Les Grandes étapes dans l'oeuvre de Hector Berlioz. 1. La Symphonie fantastique (1829-1832)
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J . , H t . v: ... , ¡ , r� , ,:', y " ' ). I .; MA,GNÊTT� ' " , 1 Les gran,des étapes , HECTOR l J � , I . ". darts l'œuvre de: BER,-LIOZ ,I Ir====�====�==============�'� lIt 32Inphonie rôotôs�tqúeJ; r (1829-1832 ) Illustrée d'un portrait de Berlioz en 1831 ... \: "1" I, "I__;' , L1ÉGE vve LÉoP, 45, MURAILLE. RUE DE ,,' (BELGIQUE) L'UNIVERSI'TÉ, Éditeur • 45 1908 · .' , prix: fr. '1�50 / �,; , , .' ," Jr,\,. i' \.' j í- , < I ,'" .. f 1'/ '.} • .\'. ,,' (,;. , � , '. ) ,I '1 ,,' " '\ , " , ,> .), '-, f' . '. , , ,. \, , , " .e " , '. t ,1 , i } f , -, ,'1 , ,.' r .. I I I' j\ , � , I, ,(:( j �. I , ' . , .: , " , _. , ' , , I I I, , \ J ¡• ') r ,J ¡ J , • . , !. I .' or :� J. I" ;, rr I " r 1. " I , " MËME AUTEUR: DU Les traducteurs du Faust de Goethe Sous p1'esse Les II. en musique (épuisé); : grandes étapes dans l'œuvre Le Requiem (1838). de Hector Berlioz. * * En Les preparation. : grandes étapes III. * dans l'œuvre de Hector Berlioz. Benvenuto Cellini. * * Histoire complète de la * symphonie postbeethovienne (1825-1908-.)) * lit * F f\UL l'1F\GNETTE Les grandes étapes HECTOR dans l'œuvre de BERLIOZ I Ir-----------------------------� � @_ 32rI)Phonie 17élotastiqóe .� (1829=1832) Illustrée d'un portrait de Berlioz en 18J:1�' . LIÉGE (BELGIQUE) ·VTe LÉoP. MURAI LLE, Éditeur 45, RUE DE L'UNIVERSITÉ, 1908 45 ,"'- La Symphonie Fantastique'" 1. Avant la -- Fantastique symphonie fantastique d'Hector Berlioz tient, dans l'histoire musique, une place exception nelle et prépondérante, nous dirons même capitale, car c'est l'œuvre la plus géniale, la plus puissante de spontanéité qu'ait produit le XIX· siècle .D'autrr-s modifications profondes ont- été apportées durant cette période, par Wagner, Liszt, l'école russe" etc., mais l'évènement le plus important et le plus décisif fut la composition et l'exécu­ La -de la . tion de la Des être que Symphonie Fantastique. il en est encore wagnériens pointus objecteront peut­ l'évolution wagnérienne est plus importante que la ber­ - liozienne. En Incessante et - si l'influence du maître saxon fut lente, elle trouvait Ia voie déjà frayée croissante, toujours vérité, par Berlioz et s'affirmait graduellement dans les œuvres des adeptes Wagner qui s'appropriaient peu à peu les formules, du novateur; Ia création berliozienne a révolutionné brusquement -le monde musical, en coup de foudre, surgissant à un moment, ou "Ia musique était à un tournaut critique de son histoire, où J'on mêmes 'de tâtonnait sans trouver de voie nouvelle. inconnus, immenses, que -rien Elle a ouvert ides horizons: faisait prévoir. La Fantastique est l'e point de départ de toute notremusique moderne et àfaitdire à Juste titre que, si Berlioz n'avait pas existé, Wagner ne, serait, probablemen t pas né. La Symphonie Fantastique est la première en date des grandes -œuvres berlioziennes, si l'on excepte iles "Huit scènes .de Faust � que l'on traite à tort comme 'quantité négligeable, car elles sont la quintessence même de la Damnation; L'on, s'exclame souvent à l'audition de certains fragments' admirables. de cette dernière œuvre et l'on oublie que certaines de ces pages géniales ont été écrites" 'C _par; Berlioz à 'l'âge, de 26 'ans! ne : ¡ (I) -en Déd�ée à F. Liszt en ,8,.6, sous avait écrit la réduction pour piano. op. 14. 1 Liszt .: qui' a��it beaucoup 'ad�iré et _:,..... • " soutenu : l'�uvre � , -4- Mais les Scènes de sérieuse d'influence Fautastique, la plénitude par de réprobations hat-die, que musical le monde tout • cédant une pouvaient avoir temps. Il fallait la ne fois une lui-même, plus gr-and maître, Beethoven. n'en Il en toute œuvre origi­ soudaine suscita dans si qui se passionnées. s'est :élevé dans une émotion.. intense Hippeau (1), "Berlioz, de que du apparition son violentes et des admirations Comme l'a dit K l> musical l'esprit laquelle Berlioz s'affirme en son génie novateur, créant si nale, si forte, Faust, presqu'inconnues, sur sans trahit par des guide fois une descendra et plus! ne rang au pro­ du " Fantastique n'est, él] réalité, que.la résultante de toutes éprouvées par Berlioz pendant son séjour à Paris, avec La. les émotions de rappel souvenirs d'enfance. effet, dès 1825, commence pour lui cette suite ininterrompue d'initiations, tant littéraires que musicales qui devaient influer sur sa vie entière. Berlioz était né romantique; il incarnait fidèlement En Durant toute l'homme atteint du mal du siècle. sa jeunesse, il souffre du vague des Passions (�). Personne n'était autant que lui, à même de sentir profondément ; les moindres émotions prenaient chez lui des l'autre; toute se c'est une nature son la impétuosité; succédant sans fréquemment d'un extrême à l'excès, prédisposée à l'agitation, sentiment chez lui, éclate toujours dans joie est effrénée, le désespoir immense il 'passe nerveuse passions violentes; le aux et én ormes ; proportions à transitio n aucune, en un instant. C'est de l'exas­ pu justement dire de lui qne le pération c'est l'homme! style, Berlioz, né dauphinois. était bien marqué du caractère dominant de cette population: une grande bravoure à laquelle se mêlait un sentimentale et l'on a peu de fanfaronnade, et celà contribuait à faire de au moins un pas-ionné souffrant d'un mal exalté, lui, sinon un inexplicable, qu'il était imprécis. , quelque peu imaginaire, mais d'autant plus cruel C'est dans cette disposition à un enthousiasme débordant, que Berlioz, qui pressentait les grandes choses qui' allaient le secouer, de foudre reçut les coups révélateurs. divin Virgile, qu'il éprouva à. l'âge de 12 ans, pour son amie Estelle aux brodequins roses, amour qui devait perd u rer jusqu'à ses derniers jours! Berlioz, qui avait commencé ses ét.udes de médecine pour saToutjeune cependant. il avait et sa sensibilité extrême l'avait pleuré en poussé à cet lisant son amour naïf \ I (I) E. . Hippeau : Berlioz et son !emps. (2) Berlioz sent avec urre douceur infinie, peut être, hormis Beethoven, n'a eue. (Ambros.) une profondeur de sentiment �ue. nul musicien . � t , f 5à la volonté \tisfaire Faculté, le à la ânscniption à Paris paternelle, ViI�t, 16 en 1821. novembre 1821 et Mais il prit son tarda ne l'amphithéâtre pour la musique à laquelle il se 'toujours davantage. La situation muaicale en France, à cette époque, était pas à délaisser .dans et la musique symphonique, développement. Les seuls symphonistes son ,�tai'ent Onslow, Reber, outre leurs -et , encore de fragments spirituels, symphonies de, Mozart compositions dues à Berton, les etc, i on nterprétait Cardon, Régel, David, de q uelq ue valeur M. Farrenc. Aux concerts exécutait des que Viotti, théâtre, Au .Jadin, on œuvres, ainsi Haydn, Chérubini F. cepen­ absorbait presque toute l'attention du pure avait subi un arrêt complet -dant lamentable, Le théâtre public vouait des Dominich, œuvres un médiocres de peu ele Mozart, Pleyel, rendu de contraire, avait grand succès les programmes les noms de Paisiello, facen déplorable. L'école italienne, au lisait fréquemment sur on Pergolèse. Cimarosa, Paer, Mazzolini, Dalayrac, Salieri, etc.. Les .seules œuvres quelque peu remarquables étaient celles de Spontini, Kreutzer et Lesueur, Méhul, Piccini, Hérold, Auber, Boïeldieu et , Rossini, dernier d'abord ce bafoué en 1821 par l'élite musicale fran­ çaise (I) mais brillant bientôt dans toute sa gloire/après un revirement subit. Cet engouement pour Rossini devait d'ailleurs ouvrir une voie mou velle aux compositeurs contemporains qui en profitèrent. Hector Berlioz, seul, ne devait être nullement influencé par d'art faux. Entré au Conservatoire le 26 août 1826, il 'ŒS écoles ' .suivit les cours de Reicha et de Lesueur; son éducation à cet 'établis­ encore ,qu'à cet égard purement technique Il s'était artistique, pris de passion incomplète de l'étude des de Gluck et Spontini, méprisant de pour partitions Il ne faut pas se en les contemporaines. plus productions p:1us à en Kreutzer à sa lettre enthousiaste 1826, pour rapporter emballement" passager, áffirmer qu'il les admirait. Ce fut un tout comme celui qu'il éprouva pour Spontini et même pour Gluck, .bien que ce dernier, il est vrai, dût l'inspirer à la fin de sa vie; les lroyens ..• D'autres idoles devaient lui êtrë .quand il écrivit, fut d'ailleurs 'sement - - nullement mais • • révélées pt lui faire oublier partiellement les premières, réfutant victorieusement la pensée' de Stendhal qui résumait l'opinion publique Il n'y aura désormais de succès possible dans musical, que pour le compositeur qui réunirait la slmplicité .de cette " l'art époque : • ' ,� à la nouveauté Ce (,) fut, en naïve effet, en des 1825 idées." qu'eut lieu l'apparition Cf. Lettre de Berton à «l'Abeille", le 4 août t821. du Freischütz, -6à l'Odéon, aussitôt -Berlioz se lance à corps perdu Puis, surgissent les émotions littérai-res: Byron, Moore, Scott. Goethe, Hugo, Dumas, Hoffmann et Schiller. Ces divers auteurs suscitèrent 'l'éclosion des premières œuvres de Weber dans j'étude de berlioziennes et Weber. la ballade du Pécheur, les Francs-Juçes, les huit Faust, les mélodies irlandaises, etc. scénes de : Mais, les grands initiateurs qui décidèrent de l'avenir de Berlioz, furent Shakespeare En 1827, Beethoven. et troupe anglaise vint à Paris, révéler au public français les chefs-d'œuvre de la littérature anglaise et particuliè­ une les drames rement, de Shakespeare, jusqu'alors quasi France. Parmi les acteurs de cette tournée Smithson se inconnus en trouvait Mi-ss Henriette tenait les premiers rôles (1). Elle débuta le Il septembre succès exceptionnel ; Berlioz qui ,assistait à ces représentations shakespeariennes en fut bouleversé (2) et, à son enthousiasme pour le grand dramaturge anglais se joignit bientôt une passion folle pour Miss Smithson qui incarnait admirablement les personnages qu'elle représentait. C'est cette passion délirante exaltée, qui fut le point de départ et la cause de la Symphonie Fantastique; Berlioz, sitôt épris de l'actrice anglaise, ne vit plus que par elle; il commence à éprouver fortement ce besoin de tra­ vailler, de devenir célèbre afin d'arriver jusqu'à elle. Mais, comment s'y prendre? Berlioz n'avait ni plan arrêté, ni voie bien marquée. Shakespeare l'avait illuminé, lui avait suggéré la possibilité de faire de grandes choses, mais il lui manquait un élément essentiel dont dans qui Hamlet Beethoven quasi avec un allait bientôt le doter: illimitée de la la connaissance de la puissance musique insirumentale! Cependant, avant de' connaître Beethoven, Berlioz qui avait sup­ porté héroïquement les privations, la misère même, les luttes avec sa famille, se sentit tout déprimé et tomba dans une tristesse profonde dès qu'il se fut aperçu de sa passion pour Miss Smithson. Il se plongeades journées entières dans la lecture de ses auteurs favoris, ce qui lui "'fait écrire à son ami Ferrand, _Ie 16 septembre 1828: - � I • � • t . ." "l'{ous lirons Hamlet et Faust ensemble. � les muets confidants. .de mes. tourments, � ·vi.e." Venez, oh, venez!; personne ici Le, soleil les, aveugle.. On ne ,��génie. Et,' entretemps, ne Shakespeare les explieateurs comprend trouve et celà Goethe! de ma cette rage de que bizarre !,� il composait,. s'occupait déjà quelque, peu de cri­ au concours: de Rome. Mais, jamais de Henriette Smithson ne. s'effaçait de sa mémoire; c'était tique musicale, 'prenait _part le nom (I) (I) C'est par suité de circonstances Voir mémoires de H, B" vol. I, exceptionnelles qu'elle page 97'98. obtint d'ailleurs les premiers rôles -7chez de lui, tour à tour, des alternatives d'espoir et de joie insensée de. et désespérance, tristesse. morne Enfin, cette torpeur, cette inaction morale dans laquelle l'avait plongé son l'idée pour Henriette devait bientôt amour toujours de musicien; de Henriette, prendre fin devant qui surgissait dans son cerveau exalté la renommée. Déjà, pour se faire connaître croissante marcher à il avait donné 1828, concert dans lequel tures de Juges; . concert de un exécutait les on ses œuvres œuvres 26 mai le suivantes: Ouver­ Waverley et des Francs-Juges; mélodie pastorale des Francs­ marche religieuse des mages; resurrexit de sa messe de Saint-Roch; scènes de la Révolution grecque. Le résultat anglaise n'en La date du Berlioz; mier fut ce concert fut couronné artistique eut pas 9 de 1828 mars ce de succès , mais l'actrice connaissance. jour, la décisive dans la carrière d'Hector est effet, en société des Habeneck que concerts d dir-igea le pre­ Conservatoire. On y u donna, en première exécution publique à Paris, la 3e symphonie de Beethoven; puis, aux concerts suivants, le concerto pour .piano en ut celui pour violon, l'oratorio la s- symphonie Coriolan mineur, Oliviers k, et «Le Christ Mont au des (1) Ainsi, en cette année 1828, Berlioz avait appris à connaître quatre des pIns grandes œuvres beethoviennes, et ces auditions le remplirent d'un enthousiasme qui perdura tonte sa vie et qui se traduit dans les analyses remarquables phonies. qu'il publia plus tard (2). Dès lors, de Berlioz l'avant, prenant trouvé a sa et encore voie, et il va inégalées des 9 sym­ marcher résolument la musique où Beethoven l'a laissée, comme il le dit à Fétis. Ses désespoirs d'amour, au départ de Miss Smithson, en novembre 1828, ses joies à son retour toutes ces émotions ne feront qu'attiser sa rage de travail. Il se sentait grand et fort, à présent; il avait évité la contagion rossinienne; il était per­ sonnel jusqu'aux moindres détails et ne subissait l'inñuence d'au­ cun maître. Rejeté du théâtre qui l'avait jusqu'alors tenté, il venait , (I) Voir"« A travers chants, (2) Romain Rolland dans 1807, les Ja Sf! en élèves du A, Schindler, à les en dans son essayé livre avec e: un apprécier à cette époque. 1815, répétition de l'Eroïca public ne « Mu.siciens connut le aux d'aujourd'hsa » page 222, Parisiens les symphonies note que, dès de Beethoven j JSII. En le «. livre récent Conservatoire faisaient connaître 1808, la 30 lui déclarait avoir page I7 un nom de Beethoven in Paris petit orchestre, ; on ne Beethoven » page 3 cite les paroles de Habeneck qui les deux premières symphonies. Méhul fut seul put arriver qu'en 18t8. à la fin, tant l'orchestre riait .. .,. En réalité, f " 8de trouver de souyces en Beethoven róV'élàtimr géant un des formidables res­ Ill- musique instrumentale. . Mais Berlioz remplir une fois étai·t encore né trop génialement doué ponr essayer de­ le moule dont Beethoven avait donné toute­ la' mesure; ii voulait créer connue, et une son imagination réalisation de. ce œuvre ardente nouvelle, travaillait une sans forme .in­ relâche à la rêve. , De toutes ces secousses violentes . 