Dell'origine e delle regole della musica : colla storia del suo progresso, decadenza e rinnovazione
Centre de documentació de l'Orfeó Català
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D E'L L" O, RI, G I N E '.\ t.r, E E ¡"D E R E",G O L E D·E·LDA ··MUSIC-A coLL A "'�; STO R I A D E L P ROG R E S'S o. S U O • ".' "�";; E DECADENZA, f • E D. A N T . .... R' Ó " t-j � A � • .... f�#' • �,... , �� DI ' ' '. p, o • 1. RINNOV AZIONE. N IOE X I M •. E':N,'O' • .I .., FRA I PASTORI ARCA.DI ARISTOSSENO MEGA !tEO" D 1>' �E A U G',U-S T A A L L r..._i T'�: .,� REA L 1;' _ " � �:I; '. ... .. � � . :t .: . , , � • • ./:, �;<��,., ;ç, :<' P'R I N C l'P R S�s A:,'>:,l�"" . . MARI� ANTONIA�,:D l I' ELETT RI C E FRA LE Nl&LtA V_EDO'V A - Dl PASTORELLE R O M'A STAMPRlqA '"'l " Bf,.VIERÁ ERMELINQA I N ¥AEB:URGA. DI SSON lA S A ARCADI TAL,EA� C'tX MD!C 'j' X I V." ' ,', )f,tc�ú.,J ANGRLO BARBULLINt ,",�,: . l'.'�,��. P,;.;Ú:A;,iç):�MAS�IMI ����':<>"'��O<Y.JOo�::J¡oe:X�"')oO<>�.� • • • . CO �:, , F.4. C O,L,; T...4.' D E.t S Ì'J 'P E 1\ lOI{ l • 7)PVS 1/011IS ·H41'C OTIA' FECI-T. , ;,...d1t.�DA��.anc Úzv�eeleün.- : , . t' . . JÏ. L T E Z· Z A It E,A L E -., _ allumavano .g!i Scrittori. dello Icorfo fecolo nel de-. .dicare le Opere a' gran _ Princip i implorare quafichè _ _ o a __ Ia loro protezione de' Principi valevole "1' autorità cancellare i fofIe a d' il1gegno-, _ ._ , difetti delle opere ditenderle - contro agli alIàlti . delle armi, Per tenermi lontano da sÌ trivia­ le e ftravagante collume, non uferò !con V·ol sì .fatto ill.le , .tuttocchè flete quel­ la grande Sovrana defiriffima ill maneg­ giare lc armi da difendere , o combattere le opere dell" ingegno. La voífra Protezione, ALTEZZA REALE mi aílalti della � critica collo . ,llrépito s farà ad ;.��. _. ogni altro riguardo íommamcn rna 'te cara ed onorevol�; per qua�to rifguarda la forte di queí]' Opera' non la .imploro fe ella 'non fi P1IÒ [oílene­ .. _, , � � cada ; che la fua' ca-· per fe llefra duta non mi recherà altra' pel-l.a. J' çb�",il non aver potuto anch' io. concorrere act inalzare colla perpetuitá di quell' _Ope­ re , .. �perenne monumento della .mia ve­ nerazione alle voftre forprendenti 'virtù. Allevata. coll' educazione .degna 'delTro vet fo­ 110 Imperiale, in cui naíócfbe la [mentite Ia volgare aCC1IL1. 'contro �al voftro fefIà: le voftre Iingolari doti ci ta Ull •. . , dimoítrano ,éhe la debolezza di [pirita.) di : eli .cui v icn quello comunemente' incol­ non. è' già un effetto fiLieo del fef pato fo:; rna. íolo una éonfcg�enza. morale. 'dell' educazione r. ed- Arittorele., che' nc' gli fcritti più che: ne" coílumi fu' gi,urato .inimico delle, (emjne .Iarebbefi .ccrta­ , . - .; , .. 'vergognato di ,£lofofare, .cosi, :C�. Voi conoíciuta aveíle I voíkri Sovrani mente - r- ... Genitori efenti affat,tò dal volgar prçgilldizio_ �fopra I' cducazion delle femipe,_ ." . � vi' diedero il campo di coltivare lo [pirito collo ftudio delle fcienze .� delle arti di gufto : e. Voi [enza pup.tq, mancare a' doveri. cl' una [avia Sovrana, Iietc cosi perfèttamentc giunta a pofiè derlc che i. più abili Profèffori fono coílretti ariguardanr.i come un portento certamente raro" del voílro fefIà. I vofiri ,N azionali fono giunti è. vero io' queí]» fecola a (entire il guao della fa" vella. italiana, per. fare 'poi, [entire ne', Ioro componimenti di Mufica la foavi-, tà della medeíjma ; .ma il' fignoreggiarc tutto , , - .. " - - _ "I'J. r," , _ � � � I , . .. * � ., . la . . la lingua italiana uno al fegno di dive­ cd accrcícere con diverfi­ nir Poeteílà Drammi la 'gloria della '11ofira Arcadia, qucfio è un vanto a Voi folo r'iíerbato e di cui a Voi fola farà per [empre de" bitnice la nazione tedcíca Le' altre no­ flre Paílorclle íchcrzano bensì colla lira , , , , - .. . qualche lieta, ed amorofa can­ zonetta; Voi però come .Rcal Paílorel­ Ia e Principeíla nelle noíbre campagne fate .queíle rifizonare, come, per, ifcherzo col plettro tragico; ed anche in que fií fcherzi vi fate l"lfpettar ed ammira­ cantando , .. , lion folo' pel" la va-fiita del voftro ge­ nio .' .ma per la grandezza ancora del -'vofiro cuore .: nel Dramma -della Tale­ firi, che d per argomento ·r .innata' ini­ micizia delle Amazzoni cògli uomini dopo Ia critica più ingegnofa della 'ti­ .rannica prepotenza, che intendonoefer 'ci citare gli .uomini .Iopra le_femine perdonate generofamente, c riunite in Il gl'ah concordia, i due fem re , , ' . .. , pacifica . . . , Nlc- .. à avuto I' immortal "gloria di flimolare €0' fuoi Drammi il de' genio .. Profellori di .Muíica rna. Voi non avete [ofIèrto, che altro genio- 'efprimeiIè­ colla Mufica i nobili fentimenti de'rvo-: lYtetafi:a1Ìo . '. , - · , firi, Drammi; V·oÌ fteJJ:\_ gli avete veftiti della Mufica ; Voi ,ftelfa �gli 'avete cantati colle voftre Cognate nel privato teatro della voftra Corte; Voi freira ne avete più volte accompagrìareIe A{ie fuI cembalo: e fiCC0111C ci avete' e colla Muíica e colla Poesia eíprefll drvinamentc "i fentimenti eroici delle' Amazzoni potrcíle ancora col .vofir9 pennello farci vedere fott' oc-chio 'le joro fangninofe battaglie e ·le vittorie riportate d�gli uomini. Or permetteterni AL'I�EZZA REALE che mi .lagn� con Efra Voi della .troppo gran­ ' -, , .' .: , . . . - , , de umiliazione, che date al noíiro fef­ fo ':. le virtù, che"divife fi�a gli uomini li rendono .intolleranti e fuperbi in Voi fola ii trovano i�iunite,. ed accompagna;" te di quella ingenua modeítia e mac� , , Hofa , f I . Itofa affabilità,' con' cui ,ri- facefte'" ama·allorachè. gli ·re. da' Cittadini· Romani onoraíte della voítra prcíenza ,.' Oh quali 'giorni faranno qùcfti .íempre gloriofi .ne­ gli 'aùnali ·di Roma! Segnò quefta con in cui nel pa£. bianca pietra il giorno fato' íecolo entrò nellc fue mura Ja So­ vr ana Protettrice delle. arti Criícina di Svezia. ; ed ora hanno: con pari regno di felice evento i Cittadini Romani fegnato' il· lieto' giorno di' quefto fecolo in 'cui v idcro., nOI) già folo l'Amante ,e. la·,Protettrice.·, ma Ia Sovrana Macítru , " \ .. - . , di tutte Íe arti di gClfio. ,p.aíreggìare per le loro ftrade, or efaminando con 'eru­ dita curiotitá' le memor-ie. di Roma pa­ gana, ora bagnando di tenere divote la­ j monumenti di Roma' Ci-iítiana : grime lo nOll , ardirei,. ALTEnZA' REALE, préfen tarrni a Voi Libro di Muíica > , con si queíto per 'non, mcfchino off�ndere colla picciolezza dell' offequio Ia Maefiá del ,Trono, sì per non efpormi alla cen .. . , 'fura . ' {Ìlra del voftro gran [apere. Ma la benigí)Ïtà con cui ficte Iolita ad acca­ gli�rè gli amami delle belle arti, mi dà. il 'coraggio di 'umilmente offèrirvi que <Iella [to pegno., qualunque -ègli fia maraviglia, che hanno in rne cagionato e del le voftre rare virtù profòndiíli­ mo rifpetto, con cui pairo a raílegnarmi. - _ - _ " . ... , _ ,� IDi V. A. R:. - ?Jmiliffimo-, QJJeqf:liofiffimo ,- �d' ohMigatlfJimo Ser�;t�­ Antonio Exìrneno - , -_ l-.MPffI{IM.ArV�, Si videbitur Rïño Patri Sacri Palatii ApoftoIici v. 'A P - A T�--: Ju alla te, nuova Il teoria Jordana! Patriarch. R Q. fopra V I' A Z origine Magiflro Antioch. I -O :N: dellà Muíica r ; ViceJgerc1J! • . Iúgegnófàmen­ ritrovata, chiaramente efpofta , e con precetti congianti. pratica fódamente comprovata" contenuta nell" Operaprefen, te non ïolamente eziandio apre degna la rende del fue valorofo Autore; ma � più facile, e regolata ftrada a tutti que" Genii che o di profeffione o per- fèmplice piacere vogliano applicarti alla nobile del pari" che dilettevole cognizione ed efercizio del­ la Mufica. L" erudizione" poi di cui y Opera medefima va co"piofarnenre ed opportunamente fornita" può giuftamente eccitare Ia lodevole curícïità di chi voglia iftruirfi dell" indole', del genio" una , , , � , _ delle vicende delle diverte più, e meno colte Nazioni deI Mon­ do. Per queïìí titoli, ed altri molti" .che potrà agevolmente dap­ diligente Lettore .: ( non vi eïìendo "dall" al­ tra parte cofa, che ripugni alla n�ítra fanta Cattolica Religione nè alle regole del buon coítume ) reputo il prefente Libro degno della pubblica luce a comune vantaggio de Ila Itali ana Letteratura" ed a meritato onore del fuo degniílirno Autore Dal Convento d'i S. Marcello il dì primó Gennajo 1773perïe Helfo rilevare il � � .. F.Grcgorio tMaria Clementi riell' (£)rdine de'Servi di Maria � eggest« di Studio. - _ Nella .... N Ella lettura del Libro intitolato == Dell' Orig¡n� della .lI4ufica ,&c. = non ho incentrato.coïa , e delle veruna r.eg�lç che poïfa repugnare, non che alla fanta Cattolica Fede, neppure ai. bUQnI co� fiumi ,: ho .bensì 'ammirato in eïfo maravigliofamente efeguito il del 'Bacone d-i Verularnio non .cio è, Ja precetto gran c;¡...¿a� :�o'IJcrjì-, ". . guardare ila lungi come da un' .alt a Jorre occupandoci in vane. jpecuJazioni, ma dftr_c ncceJlàrio .i!ijcenàere >CCI ac coflarfi a�portico Iari offer.'lJandoJj con iflrupoJofo eJàttezza. In �atti ha il dotto, e A-utore "con fino difcernimento :e con ottima connellione profondo dí .díïcorïo così felicemente fvìluppate le femplici maniere della...¡ . tura · .. , , N atura operantea noftro follievo nell" Innocenrìflimo piacere della .Mufìca .dai molti plici Intrichì di un Inveterate fiítema in quefì re .che viene aperta una 'più facile e piana via aí compoïlrorl , ' J ar­ ac­ ciò . più francamente jJer eïfa paflegiando poflano dilettare! collas forzae I'energíadella viva loro Irnaginazione Lo reputo perciò di alla .degniffimo -cornparire pubblica luce per benefizio 'Comune. . • 4 Di Cafa quefto dì I S. Febbrajo 177'3. �E1!rico Tourner l M p 9{, l M :4. ·7 V R Fr. 'Thomas Auguftinus Rícchinius Apcñolicì Magiïter • , • Ordine Predicat, Sacri Paladí � J N· Oi ra avendo riveduta r avé. dep�tati fpec!a�:óte :ot�Ofcitti intitolata Dell orIgine, dellt rfgf)l� dtlla .kl�fica o«. del e D. Antonio Exímeno fra Signor gli Arcadi Ariftoifeno dedicata alla Real Paílorella Ermelinda Talèa I' Autore nell' le t e den' impreffione Inïegna di eïfa d' Arcadia , -Megarèo giudichiamo, che , polfa fervirfi del Nome' Paflora ... • Rìvìïco Smiruenfè uno de" XII. Colleghi de' XII. Colleghi Filillo Liparèo uno de' XII •. Colleghi Meïindo Latrnio uno de" XII. Colleghi Roricío Me ïfenio uno Attefa la fudetta relazione fi dà licenza di Opera col Nome Arcadíco Dato in , e COll l' pubblicare Infegna l' indicata del Noftro 'Comune. alla Neomenia di Antefterione ftante d' Arcadia DCXXXVlII. Anno I. DaUà C911�gio' d- Arcadia - Olimpiade Olimpiade Riftòrazion�� XXI. Anno I V � Nlvildo Amariuzío Cuítode Generale d,' Arcadia. Solindo Cirrèo fotto Cuñode Loco � Sigilli. . . p REFAZlO NE. , ·NA combinazione.dí círcoílanze delIc 'quali non poílo ifiruire il Lettore .fenzafcriverc tin lungo romanzo, lui fecero quattro anni [ono volgere ������- uno fguardó alla �Mufì_éa,)1 di cui ítudío .prefuppofi dovermi riufcirè tanto più facile" mi abbaíìanza quanto che trovava fornito de' prin­ , ¡ , cipj della Matematica ' .... . da' q uali fi fìippone 'COU1U", nemente derivare la Mufica Rcftai in breve con­ vinto colla propria Ipericnza che al'la 'pratica del­ IaMufica nulla giova la teorica della Matematica e fe 'io 'confel"vafiile.prÏlll� .lezionid] contrappunto, . , che' feci ful'lè l�egole, che' intende ricavare da' nu­ meri il P. Kirkero avrei documento deciíivo , della il più preferite quefiione, più a. propofito per far turare gli orecchi agli uomini o .per fat ridere i.Iafli E febben ��già mi fpu.ntaífe allora il fofpetro., ed il • I - che nulla: á[folutanlcnte fi confà Ia Matematica colla Mufica, pure rigettai cornc vano tal penficro fuI .rifleffo che la teorica al maneo della Mnfica-farèbhe , una parte della Matematica.come . A-' parecchie altre co-fe, . p. R E F� A Z I O, .N E �. _, .,.,_ fe che , qucíla Icienza contiene così inutili alla prati­ arti', come le ròttigliezze della Scuola ari canto fi�telica Seguitai però: ad -efercitarl11i dall" un. 'ca . delle .. • . nel contrappunto fotto. al Ia viva. voce del Macítro �, rne fie!h'1 una. teorica rna­ e dall" altro. a formarmi da. li dopo-d' aver fà.ticato hn-· ternat ica dcl la Muíica '. . menfamente pet vedere qualche JUUl,C tra le folte. te­ nebre del Tr at.tato.del.l'armonìa del Signor �ràr-iini,.· armonica e colle tre arrncnìe-di colla-fua fefìupla . .·PriI11a. Ia . , " Ql1arta" ç Quinta ,dkhe: fi 111i formai .intcrviene . a una. piccíola teorica ciaícuno Scrittore '.' ,_ n1Ì' componc Ia Sea­ la qua le ,> .come pareva qualche teorica � ed al cofà di buono, Ma in mezzo � quena cotidiano efercizio di COU1PQ1TC: lo. n.av,!. in fulla, del tutto al buio Mi lodava il Maeftro mol­ pratica .. dicea.Ipeflb che-non compren­ così deva C0111è avendo-Io così poc�._pratic�,. fàcefli i.Baffi Ma.bene modulare Icparti particolurmentc e mi difperava tutto queílo andava fatt;ò:a taíloni me ne ri-· che oggi 111i Iodaílê una Iezione, dimane eli provaííe un" altra" reítando io .�en1pre. giuhu. ,del' colla. let tu-. perchè S� accrebbe la mia d.irpeqa.zjone�A .non tro­ radegli fleííi Autori di pi�a1� _.neé�·-quali vai che. '�ln ammaflò di-regole, di. Cantofermo; eve' te lezioni � anzi mi ,_._ ... .. , , .. .m" avvidi toíto cíìêre fallaci dì le vedeva e falfê , mcntrechè tutto' trasgredite nel le più. belle. compofizío.. ni - ( " • . PREFAZIONE" 3 ,_ ni. .A che ferve, dicea io ame fteífo j Ia regola di .rron far faltar una voce di Qg_intafalfa,' quando queJloIalro riefce tante volte gratiílimo all' orecchie? " ' s'impone la legg� di prepararè ogni dìílo­ c la Q!!inta nanza quando tutto dì fi ufa IaScttirná faIfa lenza quena preparazione '(' Perchè à da efíere in uno' Scolaro un peccato irremiflibile il far una' Q!!il1ta con moto retto .mentrechè io la trovo così fatta .nelle compoíizioni de' più celebri Maeftri ? E qual regala gener-ale Ini fi dà per trafporrare la mo­ Perchè mi , , '- � " < , dulazione dà un tono 'ad un altro? Per intendere queíte cofe', irti dicevano tutti" va' abbifogna nua,', .Iuuga 'pratica di cantare O íonare, 'Dio buon'o! ripi gli� va 'io fra di me che razza di .arte è .quefta.? Ió comprcndo che in,neffun' a-ric s' acquiIta la facilità, nè fi perfeziona il guíto lenza Ia pratica Ma fenza queíta s' intendono beniílimo i principj 'dell' arte ... , z , , , · lo non nondimeno c�no. fada e belì�.. Jo non "fonO' ò¡ fatto mai da Architctto -feo J�erchè una fabbrica è , capace di comporre un" altraEneidc C<;)l1 tutto ciò?" foc rendere qualche ragione delle fue bellezze : Potlibile 'che Ia Mufìca fia" un' arte sforntta.dt'vcri pci ncipj o di regole generali ed infallibili, e che vi ,fi debba tutto imparare a forza di braccia, O' come.im­ , � . � - " , . pOfta"P' if Iume bocca avanti al padrone ( Difperato- per que íte cofe A � para un ,'in , -_ cane a far la fentinella , 'o a PREFAZIONE.' cofe mandai Dio con (per dir altra non cofa) Muíica ,e fletti Ia più d'un anno fenza peníarvi e fen­ za neppur voler fentirne parlare Pure mi fentiva di quando in quando fpinto interiormenre dalla Na­ tura a fare qualche ricerca fopra queít' arte- divina, che colle fottígliezze de' teorici e coll' ínconfe­ guenze .de' pratici era divenuta un míflero oppiut­ tafia un vero caos Egli è più [ che vero, che il ca-, fa più. che lo Itudio ci fa nafcere le rifieffioni più certe. Stava io la martina della Pentecoíle nella Ba_"� , . , . , .. filica di S. Pietro ficantava il,Féni SanEìe Spi­ ritus, meJfo divinamente in Muíica dal Sig. Niccolò JOlnelli, ed unitamcate col Mufico andava io fra di mentre recitando quelle parole con quella energia Call che le avrei recitate al popolo per commoverlo a dIvozione quando m' avvidi' che la mia voce facea una modulazione benchè oícura ma fomigliantif­ fima a quella del Muíico Ninno può figurarfi di, qual vivo Iume circa la Muíica mi fentiíli allora .in­ nle . , ' , , , . _ vcfìito , Ini parve ufcíre da una fofca grotta- all'aria aperta di mezzo giorno. Dunque la Muíica, dim fra di me, non è che una profodìa per dar al 'lin­ , . guaggio grazia ed efpreíllone., E qual correlazione à Ia profodìa colla Matematica? Qpeíta Icmpl icc ri­ flcflione In' ifpirò quel coraggio, che dà ad ognuno verità la pura conofciuta e riprefi di bel nuovo lo , Iludio della Muíìca ," lo - 'i PREFAZIONE� '_ , lo , per anche letto circa di eflà che il confufo Trattato del Signor Tartini con alcuni Au.tori di pratica. 'Ma [apea per altro avere fcritto cir non avea .. ca ,la medefimacon fondamenti prefi dalla Matema­ dalla Fifica alcunivalent' uomini, che io non a vea, a vuto I' occafione di leggere�'! Fra i q.uali i più tica e .rinornati ,il Signor Eulero ed il Signor Ramcau .col f?o_ intcrprete il Signor cl' Alalubert Il gl:idq 'che íì fono meritato quéfii: Autori nella. repubblica' Ietteraria .111i fàcea tremare. e foípcttarcehe i.l.mio erano . , , pcnfiero . di ridur la M uíica ad .. 'egualmente vano chc.Iemplice. Pure avea fatto-in me tanta profodìa era. queílo-pcnfiero una. pura' impreflioae , che m' .accinfi co­ r.aggiDfamente (tel -e[é!m;inar detti Autori Fortuna­ tamente col-lungo Iludio, della. Ma temática Ini tro.vava io. già lTIl1UÍto di alcune ri.fie·ffiorìfcircà la falIà evidenza d squeíla fcienza, opiuttofto- cinca I" abu­ fo· fattofi in quefta fe,co]o� de lle verità ipotetìch�,/ rl�,Ua Ge,onlet'rla, perdar apparenza," di verità. dirnofirate, a c'erti, prefuppofti parte .incer'ti.j parte falfi.f',nI11,i Per qllefio<le�foi"'mole'�}gebFatche, co lle quali, i� �Sjgnor Eulero fa; della: MHÍìc.á. un 'nuovq trattato di \l\:lgepra Non,nii'·fpaverita.rono;- anzi queftos tra.t:� tito fiï per me-il. tefii1110IÜO più autentico de'miei f�� _'. , .. I 'oÍ . , _ , - , .' , �fpet ti con tra la Matcrnatica tamo , vedendo, un.Geomerra celebre.fcrvirfi di <facili perfondar una nU<;lva teo- PREF'A;ZlQNE·.I ' " - I fantasía Più teorica di Mufica in pure .illufioni della fia­ il penlìero mi diede il Sig.Rameau, qualeellendo ed avendo fcritto to nella Mníica -e'cccllente pratico, in una mazione dove le femine ..fl:�1fe .fono infarinate • di Fifica 'ç di, Matematica ., �par che per ricavar da principj -di -quell' arte non .doveflè così ,facilínente abbagliarfi. In fatti ilSi.gnor Rameau dà 'perla pratica alcune .regole ririliflime e [ebbene è Ia fua teorica ,pef/quel che riguarda IaMatcmaiíca 'quefic_ lcienze .i , ·.egua'lnlcnte vana che 'quella dei Signor Eulero, purè a 'quel che riguarda Ia Fifica forprende ,prÏlna villa, e'quali �perfua,(le che effe��tivilnlente IaNátura fine produce .nc' fiioni delle corde certi fenomeni col d'-infegnare a"glì uomini; quai Iiioni debbano metter per � .l'-arIl1onÌa •. Più apparenza dì .à.quefla parte della teorica del Signor ,Rárn,eau jnfieme per ver� ' _ o ttcncre pìccìolo trattato del .Signor .d' Alall1bert'1n,titolato Elf/mens ,de laMiifique ,. -dove quefto gran filofofo nel "e Matematico ripurgando.da teorica del Signoi� Rameau de' Iuppoíli falfi e contradizioni J)-alpabili dell" A utore, -la ':�ìduce ad 'una 'ferie di propoJizìoni chiare 'c con-eire, ,'c-he hanno fatta Iateorica d�i Mufi" ' - ca del Signor Rameau degna di paragoóàrfí .colla teorica dI Fifica del Neuton, Ma al la fine rn' av�vidi che .Ie 'ultime propofizioni di 'quella ·diftrug­ gono le prime � 'e che tra il -fenomeno fiíico, .chc le ferve '--� / . ., I - - p R E F A Z ION E .-_ ferve di. fondamento , e le. regole di armonìa non v" interviene che un concorfo cafiiale fimile a, tant' al­ • _ tri -co" quali ,'o s'abbagliano fpCfIè" volte i Filofofi, fà- - cendo di due. cofe 'y che concorrono, cafualmente iu.. ficmc.; . , \' r·una..caufádell'-altra .- Eccomi dunque: po--' Ho. nello Itretto di dichiarar mal. fondati e 'pieni d" jllufioni. e. fallacie tutti i libri che fulla. teorica. , . . üeH� Mufica li -fÒflO¡ ferit tí· dopo! Pitagora infine a '� . rempìnoflr! 'E�.!!_tll. impreífione p-atea. io. figurarmi. far 'poteífe. queíta dichiarazíone nel Puhblico pel quale à tanta/ forza. j1. prcgiudiaío dell" autorità ?:r e- ,. .. ) . Maíìlmamentc. dovendo io, far man, baífacon tutti i. � 'difficili in trcccì di calco li. nnmcri; e proporzioni cu:': qualíè [tita iinbrogliata la. Mufica '}).�lcntre il C?-rnun degli uomini G.IPPQne più prcíto- vere. le. cofe: che, non comprende che le' facill' e.chiare �� Ol!efia: '. _.... - - '_ - . ... " ,., . ' .. .. . '" 'tifi!-eíliione 111,': avrebbe, certo: trattenuto, dj pubblicar' in�altre":l�nateri-eJe.-lnieide'e:; 'nia, riguardando Ía teo ... ricadcllaMufica. niuna come cafadl�-poco�nl0nlento c,o'nfrgpénza_ pe� il>Pu.bhlic� battere. net' Iib.u., della. e: 'g�neial preg_iuplz�o della.Matemàtica _ .. ,� ,_ e · dL� fiaqiIi.i· di com­ prima Parte. l"'�antJchiffimQ-' � che; Ia.Mufica. ïi� .u�a.par�e: .. Falto queíìo , I,lib •. 2� � zioni, •. parrò, �r�-íni(}-carfco; diinoflrare riel' che-Ia; .Mufica procede: da quelle: modifica­ del' 'liugllagg,Í(); .�.'che: lo- rendono. efficace per-. <.' .l �ilet-· , . l PREFA.:g-IONE . . \ dilettare l'orecchie, e cOlnnlu�vere gli aními QQe­ fte modificazioni confiftono .nell' accento. e nella . quantità delle' fill abe mai in nuro • , le quali .. , mine , tant'O per regole di oílèrvazioni ò fatto ful co­ fono rimaíto particolare delle fe­ piùconvirito <li quena ve­ ed in parlare fuJ -cernbadella mia voce 1� .ò poi meffo 'a rità. Speííe fiato ·1111 fono lo, notando le variazioni e ve­ penfìero dovcrfì regolare �lnte.più mun parlardegli uomini Matematica .3. niun Filofofo è . , . corde di quello" Ilrumento Sopratut­ cona to non eíitai punto dell'identità .della'Mufica profodìa quando efarninando le profodìe delle Iinfurono 'già la greca e la .I.a-, gue più coltivate q�ali tendono gene-:� -tina 'vidi 'Che li; regole fngli accenti caden­ ralmente.a far nel -comun parl�ré �lna ferie di e di note, e che tuttaIa varietà di.tempi ze muficali (jiJ.e·ufa la Mufica fono altrettanti piedi.deNa poesìa trovate nelle � , , oj , , greca/'c latina, e ficcome .queUe cofe hanno unaco- deb- 'origine collinguaggio.; dalla medcíima bono uriita:mente procederé ilIinguaggio Ia pr�fo�· .ad 5n­ -d' dla e Ia Mufica Porea "io .dUperí�rn1i entrar in líbervefligare-quefta -coruun origine j Iafciando mune . . • __ opinione', che ftü�1affe tà di ciaícuno I' abbracciare p verifimile, circa l' origirïc del più oltrechè allora .Ìa rebbe i'üuafla Iinguaggio Ma prima -fòigente della .Mufica ra-. confuta edubbíofa , non '. . avrei potuto, fpie- , .. \ ,P ,R E F � Z ION E� coníiíta jI gufto ed il genio, nè per': Mufìca fi fia tanto avvantaggiata fenza vere in che fpie.gare chè Ia teorica ed anche fenza , vere di regole pratica . Per quefto determinai dimoflrare come e perchè l' uomo parla. Ed eccomi di bel nuovo nel l' impegno di fupcrar un altro volgar pregiudizio. Comunemen­ te fi confonde nell' uomo il vero principio delle fue operazioni colla rifleffione che le regola, o a.CèO,111pa� gua. Si dice ch'egli imparacolla ragione a parlare, perciocchè .quan�o parla ragiona E non oítante che _l' uomo à moltíffime operazioni comuni colla' beítía fi fuppongono tali operazioni nella bcítid procederé dall" Iítinto ,(' nell' uomo dalla ragione •. �efio pare a me .grandiflimo errore. l} uomo e Ia heUia mangiano per unoíteffo principio; ma I' UO�� mo ac�ompagJ?a fpeffo queRa operaz ione colla ri­ fléffione 'e la beftia nò, ed in' queíto confifleIa dìf, , . .. - - , , - � , 'ferenza' tra 1'- ytt>ffiÒ ,e là bcília . L� nORlO non può daragliorgani -del fuo po i movimenti convenienti per ciaícuna óperazio-; ne Egualmente è impoílibilé all'uomo comprendere come fì.dee adoprare' c911a bocca e -eoUa li.ngua per articolar 'le parole; che alla: beìliá cono fe ere. quai nervi deve tirare per portar il cibo in bocca, nl�� Ilrcarlo e mandarlo giù. Qg_efie operazíoní in �gni Bfo�: colla rag.ibnc· imparare cor­ a - • . - . . . , . p - " . � forte 'di viventi debbono procedere da un comun, ífiillta o fia da una imprcfllone innata che dia loro quafì fatti i movimenti degli organi, conducenti al � mantenimento della vita, ed alle operazioniproprie di ciaícuua Ipecie Senza quena impreíïlone Innatanon fi poífona intendere certe naturali inclinazioni dell'uomo chefin dalla più tenera età cominciano a fvilnpparfi itnpoílibil i per altro. dtacquìftarfì eogli arnmaeítramenti, o colla riflcffione Da quena impreffìone innata. o Htinto rilevò il li.çg_�aggio con r . . . ,. - • . le modificazioni che -lo rendono dilettevole: fenza Jarciar P uomo-per quello deffêre Iuperior alla beítia., non falo per caufa della .riflcflione , ma pur tutte � � percíocchè coll'illinto portaegli umanità che .è fa il fentimento di la virtù , "alla quale .. non da impréf.. [argente de.�-, natura la .. fi. eftende l'ifiinto dellà " beíìia ;.' In qnefte lriveíligaz'ioni parlo ce" Filofofi e col­ 'le perfone ifbruitcç dalle quali, giacché fanprofef­ _ flanc di dar audienza alla ragione ,.p<?ffo íperare.ab­ biano le. mie opinioni qualche buona accoglienza. M� che non devo io temere dicendo Maeftrí di'Cappella nO"1? hanno gola di contrappunto che non nelJib�·3.' che neppur una fola i re­ fia o falta, o mal intera? In fatti eflendo 'ílata la Mufica íenza vera teorica dev' efferc fiata. di neceflità sforI}it,� di vere. regole di , . pra� .... " p_ R B 'F -A -Z ION E :.� pratica. ( E 'Il potrebbe rli ciòavvederfene ciafcheduno i'jflettendo chele 1tegole comunidí contrappunto fo­ no cariche di eccezioni , delle 'quali fono efenti le ve­ � fondamentali regole .dclle :al�ti_i[pìrate dallà Na lura. -Sono bensì. Ioggette .ad.eccezioniIe leggi inventate dagli uominì i quali non re ... potendo compren dere colla mente tutte le' cìrcoflanze che pollone oc­ 'correre nella pratica delle Ioro leggi ,_ non' poifono far quelle univerfali ed infallibilí Ma 'Ogni volta' la che Natura à Itabilito 'che l' equilibrio .confiìta , , ... . .nclla proporzione recíproca de' peli colle loro di­ Ilanze d2111' appoggio gli _/ATchite-ttì. non noffono metter eccezione' a.quefla regola-, :�Tali dovrebber. éf­ , rir le regole fondarnentalì.dlarmonìa.cgíacchè l ar-' lTIOÙÌa ci vien ifpirata daUa Natura Si-dovrebbero 'ancora ri�avar;ìmnledialalne.nte quefte.sregolc .dagli' � .• . "acccntì della- favella ;�,ma; ficcome -queíti accenti fi profetifcono così rapidamente, ed ancorchè Iinoni­ In on fipoílono poidimofltar fulla carta m' � fiato dluopo ;' lenza perdèredí-rñìra.I' identità della Muíica colte modificazioni delIinguaggío prende­ re per bare delle regòledí.pratica rlueIpcrimenti tri­ viali, I' uno Iulle differenze della voce umana -p alDO, , , , - tro ful lamanìera come di'natura fi - due fatti ' . . glill�n1ìni per puro ìftir!to_"'" accordano per cantarinfierne e da quelli fperimentali, deduco .una ferie ;di propofi,� -B 2, zioni , . . . � Z - P R E F A Z T O N E� l� J zioni fempliciílime , le quali fono altrettante regole fenza eccezione di armonìa o dI contrappunto lo' fono per credere che. i giovanì Profefforl di Mufica , avendo ancora la mente fìeíliblle alla ragione, mi re- - , . fieranno forre obbligati diquefle regole. Ma che non' quei gran MaeUri di contrappunto ne' q�a-;l li fi fono già colletà invecchiati i pregiudizj, .� che parlando miíteriofamente. qell'. arte della Mufica;' fi fanno riípettar come oracoli per queflo -appunto dicono? perché non fi comprende quel che Troveranno COfiOl·O motto più da cicalare nel Iib.a. con quelle picciole Iezionl di contrappunto, che ò ítimato convenìente aggi�ngçt:e alle regole effetti Ia loto verità, giacchè "per dimoílrar cogki diranno . . � - � � irsìílato di .comporre quelle regole m" hanno rncííò di-Tono "che qualche cofa, c far qualche mutazione celle 10r_9 rancide non potei giammai arrivar a fare ne:1 regole di Canto fermo Si trove-rà fenza -_ dubbiò detti efernpli qucíta.díffonanza mal-preparaea quel .. .. , la mal rifoluta , una r alparte che non canta bene , il tÏltto infieme 'càt,ti vo-, �e-mJ�, che falta troppo·, fero me, fe.nel l' arïgolo dí.qùálche battuta mi fono' -fcappate due <m.inte! In fomma ti eoncluderà effcre flato io un temerario volendo mettere boéca e mani tra nella pratica non efíendo flato mai veduto aÌla teR_ fia d' un coro fcaccíare le mofche dallà Chiefa, Ma :I . . - p R E F A� Z ION E � -1'3 - � 'paIrà io prevenir quelle critiche delle quali neppur coíloro vanno efenti? Poichè qual Maeftro dí Mufica mette giammai alpubblico una compofì zione la quale han fia criticata da tutti gli a.ltri? Ed è che trovandofì tutti. egualmente sforniti di vereregole, ognuno, fi forma quelle che fecondo -le circo Itanze ftima più a propofìto per far credere agl'in cauti, che la fua tefla è_ un.f>0zzQ pieno di contrappunro., Tpttavia converrà a vvertire che gli efemplì come .. y � . J � '- .. · ... , ' del lib 4· : •. varino .. fondati nellc l�egole del lib. 3, onde' erròrl inquegli efernpl] bifogna dirne­ ftrare falfe quefte regole Ma che .giovàno. 'queftc avvcrtenze ? Il piu �avio àvvífo .p er.coílono farà di non leggere. quello, trattato dal qriale;�on rìcavcra:nnQ· altro frutto che' inquieaarfi �uút.i_lnlen_t�. Ió parlo- per quel cheriguardalatcorlcas, coFilofofi.; _'per_q!lel che.rjguarda, la.pratica co' giovani aman per trovar / .. - - .. , , - � � .. 1 . ",ti d/ella Muíica- ,- Q' .. di:f1ca�ioni def lingnag&io, fi deduce che quelle Na� ,�io�1 fara.¡�nQ'_p�ù· attead 'eferckare Ia Mufica le-qua '. e-: .. � , liparlinó: un:lingnaggio pi� grato all'�trecéttie Qite'-, .fio mi forio p-ro pofto dímoítrare nella Iêcònda Paí·¡¡-e:, riéavando .dalla varia indole delle lingue" le caure della' éoìtivazionc, e. della decaden-za della Mufìéa '�.Ve(o è avere tutte Ie artí di guíìoiqualche conner, " , ..- C> '�. ,D-al principio � che Ja,MuÍic<I confííle. neUe ma � . . - ., . J; , .-{ . - - - � - ..- .. • T � fìone P' R "E F A z LO N E'. 14 , , .di loro" di forte. che di rado fe ne coltiva [enza, coltivare le altre":"; e per .quéíto verfo il .della ,M ufica va ·"di qualche modo conneffo col fione una tra gufio gutta della 'Pittura t\rch¡t�ttura ,e Scultura Non­ dimeno veggìam 'ogg�gior:q,<? .nel l' Europa aver mol. ' .. , te 'Nazioni Mufica, e perfezionate tutte le arti eccettochè Ia febbene 'hanno .gufto 'per 'co­ quefla, (ono flrette ad ufareeIludlareIa Mufica .italiana, ciocchè fi dìmoílrerà procederé dall' 'indole de' rifpettivi lin- guaggj no . Siccomeí Greci, 'i.Romani , �ed iBarbarifo- Nazioni .gìà 'morte, Iíbertà '., � � . � .che .íi 'parlo . -de' loro '�cofiurriì colla conviene .a unFilofofo ; "Ea . _ ancorchè J]arlando 'con egual-libertà delle 'N azioni yì ve, le Iafcìareì in lìnè .eguagliatc, ed in 'perfetto �equilibrio' 'tra il bene ed il male -pregiudizj 'pure"ò Ioppreffe molte rífleïllonl , _ conìiderando nazionali ��nno �più :repz� che non fi 'che ni' ·erano �gìà che -i , . Icappate Iullacarta :" "' '.7 Tuttavia Ie _le .pcrfonc .Ienfhte non trovano degno -di 'rlprenfione il mío :ghldizio' lulle Nazioni, crede -. .queíì" Opera -d' eflèr:e '�"i�,lanlpata, forre v' -aggìungerel �lU 'quefto punto ed anche Iopra. -'la Muíica alcune 'cofe che per-'ora- 'ò Itìmato convé-qualor merìtaííe - - .nien te tralafciare ''(ji " Per-dar allematerie - '-quantoalte-rato'l' un ordine ordine.più naturale, de'libri, ò al .. � di che fecondo il­ Profpetto dell'Opera dovea quena comporfi Èd ò . • -s. come / �- P. ,R E F ,A Z- I O N_ E íeparato come nervifì cofe/ di , l11edefima il Dizionario 'della il titolo d'Introduzione i conre­ dalI a dandogl' Mufica 15 i per pochiflimo íntereílè pe," Lettori .. r E­ l' avrei del tutto tralafciato fe fcrivcffi in altra ma­ teria. Ma effendo la. Muíìca non .folò nella teorica , e pratica, 'ma ne" vocaboli �nc.ora un caos. confufiffi­ fono fiato coílretto 'a premettere i Iignificati' delle parole che. devo.ufàrc nell" Opera Contutto ciò li farà credíbìlc.avermì conato quefto Dizionario mo , � ',quaflegual fàtica che, i l-rimanentc dcll'Dpera , a chi­ unque comprenda, il Ienío di quella Ientenza di Ora­ zio :. Dijfìçile efi propri'� communia. dicere .-"'Ma eccomi -con. quena- fêntenzaIn una.ltro imbarazzo qual è' eííendo io Oltrarnontano "in 'italiane fcrivere Qrleflo imbarazzo è- Itáta-Ia principal cagione che à­ tfattenuta la pubblicazíoneodì.queít'Dpera per più d" un anno c'Non che fin dalprìncipio-nèn abbia io fcr.itto con franchezza con <ì-lfel�italiano che imparai ." s. .> , ' .. di buon'ora, col converfar co'-�Romani di aÌc;ni libri. -Ma le diverfe e e colla lettura, contl:aTie opinio­ ni, che ò intero fulla, maniera di bene Icrìvere ita­ Iiano di , m "hanno >àRPigliarmi ad giùdizio ora quell+altro Finalmente ve­ ancheIn quella fi�ivola materia non patea quello Autore dendo che _ fa t to fiucUatc' per imitar lo, Hile d' un un or di . partito [enza contraítarecol pre­ altro , lui fono. abbandonato nelle '- brac- - P R E F A Z ION E. 16 tutta' bra-ccia della Natura, e Icricto di bel nuovo i miei peníicri , per­ l' Opera copiando �l naturale lo Icrivere .altrimenti è uri"! affettazione ri­ fhaío che divenuta dioola indegna d' tiri Fìlofofo. Per queífo è I' 'pit'! riflretta che non era prima ., non oílan­ . Opera l'idee che vi te che ampliando con nojoíe parafrafi tre vofi cpRt{!ngono , avrei potuto .formare due 9 Iumi j ma io defidero trovare ne' libri più p�nfi.cr¡ _ - _ êhe parole. t . TA.VOE'A D E' L l BRI, D I C AP 1 TO L T U T T A I, E D L' O P AR T1COL li n A I:N:TR!ODUZIONE ARTICOLO T Ermini matematici Propri£tà ¡¡'Ull - tica de' numeri • pag. , - -Potenze · t e e, radici •....4.lgebrá. Vi'1Jiflri moltiplice �roporZione aritme-« Proporzione geometrlca •. Proporzione armonica. numero , PRIMO. ·Minimo COmUfJ • AR TIeOLO SECONDO: Suono Sijlcmi moder»¡ di corde mujicali page '1.7mujìcale. Jênjìone delle corde Ragione de�'foon¡ Vi­ , _ brazioni delle corde Scala S9lfiggio moderno. Scala 7êmperamento. IntervaU; pratici. Internalli Jt.u­ Scala jlefa. IntervaUi compofii Riv{)l�i. Corde acci­ - COrnune _ numerica. merici , , dentali . AR TrCOLO T - . • ER?q � Sijlcmi antichi IIj corde mujìcali pag.. 3 4! Tetracorda diatonico _. Sijlema maJJimo. Jêtrtlcordo cromatico. enarmonico. !etracorda Siflema di Guidone. Solfiggio di Gui;' done. " ARTICOLO .Q_UARTO: Caratteri mujicati pag 40• Righ� muficali Chiavi. Note mlfficaJi. Jiattuta. Jêmpi mu­ . .. , " fical»; Modifcazioni dci 'lêmpo. Paufi. Legature e fincopi • 1êrzini c Sejlin� Appogg'iature. Vócalizzazione. Notcantiche. ARTICOLO Q_UINTO: lVIodi. .47. Canto fèrmo,« Canto figurato antico.Modi di atonici .Moicrno .ftflt.. _ . . C ma - ma di corde. Jt,1o¡Ji mÒd(fni colo de' LModi de' .ll4odi ro con ¿iejìs .. .Modi ,. Circolo de'Modi maggiori. !'dadi quadro. Intcr'IJal�ifopcrjlu¡ ticbi diifis eon l minori c con "moUi. Cir. Nume bmolli con Accidenti in cbia'l.Jt •. dimimtiti .Alcuni vocabali • ... ... b e,. an. , ARTICOLO, SESTO:. Vocaboli del Contrappunt� •. Contrappunto· ArmonIa. Armonia riuoltata S4. Accordo -, , 'lJaJfo flntlam_entalc·. Cr;nflnanza., e d�jJo·nanza. Preparazione', e ri­ jòJu�ionc. Nòtefinfibili Cadenze -. Periodi. muficali Muta­ zi()ni di Moda. Movimenti'relativi çleJJe voci Motivo·. M� • � ... .. , k�¿..· . p. A R' T' TI D E. L L). O RIG I N E, D li. L , e R li G o L E, D li L L li E L ,A' M U S I C A L'I B_ R O Délle antiche Il R.I M A· - P R. l, 1\1 O' moderne' opinioni circa 1" della. Muíica . .. . origine'. pag, - 6 le. ,- C A D Ell' P l T a antich�oPinion; L o p R l M o , 6;;. Mt!fìctl Artie. I. Opinion« di Pitagpra IL Opinione't/i altri FilOjòji Ill. Opinione diG;UJc(). IV. FonéÙmento diUa ,omun. op_inio,ne circa la • , circa la conndfioru deUalVlufica co" numeri CAPITOLO SECONDO: Che la .iMufica non • . èi co-rrc'¡iJ:dòn�'to¡¡tJ lVfatematica Artie. J. lati e Ragioni 68 matematiche. Il. lmttilità de' numeri IIl. Si prova altrimenti t" ifleffi. IV. mufi .. Il'Jtltitit� deUt pro'par- .porzioni mujieaJi. 'numerl ,v. ,;¡.la/ural :òi[cop'7J.entcnztl ddla Mujica co> '. �CAPITOLO TERZO: Della teorica Jel Sig .. Eule1'o. "5 del.sig. Eulero. JI. Errori diteorica .III. ·Er IV. RijlejJione foUa .lkltttemattca Artie. I. Teorica , rori dlpratica CAPITOLO . . • <, - .. • Q_UARTO: ·D�Ua teoricà ilel ¿f4 Sig. Ya'rtini Artie. 1. Natura lleU' Armon)a fecondo il Sig. trartini H. Pro: 'lJC matematicb« 'fallac] ¿¡elt' Aatorc. {!I,,-Co1Jfigueg�c mujicati ilel meaefl�o " • ' . • - re APITOLO Q_UINTO: Della teorica del Sig. Rameou 9I Artie. I. Orìiine ddt' .Armo"¡ìa:.fecondo itSig". Rameaa. lJ.1Ja¡:. fi (onàamentale r�jiutato l/l. Faifa origine ilell' .¡lrmonta di'lêr. .z a minore. IV. Faljà Origine della Scala. -v. Aliri ¿ifet.ti (J¡ .guefla teorica. �SEC()NDO �- � Dele " CAPI_TOLO PRIMO Origine -della Mufica pago 1°3. • Cbe l a -MtfIlca fia un zero lingua.g-gìo 104. Art. J. Natura della 2v.flJjica. II. nrigùte, 'C natura delle rego le de lla Mufic a CAPITato SECONDO: DeU' ¡flinto' J03 Art. I.. Che cofa fia ijfinto. Il. ljlinto delle t;eJiie'8 II!. lflifttf) deU' uomo. ¡V.. Ufi ed abifo àélla l'ijlèJJìone. Ve Origine tlctlc arti. VI. Art] di geni!). V/l. Opinion» d; un lt1óJerno CAPITOLO. r ERZO: DeU' origine't namra deile ling'ue 124. Art. I. Origine de! tingúaggio I/. Copia dcile Ana.Jingue�l/l. .logta, .c trafpofizione delle tingtt�. IV. S()(JvÌlà delle lingue. ÇAPíTOLQ Q_UARTO =,-'Delt' origine {te'tempi muJìcati 136 Art. I, Oggetto comune'dena lt1ufica-toUa Profodio, Il. Nata� •. . '. • - .. - .', . - _/' C '2 ra tempi mujicaJi. ill. Jêmp; perfiti;, �d impcrfitti. IV: Tempi muficali meno ujàti. v., '§¿uantità dellefillahr: nel canto. CAPITOLO QUINTO: DeU' fJrigine dc' toni muficali 145 .Art. l Accenti delJa fivella. Il tra la Dijforcnza VOce cantan ile' ra ... la (avdlante. II/. Orig�ne dcll« lI4ufica. te e . " Diffcrenut tra it canto c : , ta recisa, IV. '. �L I B R O T E R Z O' I' Delle regole della Mufica .l>ag. 16 I., CAPITDLO PRIM0: D�' principi flndame.ntali della Mufica 163 Art. [. Sperimenti mujicali. Il. Arm anit di Terse maggio're, e Conjònanzc, diJlònanu fimpJici. IV. Analog)a de'Jùoni in OUa7Jtt Ve Conjònanze, C d¿ffonanze com. pofic. VI. Accordi di pi-u' voci. '1711. 2v.lJdo VIlf LUeJod)a di hr�a minore. III. e e .. .. r .. Armo'j¡)a cf¡uiúmporanea. X. Armon)c primarie det A:fodo magg'iore. XI. ArmOl¡ie flcondarie del A4odo maggi,{¡re. su. IX. Natura del .iModo 'minore. XIIl. 'Armonie dcl.Modo minore. XIV Rivolti dci]' Armonia perfitta Xv. Principj in.alterq bili deU' armonla e. .. • ¿ CAPITOLO SECONDO: Degli accordi diffonallti Art. 1. Fatfi regole II. jùlk.dijfò�anzc. te di 185 RijòluzifJne ti' ognifir. dijJònanzc. Ill. DiJ1ònanza caratteriflica del Mod() giore. IV. PrejlrJrtl;¡olle deJl¿ rJijJònanze.' V. Accordo ma. folfo VI. Accordo di �inta di mag­ tli Sctti-: e Sefl«, MI. Accordidi Q3inta .Q3inta Jùperjlua del LUodo minore. VI]]. A.ccordl della .Q3arta, e delta fil.!!inta det l/dodo 'minore. IX. Accordo � c Ji Settima diminuita. X. Accordo di Sljla jùpcrjlaa. XI. ,Ac:-, tordi di Nona., c d' VlJdccim�. ��I. Rjcapitt!¡azion�;CAPlT01:0 TERZO: Dd 'lJajfò flndameTtf"/c < - < '208 Art. I. . , _.litt: J. Natura tkJ �àjJò fondamenta/� Il. ,. determinativo dfi l nel Mr;do. IV. 'JjiJffi fondarlientalé Mo10 l11.1!�!fo fln!Jam�nt4ii atto a, m;duJart lWov<iment'i-i,rl'cgfJlari del: c¡3aJJo' flndti_mentale-. CAPITÇ>LO QUARTO: Detlc mutazioni"del.Mòaó IS ,' < .. � � I I . r , - ::Ari. l. Regoltt,g'eitcrale per mutar di lVfodo. 11� lVlul'a�i�n¡ re­ golari di .Modo alla Q3arta, cd áUa Q3inta d�l Modo mtlg� gio:&. llI..Mutaiioni regolari tl.Modi minori alza/aghi cot mag: 'giare. IV. Modi analoghi éoJ .Modo m;',ore- V. lVlutazionc di .: Modo frrtgólari .. V'I. Genere cromatico., ed snarmonico . CAP ITOLO ffÌodulàzion(' .. r L , , • , : l. 227 I� Prinç'ïpio fondamentale deUà modulazionè'.. it: lV.[() datazione d) ima -uoco entro i 1im/1l 4' an .Mo¡JI)�. 1 V. .¡J{utazion(· di corde. V. Eleganza dell' ttrmolJ)a equitemporanea Art. !. 'QYINTO: ·Della .. •.. - CAPITOLO SESTO: DéU' acclJmptlgnallJento Art. i. Sull: �eJta Scala»: accompagn¡¡¡¡;ento· nici z /. l{. !"amcri urga- .. CAPITGLÓ- SETTIMO: Del- Genere Jiatonic�" 21.�.5 � , Aft. I. Natura ,dell .ft,fodi diatonici. 'fl. Scaie' 'tic' .Mqdi Canto (ermo'.ill. .Vera Idca- del Canto fermo � " ni. -¡¡I. Compojizionc d�l Clari. CoY/ipojizioni-del-..Co.r..èlti,. -f/orcl/rt E�m,elinda Talea � -e de� ... CAPITOLO QT:TI � va; Vc1'�/icaz¡()ne�de!Z(J teorica Art. f 'Compoji.i:ione dei'Palèjlri1ìaj H: CompOjizione del V. 39 2 S3 flani-' del PergoZeji "_ IV.� C()rnpoJfzio�e �VJ. Gompo/iz.J�ne' (l'CUa Real Pa. ,,_<,_ �. - Del metodo di fludiare DeUe il contrappunto rcplicb«, � cct � ¡mit��iollJ dc' Soggetti 276. Ol �Art. I. Che.tofofia repÌica.l1. l?egole.pcr.lc:'fcp)icÏJc ·ve.fci re l'ar{c¡zioni... ·CAPITOLO :S'�'CO:NDO: 'Lè'ziofJÏ a iJuc"fIo/i' _" '.. ' . .• llI. Ro- .: . .282 = . . Lezioni .¡ji 'nota contra .not a Il. .Lezioni di (Juc note contra U1t�·. l1I Lyzifmi ,Ili guattrrt :notc. contra luna. J Ve .cow- Art. l � 1 .. , .. .. , ,trappunto florit/o. , CAPITOLO T E �ZO:D.el ¡'Contrappunto a tre, 'ed . I. . .Art: e Lesione Ji .nòÚt iJò a tre.T VeLez/one il� due note contra contr« contra una ¿¡i,quattro note . .. nota CI tre :cant1.'c(noja a . quattro »oci . .2 9·4- .II. Lezioni .di .due; /lII. Lezioni di , nota • a contrappuntajlori­ quattro. V.Lezione.(¡¡ ullaA.quaúro:VJ..èo�[l"qppuntoflorido·(J quattro. �AP1TOLO 'Q_UARTO: 'Det ,contrappunto:àoppio 302 .Árt. 'I .Ch�.ji4' ,con:trt!ppanta .doppio 11.' ·-C()ntrt!Ppunt�(j dOPlio . in Dtt ae« . . . pemto � · 111 Con�r:appunto ¡¡(¡ppip 'in Decima. .. iJ.oppio in Duodecima :v. . .�jèmpio 1 V. -Costrep .. • 'Q_Ul�TO: ,Della .F!jga '307 Art. 1. Cofo jia.Fqgc¡,. JI Regate jJ�r le Ftfg'he 111. !17Jz1crt.i. J menti", v:_. Efimpio", �, ,,;_", rCA P.lTOLO �SESTO: .Ale.un! ;avv·erttmenfi:generaZi. "-. '3 11: .Art: _f.f. Sul�conriféimento proprio 11 .saU' £jèrcìz�o i/el .canto ill. ,�uJl�.:ftile. j V. -Suzi\ú�ito ,Ve C;nelr!:fionc.. íCAPITOLO .. •. ... _ ;- . , . . . "'- :DEL , PROGRESSO., DECAD�NZA, DELLA Del progreïìo E-RINNOVAZIONE- MUSICA. pag'31j. .de lla .Muíica.• .... C�P. �RrMO. on Ff/'. origine > coflumi . , c linguaggio de' �:: 'ArtJ. " ' . . Al'/., t. Crtci. Il. Prima coltur« de" Grec'; ratiere dl' Greci., I.V (Jovernoo 'd�� Greci Origine'tlè1!' .. Ill.Ca- " .. .0 CAPITOLO, SE.CONDO Della:'lkttljìca deJ, Greci' 330" Art. I. Inclinazione' dc;' Greci: alJa.lJ4ujìca 11 Progrqf(ri detltt � .• .iUnjìcá- tra, i Greci ... , .111--' OpinÚne' del. Sig $urett�< rifiutata . •. .. IV. Gufl�· deUa: lI4ujìèa'greca:. r: ContrappU1#Q:dc." Greci. VI. Note mujìcqJi de' qre�f� Vll; Opinione..det.P� Martinirijùttrt­ ta. V1U. Ç'APITQLQ: Di}¡icoltèt del. Sig,.Abate-jVIctaflajio.fliolta TERZO Art� 1. Elem.ent;': maJIimo< dc"'Greci .. Della: teorica 3. ss mujicale de' Greci mtl/iéaU dc."Greer. Il- Origjne' d(Z?jifl:em� :- Ill, '.rètracordi- cromatico; erI' enarmonico. CAP ITOLO· Q_U AR TO: Dc" ..Modi muficaH'antichi. ; 6) Art. I. Cònfojiane- della parata' Modo- H: •. . .. della,' parola. Modo Módi sazibnali CA.P'tTOLO· , 111'. Jv.lódi de? .• Divcrfijìgttificati-· .. FiJofift., l V� V.' Natura: Q_UlNTn:: Del. N'aturtí dr:' rjeb< i'l1odifiZofljici c. cerauere; ,lingua. Mttflca. degJi 370 . latino . IU. romano: Il. Indole" ilélprtmltiv()' '.IótaJ, coltura; del/ latino '1#. V: Ruina' deU" Della. -lmperio romano Decadenza della. ,. IV: , c Mufica .. delle arti Mufìcà , linguaggio) .. n'dZingttaggió"p ¡fpJl(t'Mufica' de�'Barhar¡. '3<81 Art.l: Origine' dcll« nazioni 1Jcnute in' Europa. ll, Linguaggi(j • dl 'Barbari. .lll, Origine' .delle 'IV. Cantode" 1JarlJari linguC' vivi: deU' Europa. • CAPITOLO SECONDO;:, d:" YJatlJari , de" Roma-: .. CAP'., PRIMO., . ' l antichi Komani,' Art, l: Carattere' 1 .. DdJo'j[aú idla' M ufièCl dopo. Jel'llc1iUt4 s 8, Art.!' Art. I, PerJita t!�1 7(mpi muficalí. H; Opinione del p. -Jl,farti ni rifiutata circail canto ecclejiaflièo. Ill. Vera origine, e na; tura del canto ccclefiaflico. IV: Ci/nto'delta Liturg}a. V. lWudeUa fica lauorata Chiifa CAPITOLO TERZO: Ddf'originc tid contrappunto artiftziojò 397 .Art, I. Gujo l. gotico.: } Origine'del 'contrappunto �rtijìziojò ¡ .. • . .IiI. Progre./fo de� con�rappunto gotico.' ' . . .Della rlnaovazione della Muïica " • . , CAP. P�IMO. 7J(UO flat« prefinte deUeJingue europe«, 406. Art.l. 7Jur)J1 gaflo comune a tutte ie Il. lingue. Lingua italiana.. .' Il l. Lingua ftancefl. IV, Ling'ua JPagnuol(lt V. Le altr» lin ,gue ,deJt EtJropa CAPITOLO SECÓNDO;. Della poest a �¡lolgare, e det teatro mo";' .. • derna -. 417. Il. Pocsìa italia­ , Art .I . na. - . .1t.fetro, c rima deiJa poesia III. Poesia vvlgare. P;esia jj;agnu(}la. ftancefi V. Jtatrl V. 'Jeatro fi'Cln,ceft. VI. 'reatt'o .ita�jano CAPITOLO TERZO; Dei progreJlò detJa �lVIuficafin a:Jtemprnojlri Art. i. Invenzione dene note I I. Coltura delta .Mu­ ;'0 IV. fpagnuolo.. • � muficalí. fit-a ..1 v. . nel flcolo XVI. III. Pr-ogrejJò d�.lJÇf lVlufica flrument at« -dclP ProgreJJò ifPrèJfioné •. v. Jhitro in Mujic-a. VI. t». cadenza della CAPITOLO MuJica Q_UARTO: � • � /)d ,gaJo popolare nazlo.!1I europee. .:I1rt� ]. Gújto ddia nazione JP�gnuota. nazione 111. if!glefl. p.cr la , Mqfica delit .445 , itaJian,<t. Il. '·'Guflo della nazi011,0 Gufloo,della nazione francefi .: IV. Gaflo tleUa V. Gqjlo'dellti nazion« tcdefia. VI Canza,ni popolari. VII., ConcJujipnt .' •. - IN. - L.A1zdóa r-e.?UZJce?Vtur h.aTU, .A'rnaudú.r inv. a deZin.. '1UaeJal7Z 4'- oeo�l"e, .Búr.Á,..�.p�. .zq4n .B� but. , . . INT R-ODU- Z I-O' N--" E if:\'�-t' �,("ff,�1l"fY!.�'A .::. \zji. "��fJ. ":J' • - " i r • .' '. - ·Ml.tSICA. r: tì! {--' .. �� ,fIC""- - :" : _ "', >- . ,. 'tU .. " - . '-tere la ípiegazione -di alcuni vocaboli matematici nc·. rifurazione. yero è che per -ceffar] per far 1,'áccennata -cornprendere i fonda-, ine,nti della .Mufica 'immaginati 'di'Signori Eulero e" anetrere :. il Lettore a portara -di ll-:!!!!�����!!!J. '�(artini) bifognarebbe 'innanzi- iílruirlo nella Geometria' c nell" Algebra'i -ma �on Ò llimaro convenlente Impegnarlo _'in quella fatica :intenaere--gl' altrui error] ''Çhiùnque' abbia 'quilche Iume della. (ol� per fargl] • terminr1l1a-téíÍlatici qul fpiegati vedrà beniïfimo In �generale,che'h- fé-ienza 'dé numeri armonici 'inventata -da Pítagora, e'coltivata 'infine ·i" tempi .noflri, è-una ¡mra fallacia però , i quali fOl10 affatto fprovviïll d" ogni pratica fu' numeri :, 'potranno 'tralafciare il reguente articolo co'" capitoli né" quali ú.aimofira Ia 'niuna ·con�e�ne 'della Mu­ Ia [lea co" numeri _, giacchè fenza quelle notizie ccrnpreuderanno !acilmente vera teorica e pratica della Muíicà 'Vo!gar Aritmetica', �coìl"'aJuto de' ' .. . / <' ; .'� t'f.' � *-� :-�'--�������� _ , : l:'· \ Roponendomi.ió di fradicare 1; antichiïílmo errore che ,} �ri;�; della la .Muílca -dalle derivare .proporaioni �fuppone M-atematica ,fono In -confeguenza 'coflretto a premet+; �- ç: -,- ..� .t<"� �;.-�� , .' . . \'�;':;.:":":-' j;: ,"" � . � ;�� �;f¡7 �:-'. �� ."��� \ - ";:::.-:;'�--i".,�� ' • • ·D 'QEelÌi " 1 N TRO', D U Z 1.0, N E I. T'èrmini 0l1atcfJtati,i I. P'roprietà__ de'numeri Vmero, intero è-l' N " altro numero, di molte �gg.regato .. ?nità Egli può fom-madi ¿orr Uit .... fonrarfì dal medefimo, moltiplicarfl fono 1� quattro. volgari operasioni dell' Aritmetica delle quali if rotto n" l' unità divifa in parti eguali due un due ·te"rze certo. a.ddita._,. numero ... terzi) íìgnifica qualunque.cofa cioè r'unit1..- � vud'dire eguali lle cinque parti eguali in che fi Iuppone di�if!i quattro quinti, o fia qnatrro-de numero che> �J. fotto ra riga' fi chiama denomi1" iíleffa llUità.. Per ciò. il natore quello che fià. di fopra numeratorc dei" rettó-, t rotti fi fomrnano ii /(ottraggono, fi moltiplicano, e fi partono, come coíla dalla volgar Aritme Onde il tica (I). U'numero primo Don à divifore alcuno, cccettochè l' unità à all' unità qaalche divlfore ; però- I, 2)-�, )¡1-7, &c lluf!1ero c&mpofiq oltre poichè il 4: fi parte per 2 ;' il fono numeri primi. 4' 6, 8, ro, & c. compofli Per efempio + ( legge in che fi coníidera divifa . rotto numer» efprirne , che fi tl • che partirïi, o , parti delle tre una , , .. , .. , 6 per per 3. ; -il 8 per 2 e e-per 4-- .& c. Il 2 è pari numero diviïibile 2 per cioè ,. Ja¡ queWaltro;' ( ) \ che della íottrazione è ue è (, ) (=- ) ., • :). �, 3 = 18. � vuoi dire 7 vuol dire 6 è esual oJ � un �e{t� C +"), legge ?»ek egualI. ro , cite fi tegge-pirj. Il fegno I�. [�gn'(); d-êll� moltiplicazio­ fi fIgnifica )" = � vuoi dire e a.·c., �l. toúi: I fon-úna de'numeri ftlppOfu> :. fornrnare [enza difcapito .. L�e.iU!lità rotto. moltipÚ,at():. per 3 � .egtul fteif'O denorninatore 22 .' _ ,. numeratori 7 \"" CIOe :r . ptima satore . = 4 - è S: e.:gnaJ 1; ... :u;.' dí vifO:: pe� fignifica :::: �.!_ = t��-.. �� 's l .!. t !: f 1lJmfk ro due fighe COIl u. _ ! ! � • -f- J' ) _ tr.3sfOrtI:!alW� del Joro valore ,fi: in. �l� dall"altro 10r.g )ne tra come fi vede � S ottrazroue d-e . nenrefcmp-ío� ... r roen: > ::: - - S comun -rïel l2 2 4 - J - - J_ s- quale famma. �f l'a IO!: =. -. - l .·S denorninatore] e pói S·1 S f'a. + e :'f' com{!_;. . _ 'fóttrae l'Ull nume- . .. de"'ròttÌ :' ...£. ..!.. •. s . l � _L lS .... Si m@Idp-li�an()_ '.j. nnmerateri tra di: di loro I denonrirrarorí'. P·a'ftiziOl1.e .molti . , la fidllzione 4e.' rotti adun :MoltïpHcazione . , J.S· .q' � 3" è più. Ciò f(.)mmano i "'" 4. ·fi. cíocchè fi fa mol tiplicande illlu�ator� di da[eUll: ed i loro denoarinatori tra' di -loroj l'ei -ftr­ per il denorninatorê dell'altro � uno sotto CO�l accenna A. 'T. Cioè i rotti da tr,i d' ... la divifione s� ;)ie 4 t 3 • della Iemma è regno. argcbraièo' Il (1) d·e"rottr·:..!s ;&:'3 per il num�r�tore Ji :' ==J = - .!!.= lO' I � d'ell,ornin.�tol"e g del divi[o:re 'l..ucll-.o,,,, .. lO 'If numentore 4 d"er dïvidenl!{o fi . _ , ed il: del1omillatore' di q_-udló per ir_ I N T R O .1) u Z l O N l! .: e 1� fua·metà. Per tanto il·numero difpari 'non ·ê -divifibite� Bcc. '(000 numeri pari; I, 3, S,' t, 9 &c. fono RUmen. un numero per '2; 2; 4' 6, 8, t o - intero • difpari. II. Qg.ando I , � un. numero fi moltiplica per fé £terro lì chiama :radice., ed il pro- fJó-t�l�'le 'J... ·d'otto che ne diviene 'paens», .Moltiplicanêo 2 'per i ne divien �d:Cl. 4' the ê poten 'za del 2, ed il '2 radice di In Ia 4parricolare'Ie rnolripiicaaíone 1i faúna fola. e - .. . - volta, il p.rGUOHO ii chiama pote1Ì?á feconda, o "quadrato' elu radice quadrata Se la moltipiicazione fi fa due volte, la potenza fi -chiama ecrz« o'cullo e Ia radice 'Cubica, ° terza. Se -la moltiplicazione [1 fa tre volte; Ia potensa è 'quar­ ta', e la radice pure quarta' & c. Così 4- 'ê il quadrate di 2-, S il cubo, 16 14' t--. " 'O. " , . terza porenza, ·1'·ifteíf0 a-relativamente e a'_l quadrata o"� 4 è ·raQi·ce reláti\Ta ... ' mente all' 8 radicecubica relativamente al J 6 radice quarta La potenza fi 'accenna alle veire radice di un fegnandole {apra .colla picciol numero eche fi , chiama efponente ; -v; • -g. 31 figniíìca la .fe.cond:a potensa .di '; la quarta � che è 81 &c. che è 9; , ' terza, che-è 27; 'UI. L' Algebra . pia 'in 'vece "di fi '2 34 rapprefenra i num,e_ri collelettere de-H' Alfabeto, per efern- AIgt'ttrz.' fcrive a, in vece di,'3'.b *eo Neffuna lettera però eíprim e fegnatamente numero alcuno determinato ': 'lo lte(fo 2or C,olIa b, or, -colla v.g. 'm, il di c caleolatore ad arbitrio -del cni valore [taft 'numerlJ. 'In lJ 'Ia nen è fiato dianzi .confegueñza di dò fi �ap-p�efenta,coll'.a., -quaJor,� treva una lettera de'terminato, ,\S'intende .farà a'" E ,. or uno''lf4alun/l'le la-feconda .potefl�za_di a; e fe a ,fi .. - .. è • .� (2) J numeri rapprefentat! cOllleuer,è hal1ll� pure ìl I�ro·c;I�I�.'O Somma di quantità letterali ; 'Utb : a-ù, .cioè a meno b. Sottrazione , Moltiplicazione :'ob, cìoè Parrizione , � . , S•ua '_ , a = 'dotta D: 2 - / < ' , B�jfIca 3_' a-1 farà ,9' al farà 13:. terza �potenza.r¿i a, ·al• la quarta a'lI far� qua-, Iunque 'pòtênzá �"un nnaiero qualunque a. un-nn :.n.:utyer-o qualunque 'm durli-�" o fia cato" qualunque numer� pari.; 2m.tI'qualunqq� numero,d_iCpari (2). IV.' Un numero fi c1;liama mo�tiplice,rifpetto 'a? fU0i,.f1ivi[ar,i�� il-6 è�ìnólüpli ce 'di: z- e dí 3; ""1''2 di 2,di 3 di 4 e di 6. Geneeafmente ogni,� n��ll�,ro ��1101ti� p1¡'cè de' fattori che .coÌIa moltiplicazione Ic.producono ; illS:, che ,è prodotto Q del.g col 6, � del 9 can .2, è moltiplice di, ) �,6, 9' e 2 Cosi, ancora il 'Pr� , _ . 7.) b . � = ); cioè a , do� !1 più' h. _. ;- ' _ flJoltJpHcato.lfJrr/J flivifq per. b; a ... .. � . . _, r.:» lara a t!.. t7 = U ,si_�a:= /i., m:.l., far�am' � a- b,= = ·b··· �) "'fi . 2 .) a ;;:'2> ; 2.�;: 4., .) --' 2 7'_"1'" s" S 2.mtl;: 'lotI;: l� . - " :.. / INTRÒD.UZ'IONE� ...... f'., moltíplice de' fatter! dotto letterale ah è a, 'h: ond' � che i numeri compcfli ,. fono folamenre mòlt!:'" (ono moltiplici de'? bra .componenti, i numeri �pritni Ia denominaaíoné dal numero delle...,; plícidell' unità � I moltiplici prendono il 12 è d1!p(1) di , e triplo di 2; n 6 è il di vifore ; volte che contengono di 6, triplo di moltiplici gono e , 4 , quadruplo di 3 prendono Ia . e , duplo fe/luplo di denorninaaione dal ; Z'e I divifori fi' chiamano - numero la aggiuntavi innanzi [úttriplo di- 6, flJ'qquad'ruplo di 8'. éfarramenre riel dividendo, è' fuddupla di 4' [um­ delle volte che ii conten­ partico1a[u , però·i1··�,. ' . . que1la guifa: Si 'par unnumero il numero primo più 'picclolo per. cui fi poffa parti­ ta il numero propoflo per fin­ fieífo col quoziente, e lo" íleffo col nuovo quoziente , re, fi faccia poi lo che .(ia pur numero primo j tutti qùeflidí tán,to che fi giunga ad un quoziente divífori primi dei numero propoflo'ç e mol­ coll' ultimo quoziente. V:.. Si Dlviforl dI divifori 'd' trovano tutti i un numerocompoflo in ... .. .. fono.i' vifori quattro a a tre a tre a .due medeïimi a_ combinazione di tutti � ne diveranno i divifori compoíli due tiplicando i a, quattro fin' alla (3).' dl tutti i diviforí €·he 10VI Il numero -cornpollo fi chiama comun moltiplice tlal6 e 4 è- mini-. partono. II I2 è comun moltiplíce di 2; 3' 4' e 6 r m'l rifpetto di Iúi ,.,r+che fi tilO' comun molsiplic« '- perchè nori v( è altro numero' più: picciolo al 2- e� 4' non è minimo comun móltiplice "', poffa partire-per 4 e per""6; rffpetto, il 2 'e per 4.� Per t�pvare m�lli�� di Minimo/,-o" ����o . , , .. . I!,fi-pl}ò�p'artire p�r più picciolo i Ioredi­ due o pilÌ numeri ptopom', ii trovino prima rho comun meltiplice di che fi ritrovano tra i vifori primi o femp1iéi j' e tralafciando quelli dell' ünp di loro> , èd il pròdètto Carà' dlvifori dell' altro; gli-altri fi moltiplichino' tra 8 perché - - l, � - il minimo COnlUO . .: - nio�tìpIice ricercato (4)-; � . � . .r Il''.a I' tro o mIn0re_lie' VII D ue numeri o ,,:_ono egua l'l,_ o l''uno-,c magg-Ior<:, ne aritmela differenrl-t.r� numeri ú chiama r!lgione ar¡�met¡ái)'. e .nca ,rr Q!teíla relazione di due d ue >,� "'?'-,' _ ;, .' ?roporzlO" � -.. . � r-: : .. . • • ,. - � - - ." _ _ � �'. � , - " lo p.ittpicCiol-numeto/"primo che ed' H q'u?ziente e o, _il quàte pm:.è:ii"pùò pattire per �.' il parte é � ed qu�i.en,te 3 .chè è nu­ ben per � � ed 11 quoziente, è '1 è lS iI I) .non li può pàrti!"e __per 2. ina. sì� icandol! due a due: " :i, �; j: molrípl mere prímo dunque i div,ifori primi eli 6'0 [�llÓ tre a'tre HJ.lO; ��. i�-e moldpli'c�ndoli ne divengono 4, 6,. r e, J),molt,.iplicandoli in confeggenza divifO-ri pa�te fcmplid tutti infierne t'le diV.len il60, del quale [011.0 Siano da ritrovarfi (�� tutti i divlfori di 6'0. Il -' J :> , > - -."'" :"'¢".�, :. ". '_ . t -'. �;�, 4,5,6, IOJ lZ, 1'-',2°';,:3°,.. .partecompofH e t, -t divifori femplici comun minimo il ,mo�tiplice di':'l� (4) Sia da ritrov.arfi traJafdato il � c�·e fi trova dcI primo ron� 2, �, �, querti del iècondt>�, )' de: quali H prodot. altri 2., 3� �, � tra. di loro" e4 tra i divifori dI I g , fi moltiplichin� gli . � .. già t9,PQ '"' - fad il minimo COJllUIl :.QloI�j'plice4di.l¡ � 1)'- - -._ . ' I N T R O, D, U z LO N, E.> / mifura della ragione 5,c'on 3 o , di 3 con 'il 2 -S ; 4 di, 7 è la.._, con H' chiama antecedente· qual paragone nomina prima della ragione l' altro tonfeguente. Or perchè 4' è maggiore che 2, Ia ra� gione aritmetica di 7 con 1 è puré maggiore che, l' altra di S con 3 ; ma fic: come'Ta differenza tra 9 e N' eguale colla differenza tra S e $, la ragione aritmetica .Pi 9 con 7 farà eguàíe colla ragione aritmetica -di S con � Due ragioni aritmetiche eguali formano la proporzion�. srltmetlca che fi feri ve così -:- S: 3 :: 9: 7' et fi chiama quefla prop�fzif)ne difcret,aj ma qJÌ�tor uno ff:eífo nu-:" nel , aritmetica di, es - ragione aritmetica eS) � Cosi due ïiúmeri è lit mifura della loro il numero cherfì fi . J. c - • , , t, " , mero ferve di proporzione fi :onfegúènte a.}�.,a·,erfma ragione chiamàcontinttll.ç.,9'me, -77:." :- e, I di antecedénté ali a Ì Nd fècond,�·,rht. f<?p:l1na de'fuI,:" vedê in '-o; s�a: :'9f'(' a-{{if.creta la egual-alfa fornma de7nu;n�r-i � dj(cbm-e Ü dove la fornma di 5' e '7 è egual alla fdinr�,di 1 �2'" N-ella conünùà-f �m:::-n-'--ll-"-------'-de' numeri eílremi e" egual al doppio.dêl-aumers- me�lQ, �eo� Ht -:- 7: 4: } -t, dovè la fOl�·llna-· dI,-e "l''' è '..eg\lil al doppio di 4� Indi: üJte4tré'e la-regola div trovar tin numero PNPorzúYa'ile aritmetico con altri due 'Q tre prppofli Sia_: 'da ritrovare Ut �e.rzo aritmetico continuo co-�+e 9;_d�I doppio d,i'9 fi fottrag..;""� 7;�� 'g'a: 114, ed il refiduo 14 farà il numero ricerca ò'-t � '4-� 9: 14 fa,rà, meri eílremi è '" i � - \ - , � urt�/:i¿ 'filec� pròperzione aritmetica é�ntinua. Si debba -ritr9V'ir'é=�ñ� fítrarto- aritmetico C;Ol( .";:; _ _ '"' - del ter-zo, din' I� �- fottra-g-§'a'a -s; ;- ,�' e farà la proporzione aritmetica difcreta :-'--5: Sl: yt): J �.""t16,a. f�r·ie- di nu-meri i� proporzione aritmetica continua fi cniamá pror;è}ft()��<'4'!è;(ieJ¡ca. Tal- è la fèrìe�de" numeri difp'ari '-:- ì:'3; $: 7:19:,11 &é. ñeJI.:<qt,¡M_e,tn ògni numero ',� t'-immediato vi è cofian:temehtê Ia 't6ml1mn diff'erewt ,0"'":-::: � VIU. 'Parae:onando Que numeri per-d�te;mittar�'! quan� "'o4te 1''''" uno fi" con Propó-:tio_ t��;e'·nèW altro, la -rel�zione di quelÜ numeri cosi pa';áici�ati- fi' chiama r-àgio �r�c�e:mt: nlgeometriCa:; e qualor fi dicè afïolutamêiite ragione s'''i¿;ehl{e}a�geometriéa E fléèomé la par-tizione ci �ichiara' di: gúante volce.un-:nunÌtyro contiene un.al fuo -t�o, fe fi parte- l' ant�Ged�nte d' una ragjone confegu�� dl _�.e, il quoz}ente ��r� Ja triiÇ��a. �i quella ragion'e •. 11 2,) che.êtl _quozj,ent�. �' 2partito per 4, è Ia' mirura�della ragione' di: S c.on�; ed il nl�ddimo [mfi.rra-� pur.,Ja ragióne-d-¡ '6 con l. QE�fi� rqgiºn(�guali confii�uifè()no la proporzio­ I�� geoíhetrica �) .che li fcr��eJ: 4P�'�: �,_ Ia qùal� fi ctiiant�prop()r�¡one difcre-. 'ttl;- quefl" altra ':: 8: 4: 2 far-à C'ont¡nlt.-�-, "'perchi! Il numero medio ferve di con S, 8, e lO: dalla fommà del feconde e ' , � ' � ' .. ' .. .. ' • .. g�ol�e,tt:k�"�e�il .. ... -: -' - �,_. r -e- fe- , , . .,.' / feguente _ di antecedente alla .feconda. Nella proporzloprima ragione, numerimenumeri eflrèmiè al ne difcrcta de' prodotto de! egual il-prodotto dj cosi nell' efempio di fopra il prodotto ,di B· can·; :è·:·eguìl-l al prod-otto di '1f con 6. Nena' continua il prodotto de' numerí eflrerni è egual al quadrato 'del come nen' efempio di Copra .il.prcdosto di 8 con 2' è egual al numero medio ,qlJ-adrato di 4.. QE.,indi·:è che dovendoíi ritrevareunquarro proporzionale con tre altri numeri v, g. 5' 9' 4' il prodortog é-del fecondò col-terzo ,ii parta per it prime 3' ed il quoziente J 2 farà il numero ricercato :e la .pro'porzjoh� dif.¡. creta 3: 9 -=4: ·I� Per trovare -un terzo proporzionale con altri due .numeri c farà Ia fI ilv, g�.2, >6, .il quadrato del. [econdo che- è r6, partaper primó 2-., "una, comproporzione C011Ün'lra ':: 2: 6: 18 Di due o più. ragioni fe ne forma i loro tra di e noíla moltiplicando tra <li loro gli antecedenti /" confeguenti ;, fi la 12: rodue forma. compoíla cosÌ1t... Quando fi corn­ ragioni 3 :ru I.P s la còrnpofla fi chiama duplicata:di 'qualunque­ pongono due rag·oni eguali, delle due.:composeeti.; fatta.delle due r:.�giÓn,i egu-ali�:'� e 2� "l' 'la compoíla fi conipongono tre ragioni-egua li la .corn 4: '1, quefla è duplicata di 2: I. e·Se, ht ragione tripofla fi chiama triplicat,a; fe .quattro lJu-adruplic4ta. &·c _CQ�l. .plicata di 2; l��fad..; 8: l; Ja -qiïadruplicata ;-16:'-1 &-è. Una r�'gione.íLriduce � .la ra-' più fernplicè efpreñione partendo i íuoi HU111eri �per un' C01TIUn divifot:e.;;·: sn ri� gione .12: 6 fi riduce � .2: I dividendo l,' uno- e I' altro numeroper 6; 78: alla e . , , - , •. , ... _ -es . , .. , duce a Se un dividendo P uooe.Tcaltm numero per z una volta e' di piu unametà del me¿eÍi.mo , .íi dice 4,;j 1� -altro . numero contiene,' quello avere -, . Coli quéll{) :r'�gionè' ,0. pro,porzione [esouiaitera., ral-è l� ragione {ii 3 COD.2 ,<per:ch.è­ i13 cóntiene ìl z una-volta e di,più 1 -che èIa-rnetà cií 2. s.e_.u'n'num�r'P. c�ntien, .. > fi .niedefìmo, la 101":9 'ragione fi chiama feJquite�'za; t2:1'è la ragione-di 4'oon 3,. Cosl ancora Ia.ragicne .di '5 &';. edi.queíle con 4 fi chiatmafesquiquarta:;�: Sresqui.qu.inta:;. 7.: 6 fesquifefla un altro 'una vdlta e -di più terza-parte .del una ragioni, che generalmente fLèhia.manp !uperparlicolarf." hanno X�.tto grand' �ufQ gli Scrittori di M ufica·.' Pl'-oporzio.- lX. La proporaione arrnonlpa confiJle l:nu� 'nut1}èri, fi -prirno dè-lJquali à col __ �: �rmOOl-terzo r l'ile{f� �agione�., renzatra nali fecondo -ed il -che ra differenzatra il terzo , v, � . i(pri1!lo ed il ft:.c@�o .colla diffe­ 'fono ymo-�i.camente proporzio (d -dupla ·che 2,.&1fercnz_a "tra g. -6: '4': :3 íile«4\ragion.e ¡-¡·6à col g l' con J, .differenz a p�rchè _' , .. ir-'Brimo Così pur, fono armonica tra il fecondo il fecondo, con altri due nu­ mente proporzionali .} 2:�: 6. Per trovar un 'terzo armonico meri, il pfodotto -di entr.ambi fi ,p.arte ,pe� -íl doppio. del pril?-o, toko innanzf da queilo .doppio ed il ·terz(h il fecondo __ Si d,ebba trovar un ,t�rZD a.rmonico .... - .. � .' COl} .� e It ;. -; 24" pro- "' ... • I ,Ir I , , . J. i, di Corde, Jl'3tJjkali ",' Sijlemi moderni �u¡jcale ji chia-mi vofganuenrêf,rn�; e fèbó�n _qJJ.etfa �arola P;oprìê� é ufatiflima nella Muïica, èmen- de:..luu�r per altroIa pÏ ù [aggetta a equivoco ora fr Prêti(.;fe ia un fJgniñ:eáto:r' ora inuu altro. Prendendola per íuono- I fuono l· , , , <tre , mùÍlcafe ii divide in grat¡)e, ed cioè -rn, barro, ed alto ',' che, fono proprietà. relative UJ1' medefírno íuonoè grave ,,' ed-acuto rifpetto puramente poichè a�f;t�, , ii dlveraJ �lLon(.' �anto ,più fottile altrettanto più cl" un'a corda iT Due corde acutoè il fuo .rúono fuppóne (:r�lraL fieífa I Però il C0UO,,' o proporzionale con' quelle materia e (itoP'q' r fuoniegualrnenre gra vi, cl' più corta, e ,più tel.1__, � una cordà , 'proprietà cgual.groffe zza acuji, che ìia iI calibro dd fuono, dellà medeflma lung_he��a. e teníione íi chiamano. " rcn�. fqno; flnifoni:. tenficne, ma l' una cordà è nella. �lrighezza: doppia delI' �Itra, iI fuono deHa.. più lUllg� farà doppiamente pÍ-l'i:gra�é che iLfhlO" -. no della più corta. E" reflando. invariabile Ia renfíone d'- una" cordà �" ,Fa baf{'èzza der fua '[uono e/ properzionale colla rün�'he zsa clefTa' t;nedeí¡�a; come. aT contrario fe ra rungheiza é' invariabilc ir'tono' varia con� groffczza dell� ègualí o Se grotìeaza � l'a l'a ' . , ,co:áa�,. e di due grave, Oi e poicfiè fe zza una' egual' fungfíezza" Ta più ,groíf.ai'vii:nde cordà tanto' più pefa quanto che �,pLu lunga corde. cl'!, fnppoíhrjñVa'fiac�re, lungliezza ÍllÍìem"e-;, , l'a ten�on'e ì!Ju.ru1o ,_ ê' il .fuono e p1iù:: più graffa,; proporziónale €0113 grof.- fár� pure' prcporsionale col' pela intrinfeco della � Oi dite- corde egualmente tefe ra più pefante renderà if fúono- più- gra,�e,; [� rl una pefa nn-"-onCcia; e r alrram eaaa.; quefia�.caà; più -acuta�di quella llella ra,gione, di�.z ,a Il o; II. La -corda '- e - INTRODUZIONE. r II. Là tenfioue procede dallà- forza 'r'�l'll1one delle corde. I C011 cui è tirata Ia curda ,_la qual' forzi guifa d' un pero anaccato all' eflrernità della .corda �efia non è proporxionale con detta foraa o pefo auaccato j ma sì ben colla radice fua .quadrata Sia una cordà tirata da una. forza equivalente a 41ibre, ed un' altra. da un altra forza equivalent e ad una 3ibra .: ficcarne Ia radice qua­ dratadi -+ è 2, e 1a radice.di 1 k I, ]a teníione della prima 'Corda non farà che doppia della tenfione ,dell' altra. E poichè l' .acurezza .del fuone d' una corda crefce a proporzione .della tenílone, farà detta .acutezza proporzionale <colla di modo che fe. radice quadrata della forza o pefo oche ca ufa ]a 'tenfione Ima cordà è tirata con una forza equivalente a per .duplicar 'la.....:. ; iibre íua teníione e l' ácuteaza del fuono ;bifogna tirarla con unaforaa equiva lente a 12 libre ; 'e )Jer triplicarle v' abbifogna uri' altra forza equivalente a '27 �� -libre (J )-;-:..Or fi, noti che la 'tenfione modifica il Ïuono di verfamente che la lunghezza � groffezzá o che il .pefo intr,infeèo del1aê corda; crefcendo queflo pefo il fUOllO è più gra ve, -ed 'in .-co�fegue-nz.a meno acuto; a(l contra rio ,crefcenùo Ia teníione il fuono è 'più acuto, 'ed 'Ìn'collte.guenza meno grave: per ciò fi dice che la .baffez za d' un fuono è In ragione diretta del pefo della corda ed in ragione inverfà della' tenïione ;' il -contrario T acutezza è in ra-' gione diretta della tenfíone, ed in ragione inverfa del pefo della corda. �anI' efpreffione do fi dice affolutamenteche un Iuonoè ad 'un �(tltro come 3 'a 1 refla equivoca; .Ieil paragone �n fa-con- riguardo alla baffezza ·.:de' íuoni il fuono ; 'Che�or-�.i.Cponaé al numero maggiore ;è il più ·grave'; ma �fell parago­ ne fi fa -eon -riguardo all' ,a�utezza, il fuono, -che corrifpontle al numero mag­ è giare, Il-più acuto. Per togliere -queflo equi vaco noi tiferemo �d'í}. vel" .riguardo all' acutezza .fícchè ·dkel1-do -¡ Iuoni 1": 2, s� ·-:':inter:gerà che -2 -rapprefenta ìl fuono 'piùacuto e I ì.l più gra ve', IIJ. Se TI fuppone -che in -due "corde ·t�lttO è' diverfo, II loro pero intrinfeco e Ragione Ge' fnoni la tenfione, 'allora i fuoni -faranne -in ragione diretta delle 'tenfioni -ed inverfa de' .pefi : 'Siano due -corde K e 'B, quella-d" ùri' onda ·e tirata con ;un,a forza,» di 12 lilire -quefladi 6 oncle e tirata con una forza di *$lipre, -quefie forze debbono ·-rìduríÏ 'illa fieífa 'mifura co" peu intrinfecl -delle c�rde, e ,poichè que­ fii fono fi�ti propoíli 'in oncie, .Ia forz·a �i1íe caufa la ·t�nfione -·di A-TI ridurrà a 144 oncie l)-�alt..ra .che caufa I� ten-Ñ�ne di B a S76. 'Le 'teníìoni fono ,c6me leradici quadrate delleforze airanei �QLlngue 'h,tenfione.di A_ {úà aÏla ten. -; concepifce fi a . t enflonc . , ç " c , . , .. , , - , '--. -, , ., , -, .. • , , , _. , . ·fIone - 1 N _T R o D U _ flone ·di B come '12 a pdi intrinfeci come de' ràgion _0 'come I a !2. 24) (5) a I e - inverfa di cioè I a 2 come 2 a f fa·rà il fuono di A ai fuono di -B e , .Z l O N- E Ora il íuono di A è al fuono di B per per ragion delle renïioni iri ragione le componenda '6 -come 2 a. 'dueragioni o come 1 a. J fuono di B firà triplamente più cordà ,1 proporzronase '1' acutezza ancora 3 vale l �- dire che ii . - . . V E' I. che il fuono di li acuto 6 e-2: r., I : ': l e l - Q.!;.l:lnto quena è pitt acuta �. r: mono-co fI e . VI�b razronr - . e più velocemente vibra ,- ficchè fe una cordà in un fecondo di tempo fa mille' _�iàraziolli, uri" altra: 'triplarnente più acuta ne farà 'nello Ileffo tempo tre mila -; un' aírra però doppiamente più gra·v� ne farà folarnente cinquecento Laonde calcolando quanre vibrazioni t10vrebbe far in un determinate terapo una corda cl' Ull -cel�O pefo e cefa con una forza dcterminara ii -tono -di queflacorda farebbe un tono- fi«o ed invaria bile "fe le circeílanze della maggior o minor e1aílicità della cordà t -e del fi fu cui della forza che tende, :1a legno percuote ,e dell' aria più a me 110 umida non l' alteraüero-(a) • ._ Vibrazion¡ e d'11 � de 11 cordle / tanto -. _ , ,_ , .. ' -, • -, - v. Gli otto fucceñivi tafli del [ormano oggigiorno - , lunghi cembalo dell' organo, -cominciando tia'} notato colla lettera C; rendono gli otto toni íucce ïíivaraente l' U�() pià senio den' altro" pe' quali afcendee difcende h. voce umana con rnolra-facilità, e la comune che <è-' fondamentale della Scà�a, o il.fiJ1�ma . Ih���13:".co"" - I - .Mufica .. �e.íle otto corde infin da'tempi -di S. Gregorio Magno fi '[egnano 'cone fette prime lettere deU' Alfabeto A: B: C: D: E: F: G; a � ·ma i' ordine delÍe lettere corrifpondenti a'fuoni coílituenti la fuddetra Scala è C: D: E:: F:: - G: A: B: -L' c. ottava I' iflefío carattere cheTa cordàporta prima. cagioee él della Iomizlianza de'loro fuoni come farà altrove dichiaratd Guidone Are cino nel fecole Xl fiabil� i'l metodo cl" intonar ia. Scala colle fei fiUabe Vt-: l{e: -E Mi: l W _ � ... , . . . '-..; (2.) . Il Signor 'de e-mezze tefa con un Ia la ; centefirno &i pêfo di fei generale cÚ cui egli lunghezza.della éouc' di _ llufero llei íuo Trattato di con un la I a ,fi : Iungbezza 7432,·: 6 I. corda:: = grani con curda lunga una quinto un �i. pie­ gi'�i10 e un , Eccovi la formo­ diquaIUlíq� còr da ed abbia il , Sia che la reude tefa ra­ , '1'J Cuq pefo col perc) fia ancora il diametro del circolo alla cir"ónferenza come l J3 a �). 5, d/un pendolo che taccia una vibraz.iene ad ogt�i fe�ndo fta=b. Sarà il a , . - -.;_ gráni, .,la Forza che la tíra Sia b fd libre deve rar in ua fecondo 391. vìbrazÌpn}. fi ferve per d-eterminare le vibrazioni " = pefaute , delle vibrazioni. della conia in numero cords piede Mufica- calcola che 6 e 3165 mil1efimi eli, piede, farà vibrazicl\-i J.l1 ,lIJ I/JI�' 1510 743i � - un fecondo libre a e e � - 46oio I) io; tU II-� Vbn. Sia il 2 IIJ -. deHa grant:[arà lla=.406io; 6+:: dunque la éorda .a - lli pero Il4 i: 390 ptoffimamente - 0- lU un feCO!ldo , Mi S'ql: Fa: : La 'l Fa fu prendendofí occaflone dat Sol: e: poi: queffa. chiamata che' fari in :1P­ Ia dottrina dell' Autore ,¡ intonaaione [olfeggio E perchè artefa fu per' va or- €ò1. su, ora col; Ea; ora coll.' �t,. preffo dichiarata ,. la ç s" intona D ora ·s� intonava' col La" ora. ciò chiamata C- fol-fa-ut. Egualmente la corda .•. •. wl sol ,.ora coll{.p, però- fa detta JJ;:.ia-fol-re e .Indi; derivarono i fette .. volgari nomi delle corde dellaScala c- fol-Ea-ut. D-[a,-fol�re E.�la-mi :. F-fà�ut :: :: G-fol�re-ut· :�. v'l .. l'a-mi�rc,:: Oltramontani gJi Guidone VI., Scaduto il -íiílema di Solfe('(lio" �o moderno :. B-mi agg!unfero'per if là fettima corda, per cuí forfegg,io Ia filiaba Si" affiaedi diflinguerc-ed.intonare delle fillahe già: intonate. nel folfcggiodì Guidone. fi: ripigliava qualcuna D-la-fot-re zi i Francefi hanno- quaff abbandonato i nomi di C-fot [a-ut ... •. ; An­ &t. , Si; di forre che. che nd .linguag­ lo lletra: ÍÌg,nifki nd lillgpaggi'o:. d' un Francefc tr .còrda Sol} ir metodo di giod' un Italiano G-fol.-re-ut. In ItaHa è. oramai frequenriñimofola mente t'. Vt in Do ; feb­ folfeggiare celle fette furriferire fillabe, mutato. dì bene al¿uni pe� affettar anti.chiti�{)ndannano Pufo, del sr,. quafíchèjf raper di-nominare re cor�·, Muíìca coníiïla in sì fatre bagattelle It ruetodo francefe COlt. poche fillabe ú' de celle fillahedel folfeggio è- cornodiffirno , sl' perchè a can­ molte corde: , cotne' ancora perchè chiunque abbia imparato foíliruendo in vece: I�ro le. íilla he: �t !� l{.e' : Fa .Mi:: :. Sol :- La :.: ' •. __ , €fprimono. Ji riìvegriano, nell't' immag i tare' .con quelle .íiÏfabe , vedendole poi.fcritre , '.glj metodo adope-. nativa Ie fenfazioni de" corrifpond:entir fùoni Però farà; quena, corda. /)f).. in vece di.C-fot-fa-ut " l{r .rato più-volte in quèfl'tOp'era dicendofi l a .. ; in 'e- ,VII., Molte fono fiate le .:.tea 1 a mb·', . Doz Re - . cTal proporaioní tra recorde dena: più comune è Ia feguenre :. opinioni circa' . . !. Mi : .. Scala numerica del ' ' . Saf: La : Sf: do 32;: 36:, 40: 45':' 48" Fa :. 24� 27:: 3 o: è la Scala numeri-ca del Signor Rarneau -quella re /' Scala; ma oggIgiorno là merica, :. di>D-/a-fiJl:re &1:... vece :� .nella medefima fi trasforma.,s Signoc Tartini dando if numero maggiore al íuono, più acuto (3), e - � • • < • la .- (3) 11 Signor Tartini áuribuendo-a'''numerimaggiori i{uoni pitì-gravi ' �Sca!a numerica : for�:lla 1íL.f ' ....._ -]80: 160; 144: Il): ra or 108:' 96: 90.' . 'DalIaprimaallafecOlldú:orda vi - è Ia ragione 180: 160: 18: 16 =_9: 8 p�r dar al íU01l0 più grav'e· il numero minore, Così f! troverè che tutta la S,ala del Si�llor �art·ini,concord� Voltata J J con que-lla del . . R�.meau. che ri. è 8: 9. 1'ilfetfa che ¡4: . ." , 2, 7 • SigllO� l N T R '0 D U Z" I o 'N E Ja- necea mente .. raccomandata dal R. P. Francefco Jaquíer nel ci vien 'della Filofofia del Neuton • �t ( rom. I. del éó-"-:' Dalla prima �'l1a feconda cordà vi e Ia ra­ efpreïïìone 'più femplice è Ia fefquiottava '8: 9 'VÌ;è la ragione 27: 50 egual alla {4)· Iefquinona 9: 'JO. E dalla terza alla ''quatta 3°-: '32 :: -I-S: 16. "Tra Ia e la 'Tfu-arta quinta ri­ torn,a la fefquiottava '., 'tra Ia.quinta ¡e Ia fefla Ia fefquinoria-, 'tra' Ia fefla e la fettima Ia fefquiottava -, 'e' 'tra 'la fettima e l' ottava Ia Iefquidecimaqulnra Sicché .tuna Ia 'Scala 'numerica li forma tiL tre fpecie di 'gradi, 'quelli della_;, prima fpecie In 'ragione fefquiottava furono chiamati dá"-Greci 'Toni maggior!, gli altri in ragione fefquinona Toni 'minori; e 'quelli due tra Ia terza.e'Ia quartaeorda "l< e tra Ia fettima e I'ottava 'Semitonì; !(!d eccovi un altro ifgfliiicato della parol:L'Tono'Q VIiI. La Scala pratica Ilabilita di Iopra non li compone chedi due íp� Temper1� cie di gradi cioè 1" ono e-Semitono; n Tono della Scala pratica 'è un mezzo 'tra meneo ì due Toni l'uno maggiore I'altro mlnore.della Scala numerica, edil Semitono di qucfla difcorda anc ora dal Semitono -di quella, ficchè folamerïre i due nit- tgiane �24': "27 , che ridotta Dalla feconda alla a 'terza . '. . '? .. .. 'meri efiremÌ 24= 2¡}J corrifpondono efatrarnente alle due tarde eílreme ·della...:. Scala pratica. Per '-dedurre h Scala "pratica -dalla nurneriêa n prendono diverti temperamenti fecondo Iediverfe opinioni degli Autori � chi vuole che le -ragio. �li della Scala numerica fiano quelle opinioni 'tutte . \ 'come e alterate in -uuarnaniera hanno verun {i dimoflrerà nel Iibro Muíica �. , IX. ,. 'chi in uri' altra '. Ma. che fado ¡fondamento ., ternperamenti primo 1 numeri ro�o alfarto. Impertinenti alla non Paragonando nella. S'call verfe combinazioni di due corde ' _ pratica " 1t11a corda 'ton che fichiamano .aÌtra-iJ deducono dì volgarmente' znterrvalli rn�e:va!Ii ' .. pranci .. egni 'Corda all' Immediata vi è una Seconda '} 'che fi di vide in 'maggio'l'è e millore.' La maggiore è il grado datto ancora 'Tono., Ia minore è il Semitono Terza è l' 'intervallo che comprende tre corde confeguenti -della Scala 'come' Do: Mi, o l{e : Fa qùello com prende Ie tre corde Do: Ì{e � Mi � '<1l:1e110 l{e: Mi: Fa. Si divide h Terza 1n 'maggìore e 'minoré, 'Ja prima li com'pone di due Da , , .. ioni 'Come come �e! bo: Mi, F·a Pd" Mi : -: sol 'La, Sol: Si, la Iecondad' , La: .ilo.� un Tono.con un Semitono � E 2 8': .7' tlovrebòe dirli ; ma ::lìccome per l' e. pÌutto4o de) fuoni tanto è al il rapportare numero.maggiore tuono grave quanto ruJ!erqU¡�Úa7Jà '(4) Laragloue fprd1ione 'il pii) acuto, perciò non f¡ �'t�:va� dupla e ftlddupla &�. i2 ¿iiHn'zìone ,ra le ragiolli p��f fefquìèJttava e fuifefquiot.· , �attá è l'intervallo che . Do "come : Fa', .l{e ; Too'i' con due Sol, "comprende 1v.ti � La Semitono un come , Ta confeguenti della -S'ca'f$­ �larta naturale fi compone di corde quattro Si. :' La DO:.Fa. La che pur fi chía­ QEarta maggiore', Trítono, li compone di tre Toni come- Fa : Se �inta è l' interval lo. che comprende cinque corde. della Scale La ma • Qpinta na... ... tur ale \ co-fia di treToni due Toni fa'di COIl un Semitono nó.., Sol ,I{e: La" La �inta [a! forma;r' quello inrervallo bifogna ) come due Semironi ; ma. per 11 vedrà, continuare la Scala con � ... - come poi � •. ' Sella è 1" intervallo che comprende fei corde della Scala, maggiore mitono e minore c.' come /)0 : Mi: Do fe _'in , 1]l,a?gi:!Jre • Settim« è l' inter valló che . fi divide pure fi. compone di quattro Toni �on un S€.l{e: Si. La minore di tre Toni con due Sernitoni cotne' La ·Se.11a La e di ficompone com prende cinque Tonicon un fette cardè della Scafa, Semitono." e ed è '!1aggior� millore fe li compone di quaz, , tro, Toni eon due Scrnitoni • '- Finalmente' l' Ottava èI' inrerval lo che abbraccia do Ia Scala X. Se- le corde della S'cala fuffero 'accordate fecondo l'e '. •. ,., cioè tio :. ... Ill�efV�lli numerici tutta SI· ca, a numerica, pofla d? un VI - . fiintrovere bb ero tre . r..' rorn dil 'r.erze '" maggior�' e'-cP�m altro .minore S che è, Ia fe[quiqua�u\; 1) altra Tono! )l 1" r sorne proporzioni ,';: una Do :, d'ella .. mag-g.lOre C0!ll- Mi nella ragione cornpoíla -d' un Tono 2/J.:. 3()..::- 4�' maggiore con Ul) Semitono come La ;, Do nella ragione' 40': 48 5':,6 che è,: Ia Iefquiquinta ;: e ht terza pu,r.e m-inore compoíla €l't un Tono minore CO·l1 11111 Semitono ,.;. c�11'ì e 1{,.e :: F a nella ragione 27: 32 la qual Terza minore ii diffe­ renzia- dall'altra collafleffa differenza che il''f�no m:3.ggioíe dal míno�e ,che minore .. ::: " � 1 , � un piccielo intervallo nella ragione 80; 8.r detto' trol�armente per eguagliare Comma ana Terza minore ]\e : dunque D»: per queflo ta. prima può chiarnarf Terza minore €3. rebbero e 2: Fa un an-cora due forti.di �iflte, d'un altro minore corrun Semitono 3 ch€ è Ia fefquialtera. L' alera l' 'J' una come cornpofìa Comma. Man- cornpoíia mancame di- .. l' altra La Vi ti ; trove- .... cl�e. T oni maggjosi :po ;. ::-Sot nella ragione 24!: 3 6 � dr due' Toni minori e d' uu altro Semitono, 'cui mancarebbe per sonfcguensa un.Comma per maggiore eguagliare ¡'altra). tal farebbe la Qilinta l\e: La' nella ragione 27= 40. Ol con un .. :traçciò la Q!:arta naturale - Do..: pa ccrriíponderebbe alla ragione refquiterz� Il Trítono alla 24!· 32::'3: 4· ragione �2:4). La Sefla maggiore Do. � La allà' ra-, gialle 2'4:'/tO ':::. 3:: )' •. La minore Mi: 1)Q a )'0: 48 =- S: 8, La Settima maggiore Do= . ,/)0: si 8: 0])'; tt e la minore 9: 16. Delle a quali ragioni le príncipali '}3 fono Ia dupla propria dell' Otra v� la fefqulalrera ¿dIa Qyilltrt, la fefquiterza delta �arta la fefquiquarta della.Terza maggiore e Ia fefquiquínra della Terza . , , mmore , , Dopo d'a�er -XI. dofi più toni o la voce o intonato le' verfo il grave otto corde. fucceñive della Scala ScotIa. llefa. inoltraniíleffa Scala con verro l' acuto, replica l' la 'Scala còsì Ilefa è o , gra vi o più acuti, e Do:.. ]\e: Mi: Fa: sol, La:. Si: do: re: mi: fa: fot: la: Ji:: do: re: mi: fil o-« L gradì e gl' intervalli della feconda Ottava do : do fono, del tutto 'fimili a' ed inrervalli gradi della-prima Do! do'; do: re è una S,econda ,. do: mi una Ter­ · più . &c_. Dopo la fecondi Otra v� ·£·a un' altra, finchè Ia forza della fe ne voce . paú replicar un" altra, e dopo quena. lo permetta. I cembali coïlano - . più quattro Orta ve. di XII. r Paragonando le corde d�I1' Ottava gra ve con quelle '1 mterva It·l non compreu In una tola l uttaya. . -. 'Mi: mi &c. forro llum. .:fia )J()� fol · · altrettante Ottave..... 9. cornpoíla .d',una Ottava Do: ragonando fulta Ja Ottave di. due- a'@ni: e Si: r A la_è; ta Q:}.inta falfa di due Semitoni DO; è lo- Intervalli dell' Otta� Do: do, l{e: .accennata c()mpeil:I re, �o e COrI una Seconda. Do =-,nÌ,wla degl' intervalli ancora le • n'el Deeimaquiura. ds- , compofla una ,. femplici di Terza della corde prima Ottava con Do: re QEarta, �inta &c. Pa qtÌelle della.serza ne ri­ di due Ottave ... ,. ,._ , la, Llecimafefla di due. J�una Seconda'vla Decimafettima: di due Ottave e Gi' upa T�rz-a. Generalmente ad ogni intervallòfernpli ce � porrona aggiungere-- una l due.; o­ più _ e Ottave. XIII • . 1{orra- compo­ Decima po: fa�un;1 Vndecima;" truodeeim« &c.j. qualì-intervalli: fono' riCpéttivameote com polli den" Ottava una . . acuta naicono rno ti per _ ,- Suppoílo un intervallo fernplice v, g. Ia Terza Do : Mi" fe ra voce gravecrefce vedo l' acurod' un' Ottava reflando ferma J' altra voce ne di.' viene Ia Seíla ll'ii: do,._chep-erò fi chiama rivolgjY(jCntO"ofia:.ri:voltCTdefla Terza. H guardaado.ajtenramenre }'ª Sca!a�llefa.11 fcorge.che dallà Seconda maggio­ RivQfú. .. , ' re rivoltata ne diviene- Ia Settima �:.aggiore ,- dalfa Terza fl.l·�ggiore 'r� -Tersa lilll.ggiore; e dallà Scttima-InínoreIa SEconda S�.fi� minore, e .dalla Sefia minore l'a minore . " - dalla Terza minore ra Sena maggiore; e dalla Sella maggie­ ; �l'rta QEinta e dalla QEinta Ia Qyarta ; dal -Trirono.Ia, �l!nta; faIfa è d�ná Qui,nraf!ltfa !I-Tt:itono'.lr¿ .�en�raIe ciò che -manéa a ciafchedurr l,�tèrvalro. per c��inp-ir� r'Oêta�a�.è- pet! appunto) íF fuo rÍyolto:' �:g. la SetÍ:i�a �i®,{;� e ta S�c'¿ñd'a maggiot;e' c.o�ppng<?,llo I'Ottava, �_. p�r@. reIa Terza nrinore dalla ra , '. - < .... = - - _ -.;_.: '" - " ,IN'TROO-UZIONE. 'Però dall" una rivoltata ragione numerica d' un ne diviene fcambievolme intervallo baila , rite l' altra 'prendere il Per rivoltare h. . numero corrifpondente .all'Ottava della voce che fi muta 'per formare, il rivolto e così rivoltando Ia Terza ])0: Mi ne divien la Sena Mi: do, e poichè Ia ragione della Terza Do: Mi è 4: S 'e 4 forma <o� '81a ragione dupla dell' Ottava, farà s; -s Ia ragione della Sena Mi: ilo. Corde ��. XIV. 'Oltre �11e otto 'corde 'deIi� 'Scala fin qui Ipiegate '; che fi chiamano '"J eidenrali «: l 1 e qua'l'd' l viuono l natura l°z ., ve ne fono él.l tre cInque'cl erte iaccident a li" " -e " ... • ' " lletra Scala ciafcuno in due Sernitoni cinque Toni <Iella fi confider! 'Una quel cordà media 'Che divida .. Tra le corde Do: 1\� Tono .in due 'intervafli 'egu._?li o figurarìl tra le corde 1{e : Mi, F a � Sol, 'Sol'! 'La, ,e­ Cíafcuna di quefle <orde accidental! à due rifpet ti, l' uno 'Colla cordà La: Si c01 prime rifpe'tto TI chiama .che 'di vide grave, l'altro 'C011' acuta del 'T ono così Cb), diefis e fi addita .con -queílo regno (�), 'col fecondo bmolle, e Ii regna di modo che Do� fIgni,nca -che In vecedi Do naturale s'intoni Ia cordà media. accidentale tra Do e ,1(e 'più acuta che Do ti' un 'Sem Itono ., e �eb TIg-ni'fica 'che in vece di 1{e naturale s" intoni -quella ne(f� 'Corda accldeurale più 'gra ve" eh e accidentale e diefis e 1\e d' un Sernitono j dove fi vede <:11e 'una Ileffa cordà bmolle diefis riípetto alla 'Corda grave:dd Tono' che divide bmolle rifpetto ana cordà acuta della fie,ifo 'Tono Dunque Ja .Scala- pratica divifa col}¿_, cinque corde accidental! in dodici Semironi farà Ia feguente : Do� 'Sol� ,'" La� 'Fa� Re'� Sem itoni .. V ifleffo -dee • , � , , It Do . Re l Re Colle Mjb. " , '1 Sol - Solb, l: La '1 Si Sìb' lab Do i - Muúca:(s) '8 1 I I. Siflemi Greci , - 'corde TI compone tutta Ia moderna quali tredici /. �etra�ordol. I diaroaico. Fa 1 Mi-l prefero antichi Ji tarde mujica]ì • Munc�Jl {ì�ema fonda�en��le dellafiflema di vuol dir Tetracordo', che per � (che quattro corde (;O� quattro) flgnifica un flituenti Ia Quarta. Dana prima 'alla feconda- ,,'�ra. un Semitono, dalla .feconda alla terza un'l'ono.., 'ed'lm altro Tono dalla terza, alla 'quarta; per quefia ,da tetra (») Le corde con bmolle fi chlamano Re" n·la fa Mlh lJ la fa LfJJ A-Ja·fa, 'Sl" B-fa, ,$1)1" non à nome in pratici. Italli cort i .del cembalo ton'tengóno)e cinque (orde accidentali il tafio corte tra C e J) è C foPfa�1t "on ,diefis'cid unitamente ... , .JJ� 1 fk:ffi ". , .. .. ... I N T R o-n V'Z l O N·E.�. qrrefl() fi chiamò dettoTetracordo diatonico quall: che raï, voce vi fI conduce_,. per 'Toni, ed egli quaïì corrifponde 'alle quattr'O, corde della noflra Scala" Si:' 1)o.:.1\�:, Mi,. o·Mi:. Fa: S,ol:. La, e anche perciò fa;, noílra Scala fi chiama di"4;o­ nica E,rana dr-accordo- �: Greek intorno: alla ragione tra le corde' eflreme del che uniformemente fiahHironÜ'dover' efíere fa. fefquiterz s 3: 4, Terra cordo che corrifponde alla QEarta). ma: circa il -I'ono ed iI Semitono- intermed] fi di­ videvano in di verfe opinioni ,.' Arclrita 'l'arentino- propofe il: Tetra cordo dia-· tonico ":8 + .. �; ! ,dove if pri moo rotto, Iignifica un Semitono- nella ra­ gione 27:,28, il fecondo. unTono maggiore nella ragione 7:' 8', ed il' terzo un Tono minore nella. ragione B:. 9,. re- quan ragioni compoíle iníieme formano 13: fefquiterza 3:: 4 Arifloííèno celebre. Muíico. e Filofofo rigettò. fa maniera d·'ef­ primere g_L'ïntervaW' COIl' ragioni geornerriche, e vclle PluttOU'Q1 s" adoperaf­ fero l�,. aritmetiche Egli conïiderava ra �arta o. if Tetracordo a. guifa d," una IungJìezza: di vifa in parti cguali, delle quali n" attribuiva urr certo- numero a eiafcfiedun.Inrervallo Secondo. quena idea ir fua Tetracordo- diatonico era:..s 6" t 9 t'l) -:-30, cioè-confíderando, Pinrervallo della �arta divifo in 30 parti. eguali" al Semitono- nç ,�:ravá; fei nove at 'l'ono- minore" e quindeci ar mag giore Eratofìene tolta Ta differenza tra. if Tono maggiore ed ir minore, fece sr tutti ¡. Toni dell'a íleffa- ragione-fèfquicttava, volendo clie if Tetracordo dia­ tonico fuífe_:';!. :: :: � ,*. Didimo ritlabill Ia fùddetra diïfèrenza ; e�n ac­ , , -:: · .. .. .. .. ,-, , ,. , • Crebbe ir Semitono d: eosì ne Eratoílene di'venne iF-T etracordo d' un Comma: torto' alltuno- d�" due Toni ,. e: � :::- ! il quare' contian ¡re't" appun- � -::r.. ., Tolommeo- approvò tutti ï furrifèrití Terracordì ehiamando tonfaca'fjue Ho d' Archíta-, Dintono quello d',E:', ratoílene o,. edJntenfo quellodi Didimo, " e- n"aggíuníe> ancora due altri der fuo; ro gr-' intervalf della moderna: Scala' numerica: cioè iT molle!!!. :2. I .. 2... '8. • (I :' '-1-, ....' e' i" eauabilc'..i..L, "2.- • .. n. -Q- � .. I I -:: l it "T ro Or- rriuno diverfità, di T etracordi alreraífe punto Ia íI',fi-- della Mu- pratica quefia fica ;; erano quelle pure Ipeculazioni; dalle-quali norrne veniva alla. Mufica, lie vantaggio né·df[�..antaggfo alcuno �uri ,. che . .. II., Di nrolti, Tetracordii uniti formarono i Greci afrri fIne-mi di corde t= r; n· di e ¡ Pnrmeraraente muero. rnuerne due.T'erracor - . .il r.: neu ,. - . .' più; . ì "Si:: Do:: Re::,Mi: Fa; Solr La ,', ... E -:: n�tandQ; che. in qu:eílÚ} iIflemu. Fa QuÏnta' Sí:_Fa' è· f�rfa,.. e che'vi manca un T Qno per compire' r�'btt'a-vl'-,; v,. à.ggrunrèr� un� corda-, fuor- de', Tetracordi chiamata perciò pros[am'G¿momen.ps O' ,aggíuma'� diílante del�a cord'¡ Si un Tonò ' :verfo il gra ve) onde' ne nacqu� la low S¿a!a' SiRema nlaffimo • � , (La) 'Si: Do: Re: Mi: Fa Sol: La (La): A:: replicata ehe ,B: C: D: E: diede íl úffema chiamato F: G: a, di quattro Tetracordi fi: do: re: mi: fa; fol: la maffimo com poílo ' (La): Si: Dm Re: Mi: Fa: Sol: Ia: (íi¡f)): 'Il prime di quefl! Tetracordi fi. 'Chiamò bip ato» o prtncip de il fecondo mero� il terzo diazeugmenon O o medio di!giu�t(J, ed ,il qu arto biperboleon o eccellente. Il terzo fi chiamò difgiunto 'perchè effettivamente refia feparato dal fecondo con quel Tono l a: fi:, ma Iiccome convienemolte volte modulare per tre Te­ tracordi congiunti, o al maneo congi ungere il fecondo col terzo, frappofero , , , la fi fi�, onde ne veniffe il Tetracordo l a: fi" : do: re detto Synemenon a di congiunzi07�e giacchè ferviva a congiunger'e il terzo Tetracordo col fecond�. Egli per altro fu flimato Tetracordo accidentale Q tra e una c'Orda accidentale , fuor del fiflerna naturale ¿c"- quattro per forrnnrloderiva no te III. I l T'etracordo cromanco fi conteneva hlggiunta Si Tetracordo croma." rico • cl' i una QEart a; feconda corda fi era alla quarta quefia ma un una gl'intervalli med] Semitono, bmolle. il diatoriico fra come erano, di verfì . Dalla gli eflre v, g. Mi: Fa: Fa:�: L« .. .. ..., alla prima altro -daHa feconda alla terza, un Terz a minore" ' CD'n '. . ro \' xlalla corda.; primi Te'tÍ'iacorcli, e �onre corde accidental! 'e da �le{lo Tetra quéíìo; frappe­ ... , non's" adoperava fenzail diatonico ; aI1.zi�ptocede;a da fia unacorda accidentale tra 1:1 feconda e là terza del medefimo -v.� g. ,Mi: Fa: (Fa�): Sol: La, Ia qual corda-accidentale ferviva a' formar, un altro Tetracordo diatonico più eccellente o acuto Fa�: Sol: La: Si. Per diHinguete" detta cordà accidentale dalle diatoniche, le fi d'a va 'qualche, coloré ! però iI Tetracordo 'che ne rifultava fu detto -cromatico, o colorato, e dalÌa medefìma corda fi ripete l' originedelle noflre corde con diefìs Circa 'le ragioni nume� del Tetracordo cromatico riche v'erano, 'come circa il diatoníco diverfe opi il inventò nioni Tetracordo croma tico 2,7 A_rcllita �. � +. Arin,of� 12feno ne trovò due, l'uno 4t 4. t 22:: 30, l'altro_6t 6.tds-:::30. Eratoflene uno .!_2 � l ,è il. più, conforme 'colia. � .:_ -4. -6J =.2 �ello di Didimo !,. .6f � 19.. lS noílra Scala numerica, pcichè il primo Semitono è il'nò.m·� Sernitonò diaronico, il fecondo il compimento del prirno per formar un Tono minore, il terz'o intervallo è una Terza minore giuíla Tolommeo inventò pure due Terracorcordo .. - .. .. , = , 2JS • l, • • • l • • 1, j " ,u' _ , .r: uI 'di "". cromatici quello , croe 21 ;¡ J4 • :; S • T etracordo fu detto "6 == J 4" Diefis 21 JI c:- J2. 6 J -r o Sermtorïo 'd'Si. "7 =; '¡ Il recon cromatica: anche al dl cl' oggi -ra: modula­ s . CI zione per due Semite ni .lt1.i-!- Fa: Fa:� Sol ii chiama' TerracorpaJJaggio cromarico ", � do IV: La deficatezza de' Cantori greci giunfe adi videre il.Semìtono in due �llar; monteo. ' parti , INTRODUZIONE. 37 divifione dopo I� decadenza della Muficanot; del canto; anzi fecondo il tefli­ eïíenziale è fiata mai coníiderata come parte monic di Plutarco nel Libro déÍ1a Muïíca gli fieíIì Gre--CÏ la tralafciarono per la gran diñicoltà d'efeguirla si confideri u Semitono Mi ;'Fa, o Si: Do divifo parti preñochè eguali, la qual . dueparti quafi eguali con una corda intermèdia fegnata con queílo fegno (x)� e s'aggiungu a quefte tre corde la quarta del Tetracordo diatonico : ne diverrà un nuovo Tetracordo Mi: MiX_: Fa: La o Si: SiX; Do: Mi compoflo di due quarti di Tono e cl' una terza maggiore, chiamato da" Greci Enarmonico o Serrato, perche tal ira la modulazione per quei delicatiïllmi quarti di Tono Ogni Filofofo dava a quefle corde diverfe proporaioni j. q-uelle di Didimo 1r _!2 -1- == -1- fono le più adattate a' noflri 'iutervalli numerici, poiché le 3& '3' due prime ragioni coflituifcono per appunto il Semitono IS': [6. Sop-ra tutto é da notare che tutti i tre generi, cioè diatonico, cromatico, t!(i" enarmonico, fi in , , " • . - • • � T r Ffl�; Sol: La ; ed-il canto fempre -fi fonda va principal mente nelle quattro diatoniche Mi: F a: Sol: La. v. ta venuta de' Barbari in Europa fu Ia rovina di tutte le arti , tra le 5í-{!em_� contenevano in fei corde Mi: MiX: Fa: quali la Muïica naco Benedettino di di perfezionare non cominciò Areazo , a coltivarfí .infino al fecolo xr. Allora chiamato Guidone, reflituì il fJ.{l-ema teorico de" Greci (limò , 'e fi propofe un Ma ancora - effo loro doverfi Egli ir fondamento della Muíica po-rre per Tetracordo 'diatonico; ma s' avvide che, la �nodulazione riefce di di verfo gu{l-o fecondo il fito in che fi metteil Semitono : qua_ndo queflo è- il prime intervallo- del Tetracordo come in Sii-Do: Re: Mi la modulazione è piùdolce e languida; più vigorofa però fe il Semitono fià nella parte acuta come in Sol: La: Si: iJo ; e d'_ uri temperarneuto medio quando il Semitono lJ-à nel mezzo, come in La: Si: Do: l\e. ,Q,!!e ifa rifleffione forfe lo induffe a prendere per [¡llenia fondamentale �om�ito Í'E facordo o Sefla maggiore Sol: La: Si; Do: lte: Mi ove fi trovano tutÚ tre le furriferiteípecie di Tetracordi (J) Il ullema mafíimo de' Greci, come cofia dal nume 2; cominciava nella cords ..A, che noi' diciamo .A-la-mi�re, e ílccome _. con __ - - , , .. .. , , • /-r Efacordo di Guidami comincia dallà corda G , die noi didimo O-fol-re-ut, fi vede che queflo Monaco fotto alla aggíunfe un'altra cordà Proslambanomenos F :::. (I) E' fiato fpOlldo-l�b E-l(J.!'1I, efpre1fo alle fei corde o ?fa,co�do colle fillabe del foIfeggiCl moderno, che corri. f!�fo_l-r(-ut,- A-Iùni-re· /J-,mi, C.·fol-fa-ut -i Ir-Ia-fot-re p fecondo C;u1dollG G-tit , , . - , ,d._;J'( , ¡MHi , C�f(l·ut , P-[ol-n, E-Ia-f"i • di Guidoùe .. , .. INTRODUZIONE. là de' Greci, lafciando intatte Egli fegno" queila nuova: le altre. tutte colla G greca o gamma. , che poi fi traflUutÒ nella G latina La conia à.Gcidental� del Tetraeordo Synemenon fii ancora da lui corda' .. regnata una!J tonda -, Ia feguente, in cui comincia il Tetracordo .difgiunto , con quadra, fleché il .{jft�rna maffìrnn de' Greci efpreflo 'eo" caratteri Ia-tinÍ la correzione di Guidone è G: �A: B: con una li col e ... qu��o : C:' O: E: F: g: a: b': b; c: cl: è: f: gg: àa� . quena fiaema ricavò il fuddetto Monaco tre Efacordi del prime fondato nella cordà G nel quale Ia B è quadra: Da tutto' fin:tili, il G:. A: 'h: C: D: E; �'If fecon�?. 'foñ�{�to í 11 terzo quale la b è tonda F: g: i: b: e: d. nè fi h �on trova la nè quadra nella eorda nella. corda C ove 'hel F : _ C: D: E: f: g: tonda I a. o un Seh per un Tono; ed alla- tonda l'er mirono ; chiamò il prime Tetracòrdo di b-ql!adro o duro, il fesondo di bmslle, the fono Ie tre Proprietà del �tanto anticò • il quaíe taler fi il terzo di da ..A fi E_ Iíccotne nasura; diceva fatto nella paffa, alla b quadra Proprietà di b quadro, feconda il Tetracordo �?Ife�gio cIt Gllld()- ne VI. II canto è fiatò [empre : -1:1atHra per taler nella ·no Hate . fi"Im�te. Gl'ed o -', . di - , rifpettivarnente fò- '- " -. r. _l n' o trava iuu le per que fi o ora' fi'1 io reggia fuI Tetracerdo , e Guidone dovette da. buen Filofofo di­ full' Efacordo Egli prefe a quello fine le feí fillabe qu'¡ . ¡: , fulle corde che imparato . n :« Proprietà cui fi modulava., di "molle Ion d amerita I"l: e, r: . . , folfeggia vano {porre it fuo folfeggio � , . -� Giambacifla .notate deU" Inno di S. : , . l{Efonare fibris '''-IT queant laxis \. Mlra:gefiorum . SOLve F.Amuli pollutuin tuorum Lv'tbii rearum , cinque voeali ('Ol1tennfe irn quelle rei JiUabe : e volle che Ia 'Corda fondamentale di �iafcuna delle tre Proprietà del celle feguenti 1{e canto' 5' into naife colla ílllaba 'Vt Ie altre fUCcefii varne nte F a su; La! indi è 'Che Ia cordà Gin b cuadro era rJt, in -Natura Sot, Mi Vcuafi 'nen' in bmolle l\e "Qnde derivaií-nome di queíla cordà GJol�re-ut ag3iullta nota la difpo!i�iòtre:de' tre Efac,órdi. ,-oUa>r'ifpettiva ill�òna�iòne di. colla mir� dì formar I' intonasione delle , , , ., . . � . ci�� I'NTRODUZIONE., clafcuna eorda Proprietà _ fono quella difpoíìzione fi In (2). l'un dall'altro feparati vede che 39 E facordi d'una fieífa gli Terza, dimodo che con una in, arrivan- do alla corda acuta d'un Efacordo non/può coatinuarfi di grade fenza paffar ad Per far quelle mutazioni di Efacordo prefcriïfe Guidone un altro Efacordo , she afcendendo fi entraïfe nel fempre Efacordo per h fua cordà l\e, e, qual regola fi fonda il metodo anticò nuovo difcenderrdo per la fua corda La) nella di folfeggiare , che è llato a di nollli per non conofcerflil.fì,« fon­ Guidone i Cantori a nt;h païfare di crit,icllto, quella fola regola obbligò falto dalla Proprietà di b. quadro a quella di bmalle ,. nè da bmolle a' b quadro fenza l'affar per la Proprietà di natura; e li lafciò in libertà di i'a{far da 114 ciò che nel linguaggio moderne tura indrfferentemente a b q1tadro o a bmolle -vuol dire, che dal Tono di G-fal"re.ut non fi deve' .paffare a quello di F-f�Nlt,nè da F· fa-uI a G-fol-re-ut fenza frapporre l' Armonia di e-folJa-ut ; ma- che da 'e-folIa-ut fi può indifferente mente paffare o far cadenzain G-fol-re-ut, o ia damento. Con .. , , , F-f'a-ut. delle In queíla regola, come ièorgrrà fi 3 dal libro regole fondamentali dell' Armonla: onde per il fi contiene .la fofianza. ' fola metodo di folfeggiare M uíica, merita cGùidone il titolo di Ri floratore della che, gli vien dato da quei medeúmi Autori, che rigettano i1 fuofolfeggio; .nominatameste 'dal P.Sacchi nel fuo fri volo Trattato del numero- e delle mifure delle corde armoniche,.' Guidone Iafciato Bzli riprova detto folfeggiò per due ragioni, l'una per a ver i folfegSettima d�lla Scala fenza filiaba, ]' altra per non ;1 ver obbligato Ia. F gianti 2 Brnol e o o • o la 'o ••• -: •• '. o • • • •• u'ti ' d '0' .• • ,; • fol '. ta •••• re ••••• " •••••••• ut •• ' •• o • A •• La ..••.•..•.•.. ' D C •• o � Sol •• Fa ••• to .• �'- ',' • ! 41 t. � ... Mi. �-rRe !' U�, • • • ...... . E Ia ' ••••••• . • . . . • • • ' • • • ••• ••••• ... • • • .. • • ' • .- • . I. foI . fa l N T R'O D U' zt O N E. gianti applicare fempre la filIaba ad la Scala. Da qucfla critica Guidone alla cieca, rita Ialode a la Sella : ch'egli dunque mentre fcorge il fua folfcgOgio Settima prirno che il mentovato quelle e mcdefime fond(lmentaIe non dovea Autore loda di cofe, per le e quali collar che di fei fillabe ad , dove a intonarf col Fa, nel fecondo critica me· Gùidone' era I'Efacordo s'apparteneva g�à bmolle, o Terza dell'Efacordo Q!larta.deH'Ef�c<?rdo di nel cafo prima lo critica fu li dà. Ilfiflema che il P. Sacchi chiama era o fi iondanientale cor(.1a del-. fJt alla un ; quella altro Efa cordo di su, b-qu adro, col ípropofiro quale ed , e'però ed iI darle una farebbe , fillaba diíiinta farebbe íiaroper Guidone uno oggi­ Oltracciò fe intonare la Nona una nuova filiaba per; giorno volere introdur Guidone non pofe per íiflema. fondamentale la Scab. di otto corde, cotne ·po­ • .. obbligar í folfcggianti ad.applicar la filiaba Vt alla corda fondamentale ad applicarla di quefla Scala � Egli bensì dovca obbligarii come li obbligò coflantemente alla prima e fondamentale corda del fua íitlerna, che era l'Efa cordo. Il P. Sacchi fuppone in Guidone le medefìme idee della Mufíca ch'egli à ; ma per' parlar degli Antichi, bifogna Iafciar da banda le proprie idee,' e concepire le antiche. Non pretendo per queílo dichiararmi foílenitore deir aurico metodo odi folfeggiare ,. che oltrechè quelle. fono. cofe di poch iflimo momento) il moderno Iiíieraa dell' Ottava è più. naturale e più atto' a fpie-: 11 è manifeflare i gare 1�· teorica della Muílca �dlo che mi fono propoflo pregi del fólfeggio di Guidone �diè ora ii ferite lodare). ora-criticare, I'urro e l' altro fenaa .fondamenro teva , ,. ... . . . . • • 1 Caratteri Righe Iicali , Inn.I. L A Mufica giunm farebbe non v. Mttj!ca¡¡ a • gran perfezione fenza 'una Ipecie cií algebra per ìfcri verla cioè fenza un.jiíletnadi fegni e di caratteri muíicali �o" quali fi cornprendano al prime fguardo molfi íuoni da efe_guirfi in pochiïïimo tem pa. Egli è naturaliffimo il rapprefentare le c�rde con righe, il come fi ufa oggigiorno; e ti aede quefla ancora invenzione' di -Guidone nota­ quale aggiungeva alle righele lettere caratterifriche 'delle corde, e poi ti ve­ come va con un punto quelle che fucceïfivamente dovevano intonarfi In quella maniera -cii fcriverc la Muïica v'era­ de nella figurà I. maternatica no due iipperfczioni l' una che i puntí han efpr¡-mè'v�no il tempo, da tra-tte­ nedi in ciafcheduna corda ed a queíic difetto fi rimediò 'colle note _poi invers , , . , , , , , tate ¡i , I N T R. O D .U Z ION E • tate- di diverfo valore: 1� altra, che per efprimere otto corde y' .abbifognava difficili da contare al primó [guardo) e quefla difficoltà creíceva no otto .. righe, più, d' una Ottava, "e forfe per occorrere/a que na diffi.. M3.· €oltà aggiungeva,Guidone alle righe le lettere caratteriHic�le delle corde alla fine fi pensò a rapprefentare le corde non folamente celle ,ri9�c ma cogli fpaai ancora comprcíi tra riga e'riga: così nel' breve fp-a,zio, di cinque righe vi fono nove corde facili da diïlinguere con uno fguardo. E perchè l'<ordine delle corde è invariabile balta notare una riga con unadelle lettere muficalí, perché fi comprenda il fignificaro dl tutte le altre e degli' fpazj intermedi, Nell' efcmp. I. mufic. dell'Introd. perché la terza riga è G o G-fol-re-ut, il feguen te Ipazio verfo l' acuto farà. t./l-la-'frti-r-e, 11 Ieguente riga E-mi, il, feguente ípaaio C-fol-fa-ut &c. il prirno fpazio verfo il grave dopo G (araF, la foguen te ,riga E, il'[eguente Ipazio D & c. Quando Ia modulazlone ,fi eïlende oltre alle nove corde 'comprcfe nelle cinque righe Ii accrefce idealmente il nurne-. 'accennandole con p iccioli rag li. Nell' efemp citar, perché Ia ro di queíle io quinta riga è D-Ia-ful-re, il primo feguenre ragliofara F-Ja-ut" c- lo fpaz tra quefio 'tagl io e la quinta riga E la-mi: il fecondo taglio farà .si« mi-re, .e lo fpazio tra il primó ed' il fecondo G-[ol-re-ut; Pari menta effendo la prima riga C�fokfa t4t, il prime taglio verro il grave.farà vt.la.mi re; e Iofpaeie tra que'� fio taglio e la prima riga.B-mi 8{�. II. �ella lettera aggiunta ad una rlga per dererminar il fignificato delle C.iavi; altre fi chiama 'Chiave; ·e febberie qualunque lettera 'muficàfe pafia In qualunque riga farebbe vera chia ve,_ nondimeno per facilitare la pratica è fiato ancora fif.:. fato il numero delle chiavi. Meritrechè fu in ufo il fiflerna di Guidone fervívano �di tali le.tre lettere fondamentali de�tre Efacordi, G, C,-F,-che ancora fi ufano in pratica: così in viíla della chía ve fi conofc_eva in qual Proprietà. fiava ilcanto, fe.in b quadro, in natura, a in hmolle � Non avevano quelle chiavi riga fi(fa.,)' come fi può offervare ne" libri corali i,qualï'fi fcrivono-ancora ful fìfle-, .ma di Guidone "e pèrò non contengono eh; quattro righe, che cogli fpazj in­ rermedi abbracciano l'dknuone dell' Efacordo -Oggigiorno, Iicconie il' uflema fondamentale: del la Míiíica è f" Ottava di C-fol-fa-út;H- C.::fol-fa-ut èJa eílendendofl il canto a, .- , , .. .. _ ,_ •. , - .. ... .. .. ' , :" , chiave -univerfale alle-fette 'Voci , , della umarïe f , ' . quále fe ne .' particolari corrifpondenti atte al canto',' dette volgàr- fòrmano fèrte che Ia Natura à formate ,-'. ". '. mente BaJJo BaritrJnQ?- :renore) COl!traltQ, Mezeofoprano soprano e Canto. Ciafcuna delle voci, tra le corde che puÒ intonare , ne a· una media che l' è " s: , , pi� connaturalc, facile' d'tntonare", e queïle.fette cotQf¡!'- medie e _. . vanno Iuccefíi' , varnea- I N T R O D U Z ION E. 'ir¡ vamente crefcendo d" una Terza alternativamente ritono à la fua corda media una Terza maggiore e minore. Il Ba (apra quella del Batre>, il Tenore 'una .. Terza fopra quena del Baritono, e cod fucceïfivarnente ta corda media di voce fi fa corrífpondere alla riga di mezzo) ed indi fi rileva ¡IW qual figa à ciafcuna voce il c-fol-fe-n: che è Ia chia ve uni verfale Primi e­ ramente al Contralto, che è la voce media tra le fette J. fi dà per corda me dia il (-IQl-fa-ut chiave univerfale e ela queflcprefuppoflo derivano. le altre, reí chiavi particolari la Tenore 11 à fua cordà media una Terza fotto a quella dd Contralto, che però [ark .A-la-mi-re, e dovendo quella corda cor-. rifponder alla Figa di mezzo, il C-Iol-f,a-ur del Tenore fiad nella quarta riga 11 Baritonoà Ja fua cordà media due Terze fott�' a quella del Contralto che però farà f-f4-Jlt, e. dovendo quella-corda corrifponder alla riga di In_eZZQ il c'¡d-fÌl:-u� dd .Baritono fiarà nella quinta riga Così ii rileva che il OJal-fa­ ut- del Baffo deve flare nel primo taglio acuto, quello del Canto, nel primo taglio grave quello del Soprano nella prima riga, e nena feconda quello del Mezaofopranc -; ma per evitare' l' ufo de' t:tgli al Baffi) fi dàper ch ia ve j} Frf4�Ut nella quarta riga, ed al Canto il Gfol re u.t pella feconda � anche al Baritono per 1:1 fua analogla col Baïfo fl dàpcer chiave il F-fa.ut,ne1b ter­ za riga- ; ma .quefle f,Qna chjaví di pura fofiituzione che non mutarlo �1 fito corrifpondente del e-forJa-ut chiave univerfale Vedaíi 1" efemp. 2. dal 'qua­ , ciafcuna , ... , , ìi , .• , , .. , ... , , le íi'fco-rge che le loro vamente fe tutte le [ètee voci cominciando 'dal Baïfo intonano Incceffi .. rifpettive corde medie, formano una ferie dì TerZ.e ,; ma (e uríitamente .fa-ut chiave univerfale ,_ l'i mettono tutte in Unifono e però bifogna che il Bailo alzi Ia voce fopra la fua corda media una Settima, il Baritono unaQuinta J ilTenore una Terza J HMezzofopra.!. 110 bifogna che. l' abbaffi una Terza, il Soprano una �inta_-, il Carìto una._, intonano il C fol tutte .. , Settima (I). La chiave di, G"¡ol-:-re-ut nella prima riga , afata da .aleuni Fran .. (1) VedanH nell' efe,mpio.2. le figure delle chiavi:. La figura � r};;uema:tica, è �ña ,1¡avgla farta da un, mio amico dilettal1te.di MUHC=1-per conofcere clíe.corda rappreíen ta qualunque riga Q fpazio in cíafeuna delle fe�tte chiavi'. Si vede prima nella Scala it S che numero corrifponde a ciaícuna riga o fpazió; poi fi cercà queíto numero nelle cafelle dì Iopra incontro a cíafcuna 'Chía ve e nella cafe lla corriípondente �elIa prima riga j¡ vede Ia lettera mufìcale propria pella" t�l o riga fpazio. Così la terza riga nella Scala R S 11 incontro alla port� nur�ero S, qtle11:o -chiaV'(di Canto è di fopra la letrera B, incontro alla chiave di Ba1fo la lettera O; dunque ta !�r�a l'i:­ ,ha in chiave di Canto è B-mi) in �hiavc di IJ¡fffJ D-Ja-[ol." ! •. J, INTRODtJZIONE ceti, però bertchè per l' efecuzione dena MUHca è i' ifie[o che le altre, guafia Iabella corrifpondenza che hanno le fette chiavi italiane celle fette voci - naturali - III. II fcuna corda puntò non poteva eíprimere il tempo da ttatté'herela voce in da-, �ol�e uca : fi però cominciò a modificare il punto or d' una- maniera, or mn- r, d" un" alera per accennare Ia durata deli' intonaaione fati undeci caratteri o note, Mamma; Finalrrienre furono fin. Lungà B-reve, Semibreve � Mihima , Semiminima Croma �- Semicroma i Bifcroma Fufa j Sell1if!lfa ; quali fi vegg@no tollo adro ordine nell' muÍÌ'c. Il efernp. 3tempo; che --ft erartiene la voee in ogni nora-, ir chiama ilal'(J7'é della medefima _, e giulta P ordine che hanno nell'efemp, il V'alore fili ognuna è regolarmente duplo del valere del , , , , .. là fuffequenre La Lunga vale mezzi Maffima a due Brevi, là Breve mezza .lunga o due Sémibrevi, Ià-Semibrevemesza Brèvê «due Minime &e. On• , d� fe Ia nella Semibreve fi trattien vd trattenerfene due j nella Lunga nirna voce fecondò; nella mezzo uñ -OW1VO &é. / Ognun ve,re che a{folu�a du-rata di una, un quarto di Iécondo , tlèÏia _ Croma per clar alle note i Iuddetti valorí è d� uopo lÌ(ra�é Battutaá e- pêr quefiá proporaionalmente dérerrninare Ja dutata dell' altre. Ma ficco_me la durata dena nota ícélta per norma può eïfere Ó �p'i-ù íet1t� o pià veloce; volta che fi canta fi determinà colla battu.ta ogni , , Ia ruà durata � Stmimirlima " ' IV. l' � feconda dí tempo, nella Breve doquattro, ñellà Maïììma ottos nell'a. Mi.. un in fu -, . 11 Condottiere del corb batté continuamente Ia mano in ed il egual tempo tra. l' un battere in- paffandoíí giù. feguentê fio tempo ii chiama battuta! egli ordiñariamente � 11 valoré tanto la Breve-vale duebatrute, Ji Sejnibreve ; per ma otto, Ia ri:l'a. UR Lu�ga Minima rnez aa , la Sémirninima un quartó , giù €d e qué;" miíura dena.;_" quattro _, la Mà:ffio di battuta, Ia. ero­ $cc. ottavo Segnaú la battuta con lineé vertical] che dividono te cin­ cafelle in dentro d' ognuna. delle qne tiglie -quaIi' fi fcrivorrote note da cantata in ogni battuta;. e vi fi po{fé>no 'mettere tutte quelle che attcïi i Jo'�o- valori fomrtrate infierne formano il valor d' una Semibreve Due - , - _ Minime rna : -eqU'Ì'''ialgono Qui1qil.e ad úni Semibrêve j due q�ttro Semiminim e egiri hlgonó poílono íp confegùenza" metrerfí -in Sdnibreve; e $l'iin;me, <) due Minime-., o Se-ini-minime a ad due Minime, o una Min�,. ad llna..3 una battuta o quattro Sémi Mirffma: eón due Semiminiràe pna Hgualmente .. , perchè due -Cròmè equ'ivaIgb�!l&·àcl ùntr Seniirninima, fi poffono mettere là una. '&att<ltta o�tó' Crom�, úna: Minin:a, ¢e? qila-ttfo- Ç�omê, o quartre Crofi'ìe o con r: - , -_../ INTRODUZ·-10NE. 44 con non .fi nfa.\¡ 4. La Máïlima °e Ia Lunga ne'Re che fi fcrivefegnando le battute. Si noti però the il Cantante allarga o, una battuta chiamata difcretiua , che dut Semiminime Vedafi • l' efemp, ' .. nella- no Muíica citativi fi , adopra efprcffione della parola. valor 'V. La parola generica tempo, che fi convien alla 'battuta ed al 'Tempi mufi' di vide íicali fi contrae a íiguificare le p-articelle di tempo in' che cl' 'ogni nota" il Tempo Ji Sé quella- fi di vide in -.aue o quattro parti eguali, la battuta in due parti; In dividere Per in battuta fe tre, imperfetto. chiama perfe.tto,. in volta una nia�o' Is giù ed una in fu; per di viderla in quattro parfi batte dividerla in tre, due ti', fi battè la mano due volte in giù e due in fu; e per dice aífolutamente bat volte in giù ed una in fu. �ando fi batte in giù, � [eníibjli della le tere quando in fu leuare e quefle fi flimano due parti più . fecondo l' riflringe • t . - ... . , , La battuta divifa in due , battuta o cappelle per una C tagliata o a parti fi chiamaTempo perfette alla hrèíJe, nel canto ec cl efiaflico chia ve (efempo S ufarf comunemente fcritta preffo alla o numo , e fi accenna con 1.).- QEalche volta fe ne met­ di quattro Semiminime per bartuta che íignificano tono folamente due, fegnando preffo alla chiave i numeri � folarncnte due, e ciò come in vece di quattro Semiminirne fe 12' adoprano fi richiede ferve ad accennare una battuta più veloce! All'incontro quando il .ufano quattro Minime a due Sernibrevi a un con quefio Tempo ,.-in vece , e cappella più pofato Tempo . , alla chía ve -.l :' allora la S-emibreve non vale per battuta, fegnando preffo. in quattro parti-fi che, mezza battuta, e Ia Breve una. La battuta divifa .. ordinario) e fi accenna con una C preífo alla chiave (efernp chiama Tempo cit. Dum. 2. )0' Il Tempo 'imperfetto . generalmente fi chiama Tripola, d� valor delle confeguenza muta il natural .. .che parti: difparí ed in n. 3.) chedivide Ia battu­ note.' La prima ípecie di tripola è .4 (èfem. cit. .Minima dunqùe; che ta in tre parti, ed in ognuna fi canta una Minima :- la terzo' di nel Tempo perfette vale mezza battuta, in queíla tripola vale un e S.): nell' battuta, La feconda tripola è J ;. Ia terza 'i (efernp. cit. 1l.4' ciafcuna ima e nell" altra fi divide Ia battuta' in tre parti eguali-;' ed in Vi è un fi canta nella prima una Semiminima., nella feconda una Croma, perchè fi compone del perfette e altra Tempe che dovrebbe dirf compcflo dell'imperfetto, <,_e ne fono di tre fpecie Nd primó elle fi fegna '�-- (efemp­ vide la battuta in . , , , , • cit. n, 6. ) miminime condo Iabattur a.fi di vide in due , le note parti; ma cantandof in ciafcuna tre- s'e­ formano in ogni mezza- battuta la tripola l � Nel fe� due parti.¡ ma le n, 7.) Ja battuta li divide pure in- �,( efemp, c�t., . Gote '0_: 45 cit. .ogni .in nere n, parte' meaza ..battuta formano- la 8.) la battuti fi divide in quatt ro tre, Cròrne, le note il! ogni Finalmente vi è 'llU' altra pola, .: un .�. + Ipecie fegna:'�' (tremp. cit; im perfette ' muïicali doppio. _ .. di Ternpo che dovrebbe chiamarti do-ppiN. n, '9'.)-'- nel quale ta battuta fi dividein ed j,t;! ciafcuna cantandoviïi �'dlÌnqi1e,nbvei Tempi ed > fi e partì, . :tripola ê. Nel terzo � ¡( eíemp,' parti; ma cantandofi in ciafcun4 quartodí battuta vi fermano la Tripola ; .. , tre due Crome, ú forma' la perfetri ;',fre . trii - tre tri-pola l' Sonò imperfetti, trecompoff • J- ,-' . . -. . . Siccome .il -V Compofltore nonpuò far .Ia bajtuta ozni volta -che il fuo éomponÍlnellto ·íl·efeguiftc·,· conviene che nen!� íleffa éarú 'additi che fpecie .. ModiíiC� zioni dcI .. <J Tempo. vanti klla: chía ve oualeuna "-. �-1llcgro �,. 'Préfio.· Nel L·argo· Ia battuta "è '1ei1(iJÌìma ;, e talora d-áu' IlO b'atrere all' altro 'paífano due o tre­ �:iè¿ol)di·. L�- .AìJagio non' è così ,Ientò�conlè il Largo ':' L,' L.indante richiede peréosl dire urr tròtto .vivace, 'L' ..Allegrò 'un a 'mez aa -n. 1't'e-r-'· di battuta d efidera; -ed ad un tai nne' fi rnettè ddi' -efpreílioni ',\.JLa''gf), ..Adagio-, ,aA.n·clantç,· , a. li . . fto a briglia Iciolca .;.: Variano �ofizrori;. L' Allegro-' d' una- galoppo ancora 'quèfte briglia'. battute colla Sinfonia' è 'più veloce che l' natura �1l(t8ro della 'CCHU:"': d' un .Con .... , certo.. V Adagio -d' ün" Aria talará é pi ù 'Iento che' il Largo d' un Trio Vi. fopo :�ltre, a'l/vèhen'ze da metteret nel principie d' una� conpofizione: riguar-s .Úirí�ti 1;' �fpre.ilìonc' unirarnente col Ternpo ,GratVe è una 111 odificazione dé1I�; Adagio che; domanda' unabattuta pofata >1yltieflofo � tin? altra. modifìcaz ioc ie �ie)f'Adigio'- 'che richiede una battuta diflintarneate {partita �i'Z)a"ce.-è ·uni n>;odific'a�iolle "del Preílo' o dell' Allegro '.' 'Ma flccolÌl<! nonfi'può dar Ull eIe":'� .. ? v , - .• _ ::'�¡.'. mente fiïfo per determinar le-diuerfe ferti di' batrura '" non- fi. può acquiflan que-flo 'punto l'idea 'coovenienrefenza una-lunga pratica : .un abile pro�: fcíÍore -di-Muika in vifla delle prime note d� una compofizíone comprende il t, .!f, genere di battuta- che Ie 'compete', �': , fu " . .: 1. � Vf�' Cantando molte 'voci -in�e_rrre,' corrifpb�ikn:ti.·ane .•• Paure pà una battuta ;_or� quelle paufe: devono úgn ificarìí con fegni 'note-che in quel tempo potrebbono cantarfi .-.Vi�è· dunque, altrapér" piùo 'meno tempo; pa'ufa l' ..... � ora tace una' .. .e ùi Mamma -',.' che·fi ·:figniñca· éon due -righe ,,�e.rticali traverfanf-t du'!.J ì fpàZf(êfé:mp. 6.:pum. �);;c -qnálbi·}a\-·voce trova -q.uefi� regno ,.;' dee.ferma·r!k ét noil:' c:antàre· per. ottb baft·ute, C0sì� ,àncora ihúun. z: :dello fle[fo �efêmp �� - - .• .. piúf��,cli�·fubga 'tÜ"(:!JHTttroba:ttute «) : "3' di "Breve'-i ¡{di', Semibrev"e 111:(:, (; ;,di Seilúmininf-a:,· � ,fia ·dj¡ (ru�qua:tto �)'attut,a:¡-o/-�di;Cro1)1a :0 di battuta: 8 è'un refpko cl' un fedicèÍ{mo di battuta: un .. .. 9 . .. ,;, ' A· 'G :�'S{:{H M·ipi�. '�?1:ln .ottaVQf m.e,zzQ,refp!_ro.· " 1 fe- / t., :. ma. corali il�m. lO íignificano.Ia .paufa di, IS bJ.ttutè numero, Le paufe mutano.a te;: paufe fi fignificano, più chiaramente COIl u!l ilnum 6 '- �.che,ne1 Tempo .perfetto .è paufa�.d\u_n qtl,arto'dL nore delle nót.e�:� I nèl i�gni aecumulati' . .. . battuta', 'n'ella: e t���t;r� tripola !� _è ·d' un terzo, e così. u,na�da.:l.l'�ltrà VII. Le 'note due note _ .. ,)ing�o, 'gfneralmen�e $'- intonano Jta.cc,ate p Jarmente nel battere enel Ievare ; ma-quefla legge fi-traígredifce celle, lega-; num, ( .Ia. Semi minima con cui comincia. lure ,fìn�opi, e punti N ell'efern. 7 la feconda battuta, non dee naccarti dana Minima hCP_l):q.l_i iinifée la;l1ri)11a:.;', la .'vbc,e:lvi.f:ì· tien.faldafenza rjp.igliarc fiato çuttQ iJ- tempo: che duranoquelle .' •. quello leg4tura.,. ehef regna con .quella linèa.curva ch�j not .Se �lla nota (llega, per due-o più. bartute, .fi chiama, 'Chiamafi .. à unifcele due note tenut a, " •. .. , degli alter feg�j come fi • nUITi-fi. dell'efern vede tIe.! •. çiçaJi �dunq��:not;a. poa� fra-due, come una Minima ffa, due �emi!uiflim,.e�-C�lUm •. 3.)' q (1)­ è 'umrfp",::Cie di deg;�t:uraA�,ma i!) mt��·o della battuta, _I. aitrc:' cif. inferiorvalore chüimà finçòIJe .,:ed ad-una nota (num. -2.):. 'qüap�0 �1i -fa ,!lerl�:v'ar� �p n P�H1tq i?re�ò .Minima pq�ta�� e slunga queïla la. metà del fuo natural valore fe dopo l,a �qúivarer�b��: dell'efernp, U· fcriveñe.nella ilea-a figa }l�a· Sernimjnima, quella. il inirna dalla .', mentre punto non e M al punto; ma s.' intonarebbe � ílaccata dentro un che un prolongarnenro di q!:le,�ta,.<. ,�c'Ui 'linea cy:rv¡l\,. �ol.l fi, slunga e� a ¡(uuin":5') .(i, �chbll!a�l!�ufa .c'?rt1/{ne). {e 4gt1�i�c� che "q�e�Ia .n9..t� g01�rrü�nte . . . _.ti�nt9 , abbellifce.a-volont àdel .can�a_nçe.fen?a_.rifg,u.ard9 Terzinie .�� Sefìini ¥HI.- Si chiamano Tereini. tre. 'Cr.ome a.battutà cantate in vece .�, '_ -.• ".' -. __ » di due, a di una' jNeW �f�)�,��8 nurn�:Jj 'attefo' il 'l'empo(eg�,a;9 .fi dovrebbero' cantar' in pgni-:Q}e,�q ,b:�tt-uta due :<;::rOl,ll.e fol.a,:�ente; ma/e �� . , Semimínima. nellachiave," .. di ciafcuna Sono ad�!n�. quaïi- accorciando un tantino <iLv;��Iore della b.att�tÁa··, e però que iTerzini picciolc -tripol � j1ltrolU�rre if! una-parte nurnvs vi to� er poffono far di tutte le maniere come (t'fa }tna,t�ipola. )�d Semicrome in ve-ce' �iqua�tro�. ciocchè equi­ no due" Sejlini,.e vi fi cantano (d '. cantano tre, .. - TersinieSeflini nel i T\!��o, rripola :�., o :'.; Hanno- pure-luogo .: .. ,lª,:dof-?pia,tripoI�':. ism-perfetto (efe'nlp. 9-;')' ed·allora. vieQ,ª,�for�a:rfi IX.. Lé. appoggiature fono: not� çh� fi tÇ>,ccano èQs� l_egg�rmen>te., .,h-e, n,?u, :;I��o.ggilQgeUa 'pfcçio1_a -Cr�m�' ddl¡¡ �,er?�. battut�­ GOñt�110 'per f�m1:\r Ja ba.ttuta Ch�:ll toçc�:l�g,g�qnente .pe! !énd�re più: dell' efe,mp.· 9"è uri' app�ggiat'Çlrf\ vale' alla . .•. . ," , viga te ·h feguente -4dla battuta; com:pòGzione' •. nota·. �,a -a1c�n�.:appoggiatJ.1re�'ch.e f:'}nno p�r�; dell:a,.g: r con�[�ér.Ie "b.ifog·�a i���n.9�re �.�t1fì��o r�tavi�y¡' per fono " , - �. ro- " ", ,,', ;'x.. .1 '" uue, o '" . XI. I N- T- R O D U /Z ION i ,,'," " '¿ '- 47� . ' Pòtall.zz,aziort:e;è,:la_moduIazion'e latta', con una-Tola -vocale per-una. " _,� ,. vocauazar fi1 ::Prima. del-fecole 'XVI· il Tempo rnuficale V?c:dzi� zazrone .' .. , pIU,o' arture, O ggrgrorno.non cofluma 'fe non- I a; a : ., fi regola va colla bat- "Nòtè preciïamenie celle .note., Ie-quali erano di cinque fpecie MaíIì_- che ma, Lunga Breve, ,Sernihr:eve,� e Minirna il valor dellequali dipendeva da tre rnodifica zioui: dette Tempo", ,Modo, ,e 'Prol azione -11 Tempo riguù"" dava fcìániente -la Brevé', '�' fi divideva ,in 'p"erfetto eri imperfetto-, Nel Tempo perfette Ja Breve valeva tre Sernibrevi ,.. e .due folarnente nell' im perfette ':' quello fi' fegnava con un oircolo (efe�p. lo;num. 'I ) queílo con mezzo cir­ çolò:-(num.a.); di maniera che-la Breve e ,'Ja Semibreve avevano nel TempEt imperfetto -antico 'il riípettivo' 'valore che -hanno adeüo nel Tempo perfette i ed al contrario ')).el Tempo Irupcrfetto moderno h anno. .ilrifpettìvo valore che' ;aveano, nelTempo :perfétt():antÍCo. Il' Modo riguardava iI'valo1;c"qelIA tuta .,' non -e ma , , , I • " _ , , .. M'(dIìma e'della 'iun'ga,,· 'ed era 'O m agg·i.ore , o- m irrore '",�'e]' uno-e !l'aJtrQ ii fuddivideva in: perfeno-ed.imperfcreo.c- Il Mod-Q .. , -maggiore, perfettofaceve imperfetto d'i- due :'"il primefi fegna.� vtt" con tre di pnufe' Lu:nga (num. J) ;. il Iecondò 'con .due (.num 4j. II Mode minore perfette faceva-la Lunga equivalente £tr,e·Brev}"J',im:pc¡:rf�tJ9 a 9u�J e fegnavan:fi qu-ello come nel num.S1 q,uefio7come nd 1.). ·,Fitfahn�n�e/la P!Q�: l.azione perfetta fa-ceva la Breve di'tre -Minime,' ]' imperfetta .di .due; quella' fi· fegnava.comenel nÍlÌn.i, qtïefla come nelI'"S. Per.dar <ádjnte'nd�re"c·h�)f1f aurata delle note fuffe veloce, ii tagliavano i fegni delT empo 1�e della _P.�o.1: laz io'ne 'come' nd .num. 9.ünde ÍÌ'cCOOl� per efercitar la Muíica fl, richiede.al prefente 'uñ "idea .pratica delle diverfe battute era.allora ncceffario a v}e,�: un; 'idea- firo ile deI' diverïl'vàlor¡ 'delle note" ;daIle,'<1uaÍi .ne diveni vano .i m media-,: 'tarnente gli '.fhtffi Tempi afàrialprefentee '-In vece ''dél'noftrd 'I'empo :pe.rt:et�. tò fi adopràva il Ternpo � Modo o Pròlazione imperfettaq .eIa.-perfena i� vece' 'n�lla noflratripolar -La Maïfima eh-'Lunga fervivano.perun ./J.dttgiQ"t .Ie altre per un vtndantf'o".Allegro, -aggiungendoïì ancorai tagli, del :re1A�; e (ielIà'!Jrolazioile',pet-:addirare maggior velocità 'la Mamma dd valore ahr� Lunghe; / ,l' •. .. . , . � , , ' • : v: .Maar!;.' , ......... -s, ... , • J , - :lmt" ' . t x rà onüz t o x s. './., ferviva dc":punti ,. 1 'quali ,oj I r > : e'di ; femplice ; era battere di 'note fu"il ronicr egual valore .- QEelIo pero fi , Canto: fermo' <,'" Modi Dia- come' note �d' Canto'figurato qúefio'Canto ferm�'. E íi'ccome Ia diverfità de' Tem'pi: del trìpole mùficalifla proceduta dalla di verfità delle note', .il-Tempo chiamò • erano cosi uniforme 'leváre ;; e pririio 'cdme o a cappell« d';f Guidone , come .coffi-�,·fi"dic� oggigiorno" dr quella uniformità. di rretllpO e o' " �: e diïlintivo del.Cantoferrno I:I. � Così il Canto figurato ¿¡-ipofla le.note ,-, ;: il fermo fi facevano dal 'qualJi11ema! .oltre a' " . - tre fui ffllema'dì\"'cardet Efacordí maggiori e-fonda­ altri tre feconmêntali di G'_fol-re-u�', C-fol fa-:ùt,,;e Ç_�f4-ut,.. fe ne 'rieavsvano re-formati ccon corde, Pilt:té;drntÌ¡' ( dad tiì h;;"1a�' [ol-re ;:d'. ,E-la-m;:,' e':d\A-Ia,,:1Iii CQrt;:lYl ,di]t�� L'_,E.façordo·-dtD-la-i[ol-re di Imlolé.e di ,o Iad]uadro', turd,-é parte €ò'rde:di 'natur« IV:; Mi-: Fa; e troc ti.Ì-Dmolil R..e';"-�7v.i'i; Fil:( (). ;:�eUQ, d'��.la�1l!i, �i di:n'atltrtl:Mi:. :Fd: Sol.,':e, rrc di !ulf4;tdro· [\e:, Mi;"F a -�. E quello _dk..A;Ij,:� f;'� .. ... •.. ' , ¢or,de mi¡�e "di:;ue"corde 4i ,h ,qzia.dr/)'1\e: Mi::Èa s è, tr:e:di-7J4�urJl1\e; Mk·,F¥lj. Qu:eí}i Ef¡l!� êordi' fecondar] hañno ,!'Qmelògnun.b� veçÌ�1. Ia:�Se.fia e-Ia-Tersa .minori, �ar' : 'certe �aghezz� ,-' _£h�, non può ,ri;ca�ar.¢' 'lha1i in�t�rval1i r'ÍCay;,-Ja-:modufa�ione ,fi prendeva.per da', tte�EfaçDr& m�ggi.óri.. Però P.f;l�JOCPU� un Cà:nt()�, talora tàlora Efacordo fondamentale uho·:,tk'-£re-",priQ1:ar) eon Teraa e SeHa--- m'àggi�ori; unò�e'-(e:c.(1ndirh:on Terza; e Sclf�ul1i.nqf,i: e ,q!lella·è J�o.rigin>e',de' M,odi (-de_tú '!otgat!11énre ;ro�ú) .delGenere diatonicosUn íiíkina�di corde, f�ae"qu�.lU� p,ór-e'ífe-'f-òrmar;'un'cànto:;fu dettò íí171o.".àccerüíandol1 con q�i�-fièfñome la .cord,:� féndamentele del fifferilà; che pur H;chjamò MqUo:.cond·pr�fli:9ne P!ùç�(lfo��m�c: �ol:iin:guàggio mufrcaTe ¿è', Greci ,,'� e più atta, a, ,tot, via ,.1: equivoco �hè p� . �afce da' tHve¡;.Í1 fignificati 'de1Ja 'Í;ar.oJa, r�mfj�,,'_ Sono, áç��ùe feiJ.:M9,dì �el 'D, E.� �� Canto di-ato'Ìlico "fondati neH�,,;fèj .corde -"ieW·,.Ef.1cordo �ii 'na_ttrr¡l 0, G'; A: i tre'pi"imarJ'C;F, a" a cagionedellaTeraa e Sena mag-gipri "fW:9LJ� d�ttF lvloarlIJa'g"gio7!.i" gli.altri tre MI/ili mi'r¡ori � Sopra.AL-S mi:" .,¢he/�o"ñ" s' apr na �Jormò",Moq<?,::. pàrtierie aU' Efacordò di nat�ra)�' e.che à (l\Ifa la�QEirita:,� -' .,¥." _- -.., . "" ... . , Qye1la }f¿mplki:tIirilá �rj�jné dq -�o,Qi ': d"i-a.tonid�è�'Uven�t.a> poi�'çoptída: ����lla. rlitHnzione de' Modi aute'1ti&i'f!'lJJag.flli�. a)Í ·çiaf�un-Q,de.,'£uê_qetti, fer�M:òdiJ�.t; ne fono formati duc, I' chiamatd autentico .o prinèiPale tb,�ar la ac�ta del uno , in cui fi fuppone che la modulazione M�áo :' p altro plagate ci �fJta fer'liile, in cuila modula�iáne ya -a,tpç.p'f-r)'i-fie(fa�jpta -gravé, (efemp!u.' Poí fllrolJO difiinti LModi ,ço' nomi di prim{J�., fecondo, terzo '&è: D--la;./ol-re va a ,.A, ::- , ,,," - , li aima comunemente 'ilprimo Modo-,' l):'la-foPrc' autentlco- il t�rzp,-E·la-rt1i plagale .ilquarro &c.,·s-é'coódo afltentic,� E-La-m!zione i ,il fecondo, plágale Modi, devono efcludendo - autentici efferé da'dici', fei c: fol-fa-ut. dal .. Geh,e,re diato�ico; e 'quella difii�,. fe¡- plagali ] 'ma 'alcuni'� l dieci .' 