Centre de documentació de l'Orfeó Català
Trad. per Eduardo L. Chavarri; Editat a Bilbao : Unión Musical Española
Còpia permesa amb finalitat d'estudi o recerca, citant la font "Centre de Documentació de l’Orfeó Català". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.
«VILLAR» BIBLIOTECA MÚSICA - HISTORIA - CRÍTICA - ESTÉTICA - DIDACTICA Gabriel Pauré v su OBRA POR LOUIS VUIl.,LEMIN \ TRADUCCIÓN Y NOT AS POR . Eq.UAROO L. CHAVARRI ..... AD".O EJ,ARC£\.ONA ".'-E.�CI. OANTAJ,IOC¡;;¡ .._,.." r_ GABRIEL- FADRÉ BIBLIOTECA I MÚSICA - HISTORIA - CRÍTICA «VILLAR» - ESTÉTICA - DIDÁCTICA Gabriel Pauré v su OBRA POR LOUIS VUILLEMIN TRADUCCIÓN Y NOTAS POR EDUARDO L. CHAVARRI MCMXXI UNIÓN MUSICAL ESP AÑ'OLA EDITORES Bilbao- Madrid - Barcelona- Valencia-Santander- A1icante. Es propiedad. Derechos resesvados. A JORGE PlOCH s presuntuoso el hecho de querer reducir a una y todo cuan­ corta narración la obra, los actos to encierra la vida de un artista infatigable­ deseo nada más tiene una superior. Aquel contribuir-bien exaltación de excusa: la del impulso para total homenaje merecido por aque­ modestamente-al que mente activo y aquellos hechos de Fauré, haciendo que sean conocidos de quienes, atraídos por el ideal, no hubie­ ran conocido completamente dicha obra y dichos actos. y aun no se puede negar la vanidad futura de ta� deseo. El porvenir no necesita semejantes exaltaciones, por cuanto el artista fué por sí solo el cumplido arquitecto de su glo­ ria, IY la obra tiene más. elocuencia que no pudieran tener lla sus producción y glosadoresl • Gabriel Fauré en el órgano de la iglesia de la Magdalena (París). En Panières, capital del partido del Ariège, nació Ga­ en 13 de mayo 'tie 1845; pero en Foix briel Urbano Fauré vivió su infancia él futuro músico; su padre ;era' director . allí âe la Escuela Normal. �- Na parece que el temple de aceros ni eI' comercio de gra­ nos (dós ode las' causas más directas de la aétividad :regio­ nal) hayan llamado nunca Ia atención de Gabriel Fauré. Sin' duda' 11'Il génio bienhechor habia tocado là frente del re­ cién nacido, para que no tuviera que �ufrir_fii el nido caâor de las forjas hi el polvo' cega{iot de .}às harinas." produjera el1nmateria(cònhcfacultàdes" espirituales se 'desarrollaron; y como' de ciencia divina, Gabriel Urbano Fauré Iué conqüis­ En el sitio en dòiide se 10, las eran .-W tado pO!:' la música. Desde [os diez años más famosos �ó¡¡çla '�s la templos aprendió a servirla. en' de enfonces: la escuela antigua prosperidad uno de ,lás NieâertÍleyer. de esta escijela,�en <lotÍd� - 10- más de un compositor hoy glorioso, hizo sus estudios: -por ejemplo, Camilo Saiœt-Saéns. Luego de ûos primeros traba­ jos realizados bajo ,la dirección del director de orquesta Dietsch y del mismo Niedermeyer, estudió Fauré con Saint­ Saël1JS. Como se ve, una Ieve diferencia de edad entre maestro El autor de Sansón y Da­ discípulo no de recordarlo dejó cuando, ha_ poco tiempo, al salir de un banquete de aniversario, y designando a sus dos ve­ cinos, Gigout y .Fauré, dijo a la concurrencia : "Antes, se­ ñores, yo enseñaba rnúsica a estos dos jóvenes era y entonces bastante. lila " ... Salió Fauré de Ia escuela cuando contaba veintiún años, )' estaba premiado en órgano, piano, armonía y composi­ ción. Como había de ganarse el substento, buscó una plaza de organista; de Rennes, la encontró y tres años en la iglesia de San 'Salvador, iglesia de París, después, Clignancourt. Acercábanse días tristes: los de la .guerra francoprusia­ ua de 1870. Corno tantos otros artistas hoy ilustres, y que supieron en su juventud responder al llamamiento de la P�ci.a oumpnienieJ:o ru deber de hombres, GaJbri<el1 Fauré cumpllli6 1:alm!lYién iE'Jl 'suyo. Soldado en el' pI'Ïl111er regimiento d. la Guardia imperial, se 'batió en Burget. Gusta. leI maestro de recordar las horas de hl,cha, corno les sucede al todos los que J:ws han vIi,vido, porque censer­ V(I, oomo ellos, na! íntima alegría del acto consentido. Y; no lo dudéis: a, la r€ija cerbata de la Legión de Honor gana­ da- por lla- pluma del rnésieo, Fauréprefiere, secretamente, lamedalla "con pasador" ganada por el fusil del soldado. Eso se adivina oyendo a,1 maestre contar 'sl! primera narra­ ción de regimiento. Habíase alistado ; por na noohe pasaba .lista tm sargento, de!�'(ireall'<lb con pena ,t¡.inJ nQi¡n!1>re 4'escqnociiJ4to : :' ¡ Fort,ra.y ! en eJI1; [a N uestra Señora de " , II- - Nadie respondía.':"¡ Fortray !", s;lencio. Entonces, recluta un volvió à1gritar: El ¡mis,mo se adelanta y dice: -j Tar 'vú será mi nombre-él que usted Me llamó Fauré. -Es"posible-'replicó me Fortray pero esta vez • :-. de, capilla en San en cuando yo Ila­ �Jo calidad de. 'tI"'. en profesor. a Fué, -- San Honorato de Eylau y Sulpicio; Saint-Saens leer! veterano :'Fortr,!-y" volvió • sucesivamente, organista maestro pero pued� modoscontestar. � firmada, m quedó Niedermeyer, r todos I .... La paz �argentô-; el debe us-ted de no con frecuencia hubo de 'los. grandes órganos de la Saint-Saéns, le: sucedió Teo­ doro Dubo:is, .quedando así..FaHli'�·rmaestro.�de capilla Cuando murió. Ambrosio Thornasvy Dubois fué nombra­ reemplazar a Magdalena, y cuando dimitió do ·,d1ilI1eGto1' del a su vez Los en Conservatorio, el maestro-de capilla subió al ósgano., músicos, seducidos Gabriel Fauré; 'no' por las dotes ordinario, tornaba paete el frecuentaría mucho la de .improvisadoras han olvidado la misa .de once, maestro. Más d� en que, de no uno, flue fué desde .ensorrces asiduo iglesia, domingo, a-Ia puerta, de la escalera de caracol, esperábale una serie atenta de.amigos y admira­ concurrente. Cada dores, En t 1896, las clases :_ la dimisión de Massenet le valió de • 'a Fauré una : de composición del Conservatorie. Nombrado también inspector de la Enseñanza musical ern Francia, des­ de ahora fué objeto de distinciones y cargos oficiales, que acabaron de poner en evidencia el nombre del compositor, famoso. ya en 'los centros músicos de Europa. Fauré aceptó asimismo en el diario el Fígaro una cola­ boración regular. En 1905, el ministro de Instrucción pú­ blica 1 Bellas Artes con.sa�ró definitrvamente ta notpQr¡¡,· ._ da del maestro 12- al frente del Conservatorio poniéndolo Nacional. La solemnidad de que 'los miem­ acordasen de que un famoso compo­ sitor no figuraba entre ellos, y fné elegido. En 1909 sentó­ se Gal:iniel Fauré en el sillón que antes había.ocupado Re­ bros del Instituto yer. El venerable do, debió, diferiàn en sin semejante-cargcchizo se mueble, embargo, a pesar de hallarse acostumbra­ asombrarse la:s ideas artísticas sus no poco al ver cómo ' dos.rúltimò'S·oc�pantes. � . l- Pôdria creerse que una carrera tan brillante hubiera bas­ a Gabriel Fauré en primer términ� entre poner personaâidades tado 'para las Esta carrèra ciones . en .gue tan se musicales de hoy día. Pero no es así. noblemente-sëguidaj y Ias múltiples fun­ revolvió, no constituyen sino �1 aspecto ex­ terior de Ja gloria del maestro. Esta gloria descansa sobre una labor todavía más noble, más fecunda y duraderâ ; tam­ que 'no podrá faltar ya nunca: la obra del artista. j Y esta obra, que duraœte mucho tiempo fué mal conocida. es J tan grande como el alcance de Stduz! A medida que el tiempo pa:se, irá brillando más 'todavía. Es -de esas creaciones ante las -cuales debernos inclinamos con emoción profunda y 'como- con un tierno respeto, por­ cue de ella's se desprenden, con suprema evidencia, Ia fuer­ to. grada, la persuasión, apacible del genio Z", la ... Ia constancia y la serenidad Por muy noce Se le ,i:lustre que sea Gabriel Fauré.ttodavia selê co­ imperfectamente. hay que 'entristecerse" por ello. conocerá mejor dentro de diezaños, y defiœitivarnente, No dentro de' cincuenra. La namente. Gracias posteridad cuidará de situarlo ella, dejará de pertenecer a dig­ S'oio a lla ñorrïbrê figu­ tan multitud numerosa-de artistas y diletantês-; sl.}' rará también é"n 'las antologías como rino de los más ilus­ - tres <le ía música. ;.. - � presentirnientó -de estàs cosas é't'i':el gradó conternporáneos de silici­ de .Schumann, quienes en vida no fueron descono­ Podemos terïer el mismo que 10 tuvieron los bert y ciclos. Sin embargo, 'la multitud ignoraba sus nombres¡ y 5610 poco a poco le iban siendo rev-elados. Bri cuaneo a Ga­ briel Fa.uré, tenemos Ia promesa de igua� revelación pro­ gresiva. rE�pecia-lmente dèsde I900 a esta 'parte, SlUS intér­ han multîplicado oonstaríteménte. 