El pols musical de la ciutat, per Manuel Valls, Precedentes a la fundación de la Orquesta Filarmónica de Viena Karl Böhm y la Orquesta Filarmónica de Viena Dr. Karl Bohm Anecdotario de la Filarmónica de Viena Notícies Orfeó Català Solistes Oratori de Nadal: Meriel Dickinson Manuel Cabero Crisi musical a BArcelona? per Josep Maria Mestres Quadreny Los conciertos: Ravi Shankar, Cor Madrigal, Associació de Cultura Musical Concursos y festivales: Manresa, Vercelli Vida musical: Nuremberg, Colonia Discos: Brahms, Strauss Guia de conciertos
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Reproducció natural del so VISTA VIETA AUDIO f"LECTRONICA <;. A. EL POLS MUSICAL DE LA CIUTAT Afirmacions per o tots els gustos i comentaris del més variat sentit i abast, han estat formulades quan s'ha tractat de dictaminar el que és la vida música! de la ciutat i les causes que determinen la seva decadència o el seu renaixement. En aquest ordre d'opinions, el rengló optimista asseguro (i fonamenta la cito en el record d'un pretèrit daurat) que Barcelona era lo capit al musical de lo península. En el cantó oposat, lo tesi dels pessimistes manté qu e l' afecció ciutadana per la música és pur miratge i que estem abocats o una fata l inanit at en la matèria. Naturalment, en les octi,t uds esmentades (d'un acusat subjectivisme ) no entren en jac altres criteris de valor que els particulars punts de vista de qu i els emet, molt estimables com o indicadors del clima mental imperant, però limi,t ats en la precisió del seu judici. Avui, per dictaminar sobre qualsevol matèria (i sense menysprear (( l'ull clínic» de l'especialista ) col fer e ntrar en jac totes les dades de què hom pot disposar, que en conjugar-le.s en la seva radi cal objectivitat ens donaran lo visió crua i neta de la reali.tot. Així ho ha entès Guio Musical en emprendre la tasco d'a uscultar el pols de la nostra vida musical. Tots els fa ctors que poden influir en la cristaHitsació de l'informe del que és en realitat l'afecció de la nostra gent per la música, són posats o contribució en l'Enquesta que en l' actualitat porta a terme aquest eficaç òrgan d'informació musical, que és lo Gu io. Cal remarcar que una iniciativa d'aquest gènere acatada al camp de la música, és la primera temptativa que es fa a Espanyo d'acostar-se a la realitat de la múlti.ple problemàtica que té plantejada la cultura musical del país. Ni l'existència d'orquestres ni el nombre de concerts, ni la presència fugissera d'uns grans intèrprets, ens poden donar idea del que realment som, ni del que és lo formació musical del nostre poble. Entenem que col fu rgar en les causes i en les motivacions més remotes que determinen les inclinacions musicals del públic (en sentit total ) i que en definitiva motlluren lo seva sensibilitat. Només per aquesta via, diguem-ne científica, podem, amb un escàs marge d'error, diagnosticar el que constitueix lo nostra vida en el pla de lo música. Només l'examen pels raigs X de l'enquesta ens permetrà de conèixer si som davant d'un cos so o si ens hem de resignar a mantenir amb draps calents unes estructures caduques i senils. No oblidí el bon afeccionat o lo música que l'èxit de l'Enquesta -en tant que iniciativa- na es traduirà només en els resultats que donarà (amb independència de si. són favorables o adversos ) , sinó que també pel volum de participació, o sigui per la quantitat de contestes rebudes. Per això, demanem a tots els qui estimen o s'interessen per lo música i creuen a més que és un instrument de cultura per al país, que no negligeixin de coHaborar en aquesta obra, i que amb els seus suggeriments facin que la seva participació sigui activa, a més de funcional. MANUEL VALLS [51] 3 Precedente s a la fundación de la Orquesta Filarmónica de Viena Hobiendo sido ompliomente divulgada lo historio gloriosa de lo Orq uesto Filormónico de Viena, nos ha parecido mós interesante publicar oqui un resumen del articulo publicodo con este titulo por Alfred Plonyovsky e n lo «Ostcrrci,ehísche Musíkzeítschrillt dc morzo dc 1967, con motivo del 125 onívcrsorio de aquella Orqucsto El año 1842 es el año fundacional de la Orquesta Filarmónica de Viena: en este año Otto Nicolai y el círculo de sus amigos formularon la idea «filarmónica» y dieron el primer concierto. Pero la his· toria de la Orquesta puede retroceder todavía mas atras, al menos basta 1833, cuando Franz Lachner tomó la iniciativa de fundar una empresa de conciertos for· mada exclusivamente con miembros de la orquesta de la ópera Imperial. Es interesante investigar un poco Ja si· tuación cultural, política y social de la época, ver cómo en la capital austríaca el público, los artistas y la prensa tenían su propio peso específico, que desembocaron en la creación de la primera or· questa del mundo. Eduard Hanslick, en su «Historia del concierto• (Viena, 1869), divide ésta en cuatro períodos: la fundación de la Filarmónica cae de pleno en el cPeríodo vir· tuoso por excelencia» (1830-1848). Los «Diletantes» : La tormenta dc una nueva ordenación social habia barrido los antiguos puestos de trabajo para los artistas. Como los señores feudales, igualmente desaparecieron después de la Re· volución Francesa sus orquestas y teatros privados. La practica de la música pasó a las manos de ciudadanos idealistas, pero que la conocían tardíamente y sin experiencias, y que siempre quedaron •nobles aficionados•. Ya en 1871, la So- 4 [52] ciedad «Wiencr Tonkünstler» fundada en Viena por Florian Gassmann, organizaba conciertos periódicamente, ofrecidos por miembros de la Capilla de Música Imperial. Mas tarde, con el nombre de «Asociación Haydn», se dedicó especialmente al cultivo del Oratorio, mientras se ofrecía a cualquiera la oportunidad de entregar~e a otras aficiones musicales en numer~ sos círculos privados. Es sabido que el cielo había arrojado sobre Viena una verdadera lluvia dc violines, pero Jas cróni· cas de los contemporaneos hacen pensar que muy pocos estaban afinados. Si de toda esta intensa vida concertística no surgió antes una orquesta, aparte de la de la ópera, fuc simplemente por falla de organizaión y experiencia. De todos modos estc mundo del diletantismo prestó grandes servicios a Ja mu· sica y fue la base sobre la que se apoyo el naciente mundo del músico profesi~ nal. Cuando Schubert tocaba cuartetos con Franz Lachncr, lo hacían iunto con dos aficionados ... Otras circunstancias hicieron lenta Ja for· mación de buenos conjuntos profesiona· les. Locales poco adecuados, iluminación insuficiente, partituras mal copiadas (e;. si nunca 1rnpresas), etc... La «Novena Sinfonfa• de Beethoven fue estrenada er 1824 con dos cnsayos, y con el propio Beethoven marcando el compas junto al . llistes de casament~·~ Jti,AN SIIASliAH lA tH' 7 ~~~ '" UUTS. no 14 OJ.04 • no 1121 • director. Una buena parte dc los músicos de la orquesta eran amateurs. El público: El público de la época ~e sentia mas bien fascinada por los virtuosos. del tipo de Paganini o Liszt. Los artistas mas populares se veían obligados a hacer concesiones que poco tenían que ver con la verdadera música. Los vieneses celebraban Jas anécdotas que corrfan sobre la vida privada de los artistas, y según qué circunstancias podían conseguirles a éstos mucha mas popularidad que sus mismos conciertos. «Un ruido musical o un cohete sonoro encuentran muchos admiradores. mientras que composiciones muy sólidas llegan sólo a un pequeño público•, escribía el critico del cAllgemeine Musikaliscben Anzeigen» el 17 de enero de 1833, y lo considcraba como un pésimo síntoma de la época, pidienda una renovación de toda la vida musical vienesa. La crítica: El desari-ollo de la crítica musical tuvo lugar en Viena tarde y raquíticamente. La fundación de la importante Sociedad de los cTonkünstlcr» sólo fue mencionada en el «Wienerischen Diarium• (la única fuente de información artística de la época) tres años mas tarde y probablemente sólo porque el Emperador asistió a uno de sus conciertos acompañado de muchos archiduques. La primera mención periodística de la cSociedad de Amigos de la Música», fundada en 1812, se encuentra en una edición del cWiener Theaterzeituog» dc 1817. Las noticias que se publicaban estaban dedicadas a habladurías sobre cantantes, virtuosos y niños prodigio, mientras que en los afios 40 eran todavía desconocidos los nombres de Schumann y Berlioz. Sio embargo, otras revistas musicales nos bablan de Ja gran cantidad de conciertos que se celebraban en Viena. Por ejemplo, en el cAllgemeine musikalische Zeitung• de Leipzig, escribe en 1834 su corresponsal en Viena: cLos conciertos son tan numerosos desde Ja llegada del invierno que sólo podré bablar aquí dc los mas importanteS.» La ()pera era el centro de la vida musical y su orquesta empezó a tener renombre, especialmentc cuando servfa Ja música de los clasicos. Este mismo corresponsal en Leiozig escribía en 1831: cCon una temncstad de aplausos rayana en el fanatismo fuc recibido el cFtdelio» de Beethoven; Ja obertura, el canon y el dúo tuvieron que ser repetidos; la orquesta y el coro sonaron magicamente...• 6 [54] La veneración por los clasicos fue un punto en el que coincidían todos, públic() preosa y músicos. Los emolumemos de los músicos proftsionales: La divulgación de la hercnct~ s infónica dc los clasicos cstaba ligad· estrechamcntc a los problcmas cconónllcos. Joscf Haydn tuvo a su disposición en Esterhaz dc 16 a 22 músicos. y Bee. tboven cstuvo muy contenta en 18U cuando para toca r sus sinfonías 7." y 8. pudo contar, ademús del viento, con 8 violines, 4 violas. 