'QEeRe"-opi li riducono .. egualmente che Ia diïlinzione de'Modi auterítici.e plagali, con quell'ordine .di' primó � fecondo; tetzb ,si c; fono éoff del 'tutto arbitrarie che ad al fro non fervono oggigiòrno ,che' a confondere h mente deglïS'colàri :}d empie nioni > , .. , , I1I.;-" Dopo' iífecaló ' ;:" , cordonon .v'erano XVI s" a cardé t�tt:-'le , vvidero ' , r Profeflorl di 'mime'nte dovendo cantarinfierne molte voci fua: vece .fu ella fcelta per modello de' Modi ,�,,-: ;. • mentale la Scala, Moderno ���:fe3.. di ' • j " -corapone ]a:: più perfetta '_-':�u·-m;Qnìa." perferii j e così di v�riÌlê ,fillerna fond:a- fi , più - ;,', , ' .. " > "". ": " " Mufie:! die nell' Érai Allora fu tralafciato il Iiílemá l "Ottava", -Ed -èrfend6 n-ato ancora' .otlér- e;foftituit;t"'in �V�to.::cneJ c6lÍ'rÒttá-va::dF C;_fol�fa�u� . ' , nèceífari_è ,,'per comporté In 'un Mod,?" mam� - di Guidone, 1 ", ' :i libri/di cofe dí niuna fallan-za,. re '� ':: :" �� ÓO� ,Re! -Mi:� Pà: Sòl: -La: 'Si: do', "Nqí,aiq,êno la t�a�v:ità degli Efaèordi di Terza � Seïlá minori' hòrr fi' Ilimò de­ �,' ',� � , , , utándaèaindifufb �gif;{a''-e{fère ':}'á·'ü' 1! '1 ',:: .: U�:-ltt-mi':rè ;� J >::) "'" "� ',7, .-.:;-: e che per ,�u�ella. d i c fol-fa-ut, MMo ¿aggi�ré.f .. � - -lV'� 'Per .� -, _a qu fu fac9r�f di Gùi-d6'ne',� è _quefta -, '" ' >' perdere-i-vantaggi - '\� aHa ife1 M0dódi � , cleglj ac.cidenti�diefti. ir rileva dagli E-, conia 'per 'ine'zzò' }:�.� ,:' '" aMoJ.i erm ' ¡ 'Sol: ,La,: Si:" Do: Re: '.Mi: Fa: fol ,�'elÌa quale t�utd gl' -in�éva-Ili 'rdativi :'e ._ - -o alunque :'��: Modo minore, chiamata ',"'. �, trafporca' quello } - o hmolle. Perefempio r' Oúivá'di G-fo�"rt-ut ; qual di diefis o tanto variáre! íifieml:ddle corde fenza fi L " - _- _ {:'101-fa-ut, feccndario IaSca- fiïlema Re:-"Mk-Fa:-'SòI:' la La: s¡:: Do! ch� 3. minori i fuddetti intervalli' t-..t. pretò per Però fu • ,;"' .: " : ,- ," fondamentale"Soi�fon<ó¡ 1£1l�iIi èOIl.fJ quèlli dèll" Ottava qi,(}ol-fa-ut -:eçc�tilt�ta la-Settima eliè in e-fol�fa-ut è _}lla:ggiòr¡e t e mina!� i;ll, .c;-!ol-r��uH lHaft' però a detta S,t;ttij-na una' die1i.��" ,t! - , l, , -:>, ",£aè';\J<Ohav.adi ��fol-re�lIt del ,tu'ttoifmileionqu,�Ua cií C-ff)ld�,:uf '-l.', ¿ • .. o �_ " ,,_' ."':' - >< -,' ;, ''''''; � • ,:, ,< :":"', " ". "'l " ,," .. ,,' , . - I Sol:,La: Si: Do: Re: Mi-:_Fa�� Jol: .; �-, - ," _" G-fol.:.:' ��efia 'S'(:�ia dunq��, è q�dra' di' c-fo1:[à:Ùt irar.b6rt,�ta-: alla fua.cheQEfntà, dall' altra; ricavar dalI?: in I'itleífa armonia, J ��e-a¡: '·�djl Mod'o 'di-G·;¡QI-re-lIt �on _ : !� "",- ;< uila' ft-'ptiò confeguenza 'quella' dieÍìs , __ nell-a, Settima ·-6, � '" <:gualm-epte p:_er-. ,fetto . - me- Carl ' fetto che-il M�a di C-f()l-l4-t1�.,-la'fuddet.ta' �traf.PQrt�tz·i.�ae è:·lb'ta fa;tta ,ag� giungeQdo,�na' diefis 3.; F-fa-ut ·.Q,E�rta di c-!ol fa�u.t�, e .della fIe.ifa: .maaiera , cioè .dandc, una¡ �i�G�':3!la QE:;;r��t·.di�G-fo(p"c.�u.t ,�. fi' trafporterà-Ia Scala di que. flo.Modo .alla fu� �inta,D-Ia�[1�-re, e ne.diverrà il Modo di o-u-. [ol-re dd tutto fimile co� due precedent] Re: Mi. Fa�: �ol:: ,La: Si: .Do�: Re. Di.queílo modo fi, t1�afpp�ta di. QtJi,nt� in Qp¡nt� il fiílema fondamentale, Q ila Ia Scala di C-fol-fa-ut aggiungendo pel� ognL trafportaaioue. Ima diefìs aJ1� QEarta ç1�1 Modo che fi Iafcla _o Settimadel feguente. Vedanfi fulfine nella Tavola 4�� Modi tra H L. fei Scale Q Modi .fimi1i tra di Ioro procedentl da) _Modo ¿l:C-./ol. fa�ut ,Q!l�Jlo nO!l à accidente alcuno C-fol-re-lit à una' :diciis ; D-!a�lQl-re. due, J1-1a-m��e tre, E""4-mi. quattro-, B�mi; cinque .1V. pal ,fi ïlem a di; Guidone fi ricava un' altra Ottava fimjle ton quella pi c-fol-fdrf:l.t., cioè ; ... , � ., , • s -. , o � . , .' -Ò, " - • , '. Modi con bmolli r • ; � '" ' -, ',' , ., Fa: Sol: ta: Sib: Do. Re: Mi: Fa , - ," --:' '- r - l . ;' .. coña dalle 'Qe[e: corde ch:e�C-fol-fa-u! , e�-: ,_.il quale in � fa-ud un.brnolle r ,ficc,hè' fa J;-ftJ-ut, i!, quale -cettuaro c-fQl-fa�ut cendo minore la Settima di. Ciol·N-ut., J� .ru�SCI�l�t· vien .tfafp9rtat,� all� fua -QEarta F-f.1.,ut. Egualmente facendo minore la Settima di !-:-f-a-:ut;l,a ge'ífa, Scala verrà rraíportara alla :.�art� di F�/a-�r che, è_ B-fa ,�e f,\rà. il nuovo che è il Modo di il Si .Settima di .... ... • / , . ,Mod·o . ' "", , (_ '- - .. Sib: Do: Re: -Mib: Fa: -8.01: l.a! fib Colla flctìa regola di far minore con un brnçlle la � Modo della.fua \ Setçima .di BIa ne _di-.�e�;k�i '. E-la-fa., QEartà ." �ib;'Fa: �oIi Lab! Sib'! Dor.Re: IP.ib• � facendo minore la Settima di E-/.a-fa, ne diverrà il Modo' di:�·.la�¡;a:·. ' , 11 L�ib: SiD� Dó: Reb: Mib: �J:,Sol; lab - iFin:drn'eriie da �:'la-f(l" ne diverrà s Reb.,: '-- della fleffa 'maniera il Modo-dí Milt: :Fa: Sólo:' Lab; Sìh: Do; .. reb � r : - [);.�éfíl, �- <'.� - , . _ ',,: � Veda�fi neUá Tavola de'Modi tra .Q..e N ¿¡nqúe'S�ale' cür{bínolH 'protèae1\� ti da C· fol-fa-ut. F-fa-ut -à una corda COll 'broQUe È-la d�e� i�Ú1li"tr�c ;'·i ia-fa quattro, D-la-fa cinque .;. ": ie, ',' V di della.Scala La C-fòl-fa-ut :di QpintaJJ! Q¡IÍn�a fLI de� ". eraíportaaione . .. .' ' Circolo I�'!i ii .�:�� �oll..ftral�fciara nel nu�. 3 ,in B Ji'J� -; .. aggiungereuna dle(l$ ma fi potrà .. ,conti�ua��: c9�a.,�JJ���)eggè tF . �l�a��_arta del.l\1odq �he�.�� �ar9�.' ,-o ,Se��tl�.a _,del J�. y' • � ..," .�.. .' , • �. �'.' _ guefite,. �� 0r la Q!tiJ)ta ·di,:B;.mi sr a�.; e Iá' �arta E,:.la-m1, di B-mi traíportata alla fua Q.l�nta fa"rj, la Scala' dun-que . ! • , ': Fa,�! Sol�: La.�; Si: .po�: Re�: Mi�: fa� .. . .'';' _ Si ofíervi-che diílando I� lla, Mida corda Mi� farà Mi� 'llefra una ,Fa , . un con Semitono Fa ,. che Mi da Fa pure un Semita­ fu Ia prima tolta nel nu m, 3 per e , far Ia prima rrafportaaíone di C-fo/·ia-uc' a G;';¡ol-rcd!ut Continuando coIl� legge la tràfportazione alla QEinta 'dì Fa� farà il Modo di Do� 'o� o fol-fa-:út con' dièUs : ,'. • ílefla , . " , , ..¡ , - Do�: E.e�: Mi�: Fa�: Sol�: La�: Si�: do� s "Fa.� ',' Do Dove. Si� per -'la; ragione' già detta è una fleffa corda 'con Do ,'c-he fu la fe-' eonda taha nel llum.' 3 p�r .fár Ia feconda trafportazione a D-la-fol-'re '. Cbntìnuando ancora l'l trafportazione di. Quinta' in ,Q:pinta., il nuovo Modo J £a-rà:Sol�9·-G·�fQl-rè-ut con.dieíis, h di cui' Settima' minore Fa�, condo la regola far maggiore, converrà mettère: fopra di in vece della feconda mettorio i Pratici dovendoïi Fa due -dÏeiis _ fe; m:t : quello regno (x) diefi's' eñan'¡o1}ica; febben non à che far niente coll'antica .diefis armonica (2). Sarà : _)€ dunque. il Modo di Sol� ,,_' - die chiamano ' . ' .. ":. . . . - i _ ... Sol�: La�: Si�:)Do�kRe:� Mj�kFa�: Sol� ' '. ,- Sol Fa � , ' - D'l delle. due diefis polk fopra di' _ E " poichè .cìafce na .',' '-" tono', le due '. ; .. inalza Iltono if' x '_ ", ' -; Fa il�1ieme'lo alzeranno d'un Tono ,vale Semí- un .. '. . , dirche Fa�-è S'OC, che a cordà -tolt" nel nuui. 3. per far 1� t�rza trafRol·taz.jo�e a,.d v,1.-lami-re.: �i,�almente. conti nlran do 'r Ülefra' traíportaz ione di �i;ca "¡,tí Quinta coll'ifieffu Ja terza Jegge. di ',�.g�iun;gere �unª 'di�us-enarinoni�a alla 'Settima 'd�Ü�. nuova Séaí� �:(�il��ça 'della' precedenje fi·rìpro'dtÌrr.anno fúccelij vámente 'le corde mHUl'�: fa , dJ C-fol-fa-ut arrivando collo "fle!fo 'ordine al Modoo Scala di �i� li " 'cl.i ,,;,,, C._jol;.fa-ut· .' -e ",(i) La l'antica , . _ , m�d'erna non fíate , X �, Si�;' Dò�: 'R\!�: 'Mi�: . : Úli fono 'levate riel num.: 3.' 'ed in riprodurrà JI primo e fondàmcntllh: Mod9 con _ . .,., X ,'. )( X .r . li � � ' .. J;ia:� Sol�: La�: Si�' Far '�(* tHefts enarmonica inalza ii tono lo inalzava "he d'iln di quarto 'I ' , • ddlá""-vóce TOllO, cowF coLh ' . .. d'un �¿�z'o Ton;. dall'anh;,3' nq1p.,4� - 52 Corne ri" ve-de nella Tavola de' M,òd'i da 11 a'S. Laonde i Modicon diefis fa!' ... ·, circolo che comincia mano un Ci1'C<;>lo �1od/l' ernOi l Egual circolo VI. d�' con finifcc in e di Modi fiforma C.:[ol-fi-ut � trafportando dí"Q.!_larta -. ..­ Ql(arta l� bmolle .la Setti in Sca1a di C-fol-fa-ut colla Iegge del num.a di far minore ma di· ciafcun -Modo ,-taddopp·ia:lldo·, quando- far�-d'llopO\, il brnolle con un • .. -_ . - " fio fegno (\0, vando Modo di �1 Modi' da come raddoppiò queautecedente la diefísr-ed in arri +, numero nd l{eá fi riprodurrà c-fol-fe-ut come , fi vede' nella 'r�vola- de' _ '. .: �a P. VII, I Modi fin Numero de'Modi -fi con' Habiliti 11 chi am ano qui perché 1i1ag(ì'¡o;'¡ ,-, e» _, ,. :' � hanno , r come• • • _ la Te'rza colla Selfa d anche �a Seconda, C'ol�a'_S,ettlma mag�lOrI maggif}rÏ. (-[ol-fa-ut, Ma paragonando quelli di diefís con quelli di bmcllc.f vede che ilMódo di Fa� CÒ� fei dieíis cona delle medefírrie corde che il'M�do di Soll COll fei brrÌ'óUi: dun• - - altra parte a que i due furriferiti circoli-de" Modi in arrivando dall" una e d'all' fei accidenti s'� i ncontrario Di più il Modo di Do�ocofia: delle íle(f¿ s:orde che. 11eíI€ cheil.Modo Si; Sol� delle fieíf/che Lúi;·takhè ogni Mo�: �. . f(é DoJd�lle il Modo �on bmolli che gli ilk � fronte.,» nella Tavel a�: onde- benché i Modi -maggiori 'fiarlo' nell'app�renz.a�Yenticinque, fi veramente non-fono che dodici, i quali-formano un perfettó círcolo.., qual do forrnàto colle.dieíisè - l'-We'ífo, che neH� 'fi'g. 3 matem. DaB' una parte fi forma quello circolo faltari!9 di; i do­ QEinta,in QEintá' ;'-dan;áltr'a- faÍtànèl'o'di Qyàrta.in Quarta: è quefli fono vede maggiori di minor numero di accidentí, .e-però gli ufati nella l'ra rica .:-"I1 Modo diametralmente oppoflo a C-fol.fa-t-(t/éhe· è- il-Modo .dclla Qu�r.�­ ta maggiore ,Fa� 00:/, fi ufa indifferenternente o con fei dieíìs ', �� con fe� <" ,:,-z bmolIL' vn, Il Mod� miQo;� df ��Ja-mi-rè {fabiJit�)' nel �U1p. "3 eon�, dell�, dici Modi .. -Ò, . ';� " o '; . Modi mi .. nori. rnedefime 'c_brde� che il MOQO maggiori della fua J;�ria ininoreo,C:/o[Ia-Ftt � e' riellá flefía ¡gtlÍfà �r/ -dodici, Modi m:lggiorí re, ne forrnàno.. �1trettt\n't1 •. : , o,. " ' • .mmorr ". .,�. -, -r n Modo minore , ., I F-fa-ut.&c. Accidenti .in chiave VIII. Gli , açcidènti propri .di' ciafcun'''M�do .a ;otano nella ficale preño .alla ��ia v� � E. p_�r faper fe inato Modo, .91 quello è ma ggiore , fcrittura mu­ che fi ,a�v�qgpno ad un deter­ fi, falti .cominciando da c:'fuIJa-ut di ql;ldli �ir�ta ,iv:� �lint� di Q.Úa,rta, hl �arta fivochè" ,fi ,arrivi al t'al-Modq".;_,e _.��le�o.,a-vr� :5a.nti accidenti, quanti údri ft �¡¡'f¡O_cfatti =, (e � faI6[QqCid¡ �in-� , a , r' accidenti ,�li -ra no farann� diefis j fe i �alti.fono'di QEart� gli fe al.feflo falto di, QEarta�; accidenti. faran­ , bmolli. Ma ficcarne in pratica Q!.tinta non � non li ancora ed al contrario fe il Modo non fano i Modi u pill ,di fei accidenti, con cornparfo il Modo, fi falti allara di fi è trovate al feïlo falto di Q_uaru • poi di.Quinta Per determinar gli accidenti propr] cl' un Modo mino­ re, trovino per I' antecedente regola quelli che "JÌ convengono al 'Modo maggiore della fua.Terza fi, falti , fi , ' . " _ . . Il . s.: Il b gua dro-: ro, come- corta cl a. Il' artie. 3, era anticamente una 'l"atterHHca dell'Efacordo di G-fol-re-ut; ma al pre fente è nn puro IX , corea ca- • li quadro �' regno per C-fol-fa-ut al Modo un ,canto è fiato traíportato da fi farà mefía una dieíis in F-f�-ut: e per ritornar al Modo, di togliere gli accidenti /·S.e di G-¡,!l-re.ut, Cfr;l-fa-'ut v' abbifognerà riga Il - , Ipaz io a quadro. enifica,� X. c In che , rapprefenta P fomma 'Con diefis., ciocchè fi. fa mettende nella. f4(ut, il _fegf.1o Eb)Jomigl�a'!t�· all' anticò togliere quella ... qualunque riga .o ípazio il fl­ intonata prima con dieíis o bmolle alcuni íntervalli che ft!bbe� fo queflo fegno pollo doveríi intonar naturale Ia cordà in , IlaÜ' ufo degli accidenti derivano .. , Jnrervalli contengono nell' arde. 2, fi chiamano parte fuperflui parte i du'pe:i1t�i. Modo l ,( �;erchè cogli accidenti che portano non s' appartengono flnnzialmente fi e , -' nmnurn . . . diminuiti - cuno particolarmente maggiore. crefciuta . con uva Seconda diefis nella.cordà t.crvallo-:der nume I dell'efemp.f z fllPerflu4 Terza minore; ma jra F fi chiama è una Seconda maggio-re naturale e Sccondafuperflua - �c.­ bmolle nella grave L'in G�· è ndlaScala pratica una perciocchè que ll" intervallo a'cu"tJ{; q con .un . vera a a • .. deri va 4a] fiílema ,cii Modo alcun o Ri voltando ht Se­ iOn quell' .accidente è conda fuperfíua n� diviene la Settima diminuita (num. 2 ), che veramente una Sella maggiore 1'er�za diminuù« è una Terza minore propria di qualche, nell' Modo ;alterata però çon una diefìs nella-corda gr� ve 9 con un bmolle àcuta "Tal è I� intcrvallo del nume ,.3 dell' efemp. cit. IJ-'iJ2i e D-la-fa forma­ nel nouna veraSeconda maggiore; ma perchè quelle due corde non [1 trovano non o. • __ •. , • .. che ri­ .fiflerna di Modo alcuno, fi chiama il loro intervallo Terz» 'd�m,inuita, fi JVQItata. cl dà la Sefla fuperflua del nurn.u, Così ancora e p�r l";iHelfa ragione, n@o chiama ,�uarta. diminuite l' intervallo ( num S'.) tra <;i� e è;_ e riyoltandolo ,�divien l,a �inta fuperflua (num.6. ) ,-; •. -, . •. , . _ . XI. Ancorchè colla coflituzione de' fuddetti Modi fi fLa mutato il fiílema Alcuni �fond,ament�k della �luíica, ,contuttQciò fi .fono rite�uti,'gli "antichi cromatico, ,.e anche enarmonico, di Canto [ermo, e fig!-t:,ato çenerediatonìco ma qut:­ con .ciafcuuo ,de' quali chi vuole s', iIJtc.n_dª,.�na.,co.[a chi un'a}tra._? e fie fono cofe che fòlarnenre fervono ad oflenrare fci¢qz� .di parole, p�rI�r Ve­ voca.�oli ��:/: �a­ , , , . - H ml- I N T It O O u, Z. 1 :0 N a 54 , - miïleríofamente di cofe che " . . .contengoNo inc ,.yerit'à, nè rottanu at�unl. QEe.i vocaboli fono relati vi a cerri �fiemi 'arbicrarj di Mua'ca l che non ii ufa. no più; onde rigorofasienre.parlando oggigiemo non :v_i é .nè 'Canto fermo., ,nk Genere di-atonico, nè cromatico , nè .enarraonìco nè figurato Turra via fenza non lafciar vocaboli per qualche ú.gnificato, per Genere tliato1¡ic-D queíli 'intendo una compofizione ifatta con qualcuno de·fe.i Modi "he .nel num. ,2. C)., chiamato diatonici, con Tempo a cappella con' poca. varietà di note ,:e coa alcune altre circoflanze che faranao altrove, dichiarate 'Per ¡Canto figuratI) intendo una compofiaione fatta con qualcuna dc' Mòdi .mederni di fopra fpie­ -gati e con quella varierà di Tempi e'di notes.che fi ufa nella Mufica teat;rale, ,� di carnera .Se fi fa -un Canto' con .note tuttc',d'.:.e,gual vaíore fara .egl! Ull vero Canto f>trmo. Se Lì vuol chiamare Gmer« �cromati,o gùe-Uo" che ufa .delle non - , " . , - • , • , corde -dere con dieíls ,Q bmolle , -non vieppiù ,quei vecaboli cóneradico con m,a Iibbene ; .non lodo ,H confon­ a.ltd più confuf di lìcIJere :rempe-rato:, Gene.re non fi di\ chiare e fig.nifièato - mifto di diatonico e cr-om4tico _, a' quali preçi�� It V I. VA C(�b()J¡ tlC'J 'c. e.trap" ..:1. putnoG L . A pa.róla Contrappunto ;C¡mlyqppttnJfJ-- nn avanzo _' • ;l veva -eon punt) • al.rro -: 'punto filÒ e fi chiama -aacora difufo , nondimeno è contra . è U1-1 porre in 'Mufica' H.' .;trmonìa l', ca-nto dil due però Ia parre del',t�-mpQ piu • o • �. YO�l ro Il in' cuí -la .. fccrrveva metrem "I' o un che fa arraonla-con un' ,CO,1Jt"lappunlò. E quantunque i punti í'imà'qo quel vocabolo per fìgniñcare - -Mulic! :ll.(oii • altra, ti chia . ... foño di;yenuti'in l' arte di com':' . ' • ArJhonì:l • . voli -all· udito. � nia coi g-cne��Jment;e- '1ig-llrfiça una 'combinaeicne .di tUGni' grade- Se-con';quèfH fubni ii forma il canto è-/llcCtffi'lJa; ed è cquilemporanea fe qu-ei '''fù�ni-Jì d'una fola vecê, mettono infìeme l'�r�o. y ; -benchè affoluto di .ArmfJnia� s' intende comunemente l' ,Particolarmente �gnifiéa armo'lila la combinazione .di quàtrro+corde cofli­ menti 'Ja Terza) ed , benehè in �ueao:fenfo- le ·6' Cuole QEinta Ottava) ag­ ,iungere '1" epiteto di perfttta�; così l' �rmonla perfetta di C-fol-fa-ut foho '10 quattro corde Do: Mi; Sol: do, L' Otta-va, come fi fi nome cqu1temporanea. - proverà altreve', può 'tralafciar fenza difcapito -dell'Armonia -perfetra ¡ queRa dunque- cOliíWe ef-­ fenaialmenre nella Terza e'��i-nta-. Or fi rifletta che Ja Scala comune Do: Re: Mi: Pa: Sol: Lar Si: do, il fupponendo Ile .trafportato .alla fua .ott<a va acuta , il compone di tre , "< � ' nleperfette di Terza maggiore; , Ar�oAr. . I·· N T R O D e Z 1- O N' :E: .: . .Armon)a della Prima •• Df1: ". ,M¡�",S()I. ;Armonia della -QYinta Sol: Si: �e ,F.: L�: do. .Armonla della Quarta E combinando in un" altra maniera Ie mc:dé.i·me corde', ne < •••• . . •• tre Arrnonìe di Terza minore : : Armonia della Seconda · Armonia della Terza l- Armonia della Seíla Solamente la Settima è priva di Armoma .. � . . perfetta r , ••• ••••• � , III. I)oi.chè l' Armonia • _ e-Ull •••• :1{�: F 4: La Mi: Iol: �-. La: Do: /)lli •. è falfa 1a: CUI perché compoïto di- due -Q!.Ii,ntt .inte�:vaIli Si: FA. . Terza , �t'fftl' e 01Ú;t t! VO t&t2. l 'A rmot ra s mten cl era artlC.-2 Qillllt�, rivo 1 tando }'r.recon d01'l nunt.'I; ae Il'· ri ed il ri pure voltata, primo íuo volto fari 'Mi; Slit: tif, di Terza e Se1h t.l'al-:.tro .sol: do; mi di.QEart& c Sella, dell'ufo dè,' .quai rivolti.ñ ragionerà.altrove : 1 Y.; Qualïlfia combinaaione di corde armoniche fi chiama, vJ.tc()ri�. Ac�ord0·6 � , 1 t • \ • . .' - • . ' .VArmonia perfetta è l'accordo più perfette J- che fi dice ancora .auortlò ael Modo, .perchè la Prima d'un Modo fi -accompagna.fempre coll' Armonta _ f�tta Se la • bafe dell' Arrnonìa d'un accordo l/te'mio di. �¡nta, fe detta bafe è la gli accordi é .Ia �inta. ,Quarta l� accordQ , del .M9do � di da ,. perfi dice �a't4. Prendons qualche intervallo ehe non '.oílituifc.c l' Armonia;,. come: l'aceordo Sol: Si: itt: Fa, che p-er caufa della- .S'ettitna. .Sol: Fa perfetta, fi chiama accordo di Settima. In quefla guifa fi trovane , mamme negli Scrict{)ancora nome. ri franeefi perfiua e , i nomi di .eecord« cent'altri che d¡ �int'a fJlII¡z , di Setti11la diminuita, nosrralafcieremçdi ufare .di, Sefl" Ju� isfuggire moltiplicità di parole inutili, IV. Si chiama il generalmente BaffO' fuono più 8rave .d'un accordo, .quan- B'�flo fon­ runque nou .fernpre fia Baffo fondamentale. Il nome .di Raffo fondamentale èd�me!tt�re. Raco inventato dal celebre Signor Rameau Profeffore francefe di Mu1!9U .e febbene l'origine e le regole dà lui ílabilite úrea queflo Ballo faranno in quell' Opera rifiutate, nondimeno s� è ritenuto il nome per diñinguere la. .corda di , . treppo comune · · , il vizio pur per di rendere cenfufclefcienee colla ciafcheduu-accordo più a,t!a a reggere l' .Armonìa perftttA, til a. 4eterminare, il Moda. E flccorne quella cordà .non.fi metre fempre nella parte.più grave d'una. il Baffo , di compoïizione queïla-, per diïlinguerlo dalfondamentale Ji potrà. , . :, chiamar llit/Jo- feñfi�ile. Per efernpio dal Modo di l)-fol�f�·UI�, rileva l' di Qilin-ta Sol: Si: J{t: !a il di cuí Baffo fondamentale è Ia cordà Sol ' _ , ": .chèè la bafe dell' " come perché la 1rÍnonta perfetta ... �inta , .corne fi accordo " sì per ... S'ol: Si: �e- contenuta in quell' accordo., yeJ.rà in appreüo è la -corda più atta dopo la Prima á determinare il Modo. Ma fe , un H tal accordo ii 2 metre _ In un-a com- po- . �NTRODUZION facendo pofizione acuta fola ma la QEinta Sol , perché ancora terminare il Modo: il pre farà Sol, determinare -iI non fola • è Modo', nià pur feníibi le ; ma è cosi non fe perchè ancora Ia a ) de­ Baffo fe nel Baffo cl' una compoíìzione Egualmente la Seconda perfetta �int�t nell'iacuro, fernpre è il metta quella Bailo perch Armonía. corria .coslattacorne ancorchè fi Sol, la Seconda I{e, farà metre e non privo di Si: F a è �inta la Settima fondamentale di quell'accordo fi - . falfa Ia fua- perchè offendo più al BaífoIa Settima del-Modo, che è Sì,ed ad una voce il sì farà' Baffo fenïibile ; ma non farJ fondamentale, non fonar a il fondamentale fem- ji dà l{e -la atta come l' Armorila - / Q!;Iinta à perfetta Sol: Si: Fa , l'Armonia. dell' accordo 11. J{e: F a: La, lafciando Ie� altre corde dui.': Armonie perfette come it�: guaíla. Vi fon� alcuni accordi che contengono F:i;La:JJo uu'altra, l'n sÌ fatti Fà: -Lai ùo, dove l{e:F a: La è- un'Armonia perfetta, là Terza e �inta, accordi, poichè vi fono due corde 1\e e Fa atte a reggere Baffo fondamentale, purchè l'una e l'altra fia egual potrà l'una e l\tltra' etíere il Modo, .altrhnenti prcnderfí per Blffo fonda-­ t ... m'ente . atea' a dovrá dererrninare fine delle ùue che fecondo le" circoflanze farà piu atta al fuddetto è ílata fin ora definita un intervallo. grato, e- la diffa• mentale quena V. La confonanz« C()n{{)Mn�" , z�,.= di-ilo..nanza/ un altro diípiacevole all'udito nè.nza... :E' , a ciafcuno manifeíla l' di tal definizione, arbitro della � ·Quinta, d' 'uná natura Armonla perfetta, a mentre un a fenfo fenz a cGfa fi-trovi infúfficienza - ... regolamento' dèl1a ragione divieu Confonanza è un'intervallo coflitutivo dell' • quella coll'ordine di corde coflituenti Ia 'I'erz a ê fi trovi rivo-ltata in Terza e Sefla o , in- QtIarta e Sc_fia ;: Onde di!- ' coílituire J' Armonia perfetta. Indi è che lona'Jza farà un intérvallo inetto a le..confonanze rJgorofam'ente parlando fonó ferte : Orta-va ,-Q:!:inta, Qsarta, l' Vni!0'f18- è piuitoíio ·equi-Terza, � Sefla, l'una- e 'l'altra maggiore., o minore; volte 'vera difforìanaa; ed è [onanea che' confonanza Tuttavia h �arta più e confonanza di rado -fi_ ufa come tale per le ragioni' che fi<di� . • o :anche- quando ranno altrove , Le vere di(fo�anze,� che fi rilev-ano �'àl íifiema d' un: Modo,_ ed il Tritano, niuno de" quali - fono Ia Seconda, la Setti ma , Ja QEinta f:a_Ifa , modo alcuno cofìituire '-}'Armon}� perfetta intro VI. La corda, che in un accordo forma diflonanza , non �ud1 ... F-fa-ut della feconda battuta, Settiìua intervalli può di • � .. Prepara-:" zione. r;� {olu:uonc. e Nell'efemp.rg quel Ieníibile, trovaf nella precedente durfi exabrupto -del Baffo .. ' battuta formando una Sefla, ed il nell' accordo precedence jl ·trovarft la cordà diïfonante formandoconfonanza nella fe-conda' battuta f�_ chiama preparJz_i"nt dena diñcnanza La voce che formada Terza, ed il pa{fare.la.. detta diüonanza païfa nel íeguente accordo á coníonante , fi dice rifolwzione della diïfonan- { voce che era- diílonante ad effere e rifoluta nella �rerza. preparata colIa·SeUa, -Z;l, ficchè quella Settima .fi trova : vu. Si • I. ' . - . . .. .' - lON' I ;N :r R O D U Z VII. sì chiamano recchio fC]ffibili quelle che più note ed è ufo deterrninar , quelle note più feníibili E • diflintamente ferifcono I' o-��te fcqfi.' per Ia batníta il di cui battere _� Secondo queïlo fuppoflo ( che farà -btlt! , fuppongono le parti altrove efarninato) le note feníibili fono quelle che rt ritrovano nel battere, a nel Ievare-, e quelle ancora che Ialtano, pure� Ia nota del levare non è.fenfibile, qualor in' una battuta di quattro note la feconda falta,"'ç le due feguenti fi muovono di grado con effa feconda. Le note che non fono fenfibili fi chíamano note di pafJaggi!) Nella prima battuta dell' efemp.j 4 la prima Sernimini- levare fi • ; • mae là terza [ono la rerea.batrura Ia ahcorchè fH nei fono fenubili note note prima levare, - feníibili, la paá"aggio. Ia quarta note di la feconda Semimínima fouo fenfibili e è feconda di nota. in perché, ügmif ca païfaggio .. fi falca tutte e Nelle, Que, _ {eguenti la terza, , battute . tutte .J ° . • . ro r. J ot rlpolO che faI a voce 111 qua líiIlla corua all cl i appena vi è in una com poíizione battuta. alcuna fcnaa qualche Ipccie di- ca denaa Tuttavia le vere cadenze fono folarnente due, l' .:una perfetta quando VIII • Ca d enza .. - . .. Nd- I Cadenze • . .. . il Baffo fondarnentaledalla .. Qyinta cade nelIa-P�ima 1', altra imperfetta qualor il Baffo fondamentale dallà (efemp. 16). del íuddetto Nella cadenza modo, 'le parti veggono nell' efernp. 'mentale che cade.di - I S, i perfetta, acute poífono quali quando, �inta, mentre " hanno pure .il far dd MoÜo (efemp. �arta-cad,e' .forea S.); . fi qU�tJéuno de" móvimenti tm / nel Modo Ih«o fondamentale fi riferifcono 'ad J muove" che fi Há(fo fonda,-_ �alldo il B'a1To fIr.adQ verfo I' acu- di cadenza. fondamentale cade di Terza (efemp. 17), o fi muove-di té (éfernp. I S3 ' la cantilena non fa vera cadenza; con tuttto ciò il Sig. Ram�áú chiama-la prirrrà cadenza interrotte, Ja feconda rotta, la quale vien 'chia- . matà . con più 'propriet}l. dagl'Italiani cadenea faIfa, o fint� '. .lX.:e,ol1e cadenze fi formano i periodi mttjic.lli, come nd difcórfo co'punti Peri<?di mu ficah. e celle, virgole. Colla' cadenza perfetta fi terminaun'periodo comi! con un punto Per tanto potrà chiainarfl periodo .muniale la modulazione contenuta tra due cadenze. Cogli altri movimenti del Baffo fondamentale la modulazione· it un feMo ora' p-iù perfétto, ora meno, come fi noterà �ltpo've X.� La .modulazione· fi trafporta più �61te da un Modq ad �n altro, dò �l�.lo���L che fi chiama mutar di.modo, Per far fenlibìli quelle mutasioni fi richieder» far cadenza perfetta nd nuovo'Modo, che portando feco qualche corda nuova, "', . . . - , . _ • . . - quefla .Ïnlieme co] Baffo fondamentale 'efc1ude i·l Modo antico , e dichiara il ti'ÙoY�. NelÌ' efemp. 19 dal Modo di (,..fol-fa-ut U parra a quello di e-fol-re-ut, perchè primlerameme .il Barr9 fondamentale cade nell" ultima battuta con ca d'enza perfetta in G-ful rc-ut",· ea oltracciò quel F-Ja-ut co-n diefis che non $' appartlen al Modo dj, C-fol-fa-ut, 't:fcl�de que ílo Modo ,' .e-dichiara quello ... .. , . di G:fol-re-ut come apparifce dalla Tavola de'Modi • XI�" . I N Il O D U Z r o .1 . Movimenti relativi. XI, Nell' armonla. che fi divide in contrario, lativc delle voci :t voci fi l' muovono fi i gran equirenrporanea Se la voce g.rave fi verfo Pacutoyil moto contrarió è divergente. ci.fi e It ed obbliqf40. QEalor due • acuto', il loro moto re-, verfo il grave ,e l'acuta QE�IO'r la grave íi muove verro muove verfo il gra ve' il moto contrario è convergent» .. Se dHC vo­ unitamente verfo il grave., o verfo l'acuto t i l Ïoro moto rela­ E fe I' retto. obbli'luo. , re­ acuta muovono tivo è riguardo al movimento verfo il grave l' altra verfo l' una Iativo fi. chiama sontrerio l'acuto, ra to N'E. Cosi una fi nell'efemp. muove mentre dalls 20 l' altra fià. prima alla ferma, illoro feconda battuta il è moto moto "idle voci è contrario convergence, dallà feconda, alla terza contrario divergente dalla terza alla quarta retto dallà quarta alla quinta .obbliquo, , , Motivo, XII. Siccome nel difcor(o fi prende. per argomento una propofizione "all quale fi rapportano le altre, egualmente nella Mufíca fi fuol prendere una picciola .modulazione di una, clue, o. tre battute come Soggetto o Motivo, al à fi riferifca quale tutta la compoïizione e , qualora quella divien parti chiaramente fi rapporta al Motivo "fi;.. dirà che è fatta con 'lJnità di;Ma!ivo. che in tutte le fue cipio XIII :tYJelodìa. e •. La foavità che partieclarmenre produce nell' cosi fatta, propoflo animo. la Mufíca \íi. chiama .fi chiam a così la grata {cofa zione che La melodia altra-è natural» ne 11(.,:1. prin- "Je'¡odì,� di vien dallà altra ";­ , mo­ efpreffiva.- ta melodia naturale è il piacere infèparabile dalle corde muïicali, 'qualor' fi ado La efprcïïiva è la foraa prano fecondò le regole .foadamentali della Mufica modulazioni nell' di certe animo qualche detèrminato affetto. per rifvegliare dulazione d' una (ola voce. , . .. _. Dalla pittura fi può prendere efernpio. di queíla diftinzione di melodie • I co" efprirnouo immagine alcuna ;' eppure la-loro iínicne diletta.la villa. Somigliante a- quello è il 'dileeto che né divien dalla melodia naturale, della quale fi gode principalmente nella Mt¡úca dle.fi chiama.e ,c appellA, o fatta. fecondo il gullo 'del Genere diaronico Se'de' colori fi for­ ma una bellezza, qaefla, oltre al diletto infeparabile: :d�lB unione. de'.bé co= Iori dell' arco baleno pon . imma.g1ne'·: e tal è il piacere che ne divien-dalla melodia efpretTi.va di qualche- deter�mina,tQ áffet to. In fomma una compoflzione fatta precifamente fecondo le .regele fu nda­ mentali della Mufica è un difcorfo talvolta elegante; ma che non commuo­ ve nè perfuade, la- Mufi-ca efpretíìva 'è un difcorfo eloquente, ��che trionfa degli.animi degli Afcoltanri Ieri , diletta vieppiù coll' efpreïlione "di quella determinata .. - " � . - FINE ,. DELL'INTRODUZIONE., f _. PARTE '; p .A R, T, E P R I M A DELL- ORIGIN E E DE LLE It EGOLH DE�',LA: -MUSI,·CA,' � femplicità è il carattere . �� •• II� che più fa rifpl¢ndere le' opere della N atura La Natura con una fopra quelle dell' arte. fernplìcíflima Iegge regola e'muove il cielo coll' infinite ftdle che.l' ador­ naïcendo da quefto uniforme moto ral. <ternativa pe' tempi colla continua rinnovazio­ na-no" , - ma l' artefice più Ingegnoïo per dar un orologio 4 biïogno d' uno ftudiato amm�(fo ne -del d' Tutto ; " moto di all' indice picciolerote, che nep¡mr bafta fenza I' ajuto dellamano a mantener quel moto _lungò ternpo Ora i Filofofi che non hanno avuto riguardo .alla . fem- ,€0 D E L L A o RIG r N E ' .ïempli cità delle opere della N atura, M U S I C A più harina volendo che 1 � volte rnifurato col Natura abbia 0l'e� )a, proprio ingegno le forze di eífa ad ,operare. "Particolarrata com' eglino l' avrebbero conïigliata Aftronomi appare il mondò una mente, negli fcritti degli antichi , macchina quali fabbricata da uomo" ,,:cui fofle ftatadata d'dIa , , " ' ma- Q!:let1a fem';" un Mondo a genio fuo per coftruir della Natura, fi deve ancora' pren­ plicità tanto conforme al genio della .Mufica , la quale non dere per guida nel inveíligare r origine j' fañídj preparatocí : dalla Natura per addolcire è che .un • reria e de� moto piacere della vita. I fuoni rnuficali muovono'¡ nervi , orecchio, percuotendo il timpano dell', chevanno"a terminar nelcervello , è così ci ri­ in tutti "gli altri fenfázioni grate, come interviene han .... i Filoïbfi per ífpiegare quelli dell' udito, :;.Mat€in-a-t-ic-:a�,-jmbrogliando la fatto- pempa della più fublirtl'{}: è ïperi'menti, quaíichè , proporzioni , calcoli, fvegliano certe piaceri de' fenfi .. Ma no - Muíica fi con ragioni 'tráttalfe di formar unanuova ad aflunto .ridur la Muíica 'una N atura.alrrenantogiove vele Aftronorntá . Sarà fernplicità quanto Il-noflro -dunque convenevole alla, ap� pratÍ!ca" !,_ro�a��o effere la M ufica Call quellinguag.giolclie (per.Ò j fondamenti Q\iªli.-córri_uni è in utile per ifpiegar il pia li del parlare .<13�,[�ç�,qme,_t� Matématica -fi .dimoftrerà aver cere che -ci dà Ul� �Or'¡torê' e]�qu�l��ie <�'-:êguà.lrh�è�hte inutilmente .rèntato di_' iNegal;e con ragioni matematiche í un puro Filo(011 ìl pìacere ch¿ dà' all/animo I' arm' nia. .. ' ' �. , - --,,:r- --;� --_�.-;0:---�-�-,r--, / - -y:T."",; - � I • 1 - _Ne¿ ¡UÚ-?Zlam 1:lÓi:prUde ;;-'-;-_'- j"'':.-"• .. ...rg.ut:_��.Z.t7¿Z:! B Dell' antiche e It ,O' ... I� moderne opinioni. circa r origine della Mufica ,A gran ril>utazione e di fcíenze fi , che in acquiftarono ne" fecoli di .barbarie s' la cieca le loro opinioní Greci ' ogni . .. (orte i: Greci ll"!._j � , .di arti fecesl che .abbracclarìero quafi al­ fi tenerle quegli p�t più dotto, �che più lunghi comenti fcrivevaper [chiarire ,-' ppiuttoito confondere gli fcritti de>, , e Egual forte con quefìa à avuto la Mufica; che i Greci prefuppofero doverli fjJiegare con nurneri e di queflo prefuppofto) non fi è dubitato mai più-t :: Ora che.i Filo[ofi pe�ò Ii.prendonoIa libertà .. di gi udícar .-cl) ogni-coïa ,,:voglio anch'. io efarninare CQn qual fon­ . , .. , darnento fi crede la Mufica Iuíìre fama de- parte. della: Matematica .. E ficcome I' 'n .. Signori. Eulero, "Tartini e Rarncau .che hanna ncflrifopra la Muíica potrebbe dar alla' comun opi­ 'Diane. il peïo che da' fe: non à.' ,.,.faranpo le Joro teoriche diftinra­ mente eïarninate l' CAP. I. .. , -fcritto a , dì , '- , " ¿ ... • �"t· o RIG I N E �q� t D Ei A MuSICA • • ( , C ·A I. ··P. Dell'antiche oplJ.liollÌ circa la Muíica �' ,', ,,; \' ':, .: 'I.: i�, 1;t: , " <.?pi�ione �� :It.lgo.. Gred� era' gí� preífo <quella" più remoti. t��pt della fi pratica !a 'fenz' nazione in grande nfma" 1;1 Mufi�a..:'· è,he E' N .. altra teorica che con , '. fé.lper�'t9ñê�ê, .�no.}�r�rnént<>:�, e con effo-condur che,» graz.�a ����L··¥9.C�f:����.ffgQi�i;r� �i:h;Pfi��9:'��f���?f�fo ed della Mu{ì¿-a,'una .fciéll{� :··E·glivta·g·giò"ìlhJ·-��'£,· buona volle far prefe da' ap" molte' Filofofi ���ental\J�, traf?ligr.a�ioll-�d€-lle anime come fi fa pur á quei tempí , per� con grand' fuperfti . zi o ni natural oggigiorno, gi� qual�fi�-fa��f talchè fe de' ufo numerl , , quefto ufo nun è un .. ;èfIhtd della fantasìa. ulIiarra-·,,�do lii��td '.drr¢:a��rlo Pitagora -ad fnvefti gare le dall" I ndia trapiantato. in ��-��oP'é! > EgH fi :}diéde ) l)roprietà d¿$ numer] �"'prèful)p�n<�ndo 'la -Natura-- operare per virtù Cau­ fpiegava ·.Pitagora le perfezioni della prima r anima umana la forza cl' agire. fa, e da' numeri voleva pigliaífe v �ro è �he "non reftando più al mondo gli fcritd di quefto Filofof9' che' �_ìe;" èda credere aver Porfirio cogli altri Fìlofofi Alêfran�rini, aPi­ dero forma di fcienza alle più volgari fuperftlzloni, imputato di efli. Co' numeri da' Greci Pure fappiamo_ non fece nè diffe tagora molte cofe, che ufo de' numeri 1- a� aver egli fatto per trattar della .Natura •. quei e moderni Matematici che l'e't- tutto fpiegaré per di geometria fi poïfono calcoli. l concertati movimenti de' Pianeti .non diè fono puramente ma quefli fenza numeri; comprenderé fantasìa detti movimenti, furono mezzo per comprenderé colla certo nn vogliono guifa l'refi , da Pitagora come caufa de' medefimi , quaíichè la Natura ne! perfezioni de' numerí che formare il Mondo, fi fia .regolata i fuó mifurano le diítanze e" movimenti' de' Pianeti '! E perchè t�a. ni per le . .. �, . \ 01� IG':l N.E ni mufìcali de' Pianeti Mufica 1 • , DE L"L A M US I�C A·. �3_ regna un' concerto di qualche modò fimile a qú el attribuì ancora Píragora a' numeri il piacere della • Diede a tal oplnione tutta la uno di forza quei Ip erimentl equi voci, che fanno traveder a' FiIo[ofi le caufe di mal ti effettí pito Pitagora 'dell' cl' ne un l'la, fesquialtera, pelare ; feïquiterza e trovolli nelle e celle , proporzioni trovò quali ancora mifurareTe quattro corde fondamentali della Muíica Ottava, Col­ , armonia. di quattro màrtelli battuti full" incudi­ li fece Ferrajo, .. du-' doverfì Prima. , 'QEarta, che erano unifone con quei mar­ telli (I). Cosi conclufe eïfére quelle tre proporzioni .Ia bafe fonda­ mentale della Mufica, E per la convenienza che-credeva regnare tra: di eflae le' ítelle, 'ricercò' poi in 'fJuefte le inedefime proporaionì Se filii" QEinta., e . • Pitagora fantasia fu il gran Filofofo che fi ïuppone egli , potè 110q í cosl l� avere fuoi fregolata come ci danno ad int endere (egua�ci Tolommeo parlando da Pitagorico 'dice, che dalla Terra :alla Luna vi è-e intervallo (f' un Tono, dalla Úma a M�rcurio 1:10""Semitono " • J un" altro da 'Mercurio a Venere, e da Venere Semitono: onde dal Sole alla Terra un ed Quarta dalla Luna al Pitagoricí eíìere fiato Sole Muíica , che Tono un ,conéIhdé, vi è s­ con Quinta, una ( 2) In fomma e�ano così per­ il Mondo fabbricato con regole di una fuafi j al Sole iO . -:fembrava lo�o proprie {)r��chie 1� a�- fentírè celle . monìa dell Cieli. � "-i' irnpreffione di immaginativa -umana maraviglía che fa la vifla d'd1e ílelle nell; -tra i più �U1tichi'a-bitatori della Tetra l' opinione che le operazioni.dell" uomo hanrìo certa dipen­ denza dalle ílclle 'Da tal opinione derivò q¿eie altra 'degli -Stoici., J fece nafcere • ' . . ,'.' . , I ; ��. , . . che �.(I) Ancorchè il fatto ��� martelli fia tenuto 'per favola non può duhitarfi aver l>it�gor� fcoperto le proporaioni delle quattro. corde, fondamentali della Muíica (1) Si poflono 'vedere quefle ed altre flmili ft:ravagallz.e fe riarnente raccolte DC>W >. • f, � . lfiit\lzioni armoniche delZarline , . . Part. I. cap.6 I? E L L A ORI GIN E ·.�4 / 'M�U'� t �A ¡ ïupponeva l- anima umana efíere una fcintllla del divino fuoco 'che ,rif¡)Iende in quelle, Ia quale 'nella' .morte dell' uomo tornaffe a riunirfì col fuo principio. Qpindi ancora aerivò il culto degli uo�' m'ini trasformati in aftri colla vanaïcíenza dell' Aftrologìà, che è una confeguenza immediata dell" Idolatria, Perïuafo Pitagora di sl fàtta correlazione dell' uomo colle flelle avendo già trovate queíte .concertate colla Muíica, prefuppofe che la Muïica rUO�lO', L anima, dicevano ·i Pi­ � le' íìelle andaìfero in, tutto di' concerto -che . ) " JI • eagorící è ., uno ·ftrumento, di M�fica accordato in Uniïonó celle al ïentir -qúattro' corde fondamentali ; che .perciò quefìe fi diletta \ e .eornmuove, come fi: muovono le corde d'uno ftrumenro quando fe ne toccano altre accordate con eïfo loro all'Uníïono •. L'intelletto, fi compone àggiungevano, I' Ottava, di ïene Imervalli � come , cogitazione, immaginaaioue j memoria', opinione;' ra­ fcienz a j e la parte fenfitiva fi compone come la Quinta, cioè mente, - -gione , .e , di quattro intervalli, che fono vedere , udire', odorare) e guñare, Pare incredibile aver giammai così fìloïofato uomini ragionevoli j,' eppure anche a dì noftri ci vengono quefìe. 'cofe feriarnente rac,con�' tate daalcuni Scrittori, che pare -cí vogliano dare 'ad Intendere» eontenerviíi qualche cofa di vero ' • -ro rr. <?pini.M� .dI altra Fl. iofofi, Platone - , Ariftot�le , e gli altri r: . L". tar d e Il a Mufica faceffero uío 'd e ' Eiloíofì grecí numen -fii le virtù che attribuì loro Pitagora � benchè per trat- , -' .. ofero ero iin que· non pre iiUPpQ ,. Siccome I' Architertura, Pit .. Scult ura ed altre arti- contengono. c�rtç miïure g ragioni di .nu meri credetteropur l' armonía fondata in fimill ragioni. Indi. dé�, .. tura, .. , ' quella diverfità di opinioni fpiegata nell' Introduzione di quefì" -Opera circa le mifure delle corde: del Tetracordo le quali ognuno' cb' egli ftimava 'Nil "voleva fi mifuraïfero fecondo quelle ragioni l:iv'ò , , atte. aprodurre la yiù perfetta armonìa ; " ' M.a �dall�_�r.atica :Tt 'coni- , _.� .. ;.;, • , � "._ j, ,_ 'j,; �� _: .c ... · Í>tep�' .. prende, quanto fiano inutili tali ricerche per ridurre a perfezione Ia Muíica-: i Profeífori d'i quefta ïenza diverfità di opinioni convengono full' a�cordatura degli ftnimei1ti, perciocchè fi.:,Jafciailo rego­ lar dall' ifìinto .', che fi vedrà nel libro come ," feguente è il regolatorc piaceri. yatifuerlte '110n oftante le varie opinioni circa-U rernperaménto degl' intervalli del-cembalo, gli accordatori di elfo fi regolano folarneríte col giudizio dell' udito] e io credo aver così fatto ancora i Muficí greci. Ma i Filofof regolandofi 'con fottili ípe­ di.tutti i culazioní chi, voleva fi accordaììe il Tetracordo in , un , modo ;chi altro. Solamente Atiftoueno rifiutava per rnifurare le corde Ia ragione geornetrica, foftituendovi I' aritmetica J come fu detto, in un nell' Introduzione. 3. dell' artie, i..-', Dopo Ia decadenza dell' Imperio Romano niun Filofofo ebbe il coraggio di dubitaredelle opinioni. de' Greci. Erano quefte pref fa almondo altrettante verità; però f¡ davano a comentarle anche quelli che ignoravano la lingua greca.: _e le traduzioni di Ariflotele Galeno, ed altri .Greci, die fervirono di-fondamento ape no" fire fcuole � -furono fatte immed'iatamente dall' arabo (3) Co�Ì la Mufica camminando di pari parìo celle altre fcieñze ed a-rri, nOL :già .refìò come ceIa trafmifero iGreci ma pur.andicde infine a Galileo di male inpeggio. .Boezlò comentando i Greci avviluppol­ la in una felva -di .numerl, cheIa 'fanno comparire a prima- vifta..; .un' arte di far cabále H', fulle pedate di Boezio n' hanno poi-ragionat� gli altri Scrittori, aggiungendovi le ftravaganze pitagoriche � ,- .. � , - " , - • J , _ -e­ � � .chê' faranno', un perpetuo teíìimonio .della -sia ;;-i, .urnana (3) �à, Ia íregolateaza della fant�­ III. Ga- . vedere' di quanto í¡'a�� dcoittiei Ienoflre ícuole a' Fìlofofi Atabi fi ieg,.­ BJ/;]¡otua Ard¡&o-h�(patJt1 'del SignorD, Michele: Caliri Maronita, Bihliotéca­ Per "l'ió del Re , Cattolico -; UII raggua�li� I'lHi .vede.come i noítri 4eUo Scuriale '::�'�j�l1i colla norma di • dove 'cl 'd� t;attare "I)qmp:l�tíca ,-Scolafii,¡ " �e It-4,Uorallo .' ..... , le fcienze , de'rnanulcritri arabi della Bi�Ii�te¿a Antenati pigliarono d�glLArabi molte opi,­ La ,divifiolle dell� Teologia iil Efpolitiva � già ufata da' pilÌ �llti,hi CòmeJlta!�r¡ è Morale vi fi vede , $' ' , .' " "-'-,' M.USIeA-. DELLA O.RIGJNE 66 I I 1. .Galileo, che dopo Lucrezio fu il prirno ad inveñi gare.I' equili- Opinione di GalilcQ'brio della materia Mufiea; .ma il fua è dd moto ingegno , non rivolfe - ancora uno lo falvò dell' errore [guardo' alla. proprio degli ïplegare pe'princípj de' quali.fono '0 inventori. Egli {copri le leggi dell movimenti de' coro fezuaci pi, e con quefìe leggi volle fpiegare la caufa del piacere che ci dà Is Muíica Il fuono dice Gali leo, fi forma delle vibrazioni de'rcorpi fouori che facendo tremare l' aria giungono per tal mezzo a ferire il timpano dell' orecchio 4! Quando fi fuónano due corde I' nuà' più uomini dotti, che è volere , o tutto , . , • , dell' altra, I' orecchio fi fente alternativamente ferito dalle .acuta vibrazioni ora dell' dell' altra cords una ora e fi diletta di fentirle {pelfo unite; e quanto più Ipeffo accade quefta riunione "tanto mag" gior è il-piacere dell' udito. La velocità di quefte vibrazioni è proporzionale colla gr�vità o acutezza de fuorri ,. e per confeguenza colla mifura delle corde ; onde da quefle "mifure ',; conclude, f può ricavar il grado. di ,fo�vità di.ciafchedun ìntervallo v g.perchè i fuoni dellDttava fonoin ragione dupla, mentre la corda grave fa una vibrazione I' acuta .n� fa -due ed ogni feconda vibrazione acu­ ta ferifce I' orecchio infìemecou ciafcúna delle gravi, e perchè non può imma&inarfi una riunionedi diverfe vibrazlonipiù frequente di quefta l' Ottava è la confonanza più perfetta La Qpiuta _fI fonda nella ragione íefquialtera 2: 3·, però ogni feconda vibrazione- -grav.!! s:l unífce con ogni terza acuta, e perchè quefta è I' unione più fre­ quente dopo quella dell'Ottava, Ia Qpinta è la feconda confonanza della Muíica Qualor la .riunione di vibrazioni tardatroppo 1� in­ tervallo diventa diífonante come la Seconda fondata nella ragione 8: 9 che difagrada. all' orecchio perché le vibrazioni delle due • , , , . , , • , , , .corde , 110n concorrono fìnchè la grave n' à fatto otto e nove' l'acuta. IV. Per I _ J -ORI,GIN:E D�.LLA M�USlCA. 67 I -v. _.... Per dir il vero, non è ,j;'; _. .r: maraviglía aver Galileo cogli altri Filofofic Il. atemanca l're iiuppo�,"a 'í: a M-�U fiIca parte d e Il a M· e' inïegna I' Otta va, e r'altIè . .�� �in_ta, . , confonanze allorecchìe deterrninando 'le loro corde Call certe ragioni n_umerlche Per qual ragione I' equilibrio s' appartien alla Matematica, fe non perchè egli manca, qualor i pef non fono recíprocamente., proporzionali colle riípettive loro diftanze dal punto ü appoggio 2 Or fe "gl'intervalli della Mufica fi determínano come l'equilibrio, e e numeriche, per ragioni quefto quella faranno egualmente par te della Matematica E benchè gli Antichi 11011 ufarouo per trattar della Muíica che �elle ragioni di numero a numero, i moderni v' aggiungono le tre proporzioni, armonica, aritrñet_i�a, e georne­ L' Armouìa, dicono, di Terza maggiore chiaramente fi fon­ trica da nella proporzione armonica; • , .. i , • Do: Mi: Sol .' 15; Qilella . 12':' :10. di Terza minore nell' aritmetica: . . 'La: �. 6: Do: Mi S:",' 4- E le quattro corde fondamentali contengono la g eometrica Do : Fa: Sol :' Do 12: 6 -9=- 8: (4)' e compofla anch' eïfa dell' armonica -'12: 8: 6 e dell' aritmetica 12: 9: ê. Or qual farà, fe quefta non è dimoftrazione che l£Mufièa fi fonda nelle tre proporzioni? Tuttavia queíte ragio,ni" come or ora , vedremo , mi fernbrano fallaciffime • CAP. If • (4) .. 11'! .U; L� altra .8:- 6 è, è r o proporzione armonica, perciocchè 6: ): 4 è come fi vede I): ro e I) .. n: J& .. IO� l: proporzione aritmetica perche G � = )-4 = J. Finalmeñte u � 9 propot z.íone geometríca Vedafi l' Introduaione Artic. I. - J , FMd�. del. mente mentre l a Iberi per�enz'a 101 comune ri ufcirè grate épinioue, 3. = ' _. A c MUSIC,A;,!, DBLL� ORlGIN.E p� Che la Muficà I-I� . à correlazione non -� _._.-- colla Matcmatica ; . L . Ll1�:1������.. che A 'mente urnana , materíale, qual fi ferve d'un organo perchè di corpo; e febben fi sferza di feparare colla rifleffione Dìo dallà materia , contuttociò la fantasía ce lo rapprefenta corne compofìo di parti. Or di quanti . - • è .la fantasìa , errori non è .ïorgente tutto concepiíce queflo vizio a· guiïa della mente ? Tutti gli Antichi' prefuppofero Dìo materiale °e gli. fieffi Pilofofì criftiaai ftenrarono E �ccome le parole fono fta­ a dire che gli fpiriti non hanno corpo te ritrovate, come fi dirà nel lib. [eguente per eïprirnere I' ímma­ gini della fantasìa illlnguaggio tàler anche contro la noftra in­ tenzione ci conferma negli errori procedenti da quella. Partíco­ larmente eïíendo i numeri il mezzo per díñiuguere k parti de' cor­ 'l,i e venendoci ogni cofa rapprefentata. � guifa di corpo di qualfìvoglia cofa fi tratti, fi fa, ufo de' numeri. Degli ïpirlti fidice avere I' uno più gradì di perfezione che I' altro; e ïopra la Religione quan; , • o , , , , , , ti FiIofofi non hanno fatto de.! numeri mifterj ineffabili ? Onde fe oggetto alla Matematica, 0farebbero anche gli fpiriti oggetto di queíìa ïcienza Convicn adunque diñinguere due forti di ragioni numeriche i l'ufo de' numeri báíl:aífe a rapportar un > • l i I' .una potrà' dírf accident ale l' altra �f1ènzialc Sé per condurre, deterrninata ragie­ � bifogna regolarfi da qualche ne numerica, quefìa farà eïfeuziale alla tal cofa: tal è I' equilíbrio, al quale è efíenziale la proporzione reciproca ; e la fabbrica cl" una -caïa ,_ la di cui ïpartiaione neceíìariamente fi fonda in un calcolo puad effetto . , una, cofa , , .,' :;.. -r DEt.LA jOt�.I{;,rGINE' M'TJSICA�¿ ,69 Iii confegúenza farà aocìdentale quella ragione numeri -ca che p proceda da vizio della fanrasìa o benchè non fia imma­ ginaría non ferve di norma per condurre ad effetto l'oggetto in cui merico C;. ... , , , Paragonando tra loro le propoíizioni d' un diïcorfo dal úurríero (Ielle parole flpoífol1<fricavar'molte ragioni e proporzioni fi ritrova. , J che però dere non faranno accidentali 'al difcorfo -, 'la di cui forza-di perfua­ dipende dalnumero delle, parole; ficcome in un metallo J �iièorchè fi rrovanoinfierne pefo e colore) il colore nulla giova per deterrhinare il peïo Or Ia 'Matematica non tratta che delle ra­ .: • 'gleni numerièhe efìeuziali allecofe ;, poichè ilvoler per efempío., dar' a 'conoïcere-l' e�e'�gìa d'un diïcòrïo per il numero delle parole 'farebbe y ,iftelfo che voler determirìare -iI pefode'rnetalli per Il Ion) �'coIore .l'e corde .dellaM uíìca patrono 'ce'ttam ente mifurarfi ,e cou , � " ' • .quefte m'ifrtre'formarfi molte fi 'dimoftrar� ragíoúi ; 'quello 'però; che- io Intende fono accidental! .all' armouìa o è, che- tali ragioni che per otrenerequeíla ,lIon ,;:: � .r.: :. J biïognaregolarïi ,.:"'" : . -, :,�, ., \, I t. da' que.Ue·'e f' . :' -- '. " - ,._:.. • <. - r _t" • • , . �'.' ,J, - té"�ote che per ùifj>ò1iiiò'n'e cii atura fóÌ10 fondate in ragìonê Inutilità e' proporàione fono 'anche' ïcggettea qualche legge únlforme (ji nul detnum.eri "mllúc.1t N 1! , ' ' , " meri . ',', • ' ò" -La ,',' ,'" • • dlïcefade'tcorpi graví' fi fa coflantemente ìecondóla' Ieg-: �e':d( numeri dlfpari 1,:-3,: S'i 7, Sec: Ltattrazlbne' fmhúlÏlée feeon­ �o ilquadrare de Ila'diflanza '. I �qúadràti dé' tempi periodic! de PiaL ltÌetFfollO proporzionali co'cubì delfe lorn diftanze dal Sole. E'l'equi': • ' 'llbrio del moto', the è I'anírna della' Natura ;' fi riduce ad unafor­ fempliciffima. Onde fe la Natura ave ïfe fondata -V�armonìit in ragione e proporzione, 'i numeri .iin uficali procederebbono fecon­ do qualche legge. Ora i numerí della .Scala che è Ia bafe fondadelia .mentale .�vftifica'; cioè' 24':' ii: 30: � 2: 3�: 40: 45: 4n',ttefco- .->t" "piO fenzaIegge alcúila�.' Se'riò egúalmente-' eteritì'dYlegge"le tre' ra"'� ". ',,' K gioni mola , � '¡ , . ;,- . . ',MUSIC-E DELLA OR'IGJNE "'70 • delle quali fi forma tutta Ia Scala ; Ed .è: (ol'r� i- :' *' : -if Qr inter -tutto fregolatiflima Ia ferie di -ragioní ra ppreïentante tutti,o 'valli naturali) che ufa la Mufica cioè gi�oni ... . , Semite T'ono.Tone.Terza.Teraa, -, .. _ .,' _. . �lart.Trito�. �illt. ·Sefi�. Sella. Setti.Setti.Ottavo �.."' ' . ,,' , • s . I ;O.. 16· S -; s· '4 ';. • J !> '. Jl Z .4i· ï· f.J i". B 9 J I s' j",. t; 'i" • .', r ragioni deI1� cinque più' perfette confonanze � : � !.: Orta va Qpi�ta .Qyarta, Terza maggiore, e minore, -} 1e confeguenti ,-¡- ':,: i- '. appare la legge di creïcere gli antecedenrí le due .Seft�·? d' una unità. Ma perché reftano fuor di quefìa .legge Vero è che nelle . . , :J Perchè • fi non deducono .. - dalla medefirna le diïfonanze, che fono • " •• • ,. • �:. r .' d ell ?-. ,:¥.uftca? Perchè queíta non fi ferve delle ra� l)�rt� �Lfe.Qziale altre. che derivano .dalla �eíf3: legge} ed , infinite + p. .', Ia Ed eccovi fvanlta caufa del pi�cere della Muíica , inventata ,�� Galileo: fecondo que�a-,.e.�u�a un íntervallo fatto.,.giufta. .13./ ragione .gioni -;.� " riufcir grato quan al piri della Terza minore; eppure vi, è una.' la Mufica non ufa di tal intervalle .:; Oltraccíò nella Scala Comma � con una Terza, mancanti l; una -e I' altra d" un {- dovrebbe Quinta quella è Re: La procedente dalla.¡Cragipne. 21: 40., queJ\a 9{e: Ed conragione è 27; ¡ i : ficchè leIoro v ibrazioni açut��n corrono eol1e gra vi che cl0IJO' averne fárto la corda gra ve', 21.) e, l':a'la di cui , . _, .. . � cura nella Quinta 40 , nella Terza 3 S�conda procedente dallà dlrnoftra il centrariq piacere muíicale , dovrebbero effere piii ditìonauti che Ja ragione �: � * ; 'e poichè l� íperiè�za;; ci j , la riunione delle- ¡ri�tilt¡ llelW. Grat�itamenteÒ io pre(uppofto le corde della Yibrazioni non è li cauffl • . Si prota .1. lo rarfi .) onde tali- intervàlli � fe rolfe' - ve�� la ragione di Galileo del � Muíica ��tÍcok(antec�den' te mi(u� �e I�'IVI mentreclrè accennate callé ragioni .. ) .. � ( -_.- ) ... .,. ORIGIN'E·'. D'ELLA' M tJSlCA.¡· 71 è vi Intervallo alcuno', eccetta ,r l'fatica, non Ottava ,J fondate in quelle di modo che .ridurre a per rag¡o�i; pratica gl' illte.rvkm "8' bifogna guaíìar •.� ragioni che infegna la teorica; e qual ïclocchezza non è quefla, la Muáca fondata In in " fupporre certe ragioni, che biïogna guaítare l�er ridurre-la Mufica ad efecuzioneê Almeno Infegnaïìe la Matematica a far queflo guaftamento; ma dopo un grand+apparato di ragioni matematiche, cíaïcun le guafìa per la pratica a modo fue, l Francef hanno fatto il tem perarnento de'l cembalo per difuíiílimi ma tutti calcoli; clie egualmente caprlccloíì inntiI_�. ·poichè-i.n fine I' iñinto fenza a' numeri c' riguardo infegna ad accordar gl] ·ftru� menti ',come c' infegrìa a metter infiéme- le lettere per formar le l'a" role. E quefta alterazione delle. ragioni matematiche convince au­ cora la falfità dena teorica di 'Galileo', poíchè mancando l� ra'gioni de', numerí da }ui preïuppoíte deve pur mancareH concorfo di vi:, brazioni che fecondo lui rende gr intervallí dilettevoli ; per cohfe­ tutti guenza gl' intervalll del cembalo eccettuata '1' Ottava, do ·.· vrebbero diïpiacere all' udito � , . , . ... , . ' , " Nè 'fi dic;.á_ che la differenza degl! íntervalli pratici da', teorici .' quaíi infeníibile, e però non doverfì negare che la pratica fi f-onda: nelle .ragioni teorichev ficcorne i pìccioli errori .che fi commettono;' nella pratica dell' Architettura non baflano a dire che l'Architet­ è , tura non fi fonda nelle ragioniteoriche di queü" arte Primíerameri gl'intervalli della Muíica fono frati determinati dalla Natura ,-e rïellè cofe che la Natura éÌ fondato ne' numeri non v' à "luogo il po­ co 'più o meno � perpoco cheJi 'ragion reciproea .de" ;pefi ·diífe_rifcti; ... . te �. , da lla ragione plìfce lo delle- d-iftanzè dal ftrofinamellt� o de' punto .d' appogglo, corpi, m'anca affatto -1' fç,_. l�pn vi fup-. equilibrio � egual­ dovrebbe mancar la fó€tvità 'della. Q':linta, per poco che diffe rifre dallà ragion ïefquialtera-, fein t.al ragione l' "veire la Natura come fi fondata, offendono I' orecchie delicate', per poco che l� mente _ : .. QE-iht&" ;ditferifca 'dalla_ 'ragione che lffá Ia pratica.. -Olt!�l(;�i<),gli �.:.:' � ¡;¡ K 2 .: �r�. rorí � che rori commette " zioni riefce più .... per. , , che "più fi mentre. fono di tal forte neceïlarj , che un. cembalo accorda-: 1# 'cantar e.ïonare E ragioni-teoriche farebbe .iuutile 'per: la Natura torno.a dire ;' 110n 'è quefta, fupporre. fcioccheeza •. , aver fondano la Q quell'opera fecondole qual s, e Ma i mancamentí avvicina alle ragioni teoriche, non poïfono riputarf imperfe-. intervalli 'pratici: della Muíica � degl' �. numeri fono I' uomo-nelle .opere fondate ne' imperfezioni'c:;h�egli:proc:ura'sfüggire fetta M'US-ICA'¡ D'E'L,t'.A- ',O'RIG.INEi 72. fia m cofìretti a. Mu�cà, in ft:eifa Naturas. ragioui, che.dalla certe . guaftare ol' qualor voglíam cantare o fonare-ê . :'1' ,', I V. inutili, che le rágioníper. fon.Le proporzioni fono.egualmente ]l,ntiJit� ' . armonica I S: ,,12': 1 O�' p�o. dareIaM uïìca, Primierarnente le-proporzione ¡>Ol"llOm della minore prefup-. e l' aritmetica 6:'5:4 JeJl� . ' . - -, • _ dell' Armonía maggiore, l'0ngono· � la che al fuono qual Ipotefi., come più gravecorrlïpondè il numero .maggíore � è, cofta dall" artie.• ;2 'dell' Introduzlone, ar .. , .: .al fuone darído -il nuïñe�o_ maggiore birraria ; "è, rnurandola, .cíoè era pro-. la proporaione ari trnetica, che ñetl� altraipêtefi acuto .più Fria , alla dell' Armonìa minore, .corrífponde maggiore: l)o: Mi:' Sol .oj. ',"'4: 'S:;;> 6.,'� che prima. era propria E Ia proporzione armonica, dèl1·,Armo�la-<,. . t alla mìnore maggiore,' corriíponde , E poichè le -proporzioni fI La- Dor Mi cainbiano, ,,� ; '. : ,',.. reñaadc.Immutabllí' .íe Ar:_ Qonle'. ! - ,�OR I{jIN,E · DELLA �,M'U;S1CA,�. 7� ,.l1Ì.una. 'queüe dipende-da qualunque di quelle .: Oltracciò I' Armonia più perfetta conïìfte nella Terza, Qpinta, ed' Ottava; ma il numero all' Otta-va l' una e I' altra, aggiungendo corriïpondente maggiore fvaniïcono : di monte J 1:ro1JOrzione del�' A:rm��ìa Do.. Mi: Sn1; do 10:'77' 12: IS,: 4:' 5:,> 6:_-8 Dove nè 71 nèS (01)Ó proporzionali cogli altri- numeri i, proporzione foiTe caufa dell' Armcnìa, r Ottava che e fe ' la.",_, perfezlona. , dovrebbe diñruggere. quella Parimente [e. Ia Terza queilia maggiore colla ,Qll�:nt.a íj rivoltano in: Terza .� Seita , I' Arrnonìa �, ".: non �, t: conferva ,. e ft diftruggç r una e l'altra proporzione-a , _ � .Mi:, Sol: do I.2:-;�O;.' - j � .I". " "" .: ." 6 :'" :' 77 8, , .. -.". " I� proporzione folre� eïìenzlale all' � Armenta ficcorne tofìochè manca-la proporzi one dç��pefi celle di-" ciò che "fare'bb� Irnpoílibile ,_ fe , 'fian�e,'dalr appoggio manca ,r .equilibrio, ·AJ contrarío !lant�,' detta proporzione. .I' equilibrie non -può 11l�pcare, ;,� .ma ftante 1�. proporziorieifde' fuoni manca fj>e.cre,volte I'Armonìa con�� !1e1-��. , , ) l tre corde :dí gradó Do: .(?(: Mi., che formano, proporzione _ar-" monica .90: 8Q;·'72., e fono. diflonantiílime ,� dunque ne l" Armo�" nla à correlazione 'colla proporz! one .nè la proporzione coll' .1\(-, la " rnònlà- Lnumerì muficali .non fono che tina conïeeueuza neceïfaria. dell' efìeníione delle corde r che caïualmenre ora.� formano "propor-) zioue ,�ora MÒ cometra leparole d'un diïcorfo talora vìè una ra-, � - - - - � .. - . . - ...... .,_ ., gíene talora un'altra; .e ficcotne quefle ragioni f0119 ,ac�iqe,�taH� , .. . "J"-.';,,,J all' ) all' energia del dìïcorïo , M U S r C A ;.D 'E L L A O RIG:I N ,E 74: cosl le ragioni • proporzi oni delle corde e fono accidentali all' Armonìà, v. Natural d!fcorw::I nrcuza la , I Filofofi fi fono circa Ia Muíica abbagliati con un principio cioè che lo {¡,irito fi diletta del bell' ordicertiílimo di Metafiïìca , . �," MlI{ìc� che rifulta dall' ne, r- co numen. . • quefla 111 proporzione ", e ttovapclofi . a 1 cune cor d e dell' Arrnonla cere efatta" ragione e . envare lil InU fiICa. IiI , 'In di rpar c Ile d e bb a deri Ma hanno 110n . .�. ina- coníiderato quefti Filofofi, che rifultarïte dálla propor-: ancerchè Io.ïpirlto fi compiace dell! ordine caufar nello fpírito .ogní­ non fono però ruití i fenfi atti a zione ' , forte di piaceri. Egli gode .proporzione pe-r Iaviña ajutata dal ed il guflo fono inetti' "ad un tal fine ,' della udito) rodo raro, idea, della-pro perciocchèlo [¡Jirito l>er quefliIenfi '0011 può acquiflar ratto; I' .. ) dell" ordine da elfa' rifultante porzione, nè goder per confeguenza col Tutto, ne Dall'Intima conneflione che 'à là noílra macchina certi- cibi il palato, e diviene che la proporzione ctilelta ta ;,ifta • , ) fuoni certi I'udito T�a i le tra corde numcri-, perchè [ono corpi ut: i clbi. nè le corde pigliàl10 da tali ragioni Ia ,·forza di dellaM ufica fi'éJlì condímentide' cibi, come , VI è qualche ragione � di - " ; ma _ guílo e dell' udito confiíìono precifament� ê.' nell' [mpreílioni : quelle che di qualche modo' raffettano la macchí fono dilettevoìi; 'al cou na, e ci aíficurano víeppiù del proprio eifere 'fono dí­ macchina trario quelle .che di qualche modo guafìauo la fpiacevoli ; ed allora fi (apra perchè tali .impreffioni fono dilettevoli: tali nò, quando fi-fappia Ia conneffione meccanica della ncítra mac- dilettare � I piaceri del .. .. · , china . cen tuttii corpi-chela circondano, Ma eccovi Ia maniera come' =': '. "-, ", _ la -fantasìa 'à':deluft i Eílofofit le perchè fono corpi fìefi, fono capaci di proporzione,' c la fantasìa applica afuoni ovvero all'Impreflioni provenlenti dalche 'tra due fi1oni:·,ft� l� corde I' eíleafione di qneflej però ¡fi.:dice ·corde znuficáli , , , con- , contiene . DEL·LA QItJGINE isteruallo un che MUSLG.A. 75 queflo fuono è tloppio di quello che Ia cantando cammisa per gradi> ed altre locuzionì fimili che preïuppengono nell' ímpreffioni dell/udito I'eflenfione delle .corde , ;) voce , , ovvero che fra il fuono grave della Mufìca ed ji più più acuto .vi fia queña eflenfione immaginaria applichiamo, i fi che numeri; convengono alla vera eftenfìone delle corde Figu­ riamoci un uomo privo da nafcita di vifta e di tatto ;elfo. non s' av", una- eftenfione ; ed a" .. vífárebbe mai di 'dire che un fuono è doppio d'un altro. ·Sono adun­ que' tutte. quelle locuzioni erronee ; e febbene fiamo coñretrí ad u farle) perchè i-llinguaggio eíprime 1- idee della fantasia' ) dovrern- .. rna . almena riformarle colla rifleflione fione che la fantasía attribuifce aDio l' udito per le proporzioni delle .\ , come Onde , riformiamo I' cñen- l'-infegna}"a dilettare corde è I' Hl:elfo che vincere l'intelletto per il numero delle-parole, voler condire, i cibi per regole di geometrla e infegnar rifteffo acon= ancora che , P.' 'Della teorica del - N . - Inn Piloïofo .nel trattar SignorEulero, della Mufìca s' èlaïciato cosi " • tare • dalI Illufioni liara intitolato :. matematiche 1êntamcn cauïa univerfale d • • nov&. , come, Il 17:Jcorie • SIgnor traípor- del Teor.ica-. S Igllor Eulero nel E.ulero lI/./ujictC. Eglíprende ' pe_t' a fia ogni piacere la comprenfione dell' ordine 'della -relazione de_l tutto colle parti, e di quelle ira. di loro: onde la foavltà de' (noni muficali è fecondo Iui tanto maggiore, quanto più, facile riefca alla mente paragonare i [uoni e comprenderé tè mu tue. loro relazioni Or' la ragione più ïernplice e facile da com­ "l,�ender1Iè l'eguale, e d,opo queflada dupla r dunque rUnifoLlo, che J .... ) � .• l'Io- � . • D.E T',L�A .:.�M··U s r C A O Ii{ LG'I N E 76 I' Ottava', che deriva dalla ïecorida, gioni di quefti dell' unità gione al-fecondo due intervalli.scioè l:' r; che è di ïoavità. col, conïeguenté s, ci I: numero fi: prirno numero un con Ull' primó-grado di al prima dovrà rappòrtarf dallà procede foavità fignificato dal conïeguente; • E foavità�� e I� giacchè ra+ manifeítano il grade primó ogni r altra ra ... rapporterà al grado di 3 -al terzo I: • grade, S al I � quinto ne divicn I'. ifteíIà. Componendo-Ia ragione eguale colla dupla cala d" nn grado (l): dunque CO!ll7 dupla, e Ja. foavità dell'Uniïono ïoavità di quella ponendoqualunque.altra ragione colla dupla la I: 2, con ,le fte�a,: calerà-pure d'un grade: .1° cornponendo la dupla al­ la duplicata): 4 corriïponderà alterzo grado: Ja triplícáta l:T�. &c. . , •. al gradó n- 1. di foavità quarto.: generalmente 1: 2"!l' corrifponderà zp. Cornponendo colla: dupla 1:- a la ragione I; 3; perché quefla cor: , _ riïponde al terzo.grade ,.la compofta I: 6 corrifpouderá al quarto­ . primo; J2: ragione ,l:. 2.n co_qij fomrna 1: 2.np al gl�a­ íponderà al gradó p+ I � I-: 22. p al grado p+1 ,}n do p+n di foavítá ("2) :�E perchè i gradi d.V,foavità'\ poftochè fia p Generalmente ...... .;r:'. : I delle quanto �ràgioni 1:. Prima , regl)la generate: con un numero I (3 ) farà zione aritme tica numero , P ,. "f! P � l: , ... � _.-' __ p+n �nr, I! 2"pformano u-�pr_OJ)or .. là il grade qi foavità della ragione cornpofto è quarto aritmetico coll' unità dell' unità e co' gradi ragioni componeuti, Si·a·p- -Ï1·v-rado dífoavità-df I:·P, e q� di con I :'Q:. il grado della compofla r:. 'PQ_farà p+g- I quarto aritmetica delle " ":" ç_� n-sr 1*, P , L o q. E fe quefìa ragione fi compone ancora con .' � I: R, il di cui grade la fua.... (1) VUlli[ollO corriípcnde al prima grada di wavi�'à ; ,c. co�pol1endo che cordfpond'e ,�agion� I: I colla dupla,l: 2, ne divíen Ia ragione I: l déIi' Ottava, al fecondo grado; cala dunque d'Ull grado la foavità dellLlnifono cioè -nel gr�do (1) V. g_ la ragione I! u = 1: !,t.. � fi rrovera nel grado H�::5 ,: . • 1}uinto _�.' eli foavità ,(3) I J ... ., p;: ntI , lltn 'è l:ln� p��pGl;zi�n�' �rit�J�t'j�a � poíchè �l1e alla differenza ptn-n-rep-r la di'£ifr���a'p.�'� í ORI.GINE 'grado d� foavità 'fia DELLA MUSICA. grado della compofta r ¡;+q-I (4). r, il quarto aritmetico con I, Con egual facilità _paragoná Ia I: 77 farà 11-t-q .r-z PQ..R ' , - mente i � numeri, o formino que­ di ragioni v.g. I: 2 � 3: 5, o una ragione cornpofla J: 30: dunque il grado di foavítà di qucfta ragie ne e di quella ferie fàrà I' iñefio ; e perchè la ragione I: 3 o fecondo Ia regola, antecedente corrifponde al grade ottavo �,al medefimof rapporterà la ferie, 1:2: ;: S. Se in una íimil ferié fi replica un numero v. g. I: 2: 3: 3�, S il numero replicato nè aumenta n è fminuiïce la difficoltà del para­ gone di ciafcun numero .cogli altri: dunque r ifteffo farà il gradó di foavitàdella-'ferie I� 2": che della ferie 2: I� �: 3! S,, Gene­ :Ri unaferie - . , 3:,5. Talmente per determinar il grado di foavità d''una ferie �he cominda dall' unità, fi prenderanno i íuoi numeri primi ïenza ne, alcuno, da quefli do di foavitá di prodotto di tali mun rnoltiplice fi replicar,'. formerà una ragione compofta ed 'il gra farà queíta ragione pure il -grado déIla ferie. 'Il numeri 'primi feuza replicarne alcuno è minimo co­ ... , - de' numeri della .ïerie cominci quefla d-cill' unità, qualfivoglia altro numero prirno (5); e poichè da tal prodotto' fi ricava il. gradó di foavità della ferie, farà la Seconda regola general, : F eíponente di íbavità di qual unque fiaíi ag.gregato di numeri è fI loro minimo comun.moltiplice, v.�. .Ilmini, mo cOI?un inolriplice de' numeri 4: '3: 6, che efprirnono I' Armonìá di Teraa maggiore, è 60; queíìo farà dunque I' �í1)one-11te da 'cui fi dee ricavare il grado di ïoavítà di e o , o da foavítà della �etta Ar�n-0111a: ragione l: 60 è per la poichè Il grado di regola prima 2�+2+3+5"3=9 (6) ; - L (4) <. ,V'Ar- Il quarto aritmetico de tre numeri 1.1 r, ptq"I fi trova fomrnsn do il fecondo dalla íomma [attraendo il prirrío ; (:irs dunque rtp tq -1"I::rtptq"2_. 1n.troduz, artie-r, (,) Vedali r Introduz art ,r, num.s, col, terzo J-e 4 , � �6J Il 60 è numero foavità della ragione eompoflo I � f�_av� ricava Il grade 6.0.) farà della di 2 2, 2, J., �; htH5-F� �edefi�a. dunque • per la regola In quella forma J� prima il gr�do di -ognì cfpollcnte di � o RIG I N E', 78 D, M U sr 'c ¡,A�·;. � 'L L, A' grado di ïoavirà ,� Il rimanente della teorica del Si g. Eulero [ono applicazioni delle dueïuddette regole generali a'caf particolari v.g.T'efpouente di foavità d' una a molte modulazioni equitemporanee è il, minima comun moltiplice de' numeri rapprcfentanri tutte quelle corde. La modulazione � Do: MI: ,Sol_corrifj,onde· allo ft�lTo· gradó di foa'(it� I' Armonia diTerza.maggiore ccníiflerà nelnono . . �, .. Do: Mi: S?t. Se .due 'Voci ,cantana infìeme., I'una.per le corde Mi: Sol,.,r' altra per Do: �¡, i numerí corde Si: Mi: Sol fono I S= 16� 20� 24' iI di cui mi che r Armonía equiternporanea .. Do; nimo C'OlUUfl. moltiplice è '�40' onde fi ricava iI grado di foavità due voci per 2��+2:t2�3-tJ-5=I I�, dunque, 13:" modulazione di quelle quellequanro corde coníifterà nel gradòundecimo di foavirà Chia­ in intervalli colle ma eg-li al1_Qo_r:a Gener;ermtt!icalc 1· Otta va -dìvifa corde corriïpondentì á�,di�jfori diïpari d' uno qnalfifia numero s (!.) prende p_er eíponentegenerale di' tutti i generi. 20lU �A comprenden­ Sia: \�I:[�rà r eïponente del Ge do ín-A tutti-] divifori diïpari delle-quattro , . .. . , ... .. .. .211\, cioè il 2 collefue porenze ; .onde infinita ,di Ottave: nere non Do: Dò: Do: do &e 4: deriva che una ferie! .. s &c.,· Sia A::., 1 ; farà I' eíponente del Genere 2m• 3: .ondene diviene un' .. Ottava divìfa dana' QEinta::, Do: Sol; 2: 1n 3: quefla guifa forma il Signor Eulero molti altri Genérí' mufì-: cali • . O,�IGINE '·.D'�lLA l ·Si noti come il M US]C.b. 79 l. Sig. Eulero prefuppone c iò che è fiato il "noñrò per dimoftrare nel cap. z, che la Mufìca non i correIazione colla .Matematica cioè che fuppofìa queíta correlazione i numeri muficali debbonocontenerfì in he, legge o formola 't;:;f:� _a:i fondamento , qualc nerale: però fi propone di ridurli tutti al m inirno cecome un ívcrfal efponente di foa vità. Ma il g_é';;'. . comun moltípli- primó fallo di que fto- celebre Autore confitte pel' dividere la jòt!'lIità, che è un' im lludito in preffione.de gradi, ed .attrlbulrle r· eftenfione che è.pro­ .. . . - . - ... , pria delle c-orde. Vuol loro ragioni. egli ancora che la foavità. fia eguale o pro­ porziouale colla facilità diparago nare i fiïoni e comprenderé II!.) ,. Ma 'oltrechè queíto principio articolo del cap, antecedente Ina , _ reïla rifiutato uell'ultí-. confitt endo di la, foavità nella faci­ �-ità.-. comprendere, <l'llefra facLUtà dovrà pure �gurarfi divifa ·in che un' altra gradi, iilufione della fantafia. La � fo·cil¡tà�·è 'una. pa-: che febben fiufa nel partar.'ordinario rola nO1_! a preclfò f:tg.lljfic��� �o : i� conïeguenza è i nutile pet rrartar accuratamente le' fèi�ìíz�e ;.; epiùancora per.figurarfela dlvifaIn.gradi, .,:-_. ':; 'errori '$uppofti -quefti dellafantafìa .collocaìl Sig. 'Eulero,la�r,a:-, I: gíone _:.l� nell'rimo, g'nad,o'; j:. 2 nel fecondò grado di foavitá, �e� , , . ' - ::. .. :' , ' . da" queíte .due: ragioni:' deduce .per .induzionc Ia .confeguenzagene-, ragion-d' ogni-numero primó CQl1� unità dee .rappórtarfi foávità (iguifìcaro dal. tal numero. Per .argomemar per; tah! j 'che la al grado .di induzlone bifogua che-la confeguenaa fi-veda verificara in qualtivo-. . J glia efernplo particolàre : così -íl Neuron ricavò p,er induzieneIaa focmola gerierale delle -potenz.e,,. che fi.vede' verificara- iQ qualíivo-, glia potenza di qualfiïia numero; ma Iìccornei gradi di foavità (Ppqìí affatto immagínarjv Ia confeguenza del Sig.,'Eulero non può vederfì verificara, �tn efernplì parslcolari. 'Tuttavia applicando Ia [t.ila/or-. ma 'di argomentare .ad. una-materia .veramente .maternaticaj vi ..� , J. ;. L . 2 feo- O RIG I N E 80' D E LL A . . - M' u S ì C A'. del-Sig. Enteró è ciafcuna al grade di L' -induzione [copre la fallacia dell' argomento. quefta : le. ragioni I: �or�Üimndono e 1: 2 I, \ che è�cónfeguènte' : �'unque foàvità accennato' dal numero .primo dell'unità con ua numeró l'ti mo dovrà rapportarf altra ' ragione ogni foavità accennato: dal. numero prime di al gradó Ecco un raziocinioíirriile r le ragioni íudduplicate di 1�:- 3�' I: 5;-1: J 7'; irrazionali : fono hanno per confegueute. nn numero diïpari con d1 ogni al tra ragione ddr unità dunque 1a ragíon fudduplicata Ia 'qual confeguenza è fal­ un numero-difjiari farà pure irrazionale.; Ia fudduplicata dir- 9, che à: per confeguen­ , che - confeguenre ; cheè íHlì!ua, poichè te un numero ragione diïpari è l: 3, ed.è razionale fondamento Eulero � , che à regola del Sig. La feconda , paragona la mente i egual fa-dUtà ordinati in ferie 151 onde ; numeri moltiplicati ragiol1€ l: 12 avrà I' iftelfo , infierne , COll che-­ eíponente cii l� efporienre ,'O_:- minimo comune, di ïoavità.di quella ferie è b:t olld� fi ricava il Ioavítá � la ragione .1: 12 farà nel quarto·grádo�di foavitá che la ferie moltiplice per I: 2': 2: ma �� grado 2+3- "=4: dunque ma. e iíl:e�� ragione l:' regela pri ma.al­ regola s' -,apgradó 2+4=5: dunque uu.aftèflà ragione pec-la prim� �éfta ta feconda ad un-altro partien aun grade di fcavità per il- Si-g dálla ferie I :: �: 2: � t(tglk contraddizione 12-= I! 2·. 3 �'appartien per _ Ia »> - . � procede Eulero il r: 2. 2 • .3" 2 perchè replicato, che dò che. non 116U concorda < .. toglie d'alla -ragioue compcfca;» col fuppofto che con e-gual facilità che meffi infìeme ferie, paragoni la mente i numeri ordinari aumenta la diffi­ in una ragione compofta e fe il numero replicato l� aümenterà eziandìo coltà del paragone nella ragione compofta .in _, nella ferie ;- nella ne 0' non 1� aumenta nella ferie', neppur I' aumenterà ragione cornpofìa Tutta qnefta teorica , çompofta cato fe dupla vucl dire colla alla Mufìca à. per fondamento che qualunque ragie­ che appli­ cala d"un gradó di foavità ,_ ciò che fe -ad , " un intervaìlo femplice s' ·ag. o RIG I N E giunge D E.L L'A )� us l C'A. .g·l I' Ottava, il cornpoíto fiarà un .grado fotto del fernplice : per quefto 'fi vede nella Tavola l'afta nel fine dell'Opera, che I'Uni­ fono appartíen al grade prímo e Ottava al fecondo" la Decima­ quinta al terzo « la Qparta al quinto, e I' Undecirna compoíla dell' Ottava e della Quarta al fefto: la Terza minore al!' ottavo, e la Decima minore" compoíta di quefla Terza e dell'Ottava �1110no '. Ma tale regola falla in' altri, .intervalli, come fi vede nella fteífa" Tavola, poíchè ,la Q}linta s' appartien al grado quarto e la Duodécima; cornpoíta della Quinta e dell' Ottava al terzo: la Ter. za maggiore al fettimo, e la. Decima fi aggiore al feïìó íicchè ne: due ultimi intervalli' I' Ottava aumenta la foavità j in guei primi la frninuifce QJlefta contraddizione procede .perchè la ragione 5� 12 della Decima ,minore" compoftadella dupla l :2, e della \fe[guiquillta fi 5.6; ñon può.ridur a, minor ef¡>¡-e_ffione, però I'efpouente di foavità d��S! 12 rífulta maggiore che I'cíponenre della pura fefquiquinta 5:,6. Mà la ragione 4= IQ delIa Decima maggiore compoíla della duB-2 e della, pla fefquiquarra ,4:5, fi può ridur a 2:'5, e però l'efj}onen�' foavità dì 2; 'S divien minore che t� di r'efjJoneme della fernplice fefquiquarta, Ma quello per apPU11tO convince che Ià-foavità calco­ lata dal Sig. Eulero, non è la foavità della Muíica .pçichè fe l'Q_t tava congiunta con altro íntervallo frninuiffe caufa de)la ragio­ per -nedùpla la foavità' elf eïio in qualunque intervalle .compoflo dell' s' , , ) , , , , . , , _ ... , , _ Ottava dovrebbe intervenir I' ifteifo ne ridurfi a minor cïpreílione , .poffa o non l'Qua la fua ragio­ • Se'n prime e fuprêrno gradó di Iòavirá è proprio dele U nifo- £r�ori a '; quefì o farà I' íntervallo più ïoave e dilettevole della Muíica pratl� ; , 11 � , �-pp�a prati-ca lo sfugge ÍÌ'eife ráo piacere", li Ie H perchè dà alt' -udito pochiflipiacere dipende dalla femplicitá delle ragioni, volte l'er ... di . o ·82 Il ci I N I 1\1 UrS l Ù A :' '�D 'E L L A E muficale ccmpofle perchè il Sig. Eulero rigetta il primó Genere d' femplicità doverfì rietà. ce di Ottave, dicendo che è troppo fernplice ? Anzi Ii.., dovrebbe farlo il Genere più dilettevole. Soggiunge bensì una-ferie riguardo non aver femplicltà ma , altresì alla va- neg-li oggetti de'fenfi pia ma. tal prefuppoñò diftrugge il fondamento della QEe}èo'ì,refuppofto è aflai la varietá ; ïòlo alla certiílirn o; che .. confi fl endo. nella moltíplicitá di teorica; poichè la varietà, e però .più difficili 'da cofe diverfe, contiene ragioni .più compofìe di qualunque modo fi comprenderú; ed in confegueuza .dovrebbe, fua , ........... . ritrovaïles. frninuire il piacerc, tanre'cofé diverfe che 1: una Vero è che unoggerto cornpoïìo di che diletta; ma; confonda l'Trnmagine dell' altra, 'più toïlo dil1)Íace che .il piacere. o Ia foavítá dipende. quefìo per '1' appunto' convince. .- " < da un certo noftro intelletto ve imparare tome fi dirà femplicitàcolla varietà, che il­ detenni narc '. con calcoli; roa bensr lo .de­ ternperamento -della non' può -imrnediatamente to colloca nel gradó fi grado nono 'Q:1inta, di Ioavitá , la Setti ma trova che è diïlonanza .' dalla Natura -ncl lib. 3, che. I' accordo Muñca confifte nella Terza, ftelfo . . ;, più foave e 'che è difíonanza nell' ottavo grado ; vale 'a .dire r trova , infegna , dilettevole della que Lch' è . Terza' minore e ed Ottava; che il che la Settima, fi più ingrata c' QEefta .• SigvEule, peggio e J. n�llQ la Seconda �� infieme col la.s che'la Seconda è'l,.¡'ù [oave collà foave della Terza, Quinta ed Ottava, ed egualmente 'dallà quale Terza minore. Or' che teorica di Mufica è mai queíta , , confeguenze da far ridere i Pratici ? non potea, nafcon Dna diícordanza cosÌ" palpábile.dg lla pratica in fine di tutti i cal.erfi al fagace ingegno dell' Autore, che però di foavità per di fìinguere 'l� conbaftare j .derivano � .>: .. :', � coli , íoggiunge; non .gràdí intervalli dilettevoli ·da' �di�, ", fouanze ,dalle diffonarrze, ovvero ,�l' .t!(tJ_ Ja. .aver riguardo a,tutta fòr:ma piacevoli che p�r dò -bifogna deli'. Autpr�: � pare 'a· rne .una t'adia. protefla , compojizion,. Q!:leíl� .. che o R 1.6 l N E D'E L L A M U S I 'C A • Ia foavità da lui calcolata non s' appartien alla Mufica; tanto più .che egli non iïpiega mai, cofa intenda con quella forma tli com­ che p�(izionc; di. forte che ci fa qua-frfofpettare, aver egli voluto co n., q_upU' ofcur a velo coprire tutti i difetti della fuá teorica �ella forma della compri)ìziolU altro non può eílere che F- aggregato di cir . .. coftanze, come è dubbio poter il un Modo, la cantilena intervàllo di fua " il natura [oggetto '�è. Così vi non confonante diventar dif .. piacevole, qual farebbe Ia Te'rza minore Do: -Mj� intromeLfa fen­ za preparazione in un pe-riada .farroín 4-ltt-mi-l!c. con Terza mag­ giare Ciò .però �1011 toglie la difficoltà, poichè nella. Tavola de: gradi di foavità fi prendono gl' íntervalli ad uno ad uno fenza còr­ relazione COIl compofizione alcuna, e prefi in 'iu efto modo ognupo •. fanell' orecchio una foave., carne fonando ad . irnpreflione deterrninata , una ad una tutte le più meno o Tcrzerninori 1" grata , ' 'o tutte fono egualmente grate _j [ebbene tutte poffono" riufcir -diïguñoïe i11 certe cornpofizioni Orchi -mai dirà che ïonando da-per fe la Ter-­ s za _ o minore, da l!er fe la Seconda, fono e dilettevoli ] più q "che .laSeconda faucllorecchio un' foave, che la Terza, �inta , l Quella - entrambe egualmente foavi ' Impreflicne,s ed Ottava � v; ".- ". " teorica ci fa comprenderé che I� Matematica non è Rifleffiolle vcrlgarmente fi crede., -un depofìto di "'vefítà .infàlliblll Il [�l��ti�a.­ trattato di Mútica del Sig •. Eulero .va fondato nel calcolo più efatto ed pieno di quelle forrnole matematiche, che fi riïpertano , come . è ,- cqrne forgenti er infinite verità ; eppure tutto è una pura fallacía , , L' oggetto della 'Matematlca-è quell' idea del l'ieñeufióne quaf in­ nata alla noftra fantasìa 'la quale applichiamo Infine a Dio fteifo-t l)erò le matematiche fono' foltantotvere , dimofìraaioni <]uefta, efteaïìone immaghiarla., .rifpetto che .forïe non aJ' è ootifórme', colla .ve­ ra "': eM Ü S I C 11 D E L L A -O RIG I N E 24 • corpi '. Alcune dimoftrazioní prefuppongono la 1Í­ nea formata di punti indivifibili; altre la' ïuppongorio formata 'di parti dívifibili in infinito ;. e'L due proprietà cos} ·contra.rie( non pof­ fono convenire alla vera eflenfione dell corpi. La Matematica eflendunque fi verifica folarnentè in quelle cofe, nelle quali I' fione immaginarla fi conforma colla vera; nelle altre- fallà ;' è la noftra maggior ignoranza fi ènon poter precifamente-deterrnina efìenfione immaginaria "colla: re, in quali propietà fi conforma l' fallà Ia Matematica qualor vien applic-ata ad', yer,a. Sopra tutto oggetti che fi fuppongono ftcf .per puro YizIo -della fantasía ,. CO� '" � me è ftatê fin ora attribuita a' fuoni I' efteuíione delle' corde come fi fuppone dal Signor Eulero ftefa e divifibile- in gradi- Ia foa: vità ,E quel che fa più maraviglia, 'alcuni Scrittorf -prefu{Jlmngona certi oggetti (enza efleníione j e poi' atrribuifcono loro ,le\ proprietà di' efía come ini rammenta aver intefo fjJiegar le perfezioni ra efìcnfione dell ¡ . . .... I - , . r- t, , deglí.fpiriti con numeriche proporzioni .: In Comma I' .hnmagiue,s .,. " dell' eftenfione, di cui la' fantasia fi ferve-per rapprefçntarci ragni .cofa, è [orgente .d' infiniti errori .nella Matematica, nella Piñca e nella Meiafifìca ' » o �t1.ttrra Jell Armo nia .. • , l Sig: Giufeppe L ° • mere d! 1". Tartini iouarerol VlO l'mo nuova teorica di Muíica e dopo d' . fuperfìziale , Fu ricercatore di cofe troppo lume a�èr ritrovate ° va Il e egli di Matematica e più belle ma- rr.' d' ancor euere mventore uomo, dotato di arcane. le Ma di 110n avendo f�lofºfia:» ,--' mente una profonda avuto che sì abusò.de' , Ull voca-', "bo li . ORIGINE boli di DELL'A queLle fcienze per ìïcrlvere MUS-ICA,. �r(tttato deU' un 'S5 Armon�a, che à. potuto tinora intendere, e credo che neppur I' AutoreIn­ tendeffe fe fteífo. Ber che dice in niuno quel una bíïogna índovi­ ciò che forfe vuoI di're "in un' altra; nè ciò baita, che' molte' volte u r�mpc il filo, che fernbrava fervlr di guida in queño la-. berìnto ; reílando il Lettorecol fe t' dubbio, parte, Ilare Autore raziocina , o'" " , vaneggia. E primieramenre ancorchè fuppone I' Àrmonia compo­ �a di più ïuoni -quefti nondimene díce i ntegrano una vera uni , , , .. là, fìcchè I' Armonla, ïecondo il fuo ïentimeuto , vien ad efíere Intraprende poi dìrno­ , moltíplice ne' (uoni, ed una nell' effeuza ftra�e la -verità' d> un sl fatto miffero per Metafifica , temática �� Tralaïcio Lïuoi rale, [opl:a l' ·elfenza, e Ia difcorí(metafifici fopra moltiplicità FifieàA, , 'e ,Ma� ¡'·unià in conaltre tali J'aróle 'J gene­ celle , quali' fe altri più avveduti Filofof hanno v anegglato ', ognun può figurarfi, qual caos cl" Illufìoui ii formi il Sig. Tartiní ;� .Eccovi te prove di Elfica della faa Unità armonica I. • una. cordà muficale Duodecimae Sonaude ,rifuonano: nell' �.a Decìmafettima aria due altri fuoni -1" cioè del (uono prlncipale E . Natura da tlntifolà conia ricava ·Irl [aoni, r Arrnouìa I' Autore, benché nc' fuòni; è' una gíacchè potrebbe una vera ancora perfetta unità' concludere, �be .tutta la unità, mentrechè tutti procedono nando infleme l Id flauti dell' muïìcale del Libro va , Quinta, Qparta dice il credo .al , fia Sig. Tartini che l' Ausore .manco non organo s, j la Terza , , quali. formano Terza: , che' da un eïprefli degli uomini è fuol uomo nell' - e rnihorc , e Quinta � efernpio non hanno fcrìtto di teorica Intervallo, � (ente . _ 3. nell' arià le fi .ïente !vi . , lo vì.diñlnguefìe diftluguono Intonando un I. Orta­ , come .50· z • beuchè pieno di armonla prima che ïcriveïïe di Mufìca] un . Cosi • lafifluptrt armonica di maggiore, 'fuono (chiatta Ia .conclude ., . �a.lrjna l� terzo '. i Pra ci due voci , che qualfi u ... ïuono ; che leccndo -: 1'A.u7 . M1) S rc A. OJ\ r GJ N·E' .p a,.-LL'.A 86. il aalrofòndameiltale di è l.� Aurore la Natura � dice egli;, v" quell" intervalls (I), quafi che,' ilfuono che aggiunga per Integrar marrea fonandoïì la poichè Q!�i-tl!a r: l'·UnitA.. L� conïeguenza è, falfiílima il terzo fuono replica. il fuono più grave ; e C? la Terza maggíore, Armonia dovrebbe tar fèntírc nel primó caro- la Ter l'er compir .1t. Ma che la Natura. non: ci moftri itU: riel fecondo la � .. za Quinta � regola. Sig�' Tartini mentre dice. , a .. Icuna di t�1 feuQmèno Armonìa convince- .dallo fteLfo, fi , contraño di diffònanze..�, che: verifimile Jo ne nafcerebbe guafti C()� terzi che 1& Natura . , .r più fenílblli a cagione del che. fé i .terzi fuoní foíIèro " Armonia: di. Terza minore non-potrebbe ufar íi dell' gran · , R come mai è fùoni un" Armoura fors. r'ifretra. Na da lei medeïimá e: Molto-meno è credibile � che colla -míra d" infêgnarci l" Armonìs, » produca unítamentè ..· mata. tura" due fenomeni diílruttivi la Natura, fécoudo-Hprirno fènorne­ Duodecima colla Decimafèttima di'Llfi, e di S_oh e: :110, .produce Ia fùono. V(}�feeoudo-il.fenomeno terzo; produce unitamente il terzo: SbJ=' ·Re:: SQ��'; Si è: il più C:Qrt� or It aggregato delle. c'Orde DJ:: MI': minore Mi:, Sòl, . dell" Armoata, poíchè íònandoïì .Ia Terza (efe_m"3.) trario aU" Arm�,nla: .. 'c1?-e;jmlha�inai ti. po-ifa � " Più-con-dudenti'l}rOVe 'ddl' Unita al'.monic.a:ñ!g"ut���l�'Au�ore'. : • -' - :Il _ r rl't!)ve ma.. ¡ematiche. . ricavare -dalla Matematica � Si rifolva - , dice �., l" uniti. nella ferie - de' primi cinque rotti e . .. -: I .. • '-!... 7,. Ir , _ ...!.. ··s·.J· �-7' •• ..•. .' t' • - ehe è nná pr ogreìficne armonica eíprimente i fue,ni- 'delJa·SpjEupl.a! Tal . , 'í"" _ r- _, (I), .ve�allfi nell" z , alcuni ter�i Iiion! ritrctva-tLdaf . mune�ellte fi crede Jerj{�é efern; �gIi' inventore di queìlo ü:nò��llo ; in� averlo prop oflo il m� d'averlo pubblicato il Signor Romíeu aU'Aççad�m¡a - - �igllO! Tartini , . dí S-igll(')r'Tart�illi •. c� il Signor' ct'Alanibert at.:. f\{ontpoIIier un.anno - '7 prj,;. - � � 'ORIGtNE ·Tal ferié .conclude z Armonìa 1" dunque , : , D,ELILA dall' vera B, 1· unità" e integra un canto r Armonía è 'M�U·51CA·. unità Bella , daìl' altro df'moftrazÌ<;).. Se-i rotti :fi contlnuafíero In Infinlto, Ia ferie farebbe cert. <�gl!jlle",alr nnità ; ma dovendo reftarlì in �', pd� non oltrepaïíare -ne l .í.Iitniti della Seflu_pJa , o I' .Aurore comprende nella feri�_ r, unità'. �fclud-e.: fe la comprende i r�iÌMJ�e..· ;t,otti .eoll" unità fono più di .quefìa ,:"fe Ia.eïclnde, i cinque reni �e_n� Ia ,che, è .prlmó, terminé j ,O' .za "r nnità fono di eìfa meno , .: dov' .è dunque la prefl!Ppoíh. 'fono, Ie dimoïlrazioul uni�à'! La Geome- geornetriche fingolari dallà ·N atura per rapprettìa .díce ilSig. Tartini, <,è_ftat,ü;reata rentare i feuo meniïfifici con.Iinee rette, e curve .La.Hnea retta' fogglunge ;' fatta .fìgura diventa -quadraro, ·e 1,1 curva circ-olo: -dun, l1ue ogni fenomeno fifico dee rapprefentar fi col circolo e col qua" drato :: e .poichè -l' Armonla ,è "'Un fenomeno fìfico s dovrà ra¡l 'l)refcntaIfi con dette figure Oltracciòil rerzo.fuono v.ie.t?- g.ene��: ro -da -,uua' cordà _;. cheè, Jiaea.retta-, Ia quale .fatra figura diventa»: quadrato .J .e fi forma Jn -un volume di, aria di figurà >s�èr�c� .' _��e tidnua .21 .piano Jìrrasfor ma in circolo :: dunque Il terzo fuono.col­ '" . .: Più , .. .\ � .. .... � .. .. . ,. . lar fua ,Armonia _Vuole ancera ,moftr'a ¡('QSr'!.; , d9�rà rapprefentatïì -_ col che -il .una � ' e Io eH- .c()rd� rnuficale 1,efa da Aun pefo è .una Iinea retta. .. .vibr�zLoni.. e quadrato fia circofcrltrò comune al .diameteo .del . ',circ��o ��9i quadrato al circolo clrcolo ed al quadrato , di talcorda fono curve, per e , <:ir�'()fq:itto circoli.; .tanto � ma eIe D0!1 qual delle due figure fi appartenga quella ret-ra, 'feal (;ltcolo',-'o� -al-quadraJt"cÌrcofáiuo,., dovrà' prenderf l'uno e r':altro;í)é� ifj)j�gàf rApnonl,� procedente' ùa)�a cor�a:t�\a lo nonccmprende, come il ,SIg. Rouïleau 'nel fuo da .un pefo Dizion�t'rio di �ufica fupponga rrafconderfl in queft] avyiIuPl;arncQ circoli " e quadrati qualche' verità pro­ ti di linee rette curve fo�[a .,_10 per P1e.co,nfdiò.·cheq���dc),· � fenza guardar' al tiiolo �ap·tii H líbro q�l �igúpr,.,Tªr�iQi i rpÌ .p��Ye·· 11:11' ,1:i�_r5<�ï' .Negr�­ man2Ja l:, ".:_ :>_ ".'c�M :(2 Ç,Ol� potendo determlnarfi a • .. r� , : , .. " -, • \ ," . . . 8'S , o li I G l N E D E L L A Con fimlIrraziocinj'� '�olti COll M' U S r C 11 • caI¿oIi, .incomprenfibif giu­ gne l�Autore a fìabilire ; che il circolo è Ia natural forgente dena ':�uíka, ovvero l'Unità armónica da' lui ricercata '; e lo conferma con qucñ'altra dimoílrazionc ': il quadrato del íeno F 'G (fig., 4. , � . .marem.") èrnedio armonico tra irettangoli fatridcl raggior�ÁC'�co­ .rnè bafecomune, e'de",frún,mentÌ A F, F 13: (z) dunque Ia circón­ ferenza 'def circolo è li mite d'infiniti medj armonie¡ dunque. il cir�ol�o è-arrne nico '. COlI fimilè dim()ftrázi�me piuttoflo dovrebbe 'concluderc che il circolo è geometrico giacché eïfendo ogni feno medio 'geometrice 'tra i corriïpondcnti 'frammenti del diametro )' Ia ' r , , , , :.t '. . '..".. t • circoriferenza del circolo' èIirnlre d'infiniti medj geomerrìcí .:Si 'f�i y Autore quella diflicolta ; ma lafcia "al Lettore '.la briga di tra .. ,'vàr1Ia foluzione ',' e f�g'Ú}ta a dimoftrareper Algebra .che- il circolo. 'è' armonico". .Poñochè dice, fia x una. linea infiníta , ),tce. terrni, , . ,lli :: X'- 1: raggio" 'wÌ1o il armonico le: ,::_ raggio ed i l una armonica (3); e pokhè 1:""2 diametro qnefto -duplo di quello, fa�à Il terzo J . peròuna dimòft�az'iolle'finli, unaprcporzioue geomesrica r e poichè'I:'2_fono il 4 è 'ed il diametro l: z ; tica: t: proporzlone x'la: círconferenzu. Ecco �'tcolle za � " formano ancora poichè 1:- i farà.il. terzó un->afrra-': '-+�cl: 2-'[0110 il .. -gecmetricò 41a circonferelÌ:' _� è-una proporzlcue -aritrne- 2: rágg'�'o ed it diametro,', farà: il-terzo; arit­ metico 3� Ia-círconfsreriza .. Con' quefìa forte di, dimoftraZióni·Jì può dimoftrare che 1� circonferenza del circolo', è qualíívoglia cofa , . • - �' . fi (�) Prova l'Autore quetfa vede iU) A �l.è f il principio, tangolo di AC 16.. X: JJ<, con-�n ge,r,n di Aumeri J del qualJ. non ne il fiat. Eccola 'pèiò bfevernente dirnoïlrata : Sia 1\,B :: íàrá-F GL�2d� = s : e di F B fara fàr1 20:<,;<' t: .FG;1. - propoflZicn.l.¢ '>"1.. _; «av-a» .me dio '(-3) Si,pro.te.a� l'Autore non iI ; réttangclo "di AC c cl' Al? farà;:- ax) cd il rei e poichè ¡31-'?�:- ax 2; {¡J--lllX +);t; (1)M�lZ .. = armonico fapere vero a tra "come 1.1J1_IlX i¡ , ed ax. di�oíÌ:ra per AIg�bra, dí� I: ,,: x di Muïìca è lee-fto fcrivere Cull proporzione arrnonica., ?�ofeifo�e tali F'rElteft� Eccov i fi dirnoflrazione � Se 1:' z: x � 4ú�: pr oporzione .J'àià 'I; X;:IJl.: l"'X; thmquc: 3-X:::;X"',lX-.; C ¡;:OX: dunque x.=l:-;;� fia Iu una • �,Ma � -,' Ull armoníea', . ':« ' 'O:R fG'I}N·.E " �M S I C A'. U, il¡;¡ù 'duro' íritoppo fi è j- che effendo la line! infinita ., Ma , '{eteriza, � queña avrà' coi diametro "ÍlOfizi'one-' diñruttíva di r .89 JI: la clrcon­ ragione' infinita ,.-ehe' è una pro," la Geometria ;'''-m-a T Autore fe u· efce tutta, - dicendo che'Ia.Geornetrla può l'-alttò'�-- cioè 'che Iacircouferenzu- del circolo.è 'Per' fola queíta' propofiziònc I' ombra di Archi,':' .qHfinvohura'· da' ta:! Imbarazzo.; coll , dlrnoñrare I' � ed fìnita, .e.. D:E _L L:A .' uno e iflii'nita:� -mede chiederà eterna' vendetta contra> il- Sig. Tartiní ":." Seflapla fi divida dice I' Au­ parti proporzionali, colla .Ierie .:. armonica de" Per" intromettete nel circolola . ' , tore, _il, diametro' in -, " rotti, cioè fia AB ( fig. S .anat.) = r ,: AC= Ti, A G .::-+ AE: ; 'AL ��, AN z: -!-iI 'compimenti- di' quefti frammenti faranno CB -z, 6' -·GB= 1-, EB � �; LB= ��·NB::··f; Ifeni·CD.,-GF, EI-! ,·lM ,NP ' -- , = _ _ : • • ' • ràedjgéometrici. tra i rifpettlviframmentl del dia­ = dunque GD' : GP: ;' í EHI':: �l� LM1 1; NP"a = fonoaltrettanti c �etro.: farà f¡�. E formandoIe - .z: tre . r ��,_ .ïerie , . . : .. ,- ) . . , -rkita indi .'tutta·la Mllfiea • ' • 'V - . " .... : ,,: - . Si mettano te tt� ñrddette íérie In note o mUlleall'; fecondai! fuppofto più grave gone nell' èfern.:4·; datado • dell" Autore oiÍ n�lÌi;è�_g�:li��ma. rò'm·a.ggiòre p ïueno L� prima '-fetie dà le '110te .aïcendenrl Dà:" Re: Fa: S91�: s». '.; Do: Do: $01: -do: mi;' ·::�à: 'ftc_tmÇ,ia. .dá. la.,$(fl,upla. fll.- ... L¡ terza le note dífcendenti •.••.•..••-.:- ',:..' 7)0:' Sol: Fa: Ml;' .so: Df\Ila prima, dicejl Sig. Tartini derivano le dìïfonanze colla loro • c >, Conie- come fl veg,. . - ••• � .... •. '. • ,) • :,��' .... ' < ,- ',' � ' j pre- � ,,_ _ o R PG I N E �o :'O';E'L.E.A . JA U 5 1 e A· .. , l�têl)araÚOne e.riïoluzioñe. Dalla feconda J' ArmQnìa di Terza m,ag:" il Baffo fondamentale t.oU' Armonìa' di Terzami­ giòre. Dalla terza nòï·l.!Nèlla feconda.certamente ti contengono lerre corde Do; Mi! Sot,'che fermano I' Armoala'l:)er(etta; dovrebbeperò l' Autore prova( ,reetrere neceüaria rutta laSejlzJpttJ per corapire l' .Armcnla, E fe quel le 'fel corde Integrano I' Arrnontaperchè corriïpondono .alla .ferle .at'" monica d'e'rotti l � +: �. �C:. "he Integrane l'unità, per' qual ragie.. .. ne-Ie corde corrif¡)ondcnti,,,.a3'r-otti+:_:-:�T &.c, che 's�.aJ'l?arténgono ( al- medeíìmaferiejed Integrano I'unita ; non Integrano I'Armouìa 1 Nella terzá, í'e¡ie".ir{JV4l-GJi certamenre .le corde fondamentali ",a' un 'la .. Q;lana·;, e "Q9i rita; �a -per qual prot3rí�Ú d�l. circolo il,Baff'O fondaménralè va matematiçarnerìte .legatò c�.ll' Ati­ �i:onìa di Terza minore Da: Mi": Sol) e conquella cordà Mi" che mon s' al?i)aflf�n .,ll��á;l B'alf--à· .t:Qndamen�*le ,'.nè� all Armonia .di Ter­ za minore t Finalmente mettendo fotto alle notedella prima fe.#e M()d�., ,io'è:·Ptitni , .: . .. .. ' il Baüo Do .' fil�· :Vo.:/i_j :, nafcono :le quattro diLfon,anze Do: re, Do: .fa, Do; che fecondò fA usere (011'1 Nona , 'U ndecirna , .Duo- . ne , eD ,çi!Uaquarta �ta l6nlpl-içe Seconda :i dice, Ja Q?:ana:, Ia ,QEinta ft.lpe.rfl�a;.,< ',e Ia S:ttima. .non fono vere diflbnan .ze corneneppur il Tritorio., nè Ia �infa falïa Tuttavia 1" ifteffo Autore nélle fue Sonate prepara e rifolv� ,aettt, Intervàlli ,ço�� vere dìïfonanze Dopo ji caos degll accennati l>rincipj. comincia aye decima -fuperflua .' .• • . If , .. ,. / qualche Iurne Primieramenre dell' Armonie delle tre corde fondamentali Do: .Mi: Sot) Sol: Si; �c, F:a: La: ¡Jo traïporrando derfì . , ;J ·fJu�fte "prde .dentro]. limiti,deJF< Ottava Do : Re: '·Mi: Fa: .spl:' .. " tI�� forma .Ia Scatà. Do:' circa Ia .iju·ale egualmente ··,'be·circa I' accompagnamento ed altre' materie 4i l):rat-i�a fa -egli �t�1iffime l'i�cffioni.; 4�lle quali ii fcorge cheil Signor Ta"rtini avrebbe p.o. ruto .illuíljar la·teorica j tome illuíb.·Q la .pratica, fe, la Maeematlca 4a::3i: no , , , e Ia Metafìfìca.non ta.,veffeiQ íconcertara 'la .ïua fant asia,! .. ' :- ' : .. . (I) ch� è 1t�ùo; per così dire, Ma,effrà dí MU:�eg��::� .íica di-tutta la Fraucia ;' è fiato ancora il prime Maeflro d¡'Cttp.�ì� ,. pelfà, che n-011 abbiaínfêgnato la pratica del contrappunto quail a'ta-, fioni c: con regole-per-Iz maggior parte' fallaci. Solafnente nel ter ''', I L Signor Rameau . ' , . ... � zo e quarto libro del fua- Tratta:« deU" ÁrmonitI fi contengono rego-: le utiliffirne di pratica fconoïciute a tutti gli Antichi �' E febben er-; Íò :" al mio-parere ,)' nell" origine" e .nèlle regole .del Baffo (onda. <' nondimeno 'degno di fammà lode, per aver dato a C�, .noïcere' il vero èd uñico regolatore dell/armonìa; In.fornma' ilSi .. me�ntale':; è gnor Rameau farebbe �ato, perfetto_-:!'1áeftro· dell" -arté fua: ; ,fe non avefíê fcrittoil nurl'U(J fiflima t/i'A£!#ctJ, teorica' colla óimojlpazi(¡!IÌ" � � ' <' . '. de] principio: áeU� A'rmonìa'.- L" impegno di fàllen�re la fua nuofLl � pochiífirno va� lore elle per.fêpararle .dalle utilí iI :Sígnor d�;t:AlallJbeÍ't fi propofè di .ridurre a miglior forma -Ie ícoperte del 'Sigllor� Ra'meail nel LiL. 'oro; intitolato: Etem-C7JS- tic' Itt' Jl,fafir¡tJc·.� 'nel quale comparifce il ·SI� gnor Rarneau più Filofofo che ne" tuoi propri. fcrittí � �E' fíccome i principal! errori del Signor Rarneau fono· fiad già rifiutati dagJr fkffi�FraÍJC.efi fà�fiI Libro del Signor d"AI�t-mbert il primario _fu:.. te'��Í'ca 1� obbligò ,p�ra fcriveremolte altre coíèdi " , .. I )J ' �bittt() dì· queftO'>capitoro�.-·,: '- ;� Prende il Signor cl" <,' .. .Alamb�rt � col .:', t: Signo� �ameatl-· cerne fj,eri..e �, -(Ì) �il"SígnárRáfne;Íuf�ritré,p�ima de(S}g'ltor"T�rtirii; :ma�� fagioilatb ;li:'ll:lefu>. per l,C,iill' 4iétrll le cete più dif,ordanti dalla ragione I '. & • . :pri� . . � < ORt-a,INE· DE'L'LA' M.USr-C.A.'} 92:' foudarnentale della Muíica la rifonanza di Duodecima e. De­ cimaïeníma maggiore ':,.: che fa ,/,eiltire ò,èlr �!) qualfívoglia corda.. mentó .. U fuono di queña vien chiamato da'detti Autori generatore, al. gli generati. � c�n,jomaç'bè i,p,()ni io Ot�<\.Y-� not} fogo�[Qfian­ �ialmenteJ div¿¡k; ·t�ttiaebd� �'n:' Ottavt ¿f�11a' Dúod�dÒ1a. �,:'e due tri due dallà Decimafettima giore e Quinta :'. . , rimane Per vedere fe 'tale di Terza mag­ può ïervìr .di fonda- la.perfetta Armonìa fenomeno menta 'alia Mufica. ,_. bíïogna efaminare un'alrro;' che: ¡lSi-g. Sau� :�eur fece veder all' Accademia di Parigi nell' anuo 17.0I. SÜt AB� r . corda mufìcale tefa -Copra. uno ·ftrumento.; ·.e. fi, confiderl : divifa ín.quàlunquenumero di partí eguali y-. g. ill quat-, tro ; Nel primó 'punto-D delladivifione fi' fotroponga un ponticel-. (- ñg.�6� mat.) . una poìchè.Aì) à con tutta la cords la Dee imaquinta ; P.R 'la .Q!l�rta; ed i,� lo., o.altroqualílïia ofìacolo :... e ragione j: 4� fad con- effa Ia - . frarmnentì fra di -Ioro la Duodecirna, .Così .effettivamente ill-� terviene qualor .1' .oílacoloimpedifce' Ia comunicazione del .mcto due , 'frammento coll'. altro � Ma fe I� corda non pre-. me' che.leggiermente .In full' oñacolo s- di modo che il moto vi bratorlo póíIà dall' un frammento paffar all' altro, allora' eutram, vlbratoriodell' un .. '" frammenti rendono il medefìrno ïuono che .è il corrìïbondente al. più.picciole ; 'e fuppofto che fia AD unquarro , entrambi fram­ menti faranno :C011 tutta' la cordà la Decimaquinta Fu confermato ancora quefto fatto colla vifta r IJofto lm .pezzolino d.i carta fd­ l'ra cìafcuu punto della divifione D, Ei F,� ed altro pezzolíno 1l�1 bi , , leggier oflacolo In 1) J, -fonando il frammento Ap caf'cárono pezzclini pofti .nel mezzo de' frammenti, reñando immobili �'<]!l.elli che êrano, l')o�ii .ne' punti -della �ifi1ìonç .Qnde fi concluïe j: che la vibrazlone to­ ,�i\le Ji divideva da ïe fteífà in, parti eguali, fervendo di punti d' ap­ "poggio ipuntiD, �.í f�� _S_�il.Jçggiê� o!lac�lo .fi. metre ádue o più mezsodì ciaïcun frammento AP, DE, EF, Fa, col i , /I .. .part! fu�n:t0ltil�lici y. g •. - a. tre ouaví.d] t�t.�� la. co!d"� �J <�¡urio .... > .'. ., j. .,' ..... -, ,... de'. ¡ "Il>". r . "� �e ' o RIG l N E due frammenti. rende D E L L A il fuono M U' S I C A corriïpondente all' 93 • altro; .rna bensì il fuono fi divide da fe ftelfo, come ïe I' oftacolo ftaífe ad te . íicchè fummoltiplice. , . Ia corda ad I' , fupponendo eïíere AD tre I' altro frammento rende il fUQl10 uno e ottavo, che è una ottavi di par­ tutta corriípondenre Vigefirna feconda fopra il íucno della corda n fudderto f¡r6Imento dirnoñra, che le. vibrazioni fonore han-· 'no' la natural proprietà di di viderfi da lor, medefirne Í1:t parti .egualj , il 'altrimenti frammento più lungo DB non potrebbe rendere il fua no corrifpondenre al più pícciolo AD. Particolarmente dato che fia AP tre ottavi. (ji tutta la corda nou potrebbe. il fua '[uono .eflere il .corriïpondente ad Ull ottavo', fe la .fua vibrazione non fi dividefle. da fe fìefla in tre parti eguali. Con quefta proprietà � la di cui caufa tocca ínveftigar ª,'.-Piljd)·fi l1)iega facilmente un .altro fenomeno, cheIl �ig Rameau chiama fremito delle corde <Sia' la fig -7�' mat. un aggregato eli corde fummoltiplici della fondamentaleAf ac�or date con cïío lei fecondo le loro' ritpettlve lunghezze; e .fuppouen-. dò CD un terzo di AB, EF .un quinto, -GH unfefìo farà CD COIl AB una Duodecima EF Ul�a Decimafettima GH- una Dedma-­ nQn_�-. Sonando forte-Alì, le altre corde fremono cioè-tremano e rifuonano : e tanto più feníibile rie(ce -quefbo frerníto., qua.n-to cheJe,..c�pJ:�e più fi.avvièinano ali' eguaglianza di modo che una corda in .Ottava o in Unifono con AB freme più d' ogni .altra .' Non fola­ mente-le corde, rna ogni corpo compofto di fibre fonore treme di quefla forte, e mi.rammentaaver io intefo rifonare i vetri della .fineftr,! in Unifono col F-fa-ut d' un violoncelIo. 11 fremito delle un una , ".� .. , , •. • .. " ... . , , , . " _ , , corde della fig. 7 procede Jenza dubbio perchè le 'Corde fummolti­ plici rinforzano le vibra zion! eguali, -in cui fi dividono que lle della � corda AB .• E ficcome quefle-perdono del vigore a tenore che in pj�ù .picciole parti fi dividono, però rie�ce più fenfibile il fremito delle fummoltiplici più grandi - � , Dalla lÚtia natural - - _. t-;:: , ,..:� proprièià divideru inpan] egu¡li r.......·. di • � .) ¿ • t'" � '. N ... .. -. ..... L' .. � le vit .._ bra .. ..' ' brazíoni .fonore deriva 'decÍmà che rallentano , Le vibrazioni d' • corda, una ii dividono prirnieramente in due feniire I' Ottava dovrebbero far • mioparere Ia rifonanza.della ancora a Deeimafertima e M'U S I C A D E LL A o R l G l N E' -94 Duo­ a tenore che partieguali, ,'èome effettivamente afferma il n' è certamentea fi feute .Sig, Rameall' averla fe,ntita j e fe non le fteífe 'caufa la famigHánzá de' fuoni in Ottava '. Dividendoíi por -vibrazioni in tre, cinque e più. parti eguali, fanno- [entire la Duo­ fondamentale là decima e la Decimafertima, quefta perchè à colla e- dovrebbero anche fen ragione fuqquintupla quella la futtripla � , , .. , tirfì altri fuchi del fondamentale, fe'le vibrazioni ïurrimoltiplicí perdéïlero fucceffivamente delvigore BetizÍ1Y-(-2}afferma Iultcítimenio del Sig. • non _ tri fuonír chiama , 'le¡: I' Guava flonrJ perduto della Duodecírna, Con tutto ciò il Sig. Rameau fentirfi 2:0. un fuono , de -al- tre egli che ,"3-�. Ia tripla Ottava' del [UOll0 fondamen­ tale. Il [UOllO fonda mentale à coll' Ottava della Duodecí ma l� ra­ ' tripla Onava la ragione ottupla : dunque.s gione feftupla vibrazioni in ref quefti due fucni.procedono dalla divifióriedellè ed in otto' parti eguali fuono perduto; fi trova, fecondo- il , e colla >� ,. Sig. Bethizy , tra ta QEel Vigeflma e Vigefimaprirna 'la e in ïene l)e.r e appunto alla divifione delle vibrazioni ma egli 'lo chiama prrautó, quantunque rifuoni chè non forma Armonia. veur Mufica Quinta , ' "" , un � che formano Armonia arpa�i ragione ,è chiariflima (2.) Expofitíonde la thcorie «de la ) la Terza r . ' J. della Duodecima pta.tiq�� - . come parti 'eguali -; gli altri Ile r� fenorneno-fiïlco inïufficlente per fondarvi ta Perchè in niuno diquei fenómeni rifuona mai la Terza e rnafettima ? La artie. corrifponde del Sig. Sau": Q!.lefto fuono perduto unitamente col fenomenodovrebbeaver fatto conofcere à' Filóïbfì franceïi, che la rifo';" nanza delle corde 'e � . " de e Q!linta la Mufic¡ue e Deci­ non fono Part. �_.' cap. 2. 'o ,R 1 G I N'.E -. fummoltiplici , n E tJl:-:A . M o S,I C. A 9', • della fondamentale, però non le può produrre la divibrazioni in parti eguali. Al c ontrario si nella pura rifonanza come neCfe.llo,in¢rio dd Sig. Sauv eurf fente il ïoono cor vifione delle .. t.ifpondepte a -i' ancorchè non rnoltiplice del fondamentale '. proporeione forma Arrnonìa , folo perchè è fu�· Laonde íìccome il, concorfe della... C{)l1� Arrnonìafi provò.nel .cap. 2 eïfere .fç)Odam�l1to fallace per, fondarvi la Mufìca perciocc.hè talora concorre r; '�una coll' altra, talora nò farà egualmente fallac e il dell' Ar­ , concorïo , mon ìa colla riïonanza gia<:cbè .rifuonanc rn oltí .ïuonì che non formano Acrnonìa, ed altri, che, la formano '", non rifuonano II concorïo cafuale di due effetti è ïorgente d' infiniti errori .maflirna ,: , , .. mente nel popolo facilmeute ïuppoue il quale vedendo concorrere infìeme due cofe cheI' una abbia.connefli one çoll� altra; Prendendo Ia riïonanza- della, Duodécima 'e Decirnaïením � come íperimenrc fondamentale della Muíica, hifoqgl'l<l in confe guenzaatleríre come afíerifcono gli ,A.utQri� fr.é!llceU ,_ che r arm�­ nìa equítêmporanea è il:: pri�ari� fcopo della Mufica ,e che da. quella quafi-fecondariamente-procede la rnelodìa., ovvernIl canto d·'una [ola voce j di medo che la rnodulaz ione più grata' farebb� [altar cantando-da una .corda allafua. Duodeeima J. ed indi alla De­ cimafettima Ilfar-I' armontaequitemporapea p�im:;arjQ fcopo della M ufica Jj 'oppone al corn u.n fearimento di. tutti gli' uomini ': i quali in. tanto adoprano Ja Muíica in quanto. (e.ne ad efprirnere colleu , � . , , ... .. . ) , . , modulazjone . le paílioni dell' animo ,,,.,e :per.ciò. non vi è" aïfolura­ fuoni ·e_quite:mporan�i. Più falto 4ÚC,Qra èil ïup­ poílo the la modulazione" più grata coníiíta �11 tre corde '. per le quali niuna voce può facilmente modulare; non è certa la Natura .così tiranna. verfo di ,�oi? checí m.Qftri q;¡ j biïogno monte di , . \ ticabili (3') JQ�J�l)�;, piaceri rnpra' _.N • 11 2 Dalla fuono fondamentale colla Duodeeima Decímafettima formano la pro. por�jolle arh�etjça. 1: 3: h,delia .Q9a'!c ·fi ferve il S}gno�' �arncaf1: per far molti ra'!" (�) ... � e ....' - ,.,.. .: eiona l:. ., .. N I , �3.Elo fon. -'I : ... modulazione ,OaÜa: riïonanza riòavano gli .Auror! franceft Ia ì damenule·rld:BáíÌ'd fbndamentale li ''BaLTo fondamentale . � dicono, dee de'Tuóni túralmènte feguíre ìl filo deUá· generazio ríe' , na­ Í,alfand'o' da prefto a l]Uefta,. che' è inter-' Do= Sf)J:� �'c� vallo,: più perfette di quella; íìcchè la ferie di @inte Là-:'Mi: &c�.-,è la più naturale modulazione-di dettoBaffo(4-):Mà: comefi dimoftrerá lleI'lib. 3, s·)ndiriiza H Baffo:: fondarnentale in cui' fi canta, e quella ferie rrindpalme'nte á deterrninare il Modo 'ogni torda -alla-Terza o Q!linta', epiù , Particolarmente dando a ciafcuna di Ouinte ni un'Modo determí na. sorne richiede 'il fenomen6 Terza ' " rnaggiore, ili: E]oeUe' corde Ia della rííbnanza ile , 'dívien una ferie di accordi fenza legame aleu­ d" Alambert � quando ogni Modo. Vero è che il Si-g. colla .pratica -7 fófHtui1�e -attriJnenti non può c-oncordar la teorica ma confi�� Ia maggiore quafi ana sfuggita la Terza'mi�ore per n'O· ,.'e· fuor ,d� � minore ; che mai rifuo­ do 1" Armonia nella.rlïonanza, Ia Terza na, non può formar Armonía • da SoJ Sig. Rarneáu dover il Baffo fondamentale Sol '1' orecchio ii fênQuinta Re- peréiocchè fouando Conferma il - ' /.E' . '._' , alla pafíàre te , � , colla: rifonanza colpito di Re , ed in confegue nza defidera paffar">' di cui nóná "l'nen­ Ili uttofto che ritornar a Do, Da sì fatto.razioclñio fi con­ alcuna tre fi. fuona Sol, Impreffiéne è centraría 'a-l£eiiomeche la cadenza perfetta da Sol in 'Do clude fi può ed- al deïìderio adI" udito i� é ché éói"a· no della rifonanza all:' Armonia di � e , • ' , 'r - , ; . g;�namend falI��i J c' confermare il édrrlgn etr:ore ; die ruppotiè Ia Mufic� dire parae del­ nel difcorfo preliminare riprova �-a&u{o, eke Fifica e delle e �; ifieffo avrebbe 4ett� della 11 Signor d'i\Iainijeft lì fa nena Muflia delle proporz'ioni ; liave1fe' aboag1iato fe del Sj,g_�lO't Rarneau 0:011 ragioni numeriche � il 'del' llllOVQ 'uftema ��i Muílca icori T tatti di dei'il Signor Rarrreau llél ca.?�4 Ia Ma.tematiça. . J .. credito (4) -ca; e-lo l¡!ega il Signor cl' Alambctt nel 'ap.� dd lib. I .. ' .. o RIG I N E D E L L A :'M U S 1 C A 97- • dire più: contrarla di quefta alla comune '_fjJerieQza: ?, Soggiunge i bensì il Sig. Rarneau ·che fiando il canto per finire, da S()l,ft ri-. cade in 'Do per ripofarfi nel ïuono &eneratore. Mà mentre fi fuona .. , S')],', non vi è impreflione aìcuna che , determiní il canto Anzi la rlfonanza dì 59J,. come dice Í' Aut-ore, fa monìa ,<Ju'e'fta quella di R�, di i», queft' altra finire a, defíderare quella ' , I' Ar;., Mi; di di Corte che fecondando il defiderio dell' udito il canto non finirà mai Molto. meno concorda, colla rifonanza ciò che nell' ' , • dice il Sig. d' Alambert ; che l' artie. udito, ricevuta I' impreflione d: 43 Ull­ Modo, deíidera tornar al rnedeflmo Onde fouando I' Armonia di Sot, r udíto dalÍ' un canto ddldera ,paífat all' Armonia. di R�, dalí' 'altro fltornara .o«. QU,d!! due celebri .Autorif trovano fpe�o il) contraddizione, talora I' unò coll' altro, talora ognun con fefteflo, . Finalmenre tanto feveramente il qua�toil Sig. d' A,la·n;tbert vietariò Sig. Rarneau condurre il'B'aLfo' fondamentale dallaQuarta Fa alla Qkt-inta Sa] � ,pe�docch� niuna delle due-è generatrice dell', altra Ma �� libro 3 fi,proverà "eïfere là" modulazione F(J�" Sp': Do. pro­ ,l'riffim� ��1 ,Baffo fondamentale � • , Síccorne dalli riïorianz« ' . non . fi deduce che l; , ':lllª'gglOre,- prende i1.Sig.' Rarneau ", Àrmonìa' di Terza.' \ ' . per fecondo .fperimento fonda.meajale per ricavare indi I' .Arrùonlá di -Terza m1nqre Si accordino due cord� l;�b Fa (eïern. 5. } fotto al,la' feudamenrale.Ds", I' 'una in Düodecirna -, l' altra in Di:¿ima. il fremito delle .corde Origine dell'Armo· nìa d� Ter. za mrnore; , . fettima La� , e �Ol1 ,eifQ 'lei Fs fremono , • Sonando la fondamentale Do dice il Sig. Rameau , le cordes _, (enza rifonare il qual rerníto, foggiunge, ci rnoftra certa natural couneflione di.7Jo con �·La�. e, Fa. Si' ,traíi)�r.t� £ab fopra Fa e ne diverrà I' Armpnìa di" .: � , Terza minere Fa: L.ab: J. DJ, che. fi· potrà �p ilicar ,. �� qualfivo­ ()" .� ILa ' glia altra corda re 'Do: Mi : Sot. , priccioïa dell' Non piace formar l' Armonia di Te-rza mino­ e al Sig. d' Alambert Armonìa. minore. In fatti '_ fenomeno muíicale il tremore 'g. a 'Da, v. M'US'lC,A'. DELLA' ORIGINE" ,8 impreflo un'origine così ca­ comprende che fi non , fuono S' egli è pofla eïíerequel fremito ïenea una dalla cords Dr; in La·_�e Fa, tal.fenomeno . è the', non à conneffione veru­ meccanica comunicazione del moto, come 11011 r"à ìltremore, che imprimono le.;", na coll' armonía � perchè ",� Contrabaïlo nelle m ur-a d' una caïa corde d' . un la corda Do . genera larifonanza di Jv.fi e Sot, Oltracciò ancorchè Do fi tra['" If¡fi:: Soh-tlo,rimane (empre per fOl1�' porti fopra Mi, nelltaccordo del fremito dí Lab'e damentale Do: dunque efíendo Do generatrìce nell" accordo Fa: L(i':, ¡Jo Fa s, ancorcbè Do fi traïportí [opta Fa. è grandiílimo aïfurdo farà [empre fondamentale Do; che tralafcíando qael fremito, fi propone di Il Sig. d' Alarnbert ,- • , Terza m inore NeW' Armo­ ricavar dalla rifonanza I' Armonia di Mi: Sot, perche Mi: Sol è Terza nìa , díce-, di Terza maggiore Do: foftiruifca però in luogo di kf¡ minore, il Mi non-fa riïonare Sol: fi rifonare S�J: farà tal coraltra corda , che unitamente COll Do faccia efíendo Mil': Sot Terza da M¡', o fia Ja Terza minore di Do : così MiO uniramente con Do farà riïonare So-l. Qpeft'9rigine , maggiore, teorica trau dífìrugge il fondamento di tutta la accordo è la la :qu�t.Ie 11 -Baïìo fondamentale cf� un ddr' Armonia in' -eiTo .contenuta; ma eïíendo della Terza minore ceïe ita , fecondo generatrice . � cor­ Dò: Do Ml'" Terza minore, Do-non genera nèfa rifonare M¡�: dunque vale a dir. che.I' Armonia non potrà eïfere fondamentale di. Mit, J di Terza minore non à veruna fondamenta le vide beniflirnò érlère neceffario fperimento � da cui ricavare: , .. ) l,Sig. Rameau pre­ altre alla rifonanza ,-,un fecondo I' Arrnouìa dí Tèrz a minore: certo non Ala­ il riufcì di hen fondarla nd fremito delle corde ,j ma Sig _d' volendo rapportar .tutto alla rifonauza della Terza mag­ rnbert •. gli , giore J lafcia -Ia metà .della Mufica .fenza .fendamentc • , IV. L'Are "O'RIGINE DELILA L� Armonia {di Terza M.USICA. 99 V. I r: .. minore è la parte caratteriOrigine divide in maggiore e minore. L� eften.delItt Scala. maggiore ftica del Modo; 'che péròfì fíone del Modo maggiore dice il o ... Sig d' Alarnbert nel Car}. 4 del lib. 1, abbraccia tre fondamenrali.diñantí I' una dall' altra una Q?inta co' loro rifpettívi fuoni generati e la feconda di quelle fonda­ .. , . ,. mentali dà nome al Modo. v g. Fa: Do; Sol è il Baffo fondamen . , _ tale d-el Modo Da.. ed aggiungendovi Ie riïpettive Terze e .. QEi nte , Fa: La: d(}; Do; Mi: sa, Sol:. Si; R(, r aggregato di quefte corde è I' eftenfione del Modo D� (efem,. 6.). E poíchè fecondo il Sig. d' Alambert la trafportazione d' un fuono alla fua Ottava non muta Ia foftanza dell' Armonìa , dalle corde del Modo Do, fatte le venienti con. trafportazioni ne diverrà la Scala Do: Re: JUi: Fa: Sol: La: Si; do (efern. 7.). n giacché la traïpcrtazione d' Ull fuono alla fua . Otra va , punto la -[oft�nza dell' 'armonla ,. a ciaïcuna delle corde dell' efempio 7 dovrà darii il .medefimo Baïfo che à 110n muta , nell' efernpio 6. Così par doveríì argomentare dal cap.adel Sig. d' Alarnbert; rna nel-6 fi diftrugge ciò che fembra dedurfi dal 4. In quefto dice che le corde Modo Do, procedono dal Baffo Fa: Do: e- nell' altro _ .: del_ � - �ol,-, che la Scala dello fteïìo Modo 110n procede precífarnente dal Baffo. cofa è quefta -Scala fe non che le corde del Ea: Do: Sol. Or che . Modo -Do-, rraïportare alcune alle riípettive Ottave? il che 110n niu­ tando fecondo lui la foftauza ddr armonìa llepp�r dovrà mutare H Baffo fondarnenrale alle due Fa: , . t». Sol aggiungerne durre-là Scala, á � Bíiógna uu.altra come , R(, foggiunge, è dal fi vede-nell' crem. QEinte Balfo Fa: Do: Sl)i: 9(c de­ 8, dovèla cordà La non il Baffo Fa, che fecondo il cap. 4 le compete : vale a dire. J che la corda La generatafecondo il cap 4·da Fa, nel.cap, 6., fenza più .. farvi mutazione foítanziale , non è-più generata da Fa '. E l'ei qual ra .. · M U S·I C A D E L ]L A O RIG I N� E 100 ", il cap.e contraddice al 4? La ragione, che il Sig. d' Alam. bert artifiziofamente sfugge di dare, fi è, perché fe alla corda La ne di­ della Scala fi dá il Bafío che fecondo il cap. 4 la genera , ragione , grade Fa: 'Sol, .proibito nel cap. 3. Ma ec teorica : il cap. 4 .è conïe­ covi Ia bella concatenazione di quefta del 3; eppure. fe alla co�da La fi �à Ú -Balfg, che guenza immediata vien in quello jl moto di .. " fecondo u cap" 4 le compete, fi diïtrugge: il cap 5" -Supp'onendo il Sig. d' Alarnbert che tre corde difranti r .. " , una - dall' altra Quinta una {ono il Baffi) fondamentale del Modo de Ila Re�del Baüodella Scala., cords del medio, le- tre' corde Do:' Sol: (efem. 8) coíìituiranno il Baffo fondamentale del modo della Q9in": Scala parte fià jn un Modo, parte in ta ·Sol. Indi conclude che la inarrivando a Sol fi païfa al Modo della Qpin. un altr'o, 'ovve"1'O che ta però 'reÌJlica-la 'QEinta : per mutar fucceffivi, Sol ,. fupponendo faríi ivi di Modo. Generalmente come da' Fa, a Si, fi , muta dice, qualor di Modo. fi . certa rípoïo fanno tr_0oni Qp-efta dottrina fi op­ comun fentimento de' Pratici, che 1'ifte(fo Signor pone- tanto al d' Alambert nel cap. 13 procura di .rid ufEe tutta la S�alaal Modo , in cui eïfa comincia, dicendo rimanere tutta in detto Modo; -qualor _ Re � -d'em.S ) fi dà l' accompagna�ento di Terza minorej, al Modo Settima, e [aggiunge che.per paífar .aflolutamente al Baffo "con far maggiore la Terza di Re. Quefta dot è falfa quella del in trina. dd cap.j j è certíff ma , ed confeguenza mutarfi di in cap.ó, che a neïìun 'Pratico è venute. mai penïiero., Anzi i- tre.;, facendo Ja Scala fi arriva 'alIa Quinta della Quinta , .. l)ifognà Modo', qualor • 'Toni íucceffiví -da Fa a Si fono così propil dd Modo" in e-ui ra Scala comincia � che fe per evitarli, la Settima fi faceïìe minore, allora II ripofo , che il Signor d' Aper appunto fi mutarebbe di Modo, artifizio ricercato per dar tem­ lambert fuppone nella , è nn Quinta pofo il -moto ai sfuggire, farebbe necefíariamenje IlO ·al Baffo di grade_Fa: Sol, che ïenza quel ri ... . � . _ NOll -: � < 'O,I( J GIN E ( D RLLA M O S IC'A. 10'1 parlo- della Scab delModo minore Ia quale componen­ dóü ,<Cec<>ndo 11 'qJlinll,n fentimento di tre Armonlif: di Terza mi­ note _, {(e: Fa : La La � 'Dr¡ ; .1Vli _,.Mi : Sf1J: Si) non ,i fondamen­ to alcuno nella .rifon anza che cofìantemente di Ia Terza mag­ gíore- E1e :ra.'gÏion'i Immaginare }dal.s�gnor Rameaa per Hi,Íe,gare NODi i :� , , t perchê , ma nena Scala .afcendente del Modo minore la Sefta fono maggiori ., e minori nella .difcendente ;, íono e Ia S-etti £031 frivole 'signor ,d� l).lambert Jinceramente confeïla, dfe�e (911efia pattéilif.e!ttlola },a .reorica, ,:cb' .egll iiriega � .che I' iftelfo '. .... • 111 .. _ ' - Plnalmentea .tenore che j} .S1gnor d� Afamberr ,fi avvicina alla�It�ì ditet. pratica ':; -diñrugge ;,attì1izioIa-tnenre ,tiuanto ..r�fta ftitliJito 11� primi , .. :�:i¿:�li_4. N'èLcaJl'.� :á.€c:orGl,£ 'fiáalmenie �1, Baffo 'il 2 capltoìi Do:'ffJ(e; • moto di :grádo ;benc1iè'áogg1unEe .doverf dar -a ¡�( 'Terza.minore COll Setti-ma ;dò jleth rum -toglie .che il }Ba1fa v' interrompa il ·lilo ,deUa generaziouedé'Jaonf; -che fu ne"' primi capitoli r unicofoudamenlì­ to per negarli JI .motò Fa: So] V ero è .che '(juetla �CO�ltra.d<Ìi�,bne � ( - , - - , , , � .; -víeri palliata con .chiamárc II) accordo 19(e: Fa: La: .D» accordo ili doppio ufo, -cioè detto accordo vien '�d eïfere I'accordo di Qyarta',Fa� La: Do. ,:re .rivbltato: però ancorchè il ,Baifó-da Do papl a R«, fi 15UÒ ancora fupporre In Fa "con movlrnento conforme alla generazlòne de' fuoni Per dír'Il vero ìo non Intendo.queïlo doppio ufo de Il' ac� €ordo'di �arta. Sónandoïì r accordo di Q!larta , o .il. Baffo fonffa:-'mentale irtrova-ìn '9(./ o in Fa, �'cUnìtam'ellte' in �e ed in Fa ? S,e fi trova unitamente in Re ed in Fa, l'a{[an�� irídi come è natu­ rale, alla QEinta Sql, farà due movimenti di grado, l'uno da D» 4 � - , � . , a - �e, l'altro da Fa a -grà.d�, Sot ,- vale ,a dire" ,che per palliate un moto di gli. verranno attribuiti, dne Se farà ïolamente in, �e farà il moto di gradó Doi Re; fe in Fa ,,-farà .il moto di gradó Fa: Sol; e giarnÒ; , • " , < � , ) � . M' U D E L L A O' H. I G I N· li l O� S I è A • prefuppofla 'geúeraaione de' fuoní Q!;letl' ac cardo contiene certamente due Arrnonle perfette Re... Fa: Lei 1 e Fa: La; Do, ed in confegúènza à due corde di Baffo fondamenta­ le cioè Re e Fa; ma in ogni cafo particolare fi deve deterrninare qual cordà di "quelle due è Baïlo e non Iafciare quefto ambiguo e dubbiofoycome fa il Signor d"Alamoert ,-per non contravenir aperê fi giammai la falva .. , , , . , ' tamente al cap. 3. . Ma neppur queft' ambiguità fi foftierre lungamente .che alla fine' nel cap. 13 vien apertamente cenceïfo al Baffo dò che ,gli .vien ,- apertamente negato nel cap. 3. Dice il Si g. d" Alarnbert nel 'ca p. I�,_ che dopo il generatore 'Do può indifferentemente fuccedere o l� ac­ cordo �e: Fa�: La; Do uno e ncll'alró cafo di accordi o Re': Fa: La.. : Do Sot. Or che diffèrenaa vi è paffando poi tra nell' la ïucceífione dcll'efem; IO? Nell'uno � nell'altro v à alla Q!lhna, ed indi alla -Prima del Quàrra perché dunque nept;aì;.3 fìproibifce l'eïempie Ji concede il to , dell'efemp.çequella cafo il Baffo dallà Modo: a , così utili ro � e 'nel 13 da­ 9-? In fornrna il Signor Rameau non avrebbe. certo regole per la pratica,' fe con quefte regole 11011 aveffe - diflrnttà la. fua teorica • D E L t: le corde fonda-mentiti della Muílca l' Ar­ monìa di Terzae Quínta ; e !a� Scala doveïìero ricavarfi da proporzioni, o da oïlervazloni di , I:_Bìca, folamente Ié nferebbero le nazioni capa­ -ci di tali conofcimentí ; e quantunque ni foíìero da N atura portati a .;: ... cantare, Lfiíkmi muïicalifarebbero-tánti quante fono le nazioni Siccome perchè tutti .glì uomini procurano per- ifìinto di natura riparará -rli .corde - gli nomi ) , dall'Tntemperíe dell'aria, j �ondamenti ,ïl1111�i _ a rune le, nazioni; ma dell' Architettura fono '0dipendendo la miïura de Ile colonne e Q' �. - 1 2 d� altri M U S I C A D E L L A 'O RIG I N li- 104 � proporzìoníe rifleffioni ogni nazione Mufica vaoe-' la fua peculiarmaniera di fabbricare, n gufto< della' d"altri,ornamenti à ria to " da: certe ,. diverfa educazione 'come fivedrà nella, feconda Parte di: certo- coll" indole e: de Ile nazioni ;� queft" Opera " tut ma, ,: ... ufano le biïo medefime, corde la niede(t�él Ar1110nÙ:: ,; e la ftelIà Scala ; della,» l" gna dunque che 1" Uomospòr'tL nel' propria; efíère origine Mufi�a che: come- fi. dìrñoñrerèln queñoLibro ,,-procede Infieme - •. , , 1, collinguagg__iol da.Il' iftin ta .- Che la Muíica fia un. vero linguaggio • I. � L. parlare N.l�ur1d.ei:"'I. proprio la Mufic, ' II' ti cOllíille:tleJ m�di5car:'H .. ... �� tO[�COll�· organo deUà-: voce così: i fêntimen. . fogg�tto; che- parla 'Per- marrifeftare. dell�ani�o :� ende 'a" (ogge-tti'l'úvf o,di bp;Cca: o� di: li¡t�" n�� 11: ar; tribuifce ú: ... ' del " pariare''''� che: dal vizio delli con una rocu�on�:'- nle't;f�rí�ír J)rqced'ente; rtÌintasra:�ii?regato;' tid ciì}��- det Iib. antec; � Bifógna. qtfeUe: .' però nella fávclfa dìñinguere: s't Indírizzanc aIIa� mente- -degli áréo1i:ant� l)e�"fat rord{;'ò-nitjtcllf.re�> all'animo- tier: Impri-: re Ie proprie. ídee r quedi varmo-direttarnente mere ia' efíò gli affetti ·èou.�ni�llti all iik�" E: íiccom.erji;dee:'�e',:�H,' affetti ,bailno utla" comun oHgjne' nell'vimrnaginativa )": le:_ �p�afOre:' -cr�, , le: ,parore� da:' toni della. v��=;� J' k' l" idee ïenza i toni commùoveno irrdirettarirente P'anirnò i ed í toni:' fenza Ie parole ri[v:egU:ano� lndirettarnente- l icfee��.� 'C'òsL ':qled n�'�-"-: � tiarno che concepita l" idea d'JlUlI F affezione dell'amore ) muove e oggetto-amabile- y,n ri(V'eg:Ha� qualor per puro- effêtto fùbito dél' fárrgue fii com: .. rif-veglia; néU'" immagfnatIva.l!'idéa;, cagi(iÌ1àta- dtre: volte' Or nel IjúJare be'il:'" qualche pafilone',: toflo íi dell�o�getto ,,�(;be I' à: " " ,� _� �'hè I '. , . _ O·R I G,' l". N a DE L.L A. M U S l' C A 'J,r¡¡� Y,)l . .. \ - chè gli uomtni QQU a 1,re{Ï,{falHl Ce aOli, fe' m:ulifèiaré: te idee e quello' íi� feconde. l,a Ioro Intenzí one lo (;01'0 d.'CI ,J' tutt'avi. fènz;a tillett,ern prop�i e_,' ¡>3.rlarè , direttamente .I'animo co" diverñ della toni chi meno, 'Voce,' dli. l,iiI fêcondo i�:attituditle del prol'do orgJ�HlO',. e l"aflètto¡" che' lo: tnu'Ov:e: a parlare attaccano , - J #' � . Dalla natura della faveU�clriáramenté fi ïcorge effe'!'" veronngua-gg_iO",�Nclc�nto- delie-paroleIa Muficc adema qneíte di varierà dì toni per far nell'auime.più viva impref­ fione Ndla modulazione fènz:n; parole pure Ii t)ropÒllc' I" ifteífo �: cioè corameovere-l'animo coy. tontdeíìa vocee e per Ia natural con catenazione degli affetti colleidee IaMuíica fupplifce alle parole, maífime negli oggetti che-fanno nell/animo vivairnpreflioue �- cod Ull concerto' di ftruinenti ci metre innanzl uua ternpefta, una zuttá� nn tremuoto ,¡ unaiY;lÍuoue d'Tra "o<tÌ'l amate' ,.: e come:' potrebbe far (�rlde'U:¡ la ,M:ùfica re Ull .. ... ut1 Oratore' gra •. cloqucnte Aggiunge; , c" interrerifce .ca coutriífa �,f�rza: , e di - ralle­ íignifi ... )l-che' da per íé- fteífè _nOll Iranno V. g'. la parola amorco fignififòlamente cerfa Inclinazione deÚ" animo verfo 'un ogge-tto' che • � píace; ma l'umore varis" celle condizioni delle l'>.errane: !". Ia fé,mi�-: nao-generalmente a IRa più teneramente che .l'uomc e perch" � de. 'bore: di fì)irito; iorrg con áin(lr�·�ím.id"(J e geI�fo.; ai 'contrarío slell"_' r .. ", , ancòra-Ia Mufíca alfe: parole certa care . ríncora t · t �: nerrè di animo ferninile ama; COll ámore più nebí, 'le ._Fer· quanto fi rapprefènti. forte I'amore d" Enea ';:v'ér'fo Didone' tiQn� H_convien ad nn tanto Gáf1Í1al1O- Ia tenerezza _� che nel giove,A¡etto:'ArraIT6rfe �Ótl èdifdicevole, fi fèbberre I'eípreflione ja vi amo 'da fè norrfignifica che 'quena: general' incllriaziorìe. dell" anima, pu­ re 1� Mufica: fa fignifica¡" a; quelle' parole qualunque forte di. arnorej IJÙÒ altrimenti d�1(C' cantarle úùa fèì-�ína g:e Iofà -, altrimenti un uoz ma di [¡,iriro nobile Enea le' cantera' con urrtono di vo�e fodo c:." f���nuto j: A11a:�e!