicle en el qual estiguin representats els dos "bàndols~. Però, a la vegada, aquesta manifestació és un molt bon aparad~rdel jazz que es fa a casa nostra •. també del que es conrea més enlla de l'Atlàntic. Perquè al costat de destacats músics catalans o que fat~~ps que viuen a Catalunya, hi partíc1pen acreditats músics forans. Amb la qual cosa es produeix el fet q~e alguns d'aquests combos són nuxtos, ja que estan formats per ~ nt d'aquí i d'a llà. O sigui la conc1 . ' ' us•o que s'extreu d'aquesta tro~ad~és que l'intercanvi de punts )'e VISta, d'idees i d'estilS està a ~ordre del dia. I això és bo perquè, ?namentalment, el jazz és mesUssatge. Un bon exemple del que diem el constitueix l'Steve Wilson Quartet més Alfons Carrascosa i Chris Kase, l'actuació dels quals tindrà lloc el 6 d'aquest mes a la Sala Simfònica de l'Auditori, el mateix lloc on s'han celebrat els concerts anteriors i on se celebrarà el dan-er. Es tracta del saxo alt, saxo soprano i flauta del grup Otigin, que lidera Chick Corea. Un tipus que ha actuat, entre d'altres, amb gent com Dave Holland, Leon Parker o Ralph Peterson. Wilson és també un reconegut pedagog i ha exercit com a consultor artístic de l'actor Harvey Keitel en la peJ.lícula Lulu on the Bridge. Per tant, i sabent com li agraden les fusions musicals a Corea, el concert promet ser una engrescadora amalgama de sons i ritmes, en els quals també diran la seva el saxo alt i soprano Alfons Canascosa i el trompeta Chris Kase, dos elements que cal tenir molt en compte pel que fa al jazz que es conrea a casa nostt·a. U n altre exemple d'aquesta coHaboració entre músics dels dos continents va tenir lloc el 22 de setembre. Es van trobar els pianistes Aaron Goldberg i Albert Bover, el teclista més rellevant del panorama jazzístic estatal. Sol o al capdavant del seu trio, Bover ha donat mostres d'una classe exquisida i d'un swing pletòric amb un "idioma" absolutament contemporani, que es nodreix de la millor tradició del jazz modern. El pianista català es trobà amb una ànima bessona, ja que Goldberg és un renovador delllefolguatge pianístic, però que no deiXa de banda el llegat dels seus predecessors. Tot això per mitjà d'un estil puixant, curu ll d'idees. Aquest jove novaiorquès és líder dels seus propis combos, però també treballa en el grup Oam Trio, al costat d'Omar Vital i el català Marc Miralta. Els altres concerts celebrats a l'Auditori han vist el combo Jazzona (dia 15), integrat per diversos líders de formacions catalanes que s'han unit per intercanviar i construir un diàleg ple d'innovacions. El comba el formen Benet Palet, Víctor de Diego. Vicenç Solsona, Joan Monné, Rai Ferrer, David Gómez i la polifacètica actriu i cantant Nina, que interpretà estàndards al costat de temes d'autors brasilers. El dia 29 fou l'hora del David Mengual Mosaic Trio/Nonet, integrat per Gorka Benítez, Ion Robles, David Xirgu i el líder, el contra baixista David Mengual, enh·e d'altres. Es tracta d'un grup dedicat al jazz contemporani, i en què apareixen composicions innovadores. ' L ll d'aquest mes està previst el darrer concert del cicle. Rep el nom de "Flamenca en Orquestra", ja que hi participaran la Big Ensemble del Taller de Músics, el cantaor Miguel Poveda i el guitarrista Juan Gómez "Chicuelo''. De l'orquestTació i de la direcció, se n'encarrega Joan Albert Amargós, un dels més acreditats músics de casa nostra. De fet, Poveda, "Chicuelo" i Amargós han treballat junts diverses vegades. Amb Suena Flamenco van demostrar de què eren capaços. O sigui, es donarà corda als romanços dc García L01·ca, les seguidilles, els tientos, les malaguenyes, els tangos, les buleries, les zambras i els palos. Sense deixar de banda algunes incrustacions jazzístiques. La proposta és realment engrescadora, ja que ofereix l'oportunitat de presenciar un concert creatiu i d'impactant fusió. 204 III Curs de Direcció d 'Igualada Igualada, bressol de les batutes del segle XXI ......P.~~-~~--~-~.P/2~!.\...... LA CIUTAT HA ACOLLIT AQUEST ESTIU LA TERCERA EDICIÓ DEL CURS INTERNACIONAL DE DIRECCIÓ D'ORQUESTRA QUE DIRIGEIX AN- TONI Ros MARBÀ ntoni Ros Marbà ho té força clar. "És obvi que wz director d'orquestra no es fa en un curs, però per algun lloc s'ha de començar", assenyala el músic. Aquest estiu, el director barceloní ha sacrificat una part del que podia haver estat el seu temps de ll eure per dirigir, per tercer any consecutiu, el Curs Internacional de Direcció d' Orquestra que organitza i pah·ocina l'Ajuntament d'Igualada en col· laboració amb la Diputació de Barcelona. Durant vuit dies, del 29 de juliol fins al 7 d'agost, un total de 35 alumnes -entre oients i participants actius- procedents de vuit països diferents, van prendre part en una convocatòtia que ofereix, com a principal al·licient, la possibilitat de treballar amb una veritable formació orquestral, la Simfònica del Vallès. ''Disposar d'una orquestra professional en un curs d'aquestes característiques és un autèntic luxe, ja que el seu cost és molt elevat", admet el director. Per la mateixa raó, no tothom va poder ga udir d'aquesta oportunitat. Després dels primers dies de treball, Ros Marbà va seleccionar 7 dels 22 alumnes actius perquè se situessin da1t del podi. "És com A si aquests estudiants rebessin una beca, perquè poden fer unes pràctiques davant d'una formació de 40 músics sense cap increment en el cost de la matrícula." 1 mexicà Raúl García va ser un d'aquests alumnes seleccionats. Va venir expressament des del seu país, en substitució d'un company que a darrera hora no va poder assistir-hi. García té molta experiència en cursos d'aquesta mena i és categòric a l'hora de de- E ~ ELS ALUMNES, ~ PERÒI NO SÓN ELS ÚNICS CONTENTS AMB L'EXPERIÈNcrA. Ros MARBÀ TAMBÉ RESPIRA ENTUSIASME. finir la proposta d'Igualada: ··He fet molts cursos de direcció d'orquestra, però aquest és, indubtablement, el millor d'Europa", afirma el músic, de 35 anys, que ha mantingut encesa la càmera de vídeo durant totes les sessions. El pla de h·eball del curs comprenia classes teòriques i pràctiques -impartides tant per Ros Marbà com pel seu ajudant, Manel Valdivieso- i sessions invidualitzades de Tècnica Alexander, a més d'altres activitats complementàries, com ara conferències i un cicle de concerts a càn·ec, enh·e d'altres, de I& ma. teixa OSV, la pianista Ludovica Mosca i l'Orquestra Simfònica del Segle XXI. Per afrontar l'intens programa de treball, els alumnes actius van haver de memoritzar un total d'onze partitures, que anaven des de les Simfonies núm. 38 i 39 de Mozatt fins a I.:oiseau de feu. d'S. travinsky, passant per l'obertura Coriolano i la Tercera, Cinquena i Vuitena de Beethoven, l'obertura de La gazza ladra de Ros· s ini, la Tercera de Brahms, Ma mere l'oye de Ravel i El amor bn1jo de Falla. ''Treballar sense faristol té molts avantatges. Si els alumnes coneixen l'obra de memòria pots dialogar més amb ells i posar més èmfasi en els aspectes tècnics de la interpretació", argumenta Ros Marbà. ] 1saló d'actes de l'Ateneu di Igualadí va ser l'escena· ri de les pràctiques or· questrals dels alumnes. El mexicà Raúl García s'enfron· ta a la Tercera de Brahms. Aixe· ca els braços i l'orquestra respon a les seves indicacions. El mestre l'observa atentament abans d'a· turar-lo al cap d'uns quants mi· nuts. "Està bé, però encara ~ws de relaxar el cos i deixar resp¡rar els braços. En aquest momel~l tens tota la força a les espatlles · li diu. Un a un els alumnes van des· fi lant dalt del podi. Ros Marbà té quelcom a dir en tots els ~~sos. "Després de cada a_rticulac~o, res· molt mrpor· Pira" ' diu a un. "Es b, tant saber amarrar e l'orques· pt E a 1i gaudir, sobretot. d'una molt bona formació musical: s'ha de conèixer molt bé el que és una orquestra i s'haurien de tocar, o com a mínim conèixer, un parell d'instruments", assenyala Ros · Marbà. Els requisits, però, no acaben aquí. "A més -continua el director- per a mi és imprescindible te1lir estudis molt complets de composició, i després s'han de tenir unes certes facilitats d'expressió corporal i també uns certs dots psicològics per poder saber com treure de l'orquestra el que es desitja." recomana a un altre. "Allò que es perd en minuts es guanya mclaredat", aconsella a un tercer. El director es dirigeix a cada alumne en la seva llengua. Al curs d'Igualada es parla catal.à, castellà, italià, anglès ... , el que faci falta. Els alumnes que visiten per primer cop Catalunya agraeixen el gest del directot~ una personalitat musical prou admirada per tothom. tra~. Ie )- r ':0 rs~ a ,u 3- r- s. l· ,_ ;- é ;, ¡- ,_ ;- E l colombià resident als Estats Units Luis Biava ha vingut precisament atret per la personalitat del director barceloní. "És una persona molt didàctica i clara i amés, amb una gran disciplin~. T'ajuda molt a comprendre Les coses i això es nota, perquè aprens molt en molt poc temps", afirma el músic, que té també pa~?les de lloança per a la formaeta resident. ··És una orquestra molt professional i flexible a l'hora d'adaptar-se al treball amb els diferents estils i músics", assenyala. Els alumnes de casa també es mostren prou satisfets dels resultats. Ricard Olivé, alumne del Co~~er~atori del Liceu, jutja l'ex~nencia com "molt interessant" ':O destaca la "genialitat de te11" una orquestra en vi u" tot i que admet que per poder ~er-hi present "cal una preparació prèvia molt important" Els alumnes, però, no son els únics contents amb l'experiència. Ros Marbà també respira entusiasme, en particular pel treball a Igualada, una ciutat de 33.000 habitants on tot està molt a la vora. "Aquest curs -explica el mestre- incideix molt especialment en dos aspectes importantíssims. D'una banda, posar els pilars de la tècnica, i després, aportar elements tan bàsics com, per exemple, ensenyar a analitzar íntimament una obra. Per aquesta raó, aquest any hi hem inclòs dues conferències a càrrec de Benet Casablancas que va oferir als alumnes unes xerrades d'un altíssim nivell. El seu ajudant, Manel Valdivieso. emfasitza també aquest últim aspecte del programa formatiu del curs. "Crec que aquest és un dels aspectes en què podem incidir més, perquè hi ha molts alumnes que arriben amb mancances respecte de L'anàlisi i comprensió de les partitures." Tots dos mestres saben que el camí per poder arribar a ser un bon director d'orquestra és llarg i difícil, i demana una sòlida preparació dels qui vulguin recón erlo fins al final. "Hi ha moltes coses que hi tenen influència1 però jo diria que per arribar a ser un bon director d'orquestra s'ha de 1 ' erò si algú pot arribar a creure que complint tots aquest requisits té el carni assegurat a l'èxit, s'equivoca de mig a mig. "És curiós -diu el mestre-, però tot i anant pels mateixos camins. cada director produeix un tipus de so diferent. I això ja forma part d'aquests misteris inexplicables que té la creació artística. És un misteri, per exemple, veure com gent que treballa molt bé a la sala, que tenen unes condicions magnífiques, després es posen davant de l'orquestra i allò no funciona. La música se'ls podreix a les mans. En canvi, sense saber per què, una persona que pot tenir fins i tot uns mitjans relativament precaris, puja al podi i funciona. O sigui que arriba un punt que has de reconèixer que la direcció d'orquestra és una qüestió de química." Per tot això, el director no espera fer dels seus alumnes primeres batutes en una sola jornada. "Un director d'orquestra no es fa en una setmana, però sí espero fer obrir els ulls a la gent. Aquest curs és com un àpat copiós, després del qual cal una digestió molt àmplia, que potser pot arribar al cap de 15 o 20 anys. Però la direcció d'orquestra és així. fo vaig conèixer un director molt important que sempre deia que ell havia començat a saber veritablernent el que era dirigir després de 20 anys de feina. " P OCTUBRE · 2001 NOVEMBRE · 2001 DESEMBRE · 2001 or.._ 7 d'Oct...._ 1t'>e h. OMMnge 4 eh NoolembR. t _,.JO h. OIIQUIEs'r'AA do la 8. Ol - • 1 cio Dnomlwo, l t')Q h. COHCDITHOioGIIAl'GIA: JOAQUIN RODRIGO s. c. ZAIIAJIIIION. .toif IIIIHA VIHOGRADOVA. .._ Ob<ftdt ...., ...........,..., ....... ~·~ ~.l ......,.... ....._,.~ .,., . .100,. RUSTEM AIIIAZOV. vloii..U.to J.$.1od\J. t.ohmt.C.SolnMHnt i M . - lt'JOh. MElAHtiiiESTRf, o-nbol• ....._ .....- . ........ oo... clt $ . - 1 5 . - . 'Solit•1io... . . . . . . . . .L . . . . . . '""* .......... HAJAUA SHAKOIISKAYA.,.., ........ c - . .................... .., ....... ~ .... J QAI:t ....... " _,..,.~ VI.ADIMIR MISCHOUIC. . . - ... ··-·-·-........y..- .."'"' .......... ,, ...... . ....... o- ........... Ol><.. dt. J. S. IO<h. ••ew ,,.c:.'IQII't cw..-.•odt-...!t'JO h. "'- uoa. .,.,~, • ,.. -· -........ LAWRENCI P0WU. .W. ........c:...r...,....., ......... ,...,..... V1V MCl.IAN. .._ .. ~ ... ~u.,. ,.. , ,"'' ~ GAVIIII.OV •..,....... "'""'" .............. f.......,tmt Clllreclt ,._ ,....,_,1'1,111( . - .... 00... do: O, ClrnaloA IW. 1 1 . - . MELANIM~-- u-..o,_fM,M( • Saat: . . . a.. ....._1........... . . ,.. COIIICDT IIOMEIIATGt A ASTOII P'IAZZOlA .. __., OIIIIQUE mJ.UIA.- · LEONARDO IIOlTAIOU, p1ono OltcluEmA • 1a S. C. B. MILAM MUnit. Dl,....,,...,. -.... d'Oblll d'A n o < - ,...,.,.. ,,~, . ...dt. - --~4'-1 •odlolbol. · Wllllon\s .,.,...,.. ,...,. ,,...,_,1\,111( . s-. ftt60. 0 1- POUSH PIANO lRIO .... C. 0eMty IP. L 'l'ull<ovsl<r. "'-': uoa,. .... J-1J.O)(' • .otB: "'"o.... ot.......,..tOdoillorç. !!l'lO h. ,.._~..U11Mt: . ........ , , -,..u•-•noto. ----VAOIM GIADTitOY, p11no Olnsdo. -T_,,_ i_ ""'~,..,,.,.f. ~C~Uce'~ MAIG · 2002 •no h. o~~~mo• s • Mllg. ... 7 d'AII<Il !t'lO h. EUGENIE IWSSO, p11no JUAH COI.OM,\- AIIIART WINO QUINTET OO...do. _n. ...-S....,a lllaNI. ,.,., ,_..,..IJ\,.. f • todt. ... _ . Ob<Bdo: J.s, _ o . _ s . _ to.Sd>oo...- U..· .... l ts.Df • iock tDIIIDIL O l - 1• Obra de: G4<1hwlo. .toMISIII.-.....- .............. MANEL C.U. • UIOOVICA MOSCA .D.- . . . . . . .. .... tl'\.M t. ·iclcKiaW.Dit.. - . . . 1 1 d'Aiwil. I t'lO h. ADAM WOONICJ(l fiÚ'W OO...ok F.~LJ..-!,U,., CONaRT DE SETMANA SANTA C:C. I Ollqus1v. dolo S. C. a. -~-UISZI.IAmGa JBZYm11CO _ _ ...,_ ..... w."'- .......... I'illlt, -c.mr•a..pn. ,...... ua ""-' ~' _ , . . ..... MW{.,t'lOh. 00... de: s. OIIQUmiiA . . . c. 8. JOSEPH IAHOWETZ. ,._ MnAHI MESTRE. pllnoiObmdo:J.$._C._IILA.- _..,., ... .._.,,.... ,._. UM.· flft. l 11.11( . . . . . . . . .IUPITER S1RING QUAmT ot.Bde: L. _ _ J ._D._ _ ,...._ l.Jill . .... , 11.8( • l i * • • • ->OdeMW{.><rJOh. CONaRT Xè AHIVBISARI ---T- w.;¡¡, "'-11cloMolg. lrlOh. Obre .. -- ~~ - Cola_, ~l.Ji0l.- .... 11~f·IG'·'Dit d'Abtl~ !l'JO h. OIIOUfSTU • lo s. c. .. ZAIIAJI IIION. .toll • GEIWID CAUSst. .W. SvtTLAHA TOVSlUIOIA. MILAM ,.. ...... lAJ1ANA MEIJIITOIENI(O,- IIUSTUI HAIROUOIHOff. piono ....... - .,Olt. L_G._c.-..,IL . - - ABRIL· 2002 Ofum..,ge. 3: de MM~ 19'10 h. kS. Iod\k~-,. ~ 1IQ. .......... Ciila . . . OIIQuE$TIIA . . . s. c. B. F.~II.Siorlollln,..__ l $.-. ....Iol- I>KAII-COll VIVAI.Of ,..,. ... JOAH voGts. - CONCEIIT EXTitADIIDINAIU DE NADAL CRISI1NE ICAIO', ""'" MnAHIIEST'IIl._r_ ("' ,_.WC.....~......_ I L ....... """ u.-.-.,Q.Gf • 01o-.u • - lt'lOh .... . . . . , 0111 ....._, '""".._.,,_,.. c. -.••Oit ..........._.~ ob<H dt• 1.. • . , - F. - nr ......-... (lllool't . . . . . . . . . , . . . . . . _ . . . MARÇ· 2002 1 1or.m.nve l do ,.....,., 1t'l0 h. SVETI.ANA TOVSlUIOIA.- ,~ s.c. B. HAHSJOitG SOifliFMIBGU.- ~ Ob<Hdt; . SONYA OVIIU'ISICY, , . _ FEBRER · 2002 o~uo~~to I C. Frw*. ClAUDI AIIIIIAIIY, - Ob<ed< ••c.t Oln>de:L. • .. -S.-- 1 ~- Ollqumudt .. CIIJI ....... ~...........,.,.,.......,tt '~D. --1Sdo-ft'JOh. 1t'l0h. IEONIO GOitOIQtOV, - .,.......,.,..,.1)\.•U . .... .,........,J't,M(. s..:• foOtL .. (" ....... c....,......,................ """'-u.~. lnGh. ocm DE CORDA DE L'ORQUES'IM 5.C.& GAUJIA MIIJNA, . . - MISCHA OYIIUTSIO'. o~o~r ~ Olnl clt C. SM>t-Solnl, F. - ....,_..._.,.._IM.Ml • ....., •.,..ww.. --·~·-·t'lOh. GAIIUE1 TACOIIHO.,...... 0.- 0.-tS.SOb<ade - S -(1\ij. O...._,,L.,._, Sol_ . . . . . . ....... ........ flii'IV: U .•,_/1Uh • SIOl. MeSTRE.-- MELAHI JOAN VIIIGÚ. .......... JOSf MlHOII. .....,.. OinldE. . - . . f.ltWp oJ. . . .PIEIUif _ · AJIIOYAL · · - tt'lOh. .W . . - . . c.s-<.s..n. GRAN CONCERT D'ANY NOU ORQUESTRA olt 11 S. C. I. --··-·I?Oh. . . . . . . Q._~1 .... . . . . . . . ,.__~,__ , ....,,. JOIIOI GOIOiU!. ........ . RJITA GASUll. - • o~mam • o¡.,._,.<iono<•los tno~ SAVA fAJKOUUH. .toll · MONT'SI! SOlÀ - Ob<es do. 11. Vlnldl, 11. Plllr'f, L .,..,.,.....,l O. All"""• · ,.....Uit..-.... l tul ( . ~--Diit- LeONIO IIII\JMIIEliG, p1ono AQOIW OEW V1GNI. plono GENER · 2002 s.ca•''*- ~lld'AIIril.tt'JOh. AMITPfUO• . . _ . DAHIEL DO. PINCI, fiÚ'W L.--...~-.-c.-.,. l o. --. Jlfw , .. ..... , ,...,,.,..., TAJAII-.HARMOIIK~ -.__.,c~o -. idol ­ f'loll.r UDI.·fWJ'IUJ( • ~--·fUA. JUNY· 2002 -z•_,,.... OIIQIJ6TWA • la S.. C. L lle'l1lf.-- AI10N CMAHG.- Ob<f\do Uoc•-..s-c . s.x: ., "o.. - M c l o ..... lt'Jfh. COffCEII'1' EXTIIAORDINARI ••a. l'fW s...-.._¡ Ma.AHI Olnsdr G._..,A._J._L_ii.LIP'l "'-= J.&ll,-....1...... ( • w .... I I •I VENDA DE LOCALITATS: ServiCalxa 24 hores. - Tel. 902 33 22 11 - www.servlcalxa.com A la taquilla del CASAL DEL METGE. Via Laietana, 31 De dilluns a divendres, de 18 a 19,30 h. Dissabtes de 10 a 12,30 h. i 2 hores abans del concert. INFORMACIÓ, SUSCRIPCIONS I ABONEMENTS: Societat de Concerts de Barcelona CI. Roger de Flor, 334, 5è, 1a - 08025 Barcelona - TeiJFax: 93 459 11 98 - Mòbil. 658 14 15 80 - E-mail: socconbcn@ terra.es ' J I I x ., www. e-scb.ot9 ¿Ignorància invencible? ijous 28 de juny dc 2001; al Palau hi ha l'audició conclusiva del cicle de concerts que formà part dels actes commemoratius del 600 aniversari de l'Hospital de la SanIB Creu i Sant Pau. Amb mots succints, a l'escrit introductori del programa de mà era justificat el repertori, "un monogràfic wagnerià, tan directament lligat a les preferències dels melòmans i dels inteUectuals i artistes barcelonins de l'època en què foren bastits tant el Pa/all de la Música Catalana com l'actual edifici de l'Hospital de Sant D Pau. n En foren intèrprets l'OSC, l'Orfeó Català, la soprano Nadine Secunde i el tenor Paul Frey, amb direcció de Franz-Paul Decker, la biografia de tots els quals constava al programa de mà esmentat, el qual incloïa, a més, uns comentaris i els textos literaris dels fragments, en versió alemanya i catalana. Un públic distingit i selecte omplí el Palau. L'ambient, gairebé el de les grans solemnitats. Els intèrprets, magnífics. Tot es confabulà per configurar una vetllada memorable ... Tanmat.eix, el cor em deia que alguna cosa baVJa de passar per esguerrar parcialmentia nit... Efectivament, en acabar la primera part, amb l'escena de la "Consagració del Grial" de Parsifal, una de les senyores que ocupaven una llotja d'amfileatre -a tocar de la que m'és habitual- digué amb afectació a la seva acompanyant (amb deix castís del cast;Uà de Sant Gervasi): "A mí, como lerdi me gusta tan to ¡me ha encanta- do!" ' . Mormolo penjaments interns contra I empolainada dama i cm pregunto: com pot ser això?: de què serví la inf?n:nació prèvia sobre l'acte al qual asSIStien?; de què el •igor de Lluís Mi llet enb la glossa musical i estètica de les o res? d''¿És ~ue. hi ~a, realment, una mena lgnoranc•a mvencible? ¿Algú sap què cal fer perquè la gent ruca deixi te ~er-ho (o, si mês no, no ho maniest! ostentosament)? per PERE ARTÍS El baríton Lluís Sintes debutarà al Concertgebouw al desembre i a l'Auditori al novembre E I cantant menorquí debutarà a la prestigiosa sala d'Amsterdam el proper 8 de desembre amb l'òpera de Léo Delibes Lakmé, en el paper de Frederic. Actuarà al costat de Sumi Jo, amb la Netherlands Radio Symphony Orchestra, que dirigirà Patrick Fournillier. Abans d'aquest debut, Lluís Sintes haurà actuat al Gran Teatre del Liceu en la producció de La Bohème, en el paper de Schaunard, aquest octubre; al reinaugurat Teatre Principal de Maó en l'opereta de Sorozabal Katiuska, a primers de novembre; i a l'Auditori de Barcelona amb Carmina Burana, en la temporada de l'Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya, que dirigirà Salvador Brotons, a final de novembre. Aquest concert a l'Auditori de Barcelona també suposa el seu debut en aquesta sala. 1----------------------- --11 Primer cicle de concerts de l'Orquestra de Cambra del Maresme reada l'any 1998, aquesta formació està realitzant la seva primera temporada estable de concerts a la comarca del Maresme. Amb un total de cinc propostes temàtiques, el cicle ja va començar el passat 21 de juliol amb una actuació a Sant Vicenç de Montalt en la qual s'oferiren obres de Haydn i Mozart. La temporada va continuar el passat setembre, dies 8 i 23 (a Òrrius i Mataró, respectivament), amb un programa integrat per obres de Bach, Barber i Mendelssohn el primer concert, i obres de Toldrà, Bertran, Villa-Lobos i Britten el segon. El quart concert tindrà lloc el proper novembre, el dia 15 a Premià de Dalt (església, a les 20 h), amb obres dels grans mestres del barroc, Telemann, Handel i Bach. Finalment, la temporada clourà el 30 de novembre (a l'església de Llavaneres, a les 21,30 h) amb la interpretació de l'obra de Handel El Messies, amb la partici~a­ ció de la soprano Maria Lluïsa Muntada, Ja contralt Marganda Lladó, el tenor Josep Benet, el baix Jordi Ricat i el Cor Madrigal. C 204 Primera temporada musical de la Societat de Concerts de Barcelona A 204 26 506 quest 7 d'octubre comença la primera temporada de concerts d'aquesta nova entitat amb l'actuació de ZahaT Bron, violí, i lrina Vinogradova, piano, que oferiran obres de Bach, Brahms, Saint-Saens i Ravel. El segueixen 35 concerts més fins al dia 2 de juny de 2002. Aquesta ambiciosa temporada porta el 14 d'octubre el pianista Aquiles delle Vigne, amb obres de Ravel i Liszt; el 21 d'octubre, la Barcelona Chamber Players, amb obres de Schumann, Saint-Saens i Xostakóvitx; i el dia 28, el violonceHista Leonid Gorokhov (primer premi del Concurs Internacional de Ginebra), amb Vladimir Mischouk al piano (segon premi del Concurs Internacional Txaikovski 1978), amb obres de Schubert-Gorokhov, Stravinsky, Schumann i Brahms. El mes de novembre comptarà amb les actuacions de l' Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona (dia 4), amb el violí solista Rustem Abiazov, dirigida pel seu titulat~ Melani Mestre; el pianista Leonid Brumberg (dia 11 ); el violinista Pierre Amoyal amb Gabriel Tacchino al piano (dia 18); i novament l'Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona (dia 25), amb els solistes Claudi Arimany (flauta), Hansjorg Schellemberger (oboè) i Cristine Icart (arpa), dirigits per Melani Mestre. El desembre, dia 2, comença amb un concert homenatge a Joaquín Rodrigo, al qual seguirà l'actuació de la violoncel·lista Natalia Xakovskaia (dia 9), amb Galina Biikina al piano; el violinista Mischa Ovrutsky (dia 15), amb Sonya Ovrutski al piano; el dia 22 el Concert de Nadal amb l' Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona i el Cor Vivaldi. El 2002 comença amb el Concert d'Any Nou, els dies 1 i 6 de genet~ amb l'Orquestra de La Societat de Concerts de Barcelona, amb obres d'Strauss, Gounod, Txaikovski, Xostakóvitx i Sviridov. El dia 13 actuarà l'octet de cor- Aquiles del/e Vig11e Píerre Amoyal da de l'Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona, amb obres de Mendelssohn i Spohr; el dia 20 serà el tom del pianista Edc Heidsieck, i el dia 27 la soprano Tatiana Melnitxenko (Grand Prix Mada Callas 2001), acompanyada al piano per Vadim Gladtkov, amb obres de Bach, Mozart, Bellini, Puccini, Donizetti i Granados, entre altres autors. Ja al febrer, els dies 2 i 3 la violonceJ.lista Svetlana Tovstukha oferirà Ja integral de les sis Suites per a violoncel sol de Bach. El dia 10 actuaran el violista Lawrence Power i el pianista Viv McLean; el dia 17 el pianista Andrei Gavrilov; i el dia 24 es retrà homenatge a Astor Piazzola, amb l'Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona, dirigida pel seu titular, amb l'actuació d'Enrique Tellería (bandoneó), Joan Vergés (guitarra) i Leonardo Bottaioli (piano). A l març actuaran el Polis h Piano Trio (dia 3); el pianista Rustem Hairoudinoff (dia 10); BCN Collage (dia 17 ), amb programa dedicat a obres de Schubert; els pianistes Manel Camp i Ludovica Mosca (dia 20) amb obres de Bach, Rameau, Couperin, Telemann i Scarlatti; i el Cor i Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona (dia 24, concert de Setmana Santa), que oferiran la Gran Missa en Do menor K. 427 de Mozart, amb les sopranos Urszula Krygeri Marta Boberska, el tenor Jerzy Knetig i el baix Jaroslaw Brek, dirigits per Melani Mestre. El mes d'abril portarà les actua- Claudi Arimany cians de l' Ariart Wind Quintet (dia 7), una nova actuació de l' Orquestra de la Societat (dia 14), amb Zahar Bron (violí), Gerard Caussé (viola) i Svetlana Tovstukha (violoncel), dirigits per Melani Mestre; el pianista Adam Wodnicki (dia 21); i el duet format per Amit Peled (violoncel) i Daniel del Pino (piano). I maig comptarà amb els concerts que oferiran el pia· nista Eugenie Russo i el tenor Juan Coloma (dia 5), amb obres de Gershwin, Porter i Weill; de nou l'Orquestra de la Societat de Concerts (dia 12), amb el pianista Joseph Banowetz i Melani Mestre també al piano i a la direcció; el Jupiter Stting Quartet (dia 19); i un concert extraordinari amb la Tatar Philharmonic Orchestra (dia 26). La temporada acabarà el dia 2 de juny amb l'Orquestra de Ja Societat de Coo· certs de Barcelona, amb el pianista Al ton Chang i Melani Mestre a la batuta, amb un programa de música de cinema. Recordem que la Societat de Concerts de Barcelona es va constituir a primers d'any i es va presentar en societat el passat abril amb un concert de la seva orquestra amb el pianista Joseph Banowetz. Tots els concerts d'aquesta primera tem· porada tindran lloc al Casal del Metge de Barcelona (a les 19,30 h), excepte el Concert de Setmana Santa, encara per determinar. E Recital al Japó del jove cantant Enric Martíne z-Castignani E l batíton, que l'any passat va participar en el cicle El Primer Palau i va obtenir-hi una menció d'honor, actuarà el proper 24 de novembre al Suntory HaU de Tòquio acompanyat del prestigiós pianista Dalton Baldwin. Interpretarà l'obra Dichterliebe op. 48 de Schumann. L'altra actuació a la capital nipona serà el dia I de desembre, al Metropolitran Museum Hall, amb l'obra de SchubertWinterrreise op. 89. Intensa activita t discogràfica del pianist a Jordi Masó l pianista Jordi Masó està desenrotllant una important tasca d'enregistram e nts discogràfics, vinculada a dos segells internacionals: Marco Polo i Naxos. Com és sabut, els seus darrers CD han merescut importants elogis de la premsa especialitzad a interna· cional, especialment la integral de l'obra de Mompou~ de la qual aviat sortirà el quart i dar rer volum, de l'esmentat segell Naxos, com els anteriors. Amb aquesta tasca centrada en obra de compositors catalans, Masó contribueix de manéra destaca da a projectar la música catalana en el mercat discogrà fic internacional. Darrerament ha enregistrat per a Marco Polo un segon CD a mb obra pianística de Joaquim Homs, mentre que per a l'any 2002 n' hi ha previst un tercer. Per a aquest ma· teix segell aca ba d' enregistrar un CD amb Nocturns de Josep Soler. Properament ha d' enregistrar un CD per a l segell Naxos amb obra de Déoda t de Séve ra c, mentre que, sortint de l'àmbit compositiu ca talà, per a aquest mateix segell li ha estat encarregada la gravació d'un CD amb obra de l' italià Marco Castelnuovo Tedesco. E CoZomerHeliogabale Q uan em vaig assabentar dc la mort, aquest estiu passat. d'Àngel Colomer i del Romero. a part de la seva afabilitat i dels seus ulls clars. cm van venir al cap tot un seguit d'imatges. Des dc l'Orfeó Laudate, la història del qual vaig seguir indirectament perquè una professora meva, també ja desapareguda. Maria Dolors Modolell, hi cantava, fins a la sorpresa del magnífic resultat amb nens molt menuts de l'orquestra de percussió. També una actitud d'insubomable catalanitat hi sobrenedava. Un, però, tendeix a recordar més els esclats que no pas la normalitat i per a mi el mestre Colomer serà sempre l'home que a l'esplèndid claustre de Moissac, a la Guiena (Occitània), va dirigir, el juliol de 1973, en versió d'oratori, l'òpera Heliogabale del compositor Déodat de Séverac. nascut a la propera vila de Sant Fèlix. Hi actuaven ni més ni menys que l'Orquestra del Capitoli de Tolosa, la Coral del Centre Excursionista, l'Orfeó Laudate, la Cobla Ciutat de Barcelona i, entre d'altres, el tenor Bartomeu Bardagí -que va estar excepcional-, el baríton Raimon Torres i la soprano Cecilia Fontdevila. Colomer havia trobat la partitura original d'aquesta òpera als magatzems de Ics Edicions Salabert, va completar-ne l'orquestració -sembla que les parts orquestrades tampoc eren ja de Dc Sévcrac, perquè hi faltaven fragments, i va adaptar el text del francès al català. Tot un llegat per a la història. Sé que la seva reposició i revisió era un dels temes que duien entre mans el desaparegut Ernest Lluch i el director foan Lluís Moraleda, malgrat que pels elements que cal utilitzar ja es veu que és un projecte de molta envergadura. .........,.. CRÍTICA El secret de la castanyola a l'Empordà José de Udaeta. Llofriu, 17 d'agost, i Sant Feliu de Guíxols, 25 d'agost de 2001. Lliçó de cant al Vallès Oriental - Nits musicals. Lluís Sintes, baríton. J. Carraseo piano. Cançons i àries d'òpera i sarsuela: Tosti' Vilà, Mercadal, Pons, Mozart, Dooizett¡' Verdi, Soutullo i Vert, Serrano, VaUs, Ven: tura. Església de Vallromanes. 4 d'agost de 2001. Per ROBERT BENITO L Per MÒNICA PAGÈS J osé de Udaeta, el Paganini de les castanyoles, ha vingut aquest estiu a Ja Costa Brava per oferir dos concerts històrics. El primer va ser el dia 17 d'agost a Llofriu, com a tercera edició del concert que acompanya el nomenament d'Amic de Llofriu, que enguany es va atorgar al mateix Udaeta, juntament amb Modest Cuixart i la Fundació Pla. Udaeta va tocar acompanyat de la pianista Marina Rodríguez, que va oferir una primera part amb obres per a piano sol: Liszt, Scliabin i Ginastera, en què va demostrar una sòlida preparació tècnica i interpretativa. Després Udaeta va oferir un programa insòlit en el qual adaptava les castanyoles a obres clàssiques per a piano: !'"Allegro" del Concert italià de Bach, un fandango del pare Soler, una seguidilla de Turina, Arabesque núm. 2 de Debussy, !'''Allegro" de la Sonata en Do major de Haydn i¡ Viva Navarra! de Joaquín Lanegla. El resultat d'aquesta curiosa fusió va ser una lliçó magistral de musicalitat i de temperament artístic. José de Udaeta quedava elevat a mite. En la petita plaça de Llofriu plena de gom a gom es va sentir prou distès com per completar les seves intetpretacions genials amb l'explicació d'històries relacionades amb les diferents castanyoles que va tocar. L'entusiasme de tot el públic va ser evident. El vam podet· tornar a veure i escoltar a Sant Feliu de Guíxols, el dia 25 d'agost, dins del xxx:rx Festival Internacional de Ja Porta Ferrada. Presentava el mateix programa però ampliat dins d'un espectacle que es titulava "El secret de la castanyola., i en el qual Udaeta també actuava acompanyat de la ballarina de flamenc Belén Cabanes. A més de les obres esmentades en el concert de Llofriu, Udaeta va interpretar amb les seves castanyoles, acompanyades de piano, obres d'Albéniz, Clementi, Scarlatti i Beethoven. A més, va intercalar-hi el flamenc, tot aconseguint reflectir la versatilitat sonora de la castanyola. La seva presència a l'escena el continua convertint en una llegenda artística i en un exemple extraordinari de vitalisme musical. a varietat en aquesta edició de les Nits Musicals és la característica d'aquesta miniprogt·amació estiuenca: quatre concerts, quatre fmmacions i repertoris diferents. Des de l'Orquestra de Cambra de Lleida fins a la proposta del Cor de Cambra del Vallès Oriental o la vetllada de jazz de La Vella Dixieland. L'últim concert és el que ens ocupa: un petit homenatge al cant solista per patt d'una gran veu de la lírica. Els qui des de fa un quant temps segueixen la vida operística del pais deuen conèixer el baríton de Maó Lluís Sintes, assidu no només de la temporada del Liceu sinó de qualsevol altra proposta lírica de la nostra terra i de la resta de l'Estat. Amb aquestes paraules presentà el concert el Dr. Rum bau, coneixedor dels principals cantants que passen pel Liceu en la seva doble faceta d'aficionat i metge del coliseu barceloní. La primera part, dedicada en exclusivitat a la cançó, s'inicià amb dues napolitanes de F. P. Tosti considerades àl'ies de cambra, en què destacà Ja manera de dir de l'intèrpret vocal i la ductilitat del pianista, cosa que captà ja des del començament l'atenció del públic. De Joan Vilà i Miró, com- positor català contempo. rani, interpretà dues com. posicions: Dimecres de cendra i Flor d'escuma. pertanyents a un recull de deu que foren esh-enades pel mateix baríton. Obres 1iques en musicalitat, amb aquell intimisme i sonori· tat meditenània que ja inicià Toldrà o Lamote de Grignon_ Tancaren aquesta part dues obres de compositors menorquins donades a conèixer per l'afany de recerca de Lluís Sintes: Per tu, de D. Mer· cada!, d'un estil pròxim a l'opereta, i AveMaria, de J. M. Pons, amb un començament solemne que va evolucionant cap a una linia de cant pròxima ales àries semioperístiques de l'Stabat Ma ter rossinià. La segona part, dedica· da a la música escènica. començà per l'ària de presentació de Papageno per· tanyent al signspiel mozartià Die Zauberjlóte. en el qual sonà la flauta i no per casualitat, sinó a través dels Uavis del bari· ton en acompanyar hu· mmísticament el seu cant arn b el reclam de caçar ocells. A més a més d'hu· mor, mostrà un gran do· mini de l'alemany i rique· sa expressiva en cada una de les tres estrofes que conformen l'ària. Del període belcantista, dues àries de Donizetti. "Era anch'io" de l'òpera Ma· ri no fa lliero i bA tanto amor" de La fal'orita. en què Ja bellesa es féu 50 lo'a· lÍS la tle 10· ue na ~ de ;B· ta, ~r· .........,.• CRÍTICA Un Llac dels cignes postclàssic San Francisco Ballet. Ell/ac dels cignes, de Piotr I. Txaikovski. Coreografia: Helgi Tomasson. Gran Teatre del Liceu. 4 de setembre de 2001. II.IKlRU. Per J. COMELLAS continu en aquella línia de cant tan senzilla i natural de sentir com difícil d'aconseguir si no és amb una bona tècnica i un estudi de cada detall del text ide la música. La temperatUI·a del concert pujà més encara amb les dues àries verdianes d'Attila i Dou Carlo. La música, més dramàtica i heroica a la vegada, adquiriren en laveu de Sintes una força i emoció que feien petit l'escenari i l'acústica de l'es~ésia. l:àtia de la mmt de Rodrigo ens revelà un domini delfiato, de la teatralitat tant vocal com attoral dignes d'un balíton de primer repattiment ~·un gran coliseu operístic. El programa acabà amb la romança de German pertanyent a la sarsuela de Soutullo i Vert La del Soto del Parral, encertada elecció per concloure aquest passeig cronològic líric, ja que la dita peça ens situa en !:estètica i l'estil vocal vensta, que féu esclatar els aplaudiments del públic :~ns .d'acabar. Després ofenr com a bisos ro- mances de La canción del olvido i Cançó d'amor i de guerra, se'ns mostrà un Sintes showman que no només cantà sinó que, apel·lant a Ja memòria i amor per la música papulat; aconseguí de fer cantar juntament amb eJI tot el públic una malenconiosa sardana de Pep Ventura. Si el concert fou un to ur de force per al cantant, no ho fou menys per al jove pianista Jorge Carrasco, que en tot moment estigué atent al cantant, donant suport, reforçant o anticipant l'expressió musical amb una gran tècnica, sempre dins l'estil i la musicalitat requerides per cada obra. Les autoritats d'aquesta petita localitat del Vallès Otiental poden sentir-se orgulloses de manten ir aquesta mostra de sensibilitat musical durant XVII edicions, ja que l'assistència i entusiasme del públic davant esdeveniments de la qualitat del que gaudírem els ha d'animar que continuï. E l gran atractiu i alhora el gran problema d'una nova versió d'un ballet tan sobreconegut com El llac: dels cignes és aquest fet: que és tan i tan conegut, amb tot el que això té de risc de petmanència dels mateixos continguts, d'insistència en tòpics pel que fa a concepció. A més, la força de la més insistida de Ics coreografies, la de Marius Petipa i Lev Ivanov, no cal dir que ha reforçat aquest marc conceptual que acabo d'e>.:posar. Per això resulta en principi satisfactori haver pogut gaudir d'una versió en què aquest fet s'ha obviat almenys en una certa part. En què, per tant, hom ha assistit a un discurs sensiblement nou, no radicalment nou, tot sigui dit de passada. La coreografia del director artístic del San Francisco Ballet no ha pretès fer una autèntica revolució, per això la seva proposta, si haguéssim de fer un símil plàstic, significa una mena de neofigurativisme respecte de l'esmentada, netament figurativa, de Petipa i lvanov. I només aquest fet ja comporta un context d'alleujament, de recuperació d'interès, de redescoberta de l'obra. d'anar més enllà creativament i amb plena coherència amb allò més assumit, i m'atreviria a dir obsolet ja. Amb lleugers canvis en la partitura -retalls i afegitons-, amb la petmanència de parts de la mateixa coreografia, explotant uns recursos escenogràfics inusualment potents en el gènere però tampoc no pas trencadors, hom ha bastit un producte que se segueix amb còmoda complaença. En tot cas, aquests resultats haurien estat una altra cosa sense el concurs d"una companyia formidable. Una de les fmmacions de ballet clàssic més importants i més vitals de què hem gaudit darrerament. per no dir la que més. El San Francisco Ballet és una companyia que és molt més que la suma d'un conjunt de figures destacades. És un bloc potent -no cal dir-ho- amb cims marcats, que actua amb un força intens sentit del que podriern anomenar il·lusió professional. Els ballarins de la companyia donen la sensació que creuen en allò que fan i això suposa un plus de vida, d'energia, d'afany de comunicació, que, en el si de propostes no profundament trencadores, ajuda a concretar una versió esplèndida. 204 En la mort de fosefina Sastre _____p_~-~-Y~-~--~?1?._____ SUAUMENT, L'AUTOMÒBIL TRAVESSAVA EL CONGOST DE 1'ERRADETS. UN SOL GLORIÓS DONAVA MATISOS I CONTRASTOS LUMÍNICS PRODIGIOSOS A LA ROCA DAURADA; I AQUELLA BELLESA DE LA NATURA ERA UN LENITIU PER AL NOSTRE ÀNIM, EL TORBAMENT DEL QUAL ES REFLECTIA EN UNS ULLS PLOROSOS I UN SILENCI PUNYENT... UN DIGUÉ "Eu record de [a Fina ... " I POSÀ UNA CASSET AMB LES Suites per n violoncel DE BACH. ornàvem de Tremp, on un grup de l'Orfeó havíem anat a dir l'últim adéu a Josefina Sastre i Canal, bibliotecària de l'entitat durant els daners trenta-cinc anys, i on vam participar en la solidaritat d'una vila amb el dolor d'una familia profundament an·elada a la capital del Pallars jussà. Un adéu renovat en la celebració eucarística posterior al Santuari de la Mare de Déu de l'Ajuda de Barcelona, en la qual els cants de l'Orfeó foren un contrapunt musical. Josefina Sastre havia nascut a Tremp el febrer de 193 7. Cursà el batxillerat a l' lnstilut Verdaguer entre els cursos 1951-52 i 1955-56. El curs 1957-58 ingressà a l'Escola de Bibliotecàries de Barcelona, on féu els estudis de l'especialitat fins al 196162; hi tingué per professors, entre altres, Felip Mateu (Tècniques de biblioteques) i Pere Bohigas (Història del llibre). Un cop finalitzada la carrera, el gener de 1963 es vinculà a l'empresa ENHER; una vinculació que perdurà durant tota la seva trajectòria professional i que complementà amb la que, les tardes, a partir dc I 966, establí amb l'Orfeó Català. Des d'aquesta data estigué al capdavant de la biblioteca de l'entitat, de la qual protagonitzà el fun- T 204 cionament, amb competència i rigor; i amb una estimació que no li féu refusar de fer funcions complementàries. algunes de les quals amb l'exigència d'un notable esforç físic (especialment el derivat de la reubicació de la biblioteca). Trenta-cinc anys de dedicació persistent a l' Orfeó li donaren un domini excepcional del fon s documental; i, en infmitat de casos, ja no li calia la consulta a una fitxa, perquè sabia perfectament quin llibre, quin programa de mà, o quina fotografia se li demanava. l res no la feia tan feliç com la troballa d'allò que essent físicament a l'entitat era -pels mils avatars viscuts per una institució centenària- una novetat que passava a enriquir la biblioteca i l'arxiu rofessionalment, Josefina Sastre -coJ.Joquialrnent, per a una gran majoria, la Finaunia el rigor en l'acompliment dels aspectes formals i tècnics de la professió amb l'amabilitat en el h·acte. I atesa l'especificitat de la biblioteca de l'Orfeó, s'integrà en la vida general de la Casa, en un tot hatmònic; aixi, en coneixia els cantaires, les parelles que s'hi fotmaven, els petits infants que aspiraven a ingressar-hi, els membres de junta, etc. P La seva afabilitat era ennoblida amb una distinció innata que traspuava en mil detalls, des de l'ab¡. llament personal fins a l'interès sincer pels afers particulars de molts d'aquells que freqüentaven la biblioteca. I aquesta afabilitat prenia caires d'extroversió cordial quan l'ocasió es presentava; ¡com recordo la gresca de les tertúlies arran de viatges de l'Otfeó (especialment en l'anada a Ginebra per cantar-hi El Pessebre) o en una improvisada trobada urbana al volt d'una taula! I com em puny ara el record de la dan·era, l'estiu passat, al meu recer penedesenc! ... Aquella afabilitat, però, prenia rictus de duresa si mai algú volia fer el viu en allò pertocant als llibres o si mai algú li demanava res d'una impossibilitat manifesta. S ' hi podia confiar, en la Fina. En tot: en demanar un consell, en la confidència, en la formulació de comentaris sobre esdeveniments interns de tota mena. I des de la seva talaia discreta discemia amb lucidesa els diversos capteniments: des dels de voluntat de servei fins als d'aparença fàtua, tot passant pels de fatxendetia insolent. El senyoriu que presidí Ja seva vi· da es féu també evident en la discreció i el coratge amb què afrontà la malaltia que, en poc menys d'un any, ens l'ha arrabassada del costat nostre, el dia de les marededéus trobades. Tots -i són molts- els qui són deutors de la Fina pel suport obtingut en els seus treballs la trobaran a faltar, des d'aquells que es beneficiaren ocasionalment de la se· va competència fins als de tracte més sovintejat. . Durant trenta-cinc anys (ha,1a ingressat a l'entitat pocs me~~s després de la meva incorpo~ac¡ol vaig compartir amb ella la VJ~a de l'Orfeó Català Ens vam estimar. vam participar d'unes mateixes il·!U· sions culturals i cíviques, vam ~,u­ re activament l'evolució de la 1_nstitució, ens vam barallar cordtal· ment. .. Érem els més veterans de_!a Casa... I ara m'envolta la desoi~Cl~ com si - havent acabat de lleg~r·¡ -em trobés amb un llibre clos a es mans, que sé que no podré tornar a obtir... - PROGRH l\CIÚ DE C.\1:\Ll :\Y,\ ~tlJSIC\ Lf., \rt~~ floru...anb. Dir.:\'( llllam CJui,.. • • lir. (27 ml. 20:00 Bl TLJ.t.;n DE '\OTI CIES 20:0J AGE.'\OA \It:SICAL 20:10 ELS ClSTOs REL'XITS ~..._utalf":r \lfno..l Ï..!OI)a. rX.\lKO\ ~ll.l: \aL,,¡,¡,., Oorr.. d•J baU.r "fJ TITocaJlf><L•". Ort¡uo••tra 1\.iro,. Oir.: \'al~ e~~~. (6 m). I,ECRA..'\0: "J...., parapluit> d• Cher- fl.i,tar~'", Jr·•)r :\om•an. \lirh•J Loogrand. piAau. • ('!ml. \ fOZ.\RT: Utinuuovimt>nld•lroocert per a durUu•t l un¡ut"''tn&. ~- 622. Wol{gun~ 1\1••> ••· rhrin••t. Concent<L' mu· l'llc•uM dt-• \·u·on. Dtr.: ~ikolau._c;¡ Harnun•·mart. (8m). t:LC;\1{: Pom¡>a i dn:musllinciu, maJ'Xll up. 39 u. 5. ~:Ui- :es Phllhurmuuiu Orr·bealrn. Dir.; Becoard ll<lilink. (5 m). CAIIMICJL\EL: "G•orgin on my nünd". GllrtuJ Syll•rher. b'UÍtarru. (3 m). TOLDRA: Cam¡wrola. sardana. Oa·qm'!itro Simftmic.o òe Barc•elonH i Nol'iunnl dt• Catnluuyo. Dir.: Sah ador Bro'"'\"· (lm). IT \UA: Canti< contra la gnrrrn. c..r PodllDO di Pi.ud•na. (5 m). BOlC: "1..3 Fu~.da d'rn Jordol". Ò>car Roí¡¡. te<'lat•. Jurdi Humet. ,ioli. (I ml. ~fF.~EJ~<;SOH'l: Terrer IDO\iruent del coorort l"'r a ,;.,J.L op. 6-1. \farot BL..Oil!';'l~t''• ,;oli. :\orth~n. Sinfonia. l>ir.: .\mlrt·w P.mo~. (9 m¡. SC \IU.\.TTL'CA.\IPAIOSC..\: Sonaúl en Ml}nt la 13· la ~r­ le.L .\ land Camp i Ludo,ira .\to-ca. piano. I I on). WEILL: "\Jark th.- kuif"... 1.:lt• L<-mpt"r. Sinft>uitlla RJ..\S d<' Btorlín. Oir.: J11hn \lau•.,.ri. (8 m). C. \CC!l\1: ''..\.marilli ..U.. ht-lla... drl r?cuU"\ \l..,.iraJ!Banqu<>t"d.-RoiK"rtDu,.·· Iu nd. c\ndro·&• SrhoU, cuntrnkMr. Edi.n Karnmuzm. at"<iaUaiot. (3m). IL\) D'<: Prínu•rmo\'Ïmeotde Ja,imfooi.u IS· ... 