Centre de documentació de l'Orfeó Català
Editat a París: Durand Schoenewerk et Co, Sandoz et Fischbacher
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�. UN SUCCESSEUR DE BI�ETHOVEN ÉTUDE SUB ROBERT· SCHUMANN PAR J ÉONCE .. They :MESNARD suñermg whal they teach in song, .(!lUan and Mo.ddalò.) learn in (SHEJ.I.EY, PARIS nURANO, SCHOENEWERK }�'f el'lace de la i\farlelojne ,j, ! -_ SANnOZ ET }'ISCHBACHER Rue de f:eine, 3!l- L ,. � 1876 'fOUS HROITS . J RÉ�ERVÉS , - ¡ · \ UN SUCCESSEUR DE BEEtHOVEN -ÉTUDE SUR RO_BER1' SCHU-MANN DU T.·ois -ele 3° Etudes Grayer et Fresques in-Sv. ï MÊME AUTEUR �n..• Bcote de L. l'Alet ch.·étien: l° flamande; 2° Gasparà Bernartiino Luini;_ Signorelli à Or-vieto. - Brochure UN SUCCESSEUR DE BEETHOVEN ÉTUDESUR ROBE_RT SCHUMANN PAR MESN ARD LÉONCE learn in They suffering what tbey teach (SHELLEY, Ju,lian and - DURAND, SCHOENEWERK _ 4, Place de la Madeleine in song. - M(i({iJ,alo.) PARIS ET Ce I Rne de Seine, 33 1876 TOUS DROITS RÉSERVÉS • . l087. -:- Grenoble, imp. Dauphín el Dupont, rue des Prêtres. L A MON AMI HUGUES IMBERT En souvenir de tant de bennes heures de l'auteur de I· ". la' Peri passées et de dans la Manfred. compagnie UN SUCCESSEUR DE BEETHOVEN . " ROBERT I.'· il fait de la « parlées; « la réflexion « délicieux « bien « peut dire mélancolie, que dissipe exprimée par des paroles, un ou aigrit état de l'âme . « pas qu'on voudrait voir durer toujours. Com­ de regrets, de- désirs, d'espérance�, qu'on 'ne assez pers�nne, soit qu'on ne les conçoive clairement, soit qu'il n'y ait aucune amitié à cc dans le monde pour « néanmoins, ne en recevoir le secret, laissent pas de peser sur le et cœur 1 .. qui, f 2 « Ses chants di vins les attirent �u dehors et « soulagent (1). nous en » Ne dirait-on pas, de prime abord, .que c'est au génie musique qu'un éminent écrivain a rendu hommage lorsqu'il .s'est exprimé, 'sur le compte dé �Iozart, en termes d'une si heureuse élégance et sur ee ton d'affectueuse gratitude i Bientôt après, une analyse plus attentive découvre qu'à ses autres mérites, un pareil éloge ajoute, pour, sa plus' grande' partie, celui de se limiter par une exacte appropriation. Oui; certes, l\'lozart est ce confídent qui s'insinue bien avantavec une douce cordialité, cet interprète de choix auquel on même de la � s'ouvre avec une confiance sans réserve. Telle est sa grâce toujours bienvenue. telle l'aimable puissance d'assimilation et de facile conformité dont il est doué. Une gloire. si. pure et si légitimé .n'a rien. à redouter »de certaines dégradations du goût favorisées par. un esprit d'innovation téméraire ou de progrès mal entendu. Un culte intime si bien plâcé a trop de sincérité pour être compromís 'par les ardeurs affectées d'une 'piété toute . . JIe .commande., qui; à faire les honneurs du divin maitre, trouve l'avantage de prendre de beaux, de-parade airs .et d:ort,hodoxie. toute la musique, �Iais (I) D. Nisard) Històi're d� VIII) § 2. lamusique de 'l\'lozart' n'est pas de même .que les la ¡sentiments litlératu.re.{rançaise, t. que III, chap, . 3 M. Nisard montre tout- enchanter, Plus que la nature encore , Et de que, lie, �oi se dérobent. de, impénétrables retraites, �ral1de r�gions où se a se est la distance (I), réfugie la douce mélanco­ cachent les souvenirs qui se refusent à de réparation, les pressentiments qui n'ad­ toute attente mettent rien' que de funeste, hien d'autres dispositions prixdesquelles encore. au visible, Ja naturemorale même à soi si les par-delà vient les tout entier. composent 'pas l'homme moral ne sombres et presque " de remonter à fleur d'âme, près plus irrésistible des. évocateurs dès. que le le nom Qu'auront à leur' opposer les décevant et fade de regret semble doux: natures communes? Un optimisme (2),' si ce n'est une stérile révolte. D'autres âmes, moins fermées aux âcre et nobles . , , influences, autoriseront" soit .la poésie, .sincère, choisi du grand art, effleurer à même à mer soit enfin exaspérer philosophie élevée, quelque interprète dé l'art consolateur et fortifiant, .derniers ces soit la replis, à sonder ces violemment le mill 'pour en plaies, expri­ le venin caché. Ces hôtes secourables apporteront des calmants souverainement efficaces Ils laisseront , (1) . (�) A. de Vigny , " . . . . . .. Such suffering souls' That welcome wrongs. (SHAKSPEAREJ ¡¡¿Litts Cœsar, act. 2J sc. 2.) , résignation sereine, confiante, soumise sans vulgaire abaissement, ou bien, au contraire, leur passage sus.citera une de ces tempêtes purifiantes- qui après eux une entraînent ment .. avec stagnant elles tout au qu'il ce fond de l'être de a y moral, dangereuse­ une de ces ma- . gnanimes dont la t,ébeUions rage de l'esprit' contre inoffensive s'exhale sans L'un óu l'autre seulement de phèmes. la cris et ces adviendra" .si c'est un philosophe qui parle écoutent est de qu'elles saris retour, problème Lucrèce s'appelle l'autre sur le ou qui ceux ont nom Pourquoi de Beethoven ou ou si le poète. parti un humaine, s'il Elles devront l'un et ensemble, presque à la fois, porte 'le' blas­ sans bienfaits leur pris parti, de la destinée Leop�rdi. destinée n, au grand artiste, s'il celui de Schumann: non? Le musicien n'est pas tenu, lui, de'res­ soi-même, ainsi 'que s'y oblige le' philòsophe qui professe un système, un Kant ou un Schopenhauer, ainsi que doit Têtre plus ou' m'oins -le ter' conséquent avec - s'inspirant de i'incrédulité. Il "est libre comme cet air vivifiant, 'sans limites, parcouru par tous les souffles, qui sert de véhicule à ses inspira­ tions. L'invocation à une Pl:ovidence personnelle, clé':" menteet protectrice détonnerait dans la bouche de Leopoète inspiré ,par (l)' JI « ou La sublime ribellione dell' anima contre correré Saggio la foi lo spavento perle. critico sul Petrarca, p. ossa 226.) in il fato, cheti fa Leopardi,» (F. DE S.-\NC_TIS, " [) et pardi Shelley de même. Par bien des sans aucune comme côtés, par contradiction démenti donné à soi­ un toutes sortes d'avenues, difficulté,' comme sans aucune pénétrer, chez qui saura l'entendre, les ressources variées, opposées même, dont il dispose. Certaines souffrances, si éloignées de consentit' à se com­ muniquer, que l'aveu leur compterait comme un surcroît de peine, Íle rejetteront pas l'apaisement que leur­ .Schumann fera - réservent le lli onologue et l'Evocation de Elles le goûteront culier par un une comme s'il leur voix amie, Manfred. son était destiné eÍ1 ou comme parti­ si elles trouvaient . charme à s'y reconnaître et à Elles auraient .hien pu s'y écouter. s'effaroucher, si le _jeune première fougue' annonçait déjà urr .agitaleur à quelques égards 'sans pareil, eût laissé les molles et attirantes douceurs d'une félicité idéale parler maître, dont la l'énergie impérieuse du désir qui implore cette félicité. Car il est difficile qu'un tel mirage de l'âge trompem soit sans offense pour qui, ayant trop exigé de la destinée, sait mieux ce qu'il en coûte de re­ voir, même en rêve, les riants mensonges de l'espé­ plus . haut que rance. Il n'en e-st pas ainsi. Les ardeurs irbpatiente�. mystérieuses incohérences du songe se dans ces impro�isations passionnées .qui telle fantaisie dédiée pa_l'Schumann, soit de la vie et les mêlent bien sont telle à un ami ou qui est fiancée, mieux I Chopin, encore soit à c�lle qui 'clans tel allegro va devenir sa .aux sublimes 6 élans ('}. :tUais elles lé gage èt effacent, la s'y combinent de manière à ce que promesse d'une résistance indomptable tour ou au _ moins tiennent à souvenir des illusions' fallacieuses. Rien qu'à l'empêcher de prédominer, le ton hardi défi de la force, de cette même plus distance le n'y altère, jus­ 'provoquant, force à le laquelle, tard, pour déchaîner soudain et pour faire éclater répit l'orage .intérieur il suffira de quelques quelques. notes vibrantes qui dominent un frémissement confus (!). Bien loi n enfin et de la passion et des orages.. et tout il l'opposite du sombre hommage que des voix d'airain sans mesures, et, dans ces mesures, font retentir rain , en de l'honneur d'une divinité il fera au cœur d'ai­ autour de l'âme réconciliée de flotter, (3), comme une .gloire vivante et harmonieuse ('), dont chaque rayon est une prière voisine d 'autres prières qui, avec des, accents si nuancés, répètent à peu .près Faust même chose. Il. Lé .maítre dont l'influence et la mission, �u point de de l'art, viennent d'être, non pas définies absolu­ ment: mais effleurées suivant l'un de leurs principaux vue (1) s- Sonate, œuv. 2�. (I) Fantaisie, œuv. 1B, nO J. n -L'hymne des Génies d'Ari�naneJ dans Ma,.;l,{nlCl. (') Scènes tirées du poème de Gœtbe (toute la troisième partie). /' 7 aspects, ce maître n'a pas atteint) parmi nOlls,' le terme de cette" période d' épr�uve,' de' cette sorte de stage par 'lequel ses illustres prédécesseurs, Beethoven, -,vebèr, �fendelssohn, ont dû , Le temps n'est le sucees passer 'pas acquis par successivement. très-éloigné, en-effet, encore la sonate dite pathétique, les où applau­ dissements décernés à l'Andante détaché de tel-le' œuvre symphonique, marquaient à peu près-la limite' des pro­ dans Ia faveur du' public grès,encore modestes accomplis par l'auteur de la Symphonie avec chœur». né ce que le Freyschutz, après plus d'une aventureet non sans muti­ lations préalables, est parvenu à se faire accepter, il ne s'ensuit nullement-qu'Oêeron, qu�Euryanthe surtout, - aient obtenu . en tes'trésors d'esprit teur Songe du complète naturalisation. sentiment que' prodigue I 'au­ France leur et de d'une n'uit' d'éÎé et d'EUe ont fini parse prétendu appareil scienti­ fique dont on avait commencé pár prendré ombrage. Rien d'étonnant, par conséquent, à ce que Schumann, à la révéler, longue, sous le après hien d 'autres; ait suscité ball nombre dé ces objec­ tions-qui, tantôt frappent précisément à l'opposé dé la 'vérité, tantôt dépassent lé but, parfois aussi veulent être sérieusement discutées, parce que; moyennant beau­ il convient a;èU coup de restrictions et'de réserves, nil' une Scènes qu'on' par .la partie. 'Un petit d'enfants a dont nombre de 'Liedet' profondeur de favoris, quelques-unes (la Rëcerie, intitulée le Bonheur rete­ ces celle parfait. etc.L'se distinguent l'expression ou par une exquise 8 ingén uité, un quintette piano. et pour instruments à oordes, dont la fierté si franche à triomphé des audi­ toiresles mande du plus prévenus, voilà en France nouveau encore par 'Venu ses surtout ce qui recom­ la renommée incertaine et balancée qU,e l'on côtés, sineu les les" moins abrupts. Il est quelques critiques obligé de présenter plus saillants, à coup sûr est et beaucoup d'amateurs qui précis où le grand art musical de l'Allemagne a pris fin, sauf à s'entendre entre eux sur la date fatale, reportée par ceux-là à un choisi .dans la de vie jour' Beethoven, ramenée par se feraient fort de' fixer le moment ceux-ci jusqu'àla-mort de ñlendelssohn. Demain aujourd'hui; toutes un leurs Schumann à aura divergences. compter 'Viennent parfait accord, lorsqu'il se avec comme eux, car confondre dans de déclarer que ce 'agit et s'il l'heure,. passé arrive que, tro�ve porte close, c'est justice. Quant au� partisans décidés du maître qui souhaite­ s . retardataire ardemment de 113 voir mis. en possession de ses se dissimuler grandes entrées', ils ne que des œuvres de l'importance de, M anfred et de la Péri) raient peuvent recommandées pourtant, l'une par rieure du Conservatoire de consécration; nente (�), qui est, cette à elle 'exécution supé­ seule, une sorte � l'autre par le talent d'une artiste émi­ n'cmt pas encore entièrement gagné leur cause. -, , / , 9 Ont- ils raison de supposer que les motifs de cette résis­ tance sont tout-à-fait de même nature que ceux � tenu. en échec les .mérites, ineóntestables qUI ont bien long­ temps avant d'être incontestés, d'autres maîtres illustres?' Ne faut-il pas craindre plutôt qu'il n'y ait 'Roùr ce cas sinon une fin de non-recevoir absolue, du particulier, moins de graves présomptions d'incompatibilité qu'ex- . pliqueraient, . régnantes qui La' degrés. divers, certaines exigences à des propres à notre esprit national et certaines influences tendent momentanément à l'altérèr ? critique qui,'sur un tel s'exercera à recher­ sujet, cher et à réunir des éléments sérieux de décision, devra commencer par démêler les èaractères essentiels d'une personnalité qui veut être étudiée d'ensemble, '�n s'at­ tachant à ne pas isoler l'œuvre de la n'ature morale �t. de la destinée de l'auteur. Il y a, en effet, entre ces . " trois termes une connexion étroite que l'on peut suivre I jusqu'au moment où . les alternatives de prostration apa- thique et de surexcitation fébrile qui ne furent jamais étrangères au tempérament intelleetuel de Schumann, devinrent, à la suite de deux ou, trois années prodigieu­ sement fécondes, l'un des symptômes les plus' accusés des lamentables altérations qui déconcertèrent ses riches facultés, Le premier développement de ces facultés sug­ gérerait plus d'une remarque essentielle. Comment ne pas tenir compte .de l'intervalle relativement considé­ l'able qui sépare les premiers essais où se manifesté une lO spontanéité pleine de verve, 'ignorante plutôt que dédaigneuse des règles,' et l'initiation 'à ces éléments scientifiques de l'art des sonsqui en constituent la gram­ maire et 'la syntaxe Comment' négliger un autre fait non moins :inipodant: la 'priorité' eri vertu de 'laquelle le' pianiste accompli prend le pas sur le' compositeur quidoit, plus tard, lui succéder? Enfin, s'ilest hors de doute 'que des :cir,constances 'héréditaires particulière­ ment favorables (son père, après s'être fait connaître par î . des écrits estimables,' avait pri� établissement de secondèrent naturelles qui, librairie) lesdispositions perfectionner l'invitant à étendre et à connaissances littéraires ses la direction d'un vaste l2)! firent de lui, dès sa uñ première jeunesse', critique musical de premier peine à l'originede ces alliances entre la poésie et la musique que Schumann était des­ tiné à ménager, mais non sur le même- terrain et dans ordre. ori remonte sans les mêmes conditions que l'auteur de N Lúhengfin et . r des iebelunge-�. Le mérite est 'grand assurément, pour celui la plume de critique, de équité' qui n'admet Ulle (¡) Peu de temps l'enlever, il songeait aurait mis en regard avant à ce un qui manie prononcer ses j ugements .avec ni acception de' personne', ni l'invasion du mal ouvrage littéraire de qui chez les poètes terrible longue qui devait haleine oüil de tous les temps et de ' tous les pays mann, pal' J. se rapporte von à l'art musical. (V. la Bio'grq,phie cIe Sctvu- Wasielewski.) t, t ftl retour intéressé sur soi-même, desalueravec sement cordial les nouveaux venus, s'incline respect devant. avec ancêtres. Ce mérite, Wagner, ne qu'il. une déjà sont de des refuser à saurait être contesté à .Schumann. Seule­ ment.t.