Dubbio sopra il saggio fondamentale pratico di contrappunto del reverendissimo padre maestro Giambattista Martini
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Editat a Roma per nella stamperia di Michelangelo Barbiellini
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
-l.�'. D '" .. . ANTONIQ',È:X1MENO D. , -- . , I • , · iO-PRA IL SAGGIO FONDAMENT ALE PR:A,TICO i CONTRAPPU,NTO DI »st: IN -- �E¡;Sla5NDlSSJ}J{() ROMA P AIJRl!_ MABSZ'lf.O L� ANNODEt._-CJ'lUBI:LEO" N'ELLA STAMP'EIUA. DI . MDCCLXXV�,- ' MICH-ELANGELO_BARB�-ELLINf , \ Michel,{nr{elo Bar1iieZUñi' -¡m:ontrs- ta 'porticellas fll)l:.tMincr,ÇJa" ceme ancora l.'� Opera Intitolatçt dell' Or.ig;Jn<e.)t' (t_ delle Regole della Muíi'a�' • $J'lJerlde 'lelYa Lih-rer.1:a di ' ,'. _ _� _" , . - - .... - ��Co° S'J.I 9..- , I I I ( ) I N-,n"'I 'C' E' . , . , . DEG L I A ,R. T,'t eo L�r' '. . ... " ' '. � � 't "",.- Sulla Natura. del Canto¡ fermo ART. Falfo' propofizione-- Jel J: "font/arc. , . Mailini folia nmJJità Jf. P. it Contrappu,nto nd Çànlo formó l'ag. VeraprtJpojizióne'áêJ� R'lv.làrtini¡;JUa'neceJJità:t1i adattarfi.,· .' Il. . � .. - III.., .> at'CC{nt(ifermo;�pe"_'comporre'jJer'la-�Cbiifa Q PtopojiZione, vera 2 maic.riá�·.· .. a folfo del. �. 3.,' -. ,4.e." •. Ma·rt.ini'folla flejJà .. , S , rv., DijfJ'¡zionc. pegole-.. - V ... ,,,c!Jt..ilcv(-!àrjt,-. il. CantQ--[èrmfJ.¡ ¡cftc.:· e , . ':" 6; " _ ' , Ve/ihizione del VJ._ tra. . C411t()fèhnaflconàá Itt;-¡¡lclftc·J.èZ.l!·'A!aftini... Vá.n.£LdlJ!¡nzio��(mFllttlè11ticr .s. PJtlgç¡Jt· V}!. lñccriflZZiJ::dc7 JónLr/tl Giz!1to fermo VI,II }<�. Vane' cadénzc' del Ca.lJ-�O firmo r , _., 91 s- , - L" .'. J L " _. ,t&.. ' 'lX. /ittltiJitèt· del. Canto: firm'(),pcl' ¡m!ararc. il: Còñtrappunto ,) '. pr.o.valtl.: coll" tlut(¡ritèt dé]' P; .Martini •. X. lj¡�on'lJe.n¡enírj" we a-PpoxtCl it Casto [crmrJ; ag!f Scoleri; del. , ' ,.. . I ), •. C�ntr.ap_/?unt()<." �..' .,...": '.," Vc.rrtjd:cadcl C(J¡1tf)"fermo:)\e;;tlêlJ()�JfJJc; a: Cappe#a�'._, XIta _ X F.. - Cà"lo.{1ç!'Salmi tleglrEbrcr., ',. F4lfii- acc.vfo.:� dèt P. Af(Jrt�n;:. xiv, Ditejà dcUa,·Stabat Mater ddPçrgpleji�',,-;. , XIU. . �, PA.:R,-TR- SliG-Q:·N D: , s: Sulle. regoleantiche.dí Contrappunto � l. AltGOi\1fNTO,dclSaggfo sn 'R' A4àrtinf n, CJmfüt(J�iòn£�·dêJl1Zireg?ladl�t P: 2JwrtiizijitUè-rlde'" fi2:?intr·.:, III. Co�fot,azi-Ònc. dèltfl:.rcgaJa:dd p.� MlJrtj¡tiflr= ifoltL �" I V. CQnjiitttz-iane,' délttf;l�C dcLP:. •. < maggioril c: minori'; ggla_ lWIrtinifugt interl1ctiU: . . �5 V.CtJ1J.�, � (IV), ConfoJt1;zJrpie ddt!�. r�lo¡a lI�r P. lWártinjfiüle V. .' 'I' • • ZI�nz... ." ", '.", .. ,- . la/t¡ve' t,fC14'" ;',.. I, P. tMartini circa vr, Cf)nfUlazionc della regola del� it Mi 'con� ,� tra it Fa : , . '. relatiua delle parti det ContrappuntoVIII. Confotazipnc della r_cgola del P: Martini _ \ 40 . .vII. Confotazionc actla regota (lel, P. Martini folla . : _' . . -v 8 ') ;) \ --- conjònanze per{ette' .Gonfutazione della regota riel delle '..�.. d_ijlanza" "4'': - . . fot � moto, euo .. .,;. _,. _. ¡bId. � P. Martinifopra iJ_ Contr.ap.I'X Ibid. _;". puntofimptjcc di nota contra nota. ,X. Confia azione ·d,lla regola del P. Ll1artini foJ_lc lIiJJonrlnz.c. '':�;2 44 delJ.e·�egolc del P. lVfartin�'. • . .,' �. Ricapitotazione " � " T B·R -Z·.A- -.P A R·T E , SuI ,G_Qntra.ppunto, degli-antichi, .. .�, ;' - . , " . -' q�eflion�fot qontrappunto dcgli ,Antichi. Prr:fazioni del P. Martiniflpra gli Astori, cbe banno tata tale r¡ueflion�., II. .: - _- 4-6. � .. tra.t �. .. A :42 ," .. " _ " Ill. ' ' I :Stato d-ella RijjJo{l/t-qLprttno argontento ,�t P. :Martivi,contr_a N �(Ilt�: trappmito·de' Gr�ei-,.fo!!ltaTO nt1lU_ r1i'Zlim,flftn1!tri7J.crC' l,,:"� � �' .. ' f�ufica. Si,pr�jJone '.� ... .. , -. ,., < - _', � ,'­ '. . S"I, :;� ' ; fonl/cita oil flco1tào ./irgomenlo -.= 51' Jè'<}reci netJilenz!o in�or.no al-Contra/Aimlo.' V.·Ej}1'att,() de' tr« Lib,i di .AriflòjJèno flP"ra_Ja .Mujictl.. ',." ::5,,4�,� st VI. fic,óndo argomento, del. R. -:Martini IV. d'c.J ,P. �art¡ni _' ,_ · . - " . ',. RtfpòflaJJl \VII. R[(p�yta,aJ_ter2JO a�gof¡¡e1Jt(l4eJ P.J'Yla.r¡jni;fon�àtò n,cUCA.: ,",-", 611 � '. profidta :grer:w on ut». \"Jl�. �iJPofl(J al qaarto -aygònunto 'àèrp ·Martini, .' �n(Jt' t}jò 'delle dijJona!1z,c. '�Il; • " . r, ,"r .. " ... " :. _< -� .. ,_' _ " .. .. ' _ del P. t5l1arti1ji. IX. Digt'!lJil)nt X. FaJjòjàpP(Jfl(¡,áel_lJ. . " . ' SJ!(Jrtil1iintol'fJQ '# �crt¡....... -intl�p(Jll¡flá ':.. �. ',"� '. Gr�c¡ ,nifci�Jti el 'i( iJP·oj1a41 quinto ... . :04 �'. . - _ nfgomento ¡UI p.: ¿]I)jJrifíti fin_dl¡t9 �T!-C'7 � ... 6$, SiftemÍ", T'0nL, 'Generi-; e Specie ill arec.; :� XU. Rifpofla aljèfio argomento lJe.l P'J'kfa.Ytini, fin_dalo in cert� ,- cb« 'effirejiat�7ftmo.fciut� -á·G,.ed� 6� . . \ .. . faifamente¡�PPQJJe cord« Si x�n, propone.itfittimo IIrgf)'mento ,det liR,,:Mattini, fondtt.t,. i.n duefoppr1iz;o¡J:� cirt4·f tffo e Teínpecato, _ ,'�. . XI. _ " jfra#co·J!i'7fftcflú;,P:erfetto,. '.1 -, � , �'" �. XIV .lmpoJlibiUttt li). 'lJerificarc colla Jpcrien%(I le,:ragióni ha': _:..:'. I., ,. 7W!' mericb« tlcif ¡;¡t�r'lJall.r, inlcf'IJalU : 72 X,v.lnt/liJità tlctle ragionj"nu�er¡che. �egl' XVI. r;pe.rch� la 'DICe amasa (lijèorda pid volte tlal.cem�tlJ() .? 71 XVII. f/(iJpofla alia prima flrppofizirmc lel fittimo argomenttJ '.' ; " . ". - ' .-, , • -' � ._ '� Bo del P. Martini it �81 XVIlI. [nutilità de' rrctr.tJcortli teorici calc(Jla(i llfi: Gr"Qci�·. 8� a' urecí ., '. XIX. 7êmperllmtnto del)' '87 XX. Sana forza ¿cU' autoritll in materia di;�ufica tle_l P. f. �',' XXI RiJp,jla aJflttim� argomc�to �(J.1'tjn'i... XXII. fiJ{ifpofla aU· oha7Jo argom.ento del !P. Jl,fartini, {onHal' � : �90 neUa nccejJità di r�gotare la t2Jltufica ¡JdU, próporzio,!i ¡ neltft ,lI-lujica,delJe �agioni. numeriC'hc. :9J' che - �..,": ... ;¡,¡,/; '. , I inter'l)(NUprejfo . • , ' , .-< . -, . , X�lU. 7J_fo, jipau fore XXIV. tiJtifPofla ad una riprenflone del P.Martini "S. P,. '"-etier tit S'dartini nono fln.4atQ XXV. Rifpo/la �rg()mcnto '. ,9 '1 Grec4 de� /frumenti gU XXV I, �lfp'fla al decimo argomento ael:p. Martini, _fònt1ato 190 nell« rnutazioni IIi Tono dl-Gred XXV II. RifPofla alt·und�cimo argo:mr1!�o ácl r. Martmi 1fon� 105 Jato net Genere enarmonic« •.. ,., � IU'S ne; XXVIII. 'Naturfl tiel Canfrapl!unt' tir... • .' _ , ' ' ; , . • .. ' • ' , . . , Contrafpunto, antlchijJimo fra ¡ c.Br-ctoni. : XXX. Natura, ed orig)ne del 'n�ftro Contrappm¡trJ piu art]. .' fiziofo �íir intorno COl1tl'appttnto. XXXf; Tcflimonj JegZi Antichi tJ11(J riJP�a t!l Dubb-io propojla -¡¡ella xxxir. Contlufio,ne" ,ton XXIX. lOS r UI � . . • �, _ .: ' . frefozi()/Jc. . I 14 - ( VI�I). � APPRO¡V'AZIONl Ietto. per . HoSagro.l>aJaz·zo.:ord_i?:' deI� R::v:erendi{fnn� P�dre:SIg:Mae ff ro, 11 libro InUtoJato: Dubbt07 det.. d�l'. D:� Antonio" l:.�"iQ/Cno fopra"il Saggiò, jòndà,mcntalc· prtJtico�.á¿ Cimtrapptlnto· del. }(f/¡o P: .iU. G{a.l1tb(lttifl� i.2Ilarlinl1. nè. vi ho, trovara. cofà alcuna contraría alla, Católica Fede; 0, al bUOJl coflume �. anzi a vendolo. jo rlconoïcíuro, ntilHTimcr e: neceïfario, aí dílerranríe Profeïforí di Mufica. Ecclefiaítk�, e profana: ,: sl' per Ia. ïòdeaza, delle dortrine )�. che, peJ; Iaprecificne del' merodc- ,: C_' chiarez:za. dell eQ?reffione frimo<[e�·ne.: pqífàq)erm�ttere Ia- pubblicazione- colleflarnpe :Qal M �a1l.ei:� di St Q¡ al:MOlll te; Qe.li O> di, Genua o.j Gres.ó:i j o 117 'S ", )" •. .. I . Do-CJem:t1ft��¡agICr('m.olÍefl.:1t16n(J._t:b;¡�llitliít¡I1rp.. C�"fa.ldDlcjè:'-Le.ttare:�r;t� dl; rl1Jlog!a e: ce.. . 1iO·lIle(l;"., . . " :,. Avcn" . , t VI 1 � ¿.' riveduto I?er co�mi.m.0ne del Tommafo Agoftmo R�veren.djffimo Padre 'RlcchlOl ,de' PredICator¡ Maeftto del Palazzo Sagro Apoftolko llnbro IJltltolato J)uúúio tonia &imeno del Sig. D,An. jfopra n 'Saglfio flndammlalc del Rmo '!p.M. ;pratica iii Contr.appuntil I AV. endo Giamuattijla 'non 'Vi ibo 'trov:uo che ripugní -alla <l1oftra .ïanraMartini) cofa. Cattolica del ,buon'CoUume. Religione, 11è alle regole :Ma in 'elfo II vaJorofo Autore fCon d' in gegúo :,fodezza ui �jfcor[o , 'ed 'e Jlerijlicada gua ie' -chi arezza '<Ji m erodo dífendé. ;iIIuftta., 'Corrobora lla 'fua dourína nell' -già 'prima de :infegnata Operailclt'Vrigillc�"T delJe"'/(egolc della MqJica. 'Onde vieppiiJ 'Utili. iftruzzioni ;bro degno su :gradevoli .ai Profeffori., di laIemateria � 'Chi: perciò 'e 'e ren, le fue 11 préderro Li- Diléttanti 'gíudíco dcUa-pubbliç� �uç� \Dí! �£Mafçell� � � di f�bbrajo ¡' ns- ;_. Gregorio Marla e/cmtf/tl (Je' Smi; .Ji]Jtulio ¡¡"S. Maml/o t/i Roma, ieeggmle . " . . Si Pa-latii videbitút· Rmo'Patri Magii1:ro Sacrí Apoftolici. ;' Fr-a1Jciftas :Anton;as Marcucci Epifcop. Mantis Alt; V;ce.h� '1 M P R I M A TUR. Saêri Palatií Ape-". ir.Thomas Auguftinus Rícchlni Ord. Pradicat .. . :ll:olici Magiftcr !'. .. . ... .- �¡ , , Eruditiffimo p. in . preparare Martin� , occupato f�rfè fin�r� j materiali della Storia dell a per nOD aveva Muíica , anche foddisfatta la brama della Repubblica mufícale che con voti uniformi de fiderava da lui qualche Saggío di Regole di Con. trappunto per diílipare co' lumi'di uti tanto Mae firo Ie tenebre , in cui fi trovano pur troppo , .. , ���;;;�Y;aJ .avvoltí cual non di già Iolo gli Scolari, quefti, fpinti dal ma i Maeftri [¡)elfo àncora di quell'arie. Al natural desío d' illuminarf ... fensa che loro' titoIo, che già godevano di Maeftri, it (orío' portad ill Bologna, per ridiriaaare .leIoro idee fotto la Scuola del .mufical! P. Martini-a ed abbenchè iI puro fatto di efíerfi per qualche tempo {òt. alía d topofli .ravia ireaione di que! gran Maeftro abbia accrefclüto ço'_ voti dl quella numeroíà Scuola i1 credito di lidi Scolari; tnttavia'n"è gli Scolari', nê il Maeftro 5' crano ancora di comunicare al p'ú� degnati blico il fegretodeUa loro Scuola, o fia un fugofo cómpendió dí Régo; ,Ie di che rendefíe rolfe di ritegno . .. i1 'J , - ¡ " .. Contrappunto, )0 ítudio di queñ'arte merodíéo, e iuFinalmente la mia ardita riíoluslone di voler rendere lurili­ noío.e metodice quello fhrdio colla mia Opera fuUJ Originé e U·reg()le '. ,Jel/a Mú]iea, fenza internarml nel prima fegreto di 'quell a Scuola ;�ba forfe rícavato dal celebre P. Martini ¿iò che non avevano anche , minofo , per ottenure i votidi turra Ia avrà a grado ReÍ'mbblica mufícale ,� 1� quale Ipero 'che queflo Importante fèrvíglo.che Ienza peníàrv i Ie ho faito, Alcuni mefi dopo pubblicata Ia miafbddetta Opera comparve ana luce I' ¡Efempltire, ò [tá Saggto fOlJdainefJtaJe pratico �d¡ ContfoppUlJtò, &c. del P. M�r�;��li; 'e<on tanta m" a fludiarlo acclnf maggioravídítá quan. t�.,cbe fin dan� Preta%io�é;m'�vvidi che il P. Martini j quantunque míonorl accordandomiil Erao'Mlento, Ja Jingo/ar pefJetrazione ,che certamente non ho t: ciò non oflante deíidera illumriJarm¡,· e chtJ � iNoltri, 'Vie, nclla , - / , , e , \- pia di' queña nuova bio, che non alla decifio ne , . Cinto fermo, 'che è Ia bare fondamenfOllo inoltrato nello fiudio Opera del P._Martin� � mi è nato e creíclutò uñ Dulfo. tale della fua Scuola natura , Ma a ho potu to da de' Leneratí , del teno-re che mi ftelfo rifol vere , 'e però 10 de' Profeïfer! dí-Mufica L' A me e . . propongo accennato Dul1 .. ' a Dubbio- è qll�ti.O : .te. il � M�rtit\i abbja pq�bliç�to iJ fuq. 8aggio\ come autentico tefti­ un contra v vt.èll(i; 4eJJà ·fu iéfOpè.ra ·f' c,vv.elo ttitne .-tin monic a favor della medefima Quando vedo, che if P. Martini mi fupPol1e' pocQ illum inato í e bifògnofó d' .ínternarmi ne" (on4a11l·çl)�i>, della fila Scuola : che .rhl�loVa-, � flgilla colla fua autorità le antiche ffgolç- di CO�lIrrªIDPQl).tQ i da m� -riprovare come fa�(e;ç fal�a�¡'i,'�:,�h� .�� pet: tutto raccemanda. con. 'fammo ·zelo 'agJi Scolar! it��Ç.9! am.q-, cheIa [ua. {eg'�et�.(:in�e,n�:�oné. I(;, e riij��ttQ. l")e:r. q.lJ��l(t regQ1ct;J.·;patmi fia ftat� -díprevenlre it- perícolo di qualche malnata.eresla :t:� chepo-. trebbe fat nafeere la miaOpesa nella Repubblíca muñcale, Ma. quan-, terific,are le .«l,º ri-fleth�L3>gl!� efclll.pj, che itP Martini l�ro�(}t1e per � all iiJfuffiftenza delle regale antíche \'tt,re regoJc �i:i Conrrappunto �, �h.¢ io. �p' coafutate I e che n·p. Martin·¡ rínnova {enza coufoüdarle ; e.d �l c@n.uafta " che l" Hlelfo P. Martini rlconeïce tra Je� regole del Canto {ètmo ele regale del Conrrappunto i,' reno." per-cosldíre, tra­ �çoJ\íf.�((_) , e m:Lpar, che non potev a in deñderare teftimnntO: l'!it� au� ��ti�� a (a-V;Q�� della mía Opera dJ quello .che ml dà cH,P�-!Màrtiní col�a fQ�. :f:QJ,fe l' amor preprio m' abbagliá; nlér défid¿rami�F iHu'':'' • ... .. " ' '" .. . , IJlÍl�ríni<p-toljo-r��nte·:a1L�ubblicoo � . 'le·rra.gb)il�� cteEtilM rYull.,}, ha' aitna djv1fióntf(fiiniát¿ri� <h otto Terri del Canto, fèrin� .:-, �pi:i q1-lèJl�'t- cbe-p�'fH\�10 íeco 10£-0 gli �iL�k:l\n� -d�� (fllal(-atW,;ú.ce·'ihchiariffim'o AutGie" atcQt1t'èrempf� b\tfd.­ bid. L' 'Qpera del p'a Marjinl- non G<flj� PQfi�iptd :dc�-' pi:u rcelJ}br_i :Macftri iHuftrandolef_€�n .J, m���ttv�­ 't'¡ldY1iiib:�ft�è �� .L'J;a§¡�-a,��l,CQntr�ppttil¡to-': '.6lMla� p·pef�zio�rie 'pdàrfi pUYltj, J; che $l.� N'ol)of1:oJ:I P. Martini:·""dÏJp��fuadére íf��ttii� t?�ipç'iflal.i'r�. ,;.. e (QJl9'�l the -. pyt1¡to. II.Ch� le , fe�m.o êIa b�fe,fon,àari1eHt.:aJc deH!.oflt-ta'E­ fo]clamtmtali r.é.g'olear etro ÍÓ.ne quéU¿ degli il Canto:' vere e AijtGJ(� 4�1 clnquecenro, e ci_�l fêic.ento' .•. lld�.·:"'�,lle Í:9.ho.'.at.f>r:jbuit� di ddl� ;ragjón:l- ad Jpgl)¡�r.i a' Greci il Consrappunto. fenza: _�af'aCiM,rrtlil dèl, tfolrt. -i". dc·l·tà S�r( (J�jl;'. uJ1a· ad .una, addorte da lui, nella 2 '.Ii'iffèrt�� .. m?Jf., �agiQni�, eh' egl j ji' luji.1Jga;'l)(LfQJJe¡r,01¡'cf1f/lvjÍJé�1Jt¡ per..fJei'arló: "QueM d:ef)mio Dullbio' ió tte·parH ; tre punt] ml fomrainíñrauo la di.vjfionc" éltèÍo,ecftè. "ta ciªfcun� d:eUe qUilli 'verr,à_ anGò�a fliddhdfêt in,;, a�tkoli." 1'1] lbtl�n ll)�pt� d�I.L.et�ote abbiat: ¡_ pUHtitdL appogglo(, che, ri�biedd;: -. . ; J�lÚpdp;�,-.. . " ¥ .. :" -:' �, l' J', . , ; iI&_Fiiiïl- À Tefl ;"¿� mette pe)¡Jla, 'hltniburipaJ,� Ur P.- , e MaJrtin{ p�r fOtldamel1to Falftl pPDpD., la pèrò re�mlF�dn' caratrere Jiz¡o�� d�l P. flrfe deU(r'¡��g. V. è Mamm .r�1 ".1£'1 Casto é:Orfivo', l']�tI¡'a PrefazilGll):êf ful '. L{r, \.n:./J'"".fl "qrmeua,: pel" appreïiilerè èd ffl'WoJ:¡e¡r-#YJt, d": e If -arse «e.1t �', . .. . s _ CMtrtlpllltiJUl è 1ie�ceJJfJr¡() écmporre fofJra t,nlaiiolltfollra i '�OÍli�J'> e3lHo¡ non' fofo Anlla gjt)\ra!lo'1�e:r' �H�r}i��l;cf:t�e ed ilTlík>offèlfatfi: �ieU'arté è!el' eohtrappunto' ,. tmntr fono anche }&ienè d1¡, maflime _,tontrarie all�" regole fondamentalí di quello Il fèntirnento del P. Mét'rth1i' 'm1j¡ pa't che.fia 'quaff diametralmente courrario al mio. Veggiarno però in pdllU)' JuêgoIepnove, f&';egl)�adduce del fuo, ,_', 0,' 'In 19rOva· della -fwjdet:ta 1'£11- diccf Immediatamente. íl �P. Martln] she -if 'fine.della Mu14e(\· 0.011' è fQ,�0' il diletre.dell' udito j uè ilíèrviaio ' , , ' . à�lrtea�rOl, �\JiH!''''lnHI�¢i11�alímenrè- il' çántar� le Iodi-dí Ble),' al qual fine, fi!JggjUl'lg� m,eUa! Ieguente pag, VI.' Iai Chf.cfa- ave'lldo introdott() a» canto lerto ,: fet¡jpll�ee" If d-cgnb,,"'dit h)'dtt.r! Itr'Maejlà de! Stgnorè ,- no» pu};, totte; rare UB' caJi,l.oltJ1ft;/}e,: � è!fewni'miJo. ; e; ht1ing�i'8rD; qtta.1 �. queltordiUa1fjof/raMrljJalJ, 'mrJde,'(}'Ja,., Qtl,dla�_({ una' propofieione di, eterna verità inculcaM da-rae tante volte' nelY�l,e�a{ ftill? O1'iE. della JViuf. che fe il P .Marr, a¥e-in�� pubblicaea I�a' ftla'�liFjma che jo' },a, miá, forte fi dírébbe ,',aver jo cQl�ialt\o�da\ 'ld,j, qU�(tfto plo. r�n4:iflldnt(). JI canto' deUa Lit:./1t'E1¿, dlee .: jr , . , . A '2 alIa_. - , . - - fçrmf) � 'del C(J�tò f�rm(j f' � nefla Il., P'ait. Iib: �. �ap'. ,7-. dêlIl Orig« ;,�de¡ht' Mul.- -tieD" che ,i�� Canto' fermo è uno; íHTe ;l'artieòbre treU'a' FloiTta Liturgla', é che: fe, fpe(Mcletll1ze ,� ;cor�c, éàl altre' I'r01�rierà� tU eifo . � ' . .R T. E � l� R. I M A P A fi. alla pag�. 393. . fploti?,rr ��overJi.-U p.!:/¿vi!fJ{k ��jle c:,o.n!o'·rI¡ar/! �a'l1à {èmpltcit'Ò d�:fef¡t.lme¡'­ per�hè [e foffe 'piu, c(?mpoflo e leuorato �,itJdur�ebbè­ dece ·èffere temp/ice {'1¡.OfJ pop�lo '_cantare dn! ti di Rc/igiol1e;. àltr�s} p�r ma , t , 'piut/oAo diflrazione che d¡�oz¡onè. Anche dallà Muíica ílrumentàle che permetre Ia Chíeíà nelle grandi'folennità bandirelo ftile, melle � ed effemínato : la '-quanto fia I.vorllta .. e di 'f)repito <, dei/e . , dico alia, page 3'97. .doverfi­ �i ChieJa., dico ,' per !fuJica, femj#è coifer,rvare iLdcco�() coeoe- n¡�nte al7empio, ·sft!2g..¡�e ¡e�fnoduJ�#�fJi tt:RPP() ''J1J0Jli capad �¡:rJf'V._e­ .: gUare. afTetl; metJ� P�r¡L'à�dúc'e:nd,o-:i# veríL�i,Sály�_tot Roíà � ",_" ,�-\':.: ',.',' E pur" è_)i;er',che>-coh· indêgfJrmodi &e. ?'�. : ',' '-':che contengoffo·la piu íevera critica. dell' abufo, "elle fi.fa pur troppo in.Chlefa della Mufica teatrale Siamo'dunq.ueótn�accordo il P:[Mar-' ti-ni ed io,inp¡;a,JéJ,'feml,licità ,�'ferietà; e divoz'fai1e�,-:>"ç-lt!e u coriviene al canto della Chieíà in particolare al canto della Liturgia, o Canto fermo. Ma/pon vedo in qua(,--gilifa qúeffo noftro córnun fentimento e ' � , � ' ; , , :� . '--, . , provi la propofislone del P;Martini cosi cÒÏ1trátia- állà mia cioè che per, appréndere, ed impo./JeJJatji dell' arte del C01Jtrappunto�� ncceffari. comporre [opra, de! Canto fermó. Si 'potrebue ciò concludere., fe'il P. Mart. prqvaïfe che nel Canto fermo fi contiene il midollo delle regole fonsa-mentàli di Çontrappunro t m� eglí é cosl Ioutano da una' '" .tal prova, che piu volte nel corp� dell' Opera, come poi vedremo � eípreflàmente fiïppone � .che colle còrde coi Toni, e con le:reggle, del Canto fermo non ft, può ,comporre neppure una,:caçieJ}za"',!'t}��qn7" trapnullto� "dunque a che p-ropofit� addurre�Ja, fempliê.ità���di¥òz·idn� del:Callt9_.�ermo per. provaré che pe� ,i�1�9ff.'effàrfi d�Watte de-hCòn-" trappunto e ueceffario corn porre (opra: di qiiel .Canto -! ;10 non ,c:rc:do-. che nefluno Scrhtore per' Impofleffárfi dell'sarte di bene fcriverè: fi" creda obbligato a fare fludio particolare fopra illibro di Tommafo da Kernpis �' che tratta delit- imitazione di GriJ!o, in virtu di queflo arIl.Juddeuo libro di Tommafo da Kempis, è un libro'fem­ gornento e, divoio : dunqúê per apl,pendète ed impoffeffarfi dell' arte. p�ice ,-pio_, .di coml)orreJibrr'è neceïfarlo (crivere un comento Iopra qnelIíbro di , > , , " , - , _ , , Tommaíò da _ Kempis -, _'\. '. CI • I u -. " JI¡ I:;o�!;:fp:cb« ,h¡_ C?ti�ien Martini ful . per itrnto, I. - - dçpo' P�\Ma�t. dejo ,_fegu-jt� ed_ t¡)1I(JJe apprender« , Imppff�ffa�Ji le " fUddettcparole., c(mtrappllll�o per fer,,;- ·CIJ./�Jtfm�rc ,'aJ la. Chiefa fi adattl ti ,c'onJpòrre:,-[opro -.¡¡ Ca'nto fermo. Seconda pr�' ro1i�iof1e di',eterna verità,;- benc,hè it noftro A:utore là proponga a -guifa �i confeguenza dle dimoftra la Tefi pr�ncipale j:-ma ql1clE aggiu�,. ta :,.p-t:r fervire aUa Chiefa, gilafta l' eèonomia deJrazlodnio) e fa sl che qu�à fe'condit propofizione non.abbia cOJ!neffione ver,ulla-Íl� 'coUa Tefl principaJe, nè colla fua prov�. til-on ñ.a�èol1neffione colla Tefl , -' , , . " perciocchè ja neieffità di' adattaifl_o. eomporr�IolJra it Canti {ermfJ, (iga/oiJi vuole comporre perJervJ?-io del!a Chiefa, nOll prova in­ l'iiBcjp�lle " Ye��/modo ? .. che per �pprend,ie,:ed' ¡mpoJJdJarji�deU' '(Irte dell;GO_!!lra,..2,- pNn·. " • .J. , '- AN"T o �F E R M o s .1�òl1,:ha fert-lio comporre fopra del ptt"toJ:ajnece.tta.ri� Ç�ni¿ (on�effione cQlla prova perciocchè la neceJlità di, adatta'rfi ,4 comporrelòpra ll Cast». fermi, 'ifflaJor fi smo] comporre per ferv'izio d'ella Chiefa, non dipende dallà femplicità ferietà, e divozione del Canto fermo; fe il Canto Chieía foíle.molle dell� effeminato, e lufinghíero 60nverrebbe pure N A TUR'li e D E·L · .. " , , - , , t¡)oleffe' apprender« � impoffefJarJi del Contrappitnto Rer fervire_ comporre [opra �i que! ca�1tò .La neceffità dl cornporrefopra il Canto fermo, qualor fi' vuol comporre che chi alta Chie{i, Ji ·adflttaJJe ed a • adattadi a d ipendedalla ·circoftanza,. che H Canto' per fèrvlaio della' Chieíà è il onde- chi, non s' adatti a cornporre fo­ canto della Cfiieía fermo " , , -J pra diquel.canto , non potrà in ogni evento fervirebenè alía Chiefa, Che il Canto ferrnoíia íernplice ferio, e divoto dípende íolamente dalle' favie mire della Chiefa nell' uío del canto'; rna nè I' uno nè I' altre prova, chèi princip] e le' regale generaIi di Coutrappunto , delle quali 'devono impofletiarf i giovani fludiofi di queft' arte dipen.dano nè dallafèmplicirá e divozione del Canto ferrno s nè dalle patti­ colad cornpofiaioní fatte fopra di-elfo Canto � ficcorne le, regole della '� Gramática latina non dipendono nè dallà fernplicità dello ftile di Fe dro , Í1è dalla neceflità .¿fi adattarfi à queílo fiile, qualor fi vogliano :' '.' fcrivere Para bole in latino.. , , , , .. " � . / . . . ,. : . ;. ',' ' ",' . I I' <,. 'S�'4¡ �f{eflo,.cio�.r�f €a.�to fer!l1.o, {èguit� ''', ivi � Propop'lJone " ,UP. M;art.; a'V�à'anaj:�� 'bí¡':;' 6utda per imparare pttl faczlrnCrtte e: ficu-ramcttte J arte dt- ben compor- del P.Ma,'t. re Dos« per lo contrario [enz'a qq�Jla p.rpceder.à it cafo e., alia cie-ful Canto. ca, for.mando e là melodia delle ( p�rti [rngolormente dnll a parte fonda-ferl!1o del I' e ttnione in ContrápptlfJt() difordinat�-fe difgudi me"ta�� Baffo) Cosí íàrebbe {enza nel Canto fermo 1i "contenetfe it íe 'dubbio, flore. midòUo delle regole d} 'Coòtrapl)unto. Ma non provandoci queflo �I anzj -il piu volte, ccmepoi Gtt!Jla. ,e . I. - • èffe P: Mart�_ >rlo? qu.eft� - Iiipponendo v�d'l'em(t., rerza. alJa contra- dice ContrapP!ffJto� ít�ceffarto, _col1lllorre fopra J�J Can:» fermo. O fe nell' arte di ben compórre fottiutende il 'P. Mart alia .la tersa làrà p'er fer,¡ii-e Chiefà, propoíiaione unequivalente alla the aïlèrlfce-;: cheper cornporre per fervizio della Chieíà .y; rèCo�da-;. biíogna -adattarfi a CÒIl! porre fop�a il Canto fermo, doè fopra it can­ c·rre è- co�� dire tp �ell�"C�iefa £h� per <::om ¡Jorre fill Gemio della adattadi �a èomporre ful canrottella G:hieG1;- propofi�hlefa,' �lfogna equiv·a�en!.e, che per tmpo./JejJarji-pró�ofizione"è dèl] arte�de¡ e p�i.ma -,_ ',he , •. . , , zIè?ne �erufHma , c�e g,li Spagnllol¡ chi'a£l1anò ·di Pierro Gml/o, il ,qt.1a­ l� dkeva,fempre�Ja ve�rtà,,: perchè fempte ufàva di propofiúoni iden­ tlche v. g. quando 'è g;Ol'1J,oJ_� ��-"io-rfÍo ; 'qurüJdo"è 1Jotte è n.ottr: In tutta 'la feguel1tt:"r11á'gina_ VH� e parte. dell' VlII. inculca it P •. Mar�ini la fenil)lkità,e di'toziolle dèl Eanto fermo, � la-neóEffità d1 al fua frile e cjrc�ftanze per fervjre· alia' Chieb. adat�arfi A�gomento� degndfimo dèlIa 110toti� piet(,_deU' ,Autckct'; ,n;ïa. -che llOll 'próya�in..J,. ' \ • . ma-' J - ,,'.P 6 P ,R ,I M A, li. "R .T, E, ,} , dell' (lr-I, 4,1 �01J� llppr�nder� eli ¡mpoffefJllrft L,� arte !frmo,. �pn�, tie( C,{l�to "di trappunto iza n6ceffario £t'mporre f(Jpra trappunto in genèraJ€ n911 rifg�lardè� flUe ,p,artiCJ?-lafe .n,elfun�;, ,C,J[a fuJ� determinà gli accord] art. di 10r,y�t\lr�.� G91PPP.;lif€, Ull t;ntfO,éH1'mQlli���� fo .' Dappo ichè lo Scolaro fi fia, imnolfcelfato (kU� arte in g¢¡tle'r�tê? adattarfi allera, qualor voglia comporre fill canto della Chieíà, dovrà fóudamentale dell' ar­ al Iuo flile the non per queïto dovrà.dirfí; bare Crifliano deve a,�cb!., te in generale li nne principale �i un Arch itetro de' fabbrica Tem .nella alla Lie effere ferv Çh.ic[a t1j; ma non. per ql1eflp in g,Ç!lletal�.J¡iM, 'dell' Archítertura fi dIIi4", che 'la., b'l'f� fQfld�!l)'elltale mantera , al,cuna, che per � , ' � ,mOñlm�ell1!O- di piú rifpettabile ,d'd Canto" l' A rchitetture _d,eLLimiterip di S. Caliña .h\rchitettura criñiana a{fai'piu, antico fermo Dif(in!'ione, zr a iJ � Canfl0..ma che è un � ' .' • . . _ �" I.V.'�., Cauto fe,r� lo del tlt:1diQ non ci raccomanda E pt>.khè,ilu�. "Martini fe nonfe p�'i kaJóri-età e divosíene di efío, tt per la neçellit.4 d'¡ ..J ./l.:J ·c ",.1 r: II Ch· 'fi'erVJZI�'llje·::J¡"'I-:.liIe� 'J or. fi' .,t.., � ' • e , í� <., �'. ", ,_, , .. ¡(rtnfJ" e e �,' l_�,�o.J c?mp�rr� pet, l�JD:��fU¡.��'iqll� [tI' rezot«, auta:t.!a-lt��t {4" nOB f/.H�o.a qlla:lfandamen.to a,blMa çhmfò II fuo degniflimo- pane: girice di que] });ii{pm<?,:t:arlJ¡te fieJJl qli1�6€ parole ; dtròIo'¡o_.,,.' çzye JOljo_per.fuoJo, cb« tanto it iSig. D. Aetoe]» Eximeno , fjllt1n6J ;¡ Sfg. StJ,'Vc'I'io_Mtlf­ . , .. ò - dato tei, Vor¡¡ini di gra» talente ; e filJgolar pel1ètraziotJe , fe fi [offero certa. aurebbero piu tempo di piu internarfi nella naturà de] Ganto fermo ,.' di, mente [coFer-tO', ,I: 'li¡�J¡;-aM it di tui' 1Jalqr� 1" e 'l(ll�f:ia, che ez.U,-:pa , e 1ft. eccitare t' tlnima ctVcr]1J Pio.. Pe� :queI-èhe l"ifguar�-a. it gran talento Iode tutta la fi-appa-rtic:­ � ch� ,fi gluflieia. penetraaicne., �afcio , ' . . . fingolar , .. .alls ne cioè al �ig. Sa'y'e�iq;,Mat�d,., it quale fe fiiQlfe dat« p¡'¡(t�Y¡!lr(J eh' egli fiudiG del Canto ,ferillo , forre nón ïarebbe.quel, �vio �Fi1Qr�fo � êh�, v' erano iI., �ig�,·Sav:er�a.:Mat!ei,apb:i�:,Rf.9·vat0 è; �\,vquant�Jlqu� frà�' gll. Ebrei .ç@!}lpofttorj ,�i Mênça· piu efj}�effiya-�.,e�pitt, Iavorata , al, che non fia. i�)Cantofer.pl�,: nonío ; che abbia. p,c¡r ciò contraílapa lJoil:r€ le attere dieccitaré , çirço,! P. Martini la (orza� ai qtl-efit! canto Panit�lO,\re�fo Qio.. I.�,17er me fona J'¢ttjflirnodi non.averla , , , fl.anz.el gia ml11ai cÒ9trr.ailata ,Ond.e- r�, peJt ¡¡Jte'Mar¡¡1�r¡¡a 1J(ltura d�� C¿a1ito'¡,� fua prQl;rJ�tà.r� /lDl mo, i1n�nd� il P.Martt ,!ll,J¥àr a conotc�f,t $.luella, fil' quefto ,1�.unto fotlo par d i �lf(;r1)li intema,�o� tl!btt4ífan'z.ar, nH.mt�¢chè neUa'1fabÚr4 ftatq il pr�{;urfore'Ndel, fUo;(ct1ti.m�n!o Sê l1er, intérliarji le êor�, che 4!' ill� dét çpr¡to ¡e'fYlio, intende .il:P� MartHa,v@r�<i·itdhlte fegnano'gli Autor-i del ciJlque<3ento, e del fe'Ïcento, fopra¡Ia,',natuM-det ,­ , • lo, , la 10"('0 t,¡aIe.!i� d:"e:'co:d1/ p:�o� e(lt:njione., p,rop�ietñcheéndènze', T_oni,daUe fono l� CQgmllOl11 rlc'�lefte dal ];ono f' I! 61, (j.uaJI to.m/JQjf.;,,· Introit; � l� �P. Mart. alia pag. VII. permettete·in CO,nt'tappünto gl' d¡r� /010, cl}e-.appunto .Antifone-, e per aCCo.m-l1élgnarJè èoll' organo, In intetaato queftertnaterj.e, fOllO ar-rÍv,a.ta a CQ­ per. elferrni a'iquanto cOHtraddiziani 57 l10fcere le grandi bagateUe, ,he -vi s' illfegn�no, ,ç le Gbe fulla, con cu1:fo116 tOIm,cntati Lllo,v�ri Sc(\)lari�dJ Cqpt¡;apl)unto J" r-nal _. , � ' D'E·t 'e it N' TO' ,F E R M O.,'� '1 hiat' Ï-fitefa- autorità de' lata .Ma:è�tl l)re�d:Qh� pe� '(,hlidà il Cll'tfd N A TUR 1\ , \ .. ferttió �'. ' , ' ,. ," , � , , ! , lo crederel di far rorro alla fáV'i:êzla dé! P. Màrt. fappoí1endo"; che la fua íegreta fia fiatà dlmettere per prima baíe dell" arte del Cantrappu,nta le Ipeculaaien! su' Toní del Cante fermo aI";' il fiioíentlrïtento al pío uío , che fa la Cpiefa di que! Canpogglando che la _tq, quafi Chiefa, avendó adottato negll antichl íecoli Canto , abbia pure 'figiUatò colla [üà' àütotirà qu�He �' .. Non credo, torne a d ir-e, il K Matt. capace di un fimlleraalocinío , -, - j'ntenziát1e' , , - utl·t�l ij1etu!,a·i!'O?1 s: poichè queflo íarebbê fare un .moflruofo rnifcuglio dellè tore íacre» colle profane, ed argornentare a guiía deglí A�iftotèlici del feícento ,­ i quali perché Ia Chieía definiíce eñe nèll' Eucatiftia rimangonole fpecie di pane.; le quall ípecie erano preffo lóro éert-e qualità iniutelll« �gibiU, argementavano ene, l' efifleusa diquèíte quálita- �ra quafi. un domma di fede Sia iI Canto fermo quanto fi voglia femplice ,' fèrio e degno di Iodaré Ja Maeftà del Signore; queflo non afta punto per" chè le Ipeculaz ioni íu di efta Canto', Ipacciatecl dagli �utori del d�-' queceuto e del íeícento ; non .fierio per la maggior parte van'e, rl-­ dicole o ícure puerrli, e quel che, fa piu al noñro intento, iriutili ,l anz! , , , , _. , , . , _ , , . - pregi¡�dicevoli per apprdnelCr", edimJfoffeffarfi dell' arte_ de] Contrap­ vane, ofcure e' puerlli melte r�e.�. So-: pu.nto:� �ome fquo,Hatf rrdicote, . ,. culazierii.degliScolaflici SU·IJ!ifrac,ro{ànri Mifterj della Religione no dunquê .giunto al fegno di 'dov�r provare' J� mia'l}rppofiziòne full" jnu_tiliti del Canto fermo per Ílnl?o�ífe�a.rfi¡ dell' arte ,dêrço'ntr�Pl)Un. Non mi faràcerto to poílibile d:'¡.·eoml)renHer�,pègti �retti Iirnlti llre·. 11(fi- a , • •. , . . queflo feriuo tutte Ie rifleH'iòni,· che mi ,bolIO-no in mente", per .libe�are i poveri Scolari' di Contrappuírté dat �ita.rillko' gíogo., dat quale f009, opP,r�ffi ",-fullo fjJedQfò Ijr�tefib di'àffouétré il Cóntrappun-· to nel Can'Uf fe-rni'o � Borre iI tempo mi dàtà campo piq aperto di ren­ dere a mía foddisfaaione qbefio�'piçci'o'JoJervizio"àl Pubblico.. In r�nto quél 1)'0'(:0; che ne dirò ne" feg:ueñti áftlcoli ,' verd, efjirelfam'entè,­ ecnfermsro coll' �utó'rità-�del' P. Martirii; di Iorte che quefto degnUli­ moAnrore né)J� Prefàeloue.dèl ffabilifce cóm-e Tefi-principale S4ggfo Ia .neceffità ,di rondare il Coritrappunto nel Cantoferrno ; e poí llei cmrpp dell' Opera mi�fom·�illi_(�l·-a Ie prove' l'er dimoftrar it èón(rario ,elie- è �a ragiQ.ue del' in io DubbtV:, 110n deciderè � fe ,il P. Marfapehd'ó tini combarta', 0- iIluftJ"i la' mia 0per� fhU' 0ri?'. ddta Mufl , . ' �Ç..I , "V 'v 'Etrendo lo fcopo: d'el Sagg/o def P. Martini di fondaré iI Co�tràp- ])efin¡'!..¡oll�' 11UlltO -'¡leT Canto furmó', mi pire :che iJli prima' t,agi,nav ri�rovarfi ciò the in vano fió ricercato in tant' atiri �utori , che fanno d� ';;' dI quefta gel1erè-di cantO' un>-miilero, cioê ulia ddiniz_ionè' chiara'ej dçlP.Mqrf. lletta del Canto ferOJo',' al' lum>e de:Héf qilálef 1bit!deffero 'j lifll1ti�, che feparano quefto Ca"nto- daçogni altro', 'e fi prevedeife -come da lantano la forgente in elfo canto nafèó£la dellè vere regol!e "U Còntrappunto Ma "" � I' • dòv'rebbe_�e� �al lto �::�; - • ;, "" \, - PR'IMA PARTE Ma �Ii Atltori del Ielcento non erano fofiti nel trattar delle fcienze' di avevano chiare idee folle definiré i vocaboli o perché neppur eglino o che trattavano materie ,,�lfe do le .definiaioni il fonda­ s , - , , perché raaiocinio, quelle potèvano mettere gli'SeoJari in procinto di raziocinare, e però dl fottrarfi all' autorltà de' Maeflri ; 11 dividere ii, Canto in. Ferino "�o e tF,izurato,; e giftil1guere quefto da quello perché iI Perm» fi ícríve con figuré, o- note uniformi equi­ valentí a' puntij ed -il Figurato con varietà di note, come lo definí­ fee, e divide il -P. Mart. àlla pag.187. del tom. J. della Store ·della Mt;tfo· iníufficiente attero�h� e definizlone mi par che fia una-divifione canta il Canto negli Efempj del'-'Sagzio del P. Martini la Parte, che di figure, che ferrno fi compone di quafi egual varietà di note, o Oltre di che fe l' uni Ie� altre Parri , che cantano in Canto figurato formità delle .noteJfotre proprierà eflènaiale del Canto ferma, quefla Iola proprietà baflerebbe, íecondo l' autoritá del P. Mart a renderlo poichè alla cit. pag fondaménto iníufficiente del Contrappunte come da' punti o note della Stor.-.della Muf. dopo di avere ípiegato uniform i-del B-aJlt� fermo nacquero le varie figure del Canto figurato , com­ foggiunge, che [enza le, differenti figure 11011 pttò averfi Consrappesto mento d' ogni buon � . , , , , s "t ... , •. .. J.. -' . . tittto. Lafciamo dunque da banda. la fuppofta uniformirà di note del del SaZ" proprierà materialiífima e che ad agni pagina fi è poílibile , di dare fi vede falfificata, e cerchiamo fermo, �¡odeI P. Mart, _: un' idea piu l",redfa err que} canto. del 106. ricavare dana fi Saggio del P. Mart, page Queüa idea può e fono otto Sea: o; ferm ove fi trovaho,diflefi gli .otto Toni del Canto altra cornpongono la Scala le formate dalle corde diatoniche che per a b-rn olle ; íicchè di a [oi· fa-ut, [enz' alterarne veruna con dieíis : Iecondo la mente del P. M-art. il Canto fermo può definirf cosl 1J e fondamenta­ la nel Canto f6I,lIo è U1f fanto qual«, quqlunque flaft prir,na corde della Seal a di le corda del Tono'; cf)jlantcmente vi fl modul a pèr le b·mólle. o Quefta è Jeu C1tJl-fa-ut fenz' aiternarn« �ZJeruna CO,! d¡eji�, vien diproprietà caratteriñica del Canto fermo, che efpreïlamente chiarata dal P. Mart. alla l'ag. 31 del Sagzio not.: I. ove dice: quèf/fi, e nQI1 ·am­ cioè H Canto ferrno non -ammett« ombra .d,'- accideste di diefis, a di corda B-fa-b-mi fine fól o (ji eui­ mette alea» b Y/JoUc , [e non cb« nella di fo'pra la �inta faIfa· con tare (/1 di [otto i] trltoso con p fa-!!t, � al poichè il E-Jo-m;. ( Vorrà dire il P. Mart. collo fterfo _F-fa-ut b molle in fJfa:'b-mi lungi dall' ev�tare la Quinta faIfa con E-Ia-m¡� Mart. nel ]a fa llafçere. ) Anche quefto b-molIe •. che a m mette iI P. P. del Scorpioni, che Canto fermo, dice aHa page 102. lulf-autorità anta , , ' , _ , . , - , . w , .. .. t .. falo per te ragipni P. Mart. non v' è pró­ note a' Pi·atici. Dunque feconrlo r autorità del di 'quelta di prietà piu generale, nè piu effenziale al Canto fermo, che modu­ efcludere Halle fue corde ogni 'acCidente, che è l' ifieffo, Scala la altro che COl_llpongono lare in tutti i Toni per le cord��, per non fi ammette re-lat¡vam�nte al Cat:lto fermo, ma - . - . . di - CANTO DEL NATURA FERMO 'g¿_ Cról.Ja-ut, che è per appunto l'idea da me data de Toni del Canto fermo alla pago 11'3. dell' o"IEe'delia Muf. Da quefta proprietá procede là diveríà pofizione de'jíue Semitoui ne' rifpettivi Toni del Canto fermo.v Il Tono di Ir-Ia-fot-re ha il primó I' altre nel fefto .' E-la-mi ha í! pd­ Semitono 'neI fecondo intervallo mo.Sem itono nel primo intervallo , il íecondo nel quinto &c. E dalla diverfa i.,ofizjon� de�'Semitoni divi flé Ia differenza .rra li Toni del Canto fermo, ed i Toni del Canto ñgurato flabilita dal P. Mart. alla l'ag. 107. del Saggio- Ed è, che i Toni maggiori del. Canto figurate la Terza , la Sefla e la Settlrna.s hanno coftantemente la Seconda rn inori la Terza e Ia Sefla minori; la Seconda , e, Ja 1 ; maggiori Settirna maggiori. 1 Toni del Canto fermo.fono.privídi sífatta rego­ Iaritá : la Settirna del Tono di F-fa-ut è maggíore s negli altrl Toni minore. La Second a nel Tono ep E-la-mi è minore, -negH altri mag­ aiore .�La Terza e Ja Sefla., ·che ne' Toni del 'Canto figurate fono co­ ftari-ten:ente di una rnedefirna ípecie, o entrarnbe maggiori , o entram­ be minori; ne' Toni .del Canto fermo" attefà J' idea; chene dà it P. Mart. mancano (¡)elfo di quena regolariti-, come in Ir-Ls-fot-r«, la di cuiTerza è minore, e Ja Sefta maggiore. A .quefli Toni del Canto fermo [ano ftate applicate dagll Autori del cínquecento e.del feícenro le proprietá attribuite da' Gred a'loro dicevano ,. era rellgiofò l' altro collerico Modi, I' uno de' quali I' altro lagrimofo, l' altre .lafclvo ; proprietá fàviamente tralafciate dalP, Martini, perché in verità fono propr ietà Immaglnarie Ciàícun Tono del Canto fermo fecondo Ia ípiegaaione anz idetta ,. non è altro éïfenaialmeute fe non íe Ia rnodnlaz ione di una certa Scala; ed in neïfu, na Scala di Mufica fi nafconde il/omes_. delle noflre paflioni ; qt,le,fte_, vengoño poi eccitate dalla diverfa co-m binaz ione di Iiioui, e di Toni, che l'idea della fteífa paflione ïuggerifce al Cornpofitore Ed al piu fi accordare che Ja maggior .o minor .acuteaza del Tono potrà ricavare da ,etfo piú facilmente l' eípreflione giovare'a /' V. I., Non ha tralaíclata il P. Martini la celebre dlviíione de' To� 1l_'1111J i;flin� ni d Canto fermo in Autentiei e Pla9'aii; anzi quefta divifione è '. m�tJ en I&t" r: Ir. a 100 dId arneuta e e I .iuo f S agzto, e"'h e, v len diví I v 110 In otto parti , (' Plagali. e quattro per li Gua per !i quattro Toni .Aateetici quattro Plaga» Ji In' vifta di queflo apparato e del puriífimo fonte , ondefi .ricava quena d iflinz ione di Toni, che è Ja div iíione dell' Ottava in propersione armonica, ed aritmetica che pena non proverà Ull ínnocente Scolaro nel voler formare idea pratica di qndla difrinz-ione ?� e faper determinare in ogni compofizione, di -qual natura fiajl fuo Tono, fe Auuwtico, o Plagale? Ma egli non apprenderà fu qUé:ftO< punto" fe non fe ralogif mi, poichè_ gli fieili P�at¡c;i, dopo .di aver 'ragionato -Ir tono olto fcientífico e magHhale la divifione di e " , .. , , ,; , , . . _ , , , _ e - e potrà , , . :." " . . però . . ��o�et J_lt'!�" • _ - , ' .. , , aritmetica "ell' Ottava, � c�nfeífano .. ' . - , _" fopra -armonic-a." (à fàpe,re qual dreno liroduca'. d Í QOl1 .. - B:, - _" . _ '-, _ _ :" '�_ _ t ,- • ..n f) - P R r M A P' ART E Ò, qual fia in prarica it d ifiimivo fra li no in pratica quelle diviíioni Toni dute,itici, ed i Plagal;. II Zarlino citato dal Fux alla page 198• della Salita (JI P(lrlloJJo dice, che il principio, il fine, e le claufole fono comuní al!' una ed all' altra fpecie di Toní, ciò che baila, perchè non vi.poffa etfere fra di eff differenza alcuna foftanziale. Ma ve' ne foífe almeno qualcheduna fiífa " e chiara, quantunque folfe acci­ dentale Chi vuele che aToni Autentici fí convenga Ia modulaz ione verfol' acuro-, ed a' Plagali verro il grave;' ma trovandofimolte com. l)oíiziol1i j che fi fuppongouo di Tono Autentico, modulare verro i. grave' , "ed altre di TOllO Plagale verro 1 "acuto , pretendono altri A u­ tori, che quéR:a fia, una diñinalone di puro .nome ; anti Angelo, Be­ rardi citato da} Fux alla fiiddetta page fa appoflatamente modulare it Tono.Autentico verfo i1 grave , ed il Plagale verfo I' acuto In.vifla di tanta divérfità, o conrrarietà di opinioni, che fenza [crupolo pofíono dirficapricci, conclude il Puxalla pag.sco, cou quefte parole, le quan poffono fervire di gran follíevo a' poveri Scolari, che fi tormen tano per ríconofcere In pratica le dlveríe propfietá de' Toni del <;anto ferrno : Potret addurre non pocb¡ e[empj prefi da Luigi tia Palejlrino, 10 , . . , , .. quat; Ji' moflro, che f)�ppltre q'uefl' Vomo eccetlentiffrmo ebb« graft premn. dl!JJa mllterio de' Modi A queflo penfandi'J lo , fe J' autoritR noi contra­ flafft, "r¡uaft erederei , che pêrflcp su fleffi celebri Alltori II�" ak!Jillno [ti. o �/-htJ qUllltlJthiijlif1#o'¡e llIto ,cofa !Jabilire_ di eersa intvrlio ({' Moai; ft fra fli' AlItentièi e Plagal;, C�rll1mfJnte la giudicar01lfl' til Coti' pr;c() rttie .. tlO, Ch4 non ta jiimarono d�Z-fJà di pienderfene' pt'l1fierò. 'lleco come fva'" nífce in fumo, per confeflione degli fre,ai Pràtici, Ia celebre div ifio ed arirmetica � di cui-a fa ne dell' Ottav li in proporzione arrnoníca delle-matematiche Ia diftinzionc tanta pompa per ricavare da! fondo di Toni Asteñttéi, .e Plag-ttl;. E fe it Fux cogli efempj del Pal�r¡na Intende dimoñrare che l1on�,vi,'è in pratica tal difriHzjone'�,: percHé paí fi propengono -agfi: Scolari- g1i efernpj del Pálêfirina,divitl in':�tt. t�nt¡c; e Plagal;? NOll è queftà occáfioné opportnna d' inveñígare co -me fi fiano intredotte nella Liturgia le parole Autentico e Plcgo]«, fo-'," l'ra le quall H fono dette tante inez ie; baña .diré.éñe},Gont.rappuntifti .: degli ícorfí fecol i, perchè.Icrivevano In UD tempo nel quale gT ctit-, tori di ogni forte di Iclenze fi paícevano fpetrq di vane fpecul'YIÍíiJ¿li ,_ fono in vêrità cornpatibill t rna it far valere al prefecte le loro�� .idee, e propane a gJi Scolari per baíè fondamentale del Contrappunto le cantilene devecchi Antífonarj .cotito li Hypopb"rYi. D,ut. Plag. 1'rl¡�QJyd. T-etra¡·d. Aut. feritti con caratteri gotici '. perchè vi ltudino fopra, è una pura perdita di Fatica e di tempo. Or iI fuddetto �e£Hmo. ilio del FUI paragonato col giudizio da me fatto de' Toni Alltentici e JFlaga/i al cap. 7. li b. 3. P. I. dell' Orig. deUa Mu!. dimo{lra a�baftan­ euo, za, eífermi io internato nella.natura del Canto fermo tanto di ux in" fra noi la roTa 1 il �he rimanendo aifferenza, FllX, jjuanto -vifia deHa fpérienza :fi prendé penfiero dell' autorhà'; io lafciD d�arle .}) autoriü'" quamio mi ,onvlnce la fperienza E"l a� co' to , '\ - , " .. , , - .. . , • - -��.� .. , NATURA DEL'CANTO FERMO' 1 .lo V I I. E vagtia it ver-o , come mai vi può eïlere Ia differenza che Iup- l�ce1'tc:::,�t1 (Id pone it P. Martini fra li Toni Autentiui ed i Piag ali ; mentrechè nella <!; t:.JOi'ttfJ Jr:nl/o maggror parte d e 11 e canti°I ene díJ e anto fcermo , d e II e qua I·1 fOI' cornpo ne la noflra liturgia" appena fi Icorge i�ea chiara di Tono? Lavoce in gill per le corde della Scala di ed C-f()J-fa-ut, [enza far, �ira in fu, te non di rado , una di quelle cadenze che imprimono nell' udite I' idea di un Tono chiaro e diftinto E di ciò non voglio altra- prova, ,\ che 10 {lelIo, StTggiD del P. Marrlní .: QE_efto degno Scrittore ,-feguitau do le traccia del Zarlino � afíegria.ad ogni Tono del Canto fermo tre cadense regolari I' una nella corda Cid Tono, I' altra nella Qt!àrta) E quel che fembrera pià flrano a chi­ o Quinta, l' altra nella Terza non abbia aïluefatta Ia fantasia a fimili unque fpeculazioní, aíeune eadeuze finali fi íuppongono farte nella. Seconda , nella Seña , ed an­ che nella Settirna millore del Tono. Or che razsa di cadenze è mai quefla ? U na cantilena, che finífce in F-f.a-ttt, fj. deve ftimare propria del TOllO di E-_ja-mi i Un" altra, che finifce in C-fol-fa-ut diehiara ií Tono dr Drlajol-r« -? Le Cantileue feriat! del Tono Autentico di E-Jà-mi addotte da! P. Marticialla pag, 380. del I. Tomo "della Store Ilella Muf. cominciano in G-fòt re-at o in C'¡oJ·fa�ut, e fènsa toccar giammai la corda del Tono E-la-mi, finlícono nello Iteflo G.-!oJ-re-ut, o ill_A- Ja-m¡:re;. 1: poi fi: deve credere ad ocêhi chiuíi -, che queUe... calltilene fono proprie del Tono di E-Ia.mi. Nouè quefto abufarfi della -credulità.deglí Scolari i quall ofcur an do la merite eontaf fUt)� pofiziorii, perdono infino il.fènfo comune.per bramare idee. calare 'delle cofe, e razíocinar fu.d! eife fondatamenre ? Quelle e fi�m canti lene ;{i�l Canto ferma., fiaoo -quanto ir-vogli:a divote e dicano quel: che vagliano il Zarlino, il Picinorto', it Zac­ .coni e-lo Scorpíonl, non .hanno fe non fe un'idea :vagá ,; eel Iucêrta -.d:¡ Tona. E di qlllle�a incertezza mi .dà eh iaro reftimouic l'iAetrò P, Martini n'el fuó $aggi;o :daHa 'page 196. it_iJÍi:ilò al-¡t.in�,. ove fa unb: .Iunga dlífertaúòne. pèl' ridurre a qualche TOllO ll Salmo 111 E,,#a 'l/rael colla fua AtltIfona�Nos.qu; (/)i_1:Jimus, e I" All_tifDna-di Pafqua Hec dies,;)e quall caurilene di� pretende fieno di un Tono', chi.di unaltro', -La'S:cuoJa,Atiftotdi��.dd Canto fe·rm:o, per ufcire almeno con .paro, le da si p"t(:do�i imoarét.zz1i,- ha Invenratc irTj-¡¡i ·mif!; di Hue Toní � ohe�àltrn dZo�o i 'r.onimfJIi re non .che:v·eri j.f,cocerv-i, che dÏ-firuggo.no I' ·iftelfo �che £uppODgOID.O·? fi {uppone, .che qu�Ue-.cantilene fi appar­ T.ono; ma flj·cendo tengono .a.·qmlk<be -poi., cbe quefto '}::o.I?o è miflo., fididliara che non 1i ,appar·teogono a verun :(900'1 PoiCbê fe non vo­ gliam centraftare le pri.me ¡e naturali hiee ·d i ,g-.gni canto, iI Tono fi de!-er.mina cojb� taden..ze; ogni c'adenza fi fa necelfariame-nle in Ulla 'tiefOfuhinata- l:Ofrla, Ja .quale ,è Prima -e £òndamentale di un [010 de terminat-o TODO � ed a {}llefto Tono ii r-irluce colla c.adenza la prece­ deme �tnoduJ�zjone, che mm_ .ha per fe fklIa�aratt,re dc;terminato �i di Tono. Vedau l' Orig. della /vIttI. pag_ 210. Le cadenze dunque, che B 2 fi (up. '. �;-� . . '10':-: . . .. , , .. , . . ' .. , , ,- • r -; . , , > ' , " .. .. ." ,'-. .r: R �I M A P. ART E. ad un meícuglio di due Toní j fono fi fiippongono ridurre Ia cantilena Ull verb írcocervo. � Se ilTone miflo: \rubl di-re, checparte della canti lena fi appartiene ad un Tono; parte ad: un alrro : allera perchè fi di[puta a' qual Tono fi appartenga.il tutto della -cautileuaê Ma il fon­ darneuto della diiputa fi è ,> che la t'al cantilena non ha carattere determinate di Tono. ,. poichè fe l' aveïíe, non vi íàrebbe luego alla» 12, .. � , . , diij1uta r . - � , � . V I I.I. Efàmlniamo però- l,iu d' appreïlo le decantàte cadeuze del Canto fermo e In ogni altre canto i mov imenti 'di cadenza fono chiari e pre ... cioè di Qparta di Quinta ,- di Ull Tono' diíceudendo e di uri ciíi Se-mit011o aïceudendo II Canto fermo amrnette in oltre , cerne vere eadenze ; il falto di Terza in gilt, ed il moto 'di grado in, fu per un,» Tono, come fi veggono parecchi eíèrnpj nella Tavola delleIntona'aionl de' Salmi addotta-dal P, Martini al. Juog. cit. e dà vuol dire", 'che nel Canto fermo, eccettuato' H falto di Terza in fu', )1 pàffaggio da una qualunque cords a qualunque altra per Ia viá piu corta fi. Iup­ che pare a.prima vifia rendere 'pone ve-ra cadenza; la qual preprietá deciíive del Tono, Iarda irL.:, fecondodi clauíole fermo 'il-Canto piu Le affatto ed sealtà i Toni vaghi inçerti., cadence fiualí del'Iinguàggió muficocotrlfpondone a',.punti finali del comun-Iinguaggio ; .efe iP.,Ul} Iinguagglo ir íeníe. del punto finale nonfi difl:ingueffe da! fèufe dellg vírgola it renfo di rurto.ildífcorfo rimarrebbe vago-cd .incerto .ri On­ deIe nel Iinguaggio mufico del Cante fermo non fi diftÏ1)gue j�:'puntó . . Vane �e eaêentid CtllltO ¡Cl.'1lJO • , , , . , . , , voce dalla v írgola ,. ovvero quafi ogni movi�e�1t(} � prende.per ed cadenza J le cadenze íaranno vaghe.ed mcerre, !!1. coníegueriza va .... deterrniaa ->. go, ed- íncerro fari il 'tona �. che COll eïle fi. Ma it vero fi è, che-Ja' diflinaione , che fi. pretende fare-trade ca", .denee del Caeto fermo , edel Cauro.figurare , è, onninameme arbite Le cadeuze 'per preprietà ihtrinfeca. al.Cantodêcis ria ecaprlccioía dono iíToúo paííando da una €orda fondamentale all] altra ; .clcê li�U:a ,�ana, a Q3inta aHa Prima: !.a q,u-inta�, come dice u P. Martini .alla pago '31 gel Saggi(J, e-corne 10 "dlfIi pruna aIla page 1.84 dell' Odt. tltdlaM�fi deve ill 'sl fatto paêaggio portare Teraa magg:iore eel'} Quln che il moto di Sem itono afcendendo dalta Senírna mag­ ta,; indi-è giore ( che è la Teua delta Qpinta ) alla.Prima-ce Ia difceía dalla Se­ conda ( che è la Q!ú1ta 'sella Quinta.) alla ftelfa Prima, 'l?er� là--Io·[o intrinfe.ca connefIio.ne collà Qüinta,. fON6;moti di cadenza" elle però })otrà didi fecondaria, atterochè la !era e primaria eadenz·aconíi.fte nel ,fàlto·dal1a Quarta, o Qgil1ta,aUa Prima. agllfalt�o moto della v:oçe': llon pu& chiamarfi Cadenza fe !10n fe pèr, puro �apricdo. Ed eccovi lm' altra fQrgeme della il1certezza.di TOllO;' ebe comu­ nemente regna nelle canti-Iene del Canto:-fermo., in queUe maffima"'" mente) nelle quali fi entra neHa fllp¡¡iofhrco-rda.del Tono con Ull falto di Tcrza > quali [quI) le tre Autclltjçhe d� della. - .' '. , � � � .. ,. .- . .. •. • . , , .clc.tToIlO; • _.' :.' F�i,. .,��� �ddottef êa .�,. ", . e _ _ • • _ NATURA DEL Cl\NTO FERMO. 13' P1 Manin; nel1a cit.�Táv.�del1é Inton. de' Salmi. Mólto 'meno han­ dal no ombra di cadenaa .quelle , nelle quall dalIaSettiina minore fi l'alfa' al íuppofto Tono, facendo per euirare'v. g. iu A-ta.mi-f'e la modulaz ione "La: Sol: La íenaadar diefis al Sol. SI lamenta ¡IP. .Martini alla l'ag. 3 r del Sazgio, che i Mufici da due fecoli in quaintroducano pèr: abuío alcuni accidenti nel Canto fermo, .dando v g. nella cadenza La: Sol: La diefis al sst Se tali accidenti, foggiunge, fi bandiïfero dal Canto fermo, 'rinafcerehbe =st! .Vditori 'fluet/a d¡rq.ozio1J� r cenero­ zione. e '. .compun�jo1Je , che' ne' pr¡�r re�o¡i prrJduceva n,p)i. Doanna, che vien 'dal chiariffimo Autore corroboratacon alcuni te-i fiiinonj di S. BemarQo ,. del Card. Bona, e de' Sacri Canorrí'; Ma io [n veritá ftupifco -che fi voalia far prenderé partite. a' Santi Padri , a.' Canoni ,<ccd .a' Concilj in fatte bazatelle- Corne una' dlefis ri buen fen.� e che i' cqiçfta dalla cadenza 'Che fi , .. • , ,A[coltct1!ti .' , si pretendé :fa;e', adoprarla neraeione e, , '., .. ..-, Mufi�rdJi' � .fO�lO coftrettI.,dal�a.Natura la V�. fo, quantunqn-. �on� la_ veggano ícrltta �ad ê diílipare dívosione ILrjputerefuo cOIDlmn,zioile poi favolofi-i Mufica greca, "quando-una. noftra die6s fa -cosl facrile­ ha infe Ia diavolica forza dl , de' Pedeliê della z Ma parliamo ful fodo I venerabili teftimonj addotti da! P. Martini efortano in generale gen Ecclefiañici alla fèrietà del Canto nella. Chieía come fi �defi'dera. da oèní' nomo fenfato; ed il rivolgere que] te{Hmonj contra una meíchina che Ia Natura ci coftrigue a metterenelle fia fare il.convenicnteufo non mi cadenae, par-che del!' autoritá de' Padri,: Ádduce bénsl il p. ,Mattini.teftes dor.mientes, cioè i Muficidi due íecoli prima, 'i quali-, -fiippone ,non mettefíero nel Canto ferino gli .accidenti che.non vedevano ícritti Ma vive.,; ancora qualcuno , i1 ci pollà atteítare che i Mufici di due [e� Quale .coli prima non facelferó ciò che per>:iftirit:b dí.natura fauno. i Mufici di ,oggigio�rno? Se mancatïn tale teftimonlo, folo poíliam dire; che íe 'quei Mufici entravano nélla.corda del Tono" Iafciando minore Ia Set­ ·,til11a , .ceme Ia vedevanò fcrittá erano affatto;lJrivi diIenfò comune per Ia Muíica ¡ '. I X� Or vegglamo ,� fè·per ed jYllp'offeJTarfi dell' arte del COti. Iflutmtà ¡eltfappunto m;céjJ�rio co,mp,orre [opra dejo Canto fermo o prende�lo per Ji.c'!ra GUIda. Ma ro-non 'credo neceffario provare., _che II- Canto fer- 1'( ¡¡ C01J� :m_o, fiippofla t.-idea, che ne da il P •. Martini, è. non che inutile, trgppnnló. Ip-'a all(he,.pregiu_dizi¢;vole à' Giovani ftudiòfi -del Contrappunto , men'trechè I' iftelfo ¡P. Martintrlopo di avere ítabilita neUa .Prefazione del_ ,Sazzio que11a Tefl [tIlla lfl.eceHità di fondare il Contrappunto nel Can to fermo i di'ce poi Ol-me volte,ne1 corpo dell' Ope'ra, che'U Çontra11-, 'l)�lltO ric,hiede la r�golarità .d' intervalli , e�di acçidenti , cl!e rifiuta 'j� Canto fermo. Dobbiamo dunque prelld·ere per� fondat)lento e Guida peLContrappufl,to un Canto, ;le di cui regole e leggi'follO cotltrarie miracoli ga flrage , . , °diefis, . , , , .. J , -. " . - fia , 'appr�ndere, ��"�:Jf:;�: , .. . .. , . .. .. . .. . � aHeJ!e¡òl� t 1�gg:hte��Coptl!_a111)UntOt?' P�rI�ql1c:ªo,·ill�r�dibile a chiu�'ea , , ,¡�; . l ' . • �ue 14 PAll T'U " 1) R I M A . e col deslo ,d' iHu'; que non abbía Iludiato iI ¥�SaggiQ,coll' attenaíone mlnarfi con cui io lo ho ñudiaro : e però mi f�r� d' uopo efporrU brevemente Ia dóttrinadel P. Martini fu quefto punto., 11 Saggio del P. Martini fi compone di felfant' uno efèmp] di Con­ trappunto che fono altrettante compofizioni de' piu celebri ·Maeftri dell' arte. Quefli efempj fono da per tutto pieni. deglí accidenti di b-rnolle e di diefis, che r iducono gl' íntervalli di ogni Tono alla te golarità da me richiefta nel lib. 3. della I. Parte dell' Oriz.' della Mur. ficchè ad ogní pagina vi fi vede veriñcata colla pratica Ja teòrica delle Or 'fono E,F,G,A, B,O,D, ê; flJèJ -r:he_pèl CÓlJlrappllnto fi deve dar diefis a F--f.a':ilt --' C-fo¡�f(l·tlt -' 1! D.Jq-fol-re j, Ancht: il ¡b-�mQ_lJ_�, che di neceílirá porta íeco it T-ono di F-fa- ur dioc alla l1a-g. 1'02. fú�I' autor-irà del P. Scorpioni , che non è proprio de Canto fermo. E quel che è pià alla page S 3. H Tenore, the canta il Canto fermo, per far cadenza iu G"""{1J/.re-ut, metre nello fteïfo Canto fermo dieíis in F.fa-ut; e nella nota dice il P. Martini'. Se net Tenore fl.