La Música contemporánea en España y Felipe Pedrell
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UNA PESETA l� música' cnnfemroránea o'n Es�aña .. FELIPE PEORELL POR ,Rafa.el .. lVIitjaIla ,) 1 ." - .. y , l',! e , 1 LA MÚSI�A CONTEMPORÁNEA EN ESPAÑA y FELIPE PEDRELL ��� . /)J2.��'� OBRAS DEL AUlOR Sobre Juan deZ Encina, (Músico y El Poeta). Agotado. . buque fantasma, drama ríco en tres música de actos; poema y R. Wagner. tudio crítico. Viaje de La Es0'50 cts. . Embajada Espanola te del Sultá-n. de Jl1a1'1't£ecos. rn lí­ Ia revista: La Espana á la CÓ'I'- (En publicación Moderna. Ensayos de critica musical. (La: serie). Los maestros cantores de Nuremberg. Comedia lírica de R. Wagner. en 3 actos: poema y música. Madrid ·lISRERíA DE FERNANDO Carrera d.e San J o FÉ rò ni mo , 2 \ Málaga.. LIBRERíA 1901 DE FERNÁNDEZ Mol ina, Larío, Y 1 HRNO. VI ldn; parece pues oportuno, y que el que el momento es ideal tan lejano co­ modeseado est d proximo á realizar­ se'. Quiera el cielo que al fin y á l a pos­ tre se logre tan simpático como noble intento, para que el siglo XX vea ter­ minada en definiti-va tan grandiosa , obra En vista de tantas y tan generosas iniciativas, me ha parecido oportuno y co uueniente reunirmis notas acerca del estado de la musica esp añol a en los presentes días, �'ísperas probables de acontecimientos que pueden t ener gran trascendencia en la historia del arte, (omo no ignoro que mi empresa atrevida y arriesg ada, invoco solicitud la clemencia de los es con lectores, puesto que es muy posible) que haya cometido olvidos inuolunt arios, no ci­ tando ni todos los autores, ni todas Las obras que lo merecen. Ya dice la sabiduría popular, "Quien mucho - abarca. poco aprieta" y me temo COil sobrado fund amentn haber incurrido en tal caso, no por falta de uoiunt ad sino por escasez de medios A mi ligero estudio sobre el estado , -. _- _-.. coniempordnea - VII • de la música ...... --� en Espa­ lla, he creido prudente añadir unas not as criticas y biográficas acerca de Feiipe Pedrell , la personalidad más saliente á mi modo de ver, entre nues­ tros músicos del presente. Y nadie crea que pueden impulsarme móviles amistosos, que si bien soy intimo ami­ del gran go y ferviente admirador deuoto más y entu­ maestro, soy aún siasta adorador de la verdad. Cuanto pró de unos y en contra de porque asi lo creo sincera­ otras, mente. Ruego pues al lector que tome ntis apreciaciones como juicios perso­ dig o en es nales y nada más. Hecha esta observación que juzgo necesaria, solo 111e resta desear fjue todas las tentativas en javar de la creaciân del arte nacional tengan su coronamiento para bien y !J,·,oria del arte patrio y decir humil­ merecido .... demente/ Dispensadme si digo alguna majadería. SALVE, �a/ael' 2J1tif;a.mz .. ---��----� �h .dt... _¿,'&,.. ,;}¡;._j.,. .d� .;J&,..j� .;!¡;._;,;r ..,;!:;,,_.;!hÁ ,j¡;._j _""� ... ... �¥'¥¥"¥¥'4¥¥¥¥""'¥'¥¥"¥"'" LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA EN ESPAÑA I cree generalmente que los tenido ni tenemos arte hemos ni españoles musical; y en rigor que á simple vista la especie pa' en verdad, al rece cierta. Porque ¿quién, contemplar una hermosa tarde el Oceano podrá adivinar que en el seno de aquellas aguas límpidas y serenas se encierran te­ soros sin cuenta, y sin par? Y ¿quién si no Se las remueve podrá arrancar de las entra­ nas de la tierra las innumerables riquezas esto es lo que ocu­ que esconde? Pues bien: su­ en la rre con el arte músico español: perficie, nada, alguna manifestación bri­ llante, pero casi siempre incolora; en el fondo, mucho, muy bueno y muy escogido. ] . -2A robustecer la creencia establecida ha contribuido la decadencia que atravesó el arte genuínamente español Efectivamente, en hace dos siglos. los comienzos de la dé­ centuria termina por comple­ musical; aquella eflo­ rescencia magnífica y superabundante que, nacida al mismo tiempo y de la misma luz que el renacimiento, ese periodo verdade­ ramente maravilloso de la historia, hizo brotar aquellos sublimes artistas españoles que llevaron los nombres augustos de Víc-. torla, Salinas, Guerrero, Morales, Cabe­ zón, Gines Pérez, y tantos otros,-nom­ brarlos á todos equivaldría á decir legión, -que rivalizaron con ventaja con aque­ cima octa va to nuestro gran arte llos italianos admírables que se llamaron Palestrína, Caccini, Gabrielli, y aquellos y Allegri, otros flamencos y alemanes Orlando di Lasso, Schutz, Josquin Desprez, Oeckenghem y Willaert. Tan extraordina­ rio florecimiento tuvo como es natural su origen en los tiempos medios. Es induda­ ble que ya en la época del Rey D. Alfonso el Sabio, tap. ilustre músico como poeta, la ciencia musical adquirió entre nosotros singular ímportancía sarrollo. El libro y extraordinario de­ de los Loores á" Sancta -3- es­ Maria, llamado tambien las Cantigq,s, el Fernando de Santo, es crito por el hijo más importante que quizás el monumento existe de la música del siglo XIII. En tiempos posteriores, no arte que existía Salamanca, en las en capillas la cátedra del divi­ en en Universidad de la las Escolanías de de las catedrales Cataluña, de Tole­ se formaban do, Sevilla y otras ciudades artistas de primer orden que escribían obras que aun hoy dia admiran y sorpren­ musical es­ den, y llevaban la ilustración á las demás naciones de Europa. panola Pedro Círuelo ensenaba lomé Ramos de-Pareja, Paris, y Barto­ Bolonia, adonde en en fué llamado por el Pontífice Nicolás V pa­ música que en ra regentar la cátedra, de famosa Universidad había institui­ aquella Pedro de Urena, y do; mientras que Fray el Francisco Salinas, justamente llamado ci­ su de teóricos tiempo, Príncipe de los sólido y duradero el durante sistema musical moderno. Porque la prune­ fines del XV, todo el XVI y mentaban de siglo ra mitad del modo y esto pode­ marchó á la cabeza XVII, Espana; decirlo muy alto, á del movimiento musical europeo, y llegó ar nacionalidad constituir una verdadera mos -4- tístíca, potencia de pr-imer órden, que dic­ leyes estéticas y regía en unión de sus similares, los destinos del arte en nues­ tro continents, el único mundo civilizado taba por entonces. En cuatro grandes agrupaciones carac­ terísticas se puede dividir la escuela sical espanola de esto aquella mu­ nos época; y dice hasta que punto era oríginal y típica, puesto que se permitía diversas interpre­ taciones de las tendencias esteticas que la informaban. Una de ellas, quizás Ia más antígua, puesto gante en que se manifiesta ya roza­ albores de la decima sexta los fué la Sevillana, mantenedores se encuentran centuria, mo el de Pedro Fernández entre cuyos nombres' co­ Castilleja, de maestro de capilla de la catedral Hispa­ lense en 1514 á quien llamaban el maes­ t1'O de los maestros en su tiempo, Cristobal de Morales, el na y autor de la envidia divino precursor de Palestrí­ aquellas obras que causaron de los maestros de la Sixtina; y Francisco Guerrero el delicado cantor de la Virgen, compositor de una Miea de . Requiem, que es un prodigio belleza, y de -expresíón. Otra agrupación de arte, de característica fué for- -0-, mada por -los artistas valencianos, siendo artista in­ su fundador Juan Ginez Pérez, de Palestri­ rival contemporaneo y signe, Esta escuela dió al arte na. nente un músico emi­ yportodosconceptos admirable, Juan Comes, cuyas obras, sacadas á luz tiempo por el inteligente y erudito Padre Guzman, uno de e'sos músicos ob­ españoles del presente que han de ser causado han jeto principal de mi trabajo, profunda impresión en el mundo músico, como si fuera la revela,ción de algo nuevo "Bautista no - há mucho era Ia ma­ y desconocido. Efectivamente, artistica y tradición nifestación de nuestra de los primeros sillares el planteamiento la escuela musical para ht fundación de' de allí, española de nuestros dias. Porque obras del pasado, únicamente de aquellas tan genuinamente castizas, podremos sacar los fundamentos para resconstituir nuestra nacionatidad en el arte. Al lado ele hl, escuela Valenciana, y casi nació la escuela Catala­ al mismo ' tiempo, como su na, tan -típica y característica hermana gemela. Grandes frutos dió al de ello tué Ia larga sé­ buena arte, rie de hicieron prueba aquellos maestros de la Escolania eminentes que Montserrat de -6uno de los centro musicales más te del mundo catalanes entero. Entre Importan­ los maestros especíallsíma mención Brudieu, ínsigne autor de unos Goigs á la Verge, de una Cantata á la batalla de Lepanto, y sobretodo de ciertos Mad1'igales .merece Juan que nun hoy día encantan á los verdaderos amantes de Ia belleza. Y conste ahora que quiero ocuparme sino los músicos de aquellos brevemente de no hacerlo con tiempós, el detenimíento que el la -atencíón y embargarían largo espa­ cio, y que solo me propongo hablar de ellos, ,de pasada, para demostrar su gran que merecen me importància y aducirlos como base y fun­ damento sólido de nuestra música caracte­ rística. La cuarta de las escuelas citadas fué la Castellana, la más de todas por ar-tista verdadera­ pertenecer aquel mente escepcional y único que se llamó Tomás Luis de Victoria, La grande á ella ímportancia genial y soberano compositor es extraordinaria, propios y estrañosle ad­ miran sin discusión, y su nombre puede colocarse al lado de los más grandes é ilustres. Nadie le iguala ell el dominio de h expresíóny su Officùvrn Heb domadœ Sande este -'1• Mísa, de Requiem, á la Memoria <le la Emperatríz María, hermana de Car­ los V, son dos prodigios de estetica musi­ ctœ, y su de cal. Los artistas vivíó largos años, llamaban su Roma, ciudad en que transigian con lo que no sangue 1/W1'O, es decir su vi­ goroso y original temperamento, pero ape­ de todo tuvieron que rendirse ante su sar mágico poder expresivo. Porque îa con­ quísta de la eœpreeiôs: fuè obra de los maes­ tros españoles. En este grupo hay que mencionar también á Cabezon, el inspirado organista de Felipe II, á quien la ciencia mod-erna español, llama, Estas nada cuatro constituían la das española, todo el que el Bahc subdivisíoncs uni­ menos nacionalidad musical mundo culto conside­ y raba que dicha rama del arte universal, de las más florecientes, si­ no solo era una no una de las más ímportantes, que ÍID­ plantaba teorías esteticas propias, eran respetadas en todas partes. No eramos únicamente fuertes en que el gè­ religioso, que también poseíamos, ar, te cortesano y hasta arte dramático. Res­ básteme citar los nom­ al nero primero Milán, Luis Pisador, Diego Ortiz, pecto bres de Luis go Narvaez, Die­ ViceItte Espinel- de ., - • cogidos al azar en 8· - la interminable rela­ ción de nuestros cuanto gas de grandes víhuelístas. En segundo, recordaré las eqlo­ Juan del Encina, las fanas y diálo­ al gos de Lucas Fernandez y las comedias y autos de GU Vicente, cuya hija Paula era, tan gentil cantante como composítora ilus­ tre; alguna de las cuales pueden conside­ rarse como verdaderas óperas cómicas; y añadiré que si la primera ópera italiana data de 1600, algunos años después en 1617 se representaba en Madrid, un drama todo cantado llamado La selca sin amo?', poema había salido de la pluma de cuyo Lope siguió el de Vega, y en cuya ejecución se