Il Pianoforte : sua origine e sviluppo (con tavole)
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IL PIANOFORTE SUA E ORIGINE SVILUP�O (CON TAVOLE) E RASSEGNA DELL' FA'n'A ESPOSIZIONE STORICA "1;i'ELLO S'r'A.BILI.i\IEN'l'O MUSICALE BRIZZI E NICCOLAI .. NELL' � OCCASIONE DELLE ONORANZE A BARTOLOMMEO CRISTOFORI INVENTORE TIEL PIANOFORTE DI CESARE PONSICCHI ACCORDATORE D6L PI n. ISTITUTO \ MUSICALE }'IRBNZE FIRENZE PRESSO G. G. GUIOI propriemr!o EDITORE lJel' IIIIIi i 1876 DI MIlSICA II poes! �' IL PIANOFORTE SUA' S VILUPPO E ORIGINE (CON TAVOLE) E ' RASSEGNA DELL' FATTA STORICA ESPOSIZIONE NELLO MUSICALE' STABILIMENTO BRIZZI E NICCOLAI i' NELL' OCCASIONE DELLE A ONORANZE . BARTOLOMMEO CRISTOFORI INnNTORE "DEL PIANOFORTE • DI CEISARE PONSICCHI ACCÔRDATORE DBL DI R. ISTITUTO �IUSICALE FIRENZE - . FIRENZE PRESSO G. G. GUIDI pr.oprielario EDITORE per tulli i 1876 DI.MUSICA pa.es' "!!oOo-:. t I J Tipogl'alÏa del V?cahoJario, dirct ta cia C. Polverini. 1 r ) Ill.Il!O Sig. Commendatore , L F. .. CASAMORATA í L' omaggto tare del che ogg si rende all'inven­ Pianoforte, che fu Maestro al Mae­ stro del mío Avo materno di mio Padre) spirisero questa Rassegn'a. se non a Presidente, che il questa poseía I' occasione di e zione storica, .mi darla e A chi Leí in a una �llustrarla meglio can raccoman­ Egregio Sig.' questa Esposi­ Comm. circostanza tiene primo posto nelle Onoranze che si fanno? Voglia percíò accettare la dedica che io Le offro di questa benchè tenue lavara, e non I mi accusi che che d' imperizia faccio glie -, ne non è Mi creda intanto colla se degrio l' Omag'gio di Lei. dovuta I corieide- r azione. Di Lei Ill.rno Firenze, Sig. li 7 Comm. Presidente Maggio 1,876 Devot. Servi tore CESARE PONSICCHI , PREF AZIONE origine del Pianoforte è ri­ masta lungo tempo negletta contentandosi gli .scrittor-i di accennarne le probabilità d'{nven, La storia dell' zione attribuita ad uno o ad altro artefice, senza le traccie :però inda:garne la verità seguitando degli storici che gli avevano preceduti. Uno dei primi in Italia a mettere in guardia contro ,codeste asserzioni fu l' Eccellentiss. Sig. Dott .. Abramo Basevi, che nel numero 9, Anno 5.° 1858, del Giornale l' Armonia (ora Boccherini) -citò il Giornale dei Letterati, che in un Arti, 'colo dell' A�no 1711 descriveva il Pianoforte come inventato da Bartolommeo Cristofori Pa. dovano Cimbalaro alla Corte di Ferdinando 'de'Medici Gran Principe di Toscana. La cosa però non ebbe, seguito fmchê all' Accademia del nostro R. Istituto Musicale nella Adunanza . del 7 Dicembre 1875 il compianto Cavo Leto Puliti rivendicava solennemente e con docu, menti irrefragabili la priorità dell'invenzione al -8- nostro Cristofori, con onorare per la Si�)j. primi glo·ria prietari di d'Italia, hanno' voluto una fu stabilito di cosa feste commemorative nazionale. I fosse qual uno dei Brizzi che nella nostra Firenze píù splendida questa festa, Esposizione storica dello sviluppo resa invenzione muovendosi moderni. L'idea è nostra. questa Nicco lai, pro-. Stabilimenti Musicali e dall'origine stata accolta col fare' di detta fino ai tempi plauso da: prescindendo con tutti gE intelligenti, perchè anche dalls solennità della occasione offre il campo· di confronti e' sta., agli studiosi di far bilire dei dati più tesoro certi nella storia. che Ja storia de'll' Io dissi negletta fra noi, e lo provo per esempio 'che il Rimbault nella sua Origine del Pianoforte stampata a Londrs nel 1860, concede già al Cristofori il primato, e ne riporta nei due te­ sti inglese e italiano il bellissimo articolo del Marchese Scipione Maffei, nel Giornale dei Let­ è stata origine perchè io travo . terati 1711 sopra giustizia si è resa citato, più mentre in Italia tardi, L'accingermi questa­ adesso­ fare in questa circostanza unastorla potrebbe· sembrare temerità e mi si potrebbe dire con ra- io . a gione « . Or tu chi sei che vuoi sedere con quel che segue, perciò Ct �cranna ». si rassicuri il let­ tore, io non farò che sorvolare le tradizioni. storiche dell' Origine dello strumento, coordi. nandole alIo sviluppo musicale e accennare- 1 ' , """::9- possibile trovare la fente del vero. Ad altri di maggior lena incombe 'un arduo la, ,voro per trovare i materiali. necessari per -un correrlo storico. A, questo punto pon posso che rimpiangere la perdita fatta dalla nostra Firen­ credo ove del Cavo Leto Puliti che único ze i mezzi di aveva tutti potere intessere opera perchè perfare .una si vasta; non basta citare gli storia sfogliare i libri bisogna riunire tutti .rnateriali necessari, classificarli e giudicarli Alessandro Humbolt, riell' Opera con criterio. il Cosmos, dice che il carattere principale del secolo.Tû." è lo sforzo generale e fecondo di autori e i sguardo non solo ne'trovati nuovi, ponderare severamente a peso, e a: mi­ ficcare lo di ma sura tutto che prima toccò, di separare si il certo da quanto si suppose per analogia, e cosi di sottoporre ad un medesimo metodo critico tutte le pa rti del sap ere. Cosi si fa la storia 1 tastiera nei suoi rap­ porti col progresso musicale è molto trascurata, e questo avvenimento può essere bastante a Quella degli strumenti darle impulso. Legato cessione se e nell' Arte, al - , , Cristofori per suc­ dovere mancherei al mio portassi il mio benchè debole omaggio, supplire alla mia pochezza letteraria ho non per voluto mettere in delli da i a quali me questa esposizione alcuni tolti da mo­ autentici disegni eseguiti (lo spero), .a far conoscere varranno il, , ( 10-- - primato del Cristofori altri inventori, e cose passate muoverò la mia rassegna sugli siccome dice il Guicciardini (anno luane alle (ut�we » Le « dalle prime scaturigiuí dell' istrumento portan­ dola finó alla perfezicne attuale, facendo teso­ ro della mia lunga esperienza, dell' osservazio, ne costante che ho sempre adoperato nell' eser, cizio della mía professione e di' quelle notizie che ho potuto avere sia per lo studio, sia per tradizione di famiglia, tenendo per guida la massirna brevità -possibile. Prima di entrare iu materia non posso fare a meno di rend ere pub­ blico tributo di grazie al' Sig. Astolfo Niccolai che 'con tanto senno e intelligenza dirige lo Stabilimento Musicale Brizzi il e Niccolai di unire una cOSI gentile pensiero quantità di strumenti mente l' autore Firenze, di onde questa li 7 e per svariata festeggiare degna, invenzione. Maggio 1876. CESARE PONSICCHI. , Origine degli strumenti a tastiera. prima applicazione elella tastiera è stata fatta Orçano ; ma sono tanto vaghe e ccntradittorie le La all' notizie che ci trasmesse sull' epoca della sua ap­ che è impossibile plicazione e del come era composta, fissarsi ad un .dato certo. Secondo Rimbault sembra sono che la tastiera sia stata applicata all' Orqeno fino dal­ suppone che molto non si sia anche aglí strumenti a corda, applicarla era composta questa tastiera ! Luscinius e l' undicesimo secolo e tardato ad i\1a come parlatoma in cosi vaga maniera impossibile ch formarsi un' esatta idea clel suo 'meccanismo. lha gli scrittori antichi vi sono delle descrizioni che si possono mettere a pari della favela el' Orfeo. Nei primi secoli clell' era cristiana vi è Clau­ diano che parlando dell' Organo idraulico clice: « Sotto ¡; imp�ûsò leggero dei eliti erranti si [arà risuonare i s�toni innwmerevoli di una mas set di meiallo, e l'onda, aqitaia da uno. leva pesante produrrô, aniwniosi con­ cenii (1). » Mersennes da rendere (1) . \ ne hanno qui ínagna levi detrudens murmura tactu Innnmeras voces segetis moderatus abenae Intonent, errantii digito, penitusque trabali Vecte, laborantis in carmina concitet undas. (Claudiano, Panegírico di Teodoro). Et .. lo � - " e Citerò anche a titolo di' curiosità come Porfirio Optaziano che viveva a14.0 secolo, descrive l' organo idraulico in ventisei versi crescenti dilunghezea come le canne di un organo nei quali egli rappresenta la forma del pancone con sopra le canne la di cui lunghezza nare vole, con si Dopo ec. regolarmente sovrapposti destiuati accresce tasti tutte .e ad si fanno aprire suo­ le val­ qneste belle descrizioni elegli an­ tichi, che farebbero supporre che la tastiera esistesse come secolo ( la e, ,vediamo noi' attualmente,' passiamo troviamo sècondo Seidel che al nono gli Organi di Winchester, 951, e quello della Cattedrale di Magc1é­ burgo allt l I." secolo, avevàno i tasti lunghi M. l, 78 o 14 a 16 cent. di largo talchè'sl doveva suonare a pugni e solamente due' secoli piü tardi si potè ridurre l' orgauo di Magdeburgo 'che non ave va che sedici ta"sti di 65 cent. .di- lunghezza e 81 mill. di larghezza e per conseguenza non se ne poteva suonare che uno nlla volta. Ben a ragione, dice M. Hamel, elie consul­ tando quegli scritti è difficile di potersi fare un'iclea precisa di ciò che era la tastiera di allera, perchè « consultandoli ci fauno l' effetto di leggere certe re­ clames della stampa oelierna. » Ió �redo che per farsi un ai criterio tempi più vicino all' esattezza bisogna riportarsi pensare .quali esigenze aveva la musica d: allera, La zampogna che è ií primo organe che sia' e inventato, quanti idióti non rapiece ancora per che vengono composte, e 'anche in quello benchè in forma primitiva vi .è una tastiera che è supposta nelle dita che aprono e chiudono i fori! Con questo esempio credo di aver trovato la ra­ gione del perchè 'I'ertulliano, Claudiano, Optaziano e Walafrido Strabone parlassero di effetti soa vi, calmi. semplici e terribili al punto eli far perclere la vita ad state Ie strane melodie ,.'. 13- - 'una donna per il trasporto dle gli cagionò I' organo fatto costruire in Aquisgrana da Louis le Débonnaire per ,la Chiesa di Aix-la-Chapelle. Tutto si riporta ai Fin qui ho par lato di tastiera in generale, in­ tentendo per tasti un ordigno qualunque atto ad apûire le valvole ed emettere i suoni: seguiterò a consultare tempi. diversi autori per trovare il modo col q uale che dia qualehe spiegaziorie sulla formazione della tastiera dell' Orqomo è Pre­ torius che citando l' qrgaiío della Cattedrale di Hal­ ancora erano distribuiti. Il prime berstadt aveva dei per i (13�9 o 1361) dice, che pedali o registri 'PeT i piedi e stiere coniposte di 14 tasti 4 tastiere pugni e ; le ta­ e 8 croma­ lici dal Si naturale al La. Bedes dice che nel secolo decimoterzo si occuparono di migliorare la tastiera, erano diatonici allera si grossolana, intercalando fra i tasti diatonici C. D. E. @' F. G. A. i semituoni che resero Ia gamma cromatica completa. Queste notizíe sono tolte da un Manoscritto' del registrato R 7295 nella Biblioteca Reale 14.0 secolo che tratta« ele , . Compositione Clavicem,balis Clavicorcti et Organis ;> quanto vi possa essere di vero in ciò non sa­ preí garantirlo perchè per lo meno Clavice�bali in quell' epoca non ve n' erario al certo, ' De la Fage purè mette in dubbio che al 13.0 secolo Ia tastiera potesse essere cromática accennando che ht imperfezione della tastiera durò molto non facen­ dosi negli Organi che in principio di una sola ottava diatonica e quindi accresciuta, fu causa che IÇl. . per pesantezza dei tasti bisogÍíava adoprare due Organisti per poter suonare a più ottave. Lo stesso Bedos dopo che la tastiera al 16.0 secolo. Chi aggiunge che . Quello.che è naturale a -cr'omatica vede non fu completa la contradizione! credersi che tanto per i suoui non , 14 prodotti da strumenti trovata la scala a fiato, prima quelli a' corda. poi cromatica si tastiera, che ha variate come diatonica sia cercato di adattarvi una per e di forma secondo il progresso della Musica e della Meecanica; per trovarné la vera origine non vi èche riportarsi alla storia sviluppo, della musica da e quella dedurne. lo Str-umerrtí a Corda Tastiera. e a Degli strumenti a corda si trova Ia prima origine Monocorelo, la di cui iuvenz ione viene attribuita a Pitagora. Essó era una cassetta rettangolare con una corda tesa con due ponticelli, stabili alle estremità e uno mobile, che piazzato nei punti indicati misurati matematicamente dava i .suoni della scala, s' intende nel cheIa corda si metteva in vibrazione médiante un pezzetto di penna o di osso chiamato plettro (di questo se ne vede-in questa esposizione un esemplare moderno con un tasto). Da ciò venue natural­ chf) si suena �l desiderio di avere tutti i suoni elella scala, già compòsti e ingrandita la Cassetta si crebbero le corde fino ad un' ottava, quindi a più ottave eel ecco mente il Salterio. Di tale istrumento se ne piare in questa esposizione. Questo vede un esem­ istrumento che si accordava all' intonazione richiesta, non di uessuna variante oltre quelle era suscetti­ bile già stabilite nella disposizione delle corde e dei ponti che varia­ vano dai 2 ai 4 generalmente, i quali erano forati pel' lasciare il passaggio alle corde più lunghe e si suo­ nava con due plettri o bastoncelli. Anche la Citewet o Zitctrct era basata sullo stesso della moderna tutt' ora della quale Germania, la in ha sistema a c1ifferenza presse alcuni popoli eli corde di una serie uso � " -15 - seta fasciate di l'ame, ed altre di per l' vi ha accompagnamento, tastiera una si minugia che servono 4 ili metallo sotte le qual i nella chitarra: in questa colla armato di un ditale portante un le quattro corde, men:tre che colla come destra col vlettro, e pollice pizzicano sinistra toccando sui tasti si variano i suoní e colle altre dita della destra si pizzicano come nelliuto ed arciliuto le altre corde che servono di accompagna­ di suonare il Srûterio -al certo .non doveva troppo sodisfare gli esecutori perchè of­ friva poco campoa sfoggiare in effetti ed è perciò che verso il 1300 -vediamo per i primi gl' Italiani adottare mento. La maniera sistema di tasti (claves)' i quali armatí di una tan­ gente metallica, ossia una specie di chiodo, andavano uu percuotere Ia corda vicino al suo punto d' attacco col colpo ne Ievavano .un suono secco Jed aspro. La difficoltàrnaggiore si era che siceome appoggiato il a e tasto lo stesso la causa della sua sciare subito il clito che con prodotto il suono, era' cessazione, perciò bisognava la­ che mezzo e questo mezzo aveva fare scattare il tasto. S'intende era impossibile il genere legato ed è perciò che durante tutta questa epoca la mu­ sica era tutta composta di fioriture picohettature ecc, In questo strumento figurano diversi celebri composi­ tori e suonatori tanto in Italia che in Germania ove fu importato e secondó Fétis, sembra che anche il celebre Mozart nei suoi primi viaggi, un Clavicordo facésse parte del suo bagaglio. Secondé> Rimbault=sembra che' questo strumento avesse ricevuto ancora più grandi proporzioni 'perchè lo dice provvísto di 49 o 50 tasti (claves) e di 70 corde che si appoggiano e passano sopra 5 ponti, alcunedell e quali sono all' unisono., È fornito di un martello dl rame (chiodo o tangente) che percuote le corde e di , -16 - pezzo di panno morbide per arrestarne la vibra­ zione dopo la peroussione. Questo si chiamava Mani­ un cordo. Vi è quindi la SpúlIetta sorda, la quale io credo po­ SlJinetta e al Cembalo peril S1:lO' nome, nella manifattura poco differisca dal 010,­ quantunque 'oicordo;'solamente in questa non fa bisogno di staccare il dito dal tasto, invece è appoggianc1olo che ne sYÍ­ luppa un suono abbenchè molto fievole. In questa non sono necessarie tante corde quanti sono i tasti perchè la tangente non batte vicino' all' attacco ma nei punti nodali elelle vibrazioni elella medesima, tal­ chè una corda serve a più tü§.ti. Mersennes desori­ steriore alla cosí strumento dicendo che le sue corde del Claoicordo sono coperte qi piccoli pezzi ch panno