·troI[)Q [egnato it diefis all a cor.da F-fa-ut, cj� 'tJi�1J da/') , , . , ... .- , .Astore prati1:llto', »o» reJativdmttnt·t: ill Canto fermo', eb« 11011 ammeti« tati accidest] di diefis. J ma per flJgiCJne de] Con.tr.ap/'.JÚ¡fO., -i] qual-e ftlcendo la.-cadenza i1J'G-fol-te-ut., .port a Ji necefJità IcLSctiima�r!íaggiore. -lo non finirei giammai , fe volefli addurre tutti gI.f�fempj,- che ci propone i1 P. Martini 'con tutte tIe uoterelle J -COl) cui gl' ill uftra per d .moñra­ re, che il Contrappantofl fonda In regole del tutto contrarie aile.." , poi dobbia­ o 'Gu-ida del Contrappunto.ê mo prendere JI Canto 'fèrmo' �Yer bafe Se per itlteiTl1t1rfl ¡nelJti natur:a Yir:l Cant-ofèY.fJJO 'è necefíario diger irè que­ fia forte dicontràddiaioni � ,difpero afiatto di fare il progretío-; che it P Martini ípera potrò fare applicando piu allo fludio del Canto fermo � La cóntrarietá delle regole fuppoñe dal.P. Martini pel Canto fer­ mo colle regole, eh' egli ci dà.pel Contrappurito, è cosí manifefta, che non ha potuto Iafciar dd �ferl1'e gH océhi delle lletro Autore ; die però ful fine delta page 30. pretende di prevenitla-, ocoprirla con queñe parole. li C011trtJppu11.to � principalmente compo/lo de] Genere Dietonico Sintonò, e Miflo di qua/che interttJolIQ cromatieo Tutta P arte del COM­ poJitore conJifte in [aper unire Ja «atara del Canto fermo COll- quita del Canto figurato -Quanto piu chiaro e vero non farebbe quéfto linguag­ ·gio ? U Contrappest» efJenzia/mente ji compone iii vè"liquattro Toni, tutti e ta Settima ¡ quali oltre ta �atta e 'fi �j¡)t(J,. b':l1J1JO la Seconda maggiori'; thdici hanJ'Jo ez-iandio moggj(J.ri iII T:eretl., la Sefla, e però ¡; chiamalJ() fIltlggiori ;. gU.altri ¿odié¡ h:afJ1Jo\.lJtt�ft¡ due illler-runlti millori, e.però ji cbiamtlflo r;¡il1/)r.i·. ,(Joo .queHe p-arole: £i)fe�te su),taft¡"dêLCe-m� regole , che ci dà I' jfte1fo_ R. MartJillJ pel Cante.fermo . E - , ti , , • , , -_ - . • .' • I • ".' - balo N A TUR A DEL e A�N TO' F E R M O. I S balo comprende fubito 10 Scolaro fenza Farica tutti gli dementi del ContrappuntQ A che propofito dunque confonderlo col Genere Dia­ tOnico Sintneo Cromatico Mijlo, -Ie quali parole, riguardo alla no-' fira teories , a filologia rnuficale 'fono .affàtto vote di fenfo, e però • , , , nè fi fpiegano , nè poflouo 'bene fj}jegarfi? �eIJe parole, fignificavano fra i Greci certi ordíni arbitrar], che em davano alle corde delia Mu­ fica, e che noi non 'diamo piu r in confeguenza fono per noi parole Inutili Altrettanto dico del Canto figitrato. Casi porè chiamarfi il nafcente Canto de' Iecoli harbad con varietà di note, per diftinguerlo .dall' anrichiíiimo Canto corale, a fermo, if quale fi Icrlveva colle pli� me fetre Iettere dell' alfabeto, a co' punti, a fia note di egual valore. Ma al prefente che non vi è piu tal genere .dl canto, e che iI canto corale fi com pone di note di diverfò valore, perchè far credere a gli Scolari coll' ufo di tal J parole, che vi fi nafconde qualche enimma noto fola-D}eftt-e a quelli che le adoprano 1 lo fono troppo perfüaïo della fincerità del P. Martini l'er foípettare che egli fi ïerva degli ac­ cennati vocaboli per rnettere confuíione in un bífogno Per efèmpio , nella Diïfert, {GI Contrappunto degli Antichi come poi vedremo dichiara it P. Martini inutili pel noflro Contrappunto tutti j fiftemi di corde de' Greci comprefbvi nominatarnente il Diazonieo Sintono." _Vedafi par: 3 art. t 2. Ed ora nel SagEi() dice, che il noftro contra p� punto-à pr;,1úl",lrnellte compoflo del Diatonico 8i'l1tofJ() aggiuntovi qualche intervallo Cromatico. .Qual Idea fi formerà ,un� Scolaro clef Diatonlco S;·ntono·, veden'; dolo talara propofio come bafeo del .noflro Contrappunto , talera ri­ provato come inutile per Il med:efimo? 'Ed ln quall tenebre non fi otro­ verá avviluppata la fua ferie fu' mHl:cfrj dellà Mnfica, vedéndo il'Dia­ toeic« Slnioeo miflo di Cror¡úttic6 propófto come bale del Canto figurato,­ che è un' altra parola barbara inutile', e che non ha che far niente. colle pat:ole greene D;atQnico; Sint{)fl{), CrfJmatiú? Tntta I' arte d;eJ Compofit.()!j',e, dice it P. Martini, r.o1iJiJ!è in [apere unire l anamra-de; Canto fermo con quella del Canto ftgttrat'O·. Lª natura del Canto fermo fecondo I' líteflo P. Martini al Iuogo di Copra cit. art. s. è di ícriveríi con figure o note di diverfò valore, comic anche fi Icrive at preterite _il Canto fermo, a Corale : �qual è 4unque quefta natura figurato diverra dallà natura del Canto fermo? Sarà che it Qcl,ClIfI!() Canto fermo è pioe divoto ; ed i� figurate fcoftumato ed empio ? Ma queíle --qualità mora� li ROJ} hanna veruna parte ñe' princip] fifld della Muñca Ció non oftante fi: vogliarn r.iflettére 'alía 1}}ie'ga-Zione fana rd.i fopra art-.5. e Ieguenti della natura del Cauto fermo ,fecoudo la mente del P-; Martín], mm -ci &rà difficile di compreadere , qual! ïiano nella ftla Inteneione nature dí Canto � Il Canto que.lIe due figurato ámmette ... - • . , - , .. - , � . , . . diverf� ttltt� gli acoidenti neceflar] 'per ridurt.c �l' Intervalli -aUa regolarlrà de' vent! ; quattro Toni di fo.pra ·!'CcefiFIati; e qudta-è la _natura del Canto figaffJtD .11 C(mt9 fer.",o ,?JDn 6mWl�lIe 'fmbra di tjNezli tlc'CÍdèflt1; � �tlefta � la .. . - . - ' l1atu�' _ .. 'A P It I M A R T E natura del Canto fermo. Or il Contrappunto per ¡elge d¡ Nattlr� , còi me dice il P. Martini, richiede la íuddetta regolarirà d' íntervalli, che è propria. del Conto ftzurato, e che rigetta il Canto fermo: ed eccovi come tolta.la confuïione delle parole greene e barbare, veniamo alla contraddizione da me dirnoflrata , cioè che per, appresdere ed impoD4¡ilrfi del Contrappul1to è nece./Jario _pr.ende.re per bafeo e Guida tin 'Canto, che di [ea natura rig etta gl' interuall] , che per ¡'EEe di Natura ricbie.,d, it P 16 , .. CompoJitDre conJifte. l» [aper ttnirc Natu­ Contutppunta ;:c di tora diametrelme»:« [ra costrario Se la durezza di tali .propoíiaiórii e barbare, chi le potrebbe mai non fi addolciïfe colle parole greche l' arte de] tutta re • , • • dl' o aerire . ) , t ' • , • .. '0. , .t , ,,¡ • X-. - ; .' .. j ,� " " ; ' t ,. • - .' . � .Or fi v-ede chiara .l'origlne del bárbaro tormento, che -li dà. a'poveri Scolari di Coutrappunto , facendolí cornbattere per pIU anni con rcgole che mutuamente fi diftruggono , fino a tanto che �olla pura c: cleca pratica coutraftata da falfi priucipj venganè ad illurninárfl fu' di cofe, íulle quall potrebbero illuminarfi in otto giorui Si rnette loro di Canto n .¡ , Ulla fe�mo JI� che-fi TUl'P9�le pe� cantil��a Canto .ferrno tono di de]' E-Ia.,ml:' C,' prevenun dalla.regola ,che mettere 'le mani fenza urtarein rig ta 'gli accldenti oo:n íànno dove' mi le fcoglí ,per fare.un Contrappunto a quella cantilena. Indi anco­ ra ¡I deriva quel ridicolo .proverbio d·i cui fa iJ Fux gran miftero alia J�elr,!!/,1ml. u c�;/';. {:ít:�;D.a , t , , efempj?, av�. , , l,ag. 53. della Solit a al Parnaffo : Mi contra Fa ep·Diabo¡tls in MuJica Vert mente .... ,if Mi. çontra)l �Fa , quando fi prende il Canto fermo per Guida Contrappunto, un Diavolo capace di: fare diverrtar ener-, gumeno unoScolaro II Mi-coptra;Ïl Fa del Canto fermo è la QE_int& falfa , o i1 Tritono proprio edecifivo del Toño di e fol-fa-ut, vedafi Orle. .della Muf· _Part.I.1:.3..c�2.art.3 .ed appunto ilTono di C-fol-fa-ut vien efcluío da rnolti , no!n!nata,tnc;nte dal-P. Martini, ddr Canto fer"mo Onde avvienc, che lo Scolaro coílretto.da Ulla parte a compor-­ re in, altri Toni , � fia un'altrà parte impedito di mertere gli accidenti, non fa come Iiberarfi da quells Qpinta FalCa, o-da que! Diavolo ne ....' mico del Tono in cui COIU1}oQe' X Perl ld�. .,� a' a S" e. d; cuo t· a dIe 1 d ovra pero b anc ire. S· arrano ontrappunto 1°l dd Canto' Ull 1m)!" e d,I Canto fermo? lo potrei .dire ció che dice in Ulla letrera ferina .ad J, ffiJ� a:» Amico il I S· di Nov. de119 fcorfo anna 7.4- un Maeftro di Cappella 4'cc. �(¡PlçJ¡1 Filarm. ed abbaftanza noto in- Italia-ed in Germania., il quale .dopo-di. avere , come egli dice, [partito tant] ! ibri e del Paleftrina, e. di altri ¡1I­ � è �. . _ • . . ... • . · ", " dl·11 . - ... • e conofdu-: fini'; cOl1fuma..to moltijjifMQ carta in fcrivere iII quejlo flile tp mille affurdi, impojitlr, ¡ndo.vinetJ� �ed artan} ".che chil,¿uque ba fano 11Jttr,diment' 'Qnofce, concluge çh� �o f�r¡,?er� coll' o'bbiigo dell Ca1JtfJ. fermo t' lo flefJo cIu: "orrere' coJle ,cllte1l1 .0' pied;;. it volante fcmprcfl rilro'Va ¡¡clio fleffo Jllogo ; td � ioJleJIo c.he fcrit¡;cre: 31111t' Alltonio è tm grail. S 8ntt) : u� gr,atJ-Sllnt. J § alit: Antonio: A.n.to�i!.§(lI1�Q�. un ,grll1J Sflnto ; fe1ll••• , , , ,. . .. _ . ./ .-i_' ' 17 NATURA DEL CANTO FERMO.' co' flamo Ma pregiudiz] alquanto piu be�ign¡'< ¡cmp". fi: fa lo fleffo. 1 '. ,�. pu bb lIe �:, del Contrappunto rn generale e come 11 Genere., che pOI, arte L' del Genere" ovvero fi divide in diverfe ípecíe di flili Per lmpoífeïfarfi è neceffarlo prima di tutto ftudíare i dell' arte del Contrappunto, net fi 3. dellcu principj generali d.ell' armonia, dell' Muf. efercítandofiln piccioli eíèmpj , che con­ _ , • , , . .quali Orig» 4eUa Parr.J. �itr?v�no. li�. Parto quefto ñudio _ Ia pura pratica di ciafcheduna regola mefi fidevono o di tre eílere , poi Iplegareàllo Seo­ quatrro che potrà te fi del Canto fermo J c:.J vuole corn inciando lato i diverfi fti1i " dallo ftile " in cui fi compone fopra di effo , chiamato 'Stile " Cappel­ la. Maja Ipiegaaione si dello ftile a Cappella, come del Canto ferJi1� � deve elle-re II alto divería da quella che volgarmente fi 'dà. uíà è 'che la fi deve iI Chiefi¡ dire, Canto, Il 'Canto fermo, gli nevDivini Orficj cantat! Ïopra-i libri €oraI-i. ,Qyefto cantofi formò ne�.J pt.im i íecoh dopo Coftantirio allorchè L Popoli Criñiani di Occidente erano rozel e barbari � e· nonfi avevaaltra idea' pratica dl.Mufica , fe non fe delle otto corde, che' formano la Scala di un Tono, ·fenza va.­ netà di note, nè di Tempi. Prima di ScGregorio Magno il íüddetto canto era rozziffimo·, come adattató a' Pcpoli vennti dallà Germania, tengano , , , - , . _ , dice Giovanni Diacono nella vita di S. Gregorio non modul�zioni. s. Greg.orio·l� piega.re I,� gorgia alIe uno .ftato .alla maggrer deliea convenrente ad lo ridufle e formòs pill � Tuttavia a' di i d' Italia tesza de=Popol tempi SiGregorio.ancora non Ie corde t che' fi non le in' fe furriferite fi conotcevauo 6-t!O pratica efprunevaúo colle íette prime lettere dell' Alfabeto. Con quefte ïetre cordeo.Iettere fi fcritleturto il canto della Líturgla, che dall' Auto­ te della rforrna fi chiamò fZrégDriano, e fi fcrlïfê [enza veruna eípres íione uè di tempo nè di ubre. -Inventare poi quefte verro il fecolo IX. Ia Mufièa ícritta colle nueve figure o.rioté didiverfò valore fi comínciò a chi-mar FiEl/rata, per diftiuguerla dal Canto corale., che era fcritto íeuza varietá di note � e che però, fi chiarnò Canto, fermo: Ne' Iibri corali ícritr! dopo I'Iuveueloue delle note ficomincíò -a notare qualche loro diverfo valore corrifpondente al diveffo valor fenfibile delle íillabe ; il quale prima fi eíprimeva tènza dubbío nell' atto di-can. tare;' ma lateorica muíieale non era ancora giunta nè adiflinguerlo nè a efprill)ér�o fulla carta Altrettanro accadde cor eh iaramente numero delle corde; €antando', fe ne toccavano certarnente alcune diveríe dalle prime otto i �l1è 'fi íàpevano dittinguere , come accade alle períone , "che camano fenza conofcimento dell? arte, nè v' erano nè nomi, uè figure per itlJiegar,le. Anch.e·dopo conorciut� in pratica Ja co,rda B-/il,.fi fcriveva nella ftêífa riga, in cui fi [crive il B.-m;� e lJerò :fi ch_i�mò quella riga BIa.b-mi, qu:ill che il S-fa ed .iI B--tJJi,chè diftano fra �.i loro un Semitono, foffero una medefima cordá.� Guidone Aretio-Q illUodulfe nel Cánt�� corale la diftinilone di queUe due corde, .'" e 1. i quali, . come ,ri fo��i. potcY,�no -- - , .. •. .. . .'- , , �v " " -I P A, R TE'l) R. 'I M A abbenchè fi: fcrivano ancora in una a:�(fa riga " quella però li (egua per it B-fa con un b tondo , che fi chiarnò melle, e' per il B-mi con un B-quadro. Aggiunta dunque la corda Brfo alfe- otto, della Sca­ la di·C-fòl fa-.ut fono nove le corde, colle quall fi fcrilfè dopo GuiAretino it canto' della Liturgia 1 che fi chiaII'}a,,�Cànt'0'1erm(), 'e ,fi r8 'te· quali , .. " , done ¿ conferva 10 flile di fcriverIo con quelle medefíme nove carde, ma con l,UI varietà 'di figure di quella che fi-praticava· ne"{ècoUIX. e X. Sic­ come i Profeïlorí di Canto tutti etano, in, quei íecoli deftinatí al ïervl­ aiodella Chiefa , tutti comloCiaMano, dall' eíerciaio àfcantare Il Can­ to ferrrro ; ed j progreíli, che fucceílivamente fàceva la Muíica, ve­ nivano'come addofíati a quel-Canto.Da quefta pratíca , e .dalla manle- .. ra di ícrivere ir Canto fermo! con fole nove" cordeê derivara la falfa che i1 Canto. fermo. fia Iá háfe, della Muíica;. e che rigettí � , opinione fegno �'i!1Vènt9'" 'Luan�? in'l?art'�co�are: il.dlefís, ildi C'?,iche: g!� accidenti, COll piu fi. era formate It Canto.fètrno �_�Ora , diñingncao pero, accortezza i movlrnenti della VDC.e ,,:·ci diinoflra Ia, íperienaa., non po tedi far- cadenza in una corda entrandovl per la Settima, {enza far que ,fia maggiore. Ond' è che chlaramentefi diflingue Il diefis, che vi met tono i Mufici nel Canto. fermo, in P/a,-ut per fár cadenza ill �-fòl re-us; in G-fól-re-ut per far cadenza in A-Ia.-r¡¡i-re;: ed in OJbJ-fa;"ut per far ... cadenza in Dr-à,ta-:Jol-rc ,,_ficcome csntano ir B._fa,. quantunque fi�}�rit t{)iil B-":';¡¡', ogl1hioltét cost 10 �ricl1�iedeJa natura d-el To�n{)�La roazeaza d¡:'�pt',imlfecolj" jri 'cui fi formó ilCanto fêrmo çi dàJuogp"a dtll}ita'; re, fe la Settima del¿ Tono fifacetfe allera mággiçre �_ Q,firarci�1fe,'J;1l�� llore came erá -fcrlna r quello che pofiiam. dire' fi � "che;;ll}ofto, pnima d' inventarfi il. íègno deI dieíis, fi, praricava già il Semitonoda eífo fi'; ,gnincato., attefochè. it corfo naturale' delle operaaioni umane- è. ft�tt.Q • gla .. .. .. . . .. . .. , ' - , , - f-èmpre; 'pr,ima pratícarle a earn, o IJe(' iJ1:intò, ¡;roi riJlet.te.��i ,e, 'co,:' llo{t:ede':, e finatmente rilj¥èll.tar� i [egní o Je-parole t�er- figni6è�rl 'fe.' ,': ·D4 que,fio abbozzordell! origine e progreïfo ,del-ÇaBt()Jefm�o fltd..; leva Ia fua'. natura; ed e queíla .I. 11 Canto fermo è un €aIl'tOipi una o di pi,u voci accordate alt'Uuiíono, o all' Ottava fenza veruna: at moula.ícrtno quaíi- tutto nelle corde di C-,fot-fá-a,.te n.�E"uJ.1 canto fem pliçíflimo in quantó fi compone _eH poca v;a.rietà di -note,' vi. fi ttl:ocl�ula; ípetfo. di grado, cofia di Iunghi tratt] di note uniíòne, párticolarmentè e di rado fit eflendé fiior d:e�' llmiti di <!ina il.canto della' Salmodta Quinta, o di una Sç-9:a. �II.: Per lo plt) non ha"',J:itmo (en.{U>ile" 'C� foIa, tlelle cad�l1:Ze:' fi fcotge quakhe brinere e l#va.re:...TY. B:'q1l. Canto fenza· ef¡Jre�one- relativa aIle parole, e l)erÒ col. medeftma -Cantilena f1 <ca!)� , � • .. .. . , - , , r ' Salmi ed Antifene',di fentimenti molto�diverfi, come iI Mifcreie eel il !:Jubilate; 1'Antifòl1e,cdeI Natale,e ijuelI�'de.lla Sci-tthnana Santa. C�óntutto. dò fu quefto,cantá àdottato daU� Ghiefa-í)er,hè 11011 ha m'adulaZiOlli firavaganti ,. llon ca<giopa diftra�donj, -é perchè la íoavirà delle l)oche corde,. che poratamente tocca dançio campo. -di meditat Ie pa . tanó _. � .. " �oIe, può giovare, e certamente gióvò .. <': ne' fecóli l>arbari a " -- - fom�nta� -' Ee .l- __ À TUR A D EL CA�,T,p' ·F'-ERMO £9 re la diyo'iione di un popolo potO mafieale-, V. Non offervi per lo piu particolarmente nella Salmndla la 'Tegnlarita propria di un "VOlto, CO" mincia in una corda-s. e finlfce ;il1lJh�,altra diícorde dallà prima, e fi-' N niece alle volte fenra 'vera -eaderrea, VI. 'Coututtocciò in aleuni canti. ci introdotti nella Liturgia 'in tempi :di plú :guft� per la Mufica e.J A , negli Ioni, che per ragion della 'poesia 'hanno qualche ritmo fenfiblle, ícorge piu regolarltàdi Tono, 'e -ph) eípreffione 'relativa al- fenti� men to generale di divozione ir . .' - ' • , , E� in quefta ecceil()l1� fi ,:comp'rendere certe belle ma": niere di cantare della Cappella Pontificla la quale colla fceIta delle, voci colla giufla mifiira "delle 'note , 'co'trilli ed altri abbellimenti dà al canto di alcuni Inni tutta I' efi)l=efftone" di cui fono capad lo particola�e .merita di eílere udito con riHeffioíl� l',111n�: Pa1'/gc·]"ingile 11 cauto di .tltjr�'()1! .JlJtir�am certa�¡n¡s., '�be 'fLcant.a !l V e 1111 vero Canto fermo, IOilO un-canta aU' Unifoao qua. Qu�ll' _"cwe le in íoflánza fi rítrova in tll'tti i Libri-coralr ; -Fl11\ Ia 'maai:era di call­ tarlo o€lIa_'Cappella' Pourificia lo' fa 'com par-ire diverfo da 'quello, che fi calua nelle altre Chiefes Prirnierameme .le :voéi acute de' due Só­ '})fani, che lo cantano fono le: piu _éltte a.d erprimere la confolazione , che tra 'le- pehé. della P�'{110ne :'dd Rèdentore.ci deve recaré Ia memo­ ria 'del tricmfo della fila:Cro-ce·; �rt(!Ï111')o alquanto -aUeg-ro<�. fèdij_�trai­ li , -di' tur ê tia per nmo ornata la cantilena,' Iòno anch'eífi àttiffimi. -. �d-èr¡)rlmere·' I' allegreaea qi dena tr.ionfo Supra lunò,la-dHlrib\'rzio. -ne delle n'Ore, clteíi ca 11al10 ( l1on·'già di quelle �éhe vi fònofcrltte) la J € Ia per ef¡lfitnere unghezza prev)tà delle ,fiJIabe .,' 'Che' componil dell' fàrebbe dà '-fiudi�tfi -con rifleffione da 111119, ritmo gono agni Maeílto di- Cappella � "hi fi vede pvideutemente conferrnato.clò. che,' ínfbrnò alle -íillàbê Iunghe e brevi ho' io fcrittc!)'lleH"_Ot;ï� deIJa .Mufl. ParJ.l. Lib, 2. C.-4. art. s. cóntrail .Tartlnl fi .quale prerendè , che, 'Ià ::tol'lghèzza ,e la brevltà delle íillabe; nel Canfo dipenda precifàmen-, te dal fito; In -cui fi ritrovano qúel le ; una. :filtaba, dlce., div ien he­ ceífariamente lunga � fe fi- canta nel.battere., o nel levare'; e breve, fe fi canta né' qua-rti" intermedj Certa è che J� noftrá volgarmanie­ :'ra- di cantare, rlncaleando la voce ñet batrere e-rrelJevàre 'per ren­ deVO!10 I , , _ '. êòerçfl·�a:tlto.: , , ' •. S'. -- . . , , dere fenfi-bile la -battutaj, rende 'eomuneúrenre quell' effetto _; ma queflo, per C9�1 dire è un vJz}o del n�ft.to 'c3ntn" procedptó fotfe dagli ftrume,nti da at:c_o�, i Sol'latç>ri d-e' quali -qua{iche fanno dàl brute­ r,,-'''e dal ¡�t¡)are altrenanti punti di ap11oggÏQ· p'et dar -moto air arto � , " ' / re'ndendò cosila battuta jntrinfe�a alIa Mufiea ; la qua-Ie non ba-·di fua d�i divifio�ne 'fç_mpò ,�_fe'nog fe,quella, eñe f·'¡fnlli:a qal 'valor delle not e, 'çome fr può of1èrvar_e' n�eI fu&lettdlnno i:aniato dalla Capp�na' PonJifidà. Iv.,Í., 'GotRe in ;ugnlaltrà canrikna di Canro fer.­ 'tn<?�, non fi fcorge aH' udito, verun-_ge_nere di tiat,tuta; éppure co',di 've;r� valori ,delle note -ij dàla "qua-fi bgn i fi]]aba la�íua vera <Cjuantità" onde f{tnza bartuta fenfibile ne riFulta, il"r,itmo·.delt IHllo; allzi fe fi{ll"� qu.eÍl' InÍlò ad un Maeftro di Cappe1Ja pCJ metterlo in Mufica cancerG Z� tata, nanna altra . �. .. � , . , - . - .' -; 28 ,_ , A,· R T E �'P 'R 1 M A, � fiihito diftrutto it ritmo; e' fe. fa· tata � ed itl battuta fénfibile ,: verrà battuta " fi ·vedranno cantilena della Cappella.Pontificia fi fcrive in{etIza pregiud iz io della lor cadere ,oti '�attere alcune íillabe brevl¿ di, quell' Inno fi fia a poco' a­ 'quantità. lo credo però", che. 'il canto ha a vuto da'tvaleút' úornini.,': che" in 'ogni tempo poco 'perfe'zÍon:aw Ie.:> atrefòcbê 'tradialone come per , q;tiella Cappella, e confervatofi non ne' corali libri note-rdi queLCallto- .fermo quall Q' ritrovanc né altri abbelliinendànno nè Ia efattezza del ritmo, nè i triHi " Ma che che fia detta Cappell-a ti, 'che vi -efeguifconoj Cantori di del rir� di ciò il Canto' fermo" deglí In-n'i e delle Seqf!enth:.a cagione che Iomminiñrano le íteífe parole; e della regolarità .rno o .metro abbellirnenti diverío da queldelle cadenze fi può fat comparire cogli ma non fi pbtrà fare altretranto col lo, che apparifce da' Iibri corali i e de' Salmi, it Canto degli Introiti , de' Gradual}, 'delle Antifone, un moto dena voce ; femplice,s q-ual canto.generalmente confiñe in fa p,iu -alnofsro inrento ji beusl , ma che- nulla conclude : e quelche ficcorne è un Canto p�r· can-. Canto fermo -di qualunque fi,ecie' fi lla, tarfi da: piu vací àll'�UnjCono; non 'contiene yerunaproprietá glove .. , •. , � , . ' .. . ,', .' r .�' vole àlla pratica.del Contrappunto s' l�ab-iIL in Chiefà» Dopo la rrnnovazione del Contrappunto, altre. I' üfo,di mettere in anrnonla alcuniCauti fermi, aggiUlJg-e.n{dnv} " � �eq?a verun organoperò voci ,- che. accompagnaflero quello (enza .: . - , . , ; , di quefle compcíiaiqn] farte ,Copri altra genere di flrumenri "Lo frile di. fiehiarna ancora flife'tl4".Cappella, l� it Canto fermo fi chiamò ,. e che voci accompagnanoIl.Can­ €uiproprieràfono< le feguenti I.le le regole fondamentali dí.arrnoto ferino � in quanro lo. l,ermettano devono conformarfi alla._femplic.h.à di- quello, uon-adoprando .ma €he abbiamo deuO;Fi:--{ópr� eïlere comunemente piu .corde di quelle ; non upa Cantilena di Canto fermo .proprie del Canto fermo. II. Se concerto l formare .co lla' carattere. chiaro di Tono, JLdeVe queflo che attefè le. regole fonda delle _altri partl íciegliendo quel Tono di corde díverfe déLt mentali di.armonla, porti feco minor numero Canto ferm!>. Il l, La cadenza finale jm quelle y che fono _proprie del Tonó è mono propria delle Rile a perferta dallà Quarta alia Prima del cadenza fi richiede minor' Cappella ,.�àffimamente qualor J�er quefla fono proprie del Canto fermo, .nnmero di carde diverfè da quelle ,. che 11. pafía dálla QjIiGlá alla Pri­ che per la cadenza perfetta , nella 'quale Tono di. E-If!-mi addotte da] ma; per queflo le compofizloni .del Ma sl, p�t. P Martini-nel fuo Sag.f)Q finifcono COI] �adenza lmperfeua. •. {enza (crop,oJo.i fi au.opra�e etta devonp la c;ome perf la llnperfet_ta, per fondamentali dI armonia, fien<�;, le co·rde, Clle addirriandano }� rego.le Canto. fermo '; IV�· L· u�o deH�.dllfonanze �eve o J�on fieno proptie del le reg,o� dIere molto moderato,. preparando àncbe que-lIe ,. che: att�{e di dIere pr"e­ balmo ._aífoluto bifogno 'le fondamentali di anilOnia lH?n io che chiajno.perfetfe. eiTen: queUe l,arate: e le rifoluziónl devono .. • , , , ... , , ... nell', � � NATURA DEL CANTO FERMO� 21 nell' Orig. della Mur Par. I. lib. 3. C. 2. V. La. modulaaione dellevocí aggiunte al Cantó fermo deve cofiare di piu varietà di note, che_, J'iftelfo Canto fermo; altrimeuti non vi fi potranno mettere in eíecu zione gli artifizj del Contrappunto Tuttavia è neceflaria in queflo punto grande moderazione, .acciocchè dat concorro di piu voci , ognuna delle quali canti 'con diverfà modulaaione non naíca confií fione come pur troppo ij}effo interviene in queíta forte di ftile, Soprz e sfuggíre i Salti , tutro fi deve frequentare la modulazioue di grado l)articol�r�ente di Sena. maggiore, Settirna e Q!!inta faIfa, si per Ia comodità della Intonaaiouev che non è foftenuta dagli ftrumenti, - .. .. . .. , , . , , sl . pet conformarfi ano ftiledel Canto. fermo, nel quale.non fi trovano ::' . giammai corali Salti. VI. n Tempo deve eïfere di fernplice battere e -levare, che però fi chiarnò Tempo a. Oappella, per eïíere queño l' 'unico ritmo, che di tanto iu tanto fi {ente nel puro Canto fermo VII. Si coftuma in queflo flilefinire can Terza maggiore', quantunque ílTono fiadlTeraa-minore ; ciò che, quando -la cadenza è perfetta , palfal� dovifí dallà '�\inta con Terza maggiore alb Prima .pure'ccon Terza,s .maggiçre fa belliffimo- effetto , ed è da praticarfi in ogni' forte di £li· Ii srperchè l' orecchío rirnane in fine píú pago della Terza magiore che della minore; .sl perché il r ipofo della cadenza 110n è perfetto qualor-manca la relazjone di cadenza tra ciafcuna cordà dell' armonia della Quinta colla corrilpondente dell' armonía della Prima. v. g p·ar. Cando da S ol: Si: Rtf a D(}: Mi: Sol, tanto ir Do col S(JI , .quanto il Mi col Si, edil S()I con Re hanna relaz ione di cadenza; e.I' Ütèífò interviene nella cadenza lmperfètta dando allà-Prima I' iüeïfa Terza che fi dà allà-Quarta : Paflando però dalla Quihta con -Térza maggiore alla Prima con Terza minore; a dalla Q!!arta COll Tersa millore alla Pri­ 'ma COll Terza maggiore v. g. da SoJc,s¡.,-Re a Do: Mtb;. Sol, o da Fa: Lpb; Do a Do: Mi: S�l; allera manca la rqqdetta relazione 11�1 pr irno ·�aío .tr1"�j-e �M b; nel.fecondo tra La"·e Mi. Indi deriva certa debolez za , oñe fi rente, nella cadenza- perfetta nêlTouo minore; la qual �el.>(91 zza, abbenchè I�d decorfo della compofiz ione 1èrva all' eij)re(: bone del Soggetto nel fine conviene íchivarla faceudo it Tono di Terza maggiore, Anche il pafíàggio dalla Quarta Call Terza minore alla Prima Call Terza-maggiore è Rato -autoriazato fra gli Antíchi dalla brama di lafciare in fine pago l' orécchio colla Tèrza maggiore. C01Jfrderato. it Ganta fermo it queJlo�_¡ume" dico alla page 25'2 dell' Orlg.della Muí. è fJonfolo bellifJimo.,· ma_uti!iffimo ancora ac! efel'citare Zli Scolari e far loro acquiflare Ia facUitàt, e natttr¡;�/ezz.a ,del cesto , e propongo per efemplarl da imitarfi Autori, che hanno feri_tto fill gufto di quelli , che .propone nel firo Saggif) il P. Martini. Má altro è. che il Canto fermo�, o Jo ftile da lui natá� oetto a cappt:lla., fià� ��tt@ ad. efercitare IQ Scolaro, ·dopo di eíferfi impò{feffato deU' arte d�I �on� trapiml1t"o , ovvero delle, reg()le di atmonia�, altro che_p�r apprcnder�- -� �d i�p(JJJ�1Jarfi de¡¡� arte del Contrappunio Ji�_1ieceJ[{lrio comporr; fopra del· Cantg· , . _ .. " . . , , , , .. _ . < . , , . . .. , '" .• -_ . - . - . . �- � . .. - -... - 4> _ ..... -' ... / �ARTE PRIM"A qutflo Canto per Guida, mentrechè uel Ca�lto volgarménte fi íplega fono mille malEu;d contraríè 22 Caf/to fermo; e_ prendere fermo, cotne , è al Contrappunto ; e come è flato <ta me fijiegato:) nulla tI ;: che pof­ Ia ferv ir di Guida, o di lume per rnettere in Couttappunto una fola nota. Si deve efercitar lo Scolaro nello Rile a cappella , dopo di' elferfi impoffeflato dell'arte del Contrappunto in :genèrale, folo perché quel 10 Hile è H piil fernplice � ed èfente dalle mutaaioni di Tono irregQlª� ri , dallerrfoluzionl imperfette delle diflonanze , e da' falti e modu­ Iaz ioni difficili, le quali cofe non ·fi pofíono adoptare con eüto fel ice [enza iJ ouRo e difcernimento ,che fi acquiítà ; e fi .perfez iona tolla íle{fe efe�cizio .1 Nè per efercitare 10 Scolaro ill quello ftile è necefía-' rio ícartabellare gl i Antifouar] del quattrocento , .dandogl! per foggeno Ulla di quelle cantilene , che non banno carattere fiïfo di Tóno; bafta, corne fauno j piú favj Maeñri ,dat:gIi pet Soggeuo qualunque cantilena íemplice , ben condotta, di note, o uniformi, o l'oco·,di veríe ed obbligaslo, a cornporrè fopra di efTe , .Iafciandolo altre volte. in Iibertàdl fg,r tutro da 1.€ fteffb _. E'perchè gY Idolatri del Canto fer-­ mo vedáno :guanto fia io ben ign� co' loro) ptegludiz] , fi dia _!l0cora qualche volta alio Scolaro 11l1a' delle pià flrávaganti -..captilene del Canto ferrno, acciocrhè egli fatkbi ed affottigl] I' ingegno per ridur­ Ia ad armonia '- ficcorne i Poeti añottiglíano J' ingegno componendq Sonetti accroñici , o -di rima ñravagarue _. Conducendò lo, Scolaro con SI fattometodo , 'egH apprénderà pri� mieramente -Ie regole generali dell'armonla ; poi le Iaprà aiiplica�e a. ciafcheduno flile, Ma fe dal bel. principio gli fimetre in tefta il Canto" -ferrno con tutto.il íeguito di Toril Aurenricí , 'e Plagalí ; di cadeuze finali regolari 'ed irregolari ,. di Genere' Cròmatjco "Diatolli-co , Sin tono ,I Miftq" e Figurato &c. èg]l fi rroverá còm� in un patazzo<1ncal��. fi ove iefòro , e 110n ti palpanó fe nO'lll� om­ un nafcoño' tato, fi:lppon� non 'bre; fare una mutaziOl�e -ci_¡ :fòllo ", rïê za; andera fj1elfo a caccia di faútairn], proponêndofi di fare ora. í.,al!­ faggio Autentico, ora un altre Plagale ; quivi Una cadenza reg rè , Ià un 'altra irregclare ; talera' un païfo Crornatiêò, talara un atiro-mi­ -e e:ctederà di fare'-nn: colpo di Maeñro ,Té �o di rn m�rodl1ce yn ,Madrlgale' un fralTImento di q'tfa.Jche Am ifonal': anzi ogni furte d.i ,fhli veecettu-ala, queUa del' Canto ifermo , farà dà hñ tri� .. , _ . - .. , , , J ' _ _ .. - , _ . . " ... , , rapr.a' a.-nche"Un-a �ver;'-aaenj � Cro�tico Sie�oho,,;, - . - .,. � putala una con�uzione".() nata dall' igrioranza'.; fO fUo'o'erita da10iéj.vo" lo. EgJi in [emma rimanà per [empre privo di gufi�.)- e del tllfcerni . .. mento Cosi tli ftili, che è -Ja dote _ fondamelltale di luí 'ecc,ellente Maêflro:. �dice i! Maefir� d� Cappel!a Au.tore a' delIa h�ttera di topra ciúya ; c�e .Inte!VI.eme j)flml 1egu�cl fermo, delle ctlÍ�tompofi­ la fe.vera i nomi, egl.l cri.tica.; ��he vogl}? peIche fi veda, che tra '1 prlmi Maefl:n del fertecento, VI SOllO alcul11� che nel c-h� cinquecet1tO',� e lleI. Net te co:mpofizio"1tZ a cappeUa, dlçe, del N. �¡ tro'lJo.miite_ del Can10 Zl�N�.a r�pp�effi pèn.ran� diverfamente{i� '9ue_IIo, "(el�ento • ira.rerivèr�, _ £-p�'nfava :' - ',. #Ior"" " , _ NATURA DEL CANTO FERMO.I-, '2? tli!òrdini �, [os» : catriua telJitura, arto c�nt<i1J!lo di parri., flentatttra'� Nello flUe-ad organum pe/Jlma modttlazJone non m;{urata ; [empre gÜ flejJi pen¡¡eri if cant_r male delle parri Lei.prenda le fue :.(lampate Nettr;_ flile' poi co' violi!!i nel genere Cromatico ( cioè nello fide eípref­ (tvo -) confonde uno ft;¡� co/l' altra; � pr¡vo.-d� guflo; [acrlfic« chi, caeta ; ne' duetti, terzetti quartetfi ¡nfepPtl UfJCl parte colt' altra [esea far riflef flone al huono'!, r/è al hello, nè al gufl'O deJ.p�¡'efente feco�o, che hr�ma lo pUt: Cromat¡co�( cioè l'efjJreffiOl1è)'. Dunqtte: 10}lU(t Diatonico ( cioè a Cap­ pella )fUa' da fe_ perla Chie!á cotle [oie 'llaci'.' Lo flile ad organum fia net· Genere Cromatico ; [tana dallo 1t�/Jo ri7nofFtutti g t' indavitú"i dé] Diato»ico [ta ferio, egrau« ove -cQ1tvieJ1e; ben modulau) e facile. Lo flne po; ecclejiajlico eo', violini [ta {antana da' minuett; e gighe ; fia vaiò,' ben or nato di mqeflà e'lJeJJttjfà Iontan« da qt�elle. ragllz'z,ate-, che fa_ it gra» !V-. che [empre fa minsert¡ :,Jiapr�vo di qaell« /rmghi.Jlimc filaftroc,he, e 110Jofe rep/¡cbe 4; Amen; che faranno tre jfili b,Il¡_, è: 110:'¡- eonfufi; ma: it N. Ii c{)llonde tutti tre a.Jlieme e però dà in [cioccbezee e " ,. ••• , ,) • , , .. - ' , , , ... , - -t. , � , � • � � _ _ X I J.' -. .r. Ia lode delCanto fermo cosí iI P. regaita Mart-itli alla tanto ll:� pag.¡ v 1 I I. della Prefazione: 11 fill' qliJ da me diviJato ¡ntortio� olla _Mtt�'8al"¡� dlgl;­ fica per fervizjo di eMefa., .jiccome prova� an co ret T che dello fleffo ú,- £1;¡-(; "" rattere foffe- fI£tyes! la MuJiCtt'degti Ebret,-_ iome- ordinàta ati�h�effa aile Iod;." di_Dj(}. , 'cot) abhttj!anza dim(JJlra , quanto infitffif?imte'[ta']> op'¡'¡¡!ne d_e('" SiZe D;,Afl�01t¡� Eximf:fJo!1 it ,-qualc'- nella' fua· Opeia dell' ,Oti,g. itena ' ,_Mur. Part.2. 11b.2. C�2. n. 2. p� 392. fèguendo ¡ veftigj del SlgnQr Saoe-«: ricrMqttei[opietle,_ che I¡¡_-Mujica' deg]] Ebre¡� .da.lero ufala ne/',-Callt() de' SaIYlJ1� foffe'dello flefJoflile-d_e,lIa }y/afiea deno.,Stabàt Mater a dite' �()ci call ijlr.umenH compoflll dal, fergoleft ,'II fin ]� divifàto d'al P, Martíu] intor-' no alía Mufica per Ièrv iaio della Chiefa è l'jfielfo che io' tante volte, ho Inculcate rretla mía Opera, cíoè che deve elIère grave- ;_� �feria:; e .lontana:dalle modulazion¡-m-olIred-efFemii�ate'. Da guefl:a- ñ.òaro comun [ent imen to' rilevò già iI P. Martinl Ia confeguenza ,cne;:l)er im_ Finita _ �- ' - __ - »: - - - .. _ .. . deli'arte del·Contrappunto è'-necelfario comp:orr�e--fopra de! fermo CantO' � ed ora ne riIèva altre dlJe-:�l" una, che la Mufica-degh Hbrei,-come ordil1ata anch�'gffda¡¡e loil; di-1Jio ,'dovette eífere-deJlo ftelfo ,carattere del nofiro Canto fer!l1o. L'altra , çb� la mia opiniò11e- fopra Ja Mufica degli Ebrei"è -faJfa ed infuffiflente-.� lo in vef:i�à--nol1 com. 1"0ffeffàrfi o l"reú,do, " come' da �.m _vrinc¿pio- comune -a.-t-P.- Mart�n-i r éd_a -me �J itl­ torrio -aUa Mufica. per, fervjzj.o. della ChJefa � rilev i it p. _Marti�,i tante con1eg.�ente_.eontrQ d¡ me-; bifogll'a -, o e-he-jl m io cè.rvdI� {l adatrl poco a" -princi pj d,ella logic_a, o- che nel Cauto fermo :fi 'llaK:onna, Ull' altr' arte di raziocinare , nella quale nòn mLfi;do ancora internàto­ 'a_boa-ftanza. Ne' preced�enti articoli, fe la mia logica non _t1}i tradi fce mi par di aver dimoftrato, che la ráietà e diva.done aeUa Mu�ca Pf;_l' fervizio della Chiefa- non fia veJ;una,_connefiione �cQl1è, regale .:del Contrappunto ."Ov veggiamo qu'!_l cQllllè.ffione -abàia'la feconda,-_ conlègueuza coHo fietro �rincjl"io Pe_r- . .. " - � t e ' __ ._ _- -- - - '_ - .. , .. _ PRJ M A PAR T E Perchè it Canto fermo è ordinate allo ñeflo fine, �4 che fu ordlnato il Canto de' Salm i degli Ebrei , pretende it P� Martini che jte anto -intende de' Salmi degJi Ebretfolfe dello ftelfo carattere , anai come fief­ fte[fo lo della Stor, Muf. 11rovar� nella Diïíert, 3. del tom. J della da.l" fomma in fiffimo 'canto, che il Canto fermo de' noflr i Salmi: unità del fine deduce il P. Martini I' unirà de' mezzi. Or che confe­ concluderf con si farta manie­ guenze tanro íingolari non potrebbero non hanno mai ve­ ra di argomentare? Queí Popoli Malabaríci , che i duti altri ( riftiani Europei fe non Ie loro Muíionarj Capuccini, ere. deranno , che in Europa tutti i Cr ifliani audiamo prernun iti' contra Le prediche di le tentazioni de-lla carne col capuccio e colla barba or s. Vincenzio Ferrerio e le prediche di S. Gioan Crifoftorno fono Ili­ .dinate alia ftefijffimo fine: dunque quefle e quelle fono delle íteïfo Salmi de' fermo noflri, le, e anche dello fteflo Iinguaggio II Canto è flato adottato dalla Chiefa Latina, non già perché avefíe in fe gran 10 trovò atto a non diftorre dallà fonda di Ml111ca � rna foia a .. • .. - ê perché divoz ione il popolo , che' doveva fentirlo. �efto popolo , dopo l' inondaz ione de' 'Barbari , fu un popo!o rozzo, -di fantasia flupida , durod i orecchio ,ed aípro di gorgia; e la Chiefa che non-ha prereío mai di farci buoni Mufici , ma folo buoni Criftiani, .adottò que lle can­ tilene le quall non poreflero nè annojare , nè divertire un tal popo­ (ji quat lo. Qualor la Chieíà � attefe le vicende d'el guflo delle arti fiimaffe ione divoz colla .conneflione intrinfeca ) gufio non ha veruna full" fatta allora eíempio di , quel Canto inutile al propoflofi fine, una S. Gregorio, di Guidone Arerino, e di moite Chiefe particolari, co" nueva riforrna del canto della Liturgia, riporrebbe i prefentilibri raf nel Cirniterio di S. Califto per confèrvarü iufierne co'mofaici- · , , , . , che fi veggono in quel1e [ante grotre come unrnonumento degli an-: j quall erano ccertarnenre fervorofiffirni Criftiani ma tichiPede'li ',11 1'01'010 ebreo-era di f,lnroaz iílirn i Muïici , Atlhitetti_�- e Pittori tasia calda e vivace, delicato di orecchio ; e fletlibile di gocgia, come fi fcorge abbaflanza dalle confiiíe notizie, che ci reílano ,della pro íodla del firo Iinguaggio r onde il Cauto fermo de' noftri Salmi lungl dall' eccitare il popolo ebreo a Iodaré Ia Maeflà de! Signore >, I'avreb­ Or paíliamo alía terza confe­ be per la noja fcacciaro dal Templo . , , · • · .. • guenza , -x I I I. Perchè Ia Mufica per ferviúo della Chiêfa deve efíere grave, fe­ !�dr( na, e divota, deduce il P. Martini, el1ère infirfliftente la mía opinió4r1l11S fie íopra Ia Mufiea degli Ebrei Ho io forfe mai detto , -che Ja Mufica única upiè d�gli Ebrei non fotre grave, feria, e divota! Queüa I' Fa�ra llUU.. I;/d • • . Imò da que! principio cOllc1udere icfuffifteme. Bifogna uíica degti Ebrei però dàminare, qual íiA.la mia opinione [opra la nella dif �e1 Iuogo citato dal P. Martinl Q�eflo dotuffimo Amore ien. 3. deI tom. I. della Slor. deJia-1Y1nf. mtrapIende provare � che 11 mone, che fi . .. - canto . nEL CANTO- FERMO 2) è antichi Ebrei it canto Salmodia noflra degli santo dellaiípirato da a' noi Tradiaíone tramandatoci e Dio a Davidde per Apoílolica cornbatto citato P. Marri­ io dal che è I' nelluogo opiuione Qpefia ni;' ed avrei avuto piacere di poterla appoggiare , acciocchè in uno fecolo _, nel quale gli Eretici pretendono di Ipogliare la Chíeíà delle Tradizioni piu fondate foffe almeno cornpenfaro queïlo danno colla nuova Tradiz.ione del Canto fermo. lo non fo per qual motivo non abbia i1 P� Martini rinnovata nella Prefaz. del Sazgitd' idea di quena fua opinione ; qualunque fia ítato iI motivo, parmi, cheper fottrarla a gl! occhi del Pubbl ica, non era neceïlario farmi dire cià che io non cioè che la Mujica dezli Ebre! foffe del]» f/efo fl¡¡� ho mai fognato della Mujica detl» Stabat Mater de! Pergoleft, quando io in tutto quell' artie. neppur nomino nè IlPergolefi , nè lo Stab.t Mater. II dire che Il noflro Canto fermo non il Canto degli antichi Ebrei , foIo può fi­ gnificare, che la Mufica deglí Ebrei foïfe delle fielTo ftile della Mufica dello Stabat Mater, per chi Don rlconoíca nella Muïica Ie non fe due cioè Canto fermo, e Canto nOIJ fermo. Altrirnenti iI dire che il flili noftrn Canto fermo non ,è JI canto deglí ant ichi Ebrei è un' opínione forje oram ai r iconofciuta per vera dat P.. .Martiui Ma il dire che Ia Mufica degli Ebrei era dello fteif-o ftile della. Mufica dello Srabat Mater del Pergoleíi Iarebbe ftata voler dare unt.idea pratíca � e precifàs dello iljJe muíicale degll Ebrei il quale Ipropofito neppur fognando ro' è caduto mai in menres anche Iopra Ia Muïica greca (della quale abbiarno piu notiaie che della ebrea ) dico .alla l'ag. 3l9. dell' Orlg. NATURA • , , , � , è , - , , , Muf. che non preiésd» fia fl./ltq CJnnil1ámente c-ome la nojJra che per lj_tte)fJ bif()gllerebbt> [entire queJla, e parag-on-llr/a �f)_11 quefla. L' unica c-ofa, che dieo nd Iuogo citato dal.P, Martini, fi è che nonfofigurar� mi eb« iJ Canto -de' Salmi ebre; [critti e/egantijJimamente iI/una Ihlgua ar­ 'lfJfJfJi'ojiJli",Q foffe poi adatsabil« a. gli flejJi Salií¡j sradost! Jetterplmente fJeI J·trti'lo, che Ji ufavlI ne' [ecol! barbari. Soggiungendo al reg. art. 4. eli" la Liturgia d�gli IllJtich� Ebre; Itt [esz a dubbio pià Iouorata della noflríl � co' qu,ali era quetla accompa­ t(Jme ji [corge da! gra» stanero di jlrumenti dell a - � J _ tnata,- i qu-alr ftrumenti non porevano accompagnare j lunghi tratti di' note' uniíone e íenza ritmo, che fi camano fj)cdro nella noftra Sal­ modia , fenea fare uno lh"epito nulla armeniofò, e piu atto a fiordir" Ia tefta .cne ad eccittare l' animo verlo Dio. Or quelle e fimili pro­ poíizioni míe diïlano tanto) come ognun ben vede, dallo Staba: Mae COIru! Ia lingua ebrea dalla latina parlara coll' a,ter del Pergolej] ceuto italiano. lo non ho prera la Prefazione del S{f�gi6 del P. Martini per a-rti­ c?Io dLEJfemeridi letterarie, nel qual genere di fcrittÏ (> per ja fteüa dI fiarnpare it foglío periodico , o per alt-re cao-iooi accade ra difgrazia di citare flUi teftjrnonj Cñe fe tali foiTero da �e ftimatÍ gti [critti del P. -Martini., Don mí preoderei la pena di rilpondere feriamente. Anzi -devo ,onfeifarc con fommo mio piacere, che bo trovato pochiffimi , , - - _ .. 1), �u� 1) R I M A P .li R T li. 26 e per Autorj cori minuti ed efatti ne,n� ciraaioni', COJDe il P. Martini; che di neo. fòrte, quefla quefto appunro mi diípiace pill', che. it prirno cadere a fia gocciolato dalla fu(\. dotta pe ma, fIà-: venuto caíhalmente . fopra di me, 'in Pj)¡fer�/eJ u�oJ(J'. 'Ebrea turro .' � X:fV",in cui parlo dena Liturgia l' articolo "�o' come. �ià, difli Stabat Mater. lo nom ino nom inc il Pergolefi ,. nè lo ._, , '--' neppnn non già della Liturgia ebrea bensl nell" artie; S., Va,g � 9Z" parlando ,> Chlefà,s con iflrurnenti � che permetre ra 'o latlna , ma della Muílca a' Maeñri.di. Cappella lo Stabat' 'uelle grandi fofennita Iv i propongo dl-una Muíica. COll: iífrumenti che­ Matlr- del Pergolefi per efernpio volta l' uíò- di queíto non diídíce a:F decoro del Ternplo-. OgOt qual nell" con termini Den precííi ho fémpre:-diffinro 'genere di Mufíca (che. della Liturgia � è una' permHfion�', 'Opera dalCanto fêrrno-, o canto, atreíò.I' abufòche fe. ne fa � ,deHa Chiefa, tócca act elfa,'it ponderare-, Io.confênte, 'io almeno.non -1è·coov iene , o nò'proibirlo Ma-mentre con' iftrumenti' Còpra: ho mai udito e chi fei fe mai udirò, una Mufica come divlna ; quells della, Slabat-: 'Un Soggetro facro cosífàvla, .cosí Matc¡; del Pergofefi Z; dato' alle ñamrne­ Ma. ove sé" fconfigliato Pergofefi] Eglf avrebbe di Napolí-; it' firo. Stabar Mater" ed abjurando come eretica fa Scuola ra cercando pili raffinata,» le ne Iàrebbe andato rarningo pel mondo; eñequella eua" cornpo­ Scuola del Canto fermo � Iè aveïlê preveduto, tríonfàto del CUOT-e umano ; e-ftrap­ fizione, dopo di avere tante. volte eïlére cr itlcatà tante e unte perfòne-; doveva iu fine pate re Iagrirne a' del P; Mar.. eli Mufica buflónefca ed atta a far ridere : Eccovi.Ie parole fo Sfabar 'tíui alla çit.pag. VIlf. �ejJà. eompoJiziòlle de] rergo/eji (cioe Serva La il1titolato' intermeze« dell!' COl1 ra/tra , .. I , .. , . Mater) fe Ji confronti {ita Padrona ti - delJ.ó fléJfó earatter�,� eccf:!tuàts fi' [corge aff�tt() fmi/e: Iei � l� a/euai poch; paJ¡;-� In l1tJlbedJl� fi 'tJegg01J_� Iff' fleff�jl¡:¡e�" gil ft4Ji paJlf E eome .ai puà qUèlla-Mit¡;ca� pciJejfcJJiJJJm, 'delicat» e- graziofè efpreffiolli e ridicolf, come quel/a della Serche ¿ alta ad e[primere fJnfi bayle'lJoli, acconoia tI(l efpriMer� !èfJtimel1tipJ;:b' d¡�()(¡,\ �éll Padrona, potrà' ,jJ�re: di come quel!a degli Ebre; 1 �cfl¡{elltrJtle/1t¡ [o1tO trópl!0'-tra , compuñtlitJi,. entrambi Ion contrar] ,�"ercb; ana fteJJá-jlefflJliína' Mufiea. p'olfa· efPri1'llerJi , ; y .,._ - � e­ dice if P. M'a-[t11�i" la Muíica della, Ser-Vtr Pedrosa � come-fàviamenté è Mufica: buf.;. ovvero 1 atta�d efPriwere fênt!m:entUiurlevo:¡ré'ridico/i" come' fonefca ed atta a far rid'ere =- ra MuHcír=cfeU'o" Stahat: Mater è·,. Padrona"!: Ser.yaHice l' i�e{fo Pa Martini, la flejJa'flefJilft'rfi Majita' delta ed- a�ta a: Mufica; Mater bu1fòBefc;r� f aunque ra M'oHea delfo7 �Stabat:' infenflhifmente eñe Ganto,fermo.!; def. far ridere. O dura condizione ci pòrta a voIere ofcnrall' fa glori� deI' gran G'eoÏo del Perg.oleJi)¡/ jm� Ma'nOlI incoIpiama it Canmortal ooore dçlla Natura,· e, d"Itatiay. 10 fono fòríè if rea ai queffo lo fer�o di fua natura innoc�ntí1fimo; del �ergolefi;_ �'la;flt� gloria mi terto fatto aU" incaDuaRabit merit'9 - ,- .. - - - - ,- , folfe.. - - DEL CAN�TO FF1RMO. �1. biaíimato nena mía dovrel aver "11?ra it fu[fe ftata veramente cara , firo .Stsbat Mater, che cosí fO.rfc allera iLP. Martlo! l' avrebbe wile NATURA ... . cona fua autoritàIo crederei di offendere la memorladel Pergoleñ , .e I' uníverfàl fentimento de' Profeïforí "di Mufica, facendo un circoïlanaiato para­ .colla Serva Padrosa , per Jai vare la riputaaio­ 'gone della Stabat Mater ne del loro Autore .che non na .certarnen te .bifogno del mio debo­ tiffimo .appoggio 'Tamo j)ià che i .chiarlfliml Autorl delle Novell, llufo • Ietterarie di Firenz« ( a' .quali comeancora a gH Autori .della Gaszetta Ieueraría di Milano devo 'con quefta occaíiorie ringraeiare del Iommo onere � .chehanno fatto alla mia Opera full' Ortg, delia Muf. ) hanno già plenamente protetta al n. 50. dell' .anno 14. Ja 'gloria del Pergolefi 'contra gli .inut iliaïfalti del P, Martini Contuttociò dirò. in gqnera­ Ie " che fcioglíendoíl tuttodel!' una e deli' altra compoïiaione, fi po­ _., forfe. trovare -qualéhe pafíàggío dello Stqqat �at�r .fimilè aa.. qualchedun .altro della -Serva Pedrosa « re fcorgerHin -entrambi 1 com­ trebbe ir genio, -odginaJe dello fteílo Autore",. Ma ;queno oulla prova nè contra-l' nno , 11è contraI' altro-compouimento, ·e moftc menoa favor del Canto fermo. Le prediche del P ... Segneri.fono pie-: 11e ili J1alfaggi -, .e di: .eípreffioni ricavare dalle.Orazioni di Cicerone'; ponimenti . . quefto -quelle.prediche fono lJrofa-ne ,-e Iacrllegheï' Non fGno·ae propofizioni fciolte .quelle che decídono .dell' -efj)J;cIf}()pe oratorla, -odi metia � -o .muficale t ma .il tutro' .ínfíeme r.una nóterella -di �p.jiJ -e per , , :piu? 11 Iolo meto del Tempo :phlp meno "doce fa cambiare una .Muíica di �erpreffione E,di cià non "o:;. ci Ia ftorietta .che :racconta alrro che 1'illelfo-l\'Matglio eíernp.o , rini alia l')ag ... 2.9 -del :Sqggio , -ed ,-è _, -che fuI fine del .Secòlo -Xv:.:� principio del eguente cautavafi vo garrnente una canzonetra Proven= .zalé dena :� t' ,h()mme'llmJ,? � 'Ja .quale :poi l'erri di Soggetro per tompoire fene _�iverfe .Metíe a.fette diverfi Compefitorl cioè a lurquin'del 'p'raào ; 'dell' Orto 'J>jppelare , Brumef, de Ia Rue_, Morales, .e Pa. 'Je(lrina!": eccovl fette iMelfe' nello flile, -ehe il P. Martini ric-Ol1ofcQ peor un ico ad ?efi)Tlmere (entimenfi. pii 'e .divoti , 'e quali-hanno di co. mune con una .canzone wo]gare llOn �già .i 'palfaggl., i Jmnti, 'C le v'i� iole,,; 'ma l', ¡ntetà iCanti,lelia -del.Soggetto; :'C ;fi dicà l)er ciò, 'c'bei quel1e fene :Meífe fono :altrçttante "can£Qnette? ;L' bOmYl1c arm'è è up �aró a)art�còlarè"del,_:còftumè:')' 'Che 110n�m0 ignorare H P. Mariigi;J prati:cato da' gralldi Ma'eRri degli (corii, �fe:co'Ii." J qua�li �nnojati far� 'dicómporrepeda Cliieia 'co" SoggettilJrefi dal-Canto fetrno) li ,pren-' devauo (pdfiffimo' -dálle' .l)iil'volgari 'C:l1120ni; 'tos1 ne' lib:r! del P�le.-' firina e d,i altri'fi v�ggono quei graziofiffimi titoli di Melfe imitabte:: 'I' hòmme atom?: NaJcc 'Ja .g.ioja mia: ClJe _fa oggi il mio S{J�e.f 11 b;(Int_Q e deice cigno. lte r¡r�-:Jo'JefJt¡ 'ac. N.oQ lJUò''Cc:rtó negad!., che sl fat'ti tit�Ji fiano alquanro,pedántekhi; l�ra nel r-lman�ntc fi vede che i,pat: un ;punto" am' .appoggialtIY-tI, che • , . - .. , . , .. c. , �ggi ed i'�oggetti ancora I)·iil v9lg4�i e profani fono iati!n ogQi.t�IP� '.' -D2 po . P R I M A It ART E Muíica fàcra , ed adauati al1� ftile del lo fielfo Can­ po traf¡1ortati alla i quali non fa­ to fermo, come ci dimeftranogl¡ accennar i eíempj bufloueíchi ed ani a di dal P. Martini , e.ernpj rannn, certo criticati 28' , fat ridere Mu­ Aggivngafi, che J'Oratoria , la Poesia, ed in cOl1[eguenza Ia facri a" ed profani ; flea hanno rnolte eípreflion i comuní aglí oggetti cu i 'ven­ ivo o cart dall'oggerto buono effetto dipende e tutto il loro fi dà che al Beneiizione nella po polo gone applicate. Quante volte , , , , , can­ col Venerabile , fi Iuoua full' organo la cantilena di qualche .Aria nuo certarnenre ícandalo; tabi/e di teatro? Quefto pel P. Martini farà íònata di I' che origine quella Ecclefiaítici , ignorano ma i Superiori alrresi rnolto ftimano ma la pia e di-' non Iolamente Ia permettono; cui vieu den' in virtu ap­ oggerto vota � e tal diviene effettivamente 000 verità filofe>:fica a-uto­ in fonda fi mia propofisione plicata Quefia rieaata da S. Francefco di Sales; ed è ,. che le noflre paífioní nanno due contrarié relasioni , .l'una verfo ji buouo l'altra verro il cattivo, íecondo l'oggetto , che riguardano. Però e divenrano virtu, o viz io diceva il fuddetto Santo che avendo rlconofciuto in fe ílefft> una com­ di faeiare quefta fua paf';' pleílione veernentemente amorofa , procuró fione con un -oggetto degno d" infinito amore Or la Muíica non fa Ja fi fe fcelra deglí oggetti ; ella folamente mueve gli a�etti ; quefti fi rap è fe ufiea fàcra íàcro fa M gli affeq¡ rap" portano ad- un oggetto è la Mufica l'fofa-na Quefto 'però fi portano ad un oggetto profano, facra íieno fem pre deve intendere colla limitaaione che dallaMufica lontani i mifJue-tti , le gi£f.,e., le modulazioni troppo moUi ed effeml­ abbenchè di Ior natura e quelle ancora, le fi vuele , le quall', nate non renderauno in" forfe �otrelJbero applicarf ad un oggetto fàcro � Chieía'il convenlente etfetto, per efíere frate S-ià profanare dal vo�gº,J canzonetta J' hOllJm� -ar1lfè· �l Oe 1� quall farebbet.:o , per efèmpio ,- la -. c. DEgi iI mió S a ¡ e r & diíciolta l'unlone delle ful If fin qui detto procede Iiippeño che e della 3tabat Mater, parti delle due fnddetrè cornpofizionl "doi delle á una fimile qualche­ Serva Padrosa , fi ritrovi qnalche paffaggio dell' tale fe íomlgliauza 'ii rrtrova ? che dell'altra Ma farà, neppure duno Eflettivamènte bo 'fano íèntire a piu perfoue iuteadenti 'di- Muíica f(l; .luter­ 'Serva Padrona , e nefíuno fa índovinare in quale fcena.dí queflo aria dena Martini. Solametlte neIl_' mezzo fi fondi il paragotre del-P. Donna che dice j1-lzz-ofo m¡o ,- Jlizzofo fanDo i ftili' ftrumellti uU}Jafl'ág injJam­ gia di quattro o cin'que note firnile al motivo do'minante _delI'non di -. Mate¡> Ne!' po--­ rjmanente_pa-rmi matlls & (leten/NJ dello Sfabat Autore un di medeíin;lO tet:fi mettfre a confronto due compofizioni -. la Muíi£i dell' Intetmerlzó è nna uMufi di fra loro piiI diffomigli-anti c'a t uHa allegra, tu tra l"arlante" ultta ptena ·di, fcllerzi ridico]j� mª ·gta•.. :áofi ,per eij1rimel:e -te- maniere ¿h.e h� la genre volgare di·vagheggiarc� �_�a MLlfica d.eBo Stg;·Ílt Mattr ê quafi tuna di un l'attHea co�lfQrte: � , , , , • .• , , •. , , - _ _ _ _ , , _ . .. .. . _ - '- - . . _ ,b; . 29 N A TUR 11. DEL e A N T o F Ii R M O. e prepararlo .a .ricevere con lo follevare Ipirito .dall'acguñla. che' per fi vide il {avio Autore -coftrettoa nuevo piacere quella irnpreflione di cantilena alquanto vivace, le breviffirne. Strofe ínrerporre alcune diídicono alla gravità e divozione del Soggetto , e quall per altra non Mufica della St àbat Mater non non impedifcono , che il Tutto della fia piildiverfo dal sa-ro-La delia Seroa Padrona di quello che íia il Mi­ nella Settimana Santa dalla can[erere che canta la Cappella Pontificia i! di Roma che canta popolo :[entite , .LVina bdlg, fen'tite la ra, . ZO!1e, giose - . . Quando il P: Martini aveïfe volute ritrovare in aíone profana del Pergolef qualche veftigia del fuo una . compofi­ Stabat Mater, I'avrebbe fácilmente rinrracciato nelle quattro celebri cantare del medefimo Nella íeconda la modulazione delle parole: [010 pau efol una impref­ .,..¡pofo qttefto core inamorato fa trovare, mia vita, in u, fa fione moltó f mile a quells del 1 uxta Crscem dello Ssaba: Mater 1 Nel1a tersa alle parole: raddoppia i colpi ad affÏ�ttar la morte gli ftru4 menti fanno l' ifteffó motivo che aile parole dello St abat ; �is 1!OfJ delle parole: ca.­ poffet costriflari] Nella ftelfa Cantata Ja modulaaione delle modulazione serà contesto dal duolo oppre./Jo falo dífferiíce dallà cíoè parole �t.e marebat & dolebat dello Stabat Mater nelle fincopi fono fciolte nella Cantata ; ma {ano carde le medefime; le note o le della.." che forte íincopando quelle nello Staba: ¡}fater , di • , . , íincopate Cantata divíen I� lnodulazione del m�rekat.& dolebat e fciogliendo quelle del mereb a» & do/ehat, divien la modulazione della Cantata.'