'No hay rëunión 00 figure el'nombre de Fàll'ré, tanto en Francia como fuera de ella. El gra<n públ<ieo habrá podido desconocer en parte aquel nombre ; pero nadie que por la música se 1illterese (aunque sea pOCÙl) 10 ignora en la ac­ pr-etes se pri�âéLa en donde . tualidad. t . L�s 'ineiodías'de .1 su segundo volumen han estado en mu­ éhas bocas: ':4íiieu, Clair de lU1;è, Rosés d'Ispahan, can­ tan en mwch�s cor�;¿mes. Todos, los vidlinistas"amâh la Berckusk' � r� So'nát�; 'todos Los'-pianistas; los ,lniprom- plus, Jas Barcarolas y los Nocturnos. Las agrupaciones Ha­ madas de "música di camera" trenen por clásicos Jos dos Cuartetos, y también se suele ejecutar el Quinteto. Bar ú16mo, en todas las igUesù:aiS han sonado ías suaves inspi­ Ull} músico qae fué maestro del órgano; y los conciertos de París y del mundo entero acogen grandes frecuentemente la poética "suite" de Peleas y Melisenda. raciones de querido en este rápido relato enumerar todas Ias composiciones de Gabriel Fauré. Son éstasmuy numero­ sas, y hemos de ocuparnos Plonto de elias detenidamente. Sin embargo, diremos que tiene ,páginas capitales=-y acaso éstas sable todo-que 00 han conseguido. aún toda la glo­ No he rificación -que merecen. ej-emplo, .1é11s M elodias, que tanto ,ge cantan, las más antiguas composiciones del maestro. pertenecen Son deliciosas algunas, y algunas, presentáronse- ya con suma originalidad, Otras, conocidas después, son más de­ liciosas y mucho más originales. Entre ellas las hay de una intensa belleza íntima. -Por esto son raws los artistas que Así, por a contenido' para cantarlas fácilmente: así; se escuchan mel1l0S En sourdine. que Le secret) menos C'est l'extase que Poème d'un jo,ur, .Diriamos que, salvo algu­ penetran nas en su excepciones; COl'respon d e No v-oy a 'la tiene no todavía la, popularidad .: 1" ,tercera mlanera . grafía demasiado habladora, U1lJa producción tan elevada y S11S una musico­ Pero a:ntes de penetrar en numerosa coma la de Fauré, . , etapas. Primeramente, cuando se carrera, Gabriel Fauré hizo Ulna hallaba sus en el comienzo de primeros su ensayos de canto. le atraía. En acompañada" primera colección La melodía para "voz cuencia, produjo ,ue'F aure.. Ia confusión de infligirte, [ector, será útil definir , que le ' "...l conse­ de. canciones (y de I I- Gabriel Fauré en 1863_ ,. ello hace ya mucho tiempo) que vinieron a dar cierto re­ lieve al ŒJIOU1!br,e del autor. Esta colección-era una promesa; sus páginas, bèllàmenoe sensitivas, pero de adolescenee; de­ indecisa jaban qaie se mente la personalidad de un dgnoraba a sí mismo y que a la manera d� Gounod. músico de talento, permanecía ingenua­ fiel iC�tlI temerario más! La no hubiera sido .colección sin esperar a '@bia maestra. SÚ juzgarle segunda ya originalidad musical se afirma de modo 'Uotq,ble., Sonorida­ des atrevidas, inesperadas y llenas de -sabor, nacidas de una .imaginaoión exœpoional (nunca forzada y solamenre i,I1ItuJitiva, en donde la ciencia, también nueva, no -interviene slno pam acrecer el dedo), env1;l<eilv€ll1 là curva- melódica es una y adorablemente espontáneapodrá describir conspelabras el encanto, inédita, caprichosa' Nunca gero unas se _. veces, grave otras, o a li­ la vez ambas cosas, de las .. Veinte M elodias que componen el segundo volumen de Ga.brti.el, Fanré. Prirniœvameœte emu veincicinco ; pero un arreglo hecho al publicarse la temerá edición, .las redujo �. veinte. Ya he citado antes algunos de 'SUIS' títulos; figu­ ran, como es sabido, entre :13.19 más célebres. Constituyen 10 que podemos llamar Ia "segundà manera" del maestro, a la que también perteneœn-impcrtantes obras instrumen­ tales, como la Sonata para' piano y, violin y.l.ós dos Cuer­ tetas, tan vivos, taon tiernos y tan originales .. En cuanto ala "tercera manera", parece què debe com­ prender las cinco Melodies llamadas "de .Venecia" y Œas de la tercera serie, así como también la Bonne> Chanson. Desde ahora el genio del músico está completamente abier­ to. Los artistas reciben con admiración cada manifestaci6n no se discute a Gabriêl Fauré, sino que se le rnecLld:á que Ise 4e aprecia trQ.ejorr;, "asombra Ia va­ riedad mtïsicalj imperiosa y sutil a.la vez, que pone de ma- sucesiva, Ya' ama. Y a -- nifiesto, Queda el ánimo 16 en � maravilla cuando .ve 10 que Fauré ha "inventado". Los músicos.están plenamente vencidos die �os enniquecido tesoros Canción aparecen na Iaces" lo con­ que este, músico excepcionaí ha su.arte, Porque en 'estas Melodías yen [a' Bue­ peculiares con en: un haz magnífico los famosos "en­ siempre sirven {ello de Gabriel Fauré. y mejor de eu encanto) a una emoción más viva, una melódica más vasta, más pura inspiración y más alada. i Pues muy pronto Sie hará todavía más magnifica! Nue­ es vos "hallazgos", sivaíe haJJjl�r asi, caracterizaráo bniel Fauréuna "cuarta ramente en esa manera"; prime­ ,'Îil1q'UlÍ'eta, a .la que 1110 se ha hecho to­ justicia, ,y, que se titula Canción de Eva. obra dàvia Ja debida A las combinaciones sonoras que había instaurado teriormente el autor de la Buena nuevas Ga­ 'en y los haâlaremos an­ Canción, Eva; JCliS euales 1110 modifican las oompletan, acabando de darle al añade 'otras cl de Ja Canción de precedences, 'Sino que las compositor un vocabuiario ddeal propio para traducir los matices más diversos y las inflexiones· más extrañas. ) Llegados aquí, debemos siguiente : a medida acentuando la atención de FaUTé :pOor los detalles, Ja línea general consigue mayor grandeza" más elocuen­ qu� en notar 10 sé va da y más lSern¡ciJ.lez, Asi, Ilega a ser el arte de Fauré IllOO de los más perfectos que puedan darse Complejo y claro a la . vez, voluntario y del corazón, e impulsivo, Esta Canción de Eva emana juntamente del cerebro (que, <bien mirado, Ja hallaríamos septiembre y en algunas obras é;!menores) adquiere hoy unaimportancia oonsiderable: ella. es, armónica y melódicamente, la manera "actual" de Ga­ briel Fauré; el término de una evolución completamente realizada, si,l'll duda, y a la cuaâ permanecey permanecerá fiel ; i es el estilo de Ulla obra espléndida: _P,en�lope! . en -,g'ermen en el B osque de 19- - plean ,la palabra "romanza" cienes para canto de aunque se trate de composi­ dimlmSi'()¡nles notables. Sin duda, en musicografia Sie admite como hecho corniente el que ellos tan ignorautes del 'lenguaje hablado -oomo de �a la sean mú­ sica. Puede que las melodías de, Fauré sean, en general, bien cortas, y, en ocasiones, graciosas ; pero no creo que aparezcam COll simpleza comparable a -la de Paül Delmer Cûanto a gmcra, claro es que la tienen, pero j hay graoia y '" ... . gra.cie. !; y esta paâabra, respecto' de cUyO'. abuso _tambirén pudiéramos 'lamentarnos, 'expresa mal aquello que debie-ra significar apllÍlcaJda a las melodias de Fauré. N o veo por qué motivo páginas que, respectivarnente, son tan profun­ das, a:mpl�aJs y cO'l1'movedorél!s corno La noche, El Secreto, El perfume que no muere y. tamtas otras, h<lil1 de conten­ tarse con ser-i'graciosas". En resumen: decir que se ha -escuohado un "Iied " o una "roenanza" de Gabriel Fauré, signifioa que se hasido poco sensiblea la verdadera cualidad de su expresión. Llame­ mos, -pues, melodías a 'lais obras vocales de Gabriel. Fauré; acaso el título 00 sea bastante característico para ellas ; pero, al menos, tiene el mérito de no estropearlas con un �ígnifiœdQ restrictive, y de haber sido elegido por el autor, IQ cual debe principalmente obligarnos 'O admitirlo. Por 10 demás, ¿no es bastante- ese título para tener todo el valor necesario; el haber quedado definitivamente apli­ cado a 1M melodías de Gabriel Fauré? Ellas lo ensalzan, le añaden l'O que le faltaba PQr sí y mismo; pues he hacen el único apto en el porvenír Ull para designar sical que han hecho florecer maravillosamente. género - mu­ - -Càg_'90n_yª'primiciJas No :��, de por lo "tanto, gracia-y e1eg:¡¡¡rioo. 11:'JjUJStò':que --ci�tfa boga. favorezca': -Fauré;' y 'que aquellas primeras ()()ñlp-O�'Îó�olnes se--baya dejado aún de oal1)!lalr -La mm+pòsa' y la fior: "Despu}s de- u� ensueño, Ey_diar etc. Sin embargo, excep­ de todavía HO Lamènio, conòcîÎ<cùo'·tattnbién bajo el- ti­ pescédor (página de gran belleza y d�gna'-<de-Jaihelle:ta siguiente), debeser puesta aparte-là pr� mer:a._iColle:6aión de melodías. ®u·ienes riada rriás 6ooozi0a� que estos veinte cantos de -wdolesctep;(;i:a, no�saben gran 0Ô1samo­ de -Gabrie] Fauré': ignoram el vepda:de�o tuandoíél diÔrODOISG tÛllo_dè- La canción del , - � _ - esp1e�d()iriâe numènto que edificó, y r!:lceeriZ:âr :1'a:'armOt1J�OISa reflejo de �- Desde apenas t�nâ'rÍlam bastalfÏit€�pa:ra columnata ete;u 'P6rtioo� 'ca-: ni ei- claro �gunas gr<lJd.aJs de mármol rósado.r. --.