1825, devait se succédan't résulter à de cours éprouvées par Berlioz depuis­ intervalles, l'une renforçant l'autre, grande œuvre, fruit d'un esprit altéré de li-­ infinis et de rêves sublimes!. berté, d'espoirs Le génie de Berlioz jaillissait de tous côtés et devait bientôt éclater dans toute sa puissance pour nous donner cette admirable Symphcnie Fantastique qui est l'image musicale fidèle 1e l'âme. romantique en 1830. une 9- l" Le II. développement de la .' Symphonie Fantastique.. La Symphonie Fantastique que l'on croit généralement avoir composée en l'espace de deux ou trois mois, de février � mai" 1830, a accaparé, en réalité, le travail de Berlioz durant plus d'une année, Lorsqu'il conçut le projet de marcher à la renommée afin de se faire connaître de Miss Smithson, il n'avait pas encore­ d'idée bien nette du plan q n'il allait suivre pour réaliser ce haut," été � dessin, Ce qu'il était phonie. Mais, quel en à écrire en une décidé Roméo sur à serait le cependant, écrire, sujet? une sym­ précédemment songé (1828), sous l'influence de et Juliette Shakespaere. Puis il se souvient du son arni Ferrand, le 2 février 1829: était Il avait Faust de Goëthe et écrit à," "Écoutez-moi bien, Ferrand, si jamais je réussis, je sens, à pouvoir douter, que je deviendrai un colosse en m usique; "j'ai dans la tête depuis longtemps, une sy?nphonie descriptive de Faust qui fermente; quand je lui donnerai la liberté, je veux. qu'elle épouvante le monde musical! L'amour d'Ophélie a cen­ '. tuplé mes moyens! .. "n'en . » " " Il était alors travagant le départ en Miss pour de son pleine période d'espérance; Smithson idole le Mais il travaille était délirant. dans plonge son amour ex­ Puis, brusquement" une navrance profonde .. relâche et entretient Ferrand surtout cependant des Francs=Juçes et des Scènes de Faust. Plus que jamais, il est. décidé à s'élever jusqu'à Miss Smithson par une œuvre grandiose (1) (2). Entretemps, il prend part au concours de Rome (cantate sur la mort de sans Cléopâtre), sans succès. Puis il donne un , second concert de, Conservatoire, le }"r novembre 1829, concert cou­ ronné d'un certain succès. Le 2 janvier 1830, il écrit à Ferrand" ses œuvres au «Avez-vous lu les Cette lecture con sera tes loin fantastiques d'être d'Hoffmann? C'est fort curieux! ,; sans influence sur le final de la Symphonie Fantastique. Enfin, le 30 janvier, le plan de la Fantastique semble se dessine!",' plus nettement dans l'esprit de Berlioz; il écrit cette lettre enthou­ siaste à sa sœur Nancy: (I) Cf. Lettre du 3 juin 1829 : « Quand j'aurai écrit une composition instrumentale immense que' je médite, je veux pourtant aller à Londres la faireexécuter j que j'obtienne sous ses yeux un brillant sucees! » (2) Berlioz a nié la phrase suivante qu'on lui prêtait, anglais: «Cette femme, je l'épouserai, et j'écrirai sur elle (2) Mèmoires I, page '46. au ma sortir d'une plus vaste représentation symphonie! » du théâtre: -10- accomplir mon dessin, je prépare beaucoup de musique entre autres, une immense composition musicale d'un genre nouveau, au moyen de laquelle je tâcherai. d'impressionner "Pour nouvelle ." ." : ." fortement ." et ." l'Ascension; d'un je auditoire. mon crains de ne Malheureusement, pouvoir autre côté, être pr-êt travail ce c'est très considérable le 23 mai, jour de fatigue excessivement; pour me quoique depuis longtemps j'aie le squelette la tête, il faut beaucoup de patience pour ." " de mon en ouvrage dans parties et te figurer lier les _ (I). Ah! ma sœur, tu ne peux le plaisir du compositeur écrivant librement, sous l'influence directe seule volonté! Quand j'ai tracé la première accolade. de � de sa ma partitiori où sont rangés en bataille mes instruments de différents grades, quand je songe à ce champ d'accords que les "préjugés scolastiques ont conservé vierge jusqu'à présent et que, depuis mon émancipation, je regarde comme mon domaine, je m'élance avec une sorte de fureur pour y fourrager: J'adresse quel­ "quefois la parole à mes soldats: Toi, grossier personnage, qui "jusqu'à présent, n'a su dire que des sottises, viens ici que je "t'apprenne à parler; vous tous, gracieux follets musicaux que la le tout ordonner bien ." " • ." ." " "routine avait "théoriciens, " bons à quelque dis-je de garde et , dans danser chose "et .eurtout "corps relégué venez à de mieux mon cabinets les devant moi qu'à armée, savants des poudreux montrez vous que êtes expériences d'acoustique; des qu'on dé les habitudes et oublie caserne ..... les chansons de " donc, il y avait une année entière qu'Hector élaborait les lignes définitives de sa grande symphonie. Enfin, le ô février 1830, il écrit à Ferrand: Ainsi dans son u cerveau J'étais ,,(Episode sur de le la de point vie d'un où le passion doit être peint; je l'ai puis rien écrire.... Attendons! toute dans la "Infernale "je ne Voici donc - Il se met composant, et d'infini fous Il au le tour à hésiter et tour travaille pour ainsi dire d'écrire chaque remarquable. Cela explique pourquoi, complet et si h�mogène. (2) Il dit lui-même: musique, j'atteignais le l de l'œuvre définitivement arrêté. sans par pendant des deux mois, tout alternatives d'espoirs découragement. (I) Berlioz avait l'habitude si plan travail passe une habileté même, tête, mais " , en grande symphonie développement de mon ma commencer artiste), nuit et jour (2), cette séparément pour les souder lui, chaque fragment d'œuvre morceau chez et « Ainsi, sous les influences combinées plus incroyable degré d'exaltation.» période ensuite est, par avec lui­ des souvenirs, de la poésie et de la I 11 du musicien ; le travail peut-être la plus agitée de tout.e la vie ces primait tout, et il en oubliait les lamentations. Mais, après périodes de grande activité, le mal renaissait plus aigu quejamais. C'est vers cette époque qu'il écrit à Hiller (1) la lettre sui­ vante dans laquelle il a exprimé plus douloureusement que jamais est ses dont il souffrances la Malgré entier, afin de longueur de enivrait Berlioz d'exaspération sa grande ici en d'exaltation qui œuvre. cher Ferdinand, je vous écrive peut-être pas plus heureuse faut la donnons nous écrivait pendant qu'Il Mon Il " et l'état montrer lettre, cette disant lui-même: compte, organisé! suis bizarrement je Comme - bien rendait se ce encore que lettre soir; cette ne mais n'importe. sera que les autres cette c'est ce me dire "Pourriez-vous puissance d'émotion, que que à votee angevà Demandez me tue. faculté de souffrir cette qui " - � "ce " " séraphin qui pas! ., ? savez-vous vous feu mon .. s'éteint, J'ai brûlé, ... la ouvert a porte attendez un des cieux! Ne instant O pour l'allumer, ..... gémissons ami, mon le manuscrit de mon sympathiques; toujours, élégie prose! sa voie tragique; les rayons en vois verser, j'entends Ophélie "je de ses yeux sublimes me consument. O mon ami, je suis -bien "malheureux, c'est inexprimable. "J"ai demeuré bien du temps à sécher l'eau qui tombe de En attendant, je crois voir Beethoven qui me re­ mes yeux considéré garde sévèrement, Spontini guéri de mes maux qui me d'un air de pitié, plein d'indulgence et. 'Weber qui semble me parler à l'oreille comme un esprit familier habitant une région en � ... , des larmes des larmes " " .... " " " " l A ceci Tout "dominos du " Non, je "rien vécu..; veux (1) de fou est café de vivre aussi pour .. .. ... , que le dans le alors en séjour à l'autre, de Berlioz scène champs de la symphonie fantastique. roman mais au de cris fut à la fois le confident Ce -fut Bur ses me rendra. moins j'aurai pleurs, L'un amour. de rage, Paris, Berlioz-Moke. amoureux aus: véritable malheureux que Hiller, . .... souffrance il est vrai, Ferdinand consoler. me Complètement-fou pour .n n [oueur de la Régence ou un membre de l'Institut ! la musique est un art céleste, encore · .... au-dessus n'est "peut-être " m'attend il bienheureuse où conseils et et de bientôt que Berlioz le riva) remania la 12- - � mais j'aurai "tous � " r-ien ... est vous donne jamais de � hors ., raisonnable � dernière fois a véritable mais vraie; crains J� impossible aujourd'hui un a J'ai trouvé celle amitié, �l bien trouve loin qu'on à fait tout Il Y de dire an que que u'elle des quelque je LA en un !., t'aime pour ne vous volcans.,'., chose de vis ... hi, pour en fré- .. monde nouveau vous j'ai Oh! malheureuse! que je t'aimais! J'écris je que S'il y la bonheur calme ce moi, "missant de aussi très ·Ferdina.nd! Mon cher ... les. symptômes nous retrouverons-nous! ... Verrai-je jamais Shakespeare? " Pourra-t-elle " me con naître? Oomprendra-tolle la poésie de mon amour O Juliette, Ophelia, Belvidera, Jeanne Shore, "répète sans cesse " " ? ... noms que l'enfer . "Au "Je "dans fait! suis un le monde, homme très animal un malheureux, accablé être un presque isolé d'une imagination qu'il ne pent .porter, dévor-é d'lin amour sans bornes qui n'est payé que "par I'iudifférence et le mépris; Oui! mais j'ai connu certains génies "musicaux, j'ai ri à la lueur de leurs éclairs et je grince des " dents seulement de souvenir. " " " Oh! sublimes! dorés nuages La sublirnes ! que je exterminez-moi, appelez-moi sois délivré! sur vos ... Raison. "Sois tranquille, imbécile, dans peu d'années -il ne sera pas plus "question de tes souffrances de que ce que tu appelles le génie de Beethoven, la sensibilité passionnée de ce Spontini; l'imagination " � rêveuse de Weber, la puissance colossale de Shakespaere !.: ... Va, va, Henriette Smithson et Hector Berlioz �ï;er?�t � , réunis dans l'oubli de Ia d'autres malheureux de souffrir :;"r:' t..-· ., , � ": ce gui n'empêchera tombe, et de mourir ! ,pas ..... . : ,,·,t:l'P·uisl ;hJrus,qQement, l'amour' insensé de Berlioz pour MissSmithson s:e,_ch;i·!lge,.8ft; indifférence pour ne pas dire, en haine, quoiqu'il , p"en<veu�11er--}Jas,,'!convenir'; mais celle-ci à-la mi-avril 1830, il 'a écrit, toute sa glorification de l'artiste symphonie, qui anglaise, l'inspirau-icc de l'œuvre. en devient, au contraire. -I'ex­ pression- du mépris qu'elle suscite à Berlioz. O'est', une courtisane �tj'ë'rre'l'àií:rié plus.iéèri] Berlioz à F�Ï'.ra,tid, dansIa lettre �uiv�p'W:: devait être la 13 - Paris, 16 avril 1830. Mon cher ami, "J�ai demeuré bien ." vainement attendu la lettre que "à : ." ." ." ." '" .,. ." longtemps son vaisseau mon a écrire, mais j'ai aussi Auguste deviez m'adresser par terribles depuis m� dernière, j'ai essuyé de passage à Paris; rafales, sans vous vous craq ué horriblemen t, mais s'est enfin- relevé; présent passablement. D'affreuses vérités, découvertes à n'en pouvoir douter, m'ont mis en train de guérison; et je crois qu'elle sera aussi complète que ma nature tenac-e peut le comporter. Je viens de sanctionner ma résolution par un 'ouvrage qui me satisfait complètement et dont voici le sujet, qui sera exposé dans un programme et distribué dans la salle le jour du concert. vogue à il Épisode (grande symphonie fantastique de la vie d'un artiste en cinq parties, double, composé d'un court adagio, suivi allegro développé (vague des passions, rêveries but; passion délirante avec tous ses accès de tendresse, jalousie, Premier morceau: _immédiatement d'un sans fureur, craintes, etc.) Deuxième et espérances Troisième morceau Quatrième pompeuse). Cinquième "A � aux d'amour champs (adagio, pensées . de noirs pressentiments.) Un Bal (musique brillante et entraînante). Marche au SU1J1Jlice (musique farouche, : morceau -: _ morceau. présent, plutôt ou Scène morceau : troublées par mon voici ami. mon d'une Songe : dont il histoire, 1'I;uit comment ne vous du Sabbat, j'ai tissé mon est pas difficile roman, de recon- (. - .,,' naître le héros. -Je suppose cet état "dans "peint dans . , qu'un artiste, de -,' - l'âme doué d'une que imaginati.on vive, Chateaubriand Rene, voit pour la première fois a une se trouvant admirablement si femme ,qui réâ-, - appelle depuis que un-e Par et en devient singulière éperdûment épris. "longtemps, bizarrerie, l'image de celle qu'il a-ime ne se présente jamais à son­ "esprit que accompagnée d'une pensée .musicale dans laquelle il -'" trouve '�Il caractère _de grâce et de. noblesse'semblabie à celui ,,' qu'il prête àJ'objet aimé. Cètte double idée fixe le' poursuit saus "cesse. Telle est la raison de l'apparition constante, dans tous les "lise l'idéal de beauté et de charmes son cœur - " , 14- - symphonia, de la "morceaux de la mélodie "allegro (no 1), Après mille agitations, "croit aimé. "loin ,. " Se deux trouvant il conçoit jour dialoguent 'pâtres qui à un principale premier quelques espérances, la campagne, un du il des -vaches ; ranz il entend se au duo ce pastoral le plonge dans une rêverie délicieuse (no 2), La mélodie reparait un instant all mi lieu des motifs de l'adagio. II assiste à idée fixe "son "battre son bal; un vient cœur le tumulte de la fête le encore pendant une peut le distraire; ne troubler, et la valse br-illanta mélodie chérie fait (n° 3). s'empoisonne avec de l'opium; mais, au lieu de le tuer, le narcotique lui donne une horrible vision, pendant laquelle il croit avoir- tué celle qu'il aime, être Dans accès de un condamné à mor-t et assister Marche il désespoir, à sa propre exécution, supplice, cor'tège immense la fin, la melodie reparaît au de bourreaux, de soldats, peuple, A encore, comme une der­ nière pensés darnou r, interrompue par le coup fatal (no 4). II se voit ensuite entour-á d'une foule dégoûtante de sorciers, .de diables, réunis pour fêter la nuit du sabbat. Ils appellent au loin. Enfin arrive la mélodie qui n'a encore paru que gracieuse, mais qu'alors est devenue un air de guinguette trivial, ignoble; c'est l'objet aimé qui vient au sabbat, pour assister au convoi fu­ de nèbre de victime, sa fig-urer dans de - Elle telles n'est orgies. plus qu'une Alors courtisane la commence digne cérémonie. de Les cloches sonnent, tout l'élément infernal se prosterne, un chœur chante plain-chant (Dies Irae), deux autres chœurs parodiant d'une manière burlesq ue : puis enfin la la prose des morts, le répètent en le ronde du 'se mêle " • sabbat orchesfre de deux la plus violent éclat, (no 5). elle cher, le plan exécuté de cette immense symphonie. Pentecôte, 30 mai, je donner-a¡ "pas avoir un concert vingt cents copie des ¡Ial,ties, je puis aux être J'ai I, pour la prêt Nouveautés, musiciens. I penr avec de ne . A présent, je suis un stupide; l'effroyable effort de la pensée produit mon ouvrage a fatigué mon imagination, etje voudrai-s pouvoir dormir et me reposer coruíuuellement, Mais, si le cerveau • " mon Je viens d'en écrire la dern ièr-e note. Si "un ." tourbillonne et, dans son le Dies Irae et la vision finit avec Voilà, " le qui a "sommeille, le "manquez. O Voici timents cœur mon donc la également veille, ami, ne et je vous bien vivement que reverrai-je donc pas?" sens symphonie fantastique inspirée par violents: un un amour effréné et vous deux 'mépris me senti­ souI � 1 15- - allait bientôt prendre une pour Henriette Smithson. L'œuvre ne nouvelle passion, de .Berlioz : du l'apothéose verain signification; tr-o isièrne distinguée qu'il Mlle Camille Moke, pianiste -d'épouser. Mais cet vatif à passion le point qu'un déri­ sur n'était, r-éellement nouveau amour fut même anglaise, passion qui continuait à 'l'état latent et devait le reprendre plus violemment que jamais.pour .dormer la version définitive de la Fantastique. j I sa Avant de pour l'artiste à parier "Je vous pense que phonie 'fantastique " 1830: aurez je que Ferrand,' de' Camille Moke, confident son Berlioz lui écrit le 13 mai vous été satisfait du plan ai dans envoyé de ma lettre. ma sym­ La ven­ ce n'est pas dans cet esprit geance n'est pHoS trop forte. D'ailleurs, Sabbat. Je ne veux pas Nuit de âune "que j'ai écrit le Songe une femme ordinaire, C'est et la Je la me venger. méprise. plains instinctif douée d'un génie pour exprimer les déchirements de n " � " cevoir " norais. un n'a qu'elle humaine l'âme � pour l'inviter' à venir assister à cette à la­ e'en est une,' quoi qu'il écrive Ferrand appelle car scène de vengeance .q.uelle il veut livrer Henriette pour, Ia - 11 _ � voulait celui dont comme " Et il � incapable de' con­ je l'ho­ et jamais ressentia, sentiment immense et noble n'y ven J'espère a que qui vous que ir, il - punir viendrez ne de. Mon pas. récrivait avant-hier. Oh! mais la me la malheureuse y ce sera père, même symphonie l., .. soir; du moins, bien des 'l'y faire, venir; "gens conspirent à Feydau pour indifférence. son Je 'ne crois pas, le programme de mon cependant: il est impossible que, en lisant "drame instrumental (i) elle ne se reconnaisse pas et, dès lors; " � _" elle se cette Pendant tient:au courant de " forêt une " pour eux, Et le 28 • _" Je période, ses mon Berlioz I vous va , 1 ce qu'on avec père, sa famille, la le 10 rnai 1830 : être . mai encore: envoie le hgaro . Voir article du Figaro, le 30 mai 'd�30' qui à déjà annoncé le symphonie, tel qu'il sera de vendredi concert et inséré le programme .