à l'instant où le teur, qui' tro.p, aisé est empres­ même temps qu'il en ceux Ull telle liberté critique fait place au composi­ d'esprit, si large, si accommo­ dante, risque d'ouvrir les voies it sorte une d'éclectisme originalité. Qu'on est Schumann I Dès qu'il s'est ave� pratique .contraire �à la véritable yite rassuré de ce côté élancé à son tour dans la carrière, cet admirateur de Paganini, �e Schubert et de Chopin, cet élève de M6schelès, fait prévoir, par les plus pétulantes-saillies, Bach et de , . que, loin d'avoir à se dégager peu à peu de souvenirs compromettants pour-son indépendance, dierà limiterI'extrême .liberté premières inspirations. . On p'e�t faire un choix, il devra s'étu­ est la seule loi de ses peut établir, plus ou qui ; 1 I moins arbitrairement détachées ou .. des on degrés qui, clans le' ment, par vements le- une cas, enchérissent I t [ ¡ , ¡ ! sur clavier" fréquem­ tous les mou­ dans la nomenclature usuelle, par chan�ement des inflexions tudes instantanées du kaléidoscope (1) et tantôt Ie vélocité à outrance, compris brusque ,second fantaisies plus léger·,. qui réunies, par le fil le ont pour interprètetantôt la voix et entre ces OEuv. H) Sonate.dédiée à MJJe Clara (i), sur �es vicissi­ ; mais;' seul. le Wieck)' etc. juge J 12 plus prévenu se', refuserait à reconnattre la touche incisive, Ia mordante vivacité qui impriment à la plu­ part de ces mobiles figures un relief si arrêté, si res­ senti, un relief tel," qu'on le comparerait à celui des le médailles les mieux capitale rence fois échappée qu'elle est capable une pensee", frappées, s'il n'y à réserver. au de avait une diffé­ Effeçtivement, la balancier, porte en" tout ce elle est désormais dis­ recevoir; comme elle sé trouve à médaille, êÜ� l'abri de toute retouche. " - Bien "au contraire, coup d'essai, un Schumann à faire de certains instrumentale une sorte de réussit-il, morceaux pour son de musique mimique parlante, gesticu­ avec des potes comme lante, rieuse C�); compose-t-il "d'autres avec l'aide de traitset de contours, des attitudes, des mines, des POSèS, tout n'est pas fini ; il faut qu'une main admirablement exercée achève dé donner leur prix ces à vées avec tourne pièces une et si délicatement ouvragées si vaillante convient. de en tirer tout recèlent. dire, de l'éclat, Quand naval, Papillons, les en faire s'agit 'de tout le Schumann, il jaillir non cette coopération indispen- Davidsbündler, dans cette particulièrement, Coquette, Pioresuui, Pantalon et il redire bien 'haul, la nécessité moins que la difficulté de Les enle­ prestesse.Tl faut qu'elle les les retourne, pour les mettre dans leur vrai jour, .pour feu qu'elles (2) ou _ et la suiteintitulée le Ca1'­ dernière, 'les Coiornbine. " pièces intitulées: 'f 13 plus sûrs, sinon de préjugé qui veut que sable; C'est l'un des moyens les � détruire. du moins d'ébranler le telle œuvre du maître soit pAIe et indécise, ou confuse Pourquoi? Parce que les 'caractères peu empreintes latentes de ces prétendues esquisses exigent, pour se démêler et pour apparaître nettement, ië réactif obligé qui est une exécution appro­ fondie, elle., bien au-delà de la simple ébauche, une exécution, non-seulement habile et savante, mais cha­ et brouillée. visibles et les . leureusement �. Leur mise sympathique. en action est à' celui qui convient à ces ce prix. Le mot est bien œuvres où la vie et le mouve-' ment_ abondent, tantôt pantomimes notées à la tournure dégagée et provoquante, lorsqu'un nom seulement les désigne, tantôt véritables petits, drames, lorsque, avec un nom, 'elles portent encore des paroles; à ces œuvres où la musique prend, en, outre de ses mérites d'exprés­ sion, une valeur figurative et l'on' serait tenté d'ajouter une valeur chronologique ; car, tout près de la silhouette, de l'effigie, du groupe qui en est le sujet, la date du pre­ - mier. o du second ou âge de la vie y est nettement ins- crite. Nous savons trop par quels abaissements les idées 'et les sentiments traduits nent à affécter musique dans le langage les airs et les allures dont l'office propre est de des sons en vien­ équivoques de la régler les mouve­ ments extérieurs et tout matériels du corps. Schumann o · '14· prend- i ustemènt le cóntrepied. de cette banale usurpa­ Il ennoblit les' rhythmes dansants ;' il leur donnede l'esprit, mieux 'encore', il les spíritualise. Dans l'lnviíá:.: tion, tion à laoatse, de Weber, il aimait à suivre, 'il "excellait à faire, entendre, ment le autant dialogue que qu'on ne lût pas couram­ voix, l'une timide et retenue il s'étonnait de' deux l'autre 'est impérieuse et passionnée. A son tour, ilrend aisément reconnaissahle .l'alternative' ¿f'unè déclaration hardie leurs, valse sous aveuplein de réserve (i); .Ail­ l'apparente gaieté, de 'quelques mesureadè et d'un vigoureusement accentuées (e'st-ce pressentiment? expérience acquise (2)?), il glisse une sorted'i­ ronie fière, presque féroce, qui, par un rapide change­ ment d'expression, obtenu cette fois, non en rompant avec Je principal motif, mais en lui imprimant 'une­ déviation très-légère, quoique significative, vient to?t':' "est-ce . à-coüp 'à résipiscence 'et se' tourne en humble et cares­ sante soumission. "Il (I) mun: (I) ne se borne La Promenaâe pas à faire' 'mouvoir avec (comprise dans ia suite qui a une agilité pour titre com­ 'Le' Carnaval.) Feuil.lets d'album, certain nombre .de œuv, piècesdont 124, no-4. (Cette suite comprend la composition que 'antérieure à ,Celle que ferait supposer le est donc assez difficile de rapporter caractéristique. ) à sa un. remonte à une. épo­ numéro, d'ordre. vraie date, cette v�lse Il s i sans pareille ces tocci empruntés pas de saisir au à imaginaires, sortes de {an­ Còmmedia dell'arte; i(ne se contente personnages la passage, personne' amie, tel "digne de remarque' pour d'une même, il ast de la partie; masque transparent de les traits, dans les manières détail saillant, telle singularité les noter à sa manière. Lui- sur il se met en scène sous le pseudouymes (Flot'�stan et aux deux profils de Eusèbe) qu'il approprie sa figure' morale, ou bien il prend lin autre nom de guerre, Dávid, à peu près comme les étudiants álleces. tour-à-tour . mands d'un autre âge gigantesque adversaire ser de David, Goliath, pour de leurs facéties-et de leurs fredaines. Ce -vient un signal, celui du adoptaient de préférence l'endos­ 'n'om de­ 'passeport pour les escapades de cet se .rëtourner en un clin à prompt esprit d'œil d'une impression 'sur une autre impression qui en est ia contre-partie et ia riposte. Eífectivement, durant cette première période,' quoi qu'il fasse, il donne rare­ un si excitable', si . � ment' le change à cette passion oppositions.vives, pour les alertes substituent l'une à l'autre, tions trême sans - . dominante pour. les métamorphoses qui transition, des disposi­ qu'en peut susciter l'ex­ impétuosité du désir, aussi passives qu'ensaurait de l'âme aussi actives entretenir l'inertie la plus rêveuse . Ne fait-il pas l'effet, lui-même, d'une antithèse vivante? N'ont-ils pas l'air de se réfuter l'un l'autre, 'le débutant . fraichement émancipé qui, tantôt.lance à toute vitesse . '1·6 boutades mutines, tantôt agite, insouciance, les grelots de la folie, plus tard, empruntera et l'évocateur baguette magique sa de Faust et à l'auteur de bruyante avec une ses Manfred; qui.: à 1 'auteur le boute-en-train, l'Impresario fantasque (I) qui se révèle tout. d'abord, et le trouble-fête que beaucoup soupçonnent en lui et tiennent à distance; le consolateur; enfin, et le com­ . plice des nobles révoltes que nous avons montré en commençant? L'admirateur enthousiaste de Jean-Paul Richter qui, en fait d'humour, aspirait à devenir son émule, semble jaloux, -un instant après; de la dex­ Jeune, prenait sur le vif et faisait passer dans une �ochade improvisée la tournure, le tic favori de quelqu'un de ceux qui étaient Tout à· coup, ce n'est plus à familiers ses yeux. térité laquelle Callot, avec encore à homonyme-qui Jean-Paul' qu'il fait penser, n'a de 'commun avecJui que' le nom, guère Richter. Tout un petit monde sant joyeusement .en rond une ou deux -terre, (1) sa Il gracieuses on a dessinateur ses en cet _ vu devant la chaumière, fécond' affiche dè toute têtes non et çà qui, d'anges perçant tracés 'à côté de manière l'intention pièce 'romantique loin' et là entre ciel. cela dans les albums improvisations primesautières. dernière Ludwig. fête, des écoliers dan­ berceau, quelque échappée de paysage, du et c'est à Schumann, dans la pseudo-dramatique de C'est ainsi ces mots: par le qu'il �et en tête de Amici, comœdia finita est,' . 17 même contrée, a deste des divertissements de la famille interprète fait de crayon" fin et naïf le son récréations de l'enfance. Pour même plaisir, des, avec se choisies, et des. donner de nouveaule il suffit de former .un pages mo­ album' musical plutôt. s'offrant d'elIes­ ou mêmes, dans l'œuvre de Schumann. Toutefois, quelles dépit " . de même que les corn positions par les- il s'annonce peuvent, quant à la forme et en de ·désignations plus moins étranges, se ratta­ cher généralement à. un prototype unique qui n'est rien autre (nous aurons occasion de le redire ailleurs), -le Scherzo avec ses allures que expéditives, et les courtes divisions de rigueur qui le font paraître e"t reparaître sous une double ou triple face; de même, pour le fond, plus d'un fil conducteur les assemble et les lie, malgré ou leur diversité et leurs contradictions apparentes: Qu'il s'a­ gisse du cercle .étl'Oh où se meut Ia vie la pl_us _!lUmble ou , de l'orbite, élargiejusqu'à l'infini, que décrit la plus personnification de l'humanité que la Poésie, aitsu créer, des oscillations régulières et douces ou de fortes haute secousses, différant entre lement de mes�.Ire cesse d'une .. zone "et d� elles, non" de nature, mais seu­ degré, marquent, en' allant s�ns -d'ombre à une zone de lumière, des points �pposés, presque aussitôt quittés. que touchés. Pour désigner ces points, il y aura plusieurs noms: 'élan ,et contrainte.isoubiissionrésignée 'et ardente pro­ testation, abandon expansif et refoulement intérieur, 2 . f8 libertéet art: représentatif que- de tel que l'entend fatalité. L'art, ses de la 'vie, Schumann, cet ses mystères de dehors, prend, lui aussi, aussi bien cette. double et s�y ar­ rêter, termes-qui s�nt c�mme pôle- positif et le pôle négatif de l'être moral: Lui aussi exprime sous alternative direction si elle était Il sans limites, suivant l'heure, tient sable a recule ou donc fortement, qui se fie à elle-même qui, tout entière dans démenti-r, sans se qui échappent se se donner développer, plus d'espace les deux points extrêmes où', il lui plaît " �ien parfumée sur grain de livrer ,au hasard, comparaison, et de jeu entre de revenir s'ap­ " du sourire. confiant où, suivant ,I 'âge un à toute Le battement de deux voilà comme bornes immuables du destin. jusqu'aux pu,' sans se la résistance de transformations puyer. sans le d'une forme l'action plus et 11 marque deux ces , .. assez qui petites éclôt sur un pour lui inspirer d'innocence (t). mains s'accompagnant visage candide, en �uelque mélodie toute Vienne ensuite le moment les tracesde l'auteur de Faust, il fera-monter petits, ces humbles, de .Ia b?uche desquels Dieu reçoit ses meilleures louanges, tout près du Créateur des mondes, ou bien les associera à l'adoration de 1 'Eces (I) Scènes d'enfants [œuv, US, nO �). La (œuv. 68, nv 19, Le moi� de mai). - - (œuv. 8�, nO 3). Album de. la jeunesse chanson dans le jm'din � ternel - féminin (i), avec quelle pureté préservée de lenfancè Ia pureté reconquise se fraîcheur d'accents la distinguera au-dessusde des âmes tendrement repentantes,. mystiqùe (2), qui mêle au ton dé l'hymne 'upe sorte de transposition épurée de ces formes dé chant plus ou moins vulgarisées sous les 'noms de cantique dans le Chœur , complainte l Et comme, parmi' ces ravissements célestes, se glisse un reflet idéal. de cette aimable timi­ dité de l'enfant, si 'avide de pardon que; ·Je 'recevant, il n 'os� y croire f Que, dans son opéra de Geneviève,' un simple jeu d' orchestre lui 'suffise pour exprimer, si clai­ rement la bassesse confuse et rampante qui, chez le et de G_olo, prend la place de l'insolence sans frein, au moment où le nom de bâtard lui estjeté la face; que. traître à jardin du premier Faust, il lui faille tout juste une phrase, développée avec un naturel exquis, .rien ,à' pour 'que �Iarguerite ne, laisse absolument- plus dans-là Scène du apprendre à l'auditeur sur son 'trouble embarras où il entre autant de crainte confiance qui de corn mence ; , pudique, sur cet qui persiste que enfin, qu'il adapte aux des filles paroles si lestés par lesquelles.la plus espiègle de l'imagination de Gœthe, l'actrice Philine, célèbrele (I) Scènes tirées de -Faust, 3e (i) Ce chœur a rentes, C'est surtout ici. • partie � été écrit deux fois et au second texte que sous se deux formes diffé­ rapporte ce qui est dit 20 plaisir sous' couleur de faire I "éloge de la mélodies appropriées à nuit, une de ces' en avait ravir, telles que Mozart - trouver, pour caractériser en su après l\'Iol-ière sa Zerline . et ces, comme seule fois à sa façon, Beaumarchais plutôt et . une que Suzanne ; dans toutes sa d'autres endroits d'après' ces encore, il occurren­ ne fera que produire des. témoignages plus autorisés d'une habileté en, . , . eUI, à faire image dans le sens moral, avec quelques traits sobres et décisifs, c'est-à-dire avec quelques notes fines, rapides et pe�çantes, dont les premières. manifestà­ tionsavaient été, chez lui, hien précoces.' Comment s'y prendra-t-il, lorsqu'il se mesurera avec personnage 'complexe, le Faust de -la seconde .par­ grand poème de Gœthe (i)? Après avoir 'fait de lui: dans la première partie, 'un martyr de l'intelligence si ce tie du racheté par son la rôle: Ille passion, Gœthe agrandit démesurément transforme eh' �n représentant idéal de la nature humaine élevée 'à s� (I) à Dans son haute puissance ; il livre,,.le Drame musical, M. E. .Schuré. s'est livré des considérations fort saire de là plus 'Poésie 'et judicieuses de la < à propos de Ía ré'union néces­ Musique impliquée par le second' Faust. pasjuste de mentionner, ne fût-ce 'què par un mot, le com­ positeur qui avait osé se porter -le médiateur de. cet accord' Il est N'était-il l'ouvrage âe M. Schuré a pour but à pe,u près exclusil la gloriflcation de )yagner. Toutefois, l'auteur n'a pas con�enti Il faire le vide autour'de cette ombrageuse personnalité, jusqu'à s'abs­ bien vrai que � - - .._ tenir de GÎter Gluck et �. Beethoven. Pourquoi pas Schumann! 