Beethoven : sus 32 sonatas interpretadas por Eduardo Rísler
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Barcelona, 1907 � . , CONCIER.TOS eduardo Ri51�r organizados GRANADOS por la ACADEMIA =BEETHOVEN= Sus 32 sonatas para piano Traducci6n del alemán por JOSÉ M.a ARTEAGA lED AD GENERAL DE t=== BALMES, 58 ,. PEREIRA ARTES TELÉFONO 423 GRÁFICAS ==== I , 1 , I t I , f' I ," BEETHOVEN , - .. , I - RISLER i sus 32 Sonatas \ POR r " l.a serie, de conciertos: 30 de Abril, 3 y l.a serie de conciertos: De Octubre á Piano de concierto: === � de . Mayo, Noviembre ORTI2 & CUSSÓ Traducción del alemán === por JOSÉ ,M.a ARTEAGA PEREIRA piano-forte. Op. 49, No 2. A Vienne, d'Industrie *) Sonate facile pour le Bureau d'Arts au et No sin fundamento va la segunda obra 49 delante de las sonata de la obras, en todas las demás, se suce­ el desarrollo de cronológicamente, de modo que por ella se puede conocer obra artístico del maestro, las dos sonatas (sonatinas pudiera decirse) de la 49 fueron publicadas mucho después de su composición, y reunidas menos otras. Míentr as que la numeración de las compositor que voluntad del por ambas, esta así por facilidad técnica, su como capricho pero, por respeto á la verdad unión; del editor. La sencillez de hasta cierto punto, podría, cronolcgtca, deben separarse, pues, entre la composición de juventud estas una explicar dos obras de y la de la otra, median algunos años. La segunda (en Sol mayor), interpretada en el primer el año 1796, concierto, es muy antigua, y si bien qnedó acabada lo más tarde primera idea fué concebida ya cuando Beethoven vivía consiguiente antes del lï92. La primera (en Sol mener), interpretada en el segundo concierto, pro­ cede lo más tarde del año 1799. Ambas 'salieron á luz el 1805, tiempo en que verosímilmente su aún ciudad natal, por en su dedicaba se Beethoven apenas (á no ser especial motivo) á obras con de había compuesto ya el Sep­ y de poca importancia, pues Conciertos para piano. teto, las do, primeras Sinfonías y los tres' primeros corta extensión no La facilidad era, por 10 tanto, una concesión para con el público, que ya de su pen­ por la independència de su arte y la profundidad podia seguirle samiento. Sol mayor. I. II. Allegro ma 110n troppo, Tempo di Menuetto., Beethoven ha utilizado el tema de este Trois M. à en su gran Septeto obra 20. ou piano-forte, composées et Haydn, docteur en musique. le clavecin Sonates pour dédiées Minué Joseph í Oeuvre 2. A Vienne, chez Ar t ar a et Cie. comprende tres sonatas que probablemente fueron compuestas épocas (parece que la primera corresponde á la época de Bonn, de Ia estancia en Viena); pero se publi­ y las otras dos á los primeros años doctor caron juntas, en un solo número, con una dedicatoria á "José Haydn, La obra 2 en diferentes en música," Esta lock, en rat-a homenaje al famoso habian conferido el *) Las 32 indicación no debe tomarse, como sentido irónico: sonatas se se habría de ver, naturalmente, lo ha hecho Shed­ en ella, un sencillo maestro, que volvía entonces de Inglaterra, donde le titulo de indican aqui Doctor, Además con el título Haydn, por su edad y por original de la primera edición. su -2- fama, infundia á todos el mayor respeto, y muy especialmente al joven 'que habia sido discfpulo suyo. Poco después de su llegada á Viena en el año 1792, Beethoven, que tenia ZZ ados y era autor de varias corno uno de los discípulos de había sido admitido tan opuestas no publicadas, pero dos índoles podían con!1evarse, y el tiempo de la enseñanza ni fué largo ni fructífero. "Me ha tarde Beethoven á aun obras ya Haydn; dado, en verdad, algunas lecciones", Ries, "pero no me le confesaba más ha enseñado nada". Por mediando expreso ruego, á poner el calíûca tívo de se negó, "discípulo" en sus eso primeras publicaciones. Por aquellos tiempos el principe de Líchnowsky, que protegía á Beetho­ ven, y que desde un principio le habia albergado en su palacio, daba, los jue­ ves por la mañana, reuuiones musicales á las que solía concurrir lo má.s selecto de la sociedad vienesa. En tas de la obra 2 maestro la precedió ó de una fueron tocadas por sabe si la dedicatoria su aquellas reuniones, las autor, subsiguió en á la presencia de audición; aceptó probablemente en Dicen que le dió las faltaba gracias talento, pero que había de estudiar; genio. Ries á exagerada, pero si se piensa halagó sonrisa, y de paso declaró "que no le habia de estudiar". En efecto, Beethoven no en la en le avance arre­ con una aun estas sonatas les se ello. La afini­ Mozart, de lo que le chocó la independencia y el vídamente revolucionario de aquel jo ven rival. menos No pero parece que el más por cortesia que por gusto personal dad de estas dos sonatas Con sus con las de propias obras, y tres sona­ Haydn. escuela de Haydn, sino en la de su propio gigantes": la frase parece ulteriores, que Indican haber llamaba "sonatas las obras maestras descubierto más vasto campo, y haber subido á más altas cimas; pero está justificada, si se toma en consideración que el compositor tenia 26 años. En estas primeras sonatas, con su riqueza de medios expresivos, no presentida hasta entonces, 1. a Sonata, I. II. en Fa se deja ver, como en en La mayor I. Allegro vivace. Il. Largo appassionato. (allegretto). III. Scherzo IV. Prestissimo. IV. Rondo 3.a Sonata, I. II. en Allegro Adagio. Do mayor con brio, III. Scherzo (allegro), IV. assai. Allegro Véase la noticia sobre la obra 49 n.? Z. Sol potente personalidad. una 2.a Sonata, menor Allegro. Adagio. III. Menuetto germen, menor I. Andante. II. Rondo (allegro). (página 1..). (allegretto). (grazioso). -3- Grande Sonate pour le clavecin ou A Vienne, chez Ar t a r i a et piano-forte, composée Keglevics. Oeuvre 7. dédiée à Mlle la Comtesse de Cie. et Esta sonata just ifí ca por dos conceptos la solo" que le dieron los coetáneos. denominación Primero, porque está de "sonata á escrita para un solo segundo, porque se publicó suelta; y este hecho era bastante extraordinario en un tiempo en que los compositores coqueteaban, por decirlo así, con su producti vidad, y gustaban de presentar al público sus obras más instrumento: importantes-á excepción de orquesta-en grupos de dos ó de las de tres. 1797, y la anunció el "Wiener Journal" del 7 de Octubre. Sin duda fué compuesta aquel mismo alio, el último, quizás, en que á Beethoven le fuë dado ví vir en un equilibro perfecto, as! de cuerpo como de espiritu; pues el mal de que tan terriblemente debia padecer, ha sta La sonata entonces obra 7, salió á luz habla manifesta do. Podia se no en creerse y llamarse dichoso. En amigo Wcgeler: "me encuentro bien, y puedo decir que cada vez mejor". La protección de amigos influyentes le aseguraba una existencia relativamente cómuda: se presentaba en público como concertista, era tenido por un profesor de mucho mërItoçy contaba entre sus discípulos escribia á Mayo su á personas de la más alta sociedad. Á una de modo, halla no sus su disc!pulas está dedicada expresión empalia la radiante Ia entera luz cual, en cierto corporal y psiquica: esta sonata, en la plenitud de la salud ninguna sombra, ni trastorna la paz del alma tem­ pestad alguna. Ana Luisa Bárbara (la condesa Babette) era hija del conde Carlos Keglevrcs de BU5in y de Ia condesa Bárbara Zichy. Un sobrino de esta condesa contaba más tarde, en una carta citada por Nottebohm, que Beethoven la (que vivía enfrente, y bata, pues no había de hacer más que atravesar ant e su joven discípula, "en zapatillas". Esta pintura casi no puede ser verdadera; Beethoven, por aquel entonces, no despreciaba aún hasta ese punto las calle, para ir á dar la lección) con gorro y se preseruaba con casa. de unos príncipes, y el desa liño, que apenas es hombre ya famoso, no se le hubiera tolerado á un joven los umbrales de la fama. Á esta disci pula que, según pare­ exterioridades. Iba á disculpable se que en un hallaba en música, están dedicados, además, el Concierto para piano (obra 15) y las Variaciones en Fa mayor (obra 3¡). Casó en 1800 ó 1801 con el prin­ cipe Odescalchi, y siguió en relaciones de amistad con Beethoven, que en su palacio-centro musical y punto de reunión de la sociedad vienesa-dió ce, era muy frecuentes audiciones. Según Nottebohm, que tres derno de esbozos que guna de las otras que, la sonata obra 7 no debió de según se tres: intento del compositor, debían formar para dar más extensión á su origen más una colección . esl"e,�ial. esrëttcas, c.qutzaquizá publicaba suelta, y [usttûcar as; designación con un número especial Ie atr-ibuía. una la ímnor tancla que él por la obra que por razones se Mi bemol mayor Allegro molto e con brio. Largo, con gran espressione. III. Allegro. IV. Rondo (poco allegretto e g raeioso). I. en es cierto Beethoven afladió esta parte á la sonata, II. tener que el "Scherzo¡' está anotado en un cua­ halla en el Museo Británico, y que no conti�ne nin­ dicho cuaderno está destinado á varias, ôl\Jl'areJ.à,s partes. En efecto, . -4- Trois Sonates pour le clavecin ou piano-forte, composées et dédiées à Mme la Comtesse de Browne, née de Wie­ Oeuvre 10. A tinghoff. Vienne, chez Eder sur compuestas entre Josef le Gr aben. La obra 10 comprende 1796 y 1798: seguramente Julio las se se liman", ya en y unas 1798: el "Wiener Journal" de 7 de Variaciones para piano sobre un terceto de Ia Ópera "So­ unas Variaciones sobre una danza rusa, ocasión habia Ries, que recibido, como prueba de gratitud, relata esto, añade: Beethoven lo acordó mas de él. Su criado lo no se en 1794 Ie habla dedicado en aquella de silla. estamparon como en prensa, y el de 26 dè Septiembre como publicadas. sabe de la persona a quien Beethoven dedicó estas sonatas; ni sabe si era disci pula suya. El maestro, que en el año lBOO le dedi­ caba todavia y se anuncia Poco siquiera tres sonatas que hubieron de ser alquilaba un caballo ... montó una ó dos en veces, beneficio propio, y para pienso. Después de llamar la atención de su amo no le pedía el dinero del largo tiempo, Beethoven, que ya casi se habia olvidado de que el caballo existiera, se vió obligado a pagar una cantidad imporrante. De abí provino no su antipatia ba nunca Contra de su estos cuadrúpedos; porque una impresión no se autor responsable de aquel regalo, el memoria. El Browne, pertenecla a una familia borra­ conde Ir-landesa, cuyos miembros habían servido Inglaterra, en Rusia y en Austria. Su padre había sido gobernador de Livonia ,y él era oficia! del ejército ruso. El servicio militar!e dejaba tiempo bastante para ir á Viena, en donde sostenía una gran casa. Beethoven había en sido muy bien recibido en sus salones, y hasta habia presentado en ellos a su joven discípulo Ries. De ningún modo puede desconocerse la gratitud y esti­ que él ma con cor respondía a los dos esposos, si se consídera que año de 1798 dedicó a la dama las tres sonatas (obra 10), y en el mismo al marido los tres tríos (obra 9) con la siguiente carta en francés: "Monsieur, l'auteur, vivement