(1) son sait tout " réconcilié travaux. Il écrit à I � Dieu histoire! obligé de se frayer une route à travers Ontre qu'il y a beaucoup de choses nouvelles vierge. la plus, grande difficulté est celle de l'expression L'orchestre " paraître. Enfin, gens savent dire, tant de va de bien gardera de ma 16 le distribué dans la salle, " jour Cela fait de l'exécution. tout le monde achète incroyable, " - vole le ou Fiçaro dans un bruin. les cafès. répétitions, très mauvaises, mais cela passablement au bout de 5 ou 6 autres séances. Je ne me suis pas du tout trompé en écrivant. Tout est comme je l'avais pensé, seulement Ia Marche au SU1JpZice est toutefois plus effrayante que je ne m'y attendais. Nous avions � déjà fait deux aurait fini par aller " " " " " effet, le Figaro du 30 mai 1830 publiait u n long article SUl' promise, article d'un grand intérêt qui, comme récrit Berlioz. un grand retentissement. Nous le reproduisons dans toute sa longueur. En l'œuvre eut On GRAND CONCERT Épisode SymlJhonze [antastique en cinq PAR Berlioz. Il arrive souvent utette devant lm qu'un conipositeur se piano, tourmente les touches du claoier, fmppe des accords, jette des croches surdes portées, sans auotr entrevu, pendant toute la duré« de son tratmii, la moindre l/lelt1' de ce qu'on appelle rn terme d'art, une idée, PLus souvent encore, n'arrioc-t-il pas qu'it rassanbte, à g1'and rcnfortd'inui­ talion et d' affiches, des amis, des ama­ tcurs de musique, lm orchestre : qu'il jasse evécuicr son g1'if!imnage à tnj/e cart/Ion et que Son auditoire trouve toret cela une idée, Olt se méprenn« sur la ua­ leur et la P01'tée de cette idée, si toutefois le musicien en a saisi une. (l) M Hector Berlioz, jeune compositcur, à veut jouer l'imagination o1'iginale, jett Plus franc : il ne veut pas comptar sur Its chances d'une interprétation, C'est lui-même qui analyse ses illspi­ rations, La symPhonic dont il a composé le prog1'a11l1lZe n'apas encore été exécutée en public, Que! effct oa-t-clio produire t (1) Remarquons l'époque. (2) pour La Re':JU,e l11asicale reproduit cette ce a d'ailleurs rassemblé un de forces POUl' donner à sa tentntins de bcùes chances de succès L'orchestre des Nouveautés, doni ta 1'éPu­ tation s' est faite et consolidée en si peu de femps, renforcé de l'éLite des exéctüarüs: du Conseruatoirc, est chargé de l'exécu­ tion de la SYIllp/zonie Fantastique, Tous ces ¡llessiezt1's, dont le nombre g1'and appareil parties Hector partie$ que la composent est déjà lm acte de franchis» et de bizarrerie qui doit vive­ ment jmppc1', ¡If, Berlioz de la Vie d'un Artiste M. tout au P/us Ie deuinar à I' a­ mais le prog1'amme des diffb'entes' peut vance; Donné au Théâtre des Nouucantés, le Dimancùe 30 mai, jou» de La Pentecôte, ; s' élèoera à cent, scène et attendre un. d' artistes qui M, disposés signalés se sont avec tant d' éclat dans les concerts du Conseruatoire et qui ont donné à tcur orchestre la réPlt­ ration de p1'emic1' ochestre exécutant de l'E7t1'(Ipe, Programme Le compositeur dans ce rentes dtc qu'el/es a pOlu'but de développe1' ont de musical, diffé� situations de la vie d'un artiste. Le du drame instrumental Plan secours lm c.ti>osé (2) P,'ivé pa1'olc, a besoin d'étre Le prog1'fl1nme suivant de la d'avance, doit donc être considéré comme le texte opéra, scrtiant à amener des utorccatcx de musique dont il motive le caractère et !' e.�i>1'Cssi()n, parlé programme dans appellation caractéristique SU1' la BLoc, On doit immense effd de ce concours seront dit'igés pa1' de la d'un son ns du 27 novembre. Symphonie Fantastique; elle est significative­ " 17- - Réoeries. Existence - , passionnée, Pre�ière partie L' autour suppose qu'un I Ce mélange d'espoir et de crainte, idées da ôonheur trouôlées pal' qnelquas noirs p"essentiment; forment Ic snjet de: pait ... ces . l'adagio. Jeune musi­ cien, affecté de cette maladie 11I0.'ale qn' un. écrinain cé/èb1'e appelle le vague des sions, uoit P01U' la pl'ellúh'e fois Marche du pas­ une réttnit tous les charmes de I'étl'e idéal que réuai: son imagination ct devient éperdûment amoureu». Par une singulière bizarrerie, t'image chérie ne se npl'ésente jamais à I' espnt de I' ar­ tiste que liée à une pensèe musicale dans laquelle il trouve un. certain carne­ tère passionné, mais noble ct timide (e1llme qui en celui qu'i! pl'éte à t'objet aimé, Ce refiet mélancoliquo avec son modèle le poul'suivent sans cesse dans une double idèe fixe, Telle est la mison de I'appa­ comme rition constante, dans tous les morceaux de la symPhonie de la mélodie qui com­ mence le aIIegro, Le p,'cmie,' de cet état de réuerie passage mélancolique inter­ rompue pal' quelques accès de joic sans sujet, à celui d'une passion délirante, avec ses mouvements de fureur, de jalou­ sie, ses l'e!OUI'S de tendresse, ses lannes, ses consolations religieuses, est le sujet du p,'e11tiel' morceau, Ayant acquis seulement cello trop (aible POUI' Troisièrne propre exècution. Le au» sons champs partie diaÎoguent qlteS Il , (I) l 'projeté, donné et ainsi Voir le programme de décembre sabbat, an milien. d'une d' ombres, de sorciers, de espèces "ennis POU?' ses ; .. .. , diabolique cérémonie funèbre, pa1"odie burlesque du Dies lrae, t'onde du sabbat� ... "onde dit sabbat et Dies Irae ensemble. Ce' concert dans lequc] on entendra' 111, Hnitzinger et 111me Deorient, sem terminé par I' ouncrturc des Francs­ Juges de 111". Berlioz, 11 aura liett dintanche P,'oelwin 30mat à Iniit heures et demie du soir, au théâtre des Nouveautés. qu'en témoigne Berlioz, dans très vivante des an Bruits étranges, gémisse­ ments, éclats de rire, cris lointains auxquels d' autres cris scntbtcnt ,'éPondl·e La mélodie aimée l'eparaít encore, mais elle a Pt{1'du son caractère de noblesse et de timidité; ce n'est pins qu'nn air de danse ignoble, trimnl et grotesçuo : c'est· elle qui vient an sabbat", rugissemcn: de' joie à son arriuée elle se mêlc à I'o.'gie calme inaccoutusné et à donner idées une couleur pittS riante. II ré­ fléchit SUI' son isolement; il espéro n'étr« bicntât Plus seul Mais, si elle le troni- Le concert voit monstres de toutes a conçu de­ tout concourt à rendre à son put être description se fnnérailles. ses ne d'une Nuit de Sabbat troupe aff,'cuse motifs d'espéranca qu'il .. c''1"tège s'avance b1"1tyante, tantôt' sombre et farouche, tantôt briilante et so­ lcnncil«, dans laquelte ten bruit sourd de pas graves succède sans transition atcx: éclats les pfus brzcyarus, A ia Jin de la marche, les quatre pre­ mières mesures de l'idée fixe ,'eparais­ sent comme une dernière pensée d' amour intenomjme pal' le coup fatal, cœur zen à d'une marche Cinquièrne partie Se trouvant usz soil' à la campaO'ne, il entend ate loin deuxpâtras qui un. ranz des vaches; ce duo pastol'al, le lieu de la scène, li! léger bruissancnt des arbras doucement agités pal' le vent, quc!­ puis pcu, lui donner lavnor], le' Plonge dans lin sommeil accompagné des Plus horribles visions, II réue qu'd a tul celle qu'i! aimait, qu'il est condamné, conduit ait supplice et qu'il assiste à aa. Songe , aure non mais son amour, partie L 'artiste estPlacé dans les circonstances Ics Plus diuerses, alt milieu du tumulte d'une fête dans la paisible contemplation des beautés de la nature mais pal'tont, à la vitte, aux champs, l'image dzb'ic vient se à lui et [etcr le trouble présente,' dans son âme. Scène Ia certitud» qne, qu'il adore ne l'éPond pas qu' elle est incapable de le comprendre, et que, de plus. elle en: l'nrtist« est indigne ('I), s'empoisonne avec de t'opittm, La dose de narcotique, à Un Bal Deuxième Supplice Quatrième partie ses difficultés 1&30. Cette phrase la lettre mémoires, du 28 nous qui surgirent à donne ce insultante pour Miss Smithson est mai, une­ sujet: suppr-rnéc.. 18 - Le théatre des Nouveautés s'étant - à des jouer J)"1Í' Bloc. di recteurs opéras-comiques, Celui-ci de m'engagea tbéatre ce it et. avait a u n m is, depuis quelque temps, avec orchestre nouvelle ma proposer organiser bon assez eux dir�g:é œuvre concert un aux pour Ils y consentirent, séduits seulement par l'étran­ programme de Ia symphonie, qui leur parut devoir ex­ -citer la curiosité de la foule. Mais, voulant obte n ir une exécution 'b faire entendre. geté du au. dehors plus de 'quatre-vingts artistes qui, l'orchestre de Bloc, formaient un total de cent de 'grandiose, j'invitai réunis trente it ceux musiciens.' Il n'y de avait rien pr-éparé disposer pour con­ venablement une' pareille masse instrumentale ; 'ni la décoration .instmmentale, ni les gradins, ni même les pupitres, Avec ce sang­ froid des . les gelis qni ne" savent pas en it toutes' directeurs quoi corisisteut les difflcultés demandes it sujet: , répondaient "Soyez tranqu ille, on arrangera cela, nous avons un machi­ Mais quand le jour de la répétition arriva, niste intelligent" quand mes cent trente musiciens voulurent se ranger' sur la scène, on J'eus recours it remplacement du petit ne sut où les mettre. mes ce " orchestre d'en bas. Ce fut it peine si les violons seulement purent s'y caser. Un tumulte it rendre fou un auteur même plus calme ' niai, éclata sur le théâtre. On demandait dès pupitres, les char-pentiers continuaient à confectionner précipitamment quelque chose qui pút en tenir lieu; le mach i n iste jurai t en cherchan t. s'es fermes ct ses portan ts ; on criait ici pour des chaises, là pour des instruments, là pour des bougies; il manquait des cordes aux' contrebasses ; il n'y avait point de place pour "Ies' timbales, etc., etc. Le garçon d'orchestre ne savait auquel entendre; Bloc et moi, nous nous mettions en quatre, en, seize, en trente-deux; vains efforts! l'ordre ne put naître, et ce fut une véritable déroute, un passage de la Bérésina q LÍe de musiciens. Bloc voulut . néanmoins, au' milieu de pour don ner aux directeurs, ie ". N O�lS répétâmes comme nous morceaux " chaos, essayer deux ce disait-il, une idée de la pumes, avec cet orchestre et Ia Marche au supplice. Ce dern ier morceau exécutants des clameurs et des applaudissements sympbon en désarroi; le Bal excita ·parmi frénétiques. les n'eut pas' lieu. Les directeurs épou­ remue-ménage, l'entreprise. Il .y avait à [aire des préparatits trop considerables et trop longs; ils ne savaient -pas qu'il fallût tant de choses pour une symphonie. Et tout mon plan fut renversé, faute de pupitres et de quel­ ques planches Néanmoins, le vantés p1;'r un ... tel ". concert reculèrent elevant 19 *, Berlioz l'emet à l'hi ver et livre tout á se de main lui tendre gramme. injure à.I'égard toujours est der-niers Les " août dont Je ele Smithson: de Miss ici. ne • jamais l'ai 1830). immense mon mots toute lettre une (23 Symphonie Fantastique la Fantastique prend part' obtenir lui faire je cette Cette vue Il la appelle grand d'enthousiasme, pour sylphide" comme "Sardanapale" lui vaut le ravissante sa donnerai novembre, je 14 Moke.v Il cloit le succès Cantate succès. son annoncer sa à Ferrand écrit il et. prix Ariel, son " Cette fois, Camille. de la l' exécution Camille pO'llr dont Rome, de concours au ' .. prochain amour son �". *' * lui dit concert vous lcr aussi: pour sont " faire envoyé ai lettre il le encore le en­ pro­ une' Smithson malheureuse fille depuis son retour. » Rome, se remet au travail et Berlioz, après le la sur écrit la Fantaisie Tempête qu'il introduira plus tardxlans nouveau librement, car il avoue avoir composé Lélio. Il écrit de du jury pour remporter' enfin le' prix. dans I!:', concours goút Sardanapale Il le dit dans le "Si ter c'est que lettre une adressée désir d'entendre ma à Adam A. -scène vous (25 fait octobre souhaiter ,1830): d'assis­ puis mèmpecher de vous prévenir Monsieur,,' je du tout un ouvrage fort médiocre qui ne représente pas musicale intime; il Y a fort peu de choses que j'aime; la séance, à de ne , pensée est cette partition n'est pas au niveau actuel de la musique; elle été triviale que j'ai pleine de lieux communs, d'Jnstrumentation vous forcé d'écr-ire pour avoir le prix, Si vous êtes assez bon pour à à venir vons engage plutôt intéresser à mes compositions, je ma l'Opéra dimanche op. y doit exécuter 7 novembre, ,chœurs, orchestre, composée pour le harmonica à et 2 une ouvertúre pour, mains,' que j'ai' quatre pianos Tempête de Shakespeare; j'ai lieu exécuté; au moins là, je parlerai ma.' drame de la de croire que ce sera bien langue, je n'aurai pas de baillon ". enfin, Berlioz annonce son grand eoncert exécuter les Francs Juges; des" mélodies, la Pour le 5 décembre dans scène doit lequel de Sardanapale on , et la Fantastique. Voici le texte du programme Episode de la Vie d'un SymPhonic fantastique , en Artiste. cinq p�r Hector Berlioz offíciellemen t distribué: Exécutée POU1' la p,'emièn fois lc S Dé­ cembre I830 au Conseruatoire de ¡rlusi­ que de Paris, Parties Programme. compositctt1' a en palu' but de dé­ sical, veloppe1' dans cc qu'elles ont danzu d'un ar'Lc diffh'entes situations de Ia vic � tiste. Le Plan du drame instrusncntal, dit secours de la parote, a besoin d'étre exfosé d'atrance, Le p"ogramme suinan: doit donc étra considéré C017l11W le texte pa"¡� d'un Op'b'a, seroant à amene,' des rnorceatcc de »ucsiquc, dont il motiuc Je caractère et I'e:rp,·ession. privé Réoeries. Passions. - Première Partie. _ L'nuteu» suppose qu'unjeune musi­ cien, nffccté de cette maladie morale qu'un écru/ain célèb,'e appelre "le vague des passions, voit pour la premià'e fois une femme qui "hmit tous les channes de l'être idéal que rëoait son ,magination, et en devient éPe,'dûment épris. Par une bizarrcria singztliè?'e l'image' cllb'ie ne se "eprésentejamaz's à t'esprit dt.I'A,·tiste que liée à une pensée musicale, dans laquelle il trouoe m, certain caractère passionné, mais ce/ui noble ct timide qu'ilprête à l'objet aimé. Ce refie: mélancolique avec comme son mo­ dèle le p'ntrsuivent sans cesse comme {me douole idée fixe. Te/le est la misan de l' ajpan'tion constante, dans tous les mor­ de la sjmp/wnie, de la mélodie qui commence le p,'elmó' allegl·o. Le passage de cet état de réuerie mélancolique, inter­ "ompu pal' quelques accés de joie sans snjet, à cclni d'une passion délirante, aucc ses mouvements dejureur, de [aiou» sit, ses retours de tendresse, ses larmes, ses consolations "e/igieuses, est le sujet du premier morceau. cenu» 20- quelques motifs d'espérance qu'il a conçu depuis peu, tout concourt à rendr« à son calme innccotaumé, et à donner idées une. coulcur Plus riante. If l'qlee/zit SUl' son isolcment/ il espèJ'e n'étr» bientôt Plus seul. Mais si clù le trom­ pait /- Ce mélange d'espoir et de crainte, ces idées de bonlzcltl' tJ'oublties par quel­ qUtS noirs pressentiments, forment le su/et de l'adagio. A lafin l'un des pâtns I'Cpl'end le ran z de vaches / l'autra ne Bnút éloigne de tonnerre ""pond plus. Solitude Silence. cœur ten à ses - - - - Manke ele Quatriè�e Deuxième la certitude que son amour est méconnu .l'nrtist« s' empoisonne avec de l'oPium. La dose de narcotique, f,·op faible pour luz donner la mort, le Plonge dans lm sommeil accompagné des Plus horriôlcs msions, Il"¿ve qu'il a tue celle qu'il aimait, qu'il est condamné, conduit au supplice, et qu'il assiste à sa p"opre exécution, Le ¿ortége s' avance aU.T sons d'une vnarcùe tantôt sombre et fa­ rouche, dans nature / mais pm'loltt, la à vient Scène aux Troisième se ville, aux présente,' son âme. Champs. P9-rtie. novembre et solennelle, bruit sourd de fixe "epa"aissent comme une dcrurèr pensée d' amour intcrromfru« par le COIiP .. fatal. dune Nuit elu Sabbat. Cinquième Il Se uoit au Partie. sabbat, au milieu d'une troup« affreuse d'onzôras, de sorciers, de monstres de toute esPèce, réunis paUl' ses jimémilles. Bruits étmnges, gemisse­ ments, éclats de "ire, cris lointains, auxquelles d' autres cris semblent repon­ dre. La mélodie aimée reparait encore, mais elle apel'du son caractère de noblesse et de timidité / Ce n'est Plus qu'un air de danse ignoble, triuia! et grotesque: c'est dIe qui vient au sabbat l'ugisscment de [oie à son arriuée elle Se mêle à 1'0"­ - Se troncant ten. soir à ,la campagne, il entend au -loin deu» pli"'es-qui .dia{o­ ten. ranz de ce uae/ics duo pas/ol'al, guent / le lieu de la scène, It léger bruisssmant des arbres doucement agités pa.,. le vent, Le 19 un pas gm­ succède, sans transition aux ec/ats les Plus b1"1l.yrmts. A la fin de la marche les quatre premières mesures de l'idée Songe à lui et Jder le trouôl» dans brillanto lantôt laquelle ves Partie, champs, l'image dzb'ie Partie. Ayant acquis Un Bal. L'artiste est placé dans les circons­ lances de la vie les Plus diocrscs, au mi­ lien du tumúlte d'une fête. dans la pai­ sib/e conMnplation des beautes de la Supplice. - où diabolique - burlesque du Dies glas funêbre, pm'odie irae, ronde du sabbat. La l'onde du sabbat et le Dies irae en­ semble . 