. Nella quarta le parole: O d' Acberonte [ttl nero [ante difciolto in lagrime fpirto il1felice fi refier'ò , fi canrano nello il:e.lfo Tono, col medeílmo Balfo ,co' medefimi accordi , e con una modulaz ione molto firnile 3 quella del meriendo defo/aturi1 dello Stabat, La differenea confifte prin.cipalrnente nel Tempo, il quale nella Cantata è PrcJ10 � nello Srabot , ,Zargo ; allargarrdo il Tempo della Cantata, fi può (enza mutar mo­ tivo cantare' iJ meriendo defa/atum; ed afFrettando il Tempo del mo« riendo defolatulli fi può cantare ji diTc¡o/to ;11 lagrime [pirto infetice si refterò. Ma tutto ciò che prova? Prova I' iftelfo che le Metíe iutitola­ te· J' bomme armè ; nafce ia groja »siii ; ·Che fa -ss! jJ mio' Sole r 'cioè chemolte eípretlioní, iu particolare Ia" patèríca è comane a molti Prova che lo S�abat Mater e Ie Canute {ona lacri, e , .. - _ oggetti profani. medefimó Autoré , ilqúale fènza copláre fe flefiò, dà a ricouo­ ícere in ogni forte di fliti Ja fua partlcolaré chiareaaa , Iernplicità, ve­ di udir er! fità, e íoavità di efpreífione Çhi mai avrebbe fofferenza tlcarel' Oratorio dellaPaflioríe del M'etaftafto, perchè nel {uo fiUe fi" riconofce l' Autore dell' A Ita ferfe' , Ó ;della Didone ? E farebbe cofa ra­ gionevole criticare il·Ntfere;--, ço�Íppofto' da�- granJommelli'; pefchè dat {uo flUe fi fCÇ>rge l'Autore deU� Achille in Sciro· cant�to in �ltoma neI1'anno 1t? Ma quefte non fono cofè dí fpiegarfi qualor fi parla cot ; e Ilon fono pUllt'! 'peç �iain¡uc�c !o ,staúal di un -Ò: .. • - M�eLk¡ �céclfarie Ma� �� p It I M A PAR T Er dé} Pêrgolèf daUa-ServIJ Pedrosa .' La Muíica di queflo Intermeszo è attaad elprimere fenfi burlevoli e per confeílione del P. Martiní Ja Mufica i!clJo Stabat Mat.er per confènfò univerfale di sO ' , , r idicofiçe l'Europa, ;è la M ufica piú Iagrimevole e pià .atta a com pungere"di quante fi fieno mai ícrine e) vor­ E converrà ancora Iafciar da 'parte tale paragone che non della let 'rei fi prevaleïíe di quefto eíempio l'Acead. Filarm. Autore fermo Canto del la Scuola rera citata all'art.r r, per êonferrnare , che rícono­ ne non che coníonde pur troppo gli ftili, Eflettivamente par il -Can:» sos: fea fe non due , Canto ferm-o , e Canto non fèrmo ; e anche fatta .J' anafermo vuele che fia fondaro nel Canto fermo, di forte che, o di Canto Jtonjerm'o "tutt� Jifi di tutta la Muíica , fia di Canto fermo .i in Canto fermo. in fine fi deve tutra , " ' , . , .. riíolvere : . . _ (' cantare fentirebbe moífo aIle rifa, fe udjlfe �o [*)_ Forfe ¡I P. Mart�l1rn�l). fi e figllc Ruñlna , le Sorelle Ben:d�tt� Signore ,Srdat Mour del Pergolefi Ollie nobili £()I! II �ra� genio del Pàdre per .etprlme�e «el Cavaliere D. Pompeo de Batroni .alle per da fighe comunicato , que! £J1C apparc, pfllnello Ja Natura vifibile ."1 � ilIoro cantoIn abbcri.chè Ed animo dell' afthti eíprimere- <colla M ufica -gli I,oé'culti .dà tutta-Roma :egli fopra ·tilt-to agni [�rte di {ljli fi faccia giulhmentc' arnmirare fdro del tColtiy�ta "on trion fa nclló �ttz!,at Mater .del Pergolefi ] la pietà propria atte :.ad dprimêcosi le ff):relle due rende da nobile Jámi�lia quella cghi altra ., imi dello �úl¡'at .M.attr J che non baila, re colla Mufiea del Pergolefi i Rii Ièntim.cnti .alla �enl()ria j pregï del ,C�nto termo, per .coR.tenere: I.e ,nò ,.noll l' PeJ'go�efi , fe aveHe.... l�gf1mc pcll.udJrle ne le avre bbe cerro contenute Ifte1fo_ due SoreHe dtglliftimc da avuta l. forre di udire in t2I guifa .efeguiti ·i fuoi pénfieri cantano., :divinamentc che COS) dell' it'bmortaie J di vírere al � . . . • • , . han,a r!ChjAm�r� r- pari C-ODlpollimc'.tlto � P,AR'T,E ·:SECQ·NDA Delle antiche regole di Contrappunto, . , J. / A mia Opera r!f}J:'Or¡�. ,t: �e reg� come da delia Mur. l?ar: neceífità di Jel pnncrpro;' t�·, p�¡-ma dallà Stlggif)' ridurre Ja pratica del Contrappunto aregole ge- deff.Mart nerali ,. attefochê quelle fi che fi r itrovano neg Ii Aurorl del cínquecento 7 e del fèíceñro fono co. ftantemente fallacr íenza verona conrieílione fra, di Ioro, e pi� arte a confondere gIiI SC9Jari_, che ad illurninarli Mi propofi -..;;;;;;;;;;;;:;;;;;;;;;;;;;;;;;;;��.��' adunque di fupplíre a queflo, difetto nelIib, 3- della I. Parr.Jufingandom¡ che' gl] amatori della Mufica gradirebbera,. fe non .alrro, fo sforzo almeno di voler ridurre Ta pratica del Contrappunto ad un fiflerna ragiouaro di regole generall, Ie qualí di rada ,�o giammai faU'alfero. Ed eífel1ctomi a vve-' duto fin dane prime míe inv.eJligaziqnr , ene. il fallo degli Antiêhi pro c�cfevé(' principalmenre dal prenderé Il Canto .fé,rmó� per forrdamento del Conrrappunto, Iaïciaiquello da parte'; e ft�J fllPPoaO, .che mi pa reva elfer vero, eñe I' armonía folfe Ull fenomeno univerfàle <:ti Na­ (urtr� mi. applicai ad invéñigare le fue Ieggi fenza riguardare.verun., determinato genere' d i ftil�. Vedo però che què·ft� mía maniera- di penlàre �on,è �a!,fI punto gradita dallà Scuola del Canto fe'rfBo-, poi. ehè 11 J!�, ·Marum nella.Iiia nuava Opera de] Saggio nou C'0Juento'di ñipporml bifognofo eJ.' inteniarrni pi� nella �aJiJ�a di quel divotlffimo Oanto ; che è it fondaménto -della fua Scuola " riproduce Ie.aritiche,» regole di Contrappuntó � accíocéhê quefi.e infieme col Cáírto fermo prevengano Ia rívcluzlone che porrebbe eagionare un tempo li mio fi ft1:ma nella Repubblica muficale "� : � �.' Se-U P ,�Ma(tini aveffe r¡prod.otte-qu�n�·Jegole 'coúfolldàndole, dJm'oftra,Qdo.lê venlfícare ne" feffimtuno efèmp] ",che adduce; cd. im­ ArgofJu�t(/ . .. , , , , . .. .. , · , - _ .... � , O' . _, . ,¡-cgin��. tre.c quattra :l,lotcreU,.di taatt l ,,' '. , - çhc' acccmpaguano quegli '. .' ... '!'''' .. ".." - �fem" .. - PARTE SECONb.A allera dalla fa­ falñflcata qualcuna delle mie � farvedere muíicale efemp] per colla mia potrebbe Ia Republica infierne Martini del P. ica t a guifa Ma iI riprodurre quellè regule ricavare qualche vanraggio cíndel Autori dlfordinatamente neg.Ji di aforiíiní, quall fi ritrovano .avvertendolo le rnani, feicenro ; .legare alio Scolaro ne_' queceuto ;·e, del addurre efempj ed numero di eccezioni ; del gran generale fal­ in verificare le In ie regale , .� fi quall quaf ad ogni battuta mi veggono fia dare un teftimonio pratico par che fificate le antiche , "queflo del mio Dubbio pro­ mía Opera, che è un'altra ragione a favor della autorità del P. Marti. ne] principio Conoíco che Ia ri(¡1ettabile a.tratto. poflo abbenchè fi riproducano ignude conofco ni può dare a quelleregole e no; han non che da' loro ftelfe di ragione la fuffiftenza, Maeflro entrar al crédito di un tanto altresl, che non era decoroío Ma oltredichè fulle regale del Contrappunto meco in controverfia ; non è, dell'autorità quantunque fia la piu riguardevole '�� , • _ , • , � , . , .1' àppoggio e durevole la brama c' infegna, abbaftanza [odo ïperíenea come ta far dovrebbe íuperare quei ítudiofi dell' arte par che di giovare agli deI14 propria..;., chi fi fia a non fidarfi piccioli riguardi , ed impegnar trattate come vanno , ' _ dottrinall , .autoritá , e tr attare le materie , Martini mi fa it ferv iaio di raccogliermi In tanto giacchè iI P. I I � te' alia xxr fino x. I fiorl , da-Ha l'ag. x come- in un maazo di odorof che dovrei jo aver fatt� , C fatica, antiche regole del-Conrrappunto ad una ad una � della Muf.) le odereremo 'nella mía Operafult' Oriz. et­ died regole raccolte dal P. Martini, cioè dlmoítrerenio , che nelle doverfi corninciar e finire agni 'cettuata la prima' ; che ,prefi:;rive non va efellte confouanza perfetta ,C e anche quefla 'corn pofizione 'in colla- Iola benitlimò fi cominoia e finiíce da ogni eccezione, poíchè è vi neppur una, delle altre non 'Tena, che è confonanza imperfetta) '0 di armonia. , . la quale non fia falïo principio di Còntrappunro � , . - � 1. I. . due due Quave, 'Vni{ol1¡, � 11. Regela del P. Martini: -Si proibifcofJJ) moto retro ¿ue �!¡lIte, di reguito per "che l' ha tro­ P. Martini alia page is. Quefta regela dice il eccellest] Prole/fori d�JJ? art» tutte le Opere de' piu 'V-ata trafgredita in vanaata ; poichè Ie folfe vera? a Parmi che la propofizione fia alquanto tutt« le O/,:!re de' di far ciò che fi trova ill perchè proibire el gli-Scolari Martini dice, P E' ben vero che iI eccellest¡ ProfejJ{)rrdeJl"arte} ,Ht benchè .d] raro rarijJimo, ¡. incostrare 1111 t al errore, . 7 . • . • . •. íutendo ,fJergli (I'V'VCl1UtO d' del]' arte. Ma non tatie le Opere de'piii ecceJlel1ti PrQfejJorj, e fi troviuo j • fi troy ino di raro rariffimo" bene, come le due Qp_inte arte. Se ciò vuol dire, eccellest] ProfefJori dell' t"tltte le Operede' piu le due Quinte fuddette cornpofiaiorii fi trovano Seela che iu ciaícunadefle fi potrebbe cOllcedere alto fo-Ia . ... 'di raro rariffimo v. g. una- vo-lta, una yolta per ciafcuna compofizione,' la Jicenza di f�l'l�, fe non a dive., al mell,O pe'f'incoraggirlo mentre 'l1on è P.roferfore eccellente, Se� una volta aU' anno � ·.Ilir ro . . . t�.le; ANTICHE REGOLE DI CONT!APPUNTO �'3 Segnatarnente fi trovano le due Quinte alia battuta 7. del Glori" DEtLE ., Patri dello •. < Spagnuolo Ludovico da Virtoria che nella J cit. l'ag. efàmí- "­ il P. Martini; foggiungendo nella' nota alia feg. page 26. che Uti.' tale licesea , che in uomil1i di tanto gri(J(j niu1to ha coraggio di condannare , p�r eJJere flat; Maejlri e'Maeftri C{)fJfumati »elta Prof�J!iofJe, fardbe il1tolerabile, e dcgna d'infinito biafimo in chi no» aveffe tt capita/e di merito t e d; credito, che ejJi Q'lJlvano. lo non fapeva , che la Muíica fi doveffe a un di Convento di governaré guità Religioïl nel quale a' Padri di merito e di crédito fi concedono privileggi e Iicenze , che fi negano a' Coriñi Nella gramática delle lingue, che in gran parte dípendes dall' arbitrio umano , fi prendono certamente per 'le opere grandi al­ Iicenze che biafimevuli in cune , un' -opera piccíeta : ma. Jar.eb,bero nelle arti iñituite dallà Natura per dilettode' feníi i Maeftri confirma ti hanno piU obbl igo di .íapére cj� che fi può fare fenza ofFendere le re­ gole fondamentalí ,di quelle ; e íe le offendono � fono piu degui dinfi nito biafirno che 110n i pr incipianti ; fe Ludovico da Vittoriª,- aveífe fatta una cadenza , dando alia Quinta Tersa minore" iI fuo grido non r avrebb,e íalvato da una gi'ufi� critica. 'In Iomma Ie I' autoritá �.veífe fulle art¡ l' impero ,. che fern bra di.attribuirle if P. Martini, fa Chíe­ Ia-di S. Pietro in Roina fi farebbe fabbricara con architettura gotica Quaudo fi ode una cornpofieione non fi .ode it nome dell' Amore; -.: fia quefto Padre grave; ò CoriA:a, I.' orecchio Ia coudanua fe fi feuee offefo; e fe ne refta pago, I 'applaude � '. Non è meno fingolarè la dottrina rulle due Q_ulote di Antimo-Li .. berati adonara dal P. Martini alla pag-.69. Cosole», dice il mentovato .Autore iu' una lettera aGio:· Paolo Colonna, fare una rifleffion'C t rhe �n'eJla MuJica}n ateune_ cole it fe11[o prèv(lle atta ragione ; in alcsee altre, ¡ti ".gieJfJe prevale" at f�nfo; ed in altre it fcnio e t(J ragione s' aecordnno " etJ 41nifcono infleme. �afJao fi faceJJerD due, tre quattro ,- o ,ià �iht� ziufle , [egui,te � e ·contfñttate di grado, o di [atto J que]!« '7.Jengo1Jo proij,j tt da tutre te buone Scuole non già percbè ripugnino ·alfen[o la mottipU cità delJe.confona1Jze di dette '�'¡nte gitJj�e; ma percbè in ci{; preville ¡. è ta che taste ot , contis aate fe'nfo, 1·og;on, qual ) non pro­ �¡1tte giufte duee;:do varietà'-'lJCrUfJa" che J qnel! o, che fa I' armonJ'a diletto» o le. , per· eiò non ¡ionno bene., nè-ji ile'lJofJQ fare, e COSt la ra!!,ione prevale at fCl1JO. Antim9 Liberati, fe ave(fe dètto meno di quel the díce, avrebbe det41 ta la verità, che egli lion feppe riconòrce�e nelle- fue proprie parole � ;tbbagliato dalla' fublime e ftravagante rmetafifica della ragione, che talar prevale .al fenfo; e del1èn[o, che talor preva le alia ragione. Se a _quefta dottrina di Antimo Liberati, fi aggiutlge quella del P .A.ncrlerla, addotta pure come ce-rta dal p. Martini alJa page 1 S4 cioè che �l' ac�' corao di Terza maggiore, e·Seft� minore è bttoJt� p�j. autorit;', mci f/Oil per regota � avremo tre forge,nti fecondiffime di çQntrapptihto, ta'ra­ gione, �iJJenfo, e t' autorità; ,la ragione che ta·lor prevak all' autorità cd al fcnfQ; 11 renfo, ch� talo't IJrevale. aHa ragione, cd all'·a'utórità ; e na , . , , , .. .. - , '. - , , , - . . ' . r' . . . . . , . .. { .. , - . " - , E. l'au, ..... "" PAR TES' E e o N D A 34" che I' autorità rlfguarda nè it ienfo nè Ia ragione, Ma Ia ra­ gione ,e I' autorità in. materia d'i. Mufica � fe non raalocinano íhbordi­ E non intcndo ,. come i1 nate al fenío , o alla fi?erJe.nzel' ,> delirano P. Martini faccía tanto.conto-della dottr ina di AntimoLiberati , meu. trechè nella Pref<ià'ione· ��l Sagl{_.t(); flabiliíce come dotrriua verjffima Ia contraría Se. poi t' ¡ntc.l¡etto,� dice alia pag, X:. come potenzafpiri t aale 'lJog{ia:· e) e.ndttrJj fo(Jxt' de!' limiti del fenfa, eglf è cerro J' cherider­ rit ja .J1ajie:a. a. principj idea¡¡'�t fècondo .la qual.dotrriua del P; Martini I' intclletto o.Ia ragíone 11011 deve mai in materia-di Muíica prevalere at Rufo 'la: íerie, di Qpinre è ripugnante al Ienfò. per" la ragiorie, percui Anti�mo Literati. dice, che non è. ripugnanre alfenfo; mà falo .alla ragione J' cioè' perché' non-produce varietà.veruna-;' e rendeI' armonia ftucchevole, là quale fluschevolezaa 12'e£ la precifà ragione è una' cofa moho, indifFèrefJte;; rna è molto- diípiacevole- at (enro-, Tuttav.ia la ferie d!�'Q!linte);: come dic:e"T-'ifteffò Liberatiiiu.un! altra' letrera à Ovis­ dio. Perra negi-· , non dà- tJocumentr;; o difêtto .all! armonla-, cioènon.la,» non , , • + " .. '"' , ' o. . . " e- _ . difirugge affàtto �,come.,¡Wnano foggiurige-egli ,.; FMÚ'ftcafl'ri ;Jy7Q�a!71tr.­ durrque-j che. fecondo. Antimo.Liberatij, e'(qud che fa piú.fbr­ xa la 41erienzcr-_, non.diñrnggendofí.I''armonla dalle.due» fecondo, ): Q!.llme·, Ia, regq}à, che. re pró-i:b-irce non' è re:g-o.fa· fòndameritale cti" qu el la E·',' ben si.' u 11 ar eg o la di .gu flor, r ifguárdante- hl'� va fi e t à :<. o II ctr è� .che­ fi può, rraígredire ogniqualvolta ili [u.ppHfèa; atJ:a'. var;j'eté¥;CQYèanc6i�fC>' I � Beco ,_, ., ,.' . la� v-arie[à�·.d::en":ar,lÍ1oni�., che è m primario. oggetto­ pòlfa' portarnocurriento- �W efi]r.effione�, della Müfica UnGiovanè duríque- di: buorr guño quanturrque non;,» abbia .efercirata Ia Muíica (è, non, fe treo o quattro- aunr ¿ ·{arà'lodat.o per-aver fatto due. ��inte' ràaílimarnente, nel Iêcondo-cafo s fUQr-i però­ del'·due: caíi. fuddett! " fe le fa.; it Maeítro piu. COlold'ec.or-ato,dóvtà:elfer-.·....,....-.""""' €afrfgato". con: quak he l?enftenz:t'. te due.Quinte di- Lodovico dà Vit tOlIià:fi appartengono evidentemente alcafó primos 'Ivi cantano.infie me einquevoci; Clue Bafli; un J_:'enore" uti-Contralto ,...·..ed, uo-Sopra no ;:. it- feeondo Baflo faIe .due Quinre- con- moto velociffirno r rna neE nafcere:deUa recouda Qginta i-lprimo Ba(fò"'con UlY- fa Ilo, [enfihiliJIim()J" di,Quarta' e'con moto-c.optrario. aH' altro lla(fò l�ianta' u.na.Terza'�mag �he- fllpplifce a�t_utta: ra de.bofez·za·, �dt1·�. Qu int� !' Llueran adunque rece' le due Qymte" llQl1?·.gIét. ·affid:ato· aliuo 'credl t? � ·ma- }1ereñè la: fpéri"enz.a" gli rrloftro<, che" nel' concorfo di: quell� çlrcoftanze' due QEinte. fatte.' velo.ce.mente: nOll rendevao()!- ri:iar�monhJ;r ." ç' .' ftuccñevole I L I'.. RegoTa UI del p� Ma.r'trnÍ =-_ SidèVono. ervitare: in' cia{cttna· Farte- det: Cón­ di altre: garti ;:_ e fi deve tr�rgre.ctir-e ',,, qualor .. .. _ .. .' .. · .. - .. g'��re'" · .Antim.o� den�- .... . . .. • " . . � _ trapptt1J.to cante; di mi"or¡ , �a:fta: alte_<rata', (J. "fl).azgio'fC ;� di �¡nttl1 ¡idfa", runanTr:itfJ11(J.;: di S efta; maggiorQ;' di, Settima:' tantfJ' wJ(lgg[:are<.J¡" che:. j fàlt.i_ di di, Qttorva dirbimtita.'; o· aJterata &c.: '. � . , -., DELL� .A.NTICH� REGOL� DI:O�NT�APPUNTO. ;15 La proibiz ionedeg] i acceunati falti Rata melfa da! P:Mar';' zlnl di regole tra�le fondarnentali Contrappunto perchè tale è ripu rata dalla e .. , Scuo la del Canto fermo. lo d:"a Muf. alIa pàg.2 3.0. dico intoTno a zIon; , cbeci 'VengotJo [pacciate ,ita' noflr¡ dame1Jtali di -srmosïn , di nell' però Opera Jltti' Orip-ine (quena regela ') che tali pr�ibi­ Con"trappüfltijli 'come regol« fon-, ri{guardano [otameste -la facilità del cauto ttrlZ(l110, neceffit·àji trafgredifcono fpeffiflimo Ed alia :pag.2'S' 2. ¡parlando delle a cappella dico cosl '(Jltracc.¡� mascando -all« ''Vòcè ]" .ajuro deE li flrament; per ,jntorJare perfett�í1'Jente :l! rimetterji in l'oso .biJozn6 sfuzz)r.e, tpzaero piu fia pojJibi le f; falti te :le ,mutazi'of'i di Modo mtlJji1'Jld le irregolnr] Conformemente a quena rnía dottrina illuftra íl Padre e 11 í fiile , , , _., , 'J .• Martini :lcr··{llddetta regela con quefta nota : '�efl¡ !alti!ttronv.ztajJa. mente ,dti':primi M!J'eftyi.p�·oibiti, perch'è troppp dijJici/i da i¡¡I01larj¡ tla',Calt tori in ;qu.eiJlrimi tempi -, fJe-' qual¡ no» 'd:a per -ascbe Istrodott» ., ,he .. r l'IIJo .J' orzono accompnZl1affe· i 'cant anti A' ,giorn; ,11oftr; _però, oltre '.1' "orElmo effe1Jdo quafi mazgi()�re i.1 11um:crO deg]¡ j}rumenti- di quello ,fia ¡httlm�rf) tielle VQci, 'j'iefcono meno ·dijjid¡¡. ,'�itJ�i dobbianro unifornitl1'Ji ,a quet Mae}1'H, che [ano pilt efatt;, ed "arlJ'zFcduti nella loro arte ; quan¡rajlen­ gon.o.tjall' intr.od1t'rre jimiO fa/ti m�//e ioro :!C'ompoJiz!oni!enza o.rzáno a cap­ petla ; o fopra·del çanto fermo, ¡ntrodutendo[i�però n�¡¡� m.oderne rc()mp�­ Jiúo:1J¡ »s»! qualvolta cationo opp"ortunam·ente Confeffando .durrque li-­ P. �al'itini In quefta nota', che Ia proibiaiorre de' Iudderri falti non è Tegolafona'am�entale di armonia ma che íolo I1Hguarda,�(wme io ho Ia facilità del!' ibtonaz ione detto néllúcgocit. della-mia Opera "nello a cappell el, .crefce flile viepià .íl mio Dubb;« particolarmenre lo dell' del P Martin¡, -s' egli fia, di. opprirnere Opera [copo fopra la miàOpera o di illuftrarla ... , , .., '. .. , - , , .• 'v , - 1 I V. IV del P Martini. 'Vni/orrimifl alia proprietà. 'C natura del!;Jr� Regela tti. cbe è interrua.lti mqzgiori ., 'afcendere, e ileg j' intervaU; fiJ.in_rrt.i di, difcen­ t-e �refze ., it: Selle., le SeUi'me, '¡1!'�àrte mai­ dt:re� '�'r:J1i 'lfflervaU; fono , _ - .. .. grori o _altef�te,e le fi2.:!inte falfe. o_mancant';'. Or:effendo qttejl�-¡)fe"cettf), fog giunge il P�Mart. ne Ha not .3. infeglJa'toci piut�o/lo 4alla Natftra, che dalJ'� .arte, doriJra it Gio"Vane 'compojitpre ,con 'ogni po/jibUe efattezza p-rat:iéarlo Que110 precetto _0 aforifmó è'ofcuro, e falfilTimo .Oféuro, per­ chè :c{à;ftando'ogni 'lnt'crv.alIo di due vod-, nOll fi detecmina, fè e.n.' trambe- ne' rifpettivi ;càfi debbano afcendete', o difcetlc}-ere, 6 fola­ mente runa d.elle due. FaHiffimo, perdiè* facendo una ter:ie di Ter­ o cli SeHe·; delle .quali fè ne ze .vegg-otlO pàreêchie negli' éfeml'j ad·' d0tti dat P Manini; defie Terti,) o Sefte fono per 10 pià alternativa.., m.ente· maggío.ri" e min�òri�; � SI neUe púggiori, eh'e t1�eIle minori. .. . • it :, . , •. le due voei uniramente a(tendono,. o di(cendonó. And -in si falti fheffo íl �contrarjo di queIl��, c�e prefcrive Ja regola ., Ne1r.efempio del Pale!lHna ad.dotto dal P Martini €lIla .pag. I I; del pngf)o il eontralto -�'d'il MezzofQ.pràno� , xconiinciando _a- c�ntare il p'aff'aggj_�ªcèade •. - - E� - �an . "P·�A 'R T·E S·E e O: N DA" '( TribU! hono'.IIt/IIS, fauno una Terza maggiore, che Iecondo Ia regala. dovrebbeafcendere ¡ eppure le-due voci difcendono nnIta�ente-'a tar·' difcendere ; una Tena m inore : queíla. íecondo la regela dovrebbe Tcrza ima la mag­ pr eppure entrambe le vocí afcendono a replicare ] a regela a.. a' torna nuevo diícendere la el i bel contra quale giore; replicare la Tersa minore., Oltracciò dalle Terse , o Sette " Heno magglori , o minori le voci patrono beuiflirno con moto centrarlo, cioè aícendendo l'una, e difcendendo l'altra;' ansi le Settíme mínorf le aggiunte allá .perfetta ArmonIa', le Quarte maggiori, e Quintc" non afceude, e l'àl� falfe non rifolvono perfettamente � fe l'una voce diícendeudo fe una voce afcende. beniffimo, diícende I' tra Dunque cola mai, vuol ne' minori, si. intervalli che I'altra ,: maggiori, negl' e èdi a[ct!f1dere, d(i'mino­ direv.che la p,roprietà degl' in-tervalt.i rn,aggiòri fi difce.ndere? Se laNatura �. came dice-il P. Martini, ci ha dettato que flo precetto fernbrami che la Natura ci abbia .in si fauo preceuo l,ar lato in gergo. J" Turravia dall' appllcasione, che fa it P. Martini di quefla regela Inme per inren­ �a due cafi parricolari potremo forfe ricavare qualche derla L' UJ1� è alla pag. 109- per riíolvereIa celebre dI�coltà fopra;· le due Scale del Tono minore", .uell'afcendente delle quall la Seña e la Settima fi fauno maggiorl ; e nella dífceudeutemlnori Queflo feno è fia-' meno muficale � che recò tanto im baraz zo �1 Signor Rarneau in Ulla maniera.' toda me fp:i�gato·alla pag,": 80. dell' Orig.,deUa Muf. facile e chiara ,. e fe· non m' inganno difficile' da "impuguarfi : Ma. il Pi-Martin! ftimando forfe poco deceroío al rúo diftinto merito l'ali bracciare la Ipiegazione di un Autore cosl novello s'attiene fO'rte­ mente alla regela degll Antictíi , e fpíega que! Jenomeno cos) :=- la rllgione. po/cia·, PQrchè fletl' afcmder(i ,C del Tono. �inore ) facciaJi mag� minori l'ïma:ti L'àl..., i,¡ore La. Sefta e- Ja S�u¡ma�e se] difcender£t Ji fac-cian è fi deuo ) III proprie-: è· come a¡tN)V� Ji è, dirlJ.ojlrat,f) Ccioè ' . ',' 36 . , � , . .. , , � . , . . .. .. . , , ... , , 4rO"ji p.er¿'h;., t·à, ofta·tez.ge- di Waturtldegl' !ntervaU¡ maggiori è di a[flenaere, è Jegl.� ,inler'lJatJi minori è di d¡fcen4ei"e : in comp(!tenZ�a àetle due Iezzi, di Na� tura e,d.d·J'Arte, dfivt:Ie,npre·pre.va:le-re la prima alta [eeovda ; tanto,pili eb« qttefla non è'¡ondata che. ne lift, Icggi di queNa .;". Q!.-!�ft() e1èmpio· della regola� col.quale íperava io d' lllum inarrni, mi lafeja �i.epü�i,aH'orcu� fO PoicJqè,,'qúaH fono te leggi dellé\ Natura- ,.-é deU' ú·te ,,-che ,fi, met tono iD..{:;ompete:lua fra dt toro� Efe La legge ddfArte è fònebréÏ nel� }a'legge dï Natura ,. cQ:m�.- mai quefta¡ fi mene· tn� competenza COI.'tJ.. 'luen�,? Oltracèiò; il �. Martini applica:, illdifferentèmen�e'la' regolat alla..Sefta �c!.alta Setum�a ,:. tuttoc·hè V.I fi de,bba far granne: diftin� :zione ,. C:dme,effeHivamente�ta fa 'in pratica I' iftelJo. P., Martini Léf Sefta afcendellte del Tón.o mÏllOve.fi fa maggiore' p_e.r- maggiof"' f�ili tà: del canto:;. nel riman.enne netla Mufica' flE-umentale, came co felt1 il P. Martini, fi ta aUe v-olte minore. M·'a-l'a,Settima. nO'lL rofff'�' , .. _. , . .. .. .. �c.c:ezlone.; feÏl111r; ",ed· iuognl fOIte:.diMuf!�a !!'{à, magg.ior�.� bifo,.:.. - gp.a - e-ELLE ANTICHE REGOLE DI CONTRAPPUNTO. �'1 per cui, fi fa maggiore Ja' Settima , fia e turro dalla: ragione ,. per cuí fi fa maggiore forte, diverfà l'iu del la Seña , ed una flelfa regela non può (e.rv:ire per' entram be. Vedaíi ilIuog cit. dell' Or;g dello Muf. ove fi troverá ípiegato, perché non-. milita per Ja Sefla la neceífità di fàrla maggiore, che milita per la:" Settima Finalmente fia vera, o faIfa Ja. regola che gl' intervall¡ magglorí debbano afcendere t o eïferè afcendenti, ella mi par che non 'quadri al cafo della Seña e della Settima dé! Tono minore J fopra le quall fi domanda: perch] ¡quefli ¡nte�'7)alJj afeende,!ti ¡ona magg¡ori? e.la rif¡JOfta 'fecondo la regala è: perchJ gl'intert¡}'(l"i ma!!gtor; fono afc:n-dent}: che è corne demandare : perchè i Tltrehi [oso biasehi ··l e riípon ", dere :J percbè i biancb] fono T.sreb] .-' .' L'atiro caío al quale applica it- P. Martini Ia Iiiddetta regola fi trova alla pag.3. ove ícnza farrni l'onore di norninarmi ,- riíponde ad una mía noterella pofla alla pag.249. dell' Orig. deUa Maf. nella qua. le dico , che [arebbe da .dejiderare il'[apere qual] rego]« geiteral; dtedera Eli Antichi per l'ufo degJi accidessi ; ovvero per m�tt�rgli nel canto, tuttochè non fotlero notari nella carta, II P. Martini nel cit. Iuogo m' infegna Ia regela , che governava in quena punto i Cantor! de' Iecoli XV. e XVI. dicendo che ogniqaalvolta la confof}ol1za·imper!etttl afeende'tJa:) ; Cantad a'IJev_atIO per regela flabile di farta �agg;ore, e quall;" do difcendeva _, di farla minore , fta11te qee! priscipio , o fia regol.a , la qua. le c� in[egna , che' a confonanza maggio.re vuoJ afcendtre', e la minore di... fcendere; Una tal- regela ci rende -paleCe l'.ignoranza degI i antichi Cauteri non folo in torno alle vere regole di armonla , ma altresl in­ torno alle regole della Logica : poichè H dire, 'che la confòna1lza im­ �l1a dunque , che Ja .. ragione , •. , , r­ · .. . • . -.-. , , , . , perfetto a/tendente fifa maggiore, perchè la'"confonanza i111perfetta mag­ giore 'll!lo/ afcesder«, èI' ifteïfo comefu giá notato che i1 dire, che i , , Turchi fono bia1Jchi, perche; biascb] [0110 rnrchi. Oltracciò fe .i Carr.... tori de'Tècoll XV. e XV_-I. avéïfero fatte.maggtor¡ le cónronanze im-s perfette aícendenti e mlnori le diícendentl .avrebbero avy�lellate Ie compofiz íonl del -Paleftrina e de' piu celebri cornpofitofi. d,i que] fecoli , nelle quali , come, abbiamo veduto .di Iopra , fi trovano fre­ - , , , quenriflimamente confonanze imperfette maggiori , che di[cend-O!1(),- ed altre minori, che afcendol1(). Segnatamente quei buoní Cantor] non avrebbe,Fo giammai intonata la Scala del Tono millore, 'nella quale, che ché fia del1a- Sefia, Ja rena almeno fi deve far. minore, e poi afcendere contra Ja ,regola '; altriglenti llon farà piu Scala di Tono minore. Non oRante it fi�r'qui detto, ridott� 'la �regoJa a '. qllefH termini al:" quanta )?iu chiari , che- quarót .fi é!fceúde', fi debha far maggiot:e qual� che inter_vallo; o al c-on.!rari�" che·qualar. fi fá maggiore quafche intervallo, fi.debba poi_aCc,endere, v-''è)n-M-ufica qualchecafò da ved� ficarIa l· V' è certamente 1 e� è la Settima-del T(�ll1o, la qualè', Jè fi.fa maggiore., A,deve ¡)()i aíC'endete al Tono; e qualor fi afceàde' al Tal'" :. ';:; ' , _ _ � • ." •• -' -' �.... < • � no., it S'.E e o N D A PAR T E intervalli fi deve far maggiore, Rifguardo 'ag!' }10, 'quella Settima Set­ nella rnauíeraIa regola minori diícendeuti ,. fi 'verifica i.n quàlche Settima non ri­ tima 'minore aggiuDta alla perfetta arrnonla la qual alla o Terza afia Qqínta del íolve perfettarneute iè non diícende 2 1 due ruda C� P.L Iib.g 1eguente accordo Vedaíir" Orig- del la Mu/; I' una fono le di cui corde derrí caf fi riuniíceno nella Quinta" falfa, l altra }L­ .aícendendo 14 Settima maggiore del 'Tono J che rifol ve di forte che difcendendo , Setrírna minore della Quinta , che riíolve afeen intervalli tutti i cafi , ne' quall puó.ver ificarfi Ia regola fugI' fòflaneialmeure nelJa Quinta faIfa. denti e diícendenri fi coniengono fi aícende benitlimo con u.rcrvalli Negli .altri caíi , che fono infiniti chiamauo quefti caíi minori, e fi difcende £011 intervalli maggiori S� ecceziosi d.ella regola ; ovvero della da' difeníori delle anriche regole uno fo­ it caío della regela è in [ofianza legge, di Natura; nía' poichè iufiniri , 10 ftirnerei cofa piu ragio­ lo, èa i cafi contra la régojàfono e dalla regela una ecce., nevole Ilfsre dagl' infiniti caíi una regola; sione di Nattlra I' applicarloE poi nonê vilipendere il nome di lezgc fOtJO ad uu aforiflno ofcuro e che filÏ.egato ancora ;di qualche modo, caíi ne' quali fi verifica? Legge J1it) i caíi , ne' quall fi falfifica, che _i ed , inàlterabile , univeffàle c01 quale I'arte è- un 38 , , , , .. , , ' , .. , , • _ . . � . \ .. , , , di ¡\la.turà principio nomini' merïergll nè poflouo in gli non 'fi può rnettere cornpetenza ilibrio , che ta Meccanicaè nella dell'equ Jegge eccez ione alcuna : tal de' peíi col!e diftanse dall 'appoggio, r ichiede Ia recíproca proporzione forza Iininuiíçe a Tal è nella'Fuica la Iégge dell'attraaioue , Ia di cuiTal è ne ll'Aftrouornia la­ tenore che crefce iI quadrate della, diflauza ciafcun Planeta nella fua orbita. Tal legge , checoñantementê tienç verbo. Tal è nel Iinguaggio laIegge di connettere.I' idee con-qualehe i. limiti di 'ri to entro Tona Il. ènélla 'Mufica 'Ia Iegge , che circofcrive Pofte errava. ed corde , e riduce ogni arrnonla alla Tersa Qginta, v' abblícgniuo per íondarnento di una , 'due , o quante Ieggi di quefle Iènza fare da ciafcheduna arte, indi poi fi devono ricavare le regole , dlftinta legge di Watura; altr lrneuti-íi ogni particolare fenómeno Dna come fi sbriga it voIgo di , Iirbito Ia teorica , • 'I . delle.arri �brig�erebbe turre le difficoltà Dio lo vuole. dke-lldo: Di{) Jo}Ja fatto; � filof<?ii&he', <C - ttlJ�dej¡iitQ; '; . : �. . . - co--,' V� , " ,. ptim; Maeflri Regola V. del P. Martini:, Ci fu infegnata per rezola o ma!t­ Oltava '¡upcrjlua, J,i ¡chivare" quaQto fia pofft�ile, le reIDzion;,d¡ aJterat(! che accadofJtJ da' . -eantc; di TritfJlto; di �i�tQ fai/a; e d¡�ffl:i!arta i - ." nOll è nè pilt� fulle ·"c�ttive relazi9nj Queflo afor:ifmo del ZarIÏno VuoI dine, che intonato' da una (�iaro, nè piu .veio del precedente. íI.deve fubito fat· fen tire, o'dal­ non' voce v. g. il G fol-fa.ut naturale; fi un" altra' da il'�C-fot-fa·tlt con d!efi�!. Egualment¢ la fh:ífa vo-ce, o déve -, - - - . fra due PartideJ €ont'(appunto. - � _ .. . . - ,.. - , � . DEtLE ;\NTICHE. RE,GQLHDlÇONTRAPPUNTO. i9 deve sfuggire di f�r {ènrire' rroppo vicine Ie due corde, che foemano Il Tr itono o quaiTdI.e inrervallo [iiperfluo Y, '0' dim inniro- II Zarl ino nel Iuogo citato dal P- Martini S,,: impegna in far quefla regela gene­ rale ;, ma: 1arebbe faciliíhrno- di raccogliere piu" eferr.pj' di quell � 1?. che 'C om pongo no- if Sagglo del P Martíni, per' farla vedere trafgredna da', piú celebri Maeflri den' arte '., Ció- che: in detta regela fi contiene: di vero, fi ê; che ogni intervallo degh accennati nella regola poffo " o in conrrappunto , a nena- rrrelo dla r iclr i�de' eíféte rifoluto ill un d'e­ terminata, Tona Q_t!lndo co sl norr.r ifolve ra relaeione delle fue corde reude. comnrremenre cattivo effetto .;- ma. lo rende belliflinrc qua­ lor riíolve riel corritpondeute T' no .. Nell" efèmpio ,. eñe propane il P. Martini, come eccezione de lla regara' alla pag., J:(X r if H mi· ed it: , � •. � .. , . ; .. , B-fa· contenutí entro, una ffe[a:. battura noll: fànno-cauive -relasione ," Tono di quell" -è I).:I(r-fo¡-r�. minore- " Jtt, di: cui eiempio Sefta' difceuderite e Brfo e l'afcendenre R:·mi ,. caine: cofia: dall" artie, anr, e .però 'if g. mi atcendente def Tenore.' cot. S:.fa: díícendeme- 'del Baïlo, quanrunque al�ii viclnl y. non rendono cattivo èffettO' Dice iI P. Martini nella not a .,. chequejia. eccezio »« ¡ltcO"nfrafl� ,. bench! raro � ufata d{t;.qualcbe-'er:cellentc' Maelfro!� del [ec'old-paffato' Ma" iI Paleílrina piú di un fêcolo p"Li' antico de] fècolo. Ijalf�toè ,- e. Call tutro ció.al. pri­ mo eíèm pio.Iiio propofto.chJal P, Màrtini alla.pag. '5'<batt• 7. fi trova già' trall :>B a flo ed il Contralto Ia relazione di Quarta alterata,' cioè F-fá Ub con diefis e B.'Ia·, le quall-corde , abbenchè form ina fra' di� fo­ ro una' vera Terza magg.iore·�" fo-no 'cóffi'l'refe nella: regola, delZarfino Infieme coll' Guava 'mél'nca'nte', ',b 'qu-afe: veramente una'3etrfma:.". m-aggiore'. rodi è ,: chefecondo Ia detta regola' y quel1e-,co�rde dovreb­ bero- far- cattivo effetto;: ma lo fa!t1�)ÒlbeHiJlJ.nr(),. ,: percioccñè il Tono; di-quella. battura �. G fò1l-r-e-�ut" minore, pef"entfare� nel' quale; arreíè ,fe regole fòndamenrall di� arm onla , tanto- �ne'CelfáriO'.H 8-fáf. ,qúanto il F-fà"utCOl�·djefis: L'aforiÚl1o non èregola ;�è cJunq�edd'7�rlrno�' berrsl ,; come I'anrecedente ,- una.cattive ólfïêrvú'Íone::di cerri cafi , 'ne'· quali Ia refaaíone deglf accerinati Inrervalli Fa elfetto. cattlvo.j 01,\ limn. avendo' egli conofciut<?·il pert:fiè ,·'le ha fatto: una rego"Ia gene­ raJe- ,·che proi-bifce tali relazion¡;'ne�· cafi anCora � ne' guaU eífè. fanno �eUiffimo effêttÓ' AllZi fe. per atten'etfi alia· regala dèl' ZarUna-nefl' �fèm�io\ add'oHo dat P M�rtini'.1i canraífe it &fa.�in. v�{!'· de1:''B.-mi",:o. il B�m'¡: in; vece·de!' B�1á¡) e·fe'neIl�' efem¡I?i�¡ ae-lr ��tl}e.ft��1n� ¡ér'toglieje: Ja' tdazibn�' di Q'úarr�fr a1tètata�,,_ fi' perciocchè il , .. , è • , - - .. è .. ... .. . .. , •.. .. ,ccrllraife"o.� H-fáf.,at' fenzll::: dJeflSi, (); Bla., ,.'àHora, per f'apT>U{ltodlafceteb5e;·neU" uno·,e. oele ,altro cafo- tmai reJazh�ne� aflri1 �cattiva.;· in� ín·ai}.f�r.á�'> che: t�en· :j:sfuggLne.,., lílna' 'B:·mr in: ve€'e' di e,attiva' r�rone' Di[Qgq�a trafgred'i re" 'rai teg.ol'a',datéid: ,da] ZarIiflO. ¡ie.t'istuggire l'e:' rda�'é.l�i}ça:!:tliy-€· 'O:r�.;iJ! �rl?réÈfbr�e' qu:dla>fórte di re" l'n: � .. �ár�: tQ,noo...dÍ' ·afh�lhn�t\�e:�Jgtjúde,:affanolQ.i1 r.�;g.ioneIJ��non è far .tóa, ma:no� (;are' (6)fl\ �Ue'1)e'tlòh�"fel1fàté i��'G'effita'd��1bwè.fli-gare, altee,: che. J it prirn()'i· f:l!ihcil!io.1-d�et titio.dJftem�.1�:' 2�, � ,>:" .:,' r;, - . . , -. , lte- . � _ S'E e o N D A 40 V 'I. ;¡ Mi contra il PII � Regola V I. del P. Martini: Vien proibito della Croce, perchè Anzi fi deve fcongíurare col fegno come . Effettivamente nell' Fa eft diabolits in Mujica. Trifi comprende Pufo della Quinta fallà, del il Fo contra mutaaioni chíamati fuperftui e dimilluit;, delle ·tono, degl' intervalli ícabroïe del Contrappnnto , ridotte di TOllO, e di altre materie le piu Lib. 3. Part. I. dell' Orig. dell a :Muf-. però da me a regole generali nel rinon avevano per anche Ma íiccome gli Autori degli fcorfi fècoli bando co I JI nodo dotte quefle materie a chiaro fiílerna tagllarono forte Tal ¡¡ r«. però di regole generate ; Vien proibito u Mi contra fi non Ipiegauo ; dopo deci­ in tanto fi mantengono a galla in quanto ferare fvanifcono in fumo t come ora vedrerno in due par 11 P. Martini nella llata aggiunra divide quefla regola Ottava alrerata, Ia qual ti : nella prima , dice, fi proibifce l'ufo deli' in{()f­ diLfonanza , foggiunge , re/fa affatto pandita dalla Mujica, pereb� � del Tri ufo della Quinta fa'Ira, Jribilt:; nella íeconda fi proibiíce I' che il granJommeltono Riguardo alla prima parte fono pertuaíodel P. Martini avrebletra aveïle di morire queïta nota dice il Fux ufo del Mi : Mi contra �-'" . - -c , " .: • .. . ... , • -li, - , fe prima glaquale be fenza dubbin- cancellato dal MiJ,rere, trovano fi vi che riofàmente la fua víta, uno de' piú.lodatl paffaggi , «ett' error, I' una fa Iaddove cantando infierne le due voci : se! [al] o e d iefis , che è I' Ottava -C-foJ-fa-ut naturale, I' altra C-fol-fa-ut con Sarà foralterara bandito affatto, fecondo il P. Martini , dallo Maj£ea che dicofe queflo un errore .per eíprimere I' errore ed it [nlto I'Autorè abbia avuto quefto in míra, 110 Ie parole? Non dubito che errorí di armonia per eíprimere la pa­ ma la Muíica n011 Ioflre veri errore affatto apparente: it rola errore. QueJI'- Ottava fhperflua è un 'col D-Ia-fa del prirno Vio1ino J che C-fol.fa-ut con diefis è Unífono è -forrna c01 B:"fa del Batio una Teraa m inoré; i1 e-Jo 'fa-ut naturale alia riduce fi I'accordo e tutto una Nona 'riil,etto alio fielTo BalTo, errori puramente appareuti Iimilí Nona. Altri Terza minore colla li error¡ � coníiflenti ; troverà il Curloío nello ftelfo pa(faggio 'í qua non fi devono 'nella diveríà maniera di ícrlvere Ulla medeíirna corda ,. non fi íe pretende, che lo mai fare .oggetto ddle regale di armonia, ornbre Sopra tUUQ- mi fa Scolaro abbracci per oggetti reali Ie pure band ilea affano- dalla Mufica I' Ottava maraviglia , che il P. Martini quando egli .fteflo alla pag, xv I I. alterats , Iuperfiua o dirninuita e diminuiti íono in realtà gli c' íníegna che gl' intervaIJi firperf ui, dirniuuita una- vera Sefi� intervalli comuni della Scala, la Sertima Nona ,- Ia dimiouita .una vera. maggiore; r Otrava fuperflua una vera affaftoJdalla Mufica 1'.·Ottav� Settima maggiore; £c(;-hè per -bandire la bandire �ol1a j e 'la Se�tima maggiQ� alterara, bifogna unitamente crederà degno della ptnna .del p. Martini. re ; fjiropofito che niunQ o dim;· Effettivamfn�e la de�lOm!1JaziollC: d'- �n��!val!i fuperfiui, ha col coronara , • - , . • _ , , . _ _ . - nuit' '1 DELLE ANTICHE REGOtE DI CON'TRAP1?UNTO. '41 rlíguarda ïolamente Ja comun maniera di fcr ívere le carde di un TOllO: per elempio net Tono minore d:j' B-fa ícritro colla regolar ità "uiti , di caratrer i - dallà íuccefliva formazione de' dodici Toni, Iutrod, 'art. 'S.) non fi trava Clol-fa;. ut con» provenieuri (vedafi Orig:. della Mlt[ diefis ; vi fi trava però Ir-Ia- fa uniíono con quel C-{o/'la-út; altri menti l' accennato païfaggio del JommelIi Iarebbe verameute in(offri bile: 'rifpetro dunque al ,Bfa il D-I(I-fa fi chiama Tella minore : ed i1�C-rotI(J-ut con dieíis abbenchè uniíono col Dria-fa Secondo f�" perftftlri. lo non condanno queflo linguaggio già ftabilito; it quale (er. ve talvolra a fignificare, corne un intervallo di fua natura confonante v una Seíla g. minore, diventa diíïonante in cert! accordi ne' quall ,fi chiarna �intà [ttperfiua. Condannó bens} I' abufo J che fi fa di un tal linguagg]o per confondere gli SCDIari, dicendo v.g. che I' Ottava fiiperflua , o dim inuita refia affatto bandiu dallà MU:Íica',� quando tutto di :fi ufano Ia Nona, e la Setrirna maggiore, che fono uuiíone con quei intervalli La prima parte durique della fiiddetta regela folo ferve a conferrnare gli Scolari nella illufione provenience da' diverfi caratreri <:0' quall fi può fcrívere una medefirna corda Riguardo alia íeconda parte fi può dare reg-ala piú. inetta , .cbe proibire I' ufo delle Quirite falíe e de' Tritoni de' quall Inrervalli fono plene 'le compofiaioni che ci metre avanti il P. Martíui Se la ". -regola vuol dire.che non fi u11 della Quinta falíà,o del Tritollo, fe non fe ne' cafi e nelle.forrne dovute quefta è una veritá di� Pierro Grul: 1'0', che fi conviene a tutti gl' íntervalli della Muíica; "r V I I'Ó VII. del P. Martini: Che le Part.; del Regela CimtrapPtltJtO--fmIJ fla,ro m,t.� ': to dij1afJrii'U_1Ja daU' 'alrra ; e r:hejlJan'o destro ; limiti,' e le corde-de] rM:O'o Quefla regola, come dice il P -Marriní nell' aggiunta nota, rir- ��. guarda principalmente 10 ftHe a' CappellI!, e Ienaa organo; e per-ò non .. ' .. , , , , , . , , • ' . . , , , ê , , ' , � - ' _ ' • _ _ " , . _ . - • • è regala foudameutale di ' armo,nia • , ,V I I I� Regela VIU-. de I P. Martini. Vien proihltfJ ;1 paffaggio di 'qtialuftqllê c'onfonanza ad tina 'Con{onanztl perfetta per r/Jy;'t_o rett.o Queña regela 'è cornprefà nella feconda, cne.proihlfce I' ufo di Un ifoui 'di due Ottave -e di due _d�e Qjiirrre fegulte percicccíiê', dícono gli Autari del cinquecento " qualor 'fiTa v, 'g. una Quinta con mo�o retro, vi fi fanno, Iè 'non ¡ri,f-da/iter, almeiie vi-rtuáliter due '�. Quinte Vedafidunque Iaregola íéconda , , , 4 _ " , , , ' , --. - , I X.,,_' - _ Regela IX. Contra sota del P. Martini. Che , deve 'Valore. ejJere compofto, _. ,_ -_ - ;rContr'fJppaittóJempJice, di [olc confofJañze ; ;'e' ': " r 9uefta. è fia di noti" figure d' egupt: o 1 è regola�. �b�ns� CDmmClanD u.na defi,�ilziólle<��I. Contrapp��to_ gll ScolarI Q"Compltare l' armoma,­ ,del quale 11011.-'11 fervol�o piu �lopo i1 IJri(ilo, allllO di- [cuoJa .•. Se fi Jemphce ç. non di , col qu'ale ,- - F - ,- prep� "i. + N DA.' S n. e o P Ar R· T E· �t certi p�ífaggi di Contrappunto fêrnpll prende per regola rjfguardante � de' .qualí fi ritrova-, ce; che poffonb introdurfi nellecompoñzioni vien dlrrroftrata fal­ ' .. J. Ia regela alcuni nelle eompoíiziéní antiché I. della �t'01'�fJ" della Muf� nel fte£fo, p� Martini Jorn,. dallò fiffima fei batture di Contrappunto femplice ; o .fia di nota. pae. 1 ,�. ove di fa. "quinta, che -è del. contra nota, che ci propone per eíemplare, di Terza '. Quinta, e accordo l' Principe di Venofa ; porta-ne! levare Flota; ufé!.to da' Maeftri Sertima Onde. ilCpntrappunto di nota contra' che fia ,. come dice Ia regela t", t'ompOflQ: di lòle: non' è neceffario , no , " � '..' , eOfJ[omJl1ze: II<- )(. . . Come' nel Contrappuntò á;YiJ¡nfJ�to cbiamat» ,� di jigt(rc' confonanti di diver¡o 'V(JJo� CI'J.C'8.r.at CoJ.:fJrat'o � o Plo-¡:ido·, compofl'Or duc' mod] r P lUlO' di zrado, di pajJaz re» ro!Jol1(J.,/!"at-ic-arf! le- JiffMal1zc: i·n; altra CM Jegatu.ra., .o C-O II {I' fincope. tJalJj '-_>4I.ia, sfugfita;:. e J,' alta regola, non Corne nen intendo que]. Come f. cñ�·�:à; principío i1 P. Martini agli. che da lieenza r l'0lfo· sicavare da- effa , fe- non íè la Be�oYa: X-� del P., Martini . e- . · .. " , . , � ri­ dijronanze nel Contrappurrto florido. Nd íàrebbe regala, Ie. ínfêgnaffe Ie manente l'armi s-. che' cotat regela Supplifce però if P: Martj�[ a que; maniera d t uíare delle. dií1bllanze ed aveva:.già{Ul'plito nella Sl,OY•. de'JlIf.' fio,difetto 'nella uota aggiunta Ghe:.te:dti®naJl�, MtJj�'- torn; I'� ove alla pag 214 e: íeanenti c�;.in{egnt·, Scolari di ufaredelle " .. , .. ze: fi mettoao .. fempre fr�.duç: çontonanze'" llotCt;.� ._çhe: i Pr-a�;ici la'regela' generale, alia" ora sf'kggita: ll�n�· chiaráano cu.tri"e;; o�a Ie.gate·. Per- le:Je.gat,,;èi d� di. cñémerïtre Ia PàrteIegatao F4Z1�1Jte" riforve fermarf re febbe'òe fi; muova gra:d;o·,.1a Pereuot.'elite " o Aí-er;te deve di cOlltrap/!1Jl1t�� è 2'1 qualçhe volia, quefto, dice "lI_a pag, 9- !fR'riktceò dl' rado ¡.' �ecit,()_� fJ[a-' -. "per' ufcire' da'ufla ant afija;" del' q:t1,ale,.. �Qgg,Ít�n;ge ,.. dice.alrresl' ana p�age .. 23 f.,.êdifua: J .. l?erc�ccliè quefta rifoll1zione). Parendòmi q.ueJ.l;a< dottrina tFoppo·r.i,go¡ro'­ natura lpiáee.voie:oU" Ni1i(o dímeñrañdo it}' fa ,. la impugnaF aUa pag•. 18�5'. deU'" O>rig Je-Ila'�Mufi· o if moto quiere-del!' 'Age,,­ tuuo, quel Capo Call mo't.í. efempj che. r�, . _�"I'"," . .. .. . ,. , la perfetta �'ifolu1:ione, delte diffó» ·Ie-,. è onninamente indifferente per dell" ilante ;\'e che Iungl dal doveríi dare' per regela generale.la quiete fa Tri­ fd'fa', it ¡Jiente', vi fono parecdHè eJilfon,a;nze:, corne:' Quin�a " ra SeuiOltt diminut.· alfa annooJa p-erfetta "tOtto,. l,a. Settima :agginnta a� ,,' e fa' Sé'co'l]da' aggiunt.íf alia QEarta maggi9re, le_ '<Iualj� .a'íf0'f�uta� nena loto' perfer:fa', rifoluzJone.' fi� mllOVap&" men!e ridlieggono'" c�e' nitamente l"Agente' etf· i1' P4zient�· lIP Conformemente< él quefia' mia_, �ottrina ilIl1flra ir p� Martini It an-�ettac regola dei Saggi() Cou qndfi .. nota:: Le rifólitzi(JIIe{ d'ella' d'Hfo-napza' legata)' ricbiedfJ' p�T' 1ep;f1c.' ¡m di Semitono'" o,ili TIJ-' ,m·Qncabiic,. che' dJ[èenda' (Jj gradf¡. Piu 'Vicino, o fia ¡n T_èrza; Ja".il!tinta cit. M:�: Jg.�art{rt¡e'lJefil/fa If} TerzlI;· Ja'Serf/ma' tn' S�fta;- C' la Nona 1fJ'_OUO'llO A.ct,!de p4r�_ iu qt!cjj,: er':1Ppi�; �D" tad Oil'; the j� rihJlJzi,lIi "'Il , ' . , ,. . - �a �iJe7Jaji,. 'eh:' po.ÚJr _iU, ri{ò!'TJerf! .. m,oflr...at,." nd/e . DELLR'ANTICHE R'EG01,E DI CbNTRÁ�l)UNTO /JelJe éonfonafJzé 'titlla Parte cbè ad d;ffol1a#1�(j affegfJate;. tJgl1i. prepara, 'eia .rtt�cèJe,,' 11M pereuote, e ri{ol'lJe; ma per Parte legara � fincopf!ta_, ' •. ;4'� tali!1I ter ctZufa,d-e/�a Parte perch'è muo./lJèlldof¡r nell' atto',lieU" "if ol azione '? 'lJi�l1e a cariare la confo1tllllzà ; p�r ' J� quàJ, "cofa ogni qual voiia la farte, che lega, offer'll; le leggi prefcri�te.!�·, ,� s' ¡ncontri la rifoJuzione itJ ,vl)tJronanz� '(¡uefio 'Vien lJC1WJejJrf cpmé.' pi!e ehilJr�imeltte ci, dimoftl'tJ 11 [eguenu #Jem_pio ., In fàtti r ,c�emp�o addottò dal P,. Martin i, che ouninamente' concorda con quèllo, che io adduce �lIa ¡Jag. ,196." dell'�{jr¡z. det/á Mu}: chiaramente dimoïlra chele ·diíTonanze legate rifolvono perfettamenre quantunque fi muov� I' Ar-ente. Ed Ull tal efempio (era neceïfario per dlílipare le .tenebre �, che �fi forrnano nel êÒlltéfi<;> della furriferita .nota 'Col coricorfo 'di tàri;;' ebe va ;4 urtar� contra la t , , � , , te' Parti ; Parte legata para, perc�ote, ta, ',e' Parte, èbe " r;foJr¡;e�; quando Úga '" Parte che arta tuttefi,.riduc�no che nel cit. luog. della SttJr. delia fi Mur. > , '_ -j)iJrte due, ,;ch�ir¡-­ Part��Jé$(I'; chiama Pazièns« ; e'�P,arte urta). ó percuote, che' nella Stot'.· dt. � .'�hia rna Agente ,.-' Poi I.a -Part« cbe ,pr�para , perct/o'té,!J oc' 'rifotve cornpatlfce 'qui Ulla medefirn a.,; e nella Sto,ria ddia_Mur. .la Parte che percaoie è I' Aiçnte, 'e la Pqrt.e ,he y;[òJve i] Paziet¡t:e, -. E'corne m�i ci�ff/cCele non per caufo della Pa!!� J.,he pércu,Ottf; '1#fI per' caufa �t:JJa Parte 'Che 'rpá a urtare; quando nella Sto�. d�lIa 'M.4f.· JI! Partl: èbé jrercuote', e IQ Part« che »a a errare è ta medefl­ 'e he . a JÒa ,,:dóè 'l'Ageníe�',.senza que�ò concorfò cuotonò � ed urtanófra·di'loro , mí par di Parti, che 'fi leganó, pêr:' che 11' peníàmento del P. Mar- . �iini fipoteva Ipiegarè hi' due parole,' purcíiè fiadopraïlero gJt ft�ffi vO'ç,aholi � .di cuí cgll ft, ffrve nella Store deil« Aluf. per trattár� qu�­ �a fil·áteria,: -il\,enfameFlto � quef]o .: á.cc.ade non ppch� '(J,olte,- che I.e rf· loluzio,!i moj��a_te- nen' ej'empio·C1e' quall Iuppongono fermo I' Age�te) , èadono 'nè,l,lè �cÓnfOIÚlnzt: ad og?tJ diJfiJn'un�a a1Je£-nat�; e" ciQ f)tcte_de perc­ ciJ� 1t:mu'()'r[)l! t' Az_ente Mà. fplegaro cosl .tI penfamento Ia ritrattqziol1e farebb,_,e rinú(J.a troppo a110 'f'C011erto; po'iéhè in fine fecondd la_ ,flon , .. � t/ella Mii¡: di rado J tecito muovere l' �ú�; .Jfeco!ldo il Saggio. Muf..11 íud.d�ttQ , > .A:genie ê Sto,,,. :m'entre rifolve'il'1'az;icn":' accact¢--ciò no pór:hè 'Volte. SecondoJa Store delta 1ri<:?to de�t' Agente è difft':iàcert¿oh all' ud1to; fecond.6 it , Eag[io �rfl' tegge ;r/J.ma�cabill: _per -,la 'rifoltlzi�lJe ",del�e lega(ure foto è', die 'ta, p_art� i egata a;rc�nda li! zrado)itt, vi:cino, elie è per appul1to la fetge :i:mmancab';le-da_ f!l� fiabil,Ita p_çr"la perfe-tta' rifohlziòne' ddJe d!ífá� nanze'legaie �e.l cap.2. lib. 3. ,P.l. deH'0rig,» della Muf e fe�il P.' Mar­ tin-i n_al.1� 5t01·. deJJa �f1uf. 'avelfe moderato queI'fuo rigor�lulla. quiete dell' Agente 1 Come lo ha moaerato nel 'Sazgío, m' avrebbe tHi1ar­ mi-ato- 11 düpiacere d' impugnarIo'Iu quefl:ò punto' nell' Opera full', Qriz. aeila'Mitf. ,�e, Vi è ne1 fine del�a prima nota : "aggiU111,a dal P. Martini alIa=decima·ert' ultima rtgòIa un'avve'rtenza che n011 è da tr4I-aièiarfi. Deveji qu}, dke Jin 'attzt?JO ancora 'aV7Jèrtire ,chefic.come da� Ptatici 'Vien çònjiaúlZta, c;prrati".,ta per "Jij]ònazaïa �itrta � d-bbéf:cbè pèr [e JleJFi,jia�éó';f(jfUÚJZ .. ' ' • .-" , , " ¡ F 2 com� ... PAR 'T ·El. S E e o N ,O' tome t�id'enterp�tJte ho cioè ho detto )_ in VéU) IfJophi ci; dim�f1rnt()l E femplare ,. e fpec!ll¡n�eJJte net fome I. delta Stor, della Mur. (pag. 4� r " r"\, . -e Cjt/eft. 276.) d¿ oflante bo cpfljiderpta per:diffonenza lafuddetta �drt.a pc_'r cotJfo�� DIce In íornma 11 marmi all a: pratica di tutr! ¡ Maeflri di queji' arte P., M?rtini � (he Ja Quarta .è evidentemente confonanaa ; ma che..", tutti i Ma.efiri dell' arte, ed il P.Martini con effo loroç Ia confiderano. 10 dubito cerne difionanaa che in neífun' altr' arte fi travi un feuo., meno di quefla cioè una pratica di ,i k[aejlr; de�J' arte ev!� 1JOn " : " . • fort�,. 1 IU!!; a Ha.,-plU. per confeflione deali Hefh Maeñri "cena ed evidente reorica O íventurata Mufica ! ,Poffibile eñe la piU:. bella fra le Lelle arri, e la piú degna de' riguardí de' Frlofof per I�, e ca' noftri coftu­ colle -nofire grandi couneff.oni , che .dent, merite ccntr arra , , e , ,. � J(icapttufl/;' Ec-covi n fugofo eione detle:», rerole ami· paílioui ha, íè ove è nata e creíciuta " fi veda casi abbandouata da': i., nel pae Lettcrati. a íimil¡ paradoíli 2 Xl., ID Co1lt'f'appunto ,. (be fi de' cf)mpend¡� raccogJ J(� �I .delle, r�f(}te' f!rinc-ipa¡¡ pr[nèipj col A utor ant ichi e dagII i , quale l� e COfl-'notjH11!10 Autore dell' articolo �. delle Effeme�i(H,d.-i,Roma,del.· s:. del troppu!lttj. Nov. ícorfo €rede, che ¡I-P Martini abb ia fraílornato dacapo.a fond'o ilmio fiftema, quafichè per impugnare il íiíiema de l.Cantefioj o Ncurou baílaflè riftampare la Filofofia di Averroe Io piutroflo mIn­ GUCO a credere, che il P.Manini abbia f.a.H-a Ja raccolra di qu�He-anti-6he di .. . 9et e· <3'hità, per ccmpaífione gH amatori'della Muíica e Hi,tllo", Iarli a fondarla in principj piufodi d:¡ quel li., GO} quali la Scuola Y�d' €anto fe-r'lpo tiraaneggia i íuoi Scolar.i Quefla celebre Scuola non' €i. dà, corh€ refia -17f.ovat0, lin. íolo. l�rjl1cll?j,lf'ch e fia vera fondameuso del' .contrappunto o dell'arraonla :­ parte-delle file regole fono faJfè", pafreofcur.e; e .quelfe che fono chía­ re, lona al piu regale fecQudarie Fifguar-danti il· guflo di qualche par..:· ticoláre ítile f¡)Ïegate, anche èíIe'da.· me' nella tit. Opera full' Oriz.� deil a Mu¡'- lo Icopo e lo f¡)irito-�dena feconda rcgola che proiblfce. due e fv Ie due è Ott flato. da me ave, Je Quinre iluppato nella cit.Op-. ana pago 23.8. La terza , che pro ibiíçe i falti difficili e che r iíguarda. Iolarnente 1'0 ile fenza organo , è ftata illuftrata dal P. Martini colla, fl?iegazi0nc'"che io ne íaccic al la.pag, 23-I-. e z"r. La quarta. (ugl' iu­ terv alli akendent.t e d.ifc-endenüè· o[cura, ef.alfa; �el POG9, çbe­ <;:antiene di veto. relativamente' alIa Setrima, è Hato da me ridotto. a regale generalí Hel cal;'2.Jibl'�. Paú.J. Toha l'ofcurità,d.clla quinta· regola tulle cattive re-lazÏoHi , fi vede e{fere cosi faHa � c.he piu',volte_ biíogna tralgredirIa l�er ottenúç il lUg. {copo; e fe ha qualche rela­ zlone cel vero .9-' fi appartiene' ane leggrdelle rnutazioui di Tono 'o. e_ della modulazione·, f¡)Ïegate da me ne' capi 4. e..s. detcito.I19. La l�ri-· ma parte ddla regaTa refia ,. che proibifce il ..iHi_-contta il Fa" è una" la f�conda -patre è inetta illufione;, La [ettima fulla reciproca:. p�lra voci uri � d�ftal��a. d�-ne �oniffim�iaVv.ettim�t'? lWr. lo flile (l. c[Jppd�t!, "'. J' il{ muovere a . , • CI-' . , , , , ... ñ .. .' .. - • --- '- - .. ' o', - , . DELLE ANTIC HE REGOtE Ot CONT.RAPPUNTO� 4§ it quale avverrimento fiifrit'ro·va piu difiero nella mía Cit·�· Opera.alla pag "237.l.' Ottav a.regola s'a·p'p�r.tjene. alla íecouda nona fill ' L � Con:e trappunto [ernplice e Ul�a, definizioee ; e fe' Ji prende per regola, faIfa. Lei . . .. .. ríecima che, perrrretreufàre dell�· diflonanze (enza ípiegare regolaynê avvertimento ; e ciò che vi aggiunge it P.Martini nella noravè unprudente temperamenrodí quello. che c' infegna nella St or, della hlttf. Or tutta Ja pratica delle. dlflonenze-è in qual guííá ftat�-da , , è uè non ridorta me ' -Ò, a peche regole generali nel.cap.e. Olera te died Tiir riferire regole j il fe non Ie note íopra i ieïfantuno flrauo la falfità di quelle ; ne regole del Sazgi()· del efèrnpj parte , Iib.g.Part.j /' , P,' .Martinl non: contiedeIJe quali parte dímo­ rirguardal1o. gli anacchl eri­ materia, che non ha: che fn nien-te co' priucipj dell'armcnia,e che .