pénétré de Votre munificence cate cette que libérale, œuvre. Si les se réjouit de pouvoir le dire au monde, aussi déli­ Vous dédiant en productions de l'art, que Vous honorez de Votre protec­ connaisseur, dépendaient moins de l'inspiration du génie que de la bonne volonté de faire de son mieux, J'auteur aurait la satisfaction tant tion en désirée de présenter au premier Mécène de sa Muse la meilleure de ses œuvres'', La dedicatoria de las condesa, pues sonatas no debió de ser menos halagüeña para la contienen algunas de las mas bel las paginas que Beethoven ha escrito. Basta recordar el "Largo e mesto" de la tercera sonata, del cual un comentador pudo poéticamente decir: "tocarlo es Ievantar la losa de un sepulcro". Mas de después, Beethoven mismo declaraba a Schíndaquella música debía verse como el estado del veinte años 1er que en lo claro-oscuro de alma de un hombre melancólico. En presencia de aquella honda agitación, aquel dolor penetrante, pudiera creerse que Beethoven había tenido ya entonces el primer amago de su espantosa dolencia, y que, inclinado a! borde del abismo, sondeaba, lleno de angustia, toda su profundidad. de Las raras criticas que sobre cos, y que censuran y ridiculizan ros los traspasa la medida ordinaria, y de por Haydn cosas nuevas mihi noscitur ordo. Mozart. y que salieron en atrev-imientos que ellas artificios Ó artificiosas oscuridades", fijados ción estas tres sonatas en prueban lo los periódi­ Llaman "oscu· bastante que la obra ella Beethoven se sale de los limites jueces profetas podían prever ya la apari­ y más grandes, y decir con Virgilio: Majar rernnt - -5 ta Sonata, -I. II. III. en Do 2. menor Allegro malta Adagio molto. e con brío. a . Sonata, I. II. Finale"(prestissimo). 3.a en Fa mayor Allegro. Allegretto -, III. Presto. Sonata, en Re mayor I. Presto. II. Largo e mesto. III. Menuetto IV. Rondo (allegretto). (allegro). le Prince pathétique. Dédiée à son Altesse Monseigneur Charles de Lichnowsky. Oeuvre 13. Bei Eder, Graben. Grande Sonate am Esta sonata es una de las más conocidas entre las de Beethoven, y la principio. Su valor in­ trínseco, unido á la ventaja de una mediana dificultad, basta para explicar su éxito: acaso el titula, según algunos historiadores, contribuyó también mucho á llamar la atención sobre ella, y á g;rangearle el favor de los que popularidad de entonces hoven que aun hoy gustaban de hacer no tenía costumbre goza la tuvo ya desde ostentación de de caractertzar un sensibilidad. Sabido sus sonatas con una es que Beet denominación especial; y por otra parte uno se pregunta si el calificativo de "patética" conviene á semejante obra. Si se toma en el estricto sentido estético, pudie­ ra dudarse; pero quizás hemos de entenderlo como la "Allgemeine Musik­ ze it ung" que, al hablar de la sonata, poco después de su aparición, escribía' "No sin razón llamada patética, pues tiene, realmente, un carácter apasiona­ do''. Ahora bien, ese carácter lo tienen otras muchas obras del mismo com­ positor. No hay duda que esta denominación se hubiera podido aclarar, si su­ piéramos en qué circunstancias y en qué ocasión habia sido compuesta la sonata: pero no se sabe: sábese no más que fuë acabada en \799, y publicada en el mismo bre, como año, ya que el Nouveauté. editor Hoffmeister la anuncia, el18 de Diciem­ Han querido encontrarse en ella vestigios de Ia influencia que en Beet­ hoven ejerció la presencia de J. B. Cramer. Éste, según declaración de Ries, rival, se había exhibido entonces en Viena, con gran modos, el Fi nal de la sonata estaba concebido mucho antes de la llegada de Cramer, pues se balla en embrión en un libro de esbo­ zos del año 1798; y hasta en otro anterior aparece entre dos fragmentos de brillante y peligroso éxito, Pero, de todos (uno del Final del número l, y otro del Scherzo del nú­ original no está ideado para piano solo, sino para piano y ví ol ín. La obra lleva una dedicatoria al principe de Lichnowsky, á quien Beethoven había dedicado ya sus tres trias (obra I). Beethoven tocaba el piano menos como ejecutante que como artista, Pa­ rece que su técnica no era irreprochable; pero el poderío de su ex.presión, su fuerza y sn fuego, arrebataban á sus oyentes. Tocada por él, la sonata Pa­ tética había de producir un efecto del cual hallamos eco en los juicios crltilos tríos de la obra 9 mero 3); y en su forma -6- cos de sus coetáneos. Schindler dice: "Lo que Ia sonata Patética ser en manos de Beethoven, eso po der orientarse y descubrir que aquella Do llegaba á precisaba haberlo era oído y vuelto á oir, para la misma obra ya conocida". mener I. Grave II. III. (Introduction)-Allegl'o di molto e con brio. Adagio cantabile. Rondo (allegro). Deux Sonates pour le piano-forte. Dédiés à Madame la Baronne Vienne, chez T. Mollo et Cie. de Braun. Oeuvre 14. Estas dos sonatas se publicaron casi exactamente al mismo tiempo que la Patética, es decir, á fines del año 1799; pues el 21 de Diciembre fueron anunciadas en el "Wiener] ournal'': pero en lo que concierne á su composi­ ción, pudo muy bien la obra 14 preceder á la 13. De todos modos, á juzgar por el diferente estilo de las dos sonatas, así como por los esbozos que de ellas se guardan, entre la composición de una y la de la otra hubo de mediar cierto tiempo. La primera, en Mi mayor, existia ya en el año 1795, yacaso antes; la segunda, en Sol mayor, parece ser aún algo más antigua; de modo que, según vemos, las dos.se remontan á los tiempos ya lejanos de la obra 2. El compositor las dedicó á la esposa del barón de Braun, con el cual en­ tró más tarde en relaciones bastante íntimas: pero entonces sólo le conocía como á un hombre'dígno de estima, que desde su llegada á Viena le había recibido amigablemente, sosteniendo sin duda con sus una y que había dado á propios medios una buena pianista; pues á conocer su afición á Ia música, pequeña orquesta. La baronesa esta primera era dedicatoria añadió Beet­ hoven, poco tiempo después, otra (la de la sonata para piano y trompa, obra 17). Recuérdese además que el primer tiempo de la sonata en Mi -- mayor lo arregló Beethoven para cuarteto de cuerda y lo transportó en Fa mayor. Salió á luz, en esta forma, en Mayo de 1802. Schindler ha hablado á fondo de estas dos arrobadoras sonatas, por las que sentía especial cariño, y que para él tenían tanto mayor importancia cuanto que las había estudiado bajo la dirección de su autor. Hasta conser­ vaba de ello un recuerdo algo penoso; pues cuando las toco por el maestro le dió primera en la mano un golpe bastante recio, y después debían interpretarse. Schindler ha sostenido que en Beethoven quiso expresar dos principios opuestos: "el de como estas vez. le enseñó dos sonatas súplica y el de an­ -eagcnísmo''. Allí, según propia declaración de Beethoven, estaba represen­ tada una lucha entre dos amantes; lucha que se prolonga hasta el Scherzo de la sonata en Sol mayor. Las tres últimas notas debían indicar el fin de la resistencia y la confesión de la derrota. Los comentadores, y en especial Marx, han podido probar sin esfuerzo la inverosimilitud de semejante pro­ grama. al cuallos pormenores del desarrollo no corresponden. l,a Sonata, l. en Mi mayor Allegro. 11. Allegretto. III. Rondo (allegro comodo). 2. a I. Sonata, en Sol Mayor Allegro. II. Andante (Variaciones). III. Scherzo (allegro assai). -7- Grande Sonate dédiée à M. le Comte de Browne, brigadier au Leipzig, (Bureau de Musique). service de S. M. I. de toute la Russie. Oeuvre 22. bei Hoffmeister & Kühnel El conde de Browne, cuyo nombre escribió Beethoven al frente de esta quien están dedicados los tres trias de la obra 9, y de quien hemos hablado à propósito de las tres sonatas (obra 10) dedicadas á su esposa. Entre esta sonata (Ja segunda que el maestro ha calificado de "grande") y las anteriores, media un espacio de tiempo relativamente largo; esbozos pues la obra 22 se publicó lo más pronto en el año 1802. Por algunos se puede demostrar que Beethoven trabajaba ya en su gran sonata desde obra, es el mismo à 1799, y que Ia acabó año más tarde: se la ofreció entonces á un un editor de Leipzig, Hoffmeister, juntamente con el Septeto y la primera Sinfonía. Por cada una de estas piezas pedía 20 ducados, y en una carta del15 de Diciembre de 1801, se disculpaba de pretender el mismo precio por obras de tan distinta importancia; pero, añadía, si bien una sinfonia tiene seguramente más valor que una sonata, tiene en cambio menos salida. Luego defendía la sonata, si temiese que la como predispuso razón se negaban à trario ver en hallaran demasiado un principio difícil. Parece que esta última contra la sonata á ciertos críticos que ella al verdader o Beethoven, hermosa esta una pasar desde bandada de mientras obra- en cuyo Adagio el poeta majestuosos cisnes-està ya, que por el Gripenkerl con­ creia por la fecha de su rición, en llamado Sonata I. II. los umbrales de un nuevo primer estilo de Beethoven, en ver apa­ ë Indíca el fin periodo de actividad, ó el comienzo del segundo. del Si bemol mayor Allegro Adagio con brio. con malta espressione. III. Menuetto. IV. Rondo (allegretto). Monseigneur le Prince Charles de Lichnowsky. Oeuvre 26. A Vienne, chez Jean Cappi, sur la place Saint-Michel, No.4. dédiée à Grande Sonate Con las 1802, sonatas obra son Altesse 26, 27 Y. 28. publicadas todas en el decurso del año magisterio en unos dominios del arte en los cuales alcanza Beethoven el hasta alli sólo incidentalmente se habia ensayado. A actividad los historiadores de la Música le llaman su este nuevo campo de su segundo esttlo. Beetho­ entonces 33 años, y ya le habian herido las alas del infortunio con de una próxima sordera y con el dolor de un primer amor des­ graciado. De ahora en adelante sus obras reflejan sentimientos de su alma, las más veces dolorosos: nos da más y más, en ellas, la expresión 'de sí mismo, yen tenia la amenaza las emociones de su vida Intima: se substrae definitivamente à la Influencia Mozart, y desdeña el mero mecanismo. Si de cuando en cuan­ do surgen reminiscencias de los primeros tiempos. se hallan en obras esbo­ zadas de antiguo y publicadas más tarde. La inspiración es más elevada, de Haydn y de -8- más segura; la gran personalidad del artista más y más claró el progreso incesante hacia la del fondo. En dos tiempos, primer tiempo no el siste fi.. bre. 26, hay tiene ya el carácter y el tema con en un Fúnebre: al menos, de la obra emancipación inferir de los esbozos pre vios, se ve tentativa de innovación: una acostumbrados, pues con­ Adagio aparece una Marcha y en lugar del fantasia, pero tampoco libre más; de la forma y corte variaciones; no es aún la trasciende más y la es ésta, que el de costum­ sonata maestro ha denominado "gran sonata", puede datar de fines del 1800: en todo caso no quedó acabada hasta 1801, y fué anunciada por el editor en Marzo de 1802. Ries ha propalado sobre la Marcha Fúnebre un hoven la escribió por el éxito rumor bastante ínverosímít. que