Neue Beiträge zur Lösung der Probleme der byzantinischen Notenschrift : Eine Auseinandersetzung mit Mr. H. J. W. Tillyard
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STUDIEN ZUR BYZANTINISCHEN MUSIK VON HUGO RIEMANN (BYZANTINISCHE NOTENSC,HRIFT. NEUE FOLGE) LEIPZIG m L, r---..:: DRUOK UND VERLAG VON BREITKOPF & HARTEL 1915 <8> El El m ,J - < -STUDIEN ZUR BYZANTINISCHEN MUSIK VON DR. PHIL. ET MUS. HUGO RIEMANN PROFESSOR D. MUSIKWISSENSCHAFT A. D. UNIVERSITAT DlRRKTOR DES COLLEGIUM ltIUSICUM FOBSCHUNGSINSTITUTS l. Heft: Die UND DES LEIPZIG, STAATLICHEN FÜR MUSIKWISSENSCHAFT Notenschrift im 10. bis byzantinische 15. Jahrhundert II. Heft: Neue der Beítrâge zur byzantinischen Lësung der Probleme Notenschrift. Eine Aus­ eínandersetéung mit Mr. H. J. W. Tillyard ZWEITES HEFT LEIPZIG DRUCK UND VERLAG VON BREITKOPF & 1915 HARTEL NEUE ZUR BEITRÁGE LOSUNG DER PROBLEME DER -BYZANTINISC.HEN NOTENSCHRIFT EINE AUSEINANDERSETZUNG MIT MR. H. J. W. TILLYARD VON DR. PHIL. ET MUS. HUGO RIEMANN PROFESSOR D. MUSIKWlSSENSCHAFT A. D. UNIVERSITAT LEIPZIG, DmEKTOR DRS COLLEGIUM MUSlCUM UND DES STAATLICBEN FORSCHUNGSmSTITUTS FÜR )IUSIKWlSSENSCHAFT LEIPZIG DRUOK UND VERLAG VON BREITKOPF & 1915 HARTEL � I € �� \'¥;I . _/ �l\ �l!.'�i\' "�(:-.-¡�, r .... �.«. �,;� ::!:2(fT.��i��-. �Já:i�'fiJly' ur W. ,._ ' O' o , ..-' Bysantinisohen N otensch rrofto Dozent Tillyard, inischen Zeitschrift an der-Universitat Edinburg, und 1911 und 1913 in � " -'1911 hat Arkwright's in Musical 'quàry und letztlich auch in der Ztschr. der IMG. wertvollê Beitrâge zur Entzifférùng der byzantinischen Notenschrift gebracht, auf die ich bedauerlichér­ weise erst durch wurdê., Auch nun das Novemberheft 1913 der Ztschr. der IMG. aufmérksam gelang' es mir erst nach ein paar W echen, des J ahrganges wenigstens des J ulihefts 1913 gehabt, daB Mr. Tillyard sich der Ínit meiner N otenschrift auseinander­ byzantinischen eingehend Deutung' setzte, so würde ich, trotz aller anderweiten Inanspruchnahme meiner Zeit, schwerlich versâumt haben, meiner Freude darüber Ausdruck �u geben, daB Mr. 'Tillyard' sich mir in so weitgehendem MaBe angeachlossen hat, zugleich abel' âuch zu versuchen, ini Interesse eines gesunden Fortschritts aufdiesem 1911' der Byz. Ztschr. Antiquary. des Musical habhaft zu werden und Ratte ich Kunde davon . schwierigen Arbeitsgebiete, einen Aúsgleich der noch zwischen anzubahnen. tungen ,bestehenden Differenzen auch heute dafür nicht zu spat. Ich N un, ich unseren Deu­ és .ist aber denke, daher sofort in mediam gehe ,rein und scharfer Logik, eiserrier Konsequenz und feinem musikalischen Instinkt arbeitet und dafür konstatiere vor allem gleich zum voraus, Tillyard daB Mr. mit unbedingte Anerkennung in Anspruch nehmen kann. Wenn sich herausstéllt, daû auch ihm einige Menschlichkeiten passiert sind [wie auch mir), so liegt ' Schwierigkeiten das eben in den enormen und seltsamen Komplikationen der Aufgabe. Roffentlich gelingt es mil' durch die nachfolgenden Ausfúhrungen, ihn zu überzeugen daB keiner von uns beiden bis jetzt die volle Wahrheit in allen Details ergründet hat, daû abel' bei einiger Nachgiebigkeit von beiden Seiten die Lësung der.Probleme, einen guten Schritt weiter vorwârbs gebracht , ' werden kann. Ich will zunâchst versuchen , denjenigen .welche nicht selbst auf dies em Gebiete gearbeitet haben, aber doch einigérmaûen mit der Materie vertraut sind, môglichst schnell einen Begriff zu geben worin die Divergenzen der , , Leseweise Mr. 1. Ableitung Tillyard's des und ,der meinen bestehen. Rhythmus aus Tillyard akzeptiert im' Prinzip der die Beschaffeúheit des Textes. Zugrundelegung eines, Schemas von zwei Takten '/4 Takt für jedes Kolon des Textes gahz ,in' der Weise, wie ich dieselbe in meiner Monographie »Die byzantinische Notenschrift im 10.-15. J ahrh.« (Leipzig ��09) entwickelt habe. In dieser Rinsicht besteht zwischen uns heiden volle Übereinstimmung. Wie das Schema im konkreten zu gestalten hat, hangt von verschiedenen gleichzeitig bestim­ menden Umstitnden ab, deren gebührende Berüeksichtigung oft genug zu kleinen Meinungsverschiedenheiten führen kann , die aber nieht allzuechwer ins Gewicht fallen, wenn nul' die Haupigesichtspunkte im Auge behalten werden: a) daB die sprachlichen Akzente del' Hauptworte (Sinn-Akzente) auf die Hauptzeiten des Taktes gehëren, b) daû die Akzente del' Artikel, Konjunktionen, Prâpoaitionen usw. durch­ aus erst in zweiter Linie in Betracht kommen und eventuell nur die Unter­ Einzelfalle sich ¡ scheidung von Schwer und Leicht in Unterteilungswerten bedingen, 2 c) fallen von daR bei silbenarmen Kola kënnen, allerdings aber auch akzentlose Silben auf schwere Zeiten doch immer noch mit mëglichster Unterscheidung Schwer und Leicht ajlch [n hôherer .die Ordnung, weibliche (zwëi-, drei­ Kolon-Endungen [sélten] noch mehrsilbige) zn qualifizieren und mit ilirer Hauptsilbe auf den Schwerpunkt des zweiten Taktes éiñzustellèn sind, sofern nicht die Ge­ eamtsilbeazahl des Kolons eine so kleine ist, daf für den Schwerpunkt des ersten Takts' überhaupt keínë Silbe übrig bliebe (vgl: meine Studie, S. 33), el dà.U die Zahl der Àuftaktsilben von dem ersten Hauptakzent 'abhangt, welchent dieselben vorausgéhen. '� Die' gewissenhafte E,nv:agung dieser fünf, dm! Endresultat einer sinn­ g emë Be n Deklamation verbürgenden Gesichtspun}.te kann -allerdings in d) daR " als" mânnliclíe oder und " . ' ." . zu Zw�i(llln AniaR geben zu deren Beseitigung: aber die beigegebenen _Gewichtszeichen (ip¡(flt) wertvolle Dienete leisten, Vor einer unnôtigen Hâufung von Auftaktsilben ist zu warnen,; da. die Musik­ geschichte für !tItere Zeiten eine ,entschiedene Bevorzugung der Anfànge 1Ïl�t einer schweren Zéit erweist. �Doch .kënnen beaondersParallelbildungen (/l'fLota) :mit starken Ünterschieden der Zal;tl der auf die gleiche Melodie unterzu­ bringenden Silben gelegenjlich die Annahme von drei oder gal; JlQch mehr Silben Auftakt erfordern, um dem ersten Hauptakaent seine rechte Stelle zu geben. Wenn aber Mr. Tillya.rd ',z B. im Hymnos 3 a der Kasia (Byz. Ztschr. ·1911, S. 452), einen fünffachen Auftakt atinimmt für das Kolon manchen Fallen , . . der N otierung ' .. J J ¿7t ou - - pa - bringt er wohl, den Gesichtspunkt a) 'Geltung; die Ehythmisierungen 'so' 'Ev I t1í oder: ja sogar: 'Ev t'{í I J •• "Il allzusehr auf Kosten von c) zur t1toupav{tp crtpal't"e{c¡.� 111toopavTtp crtpaltJq. I 'Ev t'{í t1toupavTtp crtpaltJc¡. dürften wohl vorzuaiehen sein. An andern Stell en verfâhrt aber 'I'illyard durèhaus in .dem Sinne, daB c) stârkeren Einfluê, auf die Verteilung im Takte gewinnf und' kann ich daher nul' wiederhólen , "daB Mr' auf diesem. Gebietë ni e h t versohièdener Ansicht sind. 2. Die Struktur und Die überein, Verlauf mittelalterlichen Domizilierung Theorien der .Kirchentone (f¡XOt). der. Kirchentëne stimmen sâmtlich darin daû die' acht 'I'ône bis. auf den achten, der mit dem ersten gleichen sich durch die Lage der Halbtëne von einander unterscheiden,' hat, d.rh, verschiedenen Oktavenausschnitten aus der Grundskala enbsprechen (die arabischen Zahlen zeigen die unteren Grenztône der Oktaven der authentischen, die rômischen Zahlen die der plagalen Tone arr):' [ 3 - � I II III I li 4.}· câefg GAH I 2- 3 bei' Pachy�eres (a1te byzantibîsche Zahlweise) .. . 1.234} . II III IV I . Pàèhymeres hieûen die Skalen bei den ';, alten Meloden«: cLc' d_!!_d'· e!:_e' '- rômisch]. . Nach Bericht des. zeichen] und spâtere Orânung (byaantihisëh dorisch, G -"-g phrygisch, A�a Iydisch, Ilc!_h f_!_f' mixolYdisch,. e.Lc' ohne (samtlích Versetaùngs­ hypodorisch, hypophrygisch, , hypolydisch, hypomixolydisch. . Spâter �ber,. ",:ahrBcheinli�h schon seit· Jóhannes Da�ascenus (8. Ja,hrh.), er­ folgte die Neuordnung, die auch im Abendlande übereinstimmend im 8 .. Jahrh. auftaucht (Flaccus Alcuin): �_ - _. _ . d_!!_d' dorisch, e.!:.:.e' phrygisch, A�a hypodorisch.. Hc!_h hypophrygif¡éli,. f.i_f' lydisch, g.!!_g' míxolydisoh, e.Lc' ...hJpolydiscli, -:-­ dLd' hypomixolydisch, . . �. Erst die Zeit des Kukuzeles (13. Jahrh.) bringt dann (in âen'P,àpp,diken) die Vertauschung der Tonartnamen Phrygisch und Lydisch (und ihrer Plagalen). Die Hauptsache bleibt aber unangetastet, nâmlich, daE j e der der seltsame erst en sieben Kirchentone einer -a n d e r e n Oktavengattung ent­ und nur der achte wieder mit dem ersten. identisch: ist. Dieses ist so fest in sich geschlossen und wohlgeoFdnet, daE an ihm nicht spri ch t System zu _, rütteln ist. Die Gründe daf.ür, daE ich -die 8, bzw. 7 Oktavengattùnge� �icht über­ einandergeordnet in einer Grundskala, sondeI'll in dEll'seUien Lage (zwischen e-e') mit Umstimmung einzelner Stufen durch # und r aufweise, habe ich in meiner Schrift (S. 1 ff.) ausführlich dargelegt. Das Resultat .ist natürlich eben­ falls dasselbe, daE die achte Form mit del' ersten wieder identisch ist: _ . e fis- g a h a h g cis'd' e'= - - efis c' f g a phrygisc!t). c' h authentischerffrorisoh.L. (Hypodorisch, d' e'= 1. plagaler - e 1. - Pachymeres Phrygisch). bei Pachymeres Hypo- . d' e'= 2. auth. (Phrygisch, bei Pachymeres Lydisch (auch Lydisch]). 2. plag, (Hypophrygisch, bei Pachymeres Hypo­ lydisch lauch seit Kukuzeles Hypolydisch)) .. 3. auth, (I..ydisch, bei Pachymerés Mixolydiseh [seit 'Kukuzeles Phrygisch ]). 3. plag. (Hypolydisch, bei Pachymeres Dorisch oder Hypomixolydisch [seit K--ukuzeles 'Hypophrygisch ]). 4. auth. (Mixolydisch, bei Pachymeres Hypo­ dorisch). 4. plag. (Hypomixolyiisch Dorisch]; seit Kukuzeles ,..........;. e f g a b " , e d' e'-= fis gis aish cis' dis"'c"" = e fis gis -ah cis' dis'è' = e fis gis e 'e fis -g. - a h ci/d: e' = a h cis'd' e' = = _ 4 . del' Ich weiB sehr daB die wohl, Kirchteñtone den an J ahrhunderte mehr oder weniger derselben veranlaBt Tonlagen Gewëhnung Ausschnitten die an del' aus Erklârung del' .Struktur Grundskala im Laufe del' stark die V orstellung effektiv verschiedener hat, so daB schlieBlich del' vierte authentische plagale wirklich aIs tief liegend ver­ gregorianischen Gesange zu starken Abânderungen der Melodieverlâufe in Rücksicht auf bequeme Singbarkeit AnlaB gegeben hât oder auch zur.Il'ransposition ganzer Melodien (z. B. hypodorisch mit b zwischen DaB auch in der, griechischen d und d', statt ohne b zwischen A und a). Kirche âhnliche Verlegungen stattgefunden haben, ist wohl begreiflich.. Mr. Tillyard legt nun abel' seinen Übertragungen eine Struktur und Domizilierung der 'I'onarten zugrunde, die den Kontakt mit der mittelalter­ lichen ,Le.1¡.re gânslich verloren hat. El' bezieht sich dabei auf Dom Ugo Gaisser und nennt -das System dasjenige Gaisser's, daB el' »nur provisorisch« an­ nehme. Nach seiner Aufstellung (Byzant. Ztschr. 1911, S. 436) sind die 8 �XOL (8va bassa zu verstehen): del' Lagen 1) wirklich als standen und der erste hochliegend wurde , was im i, Basis S- Dorisch, ("'-J--+L-.,j-J-<_--+--+J==-�t 2""_1 . . t + .' nÀ. a', �p=t=r-ê 6 J ti J�t Hypodorisch ¡ Lydisch r r J4"""-=3.'-----J--+d--+:Eîii3I ±� e-i =-,Jw---J-t--J-t--_-+-I_,jíf:§ 5 "1' ,2 , 7¡x· -{. ��rr=r==i=r-t1 7 . n),. '{. î::bs.=c;. r 7 U .� J J � 3 . (= 'r¡x. S .• a.) IEJDI Hypophrygisch �g----t--;�---jJ-,=::t-�I ..,¡. ... - o,' LLj� Phrygisch 3"""-=2 ti Ii � oder: ;¡'X· oJ Hypolydisch 4 ('�xoç �apúç) In;;r (Il j t-=-I·-'�·�� �_ ïïI. 1== i- --.- I--!:==�f---!--I ti 6 (.)I 5 (=�. :�) R=t1--rJ r � i 2 =-� 6532 �JJI'Mixolydisch -, ....... _" � 1 .�I Hypomixolydisch 06- 1) Die der .Anfangsnote übergeschriebene Zahl mag die Oktavengattung nach Helmholtz'scher Weise kurz kenntlich machen (die Zahl deutet die Stufe einer Durtonleiter an: 3 von Terz zu 'I'èrz, 6 von ·Sexte zu Sexte usw, laufend). 5 Hier fâllt zunâchst auf, daB das Toñe-Paar -l¡X' ò' und TC).,. o' nul' eine des -{¡X- cl und seines plagalen in die hôhere Quarte ist. Statt t Transposition sieben vèrschiedener Strukturen sind es also nursechs; die untel' den Tisch gefallene .istdie der antiken mixolydischen Oktavengattung entsprechende (H-h ohne V orzeichen abendlëndisch: hypophrygisch, bei Pachymeres das Hypo­ lydisch der alten Meloden «, seit Kukuzeles ebenfalls hypolydisch genaÎ:mt). , » Mit diesen beiden letzten Skalen hat sich del' Erfinder dieses Systems offen­ bal' verlaufen. Denn, wie leicht ersichtlich, sind die Trànspositionen (V orzei­ chen).und Namen für die. ersten 6 'I'onarten so angelegt, daB den Namen die antik kvgriechische Oktavengattung entspricht: �X. a' antik lydisch, "(' antik phrygisch und ebenso die zugehOrigen dorisch, W plagalen. Die Konsequenz hatte nun erfordert, daB �X- o' P.L�OÀÚOtoÇ ebenso del' antiken P.L�oÀuOl(n[ entaprâche ; für die gewâhlte Tonlage von g-g' wâren aber dann nicht 3, sondem 4 P erforderlich gewesen und für seinen plagalen 3 p. betreffende an ti = = l· = '/ (-�x.. ò'.) M_P � _r_F_Î_=r_=:t=J--F�4,=-.Y 5 fLl�OÀ\)Òta'l:¡ 2'=1 4 Hier scheiterte die gute Absicht des Erfinders dieses Systems, die historisch feststehende Lage del' vier authentisclien Tone in Sekundfolge übereinander (auf den Stufen de f g) mit del' den Namen del' antiken Oktavengattungen ent­ sprechenden Struktur in Einklang zu bringen, an dem Ümstande,' daB jeder Plagios ohne Transposition von der Quinte zur Quinte des Kyrios laufen muB; die mixolydische Oktave hat aber keine reine Quinte! Das selfsame Experiment hat abel' auch sonst noch schwache Stellen. Schon daB del' �xoç W von es zu es', statt von e zu e' lâuft, ist eine solche; sie hâtte leicht ver­ mieden werden kônnen wenn die Skala statt 3 P 4 # erhalten hâtte _. das hâtte abel' zu sehr del' Entwicklung des 'I'ranepoaitionswesens in del' abend­ lândisohen Theorie der Kirchentonarten widersprochen, die früh wohl Trans­ positionen mit mehreren Been oder nicht solche mit Kreuzen kannte. Seltsàm ist auch, daB der Erfinder dieses Systems nicht die alte Folge del' 'I'onart­ namen wiederhergestellt hat, da doch auch im antiken System die stufenweise Folge nul' dorisch, phrygisch, lydisch, mixolydisch ist, für die Oktavengattungen ohne Transposition abwârts, für die Transpositionsskalen aufwârts : I I 1 "4" : , i I i ¡ f I Oktavengattungen. ¡ � . "{T r. .ohtne velse le-e' d-d' zungs- . . Transpositionsskalen. e _ e' ohne phrygisch f#-fW .Ilo.llo" lydisch gft-gft a a' mixolydisch . , o-o.. zeichen dorisch H-h _ . . mit 2 - # oder P #.Ilo mit 4 ft mit 1 P (Der Halbtonabstand liegt zwischen Lydisch und Mi x o l y d i s ch und nicht zwischen Phrygisch und Lydisch wie in del' spatmittelalterlichen byzan-. tinischen Theorie oder zwischen Dorisch und Lydisch in s Gaieser's System«.) Item eine Kompromill-Zwitterbildung ist und bleibt dieses System; li�gt keinerlei Grund VOl', demselben ernstlich Beachtung zn zollen. Es _ es 2 Notenschrift II, Riemann, Byzant. _. - --- --- --�-- _. 6 de. réunir en un ist, nichts weiter, als ein nicht übler Versuch corps de doctrine les données antiques tels qu'ils les comprenaient avec l'enseigne­ ment traditionnel qu'ils ne comprenaient pas« (Gastoué, Oataloguev-p. 30).Ich hoffe diese Ausführungen werden dazú beitragen, daG Mr. 'I'illyard das Provisorium der Annahme des Gaisser'schen Sy.stems einem baldigen Ende � , . zufÜhrt. 3. Die Metrophonie. <!>WVal und a.'fJW'irJ. • ' . Da dië Tonzeiehen der 'byzantinischen Notensohrift (�wvaf) nicht wie die der.,antîk griechiscuen Notenschrift Tone bestimmter Hôhenlage bedeuten, soirdem nur Sehritte (Intervalle) nach" eben (&vtouoat) oder nach unten ,(x œr­ touóat) von ein, zwei oder mehr Stufen GroLle (ohne Unterscheidung von Halb­ ton oder Ganztonstufen), also âhnlich der Intervallsehrift des Hermannus Contractùs (der -aber d'iê GroLle der Sehritte genauer bestimmt), so' ist natürlieh die Struktur der Skala des Kirchentons, dem die jedesmalige Melodie durch Beischrift zu Anfang- zugewiesen-ist, òñ grundlegender Bedeutung für die Gewinnung rich tiger: Ü:Oertragungen. ln der N otierung einer antiken Melodie ergibt sich die Tonart aús der Ordnüng der Halbtëne und Ganstëne in deren N otenaeichen selbst in einer b_JTzantinisehen N otièrung ergeben sich umge­ kehrt aus dem zu_ Anfang ::ngemerRten �xo�aie Haloton_:- und Ganztonabstânde . , , Je 'naehdem man also die Struktur der 'durchlatifenderr-Stufen ']. einen oder dem andern der oben besprochenen Systeme an­ nimmt, 'fàllen die Ubèrtragúngen sehr .verschiéden aus, auch wenn man be� züglich der .Deutuug der rf,w'Ia{ vollstândig d'accord ist. Das sei voraus­ gesçhiekt z:ql' Erklarung .�ines nicht unerhebliehen Teils der Verschiedenheit der 'Noténbilder einer Ubertragung desselben Stücks dureh Mr: 'I'illyard (Gaisser] oder Riemann: Der Unterschied ist ein viel grëûerer, einschneiden­ derer als etwa der einer Ubertragung einer antiken griechisehen N otierung bei- Gevaerf oder v. Jan (mit Zugrundelegung des Hypolydischen als Grund­ skala] und bei Riemann (mit dorischer Grundskala);. denn ob schlie1llieh Dorisch ala am.oll oder als aismoll (bmoll) übertragen wird, tastet die Struktur der.Melodie .nicht an, sondern bedeutet nur eine andere Transposition. Wenn. aber bei' Gaisser-Tillyard der �xoç W eine Esdur-Skala ist, anstatt eine reine Mollskala (antik doriseh, abendlândischer Deuterus), so ist das Ergebnis der zu �XOt naeh dem doch gera_dezu ein vollkommen gegensiitzliches Ethos Zu den damit schon gegebenen starken . . Abweichungen methode kommen nun der aber noeh einé allgemeine, komplexive, Übertragungs­ eine ganze Reihe weiterer , zunachsb noch das Notenbild im ganzen stark veriindernde, je naehdem man die als a.(!)wva eharakterisierten (!)wva{ der Papadiken als über­ also überfl.üssige Zeiehen versteht oder aber als haupt niehts zwar gesungene,- a b-e r nieht geziihlte Intervalle, Mr. Tillyard ist nicht der Meinung, daf meine Deutung der dieser ein Kolumbus­ bedeute�de, a.r..pwva Kategorie ei gewesen ist, wenigstens ist er nur .für einige der von den Papadiken be­ stimmten Falle einer, Meinung mit mir , für, andere verhâlt er sich durehaus ablehnend. Ich hoffe , ihn aueh hier. zu .daLl meine Deutung richtig ist, zumal ieh vollstëndig bin, -in_ �et Lage überzeugen, ih�.mehrere �ugestandnisse . .' 1) Die Angabe des 1i:xo; hat ,also ganz dieselbe Bedeutung wie in unserer heutigen Notenschrift die "vorgezeichneten Schlüsael, Been und Kréuze, da auch unser Liniensystem an sich Ganzton- oder Halbtonstufen· nichf unterscheidet. : -I t 7 machea, stândigung die wesentlich dazu zu Die ohne die wir auch den N Papadiken, der mittelalterlichen endgültigenV er­ emer z.u ;tierungen letsten Stadiums des byzantinischen Notierungeri (seit 13"00) würden, bestimmen stehen beitragen worden, gelangen. zu nâmlich , daf je gegenüber­ ratlos nach der râumlichen Disposition mehrerer Tonzeichen (cpwval) 'über derselben Silbe ihr IntervaÍlwert ein ver­ schiedener ist. Die Lehre dieser verschiedenen ,Zahlweise der Stufen der <pwvÇJ.{ nennen die Pápadiken P.E"t'POcpWV{C<. Das Lexikon dès Philoxenes (1838) : definiert noch' ' gana- richtig : , � xa"t'ap.É"t'p�ooç :<ÏÍ� cp{}6nwv �<ÏÍv xap'a�'t�pw�, "t'�ç .1'006�ôoxtp.(J.(jov' ol 7WÀC<Wt �xxÀ1l0L(J.(jnxot P.OUOLxOt 'tò P.OU(HXÒV .{}Ép.!X wt €tjJaÀÀov w)tò p.6vov p.à 'ta €p.cpwv.a or¡l!-�¡a 't�.ç no06'tr¡'toç liveu 't�ç' Tpom­ x�ç W)tÛlV nOl6"t'r¡"t'oç«, d. 'h. »Metrophonie ist die Bestimmung der Tone nach den Intervallstufen, 'wenn die alton Kirchenmusiker die Notierung einer »ME"t'pocpwVta .. I)"t'av 'r1¡"t'oç Melodie ablasen , wobei sie zeichen in Betracht zogen, ten Un�erschi�d�«.' lediglich ohne'Rücksicht Der Ausdruck Intervan:­ du�ch aie T�nart boding­ StufenzahlbedeutlÎng' die auf die' in P.E"t'p.�to{}aL, dem werden« 'kommt �n: den 'Pàpadike�' mehrfach vor,_ .so Messina [Fleischen, N eumenstudien III, S. der ,Sinne der in. »gezahlt yon Papadike von ., 18):' ',Tò '''Ioov' : ; AÉ,E,aL òè 'licpwvov oòx I)n c.p.wv�v "oòx fXEL, ti}..);.' àpd}p.&v cp<pv�ç OÒX€XëL. cpwVEt'taL p.Év, Oò P.E'tpEtiaL qÉ«, und in der Papadike des Codex Chrysander (das.' Faksimile, S. '6): [' »arroppor¡ 'J P.E'tpoup.evwv EV au't<p TWV ouo xa'tlOUOwv cpwv!pv.« í . Iln . I, � e e " .r : , , - ...... -- �, • Somit gehëren sâmtlichs Übersichtstabellen der OUV{}ÉOELÇ <pW\lWV zur Metro­ phonie, da sie mit Zahlen (a, �, " ò usw.) die Stufenzahl der für Metruphonie sich ergebenden Intervalle ,apzeigen. Wie nâmlich das Ison unter allen Umstanden.aphon ist, d. h. für die Metrophonie (das Herauf- und Herunterrechnen in der Skala)' kein IntervaÙ ergibt (das Intervall Null), so kënnen auch andere Zeichen (aber nur solche der steigenden oder fal_lenden Sekunde sogenannte Somata) aphon werden, jedoch 'nur bei genau bestimmter râumlichen Dispoaition., DaLl auch in diesen Fallen »aphon- nicht bedeutet �»tonlos«, »nioht zu singen sondern nur »nicht gezâhlt«, i�t eine von mir gemachte und von mir für ein Kolunibus­ ei gehaltene Entdeckung. Auíler dem Terminus licpwva ,t¡VE{}CH kommen iñ den Papadiken für diese Entwertung der Tntervallzeichen auch" die Ausdl'Ücke tmo'tch"t'EO!}cH. und XUplêúEo{}aL (XUP.LIÍ.1:Eò{)aL) zur Anwendung, beide als »untergeord_net werden zu übersetzen. Die Bestimmungen, del' Papadike von Messina lauten (Fleischer, Neumenstudien III, S. 19):, ' ' e , « _ ' - ". <, '" rr II p 6.. ÇXé:ç ouv ort rraoaL (?) al aVlOUOC<L <pWVCH )(a"t'lOUOWV xal XUpLIÍ1:0V"t'C<L Ó,rrò "t'olí 'toot.)« 1). 1, » - , e . I urro urrQ"t'aOOOVUH - ; ' , , Die ,dann folgende (Sekundzeichen) da alle wohl .Papadiken n ich t aphon im Anschluil in seinem 'Lexikon 1) aber ausâchlieíslich steigende Somata die fallen den 'I'onzeichen .oder unter das Ison, was andern Pneumata loxenes unter Tabelle Die 7, rœv ' stellt - ebenso verfahren werden k n n e n, ô an eine alte - darauf schlieûen Dazu stimmt 'Quelle bezüglich auch, der òúo lafit, W8;S daLl Phi­ XEV't�P.CI:Ui. sagt: Papadike 'des Kodex Chrysander sagt vollstândigèr am l€\lóP.€wJ.l ácpw'Jat o'tIJ.'J av(r){J.€v &.UTW\I 'te&.WelT'J Eúo'JTat Ú7tÒ 'LoÎj taeu - Schlu13: .s 2* --------�-- --- ---- ·"at ;(Upt- �. •. . � . 8 O�,ê 7tVêUfJ-a elalv O�,ê aWfJ-a [soweit gleichlautend Chrysander, Faks., p. 51] (hri ,OU,O O�,ê Ó7to,áaaovta� iliç aWfJ-a Ó7to,áaaoua�'i iliç 7t"êUfJ-el" »[Mo xeV't�p.Ct:ra] ... : Cod. im o�,e Doch kônnen aphon aUerdings nach Ausweis der aU'18Éae�ç auch faUende Somata achen (Ó7to,áaaew). »'Y7to'táaaou(n1) Oè Xell m 2. 'ta àVlona 7tveóluJ.'ta �'tOL 'to xÉvnwa, xal -í¡ n' 'It "À' À' 'to o 'ta aVLOna t"'(ov, 't1Jv o,EtaV xat 't1Jv 7tE'taau°l)v (NB dile U\I'"I) 1J aOOfJ-a'ta, ôúo xEvt�fJ-a't(Jo sind nicht genannt) f5'tav �1.mpO(jeEV aù'twv 'tE8waw Ji üno­ KáTW. 6fJ-OlooÇ xal -d xlJ.nwra 7tVEófJ-rna Ó7to'tclaaOUat (hier richtig I) ,ri 'to Ó 'tW'1 aoop.Cl'ta, 'tov a7tocr,pmpov À""�' E"'(oo xat roue ouo ['a7toa,p 6 (jlouç ] OU'iOê0fJ-,ouç.« , ", (I ' " . " , , �, o VOIl diesen heiden Bestimmungen nímmt Tillyard nur die erste an (Bys. Ztschr., 1911, S. 437): ,» When an Ison or a descending sign stands á b o vean ascending sign, this becomes aphone. Here I agree with Riemann (indeed I had thought of this before his book came out), that the aphone sign though not reckoned in connecting the intervals, is heard as a grace note, probably before , , the Ison or Warum descending sign.« Tillyard den nicht zâhlenden Ton vorausschicken will, sagt in der Mehrzahl der Falle des Vorkommens des Ison über Petasthe er in der Tat diese als vorschlagende Obersekunde, ignoriert aber in andern Fallen doch die Petasthe ganz. Das steigende Soma unter fallen­ nicht; übertragt er dem Soma ist sehr selten; im 2. Hymnos der Rasia, in dem reich verzierten übertrâgt Tillyard nicht, sondern ignoriert es. Das aphon werden eines Soma vor Pneuma gleicher Richtung (2) lebnt aber Mr. TiUyard einfach ab, trotz der ausdrücklichen Bestimmung aller Papadiken (Byz. Ztschr. 1911, S. 437): ,But I am inclined to disagree with Riemann and to regard s u c h combination as merely a convenient way of building up large intervals, for which somata alone could not in any case suffice, without o Âeu,e es any -i d e a of o r n a.m e n t a.t i o n.« Zum Glück litBt er es aber bei der theoretischen Rundgebung dieser »inclination« bewenden und richtet sich in den Übertragungen woblweislicb nach den Zahltabellen der Papadiken, do h. er ignoriert das aphon werdende Soma, anstatt es zwecks »building up large intervals« zu sum­ mieren. Somit bliebe es also in in einer sehr groLlen Zahl schrieben werden ergâbe, der Hauptsache doch beim alten daB nâmlich Fallen Zeichen ganz überfl.üssigerweise ge­ die nichts bedeuteten und die glatt weggelassen , von würden, Zeichen, kënnten, ohne daLl das irgend Man ware fast versucht einen Unterschied für die denken Übertragung Tillyard glaube noch mit Fleischer an das alte Marchen, daLl ein Pneuma niemals ohne ein vorangestelltes Soma zur Anwendung kommen kënne, wenn nicht in den Beispielen bei Till­ yard selbst doch zahlreiche Falle' vorkâmen, die das Gegenteil beweisen (daLl nâmlich doch ein Pneuma ohne V oranstellung eines Soma allein auftritt). Die Umatândlichkeit, mit welcher die Papadiken die Zeichenkombinationen abhandeln und die drei Stellungen: a,,<:u{}ev, EfJ-7tpoa&e'i und Ó7toxeX,oo unter­ scheiden, ware in einem solchen direkt für die praktiscbe U nterweisung bezu , 1) Fleischer liest ó¡¡o,GÍaao'rrat statt ó¡¡o-rGÍaaouat, was natürlich, wie der Fortgang erweist, falsch ist, auch wenn es -in der Handschrift atehen soUte. o,... 9 Kompendium wie es die Papadike ist, schlechterdings unbsgreif'lich, »aphon werden« wirklich das vôllige Ausscheiden der Zeichen für die Melodieführung bedeutete. Und da wenigstens für das Ison nicht be­ stritten worden kann, daû es zwar aphon ist, aber doch eine Tongebung be­ dingt, so wird doch wohl Mr. Tillyard bei einiger weiteren Erwâgung des Für und, Wider sich entschlieûen, in allen Fallen die aphon werden den <pwlCll als gesungene aber nicht gezâhlte Tone anzuerkennen, wie er es wenigstens für Oligon, Oxeia und Petasthe unter Ison anerkannt hat. Auch seine »inclination Soma vor Pneuma lieber zu summieren, .beweist ja, daB ihm der Luxus der bedeutungslosen Zeichen Skrupel macht. Urn Mr. Tillyard den notwendigen Schritt zu erleiehtern, gebe ich ihm nunmehr mit dem Wider­ ruf einer Anzahl von Irrtümern in meiner bisherigen Deutungsweise ein Bei­ spiel," das ihn, hoffe ich, zur Nachahmung veranlaEt. Wiederholtes eingehendes Überdenken der natürlich nur für die letzte Form del' Notierung gültigen Regeln ªer Papadiken für die Hypotaxis, in Verbindung mit ausgedehnten neuen Ubertragungsproben haben mich über­ zeugt, daB stimmten wenn das e Somata untel' dem Ls o n oder u n t e r Soma aphon w er d e n d. h. für die Metrophonie nicht z âh.l en daû also ein fallendes Soma sowohl untel' dem Ison als unter einem .steigenden Soma oder Pneuma seinen Ziihlwert 1. wirklich , steigende nul' einem fallenden Pneuma oder , , behiilt. 2. Der Terminus sondern einfach Ùn:oxlÍtw bedeutet nicht »unter «. Ein Pneuma dem »unter unter hinteren einem Soma Ausweis .der Tabellen_ der OO'i&éOëtÇ <pW'iW'i niemals mit dem Soma grëûeren Werte s Intervall ein a d d ie r t , sorídern ordnet das Soma gerade cheidung einem zu ebenso seinem Eine Unter­ wie bei Voranstellung des Soma (ep:n:pooUZ'i). der Stellung un ter dem hinteren Ende und der , Ende«, wird nach gerade darun ter existiert also nicht, auch nicht für das übergeschriebene Ison. Eine Konsequens diesel' Bestimmung ist, daB bei Übereinanderstellung mehrerer Zeichen gleicher Richtung zur Gewinnung grëûerer Pneuma unter einem Soma steht , und darüber die Pneumata (!). sondem stets Intervalle zu n.i e m a.l s ein unterst die Somata • Gibt man die unhaltbare Idee auf, daB die durch ihre Stellung » aphon « ein Gedanke, der wohl nur werdenden Zeichen überhaupt nichts bedeuten darum hat aufkommen kënnen, weil lluch die rot gezeichneten .groBen Hypo­ stasen« aâmtlich aphon sind und in der Tat zur schwarzen Notierung der - <pW'iCll rung nichts hinzubringen, sondern eine der abendlâadischen Neumennotie­ vergleichbare nur andeutende Parallelnotierung sind, die die schwarzen Zeichen zu Gruppen zuaámmenfaílt (Or¡P.etCl XetP0'iop.1Clç) - so wird weiteres klar ohne ersichtlich, daB die Voranstellung und Unterstellung nicht nur in den Fallen, wo sie Zeichen aphon machen, sondern auch in allen andern ]j'allen dazu dienen einander folgende Schritte gleicher Richtung bestimmt zu scheiden von der Summierung zu einem grëíleren Intervall. Da aber der folgeride Ton, in den ausdrücklich "erklârtèn Fallen der durch n a ch- oder un tergestellte Zeichen geforderte ist, so ergibt sich folgerichtig weiter, daû der ühergeschriebene Ton niemals als nachfolgend, sondern immer als vorañgehend gemeint ist. Damit sind die Konzessionen, die ich bezüglich der Notierung seit 1300 zu machen habe, ersehëpft. Mr. Tillyard's Leseweise wird durch meine , i 10 in der Andersdeutung t Hauptsache wachs von Melismim Zeichen ignorierten erhâlt nul' da die , dahin verândert , 'daB sie einen Zu­ aphon werdenden, von' ihm einfach Tongebungen bedingen, die die für nur Metrophonie nicht zâhlen ; die vorschlagende Obersekunde ,bei steigendem Soma, unter Ison wird er freilich mit der .nachschlagenden vertauschen müssen. Merwürdigèr­ weise gib� nun abel' Mr. Tillyard Melismen wo die Bestimmungen der Papa­ diken keinerlei Berechtigung dafür erweisen , nâmlich für aIle die Falle, wo die ·?ÚO xêvt�P.CXta. ü ber der Petasthe , dem Oligon oder der Oxeia stehen. Anstatt wie sonst überall zu surmnieren, bringt er diè beiden Sekundschritte einzeln nacheinander, wodurch der Ausfall anderweiter Melismen etwas wett - ' wird. gemacht Bezüglich del' Deutung del' Nctierungen+seit etwa 1300 befinde ich'<mieh nach den oben ausgeführten Rektifikationen in vollem Einverstândñis init Mr. Tillyard, sofern sich derselbe nul' entachlieût, die Ignorierung' del' aphon werdenden rpwvcxl aufzugeben. 4. Die Bareia der N otierungen In' den' schroffsten Gegensatz Ozu mil' stellt 1300. VOl' Tilly'al:d< �m: sich Mr. Musical p. 202 fr, (Studies in Byzantine ,music), bezüglich der vot! behaupteten Notwendigkeit der Andersdeutung èiniger Zeichen in den Antiquary 1913, mir- der letzten Zeit Notierungen VOl' 1300, 'welehe bereits die runde Form der Notenzeiehen haben, aber noeh nieht die durch Kukuzeles eingeführte Hâufung der- rot gezeichneten groûen Hypostasen (err/pita XêtpO'vop.lcú;). Die Beobaeh­ tung, -dàLl in den weiter Stadien zurüekliegenden del' byzantinischen Notie­ rung der Accentua gravis \ auch verdoppelt \\ ganz zweifellos ein Ton­ zeiehen ist, führte mich, auf die Entdéekung, daf das in den Papadiken Barcia der Form genannte, naeh den Gegensatz der Oxeia bildende aber unter die aphonen groûen Hypostasen gestellt ist,' in der rung vor 1300 noeh den 'I'onsinn der absteigenden Sekundè glaubte das ieh aueh Elaphron, annehmen zu müssen das Zeiehen der , daLl âhnlich dem das Zeiehen, den Notie­ hat. Ferner run Apostrophos auch absteigenden 'I'erz, verdoppelt vorkomme, -einen guten Taktteil kenntlich zu machen (als cip,la). Letztere An­ gebe ieh auf, da mich Mr. Tillyard vollstândig vüberzeugt hat, daB diesés vermeintliche Doppel-Elaphron der alteren run den (!) Notierung viel­ mehr das spâter als gezeiehnete Apodoma oder Apoderma das Schluû­ zeiehen ist (Fermate). Eine Prüfung der mir zur Verfügung stehenden Materialien erweist tatsâchlich daê dieses vermeintliehe Doppelelaphron nur um nahme -- , , bei der l das e tz t Gegenteil e n Note eines Kolon vorkommt. beweisende Fall sich derselben verânderten Deutung fügen. Behauptung hiermit für die Form �r¡ früherer Zeit J erhalte ich dieselbe aufreeht). liche Der einzige, scheinbar Spraehe kommen und leh ziehe also meine diesbezüg­ zurück (für die andere tñ\ [in wird hier gleieh zur Die nieht Deutung der Bareia vor 1300 als fallende Sekunde kann ichdagegan aufgeben und werde den Nachweis liefern, daLl Mr. Tillyard del' Nach- weis der Uberflüssigkeit meiner Annahme n i c h t geglüekt ist. -Er hat nâmlich meine der Ode o' Ç¿(}\Àwç) des ibnv(XlOV E. " II des Ü1iertragung Andreas (datiert 1281 scharf unter die Lupe was ihn zu von Kreta aus der Notierung ' Kanan "�ho1Jv Cod. des Cryptoferr. Faksimile VIII meiner Studie, Ubertragung S. 49) genommen 'und mir eine' Anzahl Fehler nachgewiesen, - der summarischen Abfertigung - führt (Antiq. S. ------- 213): -- -- ----- -_-- -- - --- -- -- - - - - --� -- 11 »Surely we are quite safe now in throwing overboard Bareia, Epi­ phonus, Double Elaphron and the remaining absurdities (!l and accept­ Mit ing tl�e. Papadike as our .giiide to all stages of the Round Notatioii l den -'J.'emaining absurdities« meint, er vermutljch die, a'fw'iCJ. meiner' Deutung. Ganz so einfach ist die Sachlage nun aber doch nicht .. Ich gebe die Ode hier unten in dreierlei Übertragung, erstens derjenigen meiner- Studie voín -!ahre 1909, zweitens derjenigen von Mr. 'I'illyard (l.\:Ius .A:ntiq. '1913, wie sie sich nach allen den vorausgeschiekten Aus­ p. 313) und drittens führungen heute für mich gestaltet. Ergënzend mull i�h nul' noch weiter geltend machen.., daB der »Epiphonus« oder vielmehr, wie ieh das Zeiehen nuninehr- für di� altere Notierung nennen will, die »kleine .Petaathe nieht aphon ist, son dern zâhlt, so daû aueh sie sich den .Beetimmungen der Papa­ diken vollkommen fügt (für die Zeit nach 1300 bleibt es bei ihrer blof en nieht âhlenden Naehschlagsbedeutung; ihre Form hat sich dann auch so ver­ ândert, daB del' Name Epiphonus für sie bleiben kann). « . , , e 'l¡x.. a'. Riemal!-ñ _ . 190�-¡!#'r-��-è2.J2CtS 'I'illyard 1. Eh- 0- Ri{B:si� �)�14 1":'Et - -¡'ÜJ; /¡ -, UD 1913 M(���\�l1 j''j II , �J?-fu-.@�r1J-g-,..-� ¡;w:: F-=,� ¡.LJ�;I===L� �!:::::(:;,3 (Basis h). _ 3). ' �12=1 . �� '1:)oï�. J ij -J • A� �IX 'I,OÚP.' - ¡ - 2. _- �'rIXU-pO� � � !l'E - �6� 5)as-- -n:po- � J Jin 8 îJ 1\ _./ � � njti?J'� _./ NB. §Êfri=e EJ@-J31JJ @1. . .,.@��J--=-••l>-',.¡ .t'L. I" .9�.Í g- '-._.: ¡_¡J ,II . 10) - ),t - o;. 4. 'E ani 15) -' 12 ��=EB�=EW:a:��$S=I�Wª "lI 7. 'Ev a. or11"td. 16) 17) EEl "t1jç 1) Hier übertragt T. korrekt Oxeia unter Ison als nachsehlagènde aber nicht zâhlende Obersekunde und nicht als »grace note before the Ison •. 2) Rentemata über Oligon, von T. aufgelëst statt summiert. (Durch die korrektere Deutung des vorhergehenden Melisma = Apostrophos, Elaphron rücken 3) Das 1909 Rentemata, die nâchsten Takte bei mir eine Stufe herab.) von mir als Doppel-Elaphron gedeutete Zeichen unter dem Ison , das .ich jetzt früheren Deutung nieht als Apodema anerkenne, zah,lte auch nach meiner bei 12); die Andersdeutung ândert daher den Fortgange meiner jetzigen Ubertragung nicbts. 4) Kentemata, Oxeia, Kentema schrëg hintereinander; warum hier T. die [ebenso beiden ersten Zeichen summiei t, anstatt sie wie sonst aufzulësen , weiLl ich nicht. Das Ergebnis für die Metrophonie iat aber richtig; nur nehme ich sind. an, daLl staU Terz-Sekunde drei Sekunden nacheinander gemeint Hier bemerkt T. ganz richtig, daû ich nicht streng nach meinen Regel­ stellungen verfahren bin. Ich habe nâmlich die kleine Petasthe versehentlich 5) als zâhlend der das d. h. übertragen, wie ich heute übertragen muû, Apostrophos. T. leugnet den Intervallwert Bareia und schreibt derselben den Sinn eines slight accent. zu; wenn Taktgewicht (&pî'la) bedeuten soll so wird sich die Takteinstellung der 6) behandelt, Barcia vor so Rentema über beiden nâchsten Silben mit Bareia: �1t , , und 6 ["hp{h¡J ["�Àtoç] schlecht motivieren Eine Inkonsequenz ist doch wohl auch, daB Tillyard bei Apostrophos untel' Rentema den Apostrophos nachschickt bei Apostrophos unter Rente­ lassen. , mata dagegen ([�1t+¡pJfh¡) den Apostrophos vorausschickt (bei 9). 7) Oligon, darüber Hypsele, darunter Apostrophos, davor Bareia, dahinter Auch hier bemerkt T. mit Recht, daLl nach meiner Regelstellung Kentema. ich den Apoetrophos nicbt hâtte zâhlen dürfen. Ich habe auch hier wieder 13 wie ieh heute übertragen muB. T. (8) ignoriert die Bar'eia, das Kentema gegen die Vorsehriften der Papadiken mit den vor­ angestellten Zeiehen zu einer Septime und laLlt den Apostrophos naehsehlagen. ebenso übertragen, summiert T. wirft mir als Fehler vor, dall ieh elie über Apostrophos stehenden vorangehen lasse und sehiekt vielmehr den Apostrophos .voraus 9) Kentemata Berufung auf die tradition (?); in dem direkt folgenden Bareia vor Oligon Elaphron übertragt el' aber' selbst mit Voranstellung des Oligon vor wâhrend ieh die Folge Bareia, Elaphron, Oligon annahm dem Elaphron (jetzt lese ieh: Bareia, Oligon, Elaphron). Meine Übertragung 1909 ist nun für die folgenden 5 Takte eine Terz zu hoch gegenüber der heute sich er­ geben<len. 10) Apostrophos vor der kleinen Petasthe, die ich 1909 als nicht zâhlende naehsehlagende Obersekunde behandelte, wâhrend 'r., der sie Klasma nennt, Philoxenes definiert aller­ in ihr nur ein rhythmisches Wertzeichen sieht. und identifiziert es mit dem als Klasma dings o'/)fLctoV T�Ç XPOVtX�ç 7i:Ot6t..,¡TOÇ TÇáxtofLa der Papadiken. Tzakisma ist aber eine der rot gezeiehneten Hypo­ wahrend die in Frage stehende kleine Petasthe Bestandteil del' stasen schwarz en Notierung ist. 11) Ich lese 1909 die kleine Petasthe als aphon und den' A postrophoa mit über , , . ' untel' Kentematá ebenfalls. 12) 1909 für mieh Doppel-Elaphron, jetzt gegen den AbschluLl auf der Obersekunde der Apodoma. Basis, den Übertragung bringt (a very" insatisfactcry cadence) verweise ihn einfaeh auf die Studie), die ebenfalls im �X. Metrophonia des Den Einwand T.'s auch meine verstehe ich Gregarios Mpuni (S. heutige nicht. lch 41 meiner a' steht und wiederholt Kolonschlüsse auf der Obersekunde del' Basis macht, die durch die Martyrie des �X. � ausdrücklich Wir werden freilich weiterhin zu konstatieren haben , dall markiert sind. Mr. diese Tillyard nicht Kontrollmartyrien überhaupt respektiert. 13) T. wirft mir ,vor, das Elaphron ignoriert zu haben ; er übersieht dabei, dall der SehluLl bei 12) das Ison über meinem damala verfoehtenen Doppel­ Elaphron hat, letzteres also für mich 1909 nieht zâhlte. 14) Folge: Dyo Apostrophoi, Oxeia, Kentemata, Bareis, Die letztere so in Reih' und Glied der lntervallzeiehen, dall es unmëglich ist, sie im spâteren Sinne als Mittel der Scheidung der zu den Einzelsilben ge­ hërigen Zeichengruppen zu verstehen ; eher kônnte man denken, es ware ein T. ignoriert dasselbe einfach. etwas lang geratenes Kentema. 'ro hat nieht erkannt, Die Stelle der ganzen Ode. problematischste 15) dall das zweite or¡ nicht eine Wiederholung des SchluLlvokals von eo't'/) ist, wo viele Noten über einer wie sie in andern N otierungen ëfter vorkommt sondern vielmehr 'eigentlich del' Anfang des neuen Kolon =;¡ Silbe stehen +¡ �xxÀ"r¡�{(J.. Das � ist durchaus unentbehrlich (» W i e e}, Aber das untergestellte Apodema (unter Oligon) zwingt, das � noeh dem vorausgehenden Kolon ein­ zuordnen. Anfânglich schien mir das direkt als ein Beweis, daB doch das Doppel-Elaphron existiere; jetzt glauhe ich abel', dall vielmehr in diesel' Hineinzwangung del' ersten Silbe des neuen Kolons in den SchluLl des vor­ hergehenden eine mit künstlerischer Absicht bewirkte »Überbrückung del' T. hat Lanke e" (Saran) vorliegt, die das Stillstehen des Mondes illustriert. aber Recht, dall ich das' »Doppel-Elaphron« nach meiner Regelstellung nieht Er übersieht aber, da es untel' einem Oligon steht. hâtte zâhlen dürfen steht hier , , , . 14 daE ich 'schon .auf einen âhnlichen Fehler e[ orr¡J gemacht habe, da der Apo­ strophes damaligen Aufstellung ebenfalls nicht zâhlte. 16)-17) Hier scheint T. eine Anfechtung meiner Leseweise unterdrückt zu haben (dàs Merkzeichen wird nicht erklârt], und zwar liegt meinerseits wirklich ein Fehler VOl'; bei 16) steht deutlich untel' dem Elaphron: Apo­ strophos Petasthe (kleiñ), welche letztere ich damals nicht hâtte zâhlen dürfen. Bei 17) steht das Doppelkentema ganz unzweideutig über dem Elaphron und muû daher vor demsëlben gelesen worden (ebenso bei 19). 18) Hier ist· das etwas verschwommene Zeichen wohl nicht ein Ison, sondem .ein Oiigon oder eine .Petasthe. 20) Apostrophos-c-dyo Apostrophoi, wie ganz deutlich dasteht, ist von T. gelesen als 3 Einsel-Apostrophoi. Ist in dieser Ode, in der speziell mil' Febler p.achgewie_sen werden sollten, Mr. Tillyard sehr vorsichtig und in der Anwendung seiner Deutung kon­ sequent gewesen, so kann joh ihm doch an den andern Beispielen, die mir mit Phototypen vorliegen, einige Willkürlichkeiten nachweisen; die zu rechtfertigen ,ihm nicht leicht werden wird. In dem ersten Hymnus der Kasia (Byzant. Ztschr. 1911, S. 441) über­ unter Ison nach meiner . _ ., , _ , , tragt er das Kolon _�weite : 1" I als wenn bei NB. über der Petasthe ein Ison scharfe Photographie die Ubertragung um _ nicht die eine stânde, von -aufweist ; geringste Spur Sekunde. herunter. dem aber die sehr dadurch rückt aber Im dritten Kolon NB. �4 1=1-+-1 '-.... né � J [Li 'rpov 'l.(lt , __, .... na)) - Àov steht liber xed ein Oligon und darüber, wie es scheint 'auegelëscht, aber noch Apostropbos ; selbst wenn ma� das gelëschte Zeichen als Ken­ tema' deuten wollte, ware aber Tillyard's Ubertragung falsch. Sie müûte lauten (nMh Tillyard's Regelstellung): erkennbar, ein mit Apostrophos: �P �IJ" .:ï .... Es mit Kentema: JI; J %Clt gibt kein Zeichen del' steigenden Sekunde das aus dem gelëschten de­ monstriert werden kënnte. Auch hier wird also durch Tillyard's willkürliche Deutung die Lage verschoben. In Kolon .15 liest er am SchluLl: , r I 15 Über dem' über -t(XL Elaphron steht mit aber die Kombination Kentemata , untergesehriebenem Apostrophos; er _Oligon, Kentemata mü1lte also lesen : .! �== ��'çe: Ich stelle aue Übertragung punkts: '�Z' �', Tillyard (Basis a¡: Riemann (Basis h). von diesem neben die Mr. Stück, Tillyard's 'r�l soweit die zur Photographíè-reicht, meine Klarlegung meines heutigen Stand­ 16 - 9. 'O 1:0 O'((.(u plp - - 7IpOÇ !.m - ot¡ - 1hl,. 10. Opòç . . � - ::S3� ���L65jl$s===cr2I�ê5E.= T _. o . �- ';5--x=r��.�d-!-Kq�= kG ·.�@I� 1 ou -pa . �Ò'I - 1:'�'1 710 -' pe[ - � r a�o .. 7IOl o� - - so» - 1:0 .... 11. "E'I :- &a 1:0�; �" r. �fz=�:£-;LE--¡M-=i=£rTâ _jiJÚ J�_lj�-}lB] • f>a - al � le[ • 12. Tà.ç � _,/ __.....,.. - pà. XPl-Cl1:01í. 7l'/.· aç 7,!.elç �'( - 'I.e - Xe[ ""'-! Pl- a1:al. - 1 (j •• � . - � . É�T'J �= El �cgL�}1 I 13. 'O òè 1:0 1;[ . o o tL1 .... .__..... - 'l'el à. • 710 1:[I:t¡-&;[ç. � - LEh I 14. 1:ÒV am- Ilpòç - • R. • _ tir-=A3lI--I?-13I¥Q=l�=71J� � � � '. T. � �� • 1:'� . - po. �'I. - �I J=n . J :tlJirn iiEF.ff Et=: _./ ____.....,.... - o·t¡ - [I:� - aO.ç. - 15. 'E - 7Ia � �[ - mç __./ lW.-7.a - pl -........:: - ç.- .' R. �8 JJ44B-J �)lavJ rlftfl!fJ � ...___ T. ' 17 scheint, sind die vier Kola del' vier Strophen freie Umbildungen Grundlagen, d. h. t, 5, 9 und 13; 2, 6, 10 und 14; 3, 7, 11 und 15; 4, 8, 12 und 16 sind im Kern verwandt.) Die andern Hymnen der Kasia will ich nicht mit meiner Ubertragung geben, da ich Bedenken trage, mich ganz auf die beigegebene Handfaksimi­ lierung (nicht Photographie) zu verlassen. Aber ich mëchte doeh wenigstens Mr. Tillyard die Frage stellen, wie er es erklâren will, daLl im 5. Hymnus (Wie es derselben .. der Kasia die Ztsehr. (Byzant. "'.0 �.911, S. 445 - - - - - [ÜbertragungJ) und 461 [FaksimileJ Ubertragung desavouieren? aa á 't[ a, 'El xpó (J.[. p.CI.p Man seine SehluLlmartyrien vergleiehe: WV - XE: ·:�s�;a;) j�ffi-t4JI+·tB LM_--r]l lS rrÀ. i/ Martyrien: <:loi) rró - aa. �o - <:l1:PÓxou. rr)" I J <:lW f: 't�p p.oi) • - ÀE: - (lEt J� o' el j' (! I) l.xp6�1J vo'; - -o,. j�m¥ttí@_ª�já-¡@ rrÀ. rrÀ. Q' j' (! I) rrÀ. rrÀ. ò' j' (II I) (rrÀ. o', SehIuG des Ganzenl) Martyrien sollen doeh die Kontrolle ermôglichen ob die Notierung Ordnung isb und ob die klingende Ausführung riehtig ausgefallen ist und sich nieht dureh irgend, ein Versehen verlaufen hat. Die Martyrie des 'IT". ¡.' kann aber doch unmëglich denselben Ton bedeuten, wie die des rr". ¡n Die &pP:'lve{a. ù'H.peÀlP.Ultár'l des Kodex Ohrysander (Faksimile bei Fleischer, daLl eine Stufe ab­ p. 18) laLlt doeh nieht den geringsten Zweifel darüber warts von der Basis des �x.oç a.' die l\fartyrie des 'IT". ò', und wieder eine Stufe tiefer die des 1[),.,' ihren Sitz hat, daLl also für den f¡xoç 1[". �: die Martyrie des 'IT". ¡' die Untersekunde der Basis bedeutet. Tillyard's Uber­ tragung müLlte daher bei lÍp.aptia.;, OOU 'IT6òa.ç und OUltljp p.ou auf f ankommen, statt auf goder c. (Am SehluLl des oben mitgeteilten Stüeks des Hymnos I der Kasia erreieht Mr. Tillyard dagegen auf xata.neÀÀooot\l wirklieh das t', das die Martyrie 'IT". ¡' für seine Domizilierung fordert.) Eine Auseinandersetzung mit Mr. Tillyard betreffs der weiter zurück­ liegenden Formen der byzantinisehen Notierung ist zweeklos, so lange bezüglich der die Brücke von den Formen naeh 13QO zu denselben bildenden Uber­ gangsformen des ausgehenden 13. Jahrhunderts kein Einverstëndnis erzielt ist. Da für die altere Zeit bis jetzt keinerlei theoretisehe Anweisungen wie die Papadiken gefunden sind, so sind nur sehr vorsiehtige Schlüsse von den spâteren Formen aus mëglich. Wenn aber Mr. Tillyard (Ztsehr. d. IMG. XV, S. 33) der Bareia in der feinen Strieh-Punkt-Notierung den Sinn einer fallenden Terz vindizieren will, so sebafft er damit nur eine neue Sehwierig­ Der Parallelismus von / und // mit \ und \\ keit anstatt eine Klârung. Die , in , wird damit vernichtet. Einstweilen bin ich auf diesem Gebiete nieht zu Kon­ zessionen geneigt und glaube , daLl meine Deutung eher der Wahrheit auf der .�pur ist, als die Mr. Tillyard's. Uber eins ist wohl ein Zweifel nieht darüber, daLl nur wirklieh Material grolles Untersuchungen Ausdehñung verlâûliche Resultate verheiLlt. Von allergrôûter Wiehtigkeit scheint mir eine weitausholende Prüfung der Frage zu sein, ob meine Erklârung der <¡,Dopal Ist das der Fall, so wird vor allem ein Zweifel sich als zutreffend erweist. über die Struktur der Tonarten nicht lângér mëglich sein. die der môglich auf ein , sehr nâmlich Vérlag von BREITKOPF & HARTEL- Beihefte der hiternalionalen in 'Leipzig Musikgesellschaft Erste Folge lstel, Edgar, Jean-Jacques Rousseau als Komponist seiner Iyrischen Szene »Pygmalíon.Jt 1.50 Wolf, Johannes, Musica Practica Bartolomei Rami de Pareia.lt 4.­ Korte, Oswald, Laute und Lautenmusik bis zur .Mitte des 16. Jahrhunderts. Unter besonderer Berücksichtigung der deutschen - .. Heft· -1.' Heft Heft 2. Heft 4. 3. . Lautentabulatur .' : '. .It 5.­ Th eo dar, Die Anfânge der Chromatik im italienischen Madrigal des 16. Jahrhunderts. Ein Beitrag zur Geschichte des '. : .It 6.� Madrigals Nef, Karl, Zur Geschichte der deutschen lnstrnméntalmusik in der zweiten Halfte des 17. Jahrhunderts. Mit einem Anhange: .It 3..Notenbeispiele in Aus"!'.ahl Niemann, Walter, Uber die abweichende Bedeutung, der Liga­ turen in der Mensuraltheorie der Zeit vór Johannes de Garlandia. Ein Beitrag zur Geschichte der altfranzêsisehen Tonschule des 12. Jahrhunderts .it 6.­ Kuhn, Max,' Die Versierungskunst in ,<ler Gesangsmusik des 16. und 17. Jahrhunderts (1535-1650) .It 4.­ Schroder, Hermann, Die symmetrische Umkehrung in der Mu,. sik. Ein Beitrag zur Harmonie- und Kompositionslehre mit Hin­ weis auf die hier teohnisch notwendige Wiedereinführung antiker Tonarten im Stile mode mer Harmonik. .It 5.­ Werner, Arno, Geschichte der Kantoreigesellschaften. im Ge; biete des ehemaligen Kurfürstentums Sachs en .It 3.. . . . . . Heft 5. • . . . . . • . 6. .", , Heft 7. • . . . . • . . . . . Heft . . . . . . . . . . . . Kr o.y e r, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .' . . . . .•. . . . • .........• Heft B. . Heft 9. . . . . . Zweite Heft 1. Heft ·2. Heft 3.' Heft .. 4: Heft 6. Heft 6 . . . • . . . . Folge. Einstein, Alfred, 'Zur deutschen Literatur 'für' Viola da Gamba im 16. und 17. Jahrhundert Jt 3.� Pr ae t.o ri u s, Ernst, Die Mensuraltheorie des Franchinus Gafurius und der folgenden Zeit bis .zur Mitte des 16. Jahrhunderts. .JI 4.­ Hess, .Heinz, Die Opern Alessandro Stradellas .It 2.50 D'af fne r Hu go; Die Entwicklung des Klavierkonzerts bis Mozart ' .. ... , .'" . . .It 3.FIeu ry, Alexa n der, ÜberChgralrhythmus. Die âltesten Handschriftea und die zwei Choralschulen. Ubersetzt von Lu d wig Bonvin .It 2.­ Ga l m us , Georgy, Die ersten deutsehenBingspiele von StandfuJ3 und Hiller .JI 3.Pr ü fer, Art h ur, Johann Hermann Schein und das weltliche deutsche Lied des 17. Jahrhunderts. Mit einem Schein's . Heft �. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . ' lnstrumentalmusik Anhange: Stellung '. Jt 3.-' Ries emann, Oskar von, Die Notationen des alt-rusaischen Kirchengesanges. .Jt 5.Heft 9. M ü I I er, Wa I the r, Johann Adolf Hasse als Kirchenkomponist, mit einem themat. Verzeichnis. .It 5.­ Heft 10. S t e g I i ch, Ru d a If. Die Quaestiones· in Musica. Ein Choraltraktat des zentralen· Mittelalters und ihr mutmaJ3licher Verfasser Rudolf von St. Trond (1070-H3B) .It 5.HeftH. Maurer, J u Ii u s,Anton SchweitzeralsdramatischerKomponist JI 5.­ Heft12. Sie beck, Robert, Johannes Schultz, Fürstlich Braunschweig­ .Jt 5.� Lüneburgischer Organist in Dannenberg Heft 13. .Jt 3.Staige!, Robert; Benedict.von Watt zur Heft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • '. VERLAG YON BREITKOPF & HARTEL IN LEIPZIG Kleine Handbücher der Musikgeschichte Gattungen nach Herausgegeben von Hermann Kretzschmar. Bisher erschlenen: Band I. 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