2'1 reporte à: travers ces phases traversées par l'humanit� qui sont PAntiquité. le Moyen-Âge, l'Age moderne, le comme d'un sommet à l'Histoire, autre sommet que l'approche triple de la Gloire et du Ille mène à la recherche de l'engage Ja Fable, l'Art, illuminent des rayons de leur flambeau. Il prême. un enfin dans cette activité POUVO!l' su-_ l'idéale-Beauté. Il marquée au coin de l'utilité sociale par où le monde moderne justifie ses doc­ trines de ger de plus en plus positives, et compte se dédomma­ désenchantements. Est-ce que le beaucoup de grand poëte parmi tant de chan­ et gements de décors? Non, et dans cette épopée vivante ',symbolique à la fois, il ne prendra que la part qu'il compositeur suivra le croira devoir faire sienne. Bien des tableaux fantasma­ _ goriques étaient Richard/ Wagner; im dualisme se de ces deux précisément l'imagination d'un il les néglige et,- fidèle est le puissances", I 'autre de l'órdre met pour 'tenter rhythme favori de sa pensée, il tirer, du texte qu'il traduit, l'affirmation qui contente de faits en' regard, l'une �e I 'ordre intellectual, moral, l'Energie vitale et la Pitié, qu'il aussi catégoriquement 'que pourrait le chapitre philosophique de Schopenhauer. En premier Ireu, �e. triomphe terrestre .de 'l'invulnérable, de l'indestructible Volonté (i) qui' ne se laisse ni enta- faire (1) un Dans le passage de l'un des menee par ces mots: lch monologues de Faust qui bin' nur clll-1'(;.h die We'll geran;tt, corn­ Schu- 22 mer .par l'ironie doe découragement Méphistophélès, que lui souffle la pénétrer par le perfide conseillère, ru l'ennemie invisible qu'un autre grand poète a nommée Ia Desolation (i) et dont il appartenait à un musicien tel que Schumann de rendre, l'insinuation furtive, le tible frôlement; la finesse avec léger et laplus subtile, 'impercep­ presq�e second lieu, en .l'Apcthéòse céleste du repentir, à travers des courants d'harmonie qui, tous, viennent .confluer dans la prière; ainsi pourrait se résu­ mer musicale .l'œuvre qui n'est, elle-même, que le résumé du plus vaste poëme. Un autre sujet, contenu dans Ull cadre plus étroit, les stances chantées autour de Ja de fait percevoir avec toute la gravité souhaiter, cet état d'un noble esprit sa maturité morale, en pleine possession de « Ah sœur! (I) .: nant •• , » EUe ) elle )' elle effieure les tendres " lès meilleurs et les ne se marche pas glisse .Ab, sister! tender terre ; elle e,spél'�nces toute illusion et en pre­ ne .que la Désolation. flotte pas footstep, que portent daiis leurs cœurs thing.: not on the air, and fans with silent which in their hearts the best and SHELLBY, l'air, mais silencieuse, en » the earth, it floats hopes "qu'on pou,:" "l'achèvement parvenu .a et, souvent, d'une aile plus nobles. But treads with silent l'élévation c'est chose délicate sur à .pas silencieux on avec et soi-même, Desolation is ,a delicate It walks not The. rompant mortelle de dépouille manil vait - P1'olí¡elhetl�s v;¡ùouncl) wing gentlest bear. acte 'J. - 23 Iui ménagé occasion favorable d'appli­ plus calme et la plus pure, et de dépouiller le contraste qu'il enferme de tout ce. qu'il pourrait avoir de trop acerbe. (Nous employons à dessein une' expression dont l'étymologie: comporte des Mignon (i) a une quer.au dualisme la formela acceptions aussi diverses en apparence que celles-ci : l' âpreté du fruit vert et I 'affliction particulièrement aiguisée que causent des funérailles prématurées. Elle suggère comme une secrète convenance entre le goût austère. qui a porté Schumann, soit à intercaler dans plus . d'Ull de ses Requiem d'un ouvrages (2), soit à écrire à part plus d'un . . tination style libre et entièrement dégagé de liturgique qui' s'est imposée aux la des- chefs-d'œuvre' aigre-douce de Mozart, Berlioz, Verdi, rend les malintentionnés, qui, pour suspecte d'avorte­ ment telle outelle de ses mélodies.) L'entraînante im­ pulsion, l'ardent élan du regret qui brûle d 'accom­ et la saveur pagner autrement que par des larmes Ia fuite d'une créature chérie, la sereine périeure qui rappelle' à / , puis la tement gravité de la sagesse su­ la terre ceux. que le ciel attire, pensée, la pensée d'immortalité hauconsolatrice qui tempère, à la fois, "dans l'un de commune, . ces sentiments, d'anticipé et ce par suite (') Wilh'elni MeÎster, ') que la séduction de la mort y met d'illégitime, Les années La Vie d'une Rose, Jlanr1'c�,; darrs d'apprêntis,�agé. etc. l'aútre, ce 24 qu'il emprunte de rebutant et d'impérieux' aux exigences de la vie active, tel est le partage, telle est la concilia­ tien-suprême qUI président aux chants de Schumann (1)., Ils sont tout-à-fait dignes des vers de Gœthe, 'qui sont eux-mêmes un pur écho de la belle antiquité. Nous n'en conclurons pa,s, en employant à la larigue allemande un assemblage de locutions favorites q.ui auraient l'air ici d 'un vrai bârbarisme, qu .ils sont modèle parfait synthèse, mais, li coup sûr, ils ont hérité de toute l'élégante eurhythmic de ces divisions poétiques qui sont la strophe, l'anti­ et l' strophe épode. "De ce qui précède. il esf aisé d'inférer que, pour un de la thèse.i dc l'antithèse et de la achever de déterminer la positeur, qui fut aussi un it physionomie de ce grand corn" lettré et un critique distingué, ' convient de-tenir compte de ses affinités littéraires en même temps que -de ses affinités musicales. Ni-les unes ni les autres 'entreprirent sur une s'affirmer ; mais les- unes à prompte n indépendance comme les' -, autres concoururent à la tempérer ot à la diriger. Ilecherchées sa .musique écrite pour le piano, Lieder, dans sa musique de chambre COl1- successivement dans dans ses .certant� _ et ses symphoni_es, enfin dans Geneviève, ces affinités' musicales les de Chopin noms c(l) OEllv. 98. et se son opéra de résumeraient dans de' Schubert, de' Beethoven ' 2v Mend�lssohn (de .Beethoven beaucoup plus et de l\lendelssohn), définir, pour ,quelques.uns ciers de Schumann, avant de des que A vouloir principaux devan­ et_ enfin de Weber de (f)�. .lui-même, le faire pom cette sorte de nationalité intellectuelle que, forment les qualités originaires les influences ou venues acquises en combinant se du dehors, il serait hasarder les conclusions suivantes: l\fozart haute expression scellée par de permis reste la de I 'alliance intime -du du génie italien, avec plus allemand génie Haydn; Beethoven déjà conceptions où il unit la profon­ place -<leur germanique avec une. grandeur et une simplicité dignes de son auteur-favori, Homère, qu'il ne relève que de lui-même et que toute comparaison, toute dé­ termination risque de l'amoindrir; chez 'weber; une et si haut par les se veine doe légère .pétulance espagnole circule à travers un (li) ; dans la subtile essence fond décidément' germanique (I) lï lui arrive Ainsi, au Haendel. réitération même d'être obstinée. d'un même çerettet (sauvé) porté la�Íons, autre (2) . produit membre par les voix à peu chœur à formule à la manière de près le tr�vers de phrase sur- même effet que tel Alleluia persistante le mot de nombreuses modu­ ou' tel de l'auteur. du Messie. Un des airs chantés par Annette dans le Freyschütz s'enlève presque couvre. mouvement sur un du dernier -. à ultra-classique, moment de la délivrance de l'âme de Faust, la acle Quant à d'Oberon, de' boléro. Dans Preciosa, dans ailleurs encore, la même tendance Schumann, il serait excessif de tirer un se duo dé­ conséquence, • 26 de la musique de Chopin, ont passé, avec le goût et le langage de l'Allemagne, toutes les mélancolies et toutes les ardeurs du tempérament slave. Quant à Schumann,' ce fils d'un admirateur déclaré de l'auteur du Paradis perdu et de l'auteur lecteur" des Nuits, attendri de Milton et de Young, jusqu'aux d'origine, mais, par certains côtés, il est devenu anglo-saxon. Ainsi s'explique la faveur que rencontrèrent, en Angleterre et en Hollande, ces œuvres ce Byron, est hien saxon dont le sujet est des événements dans le vent larmes', du .M anfred de cours en pris, quelque avec Ulle sorte à double de créatures célestes attirées car simplicité toute familière, ordinaire de l'existence terrestre y importance inattendue, grâce une face'; vers reçoi­ à l'intervention les misères de la con­ dition mortelle pal' cette fascination de ola pitié qui mo­ tive le Pèlerinaqe d'une Rose et le Paradis et la Përi, elle est l'âme de cette autre comme partition aux splen':" deurs idéales, le Vaisseau fantôme, de R. Wagner. D'une il assez de bonhomie rustique pour part, y a, introduit Se faire bien venir dans la patrie de Van 'Ostade et de de sa mélodie l'Hidalgo ou de certaines variations sur des espagnols. Autant vaudrait prendre avantage, en notre faveur, soit de ce qu'il s'est tourné du côté de la France pour honorer la mémoire .de Boieldieu el pour applaudir Mme Farrenc, soit de ce en ce sens, airs que, dans œuv. un Lied 49, n� 1), il , . a d'après Henri Heine entonné la Marseillaise. .(Les deux grenadiers, . -27 Rembrandt. De l'autre, des épisodes tels que ment de et ' part village le dialogue auquelle mort du (1) "la des .chœurs Jeune qui, 'tour fossoyeur prend fiancé atteint par la peste ('), à merveille ce à tour, expriment de sain et de robuste la vie qu'a l�enterre­ en pleinair, monde d'es fées l'atmosphère qui enveloppele et a ce que de plus plus 'éthéré, devaient éveiller plus d 'un.écho dans la patrio de Spenser, de Gray, de Burns (3) et, après est Walter' Shakespeare, de ce demi-Shakespeare qui, etde léger Scott. Les préférences ont leurs" sans qui, ail­ sa légitime de Schumann littéraires doute contribué à établir renommée, n'avaient .rien qui pût vraiment le mander chez nous, recom­ moment où il a commencé à au ,s'y présenté quelque vingt ou bien vingt-cinq- ans plus tôt, elles lui auraient -profité, loin de le desservit'. Ce n'est pas à dire qu'avec son anfaire connaître. Qu'il se, fût .tipathie pour les tons voyants C) simple et son penchant très- de la Rose. (I) Pëlerinaqe e) Le Paradis .Schumann (") et ' a la. Péri. emprunté directement et charmante berceuse (œuv. 2�, à Burns nO le sujet d'une 14). . (4) Procédant nuances par demi-teintes et très-distinctes prises séparément, il a .si on' peut le dire, une gamme chromatique d'e fait pOl�r s� part, dans bien cette gamme de la passion qu'il a parcourue tout ent.ière entre elles, _ par des pièces quoique parfois disséminées à un peu travers neutres, son œuvre. Oli J trouverait jna- , • 28 modéré pour sentimentalisme, ses interprétations' poétiques se fussent trouvées tout-à-fait à l'u­ .de -ces autres interprétations données par hl' le d'œuvres nisson palette brillante d'un Delacroix moelleux d'un Ary ou le pinceau Scheffer. Néanmoins, oM anfred, de même que tant les suffrages qui son sa n'avaient Rose et pas sa tendré et son Faust, Péri, sollici­ manqué à Eloa et à la Chute d'un ange, n'eussent hommages 'pas détonné parmi les ou à Byron, l'ad musical, tel que l'il­ d'une autre sorte rendus à Gœthe soit par la peinture, soit par lustra Berlioz, Depuis, bien d 'autres choses encore que le ont dans cette France qui n'avait pasalors la goût changé et le bonheur d'être le pays où fleurit l' opérette. gloire Les i�naginations blessées (pour parler comme Shakes­ peare) qui s'appelèrent Byron, Shelley, Leopardi (t')� et, tière à d'autres corrélations délicates encore qu'à celles qui, par les passion, ses aspirations ambitieuses où se mêle-le sentimen t de l'infini" Ia suprême allé" gresse de.son triomphe, et enfin la fierté tendre d'un �œur résigné à cacher ses blessures, marqueraient "la note caractéristique des Lieder suivants: Le Noyer (œuv, 2:), nO 3), Seh�s,ttcht (œuv, !'H, nO 1), Sie ist dein (EUe est à toi, œuv. 39, nO 12), Dichterliebe (Les amOU1'S du poète, d'après H. Heine, œuv. 48, nO 7). termes (I) suivants, premier Dans Leclercq a et l'ouvrage, sérieux tiré de ses goût régnant se et attach_ant d'ailleurs, consciencieuses études gements presque toujours au timide élan de la laisse sûrs et sur où M. Bouché­ Leopardi des ju­ fins, plus d'une concession faite surprendre. Il en e�t une oü la légèreté, 29 ,plus modeste��nt, coup à réserve �Iaurice de Guérin, doivent beau-. critique rangée, assagie, qui a, du reste, en pour la grosse' gaieté des trésors d'indulgence, une si; voulant donner I 'e�pIication de leurs elle consent à et même la .ne pas appeler scîenc� pathologiq ue à médicale. A �auvais rêves, aide la son physiologic compte: quel cas ce mettre avant celui de Berlioz, si ce n'est celui de Schumaunl. '. Rien ne serait moins fondé, au reste, q ue d'attribuer -Sch�mann je ne sais .quelle couleur satanique voulue qu'il aurait empruntée à quelques-Uns de ses modèles littéraires préférés. Il a presque laissé dans l'ombre le personnage de Méphistophélès qui lui apparaissait né­ cèssairement dès qu'il abordait Faust; il lui a assigné à tout le moins uneplace très-restreinte où il figure non à '. - l'Esprit du mal incarné qu'à titre de 'porte-malheur, de méssager funèbre chargé de prononpas tant comme française 'surpasse. Au. pessimisme, dont s'est fidèlement inspiré, se quel esprit et quelle éloquence! le plus grand poète italien siècle, son historien et son commentateur, qui s'entête � mettre ses sombres coavicjions sur le compte de la maladie, 9Ppose, �vec de. notre entre autres arguments, qui' le dirait? la découverte du , forme (p. 180). Assúrément-l'homm� -âable problème de la destinée aurait loisible de se génie qui se louer, fort à �hloro. l'inson-" s'il luí était Par-mal­ procurer le bienfait de l'anesthésie morale. heur, la recétte n'en _est· pas aussi pratiquée de creuse que celle de-l'anesthésie connue physique ·�t· aussi vulgairement .. 30 t;el',.à côté de Marguerite, trop bien préparée par le re­ mords à 'l'entendre, à côté de Faust, trop' distrait par ses hautes oracle et fécondes' qui-équivaut moins' autant de entrepris�s" à une l'ironique" le sévère' sentence de mort.Tl y comÍni�ération profonde a au què de fatale sévérité, autant d'adjuration sympathique que de malé­ fiee, dans cette I ncantàtion de M anfnd que le choix exclusif des voix de hasse fait ressortir avec tant de puis­ . ,."_ sance sur le fond morne d'un sinistre accompagnement. Geneviève mêlant à la prière du soir le souvenir de celui dont l'image va flotter dims son rêve (1).; avec Marguerîte, tantôt offrant à la Mère de' Dieu et les fleurs que sa main lui présente, et son' âme' qui, tour-à- tour; s'épanouit candidement ou se referme sous-les 'froisse­ mentsdouloureuxqui la compriment, jusqu'à ce que le flot d'angoisses déborde tout-à-coup', tantôt, à l'église; Avec p arrnilès .fidèles, succombant'sous les menaces surna­ turelles, s?us les terreurs sacrées dont Schumann, par la gravité des áccents, par le poids des accords de' son égaler Ia formidable pression (2) ; avec }Iig,!!on, en-fin, qu'il suffit �e nommer' ici eh se réservant de la retrouver ailleurs, Schumann a composé le.plus touchant, le' mieux venu des groupes de Supplian�esò On se figure, planant 'au-dessus de lui, quelques-unes Dies irœ, a su (1) Genevieve, (') acte 2, 11° 11. Scènes tirées de Faust, 31 de . - créatures ces attentives angéliques, aux' misères humaines, non-seulementjusqu'à se dévouer pour elles, mais jusqu'à vouloir les partager, mues ou plutôt pré­ e!pitées vers la terre par cette irrésistible pitié qui a inspiré quelques belles fictions poétiques et que n'a pas négligée l'éloquence mise par BOSSUtt au service de la théologie catholique (i). d�une Rose, et de la répondent Le Paradís' et Ja à ées Péri, la VÙ consonnances de la Poésie' Religion. On peut le dire hautement, religieux d'une fois atteint plus a reste, le sentiment du, noble et .. chez Schumann, sincère plus expression. Seule­ ment, il importe, à ce sujet de prévenir tolit malen­ tendu, Il n'y a point à chercher dans' �es, œuvres, y 'compris l'Aventlied, quelque chose qui corresponde, plus sa sa soit à unè Messe de Cherubini, soit à le Paulus de Mendelssohn. On au ',de profit de la musique ne un Oratorio comme saurait' revendiquer, sacrée 'proprement dite, libres élévations que nulle formule tant pré­ liturgique �cise, n'accompagne, tant appar.eil d 'effusions auxquelles toute solennité hiératique' fait défaut, par exemple (pour se borner à. une seule), tel chant de repentir (2) calme, transparent comme.la consque nul cience (Il sacerdotal qui, purifiée Sermon sur les (I) ,Le Paradis heiL'ge Thrdnen ne (O par .les pleurs, redevient le. miroir saintsAnges gardiens. Péri, s- partie, nO 24; double chœur, et la larmes saintes, etc.). O :32 SiH1S' tache' de la vérité. Des vrent à S�hUma1l11 des tiers Palestrina l'on régions_où de ce genre 011- figure volonKlopstock et avec rencontrant avec se Schiller, celles-là insplrations se _. même qu'il était arrivé à Beethoven de fréquenter vers la fin de sa. vie; témoin cette Action de grâces offerte ala Divinité par un convalescent, en tête de laquelle, p-our mieux. en préciser l'intention, il ajoutait . , cette indication: à Con intimissi1l!0 sentimento (i), que tour, devait répéter maintes fois, soit avec. itali�,nne, soit, et plus fréquemment, avec l'expression allemande exactement correspondante. (lnnigkeit)·; témoin encore le Kyrie eleison ou l'Agnus Bei de sa seconde Messe (en re) qui mériteraient si Men de porter la même épigraphe.'Hantée d'abord par une foule de lutins aimables' et familiers, l'imagination- de Sch�malih accueille plus' Schumann, son . sa forme tard, de préférence à tous autres visiteurs, les esprits de la sólitude.et du.deuil, les génies qui président aux séparations, vient d'un sans à celle-là, lorsque, retour, poète, (� ta Je suis la mort. 