(e cort un� meIodÚt �enera ci dolce ¡- Didone èO!l »rià 'modulazione 'àffirinata �(JPlQ �. che ," 7 .. .. .. • II' « ' J­ D E L L A O RIG I N'E 106 Indi fi fa palpabile l'errore degli M US IC A l,er de­ prefuppongono _la me. Autori francefì durre la Mufìca dalla riïonanza delle 'corde, .' s che quafi effetto fêcondario dell' Armonia" ovvero che- l�og. Ter. geno ·primario della M ufíca fia l'Armonia equitemporanea �:¡ 'za e Qpinta Q!;lefto, come cgnun ben vede � è un prefuppofto fal­ fo nato da Ull falfo principio. Il prime [cepo della Mufica l'iftelfo che lo [copo del parlare cioè I' eïprimere collavoce i fentimenti e lodìa eïìere .. è , però ci diletta il canto fenza I' armonìa, purchè fia eípreffivo di qualche affetto. Per. il contrarle il più ar­ moniofo concerto di ftrumenti, che null a eïprlme o. fignifìca -, è dell" animo ; gli affetti una Muíica vana, fornigliante a' deliri d' .un infermo -. .Piuttoño chiamarti oggetto fecendario della Mufíca I' armonia equitern­ poranea , Ia quale preciïamente s· indirizza ad aumentar il piacere deve della melodía � e l Origint! e·' natura, e t Grecí , l' rinforzare vieppiù , I. che parlarono la lingua più coltivata ',. , regole del-ebbero guava .a maniera dell" Europa J parte della Gramàtica chiam-ata ifProfid)a,-Ia. quale infe i d e Il e n ar l fill a'b e per-par l are con buona. rego 1·· tempi e dil tom, una l�Mukca. .. E 'benchè. le noftre lingue. ,per. Ja, noftra barbarie fono [provved ute di ta-l tcorica pureci afcuna à la fua natural pr�fodla o peculiar maniera di variare i tempi ed i toni della voce. Ed eïíendo- anche quefto l'oggetto della Mufica, avrà queïla una comun ori­ -gil1e colla-profodìa Or qua] fciocchezza non farebbe il direj che per parlare con buona maniera bifogna rniïurare le difbanze.de" Pia­ netti, e fecondo quefìe mifure ordinare poi i toni dena voce z Op­ pure che i torri del parlare.fi contengono in -nna formola aJgebr-ai. ca) o nelle prol rietá del circolo ? ovvero che ci vengono dalla Na­ . , , eïpreílione J . moítratì in qualche fenomeno di Fifica ? Le regole di. profo­ dìa fono come quelle delia Rctoríca le. quali lion hanno avuto.firor tura , dell� ORIGINE DEtL.A dell' uomo fondamento nè l'tuo jfti nto di natura binazione di parole . origine eíprimere , I lV1USICA. primi un'idea o Oratori iufarono col uti affetto con certa com'. che eílendo piaciuta coltivare. negli ,. .107 ; fi propofe 'pol 'com� Oratori Ilbuon guao, efernplare o-come regola per che Ia jf¡?irò a' primi Cesl pure formarono i Greci le regole di , . profodìa. cioè -notando e riducendo ad, a Ifervazioni .generali i tem; 'l)i ed i �olli -della voce, che per puro' iítinto di natura �fi adopravano nella più ornata durranno � Le parlare .: ·E di' quefta �·le regole della Muíica maniera .di l�ellib. [orte ancora fi de. • noon, fono affolutam ente neceílarie per come fono neceïfarie le regole di Geome­ 'regole della Muíica .cantarc a per cornporre , -trìa per riïolvere q11 problema Ciò procede perchè.Ia pratica della Geometrìa confifle nell' applicazione meccanica delle. regole; ma • la Mufica preciïarnente dipende dall' efercizio d' una. facoltà deU' uomo �� ç�e ii in f�l�eífa �l�.ta la. �yirtù neceïfaria per cíprimere co convenieuti toni della voce, o favellando o cautan pratica ,della t - .. do , qualunque fiafi affetto �ell' animo le : regole · folamente fono offervazioni ,0 rifleflioni fopra i .toni '; e'la mancanza 'di vere ri­ fleílioni non è aïfoluro imp�dimenró-p�r le operazioni dell' uomo procedenti da puro iftinto In faitì biïoguarebbe dar alle ñamme.s • le 9uafi t1:1tte compofizloni loro .Autori la fcienza delle mentre fi rifolve rivolta alle un ,M ufica , vere regole. di fe foïfe . Iìata Per la detta problema geornetrico conviene , neceflaria ne' ragione tener ancora Ia mente patrono applicarfí a' caíi parti eolarì Ma per comporre in Mufìca bifogna abbandonarti nclle braccia della Natura, e laïciarfì condurre dalle fenfazioni che regole; altrimenti • non ... , , ,rifveglia. il foggetto da mettere in Muíica Anzi dal penïare alle regalé mentre fi cornpone, ne divien comunemente una compali , ... ragione perchè i Maeftri di Cappella troppo contrappu ntiñí fono �1 più delle volte, peílimì -Corn­ zione puerile ed Infulfa � pafitori._ , • Ed eccovi Ja o It I GIN .E t'ol , .. M U S. I ,C tA D.E L L A ; 'regole dena Mutica fono Inurili Certo ,è· ritrovarfì alcuni :l'e" quali ;t1�n foIo Ie .regole dells Mufìca, ma quelle aucora della Logica e dell' Eloquenza.fone Inntlll .Maque­ fii fono talenti rari. Generalmente 'le facoltà ·,de1l' uomo fono fl­ mili ad nn rerreno Incnlro., che da: fe flan produce che f.r�tti fìlve­ Non per ,quena le' '. ., • firi· Le .regole \&dla �Muf,ìca:d .appiànanola ftrada .ci fpogliano de' vizj d'mettono -ad ·;trnl1rattó avanti ;a gli �occ�i .cíò che è dato per natura .all" uomo �di :pO'ter fare, .e che fenza 'le regole _, .ceme , .. , .. tutto dì d rnofìra Ia Terra • inutili Cl�e . Ravvivate .çue.fl'e un 'lungo e fa4 íenfíl�ioni �. 'le I .regole <4ivell_gunp ,qua.ú • A .cor�L M. ,o ',fi .acquifla fenza in • C lia I1l:mto > fomrna fIe regole .d ell a, .Mufìca ¡ci 'riív�-gli�tno naturali fenfazionl ." .che fecero .canrar .i ;llrimi .abiratori .della flidiefo eferclzio le :il)etienza non nfìca t'd ;J' 'd ono .ca : èI' HUnto A P. Illinguagglò ". Im� orrgme una .rne cl e fi nrnano 'eò1f:á da:! cap. .antec, proce, .come · . . . .c he e J :·'1 fee recon d o ;1, .mro .parere MaIafcíando Ja cofa . Inquefti terminigenerali opinioní, per f{lll:i��-¡rvi una. , -potrebbe dìrf aver 10 .rifiurare le altrui parola l)relfo '�aga e .�ánfufa:, mal intera P:er·úfug-gil'e dunque <quella .critica .,ò :ft-abiHt-o di .al comun da molti _Filof(jfi _. tdegli nomini -e far nel-préïente capitolo una breve di greffi one fl deve 'intendere colla parola ,ijiinto. 11 Mondo tutte le fue mente alla per if¡>iegare dò che farebbe opera d" 1111 Autore fapientiffimo fe,_, ;1100 fofìero tra di loro conn�'ífe coïpirando unita­ non parti perfezione del ; Tutto:. Se r uomo foïfe , corne'fe 10 fi"!t gura- _ :ORJGINE nEtt.A'M.U'5Ica. � 109 / .gurarono molti, Filoíofi un eïfere .pofto fop ra-la fuperficie della Terràprecifarnente per godere del 'Mondo, "o egli non farebbe parte del Tutto _,' o farebbe una parte fuperflua ;. e I' uno e I' altro re­ pugna alla fapienza dell' Autore della Natura Or .per giudicare sl � .. f del Tutto 'come delle partí noi .abbiam ° che 11011 mezzi, tre . - _ cioè la ïpericnza àcquiflata lJe:"fenft Ja propria conïcíenza e I' analogìa !Q�utnd_o altri .ride, �. piange, :non fi rnanifeña ?al di fuori che il moto .dcgll organi ,co' fuoní che .fouo. .un effetto meccanico di 'quel .� , , , moto : .rna flccorne Ia confcienza rni convince � che Insì fatte ope­ interiormente .qualche affezione e che .quefto fen tire non è t�afportar� da nn luo'po ad un altro" argomentando per ana logì£i) .attribllifc.o aglialrri uomini I' ifìeììo principio di fenfazio ne, che in me ,f¡le�ln�ento_�. E� fe quefì" analogia bafìá per fupporre tutti gli uomini Ienfitivi j. -dee pur ljá�ftare per fupporre feníitive le befti�, 11e nè quali ei fa vcdcr la fper lenza le rnedefime r azioni lo fento ... , • o ,I .. , : . , operazioni., procedono d'a. un pr incípio di fehfazione �a fiïica di- quefìo 110,ll fa the nelf uomo e. .. al noflro Qpa� [ta" ,l1:atura principio l;ropofi(o' ìnveftigarlo, Q�l'eI1{? che Ja 4)erienza unirarnente coll' 'an-aloo-ì.a mi fembra 'dirnoftrare fi ,è; die le operazioni di-detto prin. .b eípio . / _ ,..1, . fono fìate _. Autore della dall.� Nat\ur� abbandonate alcafo ,come'tacit':anlen;�e preïuppongono i ,,�nQ[oti,' che non ammettono al­ tro determinativo delle operazioni degli animali, fe non.le irnpref­ fioni.de' feníi eñeríorí Per quanto fiano implicate le circoíìanzc non . , che determinàno un' corpo . fempliciffiln'a legge dele a il fuo .rnoto fi riduce alla onde fe non vogliam far torto muoverf ;, equilibrio : dell" alla fapienza Autore della Natura, le fenfazioni degli animali devono pur rapportaríi ad una legge o fcopo invariabìle nel quale ultimamente fi rifolvano le loro operazioni. Voglio dire) che quan­ - , do I' uomo o quefto grido d-i la beftia ferita d' u1?:a· fenfazione di dolore' non certalegge o . -. è effetto immediato di quella fenfazione ; �_ ft-rilla ma. i bensì determinazlone intrinfeca all' effere cl' ozui anímao . P le I - M us rc�\ l'O I N-E .'�D'-E U'L,A -(5, R �110 .iuterefle degli" organi moïfo dall' intercfíe della' propria confervazione le di, uïar Or I' - . di conïervare Ia �i.t�tl� è anch' effo. un'a fenia­ la G�lale.vnqn fi può acquifìare pe!fe Mi zione di piacere di vivere, ci 'può infondere l'Jntereïle efteriori che niun oggetto particolare fiem. Egli' è durique una: fenfazione; >0 piacere di confervare noi , , dalltAutore della. Natura E tal feú'­ ìmpreïfa originalmente la di cui natura ed e,treni fi v,efaziene è ciò che.io chiamo ifti-nto j.'a_ tiranno più 'diftinta�enté nc' feguenti 'articoli . innata � , � .) - " ,c ' _ . I 1. le fenïazion! fono fènza 'dubbio .conofcimenti JJtinto·del.. Ie·bej}ìe. . Il conefcinteu, , , colori , confifte nelle fenfazíoni avute-de' medcfito" che io Ò 'de" certe i mpreílioní materiami.' Le fenfazioni Iaïcìane nel cervello . - rinnovano il- conoícimento dell: og11, che meífe in agitazione d Se P'irn prcífione dd cervello è, così pene­ getto, che le produïle . {nante e ben diftinta, che rarnente qualor fi rinnova., <ci dà' ravvifare, chia­ a preïeuza-, .tal l' oggetto colla fenfazione caufata dalla fua .imprefficne -immagim o; immaginativa o fi chiama idea dell" oggetto e � l" . aggregato , .di , , qnefte idee è 1': rè il conofcimentc -ne !I 'c'he qual verïo , Bifogrra però diflingue- fece portà ogni fenïazione � La rìfleíf one coníifte nél [cere per fantasìa met�ere a dalla 7 confronto T idee fiato provato nelf artlc. antec. rifleflio­ cono­ e } j}er quale diflimili 'Or' etìêndo che' la .beflia fente, d'a .in -cênfe­ {ono firnili _ , • ma non Ci dà. íicuro indizio .guenza conofce �,' ed il iurmaginatíva; di rifleílione , poichè tutte le fue eperazioni, come or ora' vedre­ lmente all" iftinto di fopra fl abilito, fi mo , _rapportall_o facj Figuriamoci una beflia già fatta - e ben organizzata,'; ma che fatto movimento alcuno, ne" ricevuta veruna imLa be� preffione: e fia la prima impreffione una gagliarda _pnntUl;a ufo degli :ftia immediatamente fi. darà alla fugà ftijlland9; e �]ùeft' non abbia , ancora • t .. .- , orga, " , . , ( M U ,5 I C A. os I G l N E· D E" L�L A ) organi non _¡)UÒ attribuirfi nè - puro effetto dell' èdunque nè alla tifleffione : egli Cioè tutte .le .fenfazioni fono o alla' ïperíenza iñinto ,III , , dilettevoli; o dìïplacevolie dilettevoli, fono quelle che quafi raf fettando Ia macchina ravvivano I'lunato piacere 'di viv-ere; di­ , , fpiacevoli macchina , fono' le contraríe , ürïínuìïcono , che guàftando quel piacere' ' •. di qualche modo Ia o- I' intima fìrnttura della ' befìia è -tale, che -da ./ , ogni, fcofía de' nervi fatta cO,n ciafcuna fenfazione rifuÚa negli organi 'il moy.i�ento conducente ad aílicurar il piacere di vivere fìccome d.a qualunque percoïìa fatta Copra un � , corpo, ne divlen un .movimento tendente all' Nòn è però I' ufo .degli organi equilibrio • �ieço e rn�cchina,Ie , come fup­ pongono i Filofbfi che hanno fatto le beftie pure .macchine ,' Pri­ rnieramente la fenfazione v g. di dolore è. anch' eïla nella beftia un , ' .. __ ', '- ftriHáre e del proprio bifogno; e .Ia fcofla-de' nervi che ta- fa fuggire, fa nella fua immaginativa una feconda impreì­ conoïcimento _ . fione, che le dà uri conoïcimento .pratícodell' ufo della propria» rnacchina Qpin'di è che la beftia nou à· bifogno· .íhidiare antíci­ di s fi dee e paramente degli organi ne' bi� fogni;' ogni particolarfenfazione le ,{U colla fcqtréJ. de" n�rvi e del cervelló il conofcimento pratico di, que 110, che le convien farer, Ndl' odore .dell' erba medícinale preferite il cane il follievo e' come prevaleré de' membrí -} �, . queflo piacerelo á mangiarla íenza rifleílione, p:la con cono fcimento del follievo-, Lefofpenfioni che hanno fatto credere it' che la lJeftia fono mo�ti,Fi1ofofi Buttuamen-.r raziocina C; delibera; ti ,d�_ diverfe fenfazioni, tra- le quali retta la beftia come índecìïa J' aguifa d' una bilance, che '�aricata �i pef preffochè eguali fi muo­ ve:' alternativamenre in giù ed io' fu .;. colla differenza però che, Ia .beíìia conofce Iè fu� djverfe fenfazioni, ed in fine ïeuza delibera-l re vien deterrninara ad operare da quella che colle,.rel)Ikate {coife; �de' nervi o degli f¡)it!ti"aJ;JJ�ali acq�ifl:a più vígore, Gli. fcayatne.qt.L9.;el�e, fotmi,��l_e � r architetrura de' çailorj , ,Ja, -j> 2 tela muove .. . , , : . . .., I J\1BSIC� DELLA ORIGIN'E HZ • . \ ragnuolo il favo delle api "e cent" -altri mara�igli'ofi a_.pi-, dalrnedefimo ¡)'finç.ip!o unitarnente colla fizj delle beftie procedono V. g.: l" intimafìrut­ particolar organizzazione di ,ciaf�Ulla.' fj:>-edc.\ aria cagiona nella. tura della formica è tale che', I'Tmpreílione.dell" tela del , � dífpiaeere, che fi fente de a .fcavare 'la terra" per �ílicurar tI piacere di, vivere E, organizzazione oi tutte le: formiche- è, fojtanzíalmente- 'fua imtnagiuativa.una terminata l� ifte[fa." fono del di .. pari lmìform{' le:' .fenfázioni.ied i: conoícinrenti , confeguenzà i ed in taffeñfàzione · ficcome l" . . \ .. ; loro .fcavamenti. e,' , . ' minto dell' re , , quena: rífletrere ii ricava ,,' 1. Eilofofi" che.hanno attribuito.alla L� umana facoltà di. . uorno p�r pura la facoltà di cedere analogia cO�1Oféerè' .. 7' dí fèntí- come hanno " befti�� ffio/a�Q; doverle iÌ}. �op�egu,ellz;a� coa t ... � ir Ia mernoria. 'Ma ïècon do ilmio parere ra memoria.è pri-. convince; QgnunJO' -che mario.diffintivo 'dell" uomo' La còmcienza molte idee, che' glifi rífvegliano, "non fòno -�1UOV�. QEefto\_ Cqì�O" ¥' F' . fenfazione .acquifla-: idee ta pe': feníi efleriori ; è bensì una rífleífione fopra le proprje della quale non ci danno índì�JO' !e: beftÍe" comerieppur" gli tw�min�" fciniento che fi chiama r: mém'oria:" 'non è� una , '- ,¡ muti c- ne" quali fupponiarrro Ia merrroria íolo perché nella forma. e ' _neIl'dlerne operazioni fono fimili a noi Dalla. parola e d-aLdi� "," rifleílioneè' comune a corfe fi ricava con più ficura analogía che Ia '.' . Là-propria c�nfdeÌ1-za rifletto fbì)r'(l le' míe ídee; tutti gli uomini io difcorro , fi mí corrvírice conofco-Ia' ,,' cfíe loro quando. , fómíglian- rf­ diïfòmiglianza e'�al1ífeffo' aldí fuori colla .parola qúefle fleffioni Onde ïentendo difcorrere gH altri uornini, .ïuppongcin za e , - • eíli il medefímo principio dì rifleílione ,- che' ili me íi)�ri�ell�o • aJ 'fopra le' proprie idee .non fi eñende lo' ftudio 'e la f¡Jeiiénza Ia meccanica itruttnra �degli La facoltà. d-i 'riflettere cono�cere. fenia i orga- . / ,ORl.GI'NE organi, nè l" uta che- JI; fecondo i • � ripetere 'délÍa I\1U:SIC_Á, bifogni poffiam far -de.r medelimi degli organi che' non fuppone (¡JerÍenztl, alcuna.),:fi da altra facoltà. Toftn_chè- naïce Ull bambino' ; sà ufare Onde _l" uío dee DELLA, bocca ; della Iingua, e delle labbra per ïuccíare Il Iarte, fenz" avere peranche 'potute acquiííare colla (períenzatal uïo degli organì � La prima y�Ita che vien colpito-un fanciuJI?' dí qualchere­ -pentiua impreffione di.Ipavento di gioja a dí dolore, prorompe iÌ1' certi atti fulla di C_1:lÍ 'connefIlone'"con- quella ímpreífione non à , J' ,,' , 7 potuto ancora far rifleflione �lcuì1a S.i íùppone comunerrrenre, che .. Ie lingue s" imparano colla íperienza .ovvero feuteudole parlare Ma tale t1Je�ietìz� -farebbé infùffieÍente'1: se l" uomonorr avetlè in fe freirá qualche determinative Innato per ufar dell" organa della , , y � voce-adattatamente al fine dí ma:nifea�r� Ie idee, ed articolar le pa­ role chefente, L,:'uom-a non à-un determinative 'innato per'fahbri� carev, g. 'un orologio, �:' pero non baíía per, fabbricarlo' if vederlo :. Bifogna: inoltre' avere' un'Tdea .diflinrá d] tutte IeJ)al�tJ e de mo! h' . o" l' ., . . ;, Jvi�enti,¡ ,che ciaïcuna J?1en�_e'�fe urr fanciullo neve' fare norr aveïle ;:l�e:t;' berr regolare 'l� indice : Egual­ .. un determínatívo innata, che [en­ previoconofcirrrènro li daïfè quaíì fat�i ,Lmovinlentí dell'organn deIfà voce, 'gIí abbífognarebbe prima 'diparlare acquíflar un" idea .za '-. tepori ca di talí moví ÍnentÏ"; alrrimentili farebbe cosi, Impoflibile ar-: ü�olar le parole corn" è impoffibtiIe fabbricar Ull orologio con folo J' veder Ia moflra ed ir moto dell" indice'. quel degli organi medefimo iflinto ) o Eccovi; dunque, nell" [ènfazíone�'mìata " che _Io muove uomo. ad ufar previu conofcirriento di quel che.fa: il qual prín­ cipí� opera díverfamenré fecondo le particolari Impreílioni degli oggetti ;: [e�npr� però tetÌde ,�I finet dí goderdellà vita. II vantag4: giG- dell'uomo. Copra Ia beília fi è, ,�che riflettendo quello fopra le proprie idee, le fuefenfazioni e conofcimenti vengono più' diíìln. ti , .ed in fenza confègucnza ,'".(ut�<a�cia opera più più efficaci volte l' per metter in efercizio -t101�O per puro impulfo di .1' iftinto eïìo • Alla • . (ero- MUSrC.li'. O'RIGfNE ,DELLA II4 fcrofcio d'una fabbrica che crolla e rovina tuttochè ;' dietro toglie l'ufo della rifleffione '; fi tira in con riReffione .. prontezza che "fe operafíe ·fi e , . IofpaventoIi ripara con più Non per queflo I' iftint�'. colpifce infallibilmente nello [copo di. confervare Ia vita La fua .fuggerire i mezzi -più convenient! per fecondo l' irnprefliorie più-viva di piacere, o di legge fi è di operare � - . dolore; e gli oggetti verfo,' che più non conduce eonfervazione 'del cibo avvelenato non IIHIOV'� I' HHnto �to che lo .'''-E benchè tradifce irnpreffione ,-per quel fanno (empre quefta a_Ita l' uomo , noñro eïlere Un . cane, che coll' odore gra del . potendo acquíítar ri c?lla .. .. , cibo;' fleífione più -impreffioni e conoícímenti .cheIl cane full' la rlfleff one lo' tradifce .può aítenerfi da mangiar!e con tutto ciò, f-orfe più volte che 11011 r-:W:into iI carìe : co fa�fi ,pregiudizj .che 'd -t1omo',èfÍere: fanno fare fjJeifo l' ímpreffioni viviffime, fi -perfuade l� iffè(fo , vantaggiofo alla vita un piacere che fvaníto ê J '_> Non vi èanimale alcuno che non fi renta íorgente di m�lti·.- ' - mali. " , -' • - con piacere portato- qualche modo COll altri della fua Ipecie QEèfta� i�­ cliuazione 'è un ,principi{) di arnore de" fuoi forniglianti che fvHup� la ïorgenre della virtù (I) A prima vift� l'are. pato nell' uomo è a convivere di • , .. . in contraddizione- fte.lf�, rnentrechè fe - dall' fia, facrifìca alle nn canto _è gelofo �el proprio intereïle ;, e dall" altro ri_fl€f� volte il proprio ínterefle per occerrere a' bifogni altrui La uno íione ci perfuade convenire al, proprio vantaggio Ia morte d' \ran� fcelerato ; con tutto ciò ad onta della riff�{Íìone e del l,rorriu the r uomo COll . fentirnen-. cañigo di quell'infelice ci fa.� pieNi J. -Pure quefti ll'<amor pro-" ti contrari procedono da un medefimo principio Ne di rutta fa (pecie prio o del proprio vantaggio è iuneñato.I' amere van.ende egualmente è connatural all' uomo-il piacere delproprio taggio il , , tag- , '- (I)' Intendo q�i per. '!J;rtù q'�ei í�ntimenti ed �tti che riguardano iI bene altrui. , \ - 'r . - O'R:IGINE raggío J :'che'r .fenfazioni orrore DELL-.l\.� MUSl'GA� del male altrui. 'Pofte a �ll) confronto queñe due', fe l' orrore' del male altrui ·fa impreffione più viva che il piacere del proprio vantaggio 1· uomo èvìrtuoïo s- Se il piace­ re-del proprio fa hnpreffione più viva cheP orrore del J , .vantaggio .male altrui, I' 'giufte -� leggi, vittima del è la - le uomo ed i è fccllerato Ed in quella Repubblica fono felici, nella quale .niun- particolare Cittadini vantaggio dell' . altr�- It < vivere 'conlì!l:é Il nell' cfercizio delle facoltà proprie di. cia- Ufo ed a. _-. bufo dell a 'r. feun aruma IOd"'l e n e c te l' uomo anc h e ne I puro eLerCIZlO dil n°fI et-rifleffione-. tere fente il piacere di vivere., e di facol-eïercítare la fua più . . ° - 4 •• .. , . 7 _ . " tà . • Molti conofcímenti .nobile non portano feco altro pi-acere di quello, infeparabile dali' efercizio delle proprie fa�9.ltà. Tali fono 1 conofcirnenti teorici che compongono le ïcíenze ípeculative, l conofci menti pratici riguardanti le cirti e la morale ficcorne .hannc per oggetto le- operazioni efterne; ci danno a preïentlre i piaceri e diïpiacerì -,. che talí. operazioni fono: .atte a recarei Hanno ancora -i conoïcimenti teorici p�r fondarnento.e primario oggetto qualche fenfazione acquiftata pe' che fcnfi" replicata più volte. perde coU'af­ il fuefazione fenfo di novità, [enza il quale i piaceri e diïplacerl fo110. deboliílirni e quafi nulli '_�. e' Ia corriïpoudente idea diventa un' idea teorica Tal è r /ide<Ldell' eítenfíone proveniente dal continuo del tatto. Però I' idea dell' eíterríione benchè 110n fia in­ efercízio che è , -" • - . - , , , � uata, - più connarurale -all' immaginativa dell" uomo ,. Riflettendo full' idea .dell' efleníione fi forma la feienza più e-vi dente che è la Matematica ,- Ia quale fi rifolve jn due principj , I' - la uno eguali ... _ che il tutto è qua lorpoíìa �efté verità , maggior della pane; I' altro che due- cofe fono l'una fopra I' altra fi aggiuftano perfettamente. ïernbrano a prima viíla prìncípj innati della' ragione e an , ... e rnaIn verità anche.per .ciò.j{�hiam.ano flJJIomi j �olJra l' idea dell' inefìenfione duzíoni fatte de [enza efitare per uníverfali rrilldpj L" • , non fono che, i�< 'vede .. -ifnrl}:agin�Jiva la rííleffione le ogni corpo, e· due-proprietá verificare quelle ,l" MUSICA.� ÒRlGlNE, DELL'A :I'I6 prèn. . La differenza tra .gli ,.afiìomi amomi .fono: matematici.e .le propoïizioní dimoftrabíli è quefta ;' �gli eíteufionc di �ualfivo� Induzioni formate immediatamente fopra I' glia corpo. 'Le propoíizioni dimofìrabili contengono verità � che» eflenfione , verificate' in ogni l'articolar 'IOVJa lor conneflione eoglLaiIiomi e però v'abbífogna dirnofìrare Or- fe gli aíliorni matematí­ vero colle proprietà d.) ogni efìenfìone ùniver­ d'fono pure. induzioni -' ln vano fi ricercano altrl principj I' immaginativa vede nou , v .. .. fali ed ragione .della Innati . E ïiccorne I' uomo non riflette imme­ proprie- imvreffioni ,'Ie proprietà ,dell,e s'inganna [peífe 'Volte .attribuendo agli oggetti Così abbiarn im preílioni, ed a quefte le propr�età degli oggetti.. attribuito veduto nel Iib, antec. .come j 'più avvednti.Pilofof hanno "diatamentefugli oggertí rna . , bensì _le fopra _' tica ift�Lra,M':at�ma�, delle ,c�rde: L.) dimoftrá' che è nn" anallfi dell' idea più.chiara dell' -uomo-, a' fuoni I' , .eftenfione e proporzioni ' nò alla.r quali non. Ìàpl)'ia.lUo fe fi convengono D Matematica vera eftenfione de .corpi E fe così Iuterviene .alla che fi dovrà penfar �,altre fcienze t Sono infiniti í fantafmi -, che··_ r immaginativa ci fa prendere per veríoggetti l:' impreffioni dé fenfi fono ftate ·l'er molti ïecoli fuppofìe .q nalità :ad�rentl a gli og­ alcune cofe -le , , " .\., - . , • , getti .. L" eïlenza d�- ogni coïa compone di :genere con cofe dí díverfa t! difFer.enza Ipecíe ,: , dicono ':: molti F ilofofi � fi ancora quello ,è la differenza è _ 'l1niverfal� comune nn un univerfa le to, che vien In fine determínaro dall'-individuo, che r= di tutti i predicarnenti fte analif fali , cune e , , e induzioni, differenze , benchè potíano fono in verità illuïioní della � riftret- , è-i1'conéreto jJ di cui añratto è I'Jndíviduazione compofiz ioni .metafifiche di aftratti generi più . • Q!le- concreti, univer--· giovare fantétsi� ad , ífpiegar al- che' mal 11- .. " . ,.. .fate _ ' O:R ICi IN E'- ,D E r.t. It.'C M Ü s fd' À ;'. fare ela 'li7 adornate'da 'Arìftoí:èle, cori' Platone', í)àrcil2-� fp�dor�' han­ -no per-molti fecoli ritardato' il -progreïfo della mente umana • ,,' , , , ed .Piuttofto è l' uomo capace diveri amomi 'tale, che nitá ,: alla ma"; orìginalmérite frfonda nella fenfazione innata' di urna­ 'di.tuttaJafpecie umarra Riflettendo l' 'uomo lù o amore , quella ., riguardo fenfazione fi forma i due veri afiÌomì� fbndàmentalí 'dellà procurarfi la maggior felicità; 'l' altro .. morale, I' uno eh' egli dee ' -che 'dee fare .i fuoí 'Verità non forniglianti partecipi poïfone -dimoflrarfi - della percíocchè medefirna •. CíEeile ' hanuo altro fon:..·' -darnento che la chiara 'é viva Impreílione imbevuta llei noftrò eïfere applicàno però con veti o falf 'a'; , non .. . Si, giudizj fafi partícola­ '�L; ed in 'quefta applicazione fi commettono facilmente molti ef­ -rOli, parte per mancanza dì veri conoïcìmentl, parte perIa vi -vácitá di certe fenfazi oni, che 'tolgono l' tifo' della ri fléffi one. Ad­ durrò folo in efernpiò-I' ori-gine- dell' Idolatrla ,L' impreflione di.. , , . -(¡"avento fua che fanno nelf uomo i fenomeni .naturall G,onfèr\taziol1ç 7 1� fece 'ricercar Ia caufade' >. . populi, tribu , e alla mêdefimi per allen, leggi della Natura unítamen,' tanarla da fe. Ma, I' ignoranza delle te' colla fperienza del modocome.f ftribuita in contrarj 'governa l'<umana focietà di famiglìe li fece immaginare che Ia .. J , Natura fi· governi nella fteífa formà con diveríi 'Eíferi invifibili pre, .íidentichi 'dell" aria, ,chi del; mare chi della terra .,: E fecondo che'!' immaginativa .de" popol]. deterrninata coll' , governo e impreffionidel dell' educazione potea figurarfi potenza più o menò o fminuiva gli Eíferi invifìbili; i quali .analogla cogli uomini furono al .pari di eífi fuppofìi -rnateriali e capaci delle paílioni proprie degli uo.rnini prepotenti quali fono. I' ira la fUr}erbiá, já 'vendetta Ea attrihuendo alle pafliorii 'di, queñe immaginate Divinità i ïuddcttì effetti'della Natura,' non fi rifparmiò il. :f(l:ngùe umano' 'per 'placar- _. una rifìretta così m-oltiplicava eïfendo flati iriventatiper , : , , , .le , _, .2' Così.r '. -, iíÚ�lto, che: (;"ifj}ira ,i -ïentirrreùtl Q. umanità, regolato di J CO", � • J M··USICA,. DELLA ORIG.INE f�� I ço' 'g!u4i�j falfi conduce r uomo ad effete Inumane- e' Onde per non ·fi fla acquiíjar la vera virtù, è neeeffario che l' Immagìnatíva vlzíata con. qualche pa�tjçolar, Impreflione eche Ia mente fia ben e poter apfornita d' idee per non Iafcíarf deludere da' fantaf�i " . , í fentimenti innati di pro- plicare fecondo Il merito .<Jegli ogge.�ti prío in�ef.effç e di umani tì., . i < < Y. Orjgi�e delle artr , L' .Immaginativa dell'uomo è infinitamente . di va- più capace . '..' 10111 C h e rre im pre ílioni O. dO n non.è l' rmmagmati va di qualíiíia forte o ° be- vieppiù colla rifìeflione che combi.nando le ímpreffioni femplici , ne forma' infinite' altre cornpofte fue ope­ e quaf nuove. Per quefìa ragionel'uomo � cosi variò nelle .fiie. E -quefta varietà crefce " , .: .razionípartiçolarmenre nell'eïercíeiodelle arti Ladiverficà di e� della fe­ difizj che è .capace l'uomo dìfabbricare iè -un indizio condità della fua Immaginativa.Alcontrariola befliaridotta ad un .picciolnumero d'idee femplid-adaHate alla fua' organizzazione, ,e .chenon può coin binare nè alterare colla rifleílione ,. non varias • . , , " _. giammai gliartifizj proprii dellañia fpecie .giúnehi fabbrica la rondinella oggigiorno mille, anni addietro. . , Le arti umane riguardano i -che Ia Pittura . dello íìeflo dí fabbrieè noñri comodi , la Mufìca � . poïiono dividerfi in 'tre claíf la Poesía numero il nido che lo - ' " e ·Ja Botanica, la Medicina, L-altra " : ; biïognl , :: l' una è di quelle come la Macchinaria comprende , genio; come le arti di. Finalmente' I' Architettura " e. le arti chiamate volgarmente .meccaniche adornando .col buon gullo le opere.riguardanti i comodi della -vita ,- poffono chiamaríi miíle, forte di arti à grandíflimo ìnfluffo. l' .iñinto , fenza il .quàle In , .. ogni giova poco Ia rifleflione � Un macchlníña di rado ghigne con ra. egli è-dì fantasìa·. vi­ e tenace delle impreffioni giàricevute vace .alla :vifta v.·,g.' dun peïo da ccndurïì a qualche luogo 'gli íì. rìïvegliano le ímpreffiorrì, zìoclnj teorici ad inventar una macchi ría , :' s' , - \ � ; che . 'o ( R lG I N E D E: L L A che hanno correlazione eó! fue general,i'delr equilibrio tempo' che- fu per una intento, e feriza rìflettere alle inventa' . Ir!) • leggi' bramata macchina rnaraviglla ',Zahaglia macchi-v Egli feppe introdurre Ia gran guglia di' Campo la • N6n è gran' di Roma il .famofo niña di S� Pietro marzo M U S re A r ) • porta: così ftretta che il calcolo matematìco dava: -íuventò le fempliciífime macchine , quafi impoffibile I' .ìneraprefa-' :" da condurli per le volte della 'gran Chiefa di S. Pietro : e fece più �olte arroílire i più valensi-Archlretti e Matematici. Egli. però non (apea, cofa. volefíe dire proporzione nè equilibrio , nè rendere, ragione 'aleu,na: d'elle fue ïemplicìffime invenzioni. fortu:' QEefta quali poi" , d' ingegni arriccaifcono Ie arti-di nuove ïcoperte delle " fa pompa la Matematica " adornandole di figure e di calcoli .: Mi' gli áomini , gloriofì de' loro inutili razioclnj J ,fogliano attrí buir al cafo così fatte írrvenzioni, e mandando-In eterno obblìo i IÓ ne , ... " .. ro - Autori, coriïervano fcrupolofamente la fìoria le fecero ilare e e .diïfero i Filofofì i da' quali' abbìam d-¡ffipare P1Ù Ió ípirito rigua-rdo ancora dovrebbe' di quanto apprefaIl arte , bágàter., di gua-' .. averli aU'iftintò, � Medici gradó più' nella .. na, effendo certiífimo aver la fN attua dato all'uomo in che alla befìia il difcernìmento ?C' pafcoli nocivie giove-: vedi alla falute '. E 'non offahte che I' educazióne comune- �erfetto , guafta , .mente-l' ífìinro pure le- 'dÌ certi ammalati voglie chiamano capriccj, fono fiatè-l)iù , :, che i volte Ia loro falute Medid' Ma per no'; i�Medlci fi diedero fira [ventura, e per JI prurito di raziocinare J dal bel principio a fondare la guarigione del corpo che fantaítlche 'e micidiali :"' íolo il aé� ,fi�ema , umano quattro in teorí­ umori' collet quattro qualità. inventato da Galeno per contrafare i quattro ele­ tÍlenti cl' ArHiotele,' à fotrerràto lliù gente �he il ferro e la polvere ;' . - Eífendo l'a-amo �. l)arte, del'Túttó ,: le fue (enfazioñr davoÌlo>,áve.ì� - �.. re ��to!i I ORIGINE tsq DELL'A'cMU5rC11/ corriïpondenza con ciafchedun ,oggetto; (ebbene e co', giudizj iverfe fenfazioni colla combinazione di 'taure-e sì che .!eéondo Ia legge .generale della» falf fi p:9.ffa alterare quella re certa natural , <, ; propriad'uu-oggetro A cagion d'efernpior Ia viíta d'un afflitto dee produrre nel. noflro animo una fìmile fenfa­ Natura-è uomo .. è zione di pena ;. 'Ina ïe, e animo preoccupato 'della fenfazione di Or: vendetta ,� la pena del nemico piuttoflo confola chediïpiace le .art! di genio fi propongono d')mitar; la Natura ; onde il Joro • . .c·QniHl:e l)e.Ua-� ,çonfonp.it,Ldeg1i�_Jlggetti inventati cogli oggetti l�atu�.�li Qyefta -conformirà ,copofc.h1ta, rifvegHa nell/ani­ buon :gqfto· . .• piacere chefi c..hiamaflnfo di ,buon gufl() ; e chi loà , fen­ te a: vifta. degli oggetti Inventati le medeíime fenfazioni ,:che _fi, convengono agli.Aggett):!lélt({taJi- L' efpreffieni della Zenobia '�,el Meraftaïio fono di buoa gufto:, perciocchè fono -le più adattate aII�, circoñanze d'unagiovane innocente. ed afíli tra ; ;e chi. non- piange mo certo , •. . getto à feafo.dí 13Ùo.Ú' guíto .1;Lanaj:urakzza ,d� un -og­ è, così ínvariabile come le leggi della N atura �!" ond" è che il. buon gúllo conZenobia , ,., non nOI1 è _ [oggetto, a variazioni"¡ güïto dell' il, buon Elo­ della: MufiScultura quenza., della Poesia dena Pittura ':J ·ddJa a-dietro ,. C� è oggigiorno e ifteífo che fu- già mille an,ni �. Al contrarío il mal guïto fi fonda nella frIa vaganza , ovyero , , . . __ nella difconvenienza E .quella perfona o nazione per caufa dell'educazioné Le colla ftravagapza • _ coglroggettì naturali �: che 0 dirà che à fenfo di mal guflo dell' organi zzaaíone � fi c:omp�ace.J. inventati degli oggetti , fi o , - drcoftan'�� ,: che POffO,110 nella l1o� .. a i�;­ jnfìnite ,� Per eïempio .gli aC­ perè il mal gufto � fcmmamente variabile fettamenti ��il)ili par che abbiano �li¢� principio. fondamentale �;l guáñare di qualunque-modo fi �fia: là proporzione del corpo umano; maginativa guaftare la uaturaìezza-xl', up oggett-9,. fOllO, __ ,. .. �, ¿ ': ", 1>.," . quefto g,uaftamento' fi, -può fare d· infinite maniere Ie"J mo�e ;4�11�'fe�·il;le·fono�,·�sì· �ut���i "ome)' loto ��l'.ric,j. 4�kUlli e ficcome , Scrít- o RIG.1 N E Scrittor! ftim�llo fecole il huon D H L L A. gufto M U S I CA fentimento Ull 12 t • relativo cìaïcun a nazione, di modo che 1· Architettura gotica dicono fi deé egualmente ftimare di buon guïìo riïpetto a' fecoli paffati .', che Ia jònica e dorica rlípetto a' Greci. Ma queflo è penfar delle opere che devono Imitar la Natura, come peruano le ferníne del belletto o , , .. · e.della cuffia At qui detto fi ïcorge che il feníe di buorr guño ·è un Hl:i nto! che unitarnente colt�eftro coñirùíïce il genio. L' eítro confiíìe ' ... . Dal fin nella vivacità de l Iafanrasìa per ravvivare, nidegli oggetti done mene in ; Un Muíico di .. Muíica il r·,j�teriór, combattimento combinare le immagi­ che nel dramma della Di­ genio congedo dO Enca , e , fi .napprefenta al vivo d' Enea tra la virtù e'la tenerezza, coll' diïperarodí Didone ... ·.Q!leffe.immagini Jo commuovono ce­ toccaïìe con mano quegli oggetti ed ora .raffrena eon Enea IeIagrime, ora píange COll Didone La commozione' dell' animo e .della f�,�tasÌ�. gll JifvegIia le fenfazioni de'toni della voce' più atti .ad e[i)r'imere qu�egli affetti:J e .così compone' di Duon gufto Ma fe I' avendo immaginativa vivace e feconda o per vizio naturale, o .acquiflaro non fente ìconvenienti iffetti ; o [eppur fentendoli.� gli mancano Ie .fenfazioni de'toni per efprirnerli, benchè poífa dirli che à dell'eíìro comporrà di mal gufto: e tutto di fi veggono difegpi .pitture, poemi e componimenti in Mufica pieni ,i' inven �itme -; e.di .fuoco] mapriví di-naturalezza, e di buon guíìo 1)­ il a. eítro cioè vifta hanno fenza ll!nj per contrario �nfto ; degli Qg:­ be.n g.e�ti. efj�reffi ïentono I.e più convenienti fènfaz!oni; ma non., .hánno I' immaginativa feconda .pir inventare Q!1efti benchè tì�p� puco' atti per eïeréítare le arti di genio fono con tutto" dò �'ftif:1ìmi per darné giudizjo e ed i<? pref�ri�ò (empre. per gi?dic�� ��: una Muïicaun nomo culto e. di buon gufto .,' ancorchè non "conofea il valor delle note, -ad im Maeftro di' cappella che abbia la tt­ amere me fe I , • , , , , · , .. , • � , • " . · , '�a,yiena • ..) di 'coi1tial'p'u�to, e .. •.•• .' C�.. .: ,� di .1)tegiú4i�j ... - - � • •••• � � V Il. 10 . 123 �\ - V 1: l. lo Opinione d' {enza far una potro tralafcíar quefto 'capitolo non parola,: (�), che à fatto' Ulla belIiffima ïulltopiniene derno �. .••. analifi delle operaztoru degli aruma l'1". Egl'I u ngura un U0l!l0' c h e' chiamaflatua, ben organizzato, fenz' avere però ricevuta ancora' un d' mo. un moderna erudita • a '.J:. . fargli ïentir un odore" efa­ mina I' dfetto 1 che farà in: lui quefra prima fenfazione Paffá' poí a fargli fentír altri odori � ed ill. quefta guifa mettendo fucceíli va mente in: efercìzlo gli altri fenfì diventa. finalmente la ftatua un uomo-atto .ad ogni forte _di operazioni. Or pretende I' Autore, che Ie la prima ïenfazione è di.dolore -la ftatua fentirà bensì il dolore; ma non avendo ancora conoïcimento del piacere non" lo 'defide­ rerà nè fi 'muoverà per procacclarfelo A me pare) che adognu­ no fi. renderà inverifirnilc che avendo la ftatua tutti gli ·organ-i pronti à qualunque movimento, rimanga immobile e come vera fi-ama. nell'atto di riceve-te una- gagliarda puntura � 11 fenfo comune­ coftrigne 1· Autore a preïupporre ciò che. fembra per altro di voler negare ,: Egli dall' uti canto pretende che -tutte le- facoltà "dell' uo­ mo fi formino colle fenfazioní de' fenfi eñeriori, e -che non fi acqui+ fti l'ufo degli organi, fe non che colla [fietienza e colla riíleffione; ma 'da un altro- canto chi-ama figni naltJr�J¡ del dolore le; grida bi contorfioni con cui Io-vogliamo fcacciare � Orpercñè quefli fono íegnÍ naturali dd dolore ,-fe non perche naturalmente riïultand ímpreffiede: aleona:' e cominciando per , .. , ) J - • , , . , - prefuppofla la pura fenfazíone del 'dolore ? lo convengo che non a • .- vendo (1) Il Signor di Condillac membro dell'Accademia francefe, e di quella di Her­ 'lino; le di euì opere mi capitarono fra le mani quando Ia mía era già fofto al tor� ehío Con tutto ciò ò fHmato dover ag-giungere il preferite articolo per non laCciat ltd fuo vigore contra I' ifiinto da me ftabilito-l'opÌul0ne d' un Autore cesi riguarde. vole. La fl:atua accennata è il fondamento del trattato ù(lle flnfa:Jonj; e degli fteffi principj fiprevale l'A¡¡torenel/rfltÚJtQ ¿(gli IIl1illlqli c n�ll' ,r¡:itl: .t.� 'DlIo¡e¡¡'mlti , • � ·tllIu¡ni:-,,_ . o . ( ORtGINE 'DELLA MUSl.CA. vendo la ftatua'idea di piacere alcuno dezerminato fìderarlo ; m-a per .deflderar di ïcacciare il dolore - 123. 110t-rà de­ non , , y' abbi­ non ïogna fìífar la mente in un determinate piacere La fenfazione dolore è -unitam,eute fenfazione o conofcime nto del di • bifogno __ ciarlo ciò hafta d'¡. ïcac­ perché eïercìaìo l' iftinto e fuggeri­ degli organi conveníente ad un tal fine ; o parlando coll' .Aorore balla dò perchè la ftatuada lui fuppoña día i fegni natu­ ralidel dolore de- quali non à avuto antíciparamente idea 'alcuna, In couïeguenza de' fuoí principi dice l'Autore, che l' i1.\:into è Ull abito di ufar. degli organ'¡ acquiftato colla f¡)�rienza .e colla ,ri­ e , fi metta. in � fea l'ufo , '. , .. Jleflione dà quale _ • fi di alla fuga a viña d'una fiera fua nemica ., Ce intefo -anticlpatamentegli ftriliï di altre della fuá .non - Tal pretende che. fia ancora 'l" ill:irito della beíìia _. 'alla Ie.medefime facoltà che all'uomo C�) Un'a, beñía dice, ,. perïeguítate ne doverfì lungo ze difcorfo che da tali , [alvo P�êTulipoffi fi ;:,- che una pecora perfeguitata una fua à o e da a quefta ïperienza ricava ·per riReffio-. vifta di- quel pericolo (4} Troppo e. v� abbifognarebbe • derà perchè non fjlecie divorate da fimil fiera: mettere in , dimoíìrare le falfe confeguen deducono ,Niuno� '.: credo fi per perfua • '_�:oC- :t -.;, ... fe .. n,on ,à veduto anticipatarnente divorata cornpagna guardí con iñ<lifreienz� 'ùú lupo. Vorrei íhlo'''mÌ è.lÍceffe l'A u'tór� "qual �f�- dellà �j fleff{�ne [fatto il o , , , , pulcino dentro .dèll' ovo chè lo rompe. , per faper equilibrarfi e camminare toíìo- , , '.: cipj Sopra tutto par che 'l'Autore non foflenga bene l. fuoi' prin­ delIinguaggio fi figurà due fanciulli abbandonati mi Nel trattato , in h) La fo,.e q;;ene I � r'flt�joll lis TorilJt', 'l/fillt alla flaijfoflu tltl haú¡/Ildes, otilé Iu aÌJando,,,ù Il t71 � � cett« I progrir hohitudej#i"ll,(e d_t reJlI�i(JlI. nfltchifontfJut ¡(shtes 1'(lUjf¿it?,(11t.7'-,'ait. des animo <':4.+:) EJltti f(jr..l��r¡z. ¡Jei t�IJ?loi¡�1,!1II.-tllp�4� .;;.'19- • leurs j m als a me- tl1és�"iemts; �-ltfl olors iud' f1l1i1JU¡] b(foifl dt rtJle£!J¡'; {ur C( lJu' il fait � Trait� des <"'thi; 'l/oit, "turche CU fam- a.vorr rnaux chap. I. Or J'i1lflinS.1!_'ef1 qiJt .. a ,- " ani. A l« 'Verili ,'ifl ç/;g. 5.. ,. se«, .: . ... � . iu ulla (elva ,. e fola ftrilla , nou rna oggetto J • 'che il fa altresì colla tefìa bíïogno celle» , f sforzi poffibili per ottenerlo L· al la vifta nello' ftelfo oggetto, e pena ve. quefto Ipettacolc fiïfa AHora fi [ente interiormente fpinto 'a iI compagno braccia tro a dende > il corpo e con tutto .conclude ajuto , � , gli ... , • penare foccorrerlo .te privo di 'qualche che l'uno Ii fa defiderare , M uS I C A D E L L. A o It I G l N E 124 ed ubbidifce queflo impulfò a fi p{)rgonr; .fcambic'Uolmen­ no." Jeguita pcrjòlo,'ijlint(); perr:io;cb� let rifteJlil)ne qucfli duc. ul}f¡,imjilbiet}ono Vico J Co¥, pcr filo ¡/linlo'-), , e ,) J taU operazioni (5) ,1' Autore fuppone nel trattata del Iinguaggio può. ancora t1vçr parte-.in ifìinto Queflo • mi J che,s " . 1" ifieíto che par In fauf lo fI>etta'cof' iftiuto da noi iabiliro' nel preferite capitolo ravvífare è pieno di atti, rnovi mentí im. ,lo .che l'Autore ci. dà, a • J' , J pulíi et J deterrninazioni fanciulli fare to fludio J J' fulle quali hanno potuto ancora non rifleflioue alcuna ne .. Ma tal íftinto.è del tut­ ¡!'Auto.te ftabiliïce nel diverfo dall' HUn to. che fazi oui ,. ed iu quello degli c animali A (6) P.' quei trattato. delle fen· .: I I I. - - Dell' origine e natura delle lingu� • - . ,. �r�gin:}e1L: Anfore ltnOuat>blQr J' -;.¡:' di cui abbiam ragionato �e ' .; 'l'ret�nd.e che il rieJ. flato del cap, linguaggio �l! antecedén•. '..c' •• ' fine' • dagli UOffi.b-. dane" grida, e mventato . norma ni colla' ftudio'e- colla rifleílione prendendomanifefìa atteggiamenti del cc;}rp� ,. co' quali fi dagli _ qualche' .ìnrer­ na (' [( pn/oimf' d�1 {t­ Ie [(uI illf{i?JEl, ter hOmf/m [ç' cfmlaM-OÌ(lIt., ti",,¡r part. E[f�i emure n� ¡7Iflh'IEI , car la nJle>:io. y pW'llÍt le (5) Aínl,. por eeur: fur • It dis par foul des connoíïfances umain l'orig. (6) 11 .. part.a, fea.!. furrifedto teillmonio mi par .. chap. I .. ,hc'u9�.!i, ¡"Oldi ,c;cm quelli �dla--nQU $ .. .OR.-IGTN'E, D'ELL1i -lviUSICA. ria" paflione (I_) ,li azione lui, è. , Chiama. egli quefli. atteggiamenti • compoflo del f�gni naturali. Il li vero linguaggio nguaggio, fecondo aggregato di un voce, ed inventato gine di regni arbitrar] formati colle infleffioul della per' analogia collinguaggio di azione. Tar ori­ linguaggio mi pare che Iaïcí le facoltà 'de 11 'uomo im­ perfette. Cogli atteggiamenti :del corpo non pofíono manifeítarfi che l�.idee ïemplici di oggetti afíai feíl1ibili e preferiti L'idee' coni , vero. .. • . l'afre', le ri fleffioni i raziocinj., gIl atti .della memoria hanno fe, biïogno di Cegni arbitrar] ed artifizlofi.· Maeñen­ , , condo I' Autore , do naturale egualmente aH��uóm0 il riflettere confrontare I' idee raziocinare ,- Tammentarfl ,quanto if [entire gli oggetti preïenti ; perchè il linguaggio neceïlario p.er ifjliegare quelle .operazioni del­ , , e la mente ,n�n lo faràegualmenrenaturale che ll Iinguaggio-di azione! lingue ùnitarnente colla tperienza di .. credo diverfità delle parlare ognuno fe .non Ia lingua che [ente parlare, fia ft:atò il principal fondamento che à obbligato i FiIofofi a fupporre Il linguag­ gio o Immediatamente infegnato all'uomo-da Dìo o inventato da quello con ricercate analogie Ma con egual foudamen to potrebbe che la no-n , • .dirfi che il nutrirá è invenzione artifizioïa ,' una �iacchè 'mangia a ufo del paefe -ed ogni .nazione ufa diverfa forte Ecco p.er� l'origine, che mi .par più veriíirnilc del , tofìochè riceve un' impreílione vitta. di lingua�gLo. J La beftia ciafcuno � damanifeftarfi col 9uefta [enza previo arnmaeílramcnto La fua in­ .tima ílruttura è 'tale� che í nervi cornrnoff 'dallà fenfazione muo\'0110 ancora <)udH dellavoce (2�. .Or ,1' ufo e _lo fcopo della voce' è , hl voce, forma ..... _ . . � ... . .. , - . -uno fteLfo nell'uomo .e.nella beflia. L'uno eI'alrra.f propongono di rnanifeflare l'interne impreflioni Ma .fìccome la beíìia è ridotta ad • R . uu (I) Tratta di dò l'Autore nella feconda Parte dell' tjai ¡ur Ji r;rig; Jet '�1mol¡' Dm. - (.) Ved.fi cap. antec. artie.a, ' ORIGINE 126 DELLA ,MUSICA .. un plccíól numero di íenfázioní femplicf chenon paragona: tra di loro" le fue- voci fono peche e fempliciflimc Al €ontrario "I.' uo­ " .' dovendo manifeffare una: infinità d" ideecornpoíêe co" para­ goni dellernedefime à bífogno duna. 'luau infinita varietà di vo­ ci" le quali formano ciò- che, fi chiama Hnguaggjo,: -L'- nomo dun­ que, qualor íitrova in circofìanze di parlare. ,,' parla: 'per íflinto- j, cioèI' iftinto Il fuggerifce le. in Ilioni della voce' più, adattáie alle fue' mo , ; , • , . circoíìanze " per manifeïlare I'Tdee che brama, rnanifeffare •. Senza quefto inlrufIò<deIl�iíHnro'" corne-fi notò nel' cap-antecedente; v'ab­ biïognarebbe per articolar una parola. ,�avere� un" idea: efatta della,» ,. flruttura de" movimenti dell/organo. della voce, com" è� necefíá­ río, per fahbricar UIl orologio fàpere ra �uttura, etti movimenti. delle-r uote E poi chè il canto: è: una: parte del Iinguagglos.per quan to l'uomo abbia perfezionata Ia Mllfièa', colla, rifleìlione-; egli co­ minciò a cantare come ca:.ntétll0i gli, uccelli: vale: a: dir. perpuro­ e , ..· •. s.. .iftinto , LJ' Autore dell'articolouna diïficoltá guaggio , cheIo fià fiata' £áJigJte·ddI"'Ençíclope-dfa- franceïe fi ta: coïìrigue ad- abbraeciar-I'opinionevche ìl Iirr­ ínfegnato all" uomo Immédìatameiite da; Dìo, Se Ï'uomo:t díce toílochè" comínciò aH'�efiítere' cominciò- da fè fteifcr, "a parlare, tar linguaggio; dovrebbe' efíère comune 'á'� tUEtt gJi: nomf­ , y linguaggío norrvì è.' Se-cominciò ad efiffer@'(enza: parlare; non dovette 'mai più parlare"; �enfrechè Ia ÍÍ)eríenza, c'Tnïegna ne" fordi dínaïclta, e negli uomini allevati nelle fêlve, che non ii par Ia fe .non fi (ente' parlare Oltraccíê- glí. uomini non' poterono' uniriì in fòcietd fènza parlare; e norr poterono accordarti ful _;úgní­ ficato delle parole fenza trovarfí già' unití íl�' focictá di (òrtê' che it linguaggio-par che fupponga Ia focietà e ra fòcierà il Iinguaggío, II 'fuIJporre' aver Dìo form ato l'uomo coll'organo per parlare'.; ma feuza poter da fe fleflo formar.originalmente le parole, è.attríbuir all' Autore della Naturà' 'u mancamento',' che commetterêbbe nn ni ; e tal ... , -", " , ; - �'. � l ,�Arte· .. / · - -ORIGINE Artefjce , il quale DELLA fabbrlcaïfe il movimento dell' indice _)' .MUSICA. orívòlo celle nn 12¡- neceïfarìe l�e� ruote fenza Ia conveniente molla perchè le ruote colltindice lì muoveïlero da lor medefime � O come feJ. rna Dìo-aveïìe f?mtato r-.uomo .eolla .faccltá .di penfare tale però che non poteffe l'uomo efercìtarla feuza Imparar Ia maniera .dì formar, , . i penfieri .• /.,' '.- - Per .ïciogliere Ia -¡'iftiuto .non l)artICo]ari ifuddettarlifficolra convien preïupporre che fiiviluppa fe non 'che, .dererminato dalle Impreflioní , .. .ín .eui ciaïcuno fi .rltrova Il nu .rrirñè .uuiíìinto ; -eppure fenza Iafenfazione di appetito niun anifi .male "muove a -màngiàre r e recondo che fenïaalone è � e dalle -circoíìanze ? .. . quella _. più :viva--, Il' iftinto opera .conpiù o meno forza U n uomo af­ fetat-o .non.bada .alla .qualità èSlf' .aqua .che beve Se la fete è più mi J' ifteffo te. iftinto;rifiutàl'aqua rorliida :E fe.affatto è privo di fe­ ;0 -meno <. .. .. ' te � • 110n .beveIn maniera alcuna '. .D'uin modo fìrnìle -11 fvìluppaa l'ufo .dell'organo della YO,ce le Jenfazioni violente d fanno for­ rnarIe .grida -che dl Signor deCondillac .ehiama ,fogni »(Jlura}i .Ma 'non .fono 'meno le vocl arrícolate cene :natu�ali eïprlmono altre .. , � • , .fenfazionipiù ,mit� compoíle Blfognaperò per formarle fi Immaginativa fecondi xl" ide-e ce preferita TI piacere dì eo.rñunlcarle, -come 1?ifúgna 'per mangiare che ,,'l'lÍTImagìnativ'a pre­ feura .il placeré délcibo nel .qual preïentímento coníiíte ciò _che fi chiama appetito, Un .uorno .allevatê fuor dé] commercio degli alai .oltre ,ch'è uomini, fcarfiílimo ti' idee') .non puòprefentire il l'lacere "e " l' idee - .. .che .l' _, _ , , - .di comunicarle," nelle felve , � 'Che Tàli fono i fordí di di far allevare un cazione con altri parlano prova, che. fidiceaver fatto l)erò' eïfere fiata inurile Ia 11011 , per oflervare ) � " penfíeri, JIn Re 'cl' Egitto qual lingua avrebbe 'egli parlate per non 'avendo COll cbf comunicare i dovette parlat lingua alcuna , R J " .. bambino rinchiufo iu upa ftanza fenza comuní­ iíìinto "di narura ; Tal 'bambino 110n nafcíta, e ,gli uominl crefciuti lingua alcuna Onde -Ji rileva .. 'Se ele circcílanze CIle deter , . .. parlare, fotlero in: iufti le inedéfimej: ttltfi medefímaIiiigua come tutti danno 1� luc·d'e.firile,; dererminano l'uomo - D,RLLiA' MU8IC/t. ORIG1NE -1'28 a . parlarebbero grida Ia , per manifeftàre una -fenfazione. femplice di dolore • 'M:fya';' ogni- nazione �el. Capo éIi Buonaj riando in ciafçuna nazióne'Iè accennare círcoffanze ç parla.Ia fua lingua 'GIL 'Q�teùtotÍ'; abitatori / che fi 'èonofca'; Speranza in Africa, che è la nazione più f?ZZa il loro linguággiQ,- fimile 11\ tutto a' appena articolano re parole ; Sopra tunó loro cofìumi ,; è il più analogo con quello delle befìie form ata, .ficcome acquifta 1Ul fanci ullo allevato in un� nazione' già fi (ente Ipin­ r idee. per 'mezzo del linguaggio patrio, col medefimo .. .� � ' • .. detto. fi fcorge ; 'che I' ori ... to�al1'-HHnto a rnanifeflarle Dalfin-qui -focietà di due' perfone ben gine del Iinguaggio non fuppcuè. che Ia circoñaúze di poter -organìzzate atte a geaer,ù:ne altre e· pofle in .fecondare I'<immaginativa d' idee, Talí ci rapprefenta Ia Scrittura i .quali fenz' ammáeíìramento, di Dìo mife �fu�rª Adamo ed Eva iIi pie.roin-eïercizìo íeccudó=Ie circoftanze "Ja:.facoltà di rcggérïì che acqui'.¡d:�; carnminare -ed -equilibrarf ; édègualrqente a tenore -adinveritar. parole 4av�ltlo nuove idee, l'amor reciproco li f¡,Ìgneva , , , - .. , , , , - - per comunícarfele , - .accordandofi ful loro colle mani t' oggetto , fignificato .. Iinguaggio d" .una fa mi gli a ,� e .ìl .Iiuguaggic d 'una nazionev, rìorns-alle beñie-;. a�.te�, queftaguifa potè forrnarfi-Tl crefcere a pOGO a p(}�::-ÍÌno a formar fi facevano.énnanzl gli ... ?- con altri atteggiameÍltL.' Cost dice -r iítêt1a Scritturá aver. Adamo Ït!lpoftQ f. cenveníenti nereche ¡r col moftrare In e - .,. . l Natura. 'Coftuma aaapr'are pochi 11rindpf/ fe-_ gerreralmentè r� Copì:l del'; indole rifplende le liu��e' ., condiífimi per altro. di diverfi effetti; e quefla [tia elementi univerfali Iouo maravigliofamenre nelle lingue-"; í=di cui . J i-, Ie vocali a, e affanno piacere J"- e. 1 o ,-U j •. È hanno gli affetti ,di pcna, allegrezza" con .diverfè diveríi 'gradi �a manífeñarfì febbene .l)aro- " "" " .­ f 'o RIG', 'I N' E "l) E L'" L A'; M U S IC: A·,�-'" -parole nondimeno perchè la foftanza' di tali affetti è comune �u eutti gli uomí ni. ;-- vi è ancora per eïprimer li il linguaggio delle i n ) ... terjezidni Ah, Eh Ih , . , Oh , Vk comune et tutte le lingue, .cornpo ... flo delle pure vocali diverfarnente aïpirate fecondo la natura dell' .affetto ; Dopo tali 'áffetti la prima. e più naturale idea 'dell' uomo è ·il .conofcimento � I' affetto de?'--genitori : però II� parole figuificati ve 'di l¥adrc fono ne' linguaggi primitivi, fomigliantiílime Padre in ebreo è Ab in caldeo Abba, in greco Pappa, in egizio Ama, ín firiaco Amin, nelle Wile Antille 13aba tra i, Barbari Ottentoti Db 'E' benchè nelle nofìre lingue abbia quefta parola alquanto degenera­ con tutto 'ciò.fembra ancora l_� ifti nro. volerla "rid urre. alla primi to tìva femplicità poichè i noftri fancitrllì peraïlai lungo tempo nori che co" nomi di t at a e mamma ufati già da.' tavvifa'no i genitori fanciulli Romani, come ne fa fede quel diftico di Marziale contra la ;ecc-liia 'Afra., -1� quale volea çOl1�parir giov:enet�a 'chiamando i g�eaitori mamma éiat (3) •.. Nel-rimanente Ia maggior o mitior copia cl' una lingua .dipcn­ ae 'dalla inaggior Q minor copia d' idee della nazione che Ja parla, Non' già che ad ogni idea corri(ponda una parola diverta , che più �QÍte con. Ut�a fola parola manifeftiarno diverfe idee, come piéde cheora .fignifica.iI 15Jede degli anim�Ji ",:.ora il-piede tl� Ut; verfo, ora, i� efatta c-orrÜl?onden�a confiïte tra l'. j�ee di iÏ;¡-}'iede del . , / , , • .. , ,- / , à " r . " , tavo1in�o�'. - ciáfcuna nazione ed i fignificati dell'e parole che ufa ogni íemp liceídea fi manifefla ; di �odo che propria della tal Supponiamo che gli �Arabi non ab.. cori-una parola, a ,- o fraïporrata da un'altra. bianò· idea di quella Ipecie di ajtrazione che } Filefof chiamano etc/ricità rin vano � ricerc�erà nella lingua Ioro.pa�ola che la efprinía 'Ma fe gli Arabi.acquíñano qùeftaridea o adatteranno Ia·.pa� idea , .• . , rola ' o RIG I N E 130 'M U S I C A. D E L L A , chita d' . , europea .all' Indole delloro linguaggio � rola e Ia farà arrie- lin;gua .applícheranno metafbricamentej Ia .língua fará .arricchita rl'un nuovo Ie parola ; qualche antica parola araba ,;:e fignificato Generalmente .ogni Iinguaè un indizio .infallibile rlella copia o fcaríità d" .idee e della maniera di penfaredella nazione che la ufa LG_ nazioni Iíbere., .acquiflando -di .conrinuo nuove Idee, ,.0 una nuova IO t· .) , i' It arricchifcono pure Ia 'lingua 'di nuove frafi ,e l)arole�. Al contrario le nazioni fchíave« f�lpe.rfliziofe i ficcorne nanno In .odio Ia .novitá . de" penfieri .odiano dell'ari :Ie nuove parole ,: e .le Accademie di lingua, cheíi prefiíiano di fiïfare lo :a,ato .delle lingue vi ve o,. fono il . maggioroftacolc-per .il-progr�¡¡o .della i Greci, Invcntori delle ne una 'tlraunizzare Ia Iingua per della fija Accadernie., YlovJriÇia." e fe umana mente ' .• J),�� .quefto .penfarono mai non fcriveva ; .ognuno -a .. .colla .Iingua Dorico ,affeÚáv:a dí fcrivere .un formar .ateniefe, fchernito dal Pubblico, 'La 'lingua francefe non farebbe .oggi­ giOr1.19 Ia Jjill,_ricca ,di parole � di fraíì. J)er. HiJi;.ega.re .con precìñone ogni forte .cl" Idee, fe i Eiloïbf �el,p,rinplpiO' del fecole .aveïíero fat­ to gran conto rl!!ll'À"cGademia.-:�de.íla Iingua, AI contrario J -Cineíi e gli �rabi �, 'i più fuperfti�iofi .in materia "di -li ngua.e .che fanno porn­ lJa della .difl:in�ioll,e .tra JI .linguaggío del J>pp�I9 .e .laIingua de' dotti .quaf non .hanno .acquìñato Jo ,migliaja�i .anní una nuova era •. , , . Idea (4) ,. - . " III An3.1ogì� t l/uomo, quando parla e r�fpoli2:1o·1'Praffer ermazioru ne " . • .. ·afferma .o 'llega di .continuo :' r: d:-l.Z}:.d'e Il e . I" _ '. ;- Je qua�' r: . . fi ef. ne,gaZIO!?l .rono fieni Ma 'Ja beflia :' fìccorne .non Iiflettç.,., nulla 'nega .o :affer�a col.Ie fue voci 11 foggetro .' di cuí I' uo mo afferma -o nega. qualche ;prp� .e .a trettanti In .1lIe-XI _. - ,. . _-, --', � . (+) La lingua .araba 'Ir, è copiofiffi:na; ¡,ri1fe l' Alcorallo • ma ., '.- :r�v Ine '�1i tutte -le Iingue orientaè ,óggi più copíofa di quel ,�, era-quando 'Maometto _e1fendo1i formata-dalle �on . . . , _ I ORIGINE DELLA MUSICA., 131 re,golarmente fi prefenta iI primo alla mente e tra il fog­ getto e Ia proprietà s' interpone 17 idea del verba che" ïerve ad af­ fermare o negare :: e queïìe tre idee, fòggerto verbo' eproprietà formaba la ïoïtanza d" ogni propofizione, �ando fi ragiona, l'Im maginati v a guaii che: teïlè I'Tdee coll'ordine ñiddetto prima il (og­ getto'; indi if verbo' 7- e poí Ia proprietá; ed iI labbro copia e' moftra prietà , J' ,. ¡ ,. ,. J ... ¡ ,. I J al di fuori le medefime idee ordi ne Inverfo r ordine delle' • T talora collo fteífò ordine Se Íl di'ce':' la parole' è analogo, A-1újfca è' , talora COlI ttnjòJtié'lJo' rlcUrl.[pirito, quello delle' idee' poíchè Ia...s Mufica', _che è, il foggetto della propofizione fi preferita ra prima, sì�nelli'irrùnaginatrva: come' nella" fàvella Dicerrdofi però: gran'fol ¡¡evo .tlcllo.fpirito j; l a Mufica' 1" íflinto Impronta Pideè nel labbro come I'ínciïòre nel rarrie, cioè' carr ordine contrarià di quello che che è Ia hanno nella mente ,- poíchè pri ma dí proferírfi iljóUiúJ(J prÍl1'léC parola Ia, ente s' ègià ñífátg nella lVfujìé(¡- ,,�_che è If-ultima. Q,Yefta traïpoïiáionedl parole' è proprieté quaff effenziale dí molte Iingue che per? fi chiamano traJPofoive' 1 quali furono' Ia greca e là latina � Altre di rada if dipartono dall'ordine delle idee; e per cou " . " .. , ,. " r , coirforrnità celle idee fi chía-mano' quella linguc' analoghe',- come fu già l'ebrea � .Le lingue vive dell",Europa- fono foftanzialm ente ana­ leghe; ïebbeue in p�are-cchie circoflanze corrrportauo Ia trafí)oÍÌzio­ ne pari'ícolarÍl1ente I'Jtalianae ra fpagnuola che più d'ogni altra , s: conïèrvano 1" Índole della latina (5) O la lingua fía: analoga a trafpofítiva acciocché iI difcorfò non divenga-confufo-, fi, d�e ditlintanrente accennare, .qual' è iI fogget il, to" ed in. confegueuza. l'ordine delle idee. Onde per rraíportare fogfT - , .. � . , t (») , fa: ¡{ Sìgnor de Cond1lfílc' pretende che P' idea del roggettc;) può êíf�re egu�lmell': che la ultima 'a�ziolle"'a Ma rap orefen tan do: 'ogni propofiáione qualche erre par .r¡mmagÍnativa debba prima ñffarfi nel' íoggetto -che agifce-� 1"atifcc. Che che fia di ciò il de Condillac non che I' Idee hanno certo ordí­ te p:t·im� Fa11ì0i1e�, ri� naturale , � J che Síg. vienípeíio alterato dalle nega., par�le ; cÏ9 che bafi� .al n(jft�o intento ot . � fuor del [uo naturale ïozzetto 00 rola frefia íì.ïcorga etíer ella chè fi proferifca greca e Iatiua le un terrninazioni ,de' fa di meñiere va della tal fine ,: 'che .dalla l)a.., prima . idea , ancor- fervono' nella lingua V. g, .per perfone Romani riport,arOll() da' Galli,., 11011�fi Ia vittoria, che i volgare fe han che in r, fignificati la ultima. Ad l)er affermar può'dire 'luogo : cafi e delle • •• ;' -fe i Romani batterono i csin il trafporta al fine dicendo : i Galti batterono i Romani � dice tutto 'il contrario., Mà irí Iatino Ji poïlono difporre le paroles coll' or�line che fi voglia: W om ani »icere Galtos: GaJ¡os vicert: �omani:: Gallos- Romani vicerf:t,nt: »icere GaJtQ! Rf)mtJn�.,: .dalla díverfa terminazione .de' caíi fempre fi ïcorge efíere L Romani il fo ggetro fi : . , .... , I íoggetto, di cui fj aïferiïce la vittoria Le nazioui di .eíìro fervido e.dí .. ' v : ,�: fantasia vivace non contente ïernpìicemente i penfieri li vogliono altresì abbellìe quafì dipingerli-cella parola; e però fono, generalmentepor­ re tate per Ia .foprabbondanza e trafpoíizioncdelle parole .-'Ma.'i,PopoH di fantasía ïedata non aïpirando che .adir le cofe come Ie penfa­ e dell' efatta conformino" fono piuttofto amanti della precifione tà .delle parolé,colle idee '.,' Quinci è che I. Tedefchì e gl:J Inglefì ïono generalmente íinceri amañti della verità ,: e di peche pardle, Ma di, manìfeïìare � , � .. " � " fantasìa. vívace., _e di. pill g�lrto per gli oggetti feníihili che per la verità, parlano più �he non penïano ; e ne" racèonñ loro, bifogna per lo- più fupporre che �al maneo le circoftanze [ono,-' pennellate dell' .efìro nazionale. L Greci dotati .generalmerírè di, �ftro divino per le. arti, erano nello ïcrivere e converfarê natural-. mente' rnenzogneri Ed efIeudo in tine iRornani divefiùti.alg'1!aút9: Greci, Cicerone benchè negli fcrítti filofofici fia ïempre F�lofo�fó cioèrefatto e 'predro -ne" difcorf 'però al popolo ufa di �_<?lt-i 1)el;fa..i(J> menti JaW ad ornati con ,g·ran copia .di !)'§-rple e di figure Siccome le rraïpofìzioní di parole f�-nQ abbellimenti inventati dall" -èftró, de vorrc Ji '�ccioc�hè' riefcàno eleganti; regolarfi col' buon guito. Per l.:.. -le nazionl di , ,. ( � .. , � , , .. � . .: � ..,. ,.. <' ",. l..i ".,' CIO ',! os ro.r ss DELLA l\1US](!;A'� .133 - , guño e di eñro, parlano comune. mente 'lYngue, analoghe: e da sl fatte nazioni, quando. di vennero Signore ¿ell'l Europa, fu Intfomeïïa da per tutto. r .analogìa Non fi creda però, che ilparlare una nazione' lingua 'analogi fia ficuro indizio �U barbarie ) che primieramente dappoíchè il-mon do �� è divifo in Irnperj l'introd1:lrfi una li�gua in" Ull paefe dipende più dalle círcoüanze politiche chedalle naturali ¡_"'Cosl r Italia contra la natural inclinazione de' nazionali i abbrace la Spagna cíaronó per r inflnïfo çle' Conquiïtatori barbari Ia .Joquela ana)oga. e per qllefto natural cant-taito, ddt, analogla. del linguaggio calge nio nazionale "gli Scrittori italiani é' gli ípagnuoli -hanno'ufato molto �raf¡�o1ìzioijl contrarle all' indole ddr una e dell" altra lingua'. "01,.., tracciò r uno e l' altro genere di Iinguaggio fi può condurre al pUi �I�o grade di buon guao In. unaIingua analoga"; fe li parla COlT eleganza IQ Ipirite fi .diletta di veder una copia al naturale degli, .altruí pen.fieri.; in.una- Iingua trafpofitiva fi compiace in uña copla .deglì ,fteHi penfierí f�úa con libertà dì genio ;, nella prima-ci dà fornmo piacere Ia bella e natural femplicitè ; nella feconda la vaga fe".,. condirà dell' eflro ; :.e per darne un efempío un difcorfo elegante; fatto '0Il una' lingua .analoga è un.ritratto del Tiztaue; fatto ,oì1. �" <.� un,a lingua trafj)of¡t.iva.· è -Ull quadro d·il�afa,etle dò le nazioni barbare prive , di e ,. . - , , '7 ... ' , , . ' ... , . � � . .. , . , • :,," " - �.I_ '" ..... _ " .: _ "'. �_. . ,,\,� I . . . J ... So�vit� f è -delle fi l ü'raegul- anarogo 0trall)OltIVO,' pronuuzla è JI colorire "della' ,fa vella ; e .Ia be1� gue . CD�e ìl-diïegno, .la Iezzadi quefìo colorito ccnfiílé neIl'. accento e· fíone che fi Qà e voce vocali fi, proferíïcono . ,- " ' , _,_," _ , pr:thc'¡palm,cnte per formar Ït1fleffione talora èpiù grata , � .COR\ e Iin • , quantità delle íillabe alla � . '. 'L" 'or dilq� dI'l l e e paroie.,'.o foave una • 'Je L' articolazione è la .inflef-, lettere e-le parole all' orecchio ::talora J .femplice - ' nell' .articolaaionee, � \, " �I>-�r�urt, dí� j la mene qual > . l�bbra:, .', Le .�e � pero • f , O'RtG.INE, 134 D.ELLA M�U"S:IC,A", però fonoIè più facili ad artícolarñ come fi convíen alle- lettere' , che fono :.gli elementi di tutte le lingue. La fi è la più- chiara e fin : .. cera, .ed in confeguenza ·la più ufata nelle vocalìzzazioni d-el can­ ilt� -non f() 'che di delicato ed acuto L�, e partecipa della. fchíertezza della (I e'deU·, acutezza deÍla i La o è la più fbnora ;. e Ia più fomi,gliinte al 'tono to, e la prima che articolano i bambiní, 'La ¡ à , . : della voce con .. 'che fi canta .: vocali'; e tal che fe cantando fi 'voeaIiziaífe La �,è la più per cod dire Ia piu malinconica � Ja ti, metterebbe fenza dubbio timore a" ofcur a delle fàncíullí Nel '. dittong,o ',quafichè fi Ilquefànnodue o� più vocali per: formare .u� Iuono più melle e'vago ¡ per queíla caufa la lingua greca � che fji�. ïomraa­ r­ - mente' dolce più , 11� fu àbbondantlflima ; è fcarfa Ia latina ïoda della> greca. Le confonanti fervonoa modificare le vocali �'che era . , e renderle: più foavì, Le confònàntí che fi formano celle .Iabbra, come "'�fono di Ior natura più fòaví-, Q!.len� 'per-Ia di cui fòrmaziorre o meno 11 ,.p �, , laJillgua: urta cOlltr� a�: d'enti o contro 'aI palato, .corne �, 't, fono più afj)re. 'QEeIle finalmente, 'ch&fi·formano colla gola> fono bar­ bare. L'italiano ed il francefê hanno folamente tre fìllabe di queft& (pede', cioè ga; go, ga; è· (0110 le �iÍI foffribi1i ; 'ma" Ia pronunzias fpagnuob. delle fillabe g}� ge,. ja,<.j(, ji, lo� ja., «a; NC, �i,- xo, ;ttl, � un avanzo del gorgoglio.afrlcano Dall" unione delle Iettere rìïul­ ta la maggiore o minor foávitLÏ della paroía che.díviene più foave t fleffibiIe quanto fcno più le vocaliche.la compongono ; 'e qneïla proprietà rende Ia lingua italiana cosi atta; al canto Q,paIQ_r'le filla, , , ." � .• be fi formano di tre \<. una vocale , 'come o quattro interviene parola ríefce afjJriffima >: •. conïbnanjì accozzate, infie�me co� tpelfo aHe Iirigue fette�tríoll�aIi _-, Ia Oltraccíò cíaïcuna nazicne' à Ia frià 'p�eÇ.a';¡' Jiar maniera di temperare Iá' voce per articolar una medeïìma lettera : ilPrancefe tritola le íìllabe per addolcire, Ia nativa durezza � della lingua, e però le fìllabe divengono alquanto ccnfufe - • Lo . 'Sl�a� - ' o RIG I N.E D E t. t A M US I ca ,',,! S 'Spagll�olo le di:ftingue benlffimo s ma le calca troppo. L" Italiano, le eïprime e diñingue 'Ç9n fomma dolcez za A quefte proprietà '�/, s· aggiunge Ia quantità coll" accento; ma derivando da quefle due, modlficazionì la Mufìca fe ne rratrerê ne" feguentí capiteli '. ' • � .r - .� . , , • ,Findm�nte triel1� artlcolaaione- delle ¡,arole .J·�iftinto fi rattempers co��e ,*oJll;ietà dell' oggetto, colla Iingua da cui deriva dar ",. ·6 " • .. cuna parola, coll' indole de lla nazione che deve ufarla e dalle quali princípalmente .dipende �,no le tre clrcoftanze "fità delle j. che fo la .. djver� Primieramente l� iftillto le .Ie-altre circoítarrze 'glie lo permettono procura eíprlmere colle infleffion� della voce le qualità dele oggeno L� aïpra artìcolaaione della 'parola forro Iíngne � :) � , eïprime , Ja ruvidezza del metaìlo fignlficatoe parola aria' bellezze fono alquan­ nella e Di tali par cheil.fiato fvanifca fra le Iabbra to fcarïe -le nofìre lingue � percíocchè I' ifHnto., • ,- , eziandìo alle cìrcoíìanze delmezzoche ferve ad _ traíporta le, parole �a una lill:&ua ad nn" altra i accomodandofl acquiíìare r idee' e Eccome ciaïcunz nazione modifica diverfameute le 'l1:eíf� Ierterc-, lo fteffo amrnaïlb di Iettere, o fia.' l�Jfte{fa parola traïportata da una lingua ad un' al .. tra perde la grazia ,e la forza che-aveva nell" indole di , .ciaïcuna Iingua fi nazione che Ia r avvlfa nella .prlma .. Sopra tutto chiaramente l',.indole della' parla I Greci ,: che erano di coflurni moìli., par­ iaval10 una lingua dolcíílima piena. di �vaghezz_a edi -armonìa, Gli ,�-antichl Romaní che "erano di.animo fran-co, nobile, e ,brioCo ufavano del pari una, Iingua fchietta nervofa e fignorlIe I du­ riífimi intrecci, di conïonanií delle lingue fettenfrionalí fono chiare Indiziodella dura. compleílione di quei Popoli. E Ia foavità dellà lingua italiana è' Ull contraïegno dell' avidità de' nazíonaf per ogni ... , • , .ïorte di --�.-- piacerí, , , ,I '- og.g.c'ttlJ'-S ���W1�e.:. _ della Muíica ,n� 'odIa, c?l1a, Pro'l� h��r_ �& .... figníficato della, parola notò,�lel cap. l" della l . ProJòd,a o re.gole di projor/ta vuob dire reg()l� di, cesto. come.ïì i� orfgi j quello per appunto- che- ricerPros-ode � parola greca", che ïìgnífica ad cas: cavanov. e aveífero riflettnto .al. , avrebbero ineffa ravvifato • -ta», ",: eke hanno ricercato nella Matematica gli Scrittori � 'E .. quantità. , , Tratta¡ ra dellefìllabe e , proïodìa degli .. t , accen-: traniene.più ill u:n� fillaba che in ull�;a;ltra l',:' quella fi dice effere, di lunga quantità', ,quefta di brcve Si dice 'a'ncora che e accento d" unafiÍlaba è acuto. quello d� unalrra grave'" ti. QEalldo >, la voce fi . , prima fi alta il tono della. voce pill. che' nella. feconda Or, I' .oggetto -della profodìa fi è di videre in parti il tempo della fa- qualor vella :t nella " , : o determinate Ia quantità , delle . tal modo ftUaI)è, e' diïporre di ' " -gli accenti, che.Ia-locuzloue ríeïca arrnoniofa ·ed atta a f�t)1egli animí la.conveniente imprelíione che ,è per' appunto I' oggetto del�'. la MUllCa,., come refta dichiarato nel cap. J�' Eb-1SeJ:o gli .antichi Gramatici quálche' barlume di quefla C9-11, . , ' - , � '. neffione della Muftcá: colla �ptoródìa:, addotti da Gerardo Voffìo nel.libro come fopra fi.fcorge da' la Gramàtica .. .reflirnonj-'. , Secondo , � - . quefti teítimonj fupponevarío gli Antichi. centenerfi nella proïodìa i femi della Mufica Teage pitagórico diceva, non poter fuqìfter� Ia Mufica fpogliata degli accenti della profodìa Marciano Capena , • -quefta ferninario della Muíica Ed i Latini coucorderneute" Ma .chiamano l' accento cantUrna, apke, pOilO , tq1t9 tid/a socc chiama • . o fia - . ORr G I N E· fia che 'j Gramatici o ca., 9 che i Mrtfid non D E L L A 11 u s re A � (37 fi fono curati. della 'dolcezza delta Mufi fono ftati l';OCO. verfati nellc ... fottigliezze della.s Gramatica, Ia conformità della Mufica colla proïodìa è rimafta in terminí generali; e quefta traïcuraggine à dato luogo a'Matematlcí di porre la M uíica 'fotta Ia loro ifpezione Onde fè ci riefce prov'a, re r. che i tempi muíicali traggonoorigine dall' antica proïodìa , co" , pur che fi contengono in �ífa molte regale fopra accenti con, fonni. celle regole del canto' , í- Grarnaticí riacquiñeranno il diritto gli mc ... .(óp�a Ia Mufica , che è �ato .Ioro.ufurpato da' Matematici .,. . . � l' . I ;J · ... dímoflrare come i tempi muïìcali '. · ne l • , '. .Per '" furono già uïatí da'Gre- • de' Natura tempi mtt� o, s' e '1 par l a�c;, conviene nnnovar 1,o'd etn tempi da-'1i��Ii ea_, c h e dOl detti t.a nell' artie, 4 dell' Introduzione, Il tempo .muficale confiïte ef �l o .. fellzialmerne pel valor delle.note ;� .Ia'bàttuta nonè che, una Ipecie di orologio inventato. per míïurar quel valore. E febbene il canto J' modulando t' alternativarnente il?' giù ed appoggiandofi a 'c levare; pure .ilbattere e levare intrinfeco del canto, non èïoggetto a miïura alcuna, nè corrifponde al battere e_ levare -della mano; anzi, frequen tiffimamente la modulazione � ripofa in giù nel levare della 'mano, e nel battere diquefta -la modulazione V'l in fu -Nelle -due pri­ note, di diverfo valore , ed in fu , él il fuo intrinfeco ,. battere ... ) , .. lo battute me delÌ" eïernp '1 .. del lib. 2 la modulazione non batté mai in giù: quelleottç Semíminime poiTono cominciare in principio o metà di battuta" cantarfì COIl qualunque tempo i _e ïempre faranno il medefirno effetto . • � -Nclla terza battuta il battere della "'·'1.';' - - •. _ , mano con-. . eorre bensì col battere del canto; mail battere del canto dura tut ta If! battuta della mano. Nella. quarta il canto batte in giù. nel fe­ condo quarto ín.ïu Nella , .. ; e nel levare della.mano il quinta e ïeñaIl battere e canto levare del nè barre in giù nè canto concorrono col . • � :o E L L A O It -1 G I N E ,-13 S / . M U S I 'c A' ' • , ..,' . .. col battete e. levare della mano. Egualmente la diverfità de' rempi perfette «d- im perferto di pende preciïamente dal valor delle 1)'9- te: un medefimo canto farà il medefimo perfetto gli efemp. 2. Anzi, 3- , o 1l',mifuri con., o .. teïìendo diverfi tempi: to va -, di tempo imperfetto, come fi vede ne attefo il rifpettivo valor delle I?-0te � .il èan­ battuta di tempo e effetto una parte della modulazione fi fa con tempo ordinario, I' altra con tempo a cappella queft� con una tri­ pola quella con Ull' altra. Vero è che oggigiorno- un 'Muíico fi tro-. , - � '. . qualor .gli manca Ilcegolamento della battuta j maa quefto dipende dallà pratica di mifurare con quella Il J.,valor delle note. Prima .del Secolo XVI, quando fi pigliava pratica immediatamente fuI valor delle note, era inutile Ia battuta j' ed �l figurarfi quefta íntririïeca al c�nt_o è un pregiudizio, che confonde Ia .natu ra col cofìume ínveterato ; e'. che fece già nafcere tra gli 'antichi. va , confufo , - ,. . .. Profeïforl di M ufica la ridicola () nel battere abbia qualche levar mano d�lla , fe iI canto deve finire moto della mano quaïìchè il lntrinfeca conneílione col.caúto •. La fuddetta verità fi conferma confìderando , fua nel o queñione', natura confitte Egli non nel continuo ed cofe fibili � che. accadono , -. . - •. " ti fenïibile-fi diñingua il battere 'levare fdno Onde prefcinderidò dalle note del-tutto immaginarie. In fatti Iafciándo da uni akra tempo di che il uniforme flufío delle noñreidee �,che per qualche proprietà à tiba parte � e "- . da banda le cofe, fen- fucceffivamente- n'el tempo ,. � queflo nònfì può dividere che imrnaginariamente -; però la -fua divi{ione fìcile .ed à biïogno d' ejíeré ajutáta con -qualche fegno è :cosi di£:'­ . !"enfibile,� , fono 1<) quali _ erano Ido di orologio è la fantasia ancora, battuta perfpicaciííima.; _ Cíè. non hall fofo' dividevano il tempo in 'parti affante i Greci che ; èanta:ltdo�,má favellan- picciolÜiìm� di diverfa � f' ragione.; ·per quello nella loquela loro fi diílingueva appuntino léU quantità d' ogni fin�ba_ ciocchè è divenuto quaíiimpcflipìle dopo " Ia venuta de' Barbari in ·Europa. Noi ,-�fa:ppiamo ,/peculativa'lJ1'ente che la prima fìllabadi dona è lunga ,; ma la ncftra voce nen giugne . l a ¡' ., di� - ." ( I' ORIGINE a lafua dividere DELLA prolaziouein noftro orecchio I' iftefio è far , Iaba di , dona, che breve Dalla delicatezza MUSrICA. due. parti fenfibili lunga in un verro 119 dìïeguali, latino Ia e per il I prima fil- • de' dar .ad ogni filIaba· quantità poesia Il metro greco non Greci nel fenfibìle derivò I' armonia della lor confifteva come il noftro J nel numero materiale delle fillabe • , . ognuna dovea avere la fua determinata quantità come l' pote della Mufica :. e' colla. comblnazione di divene , , mavano i pie�} i hanno Íe quantità quali erano altrettante ípecie : fi for. di ,-' tempi muficali Per mifurare i piedi i Greci del ritmo che fignifica nuufavano mero o mifora, e fe lo figuravano divifo in due parti .I' una chia, • , r � , mata . . . thefis o , abbaJfamcntor, l' altra arfi«, 'o eleuaziose : onde que- miïura corriíponde per l'appunto alla battuta muficale compoña dibáttere 'e levate. Il ritmo préfo per quefta mifura compofta di dí non era che una mifura "parti eguali tempo immaginaria, qual è, fta battuta; i tempi .muíicali riïultavano Irnmediatamenrej, dalle fìllabe de' piedi. Ma ficcome noi.attribuimo alla .batrura i Ia noílra . tempi, che veramente confiflono nelle note egualmente i Greci ímmagìnarla,.; fill,abe Ed in quefta la dívi coftumavano attribuire al ritmo o mífurà Hone del tempo che' rifulta v a ,d�lle "-'. " , J •. . . necotrfifteva JI veró ritmo, .che fi divideva . gu¡atJerfJ \ ihteglJ(Jlc , l � .: tempo in parti eguali ,¡e�j�:l�:: neltempo mufìcale per -Due ftllabe fetto 'lunghe formavano lo Spondee ( èïem. 4. n, I.) e due brevi il Pirrichio (n. 2), che erano due tempi muficali a. cappella runo I;ÌÙ veloce dell' altro L- .A:1Japefto (n. 3 ) ed il Dattilo ( n.4 ) fi cemponevano di ·t,f(: fillabe .1, I' Ulla di valore doppio di .. • , , . cia / ' .. dupl(), fcf- • l ¡ fi!fùiterzo. Netrlrmo eguale 11 piede divideva il come lo� dividono le. note (i- egual valore- I I s.. e di vifio .. .. perferci • / \ o RIG I N E 11.� lunga s' ( n.j ) ínterponeva fra � M U S IC A .- pur fi ufa-: nel tempo rnuficale 'í)er� fi componeva .delle fteífe tre fillabe, ma Ia ciafcuna delle altre due, fetto. Il Lesbio P E L L" A come le due brevi e J ne rifultava la modifica li .. tempo, che fi fa nella Muïica con una fincope Per il Pro­ ccleumatico ( n.é ) fi mettevano infiemequattro fillabe brevi, e per .il Dipondeo (n� 7 ) quattro lunghe, e l'uno e I' altro corriïpondono a due t-empi muficali ordinarj l'uno più veloce dell'altro.· zione di . - piede bifillabo coftava d,i due, fil labe l'una lunga e l' altra breve. Se la IU�l�� precedeva la breve, il piede ,era Coreo (e[emp. s. n. l ); e jumbo i fe· Ia 'breve precedeva Ia lunga ( n.z ) �lefto ritmo corrifponde al tempo muíicale imperfetto. nel quale fi fuppone che il tempo tra Pun.battere ed il feguente fi divide con due note Puna .doppia dell'altra Accíocchè quello tem� po fia feníibile bifogna che la parte dupla fia contenuta tra due fudduple ; altrimenti il tempo è piuttoíto perfetto ; Nell' efemp. 6, ancorchè fi batta colla mano il tempo imperfetto, Iltempo del can to è veramente perfette o ordinario" percíocchè le due Serniminine -che fi fuccedono, forrnano un tempo e guale al tempo della» Minima Ma nell' efernp, 7 il tempo intrinfeco .al vcanro è irnper­ fetto o di tripola percíocchè ogni Semiminima fi contiene tra due Minime·j e quantunque quella modulazione fi fcrivetle fenza nota 're le battute nè il. tempo, chiunque daífe a quelle .note il corriïpou­ Nel ritmo duplo il , e- , e r ' , J I ... :> e , .. deute valore farebbe ritmo duplo i p�edi una- perfetta tripola. Tríbaco (efemp .. 5. n. Formavanf ancora col Molotìo (n. 4.) di fecondo, 1 quali piedi 3.) e fillábe) brevi nel primo e lunghe nel corrif¡)Olldono alle tripole .muficali l e ; e_ Per far feníibile tal gene­ tre , parti- eguali, bifogna che di diverta ragione: 'però le tr� parti eguali fiano contenute tra parti ancorchè I' efempio 8 fia fcritto con tempo di trípola .veramente il tempo di quella modulazione è ordinario, o divifo irï'parti egua li come fi vede, nell' .efernp, !i. Generalmente quefle tripole non.¿ re di tripola , che divide 'il tempo in tre , .. � ,- - Cono - , , ) . .fono íntrinïeche al canto,' quando non fi alternano . fetti ; ma alternandofì quefli COll J ancorchè non - tempi perfi noti il temp o , COIl 'rìeïce la tripola: cosi benchè l' eïemp. J fi .ïcríva ïenza 'notar I� battute, come fi vede nell' efemp. ro, diverranno Ienfibilí le {ripo ". le A, B, C, purchè fi dia alle note il corrifpondente valore, per cíoçchè le tre Crome di A, e C e le_ Cei di B forro contenute tra Mi", � r .. nirne Je Sèmirninime che dividono iltempo in due pani eguali, come è proprio del tempo perfetto Da quefta alternazione di tem pi perfetri ed Imperfetti rifultano i tempi compofti di perfetto e d� imperfetto! ,,,-:, '�-, e la doppia tripola : Cost le fei Crome B dell' efernp. ro, contenute tra due Semjminime d' una partee due dell' altra, fauno -fenfibiliffima la tripola]", Si formavano eziandìo collo íleïfo �itmoï piedi Dicoreo (efemp. 5. n. 5.), Dijambo (n 6.); 'Coriambo (n. 7·)':",Antipafto, (n, 8.) co' due JOllicì (n. 9. e .10-" ) , , .. .: . .• Ne' due.primi dell' altra . Dicorei _fa�to ,'le o o tutto la diviíione d,el' tempo di piedi Jonici Ave;ano veramente di fi apparteneva V. I un" altra di IoroIingua oltre alla fìllaba lunga e tn��:): quantità media, che poi fil chiamata da' Lao. ,:?-e�o lati £1 di ciò teftimonio i.l � oílio- nel cap. I z del ) lI. indifferente. Ne - fop-raJa Grarnatica dicendo fua natura d'un téigpo mezzo', , e che Ia tillaba -illdífFerente è· di ·e fi faceva breve, difprezzava quel mezzo ; e .Iunga reputava- intero. Un piede dunque fatto di e - 1 fi l'altra media .� egu-a. • cenza . �l ritmo , i Greci nella libro . doppia - - tini , _ � aïfai fenfibile ; ed-nn verïo tutto c orn poflo di piedi Díjarnbì formava il tempo dell' efernp, 7. Ma un verïo ,." " partì I' una , tempo perfetto Ia breve iu 'due , che è Ia , divideva fefquialtera , qualor per li qualor quel mezzo fi, • due íillabe r , una breve Il tempo in. due parti colta ragione 2: 3j e da. sì-fatto piede rifultava T" I: il ritmo- fe .. , OR'IGIN:E 14e .D'EL·�LA , MÙS-IC-A. - fefqnialtero. Ma la. difficoltà di dividere il tempo .ín due parti -·di quella ragione fece sì, che di radofi adopraïfero piedi biíillabi pr�.· . di príi ritmo ;. queflo e fe, v'e n" era alcuno fi. reputava: Pirrichio'j­ ')'. .)ndi èche Ia noflra. Mufica n0l! à due' note per dividere il tempoin due- parti> rana fefquialtera dell" altra Con con piedi tutto 'ciò.divldevano i Greci iltempocou queffa rágione di tre fillabe Tali erano ¡ due' Peonici ( efernp. I I. n.r: e �)- di tre' brevi con una lunga "il'-Cretic� (�n·. 3) ed ilRhodio C ri.' S Y di due. lunghe COll unarbreve, ed il Bacchico. (. ri.'1- ); di. due. brevi- con 'una. Iunga Noi àncora facciamo'qùeüa-diviïione di tempo colla. 'tripe­ Jamho , _o Coreo Ir I , , .. �:" qualor tratre Crome>d)uíHt-I;��te' la tre, dell'altra e s''interpoüe. ; nell'efemp, i·z. ;:' dove d¡Üa� prima, alla feconda battuta .íi fa Ia pura. trípola i' -; dalla feconda alla terdalla terza-alla quarta' e dalla/quarta ana quinta fi fi l"iftdfá, za ;L tripola dividendo; il tempo-In ragione, feü]uialtera' do" Cori un 'IJiede ·di 'due fillabe, Puna luuzae 1" altra media. 2 vea dividerfi iI tempo In 'due' parti nena ragione :.� I., �, ch� ,è' ra.:.. fefquiterza 4:, 3: ; Ì1elI� qual di viíiorie tonfi íÌev'a,)l ritmo- fèfquíter<. che dice Plutarco eííêre' fiato tralàïcíato per la' difficoltà. ,d'e[e�.· zo il .guirlo ; come l1eppur à la noflra, Muíica alte note: per dividere accennata da Plìitarcó tempo con quefta ragione Ma" �,à difficoltà fi deve intendere relativamente a� piedi biíillabí " che.con p�edi,'d� tanto I Greci quanto � Latill� ufàrono. d¡"':queffo- rit.- '1�attr(i fillabe mo,' comefi vede nell'efemp; 1.� ",che{è: 11:11:' pie-d�' ,ijpitritQ.> E. llÙ') noflra Mufica ancora l'efeguífce cblle appoggíanire- � che' precedorio Semiminima un� » corne'fi vede s; . � , .. " " - -._, ) f " , . , _ .. . " �\' Ia divifione del ¡' .. tejnpo in tre. pani. eguali .addotto eïempio', :j. come'li - ' . p'uó' 'nQtare"�d¡J� ..- � " . :t ( poesia greca norr v,. era verïo, alcuno damiïurarf tutto celritmo t� fquialtero o co{{efguíterio�, onde ql1efti _aue.:'ritnliTdrci fi ufavano fra mezchiati co ll'eguale � e col duplo; che erano i tempi fondamentali della 'l)oesla.i ed- � tenore di ciò i tempi fondamentali 'Nena • . . . " della. ;r. ' � · o ,R f G I N E. D E L L ,A della: Mufièa fono il, perfette ifjJirad, rono dalí' e l' M U S f C A. imperfetto , E ficcome 14! , i ritmi fu­ 111:int9 fenz' .altro fondamento che il piacere di . fentire. il tempo della favella fpartíto con quelle varie e regolate., rlt'd$ioni dallà medefima origine [ano. derivati i tempi muíicalí .)J • - , , La barbarie � , fufféguitañell� Europa �lIr venuta de' .Barbartgua- QEantid. deIlt til1.1fi6", 'l a', d'l· e rcatezza 'cae l 1:1 -par are', :-,e l a YO-1 gar poesia 'fi .n T1id U'me {l cl U� a ' � ,("\ " be nel 4 �. metro coúfiïtente {HÙ del-numero.delle fillabe. che- nell'a IOl? qualità. t"., Dappoichèla .Müíica' è ftataarrichisa di: varietà di nqte, ed-à rinno­ vati nel.canto ì ritmi de� Greci '�.l-a quantità d�lle -ïillabe 'è d1.venutl: in quello più.feníibile che nell' otdiu�ri4 fav.el1a' .. 11 Signor T'attini _ , - , - ,_ aïìeriïce che Ie-fillabe poíìe nel battere, o nel Ievare per .naiural ef, bá�Últ.a' fono Iurrghe -Ma labattüta, com'e cofta dall' ar, ferro de lla ÜC�-I , è' una di , v:ifi��e:j-l1imagil1aria del J�t11PO, però che I produrre nel canto effetto alcun.o". -ftrè,:. che .le Iillabe potte nd nou, .può QEdlo }limo veriílimo o levare Intrlnïeco al canto .battere riefcono -,,cL) quafi fernpre l-u'l1g�e .,: pérciocchè tali modificaz ioni .del .tempo.non Ur fanno fe.nz,a, qualche Iinc�lzarne:ntQ della voce chê fa, di più durata 1� fìllaba 'che vi ficanta È benclìè la noílra "� , e, che .ío � .. . � .Muflca: facèiá. della .,i¡)�lfo quefti .rincalaamenri' -nel': principio e metà battuta de'Ila' mano .ciò non baíla .a dare per .regola gene­ " tare ,'- che 11- battere .Icvare rende. Iunga un� fìllába lunga nelltatto d'Tntonarle Toïlo però o -- ., La fillaba fì fa .è .' che fiala l1roferÌta, iì può rener falda replicare 0_ vocalizzare per qu�nto tempo fi voglia, ft:nz,3_ ,guaitar la quantità 'datale nel for marla Nè .dobbiam 'figurarci ehe la diffctenza tra Ia lunga e la breve confifìa prècifarnente nella ragione dupla: queíìa ragione è T 2 .��a - " . , .. . < can, , r "t. I D'E'LLA' MusteA ORIGINE 144 ... la più fempllce, -e facile da cornprenderfì Nel rimanente una' fiÍlaba è breve ; qualor '{i'pro­ 1t preñe che-Ja lunga' a Id, vicina '. Anche favelìando ftata attribuita" alle íillabe' per eìfere . ferifcepiùtrauieuepiù la tità fecondo I'eïprellioue appunto radi ,- voce in una oaffctto accade- col valor delle 'che v con. che fi 'parla: che farebbe .note ; nello ima Sernimi nima dura fernpre g. , , fteffa/qn'ari­ della fillabache in' un'altra e ifteffo per e figu­ nn errore Itefío. canto il medefirtro tempo matematico NeIÌ" efernp, 14 fi rendono fenfibili Ia prima Setutte le quantità delle fillabe fortòpoíle :, ed ancorchè ' .' .• '. . . , , .J � . .' • della terza battuta formi un verolevare, con tutto ciò rlovèndou'int'onar con fonrma velocltà " tende la fillaba fottoppofta fenfjbiln1ente'breve -;':. dò che dimoftra.s -che la quantità delle fitla­ 'I:' microrna , , dipende be Ievare dal rifpettlvo valor delle note piuttoflochè ".' '.Ie . '\ - ¡)O " � da 1bl'porre avereglino ufato si nel _parlare - co'me nel.cantare quantità delle fillabe ed if tempo a 11Òi fconofcíute Anche oggigiorno. ognurro imparapiù facilmente e generalmente a cantare con tempo perfette che con imperfetto; facil­ gl' Italiani efeguifcono difìinramente le: Ilote velocÜIìl"!1è più mente d'le gli altri Europei '. Avendo dunque i Greci olrreppaïfato molte. . o 'Finalmente artefa Ja delicatezza de" Greci nd dividere Il.rem- . , dal battere delicatezze riguardanti la , - . - t]ùèfii le altre:., nazioni, dobbiamo in confèguenza f�ppòr�e') avere coloro pratica-. dellê- quali néppur c'è to ne'l canto- molte modífìcazionf del tempo in quefìo punto gl" Italiani-;tífai-piùc'che nonhanno . , ., . timafta l'.idé'a .. ,... '" 'l" I CAP. 1" "C' HE gli uomini - - . �oftumino di ni di voce è: un fatto di , pro��r. íperienza , fre.le fillabe con di.verfi to" . che Acceatf· fa. dell�a può ciafcuno conofce- ve Ja . ' porgendo orecchio al noítro com un var lare .. QEeí!J toni della., voce [ono gli accenti delle fillape, e fono ancora" come fi proverà iu queflo capitolo) f toni muíicalí GH Ebrei da quel che appare,'. hall hanno giammai avuto altra Mufica fe non' la rifultante dagli tè . · '. · , accenti della favella ". Così cè Ió -danno ad .intendere duedouiífiml Rabbini citati dà Giovánui Buxfort nel Trattato" de' punti ebrei : di-cui tcftirrìouio ('che(può vederf óriginale nel.citato Autore) volgarizzato dice così" Gli accenti C�inténde i ;,. loro fegni- materiali ) fono frati inventati non folo per difìingue'ma pe! 'eí�pripiere re i per iodí e le fentenze é�iandì,o ed acce 11runo è Elia Levíta, il . I .'""\ - . , �, modulazione edìl canto .';. per ciò .non vi è nella noíìrae i! d fervile a reggìo ") -Iingua parola alcuna fenza.qualche-accento .�, quale ci dichiari li modulazione l)ro.pr-i�di dafc�na parola Ec­ nue Ia " � , -' . · , � . , co mente l g1i. accenti ïervoao indifferenrebuona :maniera ; e per cantare : ed i loro fe- fecondo- queflo che. :..- perparlare con Rabbino ;grìi-rilàteriáli quafíchè fono altrettante note di . quale nellá fua Gr�matica dice così: �;Vi [ono lingua ,ebrea altri regni cliiàrnati accenti atnl1e di perfe­ biris'è Efodeo " ,:, � " " nella Muïica. L'altro Rab­ , il parole, e fupplire alla comun maniera di pari ate- che carife la íperienza c' �infegna, Ia loquela imprime." più vivamente negli animi l'idea del foggetto, qualof vien ma­ 'z"Ïonare il fenfo delle , - ;) '�ifìcata celle varie infleflioní della voce � co' toni intenfi )' e ri- me.ffi ' • ì 6 RIG I 146 )J " dà N E' M"tJ S iD E L L A I C A'. pofarnenti oc fincopi ? e'con tutte quelle.Infleffionl elle fono proprie di chi prega, teme &c. L' idea ),_ che degli accenti quefto Rabbino, èCper appunto I' }fteira �r ,,¿Ife è ftêta data deUa_, meffi, co' modulazione-muíicále che Iddio infegnaïfe gli accenti ;' ne di ceuti rità __ aMosè nel da tali e nel.çap.I -Vero è �V�� monte fognato altri Rabbini Sinai, Ia -manie'm:di notare fciocchezae.prendono alcuni Eruditi occafio .. in l,oÇP conto quanto dicono i Rabbini intorno aglí ac­ Ma perché i Rabbini abbiano confaïa.con molti errori l? ve tenere .. . non per ,çiQ fi deve quefìa vilipendere _.con quelli If) conven­ gli .ac centi : .così fatte rninuzie non dovettero .occupare un tanto Leggisla­ tore. Ma che la Nazione ebre-a ufaííe nel recitare io pubblico i libri (acri rl' una cosìarmoníoïa varietà di accenti che :ef�gúit.a con VÒ� corn' � Incredibile _ce fonora foífe yero canto )�,è così verifímile che � moderni Ebrei divenuti dopo Ia diÜ'er,fione .affatto barbarí , go che Iddio non trattafle con .. Mosè del modo di fcrivere .. � " , , abbiano -. arr ichitaIa , .lingua d'una profodìa ��osl ro .f uíicale >cRn)",-.er� ta, Muíica .ebrea. pell' Indole 'della. Iirigua Ji comprende "perchè.Ia .Scrittura chiama Dottori j P.ro¡è[�. fori di Muíica che íervivano al- Tempio (1); .egllnojiori :potev�no:' divenire Maeítrì .di canto [en�a far un profondo ftudio li\' Iibri (a� .crì e fulla .Iingua _' ,� RU�1l3 _dç" .. Greci r�, Coutenendoíi .� ,_ __' �_ Più chiare lume d danno {u ,quefto punto gli Scrttrori- greci e Iátini che hanno laïciato più diftinte notizie della proïodìa de'lo .. , ro lingua,ggj .Mufica le . coq note di le recitavano í¡�Ife volte 2C� l Greci .ed ,i Romaní declamazioni teatrali, compagnandole con .g_uaIche e notavano ftrumento • .corne Noh fembra verlìirnile,» quefte declamazioní foïfero i toni muïìcalí che fi fuccede ïìero cogl' Intervalli nfati nel can�o ; �e coll'aurorità di alcuni Muíici fuppone, che parlando, al l�iù ji PU? all' Abbate di Bos , che gli accenti di , mo- . ,( ORla'-rNE ,D'ELLA modulare , di nione Egli quarti 'di Tono. JI Signor di Condillac rifiuta, l� opiquefto erudito (�) ;, ma la rifiuta con Ull falïo principio. pç,¡� dice che ironi delle declamazioni non avrebbero potuto no-. taríi, don eífendo gli-armonici generati ·dalla rifonanzadelle corde come à .dimoílrato dice" il Signor Rameau Il Signor-di Condillac atrribuifce I'errere dell' Abbate/ di BQs a poca pratica nella Mufica ; ea a me 'pare che il Signor di Condillac incorre in un altro 'errore S' eg li rolfe verïate nella- Muíica per la medeíirna caufa fapreb­ , s , • l be,. che Ia guano , maggi�r parte dç toni che i n eífa fi notano e diítin­ non fono gli armonici generati dalla riïonanza delle cor­ , de- ; come refia dimofìrato nel cap:s del Jib. r. Nè v' abbiiogrià il fenomeno del' Signor Rarneau per convinse -r�- d· ide�aH i quarti di rano dell'Abòate di Bas: Il primó intervallo .del .Tetracordo enarmonico era un 'quarto di Tono ,;' e per -Ia grat! -difficoÍtà di forrnarlo dice Plutarco avere-I Greci: tralafciato quel Tét�acordo. Or fe e� intonazione d'un ïelo quarto diTono era' così - - , .. • .' I , . I\." ,. dÚñcile él' Greci ;-9úa�to più fa;ebbe flata non chediffìcile ,ma... .impóflibile la modulazione per continui quarti di -Tono'? Di Cajo Gracco Oratore romano racconta Cicerone (3) che quando perora­ - , ya'�eneva preño di If. '" fe ùn fervo fêrviva per regolare re Ia più f�rebbe flato colla no voce artífiziale .unHauto, modulazione un quarto di Tono colla molto con voce che 'fonato fotto degli accenti; e voce fe I' intona":' . naturale �r'Y così diffici le a> Greci ,. formar una fede di quarti di To­ impoffibile deI Rauto. Conclude finalmente il Signor dí Condíllac contra rA�bate di Bas', che le recite teatrali de' Greci e de' Romaní nelle quali �ft oifervavano �apimntino le .regole della profodìa giacchè erano ac­ - , , compagnate �j2) COIl ílrumenrí muíicali " eran" vero canto Eff.ti Cur l'orig. des cenncf umainpart.�. c.ap.�� (3) De .Orator, lib.�� ' . .. In fatti ·le � O<RIGINE 14S ·M-USICA·. DE�LLA antica tendono generalmente della 'profodla regalé [ugH accenti modulazione muficale dar alle parole certa ve e l'acuto e , 'yocalizzazione " , Oltre all'accento gra­ i Greci ed i Latini ilcircohfleïìb compoflo cominciando .unà filiaba coll' u110 notarono di -grave percíocchè fìnifce coll' altro � dò che ,come di acuto .� a collà quale una ognun ben vede , è una Ipecíe di fteïfa íillaba fi modula per due di .. toni 0- accenti. L' accento .circonfleïlo dicevano Gramaticí, e la ragione- fi è, perchè per .modu­ non fi metre ne llé fillabe brevi; che per proferiré Iarf una fillaba per.due t01lÏ_ v'abbífogna più tempo ed ac­ accento. Ogni parola ; �aggiungevan? ,- porta un fernplice che ogni parola fi deve diceffero cerito .grave ed acuto; come fe i , vedi . - � mcdulare I Greci, afíuefatti ad . mettevano [peife volte l'a'cc�nto un acuto parlar più vago e mufìcale , nell' ultima íi llaba della pa� � poteríi per niul� motívo.le, rÙ. ? che íignifica .chi -? In vare. quefto accento dall" Inrerrogazione Muíica con qualche "'mot<> deI.­ fatti l'interrogazioni fi efprirnono in rola i,·particolarmente fupponevano non AlII incontro i Romani, che úfavano �g. par la parola, come òot'�o ( lar più grave, terminavano quaíi ïernpre la di cui coll'accento grave. Nelle parole bifìllabe Grarnatici Ia voce verfo I'acute .. • , , prima. fillaba era lunga ,'_�_-la ïecondabreve , Ú. metteva in queia.. ne diveniva un£." quella il circonfleflo "': oòd� le due .ñllabe di un 'tono acuto e due gravi. Ma.fe I'accento grave, in cadenza fatta con tal p-arola erano brevi l'una di più durata che alla feconda il grave ultime fillabedi acciocchè l'accento circonfleìlo. noufaceffe dava alla-prima l' accento acuto, I'altra ., , �. Se le due ';"'''. che. era un' altra forte di cadenza parola er�no brevi � l' accento acuto , '. qualfivoglia fi traïporrava allavantipenultima onde rifultavauna _It�liani negli _ _ cadenza' fdruccioli , di � ed .allultirna fi dava il grave; 'grade � qual fuel dagl'. regole degli farfi ancora In' fomma riflettendo fulle da antichi accenti raccolte dal 'Votli o, e che copiò .chia.rifflillamente ii vede) che { oggetto dì queñe elfo iI Ricciolio, regole era dai .a era- o.RIG.INE ciafcuna p aro!a qualche D.EI::.LA ·MUSICA. modulazione muficale 149 . (4) Tuttavia per • quanto il Signor 'di Condíllac fi sforzi a far del tutto rnuíicale l� pronunzia degli An�}chi � egli è certiffimo che gli Antichi faceva, díñinzione. 'no l' Abbate di Bo tra Ia pura .recíta ed il canto • � E io credo che nè· avrebbe immaginato quei quartí di TOll'O -nè il Sig di Condíllac avrebbe confina Ia.recita co! canto ',- ïe l'uno e I' altro aveïfcro penfato alla differenza tra la voce cantante e Ia favellante, s , .. I I. - 11 Sig. Rofíeau nel.Dizionario di Mùíica .. ce umana, differenza 1, 0lumone narra Ia - d' un mo derno erno , trattando della vo- DiffereL'I'U l� tra . Anotorni notomifla CIrca Ia favellante. Nel canto, dice., il condotto, che porta- il fiato dal polmone alla bocca fi metie pendolo e tremolante ; e con tal pofìtura .del condotto il nato tra voce cantante e . - - . � _ '"' acquifta quell' ïo . Ma nel comun parlare _ , foggiurïgé alle ofía g·o'Ia·come appoggiare o: che' lo rende fonoro .ed armonio­ ondeggi,m'ento, , reílaçdò il condotto della clrcondano gli ondeggiamal formati. e la voce fenza.Ia sh�_;lct , mentì del fiato vengono tronchi G. \' fónorità che .la coftituifce voce (fi -canto". lo abbracciare! volentieri queíla 'opinione � fe la Notomìa foïfe valevole a decidere -[o,: �_ , , - pra: Ull -l,arti tal punto del corpo -� EUà ci uman o , - 'può bensì dirnoflrare che 110n,. mutano colla _lo flato -di . la Notomìa ) [coprire .Ia divena po fitura, che fi -dà al condotto della yace, quando fi parla e fi canta _E �ome ciò íiaf a .me pare poterfi per altra via più femplice rintrac­ ciare Ia differenza tra Ia voce parlante e la cantante non - 'queII�.J di poíitura m orte comprendo _però come l'alfa .. _. • A vendo l' Autore della Natura dato all' nomo la YOC� indiffe- " ren- - (4) Ipra ením Natura, quafì rnedularenír hornínum órationern • in ornní verbo pofúit acutarn vocem, nee una plus, nee PQftremz-- filiaba citra -tertiam; quo rna­ -gis-naturall1 dijcem ad auríum voluptatem fequatur indu,l!ria Cícer. Orator. a • 12. voce cantante Ill. favel- ¿llte • e per parlare' e rentemente per cantare .: vi fia con cui -l'- lt0mo parla ce) M -o S I C A D ELL A .o RIG I N E ,JSò bíïogna , • che nella fte(fa vo­ qualche proílima di[I)_ófizione fi vede chiariflirna nell" articol azio­ per cantare ; é tal diïpofizlone del Iinguaggio parficolar­ ne delle vocalí , che .ïono gli- elementi come fu già altrove notato, 'è la vocale mente nella o; , �ef1:a, più fallara) Guidone _ che Ia ,:', il : anche per ciò gl'Ttaliarri � tolto dal ïolfêggio I' Vt, di v" hanno foftituíto la fonera fillaba DO. .. 'Ed è.da notaríi ) della figurà � che íì dà. a:lla bocun o è 7 ... .) figura dífêgno come " cioè concava; e tonda, Cosi. interviene), che 'per articolarla veemenza i non efce fubito dalla bocca , nè con' grau nella concavità della gola ,) for-', ca / " e - ' ' '\ IJ1� � fiato i' , tratrenendoviíì alqu.ant� firivolge ) Hi)erLenz:a" che la voce' o fia. ciò perchè 1" eco fi: f�¡;-" ribattuta dall" cCQ fierce più fonora rinrancrrdo tra: via le più ma delle infIdIionÍ più forti della VQce:J" mando -, certa \ di ïpecie eco! è' fappiarno per ..- , , 'deboli; o per altra qualunque íonorità della-e fembra -a me fi, fia caufa e' Or nell" articolazione" di ravviïàreIa natura.della voce'. e' ca,n-, . - tante ; �lala fecondo-n mio.giudizio che un-eco della, èàltro, della; bocca" del.petto, e Si ofíervl come mette-l'l Mufìco la bocca per: cantare ; vece parlante formate delle narici .' non '1 , nella concavità. . ed a gui­ artí�oIarela.d. tonda là fignrapiù ;�a�attatá perribattere 1" 'eco' _. QEa-­ vedrà che Ia mette, corrïe per fi. e fa.di volta; che è lor fi parla toflochè s�,è_fórmata: là � dirittamente mandata _ guepza avvolta in ,! parte una, del lettera �cor tono ;._ organo'eo'n impeto'; fiato mal articolato 7 eïceIa voce ed in-conre-­ che, Ia rende / }) fi canta, formata; che è la Ieriera col tOl1,O, quarl�o fiato � ed aggí�andofi I.ét voce l'� iftelfo <>:r-gana tratti ene alquantò il fine a.guifa di 'vol­ per la concavità della bocca J dífpoña a quèfto �infleáiQni fi- forma il d'elle" e ben ta confuïa e, Ma piùforfí " / '- , , - fuori dall" ,¡ fonoro' 'articoiate -'più e'co, che fi chiarna zere ca¡1tanÚ',��ieÌ1tral1do nel petto., o 1¡>él:l1den-', che rende ,:do1l infeníìbi Irnentê l'a "porzione di. fiat� mal �ticolªto -,� , , - ìtonìdella fa vella ... � confuli .',. � � _ _ � s- Per ' I o KI G I N E -Per acceïa D E LL A - M U:S ic A . 15'1 accertarmi .dl quefla verità, feci il feguente Iperlmeuto una-picciola candela :' parlando me, I': accoft ai alle labbra. ed alla terza oquarra parola Ia candela s' eftinfe Riaccefa mea ·1' accoftai come .l)rima .cantando ,; 'allora xi mare lungo tempo ac­ <efa, :,e quafi lmrnobile Rinnovai più 'volte 10 fperimento finochè per voler troppo, .accertarrnì; tanto ,�"',acc-oftai Ia. candela che, .In' abbrucíai .le Iabbra Lli .effetto fu .fernpre il .medefirno : parlan Ia .s' .do, candela eftingueva fubito _;- ma cantando rinianeva 'quail , � , _, ce , I .. , immobile, .e Ja p eIar e folarnente c' infegna ammorzarono qualche .che l,arl·ando., ,QEefta íperjenz .e Impeto ; però.s' eftingue la iandda- j ma .cantando: a , volta. il fiatò vienefuori , con Ia maggior più mal articolata porzione di-fiato, tratreuuta dallo flcílo 'organo. .0 rimane dentro ,"0 ii fpande Infcntibìlmcnte mentre: le più fine è e , , , . " , .ben formate j nfleflioríl bocca " e narici delle i ,ri volgendof .nel � formano il le quali delicatiìfime infleffioni flanc .ad .efllnguere .un lume. Dj ,. il .quefta forte .s' �' <come ognun. ben vede, nou ba-­ jntel�d�, perchè il cantare d affatica più che parlate. Qgel continuo ·ïHli1to, rrattenerlo . fónoro' 'éCO;1 � del petto :. della ché fi chiama canto: conca vo non trarre il fiato dal folo .reca all' polmone Ol�?ano -gran > -ed adun.r 'fati<:a; ina, -al ... tresì .aggrava il con quella -foprabbondante porzione di .polrnone �' fìato., che non forma 'eco; (Lanche per queítoIe períone mal com pleílionate col tr?ppo efercizio del canto contraggono facilmente I' etisìa., Indi ancora fi rileva -Ia cagione di quelle voci di naïo che ícappano inavvedutamente �;, Soprani ,di compleílione debole ; � a ggiranrl,ofi la voce- per la concavità de llà bocca, entrà .pel foro di comunicazione col nafo e'trovando ftretto quel condotto, piglia la cattivapiega che fa l)alê(.e Iavia l)¿r dovepafla, Nelrírñauen­ . - .. l , , te è certillirnó che.la voce, p-,�ftiéblarmente nel parte fi fa ;' .anzi la 'par�è-.: che efce per . fentir per la 1:)O�{� -parte per iL,pafo quello, venendo più rinforzata clair eco', .rieïce , . "" . - ' , - :-r �' V 2' canto � più [o11Ó!a-,' fe ': la . ftret .. " . G?jrIGINE I�S� 'MUSLC.c\. DELL.A ñrcttezza del-condotto: .non.Ia 'guaña, Finalmente le, voci' degli più volte fi. confondono colla· voce umana fono cl' uno ftrúmen­ tutte voci di eco; 'poichè fe fi copre .di tela la caïfa fonoríro p:er impedire l" eco delle corde, "qu,efte perdonoaffatto Ja :tà e la fomigliauza 'cel-canto.della voce. úrnana E' dunque I' organella quale ribattendo la .voce 110 della voce uria ípeciedi caffa ftrumenti che , , � . , la fcnorità acquifta Sappoua .la ' _ . ¿ che la cofìituifce voce di canto fuddetta differenza tra: Ia D¡ff'erellu I"1 accenti d e 11 a l tra il can- ante-;: g e la reIa eco t<? chè � CIta.. ma de�la voce; non te, . Ìa: faveI- e fono £avel Ia él [ono í foftanza tom Jll muïicali, .pOI". íperieuza ci .moftrs non muta punto i toni [ala-n -ripuliïce e tende più fonoci., Ciò: non oftan, ,- "com'e �. . cantante ••• . r- voce • � r ' .' formandofi nella favella quell'ieco, che ceítituifce la voce -Così �acil�._ pùò quella dirsi �íroluta;mente canto 'Bos ed di hbbate da 1"_ mente s' intende iín païfo di Cicerone, cui, contrarie. ,:, La. Vir�ll )1 SJg. di C:;ondillac traggono conïegucnze Cicerone (S),. che con tre toni cioè .�;- de lla voce è tale' ,-.�dice ernedio., forma. tutta Iàvarietà.e I' armonia del gr!£ve:y acuto cantante .� .. .r non.. � . � r: ,., ;" canto: poichè couvien fapere, che nella favella fi contienecer-: muficale o come ípecie di canto; nOln� .gíàcanto. veramente di Frigia ci quello che ufav ano nelle IOl" perorazioni gli .Oratori ma, bensì u n canto poco ,., di Caria) diflinto,;-'coJI;'e qüello di cui ed 'Efchine qualor l' unq aii') _-" intendevano 'pa<datè Demoílehe E Demoñene, '. �,alt-ro:fi rimprovera vano le infleífieni -della voce " ta ,. �, ,- . � fi' c¿ Mira efl" enim q�red�fu natura Y��Ís, c�ja-s quid em ¿ ttibt{s o'mliíno fonis, Ef'tftÍavls varietas pcrte€ta in cantibus Rhett autern in dicendo etiarn quídam cantus obfcurior ; l�O� hie a PhrygÌa &:., Giri� : torurn epilogl:1s, pane.canticum ; fed me quem ,:figl1ific�t. Demoíthenes ed lEfchi: alter alteri objicit vòcis flexiones •. Dic'it plurs e�iamJJemofthelles'" J iI /ll�S cum lumque frepe dici t , vece. dulci &. clara fuille. Orat. inflêx'o,' acuto ) &' gravi , tanta' itt �& tam • ' .. s - , - ... ., .... - OR-IGINE D·ELL·A. )\1USIC4� I{er più parlato dar avea canto . , forza all' fi di dolce che Cicerone dice contenerfi ne Ila del fiato, che Ull non forma fi adatta approílima gli Afiatici roravano tono fonera con voce meno più P vieppiù 'parola confeïìava che il [1;10 avverfario ironìa, voce COll muficali formati te ,IH ' / eco a organo al , canto. e la •. , 'ribattere l' voce .moftene , • tenore però 'che tid formar la A Tal chíaro e fonoro Il Ja vella, confifte ne'toni e confuïa con quena par, della voce, la favella iÍ tono di voce r con cui pe­ era eco dolce, chiara, � fònora che. De­ J rimproverava ad. Efcbi ne, I Greci generalmente. parlavano, come dice Orazio, con bocca rotonda (60; e dalla rotonditt -della bocca ne diveniva coll .eco la chi�re�za degli accenti Q dea. 'toni. La noftra comun maniera di Illa non per ciò fi dee ftimare , fupponeil Sig. di Condillac rienza di proferire fecondo I' tifa ordinario due o.tre parole ef­ prefli ve di qualche affetto v g. Che-pena ! poi le ripeta più volte ri­ pulendo a poco a pOC6 il tono della voce, ed allargando il tempo: alla fine fenz" arrivar ra cantare fi accorgerà � che nel proferirç,s 'quelle parole fa egli una cadenza o di �rado, Q di Terza, o di, Quarta -. o dí QE!nta. Senza -quefta fp�erienz a bafta porgere orec­ chio alla favella delle voci 'acute mamme! delle donne quando l'adano tráïportate da qualche paílione., e vi fi noterà Ja modulazloue cosl diftintamente, che .quafi potrebbe poi ïonarfì col cern ba:-. lo : e iu tali locuzioni dovrebbcfarfi particolare ftudío per mette­ • - parlare non à certo quefte grazle ; così fprovvifla di .armonla corneIa Chiunque ¡>u? fare in ïe fl:�fro/ la fI)e� .. , , , _ " _ s . / '. . re in Muíica j Recitativi de' fu quefto effendo punto poflibile non - poïíono Drammi . Le offervazioni fatte da rne convincere altri .che nie fleïfo , )10tW addurre in eïempio la maniera di. parlar di certe 'l)er- .(6) Gr-aiiç illgenium, :GtaHs dédir . Mu�a loqui �. . ore retundo ,_, Hor, Art. poet -. .... � �' · O RIG I 154 N M U S I C A D E L L A E • ( dicano mille fciocclìezze coll' armonía perfone che ancorchè della Mufica Con tutto ciò al degli accenti ci dilettano quafi pari vifta di tutto il mondò ,; ed 'è addurrò un -eíernpio � che fià in Caribaldí 'Romano. Qpefti:)_ 01-" iI divino Cantore Gioachino di lOCÇ are co' toni rnuíicali nel più tre al rariffimo dono 'di natura � • parlare e cantare infierne : fmania cioè nel cominciar :di certi Recitativi efpreffivi di qualche ridicola prende per due o-tre battute nn tono di voce parlante colla : con quefìa voce fa qualc potrebbe pur díïcorrere famigl.iarrnente ed U che )111 altro' farebb� con voce piùintonata ; l� vivo dell' animo, à la ñngolar.vírtù di ',' , , modulazione', ' parlante" corne-fi fareb­ Eccovi un efernpio di quelle' che non hanno recite .de' Greci �èçorn,pagnat� con uno. ílrumeuro di Condillac 'bene Jijiega.tQ nè r Abbate 91 Bos, nè �H Sig. .modulazion Baffo fta così belle cou ijijeJlª be con 'Ull' altra �d tutto muïicale e ,. , , Colla detta caufa della chiarezza Origine fonorítá della voce' fi fIJÍe- L. 1°1 a voce ue ,Lorn di1 dilyer....r..r. J?er l e qua.! l_av�,lla canto. I.Greci nel parlar mana diventa çom� p�r gradi da favella fillabe ccllas famigliare facevano bensì feñfibiIe Ia quantità- delle accenti ma .non úfando d" nna voce del tuttO .della Mn.' ji,a. . e • c ",gano " .mente :,1 ç J;_aÇ!ilrne modulazione ri IJuHta', degli e Bon di metro, la , ' , ,; fottoponendo le quanrità a Iegge alcuna di ritmo e la ro�no ànaloga.col canto- 'u la meno arrnoniofó , non falo per famigliar loquela era • parlar- famigliare ê molto non par­ mancanza di quantità feníibili; ma più ancora perciocchè lando pHI gli Europei con bocca rotonda, la voce riefce languida, noflro - ammirazione ci cogli accenti confuïì c- mal- diflinti Tuttavia I' divien fa fare "erte fincopi , nelle quali il tempo della' prolazione più fenñbìle 11 dolore Ci sferza p. formare toni acutiflimi per trá� e , • figgere Henot e degli aïcoltantí -., .L,: y #a cl traïporra rapidamente dal . / o RIG l N E D E L L A M U S IC A dal grave all' acuto, e dall' acuto al grave. V ariano modulazioni cole indole delle perfone '. La fémina accentarla parola più lo: lo fco " Spagnuolo più Nell' ira il , che I'uomo rnedj queüe ancora 'generalmente l�'ltaliano più the lo Spagnuo­ che il Francefe: il Franceïe più che- il Tcde..... T�defco : urla nell' acu�o : lo .Spagnuolo � quenti paufe affogato dalla bile: ilFrancefè calca accenti ISS • fa fre­ le íillabe negli I' Italiano 'gira rapidamente per tutti i toni. Nel teatro comico de" Greci e dé' Romani avea Ia .Mufica più che nel noíl:ro Oltre al cominciar, I' orcheflra parte per far com- -_ col prendere ftrumenti Ia paílione dominante del là Dramma, -recira deg.Ii Attori era così aggiuftata alle regole .delIa profodìa , e ii' facea COlI torio dí voce cosi chiare -e-fonoro che 'e ffere patea co� uno fìrumènto a guífa 'de'� noftri i Recitatíví quali fono-come una cofa di mezzo tra la tavella' ed iI canto .' L'uffuefazione d'uïare anche nella favella ordinaria molt e grazie rnuficali facea sì che il ritmo non foffe nella Comedia un' : • concerto'deg'Íi o -, , accompagnata . o o , , - '. affettazione. . Ufavano peròdel metro Senarío jamba, che come no" ta Orazio' è Ia più giufta rnifura de periodi famigliari La recita de" noítri Comici difta tanto da quella de" Greci e deLátínì, quan to la noílra famiglìar .Ioquela difta dallà loquela loro Pure .ficco­ rne g'li Attori parlano quali fernpre con qualche affetto, 'e voglio• ... - • , farli intendere' da 'tutto if teatro, il tempo della Ia voce pofato più chiara e la modulazione no o : , v,_aga e degli v diftinta prolazioné è accenti più più / . � Facevano gli. Antichi tanto .íludio fulnurríero oratoria, che Cicerone nel trattato dele Oratore dà forza dell' Eloquenza alla -rnauièra di e' o L'ufo che facea del aa,tIto Caio Ì toni-della l'e la voce voce con atteggiate Graccoper mantenere dichiara abbafìanza cui peroravano. .l'arrnonìa., quaíì tutta la e pronunziare e ri�ggiuftá-re quanto era fonera , E fe così converrà penïare de' Greci Maeftri -in . I facevano i <il e, muíica­ Romani , ohe queíto punto' de'rRomani ? La- La rozzeza � che ,pà muficali tutto nel fine d' ogni • periodo, una: ' • Con tutto ciò ò più notato , la di cui forma mífura è pì� lunga che nella Co­ quaíi farnlgliare, 'non impegna quanto una Orazione, daIla quale cofe íublimij � íiccome il 'numero oratorio difcorfo .. ognuno a' noñrí Oratori un Q!lefta � effendo un tan fa lo -íi,irho degli afcoltanti media permetre non <> Oratore in qualche paífo .ardente trattiene' formare chiara la voce, che rende alcuni ronì del una ípecie di cadenza Il numero oratorio impegnato il fiato tanto I lingue così ftudiata ed armoniofa pronunzia volte delle noftre M U S I CA D E L L A o RIG 1 N 'E aípetta fentire , " attenzione 'fe fi ufaífe nella perchè prefuppone negli .aïcoltand più comico ufato Comedia, recarebbe noja, egualmente iC"numero , nell' Oratoria, Iaïciarebbe mal degli' afcoltanti mente -E trattandofi nell' degli afcoltanti adoprato nella Cornedia mo, che , .irnpegnata Qraz}one non , I' vi era uno Però i za, i quali ,,- canzoni dal metro poetico mero orátorio .' - ; miñrra ; tra, _ (Y pia� [ono,con cadenza pure del rit­ puro e tut­ cade n­ difegualí ; di periodi per' le prefo la mífura de" per ogni altro componimento aver. e di convincere feria­ fpettacolpdi eccettochè nelle canzoni, fono forte cheIa Muíìca fembra attenzione ufarono gli Antichi periodi orator] UGH fonod'egual ciò fomiglianti a'periodi .muficali contenuti Cere. to I' animo '. contenta _ dal nu- i íi.fappía .avere-fcritto in 'pro in pubblico erano f-a .Prirna di e'ifa tatti i componimenti- da dirli così [onora ," o ufando poemi o inni, .che fi recitavano con vece, Ferecidé fu il prime Greco � ... che • den' efjlreffione di Orazio, ,va'lHlnto dal con bocca così rotonda, che non differi- ,s'ifl:rui� In queïìaguifa fi pubblicavanole leggi, s'immortalavano gli Mifìer] della: Religione, e canto. '­ popolo ne" dire aver co­ Eroi. Laonde l� Mufica o-ggigiorno' adoptara íi può � Per minciátoa formarli � coltivar.. ft� :colla recita .de' poemi, greci va il dò non Poeti fena' attribuire parlano giammai gli Antichi de' primi de' P_oe�i fi Cnp-, ftrumemo di 'Mufic.a_. loro qllal�he Mercurio.Padre pone \ o !{ I G I N E D ELLA 'M U S l C A Jf,? It pone dell'ari ínventore della lira: e per molti fecoli i Poeti greci furono unitarnente cantori. Ne' poemi greci, come cofta' dal , anrecedentefi cap, trovano tutte le ft)ártiziolli di tempo, che mette in, la Mufíca COil tutta la varietà opra degli accenti o toni, che for mano I'arrnonìa : dunque Ia profodìa greca che fi fece poi cornu­ , � .. , ne co' è il Romani, vero feminario o forgente della Mufica., Mi fono confermato in quefto fentirnento , avendo poi trovate nel medefimo il Signor dr Cendíllac ; 'che come la verità è quañ una e fernplice folo in effa r poffono incontrarfi due Autori che" fcrivono [enza fapere I'uno dell'altro .Tuttavia ,la ferie de' fatti, l)e' quali fuppone il Signor di Condillac aver arrivato I'uorno a can­ tare, mí fembra poco verifìmile it uomo dice cominciò per le ïenfazioni eïprimere dell'animo c9' gefti, celle gr ida e coU¿', contorfioni delcorpo Prendendo norma da , � to _ , ) , poi quefti regni natu­ pafsò ad efprirnerli co' regni arbitrar] della voce, accompa .gnandoli però co' geili: e-tanto più 'efpreílive ç modulate furono le • rali � .. - prime infleffioni d'imitare i .della voce, della voce, quanto che COll effe fi sforzava l'uomo movimenti de' fegni naturali. QEefte prime infldno¡1i contenevano la più perfetta profodìa coll' eïpreffione 'degl'intervalli armonici; ficchè fecondo quefto -Eilofofo la pri maria loquela .dell'uomo è.flata -le{ più efpreíli va; ,e quan vero �.all'" tale to; però -che gli uomini appena IQ diftiuguevano dallà fa� vella: per queíto foggiunge', non fi adoperò per gran 'tempo'la ,Mufica ïeparara dalIa. parola A tenore {.,oi che il linguaggio fi ar ricchiva di parole, fi facea miner ufo de' geíli e quello diveniva meno efpreílivo Allora notarono gli uomini la differenza del lin guaggio m uïicale dall' altro meno eípreílivo e fi diítinfero gl' i U.t�1:':valli armonici contenuti nel prirno che trovarono dilettevoli, fe­ parati anche dalla parola. Così cominciò a ftimarfi la Muíica una, arte diverta dal parlare. Nel Cal?- 3 è flato gia dimòílrato come eìfendo egualmente , , ' , .. " .- , , . .. , , ... , - , , X n�tu- .:» ' · ORIGINE I'S8 MUSICA. DELLA naturale all" uomo I' ufo della 'voce, che I' ufo degli altri organi cominciar ad operare o le circoflanze .� m�rribri, potè, fecondo , I' uomo a ver comin geïìeggiando, o parlando. 11 fupporre dunque elato 'a parlare per voler copiare coll" infleflioni della voce i gefti Di del tutto arbitrarlo e le contorïionì del corpo, è Ull fuppoflo nc' quali [appone iI Sig. di Con-, più quegli uominl.convulfìonarj .. • :t dillac la efercitare può effere giacchè cominci-avano allora ad Ia voce dovettero averla meno fleíliblle ; e co�,e mai l� infleílioni quefto lo ftato più a propoíio per eìprimere più perfetta proïodìa , della 'Muiica l" Seconda il del io credo , zione fcarfa di S.ig. di Condillac r infleílioni rmííicali Iinguaggio fi accrebbe � or trovato una llach� i viaggiatori abbiano giammai linguaggio, e rícca di infleffioní muíicali Se que­ fce marono parlare non , a tenore che il ' • fte due- cofe andaífero di 'concerto, glí Ottenroti dovrebber eïfereI vérifirnile "ancora mi fem­ più eccellenti Muíici del mondo Mel19 11 par­ bra che gli uomini non faceïfêro ful princÍp,io differenza tra Dal canto degli uccelli pote'vano facilmente ac;.. lare ela Mnfica mufìcali sì corgerf] �e v"era una Mufica [enza parola. Le' corde , � , � nella fìoria come nelde favole fono egualmente antiche 'che il can- formarfì-fenza ïeparare la Ma­ 'tQ; e' Iecorde muficali nan poterono ïeccndo il ltea. dallà parola. Ecco però l� maniera come 1" uomo" � mio parere , " cominciò a parlaré ed a càntàre • Ia voce L' uomo è egualmente ben organizzato per formaré rnedefìma con cui fi canta e ed il '(;on cui fi parla', 'che I'eco' della a ciaf­ formar e una () l" ahrodlpeude dane particolari impreíìioni ;determinate tuna delle corrìïponde per legge di natura ut! qn-ali� movimento degli organi (7)-. Particolarmente i toni della vocee fono, &: íonum, (7) OUll1Ïs enirn motus animi [uum querndam a natura baQet vultum, ltt & ejus amnis vultus �"ornl1efque voces, &: gefiupl ; totumque £orpus horninís Cü:er. �e Orat •. nervi ill'> fidibus �, ita fOllant, \l!t a mot\¡ an�mi quoque fUllt Eq�fac , • ' lib. l. ' " O'.f{_IGÍNE DELLA MUSICA. IS9 fono ;, dice' Cicerone come le corde df uno ftrumellto_ di Mufica, le quali rendono il ïuono fecondo il tatto, o I' impreffione della , , mano) che ejteriormente 1'. uomo da una le muove (8) • Derermìnaro dunquej fenfazione mite id ufar dell' organo della voce, : da nn di' parlò rapito traïporto a�Iegrezza fi mìïe a ballare e 'cantare Suppono fj}eqito e ben formate l'organo della voce, l�impré[;. fione di qualche bìïogno , unítamente coll'amor che con­ -»; . . reciproco giunge I' ç-o" fuoi fomiglianti baftò a farlo prorompere � fenz' accorgerfi nelle prime vocí, come fenz' accorgerti usò, egli delle grida per ifcacciare la prima impreffione di d'Olore. Le prime uomo J J voci faranno ítate [enza dubbio peche e mal articolare co díverïe da quelle degli Otrentotí ; ma col a • forfe ufo dell' replicato gano della voce, e coll' ajuto della rifleflione , ri il linguaggio arricchito d'infleffioni e di voci e , a poco po­ or ... poco fi (a- E 1!€come certe. Impreffioni rendono, fecondo' I' efpreflione di Ciccrone.; I' inflefÍìoni del .Iinguaggio così altre più vive di quelle che de. terminano l'uomo rendono , i toni mo . il a sfogare , un di -i toni:e , traïporto contentezza', _l' infleflìoni del canto. Sarà ftato certo rozzo e' fempIiciffipri mo canto dell'uomo; ma fi farà a _poco a poco perfezionae to, fecondoIe círcoïìanze di ciafcuna nazione � particolarmente fi .perfezionò fom mamente in i di cui abitatori , Grecia ammàeñrarnenti delle colonie 'afiaticbe manti de piaceri de' feníi fi diedero dal , della poesia e Il più goia" ... . cogli di fantasía bel vivace, principio ed a­ all' eïercizio del canto. Le corde muficalí furono ricavate col con­ fronto de'toni della - . voce umana aurico fiïtema di corde, co' fuoní di certi dicui"'� à corpi inanimati. notizia, è quello di Pita­ compoílo di'Prima, Q9al't.a, Q9inta, ed Ottava : ed io ere­ do, che i più antichl ftrumenti non cOllteneífero che quefle corde, X 2' intente � q't�� ad quemque celle ta�um reípondeane . � . 160 D RL L A O RIG I N E' . M U· S I C � i celle quali i Poeti accompagnavano leloro cantilene ridotte ·linal� mente celle replicate oïfervazioni a fi1l:ema· teorico ; e con quefle offervazioni fi aumentò di pari pairo i1numero delle corde muíìca­ li. Per compimento della ij)iegata origine della Mufica vorrebbe forfe taluno., fi, darle la ragione, perchè f tempi muficalí CO,I toni , . gravi ed acuti dilettano. le· noflre orecchie, Ma di ciò fi renderà ra­ gione-, allorachè altri Filoïofì ci díranne, perchè l' occhio fi· com. piace della proporzione. Quando. s' è giunto. a fcopríre I' ufo che Ia Natura .ti. dato alle coïe s� è giunto. pure. al Iìmíte delle noftre ragionevolì cogníaìonì , , .. OJtd,¡zdtu/� Tfurrzeri; iJ'-ef'tem d¿.ltl'l, flalU' .4rnadu..r . -aíJ.olZimùza tractem. I �/. 7i"7;_4:_£nJiJ, .:Iu.t2-rz,.21rZUU!.&L VU'. tnT/I c &,0 I I· I. D,E L L E- fi•••iiiiiiil s'è dimoílrato in generi": Ie come i toni della, M uíica fono gli accenti della favella, la_ quale non differifce dal canto EL libro antecedente , , _ , _ fe non fe nella qualità della ferífcono Or per trattare diftintamente è d' uopo fare di �taI forte fenfibili i toni della 1\1 uíìca .i fuddetti ,_ , toni, yoce, con cui fi pro- • che chiaramente fi fcorga il loro l1�mero colla lor qualità per poter così ftàbilire le- regole cl' ufarli artifiziofamente L� .armonla come, cofta dall'Introduzione, :lì , .' - , .,. � � ;... divide - ·REGO·LE. DELLA I§� MUSICA. 'divide i 11 fuccefli va ed equiternporanea La fucceffiva che pur fi chiama metot/Ja o canto "è una fucceílione di toni dilettevoli fatti • da una fola voce. poichè quefla E , inípirataci dallà N a­ l'oggetto primario dena Mu­ è I' arrnouìa colla favella, farà la medefima fica. Accordando bene due o più melodìe tura equitemporanea , ed a , c'iij)ira , certo contrappunto cavato I' arte fernplice , come fi praticato te'gole vedrà ín.appref .. dalle perfone» regole di Muíica pure da sì fatto contrappunto à 'ri parecchie combinazioni di corde dilettevoli. L' uno e delle Ignoranti rífulta I' armouìa,s formar tali accordi s' indirizzano le del contrappunto. Che febbene la Natura J. [o ne .. , - l'altro genere di armonia è fiato fin ora fondato, parte nelle pro­ porzioni numeriche parte in certe regole di pratica. dette volgar­ , E quantunque nel libro prime fi fia dimoflrato quanto fiano vane e fallaci le proporzioni muíicali j noñdirñêño queíla vedtà le�errfor�bile a chiunque dia mente regole/di contrappunto , 1.1110 , _ fg,uardo -a' libri di Mufica de' più rinomatí A.U-toci_s� vedendolí più ferninati di numeri che non fono i Ilbrl di Aftrologìa Sopra., tutto il ma�gi{)r ofìacelo l�er quefla nuova opinione farà [enza dub­ 1<!J i quali deterrninarono bio l'autorità de' Greci minuta�� le pro-": proporzioni d.elle corde atte a te,arei diletto Ma oltrechè • J • C0111e coftacral ns; I, [oDocome quel­ le de Modernì Jefe nti di legge , infufliñenti e del tutto arbítrari e e capriccíoïe per avvalorare la loro autorità converrebbe prov�rei 11ür�ioni muficah de� Grect , , , 110n aver eglino trattato della Muííca , come fauno i Moderni � grand' apparato di princi pj matematici, quan­ non fanno più conto di .quei princido s' internano nena pratica Greci quanto 1); E ta-nto .plù vi è luogo a foípetrare quefto de' ed varie che fappiamo aver efli riempito le ïcienze di fpeculaaioni di inutilì Altrimenti convien penfare delle re-gole volgari con-_ che cominciando con , • , _ lì , trappunto Quefìe efícndo frate ricavate dalla fj)er_ienza Ma la fìlofoña det Profeffori non-è gOllQ cofe utiliílime • J • , - conten: giunta an- cora. . REG O L E ancora él di ridurre Ia loro D E L L A arte a M U S I C A. príncipj geueraíí quefti fi propongono come caíi diverf gli fteffi ; fi per 163 e ; per mancanza che in foftanza [0- quelli regole generali quelle che fono regoleo danno di particolari eleganza, che nè devono, nè porìono offervarf [em­ pre; fi pretende pallíare tali inconfeguenze Call più numero d' eccezioni che di regole ; e tra regole ed eccezioni fi forma Ull c�o� nel qnale non fi vede altro che bujo ; fi parla in fornma di contrap­ punto a guifa di quegli Oracoli che colle loto ïentenze metteva­ no ne' Popoli più confufione La Muftca è un' arte j ed ogni ar�e deve fondarfi in uno o due fperimenti da- quali fi- deducano con buona logica le regole generali. QEefte devono effère peche e.,; femplici acciocché non intervenga alla Muïica come .alla lingua latina le di cui volgari Gramatíche A� peJ; la gran copia di regole, falo fervono a non arrivare mai a parlare latino Di 'più la Mufi ca deve avere, come ogni altr' arte, i fuoi. principj inalterabili e no _ - >­ , .- ) , J .. , fenza eccezione ;� e da tali principj fi �devGno dedurre - le regole ge­ nerali; tali peròche non tolgano la -Iibertá propria delle arti di genio. Nel prirno ïeguente capitolo fi ftabiIiranno i principj inalte-' rabili della Mufìca ; -ene> feguenti le regole generól.li che non., pregiudicano alla Iibertà del genio . - / > - e. c A P. I. - De' principj fondamentali della Mufica. I. Ia fatto l'uomo �atura� �·Avendo feguenza dato atto - avergli - qualcuna delle gano un corde .armoniche dunque. otto o- tono' ). O' .aI dI atte-a più perfone dell'uno e canto, voce deve in accordevole concon_" Sperimenn. _ recarcí diletto dell'altro feíto, • Si feel- di diver •. fª D E L LA It E G O L E .164 fa età compleffione e ; tali però che dal M V S I C A Q''', ïcorga aver A ciafcuna di, quefle per­ più facile e connaturale e parlar loro fi atta al canto. forti to dalla Natura voce la voce, che l� fia fone fi faccia intonar d' quefle intonazioni con �ltrettflnte corde prel1da:l1o fi UllO ítru­ aggregato dì corde armoniche. E benchè 3J così ritrovarfi infinite corde armoniche; prima yifta fernbri poter' che ficcome la» à fatto vedere Ia fl,erienza di molti fecolì fi avrà un e � mento , , pure, fette colori , e per parlare cinque Natura ci à dato per dipingere cantare fette diverfì toni vocali, così à dato alla [pede umaria per detti volgarmente -C¡Ja.lJò-� - j di , voce, una v e tre o g. Do : l' altre , fucceffivamente tiranno fe non e Canto con · relazione alla precedente una ; nou fi fen ' .. le fette corde Do: Mi; Sol: Si: Re: Fa: che è � II Baffo potrà bensì intonare fa­ ma intonandonea più corde vicine (una all' altra ; con relazione a quella,' e facendo intonar il Baritono Mezzofoprano ,. Soprano, cilmente 1Jaritono, Timore, Contralto ferie cl" intervalli La, d�tti volgarmente Terze , parte mag­ - giori parte minori (I) II.- Se le ïeue ïurriferite voci " vogliono formar fenza dilettevole, cantando .contemporanearnente concerto un di Mufi regole- ... . Quil1ta, ed ·fi accorderanno.per iflinto di natura in Tùza "la Terz�< _' 'Così ,u Ottava, e_ preferiranno a- tutti- gli altri i�tervalli ferite ea , , ." degl'-illtervalli fp_iegati nell'Introduzione Suppongo del moderno foifeggio di Iette fillabe :i ancora, che i Lettori che non ha11l10 pratica fi troveranno alquanto confuti' coll'ufo che io faccio delle me defirne per formare gli accordi. Ma egli è impoffioile inventare nn linguaggIo nê pili precito nè fuppolh che può recare tal lin­ la pratica di quel folfeggio, più chíaro, Tutta la cónfufione che guaggio f-van1[ce cogli efernp] muíicalí e col fiifare bene net!' Immaginativa di C-Jó]­ le otto fìllabe Do: }((; Mi; Fa: Sed: La: S i: do fono.le otto corde della ScaIadi AJa-mi-re. della Scala fa-ut: e La: Si: Do: Re: Mi: Pa: Sol; ía le otto corde io parlo dd Modo maggiore, 'prendo fempre per efempio la prima Scala; Q._uanclo quando del Modo minore , la feconda. Tenendo quéíto bell prefenre il �lO !inguagr» , lo fuppollge i nomi .. J , .) , , , , . �io diverrA chiar iífímo ., ! -r�'� ( D E.L L A I{ E G O'L E (ente tutto dì nelle canzoni Iitanle e MU S lC A che .' 165 . canta, il popolo regolato: eccovi i due íperí­ precifarnente dall'ú-dito" a fia dalt' iflíuto Ed menti, da' quali intendo ricavare .le 'regole della Muíica . , 1.' 1. .' • J • Le Terze che .nello fperimento.fecondo f-anno 1� .YOCI Bafío, talora fono maggiori ftinguere .J . generi di Armonìa '(efemp. Terza J:.) Ambedue maggiore • � , r .una.di ed Ottava ; l'" .altra di Terza ta ; . due Bìfog1na.