2 violoncclos y 2 contrabajos. Cuando Nicolai fundó la Filar. mónica en 1842 reunió a 70 músicos, que cran los que sollan tocar en la ópcra (e~ 1796 cran 35). En los años treinta un mús· co de la ópera cobraba entre 250 " m gulden. Según los calculos dc Nicolai, el prcsupuesto del primer concicrto de la Filarmónica era el siguientc: los ingresos , repartir por partes iguales entre los músicos, con una parle mas para cada micnr bro del comité, otra para el concertino Hellmesbergcr y cuatro para él mismo. Después del sexto concierto. tenían \~ un excedente dc 8.000 florines, del que cada músico podía enterarse mediantt una ·dista de ingresos• colgada duranli varios días en una tienda de música fre te al teatro. Una década antes de estos conciertos las circunstancias cran todavía muy inscguras. La ()pera pasaba dificultades y pro curaba reducir al mfudmo el número dc ensayos. Era necesaria una nueva organ~ zación orquesta!, formada con mayorc¡ medios; por otra parte, era inconcebible que cuarcnta años después de la muerl¡ de Mozart, y cinco después de la de Bc~· thoven y Schubert todavía no existiese ninguna institución en su ciudad que pudiera dedicarsc con autenticidad a la ir terpretación dc sus obras sinfónicas. La cKünstler-Vereilu ( Asociación de Ar tistas): El paso dccisivo lo dio finalmentt Franz Lachncr (1830-1890) cuando en ene ro de 1833 formó una «asociación dc ar· tistas» con el personal de la orquesta de Ja ()pera (dc la que era concertino), que organizó cuatro conciertos de abono. A sus treinta ai'ios tenfa una gran experien· cia, pues era él quien debía dirigir los en· treactos orqucstalcs que se intercalaban en las representacioncs de baHet. La organización dc estc ciclo se resintió de la falta de expericncia: insuficiente propaganda, prccios de las entradas cal lO e- ~m ~fftt~ontaa H 1.• 8 ben 28. ~ara 184.2 IDhttag~ um ~alb t u~r, ;n. lllarb ~a$ ' [4wmthc!¡r OJ•cheste r., Personal lf· le !ll .~ )J im IJ. If. ¡ bt6 f. f. 'Í'Of ~ Dl'ttnt~tattr6 f. f. groSen meboutcn:: ~aalt tin groitS CJon~erl Ú· 1r 10 10. fol¡ucu :Ja~.alttl ¡11 gtha bir ll~u ~·~'"· 4Jrftr liU~"'••o t. Die p ..ee eJ.-beat~ 8ym•h-le (oa A · d~r), ton L. .... ••M••...u. 1. ble oat Drr D~: F' • n •ac•, era Cllera•tet, srfungro oca ,Orn. J. StaudigJ. S. ConHn- .4rte .. Ab P"'~do, •p••c•uro!" Poa Beetlao•••, l'faa¡¡n tea SrcJ ••• Hasselt- Dartb. : - ~ ~'""' ' 'lUr~ t ihng. D R ITTE Oawenare ¡a L u a ort, (otrf~irbrn ti>A •· Butlloffo'• oro au brnrn bri ~~· l!lorfltDungm ~rr Drrr f I tl•l• o im r. r. .J)of·Oprrar~rttn oufgrfoibrrtn.) ~ C.oueer&-:~rle .,¡\o o ltmtr, a WOIO ht ot," l>Oft !IIOAGn, 9f[ongtn Oti! iJr4uftÍD Jen ny Lu tzer' obhJGiff !i3•chn•!8rgltlfung_ oorgfiTagra l\1ayseder. 11111 1e~· Cie ,Ona J osepb e La ••••Deae.. , Wlrlo~•r ou6 hn• 1¡; :J~br~un~rrr, auf brm !IJioloncrD torgctro¡¡fll PQD J)ra f. 61r••u• ltooeu a ne ~~~ S'rrr 4¡. Ite PCD . ...., .. r. ....:::7erv :us. ~ ~•• J • • . t'ro nrru•tat, gr[angr• ,.. ~rrn. }\ WiltJ ""~ora .. van llasselt-Bartb. ue A !fr ~n· an llit l)rnoutrn Jtl¡nPitt ~~bru D~r lluOfubrung o~m 6olo•'l)art~l«n1 fo !Par ,Orrr JtoprDmri~tr b•r l!t1tun~ h4 0an¡ru GU4 ~rlrnl'mr 0rf4Uigftll ü&rrnorrnnrn. Nicolai • C!;:rrf•&r ouf !lrr (!)o!Jmr ·¡u 3 fi., errrrlit•r om 'l)Jrrt rrt ¡u t ft., q,niTIII•Parttn "' ..t 0oUtrcr ¡u 1 lt 30 rr wno {i1ntnrr~!urrn '" ~~• 'l>~rrtrrr ¡u t fl. (t !!» lin& 11 aUril !»u~r• .OuNungrn I ~" Crr J\GJ1f ho r r J)Of• Crtrulbt~lrr•. uaO ~m :t•Jt NI lhnrnr.. ·~ Clt.. 98"9' !U ba~cn. Pro~rarna del prime•- concert de l'Orquestra Filharmònica de Viena culados erróneamente, una sala demasiado grande (y sin calefacción) y lo peor de todo, la proximidad de los cuatro conciertos el uno con el otro. La programación la hizo el propio Lachner siguiendo las costumbres de la época, e incluyendo tres obras suyas en los cuatro programas. En aquella época el concepto de «director» era distinto del actual y el público consideraba que si un músico debía dirigir, debía tambi6n saber componer esa música. Los cuatro conciertos tuvieron Jugar los días 6, 10, 17 y 24 de enero en la ccRedouten-Saal• del Palacio Imperial, con los siguientes programas: el primero, una gran sinfonía de Lachner, el «concierto en mi bemol• de Beethoven con el pianista Thalberg y el cAleluya» de Haendel; el segundo, la «Heroica», la introducción de «Moisés• de Lachner y una «Obertura» de Vogler; el tercero, la «Sinfonía en sol menor» de Mozart, el «Concierto dc clarinete» de Weber y el «Sanctus» y ccBenedictus» de la Missa Solemnis de Beethoven; y el cuarto, la «7.a Sinfonía» de Beethoven, un aria del «Titus» de Mozart con la soprano Heinefetter, la Obertura del acto de cMedea» de Cherubini y fragmentos de una cSuite» de Lachner. Aunque el éxi.to artistico fue muy grande, el económico no Jo fue tanto, dada la pequeña capacidad de la sala, obligada Segell commemoratiu del 12 5 è aniversari de la funda- ció de l'Orquestra Filharmònica de Viena. 8 [561 por el poco interés del público. Pese ~ interés demostrada por la prensa v su ir sistencia en que la iniciativa debía te11e: continuidad, Lachner cstaba muy dcsan mado y acabó aceptando un puesto t' Mannheim. Durante varios años hubo di versas tentativas, pero quico realmcnte dio vida a la Asociación fue Otto Nicolai Igual que habia hecho Lachner, Nicolai organizó un concierto (dedicado a Be& thoven) con los mcjores músícos de la ópera, el 28 de marzo de 1842. Este con cierto, de mas éxito artístico oue econl> mico, tuvo verdadera trascendencia y se considera como el primer concierto dadv realmente por la Filarmónica. Otros mu chos le siguicron, de forma esporadica desorgan.izada, basta llegar a 1860 en qllt los ciclos quedaron dcfin.itivamente est• blecidos, no habiéndose interrumpido ha; ta nuestros días. Esta fecha es tan 1m portante para la historia de Viena comt la fundación de la Capilla Imperial er. 1498. Con Otto Nicolai empieza la verdadera historia de la Filarmón.ica de Viena. De~­ pués de él, Becher, Schmidt, Hellmesber· ger, Eckert, Dessoff, Richter, Mahler Strauss, Weingartner, Shalk.... , consolidarou una institución que ha escalado lib mas altas cimas dc la perfección y ( primer puesto entre las orquestas murr dia les. lllJ. er d ntt lai Nova per fora nova per dins ol~ •t» lo Oli o~ se ulo Olf li )ut .t.; a~ m m• er. Heus ací la ~ra •e¡. colonia er· .er da- PYN'S ) a¡ !l UI} 'PARERA y la Orquesta Filarmónica de Viena La Orquesta Filarmónica de Viena es la esencia de aquello que en Austria representa la Música. Desde hace mas de 125 años, a través de todas Jas épocas y vicisitudes, es el símbolo y el sentido permanente de Ja eterna Viena, Ja ciudad dc la música, y su mas alto logro musical. Los grandes sinfonistas de fines de siglo, Brahms y Bruckner, ban escrito sobre su sonido; lo que encuentra entrada en sus conciertos de abono, esta consagrada... Las destacadas declaraciones de amor a esta orquesta son incantables. Richard Strauss aseguraba que sólo el que la ha dirigido podía saber cómo era Ja Filarmónica de Viena; Knappertsbusch la llamaba ela incomparable•; Furtwangler decía que mientras podia imaginarse a una orquesta americana en el mejor sentido como «lo que puede obtenerse con mucho, mucho dinero•, en cambio la Filarmónica de Viena seria lo que cnada del mundo podría crear o suplantar»; y ya Richard Wagner, que en 1861, después de un ensayo de cTristan•, decía que les habfa oído a la Filarmónica bellezas de expresión v sonido cque nunca me habían sido ofrecidas por otra orquesta:o, la calificaba como la mejor orquesta del mundo. Pero una apreciación semejante es disci.Jo tible y no dice nada en el fondo sobre la excepcionalidad de este cuerpo sonora, lo que determina su categoría solitaria; hay orquestas técnicamente comparables, incluso mejores, en muchos casos mas perfectas, pero no existe otra con tal madurez organica y unidad interna. Aqt.í reside el secreto de Ja Filarmónk:a dc Viena: en el cproducto natural• de su sonido, en la entrega, Ja alegría y el espi10 [581 ritual orgullo nacional con que hacen sica sus componentes, en el espíritu su manera de tocar, para la que perfección técnica no es mas que un dio para conseguir un objetivo, en el rrado rcgionalismo de su asociación, es único. Desde hace un siglo y la orquesta se nutre exclusivamente músicos de su tierra, donde el arte tocar instrumentos y sus secretos se mite de gencración en generación. Así como la Filarmónica de Viena permanecido fiel a los antiguos mentos de vien to vieneses -mas de tocar que los modernos americanos o franceses, pero cuyo es mas calido y redondo -. también conservada, aparte de su búsqueda de perfección, el don de la improvisación con él la habilidad para entregarse al mento creacional y ofrecer siempre vas las obras a sus oyentes. En este aspecto se entienden a villa el Dr. Karl Bohm, el Director neral de Música austríaco, y la mónica de Viena, la primera orquesta cional austríaca. Coinciden aquí ambas dividualidadcs una con la otra en de la Música, en una unión mística escapa a cualquier definición. « Yo soy trabajador sencillo; mi batuta no es guna varita magica, no encanta a ni debe haccrlo tampoco. Encantar hacerlo sólo la música.» En esta sión de Bohm, •uno de los últimos des servidores de Ja música•, como guien le dcfinió, esta la clave de su de la dirección. De ella proviene la tad interior, la relajación espiritual, humanidad de su manera dc dirigir, la que se manifiesta una mentalidad neta· mente austríaca en su mejor sentido. Tampoco Bohm ha buscado nunca la perfección, sino que siempre se esfuerza en buscar el latido de la música, de una música que bajo su batuta suena siempre mas viva, mas natural, mas fresca, mas original, redonda y exubcrante en el sonido de la orquesta, siempre natural y sencilla en el tempo y apenas irritada por ensayos de estilo. También Bohm recibe s us mejores fuerzas del paisa ie austríaca. Así se convirtió en el insuperable intérprete de Mozart y Richard Strauss de nuestra época, as{ hizo valer su juvenil y elastica musicalidad para llegar a la mas alta cima, donde la perfección del Arte se ha convertida nuevarnente en perfección de la Naturale.za. Respecto a su rclación con la Filarm(} nica, que estas últimas