sia per smorzare il suono che per ad­ dólcirlo ed è perciò che questo strumento è chiamato « sorda spinetta. » Esso era molto usato nei conventi di Monache perché suonanelolo non recava disturbo al ve come . questo quelle silenzio claustrale. Domenico Scorpione pure nelle sue Bifiessioni Armoniche (Napoli 1701) dice: fu anche chiamato Monocorde e Mcmicordo quell'istrumento che ha i tasti reno quelli del Cembalo del, quale ne ÍLl­ gli Arabi e fu cosi chiamato perché quei pannucci che s'intessono fra le corde ac­ come inventori senza ciò s' oda distinto il un di ciascuno di esse, farebbe nojoso. Da ciò si rileva che SUOllO sol .sentire confuso e posteriore al Cembalo. In questa esposizione figura di questi strumenti, Solamente io non posso ac­ cordarmi sulla data della sua origine. lo non credo che si possa asserire che nel 1302 esistesse la Spinettcb è uno _ ' e che trattandosi di un Olavicordo potesse avere la tastiera cromatica con nvanzi di da noi un completa. Credo invece che vecchie .Olaoicordo in un' epoca gli 1. -17 - , prima certo del 1600 sia stato rifor- 1 remota !: mato codesto strumento adattan dolo ma non vede; un A. D. 1302, si all' numero oggi segnato, uso come trovato nell' interno cosí battesimo bastante nozioni che abbiamo non è per me fede eli tutte le perchè contradice sulla musica di quell'epoca. Nonostante ciò è un pre­ ,gievolissimo strumento e bastantemente raro. I primi che abbiano scritto opere, pel Claoicordo, quando era giunto all' estensione di tre ottave, furono Antonio ele­ gli Organi 1450, Diruta coll' opera il Transilvano 1522, con , 'e Gabrieli nel 16.0 secolo. La Musica dominante consi­ steva in ricercari sopra temi di Madrigali o Mottetti tlelebri e canzoni francesi e italiane variate. Il regno sembra siasi limitate alla di questo strumento Italia e sola Germania. Strumenti a tastiera e I difetti inerenti al Claoicordo a pizzi co erano troppo sentiti perchó non si cercasse, di pone un riparo per se­ guire lo sviluppo sempre crescente elella Musica eel è Ferciò che fu immaginato eli sostituire al colpo il piz­ zico mediante un salterello armato di penna e da questo mezzo nacquero quasi contemporaneamente la Spinetta in Italia e .il Virginale in Inghilterra. La clifferenza fra la SjJinetia e il Virginale non è che nella ferma, esseudo la prima foggiata a modo di arpa cori­ cata e l' altre rettangolare. Secondo il Banchieri (0011,­ clusioni nel suono dell' Organo 1609) « Spinetta, elice egli, ricevè tal nome dallinventore eli tal forma il quale fu un Giovanni Spinetti venetiano et uno eli tali esisteva nelle mani eli Francesco Stivori o magnifica Comunità eli Montagnana, entrovi questa iscrieione (loanes Spinetus Venetus fe­ strumenti Organista' della cit A. D. 1503). » -18 questo genere di strumenti Di se ne può osservare­ benissimo conservato di lavoro ordinario e portante la seguente iscrizione: Ioseph Solodiensie fecit JYIDL VIllI e un altre portante la seguente iscri­ uno - ancora (Benedictí FlolYù;¿ni 1571). Quest' ultimo che in una soffitta esposto alle intempérie zione: I - "\ io ritrovai • ,. di sorci nell' interno pieno e che ser-viva di covo ai co­ lombi, ho alla meglio restaurato bastantemente da ser­ vire eli tipo molto prossimo all' epoca dell'invenzione; . questi istrumenti non vi era grande­ ësigenza perchè' una sola corda per tasto' bastava'. Quello che reca maraviglia in questo si che­ nonostante sia stato tanti anni a marciré a tal punto che la sua controcassa anelò in minuti pezzi appena come si 'vede in di sonorità è I toccata, pure la tavola armonica si è mantenuta come nuova e l' esterno elello strumento ha mantenuto la sua vernice che sembra specie una di violac senza prova della gran cura che si aveva della stagionatura elei legnami e elelle vernici. alterarsi, scelta e Il Cembalo ingrandimento o Clavicembalo (Clavecin) elella Spinetta. Per non è che maggior avere • un 80- norità ed estensione si pensò mettere le corde nella elirezione elei tasti dando alla cassa la forma che ri­ chiedevano le medesime secondo le teorie d'allera, tal­ chè portarono taluni ne á proporzioni smisurate. La uguaglia, ai Pianoforti forma in: appresso modificata si clel giorno. .La verse è che parola Cimbalo controversie sull' una o Cel¡nbctlo ha elato epoca confusíone di luogo della invenzione nome come a di­ ma non nell' fatti Organo. In­ capire subito con un po' eli huon senso si cleve che il Re David nei suoi salmi Lctudaœ Deüm in 001'­ clis et Organo, Laudate Deum in Cimbalis cc. non poteva parlare di quelli ela noi jubilationis conosciuti, lo t 1 I ,-19 - (5.0 secolo) che scrisse che i discendenti di Abramo, cantavano al suono dei Cembali le tradizioni popolari nelle ballate e nei ballí. stesso si dica di Mosè Corenese Venendo ai tempi- più moderni anche Boccaccio nelsuo Decamerone 1350 fa msnzione del Cembalo per accompagnare la voce, ma giustamente osserva Fètís, che questo strumento non può essere stato che una specie di timpanon salterio chiamato timpano dagli ltaliani e Francesi, che si suouava con delle bac­ eliette come il Hackbret e, aggiungo io, forse un Cla­ vicorclo che a quell' epoca' era già stató inventato. È , dai questioue eli nome e non di sostanz a. Vi sono ancora taluni che si ostinano a ohiamare Cimbali gli odierni Pianoforti ; talchè non merita occuparsi di ciò. Il Cembalò come ho dette non diffsriva che nella forma ma quindi differi anche nella sostanza, perchè dopo di una corda ne furono messe clue all' unisono e poi fu portato a tre, in alcuni 2 all' unisono e una all' ottava superiore, e altri tutte le 3 di ottava in ot­ tava. Questa stessa disposizione fu ancora usata nelle Spinette eh gran formate (cosi dette Spinettoni) le quali servivano generalmente per i teatrí e per le chiese - nella settimana santa. ho vedute una quantità in (1) allera Cimbalaro di Corte suoceduto al suo Maestro Ferrini. Fra i rinomati Cim­ balari si notano in Italia Zanetti, Crotone, Farini, Do­ menico ela Pesaro, Girolamo Zenti, Mondini, Baffo e Di casa t I queste io del mio avo stesso ne materno il Cortona eli Roma, il Cristofori e Ferrini. In Fran­ cia acq uistò gran celebrità Rans Rucher eli Anversn la fine elel secolo 16.0 Del medesimo si OBservava Cembalo alla Esposizione universale di Parigi del verso un (1) Filippo Corti. 20- - appartenente M." Rotschildt con questa iscrizione: Ctaoeco» de Rucher 1636. Mie au grand J3,avallement 1867 a par Pascal Tasckins. Petris en 1767 et mis a�t dietpet­ SOJ1" normal par Jacques Here en 1864 (1). In questa Esposizione se ne possono ammirare di­ , a per fabbrioazione a perTe persone a cui hanna appartenuto. Abbiamo quelle di ,Rossini che non presenta nulla di notevole è tutte affatto un Cem­ versi celebri balo comune del 1707, fabbricato ela Augustinus Hen­ richini Silesiensis; però rim portanza storica di q ue­ sto, strumento sale alla mente pensando a quelle fos­ fatte sui tasti dalle mani di quell'uomo nella di già una rivoluzione musicale. L'auten­ sucee cui-mente stava ticità di questa istrumento appartenente alla casa Ma­ lerbi � fuori di questioue ; mi piace però dí riportare un branc di Jettera scritta da Rossini 'all' Avy. Luigi Crisostomo Ferrucci¡ suo intima amico, datata ela ·18 Ottobre 1868. Luigi", mio Passy, carisàimo. Níuna co�a poteva essermi più gradita che il par­ larmi del Gravicembalo a Spinetta esistente ognora pressa il tuo cugino Malerhi. Saprai che nella mia ado­ lescenza e durante un mio citavo' quotidianamente dico Barbara .(1) su oggi, perchè -soggiomo a Lligo mi eser­ quel Barbara istrumento! divenuto il sai Pia- come Pêr riduzione al grand ravallement s'intende I'in, grandimento del Cembalo che si otteneva servendosi dei vecchi materiali e rifa'cenc]olo nuava alle,2 córde per tasto che aggiungeva -una 3,a all' unisono. È a 61 pei e lavori di Blanchet sione di e l' di 'I'asckina parlare In seguíto. da 50 tasti ridotto erano in epoca ottava del se ne fanatismo di cui avremo ocea, , 1 21- - qualche valore nella' 4.n Classe; ma che ho raccomandato ai Professori di canto come. di ognora molto preferibile ai Nuovi Clamorosi Pianóforti per pista di l'istruzione del Canto senti to,' Se vai al, Teatro ti sarà come sian stati messi in pratica i con­ t • facile verificare .� ¡ sigli del Pesarese!! Oh Miserie Umane l l! Un altro persiana saltarelli, speciale fattura. questi ne presento Longman di registri e diversi benissimo conservato merita di vato per la essere osser­ sua Ultimo fra _ di magnifico della fabbrica Loncha coud ordini di io di fabbricaposteriore all'in-. uno zione del nostro Cristofori 1726 cioè venzione del Piano-forte. Esso è a tre ordini di corde, accordate di ottava in ottava con tastiera di 49 tasti Chinese e a FC6 con controcassa dipinta alla Là in ed è tutto suonarsi ritto da maggior penna, parte dei saltarelli eel alcuni tasti sono di fattura mia, avendolo trovato in uno state di completo disfacimento da Do t poichè I tantò pet di alle mani di fanciulli che era se ne servivano Mi è stato cu gran soddisfazione i' giocattolo, confrontare iscrizione e il modo di esporlo fabbricazione, la sua provaré che per Ia morte di Ferdinando Gran f De Medici I l'appoggio per Principe di far trionfare la Toscana sua mancandoglí invenzione fu costret- fabbricare Cembali, forse per procurarsi da vivère! La diffusione di questi strumenti, Spinette e Cembali, doveva essere veramente maravigliosa 'perchè per introdurli dappertutto si ridussero a parecchie forme. to a Già Rigoli il Cembalo di Firenze verticale, aveva inventato fino Parigi aveva Richard di dal 1620 sostituito alla Penna pel' addolcire il suono e mediante tutte queste modificazioni eli sostanza e di forma si' erano introdotti in _tutte' le case. Mediante i Cembali il C�10jO piegatori non c' era luogo dove non passassero, influe _ 22- - ridotti alla minima espressione presero posto fino nella cassebta da lavoro delle signore aveudo essi una pic­ cola tastiera di due ottave e mezzo che restava to­ talmente nascos.ta sotto il guanciale. Di questo genere se ne può, osservare uno ,graziosissimo per la ricca m ontatura in questa esposizione. Tutto questo prova che la musica facendosi strada voleva diffondersi material{ aspro, esile, ma meschini : un suono più o meno senza .colorito e senza espressione. Per dare il colorito furono inventati di versi mezzi, si ággiun­ sero dei registri pel' ottenere il suono dell' arpa del' liuto e del mandolino, si fecero dei registri per far Isuonare grado a grado diversi saltarelli, infine in In­ ghilterra si era aggiunto una specie eli persiana per far erescere e eliminuire il suono, come si può vedere nel cembalo inglese da me citato. II Cembalo ave va già avuto dei Celebri maestri e compositori comin­ ciando da Frescobaldi 1615, Scarlatti 1649, ma lo stru­ i erano . mento non mancava corrispondeva al gusto che si preparava, genio e questo doveva nascere. Aquesto un punto il più interessante della mia rassegna sarò strette a dilungarmi un poco il Cristofori fosse il primo balo col ma piano e forte nuti in progresso di avesse- ando a non per far noto fabbricare un co­ come­ Clavicem­ per confrontarlo cogli altri ve­ tempo e dimostrare come egli sopravanzato l' .esigenze dei suoi tempi cre­ istrumento col quale si doveva potere ese­ una Musica' che non era stata immaginata, causa guire forse principals che la sua invenzione non fu bastan­ un temente apprezzata. ¡r - Origine 23- del Piano-forte. Regnava in quel tempo (1680) in Toscana Cosimo III� I' ultimo deMedici, la di cui avversione alla Musica -era eompensata dallà passione colla quale Ia coltivava il suo figlio primogenito Ferdinando Gran Principe di 'Toscana (1). La passione del Principe per tutte Ie arti dell'in­ . íl Cavo Puliti nei suoi cenni sto.gegno ce la dimostrò a notare, che quantun­ soltanto mi limiterò l'ici onde una ricca e svariata collezione di -que egli possedesse strumenti, fra i quali figurano Cembali di Girolamo . 1 r . . .Zenti, di Domenico da Pesaro ed altri celebri, pure non .oontento si volle procurare un bravo fab bricante nel Paese e lo vediamo prenderé al suo servizio proprio ii Cristofori .che già aveva veduto a Padova nel suo ri torno da Venezia nel 1687 e si può supporre che suo trasferimento a Fi­ poco tempo sia passato dal del Palazzo Pitti renze, molto più che nell' Archivio fra i conti esisteuti ve n' è uno riguardante il Cristo­ fori che porta la data del 1692. Esaminando i fatti che sicposteriori bisogna necessariamente dèclurne, _ come l'invenzione può effettuare e l' applicazione in tempo ristretto di un' opera non si essendo necessario credere 'che tempo di prove, è perciò che si può -fino dal passaggio eli Ferdinando fossero gettati i- germi un , fotografia ti­ magnifica al, sig. -eollezíone completa di tutti i Medici appartenente Nievole di a Val di Buggiano Cavo Camillo Vitelli Borgo tirare ulla ,e dal quale ebbi la gentile adesione di poterne dal distinto fotografo sig. copia fotografica che fu fatta (1) rata da Di questo una Ab. Galli. Princípe è in mostra una vecchia stampa che fa parte di una • - 24- in embrione 'di questa invenzioue. Le prime notiaie den' invenzione ci pervengono clal M.se Scipione Mafl'ei il qnale sotto la' data del 1711 nel Giornale clei Letterati ci dice descriveudoue minutameúte la fattura e corredandolo di un disegno, chè già il Cristofori aveva fatto 3 Piano-forti di tal genere ed uno différente e alquanto più facile struttura. Il Cristofori dal canto suo non ci ha lasciato nessun ricordo su ciò dacchè sembra che la letteratura non fosse il suo forte, talchè .si può arguire che la prima idea della invensione germinasse nella sua mente 'alcon meno fino clal 1700. Ma di ciò non cale curarsi pel'chè si prenda pure il 1711 come data' d' origine, egli bastantemente avanzato gli altri da togliere ogni motivo eli discussione. Il Marius presenta nel 1716 alcuni suoi modelli al­ l' Accademia Reale di Francia atti a tirare il suono del cembalo, senza le penne che facilmente si cousu­ ha mano. L' Accademia réale approva e trova ciò beu pensato.. Lo Schroeter presenta alla Corte di Dresda I'll Febbrajo 1721 il modello del meccanismo del suo Pia­ no-forte, 'che lui solamente asserisce già inventato fino dal 1717, ía qualcosa fu approvata dalla Corte, e ri­ mase là. Queste sono le date che peril passato furono as­ sai contrastate; ora tutti ne convengono e su ciò sa-· rebbe inutile discutere. Esaminerò perciò le' 3 sud­ dette invenzioni dal lato del merito e vedremo da quale delle risorgere dopo ciò 3 'sia un creazione da vederla ampliata ed abbellita, Sic­ una vera secolo taluno che guardi le cose con occhio indiffe­ potrebbe créderli fatti isolati o prove che non si seppero condurre a termino, non vi è che il fatto- come rente a J - ,[ 25- che possa persuadere; un' occhíata ai Modelli da me esposti bastera a couvincere i più increduli. Prevengo che coll' eseguire questi modelli non ho preteso di dare un'importanza alla fattura dei medesimi; sono I invece stato attaecatissimo "al modo un po' grossolano elel lavoro eli quell' epoca il quale è benissimo epie­ gato dalle illustrazioni che accompagnano i elisegni. Il modello primo marcato N.O 1 Cristofori è quelle ,elescritto dal Marchese Maffei (1). Nel medesimo si os­ serva il tasto prima leva che colla sua coda entra sotto la seconda leva la _ quale da un lato ha fra due ganasce la linguetta, essia spingitore, munito di appog­ gio di riposo che serve per regolare la forza del colpo, di molla che la mantiene, aderente all' appog­ gio però impedirle una libertà d' azione ela scat­ tare appena giunto al culmine della sua strada, Sopra a questa vi sono i martelli tutti infilati in un pettine cheli lascia agire senza far loro perderé laclirezione; la forma del martelle è a rotella e vicino alla rotella e in prossimità dell' asta del martelle vi è una premi­ nenza nella quale batte la linguetta. Il lato opposto della seconda leva è prolungato iu coda dopo l'imper­ niatura in modo da aver un centro movimento al quale e una senza sono assicurati una fila di smorzatoi. Per il martello pelle) (il quale che nell' urto ha una piccola troppo forte riparare a che guarnita di avesse a riper­ testina non cuotere la seta corda, un'incrociatura di cordoncini di, funge da para martello. Si capisce facilmente che il dito sul tasto la controleva si alza davanti per spingere il martello colla linguetta, mentre di die­ tro si abbassa per lasciare libera la corda dallo smor­ posando zatore; giunto il martello all'altezza voluta la linguetta " (1) Vedi tavola l.n Modello N.O 1. I I l. - 26- ·scatta, il martello dopo colpito abbandona subitamente Ia corda e si può tener fermo il, tasto quanto occorra alla corda e ricomin­ per l asciare libera l' oscillazione e ripetere forte o piano e velocemente, senza che mai il meccanismo si ricusi alla volontà dell' ese­ cutore. Il difetto di Pianoforte, se d.ifetto può ciare trovarsi in coi un questo primo parto, pironi passanti si è quelle di sotto da rend ere del pancone un ponojosa Ia mettitura delle corde. I' L' esattezza dell'esecuzione di questo modello col­ che nessuno di noi ha mai veduto potrà originale po'jdubbia in certi dettagli di proporzione, ma il principio meccanico è esattamente quelle. Del resto tutto è eseguito secondo la spiegazione, imper­ niature fasciate eli pelle, appoggi di panne o di cuojo essere un secondo la necessità. Che vi manca per divenire un meccanismo moderno? il freno ai martelli perchè la linguetta rientri più facile; elel resto tutto è stato cal­ colato. Esaminiamo adesso il secondo modello (N.