había tenido de ópera representada una en Viena. La una ópera se autor era Paër: pero apenas el favor disputarse sabe se de Según él, del mismo pieza Beet­ género, titulaba" Aquiles", y su podemos imaginarnos que Beethoven quisiera público con semejante rivar. Y por el contrario, del fijo que doce años más tarde (en 1814) Beethoven volvió á ocuparse en esta parte de su obra, la instrumentó (según resulta de un ma­ nuscr íto original que se halla en poder del que esto suscribe), y la añadió, como entreacto musical, en un drama patriótico, "Leonor Prohaska'', (que nunca se ha puesto escena). La en Lichnowsky: discípulo habla había y amigo de transferido á Beethoven hospedado prinêesa le en su el palaclo querla también do, le hubiera metido en un sonata obra 26 está dedicada Mozart, y como á este afecto que noble, tenia al amaate de la al difunto principe Música, maestro; le asignado una pensión de 60 fioriaes. La un hijo, y como decía Beethoven sonrien­ escaparate, para que nadie le tocara. La bemol mayor I. Andante con variazioni. II. Scherzo (allegro molto). III. Marci a funebre sulla morte d'un Eroe. IV. Allegro, 1. Sonata quasi una Fantasia, dedicata a Sua Altezza la Princi­ pessa Giovanni Liechtenstein, nata Langravio Für­ stenberg. Op. 27. In Vienna, presso Giov. Ca p p i . II. Sonata quasi tessa Giov. una Fantasia, dedicata alla Damigella Con­ Giulietta Guicciardi. Op. 27. In Vienna, presso Cappi *). Las dos sonatas que forman la obra 'Z7 se diferencian tanto una de otra, historiadores de la Música han investigado con qué fundamento el que los compositor las ha reunido de estas sonatas, brir una vleron pasión en igualaba ferencia, ella con en un publícadas mismo número. Unos, en al mismo tiempo, han visto que Beethoven no se atrevia á confesar la doble dedicatoria un velo para encu­ públicamente. Otros' halagüeño homenaje á la joven á quien él, en apariencia, distinguida dama, pero á quien de hecho daba una gran pre­ le dedicaba la más importante y genial de las dos obras. Hay un la pues *) Las tres partes de la sonata forman Uit solo periodo y se tocan sin interrupcion, -9- e al menos una ma ción en entre las dos sonatas: un rasgo Común las une, la mis­ semejanza frase las caracteriza en el titulo: quiso Beethoven substraerse alta, y voz su independencia se quasi una fantasía. Con esta denomina­ al tiránico yugo de la tradición: lo declara impone por varios conceptos. Muy de tiempos, men­ separados por la prolongación de un acorde. ó se suceden sin interrupción propiamente dicha. Ambas sonatas fueron anunciadas por el editor en 2 de Marzo de 1802, pero estaban acabadas en 1801. Á juzgar por varios esbozos, la primera, al menos en parte, se ha de referir á un tie�po anterior. Pero en el plan, como en ta idea, las dos sonatas presentan absoluto contraste: la un'a es una pintnra de el enlace de los tar es sereno gozo, la respectivos otra una penetrante elegía. f La primera sonata, que ó sólo están en Mi bemol mayor, está dedicada á la princesa de cual sabemos poco, y que en lo sucesivo no representa Liechtenstein, de la ningún papel especial. Beethoven le habia escrito discípulo Ries: probablemente pertenecía al círculo de admiradoras á quienes el maestro iniciaba en sus obras y enseñaba á in­ terpretarlas. La dedicatoria era. pues. una muestra de respeto más bien que una prueba de amistad. Algunos comentadores han querido ver en esta obra menos una fantasia (en el sentido propio de la palabra) que una tentativa de tal, una yuxtaposición de temas que no están completamente desarrollados en la vida de Beethoven para recomendarle á y dan á la obra un su caracrér fragmentario que perjudica á la unidad del con­ junto. El hecho es que la sonata en Mi bemol mayor se ha resentido de la vecindad de la compañera que Beethoven le deparó: la segunda ha ofuscado á la primera, y ésta ha ido palideciendo hasta caer en el ol vida. La segunda sonata (en Do sostenido menor) está dedicada á la joven condesa Julieta Guicciardi, de una antigua familia italiana: su padre. el con­ de Francisco José, habia sido nombrado consejero de estado de Bohemia en emparentada con la familia de Brunswick. En este conoçerta probablemente Beethoven. Julieta tué discipula suya. Tenía 16 alios, era: de rara bel leza muy música y distinguida pianista. La impresión que hizo en su maestro se ve por una carta (del 16 de Noviem­ bre de 1801) dirigida á Wegeler. Beethoven habla del cambio que en él ha Viena, y su madre estaba medio ambiente la , sobrevenido, y expresa su deseo de vol ver á los salones de los cuales se ha­ producido una amable y encantadora joven que me quiere y á quien yo quiero. De dos años acá vuelve á haber para mí momentos de ventura, y conozco, por primera vez, que podria hacer un ca­ samiento feliz. Por desgracia ella no es de mi condición, y si ahora, verda­ deramente, no puedo casarme, tendré que distraerme trabajando de firme". y para distraerse trabajó de firme, pues compuso la sonata en Do sos­ tenido menor, obra de una inspiración sublime, piedra preciosa que en la arquilla de las 32 sonatas luce con brillo incomparable, joya digna de la que él erigió en reina de su amor. Pero Julieta no quiso. ó no pudo. comprender el homenaje que debia inmortalizar su nombre. Al genio de un grande hom­ bre prefirió la nobleza de un Insígníñcanre compositor de baíles, y fué con­ desa de Gallenberg. El ensueño se disipó: Beethoven se [quedó solo y se bia retirado. "Este cambio lo ha consoló, pues que, á y á la rebelión de paroxismo, dio, su esperanza y á su desesperación, á su feliz confianza orgullo, en breves palabras, á su amor llevado hasta el tanta elocuencia, una expresión en que aun la pasión más su con extremada conserva una pureza ideal. Parece que Ia sonata tué escrita antes de la ruptura, pero ya xima tormenta. En el halla los acentos más visión que de gozo, en asoman en penetrantes; y y brota como dos extremos, el Scherzo tempestad que lazando estos las nubes Adagio, al principio, se acerca, en el un el horizonte, y anuncian la pró­ como reprimida, y là pasión está presto del Final ruge como de hirviente lava. Y raudal evoca la en­ de la amada, como' ojos, como relámpago imagen rápidamente pasa por delante de nuestros que Liszt, seglin su pintoresco 1enguaje, creía dos abismos" una ver "una flor entre -10 - Esta sonata ha recibido dos nombres, Los vieneses la llamaron compositor. rieta", ninguno en un de los cuales principio "La procede sonata de la del glo­ memoria del sitio donde Beethoven debió de escribirla. Más tarde le dió el título de "Sonata á la luz de la luna", denominación que le ha quedado. Esto no quiere decir que en la composición se descubier­ en Rochtitz miras to tiempo, hayan descriptivas ó píctôrícas: pero, en la Alemania romántica de aquel amor de el otro modo que entre ensueños á podia representar no se orillas de los lagos, y á Ia pálida luz del astro de la noche. El título era pues símbolo; expresaba un temple del alma, el carácter apasionado de la obra; y èn esa pasión que le da vida está el secreto de su eterna juventud. un 1.a Sonata, I. Mi bemol mayor en Andante.-Allegro.-Andante. Allegro 11'lOltO e vivace (scherzo). II. Ill. Adagio espr essione. con -Allegl'o vivace.-Adagio =Presto, 2.a Sonata, I. menor Adagio sostenuto. Allegretto. Presto agitato. II. III. Grande Do sostenido en Sonate, pour le piano-forte, composée et dédiée à Mon­ Sonnenfels, Conseiller aulique, et Secrétaire perpétuel de l'Académie des Beaux-Arts. Oeuvre XXVIII. A Vienne, au Bureau d'Arts et d'In­ sieur Joseph dustrie No . noble de . es-un personaje histórico de de esta dedicatoria: con todo, que el señor de Sonnenfels ocupó ria, ya de por si, es importancia el que ha merecido la honra el número de sus titulos y prueba segura cierta de manifestacíones de respeto para las posicíón en su empleos demuestra parria. La dedicato­ ello; pues Beethoven reservaba distinguidas damas que eran estas discípulas suyas, ó para los grandes señores que le protegían. Por lo demás parece que entre el compositor, joven entonces, y el consejero, que ya tenia 69 no años, hubo nunca relaciones íntimas. Se trata, pues, de una dedicatoria más de atención que de amistad, La obra fué anunciada en los pertódícos el14 de Agosto de 1802; pero procede del año anterior, como hace presumir el manus­ crito original que aun existe, y que va señalado con la simple fecha de "1801", año feliz en que al menos Iav ida de Beethoven se vió de Toda Ia obra está titud. La aun pasión, alii más es sonata ha la hallan impregnada de una paz como suave un un rayo inspirado de cantos de en la y de en una el tranquila Andante; bea­ pero melancolía que como dolor. Al igual de la obra 27, nombre popular que el autor no le ha dado: á esta llaman la "Pastoral". Pero si ecos serena decir, el sufrimiento, sólo aparece la obra 28 ha recibido se iluminada por amor. en el primer tiempo, ó en pastores ó de campestres danzas, si el serena comarca de Hetzendorf, ó en el último, maestro se las tierras del señor -11- de Sonnenfels que, á sus ma según impresiones, se cree, no como le había encargado pintor, sino como naturaleza, sino los senrimíentos que infunde: lo que más alto es la paz grado sombra de un esta su música de los campos y el ensueño de un for­ obra, ha dado poeta: ha cantado, expresa día de no la en el á la verano haya. Re mayor I. Allegro. II. Andante. III. Schereo IV. Rondo (allegro vivace). (allegro ma non troppo). Trois Sonates pour le clavecin ou tesse Browne. Oeuvre 29 piano-forte. dédiées à la Con­ (sic). A Vienne, chez Jean Cappi. Por última vez, en la obra 31, publica Beethoven tres sonatas para piano la obra 2 y en la IQ. Si la obra 49 contiene todavía dos sonatas, esto, como hemos visto, fué un capricho del el con mismo número; editor que reunió dos entonces añeja, que CODIO había hecho en piezas antiguas. Beethoven va ya contra una moda, património del siglo precedente. El demostrará que era el número, sino en el valor, está la ímportancia de las piezas que ofre­ público. Cada sonata de por sí debe ser un todo, é ir designada con un número especial. Por otra parte, la reunión de las tres sonatas (obra 31) vino mismo después de varias ediciones. Las dos primeras sonatas, que Beethoven llamaba las de Zurich, no salieron á luz basta el año 1803, en Zurich (en el quinto cuaderno del "Répertoire des Pianistes", publicado por Naegeli) sin número de obra. y proba blemente sin dedicatoria. El mismo año fueron publi­ no en ce al Simrock, en Bonn, con el número de obra 31, y más tarde Cappl con el número de obra 29. En casa del mismo editor salló á luz, en 1805. la tercera sonata, también con numeración falsa; pero á fiues del año anterior, Naegeli, en su "Réper­ toire des Pianistes", habla juntado esta tercera sonata, como obra 33, con la cadas en otra vez por Viena, por , "Patética". obras, ó al menos la de la primera, causó disgustos; pues él babía hecbo traros con Naegeli. mien­ Hubo tras