--nunquè talarà minori. " _ 'Jninorc .ìl fuono .acuto Tere« '.' col di in Terza.L di;.;m���Tiore, erza e uI ... Ma cïlendo nella' r: - 'P}ì[ ácuto 'che .noú ê .nella minor; . , lenfibile che in queíta Per e fe ciò I' Armonia di Terza .maggiore è più v!.goro[a è diítinta .�osì-. vogliam dirla, yi�ù perfetta. L' altra di Terza minorepiù debo Ie, e però più dol�e �e teueroa,,' Pèl: .quefto vantaggio, 'che .à la Terla differenza de' fuoni ,è Armonie mqggifJ.re, Q!lÏr�miuore. .(�linta·, ed .Ottava.s .perfette fono .Armonìe acute qus,l1a� .più . .. , ... za maggiore [apra la mi nore , general mente ci porta a Terza maggiore. l'-.ifti nto . co,,:, ". r- rnhìciare e finire il canto con OI:;. .. ' i�., :_ '..y , __ 111. Conjòvnanza, fecondo 11 comun fentì merito .è un Intervallo C,;nr0Ir�n.; à z€_ d�flo; dilettevolc, ,E poichè la Natura, �o<Yiufta Jo fperlrnenro fecondo , , e __, ., _ ' nanze rems . . potto il diletto. dell' udito nell' Armonr�.,,9i Terza Q9� nta ed Or: plici_. 'tavà -ogn' .intervallo � r'he fia parte di detta Armonìa farà . , s-: , ) . ::) conïonanter .ed ogn' inte.i.J:{�0 ;,--.!che Q?inta_, -ed Ottava, farà.cii�ùnte. In I. ·L' l O_,ttav1t;; farà la coufonanza poífa coftituire Ia Terza, confeguenza <li 'ci? ('efemp. I .) ;11011 in guanto abbraccia tutta I' Armonìa ",\?lù. perfetta perfetta) .. �( Quinta �(): Sol, il1�nat1t'o contiene dentro di fe 1� rima­ nente Armonìa, farà dopo r Ottava-la con.(on�nza l}Íù perfetta. < III. le �u�e Terze) maggiore c minore .ïaranno pur confo­ 11. La > - ., llanze! Anzi come fu -, � � notato nello (perimcnto fecondo y ) .Ia T erza è la . 166 �E'GOLE .D.ELL�A -MUSICA. � è la conïouanza più ricercata dall' udito � ed íncenïeguenza la più ' vaga .e dilettevole .. :­ formano col Balfq Ia Quinta e I''Otrava., Quarta Sot: rlo i dunque- Ia Q!�arta ê; part�· dell" Armo­ IV. Dalle corde che riíulta Ia ne perfetta, e per tant"o, confonanza., contro. al' comun errore " che la fuppone di fua natura diïlònanre [enza riflettere che [e la Qt;larta. foLfe. diffonanre la Terza-" Qpinra cd Ottava non potrebnia , , ,: bero far unt v. ,. tutto dilettevole imprclílone D_alIe- corde 11' che fanno col Baffo la Tèrza del' , . . ed Ottava ri- " ïulra nell" Armònìa di .Terza. maggiore Ia Sefìa minore- Mi: t/o; e' nell" Armonìa di Terza minorela Sefta maggiore Mib�'{lo ;, dunque l� una e 1-' altra Seftà [0110 conïònanti ... J> ) - ' poichè Ia Seconda Itt Settima _là Q!�intà falfá il' Tri lona) con. tunì gl'Intervalli fuperfluf e diminuiti ]lOO poïìóno. in ma-' VI� E ,. niera alcuna coftituíreIa Terza - ... ,¡ Qulnta " ; · » ed Ottava ,;'fàranlio' detti c Intervalli diïfonanti .." , 'I V - .. ) / ,-' , �e�1inaJo��1. to: Qècava. voce Cl UOlll 111 " nella - fperimento l'timol contiene: umaria re' corde formate dalla/-Natura� � ;; . neceffàrio 11er' cor rapporto cantaree formar Ar- , - thpponendo: ctunq�l� che- 1'- Armonie del feconde ïperirneudi Terza' maggiore -e' che' Ia prima cordà. Do de" due ií�eri fia�r ifleïfa, le corde del feconda 4ev;on<J contene�1i nel' pri monìa ( to fia menti mo. .. " - · ... · Or l� Ottava do , che nel fecondo ferma Arrnonìa colla, 'prima: c non èí1�reífáme?te' nel pri.trio�:: dunque al.méno vifi.. deve contener irnplicifamcnte ; cioè ii Iuono acuto do' dell=Ottava deve aflomiglíaríi tanto' con qualcuno d-e»' fêttefùoni de 1- prime fpe­ rimeuto ;' che l" udito rapporti entrambi ad una. !liedefima, cerda, Do" e fi trova - fenza mutare Ia [afianza, .vece dell' altro, o sle1r Armonìapofìa mettérfi ambidue . l" Ul1,O- foftituiríi J1l. ·il}fieme. �l�ppollja�ò però - t' .1. che :" v - OKIG·INE che Ia corda :acuta.do abbia quefla fomiglianza prime fperlmento ': formando .Mi: do Sefla -minore faranno rMUSlCA. D,E�lA una 167 colla corda Mi del Sefta minore , i fuoni in generahnel1t� íimili c dunque la prima cord! Do fa à .pur fimile colla fua Sena minore ,LtP, che però potrà )n­ trodurf nelfecondo f¡jerimento fénz' alterare Ia foftanza dell' Ar ... , J. , • (efemp. :2.) �,dunque Ia 'seconda Sol: Lab farà parte della» perfetta Arrnonìa ed in .conïeguenza confonanza -: ma queflo è monìa , contro t' articolo .antecedente : lava 11011 ." è fimile eifer'"'fimile nè con con � La : rcíla in Ottava fono Indi " nìa Sol', nè con Si, nè con Re", .nècou prima fia fimile colla fi-mili -gene�a1mente fi fcorge .che Ia corda acuta do dell' Ot­ ..Mi.. Della ,fteLfa maniera fi dimoñra .che dunque dunque : Dr; : Fa , .dunque non nè - con fuòhi i '9 I' Ottava-non è ' che un rinforzo dell' Armo- :cbe Ia [afianza di quefla -confifle nella Terza. 'e Qpint(. Non per quefto.fideve confondere r Ottava coll' Unifono I fuoni � den' Unifono non ,fono p'unt�' diverfì e -folamente -rrdifting.uono , , :e . , • ' , nelÌa materialitá delle voci che Ji" forrnano, va, efìerido I' uno. molto piùacuto ·deU' a]t�o ," non pertanto defimacorda . origínale - firnili , In , :e' come tali li quella I fuonl -dell' Otta­ > fono diveríi ; fono- ra'llBorta I' orecchio ad 'maniera, che.Ia vìfta rapporta ad due ritratti dieífo ; I' '011'0 iu' grande, e r una me­ un'o fte(fo altro in piecevocale Ja t er" come r'ifteffo orecchi o rapporta ad una ftdfa aperta e "la chiufa E fíccome le. di verte modìñcazionl d� una fìefla vocale producono �neÌIe Iiqgue-'una varietà quafi Infinita di parole � _' ,egualmente Ia fomiglianza de"ÍìlOni in 'Ottava è forgente di moltiffi­ me bellezze muficali., 'Gli ftrumenti fanno' modulazioni -acutíílime, 'al1e""quali non arriva. la voce umaria -; eppure per p analogìa de) fuo­ ni in.Ottava fi aìfomigliauo col canto dell' uomo; altrimenti non farebbero muïicali; nè potrebbero dilettar� Oltracciò di due fuoní 'jn Ottava il più grave Ta una fenfazione più piena e robuíta e per tantç pìù atta, a,Jer�v¡'r ,di fondamento á':fuorii più acuti. L" acuto è lo j - •. • , � -. y '2 e-Ó; _ più - REGOLE 1(;8 più vago adoprare e delicato : DELLA ·MUSICA. onde "fecondo le círcoftanze talar conviene talora 1� altro, talora ambidue iníieme I' uno) il-confondere l' Ottava coll' Unifono farebbe I' ifteflo ma nelle tingué le vocali In forn­ , che , con­ aperte -,colle chiufe e l' iflefìò- ancora che 'ufare {enza diícernimentc nella. Pittura di qualunque, forte di fondere , -, roïìo d� 'verde a .. � �,QnfOJ.ll.n-\·. Aggiungendo alle.corde del'fecondo' ïperimento le Joro dIilo" :le e llJnze _," � com�tive. poRe. . , 1 I' Armonìa Ottave.fefemp.: 3 .)-�� , marrà in foftanza I' ifteíìa ; benchè diverrà tutu gl' .inrervalli � che di Joro tra ..... riïpet. fecondo I' artie, antec. ri- più piena formano quelle e più vaga; e fette corde [a- � . ranno corrïonanti parte dell> Arrnonìaperfetia, ediri onfeguenza ........ J . - • • � t Sarà.dunque confònanza lé fue cardè fimi li con Decima D'O: ;ni la . •. � Do: mió'; ,o quelle delle' T�rz-í.r Vo; lt1i ,: o ed 'e{f�ndo Do¿ :Mi; la' D�cilna_ farà confonanz-a fimile 'colla: Terz« Eguaíl�ent� Ja Duo­ dècima Do:' fit farà coñfon�nza íirrrile "colla, Q!;lirit� Do: So]: La .Decímaquinta DO; d� _ç;;'oll'-"Ottàva Doi ao �;-Generalmen�e- ogn' in . .. � .. - tervallo �diírònanza fèrnplice -êon di Ottave è'.conïònanza �'diífonánza fimi le .coU� Nona colla Seconda j 1� Undécima cona Qüarxa:-&c. compofto qualunque numero . femplice; la d" .una confonanza o �{;�mpofto. femplice compoíli mettono piùallo ícoperto -l' armo­ .cónfeguel��.a .più- p'upií_étfet't:o. �he: i fempliêi '.- voci ge intervalli nia ,ì e (a�mw in . r. Ma per caufa della diverfità de filoni in Ottava talar conviene ado-" Nel coro di -� talora fUnD prare un dntervallo più _. - p ... � _ ,ORIGINE Owí�a. DEL..LA.� MUSI,CA'. 169 \ far-à diffonanre .quàlot 'non poffa in maniera al­ cuna etìere parte della perfetta Armonìa. Laonde 1. L" accordo di Terza e Sefla I' una e e'altr'a maggiore o mi­ Alaré è confonante (efemp., 4,) �" perchè tal accordo è parte dell' A�­ .monìa dell" efemp, 3; ed aggiungendoli nel grave la corda fimiIe coll' acuta, ne rifulta l" Armonia di Terza ,,- �1inta ,,/ed Ottava ., ed ta, E , , (f'- _ , Tuttavia mancando nell' accordo' di Terza e Seth Ia corda grave Arrnonìa di Terzà' e �inta, non-può tal accordo dirf di perfetta Arrnonìa e anche per ciò non fi ufa nel principio o fine ce una :. compofizione,..' che integra I' , , , II. E' pur é�nfonanté l" accordo di Qyarta e Scfìa maggiore, ò minore C efernp.. Tal accordo è l'arte dell' Armonia den: 3; �e-d grave la corda fi�ile con que llaa 5.J aggiungènd,òlLnel . efemp. , che. fa la , ta '. Quarra ed Otta va , ne divien e Armonia di Terza. o Decima Mancando però nell accordo di Quarta �1Ïn­ , ' , Sefta la e -d'ella Q!;linta, e della Terza, l� Armonia di tal accordo è- deboliffirna, ed in confeguenza di poco ufo : III. Ancorché ta Quarta fi,à di fua natura confonante unendofi colla Terza, ,Q' colla Qyinta (efernp. 6.), ne rifulta la Seconda che fecondo J' artie. � non pU0 eílere parte dell' Armonia di 'Ferza Quinta, ed Ottava = dunque I' accordo di Terza e QEartá o di �la�ta e QJinra 'è diíìonante ; fenfazione chiara ,- - - - �� , - ... '" _ }. - ; ,'- .... - ¡. �- ' , . ... .�' �-. . , .. , . _ - I V. ,collá tuire e Egualmente ancorchè la Sefta fi-a confonante, 'u,llendofi una Seconda incapace di cotti­ rifulta �1Ínta (efernp. 7.)" Ia Terza�" Qui-nta" ed Ottav� .:> dunque ne ' QllÏnta I' accordo di -:SeRá è-difíonante. � -- >,' 'una I'altra maggiore, o minore; riel', y. prirno riíulra \ma Q!�inta fuperflua (2);' nel fecondo unaQuin Unendo due, Terze l' tafo , e ... ,'_ - ----���----------�'-�'------�'�'�- ___._ (1.), Faccio uío de; vocaboli f lutervaÌli [uperflure lliminúiti -per co! lingu4,ggio de Pròterrorl Nel imauehte la Quinta fuperflua è una �l}inore la Settima diIllÙulita Ulla Sella maggioré &c. Diffi nell'arde.) � -c ,I r , .,. . l ta -- "I ... éOl1forma\'mi , vera Sefta_. dell Inrrod ," ' che- � REG :O L E 170 D E L L A M U S I·C A . (efemp. 8): dunque due Terze non formano .L�;monìa, 11011� eìfendo l' 'uua maggiore, e I' altra mínore., VI. L' accordo di Terza maggiore e .Sefta minore) ;0 di T-erza minore e .beffa maggiore (efernp. 9.)' con .qualunque aggiunta di corde non diverrà -mai parte della' Terza �1Ïnta, .ed Ottava ! d unque la Terza ,� Seila folo formano �rmonìa quando T una e ta falfa � . - , � .' I' altra fono ci o maggiori, minori, :.0 VlI. Generalmente per deterrriinare .,' fe uri accordo di più vo­ che non fia di Terza, 'Qyinta ,- ,.ed Ottava ,è .0 non .è confo ... , , vi aggi unga fotto .alla corda più grave una Terza, o una QEinta; fe coll'caggiunta di' una di .quefle "corde ne rifúlta Ia pura nante, fi • \ ...J . ' . Terza) Ql1}nta, ed Ottava I' .accordo .è conïonanre, .corne- fi ve�e­ negli éfempj 4.$. .Se .con fimil.aggiunta .non .rifulta mai là pura Ter­ come fi vede za, e QEinta., J' .accordo �è diïfonante negli !e[eml� > ' �, - e - � - . 9- . . . _ - � , . 'V I l' \ . , ) La parola .JW1Jc!.o, cheriïpertoalla Mufica de" Greci .èofcura led equivoca, 11011 èpiù -chíara riípettc ;a11� Muíica .di .og'g!�giorno Ognuno intende diverfamenteciò che fia cantare' in ,un determina­ to' Modo D come .volgarrnente fi dice- in un determínate TO�lO ,0) _E quantunque il fignlficato delle parole fia arbirrário; qualor egli non è uno .t: precifo, ne nafcouo 'molti .equivoci ed-inutili que- Modo.<> � ' • -' · . ftioni di voce .• P.ex Modo intendo Ull_ ag-gre�ato di corde � �. colle,s _ . ·quàft" "he tali interval li fi chiamano fupcrfttti ftf1:ema di Modo alcuno : queflo � cioè che la Settima .del Modo fup�rflui , . � diminuili J perchè non ·:ft contengono nel íuppoll:o va fondato in nn altro .comun [uppofto., minore fia minore poichè quafi tutti gl-' Interval li J diminuiti provengono dal íarfi maggiore'h Settima del Modo minore Or in appreífo 1i vedra , che il1tlPP.orre minore Ia Settima del Modo minore è un falío che non patea Introduzione fuppofio (3) e .' " Ve_aafi rifi�¡iarfi neÚ' l' Introd, art.). nurn,z , � • L. < ,R E quali fi quanto poïía formar , D EL L A .' Con primó fperímento :: M U S ¡. C A' �, buona: armonía un canto, con- cquitemporanea corde del \ G OL E 171 .' fucceffiva tanto quefla mira à, formare la Natura dunque Ia ferie di Terze' / le - Do:: Mi:� Sol: Si:. Re:' Fa:' La:' do, ê: il Modo più. perfetto che: .immaginar fi poffa ;: ovvero ,è dì toni diílimili ed. atti be.t?· arm,?flìa .'. E ficcome le alcuna 1,. così comporre: un canto' cona più lettere non formano. nell" alfabeto' a ferie' dí Terze- norr quella - dulazione Un" altra ferie firnile .. a deveriputarfi quella LlU alfa": perfetta parola» canto o mo .. Sol:. Si: Re:. Fa�': la: Do:" Mi: fol a1t"ro- Iàràun .principio e l'fe.r queflo il' prime come . primo r<i. corde della �;ie' fi' 'rapportano fi¿e' 'alla corda 1Jo.j: �eI fecondo alla cordà Sot; Modo a ., . Nel fi chiama Moao di Do á di Cfól-fo-ut,. il ïecou.do lklod_o di Solo dì G-fiZ-re-ut .E'quel canto-fi dirà. fatto: nel Ma dò' di C-jòJ-fo-ut cfrefi rapporti come a principio' e fine alla cor... . . · r da Do {' ' _','" .. - Le modulazioni, che celle corde d'un ModO' p¿ífono fòrmarfí fono' e 1�' Iflinro ne ifj)ira moltíflime perfòne i gnorantí : : . .. it-;fiptte:" della Mufíca , alle Ma .co" 'qui ffa�iliti l'oliam ora. mai for­ príncipj rrrarne una artifiziofamente .In vece delÌe' quattro corde acute del­ la: ferie del primo fperimento s' intonino le loro fimilí celle a1tr.e_ quattro più gravi .e ne'diverrà la modulazione di. grado, detta,» .. fin • � � .vclgarmenre Sèa�(J'" ' , Dó�' Re:' Mí: Fa: Sol!' béÙ' Sí: che, non vera e y come fi fuppone; ifpirata imme'díatame'nte " '. una do; modulaaione-fondamerìtale dalla. N'atura �ome' fondamento dd canto ; nel qual falfo fuppoflo fondino tí vani difcorfi La. Natura non c" .. gente dí gli Scríttórí dí Mulica ifjJira una parola" che fia le' ' "ov.- mol­ for­ altre; ma iolo ci dà le vocali dalle' quali poi r i�Hñto compone ,: fecondo le círcoflanze diverte parole I�·, quefla guiïà Ia Natura I1011_ci dà _una modulazione, che fia fonda tutte' :1" , .. .. mento D E L L li REG O L E 172, mente dì" tutte :le altre '; circoftanze, La .Scala è alle facile, C'A. perciocchè colle più foavi che .quella.. la bensì infleffionì della • voce ,< , lano tutte le "corde de l Modo., .ridur .il vi Jì modu- '\ . r ' _ Per ' CIa'" 'più fi convenga. modulazione" più femplice e per formare fcun Modo' gli elementi S 1 ,U fola ci da nella ferie di Terze: di ma I M Modo ad una Idea più l'reCÏfcr "p�ll·igoñ.í �fi U fe� ïperimento col prirno j e fi vedrà .come Ia Natura co!=�ente a fe íleffaci dà nelprirno f:g�rimemo triplicate .il fecondo, cioè la ferie di Terze condo . . . Do� Mi: .Sol: .Si: Re: .Fa: La: .do . aggregato .di tre Armonìe -perfette di Terza :maggiore (' DI):: e. .su. Sol) (Sol: Si: Re ) ( Fa: la: do )., 'le due prime .congiunte è ., un , Ia terza feparata . di dette tre dalla feconda "colla Terza minore Re: Fa . Le .bafi ' Arrnonìe [oni)' .la Prima, 'Qpinta) Quarta dd.la .Sca- e dunque l'i_ù ;perfetto; qual fi rileva da' due fperimenti, è l'aggregato di tre firmonìe perfettedí Terza maggiore) le di cuí corde fondamentali fono Ja Prirna, Quarta, .t: Q:linta: -che "perÒ faranno pure corde fondamentali del Modo; '.e Ia .rnaniera piùdecila . • Il .Modo fìva .di determinate .effo , farà .,. .manifeñare colla snod ulazionw il - . - . " , , , :ItlPl)Orto della ,Q1:1arta Qpinta .colla.Prima ,e ,. 'Ufandp dell'analogia .de'·Juoni .in Onava, -dalla ferie diTerze del primó fperimento .fen�'al�era-.r cordà aleuna -,l� ne poïfono for­ , mar altre [ei; . . , �e: .Fa: -La; ,Do: .Mi: :Soh �Sh Mi: ,Sol: Sl': Re: . re.· Fa: _La: Do: mi Fa: .La: .Do: Mi: 50I� Si� Re: .fa Sol: .Si: .Re:' Fa: La: Do: Mi; fol La: Do: .Mi: ,501: Si � Re Si: Re: Fa! La: Do: Mi: � \ F�: S91; la .'_ .. .. fi. ·.-· - \ I' �R E GO L n1;LLA E MUSICA. " " 'E da 'come fi formò la ferie altrettante Sede qneñe reí " '.Re: -Mi: I Fa: Sol: La: Si � Do: prima � re. � Mi�, Fa: .Sol: La: Si:-Do: Re: mi. . ¡ l?a; Sol: La; sr. Do: Re; ,Mi: fa. . $01: La� si. Do: Re:' Mi¡ Fa': rsr.. La: Si: Do: Re,: Mi: Fa: .501: Ia ,Si �/ Do; ,R e: Mi.: F a; So 1: L a � Scale 'Q!lefte tempi antichi .Iond oi nel Modi detti all' canto firi di contrappnntogran , a. :t!iattmicr, ufatí da.i, de' quali ne fanno i Mae­ volgarmente Uníïono, miñero � 'Ma e tali Modi, cerne fi dimo­ altrove, fono ímperfeníflimì 'e da'> quali ,l fenza mutar qual­ che corda, non lì 1)J1Ò .rlcavare vera arrnonìa I Modi perfettí fovalea dire i D,O gli anologi .col -primo � GOl fecondo ïpertmento Modi .che .hanno perfette e .di Terza maggiore le Arrnonìe del1a...i ftrerà , . ' , Prima , Quarta , .e Quinta .• maggiori fra­ di.queíti Intendo ragionare al pre­ v J I ,I. . :. /' 'Ayendoci la 'Natura datoil Modo percantare, iognl canto dovrà -farfì in qualche determinate Modo , che fi renderà fenfìbile pail rapporto dena QE.arta è in effa la voce nel fine del canto Iefando , Q!;lint.a co-me .colla Prima ii ripofa .nel " ripofandoíì difcorfo con - un punto fermo o finale Qpefto rlpofo fi fa celle cadenze ,perfet. ts., ed .il#pcrfctta (4) In queftaIa voce falta dallà QEarta . a�la_, alla Prima, E di qualunque maniePrima; in quella d'alla • • Q1;1inta Z (I) Vedafi!' MelodÌl; .- , _ _ Tali fono i dodici Modi hilìtí nell' artie, s,dell'Introd. e fente j che dd Modo rninoreíì tratterà ïeparatarnente ;;:y . Introd, artie�6� nUrq,8. l'4t' , REGOLE 174 DELLA 'M'USICA� moduli, acciocchè Ia voce' fi. ripofi in una corda, bíïogna far, quefla feníibile con una nota, di aïfáí durata" e COlI' un bea difìinto or? fi 0,' eïernpio ro benchè dallaprirna alla fecon da battuta fi moduli dallaQuinta alla, Prima non fermandoti la,_" voce ìn quefla non vi fa' perfette ripoïò o' cadenzar la fa bensì. nell" battere Ievare, Nell" .. r -,�' , ultima battuta ce .. La cadenza di falto', quantunque poïìà fárJi da quafunque'vo'­ è più. propria, del Baffo- ,. che: nell" armonia equitenrporauea fer­ , di �ondamento'al1e' voci' acute, quefle iI conviene: più la mo'­ dulazione più facile con, piccioli falti Or', perentrare e di grado\ di- grado nella. cordà dd M'odo' v, g' 'Tl«, vi fono-due corde, Rc'Se-, conda della S'cala ,e Si Settima' maggiore j. che' per appunto for-. mano PArmonla della Quinta Sol:- Si;.- Re' E per' quefta conrreffione ,di dette corde" colla: QEinta _,_..la modulazione (á perferto rípoïó, e fi reputa fár cadenza perfetta nel Modo " facendo fênfibÍlé Í1T vece ve A .' , .. � " ._ della, Quinta r� Seconda manente o , Ia. Settima maggiore C efernp.n.): Nd ri; ' Ja- modulazione deve far' fenfibilf diverfé confònanze ri-, _ cavate ,eLfo dal �fiftema 4e1 Modo:', che colle cadenze fi riducano) ad. ., ,II_ canto dope, d"aver' modulate írr Ull Modo v. g�,!"n replicando in: eïfó alcune-cadenze- f� dlgreffiouead un ,;' G-.fol�rc7tJt" replicando ill queflo fimili cadenze r ,dèv,e (èmpre.rítomare _al1'ritÍ1o'. NOll' vi ê' Modo .a CjOt/à-ut:;, alt�' v'o '�� . febbcne ne I' tine " che" non. -e díffê- , da eguíaltro per qualche cordà ;� onde iI féntìrfì una nuova,» ,corda è il primó annunzio" di mutazione cU Modo Tuttavia, fe I' alterazione di qualche corda non fi fi' fervire a -férma�fi in altro 'Modo:t quell'alterazione fàfà una' grazia", che ífbcon guito à ii}Ji­ l"i[ca .' al cantante ; ma tali grazie' non devono mai guaflare le ca­ denze nel prime Mcdo, Se co lla l1tTOV.a: cordà fi fa una nuova' ca rato .. denza , allora f replicano potrà." dire rnutarfi dí lecadenze del nuovo Modo Modo Nondimeno fe nonfi e< " , anzi quefte fi tocca, fola- .,"pl�nte ' , - DELL A R E GOLE' mente dl païlagglo denza nel 'e non , Modo' prìncìpale .lJUro abbellimento • M, U S I e'A'. 17� JI far Immediatamente ca. Ta mutazione farà païlaggiera ·e di Impedífce '�l Allora Ia mutazione di Modo farà aïìo luta , . quando la .nuov a .corda .colla fua cadenza , .. , • , Ia cadenza prl ncipale 'o,al meno .la modulazione Ji fe-rma nei nuo vo Modo fenza .rlrornare Immediatamente a .far cadenza nel ¡)r� :mo .Nel .eïemp, 1.2 iLJJfà ddla terza1ntttuta ed il Ffo,.ut con' nel 'Modo , .irnpedifce , .diefis .dell'otrava .non .inducono .aïloluta rnutaz Ione di Modo men .. , - fre <le .caderrze .che vengono in , .altro .caïo nel .Modo 11 La fenza voce lì fa uno .nelluno e nell" :principale Ma nella battuta undécima dove. .cadenza in ·Cjòt�fo ut e 'prepara I' orecchio, • 1i�fo irnpedifce 1a .alla feguente 'in F-fa-ut, - .appreïfo, , � .. ) Ia mutazionedi Modoè aïloluta -commetrere verunerrore • rnuïicale può cantar �di mallflimo rgullo .come fenza .jraïgredíre le .regole dì 'Grama­ ficaJì fa 1111 dìfcorfb nojoïo Anora però 'cantera affolntarnente 11ta� le, quando cormrietra Ión 'errore _,'off.enuvo di tutte r orecchie; e,-Y ·'Ciò avverrà ·fjua-ndo.:con una 'nuovi corda fì .guañi una cadenzas fenz' .accenuarne .alrra '1 -o quando. la voce .fi -ripoft in una nuova r. .• , _, .corda . Nell' , .corne. in efemp.. '13 '11 .. M6d�" nuovo JJ-fa fefliS deUa feconda 'battuta Modo Canta egualmente male G.:._foJ-re-ut con perchè QEinta 'nuovo .rnale Modo , diefis della [efta battuta , guaña .Ia correlazione dellaa colla Prima , .in E:'la-fo .r produrre Il canta • .perchè ]?iincìpale fenza _produrne- altra r Impedifce �a cadenza 'nel fenza fatto in elTo cadenza aver cui fi fa 'cadenza. della penultirna battuta perchè � .Modo in una .nuova cordà (enza cadenza cet M'oÇlo principale Canta finalmente fi entra , "come guaftaudo in male, nuovo l', Armonia , � . --:} Si potrebbe fcrivere . intero fopra Ia melodìa ; mà ficcome I' armonìa fucceíliva fi fonda negli fielfi prìncipj che l' equi­ temporanea pe� � un trattato quella, ferviranno anche fi confideriIa cantilena dell' efemp. .14' che �e regole che fi quella. In tanto daranno per . Z 2 .è la DELLA REGOLE 17.6 MUSLCA'. detta volgarmente ia PrujJia� è la marcia delle truppe Ipagnuole ita. Non fi può inventare un' aria. nè più fernplice, nè più adattata. , alla la .. gravità e compoítura mi-rc,: lv10dq e ;, in cui con comincia, perchè foífe perchè _f0ífe , che marciano non può cffere nè Prima Terza , dovrebbe oltre al ,. nè Terza di .portare diefís ; 6-jòJ�re�ut portar I' iftefiò G-fiZ Prima' dovrebbe il L· A� quelle truppe. ... re-ut , E-Ja-mi (5): è, dunque Q!liqta del �odo che è.D-lo­ la Quinta ," fil-re, e là modulazione girando di .eontinuo per Modo fa nell' Armonìa di eïlo-replicate ca­ QEarta, e Terza del denze) cerne più dìítintamente fi vedrà nd feguente articolo, � .accìdente " I' , , Se mentre una y��è· canta la Pruiiìa'1l��, ïopraggiunge Al�monìa alquanto' meno acuta °e �(-1 mempo__' concertarfi con r;tllC� !_, .. voglia' nelle due £1 di intonata, che [enza regole .di Muíica -', quella e áccompagnerà fecondo lo- fperí,; . . , fernplice contrappunto' in � Terza, qual fi vede parti acute ,gellt efernpio IS.- L� ufo frequentiílimo., che .. q-ue'Ilo contrappunto In Terza., 11) arte ancòfa, è cp.·iariffinfo ci vien ifpirato dalla del�' eïpseflione parti acute in Ottava ) per folamenre i} popolo " ma.� Natura per qì.le�o .ne' accr�fèerè ' originev Egli cell' Armonìg ,ta .foraa. più efJ)reffiol1!e­ principale in l:erza, o componimenti accompagnano per lo' .più la di • ,efemp'. 15 êèter.l)linano cusr_chiar'a�_,' -D-Ù-£oJ-re che, qt)alucn'qtÌe altra yoce:íoprag� giunga pçr coucertarfì" co�' quelle, fa-ri' coftretta a can-tare nello fieífo Modo. Sopraggiuriga' dunque una �(e�a voce acuta come le 'prime. Se.ella fi propone 'di formare col Soprano una ferie di Qy,i n. le due voci acute dell' mente il Modo, di , non indizio del_la 'fha fìncera - le ' , fecondo col mente - beu un'al trtt· ,. te " f REG O L E te, guaflerà dot maniera una M U S I C. A D E ,L L. A Modo co'l infoffribile'JI '. 177 concerto, 1ic'­ chè farà: aïfolutamenre eoüretta.vad accompagnare il .Canto in Ottava, Q in Unifono Soprano a il • Se la terza .fenza fconcertare il • èun foprággiu�ta voce fat col 'Modo Soprano ,. continua di Baffo. o neppur quello potrà col Cante una [erie..; J' QEinte·. Egli però abbandonerà 11 partito di far l' ifteíTà: ) ., . rnodulazione ; anzi il tono naturale-della fua 'voce I' indurrà' a far Ulla modulazione più pofata � più fernplice che ferva di fondarnen -.� . , ì alle voci acute" ed in qua nto il Modo.lo permetta, faccia nafce re Ia' perfetta Armonìa Tal farà il Baffe-dcll" addotto efernpiò, to- .. r / . , , fj_lef(o che ferrnandoïì denze in effo tire) come la voce, replica le cadenze così fa altro 'che' ca-. non E baita porgere orecchio a' concert-Í , contrappunto cardi -del Modo). nella .. non 'che' fa da' Baíïo , popolari per fen.­ fa. frequenti note tenute e ,', � rendono pálefe iI Modo arriva facilmente a comporre che Uno- • Scolaro di per arte un Baffo " perfette come tutto di :fi fente fare perpuro iñlnto-da perf()ne� 'ignorant¡ affatto 'della Mufica Tal Baffo. che celle replicate, 'ca­ denze rende paH�[e il Modo-, e perfeslona r Armónìs, è il1Jajfo flnt/amentale. 'E I' addotto' efernpio r, nel quale le voci acute con-' certate fra di loro in Terza fono rette da un Baffo fondamentale ,� , • '" , - - . Go�ltiene i,afuto, , il e, conttappciitto da .cui - to anifiziofo ,���.� Il " Motta, - naturale il occaïìone di formare è il (oggetto del preferite libro che . Hi>irato_ Immediatamente dall" à'lJrèfo I' arte ;--: - �.� - - , -: ,�" ¡ contrappun- '. cofta dall' artie. 7- , fi com·poné delle Armo- �rrn�lll: pr1mlr'lt'..J ·ll1ê della Prima, 'Qpínra , e QEártá', delle quali; fecondo gli arti- deJ_ �odò, Maggl�J;"t S -e , � dobbiarn ùfare nell" armonia equiternporanea per far can-¡.aret)Íú 'voci in undeterrninaro Modo, !1 determinandofì queflo', , , . ceme ) � . ...... -, ,�olt . fecondo - I' ii primario ufo delle �rmonìe ,q_rtiç.:8, celle. cadenze" � , ,'-:: . - . . , � -. .... ;i �1 • , . . - A "" - . -;.. ,_. . R.E,COL.E. "178 OBi'VA' MUSICA. QEarta, e �Q}�inta farà condur le voci celle cadenze, perfetta o Imperfetta dalls ,QEinta o dalla Q!la:rt.a .alla Prima (e[ernp 16 num, I .ea) .Indi procedono oi due primari rnovirnen ti del Baffo fOnUé:t111,nt.ale So¡� 7)0.,- e Fa: Do .Si può ancora colle dette tre Armorììe formar un periodo co' .movimentl -del Barro fon­ damentale '.Fa: Sol:' t»,« Sol: .Fa: Vo (efemp. cit 11•. 3 e 4).., ancor, di Príma, , :' , .. • •. ... . . Sol, o-da Sòl a Fa nonfi faccia .cadenza .alcuna Sono dunque quattro ,i rnovimentl .del Batìo fondamentale, che fi dea ..: vano .dalle tre Arrnonìe primarie del Modo ,: .1. SoZ; 7)0, ,2. Fa: Do, 3 FaiSol: Do, .4· Sol: .Fa: Do. JI più :per(etto',di tutti è il primo ; ch'è da Fa a •. •. il fecondo .aon ,è così :perfetto come :X' Je ¿el ... del fecondo ,j .ed JI .quarto .delterzo to :rrArmonÌ.e condarl.� quello; ji terzo .è pià Imperfer . � t, ,NOll .conïiderandonéllaferiedi T'erzé feparate . Ie Armonìe che . . . . _ �odo Ia .coIDl)on:gono:, .oltre .alle :tre. primarie ,di fopra dichiarate fe ne r: �A"0 o .r.' .tre aecon,d arie (R cir a):L (I.. ){..lV..l.t: .4)0 ¡ : ,\JI. .C'O)(,,;L (I.:'·'D O! fii;)., .che hanno 'per bafe la .Seconda, la 'Terzà., e Ia .Seíla del Modo; l";accordo Si: Re: Fa della Settirna, .ïiccome contiene la_, � magglQr-e...' ncavano;al' tre .. . . . . .Quinta falfa, c .è diïfcnanre , 'Le .Arrnonte fecondarle {ono -ínurllí per .determinare il Modo; .ii .riducono però ad .eïìo � framefchian dole :col1e 'primarie; ed Ilperiodo compoíto di tutte díverrà natu.. rale ·e ben nnito , proc.uraud·o che cíaïcuna venga 1egata colla fe­ dò fi otterrà .oonducendo 11 Baffo guente -con una corda -comune.; e fondamentale 'per Intervalli .confonanti -di za come -, -rie , fi vede 'nell' .ancorchè 110n efemp. QEinta, -Quarta � e Ter .. 17. Il Baffo delle Armonk feconda determini fI Modo, fi cbia;na foni/amentalc, in quanto regge la Viù 'perfetta: Armonia di Terza e Qpinta, e conduce la ferie di accordi alle Armonìe primarie che dichiarano il Modo NeW armonìa equiternporanea .. fi muta di • Modo, facendo �o.n , una l{ HG'otH' una nuova corda cadenza in Ull Modo nuove naturali, nelle di Modo ïono più MUStC1\..� DELLA quali , il Baífá· E. '179 quelle mutazioni fondamentale mo dula per le ftelfè corde, per' cui potrebbe modulare fe non fi l11U­ taffêdi Modo 'Nell" eïèrnp. 18, fI' pa[fit� nella: quarta. battuta al Mo s _ • d'd' di G-fot-l'c-..ut .. r .e' nell" ottava: al. Meda dí razione è' più naturale della' feconda Modo . T potrebbe Re á Sot; La Si&- a ma ,;, F-fo-ar., perciocchè La prima fenza il Baffo fondamentale modular da Sot a mu, mutar Re -e J di da. , fènza .mutar dì MO'do: non potrebbe mai modulare da. .. Finalmente Il tutto' dell" armonía ii . .. guaíla cadenza: fenz' .quando' entra iu-un nuovo" Modo una equitemporanea c'anta mele', altra'; quando fi fènza cadenza'. L uri� l" altra, maniera di cantar male fi vede' nell" efemp, r9;� nella fêcondabattutz.il l1'�fo' Ia cadenza fn e: rierra� Modo guaita fi entra nel C-Jòl fo-ut jO, accennarne' ,. .' � A�Jafo' ïeuza cadenza, ------- quinta .. dr o ' .' � X I r� Qganttluque" ra: Natura" come cofla da due primi artícoll t� if. Nltur1 del i píra prínrariam ente' col Mo-do' maggiore 1" Armonía dl Terz'a mag- Modo nore. r . " 111 . giore pureriïùltando dalla ffeIra co-iHtuzio'ne" del Modo" -maggíore- tre Arinonìe- di Terza minore, l" arte ci procurato dí ridurle a Modo cioè formar urr canto, col' quale Ie voci fi rípofino nell'<Ar, monía dí Terza minore conre fI ripofano col Modo maggiore nell" Armonh di Terza maggiore. Q!teilO' Modo' però non s� è potuto formare (enza prendere dal Moda m-aggiore le' quattro nraníere ch'e-la Natura c� HIJira: dí dar ripoio alla voce" voglio dire Ie .quattra cadenze', due dí falto proprie del Baflo ,' e due' dì gradó proprie delle: v'ad cantanti (6) � Nel rimanente iu quanroIe cadenze 'lo� per­ l' , , 7 met ... · .. mettono, nel Modo maggiore che nel gradó millore' fono di-Terza effa Semitono; (7);' dunque MUSICA; fono di Terza. minore le Armonle Settima è' la I' Armonia della , Or r una cadenza di maggiore. fi fa entrando nel Modo per Ia con un -ta DELLA REG'OLE 'i_80 Settima maggiore della Scala: Terza maggiore QEinta tanto della ,QEin- nel Modo maggiore L' Armonìe della quanto nel minore dev,' eïìere di Terza maggiore. Prima e 'della (�l,arta [enza guafìare I' altre tre cadenze ," pollone eïfere dí Terza rninore s dunque .delle tre Armonie primarie del .. ,. Modo mjnor� quella.della QEinta è di Terza rninore quefìa : , � di Terz'a la ferie di Terze maggiore, ptopria.del Modo l' altre due minore farà t» ' La: Do: Mi: .sol�: 51.: Re: Fa: la Ma eccovi 'Ima .• difficoltà: .da detta ferie nedìvien la Scala: La; Si: Do'! Re; M'i: Fa:.'SQl�: Ia nella quale la Seconda íuperflua Fa: Sot� dura e diïpiacevole ; ma altresì diflrugge .l" êonfiñe nel modulare per TOlÚ e Sernitoni non , , [.010 è di fua e {fere natura della Scala, che quella Seconda fuper­ flua è una vera Terza minore. QEéfta diffìcolrà ,_da!la quale non feppe mai fv ilupparfi il Sig. Rameau :fi fonda nel pregiudizio .dclla ScaJa·, che falfarnente fi íuppone etìere il fondamento ,cl' ogni Me­ Ji e ,- dò • 'II fondamento d,', ogn.i; Msdo.; fia magg�or:e o minore, . fono. Ie quattr� cadenze di (Opl;êl accennate _;.' fupt>o!le .queñe cadenze (J� P efìenza del M.odo maggiore coníiíle nell' avere le -tre Arm011>Ìe fondamentalì di. Terz'a .maggíore ; e 1"' efíenza d.el Modo minore nell" avere' I' Arm�mie delia �Iarta�.e diIÌ:a Prima dl Terza minore j quella però della QJ,:lÍll¡�:.t per .non guaft�e, l'.una cadenza di gra­ do, di Terza maggiore Che.da tali corde -nonpofla formarfi una modulazione per cinque ,'Toni e due Semítoui, nonè verun artur. do, come non è aïìurdo che delle Armonie 'del Modo. maggiore .• - nçn (-1) Venali l'atuc. citato, '. ,REGOL'E Dl!LL.h\ MUS'l.C:--J\. lit: poffa formarfi 'una modulazione pet¡ quattro'I'oaí etre Semito., ni. Il falto Fa: So¡� è certamente duro 'e djÍJ:}i�{;ç;vp1e! perçíocchè l' orecchio aïfuefatto all' impreflioni yip naturali ,dç} Modo maggio­ non re trova ítrano , che dalla Sefta m-illore d' un Modoïì (alti alla Set,t \. •• . maggiore. Ma queflonontoglie çhe que] falt� lroffé} (adì (�'9-me 10 fa Benedetto Marcello neL1l4ijêrc,..�:volgar�.z��to) maflirna­ mente in un 'canto, nel quale la .durezza della Seconda fuperflua giovì all' efpreflione del Soggetto Ma fe fi v.�191e sfuggire quel [.ar. 'to � .dia diefis a F-fà-ut, la qual ·cor<;ia non- gpafta .il Modo , tima , .. , , fi r immediata cadenza i,n e.lfo). c9.me 1)Ll¡ 'può far -minore Ja Settima, fuor del cafo della -cadenea 'perfetta mentre 'non nel Modo Impedifce (8)" 'come runo e P'alrrc fi ye,qelU'atiç�t9.nell"�J;e�l'. 20. x r r r.. dunque primarie del Modo minore fono (La: D(¡: A.rn1-e�ìi :.Mi)( .Mi: sa». Si:)( Re: Fa: La). Colla' feconda e la prima -Ii !;í�i(iI�o�� �fà Ia cadenza perfetta ..Mi: La (efernp. 21 ·pe l). Colla terza e Ia -prima 1a. cadenza .inperfetta �.�. La:( num. �.). E di- tutte fi può cerne nd Modo maggiore, far un 'pcrlodo col movimento del Bafìc '�e: .Mi: La; ,à Mi: Re: La (nurn.g e4 1· .-Q!1_çmdo.,non fifa ca denza irnperfetta, I' Armonìa ,dêJLa Qparta -.P;Uò, '�[e-re di Terza»­ maggiore -; 'come pur può eífere dj Terza- minore !' Armonìa della 2 dell'. Qpínta quando non fi fa 'cadenza -perfetta Se nel nùm, eïempìo fi daffe al.la Q!;larta Te�,�a maggiore) fi gu;aftarèbb,e il �<:ana Qpintà do ,�" 'come put fi guaflarebbe, fe 'nel nume -I fidafle: Terza minore. Ma nel nume 3 fi può dare alla �ªrt� Terza mag il giare) e né} num, 4 aila.Qulnra Terza minore _fenza guaftare Le Armonie . . ' .. ' ... .. . _ . , , ' . . ... , Modo, perciocchè nè I' Armonìa.dclfa - A a QuaIta�el nu_w-. 3> nè I' Ar. monja . ti" 102 ìnonìa délla QEiùta' 4frufano nelnum. come Armonìe .primarie 'o,: cadenze � ; Ildí cui eïlenzialé ïcopo fi. è determinare il Modo celle è certamente ir a paragone de'l rnaggiore Il Modo minore il 'regelare ; ciò che 11011 deve far maraviglia gìacchè maggiore' nel minore .íi trova la N atura ·è orini narneute òpera della' Natura ; del :Modo: minore_/ r ajutata- daU·, arte. Si vede chiara irregolarità cherifultano dalla fua pd maria cocii difíonanze : .. , , , - .nellà gran copia ftlüizione .' , Nella [erie di Terze dd. Modo 'hanuo-Ia fua: perfetra-Arrnòaìa (9), maggiore tutte ls: corde eccctrocfiè Ia Settima Si la di " caratteriz­ eni difíonanza S;.::'Fà, come fi vedrà nel' cap [eg)ente, minore J oltre alle .zaìl Modo: Ma nella-ferie di. Terze del Motlo Fa: tre" Armonie primarie ,.�·11011 fi trova che un� Armonìa.perfetta diïìbnanti de" quali La: Do j tutti gli altri accordidi piu voci [0110 .. ) , . . ii tratterà nel cap. feguente , , x.. I V .. ' -. Rivolti �if�d���fo�o. za Gli .accordí cenïonanti di Terza e;,Sdia, e di Qparta e'Sell, ·,della Terza e Quinta. dall' artie, 6,,. come fi , Se nell' • {eorge .rivclri fi traìporta all" Otta ya Sol Dò': Mi: Armonìa-perfena 'acuta l' accordo di Terza e SeJl:a,\41i: SiJ� di Q,part.a ilo � :f traïportsndo ancora il J ue divien.l'iaccordo e Sefta Sol: dò:� bti .. ,If Baffo fonda�entale di quefti accordi" è co:-' la cord-�. Vo,' .che fottópofba all' accord? Ja fondámenràle Do, ne divien Mi - fa.nafcere ''1l:an�èmente'la . Terza' e S�fra, 'o -della QEinta .Jl Bàïfo o confa grave della fi chiamerà Qparta � Sefla, per diílinguerlo dal fondamentale '. 1Jaffi fenfibile.�' Delitaccordo di Terza e Sefla fi può ufare a piacimento., ee­ ,� Terza è . � - .' . , ' .. , cettcchè nelle cadenze � In quefte il,Baifo fenfibíle dell' Armenta, " del i I I , R .E G ", D E L L O�L_E A' M:U 'S"l'CA d�v" eìfere- fondamentale /' fe l' ultimo accordo non: del Modò contentò - .la cadenza è 'perfetta I' accordo 'di , In; .� .ohe- rim arebbe I' udito foffe -di perfetta Armonia. Se fi _Ql1inta può ri voltare in Qyar­ allora.il Rat[" 'pereiocchè fenfibile benchè non faccia cadenza ·di Calto .la fa di grade Ma fe Ia cadenza èimperfetta I' Armonía della QEarta non.può rivol ·tarfi nè in Terza e Sefìa nè in.Quarta eSeña, percíocchè Sefla, ta e o Terza , e Seña (efemp. �'�.) , , � • , _ .. rívol­ , tandola denza, ! mal di nè - , il non B_à·iTo., da cui princípalmente dipende ïenïo della ca­ può entrare nei Modo con. moto dì cadenza nè di falto,' grado l efemp. 23). il Dell' accordo di-Quarta Setta non deve e ufarricou �tanta libe,rtà per ja ragione detta nell" artie, 6. Si .col fine d'Tudebcllre l' Armonía � acciocchèrifaltipiù Ia- �fa perè feguenrc ; queíto fàbuon effetto I' Armonia della Qpinta rivoltata in Qpar e Setta, quando il Baffo fenfibile fcende di gradó al Modo; come' l"er , f ta .. pur fi fuol rivoltare in do il Baffo Sefla I' Armonia del Modo, t]t!an­ fenfìbile 'paiL'! dalla Qyarta alla. Q!li nta, .corne I' uno e, I' altro fi vede praticato nell" efern p. :24.' Qjiarta Co-rivoltl degli' accordi e fi otti�'ne nn" altra elegarrza qual è voçí .non facciano coflantcmente fra-di Ioro i .mcdefimi in­ terva1li-,,- come n'el1'._eíe�p. 5. num, ,I,' -dove le VÒçÍ: fanno una monotonía infoffFibile,di Terze, Qpinte ed Ottave An{.orchè , che, Ie , ,,2 • , , voglia coníervarfine] Baffo fenfibile iI fondamentale ; quegli di fi fuccederanno accor- elegantemente' num, 2. Indi. deriva la: Qulnre fu.cceilive fatte dalle medeïì­ me -voci Nc' fecolí trafanqa.ti fi vietavano .con egual rigore que '-Ottav:e ,"C fi riguardava. ancora con. mal occhie la fucceffione di Sefte, � ·di .Terze (J o). Ma in queflo ebbero certamente torto i no celebre regola, come nel che vieta ·due .' . firi Antenati, .. mentre Ia Natu-ra fteflà. c' fernplice la fuccellione di, Terze iïpira nel contrappun-teJ è di Ottave. Certo è doverti evita. ·A a 2 • • \ t . (I'i» Vedafi . il Zarlino Pa,rt.3. cap.29 delle Iílituz, armonie. ... . J REG()l.ll·· DEttA í34 MtrS'ICA; quando Il! voci s' índírizzano a. 'i)todurre 1� atInó­ non a íóftenere l' eïprèíliòne d" unae nìa equitemijoranea.-.più che e le fola parte l ìlia.� per quel che riguarda le Terze Sefte fi poffono che dalla ñiccedére 'iu. qualúñqüe forte' di cortìpofiziòni ; tanto.più re le du·e Ottavé , natura ftèi.fà.degJi accordi he: diviel1e, che .lé Terze e. minori 'le Sefte fono­ Altrìmentí più� delle. volte álternati vàrneutè maggior! fon= deve' penfarfi delle. due �ihn�. Le QEinte naïcono dal Biffo voci acute accordate In d;ame.ntàle" che la N atura ,àgghuigè. alle addotta. nell" artie, 9 di: T erza (efèmp 15) j. e 'che per la ragione> Ed appunto. perchè qu alche volta le fa. rado fa naïcere due Q1iinte, nàfèere >' la regalà che-vieta k due Q;liute nob è regola fOlldameh� e il - .. . .. '. tale. dì àrrnonìa e. x v, L Recavi ora" come la •• 1" ¡nal:���6{J. í\orti dalla Nàturà costiüalterablìi . .. . " principi fcndamentalí CÓmé [o�a qUèIli dell.' equí ... . . «: T a l·l pnnc1iJl iODO :' L L" Armonìa confiílé nella Terza e corpi 1 rIO- cl'" del1'armo."l·b· nia !l'. � e MuJica £ I [ùói , � Q9.inta:" eei Ottava , Ar rnonìa; è eón Ogni íntervallo, che .ïìa parte di detta, .è ". !oHaóte &Og,ni ínterv aìlo ,.� ch'e. han fia parre di detta�.Arln'<)nìa" .. , II., diffónant� r- .' .. .' .cañto 'dev'e lII. Ogì1Ì. termina. colte cadenze ,. rútt, in qùaiche che' fono due " ' Modo e· E. perfetta , ea.. guefl:o¡, fi: ae- ìmperfett« ,. .. alla Prima del Modo ;: nella altre ca allá. PtÍma'. E "da. effa CIerivan-a due NeU" ímpertena fi falta tI�áUá, ... QEarta ... 'Perfetta. �a.lla Qjiintà. denz.e:aLgrado y. una in giù'�� >' r'-aUta in rU:jpè�r un Semitono, •. nello. armOl'lÌa c¡quiteml!Orahe� della QEarta deve' eïfere con Ulla cadenza iml,er:fetté! � l" Armonia minore d). Terza rrel M 'do maggiore di Teraá maggiore; nel Modo IV. Per dêtèrmínar-è ir Modo 'ÌJerfetta e Armonia della (¿iIinta nell' .altro Medo ·aey-e, etíere ,d� Terza maggio-re minore. E per far cadenza uno e � . .s .: f , nell" $' -,V. Col- . I DELLA It,EGOL£ l\1USICA··.-, ·�IS). V. ColleArmónle fecondarle non fi può det-erminaré: H Modo II mettere eccezione a �uefti princípj fupponendo v: conïonan­ , g, , te un za intervallo che Q1_lil1ta',; , non può: coflituire l' Arrnoula. perfetta di Ter ed Ottava, d inventando una nuova, . ., za farebbel" ifteffo ,. , che: fabbricare: una ... forte- di cadenI caía ful . che fi fuppo ftO', poïfa reggere' fenza.fondamentí, ). � I -c A Degli Accordi diifonanti '"; I. - N, EL cap. antecedente abbiarn veduta- l'armonìa pura e netta ; Faffe l'� qual è, fíata creata dallà Natura",. or-conviene- a mano a ma- :g?le lidIe dillolllllze.· _- efarninare no glí ornarnenti , che le- fono :lIad aggiunti dall" arte - p prime di effi fi è l'ufo' delle ditíònanze Ia teorica delle quali, preïío a gli Autori dí pra�iea è: UlT laberinto fenza principio nè fine ed H , •. Vero è che efìendo Iediílonanze puro ornamento deíl=arrnonìa.non poffono eïlere ïoggetiè ad ut! principio inalterabíle ," ed if Compo- fìrore deve reftare / , {empre colla Ilbertà, che él; l'Architetto dI alte rare: con qualche motivo le mifure degli ornamenti .• Pure' anche, circa di effi. r Architetto è- fornito dí regalad míïùre operando col­ k quali è ficuro di non: errare, ed un fimile príncipio manca nella teorica de lle diïíònanze, L" erudíú[fimof P Martini nél Iomo primó d'eUa St�ria della Mùflca" ra;dumind� nena. ïèconda �niifettazione" .. - , , -. quanto hannodetto ze ,,,- ,: gli Antichi circa -dice così :'.". V� hanno.' ze)." nella la: riïòluzione delle diïíònan- due ftrade (per rifolvere le dlïfbnan ... prima delle qu.ali.·r.iJgcntc' dono Ia ller:cuffione- ferman,� don � : - ' , I,8:(}� ,,' dòfì I a Cci a: 'all?az'ienúl1 cárìco dí rífolvere ,., che fiaIa " dofi In tal .percuflione entrambi unirarn ente rífolvono ", , modo Nell' alìra, fatta (l) '. che mentre il Paziente è cofìretto " a muoven-i diïcèndc-. giù portarfin: Mal però c hi unque penfafíe talmente aperte .queíle cl ue ,,' quì.s' ci vvifarébbe ftrade, che libero foffe batterle ad 'ogni talento '. La prima Jala è di tal fatta anzi fe all'autorità ponia ID mente di rado è Ieci­ to battere I' altras.che-al dire de' più aflennatìScrittori è fol per'" meïìa, i quali comandando che-nel tifolvete-'ft fermi r Agente, concedono come ripiego, di contrappunto � che anch' effo in uu' ,. . ,�",. ,,�,";� .!'� anguftia nmupva '.¿ La regola è generale-e fempliciffima; così ;'Joffe' vera. Pri­ mieramente ci fono parecchie diïfonauze fenz" Agente nè Paziente, perchè entrambe voci fi muovonef eïernp.ae num.r ) : onde per tali diffonanze converrebbe. far un' altr� regola" ,o far írnpaezir lo Scolare con cercar 1'4gent;c edil Paeient« '�, Di più dande a riíolve l:e,a� un principíante-IaSeconda e �larta maggiore .fè leifeia {¡Z' re " può.I' Agente 'con fbmrna - libertà fìr e " J , " " " .- , " .,� " , . ... ,< ? . .," . " Agente., farà 11110� ípropofito .Vero è che, fecondo la regola .per .ufiir da q,ucfl' angu�, flia., o muoverà folo e 4gentc (.e[el�p. cit. 11.'� ) o I' 4gentc· ed Il l}Jziente .inïiemc (nJ.1m 3) .'�a ficcorne 'tali. angaflie 'rona f�equen-, tHli me ,nel!a Mufìca il con trappunto fondato in tali regole far� ,fazkntc ;'1 corico ti; -rifllvcrc [enza .mucvere- I' • . , .. " - . p.er lo.Scolare 'lm mar 4',anguftie - ,� I l°,l \ - RifoIuzÍo. nc d' .La ,�utfca eonfifìe.effcnzialmente ogni forte di dif nell'Armonia ; -quefla , .. ,iollalllc __ .ricer- • (I) E,' fiata adornata autor Ìa'Mufi.ca '. ÚlUQv��'Il PO'l,ie1ltt è-la ne è iI momente , voce i�oItri Antenati 'la voce ch� nel da' lario dena ScuQl�nr.iítotelica �L� Arcntç_, è· ",-, VIen t:he li�;ll.ì �uovè elegante vocabo­ formar Ia d'iifonan,za,íi formar dilfoll'anza., �i.(fonanza il P o.",ienu nel in cui l'.dgente percuote colla- coll' la • PdrculJio� ' REGOL:E"� D<f:LLA' MUS'ICA'.. 'è za una 1�7 e.' dalle voci; eIa diffonan­ ogni voce trattenuta quafi violentamente fuor d' ArmQnìa Se accordo ricércata in e dall'udíto , • 'quattro voci formano l'accordo di Terz-a Qgint.a e Settima , I' o} recchio refla pago 'delle -tre prime, e ,diftipgue beniífimo che Lt. che. aggi tln�e Ia Setti ma alla 'perfetta Armonia è quatta diïfo­ , ,. .. . " ) .dunque defidera I' orecchio che rihhld--(:2) cioè fi muova, eer ripofarfi nel fua centro ,'che è I' Arrnonìa Generalin. ditionanza fi mente deve far comprendere all' orecchio" ogni qual è la voce difíonante cui fi compete Ia ritloluzione ; così egli .quaíì che fi confola col prefeutimento d�lla futura conïonanza Laonde eïfendo la rifoluzione un movirncnm.;: col iquale fi dà' alla nante. Eïfa , . � .' , • nellArrnonìa .ripofo voce _', .dovrá ella. farfi per -diípofizion menti, co' quali con uno di quei moví .. di Natura fi dà ripofo alla voce j � -tali movimenti fono le .cadenze Onde per- .regola generale la per­ fetta rifoluzione cl' ogni diffonànzu deve farti con qualche moví.• mentó di cadenza. _ -: ' . '. ',. 1 movimenti di cadenza fono quattro Le di cadenze falto fono gradó (3)·. le s n quale , può eïlere diïfonante �1011 che eíieudo 'i l.fondarnento voce cantante Q_yï'nta , che • può , , a Ottava'. , voci cantanti un dìïìonahte riíolve nìa � " , . <. a Sem-itono con afcendendo per e due di ri(onde [empre [n qual .. detto Baffo gradó I'unafi fa • Sarà difcendendo dunque regola generale Vedali cap.ol. I'altra ; : la a­ voce rifcluzibne, perferta ,' qualor entra in Anno:'! un Semitono, o difcendendo di grado . (-1.) VedJfi che-cofa fia ttifoluzÌ'one nell' I¡{trod. artie'. 6: '3) , • Delle due cadenzedi fcendendo per due di .falto fornrare Ia Ter­ perfetta rifbluzione d'ogni difche è Ja cadenza propria delle con Dunque Ia fbnanza fi fàrà con moto di grado za , proprie.del Baffo fondarnenta-' -d�el1' Armonia d' ogni accordo, La diïfonanza fi non , artic,s� / num.s; r MÙ5ICA. DEllA REGOLE IB3 , Non s'intenda per queflo che nella rifoluzione perfetta d'una diïfonanza il tutto dell' armonia debba "fare cadenza perfetta; il' Q di rípofo folarnente è proprio della voce diïfo­ moto di cadenza e dar nante; le 'voci confonautí poffono far qualunque movimento, al tutto dell' armonia il fenfo che piaccia al Cornpofitoré ,"o di ca. , denza vera ; o di falïa , di perfetta d" a , Di imperfetta. più nella non vi ·è accordo alcuno di perfetta pura Armonia equirernporanea che coflringa afioluramcnte a far cadenza perfetta; p.O­ Armonìa che ,è Ia più conneïfa coll' nell' Armonia della fte le , QEit�ta, voci può artifiziofamcnre sfuggireJa'¡cadellza, '. o Sepaïfando ad uno degli accordi fecondar] della Sefta Terza, ''Cond,a .( efernp. 17 e, J 8' ) Egualmente Ia rifoluzione perfetta delle' .diílonanze non .è di aí}oluta neceflità 'e: f può artifiziofamentea .Armonìa dd Modo fi . , • , . -sfuggíre , O .non .rnuovendofi difíonaute Ia voce con moto .dì ca­ a en­ denza .; O benchè così fi muova', non entrando in Armonia; trando �1l .Armonìa (enza rnuoveríi Tutte quefle rifoluzioni .però e per .ufarle con 'buou-efito fi richiede dell' arte fono Imperfette . • ) -e del guito • L�' comela cadenza . _ riïoluzíone perfetta, -di .perfetta cioè .mtte 'le diüonanze .è una, di cadenza di gra entrar con moto • ilo .in. Armon'Ja. Di quefta rifoluzione 11 può- ufare quaíi alla cieca, ful ïìcuro che I' ornamento delle diïlonanze diverrà regolare. Colle 'rifoluzioni imperfette-potrà 'talor i1 Com'Ï'>ofitore afrentare I'<eítro l' .íugeguo ; �'a llfand�le rà facilmente in qualche bilito .princípio [enza dìïcemímento'e di continuo', urte­ fcoglio . Or veggiamo d'applicare ciafcuna delle diííonanze in a e 10 'fiatt particolare "" I L' Armonìa confifte eífenzialmente in tre .corde ïucceflive del • DolT" luonanZ3. carmeri.fii.la ferie pi ca del Mo_, GO rnaggio re � ... ... , -' . Terze; ad eife, che qualunq-ue voce ìopraggiunta ,� qualcuna. .delle .medeíìrne, fara neceïíarlamente laonde - - ._ • . . • nen fia Ottava dí . / diiTo .. ' ns c.o t s dlïícnante maggiore tre TutúÍvià _ , DELLA· MÚSI"<:A/ non 'ofl:ante ritrovaíi nella IB? ía;f�mnia-p'�rfeziórie. del -Modo . di Terze � la falta �.Arhiohìa di (l!tinta falfa Si: Re: Fa, làdi cul Ar­ rúa corde, offia I'accordo dí ferie' monia diverrebbe giníìa o calandoil Si; o a.fêende�do il Fa cl' un Semitono. Ma nel prime cafo mancarebbe .aí Modo la .cadenza di , gradó Si: Vo',: fuppone -la' perfetta Sol: -Dò (4}-} .e ael fecondo­ rimarrebbe il Modo ïenza ,�arta � yale a dire, che 1a,.Q!1iuta fal�- • è compofta che di due 110'1' Armonia di corde l'una effo, e che richiamaI' altra come Settirna.s caratteriftiche del Modo , =� , �larta, Q!linta ; :r�1dí è chele v-od che formano la Q.!linta falfanon l)üífono avere -perfeuo.ripoïb fe non fe nell' Armonía del Modo' di eni tal,Qilinta è propria; e per come maggiore. eïlcnziahnente-conncïfacolla , , entrar cipie iu effa � ambedue ·fi devono rnuovere dellartie, antec, l'una coila caderiza di diïcendendo di generale Ia grade da Fa a. Mi ·c efemp .. , fecondo JI grado Si: Do 27- altra ),!- onde per regoli perfetta riïolnzione della Qpinta falfa -fi 'fa ". ' za del fuo Modo. prin­ I' ; ' nella Ter- �. , " � N on ofìan te la ftretta conne Ì'One dell' Armonìa d�l1a con quella del Modo, fi può, come, fu avvertito-di fdl:)t�· " Ql;¡jnt� s'fuggire perfetta .• J.,Parirnente ii pub evitare Ia rlfoluzione per­ fetta della :Q!linta falïa ñón oflante la fua couaeflione coll' Armo. Iacadenza , del nl_� fa o , � In Modo pà�dcolàre I. 'le voci che formano Ia Q!;lint-a £"ll. poïìono faltare alle corde dell' Armonía della. Qpinta, cioè a Sol �c, che pur conducono con cadenza-alt' Armonìa del Modo (5) � (efemp. 20. D.I ", 2, la, Terza, rivoltata in nia della Sefta cioè mentre ( n. non s-.) 2. Poífono rifolvere nell'Armonìa del-> Quarta e Sdl:a ( 11'4.) 3. E anche nell' Armo- e fi , • , (4) Vec,iaft cap.r. �rtic.8 (, �ì Vedafi l'arrie, titat. '(6) canta belle S'.) mentre _>' altra [enza cadenza (6) guaña una produrne I' Armonia In fornma • .. , Ve-d:.tfi 'cap. r.artic.rr, B b I'efìro , c _ . - REG·OLE· DELLA 190 feftrp del Cornpofìtore può Armonía alla. �ar fuccedere Ma tali rifoluzioui • , O.S�CA� M -benchè Qginta falfa.qualïifia atte' a . condurre altrove il ., tutto dell'armonìa riïbluzione della cuí è propria •. fono 'di Ior rratura , Q!linta£alfa La • perfetta» folo fi fa nella Terza del Modo, di , T�itono. è rivolto della Qllin�a 11 imperfette falfa onde ; Il rivolto della perfetta.riïoluzione di quello. Valea díre che effendo la Terza Do: JI¡J; Ia perfetta rifoluzioneo della Q9inta falfa Si :- F1I, la perfetta riïoluzione del Tritono Fa: Si farà la Seila'Mi: t/I) ( efemp.z9.n.I.) -Ma ficcorne il Baïfo.feníì, bile di quefta Sefta non è fondamentale la.. perfetta rifoluzione del Trirono nori fa fenfo di cadenza 1�erfetta,(7). Perquel che 'riguarda le rifoluzioni imperfette fi può uïare col 'Trítono I' iftelfa· .Iíbertá perfetta rìïoluzione di quefta farà la , '. , .. , Ne· numeri 2, 3·; è 4 dell' efemp, citat. il che .pur conduce all" Trítono rifolve nell' Armonía della �iinta che' coll� �linta_falfa,.. " Armenta del Modo. NeI num, Nel quafì 6 nume S che fi rivolta Ia rifolve nella perfetta QEinta della Terza. rifoluzione dél 'i{-ritono f Fet, che dovea rífolvere in .il1i � va a �terminare in DI), e là :voce 'Si, cl1e�ovea ríïolvere in Do �-"va� a terminare in Adi. Il far: fare ad una voce la riíoluzicne, che fi compete.ad un'altra (num.7), .riufclrà beniílimo " qualor lj!" voci fiano fra_ -�i l�ro analoghe, com�. le CO[Q.e diu-no fte1To ftrlIníel)t'q > o due Soprani; di forte che l' o recchio non diftingua chiaramente qual v,?ce intona v.g, il Fil, e qual Ja voce ... il Mi. Ma Ilfar fare nel grave v. g. ad un Baffo o Tenore la riïolu-. zione che fi compete ad una voce acuta, farà generalmente coïa mal ìntefa dall'udito , che diflinguendo qual la determínatamente defìdéra che La Q!linta falïa è un fia la ¥oce dìïìcnante, rifolvai intervallo quel ... , . eguale at Tritono ,-« • La corda FII � . - Co-fra dall' artiç�lt� i;�, ,aft I f ç�! tlev¢ • (?) rlvoltarli 11;� �¡�,n�a !;A.!����jª, d�l M.?do - , .;. • j ��... l .( i non ,_/ - D-ELL-A llEGOLE MU·SlCA.. 19t faIfa Si: F� propria del Modo Do, è, una fteifa.i colla cordà Mi� del Trítono Si: M¡� proprio (UI-Modo Fa� (8). E {ebbene In un determinate canto II.' orecchio régolandoïì da" pre­ �tl della Quinta . cedenti accordi, fuppone I' íntervallo Si: Fa Q_uinta faIfa, che deve -�. rj(olvere nel Modo 'Do, pure lo può il Cornpofìtore .deludere ti� fólvendc la Q9inta faIfa cerne Tritone C efernp, 30. D. I.) � o il Tri­ J tono come ta il canto al Modo della .qua! . Q!1inta falfa-(uum. 2.). arte fi richieda per la mutazione ad ¡ 1111 In un �J fatto- inganno fi traïpor, ed ognun ben vede .• Quarta maggiore; non Modo offendere r orecchio tanto díveífo dal COIl una prime ímprovvi, : • -- , l v: . Confìñendo r eïfere della Muïìca nell" Armonïa, 'farebbe � ��.rrr_ a: -cnnme anur d o ta :: per , Coh e .. Ia a voce . rr. diíüonante 'l muoveue non fi 'quello Iariïoluzione delle 'díïfonanz« è mentale detta �uficá: Non è Ir. gran. .Pl',ep«rt �1(jne Ile .. de per trovar- diàbnante� principio fonda-, (9) QE.e� fia comunemente. fi iUma neceïfarla per addolcite ta afpretia inf� l).arahi�e da un lntervallo incapace di coflituir Armonía Ma tal' • pero così Ia �preparazione � • .. . _ prÌl?ápio rende aflolutarnente neceffaria Ia preparazione ;' poi-' cbè fe a1 Soggette, che fi inette in Mufica, giova il far più {enfibil� 19_aíi)'�ezza-- della diïïonanza farà prudente coníig Ho il non prepa­ rarla Si crede ancora neceïfaría Ia.preparazione delle diffonanze non , .. per "fadlitare Ia -Ioró intonazione. Siccome Ia 'voce tier! fe non diïìbnanza z � che alÍ' Armonia, vi è -gran non_·preparata. rifico va non d�.intonare volen­ male Ulla. quefta cagione nelle compoíìzíouí a cappella degli Antichi, fatte per cantarf [enza flrumenti tutte le Per , ' , - dlïíonanze fono preparare • E da. tal B b efempio prendono Can- 2 . (8) Ved�Ja Tavola de'Modí : (9). Ve$fi nell'Jntrod. artic.6.num.6J che cofa , - �- occafione i liafreparazlone! - D El REG 'O L E Contrappuntifli : dd feicento per díïlonanze è una libertà . 11 vero che , il non • preparare certe . .' ' .. difíonanze coníiíle cornprendere all' orecchio., qual fia, .ïecondo principio nella neceílità eli far ,dire licenza o .M -U.B I C A A J. della. ·prepàr?-z.ione .delle da cui deve aïper­ I'Intenzione del Compofitore, la voce diïfonante, La Nona dell:' efernpio 3 I egualmente riïolve , tarfì la rifoluzione a I' .acuta ; e fe in u�la íimile la voce di '. o grado difcenda díïfouanza da non grave fi faceíie di , 'qualche modo comprendere, qual prende j l Cornpofitore per diffonante , I' orecchio cor .. rimarr_ebbe dif. del preïentirnento della -rifoluzio­ guítofamente dubbìofo e privo la durezza delle difíonanze più che nori. fa ne, il quale addolciíce , ficcorne la Ja preparazione. Or fe 'non che per trovarefl' Arrnonìa formar r: una dìffonanza, 1; una , vera fi muove, e ta falïa pronto .mente , , tale entrano a, .1' orecchio QEelle diííonanze però bifogno cl' etïere preparate. QEefta, come. Tal è in cofta daU' deterrninata rifcluzione d' una sfuggirfì , baila non pertanto dubbio arríe. non J. , .hanno aflolu­ primo luogo la antec; porta feco Qgin­ I' im­ ,- che [ebbene può arti fizi ofa ÍJer togliere ogni incertezza fo .. , ... Laonde il non preparare la_, e diïfonantí pra le voci confonantì del QEinta falfa .non è una libertà � come dicono j Contrappuniiïìi • - . fekento.:' Q!.linta falía la è, comprefa nel príncìpio-, fi metre fenz�a che-rende la preparazione., .perchè, non preparazione aïlolutamen- � -te J\ ccordo dì Settima. neceúaria It Sé ad una q-llallifia _Arlñ<>l�lá"l'i1e\!"ata dalla ferle di Te�e s' ag. gi un ge • - • _I. ,. ' m uove , adopraríi poïìa efíer cl ubbio fOI�ra la Noce fopra le quali non vi può }Ìlforgere lamente l" altra nò fi e della voce dìïfonante è per diìlbuante ; e. tal- quiet , ogni volta che vi preparazione :I che deve diïfonante � . non fe di due voci, che prende quefla Ia fua naturalmente voce . ' ' It E G O L E ) la eorda giunge o D E LL Ieguente vien I' accordo di Terza , , 1'4 U S l C- A _A précedente della fteífa ferie, ne di­ Quinta e Settima" che è' raccordo, o più regolare della Mufica. maggiore ci dà fette .accordi di Settima, cioè: ,2. '3· " J dijfonante l" o La ferie di Terze- del Modo Do�, Mi: Sol: Si. 4- Fa': La; Dó: Mi Re: Fa: S" Sol: La: do. Sl: .. Re: Fa. Mi: 501: Si: Re. 6. La: Do; Mi: Sól 7. Si; Re: Fa,:' La� .. 'Tra i quali 'merita particolar attenzione I' .accordo Jal: Si:- Re: Fa fondato nella Quinta Sot, e che contiene 'Ia Qjdnta faIfa Si: Ea. Tanto Ia tamente perfetta Quinta Sot" a , quanto la Q9illta faIfa -Si: Fa congiurano uni. I' Arrnonìa de} Modo � quella colla cadenza riprodurre quefta -c911a- fua perfetta rifóluzione (ro) .Sèttirna minore è Ia .diflouauza Viù ta; e non à biïoguo di prepàratione �a , :propria ;- Anziqualunque Indi è che Ia .' d 'ell' accord-o di .corne non rifultante dalla Settima aggi unta " I' à Ia Qpin­ �úntá faI­ all" Armonìa della Quinta. > Settima aggiunta alla Terza e Qpinta-- può efìrnerfi di preparazione perciocchè nell' accordo v. g. Re: Fa: La: da per prendere per confonante il Do, v' abbifogna fupporre diflonante iI Baifo" fondamentale 9{c;' e ficcome quefta fuppofizíone è contraría alla natura di detto Baììo I' orecchio [enza efitare prende- per diffo , _ .. , , nante il Do La , • voce per riïolvere trare - che con aggiuñge ta Settima minore alla -Terza c Quinta, rífoluzione perfetra dev'e fecondo I' .artíc. 2 en­ cui vien t� aggiunta difcendendo di grado s, , iu, Armonia díïcendendc di grado Ia , Settima, non . Ma fe I' Armonía perfet. fi muta, Ja voce dlïfonante , aggiunge alla QEinta una, Seíta dìïfonan­ te - I Il � G O L E '4 D' E L L A M U S 1 C A� ríí.o1uzione perfetta la Settlma a�. giunra alla-Terza e Quinta, fa-di meêiere che il Baifa fendamen­ tale fi mut! ad una tal cerda che Ia vece dìïfónante dlïcendende te, per ríïolvere (I l). Laonde con , , divenga Terza Qyint.a, (:) Ottava di detto Baïìo E tal riColu�iolle fole fi ottiene muovendoïì il Baffo, o COll moto di cadenza perfetta (efernp.q 2. n, r.) o di grada in fu (nums 2), o di Terza in giù (num, 3.). Tuttavia quefì' 'ultima rifoluzione non è così perfetta come � due prime perIa ragione che fi dirà in ap.� prerïo Ogni altra rifoluzione della Settima aggiunta alia Terza e di grado , , , , _, J , Q9inta, come quella I' Armonía della del nnm. 4, è Q!tirita � come' imperfetta. E .íì notí, rinforzata anche coUa Settima collàs e Ql;1inta falïa non gi ugne a togliere IaIíbertà di sfuggire Ia caden, za perfettà poichè com-e fi vede net num, 2, tanto Ia Settima afeen". quanto la QEinta falfa rlïolvono con rifoluzione perfetta -, � I J , dende il Baffo fondamentale di da' Pratici falfo o cui _, , che è la cadenza chiamata • qualer queílo voglia confervaríì chía deve ceníervarfì perfetta; però I' accordo Do: Mi: Sol: Si )' in all' .Armonìa del Modo s' aggiunge la Settima maggiore di raL' Arrnonìa ro, fint4 grado del Modo. .. , E quan­ che nella: maniera che fi dirà nell' arríe- I r, do fi nfa, là Settima maggiore rífolve in Ottava aïceudendo per Ull Do: Semitono _; e nella :1kífa guifa può rifolvere l' accordo do fi ufa fe non Fa;�La:� Mi ( efernp, � 3. ) giacchèIl , Nell'accordo Si-: Re: m-oto Fa: La, Mi: Fa_ è di cadenza. in .cui. vien aggiunta - Ia Settima, QEint.a falfa la corda veramente diïïonante è il SJ , che nOnJ può COU� altre coftituíre perfetta Armonìa, e Ia fua perfetta rifolu­ alla zione , , richieíìa dallà QEinta falfas.è quella che fi vide iiell'efemp; Nondimeno 34 colla perfetta rifoluzioue della Settima in Quinta rifolvendo la -Q_uinta fal{a- CDn rifòluzione imperfetta, ed ruando , come - , REG O L-E D E L t A M U S I C A�� 19) 'c'ome di Baffo fondamentale della cordà Si, ancorchè tale non fia Ia Settima di detto accordo fi rifolve ( 12)) pure in Terza. E' con tutti gli accordi di Settima, che fi rilevano dalla ferie di Terze 1¡ conduce il Baïío fondamentale per tutte le corde del Modo', come fi vede nell' efemp. 3 S. Qllefto periodo, nel quale .tutte le Settime vengono preparate e rífolute colla confonanza più' ricercata dall'l udito) che è la Terza, dirnoftra unitamente la perfezione del Mo�_ (io maggiore, e la dena Settima regolarità aggiunta alla Terza e . , QEinta • .,. - .' ' L � accordo di Terza, 'Q,uinta.; e Settima fi 'può rivoltare in tre: diverte maniere, mettendo ne-l Bañoïenfìbile Q la Terza deIÌa fon .. darnentale la Quinta, o la Setti-ma. Se Itaccord:O- è di Terza.--· maggiore, Quinta e Settima minore (efemp, 36. n, I.), ïìccome vi Ü contiene la Qpinta falïa Ia diïlonanza in tutti i rivolti è chia.� o , , , riflima cioè quella corda che fa col Baffo fondamentale la Setti­ quale coílantemente riïol Vi! con riïolazíone perfetta dífcen­ deudo di grado Co' due primi rivolti Si: Re.; Pa; Sol ( eïemp, cíts. , , ma, la , Il. 2), R� Fa: Sot: Si (num. 3.) fibile v' entra nel cadenza, perchè il Baffo (en. cadenza di grado Ma col terzo Fa: -il entrando Baffo fenfìbile nella Terza del C 4.), Modo, non fi fa vera cadenza ( 13). In quello ri volto la Settima SoZ� Fa di vien Seconda Fa: Sol rifolutain Terza dal Baffo � renfibi. Ie, che è la voce veramente díïìonante Sol: Si: Re - Modo fi fa con , nUID. ._ � Se la Settima alla Terzao tale, non è Qparta non , aggiunta e Q!1inta, ma ïolo effendo allora il Baffo la cordà diïíonante è pararfì (14). alla Terza fell1ì�ile fondamen­ conïeguenza deve pre. dubbiofa., farà perfètta purchè La riïoluzione ed.ín , la voce diïfbnan- (12.) La corda Si nell�accordoS¡: Re; Fa: La non regge vera Armonia � ed iu propriamente Baffo foadamentale, Veda1i r'art�.7.. del cap.J. (l�, L'Armonia del Mod�Jldla v��a çad�Jl!a non PUQ riioltarfi.Cap�l. uúe,J+_ confeguenza IlOJl è (t'i) -V,dati l'arti¡.,i. . RE'GOLE- DELLA 196 MUSICA'.- entri in Armonía �_ -o non fi muo" � diïcendendo di grado o fi muova» I' .Agtnte " che- -è il Baffo íenfibile (efemp. 37.), dívicn una Seconda pre­ fi -38.). Se detta Settima rivolta, la parte acuta ti­ Baffo fenfibile che non muovendofi nante va , (eferop- , parata nel , (efemp. 39.); e muovendof in-Qpintá, o Seña C eíernp. 40.} folve in Terza la parte acuta , può ri-­ • folvere Baffo Comunemente fi vieta di Iegare Ia Settima nel e rìïol ... che que n. I.). Pure vogliono alcuni verla -in Ottava (efemp. 41. che tal proibizione fi fonda l're fio fia lecito, ed il Fux foggiunge � Antichi. Ma --nelle cofe fatte per di nell autorità li de�li cifarnente Iettare í.fenfi le • ,�i t_�,ftimonj 'degli , e una .. ... farraggìne inuti­ dell' analogia de fuoni , è fcarfiílima di per caufa la durezza dena 'set.' non può per fe fteffacompenfare di _due fole veci 110n converrà rifol L� Ottava Armonìa Antichi fono .. , tima ; 'per queto nell/ .. accorda , ê di più voci , di for la Settima in Ottava. Ma fe 1" accordo oltre all' Ottava -" vi fi Centa la Terza e che nella rifoluziene , beuiílimo legarfì la Setti­ allera n, .. vere - te QEinta (efemp� cit, 2.), potrà Come pur potra in nel Baffo fenfìbile e rifoíverfì in Ottava. alla Terza e Q_tÚl1tal cafo rifolvere in Ottava la Settima aggiunta 11. di.fçèijR(!nQ,9 Il J3�lfQ (Qlldamenta.le di Terza (eCeI?p. 3';. 3 JI) ma , • t:a? V 1-. Accordo dí SìecomeI' Armonía' della Quin� LI che colla fua t;iíbl-uziQne perfetta Sella egualmente converrà _ _ '- l Q11arta- ta 1 dif la cadenzas fonanza, che culla fua rifoluaione perfetta confermi Ia della Q!larta s' aggiunge nello íteflo Modo Or fe all' Armonìa [enza muo nella cadenzaimperfetta dive-nta Terza .' - vien ornata d'una diïlonanza , conferma Ia cadenza nel Modo, Q!.linta della aggì ungere all� Armonia - _ .• ... - Settima, queña è dun­ . --, Imperfetta (efe�p. 4�. n, I.) : non Aggiungendo però-que la Settima dìïíonanza p[{>J)rià'd-eIla Q!.larta. verfì , che èrifoluzione -, ! _: aUa, "D E L l A � E G O L"E 'all' Armonìa della Qparta ,M U S l C A 197 • Fa: La: do, la Sefta Re, -quefìa nella ca. deuza imperfetta rifolve perfettamente difeendendo di grado alla cordà del Modo (nurri. 2): dunque e accordo difíonante proprio d'ella Qparta è di Terza, Quinta, e Sefta. Il Sig. Rarneau fuppo­ ne, che .Ia riïoluzione propria di 'quefla Sefta fia afcendere di grado allá Terza lI"fi del Modo; ma quantunque ciò poììa faríi qualor vi manchi altra voce che intoni la Terza del Modo .ne di qualunque ditìonanza afcendendo b. voce , per pure la riïoluzio, nn è tono imper, (I S): olrrechè I' orecchio fteïfo ci dim ofìra cheil Re in-ogni cadenza nel Modo inclinaadifcendere a Do. Se dall" accordo díìfetta , .íbnanre della Qjrarta fi p aïla alla Qpintét, denza nel Modo, la diflonanza Re fo luzlone non facendoti allora ca­ non deve -riColvete colla fua ri­ diventa però Q!.linta [enza muoverfi (num, l}, .e ferve a legare l' accordo di �larta COll quello di Quinta N ulla­ dimeno potendofi r .accordo Fa: La� Do: Re rivoltare in R� Fa: La. 'Do, il di 'cui Baffo fondamentale è �e, e la diïìonanza la.., Settima Do (16)" fi potrà in vece dell' accordò- di Qyarta ufare per' andare alla Quinta dell:' accordo di Settima �ç; Fa: La: V() (num, 4); allora la diffona nza Do riïolve perfettamente nella Ter- perfetta; • .za della Q9inta - • V I I. Delle corde del Modo minore - ) cioè Ac�o'rdi di Q!!�nta fa.1:. , fa,e filper. La: Do: Mi: Sol�: Si: Re: Fa: la flua_, del mÍ- - I-M�dQ nore Ia Seconda , la Terza" e la Settima' fono C [I?] Vedafi Partie.a, [I 6J ,- Quando il Baffo fenfibile porta Terza vedafi ,ap. I. attic. II J e cap.a ;:utic.5. prive di Armenia • L" ac- c . � ' .. , e Q!:inta [empre � fondamentale..." _ " , "_ It EGOL,E. I9S. cordo della, Terza rifolverc D,ELLA t». Mi:. SoJ�: è di SoJ�: per- e' Quinta fuperflua in .due maniere perfettamente' Modo" afcendendo il M,USIGA " o; ,) e; ÍlUÒt nell" Armonia del efèmp':4'�.' Semitono (. u 1� e.' 3 ),. •. o ne ll'Armouìa della, Terza: "difèendendo' l" iftefìo. sor{l�:: per un Semitono ( n.s ).- La: riïoluzione del nurn.a è, imperfetta , un. •. L'J accordo" Sol�,! Si: Re·dr Qilinta mi nore "�I rífoluzíone di do: Si: come falfa è: così proprio del Modo­ Modo. rnaggiore. 011de: la. perfetta', Re::>-Fa: del quello. �: .fará; ,.' come. in. .q,ue,fto 'j nella, Terza. del Mo­ C efemp�44·'».V accordo. della. Se'conda: Si: , falfà càratteriftico. del Modo. GJ(Ç:"N' è -I" accordo- maggiore- di. QEintél.J� della. Terza' Do' ,. la - qual' Q_uinta'. fàlfà.colla fua; perfèrra rifolnzione er dà- le- cardé: acute: dell" Arm.o.nìa: del Modo minoreï efèmp;'.-45;.) Contiene dunque: ir Modo; .. minore: due Q]rnte� falfe delModo. ;� l' I'altra. e una: " fecondarla " primaria ,t che: rifolve nella: Terza:' propria' delModo. maggiore della 'Terza �" che. colra". fúa.lfer.(êtt'iiojfóluzione· �H: allai fondamentale del. Madò: minore l'a: Terza e Quíura Q!:lèfia� è' la. vera' conneffionê tra', .' ogni Mode- minore: cd. if maggiore de Ilafù a Terza ;: e,' anche per' cio" lì paflà facilmente dalr'unO'aUrartrcr;.'e di tre: o più. voci che' can­ ta1101 nel.Modo. m inore, due- al' rnençfanno- l'lfleífà modulazione', the: farebbero.canrando, nel: maggiore: della: Terza; , ,_ •. � � � V l I r, , ;ê 'Aggiungend'o)la' SÚtÏ1na' .' ,i\ecor�h dr . alI"Jtrmonlao della " . �rnt� clef Medo Q!prt3' e'diinfnore-,� ISJ accordo. Mi: SòJ�-: Si: Re' è· così' atto- a- far' cadenza per-' .. �¡inta:, del c. li o> l (")'" det M'd' o Q) maggiore: e. Mf;d.O; mi-· letta: 11] q,Ue.,Il' 0"" come'1'" secord'd" - • . , , . '<ll;1lltal atto> a: cadenza.in : -facendo detta:.- cadenza, la Settima. fár queflo MI: Rè'" e Ia Q,lima:. faIfa Sòt�: Re' riïólvono: nella' Terza minore Ea: Do' (eíèml,. 46.)'1 COltre net: Modo: maggiore la Settima Sot: Fa, , 1101'€.. �' , Ia Q!:inta: falíà. Si':, Fa' riïolvonc nella',' Terza', maggiore "Do: Ml' - (efemp. 32,. n, I.). Gosi R E GOL.E Cosl ancora DELLA M-U S I CA r accordo díffouante della Ouarta del Modo mi '- .. . ¿ farà di Terza .mìnore , Qplnta, ,e_ Seíta, com" .è' nel Modo maggiore �i Terza maggiore, ;QEinta ;e .Seïta � Detto accordo della Quarta del Modi> minore � cioè J?�: Fa: .L«: �S¡. contiene Ia falfa iI offia Trirono Fa: Si, che colla caden­ fecondaria, 'QEinta :za Imperfetta rifolve perfettamente nella Sefta .Mí; Do nore ., I.}�' Se daíl" accordo di Quarta fl. Re: Fa: La fi l'alfe}. ( efernp, 47!' oppluttoílo , all' .accordo dì dal [UD rivolto Si: Qp.inta (num. :2.)" allora Ia ,Qpinta faIfa fecondarla SH Fa rifolve con .riïoluzione nell" Ottava ll::fi: mi, o pella Terza .Mi: S�J� .I Imperfetta le x.. t� accordo più caratterlíìlco del Mod-o minore è Sol�. Si: l?e:Acéor:è.o di Fa di .Setrírna diminuíta, 'Che � pur'potrebbe dirfl ili Settima ahnaren- ��tt!ml ' ., - te, giacchè r Intervallo ;app are nza di .Setrìma .fono la Settima Tr So�: Fa è- Le 'Corde , una ,vera-SeRa .magglore 'UlmI· nrra, coll' SoJ�;" Fa della Settima diminuita maggiore e la Seña minore del Modo per la con_­ giunzione delle quali il Modo minore ii diíìingue effenzialrnente dal maggiore fI7). Coll' accordo di Q!lìnta ,Mi: Sot-�; Si: 9(e egualmente fi fa cadenza nel Modo maggiore di La che nel mi no re; ma coll' accordo di Settima diminuita non fi fa perfetta caden­ za fe non fe nel Modo minore. Ed oltracclò I' accordo di Settima � .. . , -diminuitá ft compone delle due Qpinte falfe :, la primaria SolJ�,: la fecondarla Si: Fa, proprie dd Modo minore (18)) che colla loro perfetta rifoluzióne d.' danno Ia perfetta Armonía del Modo (efernp. 4.g.) colla perfetta rifoluzione della Settìma climi nuita in Qyjnta. .Re e ... ' C [17] Vedaft cap.I. artic.r», [12] Vedafi l"artic.? ' C i r ìa I . ,/ MUSICA REGqLE<. PELLA ,ZOe;>' La Settima diminuita • l, può rifolvere imperfettamente dlverfe in maniere, maffime negli accordi di due fole voci. Pure la fua con­ che difficilmente rìïolve neffi one cQL Modo .minore è così ílretra bene, non andandoin fine le voci a ripofaríi nell'Arrnouia del Mo, \ .do, toccano - [ei caíi dell'. ,e[emp4�,_nè�)quali�le corde che fi dopo la Settima diminuita fono a dello fteïfo accordo, 9 fi vede nc' come dell' accordo di do . Quinta Nell' efernp. trettante Settima La j o che pur conducono' all' Armonìa del Mo­ , fi veggono rivoltati l' cafi del rifoluaioni della Seconda diminuita 49', 'e aL fono fuperflua Fa; Sot�, rivolto della: • OI< dell' proprietà più fingolare di Settima diminuita accordo fi è I' eïfere unitarnente accordo di Settima diminuita di quattro di­ veril Modi minori L' accordo Sol�: Si: Re: Fa è proprio, come , . abbiarn -di fopra veduto., del Modo minore di La (efernp. jI. num, T.). Rivoltando detto accordo in Si! Re: Fa: Sot� (uurn. 2.)�, Ia corda Sol� è una fleffa con Lab, e 'I' accordo Si: Ru: Fa:' Lab- è r accordo dí Settima dirnin nit a- del Modo minore di Do (1-9). lÜ­ voltando l' antecedente 'accordoin Re: Fa: Lab; Si: (hum. 3), la cor�a Si èuna ftelfa con 7?0'o, e r accord? Re: Fa:· Lab; o» è l"�c . ... cordo di Settima diminuitadel Modo minore di.M'ib• Finalmente - . .. - - - . rivoltando r anteccderire 'accordo in Fa: Lab: Voti:. Re (l1Ur:i. 4)., M¡�; Sol�: Si': Re, chesè"l' ac� cardo di Settima diminuita del Modo minore di r». Indi è che quefte corde con un fono Je medefime con medeïìmo accordo di Settima diminuita fi può entrare in, . quattrç diverfiílimi Modi, de fi. vede-praticato nell' come efernp, 52. .nìa minore di AJa-mi-re. Nel voltata in QEatta e ïenza.mutare j Scfta • NeLnum. num.sz Nelllum.� l caratteri fi entra nell' iu .que lla 'di in delle cor- Armo­ €fPJ-fa:"ut quella di E""!Ja-fo ri­ .rivoltata in [19) Si 'vede queflo formando la �ferie di Terz���l Modo dello di quel!� di L (J) cìeè .D(); Mj� i .sol: �¡� .R�: ;,g/L.l..b ! J)�_.;' . minore;dip� ful . ma- D.ELLA' REGOLE In-Terza Terza e Sefla, Nelnum. 4 in Sefla e E· fi oïlervi . quella come , come .ra'li in Terza. Nel nume 2 la come Trítono nella Sefta Sot: falfe 'rifolvouo come -Tritoni QEinta fàlfa( 20) falfe !e Quinte di Fa� .rivoltata Sol�;� Re e . Nd nume 3 nume _( Si:' Fa rifolvono. QEinta falta 50t�: �e Min., Nel , pure iÚJ quefle rifoluzioni fi rnette in poterïi rifolvere Ia Quinta faIfa , efempio Z,OI in epra .Iaproprietá .altrov.e notata di ed il Trítono come come Trìrono dell' addotto MUSIC'A�� rifólve entrambe Sot�: GJ(e nella Sella Quinte Sf)jb�, Mibj Si: �inta falfa Si: Fa rífolve come Trito.�10 nella -Sèíta La: Fa�. Non fi creda. l'dò poterf ufare a talento le quattro furriferite rifoluzioni. Supponendo che il Modo principale fia A la-mi- re, la più naturale è la prima. Le altre j a cagione del traïporto che fi fa di tutt't I' armonia a Modi tanto diverfì dal principale ,- hanno dello ítravagante o ftraordinario j e per quefto íolamente devono ufarfi per efprimere qualche repentina forprçfa o mutazione di 'affetti, qual farebbe, païfare in un momento Fa nella Sefta,Sib: 5?1'o. Nel num.. 4 la ' .. . . """ , dalla fornma peria alla fomrna contentezza,' o al contrario! .Non oítante la ftrett a conneffione de ll' accorgo di Settima di- - .minuita col-Modo minore, fi può I' Armonia di quefìo far di'Ter ?,� jnaggiore purchè ferva come di accordo di Q2inta per far, ca- .. , . '� denza in altro Modo nel)' efernp. nella rìïoluzione de�la Settima-diminuita fLdà ad .A-la-mi-r» Terza maggiore COli Settima, che" ferve a far cadenza perfetta nel Modo minore' di D-Jafil-re fi muta il Ia colle Modo, g,ficcome Settima diminuita Q!unte falfe � che l� compongono-, rifolvono con riïoluzíone irnperfetta ��P-:: , Così S� • » . �:� L� - Seila.Tupúfl;; filmò' ezlandìo _ coníiderare come . .... pr;ócèdenteAsc�rdo}i <:u:a -Ò:< .Hl" dal perflua. ./ D ELL A R .E o O L E �02' qualor Il Baffo dal Modo minore M U S .I C »: fenfìbile , diïcendendo di .grade, ripofaríi nella QEirita come fi vede nell' efernp :s 4, dove. il Baffo difcendendo colla modulazione La: Sol: Fa:' Mi (e Ia va a . . � .• , afcendendo colla modulazione Do: Re: Re'Jj;: ,Mi, Il diefis aggiunto a R.e, per far ripofo nel Mi ,�fi nafcere Ia Se. acuta voce fia fuperflua rava Fa: R.e�., che rìïolve con rifoluzione in Ot-. l)�rfetta , ancora giore ( efernp. )S propria del Modo di cadenza 'dallà Ufaíi tt J'ic11ie�a guefto accordo per far cadenza nurn.• r , non nel Modo mag­ quantunque noníia., )" La. corda (;J(l, lo guafìa perciocchè , , 'jup�ri{)� 'QEhlta falïa - laJ impedifce non oília Trítono Fa: Si (2 I) Anz! rífolvcndo perfettamente Ia Sefta fuperflua nell" Ottava del Modo, fervea confermare la cadenza in elfo. Il Baffo fonda,. . . / mentale di .sì fatto accordo comunemente fi fopprim e pÇ!! evitare." falfa Soli. GJ(� rlfoluta irnperfer.iífimamente in Unifono ( efernp, cit. l),2.) Tuttavia velendo mutar di Mòdo fi pofíono rifolvere perfettamente le due QEi�1te falïe dell' accordo una feconda Q?inta • So.1: �e'b: Si: Fa., le per un , afcendendo Semitono !O Cosi ñel , p difcendendo il BaKo fondamenta­ nume 3 dell' addotto eíemp; 'il .fud- detto accordo rifolve perfettamente pell Armonia- dí 4-ltt-fo, nell' �:��d� dJ, 4�monra ,D la:fol-.�� .. RegoJa gener.ale : nel <!..' (I . '� paffo li' u� accordo ad un altro fi l)?ffo-llo primp che �irolvendo con rífoluzione perfettaeuirano riell' Armonia d'el fecondo Nell' efernp; J6 fopra il Fa della feconda battuta fI lega il Sol, Q!tinttU und�cìm:J.,l:gare come diïfonanti le corde acute del , • del REGOLE· DELLA MUSICA., 2�3'r dd precedente accordo, che' diventa Nona, rifoluta in: Ottava E fi, finale' il. iI Do, lega Fa; Settima del precedente accordo: ), che ïopra diventa. Undecíma ríïòlura in. Decima Con sì faite. diïíonanze e_, • - ./ .•. _legature- fi fanno marli d'o'; a Nella palli Ü' figuremufìcali >t anticipa. la Terza conducono le parti che ./ofPenfiònr/ annunziara Oi le' parti. " acute: acute' che potranno' chia­ " antiCipazi�1Ji' e:jòJPenfio'ni: dell'armonla il Baffo ïènfibile --- certi . N ell" antiCijnzzionc' Ia fondamentale dell": ac�or con. moto; di cadenza perfetta o í04JendmlO' ric hi e:ft a. dal Baffo) fènfìbile Ol ritardano .. .' 1." Armo/nia .. ' Ant¡c¡paz¡on� I. Nell" .. efèrrrp, ,S'7:' num, r c'0l1fid'etand'ol. fole' le vocí acute' � illo�o: Balfòl fondamentale è: Doi La: R�;, Sol: EJ()". come ff ve'de no, raro-co" puntini '1 ma. nel' cominciare della feconda, battuta: il Baffo fèhfibí le tralafciata l"Armnnia. di La-, fòttopone adeffà Ia cords. E'a' che è· fa. Terza. del feguente accordo; dí R'c' � e' da queña Terza' " 'l , ,. anticipara ne: fn. Ottava' e- rifulta I'accordo dí Noria. Sefta • e' Settima E:, confìderando Ia Settima che ríïólvono " diïfonanza come rè .. · gelare che' comunemente fi aggiunge alla:,_Terza, e Qpinta' 1-' ac cordoprende nome, dallà Nona' and;e" dallà; Terza:. del fêgnente accordo anticipata dal Baïfo. [ènpb:ile! rifùlta generalmente I'accor :da'dì Nona' Nel nurrr. z:. fi: vede praticato fimile accordo di, Nona» » .. .. .• , , .. .' nel Modo minore Il; Ndr' . .' efèmp, S S··.· rr. rIepartí eïèmp, antec, Ia férfe' d,i: l�rm'Òinre�,J Dò; La:: Rr:�' Sol:' ;'. e formano- nanriífimò d" Undécima ini, Decima; come' nell" il dicui B'a{fòì fóndameurale è: )-' fbndarrrerrtale del' ïeguente 'daIra fondarrrentale' anticipara n'e' rifulta / �l D'o;' mat il' BaffO. fênfibile, tralaïciatà l-:'ArlllOufa La' ,�f6ttO'po11e: acl' effá la còrda Re' cordo acute' .)< Nonà ac";' I'accordo diïfo­ ,; eSettima ; l,l Undécima e: la Settima rimane . la Nona'. ili Ottava ; di: come ri[o,lve� aggiun .. · ta; · \ - J alla ,Terza 'ta e Q9inú per rifólvere nella Terza del feguente 'ae .. cordo (22). ,L' Undecima quando I' accordo è compito ;: porta:":' fece la N'ona; ma la Noüa,' come cofta dal num, antec. non porta , per',qu�fto {eco l'" Urrdecirna.e dai!' Undécima . generalmente prende nome feguente accordo I' accordo d' U n- efernpio Iì forma il vero accordo-di'Nona; ma il Baïlo (enfibi!e" che potrebbe come nell' antec. efernp. reflare nella, íteffa corda nel�' atto della rifoluzione difcende alla fondamentale :: onde rifulta la Nona rifoluta in Terza) ·decima ;. 1 , • accordo Laonde dallà fondamentale del dal Baffo fenfibile rifulta 'antièipata . .' .fuddetto :il , ' • Nella battuta terza dello fteifo. , , e la Settima in Otra va ciò che è lecito qualor P altre parti com:" Nél nurn.. 2 vien praticata , dell'a'ccordo (23) E fi noti nella terza .fimile ferie dì accordi fopra il-Modo minore battuta ; c.ome dall' anticipazione della Terza del Modo minore fot -topofta all' accordo di Quinta ne riïulta I' accordo duriflimo di .Nona cònSetti rna maggiore e QEinta fúperflua, .Ma I'efíere };u 'Quinta- giufta, o fuperflua e Ia Settima maggiore, o mínore, è -circoftanza quafi accídentale all' accordo di Nona: fe la Terza an­ ticipata fotto ad Ull accordo di Q?inta< ·è di Modo .magglore., 1(]J Q!_lÌnt.a dell'accordo' di Nona farà giufìa e la Settima minore: fe pifeano . , I'Arrnonìa . - • .. . , , . . 1 detta' ne�rza' è di. Modo minore, la dell' accordo díN ona fa- Q!;úllta '( ri fuperflua. . e la Settima III. La corda iriàggior� anticipara nc' :. ïuperiori êïempj trae k yocí acute 'Quinta in giù, '0 di Qparta in fu e "queita- è' Ia rifoluzione perfetta degli accordi di Nona; e d'Lïndèchna, Vi-{però una rlïeluzione imperfetta, maf­ fìme '�ell' accordo' di Non;, nella qualeil Baio fenfibile �sfùgge� co� e'la N ona -cadenza fintai Ia vera cadenza da lui ítefso richiefta alla fua Armonia, faltando il BaLTo fondamentale di , .. - , rifolve in Settima .• Nell'eremp. 59. núm. I , acciocchè Ia Nona ri­ fol- ,�" Eu] Ved'afi I'artic.ç, [2.3] Ved¡ú I'artie.j , - .. ". .. . ' .MUS·ICA. DELLA REGOLE 10$ .) folveïse con rifoluzione vrebbe, il Baïso dere di Terza Settima. J feníibile Ia Settima in e o fuperiorí efempj reftare nello !tefso rnuovendofì di ma , come ne' perfetta, �linta " conduce gradó in fu Fa-fa-ut, o difeen'­ Ia Nona rifolve ilk. , divien I' accordo di e ne do- , Terza) Ia quale ïeguente 'cadenza 'può ancora sfuggirfì feguitando. it Baffo a mueverfiHi grado Nel' num.z dello fìeffo efernpio vien fatta fimile rifoluzíonc dellaccer­ �inta' Settima, e " che alla , • , - il Modo minore. Ed altra ancora l'accordo di Nona rifolve nell'accordo di Settima do di Nona ve mile artifizio vien praticato nelf'efemp. Ia ma, " ne [apra quale fenz a diventa in muover� tal artifizio riefce più 60 nel num.j coll'accordo Terza; bello coll' accordo di N olia le 'voci diïfcnanti Nella le ma, no; mentale; nella Terza dUndeci-. ': tiel quale fi ..l¡_ '. d' un' Armonìa non è tralafcia accordo aleu- , nella fonda­ già entrato tengono falde. o legate le corde del precedente accordò, foípendendo l'effetto) monìa richieíìa dal Baffo fenfibile Nell' efernp, 6 I. num- I tutte . fenfibile ... - fofpenflone il Baffo fenfibile voci acute, quando il Baffo o Si� ,. Sojpenfiafie o • per -guefta:.ragio-, e _. ro Dovono do­ , diminuita � o l' Ar-. ir Baffo dacccrdo.colle voci acute ; ma nel fine fopra Ia Terza', di- C-fiJ-fo·ut le voci acute legano tutto I' accordo di Quinta , onde ile divien una Nona con una Settima'; che ríïolvono in Ottava' e Se­ va fia. Nelnurn. 2, entrando Il Baffo fenfìbile nella fondamentale, Q!.i1nta- legato divlen I' Undecima colla Nona e Settima. '�el num, 3 vien praticata l' ift�{fa fl.fpcnjionc nel Modo dall'accordo .di . minore . . ne � dall' una cima; ma- ,�ene la differenza tra l' dntteipazione, e dall' Iajò.fpenjìo� .altra riïultano gli accordi di Nona, e d' U nde� per ditferente caufa, -che deve far nell'udito diverta im e - ne • Or fi noti ,- ... J D d: \' preï- . Il li lOÓ GOL D ELL A E, M U S'le A. "\ NeÜJ1 ant¡éipaz¡an�' le v'od acute 'camminano, regolaril pafíò faltando U:� accordo mente, ed Ü Baffo feníibile accelera Nellajò.fpenjìonc il Balto 'feníibile cammina regolarmente ;, �e Ie�vo­ preflione • .' que:Ua it Baffo fa una íj>ecie di fiu­ in una, parola fi tralaïcía una íillaba ;1 in qúefta. cope _; come quando : le voci acute, fanno. altra ípecie di 'fill cope _,. qual è, fermate' il corfò dell" Armonia Ed il Compoíitore deve ben diítingnere quefli effettí Oli dell" una figura: or dell" a-ltra ,.er poter ufare acconciarnente Tantol" anticipazione QUél11tO la jòjp,enjlonc' dipendono. dallu l)'articobI irnpretlione che fa it Baffò, Il Baïío è riguardato come fondamento dell'armooìa ';� però nafta eglí [MOfa: dar it tOi19-, ovve­ ro a Sffar l'erecchio.in una-determinata Armonia; e íolamente 13>ag'; corn-: gregatò. di tutte le parti acute I�" poííono. contraílare facendo il I?aJ1�� Fendete alltorecchio., ch'e- effe fanna un accordo; '?l.entr� De' chiama un altro; Co¡[}'��endo! d unque l�an.t.idpazion,�' e Ia jò.fpe!1a a.Cll� ¡¡o/te,neNa contrappofizione d,"un deterrriinato Baffo .colle voci te gli accordi di Nona � 'd'Undedm� non.pofíono �i�olta.�fi ci acate ritardano; i l paffo • lin • • , " • e' )¡ X ,flcco:inter_ �e diifònanz-e In :fòÍn':m:r ; , :f�no' . . . . �.. zionc 1. abbellímentl agg,i u11ti alla Natura dall" arte, -i'! Ioro ufo non- è riíìretto; a tali limiti "che. i-n vane) non peifano_ oltrepaïfarfì da. 1:111 genio' felicemente" ardite; ed �. e,"W' A1ea'lltt - l $ _ . . Contrappnntiüi de! fèicento ricercano: iq queffo punto" 'err0�ri ne" un errore C0�m ponirnenri de' gran, Maeftri :: quello che' loro fèmbri �d¡ il farà forfe i� più �el tr�'tto:'�·dél �enio-. Ma á:ppuritcr perchè �uftó; -non viè cofa 'più il genio. devono regolare-l'ufo delle' ditrqaanzre i - , facile che Il guaflare celle diïïonanze 1" eípreflione _ e l�armonìa .' Tut_tavjà s'eviterà quefbo fcoglio regolandoíi da" feguenti psíncípj che con tengono Ia foihnza d'i quefto capitolo o I._ L�. vece diffòrrañtè.deve qiftinguer!i delle cenïonanñ, per " " • '� fe fteIfa,-0 ¿ólla preparazione � . . JI. La / REGOLE L'� II. voce DEL.LA perfettamente, fe ê Settima del aïcendendo 'per un 'Semitono; altri­ diïìonante rìïolve - Modo, , in cui fi fa cadenza menti difcendendo di [o in Armonia Le' MUSrCA.l , grade ed entrando nelr'ullo � .. e nell' altro ca _ .. _ " di ífünall!:e c.he fi rilevano più regolari fono <]ueIIe, dal ififtema del Modo maggiore cioè la Q!linta falïa e Ia Settima .ag�iunta alla Terza e Q!tinta; quella riïolve perfettamente nella Terza del fìio Modo ; queíìa nella Terza o Q!1inta del ïeguente. Ill. - It accordo II .• IV. La diifonanza caratterlfìica del Mudo minore è 'la Settima diminuita � che rifolve perfettamente V. Tra le rifoluzioní nella Qpinta del ïiio Modo i-­ delle-dette difsonanze le píù' regolari fono quelle, nelle quali Ia vo�e diïsonante falta a qualch� .eorda del medeíimeaccordo ( eferap.e S, num.e f,4 eíernp,' Z� imperfette • Jl·4� ed efem, 49 e VI. 'La Seña . ) 3 .. " so.) fuperflua 1,erfett-amente j� �tta va. ' è díïsenànza Irregolarè - , che rifolve..i • � . '. VUe Sono �:an'CQra irregolari e durlffimí gli accordi compiti di. Nona d" Undécima ,'mamme formatí fu gli accordi 'diQEinta del Modo minore. Pofsono pera fmembrarfì legando. folarnen te o la .: Nona, oI' Undécima e rifblvèñdo :qu�lla In Ottava , quefta -in ne� �ima.( efempo'S 6) Allora non vi è l}iÙ' l' anticipazione o jòJpenfione e ,. , • di tutta I' le qua-li ��Ul�e' quantc 'ïono propefito .altrettallt:o fono perícolcfé arm.o�ìa" , .� ' _. _ 11iù belle '. urate a -' .CAP. - -, A c· MUSICA.- DELLA REGOLE 208 I I I� P. Del Baffo fondamentale . -' .1 Nanrrz f, Ir cfelB :a:ll��fl,t��: - ra, e fi fia più. capitoli antecedenti fondamentale e dato competente Enchè ne' Bafso converrà , che vifta tutto ciò" regolatore 11011 dell' armcnìa , natu- punto di acciocchè fi veda, corn' pertanto mettere, in lui s· a ppartiene a , ragionato _deI lume fulla fua- " mod ulazione è il vero volte 'un egli ; ed il fondamento di quanto' è circa I' Armonia perfetta e circa le difsonanze 11 Bafso è ftato [empre riguardato conre fon­ ciò che fuppone fa efso 'qualche .proprietá damento dellarrnonìa efsenziale che non íi conviene alle voci, acute o cantanti. Tutta­ via in parecchj periodi muficali il Bafso non fi diítingue dalle voci fiato flabilito ne? precedentí capitoli , . . : s .acute fe tr a iiJO rt ata' acuta: Ia fe nella materialità della non ad,' una ro .due fa-rti di Baffi, cui tro , propriflima d) una voce à proprietà",' alcuna efsenziale, per acute Ji-ifogna dunque difìinguere non dalle voci l'uno ; la fua modulazione Ottave divien due laonde 'un ta� Bafso quale fi djítingua voce vero " . 'l'tale ,-naturale, I'armonìa fi ri[oiv� come nella fua origine' apparente, o artijizipfl ' tocca, molte che fono fondamento dell' arrnonìa > • 'Q o fondam-entale r�, 'in fonda mente; L-' al­ corde ;' le 'U-Compofitore non quali ",non è coflretto a , ogni .ccmpofizione anzi �rie_fta di vien più artifiziofa efsendo rlfuo Bafso parte aftifiziofo, pa�te fonda­ mentale; e queflo Bafso mifìo � 'pofio d-al Cornpofitore fotto a-Ile_, voci acute efsendo quello che fi [ente qualor la compoíizione s'ere. far fondamentale il Barsa d" , , , guiree , -è' fiato chi amate ne" Tutta l' .Armonìa della precedenti capitoli 13r1fòflnfibile Muíica fi riduce alla Terza, - ,. Q!linta , ed R.EGOLE conïonánti di Terza" Ottav-a; gli accordi ed Sefta non l�USICA¡ PELLA e f0110 che rivolti di detta Armonia Sefla 26; di Q9arta e (I) Dunque il Baffo , e • fondamentale, dovendo eflere fondamento dell' Armonia bafe e fondamento della Terza o Sefta la cordà �le perciocchè , . e Nellaccordo di Terza Qpiuta, della Sefta è il acuta Baffo vero detta corda è il fondamento .della ".�ontenuta nell' accordo fi come � farà la , vede fondamenta- perfetta riportaudola Armonia al graves - 62. (efernp. Cnum� 2.) Quarta 1.). Egualmente nell' accordo di 11. la corda naïcere la Terza e acuta Qpinta della è il , che Quarta', vero tfa[l'o�:ata Seña e al grave fa Baffo fondamentale. Tuttavia , ficcarne I' accordo diïìonante (%), fopprimendo la- Quinta Terza e Seíta Seíta , Allora però , corda sii Q!;lil1ta e S\!1.b il Baffo fondamentale .rimane una caftà . con _ di Baffo fenfibile COIl Terza fondamentale, qualor aggiungendo Ia Quinta alla Seíta non fi guafta la cadenza ò la ferie di Arrnonìe che s' è propoíìo il Cornpofitore '-cd' ordinare Nèll' efemp. 63. nurn, r fi' fa cadenza ímperfetra portando la Quarta Terza e Se­ fia; aggiungendo però alla Sefta la QEinta, la cadenza rimanes I' iffe£fa -. anzi diviel�più armouiofa; indi fi rileva che quel F-fa-ut e, - potrà prenderf dçlla Quarta per , , , , , . Terza. con Sefta è e vero . _ tuta f :J queHà Sefta -, vero . do guafta della l' Ar111ònìa del Quinta j- • Al contrario nel -' aggiungendo-la Quinta z .num. Baffo fondamentale alla Terza Modo ,. e S�efta che laonde potendo ... regolarmente [egue quella Terza il Baiso fenfibile di reggere infieme colla Sefta Ia Bafso fondamentale di tal accordo non dell' ultima bat e Quinta, . è non . • Il capto, fia: di (3); però frema -di una una ferie di Modo qualche , di più yoci deve farf in qualc he MoArmonle.; c"he �on fi fia for-mata ful ña non è anà , a dilettare I'rudito , Indi è 'che il (I) Vedafi c_ap.r. Ve dafi cap.a (2) (3) Veaafi , 'ai! �. artÏc.I4. artiéj6. ard'.i! r: . I ro n 'Barsa fQndallientale bare della M U S I C A D £ L L A REG O L E confideraro 111, ciafched un accordo , Arrnonìa ; conïìderato nel tutto d' perfetta • lt è la . una compo- ñzione è II fondamenro del Modo in cui fi canta, Ed eccovi le due propríetá , che efsenzialmente coíiiniifcono il Baïso fonda­ raeerale ; r una che fìa una tai cerda � che pofìa nel grave d" Ull • , determinate accerdo riduca 1" Armonia pi elfo alla Terza 'e QEln ta ; l' altra che colla (ll� modulazíone venga principalmente dererrnìnato il Modo, ... �.. ' . I ) r. .. dipende eïsenzialmente dalle ca,4IJI -è dall' imperderermiaa- denze e derivando tutte le cadenze dalla perfetta �:do �el fetta (4), due faranno i movimenti primarj del Bafso foridament� le atti· a determinate Iì Modo � r uno 'di Qyinta. in giù o di QEarta. in fu come Sot: DfJ, l" altro di QEarta in giù o di Quinta iu'fu come �¿:it o 10il i . La determínazlene del Modo araenta e . , , § .. Fa: Da. 1:.' accordò di privo Q¿_lint� di Armonìa f 110í.1 falïa Si: Re: può avere Fa, efsendo efsenzialmente Bafso fondamentale che fia fon­ quella, particolarmente a�gi uugendoli Ia Settima La Nulladirneno .ficcome cop tal accordo, muovendofi Ìl Baiso fenfibi.· le con moto di cjldenza di :grado, fi determinà chiaramente il Mo­ do (efemp, 64. n. 1.) fi potrà pr-endete per Bafso fondamentale il Si Settima maggiore del Modo "Molto più è neceïsario íupporre .Bafso fDndAmetìtal� la Settima magglore-rdel Modo mino-re nell" benchè -accordó dí 'Settima dimin�it� Sol�: Si: _J?c: Fa_, Il qualè difsorïante i�¡ mttele fuepartl è il 'più atto a determinare il Modo (efernp. dt. n 2.). Vi fono dunque in ogni Modo tre modulazioni del Bafso fO�l" darnento di • �. . J .. 2 , .. - da- .­ / ' R l! G o 1- E da'mentale atte a D E LL A deterrninare quello: due primarie' alla Prima ", 1" altra dalla Qyinta condaria dalla Settima _/ M U S I CA maggiore, Quarta áUa ! :r • , Prima i J I" una dalla e la terza fe, alla Prima. - - , ,I l l. DaU· artie, antec. par doverf dedurre �'( che, quando: non fi fa lhffo fon..£ damentale l·l cadenza ,I canto è fillor d" ogm Modo. Q.uefta confeguenza ben- a�to amo'; ehè foftenuta COll molte ra b' aioni dal Si o O"� de Bethyzí. (5) 'o è' zran- dulare nel Modo diílimo áfíurdo Un canto fuor d't ogni Modo: è come un difcorïo , ' ' ' , , - \. . . (00 '. feuza oggetto zioní, te non il fenz' argornento, o come un arnmaïlo di propoíiche non tendono �a provare cofa alcuna. Il Modo certamenfi dererrnina fe 1100 colle ma altro è- deterrninare e ...I' /.,.,. cadenze'; Modo, altro modulare in elfo ti teííono no, .eon gli SJ modula in ún Modo dal (no procedenti fiftema" di forte , .qualor che va:ru­ cadenza �a terminare', nel medefinro ; chequantunque una; gli 'accordi Modi, accordi .• coos> , con tutto quali non fi fa caa�nza, fiano comuni ciò colle cadenze fi riducono in cíafcun con altri periodo ad _ dererminaro Modo. La più parte' delle propofizioni d" Ull difcor­ fo fiaccate da elfo. nulla concludono ma coll" orditura del difcorfo ; -tutte concordernente tendone a dimofìrar I" argomento" In quefla . , nn • -guifa gli accordi; co" gua 11 non fi fa cadenza if devono di tal forte ordire che in fine d'i ciafcun periodo fi vedaclriariíljmo ïopra quil Modo- fi fia formata quella .orditura :-. iI 1J-fo dcllcïernp. 'I , , 13 non , per altro canta: - . - male" denza ïenzu produrne alrra mata.quella Modo quelli (Tronea, fe non _perchè irnpedéndo una ca- .J- qual Mo-da: fi fia formodulazione- ri' chjan{are dunque àccordl fuor d" ogni , non' fi vede [u •. , �he �o)' quali non fi fa anzi deve' diríi che . .cadcnza un - , èuna Iocuzione così accordo a' "madulazlane fuor d'-ognr - :J " cl' DELLA REGOLE- 212 Modo è l' unico ogni in Mufiç,a. MUSIC.IJ\. foflanziale errore , che fi può commettere . - r=:» Il Baffo fondamentale fiior delle cadenze è la bafe o fonda­ modulazione forma­ mento dell" ordítura degli accordi, ofíia della ta .íul Iiflern a di qualche Modo, Le orditureche fi poffono comporre Modo, fono infinite, -come fono infinite le pit colori -;. Il1 .. confeguenza 'di Hue, che fi poifono far da)' ïette prirnitivi a legge, ciò il Ballò fondamentale, fuor delle cadenze, non è foggetto alcuna invariabile. Egli P1JÒ modulare, ·per- tutte le corde del Modo; da' fette accordi d' ma un la fua modulazione non farà íperienzà mente íleffa bene él .. fernpre egualmente regolare. La c'Inïegna, che da ciafehedun accordo qualunque altro dello fteífo non dall.' Mod_?; fi va egual­ accordo. di più naturalmènte all' Ar monìa def Modo Do: Mi: Sol, che non all' accordo di Q!:larta Fa: La: 'Do: R�, o all' accordo della Settima Si: Re· Fa: Li Bífogna dunque, tra certi accordi .c!.: UllO fiéffo Modo vi fia qualche coùncflione Si: �e:. Fa fi ·Q!linta Sol: va . . - , c�e come' richiamo dell' per virtù della quale I' uno, f0 .1'Jù s' atternperi -e fondamentale a tal conneffione, modulazione. L' accennata conneflione quanto più fon­ tanto il Ballò farà -la fua regolare .altro j fi proprietà, che ancorchè non pofíano tempre cornbinarf Infieme qualunque deIIe tre'baftaa rendere regolare Ia 'rrrodula­ e �legata. e I' armonia benunita zione del �aífo fondarnentale da in tre , - , ... _I'.. Quelli accordi fono qualche .forte di del Modo di'cadenza rnaggiore , tra di loro éonneffi , .da" quali riiulta perfetta., o im perfetta. _Or cogli accor­ oltre alle. due cadenze che lo deterrnina­ o poïfono formar altre _quaJtro j I' urla perfetta Do: Fa (efernp. 65. 11: I), 'e tr� imperfette- Do: SoZ (n 2}, Re: La (n 3) L(/� -Mi (n. 4); la prima.imperfetta è propria del Modo maggiore no, fe ne •. .. di Sol j l' altre duede' Modi minori di La ze , ben�hè pure colla da lor natura fiano atte teflitura degli altri" .a e dí Mi deter minare i accordì-,' e . Ql.lefte , caden�� rilIJettivi Modi cólle cadenze �fi , riducono al . , REG O t E , al Modo D E L L A-' M U S I CA." Do, e formano quell' occulto legame la modulazione per diveni II. Quegli Mod! accordi fono 2 • I;, che rende facile ,. .: fra di loro conneffi, le diflonanze da' quali rifulta­ perfettamente rifolute maílimarnente Ia Qpinta falïa e la Settima aggiunta-alla Terza 'e Qpinta che fono le diïìbnanze più regolari E poichè la rifoluz ione perfetta di tali diïíonan­ ze fi ottiene muovendofi il Baffo fondamentale di QEin�a., in giù, o di grade in fu (6); quefl:i pure faranno, movimenti regolaridel Baffo fòudarnentale come fi vede nell' efernp, 66, nel qnale è' da no no , ' , .. .. , tarf che , non vi è ca�enza alcunavera eccettachè , I' ultima , � " poi­ c.b� quantunque il Baffo fi 'muova coil moto di cadenza perfetta \ y. g. da Mi a .La, erda '�e'a Sol, effendo il l'rimò accordo di Terza minore non fi fa vera cadenza (7). , ' . ' ' , III. Quegli nìe hanno . più accordi [ono tra di loro conneífi le di cui Arrno-: , corde comuni. I adi rifulta il movimento del Baflo ' fondamentale di Terza in giù ed itt fu, _pnichè due Armonìe le, .di cui fondamentali difumo fra di loro una Terza, hanno due cor­ � de 'comuni (efemp, 67:). E dalle fadderre proprietà che connet­ tono gli accordi íicouclude che il Balla fondamentale fi muove re. golarrnente per gl' interva llì di Q?arra Quinta, Terza, e di grado in fu. Vedan nell'eïemp, 68 .forrnato co' detti movimentiun perio­ do .di Modo minore', nel quale fi, adoprano tutti gli accordi diïfo­ tre , , .nanri , che da elfo derivano Chiamo ¡rr-ego-Zari quei �ovi�enti d�l 'fondamentale, Movimenti Baïfo , , E (6] Vedafi cap.z artiC-.1. (7] La cadenza perfetta tanto nel Modo fondamen­ tale. , _ eon accordo di maggiore, Terzirnaggiore Vedafi_�rp�I. • [8] Vedafi cap.I aftic, .. rz , , irrcg:-l.1r i da del'-Ba1f� e arrie IO, .. e quanto nel' minore fi fa . . 13. . R-EGOLE �I4 'D'ELLA MUSICA.' quali non rifuI ta o qualche cadenza o la rifoluzione perfetta di qualche diïlonanza 9 I' unione degli accordi p�r mezzo di corde comuni. Tal è� in primó luogo il movimento di grade in giù (efemp. 69.), col quale nè fi fa cadenza, nè fi puo rifolvere per­ fettamente la Settima aggiunta alla Terza e �inta e tutte le cor-­ de della feconda Armonia fono diverfe dalle corde della pJjma. Ma perchè movimento fia irregolare, non per quefto fi de'le ta_Ie da) , , , ftirnare illecito; le írrego Iarità fono. il più delle volte i più bei trat­ ti del genio. Con una dífcefa di grado del Baffo fondamentale fi rende íenfibile la noja, che una mutazione di Modo non potrebbe un' armonìa in aípettara , e fi folleva le fue partí re�o Iare Ma uf]. tal moto del Baffo fondamentale, ufato colla frequen­ za e libertá coll' cui parrano ufarfi _i movimenti' regolari, rende­ re-bbe e armonia [concia e mal unita Sopra tutto deve sfuggirfi -la difcefa di grado per più corde del Baffo fondamentale fatto ïenfi­ bile (efemp. 70). In ciafcuna di quelle Armonk perfette l' orecchio recare tutte .. , , • refta Ia foddiífatto [egue lte�; onde fenza - come legame. ne Pure à incitamento alcuno per defiderar dívien una ferie di accordi inconcludente-e e non , rivoltando quelle Armonk in Terza e Sefla I.)) può iI Baffo fondamentale rraíportato all' acuto di­ fcendere per più corde di grado: íiccome colla-Terza e Sefìa non l�efta' pago l' orecchio (y) deíidera parlare in oltre, e con 9uella ferie di grade di Terze' e Sefte fi conduce I' armonia come foípefa (e[emp. 7 , . infino al] a cadenza finale. - E'ancora. irregolare la diïcefa del Batlo.fondameutale -per una ferie di Terze (e[emp 72·), maíli me agginngendo alla Terza e." ht Quinta Setti ma che in tal cafo cofìantemcnte rifolve in Otra­ va Tal •. fer�e di accordi divien Ianguidiíìima � non folo pet Ia _con­ .. ' , , tinuata rifol nzione della Settima jn Ottava , ma altresì perchè il moto [9] Vedaïì cap. I artic.e • , l{EGOLE di Terza del Baffo moto re di cadenza, non deve intendere del DELLA MUSICA. fondamentale, deve per tanto facendo tempo continuaríi continuo di mote .norí grado in fu 215 verun gene­ L'ifteífo-;1i • (efemp. 73.) , nel benché le Settime rifolvano perfettamente in quale Quinta e difficile I' evitare le due Ouinte Laoude Il Baffo fondamentale fola può .co ntinuare per più accordi il moto di e di / -, , , "- . Quarta, Quinta. �ello grado In quando il Baflo fenfibile è fondamentale, fi devono al più dopo tre accordi interrompe, .con :re qualche forte di cadenza ; altrimenti di vengono irregolari di Terza I e � dí fu � maffime - , .A G p� -·1 v, Delle mutazioni di Modo. I. C regole ?lle �e' Mufica l}recede�ti capitoli 11 tre tarà facile �hi�:lqu���:�!�a :;; � con buona armonia entro l Iímiti comporre dl!1luta:r .r: Modo 1£:£ o d o, lla fi: o qua Ulla. () mmore-. ..( a que M fe tutta una.s maggIOre cornpofizione fi doveífe rlflrinzere ad un Modo, qual faftidio 11011 In • . - _, - � recarebbe il [entire di continuo medefimi accordi replicate le medeíime cadenze colle medefime diïfonanze z E' adunque , i d' uopo a-l'dr la flrada per traïportare il canto a di verfi Modi; febbene il prirno in cui la compoíizione comincia dovrà femp�e riguardarfi come principale rinnovando ípeffo la fua memoria- e conducen- . � , , ,- " . do il tutto Ogni vallo re, za . , Modo à I _. dell' armonìa c�n Fer rapporto a a di • . terminar nel.rnedefimo .. '" • � glÍ altri il rapp-�rto di 'qualche inter­ C-fil-fa-ut, D-l-a-fil-re è Seconda maggio­ tutti D-la-fa Seconda minore, E-la-foTerza minore "E Já-mi Ter maggiore &c. Per rapporto � E-fi-ut ,_.Gjòl-'í'�,.ut è Seconda .. .. - maggiore,. Fa'rf Seconda minore, AJa-fa E e Terza minore &c 2 .. íicchè pofio' - • paila il riduce a canto in maggiore;' l' altra determinato Modo un traïportarc quello èa1 Modo maggiorè 1" 'una e-l' altra della Qyi nta maggiore, M,USICA. DELLA REGOLE 216 , , qualunque' della Seconda, minore j della o ; della Seña , o Qgarta della Terza, naturale della Settirna minore. E ficcorne il o o mutazione fi Mode nuovo , o ) ' I' una e può eïfere faranno in tutto ventidue poflibili muta­ maggiore il paffo al,Modo zioni di Modo; alle quali ancora fi può aggiungere o fatto maggiore, principale f�tto minore; li egli era maggiore s' egli era minore o minore, a , , . Mo'di parte De" detti' ventidue fono analoghi, parte dijJòmiglian#. per rapporto al principale, la di Chiamo a(taloghi quelli , , rimanenti fono dijJo­ (U Terzamagmigiianti. Il Modo maggiore à due Modi. analoghi vale a dire quèlliêI�Ua Qüinta e dellaQuarta ; è tre di Ter parte cui Armonia è delModo {)r1ucipale j i .. giore, della Terza: minore, cioè quelli della Sefta della Seconda l,V. g. col-Modo maggí oie di C-JoZ-fa ut fono .analog hi i �odi za e , , . ... giori .di G:fgl-rr:-ut, lajòl.re_, di, F-fo-ut,. ed i minori e ed E-la-mi . di A-Za�mi-re èol Moda: minore .fono analoghi ma , g:.. D .. i Modi maggiori della Terza e della Sefla ed il" minore della Qyarta; è cl} e febbene)' Armonìá de-ita QEin�a per caufa delle cadenze) Terza maggìore, pure per ragion dell' Armonia è' più analpgo col Modo minore il minore cÌella.-fua Qyinta -, che 110n è il rñaggiore : così col Modo minore d�·A.la-mi-l'e fono anaÍóghi i Modi maggiori , � " di C-jòi-fo,�ttt, Tra gli -fieffi e di , analoghi quelli che hanno più analoghi col medeíimo Modi corde comunifono ghi col ,D-ia-Jòl-re ed_�E-la.mi ed i minori di F-ri-ut., • col principa le più I Modi piùanalo­ maggiore fono quel'li delia �1.Ïnta, minore il-maggiore della Terza, i quali Modo .col Modo • e delia QE-arta ; folo differiïcono _ ' dal ed princi pale in una, corda Bifogna in oltre difìinguere -"'.-; , irregolari. Chiamo règoZare le mutazioni di Modo in là .mutazione ad t1n')-\1oao� analogo �. " 'I'egoÚri . . . col, r ./ REGOLE col princípale, qualcuno / nella' DELLA quale de'movimenti regolari lare Ia mutazione ad un il Modo fia con analogo � il Baffo Modo fondamentale. MUSICA. fondamentale ftabiliti nel cap. diïlomigliante fi muove con.. antec. Ed è irrego­ fatta ; aucorchè o , 217 � qualche movimento irregolare del Baffo -I La - regola generale per. far qualfiíia mutazione di Modo, fia. queflo maggiore, o minore, analogo" o difforni g liante fia la mu tazione regolar:, a irregolare, fi ,è determinare il nuovo Modo con qualche cadenza, la quale porti [eco qualche accordo nou contenuto nel- Modo principale l movimenti del Baffo fondamentale de... , - - , -terrninativi d'el Modo fonó tre, cioè dallà �inta' Quarta, , a Setti - . ... maggiore (I): "dunque per far qualunque mutazione Mcdo, bifogna condurre il Raffo fondamentale �IIa Quinta {�larta ,- _o Settima maggiore del nuovo Modo alla Prima ma di � , - -. _ . Benchè .nerale la regola per far qualuhque mutazione la ïcelra del di Modo fia ge-­ nuovo Modo'- e la-forre di mutazi one dipenonninamente dal genio del Compofitore Per 'rinforzare un' -. efprellione tenera a patetica, giova �più il Modo minore, c�e il Al dar maggiore. contrario per vigore ad una Mufica lieta e ípiri­ tofa ad un Modo converrà paflare maggiore. Di più fe la mutazio­ ,. l dono ne s' indirizza folamcnte Modo princípale _ , confermare variare I' cïpreflioue del dovrà quêlla farfì regolare e ad un Modo de qualoríi pretenda cambiar-I' eïpreffionc come a , più analoghi. Ma quando fi fraftorna con qualche nel Modo princípale irregolare fecondo irregolare pale, novare e quafi pen? v' che e , , nuovo evento il fentimento allora dovrà fàrfi le circofìanze fvani.[c� abb_i[ogna, qualche cadenza- in � in efpreífo mutazione più a meno del Soggetto. Nelli mutazione un punto l'idea Gel Modo tofte che il �uel1ó. una Soggetto Ma íiccome .. prirrci­ lo permetta, rin­ 1 Modi analoghi .' han .. - .J banno accordi comuni col più M' U S 1 C A D E,L L A REG o L E 218 princípale _ '- • fi conferva facilmeiite In Modo principale fia il mag­ quelli 1" idea di quefìo; pe,�ò poflochè il della Qninra Gjòl. giore di Ç-.foJ�fo-ttt, traíporraro il canto, al Modo come ïe non v'abbifogna ritornare così preflo a Çiò1fà-ut, re-ui , il foïfe fiato trafportato ad canto minore o.a , uno I. Le il Baffo ����d�lf:"li �jnta qualcuno de' difìomiglianti , fondamentale 1, .. principale. l e -,a l M o cl o del l a.:t .an l'a,fli' d e pIll l'ego lari dove Íl Baffo fonda come fi vede nell' efemp.z 4 -.nl1�. J., fa una modulazione propriflirna del Modo principale ( 2) ., " fia maggiore cípale � fa.la rnedefima modulazione, che potreb Supponendo dunque che il Modo prin- • , • di.Terza mutazioni di Modo {ano quelle, nelle gua­ più regolari be fare nel Modo LJ Ql!J.rta. .del Modo mag_ giore analoghi , I Murazioni de' .Modí , uno . .. . Q!linta . .' mentale ., Nella battuta terza fi dàalla P_�ima del 'Modo principále Quinta � di Modo (3) ; ma quefìo non e_ cosi vien .coílituira :Q!:larta all' ultima cadenza fatta s' intende chiaramente deterrrílnato infine affatto il Modo pr-incipale (4). Nel colla corda fa� che SdÚ,., , efclude . .num .� vien fatta I' ifleíla mutazione B.aífo fondamentale, , con altro moto regolare del - paífo al Modo della Quarta, p_erciocchè il Baffo fondamentale non e-ree dalle corde, fondarnentall del Modoprincipale come fi vede- nell' efernp. '75. Nel t1Llrn._'��ag'" II. E' anche regolariífimo [l l - , '. giungendo alla Prima del Modo princípale fatta minore Ia Ter­ divien quefta, Seconda di Modo (6) �\quella fatta Qpi�tª .di .Modo (5). Nel za della �inta Ia Settima minore, vien numvz • , (2) Vedafì cáP-3- art.2 e 3. (3) VeClafi cap'.z. artic.s ,' -(4) Vedafi cap.r, artie.S. CO Vedan cap.:!.. artic.5. -(6) L'Armonìa della Seconda del Modo maggiore è di Terza cap.l. artic.r lo. minore . .• Vedafì. . REG lO L E' D EL l A MUSICA . III.. Per ritornare al Modo príncipale radi . come nuovo .. relativamente alla - Quinra '. , , V. g. la Prima del Modo QEi!1ta: fatto per ritornar al , dove per ritornar da 76. [' ifìeffo. che Qparta, Quarta I' ifteifo che fi fà­ vede, G-.foJ:re-ui C-fit-fa-ut a fi fece ncllefernp. 7 s. l'fì queflo- confide­ principale è Qparta» paìlo al Modo della» come fi , � deve. dunque il principale bìfogna far rebbe per -paffare al Modo della n.r , , ' • nell' vien efernp, praticato per .paffàre al Modo dell éù al Modo della Quarta ; per ri n. I Al contrario fatto ··il parro Modo.princípale � bifogna far }' ifl:eLlo che fi farebbe' per pallare al Modo della Quinta, come J}. fcorge dal nurn.z de�e efemp, 7'� paragonato col num.a dell' efernp. 74. Per qucfto-i Modi della; Qyinta e della Quarta poïfouo dírfi reciprocamenio connejJi, in quan ... to fatto il parlo al luno , biïogna per ritornar al princípale praticar il l'afro all', altro. .. tornare al ) . , . . I I. I.� L Il Modo minore della Sefta e MHt3.zj�ni dopó quelli della Ouinra "-!: rezo la ri a.' della Quarta più analogo col principale maggiore Pure fic- ��.di· mianalo• come''1' rrnpre ili none d e Il' A rrnorua '�d�l TO' erza m1110re e mo l to dirvercol , , 'è il • . nori gIti fa 'dall' impreflione dell' Armonia di Terza maggiore iñaflirne 10- maggiore. gli accordi' irregolari propri del Modo mí- praggíuugendo quetía él � nore{ '7) non dovrà Il canto trattenerfi troppo nel Modo minoré qüalor non fi voglia mutar I' efpreffione NeU' Efernp, 77. num.· I fi , ) • l;à[fa -al Modo della Sefta col moto regolariffifuo del Baffo fondamentale Do: Sol: lkti: La , fatta folamente maggiore la Ter z'a di E;'ta-mi j ondé 'ne divien I' .accordo di �linta. colla Q}lintiw nlil1o�e .. faifa propria cid Modo d' Aila-mi-re allo fteflo Modo minore più feníibile , , Nel nume 2 _fi rende il pafio adoprato l'accordo di Settima di (1) Vedafi cap •. s artic.¡. , .. - ·DELLA R'EGOLE 2'·20: -·M USICA·. Per ritornar dal diminuita caratteriftico del Modo minore (8) baila, far' faltare di Terza in fu il Modo della Seña al princí pale • , . Baffo fondamentale , come fi . vede. nel pum. 3. pafia con egual facilità a che/al minore della Sefta 'con fola dar queflá Terza maggiore, ed il prin .corne fi vede 'nell' efernp. 7S',� dove tra il nuovo Modo e Set­ cipale s'interpone folamenté la Sefta �ori Terza maggiore �1· -Modo' n. minore della. Seconda fi -. - tima che è I' .accordo di , Qpinta pe� far cadenza pella Seconda ,. - Per ritornar �inta , o á} Modo principale , far altra modulazione bafìa andar dalla Seconda alla,s del Modo regolarepropria priu- . -' g. quella delnurn, 2. III. Il pairo al Modo minore della Terza no� è. così regolare comei due anteccdenri á cagione delle due corde l1UO'Vf, che v'ab­ cipale v. . accordo-di Quinta " cerne fi vede. per formare il nuovo nellabattuta quarta dell' efc�ml).79. Tuttavia è. attiffimo quefìo païfo bifognano per l(ariàre I'eípreflione del Modo principale , e rifvegliare Ma conviene ritornare fubito degli Aïcoltanti principale cerne fi vede' nello fteífo eíempio zione • P al atten­ Modo , , I 'Modi �;ndo ii fa minore an�� Settima del. Modo minore; queflo fi laghi 'c�l trasforma nel maggiore. 'della (ua Terza � tolta v, g. Ia dieíis da nullore. G-jòl;.rc-ut i1�odo minore cl' A-la-mi-rc í: trasforma nel maggio- Modo - Ia - . , far le C-fol�fa-ut; ed eccovi una' firada breviffitna per zioni di Modo ïpicgate ne'due articoli .antecedenti Nell'efernp.Bo. e nel nurn. I da A lo-mi-re fi pafía immediatamente a Cfòl-fa ut, nume 2 a Rfa-ut, che fono i due Modi più analoghi col minore.s re di muta" , .. .. cl' .A. - .- .DEL.LA -REGOLê MUS.I,CA. 2!1. � converrà tratteneríi in effi ,-. qualor nou-fi'. voglia' mutar Ilfentimento eq)reIfonel Modo prlncìpale rPú conïervare I'efpreflione del Modo minoré prirrcípale (Ol1Q attiílimi i Modi minoridella QEarta edella :Q!1inta. Nell' efemp, ? L llum. I fi .paffa 'al Modo minore' della QEatta faltando .íl Baffo fondamentale di Terza maggiore �H1:ruggell�o. -in un punto I' Armonìa del Modo, principale per formare il nuovo accordo di Setti ma diminuita con �lli fi fa cadenza nel Modo minore della Qjiar che vanno con un falto a diñruggere,» ta QEefti tratti dél 'Ba.ífG qualche corda caratrerifìica del Modo principale rendono- le rnue fono propriílimi per formare gli tazronì fornjnamente feníibí lì dJ A-la mi-re. Pure.non .. . . \ . J, , . . . , .. • , - r: , . ' , accordi di Settima diminuita. ECC0Vi nel' llum. 2- un . fìmile falto paffare al Modo minore della Q!tÏnta Se non 1ì vuoI fi può interporre tra iI fare tanto improvvifarnente Ja mutazione Moda principale ed il nuovo accordo di � Quiota qualche accordo comune col Modo principale e'col nuovo. Così per paííare al Modo minore della Qpinta giacché la �efta del Modo minore, qualor nonf fa in elfo cadenza, può farfi maggiore (9), tra}' Armonla del Modo principale ed Il uuovo accordo di Q!linta s'Interpone nei num.j dello fleílo efernpio I' accordo' d'ella QEarta con Terza maggiere rivoltato in Terza e Sena; quel F-fa-ut COl) diefis ferve .a pre­ dd Baffo per .' " , . ·l'ar�a.re COll I'orecchio al-feguente cuiIì fa .cadenza nel . accordo di 1J -mi j chetè là QEinta '; nuovo Modo. - 0:..', .: d- arnc.s come IU ípiegato ne 11' I ntro. lo M odí., circolo, che cominciando da continuamente di Qjilnta a.. • • o dí t Mut�'l.ioni rormano un t a I di Modo ir. .' . . - eegclari, qualunque egli fia, faltando Qparra fi ritorna al medefìmo In. UllO , • , - F f' (�) Vedelli ca_p. I .artic.r s- . di REGOLE, 2'22 di è che dal MUSrC:"A. D"ELLA Mod,o' prlncípale: fi, può l,a[{àre qualunque altro cea .movimenti regolari del Baffo fondamentale, come fi fcorge dall" eïemp.Ba "ove ad ogni battuta fi muta Modo, ed ogni nota del Baïlo nel batiere è prima di Modo nel levare Q1lÏnta Laonde da';' iochè il Modo prineipale fi,a C-.fol fo·at per traïporrare- if canto' al' Modo v." g. della QEarta �taggiore Fa� muovendo il Baffo fonda­ , , a , :r • .. :) di'QEinta fi dovranno interporre tra il Modo princípale ed il nuovo Modo gli accordi contenuti, tia la prima e � lafettima,s battuta dellraddotto eïempío, Ma. il parlar di quefla forte' a! Modi col non folo difforniglianti principale recarebbe noja per Y unífòr­ mità degli accordi e delle continue cadenze .mà farebbe altresì di­ menticar affatto gli, afcoltanti del Moda prínci pale Ai Modi diïìòmiglíantí 110n, fi l'alfa. fe "non fê per uno di due, mentale " . .I ,. � .. • motivi, o il peradornare. Soggetto príncipale COll eïpreffione "analoga col medèfimo oper mutar ne, .e' nell' un& e nell' aÍtrò càïo la mutazione , , qualche . nuova affatto If efprefliodeve ra:tú prefto � però' eón. qi.laiéhe moto.irregolare de l Barro fòndamentalê, dò che rende chíara e (�l1fibile Iá rñ�taziot1'e'. Prefcelto il nuovo � e convieji 6fptr� - Ia mira ll�g1i accordi aní � '11odó far cadenza nel rnedeíi= qualifono If accordo.dì Q,ginta, -Ii ,Qyillti. fàlf��. e fe i} è minore�, ra fua Settima' diminuitas e condurre le' vocr'á'tal mo , .do del Modo di .MoGO o, accor­ pri ncipa]�,,·. che ferva .come �H, mezz� per 'l)q{fare quall grado atr accordo atto a raor cadenza -nel nuovo·j_\1odo :"," Vedafi nell" eíêmpio 8-; ' faggio grotteïco delle più irrego Infino al num: J .víen coftituit� il Modo, un ... - �u-tazionj di Mod� princípale dol A-l(l-m¡-r,�minore. ·N�{ nurn, " colfuo àccordo dí .Sertirña diminuita fi fa cadenza �el MOdO minore della Terza con- .Iari - .- ;¡.J ' " , ' _ . • formernente alla propriètà dell' accordo di Settima dimìnuitaïpiegata net cap. 2. artie. 9. F Baíio fondamemafê dell" accordo-di Set; tima diminuita d' A·Ja-uJi-re è Sot�:I ed il fuo moto regolare fate bbe So J� ': iire� La; m:a coÌl' Inaïpettata mu�azi,?n¢. di'M'odo falt�: �, go .. , . REGOL'E golarmente da SoJ'$t cipale , che tofto a DELLA" M'l}SlCA. Do'; abbandonandeIn un punto viren rinnovato nel nume 2' 1�'� illvt:od� prin­ CO�r íífe"ífó accordo di païía al.Modo della Sefta; e nel llUITI. -4 al 'Modo della. Terza, le quali 'mutazioni fono regolari ,sl perchè i nuovi Modi fono analoghi col priuci pale; cerne 'l'e-rchè il, Settima diminuita r- .; Nel Baffo fondamentale fi di Modo tar .. Nel muove nume '5:fi , 3 fi 'come potrebbe di tocca come ríveltata in Modo �. 'llum. muoverfi fenza païfagglo I' mu­ Arrnonìa del .princlpale �arra. e Seña che ferve come di 'mezzo ì;er riprodurre-Il fua proprio Tritone Re: SI)J� ; ma in vece .di ,rifolverl> come �rìitono nell' Amionìa d� A-Ja.mi-re', rifolve come �QÉinta [aÍfa .nella Terza .maggiore di E.la-fa (IO� ,J che è la Q!-larta,;maggiore, ¡Qel Modóprincípale PeJ: far queflo doppio uïo . ' � . .. .Q!.ún a falfao del Tritono., -bi[ogna preparar I' orecchio arn­ .morzando .alquantoI' Idea del Modo prlncípale, conre è ftato ·<.']u�· fa;tQ rivoltando Ia fua A�mon-ia 'iu �larta eSeña � altrimenti fe dopo una cadenza pérfetta nel Modo priucipale fi .riproduceir�>im.' della , mediatamente 'la fua Qyillta faIfa, .e fi rlïolvefìe éOIDe. Tritano nel Modo .della Quarta maggiore Ja mutazione riuïcírebbe �r_Oppd dura Quanto ;.è difficile JI païìo a] M?do pellà Quarta .maggior� 'aItrehanto',e facile.il rit9rnare al Modo prlncípale riproducendo Ia fua. QEinta falfa ,€ 'rifolvendola regolarmente come, vien fatto riel nu-me 7. Pafio il c'al�-to' nel Modo l)rin�jl)ale d� A-la�mi-rc, Cup"! , . • , , \ ) poniamo vg_g!_ia .quélló traf¡J(t�taru al Modo' della fua Settima mag-. g-iore A-ja-fa. Vedafi nel num, '8'ljr�parata quefla lrregolariflima mutazione di .Modor della fi Terzaje da) Modo pcer preparare 'principale ,fi pafia alt-'- Armonìa I'orecchio a'. bmolli-dcl nuovo Modo,' fa. cadenza in C-.fol-fo-ut· colla Sefta fuperflua '; e.I'. Armonia di -C-fil-fa-ut fi fa Oi Terza minore;' da> quali due accordiré nafce facilmente I' accordo di Quinta dì A-Ja-fo. Per ricondur il canto , e, F- f 2 d& . ì D E t REG O L -E 2:24 'da A .. la�fo princjp:ale d" A.:¿tJ-mi al 'Modo .. al Modo della Seconda 'miuore ancora dell! _ infine all' antecedente Il. Da Terza maggiore .e dande do a. che, è r Si veda , A-Ja-fa ii fa1t� COIl mutazione più- ,difficile una brevemente dal alla Terza Settima per far I,! Cjò/·fa-tl', a íegueute già il canto fi trova orri it in nU111. I<J cui 1¡ di , cadenza 'in le quattro queíto eïempiò • bifogna traïportarlo , Modo principale -d' A_Zq.1r¡i-r� col Eccovi in re farra-però Rfa-ut Terza.maggiore analogo 1\1 U S-I C A A F-fo utj .. un accor­ . di fficili ,e pi ù írregola ... guaii fQ.l�a -I.,la-,r.:ifqfuzi�;ñe dell' accordo di Settima diminuita fuor del Modo' priucipale (nurn. r.); Il. 11 païfo al Modo della Qg:arta maggiore (nurn. 6). ILL Il paífo al Modo "della Settima maggiore (nurn 9.NV. Il paffò al Modo della Se­ conda millore (efemp. 11); e full' cïernpio di quefte"mtlaz-ì�nLtutte ri mutazioni di Modo. " ' , , riufcirannopiù .facifi 'Generalmente per far una murazio un Modo �iífomig1ia-nte, col principale, blfcgna 'l!'e irregolare ad .. le altre , .. filfal' la rñlra in qualche áccordo del Modo prlncipale comune co-l il cant� al nuovo nuovo; tal accordo fervedi mezzo-per accordò-di Q?inta Casi. nd llum. 8 dell" addotto efèmpìcI" Armonìa minore di Cfil�fci-u¡_ 'preced uta dalla Sefta fuperílua ferve di trafportar . _ Qpin�a del.nuo­ fAr�o111a di F·fo !-IÌ -pre�e'=­ per traíportare il tanto-'ad 'E ta-{a Modo-di A:-Ja:'fo'. 'E .ne l-num. ro 'mezzo vo .. 'duta dál Iuo accordo 'Modo d' A-kl mi-re .. di Qjíntà � che èla .. è il mezzo pet Iipo,rta�eoilr'calltò al ' 'I ' " l Gr¢CÍ ·ufarO!10 ' , 'ero�a�f;:, rd -chia.maro 'cromatico., do e�armo·minore ..mOlil�O. carne - (II),� _ "', Da 'queftò _" di fiftem� fonuártle'ntale' d" uu Tetracor:.. - cornpofto didueSemitoni Terracordo.I, -' �'" cori Ull te�za che tal -volta 'fo folamen- té R E G- O L E te- un :pr'in�ipió di Q E t, teorica, hanno f L A IV¡ U .S l C A-. Moderni p,refo occañone di chia­ mare Genere cromatico la modulazione per più Sernitoni' continui: c· facendo diftinzlone tra i Sernitoni maggiori e minori, ragionano Genere cromatico .del ca. e I Le diftinzioni guau che fia-un genere particolare . di Generi diatosico ; cromàtico , di Mufi­ e,cl enarmonico ) Semitoni maggiori � rninori , forro in pratica cofe del immaginarie fondate per la maggior parte nelle fantafticbe. di 'Toni -tutto " . e , divifioni numeriche degl' intervalli -e che ad altro non fervono, fe non a far impazzire li Scolari ricerca�l�o nella Muíica il flgniñ-: cato di certe parole vuote di .vero fenïo ..Biïogua fiïfarfì bene nella mente � che non vi è fe non un Generi di Muíica ,'cioè determin(Jr� ,0 mod_uJar nel -an, ZV1odo medefìmo: Si faccia ciò modulando per Toni , Semi toni', o per falti, -il. fondo, 'la foflanza ,- iI Genere di Mufica e l' iñefío.,' In particolare la modulazione per pHI Sernitoni '- , - I , - . : , . continui 'è puro effetto d' una continua mutaz ione .di .Modo .corne fivêde negli efernpj 8+ ed 8$. Nel primó fi fa tutta, la Scala diïcendenté per Sernitoni ; ed il Baffo fondamentale ad ogni SeI11itono ci , _ , . prefenta " un nuovo Modo. Nel fecondo _, fiJfa I' iftelfa Scala aícenden - ... continua mutaz ione di'Modo. Nella Scala difcen.dente fi modulano le Terze maggiori e le Settimedel Baffo fonda­ mentale jnel l'afcendente le TerZe maggiori e'l'Ottave. La fecondó con fimile .... ¡"":', (, da è ,più f-acile ad intonarfi , perciocchè li la voce, , fotdgJiandofi ,-va _ ed anche .per quéfl:ó-- i Sernitoni c�ntinuamente acquiftando vigóre; afcendenti fono più lieti ed arrnoniof AI contrario i 'difcendenti .; • , ne" quali la - voce 'va difficili ad iatollarIì _ .continuarnenté � 'e tendono Il. Genere enarmo,nic'o perdendo naturalmente iti�'entato, dal del vígore al paretlco fono , più • Sig. Rameau èmolto più del cromatico. Il Tetracordo enarmonico de' Greci due quarti di TOllO con uña Terza maggiore (i2). Ed il vano ancora coílava di, . .Sig, . \' DELLA RE-GOLE 226' MUSICA'. ' _, Sig. Rameau pretende, che queflo Genere di Muíica s� I' accordo di Settima diminuitaf rifolve fuor del efeguiïca, Mode.prín qualor cipale. V. g/ nell' efempio 83.' nume I r accordo di Settima dirni nuita sj: Re: Fa: So� .formato ful Modo d" A-Ja-mi.re rifolve nel Modo minore di, CjòJ-fo-ut _,. per cui ini vece di .So� dovrebbe (cri-, vedi �ab (13). ,Or 1)re-n4�ndofi S{¡J� per Lab, dice ilSig. Rameau s' .efeguiïce Implicitamente 1; intervallo che fecondo _la Scala nu­ merica dovrebbe feparare �S()J� da L,ab, il/qual Intervallo fog­ Genere ed caufa della. è enarrnonico forpregiunge,,� coñirnifce Il fa che cagiona .sì fatta rífoluzione .dell' accordo di Settima di minui.. .. .' · ,'> " ,) " . , , , , ' t,a. Tut�e' .queíte ,fon? bellìílime immaginazioni da annoverarli tra le occulte qualitá della Scüola .ariílotelíca L' inrervalloenarmo­ dalla nico de' Greci era 'l)OCO più 1)OCO menonn .quarto di Tono qual �lÜlutità è Iontanlflimo t·jntèrvalIo, che fecondo Ja Sè�la nu-' _. " merìca dovrebbe feparare SoJ'jjf.. da Lab. In 'pratica S()l� e �aD fono diverfi caratteri d" .una àredefim« corda -c come "mai à potuto far credere ll�Sig. Rajneáu .a tatti I Franceíì .che la.diverfitè d-�fI� ,�aratteri ,polfa recar .all' orecchie forprefa 0. novità ? Se" .ciò folle così una Comedia fr�ncefe' fcritta con caratteri greci dovrebbe far ful , , , , teatro díverfo effetto che La f9f,prefi non fa fcritta ,anzidetta ;rjfolu�lpne ceïì � ma diminuita dipende �1)re(;i.famellte .dall' dell' .mutazionedi Modo lo 1$ quell' accordo _, .� ,: o fran­ dell' accordo di Setti- caratteri con irregolare ed Inafpettata i' .orècchio :à intero-fu qual fentendolo - forprende., l. .latlni . " Modo fi fia- :tif�luto In 'up �1tro , formamaraviglia - , fi _ • ) I " .: -RE,GOL.R'D'ELLA M.U.SJCA-: J , IJclla Modulaaione �' .�; � P·--· Reíuppoíta r Armonía perfetta colle cadenze di faltó e di gia�.l' Pl'dinci�� do � che fono i principi della, Mufica ifpiratici immediata- ra-le de}la, .: mente te te Ion. a.rn.u " . . . • dallà Natura � le ,. nrnanenn • regole • , dl Mufìca fono. di tal fòr- ne, che runa può ïervíre ?� antecedeuiU' altra. Pòfìoun Baffo fOl1damer�tale colla .rlfoluzione delle fcambíevolmente conneüe diïfonanze trario fiippofìa Ia . � 'le"n;Iutázioni- di Modo e " denti-, le voci devono conformi neceïfàrlamente a" capitoli .antece, modulare bene retta-modulazione -delle voci ne , . Ed al COl�-­ rlfulrerà-necèf­ Baffo 'fondamentale' colla rifoluzione: delle diïfo faTiameilte-, e 'le n�nze mutazioni di> Modo confo�mi alle regole 'già fpiegate .� Per quéfto quali 110n farebbe neceffario difcorrere' féparatarnente un . modulazio- • .. della rnodulazione Cou' tutto ciò-è Ilírnato conveniente fondarla in u� principio diverto .da' fil) qui íìablliti, il quale 110'0 falo , dimoítri la mutua . dipendenza delle regole. della Mufíca ; ma dia altresì a_, tutto quel che è fiato'-ragi oriatofin ora più lume ed eftenìione .". Nell'artic.j- delcap. 3 fi difle che I' 'unico errore' (�ftanzíale che fi può commettere in Mufíca fia il modulare fuor d'ogni Mo­ do Qyefto principió coincide con quell'altro ftabilrto nell' artíc.