� la segunda colección ��n€!rriOJS yra. illocion--p.reósa � .:_ - --- : . "?- --:.: - de De que.J<auiré a.porta_a diferentes sical, : corno 't;.!J:}.DO a se 2-1 --:- la música. Ello es de dos órdenes­ l1efrer� a Ja-novedad.del' lenguaje 'Ita nov.:ed¡a:d del cuidado ht�rario. En mu­ estas 22- - bale' Fauré todo con. ímportaneia vismo de su tinuacîón a armonización,. canto, haciéndole aparecer expresi­ 00111 ello Sie daba una digna <:,on­ LO's Amores del poeta. Desde 'ahora predómmante melodia una else a verdadero valor merced ait corstimio 'su y había Il11O un," acompañamiento" más segundo término ; habría también, más lógicamente, una "obra musical", en donde cada. uno de Jos elementos pre­ en . � . cedentes y hallaría oòncurrjria, Pò:r su despliegue totàí, su expansión Iegitinra, conjunto (r). presentaba una notable reforma, su por IlO ,tanto, aJt VlaJlar total del parte, el canto la cual" 'era de gran progreso: de convendoo;a1 y como t'i­ radio .� cordei, corno 10 trataban con frecuencia a,os músicos de [a época (oon ángulos y cornisas diêstramente puestos I rill1f,el�œs corn adornado calderones acompañamiento, . .' en •. puestos aî azar, y oon 'Ho,;ituT<a's que parecian nacerle corno setas què ahogabanlas florès aromáticas, y guarnecido ade­ más con otras p!1O'n� era.dt malas canto abium"<l.dô hierbas), aquel guirnaldas de tantas canto y aŒOIl1ll'OS aquella "oos;:;." de hasta el presente encargo Jos se libertaba de recargados. Ya �o con que hab'ía se en mú­ "puestos Ftlex�b1emen:te supeditado al ritmo poético; suíría SUlS caprichos hasta llegar a ser el complemen+o directo y digno de aquel verso, 'y hasta ervia para engrandecerlo en a versos sica". . SI1 fuerza, 00' su Fauré tenía encanto y tanto ·'expr�i;s.;.;. por 1a poesia en su cuidado como Por la Jamáis busc'ó urn 'p�eta de mediana calidad; jamás '�l1ltor'Peoió el propio vueâo oon rimas que no, tuvieran tam­ hiér» alas. Para cantar él, escogió siempre cantores pode­ roo s'oo pen,s'Cl1clJorr'es e iÙ6.pi,t1aJdÓs; oomo Àrmand Silvestre, música. .. , _' (I) El traductor, mánticos, por . se "'" permite .. advertir que los elieder¡ dé los ro­ habían ya realizado eso mismo. ejemplo, Schumann, (Nota 'del tra.ductor.)'· , :'. ' - ... 23'::;_ - Leconte die Lisle, Suíly-Prudhomme,' J� Richepin, Al­ berto Samaéñ, Vilü�r,s die l'Isle-Adam y, sobre todo, Pá'(;1o : a éstos fué a quienes llamó pam que volaran c-on Verlaêne él :eSipl3!c'Í101S œlestes. Digamos, por último, que, a LOIS � al llevar 'all x:lleta11e el mismo absoluto- cuidado que ponía all servicio del òonjunto.: Ga­ briel Fauré no podía .resignarse a cortar a la buena de Dios palabras y Gas silabas. Hubiera padecido al cortar el impulso d'e un epiteto hermoso, o <al atentar ¿outra la te­ nuidad rnodesta de un adverbio, Em cada palabra o parte las de 'palabra procuró el compositor reservar en el dominio aquella parte que en <el dominio poético le había otorgado-el poeta, En esté punto fuéescruptuloso en el más alto gradó, y más de 'uum. vez nIO vaciló en modificar .Ja es­ musical tructura melódica de petir dicha frase, el unia frase admirable, para que, al quedara- roáis estrecham�nte urud� re­ con nuevo verso. Nell, primera melodia de la segundla colección, es ,un llegar de nuevo Ia entrada en sol bemol mayor, a las' palabras "el mar canta orilla" a lo la de (I), � compositor ha que largo roto sm pensar, y con tanta suerte 'OOItniO razón, ei comienzo ejemplo curioso de la die Jo dicho, Notemos que, ail primitiva �elooía. ' Así <Sucederá siempre que Uo exigen el sentido o la caden­ poética. Cada palabra, cada pite métrico, tendrán su exacto valor ritrnioo. No hab�á repeticiones del texto; ni da silabas demas�,�do -I!aJrgas o demasiado cortas, demasiado juntas-o demasiàdo separadas : ni frases _tnJélil cortadas por el conbránio, que ISe 'encaballen unas -sobre otras; lID .suma, que (1) se «La ninguno -die esos contrasentidos 'en los complacido sin rubor ian'Do�s 0Omp?Sitores habrá ya habían o, en ,antante mer le long du rívage.s Gabriel Fauré en 1864. -I - hasta la última, lla Fauré ; esto sólo Pero, vas una vez fórmulas, se sea nota pasado 26- característico del desde la obra este número, así corno también estiío cie 58. vemos una namiento más adrnirable ; asi, por rèhías M omdoline, En tercer aparecer nue­ estética de un refi­ ejemplo, en las melo­ A Cly111,ène, y C'est sourdine, Green, l: extase, Puede darse por cierto que da cuarta melodía y los tranquilos arpegios de En sourdine S'On (en las palabras ",¿aJ11JS le demi-jour que les hautes branches font ") (I) claramente anunciadoras die <lla'" expresivas rnagnificencias ... � de 1a Bonne Chanson. Además, y ésta es una observación indiferente, 'la inspiración de Fauré parece caminar hacia' Ulla especie de comunidad temática, que engrande­ cerá su obra maestra. A i, En sourdine, Green y C'est l' extase tienen idéntica (i y cuán de Fauré l) una 'sensible rrase 'de piano, común a Ios tres. ¿ Designio premeditado, o sÎll1.1ip':'e S'Ïm1il:irud de impresión? ¿ Hallazgo melódico na­ HO cido de misma voluntad harmónica? i Qué ,importa! Basta solamente notar que una misma figurà ritmíca, 1;:;. una cuaí da origen a una misma arnplificación melódica, tiene eII desarrollo de las tres piezas. 50'5- . i Obras adorables! No se cansa IltallQ de saborear la espon­ taneidad de acentos, tari. directos, tan conmovedores: "Cette âme qui Et cette se lamente plainte dormante, C'est la nôtre, n'est-ce' Se pas?"," (2) puede interpretar A Ctymène oien veces, y ninguna puede uno contener una exclamación admirative dl.' ella's (I) (2) «En la media luz que forman las altas ramas:» «Esta alma que se lamenta-y esta queja durmiente-es la nuestra ¿verdad? t' 27 - CUaiOOO vuelve a iai entrar -- voz sobre el acorde de 'In,i bemol imprevisto, tan bien hallado, tan eíocuenoe l. hamrnonista, ,dúráJrÍ los escépticos ;�simpl� placer de profesional, �cùi,ráJn otros, Pues no: tan sólo' sensación ele la expresión sutil ·taJa idealmeríte exteriorizada ;: ter­ mayor, tan Alegria die .. � minación feliz die Iinea artisticarnente brazada una en el conjunto del cuadro. Gesto, movimiento, posición de una tigura, fijados de sorprendente manera. Uno de âos facto­ res, en eurna, de la perfección de esa obTa y de la belleza qUie die ella se desprende. Su obra 76 afirma también jas nuevas inclinaciones de . Gabriel Fauré, y derrama cerno un perfúme imperecedero sobre. tod:a su producción; i corno que se trata, precisa­ mente, del Parfusw i111}Périssable! Saludemos las asociacio­ nes ondulantes' de los "trítonos" descendentes, los que engendra» inflexiones vocales verdaderaânente encantado­ ras ; pero, sobre todo, seamos sensibles a Ia inspiración de página esa que, a pesar die nacido de modo tan vernos llos mirable , almas de donde poeta 'se . También, pueden conruo­ Prisión y La noche, canto éste ad­ han'), asociado una de las más bella� con una hermanadas por aparente complicación, ha espontáneo. Arpeg-ios, en su diè las más bellraes a1llmas de músico, elgenio, molinadas por "escuchar atl'gu11a . . cosa y morir " ... También hemos de detenernos bajo l1él!s. ramas del bos­ ñal, Foret de septembre! POor su nifmo de "blandos que, rumores", acaso sea, ftanito corno por su' canto patêtícó y su mfalib1e prosodia" q:a¡ obra maestra, entre obras maestras. En todo caso muestra una de las' demás esas'''es.ca­ padas", de que hablé antes, hacia UJn destino próximo. Porque nàdi,e negará que a los "pinos que-se agarraol ihcfi­ nades