ó 2), vedremo che cambiando le disposizioni della fattura -e giunto agli stessi splendidi risultati (1). Ma più che il modello mio bensi a vederne i movimenti, meglio della meccanica è coll' àggiunta del freno il q uale varrà s arà che il visitatore esamini il Piano-forte vero del Cristofori da lui fabbricato nel 1720 che pel' somnia gentilezza della proprietaria, Nobile signora Ernesta Mocenni vedova Martelli, figura in questa, Esposizione. Adesso non si tratta più di induzioni ma di realtà! Questo Piano-forte si trovava già· da gran tempo ab­ bandonato in un angolo della casa, quando ,per non so quale combinazione venue fatto di aprire la tastiera -El vedervi la iscrizione che porta (Bartholommeus De (I) Vedi Tavola La Modello N.o 2. - Cristophori MDCCXX). Patavinus 27- Faciebat Florentia inventor Naturalmente quantunque allora inservibile, fu pen­ -sato'di informarsi qual merito avesse e cercando la dettá signora fra le persone di sua relacione un eru­ dito, gli venne momento nel il Cavo Leto Puliti. Era il il Puliti revistava nelle lettere di in mente quale Ferdinando de' Medici, per vedere bile aver qualche dato positivo per se gli fesse possi­ poter rintracciare provassero l' esi­ stanza. Immaginársi la gioia di un tal uomo, è più -facile pensarlo che descriverlo. Colla freddezaa e la ponderaaione che lo c1istinguevano, lo esaminò partita­ uno strumento mente, documenti che o toIse i ne disegni e ne ne fece la bella illustra­ zione che è unita ai Cenni 'Storici, consiglianelo la di farlo mettere in ordine non meritando cimelio cosi prezioso eli esser lasciato nell' abban­ proprietaria un clono. Dopo poco codesto tempo io lo ebbi iu conse­ gna coll'incarico dí ripristinarlo e ció faci restituen­ clolo rimesso ro ordine nel modo in cui si vede attualmente, Pel' conseguenza il modello N.O 2 è tolto dal vero. In esso si osserva il tasto prima leva assai lungo che alla finale fa agire lo smorzo iu senso opposto all.° mo­ dello, la linguetta o spingitore è alquanto perfezionato ed è direttamente fissato al tasto introducendosi in un sua canale e tenuto per anche funzionare, di sotto da una Questo spingitore molla che lo fa ITOn ha pernio, posa liberamente nell' incastro eel è facilmente smoutabile, la testa e i latí SOllO listati di legno di bóssolo perche sia più pronto a scattare e dietro ove ma forma spalletta è appoggiato ad un piccolo freno fa­ sciato di pelle che gli serve, di regolatore. Questo spin­ gitore prenele in' Ulla seconda leva O assicella che .da , - è parte attaccata 28- pelle, dall' altra prende del martello accanto alla rotella. S' intende che sotte l' azione del dito il tasto solleva lo smorzatore, 10 spingitore alza l'Msicella la quale una con sotto l'imboccatura il martelle vicino. al suo punto d' attacco Jo fa devíare descrívendo una porzíone d' arco dí cerchio e al momento che giunge alla ccrda.Io spin- prendendo scatta e lascia cadere assícella e martello il sí trova frenato nella sua caduta da un paramartelle naso sul tasto. Lascíato il tasto tutto ritorna alla posizione normale. La perfezione del concetto e l' esattezza della esecuzione qui si presenta in tutta gítore quale la sua rasse forma. Naturalmente trovarci una quantità chi spe- questa sta in radella manifattura d' allera, però gione dei materiali e troviamo molte 'lose che si piü prossimi a s'ingannerebbe di voce, noi. Per manifestate dopo nei piü spaaio il cordière libero che in oggí sono esempio per lasciare alla tavela armonica vi è si mettc in ferro. Ha soppresso la rosa nel mezzo anche aí suoi Cembali ma. perche Ia cassa tutta chiusa ímpedísce alla tavela armónica di oscíllare egli fa dei fori nell/ intcrno: poi si confrontí in tutto e per tutto il dette Piano-forte col Cembalo da me esposto e si vedrà in ambedue le stesse cure, la stessa mano mae- stra. Quello che manca a questo Piano-forte, il Cristofori lo abbia' trascurato, non l' aveva immaginato è il ma non soltanto perchè perchè doppio scappamento che in nn di fanatismo il Cavo Leto Puliti era vedere e che ha citato nella sua illustra­ momento riuscito a zione. Poco vi si ma non vi è. L' operazione di latta aquesto istrumento, ho minuta­ mente dettagliata in un rapporte alla proprietaria sig. Emesta Mocenni Ved. Martelli' e credo inutile. restauro da r l I manca me J?" - 29- quanto ho esposto finora chiaro ap­ parlarne qui. che il Cristofori aveva eseguito due meccaniparisce smi mirabili e che se la forza deglí eventi non li Da à vesse fatti eadere nella.dimenticaaza avrebbero avuto di pochí tocchí per perfesionarlí e ridurlí al deí tempi attua}!. Ma in parte per í macstrí bisogno bisogno che raramente sono progrcssístí, aUlI,í perfettamente conservatori, quando si tratta di portare un mígliora­ mente che esigc nuovi studi o in qnesto caso un pià. geniale tocco quale portava la differenza fra il Cem­ e il Piano-forte, in parte gli avvenimenti, portarono questo grave danne. Morio Perdinando gran Principe nel 1713, il Cristofori perdó il suo natural protettore, balo la Corte cessò di essere il ritrovo geniale deglí artisti gli Handel, Lotti, Vallisnieri:Zeno e Maffei, avevano parlato si del mirabile strumento da loro veduto, senza e però recar seguito vantaggío al le altre l' ordíne inventorí suo invcntore. Vedremo in di questa dímenticansa ora ml porta a parlare deglí altri cause cronológico (1), (1) Veramente in questa' occasions del Oentenarío Oristofori non si può negare di essere fortuna tí I Avevo a ppena vergato quests righe mi ha dato una nueva che una notizia inaspettata sodlsfazione, Un altro Piano-forte di Cristofori giunse da Modena alio stabilimento Brizzi e Níccolal il quale non solo conferma cià che bo detto rela­ tivamente al suo sistema di rabbrícaztone, ma da'ragione ad alcune idee che io aveva zione del restauro fatto alla manifèstate nella mía Rela, sig. Mocenni. In questa rela, zione sotto la data del 26 Ottobre scorso, io diceva che la forma digitata del martelle di cui parla il già nominato sig. Cavo Puliti nella sua illustraz íone non Ja credevo originaria I:l di fattura dell' aurore, ma cbe ínvece tutto mi portava a credere che fosse un' aggiunta posteriore e lo 30- - Il Mocfelló N.o 3 rappresenta il méccanis�o di Ma­ djParigi che egli presentó alla R. Accademia 'rius nell716 altri dal �1). Ho eseguito questo a preferenza perchè gli più al meno rassornigliano più in pesante la maniera delo Clavicordo - e , sembra che il Clavicorde , cosi Francia, che Questo, potranno nou essere ripeto, come do Eètis sia stato importato in siccome secon . , sembrati una nuovità .. è l' unico che abbia un' idea consta del tasto leva cne prende ,per .di sotto in un" altra specie di tasto rovesciato che colla di meccanica, quaIità dei legni adoprati e dall' altezza martello, che non pate va essere la misura etabilíta dal Cristofori, perchè mancante di sbracéio; e ag_ giungevo che era mia opíníone che nel vacuo'del martello ínvece- di 'úna testa oblunga era più probabile che vi do, deducevo dalla della testa del vessera . essere dei rotellini a di cuoío a di altra- materia pelle di dante (daina). L' arrívo di questa Piano-forte mi dà perfettamente rágione perchè di fatti la coperti di meccanica è tutt' a:ffatto stabilita secando il. sistema del descritto; però le teste dei martelli sono rotonde e fat te di piccoli cilindri vuotí di cart one coperti di pelle, Questa meccanica è un poca più bassa dell' altra cioè píù restrinta, ma ciò che vi: è di notevole si è che non ha subito nessuna riparazione da alterare Piano-forte già da me integrità- del suo meccanismó. Il pan cone è fatto sul si­ descrítto dal Ma:fl'ei cioè al di sopra, con pironí passanti spaccati per fermare la corda, L' estensione Ò di sale' 4 Ottave 49, tasti da Do a Do e l'esteríore dell'Jstru., merito cioè la controcassa è tutt' a:fl'atto uguale al Olaví., cembalo da me esposto cioè dipinta alia chinese can piedi I' stema eleganti nel eec. 17:?6. L' ed è essere ' fabbricato a sale 4 nel medesimo ottave e eon cioè una supporre che debba essere stata qualehe ordínaztone e. ciò è un' altra prova che il sistema era bastantemente oonosciuto. certa eleganza fa anuo mobile di (1) Vedi Tavola 2.R Modello N.O 3. t l, t ' -- 31 - corde e fu dall' inventore chiamato Maillets). Da una, semplic.e ispezione si (Clavecin vede che il martelle senz.a freno nè guida deve dare, .dei colpi furibondi aIle corde senza modo di suo­ il Hal' k-. nare piano; lo in questo caso avrei preferito brett. Il Fètis che vorrebbe. per sbaglio di data clare non ebbe a lui Ia priorità dell' invenzione dice che in Francia il successo desiderate ove spesso l' abitu­ testa batte nelle a dine si oppoi;le al successo' delle cose nuove. lo trovo che' il invece che la Francia ebbe ragione lasciando eio pure lo Marius seguitasse a fare r suoi Clavecins lascio in pace. llmodello N.O 4rappresenta il meccanismo di Schroe­ ter da' lui. presentato alla Corte di Dresda al quale , .. vi era ancora unito un l' alto in, basso che egli meno e fu scelto questo La . esecuzione possiamo stabilire e questo modello è fatta 'sulla dei confronti, guardiamo i 2.° del Cristofori dei- ma per apostrofava erano e il Cristofori chiamandolo modelli 1.0 moclelli mano sul non Schroeter suo imitators sua letters del 3 Settembre 1763, chiaquesto titola oltre 30 anni dopo che mor-to, fa la desorizione del prímo modello no-·. infelice e mandolo era fatti qualí poi mèttiamoci una giudicare con qual diritto Jo Piano-forti finiti cuore . non (1). scorta del disegno tolto dalla R. Biblioteca musicale eli Monaco di Baviera e dalle illuatrazioni e consigli dati dall' autore Rella sua Autobiografia, Ora che ab­ biamo davanti e accanto l' uno all' altro. i modelli e . � di percussione dal-: descrive perchè piacque sistema -di nella con tando lo sconeío del pancone colle corde per eli sotte on de far risaltare la-sua sbarra di pressione e finisce (1) Vedi Tavola 2.a Madello N.O 4. - 32- per dire che i detti suai imitatori devono vergognarsi per gli sbagli fatti nel copiarlo. Dunque il fatto del­ I'juvenzione del Cristofori che lo Schroeter lo isolato dacchè anbene. Solamente voleva non era . conosceva cambial' Ie date e per farlo aspettò che tutti fossera morti ! Esaminiamo il meocanismo, Fra una fila di puntali di ferro agisce il tasto, il quale colla sua coda spinge un' assieella che forma contra leva la quale batte in un saltarello parimente rinchiuso in doppia fila di puntali, il quale a' sua volta dà la spinta ad una specie di martelle che colla sua testa va a colpiré la corda, mentre colla coda ritornati i pezzi al pesto funge, da smorzatore. Qui tutto è messo insieme .secondoIe indicazioni dell' autore a forza di puntali (vulgo bullette) le quali servouo da guida e da imperniatura. Dall' esame di meccanismo questa capisce, che la precisione eli esecuzione tanto da lui sperata è impossibile; i pezzi si corrano e si spingono l' uno coll' altre è in questa tempo perdono la forza, si il martelle ha poco sbraccio talchè Ull sueno sterile e .monco. ne deve risultare fatto che Piano-forti con meccanismo esatta­ questa forma non ne sono mai stati fatti, ed è forse perciò che avendo taluni in appresso fatti dei Piano-forti eglisi scaglia furibonde perchè voleva fos­ ;It Ull mente di copiati i suai modclli. Egli parla soltanto di un Piano-forte fabbricato sotta la sua direzione e secon'do il madelia esposto nel 1737 per un stra­ sera niera: ma tace e il del, signare signare quello del fab­ che si diffonde in alcune sottili minu­ zie, questa, che era importantissima la tace. Per me quando le notizie storiche non hanna punta d'appog­ gia non le curo e casi faccio di questa. Se per essere inventare bastasse soltanto immaginare il difficile è bricante. Egli nome e - -di coridurre all' atto una cattiva .avranno .a pratico. carrozza immaginato 33Chi sa sbalzel1ando che potesse trascinarla velocemeute e esseni senza seduti in, quanti su cáttive strade un mezzo scosse, ma atto ci volle il genio di Watt per inventare eel eseguire la .locomo­ tiva, cosi lo Schroeter suonando il Cembalo e il Cla-' vicordo e udendo suonare il virtuoso sig. Pantaleone Hebenstreit I'istrumento da lui inventato, che si suona con bacchette come' un Harkbrett, immaginò ela farlo che vi tasti, potesse lui tardi che il elisgraziatamente per troppo ,però pro­ blema era già stato risoluto moiti anni prima elal nostro Cristofori, eel egli ebbe il torto eli non volerne essere un mezzo suonare con convenire. I L'idea fu però afferrata con esito pill felice da Sil­ bermam, il quale moelificò il meccanismo di Schroeter. Qui gli storici si contradicono gli uni cogli altri facendo una coufusione fra il meocanismo di Silbermann e di Anelrea Stein, il cosi eletto meccanismo eli "Vienna. La differenza sta in ciò: Silbermann non fece' quello che. togliere la controleva di Schroeter fiss_ando il sal­ tarello sul tasto e sospendendo il martello con pelle. Il prime Pianoforte cosí dette perfezionato fu presen­ tato nel 1726 ma la perfezione era molto lontana dac­ ohè era còmune 'Ía lagnanza elella difficoltà che ci vo­ leva a suonarli, Cosa curiosa si è che il cammino fatto indietro èra bastantemente notevole perchè non tTO­ viamo in questi nè smorzo nè freno, mentrechè in In­ . ghilterra un glese Mason anno aveva avanti, cioè riel .1725 il poeta In­ inventato il rneocanismo, che ha sempre conservato il nome el' Inglese e elel quale offro ,il Modello N.O 5 (1). Piloto fisso sul tasto che spinge il (I) Vedi 'I'avola N.O 2, :Modello 5. 