1830, le compositeur écrit une lettre enflammée à Ferrand: « " Venez, venez, orchestre. Je " Le 5 ce compte sera terrible! sur vous. décembre .... un ... Habeneck conduira le géant "' enez, venez! dimanche ..... orchestre de cent dix 21- - muslclens ·, ,que Francs-Juges ..... Venez" venez! .... Incendie la eut lieu le 5 décembre 1830 Et, .... Fantasti­ Symphonie ..... " la de première exécution enthousiasme Symphonie Fantastisque, exécution qui souleva débordant comme en témoignent Ia plupart des journaux un et les lettres de Berlioz. Le lendemain même, il écrit à Jen'ai le temps u lieu � oU u " « � appelait u effets. * .u u u c'est capable de faire pauvre emmené l'enthousiasme � encore ... elles pareils présent; à piano e c'est prodi­ est Beethoven! ; madame vi�lon A m'accablant de tout avec Chérubini Malibran veut pour encore dimanche redonner veut me chanter, si la et l'ouverture la un Je salle, prêter Bériot veut jouerun'Tsolo ' 'i, si de , � fois, il faut absolument que La' a Sabbat a à le faire que je redonne le demain. de la Noël. Ainsi, 'Marche sataniques. concert le 25 de vous y serez, Adieu, je suis tout bouleversá e j'ai eu au un avec Supplice; m'a tant engagé ce n'est-ce v++ : accueillie été a On tout abimé d'effets mots: veniez ! vous Symphonie Fantastique' trépignements; on redemandé la succès fou! attends. prochain symphonie. encore je co�duirai moi-même l'orchestre." Ferrand, il écrit le surlendemain, quelques et ce que, Ce pauvre M. Lesueur' était mais ces dames y étaient; et � Cette cris en plus énergique. n'a pu y venir, tourmente si voir � . de concert " le plus de cinquante autres. C'était célèbre pianiste, m'a pour ainsi dire et ravies. me second vais a malade, il sont On u le morceau, force diner chez lui de * " de - " pareil un Liszt, fureur. une u et m'a embrassé, Pixis � " entendre de !u u u cons­ jamais je non, u u " u a eu Madame Make était dans mesquin! Pixis, Spontini, Meyerbeer, Fétis ont un transport incroyable. s'est écrié en entendant applaudi comme des furieux et Spontini :a Il ma Marche au. n'y jamais eu qu'un homme Supplice:' comme gieux � soir: disait hier me supposé qu'un orchestre pût faire Oh! comme je déteste ma musique n'aurais ont été elles extravagant programme; mon d'émotion; Camille ternées u " concert mon ' des .cris, des Symphonie Fantastique a été accueillie avec a redemandé la Marche au Supplice; mais le public trépignements; de Sabbat est un comme il était très tard, et que le Songe d'une Nuit on a fait long morceau, Habeneck n'a pas voulu recommencer : observer que ce serait trop long et on n'a pas insisté. Camille et de ce que 'Madame sa mère y étaient; elles mourraient de peur Make " père: son écrire que six lignes; La u � vous extraordinaire: succès un avec de mois, le len­ pas? Je vous 'I 22- - � ,"';�. . La fut très général, élogieuse, le Figaro surtout. premièrs concerts 'Con�tr¡¡¡'rement aux espérances de Berlioz, le 2° concert ne put: avoir 'lieu et-Ie règlement du concours de Rome l'obligeait à partir pour l'Italie. Il remet à plus tard la prochaine exécution de Ia Symphonie Fantastique et écrit à Ferrand le 12 décembre 1830: critique, en qui avait déj'ii encouragé Berlioz de ses lors . . Je ne puis donner mon second concert; plusieurs raisons s',y opposent. Je 'partirai de Paris au commencement de janvier. Mop mariage est arrêté pour l'époque de Pâques 1832 (1), à la ëondition que je ne perdrai pas ma pension et que j'irai en Italie pendant un an. C'est ma musique qui a arraché le consentement de la mère de Camille! Oh! ma chère symphonic, c'est donc à elle que je la devrai !" u u u u " " Et, après eles adieux touchants Paris et Berlioz sa fiancée quitte côte St-André, emportant par la le succès avait réalisé tous A peine à Rome de ses cinq nouvelles de Camille Make il à, Florence, laquelle une avec des se lui mariage promesses réciproques, rendre à Rome chère sa en passant symphonie dont rêves! à six semaines ,C), n'ayant plus cie reprencl la route cie France et, arrivé lettre de la famille Make, lettre par Make lui annonçait la fille et le. sa avec reçoit enfin Madame pour et de celle-ci rupture cie ses fiançailles Pleyel! avec et tonnerre! Un clésespoir immense saisit Beriloz qui jeter à la mer à Gênes; heureusement, on parvient à le et, après diverses péripities tragi-comiques, il se décicle à Feux court se sauver revenir à Rome (3). Mais, dès ce moment, son amour pour Camille Make est tombé tout d'un coup. IL était sincère cepenclant, dans son désespoir, et voulait en finir avec l'existence. car. lors de son S�jOUL' réception de la lettre de Madame Make, il tra-' Fantastique, réinetrumente le Bal, ajoute la coda et, reçu la lettre, écrivit en tête de la partition: à Florence, avant la vaille à la après avoir " " " des Je n'ai pas le temps Concerts Paris d'exécuter de finir; s'il prend la fantaisie à la société­ en 'l'absence de' l'auteur, je prie M. Habeneck de doubler :l, l'octave basse, avec' les clarinettes et les cors, le passage des flûtes placé sur la der­ " nière " qui suivent; de rentrée du ce morceau thème, et d'écrire à plein orchestre les accords­ cela suffira pour la (1) L� succès triomphal du Mob, concert du 5 �onclusion ". décembre avait décidé It; mariage de Berlioz avecCamtlle" " . (2) Pour les détails (3) Voir sa sur le voy�ge de Berlioz correspondance. en Italie, voir ses mémoires, 'Bcschot, Prcdbomnie, etc" 23- - Puis il met enveloppe sous sa adressée partition à Habeneck. Boschet, auteur du remarquable Oli vrage sur Tlector Berl ioz C), signale le fait que cette longue explication a été ajoutée pa»: aprés par Berlioz. Il déclare exacte la notule suivante, datant de 1831, M. lisible que nous " " connaissons On a doue la certitude pendant œuvre les toutes sou pOlir l'effacer et y substituer cello présent: a temps de finir moi-même; qu'on finisse; parties à cause des changemeu ts ", Je n'ai pas le recopier tracées les hachures sous séjour que Berlioz en Italie. beaucoup a activité Son reman il faut ié musicale son était. d'ailleurs considérable; il écrivit en Italie, le Roi Law, le Corsaire, Rob-Roy, la Captive, Chœur eles Maçes, r-etravai lle son Reeurrexit mélologue Lilia, destiné á être exécuté après la Sym­ bien inutile d'ail­ phonie Fantastique dont il est le complément leurs. Lélio est une œuvre amoureuse et de polémique avant tout; et don ne le - - il l'a écrite surtout pour Smithson et combattre clamer les amour renaissant pour Miss perruques, Fétis en tête, qui son vieilles s'était permis de vouloir corriger Beethoven; au point de vue musical, quoiqu'il y ait rappel de l'idée fixe de la Symphonic Fantastique, on n'y trouve pas grand intérêt, hormis dans certains fragments con nus. Ce flit seulement France ell passant au début de par la Còte. juin 1832 q ue Berlioz revint en Sitòt rentré à Par-is, il écrit à J'In­ tendant Général de la liste civile, le £) Novembre 1831, pour demander la salle du Conser-vatoire afin d'y don uer' u n concert le dimanche 2 ' décem breo Le concert A van t cette projeté date n'eut pas lieu le 2, mais bien le 9 décembre: mémorable, Berlioz travai llait sans relâche; répétitions, soignait la copie des parties, etc. A cc moment, il ne songeait pas plus à Camille Moke qu'à fIenriette Smithson. Il était tout à son concert. D'Ortiçue, dews la Ouoti­ dienne, et le Figaro avait annoncé ce 'concert. Cette séance niar-que d'ailleurs une date im portan te dans ht vie d LI grand musicien. Le programme de la Symphonie Fantastique avait été encore une fois modifié ct ne contenait plus d'allusion blessante pour Miss il veillait aux Smithson. Voici le texte de (J) AI Boschot. Histoire d'un ce romantique, programme: Hector Berlioz, � volumes in-rê. cher. Plon. 24- - Partie Deuxième Un BaZ, Episode Artiste. d'un Vie la de Il rctrouua I'aimée dans milieu du tuntultc d'une Symphonie fantastique lm bal mt fête briliante, Partie. Troisième et Scène Monodrame ly¡·ique. la Cil1/1j)/¡gne, pdt1'es qui dialoguent Avertissement. p"og1'ammc sllï7Ja�,t doit é11'C les fois ,est sylllp!l�nie fantastique et e.ré­ l'nuditoira distribuè à que ta toutes dramatiquement cuté« conséoucncr, innisiblc est Si dans ment la toile baissée, ta sympltonic e,�'éclI!e "'I concert, ten intention de la Symphonie accC'mpagné des ref1'0U1Je l'i qu'il antand Première pal'lim!, Partie. Passions, Réoerice, se "lIppelle d' abord ce ma/aise de passions Ct'S 1Jlé!an­ colies, ecs jolt's sans snjet qu'il ;pro1tva avant d'nnoir tni celle qlt'il aime .. fuis l'amou» volcanique qu'e/le lui inspùa l' âme ... ce rj(�g7te des subitement, ses délirantes .. angoisses, jalousas jiWett1'S, ses retours de tcndrasse, ses consolations rctigicnses. ses de ti Plus 1IOU1JeaU, des doulourcu» pres­ éloigné .... . dú tonnerre silence Partie. Quatrième Marche Supplice. au li réu« qlt'il a tué celte qu'il aimait, condamné à mort, conduit flit quil est sltpptice, Le c01'!è!!e s'avance, aux S01lS d'une march» tantôt somùra et faronchc, daus tantôt bnJlallte et solennelle, bruit laquelle lin succède sans sourd de pas grllves éclats les l'idée ji.re jin, Plus b1'UyIl11tS, 1'lja1'ait lm instant COIWlle une dcrnicrc d'a/JI01t1' inte1'1'o/JIpue par le pensée trru.situm A ' auv ta coup fatal. Cinquième Partie. ses , Il apparait bruit solitude" Plus éb'anges sensations, ses souucnirs se tradni­ ses senriineru s, sent dans son cerneau mrundc, eli pensées et en images mnsicnlcs. La fe1lZ/JI/! aimée elle-même, est devenue P01l1' liti une mélodie et comme une idée jise qlt'it m'simis, pendant lequel couleur disposition celte Un [cu.ne »iusicien d'une sensibilité mniadinc et d'une imaginatio» ardente, s'empoisonne /WL'C de j'oPium dans ur: accès de désespoir m/lOU1'eU.1', La dose de nnrcotique, t1",/> faible po:tr lui don­ ncr l" 11IM't, le Plonge, dans ur: 100wd sommeil innccotüusué, une sentiments!' agitent.. si dIe le trompait.,. L'un des pdtus "eprend sa naïve mélo­ die, I'mû/'e ne 1'éPond plus, Le soleil se couche isolé­ dranuuiqt:«. Programme idées S"S son cœur se serrc, n'est Plus nécessaire __ on peut même à ta 1'iglleur se dispcnsor de distribuer le pl'ogramllle, en conseronsü selt/eme/:t /e titre des cinq morceaux: __ la symp/umze (I' auteu» I' espère) pOllvant offrit· en soi u n inth'ét musical indôpcndasu de toute caùne ten cœur donner à riante .. mais elle complète l'épisode de la EIlPanil cas, l'orchestre disposé S7t1' ta scène d'Ull derrière théâtre son le en qltl ter nrin» et vie d'Ull artiste. tin ce .. Lélio, stutnc, du monodrnmc de il à duo past01'al, le lége1' brnissetncnt des m'b,'es doucement agités pm' le ncru quelqltcs motifs d'c,,!>oit' qu'il Il conçu depttrs pe1l, tout concourt à ren dre à Ranz des »ncncs lieu de la scène, le Champs. aux d'été Un S011' entend deux Songe d'une Nuit du Sabbat, £¡ se voit au sabbat, au 1/Ii lieu d'tinc t1'01tpe a./f1'e1tSe d' outbrcs, de 501'­ cie/os, dt! monstres de totuc ,sPèce réurus P01l1' ses fimé1'llilles. Bruits !:t,'angl's< gémissements, éclats de rire, cris loin­ tains auxquels d'autres cris scntblctt t réPondre, La mélodie-aimée 1'ep,u'ait en­ C01'e .. nuus e/l, a pe1'du SOil caractère de noblesse et de timidité .. ce n'est Plus qlt'lt1l llir de danse ignoblc, triuia] et grotcsqu» .. c'est el/e qui vient au sabbat RugissClIlcn t de joie à son nrrinéa Elle sc mêle à 1'00'gic Gias ftcnèbre. parodic diaboùquc bu1'le.<qlté dit Dics irae Ronde du , , . , . sabbat, La ronde du sabba: irae cnsemb]«. ct le Dics :!¡S -- - te 9 décembre, la salle du Conscrvatoire était comble, beau­ Smithson, ven us succès, aucun sollicitations de cédé aux Elle avait musicien dain la salle. Car sit u at.io n une la poussée passion né pour elle, puis plus avait concert. an nspi rait jeune ce l'exécrant délaissant, lu cle précaire, rendue s'était amis ct, ses Henr-iette présence n'obtenant très par l'étonnement elne lui i été de et Berlioz qu'expliquait l'actrice anglaise trouvant dans se ele roman cur-iosité une .par dans der-nière cette le connaissant d'aud iteu rs coup sou­ semblant l'oublier! et plei n succès; Miss Smithson s'é­ tait reconnue persou n ifiée clans' la Symphonie Fantastique pt le monologue de Lélio acheva de dissiper ses doutes. Ainsi donc, il l'aimait encore! Et Berlioz lui-même, enivré par sa musique ct par la présence de l'aimée, clans une loge bien en vue près d'e l'estrade, pris de pilié pour ht misère dans laquelle se débattait Henriette bientôt repris par suite de la chute du Théâtre Anglais, sc sentit de amener allait la temps après, peu par passion fougueuse qui le mar-iage des deux jeunes gens. Cc concert devait être funeste à Bcrlioz car c'était lui qui déridait de l'avenir du compositeur. De son mariage avec Miss Smithson allait résulter cette vie commune malheureuse qui J'a .: Je tant fait souffrir et qui le fera s'écrier plus tartl : croyais uvoi r épousé j'actrice; je n'ai épousé q u'u no dame anglaise ! » P;lr les attaques dirigées dans Lélio contre Fétis, Berlioz devait s'nttir-cr la haine cie ce dernier, haine LIlli se traduisit p"r des appréciations Sill' ses œuvres qui servirènt a ses ennemis pour le Le concert eut lieu un avec , battre brêche en et le décrier durant toute Hl, carr-ière. décembre, en effet, dans la Revue Mosicale, Fétis attaque violemment Berlioz, d'autant p-lus dangereusement que cps attaques venaient d'un homme influent. Dès le 13 "AUClill au commencement dans son musicien; de ai't, Avant NI. Ber-lioz nouveautés q u'i l des se artiste, si heureusement organisé fut-il « M .. no Berlioz je puis parter faite, gauche, manq ue cie presque l [)lUCO qucllo .¡ hn rmo nie s'agencent est tOlijOUI'S n'a nul s'est dit, révolution usique, il faut être II entrevoit compris réalise!'