Centre de documentació de l'Orfeó Català
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
-� -:' . - - ;;:.� . "� � t'âiii,e.: e hil·litant€ �. � '- . - ': r:< ��-. � .. Í';,"'t. ? � s . �;; � <:f!'; !li '"' ··Ròtierf�Sébit1ñl(nll· • o:;;. .... �". �:;r·- I�' �-'" ,! lo:!J. ,\ :t: ", _ s. PAIU� LIB R A I R I E 33, rue .n s e H de Seine, B A e H E·R "33 1913 " Tous droits réservés - • -;t,,,,- �- " L'âme chantante de Robert Schumann- . .. � "'" ROBERT DE LAUNAY L'âme chantante de Robert Schumann PARIS LIBRAIRIE 33, rue FISCH BACHER de Seine, 33 1913 Tous droits réservés suis-je un homme qu'un homme! vaudrait alors la peine d'être O nature, que « » devant » cela » un ne toi, rien homme ..... ..... » FAUST. I AME L' (4 vol. chantante de Robert Schumann est tout entière dans ces Lieder atteint totalité Breitkopf ses Lieder et inconnus. sont Haertel}; près figure et Leur chiffre de le sur ce 246 nombre, seul sur le pro­ le dixième à peu la pré­ gramme de maints concerts. En outre, sentation de ces perles, d'un éclat si profond et si pur, est d'une difficultê spéciale. Elle exige chez l'interprète une sensíbilitê vibrante, mais neuve, et la jeunesse une âme au ce cristal ouverte et cris, défaut qui pare affinée, capable de saisir passage dans leur ces sans des belles voix; chez l'auditeur, plaintes, intense désirs, ces 5 plénitude, ces aveux, ces Ct:S regrets, vent ces voilés caresses, brefs et comme les poignants, sou­ antiques' du muses d' Ascra lorsq u' elles descendaient de parmi les hommes (I). Elle exige enfin entre l'artiste et ceux qui l'écoutent un lien fait de sympathie, fortifié d'intimité, tendu dans la grâce d'un cadre harmonieuse­ ment restreint et -d'un décor léger. Tout ceci explique comment les grands concerts traitent un Lied de Schumann à. peu près comme Daniel de Volterre en usa avec les ignudi de la Sixtine et pourquoi l'âme chantante de Robert Schumann est à peu près, ignorée. pays I'Hélicon . (1) Schumann écrivait le 24 janvier 1839, à propos du Carnaval: » » » « Les pensées musicales se transforment trop vivement pour que tout un public puisse suivre,' qui ne veut pas être effarouché ainsi toutes les mi­ nutes. Curzon], » (Ecrits sur la musique II, Paris 1898, .131.) 6 et les musiciens [H. de �. I II Zwickau, le 8 juin Le Maître est né à Schlegel lyrisme de Schiller, de Gœthe même, trop intellectuel et, après Fichte (r), incarcé­ raient la littérature dans le royaume philoso­ phique. On sait que pour Fichte, là seule réalité est: le moi; il y distinguait l'entendement (Verstand)� réceptacle passif, et la raison (Vernunft), sorte de faculté métaphysique 'que rappelle as�ez bien l' « intuition I) de M. Bergson. Les poètes de' I795 -remplaceront -déjà . Sro, r trouvaient N ovalis, Tieck et Frédéric le cette dernière par l'intraduisible Gemütk, posé d'âme, de chair sènsibilité tient la (:2). crète germanique Le mot contient (�) Wissenschaftslehre, - (2) V. màgiqu�. mars Delacroix, (Revue 1903.) de s formule Berlin 1794· la- formation : métaphysique 7 se­ du moins deux NovaUs " com­ de cœur, dont la et et de de l'idéal morale, choses toute-puissance du moi, proclamée et ce-fondement métaphysique du sentiment qui a été la foi de N ovalis. Pour lui et tous les romantiques allemands, la poésie est l'expression de cet inexprimable, das eont absolut par suite le vrai absolu, Reelle: e' est le signe mystéri�eux d'une moda­ lité d'âme, l'orchestre innombrable et bruis­ sant 'des voix intérieures (Ï), la traduction visible des liens cachés qui unissent les êtres aux choses, un écho lointain d'infini. L'apparition de Schumann, à ce moment et dans ce milieu, ne relève donc point d'un « hasard providentiel » (2). Pas up. génie qui, dans la forme d'art élue par lui, se soit exprimé plus complètement; le regard des beaux yeux bleus baignés de rêve palpite dans-le son de Plus uniquement aussi: peur chaque note. moi formidable et passionné, le ,?e monde sensible n'existe vraiment qu'autant qu'il le limite (3): (( Je pris l'hahitude, avoue Gœthe }) dans son autobiographie, de transformer en » image, en poème, êe qui me réjouissait, rne » tourmentait ou me préoccupait de quelque : la par Fichte, - - (,I) Cf. Charles-Guérin, L'Homme i1ztérieur. (2) Selon la mémorable explication de M. dormy, Schumann. (Conférence faite à Caen, vier 19II.) (3) ({ le 25 jan­ . L'œil du poète est le vois pas les objets tels que je les conçois à l'état je Paul Lan­ ne Berne, 31-août 1829.) plus beau, le RIus riche; qu'ils- sont, mais bien tels subjectif.» (Lettre à sa mère, » façon... » sur l) paiser les tout autant pour rectifier mes idées choses extérieures que pour m'adedans de moi. » au fort exactement 'ce qui sépare Gœthe des générations postérieures: Schumann, lui, veut justement « s'apaiser ». Selon le précepte de Villiers, il « n'est qU.e ce qu'il pense » ou mieux, que ce qu'il sent. Voici Idées et sensations, M. .Mauclair l'a .finement rappelé ,_( r), « à côte »; c'est sont traduites également d'un Monet. La nature n'est aux multiples visages, au et côte et c'est aussi celle originalité son plus une déesse ondoyant et sourire aux larmes éparses; elle tient tout entière dans comme chez Mallarmé, ce cœur souverain; elle est « un-état d'âme plus loin: Mais Schumann est ». plus juste encore, que Novalis. Plus que la poésie, la musique exprime « l'essence métaphysique du monde )) (2); allé elle « nelles et - contient les formes des » (3) et demeure « monde le seul accès que supérieur de la ayons vers ce connaissance dont l'homme nous (1) Sclmmann,37. - ({ choses éter­ a le sentiment, Inconsciemment, à côté de la idée; à côté de l'oreille agit agitl'œil, et cet œil, l'organe toujours actif au milieu des sons, maintie�t certaines esquisses qui, avec lamusique, s'épanouissent en claires et précises figures » (Schu­ fantaisie musicale, mann, cité par Paul musical .une de Stœcklin, [Courrier musical du (2) Schopenhauer, Die lung., II, 417. (3) Schelling, IS avril Welt Schumann· tritique 1910]). als Wille Siimmtliche Werke, V, SOI. 9 und· Vorstel­ mais où il peut pas pénétrer ne l'analogie par établie par les l) (I). Si, de romantiques allemands entre on a dû les l'objet des deux arts, on a pu, appeler « l'école musicale Il' (2), il naturel de voir Schumann se confier à la poésie de la musique et reconnaître dans les ondes sonores qui le bercaient « la poésie supérieure; la poésie de l'infini'l) dont rêvait le père 'd'Henri d'Oflerdingen (3). Musicien, il est l'est exclusivement jusqu'à - « désapprendre (I) Paroles de Beethoven dans une lettre de Bettina (Gathe's Briejwechsel �it einem Kinde, II, 197). (2) Cf. d'une part Saint-Saëns, Ha;monie et mélodie, d' Arnim à Gœthe . 