12. TJ,.. Enfllo<h Cono·erl. Oir.: Tre<or Pin- We MORRICONE: Ciruoona paradl•o (tema). (3m). tot ot. tl". H\ 558. lJ Giurcliuo t\nuunil·o. Dir.: GiuYunniAn· ~- S ISA: "QuaU.cvol uit pot foOrlir el sol'' . ',s. llà un rat "(} nuck. (9 on). \ 1VAJJ)J: Conrerhl ·'con ruolli ~Lrom•n· tonini.(9m,. Si~(l. v._•u, urompauyu~ ol piano. (6 m). 22;00 AGENDA ) UJSICAL 22:0 t. El1'1 CQI'iCER'I'S OE CtrALUNlA ~!ÚSICA Tt•ou 110rodu d t• l'O BC J>n•..,nlal¡l<'r Alfro·d Cl'la>•· MOZ.c\ llT: Sinúoni.a u. ·11. KV 551 "JúJ!itrr~. h< \crum Corpu•. F.."V 618. ?>li.~ "" dr la Coronació. KY 317. \J' Uui.a \lunlaola. liOprano. Raqu•l Pi... rott.i. mnzo.. "'()prano. Franet'"J'"C Ga..rrigo-•a. lrnor. Jo,...p \li<¡ud R&Jnoo, baríton. Curul Cúnuina. On¡u•.•tra Sim(bnil'3 de Ban't'lmmi '\anonoi.JdtC•lalun)a. Dir.: Ton 1\c..-,pnwn. CO:\CERTcnn-¡;>.•tratf"'rC.t..JWl)a)Jú.,..a ri ilia :l9 t.l~ ...,lf'mhre del200l a L\u<!Jinri d~ BlllT<'Ion<~. TE:\lPOiliDA DE L'OBC20011:!. 23: ~s '\OCTI.M \IU.•wa JWr arahar d du. Prr,..,.tació a rúrn't' .1' \Jrn-d Ç.-Iaya. l' HOCRA'IACIO DE '\lT Rr1wt.Jdú tlt.•l" últitn .. pro,;r:am~ 0:30 Glt.\NS 11\TEGRALS PrlJ~tTGmt· .. t"mt·~o;,. la Ef.•lmu.oa Mtl'rior (Or<lr~ d'emL<•ió: Rept"tirió dd Di!luo•. Dunaru. DimM'rt'~. Uij••tL~. &·ea~~ tlt· 13.00 a 1 U¡()). l :;JO AUTUGRAJo' Emi·l4 dij()u .., IUI ... oinl. 2:30 BLANC I '\EGRE Em•'·~o dh t-mlre~ f'U."''i~t. ·1-:30 <'.APSA DE .lJUS ICA ProJ.Çrtttut!ls ~m...,;.os lu sclO:JlUlU MnU•rior. (Orcln• t.l'~ml!uoió: H•pNiri6 <M<l progra" "'" dc• Dillun•. Dimarll<. Dinu-cr••· J)j. jou•, lliw•nth·t·"· t.lo•l0.03 u 13.00). DIMARI'S, 2 D'OCTUBRE DEL 2001 7:08 M¡\'fi'\A l.. J"'' l'l>llll"<l\'HI' d tlia preo,t>nlada Mú~i.-. l"'r Juouo ""''· R<'<"ull d'obresLrou.. Induu hutiJt•tiJJb i.nfonnatiuJ i apode... mu• • •ic¡¡j¡,, 9:00 Bl TLLETI DE 'IOTICIES 9:06 .ltATL'\AL F.LGit.\.'\ REPERTORI Kli\T\:..\n1 Rl.\._"\":Ga~andt.·lmu\Ünt'11:b dt!BaUM. Orqnt•lra .\ll<"i<>nal ¡.;....,..I"AiO, l>.r. ¡ '\,.,... mehm. (12m). \LELSF..\~ Tt>ma a \ouiaduo.-. ¡~ra l•t.t no. op . .Jll. E:li,aJwotb Wt•Oo·nh<>lz,püm<>. (I~ m). SCHLllF.RT: .'iimftonia n. 3, O. !110. RnyaJ PJtilharru•,ní Or- lu"»tna. h•r : Thoma.< Brt-o·ham. 1:!3 ml. 10:00 ACE'\l H \ll SIC~I 10:03 C.~.\ Uf: \IÍ ~IL\ \UUL\L l>: Suih'l'""'"llçdl. Orttuf'1ottra dr Ja Si"'·i•·tal li,, C••ll~·t·rt• ~1··1 c~m~rvatori. Dir.: Sc·q:t~ B~u'l''· (17m). ~10Z.\RT: Di,rrtimo'llltl K\' 331. .\muti En,•·mbl~. ( lltn). STRAUSS, R.: lt""t'IIL•, Ft•lirity Lnu, "'oprunu. Ort(tJ••,.tru :\nti(•• nul E,;c.,c:~·t>..U, Dir.:_\, Jlu"\i. tl21n). T~;LE.\LI.J'\1\: Lunc·•·rt l"'r • ;¡ .,¡,.,¡.,, J \•iollns j ha i, rontlnu rn SJ I. 1\1, Mu~ico \ntiquu d~~ CuUmin. Oit•.: R (; •.._... hd.(9m). \ !LLA-LOtlOS: Cir.oniliodu" n. 5 n 8. Ro~rto Szith•u.piAnu. {'lm). \1ENDEL.~SOIIN· Simfm1iu n. 1. Ol'· 'JO. "ltaliann". OnJUt""'ll:''t 1-'ilbannl,nirA tlt• \'h·no. Dir.: John E~o1 Cao·diner. (28on). -\RRL\G\: Quarlt•l de cortlu 11 . 1. Quartet ~inç ;\<~wiJI•'· ¡:!I no). SCHO:\'BERG: Cuor~·rt l""' u 'oul .. n··•·l• on¡u~va ton Rt· \t {adapl4<'Ht lliurt• cruu ('Oot~r1det'la\Mcl.-.'latthia.. (".c'Ol',ft'lnn.nJ. Yn-)o 'ia. Úl'liU•·... tra .Silurúnit·a •lt· Uc,'!loo. Oir.: 5.-iJI (),,_.. ~, {17 1111, 13:00 'IOl; P I :-.T :-.atr P~'*-Dtllcià tlt- 1~ Uhim,.JI nu\ r·tal § da~­ copifiqup, aJ,~J"f't\ltl~ 4tl m<"tt·.nl. a ni· """" d~ Yont~ -\;uilrra. 1-1:00 Glt\.'\S IYn:Git\l..."o La moi<i<a orqu...,traJ d• f't·lh :\lendebobn. Simfonia o. I. np. 11. Onruf'~tra ft.lha.nur'mit~d..-IJ,I»Irf:'t'. Dir. : ll<'rnard Hnitink. (27 mt. Coofi'rt p..•r a ,,,.._.. pitutiJ~ i unJUt""tr• e-n L3 b)l . Anthony i Jo..,pb Panunn·. Jli•nn• Ort¡u~.tra Simfònocn d•la HI \' Dor. I ru• ~~Oli'i~E1'Í llCU~o,; Ol-: W 15:10 A f'O='IS ELS C0111POSITORS C \T\L \'IS. J ordi C.,.., elió L"-t'"..-~plÜ lemÒtiç dt' C1tlhlunyu \ lül'linJ prt•~ senlalf"'r Eulillin.llmito. Hi.:OO A FONS L'OPERA. t:OJ'ERETA TL\ SARSUELA. Le•.o;pa.i lemàtit> de Gat,iiWl)U Mti,ira Jírc· · •<ntolf"'r Eu!A~il Jk.nito. )fASSENET~ '"Sil~i~ ,,.,;c.¡ \t'Uir un•~ lwu .. re rortWJét•'\ .,.l.'n dt~Jirt<JIIt'U\. U )IU trc•rll .. per lt>~ ~tu.,, dut~ Urit•" dt·l·t,pt·rll t•n J·tut• artt'-" LI' Roit.lt• Luhnn·. Sherrill ~liln••· ;\'ational Philharno<Uoit· Orch.,.1ru. Oir.: Rio·bilrtiR.lll) "l'l"· (!Oru ). CU..EA: Fwol do•l'urh• 1\ i ol,.m•r oio· l'i• po-ra "Adriana IA·•·uu' n-ur" Rmata Td>aldi. On¡ut•tnlol•l'.-kodi·uua dr Santa C..clill ,¡.. n~ma. Oir.: f'rant·u Cajluaoa. 09 ml. na l'tlrl'•oHA.'\lli::L: \l" Tllt"r. tito l'4..,J.,.ra f'"n rrn ac.1«" .. ~ttn.-k-. 5omudR•""1· 'laríl)nHumr,.'i¡IHa "'' :\oir. Orotur..tradrC•ml•no \ngl.-..1 , llir.: John '\o·l·<>n. (JO ml. YERDI: ~LA lou·rlan.,...,•", "l' n• ""'"·lú• r qui IUII~ru~. d• l"ioprr• "\l.od... th" Dulnra Zajick, mrzz·..-~Jiru.UQ. Ro~ ~:I Pbi!h<lmuonw On·h,..,.tru. llor.: Chllrl<'< r..............,.r-.. R•.....,kran•. ( 15 mi. 1 í:OO 1.\ TARO\ nt: 1:01•:'\ I" Pro~tndcici nalitzddo "* (H•rtir•le 1•. ,. ftt ... tinun ... dtt.. m,...tn""' ui('ot ... Jln~rnta.-(,) u \ndrr11 Nu~l. Rntr,~ For-.:1 \tl1un' \L~ dtad_4- '1\liiU"'.. \la.~•••ri\~.lant~QÏ¡ \ 'c•l· llan.. -.r llanJ. llir•• Sir Clutrt.-, \1" ko•rru•. li Dl). R~:n I.IOZ: \ •I· d• la .....r..ou. t'2ntU·!l- .....,, n,,. ,.....,.. u. Orqu.-.¡,.,.,f,·f:k,oland.Hir.: l'irl"Tt'Ro.t· la.tho>). t:l.lt'\GI U'\. "In a ·<ntimtonl&l on<>o..d-. J,~bu (~ullranr. _,.,.,(no. Dnk.- 1-'J~(•n. putnn, \.arun Ü4·)1. haL,. l]\ in JvM--. be ... tt•rait . (1 tn \. \llJ\11'\Ill: llamomtJ,·tu noon<'·k·•ll.,ro , \tuut..M·.-r~u t:ahaU..•, o.upr<u)u, R•"-8 ~n. .. hatt·r, raanH. (Sm,. R.\\ ~:t.: Pruo.-•rmf,\ltHt'Uttldt..)nC"'t'rtpt•r ft 1•ht.nu i un1u•·totro t•n ~~·I \t. \turlh3 ,\..rf{t·rirh. J1Lmu. Un[U,-"lra Filhn•·•u\utt\·¡• tlt• Ut•tlin . lhr.: Cl.•mliu .\Jt.. '""'"· tlloul. -u,...,..,., .lo• \lu· FISCIIt.lt. l"nmk: llwnl>imlt1"· 1 h_l ucl1•1' w~ .. h'ru f'!~ t'."". (.;i m'). VI\ \1 .01: ~um't'J't l"~ru llnuhtiror,laf'JI· fO 11 2, 11\• 1311~[¡, nullt•". .Jant·t s..,.. Tun·rnf'r PIR)t'nt, Oir.: \ntln•w I'ur·n•ll. tH n•l. c;ORL)()'\: "l'n(tlr~ellahle". ""' Küo~ c.,Jt.. :\àttolw C.•lo·. \l.ikt I .ong i \lidoud \lr•l\tun , ¡riao... (I m). \1.\H \JS! Snun•~ri,. tiP~'"· C.m,.,¡;.,,~ du \fnnl olr·Pa..V.. J-',,¡.¡., Hmod.i. '1ulí..lunh Suuill. hai:x t.lt" \H•l~t . Pi··rn• Hanhti. c·luHc:i. n,.J( JJ .. ft·· '""''· IJurl#ll. (8 on). • 11.\Hil\: 'l«n<•ri••• ,¡• ~frka (Jn ••niA u""ttnl"jaa \(ri,•;>,,.,,ualal"'•mja). (!i mt. QliH(l(;\; Tan•"k~olo". C.ul•"A Tn·pott, ~uitarra. (9ru}. JU::;J>If.lll : "!;mholro", delr• f·,..,,.. Ronuant':'. Un¡.antru. fï.lham:timica tl,, ~o,;¡ York. Dir.;. [..t:.,•tuan.l Bt-nl!itrtn. t8 m,. Ol 1"',\Pll\: "O.,,¡,. .. ,.,,··. arr. Ronhardt \\up,.r. l'o.,.·al Untin. \noJ,....., So·hoD. Unmini•¡uro \i~. t•nntratt-nrtr"i, (3m). PlV.LOJ .f .\:'"\,·nwo Pm'lt'J.Ïn-.d~·-<:u_a.. lr•• t·~t.lnnn··~ J-H>rtt-ña...··• tarranjou1wnc d1· lA"m1íd lk"i\UI..ui.km-l. Cldm\ J\rN;.,. •. 'i"L Krr·nwnttn 04lbt"-41. CI• no). 22:00 \ GJ.\.II¡D \ MLSICAL 22;0 I EL." CU:')I:f:RTS D E n nu '\ \ '" :stt:.\ Pn•.,.·ulul l»'r \lrrt·•l C<·luy•. CO:-iCf:HT •·•m·g~•Lruljii"I"Cntnlun¡a Mol>it·uc•l rlin 2 tl'nhril tio-l 20(11 a la Saho PoliHtlt·l\1 4h~ I'AnditUI'l d1~ Dut<'t'luno. AU lll'I'0 RI X\.1: CiolP MÚSIC,\ CON'TEM1 POR-\1\L\ "ROBI::ll'r GF.RH \ RO''. Olm·• oio• Joao¡uun 11()\IS. 'tonl,..,•rrul Torrut--lla. "1-uprnlw. Grupo Eui~ow. Uor.. .Iuan .l11•t' (J¡,,..,, 23; 1;) 1\0I.."'J 'l,ll:-i \tti,.u;.l ¡tt·r nt•nlutr tol clin. Pn~~utoriií a dorn·o· tl' \lfr,..J Çl"i•yn l' HOGRA\lACI O OF. J\IT ll•·rJf·ljt·iú ,ld., últirn-" ., •.f,J!r.am,..~ 11:30 Git\ '\S 1'\-TEGJt~ Prn~otn•w•·~ t·mHoO'I la ,,.tmana anlt"rior tlln!r. tl"o·oü,..ll\: R"l""urió tl~l Villnn•, Omt:trtJI, 0UUI"t·· rrs. 0Jjou_to. JJ¡, t'Jldn-.... .1• 13.1Mia li.OOt. • 1:JO !->RI::(;CIO O~ JAZZ l::l!l 1 ~\1':-'A lll. \Ibi C.\ P~ramt-.!!o •·f1k'jlu" la !"4:"lm.if.na; antrríoor tOni"" 4rtiui ......v;~ RrJ'f"tit-tt'¡ d... r. rn'=l'<~­ '""' elf" [hllu~~J~. Utm_.rt... , Om\f't ~.. ThJUU•. f>i,t•ocJn-.-~ tl•· )O.UJ ~ 1J.00). DIMECiliS, 3 D'OCTUBRE DEl. 2001 7:011 \1 \11'\ \L MtÍ"h."1l Jl'l''r cunwnçar +>1 tlU. p~tacla 1~r jo¡tn \ht'~. ltf'ntll tt't.brco• Lrt"W. ln- r.8rrt•f tiP c)"U~1 Car,lií. .. . dun hutiiNlrt! in[unnab&L."í i .;,t~•·ndt' . . mu:toi("al!f. 19:00 \fliSICA OE C\\tnRA BRiUIJ\lS: Sonata p•·r <t \i••lon•·rle pi~t~tu 9:0(> \IATJ:U f , n.). op. 38. l'•Lt-r .llrun,.. 01¡:;1 T•rr.l.11yo, (:!;; m). BR.I\J[\1S: 51-lnnrn rwr 8 l·iolli J')IUilOU. :-.. up. l08. D¡a\lid OiJ\trnk.h. vinlí . s,iutu<~J4\ RH·ht····· • • píanp. (22m). 20:00 BUTLLF.'rl DE 1\0TJ<:m.; 20:01 AGENDA \ll:SH.:.\ L 20:10 ELS <;m>TOS REl " ll'l'i Prt·•...,nla l pt"r AJ(rrol Crhl)l• I:JR.:\If\JS: Pnnwr nun àrm·nt ri•· I qtunh·t n. 2, "l'· 11 I. dt> Qnartt't H.tu~rn. Gt; ra rd t:utt.-u~;. \·iob . t I:J m). DOXUE'M'l: "Ciu mi (r.na in tal on••· mento.,. /"'Chi rafft>nR il nu•t furm-.-'\ ~t~ ••·nh r;,~ ...,luria tlP f,.UrlmrntlfM•r-.. <):0{1 RL.TU.f;fl Ot: ;\Ollt;rt~'í n.GR'\'\ RU'IRTORI W\lli .Ut.l\: Suih· C:u1•ri•>l. '11w Hm1rm·umuth Slnfuruf*tt.U. Oir.: Gi· ur¡,•• llur•t. (10m). \\'\G:'<LH: Fatlln•ia ,.,. fu oo. St•·1•luuo \WUrr, piruw. (2-) m). lli•"'IHO\ E!ll: ¡..., "''"""IJl"'''itÍ tlelu llnr. uhrrturu fiJt. 12-1 Orf,Ut'l'llr.a F'ilharuM~•o.ka d... Vit•na. Oir.· Clo1udiu Ahl11ulo. 11/J m). 1;\UilE: I ;• t.ljrnn•. "fl· 12, t..r \l ..nlo·H·r<lo. Oor.: Jnhn Elli•L Gardi· nt·r. (~mJ. 10:00 .\GL:'\Il \ \11 ~!CAL I O:O;J t:-\1~\ llt \ll ~ICA llfU CII: Qu•trr ¡•.. ,.• ,,..ra rl•rinf-t. l• i 1•Ínrw up. H31n. 5 a 8}. ,-i·•· 1 c;;raroiC•uui'. P•ul\lo·>•·r. fl'll11<;m~Rro; llu•h•J,f,·. t2fl m). 1 \\ l ,f('I,I.R: " "'• s,u,..ti \\ ,lho•lnu. -¡-¡,.. :<"IM'tt ()or.: ll•rry Chn•tuplw..,.. 12r. ml. U \r.J I, C. Ph .E.: Cunn·rll"'r" uiK,¡. 1 ur'l"'"'tra rn ;-.,lo \1 , \\'cllf>l . Pc't•·r l'cín~...Oo, Or.¡u~•trn ,¡., r.• .,,l,ra Fran.& lt·•l Dor. : J.inu• R<•ll•.(2~m). JIERI.IOZ: ll•on·• ,J.- lr11 •ílli<lr•, ••• La l);muoai.JooHI•· fuu•t . Or.1u••tru Suuf.-.ui.-.ulc·l••n•ln·•-l)or.: Lo..,.,,,, .. Stuku" -Iu. (3 m ). UI FI 110\ t;'\, ~omf""'" n. hn;ol..,moll \1. "l'· W Orotn<·•tno hlharm<Uuruclo llt·rlin . Dir.: tl•ucho \ltlouclu. (:13 mJ. 1\0l>A'-' ~al111 ,¡,. Gíno·ho11. (Salm SOl. Cur cio· C'nonloru do· Pe-<•· Uir.: \urC:! TIll•ll · ((o on). srrn:::l!:iurul.unolo··· J r•ouo·Jii••l Burlou•r . piu un. ( I ~ m ). ROI ISSEJ,; lluc·u• i \rit11lnu, huUt•t up. 1.1. Orotuc·•IJ·uolo• Porf•. llir.: Clmrlr• Dutoit. ¡:la 111). 1:1:00 NO\ J'lll'IT 1\0 U Prt•J4.t•utoffiü tlt• J¡.,. tíhlm•·~ nm·t·tutA elis· •·o~.-àO•pw~ upurf•Jttuh·"' ui m<"'n·ut, u c-tirr••,· clt· \1unt.;t• \~uii•·J"u , J 1:00 (,ft\'loS 11\'FI~GRA~ l..a m1í-orn un¡ur•tralclt• f'rli" \lt•tKI<·I>"'tluo. Olwrturw 1•·•· n ut<IMln>f•nl• el• \l·nt. np. 21 . \c·utknt) uCSt. \l•rtin in tlo•• fïo•l•l•. Oir.: "•' ill•· 'larri.tu-r. (10m). C.aprit·c·iohrill.ullfwr¡tpianuiurqm·~tra. ''1 1• 22 . lluoj¡J.I BrKUiiJ:.lnl, JtiHno ..\u\ a Sinfnmo·ttu ol'Am•t<-rclum. Uor.: Lr>· \lork.. . ( lO l>l). "\1,-.-rr.. tollr mul¡duo·l.lic·ho•lahrt" ( \lar ··n ··alm.t i ..... \iut¡;o•J, ..l.. ·rtunl-<'nnc·.rt. ''P· :!7 • ,\ cuclo·m) ,,f~t. 'lartm in tlll' Fi.-lok Dir.: :\,.,¡lJ" \tarrith·r. (11 m). "1~ .. Hi·loricl,..", ul.-rturUIIJI . 2(¡. Ott)ll''"lnl Filharmúnko d.- \ïrno. Dir.; Chri•lnph '.".n Unh¡HÍU\1. (10. 9t). 15 00 Ul ll i H I l)lhC) liC I ES ' : • ·' \ 11·5•\t~IOl.;s,'ttH\).\..;11 " • • • L'c••p••tc·nnillr tir Cttlnlunyn Mú·irnpl'l'· "l'nlllll"'r Eulitliu ll•·nitu. "l' ·1 I . l' ' ' l' l' I)I·.'"USS" o • n re·'" •·" Uf""' ntuu un fumu·~·l••r o Ouutn i ponnn. Jortlo Tuo·nk Ouutn . Cntlu•rint· Furh., 1•iunu. (1) ni). SCIIL \IANN : fmuu•lÍ<("''• P"' n "luríuo•l 'pinnu. Sfhiu I n.•u ,vluruto•t . (.¡olh•rio¡c· Fou•h•, Jliu1111' ( 11 (U). \L\SSI ' ' " .hw"."L'o·«¡nirul", " Ron<lu · Uo'\ u \uwr mru·\ ~•oh 11... uAirf" fit" No· ,(ui'\ ••Vntit'S J.. 'nln•'t"\t·Hn\"OIUI'Iflllrcw\· '"' olo·'l\11111¡, (; 1u·o·i·•· •¡· · •· \I lC ¡ · '¡rou n·rn·r,••o¡oranu. anc• .a ""'"·J>•n· nu. Eurt·p"trouu-nt fN ¡-H·rCntuhtn)tl \lt'bica ,.¡oliu IS olt· f..lon·r cic• 1'./9') ui r.a.al dl'l \lt·t·~-- cio· Run·..l•mn. JO\ l·:s \ELS 11E " 1. \ UHH \ film). 11 \)D'\ Sonnto o·n Ln h \1, li oh. 16::\- p,.,.,., \I. Emiliu G•,lv.alt>t Sanz. lJÍann. En~•trann·nt f•t prr C~tuhm)u \lít>ira rl<lW 18cl'ct<tuhn- ci•I2000 al Palau deia \lu·i•• Catahon• n . I'HHJER P -U..\ú (\ 'i'I'WJl'ln&Cia). (l i m ). 16:00. \ FO'\S L\ '1l ~!(.. \ RLI.IGIO:->.\. I ;,..p.., tc·miotit· cir (;atalnu} a \hi•lrA ,,..._ 1 ""niat 1•·r Euliiliu Bc·nitu. BI.I.:TIIO\ 1;1\ \\;,.,,. rn lln \1 , u¡>. 86. ~\<ot I~o·rino· •nn 1\Jtm¡..-n ht~o·IHor¡t llorut "-•·oth ¡,.,;,, \hdwl u.... lanl. Gürhin~<-r 1\untn..,.i !jtutlfWrl. Ullt·h: Cnllo·JiiumStut •••rt. Uir.: llo·lmuth Rollin~. ( IJ m). ... 'l•tl!'ülirntoduo••\•u<ihai' ("l7r.•ni'R) 1.~: l'llltinu. t:u.rl,.." l'rot, llUpranft. Joun Cu.Hcó ....o. pr11no. J~onc1uim To~rrc•ntú, fa~nt. Quin.o Vilo•Ua. •icollln<'rl. Jmm Gu,uf,,nrgur. E•o·ultuúu cl,•l\lllnt.o•rrut. Curul clt·ls \nlic•• Etll'lllotll<ch• \1mll,t•rrot. llir. : .lt11·di -1~ti . .n· ncJlW. E11r<•gi•trouuo•nt ft•t pc•r Ctotnlun)n Mú.ïo·u c•l tliu 19 eh• no ni~ tlo• l9CJ8 111 Pulnu do• In \11••ic•u (Àttulnno. llO\lliNATGf; <\L P\- .r. ·, ( llE lllENf;U SEG \JUIA (IJ 111). 17:00 Li\ T.-\lli>A l)f. J;Ot •:NT Pt·•,ltr·dnmdú rt•ulittntiH o t•artinlc~h·~o, ..... tu•inu ... 'lt•t.,. uu"'tn·.. uü·nl)!l. Prc•..~nlnc:iú ft ujn ,,. clt· c)'OI¡¡u Curdü". 1'1:00 \ lllSIC \ (.ORAL UI{ \ll't!:i: mutrt .. l*r a r<or nuM a t•ap¡•'ll~t. u¡>. 7 1. no• 2 La CbaP"Ur R"yal.- d• Pañ.-. CoU~!!Ïwn \'oca!• de Gand. Oir.: Phili11pe IIcrno- "~-¡16m). WUlER:'I': Do. lit'der up. 19. BBC Sin::er-. En_...,..,¡,lt lotrrContemporai n. Dir.: Pie~ Bouln. (:! ml. \OSSA Ll'B.-\.: l:na mi>-a a[ñuna. C.oroarinnal de 'Iuu.npwo. 1\.i-nia. Pc-trr kamau. Thoma.· Ogutu. Xanr) !Utmau. Paul Kanyl111ja. Pt'ler hJdric·" Jl<'rl'll..ÍÓ. Dor.: Buniía....-.\lpna. (16m). J .\.'\ ~CEK: Rikadla, riderl• 18t"""''a 9 \.u. I nrqubtra de ramJ¡r¡, .,.,¡,..., rim..· infautib.. Cor ròharmòni< Txrr. Conjunt do· ..-nt oi,.Ja fílhann;)nica,Tst'('a. fl6,m). 20:00 BLTLLETI DE NOTICIES 20:0-1 AGE~DA llfl'SICAL 20:10 ELS GUSTOS R.EUI'I!Th Prt\...-otat P"r Alfn•d Celnyu. LULLY: " La c~remòuitl Tur~o",olo•lu romèdiu-haUrt Ellourg•'•s••utilhono6, LW\ •la. La Petit<• B~tnde. Dir.: Glll<tuv Lo:unbor.lt. (1<~ on). J(AlMON~L\.RCA: "Vel••• e ,euL•" . TotiSc>ler,gtútnrru. EsthorFormn•.a . """· t4 ln). J)PSSEK: ...Largo" (segon mo\'Ïmt•Jll). eh• Cnncrn pern pi:nno it,rqnf"~tra en R.- .M. Jou Nmotny. Ol\{U'''trn d~ Cumbno ,¡,. Pnrclubir<·. Oil'.: Lihnr p,.....J,, 111 ml. \'EROl: La [orza ,ftol tlt·,titu>. ubc•rtura. ~otiunal PbilarmoOÍ<'OrdJt·,tra. Dit-.: Ri<rarolo CluUlly. (8 ml. SIL\\"E.RS: -Uodt'citlt'd". St<ph~n~ Gra¡>elli.llartín Ta} I•••· Clai.-.. \lartin. (--lm). POl. LE~C:T~ffl'flUfl\imt'ntcl•lC.,u.-..rt t:amtt('-<..1~. FP 49. Pa..-a!Ro~•'. rlaHci.Orquc~trn:\artnoal <I< Fran~a. rnr.; Charb Dntoit. (8 ml. GORDO:"<I "\I\'ROW: -A ni¡!hbn¡:alr ·~ in Brrk.t..~ Squ~r\h•l Tormé. l'C"U. )likt• Rt_-..nzi. pian•'· John Lrotl.':'m:"'mlnlbai~. Donn) O·l~'""'•f't'r<"lli ..JU. (a m). SCfflo'BERT: MAda¡!io" drl quintet op. 163~ D 956. \Vulfl"m~ BDt'ttrh~r. viulonr~J. Quarte! " • )fefo•. (15 m). RAk"EnL\SL"iOV:~Sia•u•·"'·hrutkbBo- gu", de 1..-~ \'e<p...,.. 0 1'· 37.. CtJrdeCamhradeSout PNJOr>bur~. Dir.: l\1kolai Korniev. (S m ). SAJXTECOL01\113E: Cono·ertn cluc. vio¡1., n. 47 "t..- Fig.•rf". .lurcli Savall i Widund Ktújkeu. hui• olt• 1 iola. (5 m). STIIAUSS J '\>\ls ¡ l'E ¡ • • .: d e mprrac or. "l'· '!-~7 (orruoj<Otm!'11l de chilnht•rg). S..Ji...to,.tloJ.: ¡JUUNurionuldcLiiÍ.(12 m). U ..,\!Afu\..'1: "E• la hi:;toria dc un omor". TeteMoololiu.lliano. ElodiolleinooQuiu· tr1. (7 m). 22 ' 00 AGENDAl\ffiSlCAL 22 :(U ELS CO!IjCF.Il'l'S DE CATALUi't \'A ~IUSlCA PrMt>h.tat. twr AIInd C"lu)·A. CONCERT . Ca al ~I. ' enn-g¡.•trnlpt'r 1 u ,¡_,,c;¡ elia 2-ld'abril dcl200I al PuJau dr la 'lú.•«a Cutalanu. ELROCOXCEI!T 000/l.CIIO}Il!\CI.A.'\IE.YfODICJOl-\: 2 'lú.iru dellemt - dd Drt<~m••ro de Bm· S w''"' 4.'1ll"=iol hàtia. ab dd ~~\--. Ohrt"" tir ~O:\l\J lTALU X>: CODEX R..OSSI. CODE.X FAE.'\'ZA. L.-\.'\lll:O.l. CÒDE:\ 1\0BERTSBRIDGE.O.-\BOLOG:\,\.DA nRF.'\zt, DEFLORE.'\'11'\..\, .-\." 0 " [\f ESP\.'\'YOL XI\ i DE PERLCIA. Pa-cal Berlin, contratenor. Et¡,.rmblr l ni<om. Dir. : ;\ticbad Po-eh. 23: 1-."i NOC'n'R.~ , • __ L 1 'U..'iira P"r anwar el dia. Pn-'<'ntariG a t"àrr"'· d'Alfred Ç•laya. I'IIOGR.UL\CIO DE NIT Rep<tieió elel.• últim< ~rog:nuru·• 0 •30 GRA.'iS ll'<,.E ' lt<\LS ProAJ"'Ome_;;; O I d t'U'U:.."u-.lu ...rbnano onlt"rior ( n ro 'emi••ió: RtiJ<:lidú oid Oil! un•. Dimart."'',Di~re.."~'.Dijou .... Oivt·mirc.~.dr \~3~'t·~:loVJSU.AL , Emo~ diunwng" P""'"J.· ~:30 CAPSA DE ) R!SlCA Prof....-rornt~~ c•mt-~os Iu ~ellllUJlB nolt•rh•r. O ~ ( rtlrt• d 'emi•.•i6: Rtpetició d.Js progrumrs dc• l)ilhm,,, Dimlll'l>. Dimrrrt.,., Di jou•• Di><oulr~>~,cle 10.03 0 13·00). DIJOUS, 4 D'OCTUBRI DEL 2001 7:011 l\1ATIN.AL Mú...it"u per c·otnfl'nçar el dia prt•,.t·nhula J>f"r JtlUJl Vi-ve~. "Reculld"ot.rt"!i hrt~uJt. In· duo hullft.•tin.!§ infonnatius i ~t-nde"' muoiral,. 9:00 B l iTU.ETÍ DE NOTÍCI ~ 9:06 MAT IJ'iAL EL GR ~'\ Rf:I'ERTOIII \IOZ.\RT: Son>fnniu n . IH, 1\ \ ' ;,so_ 'O" lu¡:h·h Cum·o·rt. [)ir.: Tr•H>r P innoo·t.. (33 on). :<TR\\ 1"\SKI : s.. h,.rv> fantà•lir. Ort( li<"' lm tld Ru}dl Cunn·r1l!'·I•>U"- llir. : Ri...-anlo Chaolh. f 12 m l. DO\\ LA.'\0: "è..: niAhtl) t'Urr•", Nnçó. \1(,....1 ll.-llt-r,c'lntratrn<>r. Rcol,..rt St....,_ f'l•r. llaüt. ( I ml. 10:00 \(;tè.,.D\ \11 :¡IC.\L 10:03 e: \l'S\ OE \ll S ICA Tilli\l\.."'"' Quart ri , .... fluula. ,-ioli. üuluntd i rcontinn n. I. en Rr \1 "J>ori..,.nr" Quaolru \m•lt·nlum. ( Ho ml. KOJ).\J .Y: Húr) Jann• . •uih· p.r" or 'l'"''tnc. Ort1ur•truSiuofionio·atlt·f't: ,tut llcm¡mrh. Dir.: \tlll111•1•rh~r. (25m). SCIII IIJEI!T: \r¡>I'JWIIIW Sunatn, t•n Jo M., U. 1121. Muurit·o· GNulrnn , ,. 111 illn1•c•l. Jo·on f'runçttix, l'iuuo. (21 m). BO ITO . MASCAGNl, MASS~:NJ,T, GOUNl)l) 1 RIZE'I': \rit•• ol'i>lll'ru. Virtoiri• del• \n¡:c·l•. ()!(1·rt•nt•on1ut••tn•• ¡ rlir•·t·tor... (:U rn 1. lJIZt+:T: t.' \rlt•..,innu. I'IUih• n. 2. ~\rrttnj 11 .. rnt·nt tl'f:. Guirllutl . OrtfU~<tr11 Simlïlrú•·tulrLoonolrr•.llir.:N1•. , 1Uc• \1nrrino·r. ¡17 ml UIOPI'\: \Uc·~ru olc· Nmc·rrt, "l'· 16. Lhlar Nt·hol•uo. ¡Jiont>, ( 11 ml. EI.G.\It : Fnl•tuff. "l'· 68. On¡lll·•tnll· ilhllnnòmit·•clt·l~molr..,., llir.: or,t ~~~lli (35m). BR-\l l,1S: lln .. nlnh·t'l"'r 0 t·or mixt n ropprllu.op. :!'1, -~;:.¡,¡ 1fa.llrilun• ~om· Rlf'D h••r.. , "Sduafft- in mir, G4m. f'itl rf"in llo·r•"· ç,,. el• la 'Oli ll~mhur¡.. Oir.: Giintrr Jrna. l l2 ml. 13:00 '\Ol· Pl Prt"f'nhtd6 dt· lt•." ühimt"" noH·talil dú.. fo ¡ 0¡ 1 1 0 • ~~~~:.\~:~:~·¡~ ~;.. fiW"r•·t~ " t•a· 1I:OO CltAJ\S 11\Tf.GftAf.S Lu nuk¡C"tt f>l"l'Jilt>".. tral dt.. ff·li~ \' I L I '''''M t· ••U "'· LI •<Jmtu d'una nu •l'r.tiu, omi.•io•a •~"••· <~na. up. 61. Orlnndn \ c·lt•z. \lcmll'u \I uno~. Cor f.ulk ( S \ U h_•·n iu,n . )rc¡uo·•t r:clc·l .·,.¡tl••'\ 1 · 1)ir.: 1•run• Jrií!CI(•'n. !·"ou). 1 • 15:00 ntrrttiTÍ O F. NOTICLE."i l 5 10 A FONS L·l.~ ' ' EUS l)L_.LSECI" 1 c.. "r -.or 1 '·' ' • "' • ltu~t~o·r<o ll uimc>udí ''" Boh~. Uihr~t de Giuo.-ppo Gi Luigi lllica. -· Ru¡Q;ero R~imondi. \ltent• Son~ïo.r.. LDndoo Plülhannonic Ordt<>tra. llir {;ffirg S.>Jti. (3m). • 16:00 A FO:"<IS ELS GRA.'\S DIRECTOR:. Kurt )Lo_<ur ' L'r'J)ai U:InàtinlrCatalnn>a)IO.... l'l'Dial per Eulàlia ~nitu. ' ,.,_ SCH\-"\l\..'1'1: F11ntA>ia P"< ••io!i· o¡ur.-tra, np. 131. tor. \nne-Sophie:\tuu•r. •ioli. hnnnònicn dt:Nfl\a \ork. Dir.:!Wrtl!.<Ur. (13 mt. BRUC!l: Da11St'S!il""f11"'·''P-63O~t¡u~,tro dt•la Gf.wtllldlta"-' ,¡..~ Dor.: 1\urt '.1,.,-ur. (lO ml. \11,'\'DELSSO~:La¡>rim..,..rutdt'~ purl!i~, hnln.Ju dt• C...·tbet""'• ,,.¡,,. rori<>rquc.tro,o¡>.(.O. .... Annelit-. Uurm.,;.ll'r, conLr•ll. El~rurJ JJiirlmer. tenor. Sirgfnrd Lon·lll, bon tou. l'i<·gftie<l Vogel, baix. Cor ot. l•ll;, clin <lc· ú:ip~g. Orqu.,.Lra do la C.,......J. how;deL·ill~~.Dir.:KmÜI•,ur.l~a} 17:00 LA TARDA DE L'OIE.\1 Progrnmudó reulit.zadu a partirtlrlt,.:pr.. ticimu; Ut•lx OO!tlreA oien~. rr..~nltqt¡ oàrn"C" d~ cVOlp¡ Cllrdú.... 19:00 PENTAGRAMA Progrnonn d~ dhulpt·iú 1""-•ir.l. c.. 1 ,...,.tit>.adci: l'er• B9rb i Alr< flol,l•. 20:00 'BL'TI.J.E'Jl DE :\'OTir.ITh 20:0-l- AGf:(,'DA .\111!\ICAL 20:10 EL<; GL'STOS REl ~m Prr...,utat¡.-r Alfr.d C.lava. SCRI-\.Bt\": S~n mn'"i.IÓmt. and.at:t. d~J <'tiDttrt P"r 0 pÏllnu i 11 "fll"'ln.op. 20. Auat11l F¡;...,.lri.piano.On¡untn>_. nirade:Xit-a¡r:o. Dit-.:Pi•rrrllool...t9a\ ARRL-\GA: Primerruoorimo-ntoldc¡aortll tl .. roma o.1. Quart~l Guarnit-ri. f7 m). GARCU LORC.\: 1'rn ""JIÇ\>0-' di:h ...rançm15 e~--pa:nyole~ an~"U,....."~ ·ta·• rilla.• d~>,Ja~o~. "U..nJI!It mu]t,>rzy,., · Ginr,•a Or~. t'>otaora. Orqu"!!rrclt Cambra dd T~otre Uiu..,., Dir.. l p 8 ) .., ToOruLD'·(o¡n I I ·'-" . RA;- <>uobc e • ro,.... drl~ .<i.sooetJ;. per u •ioli1 f'Í"""· Sofia Purhe,pinno.Jo-•·p\f"Af¡,i~•.>» lt'. (4 111). PI DE LA SER", . •·Su••••"· "'"' Qm,..,PldelnSMru,vruip.uitarr•.Qoor tel el~ rordll. ("1m). o....,...,nf¡. •z..,,n;-,". 's . ·l'"'"" KIIATXATlJlÍJ.AN:Gn,nu•h.hDI~>~""'" l:o•<¡oui t;•ouilti•·olt• Clltulunyll Mú•írn pn•· dol BnU<'l. . >~•nt:cl¡Wr l::ul:\llu ll••nit(l, Orqu"•tro Nadonnl E;coct.o. Dir.: ROS"INJ "" ¡ ¡ ~ d ·~ '' : •· ru pr<Cul '"""" go•nt' ' ,. nw J!irvi. (12m). l' Stnl>ot ll1utl•r. SOROZAB.\L: "En nnpuí.dolnhuloo"J• ftu~t"'rn Uuimumli, hui~ . Cnr i OrcJIW"~·Murola, yo d~eo .. .'",.dut>:!l ruttu~D.tndt ll'1l Philurnwuin. Uir.: t:urln Morin Giu ln ttD.J"litu.-la U1tàn•rnen drl Pu~>rto. llni. (5 rn). Plúdclo Domingo. '\!onu B•¡o. OJ<tMOZAIIT: ''llon"ià~inta!Jtrnu>411",''Vt-d..U tru S'-"•ru··o d" Cali··'"· Dir.·, \.-turP• m~ntr'ill ""pin~" • oirio ,¡,.¡ Contt• di \I-ble> ·p':,'::_, ¡'lo ,n·l. ~ tnn•o·\'A, tl.. l .A"M N,...... [L\.RBul•'~J:\.' "G ·. Tb•~ •w..-12-anl•f"-.w·~.t "' clr f';••ro. "t'I .. v• -.. Ru¡:o,o·t·n Rttmonncli. \~utlrno) ofSt. Mor· (Temo) tict·m·liii'·Fit·l•l•. fJor : 1\farrin.r. jud>· Garland.O~-•tiri¡Ó>Liprrlk...- .. -C5 m). brrt Stnthart. (3 ml. Pl CCJ!\I:"l.íio!So.-,:i!''.''l.iio.hontà! l•ñ. 8.\CH: Coo<'•rt per a ~I><>< d...,., 111" '"'lrtou.t!'", thu~ ~·rit'"' tlf" r,u·tt- Uft-:r d.da i b.a.U. t"OntinH ("0 La \1, (rtnxv~· l'i,J.M'ra t"n lrt".~ uc·tt-.. Tunuttlul. partirdelooD('ft'tpt:rada\ttÍ.8T\ l{t))~ Rup:;er<ollout>nnlli. Orc¡u•·-• trn Filharm(,_ Oarid Rticht·nh•l'l:·uboi-d'....,... llwJA; ni.-u oh• \i•·na. llor. Urr >o'rt >cm J.arajllJl. ¡:li<b Coocut. Oir.: 'fn-T,.r J>innorl.lb (6m). ) H ;ROL ~~;11-.w m'ainll' l'"'~. ària cir XÒSTAK0\1TX= Suit• dr Juu-1. J>'I'U Oun Cart.,.. Orque<tratMRnyaJC.>~·Il!:lluJ!P·ru Rllitn<molo . Onfu•·tro d•l T..atnt Rierordo Ch:úlly. (8 ml. .. uUa Stala. Oir.: Claucliu \hhaJn. (9 m). BIZET: ~Je ~ui<E...-amill<o · dartdt-f'; ROSSI '\J , Rf't·otalou i ària~ 'ru di ~'~'Jlpi trillrrd•l'i>!'*ra•u""""d"'"'rrl'', • m'nwa•i",dc•l'ctrt.-llhnd~l'üf"'ra~ln.;. Simoo &.te•. '\eílSbieolL Or<Jll<""' ~; ""' ¡utno~Pw-•orrn•·n · · · '"O uo....,;uo.art tr<·• au.-.. ciunalckFraota.l)ir.:~Jl .. ,..._,•6• (• .....,icí 11ripnal itnltuna ,...,~·••l• ll\i'líDEL:: Oh•rturn i J..a,..¡...,~ Ru~m Raununcli. !>tr!;IJlUlltll'oun•~rm. la ~fú.;ira pt"r at. RO'ial• ~<><· \~ Philhunn11nin Orc·lw•tra. Oir.: Clautlio Th• En·"'·b Concert. Dir.: Trrv~ r"runuur. ((> ml. nork. (96U"" m). . • ·!l \ 107. \RT: "l.ü oi durem Iu mnnu", clel'ò\ RGEI\11!'1.-\: ~F.n _.ta tar• I• :;ro flt'r4l Onn Cin\lanui. úhimn (•uft?"'. tttngt~¡;¡. 'rcn•"'IIJ•r~ur¡~o.lluJQ;o·ro llnimondi .. Or- l fn}cl,t"-· Albo, veu. (6 ml. •tut•,tru ol•· I'Or11·n• oie l'ori• . Oir.: lDrin 22:00 AGENDA l lliSICU. J\luutt·l. (3m). 22:0 ~ ElS CO!'iCERTS DE CIIEilUDINI: "Qui tmuno· Jrvi tu", ilrio CAT.U.UNYA ~fUS ICA ¡ C ¡ 1 ¡ t' AifretI ÇeI*'Y!· t t• ... n'imtt- t •• "o<'lf• l'rinwr e {• 4ptt·o t•n P~.~l·ulat. p~r ¡.. 1 1,¡, ~~'"" ur.ltt• l\lloclo·u. CONCE.RTrnrr¡¡i.itrUt prrl.at•om!l lluggo·ru lluímmuli. Uunio•ln Mlltrtco·r~lo. •ira r i diu 10 de març dt•1981l.d P•b• Cnr i Oro¡tu••trlt clel T•ntrt• Lo FtoniN•. lul\lfÍ,;it'11 Catlllruta. 1 Oir.: Curin Fr~tnri. (2m). BEETOOVEN: EIRtiE•te•e(Ohr:.;:.. 1\0SSiò'lll: "l..n colunniu i• un , ...,,tit·t•Uo", Simfo•ú~ n. 8. up. 93. C..nn:rtpl' t'tria ,J,. l'uctf"' lt•r ell• l'òp<t•ru t•n ÜOJii urtC'!II no j Or<[nt':o;l-ra n. 5. dt&r11 llurhit•n• tli Sivi,ctlia. ClamlioArruu. On(Ur~tftlCiutJ:t llu.~Qt,.,.ru ltaiuwnJi. Ontur"'trn fit• Com- celona. Dir.. : Franz-P~tul Dtr.rr hrucl't;,,,..,l,~· Tlor.:Q¡¡u.lwoi\hbotlo. (S m). 23:,J.5 '\'OCTl'lli'l PUCCII\J: k \t·c·chia rituorra . .-nli~. d• Mú;ira P"' atabar el t~•· J'rr-o'l" • l'ut·u· l\'urt ol<•l'i>¡,..ro •n c1u•to·~ arw;, La rorre<' d'Aifrt-d Cd•Y"- w -..-me r;,. ). --------------------------------------------------------------------------------------------------------- PROGR.,UtACIÓ J)E CATALU:X\'A 'lÍ:SICA Woh<·r F~ybli i Daniel El'lli, guitlllTeJ'. (12m). J6:00 A FO'\S El." 1'\TERPR.ETS C.ll'AL\.."115. t: r•pai t~onàuc d~ Catalun)a }lú.,i<'JI pn-'<'Jtlat prr Eulàlia &nito. I 7:00 LA T\RDA DE L'OIK'\'T P'?p1UWIMÓ rnbtzada o partir d•· r.,. 1""llcton.., drl. . no.. ~ t•lt'O~. Presentació a ciu·,..- •I• d'Ol¡<• Canhk 19:00 UCLE DE UEO F\l;ltE: Taranttl.la. op. JO, o. 2. h-lu·il) Lon, •oprunu. J\nn.\lurrny. mez· W><>J•ruuo. CrubamJohn...,n. pinno. (2 m). scl.fi.J~t\N~: ~o.., Clück'' ¡La f•licitnn. del ,\thumli<'tl~r prr nIu jo> entut, up. 79 n. 1.,. F..tinty Lott,•oprono. Aon .\1nrrlly, mez. J.OIIIuprnnn. Gruhom J ohrl!40n. piano. O m). SCJ fUMru'IIN: "Ous Clück" (Lu fclit·itat). 1',\rbum o.l•· li<'<lor pe;r u I~ jo>entut, "P· 79 n. lS. ~:.Uth Mutili•. •opruno. 1-UdenoriKotuuts ' hu•·itnn. Cur•l Corben, piuiJo. (1m). SCHU!\JANN: "Da• Glück'' (Lu f.Jjcitat), cií• l' \J.hmu dt•lit•dt•r ¡.wr o la jo,rcntut, op. ''l' 7\ln. 5. Jlnxlrric•t• \'On S1udc. mnzo!o'opnmo. Juditlt Blr~•·n,.,.pronu. Charles Wmlbworth, t•luuu. ( Im). SCIII..\1 \NN: ~Er i•t\'' (lÍs dl). ·'Fnlhlinp li•d" (Li..! de prúna•'•ra). "Scbner(llc;.,krfol'l\" •¡Campaneta d'bhern).ttes li,<'<ler.Jo•f' \Jhum prro)ltJU>•ntul. op. 79. hbnl)' Loll. -oprano. Àiln Murrav.mc¿a.u'~opraoo . Graham Johru,on. Piano. (Sm). BRJTTE:O.: Quatl'\' c"nçon.• Cran~. Jan Bo,tridt,o. Lonor. Brill•n Sinfonia.. Otr.: Dani~tu~. (13m). DR1TI'E:'i: "\lotl•orC..m!orC ICoru.ol de morr). f'•bcity Lott, "''l'rano. Ano ) lurray. mn¿ooOOpruno. Crah.aru Johfuoo.., piano. (_t 111). BfL\HMS: BaUad•• i Romanr•.·· op. 75. f.:4th \l.1tlu.,, '"J>rano. B~ll• Fa.-...bat•tu.lt:'r,l·nntrult. Pt-trr Sc-hreicr.. tt•nor. Karl ~n¡wl. piano. (10 m). CllAU:SSOl'í: <.:ançoi prr¡Wlua. o¡t. 37. Frrdt•n••• , ..,n Stud•·· mezzosoprano. Joo•l tl•l \lo rin, Aní Kavufian, violin•. Ida 1\aYaliun, vittln. Luunoet- ~wr, \.iolono·el. Chnrlro Wutlsworth, piano. (8 m). SllLLIVAN: wconún¡c Hom~" (Tomant o .......¡. PrUcity Lou, Aopr,mo. Atw l\Ju.rr.nr, mf'z.. >.o.'O¡orunu. Go·uhomJulw.....,u,p\¡wo. (4 m). 2 0 o00 IJU'l'U ,ETI DE NOTICIES 20:0 I AGENDA MUSICAL 20:10 ELS CUS1'0S IU::UNITS """"'oint J'"' ;}llrfd C~luyu. SCI IUH.I:an': Uhim mmiment de lo l!im· funin n. 9, D. 9J.I ~Lo ¡;rou''. Ortlut•tottru .t.,illmrruiuüra dt< \ïr.na. Oir.: John t:bot Gurtl.ioer. {11m). LE~ON/McCARTNE'l: wFor no ooe~. \Juu• ~olie \no Ot ter, >ou. (2m). MOZART: R ondo prr u piano i orques· tra, K\ 382. Pbilhunuonia On-he-tra. :;olï.ta i d;,...... IOr; VJoulurur uhk<naey. (11 m). !\UR lC:, ~\luubn do< amour-~. >aJ:. del Cdm k\ lu11bn Rou¡:e" Janini \ticbrau. Cor Raymond Saint-Paul. On¡u,..Lra Sunlònit'11. Oir.: Poui&....,.. au (·I ml C \R.'\ER/Ul'RI\.E:~\fi..t) "(SJII'llb Vau¡;· ha n), Sarah \'uuP.an. >cu. Trio Kirk Stuart; KirlStuu~ piano. Charl.,. Williun.,. roo,~, Huflh•'· ba1eria. (6 ml. trul•ah . M \lrLJ:;H:Ttrt't'rmovimtnl dcla,U,f.,. nia n. 1 '1itò". c.. On¡lle•lru Swúòmra de Xi•·a,.,. Du-.: Pi..-. rrt· lluulex. ( 11 ru). \Ell Dl ~e;;¡, nrlla la nou• deo,a'', duel Cmal tle l'o<·t.~rim~rde l'ò¡,..ra kOtdlo". A>t¡;eln G!u.,r úu,.o¡mwo. Ro(:,.,rtl>Abt;· nu, tt<rlc\r, Lut wi~ Quan dt.. '"ioloncel. Or· IJUr<trn Filunnnuirud~ lkrlin. Oir.: Clou· Ahlouclo. (ll•n). JJ~:ETIIOVEN; 12 vududon~ P<'r • ,;.,.. lnnt•,·l i piuuo t!ohn• nEiu ~1üdthC"u otler ,¡¡., W<•ifwhrn" dl' Lu lolnulo .\ liogien de Moop. (>Ci. Yf)· Yo .Mu, violom'el. EuwJruuJd A", piallit. (llml. 7.111'1, CJI?CIA: "Ln complanta dr J'olhu", "El• ""'"\ut• t• .. timo... '\Jl¡:Í' a. n m). i)IJK¡\S: L'Apn'n•nl do bruixot. Orqu~·trn Fillta.ronòni•·• de Ràtlio Franç.o. D1r.: \ utaln Sallo. (11m). PORPOIU: "Alto Gio-.". air •I'Acio. de !>ollfrmo. r¡,,,.... Ewa lfalla.-Gndln. ·ka, ·'"(""""· Ur· rel Lt-f' RaJOD • ..-.~utntrnttr. 1.--· ... lAlf'n· Lyriqur ... l>ir. : Cbri .. tuphr Rnu,.nt (5m). .. \D..\..\1: Dao-.a clrl, n"tf'll' \ cl"n'a clf'l• '""'P"rtll-. dd haU..t "Gi.~ll.,". Orqu·~tradrl Traire U..hni.Uir.:,\n.lrri Tm:tialtu•. (lO ml. 22:00 \GE.'\ O\ \ ll ..,lC \J. 22:0.~ ELS CO)CERTh OF. C..\TALU\') \ lii.SICA PI'>~Dlal prr Uft"NI fA'JU,a. REClT.\L•nl't>p•trat prr Catuhnl\• \hi · sÏI'a rldia 21 d• ntujgdri2CJOI al Gr.Íu To·a· ""'<Iol Liet•u tir liaJ">·t·l.ona. Tt\11'011 \ . DA 200on. REL! I \1. \1 \lli\ 11 \)0. Obrt'• de DIVERSOS ·\l'TOJI:S !òri•• 1 taliur.), ~IOZART, \IO'I,T¡; \I.\ \Tt;t;, Il\VEL, GRA!\ \.DOS, llOSSI!\ I. 1\turiu Bnyu, ~~prnno. Brilm Zt•~t•·r. pia ~ no. 23<4·5 NOCTUitN Mtí;o;it'nJ.k'r ac~a.b.u.r .-lcliu. Pn·~t·nuu·ic) a càrrrr 'Aifrt<l Ço•luyo. l'ltOGRAMA<.:IO DE NIT Reprtid6 tlrls till.im•Jmt¡:tunu•• 0 :30 GfL\NS INTEGRALS Progranu~'l. t•Jitc'IIIO.~ la 'Nmano ttnlf'riur {~rd.re d' e?ti~~i6: R,•¡.)l•ti<illtlt•l l)tUun• Dml8ru, Dttt1rt'~..¡. Hijnu .... Di\ ~·ndr..,.tlr 13.00 a lUXI). 1:30 Clt1.E DE UEO Emi<; tli•·,!lha. pa•.at. 2:30 CJA..,SI(;:) DEL !-EGU : '-' Emb dillun~ pa--•at. ~ -l:30 C.U'SA UE \ RSILA Program.-... ('"m~o~ la ...-t.mana antrriur. (OnJ.n. tl'..ru.,,r., Rrr"'"'',¡ tld, pr<>ll"• · """' d• Dilln..,., Oimart>. Uim<-<·n-•. l>i . jou., Oi-.rulrn. dr 10.03 a 13.1101 DISSAIIn, 6 D'OCYUaRt DI L \fú.iic-a pt"r t:onwnçar f"l tlia pn·-wonta•l• pcr Pilar Suhil'>l. llr<-uU <l'obr..,. hrru•. lndou butllt>lí dr nutír:it'~'< i alt"nd a mu ..i . cal. 10:00 CO'\CERT BARROC \1V;\LDJ: Coo.,..rt prr a vwli, "l'·') n . 2. R\ 345. Mouira fl•l#•u. ,;.,li. Rafl)an Ror~"l"" Pla}'"' · Oir. : NichoJu, Krarm.r. ('Im). RAMEAU: El T<mpl• de In Glè.,.it• ""'" orc¡ue•tral. Orquebl.rnBnri1X'"n Phllnrnumio. Oir.: Ni eboloa MeC~¡;un. (31m). HANDEL: Ctmr<rlJH'r o <>1'1(111' up. I n. 2. UWV2\IO. Herbert 'rnt•lu·t.:i, org.u·. tnn(•¡•ntu"Mu"i· cus de Vittw. Oir.: .Kiknlau" l l nn1nn1·uurt. , (9m). 11 :00 JlllfSICA l'Ell A COBLA MOLL'i.\: "111arinado", " 'I nh n prnp d•·. t·.asa"" i hXoloc'\ ,_anlant•fll JH"r o tlut'"" ro ble•. Cobla ~larinaola. ( 15 m). OLTfL\: Snítr prim,lrin rwr a rohla, do• tlarintt.A i ptml ... "iú. Cobla Sant JnrtU-Cint•t <I• BoN"rluna. (12m). i BO\'ER: "Uur?t. C..hlaS..hatana. Dir.:J,..tíoSuntalio-.trd, mar rol",'""''"""· (Sm). ..\CL~A: P"'""'aurbà, ¡:~.,.,.,,.., atot.la. Cobla :\l onl¡;rin.•. (JO mJ. LLE.'\AS: "Minnt al ,..j" • ..anlona. O~r.: fill I: "\Inh molt,¡. t:u,f', .t(.n.• fn.n•' ~·- op. 37.:.!. lln¡u•·-tra hlban..:•nir" ·•~ \irna. Oir : Lonn \laar•l. (lm). ot..\U\ · ~u. \\'in¡·~.. e....~ (.\ru..,. ..,..,. hm ••¡m) Cun¡untlul•·rat ,...,. .\~ul•liJta•l:a.¡t ml. \1.[.'\(U I ;;sOll\ Qttart mo,imt'nt ,M lJU&rtrt tl•· ror.la n. 1. ••p. l2. Quartet f:r,.h.a.\8 m). \'1\ ,\IJJI.. Cunnrt R\ ~S.l. "Lo tem¡•·•· la th m.. n-·· UGian.lino \nuurun•. Dir.: (;Jo\u.nni ..\n.. tunltli. ('Jm). lll:llt •ss \ : S.ou ~uir. UI} •vnrlin~. "''llrBIJO. llwlulf J"'"~"· >l~uo.(Jm). l~~~SO: l'nmnmn>im•nttlt·"S~I ~In· •tt· • un ''tJtH'"i'rl Jt• hlu~"c''. Cnrk) Sit•gtl. harmònica l ¡tlLnllt. Ort.t''-~~lrtt Suu(c'íniru dt•Stm f'raori"''fl. Dir.: O~uwu. lioo¡t (2m). 11..\YO'I': \ Pa;turol S<on~. \Uutiri J..¡\WIIOU._.copruun. Olp 1\·t-r~ku· )fi.J>i.mofnrtr. lto•·hr11'utl!"'r• u¡ oil. Olrg l>.u~on, \ iulnnrd. (Im). LI \J)O\': J-:1 Uuo• •ura.ntot, ''l'· Ct2. O•·•Jttt:4rtt K1rcl\·, D1r.:: Yulrn G·~flrit''·· · (8nt). SCIJt.lJJ:;HT: l)),..rlltl'« tir "L'urpa l'll• t"41UltUiA"" fl. ()..11. ~toat•k•J,.·U·· u,.....Urn. llir.. \\ illi Bos· kt"'"'· tiO m). lll. \HIRt:(A: Zarnml..-qut>(Ba•l~de n f'11"'"1 A.' I,0'\1\1: Hu¡; Cil. rn cmw,~·ju a· ¡,,..ri., (rn-alaJa ¡_ "''~·· ~Ul¡t•·r-. Tiw· Hurp C.,......,rt. Oi.r.: .\noi""' La""'""'~Kin~. (li ml. 11 \RT\ Pulka <I• la ")>wt~ •ohrv John Firi• I". 2001 8:00 )l.\Trii:\L Cobla )brinada. (,ur.J~·('•un!•ralU\S. Oar. : ,tan-,l... t:rwd. lli ml STit.\l !'S. J Jortli \Intina . (5 rn). ~EIJl<IU tl•·la ,., ........ •·•nlolllJ, \'TADER: Cobla Cíuuu ol• Giron.o. Oir.: \lar~-•1 ióa · ball'. (lm). 12:00 AGi-:'\D A \ RMC.\L 12:03 PE'\'TACRAM A Prop-ama df' (lhol~nú IDU... wal. Cuiú i Bu~ .. i \14•:t Kuhlt"1J.ft,... rr.alització: petició dt>l pro~OUUI t'filt•~ d1j1tUt lhl>'-'Ut, 13:00 NOU PUl\"f "iOIJ Prr.JOt"..nluciú dc- lt>-c úhimrt~~ no\'~·ldt.!l 1!~ togrà.f'it(Uf""' 4.}.8N"gudr.~ ui mt•n111. li ~ dt• \JonO.c.. \gtul~ro. ftr.,um tlt'l~ n:u p..,"' UrtfUNlra "·· r(;J•trr. Dir.: Bndrn T· .......... o.(Sm). TELJ:;\l\'\!\: Ol>ertura tiri~ •ui~<' I>"• a noi• tlt> ~a.mha. t'trrtLI i l'Vnhnu f'D Kf' .\I. TW"\"~5:06. Cam<"Nlll 1\iil.n. D<r.: ¡\Jio hurl Sduwíder. (7ml. CII.\IIRIER: Srb•rtn·,al•. fl'll!!Jnent ll· nal oir la ..S uit~ P""loral". OrtJUr-lratl•la <;ui,.,. Rumandr. Dir.: Ernr,.t \n"'("rm.f"l, (5 m). I)V()I{JIJ(: Uumku. '''!\''" IJltlvirnent del "-t'"\tN tl~ i.:urela. up. ta. CmnpunNifs tlt•I~04-tt't dt' Ja FilhamtiU>.i· t'M dt~ Ut'rlín. {i m) . M07.•AHT: Primrr un>'vimoot Ml ronel·rt ¡wr u fiÏUno l HttiUl'"'tru u. 8. K\ 24.6. Vln•lftuit· ¡\.ohltt•n••>·· pinuo. Onrn•xtru Sim(iml,,u di• Lcmdrf'.~t. Dir.: 1~1 vtitt K••rtr•~· 20-1 p.,,,, CAS'fFLLOt Sunutn e·onrf'.rtaut n. 1. L'l!:urn¡ta G~tlnnh'. (5 01). ll.\NGSTHÓ.\1 : Trrr•·r mó•1nwnl <I<' la ...unfunia n 2 ··Et rn(•u paí"'''. Ortp•r•Lrll ~múilnieatlr :>lorrkiiJoin(t. Oir.: \Iu h•il Jur<•w•ki. (8 m). CIJO!'L'I' lmprnmptUJ"'r AJIÚUlo, op. 36. \ lotlimir .\•hk<'Jlil<), Jllllno. (6 ru). IWS \lAR RA: >\lill'lllra, •<~nlana. Cohl• );ant Jul'lli Ciut•l dt• Bn<'t'lona. Oi.r.: \ntnru Ro~" ·.'\1arlú•• (5 m). ItOTA: wlmprt~>"i.., in,... minorr"•l•l llhn umnrr I K..\1'\CH.ELl: Ra¡t· \manb (:100:'< ........ <;,.¡.,, 1\rrm•·r. >wlí. Olt'!< )fa"'nhc:l'!!. JlliUIQ, OrtJU-Lra !'ltn.Íun.iN• df' Bt·rlin. 01r.: ,\n•lrrz: U....eyL... (8 ml. 11\.'\0U.: l.•·t t),~ lllln•l to. 'Lr~nl!lh•·· nrcr IQut! tingurm J,~ man" Jwn urüd~). unthrnl fi~' 259. el•· l.a Cat.... lruJ e-Itt' 'Windw!otrr. Thf' IJramlt·nhurc 1;...,..,rt. Oir.: Oo,iJ Bill . ••lWI c..,.. (8 m). GI \1\S l't:RA: Tri.•tr. Cari•>' Prí..tn. noloorel. Edi.oo Quinw, (3 ml. n~. 17:00 Glt..\1'\S OBRES VI\ \LO I· Jwhthn 'l'tiumpba,.•• uratori ItV f>U. Dnrl•r·•·..utralt. \farJiit l.a.zlú.•oprunu. 7.-<,ft U..nd•·· hariton. Jú,..,ofRéti. lrnor C.,r ~1ndri~al dr Bu<ltiJ><"•l. Or· •¡•or•trad••I'E•tuC Uungurt:•. Di.r.:F•rt:nc ~z<·k•·r•·•· (I Ulm). 20:03 1:,.\'li\.LUJIIYA JA'/Z lln pi'I>I(I'UIIIII d'Ail,.rt MoUofn'. 2 1: 1·5 T llANSMISSIÓ EN DIRECTE Ut;..<; Ol~ LA SEIJ UE ' fA "ffiF.."!A Ccmrrrtl! f'(.muuernuratiu~ dd t"el)lerutri l'"""'· t·· 7,...,,,. Uon. prt~P'tlrru>A dt" la ~··t.mnno. H :OO ELS GUSTOS REl!IIIITS Po:e.~rntnt prr Cunmnn MnlngnrriJll. BACH: ··J\omm.-t du nun,,J r.~o~u. \ltUn Jljm md henontrr" <J•••Í•, b•b:• 1<r1odrl <d), BWV 650 (Arrnnjonl<'lllJ"'r o •íul<•m·••l i orquestra dt.• f'&mt.ra tlt' Ton 1\.c-•opmnn). Yo-Yo ·" u· \liolontt•l harrtN·. Tlw o\nhltr· dom DnroJ<¡n• On-br.•tra. (),r,: Ton "''" opman. (3 mJ. SCHUMAJII~: Triiumc·rri. do· I~• fo:·n·nro d'lnfunkto, tip. 15. (Arnnjnmrnt lff"r n trín runh clarinet). Ylr..had CoJJ.in .., rl-arind. S1rw·n lll....-·rla"• violoncd. Stf')llo•n Jlou¡;h, pi~"" · !3 mJ. BRI.In1S: ~li· .a ran<•nÏ<'a. op. l""lh. d• I'Orl'~ú )J~ OlltLÓ l){f'iOSTI \RR.o\ Oir.: JH.(. '\Jit,miu Sain.t 1\lfu•J. !lo:<¡UirtD.OJI. ll!d.C:almrJhuJ't'.WJ.,... d•· \!adona Hu•ltl J)urufl~. Fau n' 1 )l•n· tltol'\ttlhn 0:00 ~CJ(;fl.JI"' 3 RO~SI:\1: ~hÏ#1c"& p•·r ••~•·~r t"l t-h." PROCR\\I c\CIO fit: '\n Rt*J-M·tic.·it, t.lt>l!l úhatta" prt•r.r•m ..,. 0:30 LA T.\ RO.\ m: L'OIL'IT On¡u,.,tra H•)dn dr Bolzaoo. OU".: .\Juu Franci.·. (6m). R••J ..'llf'lh tlt·l" prc-.:rrtnlf"'· t-mr10• chUun ... tl.inwrt• i duw·~·n- ~. DIUMINGE, 7 D'Oc:t'U8U DEL 2001 8:00 \1\TI'\.\1, 'fwir• ¡wr ('()n1f"1'1\'Ar d dia f•rt·~.-ntada ,.,.. l'lLor SuJ.m\. R•~·ull ol 'uh..,.. lon'tl•. lodtHI butll,·ti tft" nulú·it·~ i u.~t·nclu mu...Jral. HI:OO <:O'ICf:lt'f 81\UROt Gl.t Cli:: Dun Ju<An , hallt·l panl<uniniJt. Taft'lmthtk . llir. : llnmo \\t·il . fUm). (;l.t CJ,: Ol>f'rluril do• l'c·,,.,.,. \nnida. Lr~ti\1u~oü·i,·n-.,lu1Au\n·. Oir.: 'fnn• \tin· k<>w•lo (1m). 11:00 \Jl!'S.\ UF. \tciNTSIW.RAT Trun..,anitc~oJi• ••n clir·¡·ctt• tlt• lo ~ti.,;..,_. Ctmvc•ntunJ dL·~ dc~J Mnnt•.fltir dt• MtmtM·rrat. 12:.17 (;IllA MU:.JC:,u~ Lo iu(m·mlu·iú U·Ju.,..lnulu ..ultr.-. rlM cun· rrrh 1 l"nfll\o llnl múMlc·nl th~ ln tt•mt,oru .. ciu. ('o •·~pnt prN•t~ntultWr l"ilnr Suhirò. J 3:00 A(;ENIM VII'S ICAL I 1:00 FUl CliS'fOS REUNITS Prt~...(•utnt JH-1" Cnrmlnn ~lo)a¡.tnrrlpl STR.\t;:;S,J (fUl): Unu1Kolku ràpulohonlfdrt·.,a. ÜniUt"'•tro f-ïlbAnnt•nira dt" \Ït"nol. Dir.· Cari,,. Klo·UH•r. (2m). ~CIJI.)JH;RT: lrn1muuptu n.;\, D 9-16. Claudw ,\rruu,piuno. (6 m1. RER'<sn:t!\: m ...rtura do· ~canilid~~. On1u•...,tru fïUu.rw;mi•·a tJ,. ;\u\u York. Oir.: Lronutl 8.-rn•t~in. Pm). .\1 \SC.\G:'\1 : lntrrm,zw el• -Ca••llo-ria nt"tintn4.... . !lo,·al Philharmuw< Oncl,...tra. Dir.: 'llau· ruio U.·1ü.o.i. ( I1DI. \!ORLE\ : -~~ "a• a lt"rr .,..¡ hi, fa.,.." (\a '("r la hL"tc.•ria tl"un t·nam(lr&t 1 la '\4" 'a ntimacla ), Barbara Bonnt·). !>HJlMtn(•. J•c-ub Htoril1~1hUl. Uaül. (3m). T\.AJJ,(J\'~!..1 : Don'("• el .. I H'l\UD art• d•l luliJN ••EJ'J'n•tn"BJ)UU~tt. On,u.-..tn.t.l\.it·.,,.I)ir. : Valrr)' Crrgit\'.(11 m). ra \ ERDI: Tuntum r~•> .,, \I. loai,. On¡ur.• tra SinÚÒ· niru ol1· ~Wò Ciu""l'l'" '<••Nii. Dtr.: Ric· card" CluoUiy. (5 m). BACil: C.onrt'l't J"'' 11 t¡uulre da•·o•citL• i rnrdu.liWV !06;1(11 ¡on1·tirdrl ronr;•rt<>p. 3 n. lO dr v,.uldi¡. K"t~nt•th Cilbt•o·t, 1'rt·•·ur Pinnolt'k, Lo"' UJ.-Ik l\lo•·h·nM•n. Nh•lwln~ "'rtWm<~r, ,•In~ vt"dnH. Tlw Bn~liFh C•HH't~rt. Dir.: Trt'' or Pinm••k. (lO m). ~Lt·bdc· Pc·rtu•l , B/\.RTOI\:t Dunl'll1" tlt•1'rnn~<ilvilniu. Or<¡ ut•• tro cM ft••tlvul d• Bmlnp<''il. Dir.: hun f'i.• rllt'r. (lm). GB\'\ \DOS: Ln uuojn do• Ïrl>yu. JuJiuu Un·u_an. tr~titurrn. (Sm). Wf:BEH: Olot·rturu cio· l'npt'""'" ''Enr• )antlw... \radrmy ofSt Mortm inth~ f'io·ld•. Oir.: Su- 1\~•ill••l\lan~nrr. {8 no}. PI \; ~unutu en trio t•n Fa\{. Di•t•--<~run. (lO m}. CORI:\: Si.tt c-un~"flll"' [M.-r u 1nfant..... Jo~h \Uarrin~ct, piantl. {7 ml. \IOZ.-\RT: h\,,¡ a' ..-I t'un rur ft"41rl, iuia devJm-··rt 1\V:!lï. ~1dria 8¡¡)n. M•¡.n·anu. Ort¡u•"!!lra Si.n:ü~ ru<o cir Calíria Oir.: Vio·tor Pahl•• Pt'rez. 4 ••• (8m). • ;\lEI.SF'\ • \m"r i t·ll'•~·ta, ol ..-..tu ra. On¡w,tne SUnf;,tucMSi.mdtor JmJanel . l>ir.; John t rand.... n. (5 m). '1 .: .. \11 c:..cl'· Childrrn Cnt \\ ut~'t. h'rt·t·rc1t"l"' ....E ..¡u.riluaJ~ Jk'rA e·ur- cou.o. tln". Orqur"'trat·t.lbunuúniru dc-Lnmln•,.. Dir.: 1:\o•nno•th Klt•m. (3 no), S.\ OhRR \, Pli!GfERRLR: Snmni. Cobla tle Comhru ,¡,. Cottalunyu. [)or.: .1•- ,,úc \r',.ntUI·a. (5 m). R Wl'l \NINOV: llMinn~nenfnm,tlth frlogmc•nl' tir ~u l6, up. 10 n. 11. \rrotll Vnlotlu•. piunn. (.1 m). DVO lt.\K: l'rin U' l' nuovionrnt d1• Iu l'imf<>- u. 9 "~ll•·l N,m Món~' np. ~5. Or•rtw~lru. hlhnrmúnira (lt· 8rrJín. Ott.: Ch1utlin Ahhn•ln. ( 12 ml. BACil: Curinio·iulolt•lu p.,,.¡r,,,-¡:on•Saut Jnun, 8\\'Y:! 15. Cor MuuU•'\ot·rch. Sc)HI!It•" l!urr4tt'" \nltit."''"'· l>tr.• Jnlm l:üut Gurolino•r ( 0) m}. G IU LG: J>runrr "'"' mu·nt do• In •t>nata pc'r o "iHll i piano n. l, ,,p. 8. Ulí\it·r Churlit•r, •inli. !lriptto• 1::11¡..-.-n·r. IÚU 4 piann.(9m). -u. cambial~ ili matrimuru"-, toinfnnia. La ruú.ira on¡u.,.tra.l dr Felix .\leocleb....lm. ~unfonia n. l Mhuli.tn.1~. op. 90. Philannmü., Urc:h.,..tra. Oir.: \.iu.""PP" cq>ll;<•r~. Smopob. (31 ml. La 'lrlu-ina. nht·rhlnl u¡1. 3!!. On¡u~•trn f ··lh•nnÏUUt'O ,,. rlin. Dir.: :\ikt•lau.. U~nwnrtmrt . (I~ ru}. Rnudo lonUant t"'r a pi•no i orquHtra, Orqu,_'tnl Kiro•. Dir.: Valrry C..J"&Í"'. (5 OJl. BE!IE\: O Bia. JuhnWilliam..~PaulC!u>i,..ti.n) lüt.f':hri., Lauren,..., rontr~. H m). BORODI:'\::\tan.é polo>1l'ÍaiUI d' -DPrínm ). JOPLI'I: \lapk LeafRag. :\fichrl Lc-grand, piJtno. (3m). GOl.íXOD: "Ah! Je , ......, , n·rc:·, ;.,.;, cir l'òt.ero. ..Romeu i Juli•1.a.... Reneh· Fletniu~. !IOprano. Orque'\lra flihnrnu)nka de Lo.odre.<. Dir.: Charf..,. ~locl<•·rra<. (4- m). GLAZUNOV: Sen-nota n. 2,op. 11. Ruyal PbilbannonicOrcht:Slra. Dir.: }undoni lluu. (4 m). , 17:00 TE.\fPORADA D 'OI'ERA W\GNER: Siegfrit~L Wnlfgnng Wu~r)gnssen. Erwin W'ohlfuhrt. ThffiAdam. GtLita•· 1\eidl.inger.Kurt Biibme. Birgit N'ili•on. 'era Soukupovo. Erika Klitll. Or9uestra d.J Fe.tivod dc Bú)· ro-uth. Dir.: KariBiilun. (Enr..W..•tranwnt en direct~f~t al Fe.<tival de Bayn•ulh d~ 1967). (22.1 m). 21:03 L'AUDl QVISUAL L'o programa d'..Uex Cmiuu. 23:00 AG&'íDA lllJSlCAL 23.03 LA lfÚSlCA A OEBAT Programa n l'entorn df" tm~e-¿.. W\L~~ d'intt·r~. Presentatirondui"t pttr Joan \ï'""· i realit:zat amlo la col·laboracio~ d..J Cun.-dl Català de la ~fú.•ica. PROGIUliACIÓ DE MT Repetició dels últim.• pro¡tntm~· 1 :00 L-\ TARDA OE L' OI.K'\'T Repetició dtk programt"'' """""" dijuu.• i ili•eudrt--. DW.UNS, a D'Oc:t'UBU DE.L 2001 7:08 ~tATil\AL !\l úl'ica per comw\•ar el dia pre....,ntada per Joan,¡...,., fu:rulJ d'obrt'• hrt·tu.. UIclou butlle~ info.a:::m.atiru, i a¡wndt~ mu.Jcal..,. ~ ~ 9:00 BUI'LLETl DE NOTICIES 9:06 'IATL'íAL EL GRA."'\ REPERTOID ITA\'D!'I: Sinúonin n. 28. Philbarmuniu Hun!,ouricn. Dir.: .-\utaiDttrnú. (18m). SCIIUBEUT: uDerneugueri¡,"'", ~Lietlder 1\tibrntm~, •vrauschtmg'" tws liedttr urrao· jnb per a violoncel i pinno. Miwba Maisky, \iolonccl. Ouriu Hovnro. piano. (9 nt). MOl'iTSALVATGE: Tn'i' dao.>e• courer· tanlli:. Orqtw~tra deCamhrn de I'En1pordà. Dir.: Carie.< ColL (13m). STRAUSS. R.: Due.• •an~con.•. op. lO n. 1 i op. 56 n. 6. Felicity Lott. :;opnmo. Orqu.,..tru Nacional Ec<roceoo. Dir.: Neeme Jíi.rvi. (9 m). 10:00 AGEl\D .\ :UU~ICAL 10:03 CAPSAOE3Yt:SICA liOZ.\RT: :IIlMa hnovi>. },"\' 2iS. .\plè-< ~l•Unn. Eli.'3heth Graf. Ol) PraU. Frn.u-Jo.-o:f Selig. Küln~r li.aoti.JD••rchor. CoRe¡tiom1 Cartu.-ianum. Dir.: Peter .' \ru- DlAJlO, 119m}. XOST.Ui.OVITX: Siuúooin drcantbn~ up. 110h (arranjament del quart•l de corda n. 8}. So.&n B<,rt15<'ha>n, >ioli. Cbihiro Saito, ,;.unnreL Orqu.,.tra de Cambra 1\rrata deStuttprt. Dir.: PalrickStrub. (2-1m). DYORAK: La F'il!>!<a d'Or. ~nta •.ünftoni•Op. 109. Ort¡u""lrll 'laòonul E.....OCt'.•a. Dir.: N...,. m• Jini. (27m). BACH,J.Chri..tian: Quinh·lJll'r a flauta. ohobt 'iolí '\iolont"t'l i daveñ. Porna.•-u.• En."t'.mhle. (llim). FAURE: Dolly. op. 56. Ka lla i MarieDe Lahèqur. durt do• piac101. (17m). ROSSll\]: {A r~gata •enezitwu. C••ciüa }Jartoti. mruo-sopruno. Cbarl•• St*•w••r, piu no. (9 m). BA.'(: Concert per u violoncel. Ra¡>ha¡•l \VIlllf~Sth., >iolunt<•l. OrtJUIUilru Filbanoònieu d" Londre.•. Dir.: Brydrn Tbomson. (3-l m). MOM POU: Subnrhh. Jo;ep Colom, piano. (14m). 13:00 t'íOU Pli:O.'T NOU ~t•otudó de lf"S" últim~ noletaL• di"'~ •·o~~fittU~ apare.gudt"~ ol mt>rt·ut" a rà· m·c .lr "ont>e ~a. 14:00 GBAt"iS il\'TEGRALS ¡,..u. a.. Z<J. ltnuald Br•ut~m. Jlianu. :'\n,·a Sirúttm•tta d' \nHc·r•lorn. Dir.: Lr• ,t,.rl.iz. (10 ml. 15:00 Dl I'LLE'fl DE i\ OTI CIES 15:JO \ f'Oj'IS L. \'\O\ \ \1lSIC \. I:""''ai lt•rnicbt' tir Catahtn) o \lí1,ica pre· Jof"ntat ¡wr Eulitlia Btn.itn. hll \T\ .\TliU \..1'./: Simrt,nl" n. 3, ·'Sim· 1 • fmtiu~pt.cmu'". llUC Plulhnnnunic. Oi.-.: F•clor Ch.-h l'ilf•nko. (23m). ZIMMmnL\."'fN: ft•r~tiollllt•nto•. Quurll't Ardit li. (2:1m). 16:00 A Jo'ONS , LES\> EliSIONS DE REFliRI!:NClA. L~t·~¡wi tt•m¡ttit• tlt~ Cucnhmyu \ fú!\irn prc'"'t>ntut Jk"r EuliUin Bt•uitn. ~1.\IILER: ~inúonon n. 8,o•n mi l¡;•uwlll\1. "l:>t·l• mil" (lluuu ¡>art). Ht•utlll'r Hurl"•r, Lurin Popf>, Arlo·~n \u8r·r~Joo¡•ran~)lll. \ \tnuw Mintun.lidt·n \\-'atL-1, routrulko. Reno' 1:\uUo, ll•nnr. Jobn Shir- lt•·Quirl,. bariton. \lortú Tuh~IJI.I.aie. C(or 1le l'ÓJ><ra t:..tut..I d~ \11·n•. Wienrr Sang\t•-rt·tn. Pt·litK Cantnr'h tl4• \i.-na. Or- ,,u.......u·a Simfi',nira clt•Àir•~··· Dir.: G......,rg Solli. Enr..gi.•trarm·nt fN ran> ¡q¡ I. (55 m). li:OO LA T\IID \Uf: t:Oif:!\T Pn..-umat·it) ~·al.JU:4itla o ¡•aertu tlt-1'""" .,..._ ti~-·itm~ drl• ntt...tno .. t~i•·n\Joi. Pl"f'M.·ot•tió o cilrN'<' cir ~·o~r,ca Cardu •. 19:00 \ll~ ICA \'\TIG \ \10:'1 TE\ 'F. RDl: Tt>t'f'UIB, pn·,¡,.~¡ actc•lt·r, de r ...,,.,.., -ro.r....... Cath) Bt-rl,..rian. R<olrauol Han>mann Lujt" K1>11na. 1:\urt E.¡utlu•. \la''"" Ete- mnntl. i\i~..l Rt>¡;o·r.. Ca1wUa \ntic1ua \funir Cunc·t·ntu" 'hL..it·u.. tl•• \lt'nu. Dir.: Niktoluo>• llamunrourt . (2S m) • .'\JO:\ TE\ERUI: ¡¡,..,.nu final do• "L'Inc.·ort•ouz;iotw ffi Pup¡wo'", úpt·ru ~n un pròh·gi lrt•IIUf"h•-.. Donidlt• llnrwt. Guillt•rm·llr Luurt•ns. ,Ucl Kilhlt·r. Jrnnifrr Larmnn•. Cum·<•rlu \'•~·ulo·. Oir.: l!t•m• Jut•uh•. (18m). \IONTEYEIU)J: LmnNII d'Ariutlno. Cltlii'Crlu Vcw11lo•. (!;lm). , 20:00 .Dli'fl,I.ETI OE NOTICIES 20:CH AGENDA \fi iSIGAJ , 20:1 O ELS CtJS'fOS HEUNITS · Pn·•enlllll><'r Alfrt•tl Cduya. MbLLl'<IWOOD: "My ""'' nnd Qnly ¡.,. vo•" (John Cnltronc• iJuhnn~ llortmnn). Jc•hn Cultrorw, 4'-tl,;o lf"rwr. Juhnn) liurt.