temporadas le ha confiado nada menos que tres de SUs conciertos de abono -un caso únicoBohm nunca ha dicho grandes frases. Quj. za su actitud ante la orquesta podria muy bien resurnirse con una frase de aquet improvisado e histórico discurso que dirigió a la orquesta en el otofio de 1965 en el Palacio de la Música de Barcelona, como final de su gran gira por Sudamérica: cPermanezcan ustedes como son y no se salgan de su propia administración. No dejen ingresar a ningún chapucero. Mantengan bien alta la tradición filarmónica y continuaran s icndo el mayor orgullo de nuestro pequeño pafs, y mas eficaces q~ cien diplomaticos... • bles 6~ecor&ió Casab1al\cas José Antonio Primo de Rivera, 532 Telèfon 254 7 4 07 BARCELONA - 11 Dr. Karl Bohm Veeno, Nuevo York, Solzburg y Boireuth son los ciudodes donde se concentro octuolmente lo acti. vidod del Dr. Karl Bohm, qui:tós hoy dia lo personolidod m6s ilustre en el mundo de lo dirección orquestol. El Dr. Karl Bohm noció en Gro:t (Austrio), el 28 de agosto de 1894. No cursó nunco estudies dt dirección de orquesto, pera desde muy joven estudi6 música muy intensomente. Entre sus moestros destaco Eusebio Mondyczwski, un íntima amigo de Johonncs Brohms, que le introdujo en lc! secretes de los composiciones de este Moestro. El famosa director wagneriana Karl Muck le trans. mitió sus experiencias dé los primeres años de Festívoles en Baireuth, y Bruna Wolter le descubnó el mundo de Mo:tort. Tuvo especial importoncio paro Karl Bohm su encuentro con Richard Strouss con el que le unió uno omistod de veente oños, que culminó en los estrenes de los 6peros «Lo mujer silenciosa» i «Dafne», que est6 dedicada o Bohm. Consecuencio de lo obertura del doctor Karl BOhm hocio toda ciose de música fue su constonte opoyo o io música contempor6ne o, especiolmente o lo de Alban Berg, de quien fue un adalid, y o quien iogró imponer internacional. mente. Entró en contacto por primera vez. con lo Orque!>ta Filormóneca de Viena, de lo que es Miembro de Honor, en 1933 dirigiendo «Trist6n e !solda» en lo Ópero de Viena. Rosé era todovía el concertino cuando, este mismo oño, lo dirigió en un concíerto de abono; Buxboum era el prime cello y el inolvidoble Wonderer el primer oboe. Desde entonces no se ho interrumpido su con· facto con este noble conjunto, y octualmente derige cuotro de los conciertos de abono de lo orquesto. BOhm, que en Groz y en Munich habío trobojodo cerco de un centenar de óperos que incorpar6 o su repertorio, fue sucesivamen\e director de los óperos de Dormstodt, Hamburg, Dresde y -por dos voces- Viena. En 1955 dirigió lo función de gola con lo que se inouguró el reconstruïda edeficio de lo Ópero vienesa, en 1956 lo de lo Ópero de Düsse1dorf, y en 1963 lo del Teotro Nissei de Tokio. Desde su debut en Groz, el 18 de mor:to de 1917, ho dirigida m6s de cu o tro mil conciertos y óperos y ho grobodo cerco de 200 discos. Con motivo de su setento oneversorio publicó en Vetn~ un libra titulada « Encuentro con Richard Strouss», y m6s recientemente uno autobiografia. Vi no o Barcelona en el oño 194 1 ol f rente de io Orques to Fi larmónico de Berlín, y en 1965 con lo de Viena, o lo que dirigió en tres memorables conciertos, dentro del lli Festevol Interno· cionol de Música. 14 [62] ·ti. íóo lO$ los 'IS- Kió ISS, Lo ta )rO 1er ~lo no 65 Anecd ótario ae la Filarm ó. nica de Viena ... Herbert von Karajan, muy discutido como escenógrafo, es un entusiasta de la oscuridad en la escena. Cuando quiere abstraer algo lo sume en Jas tinieblas. En la Opera de Viena hacía siempre incantables ensayos de luces en busca de efectos, con el resultado de que iba eliminando focos basta llegar a la oscuridad descada. Pocos días antes de la nueva escenografía de «Tannhauser», en 1963, un admirador de Karajan, le preguntó a un músico de la Filarmónica que salía de un ensayo: c¿Cómo sera este Tannhiiuser?• c¿Tannhauser? ¡Esta tan obscuro, que apenas puede oírse la música!" El día del cumpleaños de Karajan Je preguntó un músico de la Filarmónica al empleado de turno en el cuadro de mandos de los focos de Ja Opera qué le regalaria a su jefe. cUn foco negro•, le respondió. Cuando Karajan terminó con «El crcpúsculo de los dioses» su puesta en escena del «Anillo de los Nibelungos• en la Opera de Viena, casi agotó la paciencia de los tramoyas, como habfa hecho ya con eLa Walkiria•. Especialmente con Ja iluminación tenia siempre nuevas ideas que ensayar y cambiar, con el conocido 16 [64) resultada de que Ja escena sc iba obscureciendo mas y mas. Al llegar un día Ka. rajan al ensayo se encontró con que, contra lo habitual, la sala estaba con todas las luces cncendidas. En el escenario se había concentrada todo el personal dt la casa, del que se adelantó el encargado Ewald Vondrak, y le entregó solemne mente una gran corona de laurel con una cinta negra con la inscripción: «Con motivo del 75 ensayo de luces para "el cre· púsculo de los dioses", el personal de la Opera de Viena.» 'lit * * En la primavera de 1965 hubo en Viena una fuerte epidemia de gripe, que afec· tó, naturalmcnte, al personal de la Opera y la Orqucsta. Cada noche había que anunciar sustituciones entre los cantantes. únicamente una representación de cSiegfried» parecía presentarse sin pro blemas gripales. Al llegar el día prevista, no se había producido ninguna baia. El violinista Novak decía en el cnsayo: cDios quiera que el dragón no nos coja un catarro... » Para despedir von Karajan conciertos en tríaco ofreció * * * a la Filarmónica y Herben después de sus triunfal~ Tokio, el embajador ausuna recepción en el lujoso -LO~CONOCEMOS: IJV.9 liA cpoDEMOS CME]OJ0R! uo Colonia Royolc Ambt·6c. o u ·ovés de sus GO uflos de exlstencia ha monlcnldo y montendra s u culldud excepcional, Insuperable. Ln c•qulllbrad o fórmula que la i ntegro, a base de <' fH'nclos de plontas, f lores y cortczos de frutos del o-~uo•, oa t on compleja quo no solomcnto no se puedeo imlt or, slno que nosotr·os mistnos El Ag~oa I ~'(SJ LS\ t:p()DEMOS ~~I )1!- las se dt lo, (¡e. na ~ rela palacio Korinkaku, a la que asistió el • todo Tokio». Después de la parte oficial, la reunión se distendió amigablemente. El violinista Hans Falti, imprescindible en estas ocasiones, improvisó una pequeña orques tina con algunos colegas p ar a in· terpretar música popular; se bailaron valses y se cantaron las mas célebres can· ciones vienesas. De repente, Karajan se sentó al piano y se sumó al concierto. Falti ' se lc acercó y le susurró al ofdo: • Ouédesc siempre en la tonalidad de Sol Mayor, señor Karajan, no t endra ningún problem a.• En el aeropuesto de Hong-Kong fueron despedidos por una banda milita r china que tocó el cOh tú, mi Austria» v Ja vieja cDeutschmeíster M.arsch» de Ertl. Karajau estaba de muy buen humor y, CO· giendo Ja batuta, dirigió Ja uMarcha de Radetzky• de Strauss, con un éxito es tre• pitoso. Y s in cobrar honorarios ... En el avión contó luego Karajan a los rnúsicos: eLa primera vez que dirigí una banda militar fue en Stuttgart. Fue un desbarajuste muy hermoso. Le pregunté al director cómo habia alcanzado aquet nivel. Su respuesta fue en perfecto cvie· nés•: c¿Sabe usted? Yo soy algo duro de oído, y no oigo muy bien si todos soplan como deben. Pero cuando cojo a uno, entonces le pongo a limpiar letrinas durante 15 días. Después toca como un angel.» Durante esta larga gira mundial, Karajan viajó siempre en el mismo avión que los músicos, por lo que tuvo muchas ocasiones de bablar con ellos. Una vez le dijo un violinista, en broma: cUsted sí que puede conccderse un castillo en el Medi· terraneo y un avión propio, con 3.000 $ diarios.» Karajan le respondió: «Ouiero contestarle con tres preguntas. Primera: ¿Cree usted que la Orquesta ganaría mas dinero si yo rebajara mis honorarios?• - eNo•- cSegunda: ¿Quién cree usted que e beneficiaria de la diferencia si cobrase rnenos?» - uEl empresario» - dusto. Tercera: ¿A quién envidia us ted mas 18 [66] esta difer encia, a l empresario o a mf?• Ll respuesta del violinista quedó ahogad.t por Iac; risas dc sus colegas. * * * En el último acto de cEl caballer o dc la Rosa» b ay u na escena (cuando la intfi. gante Annina entra disfrazada de viuda) en que la Filarmónica ha cogido la cos. tumbrc de sumarsc a l canto de la cantante, lo que produce una sonoridad muy especial; es una costurnbre tole rada por todos los directores empezando por d propio Rich ard Strauss. Cuando en 1960 lo dirigió Ka ra jan en el Festival de Salzburg, la orquesta acompañó también a Ja cantante. Tambiéo en la segunda reprcsentación. Pero en la tercera los músicos decidieron no tocar, en una inocente travesura estival. Karajan qucdó tan perplejo que olvidó dar la entrada siguiente. Luego les dijo: cPor favor, señores, procuren no desconcertar· me de es ta manera ... » * * * Karajan ensayaba el uDon Juan• de Strauss con la Filarrnónica. En una paus3 comentó con los músicos que lo habla dirigido ya en Berlin, Londres, Boston, Chicago y otras muchas ciudades. Res¡» tuoso, le preguntó el segundo violín, Otto Nessizius: c¿Cómo se dice esto en d•· Iares?• * * * Una historieta que cuentan los music01 de la Filarmónica: Termina el ensayo; Karajan se precipita dentro dc un taxi. El chófer le mira interroga tivo. Karajan esta distraído, pen sando en el cnsayo. u¿Qué quiere usted?• - u¿Adónde vamos, scñor director?• y Karajan contesta impaciente- cMe da igual. ¡a cualquier parte! En todas partes tengo algo que hacer.» JUVENTUD ES MUSICALE S Vuelv en la :j. ~) !S- .,n- Ravi Shankar lt et y Alia Rakha el o- ;o la r, :a- la )! I· b, ~ to f Atendiendo a las numerosas peticiones recibidas, Juventudes Musicales ha obtenido de Ravi Shankar y Alia Rakha que den un nuevo concierto de música índ ia en Barcelona, antes de regresar a su país Dicho concierto tendra lugar el él~mingo 16 de noviembre de 1969 a las 18.30 horas en el Palacio de la Música la D- o- ?