'avant toute autre, vie, . suivant la 'lève enfin SOll Telle M arche qui .inter­ forte' expression masque et d:i�:_ 'est autre chose (') lamentation, qu'une incomparable yrolongée áutO�l: .d'un tombe-au avec la gravité la plus sombre, jusqu'à » » n I . - (1) Quatuor, (1) OEuv.' 99, œuv. nO �. 132. . 33 ce que, tout-à-coup, par une inflexion subite, trans­ un port d'espérance l'enlève jusqu'aux portes du ciel. Dans le lugubre Adagio. de son quintette, qui, lui, affecte OQ­ vraie'marc�e funèbre, vertement I 'allure d 'une certains passages oùdes entrelàcements de rhjthmes contraires donnent l'idée de douleurs soutiennent sans se confondre, musical-de run de avec le qui, sous .les de cette qui" mission en (1). re- sur la terre n du délaissement, plus de, succès par l'abseríce.îque dans une 'aura rendu', avec. lettre écrite à dix-huit, ans, it caractérisait: Jean-Paul , représen­ types féminins de, prédilection N ul un dans la dirge. transfiguration causée ferveur mêlée à . de la Rose et de la 'Péri, noms nostalgie: se l'équival�nt comme pitié, ses des personniûcationsdu remords, de la et Shelley notamment, filles du ciel ces tent une idéale sont sont , nom En dehors de rapprochent ,se' chants de mort ces dans celle de poésie anglaise, viennent qui peu d'emphase .cen A tel Lied pour son opéra de Geneviève (2); à vrai. tant de disciple de voix intercalé. dans deux ce, avec chant de l'absence, où . , e) »� «N e .main de pleurons �éa.nt, a pas plus d'ardeur, se considèrent (�) Geneviève, I cœurs sont unis comme vie surnaturelle. tout' temps le Destin, de sa l'lais il fermé Ta bouéhe à tous les hommes. » Ii'a pas fermé les » carde , ... qui, d'ans par une invisibles, la séparation, estime s'aiment plus sainte, comme morts parce 2, nO qu'ils Oli vivant d'une » act. avec' 9. 3 la tendresse, qui, envie à l'oiseau 'ses ailes et sa-fuite, 'est . si, heureusement .relevée par- cette pointe d'amertume qui regret; que manque-t-il donc 'pour être 'connu, p�ur'être vanté-à J'égal �u'-drio de la 'Flílte 'enchantle ,'de l'air' qui 'ouvre l'Orphée de Gluck? Ni la 'grâce pénétrante-, apparemment, ni la 'pureté, de la ·'fo'rme,:' que fait valoir encore, sans l'altérer, un détail est la saveur du cóm mun à ces trois inspirations exquises, c 'est-à-dire l'imperceptible surcroît d'ornement qui, dans le second couplet -du chant, glisse unê. variante bien plus qu'il n'introduit une 'variation ? Schubert' a pu donner le nom d' Adieu li que 'reèòmmande s-urtout rendre à 'ce- mot si court, si contient, qui l'a su? 'est-ce une la simplicité ; plein de senes, Schubert'? mélodie niais faire tout ce qu'il . ne serait-ce pas plutôt BchumaI,lÍ1'? Grâce à lui, l'échange rapide et) complet, sans attendrissement bánal, sans' exaltation factice, de' ces vives et renaissantes émotions .du passé,' de ces garanties prises' en vue des lendemains 'inconnus, 'qui s'unissent pour une' ardente protestâtion­ bien l'oubli, voilà contre ce que l'on - murmurer tour entend proclamer, à tour par deux voix, tantôt, distinctes, tantôt portées l'une vers l'autre et comme pressées 'par 'l}ne dernière étreinte. Mais que dis-je? Ces deux-voix sontabsentes. Leclavier leur sert de truchemenUldèle; ,ir chante à leur place et, par les pulsations redoublées . . .. � ...:: 3ñ dont il entoure frémir avec elles trembler chant, il -semhle palpiter, ce 1 e't .pour elles (t}. III. Qu'il emploie la langue des . vers bien la langue extérieure ou lyrisme emprunte à la nature .ordre. d'impressions dont il est appelé des sons, le tout pn à rendre par des partic�lière s�uce moins l'imitation rapprochés de agréables s'offre L'art musical l'interprète. isont imposants qui ou haut, s'est ¡le langage, choses a ëté refusée. telles que l'Ouve,rture, des exemples 'venus de � de la Brotte de Fîngal, objections auxquelles 'prêterait la tempête (I) L'Adie,u., écri.t pour, piano encore des droit de faire remonter jusqu'à' des crue en de Mendélss.ohn , ou alarmée par l'abus de tels critique justement moyens, qu'attestent .parfois 'mieux complai­ les bruits exacte, comme auxquels la parole Une œuvres un� éq uivalents plus terrible, des 'tantôt doux et rassurant, tantôt inanimées et des êtres avec àse faire introduite par Weber dans , fait partie dè la suite: Dans la toret (œuv.82). Un vif rayon de pour pâlir et souvenir traversant les s'éteindre presque au peut-être la meilleure définition de (œuv.�124, nO 12), qui est comme ce ombres de l'absence même instant, telle charmant lied: he unreflet de son Adieu. serait Message sem Oberon, tant Ia prétention de reproduire avallt tou t une mel: fu­ les' ballottements d'un vaisseau battu par rieuse, telles vent y est évidente. tendances, Quand il s'agit de combattre de en vue il s'ensuivre, modèles de corriger toujours sera les écarts opportun qui. proclament qui peu­ de retourner à C(3t égard, avec une -autorité irrécusable, vis-à-vis des procédés plus ou moins étroitement imitatifs., la supériorité d'une !t.1terprétation tout à la fois libre et justement appro, priée. Il n'en est pas de plus éloquemment instructif. que l'Orage de la Symphonic pastorale. Quoi de mieux, en effet, 'p01.H enseigner,. non pas seulement la puis­ sance de l� musique, mais l'usage qu'il lui convient de. faire de 'cette puissance, afin d'imprimer à sa façon le sceau de .la souveraineté humaine SUl' le yers ces monde extérieur, au lieu de échos? Simuler nerre, mieux sante avec des s'ingénier sons à . renvoyer les les roulements du ton­ en que cela. encore, la soudaine et ébl�uis­ de l'éclair, c'était peu pour le apparition Beethoven. l\l�is fondre magique amalgame, ense�mble, par une génie .sor�e de de les dé.sord�es des éléments et le proferid désófdres -chei les êtres - retentissement de ces qui ·én indistinctement humains t.oudre; �t 'de' la sont à la foudre menace cel�ste qui du tressaillement absolument les' spectateurs; et à donncrIa-parole l'effroi causé par la éclate sur les têtes q�i_ agite les c�ur.s n�� faire qu'un, .�oilà s�r!: v�ai, son qu'�n, incomparable . 37: triomphe. Telle est uussi la secrète complexité qui commande -à l'admiration 'l'ouverture du Vaisseau fantôme de R. D'autres luttes que Wagner. celles des éléments, d'autres clameurs des vents et des même tourbillon - Dans le grand un a fixé", impressions qui la nature, il, de l'âme humaine avec n'en est sûrement pas En revanche, il mainte chanson, a une où se communiqué au déclare à maint lieu des fadeurs du La plusfranche. saveur. rustique (1). SUl' en et sauvage. nombre de pages où Schumann naissent du contact la que celles d'une forme de choix, les plus sous étrange encore s'y confondre viennent flots, re­ et l'introduction laquelle se un tel pouvoir. petit poëme, à genre pastoral, figure humaine, concentrent tant de rayons du ven us dehors, y occupe le premier plan de la scène changeante où tour à tour elle-même apporte le frais éveil de activité coutumière, l'incertitude de ries, et t�ute l'agitation (I) Quand ils entrent Schubert et Mendelssohn, en de .ses divertissements. commerce sans y mettre tèntiôÍl, tt;'"ouvènt qü'ùu pëû-9ë--'páruré - ses son' flottantes rêve-. avec Ia du UI muse champêtre, l'este la moindre pré­ sled oien-, -Scliumañn; ou raffinement aristocratique et, sans rien d'inc�lte mot de trop négligé, sincèrement populaire (il ai�e à employer le ne ses veut, n'imagine de comme certificat inspirations}, d'ol:igine �xempt de paul' ture. elle, tout d'autre ornement que le pe¡:pétueI ren�uveall de la na­ 38 Que artistes tels que Wouverman, Carle Vernet, des l'auteur de -l'Ouverture du à étaler, développer, ou l'oreille, les gard entraînant qui est la péripéties muler la là_ tout, pas reconnaître, dans telle musicale de dimensions fort modestes, composition non ne re­ animées de cet exercice à merveille. Est-ce chasse, moins modeste à plaisent se de manière à y intéresser le néanmoins? Et comment titre [eune Henry, (1), vie �t l'expression sur un porter lé feu, concentré dans autre épisode unique, d'y. un un au don, celui d'accu-. espace restreint, d 'urie exéoutiòn nourrie et autre cault de petillante, ce don qui, dans une _l'art, signale des maîtres tels.que Géri­ sphère et Eugène Delacroix, erles met à part des Wouver- man et dès Carle Vernet? - S'ilrappartientà l'art dès vient d'être citée en offre sons une courte (la preuve faire: passer de la confusion à la clarté, l'harmonie, et d'abois, ces a su large que, . du tapage à bruits faits la poésie, prendre son au - seau, page..qui réplique) de sans pour une de détonations, signal (l'un simple fois de fanfares chant d'oi. essor,' un essor si hardi et si _au-ïno}ns (2), il a échappé à .:_;:-. (I) L'AfftH, avec cette e) Le de Schumann désignation: Chant de [œuv. 82, publiée Dans sous forme' de. Suite, la.foret). l'alouette, de Shelley. On trouvera �ue le nom Shelley, qui reparaît plus d'une fois au cours de cette Etude, n'y est pas tout à fait hors de propos¿ si l'on veut bien considérer de 39 toute Pour.Iamusique, il yaurait presque lieu mesure. de regretter 'certains effets purement imitatifs qui. se dans des chefs-d' œuvre tels que la Création sont glissés Symphonie pastorale, s'il et la que ce celui du d'hommages rendus en plus quel plus d'une occasion à la de l'art des sons? Ce q�alité extérieure dans la peut-être musical sens? Est-ce pour Ja modernes. Dans poëtes sante est nom était avéré queces ne serait pas littératureanglaise même (sans grands bienfai­ Est-ce pour vers sortir de t A cet cette égard, l'Angleterre pour dans certaines Byron, Thomas Moore et venir les délicatesse rare puissance assez. qu'on appelle la mélodie du entre impru- jusqu'à Lamartine), parties de sescréationsau moins, l'emporteraient sur Shelley. Non. Cette appréciation suppose chez lui quelque chose de plus et tient à sa très-personnelle de l'entendre, manière d'exprimer.la double humaine et deI'univers visible; Pour taines do�inations passagères de ces magie de la passion âmes sentiments les fondre ensemble, les mots jusqu'à cer­ qui unissent les qu'il emploie, quelque l'autre. rapprochés qu'i�s-soient" semblent trop loin encore l'un cor­ Seule, à cette union étroite, telle qu'il la conçoit, pourrait de respondre Quant s'appliquer l'union et images hardies, extéri�ur, il serait juste aux monde étroite où se, confondent les éblouissantes, qu'il projette adhérence de les appeler' pittoresques, stable, si elles prêtaient avaient. une plus moins précis. Mais, très-ordinairement, sein, ou, _incon�istantes, impondérables;. puissants ou Aux choses, des aux dissonances à des Je si.elles contours� des­ elles sont, à elles forment des, accords téméraires et heureusement sauvées. êtres, elles prêtent le rêve d'une voix plutôt leur empruntent la réalité d'une qu'elles ne lors, confineraient-elles pas à la ne se sons. sur musique? figure. Comment, dès 4,0 deuces .de Haydn Beethoven et de ont servi à autoriser de gazouillements insi pides, tant de puériles voca­ lisations, par lesquelles la voix humaine et les, instru­ ments ont été conviés, souvent hors de ,touf propos, à tant rivaliser les chantres ailés. A cet avec , g�ût,de Schumann petite Fantaisie, égard, l'excellent s'est pas démenti. Le titre d'une, ne à la tourt�ure étrange, à l'accent exotique (l'Oiseau prophète,_ œuv. 82),' pourrait n 'être que le prétexte de I 'un cl 'arpégés que le 'maitre � de ces bien légers balancements affectionne. Il y li attaché, - néanmoins, générat�ur pour par la du piano Philine fugi�i point le courage ve ce semble, allusion, oublié Gœthe ou en faire l'élément son troisième trio instruments il cordes. La Chansmi de et (1) l'invitait, plus n'avait d'importance pour premier morceau de assez la .. à indiquer, présence du ne fût-ce que rossignol que A bien d'autres eût l'esprit nécessaire pour laisser manqué échapper �ussi favorable occasion. ,Lui, si attentif, d'aill.eurs, ne rien ¿perdre des caresses et des malices qu'une, une à gaieté légère prodigue tout nuit et de piége. ses plaisirs, Il s'était trop n'a au travers de eu garde pénétré de cet éloge de la de, donner dans le l'esprit de son texte pO,ÍlI' ne pas ,comprendre que le rossignol l) 'y figure que pour mémoire. EUe avait bien, .alors: le loisir et l'envie de l'écouter, la comédienne volage le qui nomme en passant (i) I boudoir de Philine et la cellule d'an Entre le il y un a ermite; tout dans le monde des sons, abîme; mais, rapproché, ou plutôt, toute distance est supprimée. Il.est donc permis, aussitôt après avoir écouté' Je babil d'une coquette, de prêter l'oreille aux grandes voix sé de la solitude, recueillies . par' Schumann, lude instrumental que suit chorètes se Co>.), à mêleront à dans le Chœur de saints Ull indéterminées ces voix dont les ce chœur lui-même, s'ous rumeurs la forme de sourds battements d'orchestre. Tout l'effet de et austère prologue consiste en une préana­ ce court succession de notes �our portées l'une vers l'autre, soit en fran­ chissant les larges intervalles de la sixte ou de l'octave, : tour à pòur se toucher presque, à travers Lm faible inter­ vane de seconde. En l'absence de tout lien mélodique, soit elles ont l'air d'être suspendues rien. Lem incertitude, contraction C) sans qui règle mauvais 'éluder goût ce _ publi.c genre de (') Scènes . du a montre autant sa sur l�e reposer leur -nécessité l'inévitable roulade de rigueur dans la ritournelle de ·M. Ambroise Thomas de et le mouvement et de dilatation En introduisant et alternatif de marche, gazouillement est et la romance, de Mignon, de condescendanée pour le que Schumann avait mis de fine réservea contrefaçons. tirées de Faust (commencement de la 3e partie) . tout-à-fait com ténébreux au parable au mouvement incertain dú re-, gard, lorsque,' porté au loin ou, ramené au plus près, parmi de vastes espaces muets, il ne.trouve pas un en­ d�oit qui l'attire et l'engage à, se fixer ('). Un abîme. lieu d'upe étendue déserte, voilà ce que la terre est devenue pour Faust, subitement frappé de, cécité (2). Aussi, un procédé analogue, presque iden­ tique, saufl'introduction d''un dessin syncopé qui donne l'idée d'un tâtonnement' dans le vide, avait-il paru suffisant au eompositëur, pour correspondre à cette \ 'autre forme de l'isolement, comme châtiment , infligé réparation volontaire. cette nuit perpétuelle qui se.fait , au lieu d'être accepté non S'agit-il, plus (') Lorsque la comme une de déplorable héroïne de emmenée dans les lieux déserts 'où Schumann a compris admirablement son eÜe qu'il opéra va de Geneviève rester abandonnée, fallait faire annoncer l'orchestre, non pas un repòs morne et contemplatif, fatigue accablante qui s'ajoute à la détresse morale. (2) son Il serait piquant entre Hœndel et dans son Fa'ust, d'établir est par mais bien la point spécial une comparai­ Schumann, qui l'un, dans son Samson, l'autre, ont eu à sur ce s'inspirer d'une' situation identique. ' Peut-être donnerait-elle lieu de conclure que dans. la douleur de Samson, telle que.l'a compr_ise Hœndel, le, sentiment de l'irrévoca­ ble, du définitif, dómine et parle bien haut. Pour le Faust de Schumann; comme�pour celui angoisse 'bientôt 'après une momentanée avec de sous toutes les Gœthe, la cécité laquelle. il est une surprise, fléchit, mais pour réagir ressour.ce�_morales:qui lui r�stent; , , 43 autour de l'aveugle, passagère, tempérée 'qui enveloppe d'un 'voile mais de la nuit par la lumière des astres, les jeux, et les ébats des génies de l'air, seul transparent peut-être, dié( avec d'une si rare et finesse, qu'on' amorties, gèrés, Troyens des et Schumann, l'auteur deBéatriœ et'Bén.