sobre el abismo", segúo dice iLa letra, se a_:giul1l1a111 también loo encadenamientos harmónicos de :là radiante = Facsímile de un manuscrite autógrafo. :�' 29 _- _pansión a uña es- cl mismo que expansionó a ùa otra; ¡en las inspi:racicmes del músico vibra toda la fe réoonquistada por el sa de No poeta, timida con sus delJi;ca{iezas &1.lItiles, y. indomables expansiones ! sus precisaré / cuáles son pl'eférif,1e'? - orgullo­ - piezas constituyen que saberlo LLo mejor, como no una, Ja Bonne indivisible, y en es formada, de dar l'a esto que disecar friamenœ tÎltuJÍ'Í¡vos tuJa¡ d'e Chanson; todo <:a!S<0, ell habrá vacëlación 30- una jl1,u1ruca pude considerar Ia obra una preferencia sola pieza; i así es mejor l ¿ No obra cuyos eâementos CO!lJS­ águal riqueza y SIe balancean 00 ideal equiâibrio? Evitemos, pues, el inventario de los "temas son generadores", y sepamos tm sólo que primero después aparecen alternadarnente y, pOir fin, se se suceden, reúnen. En cambio, j cuán deseable l1JO fuera poder expresar ICOO palabras La gracia feudal y U!l1J poco mística de Una santo en su aureola, o ell fervor de Ya que el alba crece, amplia­ ascendente sobre grados de arpegios sonoros y dis­ de ,rlcws harmoniae l j Y ell mágico enlace de la música con el verso "Y 'Como para mecer las tardanzas mente pensadores del camino" roe ... exquise"), tas , en COiIlJjUJIlJtCllS, mentales ... y la tierna voz de La haro donde, al final, suave ("L'Heu­ agrupan las cinco no­ caracteristicas de uno de los temas funda­ j Y cuán se Idlulke fuere saborear las mssteriosas repercusiones de "Su paso vibrante", y salvar 10s tresi­ llos de la coda hasta Ja serena alegcia que expresan, sin­ gularmente opuesrta a los "encadenamientos d'e novenas" del pasaje anterior, tema constitutive también con ellas "M-i corazón temeroso, mi ,débátl corazón" en j I Flexibilidad no igualada y' riqueza .inagotable ! Kvnœ, movible, dócil al ción de Ja .•. VeI'OO y a Cam­ illa más rninirna restric­ 'Ímag;en, la música comenta, expone y esparce. simplicidad enteramente a 10 Veríaine, emplea Iór­ mulas que parecían condenadas s,i;n remedio. j Si las hubiera empleado cualquier otro oompositor, no hubieran de­ jado de verse maùditalS! Pero bajo la pluma de Gabriel Fauré tienen virtudes tan nuevas y persuasivas, que a na­ die se le ocurriera desprestigiarlas, o declararse hostil (por En su -3I-:e jemplo) a 1<>;:>. contraëiempos siento casi temor " ... Tampoco temerosos de "En se verdad, privan deocultamos, como coqueteria, Ios más delicados encadenamientos harmó­ nicos; y ¡qué encanto rel de la orientación tomada por el por motivo pianisimo hacia êJI tono de mi mayor, antes de la ar­ larga ascensión hacia cl "Yo os amo" ferviente, impetuoso, y en seguida corregida por el "cuánto te amo" inefablemente dulce, creciendo luego, elevándose a cada nota y sélÙltando aJ fin, para mejor expirar en un rnurrnudiente y 110 ... j También creo que los lectores ojos Ilenos 'están de amor"; el "piar Y'0� los tomillos", y la wood-ra a y, aquí lo pierta, ·se un el día" ; mostró �a música de Gabriel Fauré tain des­ tan graVIe, para cantarlo 00, más con y vencedor Iirismo de "he el sol d'e oro" ! N unca en sube al cielo "que mejor, también el tierno el poeta "cu­ de m.i!l aves en conocen a ese tiempo, músico 1Íá:n fina y Iánguida, y tan <sailli y apta fuerte, tan poderosa, tan opuesta, prejuicio que persistiera durante tiempo y todo; tan y que afirmaba tan ser el autor de <sólo para la intimidad. Eso esta música permanece all ill'M'gen del esas si, el melodías poder de recitado; ella desde­ ña la fanfarria de las trompas, Ia fuerza de los trombones y el ruido de los platillos ; es música de .poder interior; complace expresando él pensamiento, y aun 1e sucede que sobresale en el poder de la dulzura. No sé nada de más grande, más amplio ni más tierno que la suave con­ clusión: "Y CUaJ11lÒ.O llegue la noche, será dulce el aire que, acariciador, jugará con vuestro velo Comprenderéis que en La buena canción, la música re­ sulta, sobre todo, rica en impulsos. Si la elocución parece rebuscada, esto no es sino U!l1Ja. consecuencia, y no perju­ d'ica en ,10 más mínimo a Ja espontaneidad de la idea. He cqui, pues, [a melodía modelo, la melodía It1IOMe y "verdase " ... "32 - dera". j Cómo' resuítán s.tores que con tan afrentados, ante ella, esos compo­ 'complaciente f.a<oilLid<lld se llaman melo­ distas, CUOOJdú no SQn Siempre a su tienen rnuíetèlla más qne 'unos músicos triviales! punto su sistema, y conocemos muy bien de Ia "libre inspiración". En cambio, Fauré, que no se IliéllS dia de predicador {a no ser con el lleva sencillamente "la prima vera en el allima". ejemplo), Si èl Fauré.de la Bonne Chanson ha puesto tantas pala­ bras en 'su música, yo temo, por el oontrae-io, no haber puesto sino biên poco de j Perdóriame, su lector I Y si música no ro tantas la 001100€5, frases rnias l aprende a cono­ cerla. Si ¡por acaso todavía Œ]O has sondeado su belleza sino iocompâetamente, apresúrate a. hacerlo. Acaso te la habrán -traicionado, Ia traicio'si_ no eres tú mismo _ quien na'ra ... La obra es, ;p.iamsticamente,.drifí'?Jl.-Y ésta, es una razón más para tratarilJa con mayores miramientos. Pew j qué grande es la, alegría que 'Sentimos cuando hemos vencido el obstácuío l j Cuán satisfecho se creto de este tesoro y preciosas de SlUS ve quien penetra el se­ piedras nega pOT fin a poseer las acordes y die sus canëos l La "Buena Canción" adquiere cada vez más popular i­ pasando medida que va el tiempo, atenuándose la mediocridad del público y progresando oed culto de ,J'a mú­ sica. Será amada, en el porvenir, como se ama hoy los dad, a "Amores de Faœré zo poeta", de Schumana. La obra de éste y la de semej antes, pero tienen afinidad en ese tro­ que giramos CO!Ilf cada página, y en donde está no son- de aima el 311ma toda entera ... VI La Chanson d'Eue es el ejemplo del cuarto estilo de Fauré, el mixto estilo de Penélope) corno dije aJ1 princi­ pio. ¿ Ell qué se diferencia este estilo de los tres anterio­ res? En nada, si oonsideramos la ésta permanece siendo Ia misma, y de extraño, si se Esta melodía se menos considera que ya oonceptión tiene la no se halla en melódica ; COSIa su nada apogeo. complace en su grandeza, cada "bonita inspiración", para ser más y más vez es pensa­ miento grave, manifestación intima de una emoción y de experiència dJel vivér. Experiència desprovista de aus­ una teridad, ero sí, y hasta sonriente, a la vez un que poco altiva. FJl poema de Caríos Van dligno era dell Gabrieli Famé Lerberghe La Canción de Eva, compositor quien inspiraba. Al ponerlo a música, le daba a La Buena Canciô« su equivalente. Esta vez 1110 'se trata de una poesía de Verlaine a quien tocara Ja grada divina, ni tampoco en natural 1.li1l de las virtudes redentoras de una especie un de himno que parece casto amor ser a la ; se trata de vez pagano y místico. La admiración rnaravillada no está sino en la joven y divina Eva"; y en cuanto oalI amor, sólo aparece .. en la gratitud que ésta siente por el Creador, en la natu­ raleza estremecida <le Ja primera aurora que vió el mun­ do ; 00 1QS senderos del Edén, llenos de '5.01 ; en la juventud de todas estas cosas que Dios la mandó designa'!" con noma 34 bres, y Vida l, en su - apacible magnifioenoia, 'en paíabra. su juventud, i en la en U1I!a Eva también aparece asombrada ; pero es por ell jardín que se extiende caJCIJa vez más; por la confusa mezcla azul, de llos y de la materia}, por 10s "estremecimientos" Jos cantos de las aves, cel suave deslizarse de hojas, voz adas y ilia de las aguas Y esto es todo 10 que seres de Jas las elia ... ama. El músico ama y se aJS0111Dra con ella; se enamora in­ genuamente de la belleza de aquellas oosas que nacen ; exalta "eí alma, ein 'Cesa'!' mirante, de las fuentes y los bosques", y. "las l'osas ardientes 'en da noche .inmóvil ", y "ei resplandor de Dios entre esas roses y esos frutos", da suavidad de su aliento "en la perfumada prirnavera nue­ va" y el "Alba blanca" y "H. agua viviente" Se comprenderá que, aíejándose Fauré a tal extremo de ... los dominios de 10 real, se haya visto llevado a buscar Mejor diríamos que 110 das ha buscado, sino -que ellas han