. Esprlt inventif, en m de impu issan ce ... trahit désirs ses La de sa une par note rapport logique ccpcnda.nt les accords clic (lui avec forme cc un qui ... mélodie, phrase mélodie, sa phrase dis-je, nombre, et l'OUI' comble de mal, incorrecto ; m,11 ; ne , une l'avoir musicien. pttS de mine pas d'état ::OIl : n'est toutefois I qu'i! paraît est hors faire allait d'ëtro inventeur avor-tcn t conceptions carrière sa est se si mal ter­ contre sens précède Son lient l)as entre eux ou est dépourvue de toule nouveauté: no sc 20- - n'est pas pout mème dir-e que, lorsqu'elle on olle est trap monstrueuse, com ill LI n e. fixe, rien de plus couun u n de moins poétique que N'ou­ Ja phrase par laquelle le cornpositeur a rendu cette pensée valse et sa Un sa marche all blions pas pourtant pro­ supplice Et l'idee , ... ... en gramme qui précède prose pompeuse chacun des derniers le concert de dans été entendus ont M. (1) morceaux Il Berlioz. y est .dit des pays inconnus art attend u n Pizarrc. cet que musique, J'ai CI'U comprendre que J'artiste espère remplir une mission ana­ logue à celle cie cet illustre aventut-ier ; je crains bien, toutefois, Beethoven, que nouveau Oortez a découvert . de le domaine dans servil' me pour la d'une ct locution, vulgaire qu'il ne trouve _pas le (2). Pérou", Au contraire favorables ct ne les autres jonrnaux, contenaient 10 décembre écrit des que en général Ini furent éloges. La Quotidienne très du : jeune artiste a obtenu un succès d'enthousiasme; rien de plus original, de plus dramatique et de plus entra.îuant que la composition de M. Berlioz. Qu'il porte sur la scène lyrique ses br-illantes inspirations et ¡I ne tardera pas à y prendre n n rang distingué, surtout s'il continue iL s'affranchir avec one si heur-ouse hardiesse du joug de la routine, ct à marcher dans les voies nou­ velles qu'il s'est ouvertes avec tant d'éclat dans son épisode c'o la La musique cie M. Ber-lioz est jeune, vie d'lin artiste passion née enfin elle ne ressemble i1 rien ele co qu'on et pleine de poésie, entend tous les jours, et les transports qu'elle a excités avaient Cc u caractèr-e d'entraiuement que l'on aussi cc dans les rencontre bien rarement musicales. solennités * ¥ Le Corsaire, du 12 décembre 1832 fait les mêmes constatations Ber-lioz M. « aussi au rares thousiasme; blic a a détaillée de citerons, cc qu'an a plu ètre dernier, un 11n cie ces : succès succès franchement d'en­ public s'est passionné, lo pu­ plcuré ; certes, le cœur ciu poète Nous ne pouvons donnee une analyse : le darnes ont satisfait. granel ct bizarre drame vocal et instrumental. No us points culminants cie la composition de M. Berlioz, comme scène du supplice, etc. (I) 11 s'agit (2) des dimanche conccrt ; audace son dû obtenu, a théâtre applaudi, musicien la ¥ de dans Bal" nne mélodie ravissan tc ; lu marche Lélio. Revue Musicale du 15 décembre 1832. - Paru dans le Temps du q décembre. du 21 ;t, * Jules Janin, eût élogieux '[ILi Assez " moi: * cr-itique mondain aux Débats, g+and i-ctcntisscmcn t un rédige article Ull . llc, Secouez va.udcvi parim' allons voir votre manleau; venez avec étrange jeune hommc, íanatiq ue, hardi, C'est u n bizarre convaincu, un laur-éat .de l'Institut cependant génie, homme excentrique, ùédaiglleux des formes conçues, se plaisant et s'exaltant de préférence à tout ce qui est auormal dam j'<J,rt nous un ... et dans 1Gt vie sociale France: Toutes " monopole. A Donc i! Cc II JI .. vécu a dans s'est ·11 les voies cornposc-u homme est montagnes d'Italie les dit, voyant sont fermées me 'prix, je n'obtiendrai aucun se jeune ar-rive .. brigands des poursuile : de M. dramefout exprès pour' l n puissance une donne vérité en : u il i à la l'art en est au théâtre le poème un de l'état Scribe •. . le prouve. abrupto. Cc concert sera r-omantique, fantastique, diabolique, que lui importe ; Ce s'era beau, mauvais, bon, ridicule, extravagant, gracieux, sans nom, sans analogie, fIlle lui importe!' Cela sera rempli de prétention ct bouffi d'orgueil, (lue lui importe ! Pourvu q uc cela soit neuf OLl à peu près, sa tâche est accom­ plie. 1 J Ile veut r-ien de plus, I u i. C'est Le ct d'Italie, être un voilà, concert SOli tranchant, écoutez-le, jugez-Ie eœ vaniteux ct insolemment convaincu. quelle que soit votre opiu ion que l u i importe! La sienne est faite depuis longtemps Cc jeune homme tt dès ce jour un aud itoire conqu is il dir-e à présent: La terre que je foule est it moi ». peut ; , . ... , * * Le succès 30 décembre du précédent, obtenu par Ber-lioz et le succès fut 1832, ainsi l'engage I1U qu'en témoignent à rendre Je concert le moins aussi j'article ciu gl'l1nd que IOJ's Corsaire le 4 jan­ 1833, et celui de Ia Ouotidienne. viel' Le Corsaire du " celui * Le succès de la ele 4 janvier 1833: cette première. C'est ar-tiste aborde seconde avec séance audace a été aussi et bonheur brillant que que jeune ce et l'en verse les pl us effrayantes difficultés. N ous entre antres impressionné plus fortement citerons nne ditoire: c'est j'idée du Dies Irae réuni à let l'oncle du Sabbat. qui a en l'au­ Quand I'u la l'autre ele ct n milieu ele avec voix ele leurs On Et c'est , même ballade d et de 0111, montré Boulanger, Nous de J'orchestre. de Deux ele volcan. de d'un la vic une et l'hor-reur idée de viennent trompettes ele la mort. de centraste. cc pl u mc qui a tracé Ja. scène du bal, celle eles u pêcheur, les adieux de Mir-anda, tableaux grâce, placés là, comme des fleurs au bani el'un Ja de el'a,tèl'e faire cors J'hymne entonner bronze, sc Ja cham]! volupté .. peut ne la ronde infernale, recommence les trombonncs, laquelle séparément, toute été entendu a à cordés des instruments masse au cieux thèmes ces cc fort bien chantés faire le pouvait anjourd'hu i, fille Berlioz sommes ai-tisto, mor-ceaux ces sans par secoues q uà J'auteur convaincus br-illant.' averrir ost réservé, un * * * La Ouotidienne du ..... Le.3 exécutants janvier 183:3, signó d'Ortígue 4 ont ressenti : saisissement inconnu. T()U3 un Berlioz scène du la grand qui distingue Ber-lioz c'est Opéra. la vigueur, l'éclat, la hardiesse ct une expression dramatique presque exubérante. N'agissez l'as timidement avec Je fier jeune hornrno. Lili, il est déjà 'assuré du son triomphe. Ne laissez pa,' rcf'roid ir cette tête ardente, ne le découragez pas; ne le froissez pas. Epar­ mortiflcatio ns qui arrêtent le ces gnez lu i surtout cel dégoûttalent sur le point ele se prod ui re au grand jour. Prenez-le dans toute sa vcrde.rr-, dans sa noble confiance d'ar-tiste, et dans le sen­ font des vœux de a appeler proclament digne. paul' TOilS l'en ti ment q u'i l voir sa sur Ce force. * *' Le 30 décembre l83Z, * dans d'Ortigue, longuement l'Episode nvait étudié de la vie Ja Revue d'un ele Paris, artiste, urticle rcprotlu it duns le Balcon de l'Opera, Et, quelques années plus tard, Robert Schumann qui avait étudié la réduction pOllr piano de la Symphonie Fantastique faite par Liszt en 1834, devait écrire sa I emarquable étude SUL' cette œuvre. Naturcll-mcnt, Rossini ct consorts bier Hector Berlioz de leurs bo nhcur grand duns ce sarcasmes. peut Je disait: pas dacca­ C'est u u " que jeune l'as de musique, car clic sentit diablement mauvaise ». De son còté, Arnal cas, Cacle tout: manquèrent Rossini homme n'écrit ce annonçait. que Berlioz voulait écrire SUI' lie Civjl, elisant même lier J;), que cravate • de symphonic à peut tout, que uue J'art chacun " programme la musique ) 29 C'étaient encore tomber. Wagner le louant .à pseudonyme Le 3 à q ui hur­ haute voix et l'attaquant perfidement sous le Prondcnfeucr-. octobr-e Henriette avec Sa ele impuissants all géant Barlioz , médiocres nains, faire pour essayer de l'étourdie et cie le lui-même se conduisit de façon hypocrite envers le contre laient les - fu t célébré enfin, 183;j, touchait Berlioz Smithson, le au lui gr-ande composition instr-umentale qui marquer son' mépris paul' Henriette, puis de Berlioz mariage ciu faîte avait bonheur. servi à obtenir d'abord la main de Camille Make, devait définitivement amener son mar-iage avec l'ac­ trice anglaise. Désormais, il était célèbre, et la femme quil c1ési­ l'ait delmi" plusieurs années était il, lui, Qne pouvait-il espérer de sembl.ut-it f plus, Pauvre Berlioz, il ne doutait guère se que Fétis venait par terribles Musicale, si�li/e con­ à ses de à la légion ![n'i[ méprisait, craptuuis parisiens l'avoir sans le cesse, musiciens après voyant grandir (lui, temporains encouragé, allaient chercher à l'étouffer, afin qu'il ne les dépassât de donner des article Lill Revue son » " pas tcus ! Le gravir q uand ct armés un grand Berlioz son douloureux on ne cherchait indifférentisme allait seulement calvai re pas à , commencer poursuivi étoufñ-r son et à harcelé nom sous souffrir, sans Ull à cesse, silence systématiques. Symphon ie Fantastique que Berlioz doit la plus sa ele gloire; c'est à elle aussi qu'il doit tous les grande partie malbcu rs (ILtÍ vont, 'abattre sur lui, le miner sourdement et le couduire au tombeau, après une vie toute de souffr-an ccs q uc ne par­ venaient mème pas à adoucir les ovations for-midables qlli lui étaient faites; lU�is c'étaient de l'étranger qu'elles lui venaient et jamais, hélas, de la Fr-ance, 80n ingrate l,atrie! C'est à la - If l. --- 30- L'Œuvre I La 4 cle partition li;pisode de la parties, by la Symphonie Fantastique porte camille titre : grande Symphonie Fantastique en vie d'un artiste, Hector Berlioz, Tel est le titre original. tard, Berlioz, efface le 4, le remplace par PIllS l'intitule Il est. intéressant également (parties) et de remarquer le mot by dont s'est passion pOllI' Miss Smithson. efface le by pal' quelques traits de francais "den. La partition contient Berlioz; c'était alors l'époque de servi 5 Vision. Puis, la rupture surgissant, il sa plume et le remplace par le mot quelques 200 pages ele formats différents; à son ami d'Ortigue et rachetée par M. elle fut donnée par Berlioz Charles Malherbe (I). d'aborder l'étude détaillée cle cette Avant il convient partiríeu. elu musique, question progr-amme polémiques. Certains ont violemment reproché à Berlioz remploi d'lin pro­ son sous œuvre, prétexte que la vraie gramme paul' expliquer m usiq ue n'a pas besoin de programme commentateur; d'autres, au eo ntraire, ont nié 1 innovation apportée par Berlioz, se basant SUt' à Ja ce fait programme existait avant Ber-lioz. musique que Non, Berlioz n'a pas inventé la musique à program me ; elle existait avant lui et nous en tl'OUVOIlS notamment des exemples clans Aùf die Entfernung eines sehr theuren Brùdcrs-"); Bach (Oaprici Clement Jannequin. (!cl, Bataille à quatre); Froberqer. cle qui Ma­ theson elit: Oc compositenr a écrit pour le clavecin seul des histoires corn pletes: J. Kuhnau, Couperin, Iritlersdorf"; Beethoven (la Bataille mots ele de dire quelques question qui a soulevé Ia en ele vives " . cie Victoria), Certains phonies ete. musicologues de Beethoven Berlioz n'a clonc ont même soutenu étaient écrites pas trouvé la r¡ue d'après un musique à toutes les sym­ (2). programme programme; mais c'est lui qui, le premier a exprimé dans son programme un sentiment profondément hurnain, passionné. Chez Berlioz, chaque émotion se à remercier ici 1\-1. Ch. Malherbe de l'obligeance partition originale de la Sympltoni¿. Fantnstio.se qu'Il m'a prodigués. (2) Haydn même se serait écrit des livrets de symphonic. Cf. Combarieu, La I1fltSlqlte, P: 62, (I) Je tiens communiquer la avec ct laquelle des il a bien voulu me précieux renseignements I � 31 - traduisait par si carner a introduit, héros Les .: qnelque point, s'identifier en pent, de avait le maître de Berlioz, quel aussi, abîme l'autre! Presque gramme tel que l'a de musique Berlioz. conçu distribué ses sur le· reproché­ le fait que· précédemment à oratorios. les programmes de l'un entre notre toute déjà explicatifs élèves des progl'ammes Mais On s'est basé aussi programmes! ses avec Et c'est là le haut mérite de Berlioz, d'avoir­ à Lesueur / rendn le programme oiuaru a le programme et de ravoir rend u personnificatif. Berlioz sont mesquines. On lui a objections faites longueur ses chacun car du programme. mod ifié la musicale. Il pensée nne en ayant l'ail; de s'in-­ pouvons dire, il l'a humanisé et tout c'est toute J'humanité qu'il y­ le seul dans lui programme, nous et ceux de moderne repose sur le pro­ Renclons lui donc justice et. plein droit, la gloire d'avoir compris le prernier.. la necessite d'un texte explicatif. Nous ne discuterons pas ici la question de savoir si oui ou non la musique à programme est utile; le développement énorme qu'ella a pris depuis bientôt un siècle nous prouve combien l'innovation attribuons lui de berliozienne fut féconde. sur fut influence sans Berlioz de la programme le couleur, de papier pas du cas de la l'exécution de cette de jour le succès sur modifié à maintes a Fantastique, la Symphonie Fantastique imprimé­ dans le Constatons cependant que, distribution œuvre, ne de cette dern ière. reprises le programme cie la Symphonie' Fantastique. Il y a cinq rédactions: lettre à Ferrand du 16 avril la première est celle contenue dans sa 1830; la deuxième est la copie autographe· de la bibliothèque du Conservatoire, la troisième est .Ia feuille clis­ tribuée dug partition. la 1832, cinquième et e), la quatrième au concert définitive est Je texte. de la . d'ailleurs pas de différences essentielles entre ces versions; les plus notables se rapportent iL l'incident de, Il différentes 1830 5 décembre concert du au décembre n'y ct l'empoisonnement et à la insultante phrase pour Henriette. * *' * Quant à la question de l'instrumentation ou plutôt de J'utilisation.' instruments, Berlioz demande l'emploi de. 2 ophicléides, 4 tim�· bales, 2 harpes, 2 cloches et toute la batterie. Il 'j' a grand progrès: sur les contemporains (comparez la Dame Blanche et la Symphoni(I' des Fantastique), qui cependant (I) Schumann, programme jaune in-B dans qu'il possédait P?rte son et article qui la date d. 1820 parfois beaucoup d'instruments, la SymfJlumie Fantastiquevz été induit en erreur par le·· probablement qu'une épreuve, Cette épreuve tiréevsur papier' sur n'était au utilisait lieu de 1830. 32 'mais de façon" maladroite et terne", Chérubini Méhul et France. ·dans Alexandre chez Apillès trouve anglais; parties; Jaharpe introduit toute la batterie y est égal, -et, par �ui son tous fréquemment employée; compris le tam-tam à Berlioz, de coordonner toutes instrumentation ses Méhul des violoncelles divisés en 4 Lesueur dans les Bardes gronder l'ophicléide. Mais il appartenait sans Chérubini dans Anacreon utilisent et dans on cor �fait parlant déjà développée au début du XIXe siècle; avaient déjà employé' 4 cors; Catel était L'orchestration le en musique française. de la en disait Weber comme ces et orchestrateur puissant, coloriste forces inconnues ou Olympie dans mal employées merveilleuse, de reléguer bien loin derrière contemporains! présent l'œuvre dans chacune de Etudions à ses parties. , . II 1. Passions. Rêveries, - Orchestration. 2 flûtes, : Berlioz souffre de piston, bassons, 2 timbales et cordes. Ton: mal du siècle dont ce 4 hautbois, 2 clarinettes, 2 '·4 cors, 2 trompettes, 2 cornets à a padé Musset, connaître la ut. mal qu i de sa depuis sa jeunesse. Il souffre sans douleur La pensée musicale de Berlioz va réfléter exactement son -état d'âme, et il n'est aucun compositeur qui ait jamais rendu par sincèrement la musique une pensée intime aussi fidèlement, aussi au même degré que lui, le don de que Berlioz. Personne n'a eu, l'émotion intense qui l'étrei­ toute musicale "transmettre à une phrase 'l'obsède -gnait cause lui-même. aux premières Et, brusquement, it revoit sa jeunesse; il ange à la Côte; ses là-bas, de -douleurs vagues premières années, passées chanson triste Et la Estelle. se Florian, qu'il avait iil rappelle Virgile, -écrite pour Estelle à 12 ans Ini revient en mémoire, musique lamentable et d'autant plus doulourense que l'on 'mante, dépri­ pense complète par elle qu'elle même qu'elle se passerait facilement d'accompagnement, semble lui convenir admirablement (1) pour exprimer sa peine présente et, après fut écrite par soupir élégiaque lin un et murée par les violons (I) «d'un Berlioz écrit lui-même jeune (1) Les cœur qu'un mesures et amour : enfant. Cette mélodie si profond des bois, (mesure 3) (Z). «Elle sans me espoir la mélodie rêveuse est mur­ sembla convenir à l'expression de commence chiffres sont relatives à à torturer, et je cette tristesse accablante l'accueillis. la partition d'orchestre éditée par Breitkopf et Hartel 33- - Les paroles de la pastorale s'appliquent première partie. e) -mier thème de la exactement le pre­ sur LARGO , _._��-�-- --..,-..,I.