�-, aurait ces pu rêver modulations harmonies ces si délicieusement dirait effleurées par des irisations lé­ pénétrées par de pâles- scintillations (1). La forêt, l'épaisse forêt où les pas 's'égarent, où encore le désert, et s'éclipsent les célestes clartés, c'est Justifier le choix- d'un titre tel que c'est aussi la nuit. celui-ci: duire ..,la avec Fm'êt maudite des sons -(!), s'évertuant à repro­ en les bruits les plus lugubres qui la voûte frissonnante des promènent l'épouvante sous grands bois, eût paru à Schumann trop superficiel et à l'effet moral trop peu réfléchi. Aussi s'attache-t-il (I) Faust, Il partie. Wann sich lau die conviendrait de faire 'certain rentrer nombre de Lieder dus (M9ndnaGht, tintements se 2e -perdre ceuv. 39, nO ñ) se dans le même cycle Schumann, détachant argentins qui, passant de dans la légèreté nière heure du (ceuv. 108), jour avec un suavité. OEuv.82. est etc. nocturne cette de un mélodie pureté sur les la tierce à la seconde, viennent ritournelle; tels encore le recueillement que ramène la rendu, là, accent Telle, avec taut aérienne de la lés deux Chants: d,u soir, où C) à Lutte tullen, avec plus familier une et solennité une der­ douce, ici plus pénétrante 44· plutôt qu'à la cause extérieure qui le détermine. Il s'applique et il réussit à faire comprendre. rhorror, non tel qu'il est dans les choses, mais tel que le reflètent une physionomie effarée et des yeux hagards. On a fait grand -honneur à l'auteur de la Crëaüon, .. d'avoir su gression, mière rendre; ou plutôt apparition du Qu'après Haydn, un même art, .pour phénomène se par -la simple majesté d'une pro-:_ répétition d'accords, la pre­ soleil ,âu sein de l'espace infini. d'une autre maître imprimer renouvelant 'vieille et devant un use dès double un au-dessus ressources sens au du même d'une terre déjà spectateur quise nomme Faust; par la substitution d'une splendeur tempérée à mesure, il parvienne à rendre insé­ splendeur les parables progrès, de l'astre et les gradations, pénible­ ment parcourues au sortir' de longues fatigues, qui sou­ lèv�nt jusqu'à l'éblouissement du plein jour l'intelli­ gence la plus ardem ment ambitieuse, s'ensuivra-t-il que, une sans . que cet art, plus éloigné de ses grandes origines, est par cela-même penchant vers son déclin? N'est-ce pas là plutôt un exemplede plus à joindre à bien d'autres, en preuve des légitimes scrupules qui empêchent, le traducteur de Faust de s'absorber dans la variété des phénomènes leurs de la nature, répercussions dan? en négligeant l'âme humaine? la variété de I. '-' 'A:b , IV. Si l'œuvre de Schumann renferme' plus 'd'une com­ position importante qui se lie à une action' plus oli moins dramatique, il n'a écrit qu'un seul opéra propre­ ment dit.. celui qu'il a tiré de la malencontreuse lé­ gende de Geneviève de Brabant. Pour I' apprécier équi­ tablement, il convient de séparer la cause de son auteur de celle de Wagner. Il ne saurait nullement prétemlre à la même bruyante célébrité, et le voisinage du hardi réformateur certaine mesure, a plutôt pu compromettre, dans que servir le succès urie auquel il avait sérieusement droit paor plusieurs côtés. Sans doute, Schumánn a donné plus 'd'un 'gage à l'alliance intime de la poésie et de la musique' dont l'auteur des Nieb'elungen a fait l'un des principaux articles .de son programme, pour ne pas dire la clef de son système. Mais, tandis que Wagner, exerçant vis-à­ vis des deux sœurs immortelles les' mêmes droits 'de paternité, donn� lieude suspecterd'inégalité le partage qu'il fait ,d,e sa. sollicitude, .t�Ilt il, avaI!_tage, en ,prirlCip� '­ �a poésie les aux dépens, de la moins rapprochements qu'il a tentés entre l'une e,t encore musique, .Schuma�n, dans ambitieux, plus circonscrits, l'autre que la forme purement sous d'autres formes dramatique, ne s'est . 46 arrogé nulle autorité personnelle I� s 'est à l'égard de la poésie. contenté d'aller la chercher, tantôt chez tantôt chez Byron, ou bien chez des auteurs destes, quoique toujours en bon lieu, pour en Gœthe, plus mo­ faire une oompagneadoptive de la musique, mais non pour laIui imposer à titre d,e.tutrice. Aj0utons qu'entreles drames lyriques nombreux qui - se groupent autourduLohengrin point difficile -d' origine, de constater une et la Geneviève, il-n'est certaine communauté s_i on les confronte avec l' Euryanthe de W e�er. Euryartthe, én effet, forme comme un point de partage d'où 'plus d'un courant, plus ou moins divergent, .s 'est répandu à ·travers les ;compositions dramatiques de �Ieyer.beef,'de Schumann.ide Wagner. On l'a déjà dit e·), et on ne saurait trop le répéter, ne fût-ce que. pour ra­ .mener à la 'vérité certains gén éalogistes corn plaisants' (2) -qui trouvent plus conforme à la majesté solitaire de -I'auteur de Tannhauser, soit de le proclamer absolument -fils de ses œuvres, soit de lui.faire honneur-d'une no- remonterait hien au- blesse d'extraction . . supérieure qui et, jusqu'aux RIus beaux temps de l� G'�uck, ,Grèce. S?hùmann, luj, n'a pas dév�é de la ligne médiane, delà de (1) La Musique et ses destinées. Article de M. (Revue des Deux-Mondes, du 1G octobre 187�). (i) Il convient d'excepter Richard W:;¡gner, p.43-45. 1\1. Ch .. Blaze de Grandmougin, Esquisse Bury sur " 47 marquée par les noms d'Euryanthe, d'Obéron, et, -Il a haut 'plus -montant vers même' affronte les en re­ la source, 'par celui de Fidelio. difficultés, comme il a, en géné- bien 'plus sujet ingrat qui, d'étroites analogies présentait Lohengrin, 'avec le thème, non 'moins ingrat quoique plus chevale­ .Ila su conserver resque encore, qu'avait choisi Weber. :une indépendance relative d'autant plus méritoire qu'il ral, 'évitéIes écueils d'un 'encore que le avaità se garder de fort près .d'un double celui de péril, tradition' consacrée par des rompre ouvertement avec la chefs-d'œuvre, et celui de se perdre dans une imitation d'elle-même. La situation de qui-s'offrait sj on peut le dire, dans laquelle-il plaçait l'exposait , aux attaques que, de deux côtés des raisons inverses, les zélateurs exclusifs du Ce'ux-éi contre elle. intention de � juste milieu, Meyerbe�r par et ,les ',Wagnerisme pouvaient diriger sont en droit de signaler, dans livr�rait -l'analyse une des récitatifs- de il serait-loisible à. ceux-là de· signaler une i�nsuffisan.ce relative, un ques-unes riiél�die. opposéset dénigreníent.: les-éléments mélodiques trop ostensihles que leur Geneviève�; partisans de œuvre" son des manque de caractère dans quel­ relèvent parties qui directement de -Ia . ' . A de telles réserves,' un examen-détaillé de cet opéra ajouter ou_ d'en substituer Assu­ quelques autres d'une na�ure moinssystématique. rément, dansoette multitude de eompositionslibres où il permettrait .peut-être d'en 48 s'était dans émancipé, ces morceaux petites scènes coupées en deux lesquelles peut dire que', on il fait .tomber ment, et un sans tout-à-coup, pour. rideau invisible, tranchée" Schumann quant ou à la vivacité tant la n détachés.véritables trois entre entr'acte ni intermède, le relever immédiate­ séparation 'avait rien en est nette laissé à désirer de.l'expression, 'rien de l'idée musicale à la divisions, non qui plus quant s'élance de juste adaptation compagnie avec tel sentiment; telle émotion, et se préci­ pite àperte (l'haleine pour s'arrêter court. Mais les con­ flits des passions et lestragiques péripéties veulent autre chose que cette brièveté expéditive que favorisent la li­ berté et l'isolement. Pour en suivre les développements, en préparer les 'explosions, il convient qu'un ordre de simultanéité complexe]') remplace cetordre de sucees­ sion rapide. S'il en est ainsi, peut-on dire que les beautés nombreuses, qu'il est aisé de relever dans Ge­ n�eviève, impliquent œuvre constante déductions (I) un art consommé 'et des enchaînements progressives? il est le jnot de cords, toute la musique de Schumann, rapporte, ·loin siòris d'en d'exclure ce justifier l'emploi. à en' et des d'en douter. musicale simultanélté pris dans. un sens ic� cë lectlle�. �n qu.i, est de la composition et mise réguliers permis C'est seulement à la marche de l'idée une que s'applique pou� ainsi dire .intel­ d'e la marche des ac­ quelque genre qu'ellese terme, �e fournirait que trop d'oceà­ Dans ce finale du deuxième acte, l'opéra, plus franchement le morceau la chaleur est 'portée qui passe' pour dramatique à un degré Je de- tout d'intensité qu'il serait difficile de dépasser (t). l\lais, restant presque continuellement égale, comme si l'on était tenu à une distance invariable du foyer qui Iá répand, elle laissé regretter l'ardeur recroissante des jets de flammè qui ne pas remonter , , jusqu'au sextuor de Don éclairent, en 's'élançant soudain" tel ensembJe ' - d'un nom de la contemporain, Nonnesanglante, ")arlos, ou Je celui du finale du troisième 'acte de Don bien Jes, pages brûlantes du par desi admirables élans, Juan) signé quatrième acte I maîtrisés t'rio qui annonce avec unesi nerveuse' concision, le dénoûment du Vaisseau fantôme. En revân­ che, le début-et quelques passages de la scène du miroir' magique" ne laissent absolument rien à -désirer, quant à cette étrangeté fantastique que M. Ambroise Thomas, Hamlet, s'est consciencieusement mis en devoir dans son de M. transporter sur la terrassé du palais d'Elsèneur, que G�unod, auquel avaii peu réussi pitis d'une -tentative du même genre! fait passer dans úne scène de Mireille qui méritait d'être mieux accueil1ie par le public. (I) '. er Il n'est que acte reuse' sorte de a juste Lohengrin de rappeler que, dans la dernière notamment, Richard audace de' porterà Wagner unetempérature plus é1evée d'incandescence continue. , (pour a partie eu du l'heu­ encore celte I I nO . Il y ·8,. une lourde .�t singulière vigueur, et red?llb.lée bardés d-e fer, dans le chœur guerrier la cbute comme de-Ia hache d'armes des corps sur où revient le de Charles Martel: Mais (lette insistance même sans CQUP relâche' pas d'écraser au même endroit quelque peu lui-même ?·11 est un duo 'ne , nom f'porter risque-t-elle 'effet très-saisissant par un qui, par-une netteté d'exposi­ coupe nullement exclusive de' tion et uQ� franchise de 1 'habile 'observation des nuances, soutiendrait aisément - la comparaisou i 'empreinte du avec style duo est celui oùIa crime, tour à tour sousde se captieuses les scènes de Fidelio qui portent plus 'ferme et ]e plus incisif. perfidie féminine, �consemère le démasque résolûment et se Ce du dérobe insinuations (_1). VOu verture, enfin, pour en- revenir à elle, mériterait beaucoup. mieux' qu'une mention sommaire., C'est un résumé-plein d'ardeur intense, de véhémence pressante, de vivacité nerveuse, digne de ces autres expositions agi­ tées, Manfred, l'ouverture de Faust, tou­ tes deux, la première surtout, 'si hardiment 'suspendues sur les gouffres profonds, aux éruptions violentes, _!lux douteuses accalmies, qu'une- pensée,' victime d'eUe-:-' l'ouverture de même, _:e qui suffit à fêter (I) C'est ��.!_u�� �.y��oi�!emo_�ter. __ proclamer le sens l'h,eureux dénoûment. Fin du 1. er acte. géné-ral Comment de se _Ul� E_ésumé l'œuvre, méprendre à en à ces 01 , appel-s répétés où déborde à, des avec suivis de cors; réponses' où s'affirme, d'énergiques transports toute épreu ve, à ces une tendresse accents de victorieusè allégresse, peut-être encore (et ce n 'est pas peu dire) plus que ceux qui éclatent ailleurs, pour célébrer le triomphe de la Péri? Du reste (à l'unique exception près, pour M anfrèd, d 'une forme mélodique qui réapparaît vague-­ ment tout à la fin de la partition et s'efface la dernière), vibrants belles' pages ne.Iaissent deviner aucun des motifs co nteruis dans les scènes auxquelles elles servent .d'in­ ces troduction. Par là; entre l'auteur de un , rapport se découvre nouveau Ouvertures, auxquelles il convient ces , celles de Jules César et de Ta Fiancée de . d'ajouter M essine (i), et 1 'auteur des Ouvertures - d'Egmont, de qui plus partíeu­ de Fidèlio. Des compositions' I?-0m Coriolan, de Prométhée, et de celle Iièrement conservé le . ) a de.ce .genre ont l'un �u l'autre de ces caractères: ôu bien elles suppléent· à une œuvre' dramatique dont ravant-propos seul a été écrit, ou b-ien" précédant un r) De même que certaines Ouvertures peuvent être duite d'un "'" ,-- opéra, . telle -. . � tranchée, peut contenir composition I'Óúverture ennem,is centre à de à son tour la à ,l'image ré­ expression nette et quintessence de toute une son . grand orchestre. C'est précisément, vis-á-vis de la Fiancée dlr Messine, le cas du li�d les Frères (ceuv. 49, et mélodie, grâce projette nO un 2) qui, sur la même doanée _ tragique, souffle si ardent de haine et de terreur. con­ opéra' eomplétement jour, elles ne. prélèvent aucune des idées musicales qu'il renferme. Seule, entre celles de Beethoven, l'tine des Ouvertures écrites pour Fidèlio, et plus connue sous le nom ,d'Éléonore, pré­ v.enu au sente pár anticipation l'un des thèmes principaux de I 'œuvre et, par là, se rapproche, mais sans l'accuser au même degré, - cl u parti pris qu'attestent! aussi 'bien. toutes les Ouvertures mises tête des drames lyriques depuis Abou-Hassan jusqu'à Oberon, en passant par .le Freyschutz' et Euryanthe, que les élo­ quentes préfaces instrumentales de Wagner. POUl' les poèmes, all fragments de poèmes, qu'il a mis en musique, d'après Byron, Gœthe, Th. Moore, Uhland, ou le �eune écrivain allemand Maurice Horn, Schu­ en de Weber, . , mann a tantôt amplifié, et les tantôt choisi la forme du mélodrame avec plus moins de conditions de la ballade thème du, (le tantôt créé Chasueur}, romantique (Dernières de all la Rose est scènes·de comme mann, qui s'y sans Fils du Roi et l'Ana­ une sorte d'Oratorio Faust). Le Pèlerinage tin attrayant compendium de presque toutes les variétés du allient (Manfred), bonheur, legenre lyrisme discordances familier à Schu­ en.se l'un par l'autre. L'action y sert de cadre à tempérant une sucees­ sion de petites scènes qui tiennent de l'ode de et de et de l'hymne, l'élégie. Le langage qui se l'églogue des fées au sans disparates et sans marie,' $'y parle pays mésalliances, avec le style populaire que notre compo- siteur aimé à mettreen avant, comme garantie une et protestation contre le pédantisme .de l'école, les élégances raffinées, la grimace et la contrefaçon lar­ moyante des hautes tristesses qu'une sorte. de droit une divin fait régner Pour la Péri, la nature du récite uri une de l'emploi ces récitatifs tour -à tour et remis aux d'épilogue une lontiers; expositions Les masses à l'Anathème du de ces est si qui ont décider à se placé Chanteur, ce en 'sont prin­ valeur exclu­ proscrire, en sert de' ce prologue et motif qui, sui­ dont Schumann bien dans le ton de la pour recommander ne dans la bouche du chorales, désignations une que censures genre de division de l'œuvre ce fait, le motif qui, vant série d 'épisodes entre à I 'action. personnage étranger sivement narrative, comment poète Chanteur", pour i'Anathème du fondement. Mais, s'ilfaut condamner sans ci pe comme sujet comportait contre' dirigées pas des âmes choisies. la transition s'établit par des lesquels • sur se légende? sert-vo­ Du reste, même ouvrage, il suffirait de la (l'une des dernières pensées musicales de Schu­ mann), qui, d'abord voilée, puis attendrie ét animée par de si vifs retours vers la passion et vers la gloire, se remélodie présenteavec insistance 'non plusdans réalité, va se une un aut�e lyre briser. En rigoureux de sens' ne ce comme pour annoncer fictif, mais dans la plus encore qtîiest que celle du de la pas admettre, que, navrante jeune barde Péri, il serait par trop à titre de circonstance ' M . très-atténuante, l'exposition inspirée par la 'vue ò'e l'Égypte,' d '�bord tranquille et splendide,' puis dévastée . par la peste, cette exposition pompeuse' sans emphase, au-dessous de laquelle des accords répétés. à l'octave avec ur�e régularité si soutenue, tour-à�tour font, l'effet des grâüdes. lignes qui limitent. un' immense horizon, .' et donÍ1ent l'idée de Ja plus accablante prostration ("). Tout au milieu, au point culminant, se détache et. pyramide avec uné grandeur vraiment épique, là phrase musicale qui correspond à ce texte.: r: Welch bild! Klein sterblich L'étude Auge, etc .... objet le p,arti que Schumann a su tirer des ressources de 1 'orchestration peut servir dé trait d'union entre ses œuvres dramatiques ou quasi dra­ matiques et �ses symphonies. On à pu dire très-justement, au sujet de Beethoven, qu'un grand nombre des qui a pour ouvrages que le maître, Í1 'avait pas dessus du niveau de, la songé à élever áu- musique de chambre, në SO�1t de vrais cartons que de-symphonies, tarit le rôle des. instrumentsdont il a jugé à propos de ne pas deman­ der: le' concours y est indiqué et se laisse nettemen t apercevoir' entre les lignes. A,ux grandes productions théâtrales de Wagner, l-orchestre, avec ses étonnants (I) 2: partie, nO 1'2, . . .