• Venta anticipada de local idades en la taquilla del Palacio de la Música, los laborables de 17 a 20 horas * " * En el mes de mayo de 1950 lleJtó esta carta a Viena dirigida a la Orquesta Fi· larmónica: cle ruego que me disculpe de que le moleste con mi carta pero tengo que pedirle un gran favor ... Soy caotante, y mi nom· bre no es del todo desconocido, he viajado por todo el mundo y ahora me he retirado de los escenarios, debido en parte a las circunstaocias. Desde el año 1944 soy viuda, tengo cuarenta años, dicen que soy guapa, no fumo ni bebo alcohol, poseeo una elegante vivienda y nadie depeode de mf. Dado que vivo retirada y no tengo amistades, le ruego que haga circular mi carta entre los músicos de la orquesta, pues tengo inteoción de casarme y mi deseo seria hacer1o con un mú· s ico de la Filarmónica. Edad, entre los 40 y los 60 años. Quisiera señalar ademas que soy una cocinera de primera clase y una bueoa ama de casa, y muy limpia, lo que no es frecuente entre artistas. Le ruego perdone mi atrevimieoto al escribirle, pero en los tiempos actuales es demasiado peligroso poner un anuncio en el periódico. A menudo un músico esta contento de obtener una esposa tan bueoa. Esperaodo su digna respuesta, se despide muy atentamente, M.T.» Según parece, su carta no coosiguió el resultado apetecido ... * * * En 1961, el célebre compositor soviétiico Aram Kachaturian dirigió un concierto de la Filarmónica. Aprovecharon la oportu· nidad para grabar un disco con un ballet suyo. Kachaturian no terminaba nun· ca y hacfa repetir incansablemente su o:Danza del sable~>. Eran las 5.50. A las 7.00 empezabao •Las bodas de Fígaro• en la ópera. Kachaturiao seguia incansable. En· tonces se levaotó el trompeta Helmut Wobisch y dijo: cSeñor Kachaturian, tocaremos por última vez desde el número 20 [68] veinte, y luego nos iremos.» Y así lo hicieroo. En el camerino le dijo Kachaturiar al presidente de la orquesta, Otto Stras. ser: • En todas partes del mundo dondt he dirigido, el director es general, la or. questa soldados; sólo aquí en Viena la Orquesta general, yo soldado.» * * * Cuaodo Leonard Bernstein estaba ensa. yaodo cFalstafb en la ópera de Vieru en 1966, pretendfa - deseo de todos 101 directores - tcner siempre los mismos músicos en los ensayos. Pero esto va en contra de la costumbre de la Filarm~ oiea, por la que los músicos sueleo irse turnaodo. ¿Pero cómo hacérselo comprender a un divo como Bernstein? El trompeta Helmut Wobisch, secretario de Ja orquesta, le dijo: «Maestro, tenemos un problema que no se nos había presenta: do nunca: todos los músicos desean t~ car con usted y no podemos preferir a ninguno ... ». Bernstein le golpeó el bro amistosamente y le dijo: cEres individuo mas taimado que conozco•. se resignó. • * • Karl Bohm, el Generalmusikdirektor tríaco, es muy alénrico o estas tuciones en la orquesta, pese a conocer desde hace muchos años las costlJIIDl~ra de la Filarmónica, y puede ser muy cómodo para los novatos que tocan haber ensayado nunca con él. Un día estaba ensayando o:Las bodas de descubrió desolado que un joven nocido se sentaba al cémbalo; no nada de sus tempi ni sus costumbres. primer fallo, no dijo nada, se limitó mirarle furioso; al segundo, murmuró go indignado, pero tampoco diio nada; tercero, interrumpió el ensayo v le _ .._... ,,.,,,.. ',,,,,. ·-"- ....._.. '"'' ,.. ·~··· •.-<'~ ··..... _ ... ··-··-· ... -·- ...... ... -·· ....... ... .... -_.. . _... -- -- . ---· .. --.......-· .. ........... ·_ ... ....... -· .. -· ··· •·· 29 ''''" ....,..u '''•" ,,,,_."".. )\Pffl ......,.... '"''" ,,,,.,. ,,. .. u '""14 , ul'ttt ,, ••.Mf" '''''" ..... u ,,,,. ... ' """ , "" ~ t U'-'" '''''" tUteli , ,_,.,. ""'"' '""" '"". ,,,,. .. '" " "" '""" ,, ,. gener DIMARTS sentr DI\.\.UNS I • ""'"~0. .,. .. t UK!J tUflM •• ,t1.....'"' 1I " ' ' "' t UU)II ,.,,.u C.t~~~~~~· , •.....-~.. ' , ,,utt "''"'' " '''''" OU(IAaRt M(lVlloiP1 ,,,,,tt _... 'tuutt " ",.. • t ltlJ ft 28 27 ......ra , u un '• '''"" , ,, n,. '''" " I ,,.,,,. ()G1UPl tUl~ 't'''",. '''"" "'" ,,.,_.,.,, ' ,,,n., ..,.r-..• ••••n• ,.QOST - ·~'' ····""'... , '''"" '""'' '' '' " .......fit•••"'' ,,,, CJ..i~....- ....l~ ................. ......... eu••• , ,.. . , ,_,,.,, , , nnrt .,.,-r ' ' " n • - gener DIMECRES no tas». * * * Durante un ensayo con Karl Bèihm, los músicos comentaban en el descanso la peHeula sobre Beethoven que estaba rodando el hijo del famoso director, el actor Karlheinz Bèihm. Alguien se preguntaba si el galan era adecuado para encarnar el difícil pape! del titan. «Pues mire usted», le dijo Bèihm, «Karlheinz lo hace fantasticamente. Lo vive de tal manera, que ya empieza a oír mal. Espero que se le pasara... » * * * El gran director francés Pierre Monteux estaba, aun en los últimos años de su vida, muy orgulloso dc su aspecto y de su Jegendaria «eterna juventud». Cuando, a los 85 años, dirigió un concierto de Ja Filarmónica, el violinista Hans Novak, muy habil caricaturista, le dibujó un retrato, que le enseñó rogandole un autógrafo. Cuando lo vio Monteux movió la cabeza, diciendo: «Demasiado vieio», y cogiendo una pluma escribió: «Pierre Monteu.x, dans 10 ans.» * * * Otto Klemperer dirigia un concierto de la Filarmónica después de mucbos años de no dirigiria (debido a su grave enfermedad). Ensayaban el «Requiem aJeman» de Brahms. En el descanso algunos músicos hablaban del problema de los nuevos valores de Ja dirección. En muy poco tiempo la muerte se había llevado a varios de los grandes: primero fue Furtwangler, después Clemens Krauss; el último, Erick Kleiber... Klemperer intervino: «Realmente éste es un buen afio para los directores.» * * * El viola solista Rudolf Streng cuenta Ja siguiente anécdota de Klemperer: Estc 22 [70} paseaba en Zürich, entre concierto v concierto, con el conocido escritor Pe ter von Mendelssohn, gran amigo suyo, y viendo una gran tienda de discos, entró y pidió la Sinfonía Júpiter de Mozar t, pero diri. gida por Klemperer. El vendedor contes. tó que sólo tcnfa las grabaciones de Furtwangle r, Toscanini y Bruno Walter,) que no existfa ninguna dc Klemperer. J:.s te le gritó: «¡Cr eo que debo saberlo! ¡Yo soy Klemperer!,. El vendedor, rie¡¡. do, le contestó: « .. .Y supongo que su amigo debe ser Richard Wagner! " Kler¡¡. per er Ie gritó: «¡No, asno, éste es Men. delssohnl " * * * Duran te la gira de la Filarmónica por Norteamérica en 1956 con Cari Schuricht, dieron un concierto en Montreal. En la primera fila de la platea se sentaba una corpulenta dama, vestida de negro, haciendo calceta. Salió Scburicht al escenario, empezó el concierto y Ja dama seguía trabajando. Terminó toda Ja Sinf~ nía de Mozart, sin que la señora dejara sus labores. En la segunda parte, iba la «Séptima» de Bruckner. La d~ma seguia trabajando. Terminó el primer tiempo. e igual. Llegó entonces el maravilloso Adagio. Schuricht estaba inspirado y los músicos tocaron como angeles. El público captó el mensaje de Bruckner y, oh maravilla, la sefiora de negró deió r& pentinamentc de hacer calceta y se quedó escuchando. «¡No habfa pasado nunca una cosa semejante! "• les decfa Iuego a los músicos el encargado de Ja sala. e ¡Desde que trabajo aquí, nunca habfa dejado de hacer calcetal» * * * Willi Boskowsky, el actual concertino de la orquesta y director de los famosos concicrtos de Año Nuevo desdc Ja muer· te de Clemcns Krauss, ensayaba uno de r. •! lo 'U ¡¡. } t, Asesores técnicos y afinadores del Palacio de la Música Juventudes Musicales y demas asociaciones de conciertos ), o >1- IS ¡. h * ~ * * o ¡· r· e PIANOS - ARMONIUMS ORGANOS-CLAVES ESTUDIO TECNICO AFINACION TALLER ESPECIALIZADO lmportacion de últimos modelos alemanes y japoneses, verticales y de cola; garantizados. Calle Copons, 2 Teléfono 222 77 74 <Frente Catedral) BARCELONA-2 éstos. Tocaban eHistorias de los Bosques de Viena• de Johann Strauss. Hay un momento en que una llamada de caza de la trompa es contestada en forma de eco por la misma trompa. Al llegar el momento la trompa hizo un gallo estrepitoso, pero pudo dominarse y tocar el eco a la perfección. Boskovsky interrumpió el ensayo indignado y le di jo a su colega: e ¡Esto es imposible, querido amigo! Si haces un gallo en la Hamada, debes hacer el mismo gallo en el eco!» • • • En marzo de 1962, la Filarmónica reali· zó su primera gira por Rusia, baio la dirección de Karajan. El último concierto en Moscú fue un concierto de valses, di· rigido por Willi Boskovsky, en la gran sala del Kremlin, ante 6.000 espectadores. Sin haberse anunciado, se presentó de re· pente et matrimonio Kruschef, con la casi totalidad del Presídium soviético. EI embajador austrfaco Haymerle se sentó junto a Kruschef y fue dando las explicadones oportunas. Cuando tocaron la polca ela caza• de Johann Strauss, y el per· cusionista Broscbek disparó su pistola, se volvió hacia Kroschef y le susurró: «Una raza agresiva, estos austríacos ... • Kruschef asintió sonriendo. La polca tuvo tanto éxito que tuvo que repetirsc. Pero la pistola sólo estaba preparada para un disparo, y no sonó. El embajador Ie susurró entonces a Kruschef: ePero no son todavía una amenaza para la paz». También en Londres, penúltima estación de su gira mundial, dieron un concierto de valses dirigido por Boskovsky, en el Royal Festival Hali. El éxito fue indescriptible. Boskovsk.y había abandonado el escenario, cuando el percusionista Broschek empezó a tocar ruidosamente el bombo, invitando a Ja orquesta a tocar, de memoria, la eMarcha de Radetzky• de Strauss, que atacaron todos alegremente sin esperar el regreso de Boskovsky. Este dejó que sus colegas tocasen solos. Esta es Ja única ocasión en Ja historia de la 24 [721 Filarmónica que la orquesta sin director. • • • Hans Falti, violinista de la Filarmónica que es un especialista en la música fr1. vola vienesa ( tiene un conjunto propio~ pasó un momento de apuro cuando actuó en 1955 ante los grandes de la pol{. tica