• onon, ••u. Mt•Cn} T)n.r, piuno. Jinuny Gurrunu , t'llnlrabni.'\. Elvin Jonc•. bnteri«.(5m). ZELEN"-'\: Prínwr mt>•im•nt dt• la rurofonw • 8. U Footlomrotn. Dir.: Paul Oomh...,.,bt. (Sm). POLLESC: "Oomúu~ O..tL•", <l•l Glioria . Ch•ryiStud•·r.•n¡onU>n. Ort[U••troSimfl,. nira dr U.odre><. Oir.: lnn "•rin. ( I m). CASALS: Su.nl ~lurtí tl•l Can~oí, •anla· oa. La PnnrJtoalolrla Bi.•bal. Dtr.: lli<'llNI Vi· ladr ...u. 18 m). SCI:It..lJERT: Segon mn•im~nt d•l Trio .,..¡, J>ÍOUIO Cif>. 100. 0 9'.!9 Trio Boroclin. (lO m). WILU·\.M~: La lli• ta d•St·hindlo•r(trmA). (lm}. CER\'.I;;LLÓ: Lo rant a Pau Ca•al<, 'iolnoctoJ.lioih"fll el(• Bun·duna. Dír.: Uuís Clur~t. (10 no). JHCH: Cnnrrrl el• Brnndt·ubnrg n. 2, B\\'V 10!7. U rdi.nu .\rmonocn. Oir.: Gin•nnni \n. c.. to1ü.o.i. ( 11 m). "Ob hopp) tln)·" (r•¡oiritu:~l). Quarh•t Gol•lrn Catt•. (S m). TX:\lKOVSKl: S's"" ~~•"f:•·ntcloluim· fotuo u. 6. 74 Polt•two • Solto li.lu•n Oo·l·h.,.,tra. Uir.r St•iji O•nwu. (8m). lND.lA: Cant il..t Rurnnyuna. Vimo~ Kwuur tlhidc, vru. Prnmod Sun· lw,, l;thln. (Q oo). lL\J'Il)EL: "'l'lli' rn¡llnr'•l •oul~, ,)rin d• "l'· l~oratQri 41u.-ndont.... Jurut•!'l Bo\\ mon. c·ontratt"nor. The King's Cnn,.>rt. Oir.: Roh<'rt King. (8 m). Sl!lt:I.IUS: f: I r..tral tir ho rum li•., a. On.tut·•trn llun!ònora de Lahti. Dir.: Osnon \'i>n•~ll. (I ml. C..\...,fP: -Cau~-ó pe-r• un •dl ,.-· no I nauta). "Ob.tinad.,..., • .,;: oat"(piaoo}. · ~hod. Camp. (6 m). 22:00 AG~"'..URSICAL 22:0 ~ ELS CO~CERTS DE C..\T\LL--.'\A)RJSICA Pr.-:Ototat per~ c.t.y.. CO,CEIITmrrgi<trat prrCoi.Ja., 1 lij. ,jra eJ diu 5 d' octuJm, drJ2()()f 1 l'~ lvri de Barcelona. TE\fPOR-\IJ', DE L'OSC :!0011'2. )!0;\TS.U.VAJtE: P11• tilal958. 'lA.'I'E:\:Conclerm.,.¡..&.~¡.r a,;,,_¡¡ i orque>tra. RA.YEL: Alburodadd gruciO•n. Panna per a Wlll W..at. ¡¡. (unta. U..p,òdia ""J>aoyola.lloko ~larkKaplan, •inli. On¡uNraS'unr;.,; 2 d• Burceloua i Nacional dr ütohun~ Dir.: La"'-:renr• Fo.~r. · 23: ~5 NOCTIJR..'I Mú<ira ¡>er acubar rl dia. P.....,utao-ooa ciirree d'Alfred Çelaya. PROGRA~tACIO DE NIT Ilo•¡Jí'tic·i6 drl! últim¡.¡nognuD.i'> DIMARTS, 9 D'OCNBRI Dn 2001 7:08 :ltATINAL Mú.rioa per o•omeo\:ar el ,tiJ¡ Jlr•·'l'ntw per Joan Vi'es. Rt'Cull d'ob,..,l,,.,... ¡.. clou buúletin.• iDfonnatJil, í ~~&tD•l.• 110,. to:>· 8\TfLLETÍ 9:06 DE MYIÍCIES ~IATINAL EL CR.~'\' REPERTORI BERLIOZ: Obertnn: ~Jlm,.:nuto Criíni"". Staat!<hpelled~D~.Dir.:r..,¡¡¡.o.. ,;.•• (LO m). ME.'\"'ELSSOIDi: ~\uf FliJt;dD ¡J.. f.t. ~es-.op.}t.o.2. \i,'lòria dd, .~. ;,oprano. ~...r-dt Lc•n~l""'. Dir.: Rafael Friihl:ttc:l dr Bar ~o-. (3 nu. GR.-\."1 IDOS: )ladripl por a •iolbal1 piano. ~t=IJ,..,.. d.J Piano Trio SaizhonJ.\6a~ \1'\'\LDI: Concert ¡wr a du<> lbo~<> tk beco, do¡ oboès, fagot. doniolm.oi...,U, RY566. Till' King'• Coo.ort. Dir.: Rolwrt limt (Sm) . PltOKOFlE\': \'i-:iolll<f'u91ñ.-l"'ra¡Q· 1\Cl, op. 22. 1\lio·bd .Béroff. piano. t2!! m). 10:00 AGENDA ~Jll~ICAL 10:03 CAPSA DE ~TLSICA MONTSALV.o\l'GE: Canrt•rtinoltU. Or!JUe>rl:rn dt Cambra del To•Jll"' Uilll' Dir.: Jooep Pons. (13 ru}. l\IAI:IJ,ER: Kinèlertotenlí.-d.r.(U..W¡ocM in(nnt.s mort.;). . Chri>tCI Lndwi!í• nl<zzo-•oprano.I'IIO· hnrmnniu Oroli....,trn. Dir.: ,\ndn! Iu· dernuol. (27 m). WALTON: Suite de la Batall• d'~'" rra. Orque.tra.F't.lharmònil:a tk Lnndn-·. Dit" Colin DuvÍli. (12m). SCHC~L\."'N: Morcb•.D!>ildrr (ÍIIlU"' fantà.'tiqu"") P"' a >iola i ¡oiAoo, •v IU Gér.rrd Cau&....;. J<an ow,...,,¡l4 ~~~ C.\BRlEU.G.:JuhilateOet> c;,.,.ul'la e Forte. In~. Canailian Bra.:.,, Berlin Pbilh.JBr"''"' (12m). HAYD:": Simfonia o. 3L "Hom<ipll" Arodemy ofSt. \lartin-in-th<-f'rrl.h.IM. :'l'e•..U~ 3larrin.-r. (26m). • BEE'fB.OVE.:\: Triple .,.,cm. Dl'·.~ fl%hak Perlma.u, 'ioli. fo \ullA.,;,¡,. cd. Daniel 8areuboim. Jñ&no. ~ F'illtarmònic.a el• Bnlin. Dir.: v.-. noohoim. (36m). U UClU..Y\'flLLlAMS: Ccmo:«<J"1 1 • hoè i orquestra de cunb. "'<il Black. Orquo:-tra d• Camhn A# ,.,, Dir.: Daniel BareulooiuL (19at]. 13:00 KOtl PU~'T :<iOC dioPre~.;eoturió de I(':!'I últimt'~ nq\dll: cirogràfi<t•~<,. apiiT('-"'dt, al wt<JOI. rrec de Mnuw .J\guil•ra. H :OO GRAl'iS IÍ\TECIIAI.'S Ln mú.icu orquestral cie l't'lli Meoclel$6ohn. ., Com~ri per u pian() i urqu~tta o.• ,tfl 40• . · Honoi(l Brauh"am. plooo. 'No1a..5inf,. ...:. nit·tta d'A.m,;tc~dom. Oir.: Lt> ~,.,.,.. (21 m). . ¡.,. Sert:notn iallegrogineo.."' ptrat•1110 qut~tlrll, op. 1-3. 5to[& Flooa.l d BrouÚIJlUD· pi"!'•· "'o•~.,¡;.. nietto ci'Am.itúdum. )Jir.: l..rL (12m). • ti. Ob<·rrura del drama ."Ruy B'f; i.J,'!iw: Academ) ofSt. Martmm thr "' · :-1.-illr ~larriner. (8 m). -r.oo BlTLLETÍ OE l'lOTÍCIES 1~:10 \ fO'\S IJ.5cmJPOsrroRSC'\T\L\SS. lliplriB~ f!>j>IÍt<'!DI!U·dtC.taluuya \lot..irap... M!IIJII"" Raimon Colomt•r. ¡6:00 \ fO:\'S roPfJÍ.\, L'OPf'lu:T\ 1 I \S.\US UEttj>llttmitir drCatalunyo \lti·icn ¡>to• ,..utptr Eulilia B<>nito. iOfTh1LO I \'ERT: t.. del'"'" dtiJ>a ,.t...,...utlo. \D;!.I'fi'-Gulio. \ntouio lll1uwa•. Fror,.;., OrtiJ. l.•ah<'l Hi~uern.•. Cnr• Cuntor.• Zlladnd. Orqt.-•lrll Fllhnrnwuiu d'EsI""Y'·Dir.: Rofurl Frllhl,..rk dr• Bur~o•. • ¡53111. ¡¡:()() LA TARDA DE l.'OI~.NT ~•rió rralitzudu n ¡>urur tl•lr•¡,... r.w-•,os drb nl),<ltn·~ nit·n~. Prt~t·ntnció H rlnrc•lr~'Oigu Cortlu•. 19:00 ~IUSICA DE ~tllltA MO'lART: 'l'rho nmh pinno n. 4, KV 5()2. rn..BorO<Un , (2(• m). <>Jl. 18, REE11l01'EN: QunrH•I o.!, Qo¡.tntt dr ror.lu <I¡• Tokiu. (2J m). :MO BU1'LLE11 DE NOTICI ES !0:04 AGENDA l\tl iSICAL !0:10 ELS GCSTOS REUNITS J'Jt""llt ¡x·r -\lfml Crht)fi. n'Rt'LL: \'licrt. Ib'"""'""'... •-ioti. Or<1ur<tro Di•rrh· no. (li ml. \lulikoo .. "<lr ~EURES: Durttino "' ri¡·,.,,..,¡., Daoidl~ f' ¡,.,, L.alon.'. \JjJ]o·t . On¡u.-,.tra :;;,Jt,•pló. ,¡.¡y,.ln' :O.arional dr 1' Ó¡wro Cimura. on). 6 ( Lomhard. br".Uain ST!l\IT\SKI: Ra¡;timt'. piano. (5 m ). FlrRE: làl.- de la Smto- OoU). u¡t. 5/í. !Yoazmo.W. Orcbr-tra. Dir. : Cario \1n ·""''"""'r· riaCiulini. (3m). .UBE.\ll: Rumo,.., d~ lo •·aleta. \ant.., Y.,...., ¡t:uitorru. ( Im). fl.C\R: Prim••r mo•imrnt drl Cunrt·rt P"rl riol4mrtl1 ort(Ut'o;tn.\. o¡). 85. l"l""'ïn•dn Pn', •inlonctl. Ot<¡nt••trndo• ldoddlia. Dir.: Du mel Bart•nlJ<>Im. (fi m). 1\¡!Í l.aJ!&"tnom¡>·potpurri. II'IIGrou¡¡, (7 m). SI\RU~, JOSEF: "0,, ""'""'''''"· 1"'1 llripida,u\•·133. F.nr~gi•trurncntft•t pr•r C.r.luom~ rh)o·uenolt•nno·o·rtol' \ny Nou &11i'"ordo·l2000. !lnJt,..tro Sionfc'tni.r u .luhuun Struus• tlt· l!a.lail"t. Dir.: 1•t\'Rn Bu11lir. (:! m). Tlll:.IIANNtCono•t•rt¡J<•rl10auu"l"h•c·, I'DfoM. P,ld'UoiWog, Onutn, T lw Porl•·y uf In•lnimtot.. Dir.: p.," liolmun. (14m). (lJ.\PLll'l: ''\lodrrootin""'" •"'"'••lrllllm, ltWkPerlman. Rnatou T'op~ Or1·h~•tro. llir.:Jobu WUUnnu. (3 ml. R\YD\: Quortot rlo• rorda u¡¡. 103 "lna<>hot'. ~Amnhu.J..JU. (J 1 m). l.lSZT~ làp~U. honpr.-,.a n. S. ~Ira deL. C..wunolban• dc• Lt·opti¡¡¡. llir.: Kurt \1Jb11r. (12m). I\R\: "'Tt rrrurrdo \Jnanda" . ~ J..,.. (3 ml. ~\K.\liOTO: 11u-la•t Enol>rror" (L' úl t.a !Àopmtdor). tema de 11 l"'l.tirulu . n•loo·--. ~~~nt: "Av. luna "•• ~· ., !lmt <rrnt t(#Utra •• \laur \rruaba,..,.. ._ "''fano•. rran"'""' G&rri,cooa, Lom· trn«)rt. C.afl't"Ua Rf"ia) (leo ~·llir.: Jonli s •••n. (lm). ....... AGE.'\'DA \ li :Sl CAL ~:111 US co~C.,Rl"' DE C.~ LMC~~mtnt, ("'" • ·J "' " \lCrrd Ct'luyu. ~lllJ><r . . l.nrt'rn~,trniJ>t•rCatalun)o \too· '"""'''lA m JSI('.A P':, •I W.IS dr f.J,,...r d.! 200 I 11 lo •ol u WL~~~ dr 1''\ud.itCiri de llorrriCinp. f.\L\.'i~~C.\2000/l.Ohr••oi<'JORQA, ~)IPRONTIA, DUQUB, Alr ~luDi<1,difn,ió. Cori11~CtoMn.pio ñ:z 'i' t.n I. llX. ~~~).>üratorio LlEM-CDMC (Moulrid). 23:·15 NOC'J'Ull" ' " )l' J>fr •••bur ol dlu, Pr~•••runci6 u .;,~ ·-·><d'Al{ ¡ <" l'ltOC";,.~"cr"o"'oa¡•aN. IT ~\1\lflA E ·• drls últim< po·n¡:n1mr• ~1 CRIS, 10 D'OCTUBRI DEL l:!JB ~ liATINAL - · .·- v m1!1\çur e¡ t l'"' J'l't''"nt• da • .,... ¡ ·-,. l"t ~- ~tll ""'·. RffuU d.' olt....,. br-.o•. ln • .,. ···-· uuorn~atm• 1 a~·"'l" nm -• ·-· ""'' 9:00 Bl!TILETÍ OE NOTICIES bricJ:;.>.I.ond..., \lu·ki. lhr., Ricluonl\lar- 9:06 )txn"'AL ''"'· (19 ml. ELGR.A:\ REPERTORI B\CB: Ol.,.rtura (~uo~lJ><"•• orque>tra u. I , B\'1'\' 1066. \ r oti•'=• de )1ú.-ocaAnt.i¡;a d• B.rlin. (26 m ). BEf.TIIO\'E:'\:)IarxaP<radoorlarintl<. thw .. tromJlf"<o! i tf~ r~t)l... ToO ~- CmL-ort.ium Cl...,_..icum.{3m). BORODN: Siuúonio n. 3. Ro~niOn¡u<.. traFilhannònÜ'ad'E.,tacolm. Dir. : G~M•dl Ruwd.-,.rwn>ki. (20 rn). I 0:00 ACEri DA ;)n;SICAL 10:03 CAl'SA DE \l(SIC,\ \tUI11)1(1.,: Concort pt'r a violí i orqu.,.,. tru u. I. Jo,.,.fSuk. Ort¡uo·.tro FUhnrwònica T,.,.. ru. Oir.: Vúdnv Ntumann. (24m). TELEMANN: Obrrutro J"'r o. oboè, trom· IK'hl,('nrclnib.c.en Rt:M.()UISitadeTauu). M~mlu•·~ rld Concentu• MWiicW< de v;... ou. Dir.: Nik6lou• ll¡ornoncourt. (25 w). KOilNCOLD: Oflluolloo Boodag.•. Nut.ionul PhUhormooic Orrhestru. Oir.: Chorlts Gerha!'llt. (12m). DEBUSSY: S uit• brrb''"""''l""· 1\lirlwlllf.rurr. piano. (15m). B.\GlJER: Siml'oniu n. 12. en Mih ~L Lontlon :'ltuzart Pluyrr•. Dir., ~latthia• Bun11'rt. (IS m). STHAUSS. lt.: Lna >idu d 'heroi. Orqur•tra do• Cltveluncl. Oir.: Lorin Ma· ouJ. ( 13 on). \IOi'iTE\ERDI: 2 madri,"lllE drl Uihre \11 i I <ldLLihrd'\.. Concerto \'.,..•"'- (13m). USlT: S~M ,,.¡, \Jdi-to. pot'ma Smi(,. mr. Or<¡uo·•tra Simfònica dr Budope<t. Oir.: Ar¡oad Juó. (12m). 13:00 NOC Pl.t:O.T NOlJ J'n-rntarió d• 1., últ.ime1; 0.,,~14"' dbc·oiO'afi<¡u~ uparr~d.., al mr.reat. a càITI"c dr Mou t.• ,\¡r;iülpra. H:OO GliANS ll\TEGRAU; La mú•ico or<¡u ... trnl de Felix Metld(>.bwhn. Smú111u11 n. 2 ~Lubll'"oang". op. 52. Julilout•Uor¡,¡•, SibyDa Rubem,,upranO!!. Vin•on Colc, h'nor. Cor dc In Rò<!io de Bo•rlin. Ort¡ur.<tru Simfònirn de I'ÒJ"'no 1\Jc•mnnyo 1 r Berlin. Dir.: \ludimir A,. b. • • ko• 11uzy. (ft8 nt). 15:00 Bl rt'LLE'I'l DE N01'lCIES 15:10, A FONS L.Al\1USJCA, A.f1A. ¡;,.,.pui tt•ni1)Lic do Cutalunyn JVfú.<ïcn preHt•ntut ¡wr Eulilliu Bcwto. MOZAHT: Sooutu en Lo M, KV 331. Alllt'rl <;¡, 11¡: 0 .,., piuno. Em·fgí•u·nrowl1t fc·tJ)<'rCataluuyaM.Wra ,.¡ ditt 6 dt• mni¡¡clcl998 a la Ca.•• Elizalth·d~Bu..,.t•rlt.na. UNA HO.I\A.Al\ffiELS NOS'J'R ES JOVES INTERPRETS. (22m). SC HUM \NN: Dicblt'rliebe. op. 48. f:nno· \lurtlne•·Cu-t.ignani, haritun. Jo,ll.f'P SurinJUl'. piano. t:nl't'l(l•lramr.nl frt P"r Cntulnnya \lí..;.,. ri diu I d'OC'tubre dd 2000 ol Palau de Ja \1ú'lca Catalana. PRI'tER PALA(i (\ Trmporutla). 128 •o). 16, 00 A FO'IS 1..\ ~ll:SICA R.EUGIOSA. Catalunya \fú.<i"" pre· ...ntot l"·r Eulàlialknito. 1)\ ORIU..: CançorL• hil>liqnM. op. 99. GahrirlaU.nooku~ú •..,prano. Rudolff"orpiano. (9 rn). R.·. n-···•bP .\ 'ot•lt• op. 62. S'fR.\'~s. ; . _, -• " "''"~' ON J<"'•iru C:u<b. J~an T~.n,Jl'"rley ... ywo"' Evon•. Steph•n \arcoe. Cor Schòtz d,. Londrt·•· Oir.: RoP'r 'iorrington. !21m). PIJHCELL: Unto Tb..., willlcry. Z63. Snlht•• •oral,, e,,. olrl King'• CoW<~rt. Tbo• King'• Con.,llrl. Oir.: Robert 1\ing. (13m). 17:00 l.A TAIUlA D E L'OIENT Pn1gr¡onu 11·ioír•uUtzudaapartirdelts¡l1'· oit•nli'. PI'Ubtmtadó a clt.•Ll ròrr<•t• <l" ~·o¡ Curdú•. 19:00 i\JlJSICA CO RAL I•'AUR.E1 Cunlique dt• .Tron Rncine. fC ili 'd D' C d l'l'ri ' C0 11 c•gro un n ge. :or.: mty ,..,. '' Rirhord }Lirlow. (5 111). LIHUOL~1: Laudi, p<•r o l' n. (ll m). NIELSEN: l'r.., motrl!<. op. 55. r..,r dr Cambra rltla fuldio Nocional Da•---- (16 m )· , p nr><.mllU. nr•a. o·U'.: st<Jun OllRUFLE: M;..ca wCumjubilo". _L e~"' DUJlh '• Camilla Otaki, "''~•rann. Ma.... barítcm. Curd<·l ' lrimt¡ CoUegedeC,.,- . • 20:00 BLïlLF.T1 01 '\Ont:m" 20:04 ACE'\ D.\ \1{ ~R \L 20:10 ELs CL.STO~ ltEV\1-n. p,......ntat ¡wr \lfn-.1 c..r.,a. \1\,\l.J)J, Sunota "l'·:> n. 6, R\ i:!. (¡><r ad"' >Joli~<•l. \ttanlu~ halo Cnlan.ln-.;.t , \IH • lin.. Robon de Sarom. riulon<'l·l. 1Jn10., Sahcatol"t' C.ninu. rla,.ci. (10m). BR. UBIS: Srb•"" ¡••r u pwnn, ''l'· 1. Amin-a B.onotto. flUm). l\tORRICO:'\'E: '"l'lw e,.,.¡, th• Uaol ~noi the U[tly~ (El Lo,,¡ dt~rnt ¡ ..t llo•il("), h' ma d•·la JH11.tirulu. (3m), BLANCAFORT: Finult•drl•¡ullrtdo•n Du. Quartet Prtlrulho-•. (8 onl. RE~'HO\ EN:~c:wmm<wimrnt•l•·lu~un fo rua u. 9, op. J -~. Orqm~Mrn Simrñnit•tt th· \it·o~u. I>U·.: Gt• org Solti. (12 ml. ENYA: "Smnnintl•". Enyo. (6 m). BELLINI: ''Mu di' ... Oh, n11n u-,·mttro•" trini fimll dcl'oct••l••r <lrl'ò¡.-rn Nunnn. Joon Suthrrlooul. 'llnoil)n ll!lrflt. Luo·iu noPavorot1i. Orqur•t•••l•I'ÚJWr¡orJr'\t>· , .• York. Dir.: Riduml B11n)n¡¡o·. (12m). PIA7..ZOIL\:''Obüviun".Jw••l:uitomo. Jo•í- Lui• Bidt11. (S ml. DEBUSSY: Pn:Jutlr à l'o¡•r~•·n•i•h ol' un faunr. On¡ue•tra Simfòniro <lr l~onclro·•, Dir.: S..rp;iu Ctlil•ida,·br. (U m). CU.LESPCE: ~oon 111' """. Diny Gillr•pie . Phil \\.,ud• Quiuwt. (6 ml. WAG:'iER: ~c.-aluola el,• te, \\•l•¡ui · ri"•". d•l'ú¡><•no"l.a Wal•¡oúria". On¡u...-tra FUhannbnira de U.rlín. Dir.: CJauclin \bbodo.¡S m). NAVARRETE: "Adio. 'l'"'ri<la". ,¡, mr· lodi.t:. dr S'l'hanod. Anna Ricd. D1<'D!t>••opr•nn. B.m•t Ca•· tillejo. Ooutu. Jordi Ru<>ill)nl,ptital'l'a . (3m). ~L\UCELLO: Adojtio del run•·•·rt boè. cordo• 1 c•mtinu f'n rt- ni. Bru <e Uaynt·•· Mr.mhr,.,. ,¡,. I'Ort¡11c••trlt d.J Se8lt· X\111. Oir.: Frun• llnl~~··n. (3 m). SERRA: "Rmnilntit·u". Orc¡u,...tru Simlònioo drl l'olP•. llir.: Sol 'ador Br~ttuM. (4 m). 22:00 AGENDA MUSIGAL 22:0·1· ELS G01'íCEU1'S llE CATAUINYA llUSlCA Pn•.«•utnt per Alfro'd Co·lnvn. 1•·• • ,.. CONCERTcur~<tralJ>!'r<:utulunyn "•í !iion el <Un13 dc ¡un~ olr12001 u l' \udiu.. ri Wintcrtlmr -L'nJ;, Din~11nul. ~f(:s JCA E:\' ÒIAGON \L 2001. Obro•• tl•· GLIN KA, DOi\IZE'ITI. P\GANI\'1, H:Rlll. (;OL~OD, SAJNT-SAllNS , Ol· f•F.I\ BACH, Bf'LET, R01:iSINlo 'n\111.0\'S 1{), E.trnVi<'l'n•.lt•n•>r \la VurunkCI\a, ,¡.,. li. O"¡ur,tnoSimfiiuic·" \1.-hto-rrAuia . llir.: Cuera"'"im YorC)nlco\-, 2:l:•t5 NOCTllrt:\ ~ú.ira pt·r ••·•h•r d dta. ¡>...,.,.,t.wió '' ràiT<'<' d' .\lfn-cl Crl•yu. PROGRAlL\CIÓ DF. "111' ReJ>I"lil'ió del· ultim• l'"'i!T''m'.. DUOUS, 11 D'OC'f\IBRE DR 2001 7:08 )l\n~ \L ;\lú.<ira J>l"t cr•m•nçar el .t;,. pn.,...ota•l• PI"' Joan ''•••· R... ·ull rl'uhrr> lm·u.•. In · i a.:•·ntfr ... nm · cJou butllf'tin... ·--• • • l'lc:w.•. 9:00 Bl'TLLETI ot '\OTIC:IE.'i 9:06 )L\TIN \L EL GRAi'i REPERTORI R.\'\ EL: Cout"riJ>t•r u pianu i unru•.,.tr• en S11l :\f. Martho Arl(l'ril'h, piu nu. Orc¡ou.,.tra f'l.l· barmòni<'11 dr Berlin Oir.: Clauti.ín U• bado. (21m). IL~DEL: "EtmJRISuurn·ufl..i¡tlll lli" tlr t.. ltt·itua ut'"". Ods ¡M·r n Anna. Jnditb Nrl!lon, Emnoo Kirkhy, '"'""""'· Jnm~• Bowmnn, contrnh•nnr. ~hirlry Min~. ,....,trait . MMttn llill, t.. nor. Un· •.,,:.. . or tlt• In Cuto-tltHI '"'J Jo"m"" ~ ' " v d'Oxforcl. Th• Aoaolrmy of \11oi••nt Mn· ~ic. Dir.; SimtJD Prnaun. (2fJ tn). 10:00 AGEND A }Jl!~IC.\ I. 10:03 CAPSA DE V1LSI C\ BRITIEN: Vorinriom ,..,¡,,..,un to-11UI ,¡,. Front. I:! ri dl\", 0 1• W. Aca<lrmyufSt. .,lartin·in·tlw·lïrhl•. llir.: Nnille .\ larrin•r. 12ft m¡. La''" "C:." 'im·itatiun au'">····· DUP.·'""' • arum•'UN'. infomaatiu~ l'Arti\.í"~ari )\~ lt· 1\:ana"'• · Or.tu(·.,tn ~l.mfúnicu cJc. ro,..., '•rinnal. Dir.:). Pritrhanl.l~ ml. t:Illl \:\1 : lh-.rti-nt.i :'it•lturni ¡l<'r a n.ulft l tnlltarr•. t•l'· 86~ \hkad ll•la·~ ""· JukLo s...¡ ..ki. tJ.l m l. ROll1UGl ~:Z - PJC,;, 1""'~-·old'.\lid;o.. Ort¡ur-ltecltt(:O.ruhra Tt"atn- Uiurr. Dir.: j,,~·p Pt,n .. . (9 ru~. 11 \llTllK, lJ onantloñ W<'ra-.JI,;., up. l9 s•. 73. Cur oio• l'i'l"'ra ,¡,. n:.tut ll·•opri-. Or~JlU'""tra Fi h.tnnt)ui,·a ,1~ Btttla(W":'t . L>n·. : Jftnu .. SJu,Jnr. (3-j m). llt:r:rltO\o E:\' Sc mata JM•rntnuura i pia· UH. Hp. Jf. ll('maunn Autunan. trnmJlU. Stttnlt•)·llon~uml. fH("h·pillno. tl:! n.). t:Ot.Ll\1 \RJ..: Sut..nnt•l•. ulterturn np. 1:1. ft,tvn! l'hilhummnk On·lw.,tru. Dir.: Yun· tlutiiButt.(l8ml. l\IJ-;NnELSSUilN: Solm 115, ''l'· 3 I. Soli•t•·• wK·uk 1-u ChoJll'Uc llurol;·. Cu· ll(•giutn \ ·,trn)t;'. 1\no~l•mhlt• OretiU'i'l"lrnl tic• Pru·i•. llir.: l'luliJ>p<' llc•rn••"•glo~. (17uo), 1:1100 NOU l'UNT NOL Prl'M'nl~u-i~i tlt• lr~ úhinu~ n~wt'tol"" ,Ji..,.. ~-.'~'l'ufiqut·s "t)Urt·gudt~Ji. al nwn·at .. n Ni ,.,..... ,¡,, ~lont•• ~rrn. 11:00 (;lt\.'\~ J'I¡TECit\LS Lo """Ica on¡u¡,.tml d~ Ft:lix 4 M~udo•l·-oiw. Simfmu;a u. :t ,1p. 56 ""E"''""(\C'<"JO'.ft··. Or.JUt· ..lra !'irnftmin.atl~ la Ràdio df" na~ 'irra . l>ir.: Culin Dni•. (-10 no 1. Cuntf•rt pt·r a ,jnti i on(Ut.'tr'u. ftJl. 61. Jlandta., Zuk.·nu.an . \ÍuÜ. Or.¡u~h·a c-If" (:•onhru St. l'a ui. Pir. · Pinc· h._. ZuL.,·r· , , trutn.(28•nl. 15:00 llliTLLE11 DE :<iOTIClES 15:11) \ FO'\S u:s \U-" DEL SEt. U:. \rljtcl.o (;¡,,....,.;.. l.'r.. pai tl'lnàtll· elt• Catalun}tt \lú·ira p.no~·ntal prr Eulàlia lknitu. 00:\IZETTI: "Pi•n¡¡.·1r •oi~-. ", \J dnJ,.., ,cuil-l•miru..,trl na tic,~.., r--e·toun i c.·ahal~ta tff' l'n1·t,. ll••n e-leo l'ò¡wra \nut\ Bolt'ua. An~··ln Ch""11P"· IMII,'runu. Gur el~ la ft,,. )al Op~·rl~ Ht.m.l•co. <..:m rot Cardt~n. Orc¡m•stro ~i.Jufòniru dt• Lootlno!", Dir.: E"t'lino l~oiÍI.(IOml. IJbLUl'\1: "Ecr<l1ni... Oh!<(U1lntr volte", jtriu c-I,• rupr••u JCnpult•ti l'i \loniN'Ciú. \n~··ln Cltt_"flrtciu.Jw)'nuau. Ortpw'trn dt~l To·11ln• li<•¡:iu ,¡,. Tonno. Dir.: John ;\fuu· twi. (IOmJ. ~HSS&:\ET: "Ah! mont·ouruge m'nhnn,)unu .. !"', uOlti, l' ~t'"~lrnoi! Ju t'(•\-jt•w!"\ dt' J'uc•(,• JIJt'r fit" rè•pcr~l CU t¡nu1rt: OC.'lCH ~wlwrh.•r". An¡;••lu Gh1•11rgiu. Hobo•(to \1"1(1'•. OrC[Ut'"lrn Simf\•uic,u cie LondNI!I. Dir.; Antcmiu Popptmfl. (6 m). llOSSII\1: "S'nllontanono ulflDt•!". "S..J. ,-u nt)Ut'.tt"... c..n·nai romança rf•·I'M1t- Don tl• l' i•p•·ra GuiJI.,u T•ll. An~t,f•ln Ghroqtiu. s.-,1.r·auo. Ort¡ut·.. t-ra Simfê,u.in&rlt• Lomh·,.... Dir.: E\·t"linu Pide'.. ('lm). J>l CC!:..' I: "Sonrt anoia li? Fin~r"' di dor· ruirc>... •"Cht- 8\\it·n~· :\ulla. Sto lwnt>·· 6 nal elf' .. La Bob1'·m,."'. c.lrama tirí,. t•n qlJa1 tr.•'JWtclN·'· j\n~,·la Glwnr,r,iu . RúlM"rtOdPCantlhl. Or· IJU<..IratlriT<'lltrrd•·l'~ahoc.l•·'hlà. Oir.: lto•·ranln C:bailh . lli on). 16:00 .\FO:\~ tLS Gil\'- S ouu;croRs. Kurt \ f.,.ur I .'rtpiÚ tr.... ur dr C.t.dunya Mwica pn~ •••nt•l ¡><r Eulàhal.k·mon. J.ISZT: Ra¡wMira lwnr:ur..,.a n. 2. UrtJUr•lra tlt·la (~\4oundluuu df• Úlptig. llir.: l..:urt \la.•ur. ( 11 m). CLII:!IlE: Coo•'l'rt P"ra trt•mra i Urt¡lll"· tru , uiJ· fiJ. Hrnoumo Bnum..nn. Or<¡u..,.tra d•la (;,. • \'l~m•Jia¡IU'I rlt• l...t·Ípzillt• Dir.: 1\.urt \tu...ur. (2.lm). \tf'"\I)EI.%0H'I: Conr•rtpero piano n. 2. cap. lO. C:ypril·n Knt•:u-iJI, Occ¡ut•14lra dr la Gt'wJUJtlbnulll! t.lu Lt•ip'ÓI(. Osr.: Kurl M.o . . ur. (21m). 17:00 l..i\ TAROt\ Ot; L'OIE.'\'f JlrH~nrnn4·ié, ttoalii1.Jttfu n purtir dto I~ JJe· tif'lfnul ,r,.J;¡ IHJttt,...-. oieut-8. Pr~~~>Potod6 o rúm•· olr •I'OII(.ll Canlon. t<J;OO l'El\ I'AGJlAMA Jlr••I(J'ftiJU~ dt• tlhnl~u...it. p1UJ<Jt•sa.l CuiQ i , ftohl~''i. ff-'thl.z.nr1';: Pf"n· rl11,..,.l'f i \Jr_ 20:00 BlTU.ETI Df. NOTICIF..S 211:1~1 AGY"iDA lliJMCAL 2o: 10 H.t; (;t ~ro:- RELNrrs l'n·~·nlat¡...r \lCrNI C..Jaya. IHf.ll: \ln-rlt•••lt• l'ri.lltun..l',\n1<8 llag· <1•1<-oa. ---------~~~~~~~~---------------- 5 ~~:~" PROGRA~tACIÓ DE CATALlffll'A MÚSICA O.>hlt} \lc- F-.rin. Yo Yu )1 ... • irJinn•·•l. (Im). PQl,l.f;'\f Pa.•tnr•l. Plulhonn<•nJAOr<·h•~tl'll. fhr.:C..ti'J:"P,.;... tJT.(3mt. 'IEDJ:ROS: "El utru<•rruno".u·olA tlt la ltoncla •<tnuru olrl flim ,¡, Jounr Ch~•orri ""Su~ ojh-. M" f'trr'dnm"". RCMlnUu \IHlrr'•"~•I.JantJmiMin. Orque..,tra diril;i•la ¡..-r R••lnlfu \1-.(er.,.., (Sm). P.\ISIELLO: l ..nn•·•rt per a m11ndolino. ,-,rdu i ..ta.etl rn 0.• '1. !!¡¡o Orlumli. I Snl"'ll \••nrll. Oor.: Clau· duo S<"uumto·. (Iol no). LL0\0 WJ::UO~:R. A.: " \trmo">"· Ariu t1,•1 mu ..iruJ ··Cnt~r~'• C")Of"th Jmu·"'· Onrm·~tra .FühamJònico ....,talnl l•olont•*la •lt• 1\.utuwic-t•. Dir.: A.ntlrllw Llnycl Wt•I,IJI•r. (4 on). MOZAHT: Sunutn l"'r o piono. 1\.V 515 ..Sunttla (,iew-. Alieiu tir Lurr•whu. ( I lm). OFFENUACll: 1., rtui Coruu~. t\ . 616. (Oiwrturu). (8m). SORS: Di•errimc:nto op. 62. Jonh Codina í Jo..ep i\1' Mangodo. du•l d• guitam:>. (ll nt). '"T~<·o tune mt-dlC} ". Mel Torn~ i QeoLa.ine.cantant•. Conjunt mu.<iraldiri¡;itper John Oankwortlt. (Sm). DONIZETTl: Concertinn ¡wr a flttutn i orqu.,.tru de eamhrn. Karl-lkrubardSehon. RIAS Síoúoni.-tta. Oir.: Jírí Stúrek. (8 m). ~• My oue unti oulr (ove", tema iurlò.~ t'O In buuJu ~onorn delfilru ~Lt·uvingen LnwVe·· Phllhnrmonjn Orc•h¡·~tr;t. J)tr. : Antdnin c.h• Sling, veu, uço.mpnnyat al piauu. ( lm). ~··"· ;\J¡nritlu. (5 m ), C.\llOOSO: MIIIIIIHII· 56. Eruf'"'to Hilrtli, ~o~.uilltrru. (5 rn). MUSSOIICSKJ: lntrc~lurrot\ i Pnlom,.n di· .. II••ti~'~C.,.."huu,vH(urrMnju.mt".fltdt• Rim111· kj 1\nr..ukm ). Çr•¡n!•;lrll_ ~un.(úui_t·o clt• I~ \t•n•ll1ntiu JL• I UiSS. Oor: t,, S-.LloJUI\, (6 n1). IIOFFSTE:\, IAR~O'\: Cntont• borr< d'amor \Jnnit·a Cn-t> n. :\ft•m),,..,.tJ~ t:l mu.. iC'al n¡._;..,. 1•.-tü. (3m). \LBJ:\()NJ: C<mc-rrt l"'r o.,¡,.,;, it-,rda. uJ•· 9n. 2. Paul c,,.,.¡,.¡n, Thr Kuo¡;'• Con>nrt. Oir.: RuiM'rt Kín¡c. (1:! no). ESI'IIUTLI,\L'i "Crnt l>o>", "Oh, . Clttl'}"· J r••)r '\nnnoln. N.tbrl.... u Batlle. Cnr 1 OnJII"'lrotlori!(i~•¡wrJau"" LI-• tu~. (7 m}. BOl;: "Rf'<'onltl•· Calrlla", •nrdann. l..a Prindtwl •lr lo Ili•lml. (3 01). \IE:\DEISSOI 1'\: Cnpm..-oobrillnnt, per at piauo i urtllH"'1ttu, op. 22. :-Udult'l Puutt . piunu. OrttUt>?~tra SinúlJ.. nil'!< rlo• (l¡or(in. Dir.: Vulk.. Srlmudt-Certt·ulmdt. ( 11 rn). 22:00 AGt:NOA ~1t1S!CAL 22,0 J, •:LS CO!'i<:EII'I'S DE CATAUJNYA MliS!CA Prt•~tntut prr All'rt•tl Co•l11yu. CONCJ~R'l' ••nn•j¡Í<Lo•ot¡k·rCntllhmyu Mo\•i<•u ei,Uu 29 d•· noolg rlo• 11>87 ul c~utru Culturnltlr Iu G~tixn ol~ p,.,.,.¡,H,., ORFEU I LA SBVA MUSICA. Paul O'DI'Itt•, Uullt "'nuÍ.Xt·nlÍ•ta. (75 m). 2:1:00 ACENOA MI ISICAL 2 11:41\ NOC1'UUN MIÍ<"'kU , .it'r ru-u!Jur c•J cUa. Prc·..Nlltwio a cilrrN· 1 ' \lfn•d Çt•IM)U . PROGRAl\lACIO OE Nl'l' R•·rwtjdr* tlt'ljlj liltim" proJtrnmt>-" DIVINDRU, 1 2 D'OCIUBRI DEL 2001 8:00 \1,\TTN \1. \hi-il"l IM"r rum..-u,..-.r ri clau RC!'f'ull d'obrt"- ),rN•"· lnduu hutllc•ti clr uotíóf'.~ i ~ a,:,·ncla mu .. if·al. 10:03 CAI>s \ Uf' \ ll'SIC.A LlSZT: DAIUol mAra.hr... Jor"J:"t> Bult·t ·¡nano. On¡ut"'ltru Simtlutit'a dr l.ontl.,...., hr.: han fi.,·brr. (16m). llER:\SH:l.'\. Solm• Clúdor•tt•r. Dominic· \lortt·lli. nt·n ~uprantt. Rot•hd \(a .. h•r ... urp... Gatr') 1\t•Url. tlt"rtu"'"iü. Thomo-11-nllt+r, O~lf". Col')dnu s.~t·~. Dir. \lottlttow fl<o,¡_ 119m). flit \11\fS: Trio untl.)liOnll NI Lu \I, op. ,¡, pn~t. Tn11 O.•nux Artoo (JO m). RAVEL: 1.<• T... niH'oll do• C""l"'riu. Ortruc·~"~tru Simfimu•u ,.,. \tuntrful. Dir.: Charl··• Llutuit. ( I.'\ on). •UJllNOl'\ 1: C,mrcrt ptr a do• obo"" icurdu. "l'· 9 n. (o. Tbr King'• t..m~ror1. Dir.: Hnbt•rt King. (9 ou). t ...\P14ET: l>••!o4 Ul\'t•rtitlu•n(,o~. Murin Ga·uf, UllUI. (9 ul). GOULO: ",\nll'l'it•lut llullud•'' (Bnlo<lro urrwriruawt~). 0J"CfUt,Hlrn s ¡mflmh·u Nndonol d'Ucru\'nn. Di•·.: 'l'ht'tnlnr~ 1\.udtor. (35 m). MOl'~\JtT: \duwo i ll<tmlu l>t•· n baruw nieu dt• \ hln·. fluuto , cllHt4\ Hu1u i\ inlon...,(. (\.\' (l)7. Brnnt• ll<tffmonn. \urèlo· Nkol"t. ll.Jnz llolligtr. Kltrl Srlooukn. J rou O.croo•. (17m), 6 p...,.entació d•• 1.,. últime!o novetat• di·· cop-àfiqoe. aparegud.. al mercat, a ••· rret' de MoniSl' Apúlera. 1 t:OO ELS GLSTOS REL..,.ITS p...,...ntat per C11.nmna ~Waprrir,a. 17:00 GIL\,'\S OBRES 20:00 AGE.'iDA llliSICAL 20,().1 ELS GL'STOS REUNITS LOTIJ: "La ,;ta cadw·a-. madripl. The Coo:-<>rt oDlu.<icke. Oir.:.-\. Roolr). 13:00 \CEI'\OA 'lliSICAL 13:0 ~ l'IOU P lll'T 1\0l OVOM.K: La rahna del bo.c, op. 68 n . An<lrt:Nn•·urrn, •iolonc~l. Eriku Kiloher, ¡>iuno. (I In}. TURJNA.; "El.oeruoaudalol!ln". op. 7, .,_.,. tet per a 'ittla soli~tu. l') ittno i CfUarlel de t..""Ordu. Menuhin Fel't:hul Pjono Quurtrt. ( 11 m), TE\tESDE PEL.LICULES DEDlSNEY: "Cruellad• Vdle". dèlapeLilrnla 101 Dàlmutt,/ ...\ dTt>am i¡;¡ a \\i.""h your bt"Urt ma- L"'". deia pel.lirula La Y•ntafoao/kChim dwn cher-ee-, de la pel.líndu .\lnl') Pop· pirui. Borhara Ilendrirk... London \'oir.,., The lb~) Rond En..,mble. Dir.: Jonathan Tunit-k. (9 nt). QUA,'\T'L: Trio sonata l"'r a flauta, ol~ i clav.cl en dom. En.-emhle Baroqu~ d~ .P ari,. (l Lm). KERr"í: ~or .\ lan Ri•tr·. dol mn.•i•·al ~s bowlloat". Freill-ricu von Stade. Jerry Had.J,•v. T~r•'· •• Stratru;, Bruce Hubhurd. -\nJ>ro•Ínn Churu.•. London Siofoniotta. Oir.: Juhn McGiinn. (6 m). 'DvUKOVSKI: OberturaM•I~nuoe ''1812", op. liJ. OrlflU"'trD Filhu.rmòuicu de Berlíu. Dir.: Cluuclio Ahbndo. (15 m). CAMEll: "Dreamy". J uhn Wck•, pil\nn. Owuyn• Dolphio, •·on· Brooka fi, bnterin. (7 m ). trnbnl<. 22:00 AGENDA MUSICAL 22,().1- ELS CO~CERTS DE CA'J'ALUNYA .t.\ !US ICA RECITAL enr<'gistrut per Cutulunyu Mú· oiro eld.iu30 tlemuigd.J 20011<1 Cruu To•utrc del LiCI' u de Barcelonto. TEMPO RA· DA 2000/1. HECITAL FELI C!TY LOTT/AJ.'\'N MURRAY. Olm:¡, d~ LACJf. NER. SCHU MAl\'N, SCI:LÏ..FFER . GOUNOD i ROSSINL Felicit) Lot t. ,;opraoo. Ann ~lurr.t}. mtoz· 7A>•opraoo. Grabam J obn>on, piano. 23: ~5 NOCTURN !\fÚ.'!ÍMl f'I'T acabljr el dia. PHOCRAMACIO DE JWr RrJ~bdó dd.. úllinl!l programr• DISSABft, 13 D'OCIUBRE DEL 2001 8:00 llATINA!.. )lú.ill:n per començar el dia pre•enwda ¡>er Pilar Subírà. Recull d'obr'"' breu•. Inclou hutll~tí de notícieo i agenda mo~>i· ('al. 10:00 CONCERT BARROC HA!'\"[) EL: Música oquàtica. suite n. 1. Linde.Coruoort. Dir.: llan.s-Mnrtín !Jmle. (29m). LOCATELLl: Conoerto gro;,.,o op. 7 n. •1. Concerto l}ühl. (16 ml. 1 .1:00 .\tUSlCA PER A COBLA BROTONS: T~xres Llemosines, rap.<òclia cotnluua . Stlllti Molas, pe.rcu...sió. Cubln SuntJorrli· Ciutat dc Bllrtlclc)DU. CohlaJuveniltl• U..U(JUÍK- Dir.: Salvador Brotolll!. (12m). OLTRA: "Elogíllea", surdunu. Coblu Snut JordJ Ciut-at de Bnn•elonn. Oir. t Antoni Ros-Mnrhò. (5 m). GIL 1 i\lEMBRADO: '' Ptú¡¡ferrt·r, l'in~ò· lit", •urdunu (estreno). Coblu Pdnciplil d• La Bi>bnl Enr1•gistramentfet l'er Cotalunyu Mú•i<u .ld.iu24d'octubredel994al Cino•ma;\Jrr· cunúl dr Banyule.-. FESTA DE LA MUSICA !,'ER A COBLA. (5 m). VII..J\; \4Gt'"Jitil Dolnn", "'Cant,)d•info.nt'~, ~El n¡:t de cal R.,.~ ,llDrdane~~. Cobla La Principal del LLohn1!4t. Dir.: J 05ep \'ilii. (13 m). c,,.¡¡ '\IOR.U .ED \ :"En Joan Srrrallonp". pof'ma liÏmfi'mic. \'i,fu i ourorlf'..; d·un ban· doltr de Comí Hal. P~ar Suturi!, \faourl THrtajatiA, l»4'rcu..-<•'"· Coltlo Ju\l'nÍH•Ia tlt Sllbnd•U. C<>hla Suhaddl. (;uhla l:>Mnt Jurdt. Oir.: Joan Utú.• \lorai..Ua. Enno¡:o.•tranwnt ro·t l'"' c~talom) a ~lü.tta ,.¡dm 15 oir mun; ,¡,. 19')7 al t•.otre muui· ripol "Lu l 'nrundul•"· dt• ioabadrU. so.\l\1\ ERS\IU DES.\B \.O ELL SARDA· '\ISTo\. 12:00 \GEI\OA MUSICAL 12:0:J PEI\T·\CilA.\t\ Pro~nmu tlt' divulwat·ic; p.u15iroJ Guió i n•aLtutru): J>,·~ Burt:JJ' :\lt·~ Roblt'-". Rt·· JH,tit·i~) drl prol(l'umu ~·mt•.-4 dijouts V•'lo¡"'at. 13•00 l'lO l i l'lli'IT NOU Prt~!ott•nttwit; fh• ft,., tíhimv" nu~ètnl~t di~· Cfli(J'iH'ic(IH\f't RJllll"\'iot'lHh•" ui lflt.\ r fttl, U t•tl.. ,.~ c-lt~ Munt~te \-.,.,,H,·t'H. Tt•·lnun d,,b nti· Unr.t'i progronwM41,. Iu ~ IUIUIIU . 14t00 m.'l GU~i1'(JS II WNITS P~f'~tt·nUtt p t"r Gurndnn ~lulu~urr~n. HANDEL< "Vn tudw'', o\du dt• I òpera uciuliu Cti'At~e,~. Ort·W 1\Unu•r. roott·uU•Iwr. Phillmrtnt>niu Bort>IIUI' (),-l'(,~•trll. Dir.: Níehulu• !\lo·· G"'!un.(6m). BEETHOVEN: "l\umlo. ulle¡tro "'" nuo troJlp••'\ ttnt•r i úhim mtninumt dt·J con... t't'rt I*~" u 11iano i UN.{Ut!l!lra n. 5 up. 73 ... Emrwraclur~·. \Jfred Brentld, ¡tauuo. Or<1ue•ttn Filhormronira .lo• \irno. l>lr.; :iimon Jtattlt'. ¡11m,. \L\1t) J\:"Fo·•li•al "an·b"('lan.udPfethal). Orqur•truSuul'òniratlr Loncll'<'<. Uir.: Ri· dtar<l Hn•k"'· (8 m). HE BEl.' "Cau•·, ¡orum·r •nu•·inwut d~ la •uitr "t;(, Elrmcntlr". n •. \r·o·I~UI) ufAn•cirnt \h.L•ÍI', Ou-.: Cbri..tn¡>h>r llrofl"<oo<l. (7 m). C \SSl>: o~ nit ol J••nt de .Salli \¡!IIHLÍ. Cu lola tlr C"nthru ,¡,. Catalun) a. Ou-.: J,~ iiÚ~ \•·mura. ( 7 ru). RA\ EUGil.\I..,GEH: "Lu >allfr dt·• rlurh-.'' (La vall rlt• ¡,., l'lllll)tam·o} drl Te<" ull '"\1jn)ir'l'i,. (.\rrdnjamt'nl 1wr a orqut>c;tru dt" Pt•rl' ) Crain~•·r). Orqurllitru ~im!imiru tle Iu t·iutsH d<" Uir· min~nm. Dir.: Simun lluttlt•. (Sm). MOZ.\R1': "0 7.iurr ttkbt , uu•iu liriJer Sohn!" (l'o trrmulí• foUet om•u}, lodu dol prhu~r uclt• elf" I*U¡wru ~.. ~, FJuuht ~'lògi­ ca", KV 620. Nutntit· u••~U)'• MOpruno. On¡IWMtrO ' l' he Agt• uf EnliKhhliUIINtC. llir.: LouUt Lun~ grt.••. (S m). Gl..AZUNOV: 'l'!·r•••r nt(Jviou•nl ciri con· f't.'l'l ~\t.•r u viulí i ortJUt•,uru, up 82. Mu•lon VNtgero\', vifJií, Orqu<••tr¡o Filhllrnulnh-u do• U.·l'lfn. i)lr.: Cluudio Ab1Judn.(5m). SANZ, G.: "Mo"ÇIIJ>Wo<", tlt•l tror•llu"Jn,. tru(·dl,n dt• unJ...jc,l 11oh~ lu guitarra t"IIIJIOil.,(u" (Uo7 1 75). o.,ohf.nirni.,... I>ír.: J.,,(. \li~u··· \furçno.(lm). S~IET\NA : R..-cm), tir lluhè-mia ••n formo,¡,. pnl.kn op. 12. \uc(rú, ~l'hiJT, ¡•iaun. (lO m). B\C\LO\\': T•ma cir la banda Mtnhra d• laiM"I.Iíc·ula ~u Po.. tion" ( f1rartrru dt Pa· hlo '\rnula). {lm). SCIrt UERT: Tt•mat>ari.ot·ioru. últ.un moviment tl•l <[Uintrt () 667 "U. Truita". Quurlc'l Takúr•. (8 m}. SOLTl U .O /VERT: lntt•mwzzo do• ~ t... lo)rnda del l>l'•o". Orque•tnt el~ Cnmhru \ngi•••· Dtr.: Enñt(Uf' Curda \~n,..io. O rn). ELCM\: Ca.n~6 cir motí. "l'· LS n. 2. Orc¡nro~lrn Simfc'uút•n dt• Londrl'fl4. Dir.: Wil mmll.,uf!lotom. (3 m). CUOPIN: o.,, vnl•o• ¡wr o pi uno, n¡1. 64, n. I " Minut", 011. Mn. 2. Vloolínur A•hk••noty. ¡oiuruo. (6 m). CI.INJV\: Olw-rturo tl.·l't\pt•ra " Rillllan i LymlmiJu~·. BAC Philhnrmnnu:. Otr. : Va•.<ily Sinoiloky. (S m). llRAJIMS: "ONttlnll•·• FI<•ÏJI<·b. ••• ilrt wie Crnl'l". fW~ou fru,;uwul tiol Rtt<JnÍtnu uJ.,_ onany,Cl)l· 15. Curi Ortlut•tru Siuúcl~th•u <I•• }Orogo. Dir.: C•'"'IIS"Iti. (15m). BACil; Snrnhouocluo•u S<•lM. Mond Camp. Ludnvit•n Mo•ro, piurw•. {S m) • J::NESCO: Buurnlo• citin S uitt• orqoe>ti'W n. 2.ol'· 20. OnJut•l'jtro clt' la Hi'uJin ~11Monnl Rom.anr~•- Oir.: Horio \ndrt~·.,.·u. (8 m). \lVA.LDI : Cont~·rt per o c•tnclo, RV 129 ''\latlri~lt-~ro.... L'Europa Galante. Oir.: Fal>io s;. ·"<. (6m,, HOLST: ~•turo, de la •uitr 'Il. Plao,.. tr..."'. OJl. 32~ On1...,;tra de la BBC. Dir.: -~- 0. ,-;,,¡9m}. \D.\1\1: Dan....., d•l· ci<u:ll, i .1m..,¡.¡, rampert~l-... del ball<t -Gi...U.·. Orqu""tra del Tt'3tre Bt>lxoi. l)u,. lndr.i '" Tmtiakov. (lO m}. DO:\ IZETTI: ~Regna,., ,..¡ .a,.;.•,¡, r,\pt·m "Lucia di Lam.m~nnuur... Amlrea Root. soprano. Roval Plril•...,. 'hol,,,..., ruc Orcht••Lra. Oir,: a •• · (9m¡. ... ~srhne..glil<krb..n"tc KOR.t'<GOLD: poneteo de neu), op. 9 n. I. Ooje Skovhus. harít<>n. Htlmut O..tvb ' piuno. (3 m,. 17:00 GRA.liiS OBRES BERLIOZ: Béulriee N B•nklirt . Enkelcjda Shkosn, mt'>.lloso¡,rauo. ¡¡,. urtb Tm·ver. tlmc,r. Su~uu. (.;titton Jcr pr!'no. Sum )lingartlo, "ln_tnth, 1¡,¡ WU..on·Jolullton, Laurent l'iauuri, (,.,.¡. tolls. Dean Robins(lu"'bui,\:. Cori0rque1«t Sinú~uicn de Lo•l<lre~. Dir. t !ÀlUn 0 110, (85 m). MAHLER: Sinúonio n. 8. "Sunfuniad.-1. rl.;. lb Mil-. Cberyl Studer. AnK.Ia ~1aria Bill..;. Sumi Jo, sopranos. Waftruud ~fri•r, :¡•.,olJ, Napú, contral1>1. K.-ith LM.i •• k..,., T. homa• Alien. bariton. Hua• S.,tin, bua. Cor Pbibnnonia. C~~r d• nni,'fb.Swth<nd. Pbibrmooia Orthe<tra. Oir.; Cit<rppe Sinopoli. (85 lll).• 20:10 TRA~S.\USSIO Eo"\ DJJU:tU DES DEL <;E.'\'TIU: CLI.Tl RAL DELI ~D.\CIO LA CAIXA • SISE FESffi'AL DE \llSIQll:S DEl. 'IÓl'i dEI <'afi: de Ric.k" Tot tran.•formantluala d• ""l'ai t:nriquidor d., trobada i 1.-n•ÏII¡l>IJ al.< mÚliic. del m<\o que han troLtuqu!a- .,,,....ru,.• na non• ~a. rl Ftstï-vaJ artnalit:zauia<lret mític del cinema a la non ,..Jiw mulli.-ulturul del no,tre paí.•. Hin~.>lü Kohu~n;,b,i. Loli LPwb i Ronald Burlu-. i\lo-.tafii i Ori• El Hofer. Chab Samlr. 22: I 5 A LA MANERA DE... Un coo'\ridat crui proL~o i rom~·ntl Umú sicu crue li ogradu. Guió i t•n....,.rolurWd" .funu Vly~~- 0:00 NOCTtJRN Mú•icn per loe&bl!t t'I din. PROCRAlltACIO DE NIT Ropetldó dei< últim• pro¡¡ran••• DIUMENGE, 14 D'OCTUIU Dl!. 2001 8:00 ~lATllSAL M1ÍA:ÍM IM!r t1omcoçar el dia prt!~·ntt~la wr Pilar Suhírio. Recull d' olm·• ¡,,..., nclou butlletí dt• lll!tlc•i•• i aJ;<ruh ....ot•nl. 10:00 CONCERT BARROC PUR CELL: Suite de "Tbr f lir1' Quotw·· f Lc Ccn<ert des No tions. Dir. Jonlo ,,. vall. (-19m). 11:00 .\DSSA OE~IO~ïSERR\T Tran.•lllÏ>-<ÍÓ en d.irerte d• b \(i.;. C... ' rntual de•• del )lone-tir dr \lunurm!. 12:17 GUIA .\ft:SICAL La informació il·ln>'lnula ~.h,.. doc,.rt.. i l'ac•ti•itat moi!iral dr b t~ da. Un ospai prr,..,ntal per Pilar ~ohír>13:00 t\OU Pli:\T NOI Pre-entació d~ ¡.,. últim<> DO\<!Jl· &; rogràfiquto apar¡ogud.,. al mrr<at, 1 ~ rr..- d• Mon!....., .~rra. Rr<1on ,¡,¡. 111' llol'>! program\'!< d•la ..,tmafUI. 1 t:OO ELS GUSTOS RElf'¡J'N p,_ntat per Carmioo ~l:olaport>V SCHlJB ERT: Obet-tura •k' Ro·-1•· Dir, po-inrr.n el• Xopi'<'. D 797.. • Orqu•,.Lro de Cumhra d Euroopa. " Ooudio Abhatlo. (10m). STJ::NlL\,,fi\lAR: FantiOAa, op. Il. Rolund Piintinen, pia110. (5 m). , , .. ROSSINI: DuU'Orienuo l'utro ""P"' ï;·Lit~lt·r Qnurtett. Chri<ri~n luldi.JI" no. {5 ut). ~,1 ELLlNGTON: Mahant. n..:,¡, b Po•L~r Wald•.u. eom UJI¡¡l<~RJ1· ciutat dc Bínningltam. D¡r.: S'on"" • iJ1I LI•. (5 m). LLOYD WEBBER, A.: ·.\!•'""~ ' ........... dol mu.<ir.al ~cu IB~. u CwyneihJunt'S. Orqu_tstra_F¡(J¡ estota! poloneoa d• Katn~vt. (hr. · d"""' Uo) d Webber.(l mlsou , ~u~òfou. Orqu~Lra ~JnÚU • "· PROGR Ht\CIÚ DE (:.\T\Ll "' \ )ll:SIC\ 1LUU.'l: Tn· .. in\-tt~·intl.!l tlt• ..C:uri•)o!(• & ~ln,t"nbnUf' • ....,... \Janzr, •iuU. Rouuuw.,·a. (;; m). l\1JER50~: R.~.,t~··~mrn¡o<~t: ~ ~unftowr• tl ll~h. Dor.: \lou· rilf.\hravanrl. (3m). . .;(llL\B[\; ~''" mu\ tnwut~ amiant.-~ ~ C'OIItrrt pror a piaou i orqutt ..1ru, ••1•· ~' . tl rt(Ut·.. tra ·s·lmu•· ,. baaJ t'~,-.Ja, p18DO. ~,¡,.\irlo¡:u. Dir.: Pit·rrt·linulr•. (9m). \ltUDI: ...Eja mo~~.lf·r, fun~ Jmlflnt"~ dt· r;lJI.at \I.Jiff. ~..... ~hoU. runlratf>uor. En,.,t·ml•l•· tJS. Oit.: Chiaro llilndúni. (;{ 111). GOL'W,.Il.: ".\Ju•rit-,.u S11lua"" (Sulutn iéamrrimrua}. Orqút'll'll filha.nut'••airu clt• L.uttll't'll. l)ir.: ~abKit·in.(lm). 8\CH: Air tl•· lo·'"'"' n. :{ • ll \V\ l ll<ol!. lk'CJIM'-~ LuJLJI.oÓI'r~ pimw. \ uu•t•nl Cllltr.. bocnirf ountrohuh. Auclrf At·pino, ha .. 1 on..Hm). JL\\llN: Simfoniu " · 25. 'fbrAt•tlrmytof Ant•it•utMu•i••. Dir.: Chri.~opber ""~~"''""I. (I~ 111). BRIITE'l: Suiw \luutjult· up. 12. Un¡ur•lra dr Comhru Auglt••tt. Oit·.: ~l•wutlktlfortl.ll3 ou). J)IJlNG: \"e(()t·c·, últim lflfl\'ÍUU'III tlt• Jn Doutii i pinnn. . Jw·Pi<,. Rwu¡1ol. n.wto, (.luutl<• Bufllltt prr a lot.¡•iuno.(lrn). '11.\ÈIÏ.ER: Quart WO\ auwnl dt• Iu "'uufu ....4. ftfn Criott. <~oprauo. Orqu ..... tra F'il ..,_,.,... dt :\•"~ lnrk. Dir.: L<ounurtl ._,.in. (9 m). .,,¡,,. ~. boo¡:i••~. JàC.nltn<n•, ·a.•u. TlwiJíu~ !;oll<··¡•i•• :-n:.t.t3ml. 8\RTOJ(;.~,.<I•It-.-Ou.·-•mut~n" op.lOtSr.\6). c.,.r-PiulharnttoJia. l>ir.: Hu{l)t Wolff. (9al. IIIJTl:"Dmn<r,.it!.frwn<I•"(S.J¡>nrtunlo lllliN.,I. C..tBa.cif.ila "'4"V"8(,1rtlllt• .. tra. (1m). 5lltU'~S.R.: l..r<rnln-muhutlu,.....lt•1ill f.alm.·¡n~. op. 28. llrqut-·lra Filltormimir" rlr llrrlin. Dir.: C..•" Solti. (15m). Y<l~'TEVEIIDI: S."'"", ir 11 (t. (~11Im tle '1!ffla \loralr t S¡m;auulr"). Eau.a Kirkh¡, Ro~<·r. C""'y-Crumu¡o, ~-~JTbí'lnlll!o, Tul'(•rut"rC~••a~tm1 ~111tl Piu pn. Dir.: ;\Julro·w Porrull. ('l 111). .\DUIS: "Sh<•rl Ritlt• in n Fn•ll\lndolnt•'' lCt111 1.-.""f'll(c'.n unu mitl¡ujun nl11idu). Ort¡ue•traSimft)ul<•n ,(,. u Clul ul<l!l llh·· mi~h•••: l>ir:: Slmon Rulli•·· ( ~ m). DI'ORAK: Soutt• nnwrit•unu, " JI· 9llh. florAl PbiliJ•I'Iunuin Ort•h¡•.a ro. llu·.: An· ~l l).,ruti. {21m). , lltOO TE.\II'OllAUA U'OJ>~;RA l'EROl: f Vr•pri Si¡,iJioni, t)¡•·r•• t·n <•Íur ........ llulina \rroyu. P lot·i•lo Omniu~"· S lrrrilllJdnt<. RuiQI•'M llounumli. L<-o lhkr. Cor J11hn \lidi.•. N,.,. Plilllonr..U. Orrhr~tn. Oir.: Jo nu·" U•\iluo. ll.lillll. ~ 1: Al OIQ\ ISL \L. l:.prop-.nu d' \I··~ Gurino. t2:00 AGLWA ) Jl.SICAL !%:e» L.\ llt ~ICA A OEU \T ~a l"tnton• de- t~tut'-"" mu'ic-ll'< l"~. Ph'~ffltat i c·oucltúlfM'r Jnun \i ~m.lilutamlolarol.lah<Jruntitlc·IC:mo ÚI.&IO dr La \lio·or~. . . \OC'JtR.' lfi.nl'l'· prrarah'lr•l•liu. IJCR.l\UfJO Ot; 'I'IT ~'ltliód•·l• oUiin" P"'FI'llln•• C1m•ortinm Cla-.kum. (li m). SORS: IJ>, \tl,..ux. "l'· 21. Eduarclu hm~ndn. ~tarra. (5 m). PllOkOHE\• Sinúooia o. 5. op. 100. Orqu<-.lro d~ filadèlfia. Oir.: Ri<eardo \hui. ¡.IS ml. BlllER: Sona la prr a >iulí i t'Ootinu n. S. l..à Romam··•·a. (Hn1) BDC11972 CitA' \DO~: Dan-e• e<Jllllt)ole>. op. 37. P~¡or Uomrro i C..lin Romt'ro, goi~J~rn-.,., (li m). "OZ \ UT: Cuut·.-ra ,,..,. a piano i ui'\(U.,._ In< n. 2~. Kl 182 . Philhnrnmnia On·1Jrtot1ra. Soli...,ta i d.i.rt-c- ltw \l1~tlimir \.o.hhnazy. (36m). KOO \ U: Duo'*" d• Colanto, Orlpt..,to·u Sinú<u*·a del'& tal Hongarè.•. llir,: A•lum Fiot•lwr. (17m). ~ AGNER: 6li•·•li·r. ~rrluunnf! l {nmJJ..nu~ buríton. Gt•offl'ey P a-r""""· (11m). l :lcOO NOU P UNT NOU P rt•.'lt'Uitn-i6 elf' lr~ i'tlLlnws IHWt!tats dil!l· ongriiOtfUt•M upnr~uth•s nl mr.rcu.t. a c.Ò· l'rN: clt• MolllJ4t' Aguilt•ru. 11:()0 GUANS INTE GUA.I.S Arcnn¡(d o Cort'lli. Snnatn n lrio c~o Fn 'ft np. 1 n. 1. Cmn1"""·nl•drThrEu;li.•hCt>o<,..r1.(7 m). Sunutu n trio en mim~ OJl. 1 n. 2. Quurlrl Pnn·o·ll. (5 m). Stmnln n trin rn La i\1. np. 1 n. 3. ConlJII•orut, dr Thf En¡:li•h Contert. (7 m). Sunuln u trio t'n la m~ op. 1 o. 4-• l.modun Barlll(llr. ( 1 ml. Sonata a l.r in t·o Si h ,\f. OJ>.l n. 5. Lo nd nu UunHJn•. (6 m). Son1liH u trio en ~j m. op. 1 n. 6. Quaru·a Pu=ll. (5 m). Sonata o trio t•n Do"~ op. 1 n. 7. C""'l""""'' tl~ Tbe En¡di-b Concert. (lm). S.-nhll•• a I rin en do n1, n¡t. 1 o. 8. IAtnclun Bar<KJU•'· (6 m). Sonata 11 lrin rn SoDI. op. I n. 9. Compun•nl< tl• Tb• En~l.i·h Concorl. (li rn). • • 15:0() BlTLLETI DE i\OTIClES 15 :1 0 A FOJ'IS I \ NOV'\ MUS ICA. 1-:t• ...pni tt•mittu· dt~ Catalunya ~fús:ica prcM'n1al JH'r Eotlulin Bcoilo. STit>\VINShl: Suilr drl baUr a ~l.:~Jltl• f,.,..., Otv¡nt•<l ruSinúòni•·nd•l,,oucl.rt·•· Oit·.:N.,_ <'oli' .llirvi. (31 m). IIILLBORC: Puulim·sik p o·oct•s•iuo. Tlw S tot•knlm ' ll·on<¡w rt Bnml. Oi•·.: l'n· ttik Rin¡;h<>r·g. (21 m). 16:00 A ~'ONS • LES VJmSJONS DE HEFERENC: fA. v..,.)U¡ h•JnÒtit• df• Cnt.a.Jun)'O Mti'ii~• _pre~ ~orutot per Eulft.lin B~uitu. OACI!: Suit•' p<•r o 'ioloncel o. l. BWV 1007. l'au Cu•nl•, violon•·•l. {~uregi.;lrameol hi•lilrir, 1938). (16m). 11[\UJMS: Cnm·rrl pera •iolii •iolonccl. "l'· 102. Jnt'<JUr<'flúhoud. Pau Cn•ab. Orquestra Pau Ca.•ab. Dir.: \lfn-d CortnL (3() m). I'OPl:L.\ R CAT\L.\N \ : ~Eiront ""l"ot't1ll.,··. arranjo da ¡>er riolout'"<"J i pi.aliO ~r Pou Cn·al~. Puu Ca.~o~al... "iulunct-1. \[i,~.,fa\\ Hort'xow ..kL plano. (·Im). 17:00 !.,\ T \RDA DE L'OlE..' \T Pnlllramu<·tó roalitutla a purtir rle 1.,..1"'tinun.,¡ dc-I., m ... IJ?S OÍt'OI.to. Prt-.M."otaciÓ a ••irrN· tlt• •J'Oigu Cunlli•. 19:00 lllSICA Al\T IGA BLXTEifL UE: "lrh•m•ln•de,:'íachu.". =:'NS, 15 D'OCIUBU DEL ("".ft01818. i~l8 'IATL'AL Cn·la 0.. ltr)ghrl't'. "'Jiranu. He•tri 1.¡-. .-lruit, c.•mttrntruor. Cu" De .Mt"y. ten(lr. Mo" vun E~Qnnnd, ha i,. Ril't'n•urConsort.. ( IS m) • UliX'n;H UDE: Cuntntu "Con hJif mir" (Dfn<rtllt'U-mt·). CnnhiJI C!lUn. Kunrtul Jun¡;hiioel , llaüt. Dir.: Kt>nr<ul J unhl!twl. (11 m). PAC !I ELBEL: Ari oun (teout i nou va rin- M.r. 1•~ C'Otnt•uçur t'I dia fJrt'l\ot"Ut.oc lu 1 11 '"" ~"·. lll'<'ull 11' olm•• hreu•. In· t ...! 1Utfit.tuu UÚormal ÏUJI I Hl(l'tUit•fl! I UU 4 9:DO BL'Il.t.E.T Í OE NOTÍCI ~;s 9:06 liATI~AL U.,CRAN fiEPERTOIU ~IOMI>: Swae 'fxt•t•u, "l'· :i\1. ~"'lnSimfònil'nd••Doll'<lit.l)ir.: Au· t'iutht). MnniHt•rrul Torrent, '"b"'"· ( lO m). J ~E:As..ut,u,.•, 1\•••nlutiHn. "Jilut•l~>cl IM ~Il. (23lu). itJ>TS•v•ll: •i•>lu dt• ~onlhu. (I uo). lrnta .\li9\1TX: Cunrt•rl ¡wr u piuntt, Jtoo.tl~ I rurda tl, J, op. 35. rau~tm.. piann.Pf'II•I'MQ.oi~t;'UrM, ;:¡;,:;:¡¡· _Or,ru.t-flllru drl Ru)"'•l Cmu·rrl.. tr-_. IO:Oc¡ ·llir.: Kicranlo Chuillr. (22m). 1~ tGE.'íOA IWSIC.\1Dfll U'SA DE UÍ•SICA lli ER: S..:trt dt• vrol tn \li h i\1, P \ Cil ELlli<:L: "SingN dem Herrn", Colt ulle Llmcb-", mulrk•. Cnnh<H C..illln. Oio·.: Konrad Juo¡;b.lio<l. (9 m). PAC IIE lJJEL: Gnw"' i giga. Mu•i•·a \ nlit¡na do .Colt)oia. (5. m). 20:00 DUTLLETl DE NOTICIES 20:0 I ACE!\DA \ll..SIC.AL 211: 10 t:I.S CUSTOS llEU!'\ITS Prr•t•ntal¡<-. Alfn-d Celaya. \fYERS: CaHllina. John WilJi.un.•• l'\liiArru. nr.tn··•lra thn· !!i•la !"'• Juhn \\il.lía.o.,, (3 rn). BEE f HO\ E'\: ¡,.,...... UIUiihJrnt ,f,. la ~iuúoni.a n~ 3. flj.l. j,:; "llnnl•-u'... On¡ur .. ara R.-,ulm~t•n4ria i nunlitnti,·.a. Oir.: Jnlm Eliul GIU'\Iuh'r. (f• no). D\.OR.U.: \'al•, op. 5.1 u, (o. \l'illiam Uo,.unl. J>Íann, (4 m). JO:\ ES! K UJ': -11 ll•d "' 1... \mt"(lla· 'HP..,clt-.êot'rtul ~ Co11jun1 in... lnuu.-nlal. Ham t:unnid~. Jr., •~u. (3m). · R\.,lEAU' ~ \irt•n •·hn•..,nut·" tlt·lr• ,(,m ~~dc Zoruav•lr«-. L1·.um~r CHUu,r.jum. Dtr.: Jh--l·( l·t~un~·r. (Sm). ~tOZART: Pri1m·r nun.i.JII('nl cltol 'llllfllt•t amh t•larilort, 1\ I 581. Dlnid Shif•·in, <"lnriut•l, Qu1•rh·llh• rurtb En"'""""· (9 •u). H.\IVlONS: •·¡ Put \ S¡wU On \uu' Ni.ua Si.tnun~t \"t'li 1 piu•u•. ltucl) ~lt'\t'll· ~;un~~turru. Li;¡:lt· \ lkln,.ou,luth.. U11hh}" Hau:úllou, huh•.-i,., Eun~trrunt•nt ft··t t•l f(t'IWI" clt• JCl(,5 '"' N,,. YR York. OGADA: Oulu (Unr·). Conjunt litlrnll¡><·r A) ull Uj!:ula. (:l uo). STI.IAUSS. U.: \ rrihutlu ,J..i, ••• trt-~~. J•· Iu "uhr ··EtlmQ;h f4t1nlillumu···. op. 60. Cbantu!Juillrt. >iuli. Suútonwlln <lr ~I un· lreat Dir.: Cl.aarlf•l'l Dutuit. (5 m). ROSF."fÚ.l.F.R: S..nalu n. 9. He;¡l(·noo 'O•• Oir.; Jnrtlt So• ull. (b m) . S.\TIE: Gymnn¡..=.ht• u.l, HlriU• ui I (•· rnnjltim•nL'- o ,.;.M:',"t' dt' Jen¡u•'l'l l,.uu .... •irr) Jan¡u••• Loa.-ttr Tnn 15m). BACH: Primt>r mm WJt~nl d*'l c.·.mn·rl JM'r a •ioli. BW\ ltJ.I2. Tht• A1·.adf'rn) nf Annrut \lu•i"·. ~nl.it.la i tlin>çaor: Andr.·-. \luozt·, fi ml. CHOPL'\: :\011unr op.¡.;,.hom 'i~. n. I. )laria Joao l'irt•.piano. (I rn). GAl I PEPUSCJI: "\\'nulcl \<~U loa•r • }'Otwg •ir¡!io".tlo l'ñJI"ra tM Cu¡olnin-. Patrixia 1\."(,·Ua. 'upruuo. Puul :littl, h·· oor. Thr Bruad>i~o Baml. l>1r.: .lt·n·m• Barlow. (5 m). • J,\.'~ACEh.: Prim.-rmnliull'n1tlt·I<IUDrh·l dt• rorda n. 2. ""'Curu.•... intimt•~t..~. Quarlfl \11-lu•. (fi ml. ALFVEN: 01 \ t(tti lc·u~~~ f'l nwu c·nr''. lit•tl. Barbnrn Bumwy, ,;opnm••· \111uniu Pap JlODO.JliUJI(I. (3m). ELGAR: ..Nimrod•~, un,••nu ~r,, lu~t~ VJtrin cicm/'1 Enigtno. op. :i6. Orc.ltu:.. Lrll Filhnrmc)uh·u th• Vit•nu. Uir.: Ct'OTI! Solti. (3 m). BRAUMS: •\bmuWt•d. op. •12 u. :l, Ft•lit·ltl Lott.~ntu•unn. \ nn Murray, nll':l i'''""" zo. Ant.lulll) ltolft, JHhuJoo~un. h•uur. IU dm rd Jud QSOH, bnrltou. Gruluuu Jnlm \llJt. ¡•janu. Om). 22:00 ACE!'II> A ' ll'SIC.\1, 2 2:0-J. E LS COr'jC.EI\Ts DE CATM.t.:NU m ;,ICA Pr•..,olol Jl"r llirt~l Cdu) u. COl\CERT,·n"'l!L•trulfM'rï.utulm<~a \lti ~if-a d dia 27 dr o.t•tt-Juhn· t.lt·l 2001 u l' \u dilori do Bun·•lonu. TE\! l'OR \D.\ OOl 2001J2. FESTIH.L \IOZ\Rl. ll\'1'1>:\: Conrert per a u~r i. unpu·-.tra t·n l>n .\f, Hnlo:\'\ W:l. ) 101.. \JlT: La flauau ".ÒI!Í· t"'a. 1\..Y (.:!0~ dtu· ... àdt•J~..Ilnf"rt.im4·nt. K\' 136. Tn-... àri·~•lt•runrt·r1. Sim(uni- n. ;!5, 1\:\ 183. Ton lv.ur,man. urxtl,.• .1\Jau ... \1rrtrn... lta~ ríhm. .n .. toplt Jblm. C'f'i\lt111uah.• (!r· qur--tru S:iml7mít·a tJ¡• u..... •·lun.a i \anc .. nal d" C~tt.alun~•· l>ir.: Tnn 1\'"'J'"t.ln. 23: I;; 'OL"J'llt:'l ~1ú...Jrn {~er ftt•ah...r d elia Pn·~ nM•.:••• e e ràm•· < • \lf,....l <;•·I·~·· PROGILUIACfO Uf '\'lf' Rtpdidñ del"' íaltitn~ s•n•rtrfUIH'~ DIMARTS, 16 D'OCTUBRI DEL 2001 7:08 MATINAL i\lú.I'Ïca (WJ' c(•tuc."fl\'llr e•l d.W JU't~rntu(lu p<"r J oun \l~t·•· Jt,,.uUtl'uhn••1u-.·•"'· In· clou butiJNltl~t búunnuuu .. ¡ n~wtuf,·~ mu likols. • • 9:00 BU'I'I..l,.E'rl UE I'!O'I'ICI I'.'i 9 :06 t\1A1'1NAL E L Gfu\."i IIF:PJ-:1\TOIU fLWDN: lliotfonio u. 71. T he fluuo..cr Bnml. Uir.: H.,~ GtHIIhnun. (2. 1 m). RA.KHMANINOV: l'r.•huli ''" •ui "'·"l'· 23o. 5. VLulúnir Uor<owiiL, ¡uuuu. (Suo). COPLA.'ill; C~·· tar~unHh·l•·· ~cnnt""' amt>nt·a.n r" ttni.Jg¡u~ • \larilynHonw.rn•·uu. OniUt.,.lri.id•·(!;tm hrn \n,dr'<J. Dir.: Cari Da> i•, (12 <n). ~a:IL\JFf.ZUl:Jull.·tt"a ~rn:'ul \l,"h c-ula ·l·,~um .... \lu....ant \nticJUII dc- c...J;,uia. Uir.~ hartl (;,...1"·1. '''ml, llUIII \CE,lH '11:-IC \I , ltl:<l:' t \ l'S \ OE .\ IL, It:\ ~111 \l ~~.Il.: (),.,¡J.,,.,., .. ,. ~u. 1 J(..in- OntU•"!!t.lT-A \arumal E··t H4'("SA, Uir.: ~""" t\l<'.l•tni,(JQm). 1L \) D:\: t:unc~t·rt ¡ r u trum¡N"ta i ••r .. 'ftlt... tru llnlt. \ llr: \\ 'ntun \lttr~ti ... Tlw Lnnc.ltm Ctmct•rt. n:'r.: Ru)m•••ul 1...-ptuonl. ¡11 ml. 110\IS: Uw·I¡K-r" Onuhl i ~'llíl.tr'1'1t, \tuut..,•rn•l Gtt.~·uu. \.t\h'r CuU. {5 u~). HR \Il.\ IS: Somfmú• n. 2 "l'· ~3. Or,(Ut'"ll•t Jiüharmt\nh-n 4it" 84-rlín. Oir.: Uumliu \lll>atlu.(llom). IWI. \1. \"íllE' Su¡><·rFiuminR lluh) ltouò.. Suli .. k~ 'cwttl~. 1"''"' .\t111.FI,,n......~uu.... ])ir.: \'lilluunChr:xllt•. (17 ut). Gl ll iiJJ: tth'lnclic•xlui'CJUI''· Orc¡u•·~Lru Slmftlnirtt 1h· R'TI.E. Uia•.: i\li 1 ~lH \ , Guane•t Mnrtúuoz. (:.!2m). ~iC!I ll,\l\NN: 'fn., Hnmnnt'<'"· up. 28. Willll'lm h.t•mprt, ¡1iunu. (lS m). J \1\ \ï.EK Torn• Uulloa, rD(mÍ<Iill pt'l' u (trfJtl(' .. lr~t. Ortplt·o;tru l•'ilhunuònic·u T\t"t•a. Dtr.: Vúdu\ ~t'Utt~~tnn. (23m,. 13:01) '\{IJ Pl "VT '\ O L Pn••t'lllllt"IÚ dt• J,.., ühinl4·.o¡ llH\I'"'la...._ cli.. t'uf1,rHCiquu~~~ n¡mr•·Jttuh···· al mc,rrott, it c.