í communique la lumière et la chaleur. C'est la plus immédiate, la plus intime' de ces enveloppes splendides qu'il a soin de multiplier autour de ses vastes prestiges, créations. Sont-elles dépouillées de réil, réduites à que montre d'elles la lecture de la partition, elles ce ne compromet qui, par.le en précieux· supplément elles-mêmes une il estjuste à impute pâlit au va éloge de couleurs, dehors, est loin de faire valoir. inspirations dont des bonheur Schumann, il n'en leur éclat. Avec - ce éga� par moments, les 'tout-à-fait de même. Qu'on le lui blâme, somptueux ap,pa­ avec un supportent pas cette sorte dodéshabillé ce et pas ou à. appliqué degré même de dire couleur moins qu'elles portent brillante, mais plus partie d'elles-mêmes, à teint fait- partie de la physionomie. peu près comme le Ce n' est p�s. que, parmi lés morceaux auxquels il a étroitement adhérente, qui fait , . ls ten­ provoq fai� un sort- plus modeste, tel ou tel .souhaiter en sa faveur un développement de tatien ne ue sonorité autrement vaste. Pour n'en citer, exempte, du tiré du passage premier morceau. de qui, son forme beau tion des timbres d'instruments a-fait opportune, pour sauver qu'un de seul la' seconde reprise quintette, l'adjonc­ à vent semblerait tout­ ce·qu'il..Y a d'Ull peu mêmetemps que de trop persistant dans la reproduction .de ce fragment de trait, .que le jeu des maigre en modulations, si habile qu'il soit, cer avec assez ne suffit pas à de variété. l.\'Iais si I'on nuan­ analysait cette 06 t impression, on 'serait amené à reconnaître qUI3 c'est moins l'orchestre proprement dit que l'on appelle et-que l'on regrette; que cette réunion de timbres métalliques �. laquelle appartient; dans une acception étroite, le nom d'harmonie (1). �lêm-e dans telle composition des­ tinée e�pres��ment à l'orchestre (le finale, œuv. 02), l'oreille s'accommoderait sans peine d'une pareille subs­ _ titution. «. Que si tous les hommes ensemble sera�t-ce exécutaient cela? .)\ disait « pho�ie en 'Ut mineur Mendelssohn. de Gœt4e entendant la sym Beethoven, traduite sur le piano Que serait-ce si toutes les musiques militaires réunies jouaient cela? dirait-ou volon-" tiers à propos de ce Et finale. même, lorsque, dans sa dernière partie, 'le motif principal qui à, été ,martelé par « « - ... » d 'abord avec UIJe si rude énergie, reparaît libre, dilaté, transfo.rmé ef! u_n hymne d 'un� ampleur magnifique, faudrait-il, à ce moment, dédaigner l'intervention de masses chorales dont l'importance serait mesuréeà l'a­ _ venant? Une manière ce .que excellente.Lien qu'indirecte, de signaler laisse à désirer I 'orchestre 'de si�te à dans celui de �e représenter I ciplin,ée; en Beethoven: idée tout une l'art des gradations Schumann,. ce con­ qui surabonde force admirablement dis- et des dégradations portéà . , - (1) Cela nO 4), ou serait de tel 'partioulièrement vrai dé telle Marche Pas redou-blé (œuv. fl9, nO 8), (œuv. 76, piano. écrits pour 07 dernières limites; 'ses quelles se queraient - relâchent ces ressorts puissants, lorsqu'ils _ ris­ trop également éloignements, les retours, ménagés avec une de rester .trop bandés; les habileté les détentes opportunes, par les- de suprême, et longtemps harmonieux, courants ces tantôt séparent, se confondent, sans échapper jamais à l'impérieuse unité de rhythme qui ramène tout à 'soi. Certes, la vigueur, une vigueur élargis, - tantôt rétrécis, qui se - - parfois un Schumann. Il lui sement pas cè' qui fait défaut à manque plutôt, pour prévenir l'épui­ peu tendue, trop rapide des n 'est ressources de l'instrumentation, pour la concentrer et la diviser- à propos, la cette des flexibilité qu'il productions'de retrouve et Ilexibilité, le sert si bien dans qui Trop souvent, dans agir, la profondeur moindre haleine. les mas,ses instrumentalesqu'il fait le cède à ladensité, et la plénitude se tourne en en est tout en fait avant, 'tandis que celui de Beethoven, _ dehors, s'ille faut, subit aveé volonté irrésistible du maître, .de fair� épaisseur: l'effet de venir trop uniformément Son orchestre retraite, de se presque. Aux délicates une docilité.sans quand rompre qui au égale-la elle lui commande point superpositions de dc's'effacer phrases ou joignent-des liaisons mobiles et. passagères, Schumann préfère les agglo�ératioris de notes qui s'étagent et pyramident, les accords nourris qui manœuvrent en phalanges serrées: formules augmentatives dont la réitération 'fréquente ne corrobore d'éléments de phrases que - ,08 pas nécess-airement le musicale, sens enfermé dans la période de même que l'emploi systématique du plu­ riel et du superlatif ne suffit pa·s pourimprimer au dis:.. cours parlé un surcroît de force expressive. De la sorte, pour' un avantage très-problématique, il s'expose li l'in­ convénient sérieux d'cine sorte detassement et de pres­ sion qui, étouffant les effets d'orchestre sous couleur de les étoffer.iinspire fréquemment àl'auditeur le désir de faire appel à des chœurs absents, corn me si I'interven­ tion desvoix devait alléger et disjoindre, en apparence, au moins, sonorités ces chestre seul a la charge. un peu compactes dont l'or­ , Pour 'achever de faire la part dela critique, il yaurait signaler �endance à la dispropor­ tion entre le caractère des motifs et la dignité du genre jusqu'où le compositeur Ies a' élev,és., La-deuxième et la 'q uatrième symphonie justifient à quelques égards cette remarque. Les raresqualités de l'adagio dela deuxième ne sauraient faire 'oublier que les principales formules musicales produites 'dans le premier morceau qui pré­ cède, ávec leur brièveté âpre et crispée" avec la brus­ queriede leurs inflexions' un peu 'étranglées, iraient lieú de mieux certaine une encore à une .cornposition dont le cadre, moins­ large dépasserait pas 'les limites du Scherzo, d'un scherzo tél 'que celui du onzième quatuor de Beetho­ ven, -pariexemple. Le second 'morceau 'de larñême ne - " œuvre si vif et si piquant. du reste. est bien rapides improvisations destinées 'au d'une 'piano, 'sous le nom de' Kreisleriana, 'et dont, plus approchant , des fois. l'insaisissable quelque harcelée par prestesse paraît invisible aiguillon. Sans quitter la même composition, on pourrait se finale , que certaines encore prêteraient sans aurait pour effet de les positions vocales. X sans de la avantage. ce transformer corn- en elles remplaceraient, . complète où l'absence blanches mélodique entre des disposées les fait trop ressembler à des semés çà. etlà déclasse:" .tel chœur du Paradis et la piri première partie), égaux, titre; dé soh pârties nulle résistanceau .ment, qui . , trouver vide sur un canevas non (fin' de lien à, intervalles points largement encore de toute hrode­ rie. Enfin, quelque ingénieux que soit, dans la dernière rë mineur},' le travaiLd'entrelacs .et symphonic '(en d 'arabesques motivé par un thème dominant qui affecte saurait, 'dissimuler les plutôt la forme d'un trait, il ne thème rapports étroits qui rattachent ce Lièder et des Pièges enfantines t,i). Une fois le _ 'pOUl' trouver chapitre des restrictions, ample matiere à la famille des épuisé, il faut, hâter de rè­ éloges, symphoriic; Ia première en date, lâ fanfare et du boute-selle, Schuse aux venir. à cette aUÜ'e: .où, sur �,"(IJ Le l� ton de rapprochement .la série intitulée: .: Les iñdiquévise iCí'SUl:tout Arnou1�s du poète, et .la le lied 11° 9 de pièce qui porte camamdes), ,119m 'de Kindúgesellsch�rt (L�s,petits œuv. '108. le / '60 mann déclare cavalièrement qu'il suite de. Beethoven" et le serré de résolution, qu'en plus va lancer à la avec une telle sé près d'un endroit il s'en faudra "de l'atteigne. -Mïeux encore, il conviendrait de s'arrêter longuement sur les formes plus amples et les développements plus riches de la 'symphonie en mi bémol" qui se rapporte à une 'daté postérieure, car il ne lui manque nulle' des qualités que comporte le peu qu'il ne genre. S'il est une revivent la tradition v 'œuvre.écrite pour l'orchestre où et l'esprit de Beethoven, c'est assu- rément celle-là .: Elle ÓCCUp3, dans la série des créations instrumentales de Schumann, la parmi celles dl) Beethoven, Noùs -voulóns surtout a, en commun non-seulement avec parler Symphonie héroïque. dela première partie qui Symphonic héroïque, principale et la position des celle de la tonalité sa place. qui appartient, à la qui font,· au début, l' office d 'accompagnement, mais, qui plus est, l'allure rhythmique générale; exemple frappant de ces analogies assez fréquentes chez le maître, oli bien plutôt de ces fausses' ressemblances (ple notes l'on chercherait à à l'un une ou idée définir, à l'autre de présentée ses en disant qu'il emprunte alors grands devanciers, bien moins par lui, que la monture où il l'avait . enchâssée, et où lu i-même en introduit une autre (1). (') C'est ainsi qu'un accompagnement emprunté à un andante de Mendelssohn (œuv. I) enveloppe Ja petite pièce d'un sentiment tout - 61 souffle d 'une Un parcourt le premier puissance sutprenante anime et tout entier. La souplesse morceau s'enchaînent lacune, sans propositions qui effort, la franchise des entrées, l'heureuse préparation et le solide éclat des reprises, la variété des accents, tantôt plaintifs. tantôt sauvages, tout concourt à lui des différent le n� 27, œuv. le qui porte 3 de nO nO 1 de l'œuvre 99 de Schumann. De même, Fantaisies, ses Ill, œuv. sa seconde sonate nir de certains finales de Quant pour son de Schumann ·tels que piano suggéreraient (Sonates, surprendrait 2e trio la sonate, comme seulement par les pas morceaux Beethoven à la ressemblance que l'on de l' andante de éipal est v�tu I, de Beethoven. Ce n'est dehors, c'est par le type que des le rondo de sans (œuv. 80) œuv. entre et le souve­ 26 et le chant 27). prin­ celui de l' andante violon dédiées par Beethoven à de la 2° des sonates pour piano et l'empereur Alexandre (œuv. 30), elle ne va pas au-delà des premiè­ res notes et.donnerait lieu par conséquent à une remarque dumême genre que celle que contient l'ouvrage de M. de Le�z (Beethoven et ses teur teur trois styles, p. 148), de Don Juan, sujet et connu du duo à de l'au­ quintettes l'au­ que certaines ré­ en rë majeur (fin '!.e la dernière srmphónie et violoncelle (finale), de Men­ pour piano travers le finale de la dernière symphonie de en la mineur finale pour orchestre (œuv. ñ2). Schumann et son aussi que son menuet (œuv, 99, de la grande sonate piano ses reconnaissables, soit de la symphonie delssohn, flottent scherzo de qu'aurait repris pour faut bien convenir pourtant de Beethoven, soit de la partie), d'un thème bien un- de Fidelia. 11 miniscences trop au par Beethoven. Il faut avouer rapproche tout à fait du (œuv, 106) écrite également pour le nO 6), se . as�uref� les pl,us légitimes suffrages. cieux ei attendri Le badinage gra­ forme la troisième par­ légèrement .qui tie de l'œuvre, mérite une appréciation non moins' favorable! C'estune de ces inspirations qui appartien­ Schumann, nenten propre à à voir. et où nul autre n'a rien ces deux parties Le sclierz» qui sépare pas de disti!l.gué. ,-Une .c.es éc_la!r.cies "a��ez �a.re� dans 1 'orchestration puissante, mais quelque peu .ter,ne et mate de Schumann, achève de faire valoir le passage où avec d'aisance le bourdonnement s'entremêlent tant continu des basses, le piquant éparpillement du trait n 'est moins intermédiaire (i), motif qui se et la grâce singulière, indéfinissable, duo' berce capricieusement hautes. Le dernier morceau" enfin, dans les parties recommande par des qualités différentes, pour ne pas dire contraires. Sa contexture serrée, ses articulations rigides, autorisent se � � le placet' d-ans la classe assez nombreuse des.productions du maître, dont il est juste de dire,_ principalement à leur se éloge et aussi présentent tout (1) -parti Dans sa un peu à leur d'une sonate pour piano non moins heureux de roulement des llotes de 'la désavantage" qu'elles pièce. ce et trait violon qui gamme qui, dans leur ordre naturel, les entrelace il {œuv. 10�), consiste au en un lieu de les successivement a tiré un certain dé:" présenter par tierces. Mòzart¡ dans sa musique de chambre, et Wèber, dans ses magnifl­ ques sónates'de piano, avaient m'ontré pour _ce- détail d'ornemen­ tation un goüt marqué. , Vo . Il ri'est pas hors de propos rapid-e 's'efforçant ment saill��tes_ du d'écarter A technique. davantage de comprendre dans ébauche la mention de quelques-unes des cularités les plus .en �e avec �ui, dépouillement ce style échapper auxquels . d'autres qui serait trop sèche-.