259 : « En entendant bien dire de beaux vers, il m'est" arrivé souvent 'd'y surprendre ,un air que j'aurais pu noter»; Wagner, Lettre du IS octobre I860 à Fr. Villot: profonde aspiration de la poésie est de se résoudre finalement dans la musique. » De l'autre, A. Scoppa Les vrais princiPes de la uersification (18II),� I, 208, 209 : « Le pied poétique est une combinaison de syllabes qui dans le vers représente à l'oreille une mesure musicale 'la versification n'est qu'une copie de la musique »; Ve;rlaine : « . La secrète et ... ... ... De la Que musiq ue encore ton vers-soit la et toujours envolée.t. chose Moréas (Mercure de France, LXXXIX, 19II, 52) : « Il n'y. que les vers médiocres qu'on puisse mettre en musi­ que; la musique les embellit. Les bons vers ont leur mu­ a à eux qui est », La similitude du grec et du lyrisme musical résoud la question, (3) « Pour moi, la musique est toujours la sique parfaite lyrisme langue qui permet de s'entretenir avec l'au-delà » (Lettre à Ritz­ haupt, Leipzig, 14 août 1832). Cf. E. Speale, Novalis; essai s�,. fidéalisme romantique en Allemagne, 84. - 10 l'allemand et la forme de ses lettres » (I). Non pas sagement, selon l'idéal conservatorial de M. Combarieu (2), mais passionnément, fol­ lement, et le - mot n'est pas Schumann est mort dans ) Bonn, Endenich, près de à de sance quilibre son moi il dont victoire a une en fini par semble une figure: maison de santé, 1856. La puis­ amener un dêsê­ avoir pressenti la Ménétrier tragique 4 [1841]-) 'que rougit vraiment le cœur (3) et cette Consolation dans le chant (op. 142, nO r) où .onze ans plus tard, trois ans après la première apparition de- la maladie, il pleurait avec Kerner : « J'ai la : comparez ce (op. 40, n° sang de son . l'âme; dans m'on ciel s' éteint la toute dernière étoile; pourtant je suis cou­ rageusement la route solitaire; des formes chantantes m'y éclairent encore» (4.). nuit dans (I) Lettrè 18 juillet 1832. Clara, 'Leipzig, 31 mai 184°.- Cf. Lettre à Clara, Leipzig, 13 avril 1838 : « Tout ce qui se passe dans le monde m'impressionne: la politique, la littérature, les hemmes. Je réfléchis à tout cela à ma manière, et mes pensées se font jour dans ma musique: c'est ce qui la rend parfois difficile à comprendre. ». (2) Les rapports de la mz�ique et de la poésie, Paris à son frêr» Julius, Leipzig, Mêmes expressions dans une Lettre à . . 1893, (3) 262. Hersblu: -ro mai ist áàbei (Lettre à Clara, Leipzig, 1838). (4) Vers la même époque, il disait de Mú,1Zfred : « La musique en est pure folie (Lettre à Liszt, Dùsseldorl, 25 décembre 185.1). V. Lettres à sa mère, Heidelberg, à Clara, 24 mai 1:829 et Leipzig, 27 novembre 1833; ) II III Iumière, A leur divine I'âmede Schumann. apparaît marquée des caractères communs à ceux dont elle est l,a fille spirituelle. Elle a leur profondeur mystérieuse 'et forte, leur "volonté de puissance, parfois chimérique, mais patiente obstinée; Dès l'extrême jeunesse, elle s'est plu à penser, à se replier sur elle-même, et L'enthousiasme grands de l'adolescent assembleurs de Paul, dévorés Leipzig, II tobre 1845; à va rêves, Byron quinze ans (I) et deux­ à et au (! Jean -_pro- février 1838; au Dr Krü{!er, Leipzig, oc­ Dresde,3 décembre 1849: à Wa­ si61ewski, Dusseldorf, II juin 1851. Voici la raison de son à Hiller, affection pour Kreisler : Hoffmann, qu'à sible, une un fantaisie ,Hamme dévorante, il qu'ainsi l'équilibre a « Ses amis soutíennént, dit tempérament excessivement sen­ .échauffée au point de devenir a été mêlé trop peu de flegme et été détruit. » (1) L'œuvre littéraire de Schumann est partout em­ preinte de la manière de Jean Paul « auquel il se réfère souvent ,dans ses écrits» (F. David, Les Mendelssohn­ Bartholdy et Robert Schumann, 257). V. lettres à Flecksig, Zwickau, '29 août 1827 et 17 mars 1828; à Rosen, Leipzig, 12 . fesseur dont le portrait voisme l'image paternelle, Napoléon (I). Et quand, en juillet 1830, un concert de Paganini lui a définitivement montré sa voie, il y entre résolument (2). Cest dire qu'il ne parlera que gravement et dans d'énergie }) chambre sa avec pour livrer le meilleur de lui-même; artificielles »(3) d'un Rossini « fleurs les lui demeureront à jamais étrangères. Il connaît ces alternatives romantiques de détresse et de j oie, nées des phénomènes absurdement contradictoires qui composent la suite des jours (4), cette « volupté de la tristesse » dont nous a doté Gœthe (5), cet humour qu'Heltner définissait « le plus bel enfant de la douleur « J'ai composé, écrit, 5 juin 1828; à F. de la mélancolie pleuré tout à la », fois, à Jules Schumann, Bayreuth, 25 avril ;r828; Wieck, Heidelberg, 6 novembre 1829; à sa mère, Leipzig, 5 mai (I) et ri et décembre 15 1830; à Kossmaly, Leipzig, I843. Lettre à sa mère, Leipzig,"29 juin 1828. Sur le l'emmène de Coblenz à Mayence, il écoute de vieux soldats raconter Waterloo (Lettre à sa mère, bateau qui Heidelberg, 25 mai I829),-S'en souvenait-il les Deux Grenadiers en écrivant I)? (2) V. Lettr« à Clara, Leipzig, Il février 1838. (3) Wagner, aper und Drama, 61. Il se passe des choses parfois bizarres dans le '(4) cœur de l'homme, et la joie et la douleur s'y croisent dans une étrange bigarrure. » (Lettre à Simonin de Sire, Leipzig, 8 février 1838.) Cf. l'épigraphe des Davids­ hündler et les Lettres à sa mère, Leipzig, 13 juin 1828; à Henselt, Leipzig, 21 septembre 1837. (5) V. Lettre à sa mêr», Heidelberg, II novembre 1829. « (op. 49. nO » dit-il à Clara » Tu trouveras p mon op. que, » Myrtes) » ce » tantôt mars j'ai composé 27 pages de œuvre 1839. musi­ nouvelle de L'ironie de Heine est ». II (c'étaient les laquelle je ne puis rien te dire, si qu'elle m'a fait sourire et pleurer de une n'est joie Ie de tout cela dans l'empreinte 20, la grande Humoresque. » Et quel. plus tard (22 février 1840): « Depuis ques mois » hier matin, » Schumann, désespérée, en lui. Ironie à travers quoi « la misère de toute l'humanité » le prend, après Faust, « à la gorge I) (I), tantôt spirituellement sereine; je songe à ce compte rendu du Prophète: une simple croix mortuaire et une date, 2 février 1850 (2). Toutefois, elle fouaille assez dure­ ment pour prendre à l' occasion la figure de la haine: on n'ignore point la guerre que l'oracle des Daoidsbiendler, la Neue Z eitschrijt für M usik (1834) déclara à la société philistine, horrifique et bourgeoise, concrétisée par Laforgue en « une vaste entreprise de pâtes alimentaires, au pays des gens qui chantent sans savoir à Rossini, pourquoi », grinchait Dufresny, à Meyerbeer et autres « cygnes » criant pour ne rien dire (3). Par contre, il est épris de la chanson populaire, du M ârche«, _: faite de magie, d'héroïsme et d'azur, surtout si naïve- (I) Si demandiez le nom de ma douleur, je Je crois que c'est la douleur elle­ méme [souligné dans le texte]. (Lettre à H. Voigt, Zwickau, 7 novembre 1834). (2) Ecrits, II, 204' (3) V. Lettre à sa mère, Leipzig, 28 juin 1833. « vous "ne pourrais me vous le dire! ment sincère, « la nature même », affirmait venaient de publier Novalis. Brentano etAmim et Uhland y Schumann suit leur mains; pleines Wunderhorn; Heine des Knaben à puisaient exemple (I). Mitmesanger Bernard de Ventadour et Dante avaient (2), les préparé règne le moderne de la femme; les maîtres chanteurs déjà inauguré. Dans une ballade du siècle, une amante fait dix heures par I'avaient XVIe pour sauver son ami; dans une autre, la femme du margrave arrache à la potence le jour charpentier qu'elle aime: Et si ton vin ne te conforte Bois le chypre des rois Et si ma bouche fest plus douce, Reviens auprès de moi. (3). .. D'autres l'abandon (I) séduction la disent encore (4). V. Les vieux récits m'attirent (op. 48, L' Effraie et la Coccinelle (op. 79, nOS Des Knabm Wunâerhorn, 10 et 13) nO 15). sont tirés du Cf. Lettre à provençale (op. 139, no I). mère, Heidelberg, I7 juillet .1829: « Ici tout est dans une tonalité douce, chantante, provençale, » (3) Schuré, Histoire du Lied, Paris 1868, 159 et 181. (4) Cf. ces jolis vers (Beaurepaire, Etude sur la po¿sie populaire en Normanâie) que les régiments normands chantent auj ourd'hui sur les routes: (2) V. Chanson - sa . et suis bien affiigée Pour- un bouton de rose Je Que trop . . . tôt . j' áí . donné . . . J e voudrais que la cose Fût encore.au rosier Et que mon ami Pierre Fût encore à m'aimer ... 