mundial, reunidos en Viena para la firma del Tratado de Paz: Molotof estaba encantado con la música vienesa que interpretaba el conjunto de Falti, y le pidió que tocara eHistorias dc los Bosques dc Viena• de Johann Strauss. Al final estaba emocionada. Levantó un vaso lleno del mejor Gumpoldskirchner, brindó por Ja hermandad con Falti, y va. ció el vaso de un trago, a la manera rusa. El Ministro de Asuntos Exteriores austríaco, Leopold Figl, le tendió un vaso lleno a Falti, diciéndole: •No baga qu~ dar mal el pabellón aush·íaco. Demuéstrele de lo que es capaz.» Y lo demostró ... • • • Con motivo de la histórica conferencia de Kennedy y Kruschef en Viena el 3 de junio de 1961, se celebró un banquete de gala en el palacio de Schéinbrunn. Bailó el Ballet de la ópera, Hilde Güden cantó canciones vienesas y un conjunto dc la Filarmónica interpretó música vienesa de baile desde Mozart hasta Strauss bajo la dirección de Falti. En el entreacto Falti quiso conseguir los autógrafos de los dos estadistas y solicitó la ayuda del presidente austrfaco, Dr. Scbarf. Scharf 1t presentó primero a Kruschef. Este se I• prestó encantado a firmarle el programa. pero no Ilevaba sus gafas. Entonces Falti le prestó las suyas. Kruschef se las probó y dijo: •¡Perfectas! » y firmó. Falti le dejó los lentes para que firmara otros autógrafos mientras iba en busca de Kennedy. Este firmó también y estuvo ua rato conversando con los músicos. Y de • repente Falti notó que alguien le estaba tocando el frac. Se volvió molesto y se ,. -------------- pro- E un de aba ¡~ . Formato del libro: 19 x 21'5 • cm s Cubierta plastificada. Slrnnse remil1rmt el l1bro BE f T HO Y EN , en las condiciones : Al oonlado, 350 ptu. Cr6dilo, 125 plat. al recibo del hbro y el resto en mensualldades de e~ pestlas O l uUlto O li celltaiO Indique eon unaj!{lai eondlelonn qut lt lnlt rtttll. Nombrt- Dolllclllo _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ___, Polllael6n _ _ _ _ _ _ _ _ __ __ _ _ _ _ _-4 . . d e ICIOnes zeus borrell, 164 barcelona <1 encontró con Kruschef que se esforzaba en ponerle los lentes en el bolsillo sin molestarle ... * * * Un joven compositor consiguió que le recibiera Richard Strauss para enseñarle dos obras importantes que había compuesto. Uegado al Musikverein, se sentó ante el piano y empezó a tocar una de elias. Al poco rato le interrumpió Strauss diciéndolc: «Me gusta mas la otra.» * * * Wilhelm Backhaus tocaba en Viena como solista de Ja Filarmónica. Tenía 82 años. Fue aplaudido apoteósicam ente no sólo por el público sino por los músicos de Ja orquesta. En el camerino, comentó después: cEstas ovaciones me hacen retroceder al inicio de mi carrera. Cuando .di mi primer concierto a los doce años, decía la gente: "Es extraordinar io para su edad! ". Ahora dicen lo mismo... • En otoi1o de 1965, la Filarmónica inició en Lucerna una gira por Sudamérica que debía terminar en Barcelona, dirigida por Karl Bohm. Durante el tiempo libre entre ensayo y concierto, en Lucerna, el contra. hajo Viktor Streichcr estaba estudiando en la sala vacía. Micntras traba jaba entró un andano que se quedó escucMndole. Streicher quiso terminar, pero el extran· jero le rogó que continuara. Cuando por fio hubo tcrminado, se le acercó el oyente y estrechandol e efusivament e la mano !e dijo: cNunca hubiera pensado que con este instrumento pudiera tocarse una rnú· sica semejante.» Le respondió Streicher: •He trabajado veinte años las partituras, y ahora intento desentrañar el secreto de lo que hay entre las notas.» El andano le contestó: «Querido amigo, yo tenga ya setcnta y cinco años y todavía no lo he conseguido.• Era Artur Rubinstein. COR AL CAN TIG A amb El VIROLET - GRUP SINERA GRUP HAMELIN Concert amb motiu d e la Festa Patronal dels Lluïsos de Gràcia Director: LEOPOLD MASSÓ Dillun s, dia 8 d e desem bre de 1969, o les 18 h. PALAU DE LA MUSICA CATAL ANA 26 [74) ió A YUNTAMIENTO DE BARCELONA Je lr re a. lo :ó .e. n- IX CICLO DE TEATRO MEDIEVAL Conmemoración de 'JUAN DEL ENCINA lr te Ie ID ú- lo D· ly 5: o- .. en el V CENTENARIO DE SU NACIM IENTO Polifonia, escenificación de poemes y representación de las •églogas• dramaticas : LAS GRANDES LLUVIAS - EN REQUESTA DE UNOS AMORES- LA NOCHE DE ANTRUEJO - CRISTINO Y FEBEA - PLACIDA V VICTORIANO (escenas finales) Actores de TEATRO MEDIEVAL DE BARCELONA Cantores del QUARTET POLIFÒNIC DE BARCELONA Noviembre, días 12, 14, 17 y 18, a las 22.30 horas SALON DEL TINELL Des de 1880 GUITARRES Estudi i concert ESTRUCH En tots els establiments especialitzats pro musica I Patronato Pro Músita de Barcelona Xli TEMPORADA MUSICAL I CICLO DE ABONO Por primera vez en Barcelona, en único concierto, la famosfslma ENGLISB CHAMBER ORCHESTRA DE LONDRES Con la actuación de uno de los artlstas mas sensaclonales de nuestra época DANIEL BARENBOIM Pianista y Director PROGRAMA Slnfonia número 40 en sol menor K. V. 550 MOZART Concierto para cuerdas • STRAWINSKY li Concierto número 2 para piano y orquesta en si bemol mayor op. 19 BEETHOVEN Solista: DANIEL BARENBOIM Miércoles, 12 de noviembre de 1969, a las 10.30 noche PALAU DE LA MÚSICA CATALANA Domingo, 7 de dlciembre de 1969, noche Reaparlclón de uno de los planlstas miis grandes de todos los tiempos ARTUR RUBINSTEIN Localidades. - En Jas taqulllas del Palacio de Ja Música, de 5 a 9 de la tarde Los días de conclerto de 11 a 1 y a partir de las 4 de Ja tarde 28 [76] EL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA se honra en ofrecer al público filarmónico un extraordinario acontecimiento artístico: Presentación, en exclusiva, de una película excepcional, en technicolor IPAlAUdelaMÜSICA I Columbia Pictures presenta ANNA MCOFF O en la célebre OPERA de VERDI La TraYia ta TECHNICOLOR * ' con GINO BECHI• FRANCO BONISOLLI orquesta y coros de la ópera de Roma, bajo la dirección de GIUSEPPE PATANE Dirigida por MARIO LANFRANCHI I ¡DIEZ ÚNICOS DIA S! Del 24 de novlembre al 3 de diciembre de 1969 Horario de proyecclones: Tarde, 6.30 • Noche, 10.30 Domingo, día 30 de noviembre: 1.• sesión tarde, 4; 2.• sesión tarde, 7; noche, 10.30 Venta anticipada de Jocalldades en las taquillas del Palau de la Música Catalana, de S a 9 de la tarde, a partir del dia 17 de noviembre- Los dlas de proyección, de 11 a 1 y a partir de las 4 de la tarde ORFEO Solistes de l'ORATORI DE NADAl CATALA • • • L'Orfeó Cotofò, continuant el sistema d'ensenyament musico f practicat durant els cursos anteriors, convoco novament els nens compresos entre els set i vuit anys que vulguin seguir els estudis musicals adequats per o ingressar ol cor. Aquests nens, després d'un període inicio( de proves, tenen l'oportunitat d'acollir-se o unes bosses d'estudi. Per o detolls i inscripcions col adreçar-se o l'Orfeó tots els dies feiners, menys dissabtes, de 7 o 8 del vespre. Són admeses igualment les soHicituds per ols adults que desitgin formar port de lo secció coral. Lo cosa EDIGSA anuncio per abans de Nodal el llançament del disc «Concert Lluís Millehl inclòs o lo prestigiosa coHecció Antologia Històrica de lo Música Cotolono. Aquesta gravació estereofònica - port de lo qual és presa directament del memorable concert d'homenatge en commemoració del cen tenari del mestre Lluís Mi llet és integrodo exclusivament per obres del fundador de l'Orfeó Cotolà, entre les quals figuro El cant de lo Se nyera. Aquest disc, de tant de temps esperat, incorporo o lo collecció obons esmen tada un aspecte impresci ndible i fonamental de lo nostra història musical. W Els dies 27 de febrer i 1 de març de 1970 l'Orfeó donarà dues noves audicions de l'oratori cEl Pessebre» de Pou Casols sobre un text de Joan Alovedro. L'obro de Poui Cosa ls -que és lo portituro cotolono més difosa internacionalment - continuo essent soHicitodo arreu del món. L'Orfeó, que l'estrenà o Europa l' ony 1962 i que des d' aleshores l'ho interpretat en diverses ocasions, forà reviure en aquests concerts l'èxit indescriptible de les seves primers audicions o Barcelona pel Nodal de 1967. Hi intervindran un prestigiós quod re de solistes i l'Orquestro Ciutat de Barcelona sota lo direcció del mestre Lluís M. Millet. MERIEL DICKINSON Meriel Dickinson vo néixer o Lythom St. An. nes, Loncoshire, Anglaterra. Entre els an)'l 1958 i 19 63 cursà estudis musicals ol cRoyol Manchester College of Music», on es graduà en piano i cant. Després de contar durant dos anys en el cor de lo BBC de Londres, debutà c:om o sofista ol Nord d'Anglaterra i o Londres. L'any 1964 guanyà uno beco per perfeccionar e ls seus coneixements o Viena durant dos anys. A l' Acadèmia d'aquesta ciutat segu í els cursos de líeder i d'oratori, i completà fo seva formació sota lo direcció del profes. sor Hans Korg, assolint lo graduació acadèmica l'any 1966. Durant lo seva estada o Viena intervingué en importantíssimes audicions, d'entre les quals col destacar «Lo Passió segons Sant Mateu», de Bach; fo «Simfonia de lo Primavera», de Britten; uMobile for Shakespeare», de Houbesntock· Romoti; c Soc:rates», d'Erik Satie amb el famós conjunt « Die Reihe» , etc:. Ho actuat en nombrosos Festivals Internocionols de Música, entre els quals, el de Barcelona ( 1966) , Biennal de Zagreb (1967), Aldeburg, 8oth i Londres ( 1968 ) . Meriel Dickinson ho contat sota lo direcció dels més importants directors de f'oc:tuofitot: valguin els noms de Pierre Boufez i de Bruno Moderna per ratificar aquesta anterior afirmació. Berlín, Viena, Dormstodt i Ljubljono són capitofs que han oc:lomot, lo darrera tempo· rodo, Meriel Dic:kinson com o uno de fet mi· llors veus de contralt de tot Europa. Al ORFEÓ CATALA Director: LLUfS M.