venido a éJ1, dóciles ante l1a evocación expresiones raras, del admirable poema. Las melodías estas ti,EinJen parecen misteriosamenœ se esparce por persuasivas sinuosidades, ¡mStpimd<l!s por la divinidad doquier. Las que que relaciones desonoridad tienen maravillosa dulzura. y por esta razón aparece culpa­ ble quden Jas quiera âJd!entificevr con vocablos bárbaros y una paíabras horribles, hecho con eso que constituye el único don. lla música por Ios pedagogos y que se designa con el nombre de "acordes". Un ,s010 compás de Gabriel Fauré a impalpable; y de estas cosas no dice casi nada cualquier terminología técnica, la cual es inepta' para detenminar aquell "aígo", y sólo 'sabe amontonarlo cómodamente en una pila de cifras estúpidas y brutales. Las adas de das grandes mariposas son tanto más -suaves es 'CllIgo inmaterial e Gabriel Fauré en 1895. . . . . - más cuanto vuelan, 35 cambiantes de cOjlores aparecen dejan de batir, Para que eiempre vivan con su natural brillantez, precisa levitades el peligro die nin muro, la herida die lla aguja y el despia­ dado frotar de Ja red. Bor Jo demás, ¿ qué importan, ante lla opulencia expre­ eiva del conjunto, las caracteristicas, de1rnuevo lenguaje de Fauré? ¿ Se hallará más bella música tan sólo porque abun­ de en fugitivas agregaóònes de "trítonos" unidas con agregaciones de "sexta sensible"? Repi1io que all conside­ rar Ia música de tal modio, sólo hacemos oer.ar 11a lied, o clavar Ia aguja e linmovil!zar [a mariposa. ¿Nos t'endre­ mos por Isatisfechos lsi conocemos que Jas apoyaturas o los aetardos de "tercera" son siempre producidos por el cuar­ to grado aillÍ!erado en sentido ascendente? ¿ O-estimáis pre­ ferible que expííquemos .esa particularidad, no por 10 que. dicen Ios tratados corrientes, sino por invocar la presea­ cia die Ja escala "hipolydlia"" exhumada de su y sus tanto menos vivos cuanto más griega sepulëura y IPreciOisamente aclimatada IJ"ánea? Os evitaré más Ja música, oontempo­ amplios detalles, que ell apoyo aportado llos ameriores recursos .de a para afirmar tan -sólo, la expresión del perisamienro por les nulo, slÏ ilia oonsiderarnos nacido a esa preocupación permam:ente que se llama "contra­ punto". Pero un contrapunto que no ISe parece en nada al ,llam�do "de escuela", naëuralmente : contrapunto inédito libre, flexible, frondoso, y, 'sin embargo, contra­ siempre. Se -le reconstituye ao más fácilmente dell nrundo bajo la suntuosa vestimenta de [os acordes engen­ y Il1luev.o, punto «trados por él. j y cuán 'bella ras llamadas recurrir a nos parece también la sencillez de Jas ",de'acompañam1ento", ellas! Los finales, cuando sobre todo, son figu­ aJ autor place significa- bien 36- - tivos, y tienen sar en el neto an-te un La línea melódica es perfil ·a de da vez desdeñoso y encantador. perfección tal, que hace pen­ templos de mármol Wa'11Co bajo una de llos el cielo azul de Grecia. que £011ll1Jan Ja "Can­ músico de raza que es, además, un maestro. Y para conocerlas, tened por esta obra el res­ peto que ella exige. Y tened también el suficiente respeto Conoced las diez ción de Eva": son composiciones de un de vosotros mism€llS para no decir : "No puedo esta música en seguida ; lluego no vale nada." Si diáis honradamente, tendréis así cl derecho de de clasificar sus páginas según ejecutar Ía estu- juzgarla y- vuestras. preferenoias. En­ consideraréis corno supremas "Paraíso", "Aurora blanca", "Agua viviente", "Velas mi 'sendero de 'Sol", el tonces angustioso "Crepúwu1o",., " demás. y acaso también todas tllS /" VII i Penélope! Domiaa toda y serena, a la vez dei que la se esta die otra; ron su belleza noble, .producción oontemporánea .distIngue pasado, dependiendo romo obra resume le añade. Es de brillantemente de la de modo lógico la pro.ducción del rei!l1a, entre reinas, su pura autor, producción tanto de Ulna maestro tanto a ía que debe­ lo otorgar merece, y entusiasta. homenaje, pues Ella difunde la gloria de uno de los músicos más grandes corno mos una un de este tiempo y de los otros tiempos (I); pone en contacto público (el cual 1110 estaba [o bastante ânstruido en ello) das precedentes creaciones del amor; la producción de Fauré hállase toda en "Penélope", como "Penélope" estaba ya en toda aquella producción. Barque en este poema lírico, Gabriel Fauré no ha evo­ luoionado solamente desde el punto de vista musicat, 10 que hubiera sido impo�bJe y además iilógico. Fauré dispo­ Día ya de una escala ruufinita de colores y de frases, dó­ eon el ciles a sus deseos; TeIlII:ar nada. Sin nos haoe pirado ver un de embargó, (I) majestad. El traductor (Nota del se Fauré nuevo, tiene razón y error mientos. per Jo tanto, y de a deja la IIlIO tenía necesidad de ·ó,n­ dirá de un "Penélope" que ella Fauré superbamente. Í<IlIS­ poder. Croo que vez; hay páginas al decir esto de "Penélope" al autor todo el alcance de traductor.) se sus señala­ . que cantan majestuosas y potentes; pero insisto en que deben 'S'OIrp rend ernos, por cuanto en "Soir" también. había majestad y poder, y el "Réquiem" no cz.recía de una no .J, cero. cido Lo que hayes que tal vez no se les había 'recono­ cosa'. precisión. "Penélope", a tener aparecen esparciéndose por doquier, gracias para ello un pretexto natural mais para quien ya conociere la obra de Fauré, no constituyen una revelación. Si al pronto pudo haber aJgunos oyentes que tail desconocieran, es por­ que aquéllas desdeñaban ponerse demasiado en evidencia. Pero siempre que fué necesario, supieron presentarse 5i" alharacas, como verdadera majestad y verdadero poder bastanee con En ambas , . que La son. escena, la orquesta, el decorado i�s per�itieron presentarse y Jos coro. más eficaces y también musical de un poema qUG corno más necesarias para la expresión tos. exlÏge en muchas de sus parles .. * '" '" � poema es conocido. Por lo menos, l'O adivinará ,el [ector, toda vez que M. Renato Faiiohois lo ha tomado fe­ d¡;zmeltlte d'e� de ,Homero. Las siervas de Penélope hilan, mientras e113.i, Ia reina, siempre pensativa y nunca censo­ lada.. espera desde hace diez años el regreso de Ulises. En vano procuran Jos preœndíenœs hacer que se rinda de amor; ella dos odia, y para 00 Penélope palabras repetir excusas a su negaJtiva imagina a sus U1ll! subterfugio : que paz y no ile hablen de. matrimonio hasta que no concluya de tejer el sudario 'para el pâdre de Ulisea, La reina teje la tela durante el díà,-:y por Ja noche J:a des­ Ia dejen en _ hace otra cesan de Irnpacientès y groseros, Jos pretendieœtes no dmportunar a Penélope, y. se esfuerzan por qui­ vez. tarlesus esperanzas, Todo es en vano; Peoélope �con.fía y • Publicado COn autorización de los Sres. Heugel y c.' • - 39- siempre. En un momento de angustia llama al au­ aquí que desde fuera Je responde una voz. d Habrá sido escuchada tla esposa-r ¿ Habrá vuelto, por fui, U1ÏJ5es? No; es un anciano, un mendigo quien había llama­ do pidiendo caridad, Los príncipes, que al pronto que­ daron aterrados, para mejor cerciorarse, maltratan al in­ fC'Iiiz y quieren arrojarlo de aquel sitio; ¡pe1'O interviene la reina e impone su autoridad. 