3 I . , ,. - 34- martello che è attaccato mediante pelle su di un re­ golo e tenuto in guida con una punta metallica, che­ passa nel centro del martello, smorzo indipendente al di sopra delle corde come nei moderni Piano forti te­ deschi mosso da una tangente Iibera, che cade sul ta­ sto; eccoIa caratteristica di questo meccanismo. Que­ sto, meccanismo fu, perfezionato da Merlin e nellin­ sieme non clifferisce gran fatto da quelle di Silbermann che per l'invenzione del martello e per lo smorzo. Di non ho fatto perciò nessun modello perchè non guesto una data storica sulla quale si possano aV8-' spiegazioni ti la prevalenza appartiene al certo all' Inglese. Però una lontana .memoria io con­ servo eli. aver veduto un piccolo Pianoforte di Vienna; i] quale aveva un .martellino alla foggia di quelli Schroeter, cioè collo smorzo nella sua coda il quale era fissato negli spazii fra tasto e tasto ad un pezzo di forcella lunga, formata di un grosso filo ,d'ottone spac­ cato alla sua estremità, nella quale agiva, imperniato il martelle e invitato fortemente in un regolo che cor-, reva sotto i tasti, un pulsante o spingitore fissato sul tasto andava colla sua testa a colpiré il martelle vi­ cino alla sua imperniatura, che pel: il suo impulso col­ piva la corda e nel ricadere trovava lo spingitore che costituisce re sicure lo tratteneva e' non la smorzava finchè non si lasciava il dito. Mi rammento tanto ch questa circostanza che impressa per il' difetto che ne era risul­ dall' uso; i pezzi d' ottone avvitati erano tutti allentati ,e nel suonare accadeva come ai vecchi Pia­ noforti di Vienna che i martelli girandoandavano a mi è rimasta tato battere in tutt' altre corde che Ie loro. Non ho moria che vi fosse nome d' autore nè di chi me­ possedesse questo strumento, il lavoro del quale distinto; ma dalla disposizioue non era niente della meccanica si ca- 35·...,.- - - pisce che era del genere dei Silbermann o per: lo meno. una copia. Più felice inventore e destinato ad avere gran vaga fu Andrsa Stein cl' Ausburgo; con un' idea arclita fece leva diretta il martello attaccandolo al tasto e rese più serpplice. Ilmodello N.O 6 offre.I'embrione dell'invenzione (1). Il martello è incas­ sato nel vuoto espressamente fatto fra tasto e tasto e assicurato semplicemente con una specie di spillo, la coda: sporgente guarnita eli pelle batte nel pan cone nel premeré il tasto e costringe il martello a colpire la corda: non è possibile immaginare niente di più semplice. Questo Modello è tolto da un Pianofortino a tavolino dell' epo.ca, dal quale io estrassi il disegno il meccanismo più agile molti anni indietro .. fu montato tasto su cappuccio spaccato e : In progresso di tempo il martello forcelletta d' ottone invitata sul una lo scap pamento cosí dette a el' ottone erano di filo forcelle 'prime fatte di tali furono quall piastra, quindi vi fu e di e asmesso le le vediamo nei moderni Viennesi. Perciò non è vero perfezionato ela Streiquesto cher; il meccanismo eli Streicher è una perfezione di Silbermann somigliante all' inglese e consta di uno spingitore mobile montato in pergamena con regolameccanismo sia state che a vite e molla di rinvio; il martello era montato eli legno; come le fanno attualmente i forcella con francesi, amnienochè credendosi allora dannosa la solidità dellimpianto del martelle, 'si facevano le for- tore 'celle e con una segata �L mezzo per l'enelastiche, il martelle aveva un freno mobil€ e luughissime derle questo sistema lo. smorzo indipendente al di sopra : oltre elallo Streicher fu ancora imitate da Scweighofer. Non è vero che Lenker eli Rudolstadt inventasse gli (1) Vedi TavoJa N.o 3, Modello N.o 6.' ; 36- - smorzi· ma sel�bra i, suoi la­ Schroeter, quale uu'Iuvenzione posteriore confessione di lui che nel fossero un'{mitasione di vori vi a era quell quale uegli quali a lo smorzo. Come nou è dell' aggiunta della 30 corda ad ogni tasto, la esisteva fino dai modelli di Marius e fino di 4 acutí come áccenna necessario lo Schroeter, le circostanze sembra stato di che Fètis questo gliorare il Pianoforte il sistema di Stein cose e dimenti­ avesse fra tanti studi di mi­ cato, In perfesionan­ dosi prese il sopravvento e creandosia Vienna molte fabbl'iche di Pianoforti s'imposé 'all' Europa inters, Furono celebri le fabbr�che di Corrado Graf, Brodman, Leschen, Jahesh, DOlT come con ) , nei cembali i parecchi ec. successe quali nei si ridussero accessori: fino a sette primi a Pianoforti varie forme erario i pedali e di forte, piano, pianissimo, arpa, fagotto, gran cassa ec. le forme furono, a coda, a tavolino e verticali general­ mente erano a due corde, poi furono ridotti a 3 e alcuni con una di queste in ottava come usava nei Cembali: di questi se nè può-vedere un saggio in un Pianoforte in­ glese della fabbrica Kírchmarin visibile in questa espo­ sizione. Il Pianoforte verticale d'allera consisteva nello stesso Pianoforte a coda messo verticalmente, il mecca­ nismo era-lo stesso, senonchè la tastiera tagliata a squa­ dra portava il martelle nella parte inferiore che veniva riéhiamato mediante con fil �i seta. Di l'ma questi molla se ne �lla quale trovava una legato quantità nei era che per occupare poco spazio ognuno poteva propria camera. II gran successo di que­ sti istrumenti è Ia causa della staziouarietà del pl�O� con venti tenere nella ' gresse, talchè per lùngo tempo u vediamo mautenersi allo stesso livello. L' estensione era' di ,60ttave da Fa' a Fa. Abbiamo veduto nascere stria mentre il Cristofori e fiorire questa indu-. abbandonato e' solo segui- • 37- - tava fabbricare Cembali a -làsciati .. rimaste alla Corte di Co­ depositario degli ístrumenti dal defunto Principe Ferdinando. 1731,. egli mori lasciando incaricato Giovauui simo III de' Medici Nel Ferrini aiuto suo come ed allievo di: finiré . i .Iavori inco­ È una vita operosa che si spenge e cade nell' oblia; ma, resta la sua opera, che, dieprezzata, si, chiude come verme nella sua crisalide, per ispuntar minciati, l' ali a. S\lO tempo. Del Ferrini '- lion áappiamo altre dopo il celebre Pianoforte da lui fabbricato nel 1730 pel' Elisabétta Farnese Regina di Spagna e da essa legato al cele­ ' bre Carlo Broschi detto Farinelli. Di questo non si co­ nosce il meccanismo e dopo tutte restà muto; e ciò si spiega. Cessata nel 1737 collà morte di Cosimo Ifl la - dinastia Medicea, il governo della Toscana fu devo­ luto a 'un l'amo della famiglia di Ausburgo Lorena di Francesco I eli Lorena. Divenuta del Governo di Vienna, tutto si Prefettura perciò attinse eli là e i Pianoforti, che già cominciavano a perfezionarsi, popolarono i palazzi e le ville Reali al­ nella 'persona una Imperiali e diedero lo sfratto ai Cembali e alle Spinette e fra questi anche naturalmente ai Piano­ .forti eli Cristofori che, secondo loro, non erano .accet­ -tabili nelle flale per la lorc\rustica apparenza, mentre i Pianoforti cfi Vienna anche i primissimi avevano la lora estema cassa tirata la corte alla Casa simo tempo vollero vano gresso pulimento. Imperiale tutte le avere a il loro fu La moda causa che in e � il far pochis­ magnatizie della Toscana Pianoforte di Vienna, che facecase ordinare espressamente e gli avversari elel pro­ che erano contrari all'innovazione Cristofori, fecero buen viso all'innovazione straniera, molto più che i Pianoforti primi di Vienna avendo un suono L 38- - molto aspro e per il loro tocco leggerissimo si pre­ alla loro maniera di rifioriture e pic­ sempre stavano sono molti anni che mancano taluni quali avevano conservato religiosamente la loro maniera di tocco col quale suonavano anche i chettature. Non Maestri i moderni Pianoforti. N on è soltanto alla Toscana che Vienna s'impose ma si estese a tutta l' Italia e alla Francia. Quello che sembra impossibile a credersi si è che in Ing.hilterra ave abbiamo veduto un progresso notevole fino dal 1725, pOSSâ essersi fatto strada lo ' Zumpe con un modello strano come quello esposto, segnato di N." 7, dalui portato neI1754, il quale ino­ dello somiglia in parte il secondo di Schroeter, meno lo smorzo. in Consta di un tasto il quale colla coda seconda leva flessibile mediante per­ prende' la gamena, quale dà moto ad un saltarello messo in in una guida specie di doppio pettine di legno guar­ nito .di pelle. Questo modello è tolta dalla spiega­ una zione che ne fa Sievers nella sua Guida. Egli aggiunge accomodato di questi strumenti che porta­ vano la data clel 1754 fabbricati in ;N orimberga, Esau­ riti gli studi fatti sui tentativi d' invensione vediamo di avere trionfare per tutto il meccanismo di Vienna l' ultimo. Una guerra più ac­ canita l' ebbe' il Pianoforte in Francia ave vigeva sem­ pre in fiore l' arte del Cimbalaro. La grande inven­ zione di Pascal Tashin nel 1768 fu eli supplire alla penna colla pelle di búfalo quando già la fabbrica­ zione del Pianoforte era molto avanzata in Germania e ora per che poi dovrà diventare - in Inghilterra, produsse un effetto straordinario. Per estraggo dall' Enciclopedia Metodica questa réclame del Canonico Troussat, Organista a N evers. Dopo di aver enumerate le difficoltà che tutti ave­ vano provato per dare a questa strumento (Le Clavecin) curiosità , , 39 Tespressione, dice: di portare le -<� ostacoli cbe -« sue « - Che era vedute avevano proprio più lungi potuto riservato e a Tashin trionfare arrestare i suoi degli prede, Abbandonato a frequenti meditazioni que­ tanto ingegnoso quanto modesto si deter': ) minò a fare la prova di qualunque serta di corpi' '« per tirarne dei suoni piacevoli. FlÎ nel 1768 che egli ottenne dalle sue lunghe esperienze il successo che « cessori. « st' artista « -« « ,« -« « ne sperava, Fra i 3 ranghi di saltarelli ordinari al Cla­ vecin egli ne scelse uno nel quale alla penna sostitui della pelle di búfalo che egli introdusse nello stesso modo nella «fet to di -« « « « risulta questi linguetta questa, pelle un suono suoui a si fa della penna. Dall' ef­ sulla corda dell'istrumento ne come velutato volontà e delizioso: appoggiaudo più sulla tastiera; con questo mezzo dei suoni nutriti, morbidi, soavi o singrossano o meno forte si possono ottenere piuttosto voluttuosi più epicureo: si desidera dei suorri appassionati, teneri, morenti? II bufalo non pizzica più, carezza la corda.» Quindi facendo la spiegazione -dei registri oonchiude ¡ « Che prodigiosa varietà in uno strumento prima si ingrato! La magia dei suoni l' attenzione <, che fa sentiré oggi, attira ben presto «, per I' ore.cchio il -« « « suo cuore, l'incanta e lo facendo aperare che debba risorgere rapiece. Dopo .l' epoca dei Ruchers, dei Geronimi\ e dei Marius aggiunge, e con somma fiduoia che « le Clavecin a buf­ -« « , delluditore interessa il » superiore al pianoforte che in allera si importava dall'Inghilterra ! » Bravo sor Canonico! Ia reclame è magnifica, ma la musica progredisce e il Pianoforte trionfa e il signor Canonico forse ignora che ginsto nel 1768 è arrivato tale a Parigi che si è -« \ fie è molto « -incaricato di questo trionfo e porterà alta la sua ban­ diera, Allude a Sebastiane Érard. Fino a questo tempo \ - si per pianoforte vicembalo di cui i sommi suonava 40 la stessa musica del Cla­ Frescobaldi, Handel, Filippo �manuele Bach çolle loro toccate preludj e fughe .Ma comiuciato a gustareil tocco del Pianoforte e sentito la sua suscettibilità di espressione i genii erano . nelle persone di Haydn, Dussek, Clementi e seguito Mozart e Beethoven. I pianoforti di' Vie�na­ quantunque ingranditi mal si prestavano a codesto sviluppo. I primi ad intenderlo furono gl'Inglesi rin-­ forzando la Cassa assicurandosi centro il tiraggio delle corde e dando maggior robustezza al meccanismo e per=un tempo hanno trionfato coi Pianoforti di Ole-­ menti, Tomkinson, Stodart, Brodwod : rna all' avvicí­ narsi della fine del secolo, dovè seguire una maggior trasformazione, un maggiore sviluppo -. sorsero in .. Dissi che Sebastiane Erard arrivé nel 1768 rigi e cazione eli , un ocçhio intelligente capi che per questi il regno era finito y si rivolse al-pianoforte dei quali ne fece una gran quantità. a .tavolino a 5 ottave emezzo, che ebbero un successo immense. Dl questi ne esisteva uno poco tempo indietro in Firenze rna non mi è stato possibile rintracciarlo che sarebbe státo molto interessante; era fatto sul sistema inglese che si vide nel modello N.O 5, cioè Piloto fisso senza scap­ pamento. Inventó in questo tempo la riunione del Pia-c no forte e dell' Organo con due tastiere e uno di que­ sti gli: fu ordinate per la Regina Maria Antonietta e in questo aggiunse per supplire al difetto di voce elella Regina la trasposizione dellá .tastiera, invenzione. che tanto r una che '1' altra si sono appropriate altri ·e date per proprie. Portato a Londra per fondare un gran stabilimento per assicurarsi+il brevette del mo-· onore; _ a Pa­ la co:rrente si distinse per la fabbri­ Cembalo meccanico, che gli f8ce molto seguendo ma il suo -I r , • , 41- - vimento dell' arpa, tornò a Parigi e circa il 1794 ag­ giunse lo s'cappamento a suoi Pianoforti e cominciò a fábbricarne a coda. Lo scappamento mobile gli valse , � , ma non arrivò a contentarlo, Preoccupato migliorarlo- mise in, opera tutte il suo 'ingegno e nel 1823 produsse it suo Pianoforte perfezionato a dop­ pio scappamento, che io mi accingo a c1escrivere al lettore, però prima mi occorre fare una digressione. molti onori di Progresso del Pianoforte. Lasciammo il Cristofori abbandonato che seguitò a far cembali per e mancanza solo ne11713 c1'incoraggia­ mento, salvo qualche rara ordinazione. Immaginiamo invece che egli avesse avuto incoraggiamento e fosse vissuto tanto da poter perfezionare ja sua opera, Che -sarebbe accaduto? che gli altri trovavano la strada già avrebbero avuto occasione di logorarsi per le difficoltà, Ma ora siamo acento anni dalsuperarne l' epoca dolla sua morte, tiriamo- dalla polvere il suo meccanismo obliato, che io dissi ehiuso COIDe verme fatta , nella , ' e non sua , crisalide' perchè moceli davanti tutti e due troppo presto. Mettia­ vedismo se sono suscetti- nato e bili di riforma. Abbiamo nel ... 1.0 un tasto leva sem­ pliee, molto corto, per dare un buon impulso, faccia­ molo 'nelle proporzioni che richiede l'l�SO della mec\ , canica moderna. non che per tenute, La controleva essere. occorre utile rendere agisce negli smorzandi indipendente lo benissimo e se' nelle riote. smorzo; niente . di \ e facile: si dà un' azione separata alla smorziera SI fa agira mediante un ferrette che la prenda in più una' intaccatura, Lo scappamento (spingitore) agisce bene, ma sarebbe meglio se la levata fosse spontanea e ciò si può ottenere con un piccolo braccio a squadra, : -- che pre nda contro il 42- regolo dei martellí, ove potrebbe unbottone regolatore; ma non è tutto per, avere meccanismo perfetto, occore il doppio scappamento e trovare un si ottiene? niente di più facile : si prende Ia cou­ troleva del modello N.o2 e si attacca vicino all'imperniatura della con troleva del N. l, incastonandola sotto il martelle come sta nel modello e con una molla che la co me ° - . tenga obbligata centro if martelle per darle un sem­ :plice urto, tale da farlo r ientrare in iscappamento ; vi si aggiunge un para martelle per frenarlo, e tutte è fatto. Lettore hai tu veduto la trasformazione elie si con poche aggiuntej È Ia crisalide Cristo­ fori che dormiva da cento anni, che risorge a nuova vita, che ha messo le ali e ora si chiama Érard. è formata (Vedi 8). Con ciò. non intendo menomare il me­ rito di-sí grande artista, il qualeforse non conosceva il oongsgno del meecanismo Cristofori, intendo solo disegno far N.O C0nOSCel'e a tutti che il Cristofori aveva comin­ ciato molto prossimamente dove gli altri hanno finito; perchè, non cilludiamo, si dice .da tal uno eme Ia Casa Erard -dorme sugli allori passati, ma.osserviamo fran­ camente i prodotti delle migliori Case, tutti €l'al più al meno hanno .adottato il meccanismo EraI'd modi­ dificandolo si, ma è semp;re quello; -ciò prova che in perfezione non si può andare pill in là. In questa' Esposizíone si può -osservare della fabbrica Érard di­ versi modelli, Eccellenti soho ancora i suoi Pianoforti verticali ed pamento Casa mi a obliqui squadra. dispensa meccanismo speciale a scap­ prodotti di questa parlarne oltre, molto più elie con II merito dei dal negli ultimi modelli sembra che tenda ad uscire dalla sua stazionarietà producendonë fra gli altri uno ma­ gnifico a Dato coda eli grandezza straordinaria, l'impulso, la Francia non si fermò più e - fabbriche sorsero. da . 