15 précisément de la femme dans les source plus directe, dont je vais celle-ci n'est parler.; pas cependant négligea­ Le rôle Lieder a une ble. De même, la coupe souvent accentuée en membres de 2, 4 ou 8 mesures éveille le souve­ nir du Volkslied, ainsi que la forme rare du couplet (1). Et c'est avec un pieux respect que le poète harmonise ces vieux thèmes; l'accom­ pagnement n'est d'ordinaire qu'une suite d'accords très simples, destinés à souligner l'ampleur et graduer l'intensité de chaque son (2). Entre l'âme des races et la sienne, on sent une communion patriotiquement sécu­ laire qui cesse loin des frontières allemandes; la fougue violente et le chaud sensualisme du sang espagnol étaient trop étrangers aux filles du Rhin(3), pour que le Spanisches Liederbuch(4) n'ait pas été une erreur. Mais elle est surtout soulevée, cette âme, par l'immense aspiration mystique qui déjà emportait Gœthe dans l'irréel et caractérise, l'activité vitale d'un Schleiermacher où d'un (I) Bourgs, montagnes, tout.se mire (op, 24. nO 7); Celui que j' aime est loin (op. 25, nO 20); L' Enfant de la m'Ontagne (op. 79, nO 9); Chanson dúprintemps (op� 125, no 4)' ' (2) Soleil d'été (im Volkston) (op. 36, nO 4); Le Trésor (op. SI, nv 4); Chanson Prouençale (op. 139, no IJ. Cf. Chanson populaire (op. SI, nO 2). (3) L'Eau du Rhin (op. 24, nO 7); Dimanche sur le Rhin (op. 36, nO I); Dialogue dans la forêt (op. 3g, nO 7); La grande et sainte Cologne (op. 48, nO 6); L'e Trésor du Rhin (op. SI, no 4); Loreley (op. 53, nO 2). (4) Op. 74 et 138. du Rhin - ..• 16 et le subjecti­ j'ai indiqués demandent ailes (I); l'une et l'autre sont phénomène psycHologique Novalis. L'exaltation du moi visme essentiel que éperdument bases deux connu sous 'Schlegel, nèrent des du N ovalis, une de foi. Chez le nom Overbeck certains, ils - - détermi­ recrudescence du sentiment reli­ demandèrent gieux; d'autres, plus nombreux, Gœthe, la clef de tous les secrets. C'est, effet, une foi amoureuse.v- foi germaniqueetgrave, ennemie de-Ia volupté savante, d'où naquit « la musique colorée du Corrèg€ » (21, bien qu'elle 'rêve' du calin soleil d'Italie (3), qui devint I'étoile du maître. Le 12 septembre r8it-o, il épousa à l' « -�ternel féminin» adoré par en - l'illustre Clara et verses Wi�ck, d'attente._ après trois ans de tra­ 1838, -il Iui disait en Dès lui -envoyant les Kreisleriana » » I : .« C'est tOI et ta _ Et tu pensée qui y jouent le-principal rôle souriras si doucement lorsque tu t'y recon­ ... naîtras! ... ». Le tiers des Lieder date de IS40' que le couple des avait joliment appelé das Liederjabr et cette année aussi celle du premier recueil (4). amants qui est Ainsi l'ob- (op. 37, nO 5); Des ailes 1 nOI]); Mon cœur vou­ drait des ailes (Dans le libre espace [op. 89 ,no 5]). J_ (2) Titre d'un article de M; E. Segnitz (Neue MusiR­ seitwng Stuttgart, 1907, nO 22). (3) J'écoute mon cœur (op. SI, nO r); cf. Voyages (op. 35, nO 7). Schumann avait visité l'Italie à la fin de l'été de I829. Cf. Lettre à sa mere, Heidelberg, 3 août 1829. (4) Lieàer�reis (neuf poèmes 'de H. Heine; op. 24) (I) atles, des ailes POUy voler I (J�écoute ,,!�n [op. Des des eiles t c�ur 5 I, , - � seur infini de l'amour suggéra la à cette âme son expression plus parfaite langue, « la d'infini, la musique musique, soupire dans cette � l'Antoine de Shakespeare, notre aliment fan­ qui vivons d'amour. l) Les lettres de jeunesse (r) en témoignent avec une passion humble et poignante: Me » voilà aujourd'hui tout enseveli dans le » à tasque " nous .. « » ) . » » » » monde de mes rêves, écrit l'amant à l'amante, près de mon piano, j'ai tout oublié, Et c'est toujours toi que je excepté toi joue, que je chante. Mon âme ne s'envole jamais plus haut que lorsqu'elle est ardem­ ment tendue par le- désir (2) ». Et encore: et ... « La » seul cœur et » guera plus ce vient de moi (3) » postérité Le 13 mars il aj oute et : « ne verra plus en nous seule âme; elle qui vient de toi une ne qu'un distin­ et ce qui », I840, il Tui adresse lesMyrt�s Jet' envoie ceci comme tjmide lettres. II récompense » Ces Lieder sont les premiers que je fais imprimer; ne les critique pas trop fort, quand" je les ai corhpósés, j'étais entièrement perdu » » (I) ]ugendbriefe -à von tes deux dernières R. Schumann, Leipzig, 1886; Lettres (trad. M. P. Crémieux), Paris, cf. Miramon, Quelques lettres de choisies de R. Schumann I, 19°9; II, 1912; ScJ��ma1Zn (Revue Bleue, L, 1892, 72°9) et C. Bellaigue, Notes brèves, 160 sq., (La jeunesse de Schumann).' (2) Leipzig, mars ou avril 1838. Leipzig, 22 juin I839. R. , Et de quelle qualité exquise est cette âme d'amant! Son admirabl-e curio­ » en toi sité des ... (I) n , formes extérieures» (2), son pouvoir plus discret, de multiplier l'émotion la plus rapide, de rester sans cesse ouverte, ainsi' qu'un tabernacle, à la beauté, à la grâce, à la jeunesse, à la vie, l'ont conduit à de vénielles erreurs qui" s'appellent « de _frissonner I sous Mlle de -Frickén et miss Laidlaw; cette trace la rend que plus précieuse Mais elle n'a pas tardé à vouer à Clara Schu­ mann l'amour unique qui lui a donné la joie d'argile . humaine le charme le ne . et la gloire par surcroît. Tendresse d'une force simple et contenue, sans emphase, et d'une noblesse, d'une élégance, allais-je dire, incom­ parables. Telle elle apparaît dans les textes cités et telle dans les Lieder où le développe­ ment, purement psychologique, est d'une sobriété déjà baudelairienne (3), la pensée d'une· énergie à la fois si ramassée et si douce! U ne grâce pare cette beauté: la pudeur du senti(r) Cf. la 48e lettre de la Nouvelle Heloise sur le « lien passions avec les sons», et vVagner (lettre à Liszt du 115 août 1853): « Je ne suis et. ne produis· quelque chose que si je réunis toutes mes aptitudes sous l'influence-de la passion, si j 'en use sans ménage­ puissant ment et et secret des me consume en elle », (2) Lettre à Flechsig, Zwickau, juillet 1827. Cf. Lettre à Clara, Leipzig, 13 avril 1838. (3) Voici une rencontre intéressante avec l'In'Qitation son journal (1827) à au voyage: Schumann écrit dans propos de la maison du professeur Carus, à Coldotz : « Là tout était », joie, sérénité, musique ... un cri de volupté comme Laisse ta joue (op. �42, nO 2) est exceptionnel. Je cite le Noyer (op: 25, nO 3), parce qu'il est présent à toutes les mémoires; toutes les fois que j'entends ce chef-d'œuvre, il se mêle à ma joie une inquiétude: la voix !a plus légère en se posant sur' ces quelques notes me rappelle que la main la plus délicate ne peut toucher une ment; rose sans grand en ternir le satin. C'est surtout qui donné à la femme ce place pièces où l'amante parle sont très nombreuses (I)'; par un renversement des rôles qu'adopte volontiers l'âme contem­ Parce poraine (2), J'amant se laisse adorer. amour a sa dans les Lieder. Les - Schumann que de commun sa besoin de caresses, aliment vie èt de son génie, besoin a d'être toujours entre des mains féminines très tendres, l'enfant qui chantait les Kinderscene« par les vertes vallées de cœur (I) son pays et de son (3). Dans-l'op. 25 seul, les nOS g, ro, II, 12, 'Ig,-20, 23; (L'Amour et la Vie d'une femme), etc Re­ marquer l'op. ,101, n? 2 (Cher ami, tes chants m'exaltent), où tout l'op. 42 ... l'on entend la voix de Clara Schumann: « , Tes beaux poèmes me couronnent de