'Con dtullces palabras acoge al espera sente, y he anciano que allí fué llevado por el azar, ¥ le dice tranjero: quédate en esta casa, Ulises ha mucho que está ausente de ella ; él te hubiera. dado ja; tación, si te hubiera visto tan vliejo, tan : tiempo mejor pobre "Ex­ habi­ y tan des- _. fallecido." Euridea, la anciana nodriza de Ulises, se acerca para pies del viajero, según da costumbre. Y entonces Iavar los el OOII1JOódo episodéo : Ia sirviente ha visto la cica­ grito de anguseia : mira ad mendigo y Jo re­ conoce. "i Cállate, nodriza., o te estr-angur1o"-dice Ulises en voz baja-; cállate para que pueda nevar a cabo el cas­ tigo !" Penélope no ha sospechado nada. A da vista del mendi­ go, en ell cuaâ ya no piensa, rechaza las nuevas �entativàs de los pretendientes. Estos la hm soiprendido cuando es­ taiba¡ destejiendo [a tela; y quieren vengarse : mañana, el acaece triz, y da un sacerdote de Zeus casará a Sale lla reina. El mendigo Penélope con uno de ellos. queda sólo, y vuelve a ser Uli­ ses. "i Esposa querida-exclama-, sea terrible mi ven­ ganza!" Penélope, del brazo de Ia vieja Eurielea, marcha, como todas das mendigo tardes, a J<J¡ oolina desde donde se ve el mar. El acompaña; Ja reina ,le ha dicho: "Anciano, las toma esta capa, que la En el aoto segundo sombra de -1a noche aparecen durmiendo es fría." enl escena: los pastores de Ulises. Penélope, Euriclea, y.ea mendigo acercan leœtamente. El fianza , en también a Penélope viejo el regreso d'e esperarle adornà oonfíen. BI all con su pie Eurneo no ha perdido é!JIl1O; todas aas se con­ viene noches, de esta cólurrma de mármol que a los pastores que rosas, y les dice mendigo, interrogado por la reina, le Ulises; pues le d'ió 'hospitaiidad que ha ta, adonde fué llevado el héroe por ûa tempestad. conocido Ja. a revela en Cre­ conquistado con esta narración Ja confianza mendigo la conforta, y Je aconseja con impe­ rio que espere y resista siempre. Y, puesto que ha de es­ coger entre los pretendintes, ;que elija por esposo ru que haya podido disparar oon el arco de ULises. Penélope 'Se aleja seguida de Euriolea. Y Ulises, ir­ guiéndose nnevamenee, despierta con fuerte voz a los Habiendo <le la reina, el pasteres : _ �i E�moo! i Y vosotros, pastores! Reconoced en mí al dignode compasión de los vencedores de Troya. i Yo vuestro rey! Con lágrimas de' aJI:egría y gestos ámplorantes, cual IDIέ fics que hubieran hallado a 'SIll padre, asi ûos pastores caen de-rodillas ante 'Su señor. i Callarán, irá'lll a palacio, y cuan­ do amanezca el día, servirán a Ia venganza de Ulises para que sea castigado el crimen "con ayudade llos dioses"! Conraré con brevedad el tercer acto. Los pretendientes van a obligar a. la reina para que decida, y ella sigue el consejo del mendigo, Uno tras otro, para -ser aceptados, tratan de manejar 61 terrible arco; pero todos fracasan. Entonces, en medio de da risa general, adelántase el an­ c�ano mendigo y se dirige, con ¡paso vacilante, hacia cl más roy Ulises, 'Lo 'Coge, tiembla de emoción aù contacto de arma, y, de repente, de un solo .mpulso, lo pone arco. j Estupor: en íos presentes ¡ Lanza ectonces su Hecha su fiel tenso. a tra- - 41.- "l'és de los doce anillos de las hachas y al otra, apunta, rápido, seguida pretendiente Eurimaoo, tira en coge y lo mata. El terror e,s generaí: Ios traidores huyen perseguidos él muerte por Ios pastores, que han acudido am. Desfallecida Penélope, ha reconocido a Ulises, que arroja su barba i1n­ culea y ISe despoja: de sus vestido harapos. Tciunéador, con reluciente y Ta espada vengadora en la mano, Ulises ha hecho justicia. j Ulises y Pénélope se han junta­ su coraza do a1 fin! Los pastores, llos siervos, el pueblo todo, canta éxtasis el regreso de su señor y Ia gloria de Zeus. Tail es, mai descnito, el poema. Su autor, M. Fauchois, Jo ha narrado, en verso, mucho mejor que yo; versos en­ en caœtadores, clams y 'SOIl1O'ros, en un lenguaje sobrio, Ile­ de imágenes y con delicioso sabor de aotigüedad, con los (!¡()S que ha hecho mucho más fácil Ia tarea del Porque el cada poema de escena. "Es compositor "Penélope" reclama la música mejores que para la música de Jos moO r en se y caracteriza con entera fortuna, y de un modo definitive, Ja naturaleza de t10s poema.s <lue al arte hayan escrito, de los sonidos deben , ser destinados. Con "Penélope" sen­ timos puramente el goce de un teatro de sentimiento. Allí hay una acción verdadera, y constantemente perceptible, la cual se presënta, se desarrolla y llega a SIll término, Ile­ vando consigo en cada instante decisivo parte de una indj,g�ucible. No sé nada más' conmovedor que el instante en que la anciana Euniolea reconoce a su amo; o el momento en que Ulises presencia [a indignación de Pe­ emoción palabras de llOCÍnÙeIftû de Ulises por sus nélope ante das sus pretendientes ; o el neco­ la emoción del hé­ pastores: oprime contra el pecho su arm; i o la reunión incu1 de aquellos dos seres, que se quieren con todo su *na, Luego de tantos años de ausencia! roe o cuando- . 42'- - Alabemos aà Sr. Renato Fauchois :por haber imaginado poema Y' haberlo realîzado 'con tanta imaginación, habiíidad y tacto. Ha sacado partido de las más sencillos este episodios y ha vivificado, coo ÎInIcLi,scuúb1.e interés escénico evidente sentido dramático, 10 que tai vez 11'10 hu­ y biera sido más que un atracti vo relato. con Tan sólo nos bita admirar la música. Sin haber dicho nada de ella, hemos hablado lo bastante, pa:ra expresar cómo aparece en su indiscutible nobleza, elocuen­ grande, te, llena de encanto y 'emoción. Supremarnente inspirada, cada vez' que se deja oír conmueve hasta hacer salir dágri­ rnas. Y alhora que Vloy bles citar a bellezas, vacirlo, alguna de ellas. Habría, sin embargo, me veo rapidez sus más nota­ inseguro ante el temor de 03.­ con vidar de "Penrélope". vo. Bu cada Hasta la 11:I.ás ción, medio de un gro, Y seda k analizando 1110 caer en página iUJtlJa: se tal peli­ por página partitura hallaría un 'encanto nue­ Ia pequeña, la más dnsignificante declama­ seductores acentos: tan justos, tan nos mostraría espontáneos, dmprevistoe y profundos aparecen conteni­ Algursos de ellos d3Jn¡ a Ia palabra o la imagen una prolongación infinita. Establecen lazos secretos entre los seijtirnientos esparcidos a través de Ia <trama; sinfónica, y dos alli. condensan de extraño modo dioha trama, siendo la causa de su riqueza. Esto tlJOS lleva a' hablar de lla manera cómo está mejor' COlI15- truída la música de _ "Penélope". Permaneciendo fiel al -sistema wagneriano del "leit-motiv" (I), no se deja ava­ sallar demasiado por él. Amplias y signifioativas frases (1) de La teoría del «leit-motiv», o tema musical conductor, pue­ claramente expuesta en ellibro Wagner por Lichtenber­ _ger, traducción castellana de E. L. Chavarri.-Madrid, Biblioteca. Villar. Unión Musical Española. verse - musicales, temas breves y 43 no menos s�,gnificat>ivos. se di­ funden por la partitura :libremente, sin que el músico se dr'ea forzado a desarrollarâos por sistema, Asi, unas veces los reproduce, recordándolos, y otras los transforrna, o los combina, cuando le hace falta; u obtiene contrastés con ellos, disponiéndolos siempre con Ulna oportunidad que pod-ría llamarse infa1>ibJe. No intentaré ir enumerando esos ternas, que pudiéra­ "generadores" ; todo 10 más, indicaré loo tres o cuatro principaûes. El pl'imero, corn cl que empieza el tan orquestal de lla obra, parece expresar Ia in­ preludio consolable tristeza de Penélope. Le sucede el tema épico de Ulises. Luego, agrúpanse curiosas sonoridades, que reaparecerán después con frecuencia. Este preludio 'es de soberbia factura, de altiva expresión y de un sentimiento dramático que se apodera del oyente. Sin dnterrupción, el preludio se une con Is escena inicial del primer acto : la de las hilanderas, tan gracio-sa y tan de Fauré. A partir de aquí, debemos contentarnos con indicar apenas, y según van presentándose, los momentos capita­ les de Ia partitura. Así reconocemos cuándo pasa el tema, bruralmente rítmico, de los pretendientes Es Uno de aque­ llos a Ios cuales ha exigido el compositor un desarrollo netamente sinfónico, Después de Ios bellos apóstrofes die Euridea y de la entrada dolorosa de Penélope, una curio­ S!l agregación de sonoridades suoesivamenœ dispuestas, mos llamar .. simboliza la tela famosa. Delicioso y bien del autor apa­ rece el divertimiento que ejecutan Qa flauta y Ias harpas, y tras él surge ideal la Erase de Penélope. responde a ,la augustià de la reina la voz del mendigo. Ese "j ola!, j oh!" lejano, y que no era es­ perado, comunica al acorde de séptima mayor, sobre el cual se apoya, un acento indecible. Cuanto al Iamento de Como un eco 44 Ulises "Soy un pobre que va de camino", penetra hasta lo más profundo del alma. Asimismo, es atrayente 10 que canta Penélope, propicia a acoger a los caminantes, bajo apariencias sabían cuyas nos estremecemos ante mostrarse la contener Euriclea cuando Las páginas con que se alegría a vece! los dioses. Y que trata en vano de reconoce a su amo. acaba el aero El tema de son de las más her­ ellos tierna­ Penélope despliega mente, y sigue cantando cuando se corre el telón, seguido de Ua frase die ULises ejecutada por Jos violines y subra-, yada por llas harpas. mosas. se en Este final de acto, verdaderemente