43 La Casa Pleyel fu fondata Ignazio Pleyel sviluppo data dal 1825 sotto la direzione di Cammillo Pleyel suo figlio; egli scelse pel tipo elel meccanismo dei suoi pia­ noforti quello Inglese già allora molto perfezionato. Lo spi,ngitore sul.genere del �od'ello Cristofori N.o 2, incastonato nel tasto, è tenuto appoggiato direttamente al naso del martelle mediante una: molla coll' aggiunta di un piano inclinato a sdrucciolo che lo fa scattare al suo punto; ,1' uscita di questo piano inclinàto si ot­ tiene mediante. un bottone fasciato di pelle, mosso ela una vite fissata nel regolo 'che tlene i martelli. Quesh pianoforti sempre vie piü perfezionati hanno valso alla Casa Pleyel molte onorificenze e molti af­ fari. Suo pregio un suo no rotonde e dolce e buon tatto -nella tastiera. N el 1863 la Casa Pleyel e .Wolff aggiunse il doppio scappamento ai suoi pianoforti a coda con Ull sistema di leve, mediante le quali il peso nueve nel 1807 elel martello va a cadere ma su di il suo una lamina el' avorio ela farlo rientrare appena il dito ha lasciato eli pressare. Dei pianoforti di' questa fabbrica se ne 'possono osservare alcuni celebri in que­ che lo respinge bastantemente esposizione frai quali quelle appartenuto al celebre Chopin. Uno verticale dei primi di .questo genere eli fabhricazione che è Ull vero gioiéllo eel altri più mo­ sta .derni. Un' altra Casa di gran merito in Francia e che I insofferente di restare ln seconda linea volle Ianciarsi qualla del celebre pianista e fabbricante esposizione del 1855 dietro esame fatto ela una commissione speciale la quale non couosceva i nomi dei fabbricanti esponenti, dopo diversi e ripe­ tuti' esperimenti risultò in prima linea il gran Piano­ alla prima è Henri Herz. All' forte ela Concerto elella fabbrica Henri Harz. Il mecca- -.44� daila Casa Herz poco differisce' da Ct uello di Erarcl, la sua differenza sta nell' essere più ristretto, staccato dal tasto e resa la controleva più facilmente regolabile. V-impasto di voce di questi pia­ noforti è tutto ciò che si può desiderare : omogeneità, sonorità, unitezza, tátto che obbedisee a tutte le esi­ genie, in una parola sono pianoforti finiti. Si può _os-' servare uno'dí questi magnifici pianoforti da Concerto da Sol a Do in questa Esposizione nel quale si riscon­ treranno le qualità da me enumerate, come pure ne­ gli altri verticali. Un pianoforte che ha una celebrità storica è quelle a tavolino della fabbrica Volber di Parigi. Chi pense­ rebbe che da questo innocente strumento possa essere nismo adottato . , · \ uscita la scintilla elie produsse quel grande incendio che fu la .rivoluzione del1789? E pure è 'vero ;�perchè , su questo pianoforte Roger De l'Isle ideò la Marsigliese che fil il canto rivoluzionario della Francia e si propagó anche all' Italia. In.seguito questo pianoforte fu posse­ (luto dal non meno celebre poeta André Chénier. prima linea nel quale mi ha por­ genere di fabbricazione con delle altre case tato a parlare primarie Herz e Pleyel. Dai primi pia­ stazionaria. era rimasta Vienna quasi Mentre la Francia aveva preso Ia Érard, il .noforti di Stein, Hofman Brodmann, che erano a 5 ot­ tave eravamo passati ?- Graf, Leschen, Schanz, Iahesch e Don i quali erano li 6 ottave e' col solito cora-edo di pedali. In Italia e più in 'I'oscana per le ragioni sopra espresse e erano d'Inghilterra però rarissimi i pianoforti cominciato a di Francia gustarne gli ef­ fetti sarebbero stati preferiti se i tedeschi non aves­ sero migliorato i loro pianoforti: fra i pianoforti di Vienna che godono di celebrità storica ve ne sono diversi in questa Esposizione. Per rappresentare il � , of 45 '-- modo più. primitivo vi è tastiera nera 5 ottave 'vi" è a Brodmann un a pianoforte di Hoffman a, benissimo conservato, quindi 6 ottave che ha appartenuto a LUl�a' Duchessa Maria un � di Parma l' altro celebre di e Leschen per aver appartenuto all' autore della Saffo! Le cifre poste sul pancone ci dicouo che fosse di 'pro­ prietà dell"Arciduchessa Maria' Teresa la quale sem­ ' bra abbia fatto dono ne a Pacini, È dispiacevole che Memorie, il Pacini non abbia fatto cenno dell'epoca di questo dono ma al certo non può essere prima del 1825 epoca nella quale stabili la sua fami­ glia a Viareggio; ma quello che si può asserire è che su questo pianoforte sono state composte le 'più celebri uelle sue ultima maniera compresa la Saffo. Il Pianoforte deve ayer subito tremende avarie e 10 dico­ opere della no sua le traccie appartiene arIa famiglia una � strum en to d'importanti: restauri. Questo preziosa memoria e Pacini che lo con ragione. tiene come Un' Graf benis­ simo conservato pure ci fa vedere il tipo di questa fabbrica. che godè pel' molto tempo di una gran cele­ brità! Confrontiamolo coi pianoforti moderni e vedre­ f I mo a che clistanza sismo enorme giunti. Ma dall' epoca sublime , c1egli Haydu, Dusseh, Clementi, Mozart e Be�­ eravamo thoven, passati successivamente per Cramer, Weber, Hummel e, Halbrenner, quindi il meccanismo la vinse Listz ec. grado a colle opere di e Moscheles, Herz, Thalberg. il bisogno di solidità nei piano forti accrebbe grado e ci portó al punto attuale e speriamo che basti! Finito il regno dei Graf, lievo, il quale ingrandita la mensione le corde mon sono da Do e i Do, primi sette e successe Simon suo al­ cassa, accresciute di di­ l' estensione della Tastiera (i Si­ di Vienna che abbino fatto tastiera ottave) ingranditi rotondati i e / mar- - 46 _. telli, riusci a dare più rotonclità alla voce. Quincli i, 'I'omaschek, Bosendorfer, Streicher, Sweighofer, Fritz, Betsy, Hoxa, W opaterni ec. in ultimo gli Henitzrnan, Czapha e Hofbauer hanno portato sempre avanti l'a fabbrieazicne per quanto è possibile otteuere col solito mecoanismo di Vienna il quale non si potrà mai pres­ tare ai tours de t'at'ce'di cedi oclierni piànisti. Dei Pianoforti di qûeste fabbriche alcuni se ne notario in questa esposizione ma Ia maggior parte son ben conosciuti perchè hanno avuto un' epoca di dominio straordinarío fra noi. n crollo a questi colossi che se avevano l' imponenza non avevano Limportanza degli Érard, dei Brodwod, dei Collard, degli Herz e dei Pleyel; il orello dovevano riceverlo dal grazioso Píanino Verticale destinate ad invadere tutti i salotti delle nostre 'signore. Accennai come sul principio i Piano­ forti fossero generalmente a tavolino e vi fu ùn tempo in cui la fabbricazione dei me­ a coda i quali finirono per detronizzarli. Difatti tanto per la forma quanto p'er gli effetti e per la difficoltà che offrono nelle ripa­ primeggiarono, quindi con quelli desimi si alternó razioni Mio volta non sono padre che glie ·punto pregevoli. diveniva sempre di cattivo umore ogni ne capitasse uno da riparare. Non vi è voluto che la costanza clegli Americani per volerne fare assolutamente un Pianoforte da salon; ma io credo. che col tempo anche da loro il Verticale subentrerà, non fosse altre peril difetto elell' avere la tastiera fU01'i centro che mette il pianista nel caso di non po� tersi. serviré dei pedali ammenochè non abbia un paió cli gambe da gigante. Abbiamo veduto i primi tentativi elel Cembalo ver­ ticale quindi il Pianoforte a coda messo vertical­ tutti tentativi che facevano conoscere il bisomente, e '� gno di 47 ÍJOé'o pastó: il primo saggio dí Ull sembra pianoforte (seconde Fétis) sia do­ .vuto a Wornum fabbricante inglese il quale lo chia­ mò « Piano Cabinet; » ma siamo sempre lantani dal Pia­ nino moderno, perchè io mi ricordo di aver accordato .ún Piano di questa genere che era ornato eli occupare verticale specchi per accordarlo nei bassi mi conveniva stare sulle punte dei piedi ciò che fa la bellezza eli Metri 2 e 30; e io credo che senza dell'invenzione che sana state a si passa dare il primato Parigi, salvo le modificazioni errore Roller di fatte in appresso per abbellirlo, In fatti questa è uno strumento che, destinato per stare nei salotti delle signore, ne segue i capricci della essendo ancora Ull mobile d' ornamento. Di fatti vediamo adagio adagio rimpiccolirsi fino alla forma casi detta 'bibi (genere Bord), per poi ora ringrau­ moda �o dirsi arn-ata di grossolani intagli come il genere Prus­ siano. La meocanica di questo istrumento varia coi diversi áutori ma il principio è lo stessó ; tasto leva che prende 'in una controleva che col suo spingito re prende il martelle poste verticalmente e lo porta alla corda, lo spingitore a mediante sdrucciolo a mediante squadra scatta a suo tempo e il paramartello' che .era lantana attaccato alla control eva va a' trovarlo in un appendice che sta nella zoccolo del martelle. Una bri­ glia (lanière) ·10 richiama per tornare al suo posto dopa Iasciato il tasto e lo. smorziere a agisce per di dietro mosso da una coda della controleva, oppure . sta separata al di. sopra del martelle e vien mosso da una lung a baionetta che entra nella' controleva. Anche in questi Piano forti si è tentato can esito nou r tanto il il _ sicuro, conie nei .grandi a coda. di introdurci doppio scappamento. Uno dei piü importanti e forse píù ben inteso è quello proposta dal cieco Mental 48 -. 'fabbricante di Pianoforti approvato dal Comitato delle arti meccaniche a Parigi sotto il eli 8 Luglio 1846. In questo meccanismo lo spingitore è attaccato al martello come negli antichi Pianoforti verticali in­ glesi, mainvece di venire a scattare sul 'tasto come in quelli di Mercier, scatta 'sulla controleva e vieu ri­ . ,1 in, scappanrento da un pezzetto mobile che sta sulla medesima. Mecoanicamente sta; ma difficilmente si trovano Pianoforti con meccanismi si complicati; la maggior parte delle fab briche, toltone le primarie, usano messo delle meccaniche éurarsi dei che dà il commercio perfezionamenti. 'molto. facÜe , senza troppo Un doppio scappamento dire perchè sono molti e sicuro, e lo posso anni che l'ho alIe mani, è quello da me esaminato in un Pianoforte della fabbrica Limonaire Jeune, Paris. In! questo tutto il segreto, del doppio, scappamento cons{­ ,ste nell'ingrandimento della noce del martello in modo da far rotella fino al punto del para martelle, questa rotella è vuota e vi.è imperniato una piccola assicella con molla e regolatore, nella quale preLl de lo spingitore quando scatta, Lurte del martello la vinee ed è preso in un paramartello coneavo: lasciato un poco il dito la rotcndità del para martello lascia il passo all' azione, l' assicella per forza della molla tende a ríprendere la sua posizione normale e lo spingitore posto prima che il dito ab­ va sempre benis­ non ho. veduto che il ma nonostante consumo, simo altri abbia adottato questo sistema. Un innovatore di gran genio è stato Pape per avere inventato meccani­ si trova rientrato al suo bia lasciato il tasto. Il smi diversi e Pianoforte Pianoforti di mille e svariate. forme. suo' Piano-console a intelaiatura di ferro più grazioso però è stato il corde oblique ed incrociate, con Il 'colla tavola armonioa che fa, ela fondo, allo strumento. " ¡ 49 - �, -. Il meccanismo è semplicissimo e agisce bene, soltanto 10 smorzo, il quale ha anche la funzione di respi n­ gere il ma;rtello, 'non è sempre esatto forse a causa della sua ristrettezza el' azione, si può vedare un mo­ forti di vere questa esposizione. t primi Piano­ del genere in ,dells> Pape circa sono minutamente il 1830. Se tutte le fabbriche .stenti in Frància occorrerebbe soltanto' le primarie che un dovessí desori­ di merito esi­ volume. Accennerò Kriegelstein, Elckè, Ga­ veau, Philippi, Focke, Mauprety, Yot, Borel, ec. a Pa­ rigi, e .quella importantissima di Boisselot a Marsilia, della q uale si conoscono molto i prodotti fra noi. , Svizzera. ' La ziolle , , sono vicma -Svizzera ha pure'- un' estesa fabbriea­ di Pianoforti. La prima casa certamente è qualla Zurigo, fondata da M. Niccolas Hubert nel 1827, al. quale si è .associato M Huni nel 1848. Questa fabbrica h'3. adottato una meccanica spéciale per i suoi Pianoforti verticali, che, quantun­ que sia' composta dei soliti principii eli controleva e scappamento a piano inclinato, ha uno smorzo speciale sul genere eli Pape, che appoggia su di una vite re­ golàtrice che ,ha la sua azione sul martello. Uno elei migliori della fabbrica. è quello grande obliquo che si P\lÒ· veelere in questa esposizione ; la fattura e l' ele­ ganza elel mobile colpisce subito, il toccopoi e'la so­ norità lo fanno sembrare un Pianoforte a coda, Que­ sta Casa ha non .meno di 12 medaglie ottenute alle diverse esposisioni e attualmente ha introdotto 2 nuovi moelelli a coda, uno piccolo e uno grande da concerto, -di R unI Rub-ert eli .. J¡:'.,' � J che io non conosco, ma che mi si riferisce abbiano fatto buon effetto all' esposizione di Santiago elel Chili .. 