procedimiento de ocultar Ia orquesta á los ojos de los espectadores, prática que ha­ bía de resucitar en nuestros dias el genial reformador aleman Ricardo Wagner. Tales manifestaciones artísticas llegaron á un grado de explendor extraordinario; que desgraciadamente no tardó en decaer, sucedió con la líterutura y el teatro; de modo que al comenzar el siglo XVIII, la música española estaba medio muerta, como no tardando en desaparecer casi por com­ invasión del gusto extrangero había matado al arte español, pleto. La --9-- Con la venida de los Borbones á 'Espana introdujo entre nosotros el gusto fran­ cés. Más adelante, Farinelli, traído á nues­ tra patria por Felipe V, dió gran desarro­ llo en la corte á Ia ópera italiana, y á la sombra de este espectáculo protegido por los soberanos y la nobleza, nacieron mu­ chos artistas propios y extraños, que em­ pezaron por bastardear nuestra primitiva escuela musical, terminando por desechar por completo cuanto de españolísmo tenía; en una palabra, que los músicos españoles se convirtieron en italianos. Sucedió preci­ Se lo que �abía ocu­ circunstancias análo­ samente 10 contrario de rrido en Francia en gas. Cuando el CardenalMazarino introdujo en Par-ls la primera compañía de artistas italianos, el arte nuevo causó gran impre­ sión; pero no tardó en sobreponerse el gust? nacional, y ya en el reinado de Luis XIV, con Lully, un compositor ítaliano que puede considerarse como el primer músico francés, la ópera vá asimilándose las elementos característicos del tempera­ mento nacional y acaba por convertirse ópera por el. francesa. Los célebre intermedios artista en escritos­ florentino para 2 Le �-10� bôu1'géois gentilhomme, la admirable come­ dia satírica de Moliére, fijan una fecha muy: importante francés'. en la historia del 'arte musical, Efectivamente, balbucear aquella nueva que tali. ímportante había de cesivo. Al elemento popular transformación en el régiones ser eli se lo su­ debió esta 'sentido introducción de los cantos diversas comienza á, allí escuela artística técnico; la populares de las de Francia' en la trama de la música italiana fueron modificándola por completo y dándole cada carácter de nacionalídad. , En Espana, antes al vez contrario, popular legítimo vindicador de mayor el canto la idiosin­ era cia de los pueblos, se desechó enabso­ luto y la tradición de nuestro antiguo arte se relegó al olvido. Farinelli y su camari­ lla dirigieron los destinos de la música, y español desapareció. No obstante hubo protestas; á su desaparición se opu­ el arte sieron algunos, muy pocos, pero de mucho valer, ventre ellos fígura la valiento fa" lanje de los, cultivadores de la tonadilla, ese último refugio del alma popular espa­ dos artístas ñola, gloriosos, Esteve y Laserna; y aquel ínsig­ ne maestro Rodriguez d'e Hita, autor de las á cuyo frente marchan ' . admirables zarzuelas Las lab1'a(lo1'as segad07'as 'Murcia y Las .morosas concepciones de Vollecas, pri­ de escritas sobre dos D. Ramón de la. Cruz; poemas del íamoso día pueden citarse como mo­ que aún hoy t delo de gracía, inspiración destilando entre fragancia de .cian, se frescura, españolismo. Al lado de . sus y 'notas la más deliciosa quienes tales. obras produ­ emi­ grupo de escritores conociendo á fondo nuestro ar­ formó un nentes, que .contra el te, se lev¿tntaron airados arte él terribles intruso, y formularon contra Ar­ 'anatemas. Los Padres Juan Andrés, este movimien­ .teaga y Eximeno sintetizan simpatico: to tan entre los tres mantuvíe­ escr-itos, la bandera de Ton firme dieron .nuestra nacionalidad músical, y hubieran consejos y dictaron reglas que nuestro 'podido atajar el mal y encauzar en sus 'arte por buen camino, pero desgraciada­ las no consiguieron nada. Aunque mente -doctrínas que sustentaban eran profundas obstante que las teorías esté­ 'y ciertas; no á 'tiCLLS que profesttban eran maravillosas; elaadiviuaciones y .pesar de que tuvieron fué inú­ rividencias extraordinarias, todo . til, al' menos por' �ntonces. o -12- Pero la semilla arrojada por aquellos admirables estéticos en y rra no tardo producir grandes frutos, para que se en germinar no en la tie­ destinaban por adversa fortuna, sino allá muy lejos, en terreno fertil y productivo. Alemania recogió, y esto es indiscutible y positivo, las teorías de nuestros grandes crítícos, y es induda­ -ble que de la Rivoluzione del Teatro Italia­ no, monumental trabajo del Padre Esteban. Arteaga, 'ha nacido la teoria del drama lírico moderno. Mientras tanto nosotros 'nos contentába­ importar de Italia cuanto produ­ mos con cia,-verdad que mucho bueno producia entonces, que es justo dar á cada cuallo que le corresponde,-y en imitar lo que de alli se nos enviaba. Nuestros músicos, los pocos que teniamos, marchaban fuera de patria, y es fama que en paises extran­ geros muchos obtuvieron honra y prez, co­ su mo Cabos en Rusia y Vicente Martin en Viena donde tanto éxito alcanzó su nota­ ble ópera bufa La cosa" rara que mereció del mismo Mozart. Entre los que permanecieron en Espana la mayor parte se contaminó con las elucubraciones de los los elogios Bocherinni y Scárlattí, sucesores de Fa- -13 ----.,. -rinelli, siendo contados los que vieron enhiesta la bandera de mantu­ nuestro arte. Al empezar el siglo XIX, la situación de Ia música nacional era deplorable. El ita­ Iíanísmo con sus amaneramientos lo había '. todo, hasta él templo, y mentira. musicales parece que aquellas escuelas en el arte religio­ fueran tan grandes que invadido so, hubieran Nunca tonces dos y caído tal en degradación. algo semejante á lo que en­ ocurría. Los engendros mas absur­ se vió disparatados causaban profunda im­ presión, y el pedantisme mas ridículo y del grotesco era la única manifestación saber. El mal gusto reinaba como dueño y señor absoluto. Alguna llamarada brotaba de la lámpara moribunda y de cuando en gran artista español Mariano Rodriguez de Ledesma, que obras tan notables como sus La­ -cuando como no faltaba un produjera mas por desgracia eran de no manifestaciones .ya aquellas influi­ estaban pura savia nacional, pues tan bien das por el arte extrangero, que ca­ la de debió conocer el ilustre maestro -mentaciones de Jeremias; pilla Real cuando LóndTes. su larga estancia en -14-� En el arte profano, alger más de españo­ lismo puede encontrarse. Las canciones de salon de aquellos tiempos como el Bolero Déjame, Iá Tí1'Œ1Ui áel Cm·a.mba, el Ma­ ''rdbú, y otras similares, compuestas ya pot autores hoy dese mocidos, ya por los S':H'S, del Aguado, Gemis Ó Murguia, son documentos artísticos, llenos 'dé caràcter q ue sintetizan 'perfectamente su tiempo. 'I'arnbién en las óperas cómicas del célebre cantante Ma­ -nuel García, Ei reloj de madera, El tia y la ria, y El criado fingido cuyo polo es tan 'popular, y en las tonadillas y baíles tan 'comunes entonces, hay. algo de caràcter r. . . -nacíonal." - Pero duró muy esto 'había nacido un poco, gonio en debía que Italia, ava­ -sallarlo todo,' y el gran tenor sevillano -'se doblegó también ante el rossinismo triun-tante, al que se rindieron todos los músicos "españoles. Efectivamente, 11:tS óperas de Carnícer, Saldoni, Eslava, Sánchez, Espín -y Guillen, Cuyás, Ovejero,' Gómez y otros, 'no eran más. que simples copias ó imitacio­ -nes de las obras tan aplaudidas del autor 'del Barbero -cuando ciones no de de Sevilla' y eran remedo sus discípulos de Semiramie; de las concep- y continuado- Pa­ Bellini,· Donizetti, Mercadante y res cini. Rossini es durante este periodo el rey en Espana. Hasta su ejerce poderosa religiosa absoluto del arte músico en la música de su influencia y el mismo Eslava a pesar su sacudir no logra extraordinar io talento, se­ serias más y yugo aun en sus .obras veras . . . Triste es como el de nadamente verdad el estudio que hago, toda decadencia; pero afortu­ en me anima la tes ele terminarlo esperanza, yan­ hemos. de ver como hoy hace el arte nacional Bsfuerzos victoriosos no dudo un or renacer de sus cenizas, y I) solo instante que tal haga, que quien gran­ Rés­ de ha sido puede volver á ser grande. estu­ á entrar de antes sin embargo, renacimiento, ocuparme de una á manif'estacióu .artistica, que, -queríendo más fué no que todo trance ser española, de arte extranje­ orteción una nueva Imp mezcla ínco­ ro. Refíé rome á la zarzuela tame, diar este herente y extraña de la ópera cómica ópera semi. francesa amplifícada y de la seria italiana reducida. La intención que la hizo nacer fué buena, los pero sus actos fueron malos; y aunque tiempos aún no están maduros para formu­ lar juicio sobre tal materia, Ia zarzuela se puede consíderar como una cosa muerta.á dignas pesar de que en ella existan obras de aprecio y hasta alguna muy notable. Si nòs fijamos bien en lo que ha causado la ruina de este genero, veremos que ha sido s'u falta de carácter nacional y de natura­ lidad. En general, nada puede darse más falso que la' zarzuela" nada más conven­ cional, pero del convencionalismo más grosero y trivial que pueda darse. Y cons­ te que no atacamos la forma ni un solo momento; la ópera cómica francesa es un género admirable que ha logrado figurar con ventaja en el arte universal y que ha producido cornpositores y obras de primer r orden. Pero esto ocurrió porque la ópera cómica de L salió ni por un breve instante y en su sencillez nativa logró esfera, grande. 'Mientras que la zarzuela quiso ser ampulosa y grandilocuente, no consi­ guiendo ser la mayor parte de las veces ser ,_/ más que pretenciosa. En la zarzuela todo grande, grandes arias, grandes duos, grandes tercetos y grandes concertantes; ríasta grandes sintoriias, cuando el género era de de no¿tivitate pequeño. 'es v no 'se su compQsitores españoles de entonces hacían alarde de despreciar todo 10 español. Estudiaban en Italia, imitaban la música italiana, y ponían en solfa libre! A r los demás, su pro­ .extrengeroa; cuando tenían en de beber manantial fuentedonde y pia casa tos donde sacar ese color local tan perseguido hallado; el canto popu­ lar y las gloriosas tradiciones de nuestros clasicos. Excepción constituyen, sin em­ á barge, algunos como Soriano Fuertes, y tan pocas veces quién se debe mucho. Ia trabajo I il -17- un perdonar causa con espíritu ,del aunque era limitado y falto de COll0- entusiasmo muy mucho porque amó patrio, pQr el que arte ciego, verdadero tempe­ artista inspi­ dramático; Arrieta, ramento rado y técnicç habilísimo, y sobretodo Gaztambide, cimientos; Barbieri, el único que Goya en su aquella deliciosa partitura colores de de supo derramar los música, y el autor de Pan y Toros que es la obra maestra de la zarzue­ es­ la, -Esto robustece mi teoría. Barbieri tudió el 'arte del pasado' y en Ia ronadílla encontró mucho, tanto que el rarse como mente español único de este puede conside-. músico verdadera" ,- periodo; pero no lo -18- rué tan alto en que la grado escuela mente Donizetti en todas sus obras, italiana y más especial­ influyeron los demás. La zarzuela está muerta está. De ella en él como en muerta, y bien sobrevivirán algu- obras.. pero ninguna que tenga bastan­ importancia para dejar huella impere­ nas , te cedera en la historia del arte universal. el único músico verda­ deramente español de aquellos tiempos, y á pesar de esto, sus trabajos de erudición y de rnusicalle Barbieri, repito, es arqueología harán ocupar en el arte del. presente mejor lugar que sus otras producciones. Mientras la zarzuela _ espiraba, algunos músicos quisieron abandonar aquel campo ya agotado y trasplantar al terreno de la ópera, mucho más fecundo, alguna de las que habian escrito anteriormente. Esto Lizo Arrieta, con su obras zarzuela·.Ll1a1'Ína, que ganó en el cambio, y que á cierta dosis de sentimentalismo no tener exagerado y sensiblería .llorona, podi-In ocupar muy buen puesto en el repertorio de la ópera se­ miseria italiana, entonces género que aún hoy tro pais. Tal dia por era en y desgraCia,domina realidad el gusto en nues­ general en -19- , Espana. No obstante, la introducción de las grandes composiciones de lVIeyerbeer y Halévy, así como la irrupción de las obras de Verdi, lo han modificado un poco; pero de aquí hemos salt-ado sin transición á la reforma Wagrîeriana, y mal preparados ca­ para su digestión se nos ha subido á la beza. Sin tener la menor preparación, sin educación clásica bastante, desconociendo Bach, Haendel, Haydn, Schuberth y Schu­ Weber, Gluck, lVIozart, en absoluto á co­ mann, despreciando á los innovadores mo Berlioz y Liszt, nos hemos saturado de y aunque en general no lo wagnerismo, entendemos pretendemos por moda que nos gusta. La verdad es que el cambio ha sido brusco é inesperado: hemos recibido la nueva sin doctrina con sí sin igual entusiasmo y amolda á nuestro tem­ fijarnos peramento y responde á nuestro modo de 'Ser y de sentir, y hé aquí que la mayoría de nuestros compositores actuales, han cambiado súbitamente de rumbo, y hall seguido al wagnerismo triunfante, aban­ donando al italianismo pasado de moda. en se -20II Aunque á Ia primera ojeada no apurez­ hoy muchos compositores, resulta lo contrario, y precisamente de ellos vamos' á ocuparnos. Veamos en pri­ mer lugar el teatro, por ser el género dra­ ca que tenemos mático el que . hace mas en el reino popular. La de la música ópera es se desde lue­ go una de las manifestaciones mas altas' del arte de los sonidos, y hay que recono­ cer que entre nosotros se halla en bastan­ te florecimiento. No pocos han sido los mú­ sicos que pan compuesto partituras teatra­ les muy dignas de aprecio y merecedoras de ser distinguídas. Entre los que han ob­ tenido la gloria de verse representados corresponde el primer Jugar- á D. Tomás Bretón, compositor inteligente y profundo conocedor de su arte: de mas saber que Sus obras son, sin contar Guz­ inspiración. man el Bueno,que solo tiene un acto y pue­ .de consíderarse como un ensayo, aunque .contenga alguna de las páginas más carac­ teristícas del autor ; Los amantes de Teruel partitura compuesta sobre la hermosa le­ yenda aragonesa de los amores de Isabel, de Segura y Diego de Marsílla, que inspiró -21- admîrables de Tirso de Molina drama lírico al -y de Hartzenbuch; Gari», la tradición de la que sirve de argumento montana de Montserrat; La Dolores, nota­ los dramas z- es, le ble obra escrita i­ homónimo del sobre el excelente drama malogrado Felíu y Codina, y tiene por Raquel extensa composición que �­ asunto los e amores Alfonso VIII de con la [udia de Toledo. Todas estasobras dejan de ser interesantes por algun de va­ concepto y revelan un compositor acer­ ha no mi opinión lía, pero que segun hermosa e­ - - s no I I­ aún con su de I La camino. verdadero primera composición señalada, largura extraordinaria, defecto en que suele incurrir este artista, contiene un notable y acto, el quinto, verdaderamente El paté­ dramático. dig-no de un gran autor tico desenlace esta perfectamente sentido y expresado, res que en lomismo las en los coros una popula­ fúnebres. Pero escenas por muy bueno que sea, un no cons­ solo, en Los tituye una ópera, y algo más hay no he de más que amantes de Teruei, algo señalar detalladamente, pues de hacerlo Más resultaría mi trabajo interminable. acto con todas estas- buenas condiciones, la obra que me oçupa no es española, es una ._� � __ o ..,-_ . [ tado .'.;' par- -22� títura escrita y concebida 'á Ia que bien pudídra claaifïcarse de mana. Lo mismo sucede con moderna, ítalo-ger­ Garin, por más que en esta partitura el autor aprecia­ dísímo haya querido dar cabida al elemen­ to popular empleando en la trama sinfónlca región catalana. ;L pe­ sar de esto, el color local 'no aparece por ninguna parte, y Ia obra es algo menos varios cantos de Ia que italiana cambio hermana mayor; pero en poco más alemana. Eu La Bretón ha intentado francamente es su un Dolores, hacer españolismo, y aunque la partit-n-a de esta ópera obtuvo un éxito extraorrlína­ rio, un tanto amortiguado con el tiempo, resulta que para conseguir el efecto desea­ do, hubo de abdicar -cimientos de sus grandes ,C0110- técnicos, como sucede en la jota página populartsíma, que se limita á ser 'una mera transcripción del famoso y ad­ mirable canto aragonés, harmonízada con una de sencillez extraor dínaria. La música Raquel asemeja Ga1'in, tiene las mismas cualidades y defectos.es decir, que obedece á un estilo amplio, 'pero no se á la de sever-o, y que la mayor parte de los efec­ tos están muy exagerados; que este es el 'error culminante del maestro, y el que ha- -23·- sea Ia que su instrumentación las veces excesiva. de parte ce mayor No he de ocultar que Ia mayoría de las obras de este artista son afeadas en grado superlatívo, 'por sus correspondientes li­ bretos, escritos por el mismo autor, qne si bien es un compositor -de primer orden, no es más que muy mediano literato. Última­ mente ha estrenado espectáculo escribir zarzuela de gran Covadonga, que fama,y hoy se ocupa denominada nada ha añadido á en una un su Farinell; composición desti­ nuevo Ópera españo­ la, que ;513 piensa inaugurar en Madrid. ¡Quiera Dios que el ilustre artista obtenga un triunfo definitivo! nada al teatro de la Cuatro óperas na estrenado hasta la te­ 'Cha ellaborioso compositor D. Emilio Se­ rrano y Ruiz, autor de innumerables obras de muy distinto caràcter. Mit1'idates, ópera de principiante, que tiene poca importan­ un li­ cia; Irene de Otranto, escrita sobre bro del célebre dramaturgo Echegaray, de tener cierto inte­ deja partitura que un rés; Gonzalo de Oó?'doba, que obtuvo Doña Jua­ todo sobre éxito muy lisonjero; y ata la Loca, composición en la que hay algo -más de lo que se cree vulgarmente y en no -'24 - la que existen fragrnensos de singular be­ lleza. Su forma es Ia del drama lírico mo­ derno, y los procedimientos un tanto wag nerianos. El final del segundo acto es es­ pecíalmente el punto culmínante de la partitura; en él se expresa de modo ma­ gistral el caracter .de la protagonista, dando á. entender que el que tal página escribe es un artista de verdad. Pero ape­ de todo esto, aunque dichas composi­ un autor español y alguna de ellas se ha cantado en nuestro idioma, no tienen ningún color nacional. Algo análogo sucede con el Don Fernando el Emplazado y la Ledia, obras importantes del actual sar ciones son de maestro de la Real Capilla D. Valentin Zn­ biaurre, representadas hace algunos años, -que tienen -verdadero mérito, apesar de estar fundidas en molde" italianos. Un compositor vascongado, don Juan Antonio Santesteban, tuvo el buen proposi10 de escribir una ópera compuesta única exclusivamente sobre temas populares y -en las provincias vascas, si bien cometió el desacierto de elegir un argumento cuya acción sucede en parajes rimy distantes, y , donde los usos y costumbres versos de los de son aquellas regiones. muy di­ Su títu- f­ r' ¡-Et ,-25� lo es Pudenie Y el drama se desarrolla en Huelva durante la dominación' de los ro­ España. La músiea tiene mucho que está compuesta decan' cienes 'muy' 'genel'aliZ'aàas"y èonocidas; pero. esta partitura no puede consíderarse manós en 'color .' como más que comò -verdàdero una obra de orden ínterior , pQ-.t-:;pó1.w;·i de 'ZQ1'tzzcos Y otros populares vâscongados. El númen del artista ha 'puesto 'muy poco en tal tra­ -bajo, y á -peaar de -que la materia 'prima 'tiene gran 'carácter, está tratada. 'y, mane­ cantos -jada á la italiana. Lo: mismo sucede con las óperas catalanas A la »oreia del mar delSr. Goulasy- La cow del Orbe del señor Sanchez Gabanyach, autor de Una Rahaba "cantada en Barcelona con gran éxito. Descon07JCO el valor de otra nalmuy aplaudida en partitura regio­ Bilbao' últimamente: denomina Chanton Piperri Y joven maestro Sr.. Zapirain, es 'se 'obra del ' pudiera cità!', como 'el 'Atahualpa, ópera premiada' en; un con­ curso celebrado hace algunos años, y 'el .saul de .n. Enrique .Barrera, maestro de capibla de la catedral de Burgos; 'Sa­ Muchas más.nbras gunto, El -rayo de. soZ y' La',adi�ina; del , -26- compositor valenciano Sr.: Giner, 'artístà muy notable 'de quien me he de ocupar más adelante; t'I'ierra! partitura Inspirada en América, escrita por el maestro Sr. Llanos, muy aplaudida bajo este título, y que andando los anos fué am­ plificada y representada bajo el nombre de C1'istobal Colón; El rinegato y El'som­ brero de tres picos de D. Manuel Giro, esta última escrita sobre la preciosa novela de Alarcon: El p1'ínc'ipe de Viana de los ner­ manos Sres. Fernandez Grajal; la Raquel del Sr. Santamaria; el Baldassare del se­ ñor Villate un compositor cubano que se hizo aplaudir 'eh -Parfs con su partitura el, descubrimiento de' Zilia' cantada -en aquella con dudad el teatro Italiano de gran éxito; el Gualte­ rio del Sr. Torréns, un músico catalan que hace estrenar sus óperas en Buenos Aires; el RogeJ' de-Flor de D. Ruperto Chapí; Una notte nel deserto del Sr. Urien y 'Vendetta zingm'esca' del Sr. Montilla cantadas .éxíto ría en Italia, prolijo estrenadas; obras �on y otras muchas que se ha­ enumerar. Esto en la lista de las que aun quedan otras varias que esperan la sanción del público, como Zaham de D. Felipe Espino, artista de gran valía: Costanza de D. Antonio Ni- -27.- Cleto Za­ colau; Numaneia del bilbaino D. vala; Los Blancos del Sr. Goula, el do director de de la Srta. mos ñor Regina Casagenias, que también tene­ mujeres compcsícoras; am'raf del se-. García Robles, La Atlantida del señor U rien, Carlos V del Sr, El reputa­ orquesta·; Schiava é fantasma del Giró';'El soñador y ilustre valenciano.Sr. Gi­ sacada de hi novela de Perez ner, Gloria Galdós por el Sr. Baja del senor Saco del Vaile; Brull; Rodriqo Tierra de Vivar del inteligénte don Manuel Manrique de Lara, músico, pintor 'y literato á un tiempo; y tantas y tantas mas cuya existencia nos es valor artís­ conocida, si bien ignoramos tico garantizado en general por .fírmas muy respetables. A pesar de existir tantas obras, ni tene­ tris­ mos teatro musical ni ópera española; te es coníesanlo. Ninguna de las partituras su representadas hasta el día reune bastantes característicos para constituír una rasgos muestra de nu.estra nacionalidad musical, ha manites­ que.