è fiata pure- da me ridorta a regole nel general! lib.4- della .r 'par parte infine -contengono certe: 'notizie. (opra. ¡. Ca­ Ipofte �dene Fughe , , .. noni cancb erieeantl rantur ; 'e .. fopra gli altri intitolati : centraria costrariis cuCopra quegti che fi chiarnano : �i poll me-'Z-tcnturus;eji ante­ , _ " fa :1us,e/l" erudizioue tuJ guito delle Meffe iutitolate � i" hOm'me ar« mè ; 1tafce: la glaja mia; chefa'oZll it mio Sotd ac. Seadunque la Scuc la atiítotelica del Ganta fermo non ci dà pd Contrappuïuo te han fe regole falfe orcure ridicole 'e diñrunive del gufto. "perchè fi dà in� cenío a queflo ido lo.i Lo d irò: saceonta it 'Huet, net Ça­ chiariflimo, mento della Jua vita, che in UH Popo lo dellaGermania fi etèggeva il: Magiftrato o Re in quefta forma; nel.centro di un tavo,tino:toncfQ íi,la­ fciavauuo di quéi picciol! inletti che íono fot��i t1-0'ad-ámiídare�ne,'. firi me .. , , , , capelli i Magnati fiando a íèder luto.rno fpanCtevanOi [u.f:ravo--· lirio labarba , e quegli che l)er avería piú lunga, arrlvavaa prendere, con efía '1' iníetto ,"era iucontiriente díchíarato. Re _"La "verirà lÏ:a'_iu 'durara ogni tempo lunga farrea a fcuotere il giogo con cuila ópp£ime: i1pregiudlúo dell' ant1chità.. t , , . , , ' _. . . ' . 1. / Razio 'irl��iiii--i�i·-;:;.iI' !?2_!feffione.._ jut Gon- IJ -egualmente Eilolofo che Poe!� In , , com- quella vicende delle 'cofe urnane cecijam fa via .'fentenza-: rAulttt ren�J(:.entur qtJ� bonore in f}ere , C�a�lltque qute »enc funt. delle quall non cono cj¡i continuo moire cofe, rimaneva piu nè vefligio nè memoria; è fi che ora perderá "poi -·la memoria di quelle accaduté fono in pregio, Cos] mi pat che fia Oalr -jckà al.Contrappunte o all'armoniá", _......... fermo fi Canto del data nella 1. Part. di queíle fcr.¡tto�deW 'origine Barbarí i Popo'] i dell' deduce abbañanea t -chè dÓPQ l' mondaaioiie de' de' fènft· necêïfaria úè per pro­ �ébbero preíe le -__' , �;�{;�::f� • �ina .. - , , _"""'""""!" s Z , -z.a piu Ia.delicareaea j píaceri déU' arrnonla. A· tenore però télld' durre " nèper antica ròz,zezza, la Muíièa ff l' Europa deponeva le í�pogJie della fua di varietà di.nore -. ecosl a.·po,:, arricchjra di 11l1OV,e corde, di ritmo", del cauto, le vòci finalmente �fi diffac co a coltivato l' iflitito Europa noll prov are < .. poto . fi: accordarono ib armonia. careno dall' Uníïono del Canto ferme)' ;: e Eruditi Ja quefllone , ÁIlorèhè quefla fu già formata ,> nacque tra gli i Gre. nominatamènte fe ella foíle nata ; o rínata, eíoè fe gli AntkhL, con cui noici', l'aveílero pràticata belli loro 'Mníica �olla eften-fionè, Ottava etí Sena" , colle diffo­ Ia uíiamo, di Teras; QÉarta , �uint�., trovarü uegliAu­ d'un Tono ." 11 non nanze che feco ports it fifiem.� o� fia del 'armonia dell' tOfJtef[Jporanea'ica la tori greci fpiegatà prat il há determinate maggior Coutrappunto, è flata I'untca ragione che costem­ armonia di a b Muílcagreca numero degli Eruditi fpogliare l'accordd all' Uuiíouo co' [iioi êquiporanea, Dí quefta opinione è fra valenti all' Ottava " ed alle Decimaquinta. Iebber.e dopo di avet-' .to �' glomi uoftri "HTl:C Capoil Sign-or Burette; la eoncedendólè folarnente ... " r- . , · CONTRAPPUNTO, O'EG!J ANTICHf GREel. 41 ed illuítrata con infinita erudialone, �na fine Ia-fondara poi fu coflrer­ A to d�gl,i vveríarj a confeflare � che nella Mufica flrumentale potero110 i Greci formare l'accordo di Terza ; ma efclufe nominatamente , DEL riauardo 2" tempi piu fioriti della Grecia la Qgarta., � Ia Qpinta Call altri intervalli t íiipponendo altres} con tutti i feguaci qella... ílefla opinione, che I'accordo delle voci all' Unifono , o alí' Ottava folfe fernpl iciílim o,: o�v�ro di nota �ontra. nota, Vedafl Ia ro ia �(Jr-;, ta Rlpofia alle Effe,mend.l letrerar, dí Roma pag., 56. 11 P. Martini nel tom. I .della Ssor, dell a Muf. introdQce una Dif­ fertazione_, che è ra Ieconda , fu quefto punto; nella quale accordan­ do a' Greci I'accordo alla Quarta', ed -alla Quinta nega .Ioro rufo e Seth della Tersa con turre Ie diïfoeanze Le-fue ragioni fono par­ te comuní a gIi altri Autori che negano a' Greet if Conrrappuntoj, nuove fondate nelle parte proporzjoni e mifirre de' Terracordi gre-, ti. lo nell' Opera {ull' Orig. ddJa.kluf. abbracciai l'opinione contra.:_ ria, parendorni , che eïlendo l'armonia U1I� ifiinto di natura, il quaIt fu .ne' Gred fvegliatiflimo per ogrii Iòrte" di piaceri non poterono eili lafciar di produrre , e di provaré H piacere dell'armonla eQmpofta di Terze ,.Q!larte , Q!!.inte f Sefle e delle piu regolari diffonanee, che, che fo�e del gufio, o maniera colla quale fi fervilfero di quem. ele­ menti dell'arrnonla-, Tratto di quefta materia nella Part. �. Iib,«, C.2'¡ �ve dopo di aver efpofte le ragioni ,'che. mi muovono a credere rar� monla rinata dopo i Iecof di barbaríe, piuttoflo che nata" o nuovsmente inventat a, procuro di rifpondere �gli argornentl contrarj.-no, minatamente aquello, nel quale fi f�p.da ¡I P.Martini pet negare a� Greci l'ufo delia Terza , e Sefta , e delle diïfonauze _' ¡.' Ma guefto .degniífimo Autore nella Pref del StrgZ¡o pag, VD I.Ji Iamerita che io Í1p� �b_�i� rifpofio alíe fue ragioni ad Ulla ad uua.Queñe lono Ie íue paror� : Oltre di che, fe amm'etta.!i iJfefltim'ent() di ;quljP da«, lItgn;· ,seritlori ( dot del Sig. Saverio Mattei, 'e mio) es¡'litJerrò secor­ , tutti gli ' " , � , , , , , � . n - " _ • e- ' . dare l1�fJ ¡álo,tI!); Eêrei ma ,,; Grec! al1ç�ra' Ja Mujica: in cOJltrtJppunto � IQ çb« �flat() da me lor» negà/o se] Tomo primo dell« SIQY; del]a. .MIJf. COfi , cbe mi Ittfingava joffero f(mdale, e co�'tJ¡f1ce1lt¡ Wl._ueftf p'erò l!tfJ� gi dal perfu(ulere ¡¡ SiZ� E�;meilO lo hallno aiJzidjè mojJo aa affer;re tutlri J'�PP()ft() 11(/1 Jito Libro citato � Sa reb lie p',rò da ¿ejider..are a mi, gilldizio �� eb« lie a'lJejJe ancora. recate ra:g!o1Ji tali da fofletJe_r� t(JtI �¡;(I(JJ hd�zza,---I" ftUI fI.ffer�iofle e 'da "loflrar� i17{t4Jijltnti ,ad sina ad,,_ullfl fe da me: addotu fi, -. profJa det m�() .CQfftrar,iQ ftmti'f)J#tJl() mi Martini, Qp.antQllqlle iI!P. rupp�nga"'bifognofQ dqUu_tl1�armi sI fopra la Mufiça greça, ,cO!l1e fopr� il Cauto fermo" P�f.�g'gIand.(), ¡¿oi ¡ miei lumi,fuU' UfiO e J' altro punto con quelli del Sig" Saveri() Mattei,. mi compenfa fo.pra,bpQl1dantemeote. la m,ortific�;ione chu kmbra a prima viíla dj voJermi da:r�,. Cbe leme 1�gioni, lleno ffat�, per 'ui fmldate, e convinçenti, e'tali nOll: [ten6 Aite per me,:è un indi� �i() <;hiariffim Q di Qº,n ·,�ífc:�; iQ dQtatQ Çli, qijcl ,,'rfl�ta1{lItQ:, e pngolllT 'l4gion.j , , • J , . " _. _ : , . - • _ '; .;�II� . . . �� Ii R "z A,' -4� f P. M�.rt! n i l,er bon ta fua fi dega a d i l'Metr4�; o'!, , .che iIP.Maru01, l' ufo a' del che teudouo a negare Greci Le ragiom pOl del ,nOll fono cerrarriente {late (nè mai potevano effete ) � PA' It TE' T , ' accordarm .. Coutrappunro uat» I' oppoflo, poichè quefto fa­ quelle che mi ham/o mojJ() ad afferire a rebbe partite da Roma per anclare B._'logt1a,' preudendo Ja direzicne non mi hauno in verità fer­ da Bologna verle Roma. �eHe .ragioni turro If oppofto in altre ragioni l'roeu-' v ito di oftacolo per foudare era rlovere mio fciogf iere quelle che hauno mor­ raudo poí, come , , , " fo il P. Martini ad abbracciare il íenrimento contrario. Si lamenta it rue ragioni infuffi­ .degniHimo Aurore che io non ho moftrate quefte Iirl Contrappunto dè' Greci flent i ad una ad una". La m ia Dulertaaione cofta di {ole venti pagine in quarto" e quella del' P. Martini fullo fte(fo nove pure in quarto; .ciò non oítaute mi argomento di centó ieïlanta le fue ragioní che tendono a negare» a tutte Iuíingo di aver riípofto a' GreC'Ï l',ufò libero delle Terze e Sefte-, e delle diffouauze. Per dimoílrare ciò 'mi converr-ïaddoilarrni un rneffiere, che non mi va trop. Tuttavia fie. o· Effemerldi è 1"0 a genic;> , 'q\ual 'quello di fare eftratti", '(he come la rinletta�ile autor ltà d�l P. Martiui potrebbe far credere in i con­ al Iuo feutimento in opporrni io abbia proced uto 'di lcggicrï rnettendo i Lettori in ifta-' verrà far I' eftratro della fuá Ditfertasione , - ,. , , , Yo r iípofto aile íue ragloni ad una giudicare, e puntuale nelle cltaziouiinon ad nna ; emi prctefloche Iàrò etàtto Ja. cauía con f-dí) teftimonj i e I .ícierò pienamen vincere di procurerò te abbia' to di , o uò , , .. , convinti i Lettori di aver letto ed intelo da capo a fondo-non fo­ m atutta la Diflerraaione del P. Martini,' Coil que­ lamente ¡I ritolo fia occafione perché I' eflratto non dlveuga nojoto tratterò alquan­ a; prirni to difuíarnente di alcuni 'punti relativi alia Muïica greca, ed � d,tJlI fiftema full' mio Mtí}ca ,Orij!iIJe principi del te , , , , • �"', ' , " 1 1 .... " Diïlertaaioue del P. Mar�¡lllluJ Canto in c�nf�na�za, o fia fill I. della CWP.Ma1't. Contrappunto degl] Anti_cm cormncia alia pag, 16S- de] fome fa fino l'Au­ ana Dalla alb e finiíce 174. 111111 qu�ff.. Store dell a Muf. 16,. pag. 334. trattata hanno quefta C(;ntr�p. tare una dotta Prefàaíone íopra gli Autor!', ,che I"'! de Greet erudita queflione AlIa 11ag."J 67. íimaravigtia che 'prima del teco.: lo XV. niuno de' nojh'¡,� che efercitarf)fJo lit Mujica" parlando della gre_ci, La P1.efa�it)1J1 , •. , ja [necia ornata del Canto ifl confol1qnza. Prima del Iecolo X V-. poco.o nulla fi l'enfava a' tattide' Greci : i loro Aütori erano [eppeliti nella fi polvere delle biblioteche-; e riguardoalla Mufica de' rnedefimi Iolo Mar íapeva que) poca, cheiòpra li Generi avevano Icritto Boeaio, zíano Capella, ed alcuni altri Lltilli '. II primo Autore greco di Mu;" fica, ch'e comparve alla luce fli Eudide íòtto il nome di· Cle�onjda " la cui traduzione fu farta e:ptibblicata in Venezia dal ValJit'nel '1498• fino a' due íèguenti fetoli X V 1. Gli non v idero la luce .. altri, - che to pubblica ateriali pe� .difcerrerne, 110n è maraviglia , del_ Secolo XV� nÍuno auribuiífe, ut llegaífe a" Greci il,can-, e' XV 11. E mancando i prima in:confollanza. ro ,II CqNTRAPPU,NTO DÉGI.I_ DEL ¡ANTICHI :GRECI. 49 II prirno., -che ne .parlò , ,t;e .éhe 1jiJt1f�?no ffi1Ppqfè, che provò , i' �Greci avernífstodélCcnrrappuuto, .fuGaffariowerlo .il.fine del Seco­ Jo XV oprincipiodel XNl.ialloréhè·comInéiar.ono�a Ieggerfi gli Au •. tori Greéi di .Mufica., ,'Gàffi1rio .uélla Prat: :"Muf. lib.·3."C;¡1. .íuppone , BacchloSerilore 'aver ted din ito �il Contrappunto -cosl : !Haymonïci moda­ ;. .. Jaminis':gcmls .efr:mos :unlver!uM qtiit1Ju�;nd¡'caf1S .divl!f[as :in]e , . baben» 'ideas, .. ::;d·,4hexemplaria, :TclI dive_f!askContilen£'cotJ/{Jp[tt.iones, "quod qeidem Colifrapunflum lVOCaYllt1S.' Giuftame rrre 'fi ¡lamenta -il :P. .Martinl alla,» - '< ;-pa'g., 16,. cheGaffurio 'non' abbia -ci tacto iilCodlce greco -onde :.r.ica VQ -quefta definizione., J1a"q�lale�ball:er¿,fjbe;,a .decidere'Ia queftionefiil Contrappunto de'Grecí; <pokhè .{e:fóffe:�certo,., "éhe:Baçchio�SeLÍiore deñ'niffe cosl il Contrappunto., .non fipoteebbe pià dubitaré , a verlo 'i'Gre .... .ci conofciuto-e-praticato fNon/è'folò il ·F. 'Martini aHamentarli'rlella trafcuraggi ne -diG affur io ,·,co n tra (H, q uale �:f} uafichê 'fi form aJiI forpetto d':impcfftore .11 'Buorrtempi -nella :fua ,'Stor. ¡,della j"JIltlJ: -confeffa .aver -perduto il tempo 'Icartabellando'Cedici greci , 'fema troy-are 'venigio delteftimoríio di.Bacéhio ;dté1to :élaPGá1furio .Ma-porrebbetíarfi chejl ri: .abiIG�er 'genere �foa:e , , , . , • ,. . _ � B�lÒnt�tIll�i:'n0':l -cerchez zP01c,hè ,II :ab�àfta!lZa f�r,.quefto dal �(iatfurlo 'fi ' di. teftimonio 'citato 'trova alle .pnme dell' ;¡JelP A.rte ,Mu.jica.diJ3ac¿bio .Seniere ; �:e mi Jntroduiione 'pagine -íorprende , -che neppure.il P. :Martini 'lo ab�ja 'raffigurato alla :l'ag. 19. dell'iedla, -delMeibomlo 'Ivi 'Qomanda Bacchío : �M;i\ot'1;''I'Nt171; �¡d efl'c(Zn�us? e rifjmnde_-":ò ix. ,eó,"",,? ,,«:i ¡'''D''1't1�d.(''PJ ,,"l . , quod xpÓV'iJrdv"1."61'(-'fJlIJI':; [onis & ifJter'VatJis, ac temp'Oribtts con.flat � Segu-ita 'pol -cosl � Ti'QS ;È, �b 'dS i/O,s, K«.O.},,¡X.', 'J',J ti'apel-t<ptÜ,., _, ix., ;/1 .·«vrr�·IUi'l'ÓP¥/'�'¡a·au. Ge.fJltS »uero ,traduce il Meib. canturmfJS :fJ1Ji�iifnJe-fJu¡dé()fl�,i¡jells �jè!J. JOY1116t Infe diver!as ,-c�ni¡nens'. £C(;O it .t eftimo'nj�.di_<Baccbio 'tanto defiderato dal.P.,.Mart¡nj"':f·ricercato�daI;13uót1tempi. "Ba'Cèhio aefililfce;primie �ramente�ilCanto ",e.poii'ogg·iunge.." -che iI<;cne.re? iI(cÍJflttm�_t}t,];elle� vale ,'cio"è ilpiñ fèrrrplice e -general frll;,elua 'ni' corde. Ire:] ,guille!fi 'éfll1-" ex e . , .. . . II , � .. ��OnlClj-e1He ïnTe div,efré idee,,"o Tpede •. 'Chiama ,Bacchio .írlHl:ema.,., -delle.corde.ès« ,;morem·., o :coflume , �perchè:.c(jme dice-A·rilHde·'Qp,int. alla;pag T8. ediz del .Meib .. gli Antichi cniamarono fiílem] 'muficali .ta-, í .. .. ,principIo:, o �'()t'tgt1fe deJ.�cofltt7JJe � -ovvero del1 'éf¡welIione che guañava, o r iformava i Co-nl1lTlh'tJ.utl""(Atl.T'''' <<< xotl «Px.«' ',,/ '1ra>..ltlo�' 7';;11 :.,¡e�II·�X"·}dJIf Di .què'fii :fiftem i til �l,iu Tifiretto o iemplicé 'era� iI Tetracorào., �ed al Te , • .. traeo'rao in :gcfJe'rale") I,cioè �ri.9f1h�KÓ';'Tl-7trrttpe!i�riivo,.., �fi Ta¡:511ortá iI r','Ci ñSOq,:fS'hlJ$ di Bacchio; 'il :quál Tetracordo "0 Genere "fi divideva poi in d'iverfeidee,'o 1pecic; cqualherano :·iJ Diltt<;,ifCO, i1 "'Cro,fJ(lti'Eo�, e' l' Bnar. m.,mico fU Galfurio'dunque traduce 'qua-fi �reuerihllente' il refiimonio dI Bacchi o �fino alIa 'Pa' ola '¡¡e'�s .; .'l,oi <foggitíngt� :.U111 faIfa. interpretaziOlle o para'fra'!i di ¡quella �parola facçnêfóla. :figili:fi'care dirváfe canti le¡�e cO.1'Itcmporaneê, !-qpa11ào£olo�figni1.1c-a 'le diver[e fj)ede, çhe�divíde. vaLlO II Genere, o n Tetracordo in gel'JcYate. E fe it Buontèmpi avelfe faputo difiinguere it teiUnlonio di Bacchio dalla. tàlfa in�erpretazione, .e l' ¿ • " . �-- -,' - ----' -' ... ' . G - che . (-" , �. p': A R 'T' B" T 'É 'R Z .A .che v,·i agglunge iI Gaffirrlo non avrebbe fcartabellato Inutilmenré ¡ -Codici.greci; nèil P. Martiniavrebbe defiderata Ia�citaz:ione'd¡ che Codice Pondera i1 'P. Mar.tini in due o· rre 'luoehl diflirrtidi quefla Prefazione la dífficolrà di ·trattare la prefènte per Ja difficolrá d' iutendere 'gli, Autori di Mufica ;. íebberre , foggiun'ge allas '50 , 'q�al; • . � q�eftiohe�. greci·pag.· 168. -effere ñata tolta in gran parte quefta dífficoltà da' modern; Francefl'lJaloroJiffiiIJi nel]' inteJJigenza st deJla'grecaIavdla, St delta Jrlu-. [tul.di og»! temp{)·. _SiamO' eertamente debitor-i di molti .lumi �t vale­ -rofiflimi Eranéefi slper gl! uòrnini grandy, che di contmuo cl.danne In ogní fòrte-dl-Ietterarura sl-perchè; eome díceva un, Erudito, li "Francia, èIo ftomaco dell'Europa iJ quale dígerlfce ttJt�o cià .che in ,eff�;fi!'penfa' Ma. (ugli Autori Greci-di Mufica di pochiffimi, lumi fia­ , , ,_ .. mo-debirori.a' Francefi Prima del Meibomio era 1\ato tradotto Ari ,ftoffeno· da Antonio Gagov ine r Euclide dal Vitia i Plut.ar€o dalVal­ ... gulio , erda} Xilandro s Tolorneo e Briennio datV,aIlis ;:. e parte di Ari ,ftíde QE_intil iano da )Mar�1á-Bo Capellà -, niuno ·de-gual i Traduttorí fu: ··Pran-cere'. Melliomio.pof1Zlullefe è ·fta�o,·ra. [orgente piu c_�piora. di'! e· trad uïfe 10 latins; 'Iurni fu materia ernendò .. . · quefla , gfi-',origihal1, Egli Ari-ftoífénó'� .ATiftide Quintlllano, Nkomacò., Gaudenzio "AHpio_;, Enclide, e Baechle Seniore : di forte che datFrancefi folo abbiamo ill , �uefla materia qualche tefto greco poco correrte , come- quello Baechle Seníore pubblicato dar Merfeno nel Comeneodel �enefi ; .11 reflo greco di Euclide con'una traduaione pofteriore a" quella del Val» nel 15"S'7; If1;traduzibu� del leI.'. pubblioata.la-Parigi-daGlovanni Pena DIalogo Ihlla Mufica di Plutarco fatta dall' Arniocdopo le due di fo­ Iecoudaia. pra accennate , la psima .delle qual! fu fatta in Italia, laGermania ;_' ed ultimamente la traduz ione ,�. e l':i:tlUftrazione verameu-te compita -d€UO 'f!effo Dialogo farta- dal Burette., Vetó' fi è., cheii. �i, ¡ .Erancefi hanna. poi trattata r- - diffufamente··la queflione ful Coatrappuns. .to degli Autichi ;: ma ·í1Gcome queíbi valorofiífimi Autori�p·rocuran()., .di trarre i.Greci 'ciafcuno al (00 partito chiunque fi� prev-alga de". , loro [efini pet. trattare quefta-�u.e.ftiolle fenza veruna.intelligenaa dell" idioma greeo., non faprà!diíHnguere il teHo 'Originale 'dalle falfe.o­ Pinalmcnteo vere iurerpreraaloni+ come Intervenne al Buontempi .il P. Martini confeffandofi per ecceflo di modellÍtt poco atto ad entra l:e� neJla pre[cmte queflione per, effergIi'il g'f'cca idioma'tn{ mart ¡cono" fciuto·, fi �ccinge, valotofamentea rjrolv�fla fulla kde di--? valorofifii mi Francefi Dalla page .174. fino aHa"'2 I o. fi contiene unr.a: fecondá�;Prerazjòn�� @ Int�oduzione al primo atgoinento r(;otltra i-l�C(t)ntraplmnt(Hle'�Gre-. ci,�.Ja quallntroduzimle conflfte·in Ena elmdtt'a raccolta,di moimmen¡". ti per, m6ttere..in- chiaro ,lume le div'e,rf¿ maniere, n�l1e qualiJi ·ferí"· veva la· Mufic.á ne·' [e,coli barbari E fc'bbe·neJa fc-rittura. m ufic.f d.e.' fe: »: • .. ... · . • , , ... - • coli b.a���!�¡Eaj� d!j�og,axe¡4:)'��1l!1¡. (;.Dn��_Qlle.c,ol1a Muf¡ca,.¡t.caa� _ . - ", :' �ut�· DEL CONTRAPPUNTO· DEGli-A NTIGHI GRECI. sr tnttavla. indi rileva il P .·.Martini la dívifione .del Contrappunto in ft·m-- plicefemplicifJimo ('l'ag. 1-'92.) fer;ip¡¡cement�>figurato (pag.;. ed ¡��" la Muflcafi Mentre -ícrifleco figurato Crag. '197 .) puntr , o colle prime' Iètte Jettere dellt alfabero, dice JI P. Martini alla» l'ag. 20�. falo -potè adoprarfi il Contrappunto jemplice!empliciJJi,iio; -il teramente. • {emplice figarato non fe coflefigure , '. e_.t !nler4rl1ente.ji.gut-àt? .non -.. 194.)" poterono naícere , . f� dl diverfo valore, ,BOI uno alia pag 21Q� prova CIÒ ad noto che è.ben -ognune J cíoè che iGrecí fcrivevano Ia Muíica,s coíle lettere. dell' alfabeto' variate in pitt di mille e Ièicento maniere •. Dunque nelle -príme 45. ypagine,della. Diïíert, del P. Martini mi par. non contenerfi argornento alcuno contra iI Contrappunto de' Grecí , "): a,1 quale.doveííi loriípondere nell' Dp.er�·,filU'·Qrig. della·Mttf. ·1 I �I 2 rr, Marrini -in peche righe if prime a.r� il P l'ag. AHa propone (/1'gO'; il contra gomento Contrappunto de' Greci "if quale argornenro rvi--mento_ �eJ P. luppato nel mio volgare, ftiIe .è quefto: I Gre.ci fcrlvevano Ia ,Mufica:Martini con colle .lettere dell' alfabeto, e .però fenza note di diverío valore': or tra JI Con [tnza note di díverfo valore .nou fi .può adoptare .fe nan che .il Conre 1� tr.appuntg!emp¡¡cefemplici_fftilJo: dunque falo queflo genere di Comrat)... puntoipotèeffere nato a�Gred-A queflo argomento comune a.tutti gl;i, Autori centrar] alb mia.oplnione , .ho 'rifpofto nellamla clt.Opes; alla .pag, 34'4· dícendo ': fltlcJlo argomento so» è tanto costrdtl (Jòntrap-" ,panto., -qaanto ;�ontra Ja mel odta ;.�e non intend():comeji,:coneedo,daglt Av'verfar:.j. alla Mujica gu/ca.J' Qfpr�ffione , rnegand'()le l a libértà di, v.ariare"i,l. 'Valore, o durata de' {uoni Bec, indi ípiego ,corne colle, Ietrere d�ll'� alfabeto variate.in .tante m auiere .potevauo i ·Greci .accennare itd.i .. verfòvalor de' íuoni-; ed abbenohè non lo accerinaflero., fIlj:eg'o.cÇ>me •. Ii P;;1I1� .. .. ���'!/�! - . s " ' ' · , ciè�non,oftêHate,,� -potevano-ín-pratlca cantare con varletàdinote., In. £Qmma benchè la Diïfertazione del P. ,M_é!:rtini .fia di :1 5-$� l�agine piu lunga della mia; la mia '�ld.defta rlfpofta è dí otto righe J�ü'¡-lunga che. ·l',argomento 'del P, Marrinl., , 1 V. .� • ..- ,L� argornento --negativ?'confi.ftente ne] úJ�'ln:'io �'eiH Àut�r1 g're'cY�t'WtJ� Mlttlrno. al Contrappunto j=Il 'qual argernento (/1'_' I' degh AutOrI'gomen/o d-c� 11 -coutree dal P Martini nella. règuente�f! M�rtífJi!. contrarj al .{nIO Ientimentopago U:-2. aile figure di diverfevalore e A�h!lIe •. . indifpenfabitmenre neceïfarle at Contrappunto Eïlendo ftat�.i -Gred, dice jI- P. Martin:i ,�.cosl minuti In-trattare-dieltre manleremuficall ,. non-farebhero ftati .cosl"negli"" genti e trafandati in tratta:re del diverlo vaJoce delle figure, e di attre c-oiè.! (he leeo {)OrUl iI Contrappunt?�, fe lò .avelfero l'raticato , e ce n.owtuto. A quefto argomento 'ho nq,ofto lle-lla' mia 'citata Opera in Que ·intere pagi�ne, che fono la 34,1� e )'42, tij�endo in foftanza_ , .;che· ap1�tmt{) l��r elfere ftati i Gred 'c'osi minutÍ1tl trattare di altre m'aterie' 'n;uftcali , furono 'uegligeutie trafa-ndati in trattare ddIe.cof.è",l1ecelfa-· rre,atContral)llUll!o! �a proi)Qfi:,done ¡pare a'l}ri:ma 'yjfta un l?aradolfo .;�\ G 2 -. "" ma . , � . .. � . ; ri" , PAR T E' TER Z fi. ma non è tale; è bensl.che.il, Pi.Martini ed io abbiarno un' idea molro. div ería delle minnzie. ro uficall'de' Grécí ;.� e: però-da un medefimò. ante-. cedente diverfaraenteintefo, r.icavjamo;confegucmz.e:comrane Gli Autorígreci.di Muíica- peccano nella eñr em Ità �o�t�ari.a �, 52' .' nella. quale- peceano íModerni Queñiempiono 1 Iibri. di vo­ caboli fenza- definirlí., Tono Autentico '" Plaeale: � cadenza' regolare s­ qu�l i�rego¡an::,� Caeto fermo, ft�urato·,:,p61ffrf cr:MlJafico )., Si11.t¿no:�c.jr Iinguaggio , empiendo la mente:d'egIi8èolaüdi,teoebre:e'.dl fantaíini ; G o ffufca.ü: Ioro.i 11 g.�gn9 ,.: Iaíoiàndo 10: pet' [e m pre: com eJ!ü pr.� o; I'termI-­ al contrario fi perdono in picciole-divifioni ,. t!,rú.ddivifiom�de! Tutri i.Ioro.rrat Dl" f¢.nzét:giammai.·:arrivare.a.ctrattan della quella, •. , .., re�i;. pratic:!·. tati.íitlf armonia fi riducono, in 'prima luogo a .. determinare:·minuta.· da eorda a corda ne" ed, Enarmouica; e" poia. tre. fiílerni ; 0.;, .Scale; Di'atooica Cromatica Icnza. dat gram Ldixerfí, di vocabolo-» cíaíchedun. íplegare fígniticati fàn una cadensa., un. 'mai, una regela pratíca per mutar di: T'ono-¿ per Ull' íàIto;&c.< U:P Sacchi ha ícrltto a!t'giòrni'> noílrltrattaro-fòpra le­ mifitre· del]«. corde, armonlcbe «. dar quale- fi conêlude; qual': miíirra,s. dovrebbe darfi alle corde della Scala', o COll. qualrproporz ioni accormente: le ragioni.numerlche, che , fuppongono , .. . •. " darfi, perché gl� intervalli', íecondo- la mente-dell' Autore, foffèro, perfétti Or, da sl. Iátte. fi1eculazioni'" benchè -po{fano:, per altro-effere u t ili. allà ,C oflruz.io n e, deglifírurnenti, no 11 fi.concludes co rne-o g nun' be lli •. vede ., regela alcunáper CalUàre·,:, o per' co mporre-¿ Tarè� irpr:i�cil)a. le. ícopodegll A:utori, greer dí Muftca ;": nel.rirrranente- i� 10r,0 tfattatk fbno una ptlra;:fiiolbgla>,� ��f¡�!ègà4ione� dervocaboli ;. tra-iquali fi.tro­ v!a�an{lora· U· Ccntrappunro-fotto.ilncme.df Sih¡òt1ta ;': ma íiccome: nom difceudono mai' alla pratièa:� .aeppur.diícendono- a' trattare�'liêgt' in. tervalli j cñè poffano métterfiin Sinfònia , nêdi altre. materle- 1�ra"'· tiche appartenenti.non Ioío.al.Çontrappumo-s, ma.ancora.al l�u:to,canD . , , to-:o:me}odfa�,.., r .. - ". 'Eal è.l' Idea· da' me datanèl. cit.Juog; áelP� O:rlgci, déllà' Mi:tf;'de�' rrattatl III uficali de' Greci.; dallà quál idea' ·Gondudo " che efféndo.H' Contrappunto-una materia? lnteramenrepsatica'ç Ilnon trovárfti:trat-· tata' negll-fccitt h de: Grecí.iion è' ragione-' Iufficiente per: negare" Ioro­ rufo del.Contrappuuto; ficcome. il� non-trovárfi. nc' loro' kritti.�nè� mentovata, nè' ípiegata-Ie maniera-di fare·.unà/tade:nza� nel 'Eonor.non, è ragie ne. fufli è i e n re pet:� alTer j re·' '" en e� fi o(i [fe.:ro' aFea nt�re\ fe nz;ít" �aclen za: .�P'er. vetifiGa�e.� r idea,;data:¿ iii genera1.e:·de� trattatii di: Mllfi�Ht. Qe�¡ Gred', converrebb� m€ttel�gl i): fotto" gH' o.cchiid el" Lettore.' ;¡e··t(}gfiere� i!. nregiudiii'tY �f che ne rifillfa .tla"loro'traduttori:ed-1 Intúl�etri:i." iqua'" tI', per. nomaver ridotta; ra filologia delta Mtliica- greca� aHa: nò1tra"�r d;fanno credere",- che: la: pratiça, mufi€afe' de' �Greci, fblfe: fond·ata; jn.� altri princjhra:alOi� fconofcjuti ;: preo.iÍ1drZ:j'o�be,'ha f�tro'vanç:.gg:ia-re v 1l1olti Eutori-" r quali abbaglíati' d�?'v<ocaüo'l1 grec¡i� 1iannú� tJ:-niaro>4 <1' introdur�e nella Mufica ceI�e�'ílraNagfinze.·};l�er1uàfi ch�' fQlfer.o.i-de� lica� ..·,' -' , - ... , . - · P-Et CONTRAPPtJNTO DEGtr ANTICHI GREC!. / 53 Jicateize: delia Mufica greca. La Mufica ,_ corne ho provato netl.'. Orig,. dI effa,è' un puro: iflinto di Narurace.però, che che: fia ítato �.�L gtitto ,. i principj fondarnentall. fono- comurii alla Müüca' antica., ed. alla moderna ;'come' fono, flare fempre le-rnedeffrne- le regole fondamentali della Pittura, d'ella Scoltura ,.detla aratoria, e della 'Poesia. Ill' tauro perdarequalche. íàggio.degtí. Autori' greer di Mufíca , e far', roccare. con' mano) Ia ragione, perché non trattarouo- del, Contrap-: punto faró- una íuccinta- anali¡t d'e? tre Libri degli. Elem': armimic» di. Ariftolfepo�, Autore dí Mnfica irpitYant.iéo�, it piu. ftimato, �j ecome; 10 proclama it Melbornio.; it píú.pratlce-; ¡, Unraltra ragíone mi muo-ve; ancora a� prefêegliere per' queila" D'!Jtllifi A�ifioífèno·. II principio fòndamentale- del' mlo fiñerna che' t� tt:iogIiere'ogni dipendenaa. della Muíica _da,�la, Matemàtica , ha rcjt�-delaazato rnolte períòrre; quelle maflimarneute. ".·che ignorano- i prin:: o,jl'>j della Matemàtica :. efè períimili. debolf ingegol. Ie traduziouí de­ gli.Autori'grecs di Muíica non. folfèro',egualmente greche eñe. gli ori-r ginall, avrebbero facilmenre indovinata- ra' ragione-; perché net:fron-· ti[¡J!zio dell' Opera porto- ilnorne Arcadico-di Ariftv.ffúJO .;:.. ed è I' er..:, fermi flato Ariftoífeno -precurfòre- dr queí'prjncipio. Fu .Arlñoïfenodiícepolo -di.Arfñotéle-s ed eflendo Jfafo�pOfi?Ofto Ci'. Te�fj¡af\o; bella. diguità, di Capo .della Scuo la Peripatetica,. adlratO"p-erdo,contra.it Maeñro.rdlcono molti Autorr, che lo Iaceraíie ccn.íatire, e-gñ con-­ tradiceífè iií murre' cofe, Che che fia di quefta vendetta: di: A:riíl'olféno�� il verofi 'è"" che Jll\ ir prirno a contraddire ai.prihéipj maternatici-ar-e monici.Introdottí nellaGrecia da' Piragora, amplificati ç-OJ),__rómma eloquenza da' Plarone ,- e Iafcíati- íntatti.da Ariftbt-ele' ¡\riftòffruo,in-· fegnò; come-poi vedremo-; che le proporz iorri; atrcibuite allecorde. mufl�arEfÓl10' forrdamento falfo. della' Maika �� ímentito. anche dallà. � .. , .' " , , . •. _ , f�er-iênza·., Pèrl',.è�.vero ,�quefto<·d-om ma col.Jlro-Aurore-,' p-er,>non-.ef.. quefti Capo-della- Scuola di Atene'1; .eperchè' ·Ia.[flJ1tasia ge'> fired s'era' troppo luvagêira-della chiarezxa Ipcculati v.,� delle proper­ Z:100'Í ,L' iflefib.;Ariftolfeno)nonJèce' del fao principio if,cO:llyeulente-' ufò,,'·l?oiênè�nè-ro'l?rovò'c'()-Ua" íperieuaa ; nè.Io.diílefe J' nè' ricavòper Hi pnarica., come' poi. vedremc-j.altracorrfèguenza- ,_çhe_Ja',m:aniera di f¿re ftafo •. , , a'Gcordà;re:gl1ffrumenüfetlZa,:regolarfr dalle-ragiouh nuruericñet: anal, olrre.alle m;o.Jte·fj�ecuhlZ1QnUnt1tiIf, chefi-ccntengono-rrelfiio.trartato di M u�-èá' ,c_ ado l�anu:Q:> à nch "e gIt Ie ragioni. nu rrreriche per a éterm in ar, glf Intervalli J,é.a' prima- vHta fa lQf11¡ertêlie'�� che-i1on� rág;ioni:cotífèguen":: temente_ anúo pnihd}?io ;: rna' in' rè-alti nOll; è'-�_cosr;� eg� uÜl'di' qlleUe' -rag:Ïonf,- comeJdi v.oca{ioli per·ifpie.gÇtrii: confòrmem.e.nre' � nhguag­ gia g:tà�ftahilito ; avv-erte�ñdo .p-erò·che la, giüflezza'-dJegl�': inter.vaIH de-: ve.'nicavarli,. non dalle' prDl�urzioni, ma d�lrt1,foIa! (l?eriellí�r.�p��(fant1. jòt-tiil!t1.z-za·dH. fènIa. Si�c_om'ed(nJe-W .ppera\ fum' Origò. ddtq:Mit[; mi ptopufii "òlamente di fare,�n- trattato-� ftl;o1òfic<>:¡J,' e" dbttribalè\ .flima,� (nor di. proflí>ího, ��llerl?retIar�'<Ar¡ffQ{fenoi ,i �ede�ndoj' pa'fl:aote per gIl - , -.._�, '_ ¿ , �<' � • , ",J�-EIU.-·· _ . T- E It Z A PAR'. T -'JE 54. Eruditi ·ctliamar(mi col íuo nome, e per ogniperfbna raglonevole fOlll. ; ma poichè, vedo � dare Codamente quel mio principio nella che nella Muíica fi vuol far valere I' autoritá .piú che Ia f¡}ercÏellza·c-la· . " ft,erienza che non parlo cogli.Scolarl , nè co'. deboli, dimofl:rerò, che que! mio fondarnentale principio fulla nimia conneffione della». Mufica collaMarernatica , .ha auch' elfo il firo.appoggio nell'eutorltà o ragione ., ora autorevole fra' i Muíici Gred v. Bñratto U' te. prime otto pagine di .A:riftolfeno Iecuado I'ediz .. del Meib, con-, lihr! nella quale fono acerbamente criticat¡ git fullf!-' rengono una prefazione dtA· di Muíica Autori, cheícrhfero prima di lui, perciocchè , came eoli rtJlofJene. A Iol amente vo llero ero .eJJere eíl) rmosici .� e h e ne l fuo I'mguaggio vuo Ol'� di:lee ,,10 dire Enarmonici � Prodo neí Ilb, 3. íòpra i1 Tlmeo di Platone-riprende feverame.l1te Ariflofleno 'per quella propofizione, q uafiche díca , che': prima di lui folo.fi uíafle del Genere enarrnonlco-, Ed il Meibornio da:quefto ¡paffo. di Arifto£Ieno deduce che almeno prima di lui que], Genere era; rnolro ufato in pratíca Ma nè la ripreníione di Proclo '.1 -nè -la coníeguenza del Mcibomío fono g.iufte ,Jla.nte che Ariftolfeno l�arla ivi eípreffamente della Muíica teoretica o :contempl-ativá: v.v'Y�vu·"'Itt·p ;.tt.'1rP�'.¡1 rr';� O-.t(tJpnlf·J"�' l' Ar.m onica,d ice, è la prima tro te .pa rti co¡¡te�p¡ative ; onde in quella fila propofialoue foio vuol díre ,: che i. Teoricí prima di Iui [01a meare trattarono del Genere enarrnonico-,' come it piu difficíle � e forfe pitI fecoudo di fottigliezze ;. però. dice .: delpiu celebre', ·e· piu • � . . .. . . , .l ��t�ftca . . , , .. '. «p/-",,'«-r W'1TI7fIYIT' p.ó,o;:{oJo tocearono,ovverotrattarono di ,que­ fia armonia, cíoè del Genere Enarmoníco ; propofiaione , che chiara-. mente ríguarda i Teoricí , -e, di neïfun modo i Pratici t. tra i quall li­ �r.;r¡:"r·"'I«p 'Tñs deve far gran dlñinz ione, per'cioccbè; come p,oi vedrerno , gH fcritti teo-rid greci fulla Mufica fono pieni di Ipeculasioni impoílibili da 'ri� durfi a pratica Nel rhnanente della .pref�zi01�e defcríve i\riftoífellC»­ mínuramenteIe partí, nelle 'quall fi devé- dívidere if· trattato dell": Armonia, replicando ufque acl-n'aufcaffJ·, che l fuoi Predeceflorl o. tra ... Iaíciarono molte di quelle parti , a Ie trattarono malamente ,AHa. --. ·pag. 8. entra finalmente in materia" e comincia ·dal trattare del moto Impugn� prirnieramente gli.-Enarmoni-ci , .i qualj loca].� della voce. la voce eïfere una eflenfioue, AnRo·lf�n() pretende che aflerivano la voce non fia efienftone; ma che fi mueva In uno fpaziQ l}na tal qaeftione fi fonda in queUa illufiolle dena fa..nt�sIa, la 'quale corne ho, fj')'iegato ud:!' OriZ. delia Mu¡:' P�ut. 'I. lib. I� c. :.2. ci J.appreferlt� úgni -troCa :a guifa di eftenfione. La voce grave è un·á �fenfaziolle , e l'acuta '1:l11'altra , t�a le quali fenfazioili non V' ha eften,fione., nê fi)azio, pe.r. cui la voce fi nmov-a Definltil Quena inutile quefti-one, fi1iega·e de ... finifce'A-riftúlfel1o fino alIa pag 1 S. che cofa ft� l' intenfione, e la re� IniHi.ane del·la voce; di.flingue fottHmente l' intenüone, e la remif�, ftone daU'acutezza , e dalla gravitr" COiLe fi difiingne, dice, la. ·ca­ • .. . . , .. • .. gio.ne .daU: �!f�tto! 1!:PO!·.d-�iHngue .an��!� !a'!�l�!!O�.� �a�l�'ludd�tte_,;:' · _. _ .. / quatt� f DEL CONTRAPPUNTO DEGLl ANTtcHI GRECI. 55 qnattro proprietà •• AHa page IS -.fi proponetrattare del SUQfiO" come' di cofa difllnta dallà voce, della quale ha trattato nelle precedent] folo c' infegna , che SU01l() "�l'ag}�le�fma i � � �JJa "rj4' ; �,� cadlfra dell� �o .• ce ill una data tenfione Paffa pOl a definiré gl rntervalfi che divide in cinque maniere, e però ne 'forma 'died, o f1�Gie" . grandi e p'iccj@li; confoy;, e dijJonj; c(JmpoJIi- 1 (J' ,,�ildt€) cioè fJoiPéompofli; diatonlcl � cromatlci , ed esarmonici ; rtizionali, ed iy-rt1zJon-aI¡. Con quefta occa­ none accenna alla page 16. il íuo domma- fopra I' Infiifficenza delle proporzioni muficali eNa' :,,,"(1''1'0'" dice, ".ò, "·,,�op{c:t,, �,; 'W'ctp«'Ttlp;;ttTfl, ,mil' "",,�¡,¡ai.d'" �ó'Y" i'�(1'qoV ,,'vtt-;', Ur¡.' ,(frt'l': .�"·�I.b;�t, íJen "«l� trU'J'N�é'�en€(Ú- � .Il: Meibomío, benchè in alcuni Iuoghí; nominatamenre alla pag., 'Jt,7� rieonofca � che Ariílofleao-r igettava le proporzioni muíicali di- fitagora s- � contuttociò non giúi1fe- àt cono fcere l' ínfluflo, che ha queflo domma Intutto it trattató.di- quel Filo:' fofo. Egli traduce it- fiiddett o cosl : paífa �oru� qttod¡ibr:t quam« .. ";;¡�';lJ't¡r$I.I·,,}¡_(Jt'!.ib«WV;1f'ilp"(fe«� o- - , .. oprime excipere canari debet audtens , 1¡On obferval1s', qUte de jingo/is: eo­ reddit.ur ; ratiosem; f'Ve aecurat a illa fit , Jiv{J- e-tiam crajJior r [¡Jie­ ,·.gando-poi in un·a Ilota U íentimento del tefto cosk: ¡n [oso iitter'Val:.. 51-a ,- & fyflemate- bese j!Y accurate voce umen'Ji,s. & 'modulandh Je exev­ f -eere debet Jvlufle-ce Tyro ,:nec· attesdere, 11um ,aceuratrirlJ t'Ulli , cognistosem anim« eoeceperis, Sicchè ir Meibomio .prende I' ";"�G.,�� per lo Soolaro di .Jt!iU... fica ,,-tid- ¡¡ 'lí.t"101l per dif.corfo o c011ofciMento ..circa- ciaftuno deg]' intertztaJU; e. però Ioggiunge-ío un'altra nota che fi'deve-Ieggeree.er ;�«�an'II.��q'.,'­ , " .olrca ciafèuJ10 di loYto '- concludendo ,. che il' fentímento di Arift¡o1fe,no fia, che lo- S co-taro debba 'ererci,tarji ne'/' canto, e' 1Je� formare oolI. v,ot:' ilfilono, i'itltervallo , cd II folie-rna" [enza' curarft d' ¡fJtc:nder�! la1pie£o zios« dique:Jtê cofe', fia ella 'Vaya .: Oflllf� .-,>Tal configllo 110n:è eerta:� mente degno di unPllofofos era qual AriftolIèno; egli, come confeíji -......�-"'_.,,._ •. Meibomio , 'rlgettava le J�giOOt numerlche �d�' intervatli�, C'_ p'ero iJ. tiddet·to -paffo Ienza l' ággiuota del fffP; fi creve Ipiegare €Osi: Lo, di deoe afcolt4t.ore J' ¡'decil: p-rocurore degfiiJUr", IfJoJU fonza ,curar.ji delia; fuppoJla; ra.:�¡one· mtme-,iGa d'i di que'l- .. ,¡afcilno Ji ,.fia, ella g1oj10', o ntJ. E che €os·j·debba intended; q:ueft9 -patfo d,Il. libro primQ.;, fi vedrà: piu: chia-ramente nel fecando. Allar pag 17:'. aiv ide i: filiem i in COYiZpof/.o, IJ'on-compòflo; 1:Jiaton¡cfJ;. Cr·()'1)JIJt-iea , ed Enarmolli'Ç(J. Anal t,�. fi; prol)o.ne trattare'def Cantil,. foprCf il- quale' folo: infegna, che,col1fifie nel moto' o , .. - _ "" _ prenderc:_',(l£Cttratamen�e: > • < � . •. . _ diaflematico, per' A�Ha page -20. determina" fia1» q-uali· g-F intervaHi C()-nfon.¡ e Diffoni'cO' minimi inteJwiaIli cantabil�, ¡¡quali, fono. ,:- dice " la metàc, ir terzo, ,ed il quarto di un 'Fono .': Pòi· fioo· aHa pag 27- t�atta de' tre-Generi niato/llfJ" eromoti.eo,., �d; linormo»ico;­ C't� unte Ie fue jnveftigaz:ioni. fi riducono· a determinalIe'.Iatdjftallza �cu. €Orda a- corda: ne' tre,l'\irpett-ivi< lJetrachrdi �uefi:i. tie¡'· Generi fOlio· l? enimma della MGfica iI: fa credere:a� quale greca, Mod�J.:t1j.,; cbe la àiftillfÏ, jn�er.vaní della voce .'- .. .. .- � .llilfl� Muª,a"fi·fo�d! !l�.d�Yet��p'Ijncjpj d!l q,�cllL�� 1l�' quali -.. fü,già�dfOfl. atat _ � . E 'T E It Z A tormento .per formare �àea data la greca;' fopra tutto fi danno gran .íieno due "Genc:ri del Genere Cromatic().J .e dell' £narY/1onico , LquaIièhe da maravlglíarïi -chedue padi Muïica oramaiperduti hE' .in verltá :abbial1.0 fatto dire 'lante ':Cote role metaforiche., .perchè fOt)O .greche , trè diverfi 'orditii arbitrarj ., crano a' noftri Autori., Quei :tr'e tlenèri o di -cerri ftrumeutl., fupchedavano i -Greci allecorde della .Muíica ftili di.Muíica � .rna -quandoíi ro 11onendogli .convenlenti a -tre díverfi non di corde companlvano �)i'll ;Jiceome S6 : , T PAR ' '. � . , � , . , , .. -nava , o cantava, .quei-ordini -e :il noftro 'violi-no 'è accòrdato 'per 'Ql:llnte ,TArciliuto -per (�9arte" e.Semitoni Toni 'Terz-è; .ílOontrabafloper Quarte; �i16em:ba�lo',per 'ftrumel1ti co n di verfi ordiui .ed in .quefla :gu:ifa Ji .pollono aocordare gli 'non compar ífcono pià d" intervalli ;() di .corde , �i -quali .ordiui poi che fannogti ,fidE Greci di 'nella 'pratica'; ,e .tutte le lodi -e crit.che , fiHi; ma 'nan .mai a' .tre -quei .tre Generi s Sl devono .riferire a' diverfi ·elTeni:ia1ruen. diveríi .ordini .di ,corde; .ne' -quali j Teor lci facevano famofi te.conüïterequei tre diverfi Geser¡ 'Quefla mía oplniouesutre fe non vi Gener! della .Mufica 'greca l1Qtrehbe �imarfi"lm capriccio Vinceneo ;GaliJej .; fofIe un .tefllmonio pratico.') che 'la dirnoftraïfe .ancora .í 'pubblicò 'tre lnni greci pofli in Mufica 'grec'-aY al-qualifiireno le noftre note, .pri .ritrovati tra lecarte ,d'ell'Ufferio', e irarportati di 11 primo -quefti Inni addotro ma dal Bottrlgari. 'e l'oi dat Burem flá nel Tono dal P. Martini.alla V. -2'07. del tom.r cdella StCJr. della Mu}: Seal a, defcrltta .Lldio , 'pro:prio del Genere EtJarmonico:,pdkhè Ia fua Meib. t1 cornponeva -da Ariftide Quintlliano alla:pag.'21.�dell�'ediz. del .cautilèna d i .queflo riells Or -di -quattro "I'erracordí ,di quel 'Generè 'mai gl' '¡nmodulano li Inno-, ,che che fia del valordelle note, non fimodula :bensl,:l)er .tervalficoftltutivi derTett�do�o1Jlc(f; vi di fi.ïalta ',di, 'e 'Qllinra;.J di di Terza 'Qgarta, díverfe carde , grado, Mufièa l�e..r noflra nella ,coll',;iíklfa ufàta Iibertà 'e anche ·di Settíma �utori altrl greci rop,ra inveïtigazioni adunque di Ariftòlfeno.,' ,e{iç-:gli ,di çorde, -poco onulla conelcdono perIa l)�a­ -ordini tre�di:ve.tfi quei 'e ,praiÏco J .tica; e falo potrebbedirf :J}- trattato!{fi Arifioffeno teoTico:, la' �maniera di' co;mbina­ quaInr dovo 'qlle11e jnvefligazioni c' �infegfi,alfe 'Canto �Ïage'vole all'. un 'formare :re le ,corde di :quei Tárr�rçordi :per I. pare � ,lJè,iito 'Tuttavia -'uelIe¿ ,due ultime 'pagine 2". 'e 28. ·:dellib. ,deI <Genere 'moou'laúol1e di d proJlria dia ue ,eh' \eglLci 'regoIe�pratkhe verro Emzí:rmcanico: runa, :che do:po modu'late:due�diefisenarmonicbe è it Bitono modulare 'fi , I' acuto" :il minimo intervailo, -cni vi :ptiò modldate 'Ie due.,¡ o T�J:za magglore; l' a'Itra , '.(·he_ verro :it -grav'e, avere diefis, ·ft può nrodtilare u il·Ditol10:J '0 il Tono" ;Bi1ògna _però íè non un' idea m.olto mefchina de] Cauto -de"Gred., :e 110n intenaere .. , , , .. .- - ... , r -, .. . • " . :pe-r ;prenèlere .que11e :per regole pra tiche di Canto, mentre neU' lono di fopra <italo � che è del Genere EntlïmOnico, non fi veggo'no glammal praticate. QueUe due regole di AIlftoífeno lendono folamellte a dete'rmil1aI� la moduldione della fuperficialmente i loro Autori', ... ,� . , 'Scala , DEL CONTRAPPVNTO DEGIf:ANTICHl GRI!CI. 57 Scala Eitarmoni'Ca·, nella quale afcendendo dopo le -due diefis viene coflanternente il Ditono ; ma diícendendo dopo Ie.due díeíis ,fe i Tetracordi fono .cong-iunti, vienepure it Dítono ; ;�e fe íouo diígiun­ ti, ,il Tono; che -è come fe .rlguardc a' .noftri ordini arbitrar] di che nella Scala del Tono maggiore dopo il Semitòcorde-fi diceffe no ,Mi: Fa fi devano modulare ,tre Toni -.i e due dopo il Semitono St: Do; la qual regala, ,come .ognun ben vede, nulla c' .iníè!na ri guardo alle regole genera-li de-l Canto, a-dell' armonia. II libro '2 comincia '� come it prima J can .un Iungo apparato di picciole divlíionl e fuddiv iíioni delle materie che fi devono difcu­ tere, Alle pag.3 2" eH. ípiega piu diffufarnente il· domma Iopra .l'inu­ tilità delle ragioni, e proporaioni .per deterrninare gr iuterv alli del la Muíica � dicendo: �.'d"fV,'S >..ó",�$ "re' trI/llU tJt"f'O�' ¡mI.' ,,«.,1 "'«',�:J1 -rPÒ$ «'¡vÏt.I1À()t, fst oj s '1'ó-TE ò�J ,,«i (1M.CV ",f, iTCU, -".d.'rt'-<tJ, i,Mo'1'p¡-fItIrrcl.TtJ$ J...Ó-YflS À'''''JII(6G' , , . ... : - - . •. , , ... • ,ut� ¡v«J/,tr,fllTct:tf'¥$ ":OiS,q;,fJt.IJI-tJfJ.ánh: ¡ qeal], cioè .quelli che fcrilfero:-prima di 41cono., effervi eerie regios¡ di 1'Jflme�r¡, e -certe ,tzJc!ocit,. [ra d_i Joro re­ IMi -j lative dell» voce, nelle qua Ii coJe ,confifle Pacuto , èd-f1 zrave-; [entimento alieniflimo dell« 'Verita , ed il piikcontrario,.aUafperienza Seguira poi ai�la pag�-n.«V«-YEcml·-¡' ¡; 'lrp«7f-'cttf&fct, S/I �¡/O.f;Çqr Tnv '¡"'i/'""ct,t e'¡& t»fll I'Hl,OlrU. ".� ,.ti, --¡rL:p fixo; "p{yop.ev� qr¡, d¡rl.df111P.ct''77.r1' p..-ye'01l. ""9 ¡. �/ltllfJí'f Os�p;p.ultrtÏ.r Çf1J' �v .VII«'[.tIl'C . . • dice ,ji rapporta quefto trattato.; aU' u dit» ,ed aU' -¡nte! lett» ; vjJIP udit() d-elerminillfRO ta gra1idezza deg]' -ifJ'tervalli-; col]' ¡ntc!" IdttòsCfJotempliamo la loro.forea ,0 fia Ia parte, () l' -iñfluenza., che,:;,: hanno aell'eípreflione del Canto. ·E piu avanti alla fteffa pago -ert¡ ''itt ",H�/"f; 'Q'�&-�Ó' -!o-11'1'I tt'px¡;'s -;,,�Ufct m(�/' ,; tzi$ "�(JU(fSM$ ct,'''Cf''Wt: per tm Muflc():., dice Ia [ottigliezea del [e»]« quaji ha Juogo.� o forza di principio Con­ frontando queflipaff 'COll quello dellib. 'h,-"aàdbtto di íopra ,- fi vede, 'che 'in queflo I' .'"Japil'"ct nen fig-nifiea If} Scola-ro , ma adendo ,-'o colh» 4pfrieJ1'za deU'udito·; e .-che X''''/o" i"ú'(fI1'H ,ltJr¡\." 'figniftca Ja ragiotJc tJume­ rica di piafeu11 intervallo, fe�lZ'(aggiungérvi "il '!1r,_gzr, come fa u Meibo­ mio .come .íàrebbe neceïlario., tfe- '/i(Ó,"i'fI'� .-figtüficaffe'lv.i difcorifo, � -, '.. 'ra? ionamento ..' A aueloggetti., .. , -. , é . , - . . , ,- ; . -' -. 1> .::.oSecondoArHlotfeno adurrque Ie 'ragloní ·e� 'Ie proporaioni mímeriehe fonofondal�Iel1to faIfa della Mufica ; finentito anche dalla fj)e�ienza·. (il'.i.ntervalli., fi devono determinare -colla [pe ... 'la quaIe- tpetienza € ·i11)rinópio.) in cui deve-r ill" -come dke-:l1el·Iib. 'I'. rieu-za delI':ud'iro" telletto fondadi- per razio'C.jna-re della Mlll1ea. Beeov-i ·-in ':Arif1:o{feno ,jJ ,principio della :Filofona- íPerimentale -, çol '-quale ,fi trattan_o al di­ -d' oggi Ie mat-erie fifiche, e- del '(]uale mi [ona 10 fervÏto 'ndia mia..;, Opera full' OriZo � Ie regale _della MuJtea-. Qpel principia cO�Gf<;hfto�' abbencbè poco 'còltivato da Arifto{feno., fu eertamente o fcquofciu-­ to., o d,if¡lrez'zato da Platqne , che fulla traccÏa di Pitag'O-ra- volle tutto rkavare daBa ¿biare-zza � 'ed univeñalità delle idee, -principio fana.. e ¡limo, rHlDova-to dal Cartefio , ed atto fohómente a-fondareJe [den': ze in principj ideaU ,o. AHa ¡pag- 3-�. intratprende Ariftoífcllo'a d-ifcutere _-. la H � .» T' E�' R Z A della Muñce fia' Iàperla notare' ,< � k: queílione-, flauto o co]' r qu;e1Hone metafifica ,,: cd in�­ fcrlverla-, Iape.rla. eíegúlretile.. " che dura 'per- buone, rei paglne, Dalla' pag, 44' fin?, all.� SS�· rI-· tratta piglia i Gener¡ per' ifpiegare· piu, diffu(amente" cio che larel?' gla:. o Scale " to nel.lib. r .,,,fulla diflanea da. cordà a cordà ne' tre fiftem 1. ,. Diatonica Oromatica,·" ed. Enarmoslea re tre u lrime pagine di; quefto­ ]j bro fono 'J ver' confeflioue dello. fieffo, Melbomio- confufiffime , tal­ nell' ori-­ chèegli non le ha potuteIpiegare [enza' murarealcune cofe ginale In,_foftanza, Iníegna iu quelle- pagine" Ari1l'olfen�l ad;.accorda � 8: 'p\ A' It fe. il fine, , T' Ir prii1¿ipale' ... ... . ... , .. , •. gl' Iutervallí.dlífoní.peconíoni., Vogliafí; perefempio ,:,ll1trodur re .. nel. Tetracordo. contenuto. tra E-Ia. mr en A-Ia-mi-rc: una corda h ·dte. faccia con E-Ia·mj'un Semitono Da' A la-mi-re-, dice Ariíl'of. fi afcenda dlQuarta a D-Ia-Jòl-re.·:, da D-Ia-fól-rè- fi dífcenda di. Quinta a� G·Jòl:- re-st :: da" G-fol-r.e ut fi, afcenda di Quarta.' a c-fo¡·f(J�ut :� -da.."ó C-fol-fil7"ut.fi díícenda di Q!!inta, a' p;;.,fo'!"ut·, 'e··quefirtfarà, la �or�a:. ri cercara , die Hiccja� con E-Ia;m;- unSernltono � In quefta. gUlfét, rífolve­ altri.fimlli �probtemj'. II Meibomlo.non.rlconnobbe-, pert qual'ragio che' pajcno- per ne. abbía dato Ariftof.. quefle- regole- di: acc.ord'<atura·, altro.Ihutlll La" ragione- fi.è H' domma' fOlJd�mel}tale. falli inurilitá. delleproponzloni, muücali Glir altri .Aurorl'per Iutrornetterc it Se­ mitono, ill: un Tetracordo; dícnno., che vLs;-ihtrodnca- una- corda .in1 ragíone fêrq�lid'ecimaq!lil1ta" colla piti gra ve-del Terracordo.r nra. Arl­ :Roífel1o, ftimando. [jlfo·, un tal� principío., ricorre- alía fòttiglje-.zz-a del1 TC1}jtf,; o· alfa fnerienz:a', pre.llGendOv.per.Amnd-(tmento It idea; fi)et;Ïtmen-. tale, della- Quarta',", e-dellà. Q�ibta ,., te: piu- fácill .dbl�'O _l' Octava-da. cornprenderfi-coll' udíto �> .e. ritenerfi.nell' ièamàgrnat�i<va ;': e- co l}:: QUc;-­ fie. due idee.-det:etmin��nd,modo fuddetto' gll aItri:-intrervaUt�·-Se·Ati-· ftoffeuG:fu-lfe flato.Capo Gena s.cJiora: di:.Aiaue",_. e:¥:i avèiTè�fatto.r vale re: si 'firto.metedo-ds filbfQfà-re·',. non ci: avrebbero- i, Geed; gll.aftaleJe'� fcienze Gon pareccnie in�l(pecuJazjonr.", .". ;Nel�lifj 3 .fino alla- pag, 63:. replica: Ati£tof�<cio'"cHe, -in'-'.altrh ter-· m inisha, dstto pitt volte ne' Jibrl.antecedenti' fopta,·la (ú)nginn�j911,e r. e· rljfgjünzione.� de,' 'Perracosdh nelle. Scale- dh c.iakuu' Ge:nefè·ó.. Po("iíl> dalla fuddèttaí pag fi.no�aL'1ille del; Trattato:;fi;�co.ntiet1e' là, dc>tt�iúa 'J die il N1'eiDomio riRuta'pratica',,� e J�ch4a_ma:;l¡ob-¡¡¡Jfli?Ja1,,: (él�ráfJa,fuc­ .ceffione� de.g-lUntel�vatlLno�comRofl¡ ill' cia4-allll();;'de.'t G.Crte'rF.� -II; fonda-" mento·,di �effa"dott£ina,;f¡.; tIov'�nel< 1ih�. ¡<;.,alla IT��.� 29�,·ecl è' ,;.c}ie.lld� ftflema1 maffi'mo di,dafcullr..Ge.nerc,< cíHnp0ft(}.çlÏ:� q�attro Tetl�a:Gordi: ogni corda na la�fua ·c,o-rriíir.olldente:eonfonauZ'a;cdiiQimrtat� -Q dLQ._bin., ta ;' dafqual'pr,Íhcil?io·deduce· Amftof..nel:.fiile'delf ):m. !_ elie peri eDn­ ,[ervare::- la" :€.ò1Jdnn¡tà� pro_p.ria" di� ciaf{;um _G(!;fJerc", n0tl� fi, deVi011O:- far:' re. ... .. .' .. ... .. , .. . ,,, - • ; ... · - o .' � •. . . . .• •. .. .. filcCedete:piujÍ1tervallj,.non.�'comp':Ojlj ,� Ie. di:Clll.tCorott"eft:reme Hóà for-· ·tniil0 fbr di: lorD o.òQ9,ctr-Ja ,,� o .�jnta Pex, efémp¡:o� neI (!JeJJer:e: Enar-' 1J1 onict): � o n� fi, d ev,o-no, m -Gpu lare:, fil c.c e lli v·am e.tüe' n ê' q tl él. t tro �'di di Si-',. n è": 1Ï!lf' Dd.unf,,, n è: due' To llh l1e.I� io;cc�.è:. ifuOllr eíftcm j ',; .11 o n :formando! .. ' . - - '":: fia� . DEL CONTRA'PPUNTO D,EG1I ,ANTIC-HI :GRECI. 59 di !.loro nê QE.atta.", 'nè �QEln'ta., 'non Iran no Ia COtJctj¡jlÚà' propria. fra -del Oenere ]11 queíla .gulfà , -e -con dlmoftraaloni .i ndi retre fondate nel fuddetto :prirrci,pio:) che ogni corda 'del 'fifi.ema di cíafêun Gènere .deve avere Ia fua corrifpoudenre 'Quarta »: -o "Quinta � 'efdnct-e Ari¡fiülTeno dalls modulaz.ione propria di .ciafcun' Genere diverfè fucceflio ni d'�intervalJi l1(jn-,'C8ff{Pojl¡ In verità qneïre 'rego le .pajono 'a .prlma -che mon [0110 v ifla regole pratiche (di -canro, Ma 'per -conv inceríi 'tali; baïta ríflenere all' 111110 .greco di Iopra accennato- il quafe 's' ap­ partiene al Genere Entlrmonlco "J e 110n vi fi vede vefl:igio .delle 'regole �H1:onci;m;tà dlrnoñrate da Ariftdffeno,. 'Oltraociò faplliamo,dagli 'freni 'Greci , che nella pratica del -eamo Ji framifohlavano i Gen.erl, fi tra­ '{i)ortava 11 fiflerna 'fi -cangiava Tono, e Tempo 'J zutro 'come -nel noftro .carrto.; .colle -quali -cofe fono Incempatibili le fudderte regole di AiJf1:ólfeno. Einatmerrte -quelle rego'le riíguardauo 'gI'intervaUi -ff!JtJ"-1:o'mpofti propr] di .ciafcun Genere'; Ia Tena maggíore , �p'et .efem'pio;, era fnrervalío 'tJOfJ-'C,orn'P0Jlo rifPetto al Genere Esarmosico it cui 'Tetracordo fi -componeva -di due diefis , 'oe diuna Tersa magglore r ma jn 1'ratic�, come coíla dagli fieffi Scrittori greci , te dall' Inno di fopra -cítato non -erano tenuti í Mllfici '3 modulare 'g'I',intçrvàlli �)ro­ 'prj -di -ciafcun Gesere ; Ia Tersa maggiore v. 'g,o (del Tetracordo �nar-­ monica 'fi riïolveva in Toní, .Semitoni ') red in 'qua]unt1!l� altro Inter­ valló conducente an'�'ij)l"effione' del canto 'Qual ,è dúnque 'lo Icopo -di quelle regole di Arifto'lfeno,?· Riflettendo al método , 'cbe�egH;>o{fe't:Ar-Hl:dífen'ò nel va in tutto il Trattaro -110n- è difficile <di Icorgerto fecondo e. nel terzo libro .altro 'non fa, che ri'pigliáre- �" _�e, 'di· flendere vlepiú lie materie toccate nel prjmo-j nel fine di -queño :çi .diede due zegole per modulare ta Scala 'del (Genere Ehar;;�fOi1¡Co '; 'e Ie .accennate ·rega'le del 'lib.�3. fono una parafrafi o eítentione di 'è]uellu ue del lib. 1. cioê deterrnínano 'gl' Iurervalli 'cbe 'nonn devono .mo­ dulsre-, ,'t]lla'Io'r li vogflanomodulare Ie 'Scale di claïcun ,GèHè1'C';- 'che è' in foftaWza Infeguare 'a folfeggiare Ie tre 'Scale', 'o ordiriiardltrarj di, -corde-, da' quall fi 'COm])OlleVa ']a:Mnfica greca; .. Orfe l' Autore .greco-di Mufica iI ¡riu 'coerenre ed n 'p'ÏiI ¡pratico 'Dou_<è.ifcencle maL,a �trattare �eIle regole pràticbe 'gel]et�ili del-Canto, -che l)offiamt> :ij)era'te, (dagJi �ltri? Effettivamenle '{] u a t1'tu n'qüe il, Ttat,­ tato �i Ariftide Q..uintiliàno' �ontel]ga riHeUioni úeIliffime ful titÏ110 ,. ee fulla ;conneffioue 'dell'�rpreffione poetica 'colla lnulkalèc; 'rig'uardo '. .. .. , ' , , .. , " < _ , ' . ' , . . ' . però -i1l':armOllia ,è ,infedore, o a1l,iu 1im-fle 'a t}ueIIo-di,Arifiòífeno ; 'Eglí ddà le medeume dennizioni , 'e diviIioni de} ter'mini" lè medefi. me Scale·, 'o fin�mi., DilitofJtco, Cromático·, cd f£niJr.moi1tt-o;- e phi queniQlll metifiíiche) ed inutili'GI Gli 'altri tutti fcrivollò fill mede fimo guUo., 'col)iaildoft.l" UllO I' altrò .:con tal franchezz&'-, ¿he a" gior� - .. 'kui l1oftr�i l�trebbe l)e'lettèrati fcandò'Iofa - -' ," � '''''�r. ' V 1..- ' � J:C!JPOrr-(J � a� '�_ RilligliaQ10 Qra l' argo�icnto llègativo" dçl quale�gli Anted can. {��;::,:o �ï H 2 .., �,��a- p! Jj111'-ti1l4 '_ " , , " ._ , p' A. R T' E T' � It Z A �.' 1 Greeí t dice rr trarj-al' Contrappunto- de' G'r�ci fanno tanta P. M"aNini alla cit. pag. 212. della fua 'Diifert avrebbero fenaa dubbio. rrattato dellecofê neceïlarie 'alContrappunto ,. qualor I' aveïfero co­ nofciuto giac{:hè furono GOSI' diffufi ne' fitoni " negli ;tJterva¡�;, n:'� -G�ne,ri-, se' Sifle·'iJJ.i, fie' Toni ,. selte mutazionT, e nella. MelopeJQ, rt� cercando partit ameet a con.ena fêrup'olofà diligesea it 'Valore' d' ozni gr�rJo'· 60 pornpa .. f!n a feztJo .dino« tralcurare alcu_na'piu fottne fottitilf!ma p,rfP()rzi�ne fpet�· �ante n'pià ricerest] mov-imfflti deUa voce. Dalle míunte inveñigaaíoní de' Greet- fopra Ia. M.uíica conclude il P. -Marrini .che .effi avrebberozrattatodel valor delle figure, edelle altre cofe ai'lHrtenellt-Ϸ al-Cen, -trappunto, qualor l' aveffêro conofciuto ; ed io dico che appnnto­ I,er-dferft perduri ¡·(ired in minuzie fcrupoli., e íottili íottillífime -o inutiliílime Invefsigazioni, .non trattarono nan già fajo del Contrap­ Imnto'" rna. neppure delle regole pratiche per .cornporre RO Iemplice­ ¿anto;� poichè come refia provato nell' art. antec. circa le marerie­ áccennate dal P. MartiniIoleci Iafclaroeo.una-nrinuta s. e nojofà Fi­ , l , � , , altresí-di metodo è· framefchiata·di·mohe: inut ill fondare nelle Illufioni: della fantasla, con molti ·nume-ri" queftioni r.agioni., e 'properaioni per deterrninare i rifpertiv i intervalli de' Ge­ -neri , de' Siïtemi., 'e de'Tooi Sui titolo-deha Metep:eja.'o del Canto s­ fill qual titolo dovrebbero èontenerfi piu .regele -pratiehe, folo fi tro-­ vano definizioni Sulrírolo delle Mutàzioni fo-lo fi trova in Arifiide.;:,,· lologia,. mancante s- .• , o. ��inriliano Iaregola pratíca; che-le mutazioni farte con-uti intelwal"_ lo c-onf>òn5 fono .pià�conciltne,di quelle, che' fi fanno con un intervallo­ dijJol/io,., Ja quar regela corrifponde alía noílrafiille mutaz ioni reg0Yt-­ ri a' Toni deíía Quarta, e della Quintac Nel rirnanente nè Ariñide Quinrillano nè neïfun altro Greco c' infegna ,-con quan corde fi, - , dich'iarare-Ia-mutazlone-dl Touo-; Che mara vi­ glia dunque che tali AütorJ�,� íqualj fi prnteftano-di fcriveredella Mufica come puri Gontemp'lativi � non.ei diano-firl Contrappuntp ,r Jè­ non íe Ia.faa idea Ir o definiaioneíotto iI nome di Sin!tmt¿t? Le regole del Contrappunto íolo poffono-ricavarfi da una'atrénta emieuta-oïfer­ vasione fulla pratíca che -è_ una Ipecie di Filofofia íperjmentale j)'l dalla quale " come poi vedremo , furono Iontaniífimi gli i\utQri'.greci.di Mufièa'Q _. -_ .' Al meno ,Ji dirà, negHAutori Gr·ecr_,.