·à... rn·r tlt· \lunt·t· \.Jnüh•ra. I 1:00 Gfu\.'\S 11\TEf;R.\l.." \rt'IUij:l'IU l:or..Jh. Sonat..; a lrin t'n ~dlua. u¡). I o. lO. 1..-.mJ,,n BarOttUr. lS 01) • Sunttw .t tri•' t'n nom, ur. I n. Il. ¡,.,ntlnu U.trot¡u4•. (.5 m,. s,.n.Ytttu.triorn R•·:\J,nll.l u, J:!. Cumpnnt'nt ... tir Thr F.n,r:ü ...h Ccmcrrl. n.... (7 m). !itt~MIO a trio rn ft,. \1. 41Jl. 2: n. 1. l'lU'I'•~l. (I m). "'inn.ltl ol lri~ r'O no m. (JI'· :! n. 2. Qu•rt•·l Quartr! l'un.·ll. (5 tn). Suoata n lriu t·n Du :\t, u¡l.:.! n. 3. ()unrl..t Purn·ll. (I> m). ~unnla n trin t•n mim~ UJt. 2 o. 1. <:mnlmnt>nh tlt• Tlw Ln~i"'h C.tnc.•ert, ( 11m. So,Miu u triu t·n Si h \1, up. 2 n. 3. f)unrlrl l'un·l'll. (7 .n>l. • 15:!10 III IT LLETI DE 1\0TIU K'i 15: (() ,\ FOl'wS EI S C()\IPOSITOUS C.AT\LA"'S. Jo!I<'JI ~lurin ~lt·•h~"' Qwulo-.•U) J..~'t•lfpni lt•mUú" ,¡,. CuLnlunyu Mcí~=~kn pr•·,.t•ntut pN' Rnimnn Cnlw1u•r. :.!o~t:rí\t1~t~'f:HI.;'l'l\ I LA SAilSUE- L.>I.. 1)4i"r(lll¡ lt·ïrÜitit• tlt' <.:ntu.hm,-a \1(1~o.j~·u M'nttll 1"-'~" l~uhilin Üt·nil u. pr••· G..\\ \ IJLI: St•le<"nt'ti filmlth•r,u·tr Llou df' l.u Uitlt~nr. Óftt•ra tm tr~ tltllt'l'l. \ ~Plint' ~t-IW)".l.aUn'lU"t"Dalf'.JutlJt.b Ao.­ "'dtth.l 1 tuSr-J,~uh•·.llttltb.l.l"3.,..;\t':llrna.nu.­ En ...r1111hlt•. Dir.: 11wma!l! JIPn~t>lhr~wk. llim) . \\ \G'\ER' "Jn. \\..!.-! \\rh' oJwr mi•bl" (reltfl\t'"llltlt•l finllltlt' r Ur'lt1lJ.Jrr tl•• ruJW• n1 c·n tr•·... ¡u·tf"':to ~pa.r. .ifar·. !'iilu~tn f: ...tt-.... fur i On¡w•~olra tlrl f...,lilal •I~ llll)n-uth. l)ir.: )IUllf'•l...-,uo~. (8 m). ¡;nu '!.L. Cll \l'I: Quaar~ ""'""'''' ...... ..u,· la ,,,.• ;.na tlt·l· .\np·L,. On¡u+-...lJ'"a .\Q,~¡,,n~ .n:.•¡••n)•· Dir.: Rafaelfrubi ..... J..,I•Ilur· ,. ••• (J:Im). Sflll0/.\11 \ ).: Tr•'> iiri•-. clt•l<• sar>lJl·l.. "t\.uhu-ka.. i·'l .# Ta,•·n,,.nt dt'l Pnrcto"'. L<-.lo Kart· I••· \lf.....Ju Kr•u•. Can· h•l"•~ tf,. .\1at'trid. Ort¡uf'Dtr.n dt· Conc:n·rlttlllcl•• \Ja¡fritl. Dir.: Pat.luSurunahal. n:; c.,..., :n). 17:0!1 1.\ TARDA D F. L'OIE''T Prc,~~;rrunat•·u) rt""tafiiJ.ntl.n ''l'artu•dv-1~ Jlf•· üri,ti.IA tlt·t... ou~trr.. tuvnt.'-. Pr.•·~olac·..ili ~ riu·r.-· de tj'Uiga C:artlti•. J<J:()O ~JI .SfCA DE r~UtnnA UERT: Sttnalu JH'r n viuh 1 J>iono. ~Cifl D:lHS. GidtJU 1\rNnf•r. vit1h. Olrg J\1ui,..(.)n1J,r~~ •innc,, (25 m ), lI \YilN: 1'ríu Jlf•r u naulll. lonn·ln. 2 H"h. X\1;15. JIÍIIUO i 'io 1), ""nnod llnnu•IH. Pttlric•l< C,.),..n. Chn•· lupllé' C..in. (23 mJ, 2 0:1l0 UUTI .J.E'fl OE 'O'I'fCJ E.<, 20:0 ~ AGE:\'UA \IUSJ(:AL 2011:; Tlt \NS\tiS~IÓ K"' IJUtE<.'TJo: Jlf~'i iJf.l Gil \l'I TEATilE DEL LJU:V li·mrworada20íll-2002 df'l G.T. d..t l.in•u t;ia•·ctmtlPl'C(..I'\fl. L.t Hnht·nw.npt•.ru~n frtullr,· art4""· 7 ~~"'," i>ROGRA \IACIÓ DE CAT•\LU;\"U i.lfÚSICA \(~ri.. U.e\u, R•·¡ín. Sd14•r,c. \\"a hr·r fra•·.. •·arn. 'lañu~ll.an1~ , t·nt,..ti"Wtn"". Or•IUt"l"• Simf•'nuca í (:•• rrl•·l Grdn Tt:"•- lr~ rlel l.1• <'U, l>cr.: B.·rtr~u•l d~ R.U}23: I 5 :\OC:Il U:\ ~1u .. 1nt /"'"r woalu1r t·l tliu . Prr...-ntar-ió a ,.¡..,....., ',\lfn-.1 (..-la)o. PROGIUJJ \CIO f)t: '\0 R•·rto~·tinti •lrh últun~'~ t•rc.gram.-:~ DIMICIIU, 17 D'OCTUBRI DEL 2001 7:118 \t\11!\ .\ L \tú,itn ltt"r' c·nm•·nt;ar c·lclüa Jlrf"M"nl<.ultt J'f'r .fuun \ï''-'JI, Rt·4·ulf cl"u),.,..,. J,n·u~~.Jn .. rlmr IJullle-lin-.: rnfc,nnaúu, i tt~r·tult"lt tnU• flir-4il•. ~ ~ 9:00 lll'"ll .L~TI UE '10'11Ut:S 9:()6 \JA'! J!'I \L F:t, CRAN REI'UI'I'Oitl SC:IIUDbRT: 'l're- nutr%<·•· rnititurs, JJ 733 ICJp. 5)), Unnic-1 Uo~n•nluunt i nodu Lupn, pituw. (JSm¡. lllHl.\NI}: Mnnu t'l''""· Ott¡m·. . u·~t SUufbnic•n tlt•lAuulrtt~~. Dir.: Ri c•luu·clllirkt~,. ('1 111). IJJBEH: Kyrlc• ,J,. In \!;.,n :->uli.•Jucr~•·n•i-•. G•• J,Ii.•·liC•,n ..nrt nn•l Playt•r'Ji,l\.hí.~oit·u •\n~ UfiUU llt• c.,(únin. Oir.; Poui MI·Lrt•t• .. h. Rt·iuhurtl Gc••ht·l. (l1m). \IOZ \Rf: Suufo111iu n. 35, "-\ :185 "llnff. n•~r". u.r.: Tlu- J:nW.r .. lJ Cmu·t·rt. 1"-rr\UI" Piu oo•k. !111 rn). W:IJO \Cn f).\ )11 ~IC.AL HI:O:I C \ 1"- \ Uf: \11 Slf..A BO\ CL :-unf~niu n. 3. L-•o,JnuF,.... tr. ~tl Ordlr.!otn. Uir.: R..-.... Pu-J•I•·· {:l na). ~Un BERl': Tri•• amlo ¡oian.. "l'· 99. D II'JII. Jfk"o" an lnuw·n-~TI.t•iltnt•fi•n•·· \f'raUeth.... ,·inli. \nurr U)l-'m8. 'ictlntu-t"l (38 rn). \1 \ltE'\zto, Juh•luh• [),.,a 8. Cap<·U" Suu<t• "khatli•. llir.: Erilc 'an .\c•><·l (·1 ml. ST\\UTZ •.\ Cc,.wc·tt r•·r" dur, Onut"" l ~·rtlllr •lrU t'll Sui ,1 , .firi hl~k. Raolc•mir Pi>e•la. Orquc-..1 ra dt· Camhrutlt• Jirujtn. l>ir.: Frunt¡ ..,.~ Vajtuar. 20-J. (' T~mp<•radal. (8m). \IOZART: Con<l'rt pt'r a clarin•l 1 orc¡u"lrB en Ls \[. KÇ 622. 1-aac Rodñ¡;ucz. clarin~t. BarrdomtSin((~nidta. Oil'.: Fra.ot__~ Uonguen.--4. Eno·;O.·tramdltfet P"T Catalunya )foi•tea ri tlia 13 de m~ cld 2000 a la •alà jl'>li'alo·"l d• r .\uclitoñ de Ban:<!l~na . .\ llDlTORI \)J ~CICLE JO\'ES ~IESTIU;S" (31m). 16:00, !\ fO!SS \IUSICA REUGIOSA. L' r"'r,ai h·màtit dt" Catalunya M,í .._iclt Jli'CL~ ·•nt•t l*r Eulñlio S..nito. TELE\L\NI'i: ''Laudate Domimwc". UUI· tel. Su•n•m•· Gorzny, ooprnno. 1\IC'Iohthild 5lephao. contralt. Std'uo Lill. h•nor. Lut• Balr.er. IJaL'<-. Cor i Orqm•-6lru Bnn·tw.n de Mnl(llrburg. Dir.: Lotbu.r llenni¡;, (5 w). CLERAIIIDAUI:f: Snh• Regina, unlffonu n In Santa Vet-ge. Ci>rnrd Let-nf!, contralt>um·. ?\1urk Pudnuorc•, tenor. Juscp-Miquel Ruruno i 1\Joozú. boi<. ll Seminnrio 1\lw.icule. (13m). USZT' Sohn 13. Waher l\Bdgley. tenor. Béechnm Chnrul S<~tirty. Royal Phil.bnnnoni<· On·b.,tru. Oir.: Tbon1a; Be«.bam. (25m). \IOZA.RT: 1\.yrie. KV S.U. Cor Mcmteverdi, Solist.,. Barro•·~ Aop~· -a.•. Dir.: John Eliol Garrlioer. (U ml. SCHUBERT: Tantum Ergo. D. 962. Lu,-iJt Pop¡> • .,oprano. Bri(!ill• Fa.•·bueu tft>r~ t"OntntlL Peter Scb.rt-lf'r. tto.nor. Ditttrirb tL•cbcr·Dirillu. baríton. Cor i Or<¡ue-tradrla RàdiodrBa•i•·ra. Dir.:~ olf· ¡;llllJISa,.-alJi.<.h.(-lm). Ci\LD \RI.! "Di mieí dardi po.--enti - Da quel-tra!Pchr.-tilla \-cleoo''. rt'ritatiu i ària \mor C..le•te. fragmrnt de -~taddalto­ na ai pietli <li Cristo-. Amlrea• Scholl contratenor. Orqu,...tro d• l'Schola Caotorumdr Ba.-ilt'8. Oir.:.Rr- m: Jarob,. (8 m). 1 ï:OO L\ TARDA DE I:OIEJiiT Programari<\ realitzada a partird<•lrs l"" del., DO!'~ oit•oL~. P'rr"'{'utorió a tition.~ (17m). t'itrfte de 4'01¡;a Cardús. T\. \Jt-.0\ SKI::-unr~oniun.l,cop.l3"Sum­ ni" d~hi\t·rn"''. Ot·t¡ut.•.o.h·n ~im.n)uit'll d.-Uu"-tuu. Dir.: 1\tj.. rlmt•l 'l'íJ"!un Tlwaua~'~. ('t-1 m). \lOZ \RT: Ctltti frm tutw. tn·~t ¡',rit·ll. r.,. ,.wo IJurtuli. On¡tw...trn 414~ C:tunltrn clt• Vi•nn. !>ic·.: G)iírl(l: Fi•rhrr. (17m). M \IITiNEZ CO~IIN: l'oc'rn" dt• l'amor t¡lU' twh.. Cnhtft Su ttl Jnr(là- Ciutnt dc llnrt•c•lnna. 19:00 àiUSfCA CORAL JtUTIER: --:~taguificntanimomeu-. frn~· ment inidal del )fagnific·at. 15 111). IJ lZF.T: Snih> llcuuu. Orcrtu·~trn tic- lo Riulio tJ,. Muní•·. Dir.: Luutl»•rt" Gui'Cit·U.. (33 m). 13:()() 'iOl l'l·N1' NOU Pn •lf'Utud6 clt· lt•" \Íitinu).. un...·t-tnh eli" ¡·u~en•fi,,w... '~rmrrpult· .. 111 mt-rt·ot, H rò .. rrt't' eh: \tunbt• \~uilrru 11:00 Glt\N!-. 11\TEGII.\I.S AniNy:rlu f:ort•lli. Sünntu a trio t·n Mil m. np. 2 n. 6. CutnpttUf'llt-" rlfl' Th,• En;lh"'h t:oncrrl. (f> ml. Snnuta a tri•• f'U fo M. up. :! n. 7. Lond•m Uanw¡w~. (() m), Sonata o. trin c·n ... m. u¡,,!.! n. 8. l.mulun Ruru•¡tw. '7 m). ~<+nalú a triti rn (u ~C\.. tin~ut mt·nor. op. :! n. 'I. c••m~IOf"llh (lf" Tlu· l:n~li&h Conet"rt. (flml. SmMlAt u trin t·n \ti \1. u¡-t. 2 n. LO. l..o1hlun ll;~~"l"'"· (5 m). SvnHhl ~• ttiu t•.n \h h \1. Uft. 2 n. 11. Loudou Bu•·•~qm•. (-Im). Sunnt.a u triu t.·n Sc•l \t. up. 2 n. 12. Ccuu¡mot'nt" dt• Tht• 1-:n,:Ji;.h l:mwt•rt. (3 m). Soonta o triu ''" Fn \1, "l'· ;¡ n. L. Loncl,•n JJurnc:¡u•~. (tim). Suuuto a t.-iu l'O .Rf' M. up. 3 n. 2. IAIUlltlll fl:tl"rttJUt~. f7 lli). " 15:00 8\ "rJ .I,E fi li E NOTICIES J 5:1 O. \ FOl'<S 1. \ MUSICA, ABA. L't'~; JUli lt'IIU)lic· th• cl)tulunyu Mtí...iC'u pre-- "'t:n1HI pt.•r ~ULli \l a Enr.-gi•trarnent f.t """Catalunya :'\lú.•ira rl c1io 18d'octuhn-del2000 al Palau de la ~hí,.ira Catal.<na. EL PROIER PAL.-\ ! EuJitHu H.-uiw. 1>: Sc•tmmmurl11•. L::uiUJiu i l·~tlu·r Vt·lo. •Iu o cic• piunu:\, Enr•·~"t runtt·nt fc•t rw•r Ct.-tulu•" it .MlL..i('.n t>J tfju 22 ~t'rH'ttlhrt~ tl(• 1C)(J7 nf j)dJi.\\1 dt• Iu \hi•inc Cut"lanu d<'llurc·c•lnnu CICLE "I::I. I'JU\If;tl f>\L \U". (!1111). FR \;'\ Ç U\ Prbl Qu.llunr. QuOA.rt<·t dt• ~""•lxt\fun.. \(rüch~x . The Cambridge Sin¡¡.,.... Tbe Cit) ofLondon Sinfon.io. Dir.: John Huller. (7 1b). I'IZZE'I'Tl: "D giardino rli Afrodj¡•" (El jurdi d'Afro<liln), "Piena sOrgevu lu hmu'' (Clar dt•llunu), du~• obres corub. Lieclc•r Còmern. Dir.: Jos<·p V'da. Enre-gi.'itraru~ut fet per Cuau.lunyu Música d ¡Jiu <I tle febrer dc 1\197 a l'Eapai d<• 1\fú•irn i Dnru;u drla Generulitul de Cutulunya din• del marc del< coorert• cie la XuT• '\U de ~fú.it'll Cll\s.;icu a Cuudun)•· (1m}. CIIAB.RIER: "AlaMú.'<ica''. t•nr pern' eu• <h• tlont'~ i wfutu. (Per inu.ugur.tr lu cu,n d"un untà•). Burboro H~n•lric.k.. Cor de doue• dr 1'o· l"•a-.ltitli·Pirin•o.•. Orque.•tro del Capitoli el<' Tolo.,.. Dir.: Mirbel Pla ....m. (9 m}. S\ 'EDLL'XD: Hi baorò al¡¡wta ""'" !"'l' nt-11."1. Cor ~Iotnd'E..tocobn.Oir.: Dan-OiofSMcluud.(3m). f: \J.DAR-\: Crucifi.,a.. Thc• ;,i:<tt<'u. Dir.: Han·y C.bristophe,... (Sm). ~Kalinka-. "La boira plann fltop de ,.,. rra ••• ,I ur.-;. cant.OO.."' popular.po. ru.·~...·•t'i. Dnut.ri H' oro-ot<" ~ki.. baríton. Cor<kG&Dlhrod~Sant P~tt..,.burtt. Dir.: Xikolail\.orneir..(im). · JOSQut\ DES PRES: Kyri• d• In -~fu­ sa L'llommr annê"' Th,. TaJ1i, Seholar•. Dir.: ¡>~te-r Pbillip>. (Sm). ABERG: \J crL psubn 114. Cor "otet d'&iwrobn. Dir.: Dau-OiofSt"l· lund. (2m). BACH: "Je•u•hleib<!tmciueFn•ud•" (Jt~ •W;. quo l'alegria <[U(·<li c•o mi). rorul clt• Ja I'W11Ulll BWV 147. Thl! Si.,.toeo. Dir.: U~trry Clu'i,tòpb!'r•. (3m). 20:00 BUTLLETÍ D'E NO'I'ÍCIES 20:0<1 AGENDA ~IUSICAL 20:10 ELS GllSTOS REUNITS Pn•-'>•ntnt P"~' AlfTed Cel&) O. V.-\UGHAN \VILLLAJ\15: OIJ.,rturu do lo lltÜic Aristor:.wico •·t..._.~q ...-~~~w~"'. Orquc.,;tro F'tlbarmònir.n d,• [.<ludn••. Dir.: 1\. Bmdt. (lO m). SCHU:\1-\l\'N: T<!tttr frngm•ot cir· fWita:oitt, op. 73. ,1,...-ha ~!oisky, violoncel. \lartha ~·­ rirh.piano. (1m). P\RJSIVC \R\IICil \EL: Bi~ Botnrl Jou. llur') -~tardu.,t" c..mú•·k, Jr.. \rU i pcuon. (6 rn). l>IR \LSS: \ona,l>nl!.n, ''l'· lli. QWirt.C Alita o Bt·~ (3 c:n). SCI It ·r¡;, -lc·b ¡,,.,.. bwo,...eurh, ihrTücbttor zu J~"ru.Na}f·m" .. ('UUtt"rt \"tM.·ttl ywr a 7 'ni"~ i haU. <'Htltinu. En,.t"nth) .. :\Jú.,ira .\nti,:u dr OrrMit-n. (7 m) \lOZ \ItT: :>uufe¡wn 11. 22, 1\.\ l(o2 Thr \t•odrm\ \ndt·nt ~1tl1>it. l>ir.: Ja~ l' S..hriiolrr: t9 en). '\1.0RRJCO'\'E: Te• mil cc·ntrul cio la hunda •onu ra clrld p<·l.lioula "La nu•iòn" ·I·~ ml. BEIUJOZ: "i\ehcr<'ilnuwn•r", el~ L' Dnmuurh~, cft• (\au"'t. Rnlwrto \lu~nu. lrour. On•br-:..tru ot thf.> Royu!CJ¡M·rullcou•~. tA•w·ntGurcl<·n. Oir.: B<·rtruud ric' Billy. (-1 m). fill \IIMS: l'riuwr ""'' inwnt del <¡nintel runh c,Jnriñc.'t np. l 15, or Snl•itw Mt•yt•r, ••lnrhuol. Quurlt't Alhuu llut·¡;. (13 m). lJOLS'r: !'luih· do St. l'nul, up. 29 n. 2. On~~~·•trlld<·Cmnlu·ll~l. f'nul. Dir.: Chrolop "'r ll u¡¡w•l'ld. 112m). •\N NIM: "1'htTrhee Rn'r'""· \mlrNhSt•hnll. 4"cmlnw·nnr. Andn•nHi\fnr-tm. Uníil. 13 tn). SCII t OI::HT: Ol.. rturo dt·lo ..,¡,¡,. inridrntal '" R•,~umun¡ln'', Ül:'l(lll'>trnclc•l Ruyul Con•·•·rl~•·h<•u,..Dir.: BcrJJnrtlllmünl. ( 10 ml. C..\JXD'IJER\ ELOIS: M.~nurtHir la ;uiI• n. 3 en 'li \1 Pbilt¡JJ~ Pit·rh'll. h4ü~ tic \Hll.n. Rir~rt"ar CulL•ort. (3 ml. XOST\1\Ò\TIX: Cltinu...,,Ïlnt'ntd..tron· c.-rt pt·r .- piom,. trompt"tu i corda n. 1~ Ull 35. ltcmalciBraull¡;oun. piano. Pt·h·r """""'"'· lr<IIU("'Ia. n.·ial Ü"'Jll""lrn ,, .. Conrrrt¡:•IKlUW. 01r.: RJe<~rclu f.buill}. (7 m). Pl RCEIL R~tlc". Jutlith '\eJ,on , •copranu. Thc· .\radt·ruy or Andf'nt \l,a•·i•· l)&r.: Ch_ri ..toplwr llu~o­ ••l.nm). El ,J"'CTO~/Illf:.\Jtl>: "\1•>~•1 lncligo"(arrun¡omt·nt fl'l¡><•r Charlr• \1ingu•) Eddie J>~·lcm i ltir hurJ W'Uiinco.•, tromJH'h'"'· Bril t Wcuulnhut, trnmhú. -E ;rir Dnl¡>h). durinl'l. Julu B)nrrl.l•inno. Churlr- 1\lml(lt•. c<ontrnluu~. Wnhc•r ¡wrkin... hutt,rin. Eurt-l!l,o¡lrawwnt fN t'I 20 de SNNnhre c.lt" l'Un} l9to3 u NciVO \urk. (Sm). RAVEL: '""F•·riu'', tpaurt tn4nilm·nt di· Iu Rup~t.rün t'I'JUHiyt•ln. Orrtm·~o~;tt·aSimfe)nit•u.-h•Jlu~tun. Uir.: Sf'l- ji Ozuwu. (f> m). 22:1!0 AG~;NI>A MUSICAL 22:0 I l,>:LS COJ'jC.;RTS DE CATAWNYA ~lUSICA Pn"t'ull•tp<:r Alfc•rcl Ct'lnru. CONCEnT •ru·t•f!i,lrut¡M·rCuwlur•ru M1í· •Í<'u •I <lio 25 <le mur~ tlc•J 2001 u In Bo•íli· •·u d~ Sunlu \lurin cl'lj¡uuluclu. VIl FES· TlV.\L IN1'Eil'IACION,\L D'OitGUE D'lGU \LAOA. Olu·•· tJ,. B.\CU, LEM\!Er'iS, VEIH:IIRAECK!\i,JO:XGE:\, B,~. 'r!STE, TOURM':~ORE. S.\TIE, LEFEBL'RE'I\ KLY i C.\LL.\EitTS. l¡¡naot Mu·lti•l•. uq(U<' 23: ~5 '\OCn IL'i \hí...irnJ-wr •<·ahdr t-1 dtu. Pn·~·nlut·ió a •·àrrt'<' • \lfn•l r,.-1·~·· PROGU.\.\tACIO f)E '!T Rrpcttuo •lt·l.., ulli~ prHfUKO~ DUOUS, 18 D'OCTUBRI! DEL 2001 7:08 .\ t\TI'\AI. )tú ..wu 1wr runwn\·ar •·I dia pn··•·nUtt.la (Jet Joan\ .. ..,.. u... uu tl'nlomc bn·u,. lnrlou lmtllt·lln" inft•nnotiu" 1 ••Jt•·mJ.-~ mn- ••"nl"'. ~ • 9:00 Ol'TLJ.l-~11 I> E NOTICn:S 9:06 ~tATI!'IAL ELGit\N REt>i;JITORI ELCAJt: Vnriaric-m~ ·•Enigma''. c1p. 36. OrtltU'Or;trn Simfúnicn clt Londrf'K. Dir.: 81U"ty Tudnwll. {30 m). STR\VJNSKI: Dllll•o ~'""'"tir i><'truixka (1\rrunjuniO'ul cir• St ruvin•ld i Jlu•hkin). l~ub~.•lltt ' ' 81\ Kt't•J•ut.w vio U. Ol U.Mu~tünf\n . pianD. (3 m). J>UUCELJ,: ¡\r.•lt•luz••r or Tlu• MrKcr'o re· Vt'll{!,t•, .Iu) Uolu~riJt, "npnmn. Thc A(1 nclt~l)' of AuriPul \1u•i<-. Oir.: ChrUclopr.rr H~gwtr ud. (16ml. 10:00 1\Gt::\'OA \tll!j!CAJ. lOcO:l C.\I'S¡\ UE m .iSIC.\ IIAYDl'.~J.: Simfooio~ n. fc, P t Ol'l¡n~•lrll<lt•Cilmhro E· Iu• nen. Dir.: Boh· clun Wordutl. (17 ml. l10\lPOl.: PaJ"n~'· JO'-<"p Colom, piano. (13m). BEETHO\'E1\: 0.. \J op 16. Mi.-,., n..._ Kntherin~ \1lll Kamp.n. !n~1,',... KMth U.,.is. ~Iitbel Brodu\1. C~ Kanlorei ~latt:oort. Bad>-(:,.u.ri.,. '· tut~prt. Dir.: Helmutb ~· lllii).­ VT\ 1\LDl: Co..,.,rt P"T • ~"·- • ~~m~ ~q~- Eduardo Ferruúulez. O"'l'"'ln d.C.:., bra .\n¡!;J~...... Oir.: \fakol.. Ol m). e,..,.,.,. CUB.~D~IX \: Offntr.ñum, en..-.n t)('r ll \-'lOtí I Orqu.t"~lra. Gi clon Kreruer. rluli. Orqu..tt. Simt...,. ra cle&,!cm.Dir.: Charl••Dutoit (36 101 TEL.~L\..'\'N: Suit<;_ J>t'r a flaut¡, ,~ 1 ("Ontinu t'O la m4 n. OJ. CoUc·¡dum '\!u;i,um9(). Dir.: SÚJK>n't.o· tlage. (17 m). :,noKOFJEV: Ln•c·nuú..,.,lcu.llrt\lll.87. le-.n't~r arte. Or<¡uoo,lru Je Cle••clilorl. Dir.: VLulúnu Ashk~llll:t.y. (¡¡3 ro). l3t00 NOU PUNT NOU Pn•sental'i6 de les últimr• no••IBLI dt•• t·~•grAfiques uparr.gude.s u.l•m·r~:at1 • cirrfl' tlt\ M.onl~ .Aguilera. 1!:00 GRANS llliTECRALS Annngelo Corelli. Sonat u o trio en Si b ,\ I, " l'· 3 n. 3. Loodoo Baroque.¡ï m). Sona to -a trio en ~i 111. op. 3 n. -1. Lond<m Buroque. {1 m). Sona to u trio f'"..n -rem. op. 3 n. 5. Loodoo Baroqu~. t6 m). Sonata" trio en Sol \I, op. 3 n. 6. Loodon Baroque. (5 m). Sonata a Lrin en mim.. np. 3 n. 7 Lood()o Baroque_ (5 ml. Sonata a trio en Dn M. op. 3 n.&. Lonclon Baroque. (6 rn). Sonata a trinen fa m. op. 3 o. 9. Lnndoo Baroque. (6 m). Sonata a trio en la m. op. 3 o. JO. L<onclun Barot]llt. (4 ml. Sonata a triu en -olm. "l'· 3 o. U. London Baroqu~. Gi ml. • I 5:00 BL'11.LETI Ot '\Ollf.!El> 15:10 A fO.'I\S LES VEUS O~L SEGLE. Victòria del• An¡;ck L't·pai lc'mòlic• dt Catalun¡a \Ici·,.·• l""' ..-nuu !"'-~' Eulàlia B.'nit.o. ~tO:I!l'OU: ~oamuntclrtuU<lc,.:,h(l..,.", del c~mbnl cfcl o<lmni. Victòria dei.Aol(l'k GonmloSnriaoo.¡••· nu. (~m). MOZART: Exzultale. jnhllat•. 1\\' l65/1,58u. • Vict(,ria d<!J. Anr;el~. Oro¡nr>lril SimlòllÍ· ca de Londrc>. Dir.: Yehudi ~1rouhic. (16 111)., . FEIU'IANDEZ CABALLERO: "&11"'" c·artu" ( roman1.n de Pilor), o:><ln'll dt Ci· 111u•U•• y CaiJ<tZud""· ViNòriu tlt-ls Angela. M>Jirano. Pr''r"~4(Jf1 dc· J'On1urstro Nacioould'&panya.llir" llofac•l Friihll<'Ck de BUJllU'· (5 ml. SCHUBERT: "DerTod und da.•'llful.·Jwo· (La \1ort i la _Doorella).lied D. ó.ll. Vic:ti•ña clel,Angel.•.>opraoo. CnoJJ li~ orr, piant>. (3 ml. PUCC~: ~Bimhadapiocclúpiem!'i­ liu-. ~vo¡:liatemi ~··· un hen•. pir<olino". dm·t.•de ~ladllllU! Butkrfl!.orm"' tlu.~actf:"!'l. 'ïc1òña del• Ang\!1,. Giu.-<¡lj"' Di ~:b o<~. Orqu..,.tradelTeatredd~J¡>-<•drfto. ma. Oir.: Giannndfta Ga>iiJU1li•(IOe~ -p..,_t.,ral~~. cançó de J'Airirni.l ..\maja-ot de Jo~b Cant..Joohr. \ 'ktòris dd• AJlP'l•. ""l'Mill''·~ <lcl< C.:onrrrts <I<> Lanwuml>· Dir. dr... Pic·rre Ja.-quillat. (5 m). DELIBES: "!.e< tnt.-. dr Cudú- . .¡, \ï•tòria dei.•Ang•Js ....praou. suaiL<mdrh. Oir.: Rafael FJiihh.<l.<l< Hor· flò-•.{3 m). 16:00 A FONS ELS GRANS DIRECTORS. 1,\ urt alrumr. . L' c•s¡lai tecru\tic de Catalunya \!Il.~<> l'"" ¡.¡•ntut p•r Eulàlia Jl<onito. . . • PHOKOFIEV: Concert per • <J1te•tra n. l, Op. 10. en reM. C.. Mit-he! Béruf!. pi,no. d;;~.ur. Wtm<Ucau.o de Lcir•tlg. Ocr.. urt (15 nt). BERG: Lulu, Suite. íJ. 1111 1\ngl'lina Rfaux, w¡crano. 0."1"" \1>hnrmlouiru rle No•• York. Oir.dwrl- v•••••"' O':I'';K• ~ur. {33 m). • , "-•· 1 ST!V~USS, R.: ·:Jm Abendrot ·•·~~­ tr•' Ulr:.itus LiNJrr r~u .~nptaU,)lf'IC"~ o tra. ~r.~lii­ O..oorah YoÏ!ll. Bnpmn<>. :<~""' llr harmòni<n de ;\'uva York. Dir·' .!\usi ~ur. (7 m). PROGR.UL\ClÓ DE CATAU '\1 \ -'lÚSICA ·N> I A TA.RU\ OE ¡;OU.YI' l.:uv • ·¡ n-ahuatla a porl.u' tlt· lt• ~~-IM" In~ nitnt•. Pn..,.nt.~nó ...:;: el<- d'Ol~ Cardú•. _ '~•' PE.ST\GRA--'1 \ _ dr iliHú,ració f,UU•tral. Guuí • t:.M. . ..<.-,.;.;- p,,.. By,...,. i \J '""'- "' "" • •• o li 1 OE :\'Ol i CIES ,__ · Bt-rlLET ~ ' AGf.:\J)A 'ILS!Ct\J. ~ E.L5 GtSTOS.REliN[P.) ~10 _\lf....,l Cc·laya. . frt,d~Lllf"'r ü\IK0\~1\J: \'al., tert·er mo,unent d• 0 ~trll F~hannòui<·o ' .,.r.,nia • 5 "l'· M. . • <I• \l(•mo. l>tr.: Çalrt¡- c,.,.p.v. ¡S rn) "" h-nrhr.·· COUl'ERrr.: Ttrrt'Cft 0 .J,!Oí.,...,.. Sant. p¡rriria PtlihH\n , srf.hi_•· Lt·• I r . . . '"'"""""· n·.: y;,n,.m ChriJ.tit·. ( 12 nt). liOZAR'f: J>rim¡•r mu>imr·nt cM <JIIinl<'t Ui~,¡ dtC'Clrrla, """·S IS. E•«mblc• •llS, (13m). SfR,\{lSS, J,: Cn•·ro·r.t, l•<•lkll ''ltl•itlll , y· o· 11 1111 1I1 U".: • ' O"!'""tr• Pillmrmí\niru ' \luti. (3 no). EILL: "S•ptomhnSon¡(" /olu!U...i•, piono. (5 w). "\Viru>rr•" iCH.\m'Kf.: tic la 1*1· ;calllyodor-;), de la s,,.,rt, Spnrt · On¡untraSimfiwirll Cmrrnltlll¡¡ritfïc:u•l•· üni6 Sovi/>tio·a. Utr. : E•nm Iilu<baturian. (·Im). BRAIDIS: Terr.r mo•inu-nt ell· la Rk<anl~ ·ISDERSO~V rnct·i~o ...U"~p<>rt, Hnti~ n¡J. 90. dt Cambra ~Nn&n.~. .,.{Mia E-rc•·r..... Dir.: (òub 'lad<••rr·a.. (6 m). iOIÒ:'IliF.RC: "C.¡;nï--t. "ll.ünix". el• Ï.ttrttn part<I•·J, "Currolu·drr". C. dd F"tíval d• Tan¡:lt•wnct<l. o..¡...,tn Simfònira <lr B<H<>n. Dir.: :.ijiOu... (5 m). IDllELSSOU'i: -t:ançó tic· prim» f'· n". roawtto ..u.r 1>araot1..... "l'· f•2 n. 6 JJrltio•JU¡; llihrt dnlirot o f:hcru .Sc•hu m.onl. l.i>iaRt<, piaM. (2m). Geln<in. GlDE,J.: F'dhannitn•o11 tic· ;I ml. CIR!IJCIIAEUARODIN: "'Up A Lur.y Rill'r" h) Wattt'fl. •a•u i "'"· Pn ui S•·nlc·y. IPll&rro. Erica tlownrd, cuntrnluti,, ba te riu. (8 m). ÍoiiD S.lft..\$A1'E: Romunl'" orulnlu•n, "l'· 22 o.l(orqu.,.trudó d'Ott" ll<1bn). GiiS!mbmn, •oolí. Ort¡t,..•tro clt· Curnhr•., Or¡th•'U.•. (5 m). el•• Pa.,¡ull, Símf11niu cic• Bl\ 249. I'E¡H>OO clt• lo 11 hc.trnt·tó. Di¡o.: Gu,tav ¡,nnhurdt. (•lm). T\IIJIEGA, \drlit,., mn•urrn. (2 m ¡, c..t.-. 'l'rt¡!at. IR'OIJJ, Saral••n•ln, tl!'l lutllc•t "SoU llirt". 1ltt Plnlarmonie. l>ir.: Bl')dt•n Thcmtl>..._13m). R!l'DJ\: Primtnno•inH'nt dd cprortrt clv '""'-"!•· 76 o. 2 "Lt.. Quint<·• ·. Í'aMck l'ra;:¡, (7 m). 111..\IIES\L Frapnria. 1 c...~. (Sm). La Bi·b•l. Dir.• Frau ...laPrinci¡oaJcl• \\'owl nf tl.t.\R: "L';., ,..timut" de l'.otllH.ovan-tadtlaj<l\rntutl. , 111 tc- n. !'(l.lh. 0.,...1rld•l'L1<t n· B TI n.<nn · •·r. rr.: . · "" (l ml. >iulí i Rom,.nça ....... l. ft&i. Bi,.,Ji, •inlí. Luip Ot ru... piunn. •I•\ '\IIJSH:AL 22:04 ELS CO;>jCEilTS DE Ut\UfWA UüSICA 1 "' I r- . P,t•t · ••. . l """Y"· l I f.O\t"ERtm t'lllpt'r u"""["" 11· ""'-!!-'fthrer - -.. dút 19 cie tl• 1981! u Crun dl'l Üc·•n. DAGII: Coru•rrt Jll'r u DWV 10-13. MON'l'SALVA'f'. ..ovs. 5.Rr<¡ui••m. n, . S "" tra itnfAniro .... Crun 'I;.atrc· d..t J lAJtO Dit·li··-'1 t~tqa.,tra T•n~o C<>pt'nhn~c·. c..(, I'Or~tlcori RIU:~ o,.,~..,.tn d~ ~uiturrn. ,.,.,1.,1>1~. e ~fhr ~~·ra ~)(\_\'\',C.· ~:00 ~CENOA ¡oor.,,J'l~ t" ¡:~~·lin•, ~E:~Ílllfonia tl~ e 'I'X~n IUl~onia ~ !3 ~ ·'" "'" ""' · ~.' • NOCTURN .• I l' l' '"'· re.,.•ntuc·w ,..._- a•a'·• ' " r• firr,..C' 11 Poru. t\lfrt'il Ç.-laya. DE NIT '"""11.\.\L\cio r úi!Ínb '""""""''" ~~.,.~'"'"-' t'!UcDI IU, 19 ..,OCTUBRI DU tt... .•. " -• -'- ' .~~\~L:_ ;~~UA~ - ~ode,. CJ,. ,..u. ~"'''i):'"· o. s~ylll<<nGoldh.rg.vínU. "'~"'""'· '!'· 200. \1ú•ira J""r t·omentar el dia J•,..,....,tada l><'r JOIUl \;,.,..., R......U <l"oh""·breo.<.lnruuduu l>utll•tin.• mformaliU> i • • qrak ;\OTICJES OE 9:00 BL'TLLETt 9:06 \l\TL,.\L El. Cll-\.:\ REPERTORI \IE"\DELSSOll~: "llnr. oun li~ tlu tlrilwn Oiroer tn }riffi•n fahreo"". molt-I op. 69n. I. 1 Roy..Ie tir Parí.. CoUepmn '"' \IK"IIlc d• Cant. Oir.: Ph. Rerrc,.-.,ghe. (5 ml. I'LJUCELL: Simforua d.- l'uctc quart <I• '"l'he Fall-) Queo·n"". Soli< u-. Barroc•Angle<n<. Oir.:.JolmEliot Gnr.luwr. {6 m). SCilUUEUT: Suoota per a 'inlí i píaoo, 5H. Rn!luLupu,pi•nu. (23 mj. titol plaer, polSTil<\USS, J (fill): El .,. __________________ 1:\TÈRPRI:.T~ CAT\L\:\~. 1•n~ L•l41ml~a 16:00 \ fO:\S EIS \Jti,¡M L<"l>lli ttmàtio· el• '<niat J"·r Eulàh• lktuho. 17:00 L\ T\RO.\ nr. L'OIE:\ I l'rogramat·ió rralit!<!claa l>artir,Jo.J,.. I,.,. """""'· 1'......-nt•nú a t.icion• drl. c:àrJ-n, ri• d"OI!'a C:•nlú•. 19:00 CICLE O.t U En RecitaiA,,uruplo)lat•u,..ol>rano.Frao... <:iseo Poyoto, piAno. \hi•H'O frt el dia 27 d,. frbr.·r dt•l2001 a I• .Suln p.,. lhai•Dt dr 1"..\uthlllnclin,drl mun••l••lt·• · x:\.1, Li«l i c·unt<i "Con· el• xito Bocli,a". TOLDRA: "RunJRnt de SHntu Uciri•"· ·•cantir.l" , "\larltt·. un u< u¡ ell'! n. ""· c•utr l'AI1\'IION. kMnig". "M•·nto ~~~-~~ En.,.~•tralJlt"nt pt'rCatolnn~~ "'L"Audit~ri ifnri((<>ln~. A-"unptuMot~u.•nprnnu.Fntnd•nlf'uyato. pian<). (9 m), \l•,uu \o·n~""· ,i.,li.lln¡u.,..1mSiml<" "·~··llir.: l>..m.l&..,...l ••in,. w•a •I•· 8m ll \I.' \Cil : Rilm<'o d'lltramar. \laria Lcour.J..,., Um.• p,:n-z.\lulina,l>ia- ""'. (I> mk .'\li'.I~F:S: l hun mmin,..ot ,J,. la •imf<>- n.:! "EI<<JU•~ro trmprnuno·nt-~. ~Mn Onrn~·tra ll\:\l>U llo"''"tRI'l:U"'''ir~:iuunt.HW\' :¡;15 rw& Franri.""· :>ímrñoi<·a J,. lhr. : llrrl.-rt ftf,.,u·t<'lt.¡7 ml. \ntitt"~ Ottr~·. <lc• \lu.•ic.t \mu· '<ufo•· "'" l••liomu . 011'.: Rrínl>ar<l Gc••hd. t5 hlf, SIL\ I·: u "Satt-ftwtion Guur•nh.,.._l" (>.<• tí·fur•·u>~r>tr•ntithcl. n ... H........~ Sih<t· QuinI e-t (6 m). DEBUSSY: Arí,•n•·•cmbli(.•••. l'I RC.EI.L, 1>.: S<>nuto J><'r n ""li i ha" l'<lllllllll. StrH•n On ull'. ,.,,., .... i. "'C'hno•l Fic•ltl•• llclllt. (),., icl flutc·lh'r, 'iolu tl•• l.(ltmhu. (O nt). ku rllt>ltlu "l'· 261. 0 1•1¡m·•tru Fi.Utnmtòniru dc Vit•on. Dir.: Lu.-inllluzt•l. (3m). As>tmtptu yulo, pÍituo. ( 16 111 ), WOLF-FERit,\ IU: Cinc· C'IIIIÇnu•. MUSl CAI. !!2c00 22:0 I ELS C:OJI!CEJt1'S DE (Ü\1'\LIJNYA \fÜSIC \ I) I> Ml•RCI \: LI• Jotn. Fr•nd,...,.¡>,. yuto,pinno. (8m). CRA.i\'ADOS, ··A 11111 r o.Jio", '"Eltrnlnhi 1 y d puntt·udt>", "Unrnha In uíiiu", tn11 ountnM. t\.,.tiDlptalllatru,"'Prann.hun<Í•<·oP,... )'ato, piano. (5 ot). GRA'\ADOS:"Eimajotinutln", "Lama· ja y ri nU.....iior"". ''Scorrana• el·· "'""•·•", . Pn•-ontlltt•·•· \Jf11<tl Ctl"l"'· RECI'r\l,¡•nrrjli.•trut Jll'rCauclnn¡u \lu•ir11 ri elia 11tlt·nu•iJI<it-l 2001 ni Cran Tt"Li•·•·n tic• Burrdutu•. TE\IPOR.\IJ \ 200(111. I!ECIT.\L BR\"'i TEJU"El .. \l-\."\..... DE· Ohn··clt•S(.I)l HI>R'r, Ul tSS\. lll P,\J{C. r\lRE, BLTIER\\ OHTH.A'\0:\r\ls, TRAOICIO:\-\Lt\\IUUC \:\\i \IOZ\RT T•·rf•·l, hanton. \Wc-olm \lortinC'•m.pianu. 23: IS '\OC'Il.R."\ \Jli .. lt'd ¡.,..·r et'.ahar rJ diu. Prt'"'f'nt.adc• a ..,;r,....·, • ur,....tt;-Ja,a. I'ROt;ttA,L\CIO Ot: '\IT R,·p•tÍCÍ<Í <frJ, Ultint• pro•¡....,.,...,. DISSASTI, 20 D'OCTUBRE DlL 2001 ll:OO \1\ll'i \L \lci.n·• t•·r conwnçar ,.¡dia ,...,.,ntado hn'll.<. Pilwr Suhirò. R....-uD d"obn' 1 nrlnu hutll•ti ,,,. nutícir- i ag•oda mn.<it•ul 10:00 r.O!\tt:llT BARROC \J.Irlttia. u 36. Grn<lu- atll'arna'<um. Cuno·rrto Pnlaticl•·r Wieorr Hoíburgl..o , tret~ J. ¡ ., ·c·urr-Kin~. ~'lÚtarr•·• f'nul O'Dc·tte, guitnrro burro<'o. Andrew 1 1 urpa ¡.,,(teri. Prdro E"" tooviUl, ¡><•t·rn••ití. l'ot O'IJI'ieu, Ste<e Plaharroqu..,._ (6 m). ¡t·r. ROSSL'IJ: La Sc•alu ili Seta, obert.urn. Orttu""trndrluRo¡aiOJ"•rallou"".Co1 tut CIU'clrn. Oir.: Cario Riui. (6 m). 10:00 AGENDA )IU)! CAL 10:03 {'K\I>SA DE lll!SI CA H \LH.C.Ph.E.:Simfonian.l. Wql82/l. "Simftmi•• <l'Homhurt(. f~ Li"ZL Dir.: Onltlt' ..tnt c-Ir Cambra Jan<" Rulla. (12m). }.-\LilE: 8 l""-'<'< br.u.. ¡~ra piano. op. IH. PwnJ c,..,...,,,,piano. (20 ml. R\KJHI\~0\: Dan.••• .múòniqul"o. . . . . " l'· IS. On¡u.,.trnSunlòmrnd•Saint Lnm.•. Du-.: m). Lt-onarrl D.\JiíZJ: Com·•· ri per a D.autn i orqu,...tru u. 2. "l'· 31. Jum,..Gol.. ay.fiautu.Or.¡u•strodeCalllhrn de\\ drh•mht•r¡¡;. Dir.: Jorg Faerber. (:.!0 m¡. MONTEVERDI: llor Ch "ol ciele la tem>, Slatlàn.(~l rnaclrignl. Lc•, \t·t• flo.-i>•anL•. (8 rn). llEClT;\L: DONlZETTI. VERDI. HALEVY. MEYE R.BEER, BIZET. I>JJil'idoDouüngo.Ortrttr,traF"tlbnnnò<Ú· NI .... LI•• Angele<. o¡,.,: Cari I) 1\forin Giuliní. (4.> ut). IJSZ'I': l>t•l lm"""'" In tombu, polllllu •unfi)•li<. OrtiU•••t•·u Siuúilnicu <le'Burlu¡J<•st. Dir.: Arpútl Jóu. (17m). Ob..rtura de "'Lc nuz.zf ili Fi(t,nro", II.'V W2. Orctu<••tro del Srgle li. \'111. Dir.: Fra,. Brü¡;¡:c-n. (5 m). 13:0() NOU P lll'IT NOU Prc•.,.•ntttc:M dr I•• últim.., novetats dis· fitf!J"àliqnr! upllJ"'f(lldt"' al mC!I"<'8t. .a càrror M \looL..,. Aguil.ra. I 1:00 G lt\i'ltS L"\'TECRALS Arrnnsdu C..r<'Ui. Sonat11 u trio •n la rn. op. 3 o. 12. Lnndno Baroqu•. (8 m). • trio •n On"- op. 4n. I. U>n<lnu Baroqu<'. (6 m). Smtatll a trio tn Mil m, op. ·l u. 2. l.undon Barot¡ue. (·Im). Son ut<• u trio •n Ln \1, "P· -1 n. 3. Qunrt•t Ptm·•ll. ('i rn). u trio c>n Rr \1. op. -t n.4. Lontlon Ban><ru•. (5 m). S<>nuU. • triurn la m. "P· 4 n. 5 · L<ouclon BurO<¡ut. (5 ml. !Sonuto a trio •n \li :\f , op. ·I n. 6. (;; m). L<mdpu Suuatu u trio rn FaM. "1'- 1 n. 7. Burt><l""· (6 on). Scmotu u trio en rom. D(l. 4 n, 8. • Lnndon BurO<Iur. CSi nl). ' "'I ,, l •LETI D E "'OTICIES l5t00 Bv 15:1 0, A FONS LA MUSICA SOLA. 1 . . , utcltorro. "Wri "" " L'•·•t>ui lc•màti<· dt• C'.atulnnyo '" en l're- M07~\It1": ~<>nat• ~unata l~Ju<lcm &t'O<¡u~. ~~~·Jitut fJtW Eulàlia Bt-nito. HOOIUGO: Cnocert cl'Aronjuez. Nnr······ V•n•s, <niÍtarr". Orque•trn F"tl-_ :!1___1 ""'"' n-r• e· horruònl•·• d'E•t>On)'ll. Dir.: ll. Fr""""-" • m ). dc Bur¡~o•. 121 SANZ. G.: Xacona. dd truc-tnt "Jm.U:Oc· mtitarra tl<• UttÍ•dru -Sohrf' la .,. ..,·,·,n • • . . lo" ( lb7-l-7S). ,.. . •<=-·-' 'loOrpbónlca Lyra. D lr.: J o,.. «u¡;u<J ) IU), (5 m , 1"llRI:\ \: Fanclanb..UUo. op. 36. Mnteii,Anl"""""·l~rtutt•i"'" Pu A~<mnptnMatc•u,,pronu. trt-s Cllhtf>tL•. ..-\-~umpta.lfatrn. '()pranu. fntnd"'t•n Pn· )(;t::;tano. FALL\: -'liana"', dt I• S.·t C ntnn• 11 pan)·ol., \..•wnpta\lateu,..,,pr•n<>. Frnnt·<·•·<>l'o· y•to. piaM. (2 ml. FALL.-\, "El poñn m<>runo". clt• ¡,., Canç•>n• Lpat>yol•·•. A,_,'UmptaMateu,•nprano. frulll'i>nt Po yau1.pi•oo. • • (1m). 20:00 B liTLLETI O F. 20:0 AGENDA UIJSICAI. ~:,... S•·• NOTIC:It~ ~ 20:1 O EI..S GliSTOS R.El:I\ITS Prr,..,ntat per 1\Jfrt-<1 C•loya. STORACE: L'Amorn!iCl. Di<.: Cui<ln Bnw•.<tmri'Í ( 12 m). TR.ADlCIONAIJlllrFERRJN: llu.hlittlt· hohy. Bobbv MrFt•rrin. y., Yn Mu. (J n•f CHARRIER: "E.•l'nit,'', rtt¡1.,",tli" l"'''" Po,tnr~tln. ,.¡,,,,.,,.,,). Or<JUC.,Irn. , P~t-.nl On¡uCI'tro do f'{}L.to•r. Oir.: \un Tortdier. (6 m). ffiELAJ\0: Sen .Rob..rt Uonl, bní>. Nm o W11 lker.(litntu. · (2m). (. \J '"' !\fOl'I"K: "Rnuml ah<1ut turcl jou.. tant deia uútjonitl. , 14111 o.,,. Liehman, ..,, 0 "'l""""· Rirlti• Jl.,. rach. piann. Dall' u, 1Uancl. ha" & Jark DeJobn•ttt.p<·n·u.. ,. •. 18m). \fOZART: Finolo•p,....tu. 1iltím ntU\Ínwnt del diwrtim.-nto. " ' 205 Orlc'l dt• \i,•na. I 1m). TXATh.O\'SI\l: FraiQD<Dh iníriol< cir la •uih· cid baUrt -I.. ,•. durtn<'nt", OJ•66 Be-rlín. D.r.: O;qu,.,.tra Ftlbannòru<a Ht•rb..rt , 00 'll:arajan. If> ml. Fe~er. miclni¡tht~ u.. d~ GER.Sif\TI."\:-fa..-inatin¡:rh~tlun".~S::""'bocl.vl""''m•·". ··~,.,...tandl<,,·d·•"" • ~:;:;::~']':,;:1 ··~ir ThíuUirr, píann.(3 ot). B.\CU: Smfonía <I<· la ra'!lllta B\\ V danl.eu dir, Gott, "" <lonl.o·n cltr (U• u....m. o,:u m>-tr•. ""II•M·m). C<ooeentu.' :llu>iru. dr \:¡,•nu. l)1r.: :\1k,,. Jans Hnrooornurt. li m). CAT•\LANI: \rin "'Lo Wull•". ' ,.. h_lhunniuurc,tclt•l ' ·• " LttriaJ\liht•rti,SOilriiOCl. I t> nord-nt'st<l't\Jrman)u. IJtr.: •·t•·r •rn•' nec. (lm). _ • . VEJ..OSO: Niknlni Znnidcr, •ínlí. Al.- Kli•tn, Dnnit'IBlltTnLoim_ piano. f.) ru Bupll"ha, 2'~: "Ehl~·o?, ,,. 0111 fròlt~n· t•na"•-~trota d•l't\~r<c A•urot~clndu. ''!""'· . ' . Jl<'rt'l>!<•ió. (-1m). n""'DN·. I'n'ru.,rmovimt'ntdrln,.ummuü ' mu ,. · foc". "El c.. norrt. Dir.: Tri" ur lm n. 50,E~.t:,h Th· ' ...,_. . "· - "G•ntlt• flam (4 m). BONF.A/DlJRE)' · · 11 ...,.1J,\Ial11 n< Kr u, \I H .rlu I . (5m) • Oiaoo • "''" 1""""""'· . . 11. r. n • · clrlnon<c guitarra. 'f•n.,.r 0\P\IUII'nl BRAID1S:Cbri.•b4n"" ct~pancr not~. AGI~NOA ~ttrrcl••l ~Cil\ Ur~" ¡•·r UIR~:R: ~"-"" Clturt~l•rh.,Ja 1111 Jnt~¡:.hicnel. (33m). 1-"'ll•·· O;.·,: 1-.onrod TEJ.E\1<\:\'N: Cunr••ttl••ru!lautodebt<. \1. rnrtlnlc·unttnu ,., 1-·,..,,. Btiliii(PII, Ouutn •l•l,..e. Couerntt"' Mn•íru• clv Virnn. l}ir.: Niknlnu> ffarnuneourt. J17 m). 1 1:00 MUSICA i>EJt A CORI.A SEI!nt\: "l'ulwocoliu". C blu Lo Ptittl'ipol d"Ant_•tor,lom. Dir.: 11 l¡l'lín. (7 ml. Junli H -\\IlO: FuntJ«iA¡«•r a t¡uatn u-n Joon-JorJ""'l' . Jor.U ¡ Bt•cunala. \loriò l'rum·<>. tt•n•>l't'•. C.o11 hla Sant Jnr•U Ciutat dt• Bun·dona. Oir.: (7 m). Con•·rp<·i•í Raooó SALO: "Caut ,¡,. ,..,rut¡rr • '"'rdano. Jo<•'J• FarriU. tc•uora. C..bla S•·hatana. 1111'.: Je••Í• SunU.Iir•tra. !5 ml. o., Sóudt~..<. fï~uró. or~.•. Oium':!'~'·- 0-\.'\'SE.'iTRI\.DICIOYo\.LSCAT~'VES: Sant Fc•rciuld<•So·otrrada. \1untan)N""'· Cohlo Scmt Jn11h. Oir.: Jordi l.roón. {6 m ). VIl "\Jt Ern¡••nlà"•, .. nl4lJ•··· Cot.laSantJnr<h CiutatdeBan-oJorut. C... ..... \J,..IJto-rranía• J:ltr.:J-¡•.\ntooSin•·h<"Z. J"r•li ¡,..,;u•. En,...w•tran... ut f<tprr •·atalunya Mú,i•;a ri dUI I d'aloríl cld:!IIOO al Palau ol• la )Iu· .,,.• c.talana. HO\IfS\TGF. \RIC.\RD \'11 , \IIL'iAU. Ol• m). (.(I 1 \lf;\IBR \00: Gin--a dd \t..,.trc>. de La Bi.-bal. Oir.: Cui.IA l..a O cu). Fran• ,,.,. ífug».._.h,...un PRt::\ \l'l:T\: li'IJlll l••¡mlnr c.,hlu \lontp-illl<. (9 rn). 12:00 AC E:\ O .-\ ' fl ;S IC!\L 12:()3 I'ENTAGRA\tA l'ro)l_rwnn. tic· .livul"".'.;r, ¡rnt.•_h·ul. Guió' -·u""o· "" ' 1·,, •• ('·.-Ilur•·•cl\l•>cRuble•.Ro.. rmo\.. tlijoUM (lO"'lll. JM•Iic-ir\ llo·l . lll:OO NOli çl!NT NOU 1 ¡,•• últim.., nov•llllJ! W;<Pt·•·-.uUt••i/o "• I I •·••grAfo•tn••• u¡luN'f!U' •·• u mrrcat, • ""' Rt"JI:tun tfeJ,_ nu· rrt-t· dc- Mtml,.•' de L>..,t.rnallft. lloro 1·1:()0 f.,·r.'i cus-ros Rt:UNI'fS • p,......,.nhilJK'r Carmma l·.·l.C-\ll·. ''.\Jiou•lu". t>rimor (ralllJII'nL de Lt "\ttr>~·rl •nit•"· C)rtttH· ..tr• !'oiittlfi,nira Andt••..a, Dir. : \l'i· lliam u.,,.p,ton , 15 ru). k r.•· • ur nw ,...-- .,,n•-·l.a--"r.-. • ,'r. "t','••t ".,1/."',T·. nm n• '!'ellrolinatn' ... Jr ,jj, t¡W" Ca -" ,. ,.,uvantr"', àna <l•l'•il"'ra" rmc·u · 1 \OE~Al!:"~lancna~. "'-iud'am~r". Prin~·i¡>al Ca~•ú. >•ri~"'",._, u~ Jlfo•~umo 1'"'111'""''"' -\~tt•il•·ra. MaloprrJW~. 'tt~ ~J~uli~·~un~B~~::am~·~pu~-1~~~~·~IS~m~)~---------~~~~·~'~i:GU:'~i:":n~¡•:u~·•:tr~•:·:úP~·~-··~·----------~--------------------------- 9 PROGRA~li\CI Ó DE CATALffi\'YA )fÚSlCA n.. o.:f" f1rnun~ . .. u¡tran•'· OrtiUf""'tra f1ihann;,ni,·a tlt't Lt•nclh·:ll. Uir.: Ch.a.r\c..: \Iod.. ·ma•. 16m). 0:00 '\'OCTllL'i )fú.,,..., p.-r a~r ~1 dia. PROGRA:IUCIO DE~ ~Citl UERT: I'nmrrm<llmM'ntd~la•uu· Rt-¡wttríó drb úJ~ prop-ame-' forúa n . 5. I) 185. DIUMI.N GI, 21 D'OCTUBRI DEL 2001 8:00 lUTil\U. o...,o.....Ira Ru¡olt ~mr<rt~I·•UI>. Du-.: :'I•· lwlath Uammwnurt. (f. m). STR \\ 1:\S!..I: T"rw•tnn•a••rtJU'"'tr"'í•\. 1953). l:Hiumhi.u Ja~u En~mMt·. f t rn). \ -1\' \I I)):" Putru•mh' rra ". fra¡put·nl dd U..atu"' \ir. lt\" ~W7. :\ral Doü•·"'· ;\Jil'l•at·i Gt•nr;:t·. boí~t')!'(. Thc• h.tn1!• Cun ....rt. lltr.: Rnl..·rl Nnl(· (2 01). Gl.UC!..: Dun•u tlo·).,.,,,..nt•fdi~<.,.tlo•l'•" ¡wro "Orft-ta i Euritlu·t•'". )t·.m Ph•rrr Rumpnl, Onuhl. ltuyal Piu .. lurnwnic Ordu-,..lru. lllr. : Plúridu DtJ min~··· ( 7 m). CEliS I IWIJ\: l'r1·lu•li• ,¡,. jè<~ p<r u t•in· Uò. 1\mil U·i•'hu~·r~ pinnu. (7 m). 11~\CI f: Vi' nrr.J'r-inw•·uuJ\'itnt•ttl d••l c·on ''t'ri 1h•r n dttl4 \julin~ B\VV lO 13. (urrun· ju1ru•n1 tlt" r:,,,,,.!ll). Cnmf•roln Urn,.iJ. Dir.: llt•uriqtm Cuz'.'s. (3m), XOST\11.0\ l'l'\: 1it·~"" muvin,.nt dc• lo .-.imffmia u. ·1. tll' • S.:i. Or•rn•·..t rn ~ímfi•uÍ('lttl'* A&rmin¡;luuu. Dir.: Simun R.,u)~.('lm). \ ERnL "\'11, p•·n•u·w. Mtll'nli durat~-. tlt l'l,Jwra ~\ahurt'cl . . Cc1r t c•rfJtll'"~trtttlt· l'OI"'ru \J•·man~.t dr Brrlin. l>tr.: Gm"'l'l"' ~"'"l"'[j· (5 ml. RF.E'nlll\ F'\:1ò·n-•·rtnulln,.llltMroo· rf'r1 JH-1' ú \ it1li ¡ Hl'tJUf••lrl, UJ). hl. ,\nm· S.•t•hi• \lutto·r. 'tuli. Ontur-tra Ftl· luarmè1mna dt• Rt·rlíu. Dir.: 11.-riM":rl 'un 1\arajon.(IO m). "\\ hdt a Fri•·nd h•••· I in Jr•u.-" (Quin · rn Jr..,í,!). antif' túu_ Titt· .\o·~< Y01rl. J.,u Ell-t'fllhlo•, amb \'\o- ••h Ulen, dann..t. lli ml. H \\ ()'\: ~ín~lt·.J>~·lutMo¡uartNtlrmr • ""·"l'· 76n. 3(1lnh.III:Ti)''Ernperotlur". Qunrt.. t ..\..nhun. (f• m). Cll \t;SSO'\; \i>íau•.¡,....ma•unlillúrop. 5. 204 Orqtu-...tr• s,mfònina tl•· Ba"'il4·.tt. Oir.: Armin J.,rd;~n. (12 ml. Stuu· D \CII: "\Vuo•hN nuf. ruft uu.nh",. (D+·"~~p·rh·n "fi"~ •·n.~•·rirla la vtu). c·ttrnl dc· I•• t'Mlllcnn llW\ I 10. CCJr Monlfwt•rtfi. SoUAh•!4 IJtu'tOl'-" J\o.gJ..''"· Dir.: Jnhn I::üut Ccml.iutt·.t7 m). ROSSJNJ: ••H ut•f"u,.imw ftt iJ lndrH", ~in­ fhniu. ÜNJIIt'•lr<l I ln)1 ln Ot' Blll•culo, Dlr.: Alu11 FrunrV.. ( 5 m). ,¡,,. SERRA: A \1tlntl'lflrrnl,~Ur'flunn pt•ru clw·M I'Ohft••. Gohln fit• (;mnhru clt• t;uwhm)·n. Pir.: Jt·· !o!IÍJt Vt•Jtturu. t5 m). R.\ 1\ll'lt\'\'INO\', l'rinwr '"""""'ot cid (:.mrt•rtr>rrttl:ti.unuiurqm·"~tr{an.2,o¡•.18. :-;"iutOJ•In\ Rlrhh-r, piu nc•. Orc1ut·~tr11 til· hurmlmit·u el•• \'ar'"·il\·in. Dir.: ~tunü·ln" Wi•lo•·ki. (ll m). ~al. 10:00 CONCERT BARROC \ll 'FFAT: Suite IV "lmpalit·ntia" tltl ,.._ r:un vulum dd ""-ull florile¡;ium. k Conrert de.• l'iatioO>. Oir.: Junlt Sll· 1all. (11 w). CORELL1: Con«·rto gro•w up. 6 u. 8, "Cnnt'~rt per a la 1\11 d• Nudal". The E>•glisb Concert. Dir.: Tre,or l'in· nock. (1·110). LOCATBLLI: C<~nc•erto gro.¡¡o "l'· 7 n. 6 pianto d\-\rinnna~. Com·~•·to KiJln. (18m). GE~UN.IM'I: Cnt]cortu ¡¡ro.«o u. li c•n noi m. (u partir d~· 1<".:- ~•-;nu li~~ 1»-r a \'inH op. ••n S d~CoroUi). 'l'he.\i!uol•my ofAncielll Musit. Dir.: ..\n· dr." Munze. ('.1m). 11:00 ) USSA DE l iOi\"I'SER.RAT Tran:..mi.. ~o.ió ro c:liJ-K1e de la \ Jj1 ..a Cun' •·ntual tJ.,. t.lel ~1no..tir d• \1cml.twrrut. 12: 1i CUlA ) ll.'SICM. La illfumutció il·lwtrada whrt' .!, to~>< rt>rlb i racti:~itat cnú~jral elf" la trmpora.. tla.l"n t·..._pai flrt'N"-Dtat pt-.r Pilar Subirà. 13:00 '\'OU Pl"'-'T 'IOL Pr~.ntació dt- 1~ últi.mt::~ ouH•Cabo ,1¡ .. .. rogrà6qul'"-"' up~de;. aJ menut. a t'à• m"'(' de )Junt.....,. .Aguiltna. Rr..um ch·l-, nliUora p , . _ de la "'tmaua. H:OO ELS CL'STOS REL;.,ITS p,...,...ntat p<"r Carmina Mal•prri¡;a. \1YALDI: Coot..,rt per a ,;olontel. RV 124. .\nthon• p¡...,tJ,. ,;olont"el. Tht- Enldi·b Ct~nf<'rt. Oir.: Tw<nr Pinnt>rk.(lO mj. JOPUl'\: "Hannún) Cbtb Walz". ra¡rti mc. Stc·d~ Joan-Pierre Rampa!, flauta. John RiH1•r, piann. (5 m). LAMOTE DE GRIGNOX,R.: Prim-. mu· \iruttotdrl Dhf"rt:i.znent per u on¡u~trn d•• jau. Orque..tra Simfònica de Borcdoou i :\a· t1ooal tlt• Catalunya. Dir.: Edruun Colu· mrr. Enr•r;i•trnment fel p<•r Catalunya Mt'l'li<•ll el diu 8 de maig del9'J8 al Palo u tl•• ln ~¡,·,. "'ru Catalana dins del mur~ de Iu T~mp<•· mlu tic l'OBC 97198. (5 m). BAVEL: La Valse. Or<¡ut•stra Simfònica de i\lontrt'ol. Oi.r .: Churl•·• Outoit. (12m). BEI!."T'fiOVEN: "Cançó de mai~"*". "El ~;toig de Iu maJf'nconia""" •, ...Nuu umor, vida nova ..,.•• tre< lieder .obrt· 14'<1<>< d• Goetl.tr. Ofi'lia Sala, wprnno•. TI~Umao, AU<·n. bo rítcm ... R~r \ip>olr••• pian<). Catuluuva \iú•ic·a Eor.p,trament r~t •' di~ 9 tle r.~. del 2000 a 1.. Sala Polí· Ji • alt'lll oh· l'Auditori din.> tM Cidc Cant<) CoMita Badia~. (7 m). """ Dut-lin~ C:hunh•n~. Tlw Cb.,.ftwllll. ¡;¡ nt). c·ntn·¡u·to·•· llKJU(;J': Oa·qut-..tr~ dt· Camhna .\n,:,l,..•fl. Dir.: \\i. Uiam ll<•udtton. I(• m). OEl. \\ IC'\E: S.matat·ul>u \!''La Ba..,.. P-an··. F'nut,Bn·~··n.RautA. \nawrft,l..m:.. \i.~-... loncd. Go.•ta> 1..-nnhanh. ,.¡.,:,...;.(o n1). St:li(.,~L\.'\ '\: Futalr ¡J,. Iu ·unfo•rúa u. 2. op. bl. Du-.: l'hiOrttU•··lnt ,),·1· lil'p<' llrrn->ol'f,lor, 19 m). St:Uli.UO• F' E.l••·- tir jou ( 1922). u.,. c....,,•• ¡.;u..,... \W..., \ltl.ul.t. J•inno. (li ml. PIAZlOLI. \ : "\du\• '\muno", tan¡:n rup~\tlia. ortJttr.. lrudü c.1t• Lui~t HoraJo,·. Lui... Rnrnlov. puann. fl¡~c·tor•l· li.""tt'1 Pa~ . . sart>Uu, lumthnwú. Ortlut·~aru clr l' \t·ad;... min NuritU\Itl tlt• Santu _.íl_iu. (8 m). 17:00 GIIAJ\~ Ollii ES c,.. lL\NDEI.: Solonwn, Orntori. ·\nolri'll< Sdwll. lngrr Onm·J•nllt·n. Ali· "'"' I lnKI•·>· St,unllirklo•y. Su•uo Griuoo. Poul \ l!ltt'W. l'c•lt•r ll11v•y. Culnit•Ü C11o· «ort nntl l'luyl•r•. l)ir.: Puul J\loCro,..~h. • (l (•O m). :.!0 :15 TllANS\!ISSW J::N OIRECTE OES OEL GR\N TF:A11lE DEL U f: EU 1't•m1•nr••lo 200 1.2oo2 d t•l 1;:r. dol u. <:t'U RECI1'.\.I.JI.'\E A'I/OEH~Ol'l Junt• -\ndt•r-.m,f'o¡u·nuc~. Jt•frCobt•u, l•iu- "''· 22o30 A LA 'IA'\'f:JtA O E ..... 10 \Jú.-ica l""' "'"'""'~ar ~1 dia pre-entuda rwr Püar Suhiri. R...,oU ol'ub.,... hr.u•. Jndnu bulUC"tí dè notíci~ i o~ntla mu...i- l "ttC'Uil\ÏCLH t·n~JU"n¡~ i t'HIJI(•Dta la m\Í.. u-n CJU_t• li Mp-adu. Guiú 1 Jlr~·nlJit·.ic) clt'" Juan \1\N~. -u... Ol:xE: .. .\pril wP añ!. (Abril a Pari.-). Count o.....;.. i la"""" orqu...tra. m). ~Iarclia <lo Entrel.azado de Allariz.. nm· óara. úmjunt im'lrUJD<t~tallid<.rat JH'T Cario.. :\úñez. (Sm). o DEBI.:SSY: .. Clar de UIUlll", de la Suit< Bnpma"<{ll". S.un.nn Françoïo. J>ia.no. H m). CHlCI I PICCIXf:'ll: La monicb.. L:Amoro..,. Dir.: Cuido BaJ..o.tntcci (6 m). BRAl:OIS:Obutun.peraunFestinl ~• • dèmie. op 80. On1u<•tru Simfònica de Xicogo. l>ir.: Ceurg Solti. (11m). J:L.\l\'DEL: w~:.an¡¡ue, P'me". duet. J uclithNel'<ln. RenfJarob.i.Coue.rtuHI· c·al•. Oir.: Rçné Jacob •. (6 m). BORCUJ\'YO: ~úria, ;¡ortloua. CoLla Moutgrïn,¡. (S m). XOSTAKOVTTX: Romunt• d•lll•nitt"EI tò,•4>c'\ op. 97. O~<~u'"lrlt Simfò?itu de la Rii<tio B•lgn. Otr.. J t)!o6 5-rehn<,r. (6 m ). BERU OZ: '·Balndn •phrr la mot·tti'Of~. lio". de Tri;.tia, up. 18. Cord~ I'Orc¡ue.lra Nndonal d• Lió. NurJ LN-. pii\Oo, Oir.: &rnnrd Tl'tu. (6 m). BACil: Cmtc•rt ole BrondtJJLur~ u. 1, DW\10.1G. 11 Ciurdinn,\rmonico. Dir.: Gio>atmi \ n· tonini. (18m). t-L\"YD:'\; Trio per a f"'t•l n. 2. op. 38. Bartbold !..ui¡k<n. ~il!1•waJ.II\.ui¡k•'D. 'WU.~ l•n•l ll.mJk•·n. (li ml. DELILS .. Summo·r EHuiu~·. (\'••pr• ci'E.-tiul. Ro)al Philharmnni4· Ortlar.,lra. Oir.: Thtoma• Ikc-dtant. 11> m). TR.\OICIO:\ \L: \I•• Ghil~ \l,dr·"Our Urr(."• Shn,t:. Tho• Chirft.,¡n,. 13 ntl. Sl .lli.,' l\."'\: l'rün<·ri'Dt>lim<ntd•l• •tm· (mllft n. 3. or. 97 ... N,·uana.... \raclcm) cofSt. \1urtin inthr fíe!Jl'. Oir.: "\,•,ille \larriu-.. (9 tnl. Tf.l.E\( \.'\t\; Sem utu \ lo·ti•lit•n ro •i m. "l'· 13. Fran~Rri.~1·n, fluucu. \nnt•rB) ll"ntü, \iu~ I(UWf'l. Gmilu\ I.A·fnthnrtl, rJu, 1rf•mhal. (8 m). R \VEL: Tt:ip:acm~ rup"'rcHlitl Jjt•r o loiuH i or-crue"'lra. ..\nn....,So1,hi•' Muttt~r. vinh. OrtiUt':"itru Filh{u·mi'\nirtt dn Vií·Hn. l)ir.: Jnuu.••• (A.!vint·. (lO 111). M \ R'I'IN I: "f'l11i•ir cl'unwur". Virtb.-in d~·l l'41..r111,f'l,... ~HJ H"ouo. Sinúotún Ut" UIIHirh, Oio•.: Hufuc•ll'rühlwck de Bur· • ~"'·(3m). 17:00 TK\II'OIIAIH I)'(H'~:IIA BIZET: La Juli<• hUt• eh· l't·rt h. J um• \ ndc·r·con. \lfrc'llu Krau•. CtnnQui· fico. Jo...~ 'un Duen. Mof1:dtitu Zünnwrmanu. Ga.hrit•l Rurquit•r. Cur clt• RU«<iu ""'""! Ot< h···t~ Pbilhannoni· Frunrn. t¡u•. Utr.: Ct·nr,:o·• Pri'tre. (139m). :.!0:03 I.' \ LOIQ\1Sl \L l 'n pro~rama d' .\Jt-, nna 22.oo c.. Ha::w \ 22:0 ~ ) n. ~r t \L ~1(:.\ \ OHUT IM\ \ll Pt'o,cr.,.,ua a l't-nlurn tlt" tt•rnt·-. mu'-w•l.. d'int«"ri-.... l:)r•·..~ot.-1 ictmthut ¡wrJnan \I~ ,...,¡n-alitutambla!"ttU.d>tor•ri•iddConí.ntnlà cl••ln \t,·, •.,.•. ..,.u 0:00 '\ O<T l 11'\ \hi·u·a f*r acah'lr ri tllo. I'HOGR \li\ClO I) E MT Rr¡wtkiú tit·t ... uJtun~ prOftl"run~ DILLUNS, 22 D'OCTUBRI DEJ. 2001 7:08 'L\TI"í\L ~ha .. irn p.·r c·ouu~n~¡cr t·l tlio prt'~t·nluti.­ IK'r Juun \i,•·~. Rt-t·WJ tl"ot'"""' hr••u"'· ln· c·lou hutUt·ti.u... infurumtJu .. i Of.\"t·tult·"' mu· ""'tt~ul¡o;. , , 9:00 U! TU .E'I'I Jn; 1\0'n CIES 9:0 6 ~1ATtrHL ~;L Git \N KEN:Il'I'Oill SCI! Ullf:RT: Sunfuuin n. I. ll 112. Slllut•ktt)lt'IJ<• IJn·c«ltn. Oir.: Colin Dnvi•. (28m). SORSt Fuutn~ia: lolrmlurdó, tt•mu j \'U· riof'ímt-¡.¡ol•r•' ~'Mnlburuu~h", "l'· 2U. .IoM' Mil(lll'l i\iuro·nu,jlltiturru. (13m). R \ \ EL: \ll tnro<lo 1lt•l G1·uoin•o. Orqm~,.tru FUI1um1è•nit•o eh• Bf·rlin. Dir.: l'i•IT<' Bnult•t. (8 m). 1OtOO AGf:NI>A \ Ull'¡ICAI, 10:0:1 C.\I'SA nt; ~11'!-H C\ BR \1 L\ IS 'llt·m·l.irbt•,Lc~l ..,.. Wnlwr.up. 6.S. "\!nmuan \luc~t•nr.it•a John \\u.•luutu.vu•~ no. Rubrrt Sha" l'o·,ltvol Sut~t·"· Oir.: R~hc-rt !'ha11. (21m). \UW I \l D: t:cm~··rt prr a 'ioh•ur.<'l i or· qu•·•tra n. 1. op. U6. \t ... tt-.la' Uu,cru¡Hnll'\, ()l'(¡tu• .. tra Fil· barmC>nkàcl<'\lo""""' · Oir.: c...,..wüRnzh· dr•l\l'n•IU. (15m). ~CIIIJIU:RT: Sonata J"'r n piano D ~IS (u¡>. 12). Chri•tutn .latharia.•. (37m). ELG.\R: \ 'ulo. tlO·tUt·•otiW't·, "l'· 26 n. 2. Li"'l"•>ll'hilhanttouir Chmr. Rm al Li· vrrp<>ol Plulhurmorút Ortbt••lr1l. Dir.: Cbarl-. Gru\h, (5 m). DE 1.\ U \RRE: Suite per o Ooutu tea Vt'to""rlt i c-~mtinu n. S Cprirrwr llilit't'). Strph••n Pr.•tun Ouuta. Juroli Sa•all, viula dr ~oml.u. lllamhnr \t•rl•t. rfa· >it•rmhal. llnttkiu•nn Smith. tiorba. i \.¡,l(ln· Sonata per a violhn Si b \1. op. S• · ·· Triti Locatdli. (10 ml. 15:00 Bl:TLLETÍ DE "í01Ítl~ FO~S A 15:10 I~\ ~0\'A \IUSlC:\. L'""l'"¡ temàti~ d• Cntalun}'ll \)Ji,.,. Jl"" i'<'niUlfwr Eulàlia Bonit u. HONEGGBR: Simfonia n.~ "Utú..,;,..• OrtiU<'~ tro Simfònicu tl• In Ràilin ,), H.: 'icru. Dir.: Charlt~ Dut nit, (Jl¡ m). J'ltoKOFUW: Sonata f""' a pi•ru• o. i, op. 8.1. Fr.d•rk Chiu, Jliunc¡. (20 lll). 16:00 A FONS LES VERSIONS DE REFERÍ"iCl\, ¡;•~lli t•màtie tl• Cutalun¡a \!ti•w•V"' ><'li tul per Eulàlia Benito. llACH: V~triudons Goldht'l!. Bl\'\'9611. Gl•m• GouLI, 1>iano. (51 m). 17:00 LA TARDA DE L'OIF"\T Programació l'l'Mii!4da a partircl<h)lftic:ioo.-.; d.t!l."' n~ll't'!'l UH'Dl•. I~IMií 1 càr,..... d~ ~·o~ga Cardtb. 19:00 m:SICA A.'\'TICA SA..'I?IIARTDiL C.: C..nrutp<raO.. dt bec. corda i tt>ntinu w Fa\! l-'ro n' l.lnl!r8=. flauta d•h«-. Coom.!to \ln•itu_•d< \U.l\11. Oir.:fan.Briir,¡;ra.\> knlon« Harono('()urt. (li m). B0:\0:\CI:'H: Sonata ~• trio p<r a dr. 'ioliru, i continu.. 11 !:>•miruori•• mm<kalr. (I! m). B \.RSAl'\TI: Sonam prraO.utadt¡,.., •·ontinu. o¡>. 1 n. 2 \r.:atlla. ( 10 rn). CORELLI: Sona tu en Ja ~1. l""' • .;,¡; t '"ioJonffl. op~ 5 n. 9~ omL om.smtnth) oni\ÍUJt) •I• A1ulr~" Ceminiatú. """'"·,;oti. Da•iol'lratkia, fio. luncrl. Tite Acnd<mJ of Anri•nl llo·• Dir.: \ntlrrw \lanz!. (U m) .• 20:00 B UTLLETI OE "iOTIOES 20:0 ~ AGENDA MUSICAl, 20:10 ELS GUSTOS R.EI!:\lT~ p,..,~~nht t per Alfrt•tl Crlnyo. MOZART: Pdmè.nnuvimt•ntcleu4mlonin n. •U, KV 551 '',) úpitd'. Or<Jll"'lrudd Royi!ICollt•<rtj;\'houw Dir.; Nikolnu.< Uurnonr<mrt. (J3 ml. DEBUSSY: Voió <¡nr I• printrml"· CumiUa l'iyltwd. •oprnno. \!•rita IW. sul~o, piAno. (3m). BRUCI:I:To•rcrrwo,inu•ntd<lru...,.riJ"' . a \'ÍoU i c)rq«c~tro n. 1~ up. 26. l.~oaur Sll•m, "ioli. On¡m· ..m dt- Jlll!b.. ddphiu. Dir.: Eul!"u• om..ncly.t9•l. DA\'15: "Four~ E ric Alec\amler. $llXO trnor. Jodm llirl·. piano. Cro'l\'' "ru, contralo.U. 14ri. ~1uhammad. )J(>rru.,ioi. (7 ml. H.A'il>': Segon mu1Ïin<'11l el< U Jlm!n. W"La pu•·io!'e~. On¡ur>tra M l'Epoc• d• I• D-h.·~ Dir.: Fra o.• Brül!!;l'n. (5 ml. RA"> \DOS: Danza plkp l""' I .... luncel i piano (de la "Suit• .,¡,. r...,. g¡ill"!:'l•·•. ori{:inaJ J"'f 8 O"'""·ln~ Fnwtob ) l uurit'l'O. <iof,,.....¡, ..\lhnt\¡tlo. pioJI<>. (5 w}. ELG.\R: Mao1t Iml"'rial. "!'· 3:! .. llit. On¡u~,tru Simfi>niCJI dt t.>cdzt. Ban') Turkwell. I t ru). OORJI&\I : ·La :\!.,.ha" e JoJtt,..Spaulilin~.Oauta. [)unS:;!:;t oela.]QhnHit.k>.pianu. Ra¡O ba . eoolrübui•. KrnnJ Wasbi~•·•· ""'· (11m). (6 nt). STRAliS!i, R.: Simf<mlo tl<un~'•ticu, up. 53. Ort¡tw~tru f,ühut·uu)uit•o tlt· Vit•JJO, Dir: •n..,A,•mlem) ofAnrioot Mu.~r.lltr.• Ú)rÍII MIIDll'l. (Ja m ). LOCATELU: Sunutn fH'f o vinlf i ""'ll i· nu ,(JI_.· 6n. 2. Triu lt••·ntc·lli. (17m). Rli\IS"-1 1\01\SAKOV: Pulmw•n dt• "La nit dc' Nndar'. f!rtllll'~tlru Shr~lnUt·u. i l~t• l""t~i:tul~miu dto llJH!'S. Dtr.: Ev~urw Svrtlunol\. (Sm). l 3:00 NOl. l'l<NT MUl Prr ..t•ntudiJ Ut· 1~·..