áí bien hasta ahora no se hacerlo. Pero tado, no tardará mucho en antes de.tratar de tan importante asunto, .. acabemos de estudiar el arte musical espa . ñol contemporáneo. �2S- Don Ruperto Chapí Antonio Nicolau: con -Isa Brujo: ]I DOll ,El Rmp,to .lían .dado la fórmulade lo que-debe ser núestra ópera cómica. Lástima grande que ambas corn­ posiciones estén escritas sobre unòs llibre­ tos algo endebles;" porque, en.reaâídád, si estuviese en ellas la-Íetra á ia altura de ls música, serian verdaderos m.odelos del gé­ con nero. Don Antonio Nicolau poeta, y la crita partitura Rapto esta es­ delicadeza, gran 'elegan­ sumà con cia, y es -un mUSICO de El .dístincíón may tara, cualidades que caracterízan á este insigne maestro. Don Ruperto Chapí, es 'quíz'ás el más una inge­ nioso de nuestros composíteres: eundidad extraordínaria, racterísticos son de.unarte­ sus' rasgos á mas de mucha ca­ gracia !! picaresca soltura, un humorismo delicioso ybastante origínalidàd, aunque 'no tanta como generalmente se (tree. ducciones dramáticas Varqae drama lírico Entre sus pro­ citar Curro que hary grandes alientos, de cuyo argumente está, fundamentado en la conocida ,leyenda andaluza del Indiano, que tué utilizada por Alarcon en su her­ P.10S,a novela .El niño de la bola; La, Sere­ nata, operita deliciosa, en un acto -verdaderamente muchos sainetes líeicosr- entre y IU la a 1- Ii -,29- los 'que descuellan algunos tan primorosos Tristeza corno-el denominado La reooliosa. dotado bien tan: el que compositor ande -despezdíciando sin ton ni cansa - tas cualidades, escribiendo .sus son al­ innumerables chico, cierto género artística que no tiene ninguna importancia El su misma pequeñez. y se pierde -en JjJl maestro Sr. Espí, con sus partituras camino de ls recluta y AU"mm, sigue el música -distin­ ópera cómica ,escFibiendo Oultivan rtambiéu este guida y' elegante,' 'artis­ género con èxítô los, Sres. Caballero, de ta muy inspirado, Brull" y Manrique llamado 'Obras para • 4 Lara. Ya que incidentalmente he hablado del Ilamado g¿ner<l ckicrJ, Creo necesario hacer con constar que contribuye grandemente triviales á. chabacanas y sus producciones La artístico. mayor par­ pervertir el gusto son por te de las obras .que lo componen lo general muy flojas, y están escritas con Iugares comunes literarios y musicales, veces verda­ Hegando á constítuír algunas deras inepcías.dnnumecables cós que viven de más que arte es tigur,an D. este. una Federico arte son íos,músi· callejero que industria. Entre ,<¿hueca, ellos artista espon- . -3<:1-· tâneo que pinta admírablemente eOII soni­ dos los tipos del pueblo bajo de la villa y que apesar de esto no puede considerarse más que como un músico po­ pulachero de muy poco valor .artístico: y los Sres. Valverde {padre é hijo), Torre­ gresa, Taboada.. Ch3.10ns é infinitos más de igual, ó aún si fuera menor corte, pero posible, tan cia. . En donde brilla el Sr. tado, á gran altura, es . imper- • ,Nicolau en la antes ci­ música de conciertos. Sus grandes poemas sinfónicos El triu1ifo ·de Venus Y' Hënora son dos obras de primer órden, El primero se cantó en los Conciertos del Choque d'Ete de París con gran éxito, y creo que no ha sido ejecutado nunca en España; pero conozco la, partitura y puedo afirmar que encierra páginas de extraordiaarta .bell eza El seo: gundo tiene por asunto una leyenda místi­ ca bretona, la de Sai11t Efflame, y tué eje­ .. cutado no hace muchos años en Barcelona. Se trata de una concepción de gran senti­ miento ideas, artístíco llena de mucha elevación de que. derrama á de ternura. Es, en ca­ y poesía-y da paso tesoros una obra delicada, men, cilla, Fesu7 inspirada y sen­ escrita por .un gran artista. La fiesta --31ni- VéneCia,' es el titulo de 'ma á este preciosa composición perteneciente D. FelipeEspino, no­ género, escrita p¿r table músico salmantino 'que desgraciada­ slel. Redentor ,f de Bn. I - o� y tiem­ mente no dà à conocer nada hace ya 'e­ ejecutada en Paris y en Madrid obteniendo aplausos muy merecidos. Igno­ tan simpático ro las causas por las que del palenque compositor se ha retirado po. e '- Fue artístico. La Fantasia'Mo1'isca del Sr. Cha­ no necesita elogios; tan e popular que m6l'os poemas Una nit d'albaés y Hasta la valencia­ costumbres de ·ma es chopa,ambos pi es Orestia» nas y escritos por el Sr. Gillet; La, Man­ Manuel de D. da, interesante trabajo de Lara; la Tanda Andaluza del se­ nor Bretón; la Snite del Sr. 'Saco del Valle; señor otra Suite sobre temas Astm'ianos del -rique artista de gran porvenir que se ocu­ una ópera sobre la historia -pa en escribir don ¡de Raimundo Lulio: y las Sinfonías de zarzuelas han goMiguel Marquez cuyas Villa, ':zn,do de gran-popularidad, son obras . -cídas y estári apreciadas que torio de muchas Sociedades de -habiéndosè ejecutado 'S fuera de nuestro • j Muchos ICon pais en el cono­ reper­ Conciertos, aplausos -dentro música religió- . compositores de --32-, - ,ga tenemos y ihemos 'tenido. Dort Ildefonso Jimeno de Lerma, organista insigne, gran composftoe y erudito teórico, 'hoy merítísi­ omo . délrGOnSèrvatbrio Nacional, Director y 'Don José María 'Sbarbf; .]jJ'0tahiIisimo artis­ deben tà, ocupar ,ún-l:ugaí" preferénte, sin ·que por. esto deje-de citar á Ios Sres. de Benito; Frigola!, .Losarío., Olleta, Santeste­ :ba;n, Altonso'y otros muchos; .maestros por lo general, de lascapíllasdë }as .eatedra­ �'es-, basíIiêas y colegiatas- tan· numerosas -èn nuestro pais,' que.hati.escrtto composi- -cíones muy notables. 'EntJifHan'dlu.Stre fik -lanje, también sobresalía+el malagueño 'Eduardo Ocón, músico sabio y erudito, verdàdera aIma. dé artista, que 'sentía ad" :mÏil'áòremente la grañdeza db! culeo católí­ .co, y cuya pérdida acaecida -tiempo, deploramos. 1ResjJorlsol'io Tádísima;' á la de -ha mucho todo corazón'. Su no Concepción,' 'página inspi­ de géner6 tan .severo; Motetes;' son composiciones idéales, que -revelan .á urr maestro consumado, cuyo -estilo es sobrio, valiente y atrevido mante.niéndose siempre dentro' de lá más Clásica, corrección, porque.Océn admitía todos los sus Misas, sus progresos del arte.moderno, -de las. mayeres audacias, .sin asustarse pero .todo lo ñm- día y mezclaba al de fuego musical nada común. Es excepción hecha de' como el famoso una' educación de lamentar que alguna' que Bolero y la otra obra. popularísima fue Rapsodia Andal'uza, er Director que del Conservatorio de Málaga, compusiera tan poca ra ,rfi¢.S�Cn, profana, 'en la que hu,bie­ demostrado to y su no seguramente su gran menos grande sabiduría. mayor 'altura se - de' los que á cultivando el elevado nau Gorrittí, Felipe talen­ fué otro sapientísimo Harmonista género religioso. primel' orden,' el maestro Tolosa, ha sido uno de los de y organista de capilla de primeros músicos que han existido en' últimos tiempos en pocos le han nuestro pais, y . jugaba con sin igual habilidad con arduos problemas del contra-punto fuga, y interés manera cen muy de la el igualado dominio Efectivamente, Gorríttí en ciencia' musical. sus estos los más y de lti de uri son que composiciones est in harmonizadas de grandísimo prodigiosa; estudiarse 'con todas sus obras mere­ detención, pero entre ellas debo Citar la hermosísima Misa dedi­ cada i:\ S. S. Leon' XIII. Lo mismo puede decirse del Padre Guzmán, antes maestro ") . -34---:de Ia Catedral de Valencia, hoy monje be­ nedictino de Montserrat y director de aque­ lla célebre músico profundo, sabio y eminente, que ha obras EscóZania; publicado notabilísimas. Por dos mención especialisima cónceptos merece D. Celestino' V'ilá de Forns, el maestro de capilla de la cate­ dral de Granada; por su música religiosa y por su música dí camera, Entre posiciones escritas ciertos himnos ravilla en su valor-y á sus com­ Iglesia, cappella que Respecto á quintetto, son obras son estilo. y al tanto más cuartetos para la apreciables existen una ma­ sus dos de gran cuanto que este dificilísímo género, en el que única­ mente ha despuntado entre nosotros el ma­ logrado Arriaga,. se cultiva muy poco en Espana y sin ningún provecho. Para terminar esta »reve resena del es­ tado actual de nuestro arte, he de hablar, siquieí'a sea brevemente, de la Sociedad de Conciertos de Madrid y de la de Barce­ lona, que son dos falanjes de valientes instrumentistas que pueden competir vic­ extranjero, y trabajan denodadamente por. extender toriosamente con otras del que Ia cultura musical entre nosotros; dedican­ do tambien un recuerdo á la ya disuelta So- =-- 35 � componian ciedad de Cuartetos que los se­ Monasterio, Pérez, Lestán, Mirecki, artistas de primer or­ y Tragó, todos ellos den. Entre' tos solistas y virtuosos, ¿quién nores no Jesús de ha oido hablar de Monasterio esos dos reyes del y de Pablo Sarasate, violín? Pues á su lado ocupan puestos apre­ .cíables, violinistas como los Sres. Arbós, Hierro y Fernáudez Bordas; víoloncelistas Casals y Rubio; pianistas como los Sr. Don José como que es una verdade­ Alveniz y Larre­ Sres. y los Moyua (Leo de Tragó, eminencia, gla, notables eompositores, Bilka), Malats y otros muchos, ra á todos los que lo merecen no que de 'citar acabaríamos- nunca. Esto sin contar á aquellos dedican únicamente se á la el erudito profesor Madrid, D. Valentín Arin, Tía injusto es debido enSeñ'f,ttíza, del Conservatorio como ele artistas que no por mencionar, su á quien elogiándolo notable Tratado de se­ como Har­ -monia, Los cantantes 'pre muy españoles Nuestras'regiònes· celebrados. norte suministran han sido síem- al del arte voces maravi­ italiano está lleno llosas, y el teatro lírico de artistas nacidos entre nosotros . .'\.1. �1.1- -36bIar del arte y losartistas contemporáneos imposible dejar de tributar un recuerdo á Julián Gayarre, una de las más altas es glorías del arte del canto, que jamás exis­ Hoy nos quedan cantantes tan re­ putados .como los Sres. Viñas, Valero, Vetam, Blanchart, é infinitos más que pue­ tieron. blan los teatros italianos de todas par-. tes del mundo. Entre las damas, hay que recordar las Sras. Bordalba, Carrera, Huguet, tar á la Bonaplata, y otras muchas sin joven Srta. Barrientos, novel con­ ar­ tista dotada de cualidades extraordínarías, que promete eclipsar las glorias de nues­ tra compatriota, la famosa Adelina Patti. críticos, D. José Esperanza y Sola, es una autoridad indiscutible. Cono­ Entre los cedor profundo del arte, y gran inteligente música, sus estudios son generalmente muy notables; y á pesar de que, gran ad­ mirador del pasado, mira con ciertas pre­ venciones y reservas el arte del presente, en le gusta defender la causa del arte espa­ ñol. Debo rendir también un tributo á las memorias; de Antonio Peña y Goñí es­ critor que manejaba con sin igual donosura el habla de Cervantes, y que escribió obras muy apreciables, aun- ingeniosísimo, caràcter exageradas por su Castro violento y apasionado; y de losé de autor cultísimo y elegante y Serrano, Conseroaiorie, trabajo Los cuerteios del que Ull tanto lleno de erudición y doctrina. D, Jo­ Cronica de con Sil Millán, opera italiana e1l, Maâriâ, sé Carmena La sana y ha prestado cultura artístí­ un gran servicio á nuestra verdadero archivo su obr:á es un <ca, pues de datos ¡por ua inter�santes erudito que y curiosos, recogidos mismo al es tiempo un También ha pu­ exquisito gusto. importantes trabajos de ar­ erudición musical el sabio y <crítico de blicado muy queología y <castizo escritor D. maestro José María Sbarbi, el del convento de la En­ de capilla de Madrid, antes citado carnaciôn como compositor de música religiosa, Hojeando los princípales periódicos y se en­ revistas de Madrid y provincías, notable cuentran tres que marcada _ los nombres de se ocupan competencía, compañeros mios los como del merecen, y esto no algunos divino Muchos escrito­ arte con han sido me veda elogiar­ obstante creería mi mencionar incompleto si dejase de Ilusira­ Gutierrez (La Gamero, A los Sres. Saint Aubin, ción Española!