4 .j i -- In la meccanica è sul genere Erard questi Pianoforti modificato, rna o·fficine. Altre quali 50 fabbricata case pure specialmenté 'neUe proprie. nspettabili ha la Svizzera ' Trast, Hoelliker sono e Grammer ec. Germania. Chi si 'è premunito contra l' in;asione clei pianisti che minacciavano cli -sohiacciare i Piano­ furibondi 'forti è stat a la Germania. Già la Francia l'Inghilterra e avevano armata di barre di ferro i loro Pianoforti, assicuranclo l' attacca­ tura clelle carde ad un lastrone parimente di ferro (1), ma in'Germania per mettere ter loro clar noforti di corcle corrispondente iensione, un telaio in ferro tutto più grosse e pa­ i loro Pia­ armano di un getto, che tiene insieme pancone, ove sano fitti i pironi, _e lastra cl' attacco clelle corde. Casi latensione è assicurata e il Pianoforte non_ può più soffrire danni parziali, bi­ sognerebbe che si romp esse in due. Già questo si­ fu adottato più colossale da sappiamo è oriundo a SUD luogo. Le Case prineipali eli Germania attualmente sono: a Berline, Bechstein, Seiler, Schwechten, Duysen, Eckè, Wéster- stema anche in macla New-York che come di Brunswich e di ciò parleremo Steinvay a II sistema di intelaiatura di" ferro /è molto-antiec. presento un saggio in un Pianoforte inglese di forma verticale che apparteneva al fu Professor Giuliani quando abitava irí Firenze prima di essere nominata Direttore della scuolâ di canto al Oonservatorlo di Parigi. Di questa -( 1) io , ne " . strumento cadutó in cattive mani che lo fecero andaré in fascia non {rimasto che l' intelaiatura . - e Ja, tavola ar- mouiça: nel medesimo si può osservare il modo curioso d' aceordatura mediante chíave di cròlogio. - 51- mam, Hartmann; a Stuttgart 1. P. Schiëdmayer, Lipp, Hardt, Schiedmayer et Sohne; in Kirchheim, Haim et Günther;' in Dresda Rosenkranz, Kaps in Lipsia , Blutner ec.' I Piano forti . di Bechstein hanno acquistato gran grido fra noi, dopo che quasi tutti i celebri pianisti, il primo Hans de Bülow, li lianno preferiti: ciò è una buona raccomandazione. Il meccanismo adottato dalla fabbrica coda nei suoi gran" Pianoforti a sul genere del Rriegelstein di � a Bechstein corde incrociate è Parigi, collo spingitoré che scatta sulla ,basculla che gli tastoattaccato al di inoltre serve egli passa fra due freni, uno regolatore, di scivolo che la fa uscire di scatto, e l' altro che 10 trattiene dal ricadere al suo punto normale, finchè non sia lasciato affatto la pressione del dito. Non è assoIutamente un doppio scappamento nía ne funge l' ef­ fetto benissimo. Nei Pianoforti modello grandissimo, ove le corde sono tutte oblique, la meccanica è esat­ tamente simile a quella eli Stljinvay eli New-York, cioè Érard IDodificato con paramartello sul tasto invece che' " sulla seconda leva. qualità di voce eli questi Pianoforti è bellissima espansiva, forse troppa in un piccolo locale, la solidità a tutta prova. Qui non si può guastare bi­ sogna rompere. Difficilissimi ad accordarsi, però ten� gono l' accorda mirabilmente; lo stesso dicasi degli al­ La e molto tri modelli che differiscono nel nelle qualità, II modello a coda meccanismo, ma non­ più piccolo ha un dop- pio scappamento (genereinglese) Con un'appendice ela­ .stica, che impedisce la totale cad uta del martello e ID fa rientrare. I Pianoforti verticali -sono fabbricati sullo sistema, con telajo in ferro e barra armónica eli ferro 'a pressione sun a spina del pancone, che farebbe stesso . . - gOllgolare 52- gioia la ,buona anima di Schroeter che la 1717, senza che però egli potesse presen­ di inventó nel . tire l' effetto di forza che fa adesso, N otevole per bontà verticale a corde in­ ,e gran sonorità è il gran Piano che a sentirlo rassembra un Pianoforte a coda, crociate, Piacevolissimo pure ne è il tatto pel' quanto Ia mecca­ nica poco differisca da quelle francesi. È una gran meccanica con smorzo elietro, con spingitore a sdruc­ controleva di allungamento per la sua altezza, cosi pure gli altri modelli. In questo stabilimento non ne manca mai un assortimento essendo privilegiato della ciolo e detta fabbrica. è Ún' altra distinta in tutte Ie fabbrica rilevantissima che si Esposizioni è quella eli 1. P. Schiedmayér di Stuggart, In questi Pianoforti vi si tro­ ya la finitezsa e l' eleganza. Il pancone è generalmente ricoperto di ottone tirato a lucido, Ia meccanica di propria Í[littura è di una precisione speciale : in questi , Pianoforti vi si trova la stabilità tedesca e l' eleganza francese. I suoi grancli Pianoforti da Concerto sono magnifici specialmente peril brillante che li distingue; ultimamente ,vi ha aggiunto duplex scala, la quale consta uninnovazíone cbamata della parte non suonante della corda combinata in modo che corrisponde all'ot­ tava superiore di ogni tasto, che risponde per os cilla­ zióne. IQ possibile trovare sicura che' teuzione ho sentitò l' effetto non uno aggiunge della casa di questi perchè non Pianoforti ma mi è state mi si as­ elel brillante. -Se mbra che sia in­ di adottare questo sistema a tutti a corde incrociate e i semp lici i modelli. I verticali a corde rette effetto, se ne sono può eccellenti, di buon tocco e di buon uno 'in questa Eaposizioue, esaminare Un' altra distinta fabbrica è pure quella di Haim et Günther per, l' eleganza dei suoi Pia noforti a mezza coda. Il meccanismo è il genere inglese a spingitore a , I - . piano inclinato, però 53- coll' aggiunta di una molla che rattiene il martelle a metà della bacchetta bastante­ mente per farlo prontamente rientrar�. In una piccola sala preferibili sono perchè ai grandi Pianoforti non rotondità e fa magnifici Piano forti vertic ali in ultimo (perchè Aggiungerò (lire dei Sono corde inorociate. troppo ci vorrebbe a a tutti) specialità caratteristica, voglio piccoli Pi anini 'a coda di Haps di Dresda. i più piccoli Pianoforti che attualmente si fab­ di parlare ela concerto stordiscono l' uditore ma lodeliziano colla pastosità del suono. Anche questa fabbridá una bricano, hanuo le' corele incrociate, armatura eli ferro e meccanica genere Erara modificato; hanno bastante voce per la loro mole, la meccanica agisce benissimo e vi ho riscontrato anche parecchia solidità e durata, , Questa fabbric� uno non fa che questo solo modello eel ha, smercio immenso, Eccellenti fabbriche vi nareggi), Pianoforti m sono pure in Spagna (Ber­ Danimarca, ec.; ma come eli questi giunge fra noi stimo inutile. parlarne irl Russia, non ne questa rassegua. America. Fino al principio tributaría elella di questo secolo, l' America era, Francia, dell' Inghilterra El della G�r­ .mania é non fu che circa il 1825 che le fabbriche di Pianoforti cominciarono a prendero sviluppo agli Stati Uniti. I Pianoforti fabbricati in Europa mal reggono alle influenze di quel clima talchè i Pianòforti ela colà dovevano avere una fattura spéciale; fu allora che: fabbrícando codesti Pianoforti s'immaginò di dar loro solidità con un telaio di ferro fuso di un sol spedirsi pezzo ., e di gran robustezza; il primo fu Alphons Ba- - 54- beock che ne prese brevette a Filadelfia nel 1825; il telaio era fissato con viti sulla cassa come s'i pratica da noi. Nel 1833 Conrad Meyer vi portò delle innova­ zioni per dare, maggiore solidità e in fine Jonas Çhi­ ckerin di, Boston nel 1840 ne fece uno nel quale era compreso' pancone spina doye passano le corde � tutto di un solo pezzo. Fu nel 1855 che Steinway arrivato da pochi anni da Brunswick, mise fuori uno de' suoi Pianoforti blindati rinomanza, Pianoforte scala a cogli e corazzati che e Non è gli hanno dato tanta abbandonato là il genere tavela che si fabbrica sempre su vasta stessi mezzi. Un magnifico Pianoforte a ancora coda si può vedare in questa esposizione arrivato in questi giorni dall' America. È uno degli ultimi per­ fezionati nel quale vi è la duplex scala. da me sopra citata. La meccanica è il genere Érard modificato che è stato adottato anche da Bechstein. I Pianoforti vertí­ cali che hanno cominciato a fabbricare sono sullo stesso tipo, gran telaio di ferro nel quale tavela armonica che è presa da consistente in merne a gli orli. numero di viti un Questa duemila Pianoforti! casa vi è introdotta la apparecchio speciale che servono a compri­ un smercia annualmente circa ' Altre case importanti ha pure l' America e sono Chickerin sopra citato,' Knabe (Baltimora), Emerson _ (Boston), Haines New-York, ec. Italia. lE l' Italia? ! ! la prima ad inventare il Pianoforte si è forse addormentata sulle sue glorie passate? no ! l'Italia pure lavora ed è in caso giovine di e sperabile che in seguito sia lotta coll' estero; per ora è troppo essersi emancipata dallà servitù stra- mettersi dopo di in . 55..,-- - niera e fatta nazione ci vuol del tempo perchè possa e farsi industriale. Però ripeto lavera! la­ organizzarrsi -vora un po' allo lavera. È sempre troppo ma seure, vivo fra noi il sentimento che strumento se non porta una non è aceettabile uno firma estera. 'Qualcuno che, fra noi, o per avere una per essere estero immigrate farsi straela; ma facilmente ha elesinenza estera, potuto la propria introdurre far e sono molti, per gli altei, e cosi hanno fatto merce l'hanno.battezzata per estera il decoro. Ma el' altronde interesse senza il o però .loro si fa come ' , a promuovere un' industria, in una paese si 'Porta un cappello, un paio eli lusso ec., se non vi è tanto di di altri e oggetti guanti -etichetta che dica : Paris, London? Ci vuol poco si mette l' etichetta estera e si smercia la propria roba e come il nostre tutti sono ove non Filippi lo contenti. Anche il Prof. chiamò strattagemma di guerra che finirà per persuadere .gli acquirenti. Però, come dicevo, in Italia vi sono fab­ briche di Pianoforti e discrete, ma quasi nessuno.le co­ uno Quanti si Itrovano nel loro salotto un Pianoforte eli Roeseler, che sono eccellenti Pianoforti ela studio ben fatti, stabili e dei quali ne. esce dalla sua fabbrica fabbrica: un 400 all' anuo, chi fra questi sa che questa nosce. l . esiste da molti anni a Torino? Ma siccome sulla ditta dice Roeseler di Berline, cosl sono convinti eli aver mentre elal principio .un Pianoforte tedesco comprato della manifattura fino a tutti i singoli pezzi elella mec­ canica è fabbricato interamente a Torino. Chi sa quanti compraudolo da qualche N egoziante poco onesto non' .avrà anche pel' giunta pagato l' aggio elell' oro e il porto ela Berlino l Un' altra fabbrica elistinta è il Cavo Giacinto Aymo­ , quale però ha sempre messo il proprio nome, Città nei suoi Pianoforti. Vi è Giovanni Berra che nimo il «) 56- - fa pure eccellenti Pianoforti a sistema prussiano e ne­ hà grande smercio; anche questa casa ha una lunga esistenza ': . e fu fondata dai fratelli Berra dei mancó ·ai vivi. Nella ¿ante stessa Torino vi è di Pianofcrti ed eccellenti Armonium, fratéUi Mal�chisio. ta, Miiàno' ha il distinto fabbrícante, uno e, una vol-­ ' i nico, Colombo prussiano buoni quali Mola fabbri­ e e Grimm, armati eccellente di telaio in ferro resistenti. La mecca­ che fa dei Pianoforti sistema cura che assai sono che mette nella fattura e finitezza dei medesimi unitamente al suo nome gli as� sicura un considerevole smercio, Maltarello di Vicenza. pure ha upa fabbrica ben organizzata ove si producono Piano forti a coda B ver­ prussiano (ora di moda); sono eccellenti Pia­ noforti, ma trovo migliori i verticali di' quelli a coda. ticali 1,1S0 Distintissimo per la fabbricazione dei Pianoforti a coda, genere' Pleyel, è Niccola Lachin di Padova, è un peccato che questo bravo 'artefíce non abbia spinto la sua, fabbricazione su vasta. scala, chè I' esito 1e�'a C6:etO. Attualmentè mi si dice che fabbrichi ancora dei verticali che, usciti dálle sue mani, non possono essere che eccellenti. Nel Napoletano abbiamo distinte fabbriche che peròhanno poca esportazione. La prima Sievers âi Napoli, fabbrica eccellenti PÚ),-­ noforti a coda, sistema francese e sistema tedesco, e . verticali di diverse forme fra i quali notevole il pia­ nino inclinato. Il De da Maglio pure fa eccellenti Pianoforti a distinguerai alle diverse esposizioni estere. tile Altre fabbriche conta pure Napoli che sarebbe inu­ enumerare non vedendone mai fra noi, come pureo' la Sicilia, Stancampiano ed altri. coda \, 57-· - Firenze pure ha avuto le sue fabbriche di Piano­ La pill antica comincia dallo Stabilimento Lu­ cherini allora C!� S. Trinita, il quale teneva in un lo­ forti. cale apposito una fabbrica diretta da un Tedesco, ove foggia di VIenna 'e si vendevano con bastante riputazione, s'intende con nome tedesco. Poscia tomato da Vienna ove era state ad istruirsi da Carlo Stein, Michelangiolo Ducoi, attivò si facevano dei Pianoforti alla fabbrica una pure di fratello Antonio Pianoforti unitamente Maestro al (mio Tutore) cl'Organi. In questa fabbrica (s'intende) bricante suo distinto fab­ e si era preso per modello 10 Stein e attesa l' abilità e l' esat­ tezza di Michelangiolo Ducci, era' giunto a farli perfet­ tamente eguàli. esposiziorre ind ustriale Toscana del 1841, nella furono quale premiati con medaglia d' oro, si notava (oltre una quantità di fisarmôniche di diverse forme, fra le quall una da introdursi sotto qualunque Piano­ forte) anche un Pianoforte a due tastiere con Eisar­ monica unita da potersi suonare insierne e_ separata. N ella Fu oreduta'uu' invenzione, Abbiamo veduto come Érard ma veramente nou avesse introdotto lo era. un re­ d' organo nel Pianoforte che fece per la Regina Maria Antonietta sul £nire del secolo passato; un Pia­ gistro noforte , • aveva a tavela della fabbrica Bollerman eli Dresda sua fisarmonica nèl telaio della tastiera pur.e la più un registro ela far salire di un' ottava tutto il Pianoforte, mediante una pressione esercitata alla metà della cord'a, ottenuta con un pedale. lo pure ho restau­ rato un Pianoforte di Pape fabbricato nel 1836 nel quale vi erano elue registri di Arrnonium ; infinemille e tentativi eccellenti Con una sono sola tastiera 'ela stati fat'ti per questa unione, Lacape, ela Ale'ssandre col suo- , .. , �8 gran Pi�no' e ArmoniunÍ, suo e - ultimam��te da Debain col Armonicorde. L' effetto eli tutte queste unioni, più o meno felici, si è; che abbiamo degli istrumenti che non è possibile i�sieme senza u�' continuo s'ervizio eli Accor­ Ál'monicorde di Debain differisce in quanto che l'istrumento principale è l' Armonium e non vi è che un registro eli corele montate come nel Pianoforte, ma ad una sola cordà per tasto che gli aggiunge un effetto aéreo .B piacevole. Quello che sembra incredi­ bile si èche nonostante questi lavori delle graneli fab-I briche e poi da esse abbanelonati ci debba essere ogni tanto qualcuno che vorrebbe darcelé 'per novità. Stu­ suonare datore, L' elino la storia e Anche e seguitò Michelangiolo a Ducci dotti e ela Ducci fece far Piano forti, Chi faceva dei i fratelli e dai profitto per elal progresso elella medesima díversi tentativi fatti dagli altri, traggano bene inelirizzare i loro lavori. ma quello unico eli h�nno essere erano e stabilimento offerte discreÙ pro­ Reali usciti dalla fabbrica meçitare solo in scala molto ristretta: discreti Piano forti vertic ali per alcuni anni, e incoraggiati, come ' lo fu- in diverse Esposizioni, ma. siccome sembra che non ci trovassero illoro tornaconto, hanno cessato, tro­ vando maggior profitto nei restauri, nei quali sono verameute abili artefici. ronc -, Una' fabbrica che poteva farsi, largo per l'intelli­ del suo Direttore e per la bontà .dei suoi pro­ genza dotti era quella eli Giuseppe Duccifiglio del fu Anto­ nio sopra citato. Erano eccellenti.i suoi modelli gen(3re Pleyel, Elcké e il genere bibi ad uso Bord. Là fabbrica .aveva raggiunto un discreto sviluppo dacchè fabbricava .40 Pianoforti al mese, .clovuto cessare. ma passata per diverse crisi ha­ � ' -- 59 Una fabbrica che, sorta modestamente, riservandosi di ingrandirsi a grado a grado, accenna di avere lung a "vita ,e forsè un grande sviluppo è quella dei signori Niccolai. Lo stabilimento Brizzi e Niccolai venue fondato nel 1840 dal fu Giovanni' Niccolai Prof. di Musica al qtíale si uni il Cavo Prof. Enea Brizai pel' i soli strumenti a flato. Aggiuutovi in seguito il COlU­ Brizzi e . mercio dei Pianoforti e della Musica si potè veraniente chiamare 8tabilimento Musicale completo. La scelta (lei buoni strumenti, le buone relazioni che hanno con tutte-le primarie case e illoro ones to trattare gli ha r: , valso un titolo di .stima che si meritano. COIÍ questi requisíti gli affari hanno sempre progre­ dito e li vediamo continuamente ingrandirsi. Dopo il sig. Giovanni Niccolai subentrò alla direzione degli affari il sig. Astolfo suo figlio il quale ha dáto. sempre un impulso .crescente al S110 stabilimento. Buen pia­ e profondo conoscitore, sa scegliere ciò che oc­ nista per fornirlo e difficilmente lo vediamo introdur­ Pianoforti di nuove fabhriche finchè egli non sia corre re . della durats, In questi ul­ timi tempi vedendo che si fa lm! consumo notevole di pianoforti vél:ticali ela studio; che si facevano ve­ nire dalla Francia, pensà che si sarebbe potuto aver qui codesto genere e servirai per il noleggio della merce propria; perciò fino dalla metà dell' auno p�ssato fu impiantata una fabbrica diretta da un ahile-meccanico convinto .della bontà e sti e Giudiziosi acqni-' sorvégliata dal Niccolai medesimo. di legname, generi di finitura di organizzazione ben disciplinata, ecco prima qualità, le caratteristiche della fabbrica Brizzi e Niccolai. 