Velada musical y literaria celebrada el 18 de mayo de 1897 en obsequio a los autores de la trilogía los Pirineos
Centre de documentació de l'Orfeó Català
Editat a Madrid per Imprenta de la viuda de M. Minuesa de los Ríos
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• . 40 A T EN E O CIENTÍFICO, LITERARIO -v DE ARTÍSTICO MADRID VELADA MUSICAL Y LITERARIA Celebrada el 18 de Mayo de 1897 EN ÓBSEQUIO Á LOS AUTORES DE TRILOGIA LA LOS PIRINEOS MADRID IMPRENTA DE LA VIUDA DE M. �IlNUESA DE LOS Miguel Servet, I j.-Teléfono 65 RÍOS I. 1897 , . , ATENEO CIENTÍFICO', LITERARIO Y ARTÍSTICO DE MADRID ATENEO CIENTÍFICO, LITERARIO DE Y ARTÍSTICO MADRID VELADA MUSICAL y LITERARIA Celebrada el 18 de EN Mayo de 189ï OBSEQUIO Á LOS AU'fORES DE TRILOGIA L .... LOS PIRINEOS MADRID IMPRENTA DE LA nUDA DE M. MINUESA DE LOS Miguel Servet, r j.-Teléfono 65 I. Rios + ¡I + I I íNDICE Páginas; '- Programa de la Velada...................... Propósitos 7 del Ateneo al dar esta Velada.... 9 PIRINEOS................. 17 Argumento de Los Discurso del Presidente del Ateneo señor don Moret........................ 27 Discurso del Sr. D. Gabriel Rodríguez....... 39 Prólogo de Los PIRINEOS. Lectura por don Segismundo _J... I I Emilio Ferrari '.' .. ' 5" I \ PROGRAMA NÚMERO L° Breves observaciones _I?or te los .Sres. D. del Ateneo, y NÚMERO sobre el jisunto de la Velada, Segismundo Moret, presiden­ Rodríguez (D. Gabriel ), 2.° Pr61ogo del poema Los P.IRINEOS, puesto en verso castellano y leído por el Sr. D. Emilio Ferrari. NÚMERO 3." Coro de i monjes (Prólogo de Los PIRINEOS; escena única). ¡ I Narraci6n de'RAYo DE LUNA (cuadro 3.0, escena por la señorita D.' Luisa Garcia Rubio. Ill), -8- NÚMERO" 5.° Serventesio del trovador SlCART (cuadro 1.0, na esce­ por el Sr. D. Luis Méndez Brandon y IV), conjunto final de solistas. NÚMERO 6.° Coloquio amoroso entre BRUNISENDA y el trovador " MIRAVAL na IV), la Corte de Amor en la por senorita D. a (cuadro I.., esce- Blanca Laroin y el Sr. D. Lamberto Alonso. NÚMERO 7.° Canción de la Estrella (cuadro 3.°, escena IV), por la señorita D.' Inés Salvador. NÚMERO 8.° ' la Corte de Amor listas D. a (cuadro 1.0, Luisa García escena Rubio, D. D. Lamberto Alonso, D. Luis dez Brandon y Desempeñarán de piano 11), por los a so­ Blanca Lavin, Jouve, D. Luis Mén­ coros". las partes de acompañamiento y harmonium los Sres. D. D. Victoriano Beraza. José Guervós y ATENEO EL ROPÓNESE el dedicar Ateneo una muestra en sencilla pero insigne autor lírico-español titulado contribuir, á la que tiene á su expresiva simpa­ de admiración y de de la música del tía al drama esta Velada vez, con Los PIRINEOS, Y los modestos medios alcance, .á que el escogido públi­ que asiste á las fiestas artísticas de esta Ca­ sa, pueda tener alguna idea de las condiciones co y méritos de putación mente una obra que, europea, desconocida es en gozando' todavía tulo re­ casi completa: España. El argumento de Los PIRINEOS del ya de es el mismo poema dramático que con tal tí­ hace años nuestro ilustre cornpa­ magnífico publicó triota D. Víctor Balaguer; argumento de carác- ter I. 10- - histórico, correspondiente mentos más á �n.Q de los mo­ interesantes de la formación de la - - nacionalidad española: aquel en que empieza la diferenciación y separación entre los elementos que hasta el siglo XIII constituían, puede decir­ se, una génea, sola masa las en social, regiones del España. más ó homo­ menos Mediodía de Francia y del Nordeste de El maestro Pedrell halló en este campo favorable para acometer la grandiosa empresa de fundar ma lírico-español sobre bases mes, que serlo siendo, como argumente patriótica y el moderno dra­ racionales y fir­ necesariamente han de en nuestro tiempo, las mismas en esencia pueblos civilizados, permitan', sin embargo, la libre expresión y la m-anifesta­ ción individual de la's cualidades y rasgos pe­ para todos los culiares de la nacionalidad española, y por los medios que Pedrell ha cuentemente . ira música su una 1891 Escuela en un espíritu genial, sistible por un sobre la lírico-nacional), nues- magna dado á' Barcelona. La música. de Los de expuesto elo­ interesante libro por (Algunas observaciones cuestión de luz el año en del modo PIRINEOS, atraído como con creación fuerza irre­ ideal claramente visto y defini- - Il - los � do; impulsado por el vi vo sentimiento del amor patrio, y en plena posesión de todos los mara­ mo­ ión de la Ja villosos recursos ementos tural y lógico de decir­ como npieza de la técnica moderna, Francia gue resultase obra maestra; y gin y Sarrand de ma. á Pedrell .iótica y eminente dra- positor y fir­ Ies Allard, otros compositores La ese.ncia I da errmtan, 'C Real, arntesta- partitura en 189I de y Arturo Pou­ Francia Alemania; en musicólogo y en Wagner español); crítico, España, por compositores l, como César (gue Carlos en Bossi, lla: Krebs, el célebre Cui, ilustres maestros Tebaldini y han de I partitura y críticos tan competentes rumentc rna era na­ talla han estimado ruera de el solo estudio de la homo- .s - com­ Rusia; los en Italia, y musicólogos: de Los PIRINEOS fué presenta­ al Jurado instituído Madrid, para la elección en el Teatro de las óperas mismo estaba I . españolas pe- rgosmodo fI obligada elo­ fsto gue la por su Empresa del contrato á poner cada año en escena. Compuesto nues­ ¡or.magna notables el Jurado de maestrosy críticos de nuestro país, la obra de Pedrell luego aprobada y aceptada para Ja re­ presentación. Pero conocida es de todos Ja re­ � fué desde dado á sistencia gue Jas empresas del Teatro de Ma- lreación I . irre- rzadefini- I ¡ r Editada por los Sres.Pujol y C,>, Barcelona. 12 - drid han opuesto do eran siempre (especialmente cuan­ españoles los autores) á la ejecución de obras, que de empleo exigen gastos numerosos considerables y el y excelentes artistas, ca� paces de cantar otras óperas que las del cono­ cido repertorio italiano, Para el drama musical de Pedrell, que está basado y se inspira en par­ los principios fundamentales de la refor­ te en iniciada y realizada ma menso recido genio Wagner, en España de personal adecuado, que de confianza vez decidido á correr el toso Alemania por el in­ las Empresas han ca­ en de ción del el riesgo fracaso. Ni, por drileño, ajeno en otra se han posible y público cos­ éxito, de un á la y no parte, el ma­ todavía á la modernísima evolu­ género lírico-dramático, podía sentir . vivamente la necesidad de gozar de las obras; cuando sólo conocía de las más tantes y características lados, presentados nuevas irnpor­ algunos fragmentos ais­ con el carácter de música sinfónica y de concierto. Quedó por drell en guardada espera de ción del los estos en motivos la partitura de Pe­ el Archivo del Teatro mejor ocasión, fiada Real, á la lenta ac­ que había de ir revelando entre tiempo, peritos y aficionados al arte músico, así na- - cionales como [3- los extraordinarios extranjeros, méritos de la obra. Así ha sucedido felizmente, la ocasión próxima esperada español pueda apreciar el valor y parece ya de que el público artístico de Los PIRINEOS. Desde las esta obra en representaciones Venecia, toda del Prologo de la prensa musical . italiana aclama unánime al maestro PedreJl, compositor original, digno de ocupar un puesto entre los primeros de nuestra época, y los aplausos de Italià no pueden dejar de ser oídos con viva complacencia y repetidos en España, donde el movimiento hacia la creación como de un teatro lírico nacional está ya iniciado desde hace todavía algunos años, aunque con resultado incompleto, por notables maestros, que gozan de una popularidad Las tres recientes necia bien merecida. representaciones de Ve­ los días 12, I4 Y 17 de Marzo (las dos primeras en el local del Liceo y la tercera en el en Rossini), se deben á una iniciativa es­ pontánea y calurosa del ilustre compositor y musicólogo Tebaldini, secundado con verdade­ teatro ro entusiasmo