rayons! ». (2) L'un des plus beaux livres de ce temps est Le Livre /Jour toi de Marguerite Burnat-Provins .. (3) En les composant, j 'entendais un écho des mots que tu m'écrivis un jour: tu m'apparais parfois sem­ blable à un enfant (Lettre à Clara, Leipzig, mars ou « avril de 3 r838) ... des Kinderscenen, très faciles, écrites, pour petits enfants par avril 1838) » un grand 20 ... (Lettre à Fischof, Leipzig. Car tous les romantiques allemands ont été chrétienne l'admiration à par leur croyance conduits de la nature. Chez panthéiste (I) maître, celle-ci se double d'une curiosité inquiète qui va parfois jusqu'à l'angoisse. C'est il con­ que, selon la loi .de sa personnalité, non seulement en poète, un temple paysage mais aussi en philosophe (2); la Sirène antique (op. 125, nO I) lui parle dans chacun d'eux, et ce qu'il préfère de la forêt est peut-être sa solitude (3). Dès lors, il peut recueillir toute la suavité de « l'heure exquise » (4), la fraî­ ou le la calme ondulation des déroule cheur que - grâce chaude qui ploie la grands il dénonce également les ardente des blés; tige cette de Déesse-Mère, dont impitoyables jeux Eros tient le sceptre fleuri, redoutable et char­ árbres et la Ces alliés éternels, la N ature mant. et l' Amour, pour occuper la première place dans les Lieder; au reste, les sensations qu'ils éveillent sont également subjectives. s'unissent (I) encore Pas de « vallée, pas de montagne, pas de bois où je puisse suivre trouve la entend ce ... un pas n'est dans ma Incessant qui vacarme un pensées mes solitude, si endroit où je chambre où l'on monte de la, rue », 1828). Cf. Dans la forêt n? II); Loin du pays (op. 39, n? I); Je marche rêve¡�r dans les bois profonds (op. 107. n? 5). (Lettre à (op. 39, sa mëre, Leipzig, 21 mai (2) Cf. J.-S Bach (Pirro, L'esthétique de J.-S. Bach, Pa-ris. £907. 41)7). .. (3) Voir (4) .•. Lettre à W. «L'heure Gœtte, Schneeberg, du crépuscule, à toutes les autres heures du Heidelberg, Il novembre jour 1829), 21 - 2 octobre 1828. je préfèrè (Lettre li sa mere, celle que » - IV La notation stricte d'un enchantement tanier ou rareté (I). paternelle leurs, d'une mélancolie d'automne Tantôt fixe le prin­ est une regard jeté sur la maison sou'venir des oiseaux piail­ un des hêtres dorés par le couchant et par l'automne, du pas clair des chevaux sur la grand'route (2); tantôt, les ailes du vent qui passent se chargent de- pensée (3). Plus sou­ vent encore, l'impression se perd dans le torrent enflammé qui emporte l'être, comme (1) Quelques pièces dans l'op. 79 (oos 12, 19, 23, 26); printemps (op. 125, nO 4)' (e) Lettre à sa mire, Leipzig, 24 octobre 1838. Cf. Adíeu' aux montagnes (op. 25, nO 13); Loin du pays; Pe'fJsées d'exil (op. 39, nOS 1 et 8); Chant d'adieu du voyageur; Désir du retour vers les hautes forêts (op. 35, noS 3 et 5). (3) « Lorsque vous sentirez le tiède et délicieux vent d'ouest, peosez à moi. » (Lettre à Jules Schumann, Heidel­ berg, II février 1830.) Cf. Lettre à Clara, Leipzig, 1834; Message d'amour (op. 36, nO 6); Clair de lune (op.3g, nO 5) Messages (op. 77, nO 5). Chanson du ,....__ -- - "'. qui lui barre la route l'orgueilleux Rimbaud le ruisseau dans le fleuve de la mieux que mer: Illuminations, des trouvé l'amour s musicien ce quelque « chose Et même loin , d'Eros, vraiment a 1<1: clef comme de sont ni ce ne Pan, ni les larmes des Oréades Lieder, mais bien le sourire et qu'épandent les larmes de Schumann, quand il crie à la le sourire de les de l'Univers face ture! » (r). fin de dans en ne thèse d'ailleurs sement opposées blable à il mue des heureu­ (3). Memnon de Sem­ Thèbes, personnelle et unique le qui l'atteint; c'est pourquoi imitative » dont a on possibilitê (4) nié à est chez soucie peu de représenter un tel que le brosse l'éclatant Roi se naturel, Aulnes ; « voire la Il rare. décor a harmonie en l'intérêt, lui si médiocre, à celles de Bizet la statue du moindre rayon l'harmonie dite tort . il « ces une na­ (2) pleine cesse d'être présent parle » toujours seul comme à la Scènes d'enfa'Jtts que M. Combarieu, Lui-même . lumière; N ature, nature, qu'il fait appel « : C'est à l'homme la constatez pâleur des Wan­ derscene«. situe L'accompagnement simplement en Ecrits I, Paris, !894, !9 (!835). (2) Cf. Spitta : (I C'est un trait du caractère germa­ (r) nique une dans la nature extra-humaine que de reconnaître associé à la joie et à la douleur sorte de personnage )) (J.-S. Bach, II, des humains. (3) Op. cit. 70. (4) Ch. Levêque : Journal Leipzig, 1880,39°.) des Savants. 23 I88!, 37 touches larges le drame intérieur; entre la manière de Schubert et la sienne subsiste à peu près la. différence qui de M. Dethomas'. Cet sépare M. Jambon impressionnisme d'absolu : il peint « d'âme'» a quelque chose chaque sensation et chaque nuance de la sen­ sation, et chaque détail de la nuance. Les croches légères de la basse se perdent dans les octaves inférieures du piano comme les voiles blanches dans l'air brumeux, un soir, au bord de la mer (op. 45, nO 3). Tous les coups de marteau du à travers « méchant Chérie, charpentier sur mon cœur » résonnent viens poser ta main (op. 24, nv 4) et les altérations mesurent la lenteur de la marche des heures qu-e presse un pauvre amoureux » (Mon cœur s'en ua, (op. 24, nO 2). Les intervalles ascendants de Questíon (op. 35, nO 9) et le-départ du chant dessinent l'interrogation que suspend le chan­ « gement de ton final. Vers la fin de Les vieux et tristes rêves (op. 48, , nO 13), l'accompagnement nourri ( croches, puis noires, puis blanches) évoque à la fois l'achè­ de moins vement néant où en moins graduel du travail de l'ouvrier et le s' enfoncer le prodigieux cercueil. Quand l'arnant de Messages (op. 77, nO 5) dit à l'onde qui verra l'amante: « Pas si vite! pas si vite! » le flot hésite, en effet, puis s'arrête pour mieux recueillir le soupir de l'exilé. La cloche qui marche (op. 79, nO 17) se traîne en croches altérées et bondit en triolets, tandis que l'enfant poursuivi par elle tombe sur une répétition de la sensible 'aggravée d'un terrible va patatras en L�. saut du octave de dominante. Semeur de sable s'exécute (op: de ge et l'appel d'un accord deux arpèges (1). à r3) grâce tremplin de nO 79, au Le Chant d'automne (op. 8g, nO 3) figure un exprimer « la tristesse m'enveloppe », et l'ampleur de la solitude que traduit l'allongement du vers d'Eichendorff: du jays, Waldeinsamkeit (Loin Die schône encore nO se retrouve immense op. 3g, plus r) dans l'allongement de la phrase. En vérité, le cœur de Schumann est une musique vivante dont le rythme règle celui du monde. Il sait, après Platon et Théocrite, cercle étroit pour mais avant Gautier baud (3) (2), Baudelaire et Rim­ que: parfums, les couleurs et les sons se répondent» (4) « Et ce n'est point une vaine >I image, une allégorie, quand le musicien » prétend que les couleurs, les parfums, les » rayons lumineux lui apparaissent, à lui, « (I) Les Ce Lied me contre-sens de la fournira entre mille un exemple traduction la moins détestable. meinç_m Sand zwei Kornelein streu' iob auf ihre Et laisse dans devient dans Boutarel : blés tomber de sable bien deux un grains grain « de sable que le ou deux ses n, « des Von Á'ugelein» yeux treu­ Mais ce sont piano répand d'un geste ravissant. ,2) Symphonie en blanc majeur 1852. (3) Sonnet (-1) des Fleurs du voyelles, 1871. mal, 1857. (Emaux et Camées), » comme quelques des sons » (I) : n'a-t-il pas appelé sensations délicates Blumenstücke (2) et écrit à Henriette Voigt: lys d'amour qui Ce sont réelle­ « » ment des » les Sehnsuclttwalser. La dédicace venir qu'à âme relient ensemble peut ne con­ la majeur, donc à » une âme comme la vôtre » (3). Ces lys d'amour, ils embaument en effet les pi-èces » une en écrites dans leur tonalité: Le Jasmin (op. 27, familiers (op. 77, nO 3), etc Mais l'artiste est trop spontané pour tomber dans le formalisme d'Hanslick (4) : sa sensi­ bilité sert de base à ces mystérieuses corres­ pondances, et il n'a garde de les exagérer: (( On peut aussi peu dire, croit-il justement, » que tel sentiment, pour s' exprimer sûrement, nO I) 4), Fantômes .... doit être traduit par tel ou tel ton de la musique (par exemple, théoriquement qu'une grosse colère » mande le ton d' ut dièse mineur, et ainsi de » suite) » » si l'on établissait que d'adhérer à l'avis de ZeIter '(I) Kreisleriana, II, 7 de­ quand (certíficat d'apprentissagë de J. Kreisler). (2) V. Lettre à Clara du 24 croix, Ingres lanis et le (1875 t 1911), seulement fin de N.