'Il modello adottato ha del francese per la sveltezza del mobile e del te­ deseo per .la solidità della costruzione. Sono pianoforti a sette ottave, capo, tasto metallico, con voce simpàtica, 6Q- - buon tatto, belie tastieré e mobili 'ben tiniti, poco tempo che la fabbrica è attivata, produce numero di Pianoforti al vora con mese. ha il capitali propri, In cosi un buon E siccome la Casa la­ primo smercio nel pro­ nolcggiò aoquista la stima (li solic1ità mediante Ia prova; prevedo che potrà avere un prio stabilimento col e grande sviluppo (1). Sarebbe veramente desiderabile che Firenze potes­ fabbrica, che, munita di gran locali e , se avere. una H, vapore producesse 400 o 500 Pianoforti all' anno, cosi vi sarebhe un monumento a Cristofori nou semplice m'armo che solo rammenti chi fu, ma mac chine monumento di attività, di' operosità, d'industria, il prodotto del suo Genio. illustri celle - che op�re Armonium. , Uno minato spirito so sbac1iglio scrittore qualifioò per lungo e inter­ l' espressione data alla Fisarmonica o Harmonium. Lo stesso Greniè al quale è attribuita l'invenzione (non dell' ancia libera che è antichissima) ma dell' organiazazione dello strumento e dell' espres­ sione, fini coll' essere tanto urtato che negli ultimi tempi non poteva sentire nemmeno parlare dello stru­ mento che gli aveva costate tante fatiche. In questo sistema di Greniè sappiamo che l' effetto dell' espres= sione, si ottiene da una più o meno forte pressione dell' aria. Per uno che maneggi � dovere i pedali e co­ - nosca bene i difetti dello strumento, riesce talvolta a graziosi effetti, ma se il suonatore manca di Ievarne questa malizia, (1), ne succedono inconvenienti .rilevanti ; La detta fabbrica è stata d' argen to all' Esposizione _; ' premiata di Firenze. con medaglia - 61- pressione fa crescere di tuono le note basse in mag­ giori proporaioni dei soprani, talchè ne risulta uno scordío generale. L' altro inconveniente è quelle ne­ gli acuti nei quali bisogna assolutamente evitare di fare accordi èomposti, iguali siccome sappiamo sono la temperamento accordati al e avendo, un' attitudine speciale a riprodurre le note risultanti, le q uali si producono in rapporte giusto, sono una nuova sorg.ente di scordío, che nonsi può evitare altro che tenendosi limitati al genere melodico. Il difetto della pressione d'aria studiò molto Seba­ stiano Érard non ,Ull perfezionandolo collo sforzare la sistema di valvole dava il tasto, alla linguetta. e pressione ottenendo.l'espressione, dell' aria ma mediante quánto più sfon­ spezzate, si presentava aria d' maggior quantità all' Organo fatta Questa applicazione che . delle Tuileries nel 1830, andò in fascio unitamente all' Órgano nelle: famose giornate di Luglio e non ne sappiamo altro. La Francia ha seguitato a fare degli Armonium dal piccolo 4 ottave fino ai grancli a due per Opera dei Debain, Ales­ Beaucourt ed altri iguali fabbri­ sandre, Fourneaux, cati sempre sullo stesso sistema sono eccellenti stru­ ,tastiere con trenta registri menti da Chiesa e qualche volta si prestano anche nei salons in alcuni pezzi di insieme; ma non potranno. mai supplantare il Pianoforte pel' quanto abbiano il dono superiore. di tenere il suono tutto irvalore della nota. Fra i miglioramenti notevoli vi è quelle cli Mar" � tin, che consiste in un martelletto che colpisce la ... linguetta ·al momento che si apre la valvola per aiu­ tarla a mettersi in vibrazione; ma anche questo è un registro che ha il suo lato utile e l' altro svantaggioso. Vi sono taluni che credono potero accentare .come si f,� D'el Pianoforte, e le povere linguette maltrattate co- , - 62 minciano dR.I calare di tuono, Foi si fendono pano e siccome molti son capaci di fare una e pochi quelli che Ia sanno bene intuonare, . e si rom­ linguetta ne C0118e­ si' riduce l'istrumento tutte disuguale. 'Lefabbriche americans hanno dato un diverso inelirizzo alla fabbrioaziorre: già nel N.o 12 elel Boecherrini, an­ ao 1875, ebbi occasione di parlarne : ripeterò soltanto 'che ,gli effetti di smorz ando sono otten uti mediante gue che . 'un registro ai ginocchi che apre a chiude a volontà le cassette ove sono poste le linguette, é siccome que­ a clifferenza dei francesi sono a pompe cosi l' aria che deve precipitarsi nella ca­ sti strumenti aspiranti, psula ove sta la linguetta, ci va con più a meno, forza apertura, In questa stabilimento non manca mai un assortimento di' questi strumenti dai picco­ 'Iissimi eli Mola di Torino, 'l'ubi, di Lecco, fino ad un assortimento delle. fabbriche francesi, Alessandre, De­ bain, Beaucourt;' di quelle 'I'edesche Schiedmayer, Trayser, e le Americane, Burdett, Masan et C. ec. seconde l' . , Ar-pa: L' altra istrumento che desta tanta è a preferenza privilegiato dal bel simpatia sesso è l' e che Arpa. Gli storici farebbero risalire l'úso'di questa istru­ mente fino ai tempi favolosi, 'però bisogna distinguere; l' AWa degli ebrei, che l' istoría sacra, ci dice essere L istrumento favorito del Santo Re David, sembra avesse Ia forma di un triangolo isoscele e avesse so­ lamente 9 carde. I Pittori moderni invece ce la dipin­ gono come un' Arpa moderna e per poco non ci met­ tono i pedali e il doppio movimento. Paseata a gradó grado per diverse riforme e aggiunte di corde, non giunse ad un qualche grado di perfeeione che c01a I. ' 63 - l'_aggiunta dei pedali che mediante un gancietto che al punto necessario la faceva al­ zare un semitono. Però vi era una difficoltà, ed era queUa di farla scendere un semitono, cosa impossi­ "', pressava la Gorda per cui era neoessario di servirsi della nota an­ tecedente diesata pel' supplirvi,' ciò che incagliava e rendeva difficile l' esecuzione ed in alcuni tuoni im­ possibile. Couaineau, celebre fabbricante di Parigi, immaginò nel,1782 un sistema di doppi pedali per pO-' bile, . \ ter -fare i diesis ed i - brò 'g(3nio e bemolli, ma ciò che in allora sem- progressa diede molto da pensare a quelgran di Sebastiane Érard, il quale dopo+molti studi un prove infruttuose .riuactnel 1811 a mostrare al pub­ quel miracolo di meccanica che è I' Arpa a dop­ blico pio movimento, nella quale ogni corda è suscettibile di tre suoni, bemolle, naturale, e diesis coll' effetto di un solo pedale. Quest'Arpa fu presentata all' Accác1e­ Parigi ebbe l' appro­ vazione universale, Attualmente la fabbricasione delle .Arpe della Casa Érard è a Londra ove la trasferi lo miavdelle scienze nel 1815 eel a stesso Sebastiane Érard. , Una magnifica Arpa gotica di questa fabbrica si può osservare in questa Esposiziorre giunta da poco da Lòndrá direttameñte. Corne pure altre Arpe di Erard e di altre fabbriche. Fra le partengono a curiosità che ap­ questa categoría vi è un' Arpa doppia lá èui invenzionç risale al principio del secolo 17.0 La c�riosa, contraría alle altre Arpe. È quella di, un triangolo acutangolo molto allungatot colla base sua, forma è in terra e la punta che finisce come una chioc­ ciola di violine: ha clue tavele armoniche e le corcle sono attaccate clalla parte eli sopra, non come nel Sal­ terio alla fine dello strumento, ma al ponticello che ha una curva come quello del Clavicembalo ; e l' al- posata _ 64- - tra attaccatura è in cordarla, Le corde mente si doveva qual basso suonare fosse il sistema el' �uguale €ssendo fosse a destra raddoppio un zione. Pretorius forma a sono e a sinistra fa supporre che a facilitare l' esecu­ di suoni atto nel descriverla, però différente , questa, .i pironi per ac­ e presumibil­ colle dita. Ignoro pizzicandola accordatura, perchè la forma ove tutte di métallo sono dice che aveva di tutti i semituoni come il .Clavicembalo e che i semituoni erano più presso Ia tavela dei suoni, forse per distinguerli e che aveva 4 ottave d'estensiorie. L' Arpa sinistra cominciava dal Do corrispondente quinta. agli 8 piedi e la destra dal Sol Un altroIstrumento che visitatore è l' che debba no forti kesch Arpa essere un coda messi a ec. merita l' attenzione del tastiera. Dallafattura si giudica a lavoro teelesco dell'epoca, dei Pia­ verticalmente, cioè dei Don, Ja­ Da terra fino a tutto il meccanismo la forma è esattamente di codesti Pianoforti, in alto si presenta nuda l' Arpa, retta nei bassi da una colonna verticale -6 col pancone dello strumento che va a finire sulla dal lato degli acuti. Le corde sono di metallo nella parte alta cui pironi e vanne a finiré nena parte bassa- (che è interna) della forma di un Pianoforte con tavela armonios, e ponticello, Il suono viene da un pizzico prodotto da uno spéciale meccanismo mosso €laI tasto il quale è cassa vestite di seta formate e sono attaccate squadra volta in alto, nella cui sommità specie di biella inguidata e, la tira a sè; nel venire avanti questa biella, che ha una finale me­ tallica fasciata di pelle tlella forma di un dito piegato a gancio: prende nella, corda, la tira a sè e quindi la la­ prende a in ema scia Iibera di oscillare. Affinchè questa biella nel ritor­ nare al posto non ritrovi Ia corda oscillante, Ull inca'J 65 - che trova nel -glio rimette in . cammino la fa spostare Suonando questo istrumento suo posizioue. e la con pb' di malizia si riesce a levare clegli effetti ana­ loghi all' Arpa, Dalla elisposizione elei pezzi e .da al­ un • f cuni fori si' rileva che il meccanismo cloveva essere ' é più complicate, suppongo dovesse avere uno smorziere che adesso manca, come pure vi sono UI\a quantità di e pedali , elei elei quali s'ignora l'uso mancanelo tutti i '. -. pezzi movimeuti. Uno strumento che attirerà l' attenzione è al certo quartette eli Baudet (Parigi), cosi chiamato I il Piano per - l� sua somiglianza di ai quattro strumenti voce che eompongono il quartette cioè il Violino, Viola e Violoncello e anche negli ultimi bassi il Contrab­ basso. L' ielea di imitare il Violino suonanelolo COil una '/ tastíera è molto antica. Nel 1609 Jean Hayden un Violincembalo che aveva le corde eli inventò budello nel spa:lmate vano . qnale con elelle l'note fasciate eli cartapecora (pece greca) funziona- ela arco, messe in moto ela uovella ; appoggiaado prossimare le le "dita l'note aIle corde Ei che si chiama cogli rimis� /' gran ruota a ma­ sui tasti facevano ap­ / una il suono si svilup- che il suono pava mediante la confricazione: s' intencle dei montanari istrumento .doveva somigliare moIto all' Schmidt 'j della colofonia . / . Ghironcla in Francia ·Vieille. Un tale fuori l'ielea modificata nel 1806 ma stessi miseri risultati, Di versi altri tentarono là. via, senouchè Gerli eli Milano toIse le mote e .aggiunse elegli archi armati elimino. Nel1822 l'Abate stessa • Gregorio 'l'rentin di'Venesia ripresentò come nu ovità un Violincembalo sullo stessn genere eli Hayelen Tanti altri fra i quali il Padre T apparelli d' Azeglio hanno 'seguitato la stessa straela e per conseguenza cogli .. \ . . stessi risultati, Chi si è allontanato da tutti e ha I : 5 . 66- - . sistema è al certa Baudet. Il suo istrumento è della forma di un Pianoforte verticale ad una corda metallica.per tasto più grossadell' ordi­ create LIn nario. Queste carde affinchè non oscillïno Iiberamènte, 'Call una intessitura di oórdoncino di nuava smorzate sono seta nella sorda. Il suono invece di direttamente fra il tasto 'Él la corda è ottenuto .cou Ull intermediario. Ogni corda porta un maazetto eli crini che sano attaccati all' altra lato ad una molla che ,Ii tiene in tensione. Al di sotte come spinetta ,venire sviluppato di questi passa crini mento celere di , � cilindro, che altre il movi­ continuo di trasinistra affinchè non si sem­ un rotazione, sparta. da. destra a ne ha uno logorl pre al solito poste, ed è messo in movimento da volano che mosso dai piedi con due pedali, che un oc­ far caniminare alteraati.' La tastiera, mediante meccanisme assai complicate, fa pressare, quando si abbassa il tasto, una di elaspecie di corre un dito gamma stica sopra i crini e''li comprime contra il cilindro 1'0tante. Una quantità di colofonia; che' deve essere spars a sui orini mediante un I' antÍ'ito prod�lce fra la pressione del. meocanismo sui orini contra il sacchettino, l cilindro e obbliga la corda, a mettersi in vibrazione, L' effetto che ne risulta .è graziosissímo. L'imitazione degli ,studio 'con r strumenti è vera: S' intends che occorre uno speciale per apprendere il modo' di far girare maggiore niera di � pressare menó dolce minare velocità il cilindro, e Ia mail dito pel' ottenere un suono più.o a sverzato. lo credo che questo stru­ sia il massimo di ciò che si è potuto ottenere mentó per I'imitazione, ma vi mancano due case; i colpi d'arco il portare della strumenti ad arco non si possono e voce e che è la quegli o�tel1ere con caratteristica dsgli effetti di intonasione che uno strumento a tastiera,' , . . 67 rna che il Violin ista e il Violoncellista modula seconde le tonalità gradó un a suo .. Un altro genere, che tende a fare dèl Pianoforte istrumento che tiene la nota, è il M�lopiano del Caldera. lo ho sentito questa istrumento moIti armi sono in Torino e mi fece in generalè buona impressions. II suono è prodotto in due modi: prima dal martello ; mosso dal solito meccanismo del Pianoforte verticale, giacchè questo è lin yero Pianoforte verticale, e quindi . \, , fargli tenere la nota da un ribattimento prodotto da U�l piccolo martelle, che si allontana, o si avvicina alla eorda medianteTa pressione sul tasto, e che per un movimento di orologeria- vien preso nella sua coda e portato e riportatò velocemente alIa corda in modo che non si sente la ripercussione, ma; lo fa sembrare per e deve AIl'epoca , che lo suonai,io trovai che il movimento d' orologeria im­ primeva una, rotazione Gosi rapida, che mi faceva sentire _aLbraccio tutte le ripercussioni. Dopo è stato molto facilitato come si puó 'osservare in quello espo­ sto. NO,n è più un movimento d' orologeria, ma un semplíce moto di pedale, movente un piccolo volano .montato nell' .interno che trasmette il movimento ad . un' oscillazione continua. Il. trovato è bello aver costate moIti sud�ri all' inventore, , . cilindro che porta i piccoli martelli, che fa durare al ginoc-, suono à volontà e-mediante un registro intensità. o 'd' si diminuire aumentare chio pup'- un il ' Pianoforti Meccanici. L'invenzione del-sistema di far suonare mediante cilindro la musica che si desidera, viene- attribuito Monaco Agostíniano., Dicesi che al Padre, nel 1757 trovandoái un musicista italiano alla Corte un Engramelle ,I - del .per 68 Re Stanîslao in Lorraine fece sentire delle sonate Clavicembalo, che furono molto ammirate ma che potè ottenere diaverne copia.Tl Padre Engra­ pensò per far favore al Re Stanislao di �rubar­ gliele e immaginò un meccanismo che le trascriveva nel tempo che erario eseguite, e si prese poi il diver­ timento di fade sentire ripetere perfettamente e uguali allo stesso musicista, Quanto vi sia di vero in questa storiella non so; ma ciò che si può asserire si èche fu il Padre Engramelle quelle che fece un trattato completo di tonotecnica, ossia l' arte di notare la mu­ non si melle sicà sui cilindri. Uno che meritò gran celebrità a co­ minciare aal(@ serineties fino ai grandi organi mec­ canici fu Davrainville che oltre eseguire grandiose sin­ fonie eseguivano ancora giochi meccanici di caseate d" acqua, manovre militari ec. In Italia sono bastante­ mente conosciuti i cosi detti organetti a a Ò con registri eli organa, che una volta ci tormentavano pianoforte continuamente per le strade; però, altre -a questi ve ne graziosi a pianoforte, che servono �Ù balli popolari come quelli a registri cl' Armonium e fino a� grandiosi. con organa. Chi non si rammenta di Gavioli 'col suo grande organo montato su di un carro che sembrava un' orchestra! In genere di pianoforti se ne fanno eccellenti a cilindro da Giuliano di Napoli e da Vosgien di" Novara. Debain di Parigi, volendo togliere la monotonia delle continue repli che del cilindro, im­ maginò di applicare con un meccanismo ben inteso un sistema di tavolette (il quale è pi ù antico dei cilindri) ai suoi Piano forti meccanici e casi poter esegujre della Sono de' 'huona musica classic a moderna. Vi è stato un tempo clie i suai pianoforti meccanioi erano ricercatiàsimi' an­ 'che da noi, ma udita tutta la musica della quale uno si erá fatto raccolta hanna finito per serviré da pianoforti e , ' I � -I { - 69' ordinarj senza curarsi dena meécaniea, meno che in qualche caso di farlo sentiré a qualcuna peril quale fesse una novità, Iugeguosiesimi pure SOP.0 gli Antifonel . . pel' accompagnare il canto nelle chiese. Ma sicco.ue tutte le opere dell'{ngegno sono sfruttate spesso in male, cosi vediàmo Nicolas Winkel d' 4.msterdam nel 182-1, inventare un Componium, il quale consta eli un sistema di cilindri spezzati' sui quali si stabilisce un : tema sul genere delle cartadi Mozart Quiridi si dà il. movimento alla macchina e ne sucoedono tali va­ riazioni che nemmeno il fabbricante può prevedere. .. l' abate Cabías nel 1825 immaginò un sistema per Órgano, senza bisogno di conoscere la musica. Con, due file di tasti numerati rossí per gli accordi minori, e neri per gli accordi maggiori, .die­ tro una combinazione meccanica stabilita, toccando con un online numerico questi tasti eseguiscono degli accordi coi quali si può tenere dietro al canto chiesa­ Dopo, suonare ï " I f ,. I' , stico. Inutile dire clle queste aberrazioni hanna avuto il loro ben corto' tempo di vita e che se qualcuna 1 ha terÏ.tato dopo' di farle risorgere non ha trovato ap­ poggio .