· qu'on se: familiarise mesure on est plus frappé de cette sorte austère dont il fait preuve sous ne lacunes. ne s'absté­ en qui peu­ des ornements et par des artifices se font nul pour sauverles apparences, On' parti­ de Schumann, nant de voiler les incertitudes etles faiblesses vent lui cette. en scrupule �e couvrant de recourir trop réelles, .. l'est pas moins du peu de qu 'ob- faveur pratiqués qui dénotent, chez garde de, les négliger, une condes­ tiennent- de lui certaines ceux qui n'auraient cendance plus tems dont il ou moins importe' opportune vis-à-vis -des :audi­ de ménager l'attention et de se­ conder la mémoire. Appliquons cette remarque à deux formes de très-connues qui' offrent, en effet, ce double tage, les variations .et.les traits.; sous le style varié que l'emploi n'a -du jamais réserve ,que cessé d'être facultatif, tandis trait est, gueur. Voir repasser cette style avan­ sous comparativement, de ri­ dés déguisements plus ou , 64 moins ingénieux l'idée présentée d'abord dans toute sa simplicité, et se reposer sur la certitude de ces 'réappa­ ritions successives, est, une satisfaction qui a bien son prix. Mais, après tout,' la fleur mélodique se suffit à elle-même; sa grâce et son parfum sont indépendants dès fleurons inégalement développés ,dont il plaît au compositeur de'l'entourer, pour montrer qu'il esten son pouvoir «de doubler même la douceur d'une fleur '(i) .» Ilen est autrement du trait, comparable, lui, au feuil­ lage qui prépare la floraison (et certes il n'y a ,úul risque pour celle-ci de paraître dénudée ou dégarnie dans son épanouissement, quand Weber 'ou annonce et Mendelssohn multiplient à l'entour, en assortissantdes l'arpége avec des éléments tirés de la gamme, les gracieux enroulements, les éblouissantes enveloppes où circule une sève si abondante)., Qu'il s'agît de la musique de chambre ou de la symphonie, éléments tires de Schumann trouvait l'association des traits ti-es chantantes, qui s'effacent pour l'état reprendre d'usage bientôt consacré avec les par­ moment derrière eux la place d'honnour passée à jusqu'à faire .Ioi, ou peu s'en un , faut. En ce qui est du style varié, après l'avoir Cl._. To double in eve� thy pow�r the sweetness o{ a Dower. (BYRON). cultivé au ' début de' sa carrière d'artiste, il est, par fa n'y soit parce que très-rarement, homme à profiter des commodités revenu' qu'il banales suite: n 'était pas offre' à qu'il tout venant, soit ,qu 'illui semblât téméraire de, préten- phoses poussé lesquelles par à bout refuse à le sous neuve direqu'il se ? Il n'est pas question, de jeunesse qui l'enga­ pièce pièce faisant partie d'u même caprices ces Est-ce à des apparences suecessivemeùt modifiées quelque pensée bien entendu,' de l'avait de Beethoven génie jusqu'à I'épuiser (1), représenter gent à transporter sans, nulle -altération, 'd'une détachée_ dans Ul�e (1) Il est à noter piano, "dédiée '(œùv. 41), couvre' une toutefois, que, Ignace Pleyel, et; à le _ terme application de Beethoven, de ce compétent, » excelle�ts autre restrictif en étudiée et peut-être dans sûr, Bans pour voulue . sa sonate son 2e' pour quatuor quasi'variazioni du' procédé transcendant ,apparence prócédé qu'un.juge défini avec a- , 'd� tout particulièrement remarquable justesse: « �i... dans les nous 'ont lai.ssés en ce 'genre Haydn et une modèles que variations semblent être surtout la déduction ei le fi Mozart, les » développement naturel de la phrase mélodique du' motif,' párée de nouvelles couleurs, Beethoven, essentiellement » ne conserve le plus »' ture harmonique, improvisateur, certaine stnuc­ qu'une sorte de charpente sur laquelle il bâtit d,.e souvent de sonthème une édifices, faisant de chaque variante » nouveaux » une » pression propre� invention neuve qui a , étonnantes métamor­ après les dre le.féconder encore, sa, mélodie, son un tout rhythme complet, et son ex: il '(SAl!ZAY, Etude sur le Qtíatuor�) , / 66 cycle d'un ou cale dOIH il usé comme courte formule telle cycle -voisin; d'un mot de passe, pour musi­ ne pas dire qu'il y attache une sorte de. sens cabalistique. Mais ce qui n'est pas .·l'�ifel· d'un simple caprice, c'est le' re­ àtraversdes tour, compositions entre lesquelles il n'a mis aucun lien, de plus d'une combinaison' originale apparaissant d'abord en germe, achevant peu apfèsd'é­ clore, puis atteignant son plein épanouissement," Il y a là U!! développement .organique où il n'entre rién de \ restent (1) t,es et exempies- de ces préparations elles -surtout conviendraient cbíen d'ébauche proportiens, à la Nooeueue ces prodiguées trop légèrement 'maître, succinctes, il venue pratiques de auquel les faciles tout-à-fait étrangères (1). ,syst�matique 11 faut est se perfection de (œl.lv.21), après son Pleyel; et compositions du à bien des dans leurs minces citer 10 la 'mélodie exquisè.. par­ à dernier état dans le avoir commencé à venir 20 le dessin taisie de' la série des A qualifications d'esquisse finale de la fantaisie dédiée à Listz, diée à L, abondent. successives vrai, mais très-achevées berner la redite - en trio de Ja 1 re jour dans le la 'sonate dé­ au et dans celui de s'ix-huit, indiqué dans la ñ8 fan­ Da1)idsbündle�, perfectionné dans la dans la 28 No­ 28 fantaisie de piano et :floraison violon (reuv_. tardive. Faut-il ajout�r 7�) ch��e' que. chez Beethoven on a plus d'urie preuve de cette même habi­ vellette (œuv. 21), le et retrouvant d'une _ s'y reprendre' à plusieurs fois avant de toucher au terme? genèse du motif chanté dé la Symphonie avec chœurs est généralement connue ; ce qui l'est moin-s, c'est la première etincontes­ tude de La . table apparition dans la sonate pour piano, œuv._04 (fort maltraitée Quant _ aux liberté et va traiu, Schumann agit jusqu'a -lihre parties est à presque parties qui qui les chantantes deux tendances l'égard c'est un de la facture trait .proquement ménageant en comme moyen établissant et le l'équi­ jusqu'à !ui de I 'ornement et les ou les suivent. S'il à vjs�blement chez lui; l'égard de l'expression, goût pour la contraction tre, d'abord chant qui de une et une propension-aux satisfaire l'un et-l'au­ cohésion plus étroite tendent à et à s'insérer l'un. dans pénétrer réci­ l'autre, ensuite en se dans la trame, souvent très-fine et très-ser­ rée, que forme le fére�ces plutôt précèdent craint qui s'accusent contrastes. Il trouve le entre le irivariablement entière ne corrélation; de détruire tiennent entre les une faire acte de novateur. Il nullement de rompre la maintenus avec mélange de ces deux éléments, des dif­ �t d'importance ,qu'il met en saillie, non-seulement de phrase.à phrase, de mesure.à mesure, mais de note à note, ei qu'on appellerait v.olontiers des de force inégalités d' accent syllabique. Elles supposent, effectivement, l'intercalation, entre les notes vraiment essen­ tielles, cl 'autresnotes destinées à êtré amorties, étouffées par une sorte "d'élision et' d 'élimination au .. point de î par M; de Lenz' dans styles), de la son curieux ouvrage: Beethoven figure rhythmique qui préside même .symphonie.: - au et ses trois scherzo -de .la 68 devenir, peu de à chose près, des non-valeurs (1). De ce côté, Schumann s' est avancé fort loin dans la voie Chopin, Mendelssohn et Stephen Heller, ce 'clair et ingénieux médiateur 'entre Chopin et Schumann qu'il serait injuste d'oublier. Nul deses devanciers n'a exigé a�tant de légèreté _de'.main pour trier, au passage d'uri flot aussi rapide, les brillantes paillettes qui veulent' être relevées, en laissant aller les grains de sable ternes et obscurs. Quoi de mieux que des brisements d'arpégés, .ouverte par avec leurs ondes, tantôt inclinées dans la tantôt.rebroussant de� fonds' agités, des d�ssou� flottants blables à des points lumineux épars, les tines tives, avec tantôt surgissent hardiment timidité (S)? for�er lesquels, sem­ les notes significa­ n, tantôt. émergent sur Un reflet incertain d 'elles-mêmes (I) L� pièce romanuque son même direction, les autres, pour vers minutieux travail au intitulée:, pointillé, se (œuv. 12), est, par frappant modèle Au soir premier Ull (4) et - de ce (2) mance procédé. Première Fantaisie (œuv. 28, nO 1), la vraie AUegro pour piano mineur (œuv. 32, nO 3), -"- à laquelle se dérobe la (œuv. '111). et sœur orchestre avec sa légèreté du berceau de - Concerto de' l'Appassionato (œuv. 92). œuv. . en ré vertigineuse, moqueuse des notes du (Feuillets d'album, Ro­ et du concerto. Romance trépidation incessànte, chant, 124). etc. Petite e) Çhant {Sui�e œuv. 68): Le scherzo du 2e quatu?r n'est que la plus distinguée, la plus délicieuse des études d'arpégés. 1re partie du trio (4) Appassionato du concerto de piano. (œuv.63),etc>. etude , - piano - - 69, projette sur les vagues lesse' ou le secouent bien encore it sanglots, (I) dignes, point. qui au de avec une' orageuse violence, ou à leurs plainte désespérée (1). nO -Cette 2). indiquées sont mol­ a�ec faible écho qui répond un s9rt (œuv. 28, Romance de celles en à leur bercent qui le sonores composition, dans les notes la el précédentes, plupart sont reste, d'être intimement associées entre elles à bien un autre que celui d'un détail de facture. Si l'âme de Schu­ vue mann se révèle ardeurs, c'est quelque ,part parl'éloquente la Fantaisie, œuv.111, 'no I, du avec tous ses troubles et toutes liberté de telles confidences. principalement, qui, par Dans l'énergie du sentiment et Beethoven dont le numéro d'œuvre est le même, le soulèvemént correspond pleinement style, intérieur, la crise invisible qui revenir en résout en' un sonate harmonieux de tu­ leur paroxysme. multe, atteignent Pour se à la ses purement techniques, il ne prédominance des arpégés qu'il était signaler, à une sorte de répudiation systé­ aux observations faudrait pas conclure de cette impossible malique de ne pas des détails d'ornementation' la diatonique concerto de de trails qui régularité_de se , son qui dité où se finale de sa 'radis et la gammes offre le rattachent à l'un et à l'autre relativement relèvent de Ja gamme quintette), qui empruntent intervalles. piano (dernière partie) Dans les occasions ceux ses il est sujet à les trahit le manque rares (nous où il ne S'est plus brillant gammé que le mélange príncipe générateur, emploie parlons présenter à la ainsi exclusivement pas du scherzo de avec -une certaine cru­ de liant. Ainsi, dans le d'apprêt symphonie, ainsi encore 'dans Ull grand air du Pa­ Péri (Hinab zu [enem sonnen lempel), Ies fragments de qui et 2e se déroulent entre de massifs accords, ne font que le ·70: . L'arpége,' que Schumann lasse. pas de mettre-à profit,' ramène tout naturellement àl'accord, dontl'ap­ p�rente unité l'engendre, quand elle se brise et se désa­ grége. Déjà ne se il nous .est arrivé, de .signaler I'impórtance du rôle que Schumann assigne à _ces groupes de notes si garnis., grossis quelquefois jusqu'à I 'encombrement, en faveur desquels lui, le compòsiteur le moins accueîl.,.­ lant pçmr les notes d'agrément, quelles qu'elles soient, se permettra une dérogation bien fréquemment renou­ v;elée à cette habitude sévère Et de quelle façon? En jètant :s�r ,quelque point reculé de la region des basses, une appogiature d'où ces faisceaux épais se détachent pour aller retomber à distance, après avoir franchi un espace plus large. que l'octave. Grâce à ce légerpoint d'appui.cils sont assénés avec plus de nerf, dardés avec .. maigre effetde . Qu'il serait s'étalent lambeaux de festons imprudent avec une Moza�t, qui terminé est une au symphonie fron�ispice_ en triples les notes .de lourds autres de' Ia piliers .• guirlandes qui symphonie bien une_ en la de Beethoven! Dans le' pi'Ù le 2e De la �même trame sous entre ces quatuor (œuv. 41),Tarri�ée vérita'ble intrusion. nache de toutes à compar�r ampleur vraiment -monumentale ou surprenante majesté de la pendant de les mi de mosso inopinée desgammes diatonique .esf détaché le .léger flocon, le -pa­ jeté capricieusement en arrière de eresque croches mélodiques de le titre de Davidsbündler. l� douzième des . 'Farttaisies réunies 71 le frêle plusd'élan (i)� Parfois, tible attache side aux évolutions .en groupes appendice, l'impercep­ s'enracine, devient la pédale fixe qui sonores Ce n'est pas sens direct ou en sens. pr�­ inverse des Cl). raison.Taut-il le sans répéter, qu'on re­ proche à Schumann l'abus des vastes accords largement plaqués. A. se. multiplier. outre mesure, ils forment. comme des nœuds qui .entravent la marche du. dis­ COUTS musical, des nœuds qui offrent des complications plus désagréables encore, si les dissonances viennent s'y enchevêtrer à plaisir. .Que Schumann n'obtienne pas sous ce .rapport l'absolution que Lully, chose singu­ lière, a ·eu besoin de recevoir (3) ; qu'on lui refuse de . . faire entendre pour défense Mozart, Mozart lui-même sa qui, des+rapprochements émis simultanément, vont intimes par où 'deux presque jusqü'à, ·se sons,. toucher (I) Au lieu de ces retombées qui les font porter de tout l�ur poids, Schumann' a aussi des enlèvements brusques pour disperser la masse, effacer instantanément l'empreinte de ses accords les mieux fournis. Il �11 est �insi, par exemple, lorsqu'il les charge de figurerIes gambades irrégulières de Pantalon et de Colombine (Carn��al); révenants, (2) (') .)) ou œuv. bien le 'cri d'effroi poser de (œuv. 52): Avec de faux accords et des les so�dail1 (Histoire 85,.no11). Finale pour orchesLre « qui échappe .plusbeaux endroits de CLÉ�IENT et l'a�bé DE LA dissonances, Lully ses ouvrages.» a sucom­ .. PORTE, Alíecdotes dramatiques. 72 :. (lesjnter_yalles de seconde), heureuses que de fâcheux ; .a tiré bien plus d'étreintes conflits; qu'on lui fasse la _ . réputation d'avoir aggravé, d'avoir rendu chroniques certains froissements déchirants que Beethoven, se figu­ rant, dans la Symphonic héroïque, un champ de bataille couvert de produire mourants et de à l'état aigu, soit, semble excessive. l\'Iais luidonner la blessés, n'avait pas craint de bien que la concession empressons-nous, après parole, c'est-à-dire, de mettre en cela, de avant un nombre pe passages, d'effets réunis à peu hasard et dont valeur est. d'autant justificative l� très-petit au grande qu'en dre et pourrait en pren­ avantage. Lorsque, du apparence l'accusation près plus ranimé peu à peu pat' les rayons vivifiants Faust sent une soleil, vigueur nouvelle le pénétrer l'exalter, faudra-t-il condamner, ou bien ne convien­ d�a-t-il_ pas d 'admirer l'interférence hardie, insistante! que le musicien a voulu faire correspondre au moment suprême de cette exaltation, ce mi naturel introduit à plusieurs reprises tôt s'y enfonçant du chêne robuste dans I 'accord de si comme (1)? le coin de majeu«, fer s'enfonce au jeune et fiancée vient mourir à côté de atteint par la contagion (I) Ail' de Fa-ust plu­ cœur . Dans la scène si touchante du Paradis une ou d'un, (2e partie, fléau qui ne la Péri, où fiancé pardonne pas, Lever du soleU, à Ia son fin). .: \ ."'� 7�3 Schumann, après avoir mis firi' au chant suprême où la tendresse et la douleur ont fait passer toute leur élo­ quence, saura bien: par détendus, glissant à exprimer la une travers série d 'arpégés doucement de calmes modulations, des derniers souffles placidite qui s'exha­ lent de' lèvresinnocentes, lVlais, auparavant, dès le pre-, qui ouv�e la .scène (il, grâce à telle anticipation reproduite, trois fois de suite ('), n'est­ ce pas comme un glas précurseur que l'on' croit en­ .mier mot récit du, tendre? Une observation tout-à-fait, par l'accompagnement analogue dont Schumann a est provoquée fait choix pour Mignon (3). Les vers célèbres (Connais-tu le pays, etc.) que Gœthe, en les mettant dans la bouche de Mignon, suppose bigarrés de français, d'italien et sa romance de d'allemand, siteur. Fidèle plus d'un compo­ indications données p,ar le 'poëte lui� inspiré ont aux diversement même, qui.lui recommandait d'avance, en quelque sorte, la solennité du début et la subite ardeur de vient ensuite, Beethoven laisse Mignon ce l'appel qui que Gœthe . , I 'avait-faite, fille ti u Midi. M. Ambroise Thomas' une l'ajuste très-convenablement (1)' 1m waldesgritn (5) Le sol naturel qui va se résoudre (') OEuv. 98. am stillèn frappé en à la mode see, française. .Schu- .etc. par les basses sur celui de mi mtneur. l'accord de si majeur 74 mann; lui.i Ia germanise. Le genre. d'interprétation qu'il' préfère donne b�en plus à la rêverie exaltée, mais sans illusion, qu'à la libre franchise de l'élan qui, pour un moment, échappe aux obsédants souvenirs. Ce sens une fois admis, ille fortifié, loin de le contrarier, par le tressaillement continu des accords notes du composites dont ·les n'est-il chant le du soleil de la pas d'offusquer rayon patrie que l'ima­ gination. de la jeune exilée est impuissante à lui remire, et d 'étouffer à moitié, entre leurs aspérités, le cri.