ê del cap: l' cíoè., che una voce allora canta aflolutamente mal«, qualor guafta una cadenza fenza accennarne' �ltra , poichè determì .... nañdofii! Modo celle cadenze, rifteífo. è.guafìare una. cadénza, che' - �-. I. �".,..... \ • • _ ) • . , efcl�derè ' . . Modo, altro', reíla fuer come nn periodo 'che nulla conclude ogni Q!1efto priucipío dal quale potrebbono ricavarfi quafì tutte le regole di d' nn e non producendone il canto Modo, ed è • , Mufica � è la bafe tondam-entale'della buona • - � modulazìone �lo , ApIHln. to .� . - M U.S I C A.• D E L L A R E, G O L E ' , .. I to però perchè è un principio fecondiífirno di confeguenze " con. íplegarlo viene, -per far comprenderé la fua forza ed eífenzione � , diftinramente voc.e vono avere e tutto ed parecchj cafi particolari. fi deve diftinguere il- canto, d'una fola ad, un '�aífo fondamentale che rendà pa­ " col Baffo e fra .di dell' armonia cantibene fpiacevole voce, qua-nto èrrorefi.flan�iá¡e , di più voci le quali de­ loto. il conviente rapporto' perchè il ovvero .non prod uca verun effetto .di­ èiò fuppofìo ; l'orecchie '. a tutte .. canto equitemporaneo dal " a:t applicarlo ogni equivoco relativa folarnente leïe il Modo fola , Per evitar . nell' aggregato di molù , _, tanto nel allora canto d' fi commett» un'a an quando .co» una nuova iardafi gaafl.a una cadenza finza preparar l' orecchio ad. (J'!' altra � Ogni cadenza, fi fá in una.de , ' .. terminata Armonia preceduta da un accordo intero o troncato di. gua­ Qyinta, dì Qparta o .4i Settima {I.) ; onde una cadenza fi l;UÒ ,. 'fiare guaftando con una- nuova cordà o Ia detta Armonía, o I' accor­ Q9inta, �art� o ?ettima che la precede : ,e perchè fi canti benev'abbíïogna che Í' accordo guaftaro conduca ad. un nuovo accordo di-Qyinta Qparta, -O Settima atto a far una nueza cadenza Nell'eI;-mp.86� num. r il nuovo 1J-fo canta bene perchè'qu�ntun-' do di . , , ;J , , •. � que guaiti Canta ancora faccia là cadenza del bene rin C-:foi-foput; produceIaïeguente in-F-(a-ut.' l'ift�rrQ_ W�fo nel n�m.� che quantunque 110'n fi Ia cadenza , num, antec, in , dà formaa F-fo-ut-" c�n tutto che prepara .l'orecchio a.llafeguenre parte dell'accordo di �'!.rta , cadenza in JJ-:fo. Ma il J1-fa del nU1Ile3 canta male perciocchè da una parte guafta la cadenza in C-.fol-fa-ut e dall'altra non' produ- . , " ce accordo alcuno, che conduca ad .aH!a :cadenza. Dice il fuddetto principio che la nuova corde deve prcparaf0 .; J' orecchio ad fariarnente una 1;tUO'l)(/- cadenza.; eïeguírïì; che fìccorne - -Òs: (I) Vedafi cap. I. articao! ma quefta deve' neceï­ determinato Mc'do' ñon per ciò cantando in un " J . . It E G O L E . M U S· I C A D E L -L li' � � f9 do fi può sfuggire artifiziofamente ta cadenza richiefta dal I' secor do di Q9inta o dallà �ünta- falfa ('2) J egualmente formate che. fi. può artifiziofamente fia con una nuova corda un nuovo accordo ... _. � J sfuggire Ja cadenza Indicata ove JÌ nuovo' accordo da elfo accordo, '-come nelf'efernpio-Sy, della battuta 'quinta annunzí a'fl-nuovoMcde di ,GJòl;rc-ut la di cui caae�;a �iefl évltata con unacadenza faIfa Quel che v'abbífogna fiè, che riel fentíre -il nuovo accordo 1'0"'recchío .quaíi preveda una nuova cadenza ;'[ebbene quefla potrà artifiziofamcnte sfuggirfì :con Ull moto regolare <tel Ba.tfo fondarnen-" rale, come fi evitano le .cadenz� pd .Modo l)rin.�ip�I-e. 01;/ ve ggiamo quefto :univerf�ll)rincil�io verificare in più cafì particolari , -, . · .JI - . J __r _ · � _ ,,,," ' .r • ; '_ , Mentre una fola voce canta in un deterrninato Modo fenz" al_Mo�tI!azio�ne cl terar corda alcuna '. non può aïfoluramente ·'cantar male; purchè fi �oc� ��tr�_ .rapportiad ,UD Ba.lfo_{ondarnentaíe� che fecondo le regole -deI.cap·: 3_�:¡;;�tdo� 'deterrnini -H·-Moc{o·y;'O moduli nel medefìmo .�'-Cantalido così detta �9ce �'n01;} ,può--gu�ftare veruna di 'quelle 'Cadenze- ,� "�fie rìftlltan'� dàl-fifìema del Moào-{j) � dunque- fecondo il principio dell' artie, .' - '" una _ ' ,_. , - ., ' - ' . 1, antec. cantera, .bene /- , ..: .. ') • . r' Ma ancorchè Já voce.cantí .aïfolùrameúre bene � o�ante-<:antare inelegantenrente I / , - può con;.e Pl�Ò eüere un ciò non difcorfo infí­ gramaticalev Nell' efernp, 88. num.r la voce acutà.canta a ïfoluramente bene � come fi rileva dal fuo Baffo fondamentale ; nia precipitandofi dall''acuto algrave con üìIti uniformi di TéYza', cantadi m-al ·gufto- La modulazione del num.. 2�S� appartien alla. fr�-l!à�ferie 'dì accordi ; eppirre per caufa .:. pido., I· ., ) e nojofo,fellza verun errore - -. . • - _.,..._��:.t�de!fa1ti1èì)¡ù'e]egante deI1aj)rima. - · G>g· Vince però in ele � .. , -­ , REG O L E 230 ganza le _due D E' l L A , Ívt U S I C lC�,. flUm.·� che pur fi rapporta al medefimo' Baïlo fondamentale. Qjrelle tre modulazioni in_{ s' alla�fte[fa ferie di guanto appartengono accordi, dicono in fofìan.za I' ìfrelTo; "ma Iaprima lo dice ton mala grazia ; la feconda non è J�n�� difgraziata.; là terza è Ja 'più eJ�gante di tutte '. Suppofìa la [afianza 'della -buona modulazione; .I' effete, più o meno 'elegante dipende onninamente dal guíto per il quale .ncn è vi regolaalcuna infal libile j -appunro come nelle lingue,. la Gramatica.delle 'quali et infegna. bensì ad evitare," gli errori fbftanziali ;. �a per 'parlafle con' eleganza, non (ì può. prefcrívere reg�la;_' alcuna illfál!ibi1è. Quefìo è il p,umo 'llel quale.trionfa la; pratica : fenza l' efercizio :di parlare 0. di.fcrivere una lingua non fi ¡�UÒ arrivar a parlarla con eleganza Mà neppur bafla .Ia pratica rrè 'per le lin �ue nè per Ia Mufica _; v· abbiïogna in oltre .la "nativa �iíj,ofiziQne 'del genioo �dell� ifìiruo che c' ifpiri Iacombinazione -di parole o di fuoni più-adattati al ïoggetto, -diche fi tratta Tuttavia fi danno, 'pe� 'la collocazione delle' parole e 1''eIegimz(l de" periodi alcune regole, .che dovrebbero piuttofto dirf conïigli In quefta nèdevonocoftanterrrente oíiervarfi perciocchè.nè poffono guiïa fi prefçrivono ancora in Muíìca .alcuíie regole fallibíli bensì prime quella di grade \.. del , J , , - � , �.. " , ,� . , ) , . • I ,< .. , , • . . > , , ;, giov..,evoli all"eleganz� dellà rl1_òdulazioli.�. Talè in prime luo 80, r·t1�are. quanto più fia p�offibile Ia modulazione di grado. ;11 Half<? fbndamentale della modulazione di gradó fi m'nbv�' quafi fernpre di QEinta, come fi vede nelÌ>,.èfemp. 92. num, I, -che è la fua.rnodu­ ma .' , .. Iazione.più perfetta; ed .oltracciò le facili i-na�ffioni della do�o 1� �iodulazione �J�grll.do; più facil� -� 'll'1�urale,. .ed gúenza più. grata, particèlarmente nena .voce umarra voce ren­ in' -la cònfe quale '" ... dov�ndo _f��' qualche -.�foi'�Ò per faltal'��' HPUÒ far'fên�ir. facilrnenre qualche ,fremo, o violenza; dò' che bafla ¡)er ,teca�,4ifpiacere. Per r. ,'t]uefto il. -eontrappun to volgare proibiïce 'i- falti .dí Sefta maggi_ore., di QiJinta iàJfa 'e di Settima. Mà. táli proi5.izioni che' ttyeng_ono' I . J J _ .... 1 _', ,¡ � , ... ," - - ��a_c- I • .'� r . ' . Ii ' It:fi G O L E' D E, L L A _ J - • " M lJ'S I C A •. ì , I noflri Coutrappuntlñi come regole -fondamentali dí Ipacciate Contrappunro riguardano ïolamente la faciliti del canto umane) da' (, , e.per neceflità ii traïgredìïcono f¡)effi11imo •. I /, I_ r - ) ,', . Cantando infierne • � più voci entro i limiti ,), corda alcuna, C, l' Í. tutte efíere aggregato di.tutt cattive • , , d: alte- M{)d.Ltl��" dI pUL . c . Zl�ne , rar delle voci 'I1:UÒ ciaïcuna ,___ unModo fcoz· bene da ïe fteifa ,�ci entre i limiti d' °l tutto canrar ma l e 1: cantar '. - , . ckl1' armcnla "COSÌ nell' eferrrpío rata- dall" altra canta. bene.; rna I' . ovvero Mod� Ull, due voci uniòole -delle due è fepa'- 'infoffr¡:biIe •. �,.., ) . ., , P·çr evirar qnefto [coglio, d dà ti' yolg'-à� contrappunto la regola, che le voci nelle parti feufibiíi del tempo', quali prjncipalmete fane, ..- . \ J battere, e il za , o levare al meno "'" , quattro (�) _� qualche -forrnino e col Baffo J..� .- . '- ... - - rHilondono , , .,., "\. fra di Joro confonán- diflonanza preparata Nell" efemp; yo delle '_",,' acutedella prima battuta la-prima.,e Ia teraa che cor -' Ilote e al battere ""'" cLrie iuterrnedie fi chiamano note di pa./faggio, e però 'paffouo eïïere diP:onantj. L'ile levare, fonoéonfonanti; le - te!fo interviene nella -battura fettíma, Nell' �onda-)nota; perché una fi falta dall' ottava Ia prim a la'fe­ e all' altra, fono entrambe fen- . nbi li, e allevare, .¡ confonanji j ma ,h terza, _'al)co,�c pè_ corriíponde giacchê fi trova fr'a due confbnanti 'di.' gradò., puòcffere per tamo: - - - •. .. -- di1fònante{s) . - � ¡- .-' ,- Quefta tegola ferve a. gli Scol��L:di fupplernento allevere re ... gole p�r archiretiar farmbnìa., !Úl�<í�erò< èa molti rÍguardi in[uffi;. � 2" ci e a- _""" ,,' �,':_- � -,' G g. � ','.\ - '. . _ • ' 89" ciaïcuna .delle � , L /' R:E'GOLE 'DELLA, �USICA •. fallace � Con tale regola non può lo Scolare avventurarïì - �3Z ciente 'e ad ' alterar una cordà fenza rifchio di fa: uno fpropofito Nd!' efemp, "9 I .le voci formano un� ferie di confonanze conforme alla fuddetta-. ' , ,,- regola;: .eppure doíi corda cantano alcuna', e maliílimamente mettendof ¡le , è che' Certo voci in confonanza 'non è mutan":'� quafi.im­ pollibile �e divenga Ma perchèIa regola _foL1è fufllciente dovrebbe proporfi in quefli o '[om igli anti termini: ac'cioC&hè ¡J. tUI.tO deN/' armo-nht.c.antrben.e, biJògna cl/è nelle-p�;ttfln-' v�rull� cattivo cffètto .: ,. , , > .� _' 'fibiJi det<Íêmpo' l'e'voci jiiano> hz conjònanzct,; o in' qualche d�/F!nanza:,' preparata;' ma la regola così. concepita è.falíiílima che nelle parti più feníibili. del tempo fi Inett� íl)�mffi.mo, fenza 'preparazionè una, . '" Settima, un'a Qllinta falfa ed altre ditlòrranze caratterijtichedck Modo C�s1"faitiefempj _de" quali fonopienele più eccellenti car-: te di MuBca;: del Clarí" del Pergoleíi del Corelli, e d'�ltr(v..:alent" , � ,. , uomini ,'vengono chiamati-da" C'ontraplJU,l}tiilr d'el ïêicentoIicenze­ ' e - .Iibertà da ufàrfi folarnenre ne" componimenti _- � ., da-sfuggTrfi-atfau()' nella - . M.�fica [oda á· e fond? di puro gufìo 'j:, fè il co me " v della Mufica _ ma 'fO�ldÜ' r_�on confifteffè eflêuzialrnente nel gufto; Chiamanocofloro LMù}ìca' 4i (oncia la diatònica detta a cdppelJa'), uiàta' partí colarrnente" in Chi era e prefùppougono che per mettere iu .Mufica a cappella una Me'ifa 'it a.hoHQg,ira .più fondo di. Muaca che pC-I" .nreite­ ... : _ :J - re in mera. Mufica il Dra�!lla"Qe�la Didone; anzi.a'tutta' Ja: .Muìica dí ca­ di.teatro ; infino allo' fteíf-u Stabat Jv.íatcr .def PergoJe-íi �: fi concede al pió da coñorocome dí grazia che' fia Muíica drbelliffima e. gufìo; �a fHperfid�Iè,. piena dCHbertà e di'-capr.iccj, e� dí l"'5'c1!"fiIimct fludio j allora [olamente '�allo}Ì1< efláfi {]9'apdp' fenrono unl�qtlfo di voci, che feì�za, efj)reffione'nè guito iríronano ir"Kyriê d'cijpo '�� farfi Qual conto ��Ya dellé randdè ¢a'!fi�e di- c?ffóro, '� compren� -de chiarameare fi_g,u�ando� 'uil Scol�Ji. l'er maffim.a,-fo,ndamema:le fimile diftiüzi01�� di pitture di-jPntfo e_" pitture dig.aflo e notande l'oj diïcordare .inrñolie çofeIe-opere, di -", Pittore " iI quáIe·da.tfè a' fuoi . . ) .' , =: �." ' " : � .': , .I {, v _ :. Ra-:-" , l I • . �'33' di Oracolo, che le non. di fondo Qyello. ' �afaete. dalle pitture gotiche 'd:iceLf�. in ferma ( pitture di Rafaele [0110 di buon guito j, ma che. i. noflri Contrapptnrtifti 'gotici potrebbero veramente: dire .. e' che riellà .Mufica da" ottener et cappella Cantanti fatta. pet cantarfi lnronazloue perfètta una íènza .ítrumenti , fi è " , per conviene, preparare ; diíTòna�ze'., Ma tal configlio come oguun ben vede, non.: à, che. faIl niente nè col fendo nè collà. f�lpertìÇre della Muíica ;, egli è un'puro prefèrvatlvo per prev eníre I� ítouazlouí de' Cantanti '.' runele � I. e che -Ió'ntarío dal neceñariamente doverfi otïervare nella .Mu- yca o di guflo o di fòrrdo, coftrigne il Compofìtore ti pam' e'di fon_do e dì gùffo , traia,ídat mol- � , <' .' � l .La vera regola. perché il tutto mutar cor,.., , - da. alcuna: cantí bene') è- quefta re con .un del!". armenia feuza lé voci devono unitarnente tende. r medefimó Bà;uo fondameúrale a �far . le medeñrns caden- . - . . za-,;:o: modular o nei' medefimo Modo . B.àffo fondamentale Ii'dia alla voce acuta _t),l_o-n può ulat fondamentale: della 'voce grave: ; eccovi perché quelle etlere- Baffo· due voci 'j c -'cia[çuna delle .quali canta bene y è che quelle .vocí formano feri'edfdi1fònanze, e-che ïe formaf­ �. fere r mutar alcuna corda una ferie di confonanze "c il tutto dell'armonìa cantarebbe bene. Ma iI 'non fermar le yod corìfonan-. za com e è' fiato di [apra dimoílrato -' non è ragione. (llfIìdet1t�' ': � fel1�a t nreüeinììerne.canrauo male. Vero , una - Nell� efemp. 89 q_'(aaJmlqu�: \ � r ,. V c perché cantino male; come _riepllur-{t..rag'ione- [uffiéiente' , A cantine bene :I il forÌnáre conïonauza • Forminè Q .norr :J perchè formino .le v<�d confonanza ,; allera .eanta bene il tutto deli'à:r�o�ia;' quaíor fi fanna .una ferie di aC�Qrdi, riducìbiles ad- un -Baffo f�ndamèntale', che feconda iI cap. ) determiní 'qÙ'l1�he ModO' 1 �. ,mó4uli nel' nie...... , - . def m il ,,�- . - Le 'fie�è '.'not_� �_ e.la terza dell" , che fi chiamano ti; paJ!àgg'io efèrnp •. 9 2 � !lUIl!. I .. , devono eïlere , 'conj�e·· Ia fecenda riducibìli ad Ull fi­ ll)_n_�,ªffQ fondamentale ;_febhene,.elfetíqo .velocìffime .fí Iaícíano col.. • - _c � ' - -< . • �'- Baffo - � .t: Baffo delle nuta , note e non collaterali rende cattivo che fra , s' il intrcduccffe quale effetto per corde MUSICA�, fi prende allora COIne llot! te­ caufa dell'intima conneffio­ d' un medefirno che abufivarnente.ïi una nota irreducibile ad un chiamano Modo Ma fe e_ inflnjib¡Ü, vi fimil'Balfo fondamenta .. come ÍI D .Ja--fot-re corr cl iefís del num.e tal- nota di lí� ifa ggi o >.' per quanto folIe veloce ,"re-ndercqbe catrivo �ffetto ,E ditali note, che cantano maliflimamente fonc pieni <Jt1eÍ gruppi capricciof ,} 'co' quali adornano le cadenze i Cantanti, che fanno piu po_mp_a dell'. agilitàdel gorgheggìo, .che-!l�l1�abi}ità di cantare ':' '-. Ie . , l'Oro .hanno -Ie fii nelle parti del tempo, ne DELLA REGOL,E 234 , , e , , . ':_ a r 'Ho .... ' ," .... " ' r .«, , - J \' ....-' Mut3zion�. .La .difficoltà co l1fift,e 'ne U' di corde.· la modulazione ; è fu quefto .c. introdur .corde nuove ïeirza guañar important iffirno punto non vi è nella Mufica �.di fondo regola alcuna ni: verá', nè falfà- �). Indi interviene che ti novclli Compoíitori fi trovano.più volteconfuf¡ ,e perpleflinell? abbellir una cantilena -O mutar di Modo; ed ammorzaudofi ji fuo co dell' efìro coltimore di far uno ïpropofito, le 'compofizloni rieê più' fiíriïli l' una. all' altrache uovo.a uovo-, Eceoícono triviali ", _ -o, , .. '- 'l _ , però: alquanto appianata queíìa dHlic�Ha cql- principio ftabHito,,· nell' arne. I. <,� l. O fimuti o nonf mut! di Módo/·qüel1e'c.ord� accidenralí vi _. ' r � - , . '_ quali fono -atte a produrre qualche cadenza II' foñdamentale' dè.�l' 'efemp_ .9 3 tuttQ è -proprio de(J.Modo di- cantano Baffo bene, - '. qual1t��que; tutti i fuoi movimenti nano_ di éadenpi, non-mutando corda alcuna' non fi fa C:foJ-fiNJt; pure le e vernna .vera, 'c�déllza �/, eccettochè la prima Do: Fa, e 'l' tlItim� "'$1)1: 'Do -(6). acute dí quella ferie" ai acc¿rdi 'fi Or .alle Cb,rd e polïono .aggiungere �tutii-,queg1i �', ' , - R .£ G o L E accidenti-, i D E L L A, quali perfezioni ne �eriti del Baffo fondameutale produrre cadenza i 11 per, vera le M U S I C A. 23.5 I -cadenze corriíponden ti .a'movi. Primierament e nella terza battuta E-ta-o/i' fi .può dar dicíis 'a o 1ajòJ re. , .. J .. 'ed F-fo-ut. Nella f<:guepte }a dieïis di G-jòJ-rc�qt produce vera cadenza in A-Ja-itJi�rc; 'c,ome purIa feguente diefis di C�(oJ:-fo-út a' 7J-Ja§òt re ' Finalmenre' col ïeguente F-fo-ut con' diefis fi fa vera cadê'nza- In G-.fol-rc-ut. Se il canto 11 fermain qual;: cuna di quefte cadenzc, e feguita � �nodulare nel corrii1)Qndet�te, .Modo ,) allora fi dice aflolutamcnte-mutarfi di Modo (7) ; alrrimen, produce la , in .. . ' f,\"ra'tl11o queile cadenze di 'paífaggi�, o cordedì puro abbellimen� tè, che iu.fine firiducono al Modo," in' ClÚ fi ferl�a il canto Nell' cfernp.ç h nel quale è minore il M'odo �principalre ,i fi ,d� ,kuá Qginta "6 • nella feconda battutaTèrzaminore . '...:. onde , �, ne divien la cadenza im .. � ,... perfetta ,: propria, del.Modo'rninore d' E la.ml 'CB). Ma re da E�ifl"', 'm_i fi ritornáïíe ad A-tá-mi.re, noli dovrebbe gtiaftarfi Ja cadenzaprincipale del "'M�do per' produrne 'ün� fecondarla ed accidentale ¡', e per� 'al G-fiZ re-ut dovrebbe darfi Ia diens propriadel Modo'. N ella ... ./ t > .. battuta 'fefta'la diefis di Efa-a: produce la feguente cadenza in_, G-fll-re-ut; ma fè da D-la_jòJ.re fi r�tòrpa(fe ad .A�JCJ:m_i:.re' il F-fa-t# con diéíis ,,,guaftalldo la cadenza imperfetta nel -Modo principale ", cà�ltateb,bé male-, :Aïr' ifteffo M�do pri ncipale fi dà. nella' battuta Ilona Terza maggiore per far la ïêguente cadenza 'in '�D-Ja-jòl:r�. al 'Ed G-fii-pe-ut della battuta trèdicefiin Ji' dà' Terza minore fenza guáit'af la cantilena, perchè ne. rifulta Ia [eguente cadenza imper­ retia In D-¡a-fit-r-e_!f1ino�e., Fin.alÍ!l�llte nellj. battuta fédioiffima �l'¡r .. , -c • , ,;¡_ " '- '. ", í' r: qualche corda cheproduca 9na vera cad enza, di Modo· dipende' dalla ciicolbnza' accídentale diferrnarfi p non ye�marfi i! canto nel Modo corriípondente a}iuel1a cadenza Vedañ cap.I.,art 8 -€��. ,Cofh dal 'capol. -aTtiè.I� che nella �adellza' Imperfetta 1" Armonia �elI�" �af'ta ilei Modo minore è di l"(m�� minore, -nel Medo rnaggiore �i ,Terza mag-( 'r) :Sappofiá il rnutarfì o .norï mutarii I'alteraaione di ',', - --' , - - ,_. . )., -- . o o. , " -,,�i�r� . • '-"'- ' ' - ' . , , R'EGOLE'-DELLA: nuovo G-fll-t'c-ut con .dlefìs quefto per mente . �� •. aïpctrare rla cadenza in A-la.111i.:re ; bene, ancorchè de_tta 'cadenza venga artifizio[a­ canta evitata M.U.$I C\,A" fa � Il. Allora il tutto delf'armonla canta male » . .. quando gcafìau- 'dofi con qualche nuova cordà una cadenza, non fe ue produce al�� tra. Nell'è[emil. 95 prirnieramente canta l�a.le'H,lI�fo della feconda guaíta Ia .cadenza /nel.�o.do principale [enza produrne battuta., che Canta pure male il .F-fo-ut con dieíis della quinta .batruta, die guaíla Ia .cadenza imperfetta In A-la-lni-rc minore, Canta- egual, mente male r-)1·]tt'-fa della battuta fetti,ma., ..perchèguaflaIa çá. denza imperfetta in ._c.jòJ�fo;:uF Finalmente canta male Iadieïis creI­ l'a' 'b�lttutái1l1deçim'a, jJelZcbè' gu.aít� la cadenza im'pe�rf�tt.a�in,E4�mj­ altra �. r .. .' •. miBot�," -, "!, . 'principio devene regolarfì le note accidenrall di paífaggio .�, ,e I'appoggiaturc Il D4a.:fo}:.pr/'ço? di.efjs· dell' efèlñp�;92. -num � canta male, ancorchè ila" 110:ta rli 1,.aíTaggl0 -' pçrchè fenza fupporreun ,RaìIo £ondame.11t,alé>irr�g-ola.rHfim(H1011'JHlò_"quéi.la cor­ Con 'queíto , ", '\¡, , , .. , / - fègù-éñte E�}a�m.i .Ma if Ffa4ùt'�pn.dkíjs, déu' ,efe.mp"96 .canta berle)· come .aricor�:;r,appog-, giature .accidentalkdellê. battuteg e :; ; perchè come: appare dál fot> top�frQ Baffo 'poïìono produrre vere cadenze fenza' mo-to, alcuno j.rf�gQ�af"e .del Baffo foadàmentale � �_� � .; da ridurf ad "una <: cadénzarregolare riel ,. ' - , .- � , .: _ arrriònìa-equjtemporànea ',1,/" à, come il canto d'una fola voc;, nia eq.i- la fira peculiar eleganzà-, .conflflente'nella-chiarezza' ,e diïtinzlone' tempuranea degl' iatervalli, �) nella varietà de'" medeíimi -Perchè l' armorita,s divenga chiara c 'àHl:inta .�. .devono le voci modulare per IQ l?i� "nell� lor� più natnrali corde � Con quefla �ïüra ·g_Ii Ahtichi íirefuppó­ nendo che iloro compunimenti .Q.oYeífetb,· efegu-Ïl;���da .;od' corri­ 1:111';g,\tl�a (JI. armo- . ( L� _ - < ,. � , r / • . , ÍÌJo-n,.. - R'EGOLE )DELL.A MUSICA. %37" . chiavi mufìcalí di' rado mettevano note fuori delle cinque righe, nelle quali fi contengono 1" intonazioni più naturali delleïette dìverfe voci umane. Oggigiorno tutta Ia Mut:ïca da can taeïì fi compone per Baffi Tenori, Contralti, e Seprani .j, quello ancora-che fi fcrive pe.' Soprani, va per la m aggior parte fuor delle ìi�ondeñti . alle , • . corde naturali ; ed è incredíbile quanto da.111l0 ce foffra Ia Mufica : i di natura veri Soprani ) "Mezzoïbpranì, e for. Ca�tori Baritoni zando la voce per cantare in altre chiavi, la guaflano ancora t! .coufuïa " la Ioroín, -�. tonazioue infieme coll' armonía dívien (rolla. Dipende , .' � e la 'chiarezza dell' armonìa dill m�ttere te voci d_i!lingua dall'alerò, ' nella conveniente diftanza, perchè Ull .ïuono fi �nza diïcapito però dell'unione delle parti componenti il tutto. Gli Antichi p_er rendere l' armonía ben uníta, uíavano di far cantare Ull , Baritono o 'nori due Contralti ed più con Tenore con due Contralti ed 'llU' Mezzoïoprano; un come di ; febbene Mezzoïoprano voci ben unite .aggíungevano alle volte che fervíïfe o due Te. : fregi-o: all� a quattro o parte acutiffìma", rlmanentearmonìa Il Baïfo, Te .. una • , Contralto, e Soprano, purchè cantino nelle loro corde rià tu�ali·, rendono l' armonia competenternente unita e diñinta ; � ge': neralmente nelcoro di 'piu voci 'bifog�a 'far uío frequente degl' innore, . ... tervalli compoftí accordi, ma più chiara una delle ... -áItre,si nel-variare falo confifìe nella. várietà non la _ pofitura degl' intervalli fenfìbile taler la Terza. ; talor la Qllinta� o , d�gli . facendo l a Sefla , , \ ta, diffonanza. le voci acute fono generalmente più chiare.s gravi, onde gl'intervalli uoì; gl'intervalli ," che formano • , .. .. JI h·,� r ., fi diflinguono quelle più Ma per rendeche f�rmano .quefle re più fenfibiIe un �intervalIo, non v' abbífogna metterlo nella,» voce più acuta; baila metterlo nelle corde più chiare e fonore di qualfivoglia voce: v. g. I' E-la.mi del Tenore in quinta riga è ubi fono coll' E-Ja-mi del Soprano ih ïeconda ; mail primo è pii! chía che " e : - La varietà dell' armonla z-: lora: I • ro � , , ro e ïonoro del fecondo, ìnacutífce e .ripulifce Xenore Iífce , percíocchè la voce, per cosi dire Ia -frolla e .,' Però � quella. cordà per "intonar � il mentre il Soprano- la indebo­ qualor íì rendere chía­ voglia e.feníibile la .modulazione 'd'\ma voce fi farà cantar nelle fu¢' e� :". corde .più. ïonore conducendo le altre' verfo il grave .' -, ra , � La: regola vieta le due che QEillte 'noll à. altro fcopo fe non Ia due Quin­ varietà: dele Armonia (9). Fra due, 'Voci, che 'formano di .modulazione nè-dì arrnonìa ; edoltracciò te; 110n vi è varietá nè ! eïfendo Ia Qginta conïbnanza: perfetta, come non.è richiamo in, fe tùtta e Arrnonìa, .�� una quella che- contiene dell' altraz ondedue loro. Ecco perchè 'Qllint'e [ono, come .due parole im:onneítè fra di l' Armenta di due QEinte '�, riefceiníipida.e di malitlirnó guflo partlcolarmente cantando .ïole .due voci. Ma- fe á quefle fi aggiungòho altre,: che -forrnino la' Terz'a .con altre conïonanzeè diïfsnanze � le due.) quefte datino' aU· Arrnonìavl« varietá fuffidente perché \, , , - \ '" � • .. • F'). fiano ' , proporíi -di sfúggirle a qualunque cofto �'c�me ïe foffe il più craïfo errore che fi poffa cornè" tm vero errore deColltrappuntifti del feiceumettere in Mnfica to che rnette gli Scolari iii imbarazzi quaíi infuperabili, e li coI' cf1l:ringe ral volta a facrífìcare aquefìo pregíudizic la melodìa llreffioce e l: Hl:eifa Armoàìa �,' :J • Ed il -- t. , , - � ' col mal occhio che volgarmente fi adoprandofi -gli 'accordi cornpiti., -riÇul� riguardate Q,uinte-cofìurña •. anzi fpe-1fe volte, tano quafi neceïfariarnenie due QEinte. non I,; ." , . . / " RE GOll E. DELLA A C MUS,ICA. p_ �J' ..-I V I� � \ Dell' -accompagnamento " \ • . '. I. , ., l., Uando s' accompagna compoflzione col' cembalo o altro SuI1'� íìrumento.a tafti, coll' una inano li fuona il-Balfo ïenïìbìle ,:-��gd:� e col I' altra s' accompagna eflo colla- -conveniénte armonia. Allo_la: Scala 'racllè il Senatore à innanzi tutta Ia compofizione prende per lo più �. dalle parti -acute l'-,acèompagnamen;o �' ma fenza badar a quelle ; fi ,pretende di dar regole- generali per a-ccompagnare qualunque Baffo, Fondanfi tali regole nell' accompagnamento dell'l Scala modulata dal Baïío e fi prefcrive 'che alla Prima, Qpartà 'e QEinta fi dia Terza e Quínta ; .alle 'aItrè/Terz'a; -e Sefta ;- ,dal qual accompagna­ me-nto fi, fuppone doverfì pigliar norma per acconll?agnar qualun.. 'què cornpofizioné Egli è cofa alfai degna di Dotarti) 'che trovandofì Ia 'pratica del'[a Muíica tanto fcarïa di regole incirca' quelle 'cofe che fono di regola capaci, fi pretenda di dar' regole per altre-incapaci di rego Ia Primierarnente eïlendo in ogni forte di Muficá' frequentifiime le mutazionl di Modo, diffici.I cofa (ad) 'Che pofla uno Scolaro diftinguere íellz',a�tri principj qual fia Ia Prima � ed jn conïeguenza la Quarra e Quinta del �Modo in cui fi modula ;' e non diflin­ guendo quello, lla fudtíetta regolad' accompagnare è affatto inuti, le Sopra .tutto la Quarta v g. ancorchè fi trovi nel Baïìo fenïibile talora -sj appartien ad un .accordo -talora ad UI1 altro, e .ïecondo � ,- Q una ac" , c' ) I, �' t I L. � J , , , - - � � ... • � , . - .. � , I' a.cc�rdo race ompagnamento è: diverfo S� la Qparra è Settima -dell" a-ccordo di QJ!ii1ta rivoltaro, ·s· accompagna, con Seconda .e , _ Tritano ; quando è· fondamentale -" con H h Tèrza ,2 , Q.pinta 1 e ¢ Sefìa ; qua�� MUSI'CA. DELL'A ]tEGOLE 240 . ,-- quando è Terza de1r�rmonìa della Seconda COll Terza e Sefia (I). E qual regolaf può dare.per difceruerecosì diverfi rappor­ e , ti d' medeíìma corda, la una tutta Ia teorica dena . .gnare , be facilíffimo, fi reputa �n� " langa 11 . arriva ad mente non fi � ciò che faftidio·fifft primo fi è che il i e :t, errore vero mente dice it il fìore di _ ftudió d' accompa flabiliti in libro fàreb­ , .. queflo comunemente il piu difficile ,'- ed effettivai principj accompagnar Qla fral1Chez._z:a, con di-cui dal cap. Sig.- Tartini " fe non eon pratica. '\ imbevon� gli s' Baïfo , che è il. fondamentale, com'e cofta contenga non Mnu,ç� ?, ,Qpi�di è cheIo quale prefuppoíti il qual regola �, è falfiílimo, Scolari di cem�aI� " pofía fare Ia Scala ,. ,. La Scala ·è una deduzione del . I � Baffo; come fa via o come .. cofta dall' artíc.z dd cap. l·,. è una modulazione ártifiziofa formata colle corde ccïtitutive delle tre Armonie fondamentali del Modo; ed in conïeguenza propria 'ïolamente delle voci cantanti .' Si può certò : la far modularé - .rnà allora �caJ.a. al. Baffo fenfibile; può a�compa­ di tal forte- che coll/ � accornpa- maníere ; mai però gnamento della. Scala fi comprenda la natural coítítuzione del Mo� gnarii}n .diverfe do > 1� la del più perfetta .rrìodulazione .dar alla Scala fatta dal Baffo fenfìbile to, che 'potra. pagnare, _11� ïervlre à fatto , come fi inventar un pretende., diverfi , Raífó .� L� ìmpoffibilítà di accompagnamento perfet di bafe all' arre d' accorn­ •. forte che gli accompagna­ quánti. i Maeftri di cappella. di menti della Scala fono quafi tanti _q,uello cheè fia-to accennato di ïopra è il p�tvufato oggigiorno; ma eglìvien giuísamentetrifiutato dal -Sig, Tartiní per fupporre � , . I irregolariffimo ed impraticabile, qua} fi vede ac. notato co' puntini nell' efe mp. 1.)7- pum. ì',. Egli però foftiruifce.l; il eompagnamento del num. �,nel quale 'oltre, all' eLfere'irrég�l,are im Baffo- fondamentale . - Ba«o ) REG O'L"E QELL.A 'Balfo della Scala diícendente M U SICA 241' .• I' Armonìa di Qparta e Seña che Ji dà alla:, Q!:linta è dcboliflima Gll Antichi ,- dice I' ifteifo S�g. Tartini accompagnavano colla Terza e Quinta tutte Ie.corde della "/ Scala, eccettuata-la Settima � alla. quale per etler priva' di vera Quinra 'davano Ia Terza e Sefla In tale ferie .di accordi il Balto , , · , , . , , , , ( ' , . .foridamentale camminava per [ei corde di grado zione; cerne la qual moduladeterminare il, Modo. perfette accompagna-' , inettiflima per daj cap.g Qgefto .inutil impegno di ricercar un merito della Scala è derivato. dalfuppofto d' effete la Scala il 'damemo della 'Mufica o il fìïlemafondameritale d'ogni M�do cofta , è , confeguenza di ciò ,s', è ancora fuppofto, delIa'Scala dovea contenerfi il fiere .to che nell' delle fon­ � ' re' In , accornpaguamen-' regole .d'arrnonìajran. che molti Maeftri di contrappunto pongono per fondamento di to elfó I'accompagnamento della, Sc�ía fUÌ;pofti • fiano falfi tutti -QEan'to (.lue!li cofta abbaflanza dall'artic.z del cap.r, ta Muíica non à mo­ dulazione alcuna fondamentale, come neppur à il 'Iinguaggiopa­ rola alcuna che fia forgeute di tutte le altre : Il fondamento de Ilaa Muíica e cl' ogni Mode fono l'e tre Afmonìe di Prima , �arta, c:..,' Qyinta dalle di cui corde fi poffono' f�rmar infinite mcdulazioni �', , ) \ quall quale non à ïopra "Ie altre fe non il van­ -taggio di' modularvifi colle più facili Iuíleílionì dèÌÍí! voce tutte I�,� corde del Modo', ed il fUQ accompagnamento può diíporf d' infinite maniere, come d'infinite maniere può accompagnarti qualunque una delle è Ia Scala, la -altra' modulazione. -..,¡l ,¡::. .. ' . l moderni Fraucefl moff dallà 'dìfficòltà di dar alla.Scala ,. � .) ( I I REG O [E qual durezza Modo. Così Vifta di Call la uri ELLA D c M, U S l C 1\ dicono, è indizio, chiariflirno della ) la mente va e,' mutazione di vagando per díverfi errori, quando perde Quante modulazioni duriffime e fondamentale, írregolaríffirrio non fi formano fenza norma Baffo della verità It ' , per quefto di Modo? Il� Baffo, fondamentale dell' efemp, 16. num, 4 'L nel quale dalla Quinta fi fcende alla Qparta , ed indi al Modo ) è eppure è propriflimo. del Modo. La modula­ mutar irregolare"; zione della Setta minore alla Settima maggiore è durillima ,; eppu .. _ Modo minore (3.)' Che il Baïfo fO'Dda�entale fia regolare o irregolare; e Ja modulazlone dura o foave quefto di­ pende dall'urbítrio del Compofirore Collé médeíime corde, celle quali fi forma 'una modulazione dura} fe ne può formar �n'; altras Particolarmente ufando delleïoavìífima fenaa murar di Modo re è pr.opriffima del . _, , ,. quattro corde che formano Tritono iì d-ella, Scala conformemen­ che è deterrninare il Modo � te al 10fO natural e 'primario, fCOP9" -ne divien-Ia più regolare modulazione del £a-1T�, � la più ïòave mo­ dulazionedi tuttele voci �- come fi vede nell' efe'mp.98. E' adun­ que vano t impegno di .rícercar accompagnamenti della Scala, che \ , , che pofíano fervir di feníibile Il�giufto metodo nano fondamento della Muíica _, e __ norma per d' infegnar accompagnare qual fi IiaBaflo ad accompagnare farebbe.mettere per fondamento le. due cadenze deterrninaiive del Modo dell'efernp, 98_-0 Poi aggiungere alla Qparta_ . 6 e Quinta le diffonanze .Iorò proprie. 'Poi altre mentale note cogli accompagnamenti atti a modulare mutarlo � Poi rivoltare tutti quefti accordí Ed a di Bail'o fonda­ nel Modo, fenza paf­ fare alle mutazioni di Modo, all' uïb delle diffonanze irregolari, e degli accordi ftabiliti ne .precedenti capitoli, poichè in nne levere regole d'accompagnamento fono le medefime regole di armonìa . , mano a mano . , che v"_ . abbifognano per comporre .: _. • �h [3] Veda(! tap.I. artie, 13. III. Per Per accompagnare meccanicamente una. compoüalone (enza. Nu�:ri Ol:gal1l�l eonofcimento delle regole dì Mútica potrebbero" fervir di • . . merito i numeri co' , chiamano organici � guirf coll' organo., rebbe uccefìario fupplequali .fi ïuol fegnare il Ba[fò fenfibile "e che fi perchè additano I' accompagnamento dà efe-. 'O con altro ílrumento a tafìi . Ma per .che l'ufo di tali numeri foïfe uniforme queflo fa- coftante, di modo che, vifìo il numero comprendeffe fubito ilSonatore l'ac<,compagnamellto da dadi a ciafcunanota del Baffo � Eccovi però un .fiñeúia facile di numeri 'organici ricavato da' 'principi flabiliti in , e , r quef1:o libro La numero . . r I ,- � � nota' del Baíf()� ; 'e' la con Terza- e= Te.rza:�f�rà maggiore- QEi.nta o 'Non fi feg�i con verun . minore fecondo gli accidentí chiave 'Generalmeute gl' intervalli fìgnificati aa' numerl' or, ganici devono formara cogli accidenti che feco portà il-Modo', mentre dagli :ftelILnumeri 110U venga figníficato il contrario della , • , � • ,6· . t Significherà.I'accornpagnamenro diTerza e Setla.( efemp.99} L' accompagnamento di Terza, Quinta' , e Qparta Sefta e • Settima. - Qilinta falfa, Terza , +. Terza minore) Quarta x- t Seconda J Trítono �_ Terza, Quinta 1 Terza minore 1 � � , e , e Sefra. e , Sefìa e Sefìa maggiore. • Seña Qparta , e Sefla minore. Seconda, Quarta e Sefla 'Significa che la Terza, che fecondo' il Modo accidente, fi faccia maggiore • ,- • 'b SIgnifica, che I� Terza, ïena' accídénte __ che fecondo· il ,fi. faccia minore è, minore fenz" � Modo è ma-ggiore' • t: M'U SI CA ·R.EGOLE.·DELLA <244 Slgnifica h che la Terza, che' o . il Modo, fecondo o fecondo aggiunti era maggiore o minore, fi faccia minore o maggíore, tolto I' accidente. 6,� 6,b 6 Signiflca'laaccideu-te, con cui (ì deve far minore, o mag. accidenti antecedenternente ali e b • giore una SeRa _e_ • � � compcfto di raccordo di Settima diminuita Sízuifìca o . 7· - _ ze minori l'una fopra l' altra' Ter. tre .. Significà raccordo di Sefla.fuperflua comporto di Terza mag­ giore Tritono e Settima minore Significà I' accordo compito di Nona cornpoflo di Terza, QEinta', Nona, e Settima, rifolute queíìe due in Ona, 6 . t I .. , ., , va e . Sefìa .. !: Significa ra-ccordo compito d· Undecirna compoflo di Q!lin­ ta Significà fi 9 , Settima, Undécima la fola Nona , e Nona .. alla Terza' aggiunta e Qpinra Iuta in Ottava-. 3 4 - Siguifìca ,_ e rifa .. \ la fola Undecirna -aggiunta alla QEinta , � rífoluta ,57, 58, 59,-60, 61� di quefli numeri, baftarebbe pigliar pratica, in Decima, Vedanfì gli efempj 56, 'UfanHo ·éoftantemente ful loro-ílgnificato per accompagnare fenza regole _ -. ( di Muíica · C�) CAP. [�] I Sonatori di cembalo , che non (ono Cornpofitori vorrebbero ancora li­ beraríi dallà hoja di pigliar pratica Iopra tutte le chiav i ch� occorrono 'nelle carte di ovvero che tutta la Mufi.ca, Mufica fi {qivetfe- con Ulla fola chiave. �è110 farebbe , .fiato principio della rinnovazioae della MuJica ; ma dopo frabiÚta una,» lo {radicarIa è affare di molti fecoli '. Supponendo che tutta Ia Mufica fi facile nel pratiea � eflendea cinque Ottave_,polta nella prima righa la.chiave di C-foJ-fa.M potrebbe eifa íervíre per tutte le cinque Ottave, fcrívendo le note di ciaícuua di eKe con.dívcrfo colore Tali carte di Munca farebbero ancora �IP occhio belliffime J ma fe�.j Copiíti • tii Muiica d fanno comperar così caro I' inclaiofiro " che farebbe de' colorí ? Senz.a difp�ndio di colorí ii potrebbe notare ognuna delle cinque Ottave COll un fegno, co:," me nell' eferop.ree. n'-I ; e baflarebbe mettere il' fe�no foora la flota in cui Ia modu-: Iazione muta di Ot!ava Ma -fen2;a tàr novità alcu�a, fi potrebbe {hivete tutta la fole chiavi di Baffa e di il ,)i.ufi,ca celle Canto, giàcchè C�foJ�fa-SJt íopracutc del Baf. fo é uaìïono c;p-1 e-J�J-fi¡"JlI gr�.y_� del Cal1to [ efernp, c-�r, nA:I. ] - . • . . ' - . \.. . 'R EGOLE� DELLA. M U'S'}CA� 24,r •. I Genere '. . / Hl [ente diïcorrere i Contrappuntifti del feícento €4e1 Genere N:�tl1.r� �e' Medi Dll.diatonico, che pur fi chiama Canto firmo, lo crede un tefo, eoniei ro nafcofto o un miftero, nel quale a pochiílimi è Iecito iniziarfi, Egli vien celebrate da loro come profonda forgente de lla vera e più efatta armonía Senza il conoïcìmenro d'icono, del Canto fer C . , . , • ... J mo è �ml'offibile far progrefío cornpofizioni nell' di comporre. E tutte le hanno fatto particolare iludió arte di quelli, i quali non di quefìo Genere fono riguardate da' d"etti G?ntrappuntifti_ come e fuperfìciali di vilifiìmo pregio Ma a dir it vero, io non ò potuto .f , • m ai formar idea fembra . ch'egli . chíara fia e precífa di quefto farnofo Genere, mi e fantafma da ïpaventar gli Scolari, e tenerlí a dietro annied anni nellofìudio. del .contraPlmnto Sernbramì ancora i:l partito de' fimile allo ftuolo de' Filofeguad del � un • fofi ariftotclici damente Cante _fermo i J quali contro a' - ful �piilldpfo del fecole declamavano cal­ FHofofi moderni, che colla fperienza l� mano �� � dirnóflravano le vere - da coloro trattata di . romanzo: il vero . della .Natura La Filofofia di coíìoro léggi fuperficiale, puerile . f-ondo delIa Eiloïofìa , , e concepita dicevano con a eta guifa enfaíi , di fti qualità. d' Ariñotele 'Ma all� fine il, mondo fi è av­ veduto che iI parlar di quefìi Filo(ofi era la véu. retorica dell' igno­ ranza e dell'impoftura Efaminiamo però quel che vi è di. vano, di falïo'', e di vero nell'Tdea confufiífima che comunemente fi dà 4�1 Genere diatonico, o Canto fermo Quando fi tratta della Muíica che perdiñinguerla dal Canto nelle. occulte . .• • , • � . -. ; eÒ, �ll • fermò � ) REG O L E 2-46 r- D ELL A M U S I C A • F¡g�t"atrt_" Cromatica A:tijla" r�rllperata >, e COl1. cent" altri nomi voti di prçcifo íiguificato, fi diceche una cornpo­ fizione è fatta nel Modó di G-fol-rc._ut, di D�Ja-Jò�-1'C' o d" AJa-mi.rt &c Ma trattandoíi &j G�ft;�� fermo",ù�.(ògna .dire ,che. tal competi­ fermo fi chiama r _ ) � .. prirno, fecondo terzo c quarto quinto fefto fetrimo ottavo, nono: o-decimo Modo :,- e guai a-quel Maeftro di" bafta per cappe lla elle non [appia parlare con quefti termini "che: ciò dichiararlo ignorante del vero, contrappunto. Ma. veggiamo cofa ,fia quefìa filaflroccadi Modi -.' L'Ottava ,,_dice: il ZarIino CI) fi zione è fatta nel ), , .' .r )' " " , , " /. . ,. può dividere principio: . o' armonicamente due' "- " ., mifìeriofê parole , aritmetlcarnente ; ed eccovi il] le quali fanno credete aglíScolaO- ' r profondo della Matematica. Voglio no dire quei vocaboli ,. che r .Ottava fi può dividete o colla Qy.iòta, o colla Quarta i e quefto è veriflimo � che' pur- fi può dividere colla, Seconda Terza, Seïta o settima Or -l"-Ottava di Dcla-flJ-rc di ri Il Canto fermo ricavato dal - ... / . .. .. ,. , prímo Modo C efèmp. 101. IT. I. ) L� Ottava d" A-Jtl-mi-re- diviïa colla Q!:.tarta, iI fecondo ( nurn.a ). Qpella .cl"Ela--mi divifà colla QElnta il terzo' (IT. 3). �.élla di J>.mi vifà �<;JIIa �jnta divifa coílítuifcc il • colIa,Qgarta iI quarto (n.4) ; e così vede nell" efempio ñicceílivamenre come fi , .. dè' Modi", egli I cofo focile:; Ja faperc' qpaljìa' là FonIa .finale' di ciiljchetlunQ' Conïiderara Ia detta: coflituzíone - dice il_�arIín<j" Clriunque non fia iniziatê nel míf�ero del _yedendol Canto fermo JI Modo à per cords più-grave-e fondamentale D-JajòJ­ che' la cora iI fecondo A-ht�m¡-.r� &c dirá' Infallibìhneute the iI re', • primp .. , -del prímo Modo è ¡j�ltl--jó¡',.r�,' quella del ,fè'C911dÜ' -A-la;,. mi-rs 'quella dd terzo E-¡(/-,iti-'� Huella' del qnarto'�'':'mr&-c. Ma, non è così e nori è 'tanto Cadle come ïuppone il Zarlínò di c0l:11� prendere il perchè La cordà finale' del primo e del feco-ndo MOdo da 'finale > , , , -. )<-:. (J) Quan toqui fi adduce fu' Modi d'�l Canto ' fpiegato nel Zarlino �art.4! cap.,? Ieguemi e Jer�o fi è 7)- trovet� dHrufament� - - " , _ - REG O t E è. D E L L A M U S I CA 241- • j' del terzo 'e qùartoE la.ml del quinto e feflo F-fa-. ut, ficchè i Modi fono dodici j ma le corde finali fono folarnente fei Ma fe nelprimo ·e fecondo Modo ,,/ùire,te fi va celle D-·lafòl-re .. , _Joi, , defìme corde .a terminar Il-canto in guere il fecondo' Modo dal D-ltt-fll-rc, primoê Q_yi Iquefta fcienza La QEaEKa.) vi dirà DJa-fòJ re nelprimo Modo ',fl:à nell" .. .me­ 'il come mai diftin­ comincia il, profondo di ZarÍino) da 4�la-m¡-re a acuto, nel fecondo nel grave, e ciò baila per coftituire dueModi diverfi, Ma fe la cadenza ilU re èP iftefìa fteHìfIima 'O fi prenda I' 'A-Ja-mi-rc nell' acuto, Q Ii prenda nel grave, 'l)en;hè �na differenza accidentaliflima all' Armonia deve coflituire due _Modi effenzialmente diverfi Eccovi .. . D-!a:fol .. ê le belle ragioni del Zar1ino adottate da tutta Ia Setta. l Modi, che hanno la ·Q!larta. nell' acuto fono �ivifi armonicamente quelli ché' - , hanno Ia Quarta nd grave fono diviíi arltmetícamente ; e ficcorne queíte divifioni fono effenzialmente diverfe , .eofìituifcono pure -Modi eflenzialmente .diverfí Ma ,' replícarete voi, fe I' ifteffa ca­ denza perfetta fi fa in D-la-fll-re colla divifione armonica del . pri­ mp Modo, 'che coll" aritmetica del fecondo, piurtofto fi dovrebbe concludere ça, , che tali divífioni hanno che far niente colla Mufi. non fono ad .eïfa del tutto accìdentali I Modi fi chiamano mente, vi dirà ancora il Zarlino '.o .. 'Principali, pcrc1Jè , l' onore e ia preminenza fi dà diviíi armonica­ flmpr� quell« cofe a � che fono pitt nobi. qual è là dívifione armonica Si chiamano eziandìo Autentici percb« banno più autoriti: de Serviti divifi aritmeticamente, i quali fi chiamano Plagàli, cioè Iaterali, obbUI/t1i, o ritorti perchè co­ li -. '. , , o). v - mé fervili vanno mettendo ne l dietro degli Ia Autentici ,. � fi fDrìnan� ritortamente A utentíci fià che ne Il' acuto. negli Qparra l medefimi Modi Plagali fi chiamano ancora PlacabiJi, perchè pla, cano le paffioni fmoïfe da'Toro Autentici;- anzi producono le coudi forte che fe D-la trade, fil-re Autentico vi fa ridere, D Jajòl re PIa gale vi farà piangere Ed è poffibile che per tanti fecoli fi gra ve - , .. .. - .• , . - I i 2 fiano /' / D E l L A It E G O L E" 248 M U S I C A • � fiano fcritte cole ftudiate, , e riguardate con _riqletto vane così ridì e .. immaginazioni? . SClle de' II voto' fra le tre corde coftitutive de"fué!detti Modi fi deve :Modi del rr. c. ieno coll e cor d e neceuane 1 rerare ripieno-co Canto fere con Iider per rorrnare Ia Scala. Ma ' ° . me • corde , eccettuatane una', in tutti i .Modi [ono le rrredeíime queíle o Cioè �c�ettuato il JJ·fo della Scala di F-fi-ut, le rimanenti corde di tutte le. Scale del Canto' fermo fono le otto proprie del Modo di , C-fol-fo-ttt (2) y e le Scale' fono fono ricavate dallt Ottava Vt): quelle che nel artie. 7 del cap. I fi R'è: lk1i_· Fa:, SJ1: La: Si; Do, trar. , - fermato folarnente nella "Scab che comincia da Fa il Si in Sil.. Or il gran fegreto del Canto fermo fi è Scale fenz' alterar cordà alcuna e quefìa comporre in- cia[cuna quefte accidenti dí diefis o�. brnolle ; cogli è-la Mufrca che fi chiama di corrofcere i gran Maeflri. Gran di per cui devono' dará fondo, for-za t i quali o non ci lafciano l'edere 'le contraddizioni o ci fanno palliarle .Fingaíi H Genere di M��ca,che fi voglia, per cantar bifogna alfoa de'rroftri pregiudízj • :t lutarnente far le cadenze ftabilite nell' artie. poíte dana Nat-ura perfondamento d' ogni 8 del .cap. [orte di Muíica fi-poffono C:foZ fo-ut cadenze in niuno .de'<Modi del Canto fermo terar corda alcuna, ,e'ccettuáti" que lli di ... � ,come l ; � talí fare ·:fel1z' al di e Ffo-ut Per fare dette' cadenze I' .Armonìa della "QYÍnta deve eíferc di Ter QÉarta- ... a .. -fe il Modo è maggiore, Or di Terza maggiore )_,e di Terza minore ,.: fe il Modo è minore tuttii Modi del Canto-fenpo, 'fnor de', due foí1ra accennati, hanno za ,maggiore; I' Armonìa della ,. • minore Ia Sertirna Terza minore ._ ed i n confeguenza 1; Armonia 11 Modo di _., Ir-la-fol-re l' Introduz artie.') ave al fentirnento ,omune".' (:1) Vedafi mt!ntt , , _ , della che è di Terza � di minore, ' - à l' Ar- � ÍJ [ono Quinta [piegati j _' Modi diatonici contorrne. , � < REG O L E D,E L'L M U SI C A A,� - à I' Armonia della di Terza Qyarta maggiore e ;� la 2.49 Quinradi E- Ia-mi è affatto priva di Arrnonìa ; in' .fomma tutta r econòmìa are monica, in cui la N atura à fondata ra M ufica, fi vede fraftornata ne'tanto decantati Modi del Canto fermo Si trova però così frañornata � � • I' armonia delle -compofizioni , chefi fuppougono fatte in .queflo Gen-ere? Nò certaménte, che fc ciò fofíe '�ali compofizioni farebbero infoffribili Alcani Cornpe, 'utori • ofìante il non , vi �enti, mettono i fuppoíto che il Canto fermo per, far le neceïìarj la contraddizione- del fuppoíìo 'colla pratica, rigetti gli' acci Altri p_sr cadenze.. , .. palliate li ferivano; ma iflinto di natura (fJ Come dunque fi metre per diftintivo de'rModi diatonici una proprietà carica di ec­ cezioni ed impoílibile da effervarfi ne' palli più decifivi del 1:10do? Siccome I' incornpatibilità del Canto fermo cell" uïo degli ac­ cidenti fi fupponga da una parte earatteriftica del Genere e dall' non i Cantanti li mettono per ! ¡ _ , l l • , , altra fia mille 'ze '. Impraticabile difpute Fatta .ne' nafcono tra i Profeïfori di , fulla lana caprina, colle diïpute mille 'contrappunto .inconvenien- cantilena, fopra Gjòl.rc,ut v g. Sol: Si; Re, fe per alla Qyinta date dieils-a,F-fa-ut, Re: ·Fa�: La, farete, una primi princípj come traïgretlore del Canto del buone che del cattivo la cantilena .a Il a- Qpinta fermo; Pote'late , , del M'odo', eppure certo ,: in e mal fon­ . queüa.dleüs à vece di più traïporrar traïportarla alla Quarta 'Do: If:1i: Sr;J ma nel traïportarla alla QEintá, non fenz' alterar corda alcuna ; avete cornmeïfo verun pecc-ato. Se volete far una vera. cadenza j J.í [arete E-ta.mi; dallà �N atura coíìretto a dar diefis.a Dsla-fbl-rc ed I - , traf¡>ortada, crudelmente perreguìtato dato ne' e � t r ' " ¡ a _ F-fo-ut (efemp, - . 102. Il.!.); mafentirete .., - qual-turbine d.' impro-_ .- PC-fJ (3) Il P. Paolucci nell" d"l'te pratica di contrappll11to tom, I dice the- nelle COfJlpOji­ [ecolt XV e XVl non fi troV01JO 71t)tt1trgli llCoidellt.i di ¿lefir o "¡',,!olle fe non eh: in ,cafp-tlul/di/) o in circoil anze fingoltl?i non cOJljPreft dall( regoJe generalt Sarebbe da defìderàre il [ap�re quali però regole generali diedero gli Allticà,¡ per y ufo degli <::,ilJnj ele' , .1 : ' a ccidenti . , _ ·r 2JO DELLA REGOLE . MUSICA. > perj za vi cafca full� in E�J.a-.mi fi refta fa, , i gnorant7 che fiete! vi diranno : come , la caden nel num, 2, ïenz' accidente alcuno. Ma quella, replicarete voi non ê vera cadenza ; quella è una za falfa nella quale il Baffo fondamentale aïeende di grado da Re , Mi,,· Ma fe voi vi difendere col Baffo fcherllito, ,c fi ritornerà; farete» fondamentale, la cofìuma come logica I caden, , a .. delle femine da capo :. ignorante. che fIete l la cadenza in E.la.mi "fi fa nel nume a, , . 1 ) _ lo Vera idea del Canto fermo. non • . pretendo di I r, mettere in ridicolo Il Canto fermo; . - • come - ma (0- . l a quel fuoi seguaci , c,h' e non corn pren,cl ,0110 ne'I a illa orrgi ne , n è le cofe che _in eïfo Canto fono degne di ftimarfi e coltivarfi Il Can­ r. � . • origine da' fecoli ne�· quali s" efeguiva la .Muíica (lJ Tutte le note era­ .tañonì [enza diveríitá nè di Tempi, nè di note no puuti, 'da' .quali non potea rifultare varietà alcuna dí T empi j ma folo II fernplice battere ,e levare. QEefto genere di canto era molto a propoíiro pe' Salmi; Graduali Antifone, e Refponforj .da can­ O: da molte taríì in Chiefa fenza lÍrumenti:o dal popolo perfone to fermo trae " . , , Ignoranti della Muíica -; "però fù fatto proprio della Chiefa Ma; fíccome .queña manteneva. i fuoì Cantori dediti. allo ftudío della mifero in Mufica effi Cantori') maífime dopo Guidone Aretino chiare le fei corde natur�Iì '., nelle quali cominciava o 1l11iva quel canto che fono le fel corde finali de' dodici Mo'di d:�l Canto fermo. La loro accortezza "però-non giunfe a.diñinguere le c�rd,è neceïfarie per far una 'cadenza .� l�iù voci, tanto l�iìl che ii canto dè" Salini Antifone ,'Graduali e Reïponforj era comunemente all' Uniïono - .. . , � , , � e fe ne fuale . rifultava fra le voci qualche Armonia , eïfa era' affatto Mancando la cogníztone delle cordeneceïlarie per far , ca­ con Ar, 1 f REG O L E j tL D E ' A M U S I C A".. '2$1 , Armonìa una: a:<:cid�nti che del cadenza, neppur vi poteva eïfere fi convengono falío prefuppoíto a' che il ;, cognizione degli ed eccovi I' origi ne Modo; ciafcun Canto fermo rigetti gli accidenti. Coltivata ¡ . rica l benchè Ia Natura di ; e fono necefíarj nondimeno fi diceva che' tal in taluno di quei Modi ,.'che fecondo Ia "fatta " fi 7 poi l'armonìa equiternporanea più per íftinro che per (teofeguitò a cq.!llporre ful fiítem a di quei imperfettiílimi Mo­ coftrigneffe , Orecchie più delicate . gli aceidentí dove cornpofizione eras Ioroprirna iftill1zione � portavano accídenti non á.' mettere gíunfero finalrnen­ diïcernere, quali accidenti coflriguev 4 la Natura ad ufare iu ciafcun Modo j' allora furono ridotti a chiaro íifterna i dodici Mo� di maggiori> ed i dodici minori che fi ufano. oggigiorno. te a )' , Bifogna dunque tener " altamente celle diftinzioni di Canto fermo, cromatico enarmonico mifto , parole fi � pretende far diílinzione rípoílo figurato e � .nellá ,_ ternperato mente di Genere. ; e , che fe . diatonico, cent" altre íimili di armonk' fondate in-di veríi' prin­ cípj immaginarie ridicole» piene di contraddizioni e -d· imbroglio, e da fepe lirle per fempre colle oc­ culte qualità della Scuola ariílote lica L� unico- Genere di Muíica � ! che la N atura e ifpira fi riduce a cantare ill un Modo maggiore, � tali diftinzioni fono vane , � 7 mínore o delle tre; r tanto il Modo Arrnonìe di Prima maggiore' quanto iI. mi nore it compone QEarta:t Quinta, Q!tinta 'in ogni Modo è di terza maggiore. 1:.' Armonia della Qparta nel Modo maggíòre è di Terza maggiorè nel minore di Terza minore Tutto quaqto fi aggiunga a queítí prinèipj come projirierá eflènziale de7 Modi dí.qualche Genere di Muííca è vano' ed irn-: maginario Se '�olla diítínzlone di Cantofermo _e figurato, fi voleïle fola� L'Arrnnnìa della' e :T' ,­ .- , .. \ � :T' . .. � mentedar ad intendere la diverfità di ftili O' dìmodulazlonl che fi pofïono formar fopra I rnedefirni Modi, allora tal diftinzione fa­ �ebbe utiliílima; poichè lo ftil� delle compofizioni, che fi fuppongonq ,_ :I ' , , . fatte' . " � , REGOLE '2S! DE·LLA ,.- MUSICA fermo, è aífai diverto venientc quefla .diverfità dal .diverfo (copo delle compoíizioni che fi chiamano di Canto fermo da altri fatte ne' Modi del-Canto armonìa; fono fatte per cappcUa a ma ïenza.ñrumcnrì e : quefìa .. cornpofizioni Le o con più proprie­ , più voci da cantar� pro • , tà di flUe ftHi; h.uona con circoflanza merita dalcan .. Compoíitore certi riguardi, che non fono neceffarj in altri' ftili In primó luogo f� in un coro di più voci ,cia[çuna modulafìe con grande e diverta varietà di note piuttoflo ne nafcerebbe con­ fufione che armenia; per quefto la modulazione di tutte le voci dev' eflere fempliciffima, e con più note d'egual valore. Oltracciò man. cando alle voci l' ajuto degli ftrumenti per intonare petfettamente, i e rirnetterfi i n tono, bifogna sfuggire ,. quanto fia più pofli bile, faltí., e le mutazioni di Modo maíli me le irregolari, preparare tut to del • � - .. te --, le diffonanze na me , ricercare fiudiofamente dò che alla voce e urna­ più facile da efeguire Da queílc -drcoftanze, le qna li.co­ o·g11UlJ ben vede, non toccano punto nel fondo della .Muïica, ne riefce • chiara e diftinta con un canto facili Ilimo e natu-: pregj -quaíi inimitabi'li delle compofizioni -del Pale- divien un' armonia . '. � - . � - rale , che fono i e d'altri Antichi .-Confidérato il Canto fermo à quefìo hurte e.�li è non [�lo -bellifiì mo ma utiliílimo ancor a ad efercirar gli Scolarì e fir Içro acquiftare la facilità. '�e .naturalezz a íìriua /del Nanini , , . , , 'del canto un Ma .• Genere .di «[ualor del Canto Mufica feparato armonìa le ze, , tutto :ciò che , corne fi coüuma, regole' fondamentali dando per accidentalí di tale ílile ; proprietà libertà, ed arbitrj cappclla fermo fi faccia non di chiamando licen eofturna farf nello tlile a allora il Canto' fernio divien nn , e ... di contraddizioni, caos errori, attiffimo folamel�t�- atener a dietro gli Sco­ lari, e'non Iafciarli mai vedere il lume de'veri e fondamentali pregiudlzj principi , ed dell' armonia • \_ . GAP. _. D lE L L A RUE G O'L E' A c ,J,SJ � . VIII." P, Verificazione della' teorica. " P M U S I C A Er di moíìrare ,, . come fuol dirfì ta p4/l(riori, o· o , 'o per gli effetti Ia _�otr4po£tdel .. zrone o Jl. l ite cl' e pnncip) e d e 1] e rego 1 e fi: a bOlO l ro ,e cl In, quetLO L'b pJ.lefirina. IoScolare a profittare- celle altrui cornpofiz ioni ,ò ftimato venta in[egnar convenientè fine alcuni' frammenti muíicalí aggiungere [n valent' uomini C{;)l1 alcune oïlervazioni , alcuni di tralafciandone infinite , �- _ , che a fomiglianza di quefte potrá far da fe ftelfo lo íìudiofo Scola- grave è il- Baffo fondamentale da me aggiunto �:' corrifpondenti accordí .per rende-re più ,chiara. la loro natura " ,� di moflrare colla tperknza le regole della modulazione di detto. re • La parte 'più - - , • \ ° _ nel cap. 3. Non fi deve dunque c'o�fiderar quefto Baífo come parte delle compofizioni ; ma folo come un indice, che di­ moñra la ferie ce natura degli accordi , e I' andamento di ruttar' Baffo - LftabUite l' armonia .. è parte' d't, una .Meffá del 'celebre Giarr volgarmente il Paleflrin{l', il quale nel fecole xvï Il, primó frammento Piérluigi detto fu Cantore della Cappella Pont¡fi�ia a'-tempi del Papa Marcello .-�"> Sdegnato quefto Pontefice 'contro gli abuíì della Muíicafacra era rifoluto di bandirla affatto dal Ternpio; ma il Paleílrina cornpofe-' quefla Meïfa che però s'intitola del Papa MarcellI) per far ve dere al- Pontefice, 'co�e la fernpliêe e natural dolcezza della Mu­ fica 110n pregiudica punto a; ferïtimenti di Religione; anzi li rende più foavi ed efficaci.' In vifta di quefta MeJIa il Papa Marcello con"; fermò laCappella Pontificia purclïè fi cantaffe ful -gufto del Pale­ ft!ina il qual decreto è flato così religlofamente oflervato che» , ... , , , r oK -k , ¿ ' 4. detta - 'D fi LL A R HG O L li 254 detta Cappella è quall foaviflirna armonia e unico coro' ,. MU S I CA". che: ci fa ïèntire Ia propria dello ilfte. a cappe Ila femplíce e ' .. _ quefla compofizioneè G-jòl--re.�tJt·,. che fecondo; lo; moderno dovrebbe portar una díefis In chiave r'êr f:it maggiore' 11 Modo. di ftile la Settima o, ,: la._ Terza 'della �int�a � quefìa diefis. nou fi ; fe bbene in tutte le," cadenze. per adopra .. · Dalla , '��gg;ore"_ l íottintefà nel' F:"fà-t:tt: tutta. l" Armenta nio �, egli del Canto fa' dieíis ) produce del Modo L" artifizio. di quefto periodo, è- be lfiífi­ di la più-eornpita idea delle.' tre' Armorrle. cofliturive del eo gi effò. dal la prima battuta; infine. alla: quinta. va crefcendo quaff per gradi. Comincia dallà confònanza più. fear­ fa di Arrnonìa; quar è. Ir Ottava:' (l);fegne poi. la Q!linta: e. eOttavá; poi Ia Terza e Sefta ;. ed' i n finela Terza", QEinta" ed Otta va J 2) ; D�opo, .d' 'aver intrecciato in díverfe maniere- 1':' -Armonìa del, Modo ritorna; l'"'Autore· nella: battuta- £éttima all" Armonìa deì� Ia Quarra ;_ queft' Armonìa vien pili frequenrata che norr rAr...: monìa d'ella: Qgintà per, confòrrnaníi collo ítile (t cappella d" u­ fare' .più quelli accordi: pe') quali non v" abbifògna alterare- le; cor� de' Anzi infino. allet' 'battuta 2'): ,il canto" píuuoño. !H�. nel' Medo di C-fòl�fà"ut; che nel' principale �di G'jòí�re'.ut particolarmente nella battuta; ri .il' fondamentale. comincia EC far Baffa 'dappokhè Modo ; , carta lo, ítile anríco. prima allaterza battuta nou fa.fen; tire, l" A utore fe non Ia, Quinta e. I" Ottava-del Modoe paúápoì a 11"Armonia della Qllarta ;. indi ritorna. al Modo con cadenza irnper­ fetta � e_ coll" accordo, di Quinta rivoltato; in. Terza. minore e: Se­ fia, . fulla f�con.d(); /' fette nel Moda fi ,- . nota ma: e l'�ArmQnìét , è '. >' .. , r fèu. (I) v��ra.Gcap.r. artkrO' dí palfàggiof acr.' altre" piCcíore'·-djaoll�llZe diCJ freq;uenteme�te occorrono- Neppure, taccio-meuaionedelle repliche, irni�azfolliJ �d [2'} T"rála{cio.: dr notare le note' .' antre: , \ figure: muúcalÏi delle qualf fono piene. le carte-del, Pafeffriua' Dr queíie fig,ure fi ,tratterñ net Libra feguente-; �N'or� ba:lterà d'al" U'¡},.ll�Ovo'.fg:u�r(r() á queRa: e i'e altre­ compefiz ioní del preielltc capi tOÜ)"1l per vedere hJ.[o fnù¡uélüiffiw01 " CIle: ne £à'llll� r buoni AutQrÌ ''\, O' . " .. ' _, - .REG;OL::E D.ELLA MUS·ICA �J) •. fendre Ji)effiffi mo il F-fo-ut naturale, cordà impropria de I Modo cdi G:foJ re-ut, ·e fondamentale dì que1Io di CJol�fa-!)t. General: .mentenello .Rile.a cappella 'per lsfuggire le {corde <;011 .accidenti 11. (cade freqnentemente nel Modo '(lì 'CjòJ:fa-ut .Nel coro di più voci accade fpefío che due .di effe-forma ne . . .. , • , medefima diílonanza -; .alloraT una deve .rifolvere in una ma­ 'niera', T altra in 'Ull" altra � altrimenti ne diverranno due 'Ottave l una _ che ne? 1 '" 'quali hanno per .princlpale [capo l" in-:­ trecéio e'la varietàdelle nrmouìe fi devono 'evitare ;( 5). Così fi vede praticato in più -l'alli «ìi .quefìa compoïizione ': nel fine della .battuta ,4' unendo celle voci. il Baffo �fondamenta1e ne.rifulta T ac-' -cordo di Terza maggiore., Qpinta, e Settima, .che 'comprende Ia 'Q!:llnta falïa, -oflia-ilTrirono Do: ,Fá�: 'nella .rifoluzlone perfetta di componimenti . ,;, .. - ,_ . -. _/- -quefla .diílonanza come a il Fa:'J!§. deve .afcendere per effettivarnente �i Terza dell' intonata' 'e 11�n . ....... Semitono 'él; Sot (4);. vlcnpraricato dal Canto J- edIl Ds-diïceùdere Ármoliìa del M·odo.� dal fecondo Contralto ma �e.: ) ficcom.e - _ �qu�na'1cqrd� vien d�l Mezzoïoprano , '. quefìo -difcende alla Terza Si, 'quello .afcende alla QEinta Re.,. riïolvendo la .Sèttirna e QEi ata fa1fa il prim o 'con rifoluz ione perfetta U . fecondo '�a , • tarf � cheIa Settima rifo lura in Sefta .) 'gnato il Bailo fenfibile __r-.luta in :!l [copre -con. cui 110-:­ vien fe� ' , . rifpetto al fondamentale Undeclrna ri(di , Ia rrel ïuddetto , Ia Baffo foudameutalc lo" �ma:ggiore da 'qual trasformazione d" una dìïforranza 'in un', neceïfariamenté -qualer gli accordi fi rivoltano ;' ma Decima, altra accade ,è ., '�iinta. è -accordo -dì Imperfetta 'NelloIteffo con vera rimettendo I' accordo nel fun naturale íìa­ , riïoluzlone dì ciafcuua-dlfforranza : così il C-fltfo.ut , -che' riípetro al Baño fenfibile naturae accordo appare confonante , col Baffo fondamentale fi [copre eïìere Ja cordà diïfonante di quell' accordo. K k . (3) (4) Yed<!·fi cap.·¡.artic".I4.-· artic.j Vedafi cap.2.· , " 2 Ben- ' - M'US'ICA� D'ELLA R'EGOLE 56 Benchè le due Ottave fi devono in sì fatte te, mamme in pafio feníibile Ull ,'" qual è la compofiziònl evita';'! rífoluzione d'.una .diífÒ. caratteriítica dell' accordo', nondimeno da qnefta e. da tutte ch iariílimamente fi fcorge, che .nè le cornpofizioni degli nanza �ntichi · le due Ottave; nè le due nìa Qyinte guaílano la fofbanza dell'. Armo­ Nella battuta IS, fe il fecondo Contralto fminuifce , com' è , , lecito'; la difcefa da Mi ..... a Do, farà col Mezzofoprano due J" � _ • QEinte, - Ql1int� anche per queílo nella proibizione delle due s'intende proibita. una �linta fatta. con moto retto. (S) Ma tal proibizione nella Re: La, degli e D()� SJ], - e • Antichi fi detta battuta vede trafgredita . , ed in Si adduce parecchj 'però altri Ia feura o vaHi ecce­ compofizioni a: più voci fono .lecite alcune cofe , le quali fono. illecife ne' componimenti a due o tre parti; ma quefto cioè che per appunto conferma il pd11cil;io altrove ílabiliro (6) le due Quinte fonp. folarnente infipide quando mancano altre voci che 'diano all' armonia Ia conveniente varietà ; altrimenti fe le due �inte, o le due Ottave foïfero contro la foftanza dell' Armonia, zione che , ne lle , , .. la moltitudine delle voci potrebbe palliare I' errore; ma Nellabattuta 24 termina fo-ut la iJr¡lna parte del Kirie piò Glarid � In evitarlo. cadenza imperfetta in C-fiJ feguente frammento è. il princi­ eLIQ [nfinoalla battuta "36 fi replicano' più- vòlte , Il , s' intrecciano in diverte maniere le' cadenze , · .. perfette ed. imperfette nel Modo principale-, Ne 11�; 3 8 � =p..a-ffa: ai�Mod_o della Quarta, non ofìante di non cantare nella 37, fe non- tre vod; il primó Contralto è qúello �he difcendendo da, Re a� D'O fa fénfibilè detta inùtazlone Non-è méno fenfìbile la.1)1tltazione della 'pauuta 39' al Modo minore della Secòndao cl' A-Ja-mi�ie;· fopra il'i1receaente'E-Ja·mi chiunque c · dd con una non canti la: una , parte··dd.Cañro cadenza perfetta nel darà dieíis a.G-fiJ re .. ïegueute A la-mi .. .. .. ui : re, - onde ne diverrà J'áli_" fnuraalóni di Modo : r ,R E G O L E D E L'L A: M: U S I'CeA;� �"'S7� 'Modo comprovano ancora lafalfità del fuppoflo circa lIncompati bilità del Canto fermo coll' ufo degli accidenti. Quello che dovrebdevobe dirf fi è, che nello ftile a cappella le mutazioni di'Modo � e ; perciocchè altrimenti le voci, .eïlere .. 110 non regolari, païfaggiere efiendo foftenute da ,ftrumeÏlti nuove ftélltar:ebpèro '" '. corde. a - modulare per \" , . difcorfo i rifinito lardo alio Scolaro,' Ia cura di, oífervare da fe. ílefío , come fn quefto .frarnmento [ono' offervate le di armonìa �a&ilite, ne' prccedenti capitoli j, - ,P er regole come non fare Ull fondamentali proprietà caratteriftiehe. dello .ancora le natnralezza della -modulazione fernplicitàe fran za delle voci per rendere chiara 1,rietà íingolari che faranno , .co lla alla ítirna che merita Ull a. cappella giú{1:a •... 'v;aria e La; di­ Iepro-" Paleíerina ! Ma varia l' armonía fono e· I� eterne opere del che fanno' alcuni della fua autorità, I' abufo, ftile tanto Autore: pregiudic� di qua lunque .norr forte poco, di Mu­ unico' modello da; imifica fi tratti ,,(appellano al Paleñrina", che tarfi e chiamano licenze, libertà; edanche errori Jutto ciò come , .. ' .. , non è íìato da Iui matico ,. duceïlc in praticato. Tal farebbe la fciocchezza d' che tratta ndofi dello Hile efempio lo ftile di Gra­ un del poema .eroìco a�'" Nepote , o di Fedro ., QEèfii proprio Cornelio , " \.� . Autori fono o!i.ginali � nella' f�rrw1icirà 1�d eleganza d�e�lo per far 'urrpoerna. eroico fervonotanto .l'er imparar I' italíano L' ifteïìo perzí' _ ,. .ft� le j ma. quanto la Gfamàtìca turca appunto-è i(Pa1eftrin�:. çglJ·, la è l!or�glnale più degno di ftudiaríi' ed imitarfi per acquifìar {e!n-. plìciià naturalezza ed eleganza dello' ítile a cappella"; rna 19: , " . , , ( / rendono ridicolo quei .Contrappuntiíli,. che: êol Paléari.na.alla manC? aè vogliono crÚicare ogni [orte di cQmpdtì�toíl¡ ; ciò che in fòft�nz l' ifìe ifo che criticare-Virgilio, perché 110n ufa :delle: fr£fi di Corne -: '.. .lìo Nepote ', oi 1 • I La feconda Co 1'11púli.. 'ZNi�n: ... .M·USIcA'. REGalE· DEL.LA 258, compoíizione è il principio' d�ï.ma Lamentazione di .del Gian Maria Nanini �.'-che fieri .nello fleïfo fecole del Paleflrina nlnl . . ..' , e , fcriïíe elegantlflimamente prefente -framm·entò ,. nello ftile a cappella , (come fi fcorge dal Non oílante che .invifla delle chiavi par che I' armonía dovrebbe .riuïclre troppo unita ,e confufa ,,-pure Ia mae­ . \ .Autore ne Lcollocare ora .quefta voce ora quella rielle rìïpertive (corde l)iù fonore e.fenfibi li fasì .che I'analogla delle voci .non l1reg'i.udic'hi :punto .:aHa chiarezza ,e varietà .dell' armonia Egli un a .artifizio contrario .quello 'con fi propone dl dar principio con flrìa ddt' ., , ,. ., cui comincia il frammento .antcccdcnte ·,del Palefìrina.Tl Palcflrina produce a poco .a 'poço ,e come per ,gradi l' .Arrnonìa del .Mcdo :: il Nanini Ia preferita tutta ad un tratto nelle corde più fcníìbili delle voci acute .ll Baffo .o Barítono :' .chène lle due l'rime batture rima. . ne come tenzíone fepelíro nel profondo � faltaad una {ielle' , per .chiarnar r at­ feníibilí j ed il fecondo nella battuta 3 f�le corde più ., Contralto .quafichè ammorza I' Armonta .di .que lla cordà rendendo Fatta 'Però una .lugubre pauïa ¡'e,r formar Ia Terza yerro il 'grave da tutte te voci .ricompariïce IaTerza nella parte più fcoperta • • ., Da :sì fatte eleganze ., provenienti in :gran l'arte .dal moto contrario delle YOÓ !'� .dipende quella chiarezza -e varietà dell" armonia propria dello -:ftile ',a cappella .; per 'r acqniflo della quale bifogna far particolare fludio fullê cornpofizioni d-egli Antichi, 'It'B.a{fo fondamentale fa alle volte l1�afcere alcuni ernamenti ! de' quan" Ia compofiziorie êpríva , Così detto Baïío In due notediverfedalle ,1- .nella haitut;·o � :¿ivi�dendo acute �ne divien nel Mezzofo­ una: prano nn' Undecíma riïolura in Decima, e nel prime Contralto Sefla diflonante rifoluta in- Qùinta ; Ond" è che il Baffo fondamen­ sale �allcorchè , non fia parte I' , r della compoíizione , può.íonarfì --: ". con eïfa , . ]t.E-GOLlr. DELL'A_ MUS:rCA·.. 259 p'étra: EgJi produrrà, bensì I'etfetto,·di rendere I'armonïa. troppo uni.­ forme, poíchè quaíì tutti gli accordi diverranno di: Terza. e- Q9inta; • _ in contracambiomettèrá ma Così ancora nella. battuta più. allo fcoperto aIctini.abbell�menti il Baïìb.fenfíbile del. levare vs accompa­ S. __ gnato di Terza. minore.e Settima rifoluta in Seíta ; che. fi deve in­ tendere' maggiore; ma agg_iun gendoví iI. Baffo fòndamentale �. ne rífùlta Ull accordo compito con Undecíma rlïoluta in De . cima La: • di�inta fùddetta Settima ri[OIllt� I 1. il. Batio fênfibile fa cadeuzadí qualor Contrappuntifti dí • Seít�" che è ti. dato occafione a". grado-, dar- Ia frcquentiflirna regola fálfìílima che Ia Settima: non. vuol eílère accompagnata co llaQuinta C7}. Anzi Ia Settima. relativa '�l' fóndamentale Baffo fèmpre vuol effete accompaguata, colla Terza e Quinta (8). La Settima ,.·che non vuol.elìère accompagnata colla _" Quinta" è. . r Undecirna "che' col rivolto dell" accordo fi tra sforrna in Settima; e: tanto è· dire.che a quefta Settima; ñon s'aggíununa vera: ga Ia Quinta (9) fa: " , • quanta che all" Undecima qual regola. ancora è s' aggiunga' la Nona affòlutamente fàlïà poichè ¡"accOI:d() non , d" Undecirna porta fèco Ia Nona (lO j. II Balla fèníibile della battuta l!' " che nell" compìro Breve ,. è. flato da rnedivifó in: tre veníeute numero ' note » per dar . originare Gr- è una,e cíaícuna iI con­ organico Alb prima' ò dato il i o Ia Settima " che' può aggíungerfi all'nccompagnamento delle voci: acute come propria dell"accordo di Qpínta A11a feconda t". c�e è yArmonía .. � , • dd Modo rivoltata.In Qyarta e Sefla , AIra. terza altra volta il perche: torna ad eïìere fòndarnentale dell" accorda. di QUÍt).ta: curà fa la ïèguenre cadenza nel Modo'.' Vedaíì un'altra volta. battuta 141" Undecirna rivoltata in Settima. ; .. e ,1 7' "_ con nella. Ia vera Settima rerati- f71� Ve,lali il (8); (9) fup"reffii P. Paoluccf Ahe- pratica t[ii CO?JtrdjJ�torn.r pag.r9):e.. Ve dafì' Cap'.2¥ arrtíç-,;�. La': -00: L'accordo di �Íllta y_ Settima , N011<t" eer Unátidm;t fa. [oncrarnelltale-:r rimane di Terza" Q.\!Ínta,. e SetUIDiI [ro] _ �e:' VC?-afr 'ap.� artie, Il! .. / . - _, Sol> �: LfJ:r:C:j11i!�r .. I latíva al Báfro MUSICit'. D'ELLk' RJ�G70[E: fondàmerita1è( rivoltata in Terza,' come.' nella: tutto ' � battuta g,; -La �:,. - più 'irre'gola�e della battuta quella 24', ferie <ii'iccordi di quefla i compofiziorie è '-ove: il Balfo fondamentale difcerrde di gra­ � e �inta. L' E-Za mi C01L\ .con Terz'a maggiore, della. precedente Armòuìa Terza. maggiore è I' accordo di �lÏnt?. fi alia fua d"A-la-mi-re; mà in vece di'ritornar ad effa , �difcen,de do per .. tre corde Ia iba Terza, non fi può Q!;larta D-lajòZ-rc ; fatta però maggiore fi. come n uovo ac pi ù ricadere-i n A-la;.m'i.;;.re C l I); per queíto prende accordo di cordo di Q1tinta di G-.foJ�'te-ut; e difcendendo poi �ll' e QEarta, fi fa in quello cadenza imperfetta QEefto l'alfa parecchj .. .' dimoHrano ,"che le mutazioni ,di Modo fiano païíaggiere ,. e .le fono da ùfarfi nello ftile ci rca ppe lla , purchè altri di queìtò frammento - voci corde � perdano l' aïfuefazione già del .Modo princípale non di contratta modulare nelle. " • Nèlla . � battuta '23'· iLJ3aífo .fenfibile �a Cfol·fa-ut .dìïcende a_,' (12) � in cut un'a .corda con Terza e Séfta è vero Baffo fondarnentale Qpe11J-fa con' cui fi fa cadenza nel feguente .F-fi-ut; per è- QlÌartá di Modo �-focon Terza e Sefta:� Eccovi il cafo altrove notato . , può' aggiungete.la Quinta ,> ed il tutto dell' Armonìa canterà egualmente ·bén.e C í 3)�:. Tuttavia paragonan do il' frammento del Nanini con quello del- Paleftrina fi vede che Ü Baffo fondamentale -di .quefìo è più regolare del Baffo fondamentale di quello: queflà circoftanza-, e Peílere nel' Nanini più frequenti che' nel Paléftrina le-corde alterate.con 'diefis e bmolli, procede dallà .di La è_ompofizione de-l verfità de":- Soggetti-d'entrambe conípofizioni Paleftrlna it un So ggettêeomune, qual è-una .Meífa], La compofizio- '" 'q�efto ,al�a Terza e Seia fi: .. ° J .... -- , 11� del � aniì�i à.per Soggetto (I.�) ve I' afflizione ed . pur eflere Imperfetta in ull'Ármoaìa cii �erza minore Cap:I. artie.tg, ' (t�] Ca'p.i.;., artic.r.: (13) ;Vedaú minore - .. 11 luogo. _ cltato , Ia. di cui e- . {¡n"ec. Per far cadenza o _iI pianto, - , l'a�,ordo 'di �arta de" " . •. . R 'E Cl O L:E D E L L A . M, U S I C'A. 2.61 {¡Jrcffione, in quant-o lo' perrnetteIa fempl icirà dello' rule a .cáppella, e più movimenti richiede 'più alterazioni di corde. Irregolari del l' Baïfo . . / . I .Nelle 1'1; di Gian Carlo .Maria Clad ,dIe nor! ful CbrApoft.-. z�ne dd di queflo fecola � appaiono giàpraticate le. regole di ar .... Cl¡ri,¡ compcfizioní . comjnc��r mOÌ1Ìa . COü «ma l' efìenfione '\. che fi conviene allo tiile detto vol- , garmente figurato. Le corde del Modo vi fono dHHntantente notate; Ie diïíonanze -cararreriüiche degli· accordi introdotte ïenza» - , preparazione ; le x� fubite.al Modo {to Libro è· fiato mutazioni di Mo'do principale fcequentíflirne fenia ritorna- ; i n -(amma quanto .ne' capitoli di que; riguardante particolarmente il Modo maggiore ii vede diflintamente praticato in q1.i�fl:9 frarúmento che.è il principio del Duetto: Vol]« .fperanza un dì.. �. primíera­ mente fi dia uno Iguarde a.tutto il Baffo fondarnentalè, .evi fi, vedrà l�. modulazione più regolare, epiù conforme .colle regole del çap-; � LlBaffo feníihile da ïonarñ col cembalo -o altro ,fl:rum'e.nto a raft! �, non così femplice., nè così fondaníentale COIne" quello. dell'e corn-. poíizioni a cappella; egli non folamerue ferve a .rendere .perfetra I'In­ �ftbiUto , � ; � è tonazione' delle. veci; maalrresì ad abbellire colla fuamodulazio­ ne � e collarmonia dell' .delle vocì. .i¡ .a�comÚagnàme'úto cantanti. Si di faccia concerto . d'accompagnare detto ,Ba!1Q -cogll accor- la prova con�piti, cbefecondeI'artíc. 3 .Qelqtp.6-additano"i,.nu.�eriorga� nici, 'e - . fi li)erim��lte-r:à la verità qe'-prin£:ipj, da' quali (l fouo .riqt�, vati tali numerí Si faccia ancora la-prova .d',.ac�q<m�pª-g:narè levocì .cantanticol foÌo']a.ífo fOl1damentále � dandogli r_accQrnlJagna-:­ _ .. mente �rganict d�l B�[fQ fenfibi Ie che CO� di Terza '!;! p,ura Terza ,e QPi.nta 9EÍJ1t.a�, dimoftrerà la che fi deduceda'numeri fl:ant�menteJarà o di Settima ,-0 di Terza J , Quinta e Sefta j iita' del Baïìo foridameñtale rlcavarc " ".,;;;; o guefta prova' ve­ ïecondo Ie regolèdl queílo.Lí- '-"L:1' .... - .. l 'bro - bra dafl'artifìzioïo M'U s I C A � D E L L' A� REG O L E intreccio di accordi architettato dall' Autore � accompagnino le voci cantanti cot Baïío f�nfibiIè è col fendamentale iníierne e fi vedrà che qneílo non guafla punto I'ar- Finalmente fi , .mcnìn della. compofizione contracambio e i fe la rende men vaga" la renderà in fada. più giro pe" Modi allalo�­ ghi col principale che è D·-la-fiJ re maggiore ; e ji può notare co­ me quefte mutazioni fi fanno Call movimenti regolari del Baílo fon­ damentale e ço' nuovi accordi dì QEinta conformemente alle re­ 11 tutto dell> armonia fià in un continuo .. , , gole ta del 'cap. 4. Fatta nelle . prime battute cadenza principale, al Modo della Seconda E:..la ... mi. Modo della e �inta" e Paltro regreffò nella .13 al Ma, nella princípale, I I fi ritorna Si -notí però ai come regola delirartie.a, QEal'�i della. Seccndax dunque fi fa conformemente alla del cap. 4: Ia Quinta del .Modo è per ritornare dal Modo della Seconda al Modo della _ imperfet­ toflo fi mente .l' uno una. paffa al Modo .della Qpinta 'colla Qirinta faifa Sol�: Ra'{I4);� e nella battuta S. fi paífa fimil­ nel Modo. nuova tre. QEinta'" bifo­ paífàre al Modo della Qllarta�" 'che è far' Modo priucípale (I S), come effettivamente' il Baffo feníibile nella. battuta: ro, togliendo Ia diefìs di D-la-foJ-r'c' fa minore là Settima di Ela-mi, che' è Ia Seconda del Modo priñ­ gna fare r: Hleífo che per .minore Ia Settima del 'c�pale, Trítono divenendo così l"'ifteffo· E-I(J'_m¡�fondílmentale del Re; Sot�, 'con '. Modo princípale , 'li �ui fi fà cadenza in fèguente A-l(J:'m..¡:'�e- Q9int� del colf ifierro artifizio li-ritorna nella battuta 13. Le due ultime fuùtaZÌoni di Modo fi fono fatte Iegan, do Ia cordà cui è ftatatolta Ia diefis ; ed iI Soprano nella battuta I S it D-Ja-jÒJ.rC". pa� che v-ógÚa continuare Ie mutazioni, giacchè f� íimile legatura C-lò¡"fa�ut: queflo Cjòl�fa.ut, n�ova .Settima minore di DJa-fol��i, conduce al M9d� di G-Jòl�r�.ut; ma- quefta mutazione col vre n [ 14] Ved a fi ca P: s a rti c. � [15] Così ptr palfare da 6-fol �.rtlç,3·' , , . . ' » .. fq.;.ut a P"[(I-Itt il IJ-mi íi fa /J·fa. Vedaf!,. Ca.p. 4 .. REG O L'E vien evitata con una D E L L A M US ICA �6J cadenza falfa muovendoñ di arado Il Baíì' ti _.... • .__, íenfibile ( I 6). Nella battuta 17 il Modo è A-Ja-.mi.re, e dallà 1'8 alla 19 il Baffo fonda mentale fi muove di '�inta faIfa dalla Q!larta. alla Set­ ' ' , lima maggiore, gli accordi come fu detto altrove Modo (17). 51 battute 18 e I, del poterfì fare per' Intrecciare' noti però Ia Tifolllzio�e "della Setti­ Nella prima H Soprano fa la uta delle' due Setti: ma la dì cul perfetta rlfoluzione è nella Terza del feguente ac­ cordo (18); ma prima di far ���tta .rifoluzione falta a toccar liU Terza ddr accordo dalla quale difcende .di grado a toccar altra volta Ia Settima, e far la fua perfetta xifáluzione< ,QEd falto può alpiù. riputarfì zifbluzlone Imperfetta -d ella Settima o ftimarfi un . . " _ ., puro abbellimento , '1jiacchè immediatamente vien {atta la riïolu, zlone perfetta Simile païío vien f-atto Immedíatàmente dal Central, • $o¡�. lo non mi trattengo 'a far più oñervazionì ; che l' ufo delle regole flabílite in queflo Libro per .formar urï'arrnonla regolare fopra uti Modo maggiore, fi vedetanto chiaro in quefto frammento .çh .eglì folc può ïerrlre a. dlmoñrare �a loro verítá colla Settlrna di ro �,¡",.",/ • • _,.. r I" � _ ,J � , � I V. ' Per dìmoílrare le irregolarità píttòrefche che per un Soggetto �orhP()ti" zíone del 'f'". m bI-Ime e poenco 'ft1 poïlono ricavare cl a MJo d-l mmnn ') o pretce l to I>ergQleú. il principio dele immortale Stabat tMaìer "di Gian nattì�a Perg.o. · � che lmr fiorì nel .l)aragonar�,e nel merito lefi principio dd , e nella . [;�] Il Balfò fondamentale di non ,libUe ; ma '�ende cattivo dI'etto per far quello tanto fecolo ; la forte, coll" t l · . l Eneide qual operà fi può di Virgilio) poí'chè .2 qu-e�a battuta dovrebbe "e�ere Unirono col fen­ diminuito � 'fiato Iafcíato il D�/a-f"ì;n, eLe noa ç • (17)' Vedafi.cap i: artÏC:.). (l�) Ve dafJ cap.le. arti��),., .. , r " . - REG O L E- 204 chè quanto più triviale fi-fa', �' A utore un tura tenera . t�; D 'E L t A e più ïorprende tanto ' M U src A ; Modo minore, Ia di cui Armonìa e e rapifce , Scelte' eïfendo di fua , na- debolc, è attiílima ad eíprimere jI dolore ed il pian 'prefcelfe.il Modo m-inore di F-fa-ut ) I • che eiìendo carico di" . naturalmente lugubre. Nella" -prima battuta fi fa una cadenza perfetta nel MüdO principale fatta mag­ giore, come richiede ii Modo) la- Terza di C-fil-fa,,"ut (19) Nel- bmollíriefce negli ftrumenti ,. .: .; là _ barmta -il feconda Baffo fondamentale con tutta I'arrnonìa ïcende. dí grade �al1a Settima minòre del MQ-do" e con quefìo m�.to. írregolare par elle I' armonía fe n' efca difconciarnente dal Modó incornin­ -ciato ; rija queflo ¡.ofi11ìmo'l'ianto ia-,· ché rjchiede If per I' appunto è il primó fìnghiozzo di quel dolo­ Accioccbè I' armonía divenga piena dell' amarez­ Soggetto appena vi è accordo fenza qualch�. .diïfona rsa :- fin dal principio i ntraprendono le d ne .voci UJI¥ ferie, d' Undêciine e di None alternativarnente preparate e rífolute Nella battuta 4 la Terza di C-fll-fo'-'ut .íi fa maggiore per (aT Ja feguenre cadenza riel Modo prirícipále; ma nell'entrare in queflo, il , .. • . I' E-Ja-nii fatto E Jafo, 'diventa Settima minore, .. t)ri�cipale fi fa maggiore per far Ia feguente e la Terza del Modo cadenza in 'D-fa mino­ - ·re; e fi 116ti la _C01?�a di dUfoÍlalú;'e che � accumulano .ropra_ la corda del Modo ; I. Ia Settima fatta dall' E_-}a.:.ft! del Contralto -; Il. -il E-la-fi el' ;A-ìa-1'ti�r.c; <�n. la Seconda fuperBua tra G-jòJ-re-tit con bmolle e�({: A Ja mi-re che è la ,Settim� d} minuita 'ri voltata ;" 'Ia qual conduce ,:a· far la feguente cadenza. in '1?:..fo mi no Tritono -tra -1' __ .. , .. re : : quefle diïfonanze aggi unte all' Arnionìa del. Medo " in cui do- - , .che I'animo addolorato non farfirperfetto ripoïo trovi il .ripofo che d�fid,era, Generalmente ,fi deve fn tutto il frarn­ .mento notare la copia d'-inter_valli ÌuperAui e.dirninuiri provenien­ vreblJe -fanno sì -, , • 'ti dàll'ufd.de! ModI minori; le quali diffbllánze, per quefto appun- _� ' R .,E G::O L'E' .. D E.L LA': M:tJS) iG:1\.:.:, z'6)' \ � perchè fono duriffirne, fono efprimere. I'arnarezza.. della battuta-ta tra,iI1J:�,i del Bario feuïibile e I' A -la.fa. del Seprano, colla: �.rúta:;falfa�tra 10 fteffo. J1-mi ed il.F-fa ut del Contralto � Perchè quefìo accordo, di Settima diminuita foffe .cornpito ,. dovrebbe fopra 1J-mi, aggiungerti' to Si noti ancora le Viù �tte id la Settima diminuita .. • ' 'D.-;ia-jòì-rq :. onde: ne: naïcerebbe Ia feconda. �.inta falfa )rá D_ la fil-re ed A�la-fa propria di quellaccordo (20) .vPer .rnancarvi que­ .. ... . fia feconda proprio Qyinta,falfa' vi della prima , : il èíìato aggiunto quale unítamente fa-u«, L' Arrnonìa.di C-filfo-ut 'il Ballo con efTa fondamentale, a" Cfòl� conduce artefa Ia, Settima .,dimi.i1Uita: , dovrebbe eíìere di Terz'a minore- ; maíì fà di Terza maggiore, per non dare mai all' orecchio il ripofo che. defidera', e prepararlo ad 'pna cadenza nel che traïporra ilruttò ,dèll' arrnonìa , Modo-principale di F-fa-ut, che pure 'vien evitata eón quella: Sella, che violentamente v" introduce il, Contralto � e. cerne ad un Modo diverto . ',Tutto il frammcnio.è "pieno di cofe ftraordinaric.ed irregolari quali richiede il Soggetto; fondate però.nc' princip] di qùefto .Libro N on viè _ller la .voce urnana .ïalto più violento di uello di Setti­ ma (�!I). j pure nella battuta 9' il Contralro con tm falto di Settima va atoccar una Q9ima faIfa:>' che colla violenza del falto trafigge coll' orecchio il .cuore.. Eïla Q1Ii uta dovrebbe naturalmente .rifolvere' afcendendo il Baffo' feníibile dà'" QfoJ-rc4ut ad A-Jafo ; ma pet - -; ¡ . ! J­ . . _ , • aeçrefcere le difíbnanze il Bafiodifcende ad 'E Ja�fo j- forma Jl�' Settima, e'poi faltarido di QEarta riïolve Ia Settima' collà .Q9inta .. , . falïa; Somigliante ,guente battuta, per talmente falto di Settima fa� I' ífteïfo Contralto nell! 'fe-­ rifolvere in DGdmaquint� una Nona, che natu dovrebbe, rifolvere in Ottava'. Ed eccovi cohfermato il .... , ,£66 REG O L E principío, che , non MU SICA D E LL A vi è falto alcuno di fua natura �" contrario' alte' regole di arrnonìa (22}!�Certo è che il falto di Settima rieïee alle volte penofo.alla voce umana '�; ma per queflo appunto è attifñmo Mutato il ad eïprímere un Soggetto J'i(:110 di .amarezza e di pena Modo regolarme'nte non -fi ritorna al princípale [enza qualche ca­ denza m_affime qualor precede una ferie di ca denze per di verfì Modi j �a nella. battuta l I .dopo Ulla fìmil fer�e., fi entra nel Modó principale fenza cadenza fcendendo il Baffo da A:la-fo a� F"'fo�ut minore. 'QEefta maniera di rípigliar il Modo principale porta feco certa Ianguidezza, ed interrompi mento delle cadenze».. fatte in fin allora che eïprime beniflirno gl� interrotti fìnghiozzl d" un pianto tranquillo lo non finirei giammai. fe volefíi ad una ad una .norare tutte con cui H divinò R afaele della Mufica dipinge -itu le pennellate quefìa compofìalone Ilcuore piùrene ro e più ;ddolorato Ivi tro­ v.er.à IoScolaro quanto peïfa defiderare non falo riguardo. .all' ufo comune delle 'regole ; �a riguardo ancora a quelle' 'Cofe', che f Contrappunrifti volgari perchè 110n conofcono i principj chiamano capríccì ;. e fono i più betratti del genio. Ló Stabat .Mater del Pergolefì., tomo a .dire è un' opera d'egual merito coll" Eneide di Virgilio j e 'chiunque non -'la ríconofce fuperiore di gran lunga alla • • s , I : . .. , .•. , ,. � � � � , Mufica � � (he ordinariamente fi ferite, ici ntilla di quel divina lume {¡li,riti ui¥iali d�g1i - � à certamente neppur una díñinguere i Genj creatori non che dà a • \ , �ompoti_.. zrone ,Corelli del •. , Arcangelo Corelli, � che pur contrlbuì nel " ezlonarela Mufìca ,� l)llt>. 1J�r fc. principio del fecole a . . quafi riputf:J.tfi jnvenrore dell " .. ., arte . di {ona"; - DE'LLA R'EGOtE' ronare il-violino MUSICA". �67' fìrumento fi, facea prima di lui pochif­ fìmo conto. Egli ritro_vò k fondamentali poíiture della mano, ítu-. diò Iarnaniera di ,portàre I'arco con leggiadrìa., e compoïe molte ïonare per eïercítare Ia mano ed iI guíto 'degli SC91ari La fua fcuoIa perfezionata poi dal Tartini che v'aggiunfe più prontezza e de; Iicatezza nel maneggio dell'arco è flata forgente copiofiífima di tanti eccellenti Sonatorí di arco, quanti certamenré non n'e iL avu-. t� giammai altra parte della Mufica ':_ íenza la fcuola del Corelli e. dd Tartiní la Mufica drammatica non farebbe gíunta al fomrno grado di eccellenza in cui oggidì fi ritrovav.Il frammento qui ad­ dotto il principio dell' Opera quinta del lodato Aqtore; e non fi , del. quale ' • I > , I t ' , è figuri il Lettore di i fublimi tratti di ritrovarvi genio .dell' antece­ dente compofizione ,; che altre cofe fi convengono ad Ull componi­ m�nto patetico pieno. di traíporto e di paílione; altre ad una ìonata famigliare ;' elegante bensì ed efatta; fatta però per iítruzione deg.�i Scolari Quello che è da notarfì n'elle Opere del Corellì fi è il na­ turalandamento del Baffo, fondamentale la chiarezza de' Modi, la ïìncerltà degli accordí Ia regolarità delle mutazlonl di Modo la perfetta .rifoluzlone.delle diïlònauze ; il tut�o così chiarame�1te conforme alle regole ftabilite in quefìo Libro, che guaii fono Cuper flue 'le mie rífleílioní. I numerí nrganící, del Bafìb fe'nfibi'Je fono flati aggiunti conformemente all'artíc, 3' del cap.e ; e quell! del Baffo fondamentale fono flati aggiunti per dimoílrare -come gli accor­ IO " " , .. , di , in cui fi rifolve tutta la Mufíca, tono-quelli di'Terza e Quinta; e Settima; ,e di ,�erza Quinta è Seña ; ag­ .. di Terza � �linta giuntavitaler r Undécima Nella battuta feconda , i e- D-JafbJ-r,- legato la Nona '.- >- fi fuccedono coll' ordine tie accordi fondamentali di , � � Qparta., QEin'a;) e ¡,¡it naturale �rima (23) porta nell' Opera ftampata i numeri organici • i Il f.:; tali - M U S r C A\ D E L 'L A REG O L E' Z.'S- I talí numeri perfetta però eïprimono fecondò i noftri principi, , rivoltata in Qyarta Qpell'àcccrdo Se�a rivoltato in Sefta e . It Armonlá è I' accordo delSeconda Quar aggiun ta, e Seíla ; e febbene )' Autore non .:;, ta alla QEinta ti può' fenza difficoltà aggiungere nell'accompagna la di Terza Q!larta , QgÍ1ít� e , , , . della Sefta vi ufa ) . , del Baffo, Il mento C-Jol-fo-ut porta . nell' Opera fta-mpata .' .equivoci, poichè l'ifreC fo Corelli fegna altrove con tali numeri I' accordo della .Quarta, fono eziandìo fallad attefochè. invifta di quel S egnuno fi figuri i numeri I , feguente \ organici , s i , oltre all'etíêre quali ... - I , Q!lihta fincera che per altro è.falfa QEe1Ï'acc.ordo è I:accor,,­ il cl? di Qpi�nta rivoltato pofla la Terza nel Baffo' feníìbile ; nu una ., !) .. ; " mero 5 dinota tal. rivolto ed in " confeguenza corde COIl , ' può accompagnarf il- Baifo fenfibile Dopo la cadenza perfetta, che nella detta battuta filfa il Mo­ -do, s' incomincia quel pafío che volgarmente fi chiama -'.rafio.. fir­ per mo, delquale mm ò potto nelfram menro fe non una. battuta cui . tutte le , -,-. , � avere.ñlmato le altre.inutili al noftro rne fi filfa una corda fondamentale di diverte maniere le , fcopo e . Il Baïfo nel tallo fer-' la parte .acuta corde dell" Armonia di tre. . lunga __ modulazione feùza uícire I \ · giammai dallà combinando quella. fa unas - prima Armenta • _ -maílimamenre Al:rumenta.t� ,ii fa ancora o nella. il taño fermo in altra guiïa: il Baffo fì fiiTa nella. I'rima Qjrinta e Ieparti acute fermano fopra di.eììa tutti-gli' altrí accor­ di delModo: onde divengono .molte ,diífmia11ze che .rifolvono par Nella Mufica di.più voci- - , , .. , te perfettamente, di riefee parte di: buon guïìo imperfetramente ; per la natural 1: -e t_uua la ferie diaccor­ eorrelazioñe 'ehe.hannc tutti gli. accordi d'''un .Modo' colla- Prima e colla Quinra .Do'po Iltafio fermo fi païfa nellabattura 4 al Modo della Qnln-: ta .col Tritone rífoluio in Sefla come- addirnandaIa fua perfetta rì� f61uzio�ne (2".). Il feguente $.mi è la Seíha dell'accordo di Q:larta, : . � ,he \ t 1 It E'G O J-4 E. che rivoltato <' fenfibile falta divíen poi. di Terza di Sefta . QEintà, e O' S�I·C;A : �269 Serñma -(25). If Baïlo. far vie,pl!i<ù (enfibi_la Il.ri­ principale D,.Ja:foJ-rc, .che ;l}etó Ji Iafoia 'fenza fatta nella battuta 6 minore Ia Set-tinla di A-J,a,-.mi re; . per di ... Terza di E-lit-:-11ti � o . e '. maggiore, tomo al Modo dilfonanza; D E L·L A�- -!xi Ma nel I' E-Ja�mi, dhe era Q!lin.-ta -diveuta Second-a :lltindpio della battuta 7 fi 'ritorna .dt-La volta ad , di;_l\1_.odo• A-la�m¡-l'e., colla qual cordà ,fi fa nn taflo fermo, cerne fu fatto di-anzi, -c�n Ir-lo-fol-r« � Dopo queño taílo fermo fi l!a.a� .alla Qgi nra dí' .i1�Ja-nl¡-r�,· come fl païlò dopo Il prirno .alla -Qyiflt�a id-i D-la;[ol­ _ . re j -.e tutta fede di accordi Ia primó. t-aªo vien jora' replicata e mutazioni in altre . di M�ao fart-a dopoil iCbì·de dopo :i1.fecond.o.,: - �Ìn vifta del Haifa fondamentale, de' ¡mmeri{)rganid, � delía .regèlariflirna ferie .di accordi "di queílo frammento ft comprende .onde.proceda i l buon effetto delle f<�n:ate, del Core.lli Sopra il .�aifo fondameñtale dí quefìo frammento fi-puó comporre un" altr� fonata - • ., .. fen�40ipartirfi giammai da lModo -l�J;ìridpale,. di'cl)40ta/fl,í��: Q�il1- diè chele mutazioni di Modo ríeïcono naturaljmme{�6.r) e < , fenza .quelle modulazioni .ricercare ,che palefano I' a�tifizlo e lo fìenfo ; con cui dopo Ull, Modo fi va- in traccia cl' Ull, altro.- E portando in. oltre ciaïcuna corda ù'� :un tal Baffo =gÌi ac�cordi 'più naf�r�li modu � . •. � , _.s Iati-con .eleganza , tutta - l'arln()�ta .riefce chiarifíimà ',- _qll_!l1� lode-zzYa_ � ,çhe JaC�ia � :;. "" _� I' a�imo piena fommamente. foddísfatro e � .� .: di e' .;;_ 1'.' '!:!. .'" e � _ ._ _ r Sè.ícelebrl Camp-ofitori foïlero- ancora ��pa�¿¡ di èl-i piacere M��ca �l1orñil1ati in 1]�efto capitolo z<¿i�P�:j,'-"ghuìdè .fenea dubbio 1', avrebbero di ved-ere, che a' loro componimenti ferve come di corona uno , - c M " , -e (2. 5� Vedafi C�p.l· �G (�6) :Vedafi. �ap'.4. artic.�.4.� ariic.1.�� Itt i�o!ll�1 {l�lla->E-rtneIìnda, R ea '-"--l Talea-, -�. - ,'I 'R:-EGOLEI' DELLA, MUSICA,. 270 'Real tea. Princlpeïía j' il di cüi �è .pa.; nóm�va ill fronte' a-queft' Opera', regole 'di Muíica (avia. Credo 'ancora 'di delle mie ì)iù lUnftre io ritrovare conferma . ., ,. -autoritá d� 'Ulla Sovrana tanto reoO'ia o!:) far' con' t1'uèftd íìrigolar òjfeqnio a� Profeffori di Muíica i quali po-: erïere divenuta T arte loro. il più nobile ·ed'· onefto trau che Ia • '" * . , ' , . 'vantare, tràÙehirri�nto del trono. Nè dovrà reftarrni men obbligato fi féifo' incolpato di debolezza di [piri alla mano ribattere così mal to, potrà con quefto componimento fondato .rimprovéro' .: Fra<'Je varie cornpoíizioni di quefta Illuítre femini le .. che.effeudo volgarmente , .. . .: Principefla 9 poüo la mira. fu! Dramma intitolato' e[eguito da Lefmedeflma,. El-Ía In queflo Dramma dirnoflra la generofità delle A maZZ011i verro i due fefli fi prende l'a gli uomini loro nati nernlcí;. e pacificando fatti al fua da' quei Fì1o[ofi', -più generofa .vendetta degli, oltraggj che. hanno piu del felvaticoche dell' umano 'Ed ò prefceltal' Aria, ral'e:ftri'compofto; , i}riri�illalmente méfloin Mufìca ed , , , .. , , 'ds_11e .A�az�zon�· sfogr il fuo, o.di.o "C�ti­ sì -fatto argomentoriïplende tro al noflro .ingrato fC;Lfo: ,;_, perchè. in. divinamçhte'if fuoco, che è r-anima dr tutte le operazionì di quéíta còrì GUr� To'-mir.i .Sacerdòtelfa Sovrana, alla il mio'��iíi}iacere -Pittura ,"il di cui teda pregio innanzi. a.gli occhj Dramma,- per cipeffa �fopra (;uore intervenga alla' Mufica come fi può 'd�àL a conofcere -�fe�)za met­ fi ._è che non Bifogna fenrir.queftAtia 'coll' .�ltrè • comprenderé il Gel [ovran�'doJiÜl1io, che.à-qiíefta Prin le corde della Muíica e , - fÇ)pra gl� affetti •. .del noflro • Co�· t�uo ciò fi có�prende 'colla. /- . che quálo�> mancaïfe vÌfta ,- '. .. della verità del Baïlofóndamentale dg me fra'prova bilito farebbe queíl:' )\;�ia l)i ù ch� :baRàllte a di.moftrài-io·· :.'� H-gii non fi diparte -giammaf�dallé corde fò'nd�l:n�Ü,!aÜ d�l Modq: 'per quello I' a�monìa divíen co�ì regolaree chiara J e la'� cantilena pie­ na di quella naturalfoavitá che intenerifce ed incanta .: Là viola, che è lo fìrurnento più .áualógó colla voc�"':d�I1; uomo 'l)arla 'n,e{fe ·r_ volte 'ogn' altra " . , , . - � { M U S I C P... ' :�� l • • .." volte quaft a ��� ¡ competenza colls voce, can tant e .- " -:��: � � � 11 ¡ • _I Ma' nofi\ l;elf queflo gli ilrtimenti quell' armonía gotica, che confonde r-ef l)remOne,; anzi queflo componimento è un �ef1:irpOl'lio praiico di .quel che è, ítalo .altrove infinuato ( If)" cioè che' qúalof� fi éolpifce .nel vero fcopo de1rá�'¡\dufica, cheèI' �fl�¢ffione,'í la Natúra ci coftringe ,ad adoperare Ú¥'=ifo il (efupii'té' cdh�rappunto di Terza ed Qt. tava- Altrim¿nti la foaviffima vee�enza'�- con cui TOI�1Íri dichía­ ra l' odio fu� contro al (eJr�lhafcolino, Íi�arebbe confina e fênza formano .. - aifettiFmuta:n� ¡;çr,lo più ihifu�'a çòl.'.�a.ttere delleper �,�_ fone: r d� un odiù,pelrr,�ni:m� ',Tira.-i!jlo :.anp'_�rftj �'c��urg?, mefto cviolentoj 'titlafénfn'a�dèil,ioIgo sfoga� IJ�itffèLtaJp�!ll:orrê ton parole ed �úi. -incivili ;' ;ni�à, l" :ó�io dt una Mát!:.{>ua nobi(�' ���, benché 'pro in �forti 'è rompa' efjJreffioùi nonpertant compoño ;:: è�ple�o di quella ,&r�zia 'chè è nativa al [elfo TaI� per l� 'appuhto, è I' odio eñeno, Gli .. 1. _ _ r,; ¡. :'�:.' .. � -'._.¡�: �l"t ; .. ,'� io'.'" .." , •• , ' 'J .. o .. , . ; -'di Tomiri .• > : _ , i�(-J n� o do, ed Ia � veemenza dèH�··òdio f�ó�:; rna di mod pI ando quando 'I> gfu })�i cori l}iÙ nofe'·puntk1t·, dí. ... interrompendo la- modulazione chiara la ïuapaflione ·C011 quella dolce amareaza _�h_e eïpríme dàle gli occhj lagrime, ed ìntereïfa gli uomini in favor delle Amaz .: z'9ni,_jnfi.�o a) !�gri��� cl �.odia:�� iti�!OEt�o fdi!g r �§ d>�!bvr.à}are lê_f.orí� di coloro �he hannofrequentemente I' onore di baciare la .ïovra na Mano, ,heAà�êorÌipdftò cjileft� Aria , ,. .. _ � � di Orazio coflume antico de' ' RA f.���iijjin già �'tempi vecchj e il lodare fcioccamente i biaíimare i prefenti, tempipaffati' {enza riflettere , , che fe andarle fernpre di malin peggio, mo!­ fommo to p�im� di ora farebbe giunto à quel grado di male, che peggiorare non può Da guefta malatía fenile- ,cui foggiaciono i vec­ il moudo • - ;;:¡¡¡:¡;;:;;;;;;;;;;;¡¡¡¡¡;;';¡¡;¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡iiiiiiiiïiIiI... efenti chj d'ogni condizione e profefíiène non vanno certamente i Maeücì vecchi di Maíìca E� appena- trovano degui di lode fe..> � ,/ REG o- l E 'non che i D E L r, A M' U S LeA- 2:73- it Vlola "o i"Matte'ti dell' J òfquino ; loro noja e fail:idio;, e, fe in qualche, Graduali di Franeefco moderna Muïica è per compofizióne fia quanto fi voglia eccellente, vi. ritrovano dU-eJ pongono ful tavolino gli' occhiali per, compiangere l' im­ 'rerizia del fecola i" Ed è che guaita interiormente Ïa loro macchí ;. na' e divenute rigide le' fibre che a1l9-ariima per le orecchie condututta la , Qpinte; ... , ,cono piacevole una fènfazione non' poïfono più feutire quella che , divien dalla Muíica ; e cosi attrlbuifcono a difetto 'delle compo­ fizioni ciò che è un effetto- fìfico della loro vecchiaja, Malgrado pe-: rò i loro lamenti, la Mufica à rinnovata in fecole ne quefìo ne non mai fentita fcíocchezza de' zione della gelata paffione di pefte , e , Ia ci umane, le dobbíam 'dire vecchi moderna . Profefíori dopo i Greci" Tuttavia fenza Muíicaà � generato I'eïpreflic­ incorrere in quella che. I' ifteífa fomma nel Pubblico Ia per, etla, ed à fatto naïcere troppo perfe�' più -mal re .. gran, numero -£li· qual-moltitudine guaïla fecretamente I' arte a guif'á' fa toccar �011 mano ,la rnifera còndj.zi�me· de�!è cofe quali, non poïfono mai cl urate in uno flato perfetto: il termine della lor perfezione è il principio della lor decadenza. Nel-; le' cornpofizioni dOe' gran Maeftri di Mufica, che fanno le' delizie di ./ - r: .. queílo fecola, oltre alla maeñrìa nell" ufo delle rego-le la, fecondità di melodie, e Ia convenienza- di ql1eil£to�)' , eíprlmonc , � ., Di tali qualità- perÒ " fi ammira' £Gggetdchet�· ïoño generalmente 'prive-Ie campo .... fizioni triviali, che. tutto di fi fentouoed' i� Chiefa ;�ed in -teatro � cüiariflimamente vi fi fcorge che iloro Autori fcarfeggiano d' in-_ ,.J venzione confufe 'menti ,'e che e il fondo difordin4te- -......, del.faper -Io'�o_ éQl1fifte .nel-tenere per a mente- aeÌle puone compofizioni i frarn.indìïcreiamente a qualfiíia Soggetto. Il­ le melodie deIIé quali adattano volgo ignorante, , .. (;auf� di qu�fti , frammenti, 'trova in sì fatte­ compofizioni del buon guïìo -; ma i pafíaggj, che il volgo réputa di buon gufto, fono come dice Orazio, ricchiflim i pezzi di porpora­ , attaccati .ad urr abiro di panno ordinari-o ; fono �é dprcllì dipinti in, mezzo · . . . RE:GOLE 2,7+- n-ELLA' MUSlêA·, m-are'; 'fono iu fine: come quelle frafi -di Cicerone :, che lo, Ed'a rne pate­ Scolare 'di Retorica infilza 11e' fuoi componimenti" cominciare ora mai ad íntervenir alla Muíica come intervenne già all' Eloquenza: dopo i gran Maeflri di effa � Lelio Craffo, Ortenfio, Gracco" Cefare Marc' Antonio ;"-iCicerone fi' vide Roma appeftata di Maeftri di Retorica', J quali ípicgando ed Imltandoquei primi fi riìerìtarono quel bell' elogio di Petronio d' av-er-rovinata I' arte, di cui fiprofeflàvario'Maeflri Çr ). Gli Antichi ancora, .benchè non portaïfero I' eïpreffioné 'al fommo gradó, in cui oggidì Ii.ritronondimeno cO_lUpOnev.an(;} la Muíica .con eleganza, -e é.on'· ma­ va .ravigliofa fecondità, ralchè ïopra nn Soggetto di .quattrê o [d note mezzo del • , .. , � , , � _ ' r. • - . , . lùnga cornpofizìone .di parti ben conneïfe e fra-di loro, Soggetto E ciò procedeva perchè mancando nel Pubblico tiravano Ulla e col il prurito di . fentire, e e fi forrnav ano a bell' < la Mufica ,_- i Maefìri erano po, d'iml)arare agío íupplendo cella lunga previa l'ra­ rica alla. mancauza .di vere regole. Oggigiorno però fi yeggono infeftate le gran Città di Maefìri dicappe lla feriza pratica, e fenza regole: fi comincia a far da Maeftro quando per I' appunto devreb be comincìarfi a far da Scolare ;. e tofto ché un giovanetto fa ac­ compagnare col cembalo le .altruí cornpófizicni fi accigne .corag­ gi.ofa�e.n!e.-a mettere in Ñ1�.fi.ca una Dramrna J o una Meffa-; e�i,èr. vincereIa mano 'a' fuoi cdntèrnporanei", fa raofìra quanto prima al dii, , , , • , _ . _ , - Pubblicò delle belle g�lanterìe del f�o ingegno ; rna io credo � _ - che .chiunque il far da -Architett.o come fi p-er metre far' da Màèflro di.cáppellà s. già '{aFemwo tutti fepólti nelle rovin-e delle nofìre c-afe. L ¥adlri veccñ] di Muíica crederanno for­ fe fi lafciaffe in libertà di ... , � f� per que�o voler io feggettàre i giovani ímdiare il contrappunto più nociva alla Mníica , • o al-loro rariddo metodo di, qual cofa fia faprei Il metodo" d" inïegnarla de' vecchj o ri-·,- Ma io non decidere _, , gno- (Q Vos primi omnium eloquentiam perdidilhs.! • : giovani gnoranza de' COn detto metodo fi comincia -. a ¡ fenza veruna fuol dirfi regola nè vera nn Canto fèrmo capriccio confonanz� nè filfa: .íi. dà il fopra quale díffonanze : egli ;) comporre Soggetto � un deve mettere lo co"meScola�e a .o conïeguenaa comincia» ïpropofiti c.he il Maeftro manoa 'q\anq corregge [enza 'però illuminarlo fe 110n fe con qualche ragion'e tri vola.e fal-lad;", che piuttofìo lo 'fa cadere dj nuovo in al+rl.�rrori .- Q!:lefte .Ié, e ._ con, fate. mille , in a , , , zioni vanno mo ) e fatte fuModi del Canto' lo Scolare crede d> aver' fatto pa'lTa Maeftro lo da un golldovrebbero fervire è di ípiritovivace ; e fermo, cominciando qualche· progreïfo per comporre in tutti i. rnoítra , di impazienza Merli non • - dal prí. quando il ur� altro ; tUUtochè� le- rnedefime Modo ad . , re­ Se 10- Scalare- poter rítr ov are �l filo del Iaberlnto per Ialvarf dagli errori ilMaeììro lo confola col­ .Iavolgariflima maííima : vj vuoi pratica, laqual .mal In­ , maflima I tefa 610 feudo . in cui più impenetrabllc dell" ignoranza. lo Scolare fi ritrova circa la natura -e le vere regole- della Mufica dà al Maefìro tutto il comodo dimpañarli Ia tella- con tutti.ì pre­ gi udizj del feicento, e farli tenere j Il poca fiima le. più eccellenti cf)mpofizioni chiamandole come 'per difprezzo. compòfizioni di g�� fio Finalmente dopo la pratica del tutto cieca e meccanica di più, anni arriva lo. Scolare .pien -cU fàtica e di affanno à: comporre un� F'ugà che [e per -dirgraziá riefce di approvazjone del Maeítre fi 'crede gia lo Scolare-capace di mettere ecc-e';ione �1l0 �&abat ZVf(t�cr <fel Pergolefi � o all(eni SanEte �¡nitlls del J ommelli. Or fe l� L'ofcurità , , , - . " . _ . r: ,- , Mufica -è 'ì"arte ·d'éf¡;drnere'ò.'clil}iilgere gli- affettÌ dell'aniÍno· norr :f1'�'pvrebbe prendere il p�,nneUo:; n :/màno 'fénza fl:u�i·are. prima i. prlncípj del difegno � Voglio díre., che prima di ,mettere lo Scolare , " díMufica nìa, ed a comporre, gli impratichirlo -nel Libro maggiore antec. e fi devono in eíli con Quando egli infegnare i princípj dele piccioli efernpj, quali abbia 'ben comprefa armo. abbiam ufato la natura .deModí minore ,.la varia maniera di far le cadenze, di ri fol­ v'ere D E LL A R K'GQ L E ,27.6 vere M V S I C A. quando fia egli una compofizione., e di �'l1�ettere 'u Baño fondamentale ad 'le 'diftonanze capace , e di mutar far delia medeíirña un'analiíi clrcoflanziaia allora dovrà comin- , di conrrappunto '_ 'QEefte faranno nel come fuel dirfì di' nota contra nata', ac� � prime lez}oni .ciare a. far Ic principio f�ì11Jpiidaime ciocchè di Modo, in fomrna , 0 ¡ __ egli acquifìi "pratica di combinare , cos) e_ per, dire di com­ tempo efercirarfi Ei dovrà per. aïfaí lungo pitare ['tIo,ni rnuficali come i(!,jú a propoíjto' ad acquiflare la fa­ nello Aile a cappella modulate ; m� fi 'guardi il Maeftro di metterli cìlità e buon gu11:o cii E gíacchè collume in tefla i volgari pregiudizj Jul Canto fermo. co' quali i de' principi fi falverà.Iacilmenreda" craíliílimi errori í • t , I , di contrappunto'ftannó .per 10 'poveri Scolarl ed anni) dari di . - , potrà anni più' _a cúm_ba�tere dal belprincipio eïfere iftruito nelle re gole partico­ .che non TI poïfono nè infegnáre nè coníprendere eleganza, che fIpl' laré a cafo .. Egualmente I tJ ... , replicarlo, abbellirlo, e rívoltarlo Prefuppofli í. princípj del Líb, auree, far·à (adIe a qualunque Maefìro' condurre felice­ men e- Jo Scolare'eon que;ÏtÒ metodo; eccovi ,!Ío-n pertantoin l]udlo Soggetto Libio � , alcupj efel1)pj ·dèlle lézio�j-"prriprie d' '�no Scolare - I ¡ ! : , � _ _ .. -\ , per aeco1{umªrfi a. non rnodu ... pratica maniera di formar un :dpVl'�.,quanto prirñaimpàrare 1a ifìeíla I -:J' __ .. elle i CI.or.a�1 �la rep . .' le L ca-nto , o fia d'una • -: fo'la voce, o - dl molte -, 'è un difcorfo , che _ - _. pofízione • al '. fi riferifca tutta la coni- quale unSoggetto Il Soggetto, come .cofìa dalí' Introd, 'cgnfifte nella. però deve avere . mo- dula- �_ . . - REGOLE dulázione di 111'0 una una due, , fenfazione DELLA MUSI-CA" più battute ," chiara dilettevole o e 277 la quale rifvegli nell' anile altre modulazioni de. o rapporraríi con qualche • rifveglíare l" ifteíla.fenfazione 10miglianza alla medefima Per rífvegliare I' iíteìfa ferifazione fi replica comunemente il Soggetto, e tal 're¡-,lica fu chiamata dagli Antichi 'riJPojla. La riípoña o replica è- reale qaalor fi fa colle.s .medefime note ed intervalli Ma fefi muta qualche nota o qualche intervallo ,.-come: fe 'ti fa minore una Terza che 'nel Soggetto è maggiore la replica fi chialn�purtt imitazione. Non mutando il valor delle note del Soggetto) ïe quefto fi replica nella fteífa cor­ da in cui fu prepofto, o nell' Ottava, la ri(pofta divien neceífa­ vonoo , • � . , - , niamente reale badare <\ \ Per far una maflirne nello frile fi íimfta reale 'inaltre -corde femplice o/a cappe lla , bifogna nonguaflare facil�ente trafportande iI Sog, getto alla-Q!.linta ,'iO alla QEárta, fecondo la fua díverfà cfìeníic-' ne, come fi vedrà nel feguente articolo. I' , • idea , del Modo; dò che ' s a , ottìcn I I. I , Regola prima, elle è la ge-nerale : Acciocchè Ia 'rìfjrofta fia_)RéguIe r�r reale fe nella modul azione dd Soggetto fi contiene' il Semitono ;' �ehe �epI� quefìo deve aver nella replica I' ifteffa poíizioue , c'be A -in quello ;' , � dò fi otterrà facendo nella corda della replica r iile{fa cadenza,' che fi fa nella, cordà del Soggetto. E per non allontanarf dal Modo' e principale , .la replica do le varie circoftanze r : fi farà nella , 'che vedremo or ora ff(egotafècond«>. Supponiamo nella Prima del Modo maggiore minore, J QlliÍ1t�, che 'il· o nella Quarta, fecon- ,,' .. < Soggetto' fi éítenda i-afino 'alla Terza; ) o coininciaudo' Sia il la Modo' replica poirà generalmênrc farfi nena Qjiínta -o nella Quarta Nelltefernp. I del Lib.,.,. il Soggetto è Do; Mi: Re: 'Do "e la replica ne Ila �la.rta Fa: La! Sol; Fa, 'che pur potrebo ., • I _ N n· -, be REG O L 27 g be eïlere Sot; � D E L L"A M USI C A Sj; La: Sol, in niuna delle quali v' entra • il Semitono, , neppur v'entra nel Soggetto 'I Ncllefemp. 2 il Soggetto è R� Fa: Mi:_'-9{c , .e la replica nella Qyint� La: 'D» Si: La" eïiendo come nell'uno e .ne lltalrra il Semitono il acuto. Nel Modo minore di Re diefis, ·ed mente fa il �j bmolle ; in La piuttofto cadenza reftano fenz' accidente mi-re: Se r ifteifo , o come Soggetto fi prime íntervallo 'o_ D-!cJjòl ... modulato nell' reìl Do. porta natural­ ficcome nella-ïuddetta replica fi A-fa-rni-re, tanto il D'l quanto il Si fi conviene al Modo minoredí A.la ma .. replica nella Quarta Sote efernp. ; ) il o fi S�J come di prenda Qparta D-la-fo.J:_rc, o come PrÍl�� di Mo­ do in cui fi fa cadenza, il Si jeve portar brnolle, Co Ü replica riefce .. , , reale che nell' efemp. antec. :NeU� efemp. 4 il Soggetto di tre corde vien poflo in E-Ja-mi � ufarfì nello Itile .fern, qual firo] far vera cadenza Or perché Ia ri plice ferrza d'un tal . egualmente I ípofta Soggetto dívepgareale bifogna farla nella Qy.illta 'D-mi; altrimenti, reu.: za far una mutazione di .N!odo ftravaga.n�@," Ì10n potrà 'eífere il Se­ mitono l'Tntervallo più grave della replica, corn' è nel Soggetto. NeIl� efernp. 5 il So ggetto è Fa: La: S(Jl: Fa, e la replica nèlla,s , , Quinta Dr;: lVfi: Re: D.?; nella Qjiarta però farebbe SiD: Re: Do: Sib. Finalmente ncü' efemp.·6 fI Soggetta è S'lI,: Si: La": Sot, e Ia replica nella Quarta Do: A4i:_Re: Do., Per Farla- nella Qyinta,. bi(ognarebbe dar díeíis a F-fa-tlt così Re:� Fa'7f4:· Mi: Re, bo,n tanto perchè quella diefis fia propria del Modo di �?l o Gfll-re-ut quanto perchè cornpreudendo il Soggetto un' Armonia di Terza maggio­ . . , r�, tale dovrà. Regola "ma pur eïfere y terza. Armonìa comprefa dalla replica. Suppehiamo che �il Soggetto fi eftenda dalla PrL infine alla Qparta de] Modo. Replicándolo nena Q!;Jinta Ia corda acut.a de lla replica fará I'. Ottava del Modo, ed il Soggetto e la replica abbraccierannn tutta la Scala di quello', che è la più bella , .ma, , (l) Vedafi cap.7. artic.z., . - R-EGOLE DELLA' MUSICA� maniera di conïervare l'Tdea del Modo. Laonde ìjer rale la replica d�un fi farà nella Modo, regola che fi eftenda i'011110 alta Soggetto, Quinta. �7�gene- Qjiarta elet Così nell' efernp. 1 álSoggetto Do: Fit: rifponde coila replica Sol: Do:' Si: La: Sot" confer vando in quefla ii S,ehtitono Do: 8i I' iftéí1à pofizione 'che á nel Sog,' so. Re: Do fi � r ... getto r altro-Semitono Fa: Mi. Al dele efernp. S'fi riïponde nella Soggetto Re: Stil: Fti� ,Mi: Re Quinta colla rell1Ìca)La: Re': Do: Si: La , dove il Do ed il Si Modo minore di rimangono [enza gli accidenti propr] 'deÍ Ir-La-fol-r» per caufa della cadenza in ,A-la m¡-r(�: quefta replica nella Q!;la�ta Sol bifo gnarebbe dar bmolle t Per far .. , Si, altrimenti I' Armonla della replicà farebbe di Terza maggiore , quella del Soggetto è di Terza minore., come fu notata nella regola antec. L� efernp. 9"'cOlitiene un fimile Soggetto in E-Id mi colla fua replica nella �linta, qual fuel ufarfi nello {HIe fem­ plíce fenza vera cadenza nè del Soggetto; nè della réplica. Se il Soggetto dell' efernp. r oin Fafo ut fi replicaffe nella Quarta ',' bi­ fognarebbe dar bmolle ad EJa.mi così : �jf}: .Mib: �Re: Do:" Silf; e Bon ,farebbe quefìo verun errore; ma non fi confervarebbe così chía ra come fi conferva nella Quinta l- idea del Modo principale ". �egoJa quart» Supponiamo che il Soggetto fi eítenda dallas mentre ... .. ... ' , , - - - � . - Prima infine alla corda acuta Qpinta del Modo .. Replicándolo nella della Qparta la Soggetto' e , replica farà I' Ottava del Modo, ed iI la replica abbraccieranno tutta la Scala di quello, che è la maniera di conïervare l'Tdea del Modo. Laonde ficcome la fa regola antec. regolarmente replica eflendendof il Soggetto alla nella Quinta eflendcndoñ Quarta N_eU' efernp. r l fi farà nella , • • Sot: Fa: lkfi: R!_: Do fi riíponde ne'Ila Sib; La: Sol: Fa: al �-m-i li dà brnolle F-fa-ut metta , ed inteïo il quel bmolle , Quarta , infine alitinurn, t Quarta colla al ) Ia fecondo replica fi Qpinta , Ia Soggetto VO! replica Ftt; .Do: per caufa della cadenza hL Soggetto non ci ancorchè 110n fia- notato. nella curta N più bella farà�Mufico 11 2 alcuno che � non Per Tar que(ta � quefìa replica nella non DELLA, REGOLE 280 �inta darfì bmolle deve nel come! " M'USICA. nu01.2 dell' éefemp. .perchè renderebbe.minore , fecondo il Soggetto deve, effete di Terza a tIJ-mi I' Armonia che benchè con la Settim adel Modo prín­ maggiore t e quefla replica fi confervarebbe maggiore cipale pure è più naturale la prima per la ragione di fopra detta, A.I Scggetro.dell'eïemp.r a nel num.a.íi rifponde nella Quarta, che è la replica più naturale. Quella dd num-e .non conferva così chiara • , l',idea de) Modo �t -. principale poílo in E-la-mi • Ad che �f eñendainfino al. Soggetta un • ufa nello ftile fi fernplice fenza vera cadenza !l0n fi PiUÒ· far una riípofta reale Per replicar- nella' �lana un .ïìmíle.Soggeno poflo in F-fo-ut, bífogna dar brnolle ad! /]-/a.mi, C efernp. _I 2 ) ; akrimemi non fi ra cadenza in 71 ((/. Vedafr finalmeure nellefernp, 14 un ïimile. SGggenoÜrGjòl re-u; replicato; la REitl:,ta ,. qual . , .. .. fecon ,'-0 Ia regola, nella GJ(cgoZa, quintet. f�: Sefla '" o Se fia il Modo d el �larta • itSoggetto fi eftende dana Prima infine al maggiore O' mi nore l" idea del Modo, e la facendo la replica nella» conferveranno .. , realità Soggetto íe QE.i ta" come fi vede negli efernpj fimile poíto in E-Id-m'; , quat dar rifi.,o�a reale nè nena efernp. Modo. 17 fatta nella I S', .. 16, fi ufa nello fHle �linta �afta Jo è, lfi ,. nè nella più analoga 3� Ad Soggetto fi può femp.tiee;: Quarta �ella dell' e I un non . e col Soggetto, -, e col" , • l{egoJajèjla: La réplica dí pura che intervallodal Soggetto; imitazione difcerda in qual­ confe-rva 'corr elfo lui qualche ana­ Iogìa per .ragion de Ile corde, c'dal valor dêIÌe l1?te- Nellefemp.« 9 �l,Soggetto è D{)� lVti: Sbl � e-la rifix>fta SotrSi: Do, laquale, petchè foífe reale., dovrebbe: eífere Sol: Si: Re''; fi .chiama però ht prima rifpofla. net lI4�do perciocchè le voci non tanto fi corrífpondono negl' interv alli della modulazione, qnanro.nelle ,corde determina­ tive d>un medeíirno M'odo: .'In altre imitazioni le voci fi corritporr­ dono' folamente nella maniera di modulare fopra diverfe corde, che In-a • , feb- r MUSICA,. - " febbene appartengono ad uno fte{fo Modo, ' non.hanno. fra' di loreIa - di fondamentali del medeíimo correlazione Così nell' e[emp. 2,0 al D(): Re: D() ne lla Mi: Prima fi riïpondc nella, Setta. pafio Soggetto eón' imitazione La: Do: Si: La, Iaïcíando per' ragíon del Modo., minore.la Terza La: D�, che perchè larifpofta fofìe reale dovrebbe. eïíer maggiore Egualmente fono imiraziohi del Soggéttc dell/.e-, fernps ao formala [opr�,C-.fot-.fo-ut le due modulazi oni dell'eïemp, 2 l, le qu-ali mm poffono farfi riïpofte reati fenza mutare l'idea del M.odo Generalmente 14 rifpofla reale che fegue imrnediatamenr e, H Soggetto "va:.Jatta .nella �arta. o nella Qpinta o il Soggetto)!" di come o negli efernpj finquì addotti _'alti di qualun muova grado qu.� maniera come nell'efernp.a 2 Per far in altre corde una riíi>o!la.­ reale bifogna prepararla con una mutazione di Modo conformemente. alle regole del cap.4.. . , .. . , ,. ' ... .• .> , ,_ I I. . - Sono .. to:' in .una oltre alle ed. ,imi-tazion-Í repliche compoïizíone i rovefcj , de ,- Soggetti tando verïo il grave la modulazione, che: nel .cuto, ed al contrario .. , come nell'> .efernp. 23 di- fingolar ornamen- ;) che fi Rovefcj e fanno rívol- .v�ria.1iio­ nt.. Soggetto va verïo , nel ra. quale il Soggetto; è Rc:'L(p Sol: Fa: ,Mi: Re, ed il � rovefcio La; Re: Mi: Fa,: Sol:. La: nel Soggetto dalla Prima fi (arta verïo I'acuto alla ,- efi �nta ritorna alla Prima diïcendendó di grado: nel rovefoiodalla Qyinta. li [aha verfe il alla Prima cIt aïcenden.alla -, grave !i.tornà ,,,, ... QEinta cl o. di gr a d Oc "',' '7" _ .' , le �on ' -� .. - •• .' fono di minor eruamento-Ie varfazìon! del Soggetto,' colfì cO'l;rèrva .folamente la [oftanza dieflo -coníiflente ne" fatti quali 1111) fenfibili, ne-He' corde', che formano cadenza in Ima' dêtermínata corda ; nel rimanente' fi varia 'H valor delle .ncre-, e fi aggíungouo alcune e dinlJnuzioni " . . ed alcuni ' fa-Id, "che non mutano la fo� ftallza_ del Soggetto "nè guaítano Jà prima ....fenfazionè' ch' egli pre­ duíf�! (. - guiía d'una prol,òfi�i-o,�e duïfe ;' 'á fi dice in 'MusicA'. DE-LL'A 'R·EGOLE' 282,' uno , ,ch� [en.za mutarle íìeflo difcorfodi molte e diverfe maniere il íigníficato - • 11 Corellí è ftato 'in queña materia feliciíìimo ; la chíara impreíìione.del Mo­ do, che fanno di concinuo i íuoi 'Soggetl gli dà campo d! variarla � di molte maniere fenza diflruggerla J,. Vedafi nell' efemp, una 24. gradó in D-lajot-r.c variata di quattro diverte maniere, fomiglianti artifìz] nfavano gii Anriçhi per accrefcere la cadenza di Di varietà [enza però diïtmggere l'unit à in una cornpoíizione ,quau!o ,ce{faria , difcorfo preïía Ja ben del'Soggetro che è tanto net',unità dell' argomento in un � gli Afcoltantí non riportano vivamente im­ fenfazione .che il Cornpoíitore dee proponi à" eccitare eJ ,: altrimenti � iinì)�im,ere nel loro animo, E per compofizioni fono veramente delirj, vogliadire JI Cornpofitore nè rqüaI mancanza da" quan di tali non fi artifizj ïcorge", certe cofa, " idea àbbia ,I agitato I' eflro fiio, � le, due 00 tre l'rime battute ; ma quefìo ideale Soggetto fubito fvanifce 'e íolo ricomparifce di quando in .quando fenza conneílìone (;011" altre modulazionl Il qual .vízio è Si chiamano bensì Sf;ggctto , I '. che [enza regole, e nene cornpofiziouì .de' giovani fenza 'pratica di comporre ,i 11 diveríì fti li fi mettono a. far da Maeftri frequentiffimo di cappella :) ,.' , - Lezic,ni diN nota con- tra nota. Elle lezioni di nota .ccntra notacomincierà lo Scolare. a pi- g lilar pranca d 1 moan l are fcopra l e cor cl e d', un M-0 d O�) e .cern binare con buona grazia le conïonanze proprie del medeíimo, fen­ za .. o �..l imbarazzarfì colla varietà di - .. modùlazjoni. Gli fi -deve in ful l'rin .... . .: It E G Q L E D E L L A M U S H-:: A 283 • cipio raccomaüdare 1� modulazione digrado ed il moto contrarío 'delle voci, maílime n-ei far le Qyinte 'e fopra tutto il non perdere mai di mira il Modo o la corda .in 'cui intende fare qualche forte di �a�den.�a .La pratica comune, dí dar allo 'ScoÌare una parte giá fatta, o Ull' Canto ferrno, acciocchè gli aggiunga un cO_ltrappun-, to, fuppone in quelloun' iguoranz aperfetta de> p�illcil)j dell' armo Non fapendo egli nè come fi derermini il nìa Modo, nè come fi I , , , t . .. . .. " ,., moduli nel medeíìrno, il Canto fermo lo, regge far 'ad ogni dura alquanto pet; non uno í}}fOPO.(ìtO) maflimameute imponendogli la alterar cordar alcuna � Detta pratica è certamente. nota legge di non utiliflima 'per vedere del Maeíìro » quali gli � lo Scolare ricava 1" armonia da' come tali lezioni fi devono ma dia la libertà di creare interpelare con il tutto-da fe fteífo caprice] altre; � nelle partícolar­ quando' arriverà a far le lezioni del contrappunto, chefi chia ma jbrido nel quale gli fi 'd,t laIibertà d' ufar� d" ogni forte diuote, mente .. � NeU' giungerli eïemp, fuppongo 25 fia dato allo Scolate I una parte acuta. 11 Baffo deve fempre corda del di effo la Modo., che nell' efempío è C-foJ;"'fo ut prima /con[onallza farà regolarmente o .. il Baffo per, ag­ cominciare nella per fiìfar ra idea Ia Q!iinta o I' .Qt; e ... è aïlurdo il cominciare colla Terza. Nd rimanente del camo f deve frequentare-lá Terza più (he non la �linta j per cfíer quella Ia confonanza più vaga j e più ricercata dalt udito (I) 'L' Ottava, perchè è la conïonanza fi fcarfa di armonìa tava ; .rna non • più , deve sfuggire' componimenti a due, fuor del cafo cl' una eíprefla rnu­ tazione di Modo, che allora per fiïlare bene)' ideá di- eífo., rOt ne' , tava fa boniílimo effetto. nella battusa 3, inuoverfi di II grado , � Q!tandQ-l' una parte falta, "come il Baffo (5) l'�-altra. parte deve regolarmente» .al meno far un falt� d'i verro come nella 13, Q .. e " ,� - b�t: . tI) Ved�fi' lib.�. cap�I. árf.r S'upp(�I1endo , LJ·b� antec. tralaCciero &i citare j fOl't4a 1{4 pratica di qùeílè lezioni capitoli •. .' lo Scolaro ed articoli del pratico nella dottrina dd me�,d¡1l1o ; ne" quali ii / . _ I ,D E L L A H. E G O t E 284 . M U S I C A. e battuta 16; altrimenti il tutto dell' armonia divien 'mal unito, Tuttavia ficcorne il contrappunto in [enza la conveniente varietà .. Terza d vien ünmediat<tmente '. - logo di due voci, che - vanno a dalla Natura) il falto iípirato ana- � formar una Terza, non èdifgufìo- fa, ed è neceffario ufar lo Ipeffevolte nelle compofizioui a più voci Scolaro a rendere ragione Sopra tutto deve 11 Maeftro obbligar lo Il fpiegando la ferie di.accordi che Ia compongo­ .che dovrà far no. Eccovi però poco più poco meno' la fpiegaaione 'lo Scolare ?_, della preïente lezione. La Terza della 'battuta aè fatta li di due corde dell" accordo di 'Q!.linta Sol: Si: Ee: Fa, col lequa fi fa cadenza di grade nel Modo. La modulazione di grado con cui comincia il Contralto, è f1:ata fatta "olla mira, che il Baffo la re­ di plicaflej i dallà battuta 4' infine alla 1. I u queíta modulazione grade del aïfo non fi d�termina il Mode.; fi modula non 'pertanto della fua lezione, , , - . confonanze, che polfono l,'jd'urfi ad un Baïlo fondainentale regolare. Nellá: battuta r t fi fa cadenzi imperfetta nd Modo; in efío , con I e ïebbene il Re del Contraltoinc lina a .diïcendere di grad-o alla , - cor­ da-Do, nondimeno pet produrre armonia afcende alla Terza' del Modo Dalla battuta I I infine alla I i le p-arti 'fi accompagnano . col contrappunto naturale in Terza che in ogni forte di com poíizioni riefce �ratiffi mo. N ella q il Baffo (alta e-on falto l' A la mi-ye porta Ter­ di cadenza fenza farla, si mutuamente za , perchè perfetta, minore, come perchè al Ir-ia-fil-re fi dà accordo di- Quint.a, CGn cui fi fa cadenza di .. Sefla , grade che è parte dell:' nel Modo 'j ed il' che da Si dovrebè pure far cadenza in Do i mita, per pro­ durre Ia Terza del Modo , i lprecedente falto del Baffo Nella bat. Contralto, •. tuta l) fi falta con cadenza perfetta alla �larfa, feguend,o poi la..) aggiungendo' il Baffo fonda mentale, ne diverrà una cadenza j mperfetta qual vien effettiva­ mente fatta nella battuta .I 9 giacche la Terza che fi dà a D2ajòl­ fono entrambe rs e quell� che potrebbe aggiungcrf ad A lo-mi-re Terza del Modo rivoltatain Sefta , _ .. cui .. , ) .. ' mino- -" REGOL�E>DJ�LLA, MUS,C.}¡.· �8S: minori. Colla modulazione di gràdo -che è flato 'come: il Soggetto di queíta lezione, íntraprende il Baffo nella battuta -2' 2 là cadenza finale nella quale alla cordà del Modo fi dà -la Qy.inta che. dopo I� Ottava è la coufonanza più atta a far il-punto ferrno con cui de« terminare ve .ogui cornpofizione , . r , ), , • ��.efempio26_è un' alùa: lezione di pota contra nota fattanel Modo.' minore di Ir-la-fbl-re nella quale- fuppongo aver fatto Io Scolare il Baffo Dalla, parte acùta non ,.fi_ ïcorge fubito il Modo; anzi infino alla battuta 7' quella modulazione potrebbe facilmente riduríi con uri altro Baffo al Modo d'.,A-Ja.mi.rc; Ma detta bat­ . , , , dopo tuta infine al.finerende la parte acuta cosi fenfibile le cardé fonda. mentali- del Modo di D-l.afòl-rc·, che nou potrebbe .-f�nza violenza -ridurf tutta quella modulazione ad' altro Modo Deve dunque Ió Scolare prendere la prima corda della parte acuta.' per' Qpinta del ¥odo.; Generalmenteil principio cl' una l'arte acuta' non dà baíbante fondamento per conofcere il Modo; .della ,bifogna guardar al ... 4I� tutto modulazione, per deterrninare il Baífo che le .corrifponde .-·1I Baïío­ però, quando comincia colla parte acuta, deve fernpre cominciare.' nella cordà del Modo Terza Q Ia minore, o», che J'llllO ta, e , che' effettivamente I' altro intcrvallo è della cadenza 'che e Alla feconda nora.del: Contreltofi 'può dare 'la Quinta -falfa.� proprio delltaccordo di Quin, porta " o Non farebbe neppur il Baffo alla Qyinta del Modo e -formar'lenza­ fi fa .nella battuta 3. [lfar faltare prepárazione.Ia Setdl�a La� Sol; ma quefto non farebbe proprio dello (tile fernplice o .a cappella iu.cui.deve.efercitarfi ·,10 Scolare nolle prime }e�;on-i Dalla battuta �_ infine ali'S··.i1 Baïìc fa- il rovescio errore " , • della 6!1!fce c modulazione del Contralto', che .cornincia nella' battufa:,B '� n�!l? ,,13, -oppiutroíto il €QmraJto dulazione del l:o�vef�'¡a la precedente.. 1110"­ B-a,í[o,j e fernpre .in sì _(àtt�_lç.ziotli convietì �)rénd,eí'� come' per Soggetto una modulazione di gradó abbellita.con qualche falfo , Se le tre note .dé-Contralto Da: Sol: La eelle O G battute 6 � 7,- e 8 fi ri- - 2 lí EGO' L.£ �d �. D E L L A M :U SI C.1\ • fi· riduceffero al Modo all A la-mi... t;'t,; quei Solo Çljòl-rc-ttt, come Settima: del Modo, dovrebbe efìere maggiore o po rtar dleïis Ma ficcome il Baffo riduce quella' modulaziòue a 'n-íá-fll_re, quel'Sol è Quarta di Modo, e Settima de llvaccordo di QEinta ; Gutte fe gli fi daífe díeïìs cantarebbe ma le infieme cog .quel Baffo. Ne'Ilo íìile a cappe lla per isfuggire gli accidenti 'didieñse bmolle j fi" cade» fjJe[fo nelMododi C-jòt-fo"ut, come interviene. collà. cadenza im­ .. • , , perfetta della 'battuta r oj.ed infino .alla ' battuta. l" armonìa iht I:' , píutroílo nel Modo di C-fot-fo:'at"ch� ne l princi pale di D-ta=jòì-re ; the -dovrebbe porper qucíìo i111_�m¡ dcllaveuon porta if bmollê tare � f� fef\�iire .a far cadenza 'nel Modo pHndpale >. �NeIlá: battuta· :2 I il Baffo, ripiglíando Ia cantilena della 'battuta 4, riproduce il Mogo princípale nel quale fa con eïfa camil,ena Ia cadenza finale. . , , l Coutrappuntiêifogliono preïcrívere , che ferrninando il canto in Terza ,: fi faccia qüefta�'maggione .' Tal' regola coníiglio è qüaü neceñarie-oïfervarñ nelle �-Qrnpo.fizioni à, dàe voci ; qualor.Ia Terz'a .finalc è preceduta-da altra, 'Feria minore _;-_altrirnenti Iarclaúfola fi­ nale" f�tta c0!l due Terze 'minori, elle precede I' ultima confonanza o riefcedebòliflirna •. L� intervallo qualor Ja cadenza. è perfetta o di grado fem¡lre deve eïìere parte dell' accordo di Q!linta del' Modo' principales l'accordo d] Qg�nt� dVD-t(tfl.�we:·è' La: D(/�': Mi: sor, del quale è parte, comeiì;·vede,. la Terza n�inore' LUí; sa, con cui fi fà· Ia cadenza finale Helrêfetnpio. COll- quefta regola, che ège­ nerale fvanifce Ia gran cònfufione ',ê'he- mettono i Contrappuntiíti , , , per determinare , , quando la Terza o Sefta, che- precède 'l' ultima maggiore: o :minòre .' eón' fbmigliantí dirèorfl tra il� Mae�ro e lo Scolare qu_º-flidive<rrà "ad og?i lezione più illümlnato ; c non proverà Ia diïperazione che' naturalmente cagiona rincorrere negli errori ',� e "non vedere la ftràda, di sfuggirli conïonanza , è , , . ' • -:. I che lo Dopo lezioni' di Scolare I. fi fél'rà- per alcun . tempo eïercltato neíle» \ nota contra nota, . ¿tezloai di ne note__; pafìerà a farne altre dir due note -COl1-Colltr�un¿. 'tra una.'·· Q!lefto genere di contrappunto è attiílimo per far faltare con buqna grazia Ia che divide ogni battuta in due voc�, parti rnentrechè l'altra, reftando ferma dà all'arrnonla Ia conveniente 'unione e varietà: Nelle prime lezioni di quefìo genere fi proibirà allo Scolare il far legature, ciocchè I' obbligherà a ricercare co' la convenlentì falti perfetta Armon-la Vedaíi -l' efernp. 27 i, che fU f . . -J .' nel Modo di F-fa-uf, e però' fi battuta S fi fa ne allo ítile a una p-a!, 1J-fi, mutazione di Modo cappella A la-mi-re vede nella chiave .. , ed païìaggiera e, le tre, corde di E-la-fa fono un , brnolle .