- Clle uan-' .trattano'cfeter­ _minatamente di'Muftca , fi dóvrebUero- rintraçciare alCuni veftigj del� �Dncerto·di piu.� vod in agni farte'di' confonanze Tali veftigj_ effetti'!ll­ �a:m.ente fj_trovano non ío19_negli Autof,j {lre€i·, ma-lle' .latini ancodebba annunziare, e , , -'. _ �.- , . . . • ra,. come fi può-vedere. alla pag.r4o. deU'Origo- della Muf. e�lleHa miª Effemeridi'letterarie-di Roma. Non fono ftato�:, è� !fl¿arta._Rifpofla<aW �e�o., tlella "it. Oper diffu{okiu·interpetr-at:e ,i·'t.eftimonj degli Anti­ chI rlfguardanti quefla materla.,c si perchè_ non� 10 ftimai-,1Jeceífario.al mio fcopo, che folo era comprovare il Contrappunto de' Gret·¡; e.on" •. ragio.l.li f�nda!!:l1�lla � atur.� "� ll�' fenfo- c0!ll Ull e., si.l1�Ch� élfe�'!ti" ( DEL CO�NtRAPiPU.NT6 OE(GLI :ANTI�CHI GltECI�, 6.1' �nteri'.et�·a�� d�v,er¡[arn�'Qt�_ da; djverfi .Alfro�Ï;" 'l?e�. jl�ti qu�i.,.!e.ftimonj �ett,ce:r.qh.ad t;1n}lU�vo eíajne ç:pe��lfa:qa.u�' ql?erai,dt:natu,r:.a¡ ;_c ql¡ r�opó.::ddf�.re1:1f�· d�l q:Y�!l9�,��Jle.:�i. prol19:(L �.eJL' ·Qrig.. JeUa: Jrlal.,·, .. • '�'.; " ' r ,AlIa V, .'. I ·l. moflrandofi il P. Martini' -; '. - {, . :, '. · . r .' . facrle- I;búalè .conc�dè_·rtèr'l,o argopago2!'3. E;.­ di Ai"Jticl?i foggiunge.�. p'�!éva�o �r:, 1IJem,.d�J qua¡ohe_.ll/lft�", f!iur.e·· E'Cjaati:, ,'ag;1i Mgrtz1Jl .. cheJere q�eIl�f�orl�e.�U'fCf�fJ!.� /�ro!J' r¡{l.f:;#f4evan� .a,lc,!na�dive·'ffa..pora e- •.. - ..... .u tara voe� , .c:oefuort. apile ?!f,!g�e', �.bre.'il�,.'?, � fhl�gatl,:gh.aGc����er:a�- '- / etrc'onflcJJo, molti era.no,- fegulta rA atore, gl]. accensi, Itcce¡:;' fOlj .;; "cbe [eruiuano a v'!-r1 a�6idétJ�¡ ;·fr.a'.- iqaíi/-è nO'tt l� .d�e'�s!.lnpofJtra­ che importaffero aleu» 'Valore no o divcr[a durat a dejfc_ vocatr queI/o, da loro D iaflale ,�cpc [acea. tunga l a. ·�úc,.a_Je e� que.J/fJ. de_tt.o� Si�.chiamat·o ve / acato. , ,. e. , ,'o ,. :J. .. flole, che breve rcndcvala·. " . - '. -! '. :' .�:fla Profoiíla grèça:zyigjun·ge'.a·���_¡�q,ttC; n!l2Y��!; a�9�ilfh(íie� fi? p.I.U dl J!e aum ,���n� ho.di. quella- Proíodía qualche: lurne .G! iacs. .' gravi ed acunnon eredeva 10 che aveflero. veruna'· conueflione v'álorè, e-durara delle vecalí ; mentrechè coftantemenre ho. ve €entl "cor duto l'accento Iunga � ,3iJloJe taf.or� Iopra una f!lia,b�a- breve, tal�,ra fopra pari mente l'accenro grave. Riputava poi ra DiajloJa ,.eJb due figure o .Iiccnze 'p�eticl)� ;, ;J'�. Piafi·oje pel"fat·lon·ga. una, . una . e s fillaba di fua natura .. acuto breves eIa S;ijlole per.far breveuna .í!naba, di fua: Ma peruou difcutere .qJ.leftiO,nL di voce ,- credo che ill natura- Iunga, P. Martini veglia dire I'ifteífo·.¢he dice �faa'ccn:Vofiio,:cioè' che la variêtà di note nen � M úJie�:- greca confifleva' irec.ifa.me rite "uellà di ver-fa quantjtà delle íillabe � U .p.,Mant�nhteduce·ind1 "dte anche-cosí. it Contrappuhto íarebbe flato- nojoío, e ñucchevole ;- ed io- dleoJo-Íle[-,. fo non íòlo def Contrappunto _-� rna alrresí del íemplice canso alla: l,ag ;-3'4- della cit. Oper; colle" parole.addorre di. Iopra a{tic:'3>.,Il1di� m iíeparo dal.Ièntimento 'dd \lomO', che íuppoèe di �an��oterfi. in:, lcadareàlle fillabe f'à conveniente.quanñtá., fè noníe riítrignen,.. dofi a düe foIe n'Ote ,,]'una pu le ureyi '" J' altra; d:i·doppio.v-aloce. per re lungñer e nella ·Part",!.. hb.2. c.f;.art sAi�iègo:, come fellzai. q,uelta' ·monotonftt ai'note fi (;¡]'va.la qUf!ntitàdeJle fillft.be.Parmidunquedi,aver 1ijfp�fto, nella cit Q,per::a qilent?� terzo argo.mento. del Pe' Martini_. V_ I 1- 1 all a 2}$" primier�me-nt�· fpiega II P. Mar;�ii1i �iJal'ifN1r_ r'uf<? pratten de.pe dlffonanze 111 COlltrappullto -" dando per kgge del g�1J1(ntor ad; la��r,ik>luzJone. delJe regature Iaquie.te, d�'Il'Aiente t do�trilla che' èJla. P.MiJr#11;¡ Vedafi fopra Ràrt:.� árt. I O� ta poimoderata dall' Auto-r� neI Saggia la ne�effità:.di rifotvere le neUe �ol1fònaóze iín� diífonanze E fupp011a mediate'de]Ja Scala, ar.gamenta daUa pag." 229- fino_ allà 2'p. contra< il €ontrappuQto.:.de' Greddn quefta guita·: ·L'ufo delk dilfonanz-e tan-· tcrillta 4ttggita, quanto {egltte ricI:ii�de'r, c.he, queHe fi GoatenganuJ nella Scala fra due confQnà.nze :'mç¡' nella S'cala greca etá.no,diffon¡". _01 d�ffoóan¡e: la�Sec,onda '. Ia.Té,rza" la Sefia,� e'là S.e.ttima�" niun�fdel1e' .. rc=-�", .._-....._' . . __ .. ._ . , .. . . " . • 'F , .� • 'Dall�yag.,214·. fino .. . .' .. .. . , � .,� . .., q!lalt <. P A. R TE. T' .E R :z A -qual! fi r.Ï'trov.a fra due coalcnanse e dunque _i Grecí non poteroue­ ulare delle díïlonanse in Conrrappante nè alio :s!tfggita·t nè 'ciau deU' Ag�nte nel[tlpp.one ·Queftoar.gomemo p�imièrameute .lari{o1c.zlOue delle dlifonanze, la qual Iuppofiz ione ., 'Come .coña dall' art- fopra dt. è ílata rifcrmata dallo fteflo P. Martini. E 'dato che ne <:�ntielle un'<altra, di qu:eft� fUl:l,òfizione foïíe vera , I'argornento alla me fallà l)ag. 340. dell' ;QYlg. delkz Maf•. ed moflrata: ancb�eífa da è, che alla 'parola Jiffi)1Jf) corrifpon�_eilè fra i Grecí la medetima idea, che �corrif¡)Ol1de fra di vpi alla parola -diffonanza: queíto ê unode'molti caíi , né' quall iá fomiglianza delle parole 'Ci dà occafioüe di con­ fondere le idee .' Noi determiniamo le confouanse e le dilfonanze con relazione 'al piacere, o drípíacere dell' ud ito. Piragora al con­ trario diviíe gl'illtervalli in €on/on; -t!_di]Jol1i fenza veruna relazione all 'udito , regotandofi folamente dalle ragionl numeriche Egli eh la­ mò Confon; gl' Intervalli fondati nelle tre piu Iemplíci ragTonl moldcí quali fono la 'dupla, la tripla, e Ia quàdrupla , alie quall corrl Ipoudono r,Ottava, Ia Duodecima ,'c la Decirnaqúinta ; e nelle due prime ragioni fuperparticolarl , la fefqnialtera , e Ia íefquiterza, alle quali 'corrifpol1dOl�O Ja Q!!.inta e la Quarta Tutti .gli altri intervalll furono da lui ripniati dijJo1Ji. Anche I' Undeclma cornpofla daU' Ot­ tava e dalla Quarta fu annoverata tra i diffòl1i" falo perché Ia fua ra ..... giorre di 3 a 8 è moltiplice íuperparaienre Vedafi Meib, page �"2. di Ariflof. Qyando poi i GreCÍ -confiderarono gI' intervalli COB relazio­ -' �2 ... b\q�i'ete , ... . , • .. , , - '. all'udito, trovarono tra i 'confon; e diffon; di Pítagora una differensa ferrfibile. [piegnta dal Brlennio .al lib. I. fee.a, degli Armonici. 1 cos; foni, dice ji meutovato Autore balmo fra di loro certa fOmtgJi(J11za, è quena che .nO.Lfl1.iegamp .col nome di ¡cofj!onanza per­ o analogia_, che ne , [ett«: della 'gual dnalogM o !om1g¡¡-afJz-a J(jno pri'lli., dice, Bríenniò ]e Sette, ; ¡ udito s grate aI�' ,1101 !confo�anze lmperfctte. Per dtIl:mgu�­ fono diJJtmi anfichi,' e fra da' Intervalíí dlfpiacevoli vi aggiunge Briennio ult' grati 're poi gl' .altra diviíione d' intervalli i,h r:oncifJni, ed'inc()l1cimti;' ¡ concinf)I, dlce, è fono .grati l!/J'nd¡to" e g J' .iflt()_ncinni tii[piaccvoli'; e quefta ra noflr� e Terze in Le dunqu� e Ie ,div¡fione d' intervalli con!onanti iliffonanti. Selle ,o, bel1chè non :�olfero fra_ gli Antichi il1tervaUi tCotJfoni) '�ome era no- COll tutto �ic) in­ lleippur fouo fra di nòi 'èonfol1,anze l')erfette , in ICollfegGenia atti, co­ ed aU' 'ovvero rco11'Cinni Jtdito, � tervalli ,'g.rati JltcfJttciJ:fJi -, o fia le di� intervalli m'e fono al prefente, a rifolvere gl' fommze di Secouda:, e di 5ettima 'j e 'Coll' accennato tenimouio del .Brielluio rlfi)ondo l1elluogo dt. dell' 'Otie. delta Mu] 'a quefto qtlar�\ to ,a'rgom'e'nto -del P. Ma.rtini ;� I!lotfifdijJoni, 'e 'per.òkTerz� di ') ab�enc�è . .. - - .' .. - del I X. 1inifce 'ta bi{fert. 5' il1gQlfa P.M.rt. it P. Martini :in un mare 1(;051 ,increfpato di T:etracGrdi ., l1Umer�., 'Cal­ coli, proporzionl� e looO"aritmi J (;he r iftelfo Pitagora vi [arebae forfe Dignfflani Dalla })ag. 2� r.fino alb :334. in 'cui ' . - . . DEI. CONTRAPPUNTO:; DEGLI ANTleH!. GR ECI. 6'� naufragare Si protefla in prima, luogo ,. e,ffèrglineceffado, far' una digreffio,ne per jr¡t�egare iTetracordí ç. Siftemi' e Generi de?' Greci; eolle dlviïiouiarmerrica, ed arirmeticadell' Ottava Quefla digref­ fione fi dtend'e fino, alla ¡Jag.,24;. ove ne, comiucla uri' altra íopra l�; mifiiredel Tono, e del' Semitono; che róno gli elements degl'inter-.' valli di Tersa "Quarta', Quinta, Sefta e Settima Indi! preudeI' Au-, tare: occaíione di: trattare in una teraa.dígreflione d'a Ira' pag z46;. fino, aHar 2 S 6� della-dívifione armonice ,. ed arhrnetica de" fuddetti inter­ vallí- Nella: Iecònda dlgreflione ful Tono eful Semitono- fi: dimen:�, ricò. l' Autore dl' cerré mínuaíe, Ie quall Iolarnente [ano, per' I,' intelli-, gensa dr chi fia veríàto net fiftema matematíco- de'Logarinnir perciò­ ih una quarta' digreílione, che fi eíïende fino alla..pag.26l.,ril�ig)iian� fe • , .' .< .. " ,.<i'o' il To no. ed ir Semitono¡,:-glid-¡videcon�ajuto, de' logaritmí mínutlffime partí cbiarnate Cot1JrJJi Rifòluti: cesl gP- inrervalli in .. nelíe. ato .. , mi: tanto' plccíoll'; che nè anche: .col' microfêopio. fi:�l?oífòn.o;- dlfl:-in:-' guere ), fi: accínge it P'.,Ma-rütlÏ- a: diícutere- ill una' quinta' digreílione fino aliat pag.27·6�. la imporrante fe iI; Comma. fia nò­ queftione "o� , fenfibile'. Egll íoítierre cOll�igore'col1traJRoezia.nr, che- il Comma è' íenfibile ;;.ed1 indi; rlleva Ia neceffità di alterareIa Quinra, .e laJ;, Quarta" riducendole coot tempeiamé.ntò·:· a-co nfo nanee " .come fi rídu­ in Algebra le ferie infinite' a quarititá. finlce, cioè per' approJFma Z;�lIe., A vendo, nominara ra Qua)"tà¡ ,.,non' può coo ten-edt: lozelo. dell" .Àutóre·datvendkare f di lei drftüdi ccuïouanaaperfêtraronde. chíe.... derrdo ccerefêmeure-fcufa a" Pratici; che' .la mal trattano trarrandola/ drd'iffollanza', palfa ill; una. feíta' digreffioneJiho. ana. pag, 28'9" adí­ moílrare che-Ja QU2l1?ta' ê- confbúanaa ;�fèbbene' net SagE-tO fa l'Amore, tregua, ca}' Praricf ,,' e Ia ma{tratt.a.coÍ11effò loro' trattandola comediffòtranza-, Vedafi' Part «�·., art 20'._ Flnalrnente ¥na.:. íuddetta pag, fino, aHa: 295. dctà il P MartinhitJ¡.u�lettfma d:igreUfolle·une�udito; rag�' 'gu�io delle vleeededella. Terza; e- della Seflaj.Ie-quafi eïleudo.ña­ te; d iífònan ee fino" a''tempi' di Didimo)" pa(fàr:on,�, per: opra: dí. q;uèíio, Berrefattore �t po,lIelfo' dekdinirto di coníonanee Parmi. dunque, che l�elfe; Iuddette 6r.· P�'g.iÏ1e-lltln! íiconrenga argomento- alcuno conma it �ontr-appuntO' de:' €i'reef,: al: quale. dovefli IOl rilpondere: nellarrnla Op rullr (J'rJg�- dcHa' Mur: .' Se: le; marerie difc,u_lfe nelle. fètte furrifé.rit·e> dlg-relIíoní aveïíêno. cfa: qualcheparte. rHguardat.a: la: mia: propò,fiZ:lon�' ful: €ollt.ta-pp�.mto� d'e? Greci; ,1:l10n: él" .rei; maneatCY di rif¡mudere'.,.Per' ere_m'Pio',; q�ntlln.-·' lPe:' iF Co'mma- fi'� unl int'ervaUo -cosf piccioló,},. che' fopra' nimio) ftru:--· Íñentodipotra ibrmare', nè: udireJ, ciò·:non:ofta.nteit'P�,M�u;tilü; cred� dit non' l�'oter' ne��re' a" G:red ir noftro' Con.tr.appunto' fenza; ptn,v,are: ebe: ir COffiftléti e �nfibi.le- cOl1!queflh, ar.gomento �� Se ra Qltarta,; Qgin r.a",· Q.l" Otra va' veugono� alterate,'dr un� Comma'" q�leflai. alteraiione fi eono _ .. •. .. •. •. .. . . - ':_ . ' . .. l(ende' fènfibile'aWlldHo:'duo'qpe;il eomma conclude"" flier fe lleífn¡ ,. fiinfiUile ,.Mi: fe 10: non. aveffi notuto.> attribuiie, al Greci l' ufo" deHe_, ... , Tm� . � A ï E �.·Z.affatto ",ot'" ", fenz? annlchilare �d-Co.mma,' 'Térze, e Seüe Incontrappunto P. del M�utihi'.J· appigliandorni alia dot­ 'avreirifpoAoaH'arg-oméqto "jII Scoto trina del 'fòtt�IHIimo quale -infegna, che il Tutto fi diñin-" mía ela riff,ófta informa Icoíañica fàreb gue realmente.dalk:parti '; be'ftai�a,,-quefta ': H, Commanella Quartà, Quiuta ,. ed Ottava è come Tu-tto fènfihile ,cOllcedo '; c-ome 'parte," o per le �dfo � nego; ed avrei ifluftrata-Ia mia ·r,ifpoila con .quefto efçi�í)io t-Ia metà del mínimo íên­ fibile all'occnío è ''P�r íe ftêffá; inf�ll.fj,bile �;' eppure quella m età �ggi�n� ta all'altra metà fl .rende-nef Ttit�to,rel1fibile·. Ma íiccome 'li' �l�fhl. rna­ : 64' .p .�" ART -. , .. niera di penfarefirlla Milfièá:·è .alquanto groflolana o corne \,th:.od�fta� mentè-dà ad intendere il P Martiui non' rnaturata ahbaftanaa l'caUo ñudio delCaatoferrno, mifeuo teuuto fungi dalle Iottil iffinie mate­ rie ,difcuífe-dal P. Martini in quelle retre digreIIiòni, Ie quali per at� tro 11011 rilguardano da verunaparte H mio argornento íul'Contrapi; .-' -�: Greci .' 't�. punto de''.'. .f·' �1 .. , r� '. • , ,._ .. , ,. � j .. L: t' X ; , .. • r it. �o �tr¡fp, � .P•.Martídefit1lZ100e (/;� [uP)O- Finalm ent� do po la.l'ag. �9 ? :; iri�li rlpiglia ,del la. �lIr�ttlre punto .de',·�refl; m,a. rrlma ,dI �i'prgl�arlo il Coutrappunte alls Iecondo la F . - Contrapp.unto-,da�a gla n a quale l'ag.174� ,è u'n' ·artifizi(la diJpojiiióne.' tli 'tzJ[Zri, pdft'¡'allo jeffo tempo ar}'fJQni'cbe', 'On­ lie ne 1-ifit1t� un Tu'tio piacévólc'. -Avverte ancora il P. Martini prima di entrare in quêflione che gl i elementí.dclla melodia', e del!' a,rmo: nla: fono. gl' intervalll muíici, ma-che non devono ftirhadi'taii quelli che formaaogtt animalilrragi8rle:volf ne' Iorocanti., Chedirebbe à quefta prèpofieione que! celebre Maeflrd di Cappella., il quale avevà nella fua. fianza ana fquifità raccolta 'di grílli; che cantavano ciafcuno net íuo To-no, I'unoín À-¡i;::;p¡,·��· 'altro in a·'¡ÒJ-re-ttt &Ƿi Quegli abilHlimi grilli-,' cantárido ioficme 1a notte 'dò'v.evanO far udire gl' intervalli dellaMufica al Joro 'pasientiffimo � il nondoveva dorrnire. P. Mart ini ci me­ Ma-I'erudiaicne' del raltnente , . , Mae��ro quàie _n�tu� pur tr._o:fpo fpelfo fuer deflaqueftione ��ripigI-iàmo però 11 Contrap .._J,' '.'" punto, de' Greci. Dopo le fuddetre digrèffioni , definiaioni', ea avvertenze :addu': ce il P. Martini ,aUa l'ag. 298. cOrltra iLCOlltra.r'punto de' Grêci qúe­ flo breviffimo argomento ,;. JI moderno com,piittQ 'Cof¡trappunt��.:' o/tre le 'C(jNfottan�e perfette , IVttofe l� Seconde, le, T!rze , .. na - '�. . - , - . . .. in_difpenfab,ilmcnt,'t·! Seile, '6 le Setti7l1-e 1!ltigp;ioYi, e :m:ino.r;"ò, d la �uarta maggiore, ;. 'e la. �¡ntR f"lfa, ¡1I�:er'lJIJ¡¡¡ 'per "la 1itaggtor 'parte-' fconofcittt; a1l�- Mujica greca E ntllla dice di piu' in prova d'una fuppoIiziohe cosl nuóva: .Co: me ,? a' Gred 'erario fconofciuti' la maggior .parte. de' -noH:ri iQ.terval­ li] la 11011 polfo ',figurarmi � ch� i1 P. Martini fondi' queib pro.l'oJlzio': n:e nelle min'úzié del- tt:JlJperamento, vokndo�qire, che j' Greci non couobp,crG,i no-itr-i i�terva!1i :temperati ,aHa fo�gia noftra d perchè fe (lueHa folre la fua 111tenzlO:ne, dovrehbe al men'o nel,pro,por-re.que­ fio argomeoto aver1� �',c�liÍ1ata ; si perchè , A?er date a queUà- ¡}fOp.d': .le .• , , - ,� , ' • .¡- fizl'O- . � DEt CONTJiAPPUNTO DlEGLl ANTleRI GltECl. 65 quel tacite {el;rO, converrebbe :prima 'pr-òvare .,� che lGreci � Zione .. non poterone .adoprare il Coutrappunto (enza conofcirneato del no temperamento, ciò che nelle 67- pagine) che battono la ,firada a queílo argornente , vien fuppo!l:o' .qualche volta; ma gia-mmai pro-: varo Preíciadendo dunque dane rn inuaie del tempe,rament'()., .i -Greci avevano nella fola Scala Diatònica i medeíimi Intervalll che noi ab biamo ; r efem plare del loro fiflema mamma era Ja �oftra Scala d' A la-mi-r.e, nella quale � come ognuno fa .f troyano ,le Seeonde :lc ferz.e , te Seflc- � e le Settlme mazziori.e minor;', :6 la �art'(l maeg.;or� e ta �illta fatfa Qual fu dunque .l" Interv allo di que-itifclJ1tr;fciuto .1.; Ja M!�Jica greca? Se I' argornento del ·P •.Martini no� fi fonda, come 1'.�r di non fondarfi , nelle minuzie delnoñro temperame.nt.", dl non averío coufutaro nell' Orig; della Mul-Aper non nro .. .. ... , ... " _ nu'argomenro¡ ma £019 una fitppoïizione ,co?fe{f(t a,ert�Jtl�ato .anai eviden, 11011 provau'; temente falfiffi¡ma .. Ma fè mai d'uO'omento-in virtu di .qualohe oconl ta qualitá o connellione fi -nelle -minuz ie del temperament» � j'fl appreïïo , averlo io confutats efpreífamente. nella mi, crt, Opera., X I Nelle pag .. 2"9 e �sOq� íplega il P. ;MartilJi�ome ·it Siflema. ·:coml)o�o di cinque; Tetracordí fi traij)ortava a dlverte -corde , greco·:.!..u¡�td onde !()1�e-1ftO naíceva 'Ja varicrá.de' Toni, oModi, in quella.guiíà, mi .. fondalf� y.edrerno - •. .. _ . �e]laqua'le d.a:1.trarporto fc?nÇl del noflro Si{}ema. va .. tt't na ... , effendovi intrerwll; jJah¡¡¡',e mobil;., la mob¡Utà.di que]liformain. ·l!g.lIi Gmere le !JJari,e [pecie : cioê { perché c' }ntel*ldan� anche quellí � cordo v. che non intendono Ia Eilologla della .Mufica greca ) Il-Tetrag. Diatonico -era una Quanta dÏ'vifa COD due corde ;ja fUl 'Sem'itono:J e due TO:l1i:: �quefi,i Toni e quel Semiteno fi medie k1ppònc� vanò-, anche nella fieL[o Genere Diatoníco ord'una m-Ïklra , oe d'un'alrra, fècondo la diverfa .mifara o tenfione delle due , die corde me" fempre perè rimanevano .invariabil! .le due eflreme cae form-aYa�10 la Quarti Per queño le corde eflrerne di ogni Tetracordo ,fi ; , , '. chiamavano Stab¡U., 'e.Je due medie ,m;biJ; mifura 'o � o , 'lJariabiJ¡ i ta diverf. 'tenfión.e!delle q-taali p.rodu('!eva fe d.ive.r[e Specie di T�tt"acor� �i dj un.o f):e{fo Gen-ere �efle�·'Var¡elà., feguita it P. Martini, ·crapo a' Grui come'e/eIlJQnl; • "formar<c IR ml!ggior 'Varietà" -ch·e aUa. l'oto Muflete tondlilJf.!tI'cgni pil'ICer-e, ¡¡ 'Che otte1te'fJan'O', (J.r,tI pajJa.l1d:v arfifizio­ lamente dll Sifle,ma a Sjfleraa, da Tuop''O � TuofJO � da G-enerç a Gencr�) 'I: diJo .�peCie a Specie � fudi ijliegata ta d,iftinzione tra la MutazioIJc, e la Mij1ionc de' Generi, 'conclude cosi alla pago :gore �alUfJque .Jiafi ,/;'(1 lfJari.età muJicale , the ¡ .Gred Wflt8'ZJtlftO afavor.e ti' Un cOliofo diletto, quc", fla r.eglla'fJa 'lelia l'tira loy,o arm()nla !ofJdata relazione '!fJezz·(J,e rulla meJDd;c(I ( cioè nella foIa Melodia); ",.a flon: mni "(Jvant;ar ti ¡i-poteva <,t¡JatJ.ÍazzifJ e¿ Of1Jafl1tfJ�() ull. Bin!oIlJa.!labUita fnlla r.eJ�r,¡ollc ar1fl�n¡ca (J' ¡nferfla¡� . , .. I .tl�Z ,figuroY,.�o<M41'tt"1c> Scaladi <GfoJ.;fa o tutti i Toni maggioei E poi fc;>ggiunge: La �e,t�rminat(J lVarjii lttCcQjJio� er ¡-11ter'lJalli in Qgni fretracQrdo ..cojUrt/iva·j t_Y>e' Jamofi Gln.cri, lie' qUill! -. 11'- • - .. , ' :.,' Ii, - p' A It l' E": li', ed ¡;' partrequ;temp'or.at1te;;�a)fJa; fenz? agzratz/l$ d,IJ'udito' ere Jor,·le:"· . c()ntr-app'OriSiflèma :a;:Siflèma,� 7'..0110' a, TitOl1fJ Ge1Jer�/l Genere', nè,.? ,SP,lcii:.lt Spec¡e�,:o< AYa1Jto" t¡)' àbbif7;il1aVaftO�. il1ter.valltd''attra mi}ura· ()¡jto. . s-: •. � Dice. iiníomma.ilP, Màrtiuiiche-gf intervàllf de: Greek non era-­ no dellà.conveníente, miíura-per poten contrapporre- nenà Sinfonla �'l Contrappunto, Sijlema, a;Sfjléma', Xu os o a ritO:tJo�·,. Genere-a: Genere, nè: Specie, a:jpecie�,:. Mà. íupponiamo s- Che: nena' S111fbn12r doveïlero tutti càntare.nèllc íleflo.Siftema ,. Tono" Genere.¿ e.Specie : per qualra-: giòne-In un-medeíimo Siftema "",Tónol',:, Genere, e Specie nou poteva» 110 formare- colle-coníonanzev e. d'Üf6nanze' proprie di quel; Síflerna r­ ... . TònojGenere, e-Specie-se Tútto'pfáv:e.vole compojlo di' (¡)(l.riè.�partr a¡¡�'! {lcjJo'" tempo, armoniche v.ctu»: è Iadefihiaione del 'Ccutuappunto che ci. dà l� HlelrnP .. Martiníçficcome-Ienza trapaïlàre i� Itmiti.de l'Siflcrna o Tòno'di Of�J�fa�ut'pp.ffiimo noi formare urríim ile-Tutto? Oltrac­ ciò .iLP. Manlnismene- per oftacolo del Contrapgunto., che-mentre­ s- '-'. u"na",vocel'can ravaiirr un dato Siílerna TonoiÍ!"Gèner�:�, e Specie:�,\noa;.' Iè. fi 'poteïlê contrapporre un'altra, che. cantaïfe-Jn-altro.Siñema, To­ no', Gènere-,. o Specie. Or it: 1:òno.,',;� íècóndo-Ia- fj)ÍêgaZlione-aellò", ffèífá, P.. Màrtini alía p'ag�,�99:¿, era il Sifterna- maífimo fondato'ln- A-I a«: mire o traípòrtato a.díverte.corde ;::. nel'Tòuo-o-Síñema- erano com prefi i Tètracordis, ne'quali coníifteva;:�il.{G-eJtere·.�, e.Ià Specie. �Jaonde' Hi pro pofi zion e, de tP Ma �t in E v llO ltdire: i 1);:: fo-�á n z:a:f'j)'¡: C he. m en t F;e u na­ voce. canta.v�iiJ'U1l:dato TÓllq;.')n()n-� lê. ff;l?,O tev a- contrapporne un al tra-, che. cantañè ln.altro.Tçao-; Mà. queña è.una: Iegge-j, alfà:" quale. foggtace p.ure; it noílro.Contrappuuto-, neB quale-il fár. cantare ·v. go.� H Bàífó nel-Tonoro Siítemaudh.O-J.ol-fa-uc-, ed1 il� Tenore nel �E(H1o o­ Siflerna cti Bffg.:.fare.libe;:umèfJi.ort;¡l;�WU:i-offêil!iiro-dèli�udito�·. l)é>v' è. (1 unq ue là·. ft>I,Z�d i:q!feff(};.argo men to ?_. V edò�45e.nsr, che -it }?·;.'-M'àrtin k Ià: mette.nellc mifute.degl' inrervallir.manorevedo la còoneflioue dh , .. .. .. , e, t. .. .: . � . qneílc; rniíáre: ·coU�L:. c.ol1t¡app.pfi'i1a:ne:· d¡;-diyedrToni/ E' éHlal:u.Hq.ue'· fi-àíi 'que-fià�o:e·(ullta 6011uclIione, avendò-io-, come: l?,pi\ved;rem(y¡.:�co,m�� battuto- nell� Orig-: dell,!':Muf.',-le.: mífiíredègl" Intetvallb p'1:�-tici�:ic!e" Greci íuppofte. dal.P �Mart., hódnccoafêguenaac rifi?.pfin.·a'''ql,lèffò,,,, e. adl altri :{hoj�_argomenti randatL nellòe fiè.íft):'·PJ�j:nèip.io"·:t ficcome Rer far: crollare.uuralberoa. baft&;a�iJicaI' Iá-feure.allà.radíée. .. �. - ' .: - . - ." , o,. Sé fl�' arg 1) ... 1I101tfF del' V./: Ji>' Ü',; � li l-�( :. _, '. .... .• D'"ll"'· a �p.ag; 39n 111lQ.a II"" �a�304,! mtCll d>1·:e-�R1:o.vare ·f"P···· M'"a r.tlllk',-. r'a_",; rr: fi M'" greca;eH:ere� ar-aq-rp\tfl-.. d'lr"cert_lè.-;ll1ter,v,a'11"·t· p_TOpq,: d e Il'"a- n.o fi ra A' qudlndiñe.mette: a cronfrnnto·mna'.< feriè.·' dE; corde:'greche 'can due: m'odeme� !f.l'una·.dio p.rnc.edb'l?,er-die1ist, l��a;ltta:: p�r: b-molli,.,. l:aferie, g�,eca., è�< queib .:� -. o::r'·I·-·L'·a.,'S"/¡� fit _11, p-� a.7' .4JOyoc< ·,�A'·ó,·E-· ,.;JI. (T"-'D Oo" V' CL�. K'e._>.Jr�.ti, La moéêrna p_e'ltdidis:è ;:. .-Y �-r-· T:'\ �.J:..� ··L'flo··.Lllà �'>� '.Lt -r:¡'Y C.-At::'.1" D'�··:M�¡:·F'o·-F-� a.,� /J!'�.·lJe ¡ o</oJO 10 OO� ''.:�'6·K s', '-D·D� 'J�-1. ,Ea:moderna pe;1' b-molli :: ,: w. .�v i'lA'·i.·ifl1:, r.!. 7""L h··L a.·"S�¡'··t:' ("�;'D CI.r..C ¡"'R C.,JYJ .t.,.·jr.loJ,J.;.J¡' S·Olt�. S:iU:_" IJ�. 1.'J!.o-'�'>' ../'!- . - . . •. .. .. .. .' 1 lb . JY:l.4¡.t�n,. . . fi filCa.: . . 0- . O" e - . . . • • .. • _ .• v ... .. � -- .. • · .. .. " .... .. ... •. . _. ' . - '. •. 4-. •• • .. ... C'!";I' • 'DEL 'CONTRAPWNTO ,�DEGL:f ,AN1TIGHI GRECI. �7 �çlla ferie greca non r.itrovail P. :M,arJiili -quattro -corde "j che fi ri­ -cioè IRer/:..', �MP ,,�So�� :Lá" /Onde·condu­ .rrovano 'nene rnoderne ,de, Ia :Mufica 'greca -eïfere .ïlara priva .degl' dnter�vàlli 4rihiltanti· da -quellequattro corde , che In verità .íono molti .Sernbrami però t -che it cotffrolltmt11.'quélIe ferle ..fia alq nanto; fallace 'La >(erie -greca':�'compdRa,rli due Tetracordíf �Si: JJo·:·,Re: �;: ) Pa: e 'Sol: duecorde Crornatiche -{ M�: '·fA}.có'lIe 'Do�, :'Fa�, �.aggnm teví in ;Jine 'le duecorde., il'una.:'SiJ .di f;Coniit¡ftzionc co ïfeguentí Te­ tracordí., :rcilt,ra :S¡ .di "q)ifztunzionc -Or domando: .è quéftasuna ferie :regalare ,fo'pra'�la -qualecomponéïfero i�.GredLun ben ordinato 10an­ ,to? TaI_ è fen-ia dubbio �,O il Sifie�a.mjflo .di , -poichèrèlla .èIa.Scala , ·Diato1tico e 5Cro:m.anco"G 'Le due .ferie �mode.rne�,fi riducono anche recon­ -do il P-o':Martinhad"una "'fóla �4'êhe .è !'_;,Ortava .di B�m¡ :di¥ifà .in .dodioi .Serrriteui.co' f.tá�i -rreridél Gem"balo, .:¡ ''9uifhorét�ii .eijlrimo-no .con diefis , "ora icon-;;b."móIle�G;F.d'-,ê·quèfta-:una rerie"rego]are,,�{opraia qui�e l'olfa comporíi -un 'ben ordinate .canto ? .Nò certamente : :.un·:Qell''OrQl­ nato -carito .íolo ;[1 compone 1lopra''iI .Siflema .d-i -un ,dono, "e�:nenull "Tono confifte in una'Ortava diviíà in dodici.Serriitoni -Dunquequal .paragone -è rnaiqueflo ? :�U na rferie -antica atta a cornporvi -un .cante -contrappoíla ad, una ferle�mo(krna :1netta;á11Q ��èíIo fine. ? .Rendafi-pe­ .rò regalare la ferie' moderna'; 'e talfàrá, (1eT! ·fiêhree .alle.oorde �fr.el]= «lenti e d ifceudeutl del TOllO minore di '8�1I1¡ ,�cioè. -'O - • . .. ... : . . . • . " Si: Do�:.R,e: Mi: Fa*: Sot: SoP!<-: La: iJi!,confrontifi �ó�_l",.,auúca:j .� •. "n�'� Là��:fo· .: , - 'ï: "L a: P'C"'''. #JI< Jl. ¡In quefla guifa'Ia ;ferie'a9tka'�fuperadi una eorda Ia -íèríe modernà�· Dirà forfeil Pv.Martlnl-che fo.l)ra]'�O·ttava· "diJ3"',mi divlfà :10 'QO­ diei Semitoni fi.può£onn)orre';un�ben'()rdina�or.canto ,amrèbè iïfa'c "crano 'Qiverfe"mutaiioni .drJ"o�nQ • EMa q)sl �li �'può ·eg�áI.melne �for� ",-#JI. �V' o. .. ,'19 lJO*.: ne • . "11"'° .. snr: a'l't. Fa:- F�· ".:,(" 1 b oi: . .... • _ • • e- ... �:a.álIe�'CorèIe·gn�-ê>b� una ferie compofta'dalle 'medèfime -corde-, -delle quali ecofla 'la -ferie "moderna. (tie -corde ,'·.che mancano nella ferie grecaaddottadal P.�artinï fono riu fo�anza d,ue,2Ldl, o:··la£qtl -equivalente �oP!�; J.Mi" oTa fiia-equlvalentg '�e�� re T ift�ífo :P.CI�Mati¡rii .alla Pág.zo9.'"èi üà quelJ.e.:aue'.'Corae�come:prop'rie-iiella 'Mlí1ica'grec'a, il1fegl1anQQ,�èJ1e it TonokGia:r1:io�cra'fondat_o�"ne1lá"�corèla M;,ke·�l'lper.� giaftio mélla cordà IS ()J�:; �:Qi forte che �Q.ando:1uogo :'illè'mutaziòni di "Tono", .alla ferie.moderna ")!o"Ottav'adi ]3...mJ divifa-iñ dodid ::Semito ni fi de.e·�contrttPporre l'�'Ottava greca ��addotta dal P. tMart. ,áUa. eit. page comj"réfa'tra í,irTono Ipofrigio:fondato'in�B4:r¿¡ grave ,�e I'vIper­ Jidio londato mel B-mi -acuto., tia <]uál Ottava "autÏca 11 ien divifa ;dalIQ fteCfo P. MarfiniilCo'ffoni gred tlè',medefiml.aoaici.:sem�itonl,�e�-qua'­ li fi diviae la'l1oftra �Fatto�ósl il<onfrolito ,ï:tante-cord-e 'fò-no 'nella' ferie greca ,r�quante:neUa :m.oderna�; 'e,d :ill'l:òrileguenza de' �I11edefim¡'.. ·mterval1i l)Oterono 'u(are l'Gred; {ChellOi ,úflamo. -Mi fi do�ande�à, fe iQ bo 'rifï)o�o :nél1',Orlg. 'dèlla a 1 .2 .t,e .mare .. � ' . b!if!.' '-qu�-: .. " . _ , . . . 6"3 p' ,A R T E T lS: R' Z A delP, i Martini Conf"çlfo' ingenuamente dí nò .argomento Vid'i beniffimo l'a fallada del-confronto della ferie greca colla modema e ma v idi aneora, chequantunque if confronto forTé fiaro giuflo indi .al piu fi deduceva, la Mufiea greca effere ftata priva d'i alcuni inter­ vall! proprj di certi Toni', Ienaa.i- quafi come dicevarno nell" artie, antec, fi può' comporte un Tutto artifiz1()fo piqcc'¿tole' di pnrt¡ alto fleJftJ tempo arm�nicbe , che êil Coutrappuato negato a' Greci d'al P-.· Mar­ l'ini, ed aílerito da me Effèuiv'amente lo fteífo P. Martini alfa pago. �'20. confeïfa, eñe la molritudine d' intervalli ¡ de' quali egli crede' priva -Ja Muiica greca, ri/hita ail' '�JJer di Cont-Iappunto è tina fttper­ fJuità ;·dunque· a' che propofiro addurre queít.afupefftuità pet provaré �, /Ghe·¡_ Gcecí non pcteronc metrere in eíecuaiene Peffer di C011.trappt.tntal "' flo . • , , • ,- , ' g�: ¡�o'>�al""'JR/ Alci.Nin.i est» (e Ora egJrttempr>-, ,- I < I Martibi ana dt. . Pa-g cJ/ent��¡;' 304. E'ceoe f gla fi.na I'Y� "mente- nella queflione, E per rlfolverla, dalla fiidderra pag fino alla 3'13'- paría in viRa il P. Martini' i Tetracordi d'i- Piragora di Er�� toftene, di-Arohlta di AriftofTèno, e dr Tolomeo, 11) quel'li di PI­ tag ora , di, Eratoflene , di Arenita:, e d'i Ariffoffeno trova te Sene 'Pl. e le Terse mancanti , Q eceedentf talera di nn Comma tafura di ,. di o cioè re Terse meno, piú-, rnaggiori diícordanri dalía ragro­ ne 4;$': le minori da S:6; Itt Señeminori da s� S're le magg-iúri da 3:�& Ne'Tetracordi- di Didimo ·tsova· finalmente aleune Terse, €i Sefi-<!:Jv €onfonanti, 6 eonforrní alle Iuddette ragionir e- piti ancora uel Dia;' S:",iro S¡'JfrJ?J(J. di Tolomeo r tutta-via fi €onttene inetlo Ta Terza mi­ nore R«: f-a mancante di un-Cornma ta' qual Terza: rende mancante­ delle fteffo Comma-l� Q!lint�Ke: ra, eà èccederrre Ia Sefta Fa: Ee In vifta d"i- qnefti difetti dichíara ilP. Manitri i Tetracordi antichí ,s �ompre1()tvi' nominatameate il J)iat'fJtJieo SintollO- (dat quale 2. fecondo il Saggio, page- 3�. � compofto.il noífro Contrappunto ): nos (o ¡¡men,'­ ma altresí te inut ili r¡pPEnant; al t1JuJicale_ artifjzirJ: dc.' c.once.rti., o fi� 'MO . :x '1 fegm.Ïta il P. t» eampfJ i . et. V"flntato autor:' d'e f' ontrappt.¿flt'o astico •. .. ,. ,. • •. , , .. , .. . . , . .l noñro , �. Cenrrappunte '. Eípofti i difetri degl'Trrtervalll greer, fàceva mm eíHerÏÍIlTmeàia.-tamente efporre i vantaggi de' moc.fernj;;_·' ma prlrna.di ent-rare iu-que., . fto paragone , fa il P. Martini una piecioladigreffione-Iopra.le snticbe­ mutazieni di-T9110 ,. e Ie mifrioni de' Gene'r;-, -dícendo fèml:rkemen�· che tali mtlta�;io1Ji o p'tlffaggr. nè' mai ji trovarò!J() ,.:' 11;: mai ee çro''Var fo� tro­ t,terotlo ne.' qliolunqlte ,oncerJi de' G'u6;- be-nch�"nc.' , '*Care; trm;.; ji 1�'()'V,{J..110, Dice in !ò-mma il P. onceltó mut-avaITO � 00 fJvflriJrpoffan,o ¡¡. fúlo però DitztoJJico', e Cr-omat'ico riJheJti;� M�uninj" eh.e i Gred:, quando cantavano fènza Tono.,. e'mifchiÉlvarro FGelJ�r;;- lLa ene ciO.far t'1'fT< potc:vano cantando rn- ,€o�€ePtG. Forre it P. ,Martini ha tato'altro,ve la l·rova d'i Quefto pe� non interromj?ere v�e intervaHi-antichi co' moder·ni. onto'degl� f r � �r.c.di quefti fa'iI·P- •. trafV0r-­ l?iu.il Ct'Hl­ Martini daU� pgg:. 11'.4" :lfDíl alIa 32Q . llU'" . 69 DEL CONTRAP'PUNTO n·EGLI ANTICHI GREcr. ·eal­ per fottopporlo á· nuovi lm' altra digreflione, fopra il Semitono J. art. 9'. coli diverfi da' fatti in altre due dlgreffioní efpofte 'di fopra aU' e Temperat» di Quefti calco li tendono a fi)ieg·are i Siítemi Perfetto, diverfi , Lemme Rolli, pe' quall computa il P. Martini rei Sernitoui il Me: I 1"6;· nella ragione S: it Mafllmo nella ragione 2·$:-27; il Maggiore IR Diefi» ¿i'o nella raglone 128: 13$;- il Minore nella ragioae 24: 25'; Mintm.f} Semitono ed Í-z H 8:; 12 nella moderlJlI enarmonica ragione S: Martini i-l nena ragione 62 S·: 648. Fatti quefti calcoli , efpone il P. Scala di A-Ia-mi-re., nella contenuto Síflema Perfetto d'i Lemme RoHi , . .. quale i Talli maggiori tra A·-Ia mi-re e B-mi, e tra O·fo/�fa-ut intervalh cíoè e D.la.[ol-re vengono fiiddivifi in quattró piccioliffimi nena .. , Diefis Enarmonica un altra Semitono Mi­ nn Semitono Mi1!(Jre·,H-Ja-m;, e tra llore, ed un Comma. I T oni minorí tra D Ja-fo/:-re·ed in una Semitono 'Minore, G-fol.re-ut ed A- la-ml-re fono divifi in un Tono ma:ggiòDiefis Enarmouica. ed in nu altro Semitono Mi1J-ore•. It una , .. , Semitono MiJlfJre-, in un Commay ne] in un altro refiduo di una diefis enarrnonica íottrattovi un Com ma, tra 8-l11i Semitoni i Finalmente Sem itono Min()r�� ed in un Comma. un Semitono ¡}finore-, e in una e e·jol-fa'.ut J. e tra E-Ia�rt1i e FIá-uHn metafiíica rifolueione dell' Ottava di! Con onica F-fa re tra Dieíis .. ut e G-!ol-re-ut in enarm un quefla . dice H P'. Martini, '.A'-Ja-mi re in 2�. piccioliffiml intervalll fi ottiene , colre Seconde, €li pater dare ad ogni eorda fa. fua Quarta, e Qpinta , fècondole r1Terze ; Sefie , Serríme , e Quinta faffa, tuttegiuñe intervalli ,. abbenchè i 4)ettive iagioni 2: 3, 3,: 4, 4: 5, s= fi ac. quall flrumenri flabi};" o (n taftatura ,. non poffano formarfi giufii dagli dice it non pertanto fi forrnano tali il Cembalo ac. .. , come I'Organo , , t:hiariffimo· Autore R!'a tutto , dagfi flrnmeat l m'obi:;, co-toe it Viofino Da� fu!riferito Stfte�a dal!a·piegEevo!iJfma ooc« umanll. .laffi II Siflerna fetto deduce If P. Martiai .eon Partecipato ; Lemme Temperato per gIr ftnme�ti ¡/tlbi.li, £0Per­ e , n�l qnale ogl<:' inteFV:aUo, () eccet­ f' Ottava fi [cofta In qualche picciola particella dr un £omma� Slflerna Plrfetto ,-.e dalla o iufta ragiorie , che gN compete fecond<> H €he Bet Siftema Fe.rfêtto! alteraeione i diefis ed i b-molli con a. ril'mir:fio)' e dividiere Ia nel Tempe-ralo vengono fono corde- diverfè-, Scala 'ill' dodlci Semiteni, guaje fi adopra fur Cern balo Per-dire it verlo, io nou vedo cbiaro I'argcnrento ,,·cfre dal córrfronto de Siïtemi al1tlc-ITi co' moderniíi ricava' contra H Contrappuo­ deve effere quefto:- it' Contrappunto to de' Greei ; ma fe non fallo , o· ¡Jturlm�l1te ftZ1lr8tofri�h�ede, clt.e· ad ogni. IDmpitttamente trrtiftziofó,. e.orda potra dctrfi-dagli ffrumenti mobi/; l'a fua Seconda, l'erza, Ouar-­ ta- &c. g-infle-� c(Jefro foto li ouiene �ol Si-ftema Perfett:o, .he furc@. nttíi:Ïuto a�-Greci-: f Greei dunque nun poteEono· ufar-e del dena. Coo­ frrnmenti ftabst; non: puLfana tra-ppunto. Oitraccio'-.,. quantuD que gl'i oftante il Siftema 7èJ7¡'-­ cio'non interval1i giufti, 'dare ad ogni corda gl' ticavato èi Perfctt(); riduce gl� in�ry.alli a tnrulcam:cnti tuata q�efta' , , , - •. . ;elaro � pl�'" - ET' E R 'Z' A I' che orecchio 'piccioli, appena fe n' avvede -di modo che :adf.ogti cordà dar fi poffano i Iuoi ,r.Hilettivi intervalli proflimamenre ::'giulti �J p' ART '70 . , quall baflorio all' uopodel .Contrappunro, Ora. i Gre�i '11<)n conobbe­ ro quefta forte .di '.Te�pefam..e1Jt.o ,; .í .loro lnrervalli mobil;,o variablll � ,Ie Terze e 'le .Sefle di .un .erano.dlfetruofè Corn ma -e particolarmente talera anchedi piu ; 'Ia-qualforre.d'Jnrervalll poíti .in Contrappunto farebbero ftari infolfribili alle.delicatíílime.orecchie deGreci: quefti .dunque noupoterono .mertere ;in 'Contrappunto.fe 'non Ce J'Ottava .laQuínta s: Ia '�arta -che'crano -preíio loro .invariahili .o coflan­ .tementegluíle �E C.COY i '1 argomento.delRêdartin i che fi .rlcava dalle ,oento .ultirne .pagine .della füaD iïlertaaione .ed alquale .ho .r iípofto nell' Oriz. della Mur. iu tutto un -articolo dallapag, '348. .finoalla 3 )2. �Ma .poichè .il P. :Martini .non .è .rímaflo Joddisfatto .di q nella .rnia 'rifl?9� lb, Ja .diflenderò.alquanto ;'pilLo , .. � , , , , ' , .. , •. " . ,�L' argomento del P. .Martini fifonda 'in due 'flH�poftzioni ;,']a prl­ 'che ilnoítro ':Contr�l�punto rich íegga dall' .un .canto il Siftema .ma .P6rfettoJler ;g_Ii.�rumentLmobi¡¡, -e dallaltm �il ,Temper.llto�per gli flo b-¡¡i. La .íèconda .che gl' .intervallí .pratici de' Greci carr itPondeifero' .efattamente .alle .mifure .teoriche .deJoro 'Tetracord¡ , i quall ·eraUQ incompatibili "col Siítema Perfetso l'e col �TemcPerato , se pero �co�t Con­ ·tral'punto _Man�ando,ql1alunS]ue .delle due dette fiippoiiaíoni I' ar-:.gomento del P. 'Martini rirnane [enza veruna forza; che farel)ue dun.que f�,ellt[auibefolferoJalfe_.? Efaniinia!Dòle�erò cid una ad Ima.' .iJ�np0!Ji.Mt!à J{ 1 'V.4 _. 'Per diflnu�g.e�e.tutto Tapparato .di che l' argomen, �,i(¡ni ,iecil'to.del P. .Mart iní.mi ;.bafierebbe .1)rovare la difficohà ( che {enza Icruojnt(r'tJalJi� ;polo .può dirfi.ímpoflibilità mcraíe) ili ¡net. re in �fecuzi011e �gl'jnter­ �valli o -g_iuftL, .0 ternperatí Jècondo una data 'raglone ;10 '11011 �redo � -che .iLE Ma-rtini ,fi ;!)erwada,cñe fi fia giammai accordaro am �'Cembà'l{> fècondo -�1'I.sifieina .tertiPerato li! Lemme' Rolli "nè .di neffun.altro Au­ tore, rjn .maniera .che tI' �ccordatore fia 'rjma'fioiftcu�o , -che .daltaño .bianco drA ¡a�m¡-re al l' immediata nero v.�fo!fe la tragione.fli 1-47'8.3 a. 10368, corbe richiede il .mentovato Siñema., 'Per aflicuratïiIn pratÏca diquella .o altra .raglone fra .due fuani, è neceïlarlo calcolare -la ;lungllezú ., �gr9.trezza" .tenfione i,·elaf1:icità, ,urn.iditi r<CieIle tCord·c:.J ,.con<:enf',altre minutiffime (cÏrcoftanze ¡im])Qffibili:da �iidurfi ,a£aIcòIo, lIla.:ébe 'unitarnente tconcorr.ono )·a :re!ïdefe tuu'¡fuo.no ;pw actlto di un .altro Nella Mec.c:anica, �he :tutta tintera dipel1de dàlia ·fempliciHifl.l:a :ragio.ne .di :,eguaHtà � e che �d dà 'effetti .da to.ccarfi,coUe ,m�·í1L,- --:·e ve­ .dedi �ogli �occhj.� ·fi Jlrovano _rlifficolt! qua;{ijnfuj)erabili ;per xidurre .�td \c[ecuiione am ',e1fetto ,(;alcolaw:; ,-ed j Mufi-ci hanno :tJer �ullti 1ècoli fil.:ppaflO' fenza <rimarlo ,dd ruuon £enfo (ed ilanno ·-av.ut.a la�forte di l)erfuackilo <co-sl.a tutto :il mondo) <c�he :le .m-.in¡¡t}fiim�. ed implkatiffi­ me- ragï01� i de' f'uoni , ¡le ,qlléÍli-:dij)e,nd'oHo "oa l1iú circoftanze impoffibi­ li da calcolarfi, e devono mi1uratfi coll' tictito, fenfo per altro inet.. , ... , . - , • , . o. ..., '1: 7J;;1;o�:e�. 'i. - - . calcoli , . _ forma , e ... j � .. , 4 � to� - • 7 I' DEL CONTRA PPUNTO DEGLI ANTleHl GRECI. Or una tal Iup to' a rnifiirare, .fi mettano facilrnente. in: efecuzione contra' i primi principj. del buo n evi-dentemente lofizione-non pecca fènfò, e della Fifica ípenimentale r U Monocordo èIenaa.dubblo, lo­ ftrumento piu. fem plice per qpefla. forte di.íperimentl ;' ma a quaute,» falJa.cie non è egli ancora- fo'ggetto ? Se la .cordà tefà ful Monocorde fi divide in due parti- nella- ragionc di 8 a r penefeguire la Sefta.millo-' un pontlcello , ¡,I re, nel punto- della-divifione.ïi.dovrá fottometrere tali s che I' uno. frammenti quale non: potrá.dividere Ia cordà; iu due fe non, vibrazioni , fiioni feuza comunicare: all' altro.Il.firono _"'. o 'le' la cio è: ínalaa ndo al quan too b b 1 iqpa m ente: .corda fa tm ando, .. . .. ang � lo',.. �e formando-da' due frammentÏ:due' corde del violirio dall' rdall.ahra partedel ponticello ; Eccoviv.dicono-i Tèorici, h�: íopra- ir piano.dello-ftrumento plani inchinati quali'fi.veggono j, . : una , e e formare-dalle , una,s quelf i, due framrnenti, della.cordà QeI� Monocordò-düe-corde.dí. fteffa na rura; groJ[ézza"efáftidtà, teníione &c Ie qnali-différileono fa lo, nel la.Ihng líezaaj efiendo I' una all'altra nella ragione-dl Ka 3'1'e 'dand_o.· dimoflra. eïlére nella. quei. due: framrnenri, Ia.Sefta. rninore, quefta iii ragioue. cii &.'a·3;.M"a: fe in vece-di. abuíare.dellaêtatemarica perle cofè.. per le-quali.ella è.inutile, Ii adopraflè perquelle ',- per Ie-qualiène­ cefiaria '.1 Iaprelibero-F noflri- Teoricí, che. il ponticello agifce con piui nella ra.;.. forza,.fOpra'il frarnmento- plà.corto; che fopra.il piúlungo net: gione: in verra', delle Ii.mghezz e� de' due' frarmnenti; di forte' che agiíce-fopra il' fl�ammento, piú: caro:dená� S��a'� minore. it: ponticelloi d q!le JIà, co H a- q uale: ag ífce-fopra p rccíolo, cou-un a- flj rza: quaíi: tri pla: iI frammcnto piú.Iiingo;. in' confe'guenza, li. diflrugge. Ia preJuppüftà..,,� de' Iiioni.colle-' _eguar tenfione-, -e:: con; eïla ra pr.efrippofta' projioraione. •. - Iungbezae.de' ttamm:entF. NervioLinoi�frammenti·¡dene.'co'rde··�t;dle· ¡:êfhinó. fotre if ponticello-, fOllo.·l talmente- teír,. che perdono.quafii .ciòxhe.uon. �affatto,t3:·forz:a diporerrv ibrare e reudere qualche [UOBO ; ihté.rve-rr.e.blJe�',- fe iJ� ponticello- norr agiïlê. Iopra. q�élli.fl�mment·heoll� colfà qualèagilcefiipra-i piu-:� una fbrz·á di molto-fiiperlore aHa forza 'r. E,: fe quefte ed altre.diflicoltàr. fi.fiiona.; co' framrnenti-, quan - Iunghi eccorrononefdiv idere.il'fiiono.. di-una fo.!atcordiri iu-una .dara-ragione "i c:He.farà:l1er,valer·t-Ïdilrre ad':!lna:da-ta.:ragj()lle:riróoni<d�i diverJé.:cordc'tJ. ;uu· datto'· c�a 1 cg"!:" -Ih q\1a l" g}l'ifi. faF:e ro o:·m ai' ficuri- d'i a�v er: fò tt-o poft�ad tenfiol1e.di:;aue�'co,de:del :cembaló'''>l )0 òHf grolfezza"jl l' eláfilc-ità'"", e' Ia� dHddilr-.re. a� maffimamente:tratté!n4òfi o.;dt�due: Hauti·¡den� oTgano:,.�. ef&uz:iÒBe, lè ragioni�dhuno�ql:la'limqpeHrafi�fifH:m:a;di Témperamento3; .. , uditQ;, n bftá�ºlo.l1iidpfúHerabile,fiè�irnón.p,oterft 'poi:verifièaEe,:colt'. n j.;cako là t,e" � ft:. i :fuf> ni, corr i r¡J,oñd� 00:'0:: ntJ:.'all e"ra gia fa ircalCoro<,aeHe.ljr<opor�zioniJ chedève"aVêf'e"unà:� Vil NrdlÏteltO il,rcbitrave;� e'l?:er; anlcurarfi� �rta:'éolbnna 'conuo pieàeftallo ).) e coIV 'la '<;an-· diaverrriH:,ffÒ.· in: e-fecuzl0ne,de: p:ropo¡:;z·iOIli ealcol'à.te·�'·f prènde 'un ,rvIil-" fil :piedeffàllb" e.l''-ardíitrave,�., Mà na�,. e,.mifúra'.Ià_¡colònna , e(fer.e�'JlelIa;ragj6ne -di 2.�a.�r'J fuonL del!aJ «1. . o ifuo�),:. cHe fif.p'p'o.�ej j Q�int�l nom . '1' j'� E T A 1{ - TE· R Z A· verificare quefla ragione colla m�lta dc'íironk eglí però mi 'fura Ia Iunghezaa delle corde, dalls quale dípende come da cagío­ ne, il fhono ; ma fie-come oltre alla Iunghezaa delle corde, concor­ rano moire altre cagioni a .rendere il Iuono piu acuto o piu grave, le quall cagioni difficílmenre poffono fotromerterfi ad un eíàtto calco­ che la ragione de- fuoni rimane Iernpre un principle di Io, índl pura fpe-culazione, impollibiie da dimoftrarfi colla Iperíeuza, Gene ralmente le ragioni numeriche íolo poïíouo dimoñrarfí verificare ne­ gH oggetti che poflono toccarfi colle malli, o che al meno fon" eífetti €li cagioni facili di Iòttometterfi ad un datto calcolo; ma léU ragione de' fuoní 110n puó in netíuna di quede due maniere veriñ­ carfi Qgal teòrica dunque è mai quefta della Muíica la quale fi fOll­ da iu un fatto .quaíi impoflibile da dirnoftrarfiverificato X v. non perranto che fia facile di mettere in efecuzioSUl;ponialllo bmtthtà ne fuoli ñrumenti le ragioní numeriche : il-Siílema Perfetro da! qua ti n il P. Martini zragga origine il noñro Contrappunto le è lla cali ed Inutile non folo per il Contrappunro ,: ma altrest fia·ema idealè per la pura melodia �"di (arte che fe una voce cantaïíe dando ad agni corda la fua Terza s Quarta; Quinta &c. giuflc íecondo Ie ragioni del Sifi.ema Perfetto fi formerebbe da ciò un canto íconcio , e diípiace­ può non .. , , è , .. , .. . , ê . . . . , . .. , ::'�OI:!r�:;� pretende , , , , , v-ole all' udito La ragione è flata da me addotta nel!' Orig.deIJa Mur. l'ag. 3$2. ed ,è qnefta: Se una voce fa la Iernplice modulaz ione DovPa: R�-: Sol: Do, .dando ad ognl .Intervetlo Ia fua preteía giuña ragione J �': �"l1umeri corriïpondenri faa-anna .� '. Do; Fa: Re: Soh Do 89': 60: 72: 54: .81. Dove fi vede, che nel fare Ia cadenza colla Quinta giuíla Sol! D-o, la voce Houerà di un Comma. QueRi error! crefceranoo a tenore che il canto piu fi dlñenderá': e nel fine v. g. di un' Aria, nella quale fi fieno fatti coñanternente gl' intervalli conform¡ alle ragioni numeri­ elle, la voce farà Ia cadenza finale uno � o pià t.Ol1! íopra :} o .forto.ja eorda del Tono Le quattro carde Vote del vI011110 formano le rre La: Re: Sol; Mi; fe queïte Quinte fi Iirppongono Qginte p)ufle Iecon­ a do Ia ragione di a 3" i fàranno : Sol; Ri� La:, Mi. 8: 1·2� 18�· 21E prendendo la Decímaquinta di Sol, il fua' corriípondente numere farà 32) e Ia Tena minore'M;': �fJt farà nella ragíone di 27 a 3�, cioè -maucanre di un Comma, �)er eïfer glafla nella ragtonedí S 4 6, dovrebbe eïfere nella ragione di 27 a 32+ la qual ragioue eccede quella di 27 à 32 nella ragioue di So a s I ,ch� è la r�gione .del Comma. Ond' è che i' Accordatore del Y.lOlin.o» egtlalmente che l' Ac-corda­ tare dei Cern balG , è coftretto ad alterare le ragiollÍ del .Sitlem.a Per­ fetto; il quale) come .fi v·ed� � tl0-ll. fi pUQ efeguire nè daU� v·oee ' Il lJ.mana. ,. nè dagli firumenti 11tobUi, ]!è dagIi jhlbi/¡. '. •. f) .. .. � numed-colrifponde�1ti - :. . _ , . �oichè - .. . . J)I!L CONTRAPPUNTO DEGl'I ANTICHl GltECI. '71 II �arlino al cap. 41. della Part. 2., della Iflit. armoni», prova Ia u'eceffità di alterare le ragioni del Siflema Perfetto negli ftrumenti (la hU;, dicendo , che fènaa tale alterazione farebbe flato di h¡{()gllo ,j� _ . • . urare fpe./Je . 1JoJte J' isterual]» del Co.mma; aggittngeltdolo, IctfJalldol, o da alculli inter'lJ(J¡¡i per [ar« a.cgttiflo di molt« cf}nfoIJanzt;' maffimamentfj '!)olelld'() paffare dal grll'lJe all" a_Cllto; o per ¡¡ contrario da tlfla co,nfcnallzrI �U' alsr«; ¡¡ cbe NOli [alamente óifJicoJtà al Sonatore; ma eziattd)o. poco eliJetto agl] Afcoltanli tJ'lJr-ehbe "pportato, perchè in catal cafo Ji a'Vrebb� ut/ito fl1III01l fo che di triflo, che a'llreblii [etto 11011 POC(, faflidio· Un.s eíempio rendera chiaro it penfamento del Zarlino. Secondo il Sitie.. ma Perfetto del P. Martin! fondaro nel Sintono di Tolo-meo Ia Terza tra Ir-la-fol-r« e p fa-nt è mancante di Ull Comma; fupponlamo per<\' che una voee debba fare la modulazione Re: Fa: Do: allera per far perfetta la Tersa Re: Fa, le converrà inalzare ll Fa di un Comma J' cioè in vece di Fa dovrá toccare un' altra corda che chiameremo .Pi, un Comma phi acuta del Fa. Se Ia voce poidal P¡ cade nel Do diato­ .• 'os ! ' .. , , nico, formera una Qgarta eccedente di un Comma: fe per isfuggire queRo errore, rimane un Comma fopra il Do, fionerà; e fe per 11011 al íñonare , e g_iufta la Qgarta , dal fi F_" e da! FIÏ che. al Do, fi íentirá 11 Comma Fi: Fa, che e quel triflo faftidiofo ftrurnenti il-Zarlino it íêcondo rende neceïíario Ternperamento degli Stabilita dal nel lodato Aurore jlab;/¡. cap. 41. tale veriífima donrí­ pa, net 4�. fi propone Ja queïlione [e cantando fegu¡tiamó gt' h,ter" fe la �oce umana cantal�d� t¡)a¡¡� prodo!!i da' 'Ve�j e [o.lIori ,,!ulfJeri? faccia gl' intervalli conformí aile ragrom del Siflema Perfetto; e rt­ folvela qneftione affermativamente, dícendo che Ja noñrainclina alone all': Ouimo, .al Mez/jo, all' Vtile &c. ci deve far intonate gl� Inrervalll perfetti �a io domando al ZarIino, o a chiunque fia della l\(�lfa opinione, come la noflra inclinaalòne all' Ouimo �lva la dot-: trina del cap. 411 _poichè fe 'a voce umana vaol Intonate giufla la;'Teraa R,: 'Pa , dovrà in vece del Fa Intonare il Fi') e per far poi cadenza -in Do, o dovrá flonare ,_ ,o modulare H Comma Fi: Fa, che a quel triflo faftidiofo del cap. 41. Il qual trifJo non farà meno triflo, nc: meno faftidiofo, o lo faccia fa voce umana, o lo faccia uno flrumentoifJ}i¡'iJe. Onde dalla noftra inclinaaioneall Ouimo piuttofto dovreb be aver cencluío il ZarHno, chela voce umana, egualmente che lo ñrumenro flabile, per Isfuggire queí trifli fafiidiofi) e quelle fiona­ zioni J nOll efeguifce g¡� ¡nlet"vaU; prodolti da' 'l/eri e [(JIIG,i IiÑmeri, 'che compongono il Siftema Perfetto. Il,paffaggio del Jommellidtato all� irte 6. delI� Pa�t. 2. è fatto per la voce umana, e per gli�ftrumenti tRO­ ¡'¡Ii; � chi mai' potrebbe foffrirlo, fe fi efeguilf� fecondó it Siftema p,�r ,f�r .. . difcell�e ',o , , cfoè. .. , - , . . .. Perfetto'- facendo it n-la-fa del ·v iolitto dlverfo dal C·fo-l-fa.lJt con .' dicfis :della voce umana - . �. .._ X v: 1.- ",� . " . ñ!r. .' Lllj(�"¡8_1J. . . .' . EgIi parc CO.D.lU·ttO. ci� d,i DOD. eotetfi .n�gar¢ j' che' uit ahile K . Oan-:e61 �::II::" tante,"¿i1j (Jt11lú(/10 ,_.. I . P A 1t TE'· T E It Z .A' unte, O' Senatore di violíno, libero dalla foggeaione del cembalo , Intona píü perfettarnente di e�o; ciè che fembradí non poterf auri buíre fe 11011 fe ana Hbertà che ha it Cantante, o il detto Sonatore di alle avvicinarf pià perfette ragioni degl' intervalli , o di efeguírleo II fatto che ferve di fondarnento a queflo argornenperfettamente to, potrebbe accadere che folfe íimile al fatto, che fervi già di fan damento alía diíputa di certi Filoíofi j quall 5' erano malamente ri­ fcaldatl nel determinare la -mífura che fi couveniva aIle ugne di un cerro Gigante efiflente ne' pàeíi Incogniti s ma fottemrando untérzo filofofo di fangue piu freddo, calmó la difputá , demandando a' com­ pagni � s' erano ficuri della efíñenaa di que1 Gigante Perché I' argomerito di fopra propoflo folfe valevole, íàrebbe neceïlario ;' primiera mente verificare con piu accurati 'f¡-lerimenti., fenza verun ríguardo a' numeri armonici la fuppofta difcordanza della voce urnana dal (embalo; ed avverata tal dífcordansa efarninare poi eón altrHperi­ menti fe ella confifta nèlle ragioni delSiíterná Perfetto efegúite dallà voce umana, e dalli ftrumeuti mobil;; altrimenti ll propoflo argo­ mentoè egualmenre vizioío nell' antecedenre ; che nella coúfeguensa lo defidero ardenternente di fare gli accennati íperjmefit i ; i quali altro fono impoffibili da fadi fenza I' ajuto. de' piu, abili Souatorie per Cantanti; e 'chi fa, fe i Profeïforl vorranno prêuderíi tali f(\ftidj_, ¡.naffimam�l1fe dovendo forfè ,in fine di tall fperimenti fi)ogHatH de' pregiudizj fpofati fin dallà fancíulleaaa t 'Iu tanto eccovi alcune ri­ fleílioni , che poïfono fervíre di preludio allo Ieiogtimento della pro_. ", ,_,.;_ pofla difficoltà .' '-,�'.' -, fu Richiefli da me queflo punto alcuni de' piu abili e iÏnc(��i 'Pro fefforí , voleado da em una riCpofi.a r4cif�Ua mía dornarrda 'che era, fe la-loro ípefienea'li convinceva, che eJfet.tivamente-la-vo-éedi 74· " , ... , , , , .. , , , - •. .. .. , , . . , ' - . . . - ... , - un-abile ' perfezionaïle l intoriazioile�di� un cembalo ben. ac" cordato, larifpoña è flata -,íiF:ingert: le q,aHe;-: e'confeffare)i11cera cantante .. che materie cosídèlicáte non 'poïfono deciderf fulla corñune­ fi1erieñza epratica di ,cantar�.,'e fonare, La ri[¡)Ofta è Ia p.iú.favül e che poffa. d�tfi ad una tal-dorrianda ; poichè effçttiv_a­ Ja piu fincera mente per decidere J fe'la vece umaria, o il violino perfettarnente fo, nato crefca"�o cali di una Ienima o ottava parte_d� iln Comma--rifi)et­ to ad-un ce'mbalo ben accordató � fàrebbe d' uópo fare rc-plicatf'ij.,cri­ menti in una fianza ben quieta, col eollcorfò de' piU- abili p'rofeffori, ,[énz,a lo 4lrepito della lletra· Mufica, dermandofi ad oglii 'corda ir tempo neceffario I)er fare un casi delica.to paragone tra l' intQuáúone del cern balo, del v iolino, e della voce' umana,. Or io íoft)etto , e j)offo anche dire·" jo credo, ché i ProfeLfori, c�e francamente decÏ­ 'dogo fu que'fte, ed altre sl delicate materi�, no n hanno f,arto mai ftmili fj)erimenti, e le loro dedfioni fono forf'è-a guiíidi che facevano un Chierico, ed una"ragazza gQardando la LUlla�,çoh UIU te1c[(;opiò Neutoniano :,' ilChier:ÍCo íòftenevê!, èhe le om=bre sl uell mente , " , - qü�nè, � . . � prof .. DEL CONTRAItPUNTO DEGLI.1iNTICHl GREet. 7; che vedeva nella Luna " erano ambre di campanili 611 Chiera; mala ragazza li contraddiceva, e giurava che tali ombre erano di amanti, che fi ftaY�l1o a vagheggiare Un Profeffore l il abbia fede fin dallà fanciullesza il fUllpofto, per pura quale Ipofato che Ia perfetta intonazione della Quinta confiíla nel fare i di lei fuoni nella ragione di 2 a 3, allorchè fente dal violino o dallà voceurna­ na una Qginta che lo coípífce o per Ia natura della voce piu gra;. ta, o a cagione dell' ef preflione o v ibraalone che vi aggiunge if Sonatore o Cantante, trave-de Iiibito nel violino ,0- nella ;VOCt..if umana i numeri armonicl come travedeva it Chieríco nella ·tun� le ornbre de' Campauili ; ed adduce Ja Iperíensa del fuo udito per comprovare la verità del Siftema Perfetto, come adduceva la ragaz� za la Iperíenaa de' pro prj occhi per contradire al Chierico • : Tuttavia parmi di 110n dover diíprezsarfi la feguente : fptrien�. QU,alor la voce umana pafia per un Semitono dallà Settirna maggiore: all' Ottav� di Ull Tono, quafíchè rinforza quella Settima, e rende quel Semitono alquanto minore di quello che fia fuI cembalo. Al contrario qualor difcende per un nuevo Semitono, come f ,e'1fc accade nell' efprefíione patetica, quafichè fi rllaíla e rend' �� tono piu Iauguido , e malquanto maggiore di quello. che bald •.Per oïíervare quefto , bafla far intonare ad Ull .abile Soprano". ad Ull Senatore di violino ; ¡ due aecennati Sernitoni, fa­ opiuttofto Plioffil�te, , , , , , , , , , , ' . - , . . cendoli poi replicare, avvertendo iI Cantante; o i 1 Senatore di rin foraare il primo e rilaflare Il fecondo ; Ia differenza (farà fenfi bile, .