-..,I.-�'-' - --¡-�-----"-¡--,=--t:;¡¿=:::=t--"'--,iI.-�'--"---""-P. --'9-.-,,--,.---� �--�------' ===-�--���-==�==�-�-"'--f'--I-l--�-,,---� -l" -- , ='--'?---'---====== Je ys vais donc douce ma - quit- a tel' pour mais ja- mie, - Mon doux pa- Loin d'eux je vais 'passel' ma. ! ----.---,.� -------À.�----L--Í-a-lL,.-� � ':::=:::t::::=:::h=::tc:-+-� �--" ,. . --6i-J+' � , o_ �� - ,�=F-��-. -_��=, Fleuve dont ...... , lEi:: __ j'ai .-: et I 1"1 I � I I =-�_!9 _..,_.-ÎlI--I,--_ -��.�'-=,.==� de pour pi- - réûé- , -f-�:==��j?T�-,.--'1-'1-f-I===)-.--:¡..'1-�·.......,·­ ,Emt---,.� chír ses :::::::r== --------- - doux at traits - , � se sus --=::!7=--)'�,)- - pendre sa ---�5ï �'-_. �--:=-¿ -8--;-,---1 �-��-�-I-+-�� =�� -.-� �, lim 1'1 1""'-1 I �I l'eau grets. - I -_�-_-,._-_�_� vu l'e --, - --_._---� -- dans les -+-� -.' - pleurs e ,-----+.�¿-- � ' --�-.-.----��' vidans les ra J -. - --.--,j--+---, cour- ETC. � pi- de La mélodie de Berlioz je est vais longue, fait vous quitter. caractéristique chez ce rmusicien. Tandis q ueIes thèmes de Beethoven sont concis, quelques peine (exemple: la 5" symphonie), ceux de Berlioz sont très développés et complets par eux-mêmes. La mélodie dure 14 mesures, .avec des sentiments diversement exprimés; elle est pleine de hoquets, -de sanglots, de soupirs, d'exaltation bientôt abattue. Remarquons la tonalité triste de ce morceau (ut mineur). mesures à Puis, brusr¡uement (1), et c'est la caractéristique de l'œuvre oppositions subites, up rayon d'espoir traverse l'âme du mu­ sicien, monte en pizzicati, traits légers aux cordes et bois, éclate en ,ff, puis, soudain se transforme en mélancolie résignée (2), suiv.ie �es bientôt de bois la douleur reprennent renaissante;, et, le thème les cqrdes soutenues par les éplorédu début. La désespérance va croissant jusqu'aux accords des cardes, sur le lab des basses, accord marquant l'affaissement profond qui l'accable (4). Surgissent alors des sentiments (I) Transposé en sol min. 34- - arr-iver­ oppositions très fortes, (f suivies de pp, pour en ut maieur, I' uemen t ci, allegro agitato e appassionato assai brusq clamant un espoir immense! C'est l'Aimée, l'Idée fixe, qui surgit l'œuvre en­ va traverser brusquement aux yeux du musicien, qui Smithson Henriette que Berlioz: tière sous des aspects différents; c'est divers va des avec dans glorifier deux Chaque retour l'appelle Berlioz, est en dernières. comme de mépriser et premières parties trois- les dans les la méloclie dominante, ¡'idee réalité l'apparition fixe de Miss Smithson fixe C) est la base appropriée au' partie, chaque de toute J'œuvre; leit-· au musicien. C'est J'origine même ciu sentiment qu'elle inspire celle cl u moins forme une que clans développée motiv wagnérien, venant trou bier Berlioz clans son travail. Cette idée elle reviendra clans maître allemand. Cette idée fixe, clans que clans 7 tout considère son essence Mais mesures. en même, ne réalité elle son cléveloppement, 40 trouve son expression, comporte 40, en mesures se si l'on comportant en 3 YTdee ay l'idéal amoureux, c'est-à-dire, la douleur éprouvée par suite de cet idéal dite; b) fixe proprement bonheur. inaccessible; c) les espoirs irifinis ele bien sentiments marqués: flûtes et hautbois (ut majeur) est donnée par les trans­ soutenus par le quatuor. Le thème, en lui-même, n'est pas il est d'une car cendant, mais est admir-ablement bien en situation, L'Idée Fixe simpllcité naïve, Le 2° thème, sincère et enthousiaste. relié premier par au un court passage épisodique, ff (6), exprimant les espérances dir tutti ramenant brusquement l'Idée Fixe abrégée. aux mUSICIen, flûtes et clar-inettes (8); l'idéal amoureux est à peine exprimé par 2 mesures de bois que, brutalement; les cordes clament l'appel.. est suivi d'un cie le thème de envol tutti soutrrance: la a.·.. . ¡,¡ I I -!!::t-�-.-== i==p�� �1'I-.-.--r-r--�--+-i====� ==¡::==_ #-.- _ �- --------- -------- (I) Déjà (I) Voir dans sa cantate page 54. de concours Herminie, Berlioz utilise une Idée fixe. ete, 35- - couvre' l'Idee ,q lli Fixe bois, par les exprimée poi-ter victorieusement dalls le majeur jusqu'a du sol triomphal tall pal' l'em­ finit et , 1a coda, 'vont coda, idée fixe et thème ele la souffrance les violents aux Ú�s les plus ppp cesse, opposant f plus sans nuances ni transition, image fidèle de l'amour de A '1utte� partir de la sans -doux, ' • Berlioz, a la fois infiniment eloux et t�rrible, d'abord que les basses soupirent I'Idèe Fixe, en modu­ dans lin grand crescendo qUI réclame successivement le Voici lant et de -concours ,Penelant 'mant, la plupart 4 mesures' (9) ; d'abord aux' bois, ,dante; eles instr;unents. puis brusq puis aux chromatiques montées uemen co Clameurs infini d'espoir dépri­ t, éclate le theme rdes et les houles (10), coupées commencent et gron­ par les l'expression d'espérance et de colère finit par un 'accord bref ff suivi du n long silence expressif. L'élan est brisé. Mais, l'espoir est invincible et, le cor jetant sa note sourde (11) appelle a lui l'orchestre entier et ramène l'Idèe Fixe exprimée cette fois comme au début, dans tout SOll développement, Puis, €clats eles tutti; repreunent le dessus ; encore des heurts 'et des chocs, une montée d'espérance aux cordes, les accords impla­ ·cables des tuttis et, sur un chant plaintif du violon, s'arrache all violoncelle le thème de la souffrance (14), repris bientôt par tout l'orchestre, Une accalmie subite (15) un épisode exprimé pp, et de nouveau, les hésitations fIe fait entendre hautbois solo thème nouveau un (16) : -pendant que réapparaît Y Idee Fixe modulant aux basses et altos, puis gagnant les violons, entraînant bientôt tout l'orchestre dans tutti formidable où l'Idee Fixe apparaît pour la première fois un "dans toute la plénitude de sa force (17). Ce grand· cri d'amour est suivi des doutes et hésitations qui reprennent sans cesse le ·musicien. Ensuite, encore une fois, l'espoir renaît pendant quelques mesures (bois), bientôt abattu, puis encore une grande montée -crescendo .à (20), grands un coups rage d'arnour subite I'espoir, Une mais la ,plus -de et une orchestral grondemen t d'instruments, (accords paix re en de a. renoncemement subit a naissante. dernière fois, Y Idee Fixe résignation marq uant les hésitations accords éperdus, une grands mi), puis un pénétré est chantée par dans le colère, ni thème de souffrance all du lers les violons, poète; il n'y aura d'espoir, Un grand calme cœur . 36- - religieux s'est emparé du musicien et les grands et 'larges accords pp. du retiçiosarnente marquent l'apaisement final, tout de tristesse, de' cette âme alteree d' un bonheur qui la fuit! (1) Toute cette première partie est donc basée sur 3 thèmes bien, ditincts, thèmes soudés l'un à l'autre plutôt que combinés entre' tellement adroite et justifiée qu'il en, eux, mais reliés de façon résulte un tout harmonieux. Remarquons aussi que le 1er thème est plus vocal qu'instrumental. Tout e�t contrasté dans cette première partie; les oppositions sont violentes, brusques; il y a des déchaînements, des montées rugis­ santes d'orchestre qui, brusquement, 's'étalent en une tristesse infinie. C'est tout France bouillonnement le clans qui s'exprime du exalté cerveau rêveries et ces de Jeune' notre passions! * * II. Orchestration. Ton Le flûtes, 1 hautbois, 2 : majeur. musicien, pour échapper le vertige téristiq ue 4 cars, 2· cordes harpes, .. la : distraction une * bal. Un - cle et à l'obsession de l'Idee Fio:e cherche­ le tourbillonnement d'un bal. dans la danse il semble Il jusqu'au alors prendre part lui-même moment où éclate est pris le thème à la par' caraco. fête, � /..fí � ��. . ->---+--f--f--!-h-3' -11"#"li-3-=t-i-.J_· -=--=tf-"==!:!. *lJ��d-�.J��_! _'_:f'-��¡�--�--�-§��.:...:-' =��f..-!-: -¡-:1:-l-+-.-"- _.....:.. ,,-,-" - _._,-- �---- ==-==_ - -3, �� 13 I r=-""'I ..--tí".I ���l��2Jê_l�f=�� Les notes violons cristalines, les glissent gracieusement, bois et cors t ;-� harpes jettent etc, leurs­ chantent, p.leins de séduction et le jeune musicien entraîné par le tourbillon toujours plus rapide et plus agité semble oublier ses souffrances passées. Mais, tout à coup, après un accord joyeux en la majeur, une descente précipitée des cordés en un rapide dimin uendo (26) et voici que les flûtes et hautbois viennent secouer le musicien de sa torpeur et lui chanter' la phrase amoureuse à l'oreille!. Il la voit, l'Aimée, comme en (r) dans Phrase du la bouche final de de Faust ses l'Invocation propres à Ja nature de Ia pensées. e Damnation de Faust» où Berlioz a mis- . 37- - un dans· rêve, n'est pas d'oubli ce bal! possible L'Idee et le Fixe le thème, se reprend violemment; il' fait maintenant clairement.. entendre: ----- � " ê�---l.!-��--��-�-"--��:r��t�-f:-�f: : -��-_lI!�_'IL�_,,�'a-"m'�' !+-JH!-h-iII- ��F- -�-fl-l::¡:::: "-ff--->t:_ L -".;'1::= ----- Puis jours la --- griserie à elle et -'_- � --t--::c -- ---_._- ---- de la les thèmes. ...!....,--�-:r -e----,... --1--,.. ===- -- -._= --- valse se le mêlent, ressaisit, se mais � =- il supperposent �- -_ _ etc�. -- pense tou-­ : I I' Quelques hésitations, un grand accord de tutti et le rythme­ en pleine force, dómine tout l'orchestre (28). Un autre thème apparaît aux cordes (11 mesures après 28) �. de Ia valse suivi d'un valse à long divertissement qui plein orchestre, Encore avant 33) : au nouveau ramène thème secondaire encore aux le thème de la cordés (8 , mesures­ 38- - -et un subit "la épisode rappelant' en la, qui don ne la divers themes pour finir par un accord trée de l'Idee Fixe exposée pp par l'en des tenue (35), clarinette ces bois et ralentissement de traits et cors 5 mesures des et harpes, un con Après 14 mesures, un juaca pris ff dans le mouvement rapide du début, interrompt l'Idee Fixe et nous rejette dans la pensée du bal. Quelques accords la majeur -et les. cordes reprennent une dernière fois le thème en dans un La fin se l'orchestre. tout précipite accompagné par tout nous laisse brillant et de de qui fougue .strinçeruio ff plein ébloui de l'éclat C'est là du une resplendissant, orchestral enveloppe toute vertigineux. "on a prétendu qu'il .tation-à Mais, de remarquable, d'un chatoiement, fougueuse' admirables! Le coloris partie dun ébleuíssemeut de lumière musicale verve cette entre I'Invi­ y avait une certaine parenté la Valse de Weber et le Bal de la Symphonie Fantastique. différence entre les deux œuvres! Combien l'œuvre quelle plus animée, plus vivante ! Cette' partie de la symphonie portait primitivement l'œuvre (I). L'a modification apportée par Hector Berlioz, est -de Berlioz , page d'une -d'un . Bal! ,.des parties 'transition en 2 tre et 3 est utile, la scène aux car calme et n> plus forte mélancolique, et elle rend d'autant champs, le 3 à l'ordre la la supplice, farouche et brutale. partition originale porte éga.lement l'emploi d'un cornet à il double les bois piston en la; dont le rôle est plutôt secondaire; cornet n'a' jamais été -ou les cordes pour chanter l'Idie Fixe. Ce, de la Symphonie Fautas­ .introduit à l'orchestre dans l'exécution ni ni imprimée. Berlioz partie co.piée tiq ue et il ne doit en exister de 1832. Une 'concert hypothèse admis­ 'lui-même le supprima à son fut de cette ajoutee à la parti­ sible est la suivante: piston partie où Berlioz changea en mépris tion; il est possible alors qu'au jour un avant donner il voulût goùt Miss son amour pour Smithson, faisant en deux dernières des vision '.-de la parties dégradande entendre l'Idee Fixe, autrefois noble et simple, par un piston grossier autreet nasillard qui rend profondément vulgaire cette Idee Fixe -foiB si belle. C'est Miss Smithson bafouée; le Bal n'est plus le lieu' où Berlioz va voir surgir son Ophélie dans sa beauté res­ se mêler plendissante; Il ne voit plus .que la courtisane qui vient .au bal et y jeter une note d'orgie. Il est fort probable que .ca piston est Intervenu seulement, .Marche au , La (I) Cette partie.a subit le plus .de remaniements. Voir page 22. 39 - dans le concert de 1830, quand la Symphonie avait encore "but; un vengeur et que, Berlioz marié avec Henriette, Je supprima plus tard. Mais alors, pourquoi Berlioz qui aimait tant .à remaniér-ses. partitions et ses papiers a toil laissé subsister sur la partition original? (I) Ce sont là des questions auxquelles il sera Ja de partie malaisé de cornet. répondre .. * * III. Scène - Orchestration 4 bassons, 4 Ton ni flûtes, 1 hautbois, 1 timbales, cordes. 4 calme des 'grand le champs, oubli à l'Idée Fùce obsédante un merci; 2 * champs. cor musicien qui Un jeune pâtre sonne le ranz anglais soupire un appel auquel répond, hautbois, un autre pâtre. Et le cien est Les altos 2 clar-inettes; erre solitaire et. anglais, fa majeur. : Dans-Ie cherche : cors, aux le pourchasse vaches, et le là bas au loin, par dialogue s'anime, la nature semble s'éveiller et à la contemplation de cette belle et grande tout divisés soutiennent le des duo trève sans des bois cor­ un. le musi­ nature jusqu'alors .. non. accompagnés. Flûtes et violons amènent le 2" thème (37), com­ plément du premier, deux thèmes se soudant admirablement comme nous l'avons déjà dit; tandis que le ¡er thème est d'une mélan­ colie navrante, pénible, le deuxième est plus chaud, plus coloré, réconfortant et se prêtera admirablement à des développements orchestraux. ete; . (I) Sur la partition originale, la partie elle doit donc avoir été ajoutée. Malherbe et Weingartner, la Dans partie de l'édition piston récente de piston est est - écrite de la en dessous de tous les instruments 'j Symphonie Fantastique, indiquée en italique avec conseil de revue ne par pas la Ch jouer: 40 Il vient tout ;:puis appelant .bois (6 quasi simplet, - accompagnement, d'abord, jusqu'au thème secondaire des sans et les cordes les bois après 38). mesures ��nl�� ï-i�=1 I Ï'î � �� # �'" _: "-���-�-==���-::1ª-,ª �+���=-'-'. .... Un suit long épisode -nuendo et, sur "'I .. les tutti, au un bois pp des accords crescendo puis les et . meáu dimi­ un légers des plein archet. traits violons, les violoncelles et altos chantent le 2e thème à (6 ele. après 39). Encore de fortes oppositions épisodiques et une montée cres­ -cendo aboutissant à un grand accord en si b (41). Les' basses et -bassoris attaquent violemment un motif énergique: . res . . Q_�---�=8-::¡;:=:-i-d--g ="-�==i;�.fL.",�-('- I-�-f-¡:._..;!-"--i'-,,--l "'¥"I==� �_�'�.-�--""'�-+-� "'� �':;::;;;;t.J '---+---k-;--;-.- o _'-f--i ILII + __ -== fJtI:-*-- _.- --- • --=. . . . .... . . J. �� -... .... ..fL �:'����f=riS�; ?&���� -et, soudainement, .que rien ne flûtes et laissent hautbois pourra chasser de l'esprit dl} J ale. échapper l'idee fixe (3 mes. après 41). musicien . etc. ¡ . ; Les basses râclent ;tout l'orchestre :flûte stridente se .met et le toujours plus fortement leur thème orageux, à gronder' et, par dessus tout, planent la un. et balançant l'Idée Fixe. Un déchaîné, après avoir hurlé 3 mesures, s'affaisse par saccades, perçant, hautbois' �..' \ l'orchestre .poco (42) .de grands accords pendant 2 .animando ou ·.mo.re;�clo.,' -passant en 5 ñîësurës de fi.