-K. « (4) ce colorié - ses visions musicales », devint à la vie plus peintre que musicien (Serge Makovokü, Tchourlanis, dans Apollon, mai 19I1.) sa (3) Cf. Ciceron, suum Cf, Dela­ janvier 1839. exemple de N .-K. Tchour­ peintre-musicien, qui, après avoir curieux quemdam a De orat., III, natura 57: Omnis habet vultum et V. Vam musikalischen sonum et SCh6nen, Leipzig, motus animi gestum. rB77H, 58. exprimer dans l'on peut tout què » il pense II chacun-des tons . Résolues ou (I). » voisines non, ou nombreuses et dues souvent à un éloignées, accord de l'accord de sixte et de quarte dominante, modulations sont. ses en particulier (2), d'une richesse, d'une variété, d'une significa­ - ---"' tion admirables on me la En manière de preuve, (3). permettra à d'analyser du première page peut-être ce point de le chef-d'œuvre extraordinaire des vue plus quatre volumes (op. 89, nO 3). de Lieder: Le Chant d'automne Dès la crée ton mesure, l'incertitude du première développé malaise un d'un accord de neuvième par la dissonance sans la-tonalité sinistre d'ut dièse bientôt en j tierce et que change souffrance. U ne lueur aérienne la fa dièse mineur où « se (accord 'de sixte et quinte diminuée) dominante mais la Il jouent des tons pourprés ; de sol dièse mineur annonce le règne désolé de l'automne. Seul, le piano rappelle le clair traverse . sa mineur avec la mesure en Ecrits II, 177. (z) A mafiancée (op. z5, nO I); Chantd'adieuduvoyageur etc (op. -35, nO 3); Doux am« (op. 4Z, nO 6), (I) .... ... sensations De même que le clair obscur fond les de même lumineuses extrêmes en un tout harmonieux, différents les relie degrés la modulation (3) « dynamique d'intensité des sensations avec raison que la sonores ..• peinture Et si l'on est l'art de a l'ombre, pu dire on nous l'art de la modulation. » permettra d'appeler la musique Eléments de l'esthét£que Riemann, (Zimmermann, d'après musicale. Paris, 1906,77.) 27 r été par l'accord de septième de dominante en majeur, répété avec sa tierce, c'est-à-dire la sensible. La quinte est supprimée et la fonda­ la mentale redoublée comme si la résolution allait être due à l'accord de tonique; celle-ci néanmoins évitée et accord enharmo­ est nique une de neuvième double un si mineur introduit par appoggiature le ton de mi majeur, en tout coloré de la verdeur des voix On pourrait souligner une chaque note; j'ai voulu du principales (r). (i) Cf. infra. 28 nuance silvestres. presque à moins désigner les v subjectivisme confidentiel et passionné explïque la part restreinte de l'orchestre dans Ce - l'œuvre du maître. L'instrumentatiorr traduit -description: elle intimité où parle l' crée difficilement cette une « homme intérieur » : vocale- à Kostlin en opposant la musique l'instrumentale, a justement affirmé la subjec­ tivité plus complète de la première (r). Malgré la volonté même de Schumann, qui félicitait Schubert de considérer tous les instruments des voix humaines comme (I) Vischer-Këstlin : (2), Aesthetik, III, certains tim- IV, g80. Cf. 2, Riemann, Eléments de l'esthétique musicale, 86 du mique pILLS délicate quatuor permet une : « graduation et par suite des effets La dyna­ infiniment d'in�ensité plus divers ) que celui de l'orchestre symphonique. l'orchestre (2) On sait que Debussy a introduit dans la voix humaine au envoi de Rome non titre d'instrument. agréé, 1887; 1899.) Cette -tentative magnifique pensée (Le Printemps, Nootwrnes i de Schumann; mais elle n» 3 [Sire'nés], l'opposé de la procède de la même est à coneeption. Le deuxième quatuor à cordes de Schonberg (Ig08) s'associe également une voix de feIllme (dernière partie). les trompettes par exemple, ne sauraient exprimer' aucun sentiment personnel. C'est pourquoi Schumann a tout écrit pour le piano bres, instinct si merveilleusement averti et avec un de ressources ses (I), pourquoi surtout il a trouvé dans l'alliance du f piano et de la voix humaine la forme d'art la plus souple, la plus docile et la plus adéquate à son inspiration: « Ah! Clara, s'écrie-t-il,· quelle jouissance cé­ leste d'écrire pour la voix! » (22 février 1840). Jusqu'à la fin de sa vie artistique, il y restera fidèle, et dix années verront naître d'es dia­ mants aussi purs que ceux du Liederjahr (2). Non qu'il ne puisse construire une symphonie avec maîtrisa, la symphonie en si bémol majeur suffirait à anéantir une accusation placidement répétée (3); mais lui-même a senti que là n'était point sa voie (4). L'on comprend en-même temps comment il a choisi ses thèmes poétiques": ce sont des pièces où il a reconnu un mode de" sa sensi­ bilité, parfois une sensation ou un souvenir personnels. Par suite, les noms qui reviennent le plus souvent à côté du sien, sont ceux (1) Cf. Jean Huré, L'œuvre pianistiqtte de Schumann (Courrier musical du IS avril 1910). (2) Cf. L'injuste Wasielewski (Allg. Deutsche Biogr., XXXI,52). (3) (4) Par M. C. Je symphoniste vembre 1832.) cembre �832. ••• « . Bellaigue ." dernier lieu (loe. cit.). capacités en tant que (Lettre" G.- w Müller, Leipzig, 2 no-. Cf. Lettre ci Hofmeister, Zwickau, II dé­ me en méfie de mes .. 30 v¿isines d'âmes • I de la sienne Chamisso '(13 Lieder, dont L'Amour et la Vie d'une femme), Kerner (I) (14), Eichendorff (I ô), dont la naïveté candide regrette le saint Empire ger­ manique et dont les descriptions de burgs solitaires le hantent dans la promenade boisée du vieux Leipzig, Gœthe (rg, dont 9 sur des poésies de Wilhelm Meister), Rückert (20), Heine surtout (38) dont le génie est frère de son génie. 11 faut donc aimer l'âme de Schumann pour aimer son œuvre. elle qui rend immédia­ C'est . tement reconnaissable tiste, une l'audition, mais seulement à non signée page de l'arencore à la vue, de même que les yeux musiciens du Maître distinguaient d'après l'écriture, une symphonie de Beethoven, une sonate de Mozart, une polonaise de Chopin (2). C'est d'elle que naissent à la fois l'unité et la variété de l'œuvre; juger cette œuvre monotone est (I) « Ce sont mystérieuse GœtJ;l.e les poésies de Kerner,' dont la force surhumaine semble tirée des œuvres de Jean Paul, qui ont commencé à me donner et et de pensée d'essayer mes forces naissantes..» (Lettr« à Wiedebein, Leipzig" 1S:juillet 1828.) la (2) « feuilletai Je cette .sorte de sans ce les sons, qu'il me du lecteur le cahier (Chopin); a semble, chaque compositeur offre aux yeux une physionomie Beethoven a une papier, peu un pensivement voilée -que l'on goûte de la musique quelque chose de magique. Et puis, à saveur de n'otes qui autre apj:>arenc¿e que comme la prose de aspect différent de celle de Gœthe. cf. I, 42.) 