¡: ,jhhuc•K UO\f'lULol d~.. ('(~rUfitiUt>lrl nJHUYgmlt•-" ni nwrrat. n rà .. rr..-c (lt> \ fonL'"4· \willt•ro. flauta~ \Ïo)i Sonata a trio ~• Si h .\1, op. ·1u. 9 · Lunoon Baroque. ( 7 m¡. Sonata a trio rn ~ol.\1. opA n. )9 · Lundun Baruqlll.'. (-lm). Sonata a trio en dom. op. In. 11 · Loondon Baroc.¡ue. (6 m). Sonata .t trio en ...-j m. Hp, .¡n. 12. Londun Baroque-. (5 m). ~nata per!' ~~oli •n R• )1. "P· 5o. 1. Stgu.'Wa!d K.u¡krn. 'iolí. \\;.u...¡ lí ktn. rioloru·.J. Rob.ort Knhorn "' '"!' .....,,..., (11m). PURCELL:Ob.>rturat!' ..\hdtlaurob,... Cfuuvenja del ruoro. . to)>hf•r HugwO<KI. (3mJ. SCH Ul't1ANN: Últim lliPIÏIII•~! t1- ¡, ,... f01úu n. l, op. 38 '"Primuv.rl • b . 1~ Ort1u..tru tlc CJe,·oland. Oir.: C "' von Oolin6nyi. (8 nt). b l"' PART: Fra t...~. Gil Shuluu n, 1ioli. Ro!<r Car¿:,.¡,. cw.wj6, Ort¡ut-:-lnt Simfi'lrutad•' Dir.: N""oto Jiil'li. (lO m¡... JOPLJN: "'l'ht Entt'rtain•r • r~.;... J~an·Pitm' Rumpal. 6Jiulli.J•bll· • ...... ~ Riltcr. piano.¡;;m¡. 11:00 CIL\..' \S 1'\TECIIALS liA.'íOEL:~Zad(lktl••Pñ<->1 ·• Arrnngdo C:o..,Ui. Ja roronari6 nwv :!511. PROGR.UtACIÓ DE C.\'1:\L.l " \ ' 1l'SICA \ldt Lo Cat.,lral d~ \l'inrh<•ltr. The Jpodm!JW1t' Con_... n. Dir.: Dn• il llill. \J . l' I .. . CaJ•MM(M·ra tt•L nu 1n ... t·u. 1 f'\G\.\1.'1; ) · Jj ¡·> Oc-' Jl. ~ruo;l,'fltl .• - " ' . hi~ l'e><· J1[.\DEL'501f:\: U tim""" tL'I'·!!O¡;.¡.otlfau<mu•i"- d~ Lonclrr,. ((> 111). aUIJIOSO: "Baluo'' ¡nrrnnjnnu-nt a,.;.. ..,dr S..hu ~il<rttil Doirl Bal'l'mhoim: pinno; !'ilkolaj Znoi· lltr. ñoli. Al<-<hlron. ub<.-. Ro!wrl Ko•· im..,, ,e¡.r. , ..ntrobaL•. Cyru Bapl"la. ¡wr· ..,.;.(5m1. o\'ORU\~Tt·mp~dt~ \lll~~""'fton nHJvlnat•nt ¡,Ja.-,.n•l• (IC'r o t·urda, op. 22. Ülqll"lta dt• Gombrn Suini Puul. l>ir.: lfldJ 1\'e>lff. {7 m). AGENOA ~JlJSlCAJ, 22:111 Elii CO:'jCEit1'S DE mAJ.UNYA liUSII::A p,.,nwl pc·r Alfred Cduyu, (U.\CEJ('l'o•urrgi.llrnl perCutnl1111yu Jl.hí ~:00 ...,,ltU.19ol'ortuhr<·drl :!OOlu I'Audi· ""dr Oarct•lonoa. TEM PORADA Ot:: rOBC:!OOlf2. \Wfl.ER: Simfonia n. !1. Orque>lra Simfimiro do• thu·eelonu i 'lu ....,¡dr Cotalunya. Dir. ! Mi¡¡uo•lllurlh Bolo¡~ !3:!5 !'\OC'Tl'Rl'< liRa prr a('al1ar d dia. Jlrt•~<tt·nuu·i~• tt r.im< d'Aif.,.j Çrlu) u PIOCRA-'IACJO DE NIT I1J'1ÍCÍÓ drb últiJM pro¡¡rnmr• DIMAITS, 23 D'OCTUBRI DEL 10tl ::lli!IIAH.\AL llitin i'<' ""'"'·nçar ri cHn Jlrt•,..ntada prl... \h,.. R~ulld'ohn·•hrru,. In ·.atntUttilb in(onnalitt<~ i A~f'ntlt-'~' mu 'J, - . ~ Bl'ILIETI OE 1'\0TICIES "•lt\U\AL !I.GR.\.\ REI'~:RTORI 'L\Zii\0\ : Sinúonia n. 1, up. 5. ~,...,,. Simfòui.·a dr lo Riulw t.l1• Bn •-n. Du-.:\,.,,.,,.. J ini. (32m). III)(CIJERI.l'ol: Trio dr c11rdu op. 17 n. LG IlO. tc.rEumJlll Golalllf. (9 m). lll\OLO: Quatn' """"''" ''"''"rt·,•~. op. i!. 1hr Plrilharmonla. Oir.: Bryd<·n 'l'hnm 110.18m). 10:00 AGENDA MU~I CAL 10:03 CAPSA DE MUSlCA DF.\1B!\'M:: C~'"·'••••tper ''Ou u tu n. 81•n odmajor l~~ottG.alwuy, Ottutu.l..onolnn M117.11r1 Pln!'J'.llir.: Jume. Cul~> ny. (18 m). ltlUJ~ Con¡ d'òiH'I't·•· ~tOn¡ur~tro e o•l T.·ntro ulln Srulu dt• llili. Dir., ClauoUo AMwclo. ( 14 m). lll.IIEAU:Anarr.-m l, bullo•! ' '"un aNc• -Sci.U:rnor, lutríton. ¡\gnt'•• \t¡•IJcm , t~o: f.::·JiliFtldnutn,!'lltlllrono. Oumini(J'It" ""'"'n~raii.Midlt'll..uiMnw,tenor. Lt• lll• flort..anl>. Oir.: \t'iWnm Clori,lio• . ~; Prtludlel•pnc·. MJlm· d nom •I• h~ lr..llt.ht~u. pi• no. (I m). ~lli:~uilt' ptr a \ini,., t•n no u1, ~ Ch4ml..-r Pln><·r.. C17m). l!KO\ ~1\1: La 1..-Ua tl•m~~t·nt, ¡,,,IJ,•t "'16.11r.~C~J>) ~0: dd CuJ~o·rrt¡~•l•m~>. ,\nt>lt'r- , : \ntal Dornti (36 m). ~: Cançon.• de I• roda ch·l t""l"' • ba.lm el. Salvad.,r E.-pnu. Rwt.t, mn:z.o....oprono. Gn1p Jn~ ~ Ran:rlrma 216. O~r.: Ernr•l l kllD' bquirr~lo, (l ~ m). ~ · · ~utúvrua n. 31. yof\n,;,.nt \ltL.Jo·. Dir.: CluU.,.. :'r'ood. !16m). lo:.td.mD ,_ U;t,o ~OU PUI\I NOU ~~) dfllt!'t úhinw"i llH\<t'lUhl cli.,.. ll'<dr ~'f •parrgu¡J,., nJ mrroat, u c·ii ll"" IIDI11! A~ileru. '" CRM~ INTEGRALS t:,""'do eo...n•. n.~Ptrn \'Ïoli en DoM, "l'· 5 n. :i. ~IQoarle,t. ( li m). ' M OJl 5 n •1 • l''•n l>n S....,.prra t · 4<. 11o • .. · ' ~1.1 ltlt (l Om). r,.t!'•Uívioll rJo•CJim. up. 5 n. s. lt .(JOrn). ,_ ' up. 5 n. 6. Sti.">>d ¡.. .. Olí •n .':"':\f, ko,,;,¡ tu¡k,·n. ""li. WlP!ancl l\uij 11eo. onr.l. Robert Kólult•n, ••la, 1•d. iooot.por • " !IWIJ..t.. 1.'wu 4'n rr m, op. 5 n. 7. •c .10 1•1Ji.18m). ~lU.ETt DE NOTÍCIES _,.fll''•'" 15:1 O A FOl\S ELS CO\t POSJTORS cn.\L\.o'\5. J.-pSol~r ¡;..,.t>ai l~n>itti~d• C.tufun~a ~Ú>jr.a P"''<'lllal J~r Eutüüo S.nito. 16:00 A FO:"iS L'ÒPf:nA. L'OPERETA 11.-\ 5.\.RSUEL..\. L't••J>ai ltruatk dt Catalunya .\Iñ...;.,. pre- ><·utal p.·r Eulàlia S.nito. musical. es~ POit'flR: An>thiJJ¡1; Jf"("rhÍ) N.m Cri·~~~u. Cn.,. Croeneduut. F..,deri.,. ""' S111d•. J ark Gilfortl. Amhrosian C!oont•. Ontuo<t:ro Simfiinicn del..ondre•. c.,..,, D~r.: J uhn ~1<-Giinn. (Nm). LEO:'ICA\' \LLO: Scl•t···ió d'ñrios d,· ~La Jlul1~nu\". Luc•i11 l'11pp. Cor dt•lu Rñuju d• Ba~ie.rn. OttiU<·<Ittl d• Ja Ràdio rlt• Munic. Dir.: IJeinz,WaiiJ,..rg. \25 111). MI LLOCKEil: o,.. Dullnl'r). upe reto (..x. lrlwlt·~). Et·iko K1;th. Horst Willwlm. Gilntlwr Artuh·CLun·, O•~t'"''troSunlònicadcBer­ líniJir.: Frunk .l<'u•· (15 m). 17:00 LA TAJU>A DE L'OlENT ProgranutdÓl't•olilzuflu u l;urtirde les pe· t.iduu"' tlt>l.!' nnw,t r.• .., oient...:. Pn•sentari6 a riirrtt• de ~'OI¡¡u CurdÚA. J<J:OO l l l'SICA DE Ci\,\IBJtA BR\JL,JS: Trio !"'ra 1i11lontel. durin~ i jlionoo¡•· IH. Mir bu4' Collin'!. dnrinf'l. Stto,-en ltoo~rü._.., viuloor.J. SII·Jlh~n H oup.,piano.(26m): !iT\;'\'FORO: ~onuta Jll'r a clarin•t i pia· no, op. 129. I::iu~r Jóhannr•"'u, darinrt. Philip J~n­ {22 m), kiu•• t""""· 20:00 BI..Tl.LETl DE '\'OTÍCIF..S 20:01 ACE.'\'DA :m :SICAL 20:10 F.L.S CLSTOS REUl\lTS Pn-•rniUI¡)I·r Alfrtod Ccla)a. U~GHLL'\1 : Aria "''Jlrn ·Ja &~­ rll . U Giar.lum \rnoonit'o. (·Im). F'\Ll.\ :"C.WrióndclaiOOrdolitlo"i-C.Wr•Ón <lrl rue¡to fatuu··. "• ~El amor brujo". Vi<•toriu tll'l< \n¡t•k •opttwo. Pbilhurru,uain Ordw.o;lr'H. Ojr.: Garlo ~faria Ciu- HO~·: "Júpitrr", .Jr la •nih· ··u. plo- nrl~ • Hp. l:!. On¡u..,_tra d• l• BBC Dor. \noln·" lla· '"'·«Sm¡. 22,00 AGE.\Il \ ) ll :. lt \l. 22:tU ELS CO"¡C~I\Ts llE CAl'ALl JX\.\ \1 bl t..\ p,...,!'!ll~l fll'' .\lrr"l (:.!•>•· CO:>ICI::RTt·nrt'l!i,tnll/•·rCut.Unma \In · "!rudtlia 17 rl'ahril•l• :!1001 a lo S~lo p,.. li~nlrJtl .~l!' l' \lllliluri. \LOJ(OUJ \.\1: CJclrlll:.IC\ CO:IiTE\U'OII \'\l \ "IU>- OEllT GEitH \ItO" Olm... 1le UE J'\ . BLO t SCUO:-!BERC m.-u..-.. Plural Etll!t·rnhh· r->•r • K)"m.Antp~~t, • •• Fubi:aín Paoi..t•Ut,, 23:·15 NOCTUilt\ I\lú~'iru JH"'T U('nhnr t•l (liu. Pn ..•·nwt·i(i n ti'Atr,.,..¡ Ç••lu~u. PI\OGRJ\.\JACIU n j.; NJ'J' ,-arrrr Rt•pt·Li<'if; delli tíiLim." p•·•,wumr..., DIMECRES, 24 D'OCTUBill DEL 2001 7:08 MA1'fNAJ• àhhi.t·o l'"'r c.·c.Un(•U\'" r r i 1Jht Jllt''~Nthnlu JM-r J onn Vht•ti. ftf'(•tdl d,HtJrt''l JJ...-u-lf. In clou hutUelins informa llu~ i u~t·tHI4''1 nua;;iral.;. 9:00 BUTU.E'I'Í UE N<l'rÍCIJ~o, 9:06 MATINAL EL GRA.'\ REPERTORI SCFfL"MAt'\~: Sinúuniu n. 1. "l'· 1!11. Orqu,...lrll d•l• Camp• Eu .., •. l>tr.• l'hi· ,.hr. (31 rn). lippr u.,.,...,..... SATIE: Avant~··rni!·,.,..l.-n,.:.... lloland Pontiut'D. pian••· (3 m). BACH: 'Utccma-T<omlw.ou. cir 1.. partJia per a •ioli .ol n. 2. BW\ 1001. Emma Kirkh) .............. <:..n. •• ,.............,. lrlllrnor. J,...: \L<:IJ'I \l1•n-n••• ll.iit loa nw.(15m). 10:00 AGL\OA \n:-1(.\L 10:03 CAPS\ DE )Jt SJ< ~\ 0\.0itAK: La J.nú1a ,¡,.¡ mi¡:.L1 , 1• ...,.. ,imfñnir op. 108. 0n¡ut"'"tra .:'\acittnal Üt·()i·,~. Du.: '\r'f:' Jün;. (13 mJ. 1111' PROKOFrEV: S·•nata por a,;.,¡¡¡ ¡.WU., op. !lo! n. Rnggï.-rn Ricrï. \!art ha . \'l"·ri· b. 1:!'! m). 11m. C3m). BRLC"-.\'ER: Simfnnia u. 9 TELI::MAN!\: Fonw•i• n. 6. Orqtu· ...tro Filharmúnit·& tir \"imaDir.• Clnoo.li•> Abrnulo (60 m). \10Z.o\RT: "Popoh•li T.·""' d"'!-. -¡., ...... C'h.irtlu. tlrrni ~i.... Jt,"'·i141tiu, iÑ K\ 316. E<litú Cnn •rohu. Orc¡u••tr• cid \lourIOUIII tlt• Su~lmr¡;. Dír.: L......,a.l Jlas!<r. (11m), SW~:L!VS: Vul< lri.t. Arad•ml orSt.Marliu-in-tl..... r-,..¡.¡, llir.: i\'eville 't•rriner. (5 m). Z.o\.\IACOlS: Sanlun•. do• la ~•ui~ \Jua· A1.iturl Comp. Lucluvir.u l\Iost•a, piano5. (5 m). B \!l'rOl\: o.m.... Jll>t>ulur• rOillUII('<'"" (\cr... ió pt.'r o viuü j gtútorro). .l oluu M11m•o•r-Ocrtu, •ioll. St•van Boyaciyun, 11\ÜIIIrrn. (6 m). RACH: Priuwt· movinwut del couct:rl dt> ll.-11nolembur~ u. 3, BWV 1048 (arrunju· nwnt Jk'r u ror n ra pdL• ). 'rlul ~win~lt• Singo•r•. (3 rn). XOSTAKOVIT\.: Daoça de Iu Suit~ de Jutr.n. 2. Ort¡m-.lrod<·lllo)alCouc"t'rt¡¡~bouw. Dir.: Uit·rardo Chuill). {im). DliPAJtC: Lït~~ilulioo au voyage. Ct-rurd Sotu.n), hnrilou. Dalton Bald.,io. JllUIIO. (•1111}. DVOJtAK: Prünt•r mo•imrJll del ooucert J>t-t a' llllunr.-1 n. 2, op. liH. Yo Yo llu, • inh>nt•el. Orqut.<tra Filharuu'onica tl•· No• a \ or!.. Dir.: Kurt )f.a. our. (JS m). BhBEY: "Cu•lar llako..-a -. úpir.a malm• "" ÍJtlt"I')Jrrt.ndu amb una forquilla i una n.mJx'Ua. J ohn WiUian•·· pularru. Jolu1 Etl>rridgo•, gu>turra. Paul CltiJ'Vtb. umpolh i dje..U,.,_ , (10m). M.El\UEL.SSOH.l'\: t:lum mo•imr.ntdela fomÚunia JW:r u ro rda o. 7. Cmwo·rtn 1\oln. (7 m). VEll Ol:·· h e 'l•ria". del•.., Qual"' pecttoo 'Ut't't""'• Cor Em<t·S•nff. Ontu.,lru Filhannoni· t'li tir Orrlin. Dir.: Curlo :\Jaria Giulini. (7 m). Jo:o\ L RE: OherturM dr Jo •uite "1\l,.,que>~ N Ut.·~tnBIJttUt"~·l. llTE l'iufon.il'lln. Oir.: John G.-orgiadis. ~lm). SCII UIJEiiT I ~IERTZ: Stümlrhen CSe- n•uuru). Jos(o Mi~wll\lort•tw, ¡¡uituno. (6 m). STHAVINSKI: Quort fra!lJnent tl•liudlet l't•t•·ni>ko. OrtJIII'~Irn ~inúc~nico tle Detroit. Oir.: Ant al 011ruti. (13 m). TOLUR \ : Sordunu (1!112). Bt•rool Cn•tillcjn. Oautn. Adolf PI•, pw· no. (5 11! ). MOZAitT: " Otolli, bat li. o J:,c,t.'lln..-u"". dt• Dnn Civ,-ruuü. Moriu Bo) u• .OJ>ranu. Orque.tra Simfi>niro dt• Golicla. Dir.: Vlctor J>ablo Pér«. ( lm). futrh.·~. R~S~l:'\1 : "'·Cumt• un'ar"C" nto'~nnU ,r.._. prilr''. llritt ,11:'" La (:C.u<-n-ntub. 1· un~ \lartiUf'l.· Ca...lipl.;uU~ ll.flrih,h. j,)<. "'"l' Surw~ et·.. pi.tlau. f:nn---p,tnuw-nt ft·t J.~~t•r CMtalun, • \hJ.1•t•-a ,.¡ ohll I <I'U<1Ubn' <lel :!1.100 ut l'4Ltu d·· Lo \lu,io·u C:atalaoo PRI \lf.H l' \L.\ll . e\' Tt·tupuracl-.) on,,_ 16:oo ,\ro'\ .... I. \ 'I l'~ lC . \ RH.lt,JOS \ l."t-..p4i lt•nt~ti•: ~,. C.atolun).a \lu ...wa flr'\"'.H·nlnt JN<r f.u.lnh..t Rrwto. ll \Cll. J. <'b.r Sohr Ro-;:in• Emm~ 1\irUo~, "<oprunu. \lorL'll- S.ltllfo•r. "'"'''· <Jn¡ll<•lru Bam. a L'Or(,.,._ Dir : \IJtlu (,..;,:¡,, (21 tu). \ EHill: "l.unlul!' t•u•ri" Juo.u llit·~o Flúrn. J\t·nm•tb 11tnt•r:. e.-. unr". \Jn·brlt· Pt-t·tul'!i. Lu.i.x . Cur i Or'J~H·<~l.ra Sim.fúuif'.tt t!~ \JíiUClu:-t'I•Jlt" r.)rtlo. U~r.: tln<'ln'tlu ClmiU~. !C• rn). l~lt\II\1S: D,"" !""'"" "~·:l'I. Cm· olt·l 1\mg, I.,.Uo·~··· Looulwiol~·· J)ir.: Slt•plll'n ï.lo~•bur¡·. (11m). Ht\"'CI\: l'tuti< \n~•·li••u•. Phh•ultl Utmún~t''· J>tllt,o¡ (;a.utor.e. dt• Vit>ou. O•,¡m• .. trtt Sünff•nic·u tlt• \irna. Dir.: ll(·Jmul l l1ru.. chaut"r. (Sm). U \l Il .\ ..\,.. R•o¡inu.lloh. \.\.lllb:3. \lhrii ...(:Jaudt· \~, ~)tn"Moo. Curdt•m~n."~ h '"" \·l"·rt·n. "'l!'"'· ''!' ll•d Tò>lz. _&Du-. : Bnuou \\<il. (Jclml. 1. .\rdnlunl•lh. 17:00 1.\ 1\llDA Dl-: t:OlE'\f l~r~·~n.n,_.,;c; n-alilL1~la u partirrlrlf",.: .,..._ tan• tu' d..-14 ttc•..ln·~~~ u1•·nt.r; Pf"t'""4-"'lllaf"iií a riu.,.,..- •I•· cJ'Ok• C,.,lú.• . 19:0(1 \lbl C.:A COR~L U '-'OLI.:.:-.,., IJocninw. , ... • ...•li•l<•. e ur. ('unia à ~~>•" runti.nu 11 \l'\"' 2:\8. l),a.,.. \lunlaro<. Jo•hn \lar!.. \in.J,... Sihi•>G Bit< Iu li. C..r i Oro)u••lra tl• 1':\t.,. ~~~~ ~J. ~r,.tmatL..tt"r. Oi.r.: ~lmon J"'n-..1nn. (I_ .. ,_ 'un liE:IIT:~o.-.Ta¡:·- \\',;he-¡La,.. n. ... :r ' ¡.¡ drl.líat. C'&n~t""i. L · "C:.i-ra, \clc.I!Pia.puwn.Oir.:Je>"l'\ilo. 13 11'1). ~l_lfl 'Tl: ~lu·dr.ali.'" b,· J::'"lui•n r..:.,;•• <¡IU(O II>U!it-aJ..), "!'· i S\\'\ 279-:!IU. '"' (ÀJo~llr R~~ al~. Dir Pluhppr Jr,•• rn">t"dar.ll;; JO l 2~1 Bl nu;ri DE '\ClTÍ<'JEl'l 20,01 Af;L.'D\ \ll SIUL :!O: IU D~ G\ "TO:. RY.l '\lTh Folliu~. Sigi•wultl Kuijkr u , vi11lí. Wio·lnnol 1\mj· u.--.u •Rq¡m!" tlkmunhnwnt1\. t.· - bat..t . . rf Prdadi coral l"'' nr¡;o."1.'-, ...UJabpa._t-,d<J.S. Bath. lh<o .\lodnn Jau Quut•-t. (~ m). lil.G \H :~l..,.¡><tit<-rampttw·•-. dr "La ~6n1A df" la joTrDt\1(.,.. • '-Wir Jt. 2 HJt. Jl •• !lro¡untnocL-l'llhtn-. Dir.: Bndfn Tiwm· "'n.(lm). TfLHl.\.'\' : Ohrrtura tl•la •uit. "Burlrga ~t.- Qtu\ot" \o •·l~mia oL- ~Jú.,iu \nb~a tk Jkrlin .. 15ml. SC: Ht: llt:RT: OIT•rtoriwn, f>. '16.1. PrtC'r ~'·hrt"Kr. lt•nor. Cor • Orqtu..... tr.a RJ\I~KJ.J\UR~.U..O\': Ulwrtura d~ l;c (;t1lll l'L,...ILUII "-'""•· op. 3ft. Orr¡uhl..-u ~uulf,wr·adf'l Bub.oi. Dir.: i\Je-W..re•. (l6ml. 'lll.l.ll; -\'\: M,\rt oCTrumprtGt·rn '1u~an. li8'U) lutriUtn.. Oil\ f" Cru·ln. ,·,umo. Ryan 1\i.. or. lrHmpt·ta. Da'llr ~dlllltt·lc. \iltrú(un. J ubn ~l"•ffidtl, f!UÍ18• rru . \\'urTt·n \ut·he:,,.,,rUt·t.a. Crnvrr \\"a..-;h..in,ctun~ jr.. .-a\o te•nur i *>pranQ. Dtàll Jnhn•tm. t'fUIIt"Uhui\, Nuo \•in,•rnt, hout·riu. Bra"" EtL,...·nahle·. (7 m). ,.,.¡.. SATIE: 1'1..-• G}DID<IIwdio··•· lllll!oncll'iiJ!tVIt'll . pifUIQ, (8 111). kPn. smn.rus. Uhim "'"'""~"' tl•· Jo .omr.,. 15:00 DUTI.LJ:1'1 OE NOTH:IF.<.¡ 15:10. A FONS lin Ou 1 i•. (') 111 ), ,;alonct-1. ltnht'rt Kuluum, t•làH'"f•Í. • • (12m). LA MUSICA. ARA. I:c•spai trm.òtit' dt' Colalun)1t \Julljl"u t•n,, M-Utat JWr ~uh'aliu .Bf.niw. LL.VI' \S: \ntl•ml'"' captin. Jovr OrtJliCiotrn dr Fí~"'''""· llir.: Ctindtd RD<Irigun. E~tratllf'nl f<t Jll'r Catalunya \lú.in el din I I d~ mnijl do• )<)<J7 ni T•utro• J•rcií do Figurreoo. '\o• Anilrroori tlt•la J'"" Or· <tntslra d• flpltrr<. (38 m). 204 w..,.._ lri<h "''"""· (9>ol. "''li ¡:¡· I!:I!'Z...,"'f>r~n·•· Si.túonia ,u,,.¡¡,.. Lddi ~ 1:&...-aldr Dir.: O•m11 \ JicÀ.i. (; •L :o>omfun~<•clrla Jt¡.bucklkrlin. 01r.: Die· c.,....u;. ~' l~r· r \11,....11:.-la~a. H:OQ Glt\.\S I:'IIECIIAL" Arc~lo ...a .51 M.UIUJl:•\(,., -1·-r~·hi·•wit-flltltt!Jc.· ln.aJ.cpu1c!d.· ¡¡,.,¡...,.d'EI~aol oleln ,,._ "*· ,,....,. P'"' ,. ·~··tno dr ro1nlorrt cTAIDol!~l-o>m¡~•-tada prr llni....-R.dm. M. Lourdt•• i JJu1• l'o'rt·~ \ttolina, pta.-. 14m). CORECKI: \!J.., ...,.,,., ''l'· u. Cbioa¡:u Symphnu~ Choru•. U,ica!!l• L)• rir Oprra CllCin«. Oir.: Julm .\rl.or1 . (33 rn). L!SZT:Labatalladrl• Uom•.J••·ma ..un~<,. nie-. Orqm··;;·t ra Fillunu~\nu·a tl~ &·rfir1. lhr~: Zuhin llihta. (li m~ 13:00 '\Ot PI'\T .\Oli PrP:...·ntaci.ó Jt- kl Ultunc-Jil n•n •·tàh ••••· c~ifiCJUP .. &J•a,....u,lc'"ii ui ,, ..~.n·.at~ a n\~ """'d• .lfoot¡;oo ~lrra Sun..al.a: ptor u 'inli •·n nu m\ ••P· 5 n 8. Trio Looatrlli. (9 ml. t·n La \1, "l'· S n. 9. Sonata [lt'r • Trio Lt ....~elli. (lO rn). Sona tu pt"r a \ltlli '"" f'11 ,t, up.:; n. li), Trio Lo.·ntrlli. (9 m) . Sonata prr a violí en \11 M. "l'· 5 n. Il . Sigi.•.,olol Kuijken • •iolí. \\i.·lau.l 1\uij kt-n, ,;oltmc-el. Rnht·rt t\nhnt'"n, .-lu\td, (9 m). Stmnta pt'f a ,;oU t•n r(· mtnp. 5 n. I:! ''l....tt D2 S' ula n . .1, up. 82. On.fut·~lrn Sitofbrüt·udt- Loncln.~. Dir.: Co~IOZ.\11'1': Finult•: rouclto. tic• ~.!::in•• kl<·i· 1~r u c·or u ttfl NudllniU-'ik"" (urnmjtmtt'rH I'IIJH'IIH). Thr !:iwiu¡¡l<• SJu~•·r•. (3m). ltli~SO: l'ltiuoui<MIJwot tir --s,,..,., Mu- ..¡,.". uo tmtt·t·r1 dr hlur"'· C.•rkl ~~~.barmi·ni.-•ipi¡wu. On¡u...tra Suurbwul clt· Sau f'runri..ru. Oir.: ~ji o......e.l'lm). \J\'\WI : C.m~..rl R\'3(>2. ''La.,......ia". 11 ~.~:':' PROGRAMACJ6 DE CATALUl'll'A ,utsrCA 11 r, .... r,línn ,\nnunu·•,. Lhr.: Cio"'anni,\nlunutLt8m,, 0\'0it.\1\' I him moo•tn>4'0I ,¡,, la •imf,,.. nla u. 7, ''P 1U. O..,¡uotr• tld Ruyal Ü•n4·(',....,•bouw. Oir.: ,tk,,J.u .. Hanwnnmrl. (9 m). GR.\'\ \110.'1 : H l'rlo•le. Jnnh Canwll. l'ianoo. IS m). 8.\f:J l: Pmwr m<oHill<·nt ciri üm••·rt de !Jnrn.l<·nl•u~ n. I, 8'1:1'\ !Oko. \tuMe·a Antitrw.• dt- Colúm1t. Uir.: ltf*inhard ¡,..¡, O mJ e,•. 22:{)() \CI'.I\ IH \n-.U.\L 22:1H t.:LS CO'\Ct:nn. Of: CAT\Ll 'IYA \ll Sl(;,\ r...-...·nUtl¡...r \lfro-d c~lu)•· C:ONCFRT onr•~•t r•l,wr CoiHlunyo 'tú~ira t·l tliu 5 (lt• nltu~ , f'l 2001 dl Ct•ntn- Cilhurul th• In l•'untln~·uí "La Cai<o'. '\- \.IV I'E:-.'ll\'\1. UE MliSJGA \M'IGA, CAH; Zl IL'Iti\IIJ\1 "-NN. 23:0(l Aé;ENI)A I IIJS ICAL 2:1:45 NOI:rll iiN \1u~o~irn rn·•· UI'Jthur r·l clin. Prt•filt_•ntol'itllt J•iirrf•t• t~• ¡\ffrt•(l <;••IAyn. t>JIOC:UA.IIACIO DE NIT Rt•J.wtwi•~ tlt·l~ úhirn~ J1CHf!l'llnH'"' DUOUS, 25 D'OC1UBa.E DEL 2001 7:08 \IATI!'IAI. \IÚJojt·u JWr ''unlt'nt,'¡tr .-1 tliu pn-..~·nbUift po·r Juo10 \h•·~. Rreull fl'ot.n·' hrt-uoc, lndtm lmlllt"tinoc infnnuatiu"' ¡ UJ.!.t·•nt.lt•" mu- ;;:-ol¡ Bl 'll.LETÍ Of '\OlÍU ES 9:06 IL\Tit\.\L ELGR\.'\ REI'FRTORI BR.\11\!S: Smtfunul n. ·l, ''l'e 98. On1m· .. tra hlluamaúuwa clt· o~rlln. Dir.: ~ik•,hua- Jlanwm·unrt. f.I.O m). H \YIJ'" l'lM•Ín~ l'uin. o.--1~r i S~m· palb). tl't'"!l rutu;tm... \lhairi on¡>rano. Ol~a T'~Nka· La'"""· ~jl, J'iant.Cf,r1t·. ltad.u·l P(HIJ::••r. \-ioli. 01~ 1\upn.. \-iul•mr.,.l. (t) m). HI:OO \C;f'\U\ ~lf<U. I 0:03 CM':'>.\ Uh 11Uo>l(:.\ lJ \Cli •.ICh., Simfnuio t'Onn·rtunl !"'~' • m \.iHií. vit~lnnr-~·1 i nr~~U(·..,tru t·n l.o M. }·n-Yn \1ot violunrt• . Orqaw,.lrn d«• Carn.. lm• Sumi l'un!. D1r.: l'tm·ha• Zukt·nuao hiulí).(ll'>m). B.\.X1 So111Ua JM-•r u tlcu; piunoH. Jen•m¡ Bruwn. S..uo Tnnyt•l, (22m). 'lARTINU: Simfnnin n. 1. Orqm•1dru Silnfònicn dt" IJulllht•rg, Dir.: N...-uu• Jlin i. (33m). M.ENDEL.':;SOJ IN: On¡o MolN•, o¡>. 78 n. I t 3. La Chu¡wUe RuynJ., dt•l'llrk Uit·.: Philli1'~ llrrr<•wlu•¡;t· (11m). IPI'OLJ1'0V-JVAN0V: Munit LUrrR, o¡1. 55. Orcrut•Niru Simftwit·a c:l.• Sin~otU(Uir. Dir.: Chuu llooy. (!> 10). SCII llll):;lt'J': QuintN umb 11iunn tlp. I H, O 667 .. ,.,, lruiut". 'frio U..uux. '\rlll. Sonnu·l Rht)tlt•:o~~, \iola. G<'<lflt llürlna~•l, runtroloai.\. (·lO m). O \IUH.It: Sw1funiu n. l. "l'· 9. Ontut·•lrn ~&mffin.kn tlt• fWtroit. Dir.: L'fOt."~ tnt' JHni. (22m). Uh(lC!:iS\: Ou .... nnal•"'iU""· \Jari•l Crui, ar¡oo. (8 m). 13:1)(1 l'IOl Pl''\ f '\Ol Pno·rntar-iH ,(rI~ tÜUmto"' nm t'lot ... di,..,. f'(tgràfi•rut-., a}l"n~mlt"' al mtorc:o:t. a ("',;. .. rrt"r tll" 'lfmt••• \~:Ui!.·ra. 1 ~:00 CI\A:'oS 1'\TECitALS Art-~lo eo....m. Ct,Ot.Tr1n p-u"'!"O tn Rr \1. up. 6 n 1. L'l::urttpH Galaolt·. Dir.: floluu Bioudi. (12m). Con<'('rtu ¡m>•'<• en Fo \I, op. 6 n. 2. L'Eur'<•¡•• GolatU<·. Uir.: hlno Rwndi. (8 m). Cooco•rlu F"""' f•n dom, ol;'· 6 n. 3. L'Europu Glllool•- Oir.: fdl>UI B10mli. (11 tn). Conl'~rtu f(l"Ut< ..o N} Rt• !\1~ ('l'·() n. ·1. L'Europo Golontr. Dir.: Fnhlo lliondi. (llm). • 15:()() lll lTLJ.ETI UE NOTif.IES l 5 :1 O A f' ONS L l'S I EliS llEI. SEGLE. Anti...._."" Sdmll l...'t'-"IJtiliNlU\Ih1 Coln1unyn Mú~i<·n t.Jr~ "''lliUl jt<'l' ~uil\hu Bt•uilo. MOZAHT: \riu"Veu~n¡>ur, mimttcic (l'f~ 1uo'' tlt•l'èt¡x•rn ··~titridntt•, n· cli Pc,nto.,. \llclft•u~ St·hnU, c•,mlrntt'IHtr. Or<Jtlt'"~trn dt l'h"HH'U dt• Iu U. lu~o¡trut"ic¡, Oir.: Rut;rr Non Ín~luu. ( 7 ut). El{I.EIHC'II:"\\i·r•u•hd,·m l bnmtellll•·rp:lk'n,,...•antattt. \n,Jr,•IJ• St·hull. ,·nntnutruJr. Ctml"t'rtu dj \'iol.·. Ua-•·1 Ct~n..,,rt, t7 ml. ,¡., 12 • "I ..;u f!i>e my Jo.-.. an apple". ~Barbara .\.ll•n", -Lm! R•ndall" ,&.ro< cançun• ao· ~•. ...,. d , l . ~'\'U. A.o~tln-:l!ISch.•U.coutralmor.AutiTt'a.• 'lar· lin. Uaüt. (li ml. Ol CA PLA: -o,...le uúo". arr. Reinhanlt llaou-P•L<r w~-l~nnnnn. oho~. Coot·•n· tu., mu...JrlL"' Ut• Vit·na. Oir.: ~ikolau,. H~ ouuc·nurt. (8 w). 22:00 \Gl.'\ 0\ \tl SICAL 22:0 1 f i .-. CO'ICfR'nS OE Wagner. t',..,-rntut¡.-r \[(rrd Cela) a. CO:\CERTt·nn'j!Ï.•trnl¡>('rCau.Jun)a llú- Pa...,aJ Berlin • .Andm>., Scboll, D..onini. IJllr y,._...,, COIDtraiCDO ..... (3 m ). fL\..'ffiEL: ~Snchhaughl) beauti•.,.... UOh Lord. wbn....,. nwrcit".. nu.m.herlt"fo..,-. ~ du.-011 àrie.• d•l' oralori Sau!. ,\ndn-a.•Scboll,t'Ontrattnnr. FI'>Ulre"N-ll). arpa . Orqu.,...lru dc.l'ò·¡>ou d•• lo ll-lw-· lrncití. Dir.: Rog~'~" l\orrin¡:ton. (JO m). BACH: ~Erbonnt: dich". ària drlu Pn•· .ir. ol'~otl.-' Sani 'lalcu. •\ ndrt•us SthnU, conlrolcnor. Cullr¡tium Vocalr. Oir.: Philip]>(' fTerrt·w<'l!hr. (7 m). 16:00 A FONS ELS GRANS DIRECTORS. Kurt )! ..,ur L'e.¡>ui lt>mutit dt• CololWI)'tl Mtí•icu pn•· senlllt PIU' Eulii.Uu Benilu. l\lENDELSSOlfN, Obcrlurn i frag¡uNlto dt· lïnid de la JJÏCm<'ru ptU't dc l'flrHtori "EU<·B". ff•len Oooath. Junt VOU Nt•. Dounl.l e,.. Ot'Jil'. Cor MDR do Lcipxi¡t;. Orc¡ue•lrn Vilhurmòuicu d'brael. Dir.: Kurt Ma.<ur. (15m). CfL\BRlER: Lur¡;heuo up. 1""1. l"'r • trompa i orqut.s.t.rn. H. BnUDlDOD. On¡ué<lra de la CewuJulhau• dr Leipñg. Dir., 1\.urt Ma•ur. (8 01). BRVCR: Simfonia u. 3. op. 51. CATAU '\Yo\ \ fl MC.\ el dia 21 d'abril tlr 1990 al Palau dr la )fú>Jra Ca1alann. BL \.'\Qt:ER: Cint in\"(>ht:ICJD" rwr n t'Jrtlllt"!oilro. P.\G.\ i'lll\1: Com·e·r1¡Jt•r" \iHii i (lrtlllt--..,tr• n. 1, op. 6. MENDELSSOI I1\: Simfonia n. ·1, op. 90 "ltaliaun". GU Sboham. Ort¡ur•tru Ciulnl tl•· Ban,~ lona. Oir.: ~:ndqli~C:~n·ín \¡,>n-io. (7·1 m). 23:45 NOf.TIJit N 1\tÚI\II'U JWr 1wnhnr d diu. P~nlaci6 a ~~iarrt't• ti~Aifr~"fl c:,•1n)U· H<à J>ltOGHAMACI() Ul•; NIT Rt•¡wliçiÓ d1•l" ültimM l>ro~runltt'l DIYEHDRU, 26 D'OC1UBa.E DEL 2001 7:011 ~M1'1 NAL MW.it·u ¡:w1· rmurn~ur d diu prt•Mtmtudlt JK'r Jmm \ ht·!l. Refl"uU il'ohr~ breu-M.lnc·lou hniUt•tht~ u1furmntiu¡,¡ i "b~ndeJ\ rnu- ..-j,·uJ". 9 :00 lllrrJ.LETÍ Ut: NO'J 'ÍI,;IES 9:06 ~IATit\AL EL GMN RE PER l'O IU Tf:LI'\JANN tom·t·rt l"'r 11 llaut.. dr ht-e, flaulnlru"''~ ...t·ru, t·ttrc1n i hun f"rmtann ,..,n ~nim Mu•lt't\ \uti<¡uo dr <.olbnin. Dir.: Rrin- Pro!l"'m• d~ divulgació ¡u..,.j,·aJ. Gwu i burtl Go;•l,.•l, (13 111). ~ROU" •·oanJ" anolliddiP~ (llunjo i,;.,_ IJ). SIU'ab Chanc. ,¡,,¡;, Chnrle, ..\hrumu,ir. l"""''· (3 nt). SlBLLIU!:i: Elt·iplr <lr 1\non..!a, op. 22 n. 2. Orqur-trta Simfimi,·a ilt< Bo .. Iem. Oir.; Co- ,...aJitzacih: p....., Byré. i AJ..,. Jloblt·•. lin Uo>i•. (lO on). 20:00 BLTI.LETI DE 1\0 T !CJES 20:().1. AGEi'\'DA 311iSJC.-\L GRA.Yu>OS: \'a'- ¡><>fotiN. Orc¡u•stra d•la G.-wandhau• d•· Lcipzi~. Oir.: Kurt :\la~ur. {32m). 17:00 LA TAR DA O.E I:Ol.E!'IT Programació n'alituda u partir do• ¡..,I><'· ticion..-- dr-..b nlk.'tre! uieo~. PrcM"ntad6 a càrrt-c de d'O~ Cardú.. 19:00 PE:..TAGRAJU 20:10 ELS Gl iSTOS REUNITS Pno,~ntat ~r Alfred Celayu. BACH: Simfonia de la eaulata ~AW l'<>tn la pluja i la n~u baixen del...,l", BWV 18. VEuropa Gulante. Dir.: Fabio Biondi. Hm}. HU\Of.EL: Quart moviment dcl quurlel de rorda. op. 30 o. 2. Quurlel d• corda Delmt<. (S m). NlELSEN: PreluUi drla mÚFit·u d' tl~coblt "Sir Olaf envoleu". Ort¡ut•$lra Simfònicu Aalhorg. Dir.: Ta· mtío Veto. (7 m). LATOUCRE: Lò''umu tomorrt1w (b111 le· U'- e rne a1tme todny). Conjtml instrumeotul ~Mrul p<•r Jrn• Wild~r. lrompeltt. {5 ru). SCULTRORPE: lnto llw Drt'amin¡;, ¡w•· o b~Ülurro. John W'dllnDIS. sniturru. (6 m). CLAZUNOV: ~L'Estiu'', cM bnllet "U.• ~lucioM"', Op. 6i. On1u•••tru de laS..;..., Romaodo. Dir.: Er· n<.,.l An..,.,.,l. (11m). ~APSBERGER:Ciacroou.dd.llih"''l"ort d• Iu tahulalura per a dtitaron~. Rolf L.hlevand. tiorba. Eduardo Eç;tt<oz. ¡!UÏtarra. Brian F-.,ban. chit•rruut'. Cwdu )!orini, orgue i ela-e. Lort'Du OufL...-b· rnid, violoo~. P~ro &e,an, pf'rru ..i6. {5 m¡. U'\'DRERC: Pinj~;>L Cttrd~""mbi'Bd'&wrolm. Oir.:.Er:R· Eric- "·on. (2 m). BUIOCE: Du~cançumaogl,.....,...,ti~~­ Or<¡u.,lra de Cambra Angl..,... Du-.: \t'j. lliam Bou[<bton. (7 m}. LEWIS: T.a,... from l1w dúldnn (Uàpim,... d'in!anu.). ttma ha.alen cl pnludj n. 8 dei"Cl.,·e ben tom]>t'rol" dcJ. S. Bar h. Thr .Modern Jazz Quarwt. (4 m). STRAUSS. J,, Polca d•l molln•t, op. 57. Orqu•stra F'tlhannò.nica de Vien u. Dir.: CnrlQs Kleiher. (3m). MARINI: Ball•tto st'COncl11. Conjw>t .Roman.,.ca. (6 m). BRAHl\JS: Tre-• cançon~. op. ·~2. Cor de la NDR, Hnmburg. Crrnul KoW, vi.•no . Dir.: Günter Jt•na. (lO m). HAYDN: .Primer mo,im('nt d~ Iu ~imf<• nia n. 43 '"?tft•.rcuri". Tbc Engli<b Couc<·.rL Dir.: 1'.-evtlr Pill· nock. (7 m). REBEY: The mngic hox. John Williwn>, snitorra. OELlBES: Preludi i Mozurka dt• la Ml ilt• .lrlhallet ~eopp<~~Ja". Orqu~•trn F't!hannònica d~ 8<-rlln. Otr.' Rtrbert voo Karajan.(7 m). \IOZ..\.RT: Prime..- mo•'iment d~l tOIU't'rl ~ra oboè i orquestra. Jo.'\. 3U. \liriu ol~ r...rn•·ha. piàno. (11m). Bt:;ETHOVEi.\: Ol.. rtura E!!JDOnl. op. 84. Orqu.-tra tiri ~~ XVJIJ. Oir.: Fran.o Bru!lf':'·n. (8 m). 10:00 AGENI)A lll ~JC.\L 10•03 CAI'SA UE m :si CA LElL\R: Ol,..rturo ,¡,,"La \ïudn oleve". Or<JIW~Irn Narionnl F'Lihurruc~m.it·c.. Dir.~ Hi<' >nrtl Ho11)111\<'· (8m). TXAIKOVSKJ: Sona In ¡wr upinnon¡1. 37, ·~Gruo Sonuw'·. Viku•rlo l'<>•uukm•u. (38 111). BUX1'1L IIUOE: "Nun dn11kt•l ull" Col t~. CtniiUIIl ll11xWV79. Sull~lf~.~~~ vocal-.. Cor rle 1Wn~ clt~ Uamnuver. The AnlNit•rclum Dnrm¡uf't0rrllt-strn. Dir.: Tun Kuttpmnr,. ( I~L m). llESI'IGJ 11: Pin« lt· Romo, ptWmA •itnfi•nlc·. Orr-1urorlt'~t. Sim!tmiru c-I¡• Uu~ottou. Oir.: S. Ozu .. n. (22m). LOBO: Ve,.,.a ""I "' lucturn. T lw Tnlli• St•hnlor.. Dir.: Prh·r Philips. (5 m). ¡o.([ELSE:O.: Su11fonin 11. l, "P· 7. OrtiUI'>lru Sim(ilninl dt• G;;~o•bu~. Dir.: Myun¡:-\Hmn Chun•. (3-l m). TEJ.J-;.I L\1\'\: OJ....rtura -Snit•pt•ra trum· prLa.tf•.,..oi)Of~,ronl•ihai...:rontinu~ TW\ SS:08 Lu<l.,-¡~ Gilltlo·r. '•u•·· Bachi-ch'"' CnUepum lfu,it'wn Leipri¡<. Oir.: \lax Pom· mn. (21 ml. ROSSf\1: S.matuJ..-r a t<trda n. 5. 'luvn Or.¡n~•lra r CamJ~ra d~ B~rlln. D~r.: \lirbod F:nl•lwo. (17m). 13:00 :\01.1 I'U!'f l' !\OU PN"...•nloriú clt> lt~~ tiltim•·~ no,·ttae..... d.i"cop-àfi.c¡ut·~ apor.-_ft1uJc-M. ul mt'rcat. a rò- rnot· dt• \ l m>IM· \~ul•·n~. J l :OO Git \NS INT E(; n,u.s Ar<'Wlf(~lo C'.ordli. Cm1tttrW l(rtt•t.H t•n Si h ''1, HJ•· 6 n. 5. L'Europa Gnlunlt•, Uir.: Fohio Biond.i. (li Ul). Ccmt•trtu ¡~¡r"·"'-"0 t·n Fo l\f, fll)· ó n. 6. L'Eurupo Gu.lnnl•. Oir.: Fubi01 B ioml.i. (12 m). Cnow~rlogr(IO<(H•n lloM, o¡>. 6u. 7. L'Eur 11p u Gulunu•. Dlr.1 Jo'nhiu Hínndi. (9 m). Cmwl\rtu ~rU.IliiiH t•n IIHim~ t)p. 6 n. 8 "l't•r lo nit tlt~ Nndul". En"•udJlt·•US. Oir.: Chiurullunt•hini,Jr•· ¡Jo•r Chrl•ll·l\,~11- ( lj) m). • 15:00 Bli'I'U..ETI UE NOTIC IES 15: LO. A t'Ol\'S LA lfl.ISIC!\ SOl#\. Lo guilarra L\•.,pa¡ lrmàtic tir Cotahmyu rtfú~ooira prellt'ntal ¡wr Eulàlia IWnito. LWBET: Quatre rançou.. --·'·n laue.. ....,..... Qlo. Jooé :lligue! Moreno. ~Jarn. 1 s.~ PO:'!CE: Concierto dd S11r. A_ndm~-~ta~ürqu.,.u..~ rua~dd ..\fre.Dir.:~Jonli.tsll). POLLE~C:&u~da~r 1 ~ <oia. Craig Ogden, guitarr-a. 13m), PL\ZZOLU: Xight Clnh 1900. Patrick Gnlloi.•, Oauta. Gol'ID S.;,t.Q, guilarra. (6 m,). TARREGk Caprici àrub. David Rtb'l<'ll, guilarra. 15m). 16:00 A_FOl'IS • ELS JNTERPRETS CATAL\.'\S L' ""J>W temàtic de Catalunya }!~·~• l"" ••n ial per Euliilia B•nilo. 17:00 LA TARDA DE L'O Iu.l' Programac:iú realil>.ada n¡>IU'Iirrltt.•¡.. ticíou.s deb tto~l.re.it oit:nllii. PRH'otAci1í 1 càro-cc de d'Olga Car.hi•. 19 :00 CICLE DE Lfli:O SPOH~: ''St•i •lill ntein U~n:" (f:.li¡ult ~""'t:"~ce>rturu),lled l"'r ••uprano,rh· nnet t poano, op. 103. ]ulia Vorn<ly, soprano. !Iam Srhoill<'.b.r.. ger, darineL Hnrmut UüU, pi"'"'· IS ml. VAUGHANWJLLIAMS:"L.r.B...uqA., ke" (D•ix• que la bt-Jba d<._-pertil,...,.. na dP lrs --Cançon.• dr vi•ls-' . &njumin Luxon. horiloo. o.,.,¡ \\dJi. oon. piano. (3 m). \AUGH.A.I\ WlLLL-\.'IS:"L.tlleouL>.\•• k~·· (Oma qu~ la bt-Oe.. d"'Jl<"rlil:...,.. na de les ucançuo, de >lllp:". Thoma' AUto, baritoo. On¡""'ln ~ nica d~ la Ciutat de Birmiu~ham.llir. ¡,. noon Rattl•. {2m). VALCRAl'n'Ç'JWAltB:-LttO...!>.Iu k,." ~ixa que la bdl..a dt,J"'rtil: "P o• de le- "'Caoço11> d• ,;.I~ . Bryn Terfd. barilun. )J;¡¡...,Im \I.rtD-au, piano. 12m). B'ltAR\IS: "\'or drr Tür"t0afllll dt b I>Orta). dutt op. 28 o. 2 1°). ~ir!Jka,· (~n aviat), quar101 gp. 112 o.~­ Felicily Lnll. '<'l>rauo. Ann~l>un>-·.­ ,u. \ntl•ony Rolfr John.... n, trÓcr. R> rhard Jack..<oo". barít<m Grotlwo JoLo'On. piano. (4 m). \ .\.UCHAi'V\VIl.LIAMS:Canl""l'"'""· ~<e. Thorua• All¡·n, barílon. Onl."""''"su.r.. nica de ia Cíulat de BinninJ!bam.llir.: Somull Rattlo. (24 m). SCHOBERT: "Nucht und TriUil14"" (Nrti O. 827. Vtt'Cflcl.ino Ku.110rova. mf"zzruuprano.F~ somni.~). drícb Ff~tidt,., piouo. (3m). SPOHR: "Wiegrnlled" (Can\'1 de l>tt>..,1). Ued ¡>er u soprano, cl•rinel i pl•oo, op. 103. Jull u Vo.rody, •orrnno. Hun.' S,hfi,,brrg•r, rlarin~(. llirmpt Boll, ¡>il)JIO. (~mL 20 :00 BU'I'LLE'n D.E N011CI~ 20:0-1 AGENDA MUSICAL 2 0:10 ELS GUSTOS REIRITIS Prt.!'.,nlal l"'r Alfred Cda)'l. ZELENKA: Fanfara en Rr ) f Conjuntl.k1'rompt'l.. d'Jnu.<l>ruc!-·11•< LISZT: Rap.~ honpn-.•a n. b. Mildtail Pletm'v. piano. (7 mJ. BELLI!\,: CS>ta Thva..del'at"príotr<lr l'ò~t'B -~orona". Jeao Eaglt>.u. Cori Orqu.,.lrldtl \fMt_b ,.¡...,.¡ Flo...,.,li. Dir.: Ri«anlo \lulli.l••' PACHELBEL:TrioSonatan.l!""'•"" "iolin.'• t!COrdatura i haU Loodoo Baroqut'- (8 m). ' -" OUVEIRA/ABREl': TKO IÍ<'C>tl<lll..... Daniel Barenhoim. piano. Robtrt ~ 'ÍDJ!er. baix. Cyro Bapli>ta• . , . . (3m). S.-UNT-SAÈSS: Ra,llDma. "P· 83•. Ll!Hoe.beher, •iolf. N.,. Pbilorm<""'Or· chl"llrB. Oir. : Pierre o.n..tL"- (JOII~ SCHUBERT: An d•n f~(A l>pó' DJHvera),!ie-dD. 283. Elly Amelin~- soprano. GrahamloiuJotll. piano. (2m). •d' STRAUSS R.: ~uebo.,.litd"(Cin¡ó 1 mor), s<!¡;O~a de I•·• du<"' l"'' lj'l nmh piano. . f¡U· Angel J~•.,¡, Gw·d n. >iolí. JO><pbint ,...oopolrit·k, viola. Cbrorghr Molal"· e<•I. Atb11rt AteorUe, piano. , • d ,¡¡, E u regi>trat pu Colnlw•~• Mu~r1 ¡,.l'I· per•• •'l"''' 26 dr majg dc 1998 rol Sulo?t Ctn~;¡. junlunwnt do Boroelooo d,.-ddrolll: al l'o07...-nU uuuporada Sn!i,u-.< d• ' Sal6 de Cent. (7 m). Th ~"""'~'"' FIELO~fcf[UG.EI;''Oo •·-·. OfThe Streel~ (.Altolltol a•..ol•U.tol-4r>rrllT} . }' ,.., ptt' Je8seDnvis,~axoalt.Jf&s;ogml) 1 ·.:! no. i\tas.'!Úno ~..~ Dall ....,. P"""" Aido Znnino. contrabai'<. (8 '". : - PROGit\\tA<:IÚ !If.RA.\1>: La ,-.l.,.. el~• J..i)A,, . ,_,. _,....,... 0 • ~lu-h•ll......-aml, plllno. Grad-:-Tatr.JJ<•r<u•· ~.:-~~-.baix. .1 . . . \.oU'-.-' _.. (Imf. ;(JJOl.-lY~: Primrr onoúmrnt •l•lron· nolon<d ¡ onJUr•tr4, op. 12'J. ;:mp<t• (ln-~Coin,>i<Jnn<d. On(ll•~tracl.-l• Caoptlli·i· llir.: Philit'l"' H•rr.-..t•lth•- ·•a< Psoi<OfiE\: \-'i•i•"'' fnpth•'·"l'· 22n. .).7, U. lbdrllk.,•ff. piano. ( I ml. ~c-ï[l..\1:0\'0-TEDESCO: "Ll Gut· IDTI"'· q~nna dt" ~~~ cnnton.. . tiri Romnn· .,.!'itano. • partir tl•l'oloru ol< Gun·ia lJtrrl. r.rdt Cambra del Palau clt• Iu \hi•í•·u. CuY- Tn-pal~ ~ütarra. Dir.: Jurdi Cu~ ,n.l·lml. ÇIR\hl.lÓ: Fid'l. ~IJ.,.W Gorrío, vio>lí. Mnnnrl Gurdn y....,tt, pidno. (8 m). Pl'RCELL: l'avonn n. 5, Z 752. 'lbeAead;l!lyofAtori..-nt Mmoit-. Dir.: Clu-i11· t.Wr Uog..oocl. (·Im). 5(\~llllE~"' Comt•dy Tonigh t/l..c¡ve i• in thtair. l!illí<tnt \!Jirtiu, Julin MrKo•n~íi•, D11viol lidaao. Cc.njnnt in.,trumentul clid¡;it¡wr 'tdShtnin. (4tn), EURAL'T: Primor lnCJ\"iDil'lll tlc·l conre ri p><1D1ü1. do, violins i •í11lom·d. ~o Smith, UaUt. Chinra BnD<·hi· ,;.bt<idPiantitr, •-iolln• . Rol'! Oic•lllrn•. ~ (6to). H(;c;II.-\.'V IHLLIAMS: f'onta•ia oohr. ,~~,... ._Gil ok U.ncln-,, Dir.: John llarhi· ...._,5m). !Z:OÓ \CESDA \fl>SICAL !!.-o-1 EtS CO)CERTS DE C\Till \U )fl' :>I C.-\ rn..aut¡ ..r \lfrtd CdJ1)8. lECITAltllf<lÓ•traiJ"'rC.ualunl• \lú· àddilll6cknonrmJo,...drl2000n1Gr1111 lr.m.dd Litw d r Bar<t<lona. TE~IPO· 1~.\~. RECITAL,10Yl'S \Rlt\T CIRU.U:. Obr,.. cie \ \CC.\1, llOSSI~- \1.\YR. BIZET, GOL1\0il. ~L\SSE· CII.f.\, ~L\SÇAG:\1, SERR\NO. m: i'tCCI\1, TOLOR.\, VIH:S, LUNA. ltJal..-rratC.W..Ué,..,ptiUIO. \1unur1Dru """'·piano. :ll:lii !\OCTIJilN Y,<,. ¡lfr ••·abar ri tlia. p,.,,_,,., 111 d(, 11 <inn-d'Aifrt<l Ç.tnyo. PROGRA"!ACIO DE NIT l~tiri(! clrb. tÜIÏm• prrJil"""~~'" IXSSABTE, 27 D'OCTUBRE DEL 2001 8:00 lJATrNAL llh•ira prr C(llllf'n~ur r i diu , ......... uudll ld Pilar Suhirit. ll•onll d'ohr"• ··~·t•"· •• " ' lod<oub tiJ ' d _ u tti t noticif'l4 i ll)f•nda mw.¡.. 111 1_0,00 CO:I'Ci11'T DARROC ' tn ¡uu.riTt, \.: C.mrrrtu E ~~ · rumatm· t!SI'mhi••.Utr.:Thc,. ~<'l>p-lh~ (9 m). "'-';"CID:\:Co"""rtdt•Un-,.l•n,S.217. ,;. .Colc··ru·... o.·r.·. Re······ ........... (IS el• -~-~qua 1 ......,.,...,_ C _ J m. """"rt•n ... "'"'-'U.: Lltkou-X.,.ttw~n-.È:~;,::;nhl<'. Otr.: T· -.n.....lbrork. (li m). l!ll.'olCDE.\ 'Conc•rt rnSol \1. S 213. -. \ft~:¡'6'!:l~·•l¿rua. Dir. Ro·m· 11:110 liLSIC.\ Pf:R A (;O Ol. \ B.l\IBLRC .,. ''" Goll'm, "'tnm¡•,.inú1mi · "r...t,s tJ li ~m ()n'· Dir.: Jorclj Lc"iln. cldi.:!l~mtnt fe'J;':;C..tuluny11 llti•i<a d995nl<:m~mu \Jrr· yol<·•· FEST\ DEL\ ·\ ft:!;l [\PER • ACOBt.\. (6m). CI!.:. ~-::;'tdr Perro.-.ó", "Lu ,,'ont el•• l"• .... · """' ~·"., • .,:..;~. (9 m). or.n.'i~T:t;ndi;¡ lo N ngtwru, )ICWIDO rf. ·8 ~po · t;.w, ra I1... cublr~. .llomlgrin.•. Oir.: Je>oís \'c·11turn rio&a"t~~nt<~f•t r.;_rCntlllunyu Moi:ir11 •1!>92ul Cínt•mu?t)o·rFESTA DE LA MUSI( \PERA LA. (14m¡. IlO¡;. "C. SN""" r. cetJloJ..S:ol',... r. "'lild.t&'.êh"n¡"" ... l.l'riz. .u-~n~ ainmdu",~~anlnnn. ~~~R.~ • la Bt<hul. (3 en). A: L'ou t-'4'-"11lic•, .E"'''t•nc;,¡ """ ~l Rari<!R'J:r 8 du.., rohlc·•· C'tà.tot.B '~lbalr •. Cohla s.mt .lor<U r;.,,:)...,~0""·Cobla\lt..Jit.o·rraní>t. -_.\!:R: "L. Moralo-<la. (9 m). ..nlana <I• Girona", •~<r• ..... Cobla Ciutat de Giruoa. Dir.: )fat'Cd. Sa- hatí,·. (4 ml. LEO'\ ~"'•old'u.n·-·n··.~n,-•<, ""''.U e--· ~ u Jon!J Fiprú. Oabiul ...OO.ta. Cobla Sant Jonh. Ou-. : Jortli León. l;nl't'l:i.•tr»m<nl fet perCatalum·a)lú;Va ,.¡dia 26 el• juliol d•. 1996 a la 'Plaça del RN, Ban-rluna. FESTI\~\L D'ESTIU ..CREC 96~. 1J.1< DI\ ~-oT'l'"'..,. ,,.., ~ICALPE.R ACOBl.\:';'t.;,'-ic';.L,~i~ í trto\·dat'·. (8 m). 12:00 AGE='>DA lrt;SICAL 12:03 PE.'\'TAC.It.\liA Progurna dr- divulpu·it\ pn.l!ieal. Guió i n-al.itur.ió: P•r.- Bur.:... i.-\lex Robles..l!opt•t.u-.iiJ drJ prtJgruma emt-A dijoo..~ pa.tWI:l. J3:00 'IIOU PUNT NOU Prt•!!~!.ntuciú t.lt- lt·~ últ:imes IIO\t"tats dis· t•ogrnfitJIH.~t; apal"t'gudts a.lm(l'rcat~ 8 càr,...... clo•l\l,nw· .\¡;uiltru. Rr.um d•l, millor. J>ru¡crum.. dr lo •ctmono. I I :00 ELS GtiSTOS REUNITS l"r•'l•Uiut pe-r Cunnínull-lalagnmga. \1'ESSt "i\laj!ic... Cuunt Ba.Uc i la •.••vu Ofi[UC:Siro. {3m). HI::ETIIOVEN: Ullin• movim•.nt drln ..,. piano n. 2. C>f). 2 n. 2. noto I'nullhtjuru-SkO<Ia, pianofortr. ¡6 m). 1'0l.l)ltA: Primrr mo•iment tl• v;_,1.., al mur. Orttur,tro olc· Üunhra d~l P.W.u de lo Mú· >Òr.,Cutalrum. Dir.:Gonçalc...neua...1s· m). J.:;U.Jl'iGTO'\/ELLJNGTON,~l.:Thin:ç• >\in't \'VI1at Tbe) UJ't'<ltu Be. Cla~k 1è:<T). trompo ht. Bobby WaL"'ln, ..axtofon. Jo,hUJl Rrdman, !\aXÒfon. Joe u·•uno,•axòfon.ReenaCarttr. •iolí.Ge-. ri \ll•n. piano. I..M.-í., ~a>h. haleria. p., u:r Wa•hinl!lon. routrabaix. Orqu•.ro-a S•mfi'.rura .lr la riutat .¡., Birinio¡;bam. D~r.: Sunoo Ratt.l~. (7 ml. SCI-llJ:\l\.'\-:-.: PriJn.-rmo>iJtw,n&de-llirr h.ohild..r" ·''P· 113. Tran....ripriódr}fl;;. r••. rlut ~lai.•k•. .\li.<bo \tai•k}. •-iolont'f'!. Ma.rtha Ane~ rich. pian~~, (-1 ml. S.\1:\f~<;,\.E."\¡"S:Prin>t'rDl'>•im<ntdeloon- <t•rtj)l·r a \'ioli i on¡u~·tra n. 3 op. 6]. Philip(." Graltm. ,;0 u. Orqu""tra Simïo>Ut<< t • la BBC ~"'••· Dir.: 'lartyn 8rt~hhtrut. (10m). TUIUNA: Homenatge a Tàrrega op. 69. llufarJ \ oolía, guitnrrn. (5 m). STRAUSS. Jn"<'f: Polka )1azur uDid.ilodlr~ up. 20 1. Orqu.,.tra Filhormc!uir.u dr Viena. Dir.: flir<arolo Mutí. (Sm). SCillfllEitT: 1\orcer movittwnl de lo 50• ·•e· D " • 1"' D 8 ~ 1... uutn .rau uo. ' op. I"''t. ""• S•iuto.•htvRkhtt·r.Bc.mjnminBriucn,duet clt• piano~. (6 ro). sarda G \RRET\ M J'Ar é'•• I e' : b.,.·.. cfl~~.l, o~·· UJil ro " nuuun¡·n. u-.:Je(1) n l e •u• V•ntura. (5 o1). VJV!\L.OI: Conottrt de r-tuttbrtt RV ll-i. Tuqoroor Pla¡•""· Dir.: Aoduw Parrou. (6 ) n.NrJ-;R: Jau-Band. Nouko \o•hino, arpa. (4 m). F \LLA: Dllll>urilualddfoe.d•"EIAwor Rn11·.... v ' de Pi&Wuq;. Dir.: Simfòuica Or<(U~•Ira (4 111). Amin: p..,.,in, TOl BACH: St~"" mmim.-nt di-la SonaiJI ~ ..--· • O.uta i e.,,...,¡ n. 2. B'I'IT 1031(.-\rranjamt'nt¡,..r a piano...,¡ d• Kempff). Dinu Li)laiÍ. piano. (3 ml. SfBEUt:S: Pnmrr mo•imtnt <le l• >uite 1\an•ha. op. Il. OnJu••tru Simlòrúca de la ràclio de Hd•wki (}j_, • Okku Kamu (~ m) C.\ROEL; El dia <Jur...;. quie.:..S. All.-rtCuwovart.¡tiarw.()n¡u6traSimll~ nie:.- de· Ban:dou.a i ~af'innaJ d~ CataJun. Dor.; l..u"Tt'm..- f'ootor. (5 m). \\ \IU.OCK: S uit. Capriol. \ratlt·my ofSt. Martin-io-tlw-Fidd..Dir.: • 'llc•ullr \larrin••r. (lO m). zr:I.E:\lí..\: :Salve R•[!ino. por 0 cor ¡orljlll'lllra: 1 CorF'tll>urmòrucTx<'l·.Orqu..trndeCamhr u dc• Pru~u. Dtr.: Luboruír M&tl. (·Im). PROI\OFU;V:Primermovi=ntdelaSimfonlu op. 25. "Sinú.mia rlà;..Uoa•·. Oro¡uo:otru eh• Ctnnbra d'~;uropa. Dir.: Cl~uoho Abbooln. on). llANDt.!L: Son~ Iu 1,,, 11 òboi> ¡ ¡,.,;x enn· tiuu c•n Fo M. l'nul Dmnhfi't·bt,oh.W. WidandKuijk<n. viulom>t<l. Robert àobnt•n, elàvc:d. (9 m). )"ft. z n. o Df.: C.\T.-\Uii\ l'A .UÚICA :\IOZ. ·UIT: Prim...- m•mno.nt ,¡,.¡,,,,.rh·t ·d 128. r.-ordarn"ib\1,1\\' ... l t 1 \t J Qua S. r • · "'"'· t• m · C:HU\l-\..'\-:-.: Ultirn m'"'""'"' oid roa. «:rt pot • •iot. i Ol'lJU<•Ira...,..,. m. GKiuo Kr.-mrr. •Ïnlí. Plulhonnoma Or· <:heo.tra: Dir.: Rk·anlu \luh !8 m). BER'\:>Tl:r:\: G"'l' ·1-~rmnn ,¡,.)a \t... -a. ~· ;:\o~an_Scrihrt•,•r Cfwlr. Ttw BnL.,. bin- Bo~ t;)..,ll'. St•~•·.\lu•l<ÍAn•. ()ir. : ¡_... ooanl S..rn.-t.,W. ¡5 mt. KRO,OtER: T("n'r-r DI•I\UIW"I\t ····I t"41U c-..rt prr 3 ob<>Ò• i on¡tll'•tro. up. 5~ . l..cmtiiHI \Jtturt ~rab F~a;,t~hcl\'-. .,.,•. ~tr.: u,,,.,ml SlwUo·). Ilo ml. u, 3. nnnonku Conn·rtu \T.\SSEr\A.ER: ~rqtl.f'$tru Bamw·u tl'.\.tn ..h'rdntn. Olr.: fou Koo¡uoon. (9 mt. 17:00 GRANS OU RES TXAJKO\.SKJ: "La b;-Uu tlomuo·nt", hu · llet entr•' llot•• op. 66. Or<ru••trnSúnfònleoE..•tntal.l)ir.: ¡;;, ~··n) g,,•t.Jano\'. (170 ml. 20:03 CATALUN'H J A'U. Un programi! d'AJJ,.,n "•llnf¡-,:. 22:00 AGENDA 'ti..SlC\L 22:0-1- A l.A \f \NF.IIA ll.l-...... ~nroovl~atrn~¡>rdp.•~a i ,..,uwutu la mú 'Ol"' qu• Jj •F•• •. Guu\ I pro·...·ntnrió Joan '"•"· 0:00 1\0C:fl:R.'\ "•í<i<-o p<r arah'l.-1 elia. PROC.RA.\1 \CIO DE 1\IT Rtp<IÍ<ió drl• Ulúm, pnl)!l'llm.,1 DIUMENG 21 nw ,¡,. D'OC!UIRE DEL E, 2001 S:OO ~UTI~\L ,¡.., pn·•··nta•Lt llti>ira per rumrnl"'r •I p<r Pilar Sul•íri. R.-<uU d'ulorr· J.n·n•. lndou butDNí dr UniÍrlr• I .,..ml• mu·i · ral. IO:OO CO'\CERT B.-\RIIO<. TELDl\."\¡"\: ~uitr -La C..ça~ At-adèinio dr \fú.•ira \nri1!11 ,¡,. llo·rlin. (H mj. :~=(}f:.nertt dr Bran•l•·nlmrl' n. I, . • TJu. Et·•'t-h Conr~rt. o,·r. Tr-•••r 1, 111 · ..,. nork. ( l6 m). ZELENK\: Ol>i'rturu a '1 rn f'u M ZW\ 188· Concentu8 Mu,im.• dr \i,·nn. Oir.: t\iko.. lau• Ebmunruurt. (~0 m). 11:00 MISSA UF. )ION'nlERitXr 1\-nn.•niÏ•..-ió t•o tlirM'tr de Iu llll«o \'tmtnaJ cft·to; dl'l Monrttt.ir dt- \1unl,;t•t·rnt 12:17 GUIA lllfS((;,\L r...a húurrouu.·ió il·lulltrnda ~uhrt• rllll ('UllC:Crtó i l'acth-illctomí.•ic~tl cio• lo h·m¡w>rll· da.l..'n ····•·i prc;entat¡ll'r l'ílnr Subu·il. 13•.00 "0" Pl"'.' "' " ... u " Prf>.toPntaciú Òf" lt·~ úhintt"tt IW\dBlA cli11«l¡ll'àfic¡uo•••p•rrl;ude.alm•n·otao·ürr•·• do \lon~<o .-\¡;nil•ro. Ro--un• ,¡..¡, 111tlluro prn¡tJ'ftm" do• ... •PlUlJIJIH. 1-l:OO ELS GLSTOS llt:l ll\ ITh Pr..,..-'JIJII J>f'r CamuoK ~f..Ju,..ll'ri~• · ROSSf.\1: Olwrtura del'<t¡•·ra ·c;uJU•m ¡;,,.. ·r "()• Tell". Orqu~>lrO deia Rojal Opora fi,,..., .• f:u,.~nt Gard•n. Oir.: C:Orlu Ru"''· r12 ml. d I D''OR.•v " - L J"'r a noli i pi:~o':p'~~. B,k-:"tiAIJM ¡ ~ • __ ,. __ ~nu \l\'\'\ hz (l.:ouua.nçal : "'t""••t · 'lf>· 1 U. tur- t·aJH"Il•. ..• t-er • •Ini*. <"an\· n. 3. c::..r,JrC:aml•rallanmoto-hudc. Oir.: O..u· ll.u>t~<r. (4 m~ t \l RE: l'a•ana, "l'• ;'i(). On¡,~.-.tta ol~ t:an.hra lh-J•h.,.., tt> ml. · -' lllllf R ' nnu .• ~~::c¡:: ~.~:.:~.\I. -Gam¡~•n.o· \tu:'I•"A \otJ•IlLa dt• Cnl,;uw.. Dir.: RMnhil ni (;,.,¡,..J.(;& m). \\ \I.OTEl HI.: )'.,1\.a ,¡., l>lmho•urin.•. Urt(l«"f'lnt ruhilnu(,ru.ra R.Ju\nt~u. Di-r.: Kurt R···•··l.t3 ml. 11 \.\t..Cltl\: Jant>·.. ·n,.·m-~. ~"¡,,,¡.. l'a)tcoo. trorupt•ta. \l.>rl.. Whit· fat•I•I,,KUIIMrra U4"ll"'lira. Ch~"'i.;.tiHn \h,Bn · dt· nlutrul-...,. ('f 1u). Gt \lt:,CJ\: "~l•riuorto,.". el•• ¡..,E_,.,.. ""' dc- Rallrt. o¡> . .'i2. On¡uc-,trt~:>uufllnio•ndr~fo,r.m. Oir.: \1,~ "'"'lo·r \JIJ.-hruov. (~ml. MOI\l'J;;\ ERDI. Vt·•vro clo·llu Bo•at 11 \er· p:im•. Loucl11 J,•ru.<lllc•tn. C~,ll<·giu!~ \'cH'ulr. La Clw¡wll,• Royal ... lhr.: l'lnhJIJWIIo·rn•\lrglw. (5m). '111.11 \L•D: L<• hn.·ul ""I~ tc•ít. Gi, Iou Kr.-n.,·r, •iuli. Oh·~ \lnt•enb,·rg. puuw. (ltl m) IIR \1 nt~: Quart Jn<l\ ÏOIC'UI<t.l ••• I •••• c•corclo n. I. "l'· 18. Qu11rh-l .\nu•cJ•u•. C•..-il .\n•nn.,-it7., ,.¡.,. la. \\illiarn 1'1...-tb. ,;.,)onn·l. (111m). 11 \'\O"L: ••i::t<-mol ,.,,.,..... uf li¡¡.ht ,¡¡,;. n~~. frapnrut inióal ,¡,. l'lMa J"'t l' .\ni'"''""",¡,.Lo R<-ina .\l1nu . JaU»·.U,,,.,n.tn.nontrat.-our.C.u-d<·lac-ah•lraloi'Chrvr.t.Thr,\r;ul•·m•uf,\n<irnt \foHc. l l.r.: ~un••n Pn-.ton. Í6 m). .\ 10\ll'tll': Ï.aru,•í icJan.-.. n. b. \li,-h<l 'l'la~•man.... piaw>. c4 ml. ~¡ ... lora-ilrra . ~11.\ E1TI: ,\In 1\J.·ín. ol•·'· Dauit-1 B•,...uJ~oim. pia· no. Rohrrt h.t..u~¡:o·r. mntrabou.... lla¡o&i·t•.¡,.-n-u... oo. (3m). R'.'ISI\J KORS \1\0\-': Laclmu.-ll.oulrii<'U, >tul<. 0 • Dir.: :-;.,... Or.~u••lnl '\•no•n•l ·~••ltioni. l13 ml. S\ . \SAH:: .\in,. b.>l~roú.,, "fl· :!tl. T.·w Pal'"' ra nu. •iu li. Lhri.<tophr La· rr..-u.¡•ÍJin•>-1'1 ru). 16:15 11lA'i!-o'liSSIÓ J::N DIRECTE I>K'i U El, GRJ\1\ Tl-.\TllE Of;L U CEl T<·m¡JUNda 2001-2002,1cl C.T. deJ Li· r~u Vit•o•n~ CI}): \S: Lu fnttto.·duo•ru. ò¡><"ra t·n dn" tu-tt-111. Offli• ~"~'· Prtiu 1-'eu·u•u. Jo<ci SentJI<'-T4'. t•urlo~ Chuu ..on. Jovit"t Frum.· o. On¡ul'l<lr;t $imfoinic-u i l.:tordd Gran Tea· In• •lc•IIJo·o·u. Uir.: Jn""l' p,, .... I 2CJ : ·• ..,,\ O OVISl AL l.u J'ro~tnnnn dt \Jt·~ Gt'noa. 22:00 AGEl'IJ> \ ~I(..SICAL 22:01 l A \lf i!'ICA .\ OEBAT l'r"'''"""' a r.oturn cir ,.,.... JUlliieai& ol Ïnll•ri-•. l'n--o·nJat i o-..udwt po·r J,.an \-j. H•irrulitzntMt>tl>l,.cuLiaboruoódr1Con•o·ll C•taLi dr la~!,¡,....,. 0:00 :\Ot,_ !l'i -"- . \I-JL•..-o I"'T ••·•I''!' •·I uia PllOGII.A'L\C.10 OJ:: 'ii T R 1 IJ. • I L• -"•'·.. • ,.. "" • e· w~•pr~nun.-DIU.UNS, 29 D'OCTU'BU DEL ,to· n.,. . e,,.., E,.,-,,...,. o·· .. u Gil Shabam. >iulí. Orli ~haham. l''""" · 2001 (3 ml. RAKSI:\: T~nl4 ol~ Laur.l . l.uhok Prrlman. \lnlí. Uro¡u..,.tru S...tun Popo. Dir.: John \\ilhanh. 13m). .\l-\HLER: -n-.e~,:..-.J>rinl<'rlinl ,¡,,¡ rr· cuJJ-De,.Kn.tl...,.\'rml•lrrhnnl", Thbou.a Qua..'!thu{f, Jhtritmt~ Orel\l~tra f"tlharmòuit,.,lo·O.rlin. O~t.•Ciau•hu \J,. bado. (im). \1\'ALDI: r:onc•rt por • munolulina' "•r• R\ p· · d · ~~• • c"ntuw, l'•rl•·l of Robi.n J..!Trr} - monclolina. ln>trumi'nb. Dir.: Ro¡ G<HHimnn 17 ml. SCHl'BERT: Prirrwr<J.·l· "Mon,..nu mu• •lcal,~. D 780. Alfrrd Drend•l.pianto. caR\), 7:08 \1 \11'\ .\L \lliuro l"'r ,-.,-•\'~r d olia pr.-..nu..Ja l"'r Juan v;.,.• , Ho..-ull d'11¡,,.... bO'W. ln· duu hutll..tiu.o ínfC>rmalín• ¡ "~"'"'Jr. mu.,,. 9;00 llt IU.Jè'fÍ Ot; , O'I'ÍUF.,:, 9:06 \l\U:\ \1.. U. Gft \ '\ RI~I'ERTORJ ~1! ~SORC;SI\1: E•n·DA d• la ,-ur<>rutri.i ,¡,,~u,,,.;.<;..lu!l>» .. f.-lrrauJ;IJlk'otd• Xo-. · . taJ."""'l· C:!irolo·I'O¡,..r•olo•Kirii>.Orrtu""trad.hl· "" llir.' \'ol•·ry G··rgi···· lli ml. IILE'UI0\·1.'\: Qwnl<tu•·•·onla, op. :!'J. I'ID••h••Zuk•·tnwn. •iu!.&. QUJU1>tclec~ot· ·n,.. RAUT.\V\ARA:"S"'"''dhp-atin~"(.\li- grurió drl t'lf,'ll~). olt·l "Cuntu• ;\Jtitn•", (concert (M'< u <><•t·l ... í urcrw.•lrn). Ort¡lJei'Lr:r Simfòoira do• lo R1itlioclo· l.c·i¡1· zis- Dir.: Mus Pomnwr. [6 ru). COLTRANE: "•ima. Janw• Curtrr, Uamwl Blun·ll, rut~Mun• l...urilcnl..'- CnriKTuborn. pia.mu. Juril"1 S· buhld. <ontrahoi,. Toni Tohhal. hall·n~. SPOIJH: Mm;mrnl cfrronrt•rt WoO 16en r~ Jlt. lllf Hod.• rh.r. •inli. On[U~•trn Simfòui- (7 ID). ca drla Ròwo dciltTlin. Dir.: Chril:tían Frohlirh. (12m). TRADICIONAL: Laurincliw. STRAVT-.,51\1: \-'uit nuniaturo·• ín.tru =ntJ.tL. po-ra qwnZ<' int;.r¡.r.·t.o. En.-.emble Jnt....V•nt•m¡lllram llor.: l'••· 20-J .u. ela,¡.. Tt~kio¡. (3.ll11). VJV \J,DI· C..uvrrt JWr o ,;oií "l'· 6 n. 3. lt\ :us. Tl•· \c·oolc•JJI)UÍ '""'utMu·l... Dir.:Ciui.¡;. t•IJII"'r llll/(\'•><"1. (11m). JC):()() <\I;!~' DA \ll'íj!C :AL 10:03 CI\I'SA OE .l tt'!ilC\ IJI'IJIIES: "f:up¡.ofUa~. •ui.., oir J.alkt. Or•1w·"tra SímfUnu-a dr la Mudi.-, E..J.,,,,_ •... 0Jr.: Ouclr•j u·nJird. (22m¡. UUJ.I'\1: tori.... \lunt.,.·rratc:at.allo', -npranu. \1ipn·l7..an.-tú,t•i>lnu. (13m). llll.\11 \fS, fJ••ru·tamlo l"""" r>. I '•I•· 25 ~u-~_•_r•_l_________ nw'_''-'~~-•-·u_•~ ---B-o-w_~_._<~7-m_l_-___________________!~•-r_r•_n~j-•__ ~--------------------------D_u_•_~__P_o_n t_•_~._<~·l_m_)~-------------------n-.. 13 ~.·~~ '," PROGRX\lACIÓ DE CATALLl\'U\ ltéSICA ~ nrr"-OpinJt ~ymJ•htJll)' Or•·ht·~tJ-aDir.: Lü Jia 1·11 ml. GLI'K \ : Hu-.lan 1 l.uclmill.a . Ol•·nura. Ortlur,.lra f ilhannòni,·a cJ.. lA" .,\nJttlr"'· Uír.: \n,t,.r Pt«"'-ii1. m). fC()\tA '\ : CmtffrlJ"'r a nulí ro n· m. :\ti>· Erik s,oarf. ,¡,,li. C:cm¡unt dr CarnIor,, Orphru<. (li ml 0\.0R\h:: Tr Drum ¡.-ra t<ol.,tr-. t·c>r i or.¡u'•.. tru, hp. 103. e;. uit-In 8f•nurkcHÚ. Jarfl.. lal SoUt·tk. r~tri Or<JU•··Irn f'illwrmrini<'111'Vt'll. Oir.: \órlu> 'or·u11111nn. (~I en). SlBELfLS: Somfe~niu n. I. Orquc·•ttll Fdhannc'onic•;l<lr JJc.rlin. Oir.: Juntr. Lt·•inr. (;18m). LLOBf.f: 6 cant"'" 1"'1'"1"'" c·autlant•;. E.Junrtlu Ft•rnúmlr'lt, ~'lliturrn. (8 m). 1:1:00 NOI l'UNT MHI Prt•~ot<rltut'ió el•• lt·~ tHtinw~ nu"t•lnOI tliJ.¡- e; 4'Hf(ràfiqut•t~ RJHU'4•~utlt•14 nf llWI"t"Ut~ U ct\- m'i'di•Muiii.<I•\¡(UiJ\'rll. 1 kOO Gli.ANS INTEG!ti\LS Arrnn¡{c•l() <:m·•-111. ConrPrlò grHI\su t•H Fo M. Hp. 6 n. 9. L•Eur•!JHt Guluntt•. Dir,: Fubin Bioudi. (9 m). Ce~m·t••·to ~"'"" t•u Du M. QJ.I. 6 n. 10. L'Eurnpn Guluutt•. Hir.: Fuhio Biondi. (l:!m). Cmwt·rlu ~H~~(J ~·u Si h \t. H¡.t. 6 u. 11. L'Enrc¡pn Golunlt'. Oir.: Fahiu Hiunrli, (8 111). Cunt4·rttt ~n.."'4J •·n .....u_ \f. UJl· fi u. 12. L'F.ur1111U Calonh'. On· ~alno Biuuth (9 lli). • • 15:00 Dl rt.L...ï l D.E 'IOTICIES 15:111 \ FO'\S LI ;\0\ \ \RSI<. I I:t-.,pai tnnüti•· rlt· Catu.lttn~·o \lú...Q~~.a pl"t"..rnlat pt·r l:,;ulàtliu Bt·nitn. TOil\tJS, ll.nnn n ...lmúw. Jo>r Cur \lundi•l. Dir.: Trmu Nc.lju.M. (9nt). "\OST.\"0\ IT"\, Ccont•riJ"'ra violí ior· qu'""tra n. 2~ u¡t. 129. Da\id Oi-.trulh. uoll. Ort¡ttf""lru Filharmònkn tlt• "n ...t·uu. Osr.: Nrill Kflndru•hiu. (30m). Gl!ll\JO.II\: '"'"""· Gmp Vnlud !Jbllum. (7 111). 204 t~~E~:~,~~ llE JU:FI-:R?;NCl \ . L"t>'~JUÜ tt•mlttir tl~: Catulun)a 'lú..icn l•n.·- ,lò(•ntollk•r F.ulñliu Bt•nitH. ROSSINI: ""T.,urt·Ptnln\t'nt~innu", "Lot~· t'nu i ~"OtwHu huffc, tli tltw gaur·. Virlòrin clttl.ot \n~t~l" i l-:li."uhf•th St•hwtu··,.. kHpC. sHprunu.". Gt•rulcl Monrt'~ j1iuno. (12 111). VII.J..A-LOUOS: Ru..loinn••• llru•ilt•riiHn. 5. Vich~trlU dt·~ Angt•IJ<~. MHJH'UUU. Ü&'flllt-stru Nnc•ionít1 dt•lnlUdjo Fruuc..-~ou. Dlr.: I.lti· 111r \1Un·L<•Itot.<. ( IJ 111). F.\Ll... \ : Sit·h' ('(HWi(lttt•~ l'opulon-H f"-'IJ)U· ~ üola11. \7rll>rio drl.• An~o·b. •o¡>rww. Abria ,j~ Lurrorhu. rumu. (li m). DI7.ET: J\lonu i t•nr, rlur·t i c•or final de l'artf' quart ¡ tíhJm tf4· r ú¡wra ·•canurn,~. \ïclurio del- Anl(t·l,. 1\irolai G.ddn. Er· ne-"t Blnnr. Cor i On¡uto... Lra nudonuh dt> la nuJitHiifu;.Jcí (r¡anct•J>tU. Dir.: Thowa• Btor<'hom.(lim). 17:00 LA T\ROA DE L'OlEi'IT Pro¡:ruanàriu rtalituula a partir dr lf'tl pt"t:ic:ion.... dt'L-. nu ..lr'f''l on·nt11. Pno:--rotarió a ràrm· ci~ r)'OI¡:a Canlu•. f"'" Richard RI,ISKI-KORSàKO\·: l..a promNl delt· .ac, obertura. OnfU"'>tra Sim!òni<a dd &b:ni. Oir.: AJ.,_ und.r Lazarev. (6 m). Ca.nzoo~ va do- ,;,,lío, i et..-... ci. Sanatori deia Gioio;;a )larca. (3m). WOOD: Afir.gro risoluto. movim~nl f1.0a.l dt·l c.. ncert-rant.a.<ia. Preem: Eo#•·h '\'orthern Philarmonin. Dir.: Da· >i<l Uu}d-Jon..s. (5 m). TXAJKOVSKI: Tre5 dueL! op. 16. Efunhetll Siid~om. AAprouo. [V,.,.tin Me)t•r. m~to-;,oprano. Jan Eyron, pia· ml. (9 m). OFFENBACHIROSEi\TRAL: VoLo tl~ lo Go.ill Puri<ierme. Orquc.lru FU.ha nnunica dt Ràillo Frnntn. Oir.: Yulu.ka Sudo. (3m). PORTER: ~Love For Sol.·~ (Amor ¡><·•· veudm). Oizzy Gill.,pie, lrompcla. Phil \Vooul• Quintet. (9 m). DUFF: Suite irlrutde•a perú corda. Orqtu,.¡tru de Cnmhrn Irlande.•a. mr.: Fioouuala llunt. (10m). S'fRA,1NSKI.: Primermovime.ntdei"EOO. n¡ Conc<'t1n''. Ri•har•l Stolttman. da.rineL Woody I le.rmau'•TimudNing H~rd. (3m). WAG.'<'ER: "Triium~~. Ut-d dtl, "W'C'J<t!n· doncklit"tit.'r". Ja.net Baker.. mt>..ZZO.l-Opnmo. Orqnro..tra F'dhormònica d•• Londres. Dir.: Àdrion &ulL. (6 m). BEfL~STEIN/DAYID: ""\\alk On 'l1w Wild Si.tle" (Caminant pel ro,tlJt ,.al• ut~).,.,... ma llt"ntral de la Banda Sonora O~nul de la ¡>el·lícola '"Thr Ca C. BiJlBandJazzliderada per Jimmy Smith, orgue. (6m). fALL\! Don."" final {jota) de "El S..mbrero de Tres Piros... On¡:u.-..trn F'dhann¡"ioio"' dr .:'lova York. Dir.: Piene Boulez. (6 m). POULEXC: 3 F'cuillel• d'alhuno. Cabriel Tacchino. piano. (3 m). S\'E\'DSEN: Romança per u violi i ur· qn""'l.nl en Soll\1, op. 26. Gil Sbaluun. violí. Orque>;tru de ramhru Orpbeu.o. (7 m). "Shenandoah". cançó popular nord:unericanu. Vau Morri.<on, veu. The Cbie(tnins. (<Lm). 22:00 AGENDA MUSICAL 22:04- ELS COijCERTS DE Ct\TALUNYA ,\JUSt CA Prt•oental per Alfred Celayn. CONCERTenregi.stratperCutulunyuMú;;ien el dia l9d'octubredcl200ln l'AmÜ· 1ori de Barcelono. TEMPORADA DE L'OBC 200112. TUBIN: Simfonia n. 5. NIELSEN: Concert per u lluu ta I or<Juc•· tnt. SffiEUl.JS: Simfonia n. 2, op. 43. Jllngdulenu :'\1artínez. flauta. Orqu<••tn• Simfònira de Barcelona i Nacional dc• Cnlalun)•· Oir.: Paa"o Jiirvi. 23:·~5 NOCTURN per ooahar el dia. Pr.,..ntarió a ràrrer d'Alfred Çeloyu. ~lú..<ica PROGRA.\IACJO DE NIT Rr·peticiú dels últin13 programi'> DIMARTS, 30 D'OC!UBR.E DR 2001 7:08 )lATL~AL ~ltffica per començar el dia P""""'lada per Joan,¡,..,, RecuD d'oh~ hrtu>. In- D\'ORA": Olwnura Jlu.,.,¡l~. op. 67. OnJU"'lCI Simfcinirad• Londr..,.. Oir.: l•t· ,,¡n K•rt.:,.... (11m). SCAJl.L\1TI; A. S,.t àri•·• amh trompeta soli•ta. Juthth \rL.. nn ... n¡Jn:tnn. Dt•wú"' f"t':'t)· trom¡wl~ nutu•al. <rlordou )lurro). Klithi Gobi i Jnontahan Rubm, havt rontinu. (22m). ROT\, C:nnttrl ,.., • •iohml'<'l u. 1 Dmitr> Y•hlnn•~v. •inlonrd. I \irtuoo haliuriillir.: Ouni~l Boiro !26m). lBERT: Entr'urtt··l"'r n fl•uta i ~'ll.itarra. Monl.,.....,ot Go•eón. Xavi;·r C.1U. (im). J0'\1\IELLI: '1'''8 en ro mu¡or. Jml) Bt••·r>· ,..--prunn. Murta JJt.nuckovu, mt"7..7.f'hO/,rnnH. Jnhn l..u Pit>rn-.trnor. Ni.. kulttta--I\ t•er,l.aix. CortlrCn.mhrudt•Pro· ~a. ViriUusi di Prngo. Dir.: llUory Grif. fith<.(WmJ. MOZAttT: Cmt('t~rl J>t'r u pinno i c.rcltw·.'f trn n. 26. 1\.\ ' 5:!7 '"Ct•run•H•ió''. Philhumtollill Oo·cb•·•lru. Soü;tul clire<·· tuf': Vlodimir A~lo~I!IIR<y. {32 m). 'I'UHJNA: Suvilluuo, ur. 2'1. Juliuu 8rf•nm, guiturt·n. (Sm). VILLA-LOBOS: Uothinm·• brn•il•·rt·• n. 2. Ro) ni PlulhumlunirOrrb••trn. D.<r.: En· riqur· Btítix. (19m). 1:1:00 NOU l'llNT NOU Prr"t'ntnt-ió dr lr!4 tíltimrc no\ e to~ (lis. t·UJ.,rrAfictu""" uport'"'"u:lt•"' ut mercat. a e-à.. rn•· .J¡· \!unt"'· \!(11ilrn~. l J:OO Glt\ "'S INTECJ'lALS la niÚ....icn on:¡ut~tml d(.• ¡.·rrwW Poult•or. Fraftlllrut•j"'" l'r•Jli'<'lllrl~ dr J•an (.ocll·au "Lt, \ arif, d~ la to ur f:itrrr•. 0r<¡lu·•tra dr Pari-. Dir.: G<'Orgç• Pri•lre. • (3m). Po-wral•~ln-to dd t...Urt "L'E•rntail dr J•anne". Phill1armoruo Onhr•tru. Oir.: G.,.rg•~ Prrtrr. (2 rn). Conrf"rt Campt·"tn•. Simon Pn•~<~tem, rin\ •«mbal. Ort.tU("4"1t.ra Simfè10ica dt- Lumlrt'"'\. Dir.: \ndn! Pre-· vin. [2 1mJ. P.,_o bl't'u •nbrrdn<lmti'AihntRon••el. 1\n•·•onoldr Frm•ça. Dir.: Charlc·• Dnt11it. (2m). o..,,,,.,tru F'mfur11. Ort¡u.,.u·uNndunuld•· frunç11. Dir.: Cluorlt• Duwit. (3m}. AlbaciR, C:OIU't'rl t•Qrt'~ltcrilfit~ pèr ti piu no i 18 int~trumt·nt~. ÚI'C[Ut•t~lrli Ntlt'h.lllllldti Frunçu. Dir.: Chur~ • lr• Dul<oit. (20m). • O~l"'lra S"!tfònic& drla ru.¡¡., t....., Brab.•la•a. Dir.: Kritb Cbdt. (lmo • DO:'<ALDSO:XIKA~:"1fan,•,.~ • Earl ~"'· pilano. Guy PM.nca, ;:_ lrabau~ e,.,. "~·Jl"I"CU•>JÓ.(Ia\ KJI:\T'\.~TURJA,\: ~~~ ,..,,,_¿, la "llnfotua n. 2 "La eamptru~" On.r·~~Ftlhntmònicad'~ llor. • Loru. Tjel.navorian. (9 ml. ~IESDELSSOH\: "llih un.! o,.a;,..• (Amori ..,.perança). "J""'rli.d~(lirdi.¡ ca~udorl: "Lob der Tnmkrnb.ít" fllo¡j a I emhnab"'""a). tre, ij.,.¡,.,. llfl' •, ..., d'hom•·'· Die ~ingphonikor. (5 m). GERSffiTIN: "I Got Rhythm", •viot•""' ~.taren• Roboris. piano. ComJ.lOllo'nt. ,J, I Orqu.,.tra de St.Luke·, i d•I'O"l'"" teu de J nzz dd Centr.> Unroln. Dir.: R.. bert Sadin. {13 m). MONTUSZKO: Primer mo>imentdtlqu,,. tel dr· corda n. l. Quur1o1 dc Varsòyia. (5 m). TEL~IANN:All~gro,mo•imeotflnlll.t. Iu llegona obertura de Iu "MWira dtTauln". Ctonctlrto Amsterdam. Dir.: F. Briig¡:ooJ~ · (·1m). HENDERSON/SCOTTJROBDL'i:"l.\h, You So~ {T'•nyoro tant) Dianu Krall. veu i piano. R1Ntll \llllun, ¡¡uitarra. Chri•LianMrBridt,ountrah.,~ (5 m). FERN;L'ffiEZ: Primtra Suitt B...,.¡,;,.. Lui% de ~1oura Ca.<tro, piano. F,.¡. \JOZA.RT: Primer mo•'im<ont dd......, JWr a •iolí i orqu""tra, KV 2lo. H~nr) k Suryng. •~oií. {h,¡u.-tra :\.w Philhannonia. Dir.: ..\luandtr Gol-. (10 m). PALESTR.I:'\A: Kyricd•la ~IJ.,..,ddP.. pa )lan:el. Cor de l'Abadia de W...tmin,ttr. Dir.,~ mon p...,•ton. (4 m). IIARTY: The l.ondondtm .\ir. Pon Hon Lee, violí. Orqu~1n dt rtlr ter. Dir.: Bry·den Thom..-<•h.l5 ml. 00:.1ZETTI: Ailf'gTo 'i>ocrtnSulll. Arjriano Poolini,piauo. (6 m). LOPEZ GAVILAJ\': CIUll<raQ ~ (".;. Camernta Romeu. (6 m). 22:00 AG&"'DA UUSICM. 22:0 l ELS CO!'iCERTS DE CATALUNYA 'llUSICA Pre.,,utal per Alfred Celaya. CONCERT<""'&i'tratperCamlim)a~Li mea el dia JA de març del2001 ala Cal~ dral de Bon:eloua. CICLE IJORCtiEDE M"Hlnl LA CATEDRALPEBARCELON¡\2«111 Obre$ de BACH', SCHUMANN. MES· SJAEN. WJLDllERGERiHASEUI.4fJI Jw.We Lrhnluon, orgue. 23:,~5 NOCTURN Mú.<ica per acshar el dia. Pr""ntl<'ih SARSliEI~\. L·t·~pui tt·1mlti•· clt• Cutalunyo '~ntat 1><·r Eulòlia !Jc.nit<J. PROGfLUIACJO DE NIT Rt•peüdó dej¡¡ últims prognunt• DIMECRES, 31 D'OCTVIU DIL 2001 15:00 UliTl.LI::'I'I 1m NOTICIK'l 15:10 A FONS ELS COMPOSITORS CATA1..ANS. Orini Crim< L\•l>f¡uti lf~nuhir tl1• Cutalunyu Mú~iru prr1"-'r Eultilin Bt•nito. 16,:00 A HlNS L'OJ)ETIA, L'OI'ERET\ I LA '1•hic•n prf"- GUERRERO: El Ho•t•J""I dt·l S•villano. '"-ftr".!'Uc•lo. Anl("l•"• (.hamorro. Dolon·• Cava. Eori· <¡u~ •l•l Po nul. Al.fn·do Kr11W1. I <abel fli¡:urra•. Cor Cant<tr- d~ \fatlrirl. On¡u.-tra )fanuel de F•llo. DU'.: Enn•Ju• Cardu \>rn•io. (18m). 17:00 h\ TARDA DE L'OIE..'T càrrec d'Alfred Çdaya. 7:08 :\IATINAL :11Ú!ika ptr •omençar d dia pn>MIII<Ú per J O&O y.,..,.. Rt'CUII d'oL,.., L""'· J.. dou hutlletin• inforD)111ÍU> i~•· • . • oicals. 9:00 BUI'LLETI DE XOT!CIES 9:06 JIA~AL EL GRA.ll; REPERTORI BR\JCR: Concer1 per a ....li.,¡,¡, i •· . questra. op. 88. \'ictor1'rt'Li&ko~. oiolí. YuriS..bmrl.•": la. Ül'fJU""U"8 Simfòniradt Loa<U...[)Jr. BACH: Coruwrt pe< a llanta, >ioli, clnvkòrnhal i orque.tra, BW\ 10.14. Wilh<'rl Hnu-leL Aodn:w 1\lam.<'. Tun Kr>- PrnjiTDmoriú reahtudo a partirdrJ.,. petirion.. dfLt nn.. lrt•" ~•ittnt.-. Pr~ntucíó a c•òrn-ç d• lj'OW. Carc.IÚOI. 19:00 Ml'Sit.A DE C.\.\lBRA MEI\01-:LSSOHI\: Trio umh piuoo, op. !9. Trio cir Bar!'t'lonn. (28m). ROUSSEL: Quurto-1 d•· •·orda. op. 15. Jnnnekt· >uncl•r \1.-·r. Wlmd• Jong. Henk Cuiuart. Vl<>ln cir !l<W>¡¡. (20 •\ll· 20:00 IIUTLLF.l'l o¡.; N01'1CIES 20:0 I· 1\GE:VOA MtJSIC'..i\1, 20:10 ElS GUSTOS ltEUNITS Prr<.,llol Jlf'r Alfred C.Juya. Dir.: Ton KMpman. (21 m). DEBUSSY: Ln cnle<tral submergitla (Or<[Ue~ll'1lci6 dc Leopold Stokow•kl). f'hi.lhn.rmoniu Orchestna. Dir.: Ct"Offrt.-y Sicuon. (8 m). TXAJKòVSKJ: Vai;..Sohorzo, op. J4.. cl1~ l'úpt1ru '~Titt- ~~uiry Qul't.•·n". Orcraw•tru BnrrfJl'" tfAna.~ïh•rthun. Oir.: Tnn Koo¡m111n. (6 m). 'WAGNEH: Mtorltl'nnwr tl'l•olclu, de l'òpt•ru ~11-i~Ulny i l.~Ct\ldu., . .luliu Vnrtuly. OriJUt'lllru Simft)uicu oie· Orttu••·..lnt Jl'ilhonuc·mku dto Nm u York. Oir.: l..o'tluunl Ht•n.,tt·iu. (10m). FORQtiER \\: I~• Ct'Ciul.'. JorcliSu\·oll, hoi'<dt•vinlu. Tnnh.uoJnnau. r-lu.,rri. Chrl!iiloplu- Cniu\ hsl" cltt viola. Duvid Oi.•truklt, violí. Vladimir Yampo!Hki. piu no. (Sm). MOZART: Obertura do l\titridnte, Rr dl Ponto. òpera en tres actes, K\' 8ïn4a. mu.ayu tito .Brrlíu. Dl.r.: Dit,tridl FL"'<'her·· '··'"-' i'ittme Jürvi. (19m). CHARPEi'iTIER: t:na «111 • .,_.. li" Dr;minique y.,_...,., Ib Art. flori>·"""· Dir.: 'William. Christie. (3m). KR<\1JS: Simfonia en DoM. Concer1o Koln. (21m). . • • • •., GOUNODr"D'unr.oeurqwtAilllt t.11 . !llf'l" cor qu~ fe-lima). F~licity Lott,soprano. AnnMurRI· ,., '""'opraon. GralíamJohn.<Oo,pasM·(6 10:00 AGENDA M~ICAL s.1 J 0·03 CAPSA DE MtJSIGA ruMSKl-KORSAKOV:Snito·d.ITur •. lon, amb El vol del borin•>l. \ odi*t Orquol!l.TU Phi).hannonia. Dir.: 1 b ·•·-• I Allhl<!·nliY.)'. (20m). AJENDELSSOIIN: Trio om 1-· . ' Di.-kuu. (7 nt). BACil, J.Ch.: Primt•r mu•unent dr la op.49. Trio Borodín. (31 sn). (3m). '>l'I. (6m}. 'iORTII: To·mn cl'um11r cll' Iu hancla , ... ll\lro tlt- In 1,.·l.ltrula ~spartut·w•.... 10:00 AGENDA llL!ilCAL 10:03 CAPSA DE .\IU!'ICA 19:00 m ::.IC \ ~l\TIG~ COL PER I"\. E: Vuit•' Ceont<-rt al'c•tilteutn.l9 "'''""' ~lt" -u.,. C,.•ii~ Rt-u.ni-~·. Lt Parl•m•nt cl1• \lu•i<JUC. Dir.: )Jnrtin Ct·•lrr. !22 m). COLPERI"i: 'lhn·rn U,tú clt tt·ocb"" dtl Oimc'<rt'' Sant. P•lhif"ül PC"tilx1n, Sopllit• Dant•amm. ¿on- clou bulll4'~ informatit.l... i ~Pf!.ndh mu~ ~cah. 9:00 BL'TI..LETÍ DE NOTÍCIES 9:06 .\U~AL EL GRAt~ REPERTORI BRAJThiS: Cantd~le>parque<,JJ<'r aror i orquestra. op. 89. flranu~.J...-, . \ra .. Flun.....IUII."'. Oir.: Will.ium Cor Filbarmi>nicde Praga. Orqu~~tro Fil- Cl...i,tu•. (12m). COU PER IN : Suitr¡~t·r a rlnVf'<'í ••o owl. • No!%· ~Jlirtlo. (l8 ~p). 20,00 Hlf fi..LE'fl OE 'iOTtc:Jt::S 20:0 J. ACI-:NOA \ ! USI CAL 20, lO ELS <:tiSTOS Rt:tJNI'I'S harmònica TxH"n. Oir.: Ciu"'f'Jl!W Sinv- Prc·•~nlllll~·•· Alfn•d C,•luyu. DEBUSSY: Murxn t•.o;t'ut't""n~ pt<r ;1 pinnn U fJUU tn• IIUUllt, Clumh•llc•lf,•r, llnuknu Au<tloU. (5 m). 11 \NOY: St. ...¡. 14 Ccmjunt irutrumrot.a.l dinpt Stolzman. cla.rinM. (5 m). l~mi>IJI•H•I'(Cuut·••rto Gru<· poli.(9m). O(unnu. Orqu~traBnrrocad' Amsterdtun. Le.l'nk-ruLyriques. Oir.: (Juí,1oplw Rou,. Plii\CEU.:Sunfoniuini<-Jold•·l'lll't~c¡mtrt •intfcmin 011. 18 n. 6. o\tnrli'mio dt• \1cí•iru \nti¡¡o dt• Berlín. ( I ml. MASSF.NI<.T: Cn>ttUonn, r,nmera dt lc• clanw" dt•la mú~ira dr bat t'I "'El Citi''. ·~ ZEllfL.INSKY: SalJJ1XfD,op.• · Cor dc. Cambra ~l>l S.nff; ~ Suufòrueadela Radio:ltllttlíll. cardo Chaill)·· (14m). GOUNOD: Ball~t dt f•u.<l. ... .... - I. ld. lir:; PROGH \ i'\L\<:JÓ DE CA'l:\Ll '\'1 \ ~IÚSIC.\ Cur \lcmt•«rdi. Ort¡ur•tra Rn-olucionàriu i Romàntica. Dir.: John Eliot Gardiowr.(Ïm). 8 \CH/LE\\'15: ~PreciotL< Jo)~.l>asat rn <~coral~Jr•u blri!,..tlllt'ine ff'mdt'P ¡J.,.. •U• , qut la JUÍa qm-di en mi). (Arranjamrnt rot,..-r Jtlhn }......,.¡_,¡, Thr \fuclo·rn Jan Quartet. (3 m). SC li(JBERT: Dan•11 alnuanya ptor a pil<n<• o •1uatrt!' ma n ... O 618. Duu Cr<lmmtf}ll<k. (6 111). l'l RC:ELL: Oh.·rtumicllln.-adrl'ac.teler· c·rr clo•l'bpera "Dido i En•u". Lt· Cc10c·•rt Spiriturl. Dir.: Htn"f Niqu•t. (3m). DYORAJ...: Oun•a e,.fn,u, op. i2 o. 11. Urtttw.tru Simfi¡nirn cie Praga. Oir.: Petr \ho·iclll{·r. (-~ m). \IUJL\UO: Enfanti.ue.. Dut• CNnmuelrm·k.pinno o. quatre mans. (3m). XOSTAKOVITll.: Últim movirméol del rmH·t•rLiwrn ,;oli i urqtw~.;lnJ n. 1, op. 99. IJuyicf Ol•truk, >iolí, Plúlarmonia Orrhe•tru. Dir,: Gc•nnady Rozhrle.<tYen.ki. (Sm). BEETHOVEN: Duu pera clarint•li fagot. \V<J27n.3. Cmll<t~rt.iouu Clo•<irum. (12m). Lf.fu'I'ERILOWl::: gruwn ucctL<L~>­ ··r.-e •m"'l'n twr fot·~·~ CHe e reseu I Al~tumatu In un u t'urs). Cm~ u ni in.~tnunttnlal lidtrat pa les.~ Da,.¡.,. ">U~O. (9 m). BRITI'El'i/ ROSSll\1: s.,;..;.,. mtL<ical..,., Notion•l Philhannonic On:h..tm. Oir.: Rirhord &n}ng<>. (10 n1). R \VEL: f.l dgnr, dc !..,. Històries nomrot.. Frauçot• t.... Roux, bnrítoo. Pa_-.1 R...re. piano. (3m!. o S.\.'\'OSTRmJ: -¡:;, i.<t rin R<>"entspruo- ~~·n" (Ho nllM"nt una me-at. sobrem~ dt \lirhul Pra~toriu.•. C.1r el~ CamLn1 d•· I'E.c-ola de \fúsica dr Pit~o. Oir.: Erik W"'the~. (5 m). 8\CH: p,...fncliiall=andc. mcmmenll\i- nirialioicl~la'''itt-¡x-ra ,;olonodn.lB\VV 1007. Puolo U.•...: Iu. violoncel harr<l<. (7 m). BOCCilf.IUi\1: Primermo>imlmt delconr ..rl JWt u vioJon(•el j orqth~.tttra.. C. 480. Yo-Yo Mo, 'ioloncd. Or~c~tru Barroc4 d'Aru.trrclnm. Dir.: TonKoopman. (8u1). AI.FONS X EL SAVI: "l.u moro cie Borju'\ ·•tu mujt"r eh• 1-A.)ñdo"' {DatlM'$ tnf\dio·>~tl< espnn)ole•). f;cluordo PIUli~~''"' Group. (6 m). 1\IOZAIIT: Rumln ¡¡er o violi i orquestra. KV2b9. llonl')k Sz<•ryng, violí. Orqurstrn New Philh armcmin. Oit·. : Alexnnder Cih•on. (6 m). 22:00 AGENDA ~TIJSICAL 22:0-1· f:LS COJ"!CERTS OE CATALUNYA MlJSlCA l'rhrntnt per Alfrcol Celaya. 'iikolatL• Huromwourt. 111 ml. 13:00 ACE.'\ D.\ 'll Sl f \L 13.().l XOt. Pl Yf 'IOl P~·.nt-aci,; dt.* lr .. UltliUt"" Qn\rtat" ,11 .... ~qu~'-•pa:n·,ntc.l"""a.l Wt•rn•t • ,·Mrrrc de "lmL~· ~e-ra 1 1.00 Gt.STos REl 'ili~ ~~ntat )'t'r Cnnuino \lo lar arn,... l •• oo GRA'IS OBRK<; 20:00 ACEl\OA lll ~lr\L 20:0 I ELS C I !>TOS RElll\ll'S Presento! JH'T \Jf,..,.) er~., \10ZART: ''Srhnclle F¡¡,..;., •lllr~•·r \!ut" (Pa. ràj!~d i r.o:.ut¡;•l. llnn d••l'uo·t~ Jlri .•. hWr d.- 'Jptorn 1.,.¡, ~1uutu 'UtW•·u.... lto.sa Mnnuiunt Pruninu. ·\nacm S,•Juuin ger. PnllR!;l'-tlo. SU.•H•n Cuit'. \lc,rw~lntu,.¡, Lt'sArto flori•<unto.. Uir.: W1Jiinm GhrL.tio.(3 m). POULEI\'C: Finulo•tlt•lu Sinfonit'ltu. Onru~.'llra Nof'ilmulde }"runçn. Oia·.: Clau1·· f<.,. Dntoit. (6 m). LISZT: ~•mmi tl*umor 11. 3 (H•1'1'1Ü-, f"-'t u ar¡Jo). J utto z..rr. DriiU. (5 m). TELE.\L \:'1~: T,•r.-.,r mm inll'nt olc•! Con· erri ptor" 3 obot'"'',. J "iuli.n., i huJx •·~mh· na. ConcrlllU..)It,.iru•cl~ \oie nu. Hcr.: 'i.llnrnom·ourt. (5 ro]. WAGI\J:;R: kD•r Eo~J~••I".¡•rin~•·nlo•l, \\',•. <endonk-li..I~r. •I•·· Jnlia Varad}. On1u..,.lra Simfilnu·a muoya tl~ 11<-rlin. Otr,; Oio·tri1 h 1·1....-h•r· Oi ... ka n. (3 m). Y:.u.E:\ïE: Trnurt• tir p;~~u,. nwun. Ln ballo d•U'Intorcía. L'AJ\'Ili'O<(J. OU'.: Gní•loBal•··tra•·c-i(5ml. ALl\.Bft\: Tr.n;.to'r md\ilru-nt dt•l&~ ..una~ la per a \"ÏtJlí i piano ro nli m. Lie•·on Ambarpum) an,' oolí. \likloool \ 'o• . ~<n-o.,.,lc), piano.(~ tu). ELG~II:Prinwrmo>inwntcM«mo·t•rliWr a violoncel i on¡ur•tra op. 85. )lr.ti~t.la\· Róbtropr,,ilt. \inlonrt>l. CnmOrqueo;tra Si.uüuni•·u d~ la Riullu l \ ~"' ¡¡, tica.Dir.: C,•nuadt R"tlnl~·t"·n•ko, {6on). CASTELLO: Sunuto <41n•·•·rtant n. 15. L'Earop• GttiMt<•. (5m). IIOSSlNl: L'ltulianu JU A~·ri,ulwrtnrA. L'Orqu~.,lra del Seglo· XVIII . Uir.: Frun< Btil¡q¡en. (8 m). LEtUONA: Oiuri el' un m·n. Hu.l>fral ll•··m •ru. puucu. (9 m). WALOTEUFEL: \ linnil. pCllkn. Orqutrslru Filhnnnònic•a ~H)nvu•·u. Ui•·.: J(¡orl R••.M . (Sm). HUl\tl'ERDlNCK: "'Smw•,Ht~l...-~,w~'' ~ t••;u d'* l"ut•le prinw1· eh.~ ••lutnM•I i Gr·•·h•P'. EIÍ!Iabetb Scbwar<kupf, •opt·uun. l'Mur· CONCER1'o·nrr~•trotperCal1llnnyaMú­ cio• lo Moí•i~a Catalana. CONCERTS SIMFÓI\lCS AL PAI..AU 200011. Obreo ,¡,. REVUI':LT.\S, BIUIDt S, BACH I R.\MC\L\..1\ll'\0\. Te<u Pa¡•n-.ami, •iolí. Orqu""tra Sinüonira tl~ Uolrnr- "Ciu tato de Palma". Oir.: Jo..,~ \l~,trr. 23: IS 1\0CTLlL'I Mú•ir• f"'r a~abar rl dia. Pre,;eotarió a tur""' ti'Alfn-d Y.la)a. PROCRA\ IACIO DE :'IIT RrJ~Iíclt~ deL.. tütim, p~~"~- DUOUS, 1 DE NOVEMBRE DR 2001 8:00 \1 \TIJ\AL \fú,jc-a ¡wr c•nmPoçar t"' illa. Ret'ltÜ d"oH- l 0:03 CAI'SA O E \IUSICA 11 \NOEL: Di:ut Dominu.•. L}ouu• Ouw-cm. Lynrla fttL,..,U, Charl.,. UrNI. 1un J>nrtridgr. JllirJoael Georgt>. Cor t On1ut•tru The Sixtet'JI. Oir.: H arl') Chri.toplwr.. (33 m). CHOPIN: F'omlll•iu Qp. 4!1. M11mwo Pnllini,¡>inno. (12m). .JANACE" : C:out••·rt JWr n •iol! i orque•lrn ·~Prltt,'l'innlg•~ tl,,uta a\Wnintf. S uk. Ort¡ur~tl'n l•'iJha rmònica Txe• l'li. Oio·.: Vúdow N~un~nnn. (14 ru). SCII UMANN: 6 lirolc•r. Jc"folil,)'t• Nnnnun, !'!HJJrRno. Cootl'rty Par.. ""'"• J>ÍIIJIIJ.(}J m). \tOZ:UlT: Oinrlimenlo .h.v'131. \o·udo·om ofSt.Mnrti.u·in·tbe-firlok Oir.: NrnUr• \11orriner. (33 m). T\'IEJl:V: Quartrt demrcla n. I. op.25. Quartet Tnlan. (22m). J,,.,.( Onl\h" ..tra d .. Salu Cúllo. t8 m 1. Alh.rt Cuin•wart. pian<~. (19 nt). mMiuOrcbe~tru. llir.: Jo"of"ri¡o<. ('lm~. QUAl~TZ: Concert eto Sui M. 'i''" c·l clin JO tl~ f¡•brer d.t 2001 ni palau hrt·~ hn·u!). lm•lou hutllt>tí el~· nolicit-s j gt"nclo nua~ir-.aJ. * ALBE.'IlZ: Sun•t• tt . I . BR..\H.\15: Ob.rtura trà¡1ka. "l'· 81. ~tne•tra ftlharutñou·• ol~ 11<-rlí.n. f>cr.: l\tU>ica Antiquro dr Colimiu. l)ir.: lt••in hanl C.Wbcl. (13m). FIELD: Rondo,..,...,..¡.,, ~Ucenl O'Ruurk~. piano. (5 m). i\L-\.RTU\U: Pritna.-ru, rinr dui'!~. 111i!adaC..jko• •upnwo. C:nr nÚ.\l 1\uluo. P~trMe....:it•r.-u.r. '-Í•>Ü. Sumio~hn R.~nio, piano. (7 m). GLL'o'K.~ \'ah d'hun Su.•anni.u On¡ue.•tru Simlñuiro do· l' \ra•li·miu dr l'l.'RSS. Oir.: E•p-m s,etJtin•n. (f• m). 22:00 AGE.'\'OA )U' ~IC.\L 22:0! ELS CO~Clililb DE C.\TALlr.\'YA \lt :.IC.\ Pre....ntal P"• ..UC,.,I C..l•l•· CO:\CERTE.\TRAORVI'I \IU ami"'"'" tíu rl•l PRDIER A.'ii\ ER~ \RI •I< C:•ta· lnnya .\1tillt". En clin'<to·, ,¡,.,. ciri C••11l del~,.. Tntl'I ..UU"•itj •imuhània al" t••t a, ,o,del'OIRT:BEI:.THO\f:'I:Trillnp. I, n. 3. BRAlnJS: l'rin n. 3. "l'· IOl URO TONS: TriQ op. 39. ME'IIJbi,~SO II 'I: Trio op. W. n. I. Trio de Rorrtlnno. (105m). 23: ~5 NO(."fUlt'\ ~lú...-it·a J*r nrahur t•l clin. PrttM·nluriti o t.àrrr~ d'Alfre<l <;..toyu. RJ\ISII,\-K()Ro, \KO\ : LaU.,..,.Ja .¡,.Ja ,;Uldl ÍU\ a...iMt· dc· 1\.ilrzh ...ujt~~'ni~.~a. l?n¡t...,.lno Sunlion.o, ,,cJ,. \ft""'"'· Oir.: 4:-•r (.;uluHhin . (;,!J mt~ ~10'\Tl\ l'IIDI:~\t.mifi,·at"d,•l.... \',.. . P.IY.. cft·lla Ht·atA \ ~~~·. <.ur \tnnlt-\,·nlt. Stll.l..lr-. Barn.tt· .. Andt"--ILus, D1r j,,hn Eliul Gar,tinrr. (1; m). lU:OU \ Gf'\ 0 \ ' tt Sl CU. 10:0:1 f \1~.~ UE \fl Slf\ t1.(;_\ft I· rui ....drt. ,,lwrlur-a ,.,...,.. er,. ron('f'rt ln¡:h·h 'lnrtll<•m l'lullmmt<liÚA. Oir.: n•. \iol IJ••¡cl-Jcu>r.. (13 no). ~U I UHf R1'· ¡¡.,.. impn>mphb, 9.16. \fori• Jua11 f'lrr•, I'iAno, (3.~ m). RtllJSSFI.· Tri" ,J,. turo lli IIJo. 51!. Tnu d•~ tHnla dt- P"ri11. (13 ml. n '1'\..\.JI\.0\St\]~ rim· I'HnlDnt••,. t'U,t.-~~... llnutti I h '""''"' -k). hurítou. Olo'{(noshtuukuvic·h. )Ho~.Hw. (J -~ au). CEll. U .LOS: u •••.ll.. I'CIIll'lu;u•. Cnrulllni\t•r,.JIItria ,,,. ·nui. Di-r.: Dui"in 14hhiu. (Sm). 1>\ OU .\J...: Onn..,..,. ·~·In',., OJl. lò. \ lfnn• o \Iu}'• "ontor-k). l""'"' 11 c¡ualt'<' "'""·'·(33m). "RO,l\1EII: Cnno•ort ¡>1•r a du• rlurin<U. 1 'ln(tH"'trn, ••P· 35. Uh·tor 1\lüo•ko•r. Wulol•mur Wuml•l. Ort('lt'!>ill"lt Simf'ònit·u dt" la Ràdiu rlt< Slull-fCUrt. Dir: Wnlf-Dio•ll•d latt•doilol.(21 m). !'TR \l'SS, R.: 'lMt i Tran•figurarióop. 21 On\tu•"'tra l'•ltHtrntt'mit.·-a d"" \'i.t"na. Dir.: \no n'~"" (27m). 13:00 'I \IU I'I.J:'IT :'\OLI Pr..-.f"nturiú clt• lC":" tiltiruH nm \'lat..., di~· c·np--.ficrur~ s¡·•~ttÜt•.. u.l mereat.. _.. rfh· tir 'luol~ \guil•·ra. cà- I 1:00 C;tt.\1\., l\TECitAl$ ¡.,. mú....ita .. ,..u,...tral de- t 'nn<""i.. t •cmJrnt. Suit,.-(_..,... ~>•· ht-..••. On¡uc">lra:'la•·iconnlclr frança. Oir.: 0,.,.. Ito" Dutuit . (~U m). "U·~ OfltnUIU\ nl1JollriC'..,"' (El110 animaJ"' mt~ clt·l~J ...,_utt tl'nn¡ut":o~tr.a. lln1u••tra cJ., lo .¡~tat dç C"n""rt.' el•! Cuno..¡·n-atori et.. Purí!'l. Dir.: c~•~s Pr+- s,.. 1 ~~;J~1 n~Ïn.LETÍ D l:: i\OlTCTES llOCC:II ~:fi iNI: Qnint•tamh guítnrnt n. t ...]í~Rndo.t t~Un. Pt•jJr llnJU~ru. Cnnju.u l d~ Cambra de tiÍ St. 1\ldrtio-in .. tht...}'irld~ . (17 111). IIROlJWf:R:: ~fi,•rc• l'it:2<.,., Uuu 1·,.f(,~,. f(Uitnrre-11. (5 m). GR \'i. \ DOS: Dan.......... pullyfllt,,op. :n: ~~\ ndnluz.c•"' • .._Villuof'~MI·• i u0rif"ntul", l)'1"' Umn.-ro i Crlín Rurn.-ro. ,;uitaJT'e.!;. l' \t•tult'nl T.,., llim]. H>:UO A FONS fLS l'l'flRf'IU:I'S 1:.-\T.\L..\.'iS. L'H¡Mi lNn;it.ic· do· C..talun)O \fú•ira pi'<'...nial l"'• Eulàf,. 11<-nito. 17:00 1...\ To\RD.\ Ol; t:OIE"'T Pr•.,:rdtru~tiú n-ahtzada a rartird~ f.,.., pr-- tit·jcm... tlrl.. nu...t~ oirnt.... ..,;.,..... oir ci'OI¡,a C•nlú.o. P~rntaciú a 19:00 CICLE OE UJW ~u·pltao G~ru !iCIJll!ERT· Linl•r ,..,¡,,...1""'..,..,. cir Joh~um.,, '1•n rhc1ft·r. Slt'Jihan c_;;.n,_, lmritcm. Rot"~r \'iptolOo'. pian n. Enn·~,-.lnu!lf'nl ft-t J*r Catalunpt \fú'lic.t rl oli• 26 dr ~•n.r d,.J 2000 u la Sala Poli- ' ult•nl el.,. I~· \uc-htnri tlins del ma.r r tff'l CÍ· l'I••" \u<l.it"ri X\1, J~t<J i Cançó "C..ooò· lli Hu1liu''. (](o m~. ~CII L~t\.'/1\: Lieclt•rkn·;,, np. 2t. Stc·phltn G.,·nt., Juuiton. Claar tt-r lln~l. •Ïf•nh. (21 m). PROCRM IACI(I DE NIT lj/1.<\. II MS: DMNDRES, 2 Dl NOVEMIRI DEL 2001 7:08 )IATINAL Sll'l' HUI Ct·nz, J,nrítun. Uor,~r Viguolt·.s • pl11ntl. Enrt·~lllrUUU'UI ft•l rwrCatulunya MÚ.II'Ít'tt ri clin 26 cl••l(ellt•r oM 21)0() u In Sllln l'<•li- oknl.•. (13 on). Rept!lil'ir} t:lt·~ últin~ pro~nnut~"' l\{(LFjrn pc.\r comt>nçor t•l din pu•~-t·utotlu p<'r Joan Yi.vc-111. Rt'f•ull tl'ulu-•·~ l1rc·u"'. Iu clnu hutiJ.etiru inforumtiu-" i 81t''ntli•"' Ulli • • 9:00 B lJTLLETI DE NO'l'I(;II::O'> 9 :06 \IATL'IIAL EL GR.\.1\ REPERTORI 204 15:10, I\ FONS I. \ \lli!\ lC\ li OI..\. J_.,, f.tuh nrrn L't•"¡mi H·miidt· tito Cntalunyn ' fthi<·u P"'"" M'U1Ut ¡u•r Enllcliu ijt'IÜto. MOREN() TOIUlOB\: S<ln:tti.uo, Juliun llrc•om, guitnrrn. (13m). STRAtiSS, J (lllll: Crit•tnfmml• ol• \I•·· li.1o. op. 101. mnu¡·•·"· Ro·n~ltlcornuçnn•J>OJiular•al \dlt·J'1ltft· J" o\uditt•r'i •lm~ dtoJ dc·J,. ••Audjl<~ro \ \J, "LiMI J rnnç6 Cnnxitu Uodia", • • 20:110 UlTI.LETI UE MYO CIES 21l:CH AGt.NUA \IUS!f.At 211:10 H .'>f;ISTO'i REl'<ITS p,.,..,.nlltl J•·r \lfrPd C..loya. Hil Ol \\ER: f ... ncu>n••• ,...m.,ta• n. 3. 15 14 ~~", PROGitA.\1.-\CIÓ DE CATALUNYA l!ÚSICA Cotm•·r·•t• liumrtt, \;'i rn]. 8 \f 11. 1>111·1"\\ or c·ol•·n IJlJI..-h""'lo.n~. d(" 1.. r~tnlilt~ B"" \ 78 ...Jf'f.u . •lt"r ciu uwtn,. Sn-I···· (Jt":!lú .. , tu qw·l;,t tuf'\. a ànima ... ). Juli•nnt- H.aircl ... ,J•ran••· f'nutk .1\f·IJ,.) . h-our, Th.· U4td1 En...,.mhlf.. Oir.: Ju .. hu.a RiO.in. l5 m ). 8 \RTOI\:: lltnu onmimc·nt tlt• la ntÚ.•l<.·a J*r u c·urd•• l"'"r''llJI.JoÍ•Í 1 {'f'l"t.a. Unrw·...trtt F'ilhamt•"rnu»» el~~! Bt·-riin , Dir. ~ llrrhrrt ""'""'~J<tn.l8 m ). 1\:,UJ'i/DO'\ \Lll~O\ : ~I) llu•ld~. C.:.Unjunt litll•rat rw-r!"ililn Gt"Lz .... u"" ltntJJ·. (5m). CR.\'i \UOS: \•l•·nn•nn , <I•·I•··"D..,....• "'ftonyoll"", \ntun.i l).... , ..t'lh plRuu. (5 anJ. 'f'\ \1"-<1\-SJ.>l: \ui• tir J'i>f'ro ··Eugrn Onc•pn ~· . Ortftlt"i\lrtt Filhannunint.•l•· Ht•rlíu. Dir.: llt•rl•·rt •ott KorctJUn. rn). t7 20:-15 TRANS\tiS:-ilO El\ Ut:..'ï Ol~L 'I F.A11tt: om~:CTE I'IUN<.:Jl'AL llE • SAJJAUEI.L 1'c-mporndn tli•l.! Amir• tl~ I'O¡><:ru dt> Sohnd<•ll 2001-2002 Ginlll'<'hino ltOSSJ.Nl: L''touliurou in Alg<'· ri. 00:10 "'OCHJtN \tú . .irn p•·r m·alu.tr t•l diu. Pn·~~:ntudcl .a cúrn'l' cl'Aifn•cl <;•·luyu. PROGR\\t.U:IO OE MT Rtpt·tiriú t.Jd" tiltin~ t~rttçanw" DISSABTI, 3 Dl NOVEMBRE DEL 2001 8:00 \l\TI'\c\1, '1•í ..u·:e ¡wr t·f,Jnt•nt_.r t•l dja l•n-...-ntacla p·r pa_.,. .Suhirà . Rt"t·ull ,r,,hrt•s hn-u,. Jnrluu butllt-tí cle• tu1Út'Ít·l4 a a~t•mla mu.-.lntl. 10:00 fO'\CHrr U \JutOC D.\(.11 • (:mH'f"rt l"'r u fiu~ "inlin•, c·Hnla i c·untinu , 8\\'\- HHl. Simon St.an1latr. Eh,HIJorth \'(lh_'tl(·l.. "'¡,,_ l'on•. Tlt~ Endi·h Cnnn·rt. Oir.: 1m or PmncK·lo.. (16 ml. BA<.:H : Curu·c·rt p•·r a lrt·lll da"''ki·ntlm1... i orr¡ow-tra, 8\\ \ IOC>.1 . Tun 1\onJuuon . lini :\1othot. Patriziu \la· 204 ri,.ul•li. tltt\t•cim·. Orqut'~~"trtl. 8arnu·a el" \m;.tt•rclum. Uir ; Tou 1\.oor.suau . (li m). fJACll: Com·t•rt per u ulww. 'iuU. ro rda i '"'" t•onllnu. 11" \ !OftO. Si mon Stundn~•\ , O¡w1cl R~erlwullt'rg. Tiu! En~!:H""h Cnnt·t•rr. Dlr.: 'lh:\ior Pinnuek. (11ou). BACil: Mminwnttlc•t·mw•rl, B\VV JMS. J>ovlniJ•·>no><Ònk, •inl.i. 'rhe 1Jru1ttlc·ni1Urg Cun;,¡rt. !J.ir.: Huy Gundmnn. {5 m). lJ :00 MUSICA l'Ell A COUU ~ERRA, J.: kllnn.oo d<· fotlrin•~. Cuhlo Snnt J nrdo Ciutut <lo· Bnrrt•lmuc. Oir.: \niiiiU n....Murhò. (Útu). CA~U>: ·•Cunj~(t••. tnú ..it•n ~r t•l munt.ot~ ~t'COrf'C)rp'itfirtlt• rE~o~bort DAn¡,¡uÍJ"t!dt• Ru- hi. 'funrl CnmJ>.IIiunu. Quart<•t clrcm·do clel Teatn• l.Uurr. ~all li \luw• o F.rrau . \rJnt·ngHI.J~•-.·uo...li•. Cural Sunt Jordi. Co\Jablo Lill'nm·iJ•.I cic· I JJolor~~t. nd Carn¡•. (18m). o-.... ' 12:00 \C~~:'\l)A \JL~IC.U. 12:03 l'fiJ\T\GR\MA Pro,-ama dt• tli-\ulpt·.aú mu .. lf'o&l. Cujt) 1 n-abtuciú P<rt' BunO,. i \!.,, RoLl..... R•· ~~ticüi dt'>I])YU;fi"&JDa t'Olt'" dijOU.'" ))L~~l. 13:00 '\Ol 1'1'\T '\Ol p...,...,_.ntatit'• cir I~ ultim• .. no' rtaL"' dkc-ugrafi•ru•· .. up.aff~.ult-. w.l ~»~·n-at. a r-à· rn"t• tltt \1nnt .. t· ~til,.ra. Rt-..um c.lr-1.. mi11ur.... ¡trop-dm"' tl4• lj1. l'f'lrnnnu. lt:OO tu. ct-.ros RELNrTh Pn-••nlat prr Cunnina \taln;tarriJtB. GI. \Zt.''/0\': Finnl•clt'la"Ro¡>..;KÜiletri•"· tal".o¡l. 29 On.¡ttt-~tru sanlfònit•u dt• Muntrtial. Dir.: Cluorln Ououot.( ~ml. !>GHUBERT: l'rim••r """ tut<·nt cl~l 'Jllnr· tf>l 1lt" 1•nr•lu~ OBO-L up.29 ... Rt-....mumtda". Qunrt<t M~t•ni<¡ll<--. ( 15 rn). !itBELit.;S, Adat<i-<> di molto, ""P"' m"' -.. Jtlf"Ul dt"} C\OD<':e-rt per & \<101Í Í Orqut"~lnl. up. 17. t ....a~ S tem. •i<>lí. Ort¡ut-..tra el~ rtlact;,J. fu . Dir.: f:u¡:.nf' Om>andy. (8 m). PORTER: "è'iÏJ!Itt and Oay~. Ella }ÏLU•rald. Tommy Flanapm. Fnmk dr Ro.-a. &f ~n. (i m). 8 \Cll.J. Ch. :Primermo,im<-ottl<'la ·<>nota per a arpa. up. 5 n. 3. \faria CraL arpa. (6 m ). \U::\l>ELSSOID: Sònfoni~ Jlt·r a rortla w o . 10. Ort¡u••tno <1<- Cambra An¡d ....o. Dir.: \\cï lli•m Bo..P.soo. F ml. FRAc\CK: L1tim mD>iml'nt de la <Onntn J)<Or a vioií 'o phtno en La ~1. Mitlnri. 1iolí. Rol:.ert MeDorutld. ¡Ji11no. (T ru). 'W lLLIAMS: Tema ""nt.rnl dt In pd·líru1.. "La U.<tn de Schindh,.''. Itdutk P•:rlma.n, viull. On¡uestra Sinúilnico dr Pitl•burg. D;r.: J nbn WUliom.<. (.J.m). FO~TElt: ''l)jdn't you?" (No N'l'li ltt'IJ Couol Ba>it· 'o la S('Va orqu.. tra. (S m). W-\.LDTEUFEL: Crand~ ,;U'>..,, gnlol'· Ort¡ne;tro Filharm&nica E>lo•ara. Dir.: , J\urt Rt-.1<·1. (5 m). GJ.A.~NI:\'1: ~lti•a spring oighl' (L wta tút d•prima• l'TU), cant6. llnlo.rta Alt~nndrr. óOpntno. Briun \1n•-udu, piano. (5 m). BRVCIC'/ER: St~on mo•im•nt d•la .unfonin n. 9 Orqu~t.ra Filharmònint d• \it·oaDir.: Clautlio Ahbadn (JO m). BACH: S.matina de la cantata B~ 106, -Co!U'.o Z<it bt dir aller""' I• Zeit- (El ll'm]b d• lHu él •l millor tom¡•' I· .\.rtn, T~tiL•. Tbr B~~.<:b En.-.m>ble. Dir.: JO>hna Rilkio. (2ml. SCHLBERT: ~DerTilDZ" {La Dao•al D. 826. -Hymneanclt'll l:nmdlirbe.n" (ffim· or ;a l'infinit) D. 232. do. <Jllllrtt't. ,-ocaJ.,, Ameli.ng,òOprano. J auel llakf'r, ntt'Z· ..,...,prann. Pf'ter Sdut!ier. tenor. Dit•tri,·b l'i'l<'hrr·Dil'.• kau. baritou. Gerald Muor~. piano. (.lm). I'IAZZOLLA: Primer ruovinttnt tld cont'ert prr a bandoneó. orquestru d~ corda i tll'ri'U.•!ÚÓ. Paltlu l\laineui. bandoncó. Orqu.,.tro de C11ntbro dd Trutrt> Lliure. Dir.: Jo,cp Pous. (7 on). llR..\HMS: ~o Heiland, ••.-.., dit• Hímon..J auJ", mot l'I pn a ¡•nr a rapprllo, np. H Cor rle Iu NDR. llrunhutg. Dir.: Günter Jena. (5 m). HANDEL: Sonata por a dos \iolins i baix (.'imtima, op. 5 n. 1. Lond<•n Borm¡ut·. (7 m). D''ORAk Obertura Carnaval, "l'· 92. Orque-'itrn Nocional E!iCoc...a. Dir.: l'i'r<mt· Jarvi. (9 m). i\URTI.N: Cluria ri~ la .\li.•"" l"'' o doble cor. \\t•rlcl Youtb Choir. Dir.: Tonu Kaljw.tt-. (Sm}. '\\'ALTO.'\. C.: Hou...., on ~la ple St.rt'l't. The C..dar Waltoo!Bunk llohlt•) Quint<!. Ell~ (7m). LOCATELU: Tèl'rer morimrnt dd ron· ttrto ¡;n.t"'-"'· op. 1 n. 3. Concerto Kòln. (3 m). CIIALSSO'\: Siciliana. segon mo•immt clel co'""'rt per a •iolí. piano i <¡U2r1<'1 dr <~•rda. op. 21. ltzbak Pt'rlman. •iolí. Jo<F Bolet. piano. Quart<'! Julliard. (4 m l. GLIERE: ~oan<a del marin..,. ro.•" de la ,tJ.ite -La ro<dla , ·ermella-. op. 70. Ort¡uMra Filharmiiwca de la BBC. Dir.: Edword O.,woes. (26m). PURCELL: F rom rosy how'r;, Nancy ,\.r¡!r.nta,.M>pnmo. Nigd "'urtb,p· uorra barroca. R'tcbarcl BoothL). violtc dc' g(UJtba. l'auJ Ni~btll.on. cla.-ic~muul. (6m). STRAOSS. J .: Polkn Hdenn, polla rupi t!a op. 203. Orquf"l,tra FïJhannimira tf,. \ï•·o.a. DU'.: Rict·artlo \tuti. (2 m). -u·.\LDRO:\: fin- \hltz. Erir \1.-uodrr. ~li;o tt'nur. John [(J.·k.... piano. Cf'Ur,:f" 'lr•r.. t·vnlralu•i,. Jcl.riJ. \luhanunlld, ltalrna. Jo. r... ..,... , •lhñt · fon. (6rn). RODRJCO: Qu~trr ma<lril:al• amatori,.. \it t i: ria dtl• \n,t<'l<. On¡ut••tra d .. la Surar tat dt" Cc)OCt"rl.'dtl Con~{'l"'\. otorid~ Po · ri.. Dir Roforl Fruhbt-rk d• Burgo•. (8111). 17:00 CRi\l\S OURF:S lt\ME \L: LH llol'l'adt•. tn•Ki•clia Hric.a. J<nnifc·r Smith . .\nn.,..:\lor'te Rc•ltiC'. Plul't¡ol.on¡.tri<l~··· Juhu \Io-r. Cnr Mnnt.-er· di. SHit..tt·.. U~trr~w-~ \nW~·---t~... Dir.: Jnhn f;lt.,t Cartlill<'r. ( )bJ m). 2 0:0:1 CXI'.\LIIN\A Jt\'0, lln Jll'u~rmm< tl' \ll,..rt ~Jallntl'i'. 22:00 AC~~'IUA ~IUS !CAJ, 22:0 J A Li\ i\IAJ\ EftA DE..... Un rcmvic~ut t•n.o¡ IU'U[WI'Iu 1t•mntntu Ja wt'l" JíÏl'U c¡lw li algr¡ufn. Gujó i pn""t utndñ dt Joun ViH'II· 0:00 NOr.TliiU'· \llÍl'licu I.K'I' uc·ullqr d tlio. PROGitA.\LU:IO I> E NIT Rf"~tic·ió cld4 últim'! prH¡trunw~ 1 DIUMINGI, 4 DE NOVDUIRE DEL 2001 8:00 \IATL"''.\L "ú..itn rwr t·úmto•n(.ar •·I tllo prt"N".nt.ado ,r.,¡,...., bl'f'u.•. J><r Pilar Sub'trit. llt'<·ull Lntluu butUt"tí d.-. nn~rJt'" i • ._.,.uda tUlL"l· .... I 0:00 CO'\ CERT U ut ROC ULL\: Suitr<I'Ait...,ll'. Lt• Cunt>t·r1 d'--... :'\otJuu .... Dtr ~ Jurdi Sa,aJI. (16 ml. RA'tf..\l': Pri•l•·¡t tir la •uit<· prr a ortJU~>tr! tlela tra¡:l·di.& lirira "1Ji1cpol) t• <1 \ n(·u•. La P•hte Bande. Oir.: :-;~... aJd ll:lujk•·u. (11m). REBEL: 1..- T"ntht·au cir ~1. <l•• Lull). ¡...., \lu.•on•n.• du l•oun... Dir.: 'lart' 'linkm.,l.t.(l6 m). J 1 :00 \USS\ OJntOYJ'SERRAT Trun:-.m.t.._..¡ó ,.n tlín·I'U• dt- la \k~o.~a Con .. \,:f>ntuul de111 d1•l \ lelnt·,tjr tlf" MonLowrrut. 12:17 GU \ ~ll':.lfw\L La infonnn('lú a.tu ..trodo ~uhn· ~1.!'1 c:nni l'nnivitot mú""~it•ttl dt• la tl"mJKJra dn.[Jn -.·~pui pre~utot fl4:r Pilar Suhirà. 13t00 NOO I'UI'IT NOti Pr,•íu•ntudú dt• lt•M Ulthuett no,t.•tnu cli<~~.~ C'()~òfic.JU•,,.u¡•nri·~d(".,ol uu:n"J.U nc·itrr•"t" d•• Mtull••• Aguilc•rn. lt~•uru tlt·l• miUol't! progr1u1at~ df·ln fiWtmuuu. 14·:00 ELS CUS1'0S liEUN!TS Pre...ntnt pr•· Cnnninu lllnlnJ(U.rrigu. l'f'r\Jo; Mt:>iOEI.'>SOlfl\1: ''Ouuk ....-.dir Cou", tnr finul tiC ..-·. la Jlliuu-ra purt dt•l"oruturi "~;¡,, Drlllhutc• c..u..t. $11prtUtl) (nrn). La Chapt•Uc• Ru)'ulr. Cttllt,.:ium Vc,..uk Orqu••· tro tiri• Camp• l:li.i•. Dir.: Phihpp<• 1:1•·· rn-"''W'"· (5 ru). KREL'TZI-.R: t:ltom mo•-imrul d•1 •r¡>tct c•p. 6:!, pt·r U: c·luriru·t, fop.<lt. trumpu. vinlí. \iola. "inlunc-t·l i (·nntru.hah.. Ch•ri•-Eu,...onltl• . (Ï tu). COPL\.'\'D: fl >alci 'l¡.úr. Orqut-..trol ~i.lllÍt•ni•·a clt" 'Baltimuf'f'. Oir.: oa,itl ZirtmJin. (1:! m). ~ELLS/I.EFCO: \'ou look ~oo<l tu m~. 0-nr Prtt,.,.on. 1•iano. \\ i~l.-H•oning. Or"'ted Prdt"r·c·n. c;ontrahait. Lornf' batoria. l.of.ky. ~~tútaf'1'11. \lnr1in . tim). '-OST\A0\1TX: Uhim rnct\im•nt d~l t(liÍnlt-lamh pi.unu, oJ•· 57. ::;,;atn....la\ Ru-htrr. pi<.Ut••· Quartt•t Bnrudin. (7 m). MOZART: Quart mn\irnrut rlt•la Simfttuiu n . 33,1\.\319, Th~ EnPi•h C.mn·rl. I>'tr.: Trt•,ur Pin- o.,.,., nork. (8 no}. GOUNOD: Cloun.•cmuc•llrinlt-tnp•(Cnnç6 lf•· pr&.mo' •·ru). F.lJ) AJw•lin,. •c>pru.no . .Rudull Jan"-Pn, piano. (3m). Al\\'~Ci: Cai~'P>O de -n.. R•k<. Pn.. grt""' . Orqu,~tra ~inm•nieado.L..ruJn...!Ju.. R.. · chard Hkkox.¡4 m¡. JOB"OI: "\\ave(ArnnjOIDr1)tdtlleLaSiJ \f"lll). ~ikolaj Z,'¿Ídrr. \iulí. ~C.,.¡,, da. '?'~1. Danocl Barenhoim. Jli-,. Rc.!>nt ~-cunlnlb.>it..Cy.,~,ptr­ C'U~.lo.¡~m). BRAIOlS: C1tim m<>'imrnt tl•la ....,.. ¡>er u rinloncel i piano n. 2 op. 99. \on• Ca.tinel. ,¡.,lon...l f'r.uo,..i~Fri­ Mric W). piano. (.1m). ELL!l\CTO:'\: That o-~oab 'fhin:, .¡,. ''h Dun 't ~le-.m • T~ U lt Ain't Got That Swinp;". Adaptació d• Luth.r Oro· <lt>rson. Clo~k Torry, trompotu. Bohb¡ Wa~o1o, ~uxofoo. Jo,.huo. Redmun, 1t.axbfnn. Jnt Lovauo,•axòfqo. Regina CRrtèr, 1iub. C.. li Allen, JIÍauo. Lewb ~o~h, hal~ria. p,. ter Wwthington, cop.Jrahnh. Orqut•lta Sunfònira de In cilttal de Birttoingham. Dir.: Simon Ralli<•. (9 ru). l'I AODOT: Pruner nto,iJru.nt d•ltMcrrt <·tt So!M.per u llnuta lwr, d•<~•ilin. i bai;l. C'OOlÏnu. ttJ). 17 n. 5. Frnm< Brüg¡r,vn, llau ta d• be<.. Cmt'l'ltlu, \lu,<icm• de Viena. Dir.: :'\ikolau., Dunonrourt i F..., Brü~. (lm). STRAl'SS. J.: Polla pizziroto. On¡ue!'tra F'dharmòoi<-a d• \'irna. Dir.. Brrbert >on Karajan. (3m). SCHl.'BERT: "Greru:M> 11..,. )ft..n-d.hcit' (Limitacion; hamaoes).IWD. 716,..,¡,. text de Goethe. '\cal Da'i"". baix. GnthamJohn...,., piao<>. t7 m}. ClAft.'\lERJ: l>an.o bl1l!iltm. Orqu,.,.tra l''tlhannòni<11 d. ~..va\,¡, Dir.: Li'Onard B.m.·tan. (~O>!. SlL\ ER; Gloria. Th~ Ho ran' Silnr Qaintrl. (8 ml. •I• Pl\ZZOL\: Cootrabaji·-imo. I Salooi•li. {12 m). :\LUILER: St:t;oo mo•im•·nt tk b. timfn. niu n. 6, 1'.-àgi<a~. On¡u""tru F'dharmñn'tca dt LDD<IJ-t,.Dir.: Klau,, T~un-<1<-<h. (13 ml. STR.\YHORi'l: Lu.>b lif•. Clt'tck Corra, ]>iooo. (6 m). 'fi{OMPSO!'\:Trerermo•imrnt clrla>.llllfonin n. 2. Orqu...,.tra Filhormònir.a de No•• \ ..rl o-.•.. :Leonurd Ben••tdn. (7 m). CC Andrós Scbiff, pinoo. Quortet l'anocb.. (13m). UI ZELENKA: Prim.r prit-.:uJ Nen La M. "'"';m•11• di:l Ca· Da• l\eu-Eroffnl'tt Orch-.trt. Dir.: lúr· s•n Sonneutbeil. (7 m). STR'\OSS, E.: l:f,.,,.~ph, l"'lb ri¡tda.op. 186. Qnintf"l d• Vit na. (2 ml. \ 'll.ARÓ: ~Per què .,.w. tri•bt", ....,¡.. na. Cobla C...dac¡u.:.. (3 ml. • 17,oo TOIPORADA D'OPEll~ BELLI..\1: •.\del-.c.n• Salrim Bracll<'\ '1\.JiiaJm. \licia:\aR.fahio?l'n- la se d¡ ti¡ qt fe ,·iau...\urioTomicirb. ~traiCordd aa Lirata. (U3 m). -r Tratff BeiJ.inj dr C..tania. Dir.: lnànoa 20:03 L'AL 010\'JSUAL L n pr oçama d'Àlex Gorion. 22:00 AGn'DA lll:SICAL 22:0-l (.¡\ ML'SIC..\ A DEB\T Programa a rtntom dl' tdllt'~ mil·~ d'intc~.~otatirondw"I~J-\• ._.¡ rt'ltlitzatantb la c:oi.Lth<•ra•·i<tclt!Ütl> •••ll C.. talà d< la )Jú.<ira. 0:00 NOCTUfll\ 111ú•ka prr a•'llhllr •I diaPROGRA.,IAC!Ó DE 1\'lT Repetició del!< últim.• Jl.O!!Tlllll"" tr: cc es es bl I pe pe ur N:TICil\N:-1 U~; 1. \ 1'Aill>A DE !,'OIENT: TdHoo: 93-202-35-35 F:ox: 93-306-92..01 E-Muil: turtluil••loit•ntc'tf'tltrudin.t·om F,....¡dho.-it•• el .. Catalunya Mú•lt-u1,.r •·oouarqur• {FM). Baix Eh«", ~foniEiñ i Ribera tl'Ebr~: 102.!;. 'r~rra Alta: 97.3. J>riorat: 92.2. Alt CAmp, Baix Cauop, B.ú' ~";!:; Conra d•• Ua.rbc·r ñl l'l lrro¡tunr.: lllii.l. Ua.b. J>eoedèo: 105.9. Garr igu,.,, l\ogu.,ra, l'la tl' l r¡:~ll, ~<f!llrrn. S<>¡triA I Ul'fl~U: IJ1.9. CarraC: 91.9. Alt p.,.,.,.¡¡.,., ~··~Pla,¡, Gu-o~¿rcJ-. I u~·~·ffiò, 102. 1. Uoi~ Uobrt'flRI, Dllr('t•lonb . Vallèo Occíolental't Vallè• Orit'ntal: 101 .5. \l•·~·niN 96.l/101.5. Ooona: 100.5. SoL....oè.: I'E.IIut): IJ6,7. La ~~ha: 96. 7/88.7. Bah. Em¡t<~rtlà: 87.8/96. 7. Alt Empordà i Ro,,..·llt\: 90.8187.6/93.7196.7. Garrob.n: 97.1. RipoD¡.,., I00 . .,/10fi. ' 88.1. \h l 1'!1•11: 88.6. J>..Uo.ndu..·•à i P.u..r. Sobirà: 88.6. Val d'Aran: 92.8/101.2. 89-!· 16 dt DVORAK: Pruner mo\'imrul ,¡,.) <IUÍnlt1 nmL plnno C!P· 81. ca se en L I C E U Al contrallum il·luminad or de la història inici de la temporada través del reconegut del Tema hom del Gran Teatre del Lipoua en aspectes de la història del ceu, en un moment de model poc coneguts i propagats, com ' gairebé plena consolidaen les causes de la crisi de l'esmentat ció de l'estatus sorgit model. Al mateix temps hom remedesprés de la seva reconstrucció, mora detalls d'una altíssima sigconvida a mirar enrere sobre nificació i transcendència que un aspecte que ha presidit en el seu moment llunyà, i la immensa part de la proper segons com, van seva història. La del mohaver de romandre amadel de gestió. La d'un gats per allò del polítitipus de fun cionament ¡.;:;;.;r-~;;;;;;..;;~:.:..;,~~~....,.~ cament correcte i que que es va mantenir ara surten a la llum de ferm fins que, a les la veu més autoritzada acaballes del segle xx possible. -moment de poderós Creiem doncs que trasbals de molts sentit aquest en conceptes i valors-, aquest Terna conté es va produir el seu considerables unes esgotament inexoradosis de vivor i aporta ble. components molt vaEn principi el Tema luosos per conèixer pot semblar anacrònic, una realitat important, perquè estem resituant intrínsecament consideuna realitat perfectament rada i, també, aspectes caducada i irreversible. El cabdals del rerefons d'un seu interès, la seva validesa procés d'una enmme transcendència històrica. en el moment actual, és que a 204 31 511 DEL LICEU S'HA PARLAT MOLT DE CANTANTS, COREÒGRAFS, PROPIETARIS, AFICIONATS DEL CINQUÈ PIS O BURGESOS DE PLATEA, PERÒ NO GAIRE DELS EMPRESARIS QUE VAN FER POSSIBLE QUE DURANT CENT TRENTA-TRES ANYS EL TEATRE FUNCIONÉS SENSE LA INTERVENCIÓ DE LES INSTITUCIONS PÚBLIQUES. SóN BEN POCS ELS EMPRESARIS QUE S'HAN FET CONÈIXER AL PÚBLIC, A PART D'ALBERT BERNIS, JOAN MESTRES CALVET O JoAN ANTONI PÀMIAs. TOTS TRES COMPARTEIXEN UN FET: HAVER GESTIONAT EL TEATRE DURANT UN LLARG PERÍODE I HAVER ACONSEGUIT UNA CERTA ESTABILITAT. Propietat-empresari: un context de relació no seinpre fàcil per JOAQ~}BQ_~---- des~ estabilitat fou, en efecte, el gran problema de les primeres empreses que gestionaren el Liceu. Les condicions draconianes que acceptaven els primers empresaris feien que la gestió fos fugaç -de vegades uns mesos- i que fessin fallida i se n'haguessin de retirar sovint arruïnats. De vegades, també, les empreses eren "amateurs" pel que fa als imperatius mínims d'una gestió eficaç, fms al punt que s'arribà a nomenar empresari un cantant o actor -Juies Roudil, Vincenzo Quintilli-Leoni o Joaquim Garcia-Parreño- com a cap visible d'una "Sociedad de Artistas" sense cap experiència en la gestió d'un teatre. És per això que durant els primers anys d'existència del Liceu trobem tants empresaris i que no resulta gens habitual que una mateixa empresa es faci càrrec de l'explotació del teatre més de dues temporades seguides. Les fallides de les empreses o les rescissions de contracte acaben sovint en conflictes i fins i tot en litigis. La inestabilitat continuà fins al1882, malgrat la subvenció que la propietat atorgava a l'empresa per tal d'organitzar la temporada. El punt d'inflexió és la cessió de l'explotació artística del teatre a Albert Bernis la temporada 1882-83. Bernis tenia una àmplia experiència empresarial al capdavant dels teatres Novetats i Principal de Barcelona i aconseguí per primera vegada un període d'estabilitat al Liceu que s'estengué -amb breus interrupcions- fins a la seva mort, l'agost de 1911. L'estabilitat de l'etapa Bernis es fa palesa en el fet que els contractes d'explotació del teatre es perllongaven de cinc en cinc temporades. L'agost de 1911 , amb la següent temporada d'hivem planificada per Bernis, la Junta de la So- L 204 32 cad ' ate' ció la tE ghil mar danJ v. cum reut Dia¡ ra B ]oa11 Mestres 01/m cietat de Propietaris es va decidir pel continuisme i per substituir Bemis nomenà Francesc Casanovas, un home de la casa i que entre altres activitats re· alitzades al Liceu havia estat l'encarregat de l'escenari (en les tasques que avui dia coneixem com a regidoria i direcció d'escena). Però aquesta fou una solució d'emergència. El 1912, en el concurs per a l'explotació del teatre per cinc temporades. Volpini va guanyar la proposta presentada per l'empresa. lfredo Volpini havia estat cantant i h~\~a actuat al Liceu. Com a empresan 13 s'havia fet càrrec del Teatre la tempora· da 1906-1907, en un breu període de la llarga etapa de Bernis. Si aquest darrer ha pass~t~ la història com l'empresari que va apostar dectdtdament per obrir el repertori del Liceu a l'obrad~ Wagner, Volpini reduí el repert01i germànic i apos~ per tornar al gran repertori italià. Tot i així, cal a~· buir a Volpini dues fites artístiques cabdals en •8 història del Liceu. D 'una banda, l'estrena -el3l de A func norr cil/t1 aud¡ mic1 gua¡ ha J, repr, leTCE I:i oota litigi treo tur ligi I que( la Pl de \ol mesi ged, ble E dian sado Yotr A 1 !