â.: pp. :LBs 'violonéelle-;;- soÏi donnent 'le ré b: une- grimpée des bois et la 'clarin(�tté (43) se fait entendre, d'abord pp, puis en écho PPPP (r). Les 'seconds violons .reprennent le 2me thème {44), Jes cordés dialoguant .i,J.vec les bois, (1) Voilà calisable pour la un exemple de 1 'exagération plupart des orchestres. de nua ce propre à Berlioz. Il sentait un PPPP rrré 41 s'elevant puis bois pour le sur s'épanouir grand un chant au du. 2me, successivement orchestr-ale ct .tout cousse simplicité; ça et haché rythme Fixe tenace, sa jusqu'à Ies accord des thème, aux, s'apaise instruments ne Encore (46). rappel simplet uu bois et dans redescendant ta, en cordés aux fois, une de l'Idée rdes, une dernière. se­ calme, majestueux dans co nn note brève soupirent plus qu'une là. Et, le calme revenu, le pâtre reprend sa mélodie première (45). loin, grondement des timbales, un orage éloigné La plainte s'élève une fois encore; mais, plus 'd'écho, rien q ue les timbales Au ... sourdement Et la calment. mélopée s'exhale tristement, soupir désespéré au cor, espoir; sans Un et un les timbales se grand et accord pp, solennel. Telle est cette rée à celle célèbre Scène Champs, si souvent compa­ dans, symphonic. Beaucoup. de mu­ comme la belle pILlS partie de la Symphonie de Beethoven siciens la considèrent Fantastiqua, la et l'on n'a pas aux 6e craint de 'dire que Ber-lioz, ici, é�al� a 'Beethoven, Cependant, façon ces deux musiciens ont compris essentiellement différente, Beethoven le est tout . même de sujet bruits aux ex- . , térieurs, Ia aux nature Berlioz, la con nne Nous Beethoven voit l'homme dans physiques (I): n'attache et au décrit de c'est sensations que peu d'importance traire, VOlt la nature dans façon magistrale; la nature confidente 'pour le musicien, avons dit tantôt: Berlioz' Nous dirons même qu'il l'a a surpassé; cette' dernière; à toute même égalé car, splendeur' et une .âJIl!'l '; sa gagne Beethoven, . la Scène aux de la t;hamp� Eantasliqge 'est. autrement .variée et .intéressante .qli_e l<!, scène pastor-ale de 'Beethoven, qui engendreune :cer,taiñe monotoníe et ne contient pas de cesufi esquineries orcliestrales" qu'on' regrette' d'ans Beethoven qui introduit l'imitation de cris -variés d'oifleaux:--��� __ La Scè,,:e. Champs, 1!L!sse, un�� il�:Ï'�ssi0I!- beaucoup plus plus émouvante parce que, malgré le développement- descriptif qui semble prédominer. nous sentons vibrer une âme ar­ de�t'e:'.· exaltée, toute de' passion's et de rêves sublimes, continuel­ loment inquiète, jamais sereine, toujours hantée de hautes et nobl�s aux __ forte et " p¡"é¿�¿upaÚons. ! I' : ," . ment, l�s:gr�nds h6rizons (I) . '. .� Cette immensité de la campagne, tition. ' '. . du : n'est-ce pas, Dauphiné 'qui L'œuvre même. est e� contradiction avec.la note reviennent i, placée par probable- bien Beethoven en la méinpi�� tête- de;l.a par . 42- - de Berlioz? Il et espoirs dialogue Ce revoit Estelle, il jeunesse; amis de ses désespérances. deux pâtres, qu'est-ce des avec d'autre que Ber-lioz alternatives de succès et d'échecs ses de sa passion? Nous dirons même plus; évoquant Estelle dans les plaines de la Côte, dou­ instinctive, peut-être, dont Berlioz lui-même ne se développement le pas Berlioz n'est-ce évocation tait rappelle ses Miss Smithson, évoq uant dans se et ses pas? de la déjà Estelle qui lui avait suggéré le thême initial tout au moins partie; pourquoi np, serait-ce pas elle l'Inspiratrice, l'évocatrice de la Scène aux Champs? si elle n'y fut Nous pouvons en tous cas conjecturer que, C'était l'· être rattachée indirectement directement, Estelle peut l'histoire de la Fantastique. pas mêlée à .. ;o JV. Marche - au * Supplice. flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 cornets, 2 trompettes, 3 trombones, 2 tubas, 4 timbales, mineu?'. grosse caisse, cymbales et cordés (I). Ton; sol Marche au Supplice la transition aucune, Brusquement, sans Orchestration sentiment. au 2 Une l'opium. supplice. C'est par s'est sinistre vision avoir rêve Il complet emparée Changement implacablement! éclate sonné : un de situation du musicien tué l'Aimée et à tour tour se et de conduit voit sombre et empoi­ terrible, cortège rythme saccadé des timbales, le _cor­ lugubre, les cors bouchés gémissant pompeux et éclatant. Sur u n tège s'avance à pas pesants, sourdement. J J.J po ==�-��== ===r:=== =A-Iz=�-ffi?::5=�---a::i=:8= _--=-_._._,: __ ======-1'I-t== ===�_== .= 6 _'-)'_-l:;:�-=-.-=-_. __ cors 6 •• ----.---.-.-.-.-.-.-.-.-,.-.- ---- --- ------ U� �-±-�-==- * ==§f:==== ====- �===== -�=====£---ê-- --- . ===- -- ===:�r-­ ===�=== ------t9---.-�.::_- octava bassa Et le cortège poursuit route sa à travers la foule toujours croissante. Le rythme exclamation sourd se d'orchestre précipite jusqu'au retentit et moment thème le féroce où mesures (I) après 50): Note de Hector Berlioz: On peut doubler les instruments à _ la _ ameutée et menaçant le condamné, retentit furieusement .(2 une de vent. aux grande foule, basses I , - 43 . ... I ÇJ.... +-+-�.... � I I ,- �_-�;t:��-�--t-f&-_t=�-==d î�� ?- ��- -� violoncelles IT . I I I . �����=�1 _F1��J�J$ l�=¡-rt�=l=I= =� , etc. accalmie soudaine et le cortège continue, les bassons soli qu'aux basses gronde toujours le thème farouche de Ia fureur du peuple. Puis, les violons reprennent le thème des basses, à présent, dans un long récit, quasi réci­ tatif, proclamant la souveraineté de la justice humaine. Une chantant la � violons \ tandis résignation. I r, �---= =---.9'=--=--_---i11==�-= =:__,. �--:_____ �¥===�� =======!=�� .�� ; _1 =�;::p�L . ¡--¡ t""'... ILl. I+----I-i-v.--,----j__.. , '� � t'� �... �++-L ... ... +-+L L' -v.---t--I----j t- ---r---!---i---!Lv-.-If-t-_ .. . ��Ë=tP::3= �-��,;-=--======�� ���= basses f' -3 �:-: 3=·== -==tz:.. -le�-d---G-I--::¡--' --I J-'4� r�1! �§dg�=tgl = -�- = t :j::-=: -===_:��--!� ---,- �--fi¡=="_-....... -r etc. _ Deux fois ce récitatif se fait entendre; puis, quelques accords, le thème de ln. foule brutale (5), une modulation brusque de sol mineur en si b. majo et, dans toute sa splendeur. retentit le thème sion triomphal au récit de la des justice basses. humaine C'est (53), tout ici thème servant de conclu­ le acclame la peuple qui justice, I�·� tutti I.:... ..... ¡..I � I ..I d I [ 9-"�':;" �§;_h--+---1--I*ª;h..:+-l -r1--1-"'-1·-¡--r-rt,,--fi¡�--¡JI-""-·ffi�· _1"_'-_+_._ • --�-••• -..£ =-�.. r:) - ••• __,�.-.- ��=-T--'---"'-,.... -fi¡ �. ===�. === ---- - � ele. --- tr La marche vibrent, avant par cesse brusquement et de révolte du condamné contre la 54). Mais, chaque le tutti écrasant et clameur de le thème du grands accords des cuivres populace barbare ( 11 mesures révolte est aussitôt couverte peuple justicier revient, ex­ primé successivement aux bois et aux cordes. Le 2" thème triom­ phant réapparaît à plein tutti, les basses raclent furieusement, les cors grincent, les tubas et trombones caverneux grondent. Une nouvelle clameur de révolte, couverte aussitôt par les cris du peuple. - 44- cortège se précipite, sur le rythme saccadé des cordes et bois, pendant qu'aux cuivres rugit .le .thème premier; un grand crescendo et l'orchestre '.déchaîné, .Ia batterie scandant la mesure, se-lance dans' lm ff formidable"; c'est tout le' peuple qui' hurle le· désir de venger la société! (7 mes. avant 57.) Pass-age brusque de sol mineur en 1'ê b. majeur, puis les cardes attaquent alors un rythme brutal, haché, et là-dessus planent les poussées des cuivres coupés par des éclats de tutti. Alors le '. I Le roce. Le rythme v� se pressant, crescendo et cortége accélère sa marche, la: foule d'énormes accords de tonalités essentiellement de se plus à différentes � ��ï-lï-1 plus en rue' sa (58). . + .-�--=--=:==:�:-:i:=�:-. � .-� ��=Y=== -.iJ--eH¡-'IHII-"-.�-Iz=.---� �--�-, ��-=lz--. .•;-,,-r.,,�o1�j- ----- --9 -- ----- Une boule tout l'orchestre féroce accord en -81';'-11-- ete. �l :rl-- d'exclamations saccadées, un condamné qui va mourir, Fixe,.(4 mesures). Un -III --- ----:- et, dans fé­ suite � silence le souvenir sol min., (sol mateuri annonce L'impression d'ébranlement immense formidable; une montée crescendo de subit, la clarinette rappelle de l'Aimée et justice que la est faite et pleure une au l'Idée clameur société est causée par la vengée! Marche au Supplice, dégage une terreur instinctive au et pous croyons' participer cortège funèbre. C'est I� une conception géniale, uuique dans son genre comme' des Walkyries de Wagner. Chevauchée la Il est peu d'exemples d'œuvres aussi complètes, aussi une que cette partie de la Symphonie Fantastique! Il n'y a pas une mesure­ ni en trop ni trop peu dans ce morceau; tout est concis, précis. et admirablement disposé. Au point de' vue de l'orchestration et du rythme, cette marche est d'une beauté quasi inégalée: c'est de génie. un indiscutable trait de cette partie de la Fantastique ne peut détaillée L'analyse sur l'auditoire est il se vraimen t - 45- - donner une idée exacte de l'exécution instrumentale, clament La les exécution il elle-même; impeccable', comme faut. en 'ré-: de -Ber.lioz. œuvres Marche l'œuvre qu'est ce une Supplice au a donné lieu à bien des commen­ taires, Berlioz ayant affirmé l'avoir écrite en une seule ruiit, En réalité, cette œuvre est tout simplement une ancienne Marche des Gardes des On Francs-Juges. trouvé dans le a de la Marche on et, " n'a pas retrouvé partition originale porte -u ne cellette sures on de la de de cet la mention: opéra subsistants des fragments "Rappel" Francs-Juges. De plus, la dernière page de la partie de la Symphonie Fantastique laquelle sont écrites au crayon les 4 me­ rappelant l'Idee Fur-e. En ôtant la cellette marche. . de cette sur clarinette retrouve l'ancienne dépare livret dans les Marche eles Gardes. Si cette marche ne la Symphonie Fantastique, cela est dü au fait quec, dans les Francs-Juges, elle s'exécutait pendant que l'on conduisait un homme à la mort; la situation étant quasi iclen tiq ue dans la Symphonie Fantastique, Berlioz a pu. sans rompre l'équilibre de' sa grande œuvre, introduire cette marche à laquelle il ajouta les pas 4 de clarinette pom' mesures collette écrivit ramener l'Idee Fixe et c'est la qu'il Naturellement, Fétis blâme. vivement la Marche au Supplice;, prétendant que Berlioz paraît être arrivé au dernier terme de l'abus des proeédés bruyants. C'est là un des reproches si souvent adressés injustementà Hector Berlioz, car il ri'a jamais abusé des. moyens en une nuit. violents, Ia batterie lui servant dans le seul but rythmique, consolidant. Comme il le disait lui-même, le préj ugé vulgaire appelle bruyant les grancls orchestres; s'ils sont bien composés bien dirigés, bien exercés et s'ils jouent de la .bo a ne musique" c'est puissant qu'il faut dire. Zani de Ferranti, au contraire, dans l'Emancipation ciu 6 octobre 1842, exprimait- fidèlement l'impression ressentie à l'au­ clition des deux dernières parties de la Symphonie Fantastique r Que je suis heureux cI'avoir entendu, j'allais presque dire d'avoir' « .. .. . " tout vu . On celà! " voulu reprocher à Berlioz le fait de la collette et des­ soudures, prétexte qu'il ne respectait pas l'unité cie conception. tant prônée par lui; cet argument n'est pas sérieux. Pourquoi lui reprocher d'avoir repris cette Marche eles Gardes si bien en, situation, pour l'introcluire dans la Symphonie Fantastique, alors. a . sous que l'on admire Disons plutôt l'emploi comme D'aucuns ont de la mélodie d'Estelle dans la ¡re Berlioz: critiqué " Tout est le manque partie? bon, qui est bien employé. de transition entre ». la 3" et., 46- - précisément cette diversité de sentiment, de les 2 parties qui rend le contraste si poi­ rêgnant aussi On répondre à cette' critique que les roulements de peut gnant, -timbales à. la fin de la Scène aux Champs (orage lointain), sont IUn prélude à la Marche au Supplice D'ailleurs, pl us la transition sera marquée, plus l'intensité 'la O'est partie! 4" .situation entre "d'émotion -eut en pensons tous marche avant 1830 -écrit la génie forte. sera Nous créateur fait de qui, lui, le s'il cas que avait le est même, été allié pour Berlioz, d'avoir preuve nouvelle de son talent et à la technique, fait, une au plus grand compositeur de tous les temps. * * V. d'une Nuit ·de Sabbat. Songe - Orchestration '2 4 * : Flûte, picolo, 2 hautbois, 2 clarinettes, 4 bassons, 3 trombones, 2 ophicléides (tubas), trompettes, timbales, grosse caisse, cymbales, 2 cloches et cordes. 4 cors, 2 cornets Ton: Le ut. , dans qu'une seule, la est Songe -d'ailleurs la sous ire suite logique de la Marche au Supplice, version, ces deux parties n'en formaient le titre de Vision. pour ce rêve de' Sabbat; on bizarre. c'était Mais, si l'on y pense bien, mesquin, prétendu que quel pouvait être le seul dénouement possible au roman du musicien? On a voulu ridiculiser Berlioz .a Mariage, mort naturelle, suicide, tout cela eut été banal déplacé, d'autant plus que le héros de la Symphonie Fautas­ rtique était Berlioz lui-même. Il ne restait qu'un procédé possible, un rêve tragique, extraordinaire, dont J'étrangeté, la bizarrerie allassent <de pair avec J'exaltation du musicien dès le début de l'œuvre, Et Faust et Hoffmann ont hanté l'esprit de Berlioz, lui ont sug"géré cette fresque i nstrumentale inimitable, grande d'horrible et de sarcastique. entendant le Songe d'une Nuit de Il ne faut pas rire en Sabbat et le traiter de ,puérilité, d'esprit {830. Oe qu'il faut déplorer, c'est notre indifférentisme musical, notre goût moderne, d'une pré­ ,cision sèche et mathématique. Combien y a-t-il d'œuvres contemporaines desquelles: on puisse dire comme Beetboven l'a fait: Cette œuvre 'vient du cœur, puisse-t-elle' y aller! » ? Nous vivons dans une période où la littérature musicale n'est guère formée que d'œuvres froidement écrites, remplies de savants -calculs harmoniques et de sonorités excentriques péniblement com­ -cu u .binées ! 47- - contemplant le Jugement dernier de Michel Ange '?; Pourquoi Songe de la Symphonie Fantastique? N e nous plaçons pas en notre siècle de' scepticisme outré t: reportons-nous un siècle en arrière et rappelons-nous les temps. héroïques au romantisme! Et mème, niez la valeur- du Songe au point de vue d'u pro-, gramme: oseriez-vous jamais contester celle de la réalisation ml!­ sicale? Quelle architecture, quelle ossature colossale! Le Songe comme la Marche au Supplice dans un autre genre, est unique et ne sera probablement jamais égalé. Quelle évocation admirable­ de tout ce que' nous connaissons 'd'infernal! quel rappel puissant. de nos émotions.et souvenirs de jeunesse, Goethe, Hoffmann, Poé ! Nous avons l'impression, à l'audition de ce fragment, d'ull' abîme sans fond ouvert à nos pieds, abîme d'où sortent des grin-­ cements et des pleurs, des rires et des stridences, des hurlements­ et des clameurs vagues qui nous font fr-issonncr ! C'est la vraie-­ Nuit de Walpurçis Dès la première note, nous sommes empoignés par line émo-­ tian angoissante. Ce sont d'abord des bruits vagues, des rires" des plaintes aux bois, des glissements mystérieux aux cordes, une­ montée, une descente staccato du quatuor, quelques exclamations­ bois et aux aux cuivres, tout cela heurté, imprécis et sourd. Soudain, au loin, un appel strident des flûtes et hautbois avec'réponse. voilée aux cors (1 mes. après 60). Riez-vous en rire du s­ ....+... ... ,---t-�-_ -- ... ... t: t: ... t: t: t:.. t=-E--t:=:E==1==1:=ª-=t-=j=:t=-t=d --- --- --;\:-------3 -------3 ---- --, 3. 3-----,--3 ---;t -- �--- ==1=:=== : ------- ----------- fl�------------ ----o -Un du remous début flûtes, nous d'orchestre fois: l'Idee Fixe, un de I' Aimée et voilà que; rythme plat (6/8). -nasille son ... thème nouvel un n'est triviale et devenue courtisane! le frisson (Gi). nouveau reprend par son indécision; représente aux cors. L'appel qui se rappelé répond sur et pas vague­ appel � des­ cette-­ vain, vulgair-e, apparaît, La clarinette en ut avilissant (63). ' ' -frJ--j�j�J t I_�_� ��_ '_ E' 8 -!