• MILLET Subdlrector: ADOLF CABANt ORATORI DE NADAL de J. S. BACH Primera audició íntegra a Espanya ORFEÓ \nIIJ$ o- a ~o - - CA TALA ORSULA BUCKEL, soprano MERIEL DICKINSON, contralt WILFRID JOCHIMS, tenor SIMON ESTES, baix Solistes instrumentals ec- ont ,se- ORQUESTRA CIUTAT DE BARCELONA età ItS. ~è- o <C!i- tlo lo en; :k· fo- lO· or- 7), eió al: Direcció: LLUIS M.a MILLET TRES EXTRAORDINARIES AUDICIONS Dilluns, dia 22 de desembre de 1969, a les 21 h. Divendres, dia 26 de desembre de 1969, a les 17.30 h. Dijous, dia 1 de gener de 1970, a les 17.30 h. PALAU DE LA MÚSICA CATALANA lftO ¡,. Venda de localitats a les taquilles del Palau de la Músic-a Catalana Descomptes especials als socis lle l'Orfeó Català :o- IO· ~;. Dins de pocs dies seran posades a la venda igualment IE;s localitats per a les audicions d'EL PESSEBRE, de Pau Casals, que tindran lloc la darrera deseQa, de .febrer de 1970 Manuel Cabero El dia de Santa Cecllla, patrona dels músics, el Cor Madrigal donarà el se'u concert, que ja l'any passat es va celebrar on aquest dia. - convé fixar-so una obligació sempre. Sonso això, sonso una fita, no os fa res o ben poca oosa. Hem fe't el concert l'any passat en la mateixa data, I tenim ganes de fer-ne una diada nostra, amb contlnurtat. A més, en aquesta audició, la passada i les següents, fer sentir obres noves, contemporànie's o antigues, que no siguin conegudes pel nostre IM)blic. Manuel Cabera és un home que, com tothom o gairebé tothom, està molt ocupat I en coses bon diverses. No és possible trobarlo amb facilitat i cal aprofitar les oportunl· tas per parlar-hi. . - Parla'm una mica de l'obra d' Adrlano Banchlerl, que' omple la segona part del vostre concert. .. - ~s la primera vegada que es canta a Espanva. Durant el temps que l'hem troba· llada ens hi hem trobat molt de gust, tant els meus cantaire-s com jo. La creo molt In· teressant dins de l'estil del madrigal dramà· tic. ~s contemporània de Giovanni Croce, Orazlo Veochi, autors que amb les seves obres varen donar la primera empenta a l'advenl· ment de l'òpera. ~s a dir, mentre ells acabaven les seves obres, amb argument però mai per a repre'sentar-les, començava la lnouletud per a aquestes representacions I naixia l'òpera. L'obra és interessant I divertida. Té de tot: moments en què la música canta amb alegria, d'altres amb més sentimentalisme', altres amb una certa mordacitat. Tota ella és a cinc veus. Entre fragment I fragment, és curiós que hi ha un enllaç en forma del que aqul en dlrlem ccrodoll», qutt anuncia el que passarà en el fragment següent. - Les obres que cantareu en el vostre con· cert, seran cantades després altres vegades, fragmentades o deixades? - Les cançons de I'Oitra, que va harmonitzar per a nosaltres I que fragmentades han estat esooltades força vegade's, les hem oan· tadea ja fora d'Espanya I tenen molt d'bit, agraden molt. Després de la seva eatrena, varen aer gravades en disc a Franoa, amb el sege'll ccHarmonla Mundbl. Quañt a l'obra de Banchlerl, ens plauria de poder-la tornar a cantar força vegades, sl hi ha ocasió per a fer-ho. En aquest moment, puo dir-te que Ja tlno el programa del que farem l'any vinent e'l dia 22 de novembre ... Cal buscar I preparar amb temps 00181 noves o poc eiOOitades. - Què teniu com a futur Immediat en les vostres activitats? - Tot seguit, oal fer unes .,._vaotons tte diiCI per a l'Antologia de la Mllsloa Catalana amb ttl ccBestlarlll de I'Oitrai oançons de Ta~ tabuli I madrigals de Brud eu. Amb això Ja tenim feina per a molts dle'S. A l'estiu, sl Déu vol, participarem a l'ccEuropa Cantatll que es celebrarà a Austrla, a Gratz, I potser no solament com a participants, sinó per fel'hi alguns concerts. I també proJectes d'aotiv~ tats conjunte's amb la Capella Clàssica Pol~ fònica I la Coral Sant .Jordi, per fer, Junt amb l'Orquestra de Barcelona, o d'altrts, audicions semblants a les que aquest curt hem fet a Toledo I a Sevilla, en les «Decenas de Múslca11 que' organitza la Comissaria 111 Música. Aquesta projecció de la música a tra• vés d'agrupacions musicals catalanes a nivell nacional, és molt Important per a nosaltru - El nombre del teus cantaires, no galrt nombrós, obeeix a un gust personal o a unes exigències artlstlque's'l - Per ml I per la feina quo he de fer amb el Cor, el nombre Ideal és el de vlnt•l·quatre. Té moltes possibilitats, sl convé dividir les veus. Això no vol di r que' no n'admeti mH. Crec que cal tenir reserves, perquè res baixes es presenten en et moment menys oportG. Sl alesho re's disposes d'altres cantaires Qut ja estan avesats a l'obra I a la manera dt dirigir de qui està al cap del Cor, es pot evlo tar que alguna audició es deixi de fer I es treballa molt més tranquil. - Per què di rigeixes? I per què música coral i no Instrumental? - M'agrada treballar fent música. No poo dria passar sense fer-ne. Dirigeixo perquè ú una feina que m'agrada, dins l'àm bit musloal. I m'agrada dirigir mllsioo coral. D'això ve que faci el que faig I que proourl fer-ho tan bé com puo. Em pe'nso que quan em vall posar a fer aquesta feina, sl hagués tingut a mà una orquestra, hauria dirigit l'orquestra. M'Interessa, com ja t'he dit, la dlreool6 en ella mateixa. En aquella època, comptar amb una petita orquestra era una hipòtesi tan llunyana que el Cor ra va e'cllpsar I la va fer oblidar ben aviat. Actualment, sen• que refusi fer de director Instrumental, pot· ser no ho canviaria pel que faig. No cal qut te'n parli, de com e'ltlmo ra meva gent, de com em plau l'estudi de les Obres que haurem d'Interpretar." No canviaria el RQig que tot això em proporciona, per re's"' Més ben dlt1 si tenia l'oportunitat de dirigir una orquet" tra, mal no deixaria el meu Cor Madrigal per l'altra activitat•• La seva manera de dir-ho, dóna seguretat a les paraules. Sens dubte, en Manue'l CI' bero pertany al Madrigal. a entusiasta, d'una manera que s'encomana, que fa viure l'I que ell sent. Molts èxits per a tots vosaltres, cor Madrigal I Manuat Cabirol M. TERESA GIMtNEZ 11 Asoc. Cultura Musical ra~ CURSO 1969-70 Ja es so- D6t l'hi lVIOl~ unt 'na.urs" Anticipomos olgunos de los conciertos fijodos po ra el presente curso dt Ira• vell res. El excepcional pianista aire Novlembre Día 17 nes 1mb tre. les rtl1. Dícíembre Día 15 que de Enero 1970 !à 'caL gut ltar tesí I lA Marzo Uno de los grandes éxitos del curso pasado: ER I C K FRIEDMAN ORQUESTA LEOS JANACEK I A peticl6n de los socios Enero ~el' ccl6 NAVARRA El gran violinista PG' yt CUARTETO SMETANA ANDR~ I slet tan ral¡ Febrero Dia 16 El famosísimo El insigne vloloncellsta Ixes es ALEXIS WEISSENBERG - - n6s. eVI- El sencional pianista PHILIPPE ENTREMONT I Magno conciert<Hlomenaje a ORQUESTA DE CAMARA DE COLONIA VICTORIA DE LOS ANGELES Abril I Junio I ¡nse pot· qut de rem tot ~I!: UtS' ~gal atat ca- una que Esta en tramitación la actuación del eminente violinista YEHUDI MENU ·HIN lnscrlpclones y detalles en Vía Layetana, 113, 1: , 2." Teléfono 232 43 32; de 3.30 a 7.30 [81] 33 CRISI MUSICAL A BARCELONA~ Josep M. MESTRES QUADRENY , compositor Lo 'l'ida musical d'un país es compon dels següents estaments: Compositors, intèrprets, canals de difusió, consumidors. A Barcelona hi ha força compositors i uns quants hem aconseguit que les nostres obres es toquin i es publiquin a l'estranger. D'intèrprets, des de les més 'l'elles generacio:-:s fins o les més jons, n'hi ha molts i de molt bons. Barcelona té, per tant, uno produccióó artística perfectament normal comparable a la de qualseYol ciutat important europea. Els principals canals de difusió són: ràdio i T.V., disc i concert. o) Lo ràdio és un mitjà fonamental de difusió de música, o lo majoria de paisos; ol nostre país, no; b) la indústria del disc ho crescut enormement els darrers cinc anys, la música clàssica es 'l'en coda ngado més, i això és pro'l'o que els consumidors de música augmenten; e) les soles de concert, en con'l'i, es buiden. La crisi quedo, per tant, centrada en l'empresari de concerts. El concert tal com és practicat aYui, és una herència del segle pouat en què lo burgesia tenia uno Yitalitat que ho perdut. Al segle XIX, lo societat burgesa es reunia ol concert on, a més de participar e e bé les rebutja'l'a. À'I'UÍ el concert s'ha collnrtit en un seràfic: record del d'abans, senst l'emoció de la descoberta; la burgesia, defli. fitada inteHectuolment, se n'ho desentès i lo classe mitjana, que podria omplir el seu nO(, soYint no té els recursos per poder anisti habitualment ols concerts. En altres paisos, s'ha solucionat el problema mitjansont ÍJII. portonts subYenc:ians estatals que permcte~ d'oferir concerts o preus mòdics ougment01 el nombre d'auditors. Una cosa és eYident: els programes oferts actualment, no interessen al preu que tón. Cal modificar-los fins a fer-los atractius ol públic més selecte o bé reduir els preus fi111 o fer-los assequibles a un públic molt més extens. No hem de perdre de Yista que goi. rebé pel preu d'uno butaca es pot c:omprot un disc amb lo mateixa obro del concert, molt ben interpretada. Cal preguntar-se, per acabar, si un aspecte nm d'aquesta «crisi» no és la desconnexió entre el compositor d'oYui i el públic, que trenco el cicle normal del món musical. Al Servei d'Informació del Yestíbul trobarà exemplara de l'enquesto. Conegui-lo I faci-lo conèixer! Contesti-lo! Necessitem la coHaboració de tots! En les bústies instoHades o les Sales de descans i al Yestibul del Palau de lo Música podrà dipositar lo seYa resposta! 34 [82] en un acte social, s'interessa'l'a per lea 110. Yetats del moment {Líu:t, Chopin, Sc humana, Brahms, etc.) i les discutia, les aplaudia • .? no. "'· I t Ioc, stit sos, im. !rb :Ót. d lias !Its !OÏ· •ror IO lt ~!és i lli tll forum_l mUSICdl 1 2 Temporada 1969 - 70 Cicle de 9 concerts d'abonament I Dimarts, 18 NOVEMBRE 1969 ORQUESTRA DE CAMBRA DE MAINZ Director: GUNTER KEHR Divendres, 12 DESEMBRE 1969 THE GABRIEL! BRASS QUINTET de LONDRES 3 Divendres, 23 GENER 1970 FELICIA WEATHERS, soprano 4 Divendres, 20 FEBRER 1970 PIERRE FOURNIER, violoncel JEAN FONDA, piano 5 6 Divendres, 6 MARÇ 1970 ANNIE FISCHER, piano Dtmorts, 17 MARÇ 1970 QUARTETT JUGEND MUSIZIERT de MUNIC Divendres, 17 ABRIL 1970 QUATUOR VOCAL DE BRUXELLES Dimecres, 29 ABRIL 1970 CONÇAL COMELLAS, violí ( 1 ) (Integral Sonates per o violí, de J . S. Bach) Dimecres, 13 MAIG 1970 CONÇAL COMELLAS, vtolí (2) 7 8 9 r PALAU DE LA MÚSICA CATALANA Venda d'abonaments o les toqutlles del Palau de lo Música, de 5 o 9 de lo tardo les entrades per ol primer concert seran posades o lo venda el dia 1O de novembre. Els abonats de lo temporada anterior tindran preferència en les reserves de les mateixes localitats fins el dia 1O de novembre. IV FESTIVAL INTERNACIONA L DE JAZZ DE BARCELONA Patrocinada por el Excmo. Ayuntamlento de Barcelona, Radio Nacional de España, T.V.E. y el Centro de Iniciatives y Turismo Organización: HOT CLUB de Barcelona PROGRAMA MISA 15 novlembre 19 h. en la BASILICA DE SANTA MARIA DEL MAR actuaclón de los Patterson Singers CONCIERTOS 8 noviembre 2.2 .45 h . en el PALACIO DE LA MúSICA Slide Hampton Quartet Gary Burton Quartet 1O noviembre 20 h. en el PALACIO DE LA MúSICA Sarah Vaughan y su Trio 15 noviembre 22.45 h. en el PALACIO DE LA MúSICA The Saints & Sinners Patterson Singers 23 noviembre 18.15 h. 22.45 h. en el PALACIO DE LA MúSICA Duke Ellington & su Orquesta y la actuación especial del organista Wild Bill Davis 24 noviembre 22.45 h. en la BASILJCA DE SANTA MARIA DEL MAR Concierto Sacro con Duke Ellington & su Orquesta con la colaboraclón de la Coral Sant Jordi los conclertos de Gary Burton Quartet. Sarah Vaughan y su Trio, y Duke Ellington y su Orquesta son presentados en colaboraclón con George Waln co-patroclnado por Pan American World Airways li 36 [84] Como un signo preciosísimo consagrado por el uso del tiempo beber es un lenguaje que excluye cualquier otra modulaci6n vocalica beber nos transmite símbolos útiles de intenci6n humana Pacto, Rito, Juramento, Palabra,, Ofrenda, Hospitalidad. Practicar el apogeo del vino es inventar un idioma que se afirma en una modulaci6n vocalica significativa: oi·IVelia Franciséo Olivella 'Vilafranca del Panadés • VIl FESTIVAL INTERNACIONAL DE MúSICA. - La Orquesto Filarmónico de Viena, darig1do por Karl Bohm, clausuro con tres extroordinorias audiciones el VIl Festival Internacional de Música en Barcelona. Las octuociones de esta formación orqucstol fuero de serie constituye el mós digno remate o esta gran monifestación musical anual. • C. de F. JUNIOR. - El prox1m0 dia 6 de noviembre el C. de F. Junior presensentaró en e l Polacio de la Música la ópero de Cari van Dittersdorf «Doktor u nd Apatheken• (El doctor y el boti cario). Desde el año 1932, el C. de F. Junior ha venido ofreciendo, en calidod de primeres audiciones en España o de estreno mundial, óperas de muy diversos épocas y tendencias. • • IV FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ -Del 8 al 24 de noviembre tendró lugar en nuestra ciudad el IV Festival Internacional de Jazz orgonizodo por Hot Club de Barcelona. Dentro de esta extroordinorio serie de sesiones se darón cita las principoles figures mundiales del jazz: Potterson Singers, Slide Hampton Quartet, Gory Burton Quartet, The Soints & Sinners, Wild Bill Dovis, odemós de la octuoción de dos figures estelores: Sora Vougohn y Duke Ellington. PATRONATO PRO MúSICA.- Después del extroordinorio éxito obtenido en el concierto inaugural de su temporada con la octuación del violinista Leonid Kogon, Potronoto Pro Música ofrcce ol pública filormónico de nuestra ciudad el orte de un intérprete excepcional: el pianista y director Daniel Borenboim, ol frente de lo English Chomber Orchestro. Daniel Borenboim es uno de los mós singulores valores de lo nuevo generoc1ón de músicos. En su octuoción en Barcelona, la English Chomber Orchestra, dirig ida por Barenboim, interpretaré obres de Mozart, Stravinsky y Beethoven. • ORQUESTA CIUDAD DE BARCELONA.Bojo la dirección de su titular, Anton, Ros Marbò, la Orquesta Ciudad de Bor. celono actuaré en el Palau de la Músico Catalana el sóbado dia 15 de noviembre por lo tarde den tro de su temporada de conciertos. Figuren en programa obros de Nin-Culmell, Chopin y Stravinsky. El domingo dia 16, en sesión matinal, tendró lugar lo segunda audición de ~te concierto. • RAVI SHANKAR. - Lo octuación del or. tista hindú Ravi Shankar constituyó uno de los móximos acontecimientos del VIl Festival Internacional de Música. Juventudes Musicoles lo presentaré nuevomente el domingo dia 16 de noviembre, en un concierto integrada exclusivomente por un programo de música índia . • ASOCIACióN DE CULTURA MUSICAL.Lo brillantez del cancierto inaugural del curso de lo Cultural con la octuoción de «I Virtuosi di Roma» tendró st.t conti· nuidad en lo próxima oudición de esto en t idod; el lunes dia 17 d e noviembre actuaré en el Palau de lo Música el excepcional pianista Philippe Entremont que interpretaré obres de Beethoven Brohms, Schumann y Chopin. • FORUM MUSICAL. - El dia 18 de no· viembre se celebraré en el Pa lau de lo Música el concierto inaugura l d e la tem· parada de Ferum Musical, con lo octuoción de lo Orquesta de Cómara de Moinz, dirigida par Günter Kehr. A lo Ior: go del curso Ferum Musical presentara intérpret es de indiscut1ble categoria ol ser· vicio de programes de gran exigencio or· tístíco. • COR MADRIGAL - Lo ogrupoción que dirige Manuel Cabera daró su «li Con· cert de Santa Cecília» el dia 22 de no· viembre. Integren el programo «Deu con· çons populars a mb acompanya ment de guita rra» , de Manuel Ol tro, y «Fes tino nella sero del giovedi grosso ovonti ceno•, de Adriono Bonchieri. COR MADRIGAL 11 CONCERT DE SANTA CECILIA PRO G RAMA I 0n1 Ol· ico bre dt dt El !fl. ste or. I no VIl del de lti- ~to bre el !lli, en 'lO· lo m- JO· de or· oró ,eror- ¡ue DEU CANÇONS POPULARS, AMB ACOMPANYAMENT DE GUITARRA . Muntanyes regalades (Catalunya) El pobre alegre (Catalunya) Cançó de bressol (Catalunya) La Margarideta (Catalunya) La filla del marxant (Catalunya) La perrita Chita (Asturias) Lorenzo y Catalina (Asturias) A la nanita (Malaga) Tararan (Cuenca) Canción de balle (León) Guitarrista: JOS~ MUROZ M ANUEL OL TR A (1922) 11 "FESTINO NELLA SERA DEL GIOVEDI GRASSO AVANTI CENA• • Primera audició a Espanya ADRIANO BANCHIERI (1567·1634) 11 Dlletto moderno per introduzione Giustiniana di Vecchletti Chiozzott.l Mascherata di Villanelle Seguits la detta Mascherata Madrigale a un dolce Usignolo Mascherata d'Amanti Gil Amanti morescano Gil Amanti cantano un madrlgale Gil Amanti cantano una Canzonetta La zia Bernardina racconta una Novella * * * Capricciata a t re voci Contrappunto bestiale alia mente I Cervellini cantano un Madrigale lntermedio di venditorl dl fusi LI Fusarl cantano un Madrigale Gloco del Conte LI Festinanti Vlnata di brindes! e ragionl Sproposito di Goffi (però dl gusto) 11 Dlletto moderno llcenza, e di nuovo Invita Director: MANUEL CABERO )0· lO- ] O· de i no Dissabte, 22 de novembre de 1969, a les 22.15 h. PALAU DE LA MUSICA CATALANA JJ (87) 39 concursos y fest1vales • MANRESA.- Juventudes Musi coles, de Manresa, con lo coloboroci6n de lo revisto «Cavall Fort», convoco el «lli Concurs de Cançons Infontils». El concurso se regiró por los siguientes bases: I ) Lo música de los condones ho de ser original e inédito. 2) Los condones podrón ser ol unísona, ormonizodos o dos y tres voces, o en formo de conon; en ningún caso llevaran ocompoñomiento instrumental. 3) Lo letro de los condones ho de ser escrita en cotolón. 4) Seran concedides los premies siguientes: Un primer premio de 7.500 ptos. o lo mejor condón paro niños de hoste 8 oños; Un primer premio de 7.500 o lo mejor conción paro niños de 8 o I 3 oños; dos segundos premios de 2.500 ptos. codo uno. 6) El jurada determinaré el grupo o que corresponde coda condón presentada. 7) El jurada destinaré I 0.000 ptos. -procedentes de los premies no odjudicodos en lo anterior convocatori o o uno o mós premies especioles que podré adjudicar si osf lo estimo oportuna. 8) Los dos conciones gonodoros del Concurso serón estrenades en lo « IV Trobada de corals infantils». 9) El término de odmisión finolizoró el dia I 5 de noviembre de 1969. I O) Los trobojos deben ser enviodos, por duplicada, o Juventudes Musicoles de Manresa, aportada de correos núm. 162, Manresa; es preciso adjuntar dos copies de lo !etro. I I ) Los trobojos presentodos llevorón un lema o el titulo de lo condón, lo cuol constaré osimismo en un sobre cerrodo en cuyo interior hobró el nombre y los seños persanoies del autor. 12) El resultada del concurso ser6 dodo o conocer en octa pública o celebrar en Manresa. 14) El follo del jurada (integrada por Oriol Martorell, Albert Joné, Jordi Casos, Josep M. Martí, M. Teresa Mesats, M.• Dolors Banal, Josep A. Casos) seré inopeloble. 15) Los originoles de los condones no premiades ser6n devueltos o sus outores. 16) Cuolquier contingencio no prevista en los presentes bases seré resuelto por el jurada. 17) Lo porticipoción en este Concurso presupone lo oceptoción de todos los oportodos de estos bases. • VERCELLI.- Por primera vez en veinte oños de existencio, el concurso lírica dei premio internacional Viotti ho sido gonodo por dos ióvenes contentes: el siciliana Antonio Cucucio y el estodounidense Lois Grane. Ambos obtuvieron lo móximo puntuoción y han sido considerades por el jurada como «outénticos revelodones». En segundo lugor quedaran clos1ficodos Michoel Cousins (de Nuevo York) y los sopranos Kot~a Kolcevo ( Bulgorio) y Jone Wright (Estades Unides) . Terceres premies: el bojo 8enjomin Mot thews ( Estodos Un idos), el t enor Luigi Gibin (I tolia) i los sopranos Rita Lontieri y Moria Roso Nozorio (I tolia). Hobion participada en los pruebos de preselección cincuento y tres contentes líricos de diversos poíses. • NUREMBERG. - Uno de los moyores colecciones de instrumentes de música se encuentra hoy en el Germonisches Notionolmuseum de Nuremberg. En julio se inauguraran los nuevos so101 de lo sección de instrumentes musicoles. Con lo compro de lo colección Rück, de 1.484 ins. trumentos, y de lo colección histórica Neupert del piano, can casi 300 instrumentes de percu. sión, se ha ampliada consideroblemente en el última decenio. Las existencias obarcon no só~o instrumentes de origen alemón, sina tombién italianes, holandeses, franceses e ingleses. • CASSEL.