31 lui est propre: Mozart sur le Jean » Paul a un (Ecrits, II, 52; comprendre. Elle nement, puisque sa source ne pas la est une, souverai­ est unique et con": stante; mais elle porte les mille reflets chan­ geants du jour et de l'heure; l'impression la . plus fugitive y laisse trace, et quand Schuraconte ses- fri sons d'amour ou les sa - ' mann méditations ordonnées illes livre tels qu'ils en l'ont lui par surpris, un paysage, délicieux ou funèbres, couleur d'aurore ou de nuit, lents ou' rapides; deux Lieder se ressemblent pas les ne sensations complexes d'où ils sont nés. Rapprochez, par exemple, Dédicace (op. 25, nO r) et Douces compagnes, faites-moi belle (op. 42, .nO 5); les deux accompagnements ont le même dessin, mais la disposition du pre­ mier donne l'essor à une radieuse envolée; celle du second répète un tressaillement de joie intime, plus que VI porte-le sceau de cette s'appuie sur une originalité. La forme Celle-ci invincible éducation musicale extrêmement forte et purement clas­ doute volontiers et c'est encore sique; on en qu'à Zwickau, Schu­ longtemps seul: mais quelle est sa « grammaire »? (I) son « pain q uoti­ fait dien »? (2) Le Claoeci« bien tempéré. Et une erreur. mann Il est exact travailla - le vieux Cantor demeurera caractéristique où puiser toujours à .ses yeux « une source à _nouveau)) (3). D'ailleurs, ouvrez les Lieder. Le style fugué s'y rencontre (4). Les exemples - ..... classiques (I) Lettre de mouvement à Kuntsoh; Leipzig, 27 contraire juillet abon- 1832. (2) Lettre à Clara, Leipzig, mars ou avril 1838. V. Lettres à Clara, Leipzig,· (3) Ecrits, II, 180 ro mai 1838; à, Simonin de Sire, Leipzig, 8 février 1838; ....:... . à Dorm, 5 Leipzig, 5 septembre 1839; à Kossmaly; Leipzig, mai 1843. (4) Par �X., Tragédie (op. 64, nO 3, Ill). 33 3 {1J. Le cadre naturel de la pensée est une· période 'polyphonique à parties continues assez proche des chorals anciens, et l'accom­ pagnement de plus d'un Lied « se transforme­ rait facilement en trois ou quatre parties vocales reconstituant le chœur» (2). Instinct si profond qu'on le voit dans le Spanisches dent Liederbuch commettre pour quatre voix la ce contre-sens des musique classique, presque « il doit la solidité de laquelle I'artiste élevé a 'voies nouvelles Comme Régnier, libérer le à « la cette scolastique » à sa composition, nouveau: musique avons Paul Fort, vers sur il ne se croyant avoir trouvé des en nous un temple un trompait point d'un poésies caractère nettement individuel. Mais base écrire : et le vu un plier » un (3). Moréas, un Francis aux Jammes, plus fragiles sensibilité, ainsi Schumann, renversant les barrières étroites de la chanson, consacre définitivement une- forme, le Lied, où la musique s'empare de la pensée du poète et caprices de leur (I) Par ex., La Coccinelle (op. 79, nO 13), IQe mesure. (2) Goblot, Notes sur Schumann, 18. (Deux conférences de la Soc. des Amis de l'Université, Caen, 1904.) Ces parties existent dans la typique Chanson de Fileuse (op. 79, nO 28). Cf. supra. Cf. Lettre à (3) Lettre à Clara, Leipzig, 3 mai 1840' sa mère, Heidelberg, II novembre 1829. (c Si jamais j'arrivais à faire quelque chose de grand ici-bas, ce serait par la musique. Je suis sûr, sans me vanter, que j'ai une puissance créatrice.» (Songez qu'il a 19 ans 1)­ Cf. Lettre à Simonin de Sire, Leipzig, 8 février 1838. - la prolonge dans l'infini sonore par tout ce qu'un écho contient d'immatériel ). Il semble que là où les mots délimitent, c'est-à-dire, suspendent l'impression, dont le, vol plané hésite, les ailes métaphysiques d'Euterpe la reprennent et la soulèvent pour la porter jus­ qu'à ce plein ciel où l'âme rejoint le divin. A ü la voix du poète, Schumann mêle et parfois substitue la sienne: il y est invité en quelque sorte par la cornmunautê de, sentiments. qui a son .choix. Les traductions de telle sen­ guidé - sation 'Gœthienne dèles ce »: n'est d'admirables sont le jamais phénomène « infi­ en soi rendu, je l'ai déjà noté, mais sa qui réfraction dans le cristal vibrant qu'est l'âme est nous , de Schumann. D'où le dynamisme dionysiaque condensé, en une phrase! unique (2), si éloigné du lyrisme ancien ;' la vigueur d'une synthèse et la. finesse d'une analyse, qui dans chaque pièce s'opposent et s'unissent pour' présenter le thème et sertir chaque détail de la pensée (3); et vital des . Lieder, souvent - (I) JI est i�téressant de du Lied est médiévale: ses , « rappeler conception original de doute qu'il n'ait que cette Sur le manuscrit poésies (Charles d'Orléans), nul fait réserver la place à: la musique. Un vieux trouba­ dou� l'avait meulin sans déclaré: la strophe sans musique est un.' Deschamps, la versifi­ cation tlépendait de la musique.v» (P. Champion, Vie de Charles d'Orléans, Paris, rçr r 478.) Cf. supra. '(2) Question (op. 35, nv g). (3).Je n'en sais pas de plus prodigieux exemple que le Chant d'automne (op. 84; nO 3). eau. PourEustache - , 35 , - le sens dramatique qui réuni dans les a Amours du Poète, dans I'Amour Femme, cycle un et la VÙ d'une de mélodies et constitué véritable action dont chaque une Lied représente l'abandon du cou­ une phase (I). D'où encore plet, remploi du récitatif (2) et l'apparition 'du leit-moiio (3), ce geste « de l'émotion musicale l) la liberté du rythme si varié et (Nietzsche); si souple, tantôt obsédant Gomme un joug (4), précipité en tempête (5), haletant de souf­ france (6) ou meurtri du plus douloureux désir (7), tantôt à peine saisissable (8). D'où � (r) Certains Lieder détachés comprennent deux (Chanson de Bohémiens" op. nO eux-mêmes 7) 0U trois Kinderscene« sont 3) parties. des Lieder sans paroles. (2) Le Soldat (op. 4b, nO 3); Toi seul me causes ma pre­ mière douleur (op. 42, nv 8); Mes yeux pleuraient en dve (op. 48, nO r3). (3) La basse du Chant d'automne (op. 89, nO 3) est hantée par un râle court de blessé, qui parfois s'inter­ Arrivée et déPart (op. 90, rompt, mais ne cesse pas. nO 3) ne dessine qu'une earesse, Cf. J'écoute mon cœur (op. Sr, nO I : désir) et le $emeur dl sable (op. 79, nO 13 : sommeil). (4) Les vieux et tristes rêves (op. 48, nO 16). (.5) Les Frères ennemis (op. 42, nO 2). (6) Chérie, sur mo,n cœur viens poser ta main (op. 2<4" 1;1°4). Cf. le prélude du Déluge (Saint-Saëns}, (7) Mon cœur s'en va (op. 24, no 2). (8) Mes yeux pleuraient en rêve (op. 48, nO I3); le Méné­ trier (op. 40, nO 4)' Cf. l'indication de Mon coche. s'achemine (op. 142, nv 4) : Nach dem Sinne des Gedichts Dès les premiers mots je me suis efforcé d'expliquer cette conception de la musiq ne comme une langue natu- (Tragedie, op. 64. nO - - - - - , 79, Les - 36 enfin la suppression qui.jointe tions à fréquente des introduc­ l'émancipation de la cadence livrer la confession d'un finale, paraît moment où il est Cl au d'un (I), aveu )) du chant être paroxyme d' émotion, l'indépendance du piano et au la forme et le rôle de l'accompa­ gnement, plus spécialement destiné, semble­ t-il, à traduire la suite des impressions du (2), piano, lorsque la voix phrase tombée des impuis­ développe ou la commente et musicien. Souvent le s'est tue, relève la lèvres, la santes la fixe à precision main (3). relle qui sur ce sommet de rêve que sa même interdit à l'instrument hu­ jamais Parfois aussi, il l'achève doit être à la base de toute la en interprétation du Maitre; la compréhension du rythme en dérive: « Il semble, écrit-il, dans la Neue Zeitschrift que la musique ; veuille revenir à - origines, à cette époque où la loi de la rigueur, de la mesure ne l'oppressait pas encore, et s'élever dans son indépendance jusqu'à un langage 'libre de tous les liens à une plus baute et poétique ponc­ tuation », A l'appui de cette vue, il cite Ernest Wagner: Celui à qui il sera réservé de dissimuler entièrement, de rendre insensible dans la musique, la tyrannie de la ses « mesure, fera cet art au moins en apparence libre. » (Ecrits, I, 145.) (I) Mauclair, est Schumann, 67. Au début de Clair de lune (2) en fa dièse majeur et (op. 39, nO 5), le chant l'accompagnement en mi majeur. ami (op. 42, nO ó); Chant d'amour (op. Sr, Cf. Tarde, encare, cyuel pilote (op. 24, nO 6); Tam­ bours et flûtes résonnent (op. 48, nO 9); Chanson Prouençal» (3) Doux no 5). .