espléndido, decidió (I). Aplaudía y el triunfo de Ja obra Ia noche del estreno (I) _ Penélope, primera (Teatro vez en de los poema lírico en tres actos, fué representado por Monte-Carlo el' 4 de mar_zo de 1913, yen París' Campos Elíseos) el ro de mayo de 1.913. Los intér­ pretes fueron: . En Monte-Carlo: la Breval, la Raveau, la Durand-Serviére, la la Críticos, la Gilson, la Florentz y la Rozier; y los can­ Rousselière, Bourbon, Ch. Delmas, Allard, Sardet, Couis­ nou, Sorret y Rossignol. Director de orquesta, León Jehin; ídem de coros, Viaslet; ídem de canto, Leblanc-Dupuis. Decorado de Visconti. Trajes de Zam­ peroni. En París: las cantantes Luciana Breval, Cecilía Thévenet, Bar­ thèze, L. Vuillemin, Alicia Gautier, Cecilia Rex, Borzy yLesnards; los cantantes fueron Muratore, Blancard, Tirmont, Dangés, Regis, Collet y Deny. Director de orquesta, Luis Hasselmans;ídem de coros, F.Lamy; idem de canto, Henry Defosse. Decoraciones: bocetos de Roussel, ejecutados por Monveau. Trajes de Ibels. Divertimiento de baile dirigido per Juana Chasles. La obra, cuya primera representacíén en París despert6 el Malraison, tantes: entusiasmo unánime del público y de la prensa, vió suspendidas representaciones cuando se cerr6 el Teatro de los Campos Elí­ seos, en donde se verificaban; pero enseguida triunfaba en el Tea­ sus tro Real de la Moneda de Bruselas. ·f Gabriel Fauré dirigiendo la orquestaen las representaciones de Promëtùee. \ 45 clamaba el público dándose cuenta de que una rior acababa de aparecer. Como conclusión a este análisis demasiado la primera partitura obra supe­ sucinto dramática de Gabriel Fauré, de pudiera decirse que al aclamarie en el efímero teatro de los Cam­ pos Elíseos, aquella muJltÍltoo escogida rindió espontáneo homenaje a una de las manifestacíones más luminoSaJs, de podemos decir que Y también es admirabêes maestros. más die los la música. Esta música también de uno digo rarse es (lo ell mayor respeto, del 0UJaJl mo puede nadie sepa­ tratando de Gabriel Fauré) del músico más joven de con Francia. VIII Sería rebajar singularmente Fauré si se Ia cree constituida Ja producción principalmente de Gabriel por compo­ siciones vocales. Gabriel Fauré, n'O se ha encerrado en la melodía para canto y piano, sino que ha escrito en t'Odos Ics géneros, sobresaliendo por doquier, Si nosotros he­ mos definido con preferència l'Os volúmenes de melodías, como -;'La buena canción" que 'las y ,diferentes etapas de "La canción de Eva", la carrera del maestro ' ban , en por­ se mues- . ellos más claramente. Se sobreentiende que cada obra del en los otros géneros, pertenece a ra compositor respectiva o es estilo 'de Fauré, según escrita "manera" Ia época en que fué escrita. Nosotros hemos de vemos obligados a escribir con ra­ pidez lo que sigue, porque la. producción de Fauré resulta <l'e 10 más irnportante y vario, ya pianística, ya instrumen­ tal, para canto, para 'Orquesta, dramática o religiosa. Entre las obras de piano, sefialemos tres romanzas sin palabras, cinco impromptus, nueve preludios, once noctur1!OS, once barcarolas, 'Ocho piezas breves (la última de las cuales es eI octavo nocturno), una mazurka y cuatro valses­ capricho. A estas obras (entre las que aparecen JIOS y la Barcarola corno las de más justa fama, ductoras sonoridades) hay que obra de las magistrales ciones, Impromptus con añadir el Tema de S1U sus con se­ varia­ autor, dada más re- - eienternente Ios 47de piano del Conservatorio, Oiremos: por último, la seductora Dolly, aclamada en d' teatro de Ias Artes, bajo las apariencias de un baile, y que tItO se cansaba el público de aplaudiirùa (I). También es autor Fauré de un poético Imprompt� para harpa, Entre las obras de conjunto vocal, son muchas las eje­ cutadas con freouencia, talles el Cántico de Juan Racine, que figura en el repertorio de la Sociedad de Conciertos; la Pavana, yel encantador Madrigal. La primera de estas­ obras es urscoro a cuatro voces mixtas con acompañamien­ to de arrnonium y de quinteto de cuerda, -transcripto tam­ bién para onJ,uesta. La'S otras dos ISOll cuartetos vocales susoeptibles die ser cantados a ooro, Lo rríismo sucede con tos Djinns. Cuanto ail Nacimiento de Venus; escena mitológica bas­ tante desarrollada, para solos, coros y orquesta, fué eje­ entada en el teatro de dIOS Campos Eïliseos el dia de su concierto inaugUral, todo formado COlllJ música francesa, Notemos. por ú�,timo, y para completar esta lista, cua­ tro dúos para voces diferentes de hombres o de mujeres = "Puesto que en 'la tierra", "Taran'be!1a", "Lágrimas de 01'0" Y "El arroyo". De lla música de cámara, 'que tiene lugar tan preponde­ rante en [a obra total de Fauré, y que ha contribuido no poco a la gloria del mismo, es preciso mencionar, ante todo, �a Sonata para piano y violín. Justamente llamada genial por el �aest:ro Saènt-Saêns, fué una de [as primeras. de en (I) Las seis piezas Dolly, Kitty- Yals, concursos de este baile son: Ternura li Paso Henri Rabaud, fueron «Lamoureux> en 1913. ejecutadas en Berceuse, Miau, Eljardln español. Orquestadas por los conciertos sinfónicos . - muestras del talento y personalidad verdaderos de tor. Es universalmente conocida. su au­ También son adrnirables Jos des cuartetos para piano instrumentos de' cuerda: el primero, en do mener, con su brillante scherzo, y el en sol con e segundo, rnenor, . tético andante. en pa- Todas las Sociedades de música "dà Francia y por doquier, hacen camera", en Paris, ejecutar con frecuencia las dos obras, Jas cuales, j untamente popuiarizado, En Alemania, más allá de por patria, su han sido ejemplo, con la S anata, han eí nombre de Fauré. comprendidas antes que las Melodías. A este propósito, recuerdo la frase de U'IlJ músico de la más reciente escuela, de buen talento y ca-i ya maestro, aunque poco aficionado, en generai, a �a música que no es de su grupo artistico ; a pesar de .lo cual confesaba con cierta inocencia que los cuartetos de Fauré "eran música tiempos". y es verdad: es música para siem­ de todos los pre y música admirable. Sobre ella parece extenderse la sombra de Roberto Schumasm, del cual dicen algunos que si hubiere vivido más de contemporáneamente Gabriel Fauré, hubiera escrito música muy semejante a la de éste; a pesar de Io cual, Schumann hubiera 'Seguido siendo Schumann y Fauré continuara siendo Fauré Ell quinteto en re menor se ha es menos son ejecutado meoos; pero no equiparado con las composiciones maestro, quien es digno de ellas como ellas acreedor similares dell �o a ser de él. Mencionemos teto sólo consta de eres en ... un partes, curioso detalle y la: última: : es un este quin­ allegretto el cual parece haberse complaoido el autor para ha de dar a esta tiempo una eluir. El más composición con­ gloria perfecta. Hemos de añadir también a este capitulo relativo a la - 49- musica iiflsÚument<ll1 de Fauré, diferentes piezas "de gé­ que se interpretan rconllÎentemente en l'Os conciertos. " nero violonchelo tiene iLaJs siguientes obras: Petite piè­ Romanza, PaPillon (númer'O idle virtuosismo), Siciliana, Serenata y una noble Elegía, ouyo terna tiene hello rOOT<ÍJC­ ter, y cuyo aoompáñamiento piallÍJSlÍmo resulta delicioso. Una suave Berceuse (po ularizada en los conciertos, en doride S'e repite siempre) y un 'Andante gOO llas páginas Para ce, por Faarré all violín. otorgadas Reooi-dJemos, asimismo, Fantasía para flauta' que ha venido sionales de este iiflSltrumento, a .alegrar a '�enriqueciénrdol�s una Jos profe­ su restrin­ gido repertorio. En el género orquestan deben ser registradas tas Siέ guientes composiciones: una Suite, de la que sóëo se -ha publicado el prémer tiempo, bajo ell titulo de sin­ Allegro rámco; ootl1 Baiada, para piano y orquesta ; una Ro­ manza, y un Concierto inédito, para violin y orquesta. También permanece inédita una en una Sinfonía ejecutada 1885. por Por primera vez en Ios Conciertos re menor. Colonne, en último, mencionaremos 1a fina, deliciosa, im­ pecable y sensible Suite de "Peleas y Melisenda ", cuya "Fileus·e" pide siempre erl pÚhlrï.co oírla dios suite veees, que es una Antes de nélope, verdadera 'obra de ciœclaJdlor admirable, conquistar definrirt:Í;vamente '0'1 teatro 'con Pe­ ya 10 había abordado Fauré obras veles, con, mu­ sica para escenas declarnadas ; así tenernos la 'música para Calígula, ell Velo de felicidad y Shylock: el entreacto de este úlñimo estudio, muy apreciado, Más irnportante resul­ Promeieo, tragedia sernidrarnática, semirnusical, repre­ sentada en 'ell cimo die [as Arenas, de Béziers, en donde produjo sensación, y U,uego en el H�pódnomo de Paris. Se distinguen en ellas los coros, de iflIQrb�e carácter, y, entre ta 4 5° ellos, el de las nobleza Ya no se - "Oceánidas", basta.para demostrar qúe detrimeœtode es en comprenderá maestro de capiâla su que habiendo -sido Fauré la la encanto suave. organista durante veinte años, habia de. verse .incitado a música componer religiosa de manera-e-como decia-Saint-Saêns-c-t'que hace desear que Muchas obras ha escrito en dicho género persevere" Fauré: M atetes, Ave-María, O salutaris, Tanium. erg9 y tm �alve Regina que constiëuye una pequeña joya de gra­ cia mística y de petuíante harmonizaoióm profana .. Mayor y en Magdalena, ... irnportancia Misa a tres solos, coros, doras y que a- voces �odio.lo de mujer, anterior debe coccederse y .a, a.lma..jesruoso·Requiem órgano y orquesta; una de llas d�efit1JÏ,ti:va:s creaciones d1elli maestro .