por el maestro Bossi, director competentísimo de aquella artística sociedad - tan que '4- dignamente lleva el nombre inmortal de Benedetto Marcello. Todos los valiosos elementos musicales ·per­ tenecientes al Liceo, del que forman parte im­ portantísima las altas clases sociales de Vene­ cia, concurrieron á la perfecta ejecución del Prólogo completo de la obra, con el notable ar­ tista Lelio Casini y un coro de IS0 culinas y femeninas y una voces mas­ orquesta de 75 ins­ trumentos. La obra de Pedrell fué desde prendida ciano, que aplaudió y admirada por el culto ñol con luego público y aclamó al maestro com­ vene­ espa­ entusiasmo creciente, desde la primera audición, en la cual, por la mayor capacidad y mejores condiciones del local, pro­ dujeron las varias partes del Prologo su efecto á la tercera más luia tres completo, principalmente el grandioso Alle­ con que aquél termina, repetido en las representaciones, y del que dice el ilustre Tebaldini »de líneas ¡ que severas »colores ; un »grandeza y I « es un C\,.1adro·111ichelangiolesco, é irn ponentes, de vi vísi cuadro luminoso, de sublime majestad tal, que basta á crear la Revist�111l1tsical italiana, núm. editori, mos 2.0 de r897. Turin, Fratelli Bocea, _ - 15- »farna del »10 ha compositor que tan soberbiamente ideado, trazado y coloreado». En esta Velada, con los pocos elementos de el Ateneo dispone, sólo es posible dar á conocer algunos fragmentos aislados de Los PIRINEOS, elegidos no entre los de mayor nove­ dad y mérito artístico, sino entre aquellos para que los que se concurso puede de la más fácilmente orquesta y de las .presci ndir grandes del masas vocales. Á la mejor comprensión tos, enumerados la siguiente en el de estos fragmen­ Programa, contribuirá breve reseña del argumente dra­ mático, del ilustre Balaguer y la lectura del magnífico Prologo mosos versos de la obra, traducido castellanos por el en her­ inspirado poeta Sr. Ferrari. un Terminaremos la presente N ota dirigiendo cordialísimo saludo á los eminentes maes­ tros Sres. Tebaldini y Bossi, y al ilustre Presi­ Valier, Sres. Socios y dente Sr. Conde Alberto artistas del Liceo neo veneciano, á de Madrid. El ai-te musical nom bre del Ate­ español les debe ¡ 16 - profunda gratitud por para hacer conocer misma y de � sus en la generosos esfuerzos Italia, antes que España, magnífica Pedrell, que por su mérito obra de dencia ha de contribuir sin duda la en Balaguer y transcen­ poderosa y eficazmente al renacimiento del drama musi­ cal en nuestro país, con las condiciones que ac­ tualmente señala el estado del arte lírico uni­ versal. I I ¡ I [ I ARGUMENTO DE LOS L PIRINEOS poema consta de tres grandes cua­ dros históricos, precedidos de un Prólogo. La acción abarca casi todo siglo XIII. Evoca el primer cuadro la época venturosa del Castillo de Foix. Es el año 12r8. El Rey Don Pedro de Aragón ha muerto en los cam­ pos de Muret. La Provenza agoniza.' Muchos de 'los vencidos, refugiados en el Castillo de Foix, mientras el Conde ausente guerrea con­ el tra Francia, hacen revivir por un momento la Amor, con los juegos y can­ provenzales. fiesta de la Corte de tos La escena representa el salón de honor del 2 �I8- preparado según Castillo, para una el estilo nocturna. Los fiesta la � época, trovadores Sicart terri­ se comunican y lamentan las y Miraval el Conde bles noticias de la guerra. Dícese que del Rey de Francia. Acaba de cayó prisionero quien tos se son el Castillo el Cardenal en presentarse le ha dado entrada, ycuyos seguramente contraries á Legado) propósi­ á los derechos de Foix. entra Ermesinda, la Condesa, de acompañada su Corte, darnas juglares. Empieza escuderos y Brunisenda entablan juglaresa Rayo de Lund val y la triste Canción, de juana, P�6venza: entona lucen Sicari sus su , en escena capitanes, la fiesta: Mim- coloquio,'; arnoroso canta la la que el tin miserable de Tolosa .y el la en popular se vencimiento habilidades los Serventesio 2, y recuerda de juglares, y interrumpién- del LedOSt3 la fiesta' por la repentina entrada Inquisidores, seguido de los ?ùminicos gado; á los 'Foix, y anuque declaran excomulgados ladas su autoridad y séñorío sobre el Castillo, el cual pasa al Santa Sede. , 2 Núm. 4 del Núm. 3 del poder Programa. Progr ama de Francia, aliada de la (" - La noble testa, y se 19- Condesa, con energía, pro­ provocaciones del serena rebela contra las !lero le falta el auxilio de las gentes que la rodean, aterradas por el tremendo ana­ Legado; Todo parece tema. oyen' extraños' -se tanto que la subterráneos, rumores se atmósfera, y abre el pavimento y en penetra por la abertura el Conde sus guerreros. Foix termina con se ha en la tempestad fug'e medio de la escena, en pero de repente perdido; seguido salvado, por y el cuadro exclamaciones de triunfo: Foix y Tolosa" Foix y siempre Foix. La oportuna é in­ esperada presentación del Conde, recuerda una .antigua leyenda de la casa, referida por'Sica!'t .á Miraval. pasado veintisiete Han Foix ha sido efí nero, y varias, sucumbe de 'poderes El bona, años. El triunfo de de vicisitudes después la Provenza, bajo nuevo los aliados de Francia y- de Roma. segundo en cuadro pasa en la Abadía de Bol­ el año, 1245, Francia ha vencido y lo, domina todo. Sólo resiste toda vía el Castillo de Montsegur. El 'Conde de Foix Monasterio de Bolboria, bito de fraile, se ha retirado al donde, vistiendo el há­ hace pasar por muerto para escapar á la ira de '. se sus perseguidores. En su 20- - be llegan el trovador Sicari y la juglaresa ára­ Rayo de Luna, á demandar auxilio en defensa: de Montsegur. busca Es de noche. Al alzarse el telón el canto del De óyese Se están cele­ profundis. brando los funerales del supuesto Conde de Foix. Rayo de Luna y guntan por él á Sicari, que lo un esce­ el mismo Conde disfrazado, que na, y que prepara á presenciar Por vivo, pre­ fraile que atraviesa la es tierro. creen un el cortejo de se propio en-­ indignación, que que sus antiguos y su movimiento de puede dominar, al oir constantes amigos lo creen cobarde y traidor, no descubre el Conde á Rayo de Luna, que con­ sus vehementes imprecaciones 10- decide por finse á marchar en socorro de Montsegur. Pero ya esde que Montsegur ha tarde, y llega Ia noticia caído en poder de Francia, y han sido exterrninados en vencidos. crueles suplicios todos los infelices Desesperado el Conde, al considerar la inutilidad de su quisidor lzarn, que sacrificio, entrega al in­ aquel momento á prender por sus solda­ llega la Abadía y lo manda se en dos, cayendo el telón, mientras lzarn, triunfan­ te, exclama: «El Conde en nuestras manos; »truído. La tierra es nuestra. Montsegur des­ Honor á Roma». - - -2[- El argumento del cuadro tercero ta del de Francia ejército en es la derro­ la célebre batalla del Collado de Panissars. En de la I285, Francia era dueña del Langüedoc y con la aspiraba, Felipe y el rey Provenza, .ayuda del papa Martín r ineos españoles, con V, al dominio de los Pi­ la idea de llevar hasta el río Ebro los confines franceses. Defendía los Pi­ rineos el rey D. Pedro de Aragón, llamado el Grande, con la nobleza catalana. Reunióse al + ejército de D. Pedro el famoso destruyó almogávares. Sublevada con sus de Lauria, la Armada francesa que éste después Roget toda la tierra al Sur de los Pirineos contra los invasores- de la ocupa D. Pedro el Collado de Panis­ patria, punto obligado para la retirada de los sars, franceses, que fueron atacados estrago enorme dispersados La llado, Tia y escena sus se abre con en la proximidad Roger del Co­ de Lau­ almogávares. de Luna, la juglaresa, ya anciana, de de ochenta años de par de las iras de la ejército ella y mortandad y vencidos. donde están situados los de Rayo más, en y extraordinaria y está edad, que logró esca­ Inquisición, acompaña al excavando su propio sepulcro 22- - mientras canta la triste Canción de- Juana. El pitán de los almogávares Lombardo llega tra­ yendo las órdenes dadas por el Rey D. Pedro, de que se deje á los franceses libre el camino para su retirada. El Rey, dando muestra de la generosidad de su ánimo, lo ha prometido así al francés Felipe el Atrevido, enfermo y próximo á la muerte, y á su hijo Felipe el Hermoso, que ca á van compañía �l coraje Collado de Panissars de los en Pero las órde­ del Cardenal de D. Pedro nes el pasar por Legado. pueden ser cumplidas por almogávares, á quien Rayo de­ no Luna alienta y excita á la venganza, y que lanzan sobre el para y su ejército francés, aunque tarde Rey Felipe el paso de la litera del impedir acompañamiento, separado del acometieron entonan D. se un ejército. con furia canto que marchaba delante y Los almogá;rares, salvaje á sus de triunfo mientras el Pedro atraviesa la escena "entre que enemigos, Rey vítores y ·aclamaciones. Así termina el tercer cuadro, in­ teresantísimo por los varios sucesos que en él se representan, á pesar de ser, en su mayor parter episódicos. Rayo de Luna refiere á Lisa su larga vida, consagrada á la patria, y morir sin haber visto libres é su deseo de no independientes - 23 - 'del yugo frances los Pirineos . siciliana, enamorada del ven ha seguido correspondencia, quien tada como Es Lisa Rey jo­ una D. Pedro çé. desde Sicilia sin esperanza de disfrazada de hombre y alis­ soldado entre los almogávares. Rayo Luna, que ba descubierto el disfraz de Lisa, de que la do­ manifiesta conocedora de su naci­ habla á esta de la mina y se pasión invencible de aventuras l. Lisa canta á instancia diri­ sus camaradas almogávares una canción de su inaccesible gida á una estrella, objeto miento y amor 2. Rayo de Luna muere tumba que ella misma triunfante al sar Rey se sepultándose la en ha abierto viendo pa­ D. Pedro, al que sigue desdicbada Lisa, amanté sin esperanza de la la es­ trella inaccesible. Impor.tantísimos lacionados con la acción de este tercer del encuentro de los episodios hijo degenerado el sop, y más íntimamente Rayo cuadro, de Luna de los Condes de' re­ con Foix, que, de Aragón, puesto al servicio de los enemigos viene á pedir á Roger de Lauria, en nombre del Rey de Francia, que le consienta el libre paso de Panissars. El I Núm. 2 Núm. 5 del 2 del diálogo Programa. Programa. entre el Conde y el jefe - - 24- almogávar y las imprecaciones de Rayo de Luna al Conde de Foix son trozos musicales de in­ apreciable . valor . Este vastísimo de situaciones tejido dramático, abundante musicales, en el que, como muy bien Tebaldini I, «vibra potente el »de la vivas patria, dice amor agitan pasiones gloria, mientras reviven y resplande­ »cen á la vista del espectador momentos y lu­ célebres en l'a historia de la épica caba­ »gares »llería española medio eval», está precedido por el Prólogo, cantado en Venecia, que lleva el se de gran­ »deza y de título de Alma Mater. En él se anuncian, sintéti­ camente enlazados, los puntos más salientes de la trilogia. El Bardo de los Pirineos narra las glorias y las desventuras de su patria. Evoca las pasadas grandezas, mientras la escena, que re­ presenta los Pirineos en su total de la cordillera cantábrica hasta tremo en Cataluña, va extensión, su último des­ ex­ iluminándose lentamen­ te con la luz del alba. Esparcidos en las monta­ castillos, los de Foix y Montsegur. Óyense sucesivamente, en los mo­ ñas se ven, entre otros mentos I oportunos de la relación del Bardo, las Revista musical italiana de Abril de 1897. - - 25 melodías más características de la obra: el de religioso monjes las montaòas I, los pirenaicas, de el concertante de là Corte de Amor 2, el anatema de los del cuadro coro populares cantos inquisidores el canto de guerra y el de primero, almogávares, triunfo de los terminando el Pró­ el soberbio Alleluia que logo entonan todas las voces de 'los con con el Bardo personajes, coros y orquesta, mientras el Sol ilumina los Piri­ neos, cuyas cumbres aparecen y pasan los grandes genios de la Patria en de los espíritus Todos los gia son .. personajes de la magnífica trilo­ históricos. El Conde de Foix, de los dos primeros cuadros, es Roger Bernardo, se­ gundo de este nombre, llamado el Grande por proezas y virtudes cívicas y guerreras, el cual murió en 1247, en Ia Abadía de Bolbona sus , La Condesa Ermesinda catalana, Arnaldo, vizconde de Castellbó, en 1202, murió en 1230 , en la hija de que, casada es el castillo de Taras­ cón, expulsada del de Foix. Bernardo Sicari de Marjévols y Ramón de Mi­ raval fueron renombrados trovadores de Provenza. I Núm. del Programa, 2 Núm. 6,0 del Programa, 1.0 - 26- Los nombres de las damas que figuran en la Corte de Amor se encuentran todos en las cró­ nicas de la .Hasta época. Rayo de Luna, la juglaresa, es, en par­ te, personaje histórico. Una joven morisca que llevaba este nombre, fué prisionera en la batalla _ de Tolosa (1212), y pasó después á Provenza. En Ja trilogia representa Ia. p:erseverancia en el más vivo de la patria y de su indepen­ am?r dencia . . POT último, el Conde de Foix, del cuadro tercero, sucedió ció por su do á Felipe luña '. , el el título Rey Atrevido de en en 1265, y recono­ Francia, acompañan­ la invasión de Cata­ En las notas con que el Sr. Balaguer.acompañé é ilustró la publica­ magnifico poema, puede el lector hallar mayores noticias sobre personajes que figuran en la acción del drama. ción de los en señor al su l -- I ,. DISCURSO DEL EXCMO. DON I -.A í SEÑOR SEGISMUNDO MORET · I SEÑORAS SEÑORES: y I { + os aguí gue todo, derecho ante nes que mueven taros con . nacer y á venís esta noche tenéis, la juzgar á saber las razo­ al Ateneo para invi­ inusitada solemnidad á co- musical titu­ composición lada Los PIRINEOS. No esos es Velada esta una de cuando canso al ni cuando reposo al espíritu escuchando las pensamiento, en maestras del arte ó interpretan pliendo la misión con ración, ciar cualquiera, uno de entretenimientos con que el Ateneo ofrece os aplaudiendo Hoy, educadora de nuestra una obras á los gue las señalado acierto. cum­ Corpo­ para que podáis apre­ de las obras líricas más no- convocamos y estimar y des­ -''lO nuestros días, tables de nacional, - verdadera una creación que ópera la sínte­ represejîta genio español solicitado é inspirado por de las épocas más vigorosas y dramáticas una sis del una de la historia Pero ¿es obra musical>, antes de contestar á esta mas tidme que música? formule os ¿ Habéis me patria. una alguna Sin duda' que percibir y sica; pero si nos cepto, tal gura os aun ofrezca sospechado. Caracteriza al rebro, lo que ninguno una de los pone lo que es ponemos á analizar idea vaga y que un contenido ser racional la la mú­ su con­ como inse­ gue no habéis palabra: forma el' pensamiento en grito origen más el lenguaje, la definición técnica movimiento su en y se modula el tarde á la palabra, ape­ el organismo tero, y para' expresar lo que siente, brota labios el es ' nas la sensación se, Sí; pregunta perm i­ pensado distinguir aquella vez diréis. otra, vez escuchan necesitan para me ce­ en­ en sus sonido, que da Pero la palabra y el medio común y vulgar de expresar las ideas, los' deseos, las necesidades por de la vida, está ser sujeta al convencionalismode las costumbres, á los límites y á los valladares 1-1. - de la manera de' ser de en - una sociedad, el tono y 'en la modulación y hasta que se-habla, la palabra y la acción que Ia acompaña; han de sujetarse á las invencibles reglas del hábito. Por eso, cuando se siente la necesidad con de presar ex­ sentimiento gue sale de lo común, la hablada y usual es insuficiente, el un palabra pensamiento agitado y y el corazón conmovido buscan en la combinación y ritmo de la frase, la cadencia y sonoridad del" verso, una .ex­ en presión de su libre, más íntima, más sugestiva sensación interna'. Pero cha, más esto aun no basta: la poesía dice pero el alma siente alegrías ó sus tristezas, decaimientos rebasan sus entusiasmos ó sus sus el mu­ más: y- cuando límite del lenguaje poético, se quiere expresar requieren ser oídas por la mu­ chedumbre, la -voz humana toma proporciones cuando las condiciones de Jo que - extraordina�ias, y la poesía en el grito se convierte en, música drama, en el cual las infinitas combinaciones de los instrurnentos musicales, plegándose na, jo se unan á las modulaciones para reflejar ese del? nuevo voz y huma­ cornple­ estado del alma gué guisiera expresar á- un tiempo la vida humana en su variedad- infinita. • 32- - Y solas, ni la palabra, bastando aún por sí no ni el verso, ni la música, acude el compositor todas, á la á las artes á la escultura, al pintura, efecto escénico, á la combinación de las binado y percibe el espectador el terrible drama humano que á arrolla y que le revela en misterios más íntimos de des su vista atónito se des­ síntesis acabada los naturaleza. su (Gran­ aplausos.