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t, .. ENRIQUE BOItO 'JO .; y su ,. MEFISTOFELES POR • . ,JOAQU IN MARSILLACH, DE LA ACADEMIA WAGNlj:RISTA DE VIENA, t' ' \"" , Contiene -y un un extracto del libreto de autógrafo del 'Mtro. Boito. I' MADRID. , - (I l� 'ópera '�. MDCCCLXXXIII. _ ENRIQUE BOITO y su MEFISTÓFELES. . " OBRAS DEL AUtOR: RICARDO W.AGNER, ensayo biográfico crítico, prólogo del Dr. Letamendi, grabados y autógrafos con .un Edición adornada de IQ .••••••••••••••••••••••••• RICCARDO WAGNE!" mentada el con porvenir, not:as y CONTRARÉPLICA .Á. y traducción italiana SOLER EN LA HISTORIA LAS ' 24 OBSERVACIONES DE D .A. FARGAS . DE LOHENGRiN LA ÓPERA ITALIANA." ••••••.•••••• LA MECA DEL Librería d€ Parera : •••••• ,PORVENIR. Librerías de Fé y de Ruíz BARCELONA: reales. au­ . PARSIFAL. PEREGRINACIÓN .Á. MADRID: y Segunao viaje por las regiones del apéndices del Dr -. Filippo Filippi. VINDICACIÓN DEL corregida 2 I .' 4 (Príncipe, 'iJ:4). (Pino j Q). E·NRIQUE BOITO y su "MEFISTOFELES e POR , . JOAQUIN MARSILLACH·, DE LA ACADEMIA WAGNERISTA DE VIENA, Mepltistopheles. Sie ist gerichtet I 1st gerettet (VO,z. oôeu}, Stimsne GOETD, \ j " MADRID, M DCCCLXX XII 1. . ! \ El autor . que la Ley se reserva , todos los derechos le concede. .' .' • Imprenta de J. M. D,:,cazcal¡ Plaza de Isabel II, núm. 6. \. I I I· N. B. El presente trabajo fué escrito y por primera vez publicado áfines de 1880, después de las brillantes represen­ ;taciones ,del MeJistójdes dadas en Barcelona por Virginia Femi, Maini, Barbaccini y el Mtro. Director Franco Faccio. •• ENRIQUE MEFIST6FELES. BOITO Y SU I. BIOGRAFíA. I' Hace algunos año� que Arthur Pougin, uno de los críticos musicales más entendidos y eruditos de á Fétis, en términos bastante "Francia, reprochaba duros, las inexactitudes n;umerosas que en sus escri­ tos �¿ometía. Pougin, al continuar la obra de Fétis unz'verse!!e (Bz'ographz"e demostrado una vez musz"dens, 'etc.), más que todos vidrio el tejado, pues las ,incurre des no' son menos tenemos ha de falsedades que los y err9res en que de su antecesor, algo más censurables por razón de la época 'relativa 'en' que ung y otro han elaborado sus siendo trabajos.' " ' .. una su " Cuando noticia se me acerca nacimiento en el ocurrió, tiempo atrás, publicar. de Enrique Boito, fijé la'data de afl,o 1840; pero el mismo Maes- 8 tro ENRIQUE �e escribió después esclarecer de copiar el una BOITO una vez este carta, de la que, para punto, me perinito siguiente párrafo: " Amable y cruel amigo: amable, porque me dedica V. un opúsculo lleno de 'benevolencia; y . cruel, porque siguiendo el error de Pougin, me hace V. nacer en 1840. ¡Protesto! Nací en 1842. Aquella maldita fecha de Pougin me 'persigue implacablemente. Cuando V. tenga treinta y ocho años (como los tengo yo en este año de gracia de 1880), comprenderá con, qué avaricia se com­ putan, esos dos últimos compases de tiempo que faltan para completar la fatal cuarentena.; Comprendo, sin embargo, los justos lamentos de mi buen amigo, y corno me reconozco causa inocente de ellos, me, apresuro á consignar ,quce nació en Padua, población Arrigo (Enrique) Boit� situada no lejos de Venecia, en 1842, y si mis informes no mienten, á. '24 de Febrero. Hijo de un reputado pintor veneciano y de una ilustre dama de la aristocràcia pelaca, pasó tran­ quilo los primeros años de su vida en el país natal, hasta que en el mes de N oviembre de 1853 ingresó en el Conservatorio de composición e,l como dice célebre Milán, siendo Mazzucato, y no maestro de Ronchetti, Pougin. Nueve años estuvo estudiando " su con gran prove-, ' "- '" \. Î \ \ y cho MEFIS-r"ÓFELES. 9 afamado establecimiento: salió de él aquel en su de haber ganado, por Setiembre de 1862, después junto con Franco Faccio, el premio extraordinario , , d' Italz'a, del que habían por el oratorio Le Sore/lé la letra, y Faccio y Boito juntos compuesto, Boito la música, y que había sido ejecutado en 1861, en . Conservatorio. Los dos inseparables el Gobierno, emprendie­ pensionados por amigos, ron entonces un largo viaje por Europa con el fin el' mismo de estudiar los adelantos del Boito, esta�do aún en arte el. musicaL Conservatorio, se había dado á conocer ya, más que compositor, crítico musical y poeta de ·atrevida imagina­ como 'como cion. mente Sus un trabajos en este terreno, y particular­ poema titulado Re Orso, provocaron tan vivas discusiones en el mundo aventurado afirmar que .... excepcional, Mientras se literario, que no era trataba de un ingenio cultivaba de esta suerte la literatura, de-una música la libro ópera y empezó sobre el gran poema de Goethe, que bautizó con á escribir el 'de Mefistofele, por la importancia capi­ tal que tiene este personaje en la 'marcha de la a�­ cion, y para distinguirla también de tantas obras él nombre er mismo 'escritas sobre Fausto. el título de con • compuesto tan sólo la primera parte el primer Fausto de _Goethe, cuando Había basada sobre asunto I 10 ENRIQUE BOITO encontrándose en Polonia, fué llamado á Milán con' ocasión de representarse allí. por primera vez el FauSt de Gounod,' ópera que por cierto obtuvo: el' buen acogimiento que merecía. Este buen éxito. desazonó bastante á nuestro . joven compositor, que temía fundadamente que á inédita obra con­ .. pudiese perjudicar Para' apartar 'en ,lo· posible esta añadióle el tingencia, jwólogo, acción pasa ctly'a él Cielo, y una segunda. parte, igualmente puesta sobre la continuación, menos .en com­ conocida, del de Goethe. poema La su leyenda tos dramático y porción tan ofrecido á la de Fausto presenta-los fantástico combinados adecuada, en todo dos elemen­ en una tiemp? que de los compositores mente pro­ ha se como ma­ nantial abundoso. de \ puede verse fin de este por là inspiraciones musicales, según NOta adz'cz'o'nal que pongo al trabajo. .Para un autor joven y poco co­ nocido era arriesgada la empresa, y los temores. deBoito .se comprenderán cpn só]o recordar que de todas. las óperas que precedieron á la suya, fundadas en el mismo de Spohr, Schumann, do un argumente, sólo cuatro; Berlioz y Gounod han . las. logra­ éxito durable. No '�e hicieron esperar los disgustos y contra­ riedades, El Mejistifeles, dirigido pot su propio \ .. autor, se estrenó' en el Teatro de la Scala de Milán ./ .. _ y SU MEFISTÓFELES. II el dia 5 de Marzo de 18.68. El :magnifico gustó bastante y fué. bien recibido del pero el resto de. la escrita ópera, libertad de melodia y una pO,r lo complicada, ciones de tiempo y de que, levantisca, fatigó al en prólog� público; 'con general una elevación armónica podia lugar en aquellas parecer condi­ atrevida' y auditorio; algunos envidiosos. del (quesiempre rito) préviamente confabulados, aprovecharon están al husmo delas fallas mé­ oca­ y la obra cayó entre ruidosas muestras de desagrado; la segunda representacion sión tan propicia, fué .todavía un fiasco más tempestuoso. Disgustado Boito con este mal suceso, ¡ dico COll 'nuevo ahinco á las letras. El de- se maestro director de orquesta Faccio, cuyos méritos no necesito encarecer á mis lectores, había sido como "condiscípulo pués, de Boito eri el Conservatorio, y des­ en' la guerra de 1866 contra el Austria, se primer regimiento de vo­ Garibaldi, y juntos hicieron aquella alistaron los 'dos luntarios de en. el campaña; por todo lo cual estado siempre unidos, más los dos maestros han que por una verdadera, . cariño. por uri entrañable fraternal Boito, pues, escribió sobre el drama de Shaks­ amistad; ' una .opera 'que peare Hamlet el libreto de se estrenó Faccio del maestro preciosa música éxito brillante, no en con COll, Florencia.icomo dice Pougin, BOITO ENRIQUE 12 Génova,· el 30 de Mayo de 1865. Mucho después, en 8 de Febrero de. 18,71, se puso en es­ Scala de Milán, en donde fué, por el cena en la contrario, bastante mal recibida, 'á causa de que el célebre Tiberini, que tan bien la ejecutara en Gé­ nova, enfermó; y la obra, flaqueando precisamente. sino el en protagonista, no pudo salvarse. La indisposición seria, que después del Amido. de Tiberini fué tan • ya no volvió á cantar. , � He de citar de Boito, Ero Lean» la ci suerte bastante dra, que cupo singular: teníala ó el concluida casi concluidacuando á autor; ya otra ópera consecuencia del fracaso del e Mifistijeles destruyó por sí mismo la composición musical, cediendo el libreto á Bottesini, con cuya música se ha repre­ sentado en varios teatros. luego para' el compositor Gaetano Co­ ronaro el libro de la opereta Un Tramonto, que en Agosto de 1873 se representó en el teatrino del Escribió Milán; y el .libro también de la de Ponchielli Gioconda, que desde Conservatorio de célebre se ópera estrenó ha alcanzado que Este libreto lo firmó Arrigo grande Boito éxito con su en Italia. anagrama Tob£a Gorrio. En este punto era ya la llegada la hora de la re­ habilitación. Bolonia, ciudad que marcha al frente del movimiento musical de Italia, la pri- . \. >-­ .'., r., · . t_o (-t'" -' Il.v-w" CI �� ..1l., '6 - Jro . ·;ù.,;:t', v0_+,_�t;/ I4:t_ -t-W\.(}.c.�.t�'-""-¡Vw-_ CLW1-���w.>'C'-'L'''-'' 'rt� loJl..A"A - " I -+1-- z: �"\.,= co -c �-".IL.jg i --�_. ... � ) \ Co .ct,._t�: \I ;. j h 1.-= r bJ ¡ I ,I r 5J sl I 1 ç F i j ij :51 I �}.: d �'1.t�f"':"'" , 1�__./ j,_� (_�aiOoJ,:>�b", ���' or" � _____________ Fragmentó autógrafo suprimida de la escena del palaeío Imperial, la por el autor del MEFISTÚ·FElES. (Véase pág. 13.) MEF1STÓFELES. Y'SV mera acoger benévola las en 13 grandes producciones. de los maestros extranjeros, sin temer el progreso, brazos nada que es la luz, acababa. de abrir los menos que al reserva el mismísimo Wagner, aplaudiendo -sin Lohengrín en lo ha hecho también de maestros más ó Dirigia rismo. Noviembre de 1871, como otras con menos obras de Wagner y inficionados de aquel te�tro el Junta del teatro, á la sazón Mariani. Muerto éste, la wagne­ inmortal con gran -im­ práctico, parcialidad revisara su asendereada ópera y,:,sor­ rigiese la partitura. Aceptó el Maestro; y tan ra­ propuso á Boito que tino su' tarea, que por difusos y mas 6 monótonos, expurgó de su obra un -acto dical fué menos entero, con serena en intermedio sinfónico con un cribía la batalla entre el emperador, y Wagner, coros Emperador parte del primer diálogo entre F��sto ,el canto Incuôus ! Beelzebttb ztiferni ardentz"s monarche , sacado del Fausto la y parodia parte y del que .des-, y el Pseu'tlo­ 'del Mïserere de la Nenia ó diálogo Añádase en en elegíaco seguía. canto prosa que de Marlowe, el Sábado á est') que varió de romdntico; Margarita _ bastante la instru­ mentación, y el Mfjistó.feles, de tal suerte reQ1o­ zado, se presentó en el teatro Comunal de Bolo­ nia el 4 de Octubre de 1875, cantada por la Borghi-Mamo, y por Campanini y Nanetti, siéndo , ) --/'-- ENRIQUE en esta ocasión recibida y brillante que podia BOITO con el éxito más lisonjero después se esperarse. Poco Venecia, dirigida por el maestro y finalmente, aplaudida siempre con igual 'entusiasmo en Turín ,' Trieste, Roma, Ancona, Brescia, Treviso.;' Verona, Génova, Londres, Viena, etc., etc., y últimamente en Milán, que ha representó Faccio en , . ofrecido á Boito un de 1868. Cuando ciso prorogar la completo desquite se' estrenó en temporada del fracaso Londres, poder para fué pre­ dar más de, esta obra. representaciones No debe sorprendernos este tivo, cuando es tan frecuente cientes á todas las escuelas frialdad y hasta con universalmente reputadas con díganlo, de W si no, el eber, nod, y que obras yestilos, reptobación como D01Z "Juan Tell, pertene­ recibidas ayer de Barôiere di S£vzglia, oorita, Gu£llermo resultado defini­ , sean hoy � obras maestras: Mozart, Oberón Norma¿ La Fa­ el mismo Fausto de Gou­ que todas éstas La condenaC£ón'de Fausto de Berlioz, silbada: con estrépito en 1846, más t�nida hoy, sin disputa, por una de las más ad­ mirables producciones que ha inspirado ei poema goethiano. En 1877; el editor Casanova, de Turín, pu­ blicó de Boito un tomo titulado Il Izoro dei Verst', .. y que además del Re Orso, contiene varias obras lí- .: • y ricas, publicadas la Antologia -en Finalmente, SU ya dei MEFIST6FELES. algunas de ellas en Stuttgart padi £tal£ani d� Pablo Heise. á más de las obras 'Curso de esta deslabazada ha escrito: 15 en verso, apuntadas biografía, Enrique los en el Boito melodramas Farnese, y recientemente Otello para el las novelas L'Alfier nero, 11 pugno lram y Zoroastro, maestro Verdi, ,ch£us'o, Iberia, Horror, Il trapezio; y ahora está 'concluyendo la composición del Nerone, gran dra-: ma lírico empezado á la conclusión del Mejistófe!es, qu� el mundo musical aguarda con impaciencia, En un cuaderno de Lieder de 'Antonio Rubinstein, por Ricordi, se insertan unas poesías de Alfred,o de Musset, Tomás Moore y Lamartine, traducidas por Boito, quien ha vertido también al publicado Íos poemas del R£e�z,t"' Y' 'Tristano e Isotta de Wagner, publicados por la casa Lucca. Esta �sol� enumeración esel mejor 'elogio que puede ha­ italiano cerse de la aètividad que Boito ha desplegado . tan c.; poco tiempo. LI_ Boito vive de ordinario en t){.y,. petado de apréciar esto b_ A. w.I7L(4, J .....""" en .... �-, t' ,ti-' Milán, querido yres­ tienen la .fortuna de tratarle y carácter afable y modesto. Acerca de cuantos su último � � no se me ocurre prueba más elocuente. que trascribir las delicadas frases con que contestó á una carta mía, en la que, apelando á nuestra antiI. , gua y cordial amistad, " le pedía algunos datos bio- ' " 16 ENRIQUE BOITO gráficos para componer el presente trabajo � y valga la..cita 'como el único medio que me queda para cerrar esta biografía de manera que no desmerezca del encabezamiento que le he puesto. " der Yo' bien complacer con quisiera-e-me el otro retazo dëcia el epistolar Maestro, -po­ .. á V. contestando á su atenta pregun­ ta; .pero ahora no tengo tiempo para extenderme en los datos biográficos que desea; eso sin contar con rer que siento el pasado, una no invencible en: ya análisis que requiere mí verdadera la repugnancia lAi mente, sino pluma. á recor­ aquel hay de con Ni tampoco biografía (y no hace en verdad gran falta),' y no la hay sencillamente porque á aquellos que rne han acompañado en la vida, nunca se les ha ocurrido (y con 'razón) escribir algo de mí, una y de los otros no he sido bastante' conocido para . que '10 hicieran." Yo, no obstante, me he ingeniado para reunir, como he podido, los datos que me hacian falta. ¡Quiera el ilustre Maestro perdonar semejante indis­ creción l , II. I' POE'MA. EL primeras producciones poéticas de Boito le conquistaron, como queda dicho, una e¿vidiabl@ reputación en el mundo literario. Por el poema Re Orso se presentó desde luego afiliado á la escuela Las romántica más siendo de cia se avanzada, casi diría más dentr� notar que, aunque muestra verdaderamente incurre en lo extravagante ni de original, en atrevida; esta tenden­ por eso lo inverosímil: dos, no terribles escollos para los espíritus juveniles que enamorándose .de ideales más ó menos empiezan peligrosos, que. lean obra No ese poética pensarán, de 'esta manera todos los en una poema, lo sé; pero yo, que de esta naturaleza concedo á la fanta- . amplia libertad, considero el obrade superior, belleza, á pe- sía del artista la más Re Orso como una 2 18 ENRIQUE 1l0ITO de 'un realismo en ciertos momentos r;rmy acen­ tono del de tuado, y general lobreguez que os-: curece todo el poema, como ese aspecto vetusto y sombrío que tienen las misteriosas consejas de la sar Edad media. Es una de obras que hay .que I aceptarla con todos esas . chazar re- resueltamente, atrevimientos: yo la acepto .. Tanto como en el Re Orso, se ha de buscar la ó índole del · genio poético de. coleccionadas en Boito en sus sus poesías, pri­ el Libro dei uersi. Desde las advierte que el uerismo; esa re­ ciente escuela' que tanto ha dado que hablar, tiene como en- Emilio en, Boito Praga y en Güerrini, meras páginas se � , de campeones. Delicado y primoroso en el Madrigale y Poesia e prosa; in­ tencionado y atrevido en Le foglie y Dualz's�o; sombrío en Georg Pfecher.; juguetón pintoresco ó sarcásticamente realista en- la Mummia, Èalla­ uno sus más decididos ,. pulsa. cuerdas tan di­ igual limpieza, re,vist,e siempre sus pensamientos de una forma galana y fácil. Bien se necesitaban dotes tan singulares para intentar con' éxito un drama lírico sobre el Fausto; y en verdad que Boito ha producido un libreto digno de encomio. por muchos conceptos, y su­ perier sin la menor duda á todos los que se han tella y Lesione d' anatomia, ferentes · con · escrito sobre el mismo. asunto. Por 10 menossiern- ' 'l J J ¡ I ,� f i y SU MEFIST6FELES. pre habrá de se agradecer 19 á Boito el que- habiendo aprovechado la obra, del poeta alemán con toda su 'Vasta complexidad, haya sido el primero en popula­ rizar en el teatro la síntesis del pensamiento goe­ 'thiano.. Creo que no puedo seguir adelante en este' orden de consideraciones sin 'presentar allector un sucinto extracto del libreto del Me.fistófçles. Héla -áquí. PRÓLOGO. En' dad la' idea de senta y atrevida el' Cùlo.-·=Original una falanges prólogo. nebulosa perdida este La en celestiales elevan al Sér es en ver­ escena el repre-. espacio: las Supremo himnos medio de los acordes de en .Y cánticos de amar, tañid'o de las siete trompas. del -cítaras y arpas y La escena. .siernpre está desierta¡ invisibles para, el los coros permanecen espectador; de pronto, envuelto en la sombra, comparece Mefist6feles de pié sobre su capa flotante, y después de un preám­ bulo cínico y pedantesco, alcanza de Dios el per­ . � :I j I ¡ .� f � Fausto, llegará á cogerle en sus redes. Mefístofeles desaparece no bien comienza á oirse el coro aéreo de los querubi­ el acento con­ nes, á los cuales se agregan luego canto de gloel trito .de l� hu�anidad pecadora y rniso ; para tentar á y apuesta que - ENRIQUE .20 ria de las BOITO falanges,. siempre ocultas detrás de la. nebulosa. ACTO o 1 El . domz"ngo PRIMERO. de Pascua. - Estamos en las. afueras de Francfort: estudiantes, niños y niñas" ballesteros, cazadores, ciudadanos y gente del pue­ blo discurren alegremente por la escena, entregán­ expansión y al placer � los mozos diciendo, chicoleos á las muchachas; la gente más sesuda conversando junto á un puesto de. cerveza; unos formando corro junto al heraldo para oir up. pre­ gón insulso, dispersarse luego 'y organizar el' baile del Obertas; otros, en fin, siguiendo con curiosi-· dad el lu'cido cortejo del Príncipe elector con su acompañamiento de damas, dignatarios, pajes, bu­ fones y halconeros. Fausto y Wagner conversan indiferentes .en medio del general bullicio. Ano­ chece la muchedumbre va dejando solos á los dos amigos: Fausto observa COIf .supersticiosc temor á: un fraile gris que anda divagando en medio de las sombras del. crepúsculo, y Wagner trata en vano, de tranquilizarle. 2." El pacto.-Fausto entra en su gabinete, y cuando sedispone áleer en el Evangelio se presenta el fraile, que sin 'ser visto andaba siguiéndole, condose á la .. \ ..• .. y SU vertido el Mefistófeles. Pasada-la pn­ tan -compromete de elegante 21 sorpresa y las resíprocas presentaciones, que.,. amigos Satanás y Fausto, que éste se mera -dan en MEFIST6FELES. una -trato y á alma. á cambio alegre en este mundo. Se cierra el emprenden en seguida sus correrías, trans­ vida por los aires ,p�rtados MefistMeles. la capa de en ACTO SEGUNDO. El fardht.-Las 1.° otro el entregar .al entre escenas Fausto y Margarita, Mefistófeles y Marta, son tan conocidas, así por el póema de Goethe como por la ópera de Gounod, res, que sabidos creo con excusado entrar de Margarita, ceder á amante su cuencias está muy 2.° una �ita lejos de á pormeno­ el inundo. acaba por ccn­ solas, cuyas copse-' poder sospechar. La noche de! sábado .agreste y solitario junto rom£nt£co.-Lugar al Brocken ó monte de las brujas. A la rojiza claridad de la luna .se ve á Fausto: y Mefistófeles, que alumbrados por 'los fuegos fátuos suben lentamente la áspera cuesta, hasta llegar' á la cima de un picacho aislado fy abrupto Quédanse allí inmóviles, cuando entre el zumbido del viento empieza. á oirse á lo lejos el rumor confuso y creciente dè centenares de brujos. .. .. todo seguridad inexperta, enamorada é en 22 y ENRIQuE que acaban por invadir brujas, fernal la el de Margarita, fondo, desenfreno, como una con una el cuello. Fausto aparición, dall1as .brujas se Muerte turba,· I otro día, pesar de Jos' es­ distraerle, de la ex-. répugnantes á por haber en reanu-. cerOO1onias. TERCERO. de, Margarita.-'-Sola condenada á morir ' =: visión del cielo, la sombra.. raya de sangre que le rodea hasta que desvanecida ya, sus ACTO ' in-. dibuja vagamente­ se fuerzos de Mefistófeles para I estrépito y entregarse á una diabólica orgía, Mefistófeles, Cuando el aquelarre llega en' traña con escena que preside al' colmo .del , BO!TO el cadalso al en su la en prisión amanecer ceguedad ,dado y del muerte á madre y á su hijo, llora la desdichada mujer su triste Fausto llega en este momento deei-. su suerte. dido.' á salvarla: todo está carcelero, Mefistófeles Margarita, vacila, giendo' dormido el aguardando. á, la puerta. presencia de Mefistofeles, pero la le infunde pavor y á Fausto dispuesto; muere al fin arrepentida diri­ aquel soberbio apóstrofe: "Enrimedas horror." Mefistófeles exclamà senten-. ,<fue, cieso : "Está juzgada!" pero las voces de lo alto. k contestan con aquel hermoso, fallo que >;0, he: ' y SU . querido aplicar " Está salvada! MEFISTÓFELES. Boito: de el lema á la obra en " ACTO CUARTO. La noche del sábado clász"co�-Riberas del no un Penejos: la luna inmóvil en el zenit, alumbra en Pantalis paisaje risueño y tranquilo. Elena' y medio una espléndida barca de plata y nácar. en una serenata: Fausto grupo de sirenas, cantan dormita sobre el' florido césped. Cuando las sire­ de nas un se llevan ligera, llega' Mefistófeles, Grecia á' SU compañero para la barca que ha traido á hacerle saborear el mundo clásico. El diablo, sin. acostumbrado á los vapores .acres del embargo, monte de las brujas, entre los templos no se encuentraniuy dóricos y las esfinges, aromosas y las serenas aguas, sirenas de voz dulcísima. . á gusto las flores los faunos y las v, ante extasia por el contrario, movido .de su entusias­ minci visto, y espectáculo de caballero del mo se presenta-vestido ricamente á Elena, q"lfe cabalXV á ofrecer sus Fausto, se . ese respetos con los recuerdos de desazonada mente. andaba algo siglo la ruina de Troya. Fausto se dá tal maña en disipar Elena toma un mal humor, y su coloquio .carácter de intimidad tan marcado, que los cir- su CGn ' , ' 24 . cunstantes su parte, se retiran con empieza á bras de amor ENRIQUE BOITO su bajar discretos, cuando el telón por oportunidad nunca desmentida, lentamente 50br€ las últimas de los dos amantes pala­ ... EPÍLOGO. . Muerte de Faustó. boratorio del acto Estamos primero. balde: la estancia está ya bastante Doctor, viejo y achacoso lee , tófeles, á su derarse de -rnoria espalda" aguarda su otra Los años vez no en ell�­ pasan derruida, en el sabio y medita; Mefis� el momento de apo­ presa. Pero Fausto recorre en su me­ borrascosa vida; se arrepiénte, aspira á Dios, y en vano (se esfuerza 'el demonio por sujetar su aquel. espíritu dispertar sus _ que le escapa, se pasiones ñosa de sirenas: falanges celestiales los 'con cantos pueden en vano trata de apariencia enga-' majestuosos de las una más que los artificios Ínfierno. Fausto muere poco menos que en olor de santidad, y Mefistófeles, perdida la apuesta, se hunde en el abismo, llevando como siempre ,la del . risa y el sarcasmo en los labios.' f El arreglo de Barbier y Carré, que ha popula­ rizado la musica incomparable de Gounod, está bien concebido y más bien pero no es ejecut,ado; y SU menos cierto que MEFIST6FELES. suprimiendo 25 del po.ema de Goethe destruye toda filosófica; que descansa precisamente la segunda parte, se . intención su . esasingu- en lar apuesta entre Dios y el Demonio, cuyo lógico está en el segundo. Fausto. Berlioz, desenlace condenando á Fausto vez en de salvarlo,' incurrió también' en la misma incongruència; porque aque­ llas palabras' del Señor á Mefistófeles en el pró-, orígen logo: "Sea, pues; desvía esta alma de primero, y arrástrala, sipuedessujetarla (kannst du ihn erfassen), al abismo contigo.j, etc., dejan pre­ su sentir en el ánimo del.'Señor la certeza de que Me' fistófeles ha de por perder la apuesta. 'el contrario, sigue �l poema primi­ Boito, tivo, á veces traduciendo á la letra; pero no como un servil copista, sino sabiendo escoger y modifi­ fines car con singular tino, segun conviene á los musicales y ill espíritu de nuestro tiempos. Así, ,por ejemplo, en que acabo de de hacer que Dios hace exclamar á Me­ mismo el pasaje citar, el autor italiano, en insinúe aquella certidumbre, vez fistofeles: vecchio Padre, a un- rude gioco T"avventurasti. Ei morderà nel dolce, Pomo de' vizi e sovra AV1'Ò vittoria! il Re de? deli 26 ENRI�UE BOITO ¿Por que? En primer lugar, porque á Boito le .convenía acentuar el carácter ridículo y petulante del protagonista, y en segundo lugar, no. 'porque queríá asidua dar al Sér parte directa y el drama. En la Edad media, en' esa en Supremo una Edad que algunos ilusos quieren presentarnos como perfecto dechado de piedad, era posible aún un <, dramas y mz'sterz'os escritos y representados por clérigos para. edificación de las gentes, tratar á en . Dios sin miramientos tan como se desprende de transcribe uno, de los comenta­ dores de Goethe, (1) El Padre Eterno está echando. .. una siestecita en su trono' celestial, mientras en los crucifican á judíos Jerusalén Jesucri�to. En esto. se le acerca un ángel para dècirle: ANG�L.-Padre Eterno: haceis mal y-vais á po­ aquel diálogo que " neros en simo ridículo. Acaba de morir Hijo y estais aquí durmiendo vuestro comô '�,I amadí­ un bor- . .. rachín. PADRE ETERNo.-¿Muerto mi Hijo? . ANGEL.-Si tal. PADRE ETERNo.-Lléveme €I diablo si sabía nada de- eso. / " Goethe, �n la plática amistosa que en el pró-. lago sostiene Mefistofeles con el Señor, .hace ha(I) Citado per joaquín imprensa portugueza, 1872. de Vasconcellos,' O Faust de Goethe, Porto; r y SU blar á Éste la ideà de Dios un y más conforme con pero al llegar á Boito, lenguaje digno ,la Divinidad; expresa se. MEFISTÓFELES'. siempre por boca del coro mís- tz'eo; porque d� fijo en nuestro teatro, hacer· cantar al Pad�e Eterno hubiera sido una idea chocante , - y peligrosa. y luego, en lugar del perro de aguas que en transforma en Mefistófeles, el poema de Goethe se Boito �dopta la forma de cual, sobre ajusta ser más il. la un fraile J?endicante, la" estéticamente más primitiva legendaria tolerable, se tradición de Fausto. empeño de encerrar en los, de una ópera un poema de Ia Pero este mismo estrechos limites magnitud del de Goethe, mente-á la claridad de la á escoger las á la _ escenas ha perjudicado obra. Obligado . sensible­ el autor más culminantes T adecuadas. música, resulta frio. y descosido'. su trabajo, á otra situación sin el de­ pasa de una porque bido enlace. El carácter-de Margarita, entre todos, se tiene poca fijeza: nos la encontramos muy amoja­ mada en la prisión cuando acabamos de verla buena y hasta retozona en el jardín; súbitamente cuenta nos transporta el autor á Grecia, sin darnos � - de ello; en una palabra, quien no conociera el poema ó las leyendas primitivas, difícilmente podria seguir con claridad el hilo de la acción. _ E'r<"1UQUE BOITO- lunares SOil más leves de lo que á vista parece. Conforme' en un cuadro so­ Semejantes primera bre materia histórica ó sobre venido á hacerse 'con el popular, es tradición que ha lícito' contar siempre una conocimiento del asunto por parte sin lo cual pocas veces éste podria previo del espectador, comprender de qué trata por la se sola _inspección -del lienzo; así entiendo .yo que el compositor de , una obra musical sobre Fausto, puede legítima. -en y que 'en -, con que el público conoce el .poema donde buscara motivos de inspiración musical, mente contar Boito, todas 'en nueva 'que es sus de ofrecernos en vez partes, forma una lo que--4ace;es, ya del dominio público. que nueva presentarnos El mismo inmortal poema, ¿ se sujetó la unidad de acción?-Con esto reproche obra série de cuadros de.ese Fausto Goethe, rigurosamente 'en su el una puede atp1Uarse hacerse al libretista pudiera á , por más que sea siempre el poema que, presente una' acción completa y debidamente desarro- preferible llada." " rI En la forma es donde más felíz habiendo -sacado de la _ todo el 'entrar _en un -competente en Mejistó.fetes esta una el poeta, riquísima lengua 'italiana es susceptible. N o quiero de que detenido análisis, partido estuvo ni me conceptúo materia. Boito ha hecho en el, poesía, que ya por sí sola es .. y SU MEFISTÓFELES. 29 música. Como conoce' y domina todos los del ritmo y de la rima, sus palabras se acomodan secretos. , ad­ mirablemente á las diversas situaciones del drama;. las estrofas de de lo cu�l son buenos ejemplos salida de Mefistófeles, toda la escena del Brocken, la muerte de Margarita, y sobre todo elsábado­ clásico, el cuadro poético en donde el autor, enlazado verso· con griego más bello de toda la obra; con un sentimiento singular arte con �a la sonora: exquisito, ha métrica del rima. sensual de la poética, moderna. expresiva llega á onomatopeya, como en' el prólogo En ocasiones la armonía - verdadera coro de querubines: angelica sPira si gira, si gira, si gira La dansa in -Siam nimbi . volmtti dai l£mbi, -neisanti sple1zdori vaganti, . . -s'tam cOrt di bimbi t d'amor£, etc. la / el •• ENRIQUE BOITO 30 Abunda� también los profundos. Aquella epílogo: Q Og'ni pensamientos. delicados exclamación de Fausto en el mortali Mz"ster conobbi: il Real, r Ideale, L'Amore della vergine e l'Amore Della D�a Sí. Ma il Reatfu dolore E l"Idealfu sogno ... ... es digna de Corneille., , En definitiva: el libreto del estar basado viene, # á mi en Mejistófeles, por legendario, segun con-. un asunto juicio, al Drama musical, por esa fu­ sión de lirismo y dramatismo que tanto favorece al y. por la belleza poética de ciertos compositor, hechas las salvedades 'que en su lugar he consignado acerca de la unidad de la obra, .pue­ fragmentos, ,de citarse de estudio_para aquellos , como uno de los pocos modelos ' que bastante para cultivar este Después de esto, hora como es ya de hablai de Boi­ la obra que acometeré esta músico. en dignos abnegación género. . to �engan me ocupa; en el próximoiartículo empresa, que á .decir verdad, me agrada sobremanera, bien que desconfío de mis pobres fuerzas para darle digno fin y remate. III LA MÚSICA. que tengo que ocuparme de alguna he de condolerme muy de verdadero Siempre obra ,mé�ito, de veras de dos circunstancias desfavorables de ín­ dole bien' diversa una de otra. Es la primera el hecho de que las dificultades de l� crítica crecen Acerca de en razón del mérito de la obra juzgada. este punto nie no hago ilusiones: lejos de acatar decir de que -la crítica es fácil y el arte .difícil, entiendó que la crítica, en su sentido más 'excelso, ofrece grandes dificultades, por la razón yo· aquel sencilla de que taneidad, que ticas fondo de espon­ manantial abundantísimo de artís­ no es consiente aquel inspiraciones. .' Puesto en' este trance" no' <Jueda para salir del paso otro recurso que exponer, como Dios me me í ENRIQUE dé á I quieren zanjada El las que he recibido de se trata, y si mis buenos lectores, aceptar, este relato como crítica, tendremos la dificultad. entender, Ia- obr� de que .. BOITO impresiones , inconveniente á que me refería, el abuso que por .efecto sin duda de la segundo consiste' en pobreza sintáxica de las lenguas modernas se hace hoy día de las alabanzas hiperbólicas. Si fuéramos, á dar crédito á los artículos y biografías y.necrolo­ gías sin número gue contínuamente .estamos á docenas serían las obras de to, de ración .imponderable méri­ de sublime inspi­ profundidad excepcional, en niendo á todos los rames viendo" del humano saber; vi­ 'resultar de aquí, que cuando justicia no suelen prodigan producir el efecto debido, acostumbrados como es­ tamos á los elogios desmesurados. El hecho d� reconocer yo el mal, es suficiente estas se con frases encomiásticas garantia de gue procuraré evitarlo, encerrándome' eri los límites-de lo que crea justó y equitativo. La primera impresión. que produce: en el es-' el Mfjistó.feles es la de algo extraordinario, algo que se separa de pectador mos .. acostumbrados á oir en la nuevo; algo' lo que esta­ escena. Examinada obra y prescindiendo ,: entiéndase conjunto bien, de ciertos' detalles transitorios, no recuerda en esta ni remotamente á Rossini, á Meyerbeer, á Gounod" y s. ni á es JliEFISl'ÓJ'ELES. SU 33 y este sello evidente de Wagner; la credencial más 'eficaz deración de la para. originalidad merecer la consi­ crítica, impresión, lo desdén profundo Tratando ahora de analizar esta. primero que se echa de ver es un _ y nunca interrumpido por to dos esos medios.tri­ llados que posee un compositor para hacerse aplau­ 'dir del público, mediante , concesiones. Boito esto hace aplaudir determinadas á fuerza de ol­ público que podría silbarle. queda dicho que la composición vidar que hay Con se ciertas y un mu - sigue' fielmente la marcha del drama. Ya no hay cavatinas, ni dúos cortados con patrón, ni brin­ sical intempestives: no hay más que un drama completo, ql).e sigue un curso lógico por una sucesión de escenas, realzado por ellenguaje sobe­ ranamente expresivo deIa música. Verdad es qué esto. puede disgustar á muchos, como á un antiguo abonado 'que en el ensayo ge­ dis, ni neral en - coros me preguntaba" no, sin Cierto. azoramiento; dónde demonios estaba el ària de salida de la en el caso, después de mucho tiple; poniéndome de contestarle: "Pero alma de Dios, ¿ cree usted que las tiples no han de poder salir, sin aria de salida?' Pues ahí verá usted cómo sale la F erni porfiar, y , . le pasa nada." Boito concede, pues, no una importancia -3 decisiva. . ENRIQUE )lOITO 34 ! al elemento dramático. Como además tiene la ven­ de escribir él mismo los poemas para sus ór.e­ ras, la música se adapta de una manera admirable á la idea poética, hasta en aquellos matices más fu­ taja gaces é inasequibles del pensamiento, sin que re­ sulte torturada la prosodia de las palabras ni la de las cláusulas. Al .examinar la partitura del Mefistófeles, llama la atención del observador el número considerable de pretar en y acotaciones referentes al modo de inter­ los diferentes pasajes, al movimiento escénico. notas general, este ji las más leves inflexiones del canto; y hecho no es más que una consecuencia de compenetración íntima que para Boito ha de haber entr,e el elemento dramático y el musical. En ese empeño .por seguir paso á paso el hilo esa de la acción, ha: desplegado Boito, funda ciencia, sino grai] serenidad, Cy aun esto en es no una I lo más médie de sólo notable) pro� una las situaciones más tentadoras para dar rienda suelta á las mani­ festaciones puramente musicales, á cuyo influjo no / siempre ha podido á pesar de ir sustraerse el mismo pertrechado con sus nueve Wagner, tomos de escritos teóricòs. Boito Ia. idea melódica, còmo no falta haya hecho, me produce el mismo efecto quien que negar á un :millonario las riquezas por la sola N egar á lo .. -, y de razón que, no SU MEFIST6FELES. 35 de hacer gustando vana osten­ ellas, le dá mo­ por vivir decorosa, -pero destamente. En verdad que los que quieren que la tación de destaque sola y escueta imponiéndose á toda la composición, verán defraudados sus deseos el Mefistifeles; pero los que creemos que la en melodia. debe surgir del tejido armónico, por la melodia . se misma razón que en Pintura el cpntorno ha de set el resultado, no de una raya expresa, sino de la de formas, encontramos melodía á. superposición.raudales la en ópera Reconozco de -de obra ésta no de Boitò .. que la idea melódica descuella por su novedad (yes buen-grado lícito esperar para las obras sucesivas del autor im en progreso .siempre' mento acierto con sentido); este una inspiración dramático, y en la. parte cumplidamente al pero como adecuada al tan está tratada además de presenta se mo­ con tanto relleno armónico, satisface espectador más nimio y descon­ tentadizo. También en el Mifistifetes merece proceder wagneriano psicológicas obtenid�s por el -cias -de ciertas frases especial de las reminiscen­ mención el melódicas, encadenamiento que estando vinculadas dada, reaparecen, conviene recor­ cuando modificadas, oportunamente :á un dar personaje ó á upa situación aquella situación ó aquel personaje. Aplausos me- ENRIQUE' BOITO.. por ello el autor,' que quizás rece en otra ocasión dar mayor' alcance á este proceder, subordi-. nándolo á un sistema lógico más completo. logre Pero .en tan vastos y en conoci�iento&. nada ha revèlado Boite)' como en la armonía, la instrumentación. en las masas Contrapuntista corales. consuma­ - do, tan pero de intachable ceden, esos que así conto escriben una cómo la del si la situación lo segundo, acto pide, ante las no - fuga retro­ quintas del preludio cuarto, capaces de erizar los cabellos á u n armonista meticuloso conocedor. profundo de los: , timbres y sonoridades, el autor se ha conquistado, sin disCllsión el titulo de colorista de primer orden. _ _. procedimientos armónicos, que á. lo menos el usa con- aI-·· Podría señalar' ciertos < propios deBoito, ó gunâ predilección; quisiera", también demostrar, hace del metal, especialmente­ por el empleo que en el prólogo, que el autor ha leido atentamente á. Wagner; pero me impiden entrar en estos-y otros. . pormenores los límites que' de antemano me he­ impuesto. Por más que parece que Boíro ha puesto especial esmero en evitar las situaciones ql�e. habf,â-tra-, . -popular óp-èta,'privánd:ose de escenas' tan musicales como la de la .iglesia y la muerte de Valentín, y- aunque yo mismosoy poco .amigo de entrar en cornparaciones es hasta cierto tado Gounod en su . , . . y sc MEFlSTÓFELES. 37 en :punto imposible hablar del Mefistij'eles sin pensar el Fausto. Mi opinión en este .punto es que, consi­ -deradas las dQS obras dusivainente musical, en ¡ la obra de Gounod es • . superior á la de cambio estuvo más acertado éste Boito; que la interpretacion del asunto; ha sabido imprimirmás grandiosidad al <estilo; ha hecho, en una palabra, una obra menos afrancesada, más genuinamente germánica que su predecesor, interpretando CQn tino singular tas si­ -en J el concepto pura y. ex­ la idea melódica sobre todo, bajo tuaciones más en opuestas que le ofrecía un poema mucho más vasto." En donde más claramente -cia es en la de Gounod es muy superior que he indicado razón Boito pintura nos se nota esta' diferen­ de los caracteres. La á presenta ya Margarita. á la de Boito, por una al hablar del poema. Margarita en dos 'solos mo­ jardín de 'Marta, y en la cárcel, sin transición de ninguna clase. Ya .se comprende que -de esta manera es imposible dar relieve al carácter de un personaje, viniendo por este camino á pagar mentas: en el cel músico faltas de congruencia que. cometió el" poetá. Mefistófeles, en cambio, como carácter, tiene más consistència y está más bien delineado en la obra -de Boito que en la de Gounod. La llamada escena de. las cruces, que tanto' efecto produce en : "el \ • ENRIQUE BOITO "- Fausto, ni se le ocurrió á Goethe, ni pudo ocurrír-. sele, porque implicaría ùna�contradicción inexpli­ cable en el ¿ Por dónde. un diablo culto, á mano con Dios y apuesta con personaje. que 'conversa mano Él y á cada paso le nombra sin la ha dé ir á espantarse, signo Çiounod _ de la cruz? Conside­ como obra una de el aprensión, polvo; y á revolverse pOJ;" el porque le muestren el rado el- Fausto de basada menor aparte­ verdad, episodio Margarita, es, -á la cual concepción prodigiosamente bella, po�.cos reparos podrán ponerse; pero' con refer�ncia al poema de Goethe y á su alcance filosófico, no puede­ merecer un juicio tan favorable, principalmente por lo falseado que está el carácter cínico, maligno y­ en en una , . socarrón á la Mefistófeles, que Boito ha sa­ traducir á la música con tanto. y la verdad pura y sin rodeos. vez bido conservar arte. Esta de . es palabras la impresión. que estas dos obras producen; airé que en la deGou110d preside el Arte á la Idea, mientras queen 'la de Boitola Idea preside al Arte. Para condensar en pocas _ ' . Para concluir: voy á - este examen' sintético del Me-­ comunicar á mis lectores una idea, fistó/eles, suplicándoles encarecidamente que. no la divulguen, porque á muchos podría parecer extravagante ocur-. rencia. Yo, para mi uso particular, suelo dividir Ia, música por su cariz en masculina y femenina; y ast . y SU MEFISTÓFELES. ·39 Rossini, Meyerbeer, Gounod, Beethoven, Berlioz, etc., es masculina; y femenina, la de Mozart, Bellini, Donizetti, por el contrario, digo de que la música Haydn y .otros no sé qué; que varios. Esta división la fundo en un vería si tuviera que explicarlo apuradillo: lo que sí puedo afirmar es que no 'vacilo música que nunca en la clasificación de cualquiera me ' oiga. Según na. Los que esta idea, Boito no me echarme á mí la escribe música masculí- comprendan pueden sin reparo culpa. 'co " .. Empiezo, querido lector, por acusarme pública­ de que detesto de todo corazón esa crítica al tritu­ .uso del día, que sólo sirve para desmenuzar) sabe señalar be­ rar las obras artísticas, y que sólo mente llezas al menudeo. Nunca mi flaca inteligencia ha esa clase llegado li comprender qué alcance tengan de juicios, ni el provecho y la ilustración que de ellos pueda reportar el pacientísimo 'lecto.r, toda su vez propio criterio quedan que su imaginación y cori­ como .sujetos y encadenados á ciertos juicios cretes, de los cuales no es fácil que intente siquiera crítica que, emanciparse. Prefiero mil veces esa otra ella fijándose en el conjunto de la obra y dando de de un juicio sintético, deja al especta-dor el, placer _ EN,RIQUE 40 BOITO de lo que ha leido á las di­ versas partes de la obra de que se trate. La importancia del Mefistófeles y hi. fuerza -del hacer luego aplicación deciden, sin embargo, él emprender, si­ quiera muy abreviadamente, este ejercicio de disección, después de �aber dado en las líneas que me uso '" sea preceden' mi d�sautoriz�do parecer cualidades que revela la ópera en acerca / de las conjunto. PRÓLOGO. EN El preludio, EL CI-ELO. á pesar de su carácter solemne, parece digno Compónese de tres motivos enlazados con más artificio que arte: uno de ellos, el tañido de las siete trompas celestiales, 110 de la obra: l'ne está tratado mucho acierto con en el resto de la partitura. El que entonan las falanges celestiales, y majestuoso. Scherzo ins:­ trumental al comparecer Mefistófeles, lleno devida, de 'intención y de gracia. Instrnmentacion rica; los primeros compases, (fagotes y violines p£zzi&at£ es coro grande,' reposado alternando obra la , algo con el presencia. metal) anuncian durante toda la de Mefistófeles. , Hay en estescherzo de altanero y grotesco, que contrastà admira.: . ; ( y blemente Sigue tiales. las con MiFIST6FELES. SU voces canto un inefables de los coros celes­ 'de querubines de un efecto ritmo vivísimo del coro, duY sorprendente: rànte el cual el violoncello canta casi imperceptible­ del metal y clari­ mente sobre una nota nuevo . prolongada nete. De esta pieza suele cortarse unbuen trozo por. de gran·dificultad. Blaze de Bury compara el coro los querubines cor. una tabla de Fra Angélico: produ- :su I ' enjambré de queimpresión rubines que se acerca y aleja rápidamente. Salmo­ un .dz'a acompañada por el órgano; se enlaza por interesante período musical con el explosión final, invi­ en donde la orquesta y. todo el coro (siempre .sible detrás' de la riebulosa ) forman un admira'Ce . de realmente la bk tutt£,' que más bellos y " Este prólogo es uno un de los efectos de sonoridad de [a música moderna. obra maestra: tiene toda la grandiosos es una . sublimidad del oratorio, sin perder lo hondamente èonmov€d.or de là plegaria . . EL Este €uadro vela PRIMERO. DOMINGO es DE PASCUA. inferior á todos los demás, re­ suma'de invención, y no producen efecto las rebuscadas combinaciones rítmi- pobreza ningun ACTO ' 42 ENRIQUE BOITO cas: no carece de elegancia la danza popular dél Obertas. Exceptuemos únicamente todo el diálogo entre Faust� y Wagner, modelo acabado de recitación musical, con pesar de su corta excelentes detalles estensión es instrumentales; éste uno de los mentas más notables de toda la la transición al cuadro tenue zumbido, del nanza los' apagados Empieza lodía de tuada en presivo en este partitura, siguiente, cuando contrabajo se del festivo ecos --EL el cuadro tiempo oyen frag­ como., sobre en un lonta­ coro. PACTO. inspiradísima con una Fausto, glosada el así á por el fuerte del contrabajo y me­ acen­ compás por un ex­ querido ver lamento de los violines. Se ha canto una reminiscència de 'una sonata de Beethoven para violín. En la frase intermedia para volver al motivo principal, el verso que dice: Le torve pass£on£ del está colocado sobre Péises el;' re »zenor, una core sencilla frase de dos En el sassonnàno £n verso siguiente piaC£do obblio COD1-· y 1<+ misma frase mayor. No buscan en se dejarán 4.3 MEl'IST6FEU;S. SU convierte súbitamente al modo apreciar este det�lle los que un fiel reflejo de la palabra; de la música del modo mayor se ve materialFausto. mente renacer la calma en la conciencia de Es m:uy característica la salida de Mefistofeles, el me­ cuya frase una parte vz"vente, etc., acompaña del fischio; tal. Estrofas de Mefistófeles, llamadas de Fausto idea original y ritmo fantástico. Cantable cuerda: es un canto ins­ acompañ<l;do por toda 'la á dúo, de un y lleno de pasión. Allegrètto la con ' aparición pirado concluyendo con una vi­ luego la or­ gorosa frase de Mefistófeles, que repite hasta la cadencia plagal con questa, modulándola corte enérgico y brillante, \ que finaliza el acto. ACTO SEGUNDO. EL JARDÍN. \ Fausto y Margarita, Diálogos alternados entre lleno de gracia Marta y Mefistófeles: el. segundo forma una melo­ cómica, El andante de Fausto lo , . nue­ -día muy italiana, fácil é inspirada, pero poco me parece el episodio q.ue va. Más recomendable su ritmo cuarteto. Esta pieza, pnr prepara el célebre la bellísima frase intermesincopado primero, por . ENRIQUE 44 y por las notas entrecortadas dia, un efe�to sensual después, produce vivo, que el público tan -constantemente co�o se levanta conmo-' impùlsos de de esta, magnética, y pide repetición pieza. N o es preciso recordar que Gounod ha interpretado -esta escena de un modo magistral: la interpréta­ cion , BOITO á una la . cion de Gounod profundamente más es SAÈADO LA NOCHE DEL Este idealista; real. Son dos obras cuadro, en cion, más nuevos é IQ referente inesperados se á la instrumenta­ los efectos partitura; suceden uno tras otro, Preludio, que recuerda bastante el de la Ia iglesia es maestras. !:N EL BROCK.iN. el más notable de la "es la de Boito escena de en el Fausto .de Gounod. Canto d'e Mefiscammina, camm£na, de un efecto fan­ tástico 'indecible, con oportunos toques instrumen­ 'tófeles: Su . tales, . que nos hacen sentir como el vaho selvático -del valle de Schirk, .misterioso y terrible. La invo­ . -cación de Fausto af fuego fatuo tiene un carácter, ligero acompañado por.la orquesta y por los acentos lúgubres de Me­ fistófeles.: De, aquí adelante el interés' decae sensi­ blemente, exceptuando la ballata del Mondo, digna hermana del aria del. fischio, y algunos detalles felices, se ve un gran conocimiento del contrapuny aéreo y está delicadamente i y 45 MEFISTÓFELES. SU I , el manejo de las masas gran maestría en no­ corales; pero el efecto general resulta frío, por del decir monótono: En algunos pasajes lo extraño to, una llega ritmo á destrozar del verso, falta dé sonoridad' arreglo, á inexplicable no están las_ leyes en prosodia Boito, y-los efectos. en siempre la bien calculados con de la 'perspectiv� acústica. Termina el cuadro en lastimosamente con una fuga á tres partes, hallaría, .. académico más quisquilloso no verdad, ocasión de censura. N o deja de producir donde el cl efecto . propio brujas; púo de un tumultuoso conciliábulo de• f- FlO_ consigue interesar àl espectador. pre-' fugas desengañarse: no pue­ cioso -ejerCi6:io de gimnasia musical, pero no se estiden pasar al dominio público. Hoy ya más fugas ,que Ian aquellasmisas -en dori de ocurrían Preciso . las es serán un España, y no se estilan porque ciertas trabas y piés, la inspiración no transige con detalles preforzados. En la fuga .de. Boito hay de los ciosos, corno aquel insistente bajo re, mi, Za; instrumentos de metal en la coda acompañando en los presidios de . o de' acordes por rápida sucesión descendente en el pentágrados conjuntos; detalles que aprecia en un teatro. el no auditorio grama el perito, pero una ENRIQUE BOITO ACTO TERCERO. \_' MUERTE Es este cuadro DE .MARGARIT A. página una acabada' de música dramática. Sentido lamento de miendo á los Margarita:. reco­ curiosos la interesante sucesión de' . séptimas en la orquesta. Las. dos fermatas son excepcionalmente bellas; pero á niï ver, huelgan en aquella situación dramática; no así la cadencia al modo menor, que, parándose antes en el mayor, produce un efecto delicioso El único reparo que, tratando de alambicar mucho las cosas, inspira esta primera escena, es la impropiedad de que Marga­ rita, en aquellos momentos', se eche á reflexionar - , . .. y en forma á Gretchen tan atildada. Goethe pudo hacer cantar trance, si así le' aquel plugo; pero evidente que el mismo Goethe en la cárcel, sólo y en vísperas de ser ajusticiado, no hubiera estado de humor para entretener sus ocios ni aún en es ca?tando, ¿ Por tendida tristemente. qué Margarita en tras nico Boito un no jergón, sin la orquesta se desenvolvía un trozo sinfó, retrospective .compuesto de reminiscencias de en la vida anterior de la infortunada tido presentó á aliento, mien­ nos rio sacó componer la joven? ¿Qué par­ Wagner procedimiento para Marcha fúnebre de Szg-jrz"do r de este , y MEFIST6FELES: SU 47 parecer suti­ á la escena entre Mar­ dejemos éstas, quepodrían Pero lezas de criticón, y vamos garita y Fausto. Son aquí tantas las renuncie' á enumerarlas todas: questa el -que hace tJrdin di tema repite en là or­ á su versátil amante de il tetro tombe, etc., fórmanla ingenio; bellezas, que del cuarteto; la relación mágico Margarita se una verdadero rasgo de serie de frases de Margarita, un es contestando á vicenda por enarmonía Y' el corno inglés con melancólicas- notas que pare(:en sollozos ahogados. El adagio á dúo es un excelente .subiendo permitiré llamar insPira­ inspiración ajena al ritmo y á modelo de lo que yo ción armóuica, esa melódica, la frase me que, en casos como tan intensa; el el presente, terceto y la produce Una impresión plegaria final de Margarita son, en fin, digno mate de este re­ cuadro. ACTO CUARTO.' LA Hemos mejor NOCHE llegado, de la obra, DEL en un SÁBADO CLÁSICO. mi pobre opinión; verdadero- al cuadro cuadro lleno de luz, gracias e� parte al uso oportuno que, hace el autor de aunque can. alguna sobriedad, color y de ciertas inflexiones y acordes propiosde las antiguas. ENRIQUE BOITO \ modalidades griegas. Después de una hermosa in- instrumental, cantan Ele�� y Pantalis la. con priserenata, llena de morbidez y enriquecida en rueda, baile ó Corea' flauta. de diseños morosos troducción . ' '" , , notable por la instrumentación y por un ritmo bases muy nuevo elmodo de recobrar tante el original; primer motivo después segunda parte. Re-· ruina de Troya, profun­ de la citado de .Elena sobre la clamentedramático. Entrada de Fausto: ricos detalles. las arpas, que dan á toda, esta escena un sabor ático exquisito: Inspirado andante de Fausto y concertante que le sigue: el á su res­ canto de todos los personaje!" adecuado de colorido, sobre todo en : . pectiva.situación, en un se funde-con los coros y orquesta belleza conjunto melódico y armónico de una dramático. á todo encarecimiento: el corte superior de' esta pieza es sumamente La 'elegante. escena de felicísi­ amorosa entre Fausto y Elena está llena il10S detalles, y. es de .final de los un efecto indecible' violines, repitiendo en un la sordina tenuísimo tré- introducción. Elena, que simboliza la poesía griega,' canta en conocieron versos clásicos., Como los antiguos no la rima, preciosa conquistà de la poesía romántica, molo los acordes. de la Elena, extasiada al oir de Fausto, en sonidos y las el ellenguaje, cual palabras, se repiten le nuevo con pregunta el para ella, simetría los secreto de �s y este encanto: SU MEI'ISTÓFELES. 49 Dilnmz� come/arò 'a parlar l'£d£oma soave? y le contesta que todo el secreto está en el corazón. De este admirable consorcio Faust? nació en 'nificació�" eo la mente de de la belleza clásica Goethe, Euphorio, perso. poesía moderna, como hijo de la (Elena) y del vigo)." romántico, (Fausto). Boito ha querido conservar este mito pro­ fundo y grandioso, y lo ha: conseguido. EPÍLOGO. MUERTE DE FAUSTO. El se preludio tiene carácter tétrico y sombrío: repite como una leve reminiscencia el motivo del concertante del acto anterior. As] el cantable ' , de MefistMeles último, este y Fausto, rebosan como la sentida inspiración dales. En la lucha que se Fausto, á dúo romanza y melodía á de rau­ traba entre el alma de que aspira al arrepentimiento, y Mefistofe­ les, que hace desesperados esfuerzos para atraerlo al mal, reaparecen' varios motivos de las escenas anteriores, hasta que, muerto Fausto, termina la ópera con el radiante motivo final del prólogo, dig­ coronación de una obra concebida y ejecutada con tal independencia que lleva impreso el sello de na, una poderosa individualidad artística . .. " .. 4 , ÉNRIQÙE BOitO Sólo por espíritu notorio de injusticia ha po­ fi­ dido negársele esta cualidad .atribuyéndole una día liación que en absoluto no tiene. Boit�. es hoy 'en Italia el más firme y decidido partidario y propa­ , de las ideas de gandista Wagner, de quien viene á especie de apóstol. Como apóstol quiere ha visto por' casi. siempre mártir, Boito se ser una decir esta causa censurado con dero ensañamiento por Sin cho una activa sus con verda­ propios compatricios. acusaciones hq habido más estas" embargo, malignidad que justicia. en acrimonia, que Boito ha hewagnerista, que ha tra­ Cierto propaganda es _ , - ducido el 'libreto del Rienzi para ser representado traducción en Italia, y que ha dado una.excelente del Trùi¢n. é Isolda, del mis�o Wagner; cierto . Me.fistifeles se deja ver la influencia de la� teorías del Maestro Bayreuth, también que en" el marcadísima de las voces, "�obre todo en el modo de conducir al elemento dramático, en �a importancia concedida la activa intervención de la orquesta y en la ec�no­ mía general de la.ópera que se emancipa resuel­ en , tamente de todo convencionalismo; pero lo que, de entera­ que la ó'pera sea mente wagneriana, sino que el autor, al s�pararse de todos los maestros italianos para acercarse mucho á Wagner, sin llegar á confundirse con éste, toma al -asimi�árselo consti-, bueno de él aquí se deduce es, no . mucho , y y una nueva tuye su MEFIST6FELES. personalidad .. SI Pará muchos toda la dos clases: la música clara y la música oscura, la música sencilla y la'música sabia, al oido y la música sin melo­ se la música música se divide pega q_ue día, en la música à la portée des gens du (ó fingen entender) que sólo entienden tos iniciados, maniáticos 'extravagantes estar enjaulados en una casa de.fieras monde y la unos cuan­ que debieran , en labra: la música corriente y la música á lo No reconocen tos dos esos lina pa­ Wagner. que es-: la música fácil, espíritus mezquinos más grandes grupos: en el primero I accesible á todo hijo de vecasera, grata al oido, Cino. Fuera de esto, en oyendo algoque exige cierto algo que se aparta de lo trillado y rutinario, en seguida se ha de exclamar á voz en grito: i Wagner! i Música de J1/agner! ¡Pjrrrrr! La característica de la personalidad de Boito, estriba, á mi juicio, en el perfecto equilibrio de todas sus. aptitudes poético-musicales. El Mefis!Ó­ jeies, obra desigual como obra de juventud, acusa, como acabamos de ver, en Sl! autor, gran copia de facultades: tal vez ninguna de ellas la posee en un grade de cultura, ... per<? están todas tan en su se un todo, armonipunto y sazón para constituir zan entre sí tan perfectamente, que po.r_ sólo ello, grado extraordinario; creo que quieri le de tejas abajo iguale. ha de ser difícil hallar . ENRIQUE 52 Tal Boito mi franco y leal sentir Mqístijeles.·, Atendido es - con respecto á el deplorable tiempos su y del drama lírico estado BO!1'O Italia en . ell modernos, conceptúo de importancia rición ese' en día, de un cometa ó .á astro que, una imprimir cosas. hermoso cielo estrella un " tan lejos de ser fugaz, pueda la apa­ esplendente un un perturbador - estar destinado nuevo rumbo al actual orden de se considera que el Mefistóun obra de. la primera autor, y'que este. es lícito, sin es aún relativamente joven, y en efecto, si es autor pecar de optimismo, esperar grandes mos suma - fe/es que los lejano el día en repetir aquella frase: no esté que, con razón, \ No se ha perdido ojalá poda­ cosas; y i aÚ1z lá !taNa musz'ca/. / / J MEFISTÓFELES y SU 53 •. NOTA ADICIONAL Á LA PÁGINA 10. Son t' las obras musicales de todo ta�tas género ., de / han se que inspirado sus escenas, algo su que el Fausto, ó en algunas 'enu�eración sería para mi difícil y para el lector sumamente enfadosa; he de decirsino que pasan de trescientas. Me no concretaré, por tanto, un pensamiento , .;» cepcional. aquellas�. que ab�rcando embargo como son � 'cabida sobre obras maestras, en este ex-' importancia una concepto r.· Las melodías de Schubert del Fausto, siendo nen, sin á más ó menos vasto sacado del poe­ ma, tienen por este , en escenas no tie­ registro. Algunos compositores �e han servido de los versos originales de Goethe; otros han echado mano - . de libretos (en general detestables), signo donde libretista. he podido averiguar como así lo con- el nombre del ENRIQUE BOITO 54 LUGAR TÍTULO. COMPOSITOR. Y PECHA DEL ESTRENO. Faust's Leben und Thahechos de ten (Vida y : Fausto) •• •••.••••• ' Oosé) Strauss Transylvania, 1814. ....... Faust's Leben, Thaten und Hollenfahrt (Vi­ da, hechos y descenso de Fausto élos infiernos) Lickl Faust , • • • . . . ': •. Viena (Teatro Schic­ kaneder) 1815. de Bern- (libreto hard) .••.......• • . • . • •• Spohr. . • . . • . • • • • .• Francfort, Marzo de 1818. \ , ' 'Faust Seyfried .. •.......•.• Vienà, Fa�t de Spahr) Bishop .- Ion .-.' •... Eberwein (libreto de Théauy Gondelier) .•.•. Béaucourt ; (Teatro Co. Garden) 1825Weimar, 1825. Londres . , 'Faust Faust 1820. del Faus�us (¡meglo ..•.•••.. vent (Teatro Nove­ dades) fines de 1827 París F�ust (libr�to de Antony Béraud y Merle [o Ch. Nodier?] bailes de Coral}') •.•.......•• Faust: Piccini Bertin (Teatro de la Porte Saint Martin) 29 Octubre 1828. París (Teatro ItaliaParís .•.••. (Sta. Angelica). nos) , , Faust. ¡ ••••••••••••• Lind_paintner .•••••• I ' ' Faust 183 I. de Théau- (libreto 'lon) C·) Faust 8 Marzo Stuttgart, 1832. Pèllaert.;. .•............. Radziwill ',' ....•.• (Príncipe de) Bruselas, Marzo IJ834. Publicado en Berlín 18'35. Düsseldorf, 1836. en : Faust Faust. . . . ......•.•.. . . . . . . . . . .. Rietz ' •....... Gordigiani.......... Florencia Boieldieu París 18 Te ( Pérgola) 1837. a tro Marguerite C ópera cômi­ ca, libreto Planard). de Scribe y • • . • • . . . •• CAdrián}. .. , ( Ópera Cómica) Junio 1838. (Si,g'fte:) (':') La música de el Castillo de esta obra rué Ernestal.' posteriormente aprovechada \ para la ópera Drak ó : .. --. y SU 55 MEFIST6FELES. LUGAR V PECHA TÍTULO. DEL ESTRBNO. COMPOSITOR. Damnation du Faust (poema de Ber­ La lioz, Gérard de Nerval y Gandonnière) ' .•.... Marguerite et Faust (libretó de Víctor Doinet) Faust. . . . . •.. , , Cohen ••• , ..••...•. ,� (Iib.P de Dennery). ., .. Grégoir París, 1847. Amberes, 1847. •.••.......• Leipzig, Weimar y Dresde, Agosto 1849. Londres. 1854, . Pierson Arthus •...........• ' .. .. ' ••. , , (Teatro de la Porte Saint Martin ) París , 22 Setiembre , Le faux Faust (ópera bufa). ; (libreto y Carré) , •......•• Faust .. , Mefistofele ,. •. " . , .•. París, 1858. . , .•• Gounod París, 19 Marzo de ,' .••....••. 1859. de (poema Milán, S Marzo de Boito Boito) Le Stephan- 1868. petit Faust (parodia bufa; libreto de Crèmieux y Hervé Jaime) París, 23 Abril , Faustling und Margareth (ópera bufa), Hopp , , , .. Roda .••. , .......• , ....•... ..• Faust, •. ,., , Bedín,1872. Rostock, , ,.,.,. (Ed.) Lassen •.•..• Marzo Weimar, 6 Mayo de ,. 1876. manteau du Doc- Batíerlev teur Faust? Faust? Sinfonía para orquesta , .. , .. .• Faust, baile Faust, sinfonía ••..•..••• '" 9 1872. _ Faust, de 1869· . Le 1858. I de Barbier Voss , ; •.•••. , (Julio) Hiller. , , . , ? " ......... . , •.... , i I París, 6 Diciembre de 1846. •••••••• Schumann Faust Faust Faust Berlioz Faust, , . , ."" Adam', .,.,.",., Wagner (Ricardo). � poema sinfónico. Liszt. . •.• ;: •..• .. ,_. ",. ? París, Diciembre de 1831. París, 1833, Dresde, 1844. ? 22 Julio 'de • l' • " � I I l, I t , 1 s . ·' I, r t ORFEÓ I¡ BARCELONA ¡ . , I I I , " I ¡ , CAT ALÀ BIBLIOTECA . t .' • t , é';'. OBRAS DEL' AUTOR: • .. i -, RICARDO WAGNER, ensayo prólogo del grabados y. RICCARDO Dr. autógrafos Edición mentada con el notas y CONTRARÉPLICA Á SOLER Sigundo via/e PARSIFAL, PEREGRINACIÓN Á En prensa: DE LOHENGRÍN GATùPERIQ LA •.•. LA MADRID: ro , reales. au­ Filippo Filippi. , 24 D. A. F ARGAS ÓPERA ,'.,. MECA , ITALIANA .. DEL MUSICAL, del Dr. Letamendi. Edición de y POI' las regiones del del Dr. apéndices LAS -GBSERV ACIONES DE DEL de , •.......••....••...••••• VINDICACIÓN EN LA HISTORIA tin con adornada 'WAGNER, traducción italiana corregida porvênir, y biográfico crítico, Letamendi. " '. ¡ •. ••• , PORVENIR. con una 2 I 4 carta-prólogo lujo. Librerías de Fé ydeRuiz BARCELONA: Librería de Parera (Príncipe, I4). ( Fino, 6 ). ,