• más la con conrnove­ IX Informado queda el 11eotor (si es que para ello necesitó llegar hasta aquí) de la Iabor realizada por el artista, y habrá podido apreciar oSU cantidad, SIll valor artistico, el es­ fuerzo que ha costado, el aloance que tiene que despierta. Esta constante labor entregarse emoción prueba la música a y Ja ron que Fauré no ha dejado de todas sus fuerzas, do mismo desde dl punëo de vista del compositor que del hombre. el jamás ponerse personalmence a Ia ha encerrado nunca en e� misterio de su torre No ha rechazado vera, ni se de marfil paTa sólo mostrarse �'ÜIS días de ensayo general. Ya se habló de su colaboración en las solemnidades reli­ giosas, siéndolo Nuestra Señora de Clignancourt, en iglesia die la Magdalena. Pero aun no hemos hablado de S1U papel activo -y bienhe­ chor, ¡prÏlnlerarœmrtJe ejerciendo el profesorado y luego 'l'a en San Honorato de dirección en Eylam y la en el Conservatorio de París. En estos cargos StUpO unir la dulzura afable con Ja vo­ :Junta.d de hierro que deja ver en algún instante su cabeza bondadosa y encantadora nimbada de Mancos cabello,s.' Fauré se hizo adorar de todos sus discípulos Recuerdo inolvidable es el del momento clase mostraban al maestro esperado pena no con un sentirse poco de en sus que íos alumnos de la El juicio era ensayos, mquietad, porque producía mucha aprobado; la página que hubiere gustado I 52- - a Fauré convertiase página estimada, en una y cada alum­ sentíase feliz cuando el maestro había cailificado no fugaz modœlación hallada, con una especial, con destinada a alguna alguna armonía incidental bellamente o palabra siempre justa, dicha con acento lejana cual si tan sólo fuere extraña V{)Z, expresar no sé qué emoción rnterior. .. A veces, antes de saîir <de clase, Gabrieli Fauré encendía cigarrillo, un en el visto 'S'1.Le1l.0, 10 fumaba con un momento, y do arrojaba luego olvido de los ,reglamentoo que encargado de .hacer cumplir. y con el caído sobre Ja oreja, se marchaba a samente en cionaâ de se ha sombrero airo­ paJSOS de Como director ha tenido Gabriel Fauré fluencia luego UIIla joven. feliz in­ �a evolución, sobrado denta, de Ja Escuela Na­ Música, de Paris. Dando de trabajo amplió programas que lo necesitaban, aumentó en importancia la enseñanza del çontrapunto, dotándola de clases particu­ fecundo, supo administrar lares; obligó a ûos en cantantes un ejemplo paz. Más de (incluso a hasta entonces, e profesores) a escrupulosamente sus ir más allá d'e Ias fronteras musicales respêtadas una vez hizo materia de cuidadosa fragrnentos imq:>-uestos en Jos concursos. A Fauré hay que agradecerle haber ampliado el repertorio (tanto tiempo bastante mediocre) de .IDS vbl'tUOSOS del arco y die Ia embocadura, pues pidió cada año a 110s composite­ atención los res modernos nuevas obras de concurso. junto a sí, como miembros de 10s jurados, a músicos independientes y jóvenes, ha luchado sobremanera contra [os daños producidos por el espíritu de i1a rutina. y cuando Gabriel Fauré pasa rápido los co­ rredores del Conservatorio, arrimándose a Ia pared y con­ fundiéndose en la sombra-porque teme un poco las re­ Por úiltñmo, llamando comendaoiones de las matt?{¡¡s�, tOldo el mundo le saluda y Gabriel Fauré en 1905. S3- - 'inclina, se gracia perdonándole a su haberse no bondad afectuosa y En 1920, dejado abordar, paternal. en .. Fauré, deseando descansar, relevasen de sus ha hecho que le funciones de director del .Conservatorio. Como crítico, luchó por la buena causa con su pluma, len articules 'Sueltos en- diferentes periódicos, como, tanto sobre todo, en crónicas; tan diterarias, de Le Figaro, siempre c-on soberana oortesía sanos y sus donde expuso firmes juicios. en * * Vamos resumen. a concluir, y ¡para ello sólo Gabriel Fauré actuales que (dentro * de es 1\.lI10 nos de los dos falta hacer o un tres músicos Ialange de excepcional valia) permite hacer inmediatamente el indispensable salto de medio siglo, merced a!l cual puede saberse si el artista a quien consideramos dotado de genio, pero con quien (COllO decía Gaston Carraud) "nos encontramos en Ia calle", es realmente genial. Esta vez no es posible la duda. BI. nombre de Gabriel Fauré Jo escribe Ia fama eon grandes letras en un Iargo capítulo de Ja historia del arte. Por naeionat y francés que sea ese nombre, promo dejará de serlo así solamente, para a un pertenecer país todavía más vasto y sonriente: i el de lla Música! Elru el "País de los ensueños" se es­ país parcirá su genio por "el jardín de oro de las estrellas". "Gabriel Fauré no. ¡üene edad, ni la tendrá nunca", así una nos decía una vez ·su La eterna es verdad, juventud pertenece quien, vida, supo cantar al mismo tiempo todas Jas de la nuestra. Porque -su cacto es el mismo con el horas de horas maestro Saint-Saéns. y ello a su cantando todas llas - que quisiéramos 54- decir nuestras penas y alegrias, nuestras La-Bella Canción! ternuras y nuestras esperanzas. j Músicos, duarnenre de vosotros los a casa jóvenes y que de nuevo vais asi­ Quimera: 'j caminad en la vida junto de la más melodiosos cantores! Que 1105 volúmenes Fauré l!0 estén solamenrè en vuestras bibliote­ cas, sino. más bien, y abiertos, a vuestra cabecera, entre a die uno sus ,G�brie1 algunos de lesos poetas que, Ie deben como <una segunda aureola. y cuando cutéis por hayáis penetrado Ja neche câoten;' apoyándose das O. a bien en vuestro. secretos y los !S'Us la Iuz de vuestra ûárnpara, hombro, vuestras prometi­ vuestras esposas, veréis entonces que Ios dedos tarán prontos a volver las estarán humedecidos. hojas ... ,.pero que 'los lej,e­ y que los es­ párpados ORFEÓ CATALÀ BIBLIOTECA BARCELONA Reg !/ �.l 'i .. . li.�.�¿JY4) .(.rG\M.-) Vul..:::., Sig. .. .. .lI::.y.f..I..I -:: .. C;0. . BIBLIOTECA '«VILLAR» MÚSICA-HISTORIA-CR1TICA-ESTÉTICA-DIDÁCTICA \ Pesetas. P.N, ,", Beethoven, por Jean Chantavoine César Franck, por Vincent d'Indy Paul , .......•.••.••....•..••• ... o ., Dukas, por Gustave Samazeuilh. El Arte y el El canto •• . .• o " • o • • o ••• gesto, por jean d'Udine popular montañés, j. (Prólogo del maestro Gabriel Fauré y Pedrell) o • •• obra, por Louis Vuillemin... Liszt, por Jean Chantavoine. su .•• ' ., . . • . •. • o. " 7,50 (No) S. 2,50 ••• 3,00 .. o • , • o... •. " Mozart, por Hènri de CUl;'zon.,> � Mussorgsky, por M.-O. Calvocoressi.............. ..... ••..• Victoria (Tomás Luis de), Abulense, por , Wagner, por Henri o. • •••• o ••••• .•. 5,00 5,00 "," Unión Musical 5,00 .5,00 5,00 Felipe Pedrell Lichtenberger 5,00 2,50 '........ •. . 5,001 '" o.' Conferencia por .Otaño _ •••• ••••••••• Española EDITORIAL DB MÚSICA CA.SA CENTRAL: MADRID S1t. Cal'lte:tÍa de San ùel'6nimo. 34APARTADO DE CORREOS 177 DomiciliO' so-cial: BILB10 6, Cruz, 6 de fomos Si} Apartado :.: SUCURSALES MADRID: 5, Preciados, 5. BARCELONA: i, y 8, Puerta del Angel, 1 y 3. (Apartado de Co- rreos,241.) 15, Paz, 15.(Apartado SANTANDER:'7, Wad·Ras, 7. AUèANTE; 37, Mayor, ô7. VALENCIA: de Correos, ��7.) \ .¡f \" ¡ r. • ''I