} Todo eso es necesario y perfecto para lograr, expresión completa humano. Y evoluciones por decirlo vez más netrar aun así, cada Wagner, la una las formas en acercara el alma. música si como de se estas van, esa mayor es­ más y la hiciera pe­ Por algunos; la perciben drama, más; pero la eso la los discur­ poesía, y sobre ó la adivinan los la sienten cuantos la es­ cuchan. y aquí _ difuminando y haciéndose cada, los entienden todo el im- eso es sentimiento y acabada del impalpables, mejor todo escribía como reparad que en de la palabra, piritualización la sos com­ sublime armonía. á través de la cual en sin saberlo, aun luces, sonidos, mezclado, á la distribución de los tenéis ya explicada Los PIRINEOS. Un poeta, un la generación de verdadero trova- -:-33- dor, enamorado á tiempo de los encantos glorias patrias, que había contemplado las altas un de la gaya ciencia y de las desde s� niñez montañas de los Pirineos y había visto unidos á valles, á sus gloriosos á sus sus gargantas y á sus picos los. hechos de las dos civilizaciones que vertientes de Norte y Mediodía habían vi­ vido, á lira inspirados acentos pa­ trióticos y canta con inspiración sublime, al par que la majestuosa cordillera, las glorias inmarcesibles de la patria. Y al escucharlas, otro hijo también de aquellas regiones, admi­ rador de aquellas bellezas, educado en aque­ llos sentimientos, cree oir en aquellos versos los ecos del pasado; adivina en aquellos mur­ arranca su mullos que el viento arranca á los valles y en' aquellos silbidos que el huracán produce entre sus peñas pia á con la las voces que allí resonaron; la de princi­ historia, y su inspiración percibir misteriosa se difunde por agitación que su espíritu, presiente primero las formas musi­ cales que cuadran á aquellos versos, las mol­ dea después, las duce al en fin, este escucha piano, largo esfuerzo, tras grandioso en las lleva á los su oído, las tra­ instrumentos, y da vida y realidad á poema que, con el nombre de '3 '34- - Los PIRINEOS, funde la la música de Pedrell y su poesía de Balaguer con refleja con la belleza de noble his­ agreste naturaleza, la vigorosa y toria de la pa_tria española. (Nuevos aplousos.) Los PIRINEOS, Señoras y su historia y pueden alegar bleza. Presentados á la censura conocieron dignos Impresa la de con sus títulos de españoles representarse el carácter de partitura, llegó al no­ pasaron por concurso, de los maestros Real de Madrid nal. un Señores, tienen ya que los en re­ el Teatro ópera nacio­ extranjero, y Arturo Pougín y Sarrand d 'Allard, en Francia; Carlos Krebs, en Alemania; César Cui, en Rusia; Tebaldini y Bossi, elogio con su en Italia, revelaron al público caluroso el mérito que encerraba. músico ilustre, el Conde Alberto Valier, quiso que la escucharan los venecianos, 'y entonces un en Marzo organizó esas magníficas fiestas que las la­ de ciudad la tuvieron lugar en poética mundo inteligente como ac­ gunas donde un consa­ tores, como cantantes y como público, y , haciendo la gró -los méritos de Los PIRINEOS, apoteosis de su autor. Ejecutada ya la partitura de Los PIRINEOS Ham­ en Venecia, próxima su r'epresentación en burgo, hemos creído que esta casa, que con ra- - zón alardea y con 35 justicia - se de tiempo, dar á fe, con España podréis apreciar, conocer en de esta obra. No la de ir al enorgullece frente de la cultura patria, debía, sin pérdida los méritos ciertamen­ la extensión que merece; la falta de es­ cenario, la ausencia de la instrumentación, el número de cantantes y, sobre todo, el reducido índice de las piezas que se pueden ejecutar en esta cátedra, alejan la posibilidad de formar juicio acabado de Los PIRINEOS; pero permite, gracias sobre todo al valer de los artistas, que apreciéis la riqueza de la composición, como el crestón de las minas revela la riqueza del ve­ nero que por bajo de la tierra corre. No tengo réis. Yo, sin mas que deciros: vosotros embargo, desde este sitio y nar el efecto que en produciría complazco suponer una con en juzga­ imagi­ vosotros, representación tea­ y acabada de Los PIRINEOS. tral completa Figuraos por cordillera, que hasta el me un momento arrancando Mediterráneo, de la escena; la del destacarse majestuosa Océano en llega las pers­ distinguid sus ondula­ ciones, valles, bosques seculares, sus picos cubiertos de nieve, sus rocas semejando antiguas ruinas, sus mares de hielo suspendipectivas sus sus 36.- - dos los en senos de sus montañas, sus casca­ que la nieve, dando color á las espumas, adquiere la impetuosidad del torrente, y mien­ das, en contempláis y la orquesta prepara vues­ espíritu á las grandezas que desfilarán por tras la tro la escena, monjes, empiezan á sonar el canto de Altabiscar, el almogávares deteniendo tas al ejército francés; del trovador, los en el ojivas las ecos de los seno las en Sicart, ásperas gargan­ de las fiestas celebradas castillos, por cuyas largas rojizos reflejos de las su interior, el acento Ja varonil de siluetas Aragón, figura Roger los héróes ferentes del Conde de legendarios, voz las niebla de la va mujeres y vibrando instrumentación todo esto haya te de vuestros desfilado ojos espíritu, en con riquísima. en de en su espontá-. las endechas murmurando, envuelto poesía Foix, saliendo de di­ y cada recuerdo brotando que el Bardo nito el tristísimo de Lauria y Pedro de neamente, y todo reuniéndose una antorchas sitios, cada figura apareciendo moment�, de los. el melancólico acento fantástica hermosura; cada de grito salen los que iluminan de los acentos de los los en Ja acentos Y cuando pocas horas delan­ y sintáis conmovido y ató­ entonces habréis comprendí- - 37- do las sublimidades que de montañas y na la inspiración r - .. _ en de la historia aplausos.) aplaudiréis con cade­ entusiasmo del poeta y del músico que las han identificado zas guarda aquella su poema con patria. (Grandes las y grande­ repetidos 1 I 1 DISCURSO DEL SEÑOR DON GABRIEL RODRÍGUEZ ¡ ¡ 1 SEÑORAS AN y SEÑORES: luchado en mi espíritu, decidirme á hablar �: l ! en antes de esta dos fuerzas opuestas entre Velada, sí; de una parte, el vivo deseo, lo confieso que sentía de asociar mi pobre ingenuamente, palabra á la manifestación de admiración y de simpatía que el Ateneo dedica en esta noche á nuestro ilustre consocio mi querido amigo don y de otra parte, el temor de no corresponder dignamente á vuestra be­ Felipe Pedrell, poder nevolencia, por mi falta de autoridad artística, siento en mis faculta­ y por el decaimiento que des, las cuales nunca fueron grandes, pero en época ya relativamente lejana, pudieron bastar para que el Ateneo me perdonase el atrevimien- - to de hablarle de 42- música, no siendo-yo este en Arte más que un mero aficionado. Triunfó el deseo, y sírvame en parte de dis­ la de culpa exigencia algunos amigos, que, con seguramente por el cariño que error san, mí figuran se que el balde, desde en honra, hace ya música en Poco tiempo la última profe­ pasado para ha me que tu ve la vez años, de disertar sobre nueve el Ateneo. he de tiempo molestaros, rogando á mis oyentes que tengan para concederme toda su empiezo y en cuenta, indulgencia, desfavorable mi situación es Hablo inmediatamente tre Presidente , cuyas en después esta cuán Velada. de nuestro ilus­ oraciones, largas ó cor­ siempre bellísimas obras de arte, y á continuación de mi prosa prosaica, única cosa tas, son que puedo ofreceros, sentación del Poesía de cerlo, arte Pedrell , esperando la pre­ mismo, vivo, potente, en la Balaguer, el poeta estáis que leerá, Sr. Ferrari, y ejecutada como en por meritísimos artistas. En los pocos minutos de que ner no es posible encerrar una que yo fuera capaz de portancia sabe ha­ la Música de hacerla, . puedo dispo­ crítica, caso de de obra de la im­ que, á mi juicio, tiene para el arte es- " - pañol 43- el drama lírico de Los PIRINEOS. Sólo cabe hacer breves indicaciones sobre sus y méritos principales, procurando idea de espíritu su y de su caracteres dar alguna tr�nscenden�ia. El poema dramático é histórico de Balaguer felizmente muy conocido y admirado dentro y fuera de España, y su argumento, en es ya extracto, está recordado en el Programa de la Velada. Basta, pues, que llame vuestra aten­ ción sobre la relación y enlace del poema con la música de Pedrell. En Los PIRINEOS ción de los elementos hay mera yuxtaposi­ específicos de dos artes no distintos; hay una combinación y compenetra­ ción de esos elementos, que dan un producto bello, sui géneris, sintético, de condiciones pro­ pias y peculiares, que no son completamente ni las de la música, ni las de la poesía. El concepto de ese producto artístico: poesía musical ó música poética, auxiliada por la mími­ ca, la pintura, la arquitectura, producto �n el que se combinan, ó más bien se funden íntima­ mente para la expresión de los sentimientos del alma humana, la palabra y el sonido .musi­ cal, no es arte, que á seguramente nuevo, ese concepto y la obra corresponde, de ha sido I - 44- el ideal de muchos compositores de antes de nuestro mente Más ó tiempo. percibieron ese ideal, música, menos clara­ entre otros, los li­ teratos y músicos de Florencia en el siglo XVI; Gluck y Mozart en el XVIII, y en la mi­ primera tad del presente, Weber y Meyerbeer. Todos procuraron realizarlo hasta donde lo la opinión, el gusto y los época. Yo creo ver en la dramática moderna la conquista y aspiración que una permitían medios técnicos de la historia de la música constante constitución de aspiración ese á arte nuevo; determinados períodos pare­ oscurecida y dominada por el 'virtuosismo de los artistas; los cuales, cuanto más eminentes en ce son ó en en el dominio de un instrumento material el tecnicismo de las combinaciones ras, tienden más inspiración (y elevada y sobre todo si sono­ carecen á de genial) perseguir artístico, por la sonoridad y por dificultad vencida; separándose así incons­ y lo­ grar el efecto la cientemente que en sus podríamos obras de la esencia, y de lo llamar el centro de gravedad de hecho la eterna belleza de la música. Por este natural, la evolución del arte lírico dramático ofrece, á nuestra observación, paradas, desvíos y retrocesos, como el producido á fines del si- ¡ I f - 45- glo pasado y comienzos del actual, por la prefe­ rencia casi exclusiva que dió la escuela musical italiana al bel canto, ó canto puro; preferencia que se extendió por toda Europa, arrollando y paralizando casi por completo la tendencia al verdadero drama lírico y causando la crisis de la .música de teatro y la anarquía y las profun­ das vacilaciones que en este género observamos en toda la segunda mitad de nuestro siglo. Esta crisis aun no se puede considerar ter­ minada, á pesar del titánico esfuerzo de vVag­ tier, tal vez exagerado en ciertas condiciones de su reforma, y en cuyas teorías hay algunos afirmaciones principios y que, siguiendo la opi­ nión de respetabilísimos inexactos, maestros, tengo por y hasta contradictorios señala para el drama de la música. lírico, la propia lo que naturaleza con Obsérvase ya, sin embargo, un movimiento artístico, del cual puede esperarse, en mi sen­ tir, no renovación del drama lírico, en término lejano, sobre bases y definitivas. Hoy una .firmes los maestros más pueblos, vuel ven é distinguidos para hallar de casi todos los fórmulas del arte, la vista hacia las fuentes tradicionales nuevas históricas de la música, y las estudian y tra-. 46- - tan de combinar el fruto de tal estudio los con mara villosos ele el siglo progresos técnicos realizados des­ XVI. y á la vez aparece una marcada tendencia, conforme el espíritu general de contemporánea, á la constitución nacionalidades musicales, fundadas, como con la civilización ele pretendía nuestro insigne crítico Eximeno, bre la base insustituíble del canto el que se halla lo que podríamos so­ popular, llamar la en prin­ cipal sustancia de la música artística. noce todo el mundo que, para salir de la confu­ sión en gue vivimos, es aquella sustancia de todos los mentos y medios de que universal de la música. El maestro Pedrell, reco­ indispensable constituir la obra lírico-dramática mediante la á Hoy aplicación riquísimos hoy dispone el ele­ arte íntimamente convencido é inspirado por estai> ideas, que él mismo explicado elocuentemente en su interesante ha li­ bro Por nuestra música, ha procurado realizar­ las, lo ha y á mi ver. conseguido. en Los PIRI­ NEOS, cuyo poema suministró á su' genio campo fecundo para aplicarlas en numero­ sos, variados y espléndidos cuadros y situacio extenso y musicales, bajo un principio, ó mejor dicho, bajo un sentimiento dominante que, por medio nes - de la 47- música, más bien que sucesos presentados el en por la acción ó los drama, da á la obra total el carácter supremo de la unidad artística. Este sentimiento es el de la patria. No qui­ siera molestar con que, á pesar de su mérito, mo tos que he aunque tal conocido, un como ocultar ni atenuar aquí se el momento, salón, pudiera que Pedrell gran mi en la música de Pedrell. en externa en este patriota, acostumbro, sentimiento de la fondo de Los PIRINEOS y en y que halla presente sincero, ser El ó tal vez por su mis­ de los hombres más modes­ gran músico y vez un al Sr. Pedrell, mérito, es uno no se elogios oirme; pero pienso vez de mis presente la obra con tan con cuadros y maravillosa claridad más del corno una serie de todos los cuadros y dad el amor una aquel energía, que escenas perfecta la personaje Rayo debo no grandes cuadros, que constituyen acción dramática, circula por el interior esos y si he pensamiento. patria constituye el el libro de Balaguer Aunque en la forma no dos á la es sola de to· sentimiento hace sentir unidad de la obra. Ade­ de Luna, que figura encarna en su en personali­ constante, persistente, las venturas y desventuras de la patria, el á través cie ar- 48- - gumento fundamental de las tres partes de la sucesi­ trilogia corresponde á tres momentos de la evolución vos, lógicamente enlazados, histórica del siglo XIII, que comprende uno de los más interesantes de la nacionalidad de la formación períodos española. aquel siglo, en la región del Medio­ Europa, que todavía entonces formaba Durante día de un las, solo cuerpo á uno con tierras francesas y españo­ yotro lado de la Cordillera Pirenaica, adquirir el poder po­ grandes fuerzas del Papado y de la luchan para lítico, las Monarquía conservar con ó la fuerza, aún poco quebrantada, de las instituciones feudales, y empiezan nifestarse y á esas mentos el intervenir en populares. Aliados Francia, combaten fieramente á ma­ luchas los ele­ Papa y el Rey de el poderío feudal, personificado en el famoso Conde de Foix. En el primer cuadro, ese poderío se manifiesta con toda su grandeza en el castillo de Foix, y triun­ fa sobre el Papa y el Rey. Pero ese triunfo, aun­ que brillante, dura poco, y dro, Foix aparece ya el gran clamar: « La tierra su el segundo definitivamente Inquisidor y Legado extendiendo en es del vencido, y Papa puede nuestra, honor á dominación, cua­ con ex­ Roma», el apoyo del - de Rey Francia, tampoco sobre todo el Pirineo. esta victoria poder feudal, que se Monarquía francesa; aliado con 49- es Pero definitiva. Ha caído el subordina á la somete y pero el los elementos Rey de Aragón, populares, recobra los Pirineos célebre batalla de Panissars del españoles, y en la queda la región para siempre de Francia, y de los más ras importantes uniones con nínsula, han Sur separada constituye se uno factores que, por futu­ las demás regiones de la Pe­ de formar más tarde la gran na­ cionalidad española. A históricos correspon­ los admirables finales de estos tres momentos den, respectivamente, los tres cuadros, en que la música tiene apro­ piada ocasión para dar muestra de su grandeza con el empleo de sus más poderosos medios ex­ presivos. Desgraciadamente en esta Velada no es posi­ ble dar ni aun ligerísima idea de la que son es­ tas tres situaciones, tales sentarlas el Sr. Pedrell. La en la escena como ha sabido pre­ inesperada aparición del Conde de Foix con ros; los funerales del mismo Conde sus en guerre­ la Aba­ día de Balbona, y el triunfo del Rey de Aragón al frente de los almogávares en el còllado dé Pa4 - 5°- grandiosos; cuadros dramático-musicales, sólo comparables con los mejores de las obras de Wagner, por la inspi­ ración melódica, la riqueza y novedad armó­ nicas. y la sonoridad y color de la orquesta. nissars, son, á mi parecer; Contribuye también á la unidad del producir prólogo musical que lo precede, y que da al espectador una impresión clara y sintética anticipada del total contenido de -la obra, en forma originalísima, de la que sólo hay algún precedente de poca importancia en el drama drama el lírico moderno. El á mi parecer, puede sido ser en cindir un de Los PIRINEOS es, histórico, que como lo ha puede pres­ ejecutado separadamente; Venecia" en Prologo sublime oratorio la pero del que 1)0 ejecución se de la obra total, que sin podría ser completa y debidamente com­ prendida y apreciada. Pero se acaba el tiempo disponible y debiera él - no é incoponer ya término á esta desordenada rrecta peroración. A riesgo de molestaros, no he de concluir, sin embargo, sin someteros dos últimas observaciones, que estimo pertinentes críticos ex­ y hasta necesarias. Llaman notables tranjeros á nuestro Pedrell el Wagner español, calificación hoorosísima que, en mi sentir, no - 51 - debe aceptarse sin algunas reservas. Representa Pedrell, ciertamente, en España, lo que vVagner ha representado en Alemania para el arte lírico­ dramático; pero no es ciego sectario del insig­ ne maestro alemán, ni servil imitador de sus procedimientos. Pedrell tiene criterio indepen­ diente, inspiración propia" completo conoci­ miento de la ciencia y de las obras musicales antiguas y técnica del neral, modernas, y perfecto dominio de la con" los en sus Conforme, seguramente, en ge­ principios sostenidos por Wagner arte. escritos sobre el drama de este maestro mentales en de como que claramente se lírico, se separa algunos puntos, así funda­ procedimiento; separación manifiesta en la música de Los PIRINÈOS. Basta indicar esta partitura, mático, nunca ni formando la voz que, á mi juicio, en humana.rel personaje dra­ está subordinado á la orquesta, parte de la Sinfonía; como u na mera ni el motivo director se presenta principalmente confiado á la orquesta; ni está sistemáticamente excluída la unión de las voces de los personajes aquellas situaciones dramáticas en las pueden éstos manifestar sus particulares y en que dis­ tintos sentimientos á la vez, sin confusión al­ guna, ofreciendo al oyente un placer estético - 52- gue sólo Por puede producir el arte de la música. último; una de las mayores excelencias de la música de Pedrell tiendo que consiste prendido y realizado el drama lírico la en con su Los ha en­ com­ de fundar pensamiento Para este popular. ha creído Pedrell que baste el fin, argumento, de historia ó de sea esté escrito senten leyenda española, ni que castellano, ni que en él se repre­ en y costumbres del usos país, tercale tal ó cual canto contribuye en sea . . nacional, se in­ la al efecto y colorido externo de la obra: Pero para que ésta en ni que popular composi­ importa mucho, seguramente, ción. Todo esto y PIRINEOS, carácter nacional sobre la sustancia de la música no en manera como verdaderamente el más alto sentido de tal concepto, hay que recurrir además á las producciones ar­ tísticas, en que el pensamiento nacional aparece encarnado con cuentemente, mayor firmeza. Como dice elo­ siguiendo.á Pedrell, sicólogo Tebaldini Los PIRINEOS, que Velada, lírico en se su cita razonada en el nacional, que forme con propio, ó una Programa un escuela otras, está allí donde sea en mu­ crítica de el germen esencial y real de inconfundible todo lo el ilustre la tradición de la teatro distinta, se halla genealó- I I j j - gica, todas las en neas, liares al sus el general de manifestaciones artísticas homogé­ uso de formas deterrninadas, pecu­ genio persistente de la raza, á hábitos, por la en 53- el carácter en expresión una su y temperarnento, á fuerza fatal de los inconsciente, sentimientos, y en la se­ rie de estudios y obras que han ido desarrollan­ do .tales elementos en el tiempo, sin desfigurar­ los ó alterarlos esencialmente, Sólo asimilándo­ selos todos, viviéndolos, por decirlo así, y fe­ cundándolos con una inspiración genial Y, rica, se puede llegar que merezca Así lo á ser crear la obra como típica de arte un nacional considerado. comprende Pedrell, Y á través de todas las combinaciones Y formas de la música de Los PIRINEOS, para cuyos efectos emplea Y apro­ vecha todos los medios y' arte sa moderno, via nes popular sus y procedimientos vive y circula y con sus gamas, lo imaginaba Wagner, todas las bellas artes, cada diciones es á la cional, propias, vez con del hace sentir la sus modl}lacio­ ritmos característicos. Los PIRINEOS han resultado de este modo como se para el un todo orgánico, en.el cual cooperan según sus con­ total efecto estético, y una obra de arte universal y de arte la que se da un paso de gigante na­ para - 54- la constitución del drama lírico moderno. Asi lo han reconocido y declarado, antes que Es­ en paña, la ciencia de los más ilustres musicólogos. extranjeros, y el público, verdaderamente ar­ tista, de la presa de patria del insigne Pedrell, secundada guramente, Marcello. La como em­ lo será, por otros ilustres maestros se­ españo­ permite concebir la esperanza de que nuestra desventurada patria, en otros respectos. les, nos hoy tan decaída y triste, vuelva á recobrar la comunión artística musical de los en pueblos europeos el altísimo rango que mereció en el .;L. \ siglo décimosexto, cuando nuestro gran Mora­ precedía á Palestrina, y se colo­ caban' dignamente al lado del principe de la música nuestros insignes maestros Victoria y les anunciaba y Guerrero. Concluyo pidiendo exceso vuestro de haberos molestado perdón con por el mi incorrecta palabra, tan deficiente para el noble objeto de esta Velada, en la que la Sociedad del Ateneo de Madrid, con la representación del arte espa­ ñol, honra al maestro Pedrell, honrándose á sí misma. - HE DICHO. I. I I j I j . . II , PRÓLOGO DE ·l¡' LA TRILOGIA TITULADA LOS PIRI NEOS ESCRITA EN VERSO CATALÁN POR DON VíCTOR TRADUCCIÓN BALAGUER EN VERSO CASTELLANO POR D. EMILIO FERRARI . I j , 1j j - / , PRÓLOGO L presente Prólogo, que he tenido el honor de al castellano, homenaje á su autor catalán D. Víctor rrido ya gran como modesto el ilustre poeta ha reco­ Balaguer, parte adaptar de Europa en fama, traducido, j untamen­ alas de su te con la co grandioso, trilogia á que sirve de pórti­ por Juan Fasten ra th, al alemán; al francés, por Leoncio Ca- - 58- zaubon y por Julio Ruelle; al proven­ zal, por Marius André, y al húngaro y al sueco, al italiano, por Edward Lidsfors, Emilio Shalay y Arnaldo Bonaventura respectivamente. E. F. / os Pirineos casi toda en el último término C"p su extensión, desde Navarra hasta pirenaico de Cataluña, Cap Cerbera y de Creus, El espectador domina los valles, montañas y sierras, pudiéndose hacer perfecto cargo de los sitios y lugares más conocidos y famosos, los cuales deben descollar sobre los demás, como por ejemplo el Pico de Altabiscar en el collado de Roncesvalles, la Peña de Uruel del Mediodía, Esparcidos con sus por llos de Foix, pintor, siendo su histórico monasterio de San Juan de la Peña, el Pico el MOille de perdido, la M,,zadela, Puy-Moreil, el Canigó, etc. en su correspondiente sitio, los casti­ Montsegur, de Lordat, y otros á gusto del picos y valles, Miglós, preciso de que se y distingan los valles, los lagos, los rIos y las villas de más nombradía. Apunta el dia, apareciendo la escena iluminada por sus primeros al­ bores. ÚNICA ESCENA EL I I' BARDO l Conviene advertir aquí, Bardo declama, nera tan suave tándose sólo á y seguirle que L'OS PIRINEOS para el orden de la escena, que mientras el la orquesta duke, DE va acompañándole jamás llega en su á la sordina, á dominar la voz pero de ma­ del actor, limi­ recitado. Lo propio ha de suceder con Jas vo- 60- - ces y coros acción ]0 de los Seres invisibles de los indica, pero á lo lejos, como Pirineos, un eco, oirán cuando la se que siempre de y nò puedan interrumpir la relación del Bardo" quien prosigue efectivamente Es llegase preciso que, á sucedía ciertas en representaciones antiguas, la orquesta, sólo compuesta de instrumentos de cuerda, actor, sino que, todo lo contrario, .ayude teciéndola y dándole color y forma Decoración, música y ción de la obra. Deben ser como que éste se ponga Debe también para que á su donde como en no su en este Prólogo las láminas y los e l trabajo comunicación directa tenerse en cuenta que los para del autor; pero con versos no ellibro, para im-­ elleyente. están hechos y medidos tono un al actor, esclavo como precisamente sucedía acompañaba con á la sordina los instrumentos de el poeta y el músico forman en la flauta á cierlos sus sus Grecia y ros y la música EL no versos Señores, Dios si otorgarla os os trilogia, guarde. dignáis para representar la (dirigiéndose al público). Vuestra venia vengo á pediros ante vosotros el poema que por nombre tiene «Los Pirineos», Dios y acom­ juglares. uno existiesen .] BARDO en oradores, solo, y el público ha de oir y tender perfectamente al actor, siguiéndole en su narración, como si los Aquí al nunca más que la ilustra­ grabados Provenza, donde algunos trovadores recitaban pañándoles supere declamación, enal­ ritmo acompañe el de la música, siendo la cadencia musi­ calla que da el Roma, en á facilitar especial. coros no son que le adornan para hacer resaltar pedir que si nada oídos. sus como manera como permita en­ eo­ 6r- - que cariño la con digna de vuestro acojáis, y halléisla aplauso. La un viejo. trovador que va escudriñando las ha compuesto por el mundo antiguas gestas, blasón y lustre de la madre Patria. En alabanza y en honor fué escrita de los soberbios Pirineos, de esas tentadoras montañas, llenas siempre de luz y sombra, de silencio y ruido, que atraën y subyugan, dando á nn tiempo fuerzas al corazón y alas á el alma. Hay que verlas ver, hay que ver aquellas cumbres; cual yo las veo, aula de palacio, alcázar y tribuna de todas las )7 templo; grandezas relicario, y morada de todos los refugi? gloria, á todo prodigios; pensador, y albergue de toda libertad y toda idea. Hay que que verlos cual yo quien pues allí, los siente los en sus ... y hay. que sentirlos, comprende sólo; atmósferas sublimes I Ii 62- - independencia de y luz, en donde reinan l 1 verdades y misterios diferentes de los que trilla el abren al alma se en espléndidas esferas cumpliendo que pueda hormiguero humano, inmortal destino, su tender el generoso vuelo hacia la gloria, el ídëal y el arte. I. la orquesta [Hasta llegar aquí, ,610 adelante comienzan ya las Il que vienen á mezclarse de manera terrumpir por pendiente de todo. I· un cantos más minando, son las del va coros acompañando 'al actor; de los Genios y Seres la música; pero en lo más trozo de la relación que Canigó, aquel etc., y tan minima, su se atribuye á ni á in­ á oírse los los Pirineos, conocido de MOllta11as otro, que en recitado inde­ sigue, empiezan )' las melodías más características de todo, aquel cantar pero ínvisibles, siempre, según queda dicho, solo instante al Bardo, que continúa tipicos entre con y lleguen· á turbar Ia acción Durante el primer , I­ no que voces un do­ regaladas conde de Foix, :« y que dice: , Aquellas montañas que tan altas son, impide" que vea dónde esta mi amQ1·. EL AlIí, todos de cielo y I J , BARDO los vívidos tesoros tierra, en su hermosura virgen; 63- - allí, el trágico horror de las montañas, y el hechizo infantil de las Allí, praderas de brillante irisadas de g-otas de en otros tantos cielos alli, se que truecan estrellados; extensas llanuràs de retama desplegando sus cual mantos de . césped rocío, lagos fosforescentes, . leyendas. fíores amarillas oro al sol; y ruiseñores que al cielo elevan melodiosos himnos, y árboles del amor, que umbrosos sus frondas Ríos que salpicadas con arrastrando, peñas que fragor en vez mueven de corales. se precipitan de agua, espurna y nieve; se recatan en su doble túnica secular de hiedra y musgo; campos de trigo negro florecidos, que recuerdan las árabes montes por cuya cabellera de , se destrenza pinos ondulante; congelaciones • espalda alfombras; que en las ramas penden 64 - como cielos mantos de armiño delas como fuentes que allí s610 en mar en se perlas en inundados de Allí "- sol, contemplan; deshacen; valles se y hondos barrancos de eternas sombras serenidades hay el resto del sumergidos. ignoradas mundo; ángeles, monstruos, horizontes sin fin que tiñe el nubes á nieve que en en son los ras del suelo, el cráter hirvientes, aguas apagado, abismos, en y ríos las cumbres en se aparecen de asombrados creyentes á los remansos junto que las náyades habitan, apocalípticos, y por cima de todo, leyenda 6 un inmortal de moran endriagos; como un los anales y fastos de la ojos; á negras cavernas, donde monstruos lagos. el fondo de las cuales vírgenes milagrosas " iris, ya ríos al nacer; montañas Hay grutas " hadas; nimbo, gran pueblo, grandes razas; 6S - castillos, monasterios y � ciudades, santos, doncellas, trovadores, reyes, monjes, inquisidores y prelados. Los Pirineos j oh! bien los conozco, mía es su historia, porque Yo sé la peña donde, recostado una vivo 'al pie tarde el gran en de un de una forzó á después, irrupción, á la lugares hueste, el estruendo espantada Roma gritar: «¡A nibal Conozco los en d las que puertasI» un día alzaron los trofeos de Pompeyo, se de Bella-Garda y con monte, Aníbal, hizo ante él desfilar su inmensa la que días ella. puedo hallar, á cuyo que abrigo si se me levantóse el ara Qué á los dioses al temerario empeño que la fortuna coronó j antoja.tel árbol' Julio César consagró arrojarse al primitivo origen ; en Herda. de gentes, banderas y mesnadas he mirado pasar por estos riscos! 