· a a a Alfredo Volpini desembre de 1913- de Parsifal, completant la tasca de promoció de l'obra de Wagner que havia dut aterme Albert Bernis. D'altra banda, la contractació in extremis -no constaven en la programació de ~temporada- dels Ballets Russos de Serguei Dia ghilev, que debutaren al Liceu el juny de 1917, tot marcant un abans i un després en la història de la dansa a Barcelona. Volpini va saber aprofitar, doncs, les circumstàncies que l'envoltaven: la fi dels drets de Bayreuth sobre Parsifal i el fet que la companyia de Diaghilev s'hostatgés a Espanya fugint de la Guerra Europea. A més, Volpini va inttoduir al Liceu funcions "populars", encara que la reducció de preus només afectava els pisos alts del teatre. "Para facilitar a todas las clases sociales de Barcelona una audición de la sublime obra en condiciones económicas al alcance de todos -publicava "La Vanguardia" el 15 de desembre de 1914- (la empresa) ha hecho una importante rebaja para esta única representación de Parsifal, en las localidades de los tercera, cuarto y quinto pisos." L'aportació artística d'Alfred o Volpini fou molt notable, però encara resulta més destaca ble el llarg litigi que l'enfrontà amb la Societat del Gran Teatre del Liceu i que, en gran mesura, marcà les fu~~s relacions enh·e la propietat i l'empresa. Elliug¡.arribà acompanyat d'un ambient enra1it per queiXes relacionades amb els nombrosos canvis de la programació del teatre. La primera temporada deVolpini començà el6 de novembre de 1912. Dos mesos més tard, el 6 de gener de 1913, el consergedel Liceu recull, en el seu dietari, "un formidapor parte de to dos los abonados a dble. escandalo . larw contra la empresa por estar quejosos y cans~dos d~ los cambios de funciones, horas, artistas Yotras m[ormalidades que ocurren a diario desde co· rmenzos de la temporada". mb diferents graus d'intensitat, aques~- situació ~s. repetirà al llarg de la gestio de Volptru. El conflicte més gran esclatà, però, a l'inici de la temporada 1914-15. La crítica de la reposició de Tannhiiuser publicada a "La Vanguardia" el 20 de desembre de 1914 i signada amb el pseudònim Fausta és prou eloquent: ''La crisis provocada por la guerra y el tifus ahuyentaron al pública. No ya solo de los teatros, si no hasta de Barcelona, y aunque el señor Volpini tenía contratados a buenos artistas, y presentaba un buen repertorio de obras, las ma/as circunstancias, desatadas en furiosa vendaval, han estada a punto de motivar un desastre". Els elements externs que en altres moments havien d'ajudar en la gestió de Volpini, se li tornaven en contra. La guerra, que havia de possibilitar la contractació dels Ballets Russos, dificultava ara l'arribada de cantants estrangers; i el tifus provocà que Barcelona es convertís momentàniament en una ciutat desèrtica. Tot plegat provocà una greu crisi en l'empresa. Aquell mateix desembre de 1914 la Junta de la Societat del Gran Teati·e del Liceu reclamà a l'empresari el compliment dels pactes del contracte, i l'amenaçà, en cas d'incompliment, amb la rescissió dels vincles gue els unien. El 30 de desembre, a la cartellera dels diaris de la ciutat, es confirmava la suspensió momentània de les representacions: "Con el fin de reorganizar la compañía en la que fa/tan elementos, a consecuencia de la epidemia, se suspenden momentaneamente las representaciones que se reanudaró.n en breve con el debut de Titta Ruffo." Amb el teatre tancat, els primers dies del gener de 1915, Volpini els dedica a reestructurar la companyia i a complir els acords amb la propietat, amb una enorme pressió. El 7 de gener consta en el dietati del Liceu gue "un notaria en nombre de la Junta requiere al empresario Sr. Volpini para que, si dentro de 5 días no reanuda las funciones fe dartín el tea tro por rescindído." inalment, el 13 de gener de 1915 la Societat de Propietaris comunicà oficialment a l'empresari la denúncia del contracte que el vinculava amb el Liceu per incompliment dels pactes establet·ts. Aquesta denúncia havia estat elaborada pel president de la Junta, Rómulo Miquel i Sagas, i pel Sr. Clot i Junoy. Davant d'aquesta acció, Volpini va presentar una demanda als jutjats per creure que es tractava d'una resolució improcedent. F 204 celona resolgué el litigi entre Volpini i la Societat del Gran Teatre del Liceu de forma favorable al primer. Segons la sentència, el contracte entre ambdues parts continuava vigent i la resolució unilateral per part de la Societat es considerava improcedent. En conseqüència, es dictaminava que la Junta de la Societat havia de restituir Alfredo Volpiui com a empresari del Teatre els dos anys que restaven del conveni. La Junta reaccionà i va propossar a Volpini una indemnització econòmica. Així ho explica l'advo1 24 de gener, novament Fausto, publicat Pallès en una carta publicada a "La Vanguarca a "La Vanguardia": "No habíamos el 14 de febrer de 1916: "recien dictada sendia" querido decir una palabra sobre lo ocutencia de segunda instancia estimando practica una rrido entre la junta de gobierno de la Sotransacción honrosa con la autorización de guien ciedad de propietarios del Liceo y el empresapodía darmela efectué gestiones encaminadas a loria D. Alfredo Volpini, por ser asunto enojoso y grada que desgraciadamente no crisde comentaria demasiado facil patalizaron en resultada positivo por ra que tenga que hacerlo el croser de cuantía la diferencia entre lo ~ nista. El público sabe demasia- ~ que se me pidió y lo que estaba audo a qué atenerse respecto al EL CONFLICTE torizado. " particular, y para nosotros lo AMB L'EMPRESA único importante era saber si VOLPINI VA SER EL n no ser acceptada la comcontinuaría o no la temporada DARRER QUE VA pensació econòmica, el26 bruscamente interrumpida. gener de 1916 es va prede VolCreyó la junta que el Sr. MANTENIR LA PROun recurs de cassasentar PIETAT AMB ELS pini no había cumplido con sus ció contra la sentència. Aquell macompromisos y !e retiró La emteix dia, l'advocat Pallès presentà la SEUS EMPRESARIS presa del Gran Teatro. El señor seva renúncia a seguir encarregant~ Volpini acaba de enviarnos un ~ se del litigi. Sembla que aquesta di· ~~~~~~~~~y fol/eto donde traia de sincerarmissió - que no fou acceptada per la se, presentando una copiosa docuJunta Directiva de la Societat- estigué motivada per mentación. Pero el asunto tiene un caracter juriles desavinences entre Mestres Calvet i Pallès. dico y no somos nosotros los indicados para faAquell final de gener no fou gens tranquil. Amb llar en este pleito. la temporada artística en funcionament, els jutjats Ahora bien: se tenía que cumplir con los abopressionaren per tal de fer complir la sentència. FInados, por no haberse dado todavía todas las nalment les instruccions del governador civil de fi. funciones del abono, y al efecto se ha venido hanalitzar la temporada prevalgueren. Dues anotablando de distintas empresas y de soluciones vacions del Dietari del Gran Teatre del Liceu (del29 nas que nos parecieron mas o menos viables, pei del 31 de gener) exemplifiquen clarament el cliro que no acababan de establecerse definitivama de tensió existent aquells dies: "En los pórticos mente. Por esta razón no quisimos hacernos eco unos avisos de la empresa (Mestres Calaparecen llegaron que muchos los entre rumor de ningún vet), lo mismo que en los periódicos, previniendo hasta nuestros oídos; pero ahora parece que va que a causa de las incidencias judiciales en el astm· de vera s y que el próximo sabado abrira de nueto de quiebra Volpini, a los que es completamente vo sus puertas el Liceo. " ajena, quedan momentaneamente suspendidas ~~~ Faus to no anava desencaminat i el 26 de gener funciones. Esta tarde volvió el juzgado Y prosigur? de 1915 la Junta nomenà nou empresari del Telas mismas diligencias que quedaron interrumpr· atre Joan Mestres Calvet. Mestres era alhora memdas el jueves. Presente D. Rómulo Miquel en todas bre de la Societat de Propietaris. Fou Mestres qui las diligencias, firmandolas él. Se posesionaron d_el llnalitzà aquella temporada el maig de 1915 i qui, teatro, escenario y dependencias, vestíbulo Ysa/oli el novembre de 1915, inaugurà la temporada de descanso y de la empresa de funciones. Gran 1915-16 amb una important estrena al Liceu: Bosensación antes, en y después de estos actos tan ris Godunov. ParaHeJament, l'assumpte Volpini trascenden ta les. La junta quedó reunida por la restà tot l'any 1915 als tribunals. El gener de mañana y por la noche y hasta después de la ma· 1916, però, la sala segona de l'Audiència de Bar- Els esdeveniments van ser molt ràpids i el 15 del mateix mes la Junta va contractar l'advocat José Maria Pallés perquè representés la Societat en aquest afer. Una conseqüència immediata de la rescissió del contracte fou l'embargament de tots els mobles i efectes propietat de Volpini per part del Tribunal Industrial en resposta a una demanda per reclamació de salaris interposada per un corista de l'empresa anomenat Juan Pérez. E 204 E dm daa la f las ben tro se a lajr los /IIQj que as6 IlO~ sab1 sea par' u 16 t na i sent de f ta lé nidc Cla1 dmgada que se retiró a descansar. Se quitó el candado de la puerta de la administración, pero se llevó la I/ape el depositario de la quiebra. Se ordena a las 3 de la maclrugada a Mestres por orden del Gobernador, que hace suya la junta, que abra el teatro el domingo por la tarde con funció n." E l 31 de gene.t· continuava el conserge amb el mateix assumpte: "Después de la junta de ayer en la que oficialmente dejó la presidencia D. Rómulo Miquel por ausentarsede Barcelona y de las entrevista s celebradas por la junta y el empresario con el Sr. Gobernador, por los periódicos y carie/es se anuncia función para mañana. Se ensaya y empiezan a carrer voces de que nuevamente viene la sindicatura de la quiebra ase/lar/o todo para imposibilitar el funcionamienoyapertura del teatro, pero a las 7 y media se ha sabido la providencia del juzgado ordenando no sea molestada en nada el empresario Sr. Mestres para que pueda libremente conduir la temporada." La darrera funció de la temporada d'hivern 1915l6 tingué lloc el 22 de febrer Cavalleria rusticalla i :agliacci. El 25 de febrer' Mestres Calvet presenta la seva renúncia a continuar amb l'empresa de funcions del Liceu, per tal de facilitar a la Junt~ la resolució del cas. L'endemà, "a las 4, ha ve~1do el juzgado de la Concepción, secretada del Sr. avena, y ha dado posesión del teatro y sus defJendencias al empresario D. Alfredo Volpini cum- plimentóndose así la sentencia dictada por la sala 2a de esta audiencia en el interdic/o de recobrar (la gestió artística del Teatre) interpuesto P.Or dicho se1ïor contra la Sociedad de propietanos. Consecuencia también de este resultada ha quedada sin eJecto la quiebra que estaba decretada contra el propio Volpini y por lo tan to el depositario judicial Sr. D. Enrique Vifïas se ha retirada hacienclo entrega de las llaves y denuís de que estaba en posesió11 al ju::gado y éste al Sr. Volpini." Ell3 d'abdl de 19J61ajunta general extraordinària d'accionistes de la Societat del Gran Teatre del Liceu va acordar un nou conveni amb l'empresari Volpini, pel qual aquest es feia càrrec de les dues següents temporades artístiques. Aquell any no es van fer funcions a Ja temporada de primavera i el 1S de setembre Alfredo Volp.ini prengué possessió del Teatre, i s'inaugurà la temporada el4 de novembre de 1916. Volpini va finalitzar el seu contracte amb el Liceu el 21 d'abril de 1918. Aquella mateixa temporada s'havia fet càtTec de la gestió artística del Teatre Real de Madrid. associat amb Onofrio Zenatello en una col·laboració que es mantingué fins al1920. Al Liceu, Mestres Calvet es féu càrrec de la temporada de primavera, novament amb els Ballets Russos -que ja hi havien actuat el juny i el novembre de 1917- i iniciant, ara sí, un llarg període d'estabilitat en la gestió del Liceu. I cas Volpini fou un dels darrers moments en què les divergències entre la propietat i l'empresari arribaren a un punt més alt. Les circumstàncies del cas Volpini són determinants, sens dubte, per entendre l'actitud de la Societat del Gran Teatre del Liceu quan, el1932. l'empresari Josep Rodes se sent incapaç de continuar endavant amb la temporada per causes, en part, alienes. La propietat no rescindí el contracte a l'empresari, per la qual cosa per mantenir les temporades acordades calgué Ja creació del Comité Pro-Liceo. que s'encarregà de les tres temporades pendents en els acords. La Societat evità, d'aquesta manera, iniciar un nou litigi i haver de suportar les inestabilitats que, en l'etapa Volpini, havien provocat les accions de la mateixa Societat. Tothom havia entès que l'estabilitat era un actiu fonamental del Teatre i que el Liceu ja no es podia permetre els canvis sobtats i els desequilibris dels seus primers anys de vida. Ben aviat, Joan Mestres Calvet i Joan Antoni Pàmias van demostrar també fins a quin punt el Liceu necessitava una certa estabilitat per poder funcionar. E 204 Les causes de la fi d'un model obsolet DES DE LA SEVA FUNDACIÓ, I DURANT GAIREBÉ 150 ANYS D'HISTÒRIA, EL GRAN TEATRE DEL LICEU VA FUNCIONAR SEGONS UN SISTEMA DE GESÉs A DIR, AMB LA TiÓ EMPRESARIAL PRIVADA. CESSIÓ, DELS PROPIETARIS, DE L'EXPLOTACIÓ ARTÍSTICA DE LA SALA A UN EMPRESARI PRIVAT, EL QUAL ASSUMIA TOTS ELS RISCOS ECONÒMICS DERIVATS DE L'ÈXIT O EL FRACÀS DELS ESPECfACLES PROGRAMATS. 204 A quest model va canviar radicalment el 1980, després de la mort de l'home que durant més de trenta anys havia dirigit la vida artística de l'entitat, l'empresari Joan Antoni Pàmias i Castellà (Barcelona, 1903-1980). La seva desaparició, just en el moment en què la salut econòmica de la seva administració era cada cop més deficitària i el Liceu s'enfonsava en una progressiva pèrdua de qualitat, va afavorir la creació, la primavera de 1981, d'un consorci integrat per institucions i propietaris que es va fer cànec de la gestió del teatre. Tretze anys més tard, el malaurat incendi que va destruir l'històric edifici va accelerar el traspàs definitiu de la propietat a les institucions públiques. Manuel Bertrand i Vergès ba conviscut amb tots dos sistemes. Designat, per unanimitat, president de la Societat Gran Teatre del Liceu -més coneguda com a Societat de Propietaris- el 1980, va encapçalar tot el procés de trànsit cap al nou model de gestió liceística, que es va consumar l'a bril de 1994, tot i que per discrepàncies d'una part dels socis no es va ratificar definitivament fins al juliol de 1997. "Recordo que quan vaig arribar al càrrec me Les prometia molt felices perquè hi havia el senyor Pàmias, que ja portava trenta anys al capdavant de la gestió de la casa i era molt amic ameu. Desgraciadament, tan sols tres mesos després del meu nomenament va morir. Allò va obrir un procés sobre el futur del teatre que jo, 36 que ja tenia les idees bastant clares del que havia de ser un teatre d'òpera modern i coneixia tot el que s'estava fent a la resta del món, sabia que era inevitable", explica Manuel Bertrand. I afegeix: "De fet, quan la premsa va venir a casa per recollir les meves impressions sobre la sel.'a mort, ja vaig suggerir que La futura fórmula de gestió del teatre havia de ser mitjançant les administracions públiques. Veia claríssim que s'havia de tallar amb la figura de l'empresari privat, que era La fórmula que s'havia fet servir tota la vida i de la qual el Liceu era un dels pocs representants que quedaven en aquell moment al món." a h·adició de l'empresari privat existia des dels primitius temps de l'antic Teatre de la Santa Creu, primer escenari dedicat de manera estable a l'òpera que va tenir Barcelona. Aixi doncs, quan el Gran Teatre del Liceu va obrir les portes, el 4 d'abril de 1847, la societat de propietaris va mantenir-se fidel a aquest costum. Santiago Figueras, Amadeu Verger, Albert Bernis, Alfredo Volpini, Josep Rodés i Joan Mestres i Cal vet van ser alguns dels homes que van gestionar el teatre, abans de l'arribada, el1947, de Joan An· toni Pàmias; primer en societat amb josep Fugaro· les i Alquer, i des del 1959 en solitari. L "L'elecció de l'empresari sempre havia estat determinada mitjançant La política de concurs. Normalment es presentaven dos o tres postulants i fi· na/ment s'escollia La proposta que oferia les con· dicions econòmiques més adients per al teatre i per a la Societat de Propietaris ", explica Bertrand. Aquest empresari -"que sempre havia estat una persona individual, tot i que els darrers anys_de.la seva vida i potser intuint els problemes econonucs que sobrevindrien, el senyor Pàmias va crea~ una societat que es deia Espacios Escénicos SA -as· sumia íntegrament totes les despeses der~vad~s de la temporada artística. A canvi, els prop~etans te· nien l'obligació de comprar totes les funcions de les butaques de les quals eren propietaris, que r~pre~ sentaven un 35% de l'aforament del teatre 1 qu ells de d del oblij segc mod pce& bon les n M catit el ti~ va l' ceíst no", tion: refer rics "L'e¡ metr pla1r ilrtèr. nia G ala. ptica neix sobn taldt vir gt empr $//ves res. ~ recto mam que v ~ri' què E sifal' dels I 'Lòg¡ havia tació Imés sona 1 s'està Comi me11t i tot- dis podien adquirir amb un 40% de descompte respecte del preu de taquilla. D'aquesta compra obligada, se'n deia "subvenció", i ïW)ns com es miri resultava un ~~el poc avantatjós per a l'empresari, que perdia de vendre a un bon preu una part important de les millors localitats del teatre. Manuel Bertrand té un qualificatiumolt clar a l'hora de definir el tipus de contracte que vinculava l'empresari amb la societat liceística: "Era un contracte leonino", afirma. A més de les qüestions econòmiques, l'acord feia referència també als aspectes atiístics de l'activitat empresarial. 'L'empresari estava obligat a sotmetre totes Les temporades que planificava, incloent-hi títols i intèrprets, i en general tota la linia artística que pretenia seguir, joan Antoni Pàmias ala Societat de Propietaris", explicaBertrand, malgrat que reconeix que aquests no exercien una especial censura sobre aquests continguts. "Tot i que tens la potestat de dir això no m'agrada, de fet no la fèiem servir gaire, ja que si havies donat la concessió a un empresari era perquè confiaves en ell, perquè pensaves que era una persona coherent, amb idees clares. És el mateix que ara: si has nomenat un director artlstic i confies en ell, li has de deixar les mans lliures perquè faci el seu discurs artístic." A questes propostes incloïen, sovint, títols nous, primeres representacions a Barcelona i, fins i tot, estrenes mundials. Durant el segle XX la llista d'esdeveniments que van omplir l'escenari de les Rambles comença ~rl'estrena, el31 de desembre de 1913, data en què Bayreuth perdia la seva exclusivitat, del Parrifa/ wagnerià, seguida per la històrica presència dels Ballets Russos de Serguei Diaghilev el 1917. 'Lè~cament, hom podia suposar que l'empresari hm:1~ de ser una persona poc propicia a La presentaCI~ d'espectacles nous o atrevits, però no era així. /mes en el cas del senyor Pàmias, que era una per~na !no/t avançada. Prova d'això és que tot el que sesta fent ara ja s'ha fet alguna vegada al Liceu. Com no sigui una òpera de nova creació, pràctica~lent tot està estrenat", argumenta Bertrand. "Fins 1 lot-afegeix- els contractes que signava amb la ;ostra societat estipulaven que tenia obligació de er, al'any, un títol contemporani i una reposició, a més d'un nombre determinat de títols d'òpera de repertori. '' e fet, en 3.3 anys de gestió de l'últim empresari liceístic, a més de plantejar-se la creació d'una orquestra ( 1958) i un cos de ball ( 1966) estables, van pujar per primer cop a l'escenari de les Rambles exactament 99 òperes, 12 de les quals van ser estrenes absolutes. En aquell centenar de titols figuren, entre d'altres, Porgy and Bess de Gershwin (1955), Dialogues de Carmelites de Poulenc (1958-59), Pelleas et Melisande de Debussy, i Una voce in offde Montsalvatge (1962-63) La voix humane de Poufenc (1965-66), Lulú de Berg (1968-69), The rake's pro gres s d'Stravinsky (1969-70) i Mahagonny de Weill ( 1971-72). "De fet, en honor de la veritat, crec que després de la mort de Pàmias va haver-hi una mica de retrocés en aquest sentit, i es va seguir una línia més conservadora", admet Bertrand. D'altra banda, però, els ctiteris artístics per a la presentació en escena d'aquestes propostes eren molt diferents als d'ara. "En aquell moment només s'anava a buscar la gran figura, en detriment de tota la resta. Per això -raona Bertrand- quan sovint es reivindica que abans venien al Liceu moltes més figures que ara, també s'ha de dir que abans també hi havia una orquestra que no sonava, un cor horrible i que els decorats moltes vegades eren els mateixos per a òperes diferents. Res no tenia importància, només les veus." Per la mateixa raó, programar una temporada artística tenia molt a veure amb les relacions personals d'aquell empresari amb els cantants de l'època. "S'establien uns vincles molt més personals que els d'ara. Es tractava d'una relació d'amistat de l'empresari amb els cantants, que anaven a casa seva a sopar. A més, en el cas del senyor Pàmias, ell va tenir molta sort perquè va gaudir de l'època daurada dels cantants d'aquí, de casa. El Liceu era el gran teatre d'òpera d'Espanya i tots venien aquí." Amb una cartellera sensiblement molt més plena de títols que no pas les actuals, el Liceu havia arribat a programar fins a 20 òperes per temporada. "EL que passa és que cada una d'aquestes òperes no es representava més de tres o quatre vegades. Evidentment, avui, sent tan complex com és tot, això és impossible", assenyala Bertrand, que recorda com "a poc a poc, els problemes econòmics derivats de la gestió del teatre van fer que La temporada s'anés escurçant i es- D 37 517 curçant. Al final a penes durava quatre mesos, de novembre a febrer, però a un ritme frenètic, gairebé a funció diària. Això, evidentment, era demencial, tant per a l'orquestra com per al cor, que cada setmana. cada deu dies potser, havien de fer dos o tres títols diferents." a vigència i el manteniment d'aquest model tenia, doncs, els dies comptats. No pas aliena al moment històric que vivia eJ pais, l'activitat liceística va començar a declinar des d'un punt de vista econòmic, i lògicament artístic, i cap als anys setanta la situació es va fer insostenible per a l'empresari, per les seves quantioses pèrdues. "Al final de la seva època, el senyor Pàmias va haver d'afegir diners de la seva pròpia butxaca i vendre's alguns actius immobiliaris per fer front a les despeses de les temporades. El que passa és que ell era un enamorat de l'òpera i el Liceu i no li imLluís Portabella portava", explica Bertrand, que desvela que, "en un moment determinat, es va parlar de la possija prou argument com per justificar la incorporabilitat que jo fos el pròxim empresari. Per aquesció de les institucions a Ja gestió del teatre. Els qui ta raó -explica- uns quants anys abans de moes manifestaven en contra - recorda Bertrand- ho rir el senyor Pàmias, jo anava a casa seva dues feien en defensa de la seva independència, per por o tres tardes a La setmana perquè ell m'ensenyés a Ja pèrdua de poder i també, d'alguna manera, per tots els secrets del Liceu. Ell havia pensat en no demostrar el fracàs de l'antic sismi com a possible successor pertema. "Però potser, la raó més imquè venia d'una família de llarportant de totes és que tothom inga tradició musical a Barcelona, EL TRÀNSIT tuïa, d'algu11a manera, que això era i a més a més m'agradava molt CAP AL NOU MOnomés el començament i que a la l'òpera. I haig de confessar que llarga el teatre passaria completa· en un principi això m'havia fet DEL DE GESTIÓ INSme11t a mans de les institucions". molta il·lusió. El que passa és TITUCIONAL VA SER afegeix. que de seguida vaig veure que TRAUMÀTIC Els candidats partidaris de man· aquest model s'havia esgotat i tenir l'antic sistema van anibarflns no només aquí, sinó a tot el i tot a posar sobre la taula noms de món." possibles nous empresaris, "però jo sabia que això No tothom, però, compartia la visió del llavors era pan para hoy y hambre para mañana. En aquell nou president de la Societat de Propietaris. ((El moment les institucions estaven molt i molt inle· trànsit cap al nou model de gestió institucional ressades a entrar al Liceu. I si nosaltres negocià· va ser bastant traumàtic. La gent no ho entenia. vem de bon principi, negociaríem millor que no pas Després de 140 anys d'aquesta fórmula no veien provant primer de repetir l'antiga fórmula a l'et/re que pogués ser d'una altra manera. Molta gent què passava''. Així doncs, i després d'una tempono ho sap, però el canvi que es va dur a terme el rada de transició que va dur a terme la mateixa s~­ no que conflictiu i 1980 va ser molt més difícil pas la cessió posterior del teatre a les institucions. cietat de propietaris juntament amb la v1dua de _P~· mias- "recotdo que vaig anar a demanar u~ cred1l En aquest dar-rer cas, vam tenir un 60% dels de 12 milions de pessetes a Les administractons per vots a favor. Aquella vegada, en canvi, la votapoder fer-la", relata Bertrand-, es va constituí~ el ció es va guanyar per un marge molt, molt estret. nou Consorci del Gran Teatre del Liceu, amb la tm· Amb prou feines, 40 vots de diferència." plicació de la Generalitat de Catalunya, I'Aju~ta· Les discrepàncies entre les dues posicions eren ment i la Diputació de Barcelona (el Ministen d~ òbvies. La impossibilitat de continuar deixant en Cultura es va afegir uns anys després, ell986); 1 mans privades l'explotació d'un projecte artístic se'n va nomenar un administrador, Lluís Portabe· que cada cop demanava més i més inversions era L 204 lla, i "f¡ ris Vi molt. era f, gues. tant, ciam més els p com¡. prar ta de l'Ors el mc na pt e~ re impo ser lli imprt la ter. gent, IOI'Q ( caco Per ciade pesse Signatura per la qual els p~opietaris del Liceu cedeixen la tihdaritat del teatre a les institucions príblit¡IIL'S trnla jig11ra del Consorci del Gran Teatre del Lrceu. D'esquerra a dreta; Pasqual Maragall (Ajuntament de Barcl!lo11a), jordi Pujol (Gcm:ralitat de Catalunya), Mmwel Bertrand (Propietaris del Liceu) i joan Fuster (Diputació d~ Barcelona}. 5 de setembre de 1994 lla, i un director artístic, Lluís Andreu. "fo crec que amb aquesta decisió els propieta· risvam perdre molt poc i en canvi vam guanyar molt. Vam perdre, potser, el fet de poder dir que allò era teu i només teu i que podies fer-ne el que vol· guessis. Però en el fons, les coses no van canviar tant, perquè de fet el que van fer les adminístraciotzs va ser substituir l'empresari, però amb molts més mitjans econòmics i humans. D'altra banda, els propietaris vam deixar de tenir l'obligació de comprar totes les funcions i només havfem de comprar un torn, amb una rebaixa d'un 25%. La resta de toms també ens els podíem quedar, però llal'Ors a preu de taquilla, sense descomptes, que és el mateix sistema que es continua fent servir ara." D es del punt de vista artístic, Bertrand considera que el canvi va ser del tot positiu per a la vida artística del teatre. "Vam començar a tenir reunions cada setmana per parlar del que s'havia o no s'havia de fer i ~ resultats es van notar de seguida. El canvi més flllportant va ser de tipus qualitatitu. La gent pot~er IlO se'n recorda, però tothom va quedar molt Impressionat quan es va fer la primera òpera de la temporada 1981-82, que va ser Lohengrin. La gent no es creia com sonava l'orquestra i com cantavael cor, i això que encara s'hi havia fet molt poca cosa." .Per a aquell primer curs les institucions consorCiades van aprovat un pressupost de 30 milions de pessetes. "Però la veritat és que, ja en aquell molllent, calia molt més. I Lluís Portabelia, que era un home molt ric, va anar afegint diners de la seva pròpia butxaca perquè les temporades tinguessin el relleu que havien de tenir. De fet, ell es va arruiiwr per culpa del Liceu, tot i que al final se li van tornar molts dels diners que havia posat", rememora el president de la societat liceística. Tot i així, i malgrat l' important deute que començà a atTossegar el teatre a partir d'aquell moment, Bertrand es mostra satisfet de la gestió institucional. "Un teatre d'òpera és el que és -argumenta- i normalment genera un 70% de dèficit. I si es gestiona molt bé, com jo crec que s'està fent ara amb el Liceu, aquest dèficit pot baixar a un 50%, que és la xifra que crec que aconseguirà el teatre aquest any." Manuel Bertrand no té el més mínim dubte respecte del camí escollit. Només lj dol, potser, i això en veu baixa, la inevitable burocratització que ha acompanyat el nou Liceu. ''Abans tot era molt més familiar. Hi entraves i en sorties sense problemes. fo anava gairebé cada dia al teatre, anava a les funcions, als assaigs, a parlar amb algú... Ara, és clar, això no és possible", lamenta. Però també sap que el que s'ha fet era inevitable. "Aquest any 2001 s'hauria complert el termini del conveni que es va signar amb les institucions quan es va crear el Consorci. Tsi el Liceu no s'hagués cremat, el que era segur és que, un cop finalitzat aquest termini, totes les administracions haurien demanat el traspàs. La propietat privada no s'hauria pogut mantenir de cap de les maneres. " 204 204 DA, I ESPECIALMENT AMB GÉRARD SOUZAY, AMB QUI VA COMPARTIR GAIREBÉ TOTA UNA VIDA DE CONCERTS. ] A FA MÉS DE DEU ANYS QUE EL CoNCURs VIÑAS EL CONVIDA A IMPARTIR-HI DURANT UNA SETMANA CLASSES MAGISTRALS PER A JOVES CANTANTS I JOVES PIANISTES QUE VOLEN APRENDRE LES ENTRANYES DE L'OFICI MÉS LÍRIC DE L'ART. DALTON BALDWIN ÉS UNA DE LES FIGURES QUE AJUDEN A FER BRILLAR LES GRANS VEUS DEL MÓN DE L'ÒPERA. HAURIA VOLGUT SER CANTANT, PERÒ LA NATURA NOMÉS LI VA PERMETRE ACOMPANYAR-LA AMB LA MÚSICA. DES DEL PIANO, BALDWIN HA ESDEVINGUT UN MESTRE RECONEGUT AL COSTAT o' ARTISTES COM ]ESSYE NORMAN, NICOLAI GED- que Déu és a men tenil ca fr Un pianista de la veu mev reu. ·T ham ·L na.} re, fi A ra que tot just estem celebrant el seu aruversari, què representa Verdi per a vostè? -L'òpera italiana va evolucionar fins a donar un poeta de la veu. Des de Rossini ja s'intueix el sentit que prendrà l'òpera, el drama, que en Verdi sap arribar al més profund del qui l'escolta. Verdi és l'òpera tràgica i el gran domini de la vocalització. Va escriure autèntics monuments per a la veu. És una obra de veritat, del més gran lirisme. Un dels grans genis, sens dubte. 40 -Què és el que primer ha d'entendre un cantant? -Hi ha un equilibri molt fràgil entre l'intel·lecte i el cor. Hi ha vegades que es canta d'una manera automàtica, i L'artista s'oblida del cor. D'altres, en què el cantant es lliura tant al personatge, que s'hi acaba identificant. El1952 vaig assistir a una Aida al Teatre Colón de Buenos Aires, amb Renata Tebaldi i una mezzosoprano italiana meravellosa. Els cantants pràcticament no es movien, però arribaven a comunicar tota la intensitat de les paraules i de l'escena. Ara, en canvi, es demana molt més la interpretació; la posada en escena ocupa un lloc prioritari per sobre de la veu. Cantar s'ha tornat se· cundari. fo no ho trobo bé i esta passant arreu del món. Els crítics_ només saben parlar del pestuan i de si una escenografia és es· candalosa o no. Tol està en/a música. -La seva carrera l'ha portat a acompanyar els més grans can· tants del món de l'òpera ... -La meva carrera ha estat com una avinguda d'un sol sent~t; De petit ja sentia una gran passw per La veu humana. Quan era molt jove tenia un abonament a l'ò· pera i podia anar a escolta; ~ags· tad o veure dirigir Toscamm. Era extraordinari. Sempre he trobat turo do. J solis 1·ad1 més fa m pan) He~ quin mo/11 la o, pre h en el païsc ·¿( 1eu i ·M lreba .iijliKWM+WMWj. R E T R A T Hi ha vegades que es canta d'una manera automàtica, i l'artista s'oblida del cor. que la veu és L'instrument de Déu. El que m'ha interessat més és ajudar a fer possible el lluïment de la veu. Els pianistes no tenim paraules i això és una mica frustrant. Per això he donat la meva vida a fer de suport de la veu. La quantitat de repertori que existeix. És evident que sempre hi ha uns autors que predominen, que són més populars que d'altres. Però hi ha molta obra que cal conèixer o difondre més. -De quina manera la seva formació com a pianista l'ha ajudat a comprendre la veu? -Tal com parla, s u poso que hauria prefelit ser cantant. -La meva veu no era gaire bona. Ho vaig intentar de molt jore,Jent alguns cursos, però la naturalesa no m'ha donat aquest do. El piano, com a instrument solista, és meravellós, però la mel'a debilitat cap a la veu ha estat més forta. Per això vaig conduir lameva carrera cap a l'acompanyament i ellied o la cançó. Heviaijat per tot el món des dels quinze anys, i he pogut 'conèixer molta música: la cançó espanyola0 russa, entre d'altres, i sempre he trobat interessant fixar-me en:1 caràcter vocal dels diferents -¿De fet, vostè va optar per una especialització molt concreta en la música? ·¿Creu que el repertori per a l'eu i piano és prou conegut? ·No. Penso que encara s'ha de treballar molt per aprofundir en -Tothom s'especialitza d'alguna manera. La vida és molt curta i cal aprofitar-la al màxim en el que pots fer. Això et permet aprofundir en el teu coneixement. par sos. -Per sobre de tot, hi ha el fet que puc tocar l'obra per a piano de Schumann, Schubert o Debussy, i això m'ajuda molt a comprendre l'essència d'aquests autors i a traslladar aquest mateix esperit interpretatiu quan acompanyo la veu. Això és realment important. No es tracta només de saber ajudar-la en la seva expressió musical a través del piano, sinó aconseguir crear L'atmosfera que cada compositor et demana. En La meva professió no només és una qüestió de l'instrument, també és molt necessari conèixer els diferents idiomes per entendre totalment el significat de la lletra de cada obra. Ara haig d'aprendre el català. Ahir vam estar treballant Toldrà amb una alumna; el considero un compositor excel·lent, però encara no entenc el català i cal que cada paraula estigui il·lustrada pel piano, que també s'entengui per mitjà de les notes. -Com valoraria el lied o la cançó del nostre país? -El trobo d'una gran sensibilitat, d'una expressió molt acurada i molt especial. No es pot comparar amb res. Si penso en Granados o Albéniz, trobo que és una música incomparable, extraordinària, i molt difícil d'interpretar. És un país molt ric i d'una gran sensibilitat. fo vaig tenir L'oportunitat de poder escoltar Pau Casals en un dels festivals a Prada, i va ser una de les primeres vegades que vaig descobrir aquesta sensibilitat especial que teniu en aquest país. -i§IIAWMWMW ;• RETRAT -Quins cantants han estat els seus preferits? 204 -Vaig néixer en un àmbit molt wagnerià. Les primeres veus que vaig escoltar eren les de Kirsten Flagstad i Lauritz Melchior. Són les que van marcar la meva devoció per Wagner. Quant a l'òpera italiana, va ser escoltant Renafta Tebaldi, que vaig caure per terra ... No havia escoltat mai una veu així. Després, evidentment, hi ha molts d'altres, entre els quals destaco molt especialment Gérard Souzay, un artista extraordinari. Ara pots trobar molt bones veus, per exemple entre els japonesos o coreans, cosa sorprenent, però ja no estem parlant d'aquells temps, de les figures que hi havia abans. Ara potser no es destaca tant, no hi ha aquell carisma, aquell glamour que trobaves en els cantants de fa quaranta o trenta anys. Ara és més difícil sobresortir. Ara em costa més vibrar davant d'un cantant com m'havia passat abans. -Pregunta obligada: quines són les condicions que ha de tenir un bon pianista acompanyant? -En primer lloc, ha de ser un psicòleg molt bo... - i no pot evi- -Què és el que intenta transmetre als seus alumnes? -Bé, en deu dies es pot apro- fundir fins a un cert punt, no es pot canviar la tècnica. Però el meu treball és ajudar-los a desenvolupar un sentit de l'estil. Com cantar Ravel en un estil francès; com cantar Schumann en un estil alemany... Per sobre de tot el sentit de la comunicació. Cal desenvolupar un con- LA SRA. tificant, i em va venir Bemard Delvaux, que dirigia el Festival d'Ai s de Provença, dient-me que acabava de descobrir una veu impressionant, La de Montserrat Ca. ballé. Em va demanar que fes alguna cosa per donar-la a conèixer als Estats Units. Em va donar fotografies i una llarga llista amb el seu repertori i em va dema 11ar que ho portés a la Columbia Artists de Nova York, cosa que vaig MARIA VILARDELL OBRE LES PORTES DE CASA SEVA I LES DE L'ACADÈMIA MARSHALL PER ACOLLIR LES CLASSES DE DALTON B ALDWIN, QUE JA s'HA CONVERTIT EN UN INCONDICIONAL DE LES ACTIVITATS QUE S'HI ORGANITZEN, JUNTAMENT AMB EL CONCURS INTERNACIO- Iaus NAL DE CANT FRANCESC VIÑAS. IMPARTEIX CLASSES TANT PER A PIANISTES COM P ER A CANTANTS. AQUEST PIANISTA del e NORD-AMERICÀ DIU QUE ALS CURSOS QUE IMPARTEIX A ITÀLIA, EL VUITANTA PER CENT DELS ALUMNES QUE ASSISTEIXEN SÓN COREANS, QUE LA VEU ÉS COM EL SEU ESPORT PREFERIT. AQUÍ A BARCELONA TAMBÉ HI HA JOVES o ' AL- gada a Barcelona? 42 -Va ser en els anys cinquanta. Després vaig ser convidat pels Vii? as per formar part del jurat. I ja fa sis anys que faig aquestes classes magistrals. \Vi er tem¡ prog obre Fi¡ terpr l'acli GUNA NACIONALITAT ASIÀTICA, PERÒ TAMBÉ VÉNEN DE MOLTES ALTRES PARTS DEL MÓN. LES CLASSES DESTIL-LEN cute UNA CRAN PASSIÓ PER L A MÚSICA. DALTON B ALDWIN SAP CONVERTIR-SE EN UN GRAN SERVIDOR DE LA VEU. món tar deixar anar una petita rialla-. S'ha de saber ser molt flexible i maJ.leable, perquè un cantant interpretarà una obra amb un tempo i un altre amb un altre tempo... Cal saber adaptar-s'hi. També és imprescindible saber llengües, com ja he dit abans. Cal ser físicament fort per dur les maletes dels cantants... - i torna a riure-. Seriosament, el més important és sentir un gran amor per la veu i per la música. Hi ha pianistes que no són bons acompanyants perquè tenen una actitud massa independent a l'hora d'interpretar. Es com un matrimoni musical i s'ha de saber compartir, sabe; trehfilff.' jurztS. -Quan va venir per p11 mera ve- none mere nime bat e ser 11 cepte i trobar La manera de comunicar-lo. Tot és comunicació, finalment. D'això es tracta. En la música hi ha sentiments que no pots comunicar amb paraules i aquest és el sentit màgic, religiós, que trobo en La música. -Com definiria la veu ideal, Ja tessitura perfecta. -La veu té metall i vellut. Al principi es té més vellut, i a mesura que hom es va fent gran sobresurt més el metall. Aquest és el procés natural. Troba r l'equilibri entre tots dos, això és el més difícil i el més rar. -Voldria que ens expliqués algun record de tota la seva trajectòria. -Tinc una història interessant amb Montserrat Caballé. Estava cantant òpera italiana en alemany, cosa que no és gaire gra- fer. Ho vaig donar a Nelly Wal· ker, el mànager de la Tebaldi i de tots els grans, i em va dir que s'ho pensaria. D'aquí va sortir un contracte per a una òpera i per a una gravació. Em va arribar~ fer un petó a la galta com a agrm· ment i jo em vaig sentir molt or· gullós. -Quina cantant actual destaca· ria? -Hi ha una noia de vint-i-cinc anys, francesa, que trobo mera· vellosa. Es diu Nora Amsell~m. Va fer el seu debut amb Pldcido Domingo al Metropolitan de No· va York. jo la conec des del~ quinze anys. És molt jove, pero és molt madura. Va començar eu el Cor de la Ràdio de París. V~ desenvolupar molt aviat el.senti de la projecció de. la ~~eu, es wt~ habilitat imprescmdtble que ca treballar molt. rera 1 d'An. none bta de VÍI mem I'Orq Iund: amb Conc nono caiC{ perse temp clons ~str¡ pre r1 quer histò JXlrta dem1 de~, ~n Per Nikolaus Harnoncourt obre la XI temporada de Palau 100 Palau 100. Concentus Musicus Wien. Dir.: Nikolaus Harnoncourt. Mozart. Palau de la Música Catalana. 9 d'octubre de 2001 (21 b). per LLUÍS TRULLÉN ............................................................................................................... mb l'actuació estel·lar del director d'orquestra Nikolaus Harnoncourt -Johannes Nikolaus de la Fontaine und d'Harooncourt-Unverzag- al capdavant del conjunt Concent us Musicus 1\f¡en, Palau 100 iniciarà la XI 1emporada de concerts arn b un programa dedicat íntegrament a obres de Mozart. Figura capdavantera en la interpretació amb criteris històrics, l'activitat d'aquest director nascut el6 de desembre de 1929 ha merescut el reconeixement unànime dels melòmans de tot el món i la seva popularitat ha arribat enguany a tots els públics en ser l'encarregat de dirigir la darrera edició el celebèrrim Concert d'Any Nou celebrat a Viena. Harnoncourt sempre ha estat vincubt a la capital aus triaca: estudis de l'ioloncel a la Musikakademie membre com a violoncel·lista d~ l'Orquestra Simfònica de Viena, fundador l'any 1953, juntament amb la seva esposa Alice, del Coocentus Musicus Wien. Harooncourt, però, és un músic que cal considerar com universal, una personalitat avançada al seu temps que amb les seves recreacions de música de Bach i l'enre~strament de la seva obra sempre realitzada sobre les normes ~~e ;e~eixen les iJHerpretacions ISlonques va obrir una nova JlOrta en el camp de la recreació ' · antiga que amb el pas demusica dels anys s'ha imposat sobre els escenaris. Pero, Harnoncourt no només A assolia els èxits amb recreacions del compositor alemany dedicades a cantates a la Passió segons sant Joan, a l'Oratori de Nadal o als Concerts de Brandemburg. En la dècada dels setanta, a l'Opera House de Zuric i amb direcció escènica de Jean-Pierre Ponnelle, va ditigir òperes de Monteverdi, i donà no només un nou impuls a l'obra del cèlebre compositor, sinó que oferí un nou ventall de possibilitats en la interpretació de les obres del primer barroc. Dominador del repertori barroc, Harnoncourt va anar obrint camí cap a noves estètiques musicals, com el cas de Mozart, que considera "el més romàntic dels compositors" . Harnoncourt, però, no solament ha dirigit orquestres dedicades a les interpretacions seguint criteris històrics. Fonnacions com les filhatmòniques de Viena i de Berlín, Concertgebouw Orchestra d'Amsterdam o The Chamber Orchestra of Europe -amb la qual va enregistrar la integral simfònica de Beethoven- són conduïdes habitualment pel director. Especialitzat en Mozart, Beethoven, Schubert..., la seva versatilitat com a director l'ha portat fins i tot a interpretar obres de Jacques Offenbach i Johann Strauss. A tall d'exemple, la seva discografia apareguda els darrers dos anys ofereix un ventall d'autors i d'obres certament extraordinrui. La Simfonia del Nou Món de Dvorak, al capdavant de la Royal Concertgebouw d' Amsterdam; els Concerts per a piano de Brahms, amb Rudolf Buchbinder i l'orquestra esmentada; la Missa núm. 1 "Schopfungsmesse'' de Joseph Haydn, i el Magnificat D. 486 de Franz Schubett, amb I'Arnold Schonberg Chor i el Concentus Musicus de Viena, són obres concertants de Mozart amb el Concentus Musicus Wien. Armin da de Haydn, amb Bartoli, Schafer, Widmer, Petitbon i el Concentus Musicus de Viena; Cosi fan tutte de Mozart, amb Cecília Bartoli i el Cor i l'Orquestra de l'Opernhaus de Zuric; Das Buch mit sieben Siegeln de Franz Schmidt (1874-1939), amb la Filharmònica de Viena; el Concert d'Any Nou de 2001, amb la mateixa orquestra; la Passió segons sant Mateu de Bach, amb el Concentus Musicus de Viena; Ja Simfonia núm. 8 de Bruckner. amb la Filharmònica de Berlín, i recentment Aida de Verdi, amb Olga Borodina, Cristina Gallardo Domas, Vicenzo Lo Scola, Thomas Hampson, Matti Salminen, Laszló Pol gar, l' Arnold Schonberg Chor i la Filharmònica de Viena. Ara Hamoncourt actuarà al Palau amb un programa Mozart que a priori ja es preveu corn un dels esdeveniments musicals de la temporada musical 2001-2002 que ara s'inicia. - ~ ;;;;;; ·~ a t::;' lif 204 .f.1MWWMW;WMW;. PRECRÍTICA Un jove director peruà dirigirà la Novena de Mahler Temporada OBC. Dir.: Miguel Harth-Bedoya. Mahler: Simfonia núm. 9. L'Auditori. 19, 20 i 21 d'octubre de 2001 (21 h, 19 hi 11 h, respectivament). I jove director peruà Miguel Harth-Bedoya serà l'encanegat de dirigir el testament simfònic de Mahler, la Simfonia núm. 9, de la gual Alban Berg va dir, referint-se al seu primer moviment: '·Et més extraordinari que ha fet Mahler. ·· L'Orquestra ha apostat per aquest jove director per afrontar una obra d'unes característiques tan monumentals, coneixedora que Harth-Bedoya ha esdevingut una de les revelacions de la batuta americana dels darrers anys. E Director de la Filharmònica de Lima, la carrera de Harth-Bedoya es desenvolupa entre Nova York i el Perú. Director titular de l'Orquestra de Joves de Nova York i assistent de la filharmònica d'aquesta ciutat, Harth-Bedoya ja ha dirigit Ja prestigiosa formació americana quan en una ocasió el tren que portava Kurt Masut~ titular de l'orquestra, va quedar frenat per culpa de la neu i deu minuts abans d'iniciar el concert van proposar-li dirigir el concert (Masur, però, va arribar per ditigir la darrera peça del programa). De família vinculada al món de la música -la seva mare és directora de cors, i la seva germana gui. tanista clàssica-, Harth-Bed;ya va ditigir el seu primer concert a l'edat de quinze anys, encara que el seu debut oficial va tenir Uoc als divuit. Difusor de compositors peruans com Valcarcel i Garrido-Lec. ca, Harth-Bedoya ja ha actuat al costat de figures com Placido Domingo i així mateix va ser convidat per a concerts dirigint l'Orquestra Filharmònica de Los Angeles dedicats al mestre Joaquín Rodrigo. Ara Harth-Bedoya debutarà a l'Auditori amb una veritable prova de foc per a qualsevol director, sobretot quan el públic de Barcelona coneix l'empTemta que deixa any rere any l'Orquestra a l'hora d'interpretar música de Gustav Mahler. I Eu D~ ro~ ~ (21 E gauo men gus. na in l'acil que 1 desd lalltl La música del Nord arriba de la mà de Paavo Jarvi 204 Temporada OBC. Magdalena Martínez, flauta. Dir.: Paavo Jarvi. Tubin: Simfonia núm. 5; Nielsen: Concert per a flauta i orquestra; Sibelius: Simfonia núm. 2. L'Auditori. 27 i 28 d'octubre de 2001 (19 h i 11 h, respectivament). l jove director estonià Paavo Jarví és un dels més destacats intèrprets de la seva generació. Nascut a Tallinn, Paavo Jarvi va estudiar percussió i direcció a l'Escola de Música de Tallinn. Des del 1980 viu als Estats Units, país on va seguir els estudis al prestigiós Curris Instítute of Music i a Los Angeles Philharmonic Institute amb Leonard Bernstein. Precisament el setembre d'enguany rebrà el cànec de director musical de la Cincinnati Symphony Orchestra, després d'haver ocupat els cànecs de principa l director invitat de la Royal Stockholm Philharmonic i de la City of Birmingham Symphony. Paavo Jarvi sempre ha mostrat interès per Ja interpretació de la música dels compositors estonians, com Arvo Part, Erkki-Sven Tüür, Lepo Sumera. Udo Kasamets i Eduard Tubin, i amb regulatitat re- E 44 524 toma a la seva Estònia natal per actuar al costat de l'Orquestra Simfònica Nacional d'Estònia a Tallinn. Com a director invitat ha dirigit formacions tan rellevants com la Philbarmonia Orchestra, London Philharmonic, Orchestra of the Age of Enlightenrnent, les filharmòniques de Berlín i de Munic, I'Orchestre de Paris, Orchestre Philharmonique de Radio France, l'Orchestre National de France, Orchestra di Accademia Nazionale di Santa Cecili a, Orchestra della RAI de Torí, les filharmòniques Txeca, de Sant Petersburg o d'Israel, a les quals cal afegir la NHK Symphony, Tokyo Symphony i Sydney Symphony. Als Estats Units ha dirigit orquestres com la Filharmònica de Los Angeles i la de Nova York i les simfòniques de Houston, Detroit, San Francisco, Pittsburgh i Filadèlfia. La discografia de Paavo Jiirvi resulta summament extensa, amb en· registraments amb Ja Royal Stock· holm Phllharmonic Orchestra, City of Birmingham Symphony Orchestra o la Cincinnati Symphony Or· chestra, amb la qual recentment ha gravat obres de Berlioz, disc que sortirà al mercat just en el momem que iniciarà el seu nou càrrec com a director musical de l'orquestra americana. Enguany ha obtingut grans èxits en el Festival Verbier i ha estat in· vi tat a oferir una gira de deu con· certs per Europa arn b la UBS Ver· bier Festival Youth Orchestra. Poc abans d'aquest concert que se ce· Jebrarà a l'Auditori de Barcelona, Jarvi haurà actuat amb l'Orquestra Simfònica Nacional d'Estònia (al final de setembre, inici d'octubre) amb la Philharmonia Orchestra -al Royal Albert HaU-, amb la Fil· harmònica de Munic ( 15 d'octu· bre), i després d'actuar a Cincinat· ti la primera quinzena de nov~~­ bre actuarà a Ciutat de MeXJC jun;ament amb Barbara Hendricks, a Sao Paulo i al Colón de Buenos Aires. Ten de~ coc \'en o ltipz Rol f ~iQ ¡·aesc ska d El! ca de 1988 1994 Philh dres; estreI haUe rionn ~tot nica e Cia ..l,••••••••;.. PRECRÍTICA Euroconcert s'inicia amb la música antiga de Micrologus Euroconcert. Micrologus. Capella de Música de Santa Maria del Mar. Dir.: Manuel Valdivieso. Cants i danses dels pelegrins medievals: Alfons X, el Savi: 4 Cantigas de Santa María, Llibre vermell de Mont- serrat (segle XIV). Palau de la Música Catalana. 