que su berman a se había comprometido con un editor de Leipzig. entre ellos, sobre esto, discusiones bastante vívas, y el compositor se vió hubo obligado á imponer su voluntad, no sin alguna falta de miramiento. No de alegrarse mucho de esta decisión. Cuando llegaron pruebas de la pieza, La publicación de estas tres á Beethoven serios Memorias. tuvo una sorpresa poco agradable, según nos cuenta Ries en sus Beethoven estaba sentado delante de su mesa, y escribía, mientras su discí­ tocaba la obra en el Al fin del primer Allegro el editor se había pulo permitido un piano. la extraña libertad de añadir cuatro brinco, y gritó: "¿Dónde demonios está eso?" compases. Beethoven pegó Cuando vió los com­ cuatro firme, y mandó que se de­ volviera en seguida la soriata á Sírnrock, quien se apresuró á completar el título de costumbre con las palabras: "Edition très correcte". Originaria­ pases efectivamente mente la sonara no estampados, se encolerizó de llevaba dedicatoria, y sólo más tarde el nombre de la condesa de Browne. se inscribió en ella Obra 31, número la sonata del 1802 1. Por los esbozos que de ella se conservan, parece que Sol mayor fué compuesta entre eí Octubre del 1801 y el Mayo en .. Algunos comentadores, sorprendidos por ciertas que no esperaban de Beethoven, han opinado que el plan de particularidades Ia obra le había sido impuesto, clusión de con y que no ha una carta trabajado con entera suya al editor respecto á cierta sonata independencia. Sacan esta con­ Hoffmeíster que le hacía proposiciones encargada por una dama desconocida. Esta opi­ sin embargo, más segura prueba, pues Beethoven, en esta todas las siguientes, nos da la más completa expresión de su persona lídad. El primer tiempo se distingue por su ritmo original: el Adagio, cuyo tema está sugerido por una melodía de la "Creación" de Haydn, es de una nión necesitaría, ·obra, como en ternura celestial, que envuelven como un rayo de sol, deb ian cubrir con sus como en un como un lóbregas Obra 31, número 2. graciosas variaciones, entreveradas de trinos, encaje el motivo principal: el Final brilla relampag o de gozo, en el cielo que muy pronto delicado nubes. "La Re sonara en menor ha de proceder casi de la supera de mucho en íntensídad de elevación de ideas. Un día que Schindler interrogó á su maestro sobre el sentido recóndito de esta sonata y el de la sonata en Fa misma época que la sentimiento, y Shakespeare. en en aun cual aquí Próspero cente. esta sucinta contestación: Leed la "Tempestad" de ha venido á concluir que el compositor había pen­ el mago, y quería pintarnos á Ariel y á Caliban. Lenz ha De compuesto, seño á la que en (obra 57), obtuvo menor sado anterior, se este sentido, un programa ingenioso aunque no muy convin­ podemos admirar el dramático y característico di­ del primer tiempo, el magnífico Adagio, y el arrebatador Final, en el el compositor ha mostrado lo que se puede hacer con una idea musical, Pero con una rrollos sin esto, forma rítmica y con una sencilla nuevos, hasta lo infinito. siempre Beethoven debe de haber tenido tocarla. Además Éste, es objeto de en figuración, mucho esta anécdota que una una vez, en casa para variarla, en desa­ sonata, pues gustaba de ha comunicado Ries. nos de la condesa de Browne, había interpretado la sonata (obra 23), y en castigo de una falta había recibido papirotazo. Algunos días después, en" la misma tertulia," Beethoven tocó la sonata en Re menor. Al llegar á los compases 53 y 54, hizo una chapucería: en el pasaje rápido cogió algunas teclas de más. "Parecía como si limpiaran el píano'', dice Ries con poca reverencia. La para piano y viol ín del maestro un princesa Lobkowítz, que estaba á cabeza, discípulo, y dijo: "Si al su por lado, le dió aprisa un leve golpe en la falsa, se le pega con un dedo, al una nota maestro, por faltas mayores, se le ha de castigar se echaron á reir, y Beethoven el primero: luego, con toda Ia mano". Todos sumiso, volvió á empezar, aquella vez tocó sin falta; y desplegó en el Adagio tal fuerza de expresión que los oyentes quedaron profundamente conmovidos. Obra 31, número 3. La Sonata en Mi bemol mayor, de la que no se conserva ningún esbozo, procede verosímilmente del año 1802. En vez de pensamientos profundos ofrece ideas brillantes y regocijadas. El Scherzo, al que la inmediata transición âev fnerte al piano da un incitador atractivo, y el movido y animado Final expresan el sereno goce de la vida. No halla­ mos en ella ningún Tiempo lento: en lugar del Andante aparece un Minué *). En esta sencilla divergencia nos anuncia Beethoven su deseo de romper con las convenciones en uso: inicia nuevos caminos; ensaya su genio: en suma, lleva á cabo el propósito que, según Carlos Czerny, había resumido, como su ambición suprema, en estas palabras: "No estoy contento.de lo que hasta aqui tengo hecho; ahora quiero abrir nuevas y sendas". *) De este jlli"t<é ha tomado Camilo Saint-Saëns el tema de ciones para dos pianos. sus conocidas varia­ 13- - l.a Sonata, I. 2.a Sol mayor en Allegro II. Il. Adagio grazioso. 111 Rondo (allegretto). 3.n, Sonata, I. Sonata, I. vivace. III. en en Re menor Allegro. Adagio. Allegretto, Mi bemol mayor Allegro. II. Scherzo, (allegretto vivace). III. :tfenuetto IV. Presto (moderato f'uoco con e grazioso). . .. piano-forte, composée et dédiée à Mon­ Waldstein, Commandeur de l'Ordre Virnsberg et Chambellan de Sa Majesté Op. 53. A Vienne, au Bureau des Arts et Grande Sonate pour le sieur le Comte de Teutonique I. à 1. R. A. et d'industrie. hay una pausa en la actividad de Beethoven: figura de una jov en discípula, Teresa de hortzonte de su vida, y el amor parece que otra vez En el decurso del año 1304 su ardor cede. La encantadora asoma en el Brunswick, aquel sombrío pesar que revela deja lle­ Vaga con arrobo al aire libre, y en le sonríe. Olvida entonces; por un momento, el testamento de var en de Ja naturaleza á dulces ensueños. 24 de Julio había sido de Heiligenstadt, halla de Ja vida nuevos goces y se aquel año, escribe desde Baden á su discípulo Ries, "que nunca holgazán como entonces; pero que cuando vuelvan las ganas tan trabajar verá el resultado''. Era la corta pausa der Iuchador que torna se aliento: cuando vuelven las ganas de trabajar, el resultado que anunciaba se manifiesta. De aquel tiempo proceden: el Triple Concierto (obra 56), la Sinfonía de estas tres Beethoven ció como piano (obra 53,54 Y 57). La primera á donde en Doebling, había trasladado, desde Baden, salió á luz en 1805, y se anun­ heróíca, y las se coosa dedicada al tres Sonatas para que sin sonatas, "enteramente príncipe de duda fué compuesta nueva", Waldstein, en el "Wiener que ya en Journ&l" de115. Estaba Bonn había sabido conocer á y desde entonces le protegia con tanta delicadeza como genero­ sidad. Se carteaba con el compositor, y firmaba siempre: "Vuestro verda- ,Beethoven, amigo". Como era un buen músico, había visto muy pronto el genio aquel joven; un tema suyo ha sugerido las Variaciones que Beet­ hoven le dedicó en 1794, A juzgar por la dedicatoria de la sonata obra 53, debió de ser también un distinguido pianista, pues en esta obra se hallan dificultades que requieren gran fuerza y aptitud en quien la toque. El cali­ dero musical de ficativo de �gran sonata" lo merece tanto por su estilo como por su exten­ sión. t, Ries nos e un Andante da noticia de que en ró que era demasiado largo; y principio Beethoven había compuesto Un amigo, que lo oyó, decla­ modo de ver parece bastante justificado, en un forma de Rondó con variaciones, a este considera que debía intercalarse entre un primer tiempo algo extenso ha escrito. Beethoven, al y uno de los Finales más largos que el compositor habíéndolo pronto, se puso rojo de ira, y llevó muy á mal esta crítica; pero si se 14- - meditado por Ja noche, decidió, á la mañana siguiente, cortar aquel tiempo intercalado, que más tarde publicó suelto. Lo substituyó por unos cuantos compases á los que llamó "Introduzione", y que fin de la obrav-En el manuscrito original enlazan el comienzo con el estos compases parecen escritos con otra tinta que los demás, lo que pudiera servir para demostrar la exactitud del hecho. Esta la suerte de otras muchas, pues la fantasía de un especial. En distintas ediciones francesas va designada con el nombre de "L' Aurore", sin que se sepa por qué. Cierto que no reproduce impresiones de la naturaleza, y la luz que en ella brilla parece menos la luz del día que la luz del espiritu. Pero por otra pane, si se piensa' en la grandeza de concepción, en la fuerza y plenitud de los pensamientos expresados, en la poderosa técnica puesta al ser vicio de geniales ideas, podemos quizás hallar justificado este romántico titulo, y ver efectivamente sonata comparte editor le ha puesto en la sonata) una un título ""Aurora": para Beethoven la dad. y para el mundo musical la de un aurora de una nueva activi­ ideal todavía desconocido. Do mayor I. Allegro con brio. I!. Introdueione (adagio molto t=-Ronâo (allegretto mo­ âerato= Prestissimo). LIme (sic) Sonate pour le Vienne, Esta au sonata Su titulo, piano-forte composée Bureau des Arts (en mayor) fatodo forma. et ha sido ... Op. 54. A d'Industrie. objeto de interminables discusiones. é incomprensible. ¿Qué significa el número LI que no responde á ningún hecho real, pues Beethoven no había compuesto aún (ni ha compuesto más tarde) 50 sonatas? ¿Qué significa aque­ lla primera parte, aquel "Tempo di Menuetto" que no tiene de Minué ni el su parece raro ni el corte? ¿Qué significa la div i sión en dos partes, y la omisión del ¿Debe admitirse, como han hecho algunos comentadores, que Beethoven, 6 su hermano, entregaron esta pieza á un editor, que les daba prisa para publicarla, sin querer aguardar á que estuviese concluida? ¿Seria pues el esbozo de un cuadro que el maestro había imaginado, pero no plan Andante en uso? había llevado á cabo? De todos modos, desde que esta sonata salió á luz, los criticas la han tratado sin compasión. Escrita en 1805, pero empezada verosimilmente antes, se publicó en Abril de 1006, casi un año después de la gran sonata en Do mayor (obra 53). Unos la han hallado demasiado floja; otros han censurado su extructura; éstos declaran que es un simple estudío de mecanismo; llos can aqué­ pueda hacer profunda impresión en los oyentes; y todos bus­ la solución del enigma, sin encontrarla. Quiza no hay solución alguna. niegan que Beethoven nunca se sonata se que sometió al yugo de las reglas: podía crear una fórma de alejara de la tradición; ha dado libre curso á su capricho: lleno de fuerza y conocedor de su que se aparta del qne más Pero aquí, tarse, se como en toda adivina aún el su independencia, obra, por genio entre del maestro. Fa mayor I. In II. tempo d'un Allegretto. ha empleado tarde acostumbraron llamar menuetto . la oscuridad éstas de su en un segundo modo estilo. que le place ocul­ 15- - LIVme (sic) Sonate composée pour le piano-forte et dédiée à Monsieur