� gratHIim,a.- all' orecchío Ma una-tale íperienza Iungi dal verificare la verità del Síflema Perfetto, Jo diñrugge vie piu; poichè i 5emito:lli del cembalo, co' g�Hlli fi aícende alla cordà di Ull Tonò, fono·ge.neralmente minori di quello çhè dovrebbero ·drere -' attefo il Sifles ma Perfetto; e �guelH, co' quali fi difcende per- mezzo di ull b-molle, forro magglori di quello che dovrebbero elferé, fècondo l,'-ifte(fQ Siftema : onde fe la voce umana o lo' flrumento mobile accreíces v.ie .piú -queñl e CtEJnuifce qu�IJ,!, fi .allontana vie -p-iu dal Siftema Perfetto. .La materta --è degna di nfleffio-ne Sentiarno primieramente (u queílo punto ¡I. P. Mattini all� page XII. della Pref.-del SoZZio not -. 1. 1J fuONo dice, [opra tiítto afl tajli neri del clllvicembaJ'a ci prooa. e"llde!1tern�fJte e �enJib¡¡menfe "(¡fUlnto .. s , - , , , •. ,-.' J [tano lontani.._ dat g)uflo flant» , che fer'lJc e per It die-fit del taflo bianco pro/Jimo anteçedente e per ¡¡ bmolle de] tafio bianco prolJizlJo fttlfeguente 11 Mujico per, mezzo de�/a teort� comprende, qualme1!:'- ii aiefs crefc� il 1m , S�mttono maggIore, ¡UQ1JO come .. Ir,! qucfli _ e due Semit,ni 'l/i ti fupllo .. che di {er'Ve dovrebbe effere , dieJis, dice i1 P. un corre per ciò gli Accordatori acc.refco1to piu � calol1o '1U8ft Ull Cºmma it bmD:JJe, ,·· cala Semttono minore; e-fic­ Ull intervalla di qt!afi _du_e Comm-i l' del giuflo}J djçjis quaft Im. COf/lIfJII, hm.oJte Ifé 'lJcngono 'a formare ul1ic� VJ efempio Martini, feçondD j p'rindpj della teoria·, e e di bmp/Je;. Per . -. I 'U1I da Do êJ D()� _ K� 2 . llft- . � . - T E -R Z A ". da, R�' a Re im Sernitonomlnore] fà� Semitono maggiore; fciando tra Do� e R�'t l' intervallo di quaíi due COJ;Jl'mi , if' qual 10tenallo fi fa Ivaníre dagli Accòrdatorr di Cembalo accreícendo il D()� di UI1 Comma, e rilalfando il Re" di un altro Comma, per venir' cosí a riunire quelle due corde in un unico Iuono i che ferv a di di efis,: dice il P. Martini, la cagione dell' irnper e di bmolle : e quefta , feaíone del Cembalo. Se io non avefli.Ia fperienza di quanto fieno foliti gli Scrlttorl di Mufica a diícordare fra di loro ne' fuppofti " Ioípetrerei � che it· P'. Martini non fi folfe abbaftanza intemato nel Siftema Perfetto, dfe cosí diffufàrnente illuftra nel tom. I. della Store dell« Muf. Mentrechè eíò, eh' egli íirppone fui Ternperamento del Cembalo nell=addorra nota del $aggio', 110n concorda. con cíò che fuppongono gli altri. )\11,-' tori íntorno alla ftelfa materia. H Doni nell' annot, al Comp. detto. II¡uf. Diíc, 3. fuppone come cofa certiffima 1 che da Do _él Do�, da Re: a Re�, in (omma da ogui cordadiatouica alía fua diefis v i fia'j fe €9udo i prlncip] delia teorla Ull Semitono 'minore. L' iftelfo vien fhppofto dal P. De chales neI Corf Mat. tom. 4. De Mur. prop. 1 r L' i�n alferito dal Bithiaí Part. 2. ·C. S" íopra il Te.mperafílclIto 6eui'AiMnte'iI Semitono minore, dice il Sig.Rouïfeau nel lJiz;..delllJ: Muf. fi trova da ogni corda aUa fua diefis , o al fUD bmolle ro .eom prendo che in virtu di. €akoH diícordanti ira di loro porrebbe -it diefis crefcère ll fuono " íècondo il P. Martini, un Semitono maggíore, e íecóndo gli altri A.ut-orÏ: ut} Semltono minores ma quelloche­ mi- forprende ti che 1" ifteflo P. M!.ar�·in,i n�l rom, I della .Stor. th:ll".: ci dà Ia Scala .niiautamente -vartita ne' fiioi Semitoní' MuJ: page ;'18. '. e minori laJ.eQ fecondo _. i'ftema Perfetto, e da ogni maggíorí, fòto Ull vi metré Semítêhd ana minore. Oc-che it' fua .eorda .diefis un creíca Semitono diefis iI. ,(uono.; .,fi;cu{l;da iI,SaiEhi, mazalòre f un fen;'ri;eno � e fecondo la,Stor. dtjl$MiJf. ua-Semltòno minore', ehe io non faprei fpiegare fe non fe dicendo ,: che "quel Semitouo una· Ipecie di vegetabile, Il quale dall' anna S1, in cui fu pubblicato il tom. I. della Stor- d,lla Maf�.1i11o a114, _in_cui ,è flato pu bblicaro ili Sag_zi'J','è crefciuto e dà .nnnore �J.q' era allora, è díventatoPAR- T B ,6. e un è .. ' . - _ _. .. , ... •.. .. .. . , è •. , " è è , . maggiore., , - -. " Neppure Intendo in €Iud guifa ,. filP'POftO che H dieíis della corda precedente', creíca il fuono di· un Semltono maggiore, ed ir bmolle­ ' della íeguente lo calí di" un Semitono minore " '/ji 'córrn , come dice il P. Martini, tra queflo bmolle equel diefis� l' intervaUo'di quali due Cornmj.;: la ragione del Semitono lninòre ftabilita dat P. Martini atia page S I S.�dcl t.om. 'I. delIa St01. tlello Muf. è di 24 Ci, zs, e queUa' deí Scmitono1magg_iore di IS a 16; la fomma delle qual.i due ragion'Ï for'� ma la. lagione dJ , a 10, ('he è <]11elIa del Tono minore;, or fecondq • P., Martini �'Uít-l)ag. 3' I 8,� dcHa cit. Store da D-Ia-fol-re.ad E-Ia.ml'", � 4� �fol�rt-fli.ad .A�¡g.-1JIi· '!'� _v i COI!C 'llll TOl}O- mÍg.ore';� e' 'pero tr� II j - .' . DEL CONTR�P:PUNT6 DÉGJ] XNTrCl-n GlEeI. 77, �n diéíís di D�Ja-fol·re ed it 'bmolledi E�I""1lJj ,. 'e trail diefis di G-ff)¡�: 't't'-úl' ed it bmolle di 'A Ii1-mi-r-e non vi rim arri intervallo alcuno : e-' ne' Toni magglorí tra ÍI dieüs della cordà precedeute � ed il bmolle della Ieguenre vi rimarrà Iolo I' intervallo di Ull Comma, che è la,­ differenea tra il Tono maggiore', ed il minore". ,EfFettÍvaïnenle tutti' gli Autori moderni fuppougono che it Temperarrreuro del Cembalodipende da un Iolo Comma t che è quello che Iecoudo it Sintono 'dj Tolomeo manca alía Tersa 'Ke: I'll per .eïfer giNftg, iI qual difetto ,. dicóno ,'fi deve ípartire fra glí' altri intervalll del cembalo, eccettuats I' Ottava In fomma I calcoli íul Siftema Perfetto J, e rul Temperate) fono píenl di avvilupamenti da' quall pam a chiaro lame fi fcorge , che fu' quefta m ateria � parla co mimem ente in fide- Pare-ntttm, con» fuppofti poco coereuti fra di loro; e per altre i:mpoffibilï-'da e[an1_i�.: nadi, e verlficarfi colla Iperienea dell' udito ,; Che che fia però della mifara del Sernitono.cbe vi debba- etfére­ che accrefcendo gfii) tra ciafcuna cordà ed it fuo dieíis , n vero fi Accordatori del cembalo quel Sernitono, Ma egf minore ,:0 magglo-: ; ' .. , , , , .. . , < • è , qòel Semitono nett re, per' unirlo col bmolle deUa cordà feguenre cern balo è maggiore delgieño , -eome eÍpreflamerire dice il·.P. Martí lli nella cit; not. del- SaE��;':: Iaonde fe Ja voce urnana , fè�, la , .. , Iperlenaa di fopra accennata lo accreíce vie piu per ifininuire vie. píú it feguente ella fi fcofla dalle ragioni del Siflerna Perfetto IJià, dI; quello che fi Icoflano dalle medefirne gli Accordatori del cembalo Generalmente perché Ia Setrirna ma·ggiore di ogni To.no·fooe!giuj1a­ fecondo il Siflerna Perfetto, it Semitòno tra queHa corda 'e Iacorda acuta del Tono dovrebbe effere maggio-re nena ragioce òi: 1-5 a 16,. , , .. , íènaa nuovi 'calcoti fe deduce dana Scala dlaronica J' nella qual-e,.r "IeSettime maggiori Do; Si, e- Fa;',Mi noe pO·lf�Jl!(i) efíere gtuñe fe i -Semltout Si! Do, e Mi Fa nonji füppoogono aelta raglone di t:S a� ¡-6.." Con tutro dà i Soprani di voce flellibile Cl'iUi fenfibilmente gli abilr ¡ Sanatori di violino fminuifconc nelle cadenze- queb Senaisorio ,�O,fU. effetto gratiífimo all' udíro eto.riíolvono in tal guifa che-ci fanno-. alle volte dubitaré , fe vi. eíeguiíçano, & nò , 'JI quarto!di T(),l]o··d.d. famofo Genere /enarmonico .«'.fórroi dne'�' ,_} fátti dun que , che, l'a.joml di, non poteríi' negare non poifono' .etfert di, inter.vaUi ftrumenti I' uno'" c�e negli flabiU gl" come , , , /' . , . s , coftante ed -egual mifiuét, uca �,inta v. g dltve eíT�re'l'iL¡¡ forte ,,<, altra ,piu de-bole. L' aluro J cbe la: voce Ulllan& c: g:1i firtllmc:nnÍ mobJ/p in c€.rte intona£ioni ,fi fc(}ftano· qua-fi fctlfibilm:ente dat cc:_mb�l,).,. i.è coníèg,llellz'e�, dIe da' queflii du�' fatti u Co-rlg. fin oradedotte ,. {orno all­ .... the:due; }',,,lm-a che la voce UmaHét, e gli-.fi.ium�Dti� mob¡Hfti regola: cantando, f€l1za JlÒ lleHa forma<zio'fleintervaUi:, _¡,naaimament�' lma _ •. degl' .ragióni dd Siflem?; Perfe�'" nUIy[i to., !., altra'" che gH flrrumenl� jlflbi/i:fono jmpeff�ti, percbè con": fe£o"do lJr.imá '�€'olida¡c' �{alfi_tà de�a quet�c I&g.iolli. POlf-oDO '''"> }' 'aéèornp·a-gnamentQ de-! ceFuoalo y daNe 'f� " -, � . -{ ( l'ART.E TE'.lt ZA è il:ata dimoñrata nell' art. ant. poichè fe Ia vece umana fegueuza �' flrumentl fi mobili ,gli regolaïfero dalle ragioni del Siftema Perfetto , verrebbero a formare un canto íconcio, e come dice il Z arlino pier 110 di Irifi; faftidioú' all' udito ed abbíamo anche dimoflrato che Ie tre Quinte delle quattro carde del violino non poïlono eílere ziufte , Dalla falfità della prima coníèguenaa fi deduce ev identemente la faHitl della Ieconda; poichê fe nè la voce umana.nè g'li flrumeatl mobil¡ paf­ fono efeguire it Sifterna Perfetto, .gli !lrlJmenttflabiJi non íaraunò im­ perfetti per non pater' efeguire I' iíteïlo fiftema�' Prima-però di dichia­ rare in qual fenfo pofiano (Hrfi Ï11!perfèttj gli ftrumenti ftabi¡¡; con v ien dedurre da' due fatti di Copra-Habiliti una conïeguensa piu giufia! Dalla neceííità 'di fare alquanto difeguali le Quínte , le Terze ed i Sernitoni in .ogni forte di flrumenti, e daIJe piociole difcordan ze della voce umana da certe intonaeioni del Cembalo, non poten­ dofí ciò ridurre alle ragioni del Siflema 'Perfetto, fi deve concluderè, che i fuoni della Muíica [ano di Ior natura come j colori delia Pittu ra, i quall non c.onfiftono in un punto, o grada. indiviñbile di viva­ cità. Dentro la sfera o denominaaioue del roffo vi [ano diverfi rQffi, taluno piu forte � tal uno piu debole níuno de' quali può chiamaríi it piu perféttç ; rna il genio del Pittore in .ogrrí cafo 'partlcolare Icie­ glie quello , che' piu 'conduce all', eípreflione del Soggetto In�queíl_a guifa _la Muíica non ha di fua natura una Q_uinta , una Terza nè un Semitono di una mifura o. ragione nnmeríca invariabile i (e_co�dò l'efpreffione del pañaggío talera convien fare una Quinta piú Torte, talara un'altra piu debole ; ora canvien vibrare e rhiforzare un 'Se­ mitono, ora indebolirlo e rilaffarlo Ed eccovi it vautaggio 'I, chç hanna la voce umana e gli ftrumenti mobil; fòpra 'gli flabi/¡ II Sona­ tore di Cembalo non püò a erare punto I' intonazione fiííata dall' Aé� cordatore : iI Senatore di violino püò adattarfi aIle circoñanze dè� páffàggio 11 primó non può rinféraare un Semitono aícendente., che vi con brio a far cadenza neI Tono; nè rilalfare un altra dlfcendente in Ull paífaggio patetlco ; il .íecondo .può abbellire I' .intonaeione .di quefle e di altre infinite grazie .Il chiaro-oícuro , o, forte-debole degl' intervalli (che può dirfi, fe fi !u�le, Temperamento}neLcembalo vien {Urato dall'Accordarore Iènza ríguardo a veruna cantilena, nè efpref-­ fione; e.però certe caatilene , che efeguíte fu' taRi bianchí rieféond dolci efeguíte fil'táfti neri di-ventano afpre e dure: Il Senatore di violino fa quel Ternperarnento adattandofi alle circoftanzè della cau" tilena , e fe ora rioforza" Ull fuono, poi ne \rHaffa un altro , e cosi con­ ferva il tutto della cantilena nelle corde del Tono. In fornma i1 50natore di cembalo efeguifce meccanicamente l' itito��zioñ_e. filfélta dal capriccio dell'Accordatore; il Sonatore di violino la crea fuI fatto adattandofi all'efpreffiou-e del paífaggio ; e fo'no perfuafo cheTa diffe­ renz-a traun valente Sonatore di v.iòlino, ed llll altro Sonatore- vol­ ,3 , .. , , , . • , .. , .. .. , • , i , • • • . , gare confiila principalmente" nel faper _ opport�namente creCce-re .' : , -f! c�-- CONTRAPPUN'tO DEGLI ANTICRI àRECÍ. DEI rala�re '. adattando 'á clsfcun sione, confiñente nelle piu deboli 79 ii chiaro-ofcuro dellvinrona­ dífferense 'd' intervalli piu' forti, e païfagglo píccíole .',' .' . mio giudizio Ia 'verá ed 'unica raglone per Ia quale �1i Ilrumenti 'mobil; poffono dirfi perfetti , e gli fJabilr Imperfetti ; e per la quale non riefce a' piúvalenrí Senator! di Órgano ,e di Cernbalo di ben eíprimere fu di taU ftrumenti lo flile che fi chlama casta Quefla è a -: , . .. hilé, il quale flilè può .perfettamente efeguirfi Ièasa I' alrerasione d' intervalli � Su queño rifleffo ,Iafc·iati sia banda gl' inutili paragonl colle ragíoní numeriche , fi dovrebbe procurar di perfe­ alonare il Temperarnento o fia l'accordatura del Cembalo; e giac­ chènon può da-eílo ottenerfi il forte debole degl' intervalli adattato a ciaícun palfa'ggio fi perfeziopalfe almeno il giro de' Toni, acciecchè � cagjone deg!' intervallil)iuforti,_ e piu deboli parte fbïfero Fiu attl ad-una cantilena "Íncitata, 'o allegra, parte ad una Muíica p� tetica quali forCe èrano i diverfi Toni de' Greci. 'li Signor Rarneau; difguffato dell'alpreaaa dí eerte Qjiinte det cembalo rínnovè 11 Tem­ peramento .propofto già dat P. Merleno nel qualele Quirite ridotte ad una quafi perfetta eguaglianaa diícordavauo pochifIimo dallà ra gione del Siflema Perfetto Ma la fperlenaaha rnoítrato, che quefto TemiJeramemo, il quale=artefa Ja teoria del Siftema perfetto, do­ vrebbe eïferé ll ,piu perfetto priva la Mllfica- delforte e d�ho�e degl' Intervalfi neceffario àlkd:�vedè eípreffionij e con piu forte raglone r írnafrebbe la Mufica íoggetta ad un taledifetto., fe' gl' Iniervall! CQ" flanteménte fi regetaïfero aalle ragioni del�ftema Perfetto ; eñe for­ tunatámènte-per noi Ia Natura ha reíò impraticabile ; alrrímenti leJ noftre vane fpeculaaioní fu" Humeri avrebbero già rovvinata r armo­ Illa. Non eïfendofi da adottar� i1 Temperàmemo rinnovato dal Sig ltameau .dovrebbero i Rrofe1fori' accoràar1L })er far'e- pÍu ._t¡l�riínenti Iií-queña materia'; 1<:, opere· del Doni fono plene di riHefficmi ; cho purgare, di -catcoll potrebbero glovare aífai .per p,eJ;fezionare 'quefta írnportante parte deila Mufica tralafciata affàtto a,1 €aprkdo degli Acéordatori, e trattata da.) Teorici con vilUllpi di numeri" i quali nulla glovano, anai pregiïídicano llef ridur�e gli.- ftrumeuti j¡abUi allà 'lllafiim:à peifezione di, cu�. ,frello �capaci ._, �,' '. Rèfta'folo di rifpondere ad una difficoIta;, �d_ ê quefta-. -Jn�ollan (lo unaTola Qlrinta fuortdi ógni compoftzione-,; .el1� diverrà-téll1t() piu grata alPudito quant(}�piu �i:avvicrni ana .ragione di 2 � J ;: e diverrà: perfettamente grata, fe fi ¢Ceguifce efattameme fecondo' 9ueUa�agio­ De.: ande 'al-me.lio }lar-che'�fi debba concludere-" çbe la mlfur� pm per­ fetta e fondàmentale della �linta fta. quel1a=ragiolle .Primieratne-nte eñe di pju Q!lint·e piu ò menó-fbrti con q�a-l mezz)o fal�emó flcuri o debati q\lell¡� elle fid�� ')1iu grata aH' ildito, 'è nella ragion�.d..i-a a 3; ? 10 ipfpettQ che m un- tale 1uppoflo ,fi nMconda.· un £lr�óJo VlalO­ fo • Se '.l. fuòni .-poteífero mlfúradi ,- o almeno.,,;,l:alcolaríi efattaqlente accennata non , .. , , , .. . , , , ... , • " < . .. ' , '" · - � - . . • . " � � .. , , • ) , ) , & . . ... : le = _ \ 'R 'V�' .'T·' E' R z' A T;'l! Ie lora cagfoni fi11èhe , allera ferrnandofi nella Quinta pi·à grata aU· udito , fi potrebbe determinate -in qual raglone íieno i di lei fuoni: ma effendo cíò tanta difficile come refia l'ravata neIl'art.14. parmi, che comunemeute fi aiferH�a, che la il.!!mta pià perfe.tta � piU grat« alt'adito [ttl nella r_tIlgiOlle. d¡ 2 " J , perebè la raziol1c di 2 a J. de'Ve dart: .t4�;1ltap¡u per/eua, o pilt gráta;�.cià che corne ognun ben vede; è un circolo vlaiofo ed affurdHlimo. Tuttavia per non lngolfarrni i,n nueve dlfcuflionl;e Jarciar nelIoro vigore gli íperimenti del Ga. ' 180 ,p 'A . T -Ò. , , , , del.Sauveur , del Tartini , del Rarneau e di altri Fiíici che llanuG trattaro dell' Acuflica , Iiipponlamo ciò che, fi' pretende', cioê che di ;piu Qginte alquanto diverfe Ia piu grata all' udito �a nella ra� gione di z a 3. Si dovrà indi coucludere che la ragíone di 2 a ; fia la, mifura piiliperfetta ., e generate della Quinta? Ull altro Iiippoño o ifoteíi ci darà Ja rifpofta a quet1:a demanda '. Supponlamo rnolre colonne raddunate da. diverfè fabbriche ; e che trovandofi fra di de le quattro , che foñengouola Confeílione di S. Pietro in Roma i Iienoquefle Ie piu belle alia ·vifta: fi dovrà indi concludere, e he Ia mifura e forma di quelle quattro colonne è la miíiira e forma piu perfetta, e generale .di ogni colonna ? Chiunque dirà di no; percíoc­ chè non oflant .e la bellezea di quelle quattro colonne , la loro forma. e figura ,ê inutile per infinite altre fabbriche, Eccovi la riípofla ana noftra ,difficoltà fuUa Quinta. Quefla, abbenchè Ièparata per cosl dire � dalla Mufica fia piu grata all'udito , qualor corrifponda efàt­ lamente alla raglone di 2 a � , cíò. non per tanto, ficcorne facendo ognJ Quinta di quella ragione , ne verrebbe da ciò un Canto [condo è diíplacevole all'udíto , quella .raglone 0011_ fi devé prenderé per Ia .mííiira piu perfetta e g�ne.ràle di ogQi Quinta -..' X V I .1. chlaro-oícuro che di neceffità·, portano fec,o' o aJII , forte-debole, Rifpof1. 14 ed inutí vie piúla falfítà conferma della Mufíca loro intervalli , ,r¡"!a_, gl' Iità del Sifiema Perfetto � Iecondo il quale i Iuonl dovrebbero "confi 6' I. ç itere come in un punto .matemarlco ; e gl' intervalll fi renderebbero piu difplscevol! .all' udito, át tenore che piu fi fcoftalfero dalle. ragio-: ni numeriche .ciò che dallà pratica de' piu abili Cantanti e Sanatori di vlolíno fi dimofira falfiffimo. Se adunque it fiflema Perfetto è impraticablle Sl perché ci condurrebbe a ftona�ioni infoffribili, fi perchè bandirebbe daBa Mufica il forte-debole .degl' ,intervaUi t,anto ll-ecelfa rio per l' efj>reffione, l'Jon dovrebue .piu un tale fiftema çhiamadi P�r� fetto; ma-bensi ideale , inutile, e contra�io non folamente .aHa pra� tica, ma altresl alla piu .ben- ragionata teoric-a-. E fe egli' è inutile per iI puro canto-, falfamente [uppone it. P. Martini, che da�ull tale fifte­ ma tragga origine il moderno Con.ttappun�o. GI' intervalli., che_, Cervono al Contrappullt� , fono necelfàri'amènte i medefimi, co�quali fi forma la melodia; altrimenti tra la melodia ed il Contrappunto n� fcerebbe Ull contralto in[otfribi1e�. Mettal1fi i1 Tenore ed il Ba{fo hI Iileo , , J , __ . , . . , '.' ',' , .. . ... , ':1'P1t�e .. . • _ , , , .. . - .. .. -' ¡'.." . � Uni� , DEL CONTRAPPUNTO DECLI ANTICHI GRl!CI. 81 Unifono nella corda Solo G-fol-re-ttt�' e reftando fermo' it Tenore, faccia i1 B�lfo la cadenza '301: Do. La Quinta in contrappimto o« Sol, che ne verd tra '1 Baffo ed it Tenore, Carà. neceffariamente Ia medetima, che modulà il BaITo nella cadenza SotiDo alrrimenti H Baílo ed il Tenore non Caranno fiati uniíoni nel Sot. E' falfa dunque Ia prirna Iuppoíisiene del P. Martini J che Iuppone fondato H Coutrappun ta neI Sifterna Perfetto, r icavando poi da efío per mezzo de' calcoli il Temperaro It ,primo., come abbiamo provato ,.è ideale .ed inu­ tHe; i calcoli pel fècoudofòno impoflibili da riduríi ad efecuaícnee aunque dalt' effere ftati fconoíciuti a' Greci quei due iHl:emi nulla fi può concludere. contra i1 loro Coutrappunto Pafliamo ora alla�-: conda Iuppoíisione del noñro Scritrore iuromo agl' Intervalli pratlq , _ ... , , , , . - ., I - I de' Grecí • X JI J ri, Per me ê llata Ièmpre materia dimaraviglla, che i Tetra:cordi l�fttmtJ de' Greci fi prendario quafi .alla cieca , fupponendo che colle mede ¿c·TeirIl8ydi fime ragioni nurner iche , dalle quall fono compofli fieno fiati l}ofti !et)ri�¡ de� in eíecuz ione Ja d'ella Mufica Sopra turro i1 P. M,lItill,¡_Gre'?:1 per pratica fa grandiflimo torto ad Arifiolfen-o, dicendo alIa pag- 24), eh' egli cempofè la Jl:!!arttt di 'trenta parti eztlal¡ffrme, Jodie; deltc'qttali ne'dàt()l1 Rd ognttno dei due di lei TONi, e feí allno Semitono. fi' vero che "Ad. ftoífeno alta pag 2 s. cit. dat P. Martini J ed in altre pagine -anceras mifura gl' intervalli con ragioni numeriche : ma avverte prima alla rag. 16. di non fidarfi di tali ragioni, delle quall íolamente fi íervè come di un linguaggio per dare un' idea all' ingroïfb deglvtntervalfi, Vedafi íopra art: S'. Ed abbenchè gfi altri Autéri grec'¡ di Mu,fica non faccíano fimili avvertenze � ognuno dovrebbe fareIa fegiiente rifler;. �-fiot1e. Non potendofi te ragioni numeriche de� fuoni veriñcarecolla rnifura ,; aJmenQ erano i Grèci .abbaflanea verfàrí nena Fjfit�el'imentale.per .càlcolare èfattamente Iecagioni fifíche det Iuono, cheè l'. unico mezzo di afficurarfi in pratica delle ragionl,attr-Ï"buÍte :agi'. intervalli Vedaf Copra art. 14. Q!1efta fola riHeffion-e ben po"ndetata­ dovrebbe bañare 'per non far piu conto.delle proporalon! muficali de" Greci; -l)oichè_da'Ioro fcritri chiariflimameure fi ícorge ; che eill' .non fecero -riAeffione, come.non Ia fanno i noflri Muflei aH! díffi­ colta quafi infuperabile di-mettere in eíecueione le raglenr numeri­ che de'fuonl.Il CaHone, o fia divifione del Monocordo di Euclide è Ull trattato del tutto geqmetrico-;: nel quale fi trafpòrtano le ragíoni una intervalli linea retta degl-' fopra rapprefentante- una corda, fen'za fare -neppure una paróla intorno aWl maniera di produrre eff�ttiva-� mente quellé ragióni Cul Mon-ocord-o. .E -fe qualche volta patlano delle cagioni fifiche del ruono, fa'nno palefe la l�rQ ignoranza fa quefto punto. Ariftide Quintiliano ne] principio del lib. 3. dice, che la ragione dupla aeIl' Otta-va fu ritrovata- con due carde percolfe, e tirate da duc peg l' UllO doppio d�lI' aller" ,)4 tlidfm àltro; fJ -) (ike Ja '.' ... , , e '. .• .. - ee­ . ê , • ,. . ' - . 'L - � l tra� T' E R Z IC: 1',. A" R T E rraduzlone del Meíbomio , tlfla adp�nfo J ex rellqua dnobits; fimili COll ill'fJe.n�rfJllt., (l?,erimenti, Ioggiunge; nia-paroIJ c_{)fJftJ1Jllntiam furono ritrovate le ragioui degll altri intervalli perIa Quinta appi­ cando alie corde peííin ragione fefqulalrera : per ta Quarta in ragio­ Casi credettere i Grecí, che. rifultaflero in pratica le ne feíquiterza ragioni degl' lntervalli ;, e casi è flato fuppofto fulla fede de' (ired quafi fino a' tempi noílri da tutti i.Coltivatcrl delta numet-ica mufi cale Ma-queño , came fifa al prefènte, è Ull errore di Fiílca ; i fua ninon fono altrimenti in ragione de' pefi "" .che cagionano la teníione delle corde � ma falo. in raglone Iiidduplicata de" medefimi Se. ad un­ mettere iu efe que j Gred erano l?rivi de' Iumi di Fifica neceffarj per e cusione le femplicHIime ragíoní delle-prune pill íernplic] confònan. ze cofa-dobbiam, peníàre di quei minutiílimi Comrni , ne'rquàlj differiva un Tetracordo da: uli"altro? EgB è evídente ; che-in prati­ -B'2 pOltder8 . , , .. .. ; . .. , ta fi pesdevano di vifta tali fj1eculazioni;: ed-abbenchè quelle ragionl ferviffcro.l d.,i qualche normaper difporre le corde [ugH ftr�menti" ii preeíío-ed crauC) tono di quelle veniva determinato., come. vien de . .. . - termíaato da noi" dall' iftinro. dell" udito Ma: accordlamo at GreCÏ: tutte Ie' cognlaionl di Flfiea neceffárle cíò per ,fer calcolare efattameute le: càgioni fiíiche del fuono Bafterá concluderè che gl'Jntervalli praríci ,. co' quali cantavano e {ona­ che diméftravand fuUé!' car­ vano, crano puntualmente i medeíimi è che: I' altrat ca' numerl e fuppofiaíone del-P•.Martín! :. Pér íhp­ ta, è in neceïíario oltre Iupporre ¿ che l' uditode' Greci porre qu�ftt} 1 foLTe 'piU: mat. organizaato J. che: l' udito de' Selvaggi dell' America', dalle cui canzoni fi fcorge il natural lflinto. di no.n ifcoftar� feníibil­ mente dane corde: del o.� cofta dalí' artie. I S·; non avrebbero potuto pratlcare i Grec. J' e i IQ_rainterv.aUi pratici l:Offtro flati conformi aile ragioni reoriche : ir l'oro canto Iarebbe-ílato UUQ (iouare cóntinl:lo",' e. pieuo.-gl; queir t,yifii fafticfio1i) che: COLl ragíoae. it Zarlillo vuol efcluïi dallà Mufica e che it P, Martil1Ï: fòpra. ogni altro Autore. .deve efcludere dallà Muíica greea , atteCochè in iliit Iuoghi della fua Dlïíertaaioneaccorda a-quella Nazione íomma déhcatezza-· di orecchio. Se il P. Martini J'e\cQ!latJe',formapre�en.de,. the per' te dalle carde eflreme di ciafcun Tetracordo foïfero giufle�, che che folfe delle altre {irultanti dalle'mobili o medie, -domando io per­ cbè queñe Quarte, tuttcchê non foïfero -gitiJfe. nOll offende·v_ano. la delicatezza dell' udito g.reco.; e la, offendevanoqudle altre�" fe PUllto lllall<;avano_di quella ragione t Nel DiatonicQ di Archjta ,. � e[pofto tial p.. Mart!n� all�ya.g.. _�o'J la Q2_arta da O-l()t-:..j�-at era. qlfettu�la In ¡JIU dI un Comma: Iler(;he. dunqué· quefta QgaIta ) (iantan<tQ C();� Tetracordi di-Archita, non eia difpia'cevole ��-n Y. Mar. tini ç" illfegna in piu· lupghi della [lla Díffertizione che i. Grc-cl·tral­ l)o��ayano-_l' inte,r() �ft�ma a- qij¡hmqllc çOIda ,--the l��.to. òivenivcu ., . , . .. , , , , . . , . " , -' . efeml;¡(), , , ,G-{ol-r·e-uta .. .. - , :' �. �'. Jori- . ·f)Ht CONTllAPPUNTO DEtlLl ANTleRI G1ECr� "J fondamentale: orid è che cantando ·co:: -tetrsccrdl di. Archita e trafportando ll ïiftema .al fudd;e·t�o G-foJ-,ye-tJt t Ia Qu�rta fon­ dameutale ,del ftftema traíportatc :rim'lne'ta mancante dÏí¡jiu di �n...;, Comma. Convien dunque confeïfare che I' intonaaione pratica�ell, M ufica greca non 'era eíattamente co ntorme alle ragloui numerlche de' Tetraeordi teorici s e che i 'Greci 'J come noi � erano ccñretti dall' inifíto a dev iare in pratica da quellé lragioni "e temperando gt in� tervalll in manlera , che ne d'iv'eaiffe 'Ull canto fenza ftonaré, e gra� devole all' udito X I X. Mi demanda li P. Martini 'alia lpag.xí delia PreFazionè del Sllg'" , . - " .. ..j. ' , .. , ''fetillI'''' : ti., qual folfe queïlo Tem.peramento de' Grecí lo façelfero} fappia, nè Ma mentre to pretendo , 'o COQ di� i,', "UllI! 'qu�lid'ragi�nifi Grte. che nè anche al , oggi � po�a fal)erfi .;_ 'quaJi fíeno le ragíoní precifè del nofiro Tem'! peramento in vano pretende H ,P. Martini) che, lo gll dita j quall foífero le,!.àg}o'njdel'Temper:l"mento de'Grecl, lo nonpretendo eífè" requelFlloíofo il quale IguorandeIe mífure de1I,rÒ¡)T.io occhlo •. voleva� calcolsreIa grand'�zza den'�occbio deglí Abita'tori dí Satur­ no Che. 'è per appunto Ja FHofofia de' nofld Teoricl i rC]uali j non potendo decidere, quall fieno It pretire l"agioni degl' íntervalli clre tuno di s' lntonano voglicno eon tutto cià decídere quall fo{fetd le ragion i degl' in-retvalli �. ehe intonavano 1 Greci.) {enza 'dev iare." dat vero neppure in una centeñma parte di un Comma. Tunav ia per foddisfare di qualche modo :lJlà demanda del P. Martini dlrè che I-tlUa la varietà 'di 'Tetracordl 'calfCòlati 'da� Greéi furono altrettanri flfiemi per rídurre g)' i'ut'cfrvalli -al convt"íüeD"re 'Temperamentò ,. i quall fificmh per eïfere Rati- regolatí dalle ragion! nurneriche non , .. , _ , , , , , , colpirone mai nella vera accordatura pratica degli nru�enJj-., fleco­ )!i1e per _la .medefima ragÏ't;?'ne fono -Inutlll i 'n9ftri �iít�mi per '_frare l. vera-e ptiuiea lnronaelone d'Cgl'intervalli:- .Ma metriamo 'quilla. V�� , � tità n;jlt�;�r�i���!afj�Ï�;::;ütfa laNaturat'o' �lImcri';� queRa idea· ê!£,Shi<J che non potè lungo lempo foftenerli in a1tr�' ma terie forti eïitc piú durevole nella Mufica)l sll'tr la dillicoltà· di 'Verificare le-ragiorii num eriche .ne' fuoni ., 'si per ilpoco numero di corde, � tbe..Jll �quella' jn principio ridoua Pit,agora deler�jnò folamente la;- ragióne Qupla:' d:ell' Guava) la fetql:lialtera uella Quinta, e la fefq-uiter:za·-deUa,., Quarta. Dana differenza iU quefte due ulfime ri)evò per êalcolo la' ragio11� .�U 8 a 9. del Tono maggiore)'. e la .ragione di 24l et _2,,-S6 del Semito�o detto L;II1.II,. 'Che 'è r ""II!1ZD della Quarta) fot-trattivi due Toni maggiori; di' quaU elementi fi formò n faftema , 0. Tètracordo detto DÏlltonie,D compofto d-¡ Ull semit�no_, o ?L¡",,,,a, e- dí due Toni eguan" nella ragione di 8, a -9. A tenore -pèrò che la Mufica fi arrie­ chiva-dLnuQve corde, fi procurava di ridurle' a fi�ema fe�'ondo i , . ce - > ,prin,jpj-gi� fta!>i1�t¡ da Pitagora-. - . cJ,� ¡Mà AdftQ«enoln�@ne (¡"�vy�d:e,��uªn� .' - ..ti . T E ...t E 1t .� A fi verIficaffero tal volta In cíafche-' q.nantunque le raglonluumerlehe non potevano foflenerfi in un .dun Intervallo preío íeparatamente fiftema di quindeci o piu corde, Quale fi uíàva già a tempo íuo ,. poichè fupponendo la Scala �0m.po1h di !?n� eguali nella r:1giolle.J di 8 a 9', la maggror parte degl' intervalli rifiiltano neceflariarnente e dall" �ifetto·fi. Q.tefta ragione fondata da una. parte nel çalcolo altra nella fperienza induffe Ariftoífeno a dichiarare falfe , e contra­ �h ficcorne ¡-ie alla fi1erienza Ie ragioni numeriche deal' interv alli Terra fe fe a a fulla è folita non non Ja verítà guifa di-Iamcomparire i Mufici dopo fu altrimenti -Ariñoïfeno coltivara : non 110, l'idea di di fui fi chiamarono ArifloffcniQnj non tanto per aver coltivata quella idea, che dovrebbe aver mandata in eterno obblio la teoria di Pita •. gora" quanto per aver trafcur�_ta o&ni teòrica ?- e.ñudiata la �ufica, come atteña Plutarco nel fine del Dialogo-Iu di elfa, meccamcarnen­ te, o per pura pratica : però I' Autore piu moderno di Mufica , che }'- ífteflo Plutarco cita), è Ar.ifto({en<?, che fu contemporaneo di- Ale·(; {and·ro Magno; gli altri tutti furono pofleriorl alla naícita di Geíu crifto .' Dopo queña epoca �ft ,riftab-ilirono rn Aleïíandria le Scuole.s greche, nèlle quall fi raffinarono le l'iu fottili e flravaganti klee dF Pitagora,- e di Platone e con eííe la teoria numerica della MUMca Tuttav ja IeragioÍ1i _, per le qïiali �riftolfeno "à veva rigetrata quella teoria, erario cosí con víncenti , che i nuovi-feguae! di PitagoFá-'non poteaono dífpenfàrfi dalí' impegno ·di voler accordare.la íj�eFiet1za co' principj del loro Macñro, �.efl:a fu I' origine QeH� 'varietà d� Terra­ cordi calcolatl da Didimo, da Tolomeo 7 e da altri Filofofi-, ne" quall Tetracordi , abbenchè Iaícisffero inv:uicib:ili le ragiqñi Ielqui­ uinta e della uarta v' iurroduflefo. Toni altera e íefqúiterea della -:-..: I una ml ura e minori, ta ora ta a di Ull' altra,.. eSe magglori mironi ancora di mifi�ra diveríà da quena, che-íiippofe Pita-góra, per' far cosí fvanJre le diícordauze del. di lui Siftema _dana fpel'ienza eIa pratica Quefbi díverfí Tetracordl furono·. alrrestanr¡ fiftemi di Tem-· peramettto � £0' quali 110n poterono i Greei .ottenere lie· íeopo diaccor­ dare le ragloni numeriche colla fI)erienza; pojchè di qualunque me-y do fi Iiippongano invariabili le ragloni della Quínra e della Quarta !jl devono necèïíaeiameute rifu!tar� nel flítc1na. (II. pill. corde .intervalls ..' Iènfibllmente difettofi -Cliiunque fia alqBantrn'v�rfato ne" no.ftri-c5crittori di -Mufi-ei. fi accorgerà._facilme!1te, che effi co' loro .calcoli'dí Siftemi Perfetti e. Tempe·rat; ahro tlon �arll?o fatt� ,. che rinnovare l",an1h::a' [Celia, e,., continuare l'itmÜle impegoQ- de' Greci di a:c.còraa-re la fperienza çol�" le raglo·ni pumelicke ;_coUa; differenza l:>erà , c.be i Greci qOPÒ Ari­ f!o[feno ritoMobbèro.la- necefIità. di a]¡teratre l' c.gtlaOHanza d-e'-TOBi tleUa Seda, 1labiliia da Pitagora ;1 ma i �atinj da �-Bo�:do ,. che,£lorl lleI fecol.o .di. Amgufto" ftn� al fine del recalo XV. cOllc-oidemente J'iputuono_veriUima la fuddetta eguaglialJza d�' Toni .,,11 Z¡f1tlina: . '4 - _ . It p. A. .'. 'p. . . , , \ , , - , ... _ o­ , " , .. , "'" . , - . - - • , _ - _ . � - .. - dopo I)ELCONTRAPPUN'r01)EC:Ll ANTler-II GREC!. '�):' àòpo piu dt mille quattrocentoranni .dimoítrò .diffufamente fuH�' traccia del Fogl iani l'errore .di quella :51. radicara opinione ; e prerefe, che il fiflema praticato particolarniente .dalla voce umaria, e dagl} " , flrumenti mobil; folfe il Sistono di Tolomeo i H di cui Tetracordo fi 'componeva e:ii un Semitono maggiore � e di due Toni, '1' uno maggiore l' altro minore. Prima del Zárl!ino· aveva gia dirnoflrato lo Spagnuolo Bartolomeo 'Ramos ,la neeeílitá di fnpporre alterate le Quinte e le Quarte degli ftrumentijlabt!¡� che fu la prima idea, che fi ebbe del moderno Ternperamenro redit ZarHno promofe ancora ídea queña ; riítrignendola però' aglí ,.Arument_¡ ftabili Ma tanto il Ramos " quanto iI 'Zarl-ino foffrirono per quefll loro ritrovati feve riffime perfècnaioni Vhrceuzo ,Ga:lilei, o' come fofpetta. il Doni ,. alcuni Gentiluomlni Piorentini a', qnali preftò ll nome Vínceazo Galilei, moffero contra il Zarlino Ulla 'lite fltepitofa,. acoufàndolo (juafi di faerilego 'per avere (velatl gli errori del fiíterna Pitagorico � cheper 10 Ipaaio di mille quattrocento aoni efa flato fenza verun efàrne riputato facrofanto ; e vollero fofteíJere I'eguagl ianaa de�,:ro..i n-i dena Scala ovvero una mefcoíauea chimeríca=de' fiñemi :<:ii Pi� - , .' .. � , , , tagora , di Arift().rfeno, � di-Tolomeri', Sopra tutto la del Rimos fuHa neceífirà-di íirpporre alterate l�-H-te propofisione: e le Quarte , ficcome attaccava un fl¥egiudizi()' coníecrato dopo Pitagora E-er Ior fl.,azio dl due mille anni , fu rifguardat.a come urr paradoïfo , e come. 11110 feandalo -"che tendeva a rnetteré a foqquadro. la Mu'fica 'Scriffe contra di lui il G3ffurio; fcr.iffe Nicolao Buraio Ull Opuículo ftarn-, pato in Bologna l'anno f 417 intltolato : Ilf}tzrerjas quèndam .Hifpal1uro. .. �ti'r¡tat;$ pro'ltariel1tore'm: eestra un certa Spal,1'Iltojo prtvaricau;r-e ¿él/ti ciò farta in fine ",I a 'cicatriée "'alIa piaga, e. f(!lten-� 'trando 'jI Zar'line 'a foñenere I' iHelfa opiuíeue trionfarono le>�agio-; lli dello tJl�_gnllolo Autore di paradoífi , e prevarkatore della ve­ rità;: £li IQrte'· elle l' opinione riputate .certa·_a.I�di:c!� oggi , e .diffuf�� mente Hluftrat#a dal P. Martini , fi compone dall'opinione del Zadino Intòrne á gli ftrumeuti mobil;" j quali infiemé 'colla voce·uméUl3;;j. pretende cheefeguifcano.Il Simone di To'lomeo è:dall'opinione del' Ilamos'intorno all'alseraelorre delle Q9.arte e dellecQu.inte negli ftru­ JDeliti flabi}; Ma rnettiarno in lm punto di v Hb: piu p.ryecifo:J� ft.oria della teòrica 'deHa ;MufÏit'a , p€r vedere� in etfa, quánio· íhdèrv.ile e fu�' )'erftiziofa 1� ment� deU' uomo fl per tHponderc-alla dQ<l�}<andl (re� P. MartÏni hHTemperamento de',Gr�ci .' I., P1Mg0Fct i1'lU'omifC"la Mu.fk� neUa ProvrncÍà: d'el cél'lGoloé ; � 'ftahj]:j j·rivariab.ili le ragioni feít}uia,ltera e fefquIterza della Qujota � �è ddhd�!]arta , € Ji"egnagHanza' de' l' on.i 'deBa S€ala ndl a raglolfle di 8 a 9. 2'� Arifto[fcmo ac€ennWá: firada diametralmen!€-oppofta; ri,p:u 'lando inlltHe·e faUCllce ogni 'ragiol1e num�rica p�,r deferminaf¢ gP in 'ten a1lí deUa M ufiCtl/• Q!l<;£b. firacb nol1.fu batt uta da neffu�) altro· Fi,}.Qíòfo 3 ... �ic1jmó." e Talom-eo Jáfciando invar jabili le f)eriià (. Con tutto , , ,. ,. - .' . _ . ... ... . • - - , ': ': . . . �ra�loJ.1i-d€_tJa, �,at- ._ - -' �&" . T � ! Z A'� P A It T E - .: - , - ragione de' Toni deUa Scat� ragioni della Quarta, e della alterarono Ja .• Qúart!'� e delia Quinta, -altresl alterate le fuppore 4. 11 Ramos '} .. che fi fono faui fulla Mufica da Pita­ Quinta. Sicchê tutti i caleoü ad Illuñrare modificare, o co­ gora-flno a' tempi noftri, fi riducono i Toni del: Iorire due errori di Pítagora I'uno the Iupponeva eguaíí le inalterabili che L altro Iirpponeva Ia Scala nella ragíone di :8 :1 9. fiati errori due i� fono ragioni dena {Quarta, e delia Quinta Queíli íntelleno umano "II prirno da Pitagora �.n_q, dell' 4lacifica poïfetíione Zarlino ,cioè per Io ad A.rmo'(feno�, e da Boeaio fino al Pogliaul o al fecondo da Pitagora fino at. annl, 11 fl'alio di quaf mille fettecento anni Se la mente dell' Ramos, cioè per lo :fpazio di ;piu di due mille di quelli die. ab� nomo non ha fatto in altre Icienae 'piu progreffi , ,- , � .. , .. , della Mulica , ,o� biam veduro.aver fàrto in ranti Iecoli fulla teorlca / Ia mente dell' uomo I: quanta è debole e meíchína 'nena di fare intendo teotic� che io E qualè finalmente iI païfo j llrada accennata della Mufica ? Non altro che banere francamente ]a Però ho ¡-)roeu�raió; da Ariftotfeno ,e noll bartuta da altro Filoíofo errò ilprlmo paffo 'e lo fece errare a gli the - , , Pitagora gl' intervallí della Mufica non peïíouo Iottomet 'C� Filofofi; che la 'giuña Inronaaíone, o fia il vero Tempera; a calcolo dimoflrare, altri tedi , .. , - Ionare , facendo .tameato degl' , lora un Intervallo piu forte, talera un altro della llçtfa fpecie piu dalle numerlcavatí e ragioni debate; che i fiflemi Perfetti Temperat; in teoricaíi riche devono necejíarlamente dífcèrdare dalla pratíca.; in 1(; a ed pratica iJ , 15' fiippone v, g. il Sernirono nella ragione di numerica ; ta Semitono -è efeme dà quena', e da �gf)i altra ragione can­ .," della bole fèé,ò-nuo lecírcoñanee lora è 'piu forte, talara e a, rica alfa pratíca do. tilena '; e che Ja medefirna di cordaiiza in Iomma che Iíccome Ia noñra­ verte regnaré nella M utica greca; come abbiamo veduto , da.­ teorlca numerica rnuïicale fi compone ., de') Grecl -, gl' intervaUi mede1iml errori, cheIa teorica mufioale furono già j- medefimi che fono preITo di noi s pratici preño 'di 'queili dice .ílcelebre Maeftro di Cappella Spagpuolo'Salinas f inrervalf fi fa- ful fatto di 'cantare e .... � .. - . poichè bis � come ?I'tln'tur: :gli lIomÍ1,._s cotifonantiis Te�er ttJi ¡tI1Jt hom?ue'S, & femper tlellt ��dejime ronf()lI(JIIZ� I baHII'O ufato, elemprè ,,!ui tljera1JfJò. ¡empre , inter'tlliJJi. E per dare Ulla -rtfpofta precila alIa demanda del P.Mar­ 'cbe il Tem,peramén. tin! lmornoalTemperamento -de' GrecÏ ) dico, altcrilro.' no-Qro da·' diverfo � i (ired to teorico de) tired fu alquanto da Pita� RabiHta Semitono .-del del T òno' ), 'f no folamellte la ngione gara ;,�noi alteriamo Quarta" �and�o la ra.gione .dell� come refta. teorlCO de' Grecl)-� e delia, Qu:in�� l,rovato nell' II Teml,eramento condurre a figna. artie. I s. quando maifoffe llato efeguito, dpveva non I')otendofi attribuire UD re in una maniera infoffribile alPudito �e -che il Teml=>eramento tal difeno al1a Mufica greca) dobbiam dire, diverfo, dal noftro. : bis tD11{pllillJt}� Gteci non era ta • punto I'ratico de' .. . - .. !em- - CONTRAP,Í'UNTO DÉGLI ANTICHI GRECI. 87 femp,r ujl funt homines, &Jemper atesier Quefla dottrina non do­ DEt , vrebbe altrin:enti fèandalezzare iI P. �artini , at�efoc9è eg�i £le!fa me la Iuggerifce nella fua Jenera al S'gnor Paíreu da. Pefàro inferira nel tom,r dell'ult ima ed iz. del Doni dicendo che gli elementi della . , Mujica fflmpre fono flati "e [empre [aranno gl; fleffi perchè f9-ndati ,fie II � IezZi della Natura. Tanto. pill che it mentovato Doni, del qualedice I' iñeflo P, Martini nella citata lettera che so» è facile ad. e[p'ïtmere che pratlca la profo11tJità: colta qua/e penetrò· la MuJica; greca Sf teoriea èdello fleffo mlofeutímenro intorno al Temperamento pratico de Grecí Ne} Difcore3.fittJaffecie di Diaionico '; che ji ufàffe dagl; A1J­ • .. . , , , , torn,r, trattando it Doni del Tetracordo uíàto antica­ da" mente. Citarifti J. Il quale íecondo Tolorneo era it Diaton.iú) di Pjta�ora " dice: tenEo per cert o ; che TolGmeo s." ingtl.lIltaJJe' id queflo , �. eb« Jf' accerd« di quei Citaredi so» foffe altrimest] quel]« del Diatosieo , �a de] Jintona Pllrtecipato. come- quitI' d"oggi. Ecco che íecondo il Doni i Greet uíavano in pratica di un Temperamento diverfo da quello, the Iupponevano in teorica ;. in -tcorica fupponevano inalterabili fe.J Quarte: e I� Quinte, ed in pratlca dice if Doni ufàvano fene'accorgerf] d'fi noftro fiftema Partecípato , o Temperato, che' fuppone alterate lé Q!jnte, e le Quarte Effettiv.ame·nte mentre non fi muti H capi­ tale delle facoltà dell' uorno , le -noUre eperaaioni rlípeno a quelle de' Greci faranno fernpre come quelle variazloni della Muíica ebe" come dicevamo altrove , fi riducono a dire: Sant' Antoniil �è' Uff grati Santó � '/m gran' Santo' è S6JJÇ' Antonio: Antonio Sans» è R'l'grati: Sal1tCJ • X X· -_ II mio palfo è in veritd alquanto avatrzato, poíché fembra 'voler $ulJ4 for�6 io diftrüggere ad. un treno I' autorità di tantie cosí r iípettabilí Au t1,/J'11111Dri¡¡J tori grecí-e ratini � i quali.tacitameute fnppongono , che 'gl' intervalfi dimofit9tiin teórica fODO i rnedefímr , che fi efèguífcono- in pratíca .' gu-àl pe-fò di autorità produceva Vincenzo Galilei contra jI Zarlino' r quando quefti .impugnava I'eguagtianza dè'Tonidel íiñerna Pi tagorlco ; eppure' it ZarlinQ; aveva ragione L'autorítá di, tauri e cosí rifpettaJiili Amori greci e latinj i quali da Ar-Ïítotele íino a Tícobrae 1uppofèro. Venere e Mercurio girare atrorno della Terra íolo pro­ "a " ehe tanti e COSt riípettabil: Autori greci e Iatini s' ingaunaroec, L'autorltà nelle marerie fifiche è come if falatf() in materia d� Medl­ cina, ég!i nuoce infaUibHmente aHa rnacchina ,."e di racio giova ana faI'ute'; c·olrautorità fi foftiene per piu lècoh l" errore; maco'II" auto­ Non ignoro l' impreHione , che ra in rità noíl Ji dimoftra il v�ro certe immaginative it nome: di un Aulore anlico , maffimamente $�egli è .greco,. o rnanukritto ;: percioc�hè .la fantasia ci ra-pprefenta �li oggetti al CO lltr a rio àelIá villa t la v iRa ndfa maggior diftanzà ce _li rapplefèma.piu piccioIi; ta fantasia al (ontrario p�u grandi. Ma Ie gli nomini flfleifivi non andalfero quaJdle volta it�contro a quefto pregiudi2io nemico ,nalo_ della v-erità, aneota :fi cJ:ederebbe , che_, fan i- ticbi pag.568:. , _ e. , . , . .. - - .. • - , � • - . 88 ··T E R z A P A "it "T E di forza Ia fila prenda agire dalla proporeione armo­ dopo' Pitagora e Platone fi fognarollo tanti e coS'i ri­ " l'anima neñra oiea, come II pero dell' aurorità è proporeionale raaiocinano ragione, gli Autori; preícindendo quale peío fiíiche è zero. uelle materie illoro nome da. queflo , puro del Saggio mi produce, della Prefaaione II P. Martini alía pag-X. I'autoritá di Guidone Aretino per provaré la neceífità di fondare la Mufic!. nelle proporzioni numeriche t ma fe io fam dell'opinione del P. Martini; íarei fta,o lontaniffimo dal mentovare in tale materia Guidone Aretino , Il quale ci dà il piu chiaro teítimonio pratico dell' Inutilità di tall proporaioni, e-ci fa toccare con mano, che sl fatti c��­ coli fono un puro ornamento de'Iíbri di Mufica.Guidonc-Aretino.non avendo faputo piú teorica di quella , che trovó fer itta in Boesio (�) , abbracciò can elfo lui if fifterna Pítagorico.cne Iiippone eguali.I Toni della Scala nel1a ragione di 8 a 9; it qual fuppoño è Incomparíbíle colla pratica dello ftelfo Guidone. Guidone gettò i fondamentí del noflro .Contrappunto , rífondendo -, come dice il Signor Rouffeau Martini ( Temper.) la Muíica ; e per it Contrappunto, íecoudo it P. fi Guidone del alla t)àg.306, non vi è fillema piu ínetto Pitagorlco i1 Cembalo t crede j dice i1 Sig. Rouïfeau, inventore del Cembalo; ed Ièns' rifletre íaviamenre I'iñeflo Signor Rouffeau, non poté inventarfi alterare le Qpinte e le Quarte , íI qual Ternperamento è diametral In fatti il P. Dechales nel Inog. mente oppoíto al fifiema Pitagorico Autore del T��p�ramento; e queíta cit.jall'art, 16. fuppone Guidone firppofieione , abbenehè falfa è fondata in buona Iogica', cicè è de­ dotta dal fuppofio ,che Guidone fia flato Inventore del Cembalo. unto, e del Cembalo ,_ Guidone cantó, eel E che che fia del Contra 1 ema e infegnòa cantare] ,J�agOrI _" ui confefiano dopo il C? ne infegnar a cantare. Il Tempera­ Zarlino , che non fi puo .cantare che íuppone alterate le Quarte e le Quinte è fecondo it mento P. Martini casi neceflario al 'Contrappunto , che 11011 vuele accords­ non connobbero quello ; ed il primo , re quefto a' Greci folo perché che parló di tale Temperarnento, fècoudo 1'. ifteffo P. Martini alia Bartolomeo Ramos fut fine del recolo xv. pag.272. fu lo Spagnuolo allorachè il Contrappuntoera flato già coltivato per lo Ipaz io di due Come andava dunque 1 'àffare 11 quefto tèmpo? La caía o treo fecoli fi f�ppoÍ1evano .gl' ïntervallí conformi a certe.s teórica è chiara : in raeioni nnmeriche ; 'mi, 'in pratica non erano tali ; che fe tali íoffero atteía la dottrina del P. Martini, 'nOll fi. íàrebbe potu to colti. Perché dunque non· potè accadére a' Grecí vare it Contrapppunto Mufici prirna dl Bartolomeo Ram-os, noftri a' accadde ]J ifte1To che fpet�abili Autori grecí di al e latini .• col . .- . , .. , , _ _ , • {tari, • cioè _ . , I' (iI] Parlo di Cuidone Arerino fúl cornun ïúppolto th-·egli fia Autr>re -dellç. l' lor net attribtiite lafdando yigore eru�ite prove, coUe che gli'\fengono ; epere Serra Caíltor� "della Cap� D. Pablo il i� dubbio ha melfa quel l-Upp0110 Signor quali - J , - . pelia Pontifida 11<:l1a fua '11ltrfdu�. lI1'm�fJj&. . / - \ , DEL CONTRAPPUNTÓ DEGLI ANTleHI GlfECI. �9 :j'n pratica lo fpeziofo apparato di :cakoH ch-e 'ordi ill teorica fens' accorgerfi della contrarierà dena teoríca tol­ navano Cosí dice if' Doni citato uell'arr, antec. che la praticar accadde a T,,­ lomeo riguardo al fiflema Diatonieo che falfàmente íirpponeva efè-' rruirfi da' Citarifti ; e lo conferma coll' efèmpío moderno : cJJeft­ �'o certa , dice, cbe fI·e' temp; del Pal1r�, del GaJfurio, e del G¡arla'll� eioè 'd-ï1l:Ï'ugg;ere .. , . eltra Mufica 9"ntSva , che cJ' qeelta del Diasonie o , Tolomeo, dègu�rfi oggi non fi cantava, 'e pure ta¡� ·opi-nione recioè fi fup.pòneva falíamente GO�� a' tempi di in pratica tale fiftema E· che maravlglía è in , • fine, che i Greci , 11011 potendo dall' un canto verificare coll' udito le ragioui attribulte a' [uoui, ed eííendo dall' altro fcarfíflimi di Iumí fiille cagioni fifichedel íuono non conofceñero le picciole differeu­ �ze tra g!' intervall¡ pratící, ed i teorici ,1 Voleffe Oio che in altre rna rerie piu palpabll! 110n folfe cosl cornune Ia centrarietà delle noïtre aaioni colle noftre fpeculaeloní i neïíun feguace della Scuoladel Can­ to fermo oïferva pòi In Ie pratica regole nelle quat! fiippone queNa Scuola conáftere ji Iodo della Mufica Generalmente le noílre az ioni paragonate colle noflre fpeculaalonl fono piu volte corne i fogui di quei N"ttambuJi, i quall cammlnano in una fianza OKura, mentre �u íognano di paffeggiare in Ull ameno giardino X X 1. Ma è ormal di o' tem�o ra.ccogli�e l� argomento del P. , .. , • - - , - - - -- Mirt�!li �i{pofla al all' art. l �. Egb nega a' 'Grec! I' ufo del Contrappunto artifi- f(t�ifIJ?; ar eiofo per eïfere ftati a lora fconofciuti il Siftema Perfetto , ed i1 Tem- glJ7nt-'IIttJ il(l ·perato 'dedotto coi calcolo dal Penetro o.�Or negli articol i antecedent! P. Martinio_ è flato pienamente dimoftrato , che le ragioni numeriche del noftro Siftema teórico Te mperaro fono impa1Eòi1i da r idurfi ad efecuz ione ; che Il Síñema Perfetto è ideale ed inutile; e che j Gf��rer '(àl'l�àreIlia °ftonaTe dovertero urate del Temperarnento prarico, 'elle noi ufiamo , col qual Temperamento porerono uíare d' ogníforte di i1 P; Martini alía page 230. che le Terzee Conrrappunro Soggiunge Seíle fcordanti che rifirlravauo da' Tetracordi numerlci deGrecí , pofle in Contrappuuro, avrebbero offefa Ja fomma delicatezza del loro udito Ma io domando perché non Ia affendevano té medefime Ter ee eSefJ:e nel Ièmplioe canteé Forre offende meno l' orecchio un falto di Tersa Icordante che una Teraa fcordanre pofla In Contrappunto ? An¡d in quefto Ie f.èordanze devono reftate piú 'èoperte dal concorfo di pi,U voci. Onde abbenchè j Greci ave[fero adoprate iu pratictu qpelle Ter-ze·e ,SeRe fcordanti ( ciò- che refia ptovato irnpoffibiJe) _, fe quefte non offendevano H loro udito nel canto, neplmr-l' avrebbe ro offefo-pofte in Contrappunto'_ Tutto ciò che è flat'? deno lJe precédetlti aftlcoli per àifciogIÏ'é:re l' argomentD del p Mar_tini; è nato deho compendiofameIÚe da me neW Orig. deUa Mur. ·dal-la pag. ;48. Ivi mi forto tenuto tifttetto , ti­ ducendo a p�che , ma dlÍare parole l' efh:atto d�' iniei 11enfieri, tome -efpofto ; 0_ - , 1> , .. , .. , .. 0,- <OC .• 0_- - -"� . M - .0· o _ richie� T l! R. Z A: P A It T E 90 método il dj-un' richiede Opera didt1[colica;, altnlmenti dinendendo Iè mie propofisioni., avreí' (:itt.n piu. vòlurni 'J ma: inetti per quadraré Ja mente di uno.Scolaro., lo, com barro., è. vera, l" abufo delle Mate­ rnatiche ; ma, per. altro ho. procuraio. di Icrivere- la íiiddetta Operas colla preciíione " e conneflione d'idee, che è farnlgtiare a Materna­ ticí f�nza iuterrompere. ilfilo. della, dottrina nê. COIl. teftimonj,' nè '.r £Ol1i d,ig,re,1l}Qoi X X I r�. reftj io', balta dell" nmano cacbeIa-Muíica Mart_ini: 11 P o-a-« (".... terne, . ' - , , . 4 G, •. !07}'Je'lUO fe le manca" it (ondapJeJlto. delle. propor aiouí. Co.n'Uiel1,;Qi�� .ana) pag.X della. Prd del¡ ,Sa._p'gi(} J, diJ1ingutr�' nell». Mujica. due c()rd., .tl,�/:l1riccjo) P. Mil'UUlJ� • 10. J •. •. iJ_ fè.l:fo , l! illte_lte_tto :: It fè4ò è ¡I pr.i1}fO, e p»iincip,ale, orgetto: de_t!a_ voce: it. �ind;ct1.· �e_. t: Astore _,_ del [tOllO; e. t' ;nl(_IIe.Cto s' è'U1·egQJat.ore', ed a�webbe t' 11()11' so»: uoma uditiJ., datfhaU?' pot ut». Jetla·NlIttl'l'a, (Jtle)i: o''.}effc, in U1I' de.tia ·ide,:', 'll()�:e.,,-e del· III piu fè. n01l' r01têel!Í1'� colJ."inte.'¡¡etto a/h'at-to il1zawliumo :. dalt altr« p:art�, �/JefJdo, iJfi:nfo di {/ta flat/u:,a [à.ttoppojio; ali?: 1I1J."U01l10· ha CON·.tma dat». a. Natura A:ttòre: dell J�' 110', fap,;enz�)njiÍJita. ¡''intelle/to neJlII, le.:mifare. dette. corde, e, It, e, '. •.• .. - '., MuJjca, flabitifca IIffinchè: 1!ropor�'¡o1JrdeEP inNrV"urtL Che nella Mufíca fi. debba ,", " ;, •. ' . , d-JlImgu�re' -II fel1[o. e, dall' intelletto .'" ?;' come.coña dall''art. ): do !,trin a' d i Arifio1f�ljo ;: ed. c1feñdu; ñato. ,An ,ftofffno; della mia ftc:illl� opinfone.int orno. an' in utili tà ed, in·-litlobahi llità. delle-ragloní numeriche degll"' i l1te.r:valli;�" crederò. che' tal d �Nr� .. · .. lla, non pregiudichí I?llnto¡��i rniei principj ,/CO�11� quellidï.Arlítoffeno-. Dice: iJl b a. dato aJruOfl10¡ J.' ¡l1ulletto . . . - ", I?reg�udic�: a,J; nom P Martini. cheI' Atlt01'C': deJIQ� Naturtt 'alfinchà nella. Mti-J!cÍI.!·JJahiJi.{éa" j e''1ttop:Jr•. " zibnr:de-gJ?'inte . '., . . ·O'·onare."deUe:.opere::dçlP.'· �b è� grao,rk, Autore-della Natura: coliperchJ:'" af1ií;chJ·',., (JCC--¡�CC. d� e il' del! NottI1mbu_1o., íchlo.dl. fi?alf.egg',i.are� giandiuo attrlt1uir�;�J Di9�' il': nêflro. delle íole, çervs.llb-., mire, 171CC:.Ío]o quali: capace: quelle. Poíli bile elle I'Autore della. �tlJra nell: fil fiapropoflò. altro. hIle: uel­ darci r'jntèlletto _", fe' non; perchè' fia: da no.i1 ridorta- la Muftca, a·,g�adrelli. numúfd a guira'C di: fèácchje.ro,? Se èiò,,- folfe_ vero ,. la !!�nle: p�u_· tag io nevo l.e. del Mondo" fatebbe.ro. g 11 fi ud io li de U e� cal>tll e,;: UHt; í�Yl}'i utt.oflo:creao che: si, queiH , corne: i Mufici" L q-uali-): I?er fOll(ra·re� la...". :M'ufica' neUe .prol1orzlonij,- c:d�on02 iOT paFe�.c:\l'¡ a {fú rdi , e' conttaddi zioni'" fàcciano 11oc.hiffirno1 uro, d�11.' illtdletto:. ��,' illteHetto cideve. fèr.v.ire l)er regplate dalle.: ragioni� numeliic·be.le cefé:., <he regolar fi 17oífano da: tali ragioni ;'e I)er nOll, regolare' queHe,<,,<..he da. taJirag,io, ni non' poffano>regolarfi;: e, ike.ome: fra� (li qudle: a{)òiamo¡ -provat,:(), dO.vedi annov.e:tare.-Ia M uír�a' 1; io, dü ei che, f'AUt.o.Ú' della! .l\làtJtYlI' C_()JI, IIna.fàpien%a.';1JjjfJ�ta:ha:dato -aU'-u.fJf/JO; J."¡nte.Ue.t1:()i',. afJinc.hê: ne.Jla; .Mulica 1I()1J.: ¡jlllbil;!