•. - (op. 139, nO I): 37 �ransformant. Le ohant du pilote, en proie. à l'assaut furieux des flots, finit par monter à td. main droite et planer sans effort sur la mer apaisée (I). L'inquiétude qui demande en ut mineur: Comment comprendre qu'il m'at1'I'¡,e? s'évanouit dans la sécurité finale de l'accord de tonique d'ut majeur (2); on pressent les fian­ çailles que chante la pièce suivante. Et rappe­ lez-vous l'andante final de Les vièu% et tristes rêves apporte avec dis l'aube Le mortel du .(3). Aprèsle désespoir doux (op. 48, poète pour le nO trouve thème de Un rz), l'accompagner -gravit passionnément la dernière un encore pardon. sursaut de force d'un élan. suprême qui le-clavier et s'éteint avec caresse. Schubert avait dans /cette voie non mann, il jour .de l'été déchirant un Lied, sans timidité; précédé Schu­ l' oríginalité de Schubert est à coup sûr moins exclusive, sa personnalité .rnoins envahissante. D'aucuns _ . protesteront peut-être, qui entendent le rouet de , dans Marguerite ou leur, le du Roi des Aulnes, orchestré par le Berlioz (4). Mais ces morceaux muns dans leurs accqmpagnements l'œuvre d'une couleur de sacrilège sont peu corn Schubert; .surtout, d'une' magnifiques,- sont maëstria et essentielle- (1) Ma barque a combattu (op. 104, nO 7). (2) Op. 42. nO 3). Cf. Toi seul me 'causas mo: premie're (3) Op. 48, nv 16. douZeur (op. 42, nO 8). (4) En rçro, ona annoncé une audition avec orchestre des Amours du Poêie à la Gaîté-Lyrique L., - . cœur cortège 38 . ment de l'art objectifs', c'est-à-dire/à l'opposé de Schumann. Ils du nement ne suggèrent pas le ronron­ du vent; rouet ou la colère hurlante ils les matérialisent; ils offrent moins tableau vivant. esquisse qu'un exceptionnelle .,;_ forme dit pourquoi. Wilhejm Lès une chez Schumann ; pris chaque a Lied en sincérité et un désintéressement Schumann a j'ai deux séries de Lieder pour un parallèle saisis­ appellent Meister sant: Schubert une imitation une conçu un cycle soi avec parfaits; dont le lien de d'or, fixé' par une goutte de sang brû­ lant, unique origine dans l'âme du musi­ cien. Ajoutons ceci: les géants les plus austères; c'est-à-dire, ceux qui supportent le moins une interprétation personnelle, ont sollicité la muse de Eschyle, Klopstock, Schubert; selon -l'exacte remarque de M. de soie et a son - Curzon .inspiré (I), que Gœthe l'a moins Schiller (2X; (1) Les Lieder de Fr. Schubert, Paris, 1899, (2) Le fait n'est pas sans rapport âvec Wagner': (Lettre ti Lisst, concevoir le du 4 rapport s'est modifié du tout . moins bien et Heine, le grand dou- mars ce 36. jugement de 1854) : « Ma manière dé musique et le vers parlé entre la au tout; il me serait absolument impossible .aujourd'hui de composer une mélodie sur des vers de Schiller, qui, certainement, ne sontfaits que pour être lús; on ne- peut procéder avec ces lignes que d'après un certain arbitraire musical et, comme la mélodie n'arrive jamais à couler franchement, cet arbitraire nous entraîne à des digressions harmoniques, à des efforts inouïs pour donner des ondulations artifi­ cielles à la source où manque la mélodie. 39 ». loureux qui dévait susciter de l'âme de Schumann', bert que six Lieder. Il est vrai portent la .date fatale de r828 sent Ici indiquer tels éveils dans n'a dans l'œuvre de Schu­ l'entrée dans et une que ceux-ci qu'ils parais­ voie nouvelle .. peut toucher du doigt tout ce que la Dame à Ia Faux a ravi à l'art musical, en enlevant prématurément Schubert. Il était encore, réservé au on Maître de Zwickau d'accomplir en toute splendeur l'œuvre à peine commencée, VII Sa technique dance; a la fourni relève de la même indépen­ culture classique de Schumann, les 'éléments de sa libération. « lui La théorie, enseigne-t-il à Eusèbe, cet autre lui­ même, est un miroir fidèle et sans vie; mais rien n'est fermé à la fantaisie, la prophétesse aux yeux aveugles. » Prophétesse aux yeux illuminés, elle a doué son écriture d'une har­ diesse dans la grâce qui a soulevé l'indignation de maint docte professeur, Fétis, Gevaert, Bruneau et d'autres. Mais la leçon n'a été perdue ni pour un Debussy, ni pour un Ravel; l'un et l'autre n'ont pas dépassé l'audace ,d'accompagnements tel� que Larmes secrètes top. 35, nO 10), Le Ménétrier (op. 40, n" 4)7 Le Cherchèur de trésor (op. 45, nO I); Un Jour de Nté dès 17aube (op. 48, nO 12); Chant d7autom1ze (op; 89, ns 3). A propos de la Fantastique, Schumann sommait à l'avance ses critiques « d'aller chercher les quintes et de le laisser en .- paix» (I). Suites de quintes ou d'octaves (2), dissonnances non préparées, parfois non réso­ lues (3), marches non réalisées (4), emploi d'intervalles mélodiques interdits (5), des des notes de passage (7), des ca­ dences évitées (8) ou r-etardées (g), de l'enhar- pédales (6), (I) Comment R. Rolland peut-il l'accuser de «pédan­ (Musiciens d' aU1'ourd' hui, 88). ,Il est d'ailleurs coupable de négligence. Il 'écrit à Clara, à propos de ses IdyUes: «Ne conserve pas les quintes du commencement: elles ne peuvent être tolérées que lorsque ce qui les suit est admirable, comme dans la neuvième symphonie de Beethoven. (Leipzig, 22 juin 1839.)- Cf. Lettre à Mendelssohn, Dresde, 22 octobre 1845. (2) Mon cœur s'en va (op. 24, nO 2), Se ligne. (3) Mon cœur s'en va, 2e ligne. Cf. Chant vénitien (op. 25,'ill0 18), Ire mesure. (4) Tragédie(op. 64, no�, I), infine� (S) Soirée d'angoisse -(op. go,' nO 6), dernier accord de la 2e ligne. (6) Un splendide exemple: Soleil d'été (op. 36, AlO '4), trois premières mesures. Un autre savant: L' Enfan-t et le cor meraeilleu» (op. 30, n6 I); le changement de ton amené par équivoque est affirmé par une pédale dedeux tisme »??? aussi peu » - . , - ' -- demie sur Ia nouvelle tonique. Un autre' délicieux: La, Servante délaz'ssée (op. 64, nO 2); la pédale en ré, 7e ligne, continue le rêve-de la nuit. mesures et - (7) Le Jasmin (op. 27, ,no 4): La Servante délaissée (op. 64, nO 2r; Au Héros (op. 95, nO 3). (8) Les vieux et tristes rêves (op. 48, nO 16), première mesure de la IÒe ligne: l'accord de dominante (ut dièse mineur) est suivi non d'une cadence parfaite, mais d'une cadence évitée (accord de 7e diminuée de si mineur, répété complet au troisième renversement). La sensible (la dièse à la basse), au lieu de monter au si, descend chromatiquement au la naturel pout rentrer en ut dièse mineur; Dialogue dans la forêt (op. 3g, nO 3), 3e ligne; La Religieuse (op. 49, nO 3), 3e ligne; Résignation (op. 83, no I), 8e ligne, etc ;-.