le Comte François de Brunswich Op. 57 ... A Vienne, au.Bureau des Arts La sonata en Fa menor (obra 57) bellas de Beethoven sino que esta no et sólo inscrita, d'Industrie. se cuenta entre como una las sonatas más de las obras más per­ el libro de oro de la música para piano. El arte más elevado se inspiración para producir en los oyentes una impresión inolvidable de fuerza y de grandeza; y el encanto halagador deL Andante conmueve tanto como arrebata la fogosa energia del Final. Bismarck decía de esta sonata: ¡'yo, si la oyera á. menudo, sería cada vez más valíente''. El día 80 de Octu­ bre, durante la guerra, la hizo IlIJcar, en Versalles, al Sr. de Keudell, y fectas, une en á la especialmente la belleza de la última parte, en la quy "habia lágrimas de toda una vida". La obra salió á luz en 1807, Y Ia anunció el "Wiener Journal" del 18 de Febrero: su cifra es tan extraña é inexplicable como la cifra LI de la sonata en Fa mayor (obra 54). La fecha de su composición no se ha fijado tan exac­ tamente como la de su publicación. Los libros de esbozos hacen presumir acentuó muy .. ' las luchas y las que Beethoven se ocupaba en esta sonata desde 1804. Por otra parte, dos discipulos, testigos muy dignos de crédito, han puesto en circulación dos ver­ siones distintas. Según Ries la sonata debió de ser escrita en Doebling, dónde él, un dia, salió á pasear con su maestro. Beethoven, por el camino, iba sin cesar, ó refunfuñando para si, ó ahullando á veces, sin cantar notas precisas. '�iVolvâmono.s!" gritó de pronto: "he hallado el motivo", Apenas llegó, y con eL sombrero puesto, se sentó al piano, y "estuvo metiendo ruido" una hora Larga: era el fogoso FinaL de la obra 57 que gradualmente cobraba vida entre sus manos. Por último el maestro reparó en el discípulo, que esta­ ba sentado, inmóvil, en un rincón del aposento: "vete" le dijo: "hoy no puedo darte lección; he de trabajar más". Según Schindler, ser escrita en Hungria, durante una 1806, hizo Beethoven en casa del conde Ia sonata debió de breve estancia que, por el Otoño de de Brunswick, á quien va Estas dos versiones dedicada la obra. no son inconciliables: Ia de Ries puede referirse á preliminares del trabajo; la de Schindler á su conclusión. Se sabe de fijo que Beethoven.idesde la casa del conde de Brunswick, se trasladó á la del principe de Lichnowsky, en las cercanias de Tropau (Sile­ sia), y que, cuando á consecuencia de una dí v e r sidad de opiniones se separó de éste, y regresó aceleradamente á Viena, llevaba en su saco de viaje la los sonata en cuestión. caló sin respeto Sorprendido por alguno, halló abr igo nn aguacero que á él Y á de su obra los amiga suya, pianista, Madame Bigot, que tocó á vista la sonata manuscrita, con tanta facilidad como si estuviera estampada. En recuerdo de aquella lectura, le regaló Beethoven las preciosas páginas, que ahora se hallan en la biblloteca del Conservatorio de Paris, y aun muestran vestigios de la humedad, como para atestiguar la verdad de A esta sonata suele en casa una la anécdota. designársela con el titulo de "Appassíonata'': pero Beethoven, sino de Crani, un editor de Hambnrgo, á quien los calificativos fantásticos agradaban. Por lo demás, el nombre á duras penas encaja con un dicho de Beethoven, quien á propósito de las sonatas obra 31 n.? 2, y obra 57. debió de recordar la "Tem­ pestad" de Shakespeare. En todo caso parece que la pasión de que aquí se este sobrenombre se tampoco procede del mismo trata no es el amor: antes bien habria de tomarse la mera palabra en el sentido latin, donde significa "sufrimiento". La atmósfera en que la pri­ y la tercera parte se desarrollan está llena de visiones sombrías, y de que tiene en 16- - casi espíritu pavoroso, un trágico: del Andante iluminan por nes es. horrenda noche que las varlacío­ una momento con sus brillantes destellos. un de las sona­ tas La última parte de la sonata, como algunos otros tiempos Pero en Beethoven anteriores, ofrece dificultades técnicas considerables. se pone siempre la técnica no representa nunca el papel principal, sino que al servicio de la idea. La habilidad artística se desvanece ante el arte, y todo arte Fa en él no es nada más que manifestación de su alma. una menor I. assai-Più Allegro II. Andante III. Allegro con allegro. (Variaciones). troppo=-Presto. moto. ma non } sin interrupción. piano-forte composée et dédiée à Madame la Com­ Oeuvre 78. Propriété. Thérèse de Brunswich des Editeurs. A Leipsic, chez Breitkopf et Hse r te l. Sonate pour le tesse ... Entre Ia sonata (obra 78) mayor (obra 57) y la sonata en Fa sostenido (1807-1810): durante ese tiempo, Beethoven cuarto y quinto con­ para piano solo. Compuso el Fa en ha escrito ninguna obra no menor median tres años cierto para orquesta, nía la sus piano y expresión de dedicado cuarteto al buscó y cada ideas en vez Rasoumowsky, conde y en la sinfo­ y ricas. Escribíó el sinfonias (la en Si bemol la música da camera más profundas tres el concierto para violín y la overtnra mayor, la Pastoral, y la en Do menor), una mujer el que de Cor iol ano. Quizás ha de atribuirse á la ínñuencía de Beethoven volviese á una algunas que ha representado en su las palabras con Beethoven cuai están dedicadas la Sonata gran afecto a Beethoven: el intimidad que acabó en noviazgo, en con mujer una mi yo". Teresa pertenecía á desde ei 1800, (obra 57) y la Fantasía maestro al conde una noble 'Ei hermano de Teresa, al (obra 77), había cogido le Llamaba "su hermano", entre Beethoven y los años de 1803 y 18(14 había crecido rápidamente, y añadía: "no tengo ningúrl Teresa, Ja que había pro­ un angel, mi todo, "mi familia reiacionada un en papel imporranre, pues parece que Tere­ inmortal" a quien él habla en sus tiernas cartas, "ida sa Brunswick es la "amada con familiar, y forma para él tan de sus obras más acabadas, Dedicó esta sonata a ducido otro mejor". La intimidad asentimiento de Francísco Brunswick, que era el Obstáculos, que la diferencia de posición ó de carácter á los dos amantes; y en el pudieron traer consigo, resultaron insuperables Teresa nunca año 1810 el ensueño se disipó, pero sin dar lugar á una ruptura. el secreto de esta novela no se descubrió hasta mucho mas tarde, se casó; confidente único. y y sus de pormenores Beethoven, se el retrato de una no se halló, joven, conocen con toda exactitud. cuidadosamente escondido en con esta dedicatoria: �Al raro Después de la muerte cajón de su bufete, un genio, al gran artista, el nombre de la al hombre de bien. T, B." Las iniciales bastan para revelar dadora, Cierto que otros críticos sostienen la opinión de gue la "amada inmor­ brevedad y tal" era y fue siempre Julieta Guicciardi: aducen en prueba la al objeto sencillez de la sonata, y sacan la consecuencia de que Beethoven, la de su más amor, le habría dedicado una obra mas irnportante por grande forma y por el fondo. Yen efecto, esta obra ofrece algunas par ticularída- -'-lï- des, por ejemplo la carencia de Andante tradicional, y la consiguiente suce­ sión de dos tiempos movidos. Pero el argumento podría demostrar lo contra­ rio de lo que debiera: pues si bien el amor es aquí fuente virtual de inspiración, trata de no se tier no, del una pasión borrascosa, trágica y abrasadora; sino de un amor íntimo, que llena el alma de contenido y puro gozo. Aun á los ojos maestro esta de sus igual la sonata composición en Do mente: la sonata aquel tiempo inspirado. e n importancia especial. Élla ponía al dijo A Schindler: "Siempre hablan de pero yo .he escrito algo mejor verdadera­ tenia una un día mejores obras, y le sostenido menor, en Fa sostenido mayor es otra cosa".-Era el recuerdo de que la había compuesto, y el de aquel ángel que se la había En el año de 1810 publicó sonata, que ya en el1809 había sido aca­ estancia de Beethoven en una finca rús­ tica de la familia Brunswick. Beethoven se hallaba pues cerca de su novía: bada en se Hungría, durante la cuita ninguna perturbaba ligero Rondó, y y de feJit:idad, en esta corta su alma: aquellos alegres el Adagio cede su lugar á un refleja una sonrisa de esperanza severo sones se Fa sostenido mayor J. Il. Sonatine Adagio cantabile-Allegro Alleg ro assai. piano-forte... Oeuvre pour le Breitkopf ma 11011 et 79. troppo, A Leipsic, chez Hzer t el. Esta sonatina en Sol mayor no tiene historia; pero su estilo ha dado oca­ sión á Jos crtttco- para más de una glosa. Sorprendió hallar en Beethoven reminiscencias de Haydn, en una época en que Ja madurez de su genio le Ile­ v aba, lejos de los senderos pequeña, dimensiones: trillados, á las más altas cimas. La obra el tema inicial recuerda el "landIer"; (y es de además pa­ que lo da a-encender la indicación de "presto alla tedesea"): el Andante, muy bien Hans de Bülow, puede pasar por un modelo, y hasta por el verdadero prototipo de la moderna Canción sin letra; y la carencia de rece como notó largos desarrollos y todo el carácter de la obra de sonatina. El los deseos de nos de la nn editor que le pedía una la denominación justifican compositor mismo no la tuvo por para dedicarla á persona alguna. Se presume que de bastante con importancia quiso acceder á Quizá los trastor­ ella obra más sencilla. guerra y apuros de dinero le determinaron á sacar utilidad de un que, por sus elementos al menos, podría pertenecer á un tiempo an­ trabajo, terior; si publicado hasta 1810, y por algunos esbozos parece tan sencilJa, asequible á quienquiera, tenia más fàcil salida, y por consiguiente reportaba más al compositor. Pero, aparte de semejantes consideraciones, se puede observar que Beethoven, bien no fué que procede del año 1809. Una píeza hasta el fin de su cuartetos no se p roducri vidad , aun en los perlados de su más potente reposar con obras menores. Entre sus dos últimos desdeña de escribir piececitas para piano, que aun en los creación, gustaba de "pequeñeces". De este modo se baja del cielo y alterna regocí­ jadamente Con los hombres. Se chancea un momento: la risa, 6 la sonrisa, es como una centella cuyo fugitivo resplandor ilumina las tinieblas de su manuscritos califica distrae durante soledad. sus indiferentemente de trabajos serios. El dios 18- - Sol mayor l. Presto alla tedesca. 11. Andante. Vivace. III. "* Les Adieux, l' Absence et le Retour. Sonate por le piano-forte composée et dédiée à son Altesse Impériale l'Archiduc Propriété des Editeurs, chez Rodolphe d'Autriche ..... Br e it ko pf Esta Por su es et Hœ r t e l à la única sonata Leipsic. Oeuvre 81. li la cual Beethoven añadió un título aclaratorio. deja aquí' la región de lo puramente abstracto, pues pensamiento, y en tres palabras expone un programa. Esta libre voluntad explica su valor previsión, á más del intrínseco de Ja sonata, ha contribuido acaso popularidad. La gente desea, por instinto, claridad y algo manifiesto error Ó. de una mala inteligencia. un que excluya la posibilidad de El oido, guiado por las palabras del titulo, distingue Con precisión, li su primera parte, un coloquio: las tres notas iniciales reproducen las sílabas" Lebe wohl" (i ad ió s l ), )' con stantemente repetidas forman e I Leitmotiv del conjunto. La inquietud agita li los que se despiden; vibra el en la tres diálogo entre la tierno dolor de voz alta y Ia la última voz despedida grave; se ta fiebre expresa en crece;. y al concluir aq uellos dos acordes sobre la tónica, y otro sobre la dominante) que parece fuerzos para unirse; y que se precipitan uno sobre otro, como con si hicieran un I el (uno es­ atrevimiento sólo el Iibre genio puede perrnítírse. que Ia estricta armonia prohibe y que El Andante nos habla de soledad y de ensueños; y el Final, que, por una tan ingeniosa como genial transición de sólo seis compases, se funde con el tiempo anterior, expresa, con elocuencia ctartsíma, el gozo de la vuel ta Se trata pues de un breve drama íntimo. ¿Pero quiénes son los personajes' , Dos opiniones han por lo tanto dan prevalecido: ambas descansan lugar en testimonios escritos, y á íncertídumbre. Al pronto parece que no cabe duda, pues la obra está dedicada al Archi­ duque Rodolfo, más tarde Cardenal de Olmütz, que, como amigo y como dis­ cípulo de Beethoven, ha dado pruebas evidentes de su capacidad musical. El manuscrito ortgtnal le había sido dedicado. Este autógrafo se halla ahora en el Museo de Viena: es decir, sólo una mitad, por desgracia; pues la otra mitad, robada por un ladrón sin conciencia, ha desaparecido sin dejar compositor se podían ver en el manuscrito. primera parte había: "Despedida, al partir respetado Archiduque Rodolfo; Viena, 4 de Mayo, 1809"; rastro. Ciertas intenciones del Así por ejemplo, su Alteza al frente de la Imperial y al frente de la el tercera: "Llegada de su Alteza Imperial el respetado Ar­ chiduque Rodolfo, el31 de Enero de 1810". Las fechas corresponden exactamente á los hechos. En 9 de Abril de 1809 Austria había declarado la guerra li Francia, y li fines del mismo mes, los ejércitos de Napoleón invadieron el Imperio. La Emperatriz r el Archidu­ vez el' que habían dejado la capital, y Beethoven había sentido por primera pesar de perder á su protector, por un tiempo ilimitado, ímperral palacio después de firmada la paz. la otra opinión descansa igualmente en pruebas y el gozo de v erle regresar al Pero escritas. Si bien la 19- - 1811, tué comenzada mucho antes: se han encon­ principios del año 1809; por lo tanto, de un tiempo en que hablaba ni de la guerra ni 'de Ia partida del Archiduque. ¿No obra no salió á luz hasta el trado esbozos de todavia no se tratará aquí, otra vez, de la "amada inmortaP'? se resa, después de cerca de otro, uno nuevo. una común estancia el Acaso, Beethoven y Te­ permitió hallarse campo, que les separaron' por días, 6 por meses, Se compositor pudo Así pues, el en haber trazado y se reunieron de la música las distintas en aquel secreto idilio. Según esto los personajes cambiarían, y el amistad, habría inspirado la sonata. En el fondo la cuestión sólo tiene un interés anecdótico. Desde cualquier punto de vista que se consídere, la obra conserva su marcada fisonomía, es decir, su belleza. En Beethoven,' la inspiración, por encima de todo lo objetivo, emprende su atrevido vuelo hacia lo alto, libre de las cadenas que, al remontarse, .pudíeran detenerla. fases de amor, no la Tratada por su pluma, la música descriptiva rectitud al maestro se han de recordar las Sinfonía Pastoral: "Más como en toda su obra, bien expresión quiso-vnó se ennoblece. Para palabras juzgar con que él escribió en Ja de sentimientos 'lue pintar cuadros sino expresar pintura". Al)i, sentimientos. Mi bemol mayor (obra 81) I. Les Adieux: Adag io=Alteero espressiuo, In gehender Bemegung doch. mit Ausdruck (Jl1ovimiento 'de Andante, pero con expresión). . II. L' Absence: Andante , ) sin interrupción. III. Le Retour: Viuacissirnamente.Im l ebhaftesten Zeit masse (Tiem­ po uioisimo). Sonate für das Herm Grafen Moritz tum des dem Hochgeborenen Lichnowsky. Op. 90. Eigen­ Pianoforte, gewidmet . von bei S. A. Steiner. Verlegers. Wien, piano, dedicada al noble señor el Conde Mauricio Lichnowsky. Obra 90. Propiedad del editor. Viena, Sonata para a a ,r de S. A. Steiner . /. Ir .El conde Mauricio de Lichnowsky, á quien va dedicada esta sonata, her­ L'- aquel príncipe de Lichnowsky á quien Beethoven dedicó las sona­ tas obra 13 (Patética) yobra 26, era un antiguo discípulo de Mozart y un buen músico, que continuamente daba á conocer á Beethoven su simpatía, )9 La )3 sentimientos recíprocos. A propósito .I' al conde que nunca ,I' amaba entonces á le después de la muerte de su hermano, cabeza de familia, y tras difícil y pesada lucha contra los obstáculos que suscitaba la diferencia de posición. ,I. , la mano de correspondencía Stummer, con entre ambos olvidará todo una quien se artista es un testimonio cuanto Ja sinceridad de sus nueva del Teatro de la casó más tarde, cÍe obra, Beethoven asegura tiene que agradecerle. Lichnowsky de su Ópera de Viena, la señorita -20- Según relato de Schindler este recuerdo debe de ir ligado á la historia que-el conde la hubo recibido y tocado, creyó ver en ella la guía de un pensamiento fundamental. Participó su observaclón al maes­ Beetho­ tro, y le rogó que le aclarara' el sentido, que para él quedaba oscuro. ven debió de indicarle, sonriendo, que había puesto en música su novela; la primera parte, estas palabras: pues,. como epíg rafe, se podían escribir, en "Lucha entre la cabeza y el corazon-j y en Ia segunda: "Conversación con de la sonata. Así II la amada". La sonata salió á luz 9 de Junio, en nueve días antes 1815, y fué anunciada en el "Wiener Journal", el II de la batalla de Waterloo. Beethoven la había trabajaba en la principios tercera versión del "Fidelio". Alemania había rechazado al enemigo y había invadido la Francia: poetas y rmïsicos cantaban el despertar de Alemania" del concluido á el patriotismo no tenía año 1814, tiempo límites, y hasta se durante el cual manifestaba en que, al menos por proscribia la terminología italiana usada en el lenguaje en el segundo tiempo de la sonata obra 81 había empleado Beethoven algunas indicaciones en alemán, pero al lado de las indicaciones el momento, musical. Ya en se italiano. En la innovación que, sonata obra aun 90 no las usa más que sin atender á consideraciones en aleman. Esto es politicas, había de r .' una esul­ ventaja de que el compositor puede comunicar, con mayor claridad, al ejecutante, el concepto de su obra. Como es sabido, Schumann y Wagner han adoptado este sistema y lo han ampliado; y más de un músico sigue hoy la misma tradición. Podrían señalarse otras muchas par ticular idades, que conciernen al desarrollo de los temas, al corte de los tiempos, á Ia especie de las armonías tarie útil, pues tiene Ia y de las modulaciones. Encuëntranse innovaciones atrevidas que terísticas de aquel período de productividad. Ell ésta, como en las tas precedentes, se hallan indicios de una época nueva: "segundo estüo-. Desde ahora, Beethoven, concesiones, ni conoce retroceso. Va adelante cómo llamado cierran el son carac­ tres sona­ período camino, l, del ni hace en su un conquistador, y sólo la muerte, demasiado pronto para el arte, le marida hacer alto. Mi menor Lebhaftigleeit und durchaus mit Empfind ung und Ausdrucë (Con viveza, pero con sentimiento y expresión). II. Nient eu geschwind und sehr singbar uoreutragen (_VO demasiado aprisa y cantando mucho) I. Mit l' l· I, Ir I. 21- - SONATE Pour le für das des piano-forte Museums für KIa vier- Musik verfasst und der Freiin Dorothea Er trna geb. nn Gra umann bei Eigentum der Verleger. Wien, 10ltes Werk. gewidmet. Hammerklavier S. A. Steiner & Co. " ó Sonata-del Museo de la música para clave piano-compues­ ta para el clave de mazillos *) y dedicada á la Baronesa Dorotea Graumann de Er t m an n. Obra 101. Propiedad de los editores. Viena, S. A. Steiner & C.". Esta sonata forma como la la obra de toda la vida de puerta maravillosa del templo que, coronando Beethoven, se eleva al fin de con santa veneración: altas columnas sostienen pierda las nubes: frescos en enormes adornan sus ou Entrase carrera. bóveda una muros, y que parece se llenan de admi­ ojos del iniciado, mientras que ellego, á primera vista, sólo per­ cibe objetos insignificantes, diseños oscuros y colores extraños. Y realmente, al principio apenas se distingue algo en la misteriosa media luz que semeja ración los vespertino crepúsculo: apenas se atreve uno á pasar adelante por entre aquella oscuridad en quo todas las cosas parecen prepotentes, sobrenatura­ les, casi divinas: la voz de las tinieblas habla y llena el alma de yagas terro­ res. Pero poco á poco los ojos se acostumbran á la oscuridad y conocen las imágenes: el aido adivina el sentido de las palabras que le parecían incom­ prensibles: todo se aclara á la luz del espíritu, y �l humilde neófito ve brillar la cruz pura, en aquel santuario del arte, la piedra preciosa del genio, corno de oro sobre el tabernáculo del altar. Allí, oculto á las miradas de los profa­ I, nos, posa el rico tesoro: las ültimas obras de I' significación escrito pasó por enfermo, por no minaban ideas que han enigmático: Beethoven, obras cuya gran­ ¡El hombre que las había aquel cerebro gigante ger­ midieron ya los coetáneos. deza y caráter demente! conquistado Pero en el mundo musical: ellibro ha ha brillado la luz, y á la duda ha se que inicia el comprenden tercer las obras compuestas desde el año Sinfonía, y obras I, la Misa puede uno evoluciones no en para el las se ha clave mostrar el esta cuartetos, de un ellas entre la novena constante podido fijar en como una división estricta. resultado de Tales largo desarro­ al­ progreso. Sin embargo, con son limite el año un 1816; pues las dos sonatas de las en obras 101 y 20 de Ip6: Sonate (sonata generalmente con el nombre de Hatntnerkl auier de masillas). Esto, sin rason alguna, indujo á la común opinión de que - SB conoce sonatas anteriores todas trazar Beethoven emplea esta indicación ') ta última los cinco últimos llevan á cabo de golpe: llo, de múltiples ensayos, y guna autoridad, Bajo Re mayor. Ni por la naturaleza ni por la época de las proponerse se piano, su la fe. designación 1816 hasta eI1827; es decir, estilo de Beethoven. las cinco últimas sonatas para perdido reemplazado En la obra 101 los historiadores de la música acostumbran cambio , , sus son atas I, 12uestro moderno Ii renuncio '"UY estaban destinadas para el clauicor dio, Beetttouen escribio para el instrnmento "de maeillos", es decir, para el piano, para clave, cuy o nombre había intentado alemauiear, El maestro t111:S1,10 lnego á esta innovación que no halló resonancia en el público. 