éa le,> proporz4'()1J.l d�fJ' intc.J,jJaur t 051. ad.attc1: .og:n.uno-" éu-te fue yrkclolc' opinioni. le fubfuui td Lu:u1'le:'m1re.: d�jr' Aucorc' deHa ._ è . ' �J .. .. .. .. •. Natura . - e _' . (." , DEVCQNTRAPPUNTO DEGLI ANTICHI'GltECI. '91 E come poífono, fi dirà, ftibilirfi :gli -elementl rdéll':annonia fen za le proporaiouiê Come fi f{la�bíUfcono :gli,;elermenfi o :piim:i:pj 'd'ogni altramateríà fiíica ,,' che tale è .quefta, cioè cella �fiJeriellZa Ma la fperienza, replicherà it P. Martln i , 'fi deve fa re 'col fenfo , red ,iJ fenJo è fottoppoflo ott' .¡"gallno Potrà dunque l' -or ecchío Idel :P., Martini ef­ ferfi lugannato íupponendo che una iQ_gitrta fatta dallà voce umana ê nella ragione Iefquialtera Ma v aglia il vero '; fe fi 'eldqdò"no i fenfi dall' eíàme neceïlario perdeterminaregll element! , '0 pri1.1dp)'<ielle rnqtèrie tiliche, blfogria.poi 'ragiouare coaprincipj ideali. L� �ntelleno è una facoltà [nerte, mentre it ,íènIg non Ia muoves .egll non púò ragíonare fe 110'0 fe coll' idee acqu iIta te pe" feníi ; e fe colle .idee acquiftate pe' fenti in una materia 's'-intromeUe a ragiouare in "unt altra, fi metre ·a r iíchio di fognare �e vaneggiare I primi prlnclp] di ... '. �� '. , ". , . , ogni materia fifica fi·dev'Ono'prendere ,hnmediata"ment�dallà Natura colla piu accurata Iperlenza, 'Che fia }')o'ffibiIe': fe in ·;quell:o-'efame_'c·'ingannanò iIenfi ,; � altro ricorfo , ''-che r Icorrofcere Ja :l1oRr� de:b�lezza, 'rinnovare ton 'piu accortezsa 'gli f11edmenti:� ill .. ''(luella 'galfa'gli errori non fàranno mai né tali, nê tanti .quaht] fono, 'q ualor fondiamo i noflri. ragionamentl in iirincipj che 'ÒOl1 poffauo verificarfi colla li�erienza'; qual è il principio' delle proporzloni mu­ ficali ; e 'Quell' altre :liab�lho dal P Martini nell' addotto jpafsa-ggio ," cioè che [e J'.Autor't delia Naln-ra"uJira'iJeffe i/ato 'd,JI'UO'lnO l'l/dlt'l' 'que­ fll -'I Of) 'o-vre¡;/'e ,potuto' fl' piu ft: 110ft 'c_onc-ePire ''CoU'' inteUet-to !tli' �d�a iII aflrattf) delta "ZI()ce, "C del ftt�l1() Jo in verità. non fo concepire 'qual .íarebbe'ftata queña idea-In .aftratto di 'una fenfa.z:ione :t -della 'quale" I' uomo 'non avelfe veruna idea '; 'come 'non. fo figurarml' nè in ·-ajlr.::­ to ,'nè jo 'iol1Crr:to di quàlnamra íieno le, fenfàaíoni �(:-'lnovalltatrè fènfi degli ADiutori d'i-Sáturno '��" ,� -- Che the fia P9£ò..d�elia premlnensa-, che n'el tu�tio�-agglo 1nt�1 '. Martini all' Intelletto" per "jflab-Hire ''gil .elementí della Mufica, egll poinon .nega, che fi �débba Jar ad uu �taJ l1ne "ufo de" fenfi., po1chè poche rig'he dappoi, 'çantra 'la <lòltrina� di'A:l1tirno, Liberati èjtata aHa i,ag.13. di 'Cluefto fcrjtt�,� -roggl�llge: '�'Se POI t' il1-" tellelto ,tome potenza fpit'i/nate, �oZ¡;(I Jej1èfJderji laors de'-Ji.;ti del. fenfà ). 'evli è certo 'ch'� ridurrà la Majica jz pr¡n�e¡pj idcali. teco'vi già l' intell�tto' 'circofcritto -dal P. Martini dentro :j limiti def fenIo , e fottoppnfto con elfo 'lui all' ingallno'_ Elfettivamentè qualQt tin fenfo s' ¡uganna" 'refia·"pur.e l' inteUetto-inganna_to·, fe 'un i1ltl'o reuro llqn gli fco11rc.�;l'�;·errore·; e general m ellte �t1a fiJe'dehía 11iil aÇturata tHeva gli errori dI �un'altra meno -eratta·. E Te �fia'mo 'oramai d: ie-cordo, che per i-ftabilire gli dementi della M1.ffica è:l1eceffario far ufo de' fenfi non abbiam_o ·piu· bifogllO di Ï.nvetHga·re., 'con 'qual line abbiá J' Autore �eUa Na'��ura dato all'uolno r imelletto '; ma folo di ridurre a chiàr� e precifi têtmilli \9 ftato della queftione. QueRa- r fe non_ m' ingann� I fi aggira l're�ifam�llte fnrorno all'uío , che cony icri fare .",,, M� � innata ,'non v�· ba 'e � ��. ,l " •. r " '. . . � .. - .. , - " � , " - , � 1£, R E R Z' A abilire element! della 1\,1 ufica, II P, Martini pre lit gli re de" fenfi per uto coníiíla in ritrovare ful Monocorde , o in at­ rende che il deu oinrervalli le degl' prop0rzioni ._10 d ico (e fembrami di tTél non íolo è rrnpoJIl bile da faríi che quefla [perienza aver lo provato) rna che fenfi de' quanrunque fi facetTe, Iarebbe inu­ ferlza hH!a-nHo tile :tttefochè in pratica bitogna fcoítarfi fenfibilmente da. quelle si £1tto·ufò de' fènïi nOH c� , che C�)[1 ond� 1 ', può rit1('(ire (it- ñabilirc ven element! ien fare' de' fenfi per rmtracciare 1 ven dementi conv che I 'nrn nella Muíica , è I' ifteïlo che farebbe Ull [avio Pittore per rintrac­ dare ouelli della Pittura , e fcrivere un tratrato merodíco ,'fagioHa­ medefima. to e pratico prenderebbe. per elernenti i f�tt� Ia Natura el mette alla v ifla nell'arco Galeno, che colori elementar!, ed' in piu altri fenomeni, [euaa .immaginare tra colore e colore un cerro inrervallo in una ?ata .ragione ,yer mettere poï quefta ragione .' Tale Id-ea della va�la e f,m!a­ ver'fónàame�to ftica come e guella dell intervallo che-noi CI nguriarno tr,duo-­ Iènfàaioni deIl'udit9,·,- come i colori íono no e füono ; i íironi Cono e tra íenfàaione e fènfaaioue di qualunque fen­ vifta , fènfazioni deI1a .T .p 1:. '9� .T .. � �... . ... ' m��ljera , prnl�Orz,if)ni-:. .cOl:du�o � del�a Mllfi�a... . , Egl� {ulla , . faré�bb� 4co-s1. �lttp�a , , fo fi fia non v' ha íntervallo .miíurabile co' numeri. Quefti po(f01l0 bend mifirrare le carde della. Mufica � come fi mifura nena- Pitt,ura Ia dofe-degl: in�redienti che formano Il rnateriale di ciafcun colore; de). ma nè il materiale di quefli ingredient¡ ; nè la }11ifura materiale il hello delle ed e1T�nde coftituifcono arti; riípettive q,ueflo te corde bello r oggetto delle regole , �le regale llon�poífono mai fondarfi ill i íuddetti elell?enti dena Pit tura , .iI Ca vio Pit.. quei numeri it, tore farebbe ufo dell mtelIetto nel dimoflrare le loro diverfe com­ SUl1po�i. - nell�-�rridi al�li t<:>loti .o:a�x:vol� � l)il:a.zióniperprmlu.üe vdhre maarera che-, farta. infierne med�.fimI dlfegn:, paf fi ritroverebbe e , J co e H:} j:' ana,lift d t lm tal trattato , di tutti i piaceri , che ricava la vifla dallà fine, elle-la forgenrè Pistura, confifte nelle f�tte III ' . - , ,.' prirnarie ?ra.!e fenfàziol?i de'. fetre c?lori ele�_en�ari Sornigüante traccia mi fo-no 10 propoflò di fèguire nell" 'Opera ft¡lr O�ig. e le- re-gote dclla (Ylt4ica• Ho pref per elementí di i:1.Ta.-le fêtre veci ,. o rani uaturali della. voce umana , detri volgarmente' • __ . .- - 'lJtt/Jo, &riIOJ1()" T'eno!�' �c. La. voce :fiurnaua ftrumem-o d;él Bato,. aggl_unteVl, fe (;ordiceJIe, dae .riÍtwn\a�o ne.Il'òrigine� vuole delta ,. c_orne . , �ol; � ognuno sà,_ è- �Hl(» le For�, S�,gnor fert:�¡'n tr�dl'ea qualor-pèr , Or la canna adIa f'a voce, v len fofpmto 11 fiato da pOllllOnI lo firume ato da neBa nato, non ha, per fe trachea,.. <]ua1e c�m1ifte determm�to tOBO íe.Gben e ;. -raccorcia:ndoJa- � dilatan-­ 'fleffa f<: nun un dola, slongandofa � e. rifirignendol.a coll"azione Ge' mufèoli , rkav.a ognuno d.aHa...mC?defima tutti,i toni, co' quall _canta La Natura d�l.n. que ha 4nrtite fra gH nomini feue �anll� di. diverfò tono a;tre au un' ma·r • .. canto diIett�yol�') l'e qilali � e[QrÏJnoRC) �ol;g:aJ!!lem� . (orte fett�� -chi.vI - DEL CONTJtAPllUNTÓ DRGtI AN TIC�I GRECr�· 9�' alla chiavl delia M ufica : petà qualor i Profeílori in UlM di.quelle chiavi , quale non fia facile e conrraturale di cantare íilofoficameme come inutile al canto; c iò che' fi)jrtg,;tto Ia r , trovano una' voce , igcuano non è_a.c� �t101 d.re, chela trachea, o canna muficakdi quena vocemodelli ele­ ba Natura pofli per cordata in uno de' Iette toni, che la 1� quali per quanta elerr cutarj della Muíica,e quefte funo quelle voci. fatichino nello fludio del canto" Iono fe-m l'te foggette al viz io difloNe Iuddetti íette dementi ho ritrovate le arrnonle di Terse nare maggiore e diTerzct minore, eonfermare con un' altra ijlerienzacantare infieme fi ac­ it cornun iftinto uornini, j - .. fátra quall-per di quelle due-armonle, o degli fopra . delle faHo ufe dell', dali'tl.ífervazione,ho medefime.Pofti'raii principj fieno intervalli coníonantl, rnedefim deducendo da' Intelletto i, quali di ogni Tono ;- le e quali difiouanti ; quat fia la' natura , eI'êfterïíione l armonia e-del conternporanea ; Ieggifóndamentali della.rnelodla, Ie armonle prim arie, e íecondarle s-i del Tono maggiorevche del. mi­ che.fono l' éH!ima della Mufica; i rivolti ;:. l' ufci nore; le cadenze cordano coflauremente iu una in parte . r icavat i ' , delle diïlonanze ;' Inoltrandomr casi a mano. a mano nella praticaa della Muíica , fi1'1O' a prefentare alcune compofiaioni de' })Íu, accredi­ tari Profeffori, parteantichi, partemoderui ,. per verificare.collapra­ rica di agni tem po, e di ogrri Corte di tlilila- v�rità�deHe míe regole Or a me pare, che Ia maniera di confutaré un-fiftema di qaeffa forte Don íiànè farla rode del Canto fermo; nè [armi Ja fede degli-annidi fludio ;_. nè aceumulare teftimcnj'd'¡'Atttori<,. che iníegnano la Muíica eche d icono íl-eon­ in una maniera e ra compongonò in uu'ahra rrario d-i quello , che io dieo , perohè' parlano della Mufica COll prill,. .. contrarja qaelíi ,,, col quall la compo11go11o , , , . � � cipj o. Ji X l' Ir � Mufica Ill' uCo' delle xagiOl1í numeri:" <taHa dire 'Ufo lbe Jr Si dovrà pe ò' che rendono gl' interval¡..PUÒ!o1't'tleJ: "> cennare le m ífuredelle €orde, le :r�g¡_om, li; Non' arr iva a qudto regno Iarn ¡er cousrarierà con: quelle ·rag,1oni.; r.um.cncb". 'r. t: !� r. tfce D·1'0' le ll.e race ill':'l) 1lI� tHO per� riid urre él PHI; perfezione la:· anzr VO.�� coñrueionemeccenicacegfí-ñrumeori, e li! feelta e difpofiaioue delle €orde:. t' eíclufioue delle ragiont uum eriche riíguárda íolamente'Ie regole-di armonla, e fa v-era; origlne di -qu�a�ArlHo[feno'lit anch'eïfo contfario étfk· ragioni- rïumericae muíicali; e con tutto ció ne fa uín Muíico di t.il-evar.e.Là .F�>r parlare deg]' intervalli: avvertendo peròíl Si de'medéiimi idea' patrà' dfH-è V'-. o'. che le: �alhdo:Ia fiJerÏ:enúi giufta� in di a fono corde della Quiuta 2�, IHlrchè ragiotie r . , . • .. . - . , .. ' - li· quefto�ftnouarr una'l�ro-ra­ ... gi� nòn11- prenda .�� �igo!e;� ma ,wIn' per figni.fi€are (lon �hla.ra 'I_e pofut gI.a' 111 thO le IDl{ure c.dk carde ,.che rendono �on è. fb�a abba:ftallza FOCa. di1ferenz'cl> la Qnima Finora nefTuna Ungua, . •. parole:per dprimere'efattamente ogni idea:: le idee fi fono fie{fe parole', � c�e prir:ra fi­ p.oee 'a poco rifonna1e rin�ral�endn 1� gn4ica.\",an-a. un _erro� -l-¡JIlJnl, Muficdulmoíer�o.- 'j che 11 SelWtono· f1)!f� :ricea dr , 1J .. _ -. ¡; '� � _. J 'T .' E It z, A 94 Sem;toll' chiamarono lo QQ.efto; folfe "Ia metà di un Tono � e perclê con tutto -ció ft .chíama ancora Se­ è un errore sà ::; , come ognuno nume­ mitano un 'intervallo ,.'il quale In .qualunque Ipotefidi ragfoni un To" metà di Ia -ovveró effere nè mai 'SemitomJ, ¡può 'rkhe non è, delle :ragioninum'edcbe per figni 'no. In quena guifa fipotrà ufàre 'con un lin ficare gl' Intervalli -delía Mufica , 'O la mñura delle 'Corde dice Ari­ {cotne guaggio -comodo e già 'ftabilito '; rite"vando 'però :) .accordatura di quelledalla foIa rperienza .: �fto'ífeJ.lO Ia p A. R , " .� :E" � • , .. .. perfetta Se Ia perfetta accordatura degl' intervalli non fi deve fpiegare..i domanda­ colle ragioni numeriche., Call -quali parole 'mi Iàrà forfe .Sl do­ fetitto:? uno fi 'pouà ella Ipiegare .ad uno Scolaro, 'o in to mandi.ad Ull Pittore -con quall parole ípiegherebbe egll ad uno-Seo­ fi­ '1 Iaro o In uno fcritto che cola fia ,h.iIlNCO) roJfò �erde &c. 'EgB -è una -chimera­ fponde;rà fenaa dubbio che' il volere -filiegare �ta'Ii 'cofe .a," fen'fi 'non fi l)e·rc¡Q.(:ch�"le rdee -elementar! delle cofe appartenenti ma 1'010 colla ij,erlenza de­ po{fono .acquiítare per mezzo di parole far 'fo�l�reud:ere 'gli .{te� fellfi ': C'�� parole pofïono 'mai bañare per ufcire dallà Mu­ � _ , , , , 't , , , ad.un cleco.dlnaícita ,'Che 'cora fia 'colore? .E fenz!! fica , il lono, che fi chiama Corifl4 � non fl può far cojnprenderea ueïíuno fenzafargli.e�o,[entire. 'Or Ia ragionedí tutto ciò fi , l)er� -ciocchètali :l'�ole fi fono .ínventate pet rjrvegliar.e le idee delle im­ l')reffioni de' .ïenf gil avute-, onde fênza le corrifpondenti jmpreflioni Si devod�'fenli non li ;può -eomprendere Il figníficato .ditali parole una· .no dunque diñinguere 'nella .Mufica <due forti di .accordatura, 1'. 1;ar:abiJe, �?l­ .fta"U"" colla quale fi accordauo gti ftrumenti l'altra falto a ciadanno ful 'ifilábi/i Ja voce urnana ftramentl e 'gli j'a. qüale 'Che fdtedull mtervallo ,iiI 'conveniente :forte e debo te 'La 'prima redeveñabilirecon 'tlr.dicj "li corde. l'er Il \:emhalQ_:co&l�fl. iAg;£QI. Pr¿fe(lhr1:eli 'e Mu­ 1'1icati £pe'rimenti -, 'e còmervàrïi Jic-a 'J �om:c fI 'conferva e propaga I' Idea de'} Corijla ",ciO'è per mezzo della f,perienza -. La feconda -è Ull 'puro -effetto. .del .Geñiò -degli Efeclllori -; "e peF ragionare aell'nna e deIl' altra l)o!fono balta're le ¡Ja­ role lilFora ,açl{)!)r�te' :nellinguag:giò "mufico -; febben'e fOllQ (:ertiffi;della Mu­ ino, '<;ne qualor fi 'cnltivaCfe'V1l1 quell:à impo'rtani.e ;parte flca, :traíafèlata -alfano la 'vana idea ¡delle ragIo'ui :nmnerkhe, gli fiem ,Prdfetfori ritrovc,rebbero b·cilmen'te ·ahre-:pafole l)er far Ç(Hlj1� .' .� prendere i. ]oro fperimeri'ti 'It 'Or·fi rilletta (di 'palfaO'gIo In ·q.ual 'gulfa jI- 'puro iIlinto' ci dia la...: aelta Mu{ica '. L; Iftill�Q ,�il_cora ;pri.ma .liare:) e l' fI fiem rozzo ¡titrova SçI vaggi , c,i .dà la perÍetta annp,nla� {CJuale ê " � , " - '. - , 'pro:paga'r1trta4 _ ¥c - \ � . , ,. . . , . .uItima-·l)erlfezi,one 'Regli " è ali .Teu!,;, Quillt� 'ed Ouav'a �olle 'ottq,corde �i �11l 'Tolio:ma-ggiore, : ( vedafi o.rig. JelhrMtlf. P,.I,. lib. 3.1(:. I.' -art. l.;') Quefia o[ferv-a�ione è la prima bafedeHa Muiicá':; fulla m'edefima'fi d�voño ftabillr.e' con 11iu .accurati [¡lerirnentl i tredeci elementi 'J o fuoni di Copra accetl� " . nati., ll�r coftituire il g�ro de'-dodictIolli magg!<:>ri tul � m.odeUp d�l Th� ' DE� CQNTRAP.PUNTO pEGIl ANTleRI GREeT. 9S Tono maggióre, che ci dà. );t prima e fondamentale offênvazione ; e 'quefti tredici element! fi devono fapporre a: guif�d.LM1ioma" pcomt;· - '. . li [uppongono 'in ogn i materia fifica alcune offervaaionf o fi?eúmenr ·ti. Da' dodici Toni maggior i l'arte, o fiada: riflefiione � [enza perdére giarr. mai. di: \I iHét ra fpepÍenza 91 deve ricavare: i.dodicí: Toni minori Finalmente- neU19 efêcuzione con n.tre Ie-regole general; ci i arrr onla di quefla P'lflinto" gii. Iaffi;nato�) che fi chiama Gc"i(J;r OtG'!tflO "dà nel a vote. nmana e. flegJi. ilru.mentl. mobil; l'ultima perfeaione a'tred ci fiioni OJ element¡ della' Mufica, ficendoli piú.forti ; o.piú.debolk fecoudo.Ie circoflauze dell' efpr _1fi�>1le-.,' t, .• � , . . . '. :XX1V-..· In vifta: delra·miegJzi()ne� farra; l1eg1¡ artkolr antecedent! dellà .RJfp0f!.a� d· d'o ur ü�a, conre n uta.ne fi a' m Opera .(til!:: Of it: d f: ti a: M:tf.· interno a I� ¡;::(' ;rt;­ i� . � .. la. Iévera uficale'de' Grec i ; parrnn db MlZrtil¡j e magiffrare: r iprenfione, (he' m j fa it P; Martins alla, pag�; IX�, della: Pre f.. de.U Saggio :.: io £Ona p�rrparó "dice �J ehefempre:pil;: in{Jltrrrlld&ji il. '�;efJ(ir.:. Extme1JoJ »el! 01 Ilud¡()� della: Mufjctr" gtugner?i ad: ittutJ'J!i!tar/l'," è' Ja teorrea IT' pocofi; apfloger til 't'erfJ'¡; a. Ie:>aü·rt:.lite pr:(J/ftJ!izi(mr quelta: a:¡¡a'pa!:� :;62., <i)r'''i; FllofofH'grech tratrarnno- non' folodella. ma di, ogui, alera; marezia: con. merodo-diveríor eglinoM·ufica:,., .Ui eo noi vole .... ,� creavano.nell'a.Ior. immfl'�'inmiva, iit�ri11dp.f delle-cofe-, lfr onde' 10(0, vane, él>' tuuo- nidurre teori C a', <1uefli� irlealt prihç ¡pr: ,J.' ,�,muficate·deve.'ft¡mar{r pocó.ouulla: con�)rm.e'alla', pr:arié;t", Ec'co' Ia, rnia: atliirdiílima- propofiz.ione fur metodo. di maforare d,e'Greci;,. particolarrnerite- -lnroruo al la: Mufica r. per- fa' qu_ar proRofizion.e· ill ]�. Martini.mi eforta.adapplicare piú aHoAludio} nèr' Hlirminarmic. lo' fi:�p)·¡re.' fJua¡;to� addotra . '" -. ... refio. fornmamente- In.orúticatO-7� �ercllè: cen, <]uefl;1.' fé�di�ftudJó� '1 che' Úí)j,.J'to.p:ouerr(i,(Cr;r�mc: '.:. ')0 t) .. za-. i"j;c(egJla�darmFil -:. "'[utrayi;¡' mi -c-�n(ola" Jal ijcr.auzar" 'elif e�r¡,_ \. at�dl;àJe .. ,. ' -' " , , ' - , -." . . . • 'mofl'ra"J -di��_· applicando. piúallo. ftudio. " fàrò}q)làlcbe'pròg�eltjJ :Illl, •. a:dHlil?ttre'le renebre, che mFoffu(oa·no ;sorreji¡ fa Elere:-dàliP;.M"ártiiü ,� s" egli. ft1ina' ver+ ())�ideaHj i priucip], armnnich tanto per .' nou: a vet' memrata cornineiar; delra. Natura' fiabHitida� Pl'rrorie: nel T;_rtieo r-ove- db po- di: aver¡' danó ... fira ros, che' j I' Mondo.è' if piú.grandé dè:gliT 'l0imaJ ï lr.� dice odié' ili fu.­ J'ft·e.mQ�ltrt'5frce pertcreare,la·dL IllFan,jma� f¿Ge' la\lèg,uente�mi.ft.u.ra :': .dallériè'ffa.nút¡ ni.r¿I¡/i bile_' e- a� tIa l!Jd¡'ViJjbit��fece:una?Jp'ecie.�me.Qiá;.l�av�. te..C).l!.e-'dfr�;'V;jfb¡¡e; e:del-F lndiviJibilt.-., Dall: 'unjoll�e� diiqpefte' tre;;'ò�' fla11z.e. !JC' fece.: un: ahra�,i te�ml�erat1do! fra:Qj.l Jbro: la natur,.,ror�q,uel\�1 't{[¿ré· 'f,.tlie;:·fi:(..h,)ama:� D;�C:'rro" e Ht, llatura{d-iiq,peJFáltro', cb:� ú�chia�lIla ¡liMêdefJmo'o, Di,ltifí:;l1oÍ;¡ ll:tlltto"èlliqpe:i.fo'l mifto"lo'panfRTèfe, al:" , � < ternat.ivamellte.· 1ècondb�]e: 12t:npOrÚtHUt -d.vnra',� �. tr,ipla;; doè\)refc-' 11'n� llrjma"uòr zione: ci j� qu_�l� mi fio ;.: poÚ:j� una> fècond���. dunla� dena. J'V1 m a, ;� .jll�d i·, u na� te r �a�� tr 1 nh' della nr.i tri a c;\ÜJ')oél�1P relf0'1 � n a' m.rar ta·;· d u:: }') ta d:�-HáJe�(,.o Ucla·? p.0 j/lll�?-; qu �'h t a. tr i l? la·r d �lJ � te rz�a ;�� q u.ingiáln a' {ella:· du_pla d(t-l�à�quavta ;:; e�'�a1 ':lltjmD; unà� [ett'ÍiIra¡ \<rjl�la del1�� q�iiita,:; �� d'a·, �;' _ .. . '" . ". � ' " _ , . � _- - . �< � �: ' . " . TER ,Z, A le primaríe ragionl mufi'; da queñe fette porzioni , -che contengouo centro del meformò l'anima del Mondo" che collo cò nel cali ". PAR :9& T E j , ' ' deïimo Se io • tuttoIl temeff ,'dl annojare H Lettore call' efiratto di filofòfò co' i quall 'Timeo, gli farei toccar 'can mano che principj, caduti nel la ment� mai íncredibile ,.fieno Platone fulla Natura, pare Fílofofi Platone diede 'il tona a quaf tutti i 'di uorno ragionevole ful gufto de' Iuddetti f diícen grecí , :1 .quali dopo :t1:a�iliti i principj vifihil i ; come devano 'al 'particolare l'er applicarli a' fenorneui di poter dire fenza ícau­ fi può vedere nella ftelfo T'imeo 10 credeva »et]' immazinativa ; pi''indala del P. Martini, che quefto foïfe creare maffirnamente non avendo non , , .. • \ 6pj, poi e voler riJt/ru ad ria, 'col quale effi ¡fenomeni; contra­ le 'llOn fe .vefligj deboliflimi del metoda e s' è riformata Ia Flíica, cióè oiJerrvare i fenr)¡neni, dllJl,! frà i Grecí trovare , 10 ftirnava i Greci fingolari .Maeflr] aelle fcieuze [peculative .arnmr anche delle arti d' Immaginattva., co'"'l ,; fèmbravam i però, che ra va Ia loro fottigliezaa nel .ragionare univerfàli , le quall hanmunernenre fi fondaïlero In idee aítratre ,ed m' illu mentre ji P. Martini non 110 piò del poético , che del vero ; 'e Natura della mini , rimarrò nell' -errore , che, i furriferiti princip] Platone fieno un eflaíi dell' arnmirabile eflro poético di uíica ? Queño �4 fiilla t1 ñlofofarone i Greci altrhnen 'oJJeY"vazionc dedurr« i princlpj .. ... -, .. • , farebb.è Ma è della FI" parte ípecie di rniracole m'entre la Muíica d.i filofof�re metoda -ofíervarono que! perverfè fica, fulla -qualè Platone íulle Anz'i Ie medeíime Idealí proporaiorri nel le quaií fondà elementi, e meW .traccle dí.Pitagora ;fa creaaíone del Mondo, degli ,. ofi greci applicate al!a 'anima furo .: che t!-" 'flato una , una .• .. . , uel colle ragiolli nu-,. voler deterrninare 19uarda I' armonia fi ríduïïe.a i antec. nell'art. merichegfi -elementl di quella, (judi come dícevamo le attefòchè prete­ devone preíirpporfi ,ftabHiti colla pura Iperierrsa , coll' ., e�Herc) verificarfi udlto 'fe loro ragioni numeríche -non po-trono onninamente fpeculatlvo , o ideale.,' rlrnangono fèmpre un princip,io chiamare Ull errore casi grande iI lo credeva In fine, che non foïfe ifcorta di un' �ale. ideat; gli -auJicbi l,rindpj d,eIh Mufica.) avenq.o per il quale fe-ntim"ento l' inCOml)a:rabile Filofofo Bacon di Verulamio, Mufica, quale teoria d-ella nella Gent. 2. Hijl. nature ;parland-o ddla re­ t1tim rbea'ria è ftata coltiv'ata cla'Gl"cd fino ·a' noRri .temj)i, dice ': Mufica '. 111 :forn,m-a Ia -te-orlca muíicale de', ',.' " dufia eft in myflicar quafc{am {abtilitates s','quarttWJ è nec 1!fitS,� v,eritas. nee ridotta a certe ,mij?iF1Je ro�t¡: lonjfat. La Teoria doè ,.della Mpjica Bacon di Verulam.io lUumlIlO 1 gliezze ,prive e di fifo" e di v:crità. Gn�d nell' h1Vefil ... Filafo'fi efortandoli ad a'abandonare il meto·do" de' è ed a cohivare a contrario, gual ,of:_ gare i prindpj delia Natura � Con queRo rerva-re i fenomeni, e da' fenomeni riIevare i rrincipj.. Fifica ; la la r�formata. metoda prelèritto da Bacoll di VerfUlamro s' è ' -- - ,- - -- Farte .' PEL CONTRAPi'UNTO DErGLI ANTICHI GltECI 91 di fi che nons' ora' ancora liberata ohiarna dalle ,eLfa., Mttfie4 l,art.e iòuiglieize de' Greci.; .alle quali Iòttiglleeee s' era aggiunto il rinfor­ zo delle vane Cpe.culazi()ni ful Canto feraio s eda quefie e da quelle • , , formare un caos voto e-di iufo " ;e di verírà Io �10n .credeva dunque merita-re dal canto del P. Martini una cosí Ièvera .riprenfione s' era , .. • ver aver voluto rratrare della Muiica'coJ mètode l're[critto da Bacon di Veeulamío ·X X V.' l\31·a;ccenna. non :p�r�tallttQ ,il P tMartinl afIa pag.X, della Pref del 'No,m:,r • 'Sazgio " qual punto debba io ftuàiare.per illumiriarmi , e conofcere "gomellto ;�eI ·�he i Grecí non filofoíàreno cen �)ducjpj ideali : oZ?Ji qual I[J()/ta, dice l'� Mqrt� tJ .nofbro Padre ,Maefi.ro, ,av-p'.à it 1I0llro Scrittore. ·efaminata lo flatura d�g¡; flrume!Jti de' Gree) tanto da flato, 'che da crJyd" , 11011 fl' ha rJttbbio-, che cEli fcoprirà , <CfJM.e le p,roporzi,ni de' Generi, .-e delle IO'/lfJ 3pecie" che formatJo .la ,m4ggior par:te,deUa ;¡.o� .teorica fono 'per(e re_lif perchê r,tcavat:e dali a 'Varia natura -del,ti jlrn·menti, e so» già da ideali pr,],tcipj-,> Poteva i)e�ò.il P. Maer, accennarmi ove poffa lo trovare fViegata ,. satura de-gU ,Strplf1e:l1ti.de'(ired;, poichè fu tale, materia )RO. "Llpria trovo altra 'Cofa di ficuro negli A.utori grcèi , latinI, franeefi., .ed itaIiaui, -e nomlnatamente nella Seor; del l a Miff. del P.·Mar.tini" fe non fe una prodigiofà quamltà di nomi; Ja llr« ) ta cet.,.a , la tejltt4Jnl ., JI .mty;adis" .J.a]amlJUca, ilfa#erio., eper non fare una Hfla di·pa�ol.e � che nulla, '�c' lnlêgnano �. bañadlse , che. fi raccolgono da�Ii..4.ntiçhi .piu di quaranta nomí di ,ítrtsrnenti da corda e lJiy di felJanta di .ñru­ -meut! da flato. Ma qual era Ia natura di ciaíohedúno di �fli?,Di quau:-r te corde, Q fo�i .coftava.? 'Q!!aI coufònanea, o }int.er_\f'aUó. ,(�a. 'da cordà a cords , a ,da f0rOtafo�o?;Co.me fi feaava � Mateslefòno QU�,. fie, rutIe quaJ,i- nulla c;'�inregua ïJ ¡fi... MartinI" ed abbenchè ,a'l·t·riAld tori vi fà .' ," 'C_ong:llietture � tutte .foncrillCltl ttffldle ",_n�a� e e s e potuto determlnare ; fe Ia 'líra foKe cliv'erfa dallacetra, nè ·cit quante corde foKe compoña -ognu na; chi fa l'ana.di tre corde, I'alrra di quattro cJuetla.di (ette ,<queHa di :Hove", e afJ;1che di died E �rede; fince,ramegte iJ P M�rúl�i 'che 'ImLfa io iIhl:m'Ïnarmi firI rne:tado/ di �fi­ Jofofare de' Greci .nel c·a�5 de' laro firumenti di ,M"ufica·'? Se ,Íi) non avefIi it co.nof.dmellto·, eJa ·fiima., che bo � della flncedtà del :Pad·re Manipí� (�4Jetterei, }c,he' JI clliamartni l'oco iU urn ina:t·Q. ,fel Ca'nt� fermo, �e fuila Ratiua deglJ ftrumenti gred , folfe �una di qll�.fIe;aftq':' :zie_, colle, quaH protu.ra.' un Ma.eflro' ,liherarfi clafle anguftie oe.lJ� quali t.alvoltala mett-eno gli Scò.Ja.ri al"quanto illll1mi-nati 'Tuttav;Í.a io mi .figurQ" ooe il P ,Marti-ni voglia_à,ire� die g,li nru� �enti. çie'Greci e·ran,o accordati negtitl,terv&lli coíHtutivi-de' Generi; e deHe)o'rQ,�pe-c;e, l' uno v. 'g -negl' i.n,tervaUi del'GenereD¡atolljc� , faltro del GeNere Cf'.OY(JllttCO � o Enay.»/ollico;·� ctle.'el1enclo ftati ver-·i·c reali ,quefti ftrumentt, vere·e reali f0!fero i:n "confeguenza te·l"ropar". zlooLdi.,gueg.li illtêrvalli � L'.¡rgóme.n_to non è tanto .fottile� che m�Q� . ; . . � ..," , ;. , ." ... . .. , , _ , .: .... . . . ' .. , .. .... " ' " •. .. .. .. _ - - � _. - ... - N , . - _. -_ - ---' --- thi . -" {'s' P·.A R 'T 'E .� T ,E 1t Z A di dfi'0fta-. lo. pure m' induce acredere-, .'che gtiHrruOlenti.. : " , �hi , èranà accordati ia quena guifà ; and fOUQ} 4i Ientirnento .. corne-altrove-ho accennato � eñe qsella divcrlltà ,di -Generi confifleva in diveríi ordini arbitrar] d' Jntervallê , co' quall 'fi ',ac cordavano gli flrumenti, Gli flrurnenti elfano'eertamente v!eri; e realí, e veri e reali erano i due To ni ed-il Semito·no- � da" quall 11 €,omt.,oneva il 'Fetraeordo , o flrurnen, Ma erano per cià vere e reali Je proporaioai j elle at":' to d iatonico rribuívane iGreci a quei due Toi�i�'; � a quel Semitono. ? Qy.efta'è per appunto Ia queftioné« Td.1().merifu-pponeva, che"Í Cifaíriii di fUÇ) tem po accordaffero Ira cerea .eolle proporzioni del fiftema B¡ft:tOHi� Gi Pi ragera i· ed il' Doni dicé � che 'Tolòmeo' s' ingannò certamente ; po ichè 11 íbpporre gH fbumenti' accordatl colle pròporaïoul di, que! fiflerna è una.chimera -c vedàfii fo-pra art l9-� Y}' argornento duuque del- P. Mar-t1tli,1uppone r'iffelfo che dovrebbe provaré fi.' Ma 1M��"Ma'rttnrè talmenee perfoo.fQ.·detIa,'�vedtà ·ddte prol>Òf}i �10ni indica-li coaituti�v'e de""divedi G-e.1!e'r¡'� e dêUa neceflltà. -di foudare-nerle medefirne la »arto 1Jaturtlldezlrflru,,",ltti, cae nOD oi!ante Ja dlfllc'oItéllDhl·)'erabile íplegata neU'art.I4'. cl'j rid'urk,ad efecuaioñe; Eceovi 'Je' fue tlima 'non pe-Ft'ant�, �he cíò foLfe fàci!iqirno_�a' Grecl "2 tom dèlfa deU;' St�r dla' 'Varieúi d�' 2i�7",del La Muf. l'ag. parole Gen�ri ej dft,/l,dor-o, Specie- dijjitJile; n{)H\ tifa -ad Q#ene:rp, peor .ljfe_-re:� tali . .. , .. . . _ • < • _, .. .. ... .. Jlrurn�ni1' d'a_,'cfJrt/1Jr dl qUNulIque fpe'tittler �jl_eJJi'Amov ihili, e £Q1Ji'eiu,e;tt leme,nte� difpofti li- riecve-:re' ,,p,uta::(!:iO:lJe' hell", ienjiónê-, .0.' lIe.J fool1o:�ellr "CO'}fa. Je-',e,' ridfJ·rfl410fj " qUtl.IU1KJNe- T,ono Genere ,;" o Spe�cie, ehll" ejfi·-'V-ol?fo. fêr6 Prima di eíaminare la,fupl)Oftà facilità. di otteuere l'a, d�ierfità de" GetJe-ri"f_,le loro Sper¡e".}çonverri determinare, qooti foJIbtÇ>rg]¡' ... . ,. .. flrum,t'nti da è-orda logo, de' centò 1 prietà _ , colla e,r /è' �. í A11Jo.v¡"¡¡¡;, ,oichè ta)i fil:rtl,nie·ú,i'n�r€ata'. � 'ro, "_:_. � it �r� - aecenna ,o:pra fono qual� e'rl1-1tO' ", ca�atteI1UA�t d�tP·.LMart_!t1iè gl1-é�a : 'c):�'le ,m.tltalu,(J1f��neJJa' te:njion(f( Ond' e,_che loro corde difplJfle' erano t'ali th;umemi non �,rtamel�t(!.1<'deJ genere di quelh c�- U'Pa­ (be Mart. nef tom,», pa.g �Il· duamaMobi¡¡,,."co:m.e it víolind, la v iota, , la chitarra-&.s .i quall ftrumenti J" fuppo,ffa Ia Pr.Ï'Ina ·lo[();�€.:­ eorda ttl fa' � �()JJ' r';,c"'071 (I. ,,¡It mut(W,j(me' 11t!lI'át tenflonc'" m:él fofò JleJlL. }ung)lcz,za deUe corde 90 taftate coU"una' manò,-; e', fonate ·£oU' a�tra. cEffettlvameme di ta) fort� d� firumellti' ·pdn fi Ú4QN3 ve�igi() c�hjaro me' tem}li anticbi deBa 6:recla � a}IOl�chè erano�,i� in ufo' i-Gener; ¢ le Spteie .Si· troyano; beflsliB akuni marmte,l>affi riJievi antiçhi fe figure del nofiro vÜlrino, 'e deUa- noftlia dHtartc1 '" o l_iúto Cosl ill un ba1fo ,mCYO addollo dal An.fiq. expU. tom l. part.�. íi� f�na al prefente�", cio,è :fi vedt: � come �n. -v.lOllO.o €óUa 11fllfin:JE>' tIene at'peggHHb alIa fl'alla. ".taftand0Ie corde. fu-I R:ia� nd fe11Olcto di Pi. llic�; e�toUadeftra queUe � a d-l fade, celebre Panto'mt.mo tempIAuguRo·" apportato dat6rotf­ 'ro, " fi vede una <;lonna f0!:la�o Uija fpe�i� �!' P!1,to.> tallando c-óUa- fini(J rseeoer« •. .. . .. .• <?:rfeó; fOl�alld:,o !d�l1ttaucou .. .. �rjrda",t'arco.fu.di E, . l' _ .. � �r�: , DEL CONTRAPl'UNTO DEGt_l ANTICHI GREet 9', !lra l� co�de f.ul manico , -arpegglandolo colla deñra, e->=:tctfendolo; cerne. fitiene Ia cnítarra , appoggiato íul fèno .' Ma da taíi memorle, che noucltrepaffano Il-íecolo di Auguïto-; al piú fi 'puó concludere ciò che 'conclude Lauriío Tragienfè Paflore Arcade, o fiaIl chiarif, Marcheíe Girolamo Teodoll nella fuo¡ Cavia DHfert. De' ¢'it:j e de' di-. -dall' antica fett; del moderso rt1atrò , cioè che il-vielino trae orizine o lira, e la caitarra dalla cetra ovvero che -a' tempi degH antichi .Greci Ia lira fi fonava 00 battendo-, o flrlfclando ilplettro 'Culte cor de, e ta oetra arpeggíandole colle dita. Ma dell'u'19 di.tañare le cor" de aecorciando Ia loro tun zhezza, come fi fa ne' nonri ftrumentl che it P. Mart. chíama MolJ//¡,-ilOf.i v' è monumento alcuno, che poífa riferirfi a' tempi di Ariftolfeno , allorcaè erano -gil in ufo i diverê. Gener! con aleune loro {pe-cie. Refia dunque che gli fi(umentlchiamat.i Amov;¡'¡¡idaI �.Martitli nel tom.e. della Ssor: del]« Mu¡' fíeno delgenere di quetli,�cbe�l'jf1:ef­ fo Autorechlama fla19i1i nel-tom;r, delia fteLfa Store i quali effettiva­ m-ente non.poïlono varlareñ Genere,: ola Specie ,fe non {e variando: Ia renfione .delle corde ,. che è la proprietà. che il P. Martinl attri­ buiíce a'fu�i ílrumenti Amov¡b;I¡. Or a rile pare, che per evitare ogn] occa-ftog{! di equivoco farebbe ftato conveniente .apporre al pa!fag gio di fOl)ra add-otto ael tenn. 2. della A,Qit. Store queftanota: Eli .firament} Amobili ereno Staliili; e no» eran» Mobili Altrim-ent.i fiando al vocabolario della lingua- -agnupo .crederà clle _gIt flrumenti-"'AmovióUi­ fo{feJro Mobi!; ; e gU StabjJ¡ non foïfero nè Mo-bili nè Af!1ovibi¡iç• .' _.- Ora vedlamo in qua] guifajiooftetklVa f'1ii_lll1en.te la �ariet_à d-et Generi ,-è de¡¡�1(Jro Speüe cogli flruménti AmO'b¡¡¡ Stabi1!. Qaando i Gréci nell'atto di Ionare mutavano di G,(_n:er_e"9. e dj _Speete-, mut�� vano forie' in un batter d' occhio .Ia teoño,ne 'di tutte le corde -� Pà�,e qúegli ílrumenti 'era no fanl a gtnti�déIIe n!l�� re �rl'¥e con pedal! -,�-.t1ene quall , per mutar di Tono ,-._premend() uno de"'pèdaH, creícono-v'o caíano tutte le �orde _di unoço 'p-ii� tO�l>i� .iMa_pet-fuPl,orre cosi fabbricati gli ftrumentt Amobi/i Sta¡;i¡'¡ de'Gre ci v-i fono due difficoltà : l'una, che dalle memorie , che ci reftaao, degli-11rúril�nti de' Grecí , fi deduce, eh' efli non conobllero tal forte di íHilJneQti. L' altra � ed è la phi inftll.,er�bit�O) che. neUe: Hofire fur._¡ riferiú� Arp�', per'mutar la tenfione di t-�ttooeJe corde, fa dJ· me°ftie� -' - , _ _ o .. o , o o - . . • • o � ... .. , .• o , .. - �... _ . -; o .. .. �! toce,are i regi,firi col piede, -o_colla ma,no; ma.�gU firumel1ti Am'ovt ,jiJFdel P.- Martin� mútàvanó_ b'tennone fJe�r e./Jere perle fleJ!i� Amo'tJj· .. fi mpVeVàl10 per fe fteffi, o fenza':che neliuno li toc" calfe, che è un mira�o[Q di molta fUIJe.riore.a .tutti gli altri ; che fi ràcc-ol1t�1l10 'd'ella Mufica greca. E- comu-nque ciò- fiaft:, in qual gui{a, rimanevano oi Grec i -fieu-ri , che i [uoni provenienti da' loro ftrumen efattamente aile ragioni ti A"10�¡b;!¡ Gelleri., e�dene loro Spe.cie? I. ·lIlorò udito l1�m era· ¡luï capace. del, -2. Suite çag·iQn! �ªGhe di effin no'ftroo pHi; cioè percl}è ... l�umericheede' corriti)onde.ffero el! mjf��are.le _�a,ioni �ç: fUOlliN• 2 erano .. . � ,T È·'� it Z A' erano p1� i<>'tlora-nd di nol 3' SUI�pofti ancora accordatl gli' ffrumerirF fecoudó qu�lJe f.a-g�i<Úü ccg!' ·jlHervaHi di-rálí' ragioni non fi potéva nè can ta re, o'è, fOllare (veda,l1 Iopra al't.l4'.,e;1 S.) Eccovi i rre punt! �> ne' quan bo ronGlata neIi"(kit.· delia Muf. Pa mía propofiz icne fopra . :P li. R T- 1t lOO' , , .. ,. ¡'p�'¡ncjl'i lrlfJoJi de"":G��ci ,. e fil"�uaH ,m' �vr ehb� p�tllt(). illuminare if J?. MartH'll Iènza mlml com parrre avann a fllO! Sèolasi poco verfàro. nel Canta fermo, e-nelía 'nature degli .ftrum'efiti Am:ovtbilino1t '.A1obi¡i� ... .. Ma è onmalrempó'di ripigliare la�nilfirt.:dd'noilrÇ}:At1tore firlCon­ mappunto de"(J:rocd t�a!�a-[�iata> fopra l1eU'a'rK I 3L alla-pag.: 3 2è! della -. medeíima (_., .' .:. '1 t:, ..Gi v:.X! :t.T'·"f. .,. .r... ' " \,; �1\,; ' w.... • ,1", ,. ' r- '. - <, ,. .", 4 • ,. -. . 'N" ., -Ò, . • t, . I ... � Ci-' .: '1Jul'm()'ar-_ de¡�Ò-'lie :�fJJ�n.!o ¡{Mil. � : Dalla úldd'etta pagfna fino alla 334".' oye- ñniíce·· ra Diïfert. raeceiCP. M'artiHFIa: dJottr1na,fif)arfa�èH quae di la per coucludere che ·,0, :¡'tJlIi'1'Greci'non crano- cosl ricehi.,. come noi fiamo, direlaz ioni armeni, che per accreíbere la v�Flet� 'del Centrappento, s);' per la mancansa­ d'interva'lli .Perfetti, tf'Te'!iper,t{t-i, 84 a cagione-delle mutaziouf-di 'Fonof ebberD, dice é!Jta'·f'�g.r2S. itiJ.fI.!tt,o- oambiamentó! e:hC'differo mutasiòne etÍ: 'F ono, ciòè'" Urt, 'ri¡ovimento ·del. Pi:r¡tftt'rJ 'e Ma./]Jm-o -loro StfltmJa ; oouero di tutt a l a fèri-e di eorde dooute: ftcei:à¡Cn.1I-�7.!oHo; 'ognuna·dellte, quaN rilèrivtI fi al Pru1'lam.bmJfJm,ilno¥:( h-¡'�'!i� 'Pe"f;rarve ) coine� _á fla{J¡¡ef()ndámen�ale�,.e: prim,o Joro fiffQ 'termine, �C'Oftantej'fètYotatl'ie,e 'd�(/gtJimuji(:al eantiiesa, f:afla .. bilità di queflo·'te-rmi-nc ,. 'trd.,!; '1'=e.tra.(}o�d� ,.�è\-dtJl-r()UD delta·Vifi:)itnzionc, [tccorpe non permettevà a¡�tt1Ja- 'Var¡a�iotle .atle corde ejJenz'iati;, COl� no-n p(Ira di [eiatfJa aJtr� !U()zo. al 'V_.lWlar�·¡J ac!t:�z_. ea ,. C"gra'lJlta·:-·t)umdtd/. 'lJtWlttr' �()lJ9 era to a traslaz'I():11(J' -l che fl8JJO per: -ejfi, ','; ai! llei "oro interD.' Sl � a· 11 d) tUlwd-i/vcrfò J! ác_u�()- J)1{j noà" .. , �(JI#)" fa_lvochè;,!el:_can(.�itimetJto ... : .-. "_ . .. rale préffo�n(J¡-è)lt1b;lito li' ,term1ii'e:rego arore e: _;- �. nte.·- C'Ordé·, .1f)'Y, hanfJ(}- iw UJ1t1!.'Ott-a¥¡;1I dir:tt1iRiqa" tante 'lJ? hfllt1Jo, di queftc r-egota�r;p;'=, '·ffl 'lJ' erri. qrpfi/tc,d¡ cju-efttrr��()Iat�·jci-, t�nti p-ronH;tda> ípiegaaione delle h01ilJ? ?'If' �Ol!¡. DORO't11lefia di Tone de' Grcci., ,lb' fia necèflásio-, ehe M'Ul1 mehte fè­ quale per feft:e-lfà convince ,.-quanto lice fvihlp:pi gtf a..V'vHllt'parit.enti di �oci, e dt-ict,e , ehe fi fbrm-aucy 1iüla Nhl{i:,ca gtteGa;, l>aífa: .it nollro .A:uto�e a�fpiega're· tI-fi,ftemia--de:':;tl�, ,dit'a··e mutam0111 . _ fl:úT�}1ü, ·r'fJrm't,. Figu¡:.atti ,.':,_�tte_JJtioi �,p.j.ag.a,Ji "� )J)iatQnici-,· ep()�ati­ c-i" P(li{t F'¡n�i ,. Co-lorátj� l' B¡ànçh�-, Q' Nér-i :;, tutti F qua-II tòtti-:-j v:()� ca'boH greci e Barbad" e le valle fj-leculazi01l'ÏJ'fúl� Cantel fermo�, fi¡: J'i(híC;Onc1�,a,rdodicj Toni m-aggiori!. ed. ,al' d'od¡ic.i minod;, che- -�hal1n()<. l'eF altret-taúte rondamelltali le dodiçj (wrde, che div1dc:>no'Oalü�Q;t":-" o. y' " !I'" . , . . . lava:· m d o d"'oc-} S emltont�, - . .. J, ,- _' . . . lafdata.� ,da baada .m, -moftitudise . P. to fiften:'a ��tfetto> i M��r.tjnr.-d�,l [(i).no. all"alit. Id�alI ed If. alia pag� ,:2? ��!le , ,.. ,1 . InNt'llI ;:, " 'fun? m�ta�!l� d.r--ibtèrvanf� elk' &àb1'ce if: 9�aIi �nt·ervani,� €ome,reít� proy-a­ fU11�rf].h!�· _aH' confeffa if p. Martin'i e come ejJ8r�; CiJ!it'r_apPlItJto�, if ·�l �o�� -'�e .Gr�c�; ,�1l��,.�#��" quaadQ - . - . ¿oofr-o.nto. .rn�i Jeffu. _. ��giS!" DEL CONTR-AP'l1UNTO DE'GII ANTICR} GRECL '}O'l" 'ginfto', falo convincerebbe , che te'noftr,�-mutazioni fono pnt, e fed¡� i: verfe da quelle de' Grecí ; e la queñione non è quefta ;: maIolo , di le loeo-mutaaioní Talla, Greer j' qualurrque fotrero potèrono.uíàre nena finfonla delle confonanae ,. e delle diJfonanze':� ciòchenon di peudedalle mutazioui di Tono, anefocsè fenz�a mutar d] Tono.fi, ,uò mettere in Contrappunto agni. forte d/ intervalli Per quefla ra-. gione- nella mia D·jlferr. fiilContrappuneo de.Grecl ho.tralafciato d� r.ifjmndere a tale-argeraento ",e di far paleíi i '.[tgtJelú¡ equivocl, ne" .. '. qu:ali egIi fi fonda:. Dice il�:P. ,M'artintne-1 p.alfaggia·lcti lo·i1fá, addorto-, elle le muta-, zioni di- 'fono de' Grecí eOllfifievano nel traíporto- dell' Intero fJfie-�: ma dieerdc verlo H grave; 9' verfò I'acuto �, .Ma che altsa cofa fonO. le Hoare mutarioni di Tono-, fenoa fe quel medeíimo trafporto.? H Tono v, g di G-fot-re-ut maggiore eOll,tUle iu Ulla Orsava diviíà Ül fette íntervalli ,- i� terso- ,:eét it fettimo de' quali íono Semitoni; cía-, reuno- degli alsri €illque' è Ull TOt1(1·�· e: talè iJ. íift.��· di Qg,11i al tro Tono, maggi-ore. Bgualmenre itfifieiRa di.ogni Tono minore- cofta, àe-"t�defimi· intepvarti� che il Tono minore' di�A-la-m¡-:re" Sicchè la divertirà de" no:ft�i Toni maggiori , e de' noftri Toni minori .,.lakiate . ... • J -: ' . -. _ .' _. . .. " . .. da banda le plcciole diflerenee degl' Intervallí plu'fottj·,,_e- p�Íl.; debol i, <foflafl'z·ia!mente-confifle- nelsa maggier od�iooJt�açutèzzfl della cor�. €l'a' fondanlentale €iò- elle JO altd -nerm¡¡ü 6_ chiama M;afPf)rt.p .•. Ond{'� che dalls natura, delle mutazloní dl.Tono. ng,nl;icava H"Q.q�ro-Gon.I"!I "'- , rrappunte V'eFun vantag�io�;de1 qpale.,fl;çtebb'\4ilpl?orrc.pdvg: �LÇ,o�� - � t _tra-p.punto, de' Grecl erre FaFrosTitml/allrJl1ultúSA-{q�m'¡�: Màrtfilf, bens_nJr.�� Soggiunge '�yFtrllt¡)�, era cofltHJ1'e'regolatrice-,- �fi)fJdam,e,n.�ale ·d' ogn.;)nujic"t canti/e" na', cioè t' A';lm,m-rc gravefona:.aI?lenrale.t��ef -5iitem�� Inaílirno, i;>; . ..' . : ",-. "! _. . ', . -s _,- 'Co". e .FegolatI(:ce ck��BtiiCJ15-£1Artr'PJlujnltHt ,. rimane· _.. fi, ,11 Si ema maílimo t.raft)f}rtatre ad, altr:a:çoJd?� Qtletta.,pero;m'lfemlOO ': :_bra U1i� idea cOlif!Táriffimat: tron JO!l\l �,':pti�m·i:l��ÏllÇipj della MuflCa�' ,� Greet ... maaltresl a' piu chíari teflimon] degILft.�ffi DluficalF1-o Caraueri de' &i-,«,taf¿l�n:cTbno ; '.n� 'JUip.fc�Hlet catalogoIa ciafeuaa Pr(Js¡¡m/ba>1D<![;e�·o�;,l'uno: per voçe,,'.l;altr,;0··a-rreg·n'a._d�e per : � - . - , , ,� . . ' , l,er l<?·fttumento })� ProsJambCltJorNif'J;o,ulel Tono Ipod'orfa: í! r�gnav�� • ,(\¡'gia�ellti -e �. Q9.e� Prottamlumomenos _e17a::j.1. tono piu: grav·eldelI'a'"voce'.umaHa, �Ch(f1lOi faccian»/(tGrrif1)ond,u�e �aI n_.o�' :nie· {) Gord� ,;r.Jtr"!i-re', :9 però diciam.o(;" dIè; la Fr'Gsta'm.b¡¡';fJo.me_.nof del �O!lO�Ipodorio" era 'AJ.J/a-mi-rè g,lTaMe 1:;" IppgiaftJo-, difrava dall'_. Ipudori0iUi} Semitop.o.,.- e Ijérà� la .fila P�Qs:/amha1t.<amen«()s".aoveva-¿o:¡;­ ·rifpon�ere. a.,t noítio> Bf{kZ Ghe i Gu.ciiJ¢g1¥l,va;�o. con düe T«, lI. Ulla. f"jU3",l' a"Itra g-Ïtlc,e,nte �;. In q<uefla gu¡{a Ie note muficali die!' Gred afcende:�an ° .a pi u:: dtÍt. w·il-!.�. vojc�� ciàr�ulla eo-rda av¢V él diue ·note dj.-­ _,;'Yerf�; f¢,lj'\1e,ne queftè-due.))o_re' erano re mèddifiie quantululu'e r.1 €08 due mesze - � - ,. ;�à' !rap41a�,(�1�� ª "�1.!et� :ç�� . v· &: !a' Q.u�rta� de! r9�]j)o.��?,: ¡lPt�i . fOZ . .'r' E ,R,· �:-A P';A R jf -E'.· ' .. l'iu ;dettxda Alipio Ipllt01J'd¡llta",oJ� pertava nella- Sc�iI.a· ;qeI.T�o conrral'al Jpodorió l)er. carátteri una... doppia coa due .� unitel'una Totraí e quefti fiem caratterf fèrvivano per Ia Pro>r¡(J'mba1tOmi:!1f)� del 110 Dorio EHftà'ille una Ipodorio ; ficcome fra di noi D-1a- .. Quarta.dall' conferva I' iíleïfo norne., o fi prenda.corueQpatta del Tono di �Ja-·mi-re , ·0 'come fondaraearale del Tono d,i n-:ta-fq/-re Se adun­ diverfà Proslambasoseesos , (jute Alipio a ciaícun TODo añegna 1a fua ·C011 diverío caratrere, corae ID � i i1 Padre o fondameutale .{oJ-r.e • C) íegnata che Já ProsJambtlftomcnor A·la-mi-rc era eojlan:« regá�a.· � fia princlpiau fiJnjictif cantllrfna? Che Muíico , per quanto nel Tono una chimera, che delle -caatileae farte Martini dice .. trice di ógni nonriputerà fondameatatè ·IJ-fa, fo­ I,p'ogiaftio � che av,eva !)e� Pro;siam'bff?t97f'Jell�¡ o tIè 'ic�ft·ante rezo1atrice e-fosdament al« I' .A.-la-mi-re aaturalc ] L'iflelfo � Mar�tlni aUa:pag.2,o9 .ci dà Ia Scala delle quil�dçd,fralapJba!1t)meno�', o fondarnental] 'diverfe de' .quirrdeci Tonl greci, ;�<cpm,e' dunque dice Fai nella fte;ffi¡ Diíf-drt. .che l":A-la",,nzi-t,lc' grqvc,-er,a' eofl·ant_e 'r.eg9tátrk� d' ogl;'; m�fical cantiUna:!. iê in vedtà rai �co,nfo-t1�do ,�.ç forfe per non eífe.rm,¡ ioteruate' .a:�ba,ftanza,nel1a 'ttatura ,degh .ftFumenti. A�b¡¡jte , .. '.�, ,':: Mob_i·/i , non' iriteildu ¡tale Ifnguaggio dalla è degli �àrt:ini Jç:t_tura del procedato. IJ Eorfe P. equivoco' fi di folo .dete�·ll!i­ .' properrgono fiem Autori greci ai�Muftca 'Q9e.tli narecolle ragioui ·i'1iimetkhe 'un .[tHema di-corde, upa Scala -ovV,er9 uu diagrammal)ér ciak:uÍl Geneée ';prendendo per fo-ndamenta1e.. it fuono de'lla voce -umana:) il .quale, fi fUi)flOne .�o.rrif1)onde.· ,< • eo» • . , , . l,i£¡ grave / . al noftro A-tg�mi"re grave. Intorno a quefio fiñema, diagr-amma., loro (iJeculaziQoi, iil quel o Tono, oheê l' Il)odor:i:o,i) ;$' aggi,ran,o le modo dlè per ifijièg,ap�ad un 'nofiro SC-9Iar� il fiílema dl Ul1' Tono, a -Scala' o !foP9 di 1· : Hli fi propone' £0.' 1 no,!� e A-Ia-.m'i-re. C-fò¡;;ra ut. �Ma�It.l!o/�;çñe",11 C-fol-f� �t prelTo coftanti :(o_ndàmell�aIl �.� a'·Gred\ueno riCpè,��iv�mentè grave prèíro che-ta teorica 'èfemJ1J�l" .altro che ftellq le cgflimt! f;_oJ1� re . e" " _ ¡. .. .. _ J� è 'prtndetter' " _.. damentaJi di ,Ogllj lfJufo'.'J C811'tUe!lIl.... lA 'me-nt'e UH oalu<o foliletto m' ê.caduro _ "_ � fuIta caglone. die liti tafe 'eqttiV,Çl�9 ." I),o.tut'o far nsícere fottó' Ia penna .del Po' Martihi� UIl IVinCèJuo 'G.a:lileJ�aUa :pag"9S� del D¡:alogo fuJla,Muf. di!{end_� 'I� ,Scale , de'Toni greci " cbiamàl1d�- �.Ja-.lI1j�re Ja .Pr.0IJ�iJ;b;anomei1os. ai. ogni' Tono .. Sequefta tavola.di Vmc-enzo"Gahlet -ll.a datp occall'()n�� at P. Mart-ini-di ,dire, che I'A-Io-l11j"re ',grlJ�' eril, CPj!411tè r.eg":olatrlà 41, t.avola.fa vedere t c�e l�1 'coftante .,te­ tJg1l; MujicaJ cantilena ,.1' i£letra ebe Vincenzo goIatrice non era- A-ta-mi-fe grave ,.poic&è la�corda, è 'Un Semitòno piu chiama �A-¡,,-m¡"re _nel TOllO Ipogiafti.o _ � Çialilei " - àcuta , Pro'slofIJ}JtJ1z,;;,mlor; q�an-' otcaiione NOll è quena �pportuna·-d'¡ efaminare, fe la ,orda' di tU1l9ue to«"e niaterialnrente;'¡á Pri ma e fOlldamentalc _, (�) . -- . . a. vera fonda-men�ale de¡l� ,�t*na .! '" � o,nr ijílew . ., .lO(� : . , ,DEL CONTRAPP'UNTO,DEGLf ANTrCHI GR:ECI� IO� aènta."di quella "en' egf "chiarna �¡a"''rn;�r� nel Tono Ipodorio : 'e,.) ,l'A-lo:-mi-re del Tono Dòria ib-ivitltla'Quarta fopra 'I' A-Ja-mi':'''j'r:' déllo fleflo Ipodorie 'ln íomma Vincenzo Galilel trafi10rta ilno�� 'A«!« mi-re alla ProsJan¡lúmomc1jol di ogni Tono, come, nd Solfeggío di Guidone AretiNo Ia prima cerdà di- ogni ,Tonó' maggiore fi chía­ Ea Vt o Do' E íe prendendo occafione ·da queño traíporto- della filIaba no alta Prima � 'e fondameetale di�0gfli Tono ,formafii lo tJl]efl� argomento : flante.-quejlo J�¡fiJ.il¡O non fi. I!Uò, metter» in pratica: it Con­ trappunto ,pi�;rchè·l.a/ c'ojjtinte rezoltitiiee:, é-!ondanlftnfítle' di. ozni m,ttficai: '4ntiJe-na è" la eorda Do -()gn i Mufi�w� quaudo mai nOR filpeff:e ícloglie­ re if [ofirma, fi ¡ivo.tger¢_L>hea_"Com pagni: pet dire: rifam ·tC-l1flatis;'l .• .. . ., ,. !I' 'I MlJici? . _ . CóHà aoflt1'Jite: e- fla,lHlc' r'6gtJ-Iatr{iê?'9klli')1t1l!iCtll',cllíltUena cadeno Ie' altre li�mita.z:ionj-"almo1te d'?t 'Pt -M'a,nitlfí-�"�(),ni greci ': cioè ia fia¡g>il.ità de'� Te.trac.ord;",.' � det r.ó¡¡�" del1a¿ d¡fi¡tinii()IJ:�'·'." .Ogni Tono,,, Q Siftet:ri a rna Hi ro o av ev li it firo 1'00'0' d I� diJii.tJ.,nt¡on�;: co" CUí) i Teu:a€.orc. dr;: diij)ofti Llen,sL ft1:U� nonma ;, 0" diazrámm1J,�del1rono,,, d�¡' A�la_�mi-,re Jr íiccbn��'fr�, di" nol Q)g-,ni: TÓllo magglore.ha 'j¡ fiioi interv'aFI�i" o l'e�, r . 'irac�Fdi dlfiJo:£ti Iecendo i:t diaznamma-di C:[êl-¡à,-UI',.' Neb�ilmaBente Eoi, 'a�bbiamo .dodici Talli &lflQati nelle dodicj ccade ; ci.e dívidono }a Scala di C-fol-fa. ut Ïllr dooi\€� Semitonl z ed-:al'tJt!ttanti ne avevano i,fired fOJJd�ti nene medefime €brde i.co'me fi può vedere-nello.ñefro P.�Mà'rtl'ni atl:a"à��209.,Ortra� qtidl:Ldoa¡cí_;'P�oni+Greè.F ItY'e'Y'al1ó, l' Ip'Ç)frigiQ· EOnÜ;áto a�JB��m¡,gl!"a,·e!;'rI,edritgio' rielt'Aio�m¡ re'·acú;, :",' ','v :.� .0 ;:':e I' l;Peteo�j� nel' &:!á,aculOS¡,çkèi <Qe€i' avevalw"Pju/:ròni' di P9:r¡relt varrMlrc e ta mêtód'tà, e t!' azmeala �'e: paílà",ano:> dall'u�ò.a.· aU' al'tro_�"-�ot;me ,affia'má'nói; cíoè trafi}()rtando\ -il Siïtémamaflirao èlà Ñna ÈoJda;a�lilljJ)a.I¡Fa,., I:.-àontle,tlàJ1' erú(liro ft.ifcorro,�dêt P. Mar .. ,,' ", e' ·€ired lliul1a:-fi."púi]}:��e"tumÏ':¡, í](.l(pt .ini' f6 '� :.,'. "'": .' '�') -:,' :,�; >- -;.� .�L· �o COlltn�p�:�1'lltd i�i .: �t' 'f" � t'i}..: X ,X,' ; ,J'(I :ti ar-�mento ili p�' �,co,l� o ,f't:..o. É.' ,.' tfr'!: ontropptJlJ. lIlona l,a-'�'fi' "l' -e emUdp�g-Dt�:,d e VreCI,. n'On e dl m,ot- to; d:' Gr u-a-0pIDlone czontra l, e(l/J. -�,� 1or.. lA.,' _'.c: ¢ome c(:)s� fI, 'cue aovlamo. flam.lua:tf; un or� er 'Q qUt rt.· CO�V10cent', Egl'i è ri€avalloJ da1 Genere Eaarm;onico· €uldifi,ente: ¡nun :retta.�ó'tdo. t)'Ql}àrta c.Hvi&' d��le duè cOrcde' medie ''iil!d�·q;oottLdiTQt]o,.,. ed itt 1:lnà'Teraa �a�giore- CQU quefiOl Gene,re:", 3ttg",men�a it P.'Martih-i l'o ,tà jncomp'ati�ile a'Ct»ltra.liJ?U1l'td ,: perci6-Gchè" ra fila Íe,coudm cord-a:� Sl,eI �iielna maffi�o, ,ompOtftó di quauro TetracòrdLen:arm'onick era tpriv'a di �er�a. Nbh entr@ln:eIr.a.l·piegali:Ïbllé�l*qllefl:o Gte:iJere:, il"qu�Ie', �.on1Hleva {enza dubbio: in -lm Elrdine' a�lii1irariol w corde,,;.. che' nOll\, aveval'art�'al'll:1i}a netta fuflanz3 ddt' �ltmo:nra ,. "è-fofo:(or{e fer v-i v:a., fer dar� a' fuoni 11 cltia��";oftu�ro, ofórte;.dçbo.le.f¡rkga1to:aU'artk. L6� ( Vedafi_ ir d,t. att e I'att�:·5"�y.j!gu_ahneri'tec t:ralaf�iñ H Roèo ,:,0' l1ellüllf �Q) ,�di,;.ojlQ· malli G.f'€�.ii J; elfa-Ii fauG' di f1udw famofo;_, Genere-,� ... r , '.4 ... - »Ò, .. ,. '" . '" ' - -. - Go � .. '" -"! � ,t" � ' •. � ' , " � • , � � - '_r, .,,, � ... M¡l"ü¡J.i,nel'ra:Pter. dcl'S���to'rin' '-c�tU1'f1 q1íaI�' • ) . " e . .. ' '. > * , - , .. , •. -- , ' , _- - -- ',- -- -, - - -- � .. -: . " - _ � - «1- IO� ¥1 P � It T E. TER Z A di Plutsrco e eli ArillideQ,llTnt¡';, di .quale a'tempi Gaudenzie, , , di cofa andaca g#._,-in diCi1f0 ,e come fi parla.al del Canto ferma fj,ogIiato di ,églli accidente, cioè fi Iodava, prefeate coueuruïiafiao dà che nelfuno de' Paneairifla aveva JnteCo gíammaí, Solo dirò COlme già notarone -gli Auto�i delle .illo�'e¡le letterarie di Firenze che fè I'argomento del P. Marríai ;prova costra H Coutrap­ 'con­ punto ill Terxa , <che i0 attt,ibuiR:o a' Grecí egualmente prova :Mar­ P. ji, medeíimi tra i1 Contrappunto in .Qulata , che concede a' Iianc.íi parlava cerne , · , , titni-, poichè quella fecQw.ia' corna del Tetracerde .enarmonico .non fo� Diamo però Ia folualo lo .era .priva diTerza ma .anche diQgJnu ue egualmenre neceffa-r:ia pec I' opíníone del.P. �arúni ,,,,he per 1& , •. .• , - - 111 ia • L' efempio.addouo daí ;.floftr,o Autore è Do.: Mi)(: Sol; -quarto di TOllO queflo ; fuppot1enda'enétrmQnico:quel MiJC, evvero un {opra.il Millaturale., Ja'Terza Do': MiX è fbperflua, e MiX: �SaJ man­ cante. .Ma gl' .intervalf m ancanti � fu,perJiu:i �._ lung! dáll' ímpedire _1'.1:1(0 del Contrappunto, accrefcono vie piu la wa 'Va.gnez�a, 'rifulven­ :0ve doli Delle convenienti coníoaanze Cosí I'Greci poterono ufàre del­ la Terza fJ.lperflu� Do: Mi.X � i! della rnancante MiX: Sol rifolvende runa e 1'al1118. nel Mi naturale , caeera eaiandío .corda i')l:_{)1)�4 de! _. 3f,eJracordct enarmonico - .' ,. •. - ' . . l'. X -,X V I I �. <:biud.e finalmeñre 'il P"Marüni la -:fua' d9tta-DUrert.�-çoqtra l' da fe·pro,poRi; Contrapjamro -de'Greci 'Col ricapitolare -gH argomenti r. r. I -n;. uti. e .1 qua lO1 PJU ricaptto I at-tan'Cora , tofte le dlgreíiioni , Ierl!1pp0l1z.10,m� I Ia mancanaa dii figure per �tp.r.irpere. i. �i.i (t ciducono a quattre verf valori d'e' fUODi z.1I filen-zio (leo Ii Autor-j greet �U Mufica m­ �ª impofiibilità._di li torno aile ,cofe neteiiiil\te al cOHuappii1tu folvete le dlflfon-anze pereffere ïlate d'jocord-and fe-Terzc ,-Le teSeRe ;; '4- La maneanaa de' modern! intervalIi ricavati dal Sitlema IJ.erfetto , 'e dal 'remperato, fenza i quali ititer-vaIH il Contrappunto devette ef­ efer.e privo della vat'ie-tà" -clle fi ilfa nella noitta armonia- Di quefli che i a quaztre aegomentí i tre primi tendono veramente provare di coruo­ Greci non peteroco ornare ta lor-a SiflfonJa di ogni forte aanae e diff'ouanze; e perB procurai di fdoglierli nell' Opel"a. fuU: kritto .1 in Ori:£. tlellfl Mll/. ne' l-uOglli tifPettJv-amente! citat! (juefte e che -le Ter-ze �e Sefte Colla riqJofta al terzo ') fleDa -qu.aJe pr-ovo � di­ effere l,ratÏGhe de'Greci, anche per ja .pura meIodJa , ,d9veneroeziandio il v:erfe daUe calcolate pe' foro Tet�acordi teorki J cade an­ qua-rto .argamentG d'erp. Martiei ,dal <jude arg{)meIUO., quand' fi -concludereb, folo che folfero ver.e le: fhpllofizioni , che contiene, be, che H -:lOftr0 Co.ntl'apptinto è t,iu rk:co .0' intervalli di quelIo,' che.avrebbefo ,potuto ricavar-e j Gred'<ila' loro T�.tracordi teorici. Cosi ho ;proCilrato <f-j togllere gli oftac�li appofti dagli Autori ; ed in pirt4(;o,late dat P M�rtil}i) -al Con,raa'lml1to 'de' G.eed" Jon� '-' . ,� . . � \ .I. � • _..,.... .. _ .I • • ,'.NalttfrrJ d(J e,o�t�aGP�u�. o �. .. ç- - .. o o 0\. - • . • • . .. .. , .. '. .. .. .. , , I' _ .. -_ .- _- _- -- I - - _- .- da1¡1d� DET-J CONTRAl'PVNTO DEGLI ANTICHI GRECI. lOS 'dando .poi b mía opinione centraria a -quella del P. Mart"i?i non tan­ to ne' teftimonj degli Antichi quanta ·itll una ragione 'naturale fug .. , geritami dallo fteïfoP, Martini nella 'Iettera ,al.ove citata al Sig, Gio: Battiíla Pafferi :�; fa duopo diflillguere dice Iàviamente Il Padre Marríol i,principi: deU' Arte, Ja 'Virtu e [ore« deU' .armosla [empre CO� ¡fante , .daciè-cbe ê ¡tHe., (J b.ttfJ1t gajlo ; mutab¡le ¡0<1 variar de' tempi I) armonia, Ja natur.tI, e , .e lor' deIJeJcoHfonanze.c , (I "proprietà liiffonanze difpoftzionc, -eome pri1fcipj, ed .element; ,.fono {empre fia-t;" e {emprefa­ ranno gli fleffi perchè fondctti [opra le legei della Natura -o"se adunque J ta virtu.e forza dell' �1I'j'1l1fJ1tia-, Ja sassra e rklle dijJon./Jltze,:e ta táro.difl'0jiztol1e fono .elementí immurabiíi per r:hèfondati «ette kgg; della Natl/Ja·, 'ed in -coníeguenza flJ1to.j1/fti·, e {empre {aM'f1110 Eli fteffi, co-me -mai gtrncmcmti o ínrervall¡ della M u­ fica greca eranoeosl díverfi.da' uoftrl., e fcndati.in.ragloni , le �ali rendevane �im pratlcablle la -difPofi·z.ione delle eoníenanse, e delle diïfonanae , e-he -noi ufiamo -per legge di Natural·-QB.efta im.mutabilit{¡ de""rin.cipj deU' Arte, deiia natttNI,c:-proprietà dell» diffoflaJlze J -e COfl{(;­ fJanze "" delitI lor di!prJ'jiziollc è quells che m' .induffe nell' .Opera fu-U· Orig- della Muf. ad atsrlbuire a-Grecii rnedefimi latervallí .pratíci ,�e,propr¡età.1etl:e 6(mf�n.anze . .. .. della noflra Muíica , colle medefime. -coníonauze., e .diïfonanze J �' -colla loro medefima diípofiaione o ufo:; maio non 1'0«0 accor dare -quefte le�i della Natura, che m' Infegua il P. Martini; colla [ua,..,. piifert. ·tul Contrappunto degf Alltichi"'8 Ho aucora diftilltamente�fi)iegato alía ·pag.j44. dell' erige tl-ella '.'Mlt[. di qual natura foffe il Centrappunto da me attribuito a'fGrecL, �per isfuggire l'�equ¡voGO, o confiríione -d' "idee, 'che comunernente regnauiegll Aurori , -che -trartano tale queftione Effi -hanno per -lo l'iò in mirad! C@ntrap--pu1:1U) piu "coltjva�o uegüïcorü -Iecol] infieme a -tratrandof di 'collo iHle �qu� g�Iien;: eH Comtap. o 0110 di íentimento, che nen fi _�un -poffa attribuíre a' Geed íèn't;'LI far rorro.al -loro delicatiílime .gufto-'per I'efprcflione del'la.parola, Ia ,<qual·efjrre-Hione., come faviamente diceil Tartinl v ieneueoeñería mente diflrutta dalle varie e contraríe medulaaioní che formano i 1 carattere di-qnel genere di'Centrappunto, odi ftile. Suppouismo che .jI fentimento di -oerte ·.parele-ua bea -efpreïlo con una ·m��h.1lazione agüata €leI Soprano -verro I'acuros 4è unitamente 11 ode if Baffo mo­ dulare .pofatameH�e 'vedà il grave " it Tenere ondeggiare verro il grave, e verf() l'acuto -oi ed ·il Contralto laaguire nelle corde medie � I' i�.eíIimle del Canto àeI Soprano-p-ropria del Soggetto rimarrà 'O (:onfnfa ,'o diftrntta affatto , e fe a {JueRa contrarietà di modulazi0ni , fi agg:innge la confufione ddle .parole-, c-he fi fanno �antare -iJ.tllleme in .'que�� fort�, di C�ml1�.ppunt-o -, 'e della quale 'l)arleremma in ap tlreffo, e rert,lflim-o c'he ta.] forte dI Contrappunto non deve ;attribuirfi a� �reci amantifIimi delI' eípreffione della parola Vedo pe�� che ��� an��� quefta :fia CQl1 -, ¡ L . '. - • _ .. , , .. . 