/ Americana); estudio 38'-- - (Heraldo de Madrid}, KMuñoz (Imparcícû,. (Liberal), Barber (La Época)" R González (La; Correspondenciaj, Suarez, Bravo (Diœriode Barcelona), F. Borrell, campeón decidido del Wagnerfsmo, P, Mi­ Arímón llán, Suena, y Alarcón autor de algunas obras de verdadero interés, y muchlsimos más que el lector recordará seguramente y que yó dejo de citar por no hacerme en extremo pesado. Como ja de 'entre verá por lo ya expuesto, no de­ floreciente el estado de Ia mùsica se ser nosotros; obras, ejecutantes te�emO's y composltores, críticos; pero apesar tenemos arte nacional. En pu­ ridad de verdad todos los citados son ar­ de todo no tistas de gran son dignas de ción del arte valía; muchas de sus obras admiración; pero la tradí­ español del pasado se ha per­ composíciona, hasta ahora � las 'mencíonadas sontodo lo que 'dido, se quieta me­ españolas. N o obstante, en· medio de este fíoreeí­ miento, que no deja de ser exuberante, se 'notan corrientes que hacen' presagí.rr que se aproxima el día en qué, reanudada hl, ' nos "tradíclón de .nuestro arte 'nacer llena de-vida la clásico, nueva veamos escuela mu- y ese día està muy proxi­ los trabajos preliminares están he­ mo, y estan es­ chos, y las obras fundamentales española, sícal eritas, y los músicos están formados; to, que aunque nadie 10 -crea,puede tan­ demos" hoy día esa verdadera escuela musical espanola, objeto de las .nsptrac Iones de todo artista sincero. trarse que ya existe III Para realizar 'este sueno dorado de nues­ lo tro arte, había que teuer en cuenta dicho hace ya mucho tiempo por el Padre la base del canto nacional Eximeno; «Sobre debe c.onst1'uiJ' cada puelilo su sistema artie­ tico», Palabras admirables que profundo, axioma un dejado de tener que presentes constituyen nunca todos han aquellos constituir grandes artistas que han logrado exis­ las nacionalidades musicales que hoy ese grito de dolor El canto popular, tCll. .ó de alegría, manitestación espont-ànea y hé aquí .sinoera del sentimieato del pueblo; al aro, de servir há la materia que prima tista para escribir obras verdaderamente esto características. Pero nó se crea que la mera intercalación de se realizará con -40 ---= alguno ú otro' canto en Ia trama sinfónica, ha y !UiI veces no; el verdadero procedi­ miento sical un no un consiste pot-poU1+i album 'de en hacer de Ia obra de cantes mu­ nacionales ó melodías populares; antes al contrario, preciso asimilarse los giros típicos �T característícos de aquellas melo­ 8'3 días y de analizarlos aquellos ritmos; es necesario detenidamente para sacar los elementos castizos y quitarles cuantas in­ fíuencias extrañas pudieran tener: es me­ nester l�OS, y penetrar en Ia esencia de ellos inis­ una vez suelta á Ia obtenido esto, dar rienda. Imaginación toda libertad sobre y aquella concebir base. con Esto es 10 hecho por Weber ensu Freychutz admi­ rable, ópera de la que puede decirse que más que alemana es'la Alemania misma; por Glinka, en su Rusland ?J Ludmilla; por el gran Grieg en �us obras magístrales, que de tan perfecto modo expresan el al­ del norte, Pero esto que en el primer 'ma morueno . aparece como muy sencillo, es de .suma dificultad en la práctica. Los cantos populares, por más extravagantes que aparezcan', obedecen índefectiblemen­ algun sistema musical científico y 01'­ .denado, ya sea el griego, yu sea el árabe, te á -41 y de rrido aquí - la falta nace en que han incu­ querido transcribir y cantos. Generalmen�e lo tales harmonizar hacen fundamentándose en las reglas de cuantos han escala; y al hacer esto quitan al. lo so­ primitivo su sabor original, y nuestra tema meten á arreglo científico p:1ra un tros, pero que no-está en noso­ connivencia con gamma de nuestra de fundarnento Guido de Arezzo, con el venido tiempo ciencia musical, ha al ha producir grandes daños al arte, puss le re­ traer el sistema del temperamento, de la la esencia melodía. La su esfera de acción, priván­ los siste­ de modalidades las todas dole de modos tantos mas antiguos que poseían todo se redu­ como gammas. En el nuestro modo menor, y el ce al modo mayor y al la cambio de tonalidad- subirá ó bajará dujo mucho melodía; pero pues ya sucesión variado menor ó el fondo será lo mayor,la escala, de tonos y en semitonos mismo, ó no sea la habrá modo alguno. Ritas escalas que modos, harmonización científica, y de constituyen nen su en nuestros dos únicos tie­ ella Aho­ dimana nuestra teoría de los acordes. cantos de los pora bien: la mayor parte G -42- pulares están escritos en modos diversos de nuestros; por consiguiente, con escalas los distintas de las que usamos, que á su vez su harmonización precisa y cíentíñ­ ca,como ocurre por ejemplo con los cuatro modos auténticox los cuatro tienen plagales que llano.,resto del antiguo sistema musical griego. Sabido esto, puede calcularse lo que sucederá, es decir que quitaremos al canto popular todo su ca­ rácter, lo que no puede menos de ocurrir, constituyen y el canto desde el momento las en que lo sometamos it, reglas inflexibles que rigen la harmoni­ zación de nuestros dos únicos modos. Mas para realizar la escuela musical es­ panola no era preciso tener á la vista esto sólo, era menester, ya lo he dicho antes, continuar el pasado y reconstituir Ia tradí­ cíón. Existieron escuelas 'españolas típicas y caracterizadas que nos han legado in­ calcula.bles riquezas en procedimientos y rasgos originales, yá en la concepción mu­ sical, yá .nuestros . en su realización. Las obras de inmortales maestros del pasado están llenas de detalles especíalisimos que .constítuyen un verdadero alarde de IIa­ cíonalidad artística, y que díterenciau composiciones de todas las de sus sus contem- -43- nuestra gloria está distante Tun poruneos. de trina, como de Keiser y Lasso, y me parece lógico que no debía' ser C0n Pales­ Orlando de esta fuente desperdiciada por quien qui­ siera escribir música camente Victoria¡ indiscutible, de mas la porque úni- española, m-iteria prima . del arte po­ característicos pular y los procedimientos de nuestros clásicos, tusionados ria del arte líric') moderno obtenerse con es com') bien, un bien Innovador merece que le ha lo primero una . Felipe Pe­ al par que restaurador, ol nombre de Wagner español Mozkowzky el reputado crí­ Su obra es prodigiosa, porque verdad ha del canto • dado tico alemán. en dura­ hombre extraordinario ha. realizado esta obra portentosa: drell. podría renacimiento sólido y un dero del arte musical español. Pues la teo­ maravíllas. Para producido que hacía popular, falta, Pedrell vastísima colección de todas las de dar á luz regiones en de para el estudio hot recopilado típicos de cantos Espana, que ha de segundo, es breve. Para lo . decir para el conocimiento de nuestros clá­ de -tres sicos, emprendió la publicacióc ScholaXlûeica. obras colosales; Hyspaniœ músíSacra, antología. de nuestros gF.:.U1C��S ------- -- -44cuyos, volúmenes 'se C)11admirables; B¿bliog1'afía de los músicos españoles, en que se estudian les tratados estéticos y prácticos de los escritores de música que ha pro­ grandes nuestra patria; y 1Teat1'0 lírico es­ dueído palÎòl anterior al síglo XIX, expléndida co­ lección de las [oyas de nuestro arte profano. Tres monumentos indiscutibles levantados al arte patrio, y cuya utilidad ha de ser extraordinaria. Después, para exponer sus teorías estéticas, que no son mas qtíe 10 que podemos llamar constitu­ cos religiosos tienen en obras ción de la escuela musical espanola, lanza folleto Por nuestra música, manifiesto su de y profunda doctrina; y por último, digno remate y coronamiento de su levantada empresa, escribe su partitura Los Pirineos, que no es mas que la reali­ zación de lo que antecede. Dígase ahora si sana como Pedrell no es verdaderamente extraordínarío. un hombre Hay que tener en cuenta' que los estudios de arqueología musical son muy poco co­ nocídos en nuestro pais, y que ignoramos , casi en absoluto nuestro pasado artís tico. Escasísímas son las obras que contie­ nen detalles sobre la historia de nuestro , . -45- arte, y en que apenas puedan si existe alguna colecciòn encontrarse <CIe nuestros músicos. Eslava �'o composiciones quiso este sentido; pero si bien en hacer al­ Lira en su @1'gá1tico hispana y en su influido por el mucho bueno, y nol, publicó las teorías gusto reinante en Sl! època y Museo «aera espa­ cabida á. lo más llO dié que profesaba, ínnumerables y entre las tizo, }1eS que 'Citadas, comprenden 'sus dos escasas son lles y rasgos cas­ produccío­ colecciones las que ofrecen deta­ verdaderamente caracterís­ su­ Efemhides de Saldoni, que cons­ laboriosidad á prueba, no ponen Ulla centón de noticias, en tituyen más que un una crítica acertada que falta lo principal, à la Hieioria de le Musi­ y justa. Respecto ¿quien ca española de Soriano Fuertes, en que se podrá hacer caso de un trabajo servirle falsean los hechos? aunque pueda amor patrio, de disculpa el desmesurado esta obra, autor de el hacia que para ticos. Las que músico ha va­ lo, que en el mundo necesariamente es­ l ido algo, tenía que ser nuestra cul­ reconocer pañol, Es preciso todo incuria, Vic­ y vituperable Tomàs Luis de Víctoría, uoría, BI colosal es una de las pable dejadez .ese músico admirable, que -46- mayores tre glorias nosotros esperar que en unívcrsal, desconocido, adelante Pedrell atento pronto del arte Ull á: todo, 83 en­ siendo de lo sea, porque comenzará muy no Ia publicación, de acuerdo eon la Breits.opf de Leipzig, de todas las partituras del inmortal abulense, á fin que casa sirvan de testimonio perenne de nuestras y de ejemplo y ense­ grandezas pasadas ñanza para todos. Otras tentativas arqueólogicas merecen èloglos grandísimos. En primer lug 11' hó de hablar de las reallzadas por el ilu stre Barbieri, trabajador incansable, rebusca­ dar ínfatigable y uno de los más notables, si no el primero' de nuestros eruditos mu­ sicales, que ha prestado un gran servicio á nuestra cultura musical, CJn la publica­ ción del Cancionero de los Sig70s XVy XVI, el que se encuentrnn obras ele Juan del Encina, de Juan de Auchicta.de Valderrn­ en y de otros interesantes composítores de los albores del renacimieuio. E ste im­ bano, portantísimo Cancionero dado it. lus por la Academia de San de alta dad, Fer-nando, trascendencia es un tra:J:íjo é indisc itíbl e utili­ que pone muy alto el nombre ele' BaL bieri y honra al arte y á la cultara espn- -47- ñola, Es verdadero dolor que aún per­ un trabajos que tenía entre manos el insigne musicólogo, siendo día. de desear que se puhliquen algún ineditos los manezcan de Ia y puesto que Academia de Bellas Artes hablé, no quiero hermoso dejar de hacerle un ruego. [Cuan á la luz sacar seria "S cuun .interesanbe dl3l Rey Sabio, esa pública las Cantigas sin obra única en la 'J_iatoria del arte y Antes de rrval te me en su proseguir, y conste que epoca! refiero á tué Iiterar ia lo nnlcamen­ parte musical, que yá, Y COll gran lujo. cienes intereSi111tes yacen olvidadas de las abandono lamentable y de los archivos publicas desconocidas .yoria de .deûciente en en el Bibliotecas particulares� absoluto para Ia Y ma­ Sabido es lo y extrailosl musical, de nuestra cultura propios - �- la escasa importanda que entre nosotros á esta clase de -eSÜtS caUS1:tS temo, no se concede estudios; por razón bastante, sin sin darse cuenta desapètrezcan seedores, gran parte que andan por ahí Ios De ¡cuantas concep­ idèutico modo que esta, son la Ia aprecie de esos sus tesoros po­ que Sill que nadie valor. Gran bien desperdigados en su [usto citaharia al arte_reaacíel1te Ia Academia -.