� (g) Chant d'automne (op. 89, nO 3), in fine. .. . monie '" du chromatisme (I), I3e même de ge, Ue, (3), des accords (2), sont des caractê­ ristiques qui le placent" un demi-siècle après son temps, entre la Sonate de Fauré et I' Abrès-: midi d'un Faune. Et notons que ce rang ne lui échoit pas fortuitement. Le romantisme alle­ mand dont Schumann est un parent du symbolisme français, je l'ai sous-entendu fils, est bien que du plus plus romantisme d'une fois: il est clair que N ovalis, ancêtre direct de Mal­ larmé, demeure à l'opposé de Hugo (4). Or, on quelles affinités unissent l'école musicale française actuelle, l'impressionisme et les cé­ nacles littéraires de 1880 (5), dès lors, rien de moins surprenant que de pressentir l'art d'un sait (1) Chant d'automnè, 4e et IIe lígnes .-Won cœur s'en;a, ligne; La Religieuse. tie ligne, etc.- Cf. Lethe à Schiüer, Leipzig, 14 septembre 1835. (2) Le Jasmin (op. 27, nO 4), 5e ligne; La Fiancée d� Lion (op. 31, nO I), changement de ton; Oui, c'·est toi Cap. '29, nO 24), premières lignes. (3) ( Quand je pense vraiment, vraiment à v�us, 'invariablement je me mets au piano et je trouve préfé­ , ze - rable de vous surtout avec écrire avec des accords de neuvième, l'accord familier de treizième. » (Lettre à Leipzig, ro juillet 1834.) (4) Jean Thorèle et Tancrède de Visan l'ont montre d'une façon particulièrement intéressante. (Entre�ie1Zs politiques et Uttéraires, septembre r891; Mercure de France; novembre 19lO [LXXXVIII,_578 sq.].) Pelléas soit le chef-d'œuvre (5)' Il est possible que du symbolisme et les Nocturnes celui de l'impression­ nisme. » (Laloy, Cl. Debussy, Paris, IgOg, 79.) Clara. ( ... - · Debussy �. dans celui de Schumann et voir M. Camille Mauclair, historien de l'impres­ sionnisme, parler du Maître de Zwickau avec une si lucide pénétration. 44 Ainsi Faust, au cet homme sut être uniquement sein de son heureux que qui, plus un comme œuvre pierreries dont la N ature homme, apparaît­ un roi vêtu de et l' Amour seraient la Poésie, le ministre, peuple immense et soumis. Monarque absolu et conquérant, il a donné à ce peuple des provinces nouvelles et ses victoires n'ont point péri; les bons ouvriers sont venus qui, dans ces terres d' abord dédai­ les premiers vassaux, les formes et les sons, le gnées, . ont trouvé commune, en féconde Fétis (r) de « une Chanaan. effet, l'originalité Schumann a excentricité »; ignoré (2); Clément le (I) Biogr. (2) E univ. des musiCiens, cit; •. David, op� été là loi appelée Mendelssolín jugeait de la science traditionnelle» Selo� savoureuse - « et par l'a dédaigneux qui n'est Ce VIII, Bruxelles, 1844, 157. exact qu'à moitié - « et du goût (r) » - ce ridicule; telle est la perspi­ cacité ordinaire de la critique académique. Peut-être n'est-il pas règrettable d'ailleurs- que l'épreuve et la lutte soient le lot du génie; elles multiplient sa force et la gloire à venir n'en qui est tout à fait est que plus apollinienne. Mais pour un être de tendresse comme Ro­ gloire ne serait rien sans l'amour; plus qu'à l'intelligence, c'est au cœur que cette âme se dévoile. D'autrès sont plus bert Schumann, la grandes, certes, et dominent de plus haut les siècles; aucune, pas même celle d'un Beetho­ ven, n'est plus ailée d'amour, plus humaine et plus rare, plus semblable à cette forêt enchan­ tee-de Tancrède où, de chaque arbre, s'échap­ pent- des soupirs, �es rires ou des gémisse­ ments ... (I) Les Musiciens céle'b'res, Paris, 1868, 567. Lettres à sa mère, Leipzig, 8 mai 1832 : « Pendant compose Les PaPillons, je sens se développer en - Cf. que je moi une à Liszt, Quant aux éloges ou aux blâmes de ceux qu'on appelle les critiques profés­ sionnels, ce sont des fadaises qui ne peuvent ql;l-e faire sourire. Il n'en a jamais été autrement. » Certaines œuvres ont eu cependant un réel succès. (V. Lettres à Çlara, Leipzig, 27 octobre 1839; à Kossmaly, Leipzig, personnalité qui déplaît a la critique»; Dusseldorf. 6 décembre 1851 : - « - 9 mai 1841; à Hiller, Dresde, 10 août 1849.) CATALÀ BIBLIOTECA BARCElONA Al·3t - Reg. f6 . }.� ij¿ .(..4.3) ..cs.c1.) .Lo.M.. A.l.� V.l.l.t �··C/s:- Sig. .. . .. .. ... Lettres choisie-s' de Robert - SchumaM. 1 er "recueil 1827-1840. 2�n¢ re­ cueíl 1828-1854. Traduites de 'l'allémarld par Mm�M.-p., CRÉMIEUX. ", Fr. 3 50, 2 volumes in-12. Chaque vol:: . . . . . . . . musique et les musici�ñs� par ROBERT SCHUMANN Traduits par -_HENRI DE CuRZO�. lIm� "série -� Mendelssohn � Chopin hiszt Hiller Niels W �ade -:-' Schumann Stamaty, E. .Lacombe -_ Brahms Petites notes de théâtre, ete. Melanges £ crits surla - _- - - __ .:_ ,'- e-' Un 1'01. in-1-2 Robert Schumann. • - .' ,- .., .- • • • • • '.' Fr. 3 50 ,". Son œuvre pour plano,' par l\j1J1£ �MARGUERITE - ; D'AL1ŒRl'. Un vol, in-Iz, orné d'urt portrait .�.". Fr. 3 OQ.;. TABLE DES MATIÈRES r+: T>Son. œuvre pour piano. n�; Vocaûon. In; Tendresse filiale, .amour natal. IV ; Nostalgie. V; Humo4��·Tamour' SUJ 'resque, VI -:. Elément p�sSi€)nùel. VII :' son œuvre. VIII -: Novelettes! JX : Sonate er11a.���e mineur. X; Sclîufñann Impressionniste. XI : Amour Q._e lé! nature XII : Dé: tails intimes. XIII :' 'MalaiUè de Schumann. XlV. Manfred. +J ',XV, Mort de Schumann. . .. , , ), ;¡; rl!!luenc� -, ,,' ... , � ' ' Rob:êt"i'�Gbllmann,' pM au_xieqnes 'NESSIRY� Etude suivie dese: Consells AYMAR musiciens de RQBERT SCHU�ANN_ Un vel. ín-tz "Fr. 3 50 Un-,�sil(}(}_�sseur . . DE - de Beethoven. Etude sur . 'par Robert Schumann, LÉONCE Fr. 2 00 ...,;,. MESNÀRD. oct in-8° 'Autuur'd'une sonate. Etude sur-Robert Schumann, par � Uii .' '. "vol. gd in-SO. . . • .� . . Robert.' -Sc!ltimann. 'Conférence "à . . l'occasion . de son JÊAt'i . . s, HUBERT. ",Fr. 3 50 cè-ntenaire, par �. Er. 1 00 ..¡.:,... CFt VTNGENS. In"8° £ssâ� -<{e critique musicale (Robert Sêhumann Richard Wagner .Il.: Berlioz J. Brahms -:- Affinités musicales .chez Beethoven), . . • • • . . • • -. - - - ' _,pat",I:-ÉoNCEl\1.EsNARD. Fr,; 3 50 Un vol. ín-Iz. Portraits et études j Cèsar Franck ", Ed. Colonne C.-M. Widor Faust par Robert Schumann J. Garein �- Ch. Lamoureux Lettres inédites de G. Bízetï, par HUGUES Le Requiem de Brahms IMBERT� Un vol, ín-S", avec un portrait gravé -à 'l'eau-forte par .:. Fr. 6 OQ E. EURNEY. -"- _ - '_ . _ - , . • . ·Symphhltje. Mélange de Voltai:re. __ II. Robert Schtrmann. '�J'l., $tendh�'t. . ? V. et musicale (I. Rameauet Hl, Un portrait �,Rameau. __:. Béatrice �t Bénédict, HUGUE� IMBERT. Un yolo in�8'o1 à l'eau-forte par E. BURNEY.. avet" un .,; . . _;_ VI. Manfred.), par porttait de Rameau, gravé .'. �' . é. ",'¡-; Er, 5�OO d'hier et d'aujourd'hui" (Rameau Hrende!' :; J.-S., Bach H. Berlioz R. Schulnantrs-e �. Wagner :--. Gluck Beethoven Massenet}, par AD. .;;G. Verdi ::- C. Franck -;::-" Saint-Saëns Fr. 5 00 JULL1lli'I.'Un vol. in-12, orné de 22�autographes. Musi9ie.l,!S r - - . • .., '. Cf,itiqllf;� littéraire _ - - - • . . Joha_i'lnès Brahms. Sa vie et .son œuvre par HUGUES. IMBERT. Préface : '. .•. Fr, 6 00 d'ED. SCHURÉ. in-B.O orné d'un portrait. , • . �oU[lÒd. Les �memoit�S HUGUES. IMBERT. In-12. ,Ch�t'es " OocumeQ_ts ¡;édits sur' le" 5'. . d'un artistè . . '.' et . l'autobiogt�pbiel 2 par' . . '",' Fr. - Ea'!�t Ï>.".de, Gounod, ,par A."SqYBI-ES"'et u. CUR'ZÓN. J)d ,in-8b'ave'c de nombreuses repred. photogr, ... l'i"mateu'r d"ouvrages>;suf la musique" fr. DE 3 00 les musiciens' et 1e 'thêâtre. Ieriasticule. Prêtace'de H. 'DE CURZON, 1900. IU-8° Fr. 1 QO 'Fr. 1 00 In-So. He fascicule'. Préface de -M. BREN?'r:� � Gu'ide de 19�9. . > . , t: