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• IMPRESIONES y RECUERDOS. CÁRLOS GOUNOD PUl<. )�.NTONIO fEÑA Y FOÑI" SEGUNDA EDIC10l\. ZOZAYA EDITOR. l'ROYEED0R nE LA JŒ_-\L CASA. _\LMACÊN 34. DE l\ItSICA y J'lA); o s Oarrera de San Gerénímo. MADRID. 34. " . , "_', . IMPRESIONES Y RECUERDOS. ;CÁRLOS GOUNOD POR ANTONIO PEÑA Y GOÑI. ZOZAYA EDITOR. PROVEEDOR ALMACEN 34. DE DE LA REAL CASA. MÚSICA Y PIANOS Carrera de San Gerénirno, MADRID. 34. I ¡ ¡ ¡ I I i . .MADRID: 1879.-Imprenta de J. xr. Ducazcal! p.a de Isabel IT, 6. I j I . i ·1 J. I . � I: , r I 1 j 1 I I I t 1 ;- k /h._ '�'L �J' H I � rnk� I j ·1 ) : ... t, � � -� - c�· � u,.,,_ / 1 t/h re: ... _ � I{ hz.-..; . ! I a: �� d� Ql.,C VOMI � / rJA; lA/¡) � v( ! tif � '?J1 '-Í L � /Jtr-f 6 � � , �)--- ¿ 0 tt.- 4n a!- jíYù.../ � � 4,��wJI��J /VZ_� I I J /y <-¡/t./ t/bI k tv'1 � � / • cL 1�r'�rr_ J . e.-lVtI-{ P'h<- J <4. ;e h., 'ur I CúYt11.[ � �� etc..- • I dY� t-4M- �\:.... ¿c.4-..... / J �� � ) (�J '1.�� J __ vr l/Yj If � �� Uljk_ '¡¿_C/k��f C4'�� n - ��. r L- ' . .c 11/h¡ � J/' e t;u1/f! J � � fÎl t/Ivz_ I ' d t'A1� #tU:-c� ¡(,_ .� e �. .' I / . / f1M-¡ /-lJ_A".r� pU . J -¡,z,' 4.(., � J , � <- \ . ), . � � ¡jt!H� LL �'¿_ �. �4'� H� ri �Á 4��4,_ rvltL-1nw0" 4J_._ / ·f�· �'t-. �C- \ • Ji¡¡ i Á_ tL- 'l'Y¡ . Iff di. - /' � I I I M'áL_'ho._f h t "f�vt{uUL . . . �/� r=: � J'LfL d� � /�! d'-f�<-r I � � dt.- A lhfc/t� ft't"í� 4-..' N.t4Iu,A_� Û��0,,� i;»: ���I4-. �A- �� �. J�/LM.' ���' /)-M� M�'�� f� I �'� � .1n� �. " \ . tt,�� � '¡v1(vv� � £1N\ '(J� . . . � � fu- d. Y ��. � 'h,'j�r:�J_ uI_¡__ ¿,__ �- . . 7ilAl",,:'_�.·4_ . � . � �, � Ò(A'dtNv4'.;, ) .:»: �.� . I¥� Jfu f./�l� �wC.' �'�/·�.�·r�/ .. � � �¡';4-�i_ J._J¡�. . &4,0 • r ... . ", - I I _. :!- � " . .�. . .: " ....... .. ..• * -,. ... _. � '.� .. I J . · J foL �XCMO. M I DISTINGUIDO AMIGO: pequeiio estudio, dedicado á examinar la pode,-osa indi­ uno de los más ilustres ltifos de la Francia musical, Este vidualidad de trabajo critico de biografía, ni es tampoco comPleja del autor de Fausto. propósitos S011 mucho más modestos; se reducen 1m no es una la obra tan interesante y Mis , lo expresa ePígraft , salientes de la doble fisonomía artística y â cuyo génio el como á indicar, nada más que á indicar, los ,-asgos persona; de lt1Z maestro rendimos los dos culto entusiasta. El plml de mi trabajo, que no vacilo C1t someter á la apra­ ôacion de v., para poner las cosas en ôrden es e! siguiente: ° I. Caractères salientes del génio de Gounod y situacion que , el maestro ocupa IlO)' en elm,mdo musical)' la Francia. Este en será cl bocelo del artista, 2.° Rasgos caracteristicos de la pe,-sonalidad dei macstro. Este será el boceto del ùomôrc. Y.J.o Algunos costumbres y de Este será su ur: ¡,,"án de entrar bargo, ayuda de la vida de agradable ' œuvre, Gounod, de sus cuya conftccion ha­ imp..esiones personales, en recuerdos é forzosamente elZ una memoria, pero que por situacion bastante embm-azosa. de salir del trance de la mejor manera lo mismo me Trataré, sin em­ posible p1"évia la de Dios JI la ôeneuoùncia de usted. Sé que V. quiere acerca peque1ïo hors d para mí de muy colocarán detalles hogar. quiere JI admira á Gounod JI me consta y estima á V. Esta circunstancia JI la nuestras ideas refiere, me en lo que al admi1"Oble de! g1-a11 maestro han inducido á dedicar á arte, este humilde emocion .gù,io gratlsima trabajo. i que Gounod confOl-midad Ojalá V., stt u artista JI entusiasta del lectura que siento al escribirio l de despierte CIt V. la "¥ I £ I. EL ARTISTA. ¿ Se conoce en España á Cárlos Gounod? Hé aquí una pregunta á la que no me atre­ veria á contestar afirmativamente, Una obra' del maestro, Ul�a sola, ha bastado, es cierto, para reunir 'en torno de su génio, tan exqui­ sito, tan patético y tan delicado, los sufragios entusiastas que otros compositores no han al­ canzado sino á fuerza de tiempo y de trabajos diversos; pero cl Fausto, con ser la creación y más extendida de más Gounod, no popular dar, una idea de su obra, puede completa no puede abarcar las fases todas de su vastí­ simo talento, ni presentar todas las formas ricas y variadas de raciono Es una de perfecta, su obra,' pero de poética y dulce inspi­ sus obras, quizá la más ningun modo constituye su ,..oI .. " 6 Otro Las bodas de encantada; Mozart. Madrid con al autor de Don conoce noce tanto ocurre Yuan, pero no co­ ni conoce La flauta Hgaro obra, pero este Bajo concepto conoce una modo la obra. de ningun el público reducido que asiste á las sesiones de la Socie­ dad de cuartetos está mucho más adelantado. Como di camera, compositor ese conoce • Ia obra de Mozart, porque conoce el número de ellas suficiente para apreciar en conjunto la ductilidad asombrosa de aquel maravilloso genio .. puede decirse que, exceptuando á "Meyerbeer, Íos diletantes de Madrid se hallan Bien idéntica situacion cuando en trata se de juzgar á los maestros alemanes y franceses. Sólo Ita­ lia ha tenido el de privilegio de modo conveniente el un poder presentar repertorio de sus músicos más ilustres. En cer á Wagner nocer nos á Weber FreJ/schütz, el cambio, para cono­ dieron el Rienzz", para co­ nos Don dieron en no par su ausenda dz"nero (sin Traoiata), la He­ Halevy aparece sólo por casualidad y la única ópera que se conoce en Madrid del brea de es caricatura del Juan brilla los carteles porque duda lo dan el Ernanz" y la cia una " 7 de Gu£do y Gineôra , Cárlos VI y La Re£na�de Ch£pre, el Hamlet de Thomas figura Ctlutor triunfalmente el Europa, un los de teatros principales de Lahore de Massenet Rey mienza de sienes por .aquí 'esas en modo brillantísimo sus co­ excur­ y sabe Dios cuándo llegarán importantísimas producciones. del Italia, moderno. arte I Gounod � en realidad ha sido más afortu­ nado, pero su fortuna se ha' circunscrito al Fausto, discutido tambicn aquí en un prin­ cipio, pero discutido solamente, corno el Ro­ .berto el tas, esos -cuales t por los feroces contrapuntis­ alquimistas' de la estética, sobre los D£ablo, se elevó' formidable el clamoreo entu­ siasta de las almas sensibles. Romeo y frenéticas .chas explosiones escenas llegado Ju!£eta, sin de esa embargo con. haber arrancado de admiracion en mu­ hermosísima á vencer obra, los no ha escrúpulos de los que se empeñan en someter el génio á no sabemos qué fórmulas arbitrarias, que se:" rian indudablemente su más perfecta y elo­ cuente negacion. Fuera de España, Fausto y Romeo y Gounod Jul£eta; en es el autor de España no ha 8 todavía de pasado ser el autor de Fausto: ¿Por qué? porque entre las dos óperas hay gran semejanza de estilo. Hé aquí la razon suprema, hé aquí el defecto de Romeo y JU-' ¡t'eta. Se parece demas£ado al Fausto. Las consecuencias que se deducen de esa pretendida semejanza han llegado á arraigarse­ algunos con la fuerza que presta la preocu­ pacion, creando á Gounod algunos enemigos y más de un desconfiado. Los primeros, que en no muchos son á general, esa número, pertenecen, en raza especial, á esa en coterie deldiletantismo para là cual, fuera de là me­ lodia escueta y descarnada, no existe belleza en música, y que dice, haciendo con esto mismo' proceso, que admira sin restric­ cion á Bellini, Donizetti, Rossini y i i i Bee­ su ... thoven!!! Las censuras sistemáticas de estos diletantes, cuando geniai, son s� dirigen á una la sancion definitiva de Líbreme Dios del pseudo­ creacion su belleza. contacto de ellos y quiera el cielo conservarlos por mucho tiempo á los, grandes maestros en todas las artes. , Los desconfiados obran de buena fé y á,' dirigen las breves consideraciones si- estos se I ' 9 guientes sobre la semejanza de las obras_ mu- . sicales. Si todas las humana Cia no llevaran artista, .severa eterna sí -en del fria, metódica y tanto como la del .carecieran sábio, que la inteligen­ el sello si el alma conmovida del espíritu creador; . de Ia producciones razon plena posesion de esa huella de sí mismo munica á las obras del arte y de la co­ ciencia; si, palabra, el sér sensible al poners� en contacto- con la bondad, la verdad. ó la en una . belleza, no fruto elocuente dejara, misteriosa cohabitacion característico, fuera como como una el , de esa· algo distintivo, algo. inconfundible que indeleble é reflejo vivo de parte integrante de sér entero, su su vida intelec­ tual, entonces el célebre aforismo de Buffon "el estilo es el hombre" no tendria razón de ser. Up. serlo de la I . artista en la no lo grande, es en realmente, llega á acepción no la verdadera palabra, hasta que es él mismo y 110 hasta alguno, que descubre de un modo evidente su propia y exclusiva individualidad. otro Sea lo inmensa, múltiple, variada hasta infinito como en Beethoven, ó redúzcase á esta la ciertos límites de maestros en sucede como gran número que no la posea, con ilustres, ninguno parte ó en todo, podrá llamarse jamás creador, podrá legar á la historia una artista obra del genio. genio crea, El mero hecho de y toda lleva serlo, Señalar originalidad. que consiste esta, es con en el sí el sello de la toda exactitud en puede de­ originalidad, como.el 10 difícil, es, La 10 crea�ion, en cirse, imposible. mismo, se siente, no se expresa. Sus for­ mas varían, porque varias son las manifestà­ ciones del sentimiento, de la emocion estética, y la música, arte de sentimientos y sensacio­ arte nes como ninguno, puede sujetarse á de expresion que, no fór­ mulas matemáticas existir, facilitarian mucho las rudas. faenas de de la crítica. expresar acaso los medios de que se ha valido Pradilla para crear por me­ dio de los colores, la emocion indefinible que ¿Se pueden , revela la fisonomía de Doña Pero si temeridad en Juana absoluto seria tratar de dar una una la Loca? verdadera pauta segura para determinar los caracteres de la lidad en un arte como la música, origina­ hay, sm, II 'embargà, algo algo en se que compositor de génio impone desde luego al espíritu, la obra del nueva cuerda que hace latir, vibrar .una del alma, algo que violenta de uri modo insó­ lito nuestras habituales sensaciones é ilumina resplandores con desconocidos todo nuestro sér moral. Ese algo, que es uno en esencia y va­ las artes la in­ su forma, constituye en -dividualidad, es la creacion, es lo original, acusa la fisonomía del artista, constituye la rio en su marca deja el de fábrica, la rúbrica indeleble que génio al abrigo de toda falsificacion. Aun en medio del característico aroma que exhalan las obras de Bellini y Donizetti, es muy fácil reconocer en las producciones de los dos nio grandes rossiniana, así maestros como la huella del gé­ las creaciones del autor del Barbero revelan desde gen, descubren á Cimarosa y luego su orí­ Paisiello, á Haydn' y Mozart, filiacion poderosa de los grandes maestros que hoy nadie se atreveria á negar. , Confieso que tengo una especie de debili­ dad por la primera sinfonía de Beethoven; creo que el coloso musical de todos los tiempos de- 12 bio disfrutar al componerla de uno 'de ésos dias contados de felicidad que el destino le canee" dio á título de centraste: La frescura y claridad · de Mozart tiempo resplandecen en 'todo el primer desde el debut del allegro hasta la ca­ conjunto de la compo­ dencia final; sicion, eri la cual Ia inmensa individualidad de Beethoven pero del desaparece ante la luz radiante del autor de Don Juan, se destaca concentrado, tétrico, sombrío, url: inciso en sol menor re­ petido más tarde en -do menor fragmento epi­ , , sódico de muy dimensiones que rasga repentinamente lasclaridades del modo mayor cortas que dominan en la obra, y va por medio de una hermosísima y sencilla armonía, realzada aún más por la oposición de los timbres, á · buscar el motivo Hé aquí lidades distintas obra de una en · lle, el capital un caso en se manera del primer tiempo. el cual dos indivídua­ destacan· en una misma evidente. Mozart domina conjunto, Beethoven aparece en un deta­ larva informe que sacudirá muy pronto imitacion para perderse en las alturas inaccesibles de la sublime, donde na­ die le imitará,; donde á nadie será dado alean­ el yugo de la zarle. 13 Ahora bien, ¿ en ¿ En qué. se Yo . conoce no á qué se conoce á Mozart? Beethoven? lo sé, ni nadie podria precisarlo, nadie podria precisar: en qué consiste la emoción producida.por lo bello, el'sentimiento de la alegría ó del dolor. como Las sonatas de Mozart ¿no revelan clara­ mente en mil y mil fragmentos, que se cita­ rian sin trabajo, Le dt" nozse ¿No al autor de Don Juán, Figaro y del Flauto mag£co? tiene acaso la melodia belliniana de un de que carecen la melodia Rossini la de Donizetti? de. y El génio de los grandes clásicos de la perfume especial música I � sagrada . lla legado á. la historia tradicion de estilo que aún se nuestros dias. ¿.Qué significan si . una conserva no las en' pala­ bras alla Palestr£na y á Capella con que se marca el carácter de algunas composiciones religiosas? No me . detengo en citar más ejemplos .. Sobran los dichos para demostrar que el pa­ recido que ostentan las producciones del gë­ nio nio consecuencia natural y dir'ecta del gé­ mismo, sin la cual no existiria esa cadena es incomparable de obras maestras unidas entre 14 sí por las misteriosas afinidades de lo ni existiria tampoco el fundamento y. de todas las ¿ Por grandes bello, razon escuelas. título de glo­ ria para otros maestros parece implicar sura al tratarse del autor de Fausto? ¿En cen­ qué entonces lo que es fundan los que tal dicen la razon de niones? No lo saben ellos mismos. Decidles que Rossini Cimarosa y á Paisiello, á se ha sus qué opi­ parecido Haydn á y Mozart· antes de parecerse á sí mismo; decidles que Donizetti, Bellini y Verdi son resultados in­ . mediatos del génio rossiniano. Este es un elo­ que se hace de aquellos maestros. Decid­ Ies que el D01z Juan se parece á Le nozze dz" Fzgaro, como la Vestale se parece al Hernan gio . Freyschütz al Oberon. Todo esto natural y lógico. La semejanza del Fausto y del Romeo les hace, en cambio, torcer el gesto. Gritan que las dos obras se parecen demasiado, y se in­ dignan si se trata de establecer entre ellas la Cortés y el es menor comparaclOn. Contradiccion semejante temente reconocer exponerla con más que no puede una causa. la brevedad y claridad aparen­ Voy á posibles. 15 la Independientemente de la delicadeza, poesía y del supremo buen gusto que en sus ca-. Gounod, ha racterizan la individualidad de introducido éste, de obras' ciertas marchas armónicas, y sobre todo una manera de pre­ parar y resolver las cadencias, que raya algu­ nas veces á la nen segundas en sistema. Las inteligencia obran sobre los aidas con en el de los impo­ se músicos, pero las cxtraordinaria insistència profanos. La cadencia final primeras en período hace reposo, y entendimiento. La se música el punto descanso, el es como literario, el asequible al más limitado fermata de los italianos, contribuye áun en España al éxito que tanto de insoportables romanzas más que uva cadencia y cavatinas, adornada, una no es añagaza todo el interes é que suspende por completo hilacion del discurso musical, á fin de que el cantante haga ostentacion de sus mejores no­ tas, una p£errots especie y los de mascarada arlequines acompañan grotescamente en la cuallos de la vocalizacion á la verdadera ca­ dencia y la hacen desear durante más ó mé­ nos tiempo. y como la poseslOll de una (osa gusta 16 tanto cuanto más aquí el de trabajo conseguirla, cuesta éxito de la fermata, de aquí el ab­ italiano: proverbio finz"sce bene e ti bat� zeranno le m,ani, que debe ser obra de algun surdo sopranista de de los Vellutti ó Cres­ la. raza centini. Gounod detesta la fermata, y si alguna se encuentra en sus obras está justificada por la situación ú ostenta formas sobrias y dramáti­ que la convierten melodía sin rigor de no ritmado pero fuera tiempo, fragrnento de estas ex.cepciones insignificantes, el autor cas en en i . de Fausto tiene -su manera rística de especial, caracte­ cadenciar, y atrac­ tiva, que ha llegado á formar, puede decirse, escuela, y es el error gravísimo de los que, bajo concepto, tal La manera tan· bella la han adoptado. definitiva que la cadencia ejerce en el alma y en el- aido es la causa primordial de ese error. El inteligente impresion pod.erosa, \ podrá dar á esto un valor secundario, profano toma como un plagio, cuando lo que no miento admitido y un robo, en su ·'célebre trouve. es más que un pero el no por cedi­ pro sancionado por Voltaire :Je prends mon· bien oú je le 17 Hé parecen demasiado- el .Fausto y el Romeo. ¿Habrá necesidad de re­ 'batir tan absurda preocupacion? Tanto valdria aquí qué en se afirmar que el sello característico de los gran­ des maestros italianos de fines del pasado si­ la cadencia _feNcz'td, que la indi­ vidualidad de Haydn y la de Mozart se acusa glo reside en las semicadencias que tanto desesperaq á Wagner, y la de Rossini se halla condensada 'en 'en ras las infinitas fior£tztre que adornan desde .eI Barbero hasta el Conde ópe­ Ory in­ sus elusive, Esto seria confundir lastimosamente de ciertos adopción la procedimientos generales que han caracterizado siempre á las grandes -escuelas, con los rasgos particulares que son -patrimonio exclusivo de la inventiva, de la originalidad del génio. Estos son indefinibles; aquellos se pueden precisar con exactitud ma­ temática. La 'maestro ' cadencia gounodiana, emplea frecuerítemente en la cual el una fórmula armónica que recuerda al titan de la armonía en que Gounod parece, haber templado vastísimo talento, á Juan Sebastian Bach, constituye, no puede constituir en su no modo 3.12 18 guno, la fuerza creadora del eminente com­ positor francés, por más que dé muy alta idea naturaleza artística, siempre hácia lo que es realmente bello. de su impulsada Los que tal crean son incapaces de sentir la belleza y caen en el número de los que juzgan el valor de una obra 'artística al nivel de de con su su el ignorancia, mala fé; efecto, de sus preocupaciones, ó de los que no contentándose tienen la necia pretension de las causas; de los que se extasían ante la espontaneidad de Beethoven y Bellini é ignoran que costaba al primero tres meses investigar composición de una sonata, mientras el se­ gundo' hacia dies versiones dùtintas de la Casta diva de la Norma; de los que procla­ mangénio el discurso melódico (que ellos lla­ man melodía), esto es, el detalle, y talento la expresion acabada del pensamiento musical, esto es, el conjunto. Para ellos la palabra talento tiene una acepción convencional, fria, casi despreciati­ va, una importància muy secundaria, y si se fuera á depurar el significado del talento y del génio, que son naturalmente tributarios la. . de la mezquindad de miras artísticas y del 19 completodesconocimiento del arte que carac­ teriza á los que tales absurdos sustentan, sultaria que el, génio es la melodía que al oido sin esfuerzo impone alguno re­ " se y libre de toda traba armónica é instrumental, mientras el talento es la concepcion atrevida del artista que err pronto grandioso conjunto hace vibrar más ó más tarde las cuerdas del alma. Es . decir, el génio es la sensacion; el talento es el sentimiento. j Yesos señores admiran á Be­ llini y á Beethoven!!! Es decir, admiran á dos absolutamente opuestos, refractarios el del otro; antitéticos.' génies uno � Se comprende que las adorables del'primero hallen en ellos, como en .. melodías la mayor parte, una admiracion entusiasta, 'porque no -soportan ninguna labor extraña; se destacan limpias y puras, sin ayudas ni esfuerzos, y sus formas que no asequibles. á primera vista; pero miopes del diletantisme sean capaçes, son esos ya de ver, sino de adivinar la melodía de Beethoven á través de los adornos de ulla ins­ maravillosa, de los artificios in­ numerables del contrapunto, de las riquezas trnmentacion xuberantes de la armonía y de la variedad prodigiosa del ritmo; eso es lo qUE; nadie crec, 20 por más que ellos lo los tonos. Ayer tocó á Beethoven morir de desconocido de á digan y repitan en todos hambre, contemporáneos, hoy toca nosotros. proclamarle génio inconmensura­ ble. A ¿Quién sus atreve ya á decir lo se decirlo, nadie; ellos todos esos á contrario? pensarlo, muchos, aficionados que montaña blanca del diletantismo entre forman la . ' Ellos . tiene falta son génio, algo (?) los que dicen que Gounod no ellos son los que escriben que al Fausto para ser obra maestra, ó lo califican de ópera dist£ngu£da Z!!!) faltara algo al Fausto para ... verdad que si obra maestra, sobraríale ya tamaños dislates. Entendámonos de En ser todo, después de para siempre y significan el génio y el talento, y pongamos de manifiesto los gro­ .seros errores en que incurren los que asignan acerca al de lo que segundo ces un .absur do Si entre vez son 'papel denigrante y á todas lu­ .. el y el talento hay algo parte. corresponde precisa­ génio secundario, al génio, que no es fruto de la volun­ ta-d, ni producto del esfuerzo humano, smo esa 'mente . una 2r don divino que la naturaleza regala con justi­ ficada avaricia á un reducido número de pre­ El destinados. genio el es la - presciencia, divinacion, es de revela á la criatura sin molestias Dios; se germen innato, la el destello fatigas, repentinamente, como esos relám­ pagos fugaces que surcan la atmósfera plomiza en dia de tempestad. Ili La labor humana, la iniciativa del ser in­ telectual, del là germen estudia en del artista que se apodera divino y lo examina, -lo mira, lo mano todos sentidos, lo y lo somete á de perfección, un trabajo de amoldándolo pule, lo retoca mejoramiento y á-los' principios eternos de lo 'bello y de lo bueno, la semilla de Dios convertida en fruto lozano por el hombre, ese es el talento. El por sí solo carece de valor; no producirse sin la ayuda del talento. El genio puede primero concibe, cl segundo ejecuta; surge de la reciprocidad de ambos, Gluck, Beethoven, Meyerbeer, la belleza Mendels­ shon y otros muchos genios de primera fuer­ za, ¿ han de quedar reducidos acaso á compo­ . I sitores de talento porque se mostrasen ávidos de la perfeccion y sometiesen SU-6 adrnirables 22 creaciones á lento y trabajo un modificaciones, de correcciones, restas, tanto el fondo en como penoso de de sumas y en la forma? " A esto . escribió su que Rossini Barbero de Sevz'!!a en trece dias y habrá quien conteste que Mozart fué Mozart. ¿Y qué? Porque Ros­ sini y Mozart hayan sido dos naturalezas artís­ ticas maravillosas, dos .prodigios del arte, ¿ habrá que deducir que los demás no hayan génios incomparables? ¿Dejan de serlo Rafael yel Tiziano al lado de Miguel Angel? ¿ Acaso la belleza es mayor c�anto ménos tiem­ po haya tardado en producirse? Que el duo del sido cuarto acto de Los ,á Meyerbeer Hugonotes hubiera costado trabajo en lugar de diez años de dos dias. ¿ Seria por eso más ó menos bello? Si génio y originalidad son términos inse­ armónicos, preciso es confesar que la manifestacion del génio de Gounod, comen­ zó áun antes de los albores de su carrera. Y parables, génio estuvo siempre sujeto á las preocu­ paciones é ignorancia de las masas, no podrá si el que el autor' de Fausto' ha bebido otros tantos ese cáliz de amargura que negarse como el público ofrece casi siempre verdaderamente creadores. á los artistas , 23 En Roma escribió Gounod, muy Joven á la sazon, la mayor parte de esas deliciosas -melodías' que género nuevo hoy son populares entre el y forman _ lied aleman y la un can­ cion francesa. Nadie quiso publicarlas, su rareza, su los editores cuya fortuna habian de hacer más tarde. Gounod forma inusitada asustó era un á Primera compositor estravagante. <etapa. Fué al îa SaPho y cayó. para el UI£Ses de Pon­ -sard y tomó .una brillante revancha; pero el libreto de la Nonne Sanglante; rechazado por teatro Escribió los con coros varios compositores, entre ellos, por Berlioz; -oscureció' completamente el mérito de la obra de Gounod. Segunda caida. Circunstancia digna de notarse. El público - '-encontraba monótono .se discutia su manera el estilo del maestro, de tratar los elementos melódico y armónico, habia diversidad de -opiniones respecto á las inclinaciones que el jóven compositor revelaba, y juzgábanse és­ segun el criterio y los gustos de cada uno; pero nadie acusaba á Gounod de plagiario, de tas imitador; n<;> se decia que se inspiraba direc- 24 el otro maestro, que se­ tamente guia -estas ó aquellas tradiciones. Gounod se­ este ó en presentaba ya en estilo más ó ménos acu­ con un sado, más ó ménos definido, pero con un es­ tilo propio, era él mismo, el genio se vislum­ braba. Le médeC£n malgré lut', ejecutada aniversario del nacimiento de Moliere ro 185�) acogido y. con en (15 entusiasmo el Ene-. extraer­ el brillante heraldo de la obra dinario, fué precedió de un año al Fausto. Séame permitido aquí entrar en algunos detalles que en Madrid se ignoran y 'han de­ maestra, interesar mucho á los admiradores de Gou. . nod. á hacer la historia de Voy 'obras más Respecto quien me perfectas á su del arte autenticidad, la ha relatado es una de las. contemporáneo. . sólo diré que­ el único que puede­ saberla mejor ,que nadie. Los ensayos del Fausto período . no corto de constituyeron un, angustias para Gounod, Entre todas las personas que le rodeaban; sólo .dòs habian penetrado en las poéticas be­ llezas de la la personas salvaron la obra; personas impusieron al pú­ al mundo entero. Esas personas eran. 'blico, partitura; esas esas 25 Carvalho, empresario á la sazon del Teatro Lírico, y la Mielan-Carvalho, la eminente ar­ tista que habia de llegar al apogeo de la fama, el creando el de su papel repertorio. más admirable de todos los­ Los demás artistas, sin exceptuar la or­ supuesto, si, no decían, como la questa pot Grisi PzSco los ensayos del Don Juan: Non ca­ nz"ente dt" questa maledetta músz'ca, lo en pensaban seguramente. Se hablaba de un bo­ nito vals, y Sax- que habia construido el instrumental de la banda para la marcha de los encontraba esta Soldados, pieza excelente. Ni más, ni ménos. Un bonito vals y una 0# cha excelente. Lo demás era oscuro, nerado, .churrigueresco, era de escribia á. amigo: "Se un fárrago in­ Entre tanto, Berlioz comprensible notas. un marama- ensaya el Faust de Gounod: espero algo bueno;" apreciacion in­ verosímil- tratándose del autor de otro Fausto . y detractor casi sistemâtico de la escuela francesa. Llegó luto, nadie el ensayo se atrevia general. 'Silencio abso­ á pronunciar una pala­ bra favorable. Al terminar el ensayo, Gounod acompañado de algunos ami- salió del teatro 26 gas. No hablan andado cuarenta-pasos, cuando el maestro se encontró solo; sus amigos se habian separado instintivamente de él, y Gou­ meditaciones, no se ha­ bia apercibido de ello. Claras y. distintas lle­ nod, entregado garon. á sus á las oidos las Gounod! siguientes palabras: jll croit auoir fa£t deia [Pauore -s£que! (¡Pobre Gounod! mu­ j Cree que lo que ha es música!) ¡ Ni áun concedian que el Fausto fuera música llll Y esto lo decian compuesto los amigos Un del autor. paréntesis. Después de la tercera re­ pt"ese1'ttacz"on del Profeta, Meyerbeer, quetuvo siempre la debilidad imperdonable de temblar ante los críticos y literatos musicales, invitó á un gran banquete á varios de estos y á al­ gunos reputados maestros de aquella época. Verificóse la comida y .durante ella nadie se atrevió á hablar n£ una sola palabra del Pro- feta, ni á' pronunciar siquiera ópera. Meyerbeer, afable con el título de la todos y con cortesía que le era característica, ha­ bló de Mozart, de Beethoven, de.Rossini, de aquella las . artes _en general, y terminado el banquete frase amable para todos y cada de los convidados. tuvo una uno 27 Salieron estos, y uno de ellos, el más joven de la reunion y el' mismo que me ha referido el le dijo: -. ¿Na sido una suceso, se acercó á Adolfo Adam y le parece á usted, maestro, que ha verdadera crueldad no haber dicho. palabra del Profeta? -La verdadera crueldad hubiera sido' ocu­ una . parse de la ralda. contestó el autor de Gt."...:. ópera, Lo del Profeta sucedia representacion. cera despues Lo del de la ter-· Fausto, despues del ensayo general. Segunda etapa. El i 9 de Marzo de 1859, el público aco­ gia con silbidos la primera representacion del Fausto, y Seudo cometia la supina imperti­ nencia de decir ,que no había. encontrado en toda la ópera más que 'un bon£!o vals. Cuando más tarde cantó la palinodia, .dejó quinto acto n'O go escrito que el hubo entonces bastantes Terminóse el teatro, nes del de la despues Fausto, Ópera ternente. Seudos! aquella temporada de cuarenta sin embar­ existia, i Y . y se cerró representacio­ durante las cuales el fiasco de Gounod se mantuvo constan­ 28 La obra . parecía muerta y hubiéralo estado realmente á ciega enterrada, y la fe por las bellezas del: no ser que Carvalho tenia en en el génio de su autor. Se Fausto y empeñó resucitar á ambos, y lo consiguió bri­ llantemente para satisfaccion suya y gloria. del arte. en Llegó á abrir el otoño y volvió el Teatro Lírico sus puertas. Fausto apareció de nuevo, los carteles. Poco á poco comenzaron á disiparse las tinieblas; el público fué cayendo en la cuenta de que el prólogo era admirable, que habia en la obra de Gounod algo más. en que un vals y una marcha, que el cuarteto del jardin era una maravilla, que lo que an­ tes parecia menstruoso y soporífero resultaba ahora bellísimo. En una hízose palabra, en el público el y el Fausto surgió triunfante como una de las creaciones más perfectas del arte­ fiat lux, musical La con contemporáneo. Europa entusiasmo entera sancionó muy pronto extraordinario el fallo algo. tardío del diletantismo es tarde si la dicha finit bien, es frances; y buena, que dicen nuestros como nunca. y tout est bien vecinos, qui Gounod ' 29 -fuë saludado ma no hizo sino unánimes del una génio superior como un al crecer público resurreccion .calor de los sufragios de ambos mundos. Fué luminosa, .siasta que entonaron mas sensibles. fa­ su y en un hosannah entu-­ unísono todas las al­ _ No voy á entretenerme en analizar el .Fascsto. Ya he dicho antes que este trabajo trabajo crítico, sino una série de impresiones y recuerdos que vierto sobre el papel tal como van acudiendo á mi mente; circunstancia especial pero sólo apuntaré una .no que era- se un refiere á la ópera de Gounod comiendo á la atencion de los que falta algo al Fausto para ser obra lo califican graciosamente de y que re dicen que maestra y dz'st£n­ ópera guida. El Barbero de Rossini mató al Barbero de Paisiello, Fausto de el Fausto de Gounod mató al Sphor. ¿De dónde procede el Bar­ bero de Rossini? De Mozart y de Cimarosa. Esto no e� una crítica, ni puede serlo ya he , hablado - antes del encadenamiento -de las es­ cuelas y. de la filiacion de los grandes maestros. Imitando se llega á ser original, y ha� muchos que desde Santo Tomás aquí sostic- 3° nen con razones siste en solidísimas que el decir ó hacer de que no lo Ahora bien; cosas -de Gounod? ¿De génio una manera con­ nueva son. ¿de dónde procede Mozart y de Seudo? No el Fausto Sacchini, como que enunciar esta que es una de. tan­ hay dijo opinion para comprender tas extravagancias del monomaniaco crítico de la Revue des deux mondes. Búsquese en todo el repertorio lírico, antiguo y moderno, una produccion, 'una tan sola, que parezca haber inspirado el Fausto en su estructura general y en su estilo. Se buscará en vano, más porque no existe. En mi concepto, lo que da á la obra de Gounod un valor excepcional es que consti­ tuye la revelacion espontánea y genuina de un artista original, de una individualidad sin pre­ cedente, de, una concepcion sin abolengo, de .un génio grande, puro; poético, génio, si los hubo; en toda la extension de la palabra. Todas las cie un aspiraciones, alma artística están Gounod, todos los ideales en ese Fausto de credo naturaleza elocuente, sublime, de una exuberante de poesía y misticismo, profesion de fe de una conciencia fuerte, de 31 intachable, que siente las cosas y las expresa como las siente, hon­ radamente, lealmente, sin apelar á subterfu­ gios ni engaños de ningun género. una moralidad artística obra que ha logrado .conmover á la humanidad entera, puede decirse; si una Si una que encierra en su seno tesoros de poesía y de sentimiento que sólo una minoría -estolida es incapaz de comprender; si una obra obra que surgió fuerte y poderosa y se impuso despues de luchar como luchan las creacio­ cuando darte parecia haber nes geniales, dicho su última palabra en manos de Rossini y Meyerbeer; si una obra de este calibre (per­ mítaseme el vocablo) es producto de una combinacion matemática; si está hecha 'por medio de rakes cuadradas y logaritmos, y no es una pura y elocuente revelacion del génio, digan de una vez para siempre qué por génio los que se 10 niegan entienden á Cárlos Gounod. ¿supieron acaso nuncalo que signi­ génio? ¿Era posible que comprendieran Gounod, cuando el génio de Gounod recha­ Pero fica el á za sistemáticamente conoce ninguno de todo 10 artificioso y esos recursos que tan no fácil- . 32 mente entusiasman á los cándidos y á' los ignorantes? Oscar Comettant, de qUlen hablaré con más detencionen el curso de este trabajo, ha definido admirablemente la idiosincrasia artís­ tica de Gounod al ocuparse del Polyeucte. El eminente crítico francés se expresa en los si­ términos: guientes "Cuanto más Gounod, tura á la quedará se cuanto más vista, se como una oye la se última obra de estudia persuade uno con la parti­ más de que de las más características de la naturaleza tan . impresionable de este com­ positor genial, de su estilo elegante y puro, sábio y sencillo á la vez, de sus inspiracio­ nes producidas por la sensacion del momento, siempre sinceras, impregnadas siempre de vivísima fé (cándida como todos los géneros de fé) y que jamás llegan á còntrastar modi­ , ficándolas, espíritu crítico. los cálculos de la "Gounod razon ni ningun encuentra muchas veces, pero' jamás. Verdadero medium musical, acepta (no hago aquí un elogio, consigno un no óusca todo lo que viene de su corazon con­ movido, de' su imaginacion exaltada por el hecho) J3 'amor de 10 bello, dócilmente, temente y como perier. No hábil, pero mente un poder su­ jamás, ni podria �erlo, elobrero laborioso, que perfecciona difícil­ es trabajo. su casi inconscien­ si obedeciera á Gounod ve claramente ojos del ideal el fin á que aspira, pero elige el camino que puede llevarlo hasta los con no allí; . llevar por Aquel que le dirige, sin saber si ha llegado al fin ó le falta algo para al­ -se deja canzarlo. " En menos ni de un palabras puede decirse. más no modo tin acabado. Ese Gounod, es antes génio; génio honrado, dije, que no transige con nada ni con nadie, que acepta la inspiracion, tal como Dios' se ese es su como . la envía, sin someterla á discusiones raciona­ les, y contentándose con apropiarla á sus apti­ tudes, que son maravillosas; apóstol del arte que propaga el Evangelio tal como le ha sido trasmitido por la palabra divina. que por esto ejemplo neral, no del ser un defecto, tratándose Polyeitcte, seré yo racion pura . pueda quien lo y aun en niegue. tesis ge­ La . inspi- manantial que se agota con facilidad, y que separada de la labor á que el artista por sí propio está obligado, puede es un 3 34 resultar estéril, si inaceptable, extravagante ê­ el hombre no la encauza, cuando· no Gou­ pero de aquí vendria á resultar que nod es más génio que talento, mejor dicho, abandona demasiado, · demasiado génie, es á · . le Aquel que se dirige, como dice. Comettant, al autor cuyo caso los que niegan génio de Fausto incurren en un error imperdona­ en . ble, .confundiendo lamentablemente los dos. términos. lo que falta á Gounod, no es. génio lo. que falta al creador de una ópera inmortal que ,tendrá en la historia del arte u�a No · es, génio página especial, sitio aparte; lo que falta un al autor de Fausto el ingenio . do- es no el ginio, quizá es . Gounod, naturaleza poética, espíritu por inclinacion una . tracciones, á los desprecia,. tal vez superior atrai­ á las abs­ del inisticismo, indebidamente, las necesi-. ensueños dades, por decirlo así, de la vida real. Arte convención son tro mismo no términos existe inseparables; sino .en virtud de las. concesiones que hace el espectador, y esto lo quiere saber quien cifra todo su ideal la y el tea­ .manifestacion. pura, honrada, intrínseca, no, en. Sl- 35 permitido expresarme así, de su génio. aquí que su música no admita térmi­ medios: ó es' soberanamente bella, ó se me es I De nos pierde las debilidades de. lo indefinido: en. Cuando acierta, acierta de rable. Romeo y Shakespeare más de en ese nod es blime es una y Gounod se modo dan la trozo admirable de la un incompa­ genial; creation mano opera, en pero duo ideal que dura cinco actos, Gou­ egoista, no hace concesiones, y la su­ de los duelos y los' deliciosos co­ episódicos del segundo "acto no bastan á ros ·1 Yit/zeta un escena despojar á la obra de cierta monotonía que ha evitado porque no la ha evitar. Eil cambio el Fausto es per­ Gounod querido fecto, digan rítmica, no lo que los que quieran pretenden que Mefistofeles es poco filosófico, sin-duda porque el lenguaje de la música no se presta al de la Cr.íti'ca de Za . los que, como signarse á que raeon Blaze de jztra' de Kant, Bury, 110 pueden Goethey Shakespeare ó re- sean de todos .. patrimonio Seria ocioso insistir sobre esto. El Fausto de Gounod producido es la obra más acabada que ha la Francia musical desde Rameau hasta la Techa. Et mundo entero lo ha pro- ol . 36 clamado así, y sus detractores 110 han hecho más que sancionar fallo tan envidiable. Fausto.,· Gounod ha produ­ creacion adorable: M£reille, y ha Después cido otra compuesto del otra obra maestra, obra llena de frescura, encantadora, inspiradísima cual el público madrileño no conoce de la , más que que ha sido acogido con entu­ siasmo unánime: me refiero al Phile11wn et un entreacto Baucis, ópera cómica en dos actos. ¡Ah! ¿Por qué, cuando la importación del género bufo tra vino' á herir mortalmente él pobre zarzuela, llano las obras , no se maestras nues­ al caste­ tradujeron repertorio del francés decente, las obras de Auber, Gounod, Adam, Thomas, Delibes y tantos otros, en vez de pervertir los gustos del público con las. gro­ tescas ¿Qué exhibiciones de. la musa de Offenbach? ¿Tener El rey Mi'das, Francifredo.? ¡ Buen .regalo l hemos adelantado? RobÍ1zso.7't y Merced á ellos y .otros de su calaña, asis­ timos hoy indiferentes, casi gozosos, á la tris­ agonía de la zarzuela, esperando el-dia en que hayamos de grabar sobre su tumba cl fatídico ¡R. 1 P.! te ¿No hubiera valido mucho más que la ju- 37 ventud sus musical hubiera tenido como norte de futuras el movimiento actual aspiraciones de la córhica francesa? ópera despreciar dujeron los nombres antes ¿Son acaso. de citados îSi los libros de L' éto£le du Nord de se tra­ (Catali­ de El valle de na), Meyerbeer; Andorra, Le Serment Halevy; (El juramento), Les diamants de Za couronne y Le premt"er jour de bonheur (El primer dia feliz), de Auber, ¿no era digna de tamaña honra la música de tantas perlas artísticas como registra la historia de la ópera cómica francesa? ¿Acaso el Zampa, de Herold; la Martha, de Flotow, y La prova d' una ópera seria (Campanone), de Mazza, han dado mal resultado convertidos en zarzuelas? ¿Por que no se ha hecho 10 de mismo ber y sic ion Gounod, Ambroise Thomas, Au­ otros? j Quien sabe si entonces la tran­ con de la zarzuela al drama lírico y grande ópera se hubiese realizado na�ural de este á la ó estaria en vias de realizarse! Pei-o, C011;O queda acudir" á se un mano en vez de remedio sano, ya que el remedio buscaba fuera de echó dicho antes, á un surtido efecto, nuestras corrosivo, se fronteras, se y el corrosivo ha ha introducido en las en- 3& trañas de nuestra' ella con en Barba azul Robin'Son, pobre iarzuela el suelo. Si la Gran .abortaron el y ha dado 'duquesa y .ç¡óven, Telémaco y para dudar de que hay razón B.auczS, de Gounod; Le pré aux 'clercs, de 'Herold; Le Chalet, de A. 'Adam; Le Caid, de A. Thomas; Le roi l'a dz"t, de no' Philemon et y otras muchas que pudieran citarse, hubieran encauzado las corrientes de nuestro Delibes, género' popul�r y dirigido hácia el progreso' útil y conveniente el talento y el buen deseo de sus '.cultivadores. Entonces Gounod autor para de del todo hubiera sido solo el Fausto; seria hoy lo aquel que juzgue con la obra de que 'debe ser conocimiento. composi­ siempre elegante, distinguido siempre, causa tor no un artista: un sabe, fuera del terreno de la ópera, de la música, 'por decirlo así, pretenciosa y de grandes caracteres, amoldar su inspiración á que género y crear esce-' nas y melodías inmortales, impregnadas de sutilísima poesía, tan pronto dulces, 'melánco­ licas y sentidas, como joviales, frescas, llenas de gallardía y brío, bellísimas todas, exube­ la sencillez' relativa del . .rantes la mayor parte de . graciagenial. 39 Hable MédeC£n . 'público Phz'lemo1t et Baucis; hable ese obras acabadas que .el madrileño debia y debe conocer; ha­ malgré luz', colecciones de melodías que son mo­ -delos de sentimiento y de buen gustet- hable esa Mirez'lle deliciosa, en la cual tan solo la blen . ese esas Cornamusa y canciort del pastorcillo Andrelou en el acto tercero, serian capaces de re­ velar. un y si de lozanía y de vigor. del teatro pasamos á la iglesia, las. genio lleno. Sagrado Corazón y de Santa Cecilia, por citar más que estas dos en el inmenso repertorio de música religiosa de Gounod, colocarán al maestro en el lugar de los esco­ gidos; mientras su admirable lamentacion Ga­ llt'a quedará como una de las explosiones más, sublimes del· amor pátrio herido, como una mlsas del no de las manifestaciones más elocuentes del sen- -timiento nacional. Sí, sépanlo los que lo ignoran, .. se ven' quizá. forzosamente obligados parquè á . igno- rarlo; Gounod es algo más, mucho más que -el autor' de Fausto; Gounod es la personifica­ cion del genio musical de la Francia, á Ia que' ha podido legar la .sitja que registran obra más naC£onal, más los anales de la historia 4° moderna de Wagner ese gran país; y Verdi el último Gounod es con de un arte pedestal .cuya inmensa aparente agonía. iluminará las. almas de muchas generaciones y. los sacudi­ .mientos de muchos siglos; progreso vió .nacer es la antorcha del que irradia sobre la Francia que le y sobre el mundo entero á quien su gënio pertenece, ha dado de sí cuanto podia exigirse, ha propagado el bien, la verdad y la belleza despues de haberlos producido, y hoy.sólo puede esperar, para que su apoteosis. comience, el triste tributo. de la redencion de. los justo: la muerte. grandes, la última hora. el reposo del, s ¡ f 11. EL HOMBRE. "Si por su talento y su carácter Gounod -es uno de los artistas que honran más á su pais, por su bondad natural y su espíritu be­ névolo es uno y más queridos de los hombres más de conocer." Con estas unos simpáticos que hemos tenido la honra . termina Comettant breves y recientes apuntes biográficos del maestro; palabras ellos comienzo yo la se­ gunda parte de este modesto trabajo. Ante todo, séame permitido presentar al lector una de una con de las fisonomías más' las individualidades más originales, respetadas de la moderna literatura musical francesa. Osear Comettant fiel, y Romeo, constante y es querido quizá el antigo más. del autor de Fausto el sosten más firme y desinteresado ,. ,42 <iue tiene en la crítica francesa, nod lo que Morel, dOrtigue y para Berlioz. Escritor de una facilidad para Gou­ Reyer fueron es admirable, de crítico musical imaginacion maravillosa, cornpetente y sincero, cuyo esprit inagotable 110 excluye para nada la seriedad, Comettant, músico y literato, continúa con Reyer, Jon­ ciéres, Weber, Pougin, Wilder y algun otro, 'una las .tradiciones de la crítica moderna creada en Francia por Castil-Blaze. Sus conocimientos crito de todo un son vastísimos, ha poco, de artes, de de economía es­ filosofía, hay asunto, por política, y que sea, por refractario que pueda parecer á sus aptitudes naturales, que Co­ mettant no trate magistralmente, adornándolo no' complejo galas de un estilo corriente, fácil y persuasivo, con las mil fioriture de una gra­ -eia chispeante y sostenida. Para comprender hasta qué punto es es­ con las trecha y cordial la amistad que une á Gounod' con el eminente escritor francés, bastará la relacion del hecho siguiente, .testigo. decirse que he sido Sabido es que Gounod del cual tuvo la puede desgracia 43 "de fracturarse caida 'una en cisamente maestro la un casa en hombro de que á consecuencia de habia éste partitura autógrafa -devuelta desde Londres por extravagante y El mes despues el dia pre­ entregado al Comettant, del Pol,yeucte, desdichada una señora. de Octubre último, del estreno de la y' pocos dias ópera, Gounod, convidado por Comettant y su señora, almor­ con ambos para celebrar el aniversario zaba de aquella caida, tuvo que consecuencias. afortunadamente Terminado el no almuerzo, Mr. y Mme. Comettant presentaron á Gounod un ejemplar de la partitura para canto y piano del Polyeucte. El maestro COglO la en ria primera página siguiente: una de su pluma y' escribió obra ,la' dedicato­ "A 10$ señores de Comettant versario del dia en el ani­ que tuve la fortuna de ro­ dar por su escalera de hermanos y fractu­ rarme un hombro.-C. Gounod." La en palabra subrayada 10 estaba por' Gounod. Çomettant debe el autor de estas líneas insigne honra de haber conocido y tratado A Ia 44 al de Fausto y de haber autor ciar hasta versal - -podido apre-­ justificados la uni­ qué punto simpatía y el respeto son que rodean el ' nombre de Gounod. Hay en - París dos cos, cuya bondad es grandes artistas proverbial: Cárlos nod y Ambroise Thomas. Sólo la envidia, ó el despecho del interés murmuran voz músi­ Gou­ de la frustrado, el ária célebre de Don, p£aníssù1'tO son t�n apagadas Basilio; pero esas voces, que, abrirse camino entre el clamoreo. logran no general' que ensalza el fondo benévolo, la 'afabilidad, la cortesía, la belleza de senti-­ mientos de los dos can te nombres ilustres que mar­ el hoy apogeo del arte musical francés. Fisonomía abierta, noble, expresiva, fren­ espaciosa les de y ligeramente combada, ojos mirada penetrante, en azu­ los cuales diríase­ que brilla la luz viva y luminosa de la predes­ tinacion, una cabeza admirablemente mode­ lada, hermosísima, llena gor;' tal es el maestro' en de armonía y de vi:­ lo fïsicor No sé quién ha dicho que Gounod tiene del apóstol y del mártir. Carácter atrae por su en su rostro algo bondadoso, franco, cordial, que naturalidad é impone ese respeto, 4-5 que la bondad' en las personalida­ augustas infunde, alma sencilla, cándida, cannoso des sin dobleces ni reservas, identificada con el bien por inclinaciones naturales, rebelde á desengaños y refractaria á ,las lecciones los de la experiència, tal es el maestro lo en moral. Los franceses expresan con Una palabra nuestro idioma todo ese 'con­ intraducible á de bellísimas cualidades que nadie .atreveria á negar al autor de Fausto. junto Gounod eso, est verdad, en UIt- charmeur, dicen, lo dicen todo; tal es y se con la altí­ sima idea que, de la afabilidad exquisita .del gran artista tienen cuantos alcanzan (y esto se' consigue blarle sin grFln trabajo) la fortuna de ha­ sola vez, una El público, por lo demás, se encarga de manifestarlo elocuentemente siempre que para ello tiene ocasiono Prescindiendo de las entu­ .siastàs ovaciones que Gounod se hacen en París á cuando empuña la batuta para di­ rigir cualquiera de sus obras, recuerdo un incidente acaecido durante la última Exposi­ cion universal; incidente que conmovió poco á Gounod y puso de relieve las no simpa- 46 tías y el respeto q-ue su nombre inspira á sus. conciudadanos. en que el Sr. Bourgault-Ducou­ recientemente nombrado profesor de Era el dia dray, . Història .de la música general París, dio vatorio de salan destinado á este en el Conser­ conferencia, en el efecto en el Trocadero, una sobre la música griega. completamente lleno. Gou­ nod, rodeado de personas distiñguidísimas en el arte yen las letras, presidia la conferencia. Ellocal estaba Comenzó men Bourgault-Ducoudray de' los modos elocuencia con una sobriedad, sencillay natural, con una completo la -atencion del putado profesor, que es á la fundo, fué citando, con una claridad que absorbian verdaderamente admirables, por el exá­ auditorio. El vez para dar á re­ músico pro­ nes mayor atractivo, obras y explicacio­ fragmentos de maestros en contemporáneos que sus circunstan­ cias determinadas han acudido á la modalidad griega para imprimir carácter á sus compo­ siciones. Los concurrentes seguian con interes cre­ ciente tan. sabrosas excursiones artísticas y silencio profundo reinaba en un la sala. De' pron- 47 el orador al modo aillegar corno ejemplo to, y citó cancion del de aplicacion hipodórico, moderna la del Fausto y señaló antes, ocupaba la pre­ Rey de. Thulé al autor que, como dije se adelantó sidencia; pero el puede. decirse á la exquisita muestra de cortesía y 'público del Sr. atencion efecto, un lla .selecta grito En Bourgault-Ducoudray. unánime reunion, un escapó de aque­ clamor entusiasta re­ se sonó por todos .los ámbitos del local, y Gou­ nod, profundamente conmovido, tuvo que levantarse y saludar repetidas todo que 16 aclamaba. Un recuerdo acude á mi veces al mente público al ocu­ parme del incidente anterior. Podria cubrirlo con el silencio por librarme de malévolas ó pérfidas puesto que tendré que ha­ mismo; pero me arriesgo con censuras, blar de mí á pasar por. lo que sé quiera, con tal recientes que se refieren á sucesos, Gounod. Por otro lade>, la índole especial de gusto .. de relatar este modesto estudio hará más de ·una. vez in­ dispensable (ya lo dije al principio) mj intru­ sion personal. Lo que procuraré siempre es no abusar de ella. Terminada la conferencia del Sr. Beur- 48 volvieron á Paris gault- Ducoudray, Cornettant y habló de música y la conver­ dirigió exclusivamente á Beethoven. el trayecto, sacion se se Gounod mosa, y Gounod, el autor de estas líneas. Durante expresa con una facilidad pas­ se sabe qué admirar más, si la se no á su mente, que las ideas acuden ó la elocuente fluidez con que inmediatamente les da forma. rapidez con Como es Beethoven tiene en tusiasta. Conoce ñala tarareando de sus génio inmenso Gounod un panegirista natural, obras de memoria y sus cualquiera sinfonías, los trumentacion. Comettant y embelesados, mí, preguntó: me de los menores bamos de el en­ se­ fragmentos detalles de ins­ yo le escuchá­ cuando dirigiéndose á -¿Conocen en Madrid la novena sinfonía? Contesté negativamente, y repuso: -¡Hé ahí una obra colosal que yo daria á 'Conocer con muchísimo gusto al público ma­ drileño! -Por supuesto, añadió en tendría buen cuidado de hacer seguida, que antes mi debut cl Fausto. dirigiendo Dejo al lector apreciar en lo que vale el 49 .seniimiento de exquisita modestia que envuelve -la última frase del maestro. Bien -la modestia -en mito sólo es un las nulidades. Gounod . no es naturalezas -esas .microscopicos en verdad que las medianías y es solamente mezquinas, que no ven de músico, no es de espíritus esos más allá del tecni­ cismo del arte, y son calamidades vivientes cn cuanto no les es dado hablar de sextas aU111,en­ -tadas ó sétimas de sensible. Poseyendo o tura admirable, vastísima erudicion y culfilósofo profundo, escritor fá­ una cil, correcto y elegante, estudioso por natu­ raleza, atento á la marcha progresiva de todos los ramos del saber humano, escudriñador diligente y sutil, inteligencia dotada de una 'claravidencia notable, que sabe equilibrar las aplicaciones de la cxpresion con los principios . de doctrina, alma noble y honrada busca que y halla en la práctica y el ejercicio del bien el consuelo de todos los dolores y èl de toda galardon aspiracion puta, Gounod realiza el triple ideal de la sabiduría, del. arte una sana y dc la virtud. . ¿Se quiete Héla aquí de ello cn la una pnieba reciente? siguiente elocuente y 4 COl1- I 5° movedora carta que el venerable baron Taylor los ar­ y todo el comité de la Asociacion de al maestro á t£Stas músicos dirigió de Diciembre último, para por háber dirigido, cilia, la' a�irable el nombre de la Dice así la el dia de Santa Ce­ misa de Gounod que lleva abogada de los músicos. ilustre si tratára­ maestro: de elevar los términos de nuestra mos al nivel de los 'servicios que titud debe nuestra cada año _gracias el más darle las su génio, maestras su cuanto apodera á obtener, artista pue­ su persona; que oir y la gran autoridad , mo se un corazon, de usted para dirigirlas. Con usted, y por usted, mos de gratísimo deber .. de dar: obras gra­ á usted Asociacion, dificultaria usted Nos ha dado usted \ en carta: é "Querido tiene costumbre de como hacerlo todos los años principios gracias, darle las de nuestros como un santo entusias­ músicos, y llega­ el viernes último en San Eustaquio, una soberbia ejecución de la más hermosa de .las plegarias, de esa Misa de .Sasu« Cedh"a, que parece un guion entre el 'cielo y la tierra. 51 .Para implorarle ploren, Es usted la Un alma · y hacer qu� otros le im­ Dios ha dado á usted dones divinos. voz como que manifiesta. la de usted recibe su re­ compensa en sus mismos dones,' y cl mejor de los derechos de autor es, á sus ojos. de us­ ted, el bien 'que N os nuestros bien; obras producen .. hacen á nosotros particularmente y á pobres y queridos asociados mucho nos hacen sus orgullosos de usted, hacién­ donas más dichosos por usted. El bien, la verdad y la belleza las tres virtudes tanciales; artista, y usted son el es, querido teologales de del é ilustre maestro, de esta verdad. N o ejemplo usted el placer son sus­ nos niegue decírselo; nosotros, que desde hace ya mucho tiempo queremos á us­ ted por la primera de esas virtudes, le hon­ ramos por tercera. 'Bájo -cl la segunda y le admiramos por la Il, la impresion de e tos sentimientos, presidcntc y todo cl comité de la Asocia­ cion de los artistas músicos ofrecen á usted homenajes profunda gratitud." con sus i el testimonio de su -más Qué satisfaccion, qué legitimo triunfo Ò, 52 recibir hombre y el artista el que dejo trascrito! para el como Todo n�ensaJes el carácter de Gounod cuanto se amolda álos deberes y á las dutctilidades de la vida social, otro tanto se muestra rigorosa é inflexible y á cas en que' lo atañe á ideas artísti­ sus principios religiosos: sus , Desde muy niño mostró ya, una, meza en sus inclinaciones musicales, prueba Ull hecho reciente una A citado po'r Comettant oyó Gounod el' Don JUa7� despues. maestra de Mozart lo llenó de cion que nunca se que en el Otello La una obra admira- cles¡;1entido. ha no con madre y la su admitia dijo con un téplica: Otellos y Don -Quiero componer . lo _ Se encaró tono fir­ biografía. los' doce años primero, rara como Mme. Gounod destinaba su hijo '.luan . al no­ tariado. Todas las reflexiones quo.. le hizo fuc-: ron inútiles. Tuvo una idea que 'creyó salva­ dora': fué á buscar á íesor Reicha, el célebre pro­ de armonía, y le dijo: -Caballero, tengo aprender un hijo la música para escribir -Muy bien, señora. que quiere óperas. 53 to -Al contrario, caballero, muy nial, pues­ que vengo á suplicarle me ayude á disuadir á mi � hijo de su empeño. -¿ Qué quiere usted que haga? -Dàrle lecciones. -Pues no lo entiendo. _. Ahora usted 10 entenderá usted. Se mostrará él con pondrá usted tan severo, le im­ tan gran árduos y no acabará número, que por poder resistirlos á la música. renunciará definitivamente y .á deberes tan-exigente, tan en -De modo que desea usted que condene hijo al suplicio del contrapunto ordinario su y extraordinario. -Justamente; af secundar usted y mis proyectos, prestará á mi hijo un servicio por el cual deberemos, á usted gratitud eterna. Al dia lecciones siguiente, con Reicha, Gounod comenzaba sus éste, cumpliendo las Mme. Gounod, hartaba y promesas hechas á materialmente de contrapunto y fuga á aque­ Ha criatura de doce años, como se ceba á - los pavos. Este tormento duró dos años; el niño lloraba á escondidas,pero seguia imper­ térrito las là vida .. lecciones, demostrando dura y la' digestion fácil. que tenia 54 'Un dia Reicha ; I' á la 'madre de Gou­ rogó nod que viniera' á verle.' No se hizo de rogar Y acudió en seguida radiante de alegría -. _. ¡Gracias tado, pero hemos triunfado. á la música, ¿ no es verdad? costrabajo Mi hijo renuncia . renuncia á continuar las leccio­ -Quiefl nes ha á Dios! mucho soy yo, señora, por la sencilla razori. que Cárlos sabe enseñarle. La madre hoy se .. todo .resignó cuanto Y el hijo de. podia yo escribió más tarde él Fausto. Esa jamás entereza ante de carácter no se ninguna exigencia, ha doblado tratándose del­ ideal artístico de Gounod. 'Su criterio es siem­ Y la inquebrantable fé que tiene en sus doctrinas le pone á cubierto de las vi­ cisitudes morales, que tanta influencia ejercen pre el en la luismo, carrera del compositor. Escribe más para sí que para otros, más .. en los goces' para hallar Ull' desahogo natural putos 'de la producción artística que para ha­ lagar por los efectos de del público. La música, cion: hé ahí su éste la sensibilidad el arte, la composi­ idolatría: Aislarse del mundo exterior Y. :vagar suelto, r I 55 - sin trabas de -de la á esos ninguna especie, por fantasía, remontarse que (+ ser lo absoluto: hé ahí el anhelo cons­ horizontes presiente ei tante, di�inos el cielo alas del ideal en fin�o en consuelo supremo del de autor GaiNa. - El éxito le encuentra sereno, un le afecta poco. Para probarlo, véase términos se- expresa el maestro: "El éxito debe , 'Ser un fin. ser es en en qué resu/tado , -no debe Convertir el éxito -cular, es el agiotaje, idolatría; es mermar, �lomenaje .se diga y un 'fracaso en fin> la es espe­ es la usurpacion, provecho propio, el que .se debe al ideal; es querer que oirse llamar grande hombre; es de­ -cir, todo lo Dios que un hombre pueda serlo. No hay grandes hombres; hay hombres en los cuales los donés divinos han sido -con mayot ó menor profusion. esparcidos Nada de lo 'que es grande en el hombre dimana de él ni le pertenece -propiamente, paf. eso la vanidad puede encontrarse ell el talento, pero jamás se encuentra en el gënio. ,,- Al lado de estas dignas y elocuentes frases que colocar otras que revelan los senti­ mientos profunda y sinceramente católicos hay _ 56 del autor de Fausto, principios ortodoxo> que el maestro sustenta y propaga entusiasmo inalterables. "Hay tres fé y con grandes sacerdocios: el del Bien, el de 'la Verdad y el de la Belleza; los, santos, los sábios, los artistas son como las­ tres que formas distintas de se Hé llama el esa unidad sustancial Ideal." qué términos se- expresa al'! tratar de la Tradicion; de la Razon de lo bello y de la Insjíracz'on: aquí en "La tradicion 'rio que es un corre hacia eI" Océano de lo bello universal, recogiendo. en su curso los afluentes de todas las bellezas .. particulares, la verdad y lo bello son con-. sustanciales. La razon de lo bello está conte- �EI bien, , - nida, lo mismo que la del bien y la de la verdad, en un solo, en un mismo ideal, cuya luz quiebra, por decirlo así, el� distintos correspondientes á nuestra U1�a se rayos nera de I' entrar en relacion con tres, ma-­ lo absoluto. . ",La inspiracion consciente, 'es el apogeo no es . la cumbre de la tanto, la expresión es razono un fenómeno in� del .estado El génio más alta de la normal. es, por lu razon csté-. 57 tica, la santidad como de la la más alta es exprèsion moral." razon Por muy discutibles que sean, y 10 son en efecto, las ideas de Gourrod, ¿podrá alguien negar que revelan una inteligencia superior, un raciocinio severo y fuerte, una conciencia honrada y i AR, till es sábio? que sólo así se escriben un Fausto, Mù'eille y una Gallia; es que sólo ensanchando el espíritu y avivando las un Romeo, una luces de la inteligencia .es como .se obras notables y admiracion; es que sólo así producir gar á lumbrera ser progreso, difundir y con apóstol autoridad irreprochable. Gounod, de su erudicion flexible y escudriñador, en quiera la cualquiera naria, con siempre rapidez rable. Toda el alma su entera con y y de es se su bene- . elocu�ncia de s� t�lento tan necesario conversacion y materia de que Habla el arte lle­ de la civilizacion y dcl el artista; encargado de fico y atractivo Evangelio! Para tener una idea de la charle á cie eterna dignas puede 'llegan sea escu­ .cual­ trate. animacion extraordi­ con una facilidad admi­ fisonomía parece iluminada, y del artista diríase q1+e afluye á 58 expresivas. Arguye con nob-leza y sólo ell trances apurados se acoge al sofisma, que maneja, formidableme�te. Sus salidas r�­ bosan gracia y cultura y son citadas siempre con elog.io. -¿ Podria, le pregunté en una ocasion; sus miradas asistir á los ensayos del Polyeucte? -N o, contest6 inmediatamente. Ni usted, Autores, empresario y artistas nos hemos coaligado para impedir la entrada á ni nadie .• usted que es una buena determinacion. Cuando convide usted .á co­ los ensayos. Y á mer alguien, crea llévelo usted derecho al come' sin hacerle pasar por la cocina. En otra ocasion varios amigos se halla- dar, , . del maestro para escu­ distinguida artista. Cant6se el duo ban reunidos char á del una en acto tercero cut6 la p�rte de mortal de no es su posible del Fausto, y Gounod tenor en eje­ aquella página obra maestra de un- in­ modo que expresar. Al finalizar aplausos casa .la pieza, entre los entusiastas de la concurrencia, el maestro dijo modestamente: -Es inútil; por más que yo cante el tercer cl Fausto del prólogo. acto, soy siempre 59 Gounod tiene sesenta años. Recientemente asistia al estreno del Tor­ quato Tasso, de Benjamin Godard, y se dis­ tinguia entre todos aplaudiendo COfi, entu­ siasmo 'las bellezas de la obra, que fué triunfo para su autor. Terminado vestida de luto, el concierto, un anciana, díjole .una adelantó á Gounod y se sollozando: -i Gracias, caballero, gracias! Soy la ma­ dre de Godard. Gounod 'positó se beso un acercó respetuosamente i de­ la frente de la conmovida en anciana, y estrechándola entre sus brazos, Ja contestó: , , -Lleve usted de mi parte á su hijo. Miembro del Instituto., agobiado 'pot-las consultas, componiendo sin cesar', solicitado eso todos, condenado á presentaciones sin 'cuento, á audiciones, á presidencias, á dirigir <Ina orquesta ó una, sociedad coral, ,á todos atiende con solicitud, aconsejando' al uno,' evacuando una consulta de otro, escribiendo á éste, contestando á aquel, siempre. atareado, por en movimiento siempre, arrojándose extenuado sobre un á veces sofá' para descansar un 60 siéndole insuficientes' las rato, horas 'del dia para cumplir y contínuas ocupaciones. vienticuatro. con sus múltiples Ahora mismo ha tenido' que 'huir de París, y aceptar la hospitalidad que su colaborador literario d 'Ennery le ha ofrecido en Antibes, para dar cima á la poder de la composicion ópera' El trz'buto de Zamora, que estrenarse en París el próximo invierno. nueva Esta siquiera la es sean debe ocasión oportuna para decir, palabras, acerea de l� breves de componer del gran maestro. Gounod lleva siempre en el bolsillo un:' manera pequeño cuaderno apaisado donde apunta pidamente en no un lápiz paseo, en cualquier parte donde tendria quizás medio eficaz de fijarlas. Sa­ viaje, bido' nas las ideas melódicas que imaginacion, bien sea en la calle, con acuden ásu rá­ en fugaces suelen ser esasrepenti­ inspiraciones; las prevenciones de más de gran artista lo han justificado sobrada­ es cuán mente. Cuando tiene que componer una ópera, Gounod lee detenidamente y estudia con mi­ nuciosidad período prolija histórico el en asunto que se en general, verifica, el el ca- I 61 rácter de cada personaje, el tiempo y cir­ halla colocado. que este se De tan concienzudo estudio resulta, que antes de pom�r mano á la composición, Gounod cunstancias en .sabe el poema de memoria. Viene el período rante seguida io que el maestro llama de insomnio, noches crueles du­ en las cuales' se verifica la gestacion· de lo .Lello. Nervioso, sobreexcitado y febril, Gou­ nod entra en comunicacion con el ideal y agí­ tase en' esa lucha desconocida, misteriosa, ti­ que el hombre se lanza temerario, .á través de los arcanos del infinito, á buscar tánica, en un-destello de la Divinidad. La fuerzos, inspiracion pero se es con presenta á veces sin es­ frecuencia rebelde á todo llamamiento. A yeces el maestro pugna vano contra la obstinacion de la idea que deseada. la ó la eficacia .acude con rapidez en no dijo una vez, 1).0 hace mucho, he pasado un terrible período de insomnio. A las cuatro de la madrugada me he levan­ -Anoche, me . tado y he escrito diez cartas. El insomnio era producido por la .compo­ sicion de El trz'buto de Zamora. ¡Y aún no se , había estrenado el Polyeucte! 62 Cuando Gounod se sienta ante de su mesa despacho, con la pluma en la mano y el papel de partitura delante, toda fatiga ha desapare­ cido; el gran artista, el didáctico profundo, el músico eminente se muestran en todo su poder. Generalmente Gounod escribe la lódica, que con va desarrollando Ia sensualidad que melodía se ve en la con todos .el idea me­ método, La conocen. partitura, esparcida; hay que iria siguiendo por los instrumentos ó por la voz, pero la casi totalidad de los pentágra­ mas está blanco. en Tuve ocasion de porcion de páginas un acto entero. de aquella en este estado de El tr£buto de Elmaestro me una Zamora, explicó la razon avaricia de notas. -Quand j' écris remplz"ssage melodia ver dans tengo en ma la 171,élod£e, j' a£ tout tête. (Cuando escribo mi cabeza todos los le la acom­ pañamientos. ) El sustantivo remplz"ssage quiere decir lite­ ralmente relleno, y es cquivalente á la palabra italiana rip£emzo, con la que se designan las partes de armonía que sostienen y fortifican el discurso melódico. La inmensa ciencia musical de Gounod y - 63 su instrumentacion toute germanz"que, como Lavoix, hijo, en su excelente Hz"stoz"re de l'-instrumentatz"on, justifican califica cilidad asombrosa del En efecto, la obra la fa­ maestro. Gounod escribe con .una nota­ -cion caligráfica, con una limpieza incompara­ ble. Una raspadura, un tachon, una enmienda cualquiera, son cosas que se encuentran rarí­ partituras, que revelan en todos sus detalles la seguridad y el aplomo de la cienci a.Si la concepcion es á veces tra­ bajosa, queda compensada con la rapidez. y la facilidad de la ejecucion. Yo quisiera .que todos esos señores que .simamente en sus pregonan por ahí la ciencia matemática del. autor de Fausto, que llaman á sus óperas lentas y pesadas operaciones de cálculo, cú­ mulo de dificultades vencidas á fuerza .de esfuerzos y fatigas inverosímiles, música so­ bada, rebuscas de trapero, cromos, miniatu­ ras y no sé que todos cu�ntas esos, Gounod para que cosas más; yo quisiera señores vieran pudieran compon�r convencerse de á qué sencilla, natural y fácil resuelve cl maestro el intrincado laberinto de proble­ manera tan mas en que algunos le suponen perdido. 64 y. si nados, mucho una se que mis asertos cree tengo inconveniente, no gusto, en enseñar á partitura autógrafa questa, banda y lo que dije sima, de la coro, antes son apasio­ antes quien bien, lo desee de Gounod para or­ exàmen probará cuyo de la notacion clarí­ acerca y del desembarazo y fa­ cilidad de composicion que revelan las obras limpieza del maestro. En cambio, he visto la 111anu�crita original partitura Sonál1zbula, en la de la que tachones, correcciones y raspaduras abun­ dan que es un portento, todo lo cual no prueba nada èn contra de la bondad y belleza de'la obra de Bellini, pero hace espontaneidad portentosa nos de por acá .Y téngase nod, que éste muy discutible la que gratuitamente en los bellinióma­ le atribuyen . cuenta, al hablar de Gou­ escribe jamás sus óperas para piano. Escribe siempre par;¡¡. la orquesta, y Héctor Saloman, el distinguido autor de L' aumôniel,' du ngimelzt y jefe de canto del teatro de la Ópera de París,' es el encargado de hacer las versiones para piano. Á la hora presente, Gounod tiene com­ no puesta una cantidad considerable de música inédita; entre ella, dos actos completos del 65 Ma£tre Pierre 'Se Ge01'-ges cribió (Abelardo y Eloisa), y segun de una gran parte ópera en prosa, el Dandin de Moliere, para la cual es­ dice, curioso prefacio que se publicó en 'Pads y dio margen á sabrosas é interesantes un polémicas. Á pesar de sus sesenta 'disfruta excelente .gorosa y años, el maestro salud, y su 'constitucion vi­ de vida 'metódico y sóbrio, género artística, su. entereza su vehemente imági­ nacion y la bondad de su carácter, hacen es­ todavía dias perar fructuoses para el arte musicat francés. ' , Hoy vive al abrigo de toda 'necesidad -rodeado de -Ia consideración material, y de' las simpatías universales, su nombre ha sido aclamado por el mundo entero en ese Fausto inmortal que hará por mucho tiempo las- de­ licias de la humanidad. Entre los poquísimos que quedan, empezó como Gounod forma como empiezan los en primera línea;' grandes y 'acaba acaban los buenos. Despues encargarán escudriñar .nos de esto, otras generaciones se de hacer su historia imparcial, de sus facultades artísticas razonamientos de la crítica con los sa­ verdadera, 5 66 del momento y de las remaras inherentes á la actualidad, de calcular la importante que al maestro exenta de las preocupaciones parte en' el ha cabido. arte de su .progreso país, conjunto y compleja de Gounod err fin, en su la obra vasta y detalles, C�rlos del mejoramiento de examinar, sus en y .. Basta hoy propósitos haber tratado de delinear, con ayuda de recuerdos persona­ les, la gran individualidad de. un artista crea­ á mis . de rasgos salientes del carácter hombre bueno dor un ylos e , completando El ser social, el hombre, sér al artista, ideal, tome uno y mucho más sion hoy, bastante cuando, presente, la molestia verdadero cómo ha sido para que. no la molestia de darlo á conocer. siempre, ejemplo se es al placer. raro como se en la convierte oca­ en ilL EL MAESTRO I EN SU CASA. I [ Gounod habita tas: una situada en en el número Larochefoucauld, de invierno, una y París dos que 1 casas la es distin-: 7 de la calle morada de. preciosa quinta', propiedad de Mme. Zimmermann, esposa del célebre pianista compositor, con. una- de cuyas hijas contrajo matrimonio el maestro. La quinta de Mme. Zimmermann, que se halla en Saint-Cloud, cercana á la estacion del ferro-carril y contigua al vasto y hermoso parque de Montrétout, fué incendiada por los prusianos, La casa actual fuë 'levantada en el . emplazamiento de la antigua. Toda la familia de Gounod Saint-Cloud maestro cuanto llega en puede benéfica y de el disfrutar allí de un . se traslada á. verano,' una reposo y bienestar y el atmósfera' relativos, 68 sin desatender por eso cualquiera obligacion su presencia en urgente que haga necesaria París, á donde . puede, trasladarse en veinte "minutos por el ferro-carril de Versalles. Para dar una idea de la quinta de Saint­ baste decir que es, al natural, la de­ coracion del acto tercero de Fausto. La casa Cloud, Real tiene la ocup a el lugar que en el Teatro vivienda de Margarita; á su frente se abre un frondoso bosque, que se extiende por la iz­ un pequeño y lindopabellon que habitan los cuñados del maestro; el todo lleno de árboles y de jardines. El quierda hasta pequeños copudos bosque termina terraza su frente por situada encima de la en una verja pequeña que da en­ trada al parque de Montrétout y desde la cual en un se ve el poético panorama de París desvanecimiento. La El casa consta piso bajo, del piso bajo colocado al y dos cuartos. nivel del bosque! principal, una elegante con el jardin, y donde el tiene corno habitación sala, que maestro comunica recibe á sus visitas y á sus amigos. mueblaje de la sala es sóbrio y severo y principal adorno un piano, de cola, Pleyel, si mal no recuerdo, ante el cual GouEl tiene por 69 nod sienta se con frecuencia para cautivar la atención de los que 'tienen la fortuna de cucharle. AlIf, es­ aquel apacible lugar,. fuera del París, ha erigido en tumulto ensordecedor de Gounod Esta santuraio al arte y á la familia: un camp_one de Mme. Zimmermann, ex­ celente y bondadosa anciana, que como di­ se ríamos en España, se pasa la vida mirándose ojos de su hijo; de Mme. Gounod, en los cuyo talento hacen , digna discrecion y delicado del esprzt la artista cuyo ilustre. g_ran de los dos y hijos del maestro, candorosa niña la una de quince