{8da, Ia con publicación tanto y tan de noser gando I al de tales bueuo habrían tamaña posible de obras que enseñar, empresa, y catalo­ de modo razonado y siste­ menos mático, grandes riquezas artísticas que ocultas, y estan expuestas á perder­ las yacen se para siempre. El padre Guzman, el ilustre benedíctino director de la hizo no Escoiánia ha mucho una de obra Montserrat, merítoría, co­ lecionando y editando las obras de Comes, 'el maravilloso compositor valenciano; y D. Juan Facundo Riaño, el sabio eminente cuya pérdida lamentamos desde hace muy poco, ha contríbuído al esclarecimiento de nuestro historia artística con un trabajo, ímportantísimo titulado, Critical' and g1'aphica� noies ea¡·Zy Spanish. music, biblio­ en el que se estudia de modo magistral el in+e­ resante problema de la notación neumáti­ ca visigótica, y no estar escrito cuyo únic) defecto es el en el hermoso idioma de Cervantes. Todos estos trabajos llevados á cabo por hombres de gran valer, han contribuido á preparar el terreno para, que el renacimiento lo cierto es na, la obra pudiera efectuarse; pero que sin la iniciativa Pedrellia­ no se hubiera llevado á cabo. _:_ 49- algún tiempo que el gran artista. tortosino comenzó sus trabajos. Ya en sn de ópera L' último ab�nse1:1'agio,habia algo tan esplendida­ lo que luego se manifiesta mente en su Cleopatra, y. sobre todo en Stl prodiglosa partitura, tan gigantesca cotno Hace ya Pi1';­ h" montañas que le dán nombre: Los hermoso el sobre poema dra­ neos, escrita mático de Victor que lleva idén­ Balaguer, tico título. Las dos últimas la luz de la visto aún esperar que la vean mentes que de ellas mismo en España en verse han DI) escena; pero AS de breve. Los fr-ur­ han se lo ejecubdo el extrangero han que profunda. La partitura causado impresión de Los Pirineos está puede obras en impresa, y de manifiesto lo que en con ella tanto la 'llnhelo hemos deseado, la existencia de Así 'escuela, musical española del presente. lo han reconocido los grandes artistas y extrnngeros. y el ruso Cesar Cui, el inglès Arthur Hervey, los alemanes cr iticos, Dr eor italianos Krebs y Moritz Mozkowzkv, Mascagni,�1:'ebaldini los Y Bonaven­ los belgas A. Soubies, tura, Casenbroot de y Van der Straet­ Gevaert, el trances ten, sin contar otros muchos de igual altu7 -€;Dra, han reconocido y saludado con entu­ siasmo las obras augurales de nuestro renacimiento. Entre de nosotros, el Padre Fr.ay Eustoquio el primer critico musical de Uriarte, Ios que en. estos últimos tiempos hemos te­ nido, enarboló con decisión la bandera del arte nuevo; defendiendo con entusiasmo las doctrinas en que se apoyaba, y contri: buyendo con gran eficacia á la obra res­ tauradora.· Desde luego rea-lizó una gran empresa con la publicación de su Tratado de canto á la verda­ dera Greqoriano conforme tradiciôn, trabajo Em el que demostró portentosa erudición y exquisito buen gusto. Ha muerto por desgracia no ha mu­ cho tiempo en plena vida y cuando una podia prestar muy buenos y valiosos servi­ su cios á la noble nidos que defendimos reu­ veces, y dejando sin ter­ causa repetidas obra magna minar la que deseaba escribir y que tanta falta nos hace, una Estética de la música. El ilustre hombre público, Don Gabriel Bodriguez, gran erudito en IJJ.U asuntos musicales, es- también acérrimo partidario de la nueva doctrina por la que aboga con denodado valor, prestándole el auxilio de su no comun talento y de su -51- excepcional ilustración. también al Sr. Marqués Debo recordar de Pídal profundo musicales.artista singular valía, que entendedor de cuestiones de corazón y crltico de ocupado en asuntos de alta trascendencia, permanece unpoco alejado, lo que de lamentar, del arte militante. Pedrell ha formado numerosos los: Bajo su dirección inmediata es muy discpu­ han estu­ [óvenes artistas que de dar dias gloria á la patria prometen española; D. Enrique Granados, autor eh diado una pléyade numerosas de obras entre las que tarse: Maria del Con-men; precioso valencianas lírico de costumbres canzó èxito extra0rdinario un deben ci­ en drama que al­ Madrid) donde �e estrenó; los intermedios para el drama de Felíú y Codina, denominado Miel de la Alcarria, páginas deliciosas en de notable factura y un estremo; quinteto Danzas·espanolas, composi­ g-ran carácter que pueden pa­ sobre todo ciones de sus admirable noruego rang marse éon las del Edvard Grieg, una de las mayores glorias del arte contemporáneo: D. Amadeo Vi­ ves, compositJr de verdadero mérito, gran temperamento dramático, é inspiración vehemente y apasionada que ha hecho es- 52---: - trenar partituras A?·tús, Uryach tan dignas D. Lucas del cuyo libro es de nota Ciga1'ral obra del- y Euda son encantadoras; grado y distinguido cuyas malo­ el artista D. Luis de dra­ genial maturgo Guimerà: D. Luis Millet, Oatalanescas como Arnau, el Sr. Mas y Serracant notable compositor de mús-ica religiosa; D. Antonio Noguera, autor de muy buenas obras y de una Me­ moria sobre los cantos, b ailes y tocatas po­ ines­ pulcres de -Mallorca que es una joya muchos, que cooperan al engrandecimiento de la nueva escuela. Otros artistas de reputación hecha se han afiliado también, dundo prueba· de timable; su buen y otros criterio á las Entre enos nente nuevas doctrínus. Juan de figura Montes, el-emí­ de organista Lugo.Tallecido há po­ tan bien supo expresar e1-1 sus Ba­ todas las delicadezas y notalgías ladas, del alma galaica. Oríticos é historiadores co, que tampoco han faltado: los Sres. Tort y Da­ niel, Blasco, Lozano, Villar y Miralles, Lopez Chavarri, Arana iPiezicatto) y al­ gunos más que ya en .la prensa períódica, ya en ellibro, demuestran que se trabaja mucho bien mas de lo de lo que que se cree. se De supone, y semejante mas reac- í f -03.. � ciòn en varias favor del bueu que, iglesias y catedrales, han instaurado la verdadera. música religiosa plo,. lanzando intruso. da-riente !Bilbaina no ;á han nacido gusto rompiendo con las anejas prácticas seguidas por asoçiacíones rancias y las _ de la casa en en del Señor al arte tan acerta­ O/!feo Caialá, que di.rige D, Luis Millet, Isiâoriana y la Capilla El cejan en su el tem­ el Ol'':eolt de Madrid laudable empresa de dar conocer las obras de nuestros grandes de la muche­ el gusto clàsícos, encauzando dumbre por el buen camino. de Otro renaeimi.ento dígno , .'en cuenta, es ser tenido et de nuestra vihuela antigua Un [oven ar­ hoy convertida en guitarra, del ilus­ tista D. Miguel Llobet, discípulo resucitado las gloriosas jr e Sr, Tárrega, ha y es de .tradicione� de los' Sors y Aguado, .el continue avanzando por <e3perar que eminentes Carlos camino que ilustraron.los de Viseo. Sanz, y R'Jberto Amat, Gaspar Todo l') que ,artística es se diga poco, de esta pues es manifestación por completo nacionaL También castiza y típtcamente mé­ con sin igual cultiva este instrumento á que Martin Rico, :rito el ilustre, pintor los de reune sus lauros de genial colorista, -54- víhuelísta Insigne, por impida, tia excesiva le más que su modes­ dar it conocer este aspecto de su talento. Existe tambíén un pequeño grupo de ar­ tistas catalanes que merece una honrosa. mención, y que aunque un tanto disidente por IraUar.:;e influido por las tendencias artístícas que señalara; el Cesar insigne discípulos Vin­ Chaussón y otros, Franca, y hoy síguen cent d'Indy, Debussy, tiene orígenes, en sus que ante, hablé. rístico el es las nuevas teorías de Su artista más caracte­ Sr. Morera, compositor grandes alientos, de la sus .conocedor técnica de su consumado de á conciencia arte, y harmonísta recursos propios. que tiene Hasta ahora ha dado á conocer un íntere­ sante poema sinfónico inspirado en La At­ lántida, la genial concepción de Mesen Ja­ 'cinto Verdaguer, los ínterrnedíos para los dramas Las de Guimerá, Jesús de Nazaret y de Sant monjas Ayman, y una curiosa ópera regional denominada La Fada, que se ejecutó solemnemente en Sitjes, bajo el patronato de los amigos y admiradores del notable pintor Rusíñol. Com) no conozco de esta obra más de abstenerme de que su lindo juzgarla. libreto, he -5ô- embargo il. Sr. Morera, los grandes conocimientos del sin Hay que hacer justicia recientemente un que ha -publicado da de Harmonia muy interesante n'ata­ por ell ÚtS el se y razonadas que el sa'exponen. Al mismo grupo escrito ha, Sr. .Burges, �UB bio c'Oll1positor de innumerables obras y cuya reputacióQ, la harmoaista se ha extendido allende el frontera. Entre sus composiciones figura en El Vêrtiqo , ejecutado poema sinfónico merecído ha singulares elo­ Leipzig, que el verdadèro valor de ideas novisimas perteilece gios. Reconociel).do artistas, he de confesar- q�,e protesto 'ttties en principio de los procedimientos segui­ sus secuaces, por Vincent d'Indy y la manifestación del senti­ que posponeu á del arte, los mas dos principalobjeto alardes de una sabiduría pedantesca miento, vanos 'Y ridícula. Como se vera .urte nada. 'Tetendencias de distintas nos compositores representan todas nemos .q ue no moderno; falta las tenemos aspiraciones ejecutantes del y cri­ poco de protee­ ticos, soló oficiales y centros los .de ción por parte presten por parte del público; que aquellos que arte musical: .sus favores al desv.alido se necesita un -56este comprenda que malo ajeno, es necio buscar lo cuando tanto bueno tenemos en casa, y que seria una obra verdadera­ mente contrfbuír á la formación patri�tica de nacionalidad artística española, alentando con algunos de esos una 'aplausos que con tanta facilidadse tributan á ver­ daderos mamarrachos venidos de luengas tierras, á lag obras dé nuestros casi igno­ rados compositores. Pudiera hacerse mucho con muy poco. Los valiosos elementos que poseemos nos permiten formar grandes esperanzas acer­ ca del porvenir de la naciente escuela. ¿Que suerte le estará reservada? ¡Quien lo _ sabe! Mucho 110 sin tendrá que trabajo luchar todavía, desarraigan preven­ ciones antiguas; y la oposición á Io nuevo ha sido siempre manífestación. constant,e que se del- espíritu humano. Como todo Io bueno y original producirá envidias, despertará ce­ los, y causará discusiones apasionadas y violentas. Sus le opondrán hasta la veces. enemigos, cuantos harán Pero lante, que la llega.la hora tropezar ¿que y y importas, causa serán muchos obstáculos es del triunfo -caer puedan y' algunas ánimo y ade­ buena; y mientras deseado, que 11e- -57- unámonos y esto lo creo firmemente, todos los amantes de las glorias patrias, gará, hagamos mos un nuestro común, rehabilite­ los glorioso pasado, alentemos esfuerzo por el arte nuevo, digamos con fé y entu­ intrépidos .flue trabajan y mientras tanto, siasmo: ¡Su'I'sum cordat 1. o de Abril de 1901. 