22- - Abril de pañó á "Á da" y presentó por última vez en público. Acom­ interpretó sus dos canciones "Adelai­ Esperanza". Desde aquel tiempo, su sordera le. separó por com­ aquel año, un Beethoven se cantante llamado Wild que la pleto, y para siempre, semejantes sacíon. Su carácter ning, su de todo trato Con Ia sociedad: se contra él: en de sus escribe trístemente la muerte le arrebata en sus hasta un una de sus páginas: "No conjure otro, además de su hermano, algu­ 1812 Kinsky, en 1814 Lichnowsky, y uno tras más fieles bienhechores: domésticas, y en el mundo", Parece que todo se en 1816 Lobkowitz. Al terrible, incurable mal cuitas con más: rompe hasta con Esteban de Breu­ agria más y mejor compañer o, y tengo ya ningún amigo; estoy solo nos comunica no sino. por medio de manuscríros musicales y cuadernos de conver­ pleito se asocian apuros de dinero y de familia. Se ensimisma cada vez más, él un mundo de ideas y del hondo de Ia tristeza en que se sumerje nace para nuevas. A partado de todo contacto exterior, sólo le llena y le inspirasu vida sus ensueños; y, como él mismo dice, "Sólo le completo los que, libres de todos los làzos exteriores, olviden el mundo, y prueben de acercarse á sus ideas". Su obra gana, á un mismo tiempo, en elevación y en profundidad: en elevación, porque, para alcanzar el ideal soñado, se liberta de toda influència externa y del yugo de reglas interna: procura dar forma á entenderán por en profundidad, porque penetra en los misterios del aima, y inclina, sin vért.ígo, sobre el insondable abismo del yo. Como al Fausto de Gothe, una V07.: le grita: "[Ven, elévate á las esferas super'io res!" En el conjunto, como en los pormenores, la obra 101 atestigua la plena independencia del compositor. Por la disposición general esta obra es más convencionales: se bien una Fantasia que una Sonata. El primer tiempo ya no se compone del primer tiempo de sonata, se desarrolla como una libre y genial ímprovisación, con las más raras armonias y las más inesperadas modulaciones. El Scherzo está subs­ ti tuido por un Vivace alla marcia, indicación que el compositor eligió, sin duda, para poner de relieve, ante cl pianista, la fuerza y energía especiales Allegro en dos partes: aunque conserva la forma de un rítmica, en contraposición al Trio, donde se expresivos arabescos. El Adagio sólo contie­ ne algunos compases apasionadamente inspirados, que, enlazando con una repetición del primer tiempo de la sonata, preparan un impetuoso y brillan­ te Final, un verdadero canto de trtunto, con brillantes toques de instrumen­ tos de metal. Aquí, por vez primera, Beethoven emplea la fuga, ó al menos que requiere su acentuación desarr oüan á mánera de canon un desarrollo fugado, que es característico de su último estilo; pero la em­ plea del modo más genial; y si en Bach, según nota con razón Hans de Bülow, la fuga, como forma de arte, es casi siempre el fin intrínseco, la fuga de Beethoven es casi siempre el supremo y último medio de un grado maximo de expi'esióu. Naturalmente, al público de 1816 tal sonata le hablaba en una lengua extr aña. Estaba ya compuesta e111815, y fué publicada al año siguien-. te, comoprtmer a entrega de la colección :"'Museo de la música para clave ó piano", después de estrenada en público, el 18 de Febrero, por un aficionado de muchísimo talento, Stainer de Felsburg. El maestro Ia había dedicado á pasaba por una de las más grandes pianistas de su época. Dorotea Graumann, natural de Francfort, se había casado con un Mayor del ejército austriaco, el barón de Ertrnann, y se había presentado en Viena, con una dama que asignaba el primer Ingar, Clementi decía que toca­ magistralmente, y Schindler la llamaba la verdadera intérprete de Beet­ hoven, cuyas ideas entendía y expresaba mejor que otro alguno. El maestro mismo explicó los cuatro tiempos de la sonata en esta definición concisa: gran éxito. Reichardt le ba "Sentimientos y ensueños-Exhortando á Ia acción-Vuelven los sentimien­ tos y ensueños-La acción". La "acc iôn'' de que aquí se trata no es otra cosa que la interna Iucha de un alma apasionada. 23 - - La mayor lebhaft, und mit der innig st en Empfindung (Algo vivo, Y con ta expresión más intima). Alle­ gretto ma non troppo, Lebh aft marschsniissi g (Vivo; á modo de una mar­ cha). Vhlace alla marcia. Langsam und sehnsucht suoll \ (Lento-y con anhelosa añoran­ za). Adagio ma non trop po con affetto. sin interrupción. Geschnoind, dock nicht zu sehr, I. Etwas II. , llI. . , IV. Entschlossenheit und mit . demasiado, (Aprisa, pel/o con resoluciôn). Allegro. no Y * Grosse Sonate für das Hamrnerklavier, Sr. k.k. Hoheit und Emi­ nenz, dem Durchlauchtigsten, Hochwürdigsten Herrn Erzherzog Rudolph von Oesterreich, Kardinal undErz­ bischof von Olmütz etc., in tiefster Ehrfurcht Op 106. Wien, bei Anada & CA. gewidmet. clave de mazillos, dedicada, con ta más á su Alteza R. é I., el Serenísimo veneración, profunda Señor Archiduque Rodolfo de Austria, Eminentísimo Cardenal y Arzobispo de Olmütz etc. Obra lÓ6. Viena, Gran Sonata para el Artaria y c.-. Un espacio de tiempo relati varuente anteriores. La sonata obra 101 comenzada, cierto, de la novena en Sinfonía, largo' del afio procede separa esta sonata de las 1816: la sonata obra 106 fué 1817, cuando Beet.ho ven trabajaba en Ia prímera parte pero le ocupaba aún en Modling, durante el verano quedó acabada hasta Marzo de 1819: se publicó en el transcurso puede decirse, de esta hija de su genio, que Iué cou dolor concebida y dada à luz con dolor, pues Beethoven atravesaba enton­ de 1818, y no del mismo afio. Bien ces la época más triste de su vida. Él mismo lo anotaba en sus confesaba que la penuria de dinero le había obligado á aquel apuntes, y trabajo.-La posteridad debería ensalzar esa penuria à la cual tiene que agradecer obra maestra, y bendecir al pobre que le ha legado tantos tesoros. tal . Beethoven dedicó esta obra à grandes dotes musicales. El con se un bienhechor de elevada alcurnia y de Rodolfo, que, después de estudiar Archiduque varios maestros, había estado también distinguió, dedicadas à él como compositor, se cuentan entre deración que el maestro entre las más guardaba para bajo la dirección de Beethoven, muchos músicos de fama. Las obras importantes; lo que prueba con su discípulo. la consi­ -2-1 Estâ gran sonata, esta trario que en las un Scherzo, un Con sus combate galope' por cuerda los versos montados notas: la en sus do - en de infinito en riegros una luchan héroes Con héroes: el que sus trozos cOQ fugados, se lanza en mener el cielo y el infierno; y el trozo en que Fausto señala á Mefistófeles la horca, 'al corceles. El sostenido) fué añadido dolor, originalidad que se necesitaria Allegro, Con su fulminante en- entre Londres-raya en ideas y bellezas. El gigantesco pieza, y cuando ya vendiera sus múltiples alternativas, fantástico bada la tan rica en es folleto para analizar trada, pinta en la que Beethoven, al con­ para la indicación de tiempos, ala ter­ grandísima sonata, anteriores, vuelve, minología italiana, todo - Adagio-cuyo primer compás (las dos Beethoven, mucho después de aca- por la había con queja, enviado á Ries, encargándole que lo más potente que como que, comentario, "deja adivinar re­ pasar se dice Hans resignación ha escrito: de Bülow la es un canto al concluir su sin lágrimas, rígida como la Final, la fuga que lo forma parece que fuerza y de grandeza y abarcar todas las energías: una muerte". Por lo que concierne al quiera evocar es una fuga libre "con aleune Hcenze-' rrollada Holz, en la idea de I como dice el compositor I pero desa­ aquel espíritu nuevo que él explica á su joven amigo Carlos las siguientes palabras: "Hacer una fuga no es ninguna habilidad; con yo las teugo hechas quiere también � docenas, mantener sus dicional del arte, ha de en el tiempo de mis estudios: pero la fantasia derechos; y hoy día, en la forma antigua, tra­ entrar un elemento poético". Artaria, parece que le dijo: que dará que hacer á los pianistas, y que se tocará de aquí á cincuenta años". La broma fué una profecía. Cuando la obra salió á luz, no sólo callaron casi todos los periódicos, sino que artistas como Bodley, en Viena, y como Ries y Mrs. Potter, en Londres. inútilmente pro­ baron en elia su arte. La indiferencia, ó el desvío, del público, confirmaron 'las palabras de Gëthe: "No se tienen ojos y oidos sino para lo que ya se conoce". Mucho después de la muerte de Beethoven llegó la r cve lación y la Cuando Beethoven "Ahí teneis entregó la obra al editor una sonata sorpresa para las gentes: en Ale�ania con Clara Schumann, en Ingtarer ra Arabela Godard,-en Alemania (1843) y en Rusia con Mortier de Fon­ taine; y en el mundo entero, con Francisco Liszt, aquel gigante, el único que, sin quedar rendido, podía medir sus fuerzas con el monstruo, y vencerIo. Porque aquí todo parece grandioso, todo parece que traspase la medida or­ dinaria: la disposición del conjunto, las ideas, el desarrollo, la potencia rít­ mica, la riqueza de armonía, la variedad de modulaciones, las dificultades con técnicas: y esto explica el nombre que desde los que humildemente midieron con razón "la Sonata su nulidad un con principio se dió á la sonata: esta grandeza la llamaron gígante''. Si bemol mayor I. Allegro. Scherzo, (assai vivace). Ill. Adagio sostenuto. (Appassionato mente). IV. Largo.-Allegro risoiuto (Fuga a ne licenee). 11. e con malta senti­ tre vací, con aleu­ I" 25 - - komponiert und dem Fraulein Maxi­ miliana Brentano gewidmet Op. 109. Eigentum des in der Schlesingerschen Buch- und Verlegers, Berlin, Musikhandlung. Sonate für das Pianoforte .... la Srta. Maximí­ compuesta para piano, y dedicada á Obra 109. Propiedad del editor, Ber­ liana Brentano lin, en la Librería y Almacén de Música de Schlesinger. Sonata ... Después mento de conde al de una piano, y poner para (1819-1821) pausa dé dos años las con obras para dicho instrumento sus de Brunswick, Beethoven, a com­ escribe, hace testa­ vuelve Beethoven que entonces sonatas tres *). Según una de costumbre, como Schindler carta de esbozó al vuelo sus de 1821, y luego en Otoño, a primeras ideas, en Mëdling donde pasó el verano su regreso a Viena, escribió de un tirón las sonatas obra 109, IlO Y 111. Esto, si bien la primera es una exageración; y hasta un error; pues cuando , menos, se hallan en un fué publicada eh Noviembre del 1821, las otras dos demasiado consi­ cuaderno de esbozos de los años 1819-1823. El trabajo era sonata derable para que no· hubiera de ocupar al compositor mas largo tiempo. últimas Con rara elocuencia ba expresado Beetboven, en estas tres obras, pensamientos mas sus sublimes palabras de como para confirmar las y profundos; sentimientos mas sus fuerza 1810 escri­ mágica, y Beethoven, reconocía un encanto divino, humano bía a Gorhe: "Aventaja a cuanto nos imaginemos de todo una ¡Ojala viva hasta que el potente y sublime llegue madure y a la tonces, seguramente, Iestf al que A una suma en que reside perfección! si, ;ojalá alcanze dejará acercara un nos enigma en nuestras manos su la llave de en ser sabiduría en­ ce­ a la verdadera beatitud". grado mas de Francisco sobrina de Bettina, a Maximiliana de Brentano, bija 110 Birkenstock, esta dedicada la sonata obra . de Brentano y de Antonia de ... ... espiritu su fin supremo! una de espír itu Bettina de Arnim que, en el sus relaciones con amigo de esta familia, muy conocida por conocer su afecto, su ternura Gëthe; y de palabra, y por escrito, ha dado a Beethoven casí, para era con luego firma: "Vuestro En es "el El no lo puede espiritu" mentarios, Basta todo corazón y para siempre". pasaje caracteristico: "El y las citar, aquel a los bombres nobles y buenos, une tiempo joven amigo de esta carta se halla también quien y el envió á "su la joven. Poseemos aún la carta que con la sonata cual invoca para ella todas las bendiciones del cielo, y en [a amiguita", y toda la quien hoyos redondez habla". de tal sonata? Pudiera dudarse de espiritu de la tierra, ¿Comprenderia ello, se si leen los la co­ obra. explicaciones, á que ha dado ocasión la Música. curiosidad, Ia opinión de dos historiadores de la fanrastícas como uno ve en destruir: él es en la obra un "jardín dulces encantado" y describe "las aéreas y siente en el cortejo de un hada: el segundo apariciones" que podrian figurar impresiones tétricas, y se cr ee transporradq al aposento de un moribundo. con dificultad se avienen. que confesar que estas dos interpretaciones tan compleEn realidad, esta obra, así por la idea como por la forma, es toda tradición, que al principio pudo tamente nueva, y tan independiente de a los oyentes. Por ejemplo, de las tres partes de la muy bien inducir en error Hay • sonata, las dos *) De tiempos ulteriores sólo de Diabelli origen no (obra 120) esta fijada. estan escritas primeras escritas se en pueden en un tiempo movido, y cita,' las 33 un Andante de Variaciones sobre 1823, y seis Bagatelas (obra 126) cuya un Tema fecha de - carácter melódico la 26- concluye: hay pues inversión una completa tradicion·al. Lo más fuerte, Io capital de la impresión, está aquel Tema tan de las cuales expresivo ya de por sí, es, en pequeño, una genial con en el del orden Final, aquellas varracíones, cada en una obra maestra. Mi mayor Vivace, rna non troppo=Aâagio espressivo-Tempo primo-s Adagio=Tempo primo. I. II. Pr estissimo, III. Andante molto Tema: cantabile ed espressivo (Variaciones), innigster '.h,1npjindlfng (Cantando con intimo). Molto espressivo, Leggier amente. Allegro vivace. Etwas iang samer als das Thema (Algo más lento mit Gesangvoll et sentimiento más Var. I. Var. II. Var. III. Var. IV. que el Var. V. v: ar. VI. Epílogo: Tema). Allegro ma non troppo. Tempo prime del Tema. Wieâerholuttg des Themas in del' Lichen Form (Repetición del Tema ursprüng­ fa 1'11'1 a en su primitiva). Sonate für das Pianoforte ... no= Werle gel's, Berlin (und Paris), Musikhandlung. und Sonata para París), singer, piano en ... Obra IlO, in der Eígentum des Verle, Schlesingerschen Buch­ del editor, Berlín Propiedad (y la Librería y Almacén de Música de Schle­ Las dos últimas sonatas de Beethoven van designadas con dos números de obra consecutivos. En realidad fueron compuestas casi al mismo juntamente con la Misa solemne, y salieron á luz con sucesiva rapidez. En tiempo� el manuscrito de la obra 110 se lee la fecha del25 de Diciembre de de la obra l l l Ia del la 13 de Enero de 18�. En los periódicos se 1821; en el anunciaron­ primera, el 23 de Agosto de 1822, como próxima á publicarse,-la segunda, 1823, como ya publicada. Apesar de esta contemporaneidad de origen, las dos obras apenas 'se el 27 de Abril de asemejan, á no ser en la grandeza de las ideas y en lo potente de la forma, cualidades que.en las obras de Beethoven, y sobre todo en las de este período, son características. La obra ] 10, al que en ena se abisma y la comprende, le un largo y penetrante monólogo. El maestro contempla su propia alma, confiesa á sí mismo sus esfuerzos y sus debilidades, su anhelosa esperanza parece y se 2ï- - levanta consolado. En el su desespe racíón: llora, y del dolor nace el gozo: se primer tiempo, la conmovedora cantilena del quinto compás recuerda, quizá sin intención, el Adagio de la sonata para piano y violin (obra 30 n.? 2). Este Adagio, que procede del año 1802, Beethoven lo encuadra aquí en arpegios con que cambian su carácter: es la voz del poeta que habla, acompañándose el harpa. y recuerda los cantos del pasado. No hay reslstencias: no hay apa­ y sionados arrebatos: todo está deja adi vinar , sin cenderse en embargo, el ardor del impregnado de una resignación en la que se fuerza reprírnída, una l1ama que puede en­ una combate. prorrumpe el gozo: se desborda en hasta casi grosero, y un en estilo' Con el un popular,-que Beethoven, según efecto de contraste. Allegro sus se casi ordinario y la intención de explica por biógrafos, alegrta de las otras gentes: cuanto más viva su sensibilidad; y hasta podía provocar ruidosa forma de Scherzo, en diseño estribillo-de llevaba á bien la no mas manifestaba, se accesos impresionaba de profunda más melancolía y crisis del mayor abatimiento. Esto se expresa del modo su conmovedor Arioso penetrante en el Adagio, con sus pasajes recitados, y La bemol menor. La fuga que le sigue parece que representa un esfuerzo mil obstáculos: la fuga vuelve para alcanzar el ideal, esfuerzo que lucha con aiteración de la me­ al Arioso, que esta aparece en Sol mener, con una en yez lodía en que y ceder. Es se oyen como' si momento la mûsica como sollozos; hasta que todo no haltaraya fuerza dolor el llega á ser casi realista: se acaba por para quebrantarse expresarse. Por suceden algunos un acordes al principio cree uno percíbir el soplo de una voz que va cedien­ do, luego la fiebre, la rebelión de una desesperacíôn infinita. esta Entonces, ángel consolador que baja del cielo, se presenta la fuga, quebrados; vez, invertida: la esperanza florece de nuevo; las fuerzas se reaniman; el de triunfo, tiempo se acelera, y gradualmente se prepara el canto final de la conclusión. que resuenavigoroso en el sencillo y brillante arpegio dedica­ De todas las grandes sonatas de Beethoven Ia única que no lleva el toria es la sonata en La bemol mayor. Cuando había de publicarse, Beetho­ á que muy pronto le indicaría la persona á Antonia quien se debía dedicar. Se presume que él quería ofrecer la obra madre de Maximiliana. El editor aguardó, pero Birkenstock de yen escribió al editor Schlesinger Brentano, en balde. Quizá, por el carácter mismo de falte la dedicatoria. La hoven, sonata es como una mientras parece que habla al Ja obra se pueda explicar gran confesión de mundo, habla su autor: consigo mismo; se que Beet­ iden­ tífica Con su obra. La bemol mayor I. II. III. Moderato cantabile molto espressivo. Allegro molto. a) Recit atiuo b) Arioso dolente (Adagio ma non t1'OPPO) e) Fuga: (Allegro ma non troppo) ct) L'istesso tempo di Arioso e) L'istesso tempo della Fuga, poi a poi di nuouo uiuent e sin interrupción. - Sonate pour le dédiée à 28- piano-forte composée, et très respectueusement Altesse Impériale Monseigneur l'Archiduc Rodolphe d'Autriche, Cardinal Prince Archevêque d'Ol­ mütz Op. 111 Berlin, chez Ad. M. Schlesinger, Lon­ dres, Boosey et Cie. Einzig rechtmassíge Originalausgabe (Única edición oriainal auténtica). son ... ... Con emoción que en profunda y veneración piadosa penetramos en el santuario la obra III se abre ante nosotros. La comprende sólo dos partes, y esta forma especial. queBeetho­ empleado ya alguna vez, originó la cuestión de si se trataba de una obra incompleta. Schindler, según él mismo cuenta, interrogó sobre el lo al yen sonata ha maestro, y hasta se atrevió á darle el consejo de que añadiera, como conclu­ sión, ulla tercera parte brillante y triunfal, que contr astara Con el cierno Adagio. Beet hoven debió de responder con bastante rudeza, y no sin ironia. no tenía tiempo para eso, porque trabajaba en la Novena Sinfonía. En el fondo sabia muy bien que había dado á su idea la forma justa. El contraste entre dos principios opuestos, la actividad y el reposo, Ia 1 ucha y Ia contem­ que plación "Sansara y Nlrvana'' (según el ingenioso símil de Lenz), basta para justificar la división en dos parte" aquí empleada, y para darnos un cuadro sorprendente, un conjunto, en el cual, como dice Hans de Bülow, el �orga­ , nismo musical" es perfecto La obra empieza con grado. majestuosa introducción, part icular idad que en sumo una mención especial, plies sólo una de las restantes sonatas, la Patética (obra 131, presenta semejante fenómeno. En la impetuosa energía de la prime­ ra parte se puede ver un combate espantoso, una verdadera batalla de tita­ merece nes: en el halagador vartactón refleja transfigurada, Hans de lin ante Bülow, encanto de la Arletta se muestra Ia nuevo la cual temple se de paz del alma, y cada aquella alma, aplacada, consolada, abre el infinito la sonata obra 111 es una cielo. Para unos, de las obras más como perfectas del para maes­ Lenz, traspasa los !fmites de la razón, yen elFinal Hoy la crítica sabe á qué atenerse. Si el que esto escribía era un demente, estaba poseido por la demencia que se llama genio. Es el santo delirio del profeta que habla desde lo alto y desde lejos, que olvida el presente y sólo piensa en el porvenir: es la fantasía del poeta cuyo espíritu se desprende poco á poco de lo terrenal. se cierne cada vez más alto en sus divinos ensueños, y se pierde en el infinito. tro: se Do para otros. pierde en un como para raudal furioso de sonidos. menor I. Jlaestoso (Introânctionr=-Alleg ro con brio ed appas­ sionato. II. Ariett a, nes). adagio molto setnplice e cantabile (Variacio­ �9 - Cualquiera que sea la significactón especial que se atribuya á estas tués últimas sonatas, á este tríptico musical único en su especie) es imposible des­ conocer en ellas los rasgos característicos del tercero y último estilo de Beethoven. Contienen innovaciones asi forma tradicional den sin queda interrupción: se desechada: en la forma corno en el fondo: la ó más tiempos faltan; otros se suce­ emplean compases inusitados (por ejemplo: 9/'6' "'/32)' uno raras, ritmos complicados, uso frecuente importancia creciente del contrap.unto, y empleo de la fuga "omo medio de expresión. Pero lo que aumenta sobre todo es la importancia de la idea, de tal modo que cada compás tiene un sentido especial, y nada queda entregado al acaso ó á la Improvísacíón, y todo está en su lugar, y -Además se encuentran armonías del trino tenido, no emana de uoa estética convencional sino de una voluntad canciente. Razón tenia "Ja amada" que dijo de Beethoven: "es más dueño de su arte el mundo, y su luz que un monarca de su reino". Su poder debía dominar iluminarlo. Subió á Jas más altas cimas, se elevó más y más: tanto que él que el de un mundo superior ya no oía tampoco podía ser oido. Su lenguaje era á donde nadie se atrevia á seguirle: una llama místertosarmens divinior) brillaba en él; él sabía lo que contemptarl e sino con cuando b\ijó del Sinai. presentía. Sus coetános no podían veneración, COll10 los hebreos á Moisés la multitud no temerosa ORFEÓ CAT ALA BIBLIOTECA BARCELONA