años, edu­ nombre cada lleva, los preceptos sanos y rigorosos que caracterizan la moral de Gounod, y joven bajo de veintidos años el otro, pático, pintura. que se dedica -:Je por�e nombre 'un nunca pregunté nom un y sim­ al arte de la con amor -¿ N o ha tenido usted hácia la música? le inteligente inclinaciones dia: écrasant (Llevo un abrumador), Componer música, adorar á su familia, fumar en pipa y jugar al dominó � tales son las ocupaciones y deberes en que el maestro me contestó. , ! I _70 busca reposo á sus fatigas durante los meses del estío. Los domingos y fiestas la familia toda oye misa en de Fausto la se iglesia de posesiona y el autor Saint-Cloud, modestamente del ór­ gano', donde ejecuta ó improvisa ad majorem Dei gloriam más género religioso de una obra maestra el en .. ! . y así pasan rápidas y bienaventuradas las largashoras y los -largos dias. de la estacion . más calurosa del año. No se crea, sin embargo, las delicias del sibaritismo, que-Gounod los goces enervantes del.far 11,iente, nada de conoce Naturaleza refractaria á la inaccion eso: ritu sometido á una , ebullición continua, espí­ hay que el maestro busca inútilmente el descanso reparador de una incesante fatiga. épocas en Una de épocas fuë precisamente el último la época de la Exposicion universal,. esas verano, que. Gounod recordará seguramente más agitadas de su vida: Los ensayos del los- de Romeo y Po/yeucte Jutz'eta en la en la Ópera entre las Ópera y cómica, orfeon que presidir, la GaiNa en los concier­ tos del Trocadero, hoy una conferencia, ma­ un ñana un medio I. de festival de sociedades corales. y este correr en sin tregua aún hallaba el . '" I 71 'maestro tiempo para adelantar cion de la composi­ futura.' ópera su en , , ' � ••••• , •• •• 00 0 ••••••••••• •••••• 00'.' ••••••••••••••••••••••••• " ...... que 'abrir una' especie de paréntesis destinado á terral' definitivamènte ini Aquí tengo trabajo, que espero haya hecho sopor­ table el esclarecido nombre que lo encabeza. Es humilde una narracion de es D. el relato de Jose carácter puramente personal; visita hecha al maestro por de Cárdenas, á quien tuvo el gusto de una el autor de las presentes líneas. Los incidentes á que esta visita dió márgen .acornpañar y los curiosos detalles ,que á ella se refieren tienen bastante interes para que valga la pena de que uno se arriesgue á ciertas censuras. que durante- la corta perma­ París del actual director general de Es el nencia caso en Instruccion verano su comision pública, á donde le llamó el pasado presîdente de la Exposicion universal, elevado cargo de española en la manifestó vivos deseos de mente al autor tificado, conocidas de Fausto, como conoeer musicales del Sr. Cárdenas y rio en materias artísticas, Con el , objeto personal­ deseo más que jus­ son las aficiones su elevado .critc­ de que la visita fuera bien , ' 72 aprovechada, pusímonos de acuerdo con Co. mettant, á quien rogué escribiera á Gounod' . manifestándole que el Sr. Cárdenas tendria especial gusto en ver su gabinete de trabajo, sus manuscrites versar con particulares autógrafos, el maestro acerca relacionados etc., y en de estos y con su con­ otros­ manera de componer. Comettant escribió á Saint-Cloud inmedia­ tamente, y á los pocos dias nos presentábamos. el Sr. Cárdenas y yo en casa de Gounod. La primera impresion agradable, el avisado de nuestra no fué del todo salió en cuanto fué maestr? salió en, presencia, pero estado lastimoso, torcida la cabeza, apo­ yada la mano derecha en la parte izquierda un del cuello y dando muestras visibles de estar bajo el peso de un agudo dolor. En efecto, despues de estrechar afectuo­ samente la mano de Cárdenas, nos declaró­ que sufria hacia dias un verdadero tormento. por habérsele .declarado intensos dolores en, . el cuello, que le imposibilitaban pata todo. génel'O de trabajo. y le obligaban á perma-� nccer en quietud Ya íbamos á contínua. despedirnos, contristados al 73 verle en situacion viéndose á lamentable, cuando Cárdenas, le dijo: . -He recibido la que se dad por vol­ tan carta 'de Comettant una trabajo. Agradezco usted me dispensa, complacerle. el alma la honra que y tendré mucho gusto en en . N os negamos á ello, objetando que queríamos molestarle visto los dolores que el momento le nod con su á subir la escalera de la llegamos al gabinete Este gabinete es, halla el una cuarto segundo, de estudio del más bien que donde maestro. despacho, verdadera celda. Una reducida biblioteca colocada en el testero de la el de la izquierda, derecha, napé jos y pinturas desnudas, sin en en en pero insistió Gou­ y á una señal aquejaban; casa, y se no 'bondad exquisita, comenzamos suya en dice que usted tendria curiosi­ conocer mi, modesto' gabinete de 'me la pared unos escueta ventana á cuyo lado plumas queño quinqué 'gunas los adornos de marco, al frente-de se ve de ave, un una un ca­ cuantos dibu­ una mesa tintero y clavadas pequeña con un verde:' tales pantalla aquella exígua con tancia. " y al­ pe­ eran severa es­ 74 Gounod abrió la parte teca y comenzó á sacar cuales, como apunta con con primero una Cárdenas curiosidad muy en uno los el maestro las ideas melódicas creo en que .le los exa­ del cercana de los mo­ en avidez, creo murmuró á mi aido está algo damiento, pero un Lo que Gounod buscaba por la biblio­ que nuevos alicientes para satisfacer nuestra menta's que lápiz y áun peligro teca dije oportunamente, repentinamente. ocurren minó- de la biblio­ enseñó fueron varios cuadernos nos que baja papeles. reñida esto no con una proposición el sétimo man­ podria asegurarlo de modo terminante. que dejamos los cuadernos para admirar absortos las partituras autógrafas que Ello es á nuestra vista ofreció el maestro. Eran estas completamente terminados y listos copia, del Ma£tre Pier-re y un acto dos actos, para la de El tributo de Zamora. Este último no con­ tenia más que la melodía escueta y mostraba en blanco la mayor parte de los pentágramas; una sola pieza estaba instrumentada por com­ el encabezamiento cl tí­ pleto, ostentando en siguiente: Cancio« tulo Tanto en los dos árabe. actos del Maitre Pierre 75 veia el de El tributo de en como enmienda, una mancha, ni una Zamora, se no correccion, ni una Puede decirse que. Cárdenas recorrió una por una las numerosas páginas de los manuscritos y dió más de una una delante del vez raspadura. maestro rieJ�da suelta á su ad­ miracion. Mientras de las . \ nos partituras, ocupábamos Gounod se en el exàmen de apoderó volúmen que tenia en su biblioteca y trándoselo á Cárdenas, le dijo: -Aquí tiene. usted un libro estoy aprendiendo el español. Tomóle Cárdenas. Era de con unlibro, un mos­ cl cual en efecto, español, libro que debia hallarse avergonzado de ocupar un lugar preferente en la exagerada benevolència del maestro.' Cárdenas lo abrió y quiso la casualidad que autor al abrirlo mostrara el tomo cual se un estudio en el trataba única y exclusivamente de - Wagner. Bruscamente, repentinamente, sin enco­ mendarse á Dios ni al diablo y cuando ménos podia esperarse, se encaró Cárdenas con Gou­ nod y le ropa esta disparó (es pregunta: la palabra) á quema 76 le parece á usted Wagner? Confieso que al oir semejante interroga­ cion, creí que se hundía el pavimento. No es, -¿Qué esta ocasion de explicar la� causas, que son desgracia. La virulenta in­ temperància ele Wagner no ha perdonado ja­ harto conocidas por más á nada, ni á nadie, y no ha sido el autor de Fausto excluido de la lista de dicterios que el autor de contra los Lohengrùz maestros Gounod fijando muy Cárdenas, quedó ha lanzado urbz" et orba� franceses é italianos. un pronto instante perplejo, pero. incisiva mirada en su contestó: -C'est une.forte cabeza, pero no hay tête (textual) es una gran que imitarle. y animándose por grados, prorumpió en frases elocuentísimas acerca de las grandes in­ dividualidades del arte. -No, no hay que imitar, decia, hay que huir, al contrario, de ciertos modelos. Miguel Angel y Velazquez tienen cada uno en su gé­ nero el sello de la grandeza, el soplo de un génio potente, pero su luz intensísima es peli­ grosa, hay que dejarlos donde están: mirarlos, admirarlos y pasar. En cambio Rafael es un resplandor que ilumina el alma, la calienta, 77 Ia fortifica sin alucinarla ni extraviarla. Ese en música Mozart. Mientras eade retro al contemplar otras ante las cuales el y el corazon se petua así. el santísimo sacramento del es puede arte y estar ante el adoracion per­ en y uniendo la accion á la 'Gounod de pecho creaciones, espíritu se extasía artista presiente la perfecciono del Juan que exclamar ciertas hay El Don hay es hinojos, cruzó las frase, púsose sobre el manos e inclinó la cabeza. Cuando se levantó, el artista se habia' hombre, impuesto -aparecido y erguido, imponente, nervioso, pronunciaba frases elocuentísimas, llenas de al todo dolor habia des­ , calor, exuberantes de vida, eli. las que los principios de una elevada estética las bellezas irresistibles de la se unian á forma; frases que no pueden trascribirse, que. no pueden oirse sino en labios de artistas como Gounod y que nos tenian á nosotros embelesados. ' Comence por estremecerme ante la pre­ gunta atrevidísima de Cárdenas y acabe por agradecer de todo corazon á mi amigo el ha­ berla formulado. N os valió uno admirables los muchos que discursos entre de los más 78 he tenido la dicha de OIr al ilustre maestro francés. Cuando acompañó' á. Gounod, éste nos. hasta la puerta de salida, y estre­ dej�mos chando allí cariñosamente la denas, que debia salir díjole con expresion en mano breve de Cár­ pata Madrid, indefinible: -Ad£eu. Mes sa!utati01zs d' avance á l' Es- pagne. (Adios, lleve pados. á la usted mis saludos antici­ España.) i Ilustre y gran maestro! esté lejano el dia en que la en �u personalidad Quiera .Dios España no sancione eminente la admiracion. sincera, unánime, sin límites, que profesa al autor inmortal de Fausto! . · I , OBRAS DEL MISMO AUTOR 'QUE SE HALLAN DE VENTA EN El, ALilfACEN DE ?rÚSICA y PIANOS DE , 34. Carrera de San Gerónimo. 34 . La odra maestra de . MADRID. Verdz', ensayo crítico-musical. Ni/estros -músz'cos: Barbz'er£. Los despojos .lmj1l"esz'ones de "La neusica/es A.frz'caJza." (l. a série). ORFEÓ CATAlA BIBLIOTECA BARCELONA Reg ....... 2...{9 �(1 ......... Sig.l!> ��.2.(4.4j' .. �C!.b U.). .ee:.ô .. . -A'1. .· .. v.:J.lJ.�. e/b. � .