- La principal monifestoción onuol del Circulo Internacional de trabajo paro Mu. sica, los días musicales de Casse!, se celebren del 31 de octubre ol 2 de noviembre, bo;o el lema «El sigla XIX, hoy» . • HANNOVER. - El .200 «Concierto de jóvenes artistes», que se ha celebrada en Hannover, ho ¿odc ocosión paro verificar una ojeada retrospectiva sobre esta iniciativa privada surgida hoce veinte años porc fomento de la juventud musical. Hannover dia, con este ejemplo, el estf. mula para la organización de anólogos conciertos en otras grondes ciudades. La lista de los directores, contentes, instrumentistes y agrupociones de música de cómora que se pre. sentaron por vez primera al pública en los conciertos de jóvenes artistes, reve la el gron número de los que se han ida imponiendo entretonto. El éxito de esta serie de conciertos ho hecho que hoste hoy el número de los que se celebren en cada temporada musical en todo lo República Federal seo de 200. Cada participante tiene la posibi lidad de presentarse en la temporada de treinto o cuorento veces en diferentes ciudades de lo República Federal. • EICHSTA.TT.- En Eichstott (Boviera) se reunieron o finales de julio 70 jóvenes músiOlS entre los doce y los treinto oños, miembros de la recién fundada orquesto federal de la ¡u. ventud. En Eichstott participaran en un curso de 14 díos, boja la dirección de Volker Won· genheim, director de orquesta de Bonn. • VILLACH. - El día 5 de julio, a los 85 oños de edod, fo lleció en Villach - Coríntia, Wilhelm Backhaus, uno de los mós célebres pianistes del mundo. Nocido en Leipzig en 1884, fue primera discípulo de Eugen d'Albert. Ya en 1905 ganó en París el premio Rubinstein. Muy pronto fue considerada como un intérprete tan exacta cama comprensiva de los autores o l011 que hacía revivir con su ejecución. Con quien mós se identificó Backhaus fue con Brohms y ante todo con Beethoven. Para los ú ltimes sonates de Beethoven fijó normes que tendrón volidez mucho tiempo. ~---------------------------------------------------------------------------------1 • COLON lA. - En el 150 aniversario del nacimiento de Jacques Offenbach (I 8 I 9- 1880) su ciudad nata l, Cotonia, presentó uno serie de obres suyas, entre elias la ópera bufa «Vida po· risién» escenificada por J eon-Louis Borrault en el Teatre de lo Ópera. En el foyer de lo Ópero de Colonia se presentó en los últimes meses una exposición Offenbach organ izada por el Archiva Histórico de la ciudad. La ciudad de Colonia fundó con ocos ión del 150 a niversorio del nocimienta del compositor el premio «Jacques Offenboch» dotada con 20.000 morc05, que o partir de I 970 se concederó coda tres años el dí o del nocimien to de Offenbach • ROMA. - El guitarrista españal Andrés Segavia inauguró lo temporada oficial de la lnstt· t ución Universitoria de Conciertos con un reci tal en el Tea tre de la Ópera de Roma, el posado I 6 de octubre. 42 [90] i ns. reu. SÓ'o :J. ()E' BANCA CATALANA Voluntad de renovaclón y serviolo. n s BARCELONA Oficina Central: Paseo de Gracia, 84 Agencia Gran VIa : Avda. J. Antonlo, 615 Agencia Sants: San Medin, 2 SUCUASALES EN: GEAONA Alvarez de Castro, S MASNOU Avda. Generalialmo, 27 MOLLERUSA Ferrer y Busqueta, 31 OLOT San Esteban, 19 PALAMOS Avda. Generallslmo, 43 PREMIA Avda. Caudillo. •2 TARRAGONA Avda. Generalilimo TORTOSA LERIDA CI 12 ··DOH UU\II\1' '"""' ..., QUJX01'E m'-~O.'I'IC --.............. . . Julm ... k\IUU\ ..._. BRAHMS: Obras completas paro piano. Vol. 3 (Sonata en do mayor, op. 1 y Sonata e n fa sostenido menor, ap. 2). Juli us Katc:hen, piano. DECCA Sterca SXL 6 129. STRAUSS: Don Quijate, op. 35. Emanuel Srabec:, violanc:elista. Orquesta Filarmónic:a de Viena. Dir.: Lorin Maa%el. DECCA Stereo SXL 6367. El pianista norteomericano Jul ius Kotchen murió hoce pocos meses o lo edod de 46 oños. Le recordamos en sus fu lgurontes octuaciones en el Palau, lo ú!timo de los cuoles yo se remonte once oños otrós. Sin embargo, sus múltiples grobociones nos han permi tido conservar y ccrecentor el contac to con este des taca da pion.sta. DECCA hobío ocertodo plenomen te ol conf1or lo groboc1ón in tegral de lo obro pian ísti Ca de Brohrns o es te virtuosa del teclodo. Kotchen últ1momente se monifestobo con uno técnico depurada , profunda en su musicolidad. Sus interpretaciones se hobíon despojodo de aqu et corócter efectista y espectacular. Es posible que en una nuevo manifestación directa no lo hubié~omos openas reconocido. DECCA, pues, ocerto plenamente al ofrecernos Brahms en los monos de Kotchen. Quizó hayo sido su prematura, pera definitiva testomento mus1col. El volumen tercera de lo colección mencionada nos presento los dos primeres obros del compositor homburgués. Brohrns compuso d iversos Pi.ezos en su odolescencio, pera ocobó destruyendolos todas con excepción del scherzo op 4, que es un proyecto paro uno supuesto sono~ ta. Este scherzo fue compuesto o los 18 oños ( 1851 ) y es lo primera piezo conocido que se le otrlbuye. Le sigui6 lo sonata en fo sostenido menor op. 2, compuesto en el curso de los años siguientes, osí como lo sonata en do mayor, op. 1, compuesto duran te 1852-53. Schumann, ~r consejo de Liszt, los publicó oquel mismo ona. Fue lo primera piedro de lo brillonte correra de Brohms y lo pauta que morcó su fabulosa personolidod. Es bojo este aspecte que deberíomos considerar estos dos sonates. Duronte lo époco en que Strouss residia en Munich, nombrada director adjunto v posteriormente t itular de su orquesto, fueron compuestos a lgunes de sus obros sinfónicos mós corocteristicos; Till Eulenspiegel (op. 28, 1894-95), Así hablaba Zarathustra (op. 30, 1896) y Don Quijote (op. 35, 1897) . Tres obros definitives, móximo exponente del s infonismo olemón en lo encruci jodo del closicismo y del romanticisme, que nos revelen toda lo personolidod del autor. Surgidos de preocupociones estéticos muy similores, hobríon de culmi nar en uno obro troscendentol: La vida dc un héroe, op. 40. Don Quijote es un poema sinfónico, o exoctomente unos ccvariociones fontósticos sobre un tema cobolleresco» . Strouss intento troducir el permonente monólogo ongust•odo del Cobollero de lo Triste Figuro. El gran personoje cervontino, vista o través del rcmonticismo olemón de postrimerios de sigla, odquiere uno trógico plosmoc1ón, uno burlesca iron ia no exento de lirisme. DECCA nos presento ohoro uno versión muy estimable de esta obro stroussiono. lorin Moazel, ol frente de lo morovilloso orquesto Filormónico de Viena, que estos díos tenemos lo sotisfocción de oir nuevoment e, consigue odentrornos en el fabulosa mundo de este poema. Emonuel Brobec es un violoncelisto de gran personolidod. Esta versión no nos ho hecho olvidor sin embargo, lo fabulosa groboci6n de Do~ Quijate de lo DGG con lo orquesto Filormónico de Berlín, bojo lo dirección de Von Korojon con el extroordinorio violoncelisto Pierre Fournier. A. S. ( 93] 45 FECiiA LOCAL CONCIERTO OCTUBRE 30 jueves 22. 15 h. 3 1 viernes 22.15 h. Palau Palau Noviembre I sóbodo Pala u 18.30 h. 3 ol 7 Palau 10 h. 5 miércoles 22.15 h. 6 jueves 22, 15 h. 8 sóbodo 22.45 h. 1O Iunes 20 h. 12 miércoles 22.30 h. Tinell Palau Pala u Palau Palau Liceo 13 jueves 21. 30 h. 15 sóbodo 19 h. Orquesta Filarmónico de Vie na. Dir: Karl Bohm Obros de Beetho. ven y Schubert. (V il F. I. M.) Orquesta Filarmónica de Viena. Dir: Karl Bohm Obres de Mozart. (VIl F. I. M.) Orquesta Filarmónica de Viena. Dir : Karl Bohm. Obros de Mosart, Stravinsky y Brahms. V lli Ci cio de conciertos paro lo lniciación Musico I de los escolares (JJ . MM.) Conjunt Català de Música Contemporània. Dir: Konsta ntin Simo. novitch. Obros de Soler, Mestres Quodreny, Edgar Varèse. Doktor und Apotheker, Ópera. (C. de F. Junior). Slide Hampton Quartet. Gary Burton Quartet. (IV Festival Internacional de Jazz de Barcelona). Sarah Vaughon y su Trio. (IV Festival In ternaciona l de Jazz de Barcelona) . English Chamber Orchestra. Director y pianista: Daniel Barenboim. Obres de Mozart, Stravinsky y Beethoven. ( Potronoto Pro-Música de Barcelona). Cormen, de Bizet (l nauguroción Temporada de Ópera). Palau Orquesta Ciudad de Barcelona. Dir: Antoni Ros-Morbà. Obros de Nin-Culmell, Chopi n y Strowinski. (Potronoto Orquesto Ciudad de Barcelona). 22.45 h. Palau 16 domingo 11 h. 18.30 h. Palo u 21.30 h. Liceo The Saints & Sinners. Patterson Singers. (IV Festival Internocionol de Jazz de Barcelona). Orquesta Ciudad de Barcelona. Dir: Antoni Ros-Morbà. Concierto matinal. Repetición del programo a nterior. Ravi Shankar, sitar. Alia Rokho, toblo. Programa de música índia. (Juventudes Musicoles). Lo Favorita, de Donizetti. GUIA Palau MUSICAL Temporada 1969/1970 - 30 Noviembre 1969. - núm. 3/4. Edición extroordinorio de 15.000 ejemplores. Editada por «Palau de lo Música Catalana>> - Deportomento de Publicióod. NOTA IMPORTANTE: La redocción de GUIA MUSICAL publicoró en esta sección lo noticio todos los conciertos que se celebren en Barcelona. Rogomos o los orgonizodores el envfo de gromos y cuontos noticies creon interesontes paro su inserción en estos pógi nos. 46 [94] Nopida un vermouth, pida un MARTIRI · AMB AQUEST GEST... milions d'homes de tot el m6n comencen cada dia llur jornada. Un massatge fort 1baronívol de FLOID després d'afaitar-vos us evitarà tota lrrltacl6 cutània i prepararà la vostra pell per a l'afaitada de l'endemà. Amb l'ús habitual de FLOID AFTEA·SHAVE l'home d'avui reprèn la lluita dièrfa, optimista I ben dispost Uaeu. també, Aigua de Colònia FLOID. Fresca. baronlvola... excitant ·-.................. d~op6alto l&<tal b. 30.577-1967 -Fioïd qt'(rllcas marlne , s. a, - p.• carloe I, 149 - barc•:loa~·•