�>Nella come lì convie­ quella battutas cioè C-jòl dell' pa�te accordo di Quinta di nd qual Modo fi fa cadenza, nella feguente battuta). mutazione divien vieppiù 'col falto .dí fenfibile . llore, il tifti . qual falto non .... Q!lella Qpinta falïa del-Te- fi deve .. proibire, come fanno i Conrrappun volgari; ma- folo configliare di non freque�ntarlo nello fìile a _ .. . cappe lla per 'caufa .della il falto di Quintafalfa , è difficoltà di ben -ìntonarlo ; nel rimanente qualm:" conduce al Modo, .di cui tal (�*1- è belliflirno propria, Fatta la -detta cadenza in 11-fo, fub!to_ nella battuta 8 fi ripiglíg il Modo principale ai F-fa ut, rivoltando la fua Terza Fa: La nella Sefla La: Fa e fi noti comeIn quella j ed in parecchie altre battute dell' efernpio fi combinaiio le tre corde coícitutive della perfetta Armonia di Terza e che è tria­ ta . .. . Qyinta., - !a niera rendere armoniofiílirno. quefto genere di contrappunto Dalla battuta I I alla ïeguente vi .ïono -tre note di grade '. �e q�elladel medio, ·che fià nel-levare �. -è una �lar�a diïfonántc perciocdi , _ -, . , chè per :ftà ïupporla-conïonanre, FpJa-mi, 4. fi dovrebbe che unitamente col . . poterle aggiungere Ia Seprecedènte e feguente ï}-fo tende � ... . O o 2 rebbe .. . rcbbe cattivo effetto (2). parte fibile più picciola , o atta a Ora del tempo è mettervì m'ezza contrappunto, ficcome battuta diïíonanza di una ""\ f' in sì fatto , eïfa fi paflaggio , la fuppone infen­ come pur vien • • 4' � Ma in altro genere' di contrappunto di riella battuta Ì?·· note ditrnirïor valore' non-potrebbe. mezza battuta fupporf parte .infcnfibile del tempo. N,ella' battutare.fi ta> un' altra pafíaggierá m Ur ". prarícaro . . ' I . .tazione al M'odo della QEarta '0 di Jj�fo ;" ed il Tritono' della ·battu� ta 15, ziacchè riiolve perfettamente nella Terza delModo rivcltatá '.'in Seft�·,. fta:rebbe 'bene fenz qualunqué' parte' del o omet 'tempo ';-. fèbb�ene ÏleUó ítile a cappella' converrà prepararlo', come fià nell" e[erh12io·, tra note di grado. Ñello fte[fo g'e­ .terlo .nere di contrappunto ·bifó-gtla più volte -uïate- r· Ottava, che cou­ verrà farla-o con moto .obbliquo come nella battuta 3, a con moto a preparazione' in .. .. , , contrarío divérgente, come pella coll' Ottava 22;- fàtta ne luanto conirario 'convergente fa I' armonia una'fpefalò 'ijefce .gradito dall' 'orecchio 'nel nue della -di ·d Uf voci con .moto cie. di punto, che , compofizione; · - "� qüeíro genere di.' çoritrappunto ad eïercitar : lo Scolare-nelle le g�ture ;�conie fi vede lieU' efernp. _2 8:�è' E.;¡a�m¡ dèlla bàttuta 2 è proprió.tìell' accordo (ti <&ii.nta � 'la di, eni tonda­ mentale è I' J1.-ta.mi-f!cJe_glt-ói< nell' ¥a:çuto ; pèrò quella Qgarta n011_. rè vera diifònan�a ; be�léhè per Ia debolezza della fua ArmO_-flla -Í1 tratta c0m� tàle, e rifolve carl rifoluziorre perfetta in Terza .. M� E"anche attiìlimo \ · -. � " - -' .. la - Q!1 a rta della battuta 3 di nel Modo ,� è -verá è parte de ll'Armonìa del Modê j- ella è ragionammo nel f1-'ue del cap. 2. Le ��gature d.j{fonúlzfV�) perciocchè l' Undecima r; In cui fi fa cadenza non cui ..(o·no di gran giovamento per far COll eleganza le mutazioni di Mo­ 'do: Iavoce legata, che ·per così dire. reïìfte a .enrrare celle altre , ·,,·-·., ..... hi (1) �an COIl conducen¿ all'Arrnonìa dl P-¡á-ùt-, che'folò fi può evi. cadell'Zá {-tIfa hl G.jòl.pç ut Vedaú lib.3 ,'"Cap.,l, aTtÌc.3' L',É-Jd-7ni �ol 'l3-fa · eleganza colla .. !, . DE'LVÀ-, MU5ICAe- .s s o ot s ,jin Annouìa; è .Così nella più a propofito per far in eïfa qualchemutazione battuta S il -Baìío modula regolarmente nel Modo prip­ 1a • cipaledi D-lajòl-rc . '; il Contralto', ma l'e' nell' Armonia della Qjiarta i fi butta tutto al Modo di F-fo.:-t#. N ella banu,ta , tornare �89 al Modo principale dopo la refiflenza ad' entra­ nel '13-fo che' trafporta il " BÚfo par 'che-voglia rirna il Contralto con uniaIt;a legatura ; 7 il - -di Settima lo, trae -elcgantiffirni � a Cjòl-fil· ut ed atti a .- Così' fatti -contrafti conferv are in princí pale, purchè il fia .regolato fecondo le � .. - del LH� antec. Nella battuta I I vi è una Ipecic di cambio elegantii1ìmo: là ilota legata è conforrante e� la fegnente che rifolv�: 1a Iegatura Si noti però., che la di�-ífonante ditlonanza è .Ia Qiti!!J:a- faIfa pro, 'do t utto regole .. . - . le voci fono parti].' ideadclMo delle una tra " , , " e poi cadenza � e- propria ancora dell" ac­ la confonanzaIegara Tal cambiamento riefce 'beniffiruo collc ditfonauze ,car�tterjftich�_ di qualche Modo,-e La Sefta della- battuta '1 � che non han-Do biïogno .dí preparazione è vera ditlo nanza percíocchè nonsappartien all'accordo di �inta di C-jòZ-fa,U! che chiariflimamente-f prefènta ha_ quel paffaggio La Settima della batiuta I S è una NOHa- rivoltata .poichè tI Baffo­ pria del Modo, in- cui fi cordo .cui s' appartiene fa . , • , • , , fondamentale canto non il quell'accordo è C-fit.fa.dt. .di pa!�t� dal-Modo di C-.filifa:.ut Doì10 di ,_ nel la . battuta 7 u.: quak_-'" come- fu _çad�e,íi)e[fó- nelloftile a cappella -: E ficcomeIa voce à modulato, per, pi ù battute in e.ffo Mo'do, intonerà .ïcnza .diïfi­ colrà Ia Q!li.llta falfa contenuta tra Ia battuta. 19 è 20. :Finalmente .il Bálf9_.) ferrnandoïì -[uttine iti D�la-Jòl�re, riproduce.il Modo �prTnci� pale, .che vien del tutto determinate colla cadenza fi�ale, nellaa di fopra notato, fi - . , quale il Contralto dà: diefis a' Cjòl-fo .. ui , per fili .m.aggiore IaSetti- -, - ma del Modo, quale deve efíere nelle Modo .• � Ia. Settima d' cadenze ogni - - "- Dovrà pure efercitarïi lo Scolare �l1elIe legature dd Raffo {eoft bile" quali fi veggono ncll'efemp.cç, La Nona, che legata nell'acuto .. . . -c, rifol·, -rifolve in Ottava, legata nel Baffo rífolve in Decima, come 'fi vede legate nel Baffo e rifolure in Decime', egualmente che Ia ferie- di più Úndecime legate nell' ad una ferie di. Terze, acuto, e r ifolute pure in Decime, equivale nelle battute j e 6" La ferie di più None ufa nel contrappunto naturale, Vedafì- nella battuta 12 una che è mi paílo fimile con quello Terza legata rifoluta in Tritono della battuta I I dell'efemp. antec. Dopo la battuta 19 il Modo prin­ cipale vien chiariffimamente determinato dalle "due voci, che non fi dipartono dagli accordi primar] di Prima', .Q!1arta, � Quinta Il Contralto dà !1e1 fine diefis a Cjòtlà:'ut, ed il Baffo I' accompagna e COll Terza, l'una e l'altra COll Sefìa maggiore e propria deJl; accordo d(QEinta Lai Do�;' Mi; Sot. Tralafcio molte firnili ri­ fleffioni "çhe lo Scolare dovrà fare ne) rendere ragione della fua lezione; e le varie difficoltà che potrà proporli il Maeftrb,' íup­ qual fi , • j , I J , t .' . ponendo l'uno e pritìcip) I'altro ifrruitò ne'veri -' I . I dell'armonla • J . I. una nota con quattre Obbligando lo Scolare.ad accompagnare � quattro lar,.. contra. fara egli m confeguenza colìretto a ricavar da ogrunora tutta monla"l50ffibilé, païfaudo con, buona graziada una. confonanza ad Lezioni di 110- te una ·H , .Òr • • e . _. , • • • " • ... ,I • un' altra"; La .\Loce che fa quattro note , rnuoverf C011 gran velocità; e ficcorne - ' _ de-ve à paragone dell' altra m uovendofi con ve locità è difficile ben intonare i falti ;� converrà .in.quefto generedi -contrap­ al più ufare folamerite de' più facil�, quali punto evitare i .falti., let .. fono quelli di di Ottava e qualche volta, pet . Te,,rza , vari�re , modulazione, quelli di Qparta, o di, QEinta '., Talè t'·efemp. ,3() fatto .nel Modo di E.Fa-mi, qual fuol ufaríi da" feguad del 'Canto ferino, cioè [enza ridur la Scala di E-Ja-mi o.del Modo maggiore, o del min-ore .• agl' intervalli. proprj Tale Scala o .Mod.o ',. "come -ognun I I' f I , DELLA REG.OL'E MUSICA. 2'1 ,ognun vede, fi appartien effenzialrnente al Modo di GJòZ fa ut (3)t' al qual Modo farebbe facile ridurre tutto l' efernpio aggiungendoche Modo nelvi un altro Baffo j tanto più fuppoíto di E la-mi non .. .. , .. fi fa veruna fondamentale :da Daifa fi dà Terza ,in qualche .idi accordi fenfo cadenza; la finale è una, cadenza faifa - , nella quale il 7� �-. v-ta.fò¡�rc afcende di gradó id É-la�m¡, cui per lafciare .I'órecchio più pago, e íupplire, maniera alla mancanza di veta cadenza. In sì fatta fetIe_ maggiore non perfetto , vi è r certamente errore- che ,daúÌ1O alla cantilena le rerrninazioni dèl Modo nel Modo dì alcuno; È-Za.mi è . vi vere manca cadenze però.quel e , continuo modulare d,e .. + forte; In fornma I'arrnonla fatta di un le queíba di. C-jòJ-. Modo net fo-ut fenza null� concludere _Tal arrnonìa riufcirà forfe gra�evole nello ftile fernplice o' a cappella, nel quale nO.1 fuol ricercarfi fe non . , I � e dele armonìa ; ina per ogni altras fernplicitá forte di componimenti il fuppofto Modo di E-la-mi'del Canto fermo' è affatto inutile'. 11 Soggetto dell'addórto efempío fono le fette Se­ mibreví del Tenore, ïopra le quali canta il Sopranoccn 'Scmìmìul me ufandoïpeïfo come è neceïìario per- evitare i falri delle díf-' fonanze o note di païfaggio ; è .per variare 'Ia modulazione eó' falti di Terza, delle' note che i Praticichìamano cambiat« (4) Sìcco­ .me le voci acuteincfinanodi 'lor natura' a modulare ,COIl più.' vèlo-' Cità che il Bailo egli è piùdifficile Iiniriuire in più -t?0te la cantìle­ na di quello. Per queflo converrà che lo Scolare. faccia il contrap punto.fminuito talora fotto al Soggetto, tajara dì fopra .�Gosì-neIl· efempio dopo d�aver il Tenore finito il Soggetto, Il Soprano lo ro vefcía, e fotto à�quefto roveïcio modula if Tenorecon quattro Ìlo-" della melodía fe la .. , , , • ,- I' ... I' l .. I ,) I' �, , "I te contra .una • [H Vedafi'li�.�:cap,�'J: a'rtic.1':.-' (l) Vedau liI>0-3'. clap.)_ artic.j, ·1 v. Contrap, l'unto flo- Chiamano i Pratici contrappunto florido quello � net quale fi dà r. allo Scolare la líbertà di1 ma d u-l are Call qua I unque torte di1 note e dil . . . \ cómprenïione dell'orecchio non giugne a. diïcernere l'efpreffione di più di due .voci', e anche quefìe devono. fcarnbievolmente Iafciarfi campo di comparire. le rimanenti partì. ne' componimenti a più voci ïolo fervono, all'arrnonìa ed a .mette­ abbellimenti � La limitata _ _ , �rê il'Soggettò o l'efpr,effiolle ora nelle voci gra vi Per que fro converrà che lo Scolare fi nel contrappunto _Rorido a due voci, \ afvilúpparfi infieme , . il genio' talora' 'l)arte _principa-Ie'è ne ; l"altra un è !1 , ora "helle .acufe efercìtí per aïfai lungo in cífo dee giacchè el' invenzione. Di due voci upa fola è" principale quella 'foftien-e 'êhe -propone, . , e tempo, cominciar- ,che -cantano , -ambedue talera " ., varia ..• �a l�efi)tcffio .. fernplice accompagnamento. compofto principal-, . produr I'armonla dit��nzion.e Se'condo s'eïerciterà, quefla Ió Scolare iJ1 diverfe forti di contrappunto florido :a. due voci: ora gli darà.IlMaeñro Ull Soggetto di Camp f�rmo o d� note eguali per; aggíuuger'li ,O" di 'fopra ,'� di fotto Ull contrappunto florido; era farà, Iafciato.in libertà' di .comporre-êntrarnbe parti come principa li.; te.,., nendo ferrípre 11of1:à Ia mira nella 'ïenïazlene -che Ii£vegliano".ll�Jl�.,. animo de prime 110�e.deL contrappunto florido, pe'r foftener'la ed '�v. \Ìiv.ar�olle repliche �.o C01) altre.fenfazioui analoghe con-quella � ;-Nèli'''efemlj� 3.1 UÍlO fteffo. Cantó ferrno'tvien 'accOlJJIl?gn_,a;t<t da. �e�te per .• . .. ¡ ti , '. tre .i ; di�eJ:fi<cóntral)lluntiJl�ri.di, quali f�� di hanno .. due nell'actitò, ed loro"e col Canto ferm� tutti íembrano "nati da una medefirna XQc.e ; . fe!lza .r�)iglia lenfazione. che l' orecchio fe n' accorga natB,�,!1��.�.aJ.ç<?ntrap.PJU1J�;>J3o.rido quello , al Qpefìa convenienza pel grave ��' tal .convenieuzç, cheJ; U1)O L' una e'i' altra paífa colla' maniera più Canto fermo ; e·}afçi,!!.Q,quef1q�" , c-o.nfi.ftç-nell' �a� girar[\.ju�o¡no .. .'_, .� ".4).... �'.; _�, ,I / � >' ,}'lIle" '.,_" � ' . "R i ÒL E G 'alle medefìme corde E D E LLA � M V s l c A-. piccíole repliche ed imítazioni ed in altre grazie quafi ímpercettibili, dalle quali rìïulta quella preziofa unità, che è I' animadelle opere di guflo irnpoílibile da fpiegarf con ,pa­ role', e da cornprenderfi da' chi !l0n fia dotato dalla N atara di gufìo' �,di .genio Però in- viíta delle lezioni a due di contrappunto Rorid�·' potra I' accorto Maeftro augurare il, progretío che-farà ló, Scolar� con , , • , , nell' arte della Mufica. Il Modo dell' addotto di , G-fll-rc ut, fegnato, fecondo lo ftile antico ... in -chiave Secondoil moderno ftile • efe1111'Ìo dovrebbero - ., due brnolli �. due per b�oIli che fi tralafcia , perchè o nel Modo per folo brnolle fegnàrfì in chiavi ..-: accennare Ia Sefta dovrebbe un ,con , è ilminore ancora , aggiungerf mettere non che nel Modo minore è minore. la (Befis della' Settima', infieme i bmollí colla diefls minore-fi ufa più ípeffo , ' -o che nef maggiore il far mi Nell' eïempio il fecondo bmolle .. nore la Settima fuer delle cadenze reib( fénza ufo pèréiocchè le voci non' tòccanò mai' la Sefta: la loro' cantilena s' aggira -di continuo tri la Settima e la Qpinta, e Ia dieïìs di quella' è una delle che 'fervono all' , , ,s:orè{'e, fione 'più , eïpref; • t , Nell' efemp, 32 fuppongo effere -flato prefcrltto allo Scolare parti princípali fopra. due corde di Baffo foadamen­ tale, cioè �opra laPrirna e, la Quintà. In fatti tutti gli accordi dell' �fempio hanno per Bailo fondamentale o D-la-.fol-l�e:, éhe è Ia Pri­ ma del' Modo, o la fua Quinta A-la·mi-re. Il êoft-ringere 10 Sco'.' 'di comporre due . lare a o ricavare {r'e corde L' unità con , �i , non è il-mezzo queño l�armonìa, nuove quaf ma I' efjlreffi9ne ancora da due pe� fecondare i) fuo genio. componimento confifte nell' emulazione'; pi(ì piccíolo cui le due voci '¡>roducendo fola a propoíite di continuo s'imitano modulazioni J, che hanno la fcarnbievolmente, .convenlente anale­ gla colla prima propofta dal Contralto. Perquel c he' _rifgllarda..,,' I' armonia, cerne tutta procede da due corde, farà facilíflimo allo .ScolareIo fi)iegarJa. 'Solo dovrà p�rticolarmente notare p p fincope della J- \, Ia • - ./ì _) ,.}{EÇJOLE 29"t DELVA ' come fu I ,¥US'ICA .. detto nell' Introduzione () ),,� è una legatura fatta in mezzo dena battuta con una nota di doppio' valore.dl quello delle due collaterali � 'e ïìccòrne la legatura _può effere o conïonante, Ò difiorìantc � del pari là nota che tà Ja finco-. dellà _ battuta ;::I pepuò 3 I, O' êífêre Lafincope 2 I. • ' , a '_ tutta con[QÜà,hte; ,p�rt�-,éonfona11te "párte come nella battuta dlïlonanté , come I 7 , , del�';'efemp.' nella .battuta 2 I: efemp. 32', dové la.prirna metà: della nota,' che è confonante ferve di preparazione alla feconda metà che è diïfonante; [ebbene effenè16'quefta una' QEiÌ1tà falfa tutta let' nota, o la prima fua metà dell" � , " potrebbe etíere di�ànaPte; íènz� preparazione. " ) - rnerodo da oíferv�r�_,nel1" eterciz,io defcont'ra_ppuntò' � tre voci "farà il medefímo, che abbiam têrruio 'net Cal;. antec. SI corninclerà co{far cantare 'Ie!áe_ vocicon note' eguali :, j)eÍ r' �lia "rifolve:'-, ::t:i�:�t:!I nota a, tre'. . , L Minime � .poi in' q-úàttrQ Semiminime i final mente s· intraprenderà if'conrrappìmto Hòrìdo c01 rne'todo accennato nell� ultimo artie. deÍ cap. antec, Nel è:ò�L1t;appunto'a 'tre di nota -contra no_ta deve ricercar IoScolare la l)iù,pèrfetta Armonta di Tèr­ za e ,Q!limà:, il1terp�Ia-rid�la 'ÇO!'l quélla.� di Terza e Sefta è�m�-fi vede nell" efernp. .s r- Talora però pêr' -nmi fár fare' ad una'voce..:; qualche falto violento, .(enz' altro-fcopó che ricercar r' Armonia fi ufa dell' Ottava", che converrà accorrìpagfiare colla Terza, piu.e ' rà la, battuta-in due ... .. -: " .. toflo , , <l{R·GOL� toíloche colla Sefìa cerne dall' udito, -Ò, per , BEL'Lit. MUn-S-IC1).. effer quella � .conïçnauza più rlcercata., interviene nella' battuta 8 nella battuta 12, per evitare le due, ,fe la il Contralto faceffe .col Rairo Quiute .: i�elfo L' • che qe , Q!linta. la 295 11 falto .. vien fatto .diverrebbero d' Ottava qual , ,�al Ballo nella battuta LI j per caufa 'dèll". analogia ge' ïuoní, è uno de' più naturali ; ma. riefce PIù facile, e pi,ì¡ hello fa­ -vien fatto , cendolo verfo I' acuto grave. Il dell' . che facendolo, come nell' efernpjo , verfo il di continuo chiarimmo eone -replicate cadenze H Modo pri nc!tlale; e- l� accordo di Quarta e Se:­ ih,) }C9Ü cui fi fa la cadenza finale ;:è r accordo .di Qpint�� rivoltato che però è conïoriante tutto armonìa rende _ � .' ..... • .- � Nell' � ,.. _ r efernp, 34ril BaiTo- e 'ta .parte _r>i,� :'acqta;caot�J'''o có�. nota del medio rifo Ive ogni Qattuta il} due par, tI egua 1.1, ricercando con acconC) falti-di far [entire .in ogni battuta la più perfetta Armonìadi Terzà Quinta ed Ottava Étfetti� 'èóntra'-l�)Qta) ma Ia . parte � ..� . . . vamènte appena. vi A fen�a il fuo rivolto di báttuta -8, per'-·dar .a ll' , Seña i e l' o, almeno. Ottava., SQ��ùt:_ qualche ·chiàT.;.�."'Orcur.o ,_ in Nona di gl'ado, -she in sì fatto pa[fa_g:gi�. a nella vece con- . Ottava non � bensì a qualche parte intermedia., che Intcrvallo .fattoda Jl_n'alt�á parte acuta, come nelle battu­ trappunto è diffonanza di relativa al Bafío fenfibile; rep'lica Arli!l0.t?ì��, Arrnonìa dell' Ottava vi è ftqta metra la . eçl , tro 9;) nelle confonanza più Talar a-ncora I' rna quafLvi fono due � vocifaceuti' la�Tet?a_�.�.- che in �J(L,) medcrimo accorda--., purclíè le . replicarfì tlue voci) che l� replicano abbiano (ra di loro il coñveniente �IA�,� to contrario? obbliquo Nella battuta 14 fj forma con .moto Q� grª, atta -(1 Ull ) .. ,. .ïenxa preparazione, tutto dell'ªrmonìa aLMod9 della �ar,ta-_ Ffo_-ut j- tilo "delle due voci éftrérne Ia -�il1ta falta .traïporrà il . �� R ,p L·� e.fi. ,ma· -nella no�e_, contra Ulla � , .battuta fenz a Ia d�t-ta. Terza t�;�o�:�:�: �. , �te - tre; M·USlCA. D.ELLA RE.GO,LE, 296 . nella battuta 11 Ja parte media riproduce con una legatura d' Un dècima rivoltata in Settima il Modo príncipale Il coníiglio di pre. . Iemplice ogni -diífonanza ,. non dee; cosi invioIa--. hilmeiit�· oïlervarf che non poïfa qualche volta traígredirfì malli rne quando la diífOlla�lZ� ; 'Che non à di fua natura bifogno di pre­ parazione, vien formata colla faciliflìI;ll� modulazi�ne d} grado o:, parare nello filIe ... , , Si not'i Ìa modulazione , che intraprende-Il ta io.: dallà Sèfta diïcende per to'di grade infine al M6dQ'.: tre ferie una tal Contralto di Terze modulazione, ·corde__fondamelltali. del Modo Fa: Do: So't: alternate col mo­ rapport�ndofi. alle Da � è attiífima per o � 'i. forrnareIa ela uïola finale nella.battu­ • i1eU; efernp. 35 'la modulazione-legata del tee. iníieme col femplice accompagnàrnento delprí­ Or fi confider! condo Contralto , La Nona della -battuta _,2 fi accompagna colla Terza ; _così) fatta:la rifoluzione della Nona in Ottava, rimaneI' accordo di Ot­ mo .. tava e ·T:�rza 'Se • verrebbe ·colla rifoluzione _ , I' .accordo �linta_, .ne di­ Q!;1Ìnta che feb­ colla di. atta �a e r o non è da ufaríi fenza Ia Terza fe non in una Generalmente gI� accordi conïonanti di più di due bene è· confonanre claufola finale la Nona-fi áccompag�affe , � • • J t � _ (enza la Terza divengoÍlO fcarfì di varietà'o:,e di'vaghezza; ce l)erò íòlo devono aQop�raríj nd principie o' fine d' una çornpoìizione �'gualmeme' la Settima. delta battuta 3, che è una Nona rivoltata voci •. " • ., '- o fi accorn pagna colla . do di Têrz'a QEinra, tie e Tçrza _Sefta.·�Ma··fe di verrebbe colla rifoluzione ne dí vien I' accorquella Settima fiaccornpaguafleco lla � e �Ólla�rifo.luzione 1" púra Q!linta eO Sèfta ,6�. accordo dijfonante ed in. i 6 è con­ Iegatura 7; turtochè ,a prima 'viHa pur q�ella appaja una-oQyart� rifoluta _-iIl'Terza; rna que.fra Terza formando di fipido .íbnaute, La dèlla-battutà _de'iIa báttuta come - colprinio Contralto . il Tritono.,· non 'puo. riputarfì confonante., 11 , . Bauo' Circa l'accomp_�gluwento. delÍ" Setti�a· vedad lib·�3. cap.S. artic.� • r . .r: ¡ . l �( I Ji E D E L L A G:rO.t·E M U S I C A -. �9¡- I ¡ Balfo fondamentale di q,uella, battuta è· �-jòJ-fa-ut, ed il1J-fo, in­ cui rifolve la le�atura è la Settima dell' accordo di QEinta che ferve alla fegueutecadenza-in F-fa-ut (7}. L' Undécima della.bat.­ tuta 12 v.a accompagnata colla Qyi_nt-a ¡- così �ella<� rifoluzione. ne. 'divien I' accordo di Terza e. QEinta Generalmente Ie.díffonanze; , " .• che fenza mutarf il Batfo fondamentale -rifolvono in-Terza , .non.íi devono accompagnar colla Terza, checiò farebbe' metter.iníierne Ia dìflonanza 'colla rifoluzione '- • Ne.Iref�mp:3 6 il Contralto' rifolve ogni -battuta-in quattro t110-= Siccome -in quefto. efernpio il Modo è regolare.', .la .cantìlena di­ te detto Contralt� fa' più' fenfo, che non fa, quella den'� efernpio 36; cornpoíta íopra il Modo di E Ja-rlJi_- � Si .notí però quel, che fu al­ • - ... cioè 'che nel Modo .mínore vi è ïernpre UlB "part� � riducibile 'al Modo maggiore della Terza (8)'� 1£1. mcdulazione,s trove' avvertito , Soprano diíl:a�ata dalle altre due voci, eccettuàte Ie tre .ultime battute è propria, del Modo di C.:faJ'la.ut. Nella cadenza finale fi· fa il Modo di Tçr"z� maggiore, ciò che è lecito per rendere ilptinto fermo più perfetto; ma 11011 è neceffario come vogliono í volgarì Cpntrappuntifti (9) l l ì'� del , , , ) • gli 'Antichi" allorchè Coftumavano _ corninciárono a co-ltivar Lezioni d-i contrap- .,'. . • • fermo di note_punto tIorido a tre. egua l·1 ,e d accompagnar 1 o .con Ull contrappunto fi onOd o d' una o pIU _. voci, che modulaïfero colla fola legge di abbellire coll' armonìa; li contrappunto , Ol prendere per Soggetto un Canto , . .". \ - _ il Canto fermo Graduali ,', e • Così cantavano l� Antifone ,'} "� più volte in Chiefa gl! Inríi ; 'prendendo' 'pèr Soggetto le cantilene de' libri .,¡, - . [,J Circa le rifoluzioni diifonanti delle legature (s) Lib.�o cap:", �rtj6.7. �9) V eccellente �u:ga�de-l Pergolefìe Fa, .: . "_ � , vedafi cap: antec. � . _ . artic.:. . , �t ardea» 'cor 1;tU1?J' fiJlifce " mU1.o�e "�! ,..... . in Te-rzi- . ./ ' , REG o.r, E'D' E L L A 2.9.8\ Á M U S re � d'egual valore. La voce che cantava il che però fi chiamò' Te: Canto fermo era comunemente il Tenore narc da tenère il Jónó "�,-o o il Mod(), giacchè. quefto era' regolato Sn qneflc gufio è fiato dalla cantilena del Canto-ferme c��pofto' bri corali formate cori note l �, • , . • t:efemp.37,. Il Tenore che il Baffo canta il Canto fermo e Ia parte accompagnano Call. contrappunto florido , ricercando fernpre I'arrnonta Call cantilene facili. e naturali .-U Modo del Canto fermo 'acuta ' '- - ',. adattano le altri' parti j ïebbene I'Tmpegno di foflenere.i] Mòdo propoflo dal Canto fermo-non dev' èfìerc, così Ü1. che non ·poífa.no� le altre. parti rid-ur 'alcun' periodo di violabile quello ad altro Modo,', �ria{fime'.al·Mo4o-·ddra' Quarta a d¿l1�· Quinta che fono fommàrnente analoghi ,col priucipale 'Così in­ terviene nella battuta 5: 'il Ce.ntoferrno fa 'una cadenza di grado nel, è G-jòJ re-ut .. , cui fi (. . . , , , • , Modo g!iri�ipal.e, di G-.fol�-rc-ut; il BaLfo cl' accordo ma col Soprano ver.:s,qtlefto il riduce-quel G;foZ-:re.-'-ut aW,Armonìa' della QEart.a -: l'-rece-de,rite ,F-fa-ut del Sopranouoii porta diefis ',-.q'ual dovrebbe l, 'l;or­ fecondando' la modulazionè del Tenore N él contrappDl_ltb di tre o. più voci non fi deve fàre fcrupo lo di: formar I' Otta v� con ma maffirne etíendo accompagnata �dIlà to contrario convergenté Terza, o colia Sefla, éotn� nèl'la .hattuta iJ': la vaghe.zza� di qüefle ,� 'confollanz£ irppedifce il cattivo, effeito �U ih Ot�áva notato neltare . .. , ' cap. anteç.tartic.a. .. _ ' contrappunto florido dell'efempio anrecedenrc fi' può chia­ marydèiot!o,. menrrechè le voci nO,-n [OU9 tentlt�_:a fofrené-re veruna :6rlt11�zioÌ1e particolare Per'obbligar Jo Scolare a follelle're ed ab­ bellíre UI). pic�plo Sogg�tio, .gli fi dará 'per tale una 'luòdulaz"igne conññente in-poche 119.t� ;.'coll' obbligo però di compone ïópra di' .effa tutta Ia lezione. TaÍ è Pefempio 38 :, �lel quale fuppdngo che Il • - , il Soggetto dato a-llo Scolare fi del Baffo. U-Contralto in vece getto, -:CçHl¡c�m',alt):a .�.... ... ... � _, .. conreriga i),rimS' 'battute d�ila,rep1iça; c�;mÙíci�� modulaz,lopç - rrelle tre � " ... .che. '" - finito on Sag­ :pe,r;�i:agi911 :delÌc; çprd'�, e' L � del , .v I \ ,"d�l dell� ma�Con_trcifog'getto valor foflenere in, Ilote tutta ,.. ciò che Contrafoggetto 1;011' confonderli,', • 'Mèntte quefti . . Soggetto" e che però fi chia, 'ciò che !l me�te il Cornpofitore ne111 impegno di la cornpofizioue il Soggetto ed il . , , è areai, analoga col fi propongono generalmente fi ufa Tenor� il , qualor tace" per fi pretende far campeggiare Ia modulazione, d'unà parte. CpI íilenzio del. Tenore fi rende più feníibíle Ia replica del Soggetto, con cui .egli comincia nella battuta '7, . . . . . Tace in . ..... - per' una battuta il Baffo il qual filenzio non (oló la-. feia campo di .cornparire alla replica del Soggetto, ��a.:..rende altsesì f�ll�biliffima Ia replica � ch'egli Ítelfo fa nella. baúuta.} del ��ontra­ ïoggetro. Il Tenore replica il Soggetto nella Quarta; ed il Baílo (ópH � tanto , .. 'ca il Coutrafoggetto nella Prima "che 'è! la Quarta della Quinta, in cui fu egli propoftc : cosìil Soggetto ed il Contrafoggett o colle lora repliche confervano chiariffima l'idea 'del Modo pÍ'incipale. Il Contl�altº noti à éant_ato al!:ota il Soggetto ; lo replica p�rò nella batt u •. ta-J I cnn pura imitazione nella Terza del Modo.priueipale \ imme­ " /, . . poi lo roveïcia nelI¡ l S ,; ed u Baffo replica queïìo re­ veïcio nella Terza ,- che è-la QEinta della corda, in cui fu egli l?ro� l'afro. Con parte-di quefl:q: rovefcío il "Tenore falta'diQparta nella; .bàtfuta I i) et replicar il Contrafoggetro ; che gelleralinç._nte per r.endiatamente . -dere bèn íenfihile-una modulazione I "� preç'edèr� � únà pa�l->a fa, UI! falto. 'PrIma che il Tenore fiuifca ilCoritra{oggêttoil CogtraÚo � precedendo una p(ccola-l;áufa, replica neila- QUI-nta del M2-do là prima parte del ro\tefcio, del Soggetto Ed -avenao f�tto gla_ tutte le parti il Soggetto 'il Contrafoggetto., ed -il ró'yèfeio di qúe-_ , l'a deve _ . " • ... • ): .... flo , '. vanno.di concerto mentre il Ballo ripìglia 'ní�detìmo rovefciato tenazione di due da "tre _ voci , -' , - � -,.7 far Ia caderiaa finale -i· nelJa il S�ggetto, Eccovi in Soggettl ' auto . -, a fra -di il Contralto ' 'quale an�qra�. li_acc�}'�l)agna col pòêhe, battute .la pill ftretta.conca: Ior�,'� col Modo,: Il.tutto . fo!le� s; - , REGOL.E 300 DELLA. V. I , Se loScolare s'è Lezione di 'MUSICA" come conviene eïercitato generi' di ne' principj ne" diverti :��� c�raContrappurito la tre voci, effendo per altro .ben fondato deU'armonìa, appena troverà difficoltà ne'componimentl a quattro, Per quel che riguarda il maneggio ed abbellimento' de'Soggetti nuí. quattro. Ia di più fi può fare ne'componimenti che fi fa ne' quefle, ïe componimenti a due o a a .quattro 'tre; fi vuol evi tare la confufioiie , o di più 'voci quel voci fopraggíunre � altro non devono fáre fe le femplici, o accompagnare col contrappunto naturale. di Terza qualcuna delle parti principali, rendere che fofìengono il Soggette Quello che convien fare fi è talora quella- ; ma più di .due parte principale talora quefta voce parti nonfi poflbno rendere unitarnente t�·dncipali. Nell' e[emp�3 9 le �<]u�ttro'voci modulano con note d' egual valore colla fola mira di produrre la 'più perfetta Arrnonìa con una ferie di accordi .rego lariffima. La Terz'a, quando' cantano tutte le voci, non devé mai fi In mancare in verun accordo v�ce della �inta' o dell" Ottava potrà bensì. foftituire la Settima mamme negli accordi di Qpinta non che accreïcereI' armonia con note , . , ... _ . . • , \ . Deve ancora,proc,urar lo_�Scotare in- sì fatti variare componimenti di perfetta Armonìa, rendendo Ili Ù:'[enfibil e talora qaefto interval­ ]0 talora <luello, fecondo le regole altrove �abilite (lO) La di­ fj1ofizione di corde del primó accordo, Cioè di-Quinta Ottava, e Decima è vaghìflima poichè tanto' la Qyinta quanto la Terzas .cornparifcono nelfa più naturale diítanza dalla fondamentale. Nella' battuta 5 fi fa tranfitoZon una cadenza imperfetta al Modo della fi Q!1arta .che fi conferva infine alla battuta 14, nella quale ripro la • , , , " ... , duce l'accordo di �linta,deI <, Modo principale, : '¡,.EG·OL£ D�LL:l� MUSIC.i�" 3'.01 ·il dell'cfernp.qo, -:.lì .Poíìo Il.Baïlo , deve ·imparre . ;a-[1o Scolare di . . ".f" parte pnncipa I e una ma díu l azione .acuta en due '00contra ciaícuna del Baffo, Ja quale framefchiando 'le note fci<tJte come (comporre te .,. ·Lezione, . di due � note contra una qllàtrr-i· .a .colle .Iegate .rifalti [apra 'tutte le altre -" le, quali £010 devono fervire Tal è :il ad adornare.quella "coll' .arrnonìa Sop�ano 'de1�� addotto I . . . . .• -efc mpío . ., Il qualSoprano ama cantilena elegante .feparato , con anche dalle altre, voci qualche rpecie Bi Soggetto. � forma '. foftenuto col- �e replicate le_gature'Ìifolute con un .Semitono, Al contrario la ma -dulazione del Contraltoè da l'er fe fìeïfa -quafi infìpida, 'e fola ren"d'e .bu�n effetto uuitamente celle altre parti 'Così 1)9�rà Io Scolare -oïfervare nelle compofizloni a più voci de'pi ù .rinomatl Autori/che una .o 'due fono le l'arti 'che cautano unitarnente coneleganza; le al- ... ,. � ' .. zre-folo accrcícono J'urmonta.Tl falto dr ya Ie .due Q!iinte o ledue 'nella battuta efío ed il t-r primo ., tolto il F-fa-ut del due Ottavebafìa , a D-la-:fol-re dicono '" nelle ) ) falto di Terza) Quarta ,'Quinta 'ma � -o ·to\alúove ftabiliro, compofizioni a .più voci; cioè Soprano 'ririiangono tra di , In Seíta •. Interromperedue Q9inte compnfizioni ;a più vòci 11n fimile di due voci. v :quelle abbifogna falto di un Qpefte regole convincono quel-che è fia cioè 'Che l� due Qpinte n le d-ne Ottave .. fola pre­ giudicano alla varietà dell'arrnonta ; però (quando vi fono ·altre voci che fupplifcono a queílo difettñ non fi deve fcropuleggiare (ulle due. Ouave o (ulle Quinte Nel rimanente quello che gua�a· la foftanza dell'armonìa ne' componimenti a .due '.l lo gualta pure nc' componimenti a più. voci .. , -. Or per ,. l .. Pratici, fd-' Contralto due Ottave :; Interrotte per al tra 'col falto di Terza da ·F-:fo··ut :0 Ottave nelle Terza;dièQno 1 • VI. Nell' .' " .( .R E G O L E �02c ,'"" Coeerap- D'E LL A Nell' efèmp, 41 vil Canto fermo del Baïfo' vien fl�rido .dalle f¡�I:t�q��t_con �ontraì)pu�to, è .il tre v oci __ - 'no Soprano, qttlli t> M' U S I CA; crefce l'urmonta do lo dopo 'quella il, Tenore; e 11 Modo è il minore-di . ftile anticò acute,' con un la • accompagnato p:illd pale -Il Contralto G7fo'J.re-ut, folo bmolle in ,chiave; ma folo l1�tato fi noti delle ac ... fecon­ - come il bmolle proprio del MO'do, che devé metterfi in E-la"n¡i, fi adopra: ípefliffirno Le- rifleífioni da farfi fopra 'quefta .Iezione o fono flare già fatte nellè precedenti, o fi rilevano facilnien�ê da'Ile te'gole del Lib.g Per qucfìo non annoierò più il Lettore c9;9 altre fecondo . - , ;.i' Iezioni nèrifleffioni • A' �C pel "I V. p., .. Contrappunto. doppio � I. Che Ga.:i- E due modulazioni fi compongono con- tal artifizio ,�che tra':' Iportando la grave �ll:>acuto o l'acuta al grave;' ne divien una" nuova ferie dot inrervallì -e,on buona armonia, l'artifizio �di tal coni- l,����r�!;. pio CI' , S' , poìlzione fi chiama Contrappunto doppio, quaíi che colle fteffe dulazioni � ottiene doppia armonia Se il trafporto della una è ,d'una Ottava, Il.contrappunto fi chiama doppio in Ottana ; e • mo­ voce _ dffpl!-, - -pio in Dceima, o Duoilcdilna fe detto traíporro è cl' una Decima e 'd'una Duodecima Generalmente il Contrappunto doppio prendeo , , dal nome traïporto che _: una delle .rnodulazioni trattata , l ; Chiunque materia, confulti la lVfu­ diffufamente queíta del P. Kìrkero � -lo [piegherò folamenre i .defidera veder ,/urgia fi fa di (' . , '_ Contrappunti doppj ' in , REGOLE ··DELLA M:USICA� 30� " in Ottava -rietà , Decima, Duodecíma e . ve che fono 'i più fecondi di Suppofla e 1. . .Terza v.g. Do:.Mi una. , . all'· Ottava acuta, A-1i: 'Do: due voci fe fi - traïporta l'acuta all-Ottava grave , ne che formino una ferie di Terze, o , I! corda gra Contrap"' 'pUnto dope dívien la Sella pio in o-. ... rivoltando_tava• fecondo il J Ie d( Seffe • Contrappunto doppio �Ìl Ottava, produrranno Or per P?ter ufare con altri .ìntervall¡ di €luefto punto, converrà rener meti va­ però più ufatl in pratica, I I J. i e una ferié contrap preïente quello che fignificano Lfe.gueuti n'u .. .. : � r: 2: 3": 4 8: 7: 6-: S . ". Cioè It Ottava rivoltata fecondo quello contrappunro diventa Uni- - . fono; e Settima I' Unifono , Ottava; la Settima, Seconda; e la Seconda r Terza, Sefl:a; la Qpinta Qparta ; Sefl:à, Terza j e la e Ia Qparta Quinta, La Quarta 'rivolto della ·Q!.linta ; la , J _ . , è confonanza debole H,e però maílime nelle parti feuíibili del tempo. Laonde ac" cíocchè nel Contrappunto doppio in Ottavanon divenga col rivolto la Quarta , fi dovrà pure sfuggire Ia N ondimeno là di poco uïo , Qpinta . QEinta �r�garij rifolvendola in. Sefta -; che così nel ri volto Ia Quarta rifoluta in Terza 'La Seconda legata nell' potrà ne verrà acuto-, e rifo­ Iuta in Unifono nel rivolto di quefto contrappunto diventa Settiqu rifoluta in Òtta Y,a ,; onde qualor fl voglia sfuggire 'tál rifoluzione della Settima (I), fi dovrà pure sfuggire Ia Seconda riïoluta in Uní-fono. Finalmente fi avverta) che il Contrappunto doppio. in DeciQq 2 , ) . _. DELLA' R�GO�È 304 rnaquinta MUSICA.- diffèrifce-,r£oftanzialmente dal Contrapptmto doppio non in Ottava! v" ha ïolarnente 12. accidentaldiffèrenza > che P inter­ valle che nd fecondo dívien fernplice neI prima divien compofto; ,. la Sefta v . Contrappunta -doppio in Ottava divien Contrappunto doppio in Decimaquinta divien De....­ g. che feconda il Terza, fecondo, il cima, i, è per quel che: riguarda la foftanza la Decima- che. la T erza delt'armonìa l" iñetìo è e- l " �uppoffêt Courrap- 1}�Pt?-dop·:f1)orta lnDeFro eíma una V., g' .. una l Qulnta V'o: Sòl,. Decima. verfo I'acuto, ne fe: la. parte grave' fi tra- divierr Ia Sefla Sol: mi ; íe e - . verra. il grave � ne rifulta Ia, Seíìa Mi:. Da: L' intervallo nell" uno, e nell" altro caïo è rHteffo ; la parte , , ma. acuta: fi. traïporta una Deci ma: lc corde fono. fofìanzialmente diverfe' ond�'è' che ji :: Contrap­ è: il Con­ doppio. ill Decima è, più fecondo. di varietà che facen­ trappunta doppio) in: Ottava i-benchè:quefto. in contracambio; coñferva; più chiara l'Tdea. do; entrambi rivolti con corde fìmili del, Modo Quali lnrervalli divengano- -dale ufà, di queíto contrap punto' , 11011. " .. •. - punto: ,..1ì ïcorge da'ïêgueurí' numeri :: e- ó:. 7:' 6. Uniron�; e l"'Un.ifàno ;" DecfSeconda ;, .e Ia Seconda Ñona; T' Ottàva 1:erz-a;, ma ;.� la N'olia: /' e Ia Terza Ott a va ; la Settima Qgùta'i e la Quarta �.� .Sêttirna � Vale� a. le Qpínta.; poiehè • �, , E - " ""r _ < � .Ia; Seíta, � � )J • - dire" che Ia Decima diventa le: dilfon�nie in- e li Qjrinta conïònanze Seíla _ ' , I altre- conïenanze Decima d-ue parti ii tra'sfOJl'11Ítllio in díílonznze � per rivoltare in .potranno uïàre i. .medefìmi intervallí � che f-e'taI rivolto Bon , 'e ,.. fi dove�e _farfi ,I! "�( MUSICA. R E"G OL E,D Et LA farfì .. neI rivolto Nulladimeno acciocchè non 30) vengano due Q_gin­ o due Unifoni )' fi dovranno put: evitare due Sefìe ,.. te, due Ottave due Terze, e clue Decime .• Generalmente per- rivoltare in Decima , parti> d ne bafta che nelle di no in confònanza la Call moto Quartarifoluta; in Terza Settima. rifóluta in Ottava del tempo. le. voci fi accor­ o obbliquo ; 'e che fi -evíti. contrario. parti ), " acciocché nel rivolta Suppoíla v, g una .. V Duodécima verfo I'acuto-, fportando la parte Ia Decima Ea: acuta una: Do: .. ne I: 12:' verfo iI Duodécima come I l: fegueuri il ¿o' .. grave rivolto in n�l additano i 2: Ia parte: grave Contrappunto dop, o ; e sru: fil tra-pio in Duo ,traqJortando! ecima divi ivren 1-a. D" Generalmente íntervalli fi trasformano Ia .. 'Terza Do: Mi . una divenga, non • l . fèníibili , ne diviendecima. Duodécima ,gl· numeri : 4f 5 6. ro: 9:' 8: 7. 3: .. Cioèl" Unifono diventa Duodécima ; e Ia Duodecime Unirono; Ia Seconda Undecirna ; e e UndecimaSeconda &c. Si dovrà dunque ,) partí, fêníibili del tempo la Sefta che nel rivolto. di­ vien Settima; rnapotrà la Sefta Iegarfi rifolvendola in Terza che cOSI nel rivolto verrà Ia Settima riïòluta in-Décima. Si notiche l"ef­ fètto del Contrappunto in Duodecima ;fi 'ottiene fenza far efjjreLfa_' .mente iI rivolto; ma fola traíportando, Ia parte grave una. Qpirlta verfò l'acuto �-.e I'acuta un'Ottava verfo iI grave ; (, la grave: un" sfuggire nelle ;). � Ottava verro I'acuto ,. e l'acuta una: Q.�inta � può ognuno fácilmente fperimentare·., verro il' grave: » - cornea R 'E G o L E zo6 D' E L L A M O S IC A� v. Efempio • conïideri nell' efernp. 42 Ia pratica de'tre furrlferiti Con-. trappuntí doppj Nelle prime dodici -battute il Baffo propone un., che il Canto accompagna con contrappunto flo­ Canto fermo rido. Nella 'battuta 12 il Canto fermo vien traíportato unaDe­ Or ti • , verfo Ì' acuto, iI contrappunto uri' Ottava verïo il graves ciò che è r- ifleflo che '¡ivoltàr in Ottava il Canto fermo col cirnaquinta _�d. Onìramenre il BaiTo- accompagna detto rivolto con nn fecondo contrappunto", Nella battuta 24 il Canto fermo re-� Iativarnente alla prima battuta fi traíporta un' Ottava verro I' acu [UD cont�apl?unto. ... ' f to, ed il prirno contrappunto ciò che è l' ifteffo Decimaïettima verfo il grave) che rivoltarli in "Decima: unitamente la parte una più acuta accompagna inTerza il pri mo contrappunto per accrefce­ re vieppi ù l' armonia. II Baffo di queílo rivolto, per far la cadenza nel Modo princípale muta Ia penultirna-nota del contrappunto; In-a il falto ch' egli omette, vien efeguito dallà voce più acuta. Nella battuta 36 Il prirno contrappunto relativamente alla battuta 12 , , fi uri' Ottava verfo il graver:' cd il fecondo contrappunto una Duodécima verfo I' acuto � ciò che' equivale a rivoltare detti traïporta co ntràppuntiin Duod ecima ._ Finalmente do il Batré il Canto fermo ·rivolta in rìvolto , nella Ottava battuta 47'ripiglian. I' armonia del prime che comincia nella battuta -' . CAP.V. Ì) E IlJ! G o L E 72 L L A A M U S 1. C A ' '3°7, • � p� .. � . p�!la ... 1 .... Fuga ; I. Dando ',e\.. � due voci r �amminanó medefima- cantileua la una figurà , apprelfo r altra muïìcale , che tin�, ¡:�;[� c�n rifulta li. .., ne > , fi chiama -getto con paífione , Fugia; ji di cui primario -fcopo fi. è l'intreccio d � un Sog­ [e� ftéiTo 'Gli Antichi ebbero per quefla figura così gran • che quafì divenne 'Anche al dì d' ella' I" oggetto primario della Muíìca le diípute fulla lana caprina de' Contrappuntiítí oggi· " dd feicento s' aggirano fu 'lu efta materia, e vanno l'et lo più a ter minare nd fauguinofo duello di mandarfi l' uno all' altro.un Sogget. 'to di Fuga; lo non pretendo deprimere il merito di quefta figura j ma n'eppur voglio accordarle, più di quel che. merita. ta Fuga ri­ a ail Muíica è guardo quelche '[ono le figure di parola riguardo all' 'eloquenza. L" artifiziofa corriïpondeuzá di certe parole rende un periodo grato all' orecchio; ma fe iI periodo non à da fe la forza •. , , conveniene per figure fon_o ornamentí' .èorrifpond�nza convinccre la mente) gotici- o-commuovere ridico-li. e delle Egualmente r animo" ,le 1" .artifìziofa,s modulazioni _Çhe cOlnpollgono la Fuga è un belliílimo d' unà'compoflzione piena per altro di arrno-" nì'a'ê di buon gufìo j_ ma I' intrecciare in -Fuga certe cantilene - ' , ornamento infipi­ de ricavate ridicola _ dagli .L\:ntifonarj Eccovi però le del quattrocento regole , - , è 'una fatica g�ttc:ta da offervarf per 'comporre e Ulla , Fuga, I � I, Nella I." 'Regole pet . Fuga a due voci la parte, che dà principio al c-anto C , che le En�h; ! .. . . . REG O L E 303 D,'E l L A M' U S le A � Soggetto'; ed In tanto ral la própofta del Soggetto fi tra tace. Se Ia Gnida è Ia voce 'grave, fa nella corda delModo Se Ia Guida � Ia voce acùta Ja propoíta o nella C2.!:1Ïnta quafì 'foffe una fi fa .co�unemente nella Qyarta, farà afiur­ Ma no� rifpofìa al S,oggetto dianzi propoíto nella Prima. e che peròfi chiama Guida, propone il ... , .•. , . corda del Modo Vroponga il Soggetto. nella I' alII. Toftochè la Guida à rerrninato il Soggetto lo replica nella Prima � alla tra parte .)., traíportandolo s4)egli è ftato del cap- I; Quinta, o alla Q.!;larta, fecondo 1e regole Culle repliche do che Ia • voce acuta . , prepotto , . e Sil egli è flato nella propoíto Q!.l_arta � Q nella QEinta � :all� �rima .. libero j e poi vanno ln tanto I' altra voce capta con contrappunto del Modo •. entrambe d" accordo .a far cadenza nella Ouinta ,� III: Farra quefta cadenza ; la parte che fece la replica", ripi. . . . ." r , dal Ia Gnidar quefla glia il Soggetto nella "orda, in' .cui fu propoíto finífca entra ful principio del Soggetto tace; ma l'rima che efìo arreplicándole nella q:?rdi,'Ítì cuí fu fatta Iaprlrna replica. Q;.leíl:' lo fìniïca tifizio di .entra�e Ja feconda voce col Soggetto prima che il Sog­ Ia prima, fi chiama rijlrignim.e:nto delle parti ; e ,ft fcorge che che k fue ultime note poïìano fervir di con, getto dev' effete tale trappunto .alle prime ., Finita :que�a feconda replica, ,.fi -va con (;00s: _, trappuntp Iibero a .far cadenza nella Terza, :0 Sefla del M'odo • .del Dopo q�.efta -cadenza la Guida fa Ia terza 1,¡ppofta I' altra nella Soggetto, e r altra 'Voce li terza' replica I' una e fteífa corda in cul fi fece .1a prima propoíta colla prima: replica : Ia differenza confitte folamenre nel riflrignirneuto Laprima repli ,ca corninciò finito il Soggetto; .la fecorida prima che -eïìb ter­ minaffe ; Ia terza deve ancora .riflrlgnere Viù, cominciando 'l)jù j lV. , , • , � , . preño della feconda .. più vociè in ïoïìanza il medefimo: Soggetto; poi riíponde una parte; dopo quella fi muta di �Modo; tutte le propofte e repliche fanno L'artifizio delle Fughe Ia Guida un . propone il fe nonfi altra').c � , a tre o . . MUSIGÁ. E.·EGOLE, DELL,A. � fanno alrernatlvamente nella Prima, e nella Quinta o Quarta del Modo, fecondo le regole del cap. I. La difficoltà delle Fughe a piu v'Od coníifìe ne' riftrignimenti J qualor fi v!10Ie � che tre voci can tino inïieme ciafcuna una parte del Soggetto; più di tre voci nou riñrignono mai ;,-ed anche nelle cornpofizioni a t re opiù voci ,r in. rrcccìe della Fuga ïuol ridurfi folarnente a due. " , ... , � Circa le corde .nelle fi fanno le qua-li repliche '''' Av��ti';' o{ferve�a�no, qualor Unte•tr• propoíle e le bi[ogna avvertire che le ¡regole dd cap. I, ft Soggetto fia regolàre cioè porti eïpreffo con qualche forte di cadenza il carattere di .qualche Modo, e qual or ta Fuga. voglia farti dentro i limiti di elfo. Nel rimanente pe' Soggetti irregolari, ab belliti di accidenti, e elle quafi ad. ogni nota mutano di Modo, non. :fi può dare regola alcuna generale', che non fia fallibile. ·E purchè-: :fi faccia una mutazione regolare di Modo, il Soggetto potrl ripi-. gliarf nella Seconda,' Terza, o Sefta", ed in qualfivoglia altra.' corda ; febbene la rifj)ofta fi farà -fernpre fecondo le regole del cap� I.) a tenore della corda in cui venga farta la propofta Circa i riferignimenri vogliono alcuni Moderni, che l' ultirn a 'replica comincj: nella feconda battuta del Soggetto -'. Tali reg91�ci" fòlo fervono a ípegnere il fu.oco 'dell' eítro ,r ed accrefcere le' difflcol-" là ill- cofe di pochiflinio momento.' L' effenza d'eIlà "Fuga- 'conïìñe nel camminare le voci 1" una appreffh I' altra con una medefima cantilena, riftrignendo 'ad ogni propefta del Soggetto la replica: di ,qualfivoglia maniera ciò fi faccia, fi fa una.' vera Fuga come la facevano gli Antichi fen'za' badare,la- quefle regole di nuova in. , . - \ , ... '-.. - , - � I' , � , ): " . , • , . - , - - . � . � - .. > piccole vellZlOne .-1. • Le cadenze íntermedie nella QEiilta, e nella Terza" o Sefta ' .. del Modo vogliono altresì taluni 'che nelle Fughe a tre o-più parti ñano cadenze falïe,' Queña è un' altra ïottigliezza di quelle,' che , ' , Jt s- J:. f019 .; , D E LL A l't- E G O L E 3 lO folo fervono ad empierei libri di M U ,S I C ,A :. �{jag'atèÜ�. Dette cadenze' fi faran-. ' ge�j().del Cornpofitore :: bafta che fi faccia qualche forte di �i­ pofo fUOI! della. cordà-del Modo, col qualripofo quall che.fi ripiglie fiato. per attaccare il ïeguente Intreccio di propofìa e replica "F-inalme.nte le.., rrroduíazioní libere �. che fi aggiungono al 505getto. dovranno avere cnn eïfo qualche analcgia Sono' aquefto.fine di gran giovamento, ì Contrafoggetti ,,_le imirazioni irovefcj ", i, Contrappunti doppj e fimili omamenti da" quali fi fcorga che le voci <cantano:' agitate dall" emulazione dì far ciafcuna nelle fue no a .: : , c .. , corde: ciò che fente far alle' altre EfempÍo '" , , " Or ii coníideri Ia Fuga che è il , 'a:. tre. verOl dell" efemp, fpirito della Fuga ) e> �4. It Baffo propone C-fil-fà:�ut',.. che il G�fil tf'c:-ut:pre�edente febbene f�. parte del Soggetto non' è riguardo al Moda" fe non un" il Soggetto nel Modo di , .. " ,¡ Soggetto, fi eflende verfò e acu tu infine) alla Terza verïoil grave Infine alla Sefìa; pet determín�re 1:-..: corda della replica in st fatta complicazioue di circoftanze',.' fi confideri il luogo che-à {ill fine dd .Soggetto run Seurirono del �d{}" e dallà regola prjma Gre} cap, l tt.fcorge.rà:.·" che, Ia re;plica, �eve fàr� ríella ·,QlJa�ta.i così fill ,.filile' ddlà,1:e,lí�a:. vett.aJa modu­ Iazíone -Fit:. .Mi:: Re: fimiÍe col finale .del .Soggerro ¡Jo:' 8l:: La ,Si appoggiatura: per entrare in eua' .', 11 .. , , ì • aggira dunque qnefla Fuga fulla fulla QEarta del Modó' Finito il .Soggetto, Il Contralto intraprende Ía prima. replica'; e. prí, madí finir quefla, irSol'ra:no propone' un'G�lltrafoggetto, di- cuifi Prima. e • , - ferve come dí ïcala per l'entrare -a:11Ch" egli a -replícar jI Sòggeno "Prima di terminare queflo � Il Baffo nella battuta I ¡ rípiglia il COili­ • . analoghi col primo ; ecoompagna.reveïcíando i periodi di qudlo nuovo traïoggerto; lo accreïce <ii Soprano r tr.�fQgge1k!'; due periodi Ú1 t..auto il Cenrralro accreïce rarmollJa.eo.n <, ed il Con­ 'una mo� ''7 - dula- (. D E L' L�, -]{ E G O L E M U S I C li , dulazione Iìbera ; finlro quefìo j ntreccio tra il . , Baïìo ed il Soprano nella e fi cadenza termina la 'prima .immediat.amente Qpinta ii fa 'Nella feconda parte IlSoprano propone il Sog­ parte della Fuga, to' .lo replica nella Prima, in cui' getto nena 'QEart.a .ed il Contra] jo propofe il Baïfo ; anzi 11 Coritraíro feguira a far tutta la mod ula2ion:e .che fece nella prima parteIl Baffo; il Baffo quella che fece IlSoprano ; .ed Il Soprano quella che fece il Contraljo In queíto in. treccio o cambiamento {li parti che comlncìa nella 1Ja-ttllta ,30.,' fi fa .doppìo uïo del Cenrrappunro doppio in Otra va : la modulazione più acuta della prima parte della Fuga:.� nella fecondaIa più gràve ; onde ne divengono due ìivo�ti 1� uno colla prima modulazione del Baïfo, r altro colla prima modulazioue del Contralro., Finiti quefei .rlvoltì .Ii fa cadensa nella :Sefta'. Nelle 'due prime l'ariÏ [0-10 hanno fatto il riftri gÍ11melU�. del Soggetto due vocí ; ne'Ila terza che com íncia nella battnta 43, 10 fanno tuttd tre. Dopo il riflrignlrnento e , � . .. , " . I , ' - - � H,�aífo ed il5alDraao;:divJdoñÓ fra di loro ìl Contraïcggetto dinero nella prima parte dal :Balfo 'vefcio dello nella ed Il-Contralto-Il accompagna col rofleflo Courraïoggetto', Finito queflo Intreccio � II Baffo battu't� ·6,2 , . ml propone-come Sefta al Modo 'COlt falti:dri Terza , l1UPV:-O Soggetto Interrotti fceadendo <lana ç01 mote di gnado i pigliato queñoSoggetro dal Contralto, e dal Soprano vanno '{pede di pícciola Fuga a-farola cadenzafìnale-, con ri .. una, dedicarfi -dla. dee.: fecondo il con�.S.lc�nòfci: Hi . un<Í�e �ufica int��lde C· 'gllo díOraalo favlamente le forze fue efaml_m�n.to , . ,.. � ponderare " . - . . . '_ � t 2 v pro- poo. nan- ' REGOLE '312 nando,' Natura fiafi compiaciuta di "dotarlo delle qualità ne­ fe la cefíarie ad M.USICA. DtE�LA n'n gli uo-mini [ono r più fottili adn­ ftimano quail tempre più di quel. d�e tal fine. Vero è che Iatori di lor medefìmi fi e � arrivar però con .favia cautelà, potrà ciafcuno gli ma�lca.) o nò l; eflro ed il guao, che fono; procedendo a conoícere no il genio fe , per la Muíica L' eftro è . fuoco un 'che , forma .. '. per così dire,s rifcalda interiormente, e ci fa provare, anche nel converfare ordi- nario, �erte vivillime .agitazionì dell" animo r; colle quali può ogt1U� . no mífurare lo non c�me·con , '"' • terrò un termometroj il , lJO , dalla facilità \ afdu�ti ., Do- Regolo-del Metaftafio cog li occhi che í! fia lo' S'colare' efercita to nel o �ontrai)punto ftento 'nell' inventare ritevoli della lode del Maeñro nuove armonie e melodìe .ïcorgerè facilmente fin , �� N onè così' facile. di- corïofcere fia 'Ia fuafantafia feconda 'che ,_ in delícariffime fenfazioni - ,- • notizia de'loro *' iI:'�gufto poìforio non affuefattí i fenf al minuto erifleffivo efame però Ia'maniera punto fe ftelfo ,-_. rne­ fe- qual a , � 'CIi'e confitte , J, '. . . , , � � . (l'no' T � w, l' Attilio o qualche' te�po b 'dell' cftro ïuo giammai -per uomo di eíìro que 110, che' legga la Ze. nobia grado ' ' fentirfi fenz" degli oggetti a vere» • Ecco' potrà. tener lo Scolare per conofcere in quefto Senta "di;�rf� ccmpofizioni, fènz' avere-per anche. Autori. ; � nè della 'ftima: che di tali compofizioni che . . . di�.'p�i. il fyo giudizio, ¡,"fe que- fanno i buoni Profeïlori di Mufica·:: ·,più.fi conforma col-giudizio de'-Pra'tici, rion dubiti d' ánnoverarf tra ,le perfone '_(l.i gufto'" Se p.Fi �que�è'ie fimili vie-giugue lo Scolare a conoïcere, .averlo la NatÙr� nel formarlo rigua�dato flo per lo , lafciá.np,o)o_(earfo dìeítro ��di�guflo) Ìlon�'\r,Qle[i-. accrefcere la moltitudine de', Profeïfori nati Ve{,r-oyina mal occhio con . :;¿.. "" do per, altro della Mufica � . .. , '", ........... '" ,.. .sH11' e'er­ del -cante ;L it' _ If.3 ��. ",,""" ' fìafterrà �d� eïercitarla � (I .1., eizio .• . ' Prefuppoñe le 'doti di Natrtri l>�inià éh� Scolate intrapren-Io , - • '" : "", <, " - da d; lo Iludió del contrappunto fi eïerciterà.nel canto .' Non già per­ che fia ciò neceffario per evitate gli errori ïoftanziali di armonia, che da queíti fi falverà celle regole. del lib. 3 j ma falo per formare . il , gufro. Ed il canto fi farà di giovamento) ancorchè non _ abbia in. comporre fe non.Mufica.flrumenrara Gli ftrurnentí fo no riguardo a�la voce umana l�'iftetro che le pitture riguardo a gli oggetti naturali j eIiccome un Pittore che f�ce[fe ftudio fopra le pitture fenza volgere giammai lo fguardo a gli oggetti' naturali tenzione di ... , , , difficilmente copiarcbbe al vivo la I Natura; egualmente il Compo­ fìtore di Sonate ,-che non abbia .gufto ful canto, della v�ce umaria difficilmente comporrà di buon gufto Quante gioverà al Cornpofitore .l' avere qualche lume, e pra­ tica 'di. tutti gli- ftrumenti; altrettanto converrebbe; che lo Scola re _prima di faper cantare; e comporre con buona grazia per -1 a J • , ... y , , vó�'e-Ulnana, I' iguoraïle tutti e fepoífibil foLfe ríeppur li fcntiïfe. ftrtlm�nti' forio un� artifizioïa imitazione del canto', e però Gli , , loro molte cofe" che per ficcorne i colori artífiaiali che piaciono in fianno bene a. \.. un ritratto, pofti nel comunemente � naufea �-¥a per diïgrazla fi tiene un metodo del tutto contrario: de" Maeílri di canto e ue Hur - puri Senatori di.cernbalo e , : vi�o Muíica gran parte così intervie­ troppo fpeffoil far 'cantare la voce .umana g'úifaJ cl_¡ ítrumen, fenza -to ; , de�la cf, . fono affertazioni -quello d' Una femina ci' muovono fono ' , a riflettere -c�he , tare..l" infleffioni della la Natu�a non pejifiero di adat-, mano". ,lo vorrei à avuto ir a' movimenti della voce '" però.che lo Scolare còrninciaïie aéarìtare fulle compeflzioni di ftile a cappella degli .A:riticbi; che oltre áll�'eLfere f�ciliffiine' da cantar­ fi, fono attiflirne l�)er .acquiñare .Ia: [emplicità e riaturalezza della. modulazione -Poí intraprendeiê.i Sòlfeggj del Leo, e d' altri eC-, cellenti Maeftri-, che hanno con riflellione formato Ullà' ferie ben . � , ' , '" , . . ordinata di lezioni di �elll��lo, che canto fenza rnetodo .• , Ma" il 'fottoporf a,cl un Senatore di [cnza' ftudio ,v: e fenza princip], corn- _ , REG O L E � 14 M U S I C·A. n _E L L A baita riflette1)one capriccíofamente i ïolfeggj è un metodo, che l'e a' frutti , per conofcere di Guanti mali fia forgente , . • l I I.··, geníò, e fludía con .buon metodo il canto, ed il contrappunto, fi formérà da fe ftelfo 11110 ftile elegante che farà diftinguere le fue compofizioni da ogni così proprio di lui altra. l Cornpoïitori triviali non hanno per lo l,i ù carattere <li f1:Üe Se lo Scolaro-è dotato di Sullo iWe. � l' ora par che imitino queft'Autore , ora quello..; ed ìIorocomponi­ ·menti foo'o fatti a. guífa .dc' rnofaici 'vecchi � .ne' quali fi lcorge la.." .eommefìura de'frammentldi nn Maefìro di � pronto � diverf veemente � - e ne'componimenti di c. fiano di diver fo g;ene¡e � l'uno dì ftile concitato :) I' altro, d" una melodia placida e genio benchè � colori. Ma . gÍòconda, y" ha fernpre IHl non fo che,", che fa dire agl'intendenti di Muíica.quefto è 10- fìi le del Pergoleíi, <]-lleft�altro del Marcello, quel­ lo del ClaÌi AI' 'Cl' imitare .Autorealcuno deterrninato fi può rendere l'e , alla fomma eccellenza d;' ogni fecondato celle melodìedelle fe ftèíf0 uno filIo tutto. di diveríe �afè v'abbifogna proporvi che' _l,er nuove c dìverfe vie. Nè par formar carattere di ftile ne nuovo , Un arte. cornpofìzioni fcelte genLo , li creare­ forma come H. bUOI1- Architetto -dalle foemaun'alrra di. . difezno L1tlO\COc ,� • : da. 'rovine '" per'iftint� parqualche l\ti�ote-.,_:AJ�oradEivrà feco.gdare qU_e£1:� imo quell' Aut'Q1:€. fia.ecceldente e 1'" imiti {e'g,z' affettazio- Accaderà tal volta che loScolare fi ïenta come '. taw ad ímiiar .. - to, purchè , . ,: anzi .è di fQ�mat Iode degna la perfetta iraitazione .: Tuttavia. ficcomê.la 'natura del genio dipeude da molte e quafi infinite. círceflanze de·lÍa macchina., e dello. fp-iritQ ne ; che-non è da biáíirnáre . , la perfetta .eouforrnisè di guïìo di rado, e ferfe mai t.1 è'¥ed_uta � •. dil fiile Per :Elr·o dovrrà- C(mftckrà¡ la natura dello fra duc A uto�ï eccellenti queft<i) geueralmente.jl Mae­ Scolare., e ïcriza forzarlo all' imi .. DELLA REGOLE imitazioue condurlo, dove ·MUSICA'.- 3Ij lo quella guida : altrimenti guafterà Ia virtù di quell' ingegno, ed impedirà il profitto che avrebbe da ïe fte[fo fatto lo Scolare, prendendo per M'adira e guida la N atura. , ; V. I " NOll oïlante che I' udito fia il ci tradifce più volte ci fa -giudice ,SLllI:udico.� naturale della Muíica tenere in grande ítima cornpofizioni di viliílimo prezzo; Become Ia viffa, che è il guidice naturale della grand�zza de" corpi ci rapprefenta alle volte come cof� g.raúdi le piccíole e le pícciole come grand] .Se I'udito non s'in egli � e - .s " , ... .. gannaiTe nel giudicio fulla Mufica [empre farebbe íìata in ufànza Ia Mufìca di buon gufìo Prende egli occaïìone di tradirei: da una mamilla per altro veriílima _,. ed è che Ia Mufica' è- ftata dalla .Na, , • .; tura formata per dilettare l "udito- La • M ufica "" certamente ci vien ifllir ata dalla Natura con rapporto .al diletto dell" udito; ma qüefto diletto non è nell" intenzione della Natura fe 'noll un mezzo p-�r ot­ tenere iI primario [copo della Muíica che' è: concitare gli affetti delnoüro ánimo:' onde per quanto ti" Muíica diletti r organoma­ � teriale dell'udito ,_fe non �QmmuGve: gli ne>" 'ed è in ccnfèguenza Muíica di, mar à f()r�,a�o gure della �nimi) ��¡lc,á dal fue fi- guílo ; La Natura ancor 12. organo dell" udito con atritudine a dilerterarcicolle fi,..­ Retorica; col fine però che' allettato Puomo da eíìo ;qi­ __ , letto' "porga merite-a" 'Ma _ íiccome Il popolo ragionamenti capaci di- cónvincere non e animo. - íuol maturarnente riflettere al fine delle cofe ftilpò aïfài ne" fecali barbad -l"eloq'uen�� aJ7l1;olIofá,. che' piep� di figure di �r-ok-" féhza- nervo nè ïòffanza ",dilettav'a tranïìto" - riamenre Tudito Così fi ïentono "ancora lodare alcune' cornpofi zioni di Muíica o perchè fanno <> chè [ono" pie per granfracaíiò ne di certi avviluppamemí di note che. fan no fcontorcere i Can­ , .. � , .. · , " � � . tanti � NOll deve dunque lo: Scolare fidaríí ciecamente dell" udito ; '� , , oltre- - ·ì REGOLE 316 oltre at diletto di eïíb animo qualche, ) DELLA MUSIC>¡,\. deve ricercar colla Mufica d' eccltáre nell' affetto. v. Concluíione 'Lo Scolate ben fondato nell� teorica del lib. 3 ) ed efercitato • nel contrappunto fecondo il metodo prefer! HO in quefto Libro, s'egÌi non è per altro fcarfo di genio, di verrà in falli bilrnen­ te'buon-C9mpófitore QEalor fia egli arrivato a comporre con e­ nd canto e . leganza nello ftile íemplice , Ìa N atura iÚífa li per altri intenerifcono , fuggerirà quelle- ïoaviflime- melodie che commuovono, irifìammario e levano �li animi infine al cielo Potrebbe. anche ftili , • , qnefto punto noflri affetti, udito eííere ajutato COll una copíofa teorica in fulla natura de' fulla convenienz a 'che effi hanno celle fenfazionì dell' fulle melodie ad eccitare ciafchedunapaílione in l'articolare In fatti era fiata mía intenzione aggiungere a queflaa prima. Patte un altre.Librofull' Eloqùenza della Muíica, com'e avrei fatto, fe Ia gran copia d" idee che. al vol-er trattar di' queílo punto, mi fi fecero it�nanzi, n�ll mi avefle fatto venir il pêníiero di trat •. , e più a�te . - e, . , , tarlo in uno ferino feparato; quale ïpero eïeguire ,. fe' conofcerò che il Pubblico riceverà di buon grada queña rnia opera, e ïe le vicen­ de della 'vitet umana nonavránno , � tanta . forza - a . mi él .intenzione • troncare il . .. ., filo della ' , l I , I PARTE DEL' . SECONDA PROGRESSO, DECADENZA, J E RINNOV AZIONE � D< E t L A M U S l C .A • E la .lingua. s' accordaïfe (empre çol cuore, e 'non fi foïfcro gli uomini �ònvent1ti <di chiamare pru.: denza Ia finzióue il loro .i nterno , fare<obe' a., �� Ma benchè {;er quefta fludiatà riefca a ciafcuno il, i: vizj: tutti maoifeïto -1-�. I!!!'!!!!.. e, ella però non la tutto Ull m.aHzi� dèll'animo bafla' a mutar le , e na�c�ndere far pompa delle virtu che non à, naturali della .lingua. -elle par­ qualità pae(e ; úoricüeudc poílibile . S s , che un � Popolo' bárbaro e guer- ... _ D E L L A p ROG R E S so '-M US I CA • guerriere uft nel parlare di quelle grazie, che fono proprie d' un., Generalmente la dìverfitá altro Popolo culto e dedito a' piaceri de' linguaggj dipende come da prima caufa dalla diverfità de' ca. ratteri nazionali e quefti traggono la prima origine dalla diverfità del climi. Gli abítatori.delle montagne fredde ed alpeílri .ïono 'generalmente di compleffione più forte e d'-animo- più valorofo che . , �. , non gli abitatori de' paefi baffi e temperati: -e dalla florià aver' molte nazioni colla mutazione di clima cambiata fteffe leggi fcun clima j - fappiarno, natura. Le Popoli l1anri�·certa convel1ienz� colle-qualità di ciabeuchè unitanìente dipendano d�'�carattere. de" éon de quifìatori � .. dal comercio con altre nazioni., dalla guerre" da' 'tr�attati delle Religione dalle 'forma la , col clima fi cofe 'qnal! iuíierne coñituzioue politica ,Ja quale-occultamente -influífce ,neWeducazio-, ne de' fanciulli if¡)irando-Io�o' I' incliuazioni convenientí a ciafcheduna Repubblica ; è da quefle generali inclinazioni fi forma il carattere nazionale. Non -intendo per queflo che gli uc:>min� cl 'uno : - � , · fteffo Pop-�Io nano rattere lari generale circoftanze d" tutti d'uno fìeïfo carattere _; che le caure del ca­ nazione fono pal modificare dalle partico­ di ciafcuna famigli a ed anche di ciafcun indi vi­ una , quefìo e perchè Ia Natura fenza differenza di nazioni à poílo in timi gli uomini i �nedefirñi fèrni di virtù _t! di viziò) fi tro vano in ogni nazione �Q.l.u:ini d!ognb[ortcr- ;. ma: nen-percliè un Ita Iiano forfe fia più guerriero di molti Tedefchi "o un Tedefcho più a-> flute di molti, Italìaní., fi;deve per ciò.negare ql1eH� �g�llet-a::lità", di carattere che .regna nd .maggíor numero. ., 701tt'e-c�è nello ftefío eïerclzìo delle Inclinazioni comuni a tutta- la ïpecie umaria fi nota per lo più certa propiieÙ nazionale che -c?'r'!tìterizza diVerf�mente' un medeíirno vizio a una medefirna virtù ; A cagion _cl' efernpio ':' tutti gli uomini fono dall' intercfìe portad a}l"acquifhi _'delle ric­ .chezze '; rna quando ne fono ,m pofleílo "il Tedefco le conferva il duo • Per , .. .. , � ;. , , , , Franceíe le moltíplìca � 1'111g1eíe le fpende., � _ ,_ l' ,..r - � '¡ , lo: Spagnuolo. ne f(l..J 'pom- _-" ." p R o G_ R ,E S S O 'D E L L A M U S I C A gode. 'Quefut'diverfità d'é+gi!'e j,ompa, I' Italiano fe le deve raffigurarf nel modo di e 3Ij • di penfare parlare, che è Ia copia >.,più' .naturale de' pcnfamentí e dell' inclinazioni, e per tanto del carattere nazio.. _" nale 'E íiccorne i fuoni muficali fono, come fi provò nel lib.2 della .i Parte: prima medefimi accenti, che fi ufano nel parlare -J-' dall" ufo di quefti accenti ínfieme colle altre circoftanze", che formaho .Il carattere nazionale fi porrà rilevare il guïìo 'per' la Muíìca di .. , /. , - ciaïcuna nazione Ed eccovi I' argomento di quefta feconda 'Parte; cioè confermare cogli effetti I' origine della Muíica flabilíra nella pripa, dande un.breve ragguagl!o,'della loquela e, del canto delle �azjonL a noi Hilt, propinque l'uno e'; l'altro conformeme,nte a'Ioro rifpettivi caratteri Non per queïlom¡ pongo (ulle (palle il carico -di far Ia íloria delle lingue e della Mufica che comprendo quan. •. - ...' ; , t- • ,0' · , to Fa difficile 10 fcrìvere floria di cofe, fulle quali và confuma­ to il le neceffarie lempo memorie ; e quelle ancora J che ci più re,": fiano fono piene .di confufione e di contraddizioni. 11 mio pro-' poíito falo è far akune riBellioni fulle più, certe 2f' generali Notizie delle lingue e della Mufica per dimoftrare, che la una , Muíica fia fìata [empre fofl:anzialmente quantunque I' ifteffa riato dopo la fondazione d' Atene colle lingue fucceflivamente banno"}'Olmlatu r Europa • e " il ïuo guíìo celle- nazioni à , va­ �1i� _ .: tpan�tu:lit-. K:-5;dinIZz��" qmnia '{7�,?it7gr: Á';flOJ7 bann,Zl� znv.d¿lzl'L' Fr-aac...drlUUuú¿J' .' . ' ZI'ZC, _ LIBltO . " PR'IM_O ;' _� DEL PROG]{ESSO DELLA MUS)CA. L _' -' /.r - o fcarfo lume) che abbiamo, fulla nazloni orientali poesia delle d permette far fe non deboliflime conghierture circa la loro Muíica •• uon _ - Per alle noítrè riflef­ da-remo principio quali conïervlamo ancora molte arti; riti, e collurni Ver� è mancarci ���;;;;!!��!I ciò che farebbe più al noftro intento, voglio dL -re una compofizione di Muíica greca da poterf efeguire da', nofìri � .Mufici Tuttavia l'e' cofìumi dell Greci, per la loro lingua e poe­ e pe' difcoríì .de' Filofofi ci verrà tal volta fatto .-di -dar a co­ sìa quefto da' Greci, fioni de' . • , nofcere in ) generale y _ind�le della Mufica greca, � � CAP .I. -- ... P Il »:" Ò GR E S S O A G Dell' origine D E'L L A M U S J C A, P., • I. coílumi', eIinguagg io _'''.'de' Greci , - .. I. Gli Europei, fono tenuti moderne arti, riti, impedireil al rnondo , a rlfpettare coftumi ; e ne" Greci i Maefì ri de-He" ?ri?íl1� de Greet. ma qucfto rifpetto non deve teuerlí per la nazione pi ù menzognera che fia fiata mai ed arnbiziofa di farf ítimare più di quello eh" era. 11-1 - particolare parlando i loro 'Storici dell' origine delle gran cittá ci vo; gliouo perfuadere aver Iddio fabbricato celle proprie mani gu .lle , della Grecia; mentre fuppongono Roma ed altre del monde formate dal concorïo de' malfattori no� fi può rica vare da: -loro ferini, fornma eccellenza . .qual fia �ata I' celebri Cap.tal Per quefla caufa orlgl ne di qu� Ha _� cui pervennero in Grecia le arti. Co afrontan i racconti 'de' Greci con altre più certe notizie dell' Afia fi do però fcorge effere J a .. " fiata la Grecia, coine la 'maggior parte dell' Europa", abitata da uomini falvatici -, l:�,derofi Irnperj , quando .gii ne ll' Afia fiorivano i ," - r- Poi /ifendo , l' _Afi-a' ve.Iata con crudeli ílitn e più guer- , ' fi formarono molte colonie, che per fuggire trasferirouo all' Europa, e la conquíñarono e quelle' calamiti ir .popojàrono cornegli re, Europ-ei hanno poi-conquiftato e popolato I' America Singolarmen­ te quando Davide depredò con gloriofe conquiíte la íì�jaggià dell\1e.ditcrraneo molte famiglie della Feniéia e. dè ll' Egitto, .che era no -iPopoli più culti di quei tempi, !rapa(fal�do il mare- giunfero ja Grecia, e cominciarono, a comunicare a gli abitatori ?i etía Ia (ut� ,tura, che era g_ià antica l:eIl' Afia (I). : . , . " .. La _ -( I). Secondogli Storici .le arrnr e . . greci mol to prima di Davide fiori-v,4)1�' già' t;ella_ Gr.e�i.a_ le lettere. 'Ma. ficcoms Ia cWlloloq¡"i di uuei ternpi :.'l -I.;. . , come b. dlmoltrato � ,ti Neu..- ., l • I. .'"' .. tura cu I c01ó�3a the fecoridoil �eiHmonjo l� . 1) rrma • ., rifpettarè de Greci. la - deali Antichi fi rece _.. di Fenicia condurre nella Grecia, ftvquellitLcbe qual colonia era compoftadi gente fomrnamente Conteneva Ia Fenicia le e Cadrno abile ed Sid one c . , ( efperta. elebri per per il commercio di mare e di terra Ed 'oltreil comercio rende generalmente gli uomíu! induilriofi ed urnadiedero ancora ,¡ Fenicj opera alle Iettere, tamo che. (00'0 da le- manifatture, chè due gran Ci ttà di Tiro più e , ) . - . ni , 'te)1üti per iuventori ¿f.�11'�alfabètG.) e d.eU' arte di leggere I.e fcrivere U na tal colonia «1 certamente -artiflirnn a 'dat l')!Íl�dpio alla cultura della Grecia OJ. "'Cb,e .rrovata 'd�� F enic] parte difabitata parte abitata-da famiglie _di!ll)el�re, fUr0.J1{t) que1te' radunate da quelli ., <­ molti . . , , .... - ,... e ridotte vita civile, Dicefiancora a- aver abbozzo delfa J:Íng'lù. .greca 'ton (e-dlki let;rere, t nícia', \ le d� 11arte ' Cadrno .' form ato.il che ' - C -:: quali 'fluono poi .accreïciute flu n(nuiilerò Palamede , parte da' Simonide • C'Ore primo portò 'dalla F'e:di ventiquattro fo�-q quefte- l!OPfO re- Neuton, a- bifogno di gral). riforma, e quali tutta fi fOlld� �jn tefHmonj di Autori degni di pochiflìrna tecle) p�nfai Ull tempo acquiïtarfulla ilori'a antica qualche nuo vo lume con quèfta Tifle.fl:ió1re: là :fperiç_l1za ci rnoJ{;ra fin d-ov-e 'fi eltenclà la virtù .. de' inanimati per produrre certi. effetti; e la fperienza l'accorta dalla ftoria ci deve pur dimortra,re fin dove fi ell-enda la forza o la debolezza dell' uomo corpi certa per fondare-nuovi gna, che ·rill pilÌ ea , allo E Imperj, confervarlí paefe-, dominato una- T¡óha J e rovinar li da • Or quena rperÌ'en?:a' qualche Potenza ) c' iure .. , è ritornato mai non di netural anarchla", in cui fu ritrovata la �m.agg-i�r .parte dill' >Ameri­ poíchè quella parte dell'z1\fia--, nella quale fiorirono gl'Imperj dLAffiria;, Rat.o e Caldean� tempi più pr()pillqu� alla Monarcbìa ebrea era come America, partita in un" infinità di p�'cioli Regoli è da... credere eJferfi formati j íuddetti .Imperj contemporaneamente colla MOllarchìa ebrea : e che le l!laraVigliofe conquiíle 41 Be 1(1, Serniramíde, Nino ed altri fimili Eroi fono inventate Su quello" prín­ favole de' Greei deW·ALia per_ contrapporlea quelle -avrebbe f9rfe dato l' animo (li riformare la, ftori;a antica fe le memorie çipjo .rn' �accolte a queíto.fine 110n mi foflero andate a male o in/-un naufra�i Media, Perfia ,) , tu trovata I' , , � , • ;) • / . �-' p ROG R Ii S SO reco�dite perchè fe 'ne: D li L L A M USI C A aver ceria 'notiaia ; pollà ed a me • 3 - � 3 pare, che erìendo fia-to dalla man {empre nfadegli Afiatici lo fcrivere cominciando drltta ; COSl put avrebberofcrltroI (ired, fe foffero fta ... t� in quefto punto ammaeñrati da Cadmo Dicefì ancora aver Cadmo portato [eco • J nìa' arnantedella Mufica � ..: da effa derivi il nome - -raviglia r·.E.llfopa' la fonare il Spofa Herrnó­ Hauto; e che non farebbe-,mél:- foïlc debitrice al fdI'o ferninile del foavifliCerto è che o ftimaífe Cadmo Ia Mufica ne- ).' . , deftríffima in muíìcale .di ap:�ánì(J. Per-rne che " ma e , rua done) della Muíica .. ,. �. cetfaria pet propria i arnmanfare Greci, Q' che la fua, Spofa, averíe Ia virtù far-agire tutti a modo fuó, i Fenicj adopraroùo addolcire la mítica rcondizìone dé:. Greci : Fanno, .di del ïeffo di la Mufica per ,'dò teítirnonio i primi Eroi della Grecia Mercurio , Apollo 'r Lino Orfeo, tutti qu�Ii furono Poeti e. Canrerí; è Lino che ficrede inventore rde:» primi "ritmi, fu quáíi contemporaneo-di Cad­ mo Vero è che' la íloria di' quegli Eroi è piena di fa vole. : di Orfeo ill particolare fi racconta aver manfuefatto lè. fiere car canto; e..J Amfìone . � i , ' � �·C Ainfìone. aver 'fatto col �edefimQ 'favole, dice Orazio nell' Arte ( , camminare] paetica.·, fam: Ma'que�e da' quali fi fono velarni , còrnpreude I'ufo che fecero della Muíica.quegli Eroi per titar mini fuar delle felve, � ridurlí a vita Civile, � gli uo­ .•. . ':11 primo-oggetto Ia natural di inçlinazione a quei primi' Poeti fu' rifvegli�te 'ne;·G.red credere ;,-eíferd fopra dìnoiEfleri invifi­ bili arnminiftratori del bene del male., i- quali però conveniva in­ tereílare cogli oifequj i n �üofrrq vantagg-io �. Qgefta idea, -la quale rendegli uomini men feroci,� animata-cella ïoavità del canto [m­ primevafi -a'ltamenté negli animi de' Gre'�i chê: per tanto concor­ r�vano con .piac�re\a fentire le coïe che di' quelle Deità cantava,110 i Poéti E che di que,fta{orte fo�e�o quei primi poemi ne fanno f�de glt �nni attribuiti ad Orfêb, _i q�.all _-benchè'" [tana d' �ltro Au"!' tore, fono certamente d" tm' àntichità 'immemorabile '. Attribui.... e _ , , . � PROGRESSe)" '324 vano i Poeti gli Eíferi a DELlA ,MUSICA,' invifibili ì medefimi ïentimentl, che vo­ Greci P�er inïegnare reciproco riguardo neceïlario per vivere pacíficamente fingevano 'moltea Deità 1-' una fubor dinata all' altra, tra Iè quali foífe divifa la cura del Mondo: e ficcorne quefìe Deità -ïi ïupponevano concorrere Ievano infondere ne' � il, in:fieme .amichevolme nte alla re gl i uomini vivere i.ll � intromet­ così davano i Poeti ad intende. focietà porgindofi , ïcambievolrnen­ pregiudicare I' t1110 a gl'intere {fi dell' altro E co' i per chè-I' _amore che congiunge tra" di loro conforti � e qu�fti 'fi'ngevano figliuoli è il vincolo più foave e più forte della focietà i Poeti Ddd. dell' uno e dell=altro feiTo, -avvLvando con., '.'l�e· fa­ vole quella dolce fiamma � che rende le faluiglie fe lid' è rranqui'lle Gli accennati poemi furono) primi femi .del la cultura de' Gre che per molti ci, e fecero divenire queftí.così vaghi dellapoetia te . � 'dover d�PMondo, (enza confervazione terfi I' ima nel carico dell' altra , I , ajuto ,. fenz a • . , � • .. , _ anni nulla fi fcrÚfe in _ . • l'fofa. Quahto v' del popolo :fi conteneva- in verfi the rutto. dì f cantavano .quefto e��BSt�O della poesia "e del canto fece si la voce.de' Grcçi [ofmnariÏè1it'e foave e fleffi':)ile 'ad ogni modulazione t tál che nello 'e Ja' fteífo ,Parlar ordinario. ii-. difìingueva 'rni'n"tfaún�nte l' accento di parlare. vuol quantità' delle íìllabe ; Iaqúalarrnojiiofa maniera" i Ìighincare Orázio nell' Árte poetica quando 8ice ayer': avuto S' ag­ Greci da Natura il dono _di. parlare con bocca rotonda (2)_. la fàl]_tasìa de giunga che·ie íublirni fa'l,..ole circa' le Deità-rapivano Greci e lapreparavano a quel divino erituíiafrno ch�e (u forgen­ �" è- I' eftre fe di tante. eccellentiíli rne ,OI)Cre in ogni (orte di arti. : ne � ./ . a,bbifognava"1;e� l�'-Íftruz:io� - e , -' _, . ., - , , accond.a;�è le- parole ritmo 'r fece .è�e· fi fiarnai ancora divenir il greco la Iingua più traïpofitiva cul fi volevaparlate al mondo (�). Einalment e l" efficacia �� �O�1 no iníjeme coila legge ·di dover , - , [2.J Vedafi part. 1. lib. 2.. qp.- 5. (J) V�aiì part. l, lib. i. cap,. � artie. 3- al - PROGRESSO DELLA MUSICÀ� . � efprimere gli amori ed i piaceri degli Dei, accrebbe iu oo:tan maniera la dolcezza della prenuncia e della lingua.. Queñe proprietà della lingua greca fi ïcorgone baítanternente non folo dagli fcritti. particolarmente da'vedi amorofi ; ma ancora no . J J dallà fola materialteñura delle ' parole abbondantíflime di vocali quali, altrove. rendono le parole f�aV:i e Heílibili Anzi di queño modo di formar le parole, con gran. copia di vocali credo che fiano fìati i .Grecí I' Inventorí m-entre gli Orientalí hanno fernpre coftumaro di fcrívere ogni parola con Ul1� arnmaffo diconïo nanti ïenza vocali .In particolare trovarono i GreciIa maniera di congiungere due o tre vocali per formare il dittongo: 'le noñrelín le come ) fi diïfe . , '" • ... 'gue hanno certo' fuono confuïo che una quefla forte fillabe; però delicatiffimi ricavi�m.Q un terzo non ne faccíarn fentire ma noi cornpofto di due vocali, i Greci fola; di o in o ogni modo-dì modificare' la voce, è-da credere faceíìero. diftintamente ïentire .in j fuoni di più vocali ,J come di' con un tratto {entire un' armonía cornpofta di più.fuoní arco una fi fa col tillaba violino • o l v, pofíono fra gli nomini foñenerfi ïenza il contrapefo de' vizj contrarj -(4): onde il figurarli una città ricca d" ogni. virtù [enza vizio alcuno è un'idea vana e platoníca .Le ftefle leg­ gi, che tendono ad avvivare ne' Cittadini qualche virtù, diventa­ ao alla per fine [orgente di molti mali � così le leggi ; che aílicura­ armarono i partiti-che la foggio. 'vano Ia pubblica libertà di Roma Le virtù �:Gra.tte.re non (le o . J T.t �a- ------------------------�----. (4) Al di ciaícuna nome più 'o meno eíteníione fecondo I' idee edi cofhimi poïìono alcune operazioni dell' uomo chiamarli a1fo di virtù fi dà naz ione .. Tuttavia .. di lode 'IIll'lù:I perche da tutte le nazioni fono reputate degn� �. la geAero-fità J la giufiizia, il coraggio, P uro modera to de' piace , nel quale alcune. naaioní comprendeno l" ef;r�i,! de!l� a!�� d! gllllo � che \utamente 1· umanità - . fi , pérù come: .. . fono chia�ate 'Uirtù.!. , reel. - '32,6 'P R " O,P R, garono i, edil . trono, dati alla L 1�,' ,M u.s I..C�í\ ° de' Calífì .non farebbe mai, veùufo nelle mani fe ... , leggi dòvettero feguente articolo, I' inclinazione de' alla poesia ;�:' e ad ogni arte di guílo ; e.così fatte nazione copiofa di far la delle arti. prefuppone gufto fentire e di impreffioni nell; e fìncerí e , veemente, hanno ZIe:' - e di e .molte bUOl�: cuore. in odio la fatíca vlzj '. r , Gli nomini di sì non è violenta, fono altresì umani," Ma íe I' 'avidità' de' piaceri è J e e non amano fe non la molli ... divíen generale in un Popolo: le vergogna., .gH uomini effemìnati j ii qualora untal carattere donne diventano lafcive [enza di molti temperamento delicatiílimo .per diïpiacere , dalle quali poi riïul­ paffioni. Inclinazione a' piaceri �ffetti , e. un ,piacere animo molti- molte virtù fatto -temperamento fe l' riefceno beniílimo nell' efèrciz!o delle arti , ... fi dirà nel come Greci al canto, affabili • •. mentarono tano Q'E 1 quelli per tintore di perderlo .non fi fotfero troppo' atTi guardia di quefti Or I� leggi delle Repubbliche greche fo de'Turchi, 11 ' S,S O E adoprano mezzi indegni per vivere .feuza fatíca J il luïlo e hl vanità rovinano le famiglie '; e.le cafe fono pi�e d'invidie .malivolen­ - ) Z�, e cattivi coftumi Non carattere • fr può dire che i j al meno- il Greci governo nati yizjcorretto', .clie .dalla fiano ítáti onninarnente non fu per molti fecoli da Iloria fappiaíup di quefto gli accen .. oi Greci-tenuto in ípirito 'all' oneflaa � aver ifti m ale virtù che tendonoalla 'cultura dello , recreazione "dell' animo, _alla.proprietà della .vita civile ¿ ed alla gloria militare Ma íiccome rare volte' fi- trova nella moltitudine , la temperanza d' animo, in éÚi confitte I'aecordo de' due fentirriénti innati di proprio intereffe e d' umanità G_s) ,- la natural inclinazione a' piaceri fece me ia Ia .lafcivia nafcere ne coftúmi , I' privati invidia, la vanítà , Ia de' Greci molti viz] co-. , finzione, il tradimento menzogna, i quali ,coít��i, maffimamente nel , popolo d' Ate, ne , , ,PROG,RESS'O .ae nen , iñ cauïavano quello DELLA 'MUS,ICA. fcandolo di carattere o '321 maraviglia J che avrebbe fclt­ popolo Fanno di ciò teñirnonio più Ja gran copia di poesie greche Iafcíve J che ancora fi confervano ; -Ia perfidia biaíimatada tutti gli Antichi; i mali coflu­ to un auítero • greca privati !tem, Filofofi., che, negli ferirti fi moíìravano "tanto fe veri; l' ufo libero della faríra che giuufe a mettere in ridicolo mi di . quegli , '� ' .. con comedia la virtù di Socrate ; alle Deità che fi adoravano. .una e , - ïopra tutto I. coüumiatrribuirl . , La Religione fuol.eïíere chiare indizio "dell'indole di èiafcuua .uazione l Popoli di condizione fiera coflumano adorare un Idalo > - � J che fuppongeno pigliarfi gufto di ve�er,e ípargere fmgùe umano. Popoli conquiíte 'adoravano Belo Bacco ed altri Eroi che fupponevano a ver fatto ítrepiroïe fpedizioni �ì Al contrario gli Egizj fuperftiziofi nell' offcrvanza di minutiflime "leg ! il _ dell' Afia dediti alle J •. , , .. gi, credevano-i loroDeí Autori. delle medefime • L'ifteffo Mosè .dice S. Paolo, efíerf atternperato in molte cofe' all' Ebrei quella tre , Riguardando nazione qHefto lume la indole-degli' Mitologìa. greca, Ijar> die ' faceïìe dífìinzione tra il vizio e la virtù j metí deiñcati I' amor Iafcivo., I' adulterio j la mollìzie � nou vi fi trovano Ia vendetta, f� ti , ... odió, ed ogni altra ' forte di- vizj Qpel Bacco che' '(ece .in, Afia tante conquiíle ,. in Grecia (posò Venere e fi diede tutto·;a bere e mangiare, I congreíli degli' Dei :lndava<nó per' lo più � finire in banchetti', ríffe ed adulterj ; _liè :b�aava -illetto congiu­ 'gale per falvare le femine mortali dall" i!DpuClicizia .di qualche Dio � • , I � J Vero è che le favole- de' primi Pòeti non �()�lte,ne�al1o tali cofe le 'quali voglio.no alcuni foltero por aggiunte d� altri Poeti per êccur­ tarvi qualche documento di ,Fifica-, IQ (Ii .Moràle Che .che fiadi 'ciò; folaÍnente a un l?Ol�olo di coftumì difíoluti fi potes preporre IaMo« ,- . - , , , l'dc: o -la FB�ca fotto velamì cosi fcañdalofìs- " • ,DELLA PROGRESSO 328 v MUSICA'. .. ./ fuddetti I "Governo «c'Greci, . - coílumi avrebbero quanto prima dato d' a a nemici frenò , . fi ramen ., ïe 1il re , fatto e i Greci in pre- . .. . governo fiorire quelle privati 'cattivi coftumi virtù, baftano .non VI che avefíe po�el1do pofto qualche fiare infieme co' . in vigore una Repubblica. Per detenni nar le virtù conducenti a queflo fine, bifogna confide­ è monarchíco rare, oltre alla natura del governo, come s' egli ariflocratico o democratico, ,qual vant-aggio fi propongono le leggi ricavare da' coflumi de' Cittadini', che in' unafleffa forma di go a mantener , , .. lo verna te fcopo delle .leggi può, governo di Olanda è epl)Ure Roma , eïìere molto diverfo come fu già quello di : 'così il prefen .. Roma, democra­ Imperio univerfale e l' OÌanda folamente jnv�gila ful comercio. Ciò fuppofto la_, Grecia fu Ipartitain molte Repubblíche che la maggior parte del tìco ; teneva l'afta la mira nell' , , , tempo fi governarono ariflocraticamente .; Tutte avevano ín mira I' abbafíare I' orgoglio degli Afiatici ; e però tutte procuravano -di mantener in vigore la difciplina militare. Con tutto ciò ciafcuna qualche particolare virtù -trafcurata dalle' altre, come gli Sparrañi i quali ,erano nd modo di., vivere auftcri fopra tutti gli altri Greci. Quefte particolari differenze 'fi riunivano nel fine principale della Repubblica d' Atene ,']a più fiorita di tutte, che .: Per era far i Cittadini ricchi-e gloriofi coll' eïcrcìzio delle arti fomentava , . benchè. ponevano, ofìacolo a' pernizlofi effetti de' cattivi €oftumi, lafci avano i Cittadini in libertà di goder de'piaceri, t .ftiniolavauo Ia vanltà, ognuno ft fegnalafíe in ql�a1c-he quefto It leggi, perchè meítíere � i princípale ftimolo-della vanità. greca furono giuochi pubblicl Habiliti full' efernpio 4' Arene in quafi tutte le 'gran Città ,.� lottare -Si premia vano in quefti gìuochì le virtù militari" come Il , , cor- _ DELL'A PROGRESSO , MUSICk. 329 combattere; e facendo ïervire la Poesía e b. M uíica ad -Immortalare i nomi de'Vincitori, 'avevano ancha �ífe il loro pre­ correre, Appena v" era Cittadino ben nato che non vantaïfe qualche virtù diquelle che fi eíercitavano ne' giuochi pubblici ,= e celebran­ daft quelli, in diverte ftagioni dell' anno, quando in" una Città, quando in 'altra, molti Greci andavano in giró per queff giuochi col fine. di ritornar alla patria carichi di prem) e di gloría ; Erano per tanto i Greci nella condizione di quelli ,: che o per ,geni�, o per intererfe, -o per ambizione di gloria faticano nell; efercizio delle arti; ma fono per' altro di .di(foluti coflumi Il go'verna tollerava i vizj privad, purchè non fi turbaíle Ia quiete pub Anzi blica, e s' eïercitaffero le virtù convenienti al fuo intento -dagliflefli vizj proponevafi dealt are;- molti vantaggi; 6I� amori �djfonefl:i diedero quegli ecce llenti poemi da', quali fono tanto pi ù lonrani i noftri quanto che -le noflre paf!ìooi fono tenute a certi riguardi, che nou avevano i Greci. La vanità non- folo fti molava gli Artefici, ma faceva altresì fiorire certo moderato lucro riguar, dante le opere di buon guflo ,còme fabbriche, pitture, ftatue ; e firnili cofe. Per fomentare quefìo vantaggiofo orgoglio fingevano gli Scrittori i racconti in 19de della Grecia, 'e vituperio delle altre nazioní; i quali farèboero già� Iépoltf riell' obblìo fe 'non fo[fero mio. " , r ' • .. • , , _- , , cosìdivinamente fcritti. ',L' ifteïfavanità rendeva i Greci invidiofi e maledici j "nè aÚro�e è flito così libero I' 'ufo della 'fátira come , fu in Atene ; ed attefi j -cofìurni del popolo favlamente la permet teva il governo, poichè fe la [atira è dall' un canto sfogo dell.' in­ .. vidia ," dall' altro pone freno alla diffolutezza Tuttavia po­ tendofi foftener veruna Repubblica fenza.I' .apparenza al meno della il go­ vera virtù, quando la v irtù di 'Socrate fu rneïfa in ridicolo . non � far nominatamenre nel verne proibì guardevoli La • I • mancanza ancora ·tat� utile dal governo per teatro la farirà -di di fede tra i farli aíìuti ed perfone ri­ particolari íngegnoïì ; e fu era repti ... quefto prin- �il�i. -c (.330 f '. crano permetre in Sparta le ruberìe Vero è che i Filcfofi fiando à ïeder 'ne.lle Scuole � ragionavano divinamente fulla virtù; ma quefti erano be' difcorfi che il popolo andava a [entire più per prurito di parlar di tutto" ó che per voglia di far bene. La gelosia -che v' era tra Greco e Grecò, regnava altresì tra 1teplJpblica e Repubblica � glì Ateniefi biafimavano le ruberle degli Spartani ; e gli Spartani riguardavano con malocchio Ia vita dUfó.. Iuta degli Ateniefi. Però le guerre fra gli flefli Greci furono fre­ quentiílirne r ciafcuno fi" te'neva attaccato alla fua Repubblica; e 'fempre vi mancòIa concordia di �olol1tà neceffaria per formar un ci pio -: e· , r. , - , , corpodì fola nazione Repubblica '}Jercioccbè'la , , zj e , erefcere potè mai virtù n1ilü�re' daH' efercizio era al dentro di- ,Grecia delle arti, che dopo cl' aver Aleffandro nero fommamenre-vìli leggi. Nè la forza d' una. fegno di ïoggiogare Ìè altre) alle medefirne (oggetto .Màgno � in còntraftata� da' vi,,­ line' Ia ïuperarono [aggiogata l' Aña , , talchè i Greêidiveu- - dünque'i GreCi 'ricchiflirni di quelle piaceri del�a vita Ò fecondìffimi de'vizi'";, . Furono ' virtù, che fervono a· che guañano IllClil!aZio.t' de Gre.. ci alla Mu-' ne .íica • ca, te A I co' cofìumi il general cuore, in�lina�Jù;ne �ae'· Greci,ad 0.gtii fQrte di_, piacc_d colle fi hi cl Il a, M unl° recero £OSl fizi li iziorn d C Il ,-:> . ..l"ft' 'b e I-l em po che tu queña a l c. -�, vag 1-' e reputatn degna delr attenzion del g�vern�,� -e� par- efíenziale dell' Stirrìavaf Ja Mufica neçeïíaria per de' C,anaiti cívìli; e della: educazione formar i Cittadini umani abitatori d'una ingua e • Citt� d�ll��)\r�adia) non "rufticpez,z,a� trova � Políbìo ?lrr'l'caJlf�' fe, non, l - I iI 'non effi per Ia Mufica l' affezione ch'era comune 'a gli altri Arcadi di coflurni foaviílimi. I Filoíofi ed i Leggislatori la, ïciarono fcritte molte leggi riguardanti la Mufica , 110n ¡ aver avuto , fervi,ife aformar i coïlumide' �Ciu_ad,ini rito di ciafcu�a Repubblica Per ,. ,In! c<?�velJie'nt�mente allo fI)i-. q�eíl-a:caufa glí.Spartan! no di coíturni più aufteri; vietavano molle ; rna in Atene, 'ficcome tutto -, accíochè quefta che " era ... feveramente la Mufica troppo era lecito fn.;¡�atería .di cofìu­ ,t�.�to pur �ra lecito in -materia di MuJi�a. Per incoraggire i Cit, radiai allefercizio di Olimpici, eif� nc' Baccanali ) oltre a' prernj-dati l Cantori ne'giuochi s'eíercitava altra-virtù .fe non il cantor ciafcuna Tribù .mandava a' detti. giuochi i ïuoi Cantori e quello che per fentenza de' Giudici riportava. il vanto era premiato con una ricchiílima tripode Or cgnun 'può figurarfi con qual irnpe­ guo fifarebbero quefte cantate -, nelle quali s' ínrereïlava tutto il po'" polo) perchè ricadeffe nella fua trib,ù Ia gloria del premio 'COl]. quefte .mire del governo n9� è maraviglia .ftimaífe Pla­ tone Ia Muíica parte eïfenziale dell'educazione determinando fill a� qual fegno debba un imp�rarla giovane. E due uomini fingolatí, che 1� difprezzarono ebbero in fine occaïíone di pentirfene r runa fu Socrate che più auñero di quel che fi conveniva a' coft�mi d' A.,. rene -'la affatto nía alla fine conofcendo Ia fua Re. Mqíica ; trafcurò nell' di età íeflant' anni fi-miïe ad imparare la lira. L' al­ ceffità, tro fu Temíñocle egual Filoïofs che Capitano �iI quale tro" non , , .' . , , " ., , , ) vandofì in ., banchetto, preïentajagli fecondo il coftume la lira, non faperIa fonarej ma le fue gran vittorie non lo falvarono dal dlïprezzo � che ne feceroí circoflanti della fua ru ftkhezza. _E vedaíì in queílo uneïempìo della forza de- pr�giud.i�i nazionali: fe Fabià, .o altro d.e' più antichi �Capita·ni .romenl foLf� un e diïle francamente di ... . . fiato veduto in banchetto íonare la lira i,an"ebbe fenza dubbio Q­ ïcurata la gloria delle fue vittorie ma ill Atene, perchè Il nome 'j d'ut). Capitano un fotie riverito , doveva egli coll'una .mano maneggla" re Ia fpad-a, . , e coll'altra � . la lira . 11. La � Pl\.OGRES�,O �3� DELLA I La Mufica . nacque e I MUSICA. . fi 'perfezionò tra i Greci unítamente colla J negli ultimi íecoli d Atene v' erano l Rapficli, che cantavano gli altrui componimenti poetici, ful principio I'ifleflo fu preffo a' dreci Muíico che Poeta: per quefto fu cato al poema il ed i ritmi poetici, come nome, che c�nferva 'ancora', di Canta ; erano alrrettanti Tempi muíicali fi provò nella prima Parte che poesìa , ; che ïebbene , " índìfferentemènte fervìvano a rendete armoniofo il canto e . la let ti '. poemi (l). Cominciò. a coltívarfì il canto colla poesìa negl" Inni cantati nelle fefle in lode degli Dei, e degli Eroi; il <Jua! can­ ed adornate com'c "la...)' to. era tenza dubbio fernplice invariabìle nofìra Liturgia, di: molti íutercalarl cantati.dal popolo. La Mufìca dunque non fece il ïuo gran progreïfo col canto degl'Inni; 'dev'ella Il primitivo giunte al termine della. fua perfezione fu nel teatro tura de! , , " • che dopo Ia ven­ �reco fi componeva d'una truppa dí ruflici dernmiá cantavano ballando le lodi di Bacco; 'e da 1'rogos, che figní­ fica vendemmia, ne nacqueit nome di rragedia. Tet¡)¡ circa I'Olim­ teatro , compagnia di Ballerini e Cantori infine al nu­ merodì cinquanta, i quali giravano ïopra un carro per le Città Can­ tando le Tragedie compofte dallo ftelfo TeC¡,i : e perchè iI popol s' era già infaftidito delle Ìodi di Bacco, egli vi foñíruì le azioni d'al­ piade 7$ .adunò una . propria della Tragedia la fublirnità dello che componeva, ftile e dell' argomento. Quella truppa di vlllani la prima Tragedia fi ripofava del canto col far la fatira de' circo­ ñantí ; ma Teípì riformò queít'abuïo íntroducendo un perfonaggio, 'che recítaffe un epifodio appartenente, allo fìeffo argomento della Tragedia. L' epifodio fi slungò a poco a poco, accrefciutof il- nutri Eroi favolofi, e fece , , , mero (�) Vedati part.J,llb.:.. çap,t�. -' P ROG R. E S S O mero de' fuoi parte principale della Tragedia; virtù ; di D E L L A perfonaggj rapprèfentate M U' S' I�C,.A • modo che alla fine divenne ed -il c'oro, celebrava 'col nel drarnma, che è la forma .della 13 � .eglì la_,. canto le� Tragedia tempi noflri : colla differenza però che i noílri drammi col' titolo di Tragedia nè s'efeguifcono -nè poíìono efeguirfl cantando; le Tragedie de' Greci -corrifpondono a' noflri, drarrímí in- Muñca, I' epìïodío fi cantava a guiïs de' noftri rccirarlvì ; ed Jlrlmanenre a guiïa delle neftre Arje e .duetti '" ;L' epifodio fatirico della Traged-ia ruftica er� troppo conforme coll'indole de" Greci, perchè interamente foìle .mandato in difufo!· Da queïìo .epifodiò derivò la Comedia, il di cui Soggetto fu ful l'rin cipio-la [atira di.perïone conofciute¡ n� qual <t'bufo íi filmò degno di, riforma allorachè Ariftofane rapprefenrò una Comedia per far ri­ ufata a' , , , . ',-. .. . .. , dicola la virtù di Socrate il , quale trionfò dell' info lenza del Poeta . edel Ia - p-opolo (ya fiando in piede avanti al teatro, Comedia Raffrenatá dal , .. , mentre fi rappreïentò governo quefta. libertà, I' ifteiTo er'. . A-� .riftofane .trovò la máuiera di far la fatíra de' panicolarí [enza ·110'" 3Dipa�Ii ; e riprovare ancora dal governo queñabuïo I'urbaniílimo Menandrc diede principio- alla Comedia. chiamata nuova). nella quale .tritic�v�nfi j coflurni in generale "fenza prendere di mira ve., run particolare Dubitano alcuni, Eruditi che le Comedie greche 11 rappreïentaïíero cautañdo., Egli è èertiffimo aver avuto la Muíica nella Comedia antica più p�rte che nena noftraj tutte le Comedièr di Terenzìó porta�o ill principio il nome de] Cornpofìtore de'Modi o ,�a della Mufica Poterono dunque le, Comedie=cantarfi a guifa delIe noítreburlette : al meno IaIoro recita fi. fac��con un tono di yace così' chiare e fónoro che .potea .efíere fofìenüta "dagli ftrurnen-tj (2) � Sopra, tutto l' orcheflra ínterponeva qualche concerto ·0 fin , • " - "",. • , � ' �-', \ . � '< � .' � ..• , .. _ {�lJl�� adattata al Soggetto della-Cojnedia; ïe quelloera d' intreccj , , " .(,.) VeJafi par�.I. lib.i': cap-g. artic�3 M -v. amo- - . ·P\ROGRESSO·· D·EJ.LA 33f ·MUSICA .. - .. Ja finfonìa era amorofa ; e patetica J. fe -il Soggetto era­ così nella Comedia dí Soc rate la)infonìa dovette cornin­ . arnorofi , patetico ,: ciare con Ull aUegro Ull adagi� poi in ridicolo con affettatamente fodo, meffo . •. "' poesia lirica, ch:··H�e.nde 'comunemente per argomento l�e •. fpreflione di qualche affetto o paílione � è �a più adatta a metterfì in o nazio�' Mufica -'j- e per- conofcere lo flato di quella in un fecolo ne baila confiderare lo flato di quella Il .luífo della Mufica non r .entrò.in Roma ínfino a' tempi della decadenza della }\epubbIica, allorachè nacque il Principe de' Lirici Iatini Orazio FIacco � Aí)pena VI è un 'componlmentò-poctico de' noftri fecali barbari, dègno La . . , • , - delnome dj lirico, ed barbara à b�ggi però' che � di ciò la M uíica di là Mufica è giunta fu quei tempi - '­ perfezione, alla fomma Metaftafìo la poesia Úrica _. Su que­ fia ftata la Muïica greca �--allo!achè portato ádegual gradó il gran fto rifleíTo fi v a tenore ' compren�e qual .fiorironoin Atene tanti -eccellentí' Poeti Hricí, nelle di cui odi fi a che IJUÒ eïfere fen­ tutti gli affetti veggono divinament'e efpreíli fìbile il cuore fe Ia Mufica no umano; le non , odi non fi quali figurarfi., qual_fa�à il�t� il c:osLappamOJ}ata che ,amava ,­ quegli affetti Ognu­ canto.di Siffò Poeteffa °e C�nta- fo-lfe il:ata capace d' avvivare può trice farebb�ró £erto. cantate . ) -. ciecamente fenza-differenza di mentre- cantava le fúe proprie 1)affioni .; Nè dobbiarn figurarci la poesia lirica riítrêtta a. quei piccioli còmponimenti", chepor, tano il titolo. di Odi ;_ la/Tragedia, per eíprimere col canto le gran paflioni uìava.ïperïo dello ftile lirico; af q�lale pur fi devono 'ril� fem; , , � � . � � """" -- - portare le Arie de,' noflrl drammi in Muíìeà, lo va de Il' e-c�ene�delI� .M�lfica attribuiïcono Miiïica -an-ti�a, anche ma di tali racconti; l' ddic�ti,mmo � gufto ne)1a li ftimo e poffibili . . , che Ie' fólo nella • �ol�à��fomma ;a�e�,ione' l)e� • non , pro- .Ghe 'chejiá della verità d·�l1a loro lingua � if loro moderna índole -d�' Greci, addurrò in 'maiavigHofl ,effetti greca i gli Antichi; tuttochè non -; �" la Muïièa . � fO'frio -"'l._ Y fon- da-' .� .';' p R o Ci R damenti baftevoli nofìra di r' E S, S O ,D E L l A' M U S I C li.. 3 3'� -- fupporre la loro Mufica di tanto fuperiore alla quanto ii noftro guilo ,-le nofìre Iíngue e, le noftre 1'a(.' per J ' inferiotì fieni fono a de' Greci quelle • ,� Così c' iníegna a conghietturare il buon fenfo ïopra Ia Muficá greca; contra la quale però s� è 'formate a. dì noñri uri partito di uo- , mini eruditi ,i quali la riducouoad in cui ella fu ne' quello, O!�,n;o",' del ,,' , uno fecoli noftrí íìato mol�o più infelice più -bárbari. E Iafcíando gIL Autori de' paffati [ecoli ;' ch� hanno difcuffa quefta:_'materia Ji. può riputare (lapo, del moderno .partito 11 Signor .Burette membro dell' Accademia delle belle-lettere di Parigi (3) I 'Greci) (ike illoda­ to Autore, non conriobbero il ; e-fenzail � , • contrappunto, c�ntrapp�nto conclude, la loro Muíica-non fo lo .doverre ,effere priva a�a:Ho�di ar monìa ; ma altresì -fcàrfiílima di modulazioni ,j e lo conferma colls .. , lira di di quattro córde te c Terpandro ïeícento Modo e note le e , corde; ma • mente.dalla- quantità .ed In conïeguenza .la una altri re rio doppia 01imf�i.Q Ja -quale fi componeva ïolarnen Oltracciò benché. concede Gi" Greci più-di mille' muficali c�111e fanno le noílre 9plazio.t1e 11 valor� I' rl� � , , quefbc faggiunge non il tempo note, che falo aeoennavano 11 Ia durata dell' inton'ázÌone., o J però [ono attiífirne delle' note greche, .dice , fi delle fillabe"; erano o quéfte ,_Mufic.a dell' altra, non tre poteaufare à; Inni 'l}ren�eva lunghe, é 4) � adoprando folamente bn�vi 'i '0 . queño-principio tra.fp�ort� f' carte nè .. 'di Uïíe­ per _ ,2 " Atiro Semìminìrrie e Crome. quefte V, V ;- [mica':' fè non di due note greci ritrovati "fi-a k , va�iare là rne- Ienz' arpeggi, vocalízzazioni, trilJi,' moderni abbellimenti. Su allanoñrà .Muíica .... , ' . . Sig:lc:r Burette di fiutat�. �e fillá · .. fi ' .. pcRO-GRES50 -3;� n-E-LLA'MUSICA". 'fil1aI�e brevi, quelle per, Ie lunghe delle 'flllabe delle .parole - " in numero al eguale numero Concede-llondÚneno , alla M uíica sreca, iflimi favolofi i .maravi­ - efpreffione ; gliof effetti', I' ma che 'le attribuifcono ragione infufficiente la / - de' Canaíti che : che tapta però, 'non una non gli Antichi. In patea L' erudizione - . non íti­ addotta da Polibio della ruñichezz a __ Muïica così mefchina, qual fi , greta, particolare rendere i coíìumi foavi ed del-Signor Burette non figurà egli umani., Ia à per il buon fenfo tanta forza, quanta quefìafemplice rlfleffione : 'poflibile che i Greci di , così delicato in guílo altr'arte che colti varono ogni , fiano ítati cOSÌ" barbari nella Mufica, che colti varono fopra ogni alt!' arte, 2 Eglino parlavano una lingua foaviflima fleflibile alle' più delicate rnodu­ , , , lazioni e diviíioni di tempo, erano fecondiílimi di a ffe tt( , che fi fìudiavanc ,d'efjJril!lere colla poesia e col canto J colla poesia riufcì loro d'e-fprimerli in una maniera inimitabile; Ina col canto non giunfero gi_ammai a- fare le modulazioni, .che fa uno denoflri. ' Í)iu - ruítici Contadini .�'SaJfo, quella fernina appaflionata , piena di èfira t: di fiiooo, cantava le fue paflioni ful-guità delle" noftre Antifone e mentre Graduali'. Qgefto è veramente penfare da Greco fappia�­ , cheí Greci mo >-- non facevano ftima fe delle cofe della non propr:i�. qual fine adduce il Sig. Burette Ja-lira -gre¿a di nazione "4>', sforniti d' ogni Icienza quattro corde': Egli fuppone che i Greci di contra-ppunto, accompagnavano il canto air Unifono -: onde fe 'E con - , " . v-- � Ia - 1. - ...... alla noflra Mufiea, trafpor�ati Ercole Bottrjgari e rull' iHeffo principio d'el Sig1.10r Burette , dal Cav. nd 1601., Vedanfì nel torn.e deÏIa-citata Accademia Parigi.' e...­ nel P.Martini Storia della Mile. t0l!1.I. pago '1.07. Ió non ò Ilimato neceffario trafcr i­ verli, sì jJercbè Ia loro interpret,a�ion� mi fembra falíìíflma, sÌ perchè, come conrefla 11011 è il affai recente. E tutto il canto degli fono phi di . Sig.Burette di_ data ,_ - quelche úa -..., --, - �1111i fopra decidere fulla Mufi-ca- alltiçá, di canto.delle noílre Litanie. atto a .� "' . attO a decldere fulla modern¿ il 'r Il ROG RE S SO D EL J;A MlJ S ICA ta lor� mod ulazíone era fcarfa ," perché Ia �l1attro.corde; ilcanto all'Uniïono colla lira con due note per quattro ïuoni ; ecco lira non a �S31, .: vea' fe non:; fi riduceva a modulare che l' argomento del ,Sig. Bu Di piu oltre .. .nulla prova appunto perché prova troppoalla detta lira, fona vano pure i Greci altri flrumenti di ïette e ci più corde; mà dagli ílrumenti nulla fi può concludere rette , • , - . , non- fapeudofì la maniera che tenevano di Jonadi. Sarebbe certo pe' nó ,ft�i Poíteri UII bell" argomento contra la noftra Mufica-il violino che pur non cofta che di quattro corde � Suppofta la Mufica . �g I·l con . ragione ítima per eccitar e, ca] mare talí racconti fenz tali che f'. coló -. lavo l ala Ie.paílioni ce là. defcrive i: I a lorza' , it'Sig. Burette,' o , �ttrlib urta l e. dag I'1 Ar hUCh'1-13 Muiica Ma i -Greci non potevano fingete' greca avere che ci dà a, ravviïare il .Mi fi dirà ,-, ,� Guao deI. -. - ' inrerprerati : le canzonide Selvaggi zione più vaga di quei Inni. " " I greca' qual . c. ,. • qualche idea che la Mufica foïfecapace 'di effetti : or da qua-I Mufica pigliarono guefta idea? A rne-par 110n poterono pigliarla dalla nojoïa alternativa di Crome e �e­ microme ._ díe-. , Si� Burette, negli Inni .da lui del Canadà- hanno lamodula .. r. tal volta-che il gufto delle arti è variabile: in un le. ciò che in Ull altro fi biafirna piace -; ed in uno fleflo fecole Ia Muïica più applaudita da una nazione, è nojofa per 'un' altra. ,�€­ fto principio che ben inteïo è cerriííimo, mal intefo eorne fuo1 � , addurf in queflo punto riduce iI guño ad un puro capriccìo-, e met­ �e hl egual bilance gli" �rli de'Turchi co' gorgheggi degl+Italiani, l,l guïlo è un píacere-r' 5); è non tutte -lê nazioni, nè tu.ttl gl' iridi; viduí d� una fteffa nazione poffono riportar piacere ila' medefìmí og, , � getti. • 'S 1'�·. 'p R o G,R E S 5.:'.0 getti. La.compleflione , 'l' ,n:.E L L A educazione) M,U 'SJ C � . .', i/pregitidizj diïpon­ f' idee " a di iettarf più cl' un oggetto che d' un algona I' animo di ciafcuno tro � Ma tra quefla infinita varietà di' gufri ve n' -è uno, che fi chia- J.P.a bUángttjl.ó,) il quale coriìifle "nelpiacere .di vedere s> [entire efprefgufìo oggetro ·del QJlefta. in quantoè: b:u�n delle come ípogliata particolari circofìanze prove­ fa al vivoIa Natura. deve confiderarfi - . . � nienti dall'indole dall' educazione e , fornita fòlarnente e de lle» . Ieggí generali, co1Ie quali ci.moflra la íjl�iiel1za regolarfì, il do. Se l'indole e l' educazione deterrninano I' individuo. .,. , tarli che-eíprimono al viv{')--f� N atura ,fi. forma il quelle cirèóftanze impediïcòno il. diletto fu táli og. .: il .mal gufto. Un" Aria di teatro che rapíïce un =, cogli.oggetti buon guflo: fe . getti, ne Cirtadino aafce r a Mon-: .. di let- r. , , uno de' neflri Comadiní .annoja diletta cólla.Romanella : ed ed il Contadino il qua le .folamente fi il Cittadino fi ferìtireb­ , fentendo .cantare 'i Barbari del Canadà. o/Ma dovrà dirfi ì)er, q�efto_ che I' Aria, -Ia Romane lla e)a canzone del Canadà, perchè recano egual piacere a díverfi 'individui, ïouo tutte hero morir della noja , , tre d" egual buon to gufro.? -Q.gefto farebbe togliere 'ogni diïcerñimen, nell" uïò 'delle arti, Si .confideri I' cggerro di quelle �tr� 'cantate , e Jup_ponga, - f _ , � ehe in tutte Jr�- fi ·p�opol1e . [1 Cantante .d" .ef¡lfÍmere la .pafllòne dcll'<amore 'QÈleil:a., .come ogni altra. pamoiJe ,ê' varia, e più o meno 'forte e viva. fecondo .le circoíìanze del' foggetro. Il .. Cittadino � I., .', . che à la fantasia fvèlta coll' . . nell' oggetro amate animo più circoftanze.j ciàfcqna �, rnolle, riconofce <quali-fa nell' paJftol1e, :divieri tanto più-com. delle' animo [uo díverfa Impreflione j ,e la pofla e riva � quanto tIle I' animo fi',fen�.e da più fine e delicate im­ preílionl fcllericato QEèU' Aria duñque ,farà di' più buon gufìo, che' colla fua armonia e melodía l'fù vivamente riïveglí Ié varie' - ,. fenfazioni ,,-di cui fecondo le leggi delta Ñ atura è capace Ia paífione dell' amere Il Contadino 'per caufa rdel_l� rozzezza de' ïeníi , della fan!asìa., e dell' animo 110n può fentire una paílionc così corn.• l?ofta: _I PROGItESS<Tl �DE[LA pofla : il fuo amere è fernplice preflione :' egli dunque non 'che eïprirne coll fernplicità Rornanella farà di ," M,U'S'ICA; nato da una può dilettarf fe il-carattere_ prima non dellà e g:39 � femplice im .. colla Romane lla fua paflione : e , la Iri quefìo fti,le potrà erfere dl buon gufto". lo filpp<Ìngo per altro che ii CanéÍüi per la Comma roz-zezza .de' ,'fenfi non fia .capace di (entire' altro ftirno'lo dell' .arnore '" ïe 11011' quél. mèdefirno che. fentono. k befìie � là fua;" Iìile'femplice ed , Selvaggio.del '­ - farà di mal canzone .: guflò perchè non avviverà nè III arnore fem­ compcfto di cut fecondo le �lèg'gr della Natura è ,ca-· I' animo-umano 'j e tantopiù farà quel'ladi inal : pike, paco nè.il ' - , ' , , guLtó quan:-: .. to che la fantasia del Se certi oggetti inetti cere lvaggio a recar , dar � con occhio perfpicace la .fi farà viziata :_tiguardapdo''con pia­ piacere Natura at [enn cappella , di mal , . tano al vivo 'la v arietá e . poílo no. éfprirnere \- ?' Lo • fêi 'cantano la Ro mane lla i Ma, la florià nè Contadini. nè Sdvaggj-.' i loro che fupporre i Greci guítoper là Muíica Qlle­ guflo Greci-erano barbari ò-�felvaggj. fernplice, ma di buon guflo ;' .qual è la noffra Mùfic� a fe i Greci erano nella condizione dé noftri Contadini ï�J ffata Sarà ftata riguar- a • Ot' i n qual di queíti. tre- ftati vog Ham fiato, che ft· fcèlga ,- deciderà dd loto fia farà á_ffuefátti� non ci permette ' componimentl -poetici clrapprefenvivacità' delle Ioro paf1joni; quali- non ii. i 11 M úfica. fe nz a'la corrifi):(>ncÍetire' varie�à 'di m'9� melodìe '. Non pretendo per' 'q.tie� ch� Ia Mufica-"greea fia ftatá'onninamente la come noftra � che per decidere queflo pun­ �o .v� ábbifogharebb� fentiré qúe lla ;' e paEagoñarii' cori tjue4á'­ Qjrello che-iuiêüdo d-irèfi.è-che la Milaca gt:e.è� era 'pfenà�di a{mo nìa '. e 'cornpoïìa di dulaaloní e , .. . za e quella. v�Tiefà,tH "modulazioni, .cheIa fj)e'Íién./ e{fere,'atr-iffi me a. dá� piacere ad uri animo ¢1:1Ìto: e­ eïlerfl íupporrê dìtertato i -Grecí COll' una Muíica -di due note ci rnoílra che. il quattro corde è la più grand'inezia . , ' che)mmagillar fi « Ìupporli poffa , , DELLA'�MUSICA. PROGRESSO 340 per díñinguere in quefti i piacevoli da/diïplacevolí, ,v't;ra I' altra divìflone di fuoni cosclnni ed inconcinni j e ne' concinsi fi compreudevane le noflre conïonanze 'imperfette" e. forïe ancora le diffonanze più regolarí,: Vero è che da' teftimonj degli Antichi non fi puòchiaramenre dij}iinij¡.) , e _ - parole maffime in' materia. di Muíica che manc� fullá quale nulla quafi fi comprende fe nza gli, efempj nondovrebbe no affatto fulla Mufica greca. Ma appunt<? per queflo .negárfi a� Gr.çci I' ufodel l" armonia equi temporanea, giacchè "parl�t Antichi, i ,a favor Ioro la Natura ",' con moltiffimi teftimonj degli quali nella flefìa loro ofcuritá ci danno a ravvifare I' accordo equi­ rilevare iI fignifìcato delle , � .. , _ .. : una lunga diífer temporaneo di diveì'fe voci'. 11 P. Bougeant ïcriffê razione pet: violentare un paflb di Platone-s nel quale .chiariffima­ El.' lira facea una modulazione �ellte .accennaqueílo Piloïofo che che il .- Cicerone dice un' altra ne iI .. - , , r: faceva Cantore mentre. - (y) farnia "col :temperamento , concordia di �fuo�i diffimili (ro). Sene�a' che il coro fi componedi diverfe voci chiama l" armonìa,» e gravi (Il Y 'E acute, rnedie concento della Mufica fi • , concordia dí voci o cofe diílimili o- �intiliano • degl' Intervalli confini di iJòni concinni, ed illco,ng;inni' non .�ccèl!naífero gli Antichi r ar-� monìa equiremporanea,' e fe la NatUra /Ja, cultura de.Grecl non '. Se con tali teftimonj ;�: e col trattare , > par ... reddant, alios Poêta cáJ1tù�ipfitls all�or ;' ut [pif-' :lìtudillem prreterea raritati .velocitatem tarditati, aCUQ)en ,gravjtati_,. & onmin'b_ vocíbus confonurn fimul & diïlonurn pra:ftet, rhit'morumgúe.llIlive,rfa varietas lyr% accomedetur afferre iUis nen licc,t, qei triennío _u:tilitatem Muficft fuli� i�cilè per�' (9) Cum alios fides modo-los , , eepturi • - Legibv líh.v, Memoir. 'ile 'Tre!;o!Jtit aU'anílO de Rep. Plat. de , I 7'l5 • { Ilo] Lib.l. [I lÌ Nonne- vides quam multorum vocibus chorus cóníret � uil-us ' _' tamenex o� accedent ibi acuta dì, alíqua-gravls '. a'�quQ me?ia,: ��i,busfemirie f�í1uS jr:ddìtlÌ�: al!quàtibi� ibi latent voces, apparent. vrns ínterponuntur . Senec� e.eH:1_8! : 1ilrgulorum . . <?m[uu�" �'. ,,;' . PRO'GRESS"O chiaro che r detti parlaffero più � DELLA MU'SIC�. tèfl:imonj 34.{ favor dell" armonìa., a della MUHca greca, I' argomento negativo per negarla non farebbe, tanto dlíprezzabile Ma gli argomenti negativi, nc' quali fi fonda , opinione centraria alla .nofìra fono quaíi ridicoli e puerili Se I'Tnvenzione 'del contrappunto fi dice, foiTe fiata cognita at Greci n' avrebbero [enza dubbio parlate ',on enfafi come parlano delle' altre loro invenzioni. Con queflo argomento potranno i noftri PoI' , , , , , r fieri provare, che, noi non abbiarn fatto ufo delle calze, poìchè 110n parliamo ne'libri di quefta invenzione Acciochèi Gre-ci par- " • Iaïíero difìintamenredel contrappunto " 'e v antaïlero la fua Invenzione , bífognava eh' eglino aveffero conofciuta la Muíica fenz.� \._ � contrappunto mafie le carte di vantiamo quefta invenzione, perchè d fon ri­ Muíica de: fecolí barbari né- quali fi cantava quafi Noi • , all' Unífono Ma fe i Greci cantarono fernpre con armonia fernpre equiternporanea 110n- potevano ftimare quefta un' invenzione aggi unta -alla M uíica-; parlar di Mufica ,é parlar di contrappunto era' '. _ - , , preïfo loro 'l' 'l' enfafi � na Call ifteiTo; e l' enfaf con cui parlano della Muïica cui parlano del contrappunto. Alrneno , fi replicherà per accordar regola , , è dovea-rirrovarf ne'loro ferirti aleu le voci, 'piepanire ... rifolvere le difíonan- e altre' cofe, [enza il conofcirnento delle qua�i non fi può far ufo del contrappunto � Se quello argomento foffe valevole, po­ trebbe egualmente dìrïì che i Greci cantavano ïenza far cadenze, ze., e cent' , nè falti, mentrechè fu quefte ed altreproprietà deIIa buona modu­ - lazione 110n fi trova' ne'loro fcri tti folarnente prova che i Greci fulla pratica della Mufica; o 110n veftigi a ifcrìflero alcuno. ,L' , argomento o -ferj ïfero pochiffimo - veriffimo, fìccorne 'o nulla fi fcrive fra -di noi fulla pratica degli ílrumentl Ivloro 1'0<;0 trattati dì Muïica erano.quafi tu ui fpecúlativi qual farebbe il trat e quefto lo credo - .. , . .. , potrebbe farfi ila noi ful íiftema' �"la mifura delÌe- corde del cembalo, Qpalungue interpretazione ft�dia al teñìmonlo di Plato. tàto che ,�.·XX'2 ne - ne/addotto nella nota. 9, ',M D E l L A" P'R O'G R'E S S o �+4 egli ci U S l'C A dà- chiariffimamente ad intendere', fatto i Greci íìudio [ulla maniera d' accordare le aver ílrumenti , e framefchiare -�' i fuoni acuti co" vocicogli co' velo i tardi gravi, .. poïìono ridur­ fi a principj fpec�llativi e molto meno. a .proporzioní numeriche; ma vanno folo regola.te dal.genio e dal gufto J Filoïofi fl?rl ne par­ lano � i loro trattati di Muíica fono come quello del p Sachi fulla ci, i córrfoni co' diíìoni Ma ,ficcarne quefte cofe . n'on , , .• mifura delle corde .armonlche , lar nuova o come teorica di- Muíica Sig. Eulero) da: quali ferirti nulla fi 'rileva per la pratica .Oltrechè i Muílci greci non avèvàno il bifoguo chenoi abbia­ m'o di ridur la pratica a picciole regole, sì 'perchè dall'indole, dall' .educazione e dalla Iinguariportavano per Ia .Mufica vanraggioíifli­ me diïpoíizioni, sì perchè., artefa la Ior delicatezza, credo- di non aver eglino fatto ufo di molti paíì] del noftro contrappunto �. In par':' del •. . , � .- ticolare-etfèndo abbellimento aggiunt,o alla-Natura' fe­ dall'arre (12), una ft"effa diífonanza [ad più '0 meno foffribile cóndo.che fia maggiore ominore la durezza dell' orecchio che leG le diflonanze Ull , --- - ) fente Però mi fembra affai verifimile . noflri , non aver ufato i de- Greci nè dL molte rifoluzioni irre­ che nella üoftra: Muíica [Olla frequentiffimev Orper I' uïo intervalli íuperflui e diminuiti golari � j dellè diífonanze regolari' di Quarta Nona., Sefta ,".e Settima bafta­ va loro Ia regola pratica dí rifolverle diícendendo di grado; fenz' , però bifogno di corrfultare le fpeculazioni de' 'Filòfoh j come fenza di' quefte facevano le .cadenze, i falti:', ·le mutazioni pi Modo, aver attre cun - proprietà Ma. io credo eïfenzlali a-l ( canto Ii' "� . _ forfe non m' e ingañño·J cheI nemici cid CQn_­ 'trappunto greco intendano parlare d' nn genere di contrappunto il -più vantato da noi',,· e certamente non ufato da' Greci. Parlo di quel contrappunto � nel qúale � f ;�: � ¥ ¡ -divife � � �� le voci in più cori , ogni coro, ed anche ... D 'E L L A' P It 0 G It E S S O C M- U S I , A • ogni voce, fa Ia fua dlverïa modulazione : onde ne nafce .un continuo contrafto di note di diverfo valore, di confonanze e dlïío- anche ,1laUZe, ; e di melodìe diverfe e contrarie che , con un dice il P. Martini reale accrefci­ jt vert) (q) Muíica '," pel quale fi danno a conofcere i noflri granMaeftri è un artiáziofifllmo imbroglio /en.za gufto ne t;íì)reÍfione ; che come faviarnente nota il: Signor Tartini il ienti­ che potrebbe deflare una di quelle voci, vien contraffate o mento diílrutto collo ftrepito e colle modulazioni contrarié dellealtre, In armoniojò artifizio. QEefto genere-di mento come , aument ano , , , , fornrna queflo generé di contrappunto , .come fi dir� nel Iibro fe del guffo gotico', che in tutto ricercava il ... guente , ,è un avanzo difficile, il mara vigliofo, . mai però toccare nel \'ÍvO' Òp'illione,inte�dono parlare rn . la e forprefa della di de' feníi eíleriori � Natura. Se i contrarj alla . noft�a accordiamo lo­ queflo contrappunto,' volontieri 1'1011 'avcrlo.conofciuto j Greci, F fe I' aveíiero cerio­ biàfimato, Erano i Greci fciuto, l'avrebbero troppo' a-manti della Na� flora contrappurrto in quefta gli ílru­ teatrale: fi deve prendete idea dalla noftra Mufica che però viene menti fervono an' eïpreflione deÚa pelrte principale, tura, per far ,un fimil abufo dell' arrrionìa fpeïlo accompagnata da'violini . ed-inOttav a parti fi fione , � [enza o fa nn delle dlïìonanze ; e Del d�lle, diverte deÜa terzetti rattemperano , l'una coll'altra - modulazioni del_le:.L pill forza all' efpref­ fi uía cantante Di fimile moderazione quartetti, ed altri cori di più -vo.,ci ; queítc .fi parte • .. e . ..._ dal tutto ne divicn -' l}liciffima eïpreflìone ravv! vara coll'urmonìa . ,. , . naturale' in. Terza' c�ntrappunto ufo moderato, quanto bafta per dar Motivo ne: ,duetti, cor . una - fola' e fern- ' t 344 puntorictá : J' queflo or le [enza varietà di note dovea erìere fcarfiífimo' di note m uíicali ) come cofta dalla ftoria , � ya.- fono di recente invenzione; nè poterono ufarle i Greci attefochè la quantità delle íillabe coíìrignevaIoro a non adoperare fe .non due ïpecie di note l'una per le íillabe lunghe, -l'altra per le brevi •. �#tO argomento , , . , . non non il contrappunto, quanto contra' la melodia ; e intendo, 'Come fi conceda dagli a vverfarj alla Mníica greca è. tanto I' eípreílione nerli da ; contra , negándole faldi, fminuirli ; Ia libertà di varíár il valore de' trillarli, vocalizzarlí Peïpreflione della parola. Che venzione. nulla convince contro le tìoftre , te'! fecondo che richíe note là M uïica toni, .. fiano di recente in- greca le noftre � note traggonoorigine dalcanto più barbare, che': fi fia mai ufato al mon­ Cioè dal canto compofto di note d' egual. valore rappreïentate do co' punti (14.) ; ed il non averle conofciuré I Greci falo prova, 11011 aver eglinogiammai ufaro d�un canto così barbare come f� già quel lo de" noílri A ntenati Per qual ragione' i -carerrerl � uíicali dètGre.� d non potevano eíln'Imere I' ifteffa varietà á� ternpi che efprírno no I nofìri come fi efprimono colle lettere greche j medefimi fen­ tirnenti che colle latine? Tanto più ,che le honre tanto vantate no�e' non oltrepaüano il numero 'CÌi undecij ed a' Greci vengono con­ ceïìe dagli avverfarj più.di.mille e feícento confiftenti nelle lettere dell'alfabeto or intere _'�QrlronGbe, quando in una pofìtura �,_ quando in un'altra : perchè :COl) quefte note non fi pot�vano eïprimere i V2." Iori corrifpondcnti al�ç.' noflre Mini m e Semimini me Crome, Se­ microme e Bifcrorne : Vero.è che con quefti caratteri fi l'al:l)fefen� , r ... • ... , � , , , le corde, rappreféntate celle. rjg�e; ma perchè, eïfendo tante non potevano oltre alle .corde rapprefentare Ja durata: dell'Tntonazione.j Noi vogliamo che i Greci non abbiano Japuta più Mufìca di quella che poífiam ricavare da' míferi avanzi tavano che da noi vengono � , , de' I . ! PROGRESSO/DELLA· MUSICA. 345' ,/ de' loro ferirti duto ) che neppur pofliarn íignificato di molte il o mutato Si adduce bensì ) bene intendere, efìendofi o per- . parole.' per negare a' Greci la varietà "delle note Ia JI quale erano coloro ge lo-fiffi mi ; �ioè la 'quantitá de,Ile íillabc che fece Ia loquela de' Greci-la più ar�onio-" fa" che fifía mai parlate dovette -rendere la Ioro Mufica più nojo-: quantità tJ delle fillabe ) della -. , .. fa delle canzoni delCanadà • gli avverfa-" Ed io vorrei mi diceïlerc quand'o un Greco fi metteva a fonar- la lira fenza -cantare fi regolava pure colla quantità delle fillabe', Gli Autori favorevoli alla Muïìca antica (dolgono quefìa difficoltà, .dicendo che la fìllaba luriga) fupponendo che dovefìe durar il tempo d'una Semimíni­ rj fe ) , . � . , , fi poteva rifolvere in due Crome, o in quattro Sernicrorne, rimauendo cosi la libertà di connettere infieme' note dí diverto valoma . , ..... , - - QEefta foluzione fern bra a me infufficientê; poichè Ia quantità delle fillab_e e una proprie che non fi può riïolvere fe non in a-ltre' quàntírà di tá indiviíibile , re fenza " , guaítare la quantità delle fìllabe • � . , 1 .... _ minor valore: -ii canti la l'rima filIaba di Patri , (;he�'è breve con t ;- [e fi ,rifoìy� feconda, che. è lunga, -Ïl�"due Crome � .fará la parola trifillaba,patr¡¡ poichè ad ogni, neta ïpezzandofi il. fiato, fi forma div�rfa Iillaba La quantità confitte in certa modifì­ una la Croma , , , • cazione data alla fillaha nell' ch' ella fia la fua :> fi tener . una fìllaba calzarnento ò :> o accadeïfe . o che per te ... COll certo rin-. _ della la intonia m_{} , voce nò a' Greci., non lo , faprei era rende lunga Se_, decidere; forfe la lore che la tale <:�"" potevano. repli­ .I della una quantità delle fillabe • 11 ritmo oília la • regolata . l' .. ' .. breve. Ma che che .íia di ciò', fempre rimala loro libertà di modulare con varietà di note ïeñza im­ vocalízzare f�lva pacciaríi ne guaítar che noi .ïperi mentiamo fi è" delicatezza nel dar èïíere alle íillabe care [enza , vocalllzzarlà appoggiatura o Indiviíibile di .formarla ; formata' falda, repljcare vocalizzare quantità (15) QEelIo ner falda queflo può atta • ' • l ;n .oIi ."1" .;_" {_ di- v_ifio� . n E L LA P ROG R E S S O l:1-8:' M US I C A'; ' rifultava dalle quant-ità , che comviíione del tempo, che nel' verfo 'da Ior formarf colla vocalizzazione i , poteva ponevano piedi (16) d'una'fola fìllaba la diviïione e fimile vocalizzazione formiamo noi Or fi vedà qual conto deo. delle battute con come , , ïuddivifione ' .• Burette fon. interpretazione degli Inni greci del Signor cantaflèro COIl due fole note data nella faIfa opinione ,'che i Greci I'una jJer le fillabe brevi, I' altra. per le lunghe �o ba farfì della , prende una fi:rada di mezzo per con;, rifiuta" ciliare le due opinioni contraríe fopra la Maíica greca.f 11): ,�gli t�ni., non à -Ia noflra Mu­ concede a' Greci più varietà di modulazioni che .loro­ Quarta e Q!;linta'; .nega :fica>,' col contrappunto in Ottava Se'ila. Fonda principalmente la fu a però il contrappunto in Terza e che de' Tetracordí greci opinione nclle ']�roì)órzioni numeriche L' eruditiffimo P. Martini �;¡�:"1.%:r� > , , diffufamente ipíega '. E da quefté-proporzioni conclude che le Ter � Gr-eci potevano ufarfi da' In fomma nè �ome confonanze., nè per rifolvere altre cl iífonanze. il noílro contrappuntò, dice -il P. Martini, fi- fonda' nel tempera­ hanno i Moderni renduta infenf intervalli col mento ze e le Seíle erano fcordanti però e , non .. bile la degl' fcordahaa a' Greci .qúale ,_. 'delle Ter�e e Scñe :' ed efìendo . , non , .al contrappunto de' Greci; felicità.: fra gli altri ne adduce uno Antichi favorevoli egua� Ìncognito non-in poterono accordarfi fe cbe erano ínrervalli immutabili. COIl. .ft!.lva il P. Martini i tefìi monj degli queftoternperamento Ottava; Quarta, a Q!.iinta., queflo mefchino 'contrappunto con fiato trattato del Sublime dice , che il ma non li falva tutti di Longino, che nel (uono.Principe, che noi potremmo t • '(�6) ,'ytc!�ppart .!.lib.;. cap.4. (11) Diífert.l. Stor� delia Mut. • • tom.r, ç -dire . ' I ? ,PR(!')GltESSO ifpiegare monio di Gaudenzio parafroni e , Paraftoni molta íoavità (IS)'; fuoni parafroni aggiunge un altro i quali ft�no • 1349 riceve'da' fondamentale, dire DELLA' MUSICA; per fuoni per tdH­ � che divide i , e in fU�l1¡- parafroni, dice il tmifini Martini P. confini , , e fi.devono ïo­ .. làmenteÏntendere·la Quarta e Ia Qyinu. Ma. l' ifteífo P. Martini in 'diverfì luoghi della fua Differtazione adduce i teftimonj degli Antichi, " da' quali I' Ottava', Ia che em p�r fuoni' confini intendevane Ia Quarta ; 'dò che etíendo così , il terzo c�ncIude, Quinta , e membro della .diviíione dí, Gaudeúz io è -ïuperfluo poiché 1 fuonf li -teftimenio J. comprende � f�,_po pur conten-uti nel fecondo, di Longino è così deciíivo a' favor dSU' arm�nìa�equiteID'poraneá_, -degli Antichi, che I' iñefìo p; Martlní avrebbe loro concedura tutta I' eftenfione del noílro contrappunto, fe 110n fi foffeimpacciato dè be' diCe·orilde' Filofofi fopra le 'proporzioni numeriche degl'intervalli._ E vaglia il, vero, la fatìcofa erudizione, che fu queño punto, che vi . giudi,ito per decidere accumula il P. Martini, nulla ferve a mio prefente quefliòne ', venire fe uonfe i libri del P. Sachi P: Martini poichè to � te provare-,/ da erano che noi non �ig. Eulero', Pofte i fecondo Ariftoffeno íuppone d' altri Au­ e coll" argomento del aboiam cbnoíÜuto il contrappun- .. i Filofofi che fcrivevano di Mufica , che-tutte Archira d� un" altra era ancora quefte Ipecie • La Terza v , g: del Te­ cl' uná mifurà ;' d" un' aItrat' fecondo Didimo: il P. Mar. di ·Terze, beíicliè inutili per il -contrappuntò er�no utiliffime 'per variare Ia modulazione, "llèchè or qqella di Arlñoïìeil Mufico or modulava la Terza di Arenita , - , . 110 or , quell' altra di Didirno . Ma chi maifi perfuaderà , Yy . [181 Vedafi queíio tefìlmonio - r¥ft.affero. perl" av.; gl' interva lli armonici rifultaro egualmen-" da" Tetracordí greci ; i quali erano tanti ; quanti tr;cordo cr�matieo' fecondo tipi del 11011 libri quefH fcordati che' , i· noítri fpcculativi, potrebbero tori Mufica Se circa la nofìra Ia . �el dt! t0l?J. del p! Mart. pag:;¡.11·!� 11011 aver , - D :£ L L A- PROGRE�SSO avuto no i Greci Ull- accordatura filfa di tutti al canto? o quefti poteffero che fi fondaïfe nell" autorità di P. Martini Didimo fu il . . ge íntervalli alterarfì purchè , • ,- ché e Íètv1v_a .. alterazione Pllofofo ] Secondo l'ifterto .qualche primo che M us I CA diede alcune Terze e Sefte con- . fonanti; prima di Iui tuttevmancavano dalla g_iufta mifírra. nena quantità d' un Comma po�o più poco meno Ed è credibile che pri­ .. ma di Didimo neííun Mufìco nell" intonare '. " - - punto' dalle una �- proporzioni ftàbilite ? Terza fi ícofìaïfe che fcoñandofì o alquanro , ed intonando o per ifliuro o l)er errore Ia Terza gíuíla �on foife no­ tata cQ-l�e" piùgrata' all' orecchío.ê O che-per notarla fi doverle at, 1)etta�e l��ailtorità di qualche Filofofo � è certiffimo Ma egli - ,. ,mi fi-dirà , s: che le noft�e Terze fono di­ d�: Greci, mentrechèle noflre fono fta.!e ·ridotte·· alla _J)refente mifura col" tèmperamento .degl� Intervalll incognito a: ,Greci ;�_ e,frendo fiato it :hritno,� l)rOporIo lo Spagnnolo Bartoloverfe dalle Terze 1 Ramo"s _cekbre" Prof�1f0re di Mufìca nd;r Dniverïité-di Sala­ meo poiin quella di.Bologna Q11dla replica ,fi fonda: nel cir­ vlzioïo .ïofito a farti In o�n.i- forre di artí e quando fi arriva .a manca, colo e .. ....." � -. - conofcere ciò che lla N a�lT-I� c' ifpira . queflo fia un ri- che vogliam trovate delle noflre dflefiioni .Lá Matematica è 'piena' di qùefta,.., vanità: ·dl:t ci dà �àd iutellder-e., ·averfi ritrovato col calcolo Ia rnaniera di aliare un pefo,: ó: coñruìre una fabbrica; e non è così: Ia , - - • � N atura ci à infegnaro qU'e'Ue cofe, e poi là Matematica, per ren­ derle più facili, le à rídotre a calcolo .� In quefla claïle deve collo­ cam il ternperameneo-deg �-interva:Ui arm-onici La .Natura Á ifiJi­ rato fempre agtì uomini i medefimi elementi 'della Muíica; ed i Filoïofi hanno poi ricercato le Ion> mifure 'che non 'han potuto ii� _. , trovare, nè fìdera così . J forfe (Ùfe-nd'o uniformi che :l�e·r . _, '�agion ritroveranno giammai quafi.impoffibile di 'Colla ridurre precifione due corde a che f!-de. circoftanze fuoní non poífano punto difcrepare fe 11011 della loro, Iunghezza Le .