22 d'octubre de 2001 (21 h). .....P.~t11:I:.... ls amants de la música antiga pertanyent al període medieval ben segur que ja han gaudit dels concerts i enregistraments del conjunt italià Micrologus. La temporada Euroconcert dóna inici al seu cicle de concerts amb l'actuació d"aquest conjunt italià que va serfundat l'any 1984 i que des d'aleshores ha gaudit d'un conslant èxit internacional. Si bé les se- E ves actuacions solen produif-se a Itàlia, Micrologus ha ofert concerts al Japó, França, Àustria, Hongria, Stiissa, Espanya o la República Txeca, entre altres països. A més de nombroses coi-Iaboracions per a ràdios i televisions europees, la seva discografia ha rebut nombrosos premis internacionals. Encapçalat per Patrizia Boví. coJ.laboradora de prestigiosos con- junts especialitzats en música antiga, aquest conjunt també va participar en l'enregistrament de la banda sonora del film Medite"aueo de Gabriele Salvatores. que rebé Oscar l'any 1991. Ara amb la música antiga Micrologus té l'oportunitat de mostrar el seu talent en aquesta inici de la temporada Euroconcett. La tradició de la direcció simfònica europea de Flor amb l'O BC Temporada OBC. Tasmin Little, violí. Dir,: Claus Peter Flor. Mendelssohn: "Obertura" d'El somni d'una nit d'estiu; Bruch: Fantasia escocesa op. 46; Beethoven: Simfonia núm. 5. U Auditori. 3 i 4 de novembre de 2001 ( 19 h i 1 I b, respectivament). ..... P.~t1J::.T:.... C laus Peter Flor és un director format en la més pura tradició europea. Nascut a leipzig l'any 1953, va estucüar amb Rolf Reuter, Kubelik i Kurt Sanderting. Amb només trenta-un anys ~~esdevenir director general de múSica de la Simfònica de Berlín. El seu debut amb Ja Filharmònica de Berlín es va produir l'any 1988. Des de l'any 1991 fins al 1994 va ser principal director de la Philharmonia Orchestra de Londres¡ el mateix 1991 comença una estreta col·laboració amb la Ton~le Orchestra de Zuric i postenonnent és nomenat principal di~or invitat de J'Orquesh·a Simfò· mea de Da!las. Claus Peter Flor actua amb re- gularitat amb la Concertgebouw Orchestra, I'Orchestre de París, Simfònica de Viena i les orquestres de les ràdios de Munic, Frankfurt, Hamburg i Leipzig. Formacions com la Filhrumònica de Munic, de l'Òpera Estatal de Baviera, la Lon· don Symphony, o la NHK Symphony també ban estat dirigides, enh·e moltes d'altres, pel director alemany. El seu debut als Estats Units va tenir lloc al capdavant de la Filharmònica de Los Angeles l'any 1985, i des d'aquell moment ha dirigit orquesh·es com les de Boston, Chicago, San Francisco, Nova York, Filadèlfia ... Com a director d'òpera ha dirigit produccions a Munic, Dresden. Hamburg, Colònia, a la Deutsche Operi la Berlin Staatsoper, on eJ gener de l'any 2000 va dirigir Freischütz de Weber, a la qual va seguir una producció de Meistersinger a La Monnaie de Brussel-les, que novament serà representada el proper 2002 a Tòquio. A La Monnaie ha interpretat Le nozze di Figaro (200 I), obra que interpretarà a Tolosa de Llenguadoc el proper any. El 2003 dirigirà igualment La Bohème a l'Òpera de Dallas. Claus Peter Flor és autor de nombrosos enregistraments, entre els quals destaca la Simfonia núm. 10 de Xostakóvitx amb l'Orquestra del Concertgebouw, les Simfonies de Martinu amb la Simfònica de Berlín, obres de Mozart i Weber amb la Philbarmonia, pàgines de Zemlinski amb l'Orquestra de la Ràdio d'Hamburg i un magistral cicle dedicat a Mendelssohn amb la Simfònica de Bamberg, orquesh·a amb la qual l'any 1999 va enregis· trar per primer cop l'oratori Moses de Bruch. PRECRÍTICA Joan Manén, entre l'herència wagneriana i el postromanticisme Una visió nòrdica del simbolisme per F. TAVERNA-BECH ............................................................................. L entament Ja música de Sibelius va introduint-se en les nostres sales de concerts; anys enrere, tret d'algun dels seus poemes simfònics (Finlàndia, Karelia, El cigne de Tu onela... ) i el Concert de violí, les seves obres eren pràcticament desconegudes. Circumstància aquesta que no es donava entre els públics anglesos i germànics. Veritablement, Sibelius va ser un dels grans compositors del segle xx i en les seves set simfonies hi ha les aportacions més personals quant al desenvolupament de la forma i la construcció motívica. Aspectes amb els quals imprimeix una visió inèdita a unes idees que provenint de la tradició romàntica, en justifiquen la presència en les estètiques del segle xx. Pelleas et Melisande és una suite que Sibelius va compondre el 1905 per a l'obra teatral de Materlinck: pertany, doncs, al gènere de la música incidental, però tanmateix resulta força interessant per la capacitat de crear una atmosfera sonora de suggeridora força expressiva en què el drama adquireix tons de bigartada fantasia tan pròpia de l'onirisme dels artistes simbolistes, corn Bocklin, Puvis de Chavanes, etc. Concerts Simfònics al Palau. Orquestra Pablo Sarasate. Joan Enric Lluna, clarinet. E. Martínez-Izquierdo, direcció. Montsalvatge, Weber, Sibelius, Ginastera. Palau de la Música Catalana. 13 d'octubre de 2001 (19 h). / (181 E dos blen s ben cert que el coneixement de les òperes de Wagner a casa nostra va suscitar entre els nostres compositors de les darreries del segle XIX i de l'inici del xx una profunda impressió estètica i els influencià en la seva producció musical. Mestres com Millet, Nicolau, Joan Lamate de Grignon, Morera i Garreta, que Manuel Valls anomena la Generació del 1908, any en què s'inaugura el Palau de Ja Música Catalana i apareix la nostra Revista, són els que, al costat d'Albéniz i Granados, podem dir que inicien, sota l'exemple de Wagner, la història de Ja música catalana moderna; poc temps després apareixen altres compositors, dels quals avui es coneix poca cosa, i que mantenint-se fidels als postulats romàntics i aspirant al modernisme, intenten una tímida aproximació al moment europeu postromàntic (R. Strauss, Mahler, Franck, Dukas ... ). En aquest grup, hi figuren Jaume Pahissa, el pare Antoni Massana i Joan Manén, entre d 'altres. Joan Manén (1883-1971) va ésser un compositor prolífic alhora que, corn a violinista, va ésser un nen prodigi: es presentà en públic a l'edat de set anys i tant com a creador i així mateix com a violinista va fer una carrera de notable ressonància internacional. També, a més d'una dedicació a Ja literatura, va cultivar altres activitats, com la direcció i la de pianista. El seu catàleg d'obres pot dir-se que abasta tots els gèneres, des de l'òpera al ballet, passant per la música simfònica i la de cambra. Avui gairebé se'l recorda solament per algunes de nore xx, sos van ro aqu des Grie e prJ dos, rum tit UI ]om~Manén les seves magistrals sardanes. En la seva obra es denota l'empremta de la música de Richard Strauss i també una preocupació constant per mantenir el discurs sonor dins la màxima claredat formal i evitar l'expressió tem· peramental. Actitud que si més no atorga a la seva música un to entre eclèctic i acadèmic. El Con· cert espanyol per a violí i or· questra pot il·lustrar-nos sobre el temperament artístic d'aques~ compositor, tendent al lluïment 1 al virtuosisme espectacular. Tam bé en els darrers anys de la ' . seva vida, volgué construrr u~ auditori per a Barcelona, proJe~te que quedà, ja en vida de Ma~en: a mig fer i que tot just ara s esta endenocant. Orquestra Simfònica de Barce· lona i Nacional de Catalunya. Mark Kaplan, violí. Lawrence Foster, direcció. Monts~Jv~tg~, Manén, Ravel. L'Auditori. ' 6 i 7 d' octubre de 2001 <21 h, 19 h i 11 h, respectivament). com ~i el sis i Si be de i prot difíc nodr de 1', sufí< man xer 1 pot I tago inte1 com prim dica disc¡ mal! de~ til r( men prin( posi! els p ator¡ cion~ Dc go11a el 19 1ime gala -4ijiWWaiMM& P R E C R Í T I CA Sibelius i Nielsen per l'OBC ....P~E..~:.!:=~:.. ari Nielsen (1865-1931) i Jan Sibelius (1865-195 7) han estat dos compositors emblemàtics de la música nord-europea del segle xx, ambdós són finesos i podem dir que van recollir la tradició romàntica que en aquelles latituds van desenvolupar Gade i Grieg. Curiosament, en la producció musical dels dos, és el gènere de la simfonia on han assolituna projecció com a compositors de relleu. ~ielsen en va escriure s~ i Sibelius set. Com Sibelius, tampoc l'obra de Nielsen ha estat prou difosa als pa"isos llatins, fet dificil d'explicar, ja que tant en la nodrida llista d'obres de l'un com del'altre hi ha qualitats més que suficients per atraure els melòmans. De Nielsen podrem conèixerun Concert per a flauta que pol mostrar, amb suficient prolagonisme, un dels aspectes més interessants de les seves idees compositives, com és d'establir Primordialment una base melòdica per al desenvolupament del d~curs simfònic. D'altra banda, malgrat que Nielsen no s'apartà dels cànons tradicionals de l'estil romàntic, tenia el convenciment que la tonalitat no era el Principi immutable per a la composició. Per tant, no va respectar els principis de la tonalitat i va atorgar més llibertat a les relacions harmòniques. De Sibelius escoltarem la Segona Simfonia, que va escriure e~ 1901. Consta dels quatre mo\'Jments clàssics, en què desplega la seva admirable qualitat d'or- C Els trets orientals de Ravel U Jan Sibelius questrador genial i desenvolupa amb absoluta llibertat el criteri constructiu. Així es revela en la formació dels temes, els quals es presenten no ja com a entitats melòdiques i harmòniques definides, sinó que van creixent, formant-se i fixant-se de manera progressiva; també els temes no sempre són entitats melòdiques, ja que en el primer moviment ~s presenten uns acords que a mes de tenir la funció natural d'acompanyament de la melodia, acompleixen funcions motíviques que fan pensar en certa manera amb els coneguts leitmotiven wagnerians. Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya. Magdalena Martínez, fl~uta. ~a­ avo Jarvi, direcció. T~bm? Ntel: sen Sibelius. L'Auditori. 2 7 1 28 d'octubre de 2001 (19 b i 11 b, respectivament). na de les moltes virtuts que posseeix Ja música de Ravel és la perfecció. Realment, és difícil quan s'escolta alguna de les seves obres no rebre la sensació que allò que t'arriba a l'orella és una obra arquetípica, i això succeeix en cadascuna de les partitures del seu catàleg. Potser aquesta sensació arriba al súmmum amb el cicle de Shéhérezade, tres cançons amb poemes de Tristan Klingsor per a veu i orquestra que va escriure el 1903. Encara era un infant quan Ravel ja se sentia fascinat per l'Orient, i en aquesta obra dóna sortida a aquestes idees amb una música d'un virtuosisme tímbric de riquesa impressionant, per sobre del qual surt el cant amb una línia d'extrema nitidesa. Certament, l'obra fa pensar en l'impressionisme debussynià i també, en la primera de les tres cançons, en l'obra homònima de Rirnski-Kórsakov. Tot i així, la partitura és digna de la genialitat de Ravel, sempre equilibrada i mai no desbordada en excessos. Així es constata en la voluptuositat sensual de la música, en l'evanescència del ritme i en l'elegància del seu expressionisme líric. 204 Concerts Simfònics al Palau. Orquestra Simfònica del VaJJès. V. Parramoo, soprano. J. Pons, direcció. Bizet, Ravel, Franck. Palau de Ja Música Catalana. 6 d'octubre de 2001 (19 h). 47 527 . §••••······ P R E C R Í T I CA Recuperació amb molta càrrega d'interès de La Fattucchiera m se o sids ma seu n!O t alo ull e pre pueJ LES DUES VERSIONS EN CONCERT QUE s'OFERIRAN ELS DIES 26 I 28 o' AQUEST da, ~ nen MES o' OCTUBRE DE La Fattucchiera CONSTITUEIXEN UN tot 11er pre FET D'UNA NOTABLE IMPORTÀNCIA, EN SITUAR-NOS /abn UNA DE LES ESCASSES MOSTRES DE LA PRODUCCIÓ LÍRI- 204 CA CATALANA ROMÀNTICA, I A MÉS UNA DE LES MÉS RE- sica PRESENTATIVES. gra/ ent seixanta anys després de la seva esplendorosa estrena, amb vint-i-quatre representacions - les mateixes que aconseguien a Barcelona els més importants títols coetanis de Donizetti i Bellini-, aquesta obra de Vicenç Cuyàs ha esdevingut una absoluta desconeguda per als afeccionats barcelonins. L'exhumació, en aquest sentit, esdevé un fet rellevant i satisfactori, ja que ha de petmetre contrastar els valors autèntics de la partitura, la justificació i justícia o no del seu perllongadíssim ostracisme i al mateix temps posar a la llum un moment històric molt significatiu de la història de la lírica catalana. Cal situar el context dels fets. Només cinc anys separen l'inki dels estudis musicals de Cuyàs i l'estrena de l'obra un 23 de juliol de 1838, i amb prou feines set mesos més de la seva mort el mes de març de 1839 víctima d'una tisi, a l'edat de vint-i-dos anys. Es tracta, doncs, d'una existència objectiva i sobretot musical molt cu rta i atapeïda, desenrotllada totalment a Barcelona, que compta amb l'aurèola mítica que l'estrena i èxit de l'òpe1·a que ens C ocupa va tenir lloc una setmana després de la mort del seu pare -hom li retragué que això no li impedis de tocar-hi el clavecí-, i que la mort del compositor es va produir el mateix dia de la darrera representació. n aquells moments el Teau·e de la Santa Creu vivia una època de gran efervescència en la qual les estrenes dels grans títols belcantistes de l'època - Bellini, Donizetti, Rossini-, que des d'aleshores i fins avui han alimentat els grans repertoris, es produïen, tal com s'ha apuntat, amb una gran immediatesa respecte de les absolutes. Massa al contrati del que s'esdevé avui, tot sigui dit de passada. Cuyàs sintonitza plenament amb aquella època i el recurs a un Uibret de Felice Romani -autor dels de f Capuletti i Montechhi, La Sonnambula, I Pirata i Norma de Bellini, i L'elisir d'amore, Anna Balena i Lucrecia Borgia de Donizetti- demostra de manera indiscutible la seva immersió en l'època. Un llibret que a més ja havia estat emprat per Mercadante i pet· Ramon Carnicer. Sembla clar que la música de Cuyàs, escrita en una edat gairebé E juvenil i amb un bagatge de for· mació escàs i circumscrit a casa nostra, difícilment podia com· portar una personalitat massa afermada i pròpia. Per tant, els referents a l'estètica musical de l'època esdevenen tan tòpics com inevitables. En certa mesura, Cuyàs ve a ser a Bellini el que Carni cer va ser a Rossini. El con· cep te de Ja vocalitat de l'autor de La Fattucchiera és, per tant, deutor del de l'autor de Norma, i això d'antuvi ofereix al·licients ben remarcables. Les referències de l'è· poca, ultra parlar-nos d'un èxit extraordinari, com s'ba dit, fan esment també d'un cert gruix or· questral, tanmateix no pertorbador dels requeriments de la veu. i un hàbil recurs al cor, com també una afinada idoneïtat en· tre el contingut literari i el rou· sical, fets que podrien m~rcar unes certes pautes diferenctado· res en el si d'una composició fi· delment deutora dels cànons estè· tics del moment, tal com és ine· vitable d'insistir. Resulta interessant pel que fa al cas el que va escriure el principal crític, gairebé exeget~, Pau Pi ferrer, reproduït just setxant~ anys més tard per Joan M~raga. en l'esplèndid i extens artJcle I!· tulat Vicente Cuyas Y "La fot· des den god. la llit el fo L~ hipe¡ tamt versi se'm relat PR E C R Í T I CA ¡ucclziera": parece que.Cuyds re atiene a la letra, es dectr, con~idera una ópera como un dra~a cantada, como una repre>entación de sonidos, de ar~1011ías, ya melodías, y considera ala música o los sonidos como w1complemento, como una expresión espiritual de lo que no puede decir toda la poesfa pa sada, presente y futura ... " Maragall, fidel al moment wagnerià en què es movia, postil-la totseguit: "Es la teoria de Wagner con su 'opera y drama' expresada casi en las mismas palabras. ¿Era que Cuyds al componer esta obra y Piferrer al juzgarla presentían la gran revolución que seestaba preparando en la música dramtítica, o es que todos los gnmdes artistas de todas Las grandes escue!as han visto siempre dentro de cada una de elias algotfe la realidad que siempre es la misma, que esta inmanente en el fondo del Arte? ., La trama argumental és d'una hiperintensitat romàntica pròpia també de l'època, fet que en una versió de concert com Ja que ara se'ns ofereix adqui reix un relleu relatiu. La figura de la feti ll era t; ••• -mezzosoprano-, que dóna el títol, esdevé eix a redós del qual giren la resta de personatges en una històtia d'amor d'inevitable final tràgic. Tanmateix, és el personatge d'Ismailia -soprano lleugera- la que protagorutza els moments més agraïts i de més pes vocal, mentre que les veus masculines adqwreixen un paper relativament menys rellevant. H om compta amb un repartiment molt atractiu. lsmailia serà la jove soprano Ofèlia Sala, que d'aquesta manera farà front al Liceu a un paper autènticament important -després serà Pamina a La flauta màgica-, que li aniba en un moment dolç de la seva carrera, just quan ha encetat la titulatitat ru més ni menys que de la Deutsche Oper de Berlín. Una ària tan bella i exigent com la molt inicial "Sempre penso a torbido" o l'escena ''Lascia, deh, lascia" poden constituir moments d'una gran intensitat que ban de posar a prova les virtuts d'aquesta esplèndida cantant. Petia Petrova, una altra jove veu ascendent i feliçment habi- tual al nou Liceu, serà Argea, la fetillera, en un paper de forta presència dramàtica. que esdevé. tal com s'ha dit, fil conductor i que resulta molt exigent encara que fins a cert punt poc lluït. El solventíssim tenor valencià Josep Sempere interpretarà el paper d'Oscar i Carlos Chausson, un altre cantant notabilíssim, serà Uirico, tot comp letant d'aquesta manera el quartet de solistes principals, garantidors de les més felices expectatives. Josep Pons serà el responsable musical; un altre nom sense espai per al dubte, que en tot cas haurà d'heure-se-les amb una partitura -de la qual Maragall ja es queixava el 1899 que encara no s'hagués editat- que ha hagut de ser objecte d'una profunda revisió encomanada a Francesc Cortès, que amb tota seguretat ha hagut d'endegar una tasca complicada. lA Fattucchiera (versió de concert) de Vicenç Cuyàs. Ofèlia Sala, Petia Petrova, José Sempere, Carlos Chausson, favier Franco. Orquestra Simfònica i Cor del Gran Teatre del Liceu. Dir.: Josep Pons. 26 i 28 d'octubre de 2001 (20,30 h i I 7 h, respectivament). 204 Mlllí~~,(~mg!Jflükrrffi CI Sant Fancesc de Paula, 2- 08003 Barcelona Butlleta d e domiciliació bancària Senyors, els agrairé que amb càrrec al meu compte/llibreta atengnÏJ) els rehatJi que els pre&enlarà CONSORCI ~EL PAI.Ali OF: L \ .\fÚSICA CA TAI..Ai'iA, pel pagament de In meva subscripció a "CATALUNYA MUSICAJREVISTA :\fUSICAL CATAI..AJ'I/A ;<."Entitat l\,. Agència Dígit control l\.. Compte :JOOD DDDD DO DDDDDDDDDD Titular - - - - - : - - - - - - - D a n c / C n i x a ---------::---~,sf'nria - - - - - - - - - Adreça agència Població - - - - - - -- - Signatura Cnl omplir¡,,. dades correctament Butfieta de subscripció J'iom icosnoms - - - - - - - - - - - - -- - -Carrer - - - - Profcg•i6 - - - - - - - - - Telèfon - - - - - - - - - - Població - - - - - - - - - -- - Dte. Provínrin - - - - - - - - - - - De<itjo subserlure'm 11 pnrtir del nÍimero 0 Fnré efectiu l 'import mitjançant nrnh la quotu nnuo l de 4.200 ptea. 0 O taló bancari adjunt. domiciliació bancària. 11 ~ulm·rlpcionA ol'.,~trnnger, con<ulteu el preu. semettrol de 2.350 O p.,, O ' -. sc"~S dades sét'"" incoqJor·oti 1·~ ols ntxt'rti dt•l G1·up • p a·¡au d e ¡a .. · · (0 I-feó Cu ...:s mu~tca • talà • Funrlorió Orfeó Català-Polou . , dc lo \1 , · · C ' ll!lca I .onso rei del Puluu cic Iu Música Cutalana ) . am b seu aJ carrer d e S~n " t "'l'nllt"''t' r ~· dt· Paulo , • 2 • tlt• Bnrrt·lonu. . . . . ,t l 08003. per •er-ne r · tots e1s d re t-s d'a e, '"Ít• rt•rtifir-a!'io t'llllCel·lat•tó • optmrro. la gcotio• gcne1·al, i en u questa adre~u pol exerctr 9 ' • 49 529 I d'abonaments i localitats el Centre Cultural d'~gara, 340,08221 Terressa, tel. 93 780 4122, le$ oficines de Caixa Terrassa. Q +- ~ ~ Per telèfon i amb targeta de crèdit alnúm. 93 780 4122 . **centre cultural fundació calxaterrassa LUJGI BOCCHERINI Sei Sottate di cembalo e violino obligato, op. 5 Jacques Ogg, clavicèmbal, Emilio Moreno, violí. Glossa, GCD 920306 scrites el 1767, als 24 anys, durant la seva estada a París, en plena activitat com a concertista de violoncel i compositor. abans de la seva incorporació a la vida musical espanyola, aquesta col·lecció de sonates denota la facilitat d'un compositor prolífic i pragmàtic, que segueix els dictats de l'estil galant aleshores vigent, sense estalviar guspires del seu geni i personalitat, que havien de brillar de manera més substancial en altres obres d'una més gran complexitat i ambició formal. Dedicades a la seva protectora, Madama Brillen de Jouy -exceJ.lent intèrpret de fortepiano i clavicèmbal-, la seva versió original, amb fortepiano, fou reelaborada posteriorment, el 1769, en versió per a clavicèmbal, segurament amb finalitats comercials i amb algunes diferències remarcables i significatives en l'escriptura per al teclat. La versió del present enregistrament complementa, doncs, la ja existent per a fortepiano i violí, d 'Enrico Gatti i Franco Angeleri (Tactus). Jacques Ogg i Emilio Moreno presenten una bona versió d'aquestes sis sonates, rigorosament respectuosa quant a l'estil , en què brilla la tècnica fàcil i aèria del clavecí, en bon equilibri amb el joc del violí. Aquestes qualitats acreixen l'interès de l'enregistrament, que se suma al que aporta el seu contingut musical. A.M. E 204 52 532 RICARD LAMOTEDE GRIGNON Goya (sis peces desagradables per a deu solistes). és conecta i voluntariosa. L'eclecticisme del compositor es manifesta en les peces que complementen l'enregistrament, per a contrabaix i piano i per a violoncel i piano, de llenguatge més acadèmic i convencional. El disc fineix amb una bella sonata per a flauta sola, de tall neoclàssic, en una excel·lent versió de Bernat Castillejo. LI. M. Barcino Ensemble. Adolf Pla, director. La Mà de Guido, LMG2040 n el panorama de la música catalana de la primera meitat del segle xx, Ricard Lamote de Grignon (1899-1962) es distingí per un ofici consumat, acreditat per múltiples activitats professionals, entre les quals la direcció d'orquestra i la composició, que exercí sense dogmatismes o prejudicis estètics, cosa que es reflectí en l'eclecticisme i la versatilitat de la seva obra. Aquesta versatilitat és ben patent en L'obra que presideix aquest enregistrament, Goya, 6 E peces desagradables per a deu solistes, escdta l'any 1944, durant el seu exili valencià. Inspirada en sis aiguaforts del gran pintor espanyat que li confereixen el seu caràcter ombrívol, també reflecteixen, versemblantment, Ja foscor d'aquells anys de postguerra i les seves circumstàncies personals en aquells temps difícils. En el vessant musical, el seu domini de la instrumentació es manifesta en el fet que aconsegueixen una extraordinària plasticitat de textures, a partir d'un singular conjunt instrumental (violoncel, contrabaix, dos pianos, flauta, clatinet, clarinet baix, fagot i percussions), en què predominen els registres greus, amb un llenguatge plausiblement modern en relació amb l'època. La interpretació que en fa el Barcino Ensemble, amb direcció d'Adolf Pla, JOSEP L~UÍS GUZMAN ANTICH Camí de cançons Pianistes: Santi Riu, Montserrat Rotllan i Emili Blasco. Violinistes: Patrycja Bronisz i Núria Rotllan. ViolonceHista: Sergi Boadella. Obres de piano: Camí de cançons, Interiors, 5 peces, 4 preludis, 3 estudis harmònics. Violí i piano: 7 peces breus, El cant dels ocells. Violoncel i piano: Cançó de menar ca"o. Ars Harmonica (La Mà de Guido) CD AH 086. er al compositor, el disc de caràcter monogràfic és sempre una eficaç eina de promoció. En altres països, les entitats culturals, siguin oficials o bé fundacionals, assumeixen com una obligació l'enregistrament de la tasca dels seus compositors, ja sigui mitjançant la col·laboració de les emissores radiofòniques o bé editores discogràfiques. En canvi, a casa nostra els tràmits per obtenir un suport institucional resulten complicats i no sempre s'atorguen amb la generositat precisa... En temps de la dictadura, la cultura catalana es movia amb el lema "entre tots ho farem tot", i certament la cosa va funcionar amb estimable eficàcia. Semblava que amb la P i~staurac!ó de Ja demacra. ~Ja, la llei de les fundacio115 1 ~ls s~ports ~enêrics. fer, editar 1 enreg¡strar música dels nostres compositor.; serien activitats assumides sense cap problema. Tan. mateix, el lema "entre tots ho far~m tot•· ?els tem~ fra~qUtstes contmua 1igem p~ro amb menys efectiritat D alguna manera els diners fnnrbrinn"l< i fino i tnt P<. ta tals avui es regeixen per una norma ben estranya al fet cultural com és l'índex d'audiència, i en canvi s'ig· nora Ja veritable qualitat ¡ tot el que significa aportar idees al desenvolupament de les arts. Certament, es dóna suport a aniversaris de les grans figures i per enllestir l'expedient uns pocs joves creadors reben ajuts esporàdics que mai no resolen problemes economies, ni constitueixen una veritable promoció del creador i la seva obra. "Entre tots ho farem tot", i efectivament, renun· ciant a remuneració d'una feina, posant-hi en cam~ di· ners i actuant a tall de coopera tives, compositors, intèrprets i discogràfiques editen CD confiant recupe· rar una part de l'esforç amb un possible suport ge· nèric i un utòpic èxit de vendes que gairebé mai no arriba per manca de publicitat i pel desinterès de les dish·ibu1dores i els agents de concert... Camí de cançons és un CD dedicat a la música cambrística del compositor sabadellenc Josep Llull Guzman que s'ha dut a ter· me amb d'aquesta filosofi~. Amb tot, el resultat es ben positiu, malgrat q~e la visió monogràfica d una música sempre com~rta .d perill de Ja mono~oll!a. \e: ritablement, els mterpreb hi han posat el bo i millor del que tresoreg~n: Guz· man demostra ventable au· toexigèncía a l'hora d'es: criure La seva músi~ 1 an·anja amb elogiable cnte· d els documents populars extrets del cançoner de Ca· talunya (són especialment interessants "Lo matí de St. Joan" i "~'h,a. vingut un~ dama" origman~s ~e nura na), i també I ed1tof1!. La Mà de Cuido ha produtt u~ exceHent enregistrament 1 premsatge del CD. f.T.·B. (~ \lar~ sopri Harn mon ranyo 'IJS,. ¡tnU~ p~- de .¡gle ; ~~el mad ~ tque respor prelat oeres , euiOJll larit~ ter au¡ l'extra alres e -amb lructu¡ llleÍ CI ,itzacil ;es de la mul ~er -~·Las lbrta !CU pr ~at :rea u ihlia IJques i aco¡ d'aut ~abS ~~ mea d derect hlrnns1 reny es de ger CGmpl1 1arxilla ~oia e tions) ~itat s f Ay, dulce pena 1wmanos del barroco español) JOAN GUINJOAN Fanfàrria (1999) , Trencadís (suite de Marta Ahnajano, soprano. Harmonia Mundi Ibérica. HMI 987028. Simfonia núm. 2 Ciutat de Tarrago- (tonos ' enregistrament aplega una preciosa antologia de cançons monòdiques profanes es¡¡.myoles -o tonos huma"'S. segons la denominació renuïna en el context pror,-de la segona meitat del ~e XVII, que configura~rn el repertori de la cort m~drilenya de l'època. Tot ique, en alguns aspectes, responen a una praxi interpretativa semblant als gèoeres anàlegs de la música europea coetània, se singularitzen per un clar caràcter autòcton, provinent de l'extrapolació de cançons o aires d'òpera i de sarsuela -amb la consegüen t estructura contrastada en titmeic.aràcter-, de la reutillizació de melodies i danxsde tempre popular o de 1 lmusicalització d'obres íXitiques d'autors de pres- L ~. La soprano saragossana \lana Almajano, en aquest primer enregistrament Mund i. re~ un estil pruticularment ihU a les seves caractetís~es vocals i expressives, •.aconsegueix un clima ~autenticitat que, sovint, es absent en moltes realit~ons de la música hispàmea dels segles XV I i XVII dereconeguts especialistes ~. impecables en el tcrllnyestilístic però mancats degenuïnitat. Un ad ien t complement instrumental 'lr.íillaüt, guitarra barroca, ~oia de gamba i percus~!JS} .s'integra amb natu·~lat 1 propietat estilística ali! veu. A.M. !(U l'I a Hannonia l'òpera Gaudí 1994), STRAUSS; BERG, SOLER Emili Blasco, piano. Tema i variacions d' Alban Berg, Sonata núm. 9 de Josep Soler i Sonata, op. 5 de Richard Strauss. Ars Harmouica (La Mà de Guido) CDAHIOO n massa ocasions la indústria discogràfica es limita a produir enregistraments d'obres conegudes i explotad~s una vegada i una altra. Es una manera d'assegurar Ja venda i no córrer més riscos dels necessaris. Tanmateix, a vegades aquesta política també pot produir sorpreses desagradables, ja que, per exemple, l'enèsima versió del Preludi de la gota d'aigua pot no assolir la xifra de vendes desiijada a causa d'estar el mercat saturat d'enregistraments de les obres de Chopin. I també és cert que el jove intèrpret quan enregistra un disc vol demostrar la seva qualitat amb versions de pàgines conegudes... Aquestes consideracions vénen al cas en comentar aquest CD del jove pianista Emili Blasco, ja que ha tingut la valentia d'incloure unes obres totalment i absolutament desconegudes que, malgrat aquesta condició, s'escolten amb positiva sorpresa per la personalitat creativa i el rigor amb el qual han estat escrites. També hem de dir que Blasco es revela com un pianista de solidíssima formació que amb una bella gamma de sonoritats i una expressió molt equilibrada, tradueix amb veritable impuls vital unes partitures E certament ben difícils. El CD s'inicia amb 12 variacions sobre un tema propi que Alban Berg va escriure pels volts de 1908 que captiven per la il·lació del joc de contrastos tant en el tractament melòdic com en el IÍtmic per donar interès i coherència al conjunt de la partitura. Segueix la Sonata núm. 9 de Josep Soler, escrita el 1997; és una pàgina que, com totes les d'aquest compositor, impressiona per la tensió angoixosa de seu discurs complex però ben definit en els seus contorns i en uns pentagrames d'expressió desolada que mai no semblen gratuïts. La Sonata, op. 5 de Richard Strauss és una obra de joventut i s'hi revela un compositor ambiciós i inclinat a les grandiositats, més que no pas a les subtileses i a la sintesi d' idees. El primer moviment supera la xifra dels tres-cents compassos, tots d'una música que sembla no tenir aturador. Diuen que Von Bülow quan la va Ucgir, la va rcfu· sar; creiem que l'opinió va ésser massa dura, ja que, almenys formalment i fins i tot melòdicament el curs de l'obra té moments de bellesa i personalitat. Blasco, en enregistra-la, ha fet un treball magnífic. F. TavernaBecb na (1999) Trama (1983) Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya. Direcció: Edmon Colomer lberautor Promociones Culturales. Ref. 720 A l'espera d'altres CD amb obres com Tzakol, Ab origine i eJs concerts per a violí i piano, aquest enregistrament pot ésser un valuós mitjà per conèixel' l'obra simfònica de Joan Guinjoan, el compositor que, nascut l'any 1931 a Riudoms (Tarragona), avui pot ostentar la representació de la parceJ.Ja avantguardista de Ja generació de 1951; també és cert que Guinjoan avui ja és un nom consagrat no solament a Catalunya i a Espanya, sinó també a l'estranger. L'orquesh·a de Joan Guinjoan és veritablement brillant i clara, alhora que el seu plantejament rítmic suposa un poderós atractiu per a qui l'escolta. Aspecte que aquí és remarcat per l'excel-lent interpretadó del director E. Colomer i l'orquestra barcelonina. El nivell de l'enregistt·ament és absolutament conecte; en canvi, el disseny i presentació del CD revela criteris bas· tant desfasats. F.T.-B. 204 53 533 1AJCELONA (BAllCELONÈS) sOCJUBRE 19,30 h Palau Orqu~tra Naci.onal de .Cambra d'Andorra. Moisès Fernandez Via, pia- n~. Cr~to Barrtos, clarmet. Xenia Axelrou~ i Joan Benejam, ~itarres. Du.: Miquel Ortega. Mozart, Rossini, Rodrtgo. (El Primer Pa au}. 21 h Auditori OBC. Mark Kaplan, violí. Dir.: Lawrence Fost er. Montsalvatge. Manén. Ravel. 19h Palau OSV. Vugínia Parramón, soprano. Dir.: Josep Pons. Bizet, Ravel, Frank. (Concerts Simfònics al Palau}. 19 h Auditori OBC. Mark Kaplan, violí. Dir.: Lawrence Foster. Montsalvatge, Manén, Ravel. 20,30 h Liceu Recital Marjana Lipovsek , mezzosoprano. Anthony Spiri, piano. Monteverdi, Wagner, Mussorgski. 22,30 h Auditori Steve Wilson Quartet & Alfons Carrnscosn i Chris Knse. (Auditori XXI. Cicle de Jazz Tete Montoliu). 11 h Auditori OBC. Mark Kaplan, violí. Dir.: Lawrence Foster. Montsalvatge, Manén, Ravel. 17 h Liceu La Bohème de Puccini. 19,3011 Casal del Metge Zahar Bron, violí. lrina Vinogradova, piano. Bach, Brahms, Saint-Saens, Ravel. (Societat de Concerts de Barcelona). 21 h Monestir de Pedralbes I Solisti delia Sereníssima. Sammartini, Lotti, Vivaldi. (Euroconcert, concert per als abonats). 20,30 b Liceu La Bohème de Puccini. 21 h Palau Concentus Musicus Wicn. Robert Wolf, flauta . Naoko Yoshino, arpa. Dir.: Nikolaus Harnoncourt. Mozart. (Palau 100). .,!S! 21 h Monestir de Pedralbes I Solisti della Serenissima. Sammartini, Lotti, Vivaldi. (Euroconcert, concert pels abonats). f;;' ~· 19,30 h Palau H elena Ginés, piano. Marc Oliu , vio lí. Mique l Villalba, piano. Schumann, Liszt, Ravel, Ysaye, Turina, Xostakóvitx. (El Primer Palau). 20,30 h Liceu La Bohème de Puccini. 20,30 h Liceu La Bohème de Puccini. 22,30 h Auditori Flamenc en orquestra. Bi§ Ensemble del Taller de Músics. Miguel Poveda, cante. Juan Gómez 'Chicuelo", COII1J?OSici6 i guitarra. Joan Albert Amargós, orquestració i direcció. (Auditori XXJ. Cicle de Jazz Tete Montoliu). ...= ¡¡;;¡ O» UOC111BRE 130Cl11BRB llOCIUIJRB 19 h Palau Or(}esta Pablo Sarasate. Joan Enric Lluna, clarinet. Dir.: Ernest Martínez zquierdo. Montsalvatge, Weber, Sibelius, Ginastera. (Concerts Simfònies al Palau). 20,30 h Liceu La Bohème de Puceini. 18 h Liceu La Bohème de Puccini. 19h Palau Coral d'homes del Baix Llobrert i l'Anoia (dir.: J. Montserrat). Banda Municipal de Barcelona (dir.: . Mut). Coral mixta del Baix Llobregat i l'Anoia (dir.: F. Pelfort). 19,30 h Casal del Metge a 204 ~ :::l. s:::. pa a e; ~· ...... íi3 ¡¡- A~uiles delle Vigne, piano. Ravel, Liszt. (Societat de Concerts de Bar- ce ona). 20,30 h Liceu La Bohème de Puccini. 20,30 h Liceu La Bohème de Puccini. 21 h Palau Detroit Symphony Orchestra. Lars Vo$t•. piano. Dir. titular : Neeme Jiirvi. Daugherty, Beethoven, Rakhmanmov. (Palau 100). 21 h Auditori Polish Chamber Philharmonic. Jana Novakova, violí. Dir.: Wojciech Rajski. Mozart, Schubert. (Barcelona Clàssics). 20,30 h Liceu La Bohème de Puccini. 21 h Auditori OBC. Dir.: Miguel Harth-Bedoya. Simfonia núm. 9 de Mahler. 19 h Auditori OBC. Dir.: Miguel Harth-Bcdoya. Simfonia núm. 9 de Mahler. 20,30 h Liceu Recital Junc Anderson, sokrano. Jeff Cohen, ~i a no. Bemslein, Rodgers, McCarthy, Wilson, Kern, omberg, Porter, \ cili, Gershwin, Coleman, 55 535 . . .MèaMtMA• Schmidt, SondheiJn, Cbarles, Holmes. 21 OCI'UBRE 22 OCI'UBRE 20,45 h Parròquia del Roser Cor de.~oi es de l' Orfeó Català. Josep Surinyac, p iano. Dir.: lluís VilamaJO. llh Auditori OBC. Dir.: Miguel Harth-Bedoya. Simfonia núm. 9 de Mahler. UN 18 h Palau Banda de l'Associació Musical del Prat. Dir.: Joan Manmez Colas. t4N 18 h Liceu La Bohème de Puccini. 18,30 h Ateneu Barcelonès Solistes de l'O BC. Pere Serra, violí. Lluís Sedó, violoncel. Maria Rosa Llorens, piano. Turina, Mendelssohn, Brahms. (Associació Massià-Car. bon ell). 19,30h Casal del Metge Barcelona Chamber Players. Schumann, Saint-Saens, Xostakóvitx. (SQ. cictat de Concerts de Barcelona). 21 h PaJau Ensemble Microlof,s. Capella de Música de Santa Maria del Mar (dir.. Manuel V11ldivieso . 4 Cantiguers de santa Maria d'Alfons xel Savi¡ Èi Llibre vermell de Montseffat. (Euroconcert). 20,30 b Liceu La Bohème de Puccini. 21 h Palau Solistes de Moscou. Yuri Bashmet, solista i director. Mozart, Xostakóvitx, Brahms. (lbercamera). 19,30 h Palau OSV. ltziar Oian:abal, violí. Nuria Orbea, soprano. Karina Azizova. pia· no. Dir.: Manuel Valdivieso. Txaikovski, Canteloube, Rakhmànioov. (El PriJner Palau). 20 h Catedral Joan Casals, orgue. Mompou, Segarra, Alcaraz, Fa.rré. (I:orgue de la Catedral de Barcelona. Euroconcert). 25 OCI'UBRE 20,30 h Liceu La Bohème de Puccioi. 260CI'UBRE 20,30 h Liceu La Fattucchiera de Vicenç Cuyàs. 270CI'UBRE 20,30 b Liceu La Bohème de Puccini. 19 h Auditori OBC. Ma~dalena Martínez, flauta. O ir.: Paavo Jiirvi. Tubin, Niel· sen, Sibelius. llh Auditori OBC. Magdalena Martínez, flauta. Oir.: Paavo Jiirvi. Tubin, Niel· sen, Sibelius. 17 h Liceu La Fattucchiera de Vicenç Cuyàs. 19,30 h Casal del Metge Leonid Gorokhov, violoncel. Vladimir Mischouk, piano. Schubert/Go· rokhov, Stravinsky, Schumann, Brahms. (Societat de Concerts de Bar· ce lona). 290CI'UBRE 21 h Auditori Orquestra Puellarum Pragensis. Pavel Sporc1, violi. Oir.: Miluse Kau· dersova. Richter, Bach, Grieg, Vivaldi. (Barcelona Clàssics). 310CI'UBRE 19,30h Palau Roberto Casado, flauta. Francesca Croccolino, piano. Carme~ Yepes, piano. Berio, Oltra, Montsalvatge, }olivet, Ravel, Mussorgski. (El Primer Palau). 2NOVEMNRE 21 h Palau SimConieorchester der Stiidt Horb arn Neckar. Dir.: Sven Gnass. Mozart, Verdi, Puccini, Bizet, Léhar, Strauss. 3NOVEMBRE 19 h Auditori OBC. Tasmin Little, violí. Dir.: Claus Peter Flor. Mendelssohn, Brucb, Beethoven. 4NOVEMBRE 11 h Auditori OBC. Tasmin Little, violí. Dir.: Claus Peter Flor. Mendelssobn, Bruch. Beethoven. 19,30 h Casal del Metge Orques tra de la Societat de Concerts de Barcelona. Ru~tem 1~í.a· zov, violí. Oir.: Melani Mestre. Vivaldi, Parry, OunaievskilAb1azov, U!· zov. (Societat de Concerts de Barcelona). S NOVEMBRE 21 h Palau Maurizio Pollini, piano. (lbercamera). 9NOVEMBRE 20,30 h Liceu Recital Waltraud Meier, mezzosoprano. Nicholas Carthy, piano. Ma hler, Schubert. 21 h Auditori OBC. Oir.: Maurice Jarre. Música de cinema. tO NOVEMBRE 19h Auditori OSC. Oir.: Maurice Jarre. Música de cinema. U NOVEMBRE 11 h Auditori OBC. Oir.: Maurice Jarre. Música de cinema. Palau OSV. Orfeó Català (patrocinat per Fundació Caixa Peoedès>p!]J:~; • ri, soprano. Oir.: Josep Vila i Casañas. Música per a cor a cap 23 OCI'UBRE 240CI'UBRE .....,. a= = = ':i2 3 f:; ' ~f 204 -. = ~...., ~ 280CI'UBRE 3 s:;¡ 2j' IS N t6N t7N !SN 19N 20N 21N 22N l3N ¡;;] 60 ¡;¡¡;- = ""' 18h 56 536 UN1 2SN¡ 27Nt - 29Nt •••*§IMMtMW• ments de l'Stabat Mater i Requiem de Verdi. (Concer t dedicat als socis). 19,30 h Casal del Metge Leonid Brumberg, piano. Rakhmàninov, Prokófiev. (Societat de Concerts de Barcelona}. UNOVEMBRE 2 1 b Palau Christian Zacbarias, piano. Scarlatti, Debussy. (Euroconcert}. t4NOVEMBRE 20h Catedral Mathias Kjellgren, orgue. Bach, Cabanilles, lindberg, Dupré. 20,30 h Liceu Gloriana de Britten. tSNOVEMBRE 20,30 h Liceu La petita guineu astuta de Janacck. t6NOVEMBRE 21 h Palau Nikolaj Znaider, violí. Pianista a determinar. (Palau 100). 21 h Auditori OBC. Barbara Hendricks. soprano. Dir.: l on Ma rin. Mozart, Strauss, Mahler. 21 h Liceu Jessye Norman, soprano. Schuber t. (Ibercamera}. t7NOVEMBRE 18h Liceu Gloriana de Britten. 19 h Auditori OBC. Barbara Hendricks, soprano. Dir.: Ion Marin. Mozart, Strauss, Mahler. 18NOVEMBRE llh Auditori OBC. Barbara Hendricks, soprano. Dir.: lon Marin. Mozart, Strauss, Mahler. 17 h Liceu La petita guineu astuta de Janacek. 19,30 h Casal del Metge Pierre Amoyal, violí. Gabriel Tacchino, piano. Sain t-Saens, Poulenc, Frauck. (Societat de Concerts de Barcelona}. 19NOVEMBRE 20,30 h Liceu La petita guineu astuta de Janacek. 10NOVEMBRE 20,30 h Liceu Gloriana de Britten. ltNOVEMBRE 20,30 h Liceu La petita guineu astuta de Jamícek. is ;a f· l- li I· ¡¡ ¡. 21 h Palau I· I· = ~ E3 f; ' ;¡· 204 ..... <"' :::i. UNOVEMBRE 20,30 h Liceu Glorian.a de Britten. S::!. 23NOVBMBRE 20,30 h Liceu La petita guineu astuta de Janiicek. ...., = Palau Concert homenatge a Ernest Lluch. li Telemaco ne l'isola di Cali~so de Ferran Sor, versió de concert. (Associació d'Amics d' Ernest Lluc }. s60 21 h I· 21 h Auditori OBC. Anna Feu, soprano. Toni Gubau, contratenor. Lluís Sintes, baríton. Joan Borràs, narrador. Coral Cantiga (dir.: Josep Prats}. Cor Sant Esteve de CasteiJar del Vallès (dir.: J. Sala}. Peti ts Cantaires de l'EscaJa de Música "La Guineu" (dir.: M. Barrera}. Set faules de La Fontaine de Benguerel, Carmina Burana d'Orff. Palau OSV. Dir.: Luis Michal. Mozart, Danzi, Boccherini, Piazzola. (Concerts Simfonies al Palau}. 19 h Auditori OBC. Anna Feu, soprano. Toni Gubau, contratenor. Lluís Sintes, bariton. Joan Borràs, narrador. Coral Cantiga (dir.: Josep P rats}. Cor Sant Esteve de Castellar del Vallès (dir.: J. Sala). Petits Cantaires de l'Escala de Música "La Guineu" (dir.: M. Barrera). Set faules de La Fontaine de Benguerel, Carmina Burana d'Or!T. lS NOVEMBRE llh Auditori OBC. Anna Feu, soprano. Toni Gubau, contratenor. Lluís Sintes, bariton. Joan Borràs, narrador. Coral Cantiga (dir.: Josep Prats). Cor Sant Esteve de Castellar del Vallès (dir.: J. Sala}. Petits Cantaires de I'Escola de Música "La Guineu" (dir.: M. Barrera). Set faules de La Fontaine de Benguerel, Carmina Burana d'OriT. Casal del Metge Orquestra de la Societat de Concerts de Barcelona. Claudi Arimany, fiauta. Hansjorg Schellemberfor, oboè. Cristine Icart, arpa. Dir.: Mela.ni Mestre. Cimarosa, Mozart. ( ocietat de Concerts de Barcelona). Palau OSV. Maite Berrueta, piano. Carlos Celro, piano. Melita Kolin, piano. Sebastien Risler, piano. Vincent Larderet, piano. Dir. Salvador Brotons. Bach. 21 h Auditori Orquestra de Cambra Léos Janacek. I van Zenaty, violí. Vivaldi, Tartini, Paganini, Txaikovski, Dvorak. (Barcelona Clàssics). 21 h Palau Orquestra Filbarm~nica d'Eslovènia. Orfeó C~t~là (~at~ocinat per Fundació Caixa Penedes). Irena Baar, so'fano. MlrJam ahn, mezzosoprano. Branko Robinsak. tenor. Marcos ink, baix. Dir.: Marko Letonja. 24NOVBMBRE 19 h •• L Ba rcelona Sinfonietta. Lluís Rodrt•ez Salvà, piano. Feüpe Rodríguez, violí. Svetlana Tovstukha, violonce . Dir.: Francesc Llongueres. Beethoven. (El Primer Palau/Festa de la Mú.s ica}. a ¡;¡¡- 19,30 h 27NOVBMBRE 2 1 h E3 ,;::;· ~ ...= ¡;o 57 537 ••·•w--•••• Stabat Mater, op. 58 de Dvorak. (Palau 100). CAPELLADES (ANOIA) 60CitJBRE 21 h Paper de Música Joseph Gold, violí. Jaume Torrent, guitarra. Paganini, Torrents Falla Rodrigo. ' ' 10 NOVEMBRE 21 h Paper de Música Alex Ramírez Gama, piano. Bach, Beethoven, Brahms, Chopin. MATADEPERA (VALLÈS OCCIDENTAL) 70CitJBRE 12 h Capella Can Roure Cor de Noies de l'Orfeó Català. Josep Surinyach, piano. Oir.: Lluís y¡. lamajó. Teatre Monumental Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana (patrocinat per Fun. dació Caixa Catalunya). Diana Baker, piano. Dir.: Jordi Casas Bayer. MATARÓ (MARESME) 19 OCitJBRE 22 h SABADELL (VALLÈS OCCIDENTAL) 310CitJBRE 21 h Teatre Principal L'italiana in Algeri de Rossini. (XX Festival d'Òpera de Sabadell-Xl\' Cicle Òpera a Catalunya). 2 NOVEMBRE 21 h Teatre Principal L'italiana in Algeri de Rossini. (XX Festival d' Òpera de Sabadell-Xl\' Cicle Òpera a Catalunya). 4 NOVEMBRE 18 h Teatre Principal L'itali(!na in Algeri de Rossini. (XX Festival d'Òpera de Sabadell-XIV Cicle Opera a Catalunya). SANT CUGAT DEL VALLÈS (VALLÈS OCCIDENTAL) 204 10 OCitJBRE 22 h Centre Cultural Dido i Eneas de Purcell. A VALLS (ALT CAMP) 270CitJBRE 22 h Teatre Principal Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana (patrocinat per Fun· dació Caixa Catalunya). Diana Baker, piano. Oir.: Jordi Casas Bayer. 22 h Teatre Atlàntida Orfeó Català (patrocinat per Fundació Caixa Penedès). Mercè Sanchis i Josep Surinyach, piano. Oir.: Josep Vila i Casañas. Música per a cor o cappella i piano. VIC(OSONA) 270CitJBRE 58 538 I FUNDACIO , , AGRUPACIO MUTUA