• S'intende! Altra 'che nuava genere di musica dell' avveuire l ! Un strumento meccanico pel; adattarsi a qualunque pianoforte è stato fatto in questi ultimi tempi dalla Casa .Thibouville a Parigi. Consta di Ulla, soffieria e di un sistema di leve pneumatiche delle quali ogni, soffietto aprendosi pressa il tasto e tanti sono i soffietti quanti sono i tasti. Il moto è trasmesso mediante un manubrio; un cartone forato nei punti necessarii a produrre lenote dà il movimento ad una piccola valvola che fa aprire bruscamente. il soffletto . e per conseguenza suonare il tasto, . \ 70 Il mezzo è ' .-"- ingegnosissimo rna il manubrio affatica : soverchiamente il braocio, il' tocco del tasto manca di energia e, il colorito non si può ottenere che arti­ ficialmente mediante meno a, volontà ma un bottone che dà una che si pressa più o tinta uniforme non \, esempio ottenere un canto forte, accompagnamento o variazioni piano, per cense­ guenza 'è uno strumento incomplete perchè certi ef­ fetti si ottengono più col Pianoforte Debain. Vi è pure il Piano automatico di Lacape, il quale non differisce dagli altri Pianoforti a cilindro, senon­ chè in un' aggiunta di un meccanismo di orologeria che lo mette in movimento senza bisogno eli fare agire esseudo possibilè per con ' il manubrio, �, CQNCLUSIONE J • Fino dal di questa rassegna dissi che era -neoessario che Ia storia dell' origine e del progresso del PÚmoforte fosse studiata ; ora lo ripeto, .perchè r ' , ' principio non solo sero il loro talento nello studio di impedirebbe te già fatte, non rna ingegni cose ancor� perchè ingegni si mettessero in indirizzo che che alcuni eletti non mira è'il che sprecas- sono I sta- trascendentalí eli, dare al Pianoforte un suo. prime aberrazioni si'trovano nel Violincem­ successori, i quali hanno fatto degli stru­ .menti con effeth graziosi ma fion sono più pianoforti. Le qualità che devono distinguerai in un Pianoforte sono : la sonorità, l' espansione della voce, la durata Le balo e suoi � -71, -delle oscillazioni, in una-parola, che sini che negli ultimi anni si firmava "classe, quando sceglieva un Il grau Ros­ pianista di quarta cant]. Pianoforte non si metteva fauno tanti a fare delle scorrerie per la tastiera passando continuamente da tuono a tuono. e qualche volta col 'pedale della smorziera: tutt' altro : cosí si, sente .quanto rumoré fa un pianoforte non si giuclica come , della bouta, Rossini invece senza toccare pedali toc­ Cava delicatameúte il Pianoforte modulando armonie .soavissime e per provaré se il Pianoforte cantava, fer­ di U)1 accorde sollevava tutte le dita' la­ sciando una nota; sola, colla quale ascoltando la sua durata andava verso il finire a cad ere in altro tuono, rnandosi e. · , su cosi di seguito finchè glianzrr della tenuta del sta è la prima qualità che non aveva suono sí provato l' ugua­ in tutti. Difatti que­ in un Pia-,,:"" deve'osservare dominante negli Erard, nei Bechnoforte, stein, negli Steinvay, negli Herz ec.; l' altra qualità irn-. portante è il tocco, chè da quello si giudica della bontà della meccauica e per provaré questa, bisogna ricor­ rere ai trilli, alle note ripetute, agli attacchi bruschi ec. Qtiesti requisiti non si pçssono ottenere che con una buona e solida costruzione, legnami scelti, proporzioni ben inteso giuste nella grossezza della tavela armonice, q ualità che è lo scornpartimento delle corde e ben distribuita la loro della meccanica non .grossezza. La bontà nella fattura si FUÒ ottenere che eon mac chine di precisione e ma! si lavorare con mezzl appongono taluni, che pretendono di compenso; il cattivo esito dei loro lavori e la poca. durata ne è il guiderdone. Questequalità da me accen­ nate sono quelle sole che eleve prenelere di mira il 'fabbricaute senza curarsi dintrodurre riforme nella fattura dello strumento, che, o ne svisano il carattere, "o stanno a carico degli effetti. Difatti di tanti tentativí '\ - , 72- messi fuori con gran reclame ela certe fabbriohe hanno finito per essere stati messi da parte dagli inventori stessi: ne citerò alcuni. Vi è stato tempo indietro un fab­ ' bricante che invece del solito lastrone di metallo per I'attaccaturadelle corde metteva tante striscie metalliche per ogni 2 tasti, che per la loro e-sotsi mettevano in víbrazione si suonava tigliezza quando lunghezea e facevano una coufusione straordinaria, Ad averli senavevano dato maggior voce titi colla loro invenzione al Pianoforte. / ,¡ Il sistema Sax pure ebbe i suoi fautori; il qual si­ prementi_ il piano armo-' tre sollevanti e si garantiva che con questo il piano armonico senza pressione avrebbe dato stema oonsisteva in tre corde nico e mezzo più oscillazione. / Sono stati messi 'clue piano armonici l'uno sopra l'al­ sono stati fatti di carta pesta, di pergamena, tutte prove, inutili perchè è provato che non vi è niente di meglio del leguo di abete. Dei Pianoforti con la terZa tro! , corda un' ottava in questa / . più alta esposiaione rappresenta un Come la e regresso ab'biamo ne anche verso ginnastica dei Pianisti fossé poco pei' un povero Pianoforte, f11 immaginato a Vienna un trenta o quarant' anni fa un gioco di terza mano, os-­ se sia la maniera di fare le ottave Ieva tasto I veduto l' effetto invecedi progresso i vecchi Cembali.' quello messa con un di sbieco sotto i tasti fa corrispondeute all' ottava, dagli solo dito. Una snonare l' altro acuti superior­ mente, dai bassi inferiormente. lo domando: quale sia il vantaggio-? Quando abbiamo sentito il pianista Per­ relli fare a ottave martellate qualunque passo che era scritto semplice, bisogna convenire che' non vi è bisogno di ajuti meccanici. Son dispiacente che in questo tentativo sia ricaduto un ottimo artefice mio ' r , , -73 - collega eel amico applical_\(lo codesto sistema. a diversi Pianoforti uno dei quali figura in questa Esposizione. Siccome la verità avanti tutto perciò son costretto a dire che non è una novità nè un utilità, QueHo che, più mi fece sorpresa si fu, 'Ch� un di­ stinto pianista e N ego.ziante preadesse la creduta in­ venzione sotto la sua tutela e la portasse COID_e novità, a Parigi. Fra lIe novità inutili vi è pure; quella dei Piano forti gemelli. I primi furono fatti a Vienna' -ed erano a tavolíno ; loacopo era di vedersi in, faceia i suonatori; del 1836 e uno fu fatto Napoli a .nel 1840 Leroux a per Il!> Parigi ne esposizione fece vertic ali due tastiere una davanti e l'altra rdi dietre. Quale vantaggio? Anche il sistema di aecordatura h31 su­ a , bito cliversi cambiamenti per tornare poftutti:ai soliti pironi fitti nelpancone. Un saggio d:rsistemd différente l' abbiamo nel verticale' da me ·accenní;J.to il inglese quale mina consiste in una una chioociola vite con perpetua,' nella una punta quale cam­ per attaccare la corda, Sono stati quindi fatti tentativi per ridurli a rotelle come i Contrabbassi e all'Esposizione di Parigi del 1867 Iiakin di Londra aveva immaginato un si­ stema eli leve a squadra per mettere in tirare l� cordé pironi. La non applicazione di �tti questi si­ stemi è bastante prova della riuscita, Anche la tastiera ha subito diverse trasformazioni: una delle più notevoli era quella all' Esposizione Ita­ senza liana del 1861 a Firenze, nella quale i tasti erano al­ ternati uno bianco e uno nero. Siccome nissuno suo­ nava quello strumento era difficile capirne i vantaggi difatti non se n' è più parlato. Diverse volte si è ten­ tato di aggiungere dei tasti fra il Si e il Do e fra il Mi e il Fa; Vi questo tentativo ci piporta però troppo indietro. era l' Arcicembalo che secondo Mersennes fino • l · -"74 \ . - dal 1537 si fabbricava in Italia, di cui ogni tuono nei tre suonare poter enearmonico. Anche il diviso cinque parti per generi diatonioo, cromatico ed Maffei dopo desori tto il Pianoforte, Cristofori dice di -un Cembalo con, cinque ordini di tasti l' uno sopra l' altro gradualmente) che apparteneva al sig. Maestro Casini per servire allo stësso scopo. Che ora dopo sta­ bilito il temperamento si debba star dietro a certe miseria sembra impossíbile! Troppo avrei da dire per classificare le opere d'ingegno sprecato, ma non fa-­ rei che annoiare il lettore, Speriamo perciò che da questo risvegliarsi degli studi storici su questo istru­ mento, il). questa solenne circostanza'ln cui si onora l'inventore, 'venga fuorí .anche uno .storico che trac­ -in era l� vie percorse per ridurlo, alla perfezione at­ tutte le aberraz ioui dell' ingegno, metta in 'guardia i posteri dal ricadervi. ciando . tuale, notando FINE. ) . .� _' . NOTA OEGL' ISTRUMENTI STORlel CHE FIGURANO NELL' ESPOSIZIONE < , DELLO STABILIM'ENTO I QUALl BRIZZI NON SONO TUTTI PERCHÈ' GlUNTI QUANDO E NICCOLAI élTATI NELLA ERA IN RASSEGN!\ DI CORSO STAMPA _ 1. Monocorde moderno appartenente al Sig. Attilio Menicucci. appartenente al Sig. Dott. Abramo �asevi. Arpa doppía del 160.0. Sordina portante la data 130.2, ma si crede del 160.0.; appartiene al Sig. Luigi Landi di 2. Saltero antico ' _ '3. 4. '_ ) ,. Siena. Salodiensis del 1559, nente al Sig. Prof. Ferrucci. 5; Spinetta di 6. di Benedicti Floriani del 1571, nente a C. Ponsicchi. Spin etta Joseph apparte­ apparte­ . in Scatola da lavoro, riccamente montata, del 160.0.. S. Cembalo di Henrichini 170.7, appartenuto a Ros­ sini, ora proprietà del Sig. Malerhi di 1. Piécola Spinetta . .9. .Lugo. Cembalo da piegarsi Landi 10.. Gran Cembalo a 5 eli Marius 1713, del Sig. Luigi di Siena. registri della fabbrica Longman Londra; appartiëne al Broderip Sig. Comm. L. F. Casamorata. et di -76 Ll. Cembalo - :3 ordini di salterelli di a in ot­ ottava tava, fabbricato da Bartolommeo Cri­ stofori nel 1726; appartiene a C. Ponsicchi. 12. N.o 7 Moclelli cosfituenti la storia de!fa invenzione , , , del Pianoforte .. - e I sono: -, � aei,quali sono ripor­ disegni eseguïti da C. Ponsicchi. Cristofori prima invenzione 1711. tati i N.O 1. »2. id. detto' seconda 3. Marius » e 1720. presentato all'AJcademia di Francia 1716. 4. » Schroeter presentato alla Corte di Dresda 1721. » 5. Mason Poeta » 6. Stein » 7. inglese ( Zumpe tedesco, Modello noforti fabbricati 13. Scheletro 1725. (attribuito) J..o Modello del meccanismo di Vienna, 1725. dei suoi Pia­ Loudra 175.;t sistema eli armatura in ferro della a fabbríca Hawkins di a Londra. Questo Pianoforte che nel 1846 era di 14. Pianoforte eli Bartolommeo' Cristofori del " in buon apparteneva .al Celebre Canto Sig. Giuliani. ordine Prof. 17201 ap­ partenente alla Nobil Sig. Ernesta Mo­ 'Cenni ved. Martelli. 15. Pianoforte 16. detto,' 17. detto al medesimo del 1726. Hoffman di Vienna; appartiene al Sig. Conte Passerini. a tavolino della fabbrica Stodard di uguale Londra. 18. Pianoforte a coda di Brodman di Vienna, appar­ tenuto a Maria Luisa Duchessa, di Parma. -, -77 19. Pianoforte a coda di Leschen del celebre Maestro appartenente alla famiglia, Pacini 20. » 21. » Corrado Graff dell' epoca lebrità, . , Arpa scolard di Graff piramidale con fiau to Simon '22. Pianoforte 23. - a sua ce- riformatore. e elel Sig. Landi eli Siena. tastier a ; 24. Pianoforte delJà appartiens al, Sig. Prof. Vinea. tavolino della fabbrica Volber, cele­ bre per avervi scritto la' Marsigliese a Roger de l'Isle; appartiene 'al Sig. Cavo Wekerlin Bibliotecario elel Conserva­ torio eli Parigi. fabbrica Hirckman 25. Pianoforte-a coda della dra con una , � a tavolino eli Lon­ sonante in ottava. della fabbrica Collard di I 26. Pianoforte corda Londra, 27. Pianoforte verticale della fabbrica Pleyel elel1833. a Pape del 1846. Pianoforte verticale elella 'fabbrica Boisselot al quale è stato aggiunto un.gioco.di ter­ console elella fahbrica 28: Pianoforte 29. per fare suonare all' ottava. coda della fabbrica Pleyel apparte- za mano 30. Pianoforte a nuto al celebre Pianista 31. l?i�noforte Chopin ora della Casa Pleyel Wolff. a �oda elella fabbrica Bësendorfer elel Pianista Dehler, appartenente alla fa- miglia. . 32. Pianoforte Quartetto 33. eli Caldera, della fabbrica Baudet di Pa­ rigi. Melopiano Oltre a una ricca e scelta collezione di Pianoforti eli fabbriche moderne fino , ' a Steinvay .. di New-York. , .,." í I, I INDICE � -J' Lettera dedtcatoría Prefazioné 'Origine degli strumenti tastiera Strumenti a corda e a tastiera Strumenti a tastiera e a plzzíco • ' Paq. 7 » 11 :. 14 17 23 e Austria 41 Svizzera 4� Germania 50 America 53 Italia 54 • Armoníum 60 Arpa , 62 ; Pianoforti meccanici » 67 Conclusione » 70 » ;75 Nota , ;) » • "Orig,jne del Pianoforte. Progresso del Pianoforte. Franela , < a "1 • , •• . degl'istrumenti Stabillmento Disegni, storici Brizzi e espostí Niccolai nello . c- l' ., 1 '1 \ " I' I ,_ ¡ í è ( ¡ ./ - I, ¡ . 'I I. I - * <- " .1 I.' . , I 'I � , i ": 1 x , , ¡ I ,'C }. , .. z .I I, f' ., ,. , TAVOLA MODELLO,_N.l, L, ;J r---------�----��----�-----------L--------------------------------l BARTHOLOIUAEVS CRISTOPHORIS DE P�TAVINVS INVENTOR FACIE B,\T r- FLORENTIAE _ MDCCXI ,I '1 " . _( , ! - _ / " '. . . " I _ \ '">" . I M O DE LLd - N. 2. tul to da! Pianufurte appai-tèneute -aHa nubile signura Ernesta Mucenni veduva Martelli-; , BARTHO LOMEVS .LlE CRISTOPHORIS ����::--::--7-;:-::-�����*�","'0H��rr����'l PATÀVINV.S . iNVE NTOR FLORENTIAE FACIEBAT ) . MDCCXX - e J l -_ , s.- .; f - 1 { • .< .I ,_ , - / t ) 1 '" -. " TAVOLA Ir _ N MODELlO rr , tJ, MARID S (,iU6) ; . � ' , \ ·1 MQUELlO s- . N, 4, SCHROETER pi-esentato nel �1721, / _' MODELlO N, " " ¡_. 5, M! 4 SON poe t a inglese (1725) '\ ' '" I, .: �-, , � . , �- , -' I ? " "'" 1 �- / '; /- .. r -: 1 _:- f 1 j '--, I. , " Ii - e, . .� I , -i ¡ " ( -J' 'ó!' ir .'-- -c .' .. . . 'J!.AVOLA N.·-6. MODELLO Pr-í mo Meccanismo IfI. ___ di Viti� a a .�: ·S.TEIN f1725-) tt ribu íto ---'-_�. � . _�_.:::.':_:_ '".:'�' ' .. _, .� :.' :\ .. J ... .' ,'\, ç '" MODELLO_ f • MODELLO ' N. 7. N. 8. ZUMPE ERARD ( -1754 (1825), ORFEÓ CATALÀ BIBLIOTECA BARCELONA AVVISI' II magazzino l' editore G. 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