�e{!ze dunqu� e Ie Sclte chei loro .' ,. - della - J llROGR/Essa della Mufica greca DELLA MUSICA., sSt medefime che noi ufìamcj e la diverïìtá de' Tetracordi derivò dallà dífficoltà.jìl mifuraredetti íntervalll., Abbi2.m: <li ciò un efempio chiariffimo riel noíìro fieifo remperamenerano le to A quefto non .fi pensò prima del Secolo XVI; eppure prima di que-: 'Ilo fecole fi u[av.ano già. le Terze e le Sefte atte al contrappunto Dopo Bartolomeo Ramos.fi fono fatti díverfi fiílemi di temperamenro ma tutti egualmente inutili, poíclíè niuno ferve, nè può fervi. re ad accordar gli ftrumenti ; I quali infine s� accordano come fi formano le parole" .cioè per iftinto, ovvero regolandofi dalle fen­ faaioní quafì ínnate che la Natura à poíìo nella uomo ,com� ,ele.. mentí <lena Mufica Nd fecole paffato iutervalli gla fupponendofi armonici dipendenti dalle proporzioni fi c0�rúifeJ'o alcuni cernbalìa tre ordini �d,i- taRi per formareIl TQ:ll0 maggiore' edIl minot:e; mala Ipefienza m0ftrò che le corde ritrovaté -(;0' calcoli erano v'ere fcordanze, N.oi .però fuperfliziofameute attaccati a' n�fh:i inu-· tili. ra'ziòeinj ufiárno _Q'4J uti ,�ingua�gio tutto (:i'Hntal�io: çhia'ntia_mo e giufte perfette Ie Terze e le QEfnte, che la. ÍI)edenza- cJ�iníegnél èit��� Inutili l'er €antiI·J;e e fonáre; e chiamiamo alterate ea anelle .. , , .. , , '" v > ., , , , .fcordanti le Terze 'Q!ünt'é-cne. IáNatura Gi coíHigne ad uïare ; íttava'ganz:a a proporre come propofizicne fon darnentale della Mui1,€'a �quefto� l�:aradoff<?: una voc» !pe flrnpre lnt«. ni giaJla, non Sia flmprc·¡'t'ton4 gittflfJ (1'9)._ dunque la con�Iufio�e che le e le .arrìvarrde b· noftra .. Terze e leSefte fono fìate ferRl}re_ in pratica invariabili , rpri FiJofo.ñt abbiano loro' attribuit€ diverte mjfu1_:€ ; ficcome le de' Pianeti fono frate fem¡Jre le Re(fe gfi nomi le abbiamo or cl' una.mifura , or d' un' áltra : ondeo tochè difìarize -,_tutt:�c?è fuppofìe dalle rniíure ·de' la ,pratica Tetracorai_ antichi nulla fi può de]. contrappunto de' G�ec3 .: .: Quello 'però che più evidentemene convince , A:R:;o­ condud�re. contra. I' infuflicíenza del � y·y 2,' J � . DELLA-.MUSICA·.' PRO:GRlfSSO 35'.2' noftro contrappunto , è, fi fciuto il contrappunto a' .Grecitutta I' "per negare P.' Martin-i principio (Iel che ancorchè i Greci non abbiano precifamente , e�enfiol1e 'del per cantare dove'vano. cono­ adope- Supponiamo che rnodu­ Il noítro tcmperamento cl' intcrvalli Iaïìero ful Tetracordo-dí Didimo" che fecondo l' ifleffo P. Martini rare , , . � . / , ' è il più' perfette � Ce cominciando nella torda 1)0 facevano Là rnodulazione t». Fa: Re: Sol: Do, intonando al gi,:fto fecondo le propor­ gr interv alli che la compongono; r ultimo Do .ïcordarèbbe dal primó �n piùd' Ull comma (20); e così genera lmente in qualunque altra modulàzi one .,' formando gl' intervalli giufti. -n011 potevano mai ritornare alla medeïima corda ',� dunque biïogua dire o che i· Greci ufarono nella pratica" degf interva lli zioni di Didimo tutti _ ' , , detti da noi da � do ,. temperati, che il o in' cui cominciava :_ e loro póichè il canto non fupporre .quefto dobbiarn concludereche i Greci nella come noi' altra più g'¡' intervallI, debolc , finiva mai nella pratica cor­ farebbe-un affur­ rattetnperavano QUiBt�' alquanto piil forre, neceffario 'per :come. fuppone ji P. Martini effete facendo una contrappunto '.- La neceíli tà di quefto ternperamcnto forfe 'non/\1 notata da' .Greci perchè i loro Scrittori di Muíica fono frati più fpeculativi 'che pratioi: fra dinoi però è ftata notata; dappoichè u,omini �gua�mente �pratid che- teorici-hanno potuto norare.Ia'difcor. danza degl' inrervalli teorici da' pratici ; e �1' aver fatto 'qu�fti di'vedi da .que ll! non è, come -íì 'cre9f, un ritrovato del �oftrQ ingegno; ma bensì/un; iftinto del geniomufìcaìe comune a tutti i teco:IL,. ed I' ufo del ,. , a tutte le nazioni del mondo Fin qui era io , arrivato-ca-Ile mle rifleílioni fopra Ia Muíicas gre- . {lO) S upponendo il primo �,il Da Fa fad.!..) 4 dovrebbedfer I.) fad !ol, ; che diícorda dal , 3Q - il R,: !. prlmo 10 J il Sol;'1 40 J e Pultim<J:..DOJ che / " - in un Comma.' " ,-,' - \ >.,', DE.L.LAtiMu'sí.e_l\... PROGRE;SSJ) 3,5; mie ;rnalli r,difcuITh' queíta queftion� �a gr�ca! quando giunfe l'alle) ciaïcunde' quali m' avrebbe fatto 'mutar' due ììngolarì Ingegni .d' opinione fe non aveffi trovate l'� al��p del tutto ,ç,o�nforme colla .mia Parlo del carteggio fulla Mufica antica tra iLSignor �hbate Metà,frano ed-il Signor .Saverio Mattei; Quefti-nel cap, 9 della 4if� , � � .. " . , L!.reljmina�e �lla'ftla_imrporta'¡ traduaione.-de' .Salrni ferrazione tende provare , che la M uíica va. punte nella varietà " ' � degli di melodie e. di 1 Ebrei in­ de" Greci non differìarmonìe dalla noftra .: Ed a-. e <- , vendopoi confultato fg di ciò il Metaïtafio, queftí g�i contraddice in due Ierterecalle quali fi devono .aggiuugere altre duedel dottiffirrio Prelato Monfigucr PauV efcovo di .Tl'ol)ea. contrario anch' eLfo" Era neceïlaria la fveltezza cl ingegno e in queflo punto al M-attei Iafornma erudizione di, queflo [avio erudito per fciogliere le ditfi­ colrà propofteli da, cl ue sì potenti contráddittori : parte di effe erano. già ftate propofte da' altri Autori, e [ono ítate da noi diïciolte negli articoli' anrecedenti.; quella però che I' iftelTo Mattei corífefìa effer-gliftata piùirnbarazzofa è la feguente.e pretende il Mctafìafio ri, dur la Muíica de' 'Greci e de'Romani alla femplioità del nofìro C�l1" t9�eçcldìaftico� .fondandoíi' nella v'1Jl:ità degli antiGbi teatri i Quali erano .nel'I'antica Roma gran piazze, [coperte all'aria ; capaci talu-, 1)� d' �ttantaliülà perfone .In quefti -teatrí riflette 'faviamente'rnon potevano i Muíici far gli arpeggi, trilli, volate ed- altri fminuzza. • _ "'l? • .... � J • . "'. .. - - , , . • , , .rnenti J che formano il guíto della noftra _ M,ufic-a, p_è' <]ua�i fi �i-' ed indebolita :,in tali piazze [0e lamente patea feurirf una voce gral�de, ferma, chiara, vigorofa, è il lloara atta foltanto adefeguir.una Muíica fernplice.e foda- ,Jlual Canto fermo; Con qneíto genere dJ voce �e di canto' 'fo:gghmge} fa fal1110 }�noftri Muíici j_ ,cevano negli animi-più impreflione-che no? -della Cappella come anche fÏ- íperimenta al dì d'oggi. nel Mtfirure Pòntifìcia che efeguito con fe'm(llicità da' Cantori didetta Cappel­ chiede una voce fornmamente tenue .. , , , . " " ta commuove internameure, mel1tl:.e·che cantato d,ª,�dqi Mufici- ríe..' fee _ r , '\ r"- fee \ fommamente nojofo, "l�·argoÍÌlento 'prefo <lalla v,aftìÍà degli tichi reatrl vj�n dottarneate confermato - .qaale non ii contents llei! ta:Ii·:teatri: d�,uJ:la' da : M.ortúgnor Pau ? 'voce chiara -e' án� � il v'¡,g oro fa' S A�rabbiat,e -degl� lftdoni;-altrimen -ti. dice, �lOn. potey-and j;èrÌ.tidì ,dà:'.:Oftaflta\ml-la perfbne -M� g.1i· arcome ftdilre 'lla-daude- de] Sigri,�r Bn-: 'go,menti .c��è provano tr-Ol�PO, nulla provano rette ma d-ifperati vi vuole, nrU c vod· .. , • - , • , Rifpo-nde U .Mattei ,Q- qt1e.�o- argomento facendo cHllilÙlone:-rli teatri. N¢' rempide! gr.at;], I!Ìl�o·.d-Ï'· Roma v" erano in eïía 'u�a.tr'i feo­ perti e teatri coperti;. e -¡� dimoftr,3:' (;00 tbiirHlimi teftirr:-Ol1j degli Anti.chL" A� .teatri- fcopertì: concorreva it popolo per godter ogni forre dí divêrtimenti, Co�edi¢ , Tragedie PalltPmim:� � d)rt'� an . ,_ - ... � cora di (;à�vaUi , e fti-t·eatri nop rolfe come combatriraentl di fiere .• Or che la 'Múfìç� di .que, IaJ}iu' ,bella.; nulla prova contraIa Muïica antica nulla prova .contra- Ia moderna Ia monoronìa del.Caiito Gre'':'-' goriano OJtrechè tali teaüiï erano fj._'aft�d-'in: çÚ-verfe fcene ·i.n,'ulla .d�l1e quali fi r�i}prêíelltavàlIÓ ·le: Comedie ; i,,�' altra le '!r-agedie', in. altra le Pántomlrne ; e non v'abbiìogna fapporre che .ogni :.éoía GOV'effe.; godeifi da tutto' ji teatro ·coI�.e -tÌ�PlitÌr 'nec>n.�Hl:ri' te,atti {ì Iente . , , >') .. I· , , r O_pera da l')e'� .tutte fcena àéHa,-Comedia .�, �ando' era' 'occupata Ia parte alla­ badava .aê[-erfa:�· ma yj.:�n:a H:ri·nta�lente l)Op.Gl� non reítava ferte· in dif¡}arN! t7(att-eí1Uto-con altr] ,d:iverti:ffle�Ú�J.qu¡ii per r iftefFa vaflità de' tea-tr£i potevano efegui-dì' unitarnente- _Í't?pza farñ oftacolo l'uno aU'a,ltTo E che che fia de'!la _M=u!ka- dï-<JDe�i_teat¡ti, ne; coperti, che eraeò-riêretrí-a-guiïa de'�-, nofìri fi putea: e{eguiré , , '<!t •• -' .• � tutta Ia nofrra Muú-ca [enza urli nè voci àrrabiatè, ed altre, rag:Í9ui .celle-<juaIi.(oftiel1e- il Mattei Hme-. _'A ,q�eff� rito della Mufica " antica, mi fàrà da'lui pèrrneffo aggiungere una ri fleffione fopra I'opinione divenuta-oggi Ja' più, comune, cheil. canto de'Greci era fomigliantiffimo alnoítro Canto fermo. Cofa Intendo­ n� gR .aY-ver(a·rj··� Cant-o f<irmo? S'egli è un canto fenaa ritmo, fen.. za� l [ 1> ROG R E S S O _D E_ fL l it M l:J S, I �C�-A > 3 • . , j I ' ,- , S-$� • va'rietà�di note, .e �!l:� �,fj)reffiÓfle·') -,:quad èíl �oftro,e-ahti) ,Gregoriano cerne l;uò"att�ibuirfi �a' Greci tal forte ;ai canto., effendo ,ftati"effi gJ'invento!i d·',agni (orte di rh-mi, .e -ooneedendoñ anche za I - , - dé1�lLavverrgrj alla loro .Muïìca -ilcpregío dell' -1JI'dIiòne �?·Se per Canto fermo s' Intende il canto fatto fù� ret ·:cordr.-naturali"fenz,'aI. .. , · tetar cordà 'alcuna r<;J'l!le'fto corìcorda -c. llle{fere flarii Greci )n-' ventori de' Generí €romat'ÏCo: ed enarmonico Pare che il Metaña, Hp �'ntenda per Canto fermo o Eccleíìaïdco quello dÇ.I nori 4 ,I_ .;-._-------- 1 • la Cappella Pontifiéía Mifcrerc-de14 , QEe1.Cant� "per Ia fua patetica éCpreffiQl1e adatta 'àlfSoggeu-��·è certamente eocleii'aftiéo .o J}�l�r.iò- della Chieïa; . .. nel ci manent-e -è - adornatoxf nntte 11� 'tJenezi� d'ella.' moder ,na Mufica-, ·fe (judi' -benchè non -ii ve.ggallo.. -l1otate� nene carte di M uíica di quella -cqrnpefizicne , fi cenïervano tradizione un-cante ... come-per · :pa��:Cal'ltori della Cappella Pontificia ;"e per qneftQ cantaro quel Mi ftrere fuo� _ 0., €aìTPe1�'a' riefce-nójefo '., di. detta · U 'fi ;nto urOll� ,1_. delle -arn .:.dl ZIO le fcíenze .. G'ireci LupenO:l fpecuJqtive" � N� - a Il �� l tre ciò deve far � _-. naZl��l altrettanto furono , ':¡.t; . ... r: guíto i "'� vam un eftro ideali j ma fervido 'con ne Il' � fe -con, quefte 'il, contrarìo ríchìeggono � l ( f��!,a�la;� ..:;........ : fi �oti uno Si intraprendono le [pj.rito,fe�.lato, Elementi fcerc "I ,---muGe.ali de' nel trattareGreCl" maravíglla � _cQe fantasia feconda d_'ogg_e�d una la dif ... , .. purame-nte fcienze , che per di ftaccatò dall'a - e quali vaneggia. f�èilmente, dí i fantaïrnì ... ;', poíizione di mente e di animo' freceïfaria per quelle nulla giova' 'anzi pregiudica per trattare di qu�ft�_. Per le arti di gufto v' abbifo gná ' d( quena fi prendo • _RO � l l ¡" , ,P",R O GlR E S sa. �3 "5-6' . :M 'US'teA. D HL ("A '- :Ia vera-forgente di tante e tantes per oggetti .reali � Ed, eccovi idee fantafiièhe fulla Fifka: è fullá Metafìfíca-, -cnllc quali- Platone, ' no git, altri Fllofofi greci .hanno fatto vaneggiar .gII uo­ iGreci �al,ctlni Filefofi di _. mini per più fecòli '-'Vi :fnro'no'icGrt() -tra bùon ïéirïo ; i.quali comiùciáronoarbartcse ,r'unicà <firada -per, arrí, o Ariftdte1e, e conofcere Ia var a JÑ�tur� ma Platone fece- fj>êti�nzà -; 'che' ,è Ia " poco .coaforme-éolla vanità e '·coHa;.(ánt3sìa' de' Greci. Affuefatti quefti él gfudicar magiílral­ .menie d'el pregio ti' 'un ·poell1:ao.d'·ìma .�atua vollero purdecide­ nne -prere 'con egual 'autorità fu'Tatti della' Natura -; éd-' él quefto 1:' elernen­ �. fuppoferc ogni cofa formata cl' elementi � chi'voleva che a�atto queflo fvanir .mct altro odo.per • " : s to di fo ïfe tutto r aqua, Ariüotele, per fo-rmar nuovo' �. .rlunr cl' ragione i .' , cofa alcuna fatti preparati ; ,€!d.., ,_ .. a . _ �e�i tutt'o fa, colla Ïñiftura creare e. 'non è p�r altro che una copia al na­ non eílendo capace di uomo s , ogni fenomeno, deU'_'-impoten�a 1eIl' turale , un , quattro .elementí dì aqua (nocà ; aria ; e terra idea degli elementi , benchè attiflirna er rendere "!J[.Otltamell'" �lefta te chi I' aria, chiIa térra; ed nuovo fiflerna 'ïenza nulla aggiuqgere di obi il fuoco èbrpi de' ,- che trova già te-noje-d� .eiò- preJüppofero anche, iiFilofofi - � . _":- :.. '\ k � ,- -! ' • � ' - .. che i ludàèttr elerñehti ,èiáno incre'ati "quàfi che la 'Naiura. non aveffe forza per cavarli dal niente. Egli è da maravigliare, eïferfi di dieci fecolì prêítato omaggio a gli elementi di Àriftotele , per più , trovò Spinofa preparati Si.dice bensì, av�r' Iddi� ne' quaH per.forrnare il fuo.Ateif­ creatodal niente gli elementi , e j mareriali - mo .. 'poi avercon cffiforrriatí _g1j. altri ,effeii '; qneíto ma èridur a COll- , cordia la verità coll" aqua fenza 'pur dipenden creare ogni cofa errore za dal fuoco [enza Colui che mentre J dall' , dipendenza Or la vafta fantasia de' Greci , aria, da' che colle operazioni dell" uomo co' quattro elernenti , e avea colle ftelle fondandola in , �' già elementi concertata volle .potè • la Mu ... purconcertarla '" 'Ie una dalla '.terra fuppofti . fica o diede l' eïìere .all' �larta ' divifa C:,OI1, quattro , t , 'corde , r l I / p,ROGRESSO DELLA MUS1CA. 357 , - che foffero corde; donde derivò I' cordi, -ì quattro elementi della Muíica de' Filofofi greci di ridurre quella come impegno Eccovi . , a, Tetra­ fondarla nell' oïfervazione di quel1e-femplidffime mo­ dulazioni che formano le cadenze, e che f0110 i veri elementi della Muííca ifpirati dallà Natura.-'a 'tutti. gli uomini (Ir. Non farebbero - er; non flati tanto gr�ci. inutiji fe la loro J anche pregiudicievnli e , �tccorda�ura fi foïle aí la almeno i Tetracordi Muïica lafciàja alt �il:i�io mit'! fícale dell' uomo, faticando poi nellavricerca delle .combinazioni piacevoli di quelle prime fempliciflime fenfaziqni;. M� e - sìa de' Greci non fi contentava Ia fanta­ ricevere fernplicemente- con dalla Natura i primi princip] delle cofe; voleaal trcsì ridurlí a minutifii._­ me Ipeculazioni � è foggettarlí a certe regolarit-à i�cal{ ate dal fon da'dell'immaginativa piuttofto che dall'a ftelfa/Natura. Indi deri- � .... 'tanti varono - Terracerdí architettati 'fecondo leIeggl. de' 'nurneri ," - ,� I f . impoffibili da confrontarfì colla ïperienza e la.pratica.; poichè co-,� me mai difìinguere che un ïuono diïcrepa da un altrd precifamente ., .. - < nella lproporzione . - cl' un quarto di Comrna � ê - � -. _ _ _. I ¡ _- 11 Tetracordo. della Mufìca fondamentale ficomponeva e perchè ogni fè- Origine­ cofa dd {iBerna condo i Greci, d'un Semitono con due Toni :< maíiimo prende origine dagli elementi più fernplici, per quefìo ponevano perde��r�ci. primo intervallo del Tetracordoil Sernítono E fupponendo anco-. - - '_ _..... , ra che tutta la Mufica dóveffe comporfi dalf unione di più retr�-, ... cordi, corriínciafono con unirne .due Si: Do: Re: .Mi: - [J]�edafi part,' n-eU' Introd. artic.j, ¡/. i . : Ea� Z z; J:líb: 3. cap.I. I di'!eÌ'fi T,etraeord� de' Gr_et� furono fpieg.ati !'. , _ _:_. D"EllA .MUS)CA � P�OG.,RESSq Ss? _ Queftè ïene corde d' canto: ogni non baflevoli erano aggiungendoyi. però un col fecondo) com' è il fecondo cel -fp.iegare -a terzo prirno , l' eftena_on� Tetraccrdo congiunto cioè Sie Do: Re: Mi» Fa: 'Sol: La: Si&� Do: Re . , la , : ... ;-,' J , J)rim�-e fondam�ntale ·córda Si'rim�ne�anon .folo priva di Q!lin. falïa eifendo ta, chè Si: Sib, la Quinta Sj: veta Settima è una Fa.) ma.pur ,zp - poi­ il. ter- � .-- . : di Ottava, mag��o�� �Facendo difgiunto , Têtracordo ancora � ._ " Si: Do:' Re: ',Mi: benchè il Si _ fi cantava. Per banomcnos .. o QELnta quefìo corda Si:, Do: Re�' Mi,. � relativa alla pri ma vi. fuaggiunta fotto' a aggiunta La -" e , � corda del fiífêm a in. cn� Tetracordí Ia .Proslam­ fì formò il maffimo fiflema fon- dato nel Modo cl' .J1.-ta�mi-rc, �, ��i_ . �. potevano.dubitare della La:'" rimaneva. ancora ïenza Q!linta ; che in ogni canto ïifaceffe ufo acqúift�aifç 1: Ottava -, r-ed i Greci non particolare F�: Sol: (La):"' 'Si: fa! folr Ia (2J Do: Re: ,Mi: �Fa:: Sol: ' t_a:' {spa): fi: do: re: • Sig., d' Alambert fa grande fìima corde (�.) : Il -_, della prima Scala di fette' � Si: Do,:' Re�: Mi: Ea:'-Sol: la 5-01: Do:' Fa: Do: -Fa, perclocchè il fua Bafio r�J VedaÍÌ,l' JIl�rc>d -(3) .. fondamentale, faltando ªnic.,3. !lWD.l. Ekmtm J: J(I ¡}fuJ. l'art. J. cap. i ... • fempr� -di Q1;linta , '¿ :1lRÓG:RRSS,Qnon 'diparte- giammai fi DELIA dalle tre MUSICA. corde- fondamentati ';3�S9 del Modo·; I Fa: Do:' si, Ma dovrebbe provare il Sig. d' Alambert *, che la Scala e'h� còminciada Si' e finifce in La è propria del.Modo di C- Jol-fa ut, che fecondo il Sig. d" Alarnbert vien determinate da.que l Baffo. GH fteffi Greci s' avvidero" .che quella Scala non baftav a � .. formar' . regolato canto; e per ciò le aggiunfero la Proslambano­ mes»: La, e'la riduïlerc al Modo minore d" A.Ja.mi.re, cui fi com­ pete un Baffo fondamentale tutto diveno dal fuppóílo dal Si�, d' Alarnbert I Greci coll" unione de' Tet non racordi b un '�ltro , poféro, che il formare co' Semitono r tutti [uppofti dem enti di due Toni gl'intervalli della .Mufica ' Il-pro- e d' ua potendo -quefta vi coll' ,,rÏ.mediarono pratica aggiunta della' Proslambanomenos che fu un vero palliative dell" inïufficienzà., degl' immaginati eleràéntí¿ Un dottiffimo} Mòderuo -(4)(è di.fentìmento c hes, la< nòñra � "... :' ", e 'non - idea accordarfì colla � - , 4..... t. ., ;.;. - . , " Mufica è " do : ",.,. non fono " " ." " " ." " " ,) " -" e �if¡)ofta le tante tutto lo che -,- - anche collà proporzione-e legge del Tetracor- corde, .dice, che fi veggono in ùn noflro .cernbalc' una unione flndio che ti o fa, combinaz ione di T varj Tetracordf':; acquiflare quefta grande arte, che 110n è altro, che apprendere le proporzioni dd Tetracordo, c Ia maniera copie pafíare d'a un-Tetracordo all' altro [enza offeïa, ma con diletto deli" .oreóchio; Se io avrò talento di comporre una SOllàta o u'n' Aria �_ (de'glierò a mio ferino-qual Tetracòrdo mi tlÌ'acerà, che i Contr'al)pUn� tifti 'dicono Brima. di tuono. Ma feelto che í� avrò', io' f()n�-�'òòbH� tutte le gato.di oílervare leg-gi e propòrzioni di queíto 'I'etracor, do, -. ,Ed infatti fe vorrò fervirrni ddla Terzi maggiore ma9� giore-parlrnente farà Ia .Sefta Se io' dovrò fare' Ia' prima, ufcita, chiamiamo coutrappunto per , ,. , " . o fia prírna caden za ., io non . Ja potrò �Z Z, regolatamente 2 fare ,', chêo " n,ella - ,(4) Monfig. "PalÌ nella .fecoltd� Ietteta al- Sig. Sav"rio ,Matt¢i tQJll! h,<ii� fee, � I ,l P ROG R È S s. O 360 " M U S1 C A • Quarta o nena Q!;iirita"e facendola. in 'altro tuono non Se nel proceff� di quefta Sonata, a Ada l'afferi> farà regolare poi ad un altro tuono, debbo [apere in quante maniere debbo di.f porre quefto' !"aífaggio., e pafíato che fia, queflo nuovo tuono ,� nella " D E l L A' , . .. �, . � . n »» " farà il nuovo Tetracordo j e ad offervare le fue obbligato fintanto che io mi- ci regole proporzioni e' tratterrò [arò ;I, .' pare che il favio Autore-di quena dottrina prende per' Tetracordo ciò che in pratica fi chiama orono, e da noi è fiato chia­ A _ me, Modo mato fai no Ina , -; il Modoedil Tetracordo v'Ira e tra abile. U Tetracefdo-, dice P Autore, ua' .i�l cui è cornpoíla una una differenza Sonara , af ... fi chia­ Tuono. Ma-Ia 6J?ri- C�,rrtrappuntifti- Prima di mad] Juono-è ima fola cordà j ed il Tetracordo fi compone di quai. tia; come �d nnque 'iI Terracordo e la Prima di '.ruono· .[Ol1Ò I' ifteffa cofa? Dalle leggi rore, e proporzioni del che' fe la Terza- del Modo è prime Tetracordo deduce l'J\u­ maggtore, m-aggiore parimente farà·,-la- Sefla �. I l! prime -lnogo ftan:clo alla: dottrina' de' (irec¡'" (uttÌ i Tetracordi fono di Terza "�nihoI:�, giacche tutti porta no' il Semi- parte più 'onde per fofìenere la fua dottrina, dovrebbcI'vAutoré ftabiÚFe' Ull nuovo fìflerna di Te't�acordi, parte �ono nella _ grave, � 'de" quali faifero di Terza dò q�àli dalle ïono le quali fi leggi .. deduca, che fe Ia. -Terza ,eli maggiore.parimente La Sefìa -dí - maggiore, parre-dj Terza minore. Oltrac­ e�-prJporzioni del Tetracordo -di C-fllfo ut, fad la fua Sella qualunque Terza ') queflo però fiano fappiam , ÇfoJfo-ut ovvero è. maggÍore Ia.Terza di , F-fo-ut? Modo è, cerraraenre della fteífa natura 'collà non =_dïpepde dalle Iêggi,o proporziorii, che 'non priíno "Fetraeord-Q )' ma £61<> dálla e'tfeÍ1zjal differenza tra í1 Modo tnaggiore et! il, �Ìnore (5) Se il Tetràco�-'-' do della"Prima dafle IaIégge per-il Tetraeordo qel�a Qya'rta do­ vrebbe pur darla p�F 'il Tetracotdo della ,Qllint.a ; eppure, quàntun­ �uali , del • . , , que � ) I) ROG R E S S O D EL L A que il Tetracordo della 'Prima fia coítantemente è di Terza Qyinta minore la Sefìa, o denze ) due di '0 la Settima M V S I C A.'. di Terz-a minore; maggiore (6) � delModo' maggiore dalle quattro che Ia Natura à _falto e duê di grado,' quello delÌa - L'eïìere dipende 361, poíto per ca ... fori­ quefte quattro cadenze' uniramente .coll'; acc�rdarfi le" voci in Terza ,QEi�ta ,. ed Ottava, fi-deduce darnento del canto ; da iftïnto la di coítituzíone d'ogni Modo 'rnaggioré o Greci con tutte le loro proporzioni quali nulla Ii'conclude pe,� la pratica. minore [0110 de' (�) • I Terracordi .ïpeculaaiouí , daII(!J l ra modulazione per d'pe Semitoni è (8� puro greci, che , i d.ottct . effetto, et' lÌ1 una uta�iorie come. fi , regolare ( dimoílrò 'aItroveTetracG�di) di Madò .. 'Ma i �Ho[ofi ,��Ol::,:�O quefte. cofe idea chi ara �.. precifa, fecero da manico modulazione íin altro Tetracordo chiamato ·cr()fI]atico:.' Lutto: non ebb-era di < il.Ioro impegno fifn 'che '. ') - , conofciuta nulla zione di dèterininar� là 1)�Óp�ìZi�ne d�/aJe Semitol1i -" giovava per ufarli , poichè l' efarezza detle 'ben regolata; Modo r'nou'-rÏlne-diava al dífpiacere dell' udito � La Greci- ufarono del Tetracordo era matico, o .non .era in fine fe� � la muta .... , proporzioni prova evidente che i fia dellà modulazione � . � per.far unà .mutazionc di Modo', fi è che; detto Tetracordo. veniva formate 'COll ':lna f�Ia' corda aggiunta al diatonicò ; fonata quella corda, Il canto fi repu-, tava rientrare ne,l"Genero diatonicos nel 5lua1e fonó formatí tutti di -due Sernitohi, come {iai. I' uíianio cioè , o , ijnòilri Modi; ,u� te , che Ja-corda cromatica erapreciïarnen-o , mezzo per traíportaré il (6) Vedafi il o vale.adire I'uóg: citat. canto �f.t.13. part.I.Jib'�'5ap�1� ar!.:l)".; lih+ cap.4_ art. 6. ,(11' Vedau '(8) VedaU part.l� daún . ,,;. ." .' Tetracdrdd �iaionicq cid, r: 1. • " • p ROG R E S S O , un. altro ciò che , D E L LA con idee' ípiegato M U S I CA • I più 'chiare vuol dire, -che qua- -lor fi modulano due Semitoni fi muta di Modo. ç Non enárrnonico ./ 'Tutti , fi�10 così c!le , gli-Antichi ufo e J a' ri�ucibile princíp] dell'<arrn onla il divideva il Semitono in due Tetracordo .di Tono'-'. quarti queíso Tetracordo fu di pochíffu tral�[datò., Chi fa eh egli non forìe convengono, che t che alla fine ioni muïicali puro ritrovato delle ípeculazioni falle rne la divifione del noflro. Semitono in maggiore e minore, proporz un fi volle ridur a' nel fecola la païfato pratica non fi accorda uno sforzo pratica � Ia e fjJerienza tali fpeculazioni �. con dalla fomrna [leflibilità -dèlla gorgia , ep. chC!J moflrè che Potè �ncor_a eïfere de' Greci ',' che nel grado per le due corde' d' un Semitono divideffero queño in due parti, co-me dividono j nofìrí Mufici per puro, abbellimento Vi è però la differenza, che Ia diviïione il T9rlO in dile Sernitoní del Tono in due Semitoni fi riduce com-e abbiarn detto �pp"c' anzi, a' princípj dell", ain;o�ìa ; e per 'queflo fi confervò il Tetracordo cromatico; ma Ja diviïione del Semitono in due quarti di Tono non fi vede a qual principio di armenia poífa rapportarfi ; _c forfe per quefto fu, tralafciata _, o praticata' (olarnente più per ofìentare,» r agilità dé lla gorgia; elle per produrre qualche effetto erato .all' pairar '. di � •. , "" - ... . \ . ,. � � - - oreccííiè ',' , In, concluíione la la teorica delle "lingue teorica muilcale deve ricavarfì vera :J � , come; pratica j, cioè, fi devono. col]' ; ne" quali 'fi rifolva tutta I' .ar.. dalla fteíIà ofíervazione ricavare dué .0_ tre fatti monìa, eridur..a quefìi principj .nnto Cio:che fi ufa in pratica, ftato fatto da noi �nellib.: 3. dena pdm�Jlar�e. Or i Filo ..... fofi greci trattarono non fólo della Mufica, ma d' ogni altra rna­ come teria è .. con metodo molto diverfo: ginativs -iprjncip] delle cofe ideali principj Onde Ia loro .. , nulla conforme colla , � eglino creavano nella Ior írnma­ l'oi volevano tutt-O ridurre a quefìi .. muíicale deve teorica pratica. In .queña c-rano - .� ' . - .. poco o eccellenti, percioc- : . '_ fìimarfi .' -. chè - r - llROGR/ESS�O ·DELLA -ìa MUSICA •. 363 la fecondità dell' eftro delicatezza de' fenïi ed Il'fomrno loro buon' .guílo li .rendeva in' poco tempo franchiffimi .nel cantare chè _ , grazia ,- con efpreílione e- colla più puraarmonìa, per f acquiflo de ¡!'e quali doti non gio�r_�nLo ,pi ù allora -le proporzioni de' Tetracordi di quello che al preferite giovano a: nofìri Muficj­ fomiglianti, díícorf -de' noñrí Teorici coa . , buona , , \ " I ·-c -'A / � P. ,.I T·� - D A decantata mente evid.,mza. dell:l1.dI �ate�ati�.he dall' ufo dI parole, . CUl '. precifo J' dipende , maffi� :onfuGo.­ figuifìcato ii rende chi . . . 11� d1 �IM1� 1·· aro '_el.ro � diffinizione, a I_M-atematici fi .f�ti.0 convenuti- pidQ.·-. chiam are foperjicie uu' eflenfione larga e IÙÍ1g�f [enza profondità; 'linea un' altra efteiifìoae lunga fenza profondità netIarghezza] -ee con una ( . � . . punto I' eftremitá d' una linea fenza veruna eflenfione, I flgnific,ati di qlú:fte parole-fono affatto immaginarj, -mentre non cofta, �c_he la. vera quantità fi componga, di -tali' èlerncnti Con t�tto ciò perchè 'la fantafìa fi figura quei fignificati fenza ricevere da' çorpi irnpreffione �lcuna contraria la Matematica païíaper la fcienza .più evi. � , r , dente ; ed talgenêre d' evidenza � 'potrebbe pur .rid ur gran parte delle altre' fcienze � -tolte celle 'dHfillizioni 'le queftioni di voce r:,1 che dividono i Filofofi in contrarj partiti -, perciocchè una fteLf31 voce a rifveglia in ciafcun partito diveffa idea dl tali diffinizioni è divenuta l; ofcurità fi "" '- � Dalla mancanza torno a' Modi delia .Mufica à', quali greca, in­ attri�i(c0no gli Anti- flngolari; [enza però fpié-gare,- cofa intendano colla. parola M-oclo:, adoprata talo! ja un íìgnìfìcato j -tàlora in un chi propriètá molto - - � � �. _ -:- . "- � altro. �. ' 'P ROG R E S S 364 O�' D E L l A víeppiù accreïciuta quefta confìïño (oggetto � diverfi fignificad della paro- altro. -Lnoflri Scrittori hanno <. M U SI C A;' .. ... , ne, volendo radunar in u� Út Modo. 'Oggigiorno là parola rona , fignifica un femplice fuoor un altro in ragie­ in ragione fefquiottava 110; or nn intervallo or in' fine un �:Q;ema di otto corde : fe.mancando Ia ne fefquinona voleïìero i chiara notizia de diverti fignificati di 'quella 'parola noflri Poíleri radunarli tutti in nn [oggetto, qual confuto caos non forma colla parola ;Wodl} .' ne crearebbero ? ,E" tal è il caos che fi Colla parola�A:1od(r�Ql)O Toloffilneo s' è intefo fernpre un fìfìema .di" corde-atto a< fo.rm,a�)ìn canto ; ed, j noflri Scrlttorl 'j) -�ono impe-' le gnati in ritrovare tali �fifteIÌìi di corde ; a�1]l1ali fi corrverigano � proprietà che Platone -ed. altri. più antichi Filofofi attribuiïceuo dovrebbero Prima, però d' inoltrarf in queíta ricerca a' Modi aver provato, che la parola lI/lodo fignifica I' iftcifo preïfo "Platone, or ) , ,. � . . - £.. � � . . � •. . 'preño rolo�meo ;' altrimenti le conghietture circa i Modi antichi fono così vane. come Ia diïpura �j quei FJlo[ofi "i quali diïpu­ - che tavano caldamente - nì freddamente v fulla mifura di certo. gigante; fottentrando up t2rzo Filofòfo quel gigante ,e1ìft,eva Ina a Ia diïputa fva domandare, ... -f.,' ?'-- � gli Antichi l'ufo dilla parola :IkIodo per fi gnificare un compo,nime��o poetico di certo ftile '", ritmo) 'o metro: Modo'cd j 1]. quefto. fenfo dicevano ;.' MQ-do lirico'; Modo ditira___mbico ; .Llfo:4 Di�edi fi". E'- comuniffimo fra ... ,��:�ca;� __ rola - do.. ïrtfgico ; -Modo comica; Modo ·epitCtlamico •.Altre volte accenna­ vano colla parola Modo il .genere cl' efpreflione ad canto �"così di­ lVlodo veloce. cevano: Modoflebtlç; Modo dolce; lVIotlo tardo,; Sopra tutto ufarouo della parola .Modo per diñinguere _il gufìo della Mufi�ca propria di ciafcuna nazi-one, o l�r�yi'pda della Grècíá: così dicevano: .A:1odo .dorico ; lW�tlo fr¡gi� ; Mo'do l_üJio j .zt:lado gior¿i_. : _ ILROGR,ESS'O í _ço; lYlodo eolico:'. DELLA M',ÚSICA.' 36.5 In quello fenïornì pare che ta parola Modo non _abbia fignlficato diverto da quello che à oggigiorno là parola ./Vlu'_ fica, qualor fi pice; Mujica italiana j 'Mujica tedifca,; MujictLJ I �fi'ancefi; ��ujica turca; della compofizione, nè [�lJZ�' che pel" dò fi figuifìc hi nè il Modo I' indole dell' efpreflione � che ficcome al preferite ogni nazione procurad" adattare I' efpreflione ál Soggetto , così ancora anticamente nella Doria, nella in ciaïcuna delle altre .naz ioni .fì farà com Frigia ,- nella Lidia, ed poflo fecondo le circoíìan, tarora M ufica allegra, talora flebile. ciò pon oñantei noíìri Scrittori veglione adattare le Mufiche o Modi nazionali al íignificato che dà Tclo mmeo alla parola lkfo ,10-" e ricercano, t?:1i Iìftemi di corde a� quali fecondo la ze � í _, .... poflano, , 'lor opinione buiïcono fevero � a convenire I _, diverfi Modi- nazlonali , caratteri che � l'l Modo dorico ; gli Antichi atrri­ dicevano, è flabile , � : -' .s -' . � , � , , r � � I la manca , tra- coerenza _;. le proprietà altro religioïo fo�nirero ogni chè - .� f.... E guerriere , -' quefli Modi deÜ�-'Contraddizione; )a[civo, Ieggíero e . di alcuni di � frigio , , rna vi è ancora dall.' �1t1 canto era , , noti; come Or fi furioío � , e -}' eolico piacevcle era mai ed ogni .,_ come Modo conteneva non falo il Modo ; edall' allegro hanno .poruto i noftri Scrittori Mudo confifleffe in nn deterrni nato fiflema di corde . .. '. , , \ ¡: pudico maeftofo veemente bellicofo Il Frigio piacevole lieto leggiero, iracondo lafcivo furiofo veemente, 're. Iigiofo guerriero Il Lldio lagrirnevele funebre, 'Orribile L' Eo lico tranquillo pofato fonñifero allegro r' foave fevero Il Gionico vario allegro, Iaïcívo fiiblime e'd atto-alla danza ( l) � J e Ìigurarfl; 'che proprietà €psì contraríe s mentre­ ? ; A (1) QEefie proprietà . Mufi.�� taiito antichi de' Me dí anti�hi fi troyano 'in qua:lÌ "tutti 'gli Sérittori di ,q�anto moderni. Vedafi Zatli� mit. arm. Rartl't. '�p.). '� " I ;66 P.,.KO < GR E S S O ,Q,E I I I I. I sj G.A. L t A � M u ' j. �l:;o��� / più anticodí Tolommeo, dà ad inten­ dere- che il Modo dorico difta un Semitono dal gioníco r�qlieft? un altro Serniteno dal frigio; ed il P. Marti-ni con il Sig. Rouffeau, ïeguitando la comun intel ligenza della dottrina di Ariñoïfeno �. fra­ bilifcono guindeci Modi fondati nella Scala di A-la�mi-:r( divifa in quattordeci Semitoni : Tuttavia. Arifroffeno, - - - . Hipodoiico ; Hipogioni€o: Hipoftigi().: i.: ,Mi� t» : Do� : �e � : Frigio: Eo{icò: Lidi(j:lliperdor¡có:Hipergionico:Hipcrfr¡;gi�� Gionico: _ Si Sii :' = Hipoe(}Z¡ço�.l:ppolidio: Dorico: <.5J.1i: .:.. Fa: Etif(,: Sol La" ; c ·La : - Hipereolico Si.� :."\ 1 del cinque dono due, , che in egual Hipodorico íignifica JòFr(t il come Interpreti d' Ariïtoïfeno, che le o BiperJidio.� Si fono i nazionali, collaterali nell,' acuto, dorico mezzo � a ., .ciaïcuno de' quali corriípon­ nel gra ve, I' altro diílanza che íignifica fotto al dorico ; hiper­ I' , uno - dorico &c.- Aggiungono i medeíimi tutti Ottave cornpofìe d.' intervalli quefti fimili Modi 'erano altrettante Sca­ J ïenz' -altra differenza che maggior.o minor acutezza della cordà fondarnentale; ficchè i quíndeci Modi d' Ariftolreno" fecondo quefla intelligenza-, fi ridu­ C9DO a'dodici Modi maggiori della noflra Mufica detta' figurata Tol¿mmeo però ci dà un" idea molto diverta de' Modi ; Egli ne." la • tl:abilifce .ïolamente Scala di -fette C-foZ-fo-UI ': fondati nelle fette corde della comune - , accidente di dieíis verun. fenza mentovare M U sr c 11 '�. n E L t .1\. ,p ROG R E S S Ò o bmolle.; 3�6 7 quan' i fette Modi corrifpoudono a' noílri Modidel.Canto fermo. La contrarle­ -, l, �.' tà fra Ariftoïfeno 5! Tolommeo è così manifefta , che uiu no vj a giammai di .poterlí accordare. E fe a quefti due Filofofi penfato aggiunge Ariftide Toni diefis enarmoniche s' . e con Filofofi, è ron un Eccola non COlt fecondo i pertanto illuí1:rat�' Ia dottrina de' Modi , Modi J • - là D'Oria .)' éa�s impenetrabile alcune riflefli oni che compone tutti i �lintiliano, era una delle provincie princípali rO�!op{)ftè al gòver-N:itU�'a de!' Sparta, il quale invigilava full" áuïterità de'coïturni conducente ����l/:a_' alla difciplina militare � ed in c�n{feguen�a díciò proibiva I' ufanze capaci di .renderegli uomini .effeininati � Particolarmente diede feveriflime leggi -fopra la: Muíica , a-cdocchè" l!{)� s' i�tJod-uceífe il guíto" regnante In' Atene ;' e fi l1fa=ff-e< folárn-ente:uo' gen�re .di Muficé ed-atto a .ifpirare fentimenti virili. Ne fa 'di ciò teftimo­ fublime il quale fu efiliaro da Sparta come nio il cafo di Timo-te-o Mileíio no di - • -- I , - , della corruttore cromatico maefìofo fica , , � per aver tentato d'Tntrodurvi la vera , " all'O Ipirito della di Repubblica -fecondo là deïcrizione che ne Sparta fa .. 1 , dediti ad .ogni forte di Frigj per Virgilio e2), � efferninati il Genere cagione .del 'Caratt-ere fevero pudico, ovvero alla Mu­ e ,guerriero attribulto al Modo.dorico Q,peft-a è . adattata contrario ;gkrventù piaceri, e (apra tutto lo erano ainantiílirni Ed della, Muíica molle., ind uttrice ad ballò e di tutte le .paflioni il Modo in; quefìo carattere fi vede chiaramente 'Ia, ragione, perchè .. . . o iracon­ frigia era lieta) piacevole, leggiera lafciva., Modo dorico ed il frigio erano gli eftremi � de-' quali par- la Muíica da -. Il , A a a 2 ut ,- DELLA -MUSIC'A. PROGRESSO sQ& e ficcome in Atene colla forte di Muíica -1" Acaja di cui tecipavano gli altri, qua] p.iù) qual libertA de' coftumi era lecita ogni meno ; :1 , formó M0QO [epanto ;. [ebbene .dal gu­ frQ. per Ia poesla fi fcorge � che la Mufica frigia era Ia più praticata, in Atene. era Átene la capìrale , non , . parlante, bfdva. � "<Úl:al erà Iafrlgla puòfènza dubbin comporfi con' qualunque fiflema dí cor, de ,o in qualunque Modo � e celle medefime corde 1tt!-può eompor-. re una Muíica fublíme e [oda qual era la dorica; poichè l' efpref­ da' falti ,-;::dalla' variaHimínuzione delle fione dipende dal ritmo note dalle mutazioni di .Modo ed altre t�Ji cofe pratícábili in_" qualfivoglia (¡{fema di corde ; emi parç·_un capriccio- ftrd:�ag�ll!te il penfàre che i Fdg,j cantaflêrcfempre in £ Ie-mi., ed i Dorici in D":'Jq-:fol-re- Quello che credi bile, fi �,_c�'e il Modo oil gu�o >do; rico partecipatìe alquanto della fodczza d�r noétr� ftilç .a cappe lla ed ufa.,[fe più della; yc;rz::4- lly.aggi_Qr� .?"eh,e-,��U� minore :- -:al éº1"itr�"" río del frigio, che farà fiatO' pià fimile alla nqflra Mll.f,k�a-te�trale � e per. eíprlmere k 11aijìQni molli, avrà -fatto 'più U[G dells Terza minore che della maggiore Si, racconta �rrul1: certo M4:4ca greco chiamato FHo{feno, nON aver potuto' vi4fdl'e n�:hvQle-r cantare -un '. Or Mufíca lieta una � arnorofa , , » " , ,. . � ,. ... � \: < � ! ,. It :1- ditirambico nel MQdo; dp'J.'i�o, percíocchè �ggiU:QgO'no"g:li _ç\utor¡-� I� natura; del poema-richiedeva il- Modo frigto ).1 poema poema , . . ·càft'.Íl,!ambico tarfi in era pieno d"'agitàzione e di fUD'CO che però dovea ;(tile agitato , can­ Ia bríofo; fuppoftao differenza: dianzi fla­ Modi ;#iI valer ·e�lltare un poema ditirzrn ·bica· nel Modo doríco, era quail I' ifreifo che voler comporre ua' uno e' e bilíta tra i due fuddetti . Aria Natur.t de" Nodi lilo. foRcí. agitara collo Hile del Canto fermo' .. ' .. .. - / DELLA �PROG�pSSo. MUS-ICA' •. 369 . tichico' fiflerni di corde, che Ariftolfeno Antichi chiarnarone Modo dorico , Tolommeo, ed altri fdg-io &t�· Mà in primo luogo Platone, più anticò de'detti Filaron, nè . non rnentova corda alcuna, intervallo) che foífe..,prol,rio di-qualche determinate .Modo�; tochè ragicnandc �de; Geiler! cromatico.cd enarmonico d"' accennare le con � tut. non tralafcia cordeproprie di- cià(cun�. Oltra�jò quella flmetria, cui [ono ordinati i Modi d' Ariftoffeno portando ciafcùno dije , egual diftanz a Hipodorlco Dorico, Hipcrdorico : Hi¡oirigio Frigio, Hiperfrigio &c. è un chìariff ma indizio della macollateral! in - � ; , , no, dell' Artefice; che ordinando diveríi . . , pricciofaménte chiamarli ço' fiñernl di corde, v olle ca-. nomi de' g�fti nazionali., fondandoíi tal volta in 'deQoliffil?e e ricercate analogìe come fe al prefente , perchè j Compofìrori fcielgono 4}e(fC? il Modo maggiore di C-jòl-fà", ut ver comporvíuna Muíica Ioda e grave,', fi chiamarle C.Jot-fa.ut­ Mó¢o fpagnuoto e 11erchè nel Modo minore di .F-fa-ut íifuol .com­ porre Muíica 'patetica, fi chiama (fe' F-fa-ut minore ¿Jt{or!1) ingtefl � . , < . , Le corde. che Ariftoffeno chiama MQdo·doricO. [ono- aLTai diverte ,da quelle ,: che Tolommeo chiama collo fteiTo nome, e nè l'uno nè I' aI�. tro concorda in quefto punto Call Ariftide :. dunque tali Modi erano così chiamati capricciofarnente Ariftòífeno che.' fcrifle in. Atene j quando più fiorivala Muíica formò i Modi fopra una Scala di Se� mitoñi proprj della Mufica frigia regnante allora hi Atene. Tolonïmeo però, che fcriife in Alcffandrìa. dt-Egiuo, qifando Ia Muíica era già in dec_adenza-, formò i medefimi Modi fdl�a uri' Ottava ·del Canto fermo; dunque feí Filofofi mutavano i fill:emi 'Ge' Modi, fén za però' mutare i Iorp. nomi, a tenor-e' che variava il g�1ila della' Mnfíca, in vano fi pretende d' accordarli fra di loro, e ridur a chía, . • . .. , to TìB:ema i nomi che corde � che ciaïcuno capriccioïsmente.diedèro reputò atti. aef canto fi a' div-edi íìfl:emi di _ P ROG R E S S O 370 D E A .. .( L A ,M U S le A .' 0 p� Del carattere " ling�a'; c Muficà ... degli antichi .Romanic � ? I., . - c.:1r�ttel'e_I ·ronl .• no L Fondatore della . Repubblica .;t • di Roma t. Bruto 'par - che comu-' r- nicafìe i l fuo fpirito a -tutto il Popolo Romano: egli condannò a morir in prefenza fua 'du: fuoi figlj traditorl della P�tria j e la [e­ renità del volto del Padrerecò al .Popolo più [¡javento j clie nori. fece il fupplicio de') figlj QE�fto fatto ci dà a riconoïcere In Bruto un animo fuperiore a .gli affètti cd animato .d' un coraggio-eroico per fe guitare i dettami della- virtù" 'E q�efl:o per I' appunto fu il primitivo carattere del Popolo Romano: .Io fj,irito delle �fLle leggi fu Ia virtu (I); lo fcopo 'delle íntraprefe "Ia gloria; ·ecl· il mezzo d" acquiftare I' una e r altra il coraggie. Nón fi tred� però' cheall cuore romano, fçffe infenñbile alia tenerezza di Padrer egli dovea .' , � efíer fenfibile' virtù>; glio , paternò", ment�echè:t amor paternò uni lêggi da.vano al Padre .autcritá fopra la vit_?�del fi aIF Anzi le ... fupponendo I' abufo di tal è amor dall' �utorità., ini canto che r .ámgr paterne impedirebbç e .. dall" a·lÌro· chè fe il «glia ri/uféiífê .malvag­ la eìo virtù delPadre 10 ïacrificarebbe volentieri alla Gluftizia ) La virtù in fornrna fu l" idolo a cui il Senato Romano tutto faeri-e ._. • �- , ficò : ella lo fece feroce nella guerra � umauiíìimo n�J.la vittoria )' nel generofo premio, feveriflinro nel-cáftlgo-; e credo che foffe..> che entrando nel Senato di Roma refià forprefo col quello vedere un Popolo; çh'�eglí avea íperimentato così" fiero .governa­ to, com' egli {:liífe, da un Concilio di Dei � _ ;' Pirro , , . (I] Per virtù j'f/fIIl/!J1I s' intelJda l'Jl.ltegrith del cuore e de' collumi .colla,» grande�z.. d'anime e t'aI.l10re della gloria, e clel!� Patría., J ' > . , r P R O' G R E S S O D EL L A lVI'll S I C A • Or fi noti 'la differenza del carattere .romauo dal greco fomentò te .debolezze del' cuore umano per Roma non fi propofe di ricavar vantaggio Atene: : ricavart;e'vantaggio fe non ; dallà virtù. Ate. più vergognofe paffioni; ma i 'primi Ternpj di Roma; furono.dedicati alla Giuftizia alla.Fede', alla Concordia alla Pa. çe. Per ufar con vantaggio delle paffioni biïogna rnaneggiarle con. artifi·zio, e per ciò. furono) Greci ïcalrri � fallad; ma ficcorne Ia: virtù è di fua natura fernplíce efchietta -il cuor romano era franco e fìncero .--·Le paíìióni fornentarouo tra r Popoli della Greda Ia ge­ la difunione ; ma la virtù riunt r�l Iosìa, e colla gelosìa poco tem� di al Roma fotto tutta I' governo Italia -In fomma le paflioni po fecero Atene Maeítra -dell' E-uropa; la vírnr fece Roma Signora del mondó (2) ne deificò le , ... , � , . I ,1.' ' - ) . primi abbózzi della lingua latina ". del q�1i ficonfervano anca. Iü?o!e. prlUl1tlvo ra ne' frammenti delle dodici Tavole.) fono una copia at naturale lin�uaggio del primitivo caratte�e eje' Romani Fn quello un linguaggio. incul�-latl11o non 'ma di vocali e to, barbaro.; chiare ïincere di pochi ditton-� di molte confonantí.: quefte p'èrò- non formavano .i difficili, _ghi, e_ I , ____ ' .', " • • _ , . intrecci fi proprj d"e1le Iingue può' conghietturare ca e ma nati .,j barbare dalla teflura 1 _. 1.� pronunzi a de Ile -parole, per 'quello che dovette éïfere fran , .. naturale, ïenz' articolazioni difficili per l' organo della pur fenz" allettamenti per l' orecchio. Finalmente negli frammenti pare fentirfi parlar Excudent alii fpiiantia un rno llius Popolo aeta, di fantasia voce fvelta , Credo , -' , ,TU REGERE IMPERIO- POPOLOS, ROMANE, ( Hre tibj" erunt artes] Parcere fubjeéìl5, & pacique Imponete debell��e fll,Pe,rbos. lI101'cm, ; �­ accen­ . equidern, vivos ducent de rnarmore vultus ..... Orli bunt caúfas rnelius coelique meatus Defcrlbent radio, & [ur£!entia sydera dícenr , , MEMENTO _ Vir&. lill! lib.6. e- ;7% p ROG It E S SO d' animo fignorile ma ; eccettochè la virtù D E L-L A' ti SI C .A"� ogni altra trafcurato nel cultivare _ cofa , . Qgefta, benchè foíle nc' Romani paci dì correm pere.Il 'cuore, norrper . 'fui fuel traveftirfi I' M auñera riguardo.alle cofe ciò .adottò la ruftichezza irnpofìura piuttofto ca­ , di che Iavera virtù. Anzi Ia finccrità del governo colla dolcezza del clima fecero a poco a: poco che fenza pregiudizio della '1 Romaní vaghi, delle arti. e fcienze ed i coílurni ,E dopo cl' aver" aC_9uiftato virtù coltivano Ia :t men�é, , .' Cartaginefí ,F imperio del nella prima guerra rono' a-víaggiar alla Greda, col fine .v' qual ço' erano mare, comincia­ parte-pet curioíità parte per" iftruirfi � già _ft�ti mandati gli Autori delle dodici Ta­ , , r frenesia de' Greci per ogni forte di piaceri �u" ful princí pio a.ltra cofa- de­ reputata da'i.Roman i follia j, ed .appena vi trovarono e e Eloquenza, come, gna de' coflurni romaní -'_ fe non la _Fi!ofofia vole - • La che -poteyano aílai 'gió:vare algoverno d'un Popolo, Iibero Per arricchir Ia lingua _latina colle bellezze della greca" fi diedero le native difpofizioni. de'Romani allo ftudio di queïta j quelle � . � .erano vanraggioïe , ne ficcome riufcirono felicemente ,: - .Ennio Padre della progreffo nello ítudìo del greco che ne di­ verme Maeftro di M. Pardo Pretore di Sardegna '11 fno poema fulle origini di Roma è- pieno di buon' fenfo e di fugo';' li manca» però la foavità e F- armonia, a. cui 11011 pore a' ancora ad.atta'rii la- feverità-de coflumirornani Fu ancora trapiantato da Grecia a Ro-. poesia latina fece tanto , . , � .ma il teatro co lla mira di cultivare la lingua, - .di dar .al , p-opolo anno 514 di divertimento giovevole -a' buoni, coftumi 'Roma, in cui Ennio nacque diede al pubblico Lívio Andronico lm , e • Circa I' _ la latina cornpofla alla fog�i� de' .Greci ] Iria -folo non potendo. tendere -ridicolo il vizio in prima Comedia indirizzata a generale", generofità romana foffrlre la fatira particolari, ia quale non s' introduffe in Romà fe notí cogli Ddt reel prod de' "partiti che Ia rovinarono Livìo J\,ndronico traïporrò alla' lingua Iatina col la de' , II verfo j I . , PROG�RESSO ·ycrfo giambo il DELIA MUSIC·A. 37-3 ritmo duplo; ed Ennio coll' efarnetro I' eguale: .� ficceme la ftruttur-a della lingua era facile, e naturale, fi piegò fa'" .cílmente all' eïpreflione della quantità delle fìllabe La dolcezza del linguaggio confiïìe nella tenera eïpreflione., delle paffioni dell' animo; -e ficcome- i Romani ben nati, benché fentíïìero quelle nell'interno, arroíli vano di palefarle, 'la Iingua non addolcirfi al potè pari .delgreco Onde non oítante lo fhidio, con �cui da 'Ennio fino a Virgilio fi coltivi> il Iarino queño 'ritenne fem­ • j - . j , .pre certa feverità d' inflellione ':quafi può dirfi durezza � Ne fa di ciò tefìimonio Orazio nell' Arte poetica, dove dice (3-) che IlGiambo puro di rado cornparifce ne' nobili " poemi di Accío ,., C; che-i pefantí verfì di Ennio convincono I' Aùtore o di traíeu- j I che I. , - ) 1) raggine , .o d'ignoranza �r�,()li • tutti ïogglunge �_ , fanno diftín- . guere la bella modulazione cl' �n poerna ; ed in ql!efto punto � :" fon-o l'refe i Latini licenze indegne d'un Poeta.,; Non ofìante que­ fii difetti l'Hl:e{fo Orazio riconoïce Poeti Iatini Ia nobiltà ,.) ne'primi. eípreflione propria dell' . del carattere aazionale ·crezio è- il 'più bell' efempio dell' indole dena ni. a-lla decadenza della Repubblica: la fua virilc ; ma ícarfa. di foavltá e I Giacchè Iavirtù d' armonìa I l , quefta - bon romana tratteneva potè perfezionarf • Ia total cultura. d'ella lin Total .. tura [enza la rovina di quella '. Dopo debel- B bb Nabilibus úimetris apparet rarus, &: Ellni In fcenam mitfus magno cum pondere v�rrus Aut operis celeris nimiù�_., curaque carentís ,> Au't .i gnorate premít artis �rimine turpi ; Non <)tiivis: videt immodulata po'Croata jùdcx j '.Et, data. romani •. venií' eft in,Hgna poe�. " ,r .: poema _di Lu- lingua ne'témpi vicic.f!Jrlcffione è lmOl)�ja e , , Il .. '. 'gua • tino col della • .. .. P'R o Çi R E S debellatii Cartaginefì dell 'Afia, v'entrò bizione ,- de' Greci blica , ,ID E L L A.' M' S O dopo di fàt ' Call .col Iuffo il gufl:o per tutte le arti la mina per rovefciare una Repub­ ed eccovi felice r umaria focietà • , virtù irïveterata nocerto ipocrisìa :t da da '(e l1eífa ,;.e il contegno, che gli" occhi �en per,4Jicaci confbndono �oll�, ; ed -j Romani confervarono lungo tempo quefb' avanzo .: il cuore ri v'eranella gente ben mita ranza :t il Iuffo, e la m�11izie , .. de·, Conquiftatore! Tiranno che' la-dilacerà (4) � La quand' anche manchi: dal cuore '; lafcià nerl'eììer- della loto antica virtù ne , nella decadenza nazioni qualche efterno biïognò che fi rovinaïfe Rqma, Signora di tutto partorifíe dalle proprie vifeere . fe fo[f¢ ftata durevole capace) l· Altre depredate ma . e • loro coftumì fono íìate , d' preparata fondata nella vJr,ttt ,_e l'unica y • eflerfìtrafportati a Roma t teforí' guçfti Ia prepotenza' ;' c'o112. prepote�za l am .. ·. e la vanità, ed-Bluffo j' ': tJ s r ÇA in Roma guafto ; rna nell'ufo, dc'piace del decoro; eIa vanità f"intempeera , � > che erano 'adorate ne'Tempjd'Ate­ furono oggetto dell-a: [atira. Dal non. èi1èrfi i fèrhpre Rorrraui abbandonati sfrenatamente a'� piaceri ne'. primi tempi dellà de-cadenza d'ella Repubblica 'ne divenne forfe l'effere rimafti i loro , Poeti alquanto inferior! a·� Grec� Cefare chiamav-a Terenzi? Semi­ menandro ; Virgilio non è così cópiofoceme Omero Orazio fi sforzò di copiare tutt'e le b�ílezze della lira ; ma le bellezze dello ftile fono come quelle del volto, le 'quali non poìfono ríunirfi , greca iníierne ciafcúna ,in fornmo grado ; un volto dolce non può eflere fernbiante amabile troppo guerriere :' Orazio volendo eïfere nobile' � fhblime , dolce, 'ed amoroïo, bifògnò, reñaf­ troppo vivace ,I nè un fe [otto di Steíìcoro , Pindaro , Saffo , ed Anacreonte • Con tutto J , ciò dopo i! coro de' Poeti -greci fedettero nel Parnaïfo í Latini. Orazio, benchè ínferíóre a ciafcuno de'Lirici greci, fu fUl)e�iore a tutti nell' ;.. (4) �efio Tiranno fu Giulio Cerare. Il fuo rivale Pompeo benchè arnbiziofo pari di quello, Ò foire: pe,r ra deh�tezza dd fuopartito � o Fe� un av.an�o dell' ª-n � al tíca vinti 1 ... procurò di fo.Qener� la 'l�b£r�à de!!� ��t��.! ' - ì .' ::PR.OG·RESSO- DE'LLA MUSICA •. 375' nell'av�r divínamel�te unito ta � Sopra tutto lo, ípiriro di Plloïofo' coll' eftrodi ,Poe­ diede .alla lingua Iatina tutta Ia Virgilio dolcezza ed armonla poflibile,» La vivacità delle immagin¡ Ia forza dell' di,reffione e I'armonìa del ritmofono proprietà forprendenti de" -[uoi poemi L� Muíica 11011 ,f¡ modulazione così propria per eïprirne­ te � finghìozzi di due amanti che fifeparano �ome è quella che ne rifulra dallà ïceha ed ordine delle parole di quel verro : , � ) ,._ , - / I Ét ,longaln /òrmofl ?, .IJJ,rtlç 'vot'é, inquit � ,IaIa. . . . � ) ,- ' 'oI \ .� Nè fi ce la può dipingere Iacorfa ,d�un briofo cavalló cosí al, vivo) rapprefenra quell'altre 'verro come : \ �adrap-edaJtle·putr.cm .finitu f/u,atit un.guJa cttmpam. I .. V.- r -. Egli ê inutile .nicercare fe i Romani � - prima d.aver avuto co mercío CO' Greci, ebbero Mufica .la ebbero [enza nazioni che non fono affatto che" quafi non -fi' può neppur conghietturare fi è I' hanno tutte le il d , dubbio ... r, d er M UuC3. Romani, corne,; � _ , falvatiche, Quello qual foïfe IS indole ,_ ��:� gufto della' primitiva Muïica'de' Romani. I loro feveri coftumí . nemici-d'ognl al è [orte di più ïoïpettare -férnplice , eri-, In fatti e , piaceri -e J le 10.1'0 continue guerr-e ci fanno che la loro Mufica dovette eïìere aífai 'coftumata- quafì unicamente praticata 'nel ne'tempi più fioriti canto de'Ha Repubblica .. fi de-gli Inni '[a� �antavanQ an- cora' I prirnitivi Inni 'de' .Sacerdoti Salii benchè niuno li Intendeïie; ea è naturale fi conïervaïïe iI primitivo canto de' medefimi come , , , coftumano .\ Ioro . tutte le' nazioni conïervare per più fecoli _il canto delle» riípettive'Líturgle Tuttav-ia dopo il comercio co' Greci, èlfen� daft colla poesia mutato il g_uHo della;, Mufica , oltre alla Liturgìa *y , B 11 b 2. vee- . l' P-ROGRE_SS:O D·EEtA- MUSICA.- if ecchia fi contavano anche nel culto alcuni Inni cornpofti ful , della Mufica tar grt:�a, come tutto dì fi fente Gregoriano la Melfa: parte col canto nèlle ncììre Chiefe parte con ,,- gufto can­ Muíica di tea .. fappiarno che trenta anni dopo ] 'apertu.ra",del teatro di Roma fu cornpofto da Licinio Tegola uno nuovo Inno per implorar.dagli Dei la protezlone fu Roma il quale fu cantato per Da Tito Livio tro. , .. � , '" . _, le ftradedi dI'a da un .coro ode di Orazio Pboebé ; fecolari fefte da due ZiteJle. E la teneriílimaa Diana) compofta nelle filvarumque potOlS - , comando 9J Augufto l'ultro cori, I'uno di ragazz! per , odi quefbe J colI ifte ifo cantata l?uhblicametlte greco, 'la Muíica era tutto gufìo fu poichè di zitelle nobili. E , il ritmo di porfi di ventifette doye�te pur corn­ • Il guílo della Muíica greca s' introduffe in Roma col teatro, nel quale , eo.me fu detto nel cap.- 2 quafi tutto s' efeguiva _Call Mu­ . > fu così melle ed fica. Qpefta però come fi ufava nel teatro d� A-tene= la critica artie. a�tec.- de' pefanti non fuI-principio, vcrfi di l'e, che la Mufica dovette l�ecio e efferniuata dì Orazio addotta nell": fà 'comprende-, che efpreíliva A dì Ennio ci àncora eïlere più íoda • la Mu­ tenore però, ?he il cuore romano fi fecondava di paílioni fica diveniva più rnolle, e_ fi fentiva con più guíìo da' Cittadini ;� benchè I' efercizio di effa, foffe reputato poco conveniente al decoro � _ - rornauo _ , come c� lo dà ad intendere Cornelio Nepote) il quale di. grecò Epaminonda che ïapea ballare, e cantare, foggiunge: quejlc cofiftcondo i noflri coflumi fono indcçorrje j mà i cendo del Capitano Greci ne (acc'Uanogran conto. La 'libertà -d-' efercitare la Muíica entrò Ronia per mezzo dêlle femine elf�l�dofi quella cominciata a !limare ne'tempi .della decadenza della Repubblica un ornamento in , ,- ,proprio duna Matrona romana; 'per quefto P-lutarco loda in Corne­ lia figlia di Cornelio Scipione I' abiliti di cantare. E quantunque non ci fia un teftimonio che dica aver fatto le Matrone romane: .particolar riuïcira nellaMnüca dobbìam cred�re, �Ol1 effere flat� , ) _ llyt·OGRE:SSO le antiche inferiori in tone loda Ia queíìo DELLA IVIU'SlCA'. 377 punto alle moderne; attefo che' Cìce, buona grazia di quelle ne I parlare. La Muíica giunfe in Roma alla .magglcr perfezionene' tempi alla Monarchìa di proflirni allorachè fiorire 110 i più ec Augufto cellenti Poeti cd Oratori. Era in güel tempo I' Imperio Romano inondato da per .tntto di Greci i quali, efìendò divenuti dopo Alef. fandro Magno [ommamente vili attratti dalle ricchezze de' Ro'mani fi diedero él: far comercio con gúefti delle loro virtù, traïpor tando a Roma colla libertà de' coftumi il guito di: tutte le arti. La Muíica dunque de' Romani fu l't iítefla ,che nel cap.z abbiarn dime­ ftrato eílere ítata propri a de'Greci: 'e fe que�fti forfe fuperarono que t .. , , I " . .. �. t Ii nella delicatezza del l' mente i efpreflione magnificenza e Greci nella , i Romani luïlo del fuperarono teatro • c'erta­ Orazio nell' Arte poetica cidefcrivc elegnntiflimarnente � come il Inflo del tea­ 'romano s'accrebbe d'egual pafio co1la grandezaa dell' 'Irnperio-, colla corru�iOrìe de' coftumi Dappoichè dice; 1" Imperio colla' tro e • ; ,città fi fono dilatati, ed è entrato anche nella infima plebe' 'cbIla li­ bertà de' cofturni il furore per ogniforre di divertimenti, iÌ teatro fi vede pieno di Artifìl e di Contadini) i ¿ quali vi cantarrana fola , .. _ c mente per o le decorazioni colla �mmirare magnificenza degli abiti, per fentire una Mufica adattata alle loro ruftiche orecchie (S) Si lamenta in quello païfo Orazió dell' iftetío , dí cui poíliam oggi la� mentarci cioè che regnando nel popolo lo sfrenato di an­ e • prurito , {fare alteatro fi 'bada , - più all' apparenza delle decorazioni . ' ed fra(s) Poítquam coer.if a�rasc:xte<ncJçnte viaor, & urb,eIÚ .Latior.ampleétì murus', vinoque diurno Placad geniu� fe�i$' impune' díebus _." Aéccffit.m;meri (que inodifql.l� iic�l1tia maiol ; Illdofrus quia enirn faperet Iíberque Iaborum Ruíìlcus urbane confufus turpis honefto'? � . _' . , , , , Sic �pri[,re-motumque Ti..b.ken J & 'l'Ull,1ç etia� fidibul'Yoçe, .. Iuxuriarn addidit arti puip'jta vèll:em ; traxitque vagus per �- .. - crevere �." (c;eii�, - � ,- ,.. " � .. al , � .. �� -p ROG 31$· ·D E L L A R E S S O M U S I C A-. Muíica 1" che non alía verità dell"c4>rdli one'. Si la­ dd continuo mormó ancora Orazio nella lettera adAuguílo e Spettatori, il q��alç nOI) lafciava fentir la Mufica ; forfe iI A�çaflo della .. menta . I' \- '- . . . . rio degli procedeva dallà medefirna caufa y da' cuí procede oggigiorno j cioèsil popolo lì metre a cica­ lare mentre fi canta una .M uíica che P�ll tiífa I'atrenzione nè rapi morrnòrto del teatrQ anticò romano .. J � ïce il canta bene .un recitatívo o un' j nel rimanente qualor fj. cornpofla � fi fente l' ultima volta ÇOl1 .egual filenzio che lamenti di Orazio ci- rappreïentano Ia Muíica de' cuore Aria �en prima. �iefti tempi d� Au�uft() .1WIJo fte{\o flato .la - popolo � A ai l� Ç6) .• · genre ordinaria ariette del teatro nelle allegrie dÇ!l Tevere alprefente. Il ' ; Ia: porratiffimo ,per quella cantava le dio, . era In cui [l ritrova J .' dice Ovi- che faceva nc'pra- Q!fefto furore 9�fp9polo J)e.r la Muïica far defiderarealle 'perfone pi guíto un , la . tea- ç9miúc.Íp _�. guaílare; ed � tro più ,rj!tr�'tt() � ne] quale ,fi fentiLrCi me119 iraçaff,Çj p(t4QQl�nti., e di più .ef¡�tç;_fjì.9ni .ciò, che forfe.·diçdç 9pça[1ónç .a· teatri coperr]"; cui .fagiglJJt.mmo ful fine del çap,':a" La.fìeffa critica però, che fa 'O", raz!o ��lIa Muíica pe' grantearri,' _ci fa comprenderé _,' che in Ros = lJ;1� era :cò��9fci�lt.a." Ja M·�fi.�<'J di buon .9i#l:9·, � � - lI¡)p�rjo _ Egli • RU101 delll cl ato ro. fa a .r. lli Il .é Qpeffo .il fu - _ rovine- d''un�ljçósJ ru R'epJl'bb'l·lça v-aU 4 .L, .. ,. .e fulla . �apid.al��nt�.. n-uovo .Impéric Roma- dall" �IÌlbiziQne. � ,e: �al1a prè.l'Qtenza ;_ ed Ieggi.era.ñaro fattDII?er:�tma Repubblica fondata fulla :.Mon:archJ,a. corpo delle libertà __ Fe d accretcmto ancp-· fi rovinaffe così eriímma Ji .decìféra ¡if:J�ttendº che 11 una � fon-: prima vifta maravìglla � che I'Jmperio-Romauo Ì'.. '., ¿clÌ�l�l;i � -r� da .Ailguftp con moIre ,çonquÌ11e .no 't. _ r .�. -vi�·tù:; l nata il qual moflruofo contrailo tra il fondamento e la . I " .. , PROGRESSO' DELLA MUSICA., ' 379 la fabbrica dovette r�v'efdar, queí1:a�i/n pocotempo Auguflo adu­ nava il Senato, creava Confolí-, facea Trib-lrlni 'dellaplebe j e poi fi d'd có.nd'Ì1�é�a: .Monarca afìoluto., La flÌ� grandefortuna., e 'IQ ftordi -ment�' ';;t;�tt' eni era decadùtê il.popolo 'dopo taìÙe,_guerre·civiJi� non é '"' .. , íafG1aÌ'o��b�' tlè'all;uno � .. - � .; .- ::: .. nè ale � .nuovdMouarchla ; -e Ia .moftruoíitá della altro-riconcfcere '�,... rayendo avuto i Succefíori d' Auguíto la.." e'bbe -¡ per, .mntate 'il corpo delleleggi , le non proporzione-, -che quefti cofe' andárono .fernpre di male in peggio '_l,.Çefati da una parte fi· credevano Monárchi' ; ,f1'l)(illolo dall'altra fireputava J!bero,: onde . / • . .. �ecelfa.ri�ménte Ceïari e , la n'è�na��tle .la 'PQ:llfqf1ope'.;\ ,- Non avendo.avuto , nè dì ,d�' �medefirlli '" Ia,nuoy'a�Mol1archìa romana uú fiftemá fi[fo toral rovjjíadell" Imperio ,.. la' ftr.age ,.' - :- l;ggi ,:. áè d:c'ip;ÇIÇffi:�:lj:u:bbHèCi�'j� ��¥ti' _di vennero � guardò inutili-; aG' ogni� ri ... Joft€neval:'e�Y&laniéi1tè ii']uito ,." che era nato-la ro­ RépUbblic=;' ;-'"è-u :-pritná" ba[e- d'el 'nuovo Imperio; e'però decadevano :d�� egual. pa.í�o, con -quefto ; Il quale f�<:>nqua{fatQAnte�� rìarnente vina della _ -r � -';'1' , . ' . delNord Allora i Greci , , '-'", da- fe ftelfo i fianchi fcoprì , ïparfi t" ' , <' 1 " più deboli, atIe nazioni barbarI: per 1· Italia fi ritirarono all" Oríen .. '- • i!e, maílime quando Coflautino non potendo più reggere' r Occidente trasferì r{�;_,·!),ç(l�,jm leTi�aJe .aCoftantinOì){)li .,"_Gli 'fieffi Ro, � . - .... - � mani di buon fenfo tria' , � . _:..- - ,""",; � .... ,_ ...,"" -........_._ _., ' - fl:rappatofi dal cuore il nativo zelo per.Ia Pa ... fi -falvarono '-altre- mare' dà;' turbini 4e� B-a�';�;r����ç�� 'TÙ'�Ò'!1d,� fecondati dà molti traditori della Patria ìn-degni� dél noiñ� dr Ro , ... mani; Finalmente .. .. pare fultrono la tiranñìa ap�, all' ignoranza 'ed ��Uá- -íuperftizíonè"; iápl],�t¡à _re�à vefF�}? quando' Maometto - . poggiata della -virtil _ defgufto; da .. _c.. . cheI " � .... .� . " . {'I � ItomatÍi :unitamèritel ço!, Greci �vevá ... :' ;')� ·I�. ��i�pa '�éli� ne�,�b;� gi�Q;'rt( à(R�:. 'fiata culta e libera; :tó1frì�·il conveniente .cañigo .d" a'v'ero'� fcoïìo il foave giogo deRorriani reítaudo per parecchj fecoli fchia no , e � _�. rerr�inato. per tjittó , ma era .. , ' va e barbara. . - _:_ " ' " ",,�. . - , ..-'"' ,- ' . '_' �. - � � .-., - �� ,..hi _ " ". f ,. .: ¡ LI .. � ' . . . rzP��.zZb,�, inC! _HiPca7� tZLbwnud ub-era.á¿¡rt'?J� Io-an,E.,..,un...dLz' .P7"�,.L�ÚJ inu,d UZ(.7'Z/_, - . _ . --� . - . L I·B·R O D E L LA SECONDO I. D ECADENZA nome IOL polo d. fta barbarie governo , rernperato pleílione , può eïfere ·0' • ,�m Po" fenza guflo nefle artí: � di quecagione o il clima ; o Il j nazione .Sarbara .s' incuIto . MU S IC A D E 1...L A rUllO e-I' .altro i.tltend.e infieme o� Il clima fa generalmente gli uomini d'�lic�ta, íeniibiÌi e .. 'all' di -impreffioni � ' '. • [orte fot- pofto to ad un governo ·tr,anquillo , foave ,- e favio per moderare le paf­ fIoni divien amanté de piaceri e di h'uon gufto per le arti ': così divenne Atene la Scuola univerfale dell' Europa. Il medeíimo Po­ polo de" fenfi , . Un , POlJOlo di quefta . com- I t I D E C A D E N Z 1\ polo.con .govemo un è intervenuto a duro molti D E LL A M U S'I C A 381 � violente s'eïìingue ed annichila., com' paef dell'India ïpopolatl della razza dena­ e zionalí coll' incurfioni de' Tartari. Finalmente fe il governo d'tUl Popolo dicompleilione debole fi guaftá coll" Influenza del clima e divien al pari de' particolari debole e pigro, il Popola fi fepellifce . , nell' ozio , e f dà [enza refifleuza in Irnperj rironoi grand' gli- uomini per la a' fenfibili dere �oí)oIo un à' Conquiñatori così : ddI' Afta. Il clima freddo ed duri di ragione 'contrarla delicati più preda piaceri febbene e ; così fatto ci vile e , governo (avio un virtuofo pe� intemperate fi ccmpleíìione e quaíi in­ può ren­ , com) è intervenuto a­ , Tedefchi ed a' Rulli, tuttavia le arti non pervengono giammai al Se il governo d' un tal, Pofomrno grado di delicatezzae di gufto -. 1)010 è del tutto conforme col clima i naturali fono ,. quafi falvatici , abitatori' della Ma fe il governo gran Tartarìa quali fono gli è debole e traïcúrato il popolo) in cui riíiede la for.za effettiva d'o-: gni nazione , fi rend'e padrone di tutto -� per quella cauia i • , Turchi - � il trono a' Calif ed i Tartari a.' Cineíi uíurparono. un Popolo di compleflione dura ftà pofto fotto attento" ed arnbiziofo, i naturali diventano , ad governo duro, truppa.barbara di un una Finalmente fe , foldati ben difciplinati ed a�ti alle conquifle Ed eccovi il caratt�re de) Popoli, che fuccedettero all'Imperio Romano net dominio del l' Ii ur o p a " , I',. - �I . • ! A C. 1. P.�. . , - Del linguaggio e , della Muíica de'Barbari. I. -. � I . • decadenza . • GOtI, Vandall, Unni , • Alaui, Franchi dell'imperio Romano • , e Galli fi sbaudirono a . , Origine che nella delle n�- guifa di turbi- C C zioni mIte - C ne . .veIJ1..J E�opa • � . 58':2' il' E C A D E N Z A .n E.L L A, M'U S' l C A .. �,i ne per, P Ètlr-Qpa pUG prudebternente conghíetturare eïfere ftati� fi ,,, Tartari cl "orig,ine' .' l de Ile campagne fìeriliff me" effèndo per altro fècondiflimi Tartari abitatori che' formano il centro. dell" Afia , " nella propagazione della ïpecie hanno umaria .fèmpre coflumato colonie numeroïe � che c�lle armi fi fono pro"l cacciato lo ftabilimentof l) � Eglino.fi fi?uo inoltrati verfo.l' 'Orien mandar ad altri paefi .. te fino rendérfi a del padroni trono della Cina' .', I Turchi, che al preferite formano- la nazio-ne più numerofa dell" l)á, traggono- ori gine da una colonia di Tartari di Icorta a"Succeifori di M-aometto contro Afia '" i e dell" Euro­ quali fervi vano, é!-� rifenrimenti del popo­ Tartari ínquierano frequeute­ ïupponendo vera i� unione dell' .America 'co� lo tirannizzato.Dalla parte del Nord i mente i Mofcovirí . E continente dell' Aíia , che le navigazioni de" Rulli alla California " verifirnile C 2), v' ha Iuogo a foïpettare«, efìere Gli fiata. pure .popolata l� America colle diíperfioni de" Tartari ,Unni faccheggiarori déll" Italia furono. come dirnoílra il, .Sig, Guignes 'una colonia di Tartari íl:ahilita\nd�é-íi)onde del Danuvio; ed efíendo fiati gli, altri Popoli, 'che depredarono I' Europa íirnili .hanno .fatta afíai .' ;t , , J' • I t _ cofìumi.agli Unni par,c",he tutti debbano rappertarf ad UlÚ comune' origine. Sembreráforfe ftrano, cheiprefenti abitatori ddr' Europa tutti fiano d"- origine Tartari.; rna quefto farà, maraviglia 'a chi non -rifletta che gli abìtarorl dell' Al?erica fa­ Il. Acranno tutti fra pochi ïecolí d" origine Europei. nell'Indole ne' e � _ , '. � d-egli HUlli del Sigaor GUig·tl.es fa R-affi, dr �ç' dlffn-[alh�llte "� (t) T�itt-a Storia della C41!(ot-t <iÌùèHe�úav.i:g�zió.IÌi dd 11o:11:ro íecolo il nia ícrirta dal P. Andrea Burr iel uno de' più eruditi SpagnuoÌi attera la fua età della dallà morte nel fiore foffe flato [e (I)' V cdafì la Storia _o) ' • , quale te.c�i ... rapito' , non e dità del fuo ingegno, la rnaeflrìa nell/arte di fcrivere Call elegaFlza .) avrebbe (en che la1c-i:ò per ifcriwere la floria delbi-nazÍone, fa raccolta di , 'la'prodlgl� 1�'ernbrie) za dubbio f\lpet:ato la sloria del Mariana trafportare e dallà per le belle dolce memoria qualità del CUQre " d' Ull ,cBe E non arnico più o . giu��zio,1a�ciarm� cre9<? con qnefto arriabilc per .. la íoavirs de' ,oH:u�n-1 erudizione. per la fua vafta ' I -re Acciochè il linguaggio d' Popolo fi�: [bave ed arrnoniofo, Liitguag. o compoíte di parole più vocali t¿� uclaE-: .che conïonanti ; .che quefte fi formino' per la maggior -parte. colleu labbra; che I' or-gano della voce de' naziouall fi pieghi facilmente' alle delicate infleflionl ; e che gli fteffi nazionali fiano generalrnen­ te di fantasia culta, e di animo fenfibile quello per ifpiegare ordinatarnente l� idee quefto per parlare con eïpreflione Or 'di tutte .quefte qualità neceffarie per parlare �on buona maniera forio sfornì ti i Barbari. Q?elli dell paefi temperati benchè 11011 uïino Ull linguaggio di fua natura �duro:> o compofìo �dì difficili intrecci di con­ è necefíario che le un fiano fleílibili .. :) /. ,L.¡ •• r,., n. ' , \ � •. .. :> o fcnanti , mancanzad'{dee per la gro{folanamentee cori culte in lingue più fiera aggiungono durezza del poca e 'di fenfazioni delicate arlano p eïpreffione come , bocca íutervien - ancora alle della gente rutìica 'I Barbari d' indole a'_[uddetti difetti I' afprezza della pronunzia, 'c Ia . lingua-ggio cornpoflo di più confonanti mal .diftinte -colle vocali, e formate per la maggior parte colla goI� � Tali de­ vano fupporfi i dialetti de Popoli faccheggiatori dell' Europa '; i attenti ïolamente al quali fangue ed alle -[hagi non Ji -curavano di - o o manifeftar con buona - ciò 'l)er 'dizio (:: l1_?n 'p.i51 maniera l� loro mal concepite idee è rirnaíla memoria alcuna evidente r. e anche de-Iere linguaggijche è J'In­ della. lora barbarie ned. penfare ,:_e nd parlaré -. de', dialetti" de Barbari col latinó fi formarono OriginE...J delle l inle 'lnigl1e','uhe- fi. I diia l ern parlano al.prefente .nell E'. l li uropa. �,' �el gue vive Germania ,- [ebbene colla :éukl1ra deHa nazione fonó flati ridotti aj dell'EuroDel mifcugIio • '. o - ., >-pjgli� for�na, �d àrrj¿_chiti di mol¡�' J)a�óle� .... - "0 C' C c'- . 2 · latine j . ro.�o inJ?:" ' _, �apz;a pl. • T MUSICA. ,DELLA' DECADENZA 38.¡. degli antichi Barbari Tal è ancora ne l fecondo l'A utore dell' articolo tondo la lingua francefe la quale Celtica pura e netta Jangae dell' Enciclopedia, è l' antica lingua l Celti confinatigià a' tempi di Cefare nclle parti fettentrionali deldialetti fianza altrettanti • ) , , la Francia , decade-nza dell' nella Imperio verfo il Mediterráneo [enza mutar nè lingüa colla mutazione der clima buon' ora abbracciarono ricchirono di rnolte , e , colla Romano fi dilatarono nè coflurni Rcligione Criftiana addolcirono 00' coílumi la parole . lingua 'Ma poí che di , ) ' e l� ar .. latine. La Spagna ci dà da ravvifare i più marïifeíti indizj delle fucceíaJ ,five diïperfioni de' Popoli proceduti dal centro dell' Afia, 'e che mio parere popolarono e l'l\merlea, e I'Europa. l Celti dianzi mentovati formarono già la nazione più riguardevole delta_Sl)a�rfa-, pri­ ma di sbarcare in Cadice i Cartagineíì QYefti Celti ïpagnuoli, dopo fi ftabÜiro­ d'aver fatro, da quel, che appare � .il giro dell' Europa è il clima- più temperàfo della Spagna � e I?-0 nell' Andaluzia "che colla mutazione del clima ; e col comercio ,co� Fenicj (3) díveune­ . , • , .. rone'coflurrii e_ che prima Plinio-de' nellaIiuguala nazione più cult� dell' Europa", di colri varfì là Grecia 'lroemi delle e : così fi fcorge l�ggi de; Celti iI'iagnq0li _ dall,{ _. lode an-' èl;e f� Que{b" cultura ii Spagna meridionale fece venir a l Senato 'Romano peníiero dive di, far quella.Provincia nervo e fangue del:i'a--l:tep1;lbblic'a ,'e far della .. gli Spagnuoli nc' coflumi e nella Iingua del tutto Romani) i_l Italià. Man-. qual progetto non formò' con altri Popoli più vicini aÍF nir ed in contra­ Spagna- "llumerofiffime. colonie riceveva volentieri gli Spagnuoli -mel numero. de' Citt�ail1i_ Con quefta politica abbracciarono gli .Spaguuoli con tanto gufto dava il Senato alla cambio rornani ) • - , r----.. Sa [omone {s) 1.04 Spagna ricckiflirna d'agni [orte di mirriere fu gH 'a_\tempi �di delle l l'oggetto delle �uvjgazioni-de Fen icj com' è al prefente l'America- ogg�t_to -'de11' Africa, il comercio navigazioni degli Europei. Facevano nnitamente j Penic] il Sig_tiòf'fl{lèt "'Stor. ,Vt!dafi Cad-ice. a i,l.l sbarcare (ofteggialldo- la quale andavano ' , , della Jiayjg. _-' -, i DECADENZA DElL� ·MUSICA. Iatina guito la lingua � Profarori Poeti che , latini dopo Marziale, tome , il fecole di Auguíto i più celebri Silio Italíco Prudenzio e Seneca, , parecchi altri, furono Spagnuoli Egualmente divert, gli Spagnuoli Romani ne' cofturni : ne primi fecali dell' llU, , l • . � nero _�rio' non gnuole fi faceva anzi . , !S$' ; Spagnuoli " nella '_ Roma diftinzione tra, il Romall� in corruzione de' coftumi rornani 'lontano dalla Corte Imperiale" furono più lo Spa-. trovandofi gli , e fedelí al nome romano. I.Goti Habiliti nella � 'J • '" I Catalogna colla dolcezza del -, èlìm� r ,col cogli Spagnuoli e col!' .eferciaio della .Religione Criftiana piegarono alquanto la pronunzia al latino ; e 'trai Couquiítatori ed ì nazionali fi fec� una -ípecie di �ambio ; gli Spagnuoli >.ricevetter�· tratto , . ' 'r:' da' Goti la cofìruzione .> gior analoga ; ed i .Goti dagli Spagnuoli la mag" parte delle parole colla maeflà de l parlare : onde ne .divenue lingua di tcmperamcuto medio tra .la Iatina e Ia gotica ;. fiechè niuna d�lle lingue vive conferva più della -Spagnuola I' .indole e la .maeñà -dcl Iatino .: Egual cambio fi fece ne! coítumi Siccome la virtù fi fa-amare anche da' Barbari; i Gotí, benchè. comunicaïíero ,..a..gÜ Spagnuoli Ia 'barbarie delle atti e delle fcienze ricevettero vo, �loritier(dagU Spagnuoli colla rnaeflà del Iinguaggio il contegno' ro­ e l' mano integrità del cuore: cosi divenne allora -il carattere d�­ una ,. � _ , . ,.. \.,; , . .gliSpagnuoji - un compofto della barbarï'e' gotica e della virtù 1·0- mana. La lingua italiana fi formò quaf dello fteffo modo, che la fjJa-, gnuola ; fola alcune circoftauze polìfichè Ia. fecero _ÍiP da l-princi pio, piùfoave- Gli Unni non formarono �4011archia in Italia; e l?erè, l' ufo del latina vi'rima[é più .libero 'che lion f{i nella. Spagna. Ver� è che eífendo fiata Ia confufione del governo è de' coflumi maggie 'o, �re in Italia che 'altrove, il Iatiuo decaddeJn uno flato così rñiC�ra�' - - - . ; . ... .. _ .. r . bile , ca.di che niuno avrebbe-più Cicerone trionfò tante riconofeiuta volte del qt;ella lingua, coraggio romano che in boc,p � Sì parl��,r� fenza .- . -. /' �3 80 traípoíizioni lenza , profodìa : e benchè con­ lettere) que-fre proferitefenza quan:' fenza 'numero, fervaíle la facile reílitura delle e [enza illinguaggio inculto e poco armoniofo Finalmente Barbari, i quali fenza formare ftabile Monarchìa fi tità rendevano col tratto de' • � - procaccìarouc in Italia gran numero di latine e di gio nazionale cornpoíìo di parole Nello [convolgimento dell'Imperio le città coflruzione -s facilmente di Sovrano; per dò fi e form? i(1inguag� feguaci.ifì analoga. dell' Italia mutavano radicò ne' popoli la Übértà de' '(:oftumi 'col poco rifpetto alle leggi � Condotti poï gli affari politici a buon port.o, l'Italia. rimafe .ancora divifa in molti fra,ti , niüùó . quali, 'pet' timore de:vicini, potè mai :.coftrignèrelI popolo al Ia rigoroïaoïfervanza delle leggi. Indi, avvenne che la dolcezz� del clima, la quale era fiata prima equilibrata colla forza del go;" fece j nazionali arnantiílirni de' piaceri: e )a-lingua colla veruo de' .. , fucceífiva cultura de� coflumi �d1venne più foave , tin�. M'a d�lle fue �eÍIé! qualità fi I Cauto de' Barbari. tratterà ancora nel-Libro de-Ila la­ ïeguente-, V. e..?Vftíjìn:gia tentò 91' ridurre a note muíicali alle quali foggiace il corpo umano ·11 febbri Il p; Kirkeronclla Ipecie di penfamento è vroprio le divérfe Medici frutto non vor.ranno delle ci tafìano la Muíica , .ingegno_ dell" Autore j dell' far .. ma io" credo che i i Maeílri di cappe lla dell' uf�� chiamandoli per far Ia battuta "mentre partecipi noítre miferie., ,il polso- • _ Seriza.pregiudizio àcerta meccanica pòfIlain -dire ch'è conncflionecotrnovimenti d�l fanguej de" 'Medici , pero vien praticata unirarnente col. ballò dalle nazioni più barbare 111 particolare I' affetto dell' allegrezza rinv igorifceIe fibre � e che .. dilata . _i vail) avviva Ia circolazione del rafa la contrazione �. delcuore e di tuttoil dilatazione fangue, del çu�re .- 11 fangue ípigne e rcnde moto naturalmente I' più vigo- rinvigorito uomo il 'faltare: e c pei- I. - A, D E'L ,D E C A D EN Z LA ¿M U S I C A .; �87 perchèil corpo per le -Iegg.i della g-raviti. in egual tempo va in fu, e ricade in giù "ne rifulta il ritmoeguale �.,che- pur ferve per aceom movimenti della voce 0. col canto. ArL. pagnare i falti del corp� co' fìide �IÍn�iliano, quantunque non conofceïfe la meccanica connef­ fionedel ballo e del canto col motode l fangue, per dar Ull idea miïe infieme queíte -tre cofe, dicendo .che il ritchiara del ritmo mofifafenfibile alla vijla nel baUo'-,-< an'udit� nel canto, al tatto. nel-moto delle arterie o delfongue .C 4). Eífendo comune a tutti.gli uomini quefto meccanico irnpulfo e .. , , ,_ · I ' . � " di ballare e Cantare : s 'non deve far maraviglia antecedente amrnaeflramento ballino I. e: ni .necerìarie per I li Torgano della voce patIare). l' iíteffo. affetto che íiccorne e tanto .. li m�olfe a ballare ,_. l'interna.' difp,o­ �o� toni della.voce ·le iriterjeziòni corrlïpondenti muove altresì a' manifeftare fizione dell'auimó ::,' Barbari .fenz' più che avén e011 tutte le difpofizlo­ cantino; do anch'cíli dalla natura ,I ch�) a €ia-:­ j toni ed i mo- . fchedun affetto fono comuni a tutte dell'arrnonìa .avendo i , [ono anch' effi víaggiatori.offervato a (S) , che contengono, i primi priucipj tutte Ie nazioni comuni. Per qneflo fondamentali della. voce .vimenti Iênazioni , il canto di alcune nazioni barbare. � e 'delle �effe ca­ denze; che fiufano nella noftra Mllfica., come' ft-_l1UÒ vedere negli efern l>j ID uïicali I', 2-,.3, e 4 della feconda Parte. (6).. Il primo è l'hanno trovate l' Aria cl' compofto delle. .medefirne -corde una canzone de' Selvaggi delCanadà fettentriouale '. 11 Baffo fondamentale di tutta , . rìruatì riell' America I' Aria è la Prima, . Quarra , è Quinta dd Modo; " finale- fi fa colla Settima, che fi regolarità d'intervalli e di regolariflimi ; e deveìntendore maggiore. Egual i (alti, [ono , za Ia cadcn- cadenze è da oïfervarfi nel fecondo e uer [4] Rhythrnus tribus hifce lenfibus percipírur cantu , taé'tu tit in (5) arteziarnm Vedafi part.I.lib��. [6] Adduce quefti motu. Lib. I. , viíu ut in faltatione , a;ditu utín de:Muf. cap.3 arric.», efernp] il Sigl1o.r Rouffèan nel e- Diaíonario de11� Mufica � D E L L D E'C A D E N Z A eïempío. tanto non è del Canto fermo abbiarn con una M U, S I C A • Nel terzo la cadenza finale êinterrotta ; e per cadenza ; m� nel lib; 3 della I. par. trattandoíi nel quarto vera À notato', che effo Canto finifce alle volte cadenza faifa. QEantul}que i primi principj dell' armonia fiano a noi comuni La cultura co' Barbari, il gufto della cantilena è molto diverïo e la rnolticiplitá di finiflime fenfazìoni, Ch0 delle noftre paílioni ci deftano gli oggetti --, c' i(¡,ira quella varietà di modulazioni, che formano il guflo della noftra-Muíica e .che .Ia foavità delle noftre 'lin,gue ci reúde facili ad efegnire 1 n�fl:ri Contadi ni, benchè privi della 'fiiddetta cultura partecipando però del fondo delle .noftre» ed ufandodelle noftre Hngue," fi dí lete de- noílri cofturni idee ma. di buon gufto,( 7) tana con cantilene più fernplici ,Or le nazio. . , , , . , . , , . , ftefra barbarie non' pO([0110 inventare fe non cantilene ruftiche e nojofe att� folamente ad eíprímere feriti menti groífòlani cl' allegrezza. Ed ancorchè fentiflero le noftre più delica- ni barbare per la loro' , te fenfazioni ftarle cDI , il linguaggiorenderebbe canto. due confonanti fi ficali , o: veloci, a lord irnpoílibile ilmanife­ coinpoftadi tre vocali COlI parola italiana cuore può modulare con qualïivoglia La o tarde, di díverfo valore" di' [orte, di note grado, o mu di falto .. • Ma niun Mufico fi troverà capace di far ul!a modulazione di_ buon gufto cona parola tedefca meZvifchflapp compofta di tre vocali con, 'dieci confonanti. Onde efìendo i dialetti de' Barbari compofti per lo di più lano note , , canto paroledi qucfìa forte, la loro . linguaggio 'modulazione 'deve pur effete ruftica! l�è -di Tempi, quafi infenfibile di ritmo �[emplicHIirÌ1o) , Poílonp e oïlervarfi que íte ruftico e glof[Q­ fenz a -varietà di anch' eflo; nel, puro proprietà.del canto negli cfernpj dianzi addotti. ) a prima metà dèll',Aria' CanadA's' aggira con una monotonìa nojofiflirna .anomo della Se- de' Barbari del .ed iI loro ... ,� conda- . E C AD E N Z A )) D E L L A M U S I C·A. conda del Modo. 11 ballo .reude nella feconda. il ritmo Ie la modulazione varia ed più fenfibí­ più agitata Sopra tutto è da notarfi dell' efernp. 4 il mal gufro di quella nazíone I Qudì [ono la nazione ·-dell' Afia che più colti va le arti e le fcienze ; rna le c-oltiva con mat i In guito .. particolare Letterati fanno. uno fludio bárbaro [opra. la Iingua che è complicatiffima e quaíì inca­ d' eííere accrefciura con nuove parole ; per queflo i Cineft pace dopo più di fei mill' anni d" Imperio e di audio, fanno al prefente I' ifleíio che fapevano prima di Confucio. 11 mal guao del Iorolin­ fi guaggio Icorgc abbaítauza dal-mal gufto della ïudderta Aria ; La , e •. nell' Aria cinefe . "r3!,1 • , fua modulazione , è baftanternente dirninuita ed , firavagante, ricercata, interrotta, difficile, e 'zLfai fludiara ; molto ma meno natu­ rale dell' .Aria del Canadà: ciò che ci fa ra, comprenderé che la N atu­ rende più be frutti per q�anto rimanga 'inculta er groríolana ' , chela faticofa induftria dell' fondata in cattivi priricipj Bell Europa 110n c' ê rirnaíta memoria alcuna quello che è flato ragionato in queflo capitolo fi uomo !_ Barbari che inondarono I' I dj Muíica ; t ! ma da ' .fcorge , che il loro canto farà íìato più barbaro e groifolano ancora felvaggi non fono di condizione '$Ì di quello .del Canadà, i di cui 'fiera, come furono già inofìri Ant�nati • _ ·c P. I I. fiato', della Mufica dopo Dello de' Barbar'i la venuta " r; . _ '1: FArà forfe nella . maravi�li a Chieíaqua I che céïfa queña che la Mufica n011 . rnaraviglia de Il á M.u filea confervaïfe.. al�n�npPerdit� Tempi.mude) auna greca. o Iati riflettendo alla maniera come � ftabilì avanzo D.d d .• , M.a íicali nell' Eu- , - D E L L -A D E C A D E N Z A M' u ' s l CA delle Principi dal.pri�cip¡'o Monarchìe, facilmente nuove abbracciando i attirarono la loro Religione, fotto la protezione de' Prin­ Qyefta dunque fi flabilì princí palmente cipi barbari, ciò che anche 'contribuì a fi)Qgliarli a poto a poco deI16!. nativa loro ferocità Per quefto e per la natural contrarietà dellà a fe il partit? .de' Criftiani ,. • rempéranza prir.ni , , �rifti_ana coi .cofturni di£folnti; nell'Imperio L .' ' "\ Europa il Criftianefimó. L� Imperio Romano gli fu fin nernico.: i t Rorn ano.j fi mife cerne un ill regnavano feparaziorre ·"tra i che in allora' uro di cofìumi de',Criftiani, ed icoílumi de'Romani attaccati all" Idola,- trìa 11 ,I , Padri quali -potè declamavano di conferv arfi trafporrare 'alla Chiefs fcandolo , ed un peccato irremifibile pra tutto Oltracciò la povertà delle_, . pornpa del Culto non fi, confacevano Muïica adattata al [ammo luífo-del teatro romano E fo� di cui 11 componeva Ia 'varietà di'ritmi e di modulazioni fuppel leti li facre, con una continuo contra gli (pcttacoli � ne' qualche avanzo della Muíica antica; ed i l qualche carrtilena-del.teatro farebbe ftato uno e la níupa , , Ia Muíica greca e la 'ro [pana, 'era impoílibile da efeguirfi da' nuovi Popoli criftiani per la maggior parte barbari Così fvanf affatto I' idea della Muíica antica , cel conofcirnento ancora de' caratteri • , � �nuficali de' Greci che divennero inutili, rimanendo comuüi tolamente la Greci ço' Barbari fulla qual teorica s' ag�ir��o tutti i di�c�r1ì deg-¡� �utori, 'Che, dopo-lo. ftabi limcnto del Criftiancfirno parlano di Mufìca teòrica delle corde a' " < . , �e ru�ve 1,�gue �detl'c�,�Ur�l)a c:o!nnofte, d(di�:lè_!t.r,hár�'�ri �è tiel larino grotfolanamenteparlato fi formaronò [enza pro[odìa; cioè le ml�be .eccertdchè iochiHìnie 11o� fi proferirono l;iù con r: :- , :J quantità fenftbile: onder itmo poetico confiflente greca, nd Dopo la , perdíja del fi dichiarò trattando della- poesía íillabe che formavano j 'pr��L feguì come valore delle neceffàriàrnenre Ia Barbari i veril greci ed i latini oree chio non difìingueva qual filiaba venuta za rírmo ; I' . diverfo ne de' fi leg5�vano'[eH­ lLl�-ga qual foïfe , , bre- . r: DE-·C-4DENZA D'ELLA MU-SICA;. ,:39ì fi cornpoueïfero veril greci e Iatini ofìervando le leggi del ritmo, quefìo fi faceva, come put fi /fa al prefente., per pura teoricar chiunque non abbia ftudiato la profodìa latina nel [entire un verfo latino nori diñingue Ia natura, de' piedi; ed a tenore di ciò ne'metri della poesia volgare le fillabe non. fimifu­ .breve; quantunque e , fola fi contano'. ma rano, La varietà lib, 2' . de'Tempi muíicali della prima rovina Parte ,- co nfifìe, come fu dimoñraro nel nella' varietà de'ritmi onde la poetici: di queítiportòïeco la perdita di quelli: Però nc' primi fecali dopo l' Imperio de-Barbari non fi cantò fe non col ritmo fempliciffimo proprio del canto de', Barbari" e con, note q�afi� tutte cl' egual r I r.: valore. Si deduce quefto dallà maniera, ,con cui fi 'cominciò êt fcrí-. vere la Mufica dopo fi fecole XI. Mancandovi un'idea chíara e -precíïa de' Tempi mufìcali , ,fi notavano folamcnte le corde d� intonarf prima celle lettere mufícali latine foñìiutte .da S. Gregorio :, , in vece delle greche : v. (g. rc ee ts o c s xscc - , . Sit no men Do mi ni 'bé die' ne nrmc.. Guidone Aretino v!aggi,ullfe le righe talar celle lettere, taler celle :(ìlÌal.ie del folfeggio � Finalmente I' ífleffo G�idone notò -Ie corde � ; ,c'o' punti poíìi righe ": da' quali punti traggono origine le 110" fire note rnuficali Da tutti queíli modi di fcrivere Ja Muïica de' quali fi poílono vedete parecchj eremp) nel torn. I, della- Storia della nelle , , Maitfni;) chiariflimamente fi MüÍìci dopo la venuta-de" B�rbari Mufica del P. fcorge riofciúro i fe eompofìo di i1� valor muíicale note d't�egual di alcunencte , mentrechè , valore':_ � quefto � . aver co­ �1 ritmo eguale quantunque cantando variaïfero era un .la varietà dì -nore terminate ritmo. la fomrna per non "llon effetto cafuale dcl lt iñinto 110n era regolata da un de­ Ia va- ' quel b, d che -rifgtlarda il ritmo e - . ' ' cl 2 rietá DELLA DECADENZA 392 rietà delle note, la Muíica colla fiato, in cui I' abbiam veduta , de' Barbari furidotta allo venura tra i I MUSICA. de! Selvaggi Canadà • I. Europa: e< Ia fèvcritá degli antini circa, il tichi cofturni cri ftiani fecerosì che If! M uíica rimanefíe quaíì [enza canto fatto infìno al c:1e{i�t1ieo. ufo fuor della Chiefa ; e tutto il progreffo eh" ella à i quali fàticaSecolo, XVI fi dee attribuire a Cantori ecclefiañici allo fia­ rana; immenïamente per ridur la Salrnodìa ,e gli Antifonarj . d����?:l� . de" nuovi , La barbarie ec. Stati dell" - . � , .s � to in cui r, oggidì di Icntímento li che il , la Chiefa adopta canto . L' eruditiffimo P. Martini è de" Salmi fia: venute a noi dalla Siria .. A u­ ebrea pelt mezzo degll Apoftoli -( I). QIlefri, dice il Iodate cantare i tore, è naturale', 'che divenuti Chriñiani fèguitaflero a goga .Salml collo favano Ia ftíle , con cui legge di aífuefatti erano Mosè; e vuole ancora cantarli a mentre profef ... Davide riceveffe da. che Dio unitarnenre co" Salmi la manieta di cantarli; íicchè fecondo: iI P. Martini la noítra Salmodia è un canto iíNrato i m mediatamente . - da: Dio. Egli è inutile rrattenerfi l'immortale traduzione dè' dopo- in rifiutare, .. quefta Salmi -del Sig. rara opinione Saverio" Mattei , e' quefto erudito Autore dimoil:ra l" eccel­ Marti­ e la falfità dell.' opinione del P. lenza della Muíica ebrea ni (2). Ma per non lafciare intatto qneflo punto così proprio del fembrarrni incredíbile ,. e[fel'� noflro argomenta, dirò íolamente le [avie rifleffioni , con cui , , barbara, che fqIte� necetfàrio che Dio fecondo certi Rabbini, la maniera di-fcrivere le ftata la nazione ebrea tanto infeguaïfe �eggi, 'i Salmi a: Mosè , , ed a' Davide, feco-ndo il P. Martiní • �E come 'Salmi ebrei fcritti mai fi . -.' (1) . Storo della MuL: torrï.r [2.d Tom. I. ed, Iee, , dilf;rt. di1fert.�. prelim, Ca-p.9. in una lingua armoniefiílirna ' v • la maniera di.cantare il P. Martini -ohe il canto de' può figurare elegantiffimamente • , '_ �'-foLfe· - �DECADEN'ZA DEL'LA"M'OSIC.:A. :393 ,fo(fe poi adattabile ',a gli ftdfi Salmi tradotti Ietteralmente nel latí .. JUo·, che' fi ne' fecali 'barbari t Le ftefíe cantilene delle Sina moderne) che adduce il P. nella fua, Dìflertazione, goghe .fono ufava .. Martini chiariflimo teftimouio fono aïfai più modulate delle noftre �oderni Ebrei): -dc' contro la fua la ) opinioue perché non : dette 00:ante G:a,ll�ne'n� . la barbarie lingua conferva ancora parte: degli accenti antichi ne) quali coníifteva il fondo della Mufi-ea ebrea (�): e tali accenti o modulazioni nail poterono. certo. adattaríì ad una' " - fenza'ritmo e nè da efeguirfi non lingua qual fu- il fa-tino de fecoli barbad �­ quali -non potevano piegar .la gorgia fe fenz' armonia " Cantori, .i modulazioni .quafi unitone a valore. ,. ed a note quaíi tutte d' egual ' j..¡tunico fondamento 'det P. Martini per fupporre Ia Salmodìa introdotta 'nella Chiefa dagli coníiíte né-. So- .,. Apoftoli¡; che non-fi � nell'argorríenta trovanella fro-ria ecelefiaflica I' origiaedi tali can ...... gativo ,f tilene; e lo zelo con cui la €hie[a le à [empre conïervate, opponen, daft aqnalunque novità tentata d� introdurfi dagli Eretici. nel Carí� '1:0 della Chiefa Con quefto argomento autorizzavano pure i Ro, ' mani le cantilene .de Sacerdoti Salii che fi cantavano n�' della fioriti "Jliù Repubblica non oftante che dette cantilene; � tempi . a ,_ ragone della M llÍìca ufata in pa .. quei tempi, � erano barbare V� ·argomerito fola convince lo zelo, con cui ogni nazione à confervato la fua (empre Liturgia, opponendofi a qualunque novità in materia di Culto Neppur fi fa dalla ft.(}ria�roriginê delle cantilene dell' AlN tifonario che comprende il canto de' Graduali della Melfa, de'Re , , , .. � .- ., "" .. [�fVedafi part_ro lib.l. cap.). artic;r. Quantunque Ia lingua ebrea foífe pien� dimòflrò ll�r- CIt. luogo nondimeno i Muíici ebrei com­ PQnevállo ill Mulic:a_, ·di fpoIlendo gIL fiem' accenti id díverfe maniere; che co­ mc ,nota Cicerone neWOr:atote, la Natura {alo filfa in ciaCcllc_duna:-parola uno e due accenti Iafcíando la diCpoflziolle degli altri all'e1l:ro�'dd, favellante o del cantante. me rêmbra veriftrnilc'" ii è, ch€ gli Ebrei aveffe�o nel Ioro Ìinguaggfo �ello' ch.ehffi �a ed illvariabili che non pm aCc�lltl ebbero irGreci ed i Romaní', . di accenti rnuñcalf � come fi J t _ fpon- .. M·U�SI�CA. nELLA" D'ECADENZ.í\ \ ÍÌ1on(orj delle lezioni, mi ; e delle Antifone che e di tali cantilene 1101) ft accompagnano.i Sal­ poïíono fupporre Autori gli Apoñolí , mentre: tali .cofe fi fono [uccelli vamenteintrodotte nella Chiefa qual in un fecolo quale in un altro, 'Se Ia Salmodia faiTe" come il P. Martini ':7iíiJirata daDìo ed introddotta nella Chíefa , - , pretende , credibile permetteïle Ia €hie­ per mezzo de'gli Apoíìoli, non farebbe fa' cantare i.Salmi con.altra-Mufica; eppure la Chieïa, -benchè da una dall" altra permetre» conferva quelle anrichiílirne cantilene parte . , cantare iSalmi porgere bafìa orecchio braccia Ia Chiefs per alle dlverfe-Lìrurgìe de: '¿he la toccar COll mano, , diverf Finalmente Riti che ab ... noñra Salmodìa non - \,' . 'è che un� parte della , una- Liturgia latina maniera nelRito latine maronita: ed r: Muíica di. modern� Invenzione co l.Ia ., Salmi fi cantano in fa beuiílirno delle Iflitùzioni Apofìoliche, nazioni . che. Ia diverfità di , ¡ . Rivela�i<?llé nè dipende precifarneute da'_.diyedì co. (enza toccare punto nel fondo de lla quefti '-:au.mi delle . unJal�ra' nel greco, !11 un'altra_ riel in ogni fedel Criíìiano Riti , gli fieffi : , ') , � .H noñro . Veraorizi.... canto _ ecclefiaftico 'o. Gregoriano 'porta ïeco tutto tempo, in .cui Infenfibilmente-s introdutfe .nella Chic Vi mancò allora. nelIinguaggiç la difìinzioue di fili�b�Jungh.è l�e� r�:tl�::rçarattçre del ,��c.le1ì�iti- fa � . . ii ... brevi i ed a teucre di ciò il ,canto çcclefiaítico -non usò di varietà di note. L' -organo dellavoce dc'nuovj Popoli dell' EU,rDP.a_l1gu lYO'­ e p�egarfi facilmente �ne modidazioni dé Sernironi nè glrar� per gral� varietà di corde :- 'l'>er qucfto nel canto eècIefiaftic9 di,- rado.fi fa una mutazione dí Mago; e leparole fi cantano con IÙIJghi tratti �:¡ di note unifone •. �e> cadenze delle canzoni de' Barbariaddotte nel cap. I pajono copiate da' noftri Libri�c�rali : I' eíernpio -s è-una catea , _. . . . \ ,- .• " - \ denza corale -ch� 11011 - •• �,. -, differifce. punto' -:daJia '. ., - cadenza finale dell' Aria' >' .' del, .. <, .dcl Canadà: fìmile all' cora nel e .la cadenza del ballo efernpio canto "degli ReiTi Selvaggi è del 6 che è lm' altra cadenza corale -, 'Si de'Salmi alcune cadenze falfe tutto ufano àn­ interrotte', colleo i Barbari finire loro fogliono cauzoni quali, put, come, fi vede le. paragonando la cadenza dell' Aria indiana de ll'efempio 3 con quella dell' efernpio 7 che è copiata da" tibri: corali 'Finalmente a te o , , l1o�e" a che fi far fenïibile la nultirne ad ; ed in eíprimere .. • coltivarono i nuovi linguaggi dell' Europa fi cominciò quantità di alcune ïillabe rnaflimamente confegue�za di ciò il canto. ecclefiaftico , le fillabe penultime- brevi-con punti ,i con: o delle pe­ cominciò tonde", note C0�e fi vede nell' efernp. 8. Dunque- fe ir! canto ecclefiaflico porta feco tutti i contraïegní del carattere e del linguaggi-o de' prlrnitivi Popòli della Chiefs latina; [enza ragione pretende il P. Martini che Ia Chiefa pet c'a ufa di queftoc anrò refti obbligata alla Si nag�ga� Larnanier a con cui, il canto ecclefiaftico cominciò àpraticarïl, e· pqi.1! Chieïa 'Iatiná -è chìariífi mo indizio della fua. propagò: nel]', origine", La. nazioJ;e italiana, per- le ragioni addotte nel cap. I confervò fopra tutti gli altri Popoli dell' Europa più£oávità nel par­ .Iare, ed in confeque.nza più diïpòfizione per il canto. Ed eïfendo fiata Ia Chiefa Romana: In prima- tra le-Chiefe d' Occidente che-do­ Coflantino , fi míïe nel pacífico IlòiTdto-d' 'eferdtare' �i Religione Criïtiaua', vi fi cominciò a cantate "pubblicamente .- �le�o can,'lo però, 'benchè foífe il meno bárbaro chef poteffe allora praticare da' Popoli d'Qccidente" .fil per altro; conforme colla rozzezza del lin,guaggi�, colla fernplicitàde' fe_ntim�nti _di Religioñe colla niu­ '�1� pompadel culto, e -c'or-pfOï)61ito�'dj- (ço:{ta�fi" 'quanto più foffe po , }�ombf rS,;' ,JdiVra MúTt�,a , 11róf.a:i}�:�·�:�� :�i .j;�:,l�rt?\�'íi�,,: I;e� ,linventar queRa .canto di Maefìri di Mufica ,; -,gli- fieffi Sacerdoti ,., che regolavano il Culto'. poterono .per puro Hl:into"invent�rIo j tanto -elle .. .de:nò� pià canto s.: �. ," ,a. ���e��.o�Qè.' v,¡:¡,,.. ;' come !�'bbi� ill' Yedut.o .neIl�ár.tiç� ),. � ,fo�m�.gliantiffi mo rfl"¡'.' �_'1:l""�. , -, C>- f· ... .. �;:-, -� , ";'�_..;""":,. .P?���n. �,b,�tJj,�t�l ���:�)� v:�l�tà,ggi�[a. �tfJ.�oº�lp)le �della,na ..' .. '...... . • " ' t ••. ,. " . .. , '_:-' ¡ " �'J'. " •. ZlO1T� . < .D 1! C A D E N' Z A 3'96 D', E L L A. M Ü'S I C A". fece sì, che il-canto ecclefiaftico fi coltivaiíe partíco, Iarmente ne Ila Chiefa RoJmana, ed indi fi propagatle in tutta' la_, z.ione" italiana Gregorio Magno fu il primó che nel fecolo Vl purgandolo Gi molte cantilene barba­ a ,fi iglior forma, Chíefa latina. S. 1.0 ridufíe � aggiungendone re, la ma altre di nuova invenzionc , e fondando in Ro­ Scuola de' Cantori, che può ríputarfi r origine del la la Pontificia. Allora' cominciò Gregociano , ed a propagarfi Scuola di Roma fi mandavano il canto mezzo per ccclefiaftico de' frequentemente a. Cantori, Cappel­ chiamarti che dal la ad altre Chíefe ." I Tedeích i_ ed i FrarÍcefi ,,( dice Giovanni" Diacono nella vita di Bon potero-no confervare incòrrotra la dolcezza S'. Gregorio) di queño canto che.più volte guafrarono con barbare cantilene, ." " " , _" parre per la natural fierezza del I loro alpeflri corpi mettendo fuori fuo­ parte per incoftanza di " " carattere di -a�imo, quei Popoli. auzichè di eïprimere non patrono la fea­ in vece delle rnfleílioní vità. del canto : le loro barbare gorgic d" UDa� foa e cantilena formano certe oci ri gide fomiglianti al fragore d" un carro che fi preci} ta per un terreno fcofcefo (4) QEe�o paffo di Giovanni Diacono ci defcrive puntualmente Ja natural councílione del canto, fia quefto ecclefiaftico o profano, " 110 di flridore , voce, , " � H . • , " , col cara Here de' Popoli , l Franceíi � DOD oflante Ia cattiva.loro dií­ a male, -che fotìero per; cantare con buona grazi a, ebbero loro da-ti Maeftri italiani. per- ifìruirli nel canro : e nel .fecolo IX il gufto del c'anta franla nazione ft divife in partiti; chi pofizione foïleueva cefe � r ,.. " ... .. , � --o gelúes.Germani feu Gal:(�) Hujos li difce�e �te,broque redifcere infigniter potuerunt; }llc�rrl1p�am vero levit,ate feritate mifcue-runt, cantib{ls de quam nonnulla animi, quia proprio Gregorianis modulationis dll"lcedincm inter alias Europa! tam , íuaquoque naturali ,- íervare minime. potuerunt. Alpina fiquidem corpora', vocur_n non tum tonitruís altiíone perflrepentia , íufcepta modulation.is dulcedinern proprie . refiiltanr , . :dum inflexionibus & re percuflionibus naturali quodam fiagore, quafi plaufrra per gr�dus rigidas voces ¡atlant. Vita di S. Greg. cap z. quia bibuli gutturis barbara feritas mitem nititur edere canrilenarn :.:o�fufe íonantía , , .. DECA'O-ENZA DELLA \' MU·S-¡CA. 39'3 . cefe ,'. chi lodava r italiano , Ma l'Imperadore 'Carlo Magoo - in . lettera al Papa Adriano decííe la lite", dichiarandofi a favor del canto italiano, e pregando detto Pontefice di mandarli alcuni Can­ tori -per riflabilire il buon gufto nelle Chíefe gallicane (S). La foa­ vità del canto Gregoríano tanto lodata da Giovanni Diacono, de­ vefi riputare relativa a' fecali barbari- .Nel rimanente- è certiífimo che fe i nuovi Popoli Criftiaui foffèro flati menò barbati, jI canto della primitiva Liturgìa latina farebbe ítato benchè fernplice, di buon più gu11:Q, come fi (corge dal canto.de l Dies irae del una , • , , Pange , linguá, . 'e di altri Inni Non per queílo aggiunti fi deve te a : I' uno ne' poíìeriori'fecoli, che re il canto eccleïìañíco Cauro del, -verrebbe egli fatto ftil gufto della Mu- a. Litnrl$ìa doverle comporïì al preïenre fica teatrale. Bíïogna per l�ufo di Mufíca quella intendere, , . á • d�lIa è il canto della Chiefa Líturgra fomentare la dívozione del popolo ': diñinguere due generi indirizzato preciïamen- I' altro e la Muíica., che Ja Chiefa permette per accrefcere Ia pornpa delle gran Solennità, la qual Mufica non e tanto uno ftimolo della. divozione ,- quanto un facro trattenimento del Il canto ordinariodella Litur- popolo. _ gìa deve eüere femplice, non fold l'er doverli il più delle volte �an tare da-l popolo, mà' altresì per conforrnarf colla femp licità de' fen: .. timentí di Réligione� e perchè fe foíle più compofìo e lavorato in­ .dúrébbe píuttofto djftrazionè_che dívòzione. L'uniformità del .ritrn d' O Mufló. fernplice avviva, .corne cofta dall' artie. I, il moto eguale ïangúe colla piacevole trauquillità dello. fpitito., ed- at:,­ tribueudo quefìo j nterno piacere all' .oggetto che. Ja mente ci rap:una dd J " "" �. E e _ e c _ ,p-re- -Yedafi nel luogo citato di Giova�ni Diacono quanto fientarono i Francefi (r] ed i Tcde íchi ad abbracciare 'il cauto Gregoriano La citata lettera dì Carlo MagaEY al Adriano fi vedere nel Dizionario della Muñça de-l , Papa può Signor R�\l�eau. - r prefen_ta degno èli culto �-,�è MUSJCA ,· DELL"A D.JE-CAD:ENZA' 394' tirulti Ia •. .'piacevole divozione-, .vero ,è che il canto della Liturgia: non.produrrà iI .ïhddetto effetto In nn animo' díflipato il, quale non fia antecedentemente penetrato dee, fentimenti di Reli gione; rna quefto non ci deve fcii ma-rayj�glia__' � che eccettuati i piaceri fondamentali della viti' umana; per, gli altri � -generalmente"' qualche antecedente preoccnpàzione o diípofizioue.dcll" animo : a 'cagion cl" efempio ,,' quantunque tutti gli vt, abbífogna . . uomini abbiano fenfo per Iabellezza pure' per cauta de' pregiudizj nazionali �a 'cahl�gione blanca 7 che è la più bena preïfoa gli Euroun Afrkaf!Q ':. 'Co�ì, ancora- gli, aïíetta­ pei fa poehiflimo fenfo , i�· � , menti d � chio_ del Dama e�ropea: una Ieffo porzioni, del i quali umano :t fono ftravaganti te le corde .muïicali dilettano' di Ior, . s' queñopiacere de ll' .animo di applica fi a .diverfi- natura ogg'ettr dafchedu�1o. ��r quefìò , , e alIè oc­ naturali, pro­ ridicoli. tutti Egualmen­ gli uomini; mas fecondo le -offante non dÜ{)ófizioni la lllonoto .... flemperaïíe " ïopragginuta alla' natura! tenerezza di qúel gran bafìava a pròdnrrè cuore penetrato de" fentiménti di Religíone quell' effetto, che non .avrebbe fatto. in nn animo altrimenti dfq)ó;' ftc;. Ma nella freifa fenrplicità -del canto- .delía Liturgìa vi può effeed è ftata [empre gran díverfìtà fecondo i diverfi gufri delle 'na­ re zioni La Liturgia degli .antichí Ebrei fu fenza dubbio molto pÏl� quelle . �non ci deve fernbrare :arano, che.S, Ago-' in lagrime nel cantarli ; Ia [Garfa fòavità di nìa del canto de" Salmi fiii,o appagano ïornmamente I' coniidèratÍï con, rapporto ferninlle-, corpo , cantilene , : , " • .Iavorata ti, con deIlaj noflra tiiffereliz� , come- fi fcorge dal gra-n cui era accompagnata noflraSalmodla ed quelli , e fe iI I' canto' • n ,P'. degli Cl .Martlni fuppone di ftrum�n­ che tra Ia ntíchi Ebrei non y'.è .ítata altra degli ftrumenti 'u[ato daa accompagnamento tralafcíató da noi (6) ; ma Io 110n. numero non comprendo qual _ ac- corn- . .D E.�ADEN,ZA ,omp�gn.a_;.mel1to potevano uniïone te . , che ),'DELLA far gli 1l:ruménti a'. Ji cantano , MUSICA.' Iunghi trUti di no •. noftra Salmodia. � vedan fp,effo nella . l� eíernp. 8). Anche. i moderni Ebrei � non oñante la loro' barba­ ¡:ie.�: conïervano per caufa della lingua una Liturgia aífai .Iata " della goghe .. fi piu. modu- no�ra come iì vede 1> negli efernp] del camo moderne" addotti dallo fteïìo P. Martini benché fia .nel fondo conforme col canto l�ofl:r*a Liturgla La , delle 'Silla", de' fecolí barbari . ., • è ilita I '-.cóHe 'replicate 10HbrÍlJ.e ridotta ad uno flato haiÏ:evole (a produrre �l' effetto che intende rica-vare la Chiefa da un tal can-to Ma fe do. • veüe formarf al.prefente, cantilene' delle fi formerebbe .cornpefizionl � cappella certamente ful guft� d�ife del Paleïìríria liut-ori del fecole ,XVI. � -"il . La femplícítá. -ePumiltá d·itazrone de' ferrrimentl di . .. !TIe- M��ca fI. vo r ara de] ren d O-ola Chìefa Religíonecolla . . . , e.d' ahr-t- ..... . . .. ,- che deve accompagnare l"I canto d e Il a 'Loirurgia J .. , J , lo zelo, col qualé vorrebbero, che i Criftíani lion andaflero al Tem'. pio fe -non per piangere fopra Iloro peccati ciò che .nello fiato pre fente del Crifliauefimo farebbe pur treppo. da defiderare A' 'tempi_ � .. , • di Davidee di Salomone Signor Saverío Mattei, oltre alla Liturgìa ordinaria.fi.carnavano nelTempio alcuni Salmi .rneffi in Mufica da díverïi.Maeítrl dí cappe.lla con 'orchefìre più ftr� di fi pitofe quelle che ufano ne" ncítri teatri. Su queflo efernpio Ia Chiefa confervando da una parte. il canto. femplice della Liturgìà auo a fomentare i fentimenti di Relígione ; permette clair' altra, corne dimoftra il .. . , -. - nelle gran Solennità come un allettamento del P,.oP91a, la Muíica di flrepito , la quale còlia rimanente PQm p;\ dei culto .irnprirne in E e e.· 2 y quello - . - .. . inutile per eìfa la Muíica troppo artífiziofa e .fe _COSÌ voglíam dirla figurata. Ma non per ciò fi -deve quefta Muíica bandire affatto dal Tempio come pretendono alcuni Scrittori trafportati dal.� 110 . . ,t 'DECA·DENZA'DELL'A'MUSICA'. .39.6 - , queflo un')dea-grande dellà Relìgione.Llfavio ed erudito Spagnuo- del [uo Teatro nel difcorfo decimoquarto' critico.fa ulla ïevera critica.dellaMufica. figurata uïata nel Tem­ nella Muíica delle Lamentazioni fi ve:pio) .efi fa maraviglia chedella Mu­ da notato' il grave, rallegro) ed altri gèneri di battuta lo Il P, Girolamo Feijoo . T fica Poílibile figurata. ni. di Geremìa quali i , ( trafportato dallo zelo fclama fono da molti ) che ne'Tre- _ chiamati l'alfabeto Eípofitori de feítí­ penitenti fi· fentano gli andamenti della Muíica che adduce, queíìo {avio Mo­ ni? Ma tutte le ragioni, e gli efempj doveríi condannare ,r abufo che pur troppo naco falo provano de'cuori , , , fpeífo fi fa di quefto genere di Muíica , che diede occaïìone al fa, e tirico Salvato!" Rofìa di dire; indegni modi Diventano beflemrnie a' giorni noñri Di Dio gl' Inni e Ii Salmi in bocca agli ernpj E pur è ver che con Che fcand alo è il- fentir ne' {acri • roilfi Veïpro r ed abbajar Ja Meïla '. Ragghiar il Gloria, ilCretlo'i e i Palel' .n_oflti! Grunnir il Apporta d' urll L' aria agli Ch' udir Sicchè . píen e di mugiti-impreffa oreccbj-alrrui tedi-e non "'i e', moleftie upa -fol voce puoffi di baccano efpreífa , : • d" imrnodeílie e 11 Sacrario di Dio fembra .al vedere Un' Area di Noc.fra tante beítie • - E fi .fenre per '( Ond' è più tutto a - tro , :­ che oguun fi ïcandalizza Cantar fulla Ciacona il La. Mufica da potere" e 11 ) LJ,;tiflrere. , ill Chiefa deve effere, efeguirfi adattata al Soggetto. tedia Miflrere. ed come que lla del tea- i�- Kirie eteifl� richieggono _ _ D E C A D E N zA D E L L A' M U S 1 C A . '.397 patetiea; il Gloria della Meïfa una Muíica gra­ generalmente Ia Mufica di Chieïa per quant,o fia Iavorata e di ftrepito deve fernpre confervare il decoro conve-­ niente al Tempio, e sfuggire le modulazioni troppo molli capaci di rifvegliare affetti meno puri � in "fomma della -Mufica figurara della Chiefa farà immortal ·efempio lo. Stabat 'Mater del propria Vero che è, Pergolefi. per comporre di quefla forte per Chiefa fi 'richiede forfe più fondo che per comporre adattatamente al teatro j ma quefto folamente prova, che converebbe bandire dal Tempio non tanto Ia Mufica figurata, quanto quei Maeftri di 'Mufica, che gona una Mufica e ve ed allegra , , , . fapendo qual Muíica inventam per cantare le parole.De torren­ in via bibet, vi. mettono un min uette o altra Arietta di ballo non te o , di teatro. C Dell' ·A P.- I I I� erigine del. contrappunto . artifizibfo � .{ I. L E nazioni barbare 'fl:abilite nella Gerrnania gna, e parte dell' Italia, vi Stati , 'coll� coll' efercizio fjJoglie come mutazione del Franciá, Sp�- Guito dopoil pacífico pofìeflo de' rif¡>etti- ico t cIi�a, della Relígione Crifl:iana della barbarie, ed per Ia loro innata delicatiflirne fenfazioni a nelle non • · col tratto de' nazionali, cominciaronoa colti vare Je arti ed i coflumi durezza , , deporre • e- le Mai fic- preño fentire le buon gufto, comin- poterono così quali coníiíìe il ciarono col coltivare. gli oggetti folamente atti a ferire Ia loro ïregelata fantasia. Le ftatue greche e r-omane per la loro natural fernplicità-; 'erano riguardate con e folo. íervivano per , - indífferenza, getta- � go­ ,lYEèAPENZA '398 ·DEtlA MUSICA·.··' delle fabbriche ; all' occhio gotico folamente gettare i fondamenti tefla londa a guifa .una ftatua di Attila o di Ataulfo colla 'piacey-a di palla deítinate e ftanze fe dello ftefío diámetro (olla teíta ." .Fabbricà� divotamente JI popolo ed le gambe celle e libero sfogo, I� Chiefe altee ítrette ; acciòcbè il fiato aveïìe raccolto. Circa le �.cafe però rimanefle vano . , alla comodità di erano taluna giofìra di "tori; ma alquanto grande -, perché l' capaci d' riufciva che fcherzo dell' 'con una colonna poche jjerïone penïavano una le feneftre piccole; qual­ occhio aveíle .Ia dividevano in due da vagheggiare, Gli ornamentí dell' Architettura' parti - arte . diverfamcnte.r erano baffi ri­ angioli .ed animali, impaflati rutti intanto l'i ù colpifce I' animo _"fleine ; e perçhè qualunque piacere mettevano tali ornamentí .ne' tetti' quanto più' fi pena per goderlo, de' palazzi, acciochè l' occhio 11011 li godetìe '(enza Incomodo del lievi di frondi , racerní , , . � Sul guftq della S,2ultura, e deIl� Architèttura erano i 'cofl:u­ mi civili. Un Principe fi contenta al prefente di adornare il capo cui ¢ legitti d' nn decreto-coll' enumerazione 'delle pròvíncíe :,' d,i ,dé POl)oÌi.; �'al1' enu mo Padrone � Ma allora per ferire �a.,��l}t.aS-l� e. padrone del merazione delle provincie biïognava aggiúngere'� collo •. ... •. ." e di tutche Ie circonda con tutti j- pefci che vi guizzano, F aria Infine alla Luna cogli uccelli che vi s'annidano." Og- " m-aré ", ta - . � . l�tnmuríorato· gigiorno rimane confolatiilima una giovane, qualor rnain .allora per le dàin pegno del fuo ,a!nore- qualche galanterla j merrerle a' piedi gli conquiftare if cuore cl' una "Dama biïognava d un Gígan, d' Ull Leone le �)oglie dj, una Ti gre .� o la tefìa ) � artigli "tutto dò alcuni coñumì t,troppo naturali � mi rammenta cl' avet letto in, un' antichiflimo codice di leggi gotiche le parti Ie fue pene a chi-per fare fcorno al .fuo nemico -, nudatefi fiato "é'indi premuto moflra. facea .(1) te . , ,. V' erano deretaríe , COll con .romoregglante - deU� - , (I) La fioria di D. Chif�iotto è Ulla crltica fìlofofìea de' ,òfiumi·sotid! � . t. � ,DECADE-NZA I ! DELLA MUSICA-. 399 dell' odio fuo e diïprczzo Qualche avanzo di queíìo cofturne. ci, rimane ancora nel popolo di Roma; ma fi fa COil altra civiltà , . ' l .. ¡ I I. Eccovi ne' fuddettí coñumí trappunto foïfe gel _ fconofciuto gnando • , , gloríoïo con 0l rlglne fantasía di, quelle nazioni tr�pp.�n.to arufiZlOfo. origine - a'<,jGreci , regolare ,be_l1che prive fiata canto I' Se la del noftro .. •• avrebbero cominciato ancora: di a guíto per r efpreflion e coltivare la Muíica accompa­ col contrappunto natu- ïemplici cantilene delta Liturgìa rale in Terza. Ma quefta fernplicità di armonìa quantunque CoEe conforme co' primi fuggerimenti dell' iftinto non potea foddisfare gli animí afìuefattí a riguardar COIl piacere gl' Imbrogliatiílimi ill­ treccí degli antichi baffi rilievi. Sul gufto di quelli fi cornínciò 'a_ comporre lo ftravagante contrappunto compofìo di molte voci ciafcuna delle quali modulaïfe a modo fìiò r una verfo il grave; r .altra verfo 1" acuto, quefta velocemente I' altr a più tarda, ri­ é' le , � r l " ¡. , , -l' , , .. .. 'fultando da tune una confufione a�monio(a nulla fignificante ; at­ timina però arapíre ill eftafi -la flravagante fàutasìa de' Gotí 11 M.u· )� ratori nelle antichità del tempo medio adduce un teftirncnio di- Gio.. ; vanni Sarísberienfe -, -iÍ quale nell' arino f 170' er dà ravvifare Ia a nafcente Mufica gotíca.r il Culto, dice della Religione vien profanato dalla Mufiêa ': quéíìa par che fi proponga ín mezzo del ,� Santuario d' effeminare gli animi forpreíi colle modulazioni luf " l , " .. . furiantí " �, " ", , colla varia oítentazione di effeminate iufleílioni J varie fezioni delle note ,e e colle de' periodi La diverfità delle modu­ Iazioni forma ún concento di Sirene "nel quale taler fi modula; verro iI grave, talor verro ¡, acuto fi ríïolvonó' e raddoppiano le note, fi i replicano periodi, fi tiunifconio le voci fi rattem-' . , �.' , perano le acute »» , • .' <;,�, i'\ - - e le acutillime: colle -gra;i'� -:I<" .J ne le fuggravi fícchè J " _..' ,r 1- orec" con" D E CA D E N Z A ,4o� ,:, I' orecchio " che fi, dice .'" " Il chiamare concento di Sirene quale l',orecchio nel fuo una non il vigore .Mufica unione di una diflingue, farebbe oggigiorno nulla fia contraddizlone j 'ma va • , può diftinguerIe �� 'nè formar giudizio di que'! non (2) 1\1 U S I CA -D E L L A I non era tale nel fècolo XII , voci" nella, una manífe­ allorachè fta\ < al glifto',gotÏco., ftravagante , Le �uale cinque non poteva piacere ïe muíicali., Maffima note � , . Lunga., Breve, Semibreve, e Minima s· inventarono nel preceden. te fecolo XI, e con quefte note, non eïíendo in .allora miíurate �' colla battuta, fi potevano far Ie medefimc come fono al prefente modulazioni J che al prefente.f fanno colle Crome, Sernicrorne , , e "' e Biïcrome coll' Or co' . invenzione principj.naturali dell' armonia equitemporanea di dette note fi cominciò ci defcrive Giovanni Sarisberienfe : a le voci comporre ful gufto , che moJulando infieme,s qual verïo il grave qual verfo 1- acuto, 1· una rífolvendo 1->- altra legando, qnefta trillando � quella replicando con un red acere, , , , fcimento arrnoniofo .aumentavano r artífìzio tutto mali íomigliantiflimo a' baffi rilievi di racerni impaíìati tutti infieme e , J formavano angioli -, .ed U� aní­ , l p rogretro del L.) ufanza con" delle noare fernine d'- adornare l'orecchie ed ii collo rrappunto con gotico. Domini in ipfis· (,,) Muíica Cui tum Relígionis iaceílae", quod ante confpeéeum muliebri hi penetralibus Sanéìuarii Iafcivíentis .vocis luxu quadam oíientatione nítuntur emollire animulas bus mortis".. norarum articulorumque cefuris ftupentes occinentlurn Q.9um przcinentium, canentinrn e decinentíum intercinentium.) &. Ea fiquidern prernolles rnodulationes audíeris Si renarurn concentus credas effe ::: ea re­ notularum eft afcendendi difcendendíque facilitas, ea feé'ìio vel ge�il1atio vel acutiffima gravibus & plicatio articulorum fillgularUffiEIUe confolidatio , tic acuta Iiibgravibu temp�rantur, ut auríbus fui judicii fete fubtraharur autoritas Difíert, z'4. .. , , J • , , , , , , , tom .• l. . D Éc A .D E N Z A D E L L A .M U S I C A 401 • preziofe galanterie trae origine dalle. nazioni più barbare I. Selvaggi dell" Affrica e dele America i quali non fono ancora ar­ rivati alla civiltà di coprire le carni ,portano attaccati al .collo, con _ , _-s , all' orecchie li galanterìe taluni anche alna fo � , Nondimeno , una coralli, vetri nfanza d' origine eutop'e�, e fimi, cosr 'barbara è fra .. dalle. noftre difcretiffime femine coltivata, e ridotta ad un tal legno di. buon guïto che gli fteffi uomini fi compiaci ono di vedere parte de') loro averi pendente dalle orecchie delle e ta gran mi fa [emine; rnaraviglia te attaccato 'che , 21 nafa firna cornparfa , qucfìc non fi fiano pur invaghite che co' collaterali farebbe [enza "Simile del penden­ dubbio belliï- � quefla è ítata !a forte del cOlltrappunto gotico: nçm oítante ch' egli nacque in mezzo della barbarie dea nofìri Antenati gr Italiani di genio, coíìretti daLcomun pregiudi­ zio a coltivar queflo moflro gli diedero miglior forma. Riuniro_ .. a , � le voci in un no maniera che I' ma:fi Soggetto una non può quaíi reputar o Motivo � fi confondeïfe le diftinfero ed ordinarono di :coIl"!altra) della qual A utore il celebre Palefìriua • rifor-. Ma ficcome. gli fpiriti ,triviali [ono generalmente amanti della ftrav<1ganza il è -nons" fradicato a gqüco contrappunto tal fegno che non vi fia: l'imafl:� una Setta di bravi <:_ontr�Pln111tífii, i quali fi fan riïpettare -1' , , · ,- per ca .abilità di comporre ful :gufro gOJico,. Qu"efii parlaho con-p'<i-' ftrma delle pìùeccellenñ compofiz ioni 'chiamandole per 'quali però corifiñe il Verb fj>Ìrito dellù Muïica = non Iodanofe non le legature, le preparazioni, le ríïolu­ zioni le repliche ; le rifpofìe li ròvefcj é íimili artífìzj j quali benchè maneggiati da uomo di genlo conducono al primario , diíprezzo teatrali come ; nelle , , ') , della Mufica , nelle mani però di coloro fono forgente ma con(ufione '. GI{ iteffi Contrappuntifti faticano in certe fi dall" re di grandiffi­ collocare conciamente dJftinguono [copo fort" occhio il norarelle le ac­ effi quali, confelfano, non orecchio; bíïogna [aggiungono" far vede­ ben penïato dell) intreccio o direbbero meglio , ma come , , delr imbroglio • ;F f f V� . M U S I CA D E L L A D EC A D E N Z A pn .. • Vero è che il comporre quefto gener� di M ufica riefce (¡,e Ife volte difficile; ma il reputare bello tutto ciò cheè difficile, è nn . pregiudizio gotico; anzi il bello delle arti corríiíte nella Diffici li e l'licità e facilità, diffidliffi ma per altro cl' acquiftarfi. altro da lavorarf gli antichibaíli rilievijmá fem­ diffi .. perquefto 'il buon gufto à lafciato di mandarli in difufo. Se' nel difegno d: lm' quadro non fi vede fchietta la Natura, per quanto fia egli cornpociliílimí c . . .erano fio ed artifìziofo il buon fenfo lo condanna. La Muíica deve de , flare nell' animo queft a. vi .manchi farà Muìica cava una. , fenfazione chiara per quanto fia gotica '. Vero ancora l' orecchio il diletto della e S' " un quella ovvero " li, li _veftiife di piume J' to _" d' , una potrebbe fernina contenere Ia coda di tal moftro - \. tare la ... principio cavalló le' rifa? " potrebbono moflro, atto áncora, con una tefìa belliílima ;fe fi , chi mai teft�, le membra ,- e molto ben dipinte " e dilét- Eppure eïfere pefce un la . . " ulla . [orfe, dell' Arte un villa. TáI è n diletto da ricavarfi da ciafcuua parte farà tm un terminaífe colla. coda d' , . , corpo de'membri di diverfi anima­ ,�ficchè cominciando la figura col bel vel­ formate umana qualora. : è, che dalla M �lfica gotica ri­ 'modulazione di ciafcuna parte, e ma bifogna rammentare ciò elle il nel r Muíica gotica: ,- '.._. iníierne formeranno dilettare una fantasìa ífrá: cofliturìvo del buon guïlo., rna- tutte vuole, a vagante Nel rimanente vi mancherà il determinate dallo fteífo Orazio dove. dice: •. , Sit quodvìs fimplex dumtaxat ac unum . ... fi Pittoreuniíle il collo d' " fempliciflirna intrecciata ed artifiziofa .dell' armonia equiternporanea ; Padre del buon fenfo Orazio FIacco dice poetica: non • LI. I I l - o DELLA RI-NNOV�AZION'E DELLA MU_SICA - 7 avanzi de' Greci, eMe J� ritirarono all' Oriente quando i Barbari inondarono 'I' Occidente ritornarono a queflo quando Maometto divenne. Tiranno di quello. E fic a=....... , , .­ � ... come la virtù , nemica della .tirannla , non , ripofo fe non ,nel feno della liber­ tà, elefìero quefli Greci per afilo l'Italia, dove ra gran popolazione del paefe co' refìdui dell" antica poten­ za crearono molti Principi particolari abbafìanza poïfenti per impe può trovare _ , . .. _ dir I' ullo all' altro, . . e tutti infìeme a� Barbari I' erezione d' F f f 2" �. - una ge- neral.. J" ' 404. .' -:R l N N o V·1\ e;·l.",Q N E rt D E LL A M U S te A f> - _:" � -.. ll�t�1 Mona.rch:ìa. Qyefló fcarfo fermento de' Greci fece.sÌ che let letteratura italiana non diveniffe dd barbara j, e quefti frutti iPrincipí non avetfero fatto fin d' allo ra il paefe più deliziofo dell" Europa teatro dd fangue e della flrage. M�:fe,.fi9alm�llre T nltiliio figìllo alla barbarie europea un' altra. in·o.nd�z}ol�·e" di Barbari più nociva della prirna quale fu lo sbarco' nella Spagna de+,'Maornettani africani l" coflurni. feroci" fanno na­ turalrneùte.ri br,czú¡, t�-g]i fieffi Selvaggi, qualm: vien loro moftra farebberoftati . più.copiofi tutto "fe .. , . .. ta la non �ln4nLi"era 'trLv1veré��,£i;¡iImente �1fèn�¿f(v:íiai¿":Uf;�apàttére depongono vol onticri, Ma de" Màomèttan! tanto r� ferocia; Benchè li - q�aíù6�]�',:�fi;;�"��ftfZi-dnJt·:'� q\1eft'a I , più gettò- !lle�,. popoli eAifur�Ú1()"TI�lii-gÌ1àrdà alla Religioue un alte radìcf'. ammatfo di ípro­ à fatto mai poïiti ,: riguàrdo l)CrÒ -�alla politica niunConquiñatore un Códice- CÓSl á prop�fì{o �per far diventare i Popoli volontariaet -rne'nte Qhiavi .�" eífCt1:�lc'erà ognl4nG-4· verità �'poichè non ofl((�� rfçtJr,a-nG metre � Popoli nella pifù tna-cer;. 110n �f è efèrnpio d�un Popolo, Ilquale dopo d" aver 'abbrac:' vitù l" abbia mai più rinunziato. Tuttavia eïfendo dato e Alcorano. fiato fatto queflo Codke' adattatamente alla fantasÌa ed � coflurni degli Arabi &H Europei z, fondati gi�,l1el_Criftianefimo � -I� hanno: - ' . . ; � �- - > .. �"T, riguardato ïempre COll .... difprezzo ,.... • ... e- COll _.� �-.. ... _ e orrore; Ia barbarie de' Mufalmaní nonavrebbe recato gran danno ag:Ji Europei � .fe i Suc­ ceffòrí di Maometto non aveffèro fortificato 1" Alcorano nella parte più debole'; Il Fondatore di quefìa Setta .non-poreva format un Pó'O¡O polo furlofo c�lIà (uperiÜzióne, '[enza obblígarlo a, credere �arÚco�f ftravaganti, e tenerlo lontano dalle fcienze-, ,��,)alfepaO �omjn� datò i èrifl:iani ad Impugnare quelle ftìava�gáÍ1i'e_ .,�. -i- Sl)êce-!fori di Maometto diedero Ia libe-rtÁ cl' ínterpretare gli :arricoli i�èredibiH. dell' Alcoranò AlIora fi formÒ una Setta di Dottori arabi, i quali col fine d' .illuflrare P Alcorano 'fi diedero 'a cultivareIe fcienze � c trovarono à -detto fine copiofìílirna materia ne' libr-i greci de' Fi.. , - , � � lofofì " · ) RINNOVÁZIONE DE1LlA Iofof -Alerfandriní tivate fu] guíto degli ,ti, -Va'ndali che , ed 4°$ che furono traddotti in Arabo' � Le fcienze cul­ , Arabí l' Europa apportarono tutta MUSICA. Alani '. ,E , e propagate per ,. della Spagna in quefta più mali> che non fecero i Go­ I' Europa ñon' co�ninciò ad; avv�derfi a , non oftante il nativo odio contro ella araba nel filofofare mezzo .iúfino al g,li Arabi, ïecolo XVI. era divenuta anch' Le: rivoluzioni po ... litiche rimifero allora molti Popoli nella primitiva libertà di pen­ fare j e quefta deve r,[putarfi l'epoca della rínaovazione delle arti ,. e de' cofturni dell" Europa. lo. non tratterò di quefti fe non rraníito riarnente per non efaïperare Ia debole moltitudine,' perfuafa da per che la fua' nazione penfa èd opera fecondo' i più finceri príri-, tutto .. � , C!pj della ragione e deÙa virtù. Per arrivar moñrare Ia rínnovazione della Muíica " al l�offr() [capo di d í­ bafterá far vedere lo ftato dele Europa :' e fe. per trattare toccare qualche dircoflanza de" r-irpetti vi carat­ prefènte delle-lingue più muficalì di effe v" àbbifog,Qa farà ella di così poeo-momento ehe non fia, yale­ 'vole ad offendere nazione alcuna- che rifletta a Ifa .manìera ,_' _con;le l¡ focíetà civÙe fimantiene come equilíbrata tra Il bene ed il ma­ teri nazionali , veduto 'ne" Greci, pregiu," dica nella moltitudine -a7 fentí menti di virtù j ci .le p-ubbliche maffirne di virtù tratterïgono come abbíam veduto ne- Romaní il le, , , gíacchè il buon gufìo , come' abbíam J' , barbarie quefto e di" quella � ma non effendovi ?I prefente nazione alculla.J:;u�opea che IJg.ífa dirfi barbara -, cia(c�lia troverà nelle fue glorie 'qúalche moti­ prog�e(fo del guflo . So lamente la è nemica di :t vo d'�hli�,iarfi ;.e: nelle fue, umilíazidni qpalche vanto, ,�o1aIfi _. � con cui con- - - RINNOVAzIONE D,ELLA M.USICA. 408 A C,, P. . Dello :(tato preferite .delle lingue dell' Europa ,'- I. - � 13�Jo�1 e�dlo a ,com.lJneJo til tre tue e m- T true le naturale, confiftente tremo del mezzo ., li.ngl1e dire [oggetto, dall' altra nelle fìruzione ed il : naturale �111 �rror�. a o che p0-:, negare per � > parlare italiane farebbe frarrcefe nel- affermare , proprietà, (I): Ma poi ciafcuna � parole ,- ed in qualche particolare co- verbo differenzia del celle coïìruzicni o . parole' proprie però � oltre alla Grarnati lo fcopo del parlare, .che è' Etíendo le .. lingue più couducenti ad un tal fine fi. manifeflare peiiíieri devono ílimare comuni 'a tutte le lingue .- Delle 'parole e delle particolari coflruzioni è �arbitr9')' come dice Orazio, I' ufo oppiutto­ frb, il popolo: la-parola a Ia coítruzione che il popolo non vuol più adoprare; b-ifogna aïfolutamente rralafciarla Delle frafi o-fia del giro-di parole convenienté per iípiegare í penïierí con precifione e chiarezza 'né deve cffere inventore _il buon {�nfo de' Filofofi ; e le Accademie che tirano a fiííare lo flato d'una lingua -, cioè.le parole" Ja coftruzione e le frafi, fono il maggior oftacolo per il progreffo ca comune � i . hanno per fondamento la Grarnatica , tutte le' qualità , � '. , , - della mente umana.' Indi fi deduce che lo sfuggire le par�le che ufa il popolo, per ufarne altre trovate ne' liori è in qualfivogIfa lingua -un" aff�ttazione ridicola: -poichè cffendcIo ïcopo naturale-del il farfì int·en� - r parlare dcre che , queflo. fine fi con un' otti;l;e più altra _la �)ua!e , facilmente non Call una s· intende- fenza parola triviale [cartabeI�are- i 2 li- bri: _ " , bri fe Cicerone : e fotfero Virgilio ft 11U S l C A. D E L 1. A R l N N O V A Z lON E impofl:a la di legge '40r non ufare altre parole di quelle che �lSÒ Ennio, non (arebbe�o frati i Principi l' uno degli Oratori, I' altro de' Poeti e fraíì Una lingua 110n fi può arricchire fenza prendere parole ricca d'idee; però i Ro'�ani culti­ ',ancora tía un' altra .nazione più . J ed arricchirono il Iatinoíludiando ,il greco Onde il tra­ e Iafciarc una parola a tilla frafe atta a mani feflare con précifione é una "chiarezza un penfiere foIo perchè è- prefa da altra! lingua, v v arono , varia fuperftizione neíi i , che fe , s' a ïlervajle hanno fludiato quali più c'interverrebbe , migliaja d' .anni [enza a' Ci­ come imparar cofa r alcuna. lunga circuizion mai ufato in lingua La fiato ¡ - di parole, -10 .ñile afiatico ovvero 'alcuna da' Eilofofi ,di buon gufto , non è • i .qua li e huon o-rdi. abbondando di penfieri � per rnanifeftarli con chiarezza ne [ono ne lle parole efatti e precifi _Q!lefto periodo: ,,', Volendo bellezze di Roma, in quel modo che le mie, io l-e . ' ' rnaravigllofe " deboli " forze ciamento tem-o, " <- préfo " , - .Icrivere e ritrarre ; nel prime cornincïíer riquello di che rneritarameùte potrèí foftengol1o, cioè lo non io .avuto poco avere rigua�do al mió baffo Ingegno falfarnente mi potreb - .. eleggendo" ma quello-che cioè 110n le mie lodi fieno da molti reputate' .,., be eífer appoflo luíinghe e Ta mía verità bugìa e la mia gratitudine ínganad una -no : quello affannoïo periodo, dico, falo può piacere fantasia afiatica che fi gonf] eolie parole fenza .curarfene de' pen-' fie-ri. Un FiIo[ofo amanté della naturalezza direbbe I' ifteflo così � temo io ïcrivcre le maraviglie di Roma, non tanto �H Volendo " sì alta materia , - " " , , ", _ f) � , " I' .eïler riprefo per aver detto ingegno -, quanto Anz! il buon guílo �, , una che le mie lodi materia non fnperior chiarezza più di quel propofizione le leggi che in, una: , _. v- Iuñnghe.. cornpreudere �ÇOlL fieno reputate del parlare confiftenel-far che fi dice: al mio 'baffo il fondo di g. 