'e moia dottr.�lli .> :abbe�(be . _ ... - forme _ Pi A R 'T It r -r- h :It. Z A forme.� át {ènti:metu.o¡ del P; Martini' 'J' che n.eg� a' Greci it Contrap­ (P"WltO¡ comp¡ttttim.e.nte: a:tt;ijiz_ij;[ix,� merirerà- Ia fuct approvaaione ,. per­ €.ioc_chè.: alla l?.a;g·.J�det Sagg:io.'dice: cosí :. le- figure.: Ylluficali, urt{lJJdo< '106 . -, .. �1'J tilt! eerto.m« d o. l' una, . ,v.' a j tr a: ,. V(!'111!/>1t.O co [1' /0. " , .. .' . a. rasnuoare ,,, e d ec- J,e.mpr::; pitt ,&jtar�:ne.U''án.¡11(o. dezli Vd.itfJrimagz.ior"diletto. Da' cià,; rilcvafi; cbe fJ(:It(J� lrIttfic4.: U' mezzo, primario. per' m.,U1)verc: gli: aJlè.tti J. r armonla, Forre il P. Martini- ha.creduto di mettere-a foqquadro- con.quefta dottriua Ia. mía (2l?éra. fii,n; Or:¡Z�h de.;HlI,>Muf· utandoperò verfo.dí. rne Ja gentiles za di non- uorninarmi, per: nou farmi-arrotlire a vanti-al Plluhijco per 3vere:[pdfb Inculcate. nella detra Opera- )\\ che e efpreffione. degll af.... .. .. , .. fett.Lc.o.nfifre.· primariamente nella melodia 'e e fecondariamenre nell' armóuía-, COll. tutro ciò, mi Iuíingo- che: la, df¡?e.ttabile: autorità del ,. .. P M'artini. riou.íàrá, fuffi(¡Ícnte: ad;-ifradicare: il.com un íentimento de�� gIi:'tlomin¡':,J�quali: credono, ''i che: t'efl?rdli6ne:::dè1ta:t parola' n�_l I�j n gp� gio.; che n elf a. Mufle a. ; .coiífifta príncfJ}á lrnente- n el: ro oro-d ella voce- ánal'bgó: col' moto.dell' affê-tto �, .nel' q.tlatíno.�0�·-dêUat> voçe COll­ fi.lle_·la-. melodía Quefla. fi1 può.certamenre-ravvivare coll' �tmonla J., punchê' ruttele voci: cantino anímate. dàllo -ftêlfc);.affétto ;' [enza: t/_rt{fY� fr.a! di.iora» [che: queño, come- diceva.il'Maeñro di, Cappella citato p t art :2:6�è- un. viaio, l?ur- troppo fàmigliare a' Protettori del; Canto­ •. ,-.s�· .. •. .. •. •. fè:l�mo·)..e_lafdand'o, campeggiare, Ia.Parte-principaie-, che l�.órta;� .per "cosl.dlre¿ là vcce-dell'affétto ;.Ja· qual' Parte: ini' ogni� c.ómn,ofizionerdi;�, bua u, guílo, dev e� eífere. un a. fo la ;',., o· al i1ill d ire ;:� fe bbea e: q ueíta; .rego lª. -com unementè. non, fi, offervj�net. Conrrappunto, c.orJJp:itUame1Jte�: qrtifi %io[1; Ori che-Hurto delle.Patri. fiajtl'.rhnaoo oggeHo,-delJa�:�tll1ica�. oV:,;lfero�iI"nrullar.io.,mez;·z,o,.p'er.;'mu().;v:cme: gli1affêtti credo, che: .fia.l�!. .. .. .. .'. ·· .. '_, errose u ato; col' e Q uttap l!WJ to� g,o ti co� certa mente. Icono fdutOJ �Gtee 1;1 . ,. M:Íl&�a;� ti iuu a .n e�·· _.': it P: M.artiiu ,� jj qpale_ faú�:ndo., c_o);:jfift�ere." l'.e.$re{hone.�clC;gni effeuÏ: liell "ilrtP'� d_¢II�;I PantF:, e:Deg�ndo,: -alia �f�lfica.- greca: q_u�fto_; u�tc? ,;¡ de.ve.il1;CQnfè'gu�n o" ..:' ( vedafi. Orili e a: erñcace. eÏ[l,tdIione.:degh;effettl:·,,; ga': Japiú �_. 0.. . , - - . , " ecc,etto£ ... - z'a_ne>garte··queUa.efj2rdIione"� - . " _., rbdi è',;- che' negp!v:e' -m� è' c�.dÍ.1to� mar iÏ1_�mente� dt attiiliuire�a',J G,�cf le,.' nofi're Eughe �. �ç edJtJ'fjititi-: ,-,; zoppi-­ can/."r" e_"cant}je.riz.z_anti:·con;� ah_I:dim;;lJ H Jllg�gl1JO'úlIhni;a:Ftifiír,r éhe. m cred:onoJi. teforj nafc:oflh del� nofii:o> COlUrappl1uto,J 50, che�G';¡amliattilla f);Qnh, u a ID o� per;' a ttr�" e�;udüjmm o' '.J e di; hllO n�-èi ifcei.nim�Jlto.! '." tjH e t e-rMip.i. a.cL un a: iCé¡ iZlol1 er [epole ra ,I C:' ad doltald at Gil" ut e.ro$·i!it_6 i4.oi< i � D� M�..(be dicc--:v Rov�erClf,,, ����_nt'Ék¡t¡ .. .• . CALOCASIO:· - V'ERN;AE� DULCISSIM(')�. ET M,US.JEKRIOr. �. iNGENl<DS15SIMQ1QUb- VIX: ANN�., N.V;, .� . _ .'. •. 'oBENEM15·lliftNIJl-t.; FllGIX' · .. �.PHNUS.. . PEL -CONTRAPI'UNTO. :DECLI AfNTJCHl ,GItECI ) 07 .Da quel Mujicario zngen/f?[tlJimotfofpetta , -che.anche furono noti agli Al1tichi �gI' jng�gnlofi;ar�Hizj�èlIe noñre'Fughe ;Canoni_, e Rovefci, Ma talforte di.argornentl-trattldalle Lapidi íepolorali.fono da rlperfi • · fotto le 'Herre Lapídi, 'onde fi rlcavarono -Caloeafio .non [era,'a mio 'giudizio, Mufico ;ma Artd1ce di flrumenti -mufici ; -che .cosí , ,c non altrimentl -, 'gli .cornpeteI' epiteto ,;W zf!gc'¡ioJi/Jimo �OrJ fiiddetti.arri­ .fizj (;¡ qualifono comefigure diparola dellinguaggio mufico ) ado .prati rq)J) i{Hèernlmento _, e �i=Ol1 .moderaaione flJolfollO -certo le'r.v:ire .ad abbélllreil canto.. Partkolarmcnte ?rie[conó di .buoniflimo 2g,UftO' nella Mtffica lfirumentále:, -sl perchè 110n vi fi-comrnerte l'iIThrdo �i confoudeneparole , sl -perchè le differenti modulazíonl contempera­ voci nee fi ., "che -nelle diíljnguono piü faé_ilmeiitè umane 'iE chiunque -deïíderí vedere ,:adoptato , �fefiza :diCeajii_to del ,(JqOl1 :gufto;�····quanto v';ha in tali .materle ·arGo-ntr,é!ppunto.di;l)Íil .diffi­ "CHe 'sLper ilá -compofíeioue -che "Per.1':.efécuiione ,corifúlti iU corfe "compito di Iezloni di Cembalo ,-chei·qU3nto·;·prima �u[ciià. �allar'�uce " del Sig. Andrea 'BafiliMaeüro di·''O�ljl!)óll? della .Santa'Caía �di La 'reto e) . Ma I'abuíbehe fi fa�a:ta]tl1ii delle'Fughe ,.per�fare una ,zuffa. di vod·,'e di parole, che nulla-dicono -è un avauzo �:di quelmedefi ... .mo guflo, .che .iípirò a' Poeti.i verfi�'echeggja1tt�, !'acrojJici �. fl:re�eg ,giant; � devqualtdlïfe glà'Marziàle I' iftelfo-o,.chc'llOffiam .diredell'abu­ .ío 'degli.artifisj del Q,nt:ra;Pl�unto:: 'curpc:t:fliJifJicilc:! �hih,er.e;1!ug� Per >'quenar�ione:fono;'cer:iiffimo ,,¿ne I'Grecí-ncn afàrouo ,f-C) .àlmeno .non feceropompa ili tali .:artif1zj , i -quali -anche .adopratl -con �uon �gufto ,'jfi. appartengono''fetb!1re al..kellv della �Mu1ica:J iC non-ma; -aU: ¡,efpreJlione, -cheera Punico �feo;po�.della-�Mtln�a �reca� di JI Contrappunto :2-i ,:·guén_i .. ""'. 'confonanzc ,"C' �l¡:¡-,(). ':'9 'huLC le vtiC!, ;·e gli.ftrU·}Jlenli {'ervlv;anó -ad �una:'ftémPèrpTeffio!1e , �t: per' -corne ;fervono -nella nd'firft íM ufica 7teatr,àle ; -e di camera lle':Greci, 10 i"offe llile'muftci1e -dello .che dire, quello -queflo voglio -·Stabat·:Mat:er ., 'o .della 'Serua ;Padro'1,a de] Pergolefi :L' -arrrronla , gl' .intervalli., ;¡�ufo ., 'C 'la diij)ofiiiOlle;tle'1Ie-�conrO':11�nt'e e d-ilr(jl1�llz_e fo-mo -prlnçipj., checornefàviamente dice n Poa ·l\.1artlni ,,"£oJto1Mti/fem"re, e r�mpre JaratJlio tli fleJft ,vma co' .medéfirn i princi pj 'ifi fortnauo Atili ònuínamente diverfi., Quanto non difta"la ,Mufica .de'J.felvaggi O � del '. • • .. �1 • .. .. .. .. · , .' �. � · :!l.hl�;\1J�h�tè{Ú111)�fl:o;a�,?gil�[forte " � t' .. . , . . _ J "'" _ - . _ . � � o civuto 11 'piaccre di vedere quelle leziOlli, 'er(li_ tentirne�alcune, e1fen(l� vcn\ltol1ilR(1Òla''Ïl'�aro Scolaro di detto'SiaIlor Bafili, -�I �Signor�éh.fillo Marceci che �tà ,di ·dodid 'an�i ,.éf�tij{èe -�e ':can· �ètàtte.zz:f·e.b1.!(jn guIto ;a�l for­ � �,C_oncel'to .. �êt�e .�ato. lJl .q�a�kQ 2mu·dl:temp-Q. I·CO! :folo ;fl:udlO�dl'quel1�aezl�n);; ..;e -;dJc�Ué{ta forte fe .ll(! 've-.dr-ebbero ¡forre .a1cuni., ;fe ,dI �gIi 'Scolàri :av<iíIèto ]a :�ot.te., che hit 'manI <fi tin lftan Maeltro, è.he oltre al1'ef. neUe Slg. Marcod', avutq_!l di_càpl�.a'l'e ba faputo ridurre 3,.d·U:n ben. ordillato ftfiell.la. "lualit9 lit].�H� nel�'" � :qualUi�t}ne �ol1:tta,� :5�pro�lfo" rdie'gIl/TI �ya}lti·: \.Ruç�llo�m�i��·�oIo.s'è ml�a�o�l! fer� padr,ollc de!I-a .Mu1ica,! �o 0r�,:orrere .dI pnl ardUQ . �_-�i�c!lç J;e! ��Jfeig:.i�: _�� quel.!�· !tryw�m�.! . " ,p'. Ji R T' � T: B:' R Z' .A italiana ? Eppureí princlpjo gl! elemenri to� Mufica dd.Ca-nadà" BO I medefimi.nell'uua, che·neW!·.alrra';' percbè fondati ," come dice jJ :P. Martini- , nelle·lepP'j dcü(l,·NátiJra·. Dello-ftilemuíicale de' Greet -non Ji può.forrnare idea-, come non fi puòfórmare idea della Ioro pronunzia , o Iinguaggio il �{lale ha-in oani Nazion'e una- conneílic­ ne flrettiffima €01 guflo della Muíica l Greci finivarro fpeWo Ja pa-rota. coti' accento acuto-, del quale appena úflamo nei· nel nile delle ·1�ar9,Ie·, fe non·fe nelle Jotertogaeicni;' e Ie.a €Juefl'a: difFerenza � che' .dovette dare alía loro-modulaaione-rnuíicale un- diflirnivn :;particola­ re ',_. s'aggiungouo pareechie alrre; a nob fconofciute ; interno 'alla pronunzia al-rr itrno alía battuta , ed al'vaJ(fr delle-nore dobbiam concludere , che-lo ftile mufica7€ de' Greci-, particolarmeure ue'tern­ pi anrerio'rialla domiuaaione de!"Romanj-;, fll,affni diverfo dal noflror Ieuza peter dare però idea poíitiva di quello M-a qualunque Ha flato j); loro .flile -, egli fu certamente di buon aufle j" o ef¡�YeHivo ,-e,'com­ poílo d'a' medefimi intef�vàni, .dalíe-medeflme confonaneee ditfonan re che ilrnoftro ;-febbene meU' uro �(l'eg>ti elernenti deW armonia con­ tern poranea uíarouo [�nza dubbiodiquella modesazioné, che -ri. ehiede iI guñodeü'efpretiione, e che hanno ufato il1'15il1.¡compoJiziol1f Il-Vluci il Pergolefi, .il-Saffone Il-Cluk ;' ed- it JommeIfi Queíto. o:.: genere di Coatrappuuto veaiva impasato.da-Greci Ienaa regole .ccrnè dice: Plutarco.íiil fiae der Dialo:g:effuHa Mufles. ,coWaff;;u{éfazio...: ne, o prarica s.íiceome veggiamo al préfenre parccchie perfòne COin..; m di buoniffimo poue inuetti, "o.,[onate gufto feüaa notizia di· vera­ lla 'r�goJa uè vera.nè £aH� G-i:C'ontrappllllto, O-�' -1,Cr&; . dallà , , .. , , , , " . .. , •. , , <; . :XXl»o�- .Re� .• �"ñr:ContrappuntP, ognl� come refia ,roY': r: qualvoltx:twn lhiffi1!10 Fa �er.agioni numericbe ,..che�f�nza, coufiilrare- la"ij't:rrien.ea.·áHr::i,Utili-r:(:)llq¡; i Bl'ttOlJj. iitJted�a gP'Ï-ntervaHi , 110�1 fi adtlucè Ílr[o·ftanaa altea ragione; che j}'non trovarfi notiaia pofltiva, dell' ure�deHta�monia contemporanèa l'rima de? íecoli-Xl, e XUo-·an�i 'lmfltiva;ment€' Gefta, che prima-; de� fod.detti� fecwH tutto- ill cantordelia <titurgla· fi-cantava -aIr (§JnifotJo.,.. Corurajl. jml10 ·e.oo . .:. fervone .di oflacolo-, � asri- . _ ,_.. .' .. . "o :ti prova; elle neffena Naaione ·del Mondodi uíato. altra a bbia giam_m{li genere-di armonia fuor di'quell�, che" Ia-dominaz de' ione Barbari u[arono i� no_ftri Antenati ,- gente,dopo (¡orne dk:e Giov,anni lJiacooo nella- vira d·i Si Gr�gorio ¡'- d-i-·òrecc_h;ior¡ duro, e ,di go rg ia, jnfielf¡ biIe?rCosl.penfal'ano Ull· teEl p0-i CineM) i-q ua­ Ji , 11rim a �:he anivafTero. là gli Europei , erano. perfuafi cb��fuor i delIa.Cina v' tF�. neJ.·Monf{o càe- Lconfinj1 aH-Fo non dellè· provincie Da' fecoli anteriori a" ftlddet-ti felo-· s'�'è €onfer,vata la� della Cina corne �he ne:càntil?(mO_� Mllfica �'tmqu'e fi m' fi eleme-Dti.dell'àrmo.nra nori jneuelfero conteinpora� Ja,ri opra gl1 nea, che !empÍ"eJàn� Pdti, �férJIpre1gy;anJtO e-l; fleJJi? Tutt',R\d-a"jo va­ glio a"crdar.:� J al1�i [Q,lW:' Jf41Jilafo., ebe í �o.ti � V. anda.li,,"' .cd Alanit,; a-Jca'!' o aH' Ottava . Ma . come " .' �ta-jlitllrgia.;� -l:rcrva,. - DEL CONTRAPPUNTO DEGll ANTICRf GREC1. r09 a caglone dena fomrna roszezza 'deLloi'o Ieníi falo: adopraffero it canto al I" Unifonor è forfe quefla ragione íufficiente per artr ibuire I' iftelfa forte di canto a" Greci , a' Romani , ed a tutte Ie Nazioui , 'che hanrro popolato i l Mondo dà Adamo fino a Giovanni Murs] E [e altro .norr fi defidera che it teñirnenio �i qualche Autore antico, it, quale. beda aíceudere I" ufo dell' armonia contemporanea con ogni (orte dIntervalli di I� de'- fuddetti fecoli in una Nazione J che non abbia avuto cornmeraio colle uoítre, tra le qual'i fi crede nato Il Courrappunto, eccoví finalmenteentale chíariflimo. teítimonio, , , ' 1 Bretoni Nazione clefta Provincia di Galles. in Irighilterra , fo­ non no celebri nel'la ftoria per ra loro rara barbarie s- dellà quale adoprati dallà appe�a,fi- Iono anco­ vfta?te ra IpoglLltl ; e feb-bene fin da' primi feco1íêfêITa-Gl11efa fu loto all­ nuuziato il Vanaelotcon tutto ciò nel fecolo paflato, dice il Sig.Gor­ don nella fua Geografia ,- if popolo era ancoraídolatra; ed il celebre Boile tentó d' rftruirl'o nel Crifiianefimo eon MHl1onar} m-anda-ti là a proprie Ipefe Una tar Nazione non hal poruto certameote .impar are da noi l'ufà d'ell" arrnonl'a coon quelta díverfità di modülaeioni con-: teulporanee, che coftituifccno il Contrappunto p.ú vantato -ga'nofl1f,i Maeftr i di Cappella, e però cbiamato .dal .P. Martini CpnúvJppu1tto cómp-iuta7ilente artifiziofG ;- eppure quefla Nazlooe cosl barbara, e- casi 'aliena da' noftri coftumi' , e dalle- noftreidee ; ufa'da tempo imme':; rñorabile d'i cantare á piúvoci con qu�-tta� diverfieà d¡: modolaz ioui .contcmpêrranec che, come dice il P. Martin! , altm-efJtan� 11 ser» ar tifizio , e ccñimiícono ir fuddetto Contrappunto compi:utamente arti« jiziúfii .- Il rnallevadore di: quefta veritá è un Autore Inglete antichií­ fim o ,di nazi-one anch' eíïo �reton� •. e che fcri(fe in UA fecolo , ne� :_pa.r _a�o-a;ncQ� dt COJllt.aqnnhtQ:s' ttl,' �� q,uate j noñr l Auto· r 001 Ia farel "uiventari·degH· __ yana: pretenfione armonla f:mpre fane fi-au, ti ,[empre:fàra1ttJo gJ); r;lemel�tl.�e.lf' c,h! e eñe trafportato da91raJdo J1è/F-- e accenna.to A utore dell' Europa, -dopo di aver futti i.Iiioi íludja al-Contmelne ragazao ,P'adgi, ,_ rirernato poi alla patria, ferjífe nel J 1,88-· Ja Defcrlz;o;i� del l'a Camlh¡�JJ, elk fi ritrova. ne+la raccolta degH: arrtichi Ser irtoni SriG' rarriciricavata dana Biblioteca' di Guígllelrno Camdeno _; ed il cap.l � the_- è --acUt! Sinfoni'!_che- eantile.nQ df!/ B·Y!'-to¡¡¡ j" d.k.e cost:· Netta meJodl(f Mulca C'} 11(¡JJ- c.atJt(J/Io,-,--êorpe attrò�,� !#J';forfí1g,men� , , Na�.�lefe, i.m�zz�i • . - .. , . - , - _ . - �l _ . " , Ca_m_br�fe,. - .. ,r _' :- te,� � - . ",(_� .111'mufiéo mOI!lJtI?JJine. [¿on uni/onHiu,. ; ut altfjr;', (ell mZtltipNcf-t'el¡', 111/tltifi¡ft!, II/oliS',� f!r-'�JJod-uJis,-C!(Jjt¡tHenaj tJJJitçtJnt; aleo 1-4t111' tariJa u/'ti'emiUftl' 'jff'i'tt huie Gemí mo's eft., q,UfJt "[JUtascapita:; td'e a:¡iJias ct11'1liitJd d�rt:rm¡:¡)i;¡qu� 'iOCtj,;¡)' 'i/il'ria in mt(l7Ji' J .. - , B1JJoJli! dulc(tlin& M01Jrf>'a C'8/��fbn'antiCJ11J,.èt.'()r,ral!ico'rn adn'venientia'1JIe!ocliam •. In:lfJl'(lTltb1¿{fju(tq,ftC" ma)-IJ'ris Brita71itc partilu'! trans tItJtJ-¡,!JrtjJtI' E'boí'a-et'q!í'e_ ¡(nibl" .An·, f{!ti �'(J;rus i1l�s UihoiJ_i¡om 1 ji1lJiJi (ajJ01fl� j#}lrhOniac_a 14!1-tn/fJ;' bari/jO;.,Nia. ;. bmH' JailJefljplumllJ(){lq, t�7JOrtlfl) t#jf�re7l1#s): i:JJ_ 'lio.ClIil�t_'1IJo(I,uJ(/fI,11) v(ni:tgtiliJW� lenZque fu!} t�()l'l¿flJ./!�pU¡:¿;J tI'I/}; , i� -P ;Á R 'l,lO T E te; ma ben,s} ?1Jolti;p¡¡catamente', 'che itt ulfa turba'.iJi Cantori, :cóme a e'C()1J Gesse .quanti , �Cant9rj ji'''Ve_ggo110'� TER'Z A pià Modi, e .moàulazioI11; [olita ,riuntrfi /per a ¿ifort, queJla differ.cnti cantare ;:'ÇantilefJC, e confof1anza .ed organica :.mdodia .altrstt ante 'Voti fi odoso 'uneniJrji !fina/mente tutte 111 [ettentrJonaJi ,della zran fotto la [oaue .dotcezea de!.,·bm()_lIe. Netle ,di Eboraco i.popoU ;ítzt�ji <obi.,. Brettagna ,di J,à deli' 'Vmbro , ,e ne' -coJ!finl tatorl di qttelle,;parti afano 5Cz:ond}o »e] «asto ai(omigUantc '�J'­ .e due dirycrJt1 'r[I()iJa due toni, monJa; dilfJerji " ,part; .finfo.niaca .. ¡e.bhenefo/amente .ad0'P�a1Jo . Laeion] ., t'una :trJ'OrYIJore·p' (':iante <1tel-o-rave., l'altra ailetsasdo e diJeuanllo nett' acate -N�_'2;� rudderte NaziMiji f01Jofauo fa­ ufo quaft flIigliare�que lIófp.ecia/e modo di castare 'ma piuttoflo cot lango, .cbe cot tempg cosuertit» ·In natura � e rCos; alt�me#te radicato , 'VrTCi , come nella pr¡flJa cast« COl1 !'tt11afe�plice me! odïa -oue ji casta -a piit -n'è dtfe;'come nella {eeonqa. -f razazzi '!JuCffi_,allCor� fo/;�tJ'arte te�duf] -. , nutt.aii I , Naz¡(Jne� ,oveji:canta:a faneiu/Ji;( ciò 'che .rende ]lilt .mara'fJigt¿ti) tofl.o che 'da! ,piamo ;paJJano ,�¡ es» Io; uJa'no ./oJ/cffo modo di cantare. 'OrJiccom<c non tutti .gJ'-ln¡;lift, f!1ofo.lo «redo .ché"queflojia flat' i [estentrionali .tlfà1JO ;-di q1Jclli [orte di cante e d.-'¡ loro _wmunicato i1!fieme colla foini/JJianza del Jjngaazzio da'Daci-, �m()lt. Norr¡;_q;refi «be basso fre:cuentemcnte occapata_, e domitta{a �I!.er tempo quetJa,parte JeU' ,lfola:!t L'Autore'dice tanto -chíaro, che 1 Breton! 'e "gt' Ingleli fet�n� tr ionali .non .cantavano '3 �l�-iu voci uniforrniso all'Unííonot ma bensl con moltiplici �e diverfe -modcula-£ioni .eonremporanee, .tante cloè ;' quanti -erano-l Cantori , -éhe non v' .abbiíògria veruna iinterpetraeio­ ne perché .ognuno ]0 comprenda �E tanto ¿l,iu decalvo ,ê .queflo ite­ ftimonio, -quanto che I'Autore fi mofira nel �{úo raglonarealieniflimo .. , , .. , .. ,.. _ " . '. , ed Ufàlldo .�uo: di :�)rop,_d�to-il�elle daU� rn?'ftre idee Tul C�ntr�ullto�; �Guldone }\.reuoo­ b!"b <J� C1i� fiLi -ua t�i1.l<Mh parole .T!,no .,_�o�6 !�'C 11 dl·'(:oItlvarlLfra.dl,nol gi?t tin 'uLo, Contr�P'P_Ulno,.;eranQ raoltopríma femplice e-chiara ,�àea ;d-i .un canto �;piu vocí ,intrecciato di modubzioni�diverfe, JI "Íuat�callto -nonpoteva �fàríi all' ,Un1[ono-; -poichè per far'urrcanto.di piu vocí all' Unifono al1',Otta"v�,Fe anche ci dà una . ., è .neceïfàriochê.tutte ;Ie vocí facciano 'Ia �fteIfiJfima mo­ , \varia�l1do :levocÏ la �tt1oaLila:zione., ·e �fe·nten� altrim<eutl : dulaalone i ·.erfltJO ¡ ;:Can .doft:-, come f�a �tetorii ., -'../(lf1te �,calltiJcne .dit;erfe.) alla Terza "[lUant; . . -_ � .. _ � ",�torJ� �. __.......IIitIíÍÍI_....._·� . �...._..--.�. - . '! �.. ¡l1fer;Ns_fu'bmui'�J1uràntc :;alttra-�ero fupe1'1I('�emul&úzte paritir êr ll¡.Jeflante. Wee U.rN·�JO"'giC,[)', f:j .,quaft,ill /'Jaturalll mora�'tljutinatj;(JjJtl_:conr¡¡cr..rÒ'., ''qtCC 111'tC, tant�.t7ll ,Ied liS hanc 'bel Jibi ge f#ciaJitot,t11J ':&OII1P�I{¡Jvit <¡ ,.l]ui (Jd�o .tJ;u,i1 tJtJ1à,n;gue i ¡{va/uit l7 tU:, oltas Jam l!oJitcs :pO¡UiNtt:nihi¡ hicJ¡1JjP¡¡,¡tc1�) ubi lJJultijliiiter :fJt .aplúl 'P,�iwn, 'Vet ,rrJfcrri��l1rlle'líe,rit :f1�'er-¡s uia'm ( quo-4 fa/te.m dup�icit�r:� :ut �ajJttd ftr¡1�e�1JJe�, 'I/Jemle 1lJagu o(I1lJ¡l'onil�71J ) {y fel� 4nT�H.til;.t{s.., <"mI prJ"iUllJ ca ll:etibus 'in Ct/1Ztus eNt7JJpunt. tam/cm O¡Jmes.-,,!e4ffJ�duJatzo�ne� ohfervolltfhllf i1ngJi Vle� 'tjltò7i'fafll '11011 gmcraJ1ter iJo,:eaJes foJ�7lJ hU)!.1modi U/Ulllur fIIo¿fJlati61tibtlt credo quod,a Dacis. e Nor?JoxmjibttS,. qftt_p�J'tes ,nas l�JúltC frcqll�lItifJ; occuparc ac ¿iulitls obtino'( jòkbant PClft Joqt¥f(Jdi UJf.nllgUlI1, ji� CtJ.1W1di prop,.i,tgU1jI, £�lIIN/X(nJ!lt ! una 'J � • ... , � J � - \ r DEt CONTRAPPUNTODEGLI ANTICHI GRECJ� tr ï;, devononecefíària men­ voc '(Ir;" ogni Profeflore comprende, che. le: un, altro ,7 r una in te incontrarfi ialora in Ull lntensallo " talera. in confonanza col Baïfo ,,l'altra In diïfòuanza t ín.Iomrnardevouo canta-. L"A.,tore: aveva fatti j' re in Contrappunto e:ompitttamente- arttfiziofò città. catoüche colrí­ nelle fiioi find} a Par fgi , ed, era Hato allevato vatrici del Canto. rermo; e· del canto, all" Uniíonoc però, rítornato poi fra, i tuo i €omt!atr-ioür�ítò,--[Qrl?refo, di udire. urscanto. con.diverfità nou aveva. ancheudito nel di modulaaioni' .' contemporaneeJquale contiueuredelb' Eusopa, Ed è beu d'egoadíliotaríi Ia. díffêren za,. eh' egl i f.à:'�, tra it. Canto degl' Ingtefi íèttent.rionari ed. il. Canto.de' Bre­ tont 'j che erano due Naz ioui alfai d iflanti ,� e fenza· verun córnrneraio fra d i loro. I Bretoni can!a:va1::o'��o", e per cosí dire ln.ftile- al Cal)­ pella ; gl' Inglefi fettentnona.1�1. folo, aaOprav4aGr-llllr-llalIof't cheíecondo. l'elp.reffione:deH.'Autore·, nou cantava' �� ma. íolo. morrrícaegglava parte Del grave., Lu!.!��r.campadi allettare �:d�re.��a.re: cantante ;� CIO' che- corrlij)onde- al (,' ufo ,� che: nor fàcciarno- del Con di., folo. nalfò�., Q}léft.a' forte' trappuqto,� nelle cant ilene- acco.tnpagnateel" fud di; Co ntrappun to- fòfpetta 1) Pi utore-, che: faife: com municato. d'et con� detti, fligldi, da" Dad eda' Norvagefi; nasioni íenentrlonalí. tinente:deH' Europa íituate nella' Dinamarca: ,_·e· nella Norvegiar ed. Ull Au­ eccov í come ·pentà íull'antichità ed origine del Contrappunto dalle. e. idee. ,naAre ,. ilOm:�V¡l1e� tore innoc�nte,' ed alieuiíiimo dalle alIa: l'�chmg92 ... .. •. " . -�. . . iretenfioni . ,. • 6-. .' . - • � .' - là v�� N�tlJ¡'o eiJ ftirfÍfètita Mufica de' �e�llfdimoft�a' evjd'e��emènte orsgm« d(l da.i d La d lIt _1id . o' .r ,a.ta '�:,m� 1llJflr(J _Concomp�ta�le�te,' a�tt"fi-/Z10� uíhdeHo,ar,e� � ��l�t_rapp1:lnt·o �Jta, Operafull. .� EeU tJ'OppUlltO Or:t.g-t1JedcJla.: MuJjcn.( ).c1c:>e c.heull�.t�L n, tia.. 'CE e: l)forrnatof . ro . d l' Contràr o ll� H &;0, ouïa conrem nona oeti-:_;; o: "'. . l:'lPU,lJLo. a'gJor ... compíuta- >.Jg,Hle e.a: elrènza:. {)arlíétrt):¡ pSfctJC'peT' dale::thltmenre .. art'i- 1 idea; di 'taKfbrte-'di. CODU!ftN]tmto: non, fi.può. in,v.eurare'dilreJIiolleplUifiziofe�. Camérefe per' deferivere Ia� pr01Jr:ia'ldir quella '_' elle, adopra: Giraldo toc audias cermisa, cioèoguf uideas ; Mutlca. de' Bretoni quor capita·')' le.' fue ragioni ;,1" uno, v: g�, dice; e eantante f� da; fe- lad ua. cantilena" uet Glo�i,,� de.na', Melfà_caDt� 1)(J}.tlntati s;', l" al trul alIa. frdf6. tem P01 ada,.. � . tarLtus_-,¡l'a,ltro glo_riJjéamus',.,e d_ali.f'(r,;,dattra'�.e·daIJr¡ fCirfe prof.ériü in , fie.rile'l al tro, non, io�·�¡-..t(4:'�a!'ri:� ra:., .. · fi: ode.' daBa: t,nf{jaf. de,t Cantad fe non. íè:ta-ra:-.rJ: ta,<fe: U cofiume; inve"teratol inm�me: colla piac.evole. [e.n�. fazjone: ,. che nonroft�nte: C]1l.e.Ha' confüfione cil reca l.."armoola.:". -nuu c,hlafè¡ano� r¡!leuere' t.c.o,m'e· non: riffi:tte\l.arío� i. Bretnn.l" al tldi<toI'oJdi" q,pefta: manieEa� di cantire ;' fi t.1CCJat I)èrò·! il fèguente.· fj.,er1menoo· :,: fi efeml?io.la' Melfa a' quarant'otlQ,paFtircali co,mVa.fra; ulti :maw,cnte dat: Signor GregorIo BafJaoell'e: Maeflro di Capl?dla: Koma-· no i; ed.:�tr.vando, it rigpre: ddlJ.: llauut a: fi £tcdan.Oi profè.rire: fènza nr_enda .. I?er can- ' . '. . -P A ,R 112 T E TER Z A le parole del Gloria, 'come feeo fc-ri't'; i quarant'ono perfone referro quella Mufica: ognuno può figurarfi la bella converfàaiene che .ne .nafcerà fono perfàaío , e-he chiunque Ia udiïfe fènza fàpere Il-fine perché fi fattIava_, prenderebbe I' adunanza di quelle quaraut" otto perfone per Ulla. gabbia di paxz i (1<). La Mufica deve fòlamente aggiungere píacereed efpreffione a .quello che fi dice; ma fe lanta­ na dall'aggiungere efprefíione mette iníierne diverfe parole .dalla cornbinaz ione delle qualine rlfulranoaltre ridicole , o che nulladí­ che tal íorte cono, biíogna ad onta de" 'noflrl pregiudizj confeïfare uíata da ql1efl.i da tempo Imrne­ di Muíica è Ia Muíica de' Bretoni rnorabile , e nata fra di noi nella Scuola del Canto fermo ; íòpra Ia quale diceva uno de" :p,iu celebri Maefiri di Cappella italiani, che gira .Maeftri ancora-con fornmo fi'la'Ofo trec Ie Corti dell' Europa, che i a Napoletani e Lombardi dovrebbero dotarla � e mantenerla proprie cantare , , , , , , ' . da tale Scuola non è uícito ancora veruno Scolaro, abbia apportato il menomo diícapiroagl' ínrerefli de' Maeñri ii)efè" perciocchè rlquale Napoletani e Lombardi. Se te conghietture floriche 11011 foffero ,oO'S,} falllbili petrel de­ durre immediatamente dagf fiem Brersnl I' origine del noflro Cou­ rifleflioui- E'beu trappunto compitttaml1Jte artifiztofo., auefè le feguenti Barbari dominazione de' noto ad ognuno che dopo �a gli ftudj che _fi f-a«' vano ne' Monaft-erj e nelle Scuole di Occidente erano I' Arit,­ Sino a S. Gregorio metíca l'Aílrologla ,'la Teologia, e la. Mufica fu Occidente di Ia quella di Roma, che Magno Scuola piu celebre , , � , •. , immediatamente 'dipol cominciò a decadere S. Gregorio mandó in fon 11l'ghi1terra il Mona-co Sant' Ageñíno :con altri Maeftri , j quall mentre darouo in quell' Hola una Scuola , elle coníervò gli ftudj, Italia dalle ftragi de" .,.' furono rovin I. ., ra� Lombardi, ín Spagna dalle conquiñe de'Sarra i fon�a-­ d' Inghilterra Dana civili poi dalle guerre .uf,e!rono Seuol,: Centlaente S. Bonifacio Apoftolo .della tori delle nueve Scuole deí Germania. ; e fo�mdatore della Scuola d-i Magonsa; Alcuino Maeñro di Carolo Magno, e fondatere della Scuola di Tours , dàíla quale_.;: ufcicono i fO\lldato·ri delle altre Sc,u01e di Francia, .uomínaramenre dl . .. · . · . • � , _ � < _ quena ��'ia aetiz.ia della Cadd-e'tta �é1fa �l1a lette.ra_ fiC) Diede al Pubbííco l' Irnpsrtante il qua le 'è� Ballabene ftetro dello uno 1 ícerfb Scolaro 'anno in Rama Signor .. --- If¡ - ll:ampata d-i ca­ a mio gilldifZio ph' degnodi Iode per le fue belle compofiaioa! ftrtlIhentali di aye­ acceunata �lette>ra dopo Nell' znera che pet l� inutile tatica di quella NIe1fa 11011 fapevano I� re lo Scolaro tagÍonato -pl"ÒfOlldamente pet provate-. ,hé'iGreci J • , Matemltica neceKatra l'ei' comporte una Meífa a guairant' otto parti reali ( come" credo,éhe lleppur la íàppia il Sign:or Maellro Balli'be,ne] fogsiuIl,ge j(it�-o 7JOC� que 'Ma ii fra.lepidezZa :, dicafl ,_ Ji"'/". nt/It (¡{l-(J_-iJ Signor. D. Antonio E>.'¡1lJClio_. 'ci'lcono SigllÒ-r {"ully. D. Antonio Eximeno per udlre quel1:e ea altrè fimiti :ikezie:, t.he fi Mtifa a qua� :tv1:ufica greca, ha la tlemma, che cettamentè n:(lll av:rèbbc l'et t.'l&ire una e rallt'otto parti NaU che fort\Juatamente n�n. s' è ,¡catata a1t:cora l probabi!��n�� ... _, - .. _ , , -' - _. - nOll fi c;¡l�!erà Si���. ' , . .�, - DEL CONTRAPPUNTO DEGLLANTICl-U GRECI. I í� quena di Parlgi che fu poi l Em porto degli .fludj di Occidente ( ve­ danfi le note di .M. 'Boucher all' Iflit. al dr¡), eccl, di Fleuri Part. r C 22. ) -Or effendo ftat� Ia Scuola d' Inghllterra la Madre delle mo. derne Scuole di Occidente � ed .eïlendof .coltlvato sl in queíle , come in quells lo fludio della Mufica , 'perchè non potè accadere ,. c-he la Soeola d' InghiIterra prendefie da'Bretoní o dagl' Iuglefi fetrentrio­ nal! l'idea di' far cantare :p.iu voci con dlveríe modulaaíoni contem poranee , e che queña Idea fi propagarle ,poi in 'Occidente .per' mezzo delle Scuole, che furono germogli di quella d' Iughilterra ? .Q:_gefia congblettura fi potrebbe far ,piu verñimile ríflettendo , che .nelle {¡lrraerite Scuole �fi coltivava fslamente la .Mufica per ferviaio della Chiefà ; ed appunto l' 'ofo del Contrappunto comlnciò a manifeñarfi fea di na-i nella Mufica ecclefíañloa verro- 1 lecoli XI o XII quando per appunto cominciarono a fiorire in -Occidente Ie Scuole propagate d� quella d' Inghilterra. Ma ROll v'abbifogna appoggiare a deboli 'Cell. p;�¡etture i' erlgine del noflro Contrappunto quando l'abbiame ,ma­ nifeíla nella llefra Natura. I principj del Contrappunto íono come dice it P. Martini [osdati' sel]« ¡egg; di ,Nat!lr�, e peròfempre--follo flati ., ef�mpre [arass o -g/; flej]i,.� Le circoflanze del carattere di una ,Nazione poffono impedire I'uíò di tail principj, cerne accadde a'Gorl,: ,Vandali , ed Alaní Nelle Naaioni nelle quall fi manlfeftano .qnei prlncíp] ., fe ne fa l'ufo corriípondeute al gufto dl cíafcuna I Bretoni , fecondo la defcrisione dl Giraldo, Cambrefè �, "carlcavano 'tr0{"fm il ' , , .. .. • . , , , , . , , , :colltemporanee 'GI' Inglefi fettentrionali crano in queíto punto piu moderati I noftri Antena.ti çonfervarono per pià IecoflIl canto all' Unríono de' Goti, Vandall,' ed Alan'j., e fu quefto guflofi ferrnò il cant.o� della Liturgla, o Canto ferme 'O folfe perl' ide' J «gil d;Ul'\Inglllltérra ¡pez:to delle o folfe aver ad Ita 1 llonn ·An do S o per menre, tell:ftt la eosseaza de' 'loro fenfi -, ,i principj dell' armonia contemporanea cominciarono �Jv-j'tupparfi fra- di noi verfo i fecoH XI·, o ·XII.!· Ma ficcorne il guflo ,de' noftri Antenati, che fi ch�mò g:aflo gotitO; l,i portava alIo ítravagante � diedero nell' eítremirá di far cantare =pià voci ful gufio de' Bretení ¡Qg,efto genere díMufica Bretoniea fi chía­ COlltra:ppun1:o,di varierà di modulazloni li • �er . . . ... - • mò per .prerninenza ilitera·mec'te fi'Et/rato ,�·o -CDmpiutllmelJte artifizioJo-; e perchè allora non fi fludiava 'Ja Muíica fè non che da' Monad, e cl,!�� gH -EcélenatHci l'er fervizio della Ohiefa,_p'er"€:!Ò ilprimo e�qua.fi unp­ co tifo, .che fi feee , del �o.ntt'appuoto Bretonico fu di a<:'èompagpa-' re cori: eiro it Canto fe,Imo neUe piu folen'ni funzioili Ecclefiaftic'he. Ed 'ec,covi la vera ragione, .)frché il ,Col1trappunto Bretonico '. o tomtpitttamente ·artifiziofQ fi fuppone foodato nel Canto fermo·, ·fi chla�a fiUe E<:defiaftico , o a CappèUa.,.e fi� crede il piti prop'-rio .,per lòda'ò re la Maeft� del Signo:re Sino al Secolo XVI. confervatono le:S'cUo Ie dell' Europa i loro Qoüori ') a Cattedranti di Müfica'; e cbhmque· abbi¡'id�a Uel g,ljJfto, che r'egnava allora: negli. ftuclj t neLla l,oèsla, el1'ell� p .. ,- · .. . ___,¡ -. T £ R Z A PAR T' E che: fuI Contrappunto Bre­ nene arti di genio", non fi maravigfierà tonka appeggiato.al, €autO,fermo, fi formaïfe quel caos. di regale ful Canto fermo., e. figurate s- su' Toni Autentlci; e Plagali '.J rulle cadene fefliv.e , regolarl, ed [rregolarlj.Ihlle Eughe-, Demande, se- feriali Rifpofle, €anoni , Roveíci &Co.. ,. it tutto, condlto .di.: miftiche fpecula-. sioni SU�j numeri, e full' inrriníeca cormeffione-Ide lla Mufica: coll'A­ ítrologta Allorchè nel Secoto, XVL cominciarono, a migliórare Ie. arrie Ie.ícienze comínciò parirnente a. {�ilmpnarfi il: vero. gufto della. Mufica ,.. cioè fi. cominciò.a comportedí e(i)rdliope Anche It COll­ di ,quer trappunto Bretoníco, acquíflò ; fra Ie-rnani-dei valent=uomini íècolo, tutto il' miglioramento ; dí' cui. egli. è, capace ;: pokh,è fe' fi of� Ièrvano con, attenzione- le c.o.m _l?o.fi$-·ioni¡ a. Cappella del Paldlril1a ,,� fi noterà facilmente- ,",.cbe non, vi regna queU'é}? confiiíione di. modula­ zioni.diverfe ",e di parole- che è: cost cornune in, altre-�c_QmI?ofizjoni: di. quelfo.ñile Finalrnente-dal fècolo XVI: fino alprefeute ,,;dfèndoíi eoltívata eperfeziouata l'efi-;reJf1011e ,. It'armoll�;.contem l?-Ol�anea: fi fa, 'lnch,�:effa� íervire alla medefima s íebbene v,<t-è' rirnafba uoat íetta.dell" antics Scuola '" la, quale-," quantunque- it credàdepofitaria del; v�ro" fondo.dellaMuïíea, '€O-11tuttociò·� non-recherà giammai- verun' preglU­ diz io. aglnntereffi· de?' Maéítri 'N'apo]etanf-, e Lombardi ',. mentre ti '114 . , , , .. " , ,_, .. ' .. , .• .. Bretonl.noañfecvano de: Maeflr i di Cappella. italianí - o.. _,' . � X X. X: le." d'el' Or ç-ontrap�'�l1:to ,. ., .aPl?llcandb,a�Gre�i)aJiurif¿rit�origiÏ1e' 'l'eflimont effi:¡ ia- per l{V!lUP­ neceílàr la. tuttade" avevano delicatezeafel1:{L '«eg/i Al1ti.� di fIJI C071!'-,pare+ natnralkBlemeeti-dell'armonta- contempo.ranea ;'7 avevano- per­ . " . . .. datil ahro.}ndirizz.ata.- tutñ& Ia M::ufica aIF efpreflioneç. e: d'a queflí, due, :r�ffti1J:O;i ru,.,· dobbiamo concludere �che� it Ioro.Co ntrappun toa, aobe.nchè:co.¢p,(}·, , .. fio di.og .j forte di Geew1J:'uzc. '_�.c.eli� u':7-e� �-_a mo,derato".-e.d�egJ:,lal;.. Ionrano.dalla confiifione dirnelodle. delK::ontrapp:u�tò.. .' eta,•.. 0" nico,' cornpltttame.ntc:� artijjziofo. , che dallà- monotnnlas de1� canto, all' U nifo.nQ 0_ alV Ottava, degli, antichi; G'{}l:1>, Vandal! � ed, ,Ala-nit< A, queflo genere d¿ Cont.uapmúltodtdevot:);o nifenir.e:: i teftimouj degli Ant:icb.i; ,. accennan da" rne.nellr Opera-full' Grig-., della Mttf�"-Par-t.,, 2 Líb.J, c. 2'8. Plarone. dice- che- it Senatore- fa.ce.va·i una, modulaeione ,.. me.nt-re·jlCant.ant.e. ne fïceva. un'altra Cicerone" chiama- il� concerto, della M'nfic�' fOllcl'rdia,di"voci diJflini_I¡;:e Ie�vòÇ.t dijJrmiU'no1l' fono. quel •. le ,. cfje,fi.accor.dano·aJH'Unifóno,.,Q.¡all' OlUyél'�, llè: anc.he:aHà,Quin­ mente. e. . .. e •. .. (Vedali fO.llra1 art S'�.)' Ri fomiglian te:'efi?Ie$onè· ifl?jega-re�·l)a¡fD1oni.a· Eg'li 'e ver(): che' gl'LAJltOri mia contrari aHa .opinione:-", etono dí ave,Fe ítahil'ito¡ cbe:.i Gte¿cL non <:onobbero. it çÇltJtrappunt,a".,,;, p'eI.chè� gIf; Atttori} grecÏ;:d.ii Mufica-z non trartano q'eUè fbe rego re· f.i?iegano;, qpei¡t�fi'imonJ coli CO,f1C,errG. all' Gttava.; rn� fe g�i A Htod greciï flon",' tPJ!ttano·, delle' rego!e:--J;J.J1atiChe del �otJ traVlmnto per la fi.erra ragi'one' pei", la ,([uale non- tra�tano delle regole 'lJIoal iche del canto, cioè perchê ,come etu fi l)roteftano-" OJ aHa ��arta··. ,. uCa. Qgln�i1íano l?e'r: ta ... ,� e_ , ,_ . , ." . . � [eri .. DEL CONTRAPPUNTO DEGLI tcrivono di Mllfica -corne A"NTI-CHlrGZtECI merí .. -115 -come :ro-elà:llfici, fcon·templativl ., accennati non devono rife rlru ;a'1l'ufo :de'�J�i;nci 'telHmonj perché glí armonia. dell' (che 'pj '[empr« fOIlD .1lati ,:efémpre Tara"no '2;1; fleffi'?'· . 'o .. . O ,�ol "CO�lce�to all' lUriifo�o ed all' ·�ttava 11011 fi PUt? fenza violerrsa ,{plegare il bel �')aragone.! xhe.fà Longino nella fee. 28. 'Qe,l Sublime della Parafrafi col -concerto della Mufica dicendo -, ,che 'la Parafra1} fa rifàltareil fenfo naturale delle .parole, come nella Mufica Il Iuono ·J(.;;pIGS cíoè !'Pr¡,Jcipale.n Ftmliat1felita!e rlceve .da' Para« jOlli molta ro�avit�,," ,B��teau ". ch.e fi prC?te_lb Ignorante 'uel1a':'Mu,fica" dando all�{b¡m()nlo 'di Longino ¡ti fenfo pIU Iétterale, 'lo traduce cosl: .Siccome net/a Mtiftca 1/.1110110 Princ1pale'ilivenl'a 1'¡� trllto all' udito� .qaa ler è accompagnato dalle di.verfe parti· cbe Jj corrij"pondol1o con eJJo Ini, 'Cos) la Parafrafi t&c. Effettivamente ·".p«�t/llIfi' deriva da "'rt:lpri'lPfIi,ttJ', 'che figuifica a�cJamfJre , �ovvero. 'cJamtl¥c !Ínjieme COli altre I1tfJci; onde fuoni �.tredicbè , , I .. .Paraf�·I1¡ ,fon.o:r�nza dubbI� t!f0nl �co,ltemp(Jfane¡ :.�.. C��1V:�1t� ii,1 q uefte venta ti P. Martini alla 'pag,,'[ 7!. fple.ga '1 ruo . . '. � '. ... • co� CO.lltra11p!-lUto alia "Quarta , ·ed·alIa '�ll1'ta ,'l11uftr�n­ do 11 teflinronlo di Longino 'Cou un altro 'di 'Gaudenzlo, -cne eípreí­ (amente dice n-contrario ·di quelle che fi figurà Il P. Martini. 'Gau, rlenzio alla 'page 1'1. 'dell' -ediz, del Meib. divide i fuoni·Conr.i1l1Jj- in.Vlli. m I:araJotJl " .foni '. Confon; 'è Parafof1; Chiama 'lJnt[ò1ti 'queU; xbe 11(;11 ,d¡Jfer;fcoIII' nella travità , '() a'cutezZlI -. fCo?i!OllJ quelli, i qu,ali fonati, inJieme a 'COlrA -teYJ1pfJraneamente 'colla 'Ji!;a "reo' flauta (-«¡U« J(.],¥fJ.; ,lM" if' "«U,>"W[J."fd1 ) ¡r.eaRe s» o ¡uono delta parte trave ri[peufralP lleura, oC deU' acutt:! r¡fpett� alia zrav� � J' ifleJJò ( 'TÒ «V'f�".,) '�ome1Jtt(111¡J-() foggitmge ? ;prof�relJ�� :'¡l1fle� me du�ftt(jn¡ ,-'comparifce [ra di effi':certa<t11Iflio�e .,<'0 u1Jità) <he e 'que,lla 'o analogía ) fomiglianza., che Briennio ·:altribuifce +a' ,Co';!ol1i "e che aft fa ')r� art. "8. ) noi Ipiegamo 'col riom d·' 'tnJf!IlIJPlJztJ perfçtta: li a" �;uèlendo i fono quellf:, quali I; Q11!Zti itofilemp?"0 il "canto d�Jla parte'grll''Ve '� (di1J_erfo ''faneamelltr: 'Colla tira, "'0; col flatlto .Jill canlodella parte acuta", ed lli t�lltr¡¡t¡o '; O'IJ7Jero fono ljuéUi Ioggiun­ ge, rhe pr-ofer;.tnl1[teme noli moflrotJo 'm;jJ_ionr' ., 1) ailoiogiá tl¡�tlillJ frà d,. Joro, quali íono le noftre- dlflonauze ,.:e le confonan'2e uupetferte ( vedafi luog. 'cit.") S'nrml Para/on; ,'dice in 'fine fecondo la correziOlle 'tiel Mèib. C') fOllo -qll,";., ¡ quali comptlri¡colto :'!1edj tra i teonJ'l1i t' ])1(: .: p �. .folll , . , .. , , . • " " , , . , ,_ _-----�..--�..------..----�----�--��.� .. :'.' ;-----­ la 'torfeziolle 6'(1 Mti/Jom¡� , p�rchè' ,quefli coutra la tçde di tuttI i Co4ic.i vuole che ud tefto 'in vece di IlP¥�1I fi legga "prl(ffI.mim071e. ;, tuttochè jI J(.p';;ú 'l'ende "quefi:o fenfo n-aturalitfirno: Pr1f'oplJ'lIflzuttfÒ_[liht fJZ!i ?!!�¡m il1/(r èon� 'folium èr;a¡.ffrJl1till1 i" pulfatiD'1Ie flr'tlfl1elltDYltllJ tidftà;·l.nt. -E que-fta·correzlol1��.del �e� 11 Itomio ci �dimollra, 'C�.e per 'illterpetrare 'fGred è aIle volte egualmente "pér'i.wloin dd di 'corre�tlO_ne ji la idioma :J'che -fapere",poto 'quell' fapel'ne 'tropp'o)Se ñ_foftiene Meibom.iQ� 'fi donà dire, ·'h�'.J .paJ�aJ�ni còm'parifcono"i» 1íJz>:fura 'f?ollfo1}! ¡�'I1J�'z,: ·!to all"NII�tà ". ollfllotio cili' COfJfobJ re (the ''tofnpàrl!cdlJo 7!1tdj tro ; ;r;o�nft71i , -� I (¡'eché il PU1:' [0110 d�Caudell�}o fect>lld� la 'corre"zïont '��el Meib'omio. a!tro IlO!l P�() 'CKere,tàc per efemplo''Ul1a Teua f0fta 111 'lm a"t'9rdo dl Teua e '�unta,; o dI - (ft) Drc-a /tto1ldo .. do� .I DifJo1lJ: T.��� . P A It u6 T', E·' It T. E: Z' A m;jUÚlJc,del Ço"foJ1(;\. li qul fiuiíce it teíflmonío addotro dat P. Martini, il' quale tralafcia I' efempio che propone Gaudenelo de' fuoni Parafo»¡ che è queílo �: come fi vede, dice ne! Tr.ito1JO dallo Paripate mefon olla. Paramtfc e net Ditoeo o Terz« malg!or� �alJ.a "!e fon Diatoso alia flt:ffa. Patamefe Ove fi vede che per 1 opunone del P. Mantini che íureude rídurre i fuoni Parafò1l.i alla Iola Quarta, e Quinta ,fareòbe ftat.o .piú vantaggíofo 11011 citare Gaudeaaio, il quale eípseïfamenre.comprende tra 'Í Earafos) it Tritcno, e Ia Tersa, mag.'. giore foni nell» , , J: .. ,. , ., , .. , • • • • ." . ." . <. . , � o che Brieunio l'ib�f fêt. 5. mette per efempio de' fuent Parafoe¡ Ja Quinta, e la Ducdecima e Pfelío nel Compesdiolo della e l' Undecirna., Mufica Ia Quinta e la Qúarta, .�oIla Duodecirna Mala.confufione , o piuttofto Ia contrarietà :,.-€.hefacilmente fi offer,­ , .Verc fi è .• , , , fj1iega£ione deg!' Iutervalli Cónfo €d b;-concinni procede teorica che, fupponeva gl'intervalli va neglí. Autorigreci intorno alla ni ,c DiDòni, Antifon_¡, e parafqtti , Concinni dal. v iaio, radicale della '. loro .. : '" , ; dipendenti dalle ragioni numeriche Con.sigoardo a quefte dív ifèPi­ tagora gl? interv allí in Cosfo»; e D¡ff()1'J;� e tra i Diïfoni comprefè runl gh' intervalli., 'eccettuate I' Ortava la Quarta, e Ia Qginta. Dopo Ariftoffeno. quella div iíione di Pítagora fu modificata con altre di vífionid' iutervalli Cançinni ed l sconcinni ,_Antifo1Ji, e Parajosi, farte COllI riguardo alla íperienaa dell' udito.; ma ficcorne quefle dlvifioni fupponev.ano per fondarnen to quella di Pitagora � che non era !lata...; fana con íimile riguardo àlla f¡)e.�ien�, divennero neceffaclamente confufe e peco ccerenri Per.eíernpio, : Gaudenz io divide i fuoní {;,onc,inn;-in. Vnifoni) .confon; )',c-f!a¡-a!oni" e diñinguendo i Confon; da," Diffoni con quella unità,e analogia de" fironi, che come dicevarno di '" e della uinta, tutti fopra è Iolo pr· div fecondo 0"-1; (}'QaIITa iíipne altri íritervalli., tale faránpo .gli ranno. dunqiíe i fuoni f;arafoni. med] , corne eglrtUce, tra i C()fJfo1J; e it. �,DiJfon; 2 OltIacciò� .dívidendo i fironi.Concinci.In Vni{oni, Confoni , � pawaj:o,¡.i egli eíclude da' Concinni. i. fiion i Diíloni ; eppure Briennio che »o» tutti i Diffoni fono 1¡jCIJ11c.i1ilJi" lib, I. fec..4. dice eípreïíamente • , -, .. �, , . -' . ¡ , ,. s- alcuni Difloni fòuo.Coacinnl L'ifteifo Brienaio nella. i ClJtJ!oni: in tre cIalli ,; cÏ!>èo jn Antifont; 11 arafol1i: ,�C,. m�r¡ divide, fee. S. C011foni � agILAn-tifòni rapporta l' Ott-a va <-e la Decimaquinta , a' Para foni la Quinta e la Duodecima ;d ed a.' meri 'Confon; la QQarta e1' Un� ovvero che , ... decima; ma, PfelJo·.da quellcntc' clam ne .fa{o1uu.ellte due-,:·ci.oè An- o _ tifo_" Ed jo llon di e cOI?prCl;QÒ, �o­ Se�t.ima � �'011a,; ° r:r:e-rz� � Qénta 1.· tr.aduce 11 Melboml0 � folo. i1 come e-he Ga.udelilzlO' lUtend� Marul1l, addu.ce queRo teHimonio.per. cómprovare che i l!àra[9¡:z fono C01Lfoni �, doe 1� �larta, e 1.� �lill�a.; po�.�hè applk2}ldo iI. tefHmOlliò. di Gaudenzio a' P tl'rafOl1� /' del l'. Martllu fi dua che la !N!!fJl'ta J' o ff2 :uinta neUfI mHlura de¡¡� @_tt.tJrt1] o 2a ,�uillta me • J , 11 P; .) _ ). .. �Ninta_.l�mpar!f�t !11C'd.Z1l_ ¡>aro�e J.limtc:lh;lblrC!! IN} Iii �arl(J ,: o . !2.!ti1l10, ed' tm :;' j)¡j[qn�:; ,h� è üh .¡ergo - . d� .. DÈL CONTR1APl'UNTO- DEGtlANTICI-lI1GRECI': 1-l1 íifon; ,-e Parafoni , e comprende ne' Par-a!òn; j merí Confoul-di Brien nio. Finalmente non v'è negli Autori grecí idea piu radicata di quel,.,. _ .. Diffon; tutti gl' intervalli fuori dell' Quarta, e della Quinta ;'C09 rutto-ciò-Teone. Smírneo Ja, fecoedo la quale chiarnarono � Ottava ,: delia definiíce i Diïloni cosl : AJ:fiJN-vct �;\ T� "atrr�'dvJl';"Wc, ot t, '1'0"0$, Òíidl�! [�) come it T01t()¡i lSt/oni d�ffon¡ [oso quel]] che jifuccedono immediatamente a Semitonu Iecondo ;dicchè e-Ja niefls; quefto €I-reco folamente le" Se-' conde fono veri Diflonl .;. In íornmé gli A:ut(n�i greci di Mufica do­ vrebbero íottopcrfi.. ad un nuevo efame l,er €onfrantarli-fra di loro, e dimoflrare GO! loro medeíim i reüimonj, che dopo.Ariítofleno-, combattendo nella IOF-o. mente 'il pregiudieio- pitagorico fopra le ra­ nel­ gioni numerichecolla Iperiensa e Ia pratíca-, Ia ípiegaaione devocaboli ; e li rendevano alle volte piú. confuíi r '{i,iegando1i talera Iecondo-Ia mente di Pítagora , talara fecondo la fj,erietlza deIP udito In tanto ci b�fH notare", cheGaudenzio fi)iega Ie proprietá degl' in� tervalíi slconíòni, che dilfoni con relazioue eípreffa all'arrnonla coutempo'rauea:-;¡uct �p�j.u'JI�' �.«·i.J'A�J!.u';:(i)II; e che tra i'fuoni,Parafonj, i quall, anche íècondo il P .Martiní, fono- fiioni contemporanei, o ínContrap­ punto, annovera efprefíamente il Tritonoe la Terza -maggiore. NH rimanente mi Iufingo-di aver dimoflrato, che nè ilfilenzio degli Au­ tori' grecí .intoruo alla pratica del Contrappunro, nè le ragioni numeri che- attrlbuire darnedefiml agl'int'¢rvaJIi fono' fOlldamenti valevoli 'per ípogliare Ia M111kCl¡. greca dell' uío degli elementi del�' an�l,?�l� Anal.inconternporanea, che [èmpre jono flat;" e}empre faranl1o'z¡; f/cili. terno aIIe'ragioll� numeríche fem brami. di avere.onninameute con vlnta la loro [nutilità, e la neceflltá.di fondare-Ia teorlcadella Mu­ 1'aGcorA Mm';:¡' d'e�i,.G:,,"llmenti, Ienea. eigaardo fica, e d-¡: perfezionare _-.. -., pun ttr"nl o1tO'-l1t.'lWI LatHO pelf laello'H �' che i .noñni Profeffori ',¡ il quale farebbe 'da deíiderare Mufi-ca , vaeiliavanóJj,elfo - . -.. _ , ... . _. ... . _ . _ . ,,"'f;¡,ra' , vi depoflo ogni antiçipato'.pregiudLdo, X ri�et��-ffe.r�;fe.A_i�_meme:c�-'- X X f� [010 dírò, -¿he-Ja Di(fêrtaz'io- CòntJi4iòlIlo. difeorrere al'mioE' per dar fine ne del'P: Martini fbI Coarrappunto deglí Antichi ci dà' una foluzione ta- qual fo" del V-u!ibir; propofto nella' Prefaeione di queño Scrirto Martil1i P; meriterà �l' fl:e�o Iuaíoue foríe Queflò à'pprovaziorie'deHo da" una' parte-della pill'va'ft-a: erudisione fulla Atltore pleno degniílimo Muíica., -ed arrimare-da- Ull' altra di-una" modeflia Ienza par-i, còlIa-' che'-i Greci­ <]nale venera í-teftimo-nj 'tli tutti gli fo.l1tidri, per provaret�nta infiéme erudi� Contra del ufare' metre non poterono ppuoto', e MiflirJ'1Ji ,- chu' zióne ful loro Generi .�� $pes--ic<, Toni, Mm-ozion';, a? '[uoifoluzioni ho ritrovate Ie-io l1ella fua fteJfa erudita raccolca . .' . ... , , ' •. - - ·.argo-, . [it] I da.l_�e��! te1limoll,j citati di BriellnÍo Jr. PCelIo-, _e 'tèollt u!-lle 119te alla�pag. � l. �e� Gaudenzi9., "otretti, fi�po1f(:mo+�c-deLe. .. "lI8 PARTEIII-DEL"CONTRAP.DEGLt ANT.GRECI. mio Altrdtanto ,le. :prov� r.deI..untorno ;co�tr�rio' 'argomell.ti, "al 'di 'elfergl1 'l,armi Çall�o fe�m<?,. ,�d alíe regol,: 10 -che It. P. ;Mnnm, vedendomi del Corrtrappuuto, fonoperfirafo , "fèni' attenerrni fervilmente alle maffime battere una-nueva 'firada, ed Iníegnamentl degl i Antièhi , -condanni -con 'tutto iI .cuore come f�l1tImento ,:e ,��ca_àuto • , 'fcandalofrt=la'miaOpera St!tJ'nrig. -e le r_eg. della 1IftJf_'e cheperòlo fcopo .priucipaledel fuo SlJlP)O (ta .fiato -di applicate :la fua rífpetta­ 'bile mano -a It a 'cadente fabbrlca delle anricheregole di Contrappunto fondate .nel "Canto fermo. :Ma la rua:1fingolar .erudialone "colla fua volendo foftenere I' .autoruá degfi Antichi, "che fon­ -da vano 'le 'regale del Coutrappuntonel Canto fermo , �gli banno fatro .riprodurre -quei medelimi documentí , .pe' quali no io íeparate dat Canto .ferrno Ie regale del Contrappunto Ecco in 'qual rguiCa rin­ 'ten�iune'deI P. MartIni è fiata contraria alla 'mia Tudetta opera '; ma l' efito ifavurevoliffimo Nè .per rendere piu lJaJefe la veritá del mio .fiftema , mi poteva .accadere 'cotà piu vauraggioíà che il 'trova,r� rad unati fenza mía fàtica dalla l'afta -erudizione del P. .Martini tántí 'teiHmonj·degli Anríchí -che parlanodet'Csnrc fermo., -e d'el Con­ .t rappurrto ·10 Inalao alleñelle -ed invidio di cuore Ia modeïlia del P. .Martini, -ed il profondo rifpetto I -ch' egli porta, a tutti 'gli Au-, 'tori flampati , o manofcrlnl di Iá di un fècolo iperchè in fine quefta ;è una 'vinu morale , -che rende I' uomo piúpregievole 'che o:gni,rar� 'talento, 'C [tllg7J1ar penctrUZtone. Ma il mio 'euore ê già gua:tl:o tin 'que 'fia 'parte, fènaa íperanza di rimedio ; io Ieggo 'COll �piacere'g�j Auto� s:i, :fiimo -, -ed amm iro le loro fariche .invidio :i loro 1éilemi ed abbracclo volontier¡ le loro ragioni, "quando però mi con vírrcono :Nel 'rimanente 'qua]or Tileggòi fniei ;zibaldoni., .ne' quali .raduno i Autori Tifp'ua'roanti ualèhe 'materia, 'Che vngho trat­ tefiimonJaegIi j ure, gura� c-opm.lOll1' eg 1 normm a -gü 'EpiçprO""� nel quale glí .atoml .rlvolgendofi difordinatamente fu 'e gIu, "ta ora urtano 'di fronte, .ralora 'fi unífcono , "e camrrrinano �infierri'e -; e fe nel tratt�re 'poi -di io ,¡ teflimonj degli Autoli mate�ia <orne �gh ho nemlei aibaldoni , fareí un moïlro di cerno capi � Tuttavia Isfclando j Leneratl ., -ed j' Profeffori di Mufica in l,iena libertà ·di decídere i1 Dnf,bio l1el principio., ferva 'almeno 11 nn qui detto :per far l'ellfare altrI ropra l.m' Arte 'Che 110n merita, l'artko­ Jarm'eure inltalia., ;1' ign'ominiofo abbandouo in.<cu� !la,�engonó i ,Letterati-; 'e V�r ·d1ftru�gere "quel1' ldolo, :,avanti "al 'quale fono ftati 'facrèficati, ,1 ta}enti ,tleg1i 'llomini") 'dacc'hè i feguad di :Pitagora urur,­ l,arono ,a1la So-mma 'ed ,Eterna Verità l' atrri,buto ': lpfe di-,eil, per ,adorare con ,elfo ,il loro Maeftro ,Autorc -de'l)rimi 1: fondamentali .raramodeêia , • '. , , , , " .. " , o . ' - , "�el!a rad�naffi 'prol?ofio " " crro�i fulla Muflea.. ' - 1191 _ _ ,. Quando'. era' già.. ful torchío I' ultimo; fòglio·\ di' queño. Scritto giuutero, alle, míe- mani; Ie Rego! c" armosicbe: per I' aceornpa-: gnarnento fiil' Cembalc.del.Sig Viucenzo. Man fred in i,; g íàMaeñro di· Cappelladi S.'M. L.Caterina·lI delle. Ruílie (Venezia! I 17S�) Opera, ben ragionata efènte da': volgar! pregindizj e che però. Dl' ha reca··· to, egual, piacere si. nella parte ave l?�Autor� m,' impugna¿ che' in., Nóta :., or •. •. ,� , _ ove: egl i. fi complace dí confofrnarfi a. molti. de' miel. rentimentl eípreffi. nell" Opera, full' Or¡g¡11e� della: Mttfica.:. Egh- alla,» l,ag. Vll lt.della- Prefaz, impugna ir mio<Pr¡nc¡p;�: armonico ,. o.fia Ia. perfetta: Armonía dedotta immedíatamenre dall. Iílinto.fenzadlpen­ denza dalle, raglonknumeriche degl' intervalli .•. Ed: eglí. fi. conforma' a." miel Ientlment! intorao alla ferie, di. Terze che: Io-mcrto perpri­ rna. bafe delle regal-e' pratiche di� ar-molua',- ed alla, deduaione. della·.· Scala. da detta Ter ie ( pGgo. 3 3 e· e 38.,)' Intomo. alfa: defiuiz ione delle' Confonanze s- e Diñonanze ,., .ed, alla prefèrenza che. ío-dò-alla, Terza. (pag 31''_}o< Interno. alta S,ettiinacbe_feçond·o.me:non.ha.hifógno di. effere-preparata ,; ° ú.aggiunga-alltarmonta di.Terza maggiore-, o dí. "Ierza, mínorejpag, S I .-J o.-Intorno al' trattenimento delle corde can. íonanti.perdedurvi Ie. diïlonanse.di. Nona '.> e di Undecima.f pag, B.) Interno. all' irnperfèzione-del, Canto.férrno-j. rd: a:�' volgari pregiudizj. fòpra: di. e(fo.�epage.17�·e )S )' Intorno all=unitàrdel'Buon, guffo; ( pag!, 21 ). Egli in fine: riïponde per.' me, al; P�. Martini. inrorno ali paragone delle. Stakat'Mtite.�' colla- Serua-Padrona-I¿ page S s._} Sicchè. tolte.alcune- queflioní.di voce s- nelle-qnall.íl: Slg..Mànfredirii íi.fepara dagfi{ altri- Autorii dí- Mufica; net rimanente. procede per' lo piUi CO nfórrn em en te" a" m ie it prin ci PJ íiille- rego le. generalí.d i.arrno nla- s-. e: ful' guño.della Mufíca- Per quel' che- rjfguard� H im�ugt1�z10ne del: mio: Pril1c-JpiQiorm,oniclJ fóno.Íu-: ohb!i-o-o·¡dL rlngraaiare.ít' Sig� Man-,,':_ o a Impugna=r-rnt.c. .': I ... .' .,.m�. frediní, ó lUI queño, Serino. trozerà. egll. con. termini- clvili; e- fenza. livore quanto- '\l�l abbiíogna per: rjfilQl1dere_ a�-'fuoi argomentí; e rendere, vie-r piú, evidente. ili mio; Pri·ncipio· armonice». o, fia.; Ia. ninna d ipendenza,s. dell' arm o nía. da 1 re. prerefe-ragi o n it Dum eriche-; p er' q pe t che. rifguar da.la. conformità. de' noñrl.fentímenti; devol ezlandio. ringraelar lo­ a per, avet: IettaIa. mía. Opera- {ènza, I fciar1i acciecate. da� vo}gari pre-. è. mancata�'a tan� altri attenz10ne e:coJI; " e.rjfleflia.ne', che. giudizj',. mi fa P·onor.e:drnomi�· Sbm-mi per.metterà:didjre: che_ficcome.�eglÏ; quell a; . .. -, , 0-. , .. .. •. .... •. . - .. •. , � ..:. . . . . ... .• , _. •. .. �!lando:m? imRugna' RarmÍ�'clie_ r eqflità-·.domallda¥� farmi: alíneno-tqualclie:volta'.lt ifiejfò Quore_-q_!landoJiconforma'a! mierrèn-· narm .:,. ,. .. piil--credo dblve.r.e: qua It he; dr-itto a! qut-ft? 'onore,� io ji; ¡mimo; a· far.1l anal ift_ delIe.'reg.ole: antiche' flato, quando.,che: [Ó-l10" di, e on trü UP unt 0- pe:r-' di m o.ftrarl e' faI fè�',. e._ fallacy" q ua-l i le:riconofce.' cOll:m.e..il S.ig.,Manrredin!-;,: cio:_che £:1 al fno talento·tanto:piltdi ono-· t "d a re ; Pr.ef�· e �è�e�fl:a to :a II e: .quan to� �.h e gIL e ol:{è1fa� 11 aJ?'� g XllL vato nell;a' Scnola: an-t'1ca' (ottOI It è.eie-bre.: Glac.ome.· F.ef:tl;Mà.�fir.o· dl. Er-· €appeUa; ci i S. Pètron�o'- i!l·Bologna. timent·i ... E-. tanto •. e,!l�," ; \ . ' ,cor_r�z;Mi pag, 17· lin 39- menê ·44. an.7 29-So. 55. 37·. .an, z . SS. 99106· .. 19·etl .&. Aó-,Yo, I. � • - it verro al tenore 33' - 87. I Daneíe 36• 80. 7 ·I8.0Iand-e1e ·::.29. "ò,." -69. nè ma Je.mpor il vero , .• ' . .a, tenore .• [emper ; 38. numeriche .uumerlcae 22. Arnovibili ArJlobifi ,pag.16. 3- page ry" ·4. faccieva 22. . faccievaao faceva. facevano .q -o ORFEÓ CATALÀ BIBLIOTECA O I BARCELONA ..; r5G.0 0 . .. .. ; 2.�:�.� �.�L.! .... ... .... ..