_=:::I-:-.E¡' :fr--:5:::I==�-t=L-=t�-·-;-df-oI-' �---=-=--=-�f-�.-!:L:=f=�.-"-È�3' =t=======3 �IC 'tr:==t _�arine�te�_.:._�_' �'1': _ '. tro pp Le thème est à ' .. - peine terminé que tro tau t. J'orchestre se' lance: , 48 -dans tourbillon un -trompettes en'traîuant l'Idée effréné, dans tutti .déchaîné le co livre .arrêt subit et l'Idée Fixe revient encore sa à la Fixe. L'aigreur ronde infernale. clarinette, en des. Un mi b, piccolo, aux violons, accompagnée par les sarcasmes. grinçants de l'orchestre. De grandes houles orchestrates frénétiquement hurlantes, et bientôt, Ile cortège .s'éloigne ; ali loin, on perçoit nn fragment du thème (65), .avant-coureur de la Ronde. Tout s'éloigne et u n grand calme -tombe graduellement sur tout l'orchestre en lin long lJPP. 'puis la flûte à rires -et frisson Un tout: secoue là-bas, bien loin, deux cloches lugubres glas sinistre! C'est le signal de l'orgie, de la Les altos ont 'répondu à l'appel tinté .ont un ronde des _du sabbat. cloches. ---:f �f�==é;t--E±'=��:J�ri=t-=��f=r-� �*���� ¡Emt.::_-=j:3=j=f=�=Ej=b.::" ->1-_,3_::=====t.::-....i-===f=3 - -= f -@. -@. 19-' �. etc . -+ T· Le alors, s'élève bassons et ophiaux le mouvement ra­ par parodié déjà pide dans lequel il est pr-is, La bande satanique s'approche tou­ jour-s dava.ntage; on distingue le chant religieux de moins en rmoins distinctement; toujours plus déflguré, il augmente d'intensité. -cléides Bois retentit glas encore le Dies Irae et et solennel, cardes le rendent ridicule. � !II. I�I� 111.1. �I� .--;;--.. FF--:-I7--u-- -'-I-�-..¡..l-j--P-I== li -·==f--.-...j.1-f----�=::] -:-'" F�- :-3 ="-�==.::=::3 E!St:.f'£ t ,,_-=_ f • -. __ &.� . � � , . . • E��,-'�- } =2.::2_________ E ��iJ. � I J �� � ---_--------- I===¢-:¡:q_-.-· - - � etc. ------------ repris (68) avec accompagnement de cloches bassons pilis par les cuivres moqueurs. fpar ophicléides Il interviendra toujours en centraste, tantôt grave et solen­ mel aussitôt après, parodié, déhanché et vulgaire. Le thème de la ronde du sabbat revient alors, d'abord pat' fragments -exposés successivement par divers instruments. Tout le cortège Le Dies Irae est les et , .s'avauce hurjan t, 'l'ire diabolique ! -comrnenter . (r) '" thème le de style fugué (I) qui Ia ronde exposé intervient d'abord par les en son ici' pou,r: basses . Berlioz qui détestait la fugue en a cependant écrit plusieurs remarquables (Damnation de Juliette. Reqraem; Béatrice et Bénédict, etc.) Il ne fau t pas s'en étonner; la fugue toujours employée bien à propos. S'il ne l'aimait pas, la cause en est due à l'abus qu'on en Faust, Roméo ... le sautillant, grimaçant et la ronde s'élance C'est -chee lui, est faisait dans et quasi .. toute œuvre et souvent hors de propos. - -, ¡t'O ,;�- - 49- -'----+-i--L'1��-�-+--�--,-��- ---�-� -,,-¡¡-.-:F�-�, �'__"'= 'E- ��.�f---T----' ---= ..... -'-.-..,-+'-. " - -- ..... -f-IILf--- ':(1-11_� __ = ��,';'-: -�iG:J<��-"�--�-f--t_,.f!:._Jl-�rt;.;.¡;?l:-- 'E�--+---f!-�:lf::�' E - -o;1-f---1--l- ---Il--, -p----r-irlI-"--=;; -, .. _ Tout l'orchestre est entraîné -éclat et d'une -" - incroyables, verve dans j ele. fugue endiablée, d'un sifflent, les tubas gron- une Les flûtes -dent, les cordes râclent, Tant sant. ce 'subites de pp les timbales martèlent leur rythme casrugissement orchestral persiste avec des alternatives opposés à de tt, des accalmies inattendues et des -colères soudaines secouant tout l'orchestre, Mais la Ronde semble vouloir laisser -donner l'illusion d'un Graduellement, 'Ronde Mais l'intensité n'est ce des voix que pp et le Dies Irae retentit à une répit nouveau. altos et violons -combinés retentissent à tout l'orchestre, (7 du la tuti; c'est l'orgie Ronde mes. du Sabbat après 81), t�3§_����'r�-� -et , dans décrire, puissant apposant f' $'. un animando sa ut I dont se conclusion l'intensité est termine un coup dans de un impossible à accord final cymbales (i) tt, magistrale! (I) Les cymbales n'étant pas employées dans toute la 5Heur intervention finale est d'un effet remarquable. _ ele. �. puissant, poursuit et se majeur, scandé par le Sabbat en en­ bientôt. cuivres fois, les cordes râclent seules la Iëonde. Brusquement, un formidable ébranlement toute sa splendeur; le Dies Irae et -p' et diminue; le thême de la plus exposé n'est qu'illusoire. Basses, puis thème, (78), les bois suivent et les Encore de , calme tonnent le -dans apaisement mo�ent un inattendu. partie de la Symphonie Fantastique, 50- - IV. Le rôle de la - Symphonie Fantastique. 'Telle est la Symphonie Fantastique d'ans sa grandeúr épique; impérissable de l'Art musical, que nous n'hésitons pas: à- placer au premier rang des œuvres musicales écrites au siècle­ passé. Exceptons seulement la IXe de Beethoven' qui appartient­ monument à encore l'ancienne école. est un chef-d'œuvre unique. Et, lorsqu'on se'Oui, la Fantastique \ au milieu et à reporte l'époque où est éclose cette page, on ne nier ait que Berlioz produit alors tin travail si génial qu'ib peut n'en est pas' d'autre semblable. Car, si Beethoven a marché de l'avant toute Berlioz s'est sa vie, élevé Berlioz dans de musical écrit la tous les Fantastique moitié de bauteur une existence,. son où il coudoyait les. siècles. seul, par ses forces, propres qu'il allait s'attirer la haine contemporains musiciens, surtout de sachant l'époque, totalité d'entre à dévouement absolu à l'Art, connaissant le misérable un quasi a fois musicaux de plus gr-ands espr-its la Wagner pendant en une eux de qui ses le faisaient échouer aux -concours de esprit, de la. Rome ceux: lors affron tai t. qu'il les La foi de Berlioz était , inébranlable; jamais n'écouta il Ies-" mauvais conseils qui lui suggéraient l'intérêt, le scepticisme, l'indifférence et la raillerie; jamais il n'eût l'idée d'acheter la vo­ gue par une mélodie vulgaire, Malgré tout il reste fidèle à sa. du beau. conception Ber-lioz était- le � comme l'a dit R. vrai - but, envers d'expression Berlioz le et contre guidait n'avait sans peur et sans reproché­ Louis Jamais, il n'a tourné au chevalier pas un obstacle; tous; dans de un toutes ses système, il a marché droit­ vérité, de sincérité œuvres. encore rémi·niscences. C'est là certes, toujours de amour moins des de formules de et, insuccès­ Jamais'de auprès de ses contemporains. Et pourtant, comme c'était hardi à lui de se poser en novateur" à une époque où un théâtre médiocre occupait seul le monde musical" où l'on croyait qu'en dehors de la scène, il n'y avait pas de succès. possible! Et il savait quel sort était réservé aux novateurs; il con­ à nier cenaissait la tendance générale hélas! encore actuelle 1_ qui 'est nouveau plutôt qu'à examiner' impartialement, - une causes ses - ." 51- - Il compte de sa situation trop avancée pour son temps ou, par le diable, le Seigneur pouvait-il avoir la tête, quand rendait se -et disait" il m'a fait naître dans cette France frivole? (I) époque que l'on traitait la Vestale et Cortes de ,beau gâchis, la cinquième symphonie de Beethoven de vigoureux à l'en­ -deoerpondaçe, que Chérubini ne daignait même pas répondre ... " C'est à cette voi que lui ava.it fait Beethoven de la messe en re, que Berton s'était 'Sauvé en se bouchant les oreilles à l'audition de la deuxième symphonie -du maître de 'par ce Bonn. dernier à l'audition de la élève: "Il son dans .a. une taut le calme du pas de faire conversations ses l'esprit était 'quel ne de Berlioz, entraîné symphonic, en sort ébloui, le maître cinquième le lendemain, foudroyé; mais, -à même, Lesueur temps: (2)- Il de étant musique avec Berlioz, fallait écrire déclarait il revenu, comme cela". Boiëldieu naivement avoué musique qui musique de la de la berçât, même dans les situations les plus pénibles, dramatique,mais pas trop claire, incolore, peu d'harmonies extraordinaires, de rythmes insolites, de formes nouvelles, d'effets inattendus, de la musique n'exigeant de ses interprêtes et de ses auditeurs ni grand talent, ni grande attention". Et c'est alors que Berlioz se lève et ose écrire une symphonie, -genre condamné, car, Chérubi ni en ayant écrit deux médiocres, 'Personne ne devait donc être à même d'en produire de meilleures, pensait-on; une symphonie de forme nouvelle qui va faire l'effet " .� un peu " " «l'un de foudre coup 'crier, dans ce clan, dans le clan Berlioz cal' vieilles des perruques! r-echerchait le Beau sans On va craindre parfois les règles traditionnelles. Et, parmi les auditeurs qui l'applaudiront, beaucoup ne la comprendront pas car elle contient œuvre une -peu de phrases mélodiq nes saillantes; il y a dans cette <d'enfreindre de 'hardiesse anormale d'orchestration et la difficulté -s'accroît encore de beaucoup C'est L'on choix du avec raison: Et en fait, c'est un 'l'audition du final de la -vante de et surtout, e- agréa qui l'orchestre remplit d'admiration. Wagner enivre, celui de nous de éblouissement Fantastique. à prodigieux Berlioz peindre Méhul, rapport sur la Vestale,quand_ ,on rsignée au Afon.i/ùir), «On aime le final. du Cf. ,� 'e .» " la fidélité dela couleur (I) Cf. Lettre à Kreutzer en 18z6 : donc moi, si ma musique cherche (r:ote .. l'orchestre, Que erais-je (2, contient éblouÍt. .Berlioz -« compréhension sujet poétique. Cette musique littérature, de drame, de psychologie. l'orchestration, dit a du que nous cause nait la richesse sá­ locale, leseffets les passions? On décerna le 20;1 con acte prix dont ne l'effet est comprendra pas: me décennal au à inattendus meilleur la fois opéra. tragique -.52 de sonorité; il - la profondeur tumultueuse et shakespearienne des: QU mélancoliques, les nostalgies. passions, et postulations de l'âme, sentiments indéfinis et mystérieux que la parole ne peut rendre, et ce quelque chose de plus que tout, quíi échappe aux mots, et que font deviner les notes (1). L'orchestre de Berlioz cherche à exprimer tout ceja, et tel fut. les a rêveries amoureuses " le but constant du musicien. Personne n'eût autant que lui le don des trouvailles de sonorités et son génie est d'autant plus grand qu'ignorant le orchestrales piano, il trouvait toutes ces combinaisons instinctivement et de par­ son esprit même. Il a des accouplements étranges, des combinaisons. d'u'ne audace parfois effrayante! Sa musique est toute de passion, de mouvement et de vie et, s'il exprime si bien ses pensées, c'est. qu'il a souffert les maux de ses personnages; on n'y trouve jamais. d'ennui, car Berlioz ne se répète jamais. Il n'est pas chez lui musicien auquel deux puisse œuvres attribuer semblables et c'est le seul' cette supériorité! Prenez les 5 morceaux de la Symphonie Fantastique; ils forment, chacun séparément, un tout admirable, complet par lui-même. C'est Berlioz aussi qui, le premier, at trouvé l'élément chro­ matique, utilisé les intervales mineurs, introduit Taltération; c'est Wagner qui a bénéficié de ces trouvailles qu'on lui a souvent. attribué à tort, au détriment de Berlioz. Il est vrai que Wagner fut on charlatan, tandis que Berlioz a marché droit toute sa vic. Schuman a dit avec raison; « La musique de Berlioz. est parfois mal construite, mal harmonisée; il Y a des harmonies un Rob. ou vides. Tout celà est si génial cependant, que dénote pas de défectuosité et nous paraît admirable; mais essayez donc de corriper Berlioz, de modifier 'une note à. sa musique; il n'en restera rien (2). lourdes, plates l'ensemble ne Berlioz est d'imitateurs, aussi loin ou n'a unique, mais car que lui. On ni maître, ni élève et n'aura ja­ poussé la personnalité du style peut copier Wagner; on ne peut copier­ eu aucun n'a imiter Berlioz. On l'ancien a voulu critiquer le maître français symphonie classique en moule de la pour 4 avoir conservó parties (d'après la, version le primitive). Qu'importe ici cette forme?; grand nombre de parties de (I) (a) Histoire du romantisme, Th. d'autres Romeo Gauthier. R. Schumann: Schriften über Müsik ünd Müsiker ne et lui ont-ils pas Juliette? reproché Le fond est 53- - .,e_sse�tiellement encare·, le et n'est ce pas là nouveau toute' �uvre? 'Bërlioz est grande la 'ont puisé où source l'élément prédominant les musiciens modernes, longtemps tolts et puiserontr, où lui c'est car de­ qui, premier, (ait parier ['o?'chestre. La Slmphonie Fant�stiqu,e e�t �out un, drame ayant le cerveaus du musicien comme théâtre; c'est la plus colossale déclaration, d'amour qu'on ait jamais faite. C'est .l'amour et le génie musical de Berlioz qui nous ont. donné cette œuvre poignante, amour et musique, les deux aîles­ a réellement ". . de la vie, comme le disait Berlioz. Nous y trouvons l'origine même du drame lyrique, et Berlioz rôle de ramener­ injustice flagrante, Noufñard (1) a dit que la Fantastique était le chaînon néces-· saire entre la IX· Symphonie et Lohengrin. C'est déprécier l'œuvre' du musicien français au profit des deux autres. N'oublions pas· que Berlioz écrivait l'Episode de la vie d'un artiste, ignorant Iav lX' Symphonie de Beethoven, donnée Paris pour la première fois au est précurseur une à •. le 27 1831. mars qui ait symphonie profondément originale. Hector une Berlioz Proclamons moderne; donc n'est ni foncièrement seul hautement Berlioz est universel génie son le est et le sera ni allemand français, écrit, père de. de (2), Beethoven après tous car la les ; musique' temps; iE il fut influencé à, . à la fois. par Gluck et Beethoven ;.. et Shakespeare Hugo, quels qu'ils soient et il est de tous­ les temps parce qu'il exprime les sentiments d'un homme qui aime (3). L'influence wagnérienne semble plus forte, parce que plus­ récente, et parce que l'esprit moderne est plus tourné vers la musique dramatique que vers 'la symphonie (4). Mais, le point de départ de toutes les générations musicales­ du xÏxe siècle estIa Symphonie Fantastique d'Hector Berlioz: Safi.' génie est tout de spontanéité, de sincérité et d'attachement aveugle­ it l'Art; pou'I' lui. «le joli n'existe pas, il n'y a que le beau ».De combien de musiciens peut-on dire cela? Berlioz est le plus bel exemple 'du génie musical soutenu parGoëthe, il s'adresse à tous les hommes. . (I) O. NouiHard «Hector Berlioz et le mouvement de l'art ( 2) Les Allemands cas, sa une tendance à réclamer Berlioz contemporain.» L'Allemagne fut, des leurs. en tous ... patrie adoptive, (a) Cf. Poésie (3) ont L'amour de est sentiment humain le P. Cornélius, la base de dédiée toute il H. œuvre Berlioz. musicale, quel qu'en soit le genre: C'est aussi le­ plus répandu. (4) Berlioz peut être considéré comme le créateur du poême symphonique, de la suite d'orchestre.; 54 - foi courage et une vie, jamais il n'a fait -un anais Il lutté a il et est toute mort sa brisé, nous pouvons dire de Berlioz ce qu'il pensait lui-même Weber: 'être "C'était un Note. L'Idée fixe d'Rerminie - homme introduite dans la -donc le même thème -a arrière en pas vainqueur! Et «le artistique invincibLes. un la même thème - analogie est Fantastique qui dans a servi l'emploi ne reverrons sera de très aux son pareil !:. par Ber-lioz pour reprise façon de base plus développée. deux des instruments C'est Il y qui exposent le le voici dans le œuvres. violons et flûtes. Le thème, dans Herminie, 'ton nous revient trois initial: eo81iiii fois; I,' . I " t \ \> I 1 j i' ,'I; ( L � " fi , I ,,1, ORFEÓ CATALA BIBLIOTECA � BARCELONA ." ,,' , � " [" t J Ji, Reg, I- I Sig. . S.3_� A1 .. -=t..�.�qZ.{4.H.) O�·ez) .. o ... � .v1.l 1 cl� .. .. .. .. � ... : . , . \, � '" " } e )., / . .� • . í. � / ' \ .f " , ., ; , f , J r;'" '.' . � - i ç, " \. f. > ,� q' , " " , � r , , , � , � � r.. ..... "• " • :. \ s; : ,. \ , " v ) \ r :'" , � , \ .' r= , , ,r- I . �, '" • ,,' ,. � "