'ritraendo '" quefta, 1?epubb!iÇ(J tendono fi flabiZire liti ? - l{ote , . _ L... R l NN O V A Z io N E 408 _ h&nc nn le 1)0 ,r D E L L A' M J) S�I ÇA. fin'o .aJlafincflrgentc ili »roltirmali fipotrebbe , nojofo capitolo aifai Iungo; un periodo ma pur perfone ignorami farebbe ]Joco iflruttivo , . e fare che non ' , tal capitolo però per per le rifleflive trop- � , Cnníiíle .adunque it buon gufto del parlare v per quel che ri�ü'arda l� orecchio :>' nel parI�re .con foavitá -ed arrnonla j per quel che riguarda � .mente'..' nel parlare con precifioue ,e chiarezz a E ficcorne .queflo buon gufto fi deduce immediatamente dallo' fcopo naturale del parlare, .egli f;_" come il' buon :gufto delle' 'altre arti ':', comune a tutte le Iingue e ed il volere che, I' Indole d� una, lingua .che non po {fa in effa parlarfi colla preciíionej. con cui fi fia tale parla -_in un" .altra ê fupporre viziofa I' indole di quella Supponiamo 'che oggigiorno i Francef ferivano c�n più _precifione 'e chíarezza che ogni altra nazione : r .indole' di qnalfivoglia altra lingua 'farà tanto più viziofa., quanto che più fi fcofìi dallà chiarezza la . . . " ,_ , \, r, r ,J .. , preèifìone del proíliinerà nello e , precifione ._e·.c�iarezza franceíe ; ed a .quefta fcrivere ogni altra nazione Ia Filofofia col buon :gufto' del parlare l . t���u.a it_a¡. . '. 1 .a tenore � al)­ più cultivi � . � LnIralia biïogna far diftinzioné; carne nella Ciaa, traílIin-, guaggio del popolo ed il linguaggio de" ,Dotti Ll Iiugnaggio del . / .che s' , .. ,;/ , e greco il più beUo che fi úà mai parlate al monde �. La nazione .à conïervato �ogli. 'avanzi dell' antica libertà 1)01'010 è� dopo certa I' antico �at�_ral franchezza nel parlare .; ed eïïendo in oltre manca: I' amor del piacere vi à fatto' fòrprendenti progrefli ; edin confeguenza la lingua è divel111t�· Ia più {bave, Ia più arrnoniòfa e la più eïpreffiva de'n' Europa '. Quan­ tunque Ia lingua italiana fi fia formata) come le :altre lingue dell' Europa fenza fift�ma fiïfo di profodlà fa con -tutto ciò fenfibile to Ja fevcrítà de coftumi romaní � , ;.. , , � li R I N N O V A Z ION E Ja quantità doppie fonanti l.;�re. di moltiffime fillabe E le 'penultime fono íillabe ovvero , , M U S I C A •. 40' Divide conmolta .grazíaIe , le due vocali collaterall tra più indifferenti D E .L l A , come COll­ 'bçJ-Jo, ag-giult.­ che in ogni altra .lingua Cono' per lo di niuna "quantirá fenflblle ïpeífiffimo -�iiftint�mente lunghe, o brevi. Pet , nelf'Italiano quello le altre lingue ïcarfeggiano 'di sdruccioli, o fia dl parole terminate eón un piede. dattilo la di cui prima fìllaba è lunga, e brevi I� due, fe­ come lacido. ,florido, de' quali piedi è abbondantiílima la zuenti lingua italiana Sopra tutto níuu' altra lingua, è giunra ad cíprirrie Ie, come efprime I' italiana, la quantità di 'quattro Iillabe ïuccetlive in quelle. terze perfone del plurale terminano, mot/alana � nelle -quali fi fa nella prima fillaba nn' appoggiatura, che Ia rende lunga che riefcono e 110i fi modulano le tre ieguenti con tal velocità Sicchè tra' le lingue dell' Europa e italiana fenfìbilment.e brevi è]' unica, che potrebbe facilmente arrivar a fifíare un íiftema di profodìa per la ma�gi or parte delle fillabe La bella di ftinziope di fìllabe, che- rende chiàriflima la pro­ 'nunzia, fa del 'pari feníibile .la modulazione degli accenti ; nello . . J � , . . .. .• , � , .- " • , che Ia nazione italiana, fe à olrrepaïlato Ia greca, ì� à certaSenza iperbole fi può dire �mente eguagliata che I' Italiano C�lll-­ ta 'gtùl11do parla Nella- più famigliar loquela appena fi proferiïce» parola [enza far una difìinra cadenza ; e l' Intreccio-degli accentiè [omn{amente vago e rnuficale maHìme quando. fi parla con írite, r�·lfe a paffione, ciò 'che'è frequentiffirno negl'Italiani, quantunche nulla loro importano. flue parlino di cofe B!fogna però in., che uomini il al feïfo feminile cedano tutto queflopunto gli vanto in Roma. Già Cicerone notò che la più graziofa particolarmente pronuuzia del Iatino era quella del le donne romane; e queftá in­ fluenza del clima di Roma fulle lingue ferninili è fiata più durévole de' fafli del Campidoglio. Anzi non avendo più "le-moderne Ró rrìane il malinconico contegno delle antiche la l<?quela loro è dinon ' . ,- • 1 , � - J .. ). . , __ G g g venu- � R I N N O V A Z J QíN E _tP9 D ELL A M Ü S I G -A • più feconda e più muíicale II temperam-ento delicato, colla: debolezza propria del felfo le rende faciliffime a prender fiioco in quelle- paílioni che hanno.rutto lo sfogo per la lingua, come l' ira, la gelosia, r invidia, alle quali danno 'continuo pafcolo colle cu­ venuta- • , �, 1 riofiffime ricerche de' fatti altrui. Nella critica di efll faranno du' » hitardell" onefìà di Lucrezia che le za f� parlare I' orecchio , : ma gode , a chiunque non comprenda 'Ia paííione quantunque Ia mentè le ferira con íudiffereu fommamente di quel ïo norofiflimo metallo di ... ' di, quella intonazione perfetta, di quel vaghiílirno giro di toni, di quelle re,p1iche ed appoggiature, celle quali rinforzano ciò che meno fi deve credere: fopra tuttoil [entire in collera u�a d011na romana vale un Aria di, teatro. Vero ,è che per 10 più) quan dò s' è terminata Ja critica dell" amicò aïìente bifogna o parlar o Iicenziaríi i ma queïìo che de' fogni pate vizio dell' educazio­ ne, è una provvidenza della N atura per mantenere" I' equilíbrio dellaïocierà p�ichè ïe le grazie della lingua feminile fi coltívarìe­ voce, ' ... ) - � , ro in cia Roma verun donne collteducazione franceïe petimêtre J che non , veniïìe per non vi rímarebbe in Fran­ Icpofle ad inchiuarfì alle romane. ,.. La fantasia, degl' Italiani è generalmente feconda è)t�an¡mo' f�nfibHiffimo alle-più delicate impreffiouì �et [enti � (�nd) e che ilIoro li nguaggio è il più efpfeífivo", ed il più atto a far una notC?mìa del cuore umano. A vifta d' una pittura uno Spagnuolo dice: bdJa pin � .. lura; un Francefe : bell» ¡¡énture; ma l" Italiano efclama colla più gran tenerezza- del mondo : oh ca1:a piuura! Se a tenore di quefta eípreflione uno Spagnuolo dicefle : O� amable pintura! fi fa­ rebbe dar Ia Infine le baja a' fanciulli bellezze dipinte _._ ; all'Italiano è lecito accarezzare ma La fecondità della fantasìa., e le vi viíìi­ Italiano tutti gli oggetti, lo rendo no vaghiílimo della converfazlone nella quale a man.c�nza d' ogni altre divertimento) _fi dilettano i nazionali fcambievclmenre c-oll' me impreffionì che fanno neil' ... , , armo- ' sr N N O V A z r Q N R .armonla della lingua, come D E L l li - M U s I C li. 4 Il con un' accademia di Mufìca, Anche. le l'errane nulla iflruite hanno nn prurito ínfaziabilodi parlar d' ogni cofa ,: il più mefchino artigiano comincia la giornata con una cicalata nel Caffè) e la finifce con un' altra li' Iví difcorre degli inrerefli poliricí avverando i fatti .con tal puntualità, come fe. avelíe occul 'ta corrifpondenza con tutti i gabinetti dell' Europa j parlandone» con tal paflione come fe qualche efercito a veífe faccheggìato il fuo.fondaco _; e fe l'à memoriaIo rradifce nel racconto di qualche I ..t, , . , ftOl'ietta d' , vi uopo-far fupplifce ïubiro Ia fecondità dell' eftro ancórchè , combattere Giulio Cefare-con Alcfíandro Magno · fia NOll bafta all'Italiano la parola per efprimere la l'a Ilione che lo fa par s' il co' è ditutto lare; egli adopta gefti delle mani, degli occhi, .. corpo; i quali gefti procedendonaturalmente e ïenza rifletrervi dalla paílione fonó belliílimi e atti alla pantomi-ma, nella quale fin da'tempi de' Cefari portano gl' Italiani- il vanto, fopra ogni altra nazione. In quefto punto mi rammenta aver goduto hl un Caffè di Roma del più bello [¡lettacolo'del mondo cioè un muto di nafcita il quale ftando a federein un circolo manteneva ùna lunga conver-fazione ed egli e tutti- parlavano co' gefti All' Italia-non è mancato fe Don la qualità 'del 'governo pet farvi �ifio�ire i be" giorni della Grecia Con tutto. ciò il Ilativo ge­ , , • , , , - • , , nio de' nazionali , la libertà di' Principi, procedente dallà debolezza ,di nn tan­ Ia fcarfezza di meftieri per vivereoriginadalla fcarfezza del comercio, vi hal1110 fatto coltivare le arti di to numero ta e gufìo ': per queflo la 'lingua è copiofiílima per 'trattare di effe • Iu Europa parla italiano r l�eíi)reffioni mufìcali di allegro �grave., adagio, m�efloJò &e: fi po. trebbono eíprimere in qualunque altra lingua; ma ficcorne il ge particolare trattandofi di Muíica '. tutta I' .. nio Italiano 'll', è frato I' inventore . tutto il mond�'_ ufa de'l fuoí v�­ è cosìcopiefa la lingua italiana per trattar delle feien­ percíccchè i Dotti non vi hanno ancora depofìo il pregiudizio cabolj �e , - , - . Non G O' O' � o ,� � 0'0- o . RINNOV�AzIO,NE DELLA 412 latino '. Ma gotico,di fcrívere fattoÏ tica / fioni _ , , Dotti, italiani aI1� MUSIC'A. non è folo queìlo lingua nativa": danno il mentre che hanno i] popolo'feuza fa e per puro iñinto di .natura I' à' arricchita di bel.liflime eïpref­ e I' à fatta la delizioïa lingua più dell' Europa .i Dotti, a .. , guifa de" Mandarini della Cina ,hannofaticato immenfamente per farla' la più povera e Ia più nojofa. Vero che cominciando 'ora mai è, a in Italia il di buon propagarf gufto a penfare. ed in .confeguenz quello i quali co'vo­ a_lcuni Ïibri caboli del 1'°1'010 e colla gram arica triviale parlano COIl' preciíio ne, �hi�,ezza, ed eleganza nello che, fe vale in quello punto I'auroritá di Cicerone, confifte la vera eIoquenza. Ma quefìi libri non fanno 'ancora tefto di lingua :� i libri che fanno reüo di Jingua fono 'quelli, i 'ju2.Ii cominciano con un cOfzcioJlìC1CofochJ, 'che in la­ tino vuol dir cúm ; a quelli, 'ne" quali, per noll iftancar la mente deI Lettore col raziociuio, fi comincia un periodo in una pagina ·e finifce in un' ,li, altra; quelli in fomrna i- quali furono ferirti nel te�po, in cui i Dotti. penfavano Ì}OCO e fcr}vevanb affai E 'quan:-' 'tunque gran parte di queff libri fiano o di niuna foftanzn O pieni di fciocchezze .pure bifogna rifpettarlij' perchè vi fi trovano i pre dello fcrivere , fi danno alla luce ' , , , ... :t " - " t, , , , ... , allegranz« foUdnzti -quijtione-, r:aceufamento pijiilenzia, c,acajfgo tacaJàttgue. ziof vocaboli dell'età dì mcsticanunto , oro � ) , _ .fia���?:� te Il Cardinal di potenza della nel parlare .mezzo j al piuttofto _. che Francia, volle qual non � I. gettò i fonda manti del la pur fare la fua nazione la fine ereffe l' Accademia di farebbe genio di'Luigi XIV ze Richelieu, rli04 , ,} . , ft�io prefenpiù culta lingua." Ma qu�ft? � , nuocevole al fua intento, fe il gran avcfle fatto fiorire iiríierne le arti, eJe [cien­ l Filofofi ed i Poeti di quefta a' dertanii di detta Accadernia , gloriofa fi diedero a epoca, [enza .ïpiegarc-con riguardo nuove ma •. niere ' . \ RINNOVAZIQN·_E DELLA M-US·lCÁ.: 413. aiere là felva ìmmenïa.dì nuovi penfierì ; di cui fu in allora inon­ data la Francia; così è divenuta quella lingua Ia più coltivata dele . grazia; ed -anche per ciò i Fraucef hanno egual prurito di fcrivere- che gl' Ita­ Iiani di parlare Avendo dunque i Francefi colpito nél .buon-: guíbo ,E uropa per i ferí v�re �cbn precífione , chiarezza , e buona . non è }naraviglia fiano �divel1utLi' loro libri ihratteni:. merito univerfale dell' Europa i' ed CC tenore' che le altre-nazioni fi fi sforzano ad imitaré i Francefi nelIà- manieradi ferì di fcrivere , ,colti\Ç<�f�o, ... vere. generalmente ama" iiù la moliiplicità di picciole fenfazí ani ',.- che' nap. Iafemplicità di ¿itielle che fi -profon­ dauo nell' animo: ond' -è che gli .artifti franceïifono così fecondi ja inventar bagatelle ·adattate al fuperfìciale ïpirito dél1e' ;feÌnine Chiunque abbia gu�o per la pittura, paragonando un difegno fran­ vi v�dr¡ dipinta al naturale la differen­ cefe con un altro italiauo zà de'due caratteri nazionali: il difegno franceíéfarà l:ieno d'idee .vaghiílime ; tali però che tutte fi veggono alla.prirria occhiata -: il diLa nazione franceïe ' .. , fegno italiano fari'�più" femplice j tanto più vi, fi troverà da ammirare � francefe non è così , .. - , , , della nativa durezza hanno rralafciato.di ¡ -far fenfibili' molte'lettere, - - trirolando le altre con Iomrna delicatezza glio hanno urtato in tin alrro: Ia li ngua , �.' quanropiù-ñ 'miri ,e rimiri 1 IG .couïegueuaa di ciò: la lin- ma copiofa come T italiana per parlare' al cuoma it re :' il- Molièrervi dil),lnge al vivo il carattere d'Ulla perfona'i Metaftafio vi coftrigueadamarla o id odiarla.' E not; ',óflante che tutt'O dì produce la Francia a1cuniFiloíofi di menté .profonda � uc"Como ta nazione à prurito di Icrivere d'ogni cofa', moItiffimi libri francefi 110n hanno fe 'n011 un bello apparente .: _e per -ranto fono at tiílimi a trattenere le femine e glj uomini dì.fpirito fuperficiale. La lingua francefe come coftéf'a-d cap.r del-Iibra è.Ia 'liugu a_:, de' Barbari fondatori della' Monarchìa ; ed i mtzionali::p.er ípogliarl'a guà , :) " '. Ma sfuggendo è per, ciò J"imaila uno feo ... fenz' ar .. .. l1JO'" L' . ItINNOVAZrONE· DELLA �J.l4 MUSIC,A. quantità feníibili IlSignor Burette s'adir-a contra il Voílio perché dice quefìi nag avere la lingua francefe ve­ e run piede dattilo o ïdrucciolo pretende che -fíano tali (¡ualltit� ftrmètê, conflquent. Certo non è quefla una materia di tanto ma mento per.Ia qua le debba un Pilofofo alterarf con un altro; e fi vede che nn nazionale 11011 è per lopiù huon giudice delle .qualità del nativo linguaggio. La profodìa delle .parole francef qu¿jntit� monìa e , ïcarïiflima di . , ) , .. , . , firmet� &onjj,quent ,è íimlle con quella delle par-ole italiane ameri, capitò", e qual Italiano prenderá giammai quefte ,parole per isdruc­ , cicle : Daltritume delle íillabe procede ancora il rnodularf pochif., fimo le parole franceíi: onde ê che i Fraucefi di buon fenfo per pren­ guïlo nella Muíica o vengono a foggiornar dono famigliari le compofizioní italiane dere' in Italia � o fi ren ... ' • "..�. - 'Lingua fpa.buuola. La lingua più mufìcale dopo ;: che febbene rion à I' italiana è ïenza la melodia. di quella gnucla piena.dí armonia naturale. Le parole quantunque non trafiggano -'il cuore , è dubbio non Ia ípa- pertanto proporzione abbaftanza fon<:n'e fono di .bella ;, ', fono per e dilettare I'oreechlo, Confervano dallatino Ia franchezza. e chía­ .rezaa delle vocali ,; ma ficcorne il carattere nazionale �llQ'11 s' è ítd. .. deleito al pari dell'italiano, la .Iingua à confervato alcune tern:ti nazioni gotkh� : ,a cagien d" efernpio � dal.. latine afJlifti(J 10· fpagnuolo à fatto A[flitciàn ; e quella n finale -che è .inurilè ad ogni ri­ guardo.', è un avanzo del gufto gotíco Il-quale non rimaneva' con­ tento, fe.ne! terminar della parola non fentiva-un urto nell'orecchio.: Non eflante però che Ia 1111gua ípagnuola rj tenga da un canto quefti pìcciofi refidui della ftravaganza gotica; è d'IU' altro pe.� la bella prop,?rzione delle parole e per la natural gravità de' naalonali , .... . " , � , maeftcfa , -grave, cd atta a ragionar di cofe .fublimí ',J ne 110 che fi rav ... l RINNOVAzIO'NE DELLA MUSIC'A�, 4JS - quel tanto che la nazione conferva' dcll'aatico carattere 'rochiara e foriera �; ma alquanto mano. La pronunzia è diftinta e calcata ç dura. Difìingue bene le quantità delle ultime .fillabe delle penultime, e però vi íQno nello fpagnuolo molti piedi sdruc­ cioli come clafico colica, lampara' Nel cominciar a parlaré, lo ravviïá , , , , •. , " Spagnuolo llar che Vaglia cantare ma poi per n011 .guaïtare .la gravità, ïeguíta fj)e(lè vòlte in Unifono �er lingua ípaguuola s' intende la 'Caftigliana che è la lingua, de\l:a Corte, e la più univerfalé Nelle Provincie di Catalogna e. �leÌ1�à fi parla' uulinguaggio del tutto diverïo chiamato ¿el!1�fino-, perchè fi fuppone proceduto dal Letnofi.il di Francia EgILè IJer tanto un dialetto degli antichi Celti multo analogo -colíaíìngua francefe j ma la pronunzia è molto divena : Ia pronunzia catalana. è foriora e ben modulara j. ma alquante torbida ,'-e curuca La. e �iyÜe i' ciò che deve attribuirfi valcnzana è chíara, graziofa , � ,. • :t • • , ,.. alla", fornrna dolceaza del clima e ) giardillo della Spagna complcífioue C di Íèllfo, ed che è che rende i naturali delícatiífimi di U J . confeguenza attHfuni a cohívarcIe arti di guao.- III fatti Valen che mantenga -pub­ za è dopo la COTte I' unica Città {iella Spagna. blica Accademia drbeHe arti, il di- eni prirno Dirertorefu già'1!� .... in , fratello del celebre- Valenzano Vergara, che à fatto. rinêfcere nel Vaticano colla ftatua di S. Pietro (f Alcantara il .genio di, Michel' Angelo; del di cut pennello fu pure perfette Imitatore il Ribera det- nato parlmentefctto it clima di-Valenza. An-, che nelle fcienze ïpeculatlve gli JméÍj ·:p.pbblici di ,Vako}!3. fono" __ flati i primi a deporreIe fpoglie della Eiloïofia araba colrìvandcviïl t�' lo�SpagnqJetto . , � _ .. . � con fornmo impegno le Matematiche e è debitrice la feïíor! Spagna di Mufiea : alla r en�di¡ion� .. Egualmentç.,­ lingua Iernoíina de' più eccellenti Pro­ .in Italia faranno immorrall i nomi di Terrade ... » Valen,za, quello f6 Abos , allevati 'NeUe Ilobiijffime montagrie deíla Biíc_a�ia 1l:à g�OtiQfa�cnt&t gÌias e Catalogna queÌlo'iO d' � - ��. - .' (e�. 4i6 RINNOVAZI.ONE fepelíta una lingna, !lEI>l,..A M.U.5.ICA.' 'Che dalnome della Provincia fi chiama bifla­ Spagna., percíocchè gli fiem. natu­ !)ina" tali; quando s' internano:in effa non.la parlano più fe non chein fegreto tra di loro Ella non à fomiglíanaa con verun' ,altra lingua arabe­ �{riè viva nè.rnorta ; e chiunque la.fente ".la fuppone ebfè_a il fea:' in falti firacconta aver un Bifcaglinoconcorfo in: Barcelona alla catedra di lingua ebrea parlando Ia lingua nativa, e I' Impo­ ïconofciuta al refìc.dellà , . teatro degli ílud] un �om. patriota-del Concorrente 'alla' càtedra, mentre quefti recitava il fa I naturali vantano -colla .loro .nobiljflirna,» ter nofier in bifcaglirio fcoprì -flura fi , .entrando cafualrnente nel . • , . origine Ì', àùtichità della-lingua ;. alcuni �.·la fuppongono 11at� nella r terre di Babele, ed io fono-dí quefla o-pinione; Alu'ì- vogliono che fia ftelfo linguaggio con cui il Serpente ingannò Eva; e quello que,l!o ancora ;-con cui nel rirornar-le cofe ,�J primitivo caos fedurrà l.' An. I 'difgrazia della. Repu-bblica letteraria fi è il non e-iferfi a-ncora fta'mpato�in ünaIíngua t�nto Hluñreïé non I' Abi, d- con un ÌJOCO di Dizionario. La' mia fcarfa erudizione non giugne a poter preciïamente decidere I' impòrtanre quefti one full' ori gine di <luella" Iingua ; 1.010 pofío dire, per quel .che riguarda il noftro argomento, 'non aver mai conofci uro un M uíico bifcaglino - ticrifto il mondo. La ,. , • - � �e altre:; lingue dell' inr"pa. - Lé altre lingue' dell' 'Europa conïervane ancora le proprietà" La· ia, C h e I e ren �'d ono qua u' 'fi·" rurette,a 11 .ra.mo dulaé aZI�ne' e d a l' canto.( viezza de' ríïpettivi governi à fatto bensìí Tedefchí e gl' Inglefi . r: - fommarnente culti - è). . ' e dviÜ i .e per tanto' amanti -della Miìfi.ca ';' ma ricorrere alla Múfica a .per riufcire .in quefìa ,- èñato loro d'u9PO anche àlIa lingua' iraliana TùtraviaIaIingua Inglete non'è di gran , lunga j,� così -dura-ed tono aïpra della voce,' come Ia tedefca, Gli fìfchiano quando Inglefi- alzano, p�co l'adano, 'c parlano; poçhiífi­ mo� I � . /RINNOVAZIONE I rño', come fi conviene ad DELLA' MU-S,ICA'. nazione profonda una , ríflefliva '-417, e che Couofcendo parla queña nazione che Ia manie­ .avendo preïo tutre le ra di ïcrivere dipende da.l:modo di penfare rnifure per' far penfáre faviamente i nazionali, non à fatto veruna Accademia arbitra della lingua: 'così i Filofofi in poco tempo han­ no ridotto lo ftiIè alía femplicità e· preciìione del francefe Ma i raggionamenti non giungono a dar un'idea. così perfett« della diverfa indole delle lingue europee come quei motto di Ca­ rolo V,' che le parlava tutte, e diceva, .ch' egli avrelíbe voluto par'. Jar fem l're con -Dio in fpagnuolo coll' amicò i n francefe., coll' in-· narnoratà in itaIia;lo, cogli uccelli in ínglefe co' cavallí in redefco '. che penfa più non .. , . • . , , r , .Della poesìa volgare, e moderno I. l)iiI volte, che non efprimendofi n�lle Iingue vive Metro ri­ la quantità delle fillabe, la poesia volgare s' è formata [enza m; delJL.J vol­ ritmo. Vi fi accumulano le fillabe per compire il metro fenza differenza di lunghe nè di brevi; -e I' armonìa, che ne riíhlta confifte più nel numero che nella qualità delle fillábe Ciò non oflante in molti metri volgari vi fono alcune appoggiature filfe, [enza le_, quali il verfo fi dice volgarmente che 11011 fa buona ,cadenza; pert Et Stato detto . . e . ;�rc:ì.;t , -. . - efeìnpio: .:.. � . 18 fefla fillaba di cefíebreve queflo pronunziando verfo fenfibilmcnte- �è pie£ife· ' __ - lunga. � ,fa e fer fi , l' anda- .. '. J a -guiía di fdruccíolo :�{t:lI:h mento MU·S"rCA.� RINNOVAZ10NE,'DELLA, 418 verïo farebbe difpiacevole alÍ" udito La terza filIal;>� verfo benchè fia fenfibilmente lunga [enza .guaïìare del ft�lfo mento dello ' .• . I' armonia è breve metrica potrebbe , In . ) , alrroverïo quefc' farli breve ; la lunga e Cbc 'I gran fepòlcro li�bero di Críño., -. v�., _ � e fono fe-conda, che : qualunque delle duef faceïle- brearmonìa ; ma fenza diïcapito .di queíta Ia 'quartae l"ottava ; lunghe il verïo rimarrebbe fenz' poffono fàrfì o brevi Q lunghe Ia terza .la fefta e la ïcrtinra Alcu­ ni veríi però hanno 'la detta appoggiatura 'n�lla .terza e-nella fettirna HIlaba; ma allora la quarta, I' ottava) e la fefta pofìono farfi di qua­ lunque quantità. �(vSge dunq�' che .kche �lleHe appoggiature) che �allno al verro qualche arrnonìa non fono foggette ad una leg.• •. ) , . . ,�'\ ge lllTfafla,bi,he. II metro end ecafillabo, � • ....... � - . più arrnoniofo , • :.�" � ;..J: . • il ¡',,-;;¡,. J t:,. ,; .. .." _ . � .t (�r; ,_,;. e �,.. ."It..&r � '-l1' _�'l. " :¡,.J �.r \� ') 4P.. "<'f r ! -".;il .J .( ;'. � ' , � fi d�'undèéi fill,!be reputa-comunemente perciocchèI' affd11:athe"hro di fillabe in una detero t. r. � . . minata mifura di tempo .fa certo ben ordinato rimbombo _, quale fu già attiflirno a dilettare r orecchie gotiche. Nel rimanente ci fono al .. tri metri, i quali partecipano dell' anticò ritmo di più quello: v: g • . 111 queü' ampleffo Ch'ieffer lo fteffo Segno d' amore Scorga il tuo core Tenero Padre Ldue verú di . ., ��gIi,? con te d' amor�: tenero ritmo dell' antico verro Adonico, il di cui prirno ed il fecondo r: Aria queíl" fpondeo -. l,ofri colla mira di far rebbe-più a-r�oJl�OÜ{. .(1)- Eugenio ,Co mite � : fig1tO ,_; _, C I). fai/re" hanno il piede gli altri �uattró veril foflero primo piede fdrucciolo tutta E ïe il , , __ ç. ftat.Ì coin' .: I' Aria faAveri- �. l' �r1iÌferre in i\;i zia è dattilo .t. D ELL A RIIN NO:Y I\. bIO N� M�U.S I C A. 4.1'9- dunque i noftri Antenati perduto il (enfo ""per il-ritmo poetico �- s' invaghirono della fomiglianza' di terrninazioni de' ve!fi lecnìní, che fu già ufata qualche volta e con díïcreeione da'Poeti la­ Avendo - tini: v.g. Cornua." velatarum obvertimus - antennarum • " Vim licet (_ludia cacofonìa Di che' tutti i verfì fi fu chiamato ritmo da lla ne appelles ne fecero facefíero culpam nomine & , una legge veles. per la Poesia ïcamblevolmente re-co'. l'ima da ben fi Queño eco vede, quanto difti il vero ritrno; rima: quello !confifte volgarema ,yolendo' nella" regolata .ïparrizio .. quefta in una confonanza rnateriale di lettere, la diverfifica ÌJè Il.ternpo nè iI tono della voce; ed in Con- del tempo; quale 110n feguenza nOI1 caufaverun genere �rarmmüa la ri-ma è una ñgu... con cui ra di parole, che fòlo dovrebbe ufarfi "(olla difcrezione fi ufa ogni altra figura Il far però fentíre di continuo quell' eco è certamente un avanzo della ftravaganza gotica, il quale ci annoiarebbe fe non fi foLfe ftabilito col patrocinio d' un pregi udizio altamente radicato .-t�anrfonìa procedente dalla varietà.de' tempi e de' toni della voce piace cdè piaci�ta [empre in ogni liugua, e -l'ifteC': "<o; �:�/!:' �}' , lf" .�. . " �, .... • � j;\ " , ,�i{\; �. ,_, -, �:, "-:7-. , , fo" accaderebbe atto a colla rima. ; fe foffe di fua "natura dilettare r'orec£hio ;' ma niuna un orllam�nto di fenno la po-' perfona , 'poe�a latino [canD la flravaganza della rima, trcbbe foffrire in nn né' picci oli 'poemi • lo però non , Akuni Scrittori ,'benchè vogliono éornpreudo cono­ per altro che fi confervi: il perchè mentre la ri­ , aggiunge al poema" nè armonia, nè efpreJIione; anzi que-Oi vieneïpeïfo' Iacrificata per cauía �1 quena; che come- ben diïfe �Í1". ma non fia r , ' Po�a: ," e -La pruna pòilarirna , • ,,',­ -. RINNOVAZIONE ;420 Gli effetti dimoftrano con DELLA evidenza , M'USICA. che i noíìri .metri colla rima traggono origine da'linguaggi barbari. La Poesia firinventa­ ta per manifeftare col canto. i fentimenti den'ánimo; e la maggior parte della Poesia volgare è inetta a cantarti; la concatenazione del-: le fillabe.che formano ,il metro, c'le parole 'ricercare per formare la rima rendono il verfo inflcllibi le alla maffime fe è fempliciffimo modulazione del canto , qual fuol ufarfi dagl' Im­ Ii-usò ne,' fecoli ,- nc' quali furono.inventati i no­ firi metri. La moderna cultura delle lingue à potuto bensì perfe ziònare Ia Poesía nelle altre fue proprietà, quali fon a la ,fubIi.mità I' invenzione ), e .l'eípreílione delle immagini, e degli de' peníleri affetti; anche la lingua- italiana) come fi vedrà' nel feguente arti­ colo, è fiata adattata dal Meraüaíio alle più delicate Infleffioni del' c-anto ; nel rimanente la fuddetta cultura �]on è ?i unta a dar a reru na lingua le ,infleJfion� neceffaric .per formare II vero ri trno, quefto proviïatori e qual non , , .. , .. .. Laïcíata da banda la mancanza di- ritmo iu.li:¡na. la fuperfluità del. quali vizj fono comuni alla Poesìa di tutte le'lingue vive ,._ nelle altre bellezze poetiche ciafcuna nazione s'è a yv-antaggi�-, ta, qual più ,- 'guai meno, a tenore della cultura delle rifpettivej lingue) e de' coftumi In Italia è volgariffimo il genio poerico; ap­ Ia .quale non fi creda capace-di comporre pena vi è perfona civile, Ull Sonetfò -crufcante i n Iode di qualche illufìre Prote�t<?re-:, o di '1ualche Muíico Ma perdir il vero, non è la Natura cosi prodiga d:t ingegni � nè fi deve fl:imare -il genio poetico Italiano per I'univer, fal contagio dí.Sonetti Canzoni, Drammi, e Comedie nu�ve, che tutto dìíi danno alla Iuce. merita­ ìo di cui nazione puòIa Qpel ta mente gloriaríì fi è che dopo il Dante non à ceïlato mai di pro­ durre di quandó in quando qualche genio �íìngolare l)er i,! �oesìa POfua. ' , e \ Ia rima, i . , . , , , , • Ma ·R1NNOVAzrO.NE M'a il ricondurre .to quefta alla DELLA fua vera MVSIGA., che èil canto, è lla;;. origine, dalla Naturarifervaro per il gran Meraftaflo di- Quefto Genio • _, forza dell'efpreffione, la foavità della lira gre tal maeítrìa che bafta aver letto una volta i fuoi Drammi vino à rinnovata la ca con 4£.1 e .. , per fentire rinnovate nell' animo le ferite falo COIl ïentir mentova­ re t'Artaflrfi la Zenobia, la Didone) l'"Attilio RegoJo, it rilo, ' il Catone. Vi è però che quefli tra il Metaftafio ed i Poeti ufarono della lira per confermare gli greci _la. differenza, animi nel per far arnabi le greca Metaftafio fi ferve delle dolcezze, de lla lira il vizio; còngiugale l'atutti fono per lui egualmen-' mor degli amici, I' amor della Patria te teneri ed intereïfarni: I' ifteífo amor degl' innamorati fi fonda la vírtù: l'amor filiale I'amor.patcmo , l'amor , , - � , più 11eIIe belle qualità de' cuori, che nelle attrative de' fernbianti; fpeílo il Poeta di quella, debolezza per rendere più il­ lufìre qualche virtù; così.Zenobi a .facrifìca tutte le. .tenereeae (l� a mante- a un fernplice cenno del Padre. In fomma il Metaftafio chè qu ¿fto caro figlio della Natura, à accordato Iníierne eftrernì niuu Filo[ofo· avrebbe mai penfato di .poterfi combinare, quali fono e fi 'prevale. .. ' .. , " . - lira greca co) fenrímenti romaní le dolcezze de Ila -. Il fua .fii1� è le parole 'piene di fugo ·e di grazia, V � concito periodi di giufta mifura per penetrar� nell'animo E 'q�antunque il- 'chiaro � netto , , • Metaflaíio non fiaftato pafio - ge non in quanto lo permette la ïcrlveïìe in di quefta : Oh che felici . lingua, fono pieni .: Italiano . I Di due bell' _ Purché ii Un' alma che 'core è mio. , Che un .; . Un' alma allor fi poffa dir -, alme amanti Che .amabile martir ! Q!lel di ritmo alla Muïica .' Se Anacreonte rináïceïle-, du-. 'un'ode nè più armonio[a " nè più dolce píanti � ad , eperò facili d'adattarli b.ito che ConciojJìa� , fverfi, : del pertanto l' originale che � prol)Orranno i Poeti filofofì La. fua ri ina è difcretiflima ; ed eïente di leg-" c,Ojàcbè, egli faLà imi tar-e nella Efta degli AutoÍ'i : -� fi, 110n fel desìo, à Sa ... - _. '� ":t 22 R,INNOVAZIONE D E L LA che gl' intrecci .di Sarebbe da defiderare certo , s' aflomigliaííero' tanto fra di loro ,f che volte il node colla medaglia del Sole, che. ofcurano non- non M,V S'JC'A. � molti Drammi non fi fcioglletfe tan-te Ma tali difetti (ono corneIe macchie , punto il fuo perenne fjllendore •. I 1 .1. . Po esi a frau_ cefe Nel fecole Luigi XIVlf'diede la Francia Poeti oríginali in' certi deterrninati .generi'. Le Satire di Boileau fono qnafi da metterfi al pari �01l quelle d'i Orazio. Le Tragedie di Corneille di Racine, e-di Voltaire fono piene di gran palloni e di fublimi fen, , del gran " . . , " Mancando però alla lingua francefe 11 arrnouìa e 'la dolcezzade ll' italiana, laPoesìa lirica non à tatto in Francia veruno progreflo Quafi egual forte colla Iiríca vl à fofferto la poesia eroica "per rrovarfi la lingua fprovvifia. delle' qualità neceffarie timenti . . .. - • al vivo dipingere gli oggesti taluní qualche forte di rit­ taluni colla mo fubli_mità dell'efpreffione La Iingna francefe è. la più :atta� per .ifcriverefilofoficamenre t ma per I' efpreflione degli': oggetti fìiblimi ed írnmaginarj è-naturalmente. debole e haifa: per .queíìo era foliro a dire 1111 Francefe di huon fenfo che-mentre 1eg-' !;eva i vedi fráncef gli fembrava bere dell' acqua. ,E ral rimar­ per , con .. , . , , rebbe I' Enriade delVoltaìre ancora fil a fo.fìc h e , fe fi fj)oglhaLfe .delle ·fentc·nz'e • _ l vedi dogni i forte di poemi francefifi [entono di continuo due col-acjofiffimo eco della rirna, Il Vòlt�ire €oppiati a,' due a. diícorfo fù�la Tragedia -invidia la forte ac-_ nel degl', 111gtefi,� e degl'ltaHa lli che peffone fcuotere più facilmente 'de" Franceïi q.uefto duro, giogo. In fatti non oftante che la lingua ingIefe è un dialetto degli antichi Barbari, il genio libero de' nazionali celle proforíde paf. fieni propfie del loro carattere, hanno fatto .la -lingnél più iclolra più fublirrie e più ef¡;reffiva che 11011 è. ra francefe t. e- con quefìe .. � , , , I � RINNOVAZIONE D_HLLA-·MUS-ICA.\i 42� .qualità riefce a' Poeti inglef cl' eíprirnere [enza Ia rima gli oggetti ed i fentimentk poetici Con più facilità poïionc tralafcíare quella, gl'Italiani it,: di eni-parlar ordinario per la vivacità dell' eíprefïione e facilità .dcll" invenzione è .quaf poetico ,� e ,le fette gìor.: • , , f , . nate dclTaïfo , I' Eneide d�Anllljbal Caro) il Lucrezio delMarchetti � le- e Ia Merope "del poesie del Frugoni , Maffei, -�ell' Alg� ... rotti, e'del Beuinelli fono teftimonj irrefragabilí della fuperfluità della rima italiana. Ella però è quafineceffaria nella Poesia frau-. cefe; non per dare a"'verfi armonìa ma. falo peor diftinguere la I Poesia dalla l'rafa • ' I .Gli . Spagnuoli I' che nazioni fettentrionali , e. [ono \. Ve fottopófli le meridionali ad ,) un clima medio .partecipano tra delgenio lePoe.sh [pa glt,uoIa. dì quefìe e della rodezza di quelle; e quefta indole- media èIa più a. ptópoíìto l,er .riu(dre-��nH{ìmo iu qualunque iilt'rap-f�(a.� Effettiva­ mente quando gli Spagnuoti fi fono tra viati nelle fcienze hanno portato le fo�ügHezze ariftotcliche al più alto-grado di ftravaganza ., .Ed al contrario quando nel fecole XVI fi diedero cello ftudio delle. , I ? , lingue orientalí e dell' erudizione a coltivare la Teologia' col Dirit­ i Dottori Spagnuoli di quel [¡colK) ,it fecero 'riïpertare e temere to . , nel Concilio di Trento. Nel medeïimo fecole cominciò in a' coltivarfì il.buon gufto della Poesia celle altre arti digenio le.; <]rlati farebbero giunte ad egual gradó di perfezione colla Teologla fe I' ihrraprefe di Carolo V.ave'llè-ro Iafdato godere alla nazionc.i ,lfpagna - , ) frutti del feliciffimo " I' la .barbarie , governo qi Fe£dilJindo e 'd' Ifabella ,Oltracdò che nel per tutto, ed il mal preffo agli Spagnuoli pafíaro fecole cominciò' a rialzare la tefta da gufto di Filippo IV miïero in gran 'riputazione Poeti, i ,<luaU -g'liaftarono il gufìo con immagini flrava gallif �e con traf­ una Setta di fentenziole metafifiche pofizionì violente. cVero fi ê -:Ch·e con J , qirefìi difetti h1r0l1Q in allora comuni - • RINNOV11.ZIONE DEL'LA MUSICA. 424 italiani; munì co' Poeti francefì ed fui fine. dd quefll ma paffato ie� occafione d) avvederfene .men- principio dell'refente ebbero ento della Monarchìaa tre gli Spagnuolì avviliti collo ïconvolgirn miferie Per quefto fono non penfavano .íe non che alle proprie anc�ra in HUma prefío al volgo della nazione j Poeti del tempo di fuol addurfì Filippo IV; e per efernpio delloro fottigliffimo ingegno colo e , . . , . . ¡' '--. da' nazionalí il quartetto di uno ,.che díïperato chiama la morte " così ; Morte ,: vien così nafcofta Che non ti ferita venir, : . ; . Perchè il piacer di morir Non mi torni a dar la vita fottigliezza degna ,d'un (2) � Poeta adornate colla laurea di Dottore Ari"'! ftotelico. - - Gongora nel poema di Poliferno e Galatea fa­ dipinge quello così tondo 'e- graffo che fiando in piede, dice, nello cev-a ombra ad una .gregge d' -innumerabili pecore (3). E Il celebre Andaluïfo , - _ fteífo poema . parlando della Sicilia dice così :._ Nò la Trinacria nelle felve fiera Armò di Che crudeltà, calzò di J di colori ornata Vien' J Muertè ' Che . En .no , Porque il Nó buelva me tall t,e (tenta , efcondída velli r a , - c' , de morir guilo , leggi era: cénto (4) ', pofía rifcatrar pronta la pelle vento dar la vida - .. pie [ombra capaz es mi perfolla De inumerab le.� cabra� el verano. No la Triq3cria en [us montaáas fieu. Armò de. crueldad , calz'ò de viento . �e La redima J. feroz ,J íalve li.gera piel manchada de colores ciento � If R''}N'NOVAZIONE DELLA Ognun.íi perfnade , M usrc.s . '42;5 ì,' , , l�ggel1do il l?rimo: verïo , che.Ia Tri nacria , o Sicilia, è fiera nelle íelve ; ma, poi- non trova a �hi addoñare quella pelle di cento. colori .' Il fenfo è che là SiciÍia non armò di fia -la , .crudeltà, nè �.alzò di ventó ,fte�-?akuna, che po[f� . liberar la fua..:; pelle-dalle 'llJ�ni. dLPolifep:io; ma quefto fenf�' vien COÌlfufiffi�o :colle trafpofizioni del ,nò, dd fiera_, e 'del ch� contrarié 'atla coftru In queflo l�unto" e zíone analoga della linguá nelle metafore �.ra il mentovato t Poeta è. vaganti roppo.felice Egli fCfrITe un altro poema intìtolato : L� fllitttdini, che' avrebbe .meglio chiamato : .. • .... , , , . "it Jlifco ; . tanta è la ofcurità di ,queito di .cui arzornento.non fi un comprende; cóme�to più lungo d�llo Poeti di mal gufto tuttoch fteífo poerna , è è ftató Tuttavia H iliiJíl:rato can' '­ in que!Ù fienI' rif¡Jlende certa ammirabile fçcoñd!tf d' imrnagi- nativ� con tin dl:f� così fervido che 'coltivato, ful:-gtlffo del lo -XVI aYl'ebbe fàt�o.rifpettabiìe i-I Parnaffo ïp agnuolo, , . c¿lebre ;èomp�nimento" feçO:' _. - r; }{lNNOVA,ZrON� "�4�' ,DE_tJ�A MUSIC-4\. circa di effa e le" altre partí della Poesía (criffe eccellenrí rifief-,_ fiorii piene del fugo' dì .Ariïtotele e dt;-Orazi? -. DetteSpagnuolo fu il fecondíflimo Poeta' Lope della Vega ; .ma non oítante .i.fuoi co" nofcimeml, ed il ïuo genio fingoìare per ogni forte di Poesia -, fcrif­ fe Comedie di peílimo gufto per Ia ragioue eh' .egli fteJ�o adduce e . , ' J . , diceado : • -.E poichè pag� .! il volgo [ciocco, è giuflo Scioccamente parlar per dargli gufìo C S) il - � -La forpreudente fecondità d'i queíìo Poeta, e la mira di contentate il volgo.P induffero a-:'comporre più di mllle e cinquecento Come. die. amoroïe le quali rnifero .in reputazieue ne'teatri di tutta rEu Vi, Iì vede una Dama rapa la ftr�vaganza e I' inyeriíimile che � per provare la ,fedeltà délïuo. ínnarnoratc, finge "che [e cada un., guarito 11eJla gabbia d', Ull 'Leóne : r·amante fi ípoglia emu' nèlla gabbia ,: combatte 'cD'I Le'one,- li toglie.il guanto e fi preferita con queflo vittorioïo alla-Dam a .: Ma quefle fcene Donchifclotrefche fo­ , ... , , . , defcfitte con ftile,vago, e maravigliofamente 'copiofo : Ia fcelta e,' là condotta 'de' caratteri è perfetta, e fii invidiàta dallo ftdfo Corneflle : gI' Intrecci fono Ï'JlgegnofHumi 'var; ,- e ben te(fqti. "Avendo;,gj�efl:e beÚe �ú.aHi:à, delle @,omedi.'e di Lopeabbagliar a tutta r·Euróna., non è rnaraviglia divenj_}�e quel-Poeta Leggislatore no uno , , d.el teatso dcllaïua no r ra�'k" indi amorè; na-zi.�ue Q!lafi tutte Ie Comedie fjJag-nuoleJi (o poi ful gutto ti({]utlle di t,Ó-p'è. t" argoniènio è, [empre ... e ben -1ífcjplto?� amorè .. nelI� ��� 'il teatro fj1agnuol0 .avvantaggia ogni - .... � __ .. , l]e"pel:fbmrggJ ferii platónico e,¢�pdificó _; ue' br;l1ì fiiddo ed ill¿ivik. L' in�rèc�io è comunemérite ii;,gegl1cofo, ma un ' .. altro � tea.- " .,";; )llNNOVA·Zl.9NR-DEI,�A 'Mus·rCA. 4'27 teatro.dell=Europa; L' azione principale va per '.10 Ì>iLÍ adornata d'· epifodj inverifirnili, Lo ñile è copioïo t ma affettato': di quando in .quando alza il Poeta le crefle e per deferí vere la be llezza d·· un a , Dama, metre j n moRra· tutte le perle deJl' India, tutti i colori della gli Angioli delParadífo Per' dire che a fa- gior­ Auroraíì mette alla toletta, Ie .Cameriere I' affettano i Co- pittura, no, I' con tutti .- " - chieri attaccano, i .cavalli nitrlfcono, e tutto il Mondo fi rnette folfopra, .• �ieíte deïcríaloni fogliano farfí CQU verfi.endecaíìllabi di - . rima rigorofa ; di fua . natura nd rimanente dellà Corncdia, ficcome f�BÌdentenlerlie arrnoniofa, €onfiftente nella coníona;z'a delle la lingua è· .adopra una rima 'targa' pure vocali, (COIp� amare J- lode ; »iv«; VittlO'� La barbariedel fecolo fi l'alfaro, . . - oltre allè .Cornedie di . Lopej mife in' .ifbima, pre.lfo agli S¡fag�1Uoli quelle fopra i Santi, nelle qu�li fuol comparire il Diavolo cavalcando un .Serpente di fno­ CO", e viene 'ad inquietare i S�1)ti con- ridicole impeiti_ne-lp;e. Ma» gucfte' Comedie fono. oramai divenute in diïùïo efolo fI confervano in credito quelle di lope, e del.ïuo perfette irnitatore.Calderèu , , - - della Barca. 11 -. '.rartufo -. � cl:"� _ del Moliere, 'e Ia Serva .amorofo del Golde­ ni farebbero nel teatro Spagnuolo reputare. una frcddura ; queflo però.ful principio j che alla fine, ficeome la nazfone à�fonGo di buon fenfo., s' avvede,', e.mette na fe fteif� in ridicolo. i .ïuoi pregiudizj . -:,�,' III N N O V riìtretto di A, ,Z ION E diquefìe Comedie., una nella quale Giuda s' impicca, e crepa; cïce frettoloïo il Diavolo cercando la di lui anima, e non trovandola il diïpera r prende però il cadavere di Giuda, lo maceli l� � e trova finalmente, I' anima naïcoíla nella piega cl' Ull Le Comedie- di Lopernifero in diïcredito quefte -Diahlerie rninciárono a rapprefeutare Frància in Comedie alla budello e , fi Spagnuola ' • co-' • Il , com" egli .íteflo confe ïfa, fece particolare ftudio fulle Comedie -di Lope, e trafportò al teatro francefe le più belle invenzioni di detto Poeta. Le prime Comedie del Moliere furono ancora troppo Ipaguucle Ma poi quefìe gran Comico purgò gl'intreed d' �pìfodj inverifimili, raffinò i caratteri fece lo H:il� più fa­ migliare, e riduïfe la C9meqia francefé ad efíere il modello, che hanno pòi_procurato imitare i Cornici.più favi delle altre' nazioni. Prima. della v.era Comedia-fu poíta ful t��tr� francefe Ia Tragedia. Nlaper_Ru�fta,-b�[ogna dadi vanto .�.l teatro Ìng1(;fe: il naturalentu­ fiafmo de#a�,nazi()ne�, I�-írr�-niera eroica ai -penfarc, le violente paf fiorii pro,_prjf. del carat�ere nazionale coll' energìa della Iingua per efprimerle", faranno fernpre 11 teatro 'tragico inglefe fuperiore al francefe gran Corneille � _ . . , .. ,- • Non ofìante la .riforìna del teatro franccïe , vi è rirnaüo da' atteggiamento; il quale quantunque ¡, nazIonali'. non paja fìrano a' Eorèftieri fembraftraváganre e ridicolo- I Co, nedianti paiono energumè� che ad ogni atreggiamenro vogliono llaccare le braccia da lcòrpo ; ed éfprirnono un affetto di pena colle conroríioni CüU cui porrebbe un ammalato efprirnere �n dolor tempi �mj-�hi l' , .. _ - ,_ :t � colico le . E l francefe fa ri ma, colla �uainfoffÍioik' incollati i vefÚ endecafillabi a dùe a due: ma ellen­ - ancora vanna come do Ia Comedia el teatro difcorïo famigliare, porrebbe tralafciarfi affatto quefta Boja) come Infatti comincia oramai 'a tralafciarñ dà alcuni Cornici francefi un , Ed \lltima\pente il Sig. di Diderot à. pf0_pofto - ·R I N N me nuovo vA Z fO'N D E L L A E M u S-,I c li. 429. modello la Comedia i n, profs intitolata; '11 Padre di, fa­ (s' è che miglia, 9 meritato general applaufo (6)-. . . ;'. V I I. nazione La . italiana, in materia di teatro, è fìngolare.> ella fa . apprezzare H_ merito d' una buona Comedia; ma poi ful teatro le più ttornachevoli improprietà Si diletta forn­ diñinguere .ed , "àw?laude marnente . k-Comedie fo, ftengono 1'ifteífo carattere: Pantalone prudeute ArleclliQo ftordi ..... to, Pulcine lla [ciocco, Cavie no Iutrigante ; e íiccorne i perfonaggi. fono' fempre i medeíimi., I' intreccio .divien' neceïfariamenre trivia-". le, e mal condotto. Tutto il merito ,di q'udl� Comedie coníifle nella [a tir a ,- e- nella gran ciarla degli 'Attori � : Il 6oJdonf éLf�tto tutto il pofde' pcrfonaggi m afcherati i , quali In tutte , � - � - Lafciata tipaU famigli� gelofo daparteI'oícur ita dell; Intreccio- di quella Cornedia, e del Figlio di famiglia íono poco coerentf caratteri del Padre, i due prin­ II Padre d.ir- propofto Joro COll�Ott� pò{el'a ; ma fada, oúefta < , fegIlo eroíco Nón_ -oliante però la ravicZza'_di quefto Padre ditarniglia che pill volte� sveà confrgliato il figlio di non cercar nella fcelta di conforte, fe non una compagnia favía e vÌrtuo(à, per il vol gar I;f.egjridizio della nobiltà e delle ricchezze delle quali egli non avèá bifogno 110U v101 acconfentire al matrimonio dd figlio con Sofia -: òr quella condotta, come 6gnun ben vede, fi contraddice col carattere dei per[onaggio,. La negativa del Pa dre la paruone del figlio, gli amori d'una íorella e Ia ma igllità d'un Zio emoío­ noia cafà di [concerti fc.aÍldafoíi, quali non accaderebbero nella -c�fa più {regoJat<!; ed in unto il Padre di famiglia non fa altro che piaDg�re e ,dir fen.te�e filoíoficbe, che nulla rimediano. Il Figlio vien pure"propoHo ritermato colla cOllverfazione di ne , e virtuoía ad Ull , , , :J" - ... � , � , il ratto eli ; dia la negatiga del Padre, 10 traip.orta a màcchinar Sofia") a trattar if Padre coa alterigia, e cr iticar �di tirannica Pautorj'tà paterna So odíoío confermano gli afcoltauti ne" ::-lig1iallti efpreffil�lli in bocca d'un Sofia, ne ' cofhrrni • perronaggio íentiment¡ contrar] di vlrttì -; ma un perfonag.:gitr', per cui a_v ¡l'h de_ll' Padre � udísnza s" Ì11tere.1fa" n611 do;rebbe �;i la fua·pa(sion: .ui'; che fanno inorridire _, contra l'autorità. 'sf�àre . � paterna. _ - come modello di tale', favío ,. Slofoto arnante de' fi51(;t ed amitto per gli amori di uno di efli con Sofia-, _giova- vien della . ... mgiufiizia del COIl efpreÜ:i� .. - RINNOVAZIONEr 130. -poffibíle sforzo DELLA.··MUSr..CA., Da�iol¡)e: il teatro della fua pel riformare romo ben le. fue Comedie 11 Pubblico le -à, intefe mente con condetre, gufro ; ma piene e. non .. dí buona morale. qùefto é! per effettiva lafciato la ' cd Arlechino per Pulcine lla paílione chine è di Magia 11 veggono Sopra • ful' teatro tutto in cofe' ita liano punto di che attefo il , fanno traïecoldre gufto.detlar aazione in altre materie, medie-:Cc1Cí€ q1agOtlol:e. compariva al piu teatro italiane ne, vengono 411e volte delle , Nelle Co­ [019 Diavo lo un kgi�ni mac- ; ma è_ gran :- non fuI tem­ principio ad una .Comedif1 con confultavano ftlU'ajurocda: darfi ad una un Conciliodi Di_avoIi,i quali po che .vid}, in - un teatro di Rema da pie� M_agà. 11'1'01"010- vi. corre ancora affollato. di macchine e di Diavoli Ia tt'a,_che ·è una Comedia 11�a-gntlola piena nc' teatri della' Spagna Nè báffa la [CU� quale nou fi rappreferrra più a vedere il Coneit ato di .- improprietà di così fatte Co fa, che. le .perfone culte conoïcono ,le medie delle quali �tJOl1 fi diletta, [é nOI1 Ilvo lgo ignorante j poichè culte è teatroil gufro cid volgo fecondato- dalle perfone ... � in punto di '-n' go-fto ·nazi�n,à}e.:. Seoggl giorno -comp�ari;(fe dal volgo .' M'a: �o ila l� Corriein�le[e o francefe ,-farebbe Iapidato è quello :' �a, o-cattiva il Ùn-guaggio italiane (e.,mpre dia .Diavolo ful il teatro . . buqn� graziáì > ',. della loqtleI�4 ,�H (ale d�Utót fatü·a _, è. Ia viva altro difetto; caratteri quaf cornpeúfano ;tJ:tàrllnque Ia.rirna . è affatto bandita' dal teatro comico ital iario j ef¡rrdf¡one de' tanto' -l)iù che� Yiirp�rfa31' --: e IingyJ�g§io, del !-WVo.1a'.; �i1 quale, .tolro.qualchc errpre· gIaniaticaIe�; .è il >più 'gf-azio[o- e. dilettevole C9I,l�. còfìivazione d.eUa: i e .belle fl)'� LTo il più ,e�íì)reffivo·::. lingua fra'1'1c.eíe ' ed riaH-�na'I'J.mé1�e-l' al-·· reatro ; }\la di ciò fi ,�rj1)rodur�e il canto net .attefe 'lb .c-àJliullo,. Ora bafta riflettere ;;5h� -��·:dene·ltlfj').ettivé_po�s1e -., fpi�g�te nel proprietà delle lingue� vive, Ia nazione Italiana .deve .aver capitole "a11tec�edente éd in qtl'efio�, fatto iingolari pt�greffi�ne'lr arte' del1� 1\1 u�at j,-la 'fran�t'efe·.�·l1,g�l�ri tra naaìone èg.Íullta tr-atte�-à; J1;e1 f�guent� -. sforzi, come in tutte le altre a�ti ; .ma con infelice dito. La 4Jagnu.,o. la ' , elfere ad 1ttrtím,r¡ú� pttl'·attJ _, la deve buone � ed .al mal gufro proprietà �uficali Europa; . dei íuo fica di tutta I' g-uente capitolo te Ó acantare "O_.flt non l'n fomma Ia nazione Italiana linguaggio. _(le've .qud1:o fi vedrà cantare; at , attefe le efíere la Ma-eftra di Mu­ confermato co" fatti nel fe,.., • - , Q Ualld.o g.li brevi Ji , [elllÚbili al��e fiHabe �omilld�rollo �a� laven,/o:, Eccleíìaftico 'applicò le tonde ,Uf! Europei canto a ad effe note te , , _ coufervando pe� tutte le _altre le quadre inventate dappoichè. fi li cominciò à fçrivere la Muficá coa fighe e emu "punti E quantunque Íl contrappunto, 'gotico nrcltipìicafleda �111la parte gli òflacoli . " l?èr far rinafcere u vero voci nella Ipartiz ioríe valutare eílo colle ,gu}lo del delfa Mufica , dall.alrra cïercitav a-le tempo. Firialrncnte.acqulftata Ia _[aciliùì- '�i note tonde e't1uadre' =-.fi pervenne 'u dividerlo �in l)arti- fe11lfibi1mente dil:ìguali ; <al quai �úé �s invcntaronole c_inquè note antiche Maílirna Lunga Breve Semibreve e Minima ., fi -formaróno Tuttequefte pote colia nota qu&d�a che fi chiamò 1Jrc7)t: dalla .Br�ve duplicata il fecc-Ia. Lu�n-g-a", ��1)e�·1:'og.Here ogni �e f.il étjui-vòco a:gghmta bt carla: dalla 'I;ung-a, e guàlmente .dupJL-' cata ne nacque la'Malli nu � �dªHa�l}reve l'un'a di c�vnt� ia-;Se�mibr� ' - , , , J __ , - � � .. Ne: ,è dallà Semibreve -colta: coda 121"' Minipia (t-). Gli Eruditi -(HftQr': Gano circa r Inventore di quefto flftêma_�di, note: chi Io atrribul " .. fee , delle no. malìca.' � . , " �MUSICÁ. ,nELLA RINNO'VAZIONE 43�,' Guidone Aretino; chi lÌ. Francene di Parigi , viventi I' nno<e ancora vogliono che fia ,fiata invenzio­ I'altro ne! fecola XI. Alai V. A me pare più -verifirnile, che ne di Giovanni Murs nd fecoloXl á i(.(: le ïuddette fiava fa , note facilità .inverifirnile l' , s'Jnvenraïfero di dividere e fucceflivarneutc che-s' acqui- Solamente trovo a tenore mifurare jI tempo '. che le attribuífce a' Giovanni Murs opinione atte­ _ defcrive, Giovanni Sarisberienfe nel feco­ fuppone qu�lci:e :vat!et� di note (2) Tutte quefle prima fochè la Muíica lo XII , che ci . dell'ìnvenaione della ftarnpa , , furono piene _o nere cQÇ� è s indi­ un La fìarripa per zio d' effere ftato il p-unto la prima loro origine�, inbianche : rna quando nd fecola XVI farle più 1Jelfé � le- trasformò , fu la Miiïica celle Sernim inime arric-chita Puïe , . Semífufe e ,-' fi Semicrorne , . l " rlproduïfero 'per ..../ • ...... do bi anche Crorne , l'àntiélle .' le note gliefte . nere , lafcian- 4 , - gl' Antichi aveflero valutato il valore delle colla »attuta d�ndone 'u;a ál1a-' Semibreve, il cant'o Ben fi vede; che fe. loro ci,uquf farebbe, bari. � era note � flato Eglino il più fcarfo dí pe�,ò pr�ndeva�o pe� elemento altre.; pon è il Ull canto de'Bar­ l�icciolo t�mpo , che replicato formavafi altrimenÚ la diftÍllzione di -Ternpo ,Modo·, e valor: della Mínima; edá quello il valor delle' � rnodulazione ch� ;. elemento ftata non.che ;�(pLegata n'eIr Introdùzlone"(3), far.�bbe quale fembr� a' noftr] Mu­ inutile ma 13Ì-ena altresì Ci' imbarazzo 11 .rifpetri YO valor fici. aïìuefatti a mifuraré il templo coÌla battuta, ,. Prolazione , , �, delle. note zione , era ed .più o "meno veloce anche fecondo-i íecoli :f¡)irito della compoíiGiovanni Murs critic? Ia ·Mtlfi_� fecondo lo > • Qi�'r oppo Ieìlt� ; dò che fa fofpetrare; che le níó­ duí�ziól1i di-rnhnlite" chê riprende 'Giov�nni�Sarisberiecnfe nel fe- ca de' fecolo XLV :co10 XII�, erano o .. erano folamente pel' la 'maggior. veloci-relativamente parte-capficeioïe (enza a quei tempi, regolamento di o tem- _ R I N N O V A Z ION E 110 ra • Finalmente de' coílumi guaI païìo a più il tenore che dolcezza D E L L A M U, S IAC li linguaggio acquiftava Heflibilità;: i Cantori e il valor delle note; e e-- 4� 3 colla culm ... J acceleravano d'e- per racchiudere le- più .rapide in un deserminato tempo fu rirnetlo l'ufo della battuta, di cui fi fervivaAllora fu dato alla Semibreve il va 110 i Greci per rnifurare i verfi .. , Ior d"üna ed in due alla Breve ; qUàtt�o alla Lunga ; ed otto alla Maílima : e per rifolvere la battuta furono ri­ prodotti i punti colla coda, che tali fono la Semimínima, Croma" battuta; Sernicroma , Bifcroma confeguenza "e Fufa battuta è Certo è che la • fiata di gran più voci; m a per altro ella à re­ cato gran danno alla M ufica perciocché gli Efecutori attenti fola.� .mente ad accordarfì nel battere e levare, 110n fogliono dar alle note intermedie il cornpetente valore Per quefto farebbe ben fatto' che al meno gli Scolari s' efercitaïferò fenza battuta regolandofi dallà primanota come facevano gli Antichi. giovamento per regolare il coro di - , . , .• , , , c I I. La rivoluzione cl" idee e di coftumi accaduta nell' reco I O '.', epoca della rinnovazione d"e 11 e della M ufica, QEefta- s' era im baftardita Xl' V' e Ia ïeguenaa vera- arn , ed 117' fecali Cultura della M u­ i Call fiq nel fe. 10 colo XVI. .. barbari per-I' abuïo che il contrappunto gotico faceva dellarrnonìa equitemporanea: ed all'uno ed all'altro male fi cominciò él rimediare nel mentovato ïecolo Per quello che ri­ guarda, il contrappunto fi, fìabilirono alcune regole pe-l; preparare e rifolvere le di ïlonañze trafportare �i 'Soggetti fi. diverte corde, e per mancanza cl' eïpreffione, o . . nel Europa _ r. _ e • - , _ confervare l'idea del Modo; fi formò in 'fomma Ia teorica, che fi vede nel Zarlino ed in altri Anti-chi, Ia quale, benchè fia fcarfa di'veri principj darmoùìa con più efattezza Il , che , non era contrappunto gotico per ufar delle corde fiato fatto ne" precedent! ïeccli nondìrneuogìovò era • il più grand' oftacolo per perfezío-' 'K: k k' nar,t - -ItINNOVAZIONE 434 l' nar eïpreífione femplice" e una eïíendo fornmamente difficile ratternperar di tal , diverfe voci, forte idea dell' ,DELtA ·MUS·IC�'\. che modulando chiaraTenfazione eïpreflione diverfarnente ._ celle Tutt�via che deflino a�1Ímo nell' fi cominciò a formar proprietà fomiglianza de' Modi an­ ferrno i quali fi fuppofero Canto �' per la.rnaggior parte patetici (4). Tali proprietà, come fi dichiarò nel �ap. 4. del lib, '1: fono capricciofe perciocchè ogni Modo è uñ.· fifìema di corde indifferente, come gli accenti della favella, per qualfiíia .efpreflione j ed oggi giorno fi compone in' D-lajòl-re, che tichi $,' attribuirono a Modi del , , fecondo il Zarlino è un'Modo Aria agitata ballò, patetíco, nua finfonia allegra, 'unì qualfìvogliaaltro gen_ere di cantile-na. lo cred� che e efìere ftata la maggior parte dellà Muíica 'di quei teml'i compofta per rufo della Chiefa ed in confeguenza feria 'e pate­ tica fia' fiata la cagione per cui i ,M�di del Canto fermo fi ïuppo fero quaíi tutti patetici, attribuendoli alle corde il carattere proprio , un e , .. _, , de'Soggetti. poco al _ Che che fia di ciò, progreïfo 'dell� M��!ìca; queïla poichè nÌettendofi acòrnporre prcoccupato dell'idea che co, I' . re p-la-fil-re un non., Compafitore pareti fia Modo itnmaginazione- gli íuggérifce cah.t�lenc efpreffi ve genere-, In fatti. I' lo falfa idea contribuì ... in quefto efpreflione patetica -la più coltivata nêl X,VI; i madri gali amorofi di quel' tempo vanno per lo pii! in querele e lamenti fra gr innamorati fu Seco:" fin-i­ et • Llpregiudizio pà q contrappunto gotico non era facile poneïíe a� un tratto; tuttavia il buon gufto rinafcente di quel lo cominciò a comprènfion� tutte' que-ftc i,n far ':defiderare la chiarezza dell' armónìa di diverte 'modulazioni un Sog,gena, in fomma la , Ia feco­ diftinta f' unione di fe�plicità e_l' imità, che fondamento-dejle arti di guílo Co� quefla mira.fi coltiva­ lé imitazioni, le Fughe, i rovefcj i rivolti, e fimili artifizj fono il rono equiternporanee , fi de­ . , te- ..(4) Vedafi il Zarlin. mit. arm. � � part.4. �ap.la. e ;! íeg , - • . �R.I'N.N Q V�A.Z lON É I? EL,tJ\. M. U s I CA. 43S in Antichi i dagli grande Itima ,; quali artífizj cóftrinfero i a moderare il Compofitori contrappunto gotico, e per dar luogo di tenuti comparire al Soggetto, ad accordare [peife volte le voci col cont!appunto naturale in Terza; led in queflo genere di Mufica ilgenio più fingolare di quel fecole fu 11 Palefìrina 'Gli accennati artifìzj tendono piuttofto a' conïervare I' identità :del Soggetto 'Che a formare la ïernplice unità cornpofla di parti diflimrlì : voglio dire, che la diflicolrá coníifìenell' accordar.diver- . • 11 , fe voci <:011 , tutte ne diverte modulazioni j tali divenga però che dall' aggregato di Se deve., fernplice cípreflioue l"eíi)reffi�ne cílere di qualche paílione umana I' intraprefa è. quaíi impoílibile Gli flrumenti poïfono bensì rinforzare l' d' una fola va'·· cïpreflione una 11 , e <ce; Illudo due voci con an�ora po {fono. qualche-diverfità zione dell' altra, come trar] eqJrÏl!lere il rnedefimo affetto ripigliando (¡)eLfo l�·u.na -la modu- .. modula­ cofhirna farfi nell duetti. Ma tratrandofi di accordare infieme quattro . ; tè , o più voci umane con movimenti con- cogli artlfizj ed intrecci ufati nella Muíica detta' a cappcllá�) I' eípreffione degli affetti farà [empre deboliffima perd occhè l' .una , e s- modulazione o confonderà J o almeno.indebolirá la forza dell' al­ Cop quefto genere di Muíica li può fola mente rapprefentare al' vivo I' immagine di qualche oggetto fenfìbile compoflo di cofe di­ verfe ; cerne nella prima Lamentazione del N anini ove cantando le quattro voci le parole ! 71elut arietes non inoenient»: pajùJa rap" .prefentanc al ,vivo una gregge difj)�rfa di arieti, che falrel làndo pe·r là cárnpagua 'Vanno cercando il pafcolo. Q!.lefte efpreflioní di cui ,è capace, lo ftile a cappella, celle 'altre proprietà -del .medefimo, tra • , . " '! - notate nel del1ib.� della prima Parte furo�o- 'perfettamente fecolo XVI. Oltra quefto fi cornpoïero .molti ,_�adl'i­ caJ)�ï coltivate gaIi, e mottetti, ed nel bezzo de' , alcune . cantate leatrali·,' che furono prefentì Drammi iq Mufica , come I' ab-:_. ,A dire il vero, il P rogre floo . -della Mu fi ca [iru. .. , da' Profeifori di efla progreïfo . della Mufi-ca dipendeva quefl1 , • la Poesia alla fua pruna origme vano non quanto da' Poeti: mentre , -.. mentara. I. I I M U S I C 'A,. D E L L 1\ R I N N ov A Z ION E 4 � 6' che , non tanto riporta- ." e e fi' pnrnere in iflile can- gli affetti dell' animo neppur il canto poteva colpire nel fuo primo fcopo, che � r efpreffione C?r nel fecolo XVI il Taifa cornpofe il più �e1 pqema eroico che fi fia mai fcritto al monde do Sarebbe forfe giuntae a cantarfi po l' Eneide j ma inetto 'affatto fe le turbolenze politiche quanto prima la Poesia al bramato _feopo tabile , . ... • l. nel fecolo païfato non avcflere interrotta la coltura de coflumi e preccdcnte e fatto quail rinafce­ re I' antica barbarie. Sul fine però di detto fecola fotto la protezio, ne di Luigi il Grande s' iílradarono di bel.nuovo le arti; mala Poe­ sìa lirica', per caufa de'difetti altrove notati delle Iingue vive, par ticolarmente della francefe non fece il convcniente progretìo per iftimolare il genio fi uíicale ad eïprimere con energìa gli affetti. In tanto però eílendofi cominciata a coltivare detta Poesìa in Francia delle arti incominciata nel fecola , ... , ed in Italia per l' ufo de' balli !l:umentata fece , e Ìa delle cantate teatrali, fingoIari progrelli ; Le voci delle corde M uíica per, quefto , appunto perchè [ono artifiziali fono generalmente più (onore che con quelle mi­ non è la voce umana -: in cenfeguenza fi può fare , . oliar nfodel contrappunto, che peUa, eIO ed adornare le modulazioni di Ia À! ufica .de" balli minciò non a coltiv arfi I' la orcheflra Ad , folenni certi e fa ne' più componimenti diminuzioni delle cantate treatrali eïpreííione , era , e cap­ vaghezze : nelle principahnente -a quali co­ fofìenuta dal­ - efempio 'fìume (che , fi delle fuddette cantate s'Jntroduïle in Chiefa il ancora Spagna) di cantare nelle feíte componimenti in v.olgare accompagnati co­ gli fi conferva nella Oratorj o co­ -\ RINN O.V A��ZIO'N E D<E·_L L A. M U S I CA: 437 gli ítrumenti (j). E febbeneIa Poesìa di tali compcnimenti era ancora la più eïpreffi va I' orcheftra fuppliva al difetto , del canto) facendo efpreflione . ti fenfíbili non dele defcrizioni belliffime di oggetl Maeftri di cappclla della Spagna coflurnano ancora di . certe pregare i Poeti autori di tali componimenti d' introdurvi qualche ternpefta, qualche lite fra gli elementi, a qualche ballo di Paftori, per eïprimcre poi. quefte cofe collo fìrepito della Muíica ; ed il po­ polo vi concorre collo ftelfo entufiafrno con cui fi concorre in Ita­ Ha all' Opera. l bani unita mente colle fuddette cantate impegna­ rono i Sanatori a coltivare la Muíica ítrumentata che finalmente comparve ful principio di queflofeco lo ridotta a perfezione nello le quali fara n no ife rnprè fìimate per la varietà­ opere del Core Ili di belli e ben foftenuti 'Soggetti, per I' efatta oïlervanza delle rego­ le d' armonìa per la fodezza de' Baffi, e per I' attitudine ad efer­ citare la mano de' Sonaiori Il Tartini vi aggiunfe più vaghezza e prontezza nelmaneggio-dell" arco. Edin quefla Scuola fondata dal Carelli; e .perfezionara dal Tartini fi fono formati il Coítanzi il , , , , . _ , " Boccherini fredi , il Bottefi, il Pugnani , il Nardini, ji Giardini il Man il Lolli, il Ferrari, il Freddi) e tant' altri valorofi 'Sonato­ , ... , ri di arco, che [ono a' dì noftri la delizia dell' I V. I tentativi fatti dalla barbarie nel . Europa. païlato fecole per . ,J glare dil nuovo' l' E Dropa, andarono a v-oto co Il a di Luigi XIV: quefto gran Monarca della Francia della r: , fignoreg• rovrana Prozreflo £J m!J�eDza deW� eunendo I' amor fpreffione. quello del piacere � riportò la duplicità lode di fi:fr�re celle fue vittorie il fiftema politico dell' Europa, e di far godere agli.uomini le delizie della focietà � promuovendo ad un tratto tut- gloria con te (5) Quefie Cantate di Chiefa fi chiamano in Spagnuolo llmaíJ�¡cos. 43 8. It I D EtLA NNOVA Z lO N E M U S I CA • Iingua jIa poesìa ed·iI teatro fecero in Francia il progreffo dichiarato ne' clue primi capitoli ; e la natural v,ivªcità ddla nazione Ia portò ancora a voler perfezionare Ia Mufica (enza F �jue@ degl' Italiani; ma le differenze circa di erra accadute in tempo di Carlo Magno e'la lettera 'di quefìo al tutte le arti e le. ïcienze , Allora Ia , �. Papa Adriano (6) potevano averle fatto rammentare quelfavio av­ vifo di Orazí o: '.l'u ¡¡¡hit i'nvitó dices facic.foe A1iner1Já, e conofce­ Iinguaggío francefe è fcarfo delle proprietà muíicali che L' Eroe Riformatore della M u-­ fono 1(\ vera forgente della M ufica fica francefe fil Gian Battifta Lulli, il quale, benchè nato in Firenze: traïportato però da ragazzo a Parigi divenne affatto .franceïe La prima fira abilità, .che lo fece celebre in Francia, fu quella di feriare il violino: egli è, tenuto per il Carelli della Francia; prima-di lui, di­ C0110 l Francefi, ne' concerti di ftrumenti fo.lo uno di quefti cantava; �li altri non facevano fe non un fernplice accompagnarnehm a q�lello : Lullí però mife in movimento tutte .le parti, e creò iI vero con­ re che iI , , . \ , , , certo. di Coll'abilità di fonare il violino s' acquifìò egli la benevulenza Luigi il Grande, che.lo fece Direttore dell'orcheíìra della fua Cor­ te; e poi, divenne ancora Capo e Cornpofirore de ll' Operà franceïe , Incorninciatafi ad.efeguire a· giorni Cuoi Che Lulli fia ftàto I' 'Eroe � , .- .. può certamentedubitare ; ma che la è· Muíica francefe non abbia colpito nel Yero, fcopo della Muíica fiato già bàñautemcnte decifo da tutta I' Europa, e da�1i'-ft�ffi Fran­ cefi., i quali J fv auito gi� 1� entufiafrno per la Mufica di Lullí; fan­ no particolare ftudió della.Muíica itali'ana ; ,E vaglia il vero il ge­ d�Üa .Ml11Ïca francefe non fi , Ilio vivace della nazione non ·è. 'generalmente atto concepire 'quelle profonde impreflìoni dalle' quali provengonoI' efpreflioni forti del parlare e del cantare; ed il ïoverchio -gufro della ,�edefinia per Ia varietà eIa vaghezza non può conreárárfi di quella fempIice Uni-' a , , tà (6) ve-da'fi ·lib,2.·. cap',1. artic.� _,;' ' It I N N O VA·Z ION É tà di Soggetto, c�'e - D E L-L A M U S I ·CA ;' 439 fa -diftinguere -un� compofizione itaHan� tra.s mille francefi. Onde al Lulli poffiam: concedere rrìéritatamente la lode d' aver raffinato e traïportato agll ftrumenti il guito gotico, creando un nuovo genere' di Muíica the parla più all' orecchie , che non -s La al cuore. vera Luigi narca ti della fua gloria de' Prancefì coníiïte nell' aver avuto il per Ma ... Grande, iI; qùale faceva fentir dà per tutto �li effet­ fI protezione' (opta merito:' un 'ltàliano- che ritirato j nel fuo paefe coltivav-a; un' arte" fi trovava improvvifarriénté graü-i. fìcato da quel Sovrane Mccenate �dtO ftirnolo mife ne il genio italiane ;, il �U.�tè vedendo ïommamente ílimata dal inCagif�tiow. , Mo. narcsI franceïe la Mufic:a reatrale là Poesia atta al canto. Nelle ni J Marcello', e Clarí a.coltivare calfa Mùúca.. cornpéfizioni Gaïparini Bononcl , fi diede del appare già poflo della Muíica col difficile accordo cfdt' Solamente mancarono a cfíiaro lume H vero fcopo eípreffione col contrappunto., quefti Compofitori le parole del Métafta­ compenfarono quefta mancanza con altre bellezze che a poco a poco vengono ora mai in difufo t eglino non erano. troppo vaghi di' quei tritumi di note, che fenza_ effe'ito particolare: 'ftracca� no le braccia de' Senatori i ma ogni n'ata era una ÍJénndlata di Ma:e� fio ; a ma , fi'ra, che, rlchiedéva nell' éfecutore fomrna efartczza, abilita buon gufto. Sopra tutto l ' efpreffione patetica, tivàrïì fin dal fecole XVI, ) , " Miflrcl"c volgarizz-ato goleïi componimenti , I pene trante che cominciò it ,. é�, col­ fornmo grade di perfezione nel e nello Stabat Mater,del Per. " del Marcello r , t1�O 'e l'_altro�íminbrtaïi, /�e� quali vede �fi, accordato �l' artifizio colla tenera e giunte al -fernpllcìtá; .e efpreffione ." • � � ' .. , l' up-a e l��ltra colla, più ' r RINNOVAZIONfr DELLA MUSICA 440 fi I� rapprefentano aente o. dell' efpreffione sì nel paílioni umane, che fono l'unica for­ parlare, per quanto fiano ad Tragèdie, fire al vivo le .• come ogni. nel cantare • Ma le no ... altro ri guardo eccellenti, f�no per Ja mancanza di ritmo affatto inutili per, cantarfi ; ed clrrac­ ciò per le noílre idee, cofìumi e linguag;;i farebbe una , za o il cantare le del Tragedie del Maffei. Però ilnoílro XVI Corneille teatro del Racine " s . ílravagan­ del Voltaire � in Muíica -cornínciò nelTecolo con rapprefentare qualche fa�oIa muficale, come.fu-giñ quella rapprefentatà lá,-Ji.�";�R}:� vot. pofìa .i ta in Venezia Siccome .perfonaggi di -queflc favole �rári;ò�.D�iJà"� Ia fantasia degli Spettatori preoccupata .<;;00 quefta iÍI ufio�n�' non jro in Muíica dal Zarlíno di Orfeo , e • .. gli Attori cantaífero, <? ufafíero d'un linguag gio 'più,divino del noftro j maffime appartenendof l' argomento del­ la favola alla fteíf� Muíica Giacomo Peri circa. l'anno IriOO inven­ tò lo ítile de' Recitativf che è uno ftile mezzo fra Ia favella ed il canto j e Ia.íua. Euridice fu quaf il modello delle Opere in Mufica vaya inverifirnile che ... • , rappr�fentate in appreïìo i Ma le favole della ti alla Mufica furono in poco tempo cfáuíte fezione-il vare = Muíica, bifognav a da�ero della Storia altri Drammi, i di cui perfonaggí potetiero veri. ìnfleffioui / .... onde per condura per­ a rica­ che i Poetí fi in teatro coltivaffero vieppiù canto Per mancanza di fimilrnenre cantare; all' Mitologia appartenen del lo ítile lirico e .: adattabile 'tali Drammi e Operas francefe del tempo di Luigi il Grande era comunemente un mifcu­ glio di ballo e di canto; ed in Italia ancora il teatro in Mufica fece. in tutto il fecole païfato pochiffimo progreffo Finalmente l'italia, che riprodufìe dopo i Greci ed i Romani la •. MHfi�a fuI teatro, creò fezionarla mente Apoftolo , poeti'c9'neceífario pure il genio 'Zeno, in cui la Poesia della vaíìa erudizione in altre non era fcienze , che perper­ un oma pensò faviamente .. , 'avendo l'azione della Tragedia I'eroico proprio � perfonaggí di quella potevano uïare ,d�.110 í}:eLfo -li nguaggio che i della Favola, che . • .. - 0I • lo, ." .per- di "perfònaggi Iuíione MUS] CA; D ELL A it I N N O V A � ION E quefta purchè l'arte preoccupaïle , iI V.g� Tra gti l' udienza coll»' che nella Favola nafce dallo fteïìo argomento. , 44 I ... Apollo con Dafne e quelli di Didone con Enea non v' _ha ed intervenualtra dìfferenza ,�fellonchè il fupporfi i primi favolofi mortali ; ti tra Deità; ed i ïecondì fìorici intervenuti tra.perïone di far quefta riflellione ma fe I'Tlluñone toglie alla fantasìaI'agio dandoad Enea ed a Didone cert' aria' di pi vini tà, potranno effi ufare amori di , " dello ftéífo , linguaggio che Apollo , , .' Somigliante udì to col grande dell' i11ufione Dafne e -' at;,. deve farfi per I' udito e 'per la vifta : per Ì' gemente , coll'eroico de ïentimenti � colla' fublimitá d-ello ftile ,e fopra nrcheflra • .gniiicenza ca-gion'a:io Ilrepito genere di traïporto che Per la v ifta col portamento de perfonaggi tutto con quel delle ïceue, dell' Illuminazione, degli abiti � dell' , colla ma- e delle com .. parfe ; di modo che lo Spettatore per tutto/ quanto ved� e [ente fo­ figúri come traïportato ad un nuovo Mondo, dove'gli, abitatori' fi no tante Deità. Eccovi il fondamento del torto è llato a. Inverifirnile -.' Sarebbe certo .ne' noflri co': .che in una .c�media un Padre riprendeïfeu criticato d' inverifimile ftumi in MUH-ca ; che teatro , figlio cantando' _perdocchè nella Comedia fi rapprefentano i fatti triviali, quali tutto' dì accadono nelle noftre cafe. Ma quan-. Attilio Regolo; Catone fi tunque Alèïfandror-Darlo , Arta[�rfe rapprefentino d'alla Storia perfonaggi mortali, pure fe il reatroIi fno , l , deifica, ufar del linguaggio che non disdice alle Deità. Il è libero a feil teatro in Muíica-mi , , rapprèienta -corne � perfona_ggi non Iinguagglo della �u'" diviniI , -dovrò trovare flraùo il fentirlí par lar il divino fica. Fece ancora Apoftolo Zeno nella 'Tragedia dacantarfì : , _ fupporre o-fingere quel che vuole purchè come Orazio," /if/i ·confie!; cioè fia 'Goñfegl1ente nel fingere � onde� Poeta dice pofíono · un can ... giarnento degno di fomma lode. Lo' fcioglimél1io' della Tragedia è ftat�o fernpre Ja_ft�age d,éfcelerati; ma nel nuovo Dramma italiane, la quantunque fia tragico r'intrecdg i l'efito in qua to lo permette , ., - L l l ·-S�O� - - 44'Z R I N N O V A Z ION E' Storia 'è per lo.più felice, M U S I C A¡ �, cònfiíìente nel pentimento de' fcelerati, e premio gran paíìioni proprie d�,U� Trage­ dit! non ci lafciano funeftati colla morte di qualche Illuílre p��fq naggio j ma sì bene pieni di confolazione .vedendo i malvaggi pentiti 'e premiata la virtù. ,Co9 quefle "mire compofe Apoflolo Zeno i fuoí Drammi, in iftile adattabile al canto -! pieni} di bdl�ffime [cene e di paffioni atte ad impegnare la Muíica .ad ogni [orte d' efpreflione � Ma nè i J della nel - D E 'L L. A virtù. CosÌ le, .. " . �. " . . � , . ·' � nè il J�.l1guaggjo , nè i fentimenti [ono ancorà baftevol! a trafportare d�' Compoíirori di .Múfica e �degli �p.ettatori fuor di, f� ffeíf� : a cagion cl ?e/empio�,: nel Dramma di � Fabio e L.' Papírio Ia.ìcena ultima dd fecondo Atto è Ia più agitata, (da 'più in-; rerefíanre di t!ltta I' Operai ma quando-fi riflette a.che·,Q:. Fabio., il q�lale è un Eroe Romano coaïente "in una baïìezza., purchè �iuno> la veda -,_ � che L, Papírio ,-chè è un altro.Eroe Romano �Jo tradì­ Ió [c,e f�c�-ndola ì�ubblica ;: Spettatore .éd 'il Mufico. ,fi .raffredano ,'ed-. In �veFe di compiangere � FabIO, vorrebbero adírarf contro al Poeta Li. Muíica è aïfolurarneute debÙriee ,çieìl� .maflima 'perfezione a cui è gi unta in quefìo recolo "all� i mrriortal Metaftafio, L' i fteifo Apgftolp¡,_Z�no, che adornava il fup, giàp [apere con fin-gòlare modeftia., tro,yandÇ)fi in Vjenjpa�_d-à Poéta C:è£�ì=e<?' quando ,gì�urr[e 'là i! MeEiftauo',; prótefìò (l.·Yàntj le Maeftà Cefcwae che ir Giovane Ro­ caratteri , . I' animo , ' , , , , • j , - � '-"""._ � - J.; , , mano era l'unico Genio per' la poesla Iirico-dramrnatica , e_ gli ' ce- '" dette, volontariamente il l>oftQ � pregándclo di rnandargli aV enezia i Cuoi Drammi per prerìdèrf la briga .di- pubblicafli '.- II Met�ílafio lÌ pofloi �_G�-i.upofiìori 'dí Mu�-ca in qpetlJoJEat:o -," che' 'richiede Orazio nel Poe-ta 'p�r" cpfnporre ,:li gufto ;� il Poeta,."dice Orazio, deve fenrir /" : .. �ffetti che vuol co m:upic'f.rè-(�7) >;,e r ifleïfo. deve dirli Cornpofitore di Muííca ; ma quefto. fe è dorato di .genio, met�,' in fe fteífò del gli � , - tendo Si ;is.",�e flete PdlJlw;tl il?ti ti�i7. f("": _,. _ \ '/ 44� l tendo iu' Mufìca i Drammi del 'Mét-a.f!,afio, bifògna'che co' perïonag­ gi avvarn pi .� .im pallidifca pianga; s'adiri; ed agitato il 'genio Sii .cosr 'voKenti ftimoli trova faciI,mente le più eïpreflive. modulazioni 'per isfogarfi. In fatti co" Drammi del MetGl"1,l:afio iÍ VinCi" Il Pergoleñ., il �èo' il.Perez >,il Saïfone il' Buranelli �.il Jùm�metli il .Piccini r- .J:infoffi ed altri han il Sacchini �lo porta,�a, "la ÍVIufica .in queftc '[e , , , , , , , � .. fcopo j 'che è I' eìprefli Olfe de" piùteneri affetti, e delle più- violcnti.paflioni del ctl?re umano La dok�,�z'a deU' e[¡Jreffioni del Metaftaíio e ítata ancora cagione di forrnarfi quella 'divina fcuo, colo al fuo . .: / 'la di'Cantanti, 'elle comincia . mai " man.ca,rc fecondo il guft() della quale hanno cantato if Raff, il Farinell! íl'Cafarello ".il Giz;ie1lo ,'" U Gnarducci �, iI Mazzauri, ed iI 'Gnadagñi,. Ma nè l� co;�­ ora a ' , ( .. poíizioni di 'ql1d!i .nèil canto di quefir avrebbero. [òrpre(a l�, Éuro-: p�, le�lza le' perfezioni a:ggfu'nte àllaMuíica flrumentata dal Corelli e dal Tar.ti'ni .Òra.figuriamoci' uno- fi)è�!tacol0 quale fi' farebbe' potuto rappreíèntare in quefto ïecolò, cioè l' Olimpiade' dd Meia-. ftafiopofla in M:ufica dal Pergòlefi ; -cantata da Parinelli; RaW, Ca. fa�ell0 ,Gizziellol, Guarduccí e Guadagni fupponendo in quefli '� 'oltre all' abilitàdí c.�-ntarè ; íl.'pi Ù eccellente portamento ,¥"di Comi - ". .. . " , , ,�" - . , , -, ... - r orcnefira oompofìa de' 11iù fceltí.Sonatori ,.e coll :"ma. 'gnific_ehza -di [cen-e·�. abítì , ï-lIújninfJz-ii.lni " �alli ,- e comparte di.e ca , fe-ce c01:1 una godere agli JSpagnuoli� .Ferdrháñdo .vr di .glorioïà memo­ ria: nel teatro della fua Corte • -<' part; /_ che U!l.S'Ì fatto ípettacole-ci farebbe veder verificara Ia favola di Amtlone,' che colla Mú, e a' me - ..G •• " -e, 444 R l N NOVAZ - D,"E..LL A --M U S I C A.i t ON',E e della maguifícen­ ma-r avidità del Popolo italiane per godere di si fatd ïpetta- folarhen�e .da un Principe am,ante della za ; Muíica , ne" quali manca fernpre da" .ccli fece aprire i reàtri da .guadaguo " che ��, I' in�:��;' in Muíica ,<]u�lè�e parte-it-fondamento del teatro Vi fi veggono alle 'volte-fcene per I� maggior parte vecchie, ne architettura ; abiti mal decorate, di ni una novità, e di peílima " , , mefchini , _ comparfe ridicole, rimane IaMuiica sfornita della forprefa così conveniente effetto. Spettatori.il ca r 'Ii , , la moltitudine e I' intereffe de� teatrí; nojofi : neceflaria per far negli illuminazioni, fcarfe ì ,Ma e , balli vi rimaneïle almeno Ia Mu.íì- prezzi �rabochevoli de', Mufici abi fatto. nafcere degl' Irnprefarj hanno , CO�l-- Ull vero tutto Si ragie di Maeftri, di 'Mufici e di' Senatori .-- accingono fatti alla foggia fi. mertere.ín Muïica i Drammi certi Compofitori , .. " . dì > di ./ [ei .difegni comprati fabbrica­ di. grado o di no tutte le cafe ; .o di quei Segretarj, che riducono fo-rza ad una di quattro o [ei formole I' argomento d' ogni lettera. quegli Architetti, che con' Oud' è fj,eífo_ i fet�tjmenti . che fi fentorio Motivi fuór gliate però aa dipropofíto , ed Arie o del Dramma. facrifìcati una parola .- , ancora fenza Motivo alcuno; ta,.' i_ quali fenza fcuola, fe n fino a .sfiatare feñza mai ara .. alla mífura di certi 'Cantori, guflo, e.fenza comièa tícolare quatre gorgheggiano CÌEefta perverta razza di Cantanti ;- che fanno -de"baJIì-rilievi gotici 'ihat: J)ompa d'imitar -'colla .gorgia i Iavori rovi:" no fatto provar aLMetaftaflo Ia. pena di vedere a' fuoi .giorni .. nato- il teatro perfezi�ne. , portato 3:Ha maggior lamenta iri 'una .leuera ,\1 ·ché· co" fuoiDramrnl era flato Ecco in qual modo egli fi . non crefce�attei -:" qualunqúe fia cotefto mio povero- Dramma ¡ Cantori ridotcertamente di merito fra.le mani de preferiti �, rà � , . " che avendo colpa loro a fervir dtlilterme�zi a' affetti e le azioni umaue me. " ufurpata I'arre di rapprefentare gli che hanno hanno acquifìata I' attenzione delpopolo; l' ritatamente d· aver grattato. �; .gli altri meritatamenreperduta ;' perche contenti :>, ballerini ti per , , - " le ,..) .\ R I N N O V A ZIO N E " le orecchie " volte ". " . '44-5 fonatina di gola nelle loro arie , il pio .delle Iafciano il pefo a chi ba lla d'impegnar la.mentè con una nojofe , , degli Spettatori; ed han ridetto il noïtto teatro dram matico 'ad un vergognofó ed intollerabile mifcugfio d' in verifimili. s» M'a che giovarebbe la più eccelle nt e .Muíica CD' più va­ ed il " M U'S I C A • D E L L 'A cuore ... : Ioroïì Cantori, qualor dovefíero quefti accordarfi con una orche{tra compoíìa alle vaire: di Maeftri e di Scolari) di ragazzi e dì v�c,.. chi, I' nno fordo, I' altro cieco) quefìo ard ente, quello flemma tico ognsn de' quali vuol regolare il tutto a modo fuo ? Che gode. dunque il popolo in sì fatti Ipettaccll.? A me pare che il contìuuo . _ ... , ' :te cicalare è cadenza un Indiziò infallíbile dell dell' Aria fi , cl' a in mettono.tutti noja, Pure in arrivando alla un profondo ftlGlJzio , 'e dopo . , il Mufico 'girato e rigirato fuor. di propoïito per tutti i Toni, fi prorompe in uno ítrepitoïo sbattimento di mani Oh ! con quall-­ ta .ragione potrebbero i Muficí addurre-per ifcufà, .de' lor difetti' quei vedi di Lope della Vega; aver • E poichè paga Scioccamente '_' il cantar per Q ,A .... R -. nc' fette toni di- le regole ... � �. dall' iflinto di voce • " Efta finalmente �dimoftrato tarnente gluïlo dargli guïìo -P. -. _ fciocco , è volgo , che la Mufica , , '. parlare'] che le -fuecorde diviïì dalla ,N atura fra cl' arrñonìà fi deducono dall' .� 1 3. confiftongital:i�n� � gli uomini; iftinto d'l '(" L �elprocede immed,ja./Gu�o 13. nazione - - che tutte accordarf gÚ uo- ." 446. _ mirn , R I N N O V A Z io N E quando cantano infíerne ; D ELLA in 1\1 U S l ç fi • Te-rza, �linta, ed Ottava � che Ia Muïica fu fornrnamente perfezionata da' Greci dí coflurni molli, ed afluefatri ad un parlar il più foave .ed arrnoniofo che- fi - fia mai ufaro al mondo ; ch' ella fu rovinata da' Barbari dicofturni e linguaggi rozzi di ; rinnovata finalmente .in Italia, dove nu­ e riïcouo 'coftumi foaviflirni linguaggi-o più arrnouiofo dell' Eu ropa. Ma ficcarne di quefti progreffi fia debitrice la Mufica alle fati. che de' Cuoi Profe[foú,' converrà brevemente Ipecificare ciò che fa , col .. . .. cilrnente fi rileva dal fin tiva difpoíizione c-l1ropea La -nativa ed il quì ragionato, voglio dire, qual fia la guito �)er na­ la Mufica' ·di ciaïcuna nazione,s • Muíica della nazione Italiana è palefe a tutto il mondo : l' Europa fi' ferve per _qued' arte 'degl' Ita­ liani, come i Romani fi fervivano de' Greed; e 110n vi è angolo dell' Europa- così rimato 'ove non -f trovi ,qualche Muíico o Sona­ ,_ tore italiano : Em [ono arrivati a tempi noftri trafficando colla Mu­ fica fino all' India orientale, e piaceffe a Dio, che fun' efernpio di Cadmo fe n" andatìero alcune Colonic di Profefíor a coltivare Lw diïpofizione per Ia . s ì Tartarìa. In, Italià, più m vano uíicale di in Roma ove fi uCa la favella I' Italia, tutti fanno cantare : le femine falle­ le fatiche dotpefric�_ celle piùbè lle �Li� dei teatro: il popolo fi crede Viù particolarmente tutta giníìo gi udice delle fatiche cl" un Profeffore di Muíica j ed il bel divertimento del Carnòvale di Roma fi è- [entire infine alle fernine far la critica dell' Opera. M;l quando mai il popolo èfìato favio nc' fuoi giudjzj- � 11 ge�io univerfale della nazione fa sì'," che .il popolo fent�a il gufto cl una Mufìca ben fatta e ben efeguita ; ma Imi gl'intervien I' Ifleïlb che nêllà' Comedia ; egli fente il guflo d' fina buona Comedia; ma poi applaude le furberie del Diavolo ,-e l'e fcíocchezae.dì Pulcinelía,i , - _ Il. La _ DE-L'LA RINNOVAZIONE l . MUSICA4 1-47- 'I. fpagnuola tanto dal carattere, guanto dallà liUgu2Gtdlo ddI:t­ à dopo I' italiana le dìïpofizioni piùvantaggiofe per la Muíica ma. {ipJ,<7nue n3.Z.í�n�I reftane quaíì íterili raaflirne Provincie nello fet� difpofizioni quefte La nazione " . a - r.. - . , teBtriónali, per mancanza' d" efercizio mune quelle tar il teatro in Muíica , liete adunanze, che c<?�' efpreflione. , e per non 11 contegno delle donne elferfi fatto impedíìce altresì' infeuíibilrnente preparano ran�mo Tuttavia alcune Dame co- provinciali a call-- full' cfernpio imparar .a can Maeflro per figlia di Scipione tare fenza imparare la Muíica, cd in qualche converïazione folenne Generalmente la Mufi cantano qualche Arietta di vigliancico Cl) pagane il di Cornelia ... · .. , í di cui Maeítri di cap'" pella fono ecclefiaftici ;- e [ono una v-era appendice de' Contráppuntift;i del feicen to. Nella Corte ) e nelle provincie meridionali vi è fià nella ca Spagna confinata- nolle Chiefe , , fenfo per la Mufica : I' Ollera italiana è. molto ben, -intefa in Cadice ed in Barcelona; rna íe. fi facetíe in Bifcaglia fa­ più paílione e più , rebbero i M uïìci lapidati , La nazione francefe è 'l' unica che aboia avuto ìl coraggio diculló.de.Ha. v?ler foverchiare I' italiana in punto di Mufic.a. Nè queflo pregiudi ;r����lr: zio è cl' oggigiorno; è flato già dena altrove ,- co�� ali tempi di Carlo Magno i Francefi -fi piccarono .;_ perchè quel Monarca ricer . .. ... _ cò dal Papa può però per le Chiefe dì Francia- Cantori italiani negare a'·Francefi la natural. Inclinazione (z). a -caatare Non fi ; egli-: no· . ,(l) Vedali cap. antec. aPtic.�. not.).,' (�) Vedaú l1b.�. cap.�. ar�,ic'3. no nel teatro ', per iftrada in cafa , a tavola , in fomma cantano, e dí rado intonano. Fin cantano in Chieïa ed al Ietto, , , fempre darempì di Luigi IV :li mife ful teatro l' Opera franceïe I� di cui Muíiea ,l,refcindendo dalle parole ',' von è affatto' cattie celle note mufica li gli va; ma il Iinguaggio francefe modulato Foraílieri ridicola: quaf atteggiamenti degli Attori Ia rendono l'e' e tra gli Attori deve annoverarfì il Maeíìro di cappella cornpoïito re-dell' Opera, il quale � prefenra nel teatro a far la battuta con un e con un baftone impeto incredibile ; rna. il teatro francefe è , , ... , , I' unico dove fifa 'Ia battuta, e I' unico dove 110n 11 oflerva E , va­ glia il vero, per quanto il :Maeitro·fi sforzi a regolare il, çaf!to., degli Attori egli è impoílibile J che· il Mufico fi accordi c-oll' or-. cheílra mentrcchè canta con quello tutta .Ia Platea. Vi è anco. , . , un' altra ragione ,.lJ€I cui fono. cofìretti i Maefìrl francef a re.golare la Mufica con una battuta ünaniofa ed è la natural vivacità de' nazionali ; i quali fpdIìffimò- e fuor di tempo fi mettono ra .; , . a '.trillare colla tefla feiar andar' in' mal' r e ;) Mà potevano i Maeñri la anzichè dar alla: la Muíica francefe colla' ora tutta voce'. .. e , Franela il più tragico d'empio de lla furia della loro Battuta. : face-, vala una volta il celebre Isulli. calb canñad' India che teneva in­ e eina vvedutarnente fi battè 'il piede! la ferita fu tale _mano s'Jncrudelì a tal regno che alla fine l' Eroe della Muíica franceïe , J s , mori. dí qael fatale colpo _dì bajtuta (.3) Guito dei,.. Ja .La Nob�1t� inglete allevata.in. �e�Z9 �,' .un -popolo di foffrirla ",è. coíìretta per farfì generoïa Se 1:lU Milord i�glefe foïfe naziQne,bifogno inglffe. • , che non � rifpetta·re adeïíere ïaviae igno�ant� . , , vano, vile ,'. e. fordido [3J Così - ce lo racconta il Si�. l2combe nel �D.izionario· dellebelle Arti ..,. , _< - I". .' _ I / , " f{lN;NO VA zi D,NE -nELiA dido, diïavvantaggi .delle coítretti che a mettono ípeïìo le feníazioni di . altre uazionl coltivare le arti e proprj vantaggi il cero nobile, ed iLcivile fancy le fdeÍ1z� : é tra i Iorò gran ,,_ , penfieri tutt� in cofternazione Europa ,� if rifvegliano I' anche circa le arti di puro píacere Londra è per ciò divenutaT India de' Profeïíbri di Muíica : quando uno di quefti: arriva a contentare gl' Iuglefi , comincia allora a ílimare guíìo ; . . _;..J . 44'- popolo .• Oltfacciò confiftendo liJ cofl:ituzione politica dell' .lnghilterra in ricavare i da' CA. /- - farebbe Ia. favola del fua- {!S.I ¡vi ... fe 'fte(fó, ed d' a couoïcere di quanta _ ricornpenfa fia degna ;__ ,- tem-erità, Arte'; la di cui fortedì-. affidata Ià la propria fuffiftenza ad nn pende puramente dal capriccio .'_ L,a [cada �nodulazìone�deHa·1ingu�a-f colla poca inclinazione a parlare rende naturalniente gl' Inglef più aver amanti della Muïíca ftrumentata che della vocale. Tuttavia non eïìendo la pronunzia degl' Inglefi affatto dura, e -portandoli (l'elfo a buon in fi Italia, guíto foggiornar piegano facilmente alla pro .' i,l e fi minzia italiana, rendono capad di cantare con perfezione NOll è gran tempo che è partito da Roma il Sig. Guiglíelmo Par­ fous Profeffore ingIefe di Muíìca il quale eflendo ftat o [otto Ià .Scuola d' uno dellrl)iù favj Maeftri d¡' canto che abbia l'Italia (4) 1 è giunto a cantare coon tutta I' efpréflione e grazia italiana.". E Ma , , � ...."., . . " _ .. h , , .. dama Godard pure iuglefe fi PUQ I1_1ett_ere_ nell' abilità. di c.ant,a� á,J pari delle più. ce!el1ri Cauratríci italiane - - • v .: ""� _ .La nazione tedefca per Ia cornpleílione ,; e. per Ja IillgUJ.:JGI.l�o della. n.l:llOue teinetta ad efercìtare la Muticc!;_ ma avendo défca, e - - � - - . dovrebbe effere la prefo il Governo vili, n' è riufcito buon fenïo menti , [avie- �ift1-re�per fa� I naz�onaJi felicemente ed in - - . amanti delle arti , onefti più le, più I Tedefchi e umani e .rCi_ fono- delle ïcienze confeguenza .de lla- Muíica � , generalmente di vaghi de' diverti- E ficcorne Ia naziò .. ne �INNOVAZIONE-DELLA MÙSICÀ. 450 è ne liani il vantò del nia foda naturalmente quaf più e modeíla genio rnuíicale comune , L' , che in Italia cede fenza rammarico , Opera italiana è nella agl' Ita­ Germa­ La Nobiltà fi diletta aïfal di Mu\ , fica: .ed i _ProfelTori tedefchi fanno fopra di eíla più ítudio che gl' Italiani. J loro componimenti fono certo di buon gufro; [ebbe­ ne vi .manca la foavità dello ílile Italiano I. Nella Muíica .allegra ftrumentata compongono con eíito più felice che nella vocale; par. ticolarrnente non han potuto ancora addolcire baftantemente il ge­ nio pet comporre perfettamente nello frite che ;1'" Italiani chiama­ Ì1'� tanJ'abik Bach � qç,�fla 'res ola bifcana eccettuare .il ;>Sgffene il ed altri Ted�tchi _.� ch� [oggio;t1and� lungamenre fn italià Ma da � , hanno felicemente unito -n genio italiano colltapplicazione � - . tedefca, . - I. p�;�l��.�li - , - Servano finalmeflte�I�,'can.zolli popolari ,él. confermare dò che, è .Jtato raglOl?ato nel preïente capitolo.ç ed in tutta queft' Opera .circa la conneìlione del1a'liiigpa di ciafcuna .nazione col guflo della Mufica. In Italia fonó Ia maggior parte poco-comuni del popolo le. canzoni _ "popolari, perciocchè è d' orecchio cosi 'delicato, ��he. li baíl a fentir le Arje, del ieatro per {ol1azza�fi' poi ca;'ntan-dole l'e iitràda-; .ed �lHl1)iàcere-[entire 'ller-le flràde ài Ro,ma le donnicçìuolee gli ArtifH ,più ìncùlrí replicare con aïfai bUQl},�"gt.azia T più Iié' pezzi, di � Mufica del reatro ;¡. Si diletta-ancora il , popolo di Romadi formaré a quattro e più voci; e,cl è cofa-chè reca-l cornè fenza fludío riè l;tatica Ji Mufka vi fi per le' contrade concerti �napviglia il • (enrire , ,?:ífervano-pupt�\almente'le_r�goìe d' �rmonia�. ���' ' ghigiarri., che non loro canzoni êd >< I COlltadjni ed-i ,..' hanno t'anta deliçatezza d' orecchio A!1e cfi.1!:j!e fernplice B�r .. � " hanno le guft-o .' La Ro­ manella eñe ,cantano col colafciorìe è .piena di buona grazia; e più ancora la fonatina del J7amburro' delle ;rrafteverine i che è quella �ell� :te_mp.9 ddla �fec,onda Parte .: If dell� canzoni.regna. � ma di buon - guft,o -pnn .. , RINNOVAZ.I0NE 'principalmente qualche in Venezia j Maeftro di Mufica, DELLA febbene e M·USIC,A. 4-$1 fogliono quelle comporft dà il popolo le apprende facilmente. Ve­ dafe ne una aïfaigraziofa nell' efernp, .r o; le Arie di teatro 110n han­ no una modulazione cosi vaga. In Spagna fi diletta iI popolo' di cantare colla. chitarra i R,f) _ J' .. maszi che fono iftoriette in verfo di qualche .inuamoraro -o di qualche .celebre Affaf1ìno r'L� cantilena di queftí romanzi è aïìai unitona e nojofa ; ed è � mio parere. un reíiduo del canto degli A'... .fricani oun antic o germoglio del Canto ferm-o '. Neu'è Provinci� meridionali oltre à quefli romanzi fi' cantano 'altre Ari�ì:te di buon , , _ , . .gufto ; particolarmente acuto di fiato" .atto ad Ia dulzaina ifpirare una di Valenza, che è . ftrumento uno � fenfazione incredlbile d'allegrez­ gorgia de' natural! per modulare con ví-. vezza e con grazia. Vedaf nell' eïemp, l I una' ïonatina dj detto ftrumento, al fuono dè Ila quale ò ved uta più volte b?-lIar�, le' Contadine -di quel de liziofo agro ne' loro lìub�Iici feftiní fÓ)iti'� farti in 'mezzo della piazza con tutteIecirimoníe de' feftin.i nobili, (5 J. Ma ,le canz�ni popolari della Spagna di ph) buon gufto forio le Se$uidi. glie, delle quali ve n'è una. varietà infinita : Vedare-ne, una nell' eza, metre iu moto. la _ femp� 12 : e nou fincero amore ¡¡elo c_arta , lafci_di_nota:rfiT�nfafi f¡JagnuoJo � fi non ", eón cui fi il mare ,: d'ice il '[piega vero' ,� foffi inêbioflr(ì" baflarèbfe a dirti, qùanto'_ti afilO, ---, .� . '. ed it ��,- . � � e. _ " _ r " L'inclinazione 'della' nazione franceie à céwtare -Ia rende Ia' nazione dell' Europa più ricca di canzoni .;� le- �'��?-1j febbene [0:00 fra ':_Ri _loro diverfe non è faciledi-fting!lêre l'ima da:ll�á-Itra ,,!Jerchè tutt� [ono d' egual buon guJl:o ,'-'e P �efB;effioñe ,di tùtteW�pen-de)).i Ù _�� dal-moto della teft'a, �èhe ¡iaIla modulazione ddÍa' vóse", Mi toccò -una volta effere per aleu ni giorni accanto della < , " __ J d' aHQggiato nn Uffíziale . francefè; la mattína ç�ine!à,' quando mi, f�egliàva ,-. , lo fentivà'" . già-, - � .:.._-- già cantare; bel nuovo ma gn" ,'- l�erchèvmJ conciliava Per .non appigliarmi alle canzoni troppo era il ·fonno _ MUSI·CA. DELLA Itf�N'OVAZIONE 4)2' molto obbligato . di tri­ d'una rac. viali, ò fcelta quella de Ir efernp. I � che' è la cenrefima di colra, che porta-il titolo -; çhanfins cboifios �e rhibaaìt COlJ1te , di cantilena ; fe la canzone fi quefta paragona .Ia dell' Aria cinefe de ll'cfernp. 4) vi fi noterà facilmente Champagné fomiglianz.a 'quel- con una gran • _ L'efernp. 14 è una canzone tedefcà che quat t'IO dì quella lln� menc!_icante zone .; dellecanzoni italiane .inglefe ; ed Il 15 l' Aria cl! una can- per le 'ftrade di Roma anni fono cantava nazione" La prima à quella nen vaghez­ non fo che di ferio fpezzare il nato con ba­ ; ariz i à fpagnuole e patetico '. Per cantare la fecouda- bifogua ifallt� forza " e 1� andamento di tuttá l'�ria s' aifoffi,igIia aïfaì al Finalmente, chiunque fi prenda il guflo dí far trotto d'un cavallo cantare.fucceff v àrnenre una canzone ad uri Contadino di ciafcuna za e un , N azione europea , fi il Francefe piange � � t' av� ed�à ch� il Teq�fco lo urla, P __ Spagnuolo imana ....;..... ... 'I InglefeJifchia., l' Italiano canta e II � VII. . C�Rclufio. . Nonè però ._ ne, . Ia Mufica Il vanto nazione. La finceri tà de' cofìurni �. di cuideve de' Cittádipi, I' oneftà , andar: glcriòfa una • la .Iibertá accordo gi uñizla ; la fede Ia pace, in ïornma I' del gufto .greco £olla virtù roma.na è l' unico capace di -rendere una nazione: gloriofae felice'; 'ed entrando in tale/accordo la Muíica ,­ ella farà il 'contravvele-no -deW ozio de' Nobili; farà il comun fo111e-, dell' animo, la , più penofe fatiche, e preferverà il popolo dalla ruflifi chezza nemica delle delizie (Iella ïocietà, Ma qualor Ia Mufica 'vo cl' altre coltivi per pura paílione del popolo elIa renderà i Cittadini molli ,. nemici della fàtica amanti ïolamente del piacere � efferninati vani, fccítumati e capaci di negare a' proprj figlj �1 necefíario fo , , , .. , le Sirene divoratrici del Pubblico Ilentamento 'per alimentar .. . _ ,... ." � ... . • • t:: . � • I E.I .e � e , '. , .... .. . . D' UN AMICO ALL' TAnto a/.l è; il �:'1 S. S I M verto con conofco DELL' OPERA. Q della .nuova Teoria fulla Mufica ; voft�o -profj)etto per I' appunto-come vi fiete in ifcornpiglio tutta la Città pofto e �. AUrç)'RE imaginato, In -quanto , qui .giunto appena a me , quella Mufica ficc?rtte ha mi di­ che mi viene dall' iftínto fèmminiñrara ; chi affai déftrarnente fuona H gravicembolo ïenza avere' . avuto alcun altro maeítro fe non la propria offervazione, il prode' rino­ e conoïco altresì chi compone niente meno mati profeífori guidato folo dal buon- gufio, eïenza aver mai per­ duto il 'fuo tempo nello ípineto de' non' 'dubito Contrappuntiüi; prio ftudio; e _ punto, che non abbiate a riufcire nella. voílra intraprefa, SUBo i)�-ió dall' altra-parte conviiito., che non piacerete al rna numero ggíor de;' Compofitori non rniíurino la di Mufica, loro fra i quali poehiffi mi Imaginaz.one la fleïlà maniera Gai numeri, o vi fono còllè , i quali fefte. Ne1-- veggiamo noi, t:lumerabilf fchiere ge' .poerí cOrhppngono. inceffantemenre a farrgue freddo, contenti di aver pefcato una virgola, o un dittongo de' cín. quecentiíti e fcrupolofiflimi [eguad d' ogni lor fraïe parola) e rima, incañrandole per lo più fuori.dí propofito e tímoroñ cl' in­ che '.un infinito numero fra le in­ . , , , 1'- ira di correre : 101'0 regni dato a Ma efernplari, incorrono il fua ne Ap9110_fe , r � la , e fenza avete avviene che i loro quelle ifole di candore inoltrare [degno preïumendo di Parnaïlo Quindi tenta-no s'_ avveggono non ghiaccio Ievigatezza un palio più in là de' i miïerelli metter che molto 'più piede controfua voglia , il petto dal fua -bel foca riïcal­ .componlmenti fopa firnili affatto natanti [otto la delle regionedel polo-, fra il quali altro ïegno di·vita? e di aniM rri IU mato � _ ,'" maro non fi ritrova eh un : Mal]�eftf�difgr�ziacomúlíe,� ·dal freddo. pendonopiù dal genio � e regole � Piacciono' a tutti 'dafcul1o gere ad i!UaIcht orft):.bianço di�iJ1l1o dal fuoco della gli tutte lêàrti irnaginazione effetti della loro. e tremante le , quali di. che dalle, felice efecuzione > e pen[� con �n certo .meccanifìno pqt,e�è �g�y�hpente giun­ efferne il fi)'l'qmàto efecutore fenz(a mifiirare i proprj t&­ , Ieutí, fenza efarni nare quali pe.fi fiano adattati alle loro í�paHe equali ricnïi 10 fQftener� �. lª qual cofa fi fcorge non che -nella_, .poefia nella r,ittUl\!l' aneora.giornalmenre accadere �. Qyal maraví glia dUl1QGf' fe la Muúca 'ancora foffre una fimile diïgrazia Inutile e , , ... ê farebbe fe annoverare vi volefli tuni i diverti feutirnenti e 'I' infi nitenuraerod¡ ÍÌ}fnpoftti proferiti all" occafione d�l voftro proïpet , .. . to , . no � �\ltti però vuolparlare ne çonte4Z� di , ftudiano la _Muuca o bene- OJ > pochifiimi male", Mi la i nrendono riftringerò � ... ciareu­ Colo, a- darvi giudizio che mi avvenne' [entire fulla voft:a o�ra.flandQmi un ,giorno � fare feconde il mio ïolito IoSpet­ tarore i!l nn angelo diun Gaffè Dopo. una ftrepitofa batterla di Diapeïon Diatefferon Tetracordi terze, quinte, otttt!e ed al.._ tri termini .di Mufica, che fènrivoprovenire da un crocchio di mu úehatidel folito calibro, f� fatto all" írnprcvvifo filenzio ímpoño lore da �n.prQ.fcitrQre: di Mattea uq_i\ler{dtn�nte tenuto per eeccllen, te teorico, il quale così prefe- a ragionare<�" QEefti, Oltramonra, Ili fi fone pUI eglino impazzi ti � mirate ove giungela loro. .fre­ nefia .a voler dar regole di Muíica agl'Ttaliani Sento coe 1"a unn prematuro � .. . , , , .. ,) H , . di quefìo proípette fia Ull valente Mattematico-;, ma ere per, ,; dò? potrà ben egli in(eg_narci a rifolvere -tnr'l,robJema in' geemetria; ma ciò non haila per difcorrere rutb M'ufica:.' Vi ¥Hol altro; per eílere profèffore fa duopó _per lunghi. a'l�mi- pe1:tare il cembalo, ed io lo Co per efperienza-, Vedete, voi altri queño p-rof¡letto? mi fèmbra tutto una belliffima cicalata Che importa �) (apere fe la Muïica proceda dai numeri ) o dall iftil'lto-?, o ïe le -" tore _ '. r .H ,,, ,) • " � l) naZI-O" , ÁSS ." " " .. pratica_ colla b�_Ü� .invenzione de', J3airo fondamentale. Mi fanno pur venire la voglia. egli vuole intrometterf nella " Francefi' dd " di ridere cote-fii Oltramontaul ,� �, r> nazioni cantine ben�) o male'? COll q�eité cog'nizÍoni non s't:im para già nè a cantare nè a comporre. Vedo ciò non oflante eh" H �) ,� " H ',' H '" f quall nÙ(1 potendo gàrreggiàte neBa M'lluca fe non fe coglì AffrÌcanl:1 vengeno ti fjláctiart fra le t}\Í�li nulla (erdi noi q\.1efté galantarie di nuova Inverìzione , , Ora che Ia muíica vono per la prattica 'fuori }3,lHfo fondamentale fconoïciutc gúdto '" .quefli ,.) fenza tal Saï10 dare follia fnággi-oté • componevano di quefla ¡ iu decadêtlaa falta va a-gli :àhlichÍ diviríamente, , eppure �a fi può egÍi Rimare Baffo una corda là quale fe fi mette nel grave frafìema tutta 1'· armonía , come P!Ù volte che portano notato' ho provato colle cornpofizioni de' Francefi il Baffo fondameutale Ma F ora 'mi fi fà tarda ed lo non voglio .' , , quefìe fréneue degli Oltranìontani-; fe la divertano pure co" loro rivolti ímaginar] ,. e _oo' Idro Éalll e buon pro lor faccia) In quanto a noi Italiani CQ'l Zarlino alla iftar più a perder tempo am r= , ïémpre -la legge egn e 'la CUa brigata; Ia quale Eon ,� - mano darem-o fulla Muíica Cosi detto parfl e di acceffava d'i applaudirlo avea ;� A dirvi il vero benché io non �, , confentire .(1 nnro db che detto fia totalmente convhrto dalle fueparole , pure fono iñ .qaalctíe dub ... eh+egli poffa avere ragíone Voi folo mi ljatèt� illuminare fu quefto ; onde vi prego farlo qitiánt-o prima acció ancora io poíla áll' occafione difendervi- quando di nuevo ferita che vi vogliano in­ biezza , � ghlilarn.enttt attaccare , Cenïervatevi ed arnateml Mm-m :3 , Addio , RL . · - 456 R I S P O S· T' A' c � vi. I· 1\ S. S I il'! lacchè voi conofcete così a O M eA fondo il ceto C l O. de' voítri Poeti, non che fentifle maraviglia I' inconcludente critica fare del Proípctto della mia Opera fulla 'Muíica in un congreïlb di Mufici radunati nell"angolo d un Caffe. Ma ficcarne tra il volgo de', Poeti alzano come Principi de I Parnaïlo coronata la fronte di 'lauro un .Meraftafio un Golt, un Mattei, ea alcuni altri, ché voi meglio 4j-me_ couoícete j, così ancora fanno onore alla profeflione di Muíica alcuni Profefíori di tefta 9uadra i quali adornano il ge­ nip colrer�dizione, e- fi lamentano forte di vedere la loro arte di­ [onorata prefío g li uomini di fermo per: la mancanza di cognizioni nel maggior numero di quelli che la profefìano Eccovi quanto di. avanti verfamente parla del mio Proïpetto uno di' quei Profefíori al quale tutto quello sfacciendato congreifo rimarrebbe ammutoli­ il quale mi dice così in una icco ò J ommelli to, doe iI Sig. e- arg remura dl ma le e" Ho gl'a cog' effe ti -tu tu _D re gio e ta gilli i_£ a c e merita il o e ·llimo e 2.0:" ti' vi deve far l ' , , . , _ j . • 11 , , . mo �, en " aílid ro a cura di e amatore, di Mufica " menre tirare lei fic f] ronare ogni " ,_, a to, a h per tan o che fara nua Profeílore èd ogni vero o on , fervorofamente 'intereffarfi per maggior­ íncoraggire un uomo del [uo gran� merito, da cui P9Hiam quei lumi che aif91atamente ci abb-ifognano, pervedere , chiarezza, e nel l'i LI vero buon' cam­ più e mino quefla divina noftr' arte tanto infelicemente traviata E benchè quefto grand'llome non iíiimaífe il mio profìituíta Proípetto degno cJeìl� lode COIl cui Ia fua gentilezza -r onora, non " ne1la fua convenevole , " , " " ; gli era però cl' uopo, per ufar della .Muíica � infiJicCloentc con me trasiata di cortefìa e , pndiituita chiamare 1" . arte Senza ufcire,s dalle 4S7 dalle fica erudito, tere delle Roma potrei mento"arvi più di mura [avio, e - perfone ricerche, tuariamente le Iunque , non per dífprezzare che è capace- di fare *ntraprenda in [omma fi compone, Profetìore di Mu­ un dotato di quel contegno, che è iÍ di fenno rnateria , che cl' la alla cieca un ad efaminare. e carat­ tumul­ Filofofo in qua­ Ogni profeffione nobile, civi­ plebeo. Quello però che i Profeffori di Muíica del ceto nebí ed anche .de l civile confeiìano Ie, fi è , che il volgo della-lor pro feííione è a ïlai pi ù .v a o ed ignorante, "che non fia il volgo d" ogni Ie, come Repubblíca, di ceto e ... .. , íì altra to a arte di genio. Un Poeta, per quanto fia mefchino maneggiar qualche libro, , è coftret­ far ufo della facoltà -dì penïare ; maggior parte de' Profe[for1 di Mufica fi formano col puro meccanico eïercizio della gola, o delle- mani fenz' arricchire la ma e la - , - mente delle cognizioni ciafchedun Soggetto, e la facoltà di ta necelfarie per creare una Muíica adattata a tenendo Hl �zio perpetuo ,� e quaíi arrugini­ - penfare. Or qual giudizio fi può afpettare [apra libro di Muíica da s-ì fatti íentifte nel Caffè, fi im q dii í arat! , > orecchio , un Profe-lfori? Quello per appunto che voi aglio dire un mifcuglio di 'ferita, e di ïpropo­ , • e elle, I mene fe entrate .. come s:1 mpa lo. íludio dI e a la ] uíica co 10 o , doe per- � non vi trove­ 4 Te e a IO libro fe � non ca, che mi riferite � fi coftoro teorica, rica i a pretendono o che nò che il diario delle fe che I' arte fe ella fìefla criti­ la loro ignoranza: o della M uíica fi fond-a in qualche» Ia Muíica abbia le fue regole di teo­ , riífima maffima: e. fcorge palpabilmente vogliono che propoíito trattandofi : . biJògna pcflere di quefta , fa Itauo colla il cemùalo, Nefìun vo1gauomo di [en-� no-à mai negato, che per ben e[ercitare uri' arte, oltre alla teori ca, vi voglia Ia pratica. La teorica forma l' uomo [avio, la pradca lo rende efecutore [enza Ia teorica non fi può­ ; e colla ... _ divenire fe ca non pratica ignorante. Se vogliono che la Mufi­ reoríca, o di purocapriccio perchè ci metto- che efecurore ii� un' arte [enza , �53' no avant! ro delle loro gli Autori cinquecento j E perchè �e fanno rancide regole di contrappunto P Vedete del diïcorrere fulla Mnfica, non tanto 1111 come per cembalo il è neceìfario peflare miñe­ 1 1�efrare alqaanto le regole della buona logica Pure quel Proferìore graduato, che mife in filenzio ta brigata del Càffè", non è alieno aff�tto da'libri, fi vede che egli à letto qualche cofa j mafi 'vede .ancora, che gl" intervien 1" ifteífo, che a quanto • . chi comincia tardi .a mano, che fe fi tiene fin da ragazzo in eïercizto non fonaré uno ftrumento: la mente è , come diventa la_, pi­ gra. Lafcío da parte il pregiudizio proprio del più ignorante v ol­ .g.o, con cui egli díede principio al fùo enfatico diïcorfo cioè che , gli pofiano dar agl' Italiani regole' di ',Mufiea coflui che gli Olrramoutani fiam) fa tti a guifa di. quei Egitto, elle avevano le gambe d' uomo e la tefla di Oltramontani Crede forfe gerollficì d· non ..� , � Voi vedrete nella mía opera" qLlant� fía io amanté del l» �� .Mnfica ítaliana ; Ina perchè in Italia fi. coltivi la Mníica più che in cane qneflo gl' individui delle altre nazioni fona incapaci di poffederla al pari de" più eccellenti Profeïlori ita­ i quali fi. liani j e non v� abbifogna far una lilia di Oltramontani fono fatto ríïpettare h1. materia di Muíica dagli fleffi Ita·tiani poi­ ogni altra nazione � non per , � Repubblica muíicale Ma che che fia di dò, che à che far il genio degl�·ltaliani colla preferite queftiene circa Ia teorica? Per iñruírfi in- quefla -nGU hanno certa". mente bÏ{ogno ·gli Olrramcntani di venire in Italia . Mà eccovido- chè fono abbaflanza cogniria tutta la , , trionfa iI Preíidente del congreño del Caffè : quefle teoriche Q1. tramonrane dice, forio uÌ-1a puriífima ciada ,. rnentrechè nulla. fer­ ve , l)er-COmporre·. vono za! fe dicefíè , Ma eccovi -di bel nuove che la teorica non palefe la (lla ignoran­ bafla ad infondere le doti. di natu, neceïfarie per comporre di buou. guño, parlarebbe da uomo favio; fe diceífe ancora., eñe la teo-rica ricavata dalle Matematiche, <? da' ra e libri veccbi di contrappunto .giova pochiflemo per comporre '_ p-arla .. . rebbe � 45' rebbe da mente, ed erudito Maeñro dell" arte fua; ma iI dire affoluta­ che la teorica fondata, nella íteïfa pratica ed vero if¡)eri5=nz_a, qnale fi propone nel mio Proïpetto nulla ferve per comporre, è di cui cofloro fi fervono per non decadere,s una fentenza fciocca dallà lor riputazione preïfo al volgo ignorante teorica '. qualor , , e fia ella qual conviene , . ferve per 'non tenere a lo ftudio del contrappunto j' ferve per La dietro, gli Scolari nel- Ipaventare colle difficoltà che' vogliono .intr aprendere I' iftelfo fludio ; gli ferve per non far comparire I' arte più fernplice e più fa cile deJ mondo un vero laberinto di contrsddlzlo ni; ferve pei pe,t comporre con franchezza" ed ufare a propoíìto dí certi accordi poco trlvialí ; uomini di ïenno non , ferve per non fard digerire come nuova la Muíica fattae rifatta .mille volte ; ferve finalmente per-non ifcredirare 1" innocente arte della Mufíca dicen-do ïopra di eïfa tali.fci occhezze quali ArtiíH meccanici ïepra i lo�o rifpettivi meftieri , fentono chè . non , dagli qual giudizio dena Profeffione di Mufìca formerà un Jj Poi­ • Oltra •. montauo, vedendo applaudire ad nn Maeflro di quella, il qnale s'In, veñe dell' aria magifìrale archeggia le ciglia" e. fi gratta la barbs per dire [enza nulla dererrninare che. tuiro il mio Proípetto è una. belliílirna ciarla � Egli ftima degna di tal cenfura que lla parte del che Proïpetro promette dirnoflrare dalt- cofsurni e Iinguaggi delle , , , . , nazioni le caufe del eccovi in the ii progreffo.,. e della decadenza quena cenïura il mette carattere da fe fre-tfo in ridícolo d" erudízione , d' dena Mufica e, Ma volgare volendo far ridicola ogni forte un .norno rozza e 1 QL!efia non ferve certamente per rifolvere bene una di1!�tlanza; ferve però. per formare la mente guaclra.?IJ per compor re- da nom� favio in ogni materia e per diftingueriì dagli artiñi , .. J meccanici che fanno ïopra Ia loro arte fe non qtJello che vi. ragazzi fare' al Maeflro della bottega Egli !ti ma aneota cicalata la parre del Proïpetro che promette trattare delle � non J dero da _ regole , d' armcaìa , Or di .cile vonà, _ - (luelrO Prcfeïlore , che tratti un Iíbro di ;t:�o di Mufica . quando , per rendere la ptaluminofa? Vorrà forfe che fotto il ti. ftima cicalata il dar tica del Contrappunto facile e t910 di libro di Mufica fi contenga il - Ma !o quefto gpHo forfe glie darò io regole di Don Chiïcíotto romanzo '. ê che al- fentire le ridicole cri­ nefluno tiche, che fono flate fatte fopra la mia Opera, prima che fuI gufio del D. Chi-­ la vedeïfe m' è venuto il peníiero di fcrivere il quale da cal­ fdotto 'la vita e le faccende di Maearo Pandolfo, , zolajo ed Organifta Tuttavia fembra che . Maeflro di paefe divenne poi egli .non tantocritica il del fua cappel la , mio libro per tratt�r­ trattare viti della pratica del contrappunto, quanto) percliè voglia di elia un Matematico. Coftui crede che i Matematici fi formano , (enza efercizio egli s' è formate Profefíore di Muíìca cioè E que. della logica naturale per riflettere fopra qualunque materia ita critica cafca più firer dr propoíito fopra di me, che mi' dichiaro come , , opinione, che fuppone la Muíica parte della Ma­ efìerrni io tematica, dallo che ogni prudente L ettore fofpcitarebbe, contra la comun quella più che non hanno fatto i Matematici.che haario .mia propofizio­ Copra la medeíima e prima di diíprczzare la internato in ícritto ne , , , aípettárcbbe vedere come Ia difimpegno • �. . Vedo però che- al voflro Proferfore dà gran fondamentale :. quen� galanterie , dice, di faflid[o nuova _ -il Bairo inv�n:zion� frenesie cie'· Francefi ; Ma quando-ìa Muíica va in decadenza [0110 ? Se gli Oltra­ in qual parte del Mondo v a la .Muíica in decadenza in quella ïe-non montani, come egli-dice non porrona garreggiare che fe cogli. Affricani, faranno fenza dubbio gl' Italiani. quelli � • , _ mandano in royina la Muíica ; di Muíica vedere che là , prefente in Italia fecole Or vedete . Pandolfo ; bafta dar CI�ri, una occhiata alle carte­ Pergolef per decadenza della Mufica procede dallo ftncHarfi .al che non fi facea nel principio del meno teorica, del Marcello , e , del quanto i Francefi 110n del Vinci, ftorditamenre .parla del il v oftro . Maefìro -eono[cono altro Baffo fondamentale fe non . � 4th -fl'011,quello che à 'ftabilito JI Signor Rameau ; cd e,gu' ïuppoee : che io metta quel'Baïío per fondamento della .mia 'reerica-, mentre nd l?rq(petto prometro di .rifiutare Ia teorica ¿el Signor Rameaa Egli.' . d-ovrebbé',aq)ettare ftabmfco .3 vedere qual -è ed allora vedrebbe � , il Baffo fondamereale 'che io non ò , che io preïo da' Erancefi. fe, �BaffoJ fondamentale per ifchlarire e ridurre tU 're-gole le .confufiílime Idee, ehe cl danno ;fop�;a il BE:!fo gli 'Autori Italiani che il voflro Pandolfo non à lerto, .'0 gli à l�tto così fior chê il 'non di nome " .. .ditarnente .�el�� ." 'u " ." è corne proprietà, che fofìiene; ftabUifce fortifica, ·è dà accrefcimcn alle altre partí -:. conciofiachè è- pofìo per baïa -o fo.ntJa/'Jt,cnt(J dell'nrmonla altre .. " Onde ,è detto Baffo • I quafi 'b�fa e foñeximcnte dell" d verrebbe r elemento- della _" quando fe cíò foïìe ." cofe ruinarcbbe e �, .nìa ." �, {:.s�; Parte delle Iftituzioni .armorríche, "E_ ïicoorne Ia Terra l'er Il fondamento degli altri elementi, così il Baffo à-tal parti 'Terra rñancaïfe ( ,,_ il Zarlitlo nel terza pofta to l?arIa-. Eccecome 'ne diïcorre Ma ficcome . " fi rebbe s che tanto bello ordine di guaíìarebbe -Ia mondana J' così .quaudo. il Baffo di confuíione poflibile ) , e � e l'umana ma.t�c��a, Ia cantilena di difioúanza ed � -';ogni armo­ fi empi .. ..éoía andarebbe in fuina. _,i -'Qpafi, tuíto il capitolo impiega il Zarlino in elegantif­ fìme allegorìe, applicando alle quattro voci' d" un concerto le proprietà de" quattro elementi, le quali allegorìe poffono pintrofto fervire per comporre un Sonetto, che per illuminare. uno Scolare lo "" _.-.,-- -, �o.n pretendo far torto al dì propofìto me Ia loro del Zarlino , o merito degli Amkhi autorità, e, volere 'che j ma l'addurre fuor con mettere dd Palentina .ïia-décifa avantl il og-ni l]ueftione'" è ua no .. vo .. v,;le�éu�m�Ì1i Jere, che intervenga a queñi r ifteïfo .ehe a4�ArÌ'�� tele, il quale tuttochè fu il Filofofo di più vafto' Ingegno', che produífe la. Grecia., 'pure per J 'abufo fattoti dell a fua, autorità: " coli.barbari , è _ne:fe­ poi, divenuto.dl più ridico Io de' Filofcfi uominí' délfe�.oln XVI fono in ogni materia ·d�,gniffimi N 11 .1.,' n :i. . I vaJel�t' n�ftra .della vene- l < 46'z v,enerazione'j'·perci6cchè'dol'b'.tànti [e'é6Ii 'di barbarie i-ntrapfèfèr:o' ,le fcienze Mil per "queLlo' ap:': miglior forma le arti e punto. perché furono i primia iftradàr'á� nelïentièro 'della "verit-à e" del, gufto ,. le loro' [coperte, furono irnperfettiflime I n materia.; di Muficá.I'eïpreflione de'Toro componimenti è aïíaí debole- ,. è Já: teoricepiena .diregole vaghe' e fallad. Il -Zarlino coríoíceva be-" e níffimo cheil Baffo è il regolatore 'delt'armonìa quefto fi vuol di'ridurre .a • ... , - "I.' , • I ..- ., � l> L , - , , fignificare colriome di Y3aJJo' fonrJawientale- che fa tanto fj}avento al voftro 'PÚ1901fo ,; .ma.il Zarlino non giunfe aconofcere qùall' , ) - erano le êorde carattcriftiche di detto Baffo • Ecco la regola 'pi4 i>re�.i[a; che egli dà nel citato .luogo [apra Úl modulazione delBaïlo, ;, Qyan�o, adunque il, Compofitore cornponerá i l BalTó della, fua, compoïizione procederà -per movimenti alquanto' tardi, e fe.� over lontani più, di quelli che fi pongono nelle :�,: .paratí alquanto altre pa�ti accíochè le parti mezzane, poffino procederé 'con rne­ ;" �,. virnenti eleganti e congiunti ,- e matlimamente il Soprano per�" ciocche quefìo è il íuo proprio. Debbe adunque effere il Baffo non ,molto diminuito � ma debbe procederé. per la maggior parte " con figure di alquanto .valore di' quelle -) che fi pongono nelle,s altre parti, e debbe effere ordinato di maniera che' faccia buoni effetti. o"� Ognuno vede, cheil dire che il Baffo debbe procede­ ,re con movimenti feparati di -maÌ1ie'ra: che faccia buoni effetti, ' .�) , s- , , , : - " ,., " , .ïenza deterrninare . ga) qual , quali farebbe in rnatetia " . è una regola va JI dire 'che i (onda- fono i detti movi menti _,�ii Architettura • :t " menti fiano tali, che potìano foftenere ra fabbrica') [enza però de­ terminare la .loro proporzione. con, efía Ma fer. COl). tali- regole, .re­ ... ... plica jJ v oftro Pandolfo.', 'gli Antichi componevano divinamente .perchè imbarazzar gli Scolari con altre di. nuova invenzione ? Ma bifognarébhe ch'egli provaïfe 'che nel'lc arti. di 'genio la buona. prati­ ca fuppone uni buona teorica :,.,fe·la bu-ona pratica foïfe [empre con­ feguenza d" una buona ieorica -converrebbc dire , aver faputo il _, - , ';[ . Zab- , c 463 Zabaglia pi:ù algebra e geometría che il Neuton.; 'e fe per comporre colla 'perfezione degli Antichi giova più il fapere 'che iI .Batíc è, fec-' co e frigido come la Terrà, che non indagare per quali' corde» deve egli modulare. per fervir di fondarnénro all" 'àrmonìa !t',.egtial-· mente per divenire bravo Macchinifla in vece di fludiare Palgesra J , geornetrla,' converrà metterfi a far da facchino e vifitare fpeffo le bettole, che queíta come fanno i Rornarii ; fu la ïcuola del Za, baglia Ma parliamo ful ferio! gli Antichi. con cattiva teorica poterono comporre colla perfezione che lì fuppone, anzi {enza teori­ ca veggíam più d'uno arrivara.comporre con perfezione; queflo però è privilegio delle' arti di genio, .per le quali à l'uomo dentro' eIa , , . #I I c;Ú fe le diípofizioni naturali Iufficien ti per arrivar ad aa l' altrui direzi oue Ma non per .queño deve If (a, colla. eïercirarle diïprezzarfì . quale anche. i ¡Genj prefceltí dalla N atura fi , .• , folarnènte alla Mufica i ça non era tanto venuta perïone me ro neceïìaria ïeccaggine , chè graudiífimo di e , vi fatti appofta 'per eïfa genj come , è al s; applicano 'CuoDerno, o preferite talenti la che [enza fi davano bU�H1a reori­ che Ia Muíica è di ... d'cgui forte: moltiffi­ cantano per puro fapere i fondamenti , , la teorí- fviluppano l,iù. facilmente ed i talenti 'mediocri-fárino ilprogreífo Elíquella far non.potrebbero Nel fecole xv l, nel quale , fen­ diletto I' avrebbe , ' .. dele arte, che efercitano; ma folo al fenrir .il nome- di contrappunto-Ii fpaventaúo, .quafì che fia un rnifìero queíìo nel qnale bifogna Inizierfi come una volta , , . nc' mifterj Eleuíìni, Falfamenre fuppone ancora il voflro Pandolfo aver coltivata Ia Muíica fenzailBaïlo fondamentale: altro è . tichi 'noll aveïìero di eïfo un'idea chiara non .n,o I' ilfaifero ne Íoro le regole di componimenti': i _e gli che Antichi gli An- 'fcieutifica ; altro che:" barcajuoli dì adopra­ Anzi rielle compofi­ tutto nautica, che non conofcono. è più il Balfo fondamentale che non è in paI�fe que Ile ode .Moderniç e per dirnoflrare quefto ,. non: oñante che nel :tioni :;..' 5ieg�iAntich� , N n n 2 Pro- . '48'4- Profpetto prometto di verificare il Bàïfo fondamentalè etutta la mía teorica ccmpnfizioni moderne; ò mutato poi peníiero tra";' laïcìandone due, ed adducendo in vece- loro. altre degli Antichi nelle quali il Baffo" elle fi canta, è quail [empre fondamentale lo convengo col voflro Pandolfo che non fi trova nelle compcïìzioni con tre , j , .. , degli Antichi. de" Moderni. il Baffo £011- quelle l1ep��n colla delli Ieggê generazione de' [uoni flabilita darnentale regolato' _come Sig. Rarneau ma fe il mío Proïperro promette dì rifiutare det­ Don è un parlare da matto ta legge opporre contro al Proíperto dà che il Proípetto promette di rifiutare Convengo ancora con elfo lui" che 'nel guito cl" oggigiorno" eïlendo il Balfo quafi fempre il fondamentale fopra-ggiunto. ad una conpoíizione potrà canrabile guafìare qualche eleganza .corrïiíìente nella foppreffione di detto o nella fua trafportazione all" acuta i ,COSI iI primó Baffo Adagio della Sonata prima dell" Opera: quinta: del Carelli comincia con un cambiamento. di parti j. l" acuta fa il falto.di"QEin�a proprio del Baf­ della parte acuta fo �. ed it Batra, la modulazione dì 'grado propria ,QE.eito cambiamento di parti è Ulla eleganza" che lì guaftarebbe., 'tÌl).ortanºo al grave Ia rncdulazione propria del Baffo Ma .l" ele­ ganze e gli artifìzj non Ii devono> confondere colla. fofta!lza dell" .arrnonìa '.; ��nte heHezztfnon d:u.t�' difco:tfòi_eI�g.a:nterconfiftenti pre­ cìfàrnente nella [oPl'·rdliQHe di qualche parola, Or nella fua collo­ cazione in Ull dererminato luog;o? Il verbo è la parte' più efènziale d� ogni propofizíone ; eppure quanto, 110:1). è elegante quélla propcïi­ zionedi Virgilio fènza velb�:' .fl!.or ego, ':- colla quale -Eo.Ituninac­ cia i V'enti' aggiungendo ad una tal ll-IOPQíiziune un' verbo: 'di mi­ naceia ; tutta Ia üléi eleganza fvanifce .,.In. famma lE_Baffo foodà­ mentale è corne H difègno della còmlJOfiúone-)< il (jude Ciimòfb:tt.JIá natural poïizíone dell" arrnonìa la primaria rifòlnzlonedelle-diffò­ dal , � , ê , ): .• , .. , -..- nanze . non J' Ia maniera come fi ïoñíene un MQ.dQ¡:It- o fim út<! �,,�E.feÏl apparire quéfto Ballo in ognibattuta d,clIa·('tQIDlmttontHiaftaifc: per . ·'481 per chiamarlo Inutile -ed í�màg,inari() � dovrebbe puré chiamarfí Inutile ed immaginario il diïegno the regola la mano del Pit Ma che giova perdere il tore per dipingere un quadro tempo e ta carta in rifpoudere ad obiezzloùi vaghe quali potrebbero fadi "dà un puro Cantore, .o Senatore ignoranre attafto Ge' .. e· p·tirill·- prin­ dell' armonia !' cipj fià Qp:andG pubblicata I' Operi." vedreïno, vien deterrninatamente qual punto iÌfi1Hlgnato ". e· con quali ragioni da queñí Cabbalifti della Mufica che parlano ïempre in gergo- dell' arte fondata in princi pf i pi ù íemplici ed j più facili 'da compren­ derfi Nou crediate che io mi Iuíinghi dí un" t " � l��rò produrre Opera Aurore una_,: qualunque vana fciocchezza e molto in che ferivo in più una. me" lingua e intorno una materia l" Ulla e l· altra fiu ora a me quafi fconofcíute, lo avrei certamente biíogno di confultare I miei penfieri muficali con perfone affaí bene intelligenti dell' arte i ma voi fapete beniíli­ , efente da difetti; iI fígurarfi ciò farebbe in ,_ • . . mo , -quanto fia difficile. trovare' per fervir dì configliere ad criticà- avanti alle perfone 11011 a vanti ad alrre, Ia fcíenza e la fincerità necetïarie Autore j, ognuno llima più fare. una tm , che lo afcoltino co-�e Oracolo- , che che poffàno dallà freIra critica fcorgere il fon­ , .. do della fua j gnoranza j, ed jo' non dutemi in quefìo punto fènza dar Vi l'afro principio Pandolfo-, Ho :-;.. � ancora un ríeïca della romanzo; - acca­ di Maeflro Ope- piena di difetti di quello che: comporta la debolezza, urnana ; ed è Io fcrivere feuza tenere alla. mano i libri pi il me-nte neceffarj al le cofe altro motivo di temere" cheIa mia . ra raccontare- ; voi fapete quanto fia facile comparire erudito fáccndc parlare i morti; mentre fi trafcrívc ",una lunga. autoritá la mente­ dello. Scrittore fià in perfette ripofo. Vero è· che- giammai fono. fia­ to. Io portato. a far qneff'ufò pedantefco de Iibri e ma avrei al mena piaceredí poter facilmente confronrare le mie rifleflioní co-n quelli ; e d accertarmi de)' punti florici che accenno. Nelle cofe' fòflanziali procuro di fup.eraÍe' Ia pigrizia innata alla mia nazione) ricorrendo a Qual, .. ' _ '46iì qualche biblioteca pubblica '.' Nelle coïeperò' dipocomomento .o o gli tralafcio'affat� .accenno i fatti come gli tengo nella memoria, la .mia Opera poíf� to. Per quefle ed altre difficoltà dubito che ufcire alla luce così prefìo come voi defiderate:, tanto più che i-ïuoi .difetti fcemeranno fenza dubbio quanto più fi trattenga la fua ,íhun­ il metodo � o la ferie de'Libri pro­ l)�: già mi fono accorto, c,he pofta nel Proípetto potrebbe migliorarfi e però �a ho mutata. Ma 'voi non avete biïogno della mía Opera per conïervarví in falute, ed a .; , amarmi, Addio. .Roma 7� Ottobre 177Z-. i _ Vojlro' . Affettilfim() Amico .Antonío Eximeno .- . . Errori page � lin. 18. z 7. S I. 18. 63· 6. , 66. 7495. lOS. ivi. ', 3· 19· 1.5 • I. 24· 120. 6. 142• 3°· 187 •. 2°5. 2. Il· 23I.n·5· 1. S. 268. I �. 308. 2. S 14. 144 3493j7. _2 I. Correzioni fottile una armonica delr de.ll' fottile è una enarmonica. claU' dall' ftefi fiem biïongua prefiífano giovenetto . blïogna prefiggano della ziovauetto dalla framezchiarì violentamente framefchìati violenternente In Terza Terza. tre tra. fi filfa una Gnida fi filfa in una Guida par per rifultano o >7°._ 23-' 37 s- 3. rifultaro deri tanti varono Pirro della 37�. I. contavano cantavano 3 � 8. 24. 24· gloffolano duplieíta grofìolano. duplicata '4�7· 13· derivarono tanti Arnbafciadore di Pirro dalla GJ\¿ota atia page 442. �I Dramma di Q. Fabi'o, che s'atrribuifce aU' Apoítolo Zeno, è ílaro qua-lche volta flarnpato fotto n nome d' altro Autore. Sia, o non fia rApoftolo Zeno Il-vero Aut-ore di detto Dramma, fola il Metaftafio à colpi to nello :A:ile lirico-drarnmatico, prin-ci!JaI cagione della.rínnovazlone della Muíica , che è fiata la · •. . - I .� .. .t '" ;INTRQDV7.IONE'·· .� .. ' .. ... P, _:_ _ _ _ _ _ _ _ __ • 'l --....;:.., _. - - .... _,..,....--- -- ---- LIB.I . . i i � � ; r: r LlB:I I. - - - - ¡- I - ."__ lCQ4d :Smi "'PrePl rJI.r·Lll F\r Ir J . l 3 (;) r'>.d�O�11te:; Cat'l1'n,_rnb� aJJZY..L �¡-_Cele -b rabo r lier-t-LI. I -tem- ti - r G I • .. .: �··Fl�· t, . c . .. ,·F1G.MKr.É�M�AT�.�IC�.HE��,�'�G¡A. ��·B�.CC.nile'��Eij. .. ,._ . :: - .. ':3. 4: G. GANTe -Q."","'�-----_------4-._---------------_�:=;=::::��.�.==......�.-:.-=--=--= s.. 6. -'ì. r. 0;, L_"_:_-,-_-�·';��=f�b.-+=--r.;-t�T,:��'¡ � �np,E.,:-. D";".'---------......_-- c-.�------------- :Jt¡���:==1S;.�·�1.6�.!I�.�3&l�.�.4'�r2.��·S.3�.�4.�. .. 1iIEZIl �. .� r I. .� 6 .(L� C. . , C·ONTR:_-�·�::::1·Q.¿ 3. �,. S Ó. ., ì. I o; 3. .. I - T EN. . ---'t� .r S.' 6: '1. I.� ---"_ II BAlt. - -F., . :6-. E D , , ï BAS'. n _ L �.. 3. y¡;, -r: S. c; v. '7 __ �. f .) , 9t , -, . 911.·, 5ì 3. - , - g. - li ¡ j Il 81 '�1"991·�j'1Íè&911tJJJloll$JJJloI811:8§19'1.1"41 =fi -¡',¡il �'g ..! . .�. .: - ¿ I" lsì,,' . �1/'I!ij�F'W lO! . �'Ií .• Iél él' 'Uoj el· ,i. n!' . . i)� · il e P ,,1: .', I : PALESTRINA ' . , , , / ---- " ..... - t'; --'_.....;.�_;:_._- - - ._.'----� /o' t \ - ---...;._ �,....:....=�;:- 1 "k, I � ·-NANINI� ..-=:.PERGoLE_Sl:-_:-, �- ----- -v-, . ,', ..'. �� __..-_.,.._- -- _._----. - ... _��- .. --- .. -,..,._,..--�--_._-.- £4 J fJlíl J;J.II?*-9j�t1t!lrrJIEtn� fEti;! Ff Gt E§\gtfETrrtf rl - ���JI�- _¡::_�Anuuu?W-índ.H TAVOLA H c. do fa' fol mi re do G. fol Ia fi D mi fa� fol la •. re re la DE' fi do fi rebbmi"b fa ft. fol bi» labb. fi bb do" fa [ol la a . 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S - lab re� Eb mib fa fol lab fib mib la� Bb fib do re mi� fa fib mi�F fa fol la fi do do re la fi re ml fa' la fi do ïol fa fi� e do mi re fa fol do _, T'ai/ola ile' gradi di Inte�'ZIaU¡ Duodecima QE1inta �arta - ... •• - - - - - - ... - _ - -- -- ..... - Decima maggiore Undecima Terza maggiore Sefta maggiore .. - Gradi l: 3- Ilr IV 2: 3 3: 4. V j(agior¡i: • -. - - -. ..... .. - - 2: S· 3: 8. 4: j: 3 :_" S. VI VII mi flavità Signor Eulero del Intervalli Ragioni. , Tonomaggiore _--�: 9 T erza mi n ore Decima minore Settima minore - - - . Quinta Tri t o n o Terza - - - - - - - - mancante - • - - - -... . mancante> ,__ - - 5: 6 S: 1 � 9: 16 27: 4° 5 2: 4 S 27: 32 Gradi VIU IX X XI 1 ¡ / I l r f '/' � ORFEÓ CATALÀ BIBLIOTECA BARCELONA ..5G.G..A .JS LY.�_J._ � Reg. .. Sig. ......... .. . ['A.l -A e -:: /.�!.T� � . ........ .. ..