5 66·� � j Cuántos fieros y altivos ebrios de invasores, orgullo, contemplé acercarse, á veces, para mirarlos regresar, en turba desbandada y fugitiva, cual brizna de heno que arrebata el Noto! Ya con y eran marcial alarde, en gran estruendo de caballos, carros de paciendo ya allá del godos, los oro y de marfil, Ia tierra bajo paso; estremecer en la altura, Puy Moren, armas en su los abruptos picos entre la niebla envueltos, el estandarte verde del Profeta , que imagino i Cuántas estar viendo todavía. veces hallé bajo el á la sombra de abetos y de la olvidada capilla donde iban á y boscaje, pinos, l bizantina rezar nuestros abuelos; cuántas, solitario y vagabundo por las agrias gargantas de la sierra, oí salir del fondo de las simas los tristes cantos, las dolientes voces 67- - de los seres despiertan el eco de que en con sus una edad CANTO l al que sepultados fúnebres salmodias como DE Gloria á Aquel 'j vida ellos muerta! MONJES en al que reina en EL vez en llegar á cuando lejos). se encierra, Crëador, los cielos yen la al que de aimas y mundos De lo el cual todo de astros y flores es (á es tierra, Señor. BARDO me parece que oigo mí, sobre el alado viento, el conocido canto de Altabíscar con la que celebra el indomable euskaro jornada ó que me feliz de Roncesvalles; trae, envuelto del resinoso bosque, en los efluvios el blaudo acento �--- r - del caramillo á cuyo 68- entona son pastor sus canciones no aprendidas, el líquidos palacios, tanto que en sus en espectral del á la luz plenilunio, las Encantadas de Lanós al de placer [Durante karo: Gyha sus las danzas misteriosas. estos versos los Seres invisibles han bat adiiua izan da, mientras que al por los aires las notas sus entregan se mountagnos melancólicas de la 'luz. - dejado pastoral oir el canto éus> del caramillo vuelan eco de Espourrins: pastre malhourus, etc.] La haut: I I De la un lado veo Ùruel, sagrado peña del de aquellos á su del Pirineo, del mar se un otro el término distingo y las azules ondas amorosas sus en r�sucitó besan la que un día tiendas los barones, esfuerzo, emancipada la escudo, declaraban; playa empuritana, á cuyo ojos asilo reysobre latino, que levantaron -- su rey mientras del la ante mis orgullosos paladines que, al alzar á iguales erguirse ingente Cataluña. y libre, � CANTO DE PRIMEROS ARAGONESES LOS En nuestros recios hombros la Y CATALANES levan­ patria [temas; colmémosla de su libertad y il un un gloria) colmémosla de honor, culto para nosotros sea, idëal su amor. I I ? EL BARDO . Allá, más lejos, el castillo de rinde en Foix, tributo el castillo de en «Tôcame, si sus arenas el te ya en pendón Ariege de oro; y nido fiestas, con su atreues», que brillando al las brumas ardiendo águilas, combates, desplegando al que el Foix, palacio de montaraces ya veo entre por fulgor de y Jo mismo arrogante divisa, las antorchas, II y resonando en su - ámbito espacioso los coloquios de con - 7° - gentiles damas, ó los cantos de dulces trovadores. CORO Vapores que tiñe la y en las DE DONCELLAS de ensueño los aurora éxtasis vago de rosa y azul, himnos elevan sus aimas, bañadas de . céfiros llevan amor y de luz. ' CORO DE TROVADORES De astros y nubes, cielos y estrellas, nosotros somos los amadores; de nobles damas y de nosotros somos los doncellas, trovadores; de otras edades libres y nosotros somos bellas, los precursores. 71 - BARDO EL Pasaron ya tan y sólo un muestra jubilosos tiempos, negro remolino de humo ellugar dó encendió la se hoguera que esparció por el mundo las cenizas de los últimos héroes de la CORO DE patria .. INQUISIDORES Somos ministros del Santo Oficio, ¡ay del hereje! no el fuego todo lo haya piedad, purifica, la sangre lava toda maldad, EL Todo BARDO perdido rué, ley y y el Norte, secundado por que en lugar de la cruz justicia; la Iglesia, blande el acere, (, 72- - sus alas tiende al fin sobre estos riscos vencidos hoy, pero jamás domados. Todo acabó, combates y festejos, cortes, palacios y castillos. Sólo como un eco entre ruinas, se oye á del buen Sicart el serventesio LA VOZ ¡Ay Tolosay DE SICART DE veces rudo, MAR]ÉVOLS ay Provenzal - ¡ ay Carcasona y Beziers I ¡ ay patr,ia mía quién queriâa te ha visto y quién EL Mas todavía, los Pirineos , te ve I BARDO antemural del Norte, viven, todavía; que están tras-ellos la de los invictos gloriosa espada Condes, de las altas virtudes de y el baluarte un gran pueblo. I 73- - y si Felipe una vez Atrevido, resucitando audaz, ambicioso y ·el la idea carlovíngia, pretendiese dilatar sus en vano jinete dominios hasta el habrá de ser; allá caballo de en su con la frente por pedestal se la habrá de en las nubes, la montes, atajarle romperá yen 'I 1 I � � fuga podrá cuál la ver sus en las azcona CORO manos el invasor y de la ejércitos del indómito DE LOS espada Liga, mor'ibundo antes de cerrar los flotas y el paso Pedro el Grande. La tierra entonces temblará; la se altura, y teniendo esos para figura inmortal de en batalla, la cima de erguir Ebro, ojos deshace almogávar. VENCEDORES EN PANISSARS Alzad las banderas-cual signo de gloria, izad las señeras-e cual timbre de honor, - y oid esas 74- 'voces-que gritan: i Victoria, victoria d las armas=âel rey de [Momentos oir dejan y los seres El bre de pausa y de silencio para el sus voces los cuales ninguna, l;.t orquesta invisibles .. Bardo, entregado con su Bardo, durante ahora sin limitación música, su y Aragón! manto y el momento en que por completo á su meditación y recuerdos, se sienta por breves instantes se levanta de repente para ardimiento y ademán en una dirigirse peña hasta se cu­ llegar á los Pirineos call proféticos.] EL BARDO l Oh montañas gigantes, de nieve eterna rudas cumbres coronadas, si antes I fuisteis campo de luchas y de muertes, ¿por qué no ser en de ventura y de llegados son uno con profética corazón, doquier en el - �. Ya para el mundo prometidos días voz en hijos el anunciara suplicio. pensamiento, el genio plena libertad florecen; inspirada legión en paz? de vuestros que El los adelante faro de trovadores torno á vuestros valles se congrega; !! � 10 que ayer fué hoyes ya 75 - presentimiento realidad, y en sólo todas partes barre furioso el huracán del siglo las sombras de la antigua intolerancia. Lo que hacer nuestros padres espada en lográronlo mano, hijos, sus al benéfico influjo y el nuevo apellidando Aëda , más de Ia no pudieron guerra, felices, lira; allevantar la copa que le ofreciera el catalán proscripto, en ella invita á comulgar á todos, la lengua honrando escarnecida en Roma y oh s�erras en París. Dios de la luz quiso, un al tiempo cabo, enamoradas, que las gentes latinas á vosotras en romería fraternal y pues hélos viniesen; aquí, juntos á todos, nietos de vencedores y vencidos, dueños y siervos, réprobos y que en como á justos, torno vuestro uniéndose os saludan patria y hogar, abrid los brazos, y sean de hoy los gigantes Pirineos para siempre vínculo robusto de santa paz y y á ti de inquebrantable. amor el dirige nuevo se Bardo, - público amigo que hoy vas que el odio produce á y Si la juez. ver representar el engendra es la furia si hallar te dignas en la tragedia provechoso ejemplo, oh público en su y señor , alienta al misión de I?az. Así de al reinado del bien y la y de daños y podremos gritar por el amor fijo justicia, vindicador de injurias y de reparador vate arribar bien pronto conseguiremos . te enseña la venganza odio, la venganza, y consejera fatal: trilogia maldades, ante los unidos: i agravios, pueblos Aleluya! j Aleluya en los valles y j Aleluya en los j Aleluya á los ,campos genios en y los montes! en las villas! que murieron I I t I -77- y que al morir nacieron á la conocen V!a la caridad á Dios hermanos todos como hermanos criaturas, sus sustituyó á la guerra, son en son las llanuras todos Gloria, gloria al Señor Bardo se la sierra. en en y paz, paz á los hombres [El gloria! las en alturas, la tierra. montes. El sol ilumina con dirige hacia los todos sus es­ presentan iridiscentes y luminosos. plendores los Pirineos, que En el fondo, y por encima de los picachos, se ven aparecer y discurrir los se cuenca pirenaica, for­ el centro, rodeados de nubes, vestidos Espíritus y Sombras de la patria lemosina y de la mando los principales con grupo en de rayes de sol yen nimbos Los ros un y seres invisibles, todos almogávares, oro. damas, monjes, trovadores, caballe­ á una, entonan el motete del o jilii et sábado de jiliœ Rex celestis , rex gloriœ, Merle surrexit hodie ( I Alleluia! J I -h' FIN I f t 1 gloria: 1 . \ I, ORFEÓ CATALÀ BIB i ro T E e i Reg. : Sig. .. ... A AQl4 :l:�.(QQ�.$) (�'.k.ModJ.�ie . .. A1.� .vHl_:.C¡3-.