à- demi Jeté, à demi retenu, d'une manièresi poignante ? If est une observation sur laquelle on ne saurait trop insister quand on cherche à se rendre èompte de, habi": percent le fouillis. Leur office tudes de style de Schumann; On sa-it quelle place (la moindre;' quant àI'étenduè matérielle) occupe dans la division quartenaire généralement adoptée pour la sym.phonieet la musique de 'chambre, ce, qu'On' appelle le Scherzo. On sait également que le Scherzo . en deux décompose parties brusquement séparées, n'ayant rien (le commun que la v�vaeité du se mouvement, dont la seconde de trio. Ce� deux parties elles-mêmes admettent facultativement., à leut; suite, deux autres a reçu le nom � parties qui moins fier� , sont le 2e trío peut-être- et c'est que, sous ce �et qu'il une " sah est néanmoins aisé de véri­ foulede dénominationsvariées, parfois bizarres, prodiguées, ro�antiques, biindler Pièces là coda. Ce que l'on Schumann (-DavidsN ovel.lett�s, K rlJisleriana, par 70 Intermezzi, etc.), les compositions qui rapportent à la se activité créatrice peuvent être première phase de son cesdehors excentriques, ratta­ -généralement, en dépit de autre que le chées à un type,' à un patron, qui n'est des .Scnerzo, Schumann y trouvait des ressources et avan-: apprécier: tages qu'il était.mieux fait que personne pour mutuelle- des l'indépendance parties qui, un tout unique, s'équilibrent au pour former 'lieu de lier; des, se . "--l. proportions réduites ,; des formesraccourcies , la pres- voie de consé­ tesse illimitée des mouvements, et, par réci­ toutes facilités offertes à' cette absorption quence, trait et du chant -proque'du tres morceaux - ou moins il a au encore que Scherzo (t). qu'il a pratiquée ceux qui se elles, indication - sumé final accessoires tantôt expresse, l'emploi qu� viennent ouvertement, le plus Par d'a.b?rd la �e d'être. t�ntót· sans heureux de ce ré­ maîtres tels que Mozart appelé coda que des. avaient bien rarement transporté et Beethoven ,(I) transformer, les démembrant, les différentes en partiesprincipales ou ériumérées. Il a fait, plus Usant de tous ces. avantages, mis une adresse infinie à féconder, à à opposer entre dans d'au­ rattachent h disparité qui existe entre les idées hors des qu'il présente rondo de qui leur succède, le magnifique 'piano s'écarterait du style de Beethoven, pour et Je motif ralenti sonate pour rentrer, lui aussi, jusqu'à ou intet·mezzo. un certain point, -da'ns l'e genre soherso 76 limites du Scherzo proprement dit de morceaux appartenant (f). Dans beaucoup musique de chambre, il à la excelle à faire diré ainsi leur dernier mot successivement proposés qui, avant leur thèmes aux retraite défini­ tive (t), viennent tous ensemble prendre congé de l�auditeur (3). Berlioz sans a recommandé prêcher d Dans le trio n 'exemple, ut en aux futurs corapositeurs, non Ies ressources, relativement 'n'!'ineur, avec piano, l'une des premières . productions de Beethoven, et dans le quatuor (œuv. 131), qui est l'une des dernières, exception, des modèles achevés de ce le - ut dièze en mineü1' finale présente, par genre de péroraison par voie d'atténuation et d'évanouissement des principaux motifs. Le finale de la symphonie dite' Jupiter .être au- même peut signalé, point de vue, comme un cas de la plus grande rareté chez Mozart. Pendant què ce' finrûe, le plus compliqué de facture que Mozart ait ecrit pour l'orchestre, est devant nous, le laissons point passer peut-être aussi, slmphoniqùe du maitre, le morceau qui, par des suites d'accords surchargés et ac­ cumulés, annonce le mieux, en plus d'un endroit, la manière de sans noter qu'il est ne dans l'œuvre Schumann. (2) « Chaque forme du chant passe en disant: V-: HUGO . (3) Finale de Asse». )) • Iagrande sonate pour piano et violon (œuv. 121-) ; (œuv. �2);. fin_�le du �tl trio pour piano et finale P?ur orchestre instruments à cordes, etc. Dans le scherzo de la 2e symphonie, qui, grand' complet, puisqu'il est flanqué de deux trios et suivi d'une coda, cette coda est plutôt une streJte animée du scherzo lui seul, sans mélange de ses annexes. est au , 77 neuves, que tient en réserve le concours de rhythmes jeu simultanément. De bonne heure, l'es­ prit d'indépendance et de curiosité qui possédait Schu­ divers mis en mannTa mené à la découverte dans cette direction. n 'a-t-il Peut-être . jamais que dans le dernier l'expérience plus p�ussé de morceau sa deuxième loin sympho­ nie. Rarement ill'a aussi bien réussie que dans l'an­ dasue en forme de marche funèbre de son quintette. tes incidents d'une variété piquante sans trop de raffinements subtils que font naître des des' alliances de ce traire 'est la -forte genre, ont un d impression .rencontres et et contraire, ce con­ sans monotonie �unité que produit la .prédominance souten-ue, presque tyrannique, d'un rhythme unique. Habile entre, tous 'à se , divisions de la jouer des copés, des contre-temps, des - faux (t), (') mesure, par des dessins Schumann sait Si elle portait, sur dispositions aussi, quand' les temps forts de la en il lui mesure syn-, porte-ô» plaît, s'y au lieu de 28 'expressive qui forme le .sujet du un conserverait intermezzo de la 3e Fantaisie (œuv. 28), bi�n, semblerait respirer plus souffle aussi. fort et aussi pur, même elle tomber à côté, la mélodie si Iibremeut ; tient à chute ce sur mais que qu'elle a deviendrait le deuxième etle perdre, de volontaire quatrième temps, mélodie œuv, 68, cet air de no� impunément, retardement qui lui va et particularité de chancelant et de haletant? A initiales du chant dans la ferait cette si bien. nO d'accent qui prevenir de certaines 3ñ (Mignon), langueur la notes on lui traî?ante ,et 78 assujettir avec une comme sur docilité parfaite, et même des barres inflexíhles. Le tette, dont la péroraison est substantiel, où marchent de préparée front, s'y appuyer finale de son quin­ par le travail avec une serré, allure brisée, le principal motif du finale lui-même et le principal motif du premier allegro revenant de si loin,. celui de son premier trio (œuv. 63), pe sont pas les seules com positions où il se soit attaché 'à faire entrer dans cette mesure.aecusée et rigide qui se compose de quatre noires égales.joute la carrure qu'elle comporte, jointe à un .relief d'isochronismQ qui, loin de produire une symétrie froidement �or�ecte, U,e fait que régulariser la chaleur' de l'accent et discipliner l'impétuosité du mouvement.. Le six-huit,. avec la souplesse la plus accommodante, se plie à des inflexions rhythmiques très-variées. Pour ... . se mettre au . . .,: service de la ballade, de là pastorale, de la barcarolle; du nocturne, il a sa forme lourée: plus d'une' !ols relevée .et ennoblie par Beethoven (qu'on se souvienne de certaines parties de son neuviè-me et de son­ onzième quatuors et mieux encore dulentò qui s� trouve a� milieu du dix-septième). Il a aussi sa forme saccadée, qui dela modeste sicilienne a pu s'élever en s 'am plifian t jusqu'à devenirle vastemoule d'où s'élança tout d'un.jet. la première·pàrtie de cette Symphonie en la que Wagner' a-nommée l'Apothéose de la dànse; (Dans l'entre-deux: il restait encore bien de l' élégance et de IR légèreté' en réserve,' témoin la huitième Kreislerjana et mieux encore 79 · le Scherzo pour orchestre (œuv. '02) de Schumann). Il peut encore, avec d'autres' 'allures, recevoir d'autres r qualités. Quelle / que le et preuve premier allegro plus de la convaincante première du mêmemaltre, que des ,violon latoires si larges, si en fournir sonate pour mouvements persistants, portent, piano ondu .... soulèvent d'un , . , boùtà l'autre Vraiment sans l'abandonner un instant? dirait que Schumann á tenu à forcer on le centraste entre le cours si plein, égal � la cohésion anguleuse, la con­ si allegro, et la marche texture tronquée, morcelée, de celui qui occupe la place correspondante dans Ía seconde sonate qu'il a écrite parfaite de cet pour les mêmes instruments. Ce dernier semblerait des­ tiné', de dessein prémédité, àscandaliser lesjuges dis":'. traits, à dérouter les attentions languissantes, tant le occupe tout l'intervalle entre' le majes­ di�logue q�i �e dialo­ gue,' pressé, entrecoupé, où dés supplications interi'om-, la parole, pues. et des menaces iriachevées s'arr�chen_t tueux' prélude sans pouvoir et la la large éclaircie de la garder, dépasse la portée ñn, de ceux qui­ voient'; que' remplissage là Où il y a abo�dance et peut-être excès d,'ellipses et de. raccourcis, et ne saû-, ne raient concevoir de certain nivellement plan sérieux qu'à superficiel. ' la condition d'uit 80, VI. Supposons un positeur, ce La pratique soit qu'au .Iieu. d'un grand corn écrivain qu'il s'agisse d'apprécier. moment un ... habituelle du contraste, pour la recherche de l'imtithèse, très-peu tenir, à protéger contre toute ne pas dire d'attention à main­ disproportion les limites qui séparent les genres, une exagération de l'accent qui parfois à l'hyperbole, voilà sans' contredit autant de symptômes que l'onseraitfondé à relever comme des signes de décadence. Mais lacritique musicale, qui ne touche s'exerce pas sur un terrain aussi solide, sur dés données aussi précises que la critique littéraire, ne saurait com­ mùniquer aux conclusions qu'elle hasardé' une portée aussi nettement affirmative. Schumann d'ant, elle une pa\ toujours ne Lorsqu'elle constate chez ,qui n'exclut cepen­ extrême concision un certain penchant à là doit' pas oublier, d'une part, que s'accorde ce diffusion, penchant éloignement manifesté pour tout ce quiest ornement supèrflu 'et faux brillant; de l'autre, que la concision est, par elle-même, une grande et rare avec. un qualité que l'affectation seule peut corrompre. Le style qu'on pourrait appeler sentencieux est bien la marque de productions intellectuelles qui n'appartiennent plus - 81.- époques vraiment grandes et coruplétement saines. qu'il-a laissé son empreinte sur les poésies les plus sincères des âges primitifs? Que l'on aux En est-il moins vrai tire des réserves que l'œuvre de Schumann avertissements salutaires à l'adresse de après ?fant lui et abandonnés moins à plus (1),seraieni tenté� de glisser gereuses, rien de mieux. l'ad mettre défense, plus avant ou Quant de deux fois à <le prononcer à se un des sur lui-même, faire de 'suggère -ceur qui, son qui dus en aseen­ pentes dan­ il est bon de ,ent�nd�e pour sa arrêts définitifs ces d'autorité légitime qu'autant qu'ils pleine connaissance de cause. n'ont des venus sont ren­ J usque-Ill, il y aurait chance de à le tenir pour jugement téméraire au suprême degré forcé, parce' qu'il a le sentiment de la force ; pour que, dans l'âme humaine rieur, il l'ui désert, plaît' de deje'te,r un pour énigmatique, creux comme obscur, parce ct dans le monde exté­ recueillir et de noter les-échos du �i(raJ;�n. aú, m�li�u� ?'.ombres �ort�s; pro�osant d'ajouter un surcroît de vie et d� passion, à quelques-unes des créa­ tions idéales de la grande poésie de son siècle, il aura (I) les compositeurs Rubinstein 'mul�pIi-ent, 'au profit C'est ainsi Ralf et parce que, se que emprunts faits au scrupule la ligue des style dramatique, de démarcation aussi recommandables de la et musique de franchissent qui séparait q�e chambre, sans aucun le concerto de la sonate. 6 82 réussi moins à révéler leur .gecre� (ce secret semblable li �Iignon (i), que, seule, une puissance divine serait en droit de dévoiler), -qu'à rendre plus profond' leur mystère. Il ne serait pas' moins risqué de condam­ celui de . -imparfaite et inêorrecte sa manière de dire, sur ce qu'elle est 'plus souvent heurtée que coulànte sur ce que les mots frappants' et les exclamations. briè­ vement éloquentes tiennent chez lui beaucoup plus de place que les phrases. régulièrement arrondies et les périodes d'une correction irréprochable. ner comme , (t) » ce ¡¡: Ne m'm'donne pas de Car mon qui est en silence est mon parler; co�mande.moi de moi, mais le Destin le Ne m'ordonne pas de parler; commande-moi 'de l) Au temps marqué, » et il {aut qu'elle » terre ne J ses sources cœur JI' lèv'res. Un dieu seul en pourrait Meístëf \œuv. 98, nO 'l�) insplrée,�à 'Schmnáñn, est un tcire, sót;tbr.e nuit La sein. secrètes. ,oui, beaux ces me ouvre son un serinent me ouvrir; que' la d'un ami, et alors so'li le sein les La mélodie ont pro{ondes �t sur plaintes. Mais moi! i s'épanche Le dur rocher s'éclaire. refuse pas du soleil chass-e COU1'S Chacun cherche le repos taire; dé{end. » le me devoir. Je voudt'ais tè découvrir tout modèle un vers (erme dieu seul, les l) de' Wilhelm' accompli ae cò�­ pathétique et de' clair-obsour musical. Par cette, inter­ prétation si profonde et si vivante,. qui, sous le voile et sous l'effort desréticences, contient à p.�ine l'explosion prête à éclater, il a centration complété les intentions du poëte, sous-entendus. pénétré et fait deviner tous ses I I A rencontre de tant de més en vulgaires échansons transfor bienfaiteurs de l' humanité pour équivoque qu'ils procurent, Schumann tout à fait mélange, le breuvage au .... J'enivrement H serait excessif d'élever rang de ceux qui versent, saris des dieux. Mais il n'est que juste de le mettre' à part des assembleurs de nuages qui viendraient se poser en conquérants de l'Olympe. Il n'est de récuser que prudent quiconque voudrait mixture faire dans la ,préparée quelle li­ caverne des sorcières la liqueur qu'il apprête, cette et légèrement amère, queur parfois un peu trouble mais si généreuse après tout, si efficace à titre de pré­ passer pour je ne sais tonique contre tant d'émanations nauséa­ bondes et de contagieuses fadeurs. Peut-être n'est-ce de l'élite qui n'hésite pas pas assez dire encore, au, gré à placer un maître si puissant parmi ces amis sincères de ce et sûrs, présents à volonté bien' qu'éloigné? monde, qui, suivant la parole sacrée, sont d'un grand les jours sont secours pour racheter le temps, quand ma.uvais; car ils' ont le privilège de tempérer, non sans ce qu'il y a de y laisser quelque arrière-goût d'âpreté, plus inconsolable dans les réalités terrestres, ce qu'ont servatif et de - de 'prétentions hautaines au bon­ se'rait-ce trop d'espérer que plus d'un, plus intraitable heur. En tout cas, parmi c�tte élite, nos avouera d'avoir osé penser qué le l'auteur de cette courte étude moinsqu'il pût faire, à des- �4. sein, -non d'acquitter (ce qui reconnaître, pour ter, sans 4264 ..l;.. . mais de impossible), part; urie telle dette; était de -le compte de l'inventeur de fictions sur sions sa est 'prix, quelque et d'ill�­ mod.este vérité? Grenoble, impr. Dauphin et Dupont, rue_. des Prêtres, i. - ten­ V. J /' "t' ORFEÓ CATALÀ 8.1 8 LlO T E e A BARCELONA � �� Reg. ¡ Sig. I . h:e.s .. 6 . ?8 ..(..s.c.h..) .. . ,lO ; ., • ,', " , ORFEÓ CATALÀ BIBLIOTECA BARCELONA Reg Sig. RJ.4 . ?g.� q ¿LÏ3 .. '(Scl..)- Me.� ........ ... . A.J_�·.l/UJ.� C¡S .. ..... ,_. .,. ...., .... : CHEZ LES ItlES LIBRAIRES • I.e , ! 2 beaux I volumes ·in-Bo Histoire du I..ied l- . Allemagne, I et l· 'avec une .'. ou . . . . . . . . . . . . . . i Esqtlisse l, GRANDMOUGÚ�. . populair'e La 'Cfuinson en ' Ri�ba .. d 'Vacne .. Brochure in-So ... : .. :. en vers 2e édition. . par. 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