8 ..;;r",<- ,,*,L�"'- �t",-�",-.J!'",._"",,-lo,,_,],� ""� .l",-�'",-"""-lo,,_�,],'h,,?J"_,,,,�. ¥�F�F�F¥¥¥;'F¥i'¥iC¥¥¥;'Pt'iq¥:Y;¥�F:Y;;'F;'H¥:Y;JF¥¥ Felipe Rossini dijo del insigne Pedrell cierta ocasión hablando en autor de Aida:" Verdi'? Verdi 'I'e­ compositor mas definición nia razón. N o puede darse artístico del gráfica del temperamento en los ilustre compositor" ítalíano, fallecido del ge­ albores del presente ano. Las obras .es que lleva UJ;l un distinguen en efecto por caracter pomposo, atrevido y valiente, -nio de Busetto su casco.» se se quiere, y la orgu­ poco rudo si llosa cimera del guerrero puede servir:le divisa. Parodiando muy bien de ensena y hasta Ull insigne maestro de Pesaro, es Pedrell: «Pedrell? Pedrell al diría yo de músico un lira en verdad que la .que tiene un Iaud ,». y deben del bardoy y ellaud del trovador del mas íntereser los tímbres del éscudo. ,-60sante y característico de los músicos espa­ fioles del presente. el antiguo aeda y el trovador errante, vagaban por doquiera recogiendo Así como los' destellos de transformarlos Pedrell, là en musa popular obras de arte para culto; así bardo de nuestros dias, ha rebus-. cado por todas las partes manifestaciones del sentimiento del pueblo en sus 'cantos típicos, con el único objeto de extraer de . aquellas 'ca y canciones la nota característí­ poder imprimir 'prodigiosas esë en sello de las concepciones españolismo que sus distingue: ¡Hermosa fué la obra de los trovadores! ¡Hermosa es la tendencia Pe­ .drelllana! • r- Quizá' el nuestro 'ilustre Padre ignorando fundadas las escuelas famoso 'axioma Eximeno, musicales - de han sido que .existen, però lo cierto és, que lo mismo antiguas' que las modernas, contando hoy las en­ tre ellas la rusa que representan Glinka y Darjomirsky, la noruega, en que figura el Grieg, y la bohemia, cuyo ha gran campeen sídoSmetana; todas, absolutamente to­ das han construido su sistema artístico so­ bre la 'base del canto popular.A esto podría oponerse que hl, música es un arte cosmo- -61esto universal, pero polita y un lenguagé de revestir formas. y no implica que deje el pais de donde caracteres distintos segun proceda; acaso ldíoslncracia cada nación especial; sus no tiene tipos, ns sus cos­ la música tumbres, y sus tendencias que nacional y ser verdaderamente si quiere No <característica debe reflejar. se crea sin hacer música nacional embargo que para en la trama siníóni­ baste con intercalar por argumen­ ca, temas populares y elegir una le­ 'lírico-dramáticas to de las obras yenda del ò una tradíci.(¡n sacada f()ll�-101'e que tal de un pueblo. No es esto suficiente; creadora del sistema limitaria 'la facultad preciosa de cuantas poseé. falta .(lesidm'atum, hace tal Para realizar la de il'ecurrir á, las tI-adiciones musicales historia y el desarrollo nación, estudiar la buscar las formas de "de suarte músico, se adapten al carac.expresión que mejor del pais; de manera ter y al sentimiento el in­ aunque resienta q ue hl, composición, a.rtista, Ia " mas musicales, ñuio de los' progresos característico, siempre un sello smcracía . especial, gracias conserve una á mantener in­ el cólume la materia primordial, el espiritu popular pio generador; idio­ princio.. - el objetivo de Pedréll: yen-esto asemeja á los antiguos trovadores. Asi Este se 62-- es como aquellos'poetas hícieron salir de las sombras medioevales, con el sentimiento papula!', la poesía rórriántica; así nuestro compositor introdLiciendo en la música el nuevo cas te, y èlemento doe nuestras tonales, una una verifica revolución época de lo mismo en rtquezas ritmí­ la esfera del grandiosa, augural arr de renacimiento.Revolucionario: antecesores los dulces gay saber, tal es el epíteto que le cuadra. No en balde el célebre crítíco alemán Moritz Mozkowzky, llama á Pe- -maestros drell, el que sus en . Wagner esp añol; La teoría estética del eminente maestro, por que teoria estética tenernos, puede re­ sumirse en pocas palabras. De una parte los cantos populares, la voz del pueblo, esa manifestación expontánea del genio de raza; por otra, una los procedimientos y giros peculiares tomados de las inspiradas y ge­ niales concepciones, conscientes y medira­ das, ma de los grandes procedencia; -la trama musical artistas de aquella mis­ todo ello fundiéndose eu en ciertos momentos de­ _ terminados por la acción del drama ó la intención del compositor. es- Ahora bien; - 63-el populares, asimiladas por á las situa­ compositor, una vei aplicadas las han requerido, ciones dramáticas que les con-el expléndido ropaje que revestidas tas melodias . moderna, suministra la instrumentación variedad la y con riqueza Y modalidades, de las harmòn{zadas antiguas polifónica nan á la Iuz de la escena) ¿no presentadas extraordinario? Y de producir un efecto reconocidas; ¿no han de despertar .una vez -en el alma de todo- el que sepa sentir, obrar hon­ en e:::\tética, hadendo las fibras del fondo de sus conciencias da emoción . patrio? grandioso timiento Este � ser solo' podia que realizado por Felipe Pedrell, es­ entre figuras más importantes del presente, y que nuestros compositores educación artísmas de una gran posee á erudición, Y tan por­ tica, una vastísima una . pensamiento, el sen- de las musicales, que pue­ tentosos conocimientos de ser considerado una autoridad no con la materia¡. Al efecto, el harmonía, á fondo la universal en tento conocer con como instrumenta­ contrapunto, .la fuga, y.la un músi­ hacer basta para ción, lo que ya verdaderamepte supe­ co notable; espíritu rior I ha estudiado - con detención Y minu- -64� ciosidad la historia y la literatura musieal dos ramas robustas del árbol de hl. , esas ciencia, cargadas de preciosas enseñanzas que harto aprovechan al que sabe utilizar­ las y cuyo estudio, aunque apenas conoci. do por la generalidad de nuestros artistas, es no tan necesario y preciso para el model':" compositor. Además, para que nada falte, á todas estas condiciones adquiridas por el trabajo,' Pedrell reune las cualida­ des naturales, nació dotado de cuanto pue­ da hacer falta al artista; tiene inspiración vehemente y apasionada, ardiente fanta­ sía, imaginación profunda, sensibilidad exquisita, agudeza de ingenio, delicado buen gusto y por encima de todo, ese quid divinum que solo hace á los creadores en arte. Otra ventaja que abona al maestro petabilísimo es le ha valido una res­ larga experiencia, que justisima fama en toda Europa. Ya en su primera producción dra­ mática, la ópera: L'última Abencerraqio su estrenada en el teatro del Liceo de Barce­ lona el_14 de Abril de 1874, se entreveia algo de lo que debía constituír la nueva escuela. Esta partitura obtuvo entonces un éxito muy lisongero, y cosa rara y .dígna -65- de sermencionada, no sufrió lo más míni­ al contrario ganó mu­ mo, sino mas bien mismo público, cho, al reaparecer ante el anos de después, en Oc­ la friolera quince 1839; prueba terrible, á la que muy pocas composiciones, y que tubre de resisten demuestra de modo fehaciente que la obra y que su éxi-­ cuestión tiene vida propia en to no esos considerarse puede triunfos efímeros un momento, ,á las mo de los amigos. aquella época, unos cuán 'iermoso con el camino la mirada Quasimodo; estrenada culpa es la en de las fija segunda camarillas, cuán Desde pre como de debidos al entusias­ en ó á amargo y siem­ recorrido, el mismo ideal. obra del maestro, Barcelona 1875, 'cayó por grandes deûciencias dellibro, en conveniente hacer cons­ tar que la novela Nuestra Señora de Paris á pesar de haber inspirado veinte ó más­ mala obras musicales, ha tenido siempre dar no lugar á logrando suerte en el teatro, orden. Siguió ninguna partitura de primer y apropósito, creo ejecutado en Madrid en 1881 con muy favorable éxito, y más adelante �J;Iazeppa, Y Cleopatra, dradespués: El Tasso, un acto, 9 -66mas líricos que aún permanecen el inéditos)si último fué presentado en terna para primer .premío, en un concurso interna­ bien el cional celebr-ado en dolo Alemania, no obtenién­ po� la desdichada ocurrencia que tu­ viera el comp.ositor, de firmar su trabajo èon un pseudonímo francés, cosa que no podía ser del agrado de los alemanes. El único defecto de que entonèes se tildó la Cleopatra fué su exceso de M'ie1i­ música de talismo, rara cualidad á mi modo de ver, que significa una tendencia marçada y.de­ cidída hacia el españolímo. Esto en cuanto concierne al género dramático; que Pe­ drell tiene escritas otras muchas y muy variadas obras, entre las deben que men­ Cionarse las dos colecciones de canciones sobre las Consolations de Teófilo .Gauthíer, �T las Orientales de Victor dos verda­ Hugo, deras rnara villas de color é las que decía el'ilustre y Eustoquio de Udarte, inspiración de malogrado Fray hablando 'de racterístíco o1'íentalismQ;« y o suelvo gustosísím¿ su ca­ por mi las ab­ aquel de defecto .qué, ó para bien del arte. Creo que eso que Ilaman color ó local, ó no lo, es, tación ó es al medio tas otras sabor, ambiente, y no sé de adap­ cuan­ maneras, y que hoy día suele ser -67- de.s¿deraturn delos músicos, es un verda­ dero. progreso y la única manifestación el digna y decorosa del realismo en música. Citaré tambíén.el Scherzo fantástico) Conte [eérique y Marcha à.Mistral; partituras pa­ con gran éxito en ra orquesta ejecutadas » las fiestas latinas que la ciudad de Montpe­ llier celebró en 1878. Entre las obras de que recordar tan solo la Salce Regina y el nu» Jerusalem, en Lérida, y la admirable Misa carácter religioso hay premiados de gloria premiada Valencia y editada en de de querer hacer una lista Milán; que de este artista, notables las composicíones en concluiríamos no obras) el ilustre perseverancia nunca. maestro ha En todas COIl estas firme y tenaz seguido desenvolviendo proyectos y desar rollando sus teorías, hasta que .por último las ha manitestado sus claramente 'en su maravillosa trilógía Los Piritieoe, admirable composición, es�rita sobre un hermoso poema del eximio Victor Balaguer, cuya. publicación produjo gran impresión en toda Europa y una verdadera avalancha de críticas entusiastas. La nueva obra viene á ser una epopeya época de los trovadores, y compren­ la jornada de Muret, hasta el desde de de la 68- - triunfo de Panissars completo el en que se rechazó por elemento extranjero; sinte­ tizando la leyenda pírínáíca. En tres grandes episodios se divide la vastísima composición. En el primero, denominado El conde de Foix, los trovadores asistimos á las luchas de la inquisición romana propagadores de ideas de libertad y emancipación. El se­ gundo lleva el nombre de Rayo dl!luna. En que los este se nos con persigue como I • la presenta al elemento poético dê tí(:lrra,rep�esenth,do por el símpátíco poi-. sonaje, uD;a morisca bautizada,prisionera en la batalla de las Navas de Tolosa; que le dá nombre. Rayo de Luna, viene á ser el trazo de unión entre las partes de la y encarna la representación del alma nacional. El último episodio lleva por título El desfiladero de Panissars nom­ bre del Ingar en que se dió el famoso com­ trflogia, bate en que el heróicoPedro III de Aragón, el grande, vengó la triste derrota de Mu­ ret, en la gue había perécido su abuelo Pedro Il el món de Católico, luchando contra Si­ :M:¿nforte. Estos episodios están 'precedidos por ma Mate?', sonajes en un que prólogo no denominado Al- intervienén que el bardo de los mas Pirineos, per­ las -69- r el coro apariciones proféticas y �- los espíritus de las distintas S !1 o místico de razas que pue­ pirinalcas. blan las asunto es grandioso è in­ el Como se ve teresantes los personages príncipales que son:el Conde de Foix, 'en él íntervienen.que cuencas. la condesa' Ermesinda Castellbò, de el Ramón Ber­ Roger de Lauria, una Foix, ellegado del Papa, llamada Lisa, el rey Pe­ poètica siciliana trovadores Sicart dro III de Aragon, los de Miraval, las Ramón de Marjevols y los juglares y huestes de los almogávares, almirante nardo de trovadores de Provenza, y en 10s ellos la simpàtica figura andaluza. Luna, la gentil medio de to- de Rayo de y poesia produ­ cido por las cortes de amor cien­ y la gaya da; aquellos heróicos guerreros que Aquel ambiente de luz ban contra toda invasión 'Conflicto razas, lucha- ideales y de dos grandioso de dos son elementos valiosísimos que han A, Pedrell, dándole inspirado grandemente in­ ocasión de escribir una partitura muy característica y .genuina­ teresante, muy mente española. Gevaert, el vatorío de erudito director del Bruselas; . extranjera; aquel Saint Conser­ Saëns, la prí- : -70mera gloria musical de Francia; Grieg, insigne compositor noruego; Massenet, tíerno y elogios á la el el delicado .músíco francés; Cesar célebre Cui, el. maestro ruso" y otras mu­ chas eminencias han tributado grandes titura, del musical originalísima y grandiosa par­ reformador español;. y la crttica representada por Mozkowzky y el Doctor Krebs en Alemania, de Casernbroot y Van del' Straeten en Bélgica, Alberto Soubies en Francia, Arnaldo Bonaventura, y Giuseppe Tebaldini en Italia, mente reconoce la absoluta la nueva 'unánime- novedad de teoría estética, Ia grandeza de ideales y la Imp�rtancia extraordína­ ria de las obras que ha inspirado. Todos á sus una se han Pedrell es complacido el en reconocer jefe indiscutible de que una nueva escuela, y la verdad es, que esta existe y tiene numerosos prosélitos. La canción popular, hé aquí la preocu­ pación constante de Pedrell. Extraer de ese venero tan rico, todo lo característico verdaderamente original, era, su sueûo dorado; y sobre ello construir el monumen­ tal edificio de la ópera espanola. Poner en práctica en una palabra el famoso axioma y del sapíentísímo Padre Eximeno, que has- . -"71- día había ta el pasado inapercibido para Alguno podrá nosotros, suponer.en maestro habrá 'esto que; el ilustre vista de querido Le contes­ música populachera. <componer popular no se nala crea el mismo pueblo, y solo las plantas expontàneamente como música taremos que nó. La imita , 7ciendo Añadiremos del campo. ñola no a iba ser que la ópera espatan solo por fandangos, sardanas constituída " una serie de boleros y los JJ zortzicos, puestos otros ces sin orden ni 11Ó, coneierto. tendencin la distinta. Consiste unos en de los detrás N ó y mil Pedrelliana es ve­ bien extraer la esencia ca­ populares y con Hé aquí el objetí­ ella hacer música culta. estriba precisa­ en esto del artista racterística de los y YO mente la novedad de tundaraenta en el verse , el cantos En sistema, que si pasado, quiere se desenvol­ natural del arte. dentro del progreso su admirable gran Wagner frases que no que su van á libro de las Drama, siguientes en traducir, por­ suma utilidad para vacilamos sernos Ó,pe'í'a?/ escribió nuestro demostrar la evidencia de razona­ miento: "El arte musical debe le y á la poesía.» sus formas al bai­ -72«La base fundamental de la ópera fué el aria. El aria á su vez, no era más que la, canción popular transformada, es decir interpretada por un cantante de profesión delante de un público de haber escogido; después primitivo, reem� otro, producto de un versi-. suprimido plazándole el texto por fícador de ofició. La transformacíón de la. melodía popular en aria. de en , . ópera fué, primer lugar, obra del cantante de pro­ fesión, Interesado ante' todo en hacer brillar su habilidad, sin preocuparse ínterpretacíón de Ia cho de la exacta lodía. » mu- me- - Wagner ritu á otro notó esto; pero dirigido orden de ideas su espí­ y encontrando creado el arte alemán que Weber había Iundamentado sobre la base del canto po­ pular; buena prueba de ello es elliecl, ese tipo de cantar genuinamente alemán, que es tan solo, como ha dicho admirable­ mente el ilustre Fray Eustoquio de Uriarte, la canción popular transformada; pasó al lado, sin preocuparse para nada, de un sistema musícal que no había Lecho más que entrever. Ahora bien, si el lied ó el aria elemento primordial de la no son otra cosa más que ópera la canción popu- ;\ -73- lm' tranerormada, paréceme que el drama lí;'icô deberá ser el lied ò el aria, çonve­ eniJ1·and�cido. nientemente Nuestro pais posée inmensa riqueza una de canciones populares, generalmente, ig­ noradas. Tesoro' d� bellezas sin fin nada " que los pocos composí­ han ocupado de dichos cantos, explotado, puesto. tores que los 'han la se bajo traüid� mùsica moderna. hecho cargo de que pleto y nunca otro sistema com­ estar sistema musical es la com­ base En efecto la .. musical han se escapaban por se pletamente diferente nuestro casi reglas artísticas.por á nuestras concebidos en mis�a� leyes de las de ó escala . , fundada Guido de Arezzo, fJl1:mma de diatonismo y la mayor parte, por todos nuestros _cantos populares, no en el decir estan es­ diversas que critos dentro de gammas muy un de muy distinto: �l principio parten 'c1'omatismo. La por á completo teoria de estas nuevas fuérz� de ser viejas, nuestra modalidad, diatónicos, Pedrell, admite gammas,nuevas de y á Ïa riqueza los agrega todos cromáticos y m?dos enharmónicos, pro­ de antiguos sistemes, y� el canto griega conservada en venientes de los la mùsica .10 -74- ilano, ya de la árabe. De.esto proviene la novedad harmonica .de los procedimientos de la nueva escuela. . , El argumento de Los numerosos personages genes y, dentes, ner' en con sus prestaba admirablemente se à .po­ las teorias del ilustre revó­ Aragon y Cataluña con s�: práctica . eívilizacíón medio latina, rica. fuente de Pedrell, para tejer ha sabido medio cantos el fondo aprovecharse', . no oriental,; populares, de zitrabe.ó eugeníana, de solo del síste­ moo, recÙ�tivos los y su-obra,' musical árabe" sino de la melopea ma or í­ procedencias, y sus v,ariados inci­ lucionarío. eran Pirineos, de tan diversos canto llano, delas salmódias [udáícas y las del de; ritmopeas galáicas, celtas, vascas, etc. etc., en fln, de todo cuanto, ha podido servirle para dar. á SU compo-. sición sabor arcaico é intensidad de. colo­ melopeas y rido. Si es tan • J notable la-Iabor musical de Pèdrell, que hemos de decir de de erudición. jos '. Bajo este punto.de vista solo puede compararse á Marcelino Mee, néndez Pelayo., �u.s)i:aba�; . del arte ha cual más � t ....' - # Verdad�ro' .be�ediétíno publicado sin descanso importantes. Fundó y .. obras 'á­ dirigió una �75� publicación pano, denominada Salterio sacro his­ mu­ la que ha salvado del olvido nuestros dé obras importantes en chas y muy antiguos y gloriosos grandes esta empresa siguieron otras alientos,como los menores maestros. A varias de no Interesantes es­ Los poemas del tudios críticos denominados en pianista, ciones de que los se las composi­ analizan creadores gràndes Estudio sobrë del arte Tomás Luis de ca; Pol' , del piano; el Diccionario técnico de la músi­ Victoria; el nuestra' musica, 'srlbstancioso to que contienè el manifiesto de sus folle­ teorías bioqráfico de com­ estétícasr'el no terminado, así 'poeitores españoles aún verdadero como hi BibliogÍ'ÎJ,fía musical, Diccionario monumento ello todo impresos erigido sin del á nuestro arte contar 16'8 Teat1'� líl·iéo español cinco patrio; tomos yá anterior Schola 1l!úsica XIX, y la Hyspaniœ en cuyos volúmenes sacl'a,vasta antología, más bellas páginas las se han reproducido Ginés Pérez; y las de Morales, Guerrero, al 'siglo del insigne Ca­ orgánicas' completas Bach espafiol. el bezón Ilamadò eon justicia obras .Además cantos dos, tiene inéditos' populares y prepara una colección transcrites y una tnagna de comenta­ edición de las -76obras completas del Victoria. Como si todo esto dren organiza gran Tomás Luis. de fuera bastante, Pe­ continuamente conferencias conciertos sobre pa una cátedra superiores mente la historia del arte; la escuela de en del Ateneo en ocu­ estudíos de Madrid; (actual­ explica:El desempeña músic� no d'l'ama lírico y Wagner), la clase de Historia de el la Conservatorio Nacional , h\t y dirigido los periódicos,La Iluetraciôn musi­ cal hispano-americana y La música 1·el.igio sa. Sostiene además, activa eorresponden­ cia con cuentas eminencias musicales existen; y en fin todo aquel que quiera pe­ netrar los r,ia, arcanos del arte ó de su puede recurrir á él, de que siempre hallará y quízá algún dato de la en la his to: seguridad respuesta segura mayor curiosidad y rareza. Porque en realidad. Pedrell es una completa Enciclopedia de la música. La Academia de San F�rnando le cuenta entre sus -miembros é hizo activos, muy bien llevando á su seno á uno de losmúsí­ - . cos mas eminentes entre los españoles de hoy día, que es una personalidad artística eminentemente característica y original. Pero no basta con' eso, es necesario que se -77- representen los aplausos Los Pi1'ineos, es saludado que han preciso que Italia la Alma Ma­ en audición del admirable prólogo entonces entre nosotros; que ter, resuenen para el que con orgullo, podremos decir una era de arte alta espanol se ha sig�üficacíón inaugurado artística. FE DE ERRATAS Linea· Dloe Debe deoir 14 Bahc Bach 7 lO 8 17 prática. práctica.. 12 2 tardo tardó » » 16 28 " 17 14 Trabajo » 22 2 pudidra » 26 23-24 .. 35 " 39 » 50 Pág. lO 51 de de nativitate de nativitaoo trabajó pudiera. haría. sería. 10 Sr. Sres. 16 presentes presente 17 una. aun se 9 ha.n ha. en en en españolismo españolismo J) 53 5 » 66 13 . ORFEÓ BIBLIOTECA BARCELONA Reg ..... 1.$ .(.��t6J.t Sig .. .... : .t ?1k . .. _. � • e < OBRAS r- DEL • I; 80b1',e Jq¿a� del ,Enci1l:a. � 'y'Poetnl.. sico AUTOI] (Mú�" <' . ,:. )¡:z bùqfttfl.fàhtc£L.srna, fgotado drama, j¡� @Jl'tres actos; poema-y ríco IP:úsic�., d¡e " R. \V agrier. Es. tudio' D'50 cts.' crítico. ¡¿,Viaje d� la Embajadà Espaïioía á ta Cor­ te del Sultán de JJIaJ·9·��ecos. (En, publicación en la :l"evistâ': La"EiSpana' Moderna. k ,',>. r)' !� � I" '.' \,"'.\ :>,"1, t , 1J- Ensayos qé crítica